title: Manfred Weck

text: Nach einer Lehre als Werkzeugmacher (1955–1958) und einer Facharbeitertätigkeit bei der Firma Bremshey & Co. in Hilden (1958–1959) sowie nach Absolvierung der Höheren Handelsschule in Solingen studierte Weck an der Staatlichen Ingenieurschule für Maschinenwesen in Iserlohn (1959–1961) und an der RWTH Aachen Maschinenbau, Fachrichtung „Fertigungstechnik“ (1963–1966) zum Dipl.-Ing. Er war Stipendiat der „Prof. Dr. Koepchen Studienstiftung“ der Firma RWE und der „Studienstiftung des Deutschen Volkes“. In der Zeit von 1962 bis 1963 arbeitete er als Konstrukteur und Entwickler für Produktionsanlagen bei seiner Lehrfirma Bremshey & Co. sowie im väterlichen Betrieb, der Firma Gustav Weck, in Solingen, die chirurgische Instrumente herstellte.


title: Manfred Weck

text: Nach einer dreijährigen Assistententätigkeit am Werkzeugmaschinenlabor WZL der RWTH Aachen promovierte Weck 1969 bei dem damaligen Institutsleiter des Labors, Professor Herwart Opitz, zum Dr.-Ing. mit der Dissertationsschrift: „Analyse linearer Systeme mit Hilfe der Spektraldichtemessung und ihre Anwendung bei dynamischen Werkzeugmaschinenuntersuchungen unter Arbeitsbedingungen“. 1969 bis 1971 war er an demselben Institut als Oberingenieur für die Konstruktion, Steuerungstechnik und Automation von Werkzeugmaschinen verantwortlich. Des Weiteren führte er die Getriebeabteilung am WZL. 1971 habilitierte er sich mit dem Thema: „Dynamisches Verhalten spanender Werkzeugmaschinen, Einflussgrößen, Beurteilungsverfahren, Messtechnik“ und hielt zu dieser Thematik Vorlesungen als Privatdozent an der RWTH.


title: Manfred Weck

text: 1971 wechselte Weck wieder in die Industrie zur Fa. Wolf-Geräte in Betzdorf, wo er als Geschäftsführer für das Ressort Technik zuständig war, bis er im Jahr 1973 dem Ruf zum ordentlichen Universitäts-Professor an die RWTH Aachen als einer der Nachfolger von Opitz auf den Lehrstuhl für Werkzeugmaschinen folgte und zum Mitgeschäftsführer des Werkzeugmaschinenlabors ernannt wurde. Seine Lehr- und Forschungsgebiete waren die Werkzeugmaschinen einschließlich deren Steuerungen und Automation. Er erhielt 1980 einen Ruf auf den Lehrstuhl: „Werkzeugmaschinen und Betriebswissenschaften“ der Technischen Universität München. Er entschied sich jedoch, in Aachen zu bleiben.


title: Manfred Weck

text: Zusammen mit seinen drei WZL-Kollegen gründete er 1980 in Aachen das Fraunhofer-Institut für Produktionstechnologie (IPT). Als IPT-Direktoriumsmitglied war er verantwortlich für die Bereiche: Ultrapräzisionsmaschinen und Maschinenleichtbau mit Faserverbund-Werkstoffen. Von 1987 bis 2000 leitete er den DFG-Sonderforschungsbereich 332: „Produktionstechnik für Bauteile aus nichtmetallischen Faserverbundwerkstoffen“. Im Jahre 1988 gründete Professor Weck am IPT die AIF-Mitgliedsgesellschaft: „Forschungsgemeinschaft Ultrapräzisionstechnik e. V.“, der er bis zu seiner Emeritierung vorstand.


title: Manfred Weck

text: Er war tätig in den Aufsichtsräten der Firmen: Traub, Thyssen-Hüller-Hille, Demag, Dörries-Scharmann-Technologie, Otto-Junker-Stiftung, Mannesmann, Liebherr-Verzahntechnik sowie in den technischen bzw. wissenschaftlichen Beiräten der Firmen: Maho, Wotan, Heyligenstaedt, Hegenscheidt, Schütte, Chiron, Mubea, Hydac und über viele Jahre im Vorstand der ThyssenKrupp-Rheinstahl-Stiftung.


title: Manfred Weck

text: Er war darüber hinaus Mitglied in vielen Verbänden und Gremien. U. a. war er in den Jahren 1991 und 1992 Dekan der Fakultät für Maschinenwesen der RWTH. In der Zeit 1984–1989 hatte er den Vorsitz der DFG-Gutachtergruppe: „Konstruktion und Fertigungstechnik“ inne und stand von 1990 bis 1996 der AIF-Gutachtergruppe GAG IV vor. Von 1996 bis 2000 war er Stellvertretender Fachausschussvorsitzender der DFG für Konstruktion und Produktionstechnik. 1999 bis 2006 leitete Weck die Gutachter-Jury des BMWi-Forschungsprogramms „INNONET“. Er ist Mitglied der Deutschen Akademie der Technikwissenschaften (acatech), Mitglied der European Society for Precision Engineering and Nanotechnology (euspen), deren Präsident er in den Jahren 2000 und 2001 war und die ihn 2003 mit dem „Lifetime Achievment Award“ auszeichnete. Des Weiteren ist er Mitglied der Nordrhein-Westfälischen Akademie der Wissenschaften und der Künste, sowie Ehrenmitglied von CIRP der International Akademy für Production Engineering und der Wissenschaftlichen Gesellschaft für Produktionstechnik, WGP.


title: Manfred Weck

text: Mehr als 200 seiner Wissenschaftlichen Mitarbeiter bzw. Assistenten an WZL und IPT promovierten unter seiner Anleitung und Betreuung.


title: Manfred Weck

text: Im Jahr 2004 wurde Weck nach 31 Jahren Hochschullehrer-Tätigkeit emeritiert. Drei Jahre nach seiner Emeritierung wurde der WZL-Erweiterungsneubau auf dem Seffenter Hochschulgelände in Erinnerung an Weck auf dessen Namen „Manfred-Weck-Haus“ getauft.


title: Manfred Weck

text: Im November 2015 wurde Weck in die Hall of Fame der deutschen Forschung berufen.


title: Manfred Weck

text: Am 8. September 2017 wurde Weck mit dem Aachener Ingenieurspreis für sein Lebenswerk ausgezeichnet.


title: Manfred Weck

text: Er ist verheiratet, hat zwei erwachsene Kinder. Seine Hobbys sind Tennis, Segeln, Klavierspielen, Fotografieren und Wandern.


title: Liste der Baudenkmale in Bibow

text: In der Liste der Baudenkmale in Bibow sind alle denkmalgeschützten Bauten der mecklenburgischen Gemeinde Bibow und ihrer Ortsteile aufgelistet.Grundlage ist die Veröffentlichung der "Denkmalliste des Kreises Nordwestmecklenburg" mit dem Stand vom 16. September 2020.


title: Pablo Herrera Allepuz

text: Pablo Herrera Allepuz (* 29. Juni 1982 in Castellón de la Plana, Spanien) ist ein spanischer Beachvolleyballspieler. Er wurde zweimal Europameister und nahm fünfmal an Olympischen Spielen teil, wobei er 2004 die Silbermedaille gewann.


title: Pablo Herrera Allepuz

text: Im Alter von 19 Jahren bestritten Pablo Herrera und Raúl Mesa ihr erstes Turnier der FIVB World Tour, konnten bei dieser und den beiden folgenden Veranstaltungen jedoch kein einziges Spiel gewinnen. Bei den U21-Weltmeisterschaften waren die beiden Spanier erfolgreicher. Zunächst erreichten sie 2001 in Le Lavandou den zweiten Platz, ein Jahr später wurden sie in Catania Weltmeister.


title: Pablo Herrera Allepuz

text: 2003 starteten Javier Bosma und Herrera gemeinsam bei der Welttour. Bestes Ergebnis war ein neunter Platz auf Mallorca. Im gleichen Jahr hatte der Athlet aus Castellón einen schweren Autounfall und lag drei Tage im Koma. Es war unklar, ob der Spanier jemals wieder Sport auf hohen Niveau treiben könnte. Trotzdem wurde das folgende Jahr zu seinem erfolgreichsten in der ersten Dekade seiner Karriere. Herrera und Bosma gewannen zunächst das Finale bei den Italian Open der European Championship Tour gegen Markus Dieckmann und Jonas Reckermann. Eine Woche später besiegten sie die zu dieser Zeit amtierenden Weltmeister Emanuel Rego und Ricardo Santos im Endspiel der Olympic Garden Open in Lianyungang. Bei den Olympischen Spielen in Athen bezwangen die beiden Spanier in den Gruppenspielen sowohl die schweizerischen Laciga Brüder Martin und Paul als auch die österreichischen Paare Berger / Gosch und Nowotny / Gartmayer. Im Achtelfinale setzten sich Herrera und Bosma gegen die Schweden Björn Berg und Simon Dahl durch, in der folgenden Runde schalteten sie die Kanadier John Child und Mark Heese aus. Im Halbfinale wurden die Australier Julien Prosser und Mark Williams bezwungen. Erst im Finale gegen Emanuel / Santos endete der Siegeszug von Javier Bosma und Pablo Herrera, der im gleichen Jahr die U23 Europameisterschaft mit seinem Jugendpartner Raul Mesa gewann. Mit ihm wurde Herrera 2005 auch Kontinentalmeister der Erwachsenen in Moskau nach Siegen über die Deutschen Christoph Dieckmann / Andreas Scheuerpflug im Semifinale und die Schweizer Patrick Heuscher / Stefan Kobel im Endspiel. In den folgenden beiden Jahren erreichten die spanischen Beachvolleyballer bei der Weltserie einen vierten Platz in Roseto degli Abruzzi sowie fünfte Plätze in Klagenfurt und Paris und belegten den neunten Platz bei der Weltmeisterschaft in Gstaad. 2008 gewannen Mesa und Herrera die Bronzemedaille in Berlin und die Goldmedaille in Kristiansand.


title: Pablo Herrera Allepuz

text: 2009 startete der Sportler aus Castellón de la Plana mit Adrián Gavira Collado. Die beiden errangen zweite Plätze in Marseille und Den Haag und wurden Dritte in Gstaad, Stare Jablonki und Sanya. In Stavanger erreichte Herrera mit seinem Partner seine bis dahin beste Platzierung bei einer Weltmeisterschaft. Die beiden wurden Fünfte. Bei allen elf Veranstaltungen der World Tour, an denen sie teilnahmen, waren die Athleten von der Iberischen Halbinsel in den Top Ten. Außerdem gewannen sie zwei Turniere der europäischen Beach-tour und die Bronzemedaille bei den Europameisterschaften in Sotschi.


title: Pablo Herrera Allepuz

text: In Brasilia belegten Herrara und Gavira den neunten Platz, in Shanghai wurden sie Fünfte, ehe sie in Rom als Dritte ihre erste Medaille des Jahres gewannen. In Myslowice erreichten sie das Finale, verloren jedoch gegen Rogers und Dalhausser. Anschließend wurden die Spanier Vierte in Stavanger und Åland, Fünfte in Moskau und Klagenfurt sowie Siebte in Prag. Bei drei weiteren Veranstaltungen wurden Pablo Herrera und Adrián Gavira noch jeweils Neunte, nur bei den Den Haag Open reichte es nicht zu einer Platzierung unter den ersten zehn Teams.


title: Pablo Herrera Allepuz

text: Im ersten Turnier des Jahres in der Hauptstadt Brasiliens belegten die Spanier den neunten Platz. In Shanghai erreichten sie das Halbfinale, verloren jedoch gegen Rogers/Dalhausser und anschließend gegen Brink/Reckermann. Nach dem siebten Platz in Prag scheiterten Herrera/Gavira beim letzten Event vor der Weltmeisterschaft in der chinesischen Hauptstadt im Viertelfinale an den Schweizern Bellaguarda/Heuscher und wurden Fünfte. Bei der WM in Rom belegten sie erneut Platz Fünf.


title: Nesli

text: Nesli oder Nesly Rice (* 29. Dezember 1980 in Senigallia als "Francesco Tarducci") ist ein italienischer Rapper und Sänger. Mit dem Nummer-eins-Album "Nesliving Vol. 3 – Voglio" gelang ihm 2012 nach seiner Abwendung vom Rap der Durchbruch.


title: Nesli

text: Tarducci wurde 1980 in Senigallia geboren und hat zwei ältere Geschwister: Fabrizio und Federica. 1996, im Alter von 16 Jahren, verletzte er aus Versehen seinen besten Freund mit einer Schusswaffe, was ein prägendes Erlebnis für seine Zukunft war. Ab September 2008 unterbrachen Francesco und Fabrizio Tarducci jeglichen Kontakt, offenbar aufgrund von als unvereinbar angesehenen Vorstellungen über die jeweilige Arbeit.


title: Nesli

text: Tarducci begann seine Karriere 1999, als er mit seinem Bruder Fabri Fibra das Demo "Fitte da latte" aufnahm, das in der lokalen Rapszene rasch bekannt wurde. Unter dem Pseudonym Nesly Rice entwickelte er einen stark an seinen Bruder angelehnten Stil. Daraufhin begann er diverse Kollaborationen mit Vertretern der italienischen Hip-Hop-Szene, am bedeutendsten die mit Sottotono im Lied "Da me", das auf dem Album "…In teoria" erschien. 2000 war Nesli am "Dinamite Mixtape" des Kollektivs "Teste Mobili" beteiligt, im Jahr darauf am Album "Cactus" von "Piante Grasse"; außerdem nahm er mit Basley Click das Lied "Dico a voi" auf, enthalten in "Basley Click – The Album".


title: Nesli

text: Sein erstes eigenes Album veröffentlichte Nesli 2003 mit dem Titel "Ego", produziert von DJ Myke. Im Jahr 2004 folgte das zweite Album "Home", das Nesli auch selbst produzierte. Darauf finden sich auch Zusammenarbeiten mit Maxi B und Fabri Fibra. 2006 arbeitete er als Produzent am dritten Album von Fabri Fibra, "Tradimento"; 2007 veröffentlichte er selbst bei Universal sein drittes Album "Le verità nascoste", mit den Singles "Riot" und "Nesli Park". Das Magazin "La Repubblica XL" zeichnete das Album als bestes Hip-Hop-Album des Jahres aus. Im selben Jahr setzte er auch seine Zusammenarbeit mit Fabri Fibra auf dessen Album "Bugiardo" fort. Außerdem rief er zusammen mit Vacca das Kollektiv FOBC ins Leben, mit dem er die Titel "Non mi butto giù", "Il verdetto", "Spara" und "Tu che ne sai" veröffentlichte. 2008 arbeitete er mit Mondo Marcio im Lied "Tagliarmi le vene" zusammen, das auf dem Mixtape "In cosa credi" erschien.


