title: Thomas Calabro

text: Im Jahre 1987 kam Calabro als 28-Jähriger im Stück "Wild Blue", einer Off-Broadway-Produktion, im Perry Street Theatre auf Höhe der 46th Street zum Einsatz. Dabei spielte er sieben verschiedene Charaktere in einer Nacht mit acht Einaktern. Dabei hatte er nicht nur eine Menge Druck, da er im Laufe jedes Abends auch mehrmals das Genre wechseln musste, sondern kam auch vor verhältnismäßig großem Publikum zum Einsatz. So kam Calabro auch schnell zu weiteren Auftritten in Film, Fernsehen und Theater, was seine noch immer in der Anfangsphase befindliche Karriere weiter ankurbelte. Mit dem Stück hatte er solch großen Erfolg, dass die Show auf vier weitere Auftritte verlängert wurde und man für die letzte Show sogar auf ein größeres Theater auswich, um vor einem noch größeren Publikum aufzutreten. 1988 folgte ein Wechsel ans damals noch bestehende Manhattan Punch Line Theatre, wo der 29-Jährige in Bill Bozzones "Women and Football" in Erscheinung trat. Im Stück spielte er den Ehemann und die ebenfalls bekannte Schauspielerin Phoebe Cates mimte dabei seine Ehefrau. Danach bekam er seinen bis zu diesem Zeitpunkt bestbezahlten Job, als er für den Pilot der Serie "Dream Street" gebucht wurde, in deren späteren Cast er ebenfalls aufschien und dabei in allen der insgesamt sechs Folgen zum Einsatz kam. Die Serie wurde von zahlreichen Sendern ausgestrahlt und erfuhr vor allem für seine Qualität zumeist nur positive Kritik. Ab den späten 1980er Jahren bzw. eigentlich schon in den frühen 1990er Jahren kam Thomas Calabro vermehrt zu seinen Einsätzen im Film- und Fernsehbereich, wobei er es unter anderem im Jahre 1988 auch noch auf einen Auftritt im Film "Ladykillers" brachte und dabei in einer nicht unwesentlichen Nebenrolle in Erscheinung trat. Im Jahre 1990 kam er auch auf einen Einsatz in einer Episode der populär werdenden Fernsehserie "Law & Order", sowie auf einen Auftritt in einer Folge von "Ein gesegnetes Team". Nachdem er es 1991 auch noch zu einem Engagement in der Miniserie "Eine Frau von Ehre" brachte, war er als "Detective Andy Parma" 1992 auch in einer Folge von "Columbo" zu sehen, ehe er es noch im gleichen Jahr zu seinem absoluten Durchbruch brachte. Für Calabro war der Werdegang anfangs ziemlich überraschend, da er noch wenige Jahre zuvor mit nur wenig Geld auskommen musste, da er nach den nur kurzzeitig andauernden Erfolgen mit "Dream Street" keinen gesichertes Einkommen mehr hatte und weitere Produktionen mit seiner Beteiligung auf sich warten ließen. Zu dieser Zeit begann er zeitweilige und unbezahlte Arbeiten als Bühnenregisseur bei Off-Off-Broadway-Produktionen und war daneben auch noch in andere Projekte involviert.


title: Thomas Calabro

text: Noch bevor er in den Cast der erfolgreichen Fernsehserie "Melrose Place" kam, wurde er im Jahre 1990 Mitglied von The Actors Studio und der Circle Repertory Company. Nachdem er anfangs nur als Schauspieler agierte, wurde er durch die beiden Einrichtungen zu einem Regisseur umgeformt, war aber weiterhin als Schauspieler erfolgreich im Einsatz. Auch noch vor der Produktion von "Melrose Place" war Calabro in den Jahren 1990/91 als Regisseur des Stücks "Stealing Souls: Bring Your Camera" im Einsatz, bei dem er für die Koordinierung von einer kompletten Band und einem 22-köpfigen Cast verantwortlich war. Das Stück wurde innerhalb wie auch außerhalb einer Kirche im East Village aufgeführt. Nach der Produktion stellte er fest, dass er einen drastischen Schritt setzen musste, da er zu diesem Zeitpunkt nichts verdiente, diese Arbeiten ohne Bezahlung verrichtete und zudem noch einige tausend US-Dollar aus eigener Tasche in die Produktion steckte. Hinzu kam auch noch, dass sein langjähriger treuer Freund, Advokat und Agent Michael Kingman im April 1991 an AIDS verstarb, was wiederum auch für Calabro einen Wechsel in der Repräsentation seiner Person bedeutete. Im Jahre 1991 zog es ihn für sechs Monate nach Los Angeles, wo er zu seiner bereits erwähnten Gastrolle in "Ein gesegnetes Team" kam. Da die meisten Fernsehgesellschaften zu dieser Zeit nicht das nötige Geld hatten, Schauspieler aus anderen Teil der Vereinigten Staaten nach Los Angeles einfliegen zu lassen und in New York nur wenige solcher Produktionen zu finden waren, fasste Calabro den Entschluss für ein halbes Jahr an die West Coast zu ziehen. Dort wurde er unter anderem nach seinem "Columbo"-Gig in den Cast der damals sehr erfolgreichen Fernsehserie "Melrose Place" geholt, wo er den Fiesling der Serie, "Michael Mancini", mimte und in dieser Rolle bis zum Auslaufen der Serie im Jahre 1999 in allen 226 ausgestrahlten Episoden zu sehen war. Dabei war er gleichzeitig auch der einzige Schauspieler im kompletten Cast, der es zu Einsätzen in jeder einzelnen Folge der fünffach für einen Golden Globe nominierten Serie brachte. In seiner Anfangszeit in Los Angeles schloss er sich dem "Judy Schoen Agency" an, das zu dieser Zeit noch von Judy Schoen persönlich betreut wurde, die allerdings im Jahre 1999 im Alter von 57 Jahren an Lungenkrebs verstarb. Von 1995 bis 1998 zeigte er auch in vier Episoden sein Können als Regisseur. Parallel zum Ableger von "Beverly Hills, 90210" kam Calabro allerdings auch noch in zahlreichen anderen Produktionen zum Einsatz. In diese Zeit fielen unter anderem Auftritte für jeweils eine Episode von "Burkes Gesetz", "Ned & Stacey" und "MADtv" sowie Neben- und Hauptrollen in den Filmen "Aus der Wiege entführt", "Geraubte Unschuld", " Mad Men" und "L.A. Johns – Scharfe Kurven, heiße Typen".


title: Thomas Calabro

text: Ebenfalls in diesen Zeitraum fielen die Heirat mit der Produktionsassistentin Elizabeth Pryor am 10. April 1993, sowie die Produktion des Theaterstücks "Gravity Shoes", welches am Hudson Guild Theatre aufgeführt wurde. Außerdem wurde zu dieser Zeit Calabros MP-Schauspielvertrag neuausverhandelt und er wechselte um das Jahr 1996, dem Geburtsjahr der ersten gemeinsamen Tochter des Ehepaares, ein weiteres Mal die Agentur und kam Adam Levine ans "Metropolitan Talent Agency", wo Levine im Laufe der nächsten drei Jahre zum Manager der Agentur avancierte. Calabro begleitete ihn noch bis ins Jahr 2005, ehe sich die Partnerschaft der beiden auflöste. In der Anfangsphase war man sich allerdings schnell einig, da Levine nur zehn der üblichen 15 Prozent an Provision verlangte. Nach den Erfolgen mit "Melrose Place" wurde Calabro weiterhin für unzählige Produktionen gebucht, obgleich die Zeit danach eine ziemlich stressige war. So hatte in den Jahren danach verschiedene Vorsprechen für ein- bzw. halbstündige Comedy-Produktionen und wurde in dieser Zeit unter anderem auch für eine Produktion mit dem Titel "Hard Knox" ausgewählt, die allerdings einige Probleme bei der Finanzierung bereitete. 2000 war er als Executive Producer des rund zweistündigen Fimes "Falling Rue" im Einsatz. Filmauftritte, die Calabro in dieser Zeit hatten, sind unter anderem "Ein Engel auf Glatteis" (2000), "Best Actress" (2000), "They Nest – Tödliche Brut" (2000), "Face to Face" (2001) und der bereits erwähnte Film "Hard Knox". Dabei mimte er oftmals einen der Hauptcharaktere oder war in ebenso wesentlichen Nebenrollen zu sehen. Zwischendurch kam er im Jahre 2001 auch zu einem Gastauftritt in "Ein Hauch von Himmel". Auch 2001 wurde er kurzzeitig als Yoga-Lehrer eingesetzt, wobei er selbst bereits seit über vier Jahren das heute bereits geschlossene "Angel City Yoga" in Studio City besuchte. Dort wurde er nach dem Ausfall eines Lehrers gebeten eine Gruppe zu übernehmen und tat seine Arbeit so gut, dass er weitere acht Monate als Lehrer im Einsatz war. Obgleich er kein zertifizierter Yoga-Lehrer war, kam er aufgrund seiner Erfahrung, seines guten Trainings und der persönlichen Beziehung zu den Verantwortlichen des Studios zu dieser Position. In der Low-Budget-Produktion "Face to Face" traf Calabro erstmals auf Scott Baio, den Drehbuchautoren des Films, mit dem er in den folgenden Jahren eng zusammenarbeitete. Mit Baio war Calabro im Laufe der Jahre in zahlreichen Produktionen im Einsatz, wobei beide zumeist die Positionen der Produzenten belegten, aber auch als Drehbuchautoren in Erscheinung traten. Über Auftritte in Film, Fernsehen und Theater ist bis hin zum Jahr 2004 nichts bekannt. Im Laufe der Jahre wurde Calabro zwei weitere Male Vater, unter anderem in den Jahren 1998 und 2000 als seine beiden Söhne geboren wurden.


title: Thomas Calabro

text: 2004 folgte für den gebürtigen New Yorker ein Einsatz im Film "The Perfect Husband" gefolgt von einem weiteren Engagement im Film "Single Santa Seeks Mrs. Claus" (2005) sowie in einer Episode von "Nip/Tuck – Schönheit hat ihren Preis", ebenfalls im Jahre 2005. Nach einem Gastauftritt in einer Folge von "Cold Case – Kein Opfer ist je vergessen" im Jahre 2006 kam der mittlerweile rund 48-Jährige im Jahre 2007 zu zahlreichen Filmauftritten. Dabei war er in den Filmen "Chill", "", "'Til Lies Do Us Part" und "Ice Spiders" jeweils in einer Hauptrolle zu sehen. Im letztgenannten Film war er unter anderem neben seinen ehemaligen Melrose-Place-Kollegen Patrick Muldoon und Vanessa Lynn Williams zu sehen. Zuvor ließ er sich bereits am 1. Oktober 2006 von seiner Frau scheiden. Des Weiteren war er im selben Jahr auch noch in der Theaterproduktion "It’s Just Sex" am Zephyr Theatre im Einsatz. Im Januar 2007 traf der Schauspieler auf den lizenzierten Akupunkteur und Praktiker für Chinesische Medizin Marc Ryan und die Videologin sowie Autorin Fran Battaglia, die ihn um Hilfe baten, ihre Show zu produzieren. Durch Calabros Hilfe wurde die "Green Health Live Interactive Internet TV Show" ins Leben gerufen, obgleich man vor allem in der Anfangsphase leichte Schwierigkeiten hatte und dabei vorwiegend mit der Finanzierung des gesamten Projektes. Nach dem Ausstieg aus dem Projekt war der knapp 50-Jährige wieder in verschiedenen Film- und Fernsehproduktionen im Einsatz. So verzeichnete er im Jahre 2008 eine Nebenrolle im Film "Fall of Hyperion" sowie eine Hauptrolle in "Safehouse". 2009 wurde ihm besondere Ehre zuteil, als er in seine alte Rolle des "Michael Mancini" schlüpfte und in dieser im Remake "Melrose Place" bis 2010 in insgesamt neun Episoden zu sehen war. Zuvor war er von 2008 bis 2009 auch in zwei Folgen von "Greek", sowie im Jahre 2009 in einer Episode von "Without a Trace – Spurlos verschwunden" im Einsatz. Des Weiteren brachte er es auf einen Einsatz in einem Segment der Kurzfilmproduktion "Locker 13" (2009) sowie zu zwei Haupt- bzw. wesentlichen Nebenrollen in den Filmen "Detention" und "". 2010 konnte er auch einen Gastauftritt in der Fernsehserie "" verzeichnen und wurde 2011 in jeweils einer Episode von "Castle" und "Navy CIS" eingesetzt. Eine weitere Filmproduktion mit Calabro, die voraussichtlich 2012 veröffentlicht wird, trägt den Titel "Devils Inside" und befindet sich zurzeit noch in der Vorproduktion. 2012 hatte Calabro einen Gastauftritt als in einer Folge der Musical-Comedy-Serie "Glee", wo er den Vater von "Noah „Puck“ Puckerman" (gespielt von Mark Salling) mimte.


title: Myron Corporation

text: Die Myron Corporation ist eine international tätige amerikanische Vertriebsgesellschaft mit Hauptsitz in Maywood (New Jersey), die 1949 von Mike und Elaine Adler gegründet wurde. Das Unternehmen vertreibt personalisierte Werbegeschenke für Firmenkunden.


title: Myron Corporation

text: Das Familienunternehmen wird mittlerweile in zweiter Generation von dem Sohn des Gründerpaares, Jim Adler, geleitet und ist mit Dependancen hauptsächlich in Kanada, Honduras und China vertreten. Für den europäischen Markt wurde 1997 das Tochterunternehmen Adler Vertriebs GmbH & Co Werbegeschenke KG mit Hauptsitz in Saarbrücken gegründet. Zu der Niederlassung in Saarbrücken gehört die 2009 eröffnete Produktionsstätte "HCE". Im "HCE" werden von circa 200 Mitarbeitern die Personalisierungsmaßnahmen durchgeführt. Der Name ist das Akronym von Harrison, Caroline und Elaine, den Kindern von J. Adler. Weitere Dependancen dieses Tochterunternehmens entstanden 2003/04 in Cardiff und im April 2010 in Aachen mit jeweils etwa 100 Mitarbeitern. Europaweit arbeiten über 650 Mitarbeiter für das Unternehmen. Zusammen mit der Muttergesellschaft Myron Corporation verfügt das Unternehmen weltweit über annähernd 1.500 Mitarbeiter.


title: Melitta Wiedemann

text: Melitta Wiedemann (* 2. April 1900 in Sankt Petersburg; † 13. September 1980 in München) war eine deutsche Journalistin und Publizistin.


