title: Heinz Ridder

text: Bildwerke wie „Gestörte Sicht“, „Gesichtstorso“, „Mundlandschaft“ oder „Flugauge“ führen den Betrachter durch das Thema „Gesichtslandschaften“, das den Künstler seit Ende der siebziger Jahre bis zu seinem Tod 1986 beschäftigt hat. Es waren die Berge und Täler, die Haarbüschel, die Fältchen um Auge und Mundpartien der alternden Haut des Menschen, die dem Zeichner Heinz Ridder Anreize bot, sie zu erforschen und verfremdet wie mit dem Teleobjektiv ganz nahe herangeholt, wiederzugeben. Je runzeliger ein Gesicht, desto „dankbarer“ wurde das Objekt für den Künstler. Die vergrößerte äußere Form der Darstellung bis hin zur Auflösung der Formen führt zu einer neuen Sichtweise auf das Alter des Menschen.


title: Heinz Ridder

text: Werke von Ridder sind unter anderen in den Sammlungen Kunsthalle Recklinghausen, Märkisches Museum Witten, Stadtsparkasse Recklinghausen sowie der AOK Recklinghausen zu sehen.


Das National Center for Charitable Statistics (NCCS) ist ein Clearinghaus für Daten des US-Nonprofit-Sektors. Es wurde 1982 gegründet. Der Sitz ist in Washington, D.C.


title: National Center for Charitable Statistics

text: Das NCCS war an der National-Taxonomy-of-Exempt-Entities-Klassifikation beteiligt, welche Non-Profit-Organisationen basierend auf ihrer Mission and Programaktivitäten in eine von über 100 möglichen Kategorien einteilt. Nach dem NTEE klassifiziert auch der IRS die Non-Profit-Organisationen.


title: Firefox OS

text: Firefox OS (kurz "FFOS" oder "FxOS", interner Codename "Boot2Gecko" oder "B2G" für "Boot to Gecko") war ein quelloffenes, Linux-basiertes Betriebssystem für Smartphones und Tabletcomputer, das von der Mozilla Corporation entwickelt wurde. Ziel war es, die gesamte Benutzeroberfläche und Apps mit Webtechniken (HTML, CSS und JavaScript) zu realisieren und damit Nutzern, aber auch Programmierern größtmögliche Offenheit und Kompatibilität zu bieten. 2016 wurde die Weiterentwicklung mit der Version 2.6 eingestellt. Als Nachfolger gilt KaiOS.


title: Firefox OS

text: Am 25. Juli 2011 kündigte Andreas Gal, Leiter der Forschungsabteilung bei der Mozilla Corporation, auf einer Mailingliste ein Entwicklungsprojekt für ein voll- und eigenständiges Betriebssystem für das offene Internet an. Das Hauptziel sollte sein, Entwicklern die Möglichkeit zu geben, mit netzbasierten Techniken neue Apps zu entwickeln, die gewöhnlichen Anwendungen in nichts nachstehen. Allerdings wurde das Betriebssystem zunächst vor allem als Ersatz zu Googles "Chrome OS" gesehen. Der Ansatz war aber etwas übergreifender: Mozilla wollte mit Firefox OS eine gleichwertige Alternative zu den herstellereigenen Betriebssystemen iOS, Android und Windows Phone schaffen, dem vollständig freie Software zugrunde liegt. Anfang März 2012 war der Markteintritt erster Smartphones mit "Firefox OS" im Sommer 2012 angekündigt.


title: Firefox OS

text: Zur Jahresmitte 2012, hatte Mozilla zu den ersten Partnern, Telefónica und Qualcomm, fünf weitere Netzbetreiber sowie die Hersteller ZTE und TCL (Marke "Alcatel One Touch") als Verbündete gewonnen. Im Juli 2012 wurden erste Binärpakete (sogenannte Nightly Builds) mit Emulatoren der Hardware zur Installation unter den gängigsten Betriebssystemen auf gewöhnlichen Personal Computern veröffentlicht.


title: Firefox OS

text: Im September 2012 veröffentlichte Mozilla ein erstes Video des Firefox OS im Einsatz. Zwei Monate später war ein "Firefox OS Simulator" als Erweiterung des Browsers Firefox für gewöhnliche Personal Computer veröffentlicht. Diese Erweiterung wurde am 3. Dezember 2012 freigegeben und der Systementwicklung nachgeführt. Sie enthält die oberen Schichten des Firefox OS und soll es Softwareentwicklern ermöglichen, schneller und ohne zugehörige Hardware besitzen zu müssen, "Apps" für das Betriebssystem zu entwickeln.


title: Firefox OS

text: Im Februar 2013 zeigten mehrere Hersteller beim Mobile World Congress in Barcelona auch Smartphones mit Firefox OS. Ihre weit überwiegend sehr einfache Hardware bestätigte, dass der Markteintritt vor allem in aufstrebenden Märkten wie Südamerika zu erwarten war.


title: Firefox OS

text: Am 23. April 2013 begann der öffentliche Verkauf von Smartphones mit Firefox OS für Entwickler durch den spanischen Hersteller Geeksphone. Geeksphone als bewegliches kleines Unternehmen dreier junger Gründer in Madrid war zu diesem Zweck beim "Mobile World Congress" im Jahr 2012 von Telefónica kontaktiert worden. Neben dem Basismodell "Keon" gab es zugleich das "Peak" mit 1,2-GHz-Zweikernprozessor, der unter Firefox OS ein Alleinstellungsmerkmal sicherte.


title: Firefox OS

text: Der Verkauf von Smartphones mit Firefox OS für Endkunden begann mit dem "ZTE Open" am 2. Juli 2013 in Spanien durch Telefónica. Wenige Tage später begann der Verkauf des "Alcatel One Touch Fire" in Polen durch die Deutsche Telekom. Ihre Tochtergesellschaft Congstar bot dieses Smartphone ab Mitte Oktober 2013 in Deutschland an. Ende Oktober 2013 kam in Brasilien mit leicht gehobener Ausstattung das erste Firefox-Smartphone eines großen namhaften Herstellers auf den Markt, das "LG Fireweb" von LG Electronics.


title: Firefox OS

text: In der Folgezeit etablierten Mozilla und die Hersteller mehrere Geräte in aufkommenden Märkten wie zum Beispiel Indien. Am 16. September 2014 wurde in Bangladesch das erste Gerät mit Version 1.4 vorgestellt.


title: Firefox OS

text: Auf der Consumer Electronics Show (CES) 2015 verkündete Panasonic, zukünftig auf Fernsehern der Marke Panasonic Firefox OS als Betriebssystem einzusetzen.


title: Firefox OS

text: Ende 2015 kündigte Ari Jaaksi an, sich zukünftig vor allem auf das Internet der Dinge hin auszurichten. Firefox OS als Betriebssystem für Smartphones solle weiterhin Bestand haben, aber nicht mehr aktiv vermarktet werden.


title: Firefox OS

text: 2016 wurde dann die Einstellung der Entwicklung für Mobilgeräte bekanntgegeben, 2017 wurden die Arbeiten am Betriebssystem vollständig beendet. Rückblickend hatte Firefox OS einen Achtungserfolg vorübergehend in einigen Schwellenländern und deren Low-End-Geräten.


title: Firefox OS

text: Nach der Einstellung der Weiterentwicklung durch Mozilla verschwand Firefox OS nicht, weil es open source ist. Nachfolgend die bekanntesten eigenständigen Nachfolgeprojekte (Forks), die auf dem Quellquode vom Firefox OS aufsetzen.


title: Firefox OS

text: Als Nachfolger von Firefox OS kann KaiOS gelten, da es auf Firefox OS basiert. KaiOS konzentriert sich auf die Produktkategorie „Smart Feature Phones“. Für Aufsehen sorgte im Juni 2018 die Bekanntgabe, dass Google 22 Millionen Dollar in KaiOS investieren würde, damit Google Maps, YouTube und andere Google-Applikationen dafür verfügbar werden.


title: Firefox OS

text: Der Hersteller Panasonic setzt weiterhin Firefox OS als Betriebssystem für seine Smart-TV-Fernseher ein, unter anderem zum Betrieb des "Home Screen" und zugehöriger Apps. Panasonic entwickelt es dazu weiter.


title: Firefox OS

text: Acadine Technologies führt Firefox OS als eigene Entwicklung unter dem Namen H5OS fort.


title: Firefox OS

text: Firefox OS enthält die grundlegenden Bestandteile Gonk, Gecko und Gaia. Gaia ist die Benutzeroberfläche von Firefox OS und vollständig in Hypertext Markup Language (HTML), Cascading Style Sheets (CSS) und JavaScript verfasst. Gaia wird in Gecko verarbeitet, und Gecko arbeitet bei seinem Einsatz im Firefox OS auf der Basis von Gonk.


title: Firefox OS

text: Gonk besteht aus dem Linux-Kernel und Programmbibliotheken. Die Bibliotheken sind zum einen Teil allgemein verbreitete Open-Source-Software für Linux und stammen zum anderen Teil wie einige geringfügige Änderungen am Kernel von Android.


title: Firefox OS

text: Gecko ist das Application Programming Interface (API) vom Firefox OS, sein Interpreter für JavaScript, und für die Verarbeitung aller Eingaben und Ausgaben zuständig.


title: Firefox OS

text: Anwendungsprogramme für Firefox OS sind Webanwendungen in HTML5 und JavaScript, die für die Steuerung nahezu aller Gerätefunktionen auch auf diverse nichtstandardisierte Web-APIs zurückgreifen können. Beispielsweise stellt die WebTelephony-API Funktionen zur Erzeugung und Annahme von Telefongesprächen zur Verfügung. Mozilla strebt eine Standardisierung der Web-APIs an. Auf Firefox OS werden ausschließlich HTML-basierte Anwendungen eingesetzt, die prinzipiell auch offline und herstellerübergreifend in jedem Browser funktionieren könnten; vorausgesetzt, alle benutzten Web-APIs sind auf der Zielplattform verfügbar. Dies grenzt das Firefox OS von iOS und Android ab, die hauptsächlich auf proprietäre Anwendungsprogramme setzen, die nur auf diesem System lauffähig sind. Für Softwareentwickler gibt es den "Firefox OS Simulator", der als Erweiterung im Firefox-Browser ausgeführt werden kann und eine Prüfung der wichtigsten Funktionen zulässt. Er enthält unter anderem einen Debugger für JavaScript.


title: Firefox OS

text: Gaia, die Benutzeroberfläche von Firefox OS, ist ähnlich aufgebaut wie die vergleichbarer Betriebssysteme für mobile Geräte wie Apple iOS, Android oder Microsoft Windows Phone. Nebst den herkömmlichen Anwendungen wie "Telefon", "Nachrichten", "Kontakte" und dem hauseigenen Browser "Firefox" werden auch Informationen über den "Akkustand", "Uhrzeit" und "GPS" angezeigt. Darüber hinaus kann auch über die integrierte Website "everything.me" auf verschiedene App-Gruppen wie "Spiele", "Musik", "Filme", "Wetter", "Fernsehen", "News", "Sport" und "Einkaufen" zugegriffen werden.


title: Firefox OS

text: Anders als bei Android findet sich jede App auf dem Home-Bildschirm. Die Anordnung der Apps auf diesem Bildschirm kann der Benutzer verändern.


title: Firefox OS

text: Einen kurzen Einblick von Firefox OS in Betrieb auf einem Vorführgerät (850-MHz-Prozessor und 256 MByte RAM) gibt ein Video, das auf der Consumer Electronics Show 2013 in Las Vegas gedreht wurde.


title: Firefox OS

text: Versionsbezeichnungen mit zwei Punkten bezeichnen Sicherheitsaktualisierungen, und was einem möglichen dritten Punkt folgt, ist jedem OEM überlassen.


title: Firefox OS

text: Beim Entwicklungsstand "funktional vollständig", englisch "functional complete" oder "feature complete", übernimmt der Lieferant des Chipsatzes.


title: Martinice v Krkonoších

text: Martinice v Krkonoších, bis 1991 "Martinice" (deutsch "Merzdorf", früher "Martinitz") ist eine Gemeinde in Tschechien. Sie liegt vier Kilometer südöstlich von Jilemnice und gehört zum Okres Semily.


title: Martinice v Krkonoších

text: Martinice befindet sich im westlichen Riesengebirgsvorland. Der größte Teil des Dorfes liegt am Bach Jilemka in der Podkrkonošská pánev; das obere Ende ("Hoření konec") im Tal der Jílovka in den Ausläufern der Staropacká vrchovina. Nordöstlich erhebt sich die Horka (510 m), im Südwesten die Hůra (566 m). Am östlichen Ortsrand liegt der Teich Zákřežník, nördlich des Dorfes der Mlejnsko. Gegen Norden erstreckt sich der Wald Bransko. Durch Martinice führt die Bahnstrecke Velký Osek–Trutnov, von der im Ort die Nebenbahn Martinice v Krkonoších–Rokytnice nad Jizerou abzweigt.


title: Martinice v Krkonoších

text: Nachbarorte sind Javorek im Norden, Horní Branná im Nordosten, Bakov, Dolní Branná, Příčnice und Kunčice nad Labem im Osten, Na Močidle, Horní Kalná und Zálesní Lhota im Südosten, Rovnáčov, Čejkovice und Amerika im Süden, Roztoky u Jilemnice und Bukovec im Südwesten, Zásadka und Hnátovsko im Westen sowie Mříčná, Peřimov, Jilem und Jilemnice im Nordwesten.


