title: Jumbo-Hostel

text: Anstelle von Sitzplätzen bietet das 1976 gebaute Flugzeug heute 85 Schlafgelegenheiten im Standard eines Hostels mit Ausnahme des Cockpits, das als Zweibett-Suite ausgebaut wurde. Alle Zimmer sind mit Bildschirmen ausgestattet, auf denen die Starts auf dem Flughafen beobachtet werden können.


title: Angus & Julia Stone

text: Angus & Julia Stone sind ein Geschwister-Duo aus Newport, Australien. Bereits in sehr jungen Jahren traten sie der von ihrem Vater geleiteten Schülerband bei. Dort spielte Julia die Trompete, Angus die Posaune und ihre ältere Schwester Catherine das Saxophon.


title: Angus & Julia Stone

text: Sie traten erstmals 2006 mit ihrer EP "Chocolate and Cigarettes" (Independiente Records) in Erscheinung. Inzwischen sind sie bei EMI unter Vertrag. Sie spielen einen Mix aus Folk und Blues. Ihr Song "Big Jet Plane" belegte den ersten Platz bei Triple Js "Hottest 100" im Jahr 2010. Angefangen mit der australischen Festivaltour Big Day Out und "Falls Festival" starteten sie im Sommer 2011 eine Tour durch Europa und spielen dabei auch auf einigen europäischen Festivals.


title: Angus & Julia Stone

text: Die ersten drei Studioalben wurden in Australien mit Platin ausgezeichnet, "Down the Way" sogar dreifach. Auch für die Single "Big Jet Plane" gab es Platin.


title: Angus & Julia Stone

text: Weitere Livealben


title: Angus & Julia Stone

text: Kompilationen


title: Angus & Julia Stone

text: Weitere Singles und EPs


title: Yogurette

text: Yogurette ist ein Schokoladenriegel des italienischen Süßwarenkonzerns Ferrero, der mit einer Joghurtcreme und Fruchtgranulat gefüllt ist. Als Geschmacksrichtung ist in der Regel Erdbeere erhältlich. Die Marke ist als Wortmarke geschützt.


title: Yogurette

text: Nach eigenen Angaben ist Yogurette die erste Schokolade mit Joghurtcremefüllung und wurde in Deutschland 1970 eingeführt.


title: Yogurette

text: Für kurze Zeit wird ab und zu auch eine weitere Geschmacksrichtung produziert. So wurden unter anderem die Editionen Blaubeere, Brazilian Summer (White & Limette), Brombeere, Brombeere & Holunder, Brombeere & Vanille Geschmack, Buttermilk-Lemon, Cranberry, Erdbeer-Rhabarber, Granatapfel, Heidelbeere, Himbeere, Mango, schwarze Johannisbeere und Wintertraum (Bratapfel & Zimt) angeboten.


title: Yogurette

text: Der Hersteller empfiehlt, die Schokoladenriegel im Kühlschrank zu lagern und gekühlt zu essen.


title: Yogurette

text: Yogurette ist in der Regel in einer 100-g-Packung erhältlich, in der acht einzelne Riegel mit einem halbrunden Profil verpackt sind. Die Primärverpackung der Riegel besteht aus einer mit Aluminium beschichteten Folie, als Sekundärverpackung wurde eine Pappschachtel gewählt.


title: Yogurette

text: Die Zutaten:


title: Yogurette

text: Als Nährwerte sind angegeben (pro 100 g):


title: Yogurette

text: Die Organisation Foodwatch bemängelte im Jahr 2009, dass die Werbeaussage und nährwertbezogene Angabe „Schmeckt joghurt-leicht“ Verbraucher in die Irre führt, da sie einen höheren Brennwert hat und mehr Fett enthält als vergleichbare Produkte. Eine Nährwertangabe war zu dieser Zeit auf der Verpackung und der Produktwebsite nicht vorhanden. Das Unternehmen entfernte daraufhin 2012 die Aussage „joghurt-leicht“ und ersetzte sie gegen schmeckt „himmlisch“.


title: Sunbelt Dixie

text: Das Frachtschiff Sunbelt Dixie war der weltweit erste kombinierte Auto- und Kühlfruchttransporter.


title: Sunbelt Dixie

text: In Fahrt kam das Schiff Anfang März 1978 als Baunummer 260 der japanischen Werft Sasebo Heavy Industries. Das Konzept kombinierter Auto- und Kühlfruchttransporter geht auf das Unternehmen Great American Lines und den Schiffsentwickler Peter Dent zurück. Prinzipiell ist das Schiff ein Autotransporter, dessen RoRo-Bereich kontrolliert gekühlt werden kann. Die "Sunbelt Dixie" wurde lange im Pendelverkehr zwischen Japan und den USA eingesetzt, wobei es neue PKW aus Japan brachte und auf der Rücktour nach Japan gekühlte Zitrusfrüchte transportierte. Seit 2002 fährt mit der deutlich größeren "Sunbelt Spirit" ein weiteres vergleichbar konzipiertes Nachfolgeschiff, woraufhin die kleinere "Sunbelt Dixie" auch auf anderen Routen eingesetzt wurde. Der ungewöhnlich konzipierte Erstling war bis zum Mai 2009 in Fahrt, bevor er für 2.432.710 US-Dollar zum Abbruch in Alang verkauft wurde.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Das Polizei-Bataillon 322 war eine militärische Einheit der NS-Ordnungspolizei im Zweiten Weltkrieg. Das Bataillon war aktiv am Holocaust und anderen Verbrechen beteiligt.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Mit Runderlass des Reichsführers SS und Chef der deutschen Polizei Heinrich Himmler vom 11. Oktober 1939 sollten zur Sicherstellung des Bedarfes an Polizeikräften in den von der Wehrmacht besetzten Gebieten 26.000 ungediente Wehrpflichtige und Angehörige älterer Geburtsjahrgänge als Polizeirekruten angeworben werden. Zu Ausbildungszwecken wurden insgesamt 38 Polizei-Ausbildungs-Bataillone geschaffen, in denen die Rekruten nach Jahrgängen getrennt aufgenommen wurden. Die Rekruten der späteren Polizei-Bataillone 301 bis 325 entstammten den älteren Jahrgängen 1909 bis 1912. Sie wurden als „Wachtmeisterbataillone“ bezeichnet. Die Führungspositionen in den Bataillonen wurden meist durch Berufspolizisten besetzt, die die Rekruten ausbildeten. Den Rekruten wurden die Befreiung vom Wehrdienst und rasche Aufstiegsmöglichkeiten versprochen.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Das Polizei-Bataillon 322 wurde am 15. April 1941 aus dem Polizei-Ausbildungs-Bataillon „Wien-Kagran“ in Wien-Kagran gebildet. Vom 6. Juni 1941 bis 10. Juni 1941 erfolgte die Verlegung des Bataillons nach Warschau, sodann ab dem 2. Juli 1941 nach Ostrów Mazowiecka, wo es am 3. Juli 1941 eintraf. Es wurde dem Polizei-Regiment Mitte unterstellt, das dem HSSPF Russland-Mitte Erich von dem Bach-Zelewski zugeordnet war.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Das Bataillon nahm von den ersten Tagen am Krieg gegen die Sowjetunion teil. In der Nacht vom 5. auf den 6. Juli 1941 rückte die Einheit in die Stadt Białystok ein, in der wenige Tage zuvor bereits das Polizei-Bataillon 309 gewütet hatte. Das Bataillon wurde zunächst mit der Bewachung des Dulag (Durchgangslager) 185, 4 Kilometer außerhalb der Stadt, betraut. Dabei wurden zwischen dem 11. und 14. Juli 73 Kriegsgefangene und Juden getötet. Ab dem 8. Juli 1941 begann das Bataillon mit der systematischen Durchsuchung der jüdischen Viertel der Stadt. Dabei wurden 22 Menschen sofort erschossen und weitere 16, die zunächst gefangen genommen worden waren, später hingerichtet. Darüber hinaus war vom 6. Juli bis 17. Juli 1941 das Bataillon für Straßensicherungen im Raum Białystok verantwortlich. Insgesamt hatte das Bataillon bis zum 14. Juli bereits 105 Menschen getötet.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Am 11. Juli 1941 erging der Befehl, alle jüdischen Männer von 17 bis 45 Jahren zusammenzutreiben und anschließend außerhalb der Stadt zu erschießen. Das Bataillon durchkämmte gemeinsam mit dem Polizei-Bataillon 316 die jüdischen Viertel und transportierte die Festgenommenen zu einem Hinrichtungsplatz. Dort ermordeten die Polizeitruppen etwa 3.000 jüdische Opfer.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Vom 17. bis 19. Juli 1941 wurde das Gebiet zwischen Białystok und Bereza-Kartuska vom Bataillon durchkämmt, um versprengte Einheiten zu zerschlagen und Soldaten der Roten Armee gefangen zu nehmen.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Am 23. Juli 1941 wurde die Polizeieinheit nach Białowieża zurück verlegt und direkt dem HSSPF Russland-Mitte unterstellt. Hier sollte das Bataillon ein Jagdgebiet für den „Reichsjägermeister“ Hermann Göring räumen. Die Polizeitruppe vertrieb zwischen dem 25. und 31. Juli 1941 insgesamt 6.446 Menschen aus 34 Dörfern. Zahlreiche Ortschaften wurden niedergebrannt. Während dieser Zeit bis einschließlich 2. August 1941 wurden 163 bis 166 Menschen, darunter insbesondere streikende Zwangsarbeiter, Kommunisten und Juden ermordet.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Während am 2. August 1941 die 1. und 2. Kompanie nach Baranawitschy verlegt wurden, trieb die 3. Kompanie in Białowieża weiter ihr Unwesen. So erhielt sie den Befehl, alle Juden im Ort zu liquidieren. Am 5. und 6. August wurden 54 Menschen getötet, am 8. August weitere 19 an einem Ort östlich von Białowieża. Am 9. August wurden dann alle restlichen Juden festgenommen, 77 von ihnen in den folgenden Tagen erschossen. Bis auf zehn Juden wurden alle übrigen Juden nach Kobryn verschleppt. Schließlich wurden am 11. August noch ein Jude und zwei polnische Bauern getötet.


title: Polizei-Bataillon 322

text: In Narewka Mala fand am 15. August 1941 durch das Bataillon eine Erschießung von 282 jüdischen Männern statt. 259 Frauen und 162 Kinder wurden wieder nach Kobryn verschleppt. Am 17. August 1941 übergab das Bataillon Unterkünfte in Białowieża an das Polizei-Bataillon 323 aus Tilsit und zog am 19. August 1941 aus dem Ort ab. Noch am 18. August 1941 tötete die 3. Kompanie in Narewka Mala 26 Kommunisten, darunter 5 Juden.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Vom 14. bis 16. August 1941 war die erste Kompanie in Minsk für Bewachungsaufgaben und Absicherung eines Besuches von Heinrich Himmler eingesetzt. Während des Einsatzes in Baranawitschy vom 5. bis 25. August 1941 fanden Einzelerschießungen statt, denen Juden, darunter auch Frauen und Kinder, sowie Kommunisten zum Opfer fielen.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Am 22. August 1941 wurde das Polizei-Bataillon 322 in III. Bataillon des Polizei-Regimentes Mitte umbenannt.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Am 25. und 26. August 1941 durchsuchte das Bataillon in Pinsk jüdische Häuser. Zu einer Massenerschießung kam es nicht.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Demgegenüber wurden am 28. August 1941 in Antopal 257 Juden vom Polizeiverband ermordet. Am selben Tag führte das Bataillon in Bereza-Kartuska einen Sondereinsatz durch, bei dem eine unbekannte Zahl an Menschen Opfer der Polizeieinheit wurde.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Am 31. August und 1. September 1941 war das Bataillon an der Festnahme von Juden in Minsk und deren Hinrichtung beteiligt. Insgesamt wurden 2.278 Juden in der Minsker Heide getötet.


