title: San Bernardino da Siena (Rom)

text: Die erste Kapelle linkerhand enthält auf dem Altarblatt eine Darstellung "Heilige Helena und Diego", eine Arbeit Giovanni de' Vecchis. Die beiden Fresken der Seitenwände stellen den "Tod der Heiligen" und "Maria erscheint der Heiligen" dar.


title: San Bernardino da Siena (Rom)

text: Die vordere linke Seitenkapelle enthält an den Innenflächen der Pilaster Darstellungen verschiedener Heiliger, das Fresko der linken Seitenwand stellt die "Geburt Mariä" dar.


title: San Bernardino da Siena (Rom)

text: Die Wölbung über der Apsis der Chorkapelle ist eine Arbeit des ferraresischen Malers Clemente Maiola, eines Schülers Pietro da Cortonas. Es stellt "Gottvater und Heilige" dar. Ebenfalls von Maiola stammen die Fresken zu den Seiten des Altarretabels, links "Predigt des heiligen Bernhardin", rechts "Tod des heiligen Bernhardin".


title: San Bernardino da Siena (Rom)

text: In der Kirche bestattet ist Kardinal Guglielmo Sirleto; er war Bibliothekar der Vatikanischen Bibliothek und starb 1585.


title: Günther Schmelzer

text: Günther Schmelzer (* 3. Juni 1922; † 2. Mai 2008) war ein deutscher Brigadegeneral.


title: Günther Schmelzer

text: Vom 1. Januar 1961 bis zum 15. Oktober 1961 war er als Hauptmann Kompaniechef der 4. Kompanie im Panzergrenadierbataillons 302. Schmelzer war von 1967 bis 1970 Chef des Stabes der 11. Panzergrenadierdivision und danach bis 1975 Kommandeur der Panzergrenadierbrigade 32 in Schwanewede. Später wurde er stellvertretender Divisionskommandeur der 6. Panzergrenadierdivision in Neumünster. Am 1. Oktober 1982 wurde er in den Ruhestand versetzt.


title: Günther Schmelzer

text: Nach seiner Pensionierung zog Schmelzer von Norddeutschland nach Eberbach, in dessen Stadtteil Rockenau sein Vater beheimatet war. Dort wurde er Mitbegründer und seit 14. März 1983 erster Vorsitzender des Museumsverein von Eberbach, der 1986 das Heimatmuseum der Stadt eröffnete, das 1989 als "herausragendes Heimatmuseum" im Regierungsbezirk Nordbaden ausgezeichnet wurde. Am 24. Oktober 1993 gab er den Vorsitz des Vereins ab. Von 1987 bis zu seinem Tod gehört er außerdem der Reservistenkameradschaft Eberbach an.


title: Günther Schmelzer

text: Schmelzer war Träger des Bundesverdienstkreuzes 1. Klasse und seit 6. Januar 1991 des Ehrenrings der Stadt Eberbach.


title: Tertiär

text: Das Tertiär war ein Erdzeitalter im Rang eines Systems (beziehungsweise einer Periode), das den älteren und weitaus längeren Abschnitt des Känozoikums (der Erdneuzeit) umfasste. Es begann am Ende der Kreidezeit vor Millionen Jahren und dauerte bis zum Beginn des Quartärs vor 2,6 Millionen Jahren. Das Klima auf der Erde war im Tertiär wesentlich wärmer als heute. Nach dem Massenaussterben der großen Saurier und vieler anderer Tierarten am Ende der Kreidezeit entwickelte sich hauptsächlich im Tertiär die Tier- und Pflanzenwelt, wie wir sie heute kennen.


title: Tertiär

text: Die Bezeichnung "Tertiär" soll innerhalb der offiziellen geologischen Zeitskala nicht mehr gebraucht werden. In der Praxis (auch in der Lehre) wird sie aber oft noch verwendet. Die aktuelle Konvention teilt das Tertiär in zwei Zeitalter und verwendet die Begriffe "Paläogen" für das ältere ( bis mya) und "Neogen" für das jüngere ( bis mya).


title: Tertiär

text: Das Klima des Tertiärs unterschied sich von dem des Quartärs durch die meist deutlich höheren globalen Durchschnittstemperaturen. Zu Beginn des Eozäns, vor rund 50 Millionen Jahren, stieg die globale Temperatur auf die höchsten Werte (ca. 30 °C) im gesamten Känozoikum („früheozänes Klimaoptimum“). Es herrschte ein ausgeprägtes Warmklima und die Polarregionen waren eisfrei. Im weiteren Verlauf des Eozäns wurden jedoch durch die plattentektonisch bedingte Wanderung der Kontinente („Kontinentaldrift“), speziell durch die zunehmende Isolierung des in die Südpolarregion gedrifteten Kontinents Antarktika von den übrigen Südkontinenten (vgl. → Gondwana), der globale Wärmetransport (vgl. → globales Förderband) verändert. Dies führte am Ende des Eozäns zu einer Abkühlung des Weltklimas und ab dem Oligozän, vor ca. 35 Millionen Jahren, begann die Vergletscherung Antarktikas. Im frühen Miozän, vor circa 20 Millionen Jahren, war Antarktika schließlich vollständig von einem Eispanzer bedeckt. Nur wenige Millionen Jahre später setzte die Vereisung der Arktis ein.


title: Tertiär

text: Vor circa 50 Millionen Jahren kollidierte der indische Kontinent mit Asien, wodurch das Himalayagebirge und das Hochland von Tibet entstand. Zudem fanden im Tertiär die Bildung oder die Hauptphasen der Bildung der Alpen, des Apennins, der Karpaten, der Pyrenäen und des Kaukasus in Europa sowie der Anden in Süd- und der Rocky Mountains in Nordamerika statt. Die Gebirgsbildungen in Eurasien gingen mit der weitgehenden Schließung des Tethys-Ozeanes einher. Die zentralen Gebiete des östlichen Mittelmeers sowie des Schwarzen Meeres sind kleine Reste dieses ehemaligen Ozeanbeckens.


title: Tertiär

text: Die Kontinentalverschiebung verlangsamte sich im Tertiär deutlich. Das ehemalige Gondwana brach auseinander. Australien, das damals an die Antarktis gebunden war, wanderte nordwärts. Dazwischen bildete sich ein tiefer ozeanischer Graben. Zwischen Nordamerika und Europa bzw. Nordamerika und Asien bestanden Landbrücken. Gegen Ende des Tertiärs verbanden sich Südamerika und Nordamerika zur heutigen Form.


title: Tertiär

text: Das Tertiär ist die Zeitspanne zwischen dem Massenaussterben am Ende der Kreidezeit, von dem auch die großen Dinosaurier betroffen waren, und dem Beginn des jüngsten Eiszeitalters. Das Aussterben könnte Folge eines Meteoriteneinschlags, des sogenannten KT-Impakts (Kreide-Tertiär-Einschlag) sein. Zu Beginn der Periode lösten Säugetiere die Reptilien als dominante Tiergruppe ab. Jede Epoche des Tertiärs ist durch charakteristische Entwicklungssprünge unter den Säugetieren gekennzeichnet. Die frühesten erkennbaren Vorfahren des Menschen, die Hominoiden "Proconsul" und "Australopithecus" entwickelten sich. Die modernen Formen der Vögel, Reptilien, Amphibien, Fische und der Wirbellosen waren teils zu Beginn des Tertiärs schon herausgebildet oder entwickelten sich in seinem Verlauf. Die Meerestiere dagegen unterlagen – abgesehen von den Säugetieren – lediglich geringen evolutionären Veränderungen. In der Endphase des Tertiärs, dem Pliozän, existierte schon der für die ursprünglichen mittel- und westeuropäischen Wälder charakteristische Buchenbestand.


title: Tertiär

text: Die Bezeichnung "Tertiär" entstammt der Historischen Geologie, also der Beschreibung der Erdgeschichte, und wurde 1760 von Giovanni Arduino eingeführt. Er unterschied aufgrund seiner Beobachtungen geologischer Schichten in Oberitalien eine primäre (Basalte, Granite, Schiefer), sekundäre (fossile Kalkablagerungen) und tertiäre (jüngere Sedimentablagerungen) Epoche. Obwohl Arduino diese Dreiteilung ursprünglich nur zur Kennzeichnung unterschiedlicher Gesteinsformationen nutzte, wurde das System bald auch als zeitliches Raster verwendet. 1828 übernahm Charles Lyell diese Bezeichnung in sein eigenes, deutlich präziseres System. Er unterteilte das Tertiär anhand der prozentualen Anteile von fossilen Muschelschalenfunden in den jeweiligen Schichten in Eozän, Miozän, älteres und jüngeres Pliozän. Da diese Methode jedoch nur für die untersuchte Region der Alpen und der norditalienischen Ebene geeignet war, wurden in der Folgezeit bis heute zahlreiche weitere stratigraphische Kategorien eingeführt.


title: Tertiär

text: Das Tertiär wurde im Jahr 2000 aus der international gültigen und von der Internationalen Kommission für Stratigraphie herausgegebenen geologischen Zeitskala gestrichen. An seine Stelle traten das Paläogen (früher: Alttertiär) und das Neogen (früher: Jungtertiär) als Perioden im Känozoikum (Erdneuzeit).


title: Maria de Mattias

text: Maria De Mattias (* 4. Februar 1805 in Vallecorsa, Italien; † 20. August 1866 in Rom) war eine Ordensgründerin und ist eine katholische Heilige.


title: Maria de Mattias

text: Maria, die aus einer frommen und großbürgerlichen Familie stammte, wurde religiös erzogen. Spirituell wurde sie von Gaspare del Bufalo beeinflusst, den sie 1822 kennenlernte. 1834 gründete sie in Acuto die Kongregation der "Anbeterinnen des kostbaren Blutes" (it.: "Adoratrici del Preziosissimo Sangue", heute "Adoratrici del Sangue di Cristo"), die hauptsächlich die Erziehung von Mädchen zur Aufgabe hat. Zur weiteren Ausbreitung ihrer Gemeinschaft begab sie sich nach Rom. Maria wurde 1950 selig- und am 18. Mai 2003 durch Papst Johannes Paul II. heiliggesprochen.


title: Maria de Mattias

text: Ihr Gedenktag in der Liturgie ist der 20. August.


title: Maria de Mattias

text: Die Gemeinschaft der gekreuzigten und auferstandenen Liebe, eine private Vereinigung von Gläubigen aus Maastricht, sieht in Maria de Mattias ein spirituelles Vorbild.


title: Borve (Barra)

text: Borve, , ist eine kleine Ortschaft an der Westküste der schottischen Hebriden-Insel Barra und gehört somit administrativ zur Council Area Äußere Hebriden. Sie liegt etwa drei Kilometer nordwestlich von Castlebay, dem Hauptort der Insel, und sollte der Standort der 2008 gegründeten Whiskybrennerei "Isle of Barra", der einzigen Destillerie der Insel werden. Das Projekt scheint jedoch zwischenzeitlich eingestellt worden zu sein.


title: Borve (Barra)

text: In der Nähe von Borve, direkt neben der A888, befinden sich zwei von insgesamt sieben Menhiren auf der Insel. ().


title: Borve (Barra)

text: Borve liegt an der A888, dem Hauptverkehrsweg der Insel; der Barra Airport ist etwa fünf Kilometer entfernt.


title: Eisbär (Begriffsklärung)

text: Eisbär bezeichnet: Eisbär bezeichnet außerdem:


title: Eisbär (Begriffsklärung)

text: Basketballteams


title: Eisbär (Begriffsklärung)

text: Eishockeymannschaften


title: Eisbär (Begriffsklärung)

text: Unternehmen, Marken Siehe auch:


title: Castelnuovo Rangone

text: Castelnuovo Rangone ist eine norditalienische Gemeinde "(comune)" mit Einwohnern (Stand ) in der Provinz Modena in der Emilia-Romagna. Die Gemeinde liegt etwa 13 Kilometer südsüdöstlich von Modena und etwa 32 Kilometer westnordwestlich von Bologna. Mit den Gemeinden Castelvetro di Modena, Savignano sul Panaro, Spilamberto und Vignola bildet sie die "Unione Terre di Castelli".


title: Castelnuovo Rangone

text: Castelnuovo Rangone wird urkundlich erstmals 1025 erwähnt in einer Schenkungsurkunde des Ingone, Bischofs von Asti. Im ausgehenden 14. Jahrhundert belehnte der Markgraf von Ferrara die Familie Rangoni mit den Ländereien.


title: Castelnuovo Rangone

text: Castelnuovo Rangone unterhält eine Partnerschaft mit der Schweizer Gemeinde Suhr im Kanton Aargau.


title: Castelnuovo Rangone

text: Castelnuovo Rangone ist ein bedeutender Standort der (Schweine-)Fleischindustrie. Nördlich verläuft die Autostrada A1 von Mailand kommend Richtung Adria.


title: Articella

text: Die Articella („Kleine Kunst“) ist ein Kanon (eine Art Lehrplan) von medizinischen Schriften, der im 11. Jahrhundert an der Schola Medica Salernitana, dem früheren Hospiz des Klosters Monte Cassino, entstand. Die Articella entwickelte sich über Jahrhunderte als „das erste universitäre Lehrbuch der Medizin“ (Keil, 2005) zur Grundlage der europäischen medizinischen Bildung:


title: Articella

text: In den Articella enthaltene Schriften:


title: Articella

text: Im frühen Mittelalter schuf in Bagdad der christliche Arzt und Gelehrte Hunayn ibn Ishaq (808–873), den man im Abendland besser als Ioannitius kannte, eine zusammenfassende Darstellung der klassischen griechischen Medizin. Seine Synthese gründet sich auf die "Ars Medica" ("Techne iatrike") des griechischen Arztes und Naturforschers Galenos von Pergamon (129–216), die in Europa als "Isagoge Ioannitii ad Tegni Galieni" (Johannitus Einführung Ad Artem Parvam Galeni) bekannt wurde.


