title: Parodia neohorstii

text: "Parodia neohorstii" ist im brasilianischen Bundesstaat Rio Grande do Sul verbreitet.


title: Parodia neohorstii

text: Die Beschreibung als "Notocactus neohorstii" durch Sjef Theunissen wurde 1966 veröffentlicht. Nigel Paul Taylor stellte die Art 1987 zu "Parodia". Weitere Nomenklatorische Synonyme sind "Peronocactus neohorstii" (1999), "Wigginsia horstii" (1979) und "Ritterocactus horstii" (2000).


title: Parodia neohorstii

text: In der Roten Liste gefährdeter Arten der IUCN wird die Art als „“, d. h. als vom Aussterben bedroht geführt.


title: Parodia nivosa

text: Parodia nivosa ist eine Pflanzenart aus der Gattung "Parodia" in der Familie der Kakteengewächse (Cactaceae). Das Artepitheton "nivosa" stammt aus dem Lateinischen, bedeutet ‚voller Schnee‘ und verweist auf die weiße Bedornung der Art.


title: Parodia nivosa

text: "Parodia nivosa" wächst einzeln. Die trübgrünen kugelförmigen bis kurz zylindrischen Triebe erreichen Wuchshöhen von bis zu 15 Zentimeter und Durchmesser von 8 Zentimeter. Der Triebscheitel ist dicht weiß bewollt. Die bis zu 21 Rippen sind spiralförmig angeordnet und stark in konische Höcker untergliedert. Die auf ihnen befindlichen Areolen sind weiß. Die vier weißen Mitteldornen sind gerade und borstenartig. Sie weisen eine Länge von bis zu 2 Zentimeter auf. Die etwa 18 fein borstenartigen Randdornen sind weiß und 1,5 bis 1,8 Zentimeter lang.


title: Parodia nivosa

text: Die leuchtend roten bis dunkelroten Blüten erreichen Durchmesser von 2,5 bis 3 Zentimeter und Längen von bis zu 3 Zentimeter. Ihr Perikarpell und die Blütenröhre sind mit Wolle und Borsten besetzt. Die Narben sind hellgelb. Die anfangs rosafarbenen kugelförmigen Früchte sind bei Reife grau. Sie weisen Durchmesser von 3 bis 5 Millimeter auf. Die Früchte enthalten glänzend braune (oder schwarze?) 0,5 Millimeter lange Samen, die glatt oder leicht strukturiert sind.


title: Parodia nivosa

text: "Parodia nivosa" ist argentinischen Provinz Salta in der Quebrada del Toro und eventuell in der Provinz Jujuy in Höhenlagen von 1700 bis 2500 Metern (selten bis 3200 Meter) verbreitet.


title: Parodia nivosa

text: Die Erstbeschreibung durch Curt Backeberg wurde 1934 veröffentlicht.


title: Parodia nivosa


Robert de Willoughby, 1. Baron Willoughby de Eresby (* zwischen 1250 und 1260; † 1317) war ein englischer Adliger.


title: Robert de Willoughby, 1. Baron Willoughby de Eresby

text: Robert Willoughby war der Sohn des Sir William Willoughby, Gutsherr ("Lord of the Manor") von Willoughby in Lincolnshire, der bis etwa 1290 Friedensrichter in Lincolnshire war. Seine Mutter war Alice Beke, Tochter und Co-Erbin des John Beke, 1. Baron Beke.


text: Robert Willoughby war ein Schützling seines Großonkels mütterlicherseits, Antony Bek, Bischof von Durham, den er öfters auf dessen kriegerischen Zügen gegen Schottland begleitete, zum ersten Mal am 12. Juni 1298, danach mehrmals in den Jahren von 1300 bis 1305. Beim Tod seines Großvaters John Beke, 1. Baron Beke, erbte er spätestens 1304 dessen Landbesitz, zu das Gut Eresby in Lincolnshire gehörte. Robert machte daraufhin das befestigte Anwesen von Eresby zu seinem Wohnsitz.


text: König Eduard II. berief ihn erstmals am 26. Juli 1313 durch Writ of Summons ins königliche Parlament und verlieh ihm auf diese Weise den erblichen Adelstitel Baron Willoughby de Eresby. Da er bei Eduard in hoher Gunst stand, verzieh ihm dieser auch seine Teilnahme an den Umtrieben und Machenschaften des Thomas of Lancaster gegen Piers Gaveston, 1. Earl of Cornwall, den Favoriten des Königs.


text: Robert Willoughby war seit 1301 mit Margaret Deincourt, der Tochter des Edmund Deincourt, 1. Baron Deincourt, verheiratet, die ihn bis 1333 überlebte. Er selbst starb am 25. März 1317 und wurde von seinem Sohn John (1304–1349) beerbt.


title: Bláfjöll

text: Bláfjöll steht für folgende Berge bzw. Gebirge:


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Die Totenhütte von Benzingerode ist ein bei archäologischen Untersuchungen im Nordosten von Benzingerode im nördlichen Harz entdecktes Gemeinschaftsgrab, das anhand der geborgenen Funde der jungsteinzeitlichen Bernburger Kultur (3100–2700 v. Chr.) zugeordnet werden kann.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Die Totenhütte wurde 2001 bei Grabungen im Rahmen des Baus der Bundesstraße 6n entdeckt und bestand aus einem Steinplattenfundament in einer etwa 50–60 cm tiefen Grube, auf welchem eine etwa 17 m große, hölzerne Grabkammer errichtet wurde. Die Archäologen gehen von einem großen zweigeteilten, begehbaren Grabraum aus. Dieser war vermutlich mit einem Flachdach versehen und wurde letztlich mit Steinen abgedeckt und mit Erde überhügelt. Der genaue Aufbau der Holzhütte ist rein spekulativ, da sich keinerlei Holzreste erhalten haben.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Der Grabraum war für mehrere nachfolgende Bestattungen vorgesehen. Anthropologische Untersuchungen der gefundenen Skelette ergaben eine Mindestanzahl von 46 sowohl weiblichen als auch männlichen Individuen unterschiedlichen Alters. Genetische Untersuchungen von 21 Individuen weisen auf eine nahe biologische Verwandtschaft der Bestatteten hin.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Benzingerode befindet sich im Nordharz (Landkreis Harz in Sachsen-Anhalt) in der Nähe der Bundesstraße 6 und ist ein Ortsteil der etwa fünf Kilometer westlich gelegenen Stadt Wernigerode.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Die Fundstelle liegt im Nordosten von Benzingerode, etwa 50 Meter westlich des Hellbaches in einer Höhe von . Die Totenhütte selbst befindet sich auf einer weichselzeitlichen Schotterablagerung des Hellbaches. In einigen Bereichen liegt dem Schotter eine dünne Lössschicht auf. Die gesamte Fläche ist mit 30 bis 40 cm dickem Humus bedeckt, der bei direkter Auflage auf dem Schotter stark mit Steinen durchmischt ist.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: In den Jahren 1975 bis 1983 wurden nach Tiefpflügarbeiten zahlreiche Scherben der Linienbandkeramik (LBK), Späten Bronze-/Frühen Eisenzeit (SBZ/EZ) sowie des Mittelalters gefunden. Auskunft zu diesen Funden geben die Ortsakten des Landesamtes für Denkmalpflege und Archäologie Sachsen-Anhalt. Auch Luftbilder aus jüngerer Zeit ließen aufgrund erkennbarer Bewuchsmerkmale archäologische Befunde vermuten. Zudem existieren zwei große Menhire, die von der Fundstelle aus sichtbar sind, in den Gemarkungen Benzingerode und Derenburg. Den Ortsakten zufolge standen im Umkreis (zwischen Benzingerode und Heimburg) insgesamt fünf Menhire, deren genaue Lage jedoch nicht mehr bekannt ist. Aufgrund der unsicheren Datierung dieser Menhire bleibt ein Zusammenhang zur Totenhütte jedoch ungeklärt.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Die Totenhütte wurde 2001 bei archäologischen Notgrabungen im Rahmen des Großbauvorhabens der Bundesstraße 6n entdeckt.  Die Ausgrabungen auf der Trasse bei Benzingerode und Heimburg im Landkreis Harz begannen im März 2001 und umfassten eine Fläche von etwa zweieinhalb Kilometer Länge und 30 Meter Breite (60 Meter Breite bei einer geplanten Parkplatzfläche). Aufgrund ihrer Größe wurde die Grabungsfläche in drei Abschnitte und Grabungsteams unterteilt, wobei letztlich in allen Flächen zahlreiche Befunde unterschiedlicher Kulturen zum Vorschein kamen.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Die Überreste der Totenhütte kamen im Spätherbst 2001, kurz vor dem geplanten Grabungsende, im Bereich der letzten Schnitte nahe der Containerstellfläche zu Tage. Bei der anschließenden, bis Ende Juli 2002 andauernden Untersuchung nutzte man die Möglichkeit der digitalen Dokumentationstechnik zur genauen Erfassung des komplexen Befundes mit den zahlreichen gut erhaltenen Bestattungen. Aufgrund zahlreicher Messdaten und der mehr als zweihundert aufgenommenen Bilder konnten schließlich Pläne und Umzeichnungen erstellt und die exakte Lage aller Skelette und Funde dauerhaft nachvollziehbar dokumentiert werden.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Zu Beginn zeigte sich der langrechteckige etwa neun Meter lange und vier Meter breite Befund (Planum 1) dem Anschein nach unberührt, er war sehr gut erhalten und wies oberflächig zunächst keinerlei Störungen oder Funde auf. Erst im dritten Planum, nach Abtrag von zwei Steinschichten und etwa 30 cm Erde, waren zahlreiche Skelette erkennbar. Zudem zeigte sich die architektonische Struktur der Totenhütte. So fand man einen trapezförmigen Zugang im Osten der Anlage und ein 50–70 cm unter der Erdoberfläche liegendes, umlaufendes Steinplattenfundament im untersten Planum. Aufgrund von senkrecht aufgestellten Steinen im Bereich des Steinplattenfundaments wird von den Archäologen eine hölzerne Grabkammer rekonstruiert. Zudem wurden weitere Bereiche mit ausgelegten Steinplatten gefunden. Das beim Bau der Hütte verwendete Gestein stammt, wie petrologische Untersuchungen der geborgenen Steine (etwa 4,5 t) gezeigt haben, aus der unmittelbaren Umgebung der Fundstelle bzw. aus Steinbrüchen aus dem Harz. Des Weiteren konnten zwei Bauabschnitte bzw. -phasen im Verlauf der Freilegung dokumentiert werden.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Da der archäologische Befund nicht alle Details wiedergeben kann, ist eine exakte, originalgetreue Wiedergabe der Totenhütte von Benzingerode unmöglich. Dennoch versuchte sich die Ausgräberin Birgitt Berthold anhand der Befundpläne an einer Rekonstruktion der Totenhütte:  In einer etwa 50–60 cm tiefen Grube wurde ein Steinplattenfundament ausgelegt, auf welches die etwa 17 m² große, hölzerne Grabkammer gesetzt wurde. Dabei wurde die Kammer in einigen Bereichen mit weiteren Steinplatten verstärkt.  Die beiden Bauabschnitte bzw. -teile werden als etwa gleichzeitig angesehen, so dass man von einem großen, zweigeteilten Grabraum ausgehen kann. Der genaue Aufbau der Holzhütte ist dabei rein spekulativ, da sich keinerlei Holzreste erhalten haben. Auch über die Höhe der Hütte können nur Vermutungen angestellt werden. Die Ausgräberin gibt zu bedenken, dass die Kammer zumindest begehbar gewesen sein und dass es genügend Platz für die „Stapelung“ der Bestatteten gegeben haben muss.  Der Eingang befand sich an der östlichen Schmalseite und war über eine rampenartige Vertiefung zugänglich. Aufgrund von fehlenden tiefen Pfostengruben im Befund, die für die Stützung eines Giebeldaches vonnöten gewesen wären, wird ein Flachdach vermutet. Der ganze Bau wurde letztlich mit Steinen abgedeckt und mit Erde überhügelt.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Der Bestattungsritus der Bernburger Totenhütten steht in der der Kollektivgrabsitte der Megalithkultur. So gab es auch in Benzingerode einen Grabraum für mehrere nachfolgende Bestattungen, wobei sich die Skelette hauptsächlich im westlichen Teil der Hütte befanden.  Die an die Grabungen anschließenden anthropologischen Untersuchungen der Skelette ergaben eine Mindestanzahl von 46 sowohl weiblichen als auch männlichen Individuen unterschiedlichen Alters (außer der Altersstufe senil). Da bei (Nach-)Bestattungen möglicherweise Skelettteile oder ganze Skelette entfernt wurden, könnten es möglicherweise auch mehr Individuen gewesen sein. Grund für diese Überlegung sind zwei größere Knochenteilverbände, die im Osten der Totenhütte geborgen und keinem anderen Individuum zugewiesen werden konnten (Individuum 47 und 48). Vereinzelte Brandspuren sowohl an Menschen- als auch Tierknochen weisen ebenfalls auf Nachbehandlungen bzw. rituelle Handlungen hin.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Die Toten wurden in acht erkennbare, nicht vollständig abgegrenzte Bereiche, bei B. Berthold ‚Quartiere‘ genannt, niedergelegt. Die Bestattungen waren, wenn noch in situ befindlich, in bis zu drei übereinander liegenden Schichten, größtenteils mit derselben Ausrichtung, anzutreffen. Der Grund der Niederlegung in diese verschiedenen Bereiche bleibt allerdings ungeklärt. Eine Aufteilung nach Geschlecht oder Alter ist nicht erkennbar. Bei der genetischen Untersuchung von 21 Individuen konnten jedoch vier Individuenpaare mit derselben weiblichen Abstammungslinie ermittelt werden. Somit ist bei diesen Individuen eine nahe biologische Verwandtschaft sehr wahrscheinlich. Auffallend hierbei ist, dass drei der vier Paare in direktem Kontakt, also neben- oder übereinander bestattet wurden.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: C-Untersuchungen des physikalischen Instituts der Universität Erlangen an fünf Skeletten und einem Teilverband ergaben eine Datierung in die frühe Bernburger Kultur.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Aufgrund der hohen Standardabweichung von rund sechzig Jahren ist dabei keine genaue Belegungsabfolge zu ermitteln. Lediglich eine grobe zeitliche Abfolge innerhalb der einzelnen Quartiere und zwischen den Bereichen der westlichen und östlichen Teilflächen selbst kann dadurch ermittelt werden. Insgesamt betrachtet, lässt sich auf eine Nutzung in mehreren Phasen schließen, die nur schwer im Detail nachempfunden werden kann. Im Allgemeinen geht die Ausgräberin bei der Totenhütte von einem etwa fünfzig Jahre andauernden Belegungszeitraum aus.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Zwischen den Toten wurden insgesamt zwölf, zum Teil unbeschädigte Gefäße und 18 Keramikscherben gefunden, die sich keinem Individuum, sondern lediglich verschiedenen Quartieren und Bestattungsebenen zuordnen lassen. Die Ausgräberin vermutet aufgrund der geringen Fundzahl, dass auch die Keramik verschoben oder ausgeräumt wurde. Bei den Gefäßen handelt es sich, bis auf eine frühbronzezeitliche Aunjetitzer Tasse ausschließlich um bernburgzeitliches Keramikinventar, wie verzierte Tassen, Tonnengefäße (darunter ein Miniaturgefäß) und Fragmente einer Tontrommel. Der Ton weist eine feine Magerung auf und wurde hart gebrannt; die Oberflächen wurden geglättet. An einem Gefäß konnten Reste von weißer Inkrustation festgestellt werden. Die Keramik datiert in die klassische Bernburger Kultur der Stufe 2/3.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Außerdem fand man vier kleine Feuersteinabschläge bzw. -splitter, ein Quarzitmesser und zwei Pfeilspitzen, von denen sich eine auf dem Brustbein eines der Individuen befand und als Beigabe oder Geschoss zu verstehen ist.