title: Polizei-Bataillon 322

text: An dieses Massaker schloss sich ein Einsatz gegen Partisanen in Usda an, bei dem 7 von ihnen erschossen wurden. Am 7. und 8. September 1941 verlegte das Bataillon nach Mahiljou/Mogilew. Im Gebiet um Klitschew, einer Stadt nordöstlich von Babrujsk erfolgte im Verband mit dem Polizei-Regiment Mitte, dem Sicherungs-Regiment 2 der 286. Sicherungs-Division und der 221. Sicherungs-Division vom 10. bis zum 12. September 1941 einen Einsatz gegen Partisanen durch. Ab 15. September folgten weitere Einsätze im Raum Mogilew als „Befriedungsaktionen“. Hierbei fanden Einzelerschießungen statt, denen vom 16. bis 18. September 62 Menschen zum Opfer fielen, insbesondere Kommunisten, Juden und Personen ohne Ausweispapiere. Am 22. September wurden in Barsuki, 27 Kilometer südöstlich von Mogilew, 13 Menschen getötet, 2 weitere in Batunj. Zwei Tage später erschossen Angehörige des Bataillons vier sowjetische Kriegsgefangene.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Der Ort Knjaschizi, 15 Kilometer nordwestlich von Mogilew an der heutigen M4, wurde am 25. September im Rahmen einer „Übung“ vom Polizeiverband umstellt, 51 jüdische Menschen zusammengetrieben und 32 von ihnen erschossen. Zwei Tage später wurden 3 „Rädelsführer“ einer „Meuterei“ vom Bataillon ermordet. Am 29. September 1941 tauchte der Polizeiverband in Daschkowka, 19 Kilometer südlich von Mogilew, an der Bahnlinie nach Bychau gelegen, auf. Dort wurden bei einer „Befriedungsaktion“ 65 Partisanen und 14 Juden getötet. Am 1. und 2. Oktober 1941 erschoss das Bataillon 13 weitere Kommunisten und Partisanen in der Region um Mogilew. Dabei wurden die Häuser der Ermordeten niedergebrannt. Am 2. Oktober 1941 wurden jüdische Viertel in Mogilew durchsucht, über 2.000 Personen gefangenen genommen und 2.208 schließlich am folgenden Tag in der Nähe der Stadt hingerichtet.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Vom 4. bis 22. Oktober 1941 verlegte der Bataillonsstab seinen Sitz nach Stary Bychau. Hier wurde die Einheit zum Kampf gegen Partisanen eingesetzt. Insgesamt tötete das Bataillon 378 Partisanen und 285 sonstige Personen. Am 22. Oktober 1941 wurden in Krasnopolje, 90 Kilometer südöstlich von Mogilew, 121 Juden wegen angeblicher Unterstützung von Partisanen erschossen. Am folgenden Tag fielen 219 Menschen, nahezu allesamt jüdische Frauen, am selben Ort dem Bataillon zum Opfer.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Bis 28. Oktober 1941 wütete das Bataillon noch im Raum um Stary Bychau, wo es bei der Wahrnehmung von „Sicherungsaufgaben“ weitere 47 Menschen ermordete. Am 29. Oktober erfolgte die Verlegung des Verbandes nach Smolensk, wo er ebenfalls zur Bewachung und Sicherung in der Stadt eingesetzt war. Im Zeitraum zwischen dem 17. Dezember 1941 und dem 4. Januar 1942 erschossen Angehörige des Bataillons in Mogilew 250 Patienten einer psychiatrischen Klinik außerhalb der Stadt sowie die Bewohner eines Waisenhauses.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Mit der sowjetischen Gegenoffensive in der Schlacht um Moskau im Dezember 1941 und Januar 1942 oblag dem Bataillon die Sicherung von Bahnstrecken und insbesondere der Bahnhöfe Kolodnja östlich von Smolensk und Smolensk-Ost. Gleichzeitig wurden von „Stützpunktwachen“ des Bataillons 19 Juden, Kommunisten, Partisanen und entflohene Kriegsgefangene erschossen. Am 7. Februar 1942 wurde das Bataillon direkt dem Standortkommandanten von Smolensk unterstellt. Zugleich übernahm die Einheit den Verteidigungsabschnitt Gniesdowa, westlich von Smolensk. Dabei wurden Bewohner des Dorfes aus ihren Häusern vertrieben.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Am 24. Februar 1942 wurden in Malaja Dressna fünf Juden erschossen.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Von März bis Mai 1942 war das Bataillon erneut im Kampf gegen Partisanen im Raum Smolensk eingesetzt. Vom 24. bis zum 28. März tötete die Polizeieinheit 336 Partisanen. Am 13. April 1942 fielen dem Bataillon 83 Partisanen zum Opfer. Sowohl am 22. April, als auch am 14. Mai 1942 erlitt der Verband Verluste bei Kämpfen mit Partisanen.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Am 16. Mai 1942 wurde das Bataillon durch das Reserve-Polizei-Bataillon 6 abgelöst und am 19. Mai 1942 nach Kattowitz verlegt.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Im Juli 1942 erfolgte die weitere Verlegung nach Belgrad. Hier wurde es dem neu gebildeten Polizei-Regiment 5 unterstellt, dessen I. Bataillon aus dem Reserve-Polizei-Bataillon 64 stammte. Das III. Bataillon war in Oranienburg aufgestellt worden. Das ehemalige Polizei-Bataillon 322 wurde bis zur Räumung in Serbien eingesetzt.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Im April 1944 war das Bataillon im Süden Ungarns stationiert. Hier war es an der Konzentration von Juden aus der Batschka und der Baranya in Ghettos in Baja, Bačka Topola und Subotica beteiligt. Ab dem 15. Mai 1944 wurden dann die Juden in das Konzentrationslager Auschwitz deportiert, wobei hieran das Bataillon offensichtlich nicht beteiligt war, da es ab diesem Zeitpunkt nach Montenegro verlegt wurde.Gegen Mitglieder des Polizei-Bataillons 322 wurden Ermittlungsverfahren in der Bundesrepublik nach Ende des Zweiten Weltkrieges eingeleitet.


title: Polizei-Bataillon 322

text: Das Landgericht Freiburg sprach im Juli 1963 den früheren Bataillonsadjutanten, den Chef der 3. Kompanie und den Führer des 2. Zuges der 1. Kompanie frei. Eine Revision der Staatsanwaltschaft zum Bundesgerichtshof blieb erfolglos.


title: Polizei-Bataillon 322

text: In zwei Entscheidungen des Landgerichtes Darmstadt wurden 21 Angehörige wegen Befehlsnotstandes von weiterer Strafverfolgung verschont.


title: Alexius zu Bentheim und Steinfurt

text: Fürst Alexius Friedrich zu Bentheim und Steinfurt (* 20. Januar 1781; † 3. November 1866) war ein deutscher Standesherr im Königreich Hannover (vormalige Grafschaft Bentheim) und im Königreich Preußen (vormalige Grafschaft Steinfurt). Die Residenz war Bentheim. Sein vollständiger Titel war: Fürst und Herr der beiden Grafschaften Bentheim und Steinfurt wie auch Tecklenburg und Limburg, Herr zu Rheda, Wevelinghoven, Hoya, Alpen und Helfenstein, Erbvogt zu Köln.


title: Alexius zu Bentheim und Steinfurt

text: Er entstammte der jüngeren Linie des Hauses Bentheim-Steinfurt. Sein Vater war Fürst Ludwig Wilhelm Geldricus Ernst zu Bentheim und Steinfurt. Die Mutter war Wilhelmine (geb. von Holstein-Glücksburg). Er heiratete am 17. Oktober 1811 Wilhelmine Caroline Friderike Maria, Prinzessin von Solms-Braunfels. Aus der Ehe gingen sechs Kinder hervor. Dies waren der Haupterbe Ludwig (1812–1890), Wilhelm (* 1814), Julius (1815–1857), Carl Everwyn (* 1816), Auguste (* 1817) und Ferdinand (* 1819).


title: Alexius zu Bentheim und Steinfurt

text: Er studierte in Marburg unter anderem bei Johann Stephan Pütter. Nach dem Tod des Vaters übernahm er als Standesherr die im Zusammenhang mit dem Wiener Kongress (1815) neu errichtete Standesherrschaft, deren Territorium vor 1806 (Rheinbund) unter der Souveränität des Hauses Bentheim-Steinfurt stand. Die beiden Grafschaften umfassten eine Fläche von 19,9 Quadratmeilen mit rund 26.000 Einwohnern. Die Jahreseinkünfte des Fürsten wurden auf 160.000 Gulden geschätzt.


title: Alexius zu Bentheim und Steinfurt

text: Kurz nach der Übernahme der Standesherrschaft wurde er 1821 von der Linie Bentheim-Tecklenburg-Rheda verklagt. Dabei ging es um den Besitz der Grafschaften Bentheim und Steinfurt. Dabei wurde der Prozess um den in Preußen gelegenen Besitz bis 1829 und um den im Königreich Hannover gelegenen Besitz noch länger geführt. Letztlich wurde Fürst Alexius der Besitz bestätigt. Im Übrigen war die Grafschaft Bentheim, die seit langem Pfandbesitz Hannovers war, seit 1823 wieder zum Haus Bentheim-Steinfurt zurückgekommen. In seiner Zeit wurde begonnen, die heruntergekommene Burg Bentheim zu restaurieren. In seine Zeit fällt auch die Einrichtung eines Heilbades.


title: Alexius zu Bentheim und Steinfurt

text: Er war Mitglied des westfälischen Provinziallandtages und 1847/48 Mitglied des Ersten und Zweiten Vereinigten Landtages. 1854 ließ er sich im Provinziallandtag durch seinen Sohn Julius und 1845 und 1851 durch seinen Sohn Ludwig vertreten. Seit 1854 war er offiziell Mitglied des preußischen Herrenhauses, ohne tatsächlich dort aktiv geworden zu sein.


title: Australian Standard Garratt

text: Die Australian Standard Garratts (ASG) waren Kriegslokomotiven der Bauart Garratt, die während des Zweiten Weltkriegs für die kapspurigen australischen Bahngesellschaften in Queensland, Western Australia und Tasmanien gebaut wurden. Die hastig entworfenen Lokomotiven galten als Fehlkonstruktion und wurden teilweise schon unmittelbar nach dem Krieg ausgemustert.


title: Australian Standard Garratt

text: Besonders die Bahnen in Queensland waren wegen des Pazifikkriegs einer starken zusätzlichen Belastung ausgesetzt; gegenüber 1939 war der Verkehr bis 1942 um 51 % angestiegen. Garratt-Lokomotiven sollten bei der Bewältigung des Verkehrs helfen, eine Bauart, die bei den Queensland Government Railways (QGR) bis dahin nicht im Einsatz gewesen war. Beyer-Peacock war mit dem Bau anderer Kriegs-Garratts voll ausgelastet, und deshalb entschied man sich, die benötigten Maschinen in Australien zu bauen, zumal die Midland-Junction-Werkstätten der West Australian Government Railways (WAGR) bereits Erfahrung mit dem Bau von Garratts gesammelt hatten (Klasse Msa).


title: Australian Standard Garratt

text: Anstatt jedoch von einer der existierenden Garratt-Bauarten auszugehen, konstruierte der leitende Ingenieur der WAGR in nur etwa drei Monaten eine völlig neue Lokomotive. Die Einzelteile wurden von mehr als 100 über ganz Australien verteilten Unternehmen geliefert, und die Montage erfolgte in Bahnwerkstätten in Midland, Newport (Victoria) und Islington (South Australia) sowie bei dem privaten Unternehmen Clyde Engineering.


title: Australian Standard Garratt

text: Die schon beim Bau erkannten Fehler der Konstruktion waren so gravierend, dass es die Bahnwerkstätte der Victorian Government Railways in Newport ablehnte, ihre Fabrikschilder an den dort gebauten Lokomotiven zu befestigen. Nur die Zwangssituation des Krieges konnte die Bahngesellschaften und das Personal dazu bewegen, die Lokomotiven einzusetzen.


title: Australian Standard Garratt

text: Nach dem Krieg weigerten sich viele Lokführer, mit den ASG zu fahren, unter anderem weil sie zu Entgleisungen neigten. Ein weiteres Problem war die Feuertür, deren Konstruktion zu einer starken Hitzestrahlung im Führerhaus führte. Eine königliche Untersuchungskommission wurde gebildet, und in der Folge wurden 36 größere Änderungen an den Lokomotiven vorgenommen. Dennoch verzichteten die QGR auf einen weiteren Betrieb der Baureihe und bestellten stattdessen neue Garratts bei Beyer-Peacock.


title: Australian Standard Garratt

text: Insgesamt wurden 65 Australian Standard Garratts bestellt, von denen 57 fertiggestellt und 55 in Dienst gestellt wurden. Zunächst kamen 26 zu den WAGR, 23 zu den QGR und 6 zu den Tasmanian Government Railways (TGR).


title: Australian Standard Garratt

text: Die TGR übernahmen nach dem Krieg sechs Lokomotiven der QGR. Weitere 3 Maschinen gab die QGR an die private Emu Bay Railway ab.  6 Lokomotiven wurden 1951 von der WAGR an die South Australian Railways (SAR) verkauft, wo sie die Klasse 300 bildeten. Sie waren eine schnelle „Notlösung“ für schwere Kohlen- und Erzzüge, denn gleichzeitig bestellten die SAR 10 neue Garratts der Klasse 400, welche die ASG schon 1953/54 ablösten.


title: Australian Standard Garratt

text: Viele ASG wurden schon in den 1950er Jahren verschrottet. Am längsten waren sie bei den TGR (bis 1957) und bei der ebenfalls auf Tasmanien gelegenen Emu Bay Railway (bis 1966) im Einsatz. In Victoria kam eine ehemalige WAGR-Maschine bei einem Zementwerk zum Einsatz und war ebenfalls bis 1966 in Betrieb. Diese Maschine mit der Nummer 33 ist als einzige Australian Standard Garratt erhalten geblieben; sie steht heute im Museum der "Australian Railway Historical Society" in Williamstown North, einem Vorort von Melbourne.


title: Australian Standard Garratt

text: Die Australian Standard Garratts hatten die bei Garratts verbreitete Achsfolge (2'D1')(1'D2'). Um enge Kurven durchfahren zu können, hatten jeweils die erste und dritte Kuppelachse keine Spurkränze, was zu häufigen Entgleisungen führte, dem größten Mangel der Konstruktion. Die Triebgestelle waren auf Blechrahmen aufgebaut, die Träger der Kesselbrücke waren zur Gewichtsersparnis mit dreieckigen Ausschnitten versehen.


title: Australian Standard Garratt

text: Der Belpaire-Kessel hatte keinen Dampfdom, sondern nur einen Mannlochdeckel. Ungewöhnlich für eine Kriegslokomotive, bei der es auf einfache Bauweise ankommt, waren die durchgehende Verkleidung der Kesselaufbauten zwischen Schornstein und Führerhaus sowie die an beiden Lokomotivenden „stromlinienförmig“ geformten Wassertanks.


title: Australian Standard Garratt

text: Je nach Einsatzgebiet gab es Unterschiede bei den Kupplungen und im Bremssystem: In Tasmanien und Westaustralien wurden Saugluftbremsen verwendet, Queensland und Südaustralien Druckluftbremsen. Die Lokomotiven für Queensland und Tasmanien erhielten Puffer und Schraubenkupplungen, die für West- und Südaustralien Mittelpufferkupplungen.


title: Saracho

text: Saracho ist der Name oder Familienname folgender Personen:


title: Pieter de Vlaming van Oudshoorn

text: Pieter de Vlaming van Oudshoorn (* 9. September 1563 in Amsterdam; † 10. August 1628 ebenda) war ein Amsterdamer Regent des Goldenen Zeitalters.


title: Pieter de Vlaming van Oudshoorn

text: Pieter entstammte der Familie der De Vlaming van Oudshoorn. Seine Eltern waren Dirk de Vlaming van Oudshoorn und Aeff Pieter Fopsdr. De Vlaming van Oudshoorn war ein Kaufmann der auf dem Nieuwendijk wohnte. Im Jahre 1596 wurde er Ratsherr der Stadt; in den Jahren 1605, 1613 und 1616 wurde er zum Schepen ernannt. Zwischen den Jahren 1620 und 1624 war er Oberst der Bürgergarde. Seine Amtszeiten als Bürgermeister fielen in die Jahre 1621, 1623, 1626 und 1628. De Vlaming van Oudshoorn war in den Zeiten der Unruhe ein gemäßigtes Stadtoberhaupt gewesen.


title: Pieter de Vlaming van Oudshoorn

text: Aus seiner Ehe mit Aefge (Eva) de Wael (1563–1638) entstammten einige Kinder, so Margaretha welche sich mit Nicolaes Tulp verehelichte.


title: De Vlaming van Oudshoorn

text: De Vlaming van Oudshoorn ist der Name folgender Personen:


title: Mettis

text: Unter dem Namen Mettis [] werden in der französischen Stadt Metz zwei Busway-Linien betrieben. Die Inbetriebnahme des etwa 230 Millionen Euro teuren Projektes fand am 5. Oktober 2013 statt.


title: Mettis

text: Der Entwurf des Projektes lag bei der Firma Systra.


