title: Captain America: The First Avenger

text: Die Gasse in der Steve Rogers zu Beginn des Films verprügelt wird, befindet sich in Wirklichkeit auf dem Gelände der Londoner Pinewood Studios. Das Gebäude auf der anderen Straßenseite wurde oberhalb der ersten Etage digital ergänzt. Einige der Szenen, die im Camp Lehigh spielen, wurden derweil im Black Park, der ans Gelände der Pinewood Studios grenzt, gedreht. Die Szene, in der die Rekruten versuchen, einen Flaggenmast zu erklimmen, wurde dagegen nachträglich in den Film geschrieben und in Santa Clarita, Kalifornien, gefilmt. Zu diesem Zweck wurde Damon Driver, der beim Dreh in Großbritannien ursprünglich nur eine Statistenrolle als Ausbilder Sergeant Duffy verkörperte, zum Nachdreh nach Kalifornien gebracht. Ebenfalls in Santa Clarita, auf dem Gelände einer ehemaligen Panzerfabrik, wurde die Szene gedreht, in der Steve am Ende des Films versucht, sich Zugang zur Hydra-Basis zu verschaffen. Die Berge im Hintergrund wurden abermals digital ergänzt. Das Militärlager in Italien wurde derweil in Bourne Wood im englischen Lincolnshire errichtet, wobei die Szene, in der Steve zur Rettung Buckys aufbricht, nachträglich in den Film geschrieben wurde und in den Hügeln über dem Hollywood Freeway gedreht wurde. Für das Innere der Baracke im Camp Lehigh, in der sich Steve Rogers und Abraham Erskine am Abend vor dem Experiment unterhalten, wurde die Kulisse des Rekrutierungsbüros, in dem sich Steve zu Beginn des Films befindet, umgestaltet. Ebenfalls mehrfach verwendet wurde eine stillgelegte Fabrik aus den 1940er Jahren im englischen Longcross, die heute Teil der Longcross Studios ist und sowohl als Kulisse des Labors, in dem Howard Stark Krugers Mini-U-Boot untersucht, als auch für das Hauptquartier der Alliierten in London genutzt wurde. Auch das Innere des Hydra-Panzers, den Dum Dum Dugan und Gabe Jones unter ihre Kontrolle bringen, wurde als Kulisse in den Longcross Studios erbaut. Für die Hydra-Fabrik wurde derweil eine stillgelegte Waffenfabrik im walisischen Aldershot genutzt. Für die Innenansicht der Fabrik wurde der untere Teil des Fabrikinneren als Kulisse erbaut und der obere Teil anschließend digital ergänzt. Die Kulisse für das Gefängnis im Inneren der Fabrik wurde wiederum auf dem Gelände einer ehemaligen Militärbasis im walisischen Caerwent errichtet.


title: Captain America: The First Avenger

text: Der Establishing Shot der King Charles Street in London, in der sich das unterirdische Hauptquartier der Alliierten befindet, wurde vor Ort gedreht. Auch die Szene am Ende des Films, die zeigt, wie die Bevölkerung auf das Ende des Zweiten Weltkriegs reagiert, wurde in London gedreht, in diesem Fall am Trafalgar Square. Bei den Straßen des New Yorker Stadtteils Brooklyn handelte es sich dagegen in Wirklichkeit größtenteils um einen einzigen langen Häuserblock in Manchester, England, der für verschiedene Szenen immer wieder umgestaltet wurde. Einige Einstellungen der Verfolgungsjagd zwischen Steve Rogers und Heinz Kruger wurden darüber hinaus in Liverpool sowie auf dem Gelände der Universal Studios in North Hollywood, Los Angeles, gedreht. Die Brooklyn Bridge und die Freiheitsstatue, die während einiger Szenen im Hintergrund zu sehen sind, wurden später digital ergänzt. Die Unterwasserszenen wurden in einem Wassertank in den Pinewood Studios aufgenommen, wobei Krugers Mini-U-Boot als Computereffekt ergänzt wurde. Darsteller Chris Evans spielte viele der ungefährlicheren Stuntszenen selbst, da er laut Regisseur Joe Johnston eine sehr charakteristische Art habe, sich zu bewegen, die schwer von Doubles nachzuahmen sei.


title: Captain America: The First Avenger

text: Für die Ausstellung, die Steve und Bucky zu Beginn des Films besuchen, wurde beinahe der gesamte Hintergrund digital ergänzt, und die Menschen im Hintergrund wurden separat aufgenommen. Auch die Szene, in der Steve und Bucky auf den Zug, in dem sich Zola befindet, aufspringen, entstand im Studio, und der Hintergrund der österreichischen Alpen wurde als Greenscreen-Effekt ergänzt. Bei dem Metallbehälter, in dem Steve während Erskines Experiment mit „Vitastrahlen“ behandelt wird, handelte es sich dagegen nicht um einen Computereffekt, sondern um ein Requisit, das sich tatsächlich heben und senken ließ. Die Eröffnungsszene des Films, in der S.H.I.E.L.D.-Agenten das Wrack der „Walküre“ am nördlichen Polarkreis entdecken, wurde im Studio gedreht. Bei der am Horizont sichtbaren Mitternachtssonne handelte es sich um eine Lampe, die auf einen Kamerawagen montiert war. Nach Fertigstellung der Szene wurde im selben Studio die Kulisse für Howard Starks Präsentation seines fliegenden Autos errichtet. Für das Auto wurde ebenso wie für sämtliche im Film verwendeten Stuntfahrzeuge ein Autowrack restauriert. Die Kulisse, die für den Innenraum der „Walküre“ verwendet wurde, wurde für die Kampfszene am Ende des Films auf eine kardanische Aufhängung montiert, um die Bewegungen des Flugzeugs zu simulieren. Für die Eröffnungsszene des Films, in der die S.H.I.E.L.D.-Agenten das Innere des Flugzeugwracks untersuchen, wurde dieselbe Kulisse verwendet. Da beide Szenen im Wechsel gedreht wurden, musste die Kulisse für den Dreh der Eröffnungsszene vereist und anschließend wieder vom Eis befreit werden, um den Rest der Kampfszene zu drehen. Die Korridore in Schmidts Hydra-Basis wurden als Kulisse in den seit 2001 zu den Pinewood Studios gehörenden Shepperton Studios errichtet und für unterschiedliche Einstellungen umgestaltet, um andere Abschnitte der Basis darzustellen. Bei dem Kino, in dem Steve zu Beginn des Films zu sehen ist, sowie sämtlichen Bühnen, auf denen er während seiner Propaganda-Tournee als „Captain America“ auftritt, handelte es sich in Wahrheit um das Londoner Theater Hackney Empire, das immer wieder umgestaltet wurde, um einen Kinosaal sowie Bühnen in unterschiedlichen Städten darzustellen. Bei der Bar in London, in der Steve die von ihm befreiten Soldaten für seinen Feldzug gegen Hydra rekrutiert, handelt es sich in Wirklichkeit um eine geschlossene Bar namens Crocker’s Folly im Londoner Wohngebiet Maida Vale, die ausschließlich für Filmdrehs verwendet wird. Die letzte reguläre Szene des Films, in der sich Steve auf dem Times Square der Gegenwart wiederfindet, wurde drei Monate vor dem offiziellen Filmstart vor Ort gedreht.


title: Captain America: The First Avenger

text: Da der Film in 3D veröffentlicht werden sollte, drehte Regisseur Joe Johnston einen Tag probehalber mit 3D-Kameras, empfand dies jedoch letztlich als „Albtraum“. So wurde der Film stattdessen in konventionellem 2D gedreht und anschließend während der Postproduktion von Stereo D nachträglich in 3D konvertiert.


title: Captain America: The First Avenger

text: Für Captain Americas Schild wurden verschiedene Requisiten aus Metall, glasfaserverstärktem Kunststoff und Gummi verwendet. In einigen Szenen wurde er als reiner Computereffekt ergänzt. Insgesamt kamen im Film etwa 1600 Computereffekte zum Einsatz. Die größte Einzelleistung vollbrachte das britische Studio Double Negative mit etwa 630 Computereffekten, darunter Fahr- und Flugzeuge, Panzer und der Zug, in dem Arnim Zola gefangen genommen wird. Darüber hinaus übernahm Double Negative die Effekte für die Szene, in der Johann Schmidt den Tesserakt-Würfel findet, ferner das Innere der Hydra-Fabrik, diverse Effekte in Schmidts Büro, den Hangar und den Nurflügel-Bomber. Das Londoner Studio The Senate war derweil für die Szenen, die in New York City spielen, zuständig, um die Hintergründe vollständig ins New York der 1940er Jahre und die hautfarbenen Stiefel, die Chris Evans während des Drehs der Verfolgungsjagd trug, in nackte Füße zu verwandeln. Luma Pictures aus Santa Monica überarbeitete die Hintergründe für den Teil der Verfolgungsjagd, der im Hafen von New York spielt, während die kalifornische Abteilung der Method Studios für die Szene, in der Steve Rogers mit einem Fallschirm aus dem von Howard Stark geflogenen Flugzeug sowie die Sequenz zu Beginn des Abspanns, die auf tatsächlichen Propaganda-Plakaten aus der Zeit des Zweiten Weltkriegs basierte und von Rok!t Studio entworfen wurde, zuständig war. Die Rückblende, die zu sehen ist, als Abraham Erskine Steve Rogers über Johann Schmidt berichtet, stammte vom deutschen Studio Trixter, das australische Studio Fuel VFX übernahm die Unterwasserszenen inklusive Heinz Krugers Mini-U-Boot und Howard Starks Bathysphäre, die Hydra-Basis in den Schweizer Alpen, die Motorräder, die Hydra-Panzer und die Radio City Music Hall, der Establishing Shot von New York City zu Beginn des Films und der digitale Hintergrund einer zerstörten Hydra-Fabrik stammten von Whiskytree aus dem kalifornischen San Rafael, Look Effects war für Howard Starks schwebendes Auto, Captain Americas Schild und diverse Kampfszenen zuständig, das Berliner Studio Rise FX für die Szenen, in der die von der Energie des Tesserakt-Würfel betriebenen Hydra-Waffen Soldaten in Stücke schießen, und Evil Eye Pictures aus San Francisco für die digitalen Hintergründe der Autofahrt durch Brooklyn und von Steve Rogers’ Krankenzimmer am Ende des Films.


title: Captain America: The First Avenger

text: Einer der schwierigsten Computereffekte war die Umsetzung von Steve Rogers, bevor er durch Erskines Experiment in einen großgewachsenen, muskulösen Mann verwandelt wird. Darsteller Chris Evans spielte die meisten Szenen selbst und wurde anschließend vom Spezialeffekt-Studio Lola Visual Effects aus Santa Monica digital geschrumpft. Dazu musste die gesamte Umgebung um ihn herum inklusive der übrigen Darsteller angepasst werden. Für einige Szenen kam zudem ein Double namens Leander Deeny zum Einsatz, auf dessen Körper Evans’ Kopf anschließend digital montiert wurde. Deeny selbst ist im Film kurz als Barkeeper in der Londoner Bar zu sehen. Darüber hinaus war Lola auch dafür zuständig, für Hugo Weavings Szenen als „Red Skull“ dessen Nase zu entfernen, wobei die Vorarbeit für das Aussehen des „Red Skull“ vom britischen Studio Framestore übernommen wurde.


title: Captain America: The First Avenger

text: Die Filmmusik stammt von Alan Silvestri. "Captain America: The First Avenger" stellt seine erste Zusammenarbeit mit Regisseur Joe Johnston dar. Für die Szene, in der Schmidt ein Porträt von sich malen lässt, kombinierte der für den Musikschnitt zuständige Joe E. Rand derweil zwei von Richard Wagner komponierte Stücke, „Trauermarsch“ aus der Oper "Götterdämmerung" und „Ein Schwert verhieß mir der Vater“ aus der Oper "Die Walküre". Das Lied „The Star-Spangled Man“, das während Steves Propaganda-Auftritten als Captain America zu hören ist, wurde wiederum von Alan Menken komponiert und von David Zippel getextet.


title: Captain America: The First Avenger

text: Die Entstehungsgeschichte Captain Americas entspricht weitgehend der Comicvorlage, inklusive des Antiquitätenladens, der als Tarnung für das Geheimlabor der Armee dient, allerdings handelte es sich bei der „Ladenbesitzerin“ im Comic um eine Agentin in der Verkleidung einer alten Frau. Auch das Ausbildungslager „Camp Lehigh“, der im Film von Damon Driver verkörperte Ausbilder Sergeant Duffy und die „Vita-Strahlen“ (im Original „Vita-Rays“), die nach der Infusion des Serums das Zellwachstum beschleunigen sollten, wurden bereits bei Captain Americas erstem Comic-Auftritt benannt. Anders als im Film verfügte Steve Rogers in den Comics allerdings über eine Geheimidentität und wurde als Captain America sofort an der Kriegsfront eingesetzt, ohne vorher als Propaganda-Maskottchen aufzutreten. Die größte Änderung betrifft die Umstände von Steves unfreiwilligem Kälteschlaf: Die Comicserie wurde ursprünglich einige Jahre nach Kriegsende aufgrund sinkender Verkaufszahlen eingestellt. In den 1950er Jahren erschienen noch einmal einige Hefte, in denen Captain America statt gegen Nazis nunmehr gegen Kommunisten kämpfte. In den 1960er Jahren wurde Captain America dann von den Rächern in der Antarktis entdeckt. Dank des Serums in seinem Blut, dem er seine Kräfte verdankte, hatte ihn die Kälte nicht getötet, sondern lediglich in Kryostase versetzt, so dass er ohne Probleme wiederbelebt werden konnte. Eine Rückblende enthüllte, dass Baron Zemo, ein weiterer Gegner Captain Americas, der speziell für diese Geschichte erfunden worden war, eine „Flugbombe“ ähnlich den bemannten Bomben im Film gestartet hatte. Bevor die sabotierte Bombe über der Antarktis explodierte, war Captain America ins Meer gestürzt. Seine Comic-Auftritte nach Kriegsende wurden rückwirkend dahingehend umgedeutet, dass die US-Regierung nach Steve Rogers’ Verschwinden Ersatzmännern das Kostüm Captain Americas gegeben hatte, während der Kommunistenjäger später zu einem Hochstapler erklärt wurde. Im Laufe der Jahre wurde der Zeitraum von Steves Kälteschlaf immer wieder verlängert und sein Erwachen so in die jeweils „moderne“ Zeit verlagert. Die Persönlichkeit Steve Rogers’ als moralisch integrer Pragmatiker basiert auf seiner Darstellung in den Comics seit den 1970er Jahren. Die Idee, ihn vom Geheimdienst S.H.I.E.L.D. finden und wiederbeleben zu lassen, basiert dagegen auf der Comicserie "Die Ultimativen", die im „Ultimativen Universum“ spielt, allerdings wird Steve Rogers dort als konservativer Reaktionär dargestellt.