title: Totenhütte von Benzingerode

text: Zu den weiteren Funden zählen über zweihundert durchbohrte Tierzähne, die teils als dicht nebeneinanderliegende Ketten, teils einzeln auf oder neben den Skeletten gefunden wurden. Des Weiteren fand man drei Fuchskieferfragmente und zwei Nadeln aus Knochen und Geweih. Einige dieser Funde konnten einzelnen Individuen als eventueller Trachtbestand zugewiesen werden. Weitere 56 unbearbeitete Tierknochen streuten über den gesamten Befund.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Die Venusfigurinen von Nebra sind stark stilisierte Statuetten aus dem späten Jungpaläolithikum (Magdalénien), die zu den ältesten bekannten Kunstwerken in Sachsen-Anhalt gehören. Sie wurden im 12. bis 11. Jahrtausend v. Chr. hergestellt und 1962 bei Nebra ausgegraben. Die Figurinen sind in der Dauerausstellung im Landesmuseum für Vorgeschichte (Halle) zu sehen. Im Jahr 2009 wurden die Nebraer Statuetten im "Moravské zemské muzeum" (Brünn, Tschechien) und 2011 im "Musée National de Préhistoire" (Paris, Frankreich) präsentiert. Die Figürchen wurden im Sommer 1962 bei einer archäologischen Notbergung auf dem Gelände der Altenburg, einem Buntsandsteinsporn im Unstruttal nordöstlich von Nebra (Burgenlandkreis), gefunden. Ein 120 m² großer Wohnplatz von Jägern aus dem späten Jungpaläolithikum (12.–11. Jt. v. Chr.), dem Magdalénien, wurde dabei freigelegt. Insgesamt entdeckten die Ausgräber, Volker Toepfer, Helmut Hanitzsch und Dietrich Mania, etwa sechzig grubenartige Vertiefungen und Teile eines hellrot gefärbten Steinplattenpflasters auf einer halbkreisförmigen Fläche von 9 m × 3,5 m, wobei die steinzeitlichen Spuren teilweise von späteren bronzezeitlichen Siedlungsresten und einem mittelalterlichen Befestigungsgraben zerstört worden waren. Die meisten Gruben hatten eine Tiefe von mehr als einem halben Meter und enthielten neben einer großen Anzahl an Artefakttypen aus Stein, Geweih und Knochen gut erhaltene Überreste der Jagdtiere sowie Sandsteinplatten, die offenbar zur Verkeilung der Zeltstangen gedient hatten. Die Analyse der gefundenen Tierknochen zeigte die Fauna, die sich hauptsächlich aus Wildpferd und Ren zusammensetzte. Des Weiteren wurden Schneehase, Eisfuchs und Schneehuhn nachgewiesen. Die Funde und Befunde weisen somit auf einen paläolithischen Winterzeltplatz der eiszeitlichen Jäger hin und lassen eine ältere Stufe des Magdalénien vermuten.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Die vier extrem vereinfachten Statuetten haben eine Länge von 5,2 bis 6,6 cm. In der Seitenansicht weisen drei von ihnen die Silhouette eines menschlichen Körpers mit stabförmigem Oberkörper und akzentuiertem Gesäß auf. Sie sind unverziert und wurden ohne Kopf sowie Füße wiedergegeben. Aufgrund der teilweise angedeuteten Brüste werden sie als Darstellungen von Frauen interpretiert. Die vierte Figur weicht von den vorgenannten Frauenstatuetten ab. Sie hat zwar das gleiche Unterteil wie die Frauenfigürchen, aber ihr Oberkörper ist anders dargestellt.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Frauenfigur 1: Diese Frauenfigurine wurde aus hellgelblichem Elfenbein gefertigt. Ihr gerades, stabförmiges und langes Oberteil, welches leicht nach hinten geneigt ist, zeigt keine Andeutung einer Brust. Die Gesäßpartie ist überbetont und hat eine konvex-dreieckige Form.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Die Statuette befand sich in der Grube 50, deren sechs dünne, senkrecht stehende Sandsteinplatten eine Kiste mit den Maßen von circa 20 × 30 cm bildeten. Die Fugen zwischen den Steinen wurden mit Knochen und dem Schulterblatt eines Pferdes ausgefüllt. Eine 60 × 70 cm lange liegende Sandsteinplatte überdeckte diese Steinkiste. Viele Knochen und Knochensplitter, vor allem vom Pferd und Rentier sowie ein zerbrochenes schaliges Kalksinterstück, welches möglicherweise als Öllampe, Fettlampe oder als Opferschale verwendet wurde, waren in dieser Grube eingelagert. Außerdem enthielt die Grube etwa vierzig Klingen und Absplisse aus Feuerstein und 25 Geräte verschiedener Typen. Ebenso wie die Grube war die Steinkiste mit Ocker gefärbt.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Frauenfigur 2: Es handelt sich um eine aus Knochen (Rengeweih) geschnitzte Figur. Ihre Färbung ist weißgrau mit rötlichem Schimmer. Ihr Unterteil ist zugespitzt und ausschwingend zu einer konvex überbetonten Gesäßpartie. Dagegen ist ihr Oberteil mit markant herausgearbeiteter Brust leicht nach hinten geneigt.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Diese weibliche Statuette stammte aus der Zeltstangengrube 33. Die Grube hatte einen runden Grundriss und war bis 65 cm eingetieft. Sie beinhaltete außerdem etwa vierzig Knochen bzw. Knochenfragmente, 15 Geräte, 11 Stichelabfälle sowie 57 Klingen und Absplisse.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Frauenfigur 3: Die geschnitzte und überschliffene Figur wurde, wie das erste Figürchen, aus Elfenbein hergestellt. Sie ist mit stilisiert herausgearbeiteter Brust und weit ausschwingender, gewölbter Gesäßpartie wiedergegeben.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Dieses Frauenfigürchen wurde zerbrochen in der Zeltstangengrube 7 gefunden. Die Grube hatte eine zylindrische Form mit einem Durchmesser von 30 cm. Sie enthielt außerdem etwa achtzig Knochen, Knochensplitter und einen Fischwirbel. Ferner fanden sich in dieser Grube zwanzig Geräte, zwölf Stichelabfälle, achtzig Klingen und Absplisse aus weißpatinierten Feuersteinen.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Anthropomorphe Figur: Die stilisierte, anthropomorphe Figur aus Elfenbein wurde in der Grube 22 entdeckt. Ihre untere Partie ist wie bei den Frauenfiguren geformt, wobei ihr Rücken eine Art Buckel bildet. Außerdem hat sie einen leicht nach vorn geneigten Kopf.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Entsprechend den beschriebenen Merkmalen werden die Nebraer Frauenfigurinen dem „Typ Gönnersdorf“ zugeordnet. Der Terminus „Typ Gönnersdorf“ wurde von Gerhard Bosinski anhand der stilisierten Gönnersdorfer Frauengravierungen und -statuetten dieses Typus festgelegt.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Charakteristische Merkmale des „Typs Gönnersdorf“:Christiane Höck hat sich ebenfalls mit diesem Thema auseinandergesetzt und bevorzugte den Begriff „Darstellungsprinzip Gönnersdorf“.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Die Frauenfigurinen der Fundplätze: Gourdan – Courbet – Fontalès – Mégarnie – Gönnersdorf – Andernach – Hohlenstein – Petersfels – Monruz – Oelknkitz – Garsitz – Pekarna – Býčí skála – Menzin – Mežirič – Dobraničevka gehören ebenfalls zu diesem Typ. Insgesamt sind derzeit etwa 95 Statuetten des „Typs Gönnersdorf“ von 17 Fundplätzen bekannt.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Nach Dietrich Mania deuten die Nebraer Frauenstatuetten „auf die Ausbildung einer schamanistisch geprägten Vorstellungswelt, die das Denken und Handeln dieser Jäger und Sammler bestimmte“. Sie könnten somit Tiermütter oder die Herrin der Tiere darstellen. Die Figurinen seien hochgestellte Geistwesen, welche für die Fruchtbarkeit der Tiere und für das Gedeihen des Menschen verantwortlich gewesen seien.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Ähnliche Frauendarstellungen finden sich als Gravierungen auf Sandsteinplatten, beispielsweise aus Bad Kösen-Lengefeld (nahe Naumburg in Sachsen-Anhalt) und auf Schieferplatten, zum Beispiel aus Gönnersdorf im Rheinland. Allerdings wird bei den Gravierungen von Gönnersdorf nicht nur eine Frau dargestellt, sondern eine Gruppe von Frauen. Infolgedessen werden diese Gravierungen als Tanzszenen interpretiert. Im Bezug auf die plastischen Statuetten von Nebra ist es denkbar, dass sie in Verbindung mit Ritualen und Festen auch szenisch angeordnet werden konnten.


title: Venusfigurinen von Nebra

text: Vergleichbare, stark schematisierte Frauendarstellungen sind als Malerei oder Gravierungen auf Felswänden oder Schieferplatten und als Statuetten von mindestens 28 Fundplätzen bekannt. Ihre Verbreitung reicht von Südfrankreich (z. B. Niaux, Rond-du-Barry) über Deutschland (z. B. Andernach, Gönnersdorf, Oelknitz) bis in die Ukraine (z. B. Dobraničevka, Menzin, Mežirič). Dabei sind die Größen der Figuren sehr unterschiedlich. Das kleinste Objekt mit einer Höhe von 1,5 cm stammt aus Petersfels, während die Figur aus Andernach mit 21 cm Höhe das derzeit größte Exemplar darstellt. Die weite Verbreitung dieser Figurinen beweist den Austausch und die Kommunikation zwischen den mobilen Jägergruppen. Die Betonung der Brust und des Gesäßes ist nach Meinung von J. Grünberg ein Symbol für Fruchtbarkeit und Sexualität. Die Art der weiblichen, figürlichen Wiedergabe änderte sich im Laufe des Jungpaläolithikums (Gravettien um 31.000 v. Chr. bis Magdalénien um 12.000 v. Chr.) von üppigen (z. B. die Venus vom Hohlefels, die Venus von Willendorf) zu abstrakten Formen.


title: Luigi Galimberti

text: Luigi Galimberti (* 26. April 1836 in Rom; † 7. Mai 1896 ebenda) war Kurienkardinal und Diplomat des Heiligen Stuhls.


title: Luigi Galimberti

text: Der Sohn einer Anwaltsfamilie besuchte das Römische Seminar, wo er Doktortitel der Philosophie (28. Dezember 1854), der Theologie (9. September 1858) und beider Rechte (11. September 1861) erwarb.


title: Luigi Galimberti

text: Nach seiner Priesterweihe am 18. Dezember 1858 in Rom setzte er seine Studien in Rom fort. Er war von 1861 bis 1878 Professor der Theologie am Collegio Urbano de Propaganda Fide. Ab 1870 arbeitete Galimberti auch mit katholischen Zeitschriften zusammen, in der Vorbereitung des Konklaves von 1878 unterstützten er und Kardinal Alessandro Franchi gegenüber Journalisten die Kandidatur von Vincenzo Gioacchino Pecci, der schließlich zu Papst Leo XIII. gewählt wurde. Durch seine Aktivitäten stieg er Ende 1881 zum Direktor des "Journal de Rome" auf, ehe er in selber Position für den "Moniteur de Rome" tätig war; letzteren hatte der politisch moderate Galimberti im Oktober 1882 gegründet, nachdem er sich mit dem "Journal de Rome" überworfen hatte. Der Kanoniker der Lateranbasilika und des Petersdoms, Hausprälat Seiner Heiligkeit und Apostolische Protonotar wurde am 28. Juni 1886 zum Sekretär der Kongregation der außerordentlichen kirchlichen Angelegenheiten. Er nahm an den schwierigen Verhandlungen teil, um den Kulturkampf 1887 in Berlin zu beenden. Trotz der erreichten Kompromisse geriet Galimberti in die Kritik insbesondere französischer Katholiken, die in der Aussöhnung zwischen dem Heiligen Stuhl und dem Deutschen Reich einen Nachteil für Frankreich sahen. Wohl auch deswegen wurde er nach dem Tod von Kardinalstaatssekretär Lodovico Jacobini im Februar 1887 nicht dessen Nachfolger, stattdessen erhielt der frankreichfreundliche Mariano Rampolla del Tindaro diesen Posten.


title: Luigi Galimberti

text: Am 23. Mai 1887 wurde er stattdessen zum Titularerzbischof von "Nicaea" und Apostolischen Nuntius in Österreich-Ungarn ernannt. Die Bischofsweihe spendete ihm der Erzbischof von Wien, Cölestin Josef Kardinal Ganglbauer OSB am 5. Juni desselben Jahres in Wien; Mitkonsekratoren waren die Wiener Weihbischöfe Edward Angerer und Anton Joseph Gruscha. Papst Leo XIII. nahm ihn am 16. Januar 1893 als Kardinalpriester in das Kardinalskollegium auf und übertrug ihm am 15. Juni des gleichen Jahres die Titelkirche "Santi Nereo ed Achilleo". Ab 1894 leitete Kardinal Galimberti bis zu seinem Tod zwei Jahre später als Kardinalbibliothekar das vatikanische Geheimarchiv.