title: Articella

text: Konstantin der Afrikaner (1017–1083) schuf im 11. Jahrhundert Kompendien (Lehrbücher und Nachschlagewerke) für die Medizinschule von Salerno, wobei er u. a. auch das Werk von Galenos aus der arabischen in die lateinische Sprache übertrug. Als in der Mitte des 13. Jahrhunderts mehrere europäischen Universitäten die formale medizinische Ausbildung weiter entwickelten, wurde die Nachfrage nach umfassenden Lehrbüchern immer größer. Dozenten aus der einflussreichen "Schola Medica Salernitana" behalfen sich üblicherweise damit, andere Schriften in ihre Abschriften der Isagoge einzubinden. Dazu gehörten das „Prognostikon“ sowie die „Aphorismen“ von Hippokrates, „Liber de Urinis“ von Theophilus, „Liber de Pulsibus“ von Philaretus und viele andere klassische Werke, die meist ebenfalls von Konstantin dem Afrikaner ins Lateinische übertragen worden waren.


title: Articella

text: Bartholomäus von Salerno war der erste namentlich bekannte Autor einer innovativen Sammlung von Kommentaren über das Gesamtwerk der „Articella“, die seine Schüler in mehreren Generationen weiterentwickelten. 23 Manuskripte zur Articella sind in Fassungen vom 12. bis zum 14. Jahrhundert erhalten geblieben.


title: Articella

text: Unter den Medizinstudenten zwischen dem 12. und 16. Jahrhundert waren mehrere handschriftliche Versionen der Anthologie in Umlauf. Zwischen 1476 und 1534 wurden in mehreren europäischen Städten auch gedruckte Ausgaben der Articella veröffentlicht.


title: Kassel University Press

text: Der Universitätsverlag Kassel University Press (in der Schreibweise des Verlags "kassel university press" (kup)) ist der Eigenverlag der Universität Kassel.


title: Kassel University Press

text: Der Verlag wurde 1997 von der Universität Kassel in Zusammenarbeit mit der VDF Hochschulverlag AG an der ETH Zürich als GmbH gegründet. 2020 wurden die Verlagsaktivitäten der GmbH in die Open-Access-Publikationsservices der Universitätsbibliothek Kassel integriert. Der Verlag ist Mitglied der Arbeitsgemeinschaft Universitätsverlage.


title: Kassel University Press

text: Bei kassel university press werden wissenschaftliche Publikationen von Kasseler Forschenden veröffentlicht. Als reiner Open-Access-Verlag stellt kassel university press (seit 2020) die eignen Veröffentlichungen – zusätzlich zur (optionalen) Print-Publikation – ausnahmslos kostenfrei online über den Hochschulschriftenserver der Universität (KOBRA) zur Verfügung. Das Verlagsspektrum entspricht dem Fächerkanon der Universität Kassel.


title: Martin Haushofer

text: Martin Haushofer (* 15. März 1936 in Berlin; † 2. Mai 1994 in München) war ein deutscher Politiker (CSU).


title: Martin Haushofer

text: Der Sohn von Heinz Haushofer besuchte die Volksschule in Fischen am Ammersee und erreichte die mittlere Reife in Neubeuern am Inn. Er machte die Landwirtschaftslehre mit Gehilfenprüfung an der höheren Landbauschule Witzenhausen und studierte Agrarwissenschaft in Bonn und Weihenstephan, er erreichte 1961 das Diplom und promovierte im Bereich Wirtschafts- und Sozialwissenschaften an der Universität Hohenheim. Seit 1958 war er Mitglied des Corps Palatia Bonn. 1965 übernahm er den elterlichen Betrieb, den Hartschimmelhof in der Gemeinde Pähl. Im gleichen Jahr wurde er Sachverständiger auf internationaler und nationaler Ebene. Er war Mitarbeiter in berufsständischen Organisationen.


title: Martin Haushofer

text: Er heiratete in erster Ehe Veronika Stöckinger (* 2. November 1940; ihre gemeinsame Tochter ist Alexandra von Schönberg geb. Haushofer [* 7. Januar 1965]) und am 10. Mai 1968 in zweiter Ehe Renate von Lüttichau (* 21. Dezember 1940).


title: Martin Haushofer

text: Haushofer war von 1978 bis 1984 Gemeinderat in Pähl und ab 1978 Kreisrat im Landkreis Weilheim-Schongau. Am 2. Juli 1984 rückte er für Friedrich Harrer in den Bayerischen Landtag nach, in dem er bis 1986 saß. Am 14. September 1987 rückte er wieder nach, diesmal für Hans Eisenmann. Bei der Landtagswahl 1990 wurde er schließlich direkt gewählt im Stimmkreis Weilheim-Schongau, jedoch verstarb er kurz vor Ende der Wahlperiode.


title: Vrbno nad Lesy

text: Vrbno nad Lesy (deutsch "Weiden überm Walde") ist eine Gemeinde in der tschechischen Region Ústí. Sie liegt etwa acht Kilometer südwestlich der Stadt Louny und hat etwa 170 Einwohner .


title: Vrbno nad Lesy

text: Die Gemeinde wurde erstmals 1143 urkundlich erwähnt. Die letztmals im 18. Jahrhundert umgebaute Pfarrkirche zu Maria Himmelfahrt soll im 13. Jahrhundert errichtet worden sein.


title: Borve

text: Der Begriff Borve ist nicht eindeutig und bezeichnet:


title: Borve

text: Siehe auch:


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Leiern, auch "Jochlauten", sind eine Gruppe von gezupften Saiteninstrumenten, deren Saiten parallel zur Decke verlaufen. Zwei aus dem Resonanzkörper ragende Arme sind an ihrem äußeren Ende durch eine Querstange (Joch), an der die Saiten befestigt sind, miteinander verbunden.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Leiern und Harfen sind die ältesten, aus Abbildungen bekannten Musikinstrumente mit mehreren Saiten. Ihre Ursprünge liegen bei den Sumerern in Mesopotamien um 2700 v. Chr. Etwa in der Mitte des 2. Jahrtausends v. Chr. finden sich "kinnor" genannte Leiern in der Levante sowie in zwei unterschiedlichen Bauformen als "lyra" und "kithara" im 1. Jahrtausend v. Chr. im östlichen Mittelmeerraum. Altägyptische Leiern waren wohl Vorbilder für die heute noch am Nil gespielten Instrumente. Besonders die Schalenleiern sind über Nubien südwärts gelangt und haben sich in Ostafrika weit verbreitet. Zu den bekanntesten äthiopischen Musikinstrumenten gehören die Kastenleiern "krar" und "beganna". In die klassische arabische Musik haben Leiern keinen Eingang gefunden, sie sind jedoch als Begleitinstrumente von Balladensängern in Nubien und in Teilen der Arabischen Halbinsel beliebt. Im europäischen Mittelalter begleiteten Spielleute mit dem Psalterium, das auf manchen Abbildungen als Leier erscheint, ihren Gesang.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Leiern und andere Zupfinstrumente gehören in allen Kulturen von der prähistorischen Zeit bis in die Gegenwart zur Begleitung von Liedern und damit zur Weitergabe von Erzählungen. „Leier“ ist von abgeleitet, was in der Antike allgemein „Zupfinstrument“ bedeutete. Der Begriff wurde über das lateinische Wort "lyra" ins Althochdeutsche übernommen, wo mit "lira" unterschiedslos Leiern und Harfen (althochdeutsch ') verstanden wurden, und später zu mittelhochdeutsch ' abgewandelt. Im europäischen Mittelalter bezeichnete "lira" außer der entsprechend der Hornbostel-Sachs-Systematik als Leier klassifizierten Instrumentengattung und den Harfen auch andere Saiteninstrumente wie die Streichlauten "Lira da Braccio" und "Lira da Gamba" sowie Drehleiern ("lira"). In der heutigen griechischen Volksmusik wird die "kretische Lyra", eine birnenförmige Streichlaute gespielt, in Italien die mit ihr verwandte "lira calabrese".


