title: Jürgen Gosch (Unternehmer)

text: In den 1970er-Jahren lernte Jürgen Gosch seine spätere Frau Anna kennen, die sich um die Finanzen seiner Firma kümmerte. Goschs Tochter Anja ist Hotelfachfrau und leitet mit ihrem Mann zwei Gosch-Lokale in Westerland. Goschs Sohn Björn ist Meeresbiologe.


title: Jürgen Gosch (Unternehmer)

text: 2000 zeichnete die Brauerei Felsenkeller aus Herford Gosch als „Wirt des Jahres“ aus. Anlässlich der Preisvergabe bezeichnete ihn die Tageszeitung "Die Welt" als „Fischpapst“. Anlässlich seines 70. Geburtstages am 15. Mai 2011 würdigte ihn die "Frankfurter Allgemeine Zeitung" als „bekanntesten Fischhändler Deutschlands“. Im Mai 2011 begann Gosch einen Restaurant-Neubau am Kliff in Wenningstedt auf Sylt, der von regionalem Medieninteresse begleitet im September 2012 eröffnet wurde.


title: Renate Steiger (Theologin)

text: Renate Steiger geb. Ackermann (* 1934 in Hamburg; † 19. November 2006 in Heidelberg) war eine deutsche evangelische Theologin und Musikwissenschaftlerin. In Aufsätzen und Einzeldarstellungen leistete sie vor allem Beiträge zur theologischen Deutung der Werke Johann Sebastian Bachs.


title: Renate Steiger (Theologin)

text: Steiger studierte Theologie, Philosophie, Mathematik und Musikwissenschaft in Hamburg, Tübingen, Bonn und Köln. 1962 wurde sie in Tübingen zum Dr. theol. promoviert. 1973 kam sie mit ihrer Familie nach Heidelberg, wo sie als Wissenschaftliche Mitarbeiterin der Akademie der Wissenschaften vor allem die Cusanus-Edition betreute.


title: Renate Steiger (Theologin)

text: 1976 gründete Steiger zusammen mit Walter Blankenburg die Internationale Arbeitsgemeinschaft für theologische Bachforschung; von 1986 bis 1999 war sie deren Vorsitzende. Von 1981 bis 1995 war Steiger Herausgeberin und Schriftleiterin der Zeitschrift Musik und Kirche.


title: Renate Steiger (Theologin)

text: Renate Steiger war verheiratet mit dem Theologen Lothar Steiger, mit dem sie mehrere musiktheologische Publikationen gemeinsam verfasste. Ihr Sohn ist der Theologe Johann Anselm Steiger.


title: Punto (Einheit)

text: Ein italienisches Längenmaß war in Parma der Punto.


title: Punto (Einheit)

text: Er unterteilte sich in


title: Pitești-Experiment

text: Das Pitești-Experiment () war eine von Teilen des rumänischen Geheimdienstes Securitate (damals offiziell "Direcția Generală a Poliției de Siguranță", DGPS) initiierte Umerziehungsmaßnahme in den Jahren 1949 bis 1952, bei der versucht wurde, politische Gefangene zu kommunistisch orientierten Personen umzuformen.


title: Pitești-Experiment

text: Mittel dieses Experimentes waren Folter und Erniedrigung mit dem Zweck, die Persönlichkeit der Gefangenen zu zerstören. Die dazu dienenden Maßnahmen wurden vorwiegend von Mithäftlingen ausgeübt bzw. mussten von ihnen ausgeübt werden. Betroffen waren zunächst ausschließlich Studenten, später auch andere Häftlinge. Das letztendliche Ziel war es, einen „neuen Menschen“ zu schaffen, der entweder ein überzeugter Anhänger der kommunistischen Idee oder zumindest ein willenloses Werkzeug der Kommunistischen Partei sein sollte.


title: Pitești-Experiment

text: Die heute als Pitești-Experiment bezeichneten Maßnahmen wurden in mehreren Gefängnissen Rumäniens durchgeführt, so auch in Gherla, Târgu Ocna und Ocnele Mari. Da die ersten und gravierendsten Vorkommnisse jedoch in der Haftanstalt von Pitești stattfanden, erhielt das Programm den Namen dieser Stadt.


title: Pitești-Experiment

text: Rumänien unter der Militärdiktatur Ion Antonescus hatte sich von 1941 bis 1944 an der Seite Hitlerdeutschlands am Krieg gegen die Sowjetunion beteiligt. Im Zuge der sich abzeichnenden Niederlage wechselte das Land am 23. August 1944 die Seiten (Königlicher Staatsstreich) und kämpfte bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges gemeinsam mit der Sowjetunion gegen Deutschland. Trotzdem besetzten sowjetische Truppen das Land. Die politische Führung der Sowjetunion verleibte Rumänien zielstrebig ihrem Machtbereich ein; die zahlenmäßig bis dahin sehr schwache Kommunistische Partei eroberte nach und nach alle wichtigen Machtpositionen. Am 30. Dezember 1947 musste König Michael I. abdanken. Die Anhänger des Königs, der faschistischen Legionärsbewegung (Eiserne Garde), aber auch die der bürgerlichen, antikommunistisch ausgerichteten Parteien sahen sich einer massiven Verfolgung ausgesetzt.


title: Pitești-Experiment

text: Unter den Opponenten des sich etablierenden Regimes machte die Kommunistische Partei auch zahlreiche Studenten aus, deren politische Ansichten besonders argwöhnisch beobachtet wurden. Die Parteiführung unter Ana Pauker entschloss sich – möglicherweise auf Weisung der Sowjetunion –, gegen den tatsächlichen oder vermuteten antikommunistischen Widerstand mit aller Härte vorzugehen. So wurden in der Nacht vom 14. zum 15. Mai 1948 in Bukarest, Cluj und Iași etwa 1.000 Studenten verhaftet, was etwa 2 % der damaligen Studentenzahl entsprach. Die meisten Verhafteten wurden zu Gefängnisstrafen von mindestens 5 Jahren verurteilt.


title: Pitești-Experiment

text: Unklar ist, wer das Pitești-Experiment anordnete bzw. von wem oder welcher Stelle die Initiative ausging. Der Historiker Dennis Deletant vermutet die Auftraggeber in der Sowjetunion, möglicherweise in der Person des MWD-Chefs Lawrenti Beria, vielleicht auch im obersten Machthaber Josef Stalin selbst. Demnach spielten die Ansichten des sowjetischen Pädagogen Anton Semjonowitsch Makarenko (1888–1939) eine Rolle, der die Methode der Erziehung durch Arbeit in seinen Werken propagierte. Allerdings lebten in den von Makarenko geleiteten Kolonien Jugendliche, die während des Bürgerkrieges elternlos, obdachlos oder kriminell geworden waren (sog. "Besprisorniki"), nicht aber politisch Andersdenkende.


title: Pitești-Experiment

text: Die Anwendung von Folter war eine gängige Praxis in den Verhören der Securitate. Die Idee des Experimentes basierte teilweise darauf, die als wirksam angesehene Methode des Folterns durch die Einbeziehung von willigen Häftlingen in einen Dauerzustand zu überführen und die umzuerziehenden Personen damit einem permanenten, praktisch nicht zu tolerierenden Druck auszusetzen.


title: Pitești-Experiment

text: Als Verantwortlicher für die Ausführung des Programms wird der Geheimdienstoffizier Alexandru Nicolschi (1915–1992) angesehen, ein Assistenzdirektor der Securitate mit spezieller Zuständigkeit für die Verhöre von Gefangenen.


title: Pitești-Experiment

text: Unter den im Mai 1948 verhafteten Studenten befand sich ein Jurastudent aus Iași, der 1925 geborene Eugen Țurcanu. Dieser war 1940 kurzzeitig Mitglied in der Jugendorganisation der Eisernen Garde. Nach dem Königlichen Staatsstreich vom 23. August 1944 trat er der Kommunistischen Partei bei. Er begann ein Jura-Studium in Iași und machte in der lokalen Parteiorganisation Karriere. Einer Darstellung zufolge soll er von Alexandru Bogdanovici – einem anderen ehemaligen Anhänger der Eisernen Garde – als früheres Mitglied denunziert worden sein. Țurcanu erhielt eine Gefängnisstrafe von sieben Jahren und wurde gemeinsam mit Bogdanovici im Gefängnis von Suceava inhaftiert. Es handelte sich um eine improvisierte Unterbringung in der ehemaligen Festung der Stadt. Die Behörden versuchten hier zunächst eine moderate Form der Umerziehung, bei der die Gefangenen durch Diskussionen, Lesen kommunistischer Texte und Singen entsprechender Lieder vom Sozialismus überzeugt werden sollten. Bogdanovici folgte einem Vorschlag der Gefängnisleitung, seinen Mitgefangenen marxistische Literatur vorzulesen, wohl in der Hoffnung, seine eigene Gefängnisstrafe von 25 Jahren abzumildern. Țurcanu besuchte diese Lesungen und beteiligte sich aktiv an den propagandistischen Bemühungen, die jedoch keinerlei Erfolg unter den Insassen zeigten.


title: Pitești-Experiment

text: Eugen Țurcanu gründete eine Vereinigung namens " Organizația Deținuților cu Convigeri Comuniste" (ODCC, "Organisation von Gefangenen mit kommunistischer Überzeugung"). Er, Bogdanovici und mehrere andere Gefangene wurden kurz darauf von Suceava in das Gefängnis Jilava bei Bukarest gebracht. Vermutlich in dieser Zeit nahm Nicolschi Kontakt zu Țurcanu auf. Er instruierte ihn, unter seinen mitgefangenen Studenten eine Gruppe zu rekrutieren, die zur Ausführung der gestellten Aufgaben bereit sei.


title: Pitești-Experiment

text: Die ursprünglich aus Suceava stammenden Gefangenen wurden im April 1949 weiter nach Pitești verlegt.


title: Pitești-Experiment

text: Für die Durchführung des Umerziehungsexperiments wurde das Gefängnis in Pitești ausgewählt. Hierfür sprachen mehrere Gründe: Es war für damalige Maßstäbe sehr ausbruchssicher; zudem lag es außerhalb (nordwestlich) der Stadt und abseits anderer Behausungen, so dass sichergestellt war, dass von Passanten keine Folterschreie zu hören sein würden. Erbaut wurde es Anfang des 20. Jahrhunderts. Es war für männliche Studenten vorgesehen. Nahezu alle Insassen waren rumänischer Nationalität; fast niemand gehörte einer der nationalen Minderheiten an. Den meisten Studenten wurden ihre ehemalige Mitgliedschaft in der Eisernen Garde, in der Bauernpartei, in der Nationalliberalen Partei oder Treue zur Monarchie vorgeworfen. Offiziell hieß das Gefängnis „Zentrum für Umerziehung von Studenten“.


title: Pitești-Experiment

text: Im Gefängnis befanden sich etwa 1.000 Insassen. Diese wurden in vier Kategorien eingeteilt:


title: Pitești-Experiment

text: Die vier Gruppen wurden voneinander isoliert, insbesondere um den früheren oppositionellen Studentenführern keine Möglichkeit zu geben, ihre ehemaligen Gefolgsleute zu beeinflussen. Zunächst war es den Angehörigen der Kategorien I bis III erlaubt, zensierten Briefverkehr mit ihren Angehörigen zu unterhalten; auch durften sie sich Lebensmittelpakete schicken lassen. Anfang 1949 verbot die Gefängnisleitung die Korrespondenz der Insassen mit den Angehörigen; auch der Bezug von Lebensmittelpaketen wurde untersagt.


title: Pitești-Experiment

text: Das Experiment begann am 6. Dezember 1949. Ausgelöst wurde es durch einen offenbar inszenierten Zwischenfall. Mitte November 1949 wurden etwa 15 unter den zu langjährigen Gefängnisstrafen verurteilten Studenten in ein anderes Gebäude verlegt. Dort trafen sie auf die von Țurcanu zusammengestellte Gruppe von ebenfalls ca. 15 Personen. Beide Gruppen freundeten sich an. Am 6. Dezember verlangte einer der Wärter ohne weitere Erklärungen von einem Studenten namens Sandu Anghelescu die Herausgabe von dessen Pullover. Anghelescu, der nun mitten im Winter in einem ungeheizten Raum im Unterhemd zurückgelassen worden war, schimpfte auf den Wärter, nachdem dieser gegangen war. Țurcanu schlug Anghelescu daraufhin ohne Vorwarnung ins Gesicht und tadelte ihn für sein Schimpfen. Dies war das Signal für die Țurcanu-Gruppe, auf ihre „Freunde“ einzuschlagen. Es entstand eine allgemeine Prügelei, die vom Auftauchen mehrerer Wärter und des Gefängnisdirektors Alexandru Dumitrescu unterbrochen wurde. Anghelescu schilderte seine Sicht der Dinge. Țurcanu hingegen behauptete, dass er und seine Freunde von Anghelescu und seinen Anhängern angegriffen worden seien, weil sie der von ihm – Țurcanu – geführten ODCC-Gruppe nicht beitreten wollten. Anghelescu und seine Freunde mussten sich nackt ausziehen und auf den Betonfußboden legen. Dort wurden sie 30 Minuten lang von den Wärtern mit Eisenstangen geschlagen. In den Folgetagen wiederholten sich die Schläge, diesmal ausgeführt von Țurcanu und seiner Gruppe.


