title: Lycée Hoche

text: Vor der französischen Revolution gründete Maria Leszczyńska, die Ehefrau König Ludwigs XV., in der Nähe von Schloss Versailles ein Nonnenstift. Bereits 1803 wurde diese Einrichtung in eine Schule umgewandelt, die schon bald zu einer der wichtigsten des Landes zählte. Das Lycée Hoche steht heute in einer Reihe mit pädagogischen Einrichtungen wie dem Lycée Henri IV, dem Lycée Louis-le-Grand, dem Lycée Saint-Louis, dem Collège Stanislas de Paris und dem Lycée privé Sainte-Geneviève.


title: Lycée Hoche

text: Zu Ehren von General Lazare Hoche (1768–1797) benannte man 1888 diese Schule nach ihm: „Lycée Hoche“. Die Gebäude stehen als Monument historique unter Denkmalschutz."Siehe auch:"


title: Gottfried Heinrich Schäfer

text: Gottfried Heinrich Schäfer (* 27. September 1764 in Leipzig; † 12. März 1840 ebenda) war ein deutscher Klassischer Philologe.


title: Gottfried Heinrich Schäfer

text: Gottfried Heinrich Schäfer studierte Theologie, Rechtswissenschaft und Medizin an der Universität Leipzig. Erst später wandte er sich der Philologie zu. Sein Leben verbrachte er größtenteils als Privatgelehrter und verdiente seinen Lebensunterhalt als Schriftsteller, vor allem als Übersetzer theologischer, juristischer und medizinischer Fachschriften. 1806 habilitierte er sich für Philologie. Zwei Jahre später verschaffte ihm Gottfried Hermann eine außerordentliche Professur. Da Schäfer sich nicht zum Dozenten berufen fühlte und sein Lehrerfolg gering blieb, nahm er gern die Stelle als Universitätsbibliothekar an, die ihm Hermann 1818 verschaffte und die er bis 1833 versah. Seit 1808 war er korrespondierendes Mitglied der Bayerischen Akademie der Wissenschaften.


title: Gottfried Heinrich Schäfer

text: Neben seinen Übersetzungsleistungen trat Schäfer besonders als Herausgeber antiker Schriftsteller hervor. Er legte verbesserte und bearbeitete Textfassungen der Autoren Plinius der Jüngere, Catull, Properz, Demosthenes, Plutarch und Apollonios von Rhodos vor und beteiligte sich an der Neuauflage des "Thesaurus linguae Graecae" des Henricus Stephanus.


title: Gottfried Heinrich Schäfer

text: Sein Sohn war der Rechtsanwalt und Fotograf Adolph Schäfer.


title: Pueblo Nuevo

text: Pueblo Nuevo bezeichnet:


title: Pueblo Nuevo

text: in Argentinien


title: Pueblo Nuevo

text: in Bolivien


title: Pueblo Nuevo

text: in Ecuador


title: Pueblo Nuevo

text: in Guatemala


title: Pueblo Nuevo

text: in Kolumbien


title: Pueblo Nuevo

text: in Mexiko


title: Pueblo Nuevo

text: in Nicaragua


title: Pueblo Nuevo

text: in Panama


title: Pueblo Nuevo

text: in Peru


title: Pueblo Nuevo

text: in Spanien


title: Pueblo Nuevo

text: in Uruguay


title: Pueblo Nuevo

text: in Venezuela Siehe auch:


title: Sayuri Asahara

text: Sayuri Asahara (jap. , "Asahara Sayuri"; * 26. Juli 1985) ist eine japanische Badmintonspielerin.


title: Sayuri Asahara

text: Sayuri Asahara besuchte die Tsurajima-Mittelschule in Kurashiki, dann die Kasaoka-Handelsoberschule in Kasaoka und schließlich die Japanische Sporthochschule. Ihren ersten größeren Erfolg hatte sie 2002 mit dem dritten Platz im Einzel bei den Inter-High-Oberschulmeisterschaften (, "kōkō sōtai"). Im Jahr darauf erreichte sie den zweiten Platz im Doppel bei der Badminton-Juniorenmeisterschaft. 2006 siegte sie im Doppel bei den Studenten-Meisterschaften. Danach trat sie in das Unternehmen Nihon Unisys ein für deren Werksteam sie seitdem spielt. 2008 nahm sie an den Allgemeinen Meisterschaften teil, wo sie im gemischten Doppel mit ihrem Teamkollegen Hajime Komiyama den dritten Platz erreichte. Auch bei der Badminton-Meisterschaft der Erwachsenen 2009 erreichte sie den dritten Platz im gemischten Doppel. Im Jahr darauf nahm sie erneut an dieser Veranstaltung teil und erreichte den dritten Platz im Damendoppel.


title: Sayuri Asahara

text: Sayuri Asahara wurde bei den Korea International Fünfte im Damendoppel mit Yūko Kanamori. 2010 belegte sie Platz zwei bei den Australian Open im Mixed, wobei sie Hajime Komiyama an ihrer Seite hatte. Bei den Osaka International 2011 wurde sie Dritte.


title: Hovedserien 1938/39

text: Die Saison 1938/39 war die fünfte Spielzeit der Hovedserien, der höchsten norwegischen Eishockeyspielklasse. Meister wurde zum insgesamt dritten Mal in der Vereinsgeschichte Grane SK.


title: Hovedserien 1938/39

text: In der Hauptrunde wurde die Liga in zwei Gruppen mit jeweils vier Mannschaften aufgeteilt. In der Hauptrunde absolvierte jede der Mannschaften insgesamt sechs Spiele. Die beiden Gruppensieger qualifizierten sich für das Meisterschaftsfinale. Für einen Sieg erhielt jede Mannschaft zwei Punkte, bei einem Unentschieden gab es ein Punkt und bei einer Niederlage null Punkte.


title: Yūko Kanamori

text: Yūko Kanamori (jap. , "Kanamori Yūko"; * 8. Januar 1986) ist eine japanische Badmintonspielerin.


title: Yūko Kanamori

text: Yūko Kanamori besuchte die Fujine-Kita-Mittelschule und dann die private Seiryū-Oberschule, beide in Fujinomiya, sowie ab 2004 die renommierte Waseda-Universität. Nach ihrem Abschluss trat sie in das Unternehmen Nihon Unisys ein, für deren Werksteam sie seitdem spielt. Ihren ersten großen Erfolg hatte sie 2003 als sie die Inter-High-Oberschulmeisterschaften (, "kōkō sōtai") im Doppel gewann. Bei den Badminton-Studentenmeisterschaften erreichte sie 2004 und 2005 Bronze, sowie 2006 Silber, jeweils im Damendoppel. 2008 erreichte sie im Mixed bei der Badminton-Meisterschaft der Erwachsenen den dritten Platz. Im gleichen Jahr nahm sie an den Allgemeinen Badminton-Meisterschaften teil, wo sie im Mixed den Zweiten und ein Jahr darauf den dritten Platz erreichte. Bei den Meisterschaften der Erwachsenen 2010 wurde sie zweite im Mixed und dritte im Doppel.


title: Yūko Kanamori

text: Yūko Kanamori wurde bei den Korea International Fünfte im Damendoppel mit Sayuri Asahara. 2011 wurden beide in der gleichen Disziplin Dritte bei den Osaka International.


title: Jakob Sket

text: Jakob Sket (* 2. Mai 1852, Mestinje bei Sladka gora, Gemeinde Šmarje pri Jelšah; † 11. April 1912 Annabichl, slow. Trnja vas bei/in Klagenfurt) war ein slowenischer Schriftsteller und Pädagoge sowie Herausgeber.


title: Jakob Sket

text: Sket studierte in Graz slowenische Sprache, Deutsch und klassische Philologie und wurde dort im 1878 promoviert. Danach fand er eine Anstellung am Klagenfurter Gymnasium, wo er bis zu seiner Pensionierung 1908 unterrichtete. Sein Verdienst ist es, dass Slowenisch für slowenische Schüler Maturafach wurde.


title: Jakob Sket

text: Jakob Sket führte das Werk seines Vorgängers Anton Janežič fort und schrieb Schulbücher und Lesebücher für die slowenische Sprache für alle Gymnasialstufen. Er überarbeitete die slowenische Grammatik ("Slovensko slovnico") von Anton Janežič, ein Standardwerk, das zwischen 1889 und 1911 fünf Auflagen erfuhr. Er stellte auch zwei slowenische Übungsbücher für Deutschsprachige zusammen sowie ein kleines slowenisch-deutsches und deutsch-slowenisches Wörterbuch. Zwischen 1881 und 1886 war er Herausgeber der Zeitschrift "Kres", von 1889 bis 1906 wirkte er im Rahmen des Hermagoras-Vereins in Klagenfurt und war ab 1911 dessen Leiter.


title: Jakob Sket

text: Seine ersten literarischen Werke veröffentlichte Sket in der Zeitschrift "Kres": den autobiographischen Roman "Milko Vogrin" (Milko Vogrin), die Novellen "Žrtva ljubosumnosti" (Opfer der Eifersucht) und "Slika in srce" (Das Bild und das Herz). Er schrieb auch literaturhistorische Aufsätze über die älteren slowenischen Schriftsteller und über den Hermagoras-Verein.


title: Jakob Sket

text: Das bedeutendste literarische Werk von Jakob Sket ist die historische Novelle "Miklova Zala" (Die Zala vom Mikl-Hof, Klagenfurt 1884). Es ist eine historische Metapher über die Unterdrückung der Slowenen in Kärnten und spielt zur Zeit der türkisch-osmanischen Einfälle. Die Novelle wurde u. a. von Jakob Špicar als Theaterstück dramatisiert, hatte in dieser Form einen unglaublichen Erfolg und wurde von fast allen lokalen Laienschauspielgruppen im gesamten slowenischen Gebiet Kärntens unter großer Engagement der Schauspieler und großer Beteiligung der Bevölkerung unzählige Male aufgeführt. 1987 entstand eine revidierte und modernisierte, den antisemitischen Charakter des Stücks in Frage stellende Dramatisierung unter der Leitung des Regisseurs Peter Militarov und unter Mitarbeit des Schriftstellers Janko Messner, deren Aufführungen in St. Jakob eine Kontroverse innerhalb der slowenischen Volksgruppe auslöste.deutsche Übersetzung (basierend auf späteren, veränderten Fassungen): Miklova Zala. Erzählung aus Kärnten. Aus dem Slowenischen von Andrea Haberl-Zemljič. Klagenfurt: Hermagoras-Verlag 2000. ISBN 3-85013-737-6


title: Gesellschaft bürgerlichen Rechts

text: Gesellschaft bürgerlichen Rechts steht für:


title: Gesellschaft bürgerlichen Rechts

text: Sonderform in Indien


title: Hiroyuki Saeki

text: Hiroyuki Saeki (jap. , "Saeki Hiroyuki"; * 8. Juli 1987 in der Präfektur Tokio) ist ein japanischer Badmintonspieler.


title: Hiroyuki Saeki

text: Hiroyuki Saeki stand 2007 und 2011 im Hauptfeld der Japan Super Series, schied dort aber jeweils in Runde eins aus. Bei den Laos International 2010 wurde er Dritter im Doppel und Fünfter im Einzel. Bei den Canada Open 2011 reichte es dagegen nur zu Platz neun. 2013 gewannen sie die Austrian International, nachdem sie in den beiden Jahren zuvor lediglich den 2. Platz belegt hatten.


title: Chucrallah-Nabil El-Hage

text: Chucrallah-Nabil El-Hage, auch "Shukrallah Nabil El Hajj", (* 26. Februar 1943 in Hajjé, Libanon) ist ein libanesischer maronitischer Geistlicher und emeritierter Erzbischof von Tyros.


title: Chucrallah-Nabil El-Hage

text: Er wurde am 13. Juni 1970 zum Priester geweiht und im Juni 2003 zum Erzbischof von Tyros gewählt. Nach der Bestätigung durch den Heiligen Stuhl am 25. September 2003 weihte ihn der Patriarch von Antiochien Kardinal Nasrallah Boutros Sfeir und die Mitkonsekratoren Weihbischof Roland Aboujaoudé und sein Vorgänger Erzbischof Maroun Khoury Sader am 29. November 2003 zum Bischof.


title: Chucrallah-Nabil El-Hage

text: Auf der Sonderversammlung der Bischofssynode zum Nahen Osten vertrat der Erzbischof die Ansicht, dass die Christen keinen einsamen Kampf führen sollten, sondern in Solidarität mit allen Bürgern leben sollten. Als beispielgebend für das Zusammenleben von Christen und Muslimen nannte er die Stiftung ADYAN. In vielen Predigten und Beiträgen forderte er bisher die libanesischen Christen auf das Land nicht zu verlassen.


title: Chucrallah-Nabil El-Hage

text: Am 1. November 2020 gab die Synode der maronitischen Kirche die Annahme seines altersbedingten Rücktritts bekannt.


title: Abale

text: Abale (auch Abar, Abiru oder Ibaru) war eine Königin von Kusch im 7. Jahrhundert v. Chr. Sie war die Mutter des Taharqa, der von 690 bis 664 v. Chr. als altägyptischer König der „äthiopischen“ 25. Dynastie herrschte.


title: Abale

text: Über Abale sind nur wenige Informationen bekannt. Die wichtigsten Quellen sind mehrere Stelen ihres Sohnes Taharqa, die bei Ausgrabungen in Gematen gefunden wurden, wo sich eine der wichtigsten Kultstätten von Kusch befand. Ein Relief an der Spitze einer der Stelen stellt Abale in zwei symmetrischen Szenen dar, in denen sie hinter Taharqa Sistrum spielt, während er dem Gott Amun Brot und Wein darbietet. Ähnliche Darstellungen von ihr wurden auf einem Wandrelief im Tempel der Mut am Jebel Barkal und im Amun-Tempel in Sanam, nicht weit von Barkal am gegenüberliegenden Nilufer, gefunden.


