title: William Brewster (Ornithologe)

text: Wie Henry David Thoreau (1817–1862) war Brewster eng mit Concord verbunden. Seine Erfahrungen und Versuche, die er in Concord machte, waren eher zufälliger Natur. Zusammen mit Dan French und Jim Melvin war er in diesem Gebiet oft auf der Jagd. Im Sommer 1886 und 1887 lebte er dort mit seiner Frau in einem alten Pfarrhaus, welches bereits Nathaniel Hawthorne (1804–1864) zu seinem Werk "Mosses from an Old Manse" und Ralph Waldo Emerson (1803–1882) zu seinem Buch "Nature" inspirierte. Im Jahr 1890 kam ihn zu Ohren, dass "Davis Hill" zum Verkauf anstand, ein Anwesen mit vielen ehrwürdigen Kiefern. Nach und nach kaufte er weitere Anwesen dazu, bis er selbst ein Anwesen von mehr als 300 Acre zusammen hatte. Dieses Anwesen nannte er schließlich "October Farm". Die Bäume bestanden fast ausschließlich aus Kiefern, Eichen und Buchen und es war eine der schlimmsten Erfahrungen Brewsters, als Goldafter und umherziehende Menschen fast den gesamten Bestand seiner Eichen zerstörten. Nach und nach wurde er Zeuge, wie Motorboote seine Kanutouren störten, der Fluss verschmutzt wurde und zum Verschwinden von Wasserpflanzen und Fischen führte. Es war die Initialzündung dafür seine Jagden am Fluss gänzlich einzustellen. Später lebte er auf seiner Farm, immer umsorgt von seinen farbigen Freund Robert Alexander Gilbert (1870–1942), der als begnadeter, doch unbekannter Fotograf agierte. In den Abendstunden schrieb er oft seine Beobachtungen auf oder diskutierte Thoreaus Bücher, wobei "Walden: Or, Life in the Woods" zu seinen Favoriten zählte. Ungeeignet für den Ackerbau und die Viehzucht stellte Brewster stets einen Bauer und seine Frau für die beschwerliche Arbeit ein. Die Erträge waren nie exorbitant, doch waren Brewsters Bemühungen, sie wirtschaftlich zu machen, eher bescheiden ausgeprägt. Wenn sich ein Vogel oder ein Hörnchen an seinen Bohnen, Mais oder Erdbeeren vergriff, so sagte er zu den sich beschwerenden Bauern nur lapidar: „OK, erinnern sie sich nächstes Jahr daran, mehr zu pflanzen, damit es für uns alle reicht.“ Sein landwirtschaftliches Interesse beschränkte sich auf die Pflege eines kleinen Apfelgartens. Selbst wenn er nie ein passionierter Botaniker war, pflanzte er viele blühende Pflanzen und seltene Büsche, die er aus vielen Teilen des Landes bekam. Keines der genannten Themen faszinierte ihn so wie die Avifauna. Mehr als zwanzig Jahre wurde kein einziger Gewehrschuss mehr auf dem Gebiet der "October Farm" abgefeuert, noch wurde je ein Vogel oder Tier durch den Menschen gestört. Ob Falke, Krähe, Blauhäher, Stinktiere, Füchse oder andere Vögel und Wildtiere, alle waren in Brewsters Reich willkommen. Seine einzigen Eingriffe in den natürlichen Kreislauf der Natur waren das Aufstellen von Brutkästen und die Aussaat von Pflanzen für seinen Lebensunterhalt. Das Ergebnis dieses Experimentes war zu dieser Zeit sehr überraschend. Die Population der Vögel blieb über den Zeitraum von 20 Jahren nahezu konstant. Wohl war es wahr, dass sich die Verteilung der Arten verändert hatte, da die Anzahl von Buschvögeln wie Grasmückenartigen und Vireos angestiegen war, doch blieb beispielsweise die Anzahl der Rebhühner konstant, obwohl diese jedes Jahr ihre Brut dort aufzogen. Über viele Jahre nistete ein Paar Gelbbauch-Schopftyrannen in einer Höhle eines ganz bestimmten Baumes und zog ihre Brut auf. Doch jedes Jahr kam immer nur ein Paar zurück, und es gelang ihm nie, ein weiteres in unmittelbarer Nähe zu entdecken. Bei den Rebhühnern konnte er es sich erklären, dass die Altvögel die Jüngeren verscheuchen, um ihr eigenes Überleben zu sichern. Es fiel ihm schwerer zu erklären, dass der gesamte Vogelbestand aber konstant blieb. So kam er zu dem Schluss, dass man alle Prädatoren vernichten müsste, um einen Anstieg an kleineren Vögel zu erreichen. War er anfangs noch ein leidenschaftlicher Jäger, der sich gern mit anderen dieser Zunft austauschte, wandelte er sich im Laufe seines Lebens zu einer Person, die Tierjagd nur zum Spaß gänzlich ablehnte und diesem Sport vollkommen abschwor.


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Zwischen 1886 und 1887 baute er auf dem geerbten Landsitz ein Museum, in welchem er seine wachsende Vogelsammlung und seine Bücher ausstellte. Der Raum diente ihm zu Studienzwecken und vieler seiner Publikationen entstanden in ihm. Außerdem nutze man den Raum bis zu seinem Tode für die zweiwöchigen Treffen des Nuttall Ornithological Clubs. Da die Sammlung beständig anwuchs, half ihm von 1897 bis 1907 Walter Deane (1848–1930) als Kurator. 1891 wurde Brewster in die American Academy of Arts and Sciences gewählt.


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Obwohl Brewster bemerkenswerte Bücher wie "Birds of the Cape Region of Lower California" und "The Birds of the Cambridge Region of Massachusetts" publizierte, fiel ihm das Schreiben schwer. Oft wurde er dabei von seiner Frau Caroline unterstützt. Auch wenn Brewster kaum Rezensionen schrieb galt er als vorbildlicher Korreferent. So hat er beispielsweise als Co-Editor von Henry Davis Minots (1859–1890) "The land-birds and game-birds of New England" wichtige Anmerkungen zum Text beigetragen, ohne dabei die Handschrift des Erstautors zu verfälschen. Zwischen den Jahren 1876 und 1900 erschienen der Großteil seiner über 300 Publikationen. Nach dem Vorbild Thoreaus pflegte ein Tagebuch, in dem er akribisch seine Beobachtungen des Tages festhielt.


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Das Amherst College verlieh ihm 1880 den Master of Arts und die Harvard University folgte diesem Beispiel im Jahre 1889.


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Seit dem Jahre 1871 trafen rund um Brewster sich ein wöchentlich ein paar junge Menschen, um ornithologische Literatur und Beobachtungen zu diskutieren. Am 24. November 1873 gründeten Francis Parkman Atkinson (1851–1874), Harry Balch Bailey (1853–1928), William Brewster, Ruthven Deane, Henry W. Henshaw, Henry Augustus Purdie, William Earl Dodge Scott (1852–1910), Ernest Ingersoll (1852–1946) und Dr. Walter Woodman (1852–1928) schließlich den Nuttall Ornithological Club, den ältesten ornithologischen Club Amerikas. Für den Namen des Clubs stand der bekannte englische Botaniker und Zoologe Thomas Nuttall Pate. Brewster hatte von der Gründung bis zu seinem Tode den Vorsitz inne.


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Angeregt durch den Erfolg des Nuttall Ornithological Club wurde die American Ornithologists’ Union (A.O.U.) als nationale Institution gegründet. Am 26. September 1883 traf Brewster sich in New York mit Joel Asaph Allen (1838–1921) und Elliott Coues (1842–1899), um die neue Organisation ins Leben zu rufen. Nach der Etablierung der Union wurde Brewster zusammen mit Coues, Allen, Ridgway und Henshaw Mitglied eines fünfköpfigen Komitees, das für die Taxonomie und Nomenklatur von nordamerikanischen Vögeln zuständig war. 1895 wurde er schließlich zum Präsidenten der A.O.U. gewählt, ein Amt, das er bis 1898 innehatte. Da ihm der Schutz der Vögel sehr am Herzen lag, wurde er 1886 zusätzlich Mitglied im Rat zum Schutze der Vögel der A.O.U. und als solcher organisierte er die erste Audubon Society Amerikas. Später wurde er hier Direktor und schließlich Präsident der Audubon Society von Massachusetts.


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Nach seinem Tode spendeten im Jahre 1920 Brewsters Freunde 5200 $ an die A.O.U., um einen William-Brewster-Gedächtnis-Fond einzurichten. Ab dem Jahre 1921 sollte mit dem Geld alle zwei Jahre eine Persönlichkeit mit der William-Brewster-Medaille ausgezeichnet werden, eine Auszeichnung für Autoren, die sich mit ornithologischen Publikationen über Vögel der Westlichen Hemisphäre verdient gemacht hatten. So hieß es nach dem 37 Meeting der A.O.U. in New York:


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Von 1880 bis 1889 kümmerte Brewster sich um die Tier- und Vogelsammlung der Boston Society of Natural History. Von 1885 bis 1900 hatte er die gleiche Position beim Cambridge Museum of Comparative Zoology inne. Ab dem Jahre 1900 kümmerte er sich dort bis zu seinem Tod ausschließlich um die Vogelabteilung. Hier kam er auch mit Alexander Agassiz (1835–1910) in Kontakt, einen Mann dem er größten Respekt zollte.


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Nachdem er einige Jahre im Entscheidungsgremium der Fish and Game Protective Association von Massachusetts mitwirkte wurde er auch dort 1906 für zwei Jahre zum Präsidenten gewählt. Da Brewster an einer Weiterentwicklung interessiert war, hatte er großen Anteil an der Organisation der American Game Protective and Propagation Association und in dessen Komitee er bis zu seinem Tod diente.


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Brewster galt nicht als der große Forscher und Entdecker. Vielmehr genoss er die Landschaft seine Heimat. Gelegentliche Reisen führten ihn 1874 nach Ritchie County in West Virginia und im Jahr 1878 besuchte er seinen Freund Robert Ridgway in Mount Carmel. Im Frühling des Jahres 1881 brach er zusammen mit Alpheus Hyatt (1838–1902), Samuel Henshaw (1852–1941), Edward Gardiner (1854–1907), Washington Caruthers Kerr (1827–1885) und Edward Royal Warren (1860–1942) auf der Yacht Arethusa zu einer Reise am Sankt-Lorenz-Golf auf. Die Reise begann in Annisquam (Massachusetts). Der Forschungszweck war das Sammeln von Fossilien, Vögel, Insekten und Pflanzen. Im darauf folgenden Jahr besuchte er J.A. Allen in Colorado. Zusammen mit Allen sammelte er in sechs Wochen ganz neue Erfahrungen. Im Mai 1883 besuchte er South Carolina, wo er seine Zelte in Charleston aufschlug. Zusammen mit Arthur Trezevant Wayne (1863–1930) versuchte er den Swainson-Waldsänger ("Limnothlypis swainsonii") wieder zu finden, eine Art die 1832 erstmals durch John Bachman (1790–1874) gesammelt wurde und seitdem fast ein halbes Jahrhundert nicht mehr gesehen wurde. Auch wenn das erste Jahr noch erfolglos war, gelang es im darauf folgenden Jahr Exemplare zu entdecken und ihr Gesang und Habitat zu studieren. 1885 studierte er den Vogelzug im Bay of Fundy, was zu seiner einzigen Publikation zu diesem Thema mit dem Titel Bird Migration führte. Zusammen mit Frank Michler Chapman (1864–1945) folgte auf einem Hausboot ein Trip auf dem Suwannee River. Zwei Jahre später, im Jahre 1883, ging es ebenfalls mit Chapman nach Trinidad, seinem ersten und einzigen Ausflug in die Tropen.


title: William Brewster (Ornithologe)

text: Eine Reise im Jahre 1887 führte ihn auch auf das europäische Festland. In den Jahren 1891, 1909 und 1911 besuchte er England und hatte somit erstmals die Möglichkeit die Vögel zu studieren, die er bisher nur aus Büchern kannte. Dabei stattete er mehrere Male John Alexander Harvie-Brown (1844–1916) in Schottland einen Besuch ab. Während seiner Reise 1909 lernte er durch Zufall den bekannten britischen Schriftsteller Rudyard Kipling (1865–1936) kennen.


title: Robert Fortune Sanchez

text: Robert Fortune Sanchez (* 20. März 1934 in Socorro, New Mexico; † 20. Januar 2012 in Albuquerque, New Mexico) war ein US-amerikanischer Geistlicher und römisch-katholischer Erzbischof von Santa Fe. Er war der erste Bischof hispanischer Abstammung in den Vereinigten Staaten.


title: Robert Fortune Sanchez

text: Robert Fortune Sanchez wuchs in Socorro, New Mexico, auf, wo er die Mount Carmel Catholic School und die Socorro High School besuchte. Er studierte zunächst an der St. Mary's High School in Phoenix (Arizona), trat dann aber in das Immaculate Heart of Mary Seminary in Santa Fe (New Mexico) ein und studierte am St. Michael’s College (dem späteren College of Santa Fe). Nach Abschluss seiner Studien in Philosophie und Theologie am Päpstlichen Nordamerika-Kolleg in Rom empfing er durch Bischof Martin J. O'Connor am 20. Dezember 1959 die Priesterweihe für das Erzbistum Santa Fe. Er war Seelsorger und Lehrer in Albuquerque und absolvierte Aufbaustudien an der University of New Mexico (Didaktik, 1964) und der Katholischen Universität von Amerika (Kanonisches Recht). 1965 wurde er Diözesandirektor für die Laien. 1968 wurde er in den New Mexico Council of Churches' Institutional Ministry berufen. Nach weiteren Verwaltungsaufgaben und Tätigkeit in der Seelsorge wurde er Generalvikar der Erzdiözese.