title: Melitta Wiedemann

text: Wiedemann wurde als Tochter deutscher Eltern in Sankt Petersburg geboren. Ihr Vater war Jurist und Direktor der Russischen Staatsbank im Auslandsbereich Persien, sowie habilitierter Orientalist. Sie wuchs in Petersburg und später in Teheran auf. In der Klosterschule der Heiligen Nina in Baku wurde ihr eine humanistische Erziehung zuteil, wo sie 1917 das Abitur absolvierte.


title: Melitta Wiedemann

text: 1921/22 flüchtete sie nach Berlin und begann ein Studium der Volkswirtschaft. Sie arbeitete als Schriftleiterin bei verschiedenen Zeitschriften und veröffentlichte einige Bücher zu Frauen- und Jugendfragen.


title: Melitta Wiedemann

text: Um 1928 trat Wiedemann in die Redaktion der nationalsozialistischen Zeitung "Der Angriff" ein, für die sie bis Anfang 1931 tätig war, zunächst als Sekretärin, ab 1929 als Redakteurin. 1930 wurde sie Mitglied der NSDAP. Bis zu ihrer Entfernung aus der Redaktion des "Angriffs" im Gefolge des Stennes-Revolte von 1931 arbeitete Wiedemann in Pressefragen eng mit Joseph Goebbels als dem Herausgeber der Zeitung zusammen. Während ihrer Zusammenarbeit erkannte Goebbels zwar das handwerkliche Können von Wiedemann an, die er ironisch als „das einzige Mannsbild“ in der Redaktion des "Angriffs" beschrieb, revidierte später aber seine positive Einschätzung zu ihr. Er wurde ihr gegenüber zunehmend misstrauisch, weil sie zu Stennes zu halten schien. Im März 1931 schrieb Goebbels in sein Tagebuch, Wiedemann sei „der böse Geist“ der Redaktion und hielt fest: „Eine Frau wird Macht immer missbrauchen.“


title: Melitta Wiedemann

text: Nach eigenen Angaben hat Wiedemann 1931 für drei Tage Adolf Hitler bei sich beherbergt, als dieser von der SA bedroht wurde und sei Anfang des gleichen Jahres aus der Partei ausgetreten Laut anderen Quellen wurde Wiedemann im Zuge der Stennes-Revolte aus der Partei ausgeschlossen, obwohl sie nicht darin involviert und zum Zeitpunkt sich außerhalb Deutschlands befand. Der Ausschluss aus der NSDAP erfolgte „wegen Kampfes gegen den Parteiführer“.


title: Melitta Wiedemann

text: Von Juni 1935 bis Mai 1936 war Wiedemann Schriftleiterin des Sonntagsblattes Zeitschrift "Evangelium im Dritten Reich" (EvDR), einem Organ der Deutschen Christen (DC), sowie ab 1935 Schriftleiterin der Wochenzeitung "Positives Christentum", ein Kampf- und Führerblatt der DC-Reichsleitung.


title: Melitta Wiedemann

text: Während des Zweiten Weltkriegs unterhielt Wiedemann enge Kontakte zu führenden SS-Funktionären, darunter auch Heinrich Himmler, Reinhard Heydrich. Außerdem arbeitete sie mit dem Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda zusammen.


title: Melitta Wiedemann

text: Von April 1936 bis August 1939 war Wiedemann Hauptschriftleiterin der von Eberhard Taubert gegründeten Zeitschrift "Contra-Komintern ", die sich als „Kampforgan der antibolschewistischen Weltbewegung“ verstand und Beiträge in Zusammenarbeit mit dem „Institut zur Erforschung der Judenfrage“ verfasste. Im August 1939 wurde die Zeitschrift in "Die Aktion. Kampfblatt gegen Plutokratie und Volksverhetzung" (zeitweise auch mit dem Untertitel "Kampfblatt für das neue Europa"), umbenannt. Von September 1939 bis 1944 war Wiedemann Hauptschriftleiterin und Herausgeberin der Zeitschrift, die vor allem durch ihren rabiaten Antisemitismus auffiel. Trotz der von ihr vertretenen rassistischen Anschauungen – so der Betonung des hohen Wertes des germanisch-deutschen Blutes – wandte Wiedemann sich während des Zweiten Weltkrieges gegen die Klassifizierung der Bewohner von Russland als „Untermenschen“, was sie in ihrer Korrespondenz mit Heinrich Himmler unter anderem mit dem Verweis auf den Mut und die Kampfkraft der Rotarmisten im Krieg zu belegen suchte. Stattdessen plädierte sie für den Aufbau der Wlassow-Armee und den Schulterschluss mit den Völkern der Sowjetunion gegen „den Bolschewismus“. Die Zeitschrift wurde vom „Nibelungen-Verlag“ Berlin herausgegeben, für den Wiedemann von 1937 bis April 1945 als Redakteurin und Lektorin arbeitete. Gleichzeitig auch Schriftleiterin der Zeitschrift „Volkstum und Glaube“.


title: Melitta Wiedemann

text: Hans Mommsen zufolge erfuhr der Ministerialdirektor in der Reichskanzlei (und spätere Teilnehmer der Wannseekonferenz) Wilhelm Kritzinger 1939 durch Wiedemann vom Massenmord an Juden in Polen, woraufhin er weitere Informationen über dieses Thema zu erfahren versuchte.


title: Melitta Wiedemann

text: In einem Brief an Heinrich Himmler vom 26. Mai 1943 plädierte Wiedemann für eine grundsätzliche Änderung des Kurses der deutschen Politik gegenüber den Völkern der von Deutschland besetzten Ostgebiete: Anstatt diese systematisch zu unterdrücken und zu vernichten sollte das deutsche Reich sich in den besetzten Gebieten nach Kräften Verbündete suchen: Anstatt die deutschen Armeen im Kampf gegen potentiell als Verbündete gewinnbare Völker aufzureiben, sollte man diese Völker, so Wiedemann, nach dem Vorbild der britischen Kolonialpolitik für die eigene Sache vereinnahmen: Die Briten würden die Völker ihrer Kolonien nicht bekämpfen (und dabei eigene Verluste erleiden), sondern sie würden sie dazu manipulieren, für ihre Ziele zu kämpfen. Das Ergebnis sei, dass die Briten ihre eigenen Verluste in den von ihnen geführten Kriegen klein halten könnten, da es vor allem die Hilfsvölker und nicht die Briten selbst seien, "die ihre Blutopfer" in diesen Kriegen tragen würden. Ebenso sollte es auch Deutschland halten. Denn, das für die Zeit nach dem Krieg gesteckte Ziel, im Osten zu siedeln und "Bauernboden für deutsches Blut zu schaffen" würde durch die riesigen "Blutsverluste" die das deutsche Volk im Kriege erleide, wenn man auf die bisherige Weise weiterverfahre, mit "absoluter Sicherheit" unmöglich gemacht. Der von Wiedemann gegenüber Himmler entwickelte Alternativplan zu der damals von der Reichsführung verfolgten Kriegsstrategie sah vor, mit Hilfe der für die deutsche Sache gewonnenen Teile der Ostbevölkerung ein "politisch-verwaltungsmäßiger Grundbau" geschaffen werden sollte, der "wie kein anderer die deutsche Führung" sichern würde. Dieser Bau würde "natürlich zwangsläufig" durch "das rassische und geistige Bewegungselement einer Führungsauslese, eben die SS", dominiert werden. Eine "weitere Rassenmischung" würde dabei durch die Herstellung "nationaler Kulturautonomien" verhindert werden. Die unter deutscher Führung "national gegliederten Völkerschaften" Europas würden anschließend "jene Auslese durchführen, die in Jahrzehnten und Jahrhunderten eine immer stärker werdende nordisch-germanisch-bestimmte Führungsschicht hervorbringen" könne. Die deutsche Sprache müsse im Zuge der Organisierung dieser autonomen Völkerschaften selbstverständlich als Verständigungssprache aller dieser Völkerschaften etabliert werden, um die rassische Auslese zu einer wirklichen Einheit zusammenzuschließen.


title: Melitta Wiedemann

text: Bei der SS-Führung erregte Wiedemann mit ihren Versuchen, dieser ihre politischen Visionen nahe zu bringen, Unwillen: Der SS-Hauptsturmführer August Meine vom persönlichen Stab Heinrich Himmlers stufte Wiedemann aufgrund ihrer Versuche zur Einflussnahme auf die politische Führung als eine Person ein, "die sich in unangebrachter Weise in politische Fragen einzumischen sucht". Im November 1944 wurde Wiedemann daraufhin wegen Einmischung in die deutsche Ostpolitik und des Verdachts auf Sabotage für einige Tage von der Gestapo in Haft genommen. Meine forderte alle SS-Führer von denen er wusste, dass sie mit Wiedemann in Verbindung standen (darunter Gunter d'Alquen) dazu auf, ihre Beziehungen zu ihr zu lösen. Nach einem kurzen Aufenthalt in einem Konzentrationslager wurde Wiedemann durch Vermittlung politischer Freunde entlassen. Im Juli 1945 floh sie vor der heranrückenden russischen Armee von Berlin nach München und geriet dort in Untersuchungshaft durch US-Militärbehörden.


title: Melitta Wiedemann

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg betätigte sich Wiedemann weiterhin als Publizistin und als Übersetzerin. Sie arbeitete ab 1948 beim Münchener Dom-Verlag. Von 1955 bis 1965 arbeitete sie als Sekretärin bei der Genossenschaft Deutscher Bühnen-Angehöriger im DGB. Sie schrieb unter anderen in den Gewerkschaftlichen Monatsheften.


title: Melitta Wiedemann

text: Mit einer Briefaktion im März 1977 trat Wiedemann öffentlich in Erscheinung und engagierte sich damit im Rahmen einer Kontroverse um den Reichstagsbrand vom März 1933. Hierbei standen sich das sogenannte Luxemburger Komitee (das die Nationalsozialisten als die Verantwortlichen für den Brand des Reichstagsgebäudes im Februar 1933 betrachtete) und die Gruppe um den Verfassungsschützer Fritz Tobias (die eine Alleintäterschaft des Niederländers Marinus van der Lubbe als erwiesen ansah) gegenüber. Die Briefaktion beinhaltete zahlreiche Kopien eines an Walther Hofer adressierten „Offenen Briefes“ an verschiedene Zeitungsredaktionen und herausragende Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens (darunter Willy Brandt). Fritz Tobias hatte gleichzeitig einen ähnlichlautenden Brief an den russischen Journalisten Lew Besymenski geschrieben. Sie kritisierten darin Hofer, vor allem Edouard Calic. Sie hatten die „unverhüllte Absicht, Calic zu einer Klage gegen ihre Kritik“ zu veranlassen. Calic ging aber nicht darauf ein. Wiedemann hatte zuvor 1976 bei der Freien Universität und der Staatsanwaltschaft Berlin Anzeige mit dem Ziel der Aberkennung der Doktorwürde von Calic erstattet. Sie scheiterte jedoch mit ihrem Vorhaben.


title: Melitta Wiedemann

text: Wiedemann engagierte sich auch gegen Atombedrohung und für mehr Umweltbewusstsein und betätigte sich ab 1979 politisch bei den Grünen.


title: Melitta Wiedemann

text: Schriften:


title: Melitta Wiedemann

text: Übersetzungen:


title: Melitta Wiedemann

text: Zeitschriftenaufsätze:


Die Liste der denkmalgeschützten Objekte in Schönau an der Triesting enthält die denkmalgeschützten, unbeweglichen Objekte der Gemeinde Schönau an der Triesting im niederösterreichischen Bezirk Baden.


title: Nainsukh

text: Nainsukh (wörtlich „Freude des Auges“; * um 1710 in Guler; † 1778 in Basohli) war ein indischer Maler. Er war der jüngere Sohn von Pandit Seu und galt wie sein älterer Bruder Manaku als einer der bedeutendsten Vertreter der Pahari-Malerei. Um 1740 verließ er die Familienwerkstatt in Guler und zog nach Jasrota. Für den dortigen Herrscher Mian Zorowar Singh und dessen Sohn Balwant Singh malte er die meisten seiner Werke. Mit seinen Adaptionen von Elementen der Mogul-Malerei war er eine zentrale Gestalt für die Weiterentwicklung der Pahari-Malerei in der Mitte des 18. Jahrhunderts.


title: Nainsukh

text: Geboren wurde Nainsukh um das Jahr 1710 in Guler, dem Ort, wo sein Vater erfolgreich eine Malereiwerkstatt unterhielt. Von klein auf wird er wie sein rund zehn Jahre älterer Bruder Manaku unter der Obhut seines Vaters in alle handwerklichen Belange des Malens eingeführt worden sein. In jener Zeit kameen vermehrt auch Bilder der Mogul-Maler bis in die abgelegenen Täler des West-Himalayas. Im Gegensatz zum eher konservativ veranlagten Bruder Manaku, der das Stilidiom von Vater Seu eher behutsam weiterentwickelte, übernahm Nainsukh viel stärker die neuartigen Elemente der Mogulmalerei in das traditionelle Pahari-Stilidiom seiner Familie.


title: Nainsukh

text: Um 1740 verließ Nainsukh die väterliche Familienwerkstatt in Guler und zog nach Jasrota. Ob ihn Auseinandersetzungen um Stilfragen in der Malerei oder ökonomische Gründe (ein relativ kleines Fürstentum wie Guler bot vielleicht nicht genug Platz für zwei Maler vom Format eines Manaku und Nainsukh) dazu führten, ist unbekannt. Im kleinen, aber wohlhabenden Fürstentum Jasrota arbeitete Nainsukh für verschiedene Mäzene. Der wichtigste wurde Raja Balwant Singh (1724–1763), den er bis zu dessen frühen Tod fast 20 Jahre lang begleitete.


title: Nainsukh

text: Das Verhältnis zwischen dem kunstliebenden Balwant Singh und Nainsukh muss sehr eng gewesen sein, denn Nainsukh scheint seinen Patron oft begleitet und seinen Alltag genau beobachtet zu haben. So schuf er auch Darstellungen, die zum Beispiel zeigen, wie ihm der Bart gestutzt wird, wie er aus einem Fenster seines Palastes schaut, wie er sich von den formellen Kleidern entledigt in eine Decke gehüllt vor dem Kamin entspannt oder wie er eine Wasserpfeife rauchend seinen Hofmusikern zuhört und Bilder mustert. Die enge Verbindung Nainsukhs zu Balwant Singh zeigt sich auch darin, dass er nach dem frühen Tod seines Mäzens im Jahr 1763 dessen Asche zusammen mit Familienangehörigen nach Haridwar brachte. (Der damals erfolgte Eintrag Nainsukhs im Pilgerregister ist eine wichtige Quelle zur Rekonstruktion seines Lebens und Wirkens; darüber hinaus war die Entdeckung dieses Eintrags entscheidend, um in der indischen Kunstgeschichte allmählich die Bedeutung der individuellen Künstler hervorzuheben.)