title: Captain America: The First Avenger

text: Das Kostüm, das Steve im Film bei seinen Propaganda-Auftritten als „Captain America“ trägt, basiert auf seinem klassischen Kostüm aus den Comics. Laut Regisseur Joe Johnston stellte dies die einzige Möglichkeit dar, dieses Kostüm im Film unterzubringen. Die Uniform, die Steve später während seiner Missionen gegen Hydra trägt, geht dagegen auf die Version aus dem „Ultimativen Universum“ zurück. Bei seinem ersten Comic-Auftritt trug Steve auch den Dreieckschild, der im Film bei seinen Propaganda-Auftritten zum Einsatz kommt. Der deutlich bekanntere Rundschild kam jedoch bereits seit seinem zweiten Comic-Auftritt zum Einsatz, da der Comicverlag Timely (der Vorgängerverlag Marvels) rechtliche Schwierigkeiten mit dem Verlag MLJ, dem Vorgänger von Archie Comics, vermeiden wollte, dessen Superheld „The Shield“, der seinen ersten Auftritt einige Monate vor Captain America hatte, ein Kostüm trug, das große Ähnlichkeit mit dem ursprünglichen Schild Captain Americas aufwies. In späteren Jahrzehnten wurde rückwirkend enthüllt, dass der runde Schild aus einer einzigartigen Legierung aus Eisen und dem fiktiven Metall Vibranium, das in der Lage ist, jegliche Stöße und Vibrationen zu absorbieren, besteht. Das Comicheft "Captain America Comics" Nr. 1, das in der wirklichen Welt bereits 1941 erschien und den ersten Comic-Auftritt Captain Americas enthielt, ist im Film als fiktionalisierte Aufarbeitung seiner Entstehungsgeschichte zu sehen. Das Cover des Heftes zeigt Captain America, wie er Adolf Hitler niederstreckt, was im Film auch Teil seiner Bühnenshow ist.


title: Captain America: The First Avenger

text: „Bucky“ Barnes war in den Comics anders als im Film kein gleichaltriger Freund Steve Rogers, sondern eine jugendliche Waise, die von den Rekruten im Camp Lehigh als „Maskottchen“ angesehen wurde. Als er durch Zufall Captain Americas Geheimidentität erfuhr, ernannte ihn dieser zu seinem kostümierten Juniorpartner Bucky. Nachdem Steve Rogers in einer Geschichte aus den 1960er Jahren von den Rächern in der Antarktis entdeckt worden war, enthüllte eine Rückblende, dass Bucky bei der Explosion der Flugbombe, die Captain America ins Meer geschleudert hatte, augenscheinlich gestorben war. In den Comics konnte Captain America somit anders als im Film erst nach seinem Erwachen aus dem Kälteschlaf auf Buckys Tod reagieren. Erst Jahrzehnte später wurde dann rückwirkend enthüllt, dass Bucky die Explosion überlebt hatte, jedoch an Amnesie litt und in der Sowjetunion zu einem Attentäter namens „Winter Soldier“ ausgebildet worden war. Nach der Ermordung Steve Rogers’ trug er vorübergehend selbst das Kostüm Captain Americas.


title: Captain America: The First Avenger

text: Der erste Red Skull, der in den Comics auftrat, war ein US-amerikanischer Industrieller namens George Maxon, der als Spion für die Nazis arbeitete. Als „Red Skull“ trug er lediglich eine Maske. Spätere Auftritte des Red Skull ignorierten seine Identität als „George Maxon“ vollständig, und als Captain America in den 1950er Jahren vom Marvel-Vorgängerverlag Atlas Comics für einige Hefte zurückgebracht wurde, war der Red Skull nunmehr ein Kommunist. Spätere Geschichten aus den 1960er und frühen 1970er Jahren enthüllten dann rückwirkend, dass Maxon lediglich ein Handlanger des „wahren“ Red Skull und der Kommunist ein Hochstapler gewesen war. Der „wahre“ Red Skull war einst ein hasserfüllter Hotelpage gewesen, den Adolf Hitler zu seinem Protegé ernannt hatte. Auch er trug als Red Skull eine Maske und verbrachte nach Kriegsende genau wie Captain America mehrere Jahrzehnte in einem todesähnlichen Zustand, so dass sein Alterungsprozess verlangsamt wurde. Sein ursprünglicher Name, Johann Schmidt, wurde dagegen erst in einer Geschichte aus den 1980er Jahren (damals irrtümlich „Shmidt“ geschrieben) enthüllt. Nach seinem Tod wurde das Bewusstsein Schmidts in einen neuen Körper übertragen, bei dem es sich um einen Klon von Steve Rogers handelte. Da das Blut des Klonkörpers auch das Serum enthielt, dem Steve seine Kräfte verdankte, ist Schmidt seinem Erzfeind seither körperlich ebenbürtig. Seit er jedoch versehentlich sein eigenes Giftgas, mit dem er die Gesichter seiner Opfer in Abbilder seiner Red-Skull-Maske verwandelte, eingeatmet hatte, ist sein Gesicht entstellt und gleicht wie im Film tatsächlich einem roten Totenschädel. Die Idee, dem Red Skull von Anfang an dieselben Kräfte wie Captain America und ein entstelltes Gesicht zu geben, basiert stattdessen auf dem Direct-to-Video-Film "Captain America" aus dem Jahr 1990, allerdings war der Red Skull dort kein Deutscher, sondern ein Italiener namens Tadzio de Santis.


title: Captain America: The First Avenger

text: Margaret „Peggy“ Carter wurde in den Comics in einer Geschichte aus den 1960er Jahren im Rahmen einer Rückblende als Mitglied der französischen Résistance eingeführt. Captain America erfuhr jedoch nie ihren Namen und hielt sie nach einer Granatenexplosion für tot. Erst eine Geschichte aus den 1970er Jahren enthüllte, dass es sich bei ihr um Peggy Carter, die ältere Schwester von Captain Americas damaliger Freundin Sharon Carter, handelte. In späteren Jahrzehnten wurde Peggy dann zur Tante Sharons umerklärt und arbeitete zwischenzeitlich als Telefonistin für die Rächer.


title: Captain America: The First Avenger

text: Hydra wurde in den Comics erst in Geschichten aus den 1960er Jahren eingeführt und war dort eine kriminelle Organisation, die durch Terrorismus und Unterwanderung von Regierungsorganisationen die Weltherrschaft anstrebte. Ursprünglich wurde Hydra von einem Geschäftsmann namens Arthur Brown angeführt, doch nur wenige Hefte später wurde enthüllt, dass der wahre Anführer und Gründer der Organisation ein Nazi-Verbrecher namens Baron Wolfgang von Strucker war. Der Satz „Wenn man einen Kopf abschneidet, wachsen zwei neue nach“, der auf das Ungeheuer Hydra aus der griechischen Mythologie zurückgeht und sich auf die Mitgliederzahl Hydras bezieht, ist auch in den Comics das Motto der Organisation. Anders als im Film war der Red Skull in den Comics jedoch nie der Anführer Hydras.


title: Captain America: The First Avenger

text: Arnim Zola wurde in den Comics erst in den 1970er Jahren eingeführt und war dort ein Nazi-Kriegsverbrecher, der sein Bewusstsein in einen Androidenkörper übertragen hatte, in dessen Brust sich ein Bildschirm befand, der Zolas Gesicht zeigte. Im Film befinden sich unter den Unterlagen, die Zola vor seiner Flucht aus der Hydra-Fabrik sicherstellt, Pläne für den Androidenkörper aus den Comics. Mit Hydra hat Zola in den Comics nur insofern zu tun, als er während des Zweiten Weltkriegs ein Verbündeter von Baron Strucker war.


title: Captain America: The First Avenger

text: Howard Stark war in den Comics genau wie in den "Iron Man"-Filmen der verstorbene Vater Tony Starks. Anders als im Film war er in den Comics jedoch nicht an der Entstehung Captain Americas beteiligt, sondern begegnete diesem in einer Geschichte aus dem Jahr 1990 lediglich im Rahmen einer Rückblende, die zur Zeit des Zweiten Weltkriegs spielte.


title: Captain America: The First Avenger

text: Das Comic-Vorbild von Colonel Phillips trat erstmals in einer Neuinterpretation der Herkunftsgeschichte Captain Americas aus den 1960er Jahren auf. Den Nachnamen „Phillips“ erhielt er dagegen erst in einer weiteren Neuinterpretation aus den frühen 1990er Jahren, die auch die Figur des Rekruten Cameron Hodge einführte. Der Vorname „Chester“ wiederum wurde erst in einer Geschichte aus den späten 1990er Jahren etabliert. Anders als im Film hatte Phillips in den Comics den Rang eines Generals und befürwortete von Anfang an die Auswahl Steve Rogers’ für Erskines Experiment.


title: Captain America: The First Avenger

text: Der Wissenschaftler, der das Serum entwickelte, das Steve Rogers seine Kräfte gab, hieß in den Comics lange Zeit „Professor Reinstein“. Erst in einer Neuinterpretation der Herkunftsgeschichte Captain Americas aus den 1980er Jahren wurde dies zu einem Decknamen umerklärt und sein wahrer Name als „Abraham Erskine“ etabliert. Genau wie im Film wurde er auch in den Comics von einem Spion der Nazis ermordet. Der Name seines Mörders wurde erstmals in einer Geschichte aus den späten 1960er Jahren mit „Heinz Kruger“ angegeben. Der Abspann des Films nennt dies als Namen der von Richard Armitage verkörperten Rolle. Die Tarnidentität namens „Frederick Clemson“, die Kruger nutzt, um sich Zugang zum Labor zu verschaffen, in dem Erskine sein Experiment durchführt, wurde dagegen erst in einer weiteren Neuinterpretation aus den 1980er Jahren benannt.


title: Captain America: The First Avenger

text: Der „Tesserakt-Würfel“ basiert auf dem „kosmischen Würfel“, der in den Comics allerdings keine Verbindung zu Asgard aus den Thor-Comics hat, sondern von der Verbrecherorganisation A.I.M. erschaffen wurde und in der Lage war, die Wirklichkeit nach den Wünschen desjenigen, der den Würfel in seinen Händen hält, zu verändern. Im Laufe der Jahre wurden weitere Würfel erschaffen, und der Red Skull bemächtigte sich mehrfach eines der Würfel, in der Absicht, die Welt nach seinen Vorstellungen zu formen.


title: Captain America: The First Avenger

text: Nick Fury wurde in den Comics in den 1960er Jahren ursprünglich als Soldat eingeführt, der gemeinsam mit einer ihm unterstellten Gruppe Soldaten, den „Howling Commandos“, im Zweiten Weltkrieg kämpfte und dabei auch Captain America und dessen Juniorpartner Bucky begegnete. Zu den Mitgliedern der Howling Commandos gehörten auch „Dum Dum“ Dugan und Gabe Jones. Letzterer stellte dabei genau wie sein Film-Gegenstück einen Anachronismus dar, da Afroamerikaner erst ab 1944 in gemeinsamen Einheiten mit weißen Soldaten dienten und die vollständige Desegregation des amerikanischen Militärs erst ab 1948 erfolgte. Jim Morita war in den Comics Mitglied der „Nisei Squadron“, die aus japanischen Amerikanern bestand, während Jacques Dernier der französischen Résistance angehörte. Beide begegneten Fury und seinen Leuten während des Krieges mehrfach und arbeiteten mit ihnen zusammen. James Montgomery Falsworth wurde derweil erst in den 1970er Jahren als Superheld „Union Jack“, eine Art britisches Gegenstück zu Captain America, eingeführt. Der Name „Howling Commandos“ wurde zwar im Drehbuch des Films verwendet, wird jedoch im Film selbst nicht genannt. Regisseur Joe Johnston bezeichnete die Truppe derweil in Interviews als „Invaders“, was Comicfans zu Spekulationen veranlasste, das gleichnamige Superheldenteam, dessen Mitglied Captain America in den Comics war, trete im Film auf. Fury wiederum wurde einige Jahre nach seinem ersten Comic-Auftritt als Leiter des Geheimdienstes S.H.I.E.L.D. in die damalige moderne Zeit versetzt. Auch „Dum Dum“ Dugan und Gabe Jones bekleideten unter Fury hohe Positionen bei S.H.I.E.L.D. In einer Geschichte aus den 70er Jahren wurde dann rückwirkend erklärt, dass Furys Alterungsprozess durch die Einnahme eines speziellen Mittels, der „Infinity Formula“, verlangsamt wurde, was erklären sollte, wieso er als Veteran des Zweiten Weltkriegs äußerlich kaum gealtert schien. Im Gegensatz zur Filmversion ist der Nick Fury des „klassischen“ Marvel-Universums allerdings ein Weißer. Die Darstellung Furys im Film basiert stattdessen auf einer alternativen Version der Figur aus den Comics des „Ultimativen Universums“, deren Aussehen wiederum Samuel L. Jackson nachempfunden ist. Dieser hatte Marvel seinerzeit die Erlaubnis dafür erteilt. Dugans Aussehen im Film basiert derweil direkt auf dem klassischen Comic-Vorbild.


title: Captain America: The First Avenger

text: Die „Strategische Wissenschaftliche Reserve“ (im Original „Strategic Scientific Reserve“) und die Figur des Senator Brandt wurden speziell für den Film erfunden.