title: Martinice v Krkonoších

text: Die erste schriftliche Erwähnung der Einöde "Martinczova samota" erfolgte 1492 im Zuge der Teilung der Herrschaft Stepanitz zwischen Hynko und Heník von Waldstein, wobei der Ort zur neu gebildeten Herrschaft Jilemnice untertänig wurde. Im Laufe der Zeit erweiterte sich die Einöde zum Dorf "Martinicze". 1522 verkaufte Hynko von Waldstein die Herrschaft an Arnošt von Újezdec und Kounice, den seine Söhne Arnošt und Záviš Jilemnický von Újezdec und Kounice beerbten. Danach erbte Záviš Tochter Anna Křinecká von Ronov den Besitz. Ihr folgte ihr Sohn Dobromysl († 1585) und nach dessen Tode sein jüngerer Bruder Albrecht Bohumír, der seiner Frau Katharina Miřkovský von Tropčice die Verwaltung des Besitzes überließ. Katharina Křinecká und ihre drei Töchter Anna, Barbara und Alena mussten die Herrschaft 1624 für 70.000 Meißnische Schock an Albrecht von Waldstein zur Bildung eines Flächenstaates Herzogtum Friedland verkaufen. Da Waldstein die Kaufsumme schuldig blieb, war Katharina Křinecká de facto auch weiterhin Besitzer der Güter. Nach Waldsteins Ermordung verkaufte Katharina 1637 die Herrschaft für 64.000 Meißnische Schock an ihren Schwiegersohn Johann Wilhelm Harant von Polschitz und Weseritz, einen Sohn von Christoph Harant von Polschitz und Weseritz, der mit ihrer Tochter Barbara verheiratet war. Nachfolgende Besitzer waren Christoph Gottfried, Adolf Wilhelm und Franz Paul Harant von Polschitz und Weseritz. Letzter verkaufte die Herrschaft 1701 an Bonaventura Graf Harrach, der bereits Stepanitz besaß und beide Teile zu einer Herrschaft vereinigte. Im Jahre 1834 lebten in den 77 Häusern von Martinitz 638 überwiegend tschechischsprachige Bewohner. Unterhalb des Dorfes befand sich ein großer Fischteich, an dem die Buschmühle ("Martinický mlýn") lag. Pfarrort war Roztoky. Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts blieb Martinitz immer der Fideikommissherrschaft Starkenbach untertänig.


title: Martinice v Krkonoších

text: Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete "Martinitz" / "Merzdorf" ab 1850 mit dem Ortsteil Rovnáčov eine Gemeinde in der Bezirkshauptmannschaft Starkenbach/Jilemnice. 1871 erhielt Martinice an der Bahnstrecke Velký Osek–Trutnov einen Bahnhof, der anfangs den Namen der nahen Bezirksstadt Starkenbach/Jilemnice trug. 1899 ging die abzweigende Lokalbahn nach Rochlitz/Rokytnice in Betrieb.


title: Martinice v Krkonoších

text: Mit dem Bahnanschluss war ein wirtschaftlicher Aufschwung des Dorfes verbunden. 1884 gründete František Horáček eine Farm und ein Exportunternehmen für Wild. Im Jahre 1890 entstand in Martinice eine mechanische Weberei, die später als "Kolora" firmierte. In der Zwischenkriegszeit exportierte die Horáček-Farm weltweit lebendes Wild. Der Ort lag an der deutsch-tschechischen Sprachgrenze. Infolge des Münchner Abkommens wurde Martinice zwischen 1938 und 1945 ein Grenzort zum Deutschen Reich. Nach dem Zweiten Weltkrieg erfolgte 1945 die Enteignung der Grafen Harrach. Die Farm wurde 1950 geschlossen.


title: Martinice v Krkonoších

text: Im Zuge der Aufhebung des Okres Jilemnice wurde Martinice 1960 dem Okres Semily zugeordnet und zugleich nach Studenec eingemeindet. Nach der Samtenen Revolution entschieden sich die Einwohner von Martinice für die Bildung einer eigenen Gemeinde, in Rovnáčov fiel das Referendum zugunsten des Verbleibs beim unmittelbar anschließenden Studenec aus. Die am 1. September 1990 entstandene Gemeinde "Martinice" änderte zum 1. Mai 1991 ihren Namen in "Martinice v Krkonoších". Seit 1997 führt die Gemeinde ein Wappen und Banner. Die "Kolora" stellte 1999 den Betrieb ein.


title: Martinice v Krkonoších

text: Für die Gemeinde Martinice v Krkonoších sind keine Ortsteile ausgewiesen. Die Bahnstrecke Velký Osek–Trutnov teilt das Dorf in die Ortslagen Hoření konec und Dolení konec.


title: El Choclo

text: El Choclo (spanisch: „der Maiskolben“) heißt der erotisch-zweideutige Titel dieses gleich nach La Cumparsita, A media luz und Adiós muchachos international meistgespielten Tangos.


title: El Choclo

text: "El choclo" ist das Meisterwerk Ángel Gregorio Villoldos (1861–1919), eines berühmten Komponisten der "Alten Garde", der .


title: El Choclo

text: Das ursprüngliche Instrumentalstück wurde am 3. November 1903 in Buenos Aires in dem eleganten Restaurant „El Americano“ von Villoldos Freund, dem Pianisten und Arrangeur José Luis Roncallo, uraufgeführt. José Luis Roncallo hat auch die bekannte Klavierpartitur verfasst, die wegen ihrer ins Auge fallende, künstlerisch gestalteten in der Tangoliteratur immer wieder abgedruckt wird. Mit dieser Uraufführung in einem von der Oberschicht besuchten Lokal begann die gesellschaftliche Akzeptanz des Tangos, der bis dahin nur von der Unterschicht getanzt wurde. Villoldo initiierte den Kulturtransfer des Tangos nach Europa:


title: El Choclo

text: Der argentinische Volksmund verlieh dem populären Komponisten Ángel Gregorio Villoldo wegen seiner Bedeutung für die Entwicklung des gesungenen und getanzten Tangos den Ehrentitel "El papá del tango criollo", Vater des argentinischen Tangos.


title: El Choclo

text: Erst vierzig Jahre später dichtete der Tangopoet Enrique Santos Discépolo die Gesangsvariante, die sich in der hispanophonen Welt im tango de canción, im gesungenen Tango, durchgesetzt hat. Darin wird der Aufstieg des Tangos aus verruchten Kreisen wie Elendsvierteln und Rotlichtmilieu in die bourgeoise Welt der höheren Schichten, im Umweg über die Metropole Paris, metaphorisch geschildert:


title: El Choclo

text: V01 Con este tango que es burlón y compadrito V02 Batió sus alas la ambición de mi suburbio. V03  V04


title: El Choclo

text: V19 Carancanfunfase hizo al mar con tu bandera V20 …Mit diesem Tango, der spöttisch und aufschneiderisch ist, Schlug der Ehrgeiz meiner Vorstadt mit seinen Flügeln.


title: El Choclo

text: Ein geschickter Tangotänzer machte sich auf übers Meer mit Deiner FlaggeÜber den Ursprung des zweideutigen Titels berichtet die Tangoliteratur unterschiedliches. Im übertragenen Sinne ist "el choclo", „der Maiskolben“, wegen seiner Form als Phallussymbol bekannt. Zum andern ist er als Gemüse unverzichtbarer Bestandteil des volkstümlichen "puchero rioplatense" (spanisch "puchero" bedeutet „Eintopf, Pott, Steintopf; auch Lebensunterhalt“), des rioplatensischen Eintopfgerichts:


title: El Choclo

text: wobei die Vokabel "puchero" im übertragenen Sinn zur Anspielung auf den täglichen Lebensunterhalt verwendet wird: „ganarse el puchero“, was dem, Deutschen „sich die Brötchen verdienen“ entspräche: So war ‘El choclo’ als Potboiler geplant, mit dessen eingängiger Melodie und der Aufführung an einem exquisiten Ort Villoldo sich eine bessere Existenz und dauerhaft mit Maiskolben gefüllte „Pucheros“ versprach. Das ursprüngliche Instrumentalstück wurde am 3. November 1903 oder 1905 in dem eleganten Restaurant „El Americano“, 6, Calle Cangallo, heute calle Teniente General Juan Domingo Perón, von dem Pianisten, Kontrabassisten und Arrangeur Jose Luis Roncallo uraufgeführt: Nach Aussage der Schwester des Komponisten Villoldo war „El choclo“ der Spitzname eines bekannten blonden Zuhälters, den man ihm wegen seiner Haarfarbe gegeben hatte: Die Dichtung des Tangolyrikers Enrique Santos Discépoloaus dem Jahre 1947 ist die bekannteste und am meisten gesungene argentinische Textversion von ‘El choclo’:


title: El Choclo

text: Hier Discépolos Textversion aus dem Jahre 1947, :V01 Con este tango que es burlón y compadrito V02 Batió sus alas la ambición de mi suburbio, V03 Con este tango nació el tango, y como un grito V04 Salió del sórdido barrial buscando el cielo. V05 Conjuro extraño de un amor hecho cadencia V06 Que abrió caminos sin más ley que la esperanza, V07 Mezcla de rabia, de dolor, de fe, de ausencia V08 Llorando en la inocencia de un ritmo juguetón.


title: El Choclo

text: V09 Por tu milagro de notas agoreras V10 Nacieron sin pensarlo, las paicas y las grelas, V11 Luna de charcos, canyengue en las caderas V12 Y un ansia fiera en la manera de querer. V13 Al evocarte, tango querido V14 Siento que tiemblan las baldosas de un bailongo V15 Y oigo el rezongo de mi pasado. V16 Hoy que no tengo, más a mi madre V17 Siento que llega en punta de pie para besarme V18 Cuando tu canto nace al son de un bandoneón.


title: El Choclo

text: V19 Carancanfunfa se hizo al mar con tu bandera V20  V21 Fuiste compadre del gavión y de la mina V22 Y hasta comadre del bacán y la pebeta. V23 Por vos, shusheta, cana, reo y mishiadura V24 Se hicieron voces al nacer con tu destino, V25 Misa de faldas, querosén, tajo y cuchillo V26 Que ardió en los conventillos y ardió en mi corazón.Mit diesem Tango, der spöttisch und aufschneiderisch ist, Schlug der Ehrgeiz meiner Vorstadt mit seinen Flügeln. Mit diesem Tango wurde der Tango geboren, und wie ein Schrei Erhob er sich aus dem schmutzigen Elendsviertel und suchte den Himmel. Zauber einer zu Rhythmus gewordenen Liebe, der Wege eröffnete, berechtigt nur durch Hoffnung, Mischung aus Wut, Schmerz, Glaube und Entbehrung, weinend in der Unschuld eines spielerischen Rhythmus'.


title: El Choclo

text: Durch das Wunder deiner ahnungsvollen Noten wurden plötzlich die Liebchen und die Flittchen geboren, der Mond in den Pfützen, der Schwung in den Hüften und eine wilde Sehnsucht in der Art zu lieben. In der Erinnerung, geliebter Tango, fühle ich wie die Fliesen beim Schwof beben, und ich höre das Grummeln meiner Vergangenheit… Heute, da ich meine Mutter nicht mehr habe, fühle ich, wie sie auf Zehenspitzen geschlichen kommt, um mich zu küssen, wenn dein Lied auflebt beim Klang des Bandoneon.


title: El Choclo

text: Ein geschickter Tangotänzer machte sich auf übers Meer mit Deiner Flagge Du warst Kumpel des Verführers und der Geliebten und sogar Kupplerin des reichen Mannes und des jungen Mädchens. Durch dich wurden Dandy, Polizist, Ganove und Elend zu Stimmen, die mit deinem Schicksal geboren wurden… Eine Messe aus Röcken, Petroleum, Schnitt und Messer, die in den Mietskasernen und in meinem Herzen entbrannte.


title: El Choclo

text: Ángel Vargas singt 1941 die Fassung von Juan Carlos Marambio Catán:


title: El Choclo

text: Vieja milonga Que en mi horas de tristeza, Traes a mi mente Tu recuerdo cariñoso Y encadenandome a tus notas. Dulcemente, Siento que el alma Se me encoje poco a poco.


title: El Choclo

text: Hoy que los años Han blanqueado ya mis sienes, Tango querido, Viejo tango que me embarga, Con la cadencia De su musica sentida, Recuerdo aquella epoca, Tan linda que se fue.De un grano nace la planta Que más tarde nos da el choclo, Por eso de la garganta Dijo que estaba bichoco. Y yo como no soy otro Más que un tanguero de fama, Murmuro con alborozo Está muy de la banana.


title: El Choclo

text: 1929: Orquesta típica Victor; 1947: Libertad Lamarque im Film 'Gran Casino'; 1947: Orquesta típica Ricardo Tanturi, Sänger Alberto Castillo; 1948: Orquesta típica Francisco Canaro, Sänger Alberto Arenas; 1949: Tita Merello im Film 'La historia del tango'


title: El Choclo

text: Nach Deutschland kam das Instrumental-Musikstück bereits vor dem Ersten Weltkrieg. Hier spielte es der rumänische Kapellmeister des Berliner Orchesters "Palais de danse", Giorgi Vintilescu, im Jahre 1912, wie es das Grammophon-Schallplatten-Etikett, Label 2-940829, zeigt. Im Jahre 1952 gaben die US-Amerikaner Lester Allen und Robert Hill dem Tango ‘El choclo’ ein neues Gewand. Flamenco-Anklang und ein inhaltlich völlig anderer englischer Text. Sie gaben ihn im Einverständnis mit Louis Armstrong unter Missachtung der Autorenrechte als nordamerikanischen Tango aus und nannten ihn ‘Kiss of Fire’. Durch Einspruch argentinischer Copy-Right Wächter wurde das Plagiat publik. Die US-Amerikaner ergänzten daraufhin das Schallplattenlabel: 'Kiss of Fire' mit (‘El choclo’) in Klammern.


title: El Choclo

text: Vokalisten waren im Jahre 1952 der Trompetist Louis Armstrong, begleitet von seinem Orchester und Georgia Gibbs und Toni Arden. ‘Kiss of Fire’ platzierte sich 1952 auf Nr. 1 in den US-amerikanischen Billboard-Charts.


title: El Choclo

text: Hier die englischen lyrics von :


title: El Choclo

text: I touch your lips and all at once the sparks go flying Those devil lips that know so well the art of lying And though I see the danger, still the flames grow higher I know I must surrender to your kiss of fire


title: El Choclo

text: Just like a torch, you set the soul within me burning I must go on along the road, of no returning And though it burns me and it turns me into ashes My whole world crashes without your kiss of fire


title: El Choclo

text: I can't resist you, what good is there in trying What good is there denying, you're all that I desire Since first I kissed you, my heart was yours completely If I'm a slave, then it's a slave I want to be Don't pity me, don't pity me


title: El Choclo

text: Give me your lips, the lips you only let me borrow Love me tonight and let the devil take tomorrow I know that I must have your kiss although it dooms me, Though it consumes me, The kiss of fire.


title: El Choclo

text: Der Komponist und Arrangeur Mario Jesús Báez schuf wiederum eine spanischsprachige Version von ‘Kiss of Fire’. Aus dem als ‘Kiss of Fire’ verkleideten, plagiierten Musikstück ‘El choclo’ wurde nun .


title: El Choclo

text: Connie Francis singt ‘Beso(s) de fuego’ in einer Tango-Version und die puerto-ricanische Sängerin Carmen Delia Dipiní singt ‘Beso(s) de fuego’ in einem rhythmisch abgewandelten Stil, in einer Bolero-Variante.