title: Robert Fortune Sanchez

text: Papst Paul VI. ernannte ihn am 1. Juni 1974 zum Erzbischof von Santa Fe. Die Bischofsweihe spendete ihm im Beisein von 14.000 Gläubigen der Apostolische Delegat in den Vereinigten Staaten von Amerika, Jean Jadot, am 25. Juli 1974; Mitkonsekratoren waren James Peter Davis, emeritierter Erzbischof von Santa Fe, und Patrick Fernández Flores, Weihbischof in San Antonio. Er war Initiator der ersten Diözesan-Jugend-Konferenz. Er war erster Hispanic in der Liturgie- und auch Ökumenekommission der US-amerikanischen Bischofskonferenz und zahlreicher weiterer Institutionen. Papst Johannes Paul II. bestellte ihn zum Mitglied der Kommission für Migration. Er engagierte sich für das Thema HIV/ Aids.


title: Robert Fortune Sanchez

text: Er erklärte am 19. März 1993 seinen Rücktritt, nachdem er gestanden hatte, in den 1970ern und 1980ern sexuelle Beziehungen zu mindestens fünf jungen Frauen in New Mexico unterhalten zu haben. Weiter wurde ihm die Duldung von sexuellem Missbrauch an Kindern durch Priester seiner Diözese vorgeworfen.


title: Joe Son

text: Joseph „Joe“ Son (* 22. November 1970; gebürtig , "Son Hyung-min") ist ein ehemaliger Mixed-Martial-Arts-Kampfsportler und Schauspieler.


title: Joe Son

text: Der 1970 in Südkorea geborene Son kam in jungen Jahren in die Vereinigten Staaten, wo er sich im US-Bundesstaat Kalifornien niederließ. In den 1990er-Jahren verschrieb er sich der Kampfkunst und wurde ein MMA-Fighter, wenngleich nur mit mäßigem Erfolg. Er verlor alle seine vier Kämpfe. Anschließend war er kurze Zeit im Puroresu, dem japanischen Profi-Wrestling, aktiv.


title: Joe Son

text: Anfang der 1990er-Jahre trat er auch als Darsteller vor der Kamera auf. Zu seinen bekanntesten Rollen zählt sicherlich die Verkörperung des Schergen "Randomtask" von "Dr. Evil" in "Austin Powers – Das Schärfste, was Ihre Majestät zu bieten hat" – eine Parodie auf den James-Bond-Charakter "Oddjob" aus "Goldfinger".


title: Joe Son

text: Es gilt als erwiesen, dass Joe Son sich 1990 gemeinsam mit einem Freund an einer 19-Jährigen sexuell vergangen hat. Das Opfer wurde am Weihnachtsabend mit einer Waffe bedroht, in ein Auto gezerrt, nachfolgend mehrfach und über Stunden vergewaltigt und gepeinigt. Nach der Tortur wurde die junge Frau nackt auf einer Straße ausgesetzt. Der Fall blieb fast zwei Jahrzehnte unaufgeklärt, bis Son 2008 randalierte und in Polizeigewahrsam kam. Dabei wurde eine DNA-Probe entnommen, welche ihn später als Sexualverbrecher überführte.


title: Joe Son

text: Am 9. September 2011 wurde Son schließlich zu einer lebenslangen Haftstrafe verurteilt. Das Urteil schließt ferner eine vorzeitige Entlassung auf Bewährung aus.


title: Joe Son

text: Am 30. August 2017 wurde Son wegen Mordes an einem Mithäftling zu 27 Jahren Haft verurteilt. Son hatte am 10. Oktober 2011 einen anderen Häftling in seiner Zelle mit bloßen Händen erschlagen.


title: Kristina Šundov

text: Kristina Šundov (* 17. September 1986 in Split, SFR Jugoslawien) ist eine kroatische Fußballspielerin.


title: Kristina Šundov

text: Kristina Šundov begann beim NK Stobreč mit dem Fußballspielen und durchlief in den folgenden Jahren mit dem NK Split, NK Dinara – Knin, ŽNK Dalmacija, ŽNK Marjan Split und NK Kaštela verschiedene kroatische Vereine. Mit ŽNK Dalmacija gelang ihr der Aufstieg in die 1. HNLŽ, der ersten kroatischen Liga.


title: Kristina Šundov

text: Nach dem Wechsel zum FFC Zuchwil 05 im Sommer 2005 war Šundov sieben Jahre in der Schweizer Nationalliga A aktiv. Mit Zuchwil wurde sie 2006 Schweizer Vizemeisterin und gewann 2007 die Meisterschaft, woran sie als Torschützenkönigin großen Anteil hat. 2006 und 2007 bestritt sie zudem insgesamt sechs Spiele im UEFA Women’s Cup, wobei ihr ebenso viele Tore gelangen. Anfang 2009 entschied sie sich für einen Wechsel zum FC Rot-Schwarz Thun, mit dem sie im Mai 2009 den Schweizer Pokal gewann, ehe die Mannschaft zur Spielzeit 2009/10 zum FC Thun überging. Zur Saison 2010/11 unterschrieb Šundov beim FC Basel, ehe sie die Schweiz im Sommer 2012 verließ und zum SC Telstar VVNH in die neu gegründete BeNe League wechselte. Mit dem Verein aus Velsen gewann sie 2012/13 die BeNe League B und kam bis Ende 2013 in 31 Ligaspielen zum Einsatz, wobei ihr sieben Treffer gelangen.


title: Kristina Šundov

text: Zur Rückrunde 2013/14 unterschrieb Šundov einen bis 2015 gültigen Vertrag beim deutschen Bundesligisten MSV Duisburg, der kurz zuvor die Mannschaften des insolventen FCR 2001 Duisburg übernommen hatte. Für Duisburg debütierte sie am 16. Februar 2014 beim 2:1-Heimerfolg gegen Bayer 04 Leverkusen in der Bundesliga und erzielte in dieser Partie mit dem Treffer zum zwischenzeitlichen 1:0 sogleich ihren ersten Treffer. In den folgenden eineinhalb Jahren bestritt sie insgesamt 27 Ligapartien für den MSV, kam nach der Winterpause 2014/15 aber vorwiegend als Einwechselspielerin zum Einsatz. Nach dem Abstieg Duisburgs wechselte Šundov zur Saison 2015/16 zu Bayer 04 Leverkusen. Im Sommer 2016 verließ sie Deutschland und steht seither wieder beim FC Basel in der Nationalliga A unter Vertrag.


title: Kristina Šundov

text: Šundov debütierte am 14. Mai 2003 für die kroatische Nationalmannschaft. Beim 5:0-Erfolg gegen die Auswahl Sloweniens erzielte sie zwei Minuten nach ihrer Einwechslung in der 51. Minute sogleich ihren ersten Treffer im Nationaltrikot. Neun Tage später folgte beim 0:0 gegen die Auswahl Irlands im Rahmen der Qualifikation zur Europameisterschaft 2005 der erste Einsatz in einem Pflichtspiel. Von 2004 bis 2005 bestritt sie zudem zehn Partien für die U-19-Nationalmannschaft, sechs davon im Rahmen der Qualifikation zur Jahrgangseuropameisterschaft 2005.


title: Kristina Šundov

text: Am 26. März 2012 gewann Šundov in der Kategorie Profi-Sportlerinnen den "Vecernjakova Domovnica 2012"-Preis.


title: Roland Bugatti

text: Roland Cesare Mario Carlo Bugatti (* 23. August 1922 in Dorlisheim; † 29. März 1977 in Aix-en-Provence) war ein französisch-italienischer Automobilfabrikant und Ingenieur. Er war der zweite Sohn und das jüngste von vier Kindern Ettore Bugattis und seiner Frau Barbara. Er war der jüngere Bruder von Jean Bugatti. Nach dem Zweiten Weltkrieg war Roland Bugatti der Inhaber des Automobilherstellers Bugatti. Er unternahm mehrere Versuche, die in der Vorkriegszeit legendäre Marke wiederzubeleben, konnte dabei aber keine Erfolge erzielen.


title: Roland Bugatti

text: Nach dem Tod seines Bruders Jean Bugatti 1939 wurde er von seinem Vater Ettore Bugatti als designierter Nachfolger im Unternehmen aufgebaut. Am 21. August 1947 verstarb der Firmengründer Ettore Bugatti. Zu Ettores Lebzeiten wurden rund 7900 Fahrzeuge mit seinem Namen auf dem Kühlergrill gebaut, von denen heute noch 2000 Stück erhalten sind. Roland Bugatti war zu diesem Zeitpunkt (1947) gerade 25 Jahre alt, als er die väterliche Firma übernahm. Als Partner im Unternehmen nahm er sich den ehemaligen Testfahrer und loyalen Bugatti-Mitarbeiter Pierre Marco. Diesen hatten Ettores Erben zuvor als Geschäftsführer in die Firma eingesetzt. Sie versuchten, wie schon zuvor Ettore Bugatti nach dem Zweiten Weltkrieg, die Marke Bugatti wieder zu beleben.


title: Roland Bugatti

text: Roland Bugatti war seit 1951 der Ehrenpräsident des Schweizer Bugatti Club "„Bugatti Club Suisse“" (BCS).


title: Roland Bugatti

text: Auf Vorkriegs-Chassis, die die Wirren des Krieges unbeschadet überstanden hatten, baute Bugatti Neuwagen auf, die unter dem Namen Bugatti Type 101 verkauft wurden. Der Type 101 war der offizielle Nachfolger des "Bugatti Typ 57". Er wird von vielen Liebhabern als der letzte echte Bugatti angesehen, war aber vor allem wegen seiner veralteten Technik nicht erfolgreich. Acht Exemplare des Type 101 wurden zwischen 1951 und 1956 in Molsheim produziert und sechs von ihnen wurden verkauft.


title: Roland Bugatti

text: 1951 übernahm Roland gemeinsam mit "René Bolloré", dem zweiten Mann von Ettores Witwe "Geneviève Marguerite Delcuze", die Geschäftsführung des Unternehmens. Bugatti wartete seitdem hauptsächlich alte Fahrzeuge und die in den dreißiger Jahren bei Bugatti gebauten Triebwagen und baute zuletzt Motoren für die französische Armee. Die eigenen hergestellten Wagen hatten allerdings zum einen keine Chance gegen die technisch fortschrittlicheren Neuentwicklungen französischer und internationaler Konkurrenzfirmen, zum anderen war die finanzielle Lage der Marke Bugatti schlecht, so dass 1956 die Produktion von PKWs eingestellt wurde.


title: Roland Bugatti

text: Roland Bugatti versuchte noch einmal 1956 mit dem Bugatti Type 251 einen Neuanfang in der Formel 1. Zum letzten Mal startete ein Bugatti-Rennwagen beim Großen Preis von Frankreich in Reims. Fahrer war Maurice Trintignant. Der Mittelmotor-Monoposto Typ 251 schaffte jedoch nur 18 Runden, bis er durch einen defekten Gaszug bedingt, auf der Piste ausrollte. Der von ihm als Nachfolger konzipierte Rennwagen Bugatti Type 252, kam nicht über den Prototyp-Status hinaus. Bis 1963 führte das Unternehmen dann noch Reparaturen und Umbauten alter Bugattis durch.


title: Roland Bugatti

text: Roland Bugatti verkaufte das Unternehmen aufgrund angesammelter hoher Schulden und Verluste 1963 endgültig an den französischen Luft- und Raumfahrtkonzern (und ehemaligen Automobilhersteller) Hispano-Suiza. Im gleichen Jahr erwarben die Sammler Fritz und Hans Schlumpf von Roland Bugatti und den anderen Erben alle restlichen Bugattis, inklusiv aller Prototypen, Motoren und Ersatzteile für ihre Kollektion. Zugleich sicherten sie sich vertraglich das Recht auf Überholung, Reparatur und Instandsetzung der Wagen.


title: Peter McGill

text: Peter McGill (* August 1789 in Creebridge, Wigtownshire, Schottland; † 28. September 1860 in Montreal; bis 1821 "Peter McCutcheon") war ein schottisch-kanadischer Politiker und Bankier. Er war Parlamentsabgeordneter in der Kolonie Niederkanada, von 1836 bis zu seinem Tod Präsident der Bank of Montreal sowie Bürgermeister Montreals von 1840 bis 1842.


title: Peter McGill

text: Er wanderte 1809 nach Kanada aus und ließ sich in Montreal nieder. Sein Onkel mütterlicherseits, der reiche Pelzhändler James McGill, verschaffte ihm eine Anstellung beim Handelsunternehmen "Parker, Gerrard, Ogilvy & Co." James McGill verstarb 1813 kinderlos und vermachte einen Teil des Vermögens seinem Neffen, unter der Bedingung, dass er seinen Familiennamen annahm. Aufgrund eines jahrelangen Rechtsstreits mit der Familie der Witwe konnte das Erbe erst 1821 angetreten werden.


title: Peter McGill

text: Peter McGill, wie er sich nun nannte, hatte 1820 ein eigenes Handelsunternehmen gegründet. Während der Hauptsitz der "Peter McGill & Co." in Montreal hauptsächlich britische Fertigwaren importierte, handelte die Niederlassung in Québec mit Holz. Später kam der Export von Nahrungsmitteln, Alkohol und Kalisalz hinzu. Ab 1819 war McGill im Verwaltungsrat der zwei Jahre zuvor gegründeten Bank of Montreal vertreten, Kanadas ältester Bank. Er stieg 1830 zum Vizepräsidenten auf und wurde 1834 zum Präsidenten gewählt. Dieses Amt übte er über ein Vierteljahrhundert lang bis zu seinem Tod aus. 1832 folgte die Ernennung McGills ins Oberhaus der Kolonie Niederkanada. Im selben Jahr gründete er zusammen mit John Molson und anderen Montrealer Geschäftsleuten die Champlain and St. Lawrence Railroad und wurde deren erster Vorsitzender. Die Eisenbahnstrecke nach Saint-Jean-sur-Richelieu, die erste in Kanada, nahm vier Jahre später ihren Betrieb auf. Von 1838 bis 1841 saß McGill im "Special Council", der nach der Niederschlagung der Rebellionen von 1837 vorübergehend die exekutive Macht ausübte. Von 1840 bis 1842 amtierte er als Bürgermeister Montreals. Ab 1845 gehörte McGill dem Verwaltungsrat der Atlantic and St. Lawrence Railroad an, ab 1853 der Grand Trunk Railway. Als Speaker des Oberhauses der Provinz Kanada gehörte er 1847/48 der Regierung an.