title: Nainsukh

text: Anschließend stand er in den Diensten von Amrit Pal (reg. um 1757–1778), einem Neffen von Balwant Singh und Fürst von Basohli, der für seine religiösen Interessen bekannt war – so verzichtete er gar auf den Thron, um sein Leben der Meditation widmen zu können. Für ihn wird Nainsukh ganz neue Projekte in Angriff genommen haben. In der Familienwerkstatt, die Nainsukh gegen Ende seines Lebens in Basohli leitete, scheint er mit seinem Neffen Fattu (ca. 1725–ca. 1785, Sohn von Manaku) und seinem jüngsten Sohn Ranjha (ca. 1750–1830) zusammengearbeitet zu haben. Daneben hatte er drei weitere Söhne: Kama (ca. 1735–ca. 1810), Gaudhu (ca. 1740–1820) und Nikka (ca. 1745–1833). Auch diese haben als Maler den von Nainsukh geprägten, naturalistischen und anmutigen neuen Pahari-Stil weitergetragen.


title: Nainsukh

text: Obwohl ein Großteil seines Werks verloren sein mag, sind doch insgesamt rund 100 Werke von Nainsukh überliefert worden. Vier davon tragen seine Signatur.


title: Nainsukh

text: Das Frühwerk ist nur unzureichend dokumentiert. Schon früh scheint Nainsukh aber mit Werken der Mogul-Maler in Kontakt gekommen zu sein. Seine genaue Beobachtungsgabe wird ihm dabei geholfen haben, sich Elemente dieses für die Pahari-Region neuen Stils rasch anzueignen. Auch in kompositorischer Hinsicht lassen sich Einflüsse nachweisen.


title: Nainsukh

text: Die am besten dokumentierte Phase seines Schaffens dauert von ca. 1740 bis 1763, als er in Jasrota arbeitete. Den dortigen Fürsten Balwant Singh stellte er in unzähligen Bildern dar, wobei erstaunlicherweise kein einziges Bild bekannt ist, das ihn in einer rein formellen Situation zeigte. Vielmehr porträtiert er seinen Patron in den unterschiedlichsten Lebenssituationen auf eine sehr persönliche Weise. Viele Bilder wirken dadurch fast wie Teile eines visuellen Tagebuchs. Charakteristisch ist, wie Nainsukh mit großem Feingefühl spezifische Situationen und Stimmungen einfängt. Bei der Darstellung von Gesichtern verzichtete er auf stilisierte Typen und schuf Realporträts. Auch im naturalistischen Zugang zur Darstellung von Bäumen und Blättern sowie im Bestreben, einen kontinuierlichen Tiefenraum zu gestalten, zeigen sich die Impulse, die er vom Studium von Werken der Mogulmaler erhalten haben dürfte.


title: Nainsukh

text: In seiner letzten Schaffensphase von 1763 bis zu seinem Tod im Jahr 1778 begann Nainsukh, sich mit Entwürfen für eine "Gitagovinda"-Serie auseinanderzusetzen. Vermutlich war er an deren Ausführung aber nicht mehr selbst beteiligt, sondern hinterließ sie in der Handwerkstradition der Familienwerkstatt seinen Kindern und Neffen gleichsam als künstlerisches Erbe.


title: Nainsukh

text: Der Maler Vijay Sharma versucht als Senior Artist am Bhuri Singh Museum seit etwa 1990 durch Eigenkompositionen, Kopien und Unterrichtung von Schülern diesen Stil wieder zu beleben.


title: Bruno Schmid

text: Bruno Schmid (* 6. Mai 1944 in Donzdorf) ist ein deutscher römisch-katholischer Theologe und Hochschullehrer.


title: Bruno Schmid

text: Schmid studierte in Tübingen römisch-katholische Theologie u. a. bei Hans Küng und Joseph Ratzinger. Er war Professor für Katholische Theologie an der Pädagogischen Hochschule Weingarten im Fachbereich Religionspädagogik.


title: Fernando del Pulgar

text: Fernando del Pulgar (* vermutlich vor 1430 in der Region von Toledo; † vermutlich nach 1492; auch: Hernando del Pulgar) war Sekretär an iberischen Königshöfen, Botschafter und Chronist.


title: Fernando del Pulgar

text: Man weiß nicht sicher, wann und wo Fernando del Pulgar geboren wurde. Vermutlich kam er aber vor 1430 in der Region von Toledo als Sohn von Diego Rodríguez de Toledo Pulgar zur Welt. Es werden auch die Jahre 1425 bzw. 1436 als mögliche Geburtsjahre genannt. Wahrscheinlich war Fernando del Pulgar ein 'Converso' oder stammte zumindest von Konvertiten ab.


title: Fernando del Pulgar

text: Er wuchs am Hof von König Johann II. auf und wurde später zum Sekretär von Heinrich IV. von Kastilien. Für diesen führte er auch diplomatische Aufträge aus.


title: Fernando del Pulgar

text: Nach dem Tod von Heinrich IV. arbeitete er (wohl ab 1474) als Sekretär, Botschafter und schließlich auch als Chronist für Königin Isabella I., auch wenn er in den Jahren 1478–1482 nicht am Hof verweilte. Der Grund für den Rückzug aus dem öffentlichen Leben liegt wahrscheinlich darin, dass er sich durch Kritik an der Inquisition den Unmut einiger Personen zugezogen hatte.


title: Fernando del Pulgar

text: Anscheinend hat er mit seiner großen und bedeutenden Chronik "Crónica de los Reyes Católicos" schon in der Zeit begonnen, als er noch vom königlichen Hof fernblieb. Darauf lassen jedenfalls Briefe schließen, die von den großen Taten der jeweiligen Absender berichten. Auch ein Brief von Fernando del Pulgar an die Königin aus dem Jahr 1482 kann hier angeführt werden, da er in diesem schon von seiner "Crónica" aber auch von seiner baldigen Rückkehr an den Hof schreibt.


title: Fernando del Pulgar

text: Über seinen Tod weiß man nichts, doch aus seinen Werken ("Crónica de los Reyes Católicos; Tratado de los Reyes de Granada") kann man schließen, dass er nach dem Jahr 1492 starb, da diese Texte noch von Ereignissen aus diesem Jahr wissen.


title: Adolph Saphir

text: Adolf Saphir (* 26. September 1831 in Pest; † 4. April 1891 in London) war ein britischer presbyterianischer Geistlicher und Publizist.


title: Adolph Saphir

text: Adolph Saphir entstammte einer jüdischen Familie aus Budapest. Er war vor allem in Großbritannien in der Judenmission tätig.


title: Tha Funk Capital of the World

text: Tha Funk Capital of the World ist das 13. Studioalbum des US-amerikanischen Funkmusikers Bootsy Collins, das am 29. April 2011 bei Mascot Records veröffentlicht wurde. Die Stilrichtung der insgesamt 17 Lieder ist eine Mischung aus den klassischen Elementen des P-Funks und des Souls mit Rap, Jazz und vielen anderen Musikrichtungen. Das Album beinhaltet unter anderem Gastauftritte von: Ice Cube, Snoop Dogg, Samuel L. Jackson, George Clinton und Jimi Hendrix.


title: Tha Funk Capital of the World

text: Das von Roy Koch gestaltete Cover ist eine Artwork. Zentral sieht man eine Skyline, hinter der Bootsy, mit einem typisch bunten Outfit, steht. Um ihn herum sind die Instrumente einer typischen Funkband, auf den 2 Plektren stehen die Namen des verstorbenen Musikers Garry Shider und des Gitarristen Buckethead. Im unteren Drittel befindet sich der Name des Albums und der des Künstlers.


title: Tha Funk Capital of the World

text: Auf der Innenseite der aufklappbaren Doppel-LP-Version, befindet sich eine animierte Skyline, die teilweise aus Instrumenten besteht. Die Schallplatten sind in blau-transparentes PVC gepresst und in mit Bildern Collins bedruckten Innenhüllen aus dünnem Karton untergebracht.


title: Tha Funk Capital of the World

text: Nach der Aussage Bootsy Collins’, beschreibt er mit dem Namen "Tha Funk Capital of the World" sich selbst, sein Inneres und seine Musik.  Das Album erhielt durchschnittliche Kritiken, so errechnete die Website Metacritic eine durchschnittliche Bewertung von 69 % aus 12 Reviews. "David Hilzendegen" von laut.de bemerkt, dass das Album zwar „nichts mit dem rohen und puristischen Sound früherer Tage zu tun“ habe, jedoch „gut produzierten Pop“ biete und trotzdem Collins Stil treu bliebe. Er gibt dem Album 4 von 5 Punkten.


title: Schachturnier zu München 1942

text: Das Schachturnier zu München 1942 fand vom 14. bis 26. September statt. Es siegte der amtierende Schachweltmeister Alexander Aljechin vor Paul Keres und Jan Foltys. Der Ausrichter, der durch den Großdeutschen Schachbund initiierte Europa-Schachbund, bezeichnete das Turnier als "„Europameisterschaft“". Das Turnier wird daher bisweilen als Vorläufer der heutigen Europameisterschaften im Schach angesehen, obwohl jüdische Spieler sowie Spieler aus Ländern, die sich mit dem Deutschen Reich im Krieg befanden, nicht teilnehmen konnten. Wertungsturnier


title: Schachturnier zu München 1942

text: 1. Gösta Danielsson (SWE) 8, 2. József Szily (HUN) 7, 3-5. Géza Füster (HUN), Federico Norcia (ITA), Hans Müller (GER) 6.5, 6. Vincenzo Nestler (ITA) 6, 7-8. Sergiu Samarian (ROM), Alexander Tsvetkov (BUL) 5.5, 9. Mladen Šubarić (CRO) 5, 10. Carl Ahues (GER) 4.5, 11. Charles Roele (NED) 4, 12. Olof Kinnmark (SWE) 1.


title: Huize Lydia

text: Huize Lydia (deutsch "Haus Lydia") ist ein Gebäude am Roelof Hartplein 2b im Amsterdamer Stadtbezirk Zuid, das 1924 bis 1927 als "Römisch-katholisches Heim für Frauen und Mädchen" errichtet wurde. Das mit braunen Backsteinen verkleidete Bauwerk gilt als bedeutendste Arbeit des niederländischen Architekten Jan Boterenbrood (1886–1932), der es im Stil der expressionistischen Amsterdamer Schule entwarf. Die Betonkonstruktion stammte von dem Ingenieur K. Bakker. Seit 1996 steht das Haus, wie das benachbarte Wohnhaus Bronckhorststraat 11–37, als Rijksmonument unter Denkmalschutz.


title: Huize Lydia

text: Das auf einem U-förmigen Grundriss um einen Innenhof errichtete Gebäude verfügt abwechselnd über fünf und sechs Obergeschosse. Der südöstlichen Flügel wird von einer Satteldachkonstruktion und einem später errichteten Turm gekrönt. Zu den vielen Details der Fassade zählen unter anderem das Muster der Attika, einige auffallende Bleiglasfenster sowie mehrere Erker und Wintergärten. 1927 bis 1928 entstand gegenüber am Roelof Hartplein das ebenfalls im Backsteinexpressionismus gestaltete Einküchenhaus "Het Nieuwe Huis", was die städtebaulich exponierte Lage noch verstärkte.


title: Huize Lydia

text: Ursprünglich beherbergte "Huize Lydia" 158 Zimmer sowie mehrere Personal- und Gemeinschaftsräume. 1953 wurde ein Teil des Erdgeschosses baulich verändert. 1982 erfolgten weitere Umbauten, wobei 20 zusätzliche Wohnungen entstanden. Das Haus war damals im Besitz der kommunalen Wohnungsbaugesellschaft, die es als Schwesternwohnheim nutzte. Heute dienen die Gemeinschaftsräume des Hauses als "Multifunktionelles Zentrum" des Unternehmens "Combiwel".


title: Josep Vilaseca i Casanovas

text: Josep Vilaseca i Casanovas (* 1848 in Barcelona; † 1910 in Barcelona) war ein katalanischer Architekt, Zeichner und Aquarellist. Er zählt zu den wichtigsten Wegbereitern und Vertretern des frühen Modernisme in Barcelona.


title: Josep Vilaseca i Casanovas

text: Josep Vilaseca war zunächst Baumeister. Er studierte in Madrid Architektur. Schon während seines Studiums unternahm er zahlreiche Reisen in europäische Länder. Er erhielt seinen Titel als Architekt im Jahr 1873. Danach reiste er gemeinsam mit Lluís Domènech i Montaner durch Deutschland. Von 1874 bis zu seinem Tod war er Professor an der Architekturschule von Barcelona ("Escola d'Arquitectura"). Außerdem war er Präsident der Vereinigung der Architekten Kataloniens ("Associació d'Arquitectes de Catalunya").


title: Josep Vilaseca i Casanovas

text: Vilaseca war ein sehr kultivierter, eleganter Architekt. Sein architektonisches Schaffen reicht zwar in seiner Raumkonzeption nicht an die Qualität seiner berühmteren Zeitgenossen heran, wohl aber in der Detailbearbeitung. Seine Bedeutung als wichtiger Wegbereiter des katalanischen Modernisme ist nicht zu unterschätzen.


title: Josep Vilaseca i Casanovas

text: Begünstigt durch seine hervorragenden und detaillierten Zeichnungen war er in der Lage, intelligente und auch im Detail stimmige Architektur zu schaffen. Seine stilistische Entwicklung führte ihn von einem eher bodenständigen Historismus, inspiriert von den Ideen der Renaixença, über verschiedene „exotischere“ Spielarten des Historismus (neu-egyptisch, neomudéjar, neugotisch, japanische Einflüsse) schließlich zum Modernisme.


title: Josep Vilaseca i Casanovas

text: Vilaseca war eng mit Lluís Domènech i Montaner befreundet. Während der 1870er Jahre arbeiteten sie bei einigen Projekten zusammen. 1879–1884 schuf er mit der "„fàbrica taller“" (Fabrik-Werkstatt) für Francesc Vidal i Jevellí ein Künstleratelier in klassisch historischem Stil, voll von lokal geprägten Details. Das Studio für die Brüder Masriera (1882) imitiert sogar einen griechischen Tempel korinthischer Ordnung.