title: Pitești-Experiment

text: Zwischen den Prügelattacken begann Țurcanu mit der Anwendung seines – vermutlich mit dem Geheimdienst abgestimmten – Umerziehungsprogrammes. Dieses umfasste vier Abschnitte. Im ersten („Äußere Demaskierung“ ["demascarea externă"]) mussten die Gefangenen ihre Loyalität gegenüber der ODCC beweisen, indem sie alles preisgaben, was sie in den Verhören gegenüber dem Geheimdienst verschwiegen hatten. Dabei hatten sie alle jemals begangenen Vergehen zu berichten, auch wenn sie nicht ausgeführt, sondern nur beabsichtigt waren. Über die Ergebnisse dieser Verhöre wurden von Țurcanu Protokolle angefertigt, die der Häftling unterschreiben musste und die Țurcanu anschließend über Securitate-Offiziere ans Innenministerium schickte. Im zweiten Schritt („Innere Demaskierung“ ["demascarea internă"]) hatte der Gefangene diejenigen Mithäftlinge und Gefängnismitarbeiter zu denunzieren, die zu ihm freundlich oder nachsichtig gewesen waren. In den weiteren Schritten sollten die Persönlichkeit des Gefangenen und sein moralisches Grundgerüst zerstört werden. Auf der dritten Stufe („Demaskierung der öffentlichen Moral“ ["demascarea morală publică"]) musste der Gefangene allem abschwören, was ihm bisher etwas bedeutete: seiner Familie, seinem Glauben, seinen Freunden und schließlich sich selbst. Die Verleugnung der eigenen Identität sollte erreicht werden, indem die Häftlinge gezwungen wurden, eine Autobiografie zu schreiben, in der sie sich verschiedenster sexueller Deviationen bezichtigten. Dies sollte im Gefangenen das Gefühl moralischer Dekadenz erzeugen und sein Wertesystem zerstören. Der Häftling hatte bei sich in der Autobiografie einen „Mangel an innerem Charakter“, moralische Perversionen und Geisteskrankheiten zu beschreiben, die ihn unempfänglich für die Ideen des Kommunismus gemacht hätten. Moralisch verkommene Eltern und reaktionäre Lehrer hätten demnach weitere ungünstige Einflüsse auf die eigene Persönlichkeit ausgeübt.


title: Pitești-Experiment

text: Wenn Țurcanu den Eindruck hatte, dass der moralische Zusammenbruch seines Gegenübers vollständig war, wurde die vierte und letzte Stufe angewendet: Der Häftling musste die vorangegangenen Schritte selbst bei seinen noch nicht „umerzogenen“ Mithäftlingen anwenden; üblicherweise bei seinem besten Freund unter den Gefangenen. Hatte der „Umerzogene“ kein enges Verhältnis zu anderen Mitgefangenen, musste er zunächst zum Schein eine Freundschaft mit dem ausersehenen Opfer eingehen. Auf ein mit Țurcanu verabredetes Signal hatte er dann – unterstützt von Țurcanu und seinen Anhängern – plötzlich auf seinen „Freund“ einzuschlagen, womit für diesen das Programm begann.


title: Pitești-Experiment

text: Das Umerziehungsprogramm dauerte abhängig von der „Mitarbeit“ des betroffenen Häftlings und vom Willen Țurcanus und seiner ODCC-Mitstreiter wenige Tage bis zu vier Monaten.


title: Pitești-Experiment

text: Der echten, eigenen Identität beraubt, war der Häftling nach dem durchlaufenen Programm „demaskiert“, „umerzogen“, ein Mitstreiter Țurcanus, aber ein völlig abhängiges Werkzeug in dessen Hand. Wenn Țurcanu den Eindruck hatte, dass der „Umerzogene“ in seiner neuen Aufgabe gegenüber den anderen Häftlingen zu nachsichtig sei oder zu wenig Eifer an den Tag legte, hatte er das gesamte Programm ein zweites Mal zu absolvieren.


title: Pitești-Experiment

text: Die „Demaskierungen“ und die Folter wurden ergänzt durch fortgesetzte Erniedrigungen. Der gefolterte Häftling musste z. B. die Zellenböden mit einem zwischen die Zähne geklemmten Lappen putzen, während ein Mitstreiter Țurcanus auf seinem Rücken ritt. Diese hatten außerdem die Aufgabe, nachts an den Fußenden der Pritschen zu sitzen und einen noch umzuerziehenden Häftling jedes Mal heftig mit einem Gummischlauch auf die Füße zu schlagen, wenn dieser einschlief. Die Häftlinge versuchten deshalb von sich aus, nicht einzuschlafen, was sie schnell schwach, hilflos und verzweifelt machte. Falls dem Umzuerziehenden der Schlaf erlaubt wurde, dann nur in einer vorgeschriebenen Position: ausgestreckt, auf dem Rücken liegend, die Hände auf der Brust. Ein „Umerzogener“ hatte die Aufgabe, dem Mithäftling jedes Mal kräftig auf den Ellenbogen zu schlagen, sobald dieser die vorgegebene Schlafposition änderte. Ein weiteres Mittel war die Absicht, die Nahrungsaufnahme für die zu Folternden möglichst schmerzhaft zu gestalten und so negativ zu konditionieren. Häftlinge mussten sich auf den Boden knien, die Hände hinter dem Rücken halten und so schnell wie möglich siedend heißes Essen aus einer Schüssel auflecken. Manchmal mussten sie aus diesen Schüsseln ihre eigenen Exkremente essen. Besonders sadistisch verhielt sich Țurcanu gegenüber Theologiestudenten. Sie und andere aktive Christen wurden von Țurcanu gezwungen, ihren Glauben zu verleugnen, indem sie sich gotteslästerlich über das Abendmahl zu äußern und Kirchenlieder mit vorgegebenen, obszönen Inhalten zu singen hatten. Einige wurden „getauft“, indem Țurcanu morgens ihre Köpfe in einen mit Urin gefüllten Eimer eintauchen ließ, während andere Umstehende Taufgesänge anstimmten. Am Ostermorgen 1950 wurde ein Häftling gezwungen, einen Priester zu spielen. Er wurde in ein kotverschmiertes Bettlaken gekleidet und musste einen Phallus-ähnlichen Gegenstand halten, den wiederum andere Gefangene zu küssen hatten.


title: Pitești-Experiment

text: Ein Teil des psychologischen Terrors bestand darin, dass zunächst unbeteiligte Häftlinge der Folter ihrer Kameraden zusehen mussten, in der Erwartung, dass auch sie eines Tages an der Reihe sein würden.


title: Pitești-Experiment

text: Viele der Erniedrigten und Gefolterten suchten eine Möglichkeit zum Selbstmord, was aber meist verhindert wurde. Besteck erhielten nur „umerzogene“ Insassen; auch wurden die Häftlinge ständig überwacht. Einem Gefangenen gelang der Suizid, indem er sich im Treppenhaus aus dem fünften Stockwerk stürzte. Ein weiterer schnitt sich mit Hilfe eines gestohlenen und anschließend geschärften Löffels die Adern auf. Missglückte Selbstmordversuche wurden mit weiterer Folter bestraft.


title: Pitești-Experiment

text: Țurcanu selbst folterte mehrfach persönlich Alexandru Bogdanovici, seinen früheren Vertrauten und möglichen Denunzianten. Im März 1950 unterzog er ihn einer dreitägigen, ununterbrochenen Folter, indem er ihm unter anderem ständig auf den Bauch und die Brust sprang. Durch die Verletzung innerer Organe fiel Bogdanovici ins Koma und starb am Gründonnerstag. Țurcanu versuchte den Mord später damit zu begründen, dass Bogdanovici in der Zeit des Antonescu-Regimes Mitglied des rumänischen Geheimdienstes gewesen sei. Außer Bogdanovici starben in Pitești mindestens 14 weitere Häftlinge an den Folgen des „Umerziehungsprogrammes“.


title: Pitești-Experiment

text: Im Frühjahr 1951 waren praktisch alle Häftlinge in Pitești „umerzogen“. Die Securitate entschied sich, das Experiment auf andere Gefängnisse und Lager auszudehnen, indem sie fast alle Studenten aus Pitești verlegte.


title: Pitești-Experiment

text: Die als am zuverlässigsten geltenden „Umerzogenen“ – darunter Țurcanu und seine engsten Gefolgsleute – waren dazu ausersehen, in das Gefängnis der siebenbürgischen Stadt Gherla überführt zu werden. Studenten mit einer Lungenerkrankung (in der Regel Tuberkulose) wurden nach Târgu Ocna bei Bacău geschickt, ein „Gefängnissanatorium“, das sich jedoch praktisch nicht von einem für Rumänien normalen Gefängnis unterschied und in das Tuberkulosekranke aus allen Gefängnissen des Landes verlegt wurden. Als vertrauenswürdig erachtete Studenten, die kein Gerichtsurteil erhalten hatten, wurden ins Gefängnis von Ocnele Mari in Oltenien verlegt; die dortigen Insassen wurden oftmals ebenfalls ohne Prozess und Urteil einfach deshalb festgehalten, weil sie in den Regierungen der Vorkriegs- und Kriegszeit tätig gewesen waren. Die als „umerzogen“ anerkannten Studenten, die körperlich in einem vergleichsweise guten Zustand waren, und denen keine besonderen Fähigkeiten für „Spezialaufgaben“ zugetraut wurde, schickte man in die Arbeitslager am Donau-Schwarzmeer-Kanal.


title: Pitești-Experiment

text: Die Anstalt in Pitești wurde nach Verlegung der meisten Studenten im August 1951 als „Umerziehungseinrichtung“ aufgelöst und diente anschließend bis 1977 als normales Gefängnis.


title: Pitești-Experiment

text: Die ins „Gefängnissanatorium“ von Târgu Ocna geschickten Studenten unter Führung von Nuți Pătrășcanu, einem Medizinstudenten aus Bukarest, setzten die Insassen für die „Demaskierung“ unter vorwiegend psychischen Druck. Direkte körperliche Gewalt wurde in der Regel nicht angewandt. Diejenigen Häftlinge, die sich weigerten zu kooperieren, wurden allerdings in finstere Zellen ohne frische Luft verlegt, ihre Essensrationen reduziert und die (in ihrer Wirkung freilich fraglichen) Medikamente entzogen. Die Studenten unter den „Alt-Insassen“, die bereits teilweise in Pitești Erfahrung mit dem dortigen Umerziehungsprogramm gemacht hatten, drohten gegenüber der Gefängnisleitung mit einem Hungerstreik; einer versuchte sich das Leben zu nehmen. Dies alles wurde von den Verantwortlichen zunächst ignoriert.


title: Pitești-Experiment

text: Als an einem Sonntag auf einem neben dem „Sanatorium“ gelegenen Sportplatz Fußball gespielt wurde und sich eine größere Anzahl Zuschauer eingefunden hatte, schrien die Häftlinge in einer verabredeten Aktion um Hilfe. Die Rufe wurden von den Zuschauern gehört und sorgten anschließend in der Stadt für Unruhe. Der örtliche Geheimdienst-Chef, der in die Vorgänge nicht eingeweiht war, wollte eine Untersuchung einleiten. Das Experiment wurde in Târgu Ocna beendet, die „Umerzieher“ allerdings nicht bestraft. Sie verblieben im Gefängnis, sicherten sich dort die besten Positionen und versuchten, ihre Mitgefangenen auf andere Weise weiter zu drangsalieren.


title: Pitești-Experiment

text: Das Gefängnis von Ocnele Mari war mit vielen prominenten Insassen gefüllt, aber auch mit Verurteilten, deren Vergehen nur am Rande „politisch“ waren (z. B. unerlaubter Waffenbesitz, versuchte Flucht aus dem Land). Viele waren in fortgeschrittenem Alter; das Gefängnisregime war vergleichsweise locker. Einem guten Teil der Häftlinge war es erlaubt, in einer größeren Werkstatt gemeinsam zu arbeiten.


title: Pitești-Experiment

text: Mit der Ankunft der „Umerzieher“ änderte sich der Gefängnisalltag schlagartig. Die Studenten sicherten sich die besten Positionen innerhalb der Häftlingshierarchie, spionierten die bisherigen Insassen aus und schränkten deren Bewegungsfreiheit stark ein. Sie begannen bald mit den Folterungen. Gegenüber Pitești waren die organisatorischen Abläufe im Gefängnis jedoch anders, und so erfuhren in kurzer Zeit alle Häftlinge von den bereits erfolgten und letztlich für alle geplanten Maßnahmen. Sie wandten sich an die Gefängnisleitung und drohten mit einem Massensuizid durch Hungerstreik. Hinzu kam, dass es im Gefängnis nach wie vor Besucherverkehr gab und befürchtet werden musste, dass Einzelheiten des Programms nach draußen dringen könnten. Der gewaltsame Umerziehungsversuch wurde deshalb auch in Ocnele Mari beendet.


title: Pitești-Experiment

text: Etwa 300 Studenten aus Pitești wurden in das Arbeitslager am Donau-Schwarzmeer-Kanal (Halbinsel Valea Neagră) geschickt. Das im Herbst 1950 eröffnete Lager diente nach dem sowjetischen Gulag-Vorbild dazu, politische Gefangene maximal auszubeuten, wobei ihr Tod billigend in Kauf genommen wurde. Bei der Ankunft der Studenten hatte das Lager etwa 3.500 Häftlinge, die in 20 Baracken untergebracht waren. Zwei der Baracken wurden für die Studenten freigeräumt. Deren Anführer war ein Medizinstudent aus Cluj, Ion Bogdănescu.


title: Pitești-Experiment

text: Einige Studenten wurden zu Brigadeführern ernannt und somit direkt verantwortlich für die Einhaltung der Arbeitsnormen. Dabei gingen sie so rücksichtslos vor, dass viele Zwangsarbeiter an Erschöpfung starben. Ihre andere Aufgabe war es, das in Pitești angewandte Umerziehungsprogramm im Lager weiterzuführen. Dies geschah, indem nach dem Abendappell Studenten die anderen Baracken aufsuchten, dort jeweils einen Häftling ansprachen und aufforderten, vor die Baracke zu gehen und ihn dann in eine ihrer eigenen Baracken verschleppten. Nach dem Abendappell war eigentlich jede Bewegung außerhalb der Baracken verboten; die schwer bewaffneten Aufseher hatten aber Order, die Vorgänge zu „übersehen“. In den Unterkünften der Studenten folgten dann die üblichen Folterungen. Die recht eng beieinanderstehenden Baracken machten es erforderlich, dass ein Teil der Studenten laut sang, um die Schreie ihrer Opfer zu übertönen.