title: Peter McGill

text: Nach ihm ist die Station McGill der Metro Montreal benannt.


title: Thomas Cajetan Kelly

text: Thomas Cajetan Kelly OP (* 14. Juli 1931 in Rochester, New York; † 14. Dezember 2011 im Jefferson County, Kentucky) war ein römisch-katholischer Geistlicher und Erzbischof von Louisville.


title: Thomas Cajetan Kelly

text: Thomas Cajetan Kelly trat 1951 der Ordensgemeinschaft der Dominikaner bei und studierte am Seminar St. Rose Priory, Springfield, Kentucky, und St. Joseph’s Priory, Somerset, Ohio. Er empfing am 5. Juni 1958 die Priesterweihe. Nach einem Lizenziat in Theologie am Studienhaus des Ordens in Washington, D.C. 1958 wurde er an der Päpstlichen Universität Heiliger Thomas von Aquin (Angelicum) 1962 in Kanonischem Recht promoviert. Er absolvierte Aufbaustudien an der Universität Wien und University of Cambridge. 1962 wurde er Sekretär der Geschäftsstelle seines Ordens in der St. Joseph-Provinz in New York City. 1965 übernahm er das Sekretariat, zudem das Archiv, der Apostolischen Delegation in Washington. 1971 wurde Kelly außerordentlicher Generalsekretär der Bischofskonferenz der Vereinigten Staaten und der Katholischen Konferenz in den USA (USCC); ab 1977 Generalsekretär in Washington, DC.


title: Thomas Cajetan Kelly

text: Papst Paul VI. ernannte ihn am 12. Juni 1977 zum Titularbischof von "Tusuros" und zum Weihbischof im Erzbistum Washington. Der Erzbischof von Cincinnati, Joseph Louis Bernardin, weihte ihn am 15. August desselben Jahres zum Bischof; Mitkonsekratoren waren James Steven Rausch, Bischof von Phoenix, und Eugene Antonio Marino SSJ, Weihbischof in Washington. Am 28. Dezember 1981 wurde er von Papst Johannes Paul II. zum Erzbischof von Louisville ernannt und am 18. Februar des nächsten Jahres in das Amt eingeführt. Er war wesentlich in der Planung für die ersten beiden päpstlichen Besuche in den Vereinigten Staaten beteiligt. Kelly war Mitglied zahlreicher Organisationen und Kommissionen. Er wurde mit mehreren Ehrendoktortiteln bedacht.


title: Thomas Cajetan Kelly

text: Am 12. Juni 2007 nahm Papst Benedikt XVI. seinen altersbedingten Rücktritt an.


title: Handbuch der Kirchengeschichte

text: Das Handbuch der Kirchengeschichte ist ein siebenbändiges, in zehn Teilbänden erschienenes Standardwerk der Kirchengeschichte. Es wurde von Hubert Jedin im Herder-Verlag zwischen 1962 und 1979 herausgegeben. An der Erarbeitung waren 48 europäische Fachwissenschaftler beteiligt.


title: Handbuch der Kirchengeschichte

text: An der Konzeption war neben Hubert Jedin (1900–1980) auch noch Theodor Klauser (1894–1984) beteiligt. Sie sollte der historischen Methode folgen, aber auch „eine Geschichte der Kirche in katholischer Sicht“ bieten und war daher nicht als ökumenische Kirchengeschichte angelegt. An der Herausgabe waren auch Jochen Martin und Kenneth Scott Latourette beteiligt.Das Handbuch gilt als Klassiker, aber in Methode und Ergebnissen insbesondere in den ersten Bänden als teilweise veraltet.


title: Handbuch der Kirchengeschichte

text: Nach mehreren durchgesehenen und veränderten Auflagen wurde das Handbuch 1985 in einer aktualisierten Form sowie 1999 in zwei Paperback-Ausgaben publiziert. 2002 erschien es in digitalisierter Form.


title: Silvia Pinal

text: Silvia Pinal Hidalgo (* 12. September 1931 in Guaymas) ist eine mexikanische Schauspielerin in Filmen, auf der Bühne und im Fernsehen. Sie gilt als eine der bedeutendsten Darstellerinnen ihres Heimatlandes.


title: Silvia Pinal

text: Pinal begann ihre Karriere als Schauspielerin Ende der 1940er Jahre beim Film und arbeitete im folgenden Jahrzehnt mit bedeutenden Kollegen der damaligen Zeit zusammen. 1952 erhielt sie erstmals den mexikanischen Filmpreis Premio Ariel; ausschlaggebend war ihre Leistung in "Un rincón cerca del cielo". 1957 und 1958 wurde sie erneut damit ausgezeichnet, für die Filme "Locura pasional" und "La dulce enemiga". Häufig drehte sie mit Regisseur Tullio Demicheli, der sie auch in spanischen Produktionen einsetzte; auch aus Italien erhielt sie Angebote. Anfang der 1960er Jahre begann Pinals Zusammenarbeit mit Luis Buñuel, in dessen "Viridiana", "Der Würgeengel" und "Simon in der Wüste" sie wohl ihre international bekanntesten und bedeutendsten Rollen interpretierte. Bis zu ihrem Rückzug aus dem Kino im Jahr 1982 konnte sie keine ähnlichen Erfolge mehr verzeichnen; auch internationale Produktionen wie "San Sebastian" fanden künstlerisch keine solche Beachtung.


title: Silvia Pinal

text: 1968 debütierte sie in Telenovelas; "Los caudillos" war ihr erster Fernsehauftritt, dem zahlreiche weitere in Serien und Einzelfilmen folgten. Noch 2010 nahm sie an der Novela "Soy tu dueña" teil. Mitte der 1980er Jahre trat sie auch als Produzentin solcher Programmformen in Erscheinung; 1983 und 2011 erhielt sie Preise für ihre darstellerischen Leistungen in Telenovelas.


title: Silvia Pinal

text: Erst in den 1990er Jahren spielte Pinal auf Bühnen; große Erfolge waren hierbei die Hauptrollen in der spanischen Version von "Hello, Dolly!" und "Gypsy".


title: Silvia Pinal

text: Auf der politischen Bühne fungierte Pinal zwischen 1991 und 1994 als Kongressabgeordnete für die Partido Revolucionario Institucional; anschließend wandte sie sich bis Oktober 1997 der politischen Arbeit des Bundesstaates México zu.


title: Silvia Pinal

text: Pinal war viermal verheiratet; aus der ersten Ehe (1947 bis 1952 mit dem Schauspieler Rafael Banquells) entstammt eine Tochter, aus der zweiten (1961 bis 1967 mit Geschäftsmann und Filmproduzent Gustavo Alatriste) eine weitere. Die dritte Ehe (mit Sänger und Schauspieler Enrique Guzmán) hielt von 1967 bis 1976; ihr entstammen eine Tochter (Alejandra Guzmán) sowie ihr einziger Sohn. Schließlich war Pinal zum vierten Mal mit dem Politiker Tulio Hernández Gómez von 1982 bis 1995 verheiratet.


title: Silvia Pinal

text: 2008 wurde Pinal mit dem mexikanischen Ehrenfilmpreis Ariel de Oro für ihr Lebenswerk ausgezeichnet.


title: Paul von Jankó

text: Paul von Jankó (* 2. Juni 1856 in Totis; † 17. März 1919 in Konstantinopel) war ein österreichisch-ungarischer Mathematiker, Musiker und Erfinder, der vor allem als Erfinder der Jankó-Klaviatur bekannt ist.


title: Paul von Jankó

text: Er studierte in Wien am Polytechnikum und am Conservatorium der Gesellschaft der Musikfreunde, dort unter anderem bei Anton Bruckner. 1881/82 studierte er an der Berliner Universität Mathematik sowie bei Heinrich Ehrlich Klavier. 1883 meldete er die Jankó-Klaviatur zum Patent an, die das Klavierspielen vereinfachen sollte. Einige Jahre war er mit Vorträgen, Kursen und Konzerten unterwegs, um seine Erfindung populär zu machen; dabei kam er 1890 auch nach Amerika. Diese Tätigkeit musste er einstellen, als sein Vermögen aufgebraucht war. Er arbeitete als Beamter in Wien und wurde 1892 in die Außenstelle der Tabakregie im Osmanischen Reich versetzt, wo er 1904 zum Sektionschef aufstieg und später die osmanische Staatsbürgerschaft annahm. Er machte auch dort Erfindungen zur Photographie und zur Zahlen-Stenografie und erarbeitete einen Vorschlag zur Reform der türkischen Schrift. 1919 nahm er sich das Leben.


title: Pinal

text: Piñal oder Pinal ist der Familienname folgender Personen:


title: Mill City

text: Mill City ist der Name mehrerer Orte in den Vereinigten Staaten:


title: One King Street West

text: One King Street West (auch bekannt als "1 King West") ist ein 176 Meter hohes Wohn- und Hotelgebäude im Financial District von Toronto, Ontario, Kanada. Das Hochhaus wurde auf einem bereits existierenden, historischen Gebäude, dem Dominion Bank Building, welches im Jahre 1914 fertiggestellt wurde, errichtet. Das Dominion Bank Building wurde restauriert und dem Hotelgebäude angeschlossen. Es beherbergt die Hotellobby, Theater und ein Restaurant und einige Hotelzimmer auf den oberen Etagen des historischen Gebäudes. Der größte Teil der 500 Suiten befindet sich jedoch im Hochhaus des Hotels, neben den Eigentumswohnungen.


title: One King Street West

text: Das historische Gebäude diente als Firmenzentrale der Toronto-Dominion Bank, bis diese ein neues Gebäude in der Stadt bezog. Die Empfangshalle verbindet das historische klassische Flair mit dem heutigen Modernen. Im Hotel befinden sich ein Fitnessstudio, Schwimmbad und Wellnesslandschaft.


title: Friedrich-von-Alberti-Preis

text: Der Friedrich von Alberti Preis der Paläontologischen Gesellschaft und den Hohenloher Muschelkalkwerken wird im Wechsel an Amateur- und Fachpaläontologen für hervorragende Leistungen in der Paläontologie verliehen. Er ist nach Friedrich von Alberti benannt und mit 10.000 Euro dotiert (Stand 2012). Der Preis wird in der Regel im November in Ingelfingen bei einem Festakt verliehen und wurde zunächst (ab 1998) jährlich, seit 2002 alle zwei Jahre verliehen.


title: Thomas J. O’Brien (Bischof)

text: Thomas Joseph O’Brien (* 29. November 1935 in Indianapolis, Indiana; † 26. August 2018 in Phoenix, Arizona) war ein US-amerikanischer Geistlicher und römisch-katholischer Bischof von Phoenix.


title: Thomas J. O’Brien (Bischof)

text: Thomas Joseph O’Brien empfing nach seiner philosophisch und theologischen Ausbildung am St.-Meinrad-Seminar am 7. Mai 1961 die Priesterweihe für das Bistum Tucson. Nach seelsorgerischer Tätigkeit war er unter anderem Generalvikar.


title: Thomas J. O’Brien (Bischof)

text: Papst Johannes Paul II. ernannte ihn am 9. November 1981 zum Bischof von Phoenix. Die Bischofsweihe spendete ihm der Papst persönlich am 6. Januar des nächsten Jahres; Mitkonsekratoren waren Eduardo Martínez Somalo, Substitut des Staatssekretariates, und Lucas Moreira Neves OP, Sekretär der Kongregation für die Bischöfe. Die Amtseinführung im Bistum Phoenix fand am 18. Januar 1982 statt.


title: Thomas J. O’Brien (Bischof)

text: Johannes Paul II. nahm am 18. Juni 2003 seinen vorzeitigen Rücktritt an, den Thomas O’Brien nach einem sexuellen Missbrauchsskandal mit mutmaßlich pädophilen Priestern einreichen musste. Innerhalb der staatsanwaltschaftlichen Ermittlungen hatte er gestanden, mutmaßlich pädophile Priester geschützt zu haben.


title: Thomas O’Brien

text: Thomas O’Brien ist der Name folgender Personen:


title: Thomas O’Brien

text: * Thomas O’Brien (Bischof) (1792–1874), irischer Geistlicher, Bischof von Ossory, Ferns and Leighlin


title: Thomas J. O’Brien

text: Thomas J. O’Brien ist der Name folgender Personen:


title: Thomas J. O’Brien

text: * Thomas J. O’Brien (Diplomat) (1842–1933), US-amerikanischer Diplomat


title: Copiapoa hypogaea

text: Copiapoa hypogaea ist eine Pflanzenart aus der Gattung "Copiapoa" in der Familie der Kakteengewächse (Cactaceae). Das Artepitheton "hypogaea"stammt aus dem Griechischen, bedeutet ‚unterirdisch‘ und verweist auf die eingesenkten Triebe der Art.


title: Copiapoa hypogaea

text: "Copiapoa hypogaea" wächst meist einzeln, gelegentlich in kleinen Gruppen, selten über der Bodenfläche hinausragend, manchmal sogar vollkommen eingesenkt, mit knolligen Wurzeln. Die einzelnen Triebe sind niedergedrückt kugelig. Sie sind von graubrauner bis grünlicher Farbe und 3 bis 6,5 Zentimeter im Durchmesser groß. Die Epidermis ist auffällig runzelig. Die 10 bis 14 Rippen sind wenig verdreht, breitflach mit kinnartigen Vorsprüngen gekerbt. Die Areolen sind eingesenkt und mit weißer Wolle besetzt. Dornen fehlen meistens; zuweilen sind 1 bis 6 winzige von schwärzlicher Farbe vorhanden.


title: Copiapoa hypogaea

text: Die gelben Blüten erscheinen an der Triebspitze und sind weit geöffnet.


title: Copiapoa hypogaea

text: "Copiapoa hypogaea" ist in Chile in der Region Antofagasta im Gebiet um Chañaral auf küstennahen Hügeln verbreitet.


title: Copiapoa hypogaea

text: Die Erstbeschreibung erfolgte 1960 durch Friedrich Ritter. Ein nomenklatorisches Synonym ist "Pilocopiapoa hypogaea" (1981).