title: Captain America: The First Avenger

text: Auf der Ausstellung, die Captain America und Bucky zu Beginn des Films besuchen, ist eine menschliche Figur in einem Glasbehälter zu sehen. Laut der Beschriftung handelt es sich dabei um einen „synthetischen Menschen“ (im Original: „Synthetic Man“), der von einem gewissen „Dr. Phineas Horton“ präsentiert wird. Dies spielt auf einen der ersten Superhelden des Marvel-Vorgängerverlags Timely, die erste menschliche Fackel (im Original: „Human Torch“), an. In den Comics erschuf Professor Phineas Horton einen Androiden, den er auf einer Pressekonferenz in einem Glasbehälter präsentierte. Als er jedoch Sauerstoff in den Tank einführte, entflammte der Android und wurde als menschliche Fackel bekannt. Später lernte er, seine Flammen zu kontrollieren, und nahm eine menschliche Geheimidentität namens „Jim Hammond“ an. Bei Captain Americas erstem Comic-Auftritt wurde die menschliche Fackel noch als fiktive Comicfigur bezeichnet, da Crossover zweier Superhelden seinerzeit noch kein etabliertes Konzept waren. Später begegneten die Fackel und Captain America einander jedoch, und in Geschichten aus den 1970er Jahren wurden sie sogar rückwirkend zu Mitgliedern der „Invaders“, eines Superheldenteams, das während des Zweiten Weltkriegs aktiv war, erklärt. Der rote Anzug, den der „synthetische Mensch“ im Film trägt, basiert auf dem feuerfesten Kostüm, das Hammond in den Comics trägt.


title: Captain America: The First Avenger

text: Der langjährige Marvel-Comicautor Stan Lee, zu dessen ersten Arbeiten Geschichten für die Serie "Captain America Comics" aus dem Jahr 1941 gehörten, hat wie in fast allen Marvel-Verfilmungen einen Cameo-Auftritt und spielt einen General, der sich im Publikum einer Ordensverleihung befindet, zu der Steve Rogers jedoch nicht erscheint.


title: Captain America: The First Avenger

text: Die deutsche Synchronisation des Films übernahm die Berliner Synchron AG. Das Dialogbuch stammt von Kim Hasper, der auch die Dialogregie führte.


title: Captain America: The First Avenger

text: Die Marketingkampagne zu "Captain America: The First Avenger" umfasste unter anderem einen Auftritt von Regisseur Joe Johnston, den Darstellern Chris Evans und Hugo Weaving sowie Kevin Feige, dem Präsidenten der Marvel Studios, auf der San Diego Comic-Con International im Juli 2010, einen speziellen Werbespot während des Super Bowl Februar 2011, einen Auftritt von USO-Tänzerinnen in den Kostümen, die im Film während Captain Americas Propaganda-Tour zum Einsatz kommen, an Bord des Intrepid Sea-Air-Space Museum im Hafen von New York City im Mai 2011, sowie eine Werbeaktion im Rahmen der von den Chicago White Sox veranstalteten Feier zum amerikanischen Unabhängigkeitstag am 4. Juli 2011. Als Werbepartner konnte Paramount den Motorradhersteller Harley-Davidson sowie die Eiscafé-Kette Baskin-Robbins und die Schnellrestaurant-Kette Dunkin’ Donuts, die beide zu Dunkin’ Brands gehören, gewinnen. Im Film fährt Steve Rogers eine Harley-Davidson WLA „Liberator“, im Gegenzug veranstaltete Harley-Davidson einen Wettbewerb namens „H-D Free the World“, der es einem Angehörigen der amerikanischen Streitkräfte sowie einem Zivilisten ermöglichen sollte, jeweils eine maßangefertigte Harley-Davidson Sportster 1200 zu gewinnen. Dunkin’ Donuts und Baskin-Robbins veranstalteten derweil einen Wettbewerb, in dessen Rahmen nach „Super-Soldaten“, aktiven Soldaten oder Veteranen, deren Dienst eine nennenswerte Auswirkung auf das Gemeinwesen hatte, gesucht wurde. Zudem boten beide Ketten auf ihren Webseiten Gewinnspiele und in ihren Restaurants spezielle „Captain America“-Menüs an.


title: Captain America: The First Avenger

text: In der deutschen Fassung des ersten Trailers werden Tommy Lee Jones und Richard Armitage statt von Ronald Nitschke und Sascha Rotermund noch von Jürgen Kluckert und Kim Hasper synchronisiert.


title: Captain America: The First Avenger

text: Bereits ab Februar 2011 veröffentlichte Marvel auf der Verlagswebseite sowie für die Marvel-App einen achtteiligen digitalen Comic mit dem Titel "Captain America: First Vengeance", geschrieben von Fred Van Lente und gezeichnet von wechselnden Zeichnern, der in jedem Teil die Vorgeschichte einer anderen Figur aus dem Film erzählt. Ein Sammelband, der alle acht Teile enthält, wurde im Juli 2011 veröffentlicht. Eine deutsche Veröffentlichung der ersten vier Teile ist vom Panini Verlag im Rahmen des Sammelbandes "Captain America & Thor: Erste Rache" für den 17. April 2012 angekündigt.


title: Captain America: The First Avenger

text: Die Videospiel-Umsetzungen zum Film wurden von Sega in den USA am 19. Juli, in Deutschland bereits am 15. Juli 2011 unter dem Titel "Captain America: Super Soldier" veröffentlicht und waren für die PlayStation 3, die Nintendo Wii, den Nintendo DS und die Xbox 360 erhältlich. Eine Version für den Nintendo 3DS erschien darüber hinaus in den USA am 25. Oktober, in Deutschland bereits am 21. Oktober 2011. Die Wii-Version wurde von High Voltage Software entwickelt, die DS-Version von Griptonite Games und alle übrigen Versionen von Next Level Games. Ein Handyspiel mit dem Titel "Captain America: Sentinel of Liberty" wurde derweil von Marvel im Juli 2011 veröffentlicht.


title: Captain America: The First Avenger

text: Eine von Elizabeth Rudnick verfasste Romanadaption der Filmhandlung für jüngere Leser wurde von der Marvel-Tochter Marvel Press am 21. Juni 2011 veröffentlicht.


title: Captain America: The First Avenger

text: Der Spielzeughersteller Hasbro veröffentlichte Spielzeugfiguren diverser Figuren aus dem Film sowie weiterer aus den Comics bekannter Figuren, Fahrzeuge für die Figuren sowie Captain Americas Schild als Rollenspiel-Zubehör.


title: Captain America: The First Avenger

text: Der Soundtrack mit der von Alan Silvestri komponierten Filmmusik erschien in den USA am 19. Juli, in Deutschland am 19. August 2011.


title: Captain America: The First Avenger

text: Weltpremiere feierte "Captain America: The First Avenger" am 19. Juli 2011 in Hollywood. Der offizielle Filmstart in den USA erfolgte am 22. Juli 2011 mit rund 7100 Kopien in 3715 Kinos, und innerhalb eines Tages nahm der Film etwa 25,8 Millionen US-Dollar ein, womit er im direkten Vergleich leicht vor "Thor" mit 25,5 Millionen lag. Am Startwochenende nahm der Film 65,1 Millionen US-Dollar ein, womit er leicht hinter "Thor" mit 65,7 Millionen im selben Zeitraum zurückblieb. Am Montag darauf nahm "Captain America: The First Avenger" noch einmal 7,75 Millionen ein, womit sich die Gesamteinnahmen zu diesem Zeitpunkt auf 72,8 Millionen US-Dollar beliefen. Außerhalb der USA war der Film bis zu diesem Zeitpunkt nur in Italien angelaufen und hatte dort umgerechnet 2,9 Millionen US-Dollar eingenommen. Nach zehn Tagen hatte "Captain America: The First Avenger" in den USA 117,4 Millionen US-Dollar eingenommen, weltweit war der Film in der Zwischenzeit in 30 weiteren Ländern angelaufen und hatte dort insgesamt 49,6 Millionen US-Dollar eingenommen, 54,4 Millionen inklusive Italien. In den USA hatte "Captain America: The First Avenger" nach 17 Tagen insgesamt 143,2 Millionen US-Dollar eingenommen. Innerhalb von 16 Wochen Laufzeit nahm der Film in den USA insgesamt 176,65 Millionen US-Dollar ein und belegt damit Platz zwölf der erfolgreichsten Filme des Jahres 2011 in den USA. Das weltweite Gesamteinspielergebnis liegt bei über 368,60 Millionen Dollar, was mehr als dem zweieinhalbfachen Budget in Höhe von 140 Millionen Dollar entspricht. Damit belegt "Captain America: The First Avenger" Platz 17 der weltweit erfolgreichsten Filme des Jahres 2011.


title: Captain America: The First Avenger

text: In Deutschland lief "Captain America: The First Avenger" am 18. August 2011 in zunächst 456 Kinos an. Innerhalb von vier Tagen sahen den Film 126.617 Besucher, die Einnahmen des Startwochenendes beliefen sich auf umgerechnet 1,9 Millionen US-Dollar, weniger als die Hälfte dessen, was "Thor" im selben Zeitraum eingespielt hatte. Nach einer Woche beliefen sich die Besucherzahlen auf 197.196, und nach gerade mal zwei Wochen Laufzeit in letztlich insgesamt 466 Kinos konnte "Captain America: The First Avenger" insgesamt 339.835 Besucher verbuchen, womit der Film Platz 94 der erfolgreichsten Filme des Jahres in Deutschland belegt. Das Gesamteinspielergebnis in Deutschland beträgt etwas über 4,87 Millionen US-Dollar.


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text: Die Kritiken in Deutschland fielen gemischt aus.


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text: David Kleingers von Spiegel Online zeigte sich zufrieden und bezeichnete "Captain America: The First Avenger" als „schnörkellos gutes B-Movie“. Der Film erzähle „mit viel Enthusiasmus und einer höchst ansteckenden Begeisterung für geradliniges Spannungskino alter Schule“ die Entstehungsgeschichte des Titelhelden, die gegenüber der ursprünglichen Comicversion von Joe Simon und Jack Kirby „sanft an die spätere Renaissance der Figur in den 1960er Jahren angepasst“ worden sei. Zudem variiere das Drehbuch „einzelne Figuren, Schauplätze und Handlungsstränge, was der Dramaturgie durchaus zuträglich ist.“ Dennoch verliere der Film „auch nicht die wesentliche Qualität des Captain aus den Augen […]: Die Erfahrung eigener Verletzbarkeit machte Steve Rogers erst zum aufopferungsvollen Beschützer der Schwachen. Diese tröstliche Idee von Simon und Kirby, welche aus dem gerechten Zorn angesichts der Nazi-Gräuel in Europa entstand, bleibt weiterhin gültig.“ Insgesamt sei "Captain America: The First Avenger" ein „selbstbewusstes und cleveres B-Movie, was hier absolut als Kompliment zu verstehen ist.“ Der Film werde „vom Willen zur Unterhaltung vorangetrieben, wirkt dabei frisch und unprätentiös und beleidige nie die Intelligenz seines Publikums.“ Das „richtige Verhältnis von Tempo, Witz und Pathos macht den Auftritt der hier angenehm menschlich handelnden Comic-Ikone zu einem Vergnügen“.


title: Captain America: The First Avenger

text: Robert Cherkowski von Filmstarts kritisierte, dass der Film den Zweiten Weltkrieg als Schauplatz nutze, jedoch den Nationalsozialismus fast vollkommen ausblende: „Aber selbst dieser Krieg, der mit den Nazis ja eigentlich das unmissverständliche Popcorn-Feindbild für Jedermann zu bieten hat, wird noch entpolitisiert und in Fantasy-Gefilde getragen, wenn statt ordinärer Braunhemden die okkulten Monsterbrigaden von HYDRA als eigentliche Gefahr präsentiert werden. […] Scheinbar wollte man sich den Heldenspielplatz eines Weltkrieges nicht mit etwas so ernsthaftem wie Nationalsozialismus verderben lassen. So vollbringt Johnston das seltene Kunststück, seinen Film im Zweiten Weltkrieg anzusiedeln, aber nicht ein einziges Hakenkreuz zu zeigen.“ Zwar gebe es Ansätze zur Satire, „nur zünden die leider viel zu selten. Die halbherzigen Versuche, der haarsträubenden Geschichte mit Humor zu begegnen, sind kaum mehr als Feigenblätter, um die Seichtigkeit des ganzen Unterfangens so gut es geht hinter einer Portion Selbstironie zu verbergen. […] Was bleibt, ist eine durch und durch keimfreie und handzahme Angelegenheit, die letztlich weder positive noch negative Reibungsflächen bietet, sondern im Mittelmaß schwelgt, wo sie nur kann.“ Chris Evans’ Rolle als Steve Rogers sei ein „zwar nicht unsympathischer, aber doch völlig austauschbarer Held von der Stange, dessen Motivation kaum mehr als ein Schulterzucken seitens der Zuschauer hervorrufen dürfte.“ Zudem biete Evans als per Computereffekt geschrumpfter, schmächtiger Steve Rogers zu Beginn des Films eine „seltsam hölzerne Performance […], die sich auch später kaum bessert“. Auch von den Nebenfiguren war Cherkowski nicht sonderlich angetan: „Sobald sie aus dem Bild verschwinden, sind sie vergessen.“ Insgesamt glaubte er, im Film ein „demonstrativ zur Schau getragene[s] Desinteresse an den Figuren“ zu erkennen. Lediglich Tommy Lee Jones habe in seinen Szenen als Colonel Phillips die „Lacher auf seiner Seite. Leider zu wenige.“ Als Fazit schloss Cherkowski: „Wirklich schlecht ist ‚Captain America‘ nicht – nur furchtbar banal, zahnlos und öde.“


title: Captain America: The First Avenger

text: Jan Füchtjohann von der "Süddeutschen Zeitung" gefiel der Ansatz des Films, weniger jedoch die Umsetzung. So glaubte er, in "Captain America: The First Avenger" die für Superhelden typische Erfüllung der „geheimen Wünsche“ der „Ohnmächtigen und Schwachen“ zu erkennen, die neben „viel Moral“ auch „ein bisschen Rache- und Großmachtphantasie“ enthalten. Während das „Leben im frühen 21. Jahrhundert […] bislang eine einzige große Depression“ darstelle und die USA „ziemlich unübersichtliche Kriege“ führten, biete der Film einen „moralisch eindeutigen Gegner: Ein Typ, der mieser ist als die Nazis“. Andererseits glaubte Füchtjohann im Film jedoch auch eine „Auslassung“ gegenüber der Comicvorlage zu entdecken, die Captain America bereits 1964 aus seinem Kälteschlaf erwachen und den Kampf der Afroamerikaner um ihre Bürgerrechte, den Vietnamkrieg und die Watergate-Affäre miterleben ließ: „In immer neuen Geschichten zeigt sich der frühere Nationalheld als gebrochene Figur, die an sich selbst und ihrem Land leidet.“ Im Film dagegen seien „alle Zweifel, alle Zerrissenheit ausgeblendet, stattdessen gibt es eine konservative Rückbesinnung auf jene Zeit, in der Amerika noch gut und der Captain ein strahlender Held war.“ Bei genauerem Hinsehen blieben die „düsteren Jahre“ jedoch bewahrt: „Denn der Supersoldat, der Rüpel hasst, hat siebzig Jahre geschlafen. Die Botschaft ist klar: In dieser Zeit war auch Amerika ein Rüpel – Mitgefühl und Gewissen sind eingeschlafen. So scheitert der Versuch, alle Brüche zu kitten. Allein der Wunsch danach macht diesen Film jedoch bestenfalls mittelmäßig. Denn wirklich interessant wurde es in den letzten Jahren immer nur dann, wenn auch die dunklen Seiten des Superhelden ausgelotet wurden.“ Insgesamt gäben Comic-Superhelden kein einheitliches Bild ab: „[E]in Autor hat sie vor 70 Jahren entworfen, ein anderer ihre Geschichte fortgesetzt und umgeschrieben“. Der Film versuche, „diese Ambivalenz sauber zu ordnen: in eine bürgerliche Existenz davor (Steve Rogers), einen Superhelden danach (Captain America) und einen Superschurken dagegen (Red Skull). Aber diese Ordnung gehört in eine mythisch verklärte Vergangenheit.“