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Das Wort „leiern“ erfuhr im Deutschen eine Bedeutungsverschiebung von „die Leier spielen“ hin zu „monoton“ und „gleichförmig sich wiederholend“. Die gleichmäßig sich im Kreis drehende Bewegung der Handkurbel ist typisch für die Drehleier und den Leierkasten.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die einfachsten Saiteninstrumente sind Stabzithern, bei denen als Saitenträger ein hölzerner Stab fungiert und der Resonanzkörper abtrennbar ist. Bei den festen Musikstäben ist dieser Stab gerade und bei den elastischen Musikbögen gebogen. Von hier führt der entwicklungsgeschichtliche Weg über die mögliche Zwischenstufe der afrikanischen Erdbögen zu den Harfen mit integriertem Resonanzkörper, die sich von den Leiern durch eine senkrecht zur Decke verlaufende Saitenebene unterscheiden. Die Leiern sind eine unabhängige Entwicklung parallel zu den Harfen. Sie werden nach der Bauart in Kasten- und Schalenleiern unterschieden. Ihr Korpus ist im ersten Fall aus Brettern zusammengesetzt, im zweiten besteht er aus einer halbrunden natürlichen oder aus einem Block herausgearbeiteten Schale. Eine andere mögliche Einteilung geschieht nach der Form und Länge der Arme in symmetrische oder asymmetrische Leiern.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Das älteste sumerische Musikinstrument ist auf einer Tontafel der späten Uruk-Zeit Ende des 4. Jahrtausends abgebildet. Es zeigt eine dreisaitige Harfe mit einem bootsförmigen Korpus, von dem ein Saitenträger abgeht. Von den aus Holz bestehenden Instrumenten selbst blieb nichts erhalten außer Verbindungsteile und Verzierungen aus Metall, die sich in Gräbern fanden. Derartige Teile aus dem 26. Jahrhundert waren im Grab Nr. 800 der Königin Puabi gut erhalten. Nach der Freilegung durch Leonard Woolley in den 1920er Jahren glaubte man daraus eine Art Harfenleier rekonstruieren zu können. Auf einen Resonanzkörper wurde ein zweiter mit einer Tierfigur gesetzt, wodurch ein sehr ungewöhnliches Instrument entstand. Schon bald zweifelten andere Archäologen diese Rekonstruktion an. Tatsächlich wurde sie fälschlich aus den Teilen mehrerer Leiern und Harfen zusammengesetzt, die sich im Grab befunden hatten. Es handelte sich um zwei Harfen mit bootsförmigem Korpus und eine Leier mit Stierkopf.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Außer diesen Leierfragmenten wurden in den Königsgräbern von Ur andere Teile und zahlreiche Abbildungen von Leiern aus der ersten Hälfte des 3. Jahrtausends v. Chr. auf Siegelabrollungen gefunden. Für die ältesten bekannten sumerischen Leiern sind Stierköpfe charakteristisch, die sich in der Draufsicht an der rechten Seite des Korpus befinden. Der häufigste Instrumententyp war eine große Standleier, seltener waren kleinere, vor dem Oberkörper gehaltene Leiern, die im Sitzen oder Stehen gespielt wurden. Die frühen Leiern besaßen vier Saiten, die bei den großen Leiern parallel angeordnet waren, bei den kleinen waren sie entsprechend den auseinandergehenden Jocharmen fächerförmig bis zur Querstange gespannt. Diese stand etwa parallel zur oberen Korpuskante. Der Stier war ein heiliges Tier und ein weit verbreitetes Fruchtbarkeitssymbol, er taucht bereits früh als "Bukranion" (Schmuckmotiv mit Rinderschädel) in Tell Halaf auf. Seit altbabylonischer Zeit wurde in einem Opferritual die heilige Trommel "lilissu" mit einer Stierhaut bespannt. Götter sind mit Hörnern auf dem Kopf als solche erkennbar. In diesem Verständnis bildet er bei den Leiern den Resonanzkörper, die Standleiern stellen sogar einen mit Beinen, Rumpf und Kopf vollständigen Stier dar. Sein Rücken bildete die Oberseite, also die Mitte zwischen den abgehenden Armen. Mit den Stierbeinen wurde das große Instrument am Boden aufgestellt, beim kleineren ist vom Stier wenig mehr als der Kopf erkennbar. Gelegentlich besaßen die Leiern auch Kuh- und Hirschköpfe oder eine menschliche Figur mit Hörnern. Ihr Korpus war vermutlich flach, manche könnten auch gewölbt gewesen sein. Musik stellte einen wichtigen Bestandteil der sumerischen Kulte dar und besaß ein hohes gesellschaftliches Ansehen. Stierleiern waren außer in Mesopotamien in Elam (Fundort Susa), Failaka im Persischen Golf und in Syrien (Mari) verbreitet. Die in Ur und Šuruppak auf Siegeln abgebildeten Leiern besitzen fünf Saiten wie die zeitgenössischen Harfen, ebenso zu sehen auf einer Darstellung aus Mari um 2500 v. Chr. Die Befestigung am Querholz erfolgte bisher durch Schnurschlaufen, hier tauchen erstmals die für die Folgezeit typischen, in die Schlaufen eingeschobenen Holzstöckchen auf, mit denen durch Verdrehen ein feines Stimmen möglich war. Die Verwendung dieser Stimmstäbe ist durch Funde und Abbildungen gesichert.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Neben den fünfsaitigen Instrumenten gab es auch solche mit acht Saiten. Die Leiern mit einem länglichen flachen Resonanzkasten und einem stilisierten Stierkopf waren tragbar und besaßen parallele Saiten. Eine Darstellung in einem Königsgrab von Ur aus der 1. Dynastie zeigt eine Leier mit elf parallelen Saiten. Weitere Abbildungen und Reste sprechen dafür, dass die Leiern eine größere Bedeutung als die Harfen besaßen. Erhalten blieben Metallteile und Einlegeplatten, in einem Fall rekonstruierten die Archäologen aus dem Abdruck, den das vermoderte Holz in der Erde hinterlassen hatte, die Form einer Leier mit zehn oder elf Saiten. Bei zwei weiteren Instrumenten konnte vom Fundort sicher auf eine Höhe von 100 bis 140 bzw. 90 bis 120 Zentimetern und acht bis elf Saiten geschlossen werden. Die Sumerer hielten die Leiern senkrecht und spielten sie mit den Fingern.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die Saiten endeten bei den großen Leiern an der Oberseite des Korpus, bei den kleinen wurden sie nun bis zum Boden geführt, was den Unterschied in der Saitenlänge zwischen beiden Bauformen verringerte. Das machte den Einbau eines Steges erforderlich. Diese bedeutende Innovation sollte zunächst nur die Saiten auf Abstand vom Korpus halten, später erst wurde mit ihr eine verbesserte Schwingungsübertragung erreicht. Bezüglich der Instrumentenklassifizierung ist mit der von der Ober- zur Unterkante geänderten Saitenbefestigung der Übergang von der definierten Harfen- zur Leierform vollzogen.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die neuen Instrumente mit parallel über die Decke und über einen Steg verlaufenden Saiten mussten zwangsläufig mit anders geformten Resonanzkästen ausgestattet werden. Bestanden sie bisher aus einem stilisierten gerundeten Tierkörper, so wurde durch die neuartige Saitenbefestigung an der Unterseite ein flacherer und breiterer Kasten erforderlich. Es entwickelte sich – zusammen mit den Stimmstäben und der von vier auf fünf erhöhten Saitenzahl – eine mehr geometrische Bauform, die mit dem Begriff Flachbodenleiern abgegrenzt wird. Die früheste bekannte Flachbodenleier wird auf 2400 v. Chr. datiert. Um 2000 v. Chr. haben diese mittelgroßen Leiern von Mesopotamien über die Levante bis nach Ägypten die Stierleiern verdrängt. Im Osten wurden sie mit den Fingern, im Westen häufig mit einem Plektrum gezupft. Zu den letzten Stierleiern gehört ein schon nicht mehr mit dem ursprünglichen Verständnis für den Zusammenhang zwischen Stiersymbol und Korpus gebautes Instrument aus der südmesopotanischen Stadt Lagaš, bei dem ein Stier unpassend in der Mitte der vorderen Jochstange hängt.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Im 1. Jahrtausend v. Chr. sind aus der neubabylonischen und spätassyrischen Zeit im Osten wenig Harfen und Leiern bekannt. Die meisten, kleineren Instrumente dieser Zeit sind auf Wandreliefs in Ninive dargestellt. Sie sind teilweise asymmetrisch geformt und besitzen unterschiedlich lange, nach innen gebogene Arme mit ebenfalls nach innen gebogenen Querstangen und fünf bis sieben Saiten. Der flache rechteckige Resonanzkasten wird im Stehen unter den linken Arm geklemmt und schräg nach vorn gehalten. Auch eine einfache Leier mit parallelen Armen aus dünnen Holzstangen ist zu sehen. Die abgebildeten assyrischen Leiern des 9. bis 7. Jahrhunderts v. Chr. wurden bis auf eine mit Plektrum gespielt. Es waren insgesamt – bis auf die fehlenden alten Stierleiern – recht vielfältige Formen von unterschiedlicher Qualität in Gebrauch, was mit den zahlreichen Völkern zusammenhängt, die aus den eroberten umliegenden Regionen nach Mesopotamien verbracht worden waren. Die Leierformen spiegeln die verschiedenen Musikkulturen der einzelnen Völker wider. Demgegenüber sind aus der spätassyrischen Zeit nur zwei Arten von Winkelharfen bekannt.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Ein Wandbild in den Felsengräbern im ägyptischen Beni Hasan zeigt die älteste Abbildung einer biblischen Leier (etwa 1900 v. Chr.), die von einer Abordnung von Fremden bei ihrer Ankunft in Ägypten getragen wird. Ein Mann der als Brüder Josephs gedeuteten Gruppe hält beim Gehen eine symmetrische Leier waagrecht vor sich und zupft sie mit einem Plektrum.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: In Palästina und der gesamten Levante war die am häufigsten gebrauchte Bezeichnung für eine kastenförmige Flachbodenleier "kinnor". Das westsemitische Wort ist in der akkadischen Sprache des Ostens nicht bekannt, es findet sich um 2300 v. Chr. in einer abgewandelten Schreibweise in Ebla. Im 14./13. Jahrhundert gab es "kinnor" genannte Leiern in Ugarit, aber nur einmal kommt "kinnor" um 1200 v. Chr. in Ägypten vor. Am bekanntesten wurde diese Flachbodenleier durch 42 Erwähnungen im Alten Testament, wo sie mit „Davidsharfe“ umschrieben als Attribut von König David abgebildet ist. Der um die Mitte des 1. Jahrtausends v. Chr. in der Kultmusik im Jerusalemer Tempel eingesetzte "kinnor" besaß sechs oder zehn Saiten und wurden mit einem Plektrum angerissen. Eine etwas größere, tiefer klingende und mit zwölf Saiten bespannte Leier hieß "nevel". Auch der "nevel" wurde im Tempel gespielt, aber mit den Fingern gezupft.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die ältesten Saiteninstrumente in der Ägäis waren die dreieckigen Harfen der Kykladenkultur aus der Mitte des 3. Jahrtausends. Knapp über 20 Zentimeter große Marmorskulpturen zeigen sitzende, mit der linken Hand zupfende Harfenspieler, deren Instrument an der Außenseite des rechten Oberschenkels aufliegt und einen nach vorn abstehenden vogelkopfartigen Fortsatz besitzt. In der minoischen Kultur Kretas trägt ein 1400–1200 v. Chr. datierter Sarkophag im Palast von Agia Triada eine der ersten Leierdarstellungen. Die Saiten sind (nahezu) parallel und von gleicher Länge. Es ist eine für den östlichen Mittelmeerraum typische bronzezeitliche Rundbodenleier oder Schalenleier, welche die nach 2200 v. Chr. verschwundene Harfe ersetzte. Möglicherweise entwickelte sich die kykladische Harfe zur minoischen Leier, als wahrscheinlicher gilt jedoch Mitte des 2. Jahrtausends die Übernahme und Abwandlung sumerischer Kastenleiern. Die minoischen Musiker sind seit dem 16./15. Jahrhundert im Stehen oder Gehen abgebildet und tragen ihre Leier auf der linken Seite. Sie rissen die Saiten sehr wahrscheinlich mit einem Plektrum an und nicht wie die kykladischen Harfner mit den Fingern. Der in Beni-Hasan abgebildete palästinensische Kastenleiertyp könnte nicht nur das Vorbild für die ägyptischen, sondern auch für die minoischen Leiern gewesen sein.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Im Palast von Pylos auf dem Peloponnes wurde um 1300 v. Chr. eine runde Leier abgebildet, die entweder zu einer Opferszene gehört oder einen Sänger bei einem königlichen Bankett zeigt. Sie besaß einen schlanken Korpus mit geschwungenen Armen und eine Schlinge, mit der sie der Spieler unter den linken Arm klemmen konnte. Die Saiten verliefen vermutlich bis zu zwei Ringen am Boden. Erstmals bestand der Korpus nicht aus Holz, sondern aus einem mit Tierhaut überzogenen Schildkrötenpanzer. Außerhalb der Ägäis wurde nur eine solche Schalenleier im Nildelta gefunden.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Anfang des 1. Jahrtausends v. Chr. wurden zahlreiche Schalenleiern auf der im geometrischen Stil gestalteten Keramik dargestellt. Die Form des runden Bodens ist erkennbar, ansonsten sind die meisten Abbildungen schlecht erhalten. Zypriotische Statuetten aus dem 7. bis 5. Jahrhundert zeigen dieselben Rundbodenleiern. Um diese Zeit hat bei den unterschiedlich geformten ägäischen Leiern bereits eine von den weniger variationsreichen östlichen Flachbodenleiern getrennte Entwicklung eingesetzt. Leiern genossen in der griechischen Antike höchste Wertschätzung, ihre mythischen Erfinder Apollon und Hermes wurden Leier spielend abgebildet. Orpheus war nach einer Überlieferung Sohn und Schüler des Apollon. Ein weiterer Sohn war der Musiker Linos. Zusammen mit Amphion, dem Sohn des Zeus galten Orpheus und Linos als die Erfinder des von der Leier begleiteten Liedes, dem Wunderkräfte zugesprochen wurden.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die klassischen ägäischen Leiern stammen aus der Zeit zwischen 600 und 400 v. Chr. Aus den älteren, nur kurzzeitig auftretenden Leierformen entwickelten sich einige wenige beständige Typen. Auf rund 50 attischen Vasen sind "kitharas" abgebildet, bei denen zwischen dem Resonanzkasten und den Jocharmen ein kleiner zylindrischer Körper befestigt ist. Dessentwegen werden sie genauer "Zylinderkitharas" genannt. Ihr Resonanzkörper ist an der Unterseite gerade. Die ältesten Instrumente stammen wohl aus Ionien, von wo sie sich westwärts über Athen bis nach Etrurien ausgebreitet haben.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: "Kithara" steht allgemein für eine große griechische Leier, ihr römisches Gegenstück hieß "cithara". Keine dieser aufwendigen Konzertleiern blieb erhalten, dennoch lässt sich die Form nach Abbildungen auf Vasen, Münzen und Gemmen rekonstruieren. Die ältesten rotfigurigen Vasenbilder mit Kitharas um 625–600 v. Chr. stammen aus Kreta. Die Arme waren etwas biegsam durch Hautstreifen oder dünne Holzplättchen am Korpus befestigt. Der Vorteil einer flexiblen Konstruktion wird durch die Spielweise deutlich: Der meist im Stehen spielende Musiker zupfte nicht nur die zu erklingende Saite, sondern strich mit dem Plektrum in der rechten Hand über alle Saiten vor und zurück. Mit den Fingern der linken Hand dämpfte er von der anderen Seite alle Saiten, die nicht gehört werden sollten. Damit wurde der Melodieton durch ein rhythmisches schnarrendes Geräusch ergänzt. Drückte er nun stärker gegen die Saiten, gab der Rahmen etwas nach, die freie Saite wurde entspannt und gab einen tieferen Ton von sich. Diese Spieltechnik wird noch heute bei manchen Leiern in Nubien und Äthiopien angewandt. Eine etwas kleinere Form wird wegen ihres an der Unterseite gerundeten Korpus "Wiegenkithara" genannt. Sie wurde hauptsächlich von Frauen im Sitzen gespielt.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Neben der "kithara" erwähnte Homer im 9. Jahrhundert v. Chr. die Bezeichnung "phorminx" für Rundbodenleiern. In seinem Hymnus an Hermes kommen noch die Namen "lyra" und "xelus" vor. Beides bezeichnete Rundbodenleiern. Die schalenförmige "lyra" ist durch Homers Beschreibung und durch Abbildungen deutlich besser bekannt als die "phorminx" und Konzert-Kithara, lediglich die Frage, ob drehbare Stimmstäbe oder verschiebbare Stimmknebel an der Querstange vorhanden waren, wird kontrovers diskutiert. Die Tendenz geht zu Stimmhebeln, die zwischen Schlingen eingeschoben waren und zum Stimmen im Kreis verschoben werden konnten. Der Resonanzkörper der "lyra" oder "chelys" bestand aus einem mit Tierhaut überzogenen Schildkrötenpanzer, andere Schalenleiern besaßen einen Korpus aus Holz oder Messing. Die erhaltenen Schildkrötenpanzer sind am Rand mit kleinen Löchern versehen, an denen die Jocharme und die Hautdecke befestigt wurden. Der Durchmesser der größten Panzer maß 43 Zentimeter. Solche Schalenleiern blieben auf die Ägäis beschränkt. Der Name "chelys" ist von griechisch "chelona" (χελώνα), „Schildkröte“, abgeleitet und steht neben der "lyra" noch für die etwas größere „Schildkrötenleier“ "barbitos". Die "barbitos" war eine Schalenleier aus der Ägäis, deren Blütezeit im 6. Jahrhundert v. Chr. lag und die von den Lyrikern Sappho, Alkaios und Anakreon zur Gesangsbegleitung eingesetzt wurde. Die "barbitos" kommt hauptsächlich auf den Vasenmalereien der archaischen Zeit des 7. und 6. Jahrhunderts v. Chr. vor. Im Unterschied zur "lyra" ist der Schildkrötenpanzer kleiner, dafür sind die Saiten länger und produzieren einen tieferen Ton. Sie enden an einer Querstange, die zwei lange, dünne und elegant nach innen gebogene Arme miteinander verbindet. Der Resonanzkasten war flach mit einer runden Oberseite und Einbuchtungen an den Ecken. Den zahlreichen Abbildungen zufolge besaß das Instrument um 500 v. Chr. die größte Bedeutung; nach dem 5. Jahrhundert war das Instrument völlig verschwunden, "lyra" und "kithara" blieben jedoch weiterhin beliebt. Während die "lyra" eine gebildete städtische Schicht und die "kithara" die klassische Musikkultur repräsentierte, war die "barbitos" das Begleitinstrument für leichte Unterhaltung und Tänze. Dieselbe Beschreibung passt auf das Instrument des thrakischen Sängers Thamyris, der für seinen anmaßenden Versuch, die Musen zu einem Gesangswettbewerb herauszufordern, geblendet wurde und mit zerbrochener Leier dargestellt wird.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die frühesten Kastenleiern im Alten Ägypten stammen aus dem 20. Jahrhundert v. Chr., zur Zeit des Mittleren Reiches, abgebildet in Felsengräbern von Beni Hasan. Die Saiten verlaufen außerhalb der Mitte, was auf einen Zeichenfehler zurückgeführt werden kann. Ihre größte Verbreitung erfahren die ägyptischen Leiern, deren Ursprung in Mesopotamien liegt, zwischen dem 16. und 11. Jahrhundert v. Chr. im Neuen Reich. Sie könnten von Nomaden aus Palästina (Hyksos?) eingeführt worden sein, da sie wie die dortigen Bewohner als "ʿamu" bezeichnet wurden. Die meisten abgebildeten Leiern werden mit einer 45-Grad-Neigung vor dem Oberkörper gehalten, horizontale und vertikale Spielpositionen kommen seltener vor.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Im Alten Ägypten waren die Sänger mehr geschätzt als die Instrumentalisten, und bei der kultischen Musik stand der Gesang im Mittelpunkt. Nur die Flöten, weil sie wie die Stimme unmittelbar vom lebendigen menschlichen Atem angeregt werden, besaßen eine ähnliche Bedeutung. Die namentlich bekannten Harfner waren wohl in erster Linie Sänger, die sich auf der Harfe begleiteten. Als einzige Leierspielerin ist eine „Tasa“ aus der 25. Dynastie überliefert. Neben ihrer Mumie wurde eine Leier gefunden, sie dürfte dennoch mehr als Sängerin und Tänzerin gewirkt haben. Die Musikinstrumente produzierten vermutlich wenig mehr als einen, im Fall von Blasinstrumenten lang gehaltenen oder bei Saiteninstrumenten mehrstimmig gezupften Bordunton zur Gesangsbegleitung. An die mesopotamische Herkunft der ägyptischen Leiern gab es offensichtlich sogar noch in der Ptolemäerzeit (4.–1. Jahrhundert v. Chr.) eine lebendige Erinnerung, die sich in Stierkopfdekorationen an mehreren Leiertypen ausdrückte.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Besondere Formen der ägyptischen Leiern sind die tiefe Kastenleier, deren Resonanzkörper aus einem Bretterrahmen mit einer gewölbten Vorder- und Rückseite besteht. Die Jocharme waren schräg durch den Kasten gesteckt und endeten als geschnitzte Pferde- oder Entenköpfe, manche als Lotosblumen. In der Vorderseite befand sich ein rundes Schallloch. Zur Zeit Echnatons gab es um 1350 v. Chr. übermannshohe Riesenleiern mit Tierköpfen an den Jocharmen, wie sie auf Steinreliefs und in Amarna auf Wandgemälden zu sehen sind. Nach der Kleidung zu urteilen, kamen die sie spielenden Musiker aus der Levante. Die ägyptischen Riesenleiern haben im Unterschied zu den sonstigen Leiern keine mesopotamischen Vorbilder.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Im Hellenismus breiteten sich Rundbodenleiern über den Mittelmeerraum bis nach Südarabien aus. Im gesamten Gebiet des Römischen Reiches sind auf Mosaiken in mythologischen Szenen Leiern abgebildet, die nach dem lateinischen Wort für „Schildkröte“ "testudo" genannt wurden. Aus der Römischen Kaiserzeit sind mehrere Leierabbildungen bekannt. Ein bedeutender Fund gelang 1951 dem Oberösterreichischen Landesmuseum, als bei der Ausgrabung eines spätrömischen Friedhofs in Enns eine große Reliefplatte mit dem sogenannten „Ennser Orpheus“ zum Vorschein kam. Die gut erhaltene Darstellung zeigt den singenden Orpheus, wie er am Boden kniet und mit beiden Händen eine fünfsaitige Schalenleier spielt. Nach der Haltung des Plektrums in der rechten Hand zu urteilen, dämpfte dieser Orpheus mit den gestreckten Fingern der linken Hand alle Saiten, die nicht erklingen sollten.