title: Copiapoa hypogaea

text: Es werden folgende Unterarten unterschieden:


title: Copiapoa hypogaea

text: In der Roten Liste gefährdeter Arten der IUCN wird die Art als „“, d. h. als stark gefährdet geführt.


title: Schlussstrich

text: Schlussstrich oder Schluss-Strich steht für:


title: Schlussstrich

text: Siehe auch:


title: Finkenburg (Weiskirchen)

text: Die Finkenburg ist eine abgegangene Motte (Turmhügelburg) in der Gemeinde Weiskirchen (An der Finkenburg) im Landkreis Merzig-Wadern im Saarland.


title: Finkenburg (Weiskirchen)

text: Der Burgstall der ehemaligen Turmhügelburg, über deren Gründung und ihrer Geschichte nichts bekannt ist, zeigt nur noch Geländespuren.


title: Liste der Bodendenkmäler in Gummersbach

text: Die folgende Liste enthält die offiziellen Bodendenkmäler auf dem Gebiet der Stadt Gummersbach, Oberbergischer Kreis, Nordrhein-Westfalen


In der Liste der Kanoniker des Einbecker Alexanderstifts werden die bisher bekannten Pröpste, Dechanten und Scholaster sowie ggfs. weitere bekannte Kanoniker oder Funktionsträger des Alexanderstifts in Einbeck mit ihrer jeweiligen Amtszeit aufgeführt. Falls bekannt, sind noch weitere Ämter genannt. Die Reformation im Stift wurde 1545 eingeführt.Nach der Reformation und dem Tod von Franz von Waldeck 1553 ging die Propstwürde von St. Alexandri auf die Herzöge von Grubenhagen, und nach deren Aussterben 1596 auf die Regenten des Hauses Braunschweig-Wolfenbüttel Herzog Heinrich Julius und Herzog Friedrich Ulrich (bis 1617) über.Nach der Reformation ging die Funktion des Dechanten auf den Stifts-Senior, den ältesten unter den anwesenden "Canonicis", über.Die Kanonikate dienten bis ins 19. Jahrhundert den vornehmen Familien des Landes zur Versorgung ihrer Söhne. Schon die Kinder ließ man wenn möglich für solche Stellen vornotieren. Nebst freier Wohnung gab es geringe Einkünfte. Die amtlichen Verpflichtungen beschränkten sich auf einige offizielle Sitzungen und Beratungen.


title: Gentschach

text: Gentschach ist ein Ortsteil der österreichischen Marktgemeinde Kötschach-Mauthen in Kärnten.


title: Gentschach

text: Das kleine Dorf liegt am geografischen Beginn des Lesachtales, es ist sozusagen das Tor zum Lesachtal. Die Grenze zu Italien verläuft südlich in 9 km Entfernung.


title: Gentschach

text: Der Ort wurde 1590 erstmals urkundlich erwähnt. Derzeit leben  Menschen in Gentschach.


title: Gentschach

text: In der Ortschaft befindet sich eine Herz-Jesu-Kapelle; jährlich findet das Herz-Jesu-Fest statt.


title: Peng! – Der Münchner Comicpreis

text: Peng! – Der Münchner Comicpreis ist ein deutscher Comicpreis, der 2005 ins Leben gerufen wurde. Seither wird er alle zwei Jahre im Rahmen einer Gala zum Comicfestival München verliehen.


title: Peng! – Der Münchner Comicpreis

text: Die Kategorien wurden im Lauf der Jahre mehrfach verändert und angepasst. Seit 2009 wird in jeder Kategorie nur noch ein Platz vergeben. Seit 2007 wird der Peng!-Preis für das Lebenswerk vergeben.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Der Große Garten im hannoverschen Stadtteil Herrenhausen zählt zu den bedeutendsten Barockgärten in Europa. Die von einer Graft umschlossene Gartenfläche stellt das historische Kernstück der Herrenhäuser Gärten dar, zu denen außerdem der Berggarten, der Georgengarten und der Welfengarten gehören. Die rechteckige Anlage hat eine Fläche von 50,2 Hektar (905 m × 555 m). Ausgangspunkt der Planungen war das im 17. Jahrhundert errichtete Schloss Herrenhausen.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Herzog Georg von Calenberg ließ 1638 bei dem Dorf "Höringehusen" einen Küchengarten mit Gebäuden anlegen. Als Georgs Sohn Johann Friedrich 1665 an die Macht kam, benannte er das Dorf um in Herrenhausen und ließ sich hier ein Lusthaus, den Vorgängerbau des Schlosses Herrenhausen, erbauen. Seinen Gärtner Michael Grosse beauftragte er mit der Anlage eines Lustgartens, der in etwa die Größe des heutigen Großen Parterres besaß.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Ab 1674 konkretisierten sich die Planungen für den Lustgarten unter der vermutlichen Beteiligung des italienischen Architekten Girolamo Sartorio. Die Bauaufsicht unterlag dem Hofbaumeister Brand Westermann. 1675 wurde der Fontänenmeister Marinus Cadart (Cattare) engagiert. Er entwarf die Grotte und die Große Kaskade. Als Gärtner war der in Celle und Osnabrück für die Welfen beschäftigte Henry Perronet († 1690) beratend tätig. Die Ausführung unterlag dem 1675 eingestellten Hofgärtner Anton Heinrich Bauer. Außerdem stand von 1673 bis Herbst 1675 der italienische Gärtner Pietro Meccage im Dienst von Herzog Johann Friedrich. 1676 begannen die wesentlichen Arbeiten im Garten, dessen Aussehen sich mangels Quellen nur noch vage rekonstruieren lässt. Vermutlich haben die beteiligten Gärtner eine weite Skala an Gestaltungselementen des Renaissance- und frühen Barockgartens eingebracht. Das Gartenareal umfasste nun 14 Hektar und entsprach damit in etwa der Größe der heutigen nördlichen Gartenhälfte ohne die seitlichen Alleen. Als Johann Friedrich 1679 starb, war der Garten noch nicht vollendet.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Der Ausbau des Herrenhäuser Gartens ist auf das Engste mit dem Aufstieg der hannoverschen Linie der Welfen verbunden. Die Erschaffung und Pflege großer Gartenanlagen besaßen einen hohen Rang im System der fürstlichen Repräsentation. Drei Regenten prägten die Glanzzeit des Großen Gartens zwischen 1680 und 1755: Ernst August (1679–1698), der 1692 zum Kurfürsten von Braunschweig-Lüneburg ernannt wurde, sein Sohn Georg Ludwig, der 1714 als Georg I. zum König von England gekrönt wurde und Georg II, der 1683 in Schloss Herrenhausen geboren wurde. Er machte bis zu seinem letzten Besuch 1755 die Sommerresidenz zum Ort von glanzvollen Festen und diplomatischen Begegnungen, wozu er den Garten in bestem Zustand erhielt.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Ernst August setzte nach 1680 zunächst den von seinem Bruder begonnenen Ausbau des Lustgartens fort. Sein Geschmack war wie der Johann Friedrichs durch die italienische Kultur geprägt. Von mehrmaligen Besuchen in Italien hatten beide eindrückliche Gartenerlebnisse vor allem aus dem Veneto mitgebracht. Weiterhin hatten Ernst August und seine Frau Sophie von der Pfalz 1664 römische Villen besucht. Ernst August erwartete die im Kreis der anderen deutschen Regenten nicht unumstrittene Ernennung zum Kurfürsten. Sein Bestreben erforderte neben diplomatischem Geschick auch eine den politischen Ambitionen entsprechende prachtvolle Gestaltung seiner Residenz. Das vor deren Toren gelegene Sommerschloss sollte die kulturelle Bildung und finanzielle Potenz des Regenten widerspiegeln. 1683 holten Ernst August und Sophie den Gärtner Martin Charbonnier nach Herrenhausen, der ihnen bereits den Park von Schloss Osnabrück angelegt hatte. Er stellte die nördliche Gartenhälfte fertig. Die Sommerresidenz erlangte erste beeindruckende Wirkung.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: In besonderer Konkurrenz stand Ernst August mit den Herzögen aus der Vetternlinie der Welfen, dem Neuen Haus Braunschweig mit ihrer Residenz in Wolfenbüttel. Auch sie erhoben Anspruch auf den Kurfürstentitel. Nach 1687 begann Herzog Anton Ulrich im Wettstreit mit Herzog Ernst August das Lusthaus Salzdahlum zur Sommerresidenz auszubauen. In der Folge kam es zu einer Neukonzeption und einem verstärkten Ausbau der Gartenanlage in Herrenhausen. Auch jetzt schöpfte das Herzogspaar aus seiner Kenntnis europäischer Gärten. Insbesondere soll Sophie die Gartengestaltung prägend beeinflusst haben. Aus eigener Anschauung kannte sie neben den maßgebenden französischen Anlagen, die sie 1679 besucht hatte, vor allem Barockgärten in den Niederlanden, wo sie mit ihrer Familie die Jugend im Exil verbracht hatte. Zu Beginn der neuen Ausbauphase entstanden 1689–1694 das Gartentheater und 1694–1696 das Galeriegebäude als zweiter wichtiger Bezugspunkt der Anlage. Ab 1696 begann Martin Charbonnier den Garten auf die doppelte Größe zu erweitern und die Anlage mit der Graft einzufassen.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Im August 1689 entließ Ernst August den Fontänenmeister Cadart, der über dreizehn Jahre die Konzeption der zahlreichen Wasserspiele bestimmt hatte. An der Hauptaufgabe, diese für einen dauerhaften Betrieb mit ausreichend Wasser und Druck für das Betreiben auch höherer Springstrahlen zu versorgen, scheiterte er, trotz zahlreicher Anläufe. Zuletzt reiste Cadart 1686 mit Hofbaumeister Westermann und dem Zimmermeister Heimsohn nach Bremen, um die dort bereits 1393 errichtete Bremer Wasserkunst zu besichtigen. Die drei schlugen vor, auch im Fluss Leine bei Herrenhausen ein Schöpfrad wie in Bremen zu erbauen. Man konnte sich aber zunächst nicht darüber einigen, wo das Rad aufgestellt werden sollte. 1687 begann man, vom Benther Berg Wasser nach Herrenhausen zu leiten.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: An Stelle des erfolglosen Cadart beauftragte Ernst August 1690 den Celler Hofbauarchitekten Johann Friedrich de Münter, Sohn des Fasanenmeisters Benedictus de Münter, mit der Verbesserung der Wasserspiele. Unter anderem erneuerte er die von Cadart angelegten, nordwestlich des Schlosses im Bereich der 1962–1965 erbauten ehemaligen Werkkunstschule gelegenen Wasserreservoirs, die bis 1956 in Betrieb blieben. Nach einer Erkrankung im Vorjahr starb De Münter im August 1693. Nun holte man den Kunstmeister Pierre Dénis aus Paris, der 1694 seinen Dienst in Herrenhausen antrat. Er führte die begonnenen Vorhaben weiter. Im Frühjahr 1696 nahm sich der für Ernst August tätige Universalgelehrte Gottfried Wilhelm Leibniz des Fontänenprojekts an. Seine nicht realisierte Planung für den Betrieb der Wasserspiele bezog sich noch auf den alten Lustgarten. Sie lieferte eine Antwort auf die beiden grundlegenden Probleme, die auch nach der Erweiterung des Gartens Gültigkeit besaß. Leibniz schlug als Erster den Einsatz einer Wassermaschine unter Nutzung von Göpelwerken und Druckpumpen sowie eine Aufstauung der Leine vor.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Während seiner Regentschaft gab Ernst August zirka 65000 Reichstaler für die architektonische Ausgestaltung von Schloss, Garten und der höfischen Bauten in deren Umfeld aus. 16000 Reichstaler gingen in die Vergrößerung des Gartens. Im Verhältnis dazu erwiesen sich Betrieb und Ausbau der Wasserspiele als besonders kostspielig. In das Herrenhäuser Fontänenprojekt flossen ungefähr 46000 Reichstaler ohne eine grundlegende Steigerung der Leistung zu erreichen.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Mit dem Tod Ernst Augusts bekam Kurfürstin Sophie 1698 Herrenhausen als Witwensitz einschließlich eines Betrags für den Unterhalt des Gartens und der Wasserspiele zugesprochen. Da die finanziellen Mittel nicht ausreichten, die begonnenen Arbeiten fortzuführen, übergab sie den Garten ihrem Sohn Kurfürst Georg Ludwig, residierte aber weiterhin in Herrenhausen. Georg Ludwig ließ das Große Parterre anlegen und schloss die Erweiterung um die südliche Gartenhälfte mit dem Bau der beiden von Louis Remy de la Fosse entworfenen Rundpavillons in den südlichen Ecken ab. Um 1708, nach dem Georg Ludwig mit dem Act of Settlement (1701) die Anwärterschaft auf den englischen Thron erworben und das Fürstentum Lüneburg von seinem Onkel geerbt hatte, erfolgte die Fertigstellung des Gartens. Der Garten nahm nun eine Fläche von 36 Hektar ein, einschließlich der Graft und dem äußeren Wall waren es zirka 50 Hektar. Somit entsprach er fast der Fläche der Altstadt von Hannover, in der über 7000 Menschen in etwa 1000 Häusern lebten. Das von Georg Ludwig bevorzugte Bauprojekt war die Anlage der Großen Fontäne, mit der um 1700 begonnen und die 1720 beendet wurde.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Im Umfeld des Großen Gartens ließ Georg Ludwig weitere Vorhaben realisieren, die großenteils im Zusammenhang mit der aufwendiger gewordenen Hofhaltung standen. Zu den noch existenten Bauten gehören das 1706 errichtete Meiereigebäude, das 1708 von de la Fosse entworfene Pagenhaus und die 1723 fertiggestellte Orangerie. 1726–1727 schuf der Gartenkünstler Ernst August Charbonnier, der 1717 die Nachfolge seines Vaters Martin Charbonnier angetreten hatte, die vierreihig mit Linden bestandene Herrenhäuser Allee als repräsentative Zufahrt von Hannover zum Großen Garten. Gleichzeitig entstand die vom Schloss nach Norden in die damals noch freie Landschaft führende Lindenallee.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: 1748–1751, unter Georg II., wurde das alte Hofgärtnerhaus für den ersten Direktor der nun eigenständigen Behörde für Bau- und Gartenwesen Friedrich Karl von Hardenberg abgerissen und durch einen von ihm selbst in Zusammenarbeit mit dem Hofarchitekten Johann Paul Heumann 1747 entworfenen massiven Neubau ersetzt. Das Hardenbergsche Haus zeigt Züge des französischen Klassizismus und passt sich in die Achse der westlichen Seitenallee des Großen Gartens ein. Es setzt einen Endpunkt für den Ausbau des Großen Gartens. Etwa zeitgleich übernahm ab 1747 der Gartenkünstler Matthias Charbonnier die Nachfolge seines Vaters "Ernst August Charbonnier".