title: Josep Vilaseca i Casanovas

text: Beim Grabmal der Familie Battló (1885) und bei "Casa Pla" (1885–1886) sind deutliche äqyptische Einflüsse zu erkennen, einer damaligen Modeerscheinung folgend, ausgelöst zunächst durch Napoleons Feldzug nach Ägypten und gerade in Barcelona wiederbelebt durch das Suezkanal-Projekt von Ferdinand de Lesseps, der einige Jahre als Diplomat in Barcelona verbracht hatte. Das Schirmgeschäft Bruno Cuadros im gleichnamigen Haus zeigt hingegen (passend zu den Schirmen) deutliche japanische Einflüsse.


title: Josep Vilaseca i Casanovas

text: 1888 errichtete Vilaseca den Triumphbogen für die Weltausstellung. Hier zeigt sich eine stärkere Hinwendung zum Mudéjar-Stil. Die Verwendung des „ärmlichen“ Materials Ziegelstein verleiht nicht nur den verschiedenen Bauten für die Weltausstellung eine gewisse Einheitlichkeit (so wurden auch Lluís Domènechs Restaurant Castell dels Tres Dragons, Pere Falqués' Agrar-Pavillon, Gaietà Buïgas' Seefahrts-Pavillon, Josep Fontserès Gewächshaus und einige weitere Bauten aus Sichtziegel-Mauerwerk errichtet). Der Ziegelstein und der Mudéjar-Stil bedeuteten für die junge katalanische Architektengeneration auch eine selbstbewusste Präsentation einer als genuin „spanisch“ empfundenen Architektursprache. Gerade dadurch wurde die Weltausstellung 1888 zum Ausgangspunkt des katalanischen Modernisme.


title: Josep Vilaseca i Casanovas

text: Während von nun an Vilasecas Freund Lluís Domenech i Montaner und Antoni Gaudí die Entwicklung des Modernisme durch immer freier geformte, „fließende“ Gebäude vorantrieben, „erstarrte“ Vilasecas Architektur in einer exquisit detaillierten, aber sehr strengen, am Mittelalter orientierten Architektursprache, deutlich zu sehen an den vier Häusern für die Familie Battló, errichtet zwischen 1891 und 1895. Erst mit den zwei 1901–1904 errichteten Cases Cabot war Vilaseca in der Architektursprache des Modernisme angekommen.


title: Josep Vilaseca i Casanovas

text: Wichtigste Werke in Barcelona:


title: Gabriel Jenny

text: Gabriel Jenny ist der Name folgender Personen:


title: Gabriel Jenny

text: * Gabriel Jenny (Politiker) (1810–1891), deutscher Politiker, Mitglied der Frankfurter Nationalversammlung


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Die Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann ist eine private Zinnsammlung in Österreich. Sie befindet sich im 1988 in der Trattenmühle eröffneten Museum der Dr. Ludwig Karl Ruhmann-Stiftung in Stocking bei Wildon und gilt als die größte private Zinnsammlung in Europa.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Die Zinnsammlung geht auf die Sammler-Tätigkeit der Großindustriellen-Familie Ruhmann zurück, die von einer mährischen Handwerker-Familie abstammte und in der Zeit des technischen Aufbruchs in der Donau-Monarchie unter Kaiser Franz Josef I. durch Papierherstellung zu Wohlstand gelangte und diesen zum großen Teil zur Sammlung von Gläsern, Gemälden, Möbeln, Uhren sowie Porzellan-, Silber- und Zinn-Artefakten einsetzte. Finanzielle Grundlage für die Sammlertätigkeit bildete das Familien-Unternehmen Guggenbacher Maschinenpapier-Fabrik Adolf Ruhmann.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Das Museum zeigt in 19 Vitrinen- und 11 Wandpräsentationen über 420 Edelzinnexponate, von denen 344 im Museumskatalog dokumentiert sind. Über die restlichen gibt ein Zettelkatalog Auskunft, den Karl Ruhmann von Jugend an systematisch erstellt hat, dessen endgültige Auswertung aber noch aussteht.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Die meisten Exponate der Sammlung stammen aus dem 15. bis 18. Jahrhundert. Daneben enthält sie auch einige Zinnerzeugnisse aus dem Hoch-Mittelalter.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Die Sammlung enthält verschiedenartige Edelzinn-Erzeugnisse für den profanen Gebrauch; zu sehen sind mythologisch inspirierte Edelzinn-Kunstwerke aus alten Zeiten wie die Platte „Urteil des Paris“ aus Nürnberg von 1569. Auch Temperantia-Teller, Musen-Platten, Fortuna-Schüsseln finden sich in größerer Zahl. Sie stammen meistens aus dem 16. Jahrhundert.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Auch umfasst die Sammlung anlässlich von Kaiserkrönungen angefertigte Souvenir-Teller. Sie wurden meist in größeren Auflagen hergestellt. Im Ruhmann-Museum befindet sich eine Vitrine mit rund einem Dutzend verschiedener Motive wie Krönungsteller von Ferdinand II. und Ferdinand III. und einen Gustaf-Adolf-Teller. Weitere Exponate sind ein Sultansteller von 1712, eine Montgolfiere-Platte von 1786 und der Sheriff-Stern aus dem Film „High-Noon“ – der Roman „The Tin Star“ war Drehbuchvorlage.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Ein weiterer Bereich der Repräsentation sind die Zünfte. Er zeigt Zunftkannen, „Willkomm“-Pokale, Zunftzeichen, Zunftkrüge/-humpen aus den Zünften der Schneider, Weber, Leinenweber, Schuster, Fleischer, Maurer oder Schlosser. Auch Vorrats-, Trink- und Essgefäße aus Zinn sind im Museum ausgestellt, dazu gehören große und kleine, gestanzte, gegossene, getriebene, gravierte, geätzte, gepunzte und/oder reliefierte Trinkkrüge und Kannen, Kettenflaschen, Lebkuchenmodel, Gewürzdosen, Kaffeekannen, Bratwurstdosen, Flaschenkühler, Leuchter, Lichtenhaimer Humpen, Sugerli, kaiserliche Fusswaschbecher seit Karl VI. Exotisch wirkende Exponate sind ein „Aus zwei-Wodka-Quellen- wähle!“-Fisch aus Russland aus der Zeit von Peter dem Großen oder ein mit Gold-Auflagen gearbeiteter Becher aus der Zeit des chinesischen Ming-Kaisers Wanli.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Das älteste eindatierbare Exponat in der Sammlung ist die „Andorra-Madonna mit Kind“, die aus dem 11./12. Jahrhundert stammt. Auf einem Holzkern ist in sehr feiner Zinnarbeit eine großartige Madonnen-Darstellung mit Halbedelstein-Applikationen aufgearbeitet; sogar Teile der Originalfarben sind noch erhalten. Es gibt aus dieser Zeit nur noch eine vergleichbare Zinnarbeit in den Pyrenäen.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: In der Vitrine der Madonna befinden sich weitere sakral inspirierte Ausstellungsstücke wie Pilgerschaftszeichen und Amulette. Aus dem 12./13. Jahrhundert stammen beispielsweise vier ca. 3 cm große Kreuzritter-Figurinen, die bei der Überführung des Reliquienschreins der Heiligen Euphemia von Aquileia nach Ravenna an einem Behälter unter der Urne angebracht waren.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Weiters ist hier ein Baggerfund-Kreuz aus dem 15. Jahrhundert und eine Taufkanne mit Engelskopf aus Frankreich von ca. 1600 ausgestellt. Aus der Zeit um das Jahr 1420 stammen ein Kännchen aus dem Burgund, eine Holzkassette mit Zinneinsätzen aus dem Bodenseegebiet und ein Teller mit Kreuzigungsmotiv.


title: Zinnsammlung Dr. Karl Ruhmann

text: Zu den Exponaten gehört auch ein von Friedrich von der Trenck gestalteter Becher. Dieser schaffte es in preußischer Festungshaft an Händen und Füßen mit Eisen belegt und fixiert, mit einem spitzen Nagel in seine zinnernen Trinkbecher Bilder und Texte in allen ihm geläufigen Sprachen wie lateinisch, französisch oder deutsch zu ritzen. Man schätzt, er habe 36 solche Kunstwerke geschaffen, die seine Wärter an die von Trenck genannten Adressaten gegen Trinkgeld übermittelten und teilweise auch an wohlhabende Interessenten verkauften. Zu Ruhmanns Zeiten (1897–1972) war die Existenz von elf solchen Bechern bekannt, die in Berlin, Paris, Genf etc. zu sehen waren. Einer davon ist sein Trenck-Becher, der in Wildon ausgestellt wird. Nach neuesten Forschungen von Heiko Günther für sein neues Buch über "Trenck-Becher" sind heute noch 22 Exemplare in diversen Sammlungen erhalten geblieben.


title: Marleen van Iersel

text: Marleen van Iersel (* 7. Januar 1988 in Breda) ist eine niederländische Beachvolleyball- und ehemalige Volleyballspielerin. Bereits in der Jugend gewann sie zahlreiche Titel. 2012 und 2014 wurde sie Europameisterin. Bei den Olympischen Spielen 2012 und 2016 belegte sie jeweils den neunten Rang.


title: Marleen van Iersel

text: Als Siebenjährige begann Marleen van Iersel in ihrem Heimatort beim VC Goirle mit dem Volleyball in der Halle. Anschließend spielte sie für verschiedene Vereine. Ihre letzte Station war der Erstligist VC Weert. Dort beendete sie 2006 ihre Karriere in der Halle und wechselte endgültig zum Beachvolleyball.


title: Marleen van Iersel

text: 2003 wurde van Iersel mit Leonie Penninga hinter den beiden deutschen Paaren Köhler/Ludwig und Büttner/Sude Dritte bei der U18-Europameisterschaft in Brünn. Anschließend erreichte sie mit Jennifer Waninge den fünften Platz bei der U19-Weltmeisterschaft in Pattaya. Beim gleichen Wettbewerb kam sie ein Jahr später mit Margo Wiltens in Termoli auf den vierten Rang. Dies gelang ihr mit Arjanne Stevens auch bei der U21-WM 2004 in Porto Santo. Außerdem wurde van Iersel 2004 niederländische Meisterin der Altersklassen U18 und U20. Mit ihrer neuen Partnerin Marloes Wesselink spielte van Iersel bei den Gstaad Open 2005 ihr erstes Turnier der FIVB World Tour. In Tel Aviv gewannen van Iersel/Wesselink mit einem Finalsieg gegen die Österreicherinnen Jirak/Schwaiger die U20-Europameisterschaft. Bei der U19-WM in Saint-Quay-Portrieux wurden sie Fünfte und bei der U21-WM in Rio de Janeiro Neunte. Bei der U18-EM in Illitschiwsk trat van Iersel mit Angelique Vergeer an und kam auf den vierten Platz. 2006 spielten van Iersel/Wesselink drei Open-Turniere und wurden Dritte der U21-WM in Mysłowice. Bei der U19-WM in Bermuda unterlag van Iersel mit Daniëlle Remmers erst im Endspiel den Rohkamper/Palmer.


title: Marleen van Iersel

text: 2007 gewannen van Iersel/Wesselink das Satellite-Turnier in San Sebastián und wurden Dritte beim Challenger-Turnier in Zypern. Auf der World Tour spielten sie einige Open-Turniere und in Berlin und Klagenfurt auch ihre ersten Grand Slams. Mit einem Sieg gegen Sanne Keizer und Mered de Vries wurden sie niederländische Meisterinnen. Anschließend unterlagen sie in der zweiten Hauptrunde der EM in Valencia dem deutschen Duo Pohl/Okka Rau; auf der Verliererseite gelangten sie bis in die vierte Runde, in der sie gegen die Norwegerinnen Håkedal/Tørlen ausschieden, womit sie den siebten Platz belegten. In Scheveningen wurde van Iersel mit Danielle Remmers mit einem Sieg gegen die Tschechinnen Kolocová/Sluková U20-Europameisterin. Außerdem kamen van Iersel/Wesselink bei der U21-WM in Modena auf den dritten Rang. 2008 gelangen ihnen bei den Open-Turnieren und Grand Slams zunächst keine vorderen Platzierungen. Bei der EM in Hamburg gewannen sie unter anderem das niederländische Duell gegen Kadijk/Mooren und unterlagen schließlich zwei deutschen Duos: in der Hauptrunde Goller/Ludwig und in der Verliererrunde Pohl/Rau. Danach wurden sie bei den Grand Slams in Gstaad und Klagenfurt sowie den Kristiansand Open jeweils Neunte. Mit Remmers gewann van Iersel die U21-Weltmeisterschaft in Brighton.


title: Marleen van Iersel

text: Beim letzten Turnier 2008 in Dubai und beim World-Tour-Auftakt 2009 in Brasília hatte van Iersel ihre ersten Auftritte an der Seite von Sanne Keizer und belegte dabei jeweils den neunten Platz. Bei den Osaka Open setzten sich Keizer/van Iersel im Spiel um den dritten Platz gegen das US-Duo Akers/Turner durch und gewannen damit ihre erste Medaille auf der World Tour. In Seoul und beim Masters in Berlin wurden sie jeweils Neunte. Bei der WM in Stavanger erreichten sie als Gruppensieger die KO-Runde; im Viertelfinale schieden sie schließlich gegen die Brasilianerinnen Larissa/Juliana aus und wurden Fünfte. Auf der World Tour erzielten sie als Vierte in Gstaad, Fünfte in Klagenfurt, Siebte in Åland und Den Haag sowie Neunte in Barcelona weitere Top-Ten-Ergebnisse. Mit einem Finalsieg gegen Remmers/Stiekema gewannen sie die niederländische Meisterschaft. Bei der EM in Sotschi kamen sie als Gruppenzweite ins Viertelfinale, das sie gegen die Belgierinnen Mouha/Van Breedam verloren. Ebenfalls Fünfte wurden sie beim letzten Open-Turnier des Jahres in Phuket. Zum Abschluss der Saison wurde van Iersel von der FIVB als „Most Improved Player“ ausgezeichnet. Auf der World Tour 2010 erreichten Keizer/van Iersel nach zwei 17. Plätzen bei den folgenden Grand Slams jeweils die Top Ten; sie wurden Neunte in Rom, Moskau und Gstaad sowie Fünfte in Stavanger. Die Marseille Open beendeten sie nach zwei Niederlagen gegen österreichische Duos auf dem vierten Rang. Bei der EM in Berlin blieben sie in der Vorrunde und im Achtelfinale ohne Satzverlust. Nach einem Tiebreak-Sieg im Viertelfinale gegen die Deutschen Köhler/Sude verloren sie sowohl das Halbfinale gegen Goller/Ludwig als auch das Spiel um den dritten Platz gegen die finnischen Schwestern Emilia und Erika Nyström. Mit einem Sieg gegen Meppelink/Wesselink gewannen sie die niederländische Meisterschaft. Nach einem vierten Platz bei den Den Haag Open siegten sie beim Continental Cup in Montpellier. Das internationale Jahr beendeten sie mit einem neunten Platz in Sanya und einem vierten Rang in Phuket.