title: Schultypensystematik

text: Schultypensystematik steht für


title: Camille Catala

text: Camille Catala (* 6. Mai 1991 in Montpellier) ist eine ehemalige französische Fußballspielerin.


title: Camille Catala

text: Die offensive Mittelfeldspielerin begann ihre Vereinskarriere als Jugendliche in ihrer Herkunftsregion, dem Languedoc, bei der "AS Saint-Christol-les-Alès". 2008 holte der Erstdivisionär Racing Club Saint-Étienne die gerade erst 17-Jährige in seinen Kader; dort bestritt sie schon in ihrer ersten Saison 15 Punktspiele und erzielte einen Treffer. In den beiden folgenden Saisons – die Frauenteams von Racing hatten sich zwischenzeitlich der AS Saint-Étienne angeschlossen – stand sie jeweils in sämtlichen 22 Ligaspielen der "Verts" auf dem Platz. Mit dem Endspielsieg gegen HSC Montpellier im Landespokal gelang ihr 2011 der Gewinn ihres ersten nationalen Titels; dabei hatte sie im entscheidenden Elfmeterschießen den Ball nicht an Montpelliers Nationaltorfrau Céline Deville vorbeigebracht. Auch in der Saison 2011/12 war Catala Stammspielerin und hat in 22 Begegnungen 13 Treffer erzielt. 2012 wechselte sie zu Juvisy FCF. Mit ihrem neuen Verein erreichte sie im Frühjahr 2013 das Halbfinale der UEFA Women’s Champions League; in diesem Wettbewerb hatte sie selbst zwei Treffer für Juvisy erzielt.


title: Camille Catala

text: Seit der Juvisy FCF 2017 mit dem Paris FC fusionierte, spielte Camille Catala für den Hauptstadtklub. Bei diesem beendete sie 2021 ihre aktive Laufbahn.In den französischen Auswahlteams hat Camille Catala bereits etliche internationale Erfahrungen gesammelt: vier Spiele in der U-17, 19 Spiele mit vier eigenen Treffer in der U-19 und vier Spiele in der U-20. 2008 stand sie in Frankreichs U-17-Aufgebot bei der Jahrgangs-Weltmeisterschaft in Neuseeland; 2010 hat sie mit dem französischen U-20-Nationalteam an der Weltmeisterschaft in Deutschland teilgenommen, wurde auch dort in zwei Spielen berücksichtigt. Dennoch mussten die Französinnen damals, wenn auch nur aufgrund der schlechteren Tordifferenz gegenüber Kolumbien, die vorzeitige Heimreise antreten. Dafür gewann sie bei der U-19-Europameisterschaft 2010 in Mazedonien mit der französischen Elf den kontinentalen Titel, wozu sie in vier Turniereinsätzen wiederum ein Tor beitrug.


title: Camille Catala

text: Zur Frauenweltmeisterschaft 2011 hatte Trainer Bruno Bini Camille Catala erstmals in sein erweitertes Aufgebot berufen, dann allerdings nicht mit nach Deutschland genommen. Sie debütierte aber Ende Oktober bei einem Europameisterschafts-Qualifikationsspiel der A-Nationalelf gegen Israel. Beim Turnier auf Zypern 2012 stand sie in einem Kader mit mehreren ihrer Mitspielerinnen bei den internationalen Jugend- und Juniorinnen-Meisterschaften, so Laëtitia Philippe, Kelly Gadéa und Marina Makanza. Sie gehörte zum französischen Olympiaaufgebot 2012 und brachte es bei diesem Turnier auf zwei Kurzeinsätze mit einem Treffer. Ebenso berief Trainer Bini sie in das EM-Aufgebot 2013 und wechselte sie in Schweden in zwei der vier Begegnungen ein. Binis Nachfolger Philippe Bergeroo hingegen verzichtete vollständig auf ihr Mitwirken.


title: Camille Catala

text: Im Oktober 2016, gut drei Jahre nach ihrem letzten A-Länderspiel, fand Camille Catala beim neuen Nationaltrainer Olivier Echouafni wieder Berücksichtigung im französischen Kader, zuletzt auch beim SheBelieves Cup 2017 und im Europameisterschaftsaufgebot Frankreichs, und auch Echouafnis Nachfolgerin Corinne Diacre setzt weiterhin auf sie. Bisher hat sie 30 A-Länderspiele (drei Treffer) absolviert.


title: Slick (Band)

text: Slick war eine Punk-Band aus Berlin. Ihr Stil war Punk und Grunge.


title: Slick (Band)

text: Arne Gesemann gründete 1980 das MC Vertriebslabel Chaos Record und dann in Berlin Trash City Records Berlin. Bis 1995 arbeitete er bei Vielklang und betreibt jetzt das Plattenlabel Noisolution.


title: Slick (Band)

text: Arne Gesemann spielte vorher bei The Thrilling Tortures, Ali Pohl spielte von 1985 bis 1992 bei Rattlesnake Man.


title: Slick (Band)

text: Ihre erste Single veröffentlichte die Band auf Trash City Records. Sie spielten zusammen ca. 300 Konzerte und waren mit The Bates, Chokebore und Spongehead auf Tour. Als Support spielten sie unter anderem für Turbonegro, Supersuckers und Dead Moon.


title: Paragraph 78 – Das Spiel des Todes

text: Paragraph 78 – Das Spiel des Todes (OT: , transkribiert "Paragraf 78") ist ein russischer Film von Michail Chleborodow, welcher 2007 veröffentlicht wurde. Der Film wurde in zwei Teile gesplittet. Paragraph 78, Punkt 1 wurde am 22. Februar 2007, Paragraph 78, Punkt 2 wurde am 29. März 2007 veröffentlicht.


title: Paragraph 78 – Das Spiel des Todes

text: Das Drehbuch basiert auf einer Geschichte von Iwan Ochlobystin.


title: Paragraph 78 – Das Spiel des Todes

text: Andrei Lasartschuk, ein russischer Autor des modernen turborealistischen Literaturstils, schrieb ein Buch, das auf diesem Film basiert.


title: Paragraph 78 – Das Spiel des Todes

text: In der Zukunft: Weiche Drogen sind legal und einige Länder haben sich z. B. zur "Asiatischen Union" und den "Lateinischen Staaten von Amerika" zusammengeschlossen. Eine Söldnergruppe unter dem Kommando von Goodwin bricht auf Grund des Streites mit dem Mitglied Skif auseinander.


title: Paragraph 78 – Das Spiel des Todes

text: Fünf Jahre später haben sich die Dinge deutlich verändert. Lisa hat Skif verlassen und stattdessen Goodwin geheiratet. Russland, die Asiatische Union und die Latein-Amerikanischen Staaten überwachen gegenseitig die Einhaltung des Baustopps von Massenvernichtungswaffen.


title: Paragraph 78 – Das Spiel des Todes

text: In einem geheimen und nach internationalen Richtlinien verbotenen Lager des Russischen Verteidigungsministeriums auf einer Insel im Arktischen Ozean kommt es zu einem Notfall, der ein Eingreifen erfordert. Um eine Entdeckung der Basis durch die anderen Länder zu verhindern trommelt Goodwin seine alte Truppe zusammen. Spam sitzt im Knast und Luba arbeitet im selbigen als Wärter. Festival verdingt sich als Händler illegaler Drogen (LSD). Pai arbeitet in einem Kasino, während Skif sich in einen Säufer verwandelt hat.


title: Paragraph 78 – Das Spiel des Todes

text: Letztendlich rauft sich die Truppe zusammen und dringt in das geschlossene Laboratorium ein, wo es auf ein Spiel um Leben und Tod hinausläuft.


title: Zent Mörlenbach

text: Die Zent Mörlenbach (oder Mörlenbacher Zent) ist ein historischer Verwaltungsbezirk im Odenwälder Weschnitztal, der sich im frühen Mittelalter herausbildete und, mit Funktionsänderungen, bis zum Ende des Kurfürstentums Mainz 1803 bestand. Das Gebiet entspricht ungefähr der Gemarkungsfläche der 1970/71 entstandenen Großgemeinde Mörlenbach.


title: Zent Mörlenbach

text: Eine über das Odenwälder Weschnitztal verbreitete Besiedlung ist erst seit der fränkischen Zeit belegt. Die Bergstraße dagegen wurde schon früh ein Zentrum der seit dem 5. Jahrhundert vordringenden Franken und Heppenheim, 755 beurkundet, war damals Mittelpunkt einer Mark, die Karl der Große im Jahre 773 dem Reichskloster Lorsch übergab. Der Verwaltungsbezirk umfasste das ganze Gebiet zwischen Lorsch, Zwingenberg, Neunkircher Höhe, Weschnitz östlich Fürths, Beerfelden, Gorxheimer Tal, Weinheim und Hüttenfeld. Zur Schenkung gehörte also auch ein Großteil des vermutlich kaum besiedelten Odenwaldes ("Waldmarken"). Eine der Aufgaben des Klosters war es, die Anlage von landwirtschaftlichen Großfamilienbetrieben zur Stärkung der Wirtschaftskraft und der Steuereinnahmen des fränkischen Reiches zu organisieren. In diesem Zusammenhang erfolgte erstmals die Dokumentation der Weschnitztalgemeinden Hammelbach, Fürth (Furte), Rimbach (Rintbach), Mörlenbach (Morlenbach), Birkenau (Birkenowa) im Lorscher Urkundenbuch von 795. Die späteren Erwähnungen von Liebersbach, Zotzenbach (877), Mumbach (1130), Bonsweiher(1320), Klein-Breitenbach, Weiher, Vöckelsbach (jeweils 1369) deuten auf eine Ausdehnung des Besiedlungsraumes in die Seitentäler hin. Die Heppenheimer fränkische Mark war ein in die Zenten untergliederter Verwaltungsbezirk, der von einem Gaugrafen geleitet wurde. Er zog die Steuern ein, erhielt und verbesserte die Infrastruktur (Straßen, Brücken), übte Polizei- sowie Militärdienste aus und entschied juristische Verfahren. Mit der Übertragung der Funktionen und Rechte auf das Reichskloster wurden diese Strukturen übernommen, wobei nun Klostervögte vom Zentrum Heppenheim aus den Zenten vorstanden. Im 11. Jh. erhielt Konrad von Staufen die erblichen Hochvogteirechte (entspricht den Befugnissen eines Gaugrafen) für die Klosterbesitzungen, und dieser nutzte sie, in Auseinandersetzung mit dem Erzbistum Mainz, zum Aufbau einer kurpfälzischen Machtposition im Rhein-Neckar-Raum mit Heidelberg als Residenzstadt. Mörlenbach war vermutlich bereits um 900 Mittelpunkt einer solchen Zent. Darauf deutet die Erwähnung zusammen mit den großen Gemeinden Heppenheim, Bensheim und Michelstadt im Codex hin. Eine wichtige Aufgabe war die "niedere obrigkeitliche Gerechtigkeit". Dabei gab es zwei Stufen: Das Dorfgericht regelte beispielsweise Kontroversen über Wald- und Weidenutzung, Bewässerung, Unterhaltung der Wege und schlichtete nachbarschaftliche Streitigkeiten. Das Zentgericht (im Falle Mörlenbachs eine "halbe Zent", da nur mit sechs Schöffen besetzt), das jährlich zweimal in Mörlenbach vom Zentschultheißen einberufen wurde, befasste sich mit den niederen Straftaten. Das hohe "Hals-, Blutgericht" der Zent Mörlenbach dagegen unterstand dem Zentgrafen und tagte auf dem "Landberg" bei Heppenheim, auf dessen Richtplatz ein Galgen stand. Hier wurden Ehebruch mit Halseisen und Züchtigung, Brand, Diebstahl, Raub, Notzucht, Ketzerei und Mord mit dem Tod bestraft.


title: Zent Mörlenbach

text: Die Abgrenzung dieses Unterbezirks und seine Aufgaben haben sich allerdings im Lauf der Zeit im Zusammenhang mit Auseinandersetzungen der Regionalmächte verändert: In der Erhebung der von der Zent zu stellenden Truppe für den Landshuter Erbfolgekrieg aus dem Jahr 1504 werden


title: Zent Mörlenbach

text: Eine Zentbeschreibung von 1654 listet außerdem:


title: Zent Mörlenbach

text: In Verbindung mit dokumentierten Rechtskonflikten oder Einzelregelungen kann auch auf die zeitweise Zugehörigkeit von Reisen oder die teilweise Zuordnung von Zotzenbach geschlossen werden. Ob die heutigen Ortsteile Ober-Mumbach, Vöckelsbach und Bonsweiher anfänglich zur Mörlenbacher Zent gehörten, ist nicht mehr festzustellen. Jedenfalls wurden die beiden ersteren um 1600 von der pfälzischen Zent Wald-Michelbach verwaltet.


title: Zent Mörlenbach

text: Wie in den anderen Weschnitztalgemeinden wurden die Mörlenbacher Gehöfte oft von verschiedenen Grundherren verwaltet, teilweise mit unterschiedlichen Zuständigkeiten bezüglich niederer Gerichtsbarkeit, Abgaben, Dienstleistungen und der Zuordnung zu Kirchspielen. Im kurmainzischen Mörlenbach hatte auch die Kurpfalz Güter und war an Abgaben (am Zehnten) beteiligt und im Erbach zugehörenden Rimbach gab es Mainzer Höfe.


title: Zent Mörlenbach

text: Diese Besitzzersplitterung, sowohl in der Region wie innerhalb der einzelnen Gemeinden, mit komplizierten rechtlichen Regelungen bezüglich der Steuern sowie anderer Verpflichtungen war eine Folge des fränkischen Feudalsystems: Das Kloster Lorsch, bzw. später die Kurmainzer und Kurpfälzer Grundherren, gaben einzelne Gutshöfe mit Ländereien oder ganze Hubendörfer an meist adlige Lehnsmänner wie den Landschat von Steinach oder die Schenken von Erbach weiter, die ihrerseits wieder als Lehnsherren den Bauern gegenüber auftraten. Auch wechselten die Zuständigkeiten häufig, z. B. bei Verpfändungen, und die Hofbesitzer waren oft bei ihren Abgaben der Ernteerträge bzw. ihren Arbeitseinsätzen (z. B. Fahrdienste) anteilmäßig verschiedenen Herren verpflichtet. In Mörlenbach mussten, nach Dokumenten aus dem 14. bis 17. Jh., Steuern an mehrere Herren gezahlt werden: z. B. an den Erzbischof von Mainz, den Pfalzgrafen, den Grafen von Erbach, die Freiherren von Wambolt in Birkenau, das Kloster Lorsch, an Schloss Lindenfels.