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Einen Hinweis auf vorrömische Leiern nördlich der Alpen liefert der älteste Steg eines Saiteninstruments in Europa, der bei den 2003 begonnenen Ausgrabungen der "High Pasture Cave" (gälisch "Uamh an Ard Achadh") genannten Höhle auf der schottischen Insel Skye gefunden und 2010 näher untersucht wurde. Der Steg wird in die Hallstattzeit (Frühe Eisenzeit) datiert, als um die Mitte des 1. Jahrtausends v. Chr. die meisten Aktivitäten in der Höhle stattfanden. Aus der Hallstattzeit in Nordwesteuropa waren bislang Hörner und Trompeten, aber keine Leiern oder andere Saiteninstrumente bekannt. Mit großem zeitlichen Abstand folgen auf den Britischen Inseln einige bearbeitete Knochen- und Geweihteile aus einem eisenzeitlichen Fundort im Norden von Wales und im Westen von Schottland, die als Verstärkungsplättchen auf eher einfachen Leiern angebracht gewesen sein könnten und in das 2. Jahrhundert n. Chr. datiert werden. Andere spekulative Hinweise auf die Existenz von Leiern in der späteren bronzezeitlichen Urnenfelderkultur (um 1300 – um 700 v. Chr.) und nachfolgenden Kulturen in Zentraleuropa veröffentlichte als erster Vincent Megaw in den 1960er Jahren. Die bedeutendste vorrömische, als Leier identifizierte Darstellung findet sich in einer Musikszene auf einer hallstattzeitlichen Situla (reliefiertes Bronzegefäß) aus dem historischen Monumentalfriedhof Certosa di Bologna in Oberitalien, die in das 5. Jahrhundert v. Chr. datiert wird.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Um die Mitte des 1. Jahrtausends verschwanden die Leiern kurz, bis in Mitteleuropa ein neuer Leiertyp auftauchte. Leierfragmente mit einer ähnlich den römischen Leiern schmalen Form aus dem 6. bis 9. Jahrhundert wurden in England, Deutschland und Schweden gefunden. Der Dichter Venantius Fortunatus (* um 540; † 600–610) erwähnt eine "crotta Britanna". Ebenfalls als Leier lässt sich eine Steinabbildung um 500 von Lärbro auf der schwedischen Insel Gotland interpretieren.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: In Süddeutschland enthielt ein alamannisches Adelsgrab mehrere langrechteckige Leiern, deren Korpus einschließlich der Jocharme aus einem Stück Holz gefertigt war. Die "Trossinger Leier" ist ein komplett erhaltenes Exemplar aus diesem Gräberfund bei Trossingen, das auf etwa 580 n. Chr. datiert wird. Der Leierfund aus dem nahegelegenen Oberflacht stammt aus dem 6. oder 7. Jahrhundert. Im Grab des „Fränkischen Sängers“, eines unbekannten, mit kostbaren Gewändern unter der Kirche St. Severin in Köln begrabenen Adligen, fand man eine Leier aus dem 8. Jahrhundert, die im Zweiten Weltkrieg verlorenging. Die Leier von Oberflacht war mit 52 Zentimetern relativ klein, die Kölner Leier maß etwa 73 Zentimeter.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Mehrere frühmittelalterliche Rundbodenleiern sind von den Britischen Inseln bekannt, unter anderem eine aus einem Schiffsgrab des 7. Jahrhunderts bei Sutton Hoo in der Grafschaft Suffolk. Im englischen Marktort Masham in der Grafschaft North Yorkshire stellte sich nach eingehender Analyse das stark erodierte Relief an einer angelsächsischen Steinsäule vom Anfang des 9. Jahrhunderts als ein Porträt König Davids als Psalmist mit drei Begleitfiguren dar. David-Abbildungen gab es in der frühmittelalterlichen englischen Skulptur häufiger, diese Szene ist jedoch einzigartig und ein Beweis für das gleichzeitige Vorkommen von Leiern und Harfen. König David erscheint mit seiner Leier links oben, etwas tiefer auf der rechten Seite wird ein Harfenspieler rekonstruiert. Links unten befand sich ein Schreiber an einem Stehpult und rechts unten vermutlich ein Tänzer. Die Leier von Masham war etwa 65 bis 70 Zentimeter lang und besaß das für die damalige Zeit übliche Format.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Noch im 12. Jahrhundert ähnelten manche Abbildungen dem Instrument König Davids, dessen Attribut in der christlichen Kunst die Leier blieb. Die 24 Greise der Apokalypse (nach der Offenbarung 4.4) symbolisieren die 24 Buchstaben des griechischen Alphabets. Sie tragen Saiteninstrumente, darunter die Leier, als Zeichen des Gotteslobs mit sich. Leiern werden in der altenglischen Dichtung "Beowulf" aus dem 8. Jahrhundert und in der nordischen Mythensammlung "Lieder-Edda" erwähnt. Die Bezeichnung "hearpan" des "Beowulf" taucht beim Dichter Otfrid von Weißenburg (um 790–875) erstmals als "harpha" in der deutschen Literatur auf. Unklar ist, ob damit Harfen, Leiern oder allgemein Saiteninstrumente gemeint waren. In Deutschland hieß die Rundbodenleier im 9. Jahrhundert "cythara teutonica". In einer 1768 verlorengegangenen Schrift aus dem 12. Jahrhundert wird die Abbildung einer dreieckigen Rahmenharfe mit zwölf Saiten "cythara anglica" genannt. Das Wort kann also mit „Englische Harfe“ übersetzt werden. "Cythara teutonica" und "cythara anglica" stehen für Leier und Harfe auch noch in der dreibändigen Geschichte der Kirchenmusik von Martin Gerbert "De cantu et musica sacra, a prima ecclesiae aetate usque at praesens tempus" aus dem Jahr 1774. Im zweiten Band sind Abbildungen von Musikinstrumenten enthalten, die Kopien des genannten Manuskripts aus dem 12. Jahrhundert darstellen. Dass im 12. Jahrhundert neben Leiern auch Harfen bekannt waren, geht auch aus einer Buchmalerei hervor, die im "Hortus Deliciarum", einer zwischen 1176 und 1196 verfassten Religionsenzyklopädie, enthalten ist. Das Original verbrannte 1870, es existieren jedoch diverse Abschriften. In einer Abbildung ist eine Harfe spielende Frau zu sehen, auf deren Instrument am Hals der Name "cithara" geschrieben steht. Mit "cithara" wurden offensichtlich zwei in der Bauart verschiedene Instrumente bezeichnet, die Namenszusätze dienten mit einer gewissen Wahrscheinlichkeit allein der Unterscheidung und haben nichts mit ihrer geographischen Verbreitung zu tun.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die frühmittelalterlichen Spielleute begleiteten sich auf einer "psalterium" genannten Leier, die dreieckig, quadratisch oder trapezförmig sein konnte. Später wurde aus dem Psalterium ein mit Schlägeln gespieltes Hackbrett.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Eine Übergangsstufe von den Joch- zu den Halslauten sind die Streichleiern mit Griffbrett, die nördlich der Alpen "rotta" und "crwth" genannt wurden. Der Ursprung der Wörter ist unklar, sie gehen auf die "crotta Britanna" des Venantius Fortunatus zurück. Vermutlich wurden zunächst unterschiedliche Saiteninstrumente so bezeichnet. Die Griffbrettleiern besitzen unter den in der Mitte des Jochs verlaufenden Saiten ein Griffbrett, auf das zumindest einige der Saiten niedergedrückt werden können. Die früheste Abbildung einer solchen Leier in Europa, die noch gezupft wurde, findet sich Mitte des 9. Jahrhunderts in der Vivian-Bibel im Besitz Karls des Kahlen. Mit der Einführung des Streichbogens in Europa um das 11. Jahrhundert begann man, auch die "crwth" zu streichen.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Einer von mehreren Verbreitungstheorien zufolge war eine Variante der walisischen "crwth" ohne Griffbrett das Vorbild für die Gruppe der skandinavischen Streichleiern, die gesichert durch eine im zweiten Viertel des 14. Jahrhunderts angefertigte Steinskulptur in der Kathedrale von Trondheim in Norwegen nachgewiesen sind, aber möglicherweise bereits um das 12. Jahrhundert bekannt waren. Sie besitzen einen länglichen Korpus mit einer durch die Jochkonstruktion gebildeten, relativ kleinen Öffnung an einer Seite. Durch diese Öffnung verkürzt der Musiker eine oder zwei der maximal vier Saiten von unten mit den Fingern der linken Hand, während er mit der rechten Hand den Bogen meist über alle Saiten zugleich streicht. Durch Forschungen Anfang des 20. Jahrhunderts ist besonders die traditionell von den Estlandschweden gespielte "talharpa" bekannt geworden (zur mutmaßlichen Herkunft des Instrumententyps siehe dort), eine finnische Variante ist die "jouhikko". Beide Streichleiern werden heute wieder gelegentlich in der Volksmusik gespielt, während die zweisaitige gestrichene Kastenleier "gue" der Shetland-Inseln im 19. Jahrhundert verschwand.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Mit der Entwicklung neuer, meist asymmetrischer Formen führten ab 1926 der Musikpädagoge Edmund Pracht (1898–1974) und der Instrumentenbauer Lothar Gärtner (1902–1979), beide Schüler von Rudolf Steiner, Leiern in die anthroposophische Heilpädagogik und Schulpädagogik ein. Die Werkstatt war zunächst in Dornach und später in Konstanz. Die freien Gestaltungsmöglichkeiten der Instrumentengattung erlauben den Bau von Leiern getreu dem anthroposophischen Formenkanon in einer großen Variationsbreite. Die antike griechische Tradition bildete anfangs die Grundlage für die mystische Verklärung der Leier, die von Pracht und Gärtner als „Ur-Instrument“ betrachtet wurde. Die neuen Formen haben jedoch nichts mit den antiken Leiern zu tun. Ende der 1950er Jahre begannen sozialtherapeutische Einrichtungen nach den Mustern des Instrumentenbauers Norbert Visser in ihren Werkstätten „Choroi“-Instrumente, darunter auch unterschiedliche Leiern, herzustellen, zu spielen und zu vermarkten.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Mehrere afrikanische Saiteninstrumente lassen sich auf altägyptische Vorfahren zurückführen. Die ältesten ägyptischen Bogenharfen haben eine äußere Ähnlichkeit mit den heutigen ostafrikanischen Harfen wie der ugandischen "ennanga". Die im 16. Jahrhundert v. Chr. hinzugekommene Winkelharfe blieb der Form nach einzig in der mauretanischen "ardin" erhalten. Antike Leiern fanden bereits in den ersten Jahrhunderten nach der Zeitenwende ihren Weg den Nil aufwärts nach Nubien und weiter nach Ostafrika, blieben aber in der klassischen arabischen Musik praktisch ohne Bedeutung. Der Name des biblischen "kinnor" wurde in frühislamischer Zeit zu arabisch "al-kinnāra" oder "kinnīra" abgewandelt, aber nur selten wurde die von der "kithara" stammende arabische Umschrift "qītāra" für eine rechteckige Leier erwähnt. Leiern waren den alten Arabern wenig vertraut. Bis ins 10. Jahrhundert ist eine Leier namens "miʿzaf" belegt. Noch im 11. Jahrhundert, zur Zeit der Fatimiden-Dynastie, gab es in Ägypten Leiern, später lassen sich ihre Namen nicht mehr von denen der Lauteninstrumente und Trommeln unterscheiden. "Kinnāra" konnte danach eine Leier, eine Trommel "(ṭabl)" oder eine quadratische Rahmentrommel "(daff)" bedeuten.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die letzten namentlich bekannten Berufsmusiker beim altägyptischen Tempelkult waren der Zimbel-Spieler ʿAnch-hep und der Harfner Horudja im 1. Jahrhundert n. Chr. Zu dieser Zeit war das Land schon längst in den politischen und kulturellen Einflussbereich von Persern, Griechen und Römern geraten. Lange nach der älteren mesopotamisch-syrischen Kastenleier scheint die runde Schalenleier in Ägypten erst in hellenistischer Zeit, also vermutlich aus der Ägäis eingeführt worden zu sein. Diese beiden Leiertypen sind heute in Ostafrika, der Arabischen Halbinsel von Sinai bis in den Jemen und im Norden von Israel über Syrien bis in den Irak nachgewiesen, wenngleich sie nur in Teilen des Gebiets und in der Volksmusik regelmäßig gespielt werden.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Frühe Felszeichnungen von Leiern in Nubien lassen der meroitischen Hochkultur am Nil eine Vermittlerrolle bei der Ausbreitung der Leiern nach Süden zukommen. Im Norden des Sudan ist die fünfsaitige Schalenleier mit dem nubischen Namen "kisir" (auch "kissar, kisser") das beliebteste Musikinstrument. Sie ist namensverwandt mit der griechischen "kithara" (aber nicht mit dem semitischen "kinnor"), was als Hinweis gewertet wird, dass die Leier von den ab 332 v. Chr. über Ägypten herrschenden Ptolemäern oder in wenig späterer Zeit nach Nubien gebracht worden sein dürfte. Eine der ersten Beschreibungen einer Leier aus der Gegend um Dongola gab 1776 der Forschungsreisende Carsten Niebuhr. Die nubischen (und äthiopischen) Leiern werden wie die antiken Leiern aus der Ägäis gespielt, indem das Plektrum über alle Saiten streicht und die unerwünschten Saiten mit den Fingern abgedeckt werden.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Der Korpus wird aus dem Holz der Nilakazie "(Acacia nilotica)" geschnitzt und mit Kamel- oder Kuhhaut bespannt. Die Haut wird nass um die gesamte Holzschale herumgelegt, sie zieht sich beim Trocknen zusammen und wird fest. Früher entsprach der Korpus der üblichen hölzernen Essschale "(koos)", ersatzweise können heute Blechschüsseln, Stahlhelme oder große Kalebassen verwendet werden. Die fünf Drahtsaiten "(siliki)" werden am unteren Ende an einem Eisenring befestigt und verlaufen bis zur Querstange, die mit den Jocharmen aus Astholz ein einfaches Trapez bildet. Die Saitenbefestigung an der Stange geschieht traditionell durch verknotete Stoffstreifen an der Querstange, bei den städtischen Instrumenten in Khartum werden auch drehbare Wirbel eingebaut. Am unteren Ende dient ein „Esel“ "(kac)" genanntes Rundholz als „Saitenträger“, das heißt als Steg.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Auf Arabisch heißt die Schalenleier im Sudan "tanbūra" ("tumbūra", auch "rababa"). Eine "tanbūra" genannte, etwas größere Version mit sechs Saiten steht im Zentrum eines Zar-Kults. In diesem, in Ägypten, Sudan, Äthiopien und der Arabischen Halbinsel verbreiteten Besessenheitskult stellt die "tanbūra" das einzige melodieführende Instrument in der Ritualmusik dar. Der besitzergreifende Geist wird durch Lieder hervorgerufen und besänftigt. Die "tanbūra" besitzt zwei kreisrunde Löcher in der Felldecke, die als Augen interpretiert werden, durch die der Geist in die Welt der Menschen blickt. Die "tanbūra" wird mit farbigen Tüchern geschmückt und mit Kaurischnecken und Amulettbeuteln behängt. Als Verkörperung des Geistes wird ihr Essen als Opfergabe angeboten. Dem Instrument kommt eine vergleichbare magische Bedeutung zu wie der bei Besessenheitszeremonien im Maghreb gespielten Zupflaute "gimbri" und der Spießgeige "goge" bei den Hausa. Durch schwarzafrikanische Sklaven gelangte die „Augen“-"tanbūra" unter anderem bis an den Schatt al-Arab im Süden des Irak, wo das Instrument ebenfalls bei volksislamischen Krankheitszeremonien eingesetzt wird.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Auf der ägyptischen Sinai-Halbinsel spielen halbnomadische Beduinen die fünfsaitige trapezförmige Kastenleier "simsimiyya" (auch "semsemiya") mit einem Plektrum. Am breiten Querjoch werden die Drahtsaiten mit modernen metallenen Wirbeln gestimmt. Weitere Begleitinstrumente der Geschichten erzählenden Musikgruppen sind die einsaitige Fiedel "rababa", die arabische Laute "ʿūd" und die Längsflöte "nay". Für den Rhythmus sorgen Rahmentrommeln, Blechtöpfe und Benzinkanister. In einigen Hafenstädten am Sues-Kanal entstand Mitte des 19. Jahrhunderts eine bis heute beliebte tanzbare Unterhaltungsmusik mit der "simsimiyya" als Melodieinstrument. Diese Leier begleitete bis ins 20. Jahrhundert auch poetische Sänger in Aden am südlichen Ende des Roten Meeres.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: In den arabischen Ländern am Persischen Golf wird die "tanbūra" gespielt, die im Wesentlichen der gleichnamigen nubischen Leier entspricht. Außer dem Südirak gibt es die "tanbūra" ("tambūra") und die dazugehörenden Heilungszeremonien noch in Kuwait, Bahrain, Katar und Oman. Teilnehmer an den Veranstaltungen sind Araber, die ihre Wurzeln auf Afrika zurückführen. Die "tanbūra" der Golfregion hat sechs Darmsaiten, die mit Stoffstreifen an der Querstange eines dreieckigen Gestells befestigt sind. Als Plektrum dient ein Kuhhorn. Während des Rituals tritt der "tanbūra-"Spieler zusammen mit einem Tänzer auf, der breite Gürtel ("mangur, manjūr") um die Hüften gebunden hat, an denen eine Vielzahl Ziegenhufe befestigt sind. Der Stoff- oder Ledergürtel produziert während des Tanzes rhythmische Klappergeräusche; hinzukommen drei oder mehr einfellige Zylindertrommeln. Das Zusammenspiel von Saiteninstrument und Klappern im Zar-Besessenheitsritual entspricht der Kombination von "gimbri" und der Gefäßklapper "qarqaba" im Maghreb.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Leiern mit einem aus Holzbrettern zusammengefügten Korpus kommen außerhalb Äthiopiens fast nur in Arabien vor. Zwischen dem 1. und 4. Jahrhundert verbreiteten sich Leiern vom meroitischen Nubien ins Königreich von Aksum. Seit dieser Zeit sind in Äthiopien die kleinere Kastenleier "krar" und die größere "beganna" bekannt. Die nur in der religiösen Musik der Äthiopisch-Orthodoxen Kirche gespielte "beganna" ist in Manuskripten seit dem 15. Jahrhundert namentlich belegt. Nach der Überlieferung soll der mythische Herrscher Menelik I. die Leier von seinem Vater, dem biblischen König Salomon erhalten haben.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die "krar", namensverwandt mit "kisir" und "kithara", ist das weltliche Gegenstück der "beganna" in Äthiopien. Ihr Korpus besteht entweder aus einem trapezförmigen Holzkasten oder aus einer Schalenform. Sie ist neben der einsaitigen Spießgeige "masinko" das Begleitinstrument von Balladensängern ("azmaris") in "Tej bets" (Gaststätten, in denen der Honigwein Tej ausgeschenkt wird). "Krar"-Saiten werden nach der erwähnten antiken Methode durch Schlagen (engl. "strumming") oder durch Zupfen der einzelnen Saiten mit dem Plektrum angeregt.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Außer von Amhara werden Leiern in Äthiopien unter anderem von Oromo, Afar, Somali, Kaffa und Hamar gespielt. Die südwestäthiopischen Hamar verwenden außer einer Längsflöte und einem dreisaitigen Musikbogen auch eine fünfsaitige Leier. Ihr Korpus besteht aus einem Schildkrötenpanzer, der mit der Haut vom Rind oder vom Warzenschwein bespannt wurde. Die dünnen Jocharme werden durch die Haut hindurch gesteckt und nicht weiter befestigt. Die Saiten bestehen aus gedrehten, an der Sonne getrockneten Rindersehnen. Wenn die Hautdecke getrocknet ist, brennt man vier Löcher hinein und steckt einige kleine Steine ins Innere. Die Saiten verlaufen über einen Steg, der aus einem runden Holzstab besteht. Die Schalenleiern der Dizi in Südwest-Äthiopien heißen mit abnehmender Größe "gāz" (groß), "čoyngi" (normal), "kunčʿa" (mittelgroß), "kibʿä" (kleiner) und "bar" (klein). Die größte Leier mit sechs Saiten durfte nur von Adligen bei Hochzeiten und Begräbnissen von Oberhäuptern gespielt werden und entsprach in ihrer sakralen Bedeutung der "beganna". Die übrigen fünfsaitigen Leiern werden – für Äthiopien ungewöhnlich – nicht nur einzeln zur privaten Unterhaltung, sondern auch von mehreren Musikern in großen Leierorchestern eingesetzt.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Das Verbreitungsgebiet der Leiern in Ostafrika reicht im Westen bis zum Oberlauf des Uelle und in den Ituri-Distrikt im Nordosten der Demokratischen Republik Kongo, im Süden bis in die Region Buhaya und zur Insel Ukerewe im Nordwesten von Tansania. Von Nubien gelangte die Leier auf zwei möglichen Wegen nach Süden: Im 15./16. Jahrhundert wanderten die Luo aus dem Süden des Sudan den Weißen Nil aufwärts bis Uganda und Kenia und brachten wahrscheinlich auch Leiern mit. Zumindest für einige Instrumentenbezeichnungen stellte Gerhard Kubik eine sprachliche Verwandtschaft zwischen den dortigen und den äthiopischen Leiern fest. Er vermutet daher für manche einen äthiopischen Einfluss. Eine fünfsaitige, mit einem Plektrum gespielte Leier, deren Korpus aus einem der Länge nach halbierten und wannenförmig ausgehöhlten Stammstück besteht, heißt bei den Ingassana-Sprechern im Osten des Sudan an der äthiopischen Grenze "jangar". Die Schilluk zupfen das baugleiche Instrument "tom" mit den Fingern. Ein Barde begleitet damit Preislieder auf den König ("reth") und beschreibt die Taten des als Gott verehrten mythischen Gründers Nyikang.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die Ausbreitung der Leiern in Uganda fand innerhalb weniger Generationen statt. Von den Bagwere im Osten des Landes übernahmen die Soga in der Region Busoga die Leier "entongoli" mit neun Saiten. Im Soga-Gebiet fand eine für Afrika typische Veränderung statt: Aus einer allgemeinen Abneigung gegen einen klaren Ton wurde auf den Steg verzichtet, so dass die unteren Bereiche der Saiten gegen die Decke aus schuppiger Waran-Haut streifen und ein schnarrendes Geräusch hinzufügen. Als Mitte des 19. Jahrhunderts Soga-Musiker am Hof des Kabaka von Buganda musizierten, entstand die Ganda-Leier "endongo". John Hanning Speke berichtete 1862, dass am Hof von Mutesa I. eine Leier gespielt wurde. Er bezeichnete das Instrument fälschlich als „Harfe“ und gab ihm den Namen „tambira“ in Anlehnung an die sudanesische Leier.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Bei der "entongoli" und der "endongo" ist die Hautdecke mit einem viereckigen Hautlappen an der Unterseite zusammengebunden und fixiert. Die meisten anderen Leiern besitzen einen Spannring aus Hautstreifen oder Pflanzenfasern, an dem die Decke mit einer Zickzackschnur festgezurrt ist. Im Norden Ugandas fehlen Leiern. Dafür spielen die dort lebenden Alur, Acholi und Langi die sieben- bis neunsaitige Bogenharfe "adungu".