title: Nesli

text: Im Jahr 2009 brachte Nesli im Internet das Gratis-Mixtape "Nesliving Vol. 1" heraus. Zusammen mit Two Fingerz nahm er das Lied "Finto" auf, das auf deren Album "Il disco finto" enthalten war, sowie mit Daniele Vit das Lied "Per sempre", produziert von Big Fish. Als viertes Studioalbum erschien Ende 2009 "Fragile – Nesliving Vol. 2" beim Label Doner Music. Es wurde von mehreren Musikvideos begleitet, zu den Liedern "Fragile", "Una vita non basta", "Non tornerò", und "La fine". Letzteres Lied erreichte größere Bekanntheit und wurde 2011 auch von Tiziano Ferro gecovert. Nach Erscheinen des Albums unternahm Nesli eine ausgedehnte Italientournee und eröffnete 2010 das Konzert von Mika im Mediolanum Forum in Mailand.


title: Nesli

text: Im Herbst 2010 folgte das fünfte Album "L’amore è qui", dem die Singles "Notte vera" und "L’amore è qui" vorausgingen. In den Charts erreichte das Album den 13. Platz. Als dritte Single erschien 2011 "Capricorno". Zusammen mit Mondo Marcio und Danti nahm Nesli 2011 "Easy" für das Mondo-Marcio-Album "Musica da serial killer" auf. Im selben Jahr unterschrieb er einen Plattenvertrag mit Carosello Records.


title: Nesli

text: Im September 2012 veröffentlichte Nesli sein sechstes Album "Nesliving Vol. 3 – Voglio", in dem eine deutliche Abwendung vom Rap hin zum Pop feststellbar ist. Voraus gingen dem Album die Singles "Perdo via", "Partirò" und "Ti sposerò." Es erreichte den ersten Platz der italienischen Albumcharts. Im Dezember folgte die EP "Come a Natale – Chitarra e voce", die fünf Lieder aus "Nesliving Vol. 3 – Voglio" in Akustikversion enthielt. Sowohl Marco Mengoni als auch Emma zeigten sich an einer Zusammenarbeit mit Nesli interessiert.


title: Nesli

text: Für Emma schrieb Nesli 2013 dann das erfolgreiche Lied "Dimentico tutto", erschienen auf ihrem Album "Schiena". Im April 2013 erschien eine Neuauflage von "Nesliving Vol. 3 – Voglio" unter dem Titel "Voglio di + – Nesliving Vol. 3" mit drei Bonustracks, darunter "Un bacio a te" und "È una vita". Im Sommer ging Nesli wieder auf Tournee. Außerdem nahm er am "Music Summer Festival 2013" mit dem Lied "Un bacio a te" teil und erhielt den "Premio Lunezia Pop" für das Album "Voglio di + – Nesliving Vol. 3". Im Lied "Dum, dum, dum" des DJs "Stylophonic "übernahm Nesli den Gesangspart.


title: Nesli

text: 2014 unterschrieb Nesli einen neuen Plattenvertrag bei Universal und begann mit der Arbeit an seinem siebten Album. Dieses wurde von Brando produziert und erschien 2015 unter dem Titel "Andrà tutto bene". Noch im November wurde mit dem Titelsong "Andrà tutto bene "die erste Single daraus veröffentlicht. Außerdem wurde seine Teilnahme am Sanremo-Festival 2015 mit dem Lied "Buona fortuna amore "bekanntgegeben; dieses erschien während des Wettbewerbs am 10. Februar 2015. Dritte Single war "Allora ridi". Am 1. Mai nahm Nesli am traditionellen "Concerto del Primo Maggio" in Rom teil und begann anschließend eine Tournee. Außerdem nahm er an der dritten Ausgabe des "Coca-Cola Summer Festival" teil, mit der vierten Single "Quello che non si vede". Im Herbst 2015 erschien eine Live-Edition von "Andrà tutto bene", die auch eine DVD enthielt.


title: Nesli

text: Mit der Single "Equivale all’immenso" meldete Nesli sich 2016 zurück. Es folgte das achte Album "Kill Karma", das am 1. Juli 2016 erschien. Die zweite Single war "Perfettamente sbagliato". Ende des Jahres wurde seine Teilnahme am Sanremo-Festival 2017 bekanntgegeben, wo er zusammen mit Alice Paba und dem Lied "Do retta a te" ins Rennen ging.


title: Nesli

text: Weitere Alben


title: Nesli

text: Weitere Singles


title: Adolf-Grimme-Preis 1998

text: Der 34. Adolf-Grimme-Preis wurde 1998 vergeben. Aus 510 vorgeschlagenen Fernsehproduktionen nominierten zwei Auswahlkommissionen 8 Serien und Mehrteiler, 32 Einzelsendungen und 15 spezielle Leistungen von Fernsehpersönlichkeiten für die Preisvergabe. 4 weitere Produktionen wurden nachnominiert. Das ZDF erhielt 19 Nominierungen und lag damit vor dem WDR und NDR (je 7), Bayerischer Rundfunk und Südwestfunk (je 4). 5 Nominierungen entfielen auf Privatsender. Die Jury vergab Preise in den Kategorien "Serien und Mehrteiler", "Fiktion und Unterhaltung", "Information und Kultur" und "Spezial". Darüber hinaus wurden der "Publikumspreis der Marler Gruppe", der "Sonderpreis des Ministeriums für Stadtentwicklung, Kultur und Sport" und eine besondere Ehrung des Deutschen Volkshochschul-Verbandes vergeben. Besondere Ehrung des Deutschen Volkshochschul-Verbandes an Institutionen und Persönlichkeiten, die sich um das deutsche Fernsehen verdient gemacht haben:


title: Rambler-Renault

text: Rambler-Renault war eine Automobilmarke, die von 1962 bis 1971 existierte. Die Marke entstand im sogenannten Badge-Engineering unter der Zusammenführung der beiden Markennamen Rambler und Renault.


title: Rambler-Renault

text: In den frühen 1960er Jahren war der sogenannte Sprung über den großen Teich für viele Unternehmen ein verlockendes Geschäft, insbesondere für die Großkonzerne. Angetrieben worden sind diese Bestrebungen insbesondere durch die Angst vor feindlichen Übernahmen durch fremde Konzerne. Diese Angst bestand auch im Renault-Konzern während der Zeit unter der Leitung durch Unternehmenspräsidenten Pierre Dreyfus. Die Angst richtete sich innerhalb des Konzerns insbesondere auf die US-Konzerne. Als einziger Weg galt es, mit den Konkurrenzunternehmen zu paktieren oder bei Verweigerung nach Möglichkeit zu übernehmen.


title: Rambler-Renault

text: So kam langsam eine Kooperation mit der American Motors Corporation zustande. Dabei wurde vereinbart, die Montage bestimmter Pkw-Modelle der gegnerischen Seite für den jeweils anderen Markt zu übernehmen. Für den europäischen Markt erhielt Renault die Lizenzen des Rambler Classic, den Renault in fast identischer Ausstattung im belgischen Werk der Renault Industrie Belgique unter Badge-Engineering montierte. Es war das erste Modell, welches unter der Zusammenarbeit der beiden Konzerne entstand, wobei das Modell in Nordamerika in einer großen Auswahl an Ausstattungsvarianten und verschiedenen Karosserieversionen zur Wahl stand; es gab diese Vielfalt in Europa nicht. Hier gab es den Rambler-Renault Classic in allen drei Generationen lediglich als viertürige Limousine mit Stufenheck. Auch die Motorisierung blieb immer dieselbe. So hatte das Modell einen Reihensechszylinder mit einem Hubraum von 3,2 Litern unter der Motorhaube. Die Leistung des Motors lag bei 94 kW (128 PS).


title: Rambler-Renault

text: Offiziell angeboten wurden die Modelle der Marke Rambler-Renault ausschließlich durch die Renault-Händler in Algerien, Belgien, Frankreich, Hongkong, Luxemburg, den Niederlanden und in Österreich. Auf Grund der Größe des Pkw-Modells waren viele der gebauten Einheiten des oftmals als Straßenkreuzer eingestuften Modells bei Taxiunternehmen im Einsatz. Durch den Verschleiß wurden die Modelle zu einer Rarität, die derzeit vor allem bei Sammlern, Enthusiasten und Museen von Interesse sind.


title: Rambler-Renault

text: Mit dem Produktionsende des Classic in den späten 1960er Jahren wurde das Modell in Europa durch den Nachfolger Rambler Rebel ausgetauscht. Während der Markenname Rambler in Nordamerika aufgegeben worden war, hatte man das doppelte Badge-Engineering in Europa beibehalten. Dieses wurde noch bis in das Jahr 1971 fortgeführt, als die Montage des Rebel ohne Nachfolger eingestellt wurde. Anders als die Vorgänger gab es vom Rebel neben der viertürigen Stufenhecklimousine nun auch das zweitürige Hardtop-Coupé.


title: Rambler-Renault

text: Die in Haren-Vilvoorde montierten Einheiten können bereits anhand des Badge-Engineering auf dem Heck des Fahrzeuges identifiziert werden. Des Weiteren ist im Fahrzeug ein Schild zu finden, das im oberen Teil auf den Montageort Brüssel hinweist. Im mittleren Teil des Schildes können die exakten Typdaten herausgelesen werden, und im unteren Bereich des Schildes steht der Name des Generalimporteurs, von dem der Wagen zuerst vertrieben wurde. Dieser war je nach Land unterschiedlich. Ein zweites Schild mit der Aufschrift "Rambler Advanced Unit Construction" enthält die Fahrzeug-Identifikationsnummer für das jeweilige Fahrzeug, die zu jener Zeit lediglich aus acht Ziffern bestand. Unter "Model" ist auf diesem Schild bei den belgischen Einheiten der Code "6515 BEL" eingetragen. Alle Fahrzeugteile der Rambler-Renault-Modelle wurden bei der AMC in Kenosha in den USA hergestellt.


title: Kanton Homberg

text: Der Kanton Homberg war eine Verwaltungseinheit im Distrikt Hersfeld des Departements der Werra im napoleonischen Königreich Westphalen. Hauptort des Kantons und Sitz des Friedensgerichts war die Stadt Homberg (Efze) im heutigen Schwalm-Eder-Kreis. Der Kanton umfasste 22 Dörfer und Weiler und eine Stadt, hatte 7.177 Einwohner und eine Fläche von 2,13 Quadratmeilen.


title: Kanton Homberg

text: Zum Kanton gehörten die Ortschaften:


title: ISO/IEC 25000

text: Die internationale Norm ISO/IEC 25000 ' ersetzt seit 2005 die Norm ISO/IEC 9126 und wurde von dem Normungsgremium ISO/IEC JTC 1/SC 07 ' erstellt.


title: ISO/IEC 25000

text: Die deutsche Version DIN ISO/IEC 25000 "Software-Engineering – Qualitätskriterien und Bewertung von Softwareprodukten (SQuaRE) – Leitfaden für SQuaRE" wird seit 2010 durch NA 043 Normenausschuss Informationstechnik und Anwendungen (NIA) des Deutschen Instituts für Normung vorbereitet.


title: ISO/IEC 25000

text: Als Leitfaden für Qualitätskriterien und die Bewertung von Softwareprodukten führt ISO/IEC 25000 in die Normenreihe 250xx ein und definiert das SQuaRE-Model.


title: Ukrainische Naturschutzgesellschaft

text: Die Ukrainische Naturschutzgesellschaft "(UkrTOP – Ukrayinske tovarystvo okhorony pryrody)" ist eine öffentliche Umweltorganisation. Im Jahr 1967 hat die Ukrainische Regierung unter dem Druck der UkrTOP das "Staatliche Komitee für Naturschutz" als eine zentrale staatliche Organisation gegründet. Seit 1991 hat das Staatliche Komitee für Naturschutz den Status eines Ministeriums. UkrTOP förderte das öffentliche Bewusstsein für Recycling, Umweltbildung und die Ausbildung über die Natur an Schulen, Gemeinden, Behörden, an ihren Niederlassungen in allen Regionen der Ukraine und in den meisten Landkreisen sowie in Städten wie Kiew und Sewastopol.


title: Ukrainische Naturschutzgesellschaft

text: Die UkrTOP wurde am 28. Juni 1946 gegründet. Nikita Chruschtschow hatte die Erlaubnis erteilt, eine Niederlassung der UkrTOP zu eröffnen. Das war eine Reaktion auf die zahlreichen Beschwerden von ukrainischen Wissenschaftlern und Naturschützern. Bis zur Mitte der 1960er war die UkrTOP die einzige Umweltstimme für verschiedene politische Entscheidungen. Damals forderte die UkrTOP eine Einführung des ökologisch-ökonomisches Ansatzes für die Planwirtschaft und fundierte das Ministerium für die Umwelt im Rahmen der ukrainischen Regierung. Für die ukrainischen Wissenschaftler war es mangels demokratischer Strukturen im Staat damals schwierig ökologische Belange zu verteidigen. Allerdings wurde das "Staatliche Komitee für Naturschutz" im Jahr 1967 unter dem Druck der UkrTOP bei der Ukrainischen Regierung gegründet. Das Komitee hatte eine zentrale staatliche Stelle in der Regierung. Die amerikanische Environmental Protection Agency wurde erst drei Jahre später gegründet. Seit 1991 hat das "Staatliche Komitee für Naturschutz" den Status eines Ministeriums. Mykhailo Voinstvenskiy war von 1963 bis 1982 der Vorsitzende der UkrTOP. Die Priorität der UkrTOP war die Umweltbildung von ukrainischen Schülern, Studenten und Rentnern während der Stagnation und der Umstrukturierung. Im Jahr 1991 wurde mit der Unabhängigkeit der Ukraine der Status des "Staatlichen Komitees für Naturschutz" zum Umweltministerium erhöht. Gemäß der UkrTOP-Verfassung bildete der UkrTOP-Kongress einen Ukrainischen Rat und sein Präsidium. Die Mehrheit der Mitglieder waren Freiwillige. Zu diesem Zeitpunkt suchte die UkrTOP die soziale Kontrolle über die Umweltverschmutzung zu erlangen und führte den Kampf um die Umweltbürgerrechte. Seit 2002 ist der ehemalige Umweltminister Vasyl Schewtschuk der Vorsitzende des UkrTOP-Präsidiums des Ukrainischen Rates.