title: Pitești-Experiment

text: Auch in diesem Arbeitslager nahm das Umerziehungsprogramm ein unvorhergesehenes Ende. Im Juli 1951 provozierte der bekannte Chirurg Ion Simionescu seinen Tod, indem er sich während der Arbeit auf die umgebende Linie der Wachen zubewegte; er wurde erschossen. Zuvor war er von den Studenten mehrfach schwer gefoltert worden. Die Witwe erhielt Hinweise über die Umstände vom Tod ihres Mannes. Sie protestierte beim Innenministerium und gab ihre Informationen an ausländische Radiosender (BBC, Stimme Amerikas, Radio Freies Europa) weiter. Deren Berichte zwangen den Innenminister, die Vorkommnisse in den Lagern am Donau-Schwarzmeer-Kanal zu untersuchen. In der Folge wurde der brutale Lagerleiter Georgescu abgelöst. Seinem Nachfolger eilte zwar ein ebenso schlechter Ruf voraus; er verhielt sich jedoch im Rahmen der Umstände sehr human, verbesserte die Arbeitsbedingungen, die Nahrungsmittelversorgung und die hygienischen Zustände. Vor allem aber wurden die Studenten auf die anderen Baracken aufgeteilt, wo sie hoffnungslos in der Unterzahl waren und keine Möglichkeit mehr hatten, das ihnen aufgetragene Programm umzusetzen.


title: Pitești-Experiment

text: Während an den anderen Schauplätzen das Umerziehungsprogramm abgebrochen wurde, ging das Experiment in Gherla weiter. Zunächst sollten sich Țurcanu und seine engsten Vertrauten selbst ein Bild über die Struktur des Gefängnisses und seiner Abläufe machen. Später wurde die Gruppe um weitere Studenten aus Pitești erweitert. Die Gefängnisleitung bereitete die Ankunft der Studenten gründlich vor: ein komplettes Stockwerk wurde für Țurcanu und seine Mannschaft – mehrere hundert Mann stark – zur Verfügung gestellt. Diese richteten einen Raum speziell als Folterkammer ein. Nach einigen Monaten, in denen die meisten Studenten komplett isoliert von den übrigen Gefängnisinsassen waren, begannen auch hier die Folteraktionen. Nach Aussagen von Beteiligten hatten die Demaskierungen immer weniger mit dem vorgeblichen Ziel der Umerziehung zu tun; gefoltert wurde immer offensichtlicher aus reinem Sadismus.


title: Pitești-Experiment

text: Eines Tages besuchte ein hoher Securitate-Offizier – möglicherweise Nicolschi selbst – das Gefängnis. Ein Häftling beschwerte sich bei ihm über die Zustände. Der Gefängnisdirektor leugnete, etwas von dem Experiment zu wissen, und der Häftling wurde anschließend von Țurcanu gefoltert.


title: Pitești-Experiment

text: Um den Jahreswechsel 1951/1952 wurde das Experiment auch in Gherla beendet. Țurcanu und seine wichtigsten Mitstreiter wurden nach Jilava gebracht.


title: Pitești-Experiment

text: Die Gründe für die Beendigung des Experimentes sind unbekannt. Der Zeitpunkt nach der Entmachtung der bisherigen Parteiführung um Ana Pauker, Vasile Luca und Teohari Georgescu legt nahe, dass der neue Machthaber Gheorghe Gheorghiu-Dej einen innenpolitischen Kurswechsel demonstrieren wollte. Dafür spricht auch, dass einer der Hauptverantwortlichen für das Experiment im Innenministerium, Ludovic Zeller, unmittelbar nach dem Rücktritt Paukers Selbstmord verübte. Möglicherweise spielten auch die Bemühungen Rumäniens um eine Aufnahme in die UNO eine Rolle.


title: Pitești-Experiment

text: Was mit Țurcanu und seinen Helfern geschah, nachdem sie nach Jilava bei Bukarest gebracht worden waren, ist nicht sicher bekannt. Gerüchten zufolge hatten sie einen Bericht über das Experiment zu verfassen. Als man von ihnen verlangte, eine Erklärung zu unterschreiben, wonach die staatlichen Autoritäten einschließlich der Gefängnisleitung in keiner Form mit dem Programm zu tun gehabt hätten, weigerten sie sich zunächst und wurden offenbar anschließend selbst gefoltert.


title: Pitești-Experiment

text: Die neue rumänische Parteiführung plante eine strenge Bestrafung lediglich für die folternden Häftlinge. Der Prozess wurde mehr als zwei Jahre lang vorbereitet. Unter den Angeklagten weigerten sich letztlich zwei, die geforderte Erklärung zu unterschreiben; gegen sie wurde später verhandelt. Einer der beiden war Gheorghe Calciu-Dumitreasa, ein späterer Dissident.


title: Pitești-Experiment

text: Um die Kommunistische Partei und die Securitate von jeder Verantwortung freizusprechen, wurden die Angeklagten als Agenten von Horia Sima dargestellt, dem im spanischen Exil lebenden ehemaligen Führer der Eisernen Garde. Dieses Szenario erforderte, dass nur diejenigen unter den Folterern in einem Prozess zusammengefasst wurden, deren frühere Verbindung zur Eisernen Garde feststand. Das betraf außer Eugen Țurcanu 21 weitere Angeklagte.


title: Pitești-Experiment

text: Der Prozess wurde im Herbst 1954 unter Ausschluss der Öffentlichkeit geführt. Die Anklageschrift vom 20. September 1954 behauptete, dass Horia Sima 1949 Eugen Țurcanu den Befehl gegeben habe, das Umerziehungsprogramm im Gefängnis durchzuführen, um so die Kommunistische Partei zu diskreditieren. Insgesamt hätten die 22 Personen, geführt von Țurcanu, mehr als 30 Häftlinge getötet und 780 Gefangene gefoltert, wovon 100 schwere Verletzungen erlitten hätten. Die Gruppe sei für den Selbstmord mehrerer Häftlinge verantwortlich; viele hätten psychische Schäden davongetragen. Selbstverständlich war von der Beteiligung sowjetischer Stellen und des Generals Nicolschi nicht die Rede. Auch die Existenz des ODCC wurde verschwiegen. Dagegen erkannte die Anklageschrift die Beteiligung des Gefängnispersonals an. Neben dem Gefängnisdirektor Alexandru Dumitrescu wurden vier weitere Mitglieder des Personals beschuldigt, Țurcanu und seine Gruppe unterstützt zu haben.


title: Pitești-Experiment

text: Das Tribunal unterschied nicht zwischen den „primären“ Folterern um Țurcanu und denjenigen, die erst durch das Programm und die damit verbundene Folter selbst zu Tätern geworden waren. Am 10. November 1954 wurden alle 22 Angeklagten zum Tode verurteilt. Die Hinrichtung von Țurcanu und 15 weiteren Verurteilten erfolgte am 17. Dezember 1954. An sechs Verurteilten wurde das Todesurteil nicht vollstreckt, weil sie noch in anderen Straftatbeständen im Zusammenhang mit dem Experiment angeklagt werden sollten. Ein weiterer zum Tode Verurteilter wurde im Juni 1955 hingerichtet. Die anderen und diejenigen, deren Beteiligung an den Geschehnissen aus politischen Gründen nicht in der offiziellen Verhandlung zur Sprache kam, blieben zunächst in Haft. 1955 profitierten sie von einer Amnestie, bei der alle Todesstrafen in lebenslange Zwangsarbeit umgewandelt wurden. Die meisten von ihnen kamen einige Jahre später frei.


title: Pitești-Experiment

text: 1957 wurde in einem zweiten Prozess gegen weitere folternde Häftlinge verhandelt. Darunter befand sich auch Gheorghe Calciu-Dumitreasa, der sich vor dem ersten Prozess 1954 geweigert hatte, die gewünschten Erklärungen abzugeben, und deshalb damals nicht angeklagt worden war. Im Verfahren von 1957 soll er die wirklichen Hauptverantwortlichen aus dem Geheimdienst und dem Innenministerium beschuldigt haben. Von den acht Angeklagten wurden drei zum Tode, die übrigen zu langjähriger Zwangsarbeit (15–22 Jahre) verurteilt. Die Todesstrafen wurden nicht vollstreckt, sondern ebenfalls in Zwangsarbeit umgewandelt. Die Angeklagten mussten ihre Strafen nicht vollständig verbüßen; Calciu zum Beispiel kam 1963 frei.


title: Pitești-Experiment

text: Die auf unterer Ebene verantwortlichen Gefängnis- und Geheimdienst-Offiziere wurden 1953 verhaftet, im Prozess von 1954 zunächst nicht angeklagt, lediglich ihr „krimineller Mangel an Aufmerksamkeit und Sorge“ erwähnt. Am 16. April 1957 verurteilte ein Militärtribunal des Innenministeriums folgende Amtsträger im Zusammenhang mit dem Pitești-Experiment zu mehrjähriger Zwangsarbeit: Die gesamte Gruppe wurde bereits am 13. November 1957 freigelassen.


title: Pitești-Experiment

text: Die Schuld der höheren Geheimdienstoffiziere wie die des Securitate-Chefs Gheorghe Pintilie oder des mutmaßlich Hauptverantwortlichen Alexandru Nicolschi wurde juristisch nie geprüft.


title: Pitești-Experiment

text: Über das Experiment war in Rumänien zunächst nur sehr wenig bekannt. Abgesehen davon, dass der Staat eine strenge Geheimhaltung über die Vorgänge verhängte, spielte dabei auch eine Rolle, dass durch die Art des Experimentes die Gefängnisinsassen – zumindest in ihrer eigenen Wahrnehmung – zu Mittätern geworden waren und über ihre Erlebnisse schon deshalb kaum berichteten. Trotzdem kursierten schon in den 1950er Jahren in Rumänien die ersten Gerüchte über die Geschehnisse im Gefängnis von Pitești. Dumitru Bacu, selbst ein ehemaliger politischer Gefangener, veröffentlichte 1963 in den USA aus seinen eigenen Erlebnissen und den Aussagen anderer Gefangener ein Buch, zunächst in rumänischer Sprache, später als englische Übersetzung. Der im Exil lebende Dissident Virgil Ierunca sendete kurz nach der Veröffentlichung Auszüge aus Bacus Buch über Radio Freies Europa. Das Fortbestehen des repressiven politischen Systems in Rumänien bis 1989 machte eine wissenschaftliche Aufarbeitung praktisch unmöglich. Diejenigen Zeugen, die über das Geschehen berichten konnten, waren überwiegend exilierte Anhänger der Legionärsbewegung, die einen „Hang zur metaphysischen Überhöhung und Verabsolutierung des grausamen Geschehens“ erkennen ließen. Erst seit der rumänischen Revolution 1989 werden diese Darstellungen durch eine objektivere Analyse ergänzt. Zudem veröffentlichten mehrere Zeitzeugen weitere Erlebnisberichte; darunter war auch ein Werk von Aristide Ionescu, der Insasse des Gefängnisses in Gherla war.


title: Pitești-Experiment

text: Der Dichter Paul Goma nannte das Pitești-Experiment einen „speziellen rumänischen Beitrag“ zu den großen Schrecken des 20. Jahrhunderts, der russische Schriftsteller Alexander Solschenizyn „eines der grausamsten Verbrechen der Gegenwart“.


title: Pitești-Experiment

text: Zahlreiche Häftlinge, die das Pitești-Experiment körperlich weitgehend unverletzt überlebten, trugen sich mit Selbstvorwürfen, weil sie gezwungen worden waren, sich als „Täter“ am „Umerziehungsprogramm“ zu beteiligen, obwohl das Folterprogramm so intensiv angelegt war, dass es kein Entrinnen gab und praktisch jeder Betroffene – sofern er nicht durch die Misshandlungen starb oder Selbstmord verüben konnte – seinen Widerstand früher oder später aufgeben musste.


title: Pitești-Experiment

text: Das Pitești-Experiment war auch innerhalb des repressiven Systems der Ostblockstaaten beispiellos. Einige Opponenten des kommunistischen Systems in Rumänien sind der Meinung, dass das Pitești-Experiment später in anderer Form auf die gesamte rumänische Gesellschaft ausgeweitet worden sei; Angst und Verleugnung der eigenen Persönlichkeit seien wesentliche Elemente des Alltags geworden.


title: Pitești-Experiment

text: Zur Erinnerung an dieses Ereignis wurde in Pitești ein Denkmal errichtet und eine Gedenktafel am Gefängnis von Pitești angebracht.Regierungsdokumente: Presse:


title: Pitești-Experiment

text: Videodokumentation, Film:


title: Victor Milligan

text: Victor „Vic“ Milligan (* 11. November 1929 in Belfast; † 4. März 2009) war ein britisch-kanadischer Bauingenieur (Geotechnik).


title: Victor Milligan

text: Milligan studierte Bauingenieurwesen an der Queen’s University Belfast, wo er 1951 seinen Bachelorabschluss und 1952 seinen Masterabschluss in Bodenmechanik machte. Danach arbeitete er als Ingenieur bei James Williamson and Partners in Schottland. 1954 ging er mit einem Stipendium an die Purdue University. 1956 ging er nach Kanada und 1960 gründete er mit Hugh Golder das geotechnische Ingenieurbüro Golder Associates in Mississauga in West-Toronto. 1960 bis zu seinem Ruhestand 1995 war er deren Leiter. Er baute das Büro zu einem der führenden geotechnischen Ingenieurbüros aus mit 7000 Mitarbeitern in 160 Niederlassungen weltweit (2009). 1980 bis 1983 war er Adjunct Professor an der University of Toronto.


title: Victor Milligan

text: Zu seinen Projekten gehörten die 13 km lange Northumberland Strait Bridge (von Prince Edward Island zum Festland), die U-Bahnen in Atlanta, Melbourne, Caracas und das Metro Netz in Singapur, Tunnelbauten in Toronto, über 50 Staudämme in Nordamerika, Griechenland und Australien.


title: Victor Milligan

text: 2002 war er Terzaghi Lecturer. Er war Ehrendoktor der University of Waterloo (1990) und der Queens University in Belfast (1993). 1963 war er Mitgründer des Canadian Geotechnical Journal. 1973 erhielt er den R. F. Legget Award. 2001 wurde er auswärtiges Mitglied (Fellow) der Royal Academy of Engineering und 2005 Ehren-Fellow der Institution of Civil Engineers.