title: Mettis

text: Die beiden Busway-Linien A und B verkehren auf einer Strecke von insgesamt 17,8 Kilometern in den Gemeinden Woippy und Metz. Den Bussen stehen eigene Fahrstreifen zur Verfügung; an den Kreuzungen haben sie Vorrangschaltung. Es wird dabei eine Signalisation wie bei Straßenbahnschaltungen verwendet. Beide Linien haben im Innenstadtbereich eine gemeinsame Stammstrecke von 5,4 km Länge mit zehn gemeinsamen Haltestellen.


title: Mettis

text: Die Strecke der Linie A verbindet die Haltestellen "Woippy" und "Actipôle de Borny" miteinander. Sie ist 12,5 km lang, an ihr liegen 26 Haltestellen. Die Linie B hat eine 11 km lange Fahrstrecke mit 21 Haltestellen und verbindet Saulcy mit CHR de Mercy. Insgesamt gibt es 3 P+R-Parkplätze.


title: Mettis

text: Der belgische Nutzfahrzeughersteller Van Hool hat sich im Rahmen einer Ausschreibung gegen Hess und ATPS durchgesetzt und 23,8 m lange Diesel-Hybrid-Busse des Typs "ExquiCity 24" mit Platz für je 150 Fahrgäste geliefert. Bestellt wurden 27 Fahrzeuge mit einer Option für 9 weitere Fahrzeuge. Der Preis eines Fahrzeuges beträgt 850 000 Euro.


title: Mettis

text: Bereits im April 2013 wurde auf einem 8 ha großen Gelände im Norden von Metz und in Nähe der Linie A ein neuer Betriebshof eröffnet, auf dem auch die anderen Fahrzeuge der Betreibergesellschaft gewartet werden. Der bisherige Betriebshof wird aufgegeben.


title: Mettis

text: Das übrige Omnibusnetz der beiden Städte wurde neu strukturiert. Außerdem änderte es seinen Namen: Aus "Transports en commun de la région messine" (TCRM) wurde "Le Met’".


title: Gönpawa Wangchug Gyeltshen

text: Gönpawa Wangchug Gyeltshen (tib. "dgon pa ba dbang phyug rgyal mtshan"; kurz: Gönpawa; * 1016; † 1082) war ein Geistlicher der Kadam-Schule des tibetischen Buddhismus. Er war Schüler Drom Tönpas und Träger wichtiger alter Kadam-Überlieferungslinien. Er war der 3. Abt des Klosters Radreng ("rwa sgreng"). Neusurpa Yeshe Bar ("sNe'u zur pa Ye shes 'bar") war sein Hauptschüler.


title: Olympische Sommerspiele 1996/Teilnehmer (Rumänien)

text: Rumänien nahm an den Olympischen Sommerspielen 1996 in Atlanta, USA, mit einer Delegation von 165 Sportlern (98 Männer und 67 Frauen) teil. Fahnenträger bei der Eröffnungsfeier war der Ruderer Iulică Ruican.


text: Mit vier gewonnenen Gold-, sieben Silber- und neun Bronzemedaillen belegte das rumänische Team Platz 14 im Medaillenspiegel.


title: US Open 1989

text: Die 109. US Open 1989 fanden vom 28. August bis zum 10. September 1989 im USTA Billie Jean King National Tennis Center im Flushing-Meadows-Park in New York statt.


title: US Open 1989

text: Titelverteidiger im Einzel waren Mats Wilander bei den Herren sowie Steffi Graf bei den Damen. Im Herrendoppel waren dies Sergio Casal und Emilio Sánchez, im Damendoppel Gigi Fernández und Robin White, im Mixed Jana Novotná und Jim Pugh.


title: US Open 1989

text: Im Herreneinzel siegte der Deutsche Boris Becker gegen den Tschechoslowaken Ivan Lendl, der bereits zum achten Mal in Serie im Finale dieses Turniers stand. Es sollte Lendls letzte Finalteilnahme bei den US Open sein. Bei den Damen konnte Steffi Graf ihren Titel verteidigen. Den Titel im Herrendoppel gewannen John McEnroe und Mark Woodforde, das Damendoppel gewannen Hana Mandlíková und Martina Navrátilová. Robin White, die im Jahr zuvor den Titel im Damendoppel errungen hatte, triumphierte zusammen mit Shelby Cannon im Mixed.


title: US Open 1989/Herreneinzel

text: Herreneinzel der US Open 1989


title: US Open 1989/Herreneinzel

text: Das Finale bestritten Boris Becker und Ivan Lendl, der dieses zum achten Mal in Folge erreichte. Becker setzte sich mit 7:6, 1:6, 6:3, 7:6 durch und gewann damit als erster Deutscher die US Open. Es war sein 4. von insgesamt 6 Grand Slam Titeln.


title: US Open 1989/Dameneinzel

text: Dieser Artikel beschreibt das Dameneinzel der US Open 1989.


title: US Open 1989/Dameneinzel

text: Titelverteidigerin Steffi Graf besiegte im Finale die US-Amerikanerin Martina Navrátilová mit 3:6, 7:5, 6:1.


title: St. Peter (Werl)

text: Die Pfarrkirche St. Peter in Werl ist eine römisch-katholische Kirche.


title: St. Peter (Werl)

text: Die Kirche wurde von dem Freiburger Architekten Gregor Schroeder geplant und nach seinen Entwürfen gebaut. Sie liegt am Langenwiedenweg, dieser führt zur JVA Werl. Jeder Strafgefangene der zur JVA muss oder entlassen wird kommt so zwangsläufig an der Kirche vorbei. Aus diesem Grund wurde über den beiden rundbogigen Portalen ein "Schwert über dem Haupt des Weltenrichters" angebracht. Es dient "zum Zeichen des Richters und seiner Macht". Gefertigt wurde es nach einem Entwurf von Fred Eckersdorf aus Anröchter Naturstein.


title: St. Peter (Werl)

text: Die Pfarrgemeinde St. Peter wurde 1942 gegründet, im Gebiet der Pfarrei wohnten etwa 6.500 Menschen. Erster Pfarrer der Gemeinde war Bernhard Hellmann. 1949 wurde in Selbsthilfe als Notkirche die alte Wallfahrtskirche, die sich in einem schlechten Bauzustand befand, hergerichtet. 1950 wurde der Bau des Josefshauses beendet, in dessen Saal wurden dann die Gottesdienste abgehalten. Die Kirche erwies sich nach einigen Jahren als zu klein, so dass sie von 1962 bis 1963 im Querhaus auf jeder Seite um sieben Meter und im Seitenschiff um drei Meter erweitert wurde.


title: St. Peter (Werl)

text: Die Kirche wurde im Stil einer dreischiffigen romanischen Basilika in Form des griechischen Tau gebaut. Das Mittelschiff ist erheblich breiter als die Seitenschiffe. Es wurde versucht, die Idee des Apostel Paulus vom geheimnisvollen Leib der Kirche zu verwirklichen.


title: St. Peter (Werl)

text: Im Marianischen Jahr 1954 wurde die Kirche geweiht, man feierte zeitgleich den hundertsten Jahrestag der Marienerscheinung in Lourdes.


title: St. Peter (Werl)

text: Über den beiden Toren sind in den Tympana in Glasbeton aus der Geheimen Offenbarung der Engel, der die Posaune des Weltgerichtes bläst und der Engel mit dem Mühlstein dargestellt.


title: St. Peter (Werl)

text: Ein großer Block aus Muschelkalk-Kernstein steht in der Vierung. Er soll Christus versinnbildlichen. Die Fensterrosen des Querhauses sollen die ausgestreckten Arme des gekreuzigten Jesus darstellen, die Fensterrosen in den beiden Giebeln die Wundmale. Das Langhaus stellt symbolisch den sich opfernden Christus dar.


title: St. Peter (Werl)

text: An der Wand des Ostchores ist ein Mosaik von Bernhard Gohla, das Christus als Hoherpriester zeigt, es ist ein Gegenstück zum Weltenrichter über dem Portal. Die Wundmale sind durch dicke Bergkristalle hervorgehoben. Die Augen erwecken den Eindruck, dem Betrachter zu folgen, egal ob er kniet, steht oder geht.


title: St. Peter (Werl)

text: Maria ist als Immaculata mit der Schlange unter ihrem Fuß dargestellt. Über ihrem Kopf ist ein Sternenkranz. In der rechten Hand trägt sie einen Ölzweig, mit der Linken wehrt sie alles Unheil ab.


title: St. Peter (Werl)

text: Bernhard von Clairvaux, ein Marienverehrer und Kirchengelehrter steht neben der Gottesmutter. Er wird mit einem Bienenkorb gezeigt, da er in der Kirche im Bronzekreuz mit der Kreuzreliquie als "Doktor mellifluus - Honigfließender Redner und Prediger" benannt wird. Als Gründer etlicher Zisterzienserklöster und Abt von Clairvaux trägt er den Abtsstab.


title: St. Peter (Werl)

text: Der Apostel Petrus steht als Pfarrpatron zur Linken Jesu. In der rechten Hand hält er das Fischernetz, in der linken Hand den Schlüssel.


title: St. Peter (Werl)

text: Daneben ist der Lieblingsjünger Apostel Johannes zu sehen. Er trägt das Evangelienbuch in der Hand. Neben ihm ist sein Evangelistensymbol zu sehen.


title: St. Peter (Werl)

text: Tabernakel und Ambo wurden nach Entwürfen von Bernhard Gohla gefertigt. Der Tabernakel ist in eine verzierte Bronzestele eingesetzt. Auf der Vorderseite wird gezeigt, wie der erschöpfte Elias für seine Reise durch die Wüste von einem Engel gestärkt wird, auf der Rückseite der brennende Dornbusch, in dem Gott sich Moses zeigt.


title: St. Peter (Werl)

text: Auf dem Ambo sieht man sieben Tauben als Sinnbild der Gaben des Geistes Gottes.


title: St. Peter (Werl)

text: Heribert Cassau, ein Paderborner Kunst- und Goldschmied arbeitete das silberne Reliquiar in Form eines Schiffes. Zwei Netze mit Fischen sind in Emaillearbeit aufgetragen. Auf einem großen Bergkristall thront Petrus. Der Schrein ist reich mit Halbedelsteinen besetzt. Auf der Vorderseite ist die Inschrift: "RELIQUIAE SANCTI PETRI APOSTOLI PA-TRONI HUIUS PAROCHIAE (Reliquie des hl. Apostel Petrus, des Patrons dieser Pfarrei; Urkunde des Vatikans vom 10.4.1960)". Auf der Rückseite steht "VOS AUTEM GENUS ELECTUM REGALE SACERDOTIUM" („Ihr aber seid ein auserwähltes Geschlecht, ein königliches Priestertum.“ )


title: St. Peter (Werl)

text: Die Orgel wurde von dem Werler Orgelbauunternehmen Stockmann hergestellt. Sie hat drei Manuale und ein Pedalwerk. Das 33 Register umfassende Instrument ist eine elektrisch gesteuerte Schleifladenorgel.


title: St. Peter (Werl)

text: Die Disposition wurde von Ludwig Pirot aus Darmstadt so gewählt, dass die Orgel auch für Konzerte und kirchenmusikalische Veranstaltungen genutzt werden kann.


title: St. Peter (Werl)

text: Das Geläut besteht aus vier Glocken, die tonmäßig auf die schon bestehenden Geläute der Propsteikirche und der Basilika abgestimmt sind. Es wurde 1953 vom Bochumer Verein gegossen.


title: Dirck de Vlaming van Oudshoorn

text: Dirck de Vlaming van Outshoorn (* 1574 in Amsterdam; † 8. August 1643 ebenda) war ein holländischer Aristokrat und Amsterdamer Regent des Goldenen Zeitalters.


title: Dirck de Vlaming van Oudshoorn

text: Cornelis entstammte der Familie der De Vlaming van Oudshoorn. Seine Eltern waren Cornelis de Vlaming und Margaretha Wuytiers. De Vlaming van Oudshoorn war gemeinsam mit seinen beiden Schwagern Jan Cornelisz Geelvinck und Willem Nooms van Aarlanderveen als Händler tätig. Als Herr von Heemstede wurde er neben Pieter van Ruytenburgh, Adriaan Pauw und Jacob Bicker genannt. Im Jahre 1621 verkauften die drei Herren ihren Anteil an der Herlichkeit an Adriaan Pauw. Im Jahre 1627 kaufte er von Margaretha van Mechelen (die Mätresse von Moritz von Oranien) die Herrlichkeiten Oudshoorn und Gnephoek.


title: Dirck de Vlaming van Oudshoorn

text: Als Stadtregent trat De Vlaming van Oudshoorn ab dem Jahr 1606 in Erscheinung als er Ratsherr war. Im Jahre 1608 wurde er Schepen. Im Jahre 1618, im Gefolge des Prozesses gegen Johan van Oldenbarnevelt, wurde er durch Statthalter Moritz von Oranien wegen seiner remonstrantischen Gesinnung aus der Regierung entfernt. De Vlaming van Oudshoorn wurde zwischen den Jahren 1630 und 1642 sechsmal zum Bürgermeister ernannt. Zwischen den Jahren 1637 und 1639 war er Ratsherr der Staaten in Den Haag. Im Jahre 1643 war er einer der holländischen Gesandten bei Friedensunterhandlungen in Münster.