title: Ukrainische Naturschutzgesellschaft

text: UkrTOP ist eine gesellschaftliche Organisation. Der Kongress ist ihre oberste Behörde. 23 regionale (inkl. Kiew und Sewastopol) Organisationen der UkrTOP unterliegen dem Ukrainischen Rat. Diese regionalen Organisationen umfassen 354 Landkreise, 70 Stadt-Filialen, 23.000 primäre Organisationen (an Schulen und an Universitäten usw.), mehr als 10.000 geschäftliche Mitglieder (Sponsoren und Co-Gastgeber der Umweltveranstaltungen) und über zwei Millionen Einzelmitglieder.


title: Ukrainische Naturschutzgesellschaft

text: Die UkrTOP trägt zur öffentlichen und parlamentarischen Kontrolle über den Umweltschutz bei, nimmt an den parlamentarischen Umwelt-Anhörungen im Werchowna Rada teil und fördert die Umsetzung der Aarhus-Konvention und des ukrainischen Gesetzes „An Öko-Audit“. Die UkrTOP ermutigt die ukrainischen Unternehmen, die folgenden Agenden zu implementieren: - Das System des ökologischen und sozialen Risikomanagements, insbesondere im Rahmen der Equator Principles - Verschiedene Business-Modelle - Die Förderung der Nachhaltigkeit durch Energie- und Ressourceneffizienz, durch nachhaltige Landnutzung und Erhaltung der Artenvielfalt - Das Geschäft mit Partnern, die ihre ökologischen und sozialen Risiken gut verwalten - Fürsorglichkeit gegenüber ihren Mitarbeitern und lokalen Gemeinschaften.


title: Ukrainische Naturschutzgesellschaft

text: Das organisatorische System der UkrTOP umfasst zehn nationale und 140 regionale thematische Sektionen. Diese befassen sich mit folgenden Problemen: ökologische Sicherheit, Umweltschutz, Wiederherstellung von Flora und Fauna, Mineralien, Wasserressourcen, Atmosphäre, Boden, Fischbestände, Wälder, Naturschutzgebiete, die Entwicklung und Betreuung der Yunnatsky-Bewegung und die Wissensvermittlung über die Naturgrundlagen. Als Errungenschaften dieser Sektionen sind zu nennen: die Beeinflussung mittels Empfehlungen und Entwicklung von rechtlich relevanten Dokumenten zum Umweltschutz und zur rationellen Nutzung der natürlichen Ressourcen; die Verbreitung des Umweltbewusstseins bei Schülern und Studenten; die Vorbereitung und Durchführung der methodischen Unterstützung der regionalen und lokalen Zentren der UkrTOP.


title: Ukrainische Naturschutzgesellschaft

text: Die UkrTOP-Mitglieder beteiligen sich an verschiedenen internationalen und nationalen Umweltaktionen. Dazu gehören der Tag der Erde, der Welttag der Feuchtgebiete, „Pure Ukraine - Reines Land“ sowie regionale Umweltaktionen wie „Quelle“ oder „Tannenbaum“. Wichtige UkrTOP-Aktivitäten sind die regionalen Zivildiensttage und eine Vielzahl von regionalen und lokalen Umweltaktionen, die sich mit Aufforstung, Pflanzung in Städten, öffentlicher Wohlfahrt, der Verbesserung der Uferschutzstreifen an Flüssen und Seen oder dem Aufräumen in verschmutzten Bereichen beschäftigen.


title: Ukrainische Naturschutzgesellschaft

text: Der Ukrainische Rat betreibt zusammen mit regionalen UkrTOP-Organisationen Bildungs- und Öffentlichkeitsarbeit. Diese Aktivitäten sind ein wichtiger Teil der Arbeit der UkrTOP. Sie umfassen verschiedene Bildungs- und Sensibilisierungskampagnen durch öffentliche Vorträge, Exkursionen an Wochenenden, Filmvorführungen, Ausstellungen, offene Diskussionsrunden und Seminare. Die UkrTOP macht ihre Anliegen durch Broschüren, lokale Zeitungen, Veröffentlichungen, insbesondere durch die wissenschaftliche Zeitschrift „Mutter Natur“, populär.


title: Ukrainische Naturschutzgesellschaft

text: Europa Australien und Ozeanien Amerika Afrika und der Naher Osten Asien


title: Liste der spanischen Kolonialminister

text: Diese Liste zeigt in chronologischer Abfolge die Kolonialminister des Spanischen Kolonialreiches" (Ministro de Ultramar)".


title: Liste der spanischen Kolonialminister

text: Unter dem Blickwinkel der spanischen Krone handelte es sich beim Begriff "Ultramar" um die kolonialen Besitzungen des spanischen Reiches in Amerika, den Philippinen, Guam und anderen pazifischen Inseln. Um die Verwaltung dieser Kolonien besser zu organisieren, wurde das Kolonialministerium erschaffen.


title: Liste der spanischen Kolonialminister

text: Seinen Sitz hatte das Ministerium im "Palacio de Santa Cruz" in Madrid.


title: Liste der spanischen Kolonialminister

text: Durch die Niederlage im Spanisch-Amerikanischen Krieg verlor Spanien im Vertrag von Paris (1898) seine überseeischen Kolonien. Damit entfiel auch die Arbeitsgrundlage des Ultramar-Ministeriums.


title: Aarhus Flydedok

text: Die dänische Werft Aarhus Flydedok A/S bestand mit ihren Vorgänger- und Nachfolgeunternehmen von 1913 bis 2009 in Aarhus.


title: Aarhus Flydedok

text: In der Zeit ihres Bestehens entstanden zahlreiche verschiedene Schiffstypen und Schiffsmotoren auf der über Jahrzehnte erfolgreichen Werft. Außer im Spezialschiffsbau, insbesondere im Bau von Fahrgastschiffen, Autofähren, Öl-, Produkten- und Gastankern machte sich das Unternehmen auch in der Konstruktion von Schwimmbaggern oder Zementfrachtern einen Namen. Daneben wurde eine Schiffsreparaturabteilung mit Schwimmdocks bis zu 8.000 Tonnen Tragfähigkeit betrieben. Bemerkenswert ist die Geschichte der Werft auch durch die zahlreichen Eigner und Namen.


title: Aarhus Flydedok

text: Gegründet wird das Unternehmen 1913 unter dem Namen "Hans Nielsen Maskinkompagni" im Hafen von Århus vom Dreher Hans Nielsen. Zunächst als reine Maschinenwerkstatt angelegt beginnt Nielsen nach dem Ende des Ersten Weltkriegs mit Schiffsreparaturen. Darüber hinaus wurde ein Kran- und Elevatorbetrieb unterhalten. 1921 zieht der Betrieb zur Toldbodgade um.


title: Aarhus Flydedok

text: Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs zieht der Betrieb erneut um. An seinem neuen Standort am Mellemarm trifft am 16. August 1945 das erste Schwimmdock Hans Nielsens ein. Es war bei Kriegsende von der Deutschen Besatzung in Korsør hinterlassen und als britische Reparation in Dänemark belassen worden. Hans Nielsens Maskinværksted und die Helsingør Skibsværft schlossen sich 1945 zur I/S Hans Nielsens Flydedok og Maskinkompagni zusammen. Um diese Zeit arbeiteten etwa 80 Mann auf der Werft.


title: Aarhus Flydedok

text: 1948 wandelte man den Werftverbund zur Aktiengesellschaft "Aarhus Flydedok og Maskinkompagni A/S" mit der Helsingør Skibsværft als Mehrheitseigner um. Hans Nielsen führt den Betrieb in Aarhus als Direktor fort. Im Jahr 1954 beginnen der Ausbau des Mellemarms (1958 abgeschlossen) und die Errichtung einer neuen Schiffbauhalle. Im Jahr darauf arbeiten erstmals 500 Mitarbeiter auf der Werft.


title: Aarhus Flydedok

text: Bis 1967 steigt die Zahl der Belegschaft auf 900, aber 1968 schließt man sich mit den Werften in Helsingør, Ålborg und Frederikshavn zum "Dan-Værft A/S"-Verbund zusammen, woraufhin die Zahl der Beschäftigten auf 450 sinkt.


title: Aarhus Flydedok

text: 1970 wird die Zusammenarbeit mit dem Danværft-Verbund beendet und die Werft im Jahr darauf für drei Millionen Kronen an die Dannebrog-Gruppe verkauft.


title: Aarhus Flydedok

text: 1976 wurde die Reparaturabteilung der Werft mit der zur Østasiatiske Kompagni gehörenden Århus Container og Skibsservice ApS. zusammengeschlossen und die Werft in "Dannebrog Værft A/S" umbenannt. Im Zuge der Schiffbaukrise sank die Mitarbeiterzahl bis 1985 auf den niedrigsten Stand seit 1945. Zwar konnten in den Jahren 1985 bis 1987 wieder Neubauaufträge durchgeführt werden, bis 1988 rutschte das Unternehmen jedoch in eine bedrohliche finanzielle Schieflage.


title: Aarhus Flydedok

text: Nachdem die Werft in der ersten Jahreshälfte 1989 einen Verlust von etwa 15,6 Millionen Kronen erwirtschaftete, veräußerte die Dannebrog-Gruppe das Unternehmen an die Nordsøværftets Holding A/S in Ringkøbing, LD Invest A/S und die Rentenversicherung "Kommunernes Pensionsforsikring A/S" (KP). Die in Aarhus Flydedok A/S umbenannte Tochtergesellschaft der Nordsøværft konnte vom gemeinsamen Einkauf profitieren und wurde grundlegend modernisiert. Darüber hinaus konnte zwar auch auf Entwicklungen des Mutterunternehmens zurückgegriffen werden, es blieb aber beim Bauprogramm mit einem Schwerpunkt auf Kühlschiffen und Chemikalientankern. Die Reparaturabteilung blieb nach dem Verkauf im Wesentlichen unberührt. Nach der Schließung der Orlogsværft gelang es Aarhus Flydedok 1990 einen über zehn Jahre laufenden U-Boot-Wartungsvertrag mit dem dänischen Verteidigungsministerium abzuschließen, woraufhin zwei geeignete Schwimmdocks erworben wurden. Auf dem privaten Schiffbausektor agierte die Werft in den folgenden Jahren immer erfolgloser. Erst von 1993 bis 1996/97 stabilisierte sich die Lage durch staatliche Beihilfen und Garantien wieder. Im Jahr 1996 übernahm die Werft einen 120-Tonnen-Kran einer geschlossenen Werft aus Göteborg. Im Jahr darauf erhöhte die LD Invest ihren Anteil auf 35 %. Im August 1997 erwarb Aarhus Flydedok Teile der Betriebsmittel der in Konkurs gegangenen Svendborg Værft zum Ausbau der eigenen Reparaturabteilung.


title: Aarhus Flydedok

text: Im Jahr 1998 geriet das Unternehmen erneut in ernsthafte Schwierigkeiten. Eine Abschwächung der Schiffbaukonjunktur, Fehler im Management und Betrieb zehrten im Zusammenhang mit sieben von der russischen Dalmore Products bestellten Kühlschiffen den Großteil des Eigenkapitals auf. Obwohl sowohl die LD Invest zum Ende des Krisenjahres zum wiederholten Mal frisches Kapital in den Betrieb eingebracht und auch die A/S Dansk Erhvervsinvestering sich mit 15 Millionen Kronen an der Kapitalerhöhung beteiligt hatte, musste die Aarhus Flydedok A/S am 26. Februar 1999 Konkurs anmelden. 800 Mitarbeiter verloren ihre Arbeit.


title: Aarhus Flydedok

text: Nach dem Konkurs erwarb Olav de Linde den Werftbetrieb der Aarhus Flydedok. Der Maschinenbaubetrieb "Petersen & Sørensen Motorværksted A/S" aus Svendborg pachtete ein Drittel des Betriebes, um die U-Bootwartung fortzuführen.


title: Aarhus Flydedok

text: Am 22. Februar 2001 wurde die Århus Værft A/S von Peter Johansen (Yachtwerft Royal Denship) und der Martin Gruppe neu gegründet. Sie betrieb die Aarhuser Werft bis zum erneuten Konkurs am 5. Oktober 2007.


title: Aarhus Flydedok

text: Die letzten Kapitel bis zur endgültigen Auflösung der Werft fielen auf die jeweils nur wenige Monate des Jahres 2009 aktiven Gesellschaften "Aros Maritime A/S" und "Euroflex Marine, Offshore and Industrial Services A/S". Nachdem letztere im Dezember 2009 Konkurs angemeldet hatte, fand am 24. April 2010 die Versteigerung des gesamten Werftinventars statt.


title: Zeca Sempre

text: Zeca Sempre ist ein vierköpfiges portugiesisches Musikprojekt.


title: Zeca Sempre

text: Es wurde 2010 von den Musikern Nuno Guerreiro, Olavo Bilac (Santos & Pecadores), Tozé Santos (Perfume) sowie dem Musikproduzenten Vítor Silva gegründet, um die Lieder von José „Zeca“ Afonso in zeitgemäßem Gewand neu zu interpretieren.


title: Zeca Sempre

text: Das Album "O que faz falta" erschien Ende 2010 und erreichte Platz 4 der portugiesischen Albumcharts.


title: Hanns Wienold

text: Hanns Wienold (* 28. August 1944 in Großpostwitz) ist ein deutscher Soziologe und Emeritus an der Universität Münster. Seine Schwerpunkte in Forschung, Lehre und Publikationen betreffen Empirische Sozialforschung, Industriesoziologie und Gewerkschaften sowie Agrarsoziologie.


title: Hanns Wienold

text: Hanns Wienold floh als Kind mit seiner Mutter und Geschwistern aus der DDR und wuchs einige Jahre in Hürtgen auf. Er besuchte das altsprachliche Gymnasium in Dortmund von 1955 bis 1964.


title: Hanns Wienold

text: Er war Professor für Soziologie und Methoden der empirischen Sozialforschung an der Universität Münster. Arbeits- und Forschungsschwerpunkte liegen in Empirischer Sozialforschung und Statistik, insbesondere forscht er zur Gewerkschaftlichen Bildungsarbeit, zudem zur landwirtschaftlichen Entwicklung und zur Lage von Kleinbauern in Südasien und Lateinamerika.