title: Captain America: The First Avenger

text: Die Kritik des Focus fiel ebenfalls gemischt aus: „Wer [Comic-Verfilmungen] mag und sich auf großes Pathos, aalglatte Fassaden und ausufernde Materialschlachten einlässt, ist bei ‚Captain America‘ bestens aufgehoben.“ Den Kampf des Titelhelden für „Freiheit, Frieden und das Gute“ setzte Regisseur Joe Johnston „derart überzogen, so voller Pathos und unendlich makellos in Szene, dass man das nur komisch finden kann.“ Die Drehbuchautoren Christopher Markus und Stephen McFeely hätten gut daran getan, „die Geschichte bis auf eine kurze Schlusssequenz in der Vergangenheit zu belassen. Hätten sie sonst doch den bedingungslosen Patriotismus des Superhelden kritisch hinterfragen müssen. Auch die ernsten Töne, etwa der Verlust seines Freundes Bucky (Sebastian Stan) und die noch junge Liebe zu Peggy, bleiben Nebenschauplätze. Das einzige, was zählt, ist der Sieg über das Böse – für das Vaterland. Und so ist ‚Captain America‘ schlicht gute Kinounterhaltung, solange man die 123 Minuten als Ironie aufs Heldentum und blinden Patriotismus versteht.“


title: Captain America: The First Avenger

text: "Captain America: The First Avenger" wurde für insgesamt elf Scream Awards nominiert. Ausgezeichnet wurde im Oktober 2011 jedoch letztlich nur Hauptdarsteller Chris Evans in der Kategorie „bester Superheld“.


title: Captain America: The First Avenger

text: Die Visual Effects Society nominierte den Film in zwei Kategorien für einen Visual Effects Society Award. Er siegte in der Kategorie „herausragendes Compositing in einem Spielfilm“. Ausgezeichnet wurden im Februar 2012 Casey Allen, Trent Claus, Brian Hajek und Cliff Welsh von Lola Visual Effects für die Umsetzung des schmächtigen Steve Rogers zu Beginn des Films.


title: Captain America: The First Avenger

text: In den USA wurde "Captain America: The First Avenger" am 25. Oktober 2011 auf DVD und Blu-ray Disc veröffentlicht. Die DVD-Fassung ist nur als Einzel-Disc-Version mit einem geringen Umfang an Bonusmaterial erhältlich, die Blu-ray-Fassung dagegen enthält neben einer zweiten Disc mit der DVD-Fassung inklusive Digital Copy umfangreicheres Bonusmaterial, darunter auch den Kurzfilm „A Funny Thing Happened on the Way to Thor’s Hammer“, der die Erlebnisse des von Clark Gregg gespielten S.H.I.E.L.D.-Agenten Phil Coulson zwischen "Iron Man 2" und "Thor" (beziehungsweise der Szene nach dem Abspann von "Iron Man 2") zum Inhalt hat. Eine „Limited 3D Edition“ enthält neben den regulären Blu-ray- und DVD-Fassungen zudem als dritte Disc eine Blu-ray 3D-Fassung des Films. In der ersten Veröffentlichungswoche wurden von der DVD-Fassung 701.193 Exemplare verkauft, was Einnahmen von über 12,12 Millionen US-Dollar entspricht. Von der Blu-ray-Fassung wurden im selben Zeitraum rund 1,54 Millionen Exemplare verkauft, was Einnahmen in Höhe von über 40 Millionen US-Dollar entspricht. Damit machte die Blu-ray-Fassung 68 Prozent der Verkäufe des Films aus. In der zweiten Woche wurden noch einmal 231.634 Exemplare der DVD-Fassung verkauft, was zusätzlichen Einnahmen in Höhe von über 4,16 Millionen US-Dollar Gesamteinnahmen von über 16,29 Millionen Dollar entspricht. Von der Blu-ray-Fassung wurden im selben Zeitraum rund 333.000 weitere Exemplare verkauft, was zusätzlichen Einnahmen in Höhe von rund 8,32 Million US-Dollar und Gesamteinnahmen von über 48,40 Millionen Dollar entspricht. Die aktuellen Verkaufszahlen für die DVD-Fassung liegen bei über 1,6 Millionen verkauften Exemplaren und Einnahmen von über 28,4 Millionen US-Dollar. Aktuelle Verkaufszahlen zur Blu-ray-Fassung liegen dagegen nicht vor.


title: Captain America: The First Avenger

text: In Deutschland erschien "Captain America: The First Avenger" am 19. Dezember 2011. Genau wie in den USA ist der Film als Einzel-DVD-Version, als Blu-ray-Version inklusive DVD-Fassung und Digital Copy als zweiter Disc sowie als limitierte 3D-Edition inklusive Blu-ray 3D-Fassung als dritter Disc erhältlich. Der Kurzfilm „A Funny Thing Happened on the Way to Thor’s Hammer“ erhielt den deutschen Titel „Etwas Lustiges geschah auf dem Weg zu Thors Hammer“. Verkaufszahlen für Deutschland liegen nicht vor.


title: Captain America: The First Avenger

text: Genau wie die zuvor veröffentlichten Filme "Iron Man" (2008), "Der unglaubliche Hulk" (2008), "Iron Man 2" (2010) und "Thor" (2011) ist auch "Captain America: The First Avenger" Teil eines größeren, zusammenhängenden Universums, des „Marvel Cinematic Universe“.


title: Captain America: The First Avenger

text: Howard Stark, der in "Captain America: The First Avenger" von Dominic Cooper gespielt wird, wurde ursprünglich in "Iron Man" als verstorbener Vater des Titelhelden Tony Stark, des späteren Iron Man, vorgestellt. Zu Beginn des Films ist Howard auf mehreren Fotos zu sehen, die ihn in seinen späten Lebensjahren zeigen, und wurde dafür von Gerard Sanders verkörpert. Ebenfalls in "Iron Man" ist in einer Szene im Hintergrund ein unvollendeter Prototyp des Schildes von Captain America zu sehen. Dabei handelt es sich um ein Easter Egg, das von den Animatoren von Industrial Light & Magic im Film untergebracht wurde.


title: Captain America: The First Avenger

text: In "Der unglaubliche Hulk" enthüllt General Ross dem Soldaten Emil Blonsky, dass es sich bei dem Projekt, an dem Bruce Banner für Ross arbeitete und das schließlich zur Verwandlung Banners in den Hulk führte, eine Neuauflage des Projektes darstellte, dem Captain America seine Kräfte verdankt. Ross verfügt noch über Proben des in seinem Auftrag entwickelten Serums und lässt dieses Blonsky verabreichen, der daraufhin ähnliche Kräfte entwickelt wie Captain America. In der ursprünglich geplanten Eröffnungsszene, die in der fertigen Schnittfassung des Films fehlt, jedoch im Bonusmaterial der DVD- und Blu-ray-Fassung enthalten ist, begibt sich Bruce Banner in die Arktis, um dort Selbstmord zu begehen. Bevor ihm dies gelingt, verwandelt er sich jedoch in den Hulk, der einen Gletscher zertrümmert. Dabei ist ganz kurz ein im Eis eingefrorener Mensch zu sehen, bei dem es sich um Captain America handeln soll.


title: Captain America: The First Avenger

text: In "Iron Man 2" ist Howard Stark in Filmaufnahmen zu sehen, die innerhalb der Filmhandlung aus dem Jahr 1974 stammen, wird jedoch nunmehr von John Slattery gespielt. Auch Nick Fury hat einen weiteren Auftritt und enthüllt Tony, dass Howard zu den Gründungsmitgliedern von S.H.I.E.L.D. gehörte. Unter den Unterlagen seines Vaters, die Tony von Fury erhält, befindet sich auch das Comicheft "Captain America Comics" #1, das in "Captain America: The First Avenger" zu sehen ist. Darüber hinaus ist in "Iron Man 2" der unfertige Schild Captain Americas erneut zu sehen, diesmal allerdings als tatsächliches Requisit. Einer der Schauplätze des Films ist zudem die „Stark Expo“, die im Flushing-Meadows-Park im New Yorker Stadtteil Queens stattfindet. In "Captain America: The First Avenger" ist der Park im Jahr 1943 der Standort der Ausstellung, auf der Howard Stark sein fliegendes Auto präsentiert und Steve Rogers auf Erskine trifft. Genaugenommen stellt dies allerdings einen Anachronismus dar, da die im Film gezeigte Unisphere im Flushing-Meadows-Park in Wirklichkeit erst anlässlich der Weltausstellung des Jahres 1964 erbaut wurde. Im Anschluss an Starks Präsentation ist im Hintergrund außerdem eine instrumentale Version des von Richard Sherman komponierten Liedes „Make Way for Tomorrow Today“ zu hören, das in "Iron Man 2" die Titelmusik der Stark Expo des Jahres 1974 darstellt.


title: Captain America: The First Avenger

text: Zu Beginn von "Thor" ist ein Angriff der Frostriesen aus der Eiswelt Jotunheim auf die Menschen der Erde zu sehen, der sich im Jahr 965 n. Chr. in Tønsberg, Norwegen ereignet. Zu Beginn von "Captain America: The First Avenger" findet Johann Schmidt dort im Jahr 1942 den „Tesserakt-Würfel“, versteckt in einem Wandrelief des Weltenbaums Yggdrasil. Als Schmidt den Würfel am Ende des Films mit seinen Händen berührt, ist um ihn herum ein System aus galaktischen Nebeln zu sehen, das der Darstellung Yggdrasils in "Thor" entspricht. Zudem bezeichnet Schmidt den Würfel als „Juwel in Odins Schatzkammer“. Sowohl Odin als auch die Schatzkammer sind in "Thor" zu sehen, und in einer Szene nach dem Abspann präsentiert Nick Fury den Tesserakt-Würfel dem Wissenschaftler Erik Selvig.


title: Captain America: The First Avenger

text: Am Ende des Abspanns von "Captain America: The First Avenger" folgt der Hinweis „Captain America will return in "The Avengers"“ (deutsch: „Captain America wird in "The Avengers" zurückkehren“). Der Film "Marvel’s The Avengers", der 2012 in die Kinos kam, führt erstmals die Hauptfiguren aller bisherigen Filme des „Marvel Cinematic Universe“, darunter auch Chris Evans als Captain America/Steve Rogers, in einem gemeinsamen Team zusammen. Samuel L. Jackson ist zudem erneut in seiner Rolle als Nick Fury zu sehen.


title: Captain America: The First Avenger

text: Die Fortsetzung von "Captain America" mit dem deutschen Titel "The Return of the First Avenger" kam am 27. März 2014 ins Kino. Die Dreharbeiten begannen im April 2013 unter der Regie von Anthony Russo und Joe Russo. Mit "" folgte 2016 ein dritter Teil.


title: Luca Ruch

text: Luca Ruch (* 31. Mai 1989) ist ein ehemaliges Schweizer Model. Er war der Mister Schweiz des Jahres 2011.


title: Luca Ruch

text: Ruch ist schweizerisch-italienischer Herkunft. Sein Schweizer Vater ist Steuerkommissär; seine italienische Mutter arbeitet in einer Praxis für Physiotherapie. Ruchs Eltern leben seit mehreren Jahren getrennt. Ruch hat noch eine ältere Schwester, Catia. Ruch ist gelernter Bankkaufmann. Er studierte seit 2010 im Studiengang Wirtschaft und Management an der Zürcher Hochschule für Angewandte Wissenschaften in Winterthur. Nach seiner Wahl zum Mister Schweiz brach Ruch sein Studium vorläufig ab; er beabsichtigte eine Wiederaufnahme seines Studiums zum September 2012.


title: Luca Ruch

text: Ruch lebt (Stand: 2011) mit seiner Mutter und Schwester in Frauenfeld im Kanton Thurgau. Seit 2009 ist er mit der Psychologie-Studentin und dem Fotomodell Daniela Niederer liiert.


title: Luca Ruch

text: Ruch spielt privat seit mehreren Jahren Fussball beim Schweizer Fussballclub FC Frauenfeld, seit 2007 dort im Fanionteam, in der Ersten Mannschaft.


title: Luca Ruch

text: Ruch wurde am 2. April 2011 in der Bodensee-Arena in Kreuzlingen zum Mister Schweiz 2011 gewählt. Er tritt die Nachfolge von Jan Bühlmann an. Er setzte sich im Wettbewerb gegen zehn weitere Kandidaten durch. Ruch hatte sich nach einer Wette mit Freunden relativ kurzfristig erst zu einer Teilnahme am Mister Schweiz-Wettbewerb entschlossen.


title: Luca Ruch

text: Ruch erhielt nach seiner Wahl Werbeaufträge als Model und diverse Sponsoring-Verträge. In den ersten neun Wochen seiner Amtszeit verdiente Ruch über 150'000 Schweizer Franken; ein Ergebnis, das zuvor noch von keinem anderen Mister Schweiz-Sieger erzielt worden war. Kurz nach seiner Wahl zum Mister Schweiz absolvierte er Fotoaufnahmen für die "ForMEn-Collection" der Schweizer Schmuck-Firma "Rhomberg". Für das Schweizer Taschenlabel "0714" standen Ruch und Niederer 2011 gemeinsam vor der Kamera.


title: Luca Ruch

text: Für Schlagzeilen sorgte im Juni 2011 Ruchs Teilnahme bei einer Wanderung auf dem Jakobsweg von Schwyz nach Einsiedeln; Ruch war von einer Schweizer Krankenkasse als Werbeträger gebucht worden. Ruch, evangelisch-reformiert getauft und konfirmiert, hatte zuvor in mehreren Interviews erklärt, dass Religion für ihn keine Bedeutung habe.