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Georg III. und Georg IV. residierten als Könige von England in London, von wo aus sie in das Kurfürstentum Hannover regierten. Während der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts verblasste das Interesse des Herrscherhauses an Schloss Herrenhausen und seinem Garten, so dass größere Investitionen und Veränderungen unterblieben. Aus diesem Grund entging der Große Garten dem Schicksal vieler anderer Barockgärten, die in Landschaftsgärten umgestaltet wurden. Durch pflegerische Maßnahmen blieb der Bestand an Linden und Hainbuchen, die das Grundgerüst des Gartens bildeten, langfristig erhalten. Wichtige Ziergartenelemente gingen hingegen verloren, nicht zuletzt weil der Große Garten den eher botanisch interessierten Gartenmeistern des Berggartens und der Orangerie unterstellt wurde.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Nach dem Siebenjährigen Krieg (1756–1763) wurde der Große Garten für die Allgemeinheit zugänglich. Im Gegensatz zu anderen Residenzen, in denen zur gleichen Zeit Gärten zum Spaziergang freigegeben wurden, bestanden in Herrenhausen keine Standesschranken für den Zugang. Es entstand eine der ältesten erhaltenen Parkordnungen in Deutschland. Sie wurde auf einer noch heute erhaltenen Steintafel niedergelegt und 1777 am Prinzentor angebracht. Der Große Garten entwickelte sich zum beliebten Spazierort der hannoverschen Bevölkerung. Die Hauptattraktion des Gartens war die Große Fontäne.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Auch nach der Erhebung Hannovers zum Königreich (1814) und nach dem Ende der Personalunion (1837) bevorzugten die Welfenfamilie vor allem das stadtnahe Schloss Monbrillant als Sommersitz. Von 1819 bis 1821 erneuerte der Hofbaumeister Georg Ludwig Friedrich Laves das Schloss Herrenhausen und zwei Jahre später die Orangerie. Nachdem König Ernst August die Residenz wieder nach Hannover verlegte hatte, änderte sich Haltung gegenüber dem Großen Garten. Er wurde als ein Denkmal der Geschichte des Welfenhauses begriffen. Außerdem nahm ab Mitte des 19. Jahrhunderts der ästhetische Vorbehalt gegenüber formal gestalteten Gärten wieder ab. In den 1840er Jahren trat neben die Erhaltung der regelmäßigen Struktur der Anlage, die Instandsetzung von Bauwerken, Skulpturen und Fontänen. Ab 1857 nutzte Georg V. Herrenhausen als Sommerresidenz, während der Bauzeit des Welfenschlosses 1862–1866 sogar als ständige Residenz. Die räumliche Gliederung des Großen Gartens erlaubte das Nebeneinander von privater, ökonomischer und öffentlicher Nutzung.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Nach der Annexion des Königreichs Hannover durch Preußen im Jahr 1866 kam der Große Garten in preußische Verwaltung. Der Unterhalt des Gartens wurde aus den Zinsen des beschlagnahmten Privatvermögens der Welfen, dem Welfenfonds, finanziert. Dieser reichte bis ins 20. Jahrhundert aus, um die Attraktivität des Gartens aufrechtzuerhalten. Das in den Nutzgartenquartieren gezogene Obst und Gemüse wurde fortan vor Ort verkauft. Um 1900 waren das üppig bepflanzte Parterre, das 1878 aufgestellte Sophiendenkmal und die Große Fontäne beliebte Motive für Ansichtskarten.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Nach Ende des Ersten Weltkriegs standen durch den Wertverfall des Welfenfonds während der Inflationsjahre keine Mittel mehr für eine angemessene Pflege des Gartens zur Verfügung. Als das Haus Braunschweig-Lüneburg 1934 seinen Besitz zurückerhielt, war der Garten verwahrlost, ein Jahr später drohte die Schließung. 1936 kaufte die Stadt Hannover den Großen Garten. Das Schloss, die Orangerie, das Galeriegebäude sowie der unmittelbar anschließende Gartenbereich blieben im Besitz des Welfenhauses. Nach dem Prinzip der zeittypischen „schöpferischen Denkmalpflege“ fand eine Umgestaltung zu einem idealen Barockgarten statt, für welche auch die Dissertation des Kunsthistorikers Udo von Alvensleben aus dem Jahre 1927 herangezogen wurde. Sie wurde durch das städtische Gartenamt unter Leitung des Stadtgartendirektors Hermann Wernicke und Einflussnahme des Oberbürgermeisters Arthur Menge durchgeführt. Teilbereiche entwarf der Gartenarchitekt Wilhelm Siepen. Für die Arbeiten setzte die Stadt hauptsächlich Arbeitslose im Rahmen von durch das Arbeitsamt bezahlten „Notstandsarbeiten“ ein.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Die barocke Grundstruktur der Anlage blieb erhalten. Die Renovierung setzte dabei auf den Schauwert des Gartens, der Aspekt des Nutzgartens wurde nicht berücksichtigt. Neu entstanden acht Sondergärten, die Aussichtsterrasse und der Irrgarten. Zu den neuen Attraktionen gehörte die elektrische Beleuchtungsanlage, mit der fortan die Skulpturen, Heckenwände und Wasserspiele illuminiert werden konnten. Die Fontänenanlagen wurden renoviert und erweitert. Am 13. Juni 1937 fand die Eröffnungsfeier der erneuerten, als grüner Erholungsraum gedachten Gartenanlage statt.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Nach Beginn des Zweiten Weltkriegs wurde die Pflege der Gartenanlage nach und nach eingeschränkt. Damit der Große Garten keine Orientierungshilfe für die britischen Fliegerstaffeln bot, ließ man ihn verwildern. In den letzten Kriegs- und ersten Nachkriegsjahren dienten die Beete zum Anbau von Gemüse, wodurch die Broderiemuster verschwanden. Der Garten war nicht mehr öffentlich zugänglich. Am 1943 wurde bei einem Luftangriff auf Hannover das Schloss zerstört, nur die Grotte, die Große Kaskade und die Freitreppe des Schlosses blieben erhalten. Das Galeriegebäude erlitt nur geringe Schäden. Der Garten war mit Bombenkratern überzogen. Kurz nach Kriegsende begannen die Aufräumarbeiten, ab dem 26. August 1945 waren wieder Besucher zugelassen. Die Bepflanzung insbesondere des Großen Parterres wurde bis in die 1950er Jahre hinein vereinfacht wiederhergestellt. Es gab verschiedene Vorschläge zur Umgestaltung des Großen Gartens. Besonders der freie Platz, auf dem das Schloss gestanden hatte, war Gegenstand verschiedener Vorschläge.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: In den 1950er Jahren wurde der Große Garten als Veranstaltungsort etabliert. Zwischen 1943 und 1950 hatte das Galeriegebäude bereits als Ersatzbühne für das zerstörte Opernhaus gedient. Im Sommer 1952 fanden die ersten Festwochen "Musik in Herrenhausen" statt, die ab 1956 den Zusatz "und Theater" erhielten und ein umfangreiches Programm boten, dessen Schwerpunkt auf der Inszenierung barocker Werke lag.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Die Vorbereitungen zum dreihundertjährigen Jubiläums des Großen Gartens ab 1959 hatten das Ziel, den Garten in der Form von 1937 wiederherzustellen. Dazu kamen Restaurierungen und teilweise Neugestaltungen. Am 1. Januar 1962 gingen das Trümmergrundstück des Schlosses sowie Galerie, Orangerie und die angrenzenden Gartenbereiche durch Ankauf in das Eigentum der Stadt Hannover über. Mit der provisorischen Herrichtung des Schlossbereichs, bei der die Freitreppe an den südwestlichen Rand des Parterres versetzt wurde, hielt sich die Stadt alle zukünftigen Gestaltungsmöglichkeiten für das Areal offen. Im Bereich hinter der Kaskade eröffnete ein Cafégarten. 1965 wurde westlich der Aussichtsterrasse eine Probebühne für das Gartentheater eingerichtet. Die Gartenanlage war 1966 annähernd wiederhergestellt. Mit den Feierlichkeiten wurde das Jahr 1666 als Gründungsdatum der Herrenhäuser Gartens festgeschrieben.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Erhaltungs- und Restaurierungsarbeiten prägten die Zeit nach 1966. Es wurde jedoch deutlich, dass der Stadt Hannover finanzielle Mittel für notwendige Schadensbehebungen an den Fresken im Galeriegebäude, den Sandsteinfiguren, dem Goldenen Tor und anderen historischen Gartenelementen fehlten. Mit dem Appell „Rettet Herrenhausen“ trat eine hannoversche Tageszeitung an die Öffentlichkeit. In der Folge gründete sich im Denkmalschutzjahr 1975 der Verein „Freunde der Herrenhäuser Gärten“ unter dem Namen „Aktionsauschuß Rettet Herrenhausen“, der seitdem den Erhalt des Gartens ideell wie finanziell unterstützt.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Im Vorfeld der Expo 2000 in Hannover entstand 1998 als Schenkung der Rut- und Klaus-Bahlsen-Stiftung an der nordöstlichen Ecke der Umfassungsmauer ein Informationspavillon nach einem Entwurf von Thilo Mucke. Westlich neben dem Schlossgrundstück wurde 1999–2000 ein Restaurant errichtet.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Das Schloss Herrenhausen entstand ab 1640 durch schrittweisen Um- und Ausbau des welfischen Gutshofs zum Lusthaus. Die Anfänge lassen sich nur vage bestimmen. Unter Herzog Johann Friedrich erfolgte ab 1676 der Ausbau zum Sommerschloss. Um 1688 begann Herzog Ernst August, in Konkurrenz zum Schloss Salzdahlum, mit der Planung einer neuen Schlossanlage für Herrenhausen. Im ersten Ausbauschritt entstand das Galeriegebäude.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Während seiner Regentschaft verfolgte Kurfürst Georg Ludwig ab 1698 mit dem Ausbau der Wasserspiele ein anderes Bauziel. Der Ausbau der großen Schlossanlage unterblieb. Georg Ludwig begnügte sich damit, das Schloss grundlegend instand zu setzen. 1725 wurde die Fassade des alten Fachwerkschlosses erneuert. Trotz weiterer Neu- und Umbaupläne der späteren Hofarchitekten blieb unter Georg II. die bauliche Situation des Schlosses unverändert. Unter Georg III. wurden sämtliche barocken Fassadendekoration vom Schloss entfernt. Der Unterhaltungsaufwand für einen aufwendigen Verputz des Fachwerks war zu hoch. Ab 1818 gab Hofbaurat Georg Ludwig Friedrich Laves dem Schloss ein klassizistisches Aussehen.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Ab 1837 wurde das Schloss wieder zunehmend für repräsentative Dîners und Empfänge genutzt. Ab 1857 nutzte Georg V. Herrenhausen auch als Residenz. Bis zu seiner Zerstörung bei einem Luftangriff am Abend des 18. Oktober 1943 blieb das Schloss in seiner von Laves geschaffenen Erscheinung erhalten.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg gab es verschiedene nicht umgesetzte Vorschläge zum teilweisen oder vollständigen Wiederaufbau des Schlosses. 1986 schrieb der zwischen der Stadt Hannover und dem Land Niedersachsen geschlossene Kulturvertrag eine bauliche, auf den Großen Garten abgestimmte Rekonstruktion fest.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Mit Hilfe der VolkswagenStiftung wurde das klassizistische Laves-Schloss rekonstruiert. Der Grundstein wurde am 6. Juni 2011 gelegt, die Eröffnung wurde am 18. Januar 2013 gefeiert.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Das Galeriegebäude wurde zwischen 1694 und 1698 errichtet. Der anfängliche Entwurf entstand bereits um 1690 und geht auf Johann Peter Wachter zurück. Die weitere Planung entwickelte sich im Zusammenspiel von Bauherrenschaft, Architekten, Künstlern und Handwerkern. Die Bauleitung lag in der Verantwortung des aus Venedig stammenden Architekten und Malers Tommaso Giusti. Zunächst vorrangig als Orangerie zur winterlichen Unterbringung empfindlicher Kübelpflanzen begonnen, wurde das Gebäude bereits während des Baus immer deutlicher an die Nutzung als Galerie und Festsaal für die Sommermonate angepasst. Durch den Ausbau der seitlichen Pavillons zur Aufnahme von privaten Empfangs- und Wohnräumen für das Kurfürstenpaar, den Kurfürstin Sophie vorantrieb, erhielt das Gebäude den Charakter einer ‚maison de plaisance‘ (Lustschloss). Mit dem Galeriegebäude sollte so der Mangel an einer Abfolge von künstlerisch aufwendig ausgestatteter Repräsentationsräume im Herrenhäuser Schloss aufgehoben werden. Sie war für das maßgebende, vom französischen Königshof geprägte Zeremoniell unverzichtbar. Nach Anlage des Gartentheaters ließ Kurfürst Ernst August als ersten Bauschritt der von ihm geplanten großen Schlossanlage daher das Galeriegebäude als angemessenen Ort für den Kontakt des Landesherren mit dem Hof, mit auswärtigen Gesandten und hochrangigen Gästen verwirklichen. Die Ausführung als massiver Backsteinbau, die unter anderem die Freskoausmalung des Saals ermöglichte, bestätigt den von Beginn an beabsichtigten repräsentativen Anspruch des Gebäudes. In seiner architektonischen Gestaltung orientiert es sich aber nicht am französischen Schlossbau, sondern an italienischen Villen- und Palastbauten.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Mit dem Galeriegebäude wurde die Nutzung Herrenhausens als Sommerresidenz herausgehoben. Seine Architektur und Innenräume verweisen ausdrücklich auf die von den Welfen gepflegte Vorliebe für die herrschaftliche Lebenskunst Italiens. Vor allem dort diente der Rückzug auf das ländliche Anwesen mit seinen prachtvoll gestalteten Bauten und Gartenräumen der vielfältigen Zerstreuung, die mit einer Lockerung des Zeremoniells einherging. Bei Festlichkeiten diente die Galerie vor allem während der Glanzzeit der Sommerresidenz bis 1755, aber auch später immer wieder als variabler Bankett-, Fest- oder Ballsaal. Heute dient das Gebäude als Spielstätte, Ausstellungs- und Veranstaltungsraum unter anderem für die „KunstFestSpiele Herrenhausen“. Für diese Funktion wurde zwischen 1964 und 1966 das Galeriegebäude um das Arne-Jacobsen-Foyer ergänzt. Auf zwei Ebenen dient das von Arne Jacobsen entworfene Gebäude als Garderobe und Foyer. Nach Außen tritt es als langgestreckter Glaskubus in Erscheinung, der sich durch seine Modernität deutlich vom barocken Galeriegebäude abhebt, sich diesem aber gleichzeitig unterordnet.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Das langgestreckte, zweigeschossige Galeriegebäude präsentiert sich mit der Hauptfassade zum südlich vorgelagerten Orangenparterre und Garten. Der Mittelrisalit und die seitlichen Pavillons sind auf die Nebenachsen des Gartens ausgerichtet. Auffälligstes Merkmal der zurückhaltend, in Anklang an italienische Architektur des 17. Jahrhunderts gestalteten Putzfassade sind die zahlreichen gleichmäßig gereihten Fensterachsen. Gequaderte Lisenen und Fenstergewände sowie der einfache Sockel und das Kranzgesims aus Sandstein sind die hervorstechenden Schmuckelemente der Fassade. Umso stärker wirkt davor der Mittelrisalit mit dem plastisch gerahmten Hauptportal. Korinthische Pilaster tragen – über dem mit einem Feston geschmückten Türsturz – das Gebälk sowie einen Dreiecksgiebel. Sein Tympanonfeld ist mit dem Monogramm des Kurfürstenpaares gefüllt. Die auf den Giebelschrägen liegenden Statuen von Mars und Minerva lassen, in Vorwegnahme des im Inneren des Gebäudes entwickelten Bildprogramms, das fürstliche Regiment unter dem Vorzeichen von Kriegskunst, Wissenschaft und Kunst sowie Weisheit, Recht und Tugend erscheinen. Im Giebelfeld des Mittelrisaliten deutet die mittlere Dreifenstergruppe eine Serliana an. Die Putti über ihr hielten einmal eine Kartusche mit dem Wappen des Kurfürstentums Braunschweig-Lüneburg. Mit den Attributen der Jahreszeiten weisen die vier anderen Putti auf die ländliche Situation des Sommerschlosses hin. Die leicht vergrößerten Fenster im Obergeschoss der Pavillons gehen auf den Ausbau der Wohnräume zurück. Einfache Balkone schmücken die mittleren Fenster. Das Mansarddach, eine Übernahme aus der französischen Baukunst, die es ermöglichte zusätzliche Räume für Bedienstete zu schaffen, schließt das Gebäude ab. Geschmiedete Wetterfahnen zieren die Eckpavillons, während eine Folge von Schornsteinen den First des Mitteltrakts belebt.