title: Abale

text: Aus dem Textmaterial über Abale geht hervor, dass sie eine Nichte von Alara war, dem ersten namentlich bekannten Herrscher des kuschitischen Reiches und wahrscheinlich Gründer der Dynastie. Aufgrund der Indizien wurde angenommen, dass Abale eine Tochter von Kaschta war, dem ersten historisch bezeugten kuschitischen König, und eine Schwestergemahlin des Königs Pije, der Ägypten von Süden eroberte und erster Pharao der „äthiopischen“ Dynastie wurde.


title: Abale

text: Die biographischen Hinweise von Abale auf den Stelen von Taharqa beschränken sich auf zwei Ereignisse. Die Aufzeichnungen auf seinen beiden Stelen des sechsten Regierungsjahres (eine aus Gematen in Kusch und ihr Duplikat aus Tanis in Unterägypten) erwähnen den Besuch der „Königsmutter“ in Ägypten, nachdem eine außergewöhnliche Nilschwemme und mehrere Naturphänomene („vier gute Wunder innerhalb eines Jahres“) stattgefunden hatten. Es wird berichtet, dass Abale nach langer Trennung zu Taharqa kam (da er sie im Alter von zwanzig Jahren verlassen hatte) und sich außerordentlich freute, als sie ihren Sohn gekrönt und mit allen Attributen königlicher Macht ausgestattet sah. Der Text vergleicht Abale mit der Göttin Isis, die „ihren Sohn Horus auf dem Thron (seines) Vaters Osiris sah, nachdem er ein Jüngling im Nest von Chemmis gewesen war“, und bemerkt schmeichelnd, dass „Isis, als sie Horus fand, wie die Königsmutter war, (jetzt, da) sie mit ihren Sohn wiedervereint wurde.“ Ähnliche Hinweise auf das Wiedersehen der Königsmutter, die mit Isis identifiziert wird, und ihres Sohnes kurz nach seiner Inthronisierung finden sich auch in einigen anderen offiziellen Aufzeichnungen der kuschitischen Könige, z. B. auf der Stele von Anlamani und in einer Inschrift von Irikeamannote, beide aus Gematen. Dies deutet auf eine bestimmte rituelle Handlung hin, die im Zuge der Amtseinführung des kuschitischen Königs stattfinden sollte, auch wenn dies im Falle von Taharqa erst sechs Jahre nach seiner Krönung vorgesehen war. Es sind keine ägyptischen Parallelen dazu bezeugt, so dass es sich um eine Neuerung der kuschitischen Herrschaft in Ägypten oder um eine ägyptisierende Abwandlung einer kuschitischen Tradition handeln könnte.


title: Abale

text: Nach Vinogradov scheint es am wahrscheinlichsten, dass das „Wiedersehen“ des Königs mit seiner Mutter seinen erbrechtlichen Anspruch auf den Thron bestätigen sollte. Die Stellung Taharqas als Oberherr des ägyptisch-kuschitischen Reiches scheint bis zu seinem sechsten Regierungsjahr geschwächt gewesen zu sein. Das Erscheinen der Königsmutter in dieser Zeit muss für Abhilfe gesorgt haben und erlaubte Taharqa, weitere zwanzig Jahre zu regieren.


title: Bert Kaeser

text: Bert Kaeser (vollständiger Name "Berthold Helmut Kaeser", * 30. Januar 1943 in Oberhaching) ist ein deutscher Klassischer Archäologe.


title: Bert Kaeser

text: Nach dem Besuch der Volksschule und des Rotteck-Gymnasium in Freiburg bis zum Abitur 1962 begann Kaeser an der Universität Freiburg das Studium der Klassischen Archäologie, Vor- und Frühgeschichte und Latein, später der Kunstgeschichte und Alten Geschichte. Seit dem Sommersemester 1964 studierte er an der Universität Saarbrücken, seit dem Wintersemester 1966/67 an der Universität Bonn. Dort wurde Kaeser am 15. Dezember 1976 bei Nikolaus Himmelmann promoviert. Seit Februar 1973 war er wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Berliner Antikensammlung, in dieser Zeit auch 1977/78 Schriftführer der Archäologischen Gesellschaft zu Berlin. Anschließend arbeitete er als wissenschaftlicher Mitarbeiter an der Münchener Antikensammlung, wo er für die griechischen Vasen zuständig war. Bis zu seiner Pensionierung wirkte er an vielen Projekten der Sammlung mit, darunter den Ausstellungen Kunst der Schale – Kultur des Trinkens (1990) und Starke Frauen (2008).


title: Lucky (2011)

text: Lucky ist eine US-amerikanische Krimi-Komödie des Regisseurs Gil Cates junior aus dem Jahr 2011. In den Hauptrollen sind Colin Hanks und Ari Graynor zu sehen. "Lucky" kam am 15. Juli 2011 in die US-amerikanischen Kinos. Eine deutschsprachige Synchronfassung gibt es bisher nicht.


title: Lucky (2011)

text: Nachdem Ben 36 Millionen Dollar im Lotto gewinnt, heiratet ihn Lucy, um an das Geld zu kommen. Gerade als sie beginnt, für ihn echte Gefühle zu entwickeln, findet sie heraus, dass er ein Serienmörder ist, dessen Opfer alle wie Lucy aussehen. Das hält sie aber nicht von ihrem Traum vom großen Geld ab, auch wenn sie langsam ihren Verstand verliert und alle Leichen besser vergraben muss, um Ben nicht auffliegen zu lassen.


title: Lucky (2011)

text: Der Film entstand bei Ten/Four Pictures und Mirabelle Pictures unter der Regie von Gil Cates junior, der mit Caitlin Murney auch verantwortlicher Produzent war. Das Drehbuch schrieb Kent Sublette. Die Musik komponierte John Swihart, außerdem enthält der Film das Lied "I Choose Happiness" von David Choi.


title: Lucky (2011)

text: Am 15. Juli 2011 kam der Film in die amerikanischen Kinos, vertrieben von Phase 4 Films. Später wurde er auch in Rumänien, Russland und Ungarn veröffentlicht.


title: Hitomi Oka

text: Hitomi Oka (jap. , "Oka Hitomi"; * 18. Oktober 1986) ist eine japanische Badmintonspielerin.


title: Hitomi Oka

text: Hitomi Oka siegte 2010 im Dameneinzel sowohl bei den Romanian International als auch bei den Canadian International. Bei den Canada Open 2010 reichte es in der gleichen Disziplin dagegen nur zu Platz neun.


title: Norwegische Eishockeymeisterschaft 1939/40

text: Die Saison 1939/40 war die sechste Spielzeit der norwegischen Meisterschaft, der höchsten norwegischen Eishockeyspielklasse. Meister wurde zum insgesamt vierten Mal in der Vereinsgeschichte Grane SK.


title: Grönemeyer (Album)

text: Grönemeyer ist das erste Studioalbum des deutschen Komponisten und Sängers Herbert Grönemeyer.


title: Grönemeyer (Album)

text: Die ersten Aufnahmen für das Album fanden im Februar 1978 im Kölner Tonstudio Cornet statt. Die Texte für die beiden eingespielten Lieder "Pompeji" und "Ich bin ein Spieler" stammen von Produzent Horst-Herbert Krause. Die Musik für "Pompeji" komponierten Produzent und Arrangeur Ingfried Hoffmann und Jürgen Triebel. Auch die anderen Lieder, die erst nach der Unterbrechung durch den Dreh für Peter Keglevics "Zuhaus unter Fremden" im Januar und Februar 1979 in Köln und Ludwigsburg von Carlos Albrecht aufgenommen und in Ludwigsburg gemischt wurden, stammen überwiegend aus der Feder von Krause und Hoffmann. Grönemeyer schrieb lediglich den Text zu "Guten Morgen" und komponierte "Ich bin ein Spieler" selbst. Die Komposition für "Verflucht – es tut mir weh" und "Mein Konzert" stammen von Hoffmann und Grönemeyer. Intercord veröffentlichte das Album 1979, jedoch blieb der kommerzielle Erfolg aus. Das Album wurde nach 10 Jahren wiederveröffentlicht und ist im Format CD im Backkatalog von Intercord erhältlich.Der Künstler selbst bezeichnet sein Debütalbum in der Retrospektive als „ein ziemlicher Kompromiss und konsequent höchstens in seiner Schrillheit“. Musikjournalist Burghard Rausch sieht in dem Album „eine mißglückte Kreuzung zwischen Liedermacher, Politbarde und Rocksänger“. Prinz, ein Bochumer Stadtmagazin, bezeichnete "Grönemeyer" als „konfuses Erstlingswerk“.


title: Grönemeyer (Album)

text: Grönemeyer gelang erst fünf Jahre später mit dem Album "4630 Bochum" und der Single "Männer" der nationale Durchbruch in Deutschland. Sowohl in seiner Werkschau "Alles" als auch auf der offiziellen Homepage wird "Grönemeyer" ausgelassen.


title: Norwegische Eishockeymeisterschaft 1945/46

text: Die Saison 1945/46 war die siebte Spielzeit der norwegischen Meisterschaft, der höchsten norwegischen Eishockeyspielklasse. Meister wurde zum ersten Mal in der Vereinsgeschichte überhaupt SK Forward.


text: Die Meisterschaft wurde in vier Hauptrundengruppen ausgetragen, von denen eine in Trondheim und drei in der Region um Oslo ausgespielt wurden. Die jeweiligen Gruppensieger qualifizierten sich für das Halbfinale um die norwegische Meisterschaft.


title: Grüner See (Georgien)

text: Der Grüne See oder Mzwane Tba (; ) ist ein See in Georgien, in der Autonomen Republik Adscharien, in der Munizipalität Chulo.


title: Grüner See (Georgien)

text: Er liegt im nördlichen Teil des Arsiani-Gebirges, 2058 Meter über dem Meeresspiegel.  Die Fläche beträgt 5 Hektar, seine maximale Tiefe 19,4 Meter.


title: Josef-Albers-Fenster

text: Josef-Albers-Fenster ist die Bezeichnung für 18 Fenster aus Flachglas im Haupttreppenhaus des Leipziger Grassimuseum nach Entwürfen von Josef Albers.


title: Josef-Albers-Fenster

text: Die bis zu 7 Meter hohen Fenster bestehen aus mundgeblasenem Überfangglas. Das klare Trägerglas ist mit einem opaken weißen Überfang versehen sowie mit einem zweiten aus grünlichgelbem Material. Zusätzlich Farb- und Lichteffekte entstehen durch flächig aufgetragenes Schwarzlot und Silbergelb sowie durch eingeschliffene Linien. Die Entwürfe der streng geometrisch angelegten Kompositionen lieferte 1926 Josef Albers. Ausgeführt und 1927 eingebaut wurden die Fenster von der Berliner Glasmalereiwerkstatt Puhl & Wagner. Die Fenster verbinden die einzelnen Geschossebenen. Entstanden sind sie als Beitrag für die Ausstellung "Europäisches Kunstgewerbe 1927" im Leipziger Museum für Kunstgewerbe, waren zugleich aber als bleibender Bauschmuck vorgesehen. Die Josef-Albers-Fenster gelten als flächengrößte Glasgestaltung der Dessauer Bauhausperiode.


title: Josef-Albers-Fenster

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde die Komposition zerstört, konnte aber anhand von Bildquellen digital aufbereitet werden. Durch das Engagement der Ostdeutschen Sparkassenstiftung gemeinsam mit der Sparkasse Leipzig wurde 2011 die Rekonstruktion realisierbar. Die künstlerische Leitung der Wiederherstellung lag bei Christine Triebsch, Burg Giebichenstein Kunsthochschule Halle. Hauptauftragnehmer für die Glasarbeiten war die Paderborner Glasmalereiwerkstatt Peters.


title: Josef-Albers-Fenster

text: Luckner-Bien, Renate: Bauhauserbe im Grassimuseum. Die Albers-Fenster, in: Art Aurea, H. 4, Winter 2011/2012


title: Grundschule Niederheide

text: Die Grundschule Niederheide ist eine Grundschule im Ortsteil Niederheide der Stadt Hohen Neuendorf.


title: Grundschule Niederheide

text: Die 2011 eröffnete Grundschule Niederheide ist die energetisch modernste Grundschule Deutschlands. Die vorerst als zweizügig betriebene Flexschule mit Hortbetrieb und Dreifachsporthalle umbaut rund 7.500 Quadratmeter als „Hausschuhschule“ komplett miteinander verbundene Fläche, auf der rund 540 Kinder lernen, spielen und Sporttreiben sollen.


title: Grundschule Niederheide

text: Diese PlusEnergieSchule soll einmal mehr Energie in das Stromnetz einspeisen als sie verbraucht, denn sie liegt in ihren geplanten Energieeffizienzwerten 75 Prozent unter den Anforderungen der aktuellen Energieeinsparverordnung. Im September 2013 erhielt die Schule vom Bundesumweltministerium das Nachhaltigkeitsgütesiegel in Gold als erste Schule in Deutschland.


title: 36 China Town

text: 36 China Town () ist ein Bollywoodfilm aus dem Jahr 2006 und basiert auf dem US-amerikanischen Film "Once Upon a Crime". Der Film war finanziell recht erfolgreich in den Kinos.


title: 36 China Town

text: Die Casinobesitzerin Sonia Chang gibt eine Vermisstenanzeige auf, da ihr kleiner Sohn Vicky schon seit Tagen verschwunden ist. Als Finderlohn setzt sie 2,5 Millionen Rupien aus. Für Priya kommt diese Nachricht ganz recht, denn sie findet den kleinen Jungen. Noch hat sie sich zu früh gefreut, denn der Möchte-Gern-Schauspieler Raj Malhotra kommt ihr in die Quere und will auch einen Anteil an dem Finderlohn. So machen sie sich gemeinsam auf dem Weg nach Goa, um Vicky dort bei seiner Mutter abzuliefern.


title: 36 China Town

text: Doch da trifft sie der Schlag: In der Villa, 36 China Town, finden sie Sonia tot auf. Dies ist nun ein Fall für Inspektor Karan, der auch schon bald auf eine ganze Serie von Verdächtigen stößt. Neben Priya und Raj sind dies der Tollpatsch K. K. und seine Ehefrau Ruby, der Playboy Rocky, sowie auch der spielsüchtige Natwar und seine jüngere Frau Gracy. Fast alle haben Spuren in dem Haus hinterlassen und so Mühe ein glaubwürdiges Alibi zu präsentieren.