title: Zent Mörlenbach

text: Die Bevölkerung stand zu den Grundherren in unterschiedlichen Rechtsverhältnissen. Die frühen Urkunden nennen nur die dem Grundherrn Kloster Lorsch verpflichteten adligen Lehnsmänner und geben keine Auskunft über die weitere Delegierung an freie oder unfreie Bauern. Ein Hubenverzeichnis für Mörlenbach und umliegende Huben ungefähr aus dem Jahr 900 führt 6 Freihuben und 28 dienstbare Huben auf. Es handelt sich folglich um die für fränkische Gebiete typische ländliche Gesellschafts- und Wirtschaftsstruktur der Villikation: Der adlige Lehnsmann bewirtschaftete selbst oder durch einen Verwalter mit Hilfe von unfreien (leibeigenen) Knechten und Mägden (Gesinde) den Herrenhof (Fronhof mit Salland). Das übrige Land, unterteilt in Hufen, vergab er an Bauern, die es mit ihrer Großfamilie eigenständig bestellten. Als Hörige durften sie das Gehöft aber nicht erwerben und waren wie ihre Kinder an das geliehene Land gebunden (Schollenpflicht). Sie zahlten ihre Abgaben, u. a. mit dem zehnten Teil der agrarischen Produkte (Ernteanteil der Feld- und Gartenfrüchte, Vieh,) und Dienstleistungen für den Fronhof (z. B. Mithilfe auf den Gütern, Bau von Wegen, Kirchen, Befestigungsanlagen), die im Hochmittelalter mit der Auflösung vieler Herrenhöfe zunehmend durch ergänzende Pachtbeträge ersetzt wurden. Erst Anfang des 19. Jhs. änderten sich mit der Bauernbefreiung die Rechtsverhältnisse grundlegend.


title: Zent Mörlenbach

text: 1232 erhielten die Erzbischöfe von Mainz den Bezirk des Klosters Lorsch, und 1265 wird erstmals das "Amt Starkenburg" als Verwaltungseinheit erwähnt, das am Ende der Mainzer Zeit im Jahre 1803 "Oberamt Starkenburg" heißt. Mit dem Besitzwechsel begannen die mehr als 200 Jahre andauernden Streitigkeiten und kriegerische Auseinandersetzungen mit der Pfalzgrafschaft bei Rhein, welche sich auf die vom Kloster Lorsch erblich verliehenen Vogteirecht berief. Die folgenden Konflikte prägen auch die Mörlenbacher Ortsgeschichte. Durch Schiedssprüche und machtpolitisch verhandelte Vergleiche (1239, 1247, 1329) kam es zur Aufteilung in verschiedene, sowohl bezüglich Mainz als auch Kurpfalz, territorial unzusammenhängende Bezirke mit unterschiedlichen direkten und indirekten Zuordnungen: Die meisten Weschnitztalgemeinden (Fürth, Mörlenbach, Birkenau) und ihre heutigen Ortsteile lagen bis zur gebietlichen Neuordnung Deutschlands 1803 bzw. 1806 auf Kurmainzer Gebiet, allerdings oft mit Unterbrechungen: Mainz verpfändete z. B. unter politischem Druck das Oberamt Starkenburg mit Heppenheim und Mörlenbach zeitweise (1461 bis 1623) an die Pfalz und nutzte die Schwächung der Kurpfälzer im Dreißigjährigen Krieg, um die Gebiete wieder zu übernehmen.


title: Zent Mörlenbach

text: Im Zusammenhang mit dem Kampf um die Vorherrschaft in der Region Bergstraße/Odenwald war Mörlenbach für Mainz von großer strategischer Bedeutung: An der heutigen Straßenführung im Ortskern kann man noch die Befestigungsanlage mit einem ringförmigen Dorfgraben erkennen (Grabengasse, Hallgartenweg). Dazu passen erhaltene Mauerreste an der Kirchgasse hinter der Schlosshofschule und der Kirche entlang bis zum Rathausplatz sowie in der Bonsweiherer Straße (Nr. 6, 10, 16). Vor der Einmündung der Kirchgasse in die Bonsweiherer Straße stand das alte Tor. Diese Relikte stammen aus dem 15. Jh., als Mörlenbach im Spannungsfeld zwischen der Kurmainzer und Kurpfälzer Auseinandersetzung stand und wegen seiner Lage an der Straße zwischen den Kurpfälzer Gebieten Weinheim und Lindenfels, mit Mauer und Graben befestigt, zum kurmainzischen Vorposten ausgebaut wurde. Ein Dokument vom 23. März 1443 verpflichtet den Mörlenbacher Amtmann Walther von Reifenberg, die Bevölkerung mit seinen bewaffneten Reitern sowie den Pforten- und Turmwächtern in ständiger Bereitschaft zu schützen. Dafür erhielt er Bezahlung, z. T. als Lebensmittel, Wohnung im als Schloss bezeichneten Herrenhaus und ein Gartengelände. In ähnlicher Weise wurden die Vorgänger (Hartmut Ulner von Dieburg 1426, Hans von Habern 1433), und Nachfolger (Keller Mertin von Obrigheim 1447, Diether von Mörlenbach 1455, Balthasar Nuwenhuße 1459, Hartmann Beyer von Boppard 1460) mit militärischen, aber keinen finanz- und wirtschaftsverwaltungstechnischen (wie sie dem Amt eines Kellers entsprachen) Aufgaben beauftragt. In einer Urkunde vom 22. Juli 1459 befreite der Erzbischof Diether II von Isenburg die Bauern von Frondiensten und einigen Abgaben, um sie für die Weiterführung der Befestigungsarbeiten und die Bedachung der Häuser mit Ziegeln, anstelle des leicht brennbaren Strohs, freizustellen. Die angespannte Lage entlud sich schließlich 1460 in einem Gefecht der rivalisierenden Parteien nahe Hemsbach, bei dem der Kurmainzer Burggraf ums Leben kam.


title: Zent Mörlenbach

text: Die strategische Rolle Mörlenbachs veränderte sich jedoch bereits ein Jahr später. Der Erzbischof war wegen Meinungsverschiedenheiten mit dem Vatikan durch Adolf II von Nassau ersetzt worden. Er verbündete sich nun mit seinem Gegner Friedrich von der Pfalz und bezahlte für dessen Unterstützung mit der Verpfändung des Amtes Starkenburg, um das sie kurz vorher gekämpft hatten. Mörlenbach war nun wie die Nachbargemeinden kurpfälzisch (s. Karte von Hessen um 1550) und die Festung verlor ihre Bedeutung. Nach Schwächung der Pfälzer Machtstellung im "Dreißigjährigen Krieg" wurde das Pfand 1623 wieder eingelöst und Mörlenbach kehrte mit dem Amt Starkenburg zurück in den Mainzer Besitz.


title: Zent Mörlenbach

text: Als es 1782 zu einer Umstrukturierung der Ämter im Bezirk der Kurmainzer Amtskellerei Heppenheim kam, wurde die Zent Mörlenbach der neu geschaffenen Amtsvogtei Fürth unterstellt und musste ihre Befugnisse weitgehend abgeben. Zwar blieb die Zentordnung mit dem Zentschultheiß formal bestehen, dieser konnte jedoch nur noch die Anordnungen der übergeordneten Behörden (Oberamt Starkenburg, Unteramt Fürth) ausführen.


title: Zent Mörlenbach

text: Nach einer Zählung gab es im ausgehenden 16. Jh. in Mörlenbach 36, Weiher 15, Ober-Liebersbach 4, Groß-Breitenbach 5, Klein-Breitenbach 5, Mackenheim 5 Höfe und in Nieder-Mumbach einen Hof. Und an dieser Situation änderte sich in den folgenden Jahrhunderten wenig. Bis ins 19. Jh. bestimmte die agrarische Ausrichtung, v. a. der Mörlenbacher Ortsteile, die Wirtschafts- und Lebensweise, das Landschaftsbild sowie die Bevölkerungszahl, wie folgende Tabelle demonstriert:


title: Zent Mörlenbach

text: Das Ende der Mörlenbacher Zent steht in Verbindung mit dem des alten deutschen Reiches. Umstrukturierungen und Systemveränderungen, ausgelöst durch die Napoleonischen Kriege, folgten. Die hohen Belastungen (Grundzinsen, Abgaben unterschiedlicher Art, Dienstleistungen) hatten die Bauern nicht motiviert, effektiver zu wirtschaften. So lag entgegen dem System der Dreifelderwirtschaft meist fast die Hälfte der Fläche brach und wurde nur als Weideland genutzt. Erst durch die Veränderung der rechtlichen Stellung der Landbevölkerung in der ersten Hälfte des 19. Jhs. (Bauernbefreiung) waren die nun selbständigen Bauern oder eigenverantwortlichen Pächter an einer Ertragssteigerung und Modernisierung interessiert: Die Brache fiel weg und wurde ersetzt durch den Anbau von Futterpflanzen, das Vieh fütterte man jetzt im Stall. In diesem Zusammenhang ist die Zunahme der Landbevölkerung ab 1806 zu erklären.


title: Riffelrand

text: Als Riffelung bezeichnet man eine Gestaltungsart für Münzen, die sich durch mehr oder weniger eng aneinander liegende Einkerbungen am Münzrand auszeichnet. Im Unterschied zur Kerbung / dem Kerbenrand ist die Anzahl der Einkerbungen nicht speziell festgelegt. Manchmal findet sich auf einer Münze neben der Riffelung auch eine Randschrift. Die Riffelung auf Münzen wird durch das Rändeln der Rohlinge vor der Prägung erzeugt.


title: Riffelrand

text: Der Begriff „Riffel“ stammt aus der Flachsverarbeitung. Er bezeichnet eine Art Kamm, der zur Entfernung der Samenkapseln vom Flachs benutzt wurde.


title: Marcus Aemilius Paullus (Konsul 302 v. Chr.)

text: Marcus Aemilius Paullus war ein Mitglied des römischen Patriziergeschlechts der Aemilier und bekleidete 302 v. Chr. das Konsulat.


text: Laut den "Fasti Capitolini" führten sowohl der Großvater als auch der Vater des Marcus Aemilius Paullus das Praenomen "Lucius". Über seinen frühen "cursus honorum" ist nichts bekannt. Als Erster seiner Familie erreichte er 302 v. Chr. das Konsulat, wobei er Marcus Livius Denter zum Amtskollegen hatte. Der Geschichtsschreiber Titus Livius berichtet, dass die Aequer über die Anlage einer römischen Kolonie auf ihrem Territorium erzürnt gewesen seien und diese erfolglos angegriffen hätten; dennoch habe der Aufstand in Rom Bestürzung ausgelöst und die Wahl des Diktators Gaius Iunius Bubulcus Brutus veranlasst, dem ein rascher Erfolg über die Aequer gelungen sei. Der Althistoriker Friedrich Münzer bezweifelt die Historizität des livianischen Berichts, da die Aequer schon 304 v. Chr. entscheidend besiegt worden waren.


text: Livius erwähnt ferner, dass die römischen Annalisten widersprüchliche Angaben zu der Auseinandersetzung Roms mit dem 302 v. Chr. mit einer Flotte in Unteritalien gelandeten spartanischen Prinzen Kleonymos machten. Dieser fiel ins Gebiet der Sallentiner ein und eroberte Thuriae (Thurioi?), sei dann aber laut der einen Version vom Konsul Marcus Aemilius Paullus in einem Gefecht besiegt worden und habe sich auf seine Schiffe zurückziehen müssen, während er gemäß der anderen Version schon vor dem Erscheinen des gegen ihn gesandten Diktators Gaius Iunius Bubulcus Brutus abgesegelt sei. Friedrich Münzer gibt der zweiten Variante den Vorzug.


text: Ebenfalls noch 302 v. Chr. soll Aemilius Paullus laut Livius "Magister equitum" des Diktators "Marcus Valerius Maximus" geworden sein. Der römische Historiker polemisiert gegen die Darstellung mancher Quellen, dass vielmehr Quintus Fabius Maximus Rullianus Reiterführer gewesen sei. Der Fehler sei vermutlich darauf zurückzuführen, dass beide Männer das Cognomen "Maximus" trugen. Zur Unterstützung seiner Meinung zieht Livius außerdem einen militärischen Fehlschlag des "Magister equitum" heran: Dieser habe zuerst gemeinsam mit dem Diktator einen glücklichen Feldzug gegen die Marser unternommen, sei aber beim anschließenden Krieg gegen die Etrusker in Abwesenheit des Diktators von den Feinden überrascht und unter großen Verlusten in sein Lager zurückgetrieben worden; dies passe gar nicht auf Fabius. Der von Livius genannte Diktator dürfte mit Marcus Valerius Maximus Corvus zu identifizieren sein, während die "Fasti Capitolini" diese Diktatur dessen Vater Marcus Valerius Corvus zuschreiben und ein Jahr später, 301 v. Chr., ansetzen. "Magister equitum" sei laut den "Fasti Capitolini" zuerst Fabius Maximus Rullianus gewesen, der dann abgedankt habe und durch Aemilius Paullus ersetzt worden sei. Die Historizität dieser Diktatur und des damit verbundenen Reiterführeramts sind in der Altertumsforschung umstritten.