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text: Die fünfachsigen Seitenfassaden zeigen eine der Hauptfassade entsprechende, zurückhaltende Gestaltung. An der Nordfassade fassen die durchfensterten Eckpavillons eine einfach durch Lisenen gegliederte, geschlossene Wandfläche ein. Hinter ihr liegt die Galerie, die über das schlicht gestaltete, in der Mitte gelegene und mit einem Dreiecksgiebel verdachte Sandsteinportal erschlossen wird. Das Wappen im Tympanon wurde unter Kurfürst Georg Ludwig eingesetzt.


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text: Die Galerie nimmt den Mitteltrakt des Gebäudes ein. Sie besitzt eine Länge von 66 und eine Tiefe von 12 Metern und somit eine größere Grundfläche als die Spiegelgalerie von Versailles. Dadurch war sie ausreichend dimensioniert um als winterliches Gewächshaus und im Sommer als fürstlicher Repräsentationsort genutzt zu werden. Die einzigen Bauglieder, die die fensterlose Nordwand strukturieren, sind die leicht hervortretenden Kamine. Diese waren für die Beheizung im Winter vorgesehen. Um die Besonnung der Pflanzen sicherzustellen ist die Südwand hingegen stark durchfenstert. Die für die Nutzung als Orangerie nicht notwendige Unterteilung der Fensterbahnen in zwei Geschosse verweist auf die repräsentative Nutzung des Saals. Dabei bilden nicht französische Galerien mit ihrem Prinzip der eingeschossigen Belichtung das architektonische Vorbild für die Herrenhäuser Galerie, sondern die Zweigeschossigkeit verweist auf italienische Palastarchitektur: Die Emporen an den Schmalseiten des Raums gelten als eindeutige Übernahme einer venezianischen Saalbauten zugeschriebenen Eigenheit. Dort wie hier dienten die Emporen bei feierlichen Anlässen zur Aufstellung von Orchestern und Sängern. Die Ebenerdigkeit des Saals mit dem Orangenparterre erlaubte dessen Einbeziehung als Festraum im Freien, der durch das anschließende Gartentheater seine Erweiterung und Steigerung erfuhr. 1696, während der Fertigstellung des Außenbaus, begann die Ausgestaltung der Galerie. Sie lag in der Verantwortung von Tommaso Giusti, der die Entwürfe für die Fresken und Stuckdecke fertigte. Die Ausmalung der Galerie ist eins der herausragenden Beispiele für italienisch geprägte barocke Freskomalerei in Norddeutschland. Entsprechend der Herkunft Giustis ist sie im Besonderen durch die venezianischen Malerei beeinflusst und angeregt. Giusti gliederte die Wände durch eine perspektivisch-illusionistisch gemalte Architektur (Quadraturmalerei). Über den Kaminen täuschte er eine Pfeilerarchitektur, in die Nischen eingelassen sind, vor. Die Nischen sind mit vergoldeten Reiterstandbildern ausgemalt. Mit Fruchtgirlanden geschmückte Arkaden verbinden die Pfeiler. Sie bilden den Rahmen für Ausblicke auf einen freien Himmel, dem eine Kolonnade vorgelagert ist. In den unteren Bildbereichen der einzelnen Kompartimente wechseln Gobelins mit Kartuschen, die von Putten gehalten beziehungsweise belagert werden, ab. Auf den Wandflächen der gegenüberliegenden Südwand wiederholte Giusti die Nischenarchitektur, bekrönte sie jedoch mit einem Balkon, der den Blick auf Laubwerk und freien Himmel freigibt. Die Nischen füllt er mit weiblichen und männlichen Standbildern. Ein stuckiertes, rosengeschmücktes Knotenband schmückt die Spiegeldecke. Die Stuckarbeiten führten Pietro Rosso und Dossa Grana aus. Büsten römischer Herrscher ergänzen die Ausstattung der Galerie. Die im 17. Jahrhundert aus Alabaster und Bronze gefertigten Porträts wurden als vermeintliche antike Originale 1715 aus Italien angekauft. Sie finden teils genaue Entsprechungen in der Abgußsammlung des Archäologischen Instituts der Universität Göttingen sowie in verkleinerter Form in im Herzog Anton Ulrich-Museum verwahrten Figuren der Porzellanmanufaktur Fürstenberg. Die ausgerollten Bildteppiche und die in Grisaille ausgemalten Kartuschenfelder der Nordwand zeigen Szenen aus Vergils "Aeneis." Ihre Abfolge beginnt an der westlichen Stirnwand mit der Vorgeschichte, der Zerstörung Trojas, dem Urteil des Paris sowie dem Raub Helenas und endet an der östlichen Stirnwand mit den Beweisen für den Glauben und das gerechte Regiments Aeneas. In der Gegenüberstellung mit den Paris-Szenen wird die politisch-ethische Entwicklung des Helden, der am Ende des Epos das Ideal des römischen Kaisers beziehungsweise Staatengründers und -lenkers verkörpert, hervorgehoben. Die gemalten Standbilder in den Nischen der Südwand vollenden den gemalten Fürstenspiegel. Hier wechseln Darstellungen ausgewählter Taten des Herakles mit den Personifikationen seiner Tugenden ab. Sie illustrieren die ethischen Ideale und Pflichten fürstlicher Macht. Auf ihnen gründen Ruhm und Ewigkeit, wie die Personifikationen im Osten und Westen der Südwand zeigen. Das Bildprogramm wird direkt auf das braunschweig-lüneburgische Herrscherhaus bezogen. In der Mitte der Nordwand wird das Nordportal malerisch zum Triumphbogen erweitert, den das Allianzwappen des Kurfürstenpaars Ernst August und Sophie bekrönt. Mit der Wahl der "Aeneis" für das Freskenprogramm wird nicht allein die politisch-ethisch Entwicklung für den Fürstenspiegel bemüht, sondern absichtsvoll die Gründungslegende Roms zitiert, um damit die italienische Abstammung des Welfenhauses herauszustellen und dessen Machtanspruch zu legitimieren. Ernst August hatte Gottfried Wilhelm Leibniz damit beauftragt diese Genealogie herauszuarbeiten. Wer das Bildprogramm als Vorgabe von einzelnen Szenen und allegorischen Gestalten für Giusti herausarbeitete, ist nicht bekannt. Es spiegelt emblematisch die Gedankenwelt und das Geltungsbewusstsein eines erfolgreichen barocken Politikers wider.


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text: Die beiden Seitenpavillons besitzen gut erschlossene Zimmer auf mehreren Geschossen. Im Erdgeschoss wurden die intimeren Empfangs-, im Obergeschoss Wohnräume untergebracht. Tommaso Giusti und seine Mitarbeiter statteten die Räume mit einem der Galerie entsprechenden Dekorationsprogramm aus. Gartenseitig werden die Wände durch Scheinarchitekturen und gemalte Durchblicke in die Landschaft aufgelöst, die nach Norden gelegenen Räume zeigen Trompe-l’œil-Malereien. In dieses System sind Allegorien und mythologischen Darstellungen eingebunden. Die Malereien der Empfangsräume variieren die Thematik der Jahreszeiten, die in Deckenmalereien durch Gottheiten und Tierkreiszeichen dargestellt werden. Die Räume im westlichen Pavillon sind Frühling und Herbst gewidmet, die im Östlichen Sommer und Winter. Auch die Wandmalereien in beiden Pavillons sind miteinander verknüpft. Die südlich gelegenen Räume zeigen auf die Jahreszeiten bezogene Verwandlungen nach Ovids "Metamorphosen." Die nördlichen Kammern sind Heldentaten gewidmet, die im westlichen Pavillon durch Scheinreliefs von weibliche Figuren und im Osten von gemalten männlichen Büsten dargestellt werden.


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text: Im Obergeschoss des westlichen Pavillons lag das Appartement von Kurfürstin Sophie im Östlichen das des Kurfürsten, das nach Ernst Augusts Tod von seinem Sohn und Thronfolger Georg Ludwig genutzt wurde. Hier wiederholen die Malereien das Programm des Fürstenspiegels, das im Saal seine letzte Steigerung erfährt und in Ernst Augusts Wahlspruch "sola bona quae honesta" (‚Nur gut, was ehrenhaft‘) endet. Die Wohnräume des Kurfürsten sind auf Öffentlichkeit und Repräsentation zugeschnitten. Weniger offiziell gibt sich das Appartement der Kurfürstin. Die gartenseitigen Räume zeigen wieder durch Scheinarchitekturen gegliederte Ausblicke in die Weite, in die Göttergestalten eingebunden sind. Das nördliche Eckzimmer, das Spiegelkabinett, ist der herausragendste Raum. Es besitzt vertäfelte, reich ornamentierte, mit Spiegeln sowie Glas besetzte Wände und ist hauptsächlich in lackfarbenem Rot, Gold sowie Weiß gehalten. Der Raum ist Ausdruck der Chinamode und ein frühes deutsches Beispiel für ein Kabinett, das zur Aufstellung von Porzellan diente. Zu seiner Einrichtung wurde Kurfürstin Sophie durch einen Besuch der 1695 im Schloss Oranienburg eingerichteten Porzellankammer angeregt. 1706 erhielt Sophie von ihrem Schwiegersohn König Friedrich I. in Preußen aus Holland erworbenes Porzellan zur Erweiterung ihrer Sammlung, die sie auf hölzernen Borden präsentierte. Die Porzellansammlung und weitere Ausstattungsstücke sind heute nicht mehr vorhanden.


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text: Nach 1705 war die Sammlung frostempfindlicher Pflanzen in Herrenhausen so umfangreich geworden, dass die Unterstellmöglichkeiten im Galeriegebäude nicht mehr ausreichten und die Nutzbarkeit der Galerie als Festsaal zu stark eingeschränkt wurde. 1720 fand sich mit dem Bau einer neuen Orangerie eine Lösung des Problems. Parallel zur Galerie auf deren gartenabgewandter Seite errichtete Hofbaumeister Johann Christian Böhm einen breitgelagerten Fachwerkbau, der mehrmals grundlegend instand gesetzt werden musste. Die Hauptmerkmale des Gebäudes sind die stark durchfensterte als Schaufassade ausgeführte Südwand. Hinter ihr liegt ein mehr als 87 Meter langer und 7 Meter hoher Pflanzensaal, der von einer 14 Meter breiten freitragenden Dachkonstruktion überspannt wird. Die Räume an den beiden Kopfseiten sowie der Gang an der Nordwand, die 1739 in Backstein erneuert wurde und deren Fassade bis heute erhalten blieb, dienten zur Beheizung des Saals. 1823 konzipierte Georg Ludwig Friedrich Laves eine Neugestaltung der Süd- und Seitenfassaden. Er ließ das Fachwerk verputzen, eine Putzquaderung anlegen und gab den Fassaden ein klassizistisches Gepräge. Seitdem erweckt die Orangerie den Anschein eines Massivbaus.