title: 36 China Town

text: Nach längerer Recherche entlüftet Karan die wahren Mörder. Hinter dem Mord stecken nämlich Sonias Hausangestellte Mr. und Mrs Lobo. Ihr Motiv war Sonias Reichtum, welches ihnen testamentarisch zugeschrieben worden wäre, wenn Vicky nicht aufgetaucht wäre. Die Verdächtigen sind erleichtert und Priya und Raj adoptieren sogar den kleinen Vicky, der ihnen richtig ans Herz gewachsen ist.


title: 36 China Town

text: Von allen Songs existieren auch Remix-Versionen. Die Remix-Version von " Aashiqui Meri Akbar-Sami-Remix " ist im Abspann zu hören.


title: 36 China Town

text: "(...) Trotz all diesen durchaus unterhaltsamen Elementen schöpft "36 China Town" sein Potenzial letztendlich nicht aus. Das Tempo ist etwas gedrosselt, der Mittelteil öde, die Auflösung zu banal und manche Pointe ein Schuss ins Leere. Davon abhalten sollten sich Freunde von Krimikomödien indes nicht, denn es gibt ein paar gute Momente zum Schmunzeln sowie einen stattlichen Aufmarsch von Stars. Und dazwischen die Musik von Himesh Reshammiya, dich sich ganz besonders lohnt." (von molodezhnaja.ch)


title: 36 China Town

text: Zee Cine Award Global Indian Film Award Bollywood Movie Award IIFA Award Nominierung Filmfare Award 2007


title: Architektur der Renaissance

text: Die Architektur der Renaissance ist die Architektur des Zeitraums zwischen dem frühen 15. und späten 16. Jahrhundert in verschiedenen Regionen Europas, die bewusst ein Wiederbeleben und Weiterentwickeln bestimmter Elemente der römischen Antike anstrebte. Die klassische griechische Architektur ging der römischen Architektur voraus, wurde aber von den Architekturtheoretikern der Renaissance ignoriert bzw. war ihnen kaum bekannt. Stilgeschichtlich folgte die Architektur der Renaissance auf die gotische Architektur und wurde abgelöst von der Barock-Architektur. Zuerst in Florenz mit Filippo Brunelleschi als ihrem bedeutendsten Schöpfer entwickelt, breitete sich der Renaissance-Stil schnell auf andere italienische Städte aus. Der Stil gelangte zu unterschiedlichen Zeiten und mit unterschiedlicher Wirkung in das europäische Ausland wie Frankreich, Deutschland, England oder Russland.


title: Architektur der Renaissance

text: Der Renaissancestil betont die Symmetrie, die Proportion, die Geometrie und die Anordnung der Bauteile, wie sie in der Architektur des Alten Roms in vielen erhaltenen Bauwerken zu sehen war. Die nach festgelegten Regeln erfolgte Anordnung der Säulen, Pilaster und Lisenen, der Bau von Bögen, Kuppeln, Nischen, auch als Wandnische (Ädikula), ersetzten die komplexen Proportionssysteme und unregelmäßigen Profile gotischer Bauteile und Bauwerke.


title: Architektur der Renaissance

text: Das Wort „Renaissance“ stammt vom italienischen Ausdruck „la rinascita“ für „die Wiedergeburt“. Es wurde in Giorgio Vasaris "Vite de' più eccellenti architetti, pittori, et scultori Italiani" (Künstler der Renaissance, 1550–1568) erstmals als Ausdruck für eine Kunstepoche verwendet.


title: Architektur der Renaissance

text: Der Ausdruck „Renaissance“ wurde vom französischen Historiker Jules Michelet geprägt, der ihn von Jacob Burckhardt kannte, dessen Buch "Die Kultur der Renaissance in Italien" von 1860 zum Standardwerk zur Interpretation der italienischen Renaissance wurde.


title: Architektur der Renaissance

text: Der Bildband mit maßstabsgerechten Zeichnungen "Édifices de Rome moderne; ou, Recueil des palais, maisons, églises, couvents et autres monuments" (Die Bauten des modernen Roms), um 1840 erstmals veröffentlicht, spielte eine bedeutende Rolle für das wiedererstarkte Interesse an dieser Periode.


title: Architektur der Renaissance

text: In der Fachliteratur wird die Renaissance in Italien in drei Phasen gegliedert. Wenn Kunsthistoriker von der Frührenaissance reden, schließen sie die Literatur (zum Beispiel Francesco Petrarcas), Malerei und Bildhauerei des 14. Jahrhunderts Italiens mit ein. Letztendlich meint der Begriff „Renaissance“ unter Architekturhistorikern die Periode von 1420 bis ca. 1525, mit später folgenden Ausprägungen im europäischen Ausland.


title: Architektur der Renaissance

text: In der Fachliteratur finden sich folgende Einteilungen:Das Quattrocento (Frührenaissance)


title: Architektur der Renaissance

text: Im Quattrocento wurde das grundlegende Konzept der architektonischen Ordnungen entwickelt, und die Regeln sind festgelegt (siehe weiter unten: Hauptmerkmale der Renaissance-Architektur). Die Studien der römischen Bauwerke führten zur Einbeziehung und Übernahme der altrömischen Vorbilder wie der Säulenordnung, der Ornamentik und weiterer Details.


title: Architektur der Renaissance

text: Der Raum als das Element der Architektur wurde anders behandelt als im Mittelalter. Er wurde klar strukturiert durch Proportionssysteme, seine Form in Länge, Breite und Höhe geometrisch definiert, seine Bauteile, etwa Wände durch Pilaster oder Lisenen, rhythmisiert. Ein frühes Beispiel ist die Basilika di San Lorenzo in Florenz durch Filippo Brunelleschi (1377–1446).


title: Architektur der Renaissance

text: Die Hochrenaissance


title: Architektur der Renaissance

text: Während der Hochrenaissance reiften die Architekturkonzepte aus, immer noch wesentlich von den altrömischen Vorbildern abgeleitet, und wurden mit immer größerer Sicherheit angewendet. Der bekannteste Architekt jener Zeit war Bramante (1444–1514), dem meisterhaft die Neuinterpretation der (römischen) Antike in zeitgenössischer Architektur gelang. Sein Tempietto (1503) verweist deutlich auf die altrömischen Rundtempel. Er hielt sich dabei streng an die antiken Vorbilder, was die Gestaltung der Säulen, der Fassaden usw. betraf. Der von ihm definierte Stil prägte die Architektur im Italien des 16. Jahrhunderts.


title: Architektur der Renaissance

text: Der Manierismus


title: Architektur der Renaissance

text: In der manieristischen Periode experimentierten die Architekten mit den Formen, um die räumlichen Beziehungen künstlerischer und freier herauszuarbeiten. Das Ideal der Renaissance von der Harmonie machte den Weg frei für den spielerischen und auf Wirkung ausgerichteten Umgang mit dem Rhythmus. Der bekannteste Architekt, der als Hauptvertreter des Manierismus gilt, ist Michelangelo (1475–1564), dem die Erfindung der Kolossalordnung zugeschrieben wird. Seine Pilaster für das Kapitol in Rom reichen vom Fuß der Fassade bis zum Dachgesims.


title: Architektur der Renaissance

text: Vor dem 20. Jahrhundert hatte der Ausdruck Manierismus eine abschätzige Bedeutung, heute bezeichnet er die Zeitphase ohne eine Wertung.


title: Architektur der Renaissance

text: Von der Renaissance zum Barock


title: Architektur der Renaissance

text: Als sich der neue Stil über Italien hinaus ausbreitete, verstanden andere europäische Länder den Stil als eine Art Frührenaissance und entwickelten schnell eine veränderte Formensprache, noch bevor sie die ersten Bauten im Renaissancestil errichteten. Jedes Land ließ dabei seine eigenen, regionalen Traditionen in diesen neuen Stil einfließen, und so fanden die dortigen Renaissancebauten höchst unterschiedliche Ausprägungen.


title: Architektur der Renaissance

text: Innerhalb Italiens gestaltete sich der Wandel von der Renaissance-Architektur zum Manierismus als weicher Übergang mit einer breiten Palette des künstlerischen Ausdrucks, wie es an den Werken von Michelangelo, Giulio Romano und Andrea Palladio abzulesen ist. Besonders Romanos Palazzo de Té in Mantua gibt bereits deutliche Gestaltungselemente für den Barock vor.


title: Architektur der Renaissance

text: Außerhalb Italiens war die Barock-Architektur schneller formuliert und in gebauter Form realisiert als der Renaissancestil, wie an signifikanten Bauwerken in Mexiko und den Philippinen. zu erkennen ist.


title: Architektur der Renaissance

text: Augenfällig werden die wesentlichen Gestaltungselemente der römischen Antike von den Renaissancearchitekten übernommen. Aber die Formen und Nutzungen der Gebäude haben sich über die Zeit hin gewandelt, das gilt auch für die Stadtstruktur. So waren die frühesten Bauwerke der Renaissance Kirchen, ein Bautypus, den die alten Römer so nie gebaut haben, denn ihre Tempel dienten nicht als Versammlungsort der Gläubigen. Auch gab es keine Vorbilder für die Gestaltung von weitaus größer gewordenen Städten, mit starker Prägung durch den europaweiten Handel. Freilich gab es kaum Bedarf mehr für öffentliche Bäder, wie sie in den altrömischen Städten gang und gäbe waren. Die alten Ordnungen wurden analysiert und neu und verändert rekonstruiert, um neuen Bestimmungen zu dienen.


title: Architektur der Renaissance

text: Der Grundriss


title: Architektur der Renaissance

text: Die Grundrisse von Renaissancebauten wurden meist rechtwinklig und symmetrisch organisiert, ihre Proportionen üblicherweise durch ein Modul abgeleitet. In der Kirche konnte sich das Modul als Tiefe der Seitenschiffe zeigen oder als ein festgelegtes Maß; dafür sind die zeitgenössischen Längenmaße (Fuß, Elle etc.) zu beachten. Neu im Entwurf war, dass der Grundriss und die Fassade sich gegenseitig bedingten und nicht losgelöst voneinander betrachtet wurden. Diesen Anspruch formulierte Filippo Brunelleschi als erster, ohne diesem in seinen eigenen Werken immer gerecht zu werden. Der erste Architekt, dem dies gelang, war Alberti mit Sant Andrea in Mantua. Im nichtkirchlichen Bereich setzte Palladio mit seinen Villenentwürfen den Höhepunkt im 16. Jahrhundert. Die Fassade


title: Architektur der Renaissance

text: Die Fassaden wurden symmetrisch über ihre vertikale Achse gestaltet. Kirchenfassaden erhielten Ziergiebel, ergänzt mit Pilastern, Bögen und Säulengebälk. Die Fassadengestaltung sollte den Blick des Betrachters auf das Zentrum lenken.


title: Architektur der Renaissance

text: Die erste echte Renaissancefassade war die der Kathedrale von Pienza (1459–1462), die vom Florentiner Architekten Bernardo Gambarelli (genannt Rossellino) mit vermuteter deutlicher Unterstützung von Alberti gestaltet wurde.


title: Architektur der Renaissance

text: Wohnhäuser erhielten meist auskragende Dachgesimse. Die Stadtpaläste der führenden Familien hatten außen eine steinerne Sitzbank, die ringsum geführt wurde, auf der Bittsteller um eine Audienz bei den hochgestellten Hausherren nachsuchten. Mittig befand sich das Eingangsportal, betont durch einen darüber befindlichen Wandschmuck oder Balkon. Die Fassade, meist dreigeschossig, zierte im Erdgeschoss die sogenannte Rustika, ein grober Verputz, der raues Gestein darstellte, darüber im ersten Obergeschoss das "piano nobile", das die aufwändigere und feinere Gestaltung erhielt. Darüber befand sich das Mezzaningeschoss, das deutlich weniger aufwendig gestaltet wurde, niedrigere Raumhöhen hatte usw. und den Dienstboten zugedacht war. Das früheste und oft kopierte Beispiel war die Fassade für den Palazzo Rucellai (1446 bis 1451) in Florenz, ein Werk Albertis mit drei Reihen von Pilastern.


title: Architektur der Renaissance

text: Säulen und Pilaster


title: Architektur der Renaissance

text: Die Säulenordnung, bestehend aus der toskanischen, dorischen, ionischen, korinthischen und kompositen Ordnung, wurde von den Alten Römern übernommen. Die Säulen trugen Arkaden, Architrave wurden aber als Pilaster bzw. Lisenen auch mit nur rein dekorativer Funktion eingesetzt, wie beispielsweise am Palazzo Ruccelai. Die Architekten benutzten Säulen und Pilaster als ein feststehendes, geregeltes System. Brunelleschi gestaltete als erster mit Säulen in seinem Ospedale und mit Pilastern in der Alten Sakristei in San Lorenzo (1421–1440).


title: Architektur der Renaissance

text: Die Bögen


title: Architektur der Renaissance

text: Bögen bestanden aus Halbkreisen oder waren aus Kreissegmenten zusammengesetzte Ovale, etwa im Manierismus. Sie trugen Arkaden, gestützt von Pfeilern oder Säulen mit Kapitellen und wurden auch als Fensterabschluss eingesetzt. Die Gestaltung der Bögen korrespondierte mit dem Gebälk aus der Säulenordnung. Alberti setzte erstmals Bögen mit monumentaler Wirkung bei Sant’Andrea in Mantua ein.


title: Architektur der Renaissance

text: Das Gewölbe


title: Architektur der Renaissance

text: Die Gewölbe der Renaissance haben keine Rippen. Sie bestehen aus Halbkugeln oder Kugelsegmenten, im Grundriss basieren sie auf einem Quadrat, während in der Gotik Gewölbe überwiegend auf rechteckigem Grundriss mit Kreuzrippengewölbe ausgeführt wurden. Das Tonnengewölbe wurde durch Alberti wieder in das Architektenvokabular aufgenommen, wie seine Sant´Andrea in Mantua zeigt.