title: Feddea cubensis

text: Feddea cubensis ist die einzige Pflanzenart der einzigen Gattung Feddea der Tribus Feddeeae innerhalb der Familie der Korbblütler (Asteraceae). Diese gefährdete Art ist ein Endemit im östlichen Kuba.


title: Feddea cubensis

text: Bei "Feddea cubensis" handelt es sich um eine verholzte Pflanze, die als selbständig aufrechter oder aufsteigender oder klettender Strauch bis hin zur Liane wächst, wobei Wuchshöhen von bis 4 Meter erreicht werden. Sie besitzt ein weiches Holz. Die mäßig verzweigten und bei einem Durchmesser von bis zu 5 mm fast stielrunden Sprossachsen besitzen eine gestreifte, kahle Rinde, die oft im oberen Bereich rötlich ist. Die Sprossachsen sind an den oberen Nodien (Knoten) leicht bis auffällig bis zu 25° zickzackförmig abgewinkelt und die unteren Nodien sind etwas angeschwollen. Die Internodien weisen eine Länge von 0,7 bis 2,5 cm auf.


title: Feddea cubensis

text: Die wechselständig angeordneten Laubblätter sind gleichmäßig an der oberen Hälfte der Sprossachse verteilt und fallen im unteren Bereich ab. Der kahle, oft rötliche Blattstiel weist eine Länge von 0,4 bis 1 cm sowie einen Durchmesser von 1 bis 1,5 mm auf und ist gekniet sowie etwas rinnig. Die einfache, dick-papierartige bis etwas ledrige Blattspreite ist bei einer Länge von (1,5 bis) meist 3,5 bis 11 cm und einer Breite von (0,8 bis) meist 1,3 bis 4,2 cm elliptisch bis eiförmig oder verkehrt-eiförmig, wobei sie nach unten hin allmählich schmaler wird mit einer keilförmigen Spreitenbasis, die manchmal etwas asymmetrisch ist und mit einem spitzen bis stumpfen oberen Ende. Der manchmal rötliche und leicht zurückgebogene Blattrand ist fast glatt bis entfernt gezähnt mit ein bis vier Zähnen auf jeder Seite, die höchstens 0,5 mm tief sind. Die Blattoberflächen sind kahl. Es liegt Fiedernervatur vor mit fünf bis zehn Seitennerven auf jeder Seite der Mittelrippe, die in einem Winkel von etwa 75° stehen. Die Seitennerven dritter und vierter Ordnung bilden eine deutlich sichtbare Netznervatur. Der Mittelnerv ist an der Blattunterseite etwas hervortretend, die Seitennerven sind weniger stark hervortretend.


title: Feddea cubensis

text: In einem offenen, lockeren, 1,5 bis 3 cm langen und 3,5 bis 5,5 cm breiten Gesamtblütenstand, der nicht sehr über die obersten Laubblätter ragt, stehen fünf bis zehn köpfchenförmige Blütenstände zusammen. Die kahlen, dünnen, 2 bis 11 mm langen, rötlichen oder grünlichen Blütenstandsschäfte besitzen ein bis zwei sitzende Hochblätter, die bei einer Länge von 1 bis 2 mm dreieckig bis lineal-verkehrt-lanzettlich sind. Die Blütenkorbhülle (Involucrum) ist mit einer Länge von 9 bis 11,5 mm und einem Durchmesser von 5 bis 7 mm zylindrisch. In fünf bis sieben Reihen stehen 19 bis 24 steife, trockenhäutige sowie im oberen Bereich am Rand und an ihren Spitzen grünlich-braune Hüllblätter. Sie sind ganzrandig und oft kurz bewimpert, kahl mit einer longitudinalem Harzkanal, der erst grün ist, aber beim trocknen schwarz wird. Die Hüllblätter sind anfangs anliegend, aber bis zur Fruchtreife sind sie beinahe oder völlig zurückgegekrümmt. Die äußeren Hüllblätter sind bei einer Länge von 1 bis 2,5 mm und einer Breite von 1 bis 2 mm deltaförmig bis dreieckig-eiförmig mit breitem, spitzem bis stumpfem oberen Ende. Die äußeren gehen zu den inneren Hüllblättern abgestuft über. Die inneren Hüllblätter sind bei einer Länge von 8 bis 10 mm und einer Breite von 1,3 bis 2,0 mm verkehrt lanzettlich mit spitzem oberen Ende. Der schwach konvexe Körbchenboden weist einen Durchmesser von 1,0 bis 1,5 mm auf. Es sind keine Spreublätter vorhanden. Der mit einer Länge von 12 bis 15 mm relativ große Blütenkorb enthält nur neun bis zwölf Blüten.


title: Feddea cubensis

text: Die zwittrigen Röhrenblüten sind fertil. Die weißen bis cremefarbenen, 8,5 bis 9,5 mm langen, kahlen Kronblätter sind röhrig bis schmal trichterförmig verwachsen. Die fünfnervige, 0,7 bis 1,3 mm lange Kronröhre weist eine Länge von 4 bis 5 mm und einen Durchmesser von etwa 0,4 mm auf; sie ist an ihrer Basis auf 0,8 bis 1 mm geweitet und der Schlund ist nur sehr wenig geweitet. Die fünf Kronlappen sind bei einer Länge von 3,5 bis 4,0 mm lineal-lanzettlich, leicht ausgebreitet bis am oberen Ende leicht zurückgekrümmt und besitzen zwei Nerven am Rand. Die 1,5 bis 1,8 mm langen Staubfäden besitzen einen gut entwickelten Staubfadenkragen. Die fünf zusammenhängenden Staubbeutel sind bei einer Länge von 3,7 bis 4 mm breit-lineal, anfangs cremefarben und nach der Anthese lohfarben und besitzen schwach gekielte, etwa 1 mm lange und etwa 0,5 mm breite, an ihrem oberen Ende stumpfe bis gerundete Anhängsel. An ihrer Basis weisen sie bei einer Länge von 1,2 bis 1,5 mm breit-lineale, sterile, unverzweigte Schwänze auf, die sich an ihrer Spitze nicht verschmälern. Die tricolporaten Pollenkörner sind bei einem Durchmesser von 30 µm kugelig mit stacheliger Oberfläche. Die zwei, bei einer Länge von 2,2 bis 2,8 mm breit-linealen, gelblichen Griffeläste besitzen ein stumpfes bis breit-spitzes obere Ende und zwei Bänder mit Narbengewebe auf ihre Oberseite.


title: Feddea cubensis

text: Die manchmal leicht vier- oder fünfkantigen Achänen sind 3,5 mm lang, braun, glatt und besitzen 10 bis 15 Streifen. Der Pappus besteht aus einer Reihe von 75 bei einer Länge von 9 mm linealen, strohfarbenen, rauen Borsten. Das strohfarbene „Carpopodium“ an der Basis der Achänen besteht aus mehreren Lagen von Zellen und ist etwa 0,5 mm hoch.


title: Feddea cubensis

text: "Feddea cubensis" ist ein Endemit im östlichen Teil der Insel Kuba. Diese nickelakkumulierende Art gedeiht auf schwermetallhaltigen Böden über ursprünglich ultramafischen Gestein, das heute als Serpentingestein vorliegt. In den beiden Provinzen Holguín und Guantánamo befinden sich Gebiete mit diesen Böden und dort finden sich einige Standorte dieser Art. "Feddea cubensis" gedeiht auf feuchten Böden und entlang von Fließgewässern. Sie kommt in folgenden Vegetationstypen vor: Galeriewald, semiarider Serpentin-Buschwald, "Pinus cubensis"-Serpentin-Wald und semiarider Serpentin-Bergwald.


title: Feddea cubensis

text: "Feddea cubensis" wird je nach Autor als Art der Vorwarnliste ("Near Threatened") bis als vom Aussterben bedroht ("Critically Endangered") eingestuft. Die letztere Bewertung beruht darauf, dass diese Forschergruppe nur fünf Exemplare am Standort „Charrascales de La Cuaba“ in der Provinz Guantánamo aufgefunden hat und an zwei weiteren bekannten Standorten kein Exemplar mehr nachweisen konnte. Es sind demnach intensive Nachforschungen erforderlich, um die Zahl der noch an Wildstandorten existierenden Exemplare zu ermitteln.


title: Feddea cubensis

text: Die Erstbeschreibung der Gattung "Feddea" erfolgte 1925 durch Ignaz Urban (1848–1931) mit der Typusart "Feddea cubensis" in "Sertum antillanum XXII" in Friedrich Fedde (Hrsg.): "Repertorium Specierum Novarum Regni Vegetabilis", "Zentralblatt für Sammlung und Veröffentlichung von Einzeldiagnosen neuer Pflanzen", Berlin, Band 21, S. 74–75, Abbildung 15. Als Lectotypusmaterial wurde der in New York hinterlegte Herbarbeleg: Ekman 4285, 17. Januar 1915, „"Cuba. Oriente: Baracoa in Lomas de Cuaba in pinetis"“ festgelegt. Dieser Herbarbeleg wurde also vom schwedischen Botaniker Erik Leonard Ekman im ostkubanischen Municipio Baracoa gesammelt. Von dieser Erstaufsammlung wurden insgesamt drei Belege hinterlegt: einer befindet sich in Stockholm, einer in New York und der in Berlin hinterlegte Beleg ist zerstört. Der botanische Gattungsname "Feddea" ehrt den Botaniker Friedrich Karl Georg Fedde (1873–1942) und das Artepitheton "cubensis" bezieht sich auf die Heimat Kuba.


title: Feddea cubensis

text: Seit seiner Erstbeschreibung 1925 ist die Einordnung dieser Art/Gattung im System der Asteraceae umstritten. Klar was eigentlich nur, dass sie in die Unterfamilie der Asteroideae gehört. Die Untersuchungen innerhalb dieser Unterfamilie ergaben für "Feddea" entweder eine ungeklärte Stellung innerhalb der Asteroideae oder der Tribus Inuleae. Bei Feldarbeiten zwischen 2003 und 2005 in Kuba konnte auch neues Material von "Feddea cubensis" gesammelt werden. Molekulargenetische Untersuchungen (DNA-Sequenzanalyse der Chloroplasten ndhF) sowie die Untersuchung der Pollenoberfläche mit dem Elektronenmikroskop erlauben nun, die Stellung dieser Art innerhalb der Asteroideae darzustellen. "Feddea cubensis" ist demnach die einzige Art der einzigen Gattung "Feddea" der Tribus Feddeeae in der Unterfamilie Asteroideae innerhalb der Familie Asteraceae. Die Tribus Feddeeae Pruski, P.Herrera, Anderb. & Franc.-Ort. wurde erst 2008 in Kathleen A. Cariaga, John F. Pruski, Ramona Oviedo, Arne A. Anderberg, Carl E. Lewis & Javier Francisco-Ortega: "Phylogeny and Systematic Position of Feddea (Asteraceae: Feddeeae): a Taxonomically Enigmatic and Critically Endangered Genus Endemic to Cuba." In: "Systematic Botany." Volume 33, Issue 1, S. 193–202 aufgestellt. Diese Tribus ist Schwestergruppe zu Heliantheae s. l., also den Tribus Eupatorieae, Heliantheae und Helenieae; sie steht der Tribus Inuleae nicht nahe.


title: Andreas Schumann (Fußballspieler)

text: Andreas Schumann (* 16. Juni 1952) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler. Der Offensivspieler hat in der Saison 1971/2 bei Hertha BSC zwei Spiele in der Fußball-Bundesliga absolviert.


title: Andreas Schumann (Fußballspieler)

text: Andreas Schumann spielte in der Saison 1971/72 in der Amateurmannschaft von Hertha BSC. Die Bundesligamannschaft hatte sich durch die Neuzugänge Erwin Hermandung, Erich Beer, Peter Gutzeit, Michael Sziedat und Hans Zengerle vor Saisonbeginn verstärkt. Am Rundenende kam der Amateur unter Trainer Helmut Kronsbein am 33. Spieltag, den 23. Juni 1972, auf Linksaußen zu seinem Bundesliga-Debüt gegen Arminia Bielefeld (1:1) und bereitete umgehend den Führungstreffer von Lorenz Horr vor. Auch eine Woche später, am 28. Juni, bestritt Schumann die Partie beim VfL Bochum (2:4) am linken Flügel über die volle Distanz. In dieser Zeitphase war er auch im Freundschaftsspiel am 9. Juni gegen Rapide Wedding (8:0) aufgelaufen und hatte einen Treffer erzielt. Zur Saison 1972/73 bekam er bei Hertha keinen Profivertrag und tauchte anschließend nicht mehr im gehobenen Leistungsbereich als Spieler auf.


title: Blei ist sein Lohn

text: Blei ist sein Lohn (Originaltitel: "Ocaso de un pistolero") ist ein 1965 entstandener Italowestern aus spanisch-italienischer Koproduktion, der von Rafael Romero Marchent inszeniert wurde. Seine deutschsprachige Erstaufführung erfolgte in etwas gekürzter Version am 14. Mai 1968.


title: Blei ist sein Lohn

text: Der ehemalige Revolverheld Dan Murphy lebt seit einiger Zeit glücklich verheiratet ruhig und zufrieden. Eines Tages jedoch wird er von einem Sheriff erkannt; beim Versuch, diesen aufzuhalten, stirbt Dans Sohn. Völlig verzweifelt entführt Dan im Gegenzug den Sohn des Sheriffs und flieht mit seiner Frau. Erneut versucht er, ein ehrenvolles Leben aufzubauen.


title: Blei ist sein Lohn

text: Dans Traum wird jedoch von zwei Ereignissen unterbrochen: die Unternehmungen der machtgierigen Brüder Castle und das Auftauchen eines vom Sheriff bezahlten Mannes auf der Suche nach dessen Sohn. Dies zwingt Dan dazu, erneut zur Waffe zu greifen und zunächst die Brüder Castle mit ihren Helfern aus dem Weg zu räumen. Das geraubte Kind muss er dem Sheriff zurückgeben, der ihn, nun desillusioniert und stur in der Gegend bleibend, auf seiner Ranch aufsucht und in einem Duell tötet.