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Bei den Luhya im Westen Kenias wird die siebensaitige Leier "litungu" ausnahmsweise mit Holzpflöcken oder mit Nägeln am Schalenrand befestigt. Die Luo befestigen die Haut ihrer achtsaitigen, mit den Fingern beider Hände gespielten Leier "nyatiti" heute ebenfalls mit Drahtstiften.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die "nyatiti" wird als glückbringendes und schadenabwendendes Instrument angesehen, sogar in nicht mehr spielbarem Zustand. "Nyatiti-"Musiker sollen über Beziehungen zu Ahnengeistern verfügen, Wahrsagerei und Heilkunst beherrschen. Große "nyatiti" werden nur von Männern gespielt, das Instrument gilt jedoch als weiblich, beim Spielen entsteht folglich eine Mann-Frau-Beziehung. Allgemein haben Leiern in Westkenia neben ihrer Unterhaltungsfunktion bei Hochzeiten noch eine magische Bedeutung. Vergleichbar damit werden Leiern "(bangia, shangar)" im Osten des Südsudan bei Heilungsritualen verwendet. Die Saiten bestehen bei älteren Leiern aus gedrehten Tiersehnen oder Därmen. Meist werden alle Saiten aus demselben Material gefertigt, nur die "endogo" besitzt drei hohe Saiten aus dünnem gedrehten Sisal, die anderen bestehen aus Rinder- oder Ziegensehnen, auch aus Schafhaut. In der Kolonialzeit brachten sportliche Engländer Tennisschläger mit, deren Bespannung heute an manchen kenianischen Leiern verwendet wird.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die Spielposition der ugandischen und kenianischen Leiern unterscheidet sich von der antiken Tradition. Der sitzende Musiker hält die Leier mit beiden Händen schräg vor sich quer auf dem Schoß und zupft mit den Fingern der linken Hand die hohen und mit der rechten Hand die tiefen Saiten. Bei der "endongo" werden drei Saiten von links und fünf von rechts angezupft.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Die größte Ähnlichkeit zur antiken griechischen "lyra" zeigt die Schalenleier "pagan" (oder "pkan") der Pokot in Nordwestkenia, die mit Saiten aus Muskelsehnen und – für Afrika eine Seltenheit – bis in die 1950er Jahre aus einem Schildkrötenpanzer hergestellt wurde. Seither wird für den Korpus eine Holzschale oder eine Blechdose verwendet. Die dünnen Jocharme stecken in Löchern, die wie seit zwei Jahrtausenden in die Hautdecke gebrannt werden.