title: Hanns Wienold

text: An der Universität Münster ist Hanns Wienold am Exzellenzcluster Religion und Politik beteiligt. Er ist Gesellschafter des Verlages Westfälisches Dampfboot GbR, den er mit Hans-Günter Thien gegründet hatte


title: Bruce Ricker

text: Bruce Ricker (* 10. Oktober 1942 auf Staten Island, New York; † 13. Mai 2011 in Cambridge, Massachusetts) war ein US-amerikanischer Dokumentarfilmer und Filmproduzent.


title: Bruce Ricker

text: Bruce Ricker besuchte das City College of New York ursprünglich mit dem Ziel Schriftsteller zu werden. Er besuchte die Jazzclubs der Stadt wie das Birdland, The Five Spot und das Half-Note und hörte dort Jazzgrößen wie Tito Puente, John Coltrane und Thelonious Monk. Nach seiner Graduierung 1965 war er für drei Jahre als Polizeianwärter beim New York City Police Department beschäftigt. Es folgten Tätigkeiten als Talentscout, Sozialarbeiter und ein Abend-Studium an der Brooklyn Law School. Daneben arbeitete er für das Literaturmagazin "The Provincetown Review". Er setzte seine Studien an der University of Missouri in Kansas City fort, wo einen Jura-Abschluss ("Graduate Law Degree in Urban Studies") erwarb, kurz an der Universität lehrte und ab 1971 als Rechtsanwalt in Kansas City tätig wurde.


title: Bruce Ricker

text: Um 1973/1974 lernte er Jay McShann und andere Veteranen des Kansas-City-Jazz der 1930er Jahre kennen. Mit McShann´s Unterstützung er 1974/75 an seinem ersten Dokumentarfilm "The Last of the Blue Devils – The Kansas City Jazz Story" arbeitete, den er 1979 in New York City fertigstellen konnte. Im Film kommen auch unter anderem Count Basie und Big Joe Turner zu Wort. Der Film lief auf zahlreichen Filmfestivals und machte Ricker landesweit bekannt. 1980 begann er in Zusammenarbeit mit Charlotte Zwerin an der Realisierung eines weiteren Musik-Dokumentarfilms, "Thelonious Monk – Straight No Chaser", der 1988 mit Hilfe von Clint Eastwood fertiggestellte werden konnte. 1982 gründete Ricker das Unternehmen "Rhapsody Films", das sich auf Produktion und Vertrieb von Jazz- und Bluesfilmen spezialisierte, und produzierte Filmdokumentationen über Bill Evans, Sun Ra, Charles Mingus und Coleman Hawkins.


title: Bruce Ricker

text: 1987 begann Rickers Zusammenarbeit mit Clint Eastwood, mit dem er bei dessen Charlie-Parker-Filmbiografie "Bird" kooperierte. Es folgten Filmprojekte, wie die Dokumentationen über Tony Bennett, Budd Boetticher; er fungierte außerdem als musikalischer Berater bei dem Eastwood-Spielfilmen "The Bridges of Madison County" (1995) und "Mystic River" (2003). Er produzierte auch 1997 das TV-Special "Eastwood After Hours: Live at Carnegie Hall" über Clint Eastwood. Ein Jahr vor seinem Tod stellte Ricker ein Filmporträt über Dave Brubeck ("In His Own Sweet Way") fertig.


title: Bruce Ricker

text: Ricker lebte in Cambridge, Massachusetts und in New York City, New York. Er verstarb am 13. Mai 2011 an einer Lungenentzündung.


title: Georg Alexander Ruperti

text: Georg Alexander Ruperti (* 19. Dezember 1758 in Bremervörde; † 14. März 1839 in Stade) war ein deutscher lutherischer Theologe.


title: Georg Alexander Ruperti

text: Ruperti wurde als Sohn eines Amtsassessors in Bremervörde geboren. Er studierte Theologie und wurde Rektor in Stade, 1809 Garnisonprediger und Konsistorialrat in Stade, 1811 erster Pastor in Dorum und 1814 Generalsuperintendent der Generaldiözese Bremen-Verden und Konsistorialrat in Stade.


title: Georg Alexander Ruperti

text: In seiner Zeit als Rektor in Stade gab er unter anderem einen mehrbändigen Liviuskommentar heraus.


title: Georg Alexander Ruperti

text: Ruperti war verheiratet mit Elisabeth Maria Louise, geborene Wickhardt (1764–1836). Das Ehepaar hatte den Sohn Justus. Rupertis Enkel Justus Ruperti war Generalsuperintendent für Holstein mit Sitz in Kiel.


title: Vinnen-Schoner

text: Als Vinnen-Schoner wird eine Serie von fünf Auxiliarseglern vom Typ eines Toppsegelschoners bezeichnet. Bei diesem Schiffstyp wurde eine besondere Form der Kombination von Rah- und Schratsegeln in der Takelung gewählt. Die Reederei F. A. Vinnen & Co. mit Sitz in Bremen ließ 1922 fünf Fünfmastgaffelschoner mit Fock- und Mittelrahtopp durch die Fried. Krupp Germaniawerft in Kiel bauen. Diese Schiffe fuhren zusätzlich je vier Rahsegel nach Art des Toppsegelschoners am Fock und am Mittelmast anstelle des Gaffeltopsegels. Diese Art der Takelung wird auch "Vinnen-Takelung" genannt.


title: Vinnen-Schoner

text: Die "Adolf Vinnen" wurde als erste 1923 in Dienst gestellt. Für die "Carl Vinnen" wurde der Kapitän Ernst Weitendorf 1923 eingestellt und ging Anfang 1924 mit ihr auf Jungfernfahrt und endete in Bremen.


title: Vinnen-Schoner

text: Die Takelung der Vinnen-Schoner kann als Mischform der Takelung eines Rahschoners und eines Stagsegelschoners bezeichnet werden, in Anlehnung der Takelung der Jackassbark. Vor dem Fockmast der Vinnen-Schoner wurden im Regelfall der Außenklüver, der Klüver, der Innenklüver und das Vor-Stengestagsegel gefahren. Die Masten der Schiffe werden in der Reihenfolge vom Bug zum Heck folgendermaßen benannt:


title: Vinnen-Schoner

text: Der Großmast, der Kreuzmast und der Besanmast werden als reine "Schonermasten" gefahren. Sie führen nur Schonerzeug, das sind je ein Gaffelsegel und ein Gaffeltoppsegel. Der Fockmast und der Mittelmast, als Schonermast mit einer kleinen Rahtakelage, fahren vier Rahen an der Stenge mit entsprechenden Topsegeln unterschiedlicher Größe. Das an der unteren Rah geführte Segel wird auch als "Gardinensegel" oder "gereihtes Briggsegel" bezeichnet.


title: Jeff Alexander

text: Myer Goodhue „Jeff“ Alexander (* 2. Juli 1910 in Seattle, Washington; † 23. Dezember 1989 ebenda) war ein US-amerikanischer Komponist von Filmmusik und wurde vor allem durch seine Kompositionen in den Filmen "In Colorado ist der Teufel los" und "Jailhouse Rock – Rhythmus hinter Gittern" bekannt.


title: Jeff Alexander

text: Alexander absolvierte nach dem Schulbesuch ein Studium am "Becker Conservatory" bei Edmund Ross und Joseph Schillinger und war danach als Komponist, Liedtexter, Dirigent und Arrangeur tätig. 1952 trat er der American Society of Composers, Authors and Publishers (ASCAP) bei und arbeitete in den folgenden Jahren mit Jack Brooks und Larry Orenstein zusammen.


title: Jeff Alexander

text: Im Laufe seiner Karriere war er an der Musik in rund 100 Filmen und Fernsehserien beteiligt und schuf insbesondere Songs für Filme wie "Jailhouse Rock – Rhythmus hinter Gittern" (1957) sowie "In Colorado ist der Teufel los" (1958) und war auch für die Arrangements in "Du sollst mein Glücksstern sein" (1952) verantwortlich. Für seine Arbeit in "The Seeing Eye" erhielt er einen Preis beim "York International Film Fest Award".


title: Jeff Alexander

text: Zu seinen bekanntesten Filmsongs gehören "Soothe My Lonely Heart", "The Wings of Eagles", "Ballad for Beatnicks", "Troubled Man" und "Blues About Manhattan". Zuletzt komponierte Alexander, der auch klassische Kompositionen für Symphonieorchester, Viola, Piano und Streichinstrumente schuf, Musik für Fernsehserien wie "The Lieutenant" (1963 bis 1964) mit Gary Lockwood, "Valentine’s Day" (1964 bis 1965) mit Anthony Franciosa, "Unser trautes Heim" (1965 bis 1966) mit Pat Crowley und "Julia" (1968 bis 1971) mit Diahann Carroll.


title: Jeff Alexander

text: 2003 verwendete Vincent Gallo den Song "Come wander with me" für den Soundtrack seines US-amerikanisch-japanisch-französischen Independent-Essayfilms "The Brown Bunny".


title: Duke Ngcukana

text: Duke Mkondo Ngcukana (* 1948 in Langa (Südafrika); † 16. April 2011 in Kapstadt) war ein südafrikanischer Jazzmusiker (Flügelhorn, Trompete), Chorleiter, Komponist und Lehrer.


title: Duke Ngcukana

text: Ngukana, der aus einer Musikerfamilie stammte (sein Vater war der Swingsaxophonist Christopher Ngcukana, seine Brüder betätigten sich gleichfalls als Jazzmusiker), lernte ab dem sechsten Lebensjahr Trompete, zunächst bei der Heilsarmee. Ab 1966 arbeitete er professionell als Musiker in der Kap-Region; er spielte mit Chris McGregor und mit der "Eastern-Cape All Star Band." Dann studierte er an der Fort Hare University Erziehungs- und Naturwissenschaften, um eine Karriere als Lehrer zu beginnen. 1971 gehörte er zur Big Band von Abdullah Ibrahim, der sich damals "Dollar Brand" nannte. Während der 1970er Jahre war er Mitglied der Fusion-Bands "Oswetie" und "Pacific Express" sowie der "Soul Jazzmen". 1981 gründete er den "Langa Adult Choir", den er lange Jahre leitete.


title: Duke Ngcukana

text: Ab 1989 war er Direktor der Schule "Musical Action for People’s Power"; dort entwickelte er "Chorimba", ein Crossover von Chor- und traditionell-afrikanischer Marimbamusik mit Jazz. Auch gründete er die "Cups Nkanuka Big Band", mit der er unter anderem auf dem "Cape Town International Jazz Festival" auftrat, und einen 20-köpfigen Klangkörper, das "Living Heritage Ensemble", wo er mit seinen Brüdern Ezra, Fitzroy, Cyril und Claude spielte. Daneben trat er weiter mit der Band seines Bruders Ezra auf, auf dessen Platten er auch zu hören ist.


title: Pereskia sacharosa

text: Pereskia sacharosa ist eine Pflanzenart in der Gattung "Pereskia" aus der Familie der Kakteengewächse (Cactaceae). Das Artepitheton "sacharosa" bedeutet ‚argentinische Hundsrose‘. Spanische Trivialnamen sind „Cuguchi“, „Guyapa“ und „Sacharosa“.


title: Pereskia sacharosa

text: "Pereskia sacharosa" wächst baumförmig oder strauchig und erreicht Wuchshöhen von 2 bis 7 Meter. Die äußersten Zweige wachsen oft im Zickzack. Die gestielten Laubblätter sind in ihrer Form und Größe sehr variabel. Die meist verkehrt eiförmige Blattspreite ist häufig entlang der Mittelrippe gefaltet. Sie ist 3 bis 12 Zentimeter lang und 2 bis 7 Zentimeter breit. Die fiederförmige Nervatur der Blattspreite weist vier bis sechs Seitennerven auf. Die Mittelrippe steht an der Blattunterseite hervor. An den Zweigen sind je Areole bis zu fünf, sehr kräftige, in Büscheln stehende bis ausgebreitete Dornen vorhanden, die 1 bis 4 Zentimeter lang sind. Am Stamm werden je Areole bis zu 25 Dornen ausgebildet, die eine Länge von 3 bis 5 Zentimeter aufweisen.


title: Pereskia sacharosa

text: Die verschieden rosafarbenen Blüten erscheinen einzeln oder stehen endständig in Blütenständen zu zwei bis vier Blüten. Sie erreichen einen Durchmesser von 3 bis 7 Zentimeter. Die birnen- bis fast kugelförmigen, grünen oder gelblichen, fleischigen Früchte weisen Durchmesser von 4 bis 5 Zentimeter auf.


title: Pereskia sacharosa

text: "Pereskia sacharosa" ist im Südwesten Brasiliens, im Osten Boliviens, in Paraguay und im Nordwesten Argentiniens am Fuß der Anden in der Gran Chaco verbreitet.


title: Pereskia sacharosa

text: Die Erstbeschreibung erfolgte 1879 durch August Grisebach. Ein Synonym ist "Rhodocactus sacharosa" (Griseb.) Backeb.


title: Pereskia sacharosa

text: In der Roten Liste gefährdeter Arten der IUCN wird die Art als „“, d. h. als nicht gefährdet geführt.


title: Eugène Afrika

text: Eugène Afrika (* 14. April 1971) ist ein ehemaliger luxemburgischer Fußballspieler.


title: Eugène Afrika

text: Er gab am 10. Oktober 1998 beim EM-Qualifikationsspiel gegen Polen nach Einwechslung sein Debüt in der Nationalmannschaft. Ein zweiter Länderspieleinsatz folgte im März 1999 gegen Island.


title: Eugène Afrika

text: Im Februar 2011 wurde er erstinstanzlich wegen Vergewaltigung zu fünf Jahren Gefängnis verurteilt. Im Berufungsverfahren im November 2011 wurden davon zwei Jahre zu Bewährung ausgesetzt. Im Januar 2012 hat sein Verteidiger ein Kassationsverfahren wegen verschiedener Verfahrensfehler angekündigt. Im Oktober desselben Jahres wurde sein Antrag jedoch abgelehnt.


title: Saga (Kino)

text: Das Saga in Kalmar ist das älteste Kino in Schweden, welches fortwährend in Betrieb ist. Das 1906 eröffnete Lichtspielhaus liegt in der "Södra vägen" 12 nördlich der Altstadt im Stadtteil "Malmen", wo es in einem hölzernen Gartenhaus aus dem 19. Jahrhundert untergebracht ist. Der einzige Vorführsaal des Kinos umfasst 173 Sitzplätze. Der heutige Eigner, die regionale Versicherungsgesellschaft "Länsförsikringar Kalmar", hat das Haus an die "Kalmarbiografer HB" verpachtet.