Die Evangelische Diakonissenanstalt Speyer-Mannheim-Bad Dürkheim, K.d.ö.R. (vormals Diakonissen Speyer-Mannheim, bis 2008 Diakonissenanstalt Speyer-Mannheim) ist ein Betreiber sozialer Einrichtungen in der Pfalz.


title: Evangelische Diakonissenanstalt Speyer-Mannheim-Bad Dürkheim

text: Vorläufer waren zum einen die 2004 aus dem Zusammenschluss der 1859 gegründeten Diakonissenanstalt Speyer und dem 1884 gegründeten Diakonissenmutterhaus Mannheim hervorgegangene Diakonissenanstalt Speyer-Mannheim, zum anderen der pfälzische Landesverein für Innere Mission e.V.


text: Zentrum der Diakonissen Speyer-Mannheim ist das Mutterhaus. Es wurde 1884 von Heinrich Hilgard, Schulfreund des damaligen Hausgeistlichen Karl Anton Scherer, gestiftet und dient heute als Sitz der zentralen Verwaltung, als Konferenz- und Fortbildungsstätte und als Wohnort der Diakonissen als Feierabendschwestern nach ihrem aktiven Berufsleben. Seit 2007 leben hier auch die Schwestern des früheren Diakonissenmutterhauses Mannheim. Früher diente das Haus als Zentrum der Ausbildung der Diakonissen. Nahe der Kapelle waren in der ersten Etage Krankenzimmer untergebracht, bis 1907 das erste Krankenhaus eingeweiht wurde.


text: Der traditionelle Hausspruch des Mutterhauses Speyer lautet: Die Fenster der Mutterhauskapelle im Mutterhaus sind 1984 von Hans Gottfried von Stockhausen gestaltet worden. Sie zeigen das Leben Jesu und Werke der Barmherzigkeit aus Jesu Gleichnis vom Weltgericht gemäß Matthäus 25: Hungrige speisen, Durstigen zu trinken, Fremden ein Obdach geben, Nackte kleiden, Kranke versorgen, Gefangene besuchen.


text: Der Vorstand besteht aus dem Vorsteher Pfarrer Günter Geisthardt, der Oberin Schwester Isabelle Wien und dem kaufmännischen Vorstand Karlheinz Burger.


title: Serbische Davis-Cup-Mannschaft

text: Die serbische Davis-Cup-Mannschaft ist die Tennisnationalmannschaft Serbiens. Der Davis Cup ist der wichtigste Wettbewerb für Nationalmannschaften im Herren-Tennis, analog zum Fed Cup bei den Damen.


title: Serbische Davis-Cup-Mannschaft

text: Das serbische Team ist in den historischen Statistiken der Nachfolger der der Mannschaft Serbien und Montenegros im Davis Cup. Diese hatte erstmals 1995 teilgenommen. Serbien tritt seit 2007 als eigenständige Mannschaft an. Nach drei Halbfinals 1988, 1989 und 1991 konnte die Mannschaft 2010 erstmals ins Finale einziehen. Im Duell gegen Frankreich behielt das serbische Team die Oberhand und siegte in Belgrad knapp mit 3:2. 2013 zog die Mannschaft wieder ins Finale ein. Vor heimischem Publikum in Belgrad unterlag sie Tschechien mit 2:3.


title: Serbische Davis-Cup-Mannschaft

text: Erfolgreichster Spieler ist Nenad Zimonjić, der 41 Spiele gewinnen konnte. Mit 51 Teilnahmen innerhalb von 21 Jahren ist er gleichzeitig Rekordspieler.


title: Serbische Davis-Cup-Mannschaft

text: Folgende Spieler traten bislang im Davis Cup 2019 für ihr Land an:


title: Serbische Davis-Cup-Mannschaft

text: Die Ergebnisse der Finalteilnahmen werden aus serbischer Sicht angegeben.


title: Serbische Davis-Cup-Mannschaft

text: Serbische Fed-Cup-Mannschaft


title: Tor Ulven

text: Tor Ulven (* 14. November 1953 in Oslo; † 18. Mai 1995 ebenda) war ein norwegischer Schriftsteller.


title: Tor Ulven

text: Tor Ulven debütierte 1977 mit Gedichten. Obwohl er selber zu Lebzeiten nur einen Roman veröffentlichte, beeinflusste er viele norwegische Schriftsteller der Nachkriegszeit. Schwer depressiv brachte er sich im Alter von 41 Jahren in seiner Geburtsstadt um.


title: Tor Ulven

text: In dem norwegischen Film Auf Anfang (2006), der von zwei jungen Schriftstellern handelt, ist das fiktive Vorbild der Hauptfiguren nach Tor Ulven gestaltet.


title: Tor Ulven

text: 2012 wurde die deutsche Fassung seiner Kurzgeschichtensammlung "Dunkelheit am Ende des Tunnels" ("Vente og ikke se") mit dem Buchpreis der unabhängigen deutschsprachigen Verlage (Hotlist) ausgezeichnet.


title: Shena Mackay

text: Shena Mackay (* 1944 in Edinburgh) ist eine schottische Schriftstellerin. Sie lebt in Southampton.


title: Shena Mackay

text: Mackays Vater war im Militär, ihre Mutter in der Ausbildung zur Lehrerin. Nach dem Zweiten Weltkrieg zog die Familie vom schottischen Edinburgh nach England, zuerst nach Hampstead, einem Stadtteil von London, nach weiteren Stationen in London nach Shoreham bei Kent, wo sie die Grundschule besuchte. 1960 kehrte die Familie nach London zurück.


title: Shena Mackay

text: Mit 16 Jahren gewann sie einen Schreibwettbewerb der englischen Tageszeitung "Daily Mirror" und verließ darauf die Schule. Sie begann in einem Antiquitätenladen in derChancery Lane zu arbeiten, der den Eltern des Kunstkritikers David Sylvester gehörte. 1964 heiratete sie den Ingenieurstudenten Robin Brown, mit dem sie drei Töchter großzog. Der Vater ihrer jüngsten Tochter, der 1969 geborenen Malerin Cecily Rose Brown, ist der britische Kunstkritiker David Sylvester. Seit 2008 wohnt Mackay in Southampton.


title: Shena Mackay

text: Mackays erstes Buch, die beiden Novellen "Dust Falls on Eugene Schlumburger/Toddler on the Run" umfassend, wurde 1964 publiziert. Sie hatte es bereits als Teenager geschrieben. "Music Upstairs", ihr erster Roman, erschien 1965, er spielt in London in den frühen 1960er Jahren. Nach "The Advent Calendar" (1971) gab es eine größere Pause, bedingt durch ihre Familienarbeit, bis sie mit vierzig ihr nächstes Buch publizieren konnte. "A Bowl of Cherries" erschien dank der Unterstützung von Brigid Brophy, die 1982 das Manuskript las und Iris Murdoch empfahl, die es wiederum beim Kleinverlag The Harvester Press unterbrachte. Ihr letztes Buch "Dancing on the Outskirts" (2015) zeigt wiederum ihr Talent, aus Prägnanz und Verdichtung Komik zu erzeugen.


title: Shena Mackay

text: Mackay ist seit 1999 Mitglied der britischen Royal Society of Literature und zudem Honorarprofessorin am MA in Writing an der Middlesex University. In einem Interview mit der britischen Zeitung "The Daily Telegraph" erklärte sie 2004, sie sei Synästhetikerin und sehe „Wörter wie Farben“, ihr eigener Name sei gelb.


title: Shena Mackay

text: Mackay setzt sich für ein unabhängiges Schottland ein.


title: Shena Mackay

text: Mackay wurde 1996 für ihr Werk nominiert.


title: Delilah

text: Delilah steht für:


title: Teodor Cosma

text: Teodor Cosma (* 7. August 1910 in Bukarest, Rumänien; † 9. Oktober 2011 in Paris, Frankreich) war ein rumänischer Pianist, Arrangeur und Dirigent. Er ist der Bruder des Dirigenten Edgar Cosma und Vater des Filmmusik-Komponisten Vladimir Cosma.


title: Teodor Cosma

text: Die Familie von Teodor Cosma stammt ursprünglich aus Craiova. Cosma selbst wurde jedoch in Bukarest geboren, wo er auch am nationalen Konservatorium Musik studierte. Seine Ausbildung setzte er in Paris bei dem Pianisten Lazare Lévy am Conservatoire de Paris und Jean Wiener fort. Zu Beginn des Jahres 1930 kehrte er nach Rumänien zurück, dort leitete er verschiedene Orchester, darunter von 1934 bis 1940 das Radio Jazz Orchestra, 1942 das Orchester des hebräischen Theaters "„Barașeum“" in Bukarest und von 1947 bis 1950 die Band "„Mon Jardin“", bevor er 1950 die Leitung des Orchesters bei Electrecord, dem wichtigsten rumänischen Schallplattenproduzenten, übernahm.


title: Teodor Cosma

text: Cosma entdeckte und förderte mehrere rumänische Musiker am Beginn ihrer Karriere, dazu gehörten der Komponist Marius Constant und der Dirigent Sergiu Celibidache. 1962 verließ Cosma zusammen mit seiner Frau und seinem Sohn, dem später als Komponist zahlreicher Filmmusiken erfolgreichen Vladimir Cosma, sein Heimatland.


title: Synagoge Brilon

text: Die Synagoge Brilon war ein jüdisches Versammlungs- und Gotteshaus für Gebet, Schriftstudium und Unterweisung in Brilon im Hochsauerlandkreis (Nordrhein-Westfalen).


title: Synagoge Brilon

text: Als Vorgänger diente von 1910 bis 1929, bis zum Bau der neuen Synagoge, ein Fachwerkanbau des Hauses in der Marktstraße 16 als Versammlungsraum. Der Zustand wurde mittlerweile durch zwei grundlegende Umbauten verändert.


title: Synagoge Brilon

text: Die neue Synagoge stand leicht erhöht zwischen Kreuziger Mauer und Hubertusstraße. Sie wurde unter aktiver Mithilfe des Bauamtes und der Stadtverwaltung errichtet. Der Bauplatz wurde der jüdischen Gemeinde von der Stadt geschenkt. Das Fundament wurde laut Baubeschreibung aus Bruchsteinen hergestellt, für die übrigen Wände fanden Ringofensteine Verwendung. Der Fußboden des Kellers und die Heizkanäle waren aus Stampfbeton. Die Decke darüber wurde aus T-Eisen mit gewölbten Feldern gebaut. Der Boden der Empore und die Treppenhausdecken waren Holzbalkendecken mit Spalierputz. Die Außenwände waren mit weißem Edelputz verputzt. Im Inneren wurden die Längswände durch vier Rundbogenfenster gegliedert, die sich paarweise gegenüberstanden. Die Säulen im Inneren wurden aus Eisenbeton gegossen. Das Dach wurde auf einer Tannenholzschalung mit Schiefer gedeckt. Sehr große, im Keller befindliche Öfen beheizten das Gebäude. Die massive Eingangstür aus Eiche war von innen mit Samt beschlagen, sie war über eine Podesttreppe mit 18 Stufen erreichbar. Die Innenwände waren glatt geputzt. Im Anbau mit zwei Fenstern zur Kreuziger Mauer war der Schulraum für die jüdischen Kinder untergebracht, der Hauptraum war durch eine Verbindungstür erreichbar. In diesem Schulzimmer wurden die Kinder bis zum vollendeten 13. Lebensjahr in jüdischer Religion unterwiesen. Ein Gottesdienst durfte nur in Anwesenheit von mindestens zehn erwachsenen Männern (Minjan) stattfinden. Männer und Jungen versammelten sich im Erdgeschoss, Frauen und Mädchen auf der 30 m² großen Empore. Eingeweiht wurde die Synagoge am 10. Mai 1931.


title: Synagoge Brilon

text: Die Thora wurde im Aron ha-Qodesch aufbewahrt, der befand sich in der halbkreisförmigen und von einer Halbkuppel überwölbten Apsis auf der Estrade.


title: Synagoge Brilon

text: Ursprünglich war der Bau größer geplant. Der baupolizeilich geprüfte Entwurf vom 15. April 1920 sah einen oktogonalen Turm von 15,8 m Höhe vor; die Estrade sollte in drei Apsiden enden. Vermutlich aus finanziellen Gründen fiel die Ausführung bescheidener aus. Es wurde auf gleicher Grundfläche, allerdings unter Verzicht auf zwei Apsiden, gebaut. Statt des Turmes wurde das Gebäude mit einem Walmdach, mit einer Firsthöhe von 11,1 m versehen. Der Anbau mit abschließendem Satteldach wurde von 11 m auf 9 m reduziert. Auf die zur Erhellung der Estrade geplanten zwei Apsiden-Fenster wurde verzichtet. Da der Turm nicht gebaut wurde, kamen auch die beiden kreisrunden Fenster, mit einem Durchmesser von 1,8 m und geschmückt mit einem Davidstern, nicht zur Ausführung.


title: Synagoge Brilon

text: Ab 1937 und besonders 1938 wurde der Gottesdienst gestört und das Gebäude beschädigt. Die Synagogenfenster wurden ab und an von wohl aufgehetzten Kindern eingeworfen; die Versicherungen waren kurz davor, die Leistungen zu verweigern. Einige Monate vor der Pogromnacht wurden große Rahmen mit engem, verzinktem Draht angebracht, um das Durchdringen der Steine zu verhindern.


title: Synagoge Brilon

text: In der Nacht vom 9. auf den 10. November 1938 wurden die Anwohner um die Synagoge von Lärm geweckt. Männer versuchten die Eichentür aufzubrechen, was zuerst misslang. Es wurde schweres Eisengerät herbeigeschafft, und die Tür wurde gewaltsam geöffnet. Eine andere Gruppe der Einbrecher verschaffte sich Zugang zum Schulraum. Die Bänke wurden zertrümmert, durch den Verbindungsraum in die Synagoge geschafft und mit Benzin übergossen. Nach Zeugenaussagen war das Benzin vorher in Kanistern von der Tankstelle am Quellenhof geholt worden. Etwa 20 bis 30 Männer, zum großen Teil in SA-Uniform, zertrümmerten Scheiben und Lampen. Kurz darauf brannte das Gebäude an mehreren Stellen. Die später erschienene Feuerwehr durfte auf Weisung den Brand nicht löschen, sondern musste den Wasserstrahl seitwärts lenken. Die Synagoge brannte bis auf die Mauern nieder, diese wurden später gesprengt. Die Kellerdecke wurde eingerissen und die Räume darunter mit Schutt verfüllt. Die Kellergewölbe sind noch vorhanden, die Fundamente liegen heute etwa einen Meter unter der Erde.


title: Synagoge Brilon

text: Die "Synagogenreste mit Platz" wurden am 11. November 1938 der Synagogengemeinde von der Stadt Brilon für 1.665 Reichsmark gekauft, Der Kaufpreis wurde nie bezahlt.


title: Synagoge Brilon

text: Am 13. April 1939 teilte die Stadt Brilon in einem geheimen Schreiben mit: "Betr.: Ruinen der Synagogen jüdischer Kultusvereinigungen. Zur Verfügung vom 11. 4. 1939."


title: Synagoge Brilon

text: "An den Herrn Landrat in Brilon. Die Ruinen der Synagoge der hiesigen jüdischen Kultusgemeinde sind entfernt."


title: Synagoge Brilon

text: Die Jewish Trust Corporation Germany stellte für die jüdische Gemeinde in Brilon einen Entschädigungsantrag, die Stadt Brilon antwortete wie folgt:


title: Synagoge Brilon

text: "Betr.: Wiedergutmachung nach dem Bundesgesetz zur Entschädigung für Opfer der nationalsozialistischen Verfolgung (Bundesentschädigungs -BEG) vom 29. 06. 1956; hier: Entschädigungsantrag für die jüdische Gemeinde in Brilon."