title: Luigi Galimberti

text: Nach der Aufbahrung in der Kirche "San Lorenzo in Lucina" wurde er in der Kapelle der "Congregatio de Propaganda Fide" auf dem römischen Friedhof "Campo Verano" beigesetzt.


title: Gerrit Graham

text: Gerrit Graham (* 27. November 1949 in New York City) ist ein US-amerikanischer Schauspieler und Songwriter.


title: Gerrit Graham

text: Der gebürtige New Yorker Gerrit Graham wuchs in St. Louis, Chicago und in Grosse Pointe auf. Bereits im Alter von acht Jahren trat er bei dem Bühnenstück Winnie Pooh im "Detroit Art Institute" auf. Während seiner Highschoolzeit an der "Groton School" war er Präsident des Theaterclubs. Anschließend studierte er an der Columbia University Schauspiel. Allerdings brach er es wieder ab. Stattdessen wurde er Songwriter und schrieb Lieder für Bob Weir und Ratdog.


title: Gerrit Graham

text: Nachdem Graham in Brian De Palmas Filmen "Greetings" und "Hi, Mom!" als Filmschauspieler debütierte, startete er eine Filmkarriere, die Kinofilme wie "Des Teufels Saat", "Der Verrückte mit dem Geigenkasten" und "My Girl 2 – Meine große Liebe", sowie Serienauftritte in "", "Babylon 5" und "" umfasste.


title: Spring Subway (Film)

text: Spring Subway ist ein chinesischer romantischer Film des Regisseurs Zhang Yibai mit Xu Jingley und Le Geng in den Hauptrollen. Zhang Yang, Regisseur der sechsten Generation, spielt auch eine Rolle in diesem Werk. Der Film stellt ein relativ neues Genre in China dar, ein künstlerisch und urban gestalteter kommerzieller Film, der auf die junge chinesische Mittelschicht aufmerksam machen möchte. Spring Subway ist ein stilistischer Film, der mit chronologischen Konventionen und Rückblenden spielt und wo die Charaktere oft die vierte Wand durchbrechen und direkt mit dem Publikum sprechen. Produziert wurde der Film vom Filmstudio China Youth Film Studio und dem unabhängigen Filmstudio Electric Orange Entertainment (das übrigens von Liu Fendou, dem Drehbuchautor des Films, geleitet wird).


title: Spring Subway (Film)

text: Jianbin (Geng Le) und Xiaohui (Xu Jinglei) sind ein junges seit sieben Jahren verheiratetes Paar, das in Peking lebt. Der Beginn des Films zeigt ein von seinem Leben gelangweiltes Paar, dessen Beziehung sich in einer ausweglosen Situation befindet. Xiaohui, die für ein Design-Studio arbeitet, beginnt einen verlockenden Flirt mit einem seiner Kunden, mit Lao Hu, einem Coffee-Shop-Besitzer. Jianbin, seinerseits, ist vor kurzem entlassen worden, was er aber geheim hält: Er zieht sich jeden Morgen an, um zur Arbeit zu gehen und verbirgt seine Aktentasche in einer öffentlichen Toilette. Vor allem aber steigt er in die Pekinger U-Bahn ein, wo er den ganzen Tag verbringt. Während Jianbin jeden Tag mit der U-Bahn fährt, merken er (und auch die Zuschauer), dass um ihn herum mehrere Romanzen und Beziehungen blühen. Wang Yao (Fan Wei), ein 34-jähriger Koch, wird erschossen, als sein Blind Date Li Chuan bei einer Gasexplosion schwer verwundet wird. Unterdessen entdeckt eine weitere Mitreisende in der U-Bahn und Verkäuferin von gesunden Nahrungsmitteln, die jeden Tag ihre Erzeugnisse im U-Bahn-Waggon zu verkaufen versucht, dass ihr Freund sie betrügt und beschlossen hat, sie zu verlassen. Das seltsame Paar, der Küchenchef und die Verkäuferin, gestehen sich schließlich ihre Liebe, werden Freunde und beabsichtigen sogar zu heiraten. In der U-Bahn beginnt noch eine andere Beziehung, nämlich die zwischen Da Ming (Tu Qiang), einem jungen Mann und der Fotogeschäft-Angestellten Tian Hai. Der sehr schüchterne Mann macht Fotos von sich selbst und notiert auf einem Zettel, dass er das Mädchen gerne kennenlernen wolle, aber er flieht im letzten Moment. Wenn Tian Hai ihn schließlich findet und ihm gegenübertritt, ist er aus Scham nicht in der Lage zu sprechen, aber es gelingt ihm sich mit ihr zu verständigen und er gibt ihr seine Handy-Nummer, während der Zug weiterfährt. Was Jianbin angeht, so scheint sein Leben eine sich außer Kontrolle befindende Spirale zu sein. Unfähig die Miete zu bezahlen und schnell mittellos, glaubt auch er, dass seine Frau vielleicht eine Affäre hat, obwohl Xiaohui in Wirklichkeit nur eine freundschaftliche Beziehung zu Lao Hu unterhält. Jianbin sagt seiner Frau jedoch, dass sein Arbeitgeber beschlossen habe, ihn zwecks Weiterbildung nach Frankreich zu schicken und beginnt sich mit dem Gedanken vertraut zu machen, Xiaohui zu verlassen, während er die blinde Meisterin nach Kenntnis ihres Namens (Wang Yao) besucht. Indem er sich als Koch ausgibt, beginnen die beiden eine enge Freundschaft. Nachdem Jianbin in einer Szene, in der er Lao Hus Zeitung anzündet, beschlossen hat, diesem die Stirn zu bieten, scheint die Beziehung zwischen Jianbin und Xiaohui kurz vor der Selbstzerstörung zu stehen, da keiner von beiden die Wahrheit aufdecken will, die in ihrem Inneren ruht. Xiaohui jedoch erfährt schließlich von Wang Yao, dem Koch, dass Jianbin seinen Job verloren hat und in den vergangenen sechs Monaten immer zur U-Bahn gegangen ist. Statt zum Flughafen zu fahren, ging Jianbin immer ins Krankenhaus, um zu sehen, wie sich Li Chuan die Bandagen aus ihrem Gesicht entfernt. Aber er verlässt sie immer, bevor sie ihn sehen kann, weil Jianbin erkennt, dass er seine Frau immer noch liebt. Der Film endet damit, dass sich Xiaohui und Jianbin in derselben U-Bahn-Station treffen, wo sie vor sieben Jahren waren, als sie nach Peking kamen.Der Film ist Zhang Yibais erster als Direktor. Zhang hatte bis zum Film "Spring Subway" vor allem im Genre Musikvideo und fürs Fernsehen gearbeitet. "Spring Subway" ist auch der erste Film der brandneuen Electric Orange Entertainment, der unabhängigen Peking-Film-Produktionsfirma von Liu Fendou. Der Film ist der erste Versuch von Liu einen Film zu schreiben und zu produzieren. Im Gegensatz zu vielen Filmen in China jedoch gelang es "Spring Subway" die Genehmigung der Staatlichen Verwaltung von Radio, Film und Fernsehen zu erhalten. Das Motto des Films lässt sich aus dem Chinesischen etwa so übersetzen: „Gibt es nach 7 Jahren noch Liebe?“.


title: Spring Subway (Film)

text: Die Musik zum Film wurde von Zhang Yadong komponiert und wird von der Pop-Rock-Band Yu Quan interpretiert.


title: Spring Subway (Film)

text: "Spring Subway" ist insofern von Bedeutung, als es einen neuen Stil des chinesischen Films darstellt. Im Gegensatz zu den umstrittensten Arbeiten von Regisseuren der Sechsten Generation wie Jia Zhangke oder Wang Xiaoshuai, deren Filme normalerweise von den staatlichen Behörden verboten werden, erhielt "Spring Subway" von Zhang Yibai die Drehgenehmigung des Staates. Nach Vorschlag eines Kritikers ist der Film ein Beispiel für einen „ambitionierten, unabhängigen chinesischen Film“, der die überwiegend im Besitz des Staates, befindlichen Filmstudios umgeht, jedoch sowohl im In- wie im Ausland Popularität genießt. Der Film von Zhang spiegelt insbesondere einen neuen Optimismus wider, der mit dem typisch chinesischen Film bricht, während andere bemerkt haben, dass der Film in der Tat wegen seiner Sensibilität „internationaler“ ist. Ein Kritiker des Internationalen Filmfestivals von Hawaii lobte den universalen Aufruf als er sagte, dass die Geschichte des Films sich „überall in jeder Stadt abgespielt haben könnte und dass selbstverständlich jede Person, die einmal geliebt hat, einen Teil der von den Filmcharakteren erlebten Erfahrungen selbst erlebt hat“. "Spring Subway" hat einige Erfolge auf den verschiedenen Filmfestivals wie Udine, Cannes, Seattle und anderen verbucht. Im Mai 2002 gab "Spring Subway" sein Debüt in China.


title: Christus-König-Statue

text: Christ-König-Statue steht für:


title: Cory Arcangel

text: Cory Arcangel (* 25. Mai 1978 in Buffalo, New York) ist ein amerikanischer Künstler, der unterschiedliche Medien kombiniert. Zeichnungen, Musik, Video, die Modifikation von Videospielen, eigene Performances und Installationen werden zur Untersuchung der Beziehung zwischen Technologie und Kultur eingesetzt.