title: Marleen van Iersel

text: In die Saison 2011 starteten Keizer/van Iersel mit zwei neunten Plätzen in Brasília und Sanya. Dann gewannen sie das Finale der Shanghai Open gegen die amtierenden Weltmeisterinnen Kessy/Ross aus den USA und feierten damit ihren ersten Turniersieg in der FIVB-Serie. Die nächste Goldmedaille gab es gleich im nächsten Open-Turnier in Mysłowice, wo die Niederländerinnen im Endspiel das italienische Duo Cicolari/Menegatti besiegten. Bei der WM in Rom blieben sie in der Vorrunde und im ersten KO-Spiel gegen ihre Landsfrauen Kadijk / Mooren ohne Satzverlust. Im Achtelfinale mussten sie sich Köhler/Sude geschlagen geben. Bei den folgenden Grand Slams blieben sie in den Top Ten und wurden unter anderem Vierte in Stavanger, Fünfte in Gstaad und Dritte in Klagenfurt, wo sie nach der Niederlage gegen die Olympiasiegerinnen Walsh/May-Treanor im Bronzespiel die Brasilianerinnen Talita/Antonelli besiegten. Bei der EM in Kristiansand gewannen sie ihre Vorrundengruppe und das Achtelfinale gegen die Norwegerinnen Maaseide/Tørlen, bevor sie sich im Achtelfinale den Österreicherinnen Hansel/Montagnolli geschlagen geben mussten.


title: Marleen van Iersel

text: Zu Beginn der World Tour 2012 wurden Keizer/van Iersel Siebte der Brasília Open, Vierte beim Grand Slam in Shanghai und mit einem Sieg gegen die Deutschen Holtwick/Semmler Dritte in Peking. Bei der EM in Scheveningen kamen sie als Gruppensieger ins Achtelfinale und besiegten Dubovcová/Nestarcová, Mouha/Gielen und Háječková / Klapalová. Im Finale gegen die Griechinnen Tsiartsiani/Arvaniti wurden sie schließlich Europameisterinnen. Nach einem fünften Platz in Moskau und einem 17. Platz in Rom erreichten sie beim Grand Slam in Gstaad das Finale, das sie gegen Walsh/May-Treanor verloren. In Klagenfurt wurden sie wiederum Fünfte. Als siebtbestes Team der Olympia-Rangliste qualifizierten sie sich für die Olympischen Spiele in London. Dort kamen sie als Gruppendritte ins Achtelfinale und mussten sich wieder Walsh/May-Treanor geschlagen geben, womit sie den neunten Rang belegten. Auf der World Tour 2013 wurden sie jeweils Neunte in Fuzhou, Shanghai und Rom jeweils Neunte und Fünfte in Den Haag. Bei der WM in Stare Jabłonki erreichten sie als Dritte der Vorrundengruppe das Achtelfinale, in dem sie gegen die Brasilianerinnen Maestrini/Seixas ausschieden und den neunten Platz belegten. Ebenfalls Neunte wurden sie beim Grand Slam in Gstaad. Bei der EM in Klagenfurt kamen sie als Gruppensieger direkt ins Achtelfinale, das sie im niederländischen Duell gegen van der Vlist/Wesselink verloren. Bei der niederländischen Meisterschaft gewannen sie den Titel im Finale gegen van der Vlist und Rimke Braakman.


title: Marleen van Iersel

text: Seit Anfang 2014 spielte van Iersel mit Madelein Meppelink. Zu Beginn der World Tour 2014 wurden Meppelink/van Iersel Neunte in Fuzhou und Fünfte in Shanghai, außerdem belegten sie den vierten Platz beim CEV-Masters in Baden. Bei der EM in Quartu Sant’Elena gewannen sie ihre Vorrundengruppe ebenso wie das Achtelfinale gegen Holtwick/Semmler und das Viertelfinale gegen Menegatti/Orsi Toth, bevor sie sich im Halbfinale nach drei Sätzen gegen Bieneck/Großner durchsetzten. Mit einem Finalsieg gegen die Schweizerinnen Goricanec/Hüberli wurden sie schließlich Europameisterinnen. Auch auf der World Tour blieben sie als Dritte in Moskau, Neunte in Berlin und Vierte in Stavanger erfolgreich. Nach zwei schwächeren Ergebnissen folgten zwei fünfte und ein neunter Platz und am Ende ein dritter Rang in São Paulo.


title: Marleen van Iersel

text: Bei den ersten Turnieren der World Tour 2015 standen Meppelink/van Iersel gleich zweimal im Endspiel; in Luzern unterlagen sie dem deutschen Duo Borger/Büthe und in Moskau den Brasilianerinnen Larissa/Talita. Beim Major-Turnier in Stavanger wurden sie Dritte. Bei der WM in den Niederlanden blieben sie in der Vorrunde und dem ersten KO-Spiel ungeschlagen, bevor sie das Achtelfinale gegen die Australierinnen Bawden/Clancy verloren. Den Grand Slam in Yokohama beendeten sie auf dem fünften Platz. Bei der EM in Klagenfurt mussten sich die Titelverteidigerinnen als Gruppensieger im Achtelfinale dem slowakischen Duo Dubovcová/Nestarcová geschlagen geben. Ihr nächstes Endspiel erreichten sie beim Grand Slam in Olsztyn, wo erneut Larissa/Talita zu stark waren. Anschließend wurden Meppelink/van Iersel Dritte in Rio de Janeiro und Fünfte beim World Tour Final in Fort Lauderdale. Zum Auftakt des Jahres 2016 verpassten sie in Maceió den Turniersieg durch eine Niederlage gegen die Brasilianerinnen Eduarda Lisboa und Elize Maia. Anschließend wurden sie Fünfte in Fortaleza sowie Neunte in Rio und Moskau. Bei der EM in Biel/Bienne gewannen sie ihre Vorrundenspiele sowie das niederländische Achtelfinale gegen van Gestel/van der Vlist und schieden Viertelfinale gegen die Tschechinnen Sluková/Hermannová aus. Beim Hamburg Major und dem Grand Slam in Olsztyn kamen sie ebenso auf den fünften Platz und in Gstaad wurden sie Vierte. Als viertbestes Team der Olympia-Rangliste qualifizierten sich Meppelink/van Iersel für die Olympischen Spiele in Rio. Dort erreichten sie als Gruppenzweite das Achtelfinale, das sie im Tiebreak gegen die Schweizerinnen Heidrich/Zumkehr verloren. Somit belegten sie den neunten Platz.


title: Marleen van Iersel

text: 2017 spielte van Iersel an der Seite der ehemaligen Hallen-Nationalspielerin.Manon Nummerdor-Flier 2018 und 2019 startete van Iersel auf der World Tour mit Joy Stubbe und hatte zahlreiche Top-Ten-Platzierungen. Bei der heimischen EM 2018 wurden van Iersel/Stubbe Neunte. Anschließend gewannen sie die niederländische Meisterschaft. 2019 erreichten sie bei der WM in Hamburg Platz neun und bei der EM in Moskau Platz fünf.


title: Marleen van Iersel

text: Seit 2020 ist Pleun Ypma van Iersels Partnerin. Bei der EM in Jūrmala belegten die beiden Niederländerinnen den neunten Platz. 2021 spielten sie auf den 4-Sterne FIVB-Turnieren in Doha und Cancún und erreichten die Plätze 17, 33, 41 und fünf.


title: Guaco

text: Guaco ist eine Tropical Music und Salsaband aus Venezuela.


title: Guaco

text: Guaco wurde 1968 in Maracaibo von Mario Viloria und Gustavo Aguado gegründet. Sie begann zunächst als folkloristische Gaita Zuliana Gruppe. In den 1970er Jahren nahm Guaco zunehmend Elemente des Salsa auf, wie zum Beispiel der Einsatz von Blasinstrumenten. Heute spielt Guaco eine Mischung aus Salsa, Pop, Jazz, Funk, Rock and Roll sowie kolumbianischen Vallenato. Sie gehört damit zu den stilbildenden Musikgruppen der Tropical Music. Guaco war mehrfach auf Tournee in den USA, Europa und Japan.


title: Bleiburg (Strahlenschutz)

text: Eine Bleiburg oder Abschirmwand (einzelne Elemente: "Bleibaustein" oder "Abschirmbaustein") ist eine aus beweglichen Elementen mit hohem Absorptionsvermögen – zum Beispiel zentimeterdickes Blei – zusammengesetzte Konstruktion zur flexiblen Abschirmung von radioaktiven Strahlenquellen. Vorteile sind die Anpassungsfähigkeit an kleine Arbeitsräume oder veränderliche Abschirmungsnotwendigkeiten.


title: Bleiburg (Strahlenschutz)

text: Die bezüglich Dichtigkeit und Abschirmung maximierte Variante der Bleiburg für hohe Aktivitäten und standardisierte Arbeitsabläufe ist die Heiße Zelle.


title: Bleiburg (Strahlenschutz)

text: In der Nuklearmedizin ist eine Bleiburg üblicherweise Teil der Abschirmung im Heißlabor. Die verwendeten Radionuklide müssen vor der Anwendung am Patienten präpariert, portioniert und in Spritzen aufgezogen werden. Zur Minimierung der Strahlenbelastung des Personals geschieht dies hinter einer Bleiburg. Das Bedienpersonal blickt durch ein mehrere Zentimeter dickes Fenster aus Bleiglas auf das oben offene Arbeitsfeld. Lediglich Arme und Hände des Operators sind nicht vor direkter Strahlung geschützt. Bleiburgen werden aus beweglichen Elementen zusammengesetzt. Sparrenförmige Überlappungen zwischen übereinander und nebeneinander liegenden Bausteinen minimieren Lücken zwischen den Bausteinen, die sonst zu einer mangelhaften Abschirmung im Bereich der Lücke führten. Für die unterste und oberste Baureihe sind Bleibausteine vorgesehen, die auf Unter- beziehungsweise Oberseite keine Kerbung haben.


title: Bleiburg (Strahlenschutz)

text: In Deutschland regelt die DIN 25407, wie diese Bausteine (und Bleiburgen und heiße Zellen insgesamt) auszulegen sind.


title: Bill Anschell

text: Bill Anschell (* in Seattle, Washington) ist ein US-amerikanischer Jazzpianist, Komponist, Autor und Musikproduzent.


title: Bill Anschell

text: Bill Anschell wuchs im Raum Seattle auf, studierte am Oberlin College und bis 1982 an der Wesleyan University, wo er Kompositionsstunden bei Bill Barron hatte und Südindische Musik bei T. Ranganathan studierte. Später lebte er drei Jahre in Madison, Wisconsin, wo er mit dem Bassisten Richard Davis arbeitete. Von 1989 bis 2002 arbeitete er in Atlanta als Bandleader und Koordinator der "Southern Arts Federation"; daneben trat er mit seinem Trio im Südosten der Vereinigten Staaten auf. 1995 erschien sein Debütalbum "Rhythm Changes"; 2001 war er "Composer-in-residence" des "American Composers Forum". Seit 2002 lebt er wieder in Seattle.


title: Bill Anschell

text: Im Laufe seiner Karriere arbeitete Anschell unter anderem mit Lionel Hampton, Nnenna Freelon, Tierney Sutton, Russell Malone, Russell Gunn oder Ron Carter. Seine Kompositionen fanden Verwendung auf Freelons Grammy-nominierten Album "Shaking Free" (Concord Records) sowie auf ihrem CBS-Alben "Heritage" und "Listen". Daneben schrieb er Kompositionen für die Fernsehserien "The West Wing", "Damages", "The Wire" sowie für den Soundtrack des PBS-Spielfilms "Old Settler." Anschell ist außerdem Autor von "Jazz in the Concert Setting" und "Who Can I Turn To?". Er war auch Produzent des Radioprogramms "JazzSouth", das 1992–2002 lief. Gegenwärtig (2018) spielt er im Quartett des Flügelhornisten Dmitri Matheny.


title: Catrin Große

text: Catrin Große, oft auch gelistet als C.G. Grosse (* 1964 in Finsterwalde), ist eine deutsche Malerin, Grafikerin und Bildhauerin.


title: Catrin Große

text: Catrin Große studierte 1984 bis 1989 Malerei/Grafik an der Hochschule für Bildende Künste Dresden und erhielt 1991 das Diplom. Sie gehörte in ihren ganz jungen Jahren zur alternativen Kunstszene in der DDR. Bereits 1986 stellte sie in der „Underground“-Wohnzimmergalerie von Jörg Deloch im zweiten Stock des Hinterhauses in der Schönhauser Allee 50 in Berlin aus.


title: Catrin Große

text: 1991 bis 1993 war sie Meisterschülerin bei Günter Horlbeck. Durch die Philip-Morris-Kunstförderung bekam sie 1993–1994 ein Aufenthaltsstipendium im Museum Schloss Moritzburg. Darauf folgte 1994–1995 ein DAAD-Stipendium für ein postgraduales Studium am Royal College of Art in London bei Tim Mara in der Abteilung Druckgrafik.


title: Catrin Große

text: In London entwickelte sie ein Prägedruckverfahren, das verschiedene Drucktechniken in einem einzigen Druckvorgang durch Walzvorgänge oder Zerschneiden des Druckstocks kombiniert. Gedruckt wird mit Ölfarbe auf sehr schwerem Baumwoll-Büttenpapier auf einer Tiefdruck-Walzenpresse mit sehr weichen Filzen oder Schaumgummi. Sie bezeichnet dieses Verfahren als "Ambossdruck".