title: Architektur der Renaissance

text: Kuppeln Die Kuppel wurde häufig als Gestaltungselement eingesetzt, war ihre imposante Wirkung doch für jeden Architekten am erhaltenen Pantheon in Rom spürbar. Im Mittelalter wurden Kuppeln deutlich seltener verwendet, denn das Rippengewölbe war viel einfacher zu bauen. Der Erfolg der Kuppel des Florentiner Doms und die Planung einer Kuppel in Bramantes erstem Plan für den Petersdom und seinem Tempietto machten die Kuppel zu einem wichtigen Gestaltungselement in der Renaissance, zunächst nur für Kirchenbauten. Es war Palladio, der erstmals eine Kuppel in einem Profanbau, der Villa Rotonda, einsetzte.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Dächer und Decken


title: Architektur der Renaissance

text: Die Dächer wurden raumseitig geschlossen (abgekoffert), mit flachen Decken oder Gewölben, die meist mit Fresken oder Gemälden bemalt wurden. Die Dachkonstruktion war verdeckt, im Mittelalter war sie meist sichtbar. Die Neigung der Dächer war relativ niedrig (20–35°, meist einem Steigungsverhältnis von 1:3), während nördlich der Alpen wegen der höheren Schneelasten steilere Dächer gebaut wurden.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Türen


title: Architektur der Renaissance

text: Die Türen zieren waagerechte Türstürze, quadratische Innenfelder, ergänzt wurden die Türrahmen oben mit dreieckigen oder halbkreisförmigen Ziergiebeln. Öffnungen, die keine Türen haben, wurden mit Bögen versehen, mit oft dekorativ gestaltetem Schlussstein.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Fenster


title: Architektur der Renaissance

text: Die Fenster wurden einzeln oder auch paarweise angeordnet, dann aber mit einem darüber befindlichen Bogen zusammengefasst. Die Fenster haben waagerechte Stürze oder einen Bogen. Er wurde dekorativ als Gesims ausgebildet, passend zur verwendeten Säulenart, und auch an den Seiten heruntergeführt. Oberhalb des Fensters sind dreieckige oder halbrunde Giebel zu sehen, teilweise auf einer Geschossebene im Wechsel. Mit großer kunstvoller Wirkung ist die Fenstergestaltung am Palazzo Farnese in Rom (begonnen um 1517) zu bewundern.


title: Architektur der Renaissance

text: Im Manierismus erfuhr das Palladiofenster (auch „Palladiomotiv“ genannt) eine Renaissance in der Architektur; es handelt sich hier um eine Kombination aus drei mit waagerechten Balken abgeschlossenen Fenstern. Auf das mittlere ist dabei ein Bogen gesetzt und als Teil des Fensters ausgebildet. Palladio verwendet es erstmals in der Basilika Palladiana, dem Rathaus von Vicenza. Dieses Fensterensemble wird auch „Serliana“ genannt; Serlio veröffentlichte dies in seinem vierten Buch der Architektur. Er dürfte von seinem Lehrmeister Bramante auf diese Anordnung hingewiesen worden sein, findet es sich doch bereits bei Hadrians Villa. Dieses Motiv wurde gerne im Barock, im Neohistorismus Ende des 19. Jahrhunderts und auch in der Postmoderne eingesetzt.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Wände


title: Architektur der Renaissance

text: Außenwände sind meist verputzt oder erhielten eine Verkleidung mit Natursteinplatten, meistens aus Marmor. Die Ecken der Gebäude wurden mit imitiertem Bossenwerk betont. Das Erdgeschoss erhielt eine Rustikaverkleidung, wie im Palazzo Medici Riccardi (1444–1460) in Florenz zu sehen ist.


title: Architektur der Renaissance

text: Innenwände wurden plastisch gegliedert, wobei die Architektur auch nur gemalt angedeutet wird, die herrschende Farbpalette war hell. Repräsentative Räume wurden mit Fresken ausgeschmückt.


title: Architektur der Renaissance

text: Einzelne Baudetails


title: Architektur der Renaissance

text: Gesimse, Friese und die weiteren dekorativen Details wurden mit größter Präzision gestaltet. Das Studium der altrömischen Bauwerke bildete eine der wichtigsten Grundlagen der Architekturtheorie der Renaissance. Die verschiedenen Ordnungen erforderten ein System, um die daraus resultierenden, vielen Details in ihrer Ausführung und ihrer Verwendung zu regeln. Einige Architekten wendeten die klassischen Regeln strenger an als andere, dennoch bildete sich ein einheitlicher Sprachkanon heraus. Gesimse rahmten Türen und Fenster ein, mit besonderen Effekten, wenn die seitlichen Rahmen unterbrochen wurden. Skulpturen wurden in Nischen gestellt oder auf Bodenplatten oder Podeste gestellt. Sie wurden zur Zierde herausgestellt und nur selten Bestandteil der Architektur wie in der Gotik (siehe etwa Regenwasserspeier an Kathedralen).


title: Architektur der Renaissance

text: Das Italien des 15. Jahrhunderts und besonders die Stadt Florenz gelten als die Wiege der Renaissance. Der neue Stil erwuchs dort nicht langsam, wie die gotische Architektur sich aus der romanischen entwickelte, sondern der Übergang wurde bewusst und abrupt von einzelnen Architekten forciert, die sich auf die ruhmreiche Vergangenheit des alten römischen Reichs beriefen. Die theoretisch begründete Annäherung der Architektur zur längst vergangenen Antike traf günstigerweise mit dem zeitgleichen Fortschritt in Wissenschaft und Bildung zusammen. Die Renaissance erstand so aus einem Gemenge verschiedener Faktoren.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Architektur


title: Architektur der Renaissance

text: Italienische Architekten bevorzugten stets Formen, die klar zu definieren waren und ihren künstlerischen Vorstellungen am ehesten entsprachen. Viele romanische Bauwerke der Toskana weisen diese Merkmale auf, wie das Baptisterium von Florenz und der Dom zu Pisa.


title: Architektur der Renaissance

text: Der gotische Baustil hat sich in Italien nicht durchsetzen können. Der Mailänder Dom bildet die große Ausnahme, ist er doch überwiegend ein Werk deutscher Baumeister. Typisch gotische Spitzbogenfenster finden sich jedoch am Dogenpalast in Venedig, am Castel del Monte und am Palazzo Pubblico (Siena) in Siena. Vasari bezeichnete die Gotik als kunstlose Zeit.


title: Architektur der Renaissance

text: Die vorhandenen Bauwerke der römischen Antike, besonders in Rom, zeigten die klassischen Ordnungen und dienten als Inspiration in einer Zeit, als sich auch die Philosophie auf die Antike berief.


title: Architektur der Renaissance

text: Die politische Situation


title: Architektur der Renaissance

text: Im 15. Jahrhundert war Italien in konkurrierende Stadtstaaten zersplittert. Florenz, Venedig und Neapel weiteten ihre Macht aus, indem sie die neue Kunstrichtung förderten und so Florenz durch seine Vorreiterrolle an Einfluss und Bedeutung gewinnen konnte. Über den Krieg zwischen Mailand und Frankreich breitete sich die Renaissance auch dort aus.


title: Architektur der Renaissance

text: Als 1377 der Papst aus seinem Exil in Avignon zurückkehrte, erneuerte er den päpstlichen Hof in Rom und brachte so Wohlstand und Macht in die Stadt zurück, besonders nach dem Konzil von Konstanz von 1417, das die Macht des Papstes stärkte. Erfolgreiche Päpste, etwa Papst Julius II. (1503–1513), trachteten danach, die Macht des Papsttums über Italien und darüber hinaus auszudehnen.


title: Architektur der Renaissance

text: Handel, Wirtschaft


title: Architektur der Renaissance

text: In der Frührenaissance kontrollierte Venedig den Seehandel im vorderen Orient. Die größeren Städte Norditaliens wuchsen durch den Handel mit dem restlichen Europa. Genua profitierte vom Seehandel nach Frankreich und Spanien, Mailand und Turin pflegten intensive Handelsbeziehungen mit Mitteleuropa. Wolle aus England landete in Florenz und wurde dort durch Spinnereien und Webereien zu feinen Stoffen verarbeitet. Durch die Herrschaft über Pisa erhielt Florenz einen Seehafen und konkurrierte nun auch mit Genua.


title: Architektur der Renaissance

text: In diesem Klima konnte sich eine Familie besonders erfolgreich behaupten, indem sie vom Handel zum lukrativeren Geldverleih überging und das Bankenwesen herausbildete. Die Medici wurden die Chefbanker vieler europäischer Fürsten- und Königshäuser. Florenz beherrschten sie als informelle Macht und steigerten den Wohlstand der Stadt sowie den ihrer Familie. Entlang der Handelsrouten sorgten sie für Sicherheit und stärkten ihre kaufmännischen Interessen, indem sie nicht nur Waren, sondern auch Künstler, Wissenschaftler und Philosophen aussandten.


title: Architektur der Renaissance

text: Kirche und Religion


title: Architektur der Renaissance

text: In Rom erstarkte das Papsttum wieder, das sich in der Folge als Mittelpunkt des christlichen Lebens herausbildete und dort einen Bauboom von Kirchen und Palästen förderte, wie es sie die tausend Jahre zuvor nicht gegeben hatte. Dieser Boom reichte von der Mitte des 15. Jahrhunderts (Bau der Sixtinischen Kapelle) bis zum Neubau des Petersdoms, dessen Grundsteinlegung um 1503 und Fertigstellung ca. 120 Jahre später bis weit in den Barock reichte.


title: Architektur der Renaissance

text: Im wohlhabenden, republikanischen Florenz diente der Kirchenbau eher bürgerlichen als religiösen Zwecken. Der unvollendete Zustand des Doms schadete dem Ruf der Stadt. Mit unerschütterlicher Zuversicht, ihrer Finanzkraft und neuen technischen Ideen gelang es, die monumentale Kuppel zu vollenden. Der imposante Dom gereichte nicht nur der Jungfrau Maria zur Ehre, sondern seinen Architekten, der Kirche aber auch der Signoria (der Stadtregierung von Florenz), der Handwerksgilden und auch der einzelnen Stadtteile. Der Dom inspirierte die Stadtherren zu weiteren bedeutenden Kirchenbauten. Philosophie


title: Architektur der Renaissance

text: Der aufkommende Buchdruck, die Wiederentdeckung der antiken Schriften, die sich ausweitenden politischen Kontakte, der europaweite Handel und nicht zuletzt die Entdeckung Amerikas vermehrten das Wissen und die Nachfrage nach Forschungen und umfangreicher Studien.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Lektüre der Philosophen, die nicht auf der christlichen Theologie basierten (Platon, Aristoteles u. a.) führten zur Herausbildung des Humanismus, denn dadurch lernten die Humanisten, dass nicht Gott allein das Universum schuf und bestimmte, es war der Mensch, der die Ordnung in der Gesellschaft festlegte.


title: Architektur der Renaissance

text: Das aufkommende Bürgertum Im Zeitalter des Humanismus wuchsen die Städte und stärkten deren Position gegenüber den ländlichen Feudalherrn, das Bürgertum etablierte sich selbstbewusst als neue gesellschaftliche Schicht. Dieser Bürgerstolz zeigt sich auch in neuen Gebäudetypen, wie Brunelleschis Ospedale degli Innocenti, welches als erster reiner Renaissancebau gelten kann, der mit seiner eleganten Kolonnade die neue Formensprache formuliert, oder der Laurenziana, die von der Medici-Familie finanzierte Bibliothek, deren mächtiges Vestibül auch heute noch beeindruckt.


title: Architektur der Renaissance

text: Bei einigen wichtigen Kirchenbauten bestimmte nicht die Kirche, sondern die mächtigen Handwerksgilden und Zünfte die Ausgestaltung, repräsentierten diese doch den Wohlstand der Stadt. Die acht Segmente der Kuppel des Florentiner Doms (eigentlich keine Kuppel, sondern ein achteckiges Klostergewölbe) standen unter der jeweiligen Schirmherrschaft eines Stadtteils.


title: Architektur der Renaissance

text: Das Patronat


title: Architektur der Renaissance

text: Viele der Städte in Italien wurden faktisch von einzelnen, mächtigen und reichen Familien dominiert. Diese sahen ihre Aufgabe auch darin, das öffentliche Wohl zu steigern, indem sie Bildungseinrichtungen schufen oder philosophische und wissenschaftliche Diskurse ermöglichten. Ihr universales Vorbild glaubten sie in Platonischen Akademie in Athen zu erkennen. Sie protegierten die berühmtesten Künstler, Wissenschaftler und natürlich auch Architekten ihrer Zeit. Die berühmtesten Familien waren:


title: Architektur der Renaissance

text: Architektur-Theorien Während der Renaissance war Architektur nicht nur eine Frage der Praxis, sprich Bautechnik, sondern Gegenstand intensiver theoretischer Diskussionen. Die Erfindung des Buchdrucks forcierte die Verbreitung der neuen Ideen.


title: Architektur der Renaissance

text: Die führenden Architekten des Quattrocento oder der Frührenaissance waren Filippo Brunelleschi, Michelozzo di Bartolommeo und Leon Battista Alberti.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Person, der die „Erfindung der Renaissance“ allgemein zugeschrieben wird, ist Filippo Brunelleschi, (1377–1446), doch durch sein umfangreiches Werk ist er als ein Mann des Übergangs von der Gotik zu Renaissance zu sehen.


title: Architektur der Renaissance

text: Anfang des 15. Jahrhunderts experimentierte Brunelleschi mit zeichnerischen Sichtweisen auf die Welt, die zur Entwicklung der Zentralperspektive führte. Er untersuchte regelmäßige geometrische Strukturen wie das achteckige Baptisterium von Florenz und erkannte die geometrischen Zusammenhänge, wie das menschliche Auge den Raum wahrnimmt und wie sich diese zeichnerisch in eine Zeichnung übertragen ließen.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Ruinen und erhaltenen Bauwerke des antiken Roms, die Brunelleschi studierte, ließen ihn erkennen, dass ihre Proportionen auf einfache mathematische Verhältnisse fußten, die er für die gotischen Bauwerke ausschloss. Ein Bauelement beherrschte für ihn die Baukunst: der Bogen, gebildet aus einem exakten Halbkreis ist er genau doppelt so breit wie hoch. Der gotische (Spitz-)Bogen war für ihn ins Unbestimmte gestreckt oder gestaucht, ein schlüssiges und auch angewandtes Proportionssystem vermochte er nicht zu erkennen.