title: Leier (Zupfinstrument)

text: Der Afrikaforscher Richard Francis Burton beschrieb 1859 Leiern im ostafrikanischen Seengebiet. Unter dem Namen "kinanda" erwähnte er drei unterschiedliche Saiteninstrumente, offensichtlich eine Kastenzither, einen Musikbogen und eine Schalenleier, letztere als den „primitiven Prototyp einer griechischen lyra“. Aus dem 19. Jahrhundert haben sich im Museum Schalenleiern erhalten, deren Korpus aus einem (vom Feind stammenden) Menschenschädel besteht, die mit Jocharmen aus Tierhörnern ausgestattet sind und als "kinanda" bezeichnet werden. Die Kultinstrumente sind mit Haaren, Straußenfedern, Kauris und ähnlichem behängt.


title: Johannes Boris Borowski

text: Johannes Boris Borowski (* 1979 in Hof an der Saale) ist ein deutscher Komponist.


title: Johannes Boris Borowski

text: Johannes Boris Borowski studierte Komposition in Berlin und Paris, bei Hanspeter Kyburz, Jörg Mainka und Marco Stroppa. Seit 2007 unterrichtet er an der Hochschule für Musik „Hanns Eisler“ Berlin Tonsatz, Analyse und Gehörbildung.


title: Johannes Boris Borowski

text: Seine Kompositionen wurden interpretiert durch renommierte Musiker und Formationen wie das Ensemble intercontemporain, das Ensemble Modern, das Ensemble Mosaik, das International Contemporary Ensemble das Lucerne Festival Academy Orchestra, Pierre Boulez, Susanna Mälkki, Enno Poppe, Pierre-Laurent Aimard und vielen anderen.


title: Toni Schimpl

text: Toni Schimpl (* 29. Januar 1943 in Nürnberg; † 5. März 2020) war ein deutscher Politiker (SPD).


title: Toni Schimpl

text: Nach dem Besuch der Volksschule machte Schimpl die Berufsausbildung als Schlosser und war einige Jahre lang Betriebsratsvorsitzender einer Nürnberger Firma in der Metallverarbeitung.


title: Toni Schimpl

text: 1972 wurde Schimpl Mitglied der SPD. Er war zunächst Vorsitzender der Jungsozialisten im Bezirk Franken und danach Mitglied des Unterbezirksvorstands der SPD-Nürnberg. Seine Arbeitsschwerpunkte waren Arbeitnehmerpolitik, Antifaschismus, Friedenspolitik und Resozialisierung im Strafvollzug. Von 1982 bis 1994 war er Mitglied des Bayerischen Landtags. Erstmals wurde er im Stimmkreis Nürnberg-West direkt gewählt, danach über die Liste im Wahlkreis Mittelfranken.


title: Amos Branch

text: Amos Branch ist der Name folgender Flüsse in den Vereinigten Staaten:


title: Schimpl

text: Schimpl ist der Familienname folgender Personen:


title: Meistriliiga 1998

text: Die Meistriliiga 1998 war die achte Spielzeit der höchsten estnischen Fußball-Spielklasse der Herren, der Meistriliiga. Die Spielzeit begann am 17. Juli 1998 und endete am 17. Oktober 1998.


title: Meistriliiga 1998

text: Die Saison 1998, wurde zum zweiten Mal nach der Debütsaison 1992 im Kalenderjahr gespielt, allerdings nur in den Herbstmonaten. Nachdem der Estnische Fußballverband nach der Saison 1997/98 die Spielzeit von Herbst/Frühjahr auf Kalenderjahr-Rhythmus umgestellt hatte. Dadurch wurde der FC Flora Tallinn in der Saison 1997/98 sowie 1998 Meister.


title: Meistriliiga 1998

text: Mit dem Sieg im Estnischen Pokal konnte man das Double gewinnen. Als amtierender estnischer Meister scheiterte Flora in der folgenden Champions-League-Saison 1999/2000 in der ersten Qualifikationsrunde am FK Partizan Belgrad. Der JK Eesti Põlevkivi Jõhvi ging am Ende der Saison in die Relegation gegen den KSK Vigri Tallinn und konnte diese für sich entscheiden. Aufgrund der Fusion zwischen Tallinna Sadam und Levadia Maardu zum FC Levadia Maardu am Ende der Spielzeit nahm dieser als FC Levadia Maardu an der UEFA-Cup-Qualifikation 1999/2000 teil. Der Lelle SK blieb trotz Abstiegsplatz in der Liga, weil durch die Fusion zwischen dem Aufsteiger aus der Esiliiga dem FC Maardu und dem Tallinna Sadam ein Platz in der Meistriliiga frei wurde.


title: Meistriliiga 1998

text: Die Meisterschaft wurde in einer regulären Spielzeit in Hin- und Rückrundenspiel ausgetragen. Jedes Team trat dabei zwei Mal gegen jede andere Mannschaft an. Der Tabellenletzte stieg direkt in die zweitklassige Esiliiga ab, der Siebtplatzierte spielte in der Relegation.


title: Meistriliiga 1998

text: Die Spiele fanden am 28. Oktober und 8. November 1998 statt.


title: Abstrakte Fotografie

text: Abstrakte Fotografie bezeichnet ein Spezialgebiet der Fotografie. Der Begriff wurde von Alvin Langdon Coburn 1916 geprägt.


title: Abstrakte Fotografie

text: Bereits in der Frühphase Abstrakter Fotografie Anfang des 20. Jahrhunderts wurde behauptet, dass man von abstrakter Fotografie im Grunde nur sprechen könne, wenn man auf Fotoapparate ganz verzichte, um allein Lichteinwirkungen auf lichtempfindliche Substanzen festzuhalten (sog. „apparatelose Fotografie“). So kamen die „Vortographs“ Alvin Langdon Coburns, die „Schadografien“ Christian Schads oder die „Rayogramme“ Man Rays ohne Kamera aus. Der Produktionsvorgang des Fotos wurde somit reduziert, wobei es mehrere Möglichkeiten gab:Nach 1930 bildeten sich im Wesentlichen zwei Richtungen Abstrakter Fotografie heraus: eine konstruktivistische und eine surrealistische. So gab es an Laszlo Moholy-Nagys „New Bauhaus“ in Chicago ab 1937 ein eigenes Labor für Lichtgestaltung, an dem vor allem Luminogramme und inszenierte Bilder in der Tradition konstruktivistischer Bildvorstellungen als freie Kompositionen geo- bzw. stereometrischer Grundformen entstanden.


title: Abstrakte Fotografie

text: Parallel zur Dominanz Abstrakter Malerei nach dem Zweiten Weltkrieg gab es auch eine Renaissance konstruktivistischer Fotokunst sowie biomorpher bzw. gestischer Fotoabstraktionen, die jedoch mit dem Siegeszug der Pop Art weitgehend zum Erliegen kam.


title: Abstrakte Fotografie

text: Trotz der Vielfalt heutiger Positionen Abstrakter Fotografie ist grundsätzlich zwischen eher konzeptuellen Ansätzen, die primär ihre eigenen Entstehungsbedingungen bzw. den „Prozess der Bilderzeugung“ (Kröner 2011) reflektieren und insofern so etwas wie „fotografische Grundlagenforschung“ betreiben, sowie eher ästhetisch orientierten Ansätzen, bei denen eine Umsetzung und Weiterentwicklung des klassischen Verständnisses abstrakter Malerei mit Hilfe unterschiedlichster fotografischer Mittel im Vordergrund steht, zu unterscheiden. Letztere verstehen sich selbst als Fotografische Malerei bzw. Piktorale Fotografie, die sich zwar hinsichtlich ihres Konzeptes nicht grundlegend von Abstrakter Malerei unterscheidet, die aufgrund ihrer spezifisch fotografischen Methoden sowie der Konsequenz ihrer Vorgehensweise aber durchaus für sich geltend macht, eine einzigartige und mit malerischen Mitteln nicht leistbare Form neuer Abstraktion zu kreieren.


title: Abstrakte Fotografie

text: Eine Schnittstelle zwischen beiden konzeptuellen Ansätzen bilden die bereits Mitte der 70er Jahre entstandenen Chemogramme von Josef H. Neumann, in denen Fotografie und Abstrakte Malerei innerhalb eines Werkes miteinander vereint werden. Anders als bei der Fotomalerei werden die Farben eines Chemogramms nicht extern aufgetragen, sondern rein fotomechanisch während des Entstehungsprozesses in der fotografischen Schicht erzeugt.


title: Abstrakte Fotografie

text: Bei den beiden wohl bekanntesten Vertretern Abstrakter Fotografie der Gegenwart, Thomas Ruff und Wolfgang Tillmans, fällt zunächst auf, dass sie sich nicht auf Abstrakte Fotografie und eine bestimmte Stilrichtung festlegen lassen. Vielmehr fragen sie auf einer theoretisch-konzeptuellen Ebene nach dem Wahrheitsgehalt von Fotografie bzw. des Bildes an sich und bearbeiten dieses Thema systematisch in Form von Bildserien, die in ihrer Gesamtheit nicht zwischen gegenständlich und abstrakt unterscheiden – darin wiederum der postmodernen Malerei eines Gerhard Richter verwandt.


title: Abstrakte Fotografie

text: Der Ansatz Ruffs ist demzufolge von einer „Offenheit in der Verwendung unterschiedlichster Quellen, fotografischer Anregungen, Ausgangsmaterialien und Verarbeitungsweisen [ge]kennzeichnet“ (ebd.). Der Ausgangspunkt seiner „Substrat-Bilder“ sind beispielsweise „Manga-Comics“, die am Computer so lange in ihre gepixelten Einzelteile zerlegt wurden, bis aus dem ursprünglich banalen Motiv Ströme ineinander verschwimmender Farben entstanden, die das „Substrat“ des Bildes offenbaren. Und auch mit seinen „Neuen jpgs“ thematisiert Ruff digitale Bildverarbeitung und -übermittlung (ebd.)


title: Abstrakte Fotografie

text: Ganz ähnlich gestaltet sich Wolfgang Tillmans aktuelle Hinwendung zur Abstrakten Fotografie, die von Kröner als „naturwissenschaftlich“ wie „auch bildwissenschaftlich motivierte fotografische Spurensuche“ charakterisiert wird (ebd.) Wie die oben beschriebenen kameralosen Verfahren entstehen seine Arbeiten als direkte Belichtungen von Fotopapier oder betonen wie die „Lighter“-Serie den Objektcharakter von Fotografie, indem monochrome Fotoabzüge gefaltet in einer Plexiglasbox präsentiert werden (ebd.).


title: Abstrakte Fotografie

text: Weitere namhafte Vertreter einer mit den Mitteln der Abstraktion arbeitenden Fotokunst sind u. a. Stefan Heyne, Miriam Böhm, Marco Breuer, Peter Braunholz, Christiane Feser, Torsten Warmuth, Michael Wesely und Stefanie Seufert.


title: Manfred Gausmann

text: Manfred Gausmann (* 9. April 1939 in Rothbach) ist ein deutscher Politiker (SPD).


title: Manfred Gausmann

text: Gausmann besuchte die Volksschule und erreichte die Fachschulreife über den zweiten Bildungsweg. 1953 trat er über die mittlere Beamtenlaufbahn in den Dienst der Deutschen Bundesbahn ein, 1974 stieg er in den gehobenen Dienst auf.


title: Manfred Gausmann

text: Gausmann war ab 1966 Marktgemeinderat, von 1974 bis 1990 ehrenamtlicher 1. Bürgermeister des Markts Aidenbach sowie Mitglied des Bezirkstags von Niederbayern und Kreisrat im Landkreis Passau. Von 1982 bis 1994 war er Abgeordneter des Bayerischen Landtags.


title: Dennis Gehlen

text: Dennis „TaKe“ Gehlen (* 7. März 1986 in Krefeld) ist ein deutscher, international bekannter "Starcraft-II"-Kommentator, der mit seiner Firma TaKeTV der größte deutschsprachige Anbieter für IP-TV E-Sport ist. Unter anderem werden selbst produzierte oder kommentierte Turniere der Spiele "Starcraft II", "", "Heroes of the Storm", "" und "Overwatch" übertragen.


title: Dennis Gehlen

text: Durch seine eigene E-Sports-Karriere ist es ihm möglich, auf die Hilfe von in der E-Sports-Szene bekannten Co-Kommentatoren zurückzugreifen, was ihm international viel Anerkennung zukommen lässt. Erste Erfolge machte er mit seinem Nickname „TaKe“ als aktiver "Warcraft-III"-Profi und vor allem als Gründer und Team-Manager des Teams SK06 (heute SK Gaming). Er entdeckte und förderte Daniel „XlorD“ Spenst.


title: Dennis Gehlen

text: Im Jahr 2001 begann Gehlens aktive Internet-Gaming-Karriere mit dem Spiel . Ab dem Jahr 2002 wechselte er zum Spiel "Warcraft III". Seine Wahlrasse war „Human“. Schon im Jahre 2002 konnte Gehlen mit seinem Team Ocrana seinen größten Triumph feiern, als er zusammen mit seinem Ally „SkY“ die reguläre Saison der ESL Pro Series I auf dem 2. Platz abschloss und auf den Finals Platz 4 erreichte, womit er 6500 € gewann. Im darauf folgenden Jahr gelang es nicht, eine Top-Platzierung zu erreichen, was er aber mit einem 3. Platz im Jahre 2004 wettmachen konnte.


title: Dennis Gehlen

text: 2005 war Take mit seinen 19 Jahren schon Team-Manager des von ihm mitgegründeten Teams SK06. Nach dem Abschluss seines Abiturs begann er 2006 ein Volontariat bei Turtle Entertainment und kommentiert seitdem als E-Sport-Kommentator die Spiele und Events der ESL Pro Series. Weiterhin war er als Team-Manager für das Team Alternate aktiv und führte dieses in den Jahren 2006, 2007 und 2008 zu großen Erfolgen bei den mit hohen Preisgeldern dotierten Asus European Nation Wars.


title: Dennis Gehlen

text: Mit dem Beginn der Beta-Phase für Starcraft II und dem Ende von Warcraft III in der ESL Pro Series Anfang 2010 begann Gehlen, aktiv Starcraft II zu spielen und ab Sommer desselben Jahres zu kommentieren. Am 1. April 2011 machte Gehlen sich selbstständig, wird aber auch weiterhin von Turtle Entertainment für die Moderation und als Kommentator für Events der ESL Pro Series gebucht.


title: Dennis Gehlen

text: Mittlerweile ist seine Firma TaKeTV die größte deutsche E-Sport-Firma. Sie hat nicht nur die eigenen Kommentatoren dort, sondern richtet noch viele weitere Veranstaltungen, wie den SeatStory Cup für oder das Overwatch TaKeOver für Overwatch, aus und hilft außerdem auf verschiedenen Veranstaltungen, etwa der DreamHack Leipzig, bei der Planung diverser Turniere.


title: Amos Creek

text: Amos Creek ist der Name folgender Flüsse in den Vereinigten Staaten:


title: Laura Chavin Cigars

text: Die Laura Chavin Cigars GmbH mit Sitz in Hochdorf (Eberdingen) war ein von Helmut Bührle geführtes Zigarrenunternehmen, das er 1992 gegründet hat und ihm gehört. Es hatte Tochterfirmen in Österreich und der Schweiz.