title: Catrin Große

text: Seit 1995 arbeitet Catrin Große freischaffend als Malerin, Grafikerin und Bildhauerin. Sie hielt seitdem zahlreiche Vorträge und Workshops (z. B. an der University of Art & Design in Coventry, am Yale College Wrexham und der University of Wales). Seit 2002 vermittelt sie "Kreativtechniken", entwickelt Angebote für die Erweiterung des Kunstunterrichts und die Integration künstlerisch-ästhetischer Prozesse in den Lernprozess (seit 2005 im ARTuS!-Projekt). Sie beschäftigte sich von 1997 bis 2006 mit Keramik in Zusammenarbeit mit der Keramikerin Ilona Möbert aus Cottbus und den Firmen Sachsen-Porzellan (Freital) und Arita (Meißen) sowie mit der Schmuckgestalterin Brit Kolleß aus Dresden. Seit 2004 entstanden filmische Projekte (Film „Wahlwerbung“ 2004, „Blickwinkel“ 2004–2005, „Wechselspiel“ 2006, „Nationalhymne“ 2007).


title: Catrin Große

text: Catrin Große ist Mutter von zwei Kindern. Seit 1998 arbeitet sie vorwiegend auf den Gebieten Druckgrafik, Skulptur und Installation. Seit 2007 unterrichtet sie auch im Fach Malerei und Grafik an der Kreismusikschule „Gebrüder Graun“ in Herzberg. Sie ist Mitglied der GEDOK.


title: Catrin Große

text: Ihr Urgroßvater war der Maler Adolf Theodor Werner (1827–1904).


title: Frederick Haussmann

text: Frederick Haussmann (* 10. November 1885 in Ratibor; † 9. November 1956 in Genf), vor 1940 meist als "Fritz Haussmann" oder auch "Frederick Haußmann" benannt, war ein deutsch-amerikanisch-Schweizer Rechts- und Wirtschaftswissenschaftler.


title: Frederick Haussmann

text: Nach dem Studium der Rechtswissenschaften in Deutschland (München, Freiburg und Humboldt-Universität Berlin) arbeitete Fritz Haussmann seit Ende der 1900er Jahre als Rechtsanwalt mit dem Schwerpunkt Wirtschaftsrecht. Seit 1916 war er als Syndicus, seit 1924 als Vorstandsmitglied bei der Deutschen Erdöl–AG (DEA) in Berlin tätig. 1937 verlor Haussmann diese Stellung und emigrierte 1938 aus Nazi-Deutschland.


title: Frederick Haussmann

text: 1938 zog Haussmann in die Schweiz, 1941 über Venezuela weiter in die USA, wo er im gleichen Jahr noch die Staatsangehörigkeit erwarb. Vor Ort arbeitete er unter anderem an der »New School for Social Research« in New York und lehrte als »Professor of Economics« am Upsala College, New Jersey. Haussmann gehörte zu den 183 verfolgten, meist deutsch-jüdischen Wissenschaftlern, die seinerzeit von der auch als akademische Hilfsorganisation tätigen ‚New School for Social Research‘ unterstützt wurden.


title: Frederick Haussmann

text: Nach dem Krieg kehrte er zeitweise in die Schweiz zurück, wo er unter anderem als wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für Außenwirtschaft und Marktforschung in St. Gallen wirkte.


title: Frederick Haussmann

text: Frederick Haussmann veröffentlichte zwischen 1907 und 1955 zahlreiche wissenschaftliche Monographien und Aufsätze. Darunter dominieren die Themen Kartell- und Wirtschaftsrecht sowie internationale Wirtschaftsbeziehungen.


title: Hans von Reutlingen

text: Hans von Reutlingen (auch Hans von Aich, * um 1465 in Aachen; † nach 1547 in Aachen) war ein deutscher Goldschmied des Mittelalters.


title: Hans von Reutlingen

text: Hans von Reutlingen, auch genannt "Hans von Aich", war über 40 Jahre in Aachen tätig. Sein Meisterzeichen setzt sich aus den Anfangsbuchstaben seiner Namen: Johannes von Reutlingen, JR, kreuzförmig angeordnet zusammen. Obwohl Aachen im Mittelalter eines der Goldschmiedezentren war, ist kein Kunstwerk im "Weichen Stil" des 15. Jahrhunderts überliefert. Lediglich das Apostel-Antependium des Aachener Domschatzes lässt die Tradition anklingen.


title: Hans von Reutlingen

text: Wie es dazu kam, dass Hans von Reutlingen überregionale Bedeutung gewann, ist nicht tradiert. Sein Siegel- und Münz-Werk durchläuft die Stilrichtungen der Spätgotik und der Frührenaissance.


title: Hans von Reutlingen

text: Sein Hauptwerk ist gekennzeichnet durch manieristisch eingesetzte Architekturteile. Hans von Reutlingen "jongliert" auf dem Höhepunkt seines künstlerischen Schaffens vorbildlos mit Arkaden und Baldachinen zu einer Zeit, als der Manierismus sich noch nicht als Stil herausgebildet hatte. Auf diese Weise verlieh er dem schweren Goldmaterial Leichtigkeit.


title: Hans von Reutlingen

text: Im Alter von über 80 Jahren verstarb Aachens bekanntester Goldschmied. Sein Grab ist unbekannt. Sein Œuvre umfasst 75 % profane und 25 % sakrale Werke.


Die Radionuklidtherapie von Knochenmetastasen ist ein nuklearmedizinisches Verfahren zur palliativen Behandlung von Knochenmetastasen.


Bei der Radionuklidtherapie von Knochenmetastasen werden dem Patienten Radiopharmaka injiziert. An Radionukliden kommen derzeit (Stand 2011) im Wesentlichen nur β-Strahler, wie Sr (als Chlorid), Y (als Citrat), P (als Natriumphosphat), Samarium-153-EDTMP (Ethylendiamin-tetra(methylenphosphonsäure); ein Phosphonat-Analogon zu Ethylendiamintetraessigsäure) und Rhenium-186-HEDP (Hydroxy-Ethylen-Diphosphonat) zur Anwendung. Diese Radiopharmaka haben eine hohe Knochenaffinität, das heißt, sie werden nach der Verabreichung (Applikation) schnell und in hohem Maße in die Knochen eingebaut. Bereiche mit hohem Knochenumsatz, wie Knochenmetastasen, nehmen diese β-Strahler in erhöhtem Maße auf. Die Gewebeschädigung ist deshalb im Bereich der Metastasen besonders hoch. Je nach Reichweite des beim Zerfall freigesetzten Elektrons werden auch einige Millimeter des umgebenden gesunden Gewebes geschädigt. Aufgrund ihrer chemischen Ähnlichkeit zum Calcium werden Strontium und Y als freie Ionen direkt in die Knochen eingebaut. Auch P wird als Phosphat direkt von den Knochen resorbiert. Bei den Radionukliden Sm und Re wird die Knochenaffinität durch die chemische Bindung an knochenaffine Bisphosphonate erreicht. Wie bei der Strahlentherapie werden durch die Radionuklidtherapie der Knochenumbau und Entzündungen im Bereich der Knochenmetastasen gehemmt. In mehreren Studien konnte die Effektivität der Radionuklidtherapie für Knochenmetastasen bei Brustkrebs und Prostatakarzinom nachgewiesen werden. Die Ansprechrate liegt bei etwa 70 % der behandelten Patienten. Eine vollständige Schmerzfreiheit erzielt man bei etwa 30 % der Patienten. Die Schmerzlinderung setzt etwa 48 Stunden nach der Behandlung mit Re und Sm ein und hält zwischen einem und zwölf Monaten an. In den ersten zwei bis vier Tagen kommt es bei etwa 10 bis 30 % der Patienten zu einer durchschnittlich drei Tage andauernden Anfangsverschlimmerung der Schmerzen (engl. "pain flare").


title: Radionuklidtherapie von Knochenmetastasen

text: Zur Therapie von Knochenmetastasen des Schilddrüsenkarzinoms kann Iod-131 (Radioiodtherapie) verwendet werden. Die Knochenmetastasen können dabei zuvor mit Hilfe des diagnostischen Radionuklids Iod-123 nachgewiesen und die potenzielle Radioiodaufnahme für die Therapie überprüft werden. Die Heilungschancen sind bei Schilddrüsenkarzinomen auch nach der Metastasierung in die Knochen – im Gegensatz zu den meisten anderen Tumoren – relativ hoch. Die 5-Jahres- beziehungsweise 10-Jahres-Überlebensrate lag in einer Studie aus dem Jahr 2001 bei 41 beziehungsweise 15 %.


text: Die Reichweite der β-Strahlung liegt – abhängig vom verwendeten Radionuklid – im Bereich von mehreren Millimetern. Dadurch kann das die Knochenmetastasen umgebende gesunde Knochenmark in Mitleidenschaft gezogen werden. Die Myelotoxizität, das heißt die Schädigung blutzellbildender Stammzellen des Knochenmarks limitiert sowohl die anwendbare Aktivität als auch die Anzahl der Therapiezyklen. Die Funktion der Blutbildung im roten Knochenmark wird bei den üblichen Aktivitäten an Radionukliden zur Behandlung von Knochenmetastasen auf etwa ein Drittel der Ausgangswerte gesenkt. Dieser Effekt lässt nach etwa zwei Monaten wieder nach. Patienten mit einer Anämie oder einer Leukopenie sind deshalb von einer Radionuklidtherapie normalerweise ausgeschlossen.


text: Die radiobiologische Wirksamkeit ("radiobiological effectiveness", RBE) der β-Strahlung ist relativ niedrig. Im Gegensatz dazu haben α-Strahler einen wesentlich höheren Energieeintrag und dadurch eine deutlich höhere radiobiologische Wirksamkeit. Man spricht in diesem Zusammenhang von einer hohen linearen Energieübertragung (engl. "high-LET", "high linear energy transfer"). β-Strahler haben eine niedrige lineare Energieübertragung (engl. "low-LET"). Der "low-LET" führt in der DNA der Tumorzellen nur vereinzelt zu Strangbrüchen, während beim "high-LET" irreparable Doppelstrangbrüche in der DNA ausgelöst werden. Die Reparaturmechanismen der Zelle sind mit den Einwirkungen von α-Strahlern weitgehend überfordert. Die Dosis-Wirkungs-Beziehung verläuft bei "High-LET"-Strahlenquellen nahezu linear, während sie bei "Low-LET"-Strahlern linear-quadratisch ist. Vorteilhaft ist außerdem die mit weniger als 100 µm geringe Reichweite der α-Teilchen im Körpergewebe. Die Abhängigkeit der Wirksamkeit einer Radionuklidtherapie vom Zellzyklus (G) ist durch die schweren Schäden, die die α-Strahlung in den Zellen anrichtet, deutlich geringer als bei den β-Strahlern.


text: Mit Ra-Chlorid "(Alpharadin, Handelsname Xofigo)" ist ein α-Strahler zur Behandlung von symptomatischen Knochenmetastasen kastrationsresistenter Prostatakarzinome zugelassen. Das Ra soll ebenfalls gezielt die Knochenmetastasen schädigen und – aufgrund der sehr geringen Reichweite der α-Strahlung – das umgebende Gewebe weitgehend schonen. In der klinischen Phase II betrug die mittlere Überlebenszeit der Patienten, die Radium-223 erhielten, 65,3 Wochen, während sie bei den Patienten, denen ein Placebo verabreicht wurde, bei 46,4 Wochen lag. Radium wird wegen seiner Ähnlichkeit zum Calcium vom Körper bevorzugt in die Knochen eingebaut. Knochenaufbauende Metastasen reichern wegen ihres hohen Mineralbedarfes das Radium in verstärktem Maß an.


title: Große Moschee von Taza

text: Die Große Moschee ( "al-Dschāmiʿ al-kabīr", auch "Jemaa el Kebir") von Taza ist – noch vor der Moschee von Tinmal und der Koutoubia-Moschee in Marrakesch – der erste Moscheebau der Almohaden in Marokko.


title: Große Moschee von Taza

text: Die Geschichte der Pfeilermoschee ist eng verknüpft mit dem Aufstieg der aus dem Süden Marokkos stammenden Almohaden in der 1. Hälfte des 12. Jahrhunderts. Um das Jahr 1140 eroberten die unter den Almohaden vereinten kriegerischen Berberstämme die strategisch und historisch bedeutsame Bergfestung und Siedlung, begannen unverzüglich mit deren Ausbau und legten den Grundstein für einen Moscheebau, der gegen Ende des 13. Jahrhunderts unter den Meriniden erweitert wurde.


title: Große Moschee von Taza

text: Die Außenmauern des ehemals von drei Seiten zugänglichen Moscheebaues bestehen aus – mit kleinen Steinen vermischtem – Stampflehm; diese Bautechnik stammt aus den Berbergebieten im Süden Marokkos und ist im Norden des Landes nur selten anzutreffen. Das im Gegensatz dazu aus Bruch-, Hau- und Ziegelsteinen errichtete Minarett erhebt sich in der nordwestlichen Ecke der Moschee; es endet – wie seit almohadischer Zeit in Marokko üblich – in einem Laternenaufsatz nach dem Vorbild des antiken Pharos von Alexandria. Moschee und Minarett sind heutzutage weiß verputzt und im Äußeren weitgehend ohne Dekor.


title: Große Moschee von Taza

text: Das Mittelschiff und das Querschiff vor der Qibla-Wand sind leicht verbreitert, wodurch sich eine im Grundriss ablesbare T-Form ergibt, ein typisches Kennzeichen almohadischer Moscheen. Ende des 13. Jahrhunderts wurde die Moschee unter den Meriniden nach Osten hin erweitert – zu diesem Zweck wurde die alte Qibla-Wand mitsamt Mihrab abgerissen. Das neu errichtete Querschiff erhielt unmittelbar vor der neuen Mihrab-Nische eine durchbrochene Kuppel, welche – neben zwei ähnlichen Kuppeln in den Großen Moscheen von Tlemcen und Fès-el-Jedid – zu den großartigsten architektonischen Schöpfungen der islamischen Kunst zählt (siehe Weblinks).