title: Architektur der Renaissance

text: Das Studium der Architektur Roms verstärkte in ihm das Verständnis, Bauwerke symmetrisch zu gliedern, seine Teile nach einem klaren, definierten, proportionalen System gegenseitig in Beziehung zu setzen. Jedes Bauteil hing proportional von nächstem ab und konnte nicht ohne das andere bestehen. Brunelleschi erfreute sich großer Unterstützung bedeutender und mächtiger Gruppen und Herren, wie die Seidengilde von Florenz und Cosimo de’ Medici.


title: Architektur der Renaissance

text: Der Dom zu Florenz


title: Architektur der Renaissance

text: Brunelleschis erster großer Beitrag für die Architektur war der Bau der Kuppel für die Kathedrale von Florenz, dem Dom. Als der Bau um 1350 nach einem Entwurf von Arnolfo di Cambio begonnen wurde, war den Beteiligten völlig unklar, wie die Vierung mit der geplanten Kuppel geschlossen werden sollte. Der Bürgerstolz protzte vor Zuversicht, die dann erforderliche Technik entwickeln zu können.


title: Architektur der Renaissance

text: Brunelleschi wurde 1420 nach einem Wettbewerb die Bauaufgabe übertragen, und er löste sie höchst innovativ und schlüssig. Er ließ den Tambour höher mauern, um die Seitendächer zu überragen, die Kuppel, eigentlich ein achteckiges Klostergewölbe, ließ er zweischalig bauen, die durch Rippen miteinander verbunden waren. Dadurch wurde die Konstruktion deutlich leichter, die Vermauerung der Segmente in neuartigen Fischgrätmuster erleichterte ihm die Gerüstarbeiten. Das Auge des Pantheons in Rom misst neun Meter im Durchmesser, im Dom zu Florenz acht Meter, die 1435 mit einer Laterne nach Brunelleschis Entwurf geschlossen wurde.


title: Architektur der Renaissance

text: Das von Arnolfo konzipierte Bauwerk ist von seiner Grundriss- und Fassadenkonzeption eine Mischung aus Gotik und Romanik. Die Kuppel mit seinen markanten hellen Rippen lässt diese von der Gestaltung und der Bautechnik her als ein Werk der Gotik erkennen, obwohl der Dom weithin als Geburtsbau der Renaissance gilt.


title: Architektur der Renaissance

text: Das Ospedale degli innocenti


title: Architektur der Renaissance

text: Das Ospedale degli innocenti, ein Findelhaus, gilt als erstes Bauwerk der Renaissance. Brunelleschi entwarf es um 1419, gebaut wurde es bis 1427. Die Fassade zur Straße besteht aus einer Arkade, die von Bögen gehalten wird, die den Proportionsregeln Brunelleschis folgen. Die Bögen werden durch ein kräftiges Gesims verbunden. Das obere Geschoss mit den Fenstern in der Achse des Bogens wurde später hinzugefügt.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Kirche San Lorenzo


title: Architektur der Renaissance

text: Die neue architektonische Philosophie wird an den Kirchenbauten von San Lorenzo und Santo Spirito deutlich. Brunelleschi entwarf sie um 1425 und 1428, beide haben das Lateinische Kreuz als Grundriss. Die Grundrisse basieren auf einem Modul, das durch die Breite und Tiefe des Seitenschiffs repräsentiert wird. Das Hauptschiff misst zwei Module. Die gleiche Formel liegt den vertikalen Maßen zugrunde. Bei Santo Spirito wird das Proportionskonzept eingehalten, Querhaus und Chor sind identisch, das Mittelschiff ist die erweiterte Form davon.


title: Architektur der Renaissance

text: Um 1434 entwarf Brunelleschi mit dem Oratorium Santa Maria degli Angeli den ersten Zentralbau. Um ein zentrales Achteck waren an jeder Seite Kapellen angeordnet, an zwei sich gegenüberliegenden jeweils der Eingang und der Altarraum. Dieser Bau blieb zwar unvollendet und ist heute nur rudimentär erhalten, löste aber bei späteren Architekten und Künstlern (Sangallo, Leonardo u. a.) eine starke Rezeption aus und diente als Vorbild für viele ähnliche Bauten.


title: Architektur der Renaissance

text: Michelozzo (1396–1472) war ein weiterer Architekt unter dem Patronat der Medici-Familie, sein bekanntestes Werk ist der Palazzo Medici Riccardi, den er im Auftrag von Cosimo de'Medici 1444 entwarf. Ein Jahrzehnt später realisierte er die Villa Medici in Fiesole. Unter seinen weiteren Arbeiten findet sich auch die Bibliothek San Marco. Er begleitete Cosimo ins Exil nach Venedig. Er war einer der ersten Architekten, der ein Bauwerk außerhalb Italien im Renaissancestil realisierte, einen Palast in Dubrovnik.


title: Architektur der Renaissance

text: Der Palazzo Medici Riccardi ist in seinen Details klassisch, was die Art der Fenster und zurückgesetzten Türen anbelangt. Anders als Brunelleschi und Alberti hat dieser Bau keine Säulen, folgt also keiner klassischen Ordnung. Stattdessen trug Michelozzo dem Wunsch seiner Bauherrn Rechnung, indem er die Rustika in verschiedenen Ausführungen über die ganze Fassade zog, gekrönt mit einem über 2,50 Meter auskragenden Dachgesims.


title: Architektur der Renaissance

text: Leon Battista Alberti, als Sohn einer exilierten Florentiner Familie in Genua geboren (1402–1472), war ein klassischer Humanist; er verfügte über herausragende Allgemeinbildung und Sprachkenntnisse, wurde als Mann der Kirche päpstlicher Notar (Abbreviatore), verfasste Schriften zu vielen Themen der Mathematik, Philosophie und Malerei. Sein Architekturbuch "De re Aedificatoria" hatte nachhaltige Wirkung. Er beriet Papst Nikolaus in Architekturfragen sowie weitere Fürsten und Machthaber wie die Medici. Er stellte Untersuchungen an und machte den Menschen zum Maß der Dinge. Dem Architekten gedachte er große soziale Verantwortung zu. Er entwarf eine Reihe von Bauwerken, aber im Gegensatz zu Brunelleschi sah er sich nicht als Architekt, der auf der Baustelle wachte. Ihm genügte die Ausfertigung oder auch nur Anregung baukünstlerischer Entwürfe. Es gelang ihm mit Sant' Andrea in Mantua die Ausformulierung des Kirchenbautypus der Renaissance. Sant' Andrea ist im Grundriss und in seiner Hauptfassade eine Neuinterpretation des Salomonischen Tempels (siehe 1. Buch der Könige, Kapitel 6 und 7). Die Fassade als Motiv dem römischen Triumphbogen nachempfunden, findet sich im Innern wieder: Es gliedert als rhythmisches Joch ("rhythmische Travée") die Innenwände des Hauptschiffes. Die Pilaster der Fassade haben weder eine tragende Funktion noch deuten sie die Lage der Innenwände an, sie erfüllen allein proportionale Aufgaben. Sant' Andrea war von Alberti ohne die heutige Vierung mit Kuppel und drei Armen geplant, sie sind spätere Ergänzungen. Alberti arbeitete an vier Kirchen, wobei er mit Sant' Andrea als seinem letzten Bau die Reife fand:


title: Architektur der Renaissance

text: Ein weiteres Bauwerk Albertis ist der Palazzo Rucellai, für den er die Fassade entwarf. Es ist proportional für fünf Joche durchkomponiert, die Bauherren erweiterten die Fassade um weitere drei Joche, so dass dieses Gebäude nunmehr zwei gleichwertige Eingangsportale hat. Die Fassade unterteilte Alberti mit drei Geschossen durch Gesimse und Pilaster, für die Alberti auch die Kapitelle entwarf.


title: Architektur der Renaissance

text: Im 15. Jahrhundert wurden die verschiedenen Höfe in Italien zu Zentren, die für die Ausbreitung der Renaissance-Philosophie, Kunst und Architektur sorgten. In Mantua entwarf Alberti zwei bedeutende Kirchenbauten für die Familie Gonzaga: Sant Andrea und San Sebastiano. Urbino war ein Machtzentrum, weithin sichtbar mit dem neuen Herzogspalast. In Ferrara, unter der Familie Este, entstanden mehrere neue Paläste wie der Palazzo dei Diamanti und der Palazzo Schifanoia für Borso d’Este. In Mailand schufen die Visconti die Certosa di Pavia, ehe sie von den Sforza vertrieben wurden, die das Castello Sforzesco errichten ließen.


title: Architektur der Renaissance

text: In Venedig erhielt San Zaccaria seine Renaissancefassade unter der Leitung von Antonio Gambello und Mauro Codussi, begonnen um 1480. Giovanni Maria Falconetto, der Veroneser Architekt und Bildhauer, führte die Renaissance-Architektur in Padua mit der Loggia Cornaro im Garten von MAlvise Cornaro ein. In Süditalien rief Alfons V. (Aragón), nachdem er das Königreich Neapel eroberte, Renaissancebaumeister zu sich. Die bedeutendsten Beispiele der Renaissance-Architektur sind die Cappella Caracciolo, Bramante gewidmet, und der Palazzo Orsini di Gravina, erbaut von Gabriele d'Angelo zwischen 1513 und 1549.


title: Architektur der Renaissance

text: Im ausgehenden 15. und dem frühen 16. Jahrhundert zeigen Architekten wie Donato Bramante, Antonio da Sangallo der Jüngere und andere ihre Meisterschaft darin, den neuen Stil für Kirchen und Stadtpaläste anzuwenden, die sich von ähnlichen Bauwerken der altrömischen Zeit deutlich unterschieden. Der Stil wurde dekorativer, mit aufwändigen Ornamenten versehen, Kuppeln wurden bedeutsam. Diese Phase, als Hochrenaissance bezeichnet, fiel mit dem Wirken so bedeutender Künstler wie Leonardo da Vinci, Michelangelo und Raffael zusammen.


title: Architektur der Renaissance

text: Donato Bramante, (1444–1514), wurde in Urbino geboren, kam über die Malerei zur Architektur und fand mit Ludovico Sforza, Herzog von Mailand einen Mäzen, für den er über 20 Jahre eine Reihe von Bauwerken errichtete. Nach dem Fall Mailands an die Franzosen 1499 reiste Bramante nach Rom, wo er unter dem Patronat des Papstes zu großem Erfolg kam.


title: Architektur der Renaissance

text: Bramantes bedeutendstes Werk in Mailand ist der Anbau der Vierung, des Chors und des Querhauses für die Abteikirche Santa Maria delle Grazie. Der Backsteinbau folgt ganz der Tradition Norditaliens und wurde 1465 als gotischer Bau begonnen. Bramante beendete ihn 1492 im Renaissancestil. Die Bauteile, die Bramante zugeschrieben werden können (in der Literatur teilweise strittig), sind die Kuppel mit einem Durchmesser von gut 20 Metern, das Eingangsportal und der Chorraum. Die Kuppel erscheint von außen als Kreis und von innen als ein oktogonales Gewölbe.


title: Architektur der Renaissance

text: In Rom schuf Bramante mit dem Tempietto für das Kloster San Pietro in Montorio die „Vollendung der Renaissance“. Dieser kleine, kreisrunde Bau misst kaum fünf Meter im Durchmesser und ist ein meisterhaftes Spiel mit der Perspektive. Es war das Bauwerk, welches Papst Julius bewog, Bramante mit dem Neubau des Petersdoms zu beauftragen. Bramante gewann den Wettbewerb für den Petersdom und musste sich namhafter Konkurrenz erwehren. Er plante, ähnlich wie Alberti mit San Andrea, ein Langhaus. Seine Nachfolger veränderten seinen Entwurf mehrfach.


title: Architektur der Renaissance

text: Antonio da Sangallo der Jüngere, (1485–1546), entstammte einer berühmten Architektenfamilie. Sein Onkel Giuliano da Sangallo war einer derjenigen, der ebenfalls einen Entwurf für den Petersdom einreichte, wenn auch erfolglos.


title: Architektur der Renaissance

text: Antonio da Sangallo folgte Raffael nach dessen Tod als Bauleiter von St. Peter. Während seiner Baumeistertätigkeit gelangen nur geringe Fortschritte, zu oft hinderten Geldmangel oder langwierige und dann doch nicht realisierte Umplanungen den Weiterbau. Nach seinem Tod folgte ihm Michelangelo.


title: Architektur der Renaissance

text: Sein Ruhm rührte nicht von St. Peter, sondern eher von seinem Entwurf für den Palazzo Farnese her. Es diente als Vorbild für viele spätere Palastbauten. Es ist proportional ausgewogen, aber inwieweit Michelangelo, der das oberste Stockwerk mit dem dominanten Dachgesims hinzufügte, dazu beitrug, bleibt offen. Die einfache Reihung der Fenster mit dem Wechsel von dreieckigen und runden Giebeln im Piano Nobile (1. Obergeschoss) betonen das Hauptgeschoss, vor dem die beiden anderen zurücktreten.


title: Architektur der Renaissance

text: Raffael, (1483–1520), Urbino, ausgebildet unter Perugino in Perugia, bevor er nach Florenz kam. Er war später einige Zeit lang Chefarchitekt (nach dem Tod seines Onkels Bramante) für den Petersdom. Auch entwarf und baute er einige weitere Gebäude, die meisten Bauwerke wurden von anderen vollendet. Das einzige von ihm beendete Bauwerk war der Palazzo Pandolfini in Florenz. Es ist ein zweistöckiger Bau, der als markantes Gestaltungselement die Fensteranordnung des Palazzo Farnese vorwegnimmt (Wechsel der dreieckigen und halbrunden Giebel) sowie die Fassung mit dem Bossenwerk an den Gebäudeecken.