title: Saga (Kino)

text: Auf Initiative der beiden Herren Björkman und Nylander von der Handelsgesellschaft "Kristianstads Biografteater", einem Vorläufer der "Svensk Filmindustri", wurde das Filmtheater am 12. Februar 1906 eröffnet. In den ersten fünf Jahren seines Bestehens hieß es noch "Biografteatern Göta" und bot 90 Zuschauern Platz. Im Zuge eines Besitzerwechsels im Jahr 1911 wurde das Kino in "Biorama" umgetauft und auf 360 Plätze erweitert. 1939 gaben nach Renovierungsarbeiten, bei denen neue Wandmalereien, breitere Bestuhlung und neue Beleuchtung beigesteuert wurden, dem Kino ein neues Gewand. Gleichzeitig sollte das Kino mit Neonleuchtreklame modern beworben werden, doch der Begriff "Biorama" erwies sich als zu lang für das Schild. So wurde mit dem Begriff "Saga" schließlich ein kürzerer Name gefunden, der damals unter schwedischen Kinos weite Verbreitung fand. In den Jahren 1983 und 1997/98 wurde das Haus abermals renoviert, wodurch die alten Wandmalereien von Edward Hald und Vicke Lindstrand zum Vorschein gebracht wurden.


title: Édith Bongo

text: Édith Lucie Bongo Ondimba (* 10. März 1964 in Brazzaville, Republik Kongo; † 14. März 2009 in Rabat, Marokko) war als Ehefrau von Omar Bongo in den Jahren 1990 bis 2009 die Première Dame von Gabun.


title: Édith Bongo

text: Sie war die Tochter von Denis Sassou Nguesso, dem Präsidenten der Republik Kongo und galt als Symbol für die engen Verbindungen der beiden zentralafrikanischen Staatsführer. Die gelernte Kinderärztin war in der AIDS-Bekämpfung aktiv. Aus der Ehe gingen zwei Kinder hervor.


title: Gerd Suhren

text: Gerd Suhren (* 16. Mai 1914 in Tafaigata (Samoa); † 6. Mai 1991) war ein deutscher Marineoffizier der Reichsmarine und der Kriegsmarine, zuletzt im Dienstrang eines Korvettenkapitäns (Ing.). Sein zwei Jahre jüngerer Bruder war der U-Boot-Kommandant und Ritterkreuzträger, Reinhard Suhren.


title: Gerd Suhren

text: Suhren trat am 1. April 1933 als Offiziersanwärter der Reichsmarine bei und wurde der 4. Kompanie der II. Schiffstammdivision der Ostsee in Stralsund zur infanteristischen Grundausbildung zugeteilt. Anschließend absolvierte er vom 30. Juni bis zum 22. September 1933 an der Marineschule Mürwik eine Werkstattausbildung, wo er zum 1. September zum Kadetten (Ing.) ernannt wurde. Vom 30. September 1933 bis zum 27. Juni 1934 absolvierte Suhren seine Bordausbildung auf dem Leichten Kreuzer "Karlsruhe". Danach nahm er zum 28. Juni 1934 den Hauptlehrgang für Fähnriche an der Marineschule Mürwik auf, wo er am 1. Juli 1934 seine Beförderung zum Fähnrich (Ing.) erhielt. Nach dessen Abschluss absolvierte Suhren vom 19. April bis zum 30. September 1935, unterbrochen von einem weiteren Infanterielehrgang im Juli/August 1935, einen weiteren Werkstattlehrgang. Seine weitere Bordausbildung vom 1. Oktober 1935 bis zum 28. März 1936 erfolgte auf dem Linienschiff "Schleswig-Holstein".


title: Gerd Suhren

text: Während dieser Zeit besuchte Suhren vom 15. bis 21. Dezember 1935 einen U-Lehrgang für künftige Ingenieure für U-Boote. Am 29. März 1936 wurde Suhren von der "Schleswig-Holstein" auf die Staatsjacht "Grille" versetzt, wo er am 1. April 1936 seine Beförderung zum Oberfähnrich (Ing.) erhielt und seine Bordausbildung am 27. September 1936 beendete. Anschließend besuchte er vom 28. September 1936 bis zum 2. April 1937 den Berufslehrgang für Ingenieuroffiziere an der Marineschule Kiel, wo er am 1. Oktober 1936 zum Leutnant (Ing.) befördert wurde. Am 3. April 1937 folgte der Qualifizierungslehrgang für Leitende Ingenieure für U-Boote, den Suhren am 26. Juni 1937 abschloss. Noch am selben Tag wurde Suhren zum Leitenden Ingenieur der 1. U-Flottille Weddingen ernannt. Am 1. Oktober 1937 wurde er Leitender Ingenieur auf "U 21" unter Fritz Frauenheim. Während seiner Dienstzeit auf "U 21", die bis zum 2. September 1938 dauerte, erfolgte am 1. Juni 1938 Suhrens Beförderung zum Oberleutnant (Ing.). Am 3. September 1938 wurde Suhren Leitender Ingenieur auf "U 31" unter Johannes Habekost. Am 22. Mai 1939 wechselte Suhren zu "U 37".


title: Gerd Suhren

text: Mit "U 37" war Suhren vom 19. August 1939 bis 22. Oktober 1940 an sieben Feindfahrten beteiligt, die überwiegend in den Nordatlantik führten. Für sein technisches Können und Wissen sowie sein Improvisationsvermögen in Krisensituationen erhielt er am 21. Oktober 1940 als erster Leitender Ingenieur von U-Booten und als 17. Angehöriger der U-Boot-Waffe das Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes. Es war auch die erste Verleihung des Ritterkreuzes für ausschließlich technische Verdienste.


title: Gerd Suhren

text: Nachdem Suhren am 22. Oktober 1940 "U 37" verlassen hatte, wurde er am 3. Dezember 1940 Ausbildungsoffizier bei der 25. U-Boot-Flottille in Hela, wo er am 1. September 1941 zum Frontausbildungsoffizier ernannt wurde. Am 1. Februar 1941 hatte er bereits seine Ernennung zum Kapitänleutnant (Ing.) erhalten. Am 22. Februar 1943 wechselte er als Ingenieuroffizier in den Stab des Befehlshaber der U-Boote, von wo aus er am 2. März 1943 als Ingenieurreferent in das Oberkommando der Marine (OKM) wechselte. Dort war er in der Abteilung "Seekriegsleitung" eingesetzt. Vom 1. April bis zum 6. Juli 1944 war er neben seiner Tätigkeit im OKM nebendienstlich beim Reichsminister für Rüstung und Kriegsproduktion Albert Speer in die dortige Schiffsbaukommission abgeordnet.


title: Gerd Suhren

text: Am 7. Juli 1944 erfolgte Suhrens Delegierung zur Baubelehrung für "U 2511", dessen Leitender Ingenieur er am 29. September 1944 unter dem Kommando von Adalbert Schnee wurde. Hier erfolgte am 1. Dezember 1944 seine Beförderung zum Korvettenkapitän (Ing.). Diese Stelle hielt Suhren bis zum Kriegsende am 8. Mai 1945 inne.


title: Gerd Suhren

text: Nach Kriegsende wurde er in Norwegen interniert, kehrte jedoch nur wenige Monate später nach Deutschland zurück. Hier war Suhren anschließend von September 1945 bis Mai 1947 in der 4. Kompanie der 1. Deutschen-Minenräum-Ersatzabteilung des Deutschen Minenräumdienstes tätig. Am 7. Juli 1947 erfolgte seine dortige Entlassung. Seine Eltern und seine Schwester begingen 1945 Selbstmord, nachdem eine Flucht aus dem Sudetenland unmöglich geworden war.


title: Siamesischer Bürgerkrieg 1610–1612

text: Zu Beginn des 17. Jahrhunderts verließen viele Japaner ihr Land auf der Flucht vor dem tyrannischen Tokugawa- Shogunat. Sie ließen sich in Kambodscha und in Siam nieder. Unter Yamada Nagamasa († 1632) wurden viele als Palastwachen in Ayutthaya angestellt und konnten sich in dieser Funktion vielfach auszeichnen. Im Jahr 1610 folgte Songtham (Intharadscha II.; † 1628) dem kinderlosen Ekathotsarot (reg. 1605 bis 1610) auf den Thron Siams. Daraufhin rebellierten die japanischen Palastwachen, da sie einen anderen Thronanwärter unterstützten. Laotische Truppen aus dem Norden Siams kamen ihnen zu Hilfe, doch hatten sie offensichtlich ihre eigenen Interessen in Siam. Die Laoten nahmen die Stadt Lop Buri, woraufhin Songtham seine Truppen sammelte, um die Laoten zu vertreiben. Dies stachelte eine erneute Rebellion der Japaner an, die Songtham jedoch niederschlagen konnte. Er erkannte allerdings, dass eine Einigung mit den Japanern in seinem Interesse lag; infolgedessen beließ er sie in ihrer Funktion, allerdings nach deren Aufgabe der Festung in Phetchaburi.


title: Zamora FC

text: Zamora Fútbol Club ist ein venezolanischer Fußballverein aus Barinas. Der Verein wurde 1977 gegründet und trägt seine Heimspiele im Estadio Agustín Tovar aus. Das Stadion bietet Platz für 27.500 Zuschauer. Zamora FC wurde bisher zweimal venezolanischer Fußballmeister und spielt derzeit in der Primera División, der höchsten Spielklasse in Venezuela.


title: Zamora FC

text: Der Verein Zamora FC wurde am 2. Februar 1977 in Barinas, der Hauptstadt des gleichnamigen Bundesstaates im Westen Venezuelas, gegründet. Zunächst spielte der Verein in unteren Ligen des venezolanischen Fußballs. In der Saison 2005/06 wurde man Zweiter in der zweiten Liga, der Segunda División, und qualifizierte sich damit erstmals für die Primera División, in der man die erste Spielzeit mit einem überraschend guten vierten Platz in der Endtabelle abschloss, nachdem im Torneo Apertura der fünfte und im Torneo Clausura der vierte Platz belegt wurde. Durch den vierten Rang in der Endtabelle erreichte Zamora FC die Copa Sudamericana 2007, wo man jedoch bereits in der ersten Qualifikationsrunde am ecuadorianischen Vertreter CD Olmedo scheiterte. In der Folgesaison konnte Zamora FC im Torneo Apertura die Vorjahresplatzierung wiederholen und wurde erneut Fünfter. Da man den Clausura-Wettbewerb auf den siebenten Platz abschloss, wurde man nach Addition der Punkte auch in der Endtabelle Siebter und verpasste diesmal die Teilnahme an der Copa Sudamericana. In der Saison 2008/09 schaffte Zamora FC wieder die Promotion für das kontinentale Geschäft. Der Verein wurde Siebter in der Apertura und Vierter in der Clausura und erreichte dadurch in der Endtabelle einen dritten Platz hinter Meister FC Caracas und dem Zweiten Deportivo Táchira. Man qualifizierte sich aufgrund des dritten Ranges für die Copa Sudamericana 2009, wo wiederum in der ersten Qualifikationsrunde Schluss war. Ecuadors Topverein Emelec Guayaquil stellte eine zu große Hürde dar. Die Saison 2009/10 endete für Zamora FC mit dem siebten Rang in der Gesamttabelle und die Qualifikation für die Copa Sudamericana wurde verpasst. In der Saison 2010/11 erreichte Zamora FC das Endspiel um die venezolanische Fußballmeisterschaft, in der man Deportivo Táchira FC unterlag. Zuvor hatte Zamora den ersten Platz im Torneo Clausura erreicht, nachdem die Apertura nur als Dreizehnter abgeschlossen wurde. 2012 gewann Zamora dann die erste Meisterschaft und konnte 2013 sogar den Titel erfolgreich verteidigen.


title: Survival Man

text: Survival Man – Abenteuer Wildnis (Originaltitel: "Survivorman") ist eine Survival-Dokumentarfilmreihe kanadischer Produktion, ausgestrahlt in Kanada auf dem "Outdoor Life Network" OLN, in Deutschland auf dem Sender DMAX und RTL Living (ab 2015) und international auf dem Discovery Channel. In Deutschland wurden bislang fünf Staffeln ausgestrahlt. Eine parallele Serie des britischen Fernsehens ist Abenteuer Survival mit Bear Grylls.


title: Survival Man

text: In jeder Episode versetzt sich Les Stroud in eine spezielle Survival-Situation. Dabei soll demonstriert werden, wie man alleine in unterschiedlichen Gebieten der Erde mit minimaler Ausrüstung und Nahrung mehrere Tage bis zu seiner Rettung überleben kann. Stroud simuliert hierbei Situationen, in die Touristen oder verirrte Wanderer geraten können und die zu dem gegebenen Zeitpunkt nicht auf eine Survival-Situation eingestellt sind. Hierbei sind das Errichten eines Unterschlupfes, das Finden von Nahrung und Wasser, sowie das Entzünden eines Feuers ohne übliche Hilfsmittel wie einem Feuerzeug zentrale Elemente jeder Episode.


title: Survival Man

text: Laut der offiziellen Website der Serie zeigen die Sendungen speziell auch Fehler und Misserfolge seitens Les Strouds, wie beispielsweise das falsche Einschätzen der Wetterlage, Misserfolge beim Feuermachen oder der Nahrungssuche, um zu verdeutlichen, dass in einer echten Survival-Situation nichts perfekt läuft. Stroud berichtet dabei auch offen vor der Kamera über seinen Missmut über seine aktuelle Lage, bleibt jedoch stets gelassen, was einen weiteren wichtigen Punkt im Überleben unter extremen Bedingungen darstellt, wie er selbst betont.


title: Survival Man

text: Abgesehen von den physischen Belastungen wird Stroud mit den psychischen Belastungen wie die oben genannte Misserfolge, aber auch Isolation, Einsamkeit, Verletzungen und Erschöpfung konfrontiert. Dies kommentiert er in den Episoden meist mit einer Nahaufnahme von sich selbst und macht dabei gelegentlich Späße oder gibt basierend auf seiner Situation Survival-Tipps. Auch zweckentfremdet Stroud häufig die Dinge in seiner Umgebung wie beispielsweise Taschenlampen, ein Fahrrad, ein Schneemobil oder ein Flugzeugwrack, um daraus einen für ihn praktischen Nutzen zu ziehen.