title: Victor Milligan

text: In den 1950er Jahren war er auch ein bekannter Mittelstreckenläufer. Bei den British Empire and Commonwealth Games 1954 in Vancouver wurde er als Anführer der nordirischen Mannschaft Vierter im Meilenlauf mit seiner persönlichen Bestzeit von 4:05,0 min. Im selben Jahr wurde er über diese Distanz Irischer Meister. Seine Sportlerkarriere wurde allerdings durch einen Kletterunfall abgebrochen, bei dem er wochenlang im Koma lag.


title: Crowfoot (Begriffsklärung)

text: Crowfoot steht für:


title: Crowfoot (Begriffsklärung)

text: Crowfoot ist der Name oder Familienname folgender Personen:


title: Bärnstein

text: Bärnstein ist


title: Bärnstein

text: ein Ortsname:


title: Bärnstein

text: ein Familienname: Siehe auch:


title: Source Code (Film)

text: Source Code (übersetzt "Quelltext") ist ein US-amerikanischer Thriller vom Regisseur Duncan Jones aus dem Jahr 2011. Er wurde am 1. April 2011 in den Vereinigten Staaten von Summit Entertainment veröffentlicht und ist am 2. Juni 2011 in Deutschland angelaufen.


title: Source Code (Film)

text: Captain Colter Stevens ist ein Hubschrauberpilot der US-Armee. Er wacht in einem CTA-Nahverkehrszug nach Chicago auf, kann sich aber nicht erinnern, wie er dort hineingelangt ist. Christina Warren, die ihm gegenübersitzt, scheint Stevens zu kennen und wundert sich über dessen Desorientierung. Nach einem kurzen Zwischenstopp explodiert der Zug mitsamt einem anderen Zug und reißt alle an Bord befindlichen Personen in den Tod.


title: Source Code (Film)

text: Nach seinem scheinbaren Ableben erwacht Stevens in einer Art Cockpit. Auf einem dort befindlichen Bildschirm erscheint eine Frau, die sich als Air-Force-Captain Colleen Goodwin vorstellt, und identifiziert Stevens. Sie erklärt ihm, dass er sich in einem Programm befindet. Dieses "Source Code" getaufte Programm ermöglicht einer Person die Übernahme des Körpers eines bereits verstorbenen Menschen in dessen letzten acht Minuten, dank eines im Computer gespeicherten „Erinnerungs-Echos“ des Gehirns nach dem Tod des Körpers. Die Mission Stevens’ sei es, den Urheber der im Zug gezündeten Bombe zu finden, zu identifizieren und diese Information Goodwin mitzuteilen. Dies sei umso dringlicher, als der Bombenleger angekündigt habe, eine radioaktive Bombe in der Innenstadt von Chicago zu zünden. Das würde den Tod von Millionen von Menschen bedeuten.


title: Source Code (Film)

text: Stevens wird erneut in den Source Code geschickt, um den Attentäter ausfindig zu machen. Er kann die Bombe zwar finden, deren Explosion aber nicht verhindern. Zurück in der Kapsel übt Goodwin Druck auf ihn aus und bittet ihn, sich nur um den Urheber der Bombe zu kümmern. Am Ende der nächsten Reise berichtet Stevens, er habe Christina Warren vor dem Tod retten können, indem er sie aus dem Zug lockte, bevor dieser explodierte. Goodwin und der Erfinder des "Source Code", Dr. Rutledge, teilen ihm jedoch zu seiner Enttäuschung mit, dass der "Source Code" lediglich eine kurze Existenz in einer "alternativen" Realität ermöglicht und keine Zeitreise in der ursprünglichen Realität. Stattdessen soll er im Source Code, also in der acht Minuten langen alternativen Realität, Informationen sammeln, die den Bombenleger in der ursprünglichen Realität überführen. Stevens verlangt weitere Informationen über das Projekt, Goodwin und Dr. Rutledge jedoch halten sich zurück und liefern ihm nur die nötigsten Hinweise.


title: Source Code (Film)

text: Stevens reist nun immer wieder in den Source Code. Er lernt bei jeder Reise mehr dazu und kommt seinem Ziel immer näher.


title: Source Code (Film)

text: Am Anfang jeder Reise wacht er im Zug nach Chicago im Körper des Geschichtslehrers Sean Fentress auf. Eine Anzahl an Ereignissen wiederholt sich bei jeder Reise. Details unterscheiden sich jedoch immer, da sich Stevens (im Körper von Fentress) anders verhält und die anderen Passagiere auf ihn reagieren. Hauptsächlich variieren die Ereignisse aufgrund seiner wachsenden Erkenntnisse über den Attentäter und seiner zunehmenden Gefühle für Christina. Immer wieder verdächtigt und beschuldigt Stevens einen anderen Zugreisenden, irrt sich jedoch meist und ist auf der Suche nach dem Attentäter zunächst nicht erfolgreich. Nach jedem Tod von Fentress infolge der Bombenexplosion im Zug ist die Reise vorbei – selbst in einigen Realitäten, in denen Stevens den Zug verlässt und in der Ferne explodieren sieht. Danach erwacht Stevens immer in seinem Cockpit.


title: Source Code (Film)

text: Zwischenzeitlich erwachen in Stevens Erinnerungen an die eigene Vergangenheit: Er befindet sich in einem Helikopter auf einer Mission in Afghanistan und steht unter feindlichem Beschuss. Frustriert über die mangelnde Informationsbereitschaft seitens Goodwins und Dr. Rutledges macht er sich in der alternativen Realität selbst auf die Suche nach seinem Schicksal und versucht, mehr Informationen über sich selbst und die "Source-Code"-Betreuer herauszufinden. So erfährt er, dass er bereits für tot erklärt wurde. Sein schwer verwundeter Körper wurde von der Air Force beschlagnahmt und von Dr. Rutledge für den "Source Code" verwendet. Goodwin erklärt Stevens, dass das Cockpit, in dem er sich befindet, nur eine Einbildung seines Bewusstseins sei. Auf Bitten Stevens ist Dr. Rutledge bereit, die lebenserhaltenden Maßnahmen abzuschalten, wenn er seine Aufgabe erfolgreich absolviert hat.


title: Source Code (Film)

text: Stevens will seine Mission erfolgreich beenden, verfolgt aber auch, trotz seiner Kenntnis über die Beschränktheit der alternativen Realität, das persönliche Ziel, das Leben von Christina und, soweit möglich, das Leben der restlichen Zugpassagiere zu retten.


title: Source Code (Film)

text: Schließlich entdeckt er, dass der Attentäter ein US-amerikanischer Extremist namens Derek Frost ist. Stevens verfolgt Frost zu einem weißen Lieferwagen, in dem auch die radioaktive Bombe versteckt ist. Stevens sowie die hinterhereilende Christina werden tödlich verletzt, Stevens hat aber genug Informationen über Frost und die Bombe erhalten. Zurück in der ursprünglichen Realität informiert er Dr. Rutledge und Goodwin über seine gewonnenen Erkenntnisse. Die Behörden verhaften Frost und bewahren Chicago vor der Explosion der zweiten, weitaus gefährlicheren Bombe.


title: Source Code (Film)

text: Aufgrund von Stevens’ Erfolg befiehlt Dr. Rutledge das Löschen seiner Erinnerungen, um – entgegen der Abmachung mit Stevens – weitere Missionen mit ihm durchzuführen, da er befürchtet, dass Stevens’ Körper der einzige sein könnte, mit dem der Source Code funktioniert. Stevens überzeugt Goodwin jedoch, ihn noch ein letztes Mal auf die Reise zu schicken und ihm eine letzte Chance zu geben, den Anschlag auf den Zug zu verhindern. Goodwin unterstützt seinen Wunsch und sichert ihm zu, dass sie die lebenserhaltenden Maßnahmen nach exakt acht Minuten abschalten wird. Sie geht zu der Maschine, in der Stevens’ schwer verstümmelter, regloser Körper liegt, mit eröffnetem Gehirn, aus dem ein elektronisches Interface ragt. Sie hat ihn nie reden hören, sondern seine Gedanken immer nur als Schriftausgaben auf einem Bildschirm gesehen, während ihre Antworten von einer Kamera aufgenommen und in Stevens’ Bewusstsein übertragen wurden.


title: Source Code (Film)

text: Mit den Informationen und Erkenntnissen seiner letzten Reisen im "Source Code" ist Stevens in der Lage, die Bombe im Zug zu entschärfen und Frost mit Handschellen zu fesseln. Die verbleibende Zeit nutzt er für ein Telefonat mit seinem Vater, mit dem er vor seinem Tod in Streit geraten war. Stevens und Christina küssen sich in den letzten Sekunden, die Stevens bleiben, bevor die acht Minuten verstrichen sind. In diesem Moment stellt Goodwin wie vereinbart die Lebenserhaltungssysteme für dessen Körper ab und riskiert damit ihren Job. Zu Stevens’ Überraschung verbleibt sein Bewusstsein diesmal in Fentress’ Körper. Er verlässt den Zug mit Christina. In dieser alternativen Welt wurde eine Bombe in einem Zug entschärft und der Täter gestellt. Während Dr. Rutledge hier hofft, dass bald einmal eine "richtige Krise" passiert und sein "Source Code" aktiviert werden muss, erhält Goodwin eine E-Mail von Stevens, welche die Ereignisse zusammenfasst und ihr erklärt, dass der "Source Code" besser funktioniert, als Dr. Rutledge dachte, und die Realität auch post mortem verändern kann.


title: Source Code (Film)

text: Weiterhin bittet er Goodwin, Colter Stevens – also seinem ehemaligen, in dieser Realität ebenfalls noch lebenden und in der Maschine auf einen Einsatz wartenden Körper – zu sagen, dass alles gut werde.


title: Source Code (Film)

text: Bei der Gestaltung der Figur des Derek Frost hat man sich von David Charles Hahn inspirieren lassen, einem Amerikaner, der 1994 im Alter von 17 Jahren versuchte eine Neutronenquelle zu bauen.


title: Source Code (Film)

text: Bereits in seinem Film "Moon" stellten laut Jones Science-Fiction-Filme, wie die der Alien-Reihe, Outland, Lautlos im Weltraum und , wichtige Inspirationsquellen dar. "Source Code" hingegen steht unübersehbar in der Tradition erfolgreicher Alternativwelt- und Zeitreisegeschichten.


title: Source Code (Film)

text: Ursprünglich sollte der Film in New York City gedreht werden.


title: Source Code (Film)

text: Vera Farmiga, Darstellerin für die Figur der Colleen Goodwin, stand aufgrund ihrer Schwangerschaft nur zehn Tage vor der Kamera.


title: Source Code (Film)

text: Ursprünglich war Topher Grace für die Rolle des Cpt. Colter Stevens vorgesehen.


title: Source Code (Film)

text: Scott Bakula, der die Stimme des Vaters von Stevens spricht, war der Hauptdarsteller in der Serie "Zurück in die Vergangenheit". Die Serie behandelt ein ähnliches Thema und die Besetzung Bakulas stellt – ebenso wie die Szenen, in denen Colter Stevens den „echten“ Sean Fentress in einer Spiegelung sieht – eine Hommage an die Serie dar.


title: Source Code (Film)

text: Die Dreharbeiten begannen am 1. März 2010 in Montreal (Kanada) und endeten am 29. April desselben Jahres. Einige Szenen wurden direkt in Illinois (Chicago) gedreht, etwa im Millennium Park und im Illinois Institute of Technology.


title: Source Code (Film)

text: Der Film erschien am 3. November 2011 auf dem deutschen Markt. Erhältlich ist neben einer DVD-Ausgabe eine Blu-ray-Fassung als "Special Edition".Bei einem Budget von 32 Millionen US-Dollar spielte der Film weltweit 147 Millionen Dollar ein, davon alleine 54,7 Millionen Dollar in den Vereinigten Staaten. Bereits am ersten Tag der Veröffentlichung am 1. April 2011 spielte der Film mehr als fünf Millionen Dollar ein.


title: Source Code (Film)

text: Die Kritik nahm den Film überwiegend positiv auf. Rotten Tomatoes ermittelte eine Metawertung von insgesamt 91 Prozent positiver Wertungen.


title: Source Code (Film)