title: Große Moschee von Taza

text: Vielleicht wegen ihrer abgelegenen Lage verfügt die Große Moschee von Taza noch über einige typische Ausstattungsgegenstände aus dem 13. und 14. Jahrhundert:  Ein etwa vier Meter hoher, aus zehn konzentrischen Metallringen zusammengefügter Deckenleuchter mit über 500 Schälchen für Öllämpchen oder Kerzen stammt aus dem Jahr 1294. Von unten gesehen erinnert das Innendekor des Leuchters an die etwa gleichzeitig entstandene durchbrochene Kuppel. (Ein ähnlicher, in seinen Ausmaßen jedoch etwas kleinerer Leuchter hat sich auch in der Kairaouine-Moschee von Fès erhalten.) Zwei kleinere Leuchter – davon einer, dessen Kern aus einer in Spanien geraubten Glocke besteht – gehören ebenfalls zur Ausstattung der Moschee von Taza. Ein nicht mehr benutzter, stark restaurierungsbedürftiger Minbar aus almohadischer Zeit mit reichhaltigem geometrischen Dekor und feinsten Einlegearbeiten aus Elfenbein sowie andersfarbigen Hölzern ist ebenfalls zu erwähnen; er wurde bereits in merinidischer Zeit ergänzt. Des Weiteren ist eine hölzerne Gitterschranke ("anaza") aus dem 14. Jahrhundert von Bedeutung, die den Übergang vom Moscheehof ("sahn") zum Gebetsraum markierte und als Hilfsmihrab für die Betenden im Hofe diente. Die Große Moschee von Taza gilt – trotz ihrer späteren Erweiterungen – als Gründungsbau der almohadischen Moscheebaukunst (Tinmal, Marrakesch, Sevilla, Rabat). Ihr Minarett ist eines der ersten im gesamten Maghreb mit einem kubischen Laternenaufsatz anstelle der früheren Kuppelkonstruktionen (vgl. Fès, Minarette der Kairaouine- und der Andalusier-Moschee). Kuppeln bilden von nun an den architektonischen Abschluss der Laternen.


title: Große Moschee von Taza

text: Die erwähnte durchbrochene Kuppel im Innenraum könnte – neben zwei weiteren in den Großen Moscheen von Tlemcen und Fès-el-Jedid – als Vorbilder für zwei ähnliche Konstruktionen in der Kathedrale von Burgos (Spanien) gedient haben.


title: Große Moschee von Taza

text: Die Große Moschee von Taza steht – zusammen mit der Medina von Taza – seit 1995 auf der Vorschlagsliste für das UNESCO-Weltkulturerbe.


title: Hauptstraße 102 (Lendersdorf)

text: Das Gebäude Hauptstraße 102 steht im Dürener Stadtteil Lendersdorf in Nordrhein-Westfalen.


title: Hauptstraße 102 (Lendersdorf)

text: Das Gebäude stammt nach einer inschriftlichen Datierung aus dem Jahre 1692.


title: Hauptstraße 102 (Lendersdorf)

text: In der ehemaligen Hofanlage steht straßenseitig ein zweigeschossiges Wohnhaus mit korbbogiger Tordurchfahrt. Die Fensteröffnungen haben eine Mittelteilung mit Gewänden aus Sandstein. Das Mauerwerk besteht aus Bruchstein.


title: Hauptstraße 102 (Lendersdorf)

text: Das Bauwerk ist unter Nr. 3/003 in die Denkmalliste der Stadt Düren eingetragen.


title: Bruchsteinmauer Hauptstraße 133 (Lendersdorf)

text: Die Bruchsteinmauer Hauptstraße 133 steht im Dürener Stadtteil Lendersdorf in Nordrhein-Westfalen.


text: Die Bruchsteineinfriedigungsmauer mit rundbogiger Tordurchfahrt steht zwischen den Häusern 133 und 135, die früher ein Anwesen waren. In dem Anwesen war früher die Vikarie untergebracht.


text: Das Bauwerk ist unter Nr. 3/008 in die Denkmalliste der Stadt Düren eingetragen.


title: Scalable Coherent Interface

text: Das (SCI, ) ist in der Computertechnik eine Busähnliche Verbindung zwischen Mehrprozessorsystemen.


title: Scalable Coherent Interface

text: Es wurde im Standard IEEE 1596 festgeschrieben und in verschiedenen CC-Numa-Architekturen implementiert. Der Standard beschreibt eine physische Schnittstelle und ein Protokoll für die Speicherverwaltung, insbesondere der Cache-Verwaltung und Wahrung der Daten-Kohärenz.


title: Scalable Coherent Interface

text: Die Schnittstelle ist als unidirektionale Punkt-zu-Punkt für Transferraten zwischen 1 Gbit/s (bitseriell) und 1 Gbyte/s (16 bit parallel) ausgelegt.


title: Pereskia nemorosa

text: Pereskia nemorosa ist eine Pflanzenart in der Gattung "Pereskia" aus der Familie der Kakteengewächse (Cactaceae). Das Artepitheton "nemorosa" bedeutet ‚in Hainen wohnend‘. Spanische Trivialnamen sind „Amapola“, „Mori“, „Quisca del Bosque“ und „Tuna Quisca“.


title: Pereskia nemorosa

text: "Pereskia nemorosa" wächst strauchig oder als kleiner Baum und erreicht Wuchshöhen von 3 bis 5 Meter. Der bräunlich graue Stamm weist einen Durchmesser von bis zu 10 Zentimeter auf. Die Laubblätter sind bis zu 5 Millimeter lang gestielt, wobei der Stiel allmählich in die verkehrt eiförmige bis schmal elliptische Blattspreite übergeht. Die Blattspreite ist 4 bis 14 Zentimeter lang und 2 bis 6 Zentimeter breit. Sie ist mindestens doppelt so lang wie breit. Die Nervatur der Blattspreite ist annähernd fiederförmig und weist sechs bis zehn Seitennerven auf. An den Zweigen sind je Areole bis zu fünf Dornen vorhanden, die 0,5 bis 5 Zentimeter lang sind und in Bündeln stehen oder ausgebreitet sind. Am Stamm werden je Areole 15 bis 20 oder mehr Dornen ausgebildet, die eine Länge von 4 bis 6 Zentimeter aufweisen.


title: Pereskia nemorosa

text: Die Blüten stehen einzeln oder in zwei- bis fünfblütigen, endständigen Blütenständen. Die hell rosafarbenen bis weißen Blüten erreichen einen Durchmesser von 4 bis 7 Zentimeter. Die birnenförmigen, bei Reife grünen bis gelblich grünen Früchte weisen Durchmesser von 3 bis 5 Zentimeter auf und sind 4 bis 6 Zentimeter lang.


title: Pereskia nemorosa

text: "Pereskia nemorosa" ist in den brasilianischen Bundesstaaten Rio Grande do Sul, Mato Grosso do Sul, in Paraguay und im Nordwesten Uruguays sowie in den argentinischen Provinzen Corrientes, Entre Ríos und Misiones in trockenen Wäldern und baumbestandenen Gebieten verbreitet.


title: Pereskia nemorosa

text: Die Erstbeschreibung erfolgte 1897 durch Nicolás Rojas Acosta.


title: Pereskia nemorosa

text: In der Roten Liste gefährdeter Arten der IUCN wird die Art als „“, d. h. als nicht gefährdet geführt.


title: Hüttenstraße 17 (Lendersdorf)

text: Das Gebäude Hüttenstraße 17 und das Nachbarhaus Nr. 19 stehen im Dürener Stadtteil Lendersdorf in Nordrhein-Westfalen.


title: Hüttenstraße 17 (Lendersdorf)

text: Die Gebäude wurden zum Ende des 18. Jahrhunderts erbaut.


title: Hüttenstraße 17 (Lendersdorf)

text: Das giebelständige zweigeschossige Fachwerkhaus mit Satteldach hat Giebel aus Bruchsteinmauerwerk. Im Anschluss folgt eine rundbogige Tordurchfahrt.


title: Hüttenstraße 17 (Lendersdorf)

text: Haus Nr. 19 ist das Hinterhaus zu Nr. 17. Das Gebäude ist ebenfalls zweigeschossig und aus Sichtfachwerk hergestellt. Es hat größtenteils noch die originalen Fensteröffnungen. Auf dem Haus befindet sich ein Satteldach.


title: Hüttenstraße 17 (Lendersdorf)

text: Die Bauwerke sind unter Nr. 3/006 in die Denkmalliste der Stadt Düren eingetragen.


title: Liste der Kulturdenkmale in Berlin-Rudow

text: In der Liste der Kulturdenkmale von Rudow sind die Kulturdenkmale des Berliner Ortsteils Rudow im Bezirk Neukölln aufgeführt.


title: Goldbach (Bibers)

text: Der Goldbach ist ein Bach im Gebiet der Kleinstadt Waldenburg im Hohenlohekreis im nördlichen Baden-Württemberg von 1,6 km Länge, der beim Wohnplatz Neumühle von Waldenburg von links in den von der Bibers durchflossenen Neumühlsee mündet.


title: Goldbach (Bibers)

text: Der "Goldbach" ist der Abfluss des Rößlesmahdsees etwa 400 m nordöstlich von Waldenburg-Goldbach. Er entwässert den 1,9 ha großen, auf liegenden See nach Süden und geht sogleich in eine langsame Kurve nach Westen. Nach etwa 0,3 km fließt er in den 1,6 ha großen Goldbachsee ein, an den westlich unmittelbar der Weiler Waldenburg-Goldbach angrenzt, ehedem die Stelle des gleichnamigen Klosters. Er verlässt den auf liegenden See in südwestlicher Richtung und mündet einen knappen Kilometer weiter in die Ostbucht des Neumühlsees, der eine Fläche von 5,7 ha einnimmt und von seinem Hauptzufluss "Bibers" auf von Nord nach Süd durchflossen wird.


title: Goldbach (Bibers)

text: Der Goldbach hat, vom Auslass des Rößlesmahdsee bis in die Seemitte des Neumühlsees, eine Länge von 1,6 km und fällt auf dieser Strecke um etwa 22 Höhenmeter, dies entspricht einem Sohlgefälle von etwa 13 ‰.


title: Goldbach (Bibers)

text: Das Einzugsgebiet des Goldbachs liegt am Ostrand der Waldenburger Berge, naturräumlich gesehen ein nördlicher Unterraum der Schwäbisch-Fränkische Waldberge. Es nimmt eine Fläche von 2,0 km² ein und zieht sich bis auf die Hochebenen von "Buchberg" (bis ca. ) im Nordwesten, "Friedrichsberg" (bis ca. ) im Norden, "Mühlberg" (bis ca. ) im Südosten und "Lauracher Ebene" (un ca. ) im Süden. Alle diese Berge sind – die Hochfläche der Lauracher Ebene allein ausgenommen – wenigstens von den mittleren Hängen aufwärts bewaldet. Sein Nordostrand ist eine sehr schmale und sich weniger als zwei Meter über das Niveau des Rößlesmahdsees erhebende Schwelle, an deren Rand das Gelände in der Pfaffenklinge steil zum Unterraum Kupferzeller Ebene und Kocheneck der Hohenloher und Haller Ebene abfällt.


title: Goldbach (Bibers)

text: Im Norden auf dem Friedrichsberg grenzt kurz das Einzugsgebiet des zur Ohrn fließenden Epbachs an, im Osten das des Beltersroter Bachs, der über die Kupfer entwässert, sowie seines rechten Zuflusses aus der Eselsklinge. Im Süden ist, wiederum nur auf einem kurzen Stück auf der "Lauracher Ebene", das weiter unterhalb zur Bibers fließende Altenhaubächle Konkurrent. Im ganzen Westen fließt das Wasser im Südwesten teilweise über einen südlich des Höhenweilers Waldenburg-Laurach in einem Sumpfgebiet entstehenden Hangbach, im mittleren Bereich über den Neumühlsee, sonst überall direkt zur Bibers ab, die der oberste der drei nacheinander sämtlich zum Kocher entwässernden kleinen Flüsse Bibers, Kupfer und zuletzt Ohrn ist.


title: Goldbach (Bibers)

text: Da der Wohnplatz Neumühle am Neumühlsee und Laurach im Süden auf der Lauracher Ebene just eben außerhalb der Einzugsgebietsgrenzen liegen, ist der Weiler Goldbach am Bachlauf der einzige Siedlungsplatz darin. Der Campingplatz am Neumühlsee gehört mit seinem Ostteil dem Tal an, ebenso liegt ein großer Teil des am Südostufer des Neumühlsees stattfindenden Badebetriebs noch im Bereich des Goldbachtals. Das ganze Gebiet liegt in der zentralen Teilgemarkung der Kleinstadt Waldenburg.


title: Goldbach (Bibers)

text: Das Tal des kurzen Goldbachs ist eine vergleichsweise breite, in ihren flachen Bereichen landwirtschaftlich genutzte Mulde, in der das Grünland vorherrscht. Am unteren Talhang, der im unteren Tal näher an den Bach rückt, setzt auf beiden Seiten der Wald ein, der den überwiegenden Teil des gesamten Einzugsgebietes bedeckt. Durch das außer an Wochenenden und im Sommer, wenn am Neumühlsee Badebetrieb herrscht, recht stille Tal zieht, von Beltersrot im Nordosten aus der Hohenloher Ebene kommend, die K 2363. Sie steigt am Südwestrand der "Pfaffenklinge", auf der Hangseite teilweise von Sandsteinfelsen begleitet, auf knapp 400 m Steigenstrecke um fast 60 m hoch zum Goldbachtal. In Goldbach stößt aus Waldenburg im Nordnordwesten eine weitere öffentliche Straße auf sie. Zwei kleine Steigenwege vom Goldbach bzw. vom Neumühlsee her nach Laurach auf der Hochebene links über dem Tal sind dem allgemeinen Verkehr verschlossen.


title: Goldbach (Bibers)

text: Der Goldbach fließt durch eine Röhrichtzone in den Goldbachsee ein. Nach diesem läuft, auf der einen Seite von einer lückenhaften Baumgalerie und auf der anderen von einem Wirtschaftsweg begleitet, in auffällig glatter, windungsloser Trasse bis an die Röhrichtzone vor seiner Mündungsbucht am Neumühlsee.


title: Goldbach (Bibers)

text: Der Rößlesmahdsee und seine Umgebung sind Teil eines sich ostwärts über die Einzugsgebietsgrenze hinweg in die Pfaffenklinge erstreckenden Naturschutzgebietes. Der Großteil des Talbodens liegt in einem Landschaftsschutzgebiet. Vom Friedrichsberg herab erstreckt sich im oberen Talbereich ein Wasserschutzgebiet bis an den Rand des Rößlesmahdsees und des Weilers Goldbach. Das gesamte Gebiet liegt im Naturpark Schwäbisch-Fränkischer Wald.


title: Goldbach (Bibers)

text: Bach und Talmulde liegen ganz im Schilfsandstein (Stuttgart-Formation), die beidseitigen Hänge steigen über die Unteren Bunten Mergel (Steigerwald-Formation) auf bis zu den Hochflächen im Kieselsandstein (Hassberge-Formation). Der nordöstlich des Rößlesmahdsees (siehe auch dort) in der steil abfallenden "Pfaffenklinge" fließende Beltersroter Bach nagt hier heftig am Einzugsgebiet des nur mit etwa 13 ‰ mittlerem Sohlgefälle nach Südwesten fließenden Goldbachs, er erreicht dabei schon bald den Gipskeuper (Grabfeld-Formation) und hat hier ein für die Flussgeschichte der Region aufschlussreiches Geotop geschaffen.Amtliche Online-Gewässerkarte mit passendem Ausschnitt und den hier benutzten Layern: Lauf und Einzugsgebiet des Goldbachs Allgemeiner Einstieg ohne Voreinstellungen und Layer:


title: Saint-Hubert-Straße 2 (Lendersdorf)

text: Das Gebäude Saint-Hubert-Straße 2 steht im Dürener Stadtteil Lendersdorf in Nordrhein-Westfalen.