title: Synagoge Brilon

text: "Vorg.: Verfügung vom 26. 11. 1957 - II/062-20 Nr. 369 -"


title: Synagoge Brilon

text: "Auf die obige Verfügung wird wie folgt berichtet:"


title: Synagoge Brilon

text: "1) Als Eigentümer der Synagoge in Brilon war die Synagogengemeinde Brilon eingetragen"


title: Synagoge Brilon

text: "2) Das Grundstück wurde im Jahre 1930 der Synagogengemeinde Brilon von der Stadt Brilon zum Bau einer Synagoge geschenkt. Nach dem Abbrennen der Synagoge am 8.11.1938 haben die gesetzlichen Vertreter der Synagogengemeinde Brilon am 11.11.1938 mit der Stadt Brilon einen Kaufvertrag abgeschlossen. Danach ist die Parzelle am 22.4.1941 in das Eigentum der Stadt übergegangen. Der im Kaufvertrag genannte Kaufpreis wurde damals nicht gezahlt. Zur endgültigen Entsperrung (Rückerstattungssache) des Grundstücks war am 4.1.1952 ein Termin vor dem Wiedergutmachungsamt beim Landgericht in Arnsberg anberaumt. Eine Abschrift der Verhandlungsniederschrift und eine Abschrift des Kaufvertrages liegen bei."


title: Synagoge Brilon

text: "3) Der bauliche Zustand der Synagoge war gut. Das Gebäude wurde in der Nacht vom 8. zum 9.11.1938 durch Brand zerstört. Über den Hergang der Zerstörung ist hier nichts bekannt. Auch sind keine keine Personen bekannt, die sich an der Zerstörung beteiligt haben."


title: Synagoge Brilon

text: "4) Über die Einrichtungsgegenstände, die sich in der Synagoge befunden haben sollen und ob davon etwas gerettet worden ist, kann ebenfalls nicht gesagt werden".


title: Synagoge Brilon

text: Dieser Beschluss erging, obwohl Zeitzeugen bekannt waren, die nähere Angaben machen konnten.


title: Synagoge Brilon

text: Durch nationalsozialistischen Terror wurde die jüdische Gemeinde ausgelöscht. In Brilon lebten 1946 nur noch zwei jüdische Mitbürger.


title: Synagoge Brilon

text: Das Denkmal ist ein weißer Quader, durch dessen Mitte sich ein großer Spalt zieht. Die Bronzetafel, die sich auf dem ursprünglichen Gedenkstein befand, wurde auf dem neuen Mahnmal zur Judenverfolgung angebracht. Sie trägt die Inschrift: "Der Ort auf dem Du stehst ist heiliger Boden EX 3.5". Darunter ein Davidstern, dann folgt: "Hier stand seit 1929 die Synagoge der jüdischen Gemeinde Brilon. Sie wurde in der Pogromnacht am 9. November 1938 von Nationalsozialisten zerstört." Eine andere Seite trägt eine große Platte mit den Namen und den Geburtsjahren der 103 ermordeten Briloner Juden. Die Daten wurden mit einem Laserstrahl aus einer großen Edelstahlplatte herausgebrannt. Eine dritte Platte erinnert an die Einweihung. Der zerrissene Würfel symbolisiert die Spaltung und Zerstörung der Gesellschaft.


title: August Halbe

text: August Halbe (* 17. März 1912 in Ottfingen; † 5. August 1974 in Olpe) war ein deutscher katholischer Priester. Nach fünf Jahren Kriegsgefangenschaft im Ural erbaute er die Heimkehrer-Dankeskirche im Bochumer Stadtteil Weitmar und war deren erster Pfarrer.


title: August Halbe

text: Geboren wurde August Halbe am 17. März 1912 in Ottfingen im Erzbistum Paderborn als sechstes von zehn Kindern. 1932 machte er in Attendorn das Abitur. Nach dem Theologiestudium wurde er am 7. Januar 1940 in Paderborn zum Priester geweiht.


title: August Halbe

text: Erste seelsorgliche Erfahrungen machte Halbe in Groß Ammensleben. 1940 wurde er zum Sanitätsdienst der Wehrmacht nach Tapiau (Ostpreußen) eingezogen und kam 1944 in Rumänien in sowjetische Kriegsgefangenschaft. In seinem Buch "5 Jahre als kriegsgefangener Priester im Ural" schilderte Halbe später seine Erinnerungen an die Kriegsjahre. Vom 15. April 1950 an war er Kaplan in der Pfarrgemeinde St. Franziskus in Bochum-Weitmar. Dort trieb er den Bau einer Votivkirche, der Heimkehrer-Dankeskirche im Ortsteil Mark-Neuling voran, die am 12. Dezember 1959 auf das Patrozinium „Heilige Familie – Heimkehr aus Ägypten“ geweiht wurde. Am 6. Januar 1960 wurde er zum Pfarrer dieser Kirche ernannt.  Für viele Menschen ist die Heimkehrer-Dankeskirche ein Mahnmal für Frieden und Aussöhnung unter den Völkern. Am 6. Juli 1969 musste Pfarrer Halbe aus gesundheitlichen Gründen auf seine Pfarrstelle verzichten. Sein Nachfolger als Pfarrer der Heimkehrer-Dankeskirche wurde Pfarrer Helmut-Martin Jägersberg († 2010). Nach den Jahren in Weitmar wirkte August Halbe noch fünf Jahre seelsorglich in Meinerzhagen. Am 5. August 1974 verstarb Halbe in Olpe und wurde am 7. August 1974 in seinem Heimatort Ottfingen bestattet.


title: Reigen (1973)

text: Reigen ist ein deutscher Film von Otto Schenk aus dem Jahr 1973, der auf dem Theaterstück "Reigen" von Arthur Schnitzler basiert.


title: Reigen (1973)

text: Wien am Ende des 19. Jahrhunderts. Eine Dirne schnappt sich einen Soldaten und verliert ihn an ein Stubenmädchen. Der junge Herr erprobt an dem Stubenmädchen die Methoden, mit denen er in Kürze eine junge Ehefrau umwirbt. Deren Ehegatte amüsiert sich inzwischen mit einem süßen Mädel in einem Separee. Dieses wiederum stellt einem Dichter nach, der sich davon inspirieren lässt. Der Dichter seinerseits ist von einer Schauspielerin fasziniert, die von einem Grafen umworben wird. Der Graf schließlich landet nach einer verbummelten Nacht im Bett der Dirne.


title: Reigen (1973)

text: Otto Schenks Filmfassung ist bereits die dritte Kinoversion der Schnitzler-Vorlage. 1950 inszenierte Max Ophüls die erste Verfilmung, die als die gelungenste gilt. 1964 drehte Roger Vadim eine weitere, prominent besetzte Adaption.


title: Reigen (1973)

text: Mit einem Budget von 14 Millionen Schilling und allen Rechten von Arthur Schnitzlers Erben produzierte Karl Spiehs den aufwändigsten deutsch/österreichischen Kinofilm des Jahres. Herta Hareiter schuf die stimmungsvollen Kulissen der Wiener Belle Époque.


title: Reigen (1973)

text: Schenks Film wurde am 25. Oktober 1973 uraufgeführt. Zur Welturaufführung im Apollo-Kino in Wien veranstaltete Produzent Spiehs ein äußerst aufwändiges zweitägiges Marathonprogramm mit zahlreichen Ehrengästen, darunter Bundeskanzler Bruno Kreisky und Gattin. Trotz dieser Bemühungen wurde der Film von der Kritik zerrissen und war seit seiner Uraufführung nicht mehr zu sehen. Er spielte nur zwei Drittel der Kosten von 4,5 Millionen Mark ein.


title: Reigen (1973)

text: Peter Hajek schrieb im Kurier: „Aus einer Satire wurde ein Scherzartikel. Aus Spießerparodie eine Parodie für Spießer.“


title: Reigen (1973)

text: Das Lexikon des Internationalen Films monierte: „Otto Schenk hat Schnitzlers Stück in eine frivole Boulevardposse verwandelt. Bundesdeutsches Unterhaltungskino auf Schwankniveau mit Kulturalibi.“


title: Reigen (1973)

text: Das große Personenlexikon des Films nannte Schenks Inszenierung „eine gediegene Fassung von Arthur Schnitzlers ‚Reigen‘ mit einer außergewöhnlichen Starriege“.


title: Bière du Boxer

text: Die Bière du Boxer SA ist die Nachfolgefirma der Brasserie du Boxer S.A, die 1960 in Lausanne gegründet wurde. Die Bierbrauerei bezog Ende März 2012 ihren neuen Standort in Yverdon-les-Bains. Die Brauerei wurde 1960 in Lausanne unter dem Namen Brasserie du Boxer S.A. gegründet und nahm die Produktion 1962 in Romanel-sur-Lausanne auf. 1982 ging sie an einen französischen Eigentümer, 1994 an eine indische Gruppe. Nach dem Konkurs 1997 gründeten neue Investoren die Nachfolgefirma Bière du Boxer SA. Mit einer Jahresproduktion von etwa 30'000 Hektolitern ist sie die grösste unabhängige Brauerei der französischsprachigen Schweiz. Sie verlegte den Betrieb Ende März 2012 auf das Gelände der ehemaligen Mineralquelle Arkina in Yverdon-les-Bains.


title: Bière du Boxer

text: Der Boxerhund namens "Aramis" des Gründers und ersten Direktors der Brauerei, Albert Heusser, stand Pate bei der Namensgebung, ein Bild befindet sich noch heute auf dem Etikett.


title: Bière du Boxer

text: Der Inhaber der neu gegründeten Brauerei war ein erklärter Gegner des Bierkartells. Er setzte bewusst auf eine abweichende Flaschengrösse von 50 cl gegenüber der Norm des Kartells von 60 cl (später 58 cl) und verwendete andere Gebinde. Bei den Vorgaben für die Eigenschaften der Biere hielt er sich ebenfalls nicht an die Regeln des damaligen Schweizerischen Bierbrauervereins (heute Schweizer Brauerei-Verband). Die Produkte wurden in der ganzen Schweiz frei abgesetzt und boten dem Einzelhandel und den Gaststätten eine Alternative zu den rigiden Zuteilungsregeln der Kartellbrauereien. Boxer profitierte durch den Umstand der freien Vertriebswege dennoch indirekt vom Kartell. Der Kundenschutzvertrag des Kartells erlaubte es den Wirten, das Bier eines Aussenseiters zu führen, den Händlern hingegen wurde mit der Beendigung der Kundenbeziehung gedroht, falls sie ihr Sortiment in diese Richtung ergänzten. Daraus ergab sich, dass die Westschweizer Brauerei etwa 90 % ihrer Produktion in der deutschsprachigen Schweiz absetzen konnte.


title: Bière du Boxer

text: Angesichts der Umstände ist es bemerkenswert, dass 1974 die Zürcher Brauerei Hürlimann erwog, Boxer zu übernehmen, um die Stellung in der Romandie zu stärken. Die Kaufoption liess sie jedoch ungenutzt verstreichen, weil Bedenken im Zusammenhang mit der Übernahme eines Aussenseiters überwogen.


title: Bière du Boxer

text: Die Veränderungen nach dem Zusammenbruch des Kartells anfangs der 1990er-Jahre und durch die bereits früher erfolgte Marktöffnung für ausländische Biere belasteten auch bei Boxer die Erfolgsrechnung. Die Anteile der Absatzgebiete änderten sich in den Folgejahren markant: Im Jahre 2010 blieben etwa 60 % des Ausstosses in der französischsprachigen Schweiz, der Rest ging in die Deutschschweiz.


title: Bière du Boxer

text: Die wichtigsten Biere sind:


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: Der Ausdruck Polyphonie (von altgriechisch πολύ "polý" „viel“, „mehr“, und φωνή "phonḗ" „Stimme“) bedeutet bei Elektrophonen, dass ein Gerät zur Erzeugung mehrerer gleichzeitig erklingender Töne fähig ist (im Unterschied zur Monophonie beziehungsweise zum Unisono). Nicht nur die Anzahl gleichzeitiger Töne ist ausschlaggebend für den Grad der Polyphonie, sondern auch deren Unabhängigkeit, etwa was Hüllkurve (ADSR) oder Klangfarbe betrifft. In der Regel benötigen getrennte musikalische Stimmen auch getrennte Kanäle, bei stereophoner Übertragung zwei Kanäle pro Stimme. Wenn die Klangfarben der einzelnen Stimmen verschieden sein können, spricht man von Multitimbralität.


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: In der Musiktheorie dagegen ist mit dem Ausdruck Polyphonie gemeint, dass sich die gleichzeitigen Stimmen möglichst unabhängig zueinander verhalten, ohne gemeinsame Regeln (z. B. erlaubte Zusammenklänge) zu verletzen.


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: Die frühen rein elektronischen Musikinstrumente wie das Theremin seit 1919 oder die Ondes Martenot seit 1928 waren monophon, da sie nur einen einzigen variablen Schwingkreis besaßen. Die hörbaren Frequenzen wurden nach dem Prinzip des Schwebungssummers erzeugt. Sie konnten also nur als Melodieinstrument eingesetzt werden.


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: Frühe elektronische Orgeln wie die Hammond-Orgel seit 1935 erzeugten dagegen die Töne über eine größere Zahl mechanischer Tonräder, die vor elektromagnetischen Tonabnehmern rotierten. Auf diese Weise konnten beliebig viele Töne zugleich erklingen. Auch die frühen Formen des Elektronischen Pianos wie der Neo-Bechstein beruhten auf mechanischer Klangerzeugung, die mit Hilfe von Tonabnehmern in elektrische Signale umgesetzt wurde, und erlaubten dadurch ein vielstimmiges Spiel.


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: Die frühen Synthesizer dagegen, wie die Moog-Synthesizer seit den 1960er-Jahren, erzeugten die Tonfrequenzen elektronisch und waren zunächst auf einen einzigen Signalgenerator beschränkt. Ihr Kernstück war ein spannungsgesteuerter Oszillator. Die Wandelbarkeit des damals neuartigen Klangs durch Modulatoren und Filter wurde für wichtiger gehalten als ein mehrstimmiges Spiel.


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: Grob gesagt, braucht ein Gerät mehrere getrennt einstellbare Oszillatoren, um polyphone Klänge zu erzeugen. Dabei muss berücksichtigt werden, dass für komplexere Stimmen zahlreiche Oszillatoren nötig sein können und für die Modulation der Tonfrequenzen (Low Frequency Oscillator) sowie für Geräuschanteile (Rauschgenerator) und Rhythmen ebenfalls Oszillatoren eingesetzt werden, die keine Stimmen im musikalischen Sinn erzeugen. – „Echt polyphone“ analoge Synthesizer wie der Yamaha CS-80 erschienen erst Mitte der 1970er-Jahre auf dem Markt.