title: Dirck de Vlaming van Oudshoorn

text: Aus seiner Ehe mit Wendela van Bronckhorst stammten einige Kinder ab; so die Söhne Cornelis de Vlaming van Oudshoorn und Dirk de Vlaming van Oudshoorn, der Vogt und Deichgraf des Amstellandes war, sowie die Töchter Maria de Vlaming van Oudshoorn, verehelicht mit Johan Cuyck van Mierop und mit Mr. Johan van Someren und Agatha de Vlaming van Oudshoorn, welche mit dem Amsterdamer Ratsherren Roelof Bicker und in zweiter Ehe mit Jacob Schimmelpenninck van der Oye verheiratet war.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: 66/67 – Fairplay war gestern ist ein deutscher Spielfilm aus dem Jahr 2009. Der Film handelt von einer Clique gewaltbereiter Fußballfans im Umfeld von Eintracht Braunschweig.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Die Handlung des Films spielt sich im Mai 2008 ab, zu diesem Zeitpunkt kämpft – wie es auch in Wirklichkeit passierte – Eintracht Braunschweig um den Klassenerhalt in der Regionalliga Nord, droht die Qualifikation für die neue 3. Liga zu verpassen und somit in der fußballerischen Bedeutungslosigkeit zu versinken. Mit einer Rückblende beginnt der Film rund um eine sechsköpfige Hooligan-Gruppe der Eintracht, deren Mitglieder Probleme haben, ihr bürgerliches Leben mit ihrer Leidenschaft für Fußball und Schlägereien in Einklang zu bringen. Im Film werden auch die einzelnen Probleme der sechs jungen Männer näher interpretiert wie bei Florian, dem Anführer, welcher als Aufpasser der Gruppe fungiert, wie bei Tamer, der um den Erhalt seiner Kneipe „66/67“, die als Treffpunkt der Truppe gilt, und um seinen todkranken Vater kämpfen muss oder wie bei Henning, welcher mit seinem Beruf als Polizist unzufrieden ist.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Florian selbst hat eine Beziehung mit Tamers Schwester, der attraktiven Schauspielerin Özlem, welche ihm vorschlägt nach Berlin zu ziehen, er dies aber ablehnt, da er sich zu sehr an Braunschweig gebunden fühlt. Eines Nachts brechen vier der sechs Mitglieder der Gruppe in das Eintracht-Stadion ein, um die Kopie der Deutschen Meisterschale zu stehlen, um damit ihren Kumpel Christian zu überraschen, der seiner Freundin Mareille einen Heiratsantrag bei einem Heimspiel im Stadion machen will. Dabei werden sie ausgerechnet von Christian, welcher als Wachmann bei der Braunschweiger Wach- und Schließgesellschaft arbeitet, überrascht und fliehen. Christian stellt darauf wutentbrannt Florian, der beim Einbruch nicht dabei war, vor seiner Wohnung zur Rede, welcher ihn aber letztendlich beruhigen kann. Anschließend erzählt dieser Florian anhand eines Notizbuches von seinen Plänen für die Zukunft.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Schließlich kommt es zur Überraschung bei einem Heimspiel der Eintracht im Stadion, wo alle Mitglieder (bis auf Otto, dessen Stadionverbot am Eingang aufgeflogen war) die ahnungslose Mareille durch Christians Heiratsantrag überraschen wollen. Diese Überraschung geht gründlich schief, als Mareille vor der großen Kulisse verschwindet und somit die Trennung besiegelt. Christian zieht sich nach dieser Enttäuschung deprimiert in den Hintergrund zurück.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Die Gruppe erhält anschließend einen Anruf von rivalisierenden Hooligans von Hannover 96, die sich auf einem Rastplatz nahe Lehrte mit einer Schlägerei duellieren wollen. Florian überredet Christian, der sich zunächst aufgrund seiner privaten Situation von einem Dach stürzen wollte, dabei mitzumachen. Angekommen am Rastplatz, erhält die Gruppe per Anruf die Nachricht vom Rückzug der Hannoveraner. Frustriert legen sie sich mit einer anderen, unbeteiligten und in Rot gekleideten Fangruppierung an, die gerade am Rastplatz weilt, schlagen diese brutal zusammen und fliehen schließlich. Florian sucht danach umgehend Özlem in Berlin auf, welche ihm sein kindisches Verhalten an den Kopf wirft und es zum endgültigen Bruch zwischen den beiden kommt, nachdem sie zuvor schon aus seiner Wohnung flog, da sie beim Durchstöbern seiner Wohnung ein Diplom von ihm fand, welches er ihr bewusst verschwiegen hatte.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Am nächsten Morgen findet Henning an seinem Arbeitsplatz eine Vermisstenanzeige von Mareille. Zudem fliegt er als einer der Einbrecher ins Eintracht-Stadion auf, da sein Vater, selber sein Vorgesetzter, ein von ihm entwendetes Porträt von Paul Breitner aus dem Stadion in seinem Spind findet und ihn deshalb vom Dienst suspendiert. Henning benachrichtigt die Jungs vom Verschwinden Mareilles und bringt Christian damit in Verbindung, der zuletzt nichts von sich hat hören lassen. In einer Laube im Schrebergarten von Christians Schwiegereltern findet Florian schließlich die von Christian sadistisch gequälte und verletzte Mareille.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Die Rückspanne endet schließlich und geht in die Trauerfeier von Tamers Vater Ahmet in der Kneipe „66/67“ über, wo alle anwesend sind. Florian versucht Özlem nochmal zum Bleiben zu überreden, allerdings erfolglos. Überglücklich erfahren Florian und Otto an einer Straßenecke anhand feiernder Fans, dass die Eintracht doch noch den Klassenerhalt geschafft hat. Mit einem Drogentrip, der die beiden wie schon während des Films wieder nach Istanbul führt, endet der Film.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: "66/67" ist eine Produktion von Frisbeefilms und Jetfilm in Koproduktion mit der ZDF-Reihe Das kleine Fernsehspiel und ARTE. Gedreht wurde im Juli und August 2008 zu großen Teilen in Braunschweig, darunter an vielen Originalschauplätzen der dortigen Fankultur, wie zum Beispiel dem Eintracht-Stadion. Weitere Drehorte waren Wolfsburg, Berlin und Istanbul.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Der Film wurde am 27. September 2009 beim Zurich Film Festival uraufgeführt. Am 10. November 2009 wurde er während des immer im November stattfindenden Filmfests zum ersten Mal in Braunschweig gezeigt. Am 19. November 2009 lief er mit 25 Kopien in den deutschen Kinos an, wo er etwa 11.000 Zuschauer erreichte. Am 29. Januar 2011 wurde er auf ARTE erstmals im Fernsehen gezeigt.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Der Titel „66/67“ ist eine Anspielung auf den bislang einzigen Gewinn der deutschen Fußball-Meisterschaft von Eintracht Braunschweig in der Bundesligasaison 1966/67.


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Das Lexikon des internationalen Films urteilt: „Ein dramaturgisch stimmig entwickelter Ensemblefilm, der durchaus die Faszinationskraft des am Fußball nur oberflächlich festgemachten Zusammengehörigkeitsgefühls zu vermitteln weiß, aber auch zeigt, welche Verdrängungsmechanismen durch die martialische Gruppendynamik am Leben erhalten werden.“


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: Tomasz Kurianowicz nennt den Film in der FAZ „herausragend“ und stuft ihn „als einen der wenigen und wichtigen deutschen Generationenfilme der Gegenwart“ ein. Dabei lobt er neben den Darstellern auch Drehbuchautor bzw. Regisseur und vergleicht das Filmende mit Flauberts "Erziehung des Herzens".


title: 66/67 – Fairplay war gestern

text: "66/67 – Fairplay war gestern" gewann das "Goldene Auge" als bester Film im deutschsprachigen Spielfilmwettbewerb des Zurich Film Festival 2009 und war für den Grimme-Preis 2012 nominiert.


title: Nördliches Wietingsmoor

text: Das Nördliche Wietingsmoor ist ein ehemaliges Naturschutzgebiet in den niedersächsischen Städten Twistringen und Sulingen und den Gemeinden Ehrenburg in der Samtgemeinde Schwaförden, Eydelstedt in der Samtgemeinde Barnstorf und den Gemeinden Freistatt und Wehrbleck in der Samtgemeinde Kirchdorf im Landkreis Diepholz.


title: Nördliches Wietingsmoor

text: Das Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG HA 200 war 1599 Hektar groß. Es war vollständig Bestandteil des FFH-Gebietes „Wietingsmoor“ und des EU-Vogelschutzgebietes „Diepholzer Moorniederung“. Im Südwesten grenzte es an das Naturschutzgebiet „Freistätter Moor“ und im Süden teilweise an das Landschaftsschutzgebiet „Weddigeloh“. Das Gebiet stand seit dem 20. Februar 1969 unter Naturschutz. Zum 2. November 2018 ging es im neu ausgewiesenen Naturschutzgebiet „Nördliches und Mittleres Wietingsmoor, Freistätter Moor und Sprekelsmeer“ auf. Zuständige untere Naturschutzbehörde war der Landkreis Diepholz.


title: Nördliches Wietingsmoor

text: Das Hochmoorgebiet im Wietingsmoor liegt zwischen Twistringen, Sulingen und Barnstorf in der Diepholzer Moorniederung. Die Hochmoorflächen im ehemaligen Naturschutzgebiet sind großflächig abgetorft worden bzw. wurden nach der Unterschutzstellung weiter abgetorft. Die abgetorften Flächen wurden teilweise kultiviert und werden überwiegend extensiv als Grünland genutzt. Daneben finden sich auch ackerbaulich genutzte Flächen sowie Heideflächen, in den zentralen Bereichen des Moorgebietes ist aber auch Hochmoor erhalten. Die vom Torfabbau betroffenen Hochmoorbereiche werden nach dem Ende der Nutzung wiedervernässt und so renaturiert.


title: Nördliches Wietingsmoor

text: Das Gebiet wird über Gräben und die Bargeriege und die Tüske und Wagenfelder Aue zur Hunte, den Schweringhäuser Bach, Kuhbach und Kleine Aue und die Flöte mit Moorkanal und den Wietinghäuser Graben zur Großen Aue und weiter zur Weser entwässert.


title: Sprekelsmeer

text: Das Sprekelsmeer ist ein ehemaliges Naturschutzgebiet in der niedersächsischen Gemeinde Freistatt in der Samtgemeinde Kirchdorf im Landkreis Diepholz.


title: Sprekelsmeer

text: Das Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG HA 157 war 4,5 Hektar groß. Es war Teil des FFH-Gebietes „Wietingsmoor“ und des EU-Vogelschutzgebietes „Diepholzer Moorniederung“. Im Süden grenzte es an das ehemalige Naturschutzgebiet „Freistätter Moor“, im Nordwesten an das Landschaftsschutzgebiet „Sprekelsmeer“. Das Gebiet stand seit dem 25. Juni 1992 unter Naturschutz. Zum 2. November 2018 ging es im neu ausgewiesenen Naturschutzgebiet „Nördliches und Mittleres Wietingsmoor, Freistätter Moor und Sprekelsmeer“ auf. Zuständige untere Naturschutzbehörde war der Landkreis Diepholz.


title: Sprekelsmeer

text: Das im Wietingsmoor liegende, ehemalige Naturschutzgebiet besteht aus dem namensgebenden Sprekelsmeer, einem Schlatt mit kleinen Inseln, und dem umgebenden Uferbereich. In dem nährstoffarmen Stillgewässer sind Schwimmblattpflanzen zu finden. In den Verlandungszonen findet sich Torfmoos-Wollgras-Schwingrasen, im Uferbereich Seggenriede, woran sich Gehölze anschließen.


title: Freistätter Moor

text: Das Freistätter Moor ist ein ehemaliges Naturschutzgebiet in der niedersächsischen Gemeinde Freistatt in der Samtgemeinde Kirchdorf und der Gemeinde Eydelstedt in der Samtgemeinde Barnstorf im Landkreis Diepholz.


title: Freistätter Moor

text: Das Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG HA 147 war 878 Hektar groß. Es war Teil des FFH-Gebietes „Wietingsmoor“ und zum größten Teil auch des EU-Vogelschutzgebietes „Diepholzer Moorniederung“. Im Osten grenzte es an das ehemalige Naturschutzgebiet „Mittleres Wietingsmoor“, im Norden an das ehemalige Naturschutzgebiet „Sprekelsmeer“. Das ehemalige Naturschutzgebiet „Nördliches Wietingsmoor“ schließt sich im Norden direkt an. Das Gebiet stand seit dem 5. April 1990 unter Naturschutz. Zum 2. November 2018 ging es im neu ausgewiesenen Naturschutzgebiet „Nördliches und Mittleres Wietingsmoor, Freistätter Moor und Sprekelsmeer“ auf. Zuständige untere Naturschutzbehörde war der Landkreis Diepholz.


title: Freistätter Moor

text: Das Hochmoorgebiet im Wietingsmoor liegt nördlich von Freistatt. Es ist weitgehend abgetorft und wird extensiv als Grünland genutzt. Daneben finden sich Heideflächen und Wald. Im Süden des ehemaligen Naturschutzgebietes befinden sich insgesamt vier Klärteiche.


title: Freistätter Moor

text: 1994 wurde ein überwiegend ungenutzter Streifen direkt östlich der Verbindungsstraße zwischen Freistatt und Heimstatt, der zuvor Teil des 1988 ausgewiesenen, ehemaligen Naturschutzgebietes „Mittleres Wietingsmoor“ war, dem damaligen Naturschutzgebiet „Freistätter Moor“ zugeschlagen.


title: Freistätter Moor

text: Das Gebiet wird über Gräben und den Moorkanal bzw. die Tüske zur Wagenfelder Aue, die etwas oberhalb von Barnstorf in die Hunte mündet, und über die Flöte mit Moorkanal zur Großen Aue, die etwas oberhalb von Nienburg in die Weser mündet, entwässert.


title: Freistätter Moor

text: Entlang der Verbindungsstraße zwischen Freistatt und Heimstatt verlaufen die Gleise der Freistätter Feldbahn, einer Feldbahn, die ursprünglich die Einrichtungen der 1899 gegründeten Moorkolonie auf einem weit verzweigten Schienennetz miteinander verband. Davon ist die etwa 6,5 km lange Strecke mit mehreren Haltestellen erhalten geblieben. Sie wird touristisch genutzt.


title: Mittleres Wietingsmoor

text: Das Mittlere Wietingsmoor ist ein ehemaliges Naturschutzgebiet in der niedersächsischen Gemeinde Wehrbleck in der Samtgemeinde Kirchdorf im Landkreis Diepholz.


title: Mittleres Wietingsmoor

text: Das Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG HA 127 war 298 Hektar groß. Es war zum großen Teil Bestandteil des FFH-Gebietes „Wietingsmoor“, 0,1 Hektar überlagern sich ferner mit dem EU-Vogelschutzgebiet „Diepholzer Moorniederung“. Im Westen grenzt es an das Naturschutzgebiet „Freistätter Moor“. Das ehemalige Naturschutzgebiet „Nördliches Wietingsmoor“ schließt sich im Norden an. Das Gebiet stand seit dem 18. April 1988 unter Naturschutz. Zum 2. November 2018 ging es im neu ausgewiesenen Naturschutzgebiet „Nördliches und Mittleres Wietingsmoor, Freistätter Moor und Sprekelsmeer“ auf. Zuständige untere Naturschutzbehörde war der Landkreis Diepholz.


title: Mittleres Wietingsmoor

text: Das Hochmoorgebiet im Wietingsmoor liegt direkt nördlich von Freistatt und der noch durch den Güterverkehr genutzten Bahnstrecke zwischen Diepholz und Sulingen, die zur ehemaligen Bahnstrecke Nienburg–Diepholz gehört. 1994 wurde das damalige Naturschutzgebiet östlich von Freistatt um eine Grünlandfläche zwischen Bahndamm und Gemeindegrenze sowie um eine weitere Fläche nördlich des Bahndamms erweitert. Ebenfalls 1994 wurde ein im Gemeindegebiet von Freistatt liegender Streifen am westlichen Gebietsrand, direkt an der Verbindungsstraße zwischen Freistatt und Heimstatt, dem benachbarten Naturschutzgebiet „Freistätter Moor“ zugeschlagen. Dadurch wurde die Größe des Gebietes um etwa 92 Hektar reduziert.