title: Cory Arcangel

text: Arcangel wuchs in Buffalo NY auf und besuchte dort die Nichols School. Er wurde durch Ausstellungen von Videokunst im Squeaky Wheel Buffalo Media Arts Center beeindruckt, unter anderem einer Ausstellung von Nam June Paik. Zunächst studierte er Klassische Gitarre am Oberlin Conservatory of Music, wechselte dann jedoch in einen Studiengang Musiktechnologie, Graduierung im Jahr 2000. Am Oberlin Conservatory of Music traf er Paul B. Davis, mit dem er im Jahr 2000 das Beige Programming Ensemble gründete.


title: Cory Arcangel

text: Cory Arcangel entwickelt seine Werke aus Elementen der Internetkultur, aus Pop- und Experimenteller Musik und aus Videospielen und Computerprogrammen. Dabei setzt er seine Erfahrung als Musiker und seine Programmierkenntnisse ein. Die Herangehensweise kann oft der Appropriation Art im weiteren Sinne zugerechnet werden. Christiane Paul, als Kuratorin seiner ersten großen Einzelausstellung „Pro Tools“ im Whitney Museum, machte darauf aufmerksam, dass im Werk des Künstlers ein für digitale Kunst wichtiger theoretischer Unterschied zum Tragen kommt: Digitale Technologie wird nicht nur, wie es üblich geworden ist, als Werkzeug verwendet, sondern das Digitale wird als eigenes Medium begriffen und erkundet, teils auch zur Reflexion über digitale Medien. Praktiken und Mythen der Internetkultur und Trends in der Unterhaltungsindustrie werden sinnlich erfahrbar. Arcangel präsentiert seine meist multimedialen Arbeiten in verschiedenen Genres: Videoinstallationen, kinetische Skulpturen und Performances.


title: Cory Arcangel

text: Anlässlich der Schenkung der Videoinstallation „a couple thousand short films about Glenn Gould“ an die Sammlung der Nationalgalerie der Staatlichen Museen zu Berlin zeigte das Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart die erste Einzelausstellung von Cory Arcangel in Berlin: „Here Comes Everybody“.


title: Cory Arcangel

text: Super Mario Clouds ist einer der „Nintendo Game Cartridge Hacks“, mit denen Cory Arcangel bekannt wurde. Er modifizierte ein Super Mario Bros. Modul für das Nintendo Entertainment System, indem er den Programmchip aus dem Computerspiel-Klassiker der 1980er Jahre entfernte und durch einen selbstgebauten Chip ersetzte. Von den Grafiken des Videospiels blieb nur ein blauer Hintergrund auf dem weiße Wolken langsam und endlos von rechts nach links ziehen.


title: Cory Arcangel

text: Die Videoinstallation besteht aus 1106 aus dem Internet gezogenen Einzelbildern von verschiedenen Personen an unterschiedlichen Instrumenten, die jeweils eine Note aus den Goldberg-Variationen von Johann Sebastian Bach spielen. In einer Doppelprojektion laufen die Bilder synchron zur Musik in atemberaubendem Tempo ab. Glenn Goulds Methode, für seine Schallplatten verschiedene Aufnahmen zusammenzusetzen, wird ad absurdum geführt.Externe Übersicht:


title: Silviano Santiago

text: Silviano Santiago (* 29. September 1936 in Formiga, Minas Gerais) ist ein brasilianischer Schriftsteller.


title: Silviano Santiago

text: 1975 gab er eine Prosa- und Lyrikanthologie Ariano Suassunas und die kommentierte Ausgabe von Iracema heraus. Im folgenden Jahr nahm er am "X Festival de Inverno" von Ouro Preto teil. 1981 kam sein kompositorisch und stilistisch herausragender Roman "Em Liberdade" heraus, der auf zwei Zeitebenen spielt.


title: Silviano Santiago

text: 1985 veröffentlichte er seine Übersetzungen der Gedichte von Jacques Prévert. Zehn Jahre danach übersetzte er "Por Que Amo Barthes" von Alain Robbe-Grillet. Durch den Kulturminister Brasiliens wurde er zum Mitglied der Jury des Nationalen Literaturpreises 1989 ernannt.


title: Silviano Santiago

text: 1994 half er Heloísa Buarque de Hollanda und ihrem Team, das "Programa Avançado de Cultura Contemporânea" (PACC) auf die Beine zu stellen. Im folgenden Jahr nahm er am "II Encontro Internacional de Poetas" an der Universidade de Coimbra teil.


title: Silviano Santiago

text: 1996 nahm er in Toronto an der Konferenz zum Projekt über die Literaturgeschichte Lateinamerikas teil. 2008 erschien "Heranças" („Erbschaft“), eine fiktionale Aufarbeitung des 20. Jahrhunderts.


title: Silviano Santiago

text: Santiago wurde bisher dreifach mit dem Prêmio Jabuti de Literatura ausgezeichnet. Die Academia Brasileira de Letras verlieh ihm 2013 für sein Gesamtwerk Brasiliens bedeutendsten Literaturpreis Prêmio Machado de Assis.


title: Jagdschloss Fürstenwalde

text: Das Jagdschloss Fürstenwalde ist ein Barockbau in der Stadt Fürstenwalde/Spree. Das in der Nähe der Spree liegende Schloss wurde für König Friedrich I. von Preußen errichtet.


title: Jagdschloss Fürstenwalde

text: Friedrich I. ließ das Schloss zwischen 1699 und 1700 vom damaligen Hofbaumeister Martin Grünberg errichten. Dieser war unter anderem auch mit dem Umbau des Jagdschlosses Grunewald betraut. Neben dem Schloss selbst wurden auch diverse Nebenbauten wie ein Angelhäuschen, eine Allee, ein Karpfenteich und ein Lustgarten angelegt. Genutzt werden sollte es für Jagden und als Ausgangspunkt für Besuche der Güter in Golzow.


title: Jagdschloss Fürstenwalde

text: Inwieweit das Schloss tatsächlich für diese Zwecke genutzt wurde, ist nicht bekannt. Nach dem Tod Friedrich I. im Jahre 1713 verfiel das Schloss und stand zwischenzeitlich leer. Nach einem Stadtbrand quartierte die Stadtverwaltung nach eigenem Ermessen obdachlos gewordene Bürger dort ein. Auch eine Werkstatt entstand zu dieser Zeit. 1736 richtete ein Garnisonskommandeur zusätzlich seine Wohnung darin ein.


title: Jagdschloss Fürstenwalde

text: 1750 wurde der Stadt diese illegale Nutzung untersagt und das Schloss auf Geheiß Friedrichs II. in einen Getreidespeicher für das Militär umgebaut. Dafür wurden eine Zwischendecke sowie Remisen eingefügt und unzweckdienliche Elemente wie die Freitreppe und der Lustgarten entfernt. 1795 wurde rechtwinklig zum Schloss ein weiterer Speicher erbaut. Nach dem Zweiten Weltkrieg diente das Schloss bis 1993 als Lager. Seitdem steht es, inzwischen in Privateigentum übergegangen und unter Denkmalschutz gestellt, ungenutzt leer und verfällt.


title: Jagdschloss Fürstenwalde

text: Anlässlich der Bewerbung Fürstenwaldes zur Landesgartenschau 2013 war eine Sanierung des Gebäudes im Gespräch, wurde aber verworfen. Im Zuge einer Zwangsversteigerung hat die Stadt Fürstenwalde das Schloss sowie den Speicher am 18. September 2013 erworben. Geplant ist die Rekonstruktion der Gebäude und die Herrichtung der Freiflächen bei noch nicht feststehender Nutzung. 2016 wurde bekannt, dass frühestens ab dem Schuljahr 2019/20 in Fürstenwalde eine "Hochschule für Gastronomie und Tourismus" gegründet werden soll. Die theoretische Ausbildung soll künftig in den Räumlichkeiten der Aufbauschule, die praktische in den in ein Hotel umgebauten Räumlichkeiten des Jagdschlosses stattfinden.


title: Jagdschloss Fürstenwalde

text: Das Jagdschloss ist ein zweietagiger barocker Einflügelbau mit 13 Fensterachsen unter einem Walmdach. Das Äußere ist durch einen dreiachsigen Mittelrisaliten mit Dreiecksgiebel akzentuiert und ansonsten schlicht gehalten. Ursprünglich gab es einen zentralen großen Saal, der aber durch die später eingezogenen Zwischendecken nicht mehr vorhanden ist.


title: Monte-Carlo Rolex Masters 2010

text: Die Monte-Carlo Rolex Masters 2010 waren ein Tennisturnier, welches vom 11. bis 18. April 2010 im "Monte Carlo Country Club" im französischen Roquebrune-Cap-Martin in der Nähe von Monaco stattfand. Es war Teil der ATP World Tour 2010 und wurde im Freien auf Sandplatz ausgetragen. In der laufenden Saison war es das dritte von neun Turnieren der Kategorie ATP World Tour Masters 1000.


title: Monte-Carlo Rolex Masters 2010

text: Titelverteidiger im Einzel war Rafael Nadal, welcher das Turnier in den Jahren 2005 bis 2009 fünfmal am Stück gewonnen hatte. Auch in diesem Jahr holte er sich den Titel, im Finale besiegte er seinen Landsmann Fernando Verdasco mit 6:1, 6:0. Dies war Nadals erster Saisontitel und sein insgesamt 37. Karrieretitel. Im Doppel konnten Daniel Nestor und Nenad Zimonjić ihren Titel erfolgreich verteidigen. Im Finale siegten sie gegen Mahesh Bhupathi und Max Mirny, nachdem diese das Spiel im zweiten Satz beim Stand von 6:3, 2:0 verletzungsbedingt aufgeben mussten. Es war ihr 19. gemeinsamer Titel.