text: Matt Neal vom The Warrnambool Standard schrieb, dass der intelligente Film ein würdiger Nachfolger von Moon sei und Jones damit derzeit einer der besten neuen Filmemacher sei (Original: „This intelligent sci-fi-thriller is a worthy follow-up to Moon that marks Jones as one of the best new filmmakers around.“). Andrew Barker vom Variety dagegen bezeichnete den Film trotz „aufreizender Ideen“ als „überheblich“.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Das Felix-Nussbaum-Haus Osnabrück ist ein Museum im niedersächsischen Osnabrück. Es beherbergt mit mehr als 200 Werken die weltweit größte Sammlung seiner Bilder Felix Nussbaum, die in wechselnden Auszügen gezeigt werden. Das Gebäude wurde nach den Plänen des amerikanisch-jüdischen Architekten Daniel Libeskind errichtet. Das Felix-Nussbaum-Haus war das erste Gebäude, das von ihm erbaut und eröffnet wurde.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Das "Museumsquartier Osnabrück" mit dem Felix-Nussbaum-Haus, Kulturgeschichtlichem Museum, Villa Schlikker und Akzisehaus ist zentral gelegen und grenzt unmittelbar an die Altstadt Osnabrücks. Das markant gestaltete, zweigeschossige Empfangsgebäude der miteinander verbundenen Häuser befindet sich an der Kreuzung Lotter Straße/Heger-Tor-Wall.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Felix Nussbaum war ein deutscher Maler der Neuen Sachlichkeit. Er ist der Namensgeber für den Neubau des Kulturgeschichtlichen Museums Osnabrück. Nussbaum wurde am 11. Dezember 1904 in Osnabrück, als zweiter Sohn des angesehenen jüdischen Eisenwarenhändlers Phillip Nussbaum und seiner Frau Rahel (geb. van Dyck), geboren. Er starb nach dem 20. September 1944 im KZ Auschwitz-Birkenau. Bei einem Atelierbrand im Dezember 1932 verlor er einen Großteil seiner Werke. 1933 verließ er Deutschland wegen der beginnenden Judenverfolgung in der Zeit des Nationalsozialismus. Ab 1940 versteckte er sich in Brüssel. Dort wurde er nach einer Denunziation mit einem der letzten Transporte in das KZ Auschwitz deportiert, wo er und seine Ehefrau Felka Platek am 2. August 1944 eintrafen. Nussbaum war als Lagerhäftling eingetragen und starb nach dem 20. September 1944 im KZ Auschwitz-Birkenau.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Seit 1929 setzte sich Nussbaum in seinen „Familienporträts, Selbstbildnisse, Städteansichten und Landschaftseindrücke umfassenden Arbeiten intensiv mit den Werken Vincent van Goghs und Henri Rousseaus auseinander.“ Nussbaums Werke dokumentieren die Suche nach einer fantasiehaften figurativen Bildsprache. Spätere Themen beschreiben die künstlerische Isolation und persönliche Ängste, wie Verfolgung und Deportation.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Im Kulturgeschichtlichen Museum Osnabrück befindet sich eine Dauerausstellung der Werke des Malers Felix Nussbaum. Mit ca. 160 Werken ist es die größte Sammlung seiner Werke. Darunter befinden sich vor allem seine Spätwerke, in denen er als Emigrant in Brüssel den Holocaust der Juden in Europa beschreibt. Nussbaum übergab einen Großteil seiner Bilder an den befreundeten belgischen Arzt Grosfils, als seine eigene Bedrohung zunahm. Er soll gesagt haben: „Wenn ich untergehe, laßt [sic] meine Bilder nicht untergehen, stellt sie aus.“ Nicht zuletzt waren es diese Worte, die die Stadt Osnabrück dazu veranlassten, das Kulturgeschichtliche Museum durch ein Felix-Nussbaum-Haus zu erweitern.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Die Sammlung der Bilder in Osnabrück wurde zuerst 1970 bekannt. Der Nachlass des Künstlers wurde durch die Initiative von Auguste Moses-Nussbaum, einer Cousine des Malers, und ihres Mannes 1969 von Herrn Grosfils ausgehändigt, um die Werke zu Nussbaums Geburtsort zurückzubringen. Der Nachlass enthielt viele stark beschädigte Gemälde.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Zuerst wurde 1971 eine umfassende Ausstellung der Werke in der Dominikanerkirche (heute: Kunsthalle Dominikanerkirche) eröffnet. Viele Einzelausstellungen folgten in der Bundesrepublik Deutschland. In Angers und New York City wurden Werke 1985 und in Manchester und Jerusalem 1987 ausgestellt, sodass die Werke internationale Anerkennung erlangten.1990 fand die größte Einzelausstellung der Werke Nussbaums im Kulturgeschichtlichen Museum Osnabrück statt. Es wurde ein breiter Ausstellungskatalog mit neuen Erkenntnissen zum Leben und Werk Nussbaums erstellt.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Die Nussbaum-Sammlung konnte durch Schenkungen, Stiftungen und Ankäufe erweitert werden. 40 weitere Werke von Felka Platek, die seit 1937 die Frau Nussbaums war, sind in der Nussbaum-Sammlung im Kulturgeschichtlichen Museum Osnabrück ausgestellt. Dank dieses enormen Zuwachses der Sammlung mit über 160 Werken befinden sich die Werke in dem Felix-Nussbaum Haus.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Am 9. April 2007 gerieten Teile der Holzfassade an der Rückseite des Gebäudes in Brand, jedoch wurde keines der wertvollen Bilder beschädigt.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: 1879 wurde der „Museumsverein für den Landdrostei-Bezirk Osnabrück“ mit der Absicht gegründet, das Interesse der Öffentlichkeit für Naturkunde, Kunst, Geschichte und Kunstgewerbe zu erweitern und zu fördern. Die zahlreichen Spenden des Bürgertums hatten zur Folge, dass in den Jahren 1888/89 mit wesentlicher Hilfe der preußischen Regierung das heutige Museumsgebäude durch den Stadtbaumeister Emil Hackländer errichtet wurde, um angemessene Ausstellungsmöglichkeiten zu schaffen.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: 1971 baute man die bis dahin als „Städtisches Museum“ geführte Institution durch Ausgliederung der naturwissenschaftlichen Abteilung zum heutigen „Kulturgeschichtlichen Museum“ mit regionalgeschichtlicher Ausrichtung aus.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Neben dem Hauptgebäude gehören zum Museumskomplex drei weitere Häuser, die sich in unmittelbarer Nähe zueinander befinden. Das Akzisehaus und die Villa Schlikker, ein ehemaliges repräsentatives Wohnhaus des Textilfabrikanten Schlikker, das um 1900/01 vom Architekten Otto Lüer errichtet und opulent mit Marmor, Holzvertäfelungen und Wandteppichen ausgestattet wurde. Dieses Gebäude beherbergte die volkskundliche Abteilung des Museums.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Bereits 1891 sollte eine Erweiterung des Hauptgebäudes vorgenommen werden.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: 1994 hatte sich Daniel Libeskind in einem Wettbewerb gegen 295 andere Architekten durchgesetzt, um das Felix-Nussbaum-Haus zu entwerfen. Im Juli 1998 wurde das Museum eröffnet.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Die Aufgabenstellung für die Architekten war ähnlich wie die des Jüdischen Museums Berlin, weshalb die Gebäude viele Gemeinsamkeiten aufweisen. Ein Erweiterungsbau für das Kulturgeschichtliche Museum der Stadt Osnabrück sollte entworfen werden, der das Leben Nussbaums repräsentieren soll. Der Neubau müsse in baulicher und funktionaler Verbindung mit dem unter Denkmalschutz stehenden Kulturgeschichtlichen Museum errichtet werden.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Der Zulassungsbereich für den im Dezember 1994 ausgeschriebenen „Realisierungswettbewerb zur Erweiterung des Kulturgeschichtlichen Museum Osnabrück durch ein ῾Felix-Nussbaum Haus᾽“ bezog sich auf die Bundesländer Niedersachsen und Nordrhein-Westfalen. Auf Wunsch des Museums und in Absprache mit dem Osnabrücker Bauamt wurden die Architekten Giorgio Grassi aus Mailand, und Daniel Libeskind aus Berlin und Vilhelm Wohlert aus Kopenhagen eingeladen, mit den Erwartungen, möglichst drei unterschiedliche architektonische Auswahlmöglichkeiten zu haben. Des Weiteren wurden andere ausländische Architekten zugelassen, die bei einer Architektenkammer in Deutschland registriert worden waren.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Die Vorschläge mussten relativ schnell, am 13. März 1995, in Osnabrück eingereicht werden. Es wurden fünf Preise an Architekten und der Bauauftrag an den Erstplatzierten, Daniel Libeskind, vergeben. Daraufhin gab es heftige mediale Auseinandersetzungen über die Entscheidung der Jury und die unkonventionelle Architektur Libeskinds. Er wurde unter anderem ausgewählt, da es ihm gelungen sei, „das Leben und das Werk Felix Nussbaums zu verräumlichen.“


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Daniel Libeskind entwarf einen Komplex aus drei sich überschneidenden Gebäuden. Einen holzverkleideten, durch ein eingeschobenes spitzwinkliges Treppenhaus gespalteten Haupttrakt, den schmalen „Gang der ungemalten Bilder“, dessen betonsichtige Außenwand an eine unbemalte Leinwand erinnern soll, sowie als Verbindungsglied zwischen dem Alt- und Neubau die zinkverkleidete „Nussbaum-Brücke“, die die posthumane Integration des Malers in die Kunstgeschichte Osnabrücks symbolisieren soll.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Am 15. Mai 1996 entdeckte man bei Bauarbeiten eine Steinbrücke aus dem Jahre 1672 im Garten des Kulturgeschichtlichen Museums. Die durch diese Entdeckung verursachten Änderungen stellten die ursprüngliche Anordnung der Baueinheiten nicht in Frage. Der Nussbaum-Gang musste jedoch verkürzt und nach der Unterbrechung der Steinbrücke im „Vertikalen Museum“ weitergeführt werden.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Zwischen 2010 und 2011 erweiterte Libeskind den Museumskomplex um ein zweigeschossiges Empfangsgebäude, das sich direkt an den historischen Altbau des Kulturgeschichtlichen Museums anschließt. „An einer städtebaulich herausgehobenen Kreuzung gelegen, verlängert es die markante Architektur des Nussbaum-Hauses zur Schaufront des Komplexes hin.“ Neben dem Kassenbereich sind auch der Museumsladen und die Bibliothek in ihm untergebracht. Vom grauen Baukörper, der von asymmetrischen glasscherbenartigen Fenstern durchbrochen wird, führt ein gläserner Gang ins Felix-Nussbaum-Haus.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Die Baukosten beziffern sich insgesamt auf ca. 14,4 Millionen DM einschließlich der Restaurierung der kurz vor Baubeginn wiederentdeckten historischen Bogenbrücke von 1672. Die Finanzierung wurde gesichert durch die Stadt Osnabrück, welche ihre seit 1971 kontinuierlich erworbene Felix-Nussbaum-Sammlung für 6 Millionen DM an die Niedersächsische Sparkassenstiftung verkaufte und sich zugleich die Werke als Dauerleihgabe sicherte. Der Erlös floss in voller Höhe in den Neubau ein. Mit weiteren 5 Millionen DM unterstützte die Niedersächsische Lotto-Stiftung das Bauprojekt. Die übrigen Kosten trug die Stadt Osnabrück.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Der Neubau hat 890 m Ausstellungsfläche, 270 m Betriebstechnische Räume, 219 m Foyer, Vortragsraum, Cafeteria, 172 m Treppen/Flure, 146 m Werkstatt/Lager, 110 m Magazin/Depoträume und 83 m Verwaltungsräume.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Zahlreiche Schenkungen und Dauerleihgaben an das Kulturgeschichtliche Museum und seit 1998 an das Felix-Nussbaum-Haus gingen der Initiative zur Gründung der „Felix Nussbaum Foundation“ voraus. Die Stiftung geht auf die Privatinitiative des Sammlerehepaares Irmgard und Hubert Schlenke zurück und wird gemeinsam von der Familie Schlenke und der Stadt Osnabrück getragen.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Gründungsmotivation und Ziel der Felix Nussbaum Foundation ist es, das Werk Felix Nussbaums und anderer Künstler des Exils und des Widerstandes in den Jahren 1933 bis 1945 für die nächsten Generationen zu erhalten, es wissenschaftlich zu bearbeiten und der Öffentlichkeit in Ausstellungen und Publikationen zugänglich zu machen. Insbesondere möchte die Stiftung dazu beizutragen, dem Maler die ihm gebührende internationale Anerkennung zu verschaffen. Durch Ankäufe von Werken Felix Nussbaums leistet die Felix Nussbaum Foundation darüber hinaus einen unverzichtbaren Beitrag zum Aufbau der Sammlung im Felix-Nussbaum-Haus.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Charakteristisch für alle Bauwerke von Daniel Libeskind ist die Architektursprache, die eher in Richtung einer „Bauskulptur“, als in Richtung traditioneller Bauweise tendiert. „Beyond the Wall“- Jenseits der Mauer, ist gewissermaßen das Leitmotiv der Libeskind-Architektur. Komplexe philosophische Zusammenhänge und historische Motive verkörpern Eindrücke, wie Zersplitterung, Zerrissenheit und Lebendigkeit, die durch zahlreichen Überschneidungen von Gebäudeteile sichtbar werden.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Libeskind wollte bei seinem Neubau den ursprünglichen Solitärcharakter der gründerzeitlichen Gebäude entlang der Hauptstraße bewahren und arbeitete deshalb mit gegeneinander verschobene Einzelelemente. Die dominante Darstellung des Neubaus bietet ein kontrastreiches Spannungsverhältnis zur historischen Architektur, ohne diese dabei zu verdrängen.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: In den Wettbewerbsplänen beschreibt er das Felix-Nussbaum-Haus als ein „Museum ohne Ausgang“. Die Baupläne sind von Texten, Fotos und Linien überlagert, wodurch der Betrachter sich länger mit den Plänen auseinandersetzen muss, um die komplexen Zusammenhänge und historischen Motive der Bauidee zu verstehen. So ist der „Gang der ungemalten Bilder“ auf die Villa Schlikker gerichtet, welche von 1933 bis 1945 einen Sitz der NSDAP beherbergte. Die Baupläne sind als autonomes, unabhängiges Kunstwerk anzusehen, die über die realistische Umsetzungsmöglichkeit hinausgehen und die Gedanken Libeskinds widerspiegeln.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Der Neubau wurde genau auf die Proportionen des Altbaus und der Villa Schlikker abgestimmt. Libeskinds Architektur beinhaltet eine gewisse charakteristische Ambivalenz, die große Distanz zwischen Alt und Neu, aber auch die Rücksichtnahme auf die bereits bestehende Architektur.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Libeskind benutzt einige Baumetaphern mit unmittelbaren Bezug auf das Leben und Schicksal des Osnabrücker Künstlers Felix Nussbaum. Das anfänglich noch helle deutsche Eichenholz als Verkleidung am Haupttrakt, welches später graugrünlich witterte, deutet auf die wohlbehütete Jugend des Künstlers. Die Wärme des natürlichen Materials steht in Kontrast mit dem harten Beton des 50 Meter langen Gangs, der die von Nussbaum erfahrenen Qualen, Kälte und Härte nach 1933 darstellt. Die bedrückende Enge des Ganges spiegelt die schwierigen Bedingungen, unter denen seine wichtigsten Werke entstanden sind, wider.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Voids