title: Saint-Hubert-Straße 2 (Lendersdorf)

text: Das Gebäude wurde Ende des 16. Jahrhunderts erbaut. Die Fensteröffnungen stammen größtenteils aus dem 19. Jahrhundert.


title: Saint-Hubert-Straße 2 (Lendersdorf)

text: Es handelt sich um einen zweigeschossigen breitgelagerten Bruchsteinbau mit einem hohen zweistöckigen Walmdach. Die Fenstergewände sind aus Werkstein hergestellt. Das Wohnhaus gehörte früher zu einer Hofanlage, dem sogenannten Bachemshof.


title: Saint-Hubert-Straße 2 (Lendersdorf)

text: Das Bauwerk ist unter Nr. 3/003 in die Denkmalliste der Stadt Düren eingetragen.


title: Team Dukla Praha

text: Das Team Dukla Praha war ein tschechisches Radsportteam mit Sitz in Prag.


title: Team Dukla Praha

text: Die Mannschaft wurde 2003 gegründet und hatte eine UCI-Lizenz als GSIII-Team. 2004 und zwischen 2008 und 2010 fuhr sie ohne Registrierung als internationales UCI-Team. 2005 bis 2007 hatte sie eine Lizenz als Continental Team und ab 2011 besaß sie erneut eine Lizenz als Continental Team. Manager war Jan Kopac, der von den Sportlichen Leitern Josef Kratina, Claudio Santi und Lukáš Thun unterstützt wurde.


title: Team Dukla Praha

text: Ende 2016 wurde das Team aufgelöst.


title: Team Dukla Praha

text: UCI Africa Tour UCI Asia Tour UCI Europe Tour


title: Horne Sogn (Faaborg-Midtfyn Kommune)

text: Horne Sogn ist eine Kirchspielsgemeinde (dän.: "Sogn") auf der Insel Fyn (dt.: "Fünen") im südlichen Dänemark. Bis 1970 gehörte sie zur Harde Sallinge Herred im damaligen Svendborg Amt, danach zur Faaborg Kommune im Fyns Amt, die im Zuge der Kommunalreform zum 1. Januar 2007 in der Faaborg-Midtfyn Kommune in der Region Syddanmark aufgegangen ist.


title: Horne Sogn (Faaborg-Midtfyn Kommune)

text: Im Kirchspiel leben Einwohner, davon im Kirchdorf (Stand: ). Im Kirchspiel liegt die Kirche „Horne Kirke“.


title: Horne Sogn (Faaborg-Midtfyn Kommune)

text: Da das Kirchspiel auf einer Halbinsel zwischen Faaborg Fjord und Helnæs Bugt liegt, hat es nur im Nordosten zwei Nachbargemeinden: Svanninge Sogn und Fåborg Sogn.


title: Liste der Kulturdenkmale in Berlin-Baumschulenweg

text: In der Liste der Kulturdenkmale von Baumschulenweg sind die Kulturdenkmale des Berliner Ortsteils Baumschulenweg im Bezirk Treptow-Köpenick aufgeführt.


title: Tempel-Synagoge (Lemberg)

text: Die Tempel-Synagoge (, ) befand sich in der Nähe des "Staryj-Rynok-Platzes" in der ukrainischen Stadt Lemberg und gehörte Anhängern der jüdischen Reformbewegung; Lemberg war eine der ersten Städte, die eine Reformsynagoge besaßen. Noch bevor die Synagoge gebaut wurde, erhielt die Gemeinde eine Torarolle von der Reformgemeinde von Long Beach in Kalifornien.


title: Tempel-Synagoge (Lemberg)

text: Bereits im 17. Jahrhundert wurde erstmals eine Synagoge gebaut. Von 1843 bis 1846 (laut Inschrift der heutigen Gedenktafel von 1844 bis 1845) wurde am Alten Marktplatz die Tempel-Synagoge (auch bekannt als "Neue Synagoge") unter der Aufsicht des Architekten Johann Salzmann errichtet; entworfen wurde das Gebäude allerdings von einem Architekten namens Lewicki (vollständiger Name unbekannt). Die Einweihung der neuen Synagoge fand am 18. September 1846 statt. Unter anderem predigten dort die Rabbiner Abraham Kohn, Jecheskiel Caro, Bernard Loewenstein und Jecheskiel Lewin.


title: Tempel-Synagoge (Lemberg)

text: Sie wurde im Jahr 1941 von den Nationalsozialisten zerstört. Heute befindet sich an der ihrer Stelle ein Gedenkstein mit einer Inschrift in ukrainisch und englisch:


title: Tempel-Synagoge (Lemberg)

text: Die Synagoge war ein klassischer Bau mit einer großen Kuppel. Der innere Altarraum war rund, mit nach vorne zur Bimah gerichteten Sitzen. Der Toraschrein und die erhöhte Kanzel waren im Reformstil gehalten. Eine doppelte Reihe von für die Frauen vorbehaltenen Balkonen umgab den Raum. Vorbild für das Innere der Synagoge war der Wiener Stadttempel in der Seitenstattgasse 4.


title: Tempel-Synagoge (Lemberg)

text: Etwa zur gleichen Zeit, als die progressiven Juden ihren Tempel erbauten, wollten die chassidischen Juden Lembergs eine eigene Synagoge errichten. Diese wurde zunächst nicht genehmigt. Erst nachdem der Vorsitzende der chassidischen Gemeinde, Jakob Glanzer, ein reicher Händler, der den Bau der chassidischen Synagoge finanzierte, auch Geld für den Bau der Tempel-Synagoge spendete, konnten die Chassiden mit dem Bau ihrer Synagoge beginnen. Durch ihren Einfluss im Magistrat konnten die progressiven Juden nach der Fertigstellung der Synagoge 1844 die Eröffnung noch um zwei Jahre verzögern. Erst nach einer weiteren größeren Geldspende Glanzers für die Tempel-Synagoge durfte die Chassidische Synagoge 1846 offiziell eröffnet werden.


title: Gaswarnanlage

text: Als Gaswarnanlage bezeichnet man eine Warneinrichtung zur Absicherung von Menschen und Sachwerten vor gefährlichen Gasen und Gas-Luft-Gemischen.


title: Gaswarnanlage

text: Die Gaswarnanlage besteht aus Gasdetektor, Gaswarnzentrale und Alarmmittel, welche im Rahmen der Anforderungen an eine Gaswarnanlage entsprechend platziert, konfiguriert und justiert werden. Die Gaswarnzentrale verarbeitet die Signale der Gasdetektoren. Die Gaswarnzentrale steuert über potentialfreie Kontakte bzw. über analoge und digitale Signale externe Alarmmittel an oder löst vom Menschen unabhängige Gegenmaßnahmen aus (z. B. Auslösung Lüftung oder Abschaltung elektrischer Betriebsmittel).


title: Gaswarnanlage

text: Im Gegensatz zu tragbaren Gaswarngeräten ist eine Gaswarnanlage fest installiert und überwacht permanent gefährliche Gaskonzentrationen. Es können damit Überwachungsaufgaben realisiert werden, ohne Menschen zu gefährden oder gar zu schädigen. Mit Hilfe von Gaswarnanlagen können brennbare, toxische Gase sowie Sauerstoffmangel separat oder kombiniert überwacht werden. Die Überwachung dieser Gase erfolgt in den meisten Fällen in den Messbereichen, wo Gase gefährliche Konzentrationen bilden. Bei brennbaren Gasen erfolgt die Überwachung im Bereich der unteren Explosionsgrenze (UEG), bei toxischen Gasen im ppm-Bereich und bei Sauerstoffmangel im Volumenprozent-Bereich.


title: Gaswarnanlage

text: Die Gaswarnanlage wird auch als Gaswarneinrichtung bezeichnet. Diese Bezeichnung findet sich z. B. in den Merkblättern der früheren Berufsgenossenschaft Chemie, heute Berufsgenossenschaft Rohstoffe und chemische Industrie. Der Begriff Gaswarnanlage ist aber umgangssprachlich weit verbreitet. Aus diesem Grund wird hier von der Gaswarnanlage gesprochen. Umgangssprachlich bezeichnet man Justierung in der Regel als Kalibrierung. Im folgenden Text wird deshalb auch von der Kalibrierung oder vom Kalibrieren gesprochen.


title: Gaswarnanlage

text: Der Einsatz von Gaswarnanlagen beschränkt sich nicht auf bestimmte Anwendungen oder Industriezweige, sondern erfolgt branchenübergreifend überall dort, wo gefährliche Gase auftreten und Gefahrenpotentiale bilden. Im größeren Rahmen erfolgt der Einsatz in der chemischen und petrochemischen Industrie, der Exploration von Öl und Gas, aber auch bei Energie- und Gasversorgern. Gaswarnanlagen werden aber auch in der Automobilindustrie, der Druckindustrie, in Gefahrstofflagern, im Transportwesen, der Abwasserwirtschaft und in sehr vielen Bereichen der verarbeitenden Industrie eingesetzt. Man findet Gaswarnanlagen auch in Tiefgaragen, Laboren oder sogar in Schwimmbädern und Eissporthallen. Grundsätzlich werden noch zwei Anwendungsarten unterschieden. Den häuslichen, privaten Bereich, und den kommerziellen gewerblichen Bereich. Bei Gaswarnanlagen im privaten Bereich ist keine Abnahme durch eine ZÜS notwendig. Anders im gewerblichen oder kommerziellen Bereichen. Dazu zählen neben der Industrie und Gewerbe, auch Vermieter, oder Betreiber von Tiefgaragen (Gemeinden und Kommunen) Auch Landwirtschaftliche Betriebe gehören zum gewerblichen Bereich. In diesen gewerblichen Bereichen unterliegt die Errichtungen von EX-Schutz Gaswarnanlagen, Schutzsystemen der EU-Richtlinie 2014/34. Diese wurde mit der 11.ProdSV in deutsches Recht umgesetzt und ist seit dem 20. April 2016 verbindlich anzuwenden. Alte Bescheinigungen und Zulassungen nach RL 94/9/EG, die vor dem 20. April 2016 ausgestellt wurden behalten ihre Gültigkeit. Alle anderen, dieser Verordnung widersprechenden Normen oder Gesetze sind mit dem Tag des Inkrafttretens der 11.ProdSV ungültig. Gaswarnanlagen für den EX-Schutz sind in Deutschland durch die BetrSichV prüfpflichtige Anlagen. Bestandschutz alter Systeme bleibt.


title: Gaswarnanlage

text: Über Gasdetektoren werden die Gaskonzentrationen erfasst und an die Gaswarnzentrale weitergeleitet. Dabei kommen verschiedene Messprinzipien zum Einsatz. Die Auswahl des Messprinzips und damit des entsprechenden Gaswarndetektors, erfolgt auf Grund der Art des zu überwachenden Gases, der zu erwartenden Konzentration und der Umgebungsbedingungen am Einsatzort. Der Gasdetektor ermittelt die Gaskonzentration und wandelt diese Information in elektrische Signale um (Spannungssignale, Stromsignale). Diese Signale werden über Kabel an die Gaswarnzentrale übermittelt. Für den Einsatz eines Gasdetektors in einer Gaswarnanlage ist die Auswahl des richtigen Messprinzips von grundsätzlicher Bedeutung.Das Messprinzip der katalytischen Verbrennung wird mit Hilfe einer Wheatstonesche Messbrücke umgesetzt. Der eine Brückenzweig befindet sich in der Auswerteeinheit und der andere Brückenzweig besteht aus Sensoren. Diese Sensoren, auch Pellistoren genannt, sind aus feinem Platindraht gewickelt und in ein Trägermaterial eingebettet. Der eine Sensor ist katalytisch aktiv. An seiner Oberfläche erfolgt bei Kontakt mit einem brennbaren Gas eine katalytische Verbrennung. Bei der Verbrennung des Gases an der Oberfläche des Sensors entsteht eine Wärmemenge, die zu einer Temperaturerhöhung des Sensors und damit zur Widerstandsänderung des Platindrahts führt. Durch die Widerstandsänderung wird die „Wheatstonesche Brücke“ verstimmt. Es wird eine Spannung zwischen den Brückenzweigen messbar, welche proportional zur anstehenden Gaskonzentration ist. Der zweite Sensor ist katalytisch inaktiv. Hier findet keine Verbrennung statt. Die Aufgabe dieses Sensors ist es, Störgrößen wie Temperatur, Luftdruck und Feuchte weitgehend auszuschalten.Als Halbleitermaterial wird z. B. Zinndioxid eingesetzt. Bei der Adsorption oxydierbarer Gase auf der Sensoroberfläche verringert sich der Innenwiderstand des Sensors. Diese Widerstandsänderung wird ausgewertet. Die Heizung des Sensors erhöht die Reaktionsgeschwindigkeit der Gase an seiner Oberfläche.Elektrochemische Detektoren arbeiten mit elektrochemischen Zellen (EC-Zellen) als Sensoren. EC-Zellen sind ähnlich wie ein galvanisches Element mit 2 oder 3 Elektroden aus unterschiedlichen Metallen und einer Elektrolyt-Lösung aufgebaut. Erfasst wird die Veränderung des Ionenflusses im Elektrolyten, wenn Gas durch eine gasdurchlässige Membran in das Innere der EC-Zelle gelangt. Dieser ist direkt proportional zur Gaskonzentration. Über einen Mikroprozessor wird die Gaskonzentration errechnet.


title: Gaswarnanlage

text: Optisch wirkende Sensoren basieren auf der direkten Wechselwirkung elektromagnetischer Strahlung mit den nachzuweisenden Molekülen. Als Ergebnis entsteht eine Strahlungsabsorption. Der physikalische Zusammenhang der Reaktion hängt von dem genutzten Wellenlängenbereich der Strahlungsquelle ab. Die Elektronenspektren der Moleküle befinden sich im UV- und im kurzwelligen sichtbaren Bereich. Somit wird hierbei die absorbierte Energie zur Anregung der Elektronenhülle benutzt.