title: Survival Man

text: Häufig lässt sich Stroud vor seinen Reisen von einheimischen Survival-Experten beraten, um in extremen Gebieten wie der Arktis oder der afrikanischen Wüste überleben zu können. So gewinnt er Informationen über die Flora und die Fauna der Region und wie er dort Nahrungsquellen finden kann. Diese Kenntnis vermittelt Stroud in den Episoden und zeigt, welche Dinge essbar sind und wie diese zubereitet werden können. Hierbei warnt Stroud davor, diese Tricks nur in echten Survival-Situationen einzusetzen, um die Natur zu wahren. Oft beschwert er sich über den weltweit anzutreffenden Müll oder betont, dass er lebendige Tiere nur ungern als Nahrungsquelle nutzt, dies jedoch in manchen Situationen unabdingbar sei.


title: Survival Man

text: Berichten zufolge haben Les Strouds Survival-Tipps bereits vielen Menschen in echten Überlebenssituationen geholfen.


title: Survival Man

text: Der Titel der Sendung bezieht sich auf Les Stroud, den kanadischen Protagonisten der Serie. Stroud ist ein Survival-Experte, der in der Serie seine Kenntnisse nutzt, um an verschiedenen Orten auf der ganzen Welt sieben Tage allein, ohne Kamerateam und nur mit minimaler Ausrüstung zum Überleben, wobei seine einzigen permanenten Ausrüstungsgegenstände eine Mundharmonika und ein Multifunktionswerkzeug sind. Stroud trägt die zum Filmen benötigte etwa 25 kg schwere Kameraausrüstung allein und dreht alle Szenen selbst. Diese Art zu Filmen unterscheidet die Serie von anderen Survivalsendungen, bei denen stets ein Produktionsteam die Survival-Experten begleitet. Um notfalls sein Team erreichen zu können, hat Stroud ein Satellitentelefon dabei. Nach Strouds Aussagen gab es jedoch zahlreiche Episoden, in denen die Geräte nicht funktionierten und er komplett auf sich allein gestellt war. Auch kam es schon vor, dass er und sein Rettungsteam von einem Rettungsweg abgeschnitten waren und von einem Helikopter abgeholt werden musste.


title: Survival Man

text: Stroud brach die Dreharbeiten nach Abschluss der dritten Staffel ab, da die Dreharbeiten und das Filmen im Alleingang eine zu hohe physische Belastung darstellten. Auf seiner offiziellen Website wurde jedoch eine Serie von jeweils einstündigen Sondersendungen angekündigt, in denen Stroud statt einer Woche nun zehn Tage in der Wildnis verbringt. Die erste Ausgabe wurde am 30. Juni 2012 auf OLN ausgestrahlt.


title: Survival Man

text: Abgesehen von den Aufnahmen bei seiner Aussetzung sowie der Aufnahme durch ein Rettungsteam, filmt Les Stroud alle Szenen selbst und ohne Kamerateam. Er benutzt hierbei zahlreiche DV-Kameras (später HDV-Kameras), die er selbst trägt. Die Belastung, der Stroud ausgesetzt ist, während er für jede Szene die Kamera aufstellt, dreht, wieder abbaut und mitnimmt, stellt für die jeweilige Survival-Situation eine zusätzliche Schwierigkeit dar, was ihn dazu veranlasst, gelegentlich auch Kameras zurückzulassen, die später vom Filmteam wieder abgeholt werden. Das Kameragepäck wiegt in der Regel rund 25 Kilogramm und stellt mit seinem hohen Gewicht eine Belastung dar. Während einer “Behind-the-Scenes”-Episode erklärte Stroud, dass das Aufstellen und Einsammeln der Kameras etwa 65 Prozent seiner Zeit beanspruche.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Eine Reform der Liturgie der Karwoche wurde in der römisch-katholischen Kirche in den Jahren 1951 bis 1956 unter dem Pontifikat Papst Pius’ XII. durchgeführt und veränderte vor allem die Feier des Palmsonntags, des Gründonnerstags, des Karfreitags und der Osternacht. Weitere Änderungen ergaben sich ab 1969 durch die Liturgiereform infolge der Konstitution des Zweiten Vatikanischen Konzils "Sacrosanctum Concilium" über die heilige Liturgie.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Die Feier der Auferstehung Jesu Christi wurde seit dem 2./3. Jahrhundert als Vigil, das heißt Nachtwache, in der Nacht zum Ostersonntag gefeiert, woraus sich die Bezeichnung Osternacht bzw. Ostervigil ableitet. In zwei aufeinanderfolgenden Phasen, einer nächtlichen Trauerphase und einer morgendlichen Freudenphase mit österlicher Eucharistiefeier, wird des rettenden Handelns Gottes an den Menschen gedacht. In den folgenden Jahrhunderten kamen ein Taufgottesdienst (4. Jahrhundert) und eine Lichtfeier (ab dem 6./7. Jahrhundert) hinzu; die Osternacht wurde die „Taufnacht des Jahres“.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Seit dem 4. Jahrhundert entfaltete sich die Osterfeier in ein erstes Triduum Sacrum mit Schwerpunkt auf dem Gedächtnis des Leidens und Sterbens Jesu (Gründonnerstag, Karfreitag und Karsamstag) und ein zweites als Gedächtnis der Auferstehung (Ostersonntag bis Osterdienstag). Seit der Spätantike verselbständigten sich die einzelnen Tage und ihre liturgischen Feiern.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Die Liturgie der Osternacht als Nachtwache dauerte mehrere Stunden. Mit der Zeit ging die Zahl an Erwachsenentaufen immer weiter zurück, und die Zeitdauer der Vigil verkürzte sich ab dem 6. Jahrhundert; schließlich endete die Feier der Osternacht schon vor Mitternacht. Die Spendung der Taufe entfiel, die Weihe des Taufwassers blieb erhalten. Ab dem 8. Jahrhundert begann man unter gallischem Einfluss immer früher am Abend, am Nachmittag und schließlich bereits am Vormittag des Karsamstags mit der Feier. Der Vorschrift, die Vigilfeier könne erst nach der Non beginnen, tat man Genüge, indem man die Non ebenfalls vorverlegte. Die Karmette zum Karsamstag begann ohnehin bereits am Abend des Karfreitags. Dies geschah zunächst mit kirchlicher Duldung, bis Papst Pius V. hieraus eine Vorschrift machte und die Abendmessen selbst am Vorabend von Ostern untersagte. Im Missale Romanum von 1570 war die Osternacht festgelegt mit den Bestandteilen Feuerweihe – Lichtfeier – Wortgottesdienst (Altes Testament) – Taufwasserweihe – Wortgottesdienst (Neues Testament) – Eucharistiefeier – Vesper. Auch am Gründonnerstag war seit 1570 der Termin für die einzige heilige Messe der Vormittag.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Eine bedeutende Veränderung des Missale Romanum brachte die in den Jahren 1951 bis 1956 unter Papst Pius XII. durchgeführte Neuordnung der Liturgie der Karwoche und der Osternacht.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Im Zuge der liturgischen Erneuerung im 20. Jahrhundert war die Auferstehungsfeier am Morgen des Karsamstags zunehmend als unpassend empfunden worden. Zum einen führte der frühe Zeitpunkt der Feier dazu, dass die Auferstehungsfeier mitten im Tag der eigentlichen Grabesruhe Christi lag, zum anderen wurde anschließend trotz des Osterjubels in der heiligen Messe weiter gefastet, denn das Osterfasten endete erst mittags. Die Gläubigen konnten zudem an den morgendlichen Gottesdiensten des Triduum Sacrum in der Regel nicht teilnehmen, weil die Kartage nicht mehr, wie im Mittelalter, als Feiertage begangen wurden, sondern seit Beginn der Neuzeit zu normalen Arbeitstagen geworden waren. Papst Urban VIII. strich infolgedessen das Triduum Sacrum aus der Liste der gebotenen Feiertage. Die wichtigsten Feiern im Kirchenjahr fanden nun oft als reine Klerikergottesdienste statt.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Schon in den 1930er-Jahren gab es daher Versuche auf Gemeindeebene, die Auferstehungsfeier in die Osternacht zurückzuverlegen. Wichtige Impulse kamen aus der liturgiewissenschaftlichen Forschung, vor allem von dem Maria Laacher Benediktiner Odo Casel. In den 1940er-Jahren wurde das Anliegen dem Papst vorgetragen. Pius XII. beauftragte die Kongregation für die Riten 1946 mit der Überarbeitung des "Ordo Hebdomadae Sanctae", der liturgischen Ordnung für die heilige Woche. Am 9. Februar 1951 erließ diese Kongregation auf Geheiß des Papstes ein Dekret zur Wiederherstellung der Ostervigil, "Dominicae resurrectionis vigiliam". Die Regelungen galten zunächst „ad experimentum“ für ein Jahr, 1952 wurden sie für drei weitere Jahre verlängert. Am 16. November 1955 erließ die Ritenkongregation das Generaldekret "Maxima redemptionis nostrae mysteria", mit dem die ganze Liturgie der heiligen Woche in einem "Ordo hebdomadae sanctae restitutus" („Erneuerte Ordnung der heiligen Woche“) neu gefasst wurde. Der Ordo trat am Palmsonntag, den 25. März 1956 in Kraft.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Wesentliche Neuerung war die Anordnung einer "hora competens" („angemessenen Uhrzeit“) für die liturgischen Feiern. So fand nun die Messe vom letzten Abendmahl am Gründonnerstag wieder am Abend statt, die Feier vom Leiden und Sterben Christi am Karfreitag zur biblisch überlieferten Sterbestunde Jesu (der „neunten Stunde“ = 15 Uhr) und die Auferstehungsfeier in der Nacht zum Ostersonntag. Damit sollte erreicht werden, dass alle Gläubigen leichter an den Feiern teilnehmen könnten und die Gottesdienste nicht weiter von Klerikern "ecclesiarum aulis saepe quasi desertis" („in oft leeren, verlassenen Kirchen“) vollzogen würden. Die Zeiten für das Stundengebet wurden entsprechend angepasst.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Tiefgreifender war die deutliche Veränderung der Rubriken und Messformulare, und zwar nicht aus historischen Gründen durch „Musealrestauration“ einer bestimmten Phase ihrer Entwicklungsgeschichte, sondern aus seelsorglichen Gründen: „dass die Gläubigen die ehrwürdigen Gottesdienste dieser Tage […] leichter besuchen und frömmer und fruchtbarer mitfeiern können“. Neben dem feierlichen Vollzug der Liturgie mit einer größeren Anzahl von liturgischen Diensten („"Ritus sollemnis"“) gab es nun eine einfache Form („"Ritus simplex"“). Die Aufgaben des Diakons im feierlichen Ritus konnten ab 1957 im "Ritus simplex" von einem zweiten Priester oder von einem Diakon übernommen werden, auch wenn kein Subdiakon mitwirkte. So wurde auf die Möglichkeiten und Grenzen auch kleiner Gemeinden Rücksicht genommen.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Ab 1969 ergaben sich weitere Änderungen im Rahmen der Liturgiereform, die dem Zweiten Vatikanischen Konzil folgte, das bestimmt hatte: „Die Riten mögen den Glanz edler Einfachheit an sich tragen und knapp, durchschaubar und frei von unnötigen Wiederholungen sein.“