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: Die Digitalisierung der Klangerzeugung mit der Sampler-Technologie, die sich seit etwa 1980 durchsetzte (siehe etwa Fairlight CMI), beschränkte sich wegen der erforderlichen Rechenleistung wiederum auf monophone Wiedergabe. Echte digitale Polyphonie war auf den handelsüblichen Personal Computers erst in den 1990er Jahren möglich.


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: In der Entwicklung der Klingeltöne von Mobiltelefonen sowie der Videospielmusik wurde die Polyphonie als elementarer technischer Fortschritt betrachtet. Der Heimcomputer Commodore 64 konnte 1982 bereits drei unabhängige musikalische Stimmen produzieren. Während der Systemlautsprecher der PCs in den 1980er Jahren nur einzelne Töne von sich geben konnte, ermöglichten die Soundkarten als Zubehör, wie diejenigen von AdLib, sechs gleichzeitige Stimmen in bescheidener Qualität, in den 1990ern waren es mit Sound Blaster von Creative Labs bereits 32 und mehr. Seitdem auch mit Mobiltelefonen ganze Musikdateien im MP3-Format abgespielt werden können, ohne die einzelnen Stimmen neu zu erzeugen, ist die Frage der Polyphonie in den Hintergrund getreten.


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: Digitalpianos haben seit den 2010er Jahren bis zu 256 Klangerzeuger, die gleichzeitig angesteuert werden können, um einen möglichst natürlichen und realistischen Klang ausgeben zu können.


title: Polyphonie (Elektrophon)

text: Wieweit in einem Gesamtklang überhaupt unterschiedliche musikalische Stimmen wahrgenommen werden, ist eine Frage der Musikpsychologie und von den technischen Möglichkeiten unabhängig. Professionelle Musiker lernen die Unterscheidung zusammenklingender Töne im Fach der Gehörbildung. Eine automatische Analyse von zweistimmigen Zusammenklängen geschieht etwa beim Mehrfrequenzwahlverfahren.


title: Louis Aickelin

text: Johann Ludwig Aickelin, bekannt als Louis Aickelin (* 1810; † 1884) war ein deutscher Skribent und Kopist in Reutlingen. In den Jahren 1854–1856 war er als Fotograf in Tübingen tätig. 1856 kehrte als Fotograf nach Reutlingen zurück.


title: Louis Aickelin

text: Der Reutlinger Zinngießer, Skribent und Kopist Aickelin war hochverschuldet, als er 1854 nach Tübingen wechselte. Hier eröffnete er ein Fotoatelier. Es ist nicht bekannt, woher er fotografische Kenntnisse besaß. Am Anfang seines Aufenthaltes versuchten die Gläubiger aus Reutlingen mehrfach erfolglos seine Schulden einzutreiben. Das Tübinger Gemeinderat hat ihm in den Jahren 1854 und 1855 mehrmals komplette Mittellosigkeit bescheinigt. Allem Anschein nach war Aickelin nach anfänglichen Schwierigkeiten erfolgreich in Tübingen und konnte seine Schulden begleichen. Als er 1856 eine Konzession für die weitere Ausübung des Fotografenberufs beim Königlichen Oberamt beantragte, stellte ihm das Gemeinderat ein gutes Zeugnis aus. „Es sei seit seinem Hierwohnen nichts Nachteiliges von ihm bekannt [...], er verstehe sein Geschäft.“


title: Louis Aickelin

text: In seiner Arbeit konzentrierte sich Aickelin auf die Universität. Er machte Porträtfotos von Tübinger Studenten und Gruppenfotos der Burschenschaften. Es sind auch einige Ansichten von Tübingen von ihm erhalten, die hauptsächlich im Umfeld der Universität entstanden, was umso erstaunlicher ist, dass die damaligen Bestimmungen den Fotografen den Handel mit vorgefertigten Bildern nicht erlaubten und ihn den Buchhändlern überließen. Bei seinen Gruppenfotos fällt es auf, dass sie im Gegensatz zu der von der Lithographie angefangenen und durch die Daguerreotypie Carl Reutlingers fortgeführten Tradition viel lockerer und intimer inszeniert wurden. Auch seine Stadtansichten unterscheiden sich von den bis dahin gemachten, dadurch dass er statt Gesamtansichten Teilansichten bevorzugte.


title: Louis Aickelin

text: Ob die starke Konkurrenz unter den Fotografen in Tübingen zu diesem Zeitpunkt oder andere Gründe ihn dazu veranlassten, Tübingen wieder zu verlassen und nach Reutlingen zurückzukehren, ist nicht bekannt. Dazu beigetragen haben Fälle, dass Aickelin Honorar für gemachte Fotos beim Gericht einklagen musste, doch sie waren mit Sicherheit nicht ausschlaggebend. noch nicht ausgewertet


title: Der Geheimnisträger

text: Der Geheimnisträger ist eine deutsche Filmkomödie aus dem Jahr 1975 mit Willy Millowitsch in der Titelrolle.


title: Der Geheimnisträger

text: Der Kölner Buchhalter Kuno Hopfen ist ein liebenswerter, netter Gemütsmensch, der niemandem etwas Böses will. Für den Nachrichtendienst ist er damit die ideale weil völlig unverdächtige Person, um ihn für eine Geheimmission einzusetzen – natürlich ganz ohne sein Wissen. Und so pinselt man eines Tages eine streng geheime Formel auf das Hinterteil des Betäubten. Als Kuno mit dieser wertvollen Info und seiner Familie auf eine Reise nach Griechenland aufbricht, die er angeblich in einem Preisausschreiben gewonnen hat, werden plötzlich Agenten aus aller Herren Länder aktiv. Auch eine sinnliche, wohlproportionierte Blondine namens Tanja umgarnt ihn vor Ort mit den Waffen einer Frau.


title: Der Geheimnisträger

text: Kuno reist nach Rhodos, immer die Agenten an seinen Fersen. Einerseits will man die wichtige Formel von seinem Allerwertesten abschreiben, andererseits hat man alle Hände voll zu tun, dass Kuno nicht den Strandurlaub zu dem nutzt, für den er gemacht ist: Um ins Wasser zu gehen und zu baden und zu schwimmen: Denn die Geheimtinte, mit der die Formel auf seinen stattlichen Po geschrieben wurde, ist nicht meerwasserfest...


title: Der Geheimnisträger

text: "Der Geheimnisträger" war ein durch staatliche Gesetzgebung geförderter, typischer Abschreibungsfilm jener Jahre, der sich über Investitionen von Anlegern finanzierte, mit dem jene hofften, auf diese Weise Steuern sparen zu können. Das Gros dieser Filme – darunter auch "Das chinesische Wunder", "Auch Mimosen wollen blühen", "Lady Dracula" und "Frauenstation" – waren dementsprechend einerseits hochrangig besetzt und teuer (wenngleich nur selten hochwertig) produziert, erwies sich andererseits aber regelmäßig als veritabler Kassenflop. Aufgrund der trotz bekannter Schauspieler (von Heinz Rühmann über Horst Buchholz und Stephen Boyd bis zu Theo Lingen und Senta Berger) und erfahrener Regisseure (wie Wolfgang Liebeneiner und Rolf Thiele) bisweilen sehr schlechten Qualität dieser Filme gab es regelmäßig große Schwierigkeiten, für diese Produktionen einen Verleih zu finden. Während "Der Geheimnisträger" und "Auch Mimosen wollen blühen" relativ zügig nach Ende der Dreharbeiten in die Kinos gelangten, verzögerten sich die Uraufführungstermine anderer Abschreibungsproduktionen erheblich: "Das chinesische Wunder" und "Frauenstation" (beide 1975 gedreht) wurden erst 1977 uraufgeführt, "Lady Dracula" (ebenfalls von 1975) kam sogar erst 1978 in die Kinos. "Geheimnisträger"-Produzent Hans Pflüger war bei der Herstellung von Abschreibungsfilmen besonders rührig.


title: Der Geheimnisträger

text: "Der Geheimnisträger" wurde am 18. Dezember 1975 uraufgeführt.


title: Der Geheimnisträger

text: Walter Tjaden hatte die Produktionsleitung, Peter Rothe schuf die Filmbauten. Mit Romanautor Heinz G. Konsalik (Drehbuch) und dem griechischen Komponisten Mikis Theodorakis (Filmmusik) konnten zwei prominente Persönlichkeiten für diesen kaum gezeigten und wenig bekannten Film gewonnen werden.


title: Der Geheimnisträger

text: Das Lexikon des Internationalen Films fand milde Worte: „Zwar kein großer Wurf in der Gattung der Lustspiele, aber doch ein halbwegs passabler Spaß.“


title: Der Geheimnisträger

text: In Film-Lexikon.de heißt es: "Franz Josef Gottliebs Komödie ist nicht nur ein Heidenspaß, sondern wartet auch mit großen Namen auf."


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Carl Friedrich Baumann (* 13. Januar 1798 in Tübingen; † 14. März 1878 ebenda) war ein württembergischer Zeichner und Lithograph in Tübingen. Von 1855 bis 1865 arbeitete er als Fotograf. Er war Vater von Carl Immanuel Baumann (auch "Carl Baumann jun." genannt), sowie von Hermann Baumann. Carl Friedrich Baumann war ein Sohn von Wilhelm Gottlieb Baumann (1756–1831). Ursprünglich wurde er ebenso wie sein Vater zum Schlosser ausgebildet. Obwohl nachweislich in Tübingen geboren, signierte Baumann einige seiner Bilder als „Baumann aus Mergentheim“, was als Hinweis darauf, dass er in Mergentheim seine Jugend verbrachte, gedeutet wird.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Die Ausbildung zum Zeichner und Lithograph genoss er bei Ludwig August Helvig in Tübingen. Spätestens seit 1829 besaß er eine lithographische Anstalt in Tübingen. 1831 heiratete er Johanna Catharina Carolina Seiter (1811–1896) aus Ludwigsburg. Mit ihr hatte er neun Kinder. Bei seiner Heirat wurde Baumann als Maler und Lithograph gemeldet. Er stellte Druckerzeugnisse aller Art her. 1837 wurde er Zeichenlehrer an der Realschule in Tübingen. Er betrieb seine Anstalt weiter und zum Beispiel um 1840 illustrierte er die „Petrifikationskunde Deutschlands“ von Friedrich August von Quenstedt. Auch medizinische Abnormitäten wurden von ihm als studentisches Anschauungsmaterial illustriert.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Baumanns Tübinger Ansichten dokumentieren die bauliche Entwicklung der Stadt genauso wie ihr wirtschaftliches, kulturelles und politisches Leben. Von ihm existieren weitaus mehr Stadtansichten als von seinem Lehrer Helvig. Wie Helvig lithographierte Baumann die Stadttore kurz vor ihrem Abbruch (1829). Er bevorzugte den Gesamtblick auf die Stadt vom Österberg aus sowie Motive in der Stadt wie die neuen Universitätsgebäude. Baumann zeigt die friedlich Badenden am „Neckarstrand“ ebenso wie die Anführer der studentischen Sicherheitsgarde, die 1831 sich gegen die rebellischen Weinbauern und Handwerker der Unterstadt stellte, oder den Sturm auf die Schweickhardtsche Kunstmühle im Jahr 1847.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Bis durch gesellschaftliche Veränderungen und technische Möglichkeiten wesentlich neue Gegebenheiten im Bildermarkt entstanden, galten für ihn (ebenso wie für Jacob Kull) die in Porträt und Landschaft verwendeten Bildformulierungen unverändert weiter: Brustbilder, die ganz auf das sorgsam ausgearbeitete Gesicht konzentriert waren, sitzende Halbfiguren in der weitläufigen Ikonografie der Gelehrtenbildnisse, ausnahmsweise auch Ganzfiguren, sowie die Veduten des beginnenden 19. Jahrhunderts: Ansichten der Stadt, Gebäude der Universität und Orte des studentischen Lebens.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Baumanns lithographische Werkstatt wurde von seinem Sohn Hermann übernommen, der häufig den Vater kopierte.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: 1853 verlor Baumann seine Stelle als Zeichenlehrer, die er bereits seit 16 Jahren besaß. Er war gezwungen, sich nach einem neuen Zuverdienst umzusehen und wurde Schrannenmeister des Städtischen Kornhauses. Diese Tätigkeit war für ihn wohl nur eine Notlösung.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Er strebte danach, etwas zu machen, was an seine eigentliche Tätigkeit anknüpfte und verständigte sich mit dem wesentlich jüngeren Stuttgarter Fotografen Rudolf Pfähler. Die beiden begannen 1855 ihre fotografische Zusammenarbeit in Tübingen. Sie hatten kein Atelier, sondern machten Fotos nur draußen, die als „R. Pfähler und C. Baumann in Tübingen“ signiert wurden. Es ist nicht überliefert, wie die Verhältnisse zwischen den beiden Kompagnons geregelt waren. Die Zusammenarbeit dauerte nicht lange, Pfähler kehrte wohl im Laufe des Jahres 1856 nach Stuttgart zurück, wo er auf jeden Fall ab 1857 als Fotograf tätig war. Die Qualität der erhaltenen Fotos Baumanns aus der ersten Zeit nach Pfählers Weggang war deutlich schlechter als in der Anfangszeit, deswegen ist anzunehmen, dass Baumann das Fotohandwerk von Pfähler lernte und zum Zeitpunkt der Trennung noch nicht richtig beherrschte.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Baumann „wohnte in der "Haaggasse" und machte Aufnahmen im Höfle hinter dem Haus bei recht primitiver Aufmachung. Der Kunde saß gewöhnlich auf einem einfachen Holzstuhl, den Arm auf einem kleinen runden Tisch aufgelegt“.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Nach dem Weggang von Pfähler arbeitete mit Baumann sein Sohn "Carl Immanuel Baumann" zusammen. In dieser Zeit waren die Fotos mit „C. Baumann“, „Photographie von Baumann, Tübingen“ oder „Photographie von Baumann & Sohn“ signiert. Die Zusammenarbeit von Vater und Sohn dauerte bis Dezember 1859, als dieser zum "Engel" umzog und sich selbständig machte.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Zwar räumlich getrennt, blieben Vater und Sohn in enger Verbindung. Sie waren die einzigen Fotografen, die zur Teilnahme an einer Gewerbeausstellung in den Gewächshäusern des Botanischen Gartens anlässlich der Huldigungsreise des Königs Karl im Sommer 1865 eingeladen wurden. Der nachhaltige Erfolg blieb aus: das Atelier des Sohnes wurde im Frühjahr 1866 zusammen mit zwei „photographischen Apparaten“ – einer davon offenbar aus dem Besitz des Vaters – versteigert. Danach werden die beiden Baumanns nur noch als Lithographen erwähnt.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Obwohl Baumann keinen Grundbesitz hatte, war er bis zu seinem Tod im Alter von 80 Jahren in der Lage, seine Steuern zu bezahlen und hinterließ eine kleine Erbschaft.