title: Monte-Carlo Rolex Masters 2010

text: Das Teilnehmerfeld der Einzelkonkurrenz bestand aus 56 Spielern, jenes der Doppelkonkurrenz aus 24 Paaren. Die acht topgesetzten Spieler im Einzel bzw. Paarungen im Doppel bekamen jeweils ein Freilos in die zweite Runde. Das Gesamtpreisgeld betrug 2.227.500 Euro; die gesamten finanziellen Verbindlichkeiten lagen bei 2.543.750 Euro.


title: Monte-Carlo Rolex Masters 2010

text: Die Qualifikation fand vom 9. bis 10. April 2010 statt. Ausgespielt wurden sieben Qualifikantenplätze, die zur Teilnahme am Hauptfeld des Turniers berechtigten.


title: Monte-Carlo Rolex Masters 2010

text: Folgende Spieler hatten die Qualifikation überstanden und spielten im Hauptfeld des Turniers:


title: Monte-Carlo Rolex Masters 2010

text: Es wurden die folgenden Preisgelder und Weltranglistenpunkte für das Erreichen der jeweiligen Runde ausgezahlt bzw. gutgeschrieben. Spieler, die über die Qualifikation ins Hauptfeld einzogen, erhielten die angegebenen Qualifikationspunkte zusätzlich zu denen für das Erreichen der jeweiligen Runde. Ansonsten sind die Beträge nicht kumulativ zu verstehen (Preisgelder für den Doppelwettbewerb pro Team).


title: Ernährungsplan

text: Ein Ernährungsplan ist eine Übersicht der persönlichen Nahrungsaufnahme über einen festgelegten Zeitraum.


title: Ernährungsplan

text: Meist wird dabei der Zweck verfolgt, eine Diät zu planen (Diätplan). Ebenso kann ein Ernährungsplan aber auch dazu dienen, den Muskelaufbau zu unterstützen oder die Verdauung zu verbessern. Der Ernährungsplan kann, je nach Zweck, verschiedene Informationen enthalten. In der Regel werden für jede Mahlzeit Informationen wie Uhrzeit, Menge jedes Lebensmittels und die dazugehörigen Angaben (Kohlenhydrate, Lipide, Proteine, physiologischer Brennwert, Mikronährstoffe) festgehalten.


title: Ernährungsplan

text: Fachlich fundierte Ernährungspläne werden von Diätassistenten, Ernährungsmedizinern, Trophologen, Diätetikern, Ökotrophologen oder Ernährungsberatern erstellt, um bei Schwangerschaften, Krankheiten oder Bodybuilding Mangelerscheinungen vorzubeugen, anfallauslösende Faktoren zu vermeiden oder gewünschte Effekte zu erreichen. Eine Qualitätssicherung bei der Aufstellung von Ernährungsplänen wird durch Fort- und Weiterbildung unter Vergabe von Zertifikaten der einschlägigen Verbände wie z. B. durch die DGE angestrebt.


title: Schloßkirchplatz 1

text: Das denkmalgeschützte Mietwohn- und Geschäftshaus wurde in zwei Bauabschnitten an der Nordseite des Schloßkirchplatzes und Ecke Spremberger Straße in Cottbus errichtet. Paul Sack hatte 1876 das Grundstück erworben und ließ dort ein repräsentatives Gebäude an der Ecke zum Katharinengässchen 1878/79 errichten.


title: Schloßkirchplatz 1

text: Als der Erweiterungsbau 1910 begann, wurde im selben Atemzug das Mietwohnhaus von 1878/79 mittels Balkone und Umbau der Erdgeschosszone aufgewertet. 1897 wurde im östlichen Erdgeschossbereich das erste Restaurant „Zum Freischütz“ durch Moritz Möbius eröffnet. Im Jahr 1944 wurde das Dach ausgebaut und 1950 die Schaufensteranlage im durch die Baufirma Pabel & Co. für Richard Sack umgestaltet. Bis zur heutigen Zeit hat das Juweliergeschäft F. F. Sack (benannt nach Franz Friedrich Sack) hier seine Verkaufsräume. 1993/94 wurde das Gebäude modernisiert und die Fassade restauriert.


title: Schloßkirchplatz 1

text: Das Bauwerk ist ein viergeschossiges, elfachsiges Mietwohnhaus, dass auf einem L-förmigen Grundriss steht und von einer prächtigen dekorativen Fassade geprägt ist. Entlang des Katharinengässchens hat das Bauwerk weitere vier Achsen. Im Erdgeschoss links gibt es zwei Schaufenster und einen Geschäftseingang, die zum Juweliergeschäft F.F. Sack gehören. Ferner ist das Erdgeschoss über einem genuteten Sockel horizontal durch abwechselnd glatte und ornamentierte Quader stark plastisch modelliert. Das westliche Eingangsportal besitzt zwei Säulen sowie korinthische Kapitelle und die Eingangstür von 1910 hat ein hohes Oberlicht als auch Glaseinsätze mit Schutzgitter in jugendstil-linearen Formen im oberen Teil. Das östliche Portal ist weiter in der Fassade zurückgesetzt und wird von zwei Säulen, die von einem Friesband überzogene Kapitellen besitzen, flankiert. Das Türblatt hat ein reiches florales Schnitzwerk, die Verglasung ist mit einer feinen eisernen Rankenwerkvergitterung versehen.


title: Schloßkirchplatz 1

text: Ein Triglyphenfries trennt das Erdgeschoss und ein Gesimsband das oberste Geschoss ab. Balkone mit schmiedeeisernen Geländern sind an allen Geschossen der linken Außenachse zu finden. Die Fenster des Gebäudes variieren von Stockwerk zu Stockwerk: Im ersten Obergeschoss sind die Faschen mit Rosetten besetzt und die Verdachung ist aus stark plastischen Dreiecksgiebeln mit schmuckvollen Konsolen sowie plastisch ausgebildeten Masken geformt. Eine geohrte Putzrahmung und ein Löwenmaul-Schlussstein sind im zweiten Obergeschoss zu finden. Im obersten Geschoss sind die Fenster vollständig von Bauschmuck umrahmt. Es gibt dort eine seitliche Rahmung durch Hermenpilaster, Brüstungsfelder mit Rosetten und Verdachungen mit Akroterien. Des Weiteren gibt es ein stark vorkragendes Kranzgesims und darunter einen Perlstab sowie ein Fries mit Fruchtgehängen.


title: Schloßkirchplatz 1

text: Der Bauteil von 1900 ist auch mit der westlichen Treppe erschlossen. Hier handelt es sich um eine gewendelte Konstruktion mit einem Metallgeländer, welche vollständig erhalten ist. Innerhalb der Spindel ist ein erneuerter Fahrstuhl vorhanden. Im Eingangsflur, der einstige Zugang zum Geschäft, sind Vedutenmalereien zu finden. Die östliche Holztreppenanlage mit hölzernen Balustern, des älteren Gebäudes, ist schlichter gearbeitet.


title: Schloßkirchplatz 1

text: Im Jahr 1910 wurde im Auftrag von Franz Sack ein Mietwohn- und Geschäftshausanbau im barocken Stil gebaut. Der Entwurf wurde durch den Architekten Paul Sack konzipiert. Die Bauausführung übernahm das Baugeschäft Hermann Pabel & Co. Im Jahr 1944 gab es eine Dachausbau und 1993/94 wurde eine Gebäudemodernisierung und Fassaden Restaurierung durchgeführt. Der Erweiterungsbau hat ein Mansarddach. Durch ein Sohlbankgesims wirkt das mit Elbsandstein-Platten verkleidete Erdgeschoss optisch überhöht. Die Aufschrift „F.F. Sack Juwelier“ ist über den drei flachbogigen Schaufenstereinschnitten zu sehen. Der an den oberen Etagen angebrachte Bauschmuck, die Lisenen, Fensterrahmungen und Gesimse sind ebenfalls aus Naturstein. Die symmetrisch gegliederte dreiachsige Fassade zur Spremberger Straße hat einen mittleren, schwach vortretenden Runderker unter einem Rundhelm. Darüber befindet sich ein verschindeltes Zwerchhaus. Die dreiachsige Ansicht zum Schloßkirchplatz wird von einem über die Traufe ragenden viergeschossigen, auf mächtigen Konsolen ruhenden Seitenerker unter einer Glockenhaube geprägt. Weiterhin beleben Fenstervariationen, wie z. B. Drillingsfenster, die Ansicht des Hauses.


title: Schloßkirchplatz 1

text: Das Mietwohnhaus von 1878/79 gehört wegen seiner üppigen Schmuckformen und imposanten Größe zu einem Meilenstein historischer Baukunst in Cottbus. Der Erweiterungsbau von 1900 zeugt durch die sogenannte „Reformarchitektur“ vom hohen Repräsentationsanspruch seines Besitzers. Die architektonische und künstlerische Qualität der Gebäude wird durch ausgewogenen Gebäudeproportionen, die Fassadenstruktur und das effektvolle Formen- und Materialzusammenspiel gezeigt.


title: Jan Kleihues

text: Jan Kleihues (* 17. März 1962 in Berlin) ist ein deutscher Architekt und Hochschullehrer.


title: Jan Kleihues

text: Jan Kleihues ist der Sohn von Josef Paul Kleihues und Sigrid Kleihues. Nach dem Abitur 1982 in Berlin studierte er zwischen 1983 und 1989 Architektur an der Hochschule der Künste in Berlin. Während des Studiums war er Assistent von Markus Lüpertz, Peter Cook und John Hejduk an der Sommerakademie in Salzburg und Projektarchitekt bei Peter Eisenman in New York. Von 1989 bis 1992 arbeitete er als Projektarchitekt in den Büros von Daniel Libeskind in Berlin und von Rafael Moneo in Madrid. Im Jahr 1992 gründete er das Büro „Jan Kleihues“. Von 1993 bis 1998 war er als Kontaktarchitekt für Rafael Moneo für die Projekte „Bürohaus Block A4“ sowie „Hyatt Hotel Block A5“ im debis-Areal am Potsdamer Platz in Berlin tätig.