title: Mittleres Wietingsmoor

text: Das Moor ist weitgehend industriell abgetorft worden. Die abgetorften Bereiche werden durch Wiedervernässung renaturiert. In den östlichen Randbereichen des ehemaligen Naturschutzgebietes herrscht Grünland vor, das auch als Pufferzone für die Moorflächen dient. Daneben gibt es einige Ackerflächen.


title: Mittleres Wietingsmoor

text: Das Gebiet wird über Gräben hauptsächlich zur Flöte mit Moorkanal und weiter zur Großen Aue, die etwas oberhalb von Nienburg in die Weser mündet, entwässert.


title: Steinbrinker-Ströhener Masch

text: Die Steinbrinker-Ströhener Masch ist ein Naturschutzgebiet im niedersächsischen Flecken Diepenau in der Samtgemeinde Uchte im Landkreis Nienburg und der Gemeinde Wagenfeld im Landkreis Diepholz.


title: Steinbrinker-Ströhener Masch

text: Das Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG HA 153 ist rund 325 Hektar groß. Das Naturschutzgebiet ist vollständig Bestandteil des EU-Vogelschutzgebietes „Diepholzer Moorniederung“. Im Norden und Westen grenzt es an den Naturpark Dümmer bzw. reicht in diesen hinein. Das Gebiet steht seit dem 14. November 1991 unter Naturschutz. Es war zunächst rund 255 Hektar groß. Im Sommer 2017 wurde es auf seine jetzige Größe erweitert. Dabei wurden Flächen im Westen, die Bestandteil des Vogelschutzgebietes sind, in das Naturschutzgebiet einbezogen. Zuständige untere Naturschutzbehörden sind die Landkreise Nienburg und Diepholz.


title: Steinbrinker-Ströhener Masch

text: Das Naturschutzgebiet liegt nördlich von Diepenau, östlich von Wagenfeld und westlich von Uchte in der Diepholzer Moorniederung. Im Osten grenzt es direkt an das Naturschutzgebiet „Uchter Moor“, im Süden an das Naturschutzgebiet „Nordeler Bruch“. In den Grenzlagen zu den Moorgebieten kommt dem Naturschutzgebiet eine Pufferfunktion zu.


title: Steinbrinker-Ströhener Masch

text: Das Gebiet stellt Grünlandflächen auf Niedermoor unter Schutz. Die Grünlandflächen, die zeitweise durch Grabenstaue vernässt werden, unterliegen überwiegend einer extensiven landwirtschaftlichen Nutzung und bieten so Wiesenvögeln Lebensraum. So sind hier u. a. Bekassine, Rotschenkel, Kiebitz und Großer Brachvogel heimisch. Teile der Nutzflächen im Naturschutzgebiet werden auch ackerbaulich genutzt. Auch diesen Flächen kommt eine Bedeutung als Lebensraum u. a. für Wachtel und Feldlerche sowie Kiebitz zu. Weiterhin sind im Gebiet z. B. Wiesenpieper und Schwarzkehlchen heimisch. Das Gebiet hat auch eine Bedeutung als Nahrungsbiotop für Vogelarten der angrenzenden Hochmoore. Waldflächen und sonstige Gehölzbestände dienen neben anderen Vogelarten Pirol, Neuntöter und Baumfalke als Lebensraum. Im Naturschutzgebiet vorkommende Wiesentümpel, die temporär Wasser führen, dienen Amphibien als Lebensraum.


Das Ministry of State for Antiquities Affairs (MSAA, dt. „Staatsministerium für Altertümer-Angelegenheiten“, , auch "Ministry of State for Antiquities" MSA) war eine Nachfolgeinstitution des Supreme Council of Antiquities in Ägypten.


title: Ministry of State for Antiquities Affairs

text: Das Ministerium wurde auf Wunsch von Zahi Hawass am 31. Januar 2011 von Husni Mubarak geschaffen und Hawass der erste Minister. Nachdem Mubarak wegen der Revolution in Ägypten zurücktreten musste, wurde Essam Scharaf am 3. März neuer Premierminister, wobei Hawass wegen seiner Nähe zu Mubarak nicht im Kabinett berücksichtigt wurde und die Zuständigkeit seines Ministeriums wieder an das Kulturministerium zurückfiel. Jedoch wurde am 30. März 2011 das Ministerium erneut eingerichtet und mit Hawass besetzt.


text: Da das "Protection of Antiquities Law" jedoch nicht geändert wurde, lag die Entscheidungsgewalt rechtlich gesehen immer noch beim Kultusministerium. Der Oberste Rat der Streitkräfte empfahl daher ein Gesetz zu erlassen, um das MSAA mit den nötigen Kompetenzen auszustatten und damit ordnungsgemäß einzurichten. Dieses wurde am 22. Juni vom Übergangskabinett unter Essam Scharaf ratifiziert, erlaubte dem Kulturminister aber dennoch ein Mitspracherecht. Allerdings wurde das Ministerium bei einer erneuten Kabinettsumbildung am 17. Juli 2011 abermals aufgelöst.


text: Nach dem Rücktritt des Kabinetts Scharaf im November 2011 wurde die Behörde für Altertümerverwaltung unter dem neuen Premier Kamal El-Ganzouri erneut in den Rang eines Ministeriums erhoben und mit einem neuen Minister, Mohamed Ibrahim Ali Said, an dessen Spitze besetzt, der dieses Amt auch in dem seit dem 2. August 2012 von Hescham Kandil geführten Kabinett unter Präsident Mohammed Mursi leitet.


title: Magerwiese bei Potshausen

text: Die Magerwiese bei Potshausen ist ein Naturschutzgebiet in der niedersächsischen Gemeinde Ostrhauderfehn im Landkreis Leer.


title: Magerwiese bei Potshausen

text: Das Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG WE 116 ist 3,9 Hektar groß. Es ist nahezu deckungsgleich mit dem FFH-Gebiet „Magerwiesen bei Potshausen“. Das Gebiet steht seit dem 16. März 1973 unter Naturschutz. Zuständige untere Naturschutzbehörde ist der Landkreis Leer.


title: Magerwiese bei Potshausen

text: Das Schutzgebiet nördlich der zu Ostrhauderfehn gehörenden Ortschaft Potshausen im Jümmiger Hammrich stellt eine naturnah bewirtschaftete Magerwiese auf wechselfeuchtem bis wechselnassen Flachmoortorf unter Schutz. Die Wiese ist als Borstgrasrasen mit Übergängen zur Pfeifengraswiese ausgeprägt. Hier siedeln u. a. Lungenenzian, Hirsesegge, Großer Wiesenknopf, Teufelsabbiss und Fadensegge. Im Südosten begrenzt ein Streifen mit Gagelstrauch das Schutzgebiet, im Norden und Westen befindet sich ein Gehölzbestand.


title: Magerwiese bei Potshausen

text: Das Naturschutzgebiet grenzt im Norden und Westen an Wirtschaftswege. Im Nordosten wird das Gebiet von einem Graben begrenzt, der das Gebiet zum Terheider Schloot, der etwas später in die Leda mündet.


title: Herrschaftliches Moor

text: Das Herrschaftliche Moor ist ein Naturschutzgebiet in der Gemarkung Lüdingworth der niedersächsischen Stadt Cuxhaven.


title: Herrschaftliches Moor

text: Das Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG LÜ 087 ist 40 Hektar groß. Es ist zum größten Teil Bestandteil des FFH-Gebietes „Aßbütteler Moor und Herrschaftliches Moor“. Das Gebiet steht seit dem 16. Juni 1983 unter Naturschutz. Zuständige untere Naturschutzbehörde ist die Stadt Cuxhaven.


title: Herrschaftliches Moor

text: Das Naturschutzgebiet liegt im Süden von Cuxhaven östlich der Autobahn 27. Es stellt den Rest des Hochmoores mit einem kleinen See, dem Feuerstätter See im Südosten des Schutzgebietes, und eine kleine Grünlandfläche, deren Nutzung mittlerweile aufgegeben wurde, im Westen unter Schutz. Das Gebiet ist überwiegend verbuscht bzw. von Birken bewachsen. Es wird über den Altenbrucher Kanal nördlich des Naturschutzgebietes und den Grenzgraben Wanna/Wanhöden, der das Naturschutzgebiet im Westen begrenzt, über Emmelke und Medem zur Elbe entwässert.


title: Tüpfelspecht

text: Der Tüpfelspecht ("Campethera cailliautii") ist eine Vogelart aus der Familie der Spechte (Picidae). Das Verbreitungsgebiet der Art umfasst große Teile des mittleren Afrikas sowie ein disjunktes Areal im Südwesten Äthiopiens. Der Tüpfelspecht bewohnt ein breites Spektrum offener oder halboffener baumbestandener Habitate von den Rändern des Tropischen Regenwaldes bis zur Dornbuschsavanne und baumbestandenen Gewässerrändern in Trockengebieten. Die in der Kronenregion gesuchte Nahrung besteht vorwiegend aus Ameisen und Termiten.


title: Tüpfelspecht

text: Die Art ist meist nur lokal verbreitet und wenig häufig. Der Bestand gilt als stabil, der Tüpfelspecht wird von der IUCN daher als (="least concern" – nicht gefährdet) eingestuft.


title: Tüpfelspecht

text: Tüpfelspechte sind sehr kleine Spechte mit kurzem und an der Basis breitem Schnabel. Die Körperlänge beträgt etwa 16 cm, das Gewicht 34–57 g; sie sind damit so groß wie ein Kleinspecht, aber fast doppelt so schwer. Die Art zeigt bezüglich der Färbung einen deutlichen Geschlechtsdimorphismus.


title: Tüpfelspecht

text: Bei Männchen der Unterart "C. c. loveridgei" im Osten des Verbreitungsgebietes ist die Rumpfoberseite einschließlich der Oberflügeldecken gelblich grün, Bürzel und Oberschwanzdecken sind stärker gelblich. Auf diesem Grund ist eine weißliche, bindenähnliche Fleckung ausgebildet, die auf dem Bürzel in eine grünliche Bänderung übergeht. Die Schwingen sind braun mit gelbgrünen Säumen an den Außenfahnen und weißer Bänderung, die auf den Innenfahnen am kräftigsten ist. Die Steuerfedern sind oberseits gelblich grün. Die gesamte Unterseite des Rumpfes ist grünlich weiß, wobei die Brust einen Beigeton aufweist und der Bauch mehr gelblich ist. Auf diesem Grund zeigen Kehle und Brust eine dunkelbraune Fleckung, die zum Bauch hin kleiner und spärlicher wird und auf den Flanken mehr bindenartig ausgeprägt ist. Die Unterflügeldecken sind blassgelb mit schwärzlicher Fleckung. Der Unterschwanz ist ebenfalls gelblich mit dunklen Spitzen und gelegentlich an der Basis undeutlich gebändert.


title: Tüpfelspecht

text: Die Befiederung von Stirn und Oberkopf ist schwarz mit roten Spitzen, der Hinterkopf ist einfarbig rot. Kinn, obere Kehle und Kopfseiten sind mit Ausnahme der Zügelregion auf beigeweißem Grund dicht schwarz gefleckt. Halsseiten und Nacken sind auf beigeweißlichem Grund kräftig schwarz gefleckt.


title: Tüpfelspecht

text: Der Schnabel ist grau oder schwärzlich mit dunkler Spitze, die Unterschnabelbasis ist grünlich oder horngrün. Beine und Zehen sind grau, grün oder olivgrau, manchmal mit einem Gelbton. Die Iris ist rötlich bis bräunlich.


title: Tüpfelspecht

text: Beim Weibchen sind Stirn und Oberkopffedern schwarz mit beiger Fleckung, die rote Partie ist auf den Nacken beschränkt.


title: Tüpfelspecht

text: Häufigster Ruf ist ein wenig kräftiges, klagendes "„hee“" oder "„klieee“", das 4- bis 12-mal in regelmäßigen Abständen wiederholt wird. Bei Begegnungen mit Artgenossen und auch im Flug werden kratzende "„grrrr“" oder "„dddn“"- Rufe sowie Rufe wie "„tiew-ä“" "„wik-ä“" geäußert, die ebenfalls gelegentlich gereiht werden. Paarpartner in engem Kontakt rufen "„ääääää“" oder "„ää-ää“". Die Trommelwirbel sind kurz und leise.


title: Tüpfelspecht

text: Das Verbreitungsgebiet der Art umfasst große Teile des mittleren Afrikas sowie ein disjunktes Areal im Südwesten Äthiopiens. Das Hauptareal reicht im Norden in West-Ost-Richtung vom Osten Ghanas bis in den Süden Somalias. Die Südgrenze der Verbreitung verläuft in West-Ost-Richtung vom Norden Angolas über den Norden und Nordwesten Sambias bis zum Fluss Limpopo in Mosambik. Die Größe des Gesamtverbreitungsgebietes wird auf 10,2 Mio. km² geschätzt.


title: Tüpfelspecht

text: Tüpfelspechte bewohnen ein breites Spektrum offener oder halboffener baumbestandener Habitate von den Rändern des Tropischen Regenwaldes bis zur Dornbuschsavanne und baumbestandenen Gewässerrändern in Trockengebieten, lokal besiedelt die Art auch Palmenhaine. Die Tiere kommen in Ostafrika bis in 2100 m Höhe vor, in Simbabwe bis in 1000 m, lokal auch bis in 1200 m Höhe.


title: Tüpfelspecht

text: Winkler et al. erkennen vier recht gut differenzierte Unterarten an:Tüpfelspechte sind unauffällig und werden einzeln oder in Paaren angetroffen. Die in der Kronenregion an toten wie lebenden Teilen der Bäume gesuchte Nahrung besteht vorwiegend aus Ameisen und Termiten und wird wohl vor allem durch Ablesen erlangt, seltener durch Hacken.


title: Tüpfelspecht

text: Die Brutzeit fällt im Osten des Verbreitungsgebietes auf den Zeitraum September bis November. In der Demokratischen Republik Kongo liegt die Brutzeit wahrscheinlich zwischen März und September und ist dort auf die Regenzeiten beschränkt. Die Höhlen werden in Bäumen und Palmen angelegt, die Gelege umfassen zwei bis drei, selten vier Eier. Beide Geschlechter brüten und füttern die Jungen. Weitere Angaben zur Brutbiologie liegen bisher nicht vor.