title: Architektur der Renaissance

text: Im Manierismus drifteten die Stilrichtungen in der Architektur weit auseinander, was in den Werken so unterschiedlicher Architekten wie Michelangelo, Giulio Romano, Baldassare Peruzzi und Andrea Palladio abzulesen ist. Der Manierismus leitete den Übergang zum Barock ein. Baldassare Peruzzi, (1481–1536), war ein in Siena geborener Architekt, der in Rom arbeitete. Seine Arbeiten bilden die Brücke von der Hochrenaissance zum Manierismus. Seine Villa Farnesina von 1508–1511 ist ein U-förmiger zweigeschossiger Bau, der sich zum Garten mit einer fünfjochigen Loggia öffnet.


title: Architektur der Renaissance

text: Peruzzis bekannteste Arbeit ist der Palazzo Massimo alle Colonne in Rom. Die Straßenfassade folgt dem gekrümmten Straßenverlauf. Im Erdgeschoss markieren sechs Säulen, die inneren vier paarweise angeordnet, den Eingangsbereich. Über dem Piano nobile befinden sich zwei Mezzaningeschosse mit quadratischen Fenstern.


title: Architektur der Renaissance

text: Giulio Romano, (1499–1546), war ein Schüler von Raffael, dem er bei verschiedenen Arbeiten im Vatikan assistierte So malte er die vatikanischen Loggien mit aus. Romano war auch ein hochtalentierter Bildhauer, er arbeitete für den Herzog von Mantua, Federigo Gonzaga, und entwarf für diesen den Palazzo del Te und weitere Gebäude in Mantua. Der Palast ist gemäß den Regeln der Renaissance gestaltet, bereichert mit skulpturalen Effekten, die die Bildhauerhandschrift im Entwurf offenbaren. Er setzte illusionistische Effekte bei den Skulpturen und Freskenmalereien ein und deutete die kommende Verspieltheit des Barock an. Romano starb am 1. November 1546 in Mantua, als er gerade im Begriff war, als neu ernannter Architekt des Petersdoms in Rom die Stadt zu verlassen.


title: Architektur der Renaissance

text: Michelangelo (1475–1564) wurde von seinen Zeitgenossen „Il divino“ (Ital. für „Der Göttliche“) genannt, so stark wurde sein Wirken für die Bildhauer- und die Malkunst und der Architektur eingeschätzt. Er hinterließ auf diesen drei Gebieten herausragende Werke, von denen hier drei architektonische Arbeiten näher dargestellt werden: Die Laurenziana


title: Architektur der Renaissance

text: Michelangelo gestaltete für die Bibliothek, die Teil der Klosteranlage von San Lorenzo in Florenz ist, vor allem das Vestibül. Dieses Treppenhaus führt zum Lesesaal der Bibliothek, die nach Lorenzo il Magnifico benannt ist. Michelangelo wurde von Papst Clemens VII., vormals Giulio di Medici, um 1523 beauftragt. Ab 1526 ist seine Planung dokumentiert. Durch den Sacco di Roma ruhten die Bauarbeiten. Um 1555 schrieb Michelangelo einen Brief an Giorgio Vasari, der zusammen mit Bartolomeo Ammanati den Weiterbau leitete, indem er diesem einen neuen Vorschlag unterbreitete. Um 1559 lieferte Michelangelo ein Modell für die Treppe.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Treppe dominiert das Treppenhaus derart, dass die Grenzen von Architektur und Bildhauerei fließend erscheinen. Die Treppe strömt wie Lava in den Raum, so Pevsner. Der Treppenraum ist deutlich höher als breit, der Abstand der freistehenden Treppenanlage zu den Innenwänden ist zwar so breit wie die seitlichen Läufe, ist aber kaum wahrzunehmen.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Treppe führt in drei parallelen Läufen nach zehn Stufen zu einem Zwischenpodest und von dort in sechs Steigungen zum langgestreckten Lesesaal. Die Stufen des mittleren Laufes sind konvex geformt. Die oberste Stufe trifft dort auf das untere Gesims, welches um den gesamten Raum herumläuft. Auf diesem Band unterteilen paarweise angeordnete, toskanische Säulen jeweils drei Felder einer Wand. Dieser Säulenteil wird durch ein Gesims von der dritten Ebene abgetrennt, die anstelle der Säulen Pilaster erhielt. Dort sind auch die Fenster in den Feldern angebracht, die den Treppenraum beleuchten. Auf der Ebene der Säulen sind die Fensterfelder „blind“ ausgeführt. Ein Gesims unter dem Dach bindet die Konstruktion. Unter dem unteren Gesims sind jeweils unterhalb der Säulen flache „Schnecken“ angebracht, die statische Funktionen vortäuschen.


title: Architektur der Renaissance

text: Das Kapitol


title: Architektur der Renaissance

text: Das Kapitol war im Rom der Kaiserzeit der Platz, auf dem die heimkehrenden Kriegshelden geehrt wurden, hier endeten die Triumphzüge. Durch den Sacco di Roma von 1527 weitgehend verwüstet, beauftragte Papst Paul III Michelangelo 1536 mit der Neugestaltung des Platzes aus Anlass des Besuches von Kaiser Karl V.


title: Architektur der Renaissance

text: Michelangelo fand zwei Gebäude vor: den Senatorenpalast, der größtenteils aus antiken Gebäudeteilen des Tabulariums (Staatsarchiv) bestand (erbaut 78 vor Chr.), und den Konservatorenpalast mit einer Arkade zum Platz hin. Beide Gebäude stehen nicht rechtwinkelig zueinander, der Konservatorenpalast dreht ca. acht Grad aus der Achse hervor. Der Zustand des Platzes lässt sich anhand erhaltener Zeichnungen Maarten van Heemskercks erahnen.


title: Architektur der Renaissance

text: Als erste Maßnahme wurde eine antike Reiterstatue (Markus Aurelius) in der Achse zum Senatorenpalast gestellt, das Postament ist ein Entwurf Michelangelos. Für den Senatorenpalast entwarf Michelangelo eine doppelläufige Treppe, vor die er einen Brunnen stellte. An den Rändern setzte er zwei Risalite, die um etwa vier Grad zur Fassade der seitlichen Nachbarpaläste gedreht waren; so vermittelte er die Unrechtwinkeligkeit der einzelnen Gebäude zueinander. Die Fassade des Senatorenpalastes erhielt unten eine Rustika, das obere Geschoss eine Kolossalfassade mit angedeutetem Mezzaningeschoss.


title: Architektur der Renaissance

text: Der Konservatorenpalast erhielt ebenfalls eine Fassade in Kolossalordnung, nur reicht sie hier vom Erdboden der Arkade bis zum Dachgesims. In der Fassade verrät sich Michelangelo als ein Meister der Proportion und der optischen Täuschung. An den kurzen Fassadenseiten ließ er nur zwei kurze Joche bauen, die Längsseite müsste bei gleichen Maßen neun solcher Felder erhalten. Michelangelo verbreiterte hier die Felder, so dass nur noch sieben davon Platz fanden. Dem Betrachter wird so erschwert, die Schiefstellung der Gebäude zu erkennen.


title: Architektur der Renaissance

text: Michelangelo platzierte ein spiegelgleiches Gebäude, den Palazzo Nuovo, den Konservatoren gegenüber, für das er damals noch keine Nutzung vorsah. Der neue Platz bildete so ein Trapez, für den er ein platzgestaltendes Oval mit auffälliger Pflasterung vorsah. Die freie Seite des Platzes erhielt die "Cordonata", die Rampe.


title: Architektur der Renaissance

text: Zu seinen Lebzeiten erlebte Michelangelo die Fertigstellung der Treppe mit dem Brunnen, der Cordonata und den Beginn der Umbauarbeiten für die Fassade des Konservatorenpalastes. Der Bau des Palazzo Nuovo erfolgte im 17. Jahrhundert, die auffällige Pflasterung wurde erst in der Regierungszeit Benito Mussolinis verändert realisiert. Der Petersdom


title: Architektur der Renaissance

text: Der heutige Petersdom ist das Ergebnis von Entwurfsarbeiten einer Reihe bedeutender Architekten. Bramante zeichnete den Siegerentwurf, und 1506 erfolgte die Grundsteinlegung. Ihm folgten Raffael und Peruzzi und Sangallo, die mit mehrfach geforderten umfangreichen Umplanungen und stetem Geldmangel nur geringe Baufortschritte erzielten. Im Dezember 1546 übernahm Michelangelo die Bauleitung, nachdem der Papst seine Baupläne akzeptiert hatte. Er griff Bramantes Ursprungsplan auf und redigierte ihn zu einer klareren einfacheren Struktur; besonders die Seitenarme und Kuppeln erhielten eine neue Gestaltung. Er vereinfachte den Grundriss, indem er über das Hauptquadrat ein gedrehtes Quadrat gleichen Ausmaßes legte, dessen Ecken angerundet wurden. Die von Bramante erbauten Pfeiler ließ er verstärken. Für die Außenfassade entwarf er eine Kolossalordnung, die an den Rundungen und an den Ecken wie ein Band um das Gebäude herumläuft.


title: Architektur der Renaissance

text: Michelangelos Kuppel ist ein architektonisches Meisterwerk und besteht aus zwei verbundenen Schalen, die mit Rippen unterteilt sind, ähnlich der Domkuppel in Florenz. Für die Kuppel wurde ein aufwendiges Präsentationsmodell anfertigt, es wird Giacomo della Porta zugeschrieben, der als Nachfolger Michelangelo dessen Pläne für die Kuppel nochmals veränderte. Von Michelangelo hat sich ein Holzmodell für das Gewölbe der südlichen Apsis erhalten, das ihm half, die von ihm gewählten Proportionen zu überprüfen. Es misst 39 * 79,5 * 47 cm (Innenmaße). Die beiden Kuppelschalen sind nicht proportionsgleich: Die innere umschreibt genau einen Halbkreis, die äußere ist, für das Auge kaum wahrnehmbar leicht überhöht ("gestelzter Bogen"), sie wirkt dadurch imposanter, was ihm für die Fernwirkung der Kuppel in der Stadtsilhouette vermutlich wichtig war; zudem leiten sie so statische Kräfte besser ab.


title: Architektur der Renaissance

text: Giacomo della Porta, (ca. 1533–1602), wurde als der Architekt bekannt, der dem Petersdom mit dessen markanten Kuppel die heutige Außenwirkung verschaffte. Er folgte Vignola, seinem Lehrer, im Amt des Chefarchitekten für den Petersdom. Er vollendete auch dessen Kirchenbau für il Gesù. In Weiterentwicklung der Kirchenbauten von Albertis San Andrea, der den antiken Triumphbogen als Vorbild nahm, und Palladios San Giorgio in Venedig, der zwei Fassaden übereinanderlegte, um die Seitenschiffe einzubinden, schuf Porta in seinem Entwurf eine einheitliche, kohärent wirkende Musterfassade. Einige Architekturhistoriker schreiben diesem Entwurf auch eine deutliche Mitwirkung von Vignola und Michelangelo zu; der Grundriss und der Innenraum stammen eindeutig von Vignola, der viele Gestaltungselemente von San Andrea übernahm (Tonnengewölbe, Gliederung der Innenschiffswände).


title: Architektur der Renaissance

text: Della Porta gliederte die Fassade in fünf Joche (Abschnitte), das mittlere birgt das Eingangsportal, die beiden anschließenden, mit kleineren Türen, präsentieren sich als Teil des Hauptschiffs; sie ragen gleich hoch wie das Portaljoch, und alle drei verbindet ein Dreiecksgiebel. Die beiden äußeren Joche deuten die Seitenkapellen, bzw. Seitenschiffe an, sie sind tür- und fensterlos. Sie sind deutlich niedriger und schließen mit den Schnecken, die Alberti in Santa Maria di Novella eingeführt hatte, zum Mittelteil auf. Unterteilt werden die einzelnen Joche mit doppelten Pilastern, gehalten durch ein kraftvoll wirkendes Gesimsband. Die Pilaster, die an die mittlere Eingangstür stoßen, treten als korinthische Säulen etwas aus der Fassade hervor.


title: Architektur der Renaissance

text: Andrea Palladio, (1508–1580), gilt als „der einflussreichste Architekt der gesamten Renaissance“. Als Steinmetz ausgebildet, traf er im Alter von knapp dreißig Jahren den Dichter und Humanisten Giangiorgio Trissino, der sein Talent erkannte, ihm die Ausbildung zum Architekten (mehrere Studienreisen) ermöglichte und ihn mit potenziellen Bauherren bekanntmachte. Zusammen mit Daniele Barbaro übersetzten beide sehr frei den "Vitruv" und steuerten mathematische und geometrische Studien bei. Palladio fertigte dafür alle Illustrationen an. Dies gab ihm das theoretische Rüstzeug, um eine eigene Architektursprache zu finden. Nach ihm ist eine Kunstgattung benannt – der Palladianismus, der im England des 18. Jahrhunderts seinen Anfang nahm. Palladio veränderte den architektonischen Stil von Palästen und Kirchen. Auf Studienreisen nach Rom, die ihm sein Mäzen Tressino ermöglichte, untersuchte er das Kolosseum, das Pantheon und auch den Tempietto von Bramante. In seinen "Vier Büchern zur Architektur" finden sich davon umfang- und detailreiche Zeichnungen.


title: Architektur der Renaissance

text: Das berühmteste Bauwerk Palladios ist die Villa Capra, oder auch La Rotonda genannt, sie liegt auf einer Anhöhe vor Vicenza. Der zentrale Raum ist kreisrund, („La Rotonda“ = italienisch für „die Runde“), von diesem gehen kreuzförmig vier Flure ab, die zu Außentüren führen. Jeder der verbleibenden Flächen ist mit gleichen Zimmerfluchten gefüllt. Das Mezzanin- und das Untergeschoss ist nur durch Dienstbotentreppen zu erreichen, die in den Ecken der Zimmerfluchten gestellt sind. Jeder der vier Flure führt nach draußen. Die Außentür führt unter einem großen, überdachten Vorbau mit dreieckigem Giebel, der von sechs Säulen getragen (Hexastyl) wird, zu einer Treppenanlage, die förmlich zur parkähnlichen Freifläche lädt. Der ganze Bau ist eine Inszenierung, ließ aber einen Johann Wolfgang von Goethe an dessen Wohnwert zweifeln: „Inwendig kann man es wohnbar, aber nicht wöhnlich nennen.“


title: Architektur der Renaissance

text: Der Bau ist bis ins kleinste Baudetail proportional komponiert, wenn man die von ihm angefertigten Holzschnitte zugrunde legt, mit vielen Verweisen auf die Vitruvübersetzung. Allerdings weicht der reale Bau von den angegebenen Maßen ab, was Proportionsanalysen erschwert.