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text: Mit Ausbau des Berggartens verlor die Orangerie ihre zentrale Funktion. Sie wird seit 1969 für Fach- und Kunstausstellungen sowie für klassische Konzerte genutzt; im Foyer werden Matineen veranstaltet.


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text: 1717 wurde nördlich der Herrenhäuser Allee das Schloss Monbrillant erbaut. Das Schloss wurde 1857 abgerissen und in Georgsmarienhütte wieder aufgebaut. Anschließend wurde an gleicher Stelle das Welfenschloss errichtet, es wurde 1879 Sitz der Technischen Hochschule.


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text: Die zirka 450 Meter breite und 800 Meter lange Grundfläche des Großen Gartens (ohne Graft) setzt sich aus zwei quadratischen Hälften zusammen. Ihre jeweilige Struktur geht auf die unterschiedlichen Entstehungsphasen der Gartenanlage zurück. Die kleinteiliger durchgestaltete nördliche Hälfte ist der ältere, seit 1666 entwickelte, die südliche Hälfte der neuere, nach 1696 angelegte Gartenteil. Das Herrenhäuser Schloss bildet mit dem sich östlich anschließenden Galeriegebäude und der Orangerie sowie westlich mit einem auf dem Baugrund der ehemaligen Schlossküche gelegenen Restaurant die nördliche Begrenzung des Gartens. Ein künstlich angelegter Wassergraben, die Graft, umschließt die weiteren Seiten des nicht ganz regelmäßigen Rechtecks der Gartenanlage.


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text: Zu den Gartenbereichen der nördlichen Hälfte gehören die an die Schlossflügel anschließenden Separatgärten. Vor Schloss und Gartenhof öffnet sich das annähernd 32.000 m² messende Große Parterre. Südlich schließen sich die Schwanenteiche an. Parterre und Teiche werden u-förmig von einer Boskettzone umschlossen. Sie besteht aus einer Abfolge von Hainbuchenhecken eingefasster Räume auf quadratischem Grundriss. Westlich des Parterres liegen der Irrgarten, die Aussichtsterrasse und die Probebühne, südlich die Sondergärten. Der gestalterische Höhepunkt ist das an der Ostseite des Parterres gelegene Gartentheater. Den Mittelpunkt der Südhälfte bildet die Große Fontäne. Dieser Gartenteil ist ausschließlich als Boskettgarten gestaltet.


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text: Bezugs- und Ausgangspunkt für die Gartengestaltung ist das Schloss Herrenhausen. Die Schlossmitte gibt die historisch gewachsene Hauptachse vor, auf die hin der Gartengrundriss spiegelbildlich organisiert ist. Die dominierende Längsachse beginnt bereits außerhalb des Gartens als vom nordöstlich im Berggarten gelegenen Mausoleum ausgehende, auf das Schloss leitende Allee. Über den Ehrenhof führt sie dann durch Schlossportal und Gartensaal in den Gartenhof. Innerhalb des Gartens setzt sich die Achse als mittiger Hauptweg fort, der durch Breite, Bepflanzung sowie Glocken- und Große Fontäne hervorgehoben ist. Er endet an der südlichen Gartengrenze in einem Rondell. Hier wird die Haupt- als Blickachse in die umgebende Landschaft weitergeführt. In umgekehrter Richtung stellt die Hauptachse den Bezug der Gartenanlage mit dem Schlossbau wieder her. Die parallel laufenden sowie kreuzenden, untergeordneten Wege- und Sichtachsen unterteilen den Großen Garten in seine unterschiedlichen Gestaltungsbereiche und deren Kompartimente auf. Hecken und Alleen begrenzen auf diesem architektonischen Grundriss die grünen Räume des Gartens. Dieses Grundgerüst blieb seit der Fertigstellung des Gartens um 1708 nahezu unverändert bis heute erhalten. Die gartenkünstlerische Ausgestaltung unterlag während des über dreihundertjährigen Bestehens vielfältigen Veränderungen, die als ein Teil der Geschichte des Gartendenkmals Großer Garten respektiert und gepflegt werden.


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text: Das die nördlich Gartenhälfte prägende Parterre misst 200 Meter in der Breite und 160 Meter in der Länge. Es ist in acht Längsbeete eingeteilt. Dazwischen verlaufen durch Rasenteppiche in drei Bahnen unterteilte Wege. Das Zentrum des Parterres bildet die aus 164 einzelnen und beleuchtbaren Wasserstrahlen geformte Glockenfontäne. Sie geht, wie die heutige Ausgestaltung der Parterrefelder, auf die Gartenerneuerung von 1936 bis 1937 zurück. Dabei setzte man nicht auf eine Rekonstruktion der Weg- und Beetanlagen des 18. Jahrhunderts, sondern auf eine vereinfachende, dem Zeitgeschmack der 1930er Jahre angepasste, Neuinterpretation. Dazu hat Wilhelm Siepen in seinem Entwurf zwei Vorlagen aus einem barocken Musterbuch auf die Gegebenheiten im Großen Garten übertragen. Die vier mittleren Parterrefelder gestaltete er als Broderieparterres, die äußeren als schlichtere, mit nur wenigen Broderiemustern versehene Rasenparterres. Rabatten mit eingestellten, in Kegel- oder Kugelform geschnittenen Taxus und Buxus fassen jedes Kompartiment ein. Sie dienen der Aufnahme für jahreszeitlichen Blumenschmuck.


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text: Die von Martin Charbonnier um 1700 angewandte Grundkonzeption des Parterres ist dennoch weiterhin erkennbar. Sie kam besonders in der Aufsicht vom erhöhten Standpunkt der Freitreppe des Schlosses zur Wirkung. Die Breitenlagerung des Parterres geht, wie das Fontänenbecken im Zentrum, auf die frühere Gartengestaltung um 1676 zurück. Damit widersprach das Parterre in Herrenhausen der nach der französischen Gartentheorie geforderten Längsausrichtung. Um diese zu suggerieren kaschierte Charbonnier die Breite der Wege durch die eingefügten Rasenbahnen, so dass die Parterrefelder optisch zusammenrücken. Außerdem ließ er die Rasenteppiche in Nord-Süd-Richtung ununterbrochen von den Querwegen über die Tiefe der Parterrebeete laufen. Um darüber hinaus Tiefenwirkung zu erzielen wurden die von Grotte und Kaskade ausgehenden Nebenachsen über das Parterre hinweg auf zwei Heckennischen an der Nordgrenze der südlichen Gartenhälfte weitergeführt. Im 18. Jahrhundert standen hier als architektonischer Gegenpol zwei Lauben. In der Hauptachse ging der Blick bis zur Großen Fontäne und weiter in die Landschaft.


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text: Auch das Herrenhäuser Parterre war Repräsentationsraum im Freien; deshalb wurde es nicht nur prächtig gestaltet, sondern zwischen 1702 und 1710 reich mit Skulpturen ausgestattet. 32 aus Barsinghauser Sandstein gefertigte Skulpturen von verschiedenen Bildhauern schmücken das Parterre. Sie sind weiß gestrichen, um Marmor zu suggerieren. Die Anregung für das Skulpturenprogramm kam aus Versailles. Dort hatte Kurfürstin Sophie 1679 den von Charles Le Brun 1674 entworfenen Statuenzyklus, die sogenannte „Grande Commande“ für das "Parterre d’Eau", gesehen. Auch in Herrenhausen dienen die Skulpturen nicht allein einer allegorischen Darstellung des Kosmos, sondern sind zugleich Symbol für die Stellung des Fürsten in der Weltordnung. Das Parterre wird an seinen äußeren Eckpunkten durch die Personifikationen der vier damals bekannten Kontinente als Erdkreis abgesteckt. In Variationen werden die vier Elemente mehrmals dargestellt, so in den mythologischen Figurenpaaren um die Fontäne, den Prunkvasen am westlich davon gelegenen Wegekreuz und durch Gottheiten an den Eingängen der Querwege. Die östlich der Fontäne aufgestellten Prunkvasen allegorisieren die vier Jahreszeiten, die mit den vier Lebensaltern in Bezug gesetzt werden. Weitere Gottheiten und Allegorien spielen unter anderen auf die Tugenden und Vorrechte des Fürsten an. Dem Schloss gegenüber, an der Nordseite des Parterres, säumen zwei Herkulesstatuen den Hauptweg. In dem von ihnen symbolisierten Herrscherideal spiegelt sich der Kurfürst selbst wider und tritt zugleich als Beschützer des Gartens auf. Die an der Nordost-Ecke aufgestellte Europa stellt den Bezug zu Kurfürst Georg Ludwig her. Ihr zu Füßen liegt ein Kurhut, und der kaiserliche Doppeladler auf dem Schild verweist nicht nur auf das Heilige Römische Reich, sondern auch auf Georg Ludwigs Amt als Reichsschatzmeister.


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text: Unmittelbar am Übergang vom Gartenhof des Schlosses zum Parterre wurde 1712 eine Sonnenuhr aufgestellt. Diese ließ König Georg I. zwischen 1722 und 1727 durch die heutige Messing-Uhr ersetzen, welche Uhrmacher Jonathan Sisson in London gefertigt hatte. In Herrenhausen wurde die Uhr auf ein mit Rocaillen geschmücktes Postament gesetzt.


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text: Als von menschlicher Hand geschaffene Höhle und Wasserfall legte Marinus Cadart 1676 während des Schlossausbaus Grotte und Kaskade an. Sie wurden als massive Sandsteinrohbauten ausgeführt, da sie zu den Wasserkünsten des Gartens gehörten. Daher waren sie ständig durch Feuchtigkeit in ihrer Substanz gefährdet. Dies führte dann auch zu häufigen Instandsetzungen.


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text: Beide Bauten fungieren als gartenseitig ausgerichtete Kopfbauten der nebenliegenden Schlossseitenflügel und waren auch von deren Flachdächern aus betretbar. Vorbilder für ihre Gestaltung sind in den terrassierten Gärten römischer Renaissancevillen zu finden. Dort waren Grotten und Kaskaden in die Stützmauern der Terrassen eingelassen und besaßen nur eine Schauseite. Cadart stellte seine Bauten als direkte Zitate dieser Wasserspiele in die Ebene des Großen Gartens. Dies erklärt den Kontrast zwischen den durchgestalteten Fassaden und den schlichten Rückseiten. Im Besonderen die Grotte erhielt durch Mitarbeit des Grottierers Michael Riggus eine aufwendige Außen- und Innenausschmückung aus Erzen, Kristallen, Glasscherben sowie Muschel- und Schneckenschalen. Diese Dekoration fand sich als verbindendes Element an der Kaskade und den Stirnseiten der benachbarten Seitenflügel. Bis zu seiner Abberufung war Cadart immer wieder damit beschäftigt, die empfindlichen Verzierungen zu erhalten und zu ergänzen sowie den Innenraum der Grotte zu verändern. 1700 erfolgte durch den Wolfenbüttler Hofstuckateur Giacomo Perinetti und den Hofbaumeister Brand Westermann eine vereinfachende Instandsetzung der Fassaden.


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text: Die 1685 fertiggestellte Kaskade gilt dennoch als gutes Beispiel für die unter Herzog Johann Friedrich eingerichteten Wasserspiele. Sie waren kleinteilig gestaltet und zeigten kunstvollen Charakter. Vier sechsstufige Wasserläufe, deren Einzelbecken mit tropfsteinartigen Gehängen und Muscheln geschmückt sind, prägen und gliedern die Schaufassade. Sie liegen zwischen fünf Nischen. Von ihnen sind die beiden seitlichen sowie die mittige mit muschelgeschmückten Felsnachbildungen ausgefüllt. In den beiden anderen Nischen sind überlebensgroße Skulpturen aufgestellt. Die Aktfiguren stellen Venus und Leda da. Gekrümmte Treppenläufe rahmen die Fassade und umschließen das Brunnenbecken. Zwei liegende Flussgottheiten schmücken die rustizierten Wangen. Auf der Brüstung sind Kleinplastiken aufgestellt, die Götter darstellen.


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text: Die Grotte erhielt 1848 nach Entwurf des Hofbaumeisters Georg Heinrich Schuster ihre heutige kräftig rustizierte Fassadengestaltung aus Schlacken und Erzen. Eine letzte Instandsetzung wurde 2002 durchgeführt.


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text: Im Großen Garten befindet sich eine der letzten Arbeiten der Künstlerin Niki de Saint Phalle. Sie gestaltete die dreiräumige Grotte neu. Ursprünglich dienten die mit Kristallen, Mineralien, Glas und Muscheln verzierten sowie mit Wasserspielen ausgestatteten Räume als kühlende Rückzugsmöglichkeit an heißen Sommertagen; die Verzierungen sollten die Besucher bei ihrem Aufenthalt verzaubern.


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text: Nachdem im 18. Jahrhundert die Reste der bereits stark zerstörten Verzierungen entfernt worden waren, diente die Grotte als Lagerraum. Zwischen 2001 und 2003 – dem neuen Eröffnungsjahr – statteten Mitarbeiter von Niki de Saint Phalle die Innenräume mit Glas- und Spiegelmosaiken sowie Plastiken nach den Entwürfen der Künstlerin neu aus. Thema ist „Das Leben des Menschen“. Der achteckige Mittel- und Eingangsraum, dessen Wände und Säule spiralförmig mit alternierenden Bändern aus farbigen Glasscherben, Spiegeln und Kieseln ausgeschmückt ist, symbolisiert Spiritualität. Der links abzweigende Spiegelraum ist dem Thema „Tag und Leben“ gewidmet, der rechte, blaue Raum dem Thema „Nacht und Kosmos“. An den Stirnseiten der Nebenräume befindet sich jeweils ein kleiner Brunnen mit einer Statue.