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Im Neubau gibt es mehrere sogenannte „Voids“. Voids sind vollkommen leere Räume, die sich durch ganze Räume erstrecken. Sie thematisieren die physischen Leerstellen, die der Holocaust durch Vertreibung und Vernichtung der Juden hinterlassen hat. So sind viele Außen- und Innenflächen kahl, wie der „Gang der ungemalten Bilder“, dessen betonsichtige Außenwand an eine unbemalte Leinwand erinnern soll. Der Besucher wird gezwungen, durch seine eigene Kreativität sich den Herausforderungen der Architektur zu stellen.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Der Neubau besteht aus drei wesentliche Komponenten, dem Nussbaum-Gang, dem Haupttrakt und der Nussbaum-Brücke. Alle Gebäude sind im Stil des Dekonstruktivismus von Daniel Libeskind.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Der zentrale, schmale und hohe Nussbaum-Gang wird von einem Fußweg geschnitten, sodass ein kleines Stück des Museums übrig bleibt, das Vertikale Museum. Der Gang erhebt sich als 13 Meter hohe Betonwand.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Der Nussbaum-Gang, mit seinen großen kalten Flächen wirkt dominant und ähnelt der Architektur des Jüdischen Museums Berlin. Sie werden bewusst eingesetzt, um mit der Unverträglichkeit des Betrachters zu spielen und verdeutlichen das Verschlossene und Nichtzugängliche. Libeskind gibt der „Galerie der ungemalten Bilder“ damit Hommage an die Lücke, die Nussbaum durch seinen Tod hinterließ.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Aufgrund des Fundes einer antiken Steinbrücke aus dem Jahre 1672 konnte der Bau des Nussbaum-Ganges nicht planmäßig verlaufen. Die „Ravelinbrücke“ ist der fünfte historische Stadteingang Osnabrücks und besaß ein hölzernes Vorgängergerüst aus dem Mittelalter. Der Nussbaum-Gang wurde stattdessen verkürzt und „jenseits der Steinbrücke im Vertikalen Museum optisch weitergeführt.“ Mittels einer Leichtkonstruktion wurde der Hauptgang direkt über die freigelegte Brücke geführt, sodass ein Spannungsverhältnis zwischen den zeitlich unterschiedlichen Baukörpern entsteht. Der Nussbaum-Gang und das Vertikale Museum sind beide schräg angeschnitten und bilden somit eine einheitlich verlaufende Linie. Libeskind spielt damit die Dekonstruktion im Sinne der Auftrennung, durch die „Ravelinbrücke“ erzeugte Lücke, an.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Der von dem Nussbaum-Gang abzweigende Haupttrakt erstreckt sich bis in den Garten der Villa Schlikker und wird durch ein ergänzendes Treppenhaus aufgeteilt. Aufgrund von baurechtlichen Bestimmungen wurde der Gang bei der Realisierung einige Meter verkürzt, aber insgesamt etwas breiter. Die Gesamtanlage wurde um einige Grad gedreht.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Die Fenster sind schräg in die Fassade angeordnet und wirken bestürzend, sodass man sich nicht über die inneren Proportionen bewusst ist und stellen damit klar eine Abgrenzung zum traditionellen Baustil dar. Sie schneiden die Fassade zwar expressiv, aber verbinden die Räume aufgrund ihrer durchgehenden klaren Linien. Einheiten und Gegensätze stehen hier genauso in einem Spannungsverhältnis, wie Wärme und Kälte, Bewegung und Ruhe, Künstlichkeit und Natürlichkeit, Fülle und Leere.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Alle verwendeten Materialien des Außenbaus, besonders der eichenholzverkleidete Haupttrakt, werden nach einiger Zeit durch Patinierung einen graugrünen Farbton erhalten. Dadurch erhalten „die verschiedenen Gebäudeelemente eine gewisse Einheitlichkeit […], ohne dabei die Heterogenität zu verlieren.“


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Die Nussbaum-Brücke stellt eine schwebende, eingeschobene Verbindung zwischen dem Altbau und dem Neubau dar. Sie ist mit Zink verkleidet und weist ein schräges, horizontal verlaufendes schmales Fenster auf. Ein spitzwinkliger dreieckiger Innenhof ist durch die Nussbaum-Brücke zur Villa Schlicker geöffnet. Durch die Verbindung werde die „posthumane Integration des Künstlers in die Stadtgeschichte im Hauptgebäude [vollendet], wobei einige als Mauer gedachte Linien den schräg angeschnittenen Quader dieses Gebäudeteils im Altbau“ konkretisieren.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Die Brücke verdeutlicht die Identifikationsprobleme, die der Künstler in der Gefangenschaft in St. Cyprien erfuhr und schlussendlich seinen Tod in Birkenau.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Der Übergang der Nussbaum-Brücke, vom Altbau zum Neubau, wirkt unharmonisch und spannungsreich. Die kalten grauen Zinkplatten stoßen auf den warmen Sandstein des Altbaus. Eine Fusion findet nicht statt. Dies wird durch eine Lücke zwischen den zwei Komplexen unterstützt, sodass eine Eigenständigkeit beider Elemente erhalten bleibt.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Eine solche Dissonanz ist auch in den verwendeten Formen erkennbar, sodass scharfe Kanten und unterschiedliche Materialien, wie Zinkplatten, Eichenholz und Beton im Innenhof aufeinander treffen.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Das Museum ist in eine vielfältige Gartenanlage eingebettet, die einige Außenräume aufweist und die gesplitterte Bausprache aufgreift. Sie wurde von den Gartenarchitekten Müller, Knippschild und Wehberg aus Berlin gestaltet und spiegelt einige Nussbaum-Werke wieder. Ein Sonnenblumenfeld wird angelegt, welches ein Werk aus 1928 anspricht, sowie den stetigen „Vergänglichkeits- und Wiedererneuerungsprozess“ der Sonnenblume. Birken erwecken den Anschein von Enge und Bedrohlichkeit, die auf die Gefangenschaft im KZ Auschwitz-Birkenau verweisen. Die Baumaterialien des Neubaus stehen teils ambivalent zur Gartenanlage und bestimmen sich gegenseitig.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Nach der Entscheidung der Jury, Libeskind als Gewinner des „Realisierungswettbewerb zur Erweiterung des Kulturgeschichtlichen Museums Osnabrück durch ein ῾Felix-Nussbaum Haus᾽“ zu krönen, gab es heftige mediale Auseinandersetzungen, um die unkonventionelle Architektur Libeskinds.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Die unkonventionellen collageartigen Wettbewerbsbaupläne von Libeskind wurden von Kritikern als „Extravaganz eines Stararchitekten“ bezeichnet.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: Der Besucher wird gezwungen, durch seine eigene Kreativität sich den Herausforderungen der Architektur zu stellen. Libeskind benutzt bewusst viele leere Flächen („Voids“), die immer wieder von Kritiken als unangenehm und provokant empfunden werden. Sie werden bewusst eingesetzt, um mit der Unverträglichkeit zu spielen. Im Felix-Nussbaum Haus verdeutlichen diverse leere Flächen das Verschlossene und Nichtzugängliche.


title: Felix-Nussbaum-Haus

text: 2020 erkannte der von der Niedersächsischen Sparkassenstiftung geführte hbs kulturfonds dem Museumsquartier und damit dem Felix-Nussbaum-Haus als dessen Teil den alle zwei Jahre verliehenen "Museumspreis" zu. Gewürdigt wurde laut Jury der gelungene Zusammenschluss der vier Häuser unter dem Leitthema Frieden.Zum Architekten Zum Gebäude


title: Péreyres

text: Péreyres ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Ardèche in der Region Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Péreyres

text: Sie liegt in den nördlichen Hochcevennen, im Tal des Flusses Bourges, inmitten von Bergen vulkanischen Ursprungs. Péreyres ist Teil des Regionalen Naturparks Monts d’Ardèche. Die nächstgrößere Stadt ist die 25 Kilometer südliche gelegene Kommune Aubenas.  Die Landschaft ist geprägt von zahlreichen Quellen, Kaskaden und jungen Vulkanen.


title: Péreyres

text: Eine besondere Touristenattraktion auf dem Gemeindegebiet ist die Cascade du Ray-Pic, ein kleiner Wasserfall bestehend aus zwei Strahlen, von denen der erste, nicht sichtbare, aus 60 Metern Höhe und der zweite Hauptstrahl aus 30 Metern in die Tiefe stürzt.


title: Zedelius

text: Zedelius ist der Familienname folgender Personen:


title: Phil Griffin

text: Phil Griffin (* 1955) ist ein US-amerikanischer Journalist und Produzent und ist seit Juli 2008 Präsident von MSNBC.


title: Phil Griffin

text: Griffin graduierte am Vassar College mit einem B.A. in Englisch. Er begann seine Karriere 1980 bei CNN, wo er für drei Jahre Produzent war. Von 1983 bis 1987 war er bei NBCs "Today" als Produzent und ging im selben Jahr als Senior Producer zur "USA Today: The Television Show". 1988 bis 1991 war er wieder bei NBCs "Today". Von 1991 bis 1995 war Griffin bei NBC und "Nightly News" als "American Close-Up segment producer". 1995 ging er nach Los Angeles um die Berichterstattung zur Gerichtsverhandlung von O.J. Simpson zu leiten.


title: Phil Griffin

text: Seit dem Start von MSNBC im Juli 1996 ist Griffin bei dem Sender. Er wurde dort Vice President of Primetime Programming und im April 2005 Senior Vice President bei NBC News. Seit Juli 2008 ist er Präsident von MSNBC.


title: Phil Griffin

text: Griffin ist verheiratet mit Kory Apton und wohnt in Manhattan mit seinen beiden Kindern.


title: Clifton Forge

text: Clifton Forge ist der Name folgender Orte in den Vereinigten Staaten:


title: Cruz Cano y Olmedilla

text: Cruz Cano y Olmedilla ist der Name von:


title: Lübecker Eisenbahntor

text: Das Lübecker Eisenbahntor war das letzte neu erbaute Lübecker Stadttor.


title: Lübecker Eisenbahntor

text: Das Eisenbahntor befand sich an der heutigen Possehlstraße, direkt bei der heutigen "Wielandbrücke" nahe dem nördlichen Rand des Buniamshofs.


title: Lübecker Eisenbahntor

text: Beim Bau der Lübeck-Büchener Eisenbahn wurde 1850 die alte Stadtbefestigung bei der "Bastion Commis" durchschnitten, um an dieser Stelle den Bahndamm (seit 1920 Possehlstraße) durch die Wallanlagen hindurch zum ersten Lübecker Bahnhof auf der Wallhalbinsel zu führen. Nach damaliger Auffassung bestand zwingend die Notwendigkeit, diesen Durchlass mit einem bewachten Tor zu versehen, denn in der Mitte des 19. Jahrhunderts war in der Stadt noch die abendliche Torsperre zur Aufrechterhaltung der nächtlichen Sicherheit in Kraft; zudem stellten die bis dahin existierenden vier Stadttore die einzigen Zugänge zum eigentlichen Stadtgebiet dar, was erst die lückenlose Erhebung der Akzise auf eingeführte Waren ermöglichte.


title: Lübecker Eisenbahntor

text: Parallel zu den Bauarbeiten an der Bahntrasse wurde am Durchlass ein Militärposten aufgestellt, der den Zugang kontrollierte und dafür Sorge trug, dass nur Bahnangehörige und sonstige Befugte an dieser Stelle die Stadt betraten und verließen. Nach Vollendung des Bahndamms kam das eigentliche Tor hinzu. Es bestand aus einem zweiflügligen Eisengatter über dem Gleis, welches nur auf Signal eines Bahnwärters geöffnet wurde, um abfahrende oder ankommende Züge passieren zu lassen. Durch zwei seitliche Pforten konnten Fußgänger außerhalb der nächtlichen Torsperre ebenfalls das Tor durchschreiten. Ein bis zum Stadtgraben reichender Zaun machte es unmöglich, das Eisenbahntor zu umgehen.


title: Lübecker Eisenbahntor

text: Erst 1854 wurde ein Wachhaus aus Backstein errichtet, das über eine offene Vorhalle zum Schutz der Gewehre vor dem Wetter verfügte; im Giebel darüber war der Lübecker Adler als deutlich sichtbares Hoheitszeichen angebracht, da es sich um ein Militärgebäude handelte. Von den Baukosten in Höhe von 5900 Courantmark trug die Eisenbahngesellschaft 1100 Mark und erwarb sich im Gegenzug das Recht, einen Teil des Gebäudes als Bahnwärterhaus zu nutzen. Die am Eisenbahntor stationierte Wache war neun Mann stark.


title: Lübecker Eisenbahntor

text: 1863 erfolgten wegen des zweigleisigen Ausbaus der bis dahin eingleisigen Strecke Erweiterungen am Tor; für das zusätzliche Gleis wurde ein weiteres Eisengatter errichtet. Am 1. Mai 1864 wurde die Torsperre aufgehoben, aber die Akzise blieb bestehen. Daher verblieb auch der Wachposten am Eisenbahntor, dessen Fußgängerpforten weiterhin nachts verschlossen wurden. Wenig später bat die Eisenbahngesellschaft unter Verweis auf einen Unfall am 17. Januar desselben Jahres, bei dem ein Zug das nicht ausreichend weit geöffnete Tor gerammt hatte, dass die Stadt die Gatter über den Gleisen entfernen möge. Dem Antrag wurde am 4. Juni stattgegeben, so dass nur noch die Fußgängerpforten verblieben; an den Schließzeiten änderte sich nichts.


title: Lübecker Eisenbahntor

text: Die Entfernung der Gleistore verursachte ein unvorhergesehenes religiöses Problem: Am 15. August 1867 schrieb der Lübecker Rabbiner Alexander Sussmann Adler an den Senat und erläuterte, dass die entstandene dauerhafte Lücke in der Umwallung gläubigen Juden ernstliche Schwierigkeiten bereitete. Eine komplett ummauerte Stadt konnte als eine einzige Wohnung interpretiert werden, und innerhalb dieser Wohnung waren zahlreiche Tätigkeiten zulässig, die durch die Sabbatregeln ansonsten untersagt gewesen wären. Durch das Verschwinden der Torflügel existierte keine vollständige Umwallung mehr, was das Leben am Sabbat erheblich erschwerte. Adler schlug vor, dass die Eisenbahngesellschaft auf Kosten der jüdischen Gemeinde seitlich des Bahndamms symbolische Torflügel aus Holz errichte, die sich nicht schließen ließen, aber ausreichend waren, um den religiösen Vorschriften Genüge zu tun. Der Senat befürwortete diesen Vorschlag und wies die Bahndirektion am 7. September an, das rein rituelle Tor umgehend zu bauen.