title: Architektur der Renaissance

text: Palladio hat über 30 Bauwerke hinterlassen, von seinen Villen ist die Villa Cornaro zu erwähnen, wo er die Gartenfassade mit einer zweigeschossigen Loggia gestaltet, die gemäß den Regeln der Säulenordnung unten ionische und oben korinthische Säulen tragen. Die Regeln der Zentralperspektive wendet er anschaulich in seinem Teatro Olimpico an.


title: Architektur der Renaissance

text: In Italien vollziehen sich die Übergänge von der Frührenaissance über die Hochrenaissance und den Manierismus bis zum Barock scheinbar nahtlos. Pevsner deutete die Wandgestaltung von Michelangelos Laurenziana derart, dass er diesen zum „Vater des Barock“ erkor. Präsentierte sich die Renaissance Italiens als eine kontinuierliche Entwicklung, galt das nicht für andere Regionen Europas. Dort ging die Übernahme deutlich langsamer vonstatten; als in Rom die ersten Teile der alten Peterskirche abgebrochen wurden, ließ Heinrich VII. (England) an die Westminster Abbey in bester englischer Gotik die Neue Sakristei bauen.


title: Architektur der Renaissance

text: Als sich der Barock Anfang des 17. Jahrhunderts etablierte, wurden mit dem Queen's House und Banqueting House in Whitehall (London) die ersten reinen Renaissancebauten errichtet. Vorher wurde dort mit unterschiedlichen Stilformen mit Anleihen aus der klassischen Architektur experimentiert. Die Wiederherstellung der Monarchie 1660 wandelte das gesellschaftliche Klima, und der Wandel zum Barock setzte ein. In ähnlicherweise Weise erfolgte in vielen Teilen Europas die Hinwendung zur Renaissance, die Bauwerke Brunelleschis oder Michelozzis galten als klassische Vorbilder, die schnell den regionalen Bedingungen angepasst wurden. Die Ausbreitung des Barock und die Auseinandersetzung mit der als konservativ geltenden Renaissance wurde durch die Religionskonflikte um die Reformation und Gegenreformation bestimmt.


title: Architektur der Renaissance

text: Das 16. Jahrhundert war durch die wirtschaftliche und politische Vormachtstellung Frankreichs und Spanien bestimmt, später drängten auch Holland, England, Deutschland und Russland hervor. Der Renaissancestil wurde hier als Ausdruck der kulturellen Identität gesehen, und die ersten Bauwerke der neuen Art entstanden.


title: Architektur der Renaissance

text: Italienische Architekten waren im Europa des 16. Jahrhunderts begehrt, so zog es Sebastiano Serlio nach Frankreich, Aristotele Fioravanti nach Russland, und Francesco Fiorentino wirkte in Polen. Bald studierten Nicht-Italiener im Ursprungsland der Renaissance und importierten den neuen Stil: Philibert de l’Orme in Frankreich, Heinrich Schickhardt in Süddeutschland, Juan Bautista de Toledo in Spanien und Inigo Jones in England.


title: Architektur der Renaissance

text: Bücher und Kunstdrucke warben mit Plänen und Zeichnungen für den neuen Stil und verbreiteten sich bis weit nach Nordeuropa. Bekannte Zeichner waren Androuet du Cerceau aus Frankreich oder Hans Vredeman de Vries aus den Niederlanden. Der Deutsche Wendel Dietterlin veröffentlichte seine "Architectura" um 1598 in Nürnberg, in der die Renaissance sehr frei interpretiert wird. Italienreisende wie der Philosoph Johannes Reuchlin und der Maler Albrecht Dürer, dessen Schriftwechsel mit Raffael sich erhalten haben, importierten die neuen Ideen. Sehr interessiert waren unter den Auftraggebern für neuartige Architektur besonders die um sichtbares Prestige konkurrierenden Fürsten und reiche Kaufleute in größeren Handelsstätten. Als bedeutende Bauten der Renaissance in Deutschland gelten die Fuggerhäuser in Augsburg, die Stadtresidenz Landshut, das Heidelberger Schloss, das Schloss Johannisburg in Aschaffenburg und das Augsburger Rathaus. In Köln realisierte Wilhelm Vernukken ab 1567 den zweigeschossigen Vorbau für das Rathaus. Die Kirche St. Michael in München, errichtet zwischen 1583 und 1597, ist die größte katholische Renaissancekirche nördlich der Alpen mit 20 Meter weitem Backstein-Tonnengewölbe. Sie wurde zu einem Zentrum der Gegenreformation. Der Einfluss der Kirche Il Gesù in Rom ist deutlich erkennbar. Die größte protestantische Renaissance-Kirche mit stützenfreiem Innenraum und 20 Meter freitragender Flachdecke ist die württembergische Stadtkirche Göppingen, erbaut 1618–1619 von Heinrich Schickhardt.


title: Architektur der Renaissance

text: Beim Augsburger Rathaus ist der flämische Einfluss am Giebel deutlich erkennbar. In Norddeutschland sind die neuen Treppengiebel an vielen Bürgerhäusern der Hansestädte wie Stralsund, Wismar, Lüneburg oder Lübeck und an vielen Bauwerken der Weserrenaissance zu sehen. Einige freistehende Schlösser entstanden zur gleichen Zeit: Schloss Güstrow, Schloss Plön, Schloss Glücksburg und der Umbau des Schweriner Schlosses. Sie halten sich meist in ihrer Ornamentik zurück. Kunsthistorisch zählen sie zur nordischen Renaissance.


title: Architektur der Renaissance

text: Frankreich war im 16. Jahrhundert in mehrere Kriege in Norditalien verstrickt, eine Beute war der Renaissancestil, der so Einzug in Frankreich hielt. Im Loiretal entstanden schnell mehrere Burgen und Schlösser, von denen das Schloss Amboise künstlerisch hervorsticht, nicht nur weil Leonardo da Vinci seit ca. 1495 hier seine letzten Lebensjahre verbrachte.


title: Architektur der Renaissance

text: Weitere bedeutende Bauten, die teilweise wegen der langen Bauzeit in anderen Baustilen beendet wurden, sind:


title: Architektur der Renaissance

text: Wie in der Malerei benötigte die Renaissance-Architektur ihre Zeit, um in den Niederlanden Fuß zu fassen. Das erste bedeutende Bauwerk, das Rathaus von Antwerpen, das um 1564 fertiggestellt war, schuf Cornelis Floris de Vriendt. Es bildete mit seinem mittigen Turm für lange Zeit das Vorbild für viele Rathäuser im nördlichen Europa. Die niederländische Renaissance zeigte auch das Weiterverwenden gotischer Architektur, die nun mit größeren Fenstern dem neuen Stil angepasst wurden.


title: Architektur der Renaissance

text: Im frühen 17. Jahrhundert beeinflusste Hendrick de Keyser maßgeblich die Architektur seines Landes, die geprägt war durch schmale Bürgerhäuser, die Straßenfronten dominierten Treppengiebel, die in der Renaissance und im aufkommenden Barock beibehalten wurden und auch mit Schnecken verziert wurden, die so als Volutengiebel zu bezeichnen sind. Die Steinmetzarbeiten wurden hier eher flach ausgeführt, im Gegensatz zu Italien.


title: Architektur der Renaissance

text: Im Maasgebiet, welches sich die Niederlande mit Belgien teilen, konnte sich ferner die Maasländische Renaissance ausbilden.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Renaissance-Architektur erreichte England in der Regierungszeit von Elisabeth I.; erste Bauten wurden unter starkem Einfluss der niederländischen Abwandlung der Renaissance auf dem Land errichtet. Ein Beispiel dieser Art ist das Longleat House.


title: Architektur der Renaissance

text: Der erste Architekt, der die Renaissance in England zur Blüte brachte, war Inigo Jones. Er hatte in Italien studiert, und die Arbeiten Palladios beeinflussten ihn stark. Nachdem er nach England zurückgekehrt war, schuf er voller Enthusiasmus das Queen’s House bei Greenwich ab 1616 und das Banqueting House bei Whitehall drei Jahre später.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Renaissance-Architektur, die ihren Weg nach Skandinavien fand, war durch die flämische Architektur beeinflusst, was am Schloss Frederiksborg an den hohen Giebelfeldern abzulesen ist. Sie erreichte Dänemark unter der Regierungszeit von Friedrich II und besonders Christian IV. Durch die zeitgleich entstandenen französischen Schlösser angeregt, entwarfen flämische Architekten Meisterwerke wie das Schloss Kronborg in Helsingør und das Frederiksborg Schloss in Hillerod (1602–1620). Letzterer ist der größte Palast der Renaissance in Skandinavien.


title: Architektur der Renaissance

text: Als sich Gustav I. Wasa als neugewählter König von Schweden daran machte, die protestantische Reformation zu sichern, kam der Bau von Kirchen und Adelspalästen nahezu zum Stillstand. Er konzentrierte sich zwecks Machterhalt darauf, schlossartige Burgen zu bauen. So entstanden zu seiner Zeit das Schloss Gripsholm (1537–1544), das Schloss Kalmar und das Schloss Vadstena; alle erhielten durch umfangreiche Umbauten von Vorgängerbauten ihren heutigen Renaissance-Charakter.


title: Architektur der Renaissance

text: Die Renaissancearchitektur in Norwegen konnte sich aufgrund der Pest nur deutlich langsamer durchsetzen. So wurden nur wenige Bauwerke im neuen Stil errichtet, der bekannteste ist der Rosenkranzturm als Teil der Festung Bergenhus. Weitere sind die Baronie Rosendal in der Region Hardanger sowie die Festung Akershus, die von 1596 bis 1646 von italienischen Festungsbaumeistern von einer Festung zu einem Renaissanceschloss umgebaut wurde. In Finnland haben sich keine nennenswerten Bauwerke der Renaissance erhalten.


title: Architektur der Renaissance

text: In Spanien des ausgehenden 15. Jahrhunderts erfolgte die Übernahme der Renaissance mit deutlichen Weiterverwendungen gotischer Formen. Der neue Stil wurde Plateresque genannt, wegen der extrem dekorierten Fassaden, die an die überbordenden Dekorationen der damaligen Silberschmiedearbeiten, die Plateros, erinnern. Die klassische Ordnung wurde übernommen und mit traditionellen und starken maurischen Einflüssen zu einem neuen Ganzen verwoben.


title: Architektur der Renaissance

text: Ab der Mitte des 16. Jahrhunderts gelang es, einen stärkeren Bezug zur römischen Antike herzustellen, mit Anleihen an den Manierismus, wie die Arbeiten der Architekten wie Pedro Machuca, Juan Bautista de Toledo und Juan de Herrera zeigen. Die bekanntesten Beispiele sind der Palast Karl V in Granada und der Escorial.


title: Architektur der Renaissance

text: Wie in Spanien vollzog sich die Übernahme des Renaissancestils in Portugal in Abschnitten. Bauwerke, in gotischem Stil erbaut, wurden mit Stilelementen der Renaissance dekoriert. Dieser Stil wird Manuelinik, (ca. 1490–1535), genannt. Der Torre de Belém, eine gotische Verteidigungsanlage, wurde um eine Loggia im Renaissancestil ergänzt. Das Mosteiro dos Jerónimos (Hyronimus-Kloster) in Lissabon erhielt Portale, Säulen und einen Kreuzgang, die mit Renaissance-Ornamenten dekoriert wurden.


title: Architektur der Renaissance

text: Die ersten reinen Renaissancebauwerke erschienen unter der Regierungszeit Johanns III, wie die Kapelle Nossa Senhora da Conceição in Tomar (1532–1540), die Porta Especiosa an der alten Kathedrale Sé Velha von Coimbra und die Gnadenkirche in Évora (ca. 1530–1540), der Kreuzgang der Kathedrale von Viseu (ca. 1528–1534) und des Convento de Cristo in Tomar (1557–1591). In Lissabon zählt die São Roque-Kathedrale (1565–1587) zur Frührenaissance, das Kloster São Vicente de Fora (1582–1629) zum Manierismus, beide wurden zum Vorbild für Nachfolgebauwerke in den portugiesischen Kolonien.


title: Architektur der Renaissance

text: Die polnische Renaissance-Architektur wird in drei Zeitabschnitte unterteilt: Die erste Periode (1500–1550) wird auch die italienische genannt. Die meisten Renaissancebauwerke wurden von italienischen Architekten errichtet, so der Innenhof der Wawel-Burg und die Sigismund-Kapelle von Francesco Fiorentino und Bartolomeo Berrecci aus Florenz.


title: Architektur der Renaissance

text: In der zweiten Periode (1550–1600) war die Renaissance-Architektur in Polen angekommen; eine Reihe von Bauwerken entstanden, die Anklänge an den Manierismus aufweisen oder den flämischen Einfluss besonders in Pommern zeigen: die Krakauer Tuchhallen, von Santi Gucci Rathäuser von Tarnów, Sandomierz (Umbau eines gotischen Vorgängerbaus), Chełm (zerstört) und am bekanntesten das in Posen.


title: Architektur der Renaissance

text: In der dritten Phase (1600–1650) beherrschten die immer mächtiger werdenden Jesuiten im Zuge der Gegenreformation die Entwicklung und forcierten den manieristischen und barocken Baustil.


title: Architektur der Renaissance

text: Das Königreich Ungarn war eines der ersten Länder, die von der Renaissance beeinflusst wurden; der Stil erreichte das Land, als König Matthias Corvinus 1476 Beatrix von Aragón, die Tochter des Königs von Neapel, heiratete. Viele italienische Künstler und Handwerker begleiteten die neue Königin in ihre neue Heimat. Die Basilika von Esztergom mit der Bakócz-Kapelle ist ein herausragendes Ergebnis.