title: Laura Chavin Cigars

text: Helmut Bührle Zeit (* 1948) engagierte sich bereits während seines Studiums in Marketing und Design in Nagold auch im Tabakgeschäft seiner Mutter Sophie Chavin Bührle, die mit Rohtabaken handelte.


title: Laura Chavin Cigars

text: Nach Abschluss des Studiums arbeitete Bührle unter anderem für Hermès, Enrico Coveri, Christian Dior und Zino Davidoff.


title: Laura Chavin Cigars

text: 1992 begann er mit dem Aufbau und der Gründung seiner eigenen Premium-Zigarren-Marke. Dieser gab er den Namen seiner Tochter, Laura Chavin Bührle (* 1988), die inzwischen ebenfalls mitarbeitet. Hierzu erhielt er Unterstützung von Siegfried Maruschke, einem Tabakproduzenten aus der Dominikanischen Republik. Die ersten Zigarren mit dem Namen Laura Chavin kamen 1999 mit sechs Formaten auf den Markt. Inzwischen gibt es über 40 Formate, dazu Humidore sowie weitere Accessoires. Außerdem stattet Bührle die „Master of Cigar Lounges“ im Brenners Park-Hotel & Spa, Baden-Baden; Park Hotel Bremen; Wald- und Schlosshotel Friedrichsruhe; Laura Chavin Cigar Lounge Uppsala, Schweden aus. Laura Chavin ist darüber hinaus in 14 Ländern vertreten.


title: Laura Chavin Cigars

text: Mit seiner Firma war Bührle Partner u. a. Porsche Tennis Grand Prix, Volvo Masters Golfturnier in Spanien, Rennwoche Baden-Baden, Senses Award Berlin, Deutsche Botschaft Japan, Cannstatter Wasen/Willhelmers Schwabenwelt, Handelsblatt Golfturnier, Concours d’Elegance in Monaco.


title: Laura Chavin Cigars

text: Über das Vermögen der Gesellschaft wurde am 28. März 2017 das Insolvenzverfahren eröffnet (Amtsgericht Heilbronn - 1 IN 704/16).


title: Laura Chavin Cigars

text: Die eigens gegründete Cigar Company Willi Knopf übernimmt 2017 die „Laura Chavin Cigars GmbH“ und Anfang 2019 die Markenrechte von Laura Chavin.Die Welt urteilt bereits 2005 über die Zigarren der Marke "Laura Chavin": dass sie „überteuerte, durchschnittliche Zigarren“ seien, „die gekonnt vermarktet wurden“.


title: Laura Chavin Cigars

text: Gegen das Unternehmen ist eine Klage 2006 durch die Intertabak eingereicht worden, die sich nicht allein gegen das Unternehmen bzw. den Betreiber richtet, sondern auch gegen die Unico Cigars AG und es geht um nicht wahrheitsgemäße Werbung wegen der Herkunft der Tabakware.


title: Laura Chavin Cigars

text: Am 31. Oktober 2007 fand eine Referentenaudienz beim Handelsgericht des Kantons Zürich statt. Folgender Vergleich wurde geschlossen: Helmut Bührle erklärte namens der Laura Chavin Cigars GmbH und in eigenem Namen, dass weder er noch seine Firma Zigarren mit kubanischen Tabaken im Sortiment für den Schweizer Markt führen.  Um Fehlvorstellungen im Schweizer Markt auszuräumen verpflichtet sich Laura Chavin das Produkt Terre de Mythe per 1. Dezember 2007 vom Schweizer Markt zu nehmen. Gestützt auf die Erklärung und diese Verpflichtung zieht die Klägerin ihre Klage zurück. Die Parteien übernehmen die auf Ihren Streit entfallenden Kosten je zur Hälfte. (Handelsgericht des Kantons Zürich, Geschäftsnummer: HG060162/U/ei) Homepage von "Laura Chavin"


title: Werner Hollwich

text: Werner Hollwich (* 29. April 1929 in Schweinfurt; † 30. Dezember 2013) war ein deutscher Politiker (SPD).


title: Werner Hollwich

text: Hollwich besuchte die Volksschule in Bergrheinfeld bei Schweinfurt und danach die Lehrerbildungsanstalt Würzburg. Nach Kriegsende machte er die Lehre als Maurer mit Gesellenprüfung und war als Facharbeiter in Schweinfurt, Bergrheinfeld und Frankfurt am Main tätig. Er war Geschäftsführer des Bezirksverbands Schweinfurt der IG Bau-Steine-Erden sowie Mitglied des Landesvorstands Bayern und Beiratsmitglied auf Bundesebene. Ab 1953 war er in der Selbstverwaltung der Sozialversicherung tätig, zunächst als Vorstandsmitglied und ab 1963 als Vorsitzender der Vertreterversammlung der AOK Schweinfurt. Von 1958 bis 1979 war er Mitglied des Verwaltungsausschusses des Arbeitsamts Schweinfurt.


title: Werner Hollwich

text: Von 1961 bis 1978 war Hollwich Mitglied des Schweinfurter Stadtrats, wo er ab 1972 stellvertretender Vorsitzender der SPD-Fraktion war. Von 1978 bis 1994 war er Mitglied des Bayerischen Landtags.


title: Genoveva Torres Morales

text: Genoveva Torres Morales (* 3. Januar 1870 in Almenara bei Castellón, Spanien; † 5. Januar 1956 in Saragossa, Spanien) war eine spanische Ordensgründerin und Heilige.


title: Genoveva Torres Morales

text: Genoveva, die mit 13 Jahren ihr linkes Bein amputieren lassen musste und sich den Rest ihres Lebens mit Krücken fortbewegte, gründete im Jahr 1911 die "Schwesternschaft vom Heiligsten Herzen Jesu und von den heiligen Engeln", die auch "Angelikanerinnen" genannt werden. Die Ordensgemeinschaft begann im Jahr 1912, einen Habit zu tragen, und erhielt 1925 die diözesane Approbation durch den Erzbischof von Saragossa. Im Jahr 1953 wurde sie päpstlich anerkannt und erhielt das Decretum laudis; der offizielle Namen ist "Hermanas del Sagrado Corazón de Jesús y de los Santos Ángeles". Die Schwestern führen Heime zur Pflege bedürftiger Frauen. Das Werk breitete sich sehr aus, was Genoveva trotz ihrer Behinderung zu langen Reisen verpflichtete. Ab 1931 widmete sie sich der Erziehung und Bildung des Nachwuchses. Durch den Spanischen Bürgerkrieg verloren die Angelikanerinnen etliche Niederlassungen.


title: Genoveva Torres Morales

text: Genoveva wurde von Papst Johannes Paul II. 1995 selig- und am 4. Mai 2003 in Madrid heiliggesprochen.


title: Genoveva Torres Morales

text: Ihr Gedenktag in der Liturgie ist der 5. Januar.


title: Manuel Poppinger

text: Manuel Poppinger (* 19. Mai 1989 in Innsbruck) ist ein ehemaliger österreichischer Skispringer.


title: Manuel Poppinger

text: Poppinger gab am 18. Dezember 2004 bei einem FIS-Rennen in Seefeld sein internationales Debüt und belegte den 53. Platz. Nach weiteren FIS-Rennen sprang er am 21. Jänner 2006 in Ljubno erstmals im FIS-Cup und wurde auf Anhieb Dritter. Am darauffolgenden Tag wurde er Zehnter. Zwei Wochen später gab Poppinger in Villach sein Continental-Cup-Debüt. Am Ende wurde er 44. Anschließend sprang Poppinger wieder bei FIS-Rennen, wo er ein Springen in Einsiedeln gewann, sowie mehrmals im FIS-Cup.


title: Manuel Poppinger

text: Im Sommer 2007 sprang er in Villach erneut im Continental Cup. Während er beim ersten Springen als 37. noch den zweiten Durchgang verpasste, gelangen ihm beim zweiten Springen als 30. seine ersten COC-Punkte. Im Winter gewann er in Seefeld und Pragelato je ein FIS-Rennen. In Ramsau wurde Poppinger beim ersten COC-Springen disqualifiziert und wurde beim zweiten 14. Bei der Junioren-WM in Zakopane startete er im Team und holte mit Thomas Thurnbichler, David Unterberger und Andreas Strolz die Silbermedaille.


title: Manuel Poppinger

text: In der Saison 2008/09 ging Poppinger öfter im Continental Cup an den Start und schaffte in Villach als Siebter sein erstes Top-Ten-Ergebnis im Continental Cup. Auch im Alpencup erzielte er gute Ergebnisse und sprang mehrmals auf das Podest. In der Saison 2009/10 trat Poppinger nur bei Continental Cups und einigen FIS-Cups an. Dabei erreichte er jedoch keine guten Resultate. Nur beim Continental Cup in Lillehammer mit den Plätzen 13 und 16 gelangen ihm nennenswerte Erfolge. Auch im Sommer 2010 gelangen ihm keinerlei Erfolge. Beim FIS-Cup in Villach kam er in den zweiten Durchgang, während ihm dies im COC nur einmal gelang.


title: Manuel Poppinger

text: Zum Start des Winters stieg seine Form jedoch wieder an. In Erzurum wurde er Elfter und Vierter und in Engelberg Siebter und 13. im COC. Aufgrund dieser Ergebnisse wurde Poppinger in der nationalen Gruppe für die beiden Springen der Vierschanzentournee 2010/11 in Innsbruck und Bischofshofen nominiert. Nachdem er in Innsbruck die Qualifikation verpasste, konnte er sich in Bischofshofen qualifizieren und wurde in seinem ersten Weltcupspringen am 6. Jänner 2011 45. In der Vierschanzentournee-Wertung belegte er mit 80,0 Punkten den 61. Platz. Für den Rest der Saison startete Poppinger regelmäßig im Continental Cup und kam fast immer in den zweiten Durchgang. Dabei erzielte er am 22. Jänner 2011 als Dritter in Titisee-Neustadt seine erste Podestplatzierung im COC.


title: Manuel Poppinger

text: Am 30. September 2011 startete Poppinger in der nationalen Gruppe in der Qualifikation zum Grand-Prix-Springen in Hinzenbach. Nachdem er diese überstand, gab er am Folgetag sein Debüt im Grand Prix, bei dem er als 46. die Punkteränge verpasste. Bei der Vierschanzentournee 2011/12 war er erneut Teil der nationalen Gruppe. In Innsbruck verpasste er die Qualifikation und in Bischofshofen wurde er 60. im Wettkampf, nachdem die Qualifikation abgesagt wurde. Den Rest der Saison startete er im Continental Cup. Sein bis dahin bestes Ergebnis erzielte er am 10. März 2012 im finnischen Kuopio, als er Zweiter hinter seinem Landsmann Wolfgang Loitzl wurde.


title: Manuel Poppinger

text: In der Saison 2012/13 gehörte Poppinger weiterhin zur Continental-Cup-Mannschaft. Über die nationale Gruppe nahm er am Grand-Prix-Springen in Hinzenbach teil, verpasste mit Rang 48 aber die Punkteränge. Wie bereits in den zwei vorherigen Austragungen, nahm er als Teil der nationalen Gruppe an der Vierschanzentournee teil. Er qualifizierte sich nur für den Wettbewerb in Bischofshofen, den er als 44. beendete. Bei seinen Starts im Continental Cup stellte er am 9. März 2013 als Zweiter in Vikersund seine beste Platzierung ein.


title: Manuel Poppinger

text: Als Teil der nationalen Gruppe konnte Poppinger sich im Sommer 2013 nicht für das Grand-Prix-Springen in Hinzenbach qualifizieren. In Engelberg erreichte er am 28. Dezember 2013 auf der Gross-Titlis-Schanze seinen ersten Sieg in einem Continental-Cup-Springen, nachdem er im Dezember bereits drei Podestplatzierung erzielte. Über die nationale Gruppe nahm er abermals an der Vierschanzentournee teil. Diesmal blieb er aber über die Tournee hinaus in der Weltcupmannschaft. Beim Skifliegen am Kulm am 11. Jänner 2014 holte er als Zwölfter seine ersten Weltcuppunkte. Eine Woche später, am 18. Jänner, belegte er beim Mannschaftsspringen im polnischen Zakopane Platz drei mit dem österreichischen Team und erreichte damit seine erste Podestplatzierung im Weltcup. Am Ende der Saison belegte er mit 99 Punkten den 44. Platz im Gesamtweltcup.


title: Manuel Poppinger

text: Im Sommer 2014 startete Poppinger erstmals bei Grand-Prix-Springen außerhalb Österreichs, verpasste dabei allerdings immer die Punkteränge. Während der Weltcup-Saison 2014/15 erreichte er am 24. Jänner als Zehnter in Sapporo seine erste Top-Ten-Platzierung im Weltcup. Seine beste Platzierung verbesserte er dann erneut am 15. Februar beim Skifliegen in Vikersund mit Rang sieben. Noch im selben Monat nahm er in Falun zum ersten Mal an den Nordischen Skiweltmeisterschaften teil. Er belegte im Einzelwettbewerb auf der Großschanze den 32. Rang und im Mannschaftswettbewerb holte er zusammen mit Stefan Kraft, Michael Hayböck und Gregor Schlierenzauer die Silbermedaille als Zweiter hinter Norwegen. Im Gesamtweltcup belegte er mit 128 Punkten den 37. Platz.


title: Manuel Poppinger

text: Im Sommer 2015 sprang Poppinger im Grand Prix bei all seinen Starts in die Punkteränge. Am 1. August holte er als 28. auf der Malinka in Wisła seine ersten Grand-Prix-Punkte. Am 13. September erreichte er als Zehnter auf der Gorney Gigant in Almaty seine erste Top-Ten-Platzierung. In der Grand-Prix-Gesamtwertung belegte er mit 72 Punkten den 35. Rang. In der Weltcup-Saison 2015/16 gehörte er wieder zur österreichischen Weltcupmannschaft und nahm auch an der Skiflug-Weltmeisterschaft 2016 am Kulm teil. Er belegte dabei den 17. Rang im Einzel und holte zusammen mit Stefan Kraft, Manuel Fettner und Michael Hayböck die Bronzemedaille im Teamfliegen. Im Gesamtweltcup belegte er den 27. Rang und verbesserte damit erneut sein bestes Ergebnis.