title: Lübecker Eisenbahntor

text: Bei einem erneuten Ausbau des Bahndamms 1870 wurde die Entfernung dieser Torattrappe nötig; der Senat gab die Erlaubnis hierzu, behielt sich aber ausdrücklich vor, eine Wiedererrichtung an geeigneter Stelle zu veranlassen, sollte Bedarf bestehen. Die jüdische Gemeinde äußerte aber keinen derartigen Wunsch.


title: Lübecker Eisenbahntor

text: 1874 wurde auch die Akzise aufgehoben, wodurch die bewachten Fußgängerpforten keinen Zweck mehr erfüllten. Der Posten wurde abgezogen, die Gitter entfernt; die Wache blieb ungenutzt und wurde schließlich 1887 an die Lübeck-Büchener Eisenbahn vermietet, die nunmehr das ganze Gebäude als Bahnwärterhaus nutzen konnte.


title: Lübecker Eisenbahntor

text: Beim Bau des neuen Hauptbahnhofs ab 1905 wurde auch die Bahnstrecke verlegt und 1908 stillgelegt; die Gleise wurden entfernt. Für ein Bahnwärterhaus an dieser Stelle bestand somit kein Bedarf mehr. Das Wachgebäude sah in der Folgezeit verschiedene Nutzungen, befand sich 1934 in vernachlässigtem Zustand und wurde später als letzter Überrest des Eisenbahntors abgerissen.


title: Covas (Vila Nova de Cerveira)

text: Covas ist eine Gemeinde im Norden Portugals.


title: Covas (Vila Nova de Cerveira)

text: Covas gehört zum Kreis Vila Nova de Cerveira im Distrikt Viana do Castelo, besitzt eine Fläche von km² und hat  Einwohner (Stand ).


title: Cascade du Ray-Pic

text: Die Cascade du Ray-Pic ist eine Kaskade aus zwei Wasserfällen im vulkanisch geprägten Oberlauf der Bourges, einem linken Zulauf des Flusses Fontolière. Der erste, von unten nicht sichtbare Fall stürzt aus 60 Metern Höhe und der zweite Hauptstrahl aus 30 Metern durch eine eindrucksvolle Basaltformation in die Tiefe. Die Cascade du Ray-Pic liegt auf dem Gebiet der Gemeinde Péreyres im Département Ardèche.


title: Willi Tatge

text: Willi Tatge (* 10. Dezember 1958 in Ludwigshafen am Rhein) ist ein deutscher Politiker (Bündnis 90/Die Grünen).


title: Willi Tatge

text: Der gelernte Diplom-Betriebswirt Tatge rückte 1985 aufgrund des damals von den Grünen praktizierten Rotationsprinzips über die Landesliste Rheinland-Pfalz für Roland Vogt in den Deutschen Bundestag ein. Mit 27 Jahren war er der jüngste Abgeordnete. Nach der Bundestagswahl 1987 schied er wieder aus dem Parlament aus. Von 1991 bis 1994 war er erster Kreisdeputierter des Landkreises Ludwigshafen und damit Stellvertreter von Landrat Ernst Bartholomé.


title: Willi Tatge

text: 1995 wurde Tatge zum Dezernenten der Stadt Ludwigshafen gewählt, mit den Zuständigkeiten für Bau und Umwelt. Nach dem Auseinanderbrechen der rot-grünen Koalition in Ludwigshafen, wurde er 1998 abgewählt. Bei der Oberbürgermeisterwahl 2001 war er Kandidat der Grünen und erhielt 1,57 Prozent der Stimmen. Tatge verließ die Stadt und zog nach Limburgerhof. Auch dort engagierte er sich für die Grünen. Er kandidierte für den Ortsgemeinderat und den Kreistag und wurde zum Vorstand des Ortsverbands gewählt. Beruflich war Tatge seit 2003 als Dozent an einer Berufsschule in Karlsruhe tätig. Nach der Landtagswahl in Rheinland-Pfalz 2011 wurde Tatge von seiner Partei zum Vizepräsidenten der Struktur- und Genehmigungsdirektion Süd vorgeschlagen. Er übte das Amt bis 2016 aus.


title: Protar (Objektiv)

text: Protar ist der Name eines 1890 von Paul Rudolph für Zeiss entwickelten Typs vierlinsiger, zweigliedriger Kameraobjektive. Es war der erste Anastigmat. Protare wurden Anfang des 20. Jahrhunderts gern für Weitwinkelaufnahmen eingesetzt.


title: Protar (Objektiv)

text: Die Entwicklung von Barium-haltigem Kronglas durch Schott im Jahre 1886 ermöglichte es erstmals, anastigmatische Objektive ohne Bildfeldwölbung zu konstruieren, denn dieses Glas (z. B. Schott BaK4) hat einen deutlich höheren Brechungsindex als „normales“ Kronglas und auch als einige Flintgläser, so dass man aus Bariumkronglas und Flintglas einen Achromaten bauen kann.


title: Protar (Objektiv)

text: Auf Grundlage der Barium-Krongläser und einer durch Carl Friedrich Gauß 1840 errechneten Teleskop-Bauform konstruierte Paul Rudolph 1889/1890 das erste einer Serie von vierlinsigen, zweigliedrigen Objektiven, das auf einem astigmatischen Korrektionsprinzip zur Bildfeldebnung basierte. Das Resultat war das erste Objektiv weltweit, das weder Bildfeldwölbung noch Astigmatismus aufwies. Ein deutsches Reichspatent mit der Nummer 56109 wurde am 3. April 1890 erteilt.


title: Protar (Objektiv)

text: In den ersten 10 Jahren wurden von diesen Anastigmaten rund 100.000 Exemplare verkauft. Zwei weitere Objektivtypen wurden davon abgeleitet, nämlich 1897 das Planar und 1900 das Unar. In den ersten zehn Jahren vertrieb Zeiss die Objektive nur unter dem Namen "Anastigmat", der jedoch nicht geschützt war und von anderen Herstellern ebenfalls genutzt wurde. Daher wurde 1900 für den Objektivtyp das Warenzeichen "Protar" eingeführt. Carl Zeiss selbst führte die Entwicklung eines der wichtigsten Zeiss-Objektive, des Tessar im Jahre 1902, auf das Protar und das Unar zurück.


title: Protar (Objektiv)

text: Die verschiedenen Serien des Protars hatten jeweils eine andere feste Öffnung. Die lichtstärkste Serie I hatte beispielsweise eine Lichtstärke von 1:4,5, die Serie V eine Lichtstärke von 1:18.


title: Protar (Objektiv)

text: Protare galten Anfang des 20. Jahrhunderts als „sehr gute Weitwinkellinsen“. Obwohl sie bis in die 1930er Jahre hinein gebaut wurden, waren sie jedoch keine besonders erfolgreiche Objektivreihe. Das zwei Jahre später entwickelte Dagor von C.P Goerz war der erste wirklich erfolgreiche Anastigmat.


title: Protar (Objektiv)

text: Ein anastigmatisches Objektiv ohne Bildfeldwölbung muss eine Petzval-Summe nahe Null haben. Die Petzval-Summe ergibt sich als dem Kehrwert einer Summe von Produkten, die jeweils aus der Brennweite der eingesetzten Linsen und deren Brechungsindex gebildet wird. Damit ein Objektiv überhaupt eine positive Brennweite haben kann, muss die Summe der Einzelbrennweiten der eingesetzten Linsen ebenfalls positiv sein. Dies bedeutet, dass die Sammellinsen insgesamt das optische System dominieren. Bestehen die Linsen nun alle aus den gleichen Material, kann die Petzval-Summe nie Null erreichen. Bestehen die Sammellinsen hingegen aus einem Material mit einem besonders hohen Brechungsindex, verringert sich die Petzval-Summe und damit die Bildfeldwölbung. Enthält das optische System gleichzeitig eine Zerstreuungslinse (negativer Beitrag zur Gesamtbrennweite) aus einem Glas mit niedrigem Brechungsindex, so kann die Petzval-Summe gegen Null gehen.


title: Kaban

text: Der Kaban war ein Gewichtsmaß auf den Molukken.


title: Akbar Behkalam

text: Akbar Behkalam (* 1944 in Täbris, Iran) ist ein deutsch-iranischer Maler und Bildhauer.


title: Akbar Behkalam

text: Akbar Behkalam wurde 1944 in Täbris geboren, der Hauptstadt der heutigen Provinz Ost-Aserbaidschan im Iran. Von 1961 bis 1964 studierte er Kunst an der Hochschule der Künste Täbris im Iran. Nach seinem Militärdienst im iranischen Kurdistan zog er nach Istanbul, wo er an der Mimar-Sinan-Universität Freie Kunst studierte und Meisterschüler von Prof. Bedri Rahmi Eyüboğlu wurde. 1972 bis 1974 lebte er in verschiedenen europäischen Städten, u. a. in Paris, Frankfurt, Rom und Berlin. 1974 ging er zurück in den Iran, um dort an der Kunsthochschule Täbris zu unterrichten. Seit 1976 lebt Behkalam in Berlin. Seit 1989 hat er zudem ein Atelier in Brandenburg. Er ist verheiratet und hat zwei Kinder.


title: Akbar Behkalam

text: Akbar Behkalams oft großformatige Arbeiten setzen sich häufig mit politischen Themen auseinander. Sind die frühen Werke noch sehr stark vom Neuen Realismus in Symbiose mit persischer Miniaturmalerei geprägt, sind spätere Arbeiten bis heute eher abstrakt-expressiv. Häufig wiederkehrendes Thema ist die Formation und Choreographie von Menschenmassen.


title: Akbar Behkalam

text: Die wechselvolle Geschichte seines Heimatlandes ist immer wieder Thema seiner Arbeiten: so beschäftigt sich die Serie „Persepolis“ (1977–1979) mit alt-persischer Ikonographie, die mit den Erschießungskommandos des Schah-Regimes konfrontiert wird und unter dem Einfluss der Iranischen Revolution entstand. In den achtziger Jahren schuf er den Werkzyklus „Gerechtigkeit in Allahs Name“, der die Menschenrechtsverletzungen der Islamischen Republik thematisiert. Von 1984 bis 1986 hat sich Behkalam extensiv mit der deutschen Revolution von 1848 auseinandergesetzt und viele großformatige Bilder geschaffen, die 1986 in seiner ersten großen Einzelausstellung in der Staatlichen Kunsthalle Berlin präsentiert wurden. In Berlin ist er mit mehreren Wandbildern und Monumenten im öffentlichen Raum vertreten, so gestaltete er das Mahnmal für Cemal Kemal Altun in der Berliner Hardenbergstraße.


title: Akbar Behkalam

text: Behkalam hat seine Arbeiten in vielen Einzel- und Gruppenausstellungen, sowohl in Deutschland als auch international gezeigt. Im Jahr 2009 wurde er zum Sieger der Taschkent Biennale von Usbekistan gekürt.


title: Carl Zedelius

text: Christian Carl Philipp Wilhelm Zedelius (* 17. März 1800 in Neuenburg (Friesland); † 2. September 1878 in Eversten) war Politiker im Großherzogtum Oldenburg.


title: Carl Zedelius

text: Carl Zedelius wurde als Sohn des Landvogts und Oberappellationsrats Friedrich Wilhelm Zedelius und seiner Frau Wilhelmine Henriette von Prott, beide zuletzt wohnhaft in Ovelgönne, geboren. Er wuchs in Oldenburg auf, wo er das Gymnasium besuchte. Anschließend studierte er Rechtswissenschaften an der Universität Göttingen und gehörte dort dem Corps Bremensia Göttingen an. Er trat nach der juristischen Ausbildung und der juristischen Eingangsprüfung 1824 in den Staatsdienst des Großherzogtums Oldenburg ein. Zunächst war er als Amtsauditor in Elsfleth und als Landgerichtssekretär in Ovelgönne tätig. Nach der zweiten juristischen Staatsprüfung 1827 und wurde 1828 zum Kammersekretär und 1830 schließlich zum Regierungssekretär in Oldenburg ernannt. Bereits im folgenden Jahr wurde er in die Kabinettskanzlei versetzt und befasste sich hier vor allem mit der juristischen Redaktion der Verfassungsentwürfe betraut, an denen Großherzog August I. mit seinem Staatsminister Günther von Berg in der Folge der Julirevolution von 1830 gearbeitet hatte. 1836 wurde Zedelius zum Hofrat befördert und gehörte von 1837 bis 1844 auch dem Konsistorium der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Oldenburg an. 1847 wurde er zum Geheimen Kabinettsreferendar ernannt.


title: Carl Zedelius

text: Zedelius war bereits in der Zeit des Vormärz überzeugt, dass der bisher absolutistisch regierte Kleinstaat Oldenburg durch präventive Reformen modernisiert werden müsste. 1842 trat er dem Literarisch-geselligen Verein Oldenburgs bei und galt als Vertreter eines gemäßigten Liberalismus typisch oldenburgischer Prägung. Nach dem Ausbruch der Revolution von 1848 bemühte er sich, zwischen der konservativen Regierung, Großherzog und der oldenburgischen Bevölkerung zu vermitteln. Er war der Verfasser der Proklamation vom 18. März 1848, die die entscheidende Zusage des Großherzogs zu einer Verfassung für das Großherzogtum enthielt und damit bewirkte, dass die Märzbewegung in Oldenburg friedlich ablief. Im April 1848 wurde er zum Regierungskommissar bei der Versammlung der 34, dem oldenburgischen Vorparlament, ernannt. Hier sammelte er erste Erfahrungen innerhalb der ungewohnten parlamentarischen Körperschaften. Im Mai beteiligte er sich als Vertrauensmann des Großherzogs an den vergeblichen Versuchen einer Regierungsneubildung. Als im Sommer 1848 schließlich die erste konstitutionelle Regierung unter dem gemäßigten Liberalen Johann Heinrich Jakob Schloifer zusammentrat, übernahm Zedelius als Ministerialrat (und de facto Minister) die in dieser Umbauphase besonders wichtigen Departements des Innern und der Finanzen innerhalb des Staatsministeriums. Wegen der Konflikte aufgrund der angestrebten außenpolitischen Annäherung an Preußen trat die Regierung am 11. Dezember 1849 allerdings wieder zurück.