title: Carl Baumann (Fotograf)

text: Alle, soweit nicht anders angegeben, Stadtmuseum Tübingen


title: Forschung aktuell

text: Forschung aktuell (auch "Forschung Aktuell") ist ein seit 1989 täglich ausgestrahltes Radiomagazin im Deutschlandfunk, das zeitnah über Ereignisse aus den Naturwissenschaften berichtet. Die Sendung läuft von 16.35 Uhr bis 17.00 Uhr. Samstags und sonntags beginnt die Sendung schon um 16.30 Uhr, weil zuvor keine Nachrichten gesendet werden.


title: Forschung aktuell

text: "Forschung aktuell" entstand im Jahr 1986 und wurde zunächst als wöchentliches Magazin donnerstags von 15:05 bis 16:00 Uhr ausgestrahlt, erstmals am 3. April. Die Sendung enthielt folgende Elemente: Berichte „aus Naturwissenschaft und Technik“, Berichte „aus wissenschaftlichen Zeitschriften“, Buchbesprechungen, Kurznachrichten sowie ein Schwerpunkt-Bericht von etwa 13 Minuten, „Tendenzen und Entwicklungen in Naturwissenschaft und Technik im Überblick“ genannt. Verantwortlicher Redakteur war Edgar Forschbach.


title: Forschung aktuell

text: Die Weiterentwicklung der Sendung zu einem tagesaktuellen Wissenschaftsmagazin kam im Jahr 1989, als der Deutschlandfunk unter seinem Intendanten Edmund Gruber eine Programmstrukturreform vollzog. Gruber wollte den Nachmittag von seiner breiten Musikmagazinfläche befreien, ihn stattdessen im Halbstundenrhythmus takten und dem Hörer anspruchsvolle, aktuelle Inhalte ohne Zwischenmusik bieten. Der Wissenschaftsredakteur Edgar Forschbach bot sich an, die halbe Stunde vor der Sendung "Wirtschaft und Gesellschaft" mit aktuellen wissenschaftlichen Inhalten zu bestücken. Der Intendant zweifelte an der Umsetzbarkeit, gab Forschbach jedoch die Chance, es zu versuchen. Zusammen mit dem Redakteur Gerd Pasch baute er ein Ensemble von Autoren auf. Die erste Sendung im zunächst werktäglichen Rhythmus lief am Montag, dem 3. April 1989. In einem Merkblatt für die Redaktion schrieb Forschbach:


title: Forschung aktuell

text: In den ersten Monaten experimentierten die Autoren, Moderatoren und Redakteure mit verschiedenen Beitrags- und Präsentationsformen, darunter auch Doppelmoderationen, „erzählte“ Nachrichten und Kollegengesprächen zu aktuellen Wissenschaftsthemen. Dann fand die Redaktion zu einer vergleichsweise festen Form: Ein Moderator präsentiert drei bis fünf Berichte zu aktuellen Wissenschaftsthemen sowie, mit Hilfe eines Nachrichtenredakteurs, aktuelle Kurzmeldungen. Die Berichte bestehen meist aus Beiträgen mit Original-Tönen, gelegentlich aber auch aus Kollegengesprächen und Reportagen. Im Jahr 1991 kam sonntags ab 16:30 Uhr die monothematische Sendung "Forschung aktuell – Wissenschaft im Brennpunkt" hinzu. Seit 1993 sendet die Redaktion samstags "Forschung aktuell – Computer und Kommunikation".


title: Forschung aktuell

text: Seit 1. Oktober 1993 wird am Ende der Sendung die "Sternzeit" gesendet, ein kurzes astronomisches Kalenderblatt von 105 Sekunden Länge. Die Texte dieser Reihe übernahm die Redaktion zunächst von der Radiosendung "Stardate" des McDonald-Observatoriums. Diese wurden übersetzt von Ursula Vaughan und zuerst von Günter Dybus, dann von Klaus Eckert eingesprochen. Produzent war Axel Scheibchen.


title: Forschung aktuell

text: Seit dem 1. Januar 2009 werden die Texte selbst geschrieben von Dirk Lorenzen und z. T. Hermann-Michael Hahn. Sprecher ist Markus Scheumann. Die Hintergrundmusik komponierte Maximilian Schönherr. Die Produktion ist auch als Podcast nachzuhören. Am 15. Februar 2021 erschien die 10.000. Ausgabe der "Sternzeit". Die Ausgaben werden im Block für 2 Monate im Voraus aufgenommen.


title: Forschung aktuell

text: Das Erfolgsrezept von "Forschung aktuell" geht auf drei Grundideen des Initiators Forschbach zurück:


title: Forschung aktuell

text: Mit diesen strengen Vorgaben unterscheidet sich die Sendung bis heute von allen anderen in der deutschen Hörfunklandschaft. Durch das Fehlen von wirkt "Forschung aktuell" „trockener“, kompakter und direkter als die Konkurrenz. Edgar Forschbach war ein Gegner inhaltlicher oder formaler „Aufweichungen“ des Programms. Dazu gehörte auch die Musik. Seine besondere Auffassung von Wissenschaftsjournalismus im Radio hat Forschbach bereits 1973 in einem Aufsatz dargelegt.


title: Forschung aktuell

text: Seit Mitte der 90er Jahre bemüht sich die Redaktion allerdings um eine Weiterentwicklung von Forschbachs Konzept. Sie betreibt weniger wissenschaftsorientierten „Terminjournalismus“ und bemüht sich um eine intelligente Verschränkung von aktueller und hintergründiger Berichterstattung. Dabei spielt die sonntägliche Sendung "Wissenschaft im Brennpunkt" eine besondere Rolle.


title: Forschung aktuell

text: Durch die Sendung führen täglich wechselnde Moderatoren. Nach mehreren Kurzbeiträgen oder Live-Gesprächen mit Experten folgen aktuelle Kurzmeldungen und die "Sternzeit" mit tagesspezifischen Anmerkungen zur Astronomie und Raumfahrt.


title: Forschung aktuell

text: Am Samstag werden die Themen der Woche aus der Informationstechnologie in dem Magazin "Forschung Aktuell – Computer und Kommunikation" zusammengefasst. Diese Sendung enthält zudem eine Rubrik mit Glossen: "Das digitale Logbuch".


title: Forschung aktuell

text: Die sonntägliche Sendung "Forschung aktuell – Wissenschaft im Brennpunkt" widmet sich jeweils einem Schwerpunktthema in Form eines Wissenschafts-Features. Bei besonderen Anlässen werden hier aber auch aktuelle, monothematische Magazinsendungen live produziert. Diese Sendung ist das Aushängeschild der Redaktion: Ihre Autoren sind mit zahlreichen Preisen ausgezeichnet worden. So wurde allein der Georg von Holtzbrinck Preis für Wissenschaftsjournalismus zwischen 1995 und 2011 achtmal an „Wissenschaft im Brennpunkt“-Autoren vergeben.


title: Forschung aktuell

text: Zwischen die tagesaktuellen Berichte mischen sich in loser Folge Reihen zu speziellen Themen, beispielsweise "Mraseks Molekül-Mosaik" zum Internationalen Jahr der Chemie der UNESCO im Jahr 2011 oder "Tolle Idee – was wurde draus?" mit dem Hinterfragen großer Versprechungen von Wissenschaftlern auf ihre Nachhaltigkeit.


title: Forschung aktuell

text: Redaktionsleiter ist Michael Roehl.


title: Forschung aktuell

text: Die Redaktion von "Forschung aktuell" erhielt 2016 „für publizistische Leistungen, die zur Verbreitung naturwissenschaftlich-physikalischen Denkens im deutschsprachigen Raum in hervorragender Weise beitragen“ die "Medaille für naturwissenschaftliche Publizistik" der Deutschen Physikalischen Gesellschaft (DPG). Die Preisverleihung fand am 11. November in Bad Honnef statt. Hervorgehoben wurden dabei die Beiträge der Journalisten Ralf Krauter und Frank Grotelüschen.


title: Braunschweig-Klasse (1953)

text: Die Braunschweig-Klasse war eine Baureihe von Frachtschiffen der Hamburg-Amerika-Linie (HAPAG). Mit den neun Schnellfrachtern knüpfte die HAPAG an den vor dem Zweiten Weltkrieg unterhaltenen Ostasien-Dienst an.


title: Braunschweig-Klasse (1953)

text: Nach der weitgehenden Lockerung der Schiffbaubeschränkungen des Potsdamer Abkommens baute die Hamburg-Amerika Linie ab 1950 ihre Frachtschiffsflotte erneut auf. 1952 bestellten HAPAG und Norddeutscher Lloyd gemeinsam größere und schnelle Turbinenschiffe für den Dienst nach Fernost. Neun Einheiten gingen an die HAPAG, die die Klasse mit der im Zweiten Weltkrieg nicht zu Ende gebauten "Mannheim" komplettierte, der Lloyd erhielt acht Schiffe. Die Schiffsklasse bestand aus drei verschiedenen Schiffstypen. Die ähnlich konzipierten aber in den Abmessungen etwas unterschiedlichen Frachtschiffe entstanden auf drei Werften. Am 1. Juni 1953 konnte die Reederei das erste Schiff, die "Braunschweig" von der Werft übernehmen. Gut ein Jahr darauf, am 21. Juni 1954 war die Baureihe komplett. Die Weserstein-Klasse des Norddeutschen Lloyd bestand aus Schwesterschiffen der Braunschweig-Klasse.


title: Braunschweig-Klasse (1953)

text: Wie geplant, wurde das Schiffssextett auf der längsten Route der HAPAG, dem Ostasien-Dienst eingesetzt, parallel dazu kamen die Schwesterschiffe der Weserstein-Klasse des Norddeutschen Lloyd im gemeinsam betriebenen Dienst zum Einsatz. Die "Heidelberg" wurde als Ausbildungsschiff der HAPAG genutzt und 1968 als erstes der Turbinenfrachtschiffe nach Griechenland veräußert. Ein Jahr darauf wurde die "Ludwigshafen" bei einer Kollision in der Straße von Singapur mit dem Shell-Tanker "Hindisia" so schwer beschädigt, dass sie in Singapur verschrottet wurde. Die restlichen Schiffe gingen 1970 bei der Fusion der HAPAG mit dem NDL in das gemeinsame Eigentum der neuen Hapag-Lloyd über und waren dort nur noch kurze Zeit in deren Dienste eingegliedert.


title: Braunschweig-Klasse (1953)

text: In den Jahren nach der Fusion veräußerte Hapag-Lloyd die Schiffe zügig an mehrere Reedereien. Nach dem Verkauf blieb der Großteil der Schiffe nur noch wenige Jahre in Fahrt – sie wurden in den Jahren 1972 bis 1979 wieder abgebrochen.


title: Braunschweig-Klasse (1953)

text: Alle Schiffe waren als herkömmliche Stückgutfrachter für die Linienfahrt ausgelegt. Sie besaßen ein durchlaufendes Hauptdeck mit Back und mittschiffs angeordnete Aufbauten mit unter dem Deckshaus liegender Maschinenanlage. Alle Schiffe waren als Volldecker vermessen. Drei Laderäume mit zwei bis drei Decks lagen vor dem Deckshaus und drei Laderäume mit zwei Decks achtern. Bemerkenswert waren die vielseitigen Ladungseinrichtungen. So waren die Schiffe mit rund 20 herkömmlichen Ladebäumen ausgestattet. Außerdem waren alle Schiffe mit einem 50-Tonnen Schwergutbaum zur Übernahme von Schwergut ausgerüstet. Weitere Ladungseinrichtungen waren die im Vor- und Achterschiffsbereich unter den Trockenladeräumen angeordneten Ladetanks für verschiedene Süßölladungen. Beim Bau waren die leistungsfähigen Antriebsanlagen mit ihren Getriebeturbinen ein herausstechendes Merkmal – sowohl bei der HAPAG, als auch beim NDL wurden die Schiffe oft kurz als "die Turbinenschiffe" bezeichnete. Die bei der Deutschen Werft gebauten Schiffe erhielten AEG-Turbinen, diejenigen der Howaldtswerke BBC-Turbinen und die der Flenderwerke wurden durch Turbinen der Siemens-Schuckertwerke angetrieben.


title: Braunschweig-Klasse (1953)

text: Jede der drei beteiligten Werften lieferte jeweils drei Schwesterschiffe an die HAPAG (und weitere baugleiche Schiffe an den NDL). Die Deutsche Werft lieferte drei Schiffe des "Typ „Essen“", der die "Braunschweig" als namensgebendes Schiff der gesamten Klasse mit einschloss (drei gleiche Schiffe für den NDL). Dazu kam die schon im Zweiten Weltkrieg begonnene, dann aber zwischenzeitlich aufgelegte "Mannheim", die die Deutsche Werft 1953 als "Heidelberg" fertiggestellt wurde. Diese verfügte bei gleichen Grundabmessungen über etwas weniger Ladegeschirr sowie eine etwas höhere Tragfähigkeit. Von den Hamburger Howaldtswerke kamen drei Schiffe des "Typ „Düsseldorf“" (drei gleiche Schiffe für den NDL). Das namensgebende Schiff "Düsseldorf" besaß einen auffällig schräger nach hinten auslaufenden Schornstein. Die Lübecker Flenderwerke steuerten drei Schiffe des "Typ „Leipzig“" bei (zwei gleiche Schiffe für den NDL).


title: Sandro Mattioli

text: Sandro Mattioli (* 1975 in Heilbronn) ist ein deutsch-italienischer Journalist und Autor, der zur italienischen Mafia recherchiert und berichtet.


title: Sandro Mattioli

text: Mattioli studierte in Tübingen und Rom Allgemeine Rhetorik, Neuere Geschichte und Empirische Kulturwissenschaft. Nach dem Studium hat er bei der Stuttgarter Zeitung volontiert und ab 2008 als Freier Journalist in Rom gearbeitet. Er ist Vorsitzender des Berliner Vereins mafianeindanke.