title: Blei ist sein Lohn

text: „Die Namen in diesem Spaghetti-Western sind andere, aber die Aktionen nicht: Ritte, Schießereien und sonst wenig. Craig Hill windet sich nach Kräften“, schrieb „Cinéma et Télécinéma“ Das Lexikon des internationalen Films bemängelte die nicht sehr sorgfältige Inszenierung. Überwiegend positiv urteilte dagegen der Evangelische Film-Beobachter: „Geschickt ausgeheckter und zügig inszenierter Italo-Western, seiner beträchtlichen Härten wegen auch für erwachsene Besucher nicht ohne Einschränkungen.“


title: Blei ist sein Lohn

text: Oftmals wird eine längere Originallaufzeit angegeben; die spanische Datenbank mundocine.net gibt jedoch 80 Minuten an.


title: Blei ist sein Lohn

text: Für den US-Amerikaner Craig Hill war es der erste Film in Europa.


title: Sam Miller (Regisseur)

text: Sam Miller (* 28. September 1962 in Saxmundham, Suffolk, England) ist ein britischer Filmregisseur. Er ist unter anderem bekannt für seine Arbeit an den BBC-Dramaserien "Cardiac Arrest", "This Life" und "Luther". Miller ist der Vater des Schauspielers William Miller.


title: Parlamentswahl in Norwegen 1949

text: Die Parlamentswahl in Norwegen 1949 fand am 10. Oktober 1949 statt. Es war die Wahl zum 45. Storting.


title: Parlamentswahl in Norwegen 1949

text: Die sozialdemokratische Arbeiterpartei legte über vier Prozentpunkte zu. Das Wahlrecht führte zusätzlich zu einer deutlichen Überrepräsentation und sicherte der Arbeiterpartei eine klare absolute Mehrheit. Die Kommunistische Partei (NKP) büßte trotz nennenswertem Stimmenanteil alle 11 Sitze ein.


title: Parlamentswahl in Norwegen 1949

text: Das Parlament setzte sich nur noch aus fünf Fraktionen zusammen.


title: Carladès

text: Das Carladès (abgeleitet vom Ort Carlat) ist eine historische Region, die als Vizegrafschaft ein Teil der historischen Provinz Auvergne wurde; der südöstliche Teil – meist Carladez geschrieben – gehörte zur historischen Provinz der Rouergue. Heute ist das Carladès eine natürliche Region in Frankreich, deren Abmessungen kleiner als die der alten Vizegrafschaft sind.


title: Carladès

text: Die Hügel- bzw. Mittelgebirgslandschaft des Carladès grenzt südlich an den ehemaligen Supervulkan der Monts du Cantal an; seine exakte historische Ausdehnung ist strittig. Es erstreckt sich in Höhen zwischen ca. 300 und max. , wobei es nach Süden geringfügig abfällt. Wichtige Flüsse sind: Cère, Bromme und Truyère.


title: Carladès

text: Das Klima hat eher kontinentalen Charakter; Regen (ca. 790 mm/Jahr) fällt übers Jahr verteilt.


title: Carladès

text: Das heutzutage etwa 440 km² große Carladès besteht aus 18 Gemeinden mit insgesamt etwa 8.500 Einwohnern, die sich auf zwei Kantone in den Départements Cantal und Aveyron verteilen. Unter den Merowingern war das Carladès eine Vizegrafschaft ("vicomté"); im 9. Jahrhundert gehörte es zu den 5 karolingischen Grafschaften der Auvergne. Lange Zeit stand es unter der Oberhoheit der Grafen von Millau und Rodez. In den Jahren von 1276 bis 1344 gehörte das Carladès zum Königreich Mallorca.


title: Carladès

text: Der französische König Ludwig XIII. gab das von ihm zur Grafschaft erhobene Carladès aus Dank im Jahr 1643 dem ersten Fürsten von Monaco, Honoré II. zum Lehen. Seitdem ist der Titel "Comte de Carladès" ein nachgeordneter Teil der großen Titulatur des jeweils regierenden Fürsten von Monaco. Die Herrschaft der Grimaldi über Carladès endete jedoch faktisch mit der Französischen Revolution.


title: Carladès

text: Obwohl im Süden der Auvergne gelegen, besitzt das Carladès eigene kulturelle Merkmale wie Folklore, Küche, Sprache und traditionelle Architektur, die von der übrigen Auvergne abweichen. Bei der Abfassung des Zolls in der Auvergne hatte Suzanne de Bourbon-Beaujeu, die Vicomtesse de Carlat, es im Jahr 1510 abgelehnt, das Carladès in die Auvergne aufzunehmen und einen besonderen Status ihres Territoriums verlangt. Zahlreiche Schlösser und Burgen prägen die Landschaft.


title: Günter Fromm

text: Günter Fromm ist der Name folgender Personen:


title: Günter Fromm

text: * Günter Fromm (Autor) (1926–1994), deutscher Sachbuchautor


title: KWF-Tagung

text: Die KWF-Tagung ist eine derzeit alle vier Jahre stattfindende Veranstaltung des Kuratoriums für Waldarbeit und Forsttechnik. Die Veranstaltung zählt zu den größten ihrer Art weltweit. Das macht sie zu einem der wichtigsten internationalen Branchentreffen für Forst und Holz. Die KWF-Tagung besteht traditionell aus drei Elementen – der KWF-Expo (Forstmaschinen- und Neuheitenschau), den Fachexkursionen und dem Fachkongress.


title: KWF-Tagung

text: Seit 1964 veranstaltet das Kuratorium für Waldarbeit und Forsttechnik e.V. regelmäßig die KWF-Tagung. Die erste fand – mit dem Schwerpunktthema „Bestandesbegründung – technische Möglichkeiten und neue Wege“ – in Lüneburg statt. Bis in die 1980er Jahre stand bei den KWF-Tagungen jeweils ein fachliches Thema im Mittelpunkt.


title: KWF-Tagung

text: Zunächst fanden die KWF-Tagungen alle zwei Jahre statt. Erst ab der siebten Auflage (1977 in Schmallenberg) wechselte man in den vierjährlichen Turnus. Einzige Ausnahme: Im Jahr 1988 erfolgte der Wechsel auf die geraden Jahre. Diese terminliche Neuausrichtung verhinderte Überschneidungen mit den Tagungen des Deutschen Forstvereins (DFV). Darüber hinaus wurde durch diesen Wechsel erreicht, dass in Mitteleuropa abwechselnd mit der KWF-Tagung und der Messe Interforst in München alle zwei Jahre internationale Leitveranstaltungen für die Forstbranche stattfinden. Standorte und gastgebenden Landesforstverwaltungen bzw. -betriebe wechseln.


title: KWF-Tagung

text: Zwischen den großen KWF-Tagungen werden Thementage durchgeführt. Sie greifen immer ein aktuelles Schwerpunktthema der Branche auf. Im September 2010 fanden die ersten KWF-Thementage zum Thema „Bodenschonung beim Forstmaschineneinsatz in der Holzernte“ in Rheinland-Pfalz statt.


title: KWF-Tagung

text: Veranstalter der KWF-Tagung ist das Kuratorium für Waldarbeit und Forsttechnik e.V. (KWF). Im Auftrag des KWF wird die große KWF-Tagung – alle vier Jahre – von der KWF GmbH organisiert und veranstaltet.


title: KWF-Tagung

text: Ein Markenzeichen der KWF-Tagung sind die wechselnden Standorte. Nur dadurch kann man den vielfältigen Gegebenheiten und Ansprüchen der europäischen Forstwirtschaft optimal gerecht werden. Der Preis ist allerdings ein extrem hoher Organisationsaufwand. Daher ist das KWF auf starke regionale Partner angewiesen. Mitveranstalter sind die jeweiligen gastgebenden Landesforstverwaltungen bzw. -betriebe.


title: KWF-Tagung

text: Die KWF-Expo (früher Forstmaschinen- und Neuheitenschau), der Messeteil der KWF-Tagung, findet als Demo-Messe im Wald statt. Auf einer 100 ha großen Feld- und Waldfläche präsentieren über 400 Aussteller aus über 20 Ländern ihre neusten Entwicklungen und den umfassenden Stand der Technik.


title: KWF-Tagung

text: Aussteller aus dem In- und Ausland zeigen Produkte aus den unterschiedlichsten Bereichen der Forsttechnik – einschließlich IKT (Informations- und Kommunikationstechnologie), dem Holztransport, der Kommunaltechnik, der Energietechnik und dem Arbeitsschutz. Bereichert wird das Programm durch Sonderschauen zu speziellen Themen, Prämierungen von Neuheiten und live stattfindenden Meisterschaften.


title: KWF-Tagung

text: Die Fachexkursionen finden in den umgebenden Wäldern der KWF-Expo statt. Dabei wird moderne und vom KWF geprüfte Forsttechnik im Einsatz gezeigt und komplette Arbeitsketten im Echt-Betrieb demonstriert. Es gibt Informationen zu zahlreichen neuen und bewährten Arbeitsverfahren. Der Fokus der Themen liegt dabei auf umweltverträglichem Technikeinsatz, Energieholzgewinnung, Logistikketten und Waldschutz. Neutralen Experten stehen für Diskussionen über Einsatzbedingungen und Kosten zur Verfügung.


title: KWF-Tagung

text: Eine ausführliche Dokumentation der einzelnen Stationen mit allen Angaben zu den Verfahren, einschließlich Leistung und Kosten der Maschinen, Ergonomie, Arbeitssicherheit und Umweltverträglichkeit (z. B. Boden- und Bestandespfleglichkeit) bietet der KWF-Tagungsführer.


title: KWF-Tagung

text: Der eintägige Fachkongress ist Plattform der Entscheidungsträger und findet auf der Messe statt. Auf dem Fachkongress werden Vorträge, Diskussionsforen mit Experten und Arbeitskreise zu verschiedenen Fachthemen angeboten.


title: KWF-Tagung

text: Das bunte Rahmenprogramm der KWF-Tagung beinhaltet neben einem Familien- und Waldbesitzertag auch immer die Stihl Timbersports Show, die Europäischen Forwarder-Meisterschaften, die Deutschen Pferderückermeisterschaften und vieles mehr.


title: KWF-Tagung

text: Die KWF-Tagung ist Gründungsmitglied im weltweiten Netzwerk „Forestry Demo Fairs“ (FDF); die KWF-Expo findet in Kooperation mit der schwedischen Elmia Wood statt. Es bestehen außerdem Messe-Partnerschaften mit der LIGNA und der Interforst.


title: Esnada Tige Buchet

text: Esnada Tige Buchet („Die Weise des Hauses Buchet“, „Das Lied des Hauses Buchet“) ist der Titel einer Legende aus dem Historischen Zyklus der Irischen Mythologie. Die Erzählung stammt wahrscheinlich aus dem 10. Jahrhundert. Verschiedene überlieferte Versionen sind unter anderem im Lebor Laignech („Das Buch von Leinster“) und im "Leabhar Buidhe Lecain" („Das Gelbe Buch von Lecan“) aufgezeichnet.


title: Esnada Tige Buchet

text: Eithne Tháebfhota, die Tochter des irischen Hochkönigs Cathair Mór („Cathair der Große“) wird von einem gastfreundlichen Briuga (Großbauer) aus Leinster  als Pflegevater aufgezogen. Dieser Gastgeber namens Buchet besitzt zwar sehr große Viehherden, jedoch nutzen Eithnes zwölf Brüder seine Großzügigkeit derart schamlos aus, dass er bald verarmt und nur mehr einen Stier und sieben Kühe besitzt. Der alt und hilflos gewordene Cathair Mór ist nicht in der Lage, seine Söhne zu zähmen oder Buchet den Schaden zu ersetzen. Deshalb muss dieser mit seiner ganzen Familie in eine kleine Hütte im Wald bei Kells (County Meath) ziehen. Eithne, die sich für ihre Brüder schämt, begleitet ihn dorthin. Noch bevor Cormac mac Airt König wird, sieht er die schöne Eithne, schwängert und heiratet sie. Zum König geworden, stellt er als Brautpreis das Vermögen der Familie Buchet wieder her. Das Kind aus dieser Verbindung ist Cairbre Lifechar.


title: Esnada Tige Buchet

text: In einer anderen Version wird Eithne von Cathair Mórs Nachfolger Conn Cétchathach geheiratet.


title: Esnada Tige Buchet

text: Der Titel der Erzählung will sagen, dass nach dem glücklichen Ausgang im gastfreundlichen Hause Buchet wieder gesungen und gefeiert werden kann.


title: Deutsches Tapetenmuseum

text: Das Deutsche Tapetenmuseum ist ein Museum in Kassel, das zur Museumslandschaft Hessen Kassel gehört. Es spiegelt die Geschichte der Wandbekleidung wider.


title: Deutsches Tapetenmuseum

text: 1920 wurde in Kassel auf Initiative des Tapetenhändlers Gustav Iven der "Verein Deutsches Tapetenmuseum" gegründet. Der ebenfalls in diesem Jahr gegründete Trägerverein des Museums ist seitdem der Hauptfinanzier; ihm gehören verschiedene Tapetenhersteller und -händler an. Mitte der 1980er Jahre trat die Stadt Kassel dem Verein bei.


title: Deutsches Tapetenmuseum

text: Das Tapetenmuseum wurde am 30. Juni 1923 als private Einrichtung eröffnet. Es hatte seinen Sitz zunächst im Roten Palais am Friedrichsplatz. Die Sammlung, zu der Tapetenfabrikanten und -händler beitrugen, wuchs bis 1934 auf 9000 Tapeten. Die Ausstellung wurde im selben Jahr auf das Weiße Palais ausgeweitet. Das Rote Palais wurde während des Zweiten Weltkriegs bis auf den Portikus, das "Weiße Palais" vollständig zerstört.


title: Deutsches Tapetenmuseum

text: Ab 1948 befand sich das Museum im Schloss Wilhelmshöhe, dort wurden im Weißensteinflügel jedoch nur Teile der Sammlung gezeigt. 1976 wurde das Tapetenmuseum im Hessischen Landesmuseum untergebracht und die Objekte auf 1000 Quadratmeter Fläche gezeigt. Das Museum ging 1993 in die Trägerschaft des Landes Hessen über, die Sammlung blieb weiterhin im Eigentum des Vereins Deutsches Tapetenmuseum.


title: Deutsches Tapetenmuseum

text: Die mittlerweile auf etwa 23.000 Tapeten angewachsene Sammlung umfasst Goldledertapeten aus dem 16. Jahrhundert bis zu Designertapeten der Gegenwart; chinesische Tapeten, Panoramatapeten sowie Tapeten aus Materialien wie Buntpapier und Wachstuch. Auf diese Weise wurden im Landesmuseum etwa 10.000 komplette oder fragmentierte Dekors aus den letzten 300 Jahren ausgestellt, 600 davon in einer reichen Schauausstellung und 20 in kontrastvollen Räumen.