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Bis zur Reform trugen Diakon und Subdiakon am Palmsonntag, am Karfreitag und in der Osternachtfeier nicht Dalmatik und Tunicella, sondern eine vorn nach oben gefaltete Kasel ("Planeta plicata") bzw. eine breite Stola ("Stola latior"). Dieser Gebrauch der liturgischen Gewänder, der aus der Zeit vor der Einführung von Dalmatik und Tunicella beibehalten wurde, war vorgeschrieben für Kathedral-, Kloster- und Pfarrkirchen; an kleineren Kirchen war er nicht gestattet. Die Trageform geriet jedoch bereits Anfang des 20. Jahrhunderts mehr und mehr aus der Übung. Bereits vor dem Zweiten Vatikanischen Konzil, mit dem neuen Codex Rubricarum von 1960 (Nr. 137), wurde diese Variante in der liturgischen Kleidung dann komplett, also auch für Advent, Fastenzeit und Quatembertage, gestrichen.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Liturgische Farben Die Lesungen der Passion am Palmsonntag, am Dienstag und Mittwoch der Karwoche und am Karfreitag sind seit der Reform nicht mehr in zwei unterschiedliche Teile gegliedert. Wurde der Großteil der Passion im Ferialton gesungen oder gelesen, trug man den letzten Teil im feierlicheren Evangelienton vor. Unterbrechend wirkte auch das zu jeder Verkündigung des Evangeliums gehörende Gebet des Zelebranten „Munda cor meum“. Das Evangelienbuch wurde, außer am Karfreitag, inzensiert. Nach der Reform wurde das Gebet „Munda cor meum“ durch den Zelebranten vor Beginn der Passion gebetet, diese aber nicht im Evangelienton, sondern komplett im Ferialton gesungen oder aber gelesen.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Der Palmsonntag wurde neu "Dominica II Passionis seu in palmis", „Zweiter Passionssonntag oder Palmsonntag“, genannt. Allerdings setzte sich die Bezeichnung "Zweiter Passionssonntag" nicht durch. Seit 2002 heißt er liturgisch "Dominica in palmis de Passione Domini", „Palm- und Passionssonntag“.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Die Palmprozession erhielt gegenüber der Palmweihe ein größeres Gewicht. Die Anzahl der Orationen zur Palmweihe wurde reduziert und die Weihepräfation mitsamt einem Sanctus unterblieb gänzlich. Bis 1955 war die Palmweihe eine Missa Sicca und fand mitten vor dem Hochaltar oder an seiner Epistelseite statt. Nach 1955 fand diese an einem anderen Ort als die nachfolgende Messe statt, etwa in einer Kapelle; die Palmprozession zog von dort zur Kirche. War das nicht möglich, sollte die Palmweihe in der Kirche nicht am Altar, sondern an einer Kredenz stattfinden, die Palmprozession sollte von dort einen längeren Weg ("per aliquam viam longiorem") nehmen, möglichst außerhalb des Kirchenraumes. Dazu war Rot als die liturgische Farbe für Palmweihe und Prozession vorgegeben, um den Gedanken an das Königtum Christi hervorzuheben. Für die Messe blieb die liturgische Farbe noch bis zum Zweiten Vatikanischen Konzil Violett.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Beim Segensgebet über die Zweige wurde auf die Einengung auf die nur im Mittelmeerraum zur Verfügung stehenden Palmzweige ("palmarum rami") oder Olivenzweige ("olivarum rami") verzichtet, gegebenenfalls galt der Segen „diesen Zweigen“ ("hos arborum ramos"). Beim Einzug in die Kirche unterblieb das dreimalige Anklopfen mit dem Schaft des nun nicht mehr violett verhüllten Vortragekreuzes an die geschlossene Kirchentür. Auch die Lesung der Passion wurde gekürzt. Wurde allerdings früher stets die Passion nach Matthäus vorgetragen, so wurde seit 1969 je nach Lesejahr die Passion eines der synoptischen Evangelien gelesen.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Die zusätzlichen Orationen „Gegen die Verfolger der Kirche“ („Contra persecutores Ecclesiae“) in den Messfeiern der Kar- und Osterwoche entfielen.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Bei der Verlesung der jeweiligen Passion (nach Markus bzw. Lukas) am Dienstag und Mittwoch fällt ab 1955 der Abschnitt vom letzten Abendmahl weg. Mit der nach dem Zweiten Vatikanischen Konzil 1969 eingeführten Leseordnung entfällt die Lesung der Passion an den Werktagen der Karwoche ganz.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Die Verlegung der Fußwaschung ("Mandatum") in die Messe vom letzten Abendmahl war die deutlichste Veränderung; vorher fand sie „zu geeigneter Stunde“ statt: in der Mette am Morgen oder separat nach der morgendlichen heiligen Messe und der Entblößung des Altars. Dieser Ritus wird verpflichtend in Bischofs- und Abteikirchen vollzogen, kann aber seit der Reform auch in Pfarrkirchen gefeiert werden. Die Reform von 1955 ging noch von der Fußwaschung an zwölf (älteren) Männern aus, das Missale von 1970 nennt keine Anzahl, spricht aber weiterhin von Männern.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: In der abendlichen Messe soll nun auch eine Homilie gehalten werden. Weiterhin sollen während des Gloria, genau wie in der Osternacht, die Glocken geläutet werden; an Orten mit mehreren Kirchen sollen jedoch die Glocken aller Kirchen zur gleichen Zeit läuten wie in der Kathedral- oder Hauptkirche. Beim Agnus Dei endet auch die dritte Anrufung mit "Miserere nobis" „Erbarme dich unser“, das folgende Gebet des Priesters "Domine Jesu Christe, qui dixisti" entfällt, ebenfalls der Friedenskuss, der bereits vor der Reform Pius’ XII. ausgelassen worden war. Die Entlassformel lautet wie in anderen Messen, bei denen eine Fortsetzung folgt, statt "Ite missa est" "Benedicamus Domino". Der Schlusssegen und das Schlussevangelium entfallen.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Am Gründonnerstag sind Privatmessen seit der Reform untersagt. Die Weihe der heiligen Öle in Kathedralkirchen ist nicht mehr Teil der Messe vom letzten Abendmahl, sondern wird in der Chrisammesse am Morgen des Gründonnerstags vollzogen. Die Ölweihe findet (wie die Palmweihe am Palmsonntag) nicht länger am Hochaltar, sondern an einer Kredenz statt.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Der Tabernakel soll leer sein, die Hostien für die Messfeier am Gründonnerstag und die Liturgie am Karfreitag werden in der Messe vom letzten Abendmahl konsekriert. Für die Übertragung des Allerheiligsten wird nicht mehr nur eine einzelne Hostie verwendet, sondern das Ziborium mit den konsekrierten Hostien, mit einem Velum verhüllt, wird in Prozession zu einem Repositionsaltar in einer Kapelle oder einem Seitenaltar der Kirche übertragen "(Repositio sacramenti)". Zuvor war üblich, dass der Priester die Hostie für den Karfreitag in den Kelch legte, den er mit einer umgedrehten Patene und der Palla bedeckte. Der Kelch wurde mit einem Korporale, das mit einem Band um den Kelchknauf fixiert wurde, umschlossen und blieb bis zur Übertragung auf den Repositionsaltar auf dem Altar stehen. Daher verlief die heilige Messe ab der Kommunion nach den liturgischen Regeln einer Messe vor ausgesetztem Allerheiligsten: Der Priester beugte das Knie, wenn er vor der Altarmitte herging; wenn er sich zur Entlassungsformel und zum Schlusssegen zur Gemeinde wandte, tat er dies nicht in der Mitte des Altars, sondern von der Evangelienseite aus, um dem Allerheiligsten nicht den Rücken zuzuwenden. Diese Vorschriften entfielen mit der Reform.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Nach der Reposition beteten die Kleriker die Vesper. Danach wurden die Altäre vom Zelebranten in Albe und violetter Stola mit seiner Assistenz entblößt, „entkleidet“; dabei wurde der Psalm 21 mit der Antiphon "Sie haben meine Kleider unter sich geteilt und über mein Gewand das Los geworfen" gesprochen. Die Altartücher und jeder Schmuck wurden abgenommen, nur ein verhülltes Kruzifix und einige Leuchter blieben auf dem Altar oder wurden ebenfalls entfernt. Dann wurden die Altäre mit Wein und Wasser abgewaschen. Dieser Ritus bedeutete den Beginn der Zeit ohne Messfeier und erinnerte an die Einsamkeit und Verlassenheit Jesu und seine Entblößung zu Beginn der Passion. Seit dem Zweiten Vatikanischen Konzil erfolgt die Entblößung erst nach Abschluss der Feier, die Abwaschung ist entfallen.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Die Anbetung des Allerheiligsten am Repositionsaltar (sogenannte Ölbergstunde) soll laut der zum Dekret gehörenden "Instructio" wenigstens bis Mitternacht dauern; zu diesem Zeitpunkt wird das Gedächtnis der Einsetzung der Eucharistie abgelöst von der Erinnerung an die Passion Jesu. Die Ausstattung des Repositionsortes soll von „ernster Schlichtheit“ sein, die Anbetung nach Mitternacht „ohne jede Feierlichkeit“.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Die alte Bezeichnung "Feria Sexta in Parasceve" („Freitag an Parasceve“, d. h. „am Rüsttag“) wurde durch "Feria Sexta in Passione et Morte Domini" („Freitag vom Leiden und Sterben des Herrn“) ersetzt. Die Struktur der Karfreitagsliturgie blieb gleich. In der Feier vom Leiden und Sterben Christi wird kein Weihrauch verwendet. Nach der einleitenden Prostratio wird nun eine Oration gesprochen. Der Altar wird erst zu den Großen Fürbitten und nicht bereits während der Prostratio mit einem Altartuch bedeckt.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Auch bei der „Fürbitte für die Juden“ beugen die Gläubigen nun das Knie. Der Text blieb 1955 unverändert, er wurde seitdem zwischen 1958 und 1970 schrittweise geändert. Die Fürbitte „für die Irrgläubigen und Abtrünnigen“ erhielt neu die Überschrift „Für die Einheit der Kirche“.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Zur Kreuzverehrung wird von Diakon oder Priester ein Kruzifix in den Altarraum getragen, das von zwei Ministranten mit Leuchtern begleitet wird. Vor der Reform standen das verhüllte Kruzifix und die Leuchter wie in der vorhergegangenen Passionszeit auf dem Altar, das Kruzifix wurde zur Kreuzverehrung vom Altar geholt, enthüllt und nach der Kreuzverehrung wieder dorthin zurückgetragen. Die Kreuzverehrung wurde dahingehend vereinfacht, dass statt drei doppelten Kniebeugen drei einfache Kniebeugen erfolgten. Auch die Verwendung eines violetten Kissens mit einem das Grabtuch symbolisierenden weißen Leinentuch, auf die das Kreuz bei der Kreuzverehrung gelegt wurde, entfällt in der neuen Feier vom Leiden und Sterben Christi. Das Kruzifix wird bei der Verehrung von zwei Akolythen oder Ministranten oder auch dem Zelebranten selbst gehalten, die mittig auf den Altarstufen der Gemeinde zugewandt stehen. Stattdessen können auch Leuchterträger die Kreuzverehrung begleiten. Dann stellen die Ceroferare zu Beginn der Fußfälle die Leuchter neben das Kruzifix und verharren kniend zur Rechten und zur Linken. Vor der Reform verblieben die Leuchter auf dem Altar und wurden gegen Ende der Kreuzverehrung angezündet, vor der Prozession mit dem Allerheiligsten. Dass der Zelebrant und seine Assistenz zur Kreuzverehrung die Schuhe ablegen, ist nicht mehr vorgeschrieben, aber fakultativ möglich.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Zur Prozession, bei der das Allerheiligste vom Repositionsaltar zum Hochaltar getragen wird, sang man nicht mehr den Hymnus Vexilla regis, sondern es waren zunächst drei kurze Antiphonen vorgesehen. In der weiteren Entwicklung ab 1970 setzte sich zur Übertragung Stille durch.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Die Kommunion in Form der am Gründonnerstag vorgewandelten Gaben wird auch den Gläubigen gespendet. Die alten, an die heilige Messe erinnernden Riten der Präsanktifikatenmesse wurden durch eine vereinfachte Kommunionfeier ersetzt, so wurden zum Beispiel die Elevation der Hostie und die archaische Kontaktkonsekration von Wein durch das Einsenken eines Bruchstücks der "Hostia praesanctificata" abgeschafft.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Eine weitere Änderung betraf die liturgischen Gewänder und deren Farbe. Trug der Zelebrant vor der Reform nahezu bei der gesamten Feier eine schwarze Kasel, die er allein zur Kreuzverehrung ablegte, trug er nach der Reform im ersten Teil der Feier gar kein liturgisches Obergewand, sondern nur Albe und schwarze Stola. Zu den Großen Fürbitten, die nun nicht mehr an der Epistelseite, sondern in der Mitte des Altares gebetet wurden, legte der Hauptzelebrant dann einen schwarzen Chormantel an und zur Kommunionfeier eine violette Kasel. Diakon und Subdiakon trugen entsprechend Dalmatik und Tunicella (schwarz zu den Fürbitten, violett zur Kommunionfeier); die gefalteten Kaseln (schwarz) und die Stola latior wurden auch in der Karfreitagsliturgie abgeschafft. Neu war auch, dass Diakon und Subdiakon nicht mehr geradlinig hinter dem Zelebranten gestaffelt auf den Stufen des Altares standen, sondern den Zelebranten bei den Großen Fürbitten flankierten.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Für die gemeinsame Feier des Stundengebets von Gründonnerstag bis Ostern legte das Dekret "Maxima redemptionis nostrae mysteria" fest:


title: Reform der Karwochenliturgie

text: In der Grabeskirche von Jerusalem wird die Liturgie der Osternacht nach wie vor am Vormittag des Karsamstags gefeiert, da der aus dem 19. Jahrhundert stammende Status quo zur zeitlichen Nutzung der Grabeskirche durch die verschiedenen Konfessionen einer Verlegung entgegensteht.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: Die Gemeinschaften in voller Einheit mit dem Papst, die die Liturgie in der außerordentlichen Form feiern, wie etwa die Priesterbruderschaft St. Petrus, begehen die Karwochenliturgie nach der Neuordnung Pius’ XII., ebenso die Priesterbruderschaft St. Pius X., die keinen kanonischen Status in der römisch-katholischen Kirche hat. Einige sedisvakantistische Gruppierungen wie die Congregation of Mary Immaculate Queen lehnten die Reform von 1955 als nicht rechtmäßig ab und praktizieren weiter die bis dahin geltende Form der Karwochenliturgie.


title: Reform der Karwochenliturgie

text: 2018 gewährte die Päpstliche Kommission Ecclesia Dei einigen altrituellen Gemeinschaften einen Indult, auf drei Jahre "ad experimentum" die Karwoche wieder nach den liturgischen Büchern von vor 1951/56 feiern zu dürfen; es muss dabei jedoch die von Papst Benedikt XVI. überarbeitete Form der Karfreitagsfürbitte für die Juden verwendet werden.


title: Bridget Breiner

text: Bridget Breiner (* 1974 in Connecticut, USA) ist eine amerikanische Tänzerin und Choreographin, die seit 1991 überwiegend in Deutschland lebt und arbeitet.


title: Bridget Breiner

text: Breiner erlernte zuerst Tanz an der Ballettschule Ballet Met in Columbus (Ohio). Im Alter von 17 Jahren ging sie nach München, um sich dort an der Heinz-Bosl-Stiftung weiter im Tanz ausbilden zu lassen. Ihr erstes Engagement war im Bayerischen Staatsballett, bevor sie 1996 Mitglied der Compagnie des Stuttgarter Balletts wurde. Dort wurde sie 2001 Erste Solistin. Von 2006 bis 2008 war sie Mitglied des Semperoper Balletts.


title: Bridget Breiner

text: Breiner war seit 2008 "Artist in Residence" beim Stuttgarter Ballett, arbeitete jedoch seitdem auch als freischaffende Choreographin. Von 2012 bis 2019 war sie Ballettdirektorin am Musiktheater im Revier in Gelsenkirchen. 2013 wurde ihre Arbeit "Ruß – Eine Geschichte von Aschenputtel" als Beste Choreographie mit dem Deutschen Theaterpreis Der Faust ausgezeichnet. 2015 erfuhr sie die gleiche Würdigung für das Stück "Charlotte Salomon: Der Tod und die Malerin". 2019 wechselte Breiner als Ballettdirektorin und Chefchoreografin ans Badische Staatstheater Karlsruhe.


title: Bridget Breiner

text: Als Tänzerin hat Breiner in vielen Ländern gearbeitet und mit verschiedenen Choreographen wie John Neumeier, David Dawson, Douglas Lee, Mauro Bigonzetti und Christian Spuck zusammengearbeitet.


title: Joseph Henrich

text: Joseph Patrick Henrich (* 6. September 1968 in Norristown, Pennsylvania) ist ein kanadischer Anthropologe. Er war Professor für Kultur, Kognition und Koevolution an der University of British Columbia (UBC). Seit 2015 ist er Direktor und Professor des Department of Human Evolutionary Biology der Harvard University.