title: Tüpfelspecht

text: Angaben zur Größe des Weltbestandes sind nicht verfügbar. Die Art ist meist nur lokal verbreitet und wenig häufig. Der Bestand gilt als stabil, der Tüpfelspecht wird von der IUCN daher als ungefährdet ("least concern") eingestuft.


title: Carrot Top (Komiker)

text: Scott Thompson (* 25. Februar 1965 in Rockledge, Florida, bekannt unter seinem Künstlernamen Carrot Top (engl. Karotten-Kopf)) ist ein US-amerikanischer Komiker. Er ist für seine roten Haare und seinen selbstironischen Humor bekannt.


title: Carrot Top (Komiker)

text: Thompson lebte einen Teil seiner Jugend in Cocoa, Florida. 1983 machte er einen Highschool-Abschluss an der Cocoa High School und schrieb sich ein Jahr später an der Florida Atlantic University in Boca Raton ein. Seit Studiumbeginn trat er zusammen mit Josh Abelson bei Stand-up-Comedy-Shows auf.


title: Carrot Top (Komiker)

text: Carrot Top trat in verschiedenen TV-Sendungen auf: "Larry the Cable Guy", "Gene Simmons Family Jewels", "Space Ghost Coast To Coast", "Criss Angel Mindfreak", "Scrubs – Die Anfänger" (2001), "George Lopez (Serie)" und "Tugger: The Jeep 4x4 Who Wanted to Fly" (2005). Er war Synchronsprecher für 1-800-CALL-ATT-Werbespots. Seine Filmrollen umfassen den Film "Chairman of the Board", 2002 sprach er einen Kommentar für den Film "Die Regeln des Spiels" von Roger Avary. In der Serie "Reno 911!" trat Carrot Top 2009 in der Episode „Weigel's Pregnant“ als er selbst auf, in der er übertrieben wütend sein Hotelzimmer verwüstet, Widerstand gegen die Festnahme leistet und ein Polizeiauto stiehlt. In der NBC-Sendung "Last Comic Standing", bei der die Teilnehmer im Einrichtungsgeschäft "Bed, Bath & Beyond" Sketche mit gekauften Waren machen mussten und nur eine Stunde Vorbereitungszeit hatten, war er Juror.


title: Carrot Top (Komiker)

text: Von 1995 bis 1999 war Carrot Top Programmsprecher beim Cartoon Network, bei dem er auch zwei Jahre (1994–96) in der morgendlichen Show "Carrot Top's AM Mayhem" auftrat.


title: Carrot Top (Komiker)

text: Carrot Top wurde des Öfteren parodiert, z. B. in "Mr. Show" (in der David Cross als „Blueberry Head“ auftritt), "King of the Hill" („Celery Head“), "Family Guy" („Carrot Scalp“; er hatte auch einen Gastauftritt als er selbst in der Folge "Petergeist"), "South Park" („Carrot Ass“), "MADtv" („Broccoli Top“) und "Zack & Cody an Bord" („Parsnip Top)“ und Paradise PD ("Was in Vulvatemala geschieht").


title: Carrot Top (Komiker)

text: Seit dem Jahr 2008 tritt Carrot Top regelmäßig mit seiner eigenen Comedy-Show im Luxor Hotel in Las Vegas auf und hat anderweitige Solo-Auftritte, wenn er keine Showtermine hat. Das Hotel bewirbt ihn mit „Comedian of the Year“. Sein Programm besteht aus zahlreichen Szenen, in denen er in Kisten auf der Bühne verstaute Requisiten verwendet. Dabei zieht er in der Regel einen Scherzartikel hervor, macht einen kurzen Witz und schmeißt ihn wieder weg. Viele der Requisiten sind speziell dafür konstruierte Objekte, z. B. ein Mini-Standuhr-Umhänger, mit dem er Scherze über das Alter von Flavor Flav macht.


title: Carrot Top (Komiker)

text: Am 16. Januar 2010 war Carrot Top in der Gameshow "Don't Forget The Lyrics!", wo er den Illusionisten Penn & Teller bei dem Versuch den Eine-Million-US$-Hauptpreis zu gewinnen assistierte. Er war auch ein Beteiligter bei der Sendung "Comedy Central Roast of Flavor Flav" und "Gene Simmons Roast". Er trat in einer Folge der zweiten Staffel "Mind Freak" auf und ist seitdem regelmäßig in Gastauftritten zu sehen. In einer Folge der Reality-Serie "The Bad Girls Club" ist er beteiligt. In der Folge vom 6. Januar 2011 der Serie "" mit dem Titel „Verschwendeter Mut“ spielt er sich selbst.


title: Carrot Top (Komiker)

text: Carrot Top ist in zahlreichen abendlichen Talkshows aufgetreten. Am 8. Februar 2010 war er Gast in der "Jay Leno Show", bei der er von Leno und dem Gast Emma Roberts mit Kuchen beworfen wurde.


title: Carrot Top (Komiker)

text: Er hatte auch einen Auftritt in Comedy Central Sendung "Tosh.0" bei der er eine Vollkörpermassage von Daniel Tosh, dem Moderator der Show, erhält.


title: Hamme-Altarm

text: Hamme-Altarm ist der Name eines ehemaligen Naturschutzgebietes in der niedersächsischen Gemeinde Worpswede im Landkreis Osterholz.


title: Hamme-Altarm

text: Das Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG LU 181 war 4,1 Hektar groß. Es war größtenteils Bestandteil des FFH-Gebietes „Untere Wümmeniederung, untere Hammeniederung und Teufelsmoor“ und des EU-Vogelschutzgebietes „Hammeniederung“. Das Gebiet stand seit dem 15. Juni 1990 unter Naturschutz. Zum 20. April 2017 ist es im neu ausgewiesenen Naturschutzgebiet „Hammeniederung“ aufgegangen. Zuständige untere Naturschutzbehörde war der Landkreis Osterholz.


title: Hamme-Altarm

text: Das ehemalige Naturschutzgebiet liegt zwischen Osterholz-Scharmbeck und Waakhausen in der Gemeinde Worpswede südlich der Hamme. Es ist von dieser durch einen Deich abgetrennt. Durch die Unterschutzstellung sollte der verlandende Altarm der Hamme erhalten werden. Die Entwässerung des Waakhauser Polders, in dem das ehemalige Schutzgebiet liegt, und die Senkung des Grundwasserstandes, die die Nutzbarkeit des Grünlandes im Polder gewährleisten sollte, hat jedoch dazu geführt, dass die geringe Wasserfläche des Altarms verschwunden ist und der Altarmbereich nur noch durch von der Hamme eindringendes Qualmwasser feucht gehalten wird. Die Bedeutung für die Vogelwelt ist dadurch weitgehend verloren gegangen.


title: Moor bei Niedersandhausen

text: Das Moor bei Niedersandhausen ist ein ehemaliges Naturschutzgebiet in der Stadt Osterholz-Scharmbeck und in der Gemeinde Hambergen in der Samtgemeinde Hambergen im Landkreis Osterholz.


title: Moor bei Niedersandhausen

text: Das ehemalige Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG LÜ 132 ist 254 Hektar groß. Es ist größtenteils Bestandteil des FFH-Gebietes „Untere Wümmeniederung, untere Hammeniederung und Teufelsmoor“. Ein kleiner Teil des ehemaligen Naturschutzgebietes ist außerdem Bestandteil des EU-Vogelschutzgebietes „Hammeniederung“. Es grenzt nach Westen und Süden größtenteils an das Landschaftsschutzgebiet „Teufelsmoor“ und im Südosten an das Landschaftsschutzgebiet „Beekniederung“. Das Gebiet stand seit dem 30. Dezember 1985 unter Naturschutz. Zum 3. Oktober 2019 ging es in dem am 20. April 2017 ausgewiesenen Naturschutzgebiet „Teufelsmoor“ auf. Zuständige untere Naturschutzbehörde war der Landkreis Osterholz.


title: Moor bei Niedersandhausen

text: Das ehemalige Naturschutzgebiet liegt nordöstlich von Osterholz-Scharmbeck und östlich des zu Osterholz-Scharmbeck gehörenden Ortsteils Sandhausen am Rande des Teufelsmoors. Es handelt sich um ein am Geestrand liegendes Hochmoor auf Niedermoor, das durch Torfabbau verändert ist. Während der zentrale Bereich des Moores in der Mitte des 20. Jahrhunderts industriell abgetorft wurde, sind in den Randbereichen überwiegend Handtorfstiche aus der Nachkriegszeit zu finden.


title: Moor bei Niedersandhausen

text: Im ehemaligen Schutzgebiet finden sich verbuschte Bereiche, Birkenbruch- und Birkenmoorwald sowie Torfmoos und Moorheiden. In ehemaligen Torfstichen haben sich Schwingrasen ausgebildet. Insbesondere in den Randbereichen und in einem Streifen, der das Gebiet mittig durchzieht, befinden sich Grünlandbereiche.


title: Moor bei Niedersandhausen

text: In dem Gebiet sind verschiedene Amphibien und Reptilien, darunter Moorfrosch, Waldeidechse, Ringelnatter und Kreuzotter, heimisch. Offene Wasserflächen und Torfstiche bieten Libellen einen geeigneten Lebensraum. Das ehemalige Naturschutzgebiet ist Lebensraum hochmoortypischer Schmetterlinge und Käfer. Die Grünlandbereiche beherbergen Wiesenvögel wie Großen Brachvogel, Wachtelkönig und Kiebitz, Gehölze sind Lebensraum für Neuntöter, Feldschwirl, Schwarz- und Braunkehlchen.


title: Moor bei Niedersandhausen

text: Das Gebiet wird im Norden zum Göttergraben, im Osten zum Pferdegraben und im Süden zum Neuen Speckgraben entwässert. Die drei Gräben fließen zur Beek, einem Nebenfluss der Hamme.


title: Moor bei Niedersandhausen

text: Im Norden des ehemaligen Naturschutzgebietes verläuft ein Wanderweg. Das Gebiet wird etwa mittig von einer Straße gequert.


title: Quelltäler der Wienbeck

text: Die Quelltäler der Wienbeck sind ein Naturschutzgebiet in der niedersächsischen Stadt Osterholz-Scharmbeck im Landkreis Osterholz.


title: Quelltäler der Wienbeck

text: Das Naturschutzgebiet mit dem Kennzeichen NSG LÜ 259 ist 95 Hektar groß. Das rund 73 Hektar große FFH-Gebiet „Reithbruch“ ist größtenteils Bestandteil des Naturschutzgebietes. Das Gebiet steht seit dem 16. Januar 2004 unter Naturschutz. In dem Schutzgebiet ist das ehemalige Naturschutzgebiet „Reithbruch“, das zum 8. September 1949 ausgewiesen worden war, aufgegangen. Zuständige untere Naturschutzbehörde ist der Landkreis Osterholz. Das Naturschutzgebiet liegt westlich von Osterholz-Scharmbeck zwischen Buschhausen und Scharmbeckstotel. Es umfasst die Täler mehrerer Geestbäche, die sich zur Wienbeck vereinigen. Die Bäche haben sich tief in den sandigen, von einer Grundmoräne gebildeten Untergrund, eingeschnitten. In den Tälern und an den Talhängen kommen teilweise alte Laubwälder vor. Die Wienbeck schlängelt sich relativ naturnah durch das Naturschutzgebiet. Ihr Ufer wird von Erlen und Eschen gesäumt. In den Bereichen, in denen die Talhänge flacher sind – dies ist insbesondere im östlichen Teil des Schutzgebietes der Fall – findet landwirtschaftliche Nutzung der Flächen überwiegend als Grünland statt. Die Grünlandflächen sind durch Wall- und Feldhecken gegliedert. Im westlichen Teil sind an mehreren Stellen Stauteiche zu finden, die nur noch teilweise als Fischteiche genutzt werden. Die nicht mehr genutzten Teiche haben sich zu naturnahen Kleingewässern entwickelt.


title: Quelltäler der Wienbeck

text: Im Westen des Naturschutzgebietes befindet sich der Reithbruch, ein Bereich mit Kalkflachmoorvegetation. Dieser Bereich stellt das ehemalige Naturschutzgebiet „Reithbruch“ dar.


title: Quelltäler der Wienbeck

text: Im Osten und Südosten grenzt das Naturschutzgebiet an die B 74.


title: Liste bekannter Religionsphilosophen

text: Diese Liste führt – ohne Anspruch auf Vollständigkeit – bekannte Religionsphilosophen auf, deren Werke auf ihre Zeitgenossen und teils auch auf die Nachwelt erheblichen Einfluss hatten.Insofern die Analytische Philosophie eher eine philosophische Methode darstellt, lassen sich analytisch arbeitende Religionsphilosophen weltanschaulich, religiös, konfessionell unterschiedlich zuordnen.


title: Liste bekannter Religionsphilosophen

text: Vorläufer


title: Liste bekannter Religionsphilosophen

text: im angelsächsischen Raum:


title: Liste bekannter Religionsphilosophen

text: im deutschen Sprachraum


title: Liste bekannter Religionsphilosophen

text: im französischen Sprachraum:


„Nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch“ ist eine Aussage Theodor W. Adornos aus seinem Aufsatz "Kulturkritik und Gesellschaft", der im Jahr 1949 geschrieben und 1951 erstmals veröffentlicht wurde. Der Satz wurde unterschiedlich interpretiert: Er wurde als generelles Verdikt gegen jegliche Dichtung nach dem Holocaust, als konkretes Darstellungsverbot von Gedichten über Auschwitz und die Konzentrationslager oder als bloßes provokatives Diktum verstanden. Das konkret über die Lyrik gefällte Urteil wurde auf die Literatur oder die Kunst im Allgemeinen erweitert.