title: Architektur der Renaissance

text: Großfürst Iwan III. lud eine Reihe italienischer Architekten ein und führte so die Renaissance in Russland ein. Der Renaissancestil wurde mit heimischer Tradition gemischt. 1475–1479 leitete der Bologneser Architekt Aristotele Fioravanti den Neubau der Uspenski-Kathedrale; sie liegt im Moskauer Kreml.


title: Architektur der Renaissance

text: 1485 beauftragte Iwan III. den Architekten Aloisio da Milano mit dem Bau des Terem-Palastes im Kreml sowie mit dem Bau mehrerer Wehrtürme für die Kremlmauer. Ebenfalls für den Kreml ließ er ab 1492 den Facettenpalast errichten, und zwar unter der Leitung der italienischen Baumeister Marco Ruffo und Pietro Antonio Solari. 1505–1509 ließ Iwan III. zwölf Kirchen durch Aleviz Novyi bauen, darunter die Erzengel-Michael-Kathedrale.


title: Architektur der Renaissance

text: Kroatien war im 15. Jahrhundert in drei souveräne Staaten geteilt. Der nördliche Teil mit Slowenien gehörte zum Königreich Ungarn, Dalmatien, mit Ausnahme des unabhängigen Dubrovnik, stand unter der Herrschaft Venedigs. Die Kathedrale des Heiligen Jakob (Šibenik) wurde ab 1441 noch gotisch durch Giorgio da Sebenico erbaut. Ab 1477 bis 1505 vollendeten italienische Baumeister diese im Renaissancestil. Eine Besonderheit ist das ungewöhnliche Tonnengewölbe, das aus Steinplatten gebaut wurde.


title: Architektur der Renaissance

text: Es gab mehrere „Wiedergeburten“ der Renaissance. So lässt sich der Klassizismus, als Abgrenzung von der überladenen Architektur des Barock und des Rokokos, als ein Rückgriff auf die römische und auch griechische Antike begreifen. Die Unterscheidung klassizistischer und Neorenaissance-Bauten ist mitunter schwierig.


title: Architektur der Renaissance

text: In England bewirkte Richard Boyle, 3. Earl of Burlington, (1694–1753) eine erneute intensive Beschäftigung mit Vitruv und Palladio. Er ließ deren Schriften ins Englische übertragen, wofür er Illustrationen neuer englischer Bauwerke anfertigen ließ, deren Bau er größtenteils finanzierte: Das Burlington House ab 1719 diente ihm zunächst als eigenes Wohnhaus in London und beherbergt heute die Royal Academy of Arts. Das Chiswick House, erbaut 1726 bis 1729, heute London, ist eine Neuinterpretation von Palladios La Rotonda. Durch das gemeinsame Studium der Schriften Plinius des Jüngeren mit William Kent entwickelte er den englischen Landschaftsgarten. In der Folge kam es in England zu zahlreichen Nachbauten von Palladios Villen und Paläste.


title: Architektur der Renaissance

text: In Deutschland wurde der Wörlitzer Park maßgebend vom Architekten Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff (1736–1800) gestaltet. Obwohl das Schloss eindeutig klassizistisch ist, sind zahlreiche Nebengebäude nur als Rückgriff auf die Antike und Renaissance und hier besonders Palladio zu verstehen. Die Bogenbrücke, erbaut 1776, scheint direkt aus Palladios „Vier Bücher der Architektur“ entnommen zu sein. In Hamburg, genauer im damals dänischen Altona, baute sich der dänische Architekt Christian Frederik Hansen ein Haus ganz im Stil Palladios. Mitte des 19. Jahrhunderts gestaltete Gottfried Semper in Dresden das Semperforum, so orientiert er sich für die Sempergalerie an Vasaris Uffizien in Florenz.


title: Architektur der Renaissance

text: In den neu gegründeten USA wurde der spätere dritte Präsident Thomas Jefferson, zunächst Botschafter in Paris, von der Palladio-Rezeption beeinflusst. Er nutzt diese Stellung für Studienreisen in Norditalien. Sein Wohnhaus Monticello in Virginia gestaltet er nach Palladios La Rotonda. Sein architektonisches Mitwirken am Bau des Kapitols und dem Bau des Weißen Hauses in Washington ist dokumentiert. Die Kuppel des Kapitols weist deutlich auf das Vorbild des Petersdoms hin.


title: Architektur der Renaissance

text: Im 19. Jahrhundert wurden im Neohistorismus nahezu alle Kunstepochen revitalisiert; auch die Renaissance wurde mit neuen Baumethoden neuinterpretiert. 1841 schuf Charles Barry mit dem Neubau des Reform Club in London eine kleinere Version des Palazzo Farnese. In Paris schuf Charles Garnier zwischen 1860 und 1875 die nach ihm benannte Opéra Garnier. In der Postmoderne (ab 1960 zunächst in der Literatur, ab 1980 in der Architektur) wird die Renaissance Teil der zeitgenössischen Architektur. In New Orleans entwarf Charles Willard Moore (1925–1993) mit der Piazza d’Italia eine fröhliche, fast comicartige Neuinterpretation der Renaissance. Weitere Architekten, die sich in ihren Arbeiten mit der Renaissance auseinandersetzten, sind unter anderem Ricardo Bofill, der 1985 mit seiner Wohnsiedlung in Marne-la-Vallée, Paris, die Renaissance neu dimensionierte, Rob Krier, Phillip Johnson und viele andere. Oswald Mathias Ungers (1926–2007) bezog sich in seinen Entwurf für die Galerie der Gegenwart als Teil der Hamburger Kunsthalle direkt auf Palladios La Rotonda. Die Rotunde in Palladios Gebäudemitte mutiert bei Ungers zu einem Quadrat.


title: Cofie Bekoe

text: Cofie Bekoe (* 16. März 1988 in Accra) ist ein ghanaischer Fußballspieler. Er ist Linksfüßer und spielt hauptsächlich im offensiven Mittelfeld.


title: Cofie Bekoe

text: Cofie Bekoe begann seine Profikarriere beim FC Nania Accra, dort spielte er nur in der Jugend.


title: Cofie Bekoe

text: Mit seiner Mannschaft hat er an dem Youth Cup in Altstetten 2004 und 2005 teilgenommen und auch zwei Silbermedaillen gewonnen.


title: Cofie Bekoe

text: Der Mannschaftskapitän des FC Nania Accra wechselt im Jahr 2005 zum libanesischen Klub Tripoli SC. Auf Leihbasis hat Cofie für acht Monate für Kuala Lumpur FA in Malaysia gespielt, hat auch fünf Tore erzielt.


title: Cofie Bekoe

text: Von Januar 2011 bis zum Ende der Saison 2012/13 spielte Bekoe für den Lierse SK. Es folgten diverse Stationen in Ghana und erneut im Libanon. Seit 2018 steht er in Kuwait bei "Al Tadamon SC" unter Vertrag.


title: Cofie Bekoe

text: Am 11. August 2010 bestritt er sein einziges Länderspiel für Ghana. In der 60. Minute wurde er im Testspiel gegen Südafrika (0:1) für André Ayew eingewechselt.


title: Pinneberg (Helgoland)

text: Der Pinneberg ist die mit höchste Erhebung der Nordseeinsel Helgoland und des schleswig-holsteinischen Kreises Pinneberg.


title: Pinneberg (Helgoland)

text: Bei dem Gipfel handelt es sich um eine einige Meter über das Niveau des Oberlands hinausragende Erhebung eines Kraterrandes, der 1947 durch die Sprengung von Bunkeranlagen entstand. Sie ist über einen kurzen Trampelpfad vom Klippenrandweg zu erreichen. Etwa 400 m weiter nordwestlich steht am Nordwestende der Insel die Felsnadel Lange Anna.


title: Pinneberg (Helgoland)

text: Die Erhebung wurde lange nur als Teil des besonders stark durch den Krieg geprägten Teils des Oberlandes mit Schluchten und Aufwerfungen wahrgenommen. Um 1960 findet sich so auf Helgolandkarten für diesen Teil des Oberlands der scherzhafte Name "fränkische Schweiz", in der Hamburg-Ausgabe des Baedekers wurde dieser Name noch 1992 benutzt. Die Topographie dort ändert sich bis heute, die Schlucht hinter dem Pinneberg wird als Deponie für Aushebungen langsam ausgefüllt. Bestimmend ist für diesen Teil des Oberlandes der Radarturm der Bundeswehr, der auf Abbildungen während des Kalten Krieges wegretouschiert werden musste. Die Erhebung selbst blieb lange namenlos und war nur durch einen Vermessungspunkt markiert. Der Name Pinneberg wurde erst 1998 vorgeschlagen. In diesem Jahr wurde dort von Bergwanderfreunden aus Itzehoe ein Gipfelkreuz errichtet, das mit dieser Bezeichnung in ihrem Humor auf die Zugehörigkeit Helgolands zum gleichnamigen Landkreis anspielt. Im Mai des gleichen Jahres war von derselben Gruppe auch der höchste Punkt des Nachbarlandkreises Steinburg als Itzespitze markiert worden. Die Bezeichnung Pinneberg wurde von der Inselverwaltung im Tourismusmarketing aufgegriffen, seitdem 2013 die Erhöhung von Lesern einer Lokalzeitung zum schönsten Platz des Landkreises Pinneberg gewählt wurde. Das Kreuz (mit Gipfelbuch in einem Wetterkasten) ist aus Aluminium gefertigt, wird seitlich von zwei Streben gestützt und befindet sich neben dem Stein des Vermessungspunktes. Im Gegensatz zur Inselkarte der Kurverwaltung von Helgoland auf ihrem Internetauftritt verzeichnen die Karten des Inselprospekts der gleichen Kurverwaltung und des Landesamts für Vermessung und Geoinformation Schleswig-Holstein den Pinneberg namentlich nicht.


title: Joseph Khoury (Erzbischof)

text: Joseph Khoury (* 24. Oktober 1919 in Bekassine, Libanon; † 5. Februar 1992) war ein libanesischer Geistlicher und maronitischer Erzbischof von Tyros.


title: Joseph Khoury (Erzbischof)

text: Joseph Khoury empfing am 20. Dezember 1942 die Priesterweihe.


title: Joseph Khoury (Erzbischof)

text: Am 21. April 1956 wurde er unter gleichzeitiger Ernennung zum Titularbischof von Ptolemais in Phoenicia dei Maroniti zum Patriarchalvikar und Weihbischof im Maronitischen Patriarchat von Antiochien berufen. Die Bestätigung durch den Heiligen Stuhl erfolgte am 4. Mai 1956. Der maronitische Patriarch Pierre-Paul Méouchi spendete Khoury am 29. Juni 1956 die Bischofsweihe. Mitkonsekratoren waren der Bischof von Kairo, Pietro Dib, und der spätere Patriarch Anton Peter Khoraiche, Weihbischof in Sidon.


title: Joseph Khoury (Erzbischof)

text: Am 11. Dezember 1959 wurde seine Ernennung zum Bischof von Tyros bekannt gegeben. Als die Eparchie Tyros im Jahr 1965 zur Erzeparchie erhoben wurde, wurde Khoury gleichfalls zum Erzbischof ernannt.


title: Joseph Khoury (Erzbischof)

text: Während seiner Amtszeit nahm er an den vier Sitzungsperioden des Zweiten Vatikanischen Konzils teil und wirkte als Mitkonsekrator bei den Bischofsweihen von Chucrallah Harb zum Bischof von Baalbek (Jordanien), Joseph Salamé zum Erzbischof von Aleppo (Syrien) und Curiacos Moussess zum Chaldäisch-katholischen Bischof von Amadiya (Irak) mit.


title: Florian Knauß

text: Florian Knauß (* 18. Juni 1963 in Darmstadt) ist ein deutscher Klassischer Archäologe. Seit 2011 ist er Direktor der Staatlichen Antikensammlungen und Glyptothek in München.


title: Florian Knauß

text: Florian Knauß besuchte das humanistische Ratsgymnasiums Bielefeld. Nach dem Abitur studierte er ab 1984 an der Universität des Saarlandes, der Julius-Maximilians-Universität Würzburg und der Freien Universität Berlin Klassische Archäologie, Alte Geschichte und Vorderasiatische Archäologie. 1993 wurde er an der Universität des Saarlandes mit einer Doktorarbeit bei Friedrich Hiller zum Dr. phil. promoviert. 1993/94 war er wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für Vorderasiatische Archäologie der Universität des Saarlandes und stellvertretender Grabungsleiter in Tell Sheikh Hassan (Syrien). Im Anschluss wurde er wissenschaftlicher Assistent am Archäologischen Seminar der Westfälischen Wilhelms-Universität Münster. Für die Deutsche Forschungsgemeinschaft Seit 1998 leitete er dort ein Projekt zu Kolchis und Iberien (Kaukasien). Zum 1. April 2001 wechselte er als Konservator an die Staatlichen Antikensammlungen und Glyptothek in München. Seit dem 1. Mai 2011 ist er als Nachfolger von Raimund Wünsche deren Direktor.


title: Florian Knauß

text: 1994 bis 2000 nahm Knauß als stellvertretender Grabungsleiter an den Ausgrabungen der deutsch-georgischen Expedition nach Kachetien teil. Seit 2006 leitete er das von der Gerda Henkel Stiftung finanzierte Ausgrabungsprojekt bei Karačamirli, das in Zusammenarbeit mit der Nationalen Akademie der Wissenschaften Aserbaidschans in Baku und dem Nationalmuseum Tbilisi durchgeführt wurde. Seit 1. Januar 2002 ist Knauß Mitglied des "Achaemenid Research Teams" ("Réseau international d’études et de recherches achéménides"), gefördert vom Centre national de la recherche scientifique, und Mitglied im "comité de pilotage" der fachwissenschaftlichen Website "Achemenet". Seit dem 1. November 2011 ist er Mitglied der Kommission für das Corpus Vasorum Antiquorum Deutschland der Bayerischen Akademie der Wissenschaften.


title: Heinrich Meyer (Mediziner)

text: Johann Carl Heinrich Meyer (* 2. Januar 1767 in Stettin; † 6. August 1828 in Berlin, Kochstr. 21) war ein deutscher Mediziner.