title: Deutsches Tapetenmuseum

text: Seit 2008 ist das Museum wegen Umbauarbeiten des Landesmuseums geschlossen, jedoch werden Teile der Sammlung im Rahmen wechselnder Sonderausstellungen gezeigt. Das Museum soll künftig an einem neuen Standort präsentiert werden, nach derzeitigem Stand (2016) in einem Neubau des heutigen Hessischen Verwaltungsgerichtshof am Brüder-Grimm-Platz gegenüber dem Landesmuseum. Mit einer Eröffnung ist jedoch nicht vor 2019/2020 zu rechnen.


title: Jürgen Lahn

text: Jürgen Lahn (* 26. Oktober 1953) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler.


title: Jürgen Lahn

text: Jürgen Lahn spielte zunächst in der Jugend von Hertha BSC. Am letzten Spieltag der Bundesliga-Saison 1971/72 nominierte ihn Helmut Kronsbein erstmals für die Profimannschaft. Bei der 2:4-Niederlage beim VfL Bochum kam Lahn nach 68 Minuten für Detlef Schulz aufs Spielfeld.


title: Jürgen Lahn

text: In den folgenden Jahren spielte Lahn für die Amateure von Hertha. Lediglich 1976/77 kam er noch einmal in Reichweite der ersten Mannschaft, als ihn Georg Keßler in zwei Testspielen einsetzte.


title: Sverris saga

text: Die Sverris saga ist die Hauptquelle zur Vita des hochmittelalterlichen norwegischen König Sverre Sigurðarson. Autor der Saga ist nach der Flateyjarbók der isländische Abt des Klosters Thingeyrar Karl Jónsson. Als Zeitraum der Abfassung werden die Jahre zwischen 1185 und 1188 gesehen, als sich Jónsson in Norwegen bei Sverre aufhielt und somit dieser als ein Hauptzuträger des Stoffs gilt. Geschildert wird der Aufstieg Sverres und die damit verbundenen Machtkämpfe- und Kriege, bis er zur Herrschaft gelang, bis zu seinem Tod 1202.


title: Sverris saga

text: Offenbar wurde die Saga nicht lange nach Sverres Tod 1202 von Karl Jónsson oder einem seiner Mitbrüder vollendet. Denn Snorri Sturluson schließt seine um 1230 verfasste Heimskringla gerade dort, wo die Sverris Saga beginnt. Offenbar war ihm die Saga also bereits bekannt.


title: Sverris saga

text: Der erste Teil der Saga erhielt seinen Namen "Grýla" “Hexe” deshalb, weil der als übernatürlich empfundene Aufstieg Sverres geschildert wird. Er umfasst nur die ersten beiden Kriegsjahre und reicht allenfalls knapp über Erling Skakkes Tod 1179 hinaus. Dem Prolog zufolge hat Sverre selbst darüber bestimmt, was in die Grýla aufgenommen werden sollte.


title: Sverris saga

text: Der zweite Teil der Saga ist weit weniger von Propaganda geprägt als der erste Teil und baut offenbar auf Zeugenberichten aus dem Gefolge Sverres auf. Freilich ist die Grenze zwischen beiden Teilen umstritten. Der oder die Verfasser des zweiten Teils identifizierten sich ebenfalls mit der Sache Sverres und berichteten nicht unbefangen. Da aber auch Quellen der Gegenpartei überliefert sind (englische Geschichtsschreiber und Saxo Grammaticus), ist Sverre derjenige König des norwegischen Mittelalters, von dem man das genaueste Bild hat.


title: Max Endres

text: Max Endres (* 3. April 1860 in Großhabersdorf; † 9. November 1940 in München) war ein deutscher Forstwissenschaftler.


title: Max Endres

text: Endres studierte an der Forstlichen Hochschule Aschaffenburg. 1879 wurde er im Corps Arminia München aktiv. 1884 wurde er in München promoviert. Anschließend schlug er eine akademische Laufbahn am Polytechnikum Karlsruhe ein, wo er 1888 zum a.o. Professor und 1891 zum o. Professor berufen wurde. 1895 folgte er einem Ruf nach München, wo er bis 1930 Forstpolitik und Forstliche Betriebswirtschaftslehre unterrichtete. 1907 war er Rektor der Ludwig-Maximilians-Universität München. Endres war Mitglied des Reichsforstwirtschaftsrates, des Vorläufigen Reichswirtschaftsrates, des Deutschen Forstvereins sowie Schriftleiter und Mitherausgeber verschiedener forst- und holzwirtschaftlicher Zeitschriften. Zu seinen Schülern gehören Kurt Mantel, Karl Hasel und Kurt Lindner.


title: Max Endres

text: Verheiratet war er seit 1890 mit Alexandrina („Sasha“) Nokk, der Tochter von Wilhelm Nokk. Das Paar hatte zwei Söhne, darunter den Ingenieur Wilhelm Endres (1893–1986).


title: Detlef Schulz (Fußballspieler)

text: Detlef Schulz (* 17. Februar 1951) ist ein ehemaliger deutscher Fußballspieler.


title: Detlef Schulz (Fußballspieler)

text: Detlef Schulz bestritt in der Bundesliga-Spielzeit 1971/72 unter Helmut Kronsbein zwei Partien. Bei der Partie bei Rot-Weiß Oberhausen am 30. Spieltag wurde er nach einer Stunde für Peter Gutzeit eingewechselt. Sein zweites und letztes Spiel im Oberhaus absolvierte Schulz am letzten Spieltag beim VfL Bochum. Bei der 2:4-Niederlage machte er nach 68 Minuten für den Debütanten Jürgen Lahn Platz. Anschließend konnte sich Detlef Schulz nicht im Profifußball durchsetzen. Er bestritt noch acht Spiele für den SV Arminia Hannover in der Regionalliga Nord.


title: Erlensee (Bad Salzungen)

text: Der Erlensee ist eine natürliche, wassergefüllte Senke in Thüringen. Sie entstand vor Jahrhunderten als Erdfall. Die Besonderheit des Sees ist der hohe Salzgehalt im Wasser, er gilt neben dem benachbarten „Salzteich“ bei Immelborn als einzigartige offene Binnensalzstelle im Wartburgkreis und besitzt eine an diese extremen Bedingungen angepasste Halophytenflora, bisher konnten bereits 14 Arten nachgewiesen werden.


title: Erlensee (Bad Salzungen)

text: Der Erlensee liegt auf der Gemarkungsgrenze Immelborn und Dorf Allendorf in der Flur „Salzwiesen“. Der Standort befindet sich auf Höhe, in der überflutungsgefährdeten Werraaue, etwa 1,4 km östlich der Kernstadt von Bad Salzungen. Kaum 500 m südöstlich beginnt ein Abbaugebiet mit Kiesbaggerseen um Immelborn und Barchfeld.


title: Erlensee (Bad Salzungen)

text: Das Gebiet um den Erlensee ist von holozänen Aulehmen bedeckt. Der Erlensee gilt als Einbruchsee und entstand durch Auslaugung oberflächennaher Zechsteinsalze im Untergrund. Auf die wahrscheinlich bereits viele Jahrhunderte zurückliegende Entstehung folgte bis in die Gegenwart eine allmähliche Auffüllung mit Schwemmstoffeneinträgen bei Hochwasser. Der heutige Seegrund weist gegenwärtig eine etwa 2 m mächtige Schlammschicht auf.


title: Erlensee (Bad Salzungen)

text: Der Erlensee wurde bereits im Jahr 1940 auf Initiative der Natur- und Heimatschutzvereine Thüringens als Flächennaturdenkmal ausgewiesen. Die offene Wasserfläche des Sees betrug 1990 noch etwa 64 × 26 m, sie verkleinert sich auch durch die Ausbreitung des Schilfgürtels um den See.


title: Erlensee (Bad Salzungen)

text: Der See ist als Naturdenkmal „Erlensee-Salzwiesen“ geschützt und wegen seiner in der Region seltenen Fülle an Salzpflanzen und spezialisierten Insekten Gegenstand wissenschaftlicher Untersuchungen. Durch die jährlich auftretenden Überschwemmungen in der Werraaue kommt es zu einem zeitweisen Wasseraustausch mit dem Flusswasser, der Salzgehalt im Brackwasser nimmt dann nach Abklingen der Überflutung auf natürliche Weise wieder zu.


title: Erlensee (Bad Salzungen)

text: Rings um den im Zustand der allmählichen Verlandung befindlichen See entsteht gegenwärtig ein Schwingboden-Moor. Ein Begehen des Geländes ist daher nur auf den angelegten Wegen möglich.


title: Erlensee (Bad Salzungen)

text: Im Zusammenhang mit dem Bau der Umgehungsstraße, zugleich Neutrassierung der Bundesstraße 62, wurde vom Straßenbauamt eine Variante mit einem Fahrbahndamm quer zur Werraaue vorgeschlagen, die das empfindliche Ökosystem in der Werraaue extrem belasten könnte, da der Wasserabfluss durch den Damm behindert würde.


title: Animismus (Psychosomatik)

text: Animismus ist ein neuzeitlicher, um 1780 in Frankreich als Bezeichnung für die "Anima-Lehre" von Georg Ernst Stahl (1659–1734) eingeführter Begriff, nach dem unter Berücksichtigung des Leib-Seele-Problems alle Lebensvorgänge von einer unsterblichen, dem Menschen gleich gebildeten Seele geleistet werden. Der Begriff ist abgeleitet von ‚Seele‘, ‚Atem‘, ‚Lufthauch‘, ‚Wind‘. Die anthropomorphe Theorie betrachtet die Seele als oberstes Prinzip des lebenden Organismus. Man kann diesen Begriff auch bis auf Aristoteles (um 384–322 v. Chr.) und die Vorsokratiker zurückführen. Aristoteles unterschied zwischen einer animalen und einer vegetativen Seele, siehe die auf ihn zurückgehende Schichtenlehre.


title: Animismus (Psychosomatik)

text: Stahls psychologisch interpretierbare Theorie steht selbstverständlich auch in Zusammenhang mit gewissen allgemeinen Kennzeichen des Animismus. Nach Eugen Drewermann macht es das Wesen des Animismus in psychologischer Hinsicht aus, dass alle umgebenden Lebewesen durch eine menschliche Grundfähigkeit projektiv als beseelt und per Identifikation als gleichgesetzt mit den (unbelebten) Dingen der Umwelt erlebt werden. Damit versucht Drewermann den Begriff Animismus von seiner verbreitert pejorativen Bedeutung zu befreien, die in ihm nur ein Vorstadium wissenschaftlicher Erkenntnisse bzw. eine unentwickelte Einstellung bei sog. „primitiven Völkern“ oder eine Entwicklungstheorie bei Kindern erkennt. Der Animismus stehe in Beziehung zum Traumerleben, in dem die Grenzen des individuellen Bewusstseins gegenüber der Außenwelt aufgehoben seien und das Gefühl einer ursprünglichen Einheit und mystischen Verbundenheit, ja sogar einer Harmonie zwischen Psyche und Kosmos bestehe. Diese Fähigkeit schließe divinatorische Eigenschaften, so z. B. in der Orphik bzw. in den hellenistischen Mysterien, mit ein. Der seit Hippokrates von Kos bis in die Neuzeit bestehende Somatismus wurde durch Übernahme vorsokratischer Grundannahmen der griechischen Naturphilosophie und ihrer Lehre von den Urstoffen erweitert und bereichert.


title: Animismus (Psychosomatik)

text: Stahls Theorie erschütterte die alten Krankheitslehren, die seit Hippokrates auf einem Somatismus beruhten. Neben der somatischen Sichtweise von Geisteskrankheiten, die Stahl als „sympathisch“ – d. h. sekundär durch Erkrankung von Organen verursacht – ansah, wies er auch auf eine primär-idiopathische Genese der Nervenkrankheiten hin, die er als „pathetisch“ bezeichnete, und die auch als funktionell angesehen werden kann – nach Stahl also ohne Organbeteiligung. Die vernünftige Seele bewirke sogar die unbewussten Bewegungen des Organismus. Auch wenn diese Lehren schon zu Lebzeiten Stahls stark umstritten wurden, wie etwa durch seinen Studienfreund Friedrich Hoffmann, so blieb die Medizin seither doch stets konfrontiert mit einer aktiv-selbständigen seelischen Kraft. Stahl nannte das Prinzip der Seele auch Anima rationalis, Vis vitalis, Natura oder Spiritus animalis, das den mechanischen und chemischen Vorgängen im Körper als dirigierende Instanz übergeordnet ist, also nicht mechanisch und nicht chemisch ist. Vor Stahl wurde der Begriff "Spiritus animalis" bereits von René Descartes und nach ihm z. B. von David Hume gebraucht. Kritisch setzte sich Robert Whytt damit auseinander. Die physikalischen (mechanischen) und chemischen Reaktionen wurden nach Stahls Auffassung durch die Anima rationalis in Gang gehalten. Krankheit stelle einen Kampf der Seele gegen die schädlichen Einflüsse dar. Krankheitssymptome seien daher nicht nur ein Zeichen von Krankheit, sondern auch Ausdruck von Heilsanstrengungen der Anima rationalis. Diese Anstrengungen könnten auch über das Ziel hinausgehen, weil die Anima durch Gemütsbewegungen wie Schreck und Zorn getäuscht werden könne. Diese würden ggf. krankmachend auf die Anima einwirken. Mechanische Einflüsse werden von Stahl nicht bestritten, jedoch zur Interpretation organischer Abläufe als ungenügend angesehen.


title: Animismus (Psychosomatik)

text: Die Unterscheidung Stahls in zwei verschiedene Wirkprinzipien führte zu zwei verschiedenen Forschungsansätzen. Das Wirkprinzip der „Anima“ führte zu späteren psychologischen Ansätzen. Das herkömmliche Wirkprinzip der Iatrophysik und Iatrochemie und die Unterscheidung vom Animaprinzip aktivierte in der Folgezeit die somatischen Forschungen.