Adorno erklärte und modifizierte die Aussage mehrfach, späte Äußerungen wurden als Revision oder Widerruf der ursprünglichen These verstanden. Der Aufsatz "Kulturkritik und Gesellschaft" entstand nach der Zeit des Nationalsozialismus aus einem grundlegenden Misstrauen gegenüber den Möglichkeiten der Kultur, aber auch der Kulturkritik, und formulierte eine dialektische Position. Die Öffentlichkeit nahm aber überwiegend nur die pointierte Einzelthese wahr: "„Nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch.“" Der Satz wurde über Jahrzehnte hinweg von Philosophen, Literaturwissenschaftlern und Schriftstellern kontrovers diskutiert und rief den Widerstand von Lyrikern auf den Plan, die mit Gegenthesen oder dichterischen Werken auf die Aussage reagierten. Die Auseinandersetzung um Adornos Satz wurde für Robert Weninger „zum vielleicht wichtigsten Drehpunkt des ästhetischen Diskurses der Nachkriegszeit“. Laut Günther Bonheim gibt es „innerhalb der deutschen Literaturgeschichte wahrscheinlich keine zweite Aussage über Literatur, die eine solche Bekanntheit erlangt hat wie diese.“


Die These "„Nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch“" entstammt dem Aufsatz "Kulturkritik und Gesellschaft", den Theodor W. Adorno 1949 schrieb und 1951 erstmals im Rahmen einer Festschrift für den Soziologen Leopold von Wiese veröffentlichte. Der vollständige Satz aus "Kulturkritik und Gesellschaft" lautet:


title: Nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch

text: Dabei greift die so genannte „Dialektik von Kultur und Barbarei“ eine These Adornos und Max Horkheimers aus ihrem gemeinsamen Werk "Dialektik der Aufklärung" auf, nach der die Kultur auf ihrem Höchststand von Zivilisation und Aufklärung in die Verdinglichung des Menschen und somit in Barbarei und Totalitarismus umzuschlagen drohe, wofür gerade auch der Nationalsozialismus als Beispiel dienen könne. In "Kulturkritik und Gesellschaft" bekundet Adorno nach der Erfahrung des Holocausts ein grundlegendes Misstrauen gegenüber der gesamten Kultur inklusive der Kulturkritik. Auch die Kulturkritik teile „mit ihrem Objekt dessen Verblendung“ und lenke vom eigentlichen Grauen ab. Insofern müsse eine dialektische Kulturkritik an der Kultur „teilhaben und nicht teilhaben“. Dies führt zu dem widersprüchlichen Urteil, dass einerseits Gedichte nach Auschwitz „barbarisch“ seien, gleichzeitig aber auch die Kritik an ihnen fragwürdig sei.


text: Im 1962 erschienenen Essay "Jene zwanziger Jahre" kehrt Adorno vor dem Hintergrund einer künstlerischen Wiederkehr der 1920er Jahre zu der Frage einer Kultur nach Auschwitz zurück und beschreibt eine „gegenwärtige kulturelle Aporie“, während er sich erstmals für den Fortbestand einer Kunst nach Auschwitz ausspricht:


text: Im gleichen Jahr bekräftigt und erläutert Adorno im Essay "Engagement" sein Urteil über die Dichtung nach Auschwitz:


text: Adorno erkennt grundsätzlich die Entgegnung Hans Magnus Enzensbergers an, „die Dichtung müsse eben diesem Verdikt standhalten“. Zudem bestätigt er die Notwendigkeit einer künstlerischen Bewahrung: „Das Übermaß an realem Leiden duldet kein Vergessen.“ Dennoch berge die künstlerische Umsetzung die Gefahr einer ästhetischen Stilisierung hin zu einem „Genuß“ und einem „Sinn“: „es wird verklärt, etwas von dem Grauen weggenommen; damit allein schon widerfährt den Opfern Unrecht, während doch vor der Gerechtigkeit keine Kunst standhielte.“


text: 1966 hingegen in einer Passage aus "Negative Dialektik" revidiert Adorno seine These teilweise:


text: Auch nach diesem partiellen Widerruf der ursprünglichen Aussage beharrt Adorno, Auschwitz habe „das Mißlingen der Kultur unwiderleglich bewiesen.“: „Alle Kultur nach Auschwitz, samt der dringlichen Kritik daran, ist Müll.“ Mit ihrer Unterstützung mache man sich zum Helfershelfer, mit ihrer Verweigerung befördere man die Barbarei. „Nicht einmal Schweigen kommt aus dem Zirkel heraus; es rationalisiert einzig die eigene subjektive Unfähigkeit mit dem Stand der objektiven Wahrheit und entwürdigt dadurch diese abermals zur Lüge.“


text: Später erklärt Adorno, seine Aussage "„Nach Auschwitz ein Gedicht zu schreiben, ist barbarisch“" sei nicht als Verbot gemeint gewesen und ziele nicht bloß auf Gedichte, sondern Kultur im Generellen, wobei er dem Leiden das „Recht auf Ausdruck“ zubillige. Kunst bleibe nötig als der „geschichtliche Sprecher unterdrückter Natur“. In seiner "Ästhetischen Theorie" von 1972 stellt er sich gegen jedes Verbot der Kunst, jedes totalitäre Verdikt und urteilt etwa über Paul Celan, in dessen Werken er ebenso sein Ideal einer Kunst verwirklicht sieht wie bei Samuel Beckett und Franz Kafka:


text: Als Adorno diese „apodiktische Formulierung“ prägte, die sich zum „Topos der Literaturtheorie, zumal der Kritischen“ entwickeln sollte, gab es bereits „Gedichte über Auschwitz“ wie Paul Celans "Todesfuge", den 1949 veröffentlichten Zyklus "In den Wohnungen des Todes" von Nelly Sachs oder das 1945 entstandene Gedicht "Armer Christ sieht das Ghetto" von Czesław Miłosz, die Adorno vermutlich nicht gekannt hatte. Offenbar sind es genau solche Gedichte gewesen, die ihn später an seinem eigenen Urteil zweifeln ließen. „Der Satz aus "Kulturkritik und Gesellschaft", so abschließend, ja endgültig er auch formuliert sein mag, stellt tatsächlich eher den Beginn von Adornos Nachdenken über Lyrik nach dem Holocaust dar“, meinte Dieter Lamping.


text: Der Beginn der kritischen Auseinandersetzung mit Adornos Darstellungsverbot, das Wolfdietrich Schnurre als „niederknüppelndes Verdikt“ bezeichnete, ist nach Lamping auf Hans Magnus Enzensbergers Rezension "Die Steine der Freiheit" von Gedichten der Nelly Sachs zurückzuführen. Enzensberger mahnte eine Widerlegung von Adornos Ausspruch an. In ihren Gedichten gebe es keine Sprache für die Henker, Mitwisser und Helfershelfer, vielmehr sprächen die Gedichte von dem, „was Menschengesicht hat, von den Opfern“ In einer Auseinandersetzung mit Enzensbergers Argumenten wollte Adorno seine Aussage zwar nicht „mildern“, gestand jedoch ambivalent differenzierend zu: „Aber jenes Leiden […] erheischt auch die Fortdauer von Kunst, die es verbietet; kaum woanders findet das Leiden noch seine eigene Stimme, den Trost, der es nicht sogleich verriete“.


text: Peter Härtling schränkte im Hinblick auf Adornos These 1967 ein: „Nach Auschwitz sind Gedichte geschrieben worden, über Auschwitz nicht; auch Celans "Todesfuge" paraphrasiert nur unvergleichlich das Echo der Todesschreie. Den Mord macht sie nicht sichtbar. Wir haben keine Poetik gefunden, die das Entsetzen unserer Zeitgenossenschaft reflektiert.“ In seinem Imre-Kertész-Wörterbuch fasste László F. Földényi unter dem Stichwort Atonalität die Interpretation des Schriftstellers und Nobelpreisträgers zu Adornos Aussage zusammen: Was dieser im Sinn gehabt haben mag, habe Kertész mit Adornos Lieblingskomponisten Arnold Schönberg genauer formuliert: „Nach Auschwitz läßt sich nur noch in einer atonalen Sprache authentisch schreiben“.


text: Insbesondere Celans bekanntes Gedicht "Todesfuge", in den Jahren 1944 bis 1945 entstanden und 1947 erstmals veröffentlicht, wurde „zum Brennpunkt“ von Adornos Wort, das nach Ruth Klüger in einem Kontext zu sehen ist, in dem „über das dialektische Verhältnis von Kultur und Barbarei gehandelt wird“. Die über zwei Jahrzehnte währende Klärung der Position Adornos begleitet die Erschließungsgeschichte von Celans Gedicht. Celan selbst hatte Adornos These von sich gewiesen: „Was wird hier als Vorstellung von Gedicht unterstellt? Der Dünkel dessen, der sich untersteht hypothetisch-spekulativerweise Auschwitz aus der Nachtigallen- oder Singdrossel-Perspektive zu betrachten oder zu berichten“. Mit ähnlicher Schärfe reagierte Wolfdietrich Schnurre: „Haben die ich-bezogenen Gedichte des Andreas Gryphius den Greueln des Dreißigjährigen Krieges standgehalten oder nicht. Sie haben ihnen ebenso standgehalten, wie Celans "Todesfuge" den Akten des Frankfurter Auschwitz-Prozesses standhält“. Die menschliche Sprache sei nicht zum Verstummen, „sie ist zum Sprechen gedacht“. Hilde Domin, Marie Luise Kaschnitz, Ernst Meister, Ruth Klüger und weitere Stimmen betonten die Legitimation ihres Dichtens und die tröstende Kraft der Sprache. Auch Celan bekannte sich entgegen dem Diktum Adornos in seiner Bremer Literaturrede (1958) zur Macht der Sprache: „Erreichbar, nah und unverloren blieb inmitten der Verluste dies eine: die Sprache. Sie, die Sprache blieb unverloren, ja, trotz allem.“ Als Adorno sein Verdikt zurücknahm, geschah dies auch „unter dem Eindruck vor allem der Holocaust-Lyrik Celans“.


text: Der Literaturwissenschaftler Alexis Nouss schrieb, dass das Überleben der Deportation in die Konzentrationslager und das Postume (als ) den Begriff des Danach, die Unterscheidung von Davor und Danach aufheben. In Bezug zu Adornos Verdikt:


text: Nicht nur über Auschwitz und den Holocaust haben Lyriker Gedichte wie die "Todesfuge" geschrieben. Auch Adornos These wurde von ihnen aufgegriffen und ihrerseits in Gedichten verarbeitet. Das Spektrum der Reaktionen reicht von Widerspruch und Protest bis Ironie. So fragt Robert Gernhardt, ob man „nach all dem Morden, all dem Vernichten“ noch dichten dürfe und antwortet mit einem gereimten performativen Widerspruch:


text: Peter Rühmkorf dreht das Verbot schlicht gegen seinen Verfasser um:


text: Auch Kurt Drawert verkehrt die Aussage in seiner resignierenden Aufzählung, dass man gegen alles nichts machen könne:


text: Richard Exner beginnt sein Gedicht "Nach Auschwitz" mit der Frage „Keine Gedichte mehr?“ Am Ende zieht er das Fazit „Dennoch Gedichte“ und begründet:


text: Und Hans Sahl, für den Adorno Gedichte auf die Funktion von „Seelentröster[n]“ und „Butzenscheiben“ reduziert, schließt:


text: Für Petra Kiedaisch beweisen die dichterischen Antworten auf Adornos These ein ungebrochenes lyrisches Selbstverständnis. Gleichzeitig bestärke ihre Ablehnung der These jedoch diese erst, hebe erst der heftige Protest auf die verkürzte Aussage diese auf den Status eines Verbotes. Der Effekt der Gedichte sei damit ein Paradox.


title: Abbauprodukt

text: Abbauprodukt steht für:


title: Sundsamband Íslands

text: Sundsamband Íslands (kurz SSÍ; ; ) ist der nationale Dachverband des Schwimmsports in Island, dem rund 30 Schwimmvereine angeschlossen sind. Die Geschäftsstelle des Verbandes befindet sich im Hauptquartier des „Sport- und Olympiaverbandes Islands“ ("Íþrótta- og Ólympíusamband Íslands", ÍSÍ) in Reykjavík, neben der Sporthalle Laugardalshöllin und gegenüber dem Nationalstadion Laugardalsvöllur.


title: Sundsamband Íslands

text: Vor allem draußen wie zum Beispiel in Thermalfreibädern bieten sich in den meisten Gemeinden auf der Insel Möglichkeiten zum Schwimmen. Daher konnte sich Schwimmen – gemessen an der Teilnehmerzahl – zur beliebtesten Sportart des Landes entwickeln. Als der Verband am 25. Februar 1951 gegründet wurde, geschah das zu einer Zeit, als der Schwimmunterricht verpflichtend in den Lehrplan der isländischen Schulen aufgenommen wurde. Seit Anfang des Jahrtausends gewann neben der traditionellen Sportart Schwimmen auch der Wasserballsport an Popularität. Das zukünftige Augenmerk des Verbandes richtet sich zudem auf die Förderung der Sparten Tauchen sowie Synchron- und Freiwasserschwimmen.


title: Sundsamband Íslands

text: "Sundsamband Íslands" ist Mitglied des Nordischen Schwimmverbandes, des europäischen Schwimmverbandes LEN und des Weltschwimmverbandes FINA.


title: Claus Martin

text: Claus Martin (* 1967 in Hanau) ist ein deutscher Regisseur, Librettist und Musicalkomponist.


title: Claus Martin

text: Claus Martin studierte Regie an der Hochschule für Musik und Theater Hamburg bei Götz Friedrich. Bereits während des Studiums schrieb er sein erstes Libretto ("Yvonne") und debütierte als Opernregisseur am Theater der Stadt Zwickau.


title: Claus Martin

text: Nach einigen Jahren als Regieassistent (u. a. bei Renate Ackermann, Johannes Schaaf und Jérôme Savary) und Inszenierungen u. a. in Dresden, Hamburg und Berlin wurde er 2001 künstlerischer Leiter des Ensembles Oper an der Leine in Hannover. Dort inszenierte er zahlreiche Werke insbesondere des zeitgenössischen Musiktheaters (u. a. von William Walton, Gian Carlo Menotti und Viktor Ullmann) sowie die deutsche Erstaufführung von Peter Maxwell Davies' Oper "Mr. Emmett takes a walk".


title: Claus Martin

text: Besondere Beachtung fand seine Inszenierung der Uraufführung der Oper "La Quintrala" des dänischen Komponisten Lars Graugaard in Kopenhagen.


title: Claus Martin

text: Seit 2005 leitet er das Opernensemble "zeitgenössische Oper Rhein-Main" in Frankfurt. Er ist jedoch auch außerhalb dieses Ensembles als Gastregisseur tätig (hauptsächlich im Bereich Musical und zeitgenössische Musik) und inszenierte Uraufführungen weiterer Bühnenwerke, u. a. von Fried Walter und Thomas Gabriel.


title: Claus Martin

text: Neben seiner Tätigkeit als Regisseur komponiert Martin Musicals auf eigene Libretti, darunter auch Stücke für jugendliches Publikum ("Heidi", "Pinocchio"). Während die beiden frühen Stücke "Yvonne" und "Königsmörder küsst man nicht" eine betont kammerspielartige Struktur besitzen, sind die Musicals ab 2004 Stücke für große Ensembles, die daher meist von Freilichtbühnen aufgeführt werden.