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text: An die Schlossflügel schließen sich unmittelbar vier durch Hecken eingefasste und voneinander getrennte Separatgärten an, die besonderen Bepflanzungen oder Nutzungen vorbehalten waren. Auf diese gehen die heutigen Benennungen zurück. Die beiden an den östlichen Schlossflügel anschließenden Gärten wurden als Ziergärten angelegt. Auf der Westseite liegen der Feigengarten und das sogenannte Apfelstück. Beide waren ursprünglich Nutzgärten und dienten zur Versorgung des Hofes mit einheimischen Obst, exotischen Früchten und besonderen Gemüsen. Ihre erfolgreiche Kultivierung und Darreichung bei offiziellen Anlässen ergänzte die Sinneserfahrung des Großen Gartens als Kunstwerk und mehrte so das Prestige des Gastgebers und seines Hofs. Nach der französischen Gartentheorie um 1700 sollten Obst- und Gemüsegärten versteckt angelegt werden. Die Kombination von Zier- und Nutzgärten geht nicht nur auf die Tradition des Renaissancegartens zurück, sondern war auch ein Gestaltungsmoment der niederländischen Barockgärten. In dieser Einbeziehung spiegelt sich auch die Vorliebe von Kurfürstin Sophie für Obst wider.


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text: Der hinter der Grotte gelegene und von ihr aus einsehbare Feigengarten wird heute gastronomisch genutzt. Das 1999–2000 nach einem Entwurf von Peter P. Schweger und Wolfgang Schneider erbaute Restaurantgebäude befindet sich an der Stelle der ehemaligen Schlossküche. Vor ihr stand ursprünglich ein Gewächshaus in dem Feigenbäume gepflanzt waren. An den davor gesetzten Mauern wurde kälteempfindliches Spalierobst gezogen. Auf den barocken Nutzgarten soll die Gestaltung des Cafégartens aufmerksam machen, in die drei erhaltene Erdgewächshäuser aus den 1830er Jahren und Frühbeete aus den 1960er Jahren einbezogen wurden.


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text: Das Apfelstück dient seit 1937 als Gartenwerkhof. Wilhelm Siepen respektierte in seinem Entwurf die vorgefundene, auf das 18. Jahrhundert zurückgehende Disposition des Separatgartens. So blieb am Westrand bis heute ein Gartenpavillon aus dieser Zeit erhalten. Im Verlauf der Nutzung wurde die ursprüngliche Anlage nach und nach überbaut und das Quartier immer stärker von der Gartenanlage abgesondert.


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text: Der hinter der Kaskade liegende Blumengarten war ursprünglich der privaten Nutzung durch das Fürstenhaus vorbehalten und wurde daher auch Privatgarten genannt. Er war als Barockgarten im Kleinen angelegt. Ein Blumenbeetbereich entsprach dem Parterre. Es wurde seitlich durch Alleen begrenzt, die zum Heckenboskettbereich mit kleinen Kabinetten führte. Lediglich der nördliche Bereich diente als durch eine Hecke abgeschirmter Verbindungsgang zwischen Schloss und Galeriegebäude. Seit 1964 begrenzt hier das von Arne Jacobsen entworfene Glasfoyer den Garten. Der gusseiserne Gang entstand 1861–1862 und ist eins der wenigen im Großen Garten erhaltenen Gestaltungselemente aus dem 19. Jahrhundert. Über Jahrzehnte diente der Blumengarten als Cafégarten. Nach der Eröffnung des Restaurants im Feigengarten wurde er durch Guido Hager neu gestaltet. Hager interpretierte die barocken Gestaltungselemente Parterre, Boskett und Allee in einer bewusst modernen Formensprache neu.


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text: Vor dem Galeriegebäude liegt das Orangenparterre. Es besaß einen öffentlichen und repräsentativen Charakter. Im Sommer diente es gleichzeitig zur Aufstellung der umfangreichen Sammlung kälteempfindlicher Pflanzen. 1714 umfasste sie über 400 Orangenbäume sowie andere Kübelpflanzen wie Oleander oder Granatapfel und eine Vielzahl in Töpfen gehaltener Blumen. In den 1730er Jahren stellte man im Orangenparterre vorrangig Zitrusgewächse und Lorbeerbäume in kunstvoll bemalten Pflanzkästen auf. Auf dem ansonsten frei gehaltenen Platz ordnete man die Kübelpflanzen nach einem Aufstellplan so in Reihen an, dass ein Wegekreuz um das zentrale Fontänenbecken und außen ein Umgang frei blieben. Es entstand der Eindruck eines Orangenhains. Gleichzeitig erweiterte das Orangenparterre den Saal des Galeriegebäudes durch ebenerdigen Übergang ins Freie. Dem Portal des Gebäudes gegenüber führt das Goldene Tor weiter zum Gartentheater. Somit gehörte das Orangenparterre zu den barocken Festräumen des Großen Gartens.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Um 1965 erhielt das Orangenparterre seine heutige, barockisierende Gestaltung nach einem Entwurf von Karl Heinrich Meyer. Er versah den Platz in den Ecken mit vier quadratischen Stellflächen für Orangenbäume. Ihre großen Mittelfelder zeigen ein schachbrettartiges Muster aus dunklem und hellem Zierkies, das durch Buchsbaumornamente gegliedert wird. Diese schmücken auch die vier weiteren Beetkompartimente in den Wegachsen. In der Nord-Süd-Achse stellen sie die Wappen des Kurfürsten Ernst August und der Stadt Hannover dar.


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text: Der Neptunbrunnen im Zentrum des Parterres wurde am 28. April 2008 offiziell eingeweiht, die Baukosten betrugen 320.000 EUR. Das Werk war nach einem Architekturwettbewerb von dem Bildhauer Magnus Kleine-Tebbe aus Braunschweig unter Verwendung barocker Brunnenfiguren aus Messing neu geschaffen worden. Die Wasserspeier aus dem 17. Jahrhundert standen, nach dem die Fontänen im Großen Garten um 1840 ohne Figurenschmuck wiederhergestellt worden waren, von 1849 bis 1997 auf der Balustrade der Grotte. Mit der Schaffung des Neptunbrunnens, der als bewusste Neugestaltung zu erkennen ist, kehrten sie an ihren vielleicht ursprünglichen Standort zurück.


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text: Das Gartentheater in Herrenhausen gehört zu den wenigen noch bestehenden barocken Freilichttheatern. Es ist daher ein herausragendes Denkmal der Geschichte der Gartenkunst und des Theaters. Errichtet wurde es zwischen 1689 und 1692 und wird noch heute bespielt. In Form des Heckentheaters setzt es das im 17. Jahrhundert entwickelte Bühnenbauprinzip der Kulissenbühne in das Freilichttheater um. Das Herrenhäuser Gartentheater ist dafür eins der frühesten Beispiele nördlich der Alpen.


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text: Als erstes Projekt der von Herzog Ernst August veranlassten Neukonzeption der Sommerresidenz wurde das Theater in den beiden östlich des Parterres gelegenen Boskettquartieren realisiert. Das nördliche, an das Orangenparterre angrenzende Quartier beherbergt den Königsbusch und den Zuschauerraum, der auch – in Berufung auf die Antike – als Amphitheater bezeichnet wird. Im Herrenhäuser Gartentheater handelt es sich dabei um zwei Stufenfolgen, die aus dem ebenerdigen Parkett aufsteigen; zunächst in leicht zurückschwingenden Stufen, dann um einen halbrunden Platz. Die Putti auf den Brüstungen des unteren Rangs sind Allegorien auf die Jahreszeiten, die Brüstung des oberen Rangs ist heute leer. Als Entwerfer des Zuschauerraums gilt Marinus Cadart. Vorbild für die Gestaltung des Amphitheaters war das von André Le Nôtre 1664–1671 angelegte, heute nicht mehr existente Theater im Pariser Tuileriengarten.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Der Entwurf für die Bühne, nach barockem Sprachgebrauch das eigentliche Theater, wird Johann Peter Wachter zugeschrieben. Durch den von der Glockenfontäne ausgehenden Querweg wird das Theater vom Amphitheater getrennt und nimmt ein eigenes Heckenquartier ein. Das über Parkettniveau angehobene Podest misst rund 62 × 58 Meter. Die Kulissenbühne, auf leicht ansteigendem Boden, wird aus links und rechts paarweise angeordneten und hintereinander gestaffelten Heckenwänden gebildet. Durch ihre konvergierenden Vorderkanten ergibt sich die beschleunigte Perspektive des Bühnenbilds. Der Springbrunnen am Ende der Bühne lenkt den Blick in die Tiefe. Vor den Kopfenden der Hecken gepflanzte Linden sowie die davor im Wechsel mit kegelförmig geschnittenen Taxusbäumen aufgestellten goldenen Figuren bereichern das Bühnenbild. Zwei aufeinander ausgerichtete vergoldete Kopien des sogenannten Borghesischen Fechter, begleitet von den Skulpturen der Göttinnen Ceres und Luna, bilden das Bühnenportal. Goldene Figuren rahmen auch die Treppen zu den seitlich der Kulissen verlaufenden Gängen. Am südlichen Ende der Bühne umfasst eine zweiläufige Treppe die von Johann Friedrich de Münter angelegte Kleine Kaskade. Sie wurde 1777 von Hofmaurermeister Johann Georg Täntzel erneuert.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Insgesamt 18 von ursprünglich 27 vergoldeten Figuren bilden den glanzvollen Schmuck des Heckentheaters. Es handelt sich größtenteils um Antikennachbildungen. Neben den Borghesischen Fechtern findet sich unter anderen eine Venus Medici unter den Plastiken, die im Besonderen tanzende und musizierende Figuren aus dem Gefolge des Dionysos darstellen. Herzog Ernst August ließ sie um 1690 aus Amsterdam besorgen, wo sie vom Bleigießer Barend Dronrijp nach Modellen der Bildhauer Georg und Willem Larson gefertigt worden. Vergoldete Bleigüsse ersetzten in Gärten des 17. Jahrhunderts häufig die im Original nicht zu bekommenden Skulpturen und waren zudem billiger als beständigere Bronzefiguren. In Herrenhausen sind, nach einer aufwendigen Restaurierung zwischen 2004 und 2009, noch 17 der originalen Statuen aus Blei zu sehen. 1974 hatte man sie durch wetterbeständigere Bronzekopien ersetzt. Bleifiguren sind, wegen der Empfindlichkeit ihres Materials, heute selten gewordene Zeugen für diese Art anspruchsvoller barocker Gartenausstattung. Die heute verlorenen Figuren schmückten die Balustrade am Bühnenende und die Brüstung des oberen Rangs, so dass das gesamte Theater – Zuschauerraum und Bühne – von goldenen Figuren umstellt war und so als ein räumliches Ganzes, als Gartensaal wahrgenommen wurde.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Das Gartentheater erfüllte im 18. Jahrhundert die Aufgabe, einen herausragenden Rahmen für höfische Repräsentation zu bieten. Als Teil der Festarchitektur des Großen Gartens diente es nicht nur für Ballett- und Theateraufführungen, sondern war auch der Ort für Staatsempfänge, Bälle und Maskeraden. Den politischen Anspruch des Herrscherhauses vergegenwärtigte hierbei der Königsbusch. Er umschließt die in Backstein gemauerte und durch Sandsteinnischen gegliederte äußere Umfassungsmauer des Amphitheaters im nördlichen Theaterboskett. Das Zentrum bildet ein von Heckenwänden umgrenztes Rondell. Die dort aufgestellten Porträtskulpturen der Herzöge Georg, Ernst August und Georg Ludwig (Georg I.) sowie der Herzogin Sophie veranschaulichen den Aufstieg des Welfenhauses. Auf dem Weg zwischen dem Festsaal im Galeriegebäude und dem Gartentheater als sein Pendant im Freien ist der Königsbusch der offensichtlicheste und noch erhaltene Hinweis auf das Bauherrenpaar Ernst August und Sophie und seiner Genealogie. Diese Weg- und Blickachse wurde nach 1694 durch eine heute verlorene Wappenkartusche des Kurfürstentums über dem Mittelrisaliten des Galeriegebäudes dominiert.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Die Instandsetzungen des 20. Jahrhunderts unter Hermann Wernicke und Karl Heinrich Meyer brachten einerseits eine Annäherung an das barocke Urbild des Gartentheaters, andererseits passte man es dem modernen Spielbetrieb an. Hinzufügungen sind unter anderem der Orchestergraben und die grünen Eingangsportale seitlich des Parketts. Die ehemaligen Bosketträume an den Bühnenseiten wurden durch Gebäude unter anderem für Technik und Garderoben ersetzt. Das Gartentheater bietet heute rund 1000 Zuschauern Platz.


title: Großer Garten Hannover-Herrenhausen

text: Im 19. Jahrhundert hatte gartenbauliche Nutzung in der nördlichen Gartenhälfte zur Verunstaltung der Boskettzone geführt. Die barocktypische Binnengliederung der einzelnen Quartiere in Gänge, Nischen und Räume durch Hainbuchenhecken und die Auffüllung der nicht begehbaren Bereiche durch dichtes Gehölz war verschwunden. Westlich des Großen Parterres versuchte man 1936–37 den Verlust durch die Schaffung eines gestalterischen Gegenpols zum Gartentheater zu kompensieren.


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text: Als neue Attraktion des Großen Gartens wurde der Irrgarten angelegt. Es handelt sich dabei um eine nachempfundene Anlage nach einem Plan von 1674. Der Irrgarten besitzt einen achteckigen Grundriss und einem Durchmesser von 38 Metern. Der Irrweg ist von Hainbuchenhecken umschlossen, deren Länge 500 Meter beträgt. Ein Pavillon, der ursprünglich mit einer Voliere für exotische Vögel versehen war, bildet den Mittelpunkt. Es ist nicht bekannt, ob sich im 17. Jahrhundert tatsächlich ein Irrgarten im Großen Garten befunden hat. In den seitlichen Heckenkabinetten sind Abgüsse von Vasen aus dem Berliner Monbijou-Garten aufgestellt.