title: Animismus (Psychosomatik)

text: Dass im 18. Jahrhundert viele Theoretiker der psychogenen Verursachung auftraten wie etwa Christian Gottlieb Ludwig (1709–1773), Johann Friedrich Zückert (1737–1778), Johann Gottfried Langermann (1768–1832) oder Andrew Harper († 1790) wird z. B. von Erwin H. Ackerknecht auf Stahl zurückgeführt. Harper wird bereits als Vertreter der Psychiker angesehen. In der Folgezeit haben die Psychiker eher die psychologische und psychosoziale (moralische) Seite psychischer Krankheit aufgegriffen. Die primär-idiopathische Genese der Nervenkrankheiten wurde später als Lehre von den endogenen Psychosen durch die klassische deutsche Psychiatrie übernommen.


title: Animismus (Psychosomatik)

text: Die somatischen Ansätze, die sich durch die Lehre Stahls ergaben, wurden von verschiedenen Richtungen weiter erforscht. Die von Stahl als göttliches Wirkungsprinzip der Seele (Anima) angesehene Fähigkeit wurde dabei in der Folgezeit neutraler als „Kraft“ bezeichnet, womit auch eine naturwissenschaftliche Betrachtungsweise nicht ausgeschlossen war. Dieses Stadium der Fortentwicklung wird auch als Psychodynamismus bezeichnet. – So haben insbesondere die Vitalisten der Schule von Montpellier den funktionellen bzw. physiologischen Forschungsansatz entscheidend in naturwissenschaftlicher Hinsicht beeinflusst. Der im medizinischen Sprachgebrauch umgangssprachlich häufig mit dem Animismus gleichgesetzte Vitalismus grenzt sich jedoch insofern vom Animismus ab, als nach dem Stand der physiologischen Experimente durch Francis Glisson, Robert Whytt und Albrecht von Haller die seelischen Krankheiten nicht mehr als unmittelbare Wirkung einer metaphysisch verdeckten vernünftigen Seele aufgefasst wurden. Diese Krankheiten wurden ebenso wie die vernünftige Seele vielmehr als Ausdruck eines übergreifenden "principe vital" gesehen und somit einer empirischen Forschung zugänglich. Zu praktischer und allgemein-medizinischer Bedeutung gelangten die Theorien Stahls auch bei den schottischen Klinikern Robert Whytt (1714–1766) und William Cullen (1710–1790). Für sie war der funktionelle Gesichtspunkt ebenfalls in naturwissenschaftlicher Hinsicht bedeutsam. Die dabei wirksamen seelischen Kräfte wurden physikalisch im Sinne eines Kausalzusammenhangs als organisch-neurologisch bedingte Störungen aufgefasst, siehe den von Cullen entscheidend geprägten Begriff der Neurose. Man kann daher Whytt und Cullen auch frühe Somatiker bezeichnen.


title: Inhausen

text: Inhausen ist der Ortsname vonSiehe auch:


title: Artenschutzrecht

text: Das Artenschutzrecht umfasst jene Rechtsnormen, die auf den Schutz wild lebender Tier- und Pflanzenarten und ihrer Lebensstätten abzielen; dem Schutz von Tieren, dabei vor allem Wirbeltieren als Individuum dient hingegen eher das Tierschutzrecht. Das Artenschutzrecht zählt traditionell zu dem Kernbereich des deutschen wie internationalen Naturschutzrechtes. Sein Bedeutungszuwachs resultiert auch daraus, dass es je nach Perspektive zunehmend als "veritables rechtliches Hindernis" für Infrastrukturvorhaben wahrgenommen wird.


title: Artenschutzrecht

text: Die Bestimmungen der EU-Artenschutzverordnung gelten unmittelbar; sie setzen für die Europäische Union vor allem das Washingtoner Artenschutzübereinkommen (WA oder CITES) um.


title: Artenschutzrecht

text: Das deutsche Bundesnaturschutzgesetz widmet dem Artenschutzrecht Kapitel 5 (). Es teilt sich insbesondere in die Vorschriften zum Schutz aller wild lebenden Tier- und Pflanzenarten (sog. allgemeines Artenschutzrecht, ) sowie derer, die für "besonders" bzw. "streng geschützte" Arten Zugriffs-, Besitz und Vermarktungsverbote enthalten (). Die Bedeutung der Bundesartenschutzverordnung liegt insbesondere darin, dass sie in Anlage 1 weitere, national "besonders" bzw. "streng geschützten" Arten auflistet.


title: Artenschutzrecht

text: Die abstrakte Definition findet sich in . Um in der Praxis festzustellen, ob einer Tier- oder Pflanzenart das besondere Artenschutzrecht zugutekommt, blickt man in die alphabetisch sortierte und hinsichtlich der deutschen Artnamen komplettierte Liste der Anlage 1 zur Bundesartenschutzverordnung, in Anhang IV der FFH-Richtlinie und in Anhang A und B der EU-Artenschutzverordnung (das sind durch Handel gefährdete Arten der Anhänge I+II des Washingtoner Artenschutz-Übereinkommens, weniger einheimische Arten). Oder vorher besser in das dazu eingerichtete Online-Suchportal des Bundesamtes für Naturschutz WISIA.


title: Artenschutzrecht

text: Beispiele: Alle Fledermausarten sind sowohl "besonders" als auch "streng geschützte" Tierarten. Alle wild lebenden Vogelarten, die in Europa vorkommen, sind "besonders geschützt". Von diesen sind 94 Arten wie z. B. der Schwarzstorch und der Mittelspecht zudem "streng geschützte" Arten.


title: Artenschutzrecht

text: § 44 Abs. 1 BNatSchG enthält "Zugriffsverbote" für "besonders geschützte" (s. o.) Pflanzen und Tiere. Dies verbietet die Entnahme, Beschädigung oder Zerstörung von Exemplaren "besonders geschützter" Pflanzen und, "besonders geschützten" Tieren nachzustellen, sie zu verletzen oder gar zu töten. Verboten ist auch die Beschädigung der Standorte "besonders geschützter" Pflanzen oder der Fortpflanzungs- und Ruhestätten "besonders geschützter" Tiere.


title: Artenschutzrecht

text: Außerdem gelten "Besitz-" und "Vermarktungsverbote".


title: Artenschutzrecht

text: Für "streng geschützte" Arten (Anh. IV FFH-RL und Anh. A EU-ArtenSch-VO) und europäische Vogelarten (vgl. Art. 1 der Vogelschutzrichtlinie) gilt zudem ein "Störungsverbot" während der Fortpflanzungs-, Aufzucht, Mauser-, Überwinterungs- und Wanderungszeiten.


title: Parlamentswahl in Norwegen 1957

text: Die Parlamentswahl in Norwegen 1957 fand am 6. Oktober 1957 statt. Es war die Wahl zum 47. Storting.


title: Parlamentswahl in Norwegen 1957

text: Die sozialdemokratische Arbeiterpartei konnte ihre absolute Mehrheit der Mandate verteidigen. Im Parlament waren dieselben sechs Parteien vertreten wie in der vorangegangenen Legislaturperiode. Die Bauernpartei benannte sich 1959 in Zentrumspartei um.


title: Fisheating Creek

text: Fisheating Creek ist ein Fließgewässer in Florida, der in den Lake Okeechobee mündet. Es ist der einzige verbliebene freifließende Wasserlauf, der in den See mündet und die zweitgrößte Quelle, die den See speist. Der größte Teil des Landes an dem Fluss befindet sich in öffentlichem Eigentum oder die Bebauung wird durch Umweltschutzverordnungen beschränkt. Der Unterlauf des Flusses ist weitgehend im ursprünglichen Zustand, am Oberlauf gibt es Bemühungen, einen natürlicheren Zustand wiederherzustellen.


title: Fisheating Creek

text: Der Name Fisheating Creek ist abgeleitet von seminolischen Namen für den Fluss, "Thlothlopopka-Hatchee", was übersetzt werden kann als „der Fluss, an dem Fische gegessen werden“. Die Länge des Fisheating Creek wird unterschiedlich angegeben; sie reicht von 64 km bis 82 km. Das Gewässer fließt südwärts durch ein Gebiet im Südwesten des Highlands Countys, das Cypress Swamp genannt wird, und hinein in das Glades County, wo das Gewässer sich etwa zwei Kilometer nördlich der Glades County Road 731 ostwärts wendet und 32 km lang zum Lake Okeechobee fließt. Der Fluss verteilt sich auf den letzten acht Kilometern seines Laufes in der Cowbone Marsh, einem Marschland, bevor er in den See mündet. Fisheating Creek ist die zweitgrößte natürliche Süßwasserquelle für den Lake Okeechobee und trägt neun Prozent der Wassermenge bei, die in den See strömt.


title: Fisheating Creek

text: Das Quellgebiet des Fisheating Creek bildet eine Reihe von beständigen Marschen im Highlands County westlich von Lake Placid. Jeder dieser Marschen quillt langsam über und gibt so Wasser ab an die nächsttieferliegende Marsch, bis schließlich der Fisheating Creek zustande kommt. Im 20. Jahrhundert durchzogen Gräben und ein Kanal diese Marschen und drainierten das Gebiet, um es in landwirtschaftliche Nutzflächen zu verwandeln. 2010 erwarb das Landwirtschaftsministerium der Vereinigten Staaten eine "conservation easement" über 26.000 Acre Land im Highlands County südlich der State Road 70 und plant das Land in diesem Gebiet in eine Marschlandschaft zurück zu verwandelt. Durch diese Maßnahme verbleibt zwar das Eigentum bei dem vorherigen Besitzer, der US-Regierung wird jedoch das dauerhafte Recht eingeräumt, über die Flächen zu Naturschutzzwecken zu verfügen. Die Bindungswirkung entspricht dabei etwa einer Grunddienstbarkeit nach deutschem Recht.


title: Fisheating Creek

text: Fisheating Creek durchfließt eine Prärielandschaft, sowohl trocken als auch feucht, die von Süßwassersümpfen, sogenannten Hammocks – das sind leichte Erhebungen aus Kalkstein, die dicht von Bäumen bewachsen sind, Auenwälder und Flussauensümpfen geprägt sind. Menschliche Einflussnahme hat andere Flächennutzungen in das Gebiet gebracht, darunter auch Anpflanzungen von Eukalypten und Kiefern. 1842 wurde der Fisheating Creek in der Trockenzeit als großes Fließgewässer beschrieben, sehr „gewunden“, dessen Breite variiert von einem Bach bis zu einem Fluss. Der Lake Okeechobee wurde künstlich auf einem niedrigeren Niveau gehalten, als vor dem 20. Jahrhundert und so wurde ein großer Teil der Cowbone Marsh trockengelegt und in landwirtschaftliche Nutzflächen konvertiert. Der See wird fast völlig vom Herbert Hoover Dike umschlossen. Die einzige Lücke in dem Deich befindet sich am Fisheating Creek, wo der Deich den beiden Ufern des Flusses über eine Strecke von einigen Kilometern folgt, sodass der Creek der einzige nicht kontrollierte Zufluss des Sees ist.


title: Fisheating Creek

text: Der Wasserlauf liegt fast vollständig innerhalb der Fisheating Creek Wildlife Management Area. Die einzigen Siedlungen in der Nähe des Fisheating Creek sind Palmdale in der Nähe der Stelle, an der U.S. Highway 27 den Wasserlauf überquert und Lakeport bei der Mündung des Creeks in den Lake Okeechobee. Siebenundzwanzig seltene Spezies leben im Einzugsgebiet des Fisheating Creek. Die Erhaltung des Ökosystems des Fisheating Creek gilt als entscheidend für das langfristige Überleben von Florida-Panther, Amerikanischer Schwarzbär, Schwalbenweih, Schreikranich, Kanadakranich, Schopfkarakaras und anderen Arten in der Region.


title: Fisheating Creek

text: Das Gebiet um den Fisheating Creek war von Angehörigen der Belle-Glade-Kultur schon um das Jahr 1000 vor unserer Zeitrechnung bewohnt. In dem Gebiet gibt es mehrere archäologische Stätten in dem Gebiet, von dem die bekannteste unter Fort Center bekannt ist. Sie wurde von etwa 450 vor Christus bis um 1700 bewohnt.


title: Fisheating Creek

text: Fort Center ist eine Palisade aus Stämmen der Palmettopalme, die nach Lieutenant J. P. Center von der United States Armee benannt ist und während des Zweiten Seminolenkrieges gebaut wurde. Dieses Fort gab der archäologischen Stätte ihren Namen. 1842 erkundete eine Truppe von 83 Matrosen und Marinesoldaten der United States Navy unter der Führung von John Rodgers in 16 aus Holz gehauenen Kanus Key Biscayne aus die Everglades, Lake Okeechobee und sowohl den Kissimmee River hinauf bis zum Lake Tohopekaliga als auch den Fisheating Creek bis zum Ende seines offenen Wasserlaufes, bevor sie nach Key Biscayne zurückkehrte. Fort Center war damals bereits verlassen, und die Expeditionsteilnehmer mussten die Palisaden reparieren, als sie sich darin für einige Tage aufhielten. Die Erkundungsmission fand Beweise dafür, dass die Seminolen in der Gegend um den Fisheating Creek lebten, begegneten jedoch im Laufe der 60 Tage dauernden Erkundung keinem von ihnen. Fort Center wurde während des dritten Seminolenkrieges reaktiviert und diente als eine Station an der Militärstraße von Fort Myers nach Fort Jupiter, wobei ein Teil der Strecke die Verwendung von Kanus über den Lake Okeechobee hinweg vorsah.


title: Fisheating Creek

text: Eine Untersuchung im Jahr 1881 ergab, dass das Umland des Fisheating Creek eines von fünf Gebieten in Florida bildete, das von Seminolen besiedelt war. Die nicht-indianische Besiedlung des Gebietes begann im 20. Jahrhundert; Lakeport an der Mündung des Fisheating Creek wurde 1915 gegründet. Die Zunahme der Bebauung um den Fisheating Creek vertrieb die verbliebenen Seminolen bis 1930 fast vollständig aus dem Gebiet, auch wenn die 1935 gegründete Brighton Seminole Indian Reservation in der Nachbarschaft zu dem Gewässer im Glades County liegt.


title: Fisheating Creek

text: Lykes Brothers erwarben das Land um den Fisheating Creek zu Beginn des 20. Jahrhunderts und verwendeten es als weitgehend wenig erschlossene Viehweide. Das Unternehmen besaß 67 % des Landes im Glades County. Über viele Jahre hinweg erlaubte Lykes Brothers der Öffentlichkeit den Zugang zu dem Gewässer und auf das angrenzende Land, darunter waren ein Park am Ufer, ein Campingplatz und ein Kanuverleih in Palmdale und 76.000 Acre Land, das für die Allgemeinheit zum Jagen an den Bundesstaat Florida verleast wurde.