title: Joseph Henrich

text: Joseph Henrich studierte zunächst Anthropologie (B.A., 1991) und Luft- und Raumfahrttechnik (B.S., 1991) an der University of Notre Dame. 1991–1993 arbeitete er bei General Electric als Systemingenieur. Seinen M.A. (1995) und seinen Ph.D. (1999) erhielt er von der University of California, Los Angeles in Anthropologie. Von 1999 bis 2002 war er als Gast-Juniorprofessor an der University of Michigan und 2001–2002 als Wissenschaftler am Wissenschaftskolleg zu Berlin. 2002–2007 war Henrich Professor an der Emory University; seit 2006 an der UBC.


title: Joseph Henrich

text: Henrich hat in den Gebieten Soziokulturelle Evolution, Evolution von sozialen Normen, Evolution der Kooperation, Evolution von Prestige und Dominanzhierarchien, Religion, Methodik, kulturelles Lernen, Ethnographie und Sozialverhalten der Schimpansen geforscht und publiziert. In seiner Arbeit hat er auf das WEIRD-Problem hingewiesen – psychologische Fragestellungen werden oftmals anhand westlicher Probanden erforscht, ohne Rücksicht darauf, ob dieselben psychologischen Mechanismen auch in anderen Kulturen vorhanden sind.


title: Carlos Barral

text: Carlos Barral y Agesta, (geboren 2. Juni 1928 in Barcelona; gestorben 12. Dezember 1989 ebenda) war ein spanischer Dichter, Verleger und Memorialist. Er gehörte zur "Generation der 50er Jahre" und darin zur Lyrikergruppe von Barcelona ("Escuela de Barcelona"), in der er mit Jaime Gil de Biedma und José Agustín Goytisolo das führende Dreigestirn bildete. Als Leiter des barcelonesischen Verlags "Seix y Barral" trug er entscheidend zum Aufleben der spanischen literarischen Szene in den 50er und 60er Jahren und zur kulturellen und politischen Umwälzung der "Transición" nach Francos Tod (1975) bei. „Barral lehrte uns das Lesen, und dann wie man seine Lektüre wählt“, schrieb Rafael Conte.


title: Carlos Barral

text: Carlos Barral wuchs in einer bürgerlich-konservativen Familie in Barcelona auf. Sein Vater war Mitbesitzer des Verlags "Seix y Barral", seine Mutter stammte aus dem Baskenland und hatte ihre Kindheit in Argentinien verbracht. Barral war noch ein Kind, als sein Vater bei Ausbruch des Bürgerkrieges im Sommer 1936 in Sorge um das Schicksal seiner Familie und seines Geschäfts einem Herzversagen erlag. Nach dem Krieg, den er in eigenen Worten als einen „hortus libertatis“ – einen Garten der Freiheit – erlebte, ging er zu den Jesuiten in die Schule. Dort lernte er Latein und entdeckte sein Interesse für die Literatur. Doch erst in der Universität Barcelona, an der er von 1945 bis 1950 Jura studierte, wurde aus dem Interesse eine Leidenschaft, die er mit Gleichgesinnten, wie den angehenden Dichtern Jaime Gil de Biedma, Alfredo Costafreda oder Gabriel Ferrater, teilte. In langen Gesprächen mit ihnen und anderen politisch bewussteren Freunden, darunter der spätere Kritiker Josep Maria Castellet und der marxistische Philosoph Manuel Sacristán, erwachte auch sein politisches Bewusstsein. Nach Abschluss des Studiums reiste Barral im Sommer 1950 mit Studenten der Universität Barcelona zum ersten Mal ins Ausland nach Deutschland und Frankreich. In Heidelberg verbesserte der begeisterte Leser Rilkes sein während der Schuljahre gelerntes Deutsch und reiste per Anhalter weit im noch trümmerreichen Westdeutschland herum. Auf der Rückfahrt nach Barcelona machte der Mallarmé-Anhänger in Straßburg und Avignon Station, um seine Frankreich-Vorstellung mit der Realität zu vergleichen.


title: Carlos Barral

text: Barral trat im Herbst 1950 in das väterliche Geschäft ein. In Einverständnis mit dem zweiten, beinahe gleichaltrigen Firmeninhaber, Victor Seix, machte er sich daran, den soliden, aber schwerfälligen, auf Schul- und Kinderbücher, pädagogische Werke, populär-wissenschaftliche Broschüren eingestellten Verlag, auf einen eindeutig belletristischen Kurs zu bringen. Dies brauchte einige Jahre, in denen Barral Yvonne Hortet heiratete (1954) und an seinen Gedichten arbeitete, dann aber vollzog sich die Verwandlung biltzartig. Der 1957 zum ersten Mal vergebene "Premio Biblioteca Breve" brachte den Verlag "Seix y Barral" in die vorderste Linie des literarischen Lebens Spaniens. Im selben Jahr kam Barrals epochaler Gedichtband "Metropolitano" heraus. Der "Biblioteca Breve" lancierte die jüngeren Vertreter des "sozialen Realismus" der 50er Jahre, darunter Luis Goytisolo, Juan García Hortelano und Juan Marsé. Er stellte auch Außenseiter wie Juan Benet ins Rampenlicht und brachte die in den 60er Jahren aufblühende Literatur Südamerikas – den sogenannten südamerikanischen "Boom" – nach Spanien und Europa. Der zusammen mit Verlegern wie Rowohlt, Gallimard, Einaudi oder Weidenfeld 1959 gestiftete "Prix Formentor" für Literatur gab Barral internationales Ansehen. Dies führte jedoch zu steigenden Spannungen mit dem immer wachsamen Franco-Regime, das in Barral einen Exponenten der intellektuellen Opposition sah. Er musste daraufhin die Leitung des Verlags vorübergehend niederlegen und sich außer Landes begeben. Nach seiner Rückkehr aus Mexiko war er sich seiner Verantwortung als „Verleger der Linken“ und seiner gefährdeten Stellung bewusst und wurde vorsichtiger. Dennoch eskalierte die Situation, nicht zuletzt durch die im Spanien der ausgehenden 60er Jahre herrschende politische Atmosphäre. Der Tod des treuen Geschäftspartners Victor Seix, der 1967 während der Frankfurter Buchmesse einem Straßenbahnunfall zum Opfer fiel, lieferte Barral den Angriffen der anderen Firmeninhaber aus, die die Politisierung des Verlages ablehnten und um das Fortleben des Geschäfts bangten. Der unvermeidliche Bruch erfolgte 1969 auf dem Gerichtsweg und in unversöhnlicher Weise.


title: Carlos Barral

text: Allein auf sich gestellt baute Barral mit alten Mitarbeitern, die zu ihm gehalten hatten, einen neuen Verlag auf: "Barral Editores", der 1970 mit einer Anthologie "La centena" des mexikanischen Dichters Octavio Paz startete. „Die Anfänge waren gut“, schrieb Barral im dritten Band seiner Erinnerungen. In der Tat stellte der Verlag in kurzer Zeit einen beachtlichen Katalog zusammen, vergab einen neuen literarischen Preis, den "Premio Barral", der dem "Premio Biblioteca Breve" an Zugkraft nicht nachstand, und trug aktiv zum kulturellen und politischen Umbruch der ausgehenden Diktatur bei. In den Jahren nach Francos Tod (1975) jedoch brach Barral gesundheitlich zusammen. Er musste sich verschiedenen Operationen unterziehen, von denen er sich nicht ganz erholte. Hinzu kamen finanzielle Probleme, die endlich nach langem Kampf zum Verlust des Kleinverlags führten. Barral, der seit 1977 dem katalanischen Flügel der spanischen sozialistischen Partei PSOE angehörte, warf sich trotz seiner prekären Gesundheit in die politische Arena der beginnenden spanischen Demokratie und nahm als Kandidat für Tarragona an den Parlamentswahlen von 1982 teil. Er wurde in den Senat gewählt und stand dort der "Comisión de Educación y cultura" vor, in der er sich unter anderem für ein modernes, lange fälliges Urhebergesetz einsetzte. Von 1984 bis 1987 war er auch Mitglied des Europäischen Parlaments in Straßburg und vertrat in diesem die PSOE. Neben dieser Tätigkeit schrieb er an dem dritten Band seiner Erinnerungen "Cuando las horas veloces" und an einem Gedichtband "Extravíos", den er nicht vollendete. Barral starb am 12. Dezember 1989 an einem Durchbruch der Schlagader.


title: Carlos Barral

text: Yvonne Hortet, die Witwe Barrals hütete den literarischen Nachlass ihres Mannes und setzte sich für die Publizierung seiner 1993 posthum erschienenen Tagebücher ein. Sie starb am 10. August 2015 83-jährig in Barcelona.


title: Patience Dabany

text: Patience Marie Josephine Kama Dabany (* 22. Januar 1944 in Brazzaville), geboren als Marie Joséphine Kama, auch bekannt unter dem Namen Josephine Bongo, ist eine gabunische Sängerin.


title: Patience Dabany

text: Dabany ist eine Bateke, Angehörige einer ethnischen Minderheit in Gabun, und war fast dreißig Jahre mit Omar Bongo Onbimba verheiratet, der von 1967 bis 2009 Präsident von Gabun war. Nach ihrer Scheidung machte sie eine erfolgreiche Karriere als Musikerin. Sie ist die Mutter des amtierenden Präsidenten von Gabun, Ali-Ben Bongo Ondimba.


title: Kryptoglanis shajii

text: "Kryptoglanis shajii" erreicht eine Standardlänge von maximal etwa 5,9 cm. Der Körper ist langgestreckt und fleischfarben. Die Körperhöhe nimmt von vorn nach hinten immer mehr ab und beträgt auf Höhe des Brustflossenansatz 8,5 bis 11,7 % der Standardlänge und 1,1 bis 2,3 % der Standardlänge am Schwanzflossenstiel. Zwischen den Brustflossen ist der Körperquerschnitt rund, weiter hinten seitlich abgeflacht. Eine Rückenflosse fehlt, die Afterflosse ist vollständig mit der Schwanzflosse zusammengewachsen und nimmt als Flossensaum einen großen Teil der Körperlänge ein. Der Flossensaum wird von 70 bis 74 Flossenstrahlen gestützt. Die Brustflossen sind fächerförmig. Alle Flossen sind stachellos. Der Kopf ist abgeflacht und breiter als der Körper. Das aufwärts gerichtete Maul wird von vier Bartelpaaren umgeben. Der Unterkiefer steht deutlich vor. Beide Kiefer sind mit winzigen Zähnen besetzt. Die Augen liegen unter der Haut. Die vorderen Nasenöffnungen sind röhrenförmig. Die Fische besitzen elf Branchiostegalstrahlen. Die Seitenlinie ist vollständig.


title: Kryptoglanis shajii

text: "Kryptoglanis shajii" lebt in unterirdischen Quellen und Grundwasserströmen in Fels- und Lateritböden. Einige der gefangenen Weibchen waren laichbereit und hatten durch Eier aufgeblähte Bäuche. In Aquarien gehaltene Tiere fraßen Würmer und "Artemia".


Die Liste der Truppenteile der Pioniertruppe des Heeres der Bundeswehr enthält nahezu alle aufgelösten, aktiven und nicht aktiven (Geräteeinheiten, gekaderte Bataillone) Verbände und Großverbände der Pioniertruppe der Bundeswehr sowie eine kurze Übersicht über ihren Aufstellungszeitpunkt, Stationierungsorte, Unterstellung und über ihre Auflösung oder Umbenennung.


title: Liste der Truppenteile der Pioniertruppe des Heeres der Bundeswehr

text: Ausdrücklich ausgenommen sind Pioniere und vergleichbare Kräfte der Luftwaffe und der Marine.


text: Seit der Heeresstruktur II bis etwa 1990 erfolgte die Nummerierung der Pionierverbände anhand einer stringenten Nummerierungskonvention. In dieser Zeit konnte man der Bezeichnung meist direkt die Unterstellung des Bataillons oder des Regiments entnehmen. Bei Unterstellungswechseln, Umgliederungen etc. wurde die Nummer bis auf Ausnahmefälle in der Regel jeweils konsequent angepasst. In dieser Zeit gilt umgekehrt aber auch, dass Verbände gleicher Nummer nicht immer in derselben Traditionslinie gesehen werden können. Nach 1990 und Eingliederung von Teilen der aufgelösten Nationalen Volksarmee und den erheblichen Umgliederungen in den Jahren nach Ende des Kalten Krieges wurde diese Anpassung oft nicht mehr vorgenommen; die Verbände behielten aus Tradition oft ihre Bezeichnung. Ihre Unterstellung lässt sich damit aus ihrer Nummer meist nicht mehr ableiten. Gewisse Rückschlüsse ergeben sich aber in Bezug auf ihre Herkunft und Traditionslinie. Im Folgenden wird die Systematik geordnet nach Größenordnungen der Verbände vorgestellt. Die nachfolgenden Überlegungen zur Systematik der Bezeichnung bleiben aber auch für die Zeit vor 1990 stets nur als prinzipielles Konzept zu verstehen. Im Falle von Truppenversuchen, in der Aufstellungs- und Auflösungsphase etc. sind immer wieder Abweichungen von der Regel anzutreffen. Die Legende gilt für alle folgenden Listen


text: Pionierkommandos besaßen etwa Brigadestärke und wurden sowohl im Feld- als auch im Territorialheer ausgeplant. Im Feldheer waren den drei deutschen Korps I–III jeweils ein Pionierkommando mit entsprechenden Ordnungsnummern 1, 2, 3 unterstellt. Im Territorialheer waren Pionierkommandos zwei der Territorialkommandos unterstellt. Das Territorialkommando Süd führte das Pionierkommando 850 (alle unterstellten Kommandos führten die Nummer 850!), das Territorialkommando Nord führte entsprechend das Pionierkommando 800 (alle unterstellten Kommandos führten die Nummer 800!). Das Territorialkommando Schleswig-Holstein führte ebenso wie das in Norddeutschland dislozierte Korps LANDJUT kein Pionierkommando. (Das Territorialkommando Schleswig-Holstein führte mit dem Pionierregiment 60 aber ein ähnlich großes Pionierregiment).


text: Pionierbrigaden wurden ab 1991 in den damals noch acht Wehrbereichen aufgestellt. Ihre Ordnungsnummern 10, 20, 30, …, 80 entsprechen den Nummern der Wehrbereichskommandos I–VIII. Die Pionierbrigade 100 war einer der Brigaden des Heerestruppenkommandos. Wie alle Brigaden des Heerestruppenkommandos erhielt auch seine Pionierbrigade die Ordnungsnummer 100.