title: Claus Martin

text: Seine Inszenierung von "Vanity Fair" an der Freilichtbühne Coesfeld wurde in Berlin mit dem Amarena Award als "beste Freilichtproduktion 2009/10" ausgezeichnet.


title: Claus Martin

text: 2015 führte er Regie bei dem Kurzfilm "Erledigt", der mit zahlreichen internationalen Preisen ausgezeichnet wurde, u. a. mit dem Publikumspreis sowie dem Förderpreis der Jury beim Bilderbeben Bielefeld


title: Claus Martin

text: 2017 organisierte er in Berlin den March for Science.


title: Amblyoponinae

text: Amblyoponinae sind eine Unterfamilie der Ameisen (Formicidae). Die Unterfamilie umfasst elf Gattungen.


title: Amblyoponinae

text: Die Unterfamilie ist mit Körperlängen zwischen etwa 2 bis zu 10 Millimeter klein bis mittelgroß und morphologisch recht einheitlich. Auffallendstes Merkmal ist der Bau des Hinterleibs. Der Petiolus schließt am Hinterende auf ganzer Höhe an den restlichen Hinterleib (Gaster) an, er ist nicht wie bei allen anderen Ameisen als schuppen- oder knotenförmige Struktur deutlich gegen diesen abgesetzt. Er ist fast ungestielt mit steil abfallender Vorderseite und deutlicher, flacher Oberseite, schließt aber an den restlichen Hinterleib ohne erkennbare Hinterseite an (Ausnahme: Die Gattung "Apomyrma").


title: Amblyoponinae

text: Arbeiterinnen besitzen keine Ocelli und meist auch mehr oder weniger rückgebildete bis vollkommen abwesende Komplexaugen. Wenn vorhanden, sitzen diese sehr weit hinten am Kopf, immer in dessen hinterer Hälfte. Der Kopf ist meist langgestreckt oval oder parallelseitig, etwas abgeflacht und ohne erweiterte Schläfen, sein Hinterrand ist gerade oder fast gerade. Der Clypeus ist stark entwickelt, mittig oft lappenförmig vorgezogen und trägt am Vorderrand bei fast allen Arten eine auffallende Zahnreihe aus zahnförmigen (dentiformen) Setae. Die Mandibeln sind verschieden geformt, aber immer gut ausgebildet und weit voneinander entfernt an den Vorderecken des Kopfs eingelenkt. Die Palpen sind immer kurz, ihre Segmentzahl ist variabel. Die Frontalkiele sind recht kurz und sitzen beiderseits der Mittellinie. Die Antennen besitzen meist 12 Segmente, selten nur 11, bei einer Art 7. Der Rumpfabschnitt ist langgestreckt und parallelseitig, seine Oberkante mehr oder weniger eben, manchmal ist das Pronotum etwas breiter als der restliche Rumpf. Die Naht (Sutur) zwischen Pronotum und Mesonotum ist durchgehend, beide Abschnitte sind oft gegeneinander beweglich. Die Krallen der Tarsen sind ohne abgesetzte (präapikale) Zähnchen. Am Propodeum sitzen niemals Zähne oder Dornen. Die metapleuralen Drüsen sind immer deutlich ausgebildet, sie sitzen auf dem gerundeten Propodeum relativ mittig. Am Hinterleib sind die Segmente 3 (der Postpetiolus anderer Ameisen) und 4 etwa ringförmig und untereinander fast gleich groß, zwischen ihnen ist meist nur eine seichte Einschnürung erkennbar, bei einigen Gattungen ist die Einschnürung tiefer, der Petiolus besitzt nie eine ausgeprägte Hinterkante. Der Gaster ist fast immer langgestreckt walzenförmig und von der Breite des Rumpfs. Der Giftstachel ist immer vorhanden und oft sehr groß.


title: Amblyoponinae

text: Die Königinnen ähneln in der generellen Körperform den Arbeiterinnen, sie sind in der Regel etwas größer und kräftiger pigmentiert. Bei den meisten Arten sind sie, wie auch die Männchen, geflügelt, sie tragen dann große Komplexaugen und drei Ocelli. Einige Arten besitzen flügellose, sehr arbeiterinnen-ähnliche ("ergatoide") Königinnen, die von diesen fast nur an der Größe unterscheidbar sind. Als große Ausnahme besitzt eine Art sogar sehr arbeiterinnenähnlich, flügellose Königinnen, die kleiner als die Arbeiterinnen sind. Die Männchen besitzen 13 Antennensegmente. Bei beiden Geschlechtern tragen die Flügel am Hinterende keinen abgesetzten Jugallappen.


title: Amblyoponinae

text: Die Arten der Unterfamilie ernähren sich räuberisch, sie leben und jagen immer unterirdisch (hypogäisch) oder innerhalb von Totholz. Die Staaten sind, soweit bekannt, ziemlich klein, oft mit weniger als hundert Arbeiterinnen, bei einer Art ("Prionopelta amabilis") bis 700 Arbeiterinnen. Koloniegründung erfolgt bei den meisten Arten unabhängig durch eine, in der Regel geflügelte, Königin, bei einigen Arten z. B. der Gattung "Mystrium" auch durch Spaltung der Kolonie, bei der ein Teil der Arbeiterinnen die (ungeflügelten) Jungköniginnen begleitet; bei diesen Arten besitzen die Königinnen kleinere Mandibeln und sind nicht zur unabhängigen Jagd imstande. Die Arbeitsteilung zwischen verschiedenen Arbeiterinnen ist, soweit bekannt, gering oder abwesend, allerdings wurden zumindest bei der australischen "Amblyopone australis" und der ostasiatischen "Myopopone castanea" Arbeiterinnen mit markanten Größenunterschieden gefunden, die eine Arbeitsteilung zwischen ihnen nahelegen. Bei einer Reihe von Arten ist eine Form des Kannibalismus beobachtet worden, bei dem die Königin das Integument von Larven ansticht und Hämolymphe saugt, weswegen sie auch als „Dracula-Ameisen“ bekannt sind. Dieses Verhalten ist als LHF bekannt (Larval Hemolymph Feeding), es tritt auch bei anderen Unterfamilien auf. Bei einer Art, "Onychomyrmex hedleyi", wurde neben Jagd in Gruppen auch nomadische Lebensweise mit Verlagerung des Neststandorts beobachtet, ähnlich wie bei den Wanderameisen.


title: Amblyoponinae

text: Soweit bekannt, jagen fast alle Arten in Gruppen Beutetiere, die erheblich größer sind als sie selbst. Neben Käferlarven sind dies in fast allen bekannt gewordenen Fällen Hundertfüßer der Unterordnung der Erdläufer (Geophilomorpha). Als große Ausnahme unter den Ameisen tragen sie die Larven aus dem Nest zum immobilisierten Beutetier, wo diese selbständig fressen. Zumindest "Prionopelta amabilis" jagt allerdings kleine Beutetiere (Doppelschwänze). Arten der Gattung "Mystrium" besitzen Mandibeln mit einem arretierten Schnappmechanismus, bei dem diese überkreuzen und Beuteorganismen oder Feinden einen mächtigen Schlag versetzen.


title: Amblyoponinae

text: Die Gruppe wurde traditionell als Tribus Amblyoponini innerhalb einer weit gefassten Unterfamilie Ponerinae aufgefasst, die alle morphologisch "ursprünglichen" Linien der Ameisen umfasste. Barry Bolton erhob sie im Jahr 2003 zusammen mit den anderen Ponerinae-Triben zur Unterfamilie. Eine molekulare Studie, die fast alle Gattungen umfasste, war mit einer monophyletischen Unterfamilie verträglich, allerdings wurde die größte Gattung "Amblyopone" als paraphyletisch klassifiziert. Die Monophylie der Unterfamilie wurde wiederholt bestritten, bis heute problematisch ist zum Beispiel die Platzierung der Gattung "Apomyrma", für die von einigen Forschern eine eigene Unterfamilie abgespalten wurde. Nach der genannten Studie sollte diese aber bei den Amblyoponinae belassen werden.


title: Amblyoponinae

text: Die Phylogenie der Ameisen, insbesondere der Unterfamilie Ponerinae im traditionellen Sinne (nun meist als "poneromorphe Kladen" bezeichnet), ist zwischen verschiedenen Studien widersprüchlich und bis heute umstritten. Die Stellung der Amblyoponinae im System der Familie Formicidae ist damit noch nicht eindeutig geklärt. Nach rein morphologischen Kriterien ergeben sich enge Beziehungen zur Unterfamilie Leptanillinae, mit denen sie zahlreiche morphologische und Verhaltensmerkmale gemeinsam haben, wesentlich unterschiedlich ist vor allem der Bau des Petiolus. Nach molekularen Studien wurde das Schwestergruppenverhältnis dieser Gruppen aber nie bestätigt, oft wurden die Leptanillidae hier als ursprünglichste Unterfamilie und damit Schwestergruppe aller anderen Ameisen zusammen klassifiziert. Es besteht aber die Möglichkeit, dass dieses Resultat ein Artefakt ist, das auf einen Fehler der Methodik ("long branch attraction") zurückgeht.


title: Amblyoponinae

text: Nach neueren Stammbaumanalysen gehören die Amblyoponinae mit hoher Wahrscheinlichkeit in eine monophyletische Gruppe der "Poneroiden", die in etwa der traditionellen Unterfamilie Ponerinae (ohne Leptanillinae) entsprechen. Dies ist in Einklang mit Vermutungen, dass auch die Stammform der modernen Ameisen (der "Kronengruppe") unterirdisch (hypogäisch) lebte.Fossilien von Amblyoponinae wurden im eozänen baltischen Bernstein und als Kompressionsfossilien in Ölschiefer der Grube Messel gefunden. Etwa zeitgleiche Funde liegen aus einigen anderen Fossillagerstätten weltweit vor, wesentlich ältere fehlen. Während sie in Messel etwa 15 Prozent der Ameisenfunde ausmachen, sind sie im baltischen Bernstein sehr selten und fast nur als geflügelte Geschlechtstiere vorhanden; dies wird mit der vorwiegend unterirdischen Lebensweise erklärt, die Fossilierung im Bernstein unwahrscheinlicher macht.


title: Toscana-Therapie

text: Die Toscana-Therapie ist das einzige Theaterstück des deutschen Dichters Robert Gernhardt.


title: Toscana-Therapie

text: Das Stück entstand 1986 und wurde im März 1987 in Aachen uraufgeführt. Die Spieldauer beträgt etwa 100 Minuten.


title: Toscana-Therapie

text: Karin und Gerhard, ein pedantisches, ein bisschen angestaubtes Akademikerpaar um die vierzig, machen wie jedes Jahr Urlaub im Ferienhaus des mit ihnen befreundeten Therapeuten Dieter in der Toscana. Einzige Bedingung von Dieters Seite: Sie dürfen in seinem Haus keine Gäste empfangen. Die Eheleute bringen es jedoch nicht fertig, den dreisten amerikanischen Schriftsteller und Lebemann Victor zu vertreiben, der sich bei ihnen einquartiert hat. Als später der Redakteur Bergmann sowie der Zementsack-Fotograf Florian samt seiner flippigen Begleiterin Silvia auftauchen, ist das Chaos perfekt – und Karin und Gerhard mit ihren Nerven am Ende. Die Kommunikation zwischen allen Beteiligten geht auf jede erdenkliche Weise schief, echte Begegnungen und klare Willensäußerungen sind fast so unmöglich wie ein geglückter Witz – und passieren auf merkwürdige Art doch immer wieder.


title: Toscana-Therapie

text: Das Stück ist in 19 Bilder unterteilt, die meist einen Zeitraum von fünf bis zehn Minuten umfassen sollen. Einige Bilder spielen sich sehr schnell hintereinander ab, andere folgen im Abstand mehrerer Stunden. Die Konzentration der Handlung auf nicht viel mehr als einen Tag erinnert bereits stark an ein klassisches Drama.


title: Toscana-Therapie

text: Gernhardt orientiert sich über weite Strecken am modernen, realistischen Theater. Der Zuschauer wird nicht nur optisch und akustisch auf vielfältige Weise in das Geschehen hineingenommen, zusätzlich wird auch die olfaktorische und haptische Wahrnehmung immer wieder angesprochen. An entscheidender Stelle konterkariert Gernhard aber diesen realistischen Ansatz. Der Verhaltenstherapeut Dieter tritt auf im Stile eines klassischen Deus ex machina, die übrigen Gäste erinnern in seiner Gegenwart an einen Chor des antiken Theaters.


title: Toscana-Therapie

text: Eine alternative Lesart bietet das Muster der Apokalypse: Im alten Äon herrschen Zerfall und Verderben in allen Dingen, auch in der Beziehung zwischen Gerhard und Karin und im toscanischen Landhaus. Die Gäste sind Versucher und Verwirrer – die Engel der Apokalypse. Am Ende erscheint Dieter als Retter und Richter. Den neuen Äon des paradiesischen Friedens zeigt das Stück nur in kurzer Form. Diese Lesart wird, wie alle anderen Deutungen und Schwerpunkte, durch gegenläufige, ständig ironisierende Elemente immer wieder zurechtgerückt und auf dem Boden einer lebensfröhlichen Realität geerdet.


title: Toscana-Therapie

text: Die Toscana-Therapie kann unter verschiedenen Gesichtspunkten gelesen bzw. mit unterschiedlichen Schwerpunkten inszeniert werden. Wiederkehrende Grundmuster bieten dabei vor allem die verschiedenen Spielarten von Kommunikation und Nichtkommunikation, das Thema Geschlechterbild und Rollenverteilung, sowie die Typen des witzelnden, inzwischen unmerklich verbürgerlichten Alt-68ers und des naiv-spontanen Möchtegern-Ökos.


title: Toscana-Therapie

text: Die Toscana setzt Gernhardt nicht nur als den klassischen Sehnsuchtsort der mitteleuropäischen Intellektuellen in Szene, an dem sich Kultur und Landschaft, Geschichte, Handwerk und moderne Lebensart perfekt vereinen, sondern er konterkariert ihn gleichzeitig und stellt damit die großen Fragen unserer Zeit, die von Umweltzerstörung und Zersiedelung über den Wert des Ästhetischen in der Kunst und der bedenklichen Entfremdung zwischen Körper und Geist bis zur krampfhaften Suche nach Selbstverwirklichung reichen.


title: Toscana-Therapie

text: Als Gesellschaftssatire liegt der Schwerpunkt auf dem Zusammentreffen extremer gesellschaftlicher Stereotype mit ihren jeweiligen, zumeist ins Negative karikierten Eigenheiten.