title: Manuel Poppinger

text: Im Juli und August 2016 nahm Poppinger noch am Sommer-Grand-Prix teil, ehe er sich am 7. September bei einem Sprung im Rahmen eines Trainingslagers in Planica das vordere Kreuzband im linken Knie gerissen hat. Damit verpasste er die restliche Saison 2016/17.


title: Manuel Poppinger

text: Das Comeback nach seiner Verletzung gab er 1. und 2. Juli 2017 im Rahmen des FIS-Cups in Villach. In der Weltcup-Saison 2017/18 gehörte er bis zu den Olympischen Spielen zum Weltcupmannschaft der Österreicher und nahm auch an der Skiflug-Weltmeisterschaft 2018 in Oberstdorf teil. Er belegte dabei den 23. Rang im Einzel und wurde mit der österreichischen Mannschaft Fünfter. Nachdem er im Weltcup nicht über Platz 18 im Einzel hinaus kam, wurde er nicht für die Olympischen Spiele in Pyeongchang nominiert. Den Rest der Saison sprang er im Continental Cup. Dabei erzielte er am 4. März 2018 auf dem Renabakkene in Rena seinen dritten COC-Sieg.


title: Manuel Poppinger

text: Am 25. Oktober 2019 beendete er seine Karriere.


title: Amos Falls

text: Amos Falls ist der Name folgender geografischen Objekte in den Vereinigten Staaten:


Die Liste der denkmalgeschützten Objekte in Fornach enthält das einzige denkmalgeschützte, unbewegliche Objekt der Gemeinde Fornach.


title: Der Biber

text: Der Biber ist eine Tragikomödie von Jodie Foster aus dem Jahr 2011. Die Hauptrollen spielen Mel Gibson und Jodie Foster.


title: Der Biber

text: Walter Black, Erbe einer Spielzeugfabrik und Familienvater, leidet unter einer chronischen Depression. Dadurch ist er kaum noch fähig, zu kommunizieren und sein Unternehmen zu leiten. Als seine Frau Meredith sich von ihm trennt, trinkt er und versucht sich das Leben zu nehmen. Dann jedoch findet er in einem Mülleimer eine Biber-Handpuppe. Mit ihrer Hilfe kann er fortan wieder mit anderen Menschen in Kontakt treten und den Alltag bewältigen. Doch der Biber übernimmt mehr und mehr die Kontrolle über sein Leben. Als Walter diese Abhängigkeit erkennt, versucht er, sich von der Puppe zu trennen, was ihm jedoch erst durch das gewaltsame Abtrennen seines Unterarms gelingt.


title: Der Biber

text: Walters älterer Sohn Porter lehnt seinen Vater und dessen für ihn peinliches Verhalten lange Zeit ab. Nachdem das Mädchen Norah, für das er eine Abschlussrede geschrieben hat, öffentlich ihren Betrug gesteht und über ihr Trauma durch den Verlust ihres verstorbenen Bruders spricht, erkennt Porter den Wert seines Vaters, der sich inzwischen in einer Klinik befindet, und spricht sich mit ihm aus. Ob Walter Black wieder in sein normales Leben zurückkehrt, lässt die Geschichte offen.


title: Der Biber

text: Kyle Killens Drehbuch zu "Der Biber" entstand bereits mehrere Jahre vor dem Kinofilm, wurde jedoch von keinem Studio umgesetzt. 2008 erhielt es eine Auszeichnung als bestes nicht-realisiertes Drehbuch. Erst als Jodie Foster Interesse an dem ungewöhnlichen Stoff zeigte, rückte die Verfilmung in greifbare Nähe. Sie übernahm gleichzeitig eine Hauptrolle und die Regie. Damit wurde "Der Biber" zu ihrer dritten Arbeit als Regisseurin. Steve Golin, der bereits mit originellen Produktionen wie "Vergiss mein nicht!" und "Being John Malkovich" eine gewisse Wagnisbereitschaft gezeigt hatte, produzierte den Film.


title: Der Biber

text: "Der Biber" wurde in Westchester County (New York) gedreht. Ein Teil des Films wurde in der "White Plains High School" in White Plains, New York gefilmt. Die Dreharbeiten wurden im November 2009 abgeschlossen. Bevor Gibson engagiert wurde, waren Steve Carell und Jim Carrey für die Hauptrolle vorgesehen.


title: Der Biber

text: Der Biber hatte seine Weltpremiere auf dem South by Southwest Film Festival am 16. März 2011. Die Los Angeles Times berichtete, dass der Film „relativ freundlich“ aufgenommen wurde.


title: Der Biber

text: Rotten Tomatoes zählt 60 % positive Bewertungen bei insgesamt 172 Kritiken (Stand September 2013). Resümierend heißt es, „Jodie Fosters visueller Instinkt und Mel Gibsons Gesamtleistung tragen einen aufrichtigen, geradlinigen Film.“


title: Der Biber

text: Die Zeit lobt "Der Biber" als „einen mutigen Film, der sich als Boulevardstück gibt“ und bemängelt lediglich das Hollywood-Happy-End.


title: Der Biber

text: Der film-dienst urteilte: „Sieht man von einer überflüssigen Verdoppelung des Grundkonflikts in einer Nebenhandlung mit Walters Sohn Porter ab und ignoriert, dass der Film unvermittelt Horrorzüge von „Chucky, die Mörderpuppe“ annimmt, dann kann man „Der Biber“ als einen zwar exzentrischen, aber durchaus originellen Versuch ansehen, angemessene filmische Mittel für das Erzählen einer eigentlich recht unspektakulären, aber weit verbreiteten Krankheit zu finden.“


title: Amos Fork

text: Amos Fork ist der Name folgender Flüsse in den Vereinigten Staaten:


title: Fjenneslev

text: Fjenneslev ist eine dänische Ortschaft auf Seeland mit derzeit Einwohnern. Der Ort gehört heute zur Sorø Kommune und liegt auf halber Strecke zwischen Sorø im Westen und Ringsted im Osten.


title: Fjenneslev

text: Das Adelsgeschlecht der Hvide (Weiss) hatte seinen Sitz in Fjenneslev, wo der dänische König Waldemar I. (1157–1182) als Ziehsohn der Familie aufwuchs. Der älteste überlieferte aus der Familie Hvide ist Skjalm Hvide (Herr über Seeland), der auf seinem Hof eine Holzkirche errichtet hatte. Der Sasser- oder Fjenneslevsten, neben der Fjenneslev Kirke, soll auf ein Mitglied der Familie verweisen, das eine Brücke über die Tuleå errichtet hatte.


Die Liste der denkmalgeschützten Objekte in Rutzenham enthält das einzige denkmalgeschützte, unbewegliche Objekt der oberösterreichischen Gemeinde Rutzenham.


title: Schellas Hyndman

text: Schellas Hyndman (* 1951 in Macau) ist ein US-amerikanischer Fußballtrainer und ehemaliger Fußballspieler.


title: Schellas Hyndman

text: Seit 2015 betreut er als Trainer die Fußballmannschaft der Grand Canyon Antelopes, welche die Universität Grand Canyon University aus Phoenix, Arizona vertreten.


title: Schellas Hyndman

text: Der frühere Mittelfeldspieler spielte nur wenige Jahre selbst aktiv Fußball. Seine erfolgreichste Zeit hatte er als College-Soccer Trainer an der Southern Methodist University von 1984 bis 2008. In dieser Zeit stellte er den Rekord von 466 Siegen aus insgesamt 637 Spielen auf. 1981 wurde er zum NSCAA Trainer des Jahres ernannt.


title: Schellas Hyndman

text: Hyndmann stammt ursprünglich aus Macau. Seine Mutter hatte russische und französische Vorfahren und sein Vater stammte aus Portugal. Nachdem die Kommunisten in China die Macht übernahmen, floh die Familie 1957 auf einem Containerschiff in die USA. Dort ließen sie sich zunächst in Springfield, Ohio nieder, ehe sie nach Vandalia, Ohio umzogen. Dort besuchte Hyndman die Butler High School.


title: Schellas Hyndman

text: Nach der High School wechselte er an das Eastern Illinois University, welches er aufgrund eines Fußball-Stipendiums finanzieren konnte. Gleich in seinem ersten Jahr konnte er mit der Mannschaft die NAIA National Men's Soccer Championship gewinnen. 1973 verließ er die Eastern Illinois mit einem Bachelor-Abschluss in Sport.


title: Schellas Hyndman

text: 1975 spielte er eine Saison lang für die Cincinnati Comets in der American Soccer League.


title: Schellas Hyndman

text: Nachdem seinem Abschluss an der Eastern Illinois University, ging er im Herbst 1973 an die Murray State University, wo er 1975 seinen Master-Abschluss erlangte. Neben seiner Studienzeit trainierte er die Fußballmannschaft der Universität. 1976 arbeitete er als Lehrer an der Escola Graduada in São Paulo. Außerdem arbeitete er in dieser Zeit als Mitarbeiter des Trainerstabs beim FC São Paulo.


title: Schellas Hyndman

text: 1977 kehrte Hyndman wieder in die USA zurück und übernahm den Posten des Fußballtrainers an der Eastern Illinois University, dessen Fußballmannschaft in der Division II der NCAA spielte. In den folgenden sieben Jahren erzielte seine Mannschaft 98 Siege in 133 Spielen. 1981 stieg er mit der Mannschaft in die NCAA Division I auf und erreichte am Ende der Saison Platz 3. Durch die Leistung wurde er im selben Jahr zum Trainer des Jahres gewählt. 2001 wurde Hyndman in die Athletic Hall of Fame der Eastern Illinois aufgenommen.


title: Schellas Hyndman

text: 1984 übernahm er das Traineramt an der Southern Methodist University. In über 20 Jahren gestaltete er mit den Mustangs sehr erfolgreichen Fußball und wurde in dieser Zeit mehrfach ausgezeichnet.


title: Schellas Hyndman

text: Am 16. Juli 2008 verließ den College-Soccer Bereich und wurde Trainer des FC Dallas. Mit der MLS-Mannschaft schaffte er es in der Saison 2010 bis in das Finale um den MLS Cup. Nach der Saison 2013 gab er seinen Rücktritt bekannt.


title: Schellas Hyndman

text: Seit dem 13. Januar 2015 trainiert der die College-Soccer-Mannschaft der Grand Canyon University.


title: Otto Lerchenmüller

text: Otto Lerchenmüller (* 26. Mai 1943 in Biberach an der Riß; † 11. August 2011 in Gelsenkirchen) war ein deutscher Politiker (CSU).


title: Otto Lerchenmüller

text: Lerchenmüller, geboren 1943, machte das Abitur in Biberach und studierte Geschichte und politische Wissenschaften an der Ludwig-Maximilians-Universität in München, wo er 1972 das Examen ablegte. Er war Inhaber einer PR- und Werbeagentur und eines Verlags. 1987 gründete er die „Öko-Müll-Aktion Haidhausen e.V.“, eine alternative Müllentsorgung.


title: Otto Lerchenmüller

text: 1972 trat Lerchenmüller in die CSU ein, wo er 1976 Ortsvorsitzender in Haidhausen wurde. Von 1978 bis 1990 war er Stadtrat in München, seine Schwerpunkte der Rathausarbeit waren Umwelt-, Kultur- und Stadtentwicklungspolitik, hier besonders Sanierungsfragen und Wohnungsbau. 1990 war er Mietersprecher der CSU München. Von 1990 bis 1994 war er Mitglied des Bayerischen Landtags, direkt gewählt im Stimmkreis München-Schwabing.


title: Heinz Leschanowsky

text: Heinz Leschanowsky (* 23. Oktober 1932 in Nürnberg; † 22. Mai 1992 ebenda) war ein deutscher Politiker (CSU).


title: Heinz Leschanowsky

text: Leschanowsky war gelernter Mühlen- und Maschinenbauer, Metallfacharbeiter eines Nürnberger Großbetriebs, Betriebsrat und vierzehn Jahre ehrenamtlicher Richter am Sozialgericht.


title: Heinz Leschanowsky

text: Leschanowsky wurde 1951 Mitglied der Katholischen Arbeiterbewegung, er war auch Bezirksvorsitzender der Christlich-Sozialen Arbeitnehmerschaft, der Arbeitnehmer-Union der CSU, in Nürnberg-Fürth. Von 1972 bis 1974 war er Stadtrat in Nürnberg, danach war er bis zu seinem Tod Mitglied des Bayerischen Landtags, zuletzt direkt gewählt im Stimmkreis Nürnberg-West.


title: Schlehenmühle

text: Schlehenmühle ist der Ortsname von


title: Jules Schwadorf

text: Jules Schwadorf (* 19. Oktober 1992) ist ein deutscher Fußballspieler, der beim Regionalligisten Preußen Münster unter Vertrag steht.


title: Jules Schwadorf

text: Jules Schwadorf begann mit dem Fußballspielen in der Jugend des "SV Weiden". Nach seiner Zeit in Weiden ging er in die Jugend von "Grün-Weiß Brauweiler", ehe er von dort in die Jugend des 1. FC Köln wechselte. 2008 schloss er sich den Sportfreunden Troisdorf an, ein Jahr später zog es ihn dann zu Bayer 04 Leverkusen. 2010 erreichte Schwadorf mit der A-Jugend der Leverkusener das Meisterschaftsfinale der A-Jugend-Bundesliga, das die Mannschaft jedoch mit 0:1 gegen Hansa Rostock verlor. 2011 wechselte Schwadorf auf Leihbasis in die erste Mannschaft des Zweitligisten Fortuna Düsseldorf. Die Leihdauer betrug zwei Jahre, wobei er ohne Profieinsatz blieb; anschließend wechselte Schwadorf zur TSG 1899 Hoffenheim, bei der er in der Regionalliga-Zweitvertretung spielte. Als weitere Stationen in der Regionalliga schlossen sich die SG Wattenscheid 09 und der FC Viktoria Köln an.


title: Jules Schwadorf

text: Vor der Saison 2016/17 verpflichtete der Drittligist SV Wehen Wiesbaden Schwadorf und stattete ihn mit einem Zweijahresvertrag aus. Am 9. August 2016 absolvierte er seinen ersten Profieinsatz, als er im Spiel gegen Fortuna Köln nach 71 Minuten für Marc Lorenz eingewechselt wurde. Zu diesem Zeitpunkt stand der spätere 3:0-Sieg bereits fest. In der Saison 2018/19 stieg er mit dem SV Wehen Wiesbaden in die zweite Bundesliga auf.