title: Carl Zedelius

text: Zedelius blieb in der Folge politisch aktiv und vertrat Zedelius beteiligte sich in den folgenden Jahren aktiv am politischen Leben des Landes. Er bekannte sich zu der Erklärung des Gothaer Nachparlaments vom 28. Juni 1849, die sich für die kleindeutsche Vereinigung Deutschlands unter preußischer Führung aussprach und wurde im Januar 1850 zusammen mit Maximilian Heinrich Rüder und Wilhelm Selkmann Mitglied des Volkshauses des Erfurter Unionsparlaments. Er gehörte der rechtsliberalen Fraktion der „Verfassungspartei“ an, die wegen des Fehlens linksliberaler und demokratischer Abgeordneter die Linke des Parlaments bildete.


title: Carl Zedelius

text: Von 1850 bis 1860 gehörte er ununterbrochen dem oldenburgischen Landtag an, von 1851 bis 1856 als dessen Präsident. Während dieser Amtszeiten setzte Zedelius 1851 eine Kommission zur Umgestaltung der Behördenorganisation sowie eine Kommission für die Neuordnung der Gemeindeverfassung im Großherzogtum ein. Die neue Ordnung zur Gemeindeverfassung trat 1856 in Kraft trat und stärkte die Selbstverwaltung der Gemeinden erheblich. Daneben stand Zedelius ab 1851 auch dem oldenburgischen Militärkollegium vor.


title: Carl Zedelius

text: Am 17. Januar 1853 wurde Zedelius dann zum Regierungspräsidenten des Fürstentums Lübeck, einer oldenburgischen Exklave in Holstein, in Eutin ernannt. Bereits nach drei Jahren gab er dieses Amt aber bereits wieder ab, um als Nachfolger des verstorbenen Finanzministers August Christian Ferdinand Krell in die oldenburgische Regierung unter Staatsminister Peter Friedrich Ludwig von Rössing einzutreten. Am 6. Februar 1872 legte er sein Amt, das er nunmehr in der von Karl Heinrich Ernst von Berg geleiteten Regierung eingehabt hatte, aus Altersgründen nieder und wurde in den Ruhestand versetzt. Als Nachfolger wurde sein Schwager Friedrich Andreas Ruhstrat Finanzminister.


title: Carl Zedelius

text: Zedelius heiratete am 26. September 1837 Emma Wilhelmine Christine Johanne geb. Ruhstrat (1820–1902), Tochter Geheimen Hofrats Ernst August Ruhstrat (1787–1852) und Schwester des späteren Ministerpräsidenten Friedrich Andreas Ruhstrat (1818–1896). Sein Sohn August (1840–1904) wurde später Geheimer Oberregierungsrat.Auf der ostfriesischen Insel Wangerooge wurde eine der Hauptstrassen, die "Zedeliusstraße", nach Carl Zedelius benannt.


title: Mildred Wiley

text: Mildred Wiley ("Mildred Olive Wiley," verheiratete "Dee"; * 3. Dezember 1901 in Taunton, Massachusetts; † 7. Februar 2000 in Bourne, Massachusetts) war eine US-amerikanische Hochspringerin.


title: Mildred Wiley

text: 1927 und 1928 wurde sie nationale Hallenmeisterin. Als US-Freiluftmeisterin trat sie bei den Olympischen Spielen 1928 in Amsterdam an und gewann die Bronzemedaille.


title: Mildred Wiley

text: Ihr Sohn Bob Dee war in den 1960er Jahren American-Football-Spieler bei den Boston Patriots.


title: Surani

text: Surani kann sich beziehen auf:Siehe auch:


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: Die Bahnstrecke Greenfield–Troy ist eine Eisenbahnstrecke in Massachusetts, Vermont und New York (Vereinigte Staaten). Sie ist etwa 138 Kilometer lang und verbindet unter anderem die Städte Greenfield (Massachusetts), Pownal (Vermont), Johnsonville (New York) und Troy (New York). Die Strecke gehört den Pan Am Railways, die ausschließlich Güterverkehr auf ihr betreiben. Zwischen North Pownal und Hoosick befahren die Züge seit 1980 ausschließlich die parallel liegende Bahnstrecke North Pownal–Rotterdam Junction. Der Abschnitt von Johnsonville nach Troy ist stillgelegt und abgebaut.


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: In den 1840er Jahren plante man, die bereits in Betrieb befindliche Fitchburg Railroad in Richtung Vermont und New York zu verlängern. Die Vermont and Massachusetts Railroad (VT&MA) wurde gegründet und begann mit dem Bau von Fitchburg aus. Sie erreichte 1851 Greenfield. Von hier sollte eine Strecke in Richtung Hudson River vorangetrieben werden. Zu diesem Zweck gründete man bereits 1849 die Troy and Boston Railroad (T&B) in New York, 1848 die "Southern Vermont Railroad" in Vermont und 1850 die "Troy and Greenfield Railroad" in Massachusetts, die in ihren jeweiligen Bundesstaaten die Strecke bauen sollten. Die Betriebsführung sollte letztendlich der Troy&Boston obliegen. 1851 wurde auch die Troy Union Railroad (TUR) gegründet, die alle Strecken in der Stadt Troy verbinden sollte. Die geplante Strecke sollte die Hoosac Range, einen Ausläufer der Green Mountains, queren, die Südwestecke Vermonts durchfahren und dann über Eagle Bridge nach Troy am Hudson River führen. Die Querung des Gebirgszugs sollte sich als ein schwieriges Unterfangen herausstellen. Eine oberirdische Führung kam aufgrund der topologischen Verhältnisse nicht in Frage, sodass ein 7,64 Kilometer langer Tunnel, der Hoosac-Tunnel, gegraben werden musste.


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: Der Bau begann bald und bereits am 10. März 1852 fuhren die ersten Züge aus Troy in Richtung Hoosick Falls, anfangs von einem provisorischen Endbahnhof an der Hoosick Street in Troy. Offiziell ging die Strecke bis Hoosick Junction und weiter nach Vermont am 1. August 1852 in Betrieb. Am 22. Februar 1854 wurde in Troy die Union Station, der neue Hauptbahnhof der Stadt, eröffnet und die Strecke dorthin verlängert. Der Abschnitt von der Hoosick Street zur Union Station gehörte der TUR, die wiederum zu einem Drittel der T&B gehörte. 1855 begannen die Vorarbeiten für den Tunnel. Die Strecke in Richtung Greenfield wurde allerdings zunächst nicht weitergebaut, da der Tunnelbau stagnierte. Erst im April 1859 ging der nächste Streckenabschnitt in Betrieb, sodass die Züge von Troy aus nunmehr bis North Adams am Westportal des Tunnels fahren konnten.


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: Später wurden auch von Osten her Gleise verlegt. Am 1. Januar 1868 ging der Abschnitt von Greenfield bis Shelburne Falls in Betrieb. Zunächst führte die VT&MA den Betrieb auf diesem Abschnitt, da die Fertigstellung des Tunnels immer noch auf sich warten ließ. 1868 war erst ein Drittel der Tunnelröhre ausgehoben. Die Strecke wurde am 16. November 1868 bis zum östlichen Tunnelportal, dem Bahnhof Hoosac Tunnel, verlängert, sodass nunmehr nur noch der Tunnel fehlte. Erst am 9. Februar 1875 konnte der bis heute längste Eisenbahntunnel Nordamerikas außerhalb der Rocky Mountains in Betrieb gehen. Der fahrplanmäßige Verkehr wurde jedoch erst 1876 aufgenommen.


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: Schon bald wurde begonnen, die Strecke von Greenfield aus zweigleisig auszubauen. Ab 1879 ergab sich jedoch eine Konkurrenzsituation. Die Boston, Hoosac Tunnel and Western Railway (BHT&W) hatte eine eigene Strecke von Rotterdam Junction über Eagle Bridge in Richtung Hoosac-Tunnel gebaut. Sie verlief parallel zur T&B-Strecke und unterquerte sie in Hoosac Falls. Zunächst fuhren die Züge dieser Gesellschaft nur bis North Pownal, 1880 verlegte die Gesellschaft von dort bis zur Landesgrenze Vermont/Massachusetts jedoch ein zweites Gleis neben die T&B-Strecke, und vereinbarte mit der T&B, dass beide Gesellschaften die Strecke von North Adams bis North Pownal gemeinsam als zweigleisige Strecke nutzen konnten. Inzwischen war die Strecke von Greenfield bis North Adams durch die T&B zweigleisig ausgebaut worden, im Hoosac-Tunnel erst 1881. Die Konkurrenzsituation der beiden Gesellschaften nahm jedoch immer groteskere Züge an. Die Fitchburg Railroad, die ein Interesse daran hatte, ihre Züge in Richtung Westen fahren zu lassen, erwarb 1887 schließlich beide Gesellschaften und beendete die Streitereien. Die beiden Strecken wurden nun von North Pownal bis Johnsonville im Richtungsverkehr befahren.


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: Später übernahm die Boston and Maine Railroad die Fitchburg und damit auch die Bahnstrecke. Sie elektrifizierte die Strecke durch den Tunnel vom Bahnhof Hoosac Tunnel bis North Adams. Der Oberleitungsbetrieb wurde am 27. Mai 1911 aufgenommen. Mit der Umstellung auf Dieselloks konnte am 24. August 1946 der elektrische Betrieb aufgegeben werden. Das zweite Streckengleis wurde 1957 zunächst im Tunnel, später auch an anderen Stellen der Strecke abgebaut, heute ist nur noch der Abschnitt zwischen Shelburne Falls und Buckland zweigleisig. Im Januar 1958 endete der Personenverkehr zwischen Williamstown und Troy, ab dem 1. Dezember 1958 auch auf dem restlichen Teil der Strecke.


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: Nach Stilllegung der TUR 1963 endete der Durchgangsverkehr über die Strecke und der Güterbahnhof an der Hoosick Street wurde wie vor 1854 zum Endbahnhof. Als Stichstrecke war die Linie jedoch unrentabel und im Sommer 1971 stellte die Boston&Maine den Güterverkehr zwischen Johnsonville und Troy ein und legte den Abschnitt still. 1980 endete auch der Richtungsverkehr über die parallele Bahnstrecke North Pownal–Rotterdam Junction. Eines der beiden Gleise wurde abgebaut, und zwar zwischen North Pownal und Hoosick das der früheren Troy&Boston und zwischen Hoosick und Johnsonville das der BHT&W, sodass nur noch eine eingleisige Strecke zur Verfügung steht. Die originale Strecke Greenfield–Troy ist damit zwischen North Pownal und Hoosick sowie westlich von Johnsonville stillgelegt. Nach dem Konkurs der Boston&Maine betreiben die Pan Am Railways nun den Güterverkehr auf der Reststrecke. 2008 wurde die Strecke in das Gemeinschaftsunternehmen "Pan Am Southern" der Pan Am Railways und der Norfolk Southern eingebracht, um letzterer einen leistungsfähigen Zugang zum Ballungsraum Boston zu ermöglichen.


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: Die Strecke beginnt im Bahnhof Greenfield und fädelt nordwärts aus der Bahnstrecke Springfield–East Northfield aus. In einem Bogen umfährt sie die Stadt, um nach Süden zum Deerfield River zu führen. Entlang dieses Flusses verläuft die Trasse dann bergan in westlicher Richtung. Nach 15 Kilometern ist Shelburne Junction erreicht, wo die Strecke der früheren New York, New Haven and Hartford Railroad einmündet. Diese hatte von dort bis Shelburne Falls ein Mitbenutzungsrecht erworben. Am Bahnhof Shelburne Falls befindet sich das Museum der ehemaligen Straßenbahn Shelburne Falls–Colrain, die hier ihren Anfang nahm. Hier beginnt heute auch der etwa fünf Kilometer lange einzige noch zweigleisige Abschnitt der Strecke. Weiter entlang des Deerfield River erreicht die Bahntrasse nach knapp 50 Kilometern den Bahnhof Hoosac Tunnel.


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: Nach dem Tunnel biegt die Strecke in das Tal des Hoosic River ein, dem sie bis Johnsonville folgen wird. Auf dem Weg passiert die Trasse die südwestliche Ecke Vermonts. An der westlichen Grenze, in North Pownal, beginnt die Bahnstrecke North Pownal–Rotterdam Junction, die bis Johnsonville parallel, oft in Sichtweite, verläuft. In Hoosick Falls führt die Parallelstrecke entlang des Flussufers, während die hier beschriebene Strecke den Fluss und die Parallelstrecke auf einem langen Stahlgitterviadukt überquert. Erst im Bahnhof Eagle Bridge, der bereits seit seinem Eröffnungsjahr 1852 ein Knotenbahnhof ist, treffen sich die Strecken kurzzeitig wieder. Die Strecke biegt hier von einer eher nordwestlichen Richtung in Richtung Südwesten ab. In Johnsonville treffen die parallelen Strecken erneut aufeinander. Hier wechselt heute das Gleis von der Trasse nach Troy auf die Strecke in Richtung Rotterdam Junction und es beginnt der abgebaute Abschnitt der Strecke. Das Trassee ist noch gut erhalten und wird im Stadtgebiet von Troy zwischen Northern Drive und Middleburgh Street als Radweg unter dem Namen „Uncle Sam Bikeway“ benutzt. Südlich der Middleburgh Street befand sich der Güterbahnhof der Boston&Maine, der heute größtenteils überbaut ist bzw. als Parkplatz benutzt wird. Von der Hoosick Street bis zur früheren Troy Union Station nahe der Fulton Street ist von der Eisenbahntrasse nichts mehr zu erkennen, sie wurde vollständig überbaut. Auch das Gelände der Union Station dient zu einem großen Teil als Parkplatz.


title: Bahnstrecke Greenfield–Troy

text: Neben dem bekannten Hoosac-Tunnel wies die Strecke einige markante Brücken über den Deerfield River und Hoosic River auf, daneben auch mehrere über deren Nebenflüsse.


title: Unser täglich Brot (1949)

text: Unser täglich Brot ist ein deutscher Spielfilm der DEFA von Slatan Dudow aus dem Jahr 1949. Nach "Der Biberpelz" war es der zweite Film, den die DEFA nach Gründung der DDR herausbrachte.