title: Jan Kleihues

text: 1996 gründete er zusammen mit seinem Vater Josef Paul Kleihues und Norbert Hensel das Unternehmen Kleihues + Kleihues Gesellschaft von Architekten mbH. Nach dem Tod des Vaters im Jahre 2004 wird das Büro von Jan Kleihues mit Norbert Hensel weitergeführt. Von 1999 bis 2001 gehörte er dem Bundespräsidium des Bundes Deutscher Architekten (BDA) an. Von 2006 bis 2012 war er Mitglied der Kommission für Stadtgestaltung der Stadt München, von 2011 bis 2016 Mitglied des Beirats für Stadtgestaltung der Stadt Münster und von 2012 bis 2017 Mitglied des Baukollegiums für Stadtentwicklung und Umwelt in Berlin.


title: Jan Kleihues

text: Als Gastprofessor war Jan Kleihues von 2006 bis 2008 an der Technischen Fachhochschule Berlin sowie zwischen 2008 und 2009 an der Universität Bologna, Facoltà di Architettura „Aldo Rossi“ in Cesena, tätig. 2009 bis 2010war er Gastprofessor an der Beuth Hochschule für Technik, Berlin. Seit 2011 hat er eine Professur des Fachbereichs Architektur und Städtebau an der Fachhochschule Potsdam inne. Neben seinen Hochschultätigkeiten hält er regelmäßig Gastvorträge im In- wie Ausland und sitzt verschiedenen nationalen und internationalen Jurys bei.


title: Jan Kleihues

text: Zu seinen bekanntesten Projekten zählen das Sofitel Hotel (ehemals Hotel Concorde in Berlin) sowie das Hotel Maritim und das Wohn- und Geschäftshaus am Leipziger Platz in Berlin. 2016 wurde die Zentrale des Bundesnachrichtendienstes in Berlin nach seinen Plänen fertiggestellt. Mit einem abschließend genehmigten Gesamtkostenrahmen von 1,086 Milliarden Euro ist der BND-Neubau-Komplex bis dato das größte Bauprojekt des Bundes. Aktuell wird nach seinem Entwurf u. a. das Berliner Ku'damm Karree umgebaut.


title: Jan Kleihues

text: Jan Kleihues lebt in Berlin und hat drei Kinder.


title: Skálafell

text: Skálafell ist der Name folgender Berge: Siehe auch:


title: Spechtsbrunn

text: Spechtsbrunn ist ein Ortsteil der Stadt Sonneberg im Landkreis Sonneberg in Thüringen.


title: Spechtsbrunn

text: Spechtsbrunn ist ein Ort im Thüringer Schiefergebirge an der Grenze zu Bayern. Direkt durch den Ort führt der Rennsteig, der kurz nach dem Ortsausgang die alte Handels- und Heeresstraße von Nürnberg nach Leipzig kreuzt.


title: Spechtsbrunn

text: Spechtsbrunn ist einer der ältesten Orte in der Rennsteigregion. Der Ortsname ist nicht auf einen Specht zurückzuführen, sondern auf eine Specke, einen (Knüppeldamm), mit dem eine sumpfige, morastige Stelle passierbar gemacht wurde.


title: Spechtsbrunn

text: Am 29. Juni 1414 wird der Ort erstmals mit der Erbteilung durch die Grafen von Orlamünde urkundlich erwähnt. 1438 wurden die Reichserbmarschälle von Pappenheim mit der Adelsherrschaft Gräfenthal belehnt. 1525 führte Sebastian von Pappenheim die Reformation in der Herrschaft Gräfenthal ein. Somit gehört Spechtsbrunn zu den ersten evangelisch-lutherischen Orten Deutschlands. Eine erste Nennung von Spechtsbrunn auf einer Karte datiert auf 1594, als „Speckbron“ im sogenannten „Pfinzigatlas“ des Nürnberger Kartographen Paul Pfinzing auf Seite 6 erscheint.


title: Spechtsbrunn

text: Der Ort entwickelte sich im Mittelalter an der Handels- und Heeresstraße zwischen Nürnberg und Leipzig, die über den Sattelpass nach Franken führte. Eine der steilsten Strecken der Handelsstraße (von Buchbach nach „Kalte Küche“, der Ausspanne der Vorspanntiere) lag nahe Spechtsbrunn. Für den Anstieg „waren Vorspanne (4–6 Paar Pferde und bis 18 Paar Ochsen) notwendig.“ Die Strecke war gut gepflastert und an manchen Stellen bis zu sechs Meter breit, damit ein gegenseitiges Ausweichen möglich war. Noch heute sind an einer Stelle 10 bis 15 cm tiefe Wagenspuren zu erkennen. „Für den Weg Buchbach-Kalte Küche wurden pro Paar Ochsen 24 Kreutzer Vorspanngeld und drei Kreutzer Trinkgeld gezahlt…“ Das erklärt wohl auch die hohe Zahl der Zugtiere, die in den umliegenden Dörfern gehalten wurden. Der Beginn des Fuhrmanngewerbes ist auf etwa das Jahr 1700 anzusetzen (in einem Kirchenbuche taucht hier erstmals der Beruf „Kärrner“ auf). In Spechtsbrunn allein wurden nach landeskundlichen Angaben des Herzogtums Sachsen-Meiningen um die Wende ins 19. Jahrhundert noch über 100 Ochsen gezählt. Viele Fuhrleute und Bauern wurden in diesen anderthalb Jahrhunderten wohlhabend. Mit dem Ausbau des Eisenbahnnetzes in Deutschland nach 1835 brach das Fuhrmannswesen im Jahre 1860 komplett zusammen.


title: Spechtsbrunn

text: Der Ort entstand nach einer Rodung als Waldhufendorf; noch heute sind die Gelänge zu erkennen und im Flurplan des zuständigen Katasteramts einzusehen. Vom Leben der Dorfbewohner in den ersten Jahrhunderten nach der Gründung wissen wir wenig. Landeskundliche amtliche Aufzeichnungen gab es erst am Ende des 18. Jahrhunderts. So wird berichtet, dass das Amtsdorf Spechtsbrunn aus 24 Bauerngütern besteht. Auf Grund von Erbteilungen und anderen Veräußerungen waren das 8 ganze und 32 halbe. Außerdem hatten 3 Hintersättler und 6 Kleinhäusler Hausbesitz mit wenig oder gar keinem Land. Das waren unter anderen Holzfäller, Köhler, Pechsieder, Leineweber und Bergleute. Auf Grund des außerordentlich rauen Klimas konnten nur, Sommerkorn, Kartoffeln und Flachs angebaut werden. Im geringen Maße wurde Viehzucht zur Vermarktung betrieben, ein südlich des Dorfes gelegener Forstort „Kuhmarkt“ deutet darauf hin. Die Bauernkriege nicht ganz spurlos an der Herrschaft Gräfenthal vorbei. Ohne Blutvergießen erkämpfte sich die Bauernschaft in zähen Verhandlungen einige kleine Privilegien. Das waren die „Rechte zum Mälzen, Brauen und Schänken“. Nicht aufgehoben wurde die Leibeigenschaft, die in Teilen bis in die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts hineinreichte. Fronarbeit musste geleistet werden in Form von Anspanndiensten für die Herrschaft zur Beförderung von Gütern jeglicher Art. Dazu kam die Handfrone beim Anlegen, der Ausbesserung und dem Unterhalt von Wegen, besonders auch der Handelsstraße. Hohe Frongelder kamen beim „Sterbegeld“ und dem „Annehmegeld“ bei der Übernahme des Erbhofs auf die Bauern zu. Der Flurname „Schleifenwiesen“ deutet an, dass Flößerei über Jahrhunderte auch für die Region um Spechtsbrunn von Bedeutung war. Triften von Scheitholz (Länge ca. 1,20 m) war eine Saisonarbeit, die von Holzmachern und Fuhrleuten im Auftrag von herzoglichen Revierförstern übernommen wurde. Selbständige Flößer gab es hier nicht. Fuhrleute transportierten im Winter die Baumstämme über „Schleifweg“ (Rennsteig) und „Schleifenwiesen“ zu den Lagerstätten in der Nähe der Floßteiche. Nur im wasserreichen Frühjahr konnten die Scheite dann getriftet werden. Die Revierförster hatten dabei die Aufgabe, Zeitpunkt und Reihenfolge zu bestimmen und in das System einzuordnen. Nachdem die Floßteiche zur Unterstützung des Flößens abgelassen worden waren, regulierten die Flößer von außen her, den sogenannten Flößersteigen aus, die Trift und verhinderten so ein Verhaken der Scheite unter sich und dem Ufer. Scheitholz wurde zur Versorgung der Stadtbevölkerung mit Brennholz von folgenden Lagerplätzen aus geflößt:


title: Spechtsbrunn

text: Schon um die Zeit der Ersterwähnung des Ortes wurde in der Umgebung Schiefer im Tagebau, später auch im Untertagebau abgebaut. Es war Tafelschiefer, der zum Eindecken von Gebäudedächern benutzt und deshalb meist von ansässigen Fuhrleuten exportiert wurde. In späteren Jahrhunderten erfolgte dann auch eine Verarbeitung zu Schreibtafeln. Diese sorgten in Verbindung mit Schiefergriffeln dafür, dass weltweit Kinder Schreiben und Rechnen, das ABC und das Einmaleins erlernen konnten. Weil die Schieferblöcke in der näheren Gegend um Spechtsbrunn sich nicht in stabile Tafeln spalten ließen, sondern dass sie in prismatische dünne Stängel zerfielen, eigneten sie sich hervorragend für die Anfertigung dieser Schreibgriffel. Anfangs wurden sie noch kantig gelassen und nur angespitzt Später wurden sie im feuchten Zustand in mühevoller Handarbeit rund gedreht. Das erfolgte in Heimarbeit mit Hilfe aller Familienmitglieder, besonders der Frauen und Kinder, die die Griffel zuletzt noch mit buntem Papier beklebten. Anfang des 20. Jahrhunderts ging man zur industriellen Produktion über. Dazu errichtete man sogenannte Großhütten direkt an den Schieferbrüchen. Das war das Ergebnis einer Initiative des Griffelmachers Karl Friedrich Weigelt der 1897 in den Landtag des Herzogtums Sachsen-Meiningen kam. Trotz Einbaus von Absaugvorrichtungen sorgte der Schieferstaub dafür, dass viele Leute an „Staublunge“ erkrankten und frühzeitig sterben mussten. Die nahe gelegene Großhütte auf dem „Brand“ wurde schon 1930 geschlossen. Die Griffelproduktion erlebte noch einmal einen Aufschwung in der Nachkriegszeit, als Papier knapp war. Nachdem auch aus den Entwicklungsländern die Zahl der Aufträge nachließ, wurde die Produktion Mitte der 1960er Jahre in den damaligen benachbarten Staatswerken eingestellt. Außer dem Jahrhunderte dauernden Abbau von Schiefer in zahlreichen Gruben der Region wurden nachweislich im Zeitraum von 1878 bis 1930 im Ramstal sowie zwischen Spechtsbrunn und Hasenthal vier Farbenerdengruben angelegt und ausgebeutet, Spechtsbrunner Bürger fanden auch hier Arbeit Im Jahre 1912 wurde eine Porzellanfabrik gegründet, die bis 1990 existierte. Heute hat Spechtsbrunn das größte Gewerbegebiet in der ehemaligen Gemeinde Oberland am Rennsteig. Mehrere Industriezweige konnten sich hier ansiedeln. Landwirtschaft spielt seit mehreren Jahrzehnten kaum noch eine Rolle. Landwirtschaftliche Flächen werden nur noch als Bergweiden genutzt.


title: Spechtsbrunn

text: Abgeschirmt, inmitten des 5-km Sperrzonengebietes bei Spechtsbrunn, lag ein Ferienobjekt des MfS. Dazu gehörte der Berggasthof Brand, der um acht Finnhütten erweitert wurde. Am Forstort Kalte Küche, unmittelbar am Eingangstor zum umzäunten 500-m-Sperrgebiet, forderten 1989 die Einwohner Spechtsbrunns die Öffnung der innerdeutschen Grenze. Heute erinnert ein Mahnmal auf der Landesgrenze von Bayern nach Thüringen an die Zeit der Teilung und die erzwungene Grenzöffnung.


title: Spechtsbrunn

text: Spechtsbrunn gehörte seit 1868 zum Landkreis Saalfeld. 1950 wurde es Teil des Landkreises Sonneberg. Zwei Jahre später kam es zum Kreis Neuhaus am Rennweg und nach dessen Auflösung 1994 wieder zum Landkreis Sonneberg. Im selben Jahr wurde der Ort in die Einheitsgemeinde Engnitzthal eingemeindet, die 1997 in der Gemeinde Oberland am Rennsteig aufging. Diese wurde 2014 nach Sonneberg eingemeindet.


title: Spechtsbrunn

text: Kurz nach der Wiedervereinigung begann der neugegründete hiesige Tourismusverein in Zusammenarbeit mit den Gasthäusern und einigen privaten Vermietern einen sanften Tourismus aufzubauen. Der ehemalige Grenzstreifen, das „Grüne Band“, sowie der Rennsteig und die Alte Heer- und Handelsstraße sind für Wanderer lohnende Ziele. Die 450 km lange Touristenstraße „Naturparkroute Thüringer Wald“, die für motorisierte Besucher ausgeschildert wurde, trifft in Höhe der „Naturparkinformation“ auf diese Wanderwege. Im Winter findet man gespurte Loipen, die auf dem Rennsteig Südthüringen mit Oberfranken verbinden.


title: Spechtsbrunn

text: Spechtsbrunn ist Station des Pilgerweges „Via Porta“ vom katholischen Kloster Waldsassen in Bayern zur evangelischen Bruderschaft im Kloster Volkenroda in Thüringen.


title: Spechtsbrunn

text: „Kalte Küche“ soll „Kapelle an der Grenze“ bedeuten? - Eine Sage? Das ist eindeutig ein Pamphlet – eine Spottschrift über Leute, die das alles glauben.


title: Spechtsbrunn

text: Die Lust der Spechtsbrunner zu fabulieren zeigte sich schon in früheren Jahrhunderten. So wurde (lt. Brückner, Meiningische Landeskunde) um das Jahr 1850 von einem damaligen Bürgermeister eine angeblich anno 1490 ohne Unterschrift ausgestellte Urkunde vorgezeigt, die Privilegien nannte, die den Charakter städtischer Rechte haben, in Teilen aber sogar Rechten von Feudalherren entsprachen. Am merkwürdigstem lautet der dritte Punkt dieses Privilegiums: "„Zum Dritten sollen die von Spexbrun in Keine reiße oder Heerfahrt ziehen, denn so fernen, daß Sie vor nachts wieder mügen heim kommen, noch kein Heergeldt oder ander sach pflegen, das in die Herrschafft dienet, darumb ist Ihnen bevohlen, die Straß auf dem Waldte. Auch so Sie jemandt betreten oder begreiffen auf dem Waldte mit warer that, daß Sie denselbigen möchten hangen an den nechsten Baum, ohne alle Uhrteil und gericht, und an dem dritten tage die Herrschaft und gericht darzubestellen und durch Uhrteil und recht fragen lassen, wenn er gleich hange. Auch ob einer keyen (gegen, nach) Spexbrunn komme, er sei ein mörder, rauber oder andrer ubelthäter, in einem Fleck Ackers darauf zehen scheffel winter getreydes geseet werden, der hat freyheit vor iedermanniglich,dieweil er in den Acker ist."“ Heute befindet sich an der „Kalten Küche“ ein Informationszentrum des Naturparks Thüringer Wald an der Nahtstelle zu den benachbarten Naturparks Thüringer Schiefergebirge/Obere Saale und Frankenwald.


title: Ausweglosigkeit

text: Ausweglosigkeit steht für:


title: Ausweglosigkeit

text: Siehe auch:


title: Kleihues + Kleihues

text: Kleihues + Kleihues ist ein 1996 gegründetes deutsches Architekturbüro mit Hauptsitz in Berlin-Charlottenburg.


title: Kleihues + Kleihues

text: Das Büro wurde 1996 von Josef Paul Kleihues und Jan Kleihues mit Norbert Hensel gegründet und geht auf die seit 1962 bestehende Einrichtung des Architekten und Stadtplaners Josef Paul Kleihues zurück. Josef P. Kleihues und Jan Kleihues sind für das Gestalterische verantwortlich. Beide entwerfen unabhängig voneinander, nur die Infrastruktur wird gemeinsam genutzt. Nach dem Tod von Josef Paul Kleihues im Sommer 2004 führen Jan Kleihues und Norbert Hensel das Büro fort. Weitere Partner sind Michael Alshut, Johannes Kressner und Götz Kern. Das Unternehmen firmiert deshalb vollständig unter "Kleihues + Kleihues – Gesellschaft von Architekten mbH".


title: Kleihues + Kleihues

text: Standorte werden in Berlin, Dülmen-Rorup und Oslo unterhalten. Das Berliner Büro befindet sich in einer ehemaligen Müllverladestation in Charlottenburg-Wilmersdorf am Zusammenfluss von Spree, Landwehrkanal und Charlottenburger Verbindungskanal. Das Gebäude wurde 1935/1936 von Paul Baumgarten errichtet und steht als Beispiel des Neuen Bauens unter Denkmalschutz. Eine Niederlassung in Tripolis, wo das Büro mit dem Bau des "Tower 69" beauftragt war, wurde 2011 geschlossen. Der "Tower 69" sollte mit 277 Metern und 69 Geschossen das höchste Gebäude Afrikas werden. Jedoch kam das Projekt über das Einrichten der Baustelle nicht hinaus. 2016 wurde nach dem Masterplan von Jan Kleihues die Zentrale des Bundesnachrichtendienstes (BND) in Berlin fertiggestellt. Mit einem abschließend genehmigten Gesamtkostenrahmen von 1,086 Milliarden Euro ist der BND-Neubau-Komplex bis dato das größte Bauprojekt des Bundes.


title: Kleihues + Kleihues

text: Ein großer Teil der Aufträge ist das Ergebnis von Wettbewerben. Das Aufgabenspektrum umfasst die Planung und Bauleitung von Hochbauten und Innenräumen, die Konzeption von Freianlagen, das Entwickeln städtebaulicher Lösungen und das Erstellen von Gutachten. Seit 2003 arbeitet das Büro mit einem zertifizierten Managementsystem nach aktuell DIN EN ISO 9001:2015. Im Jahre 2008 wurde das Unternehmen Mitglied der Deutschen Gesellschaft für nachhaltiges Bauen (DGNB). Bauten vor 1996 als Büro "Josef Paul Kleihues" (1969–1996), "Kleihues & Krebs" (1970), "Kleiuhues & Moldenschardt" (1962–1968)


title: Cuveglio

text: Cuveglio ist eine italienische Gemeinde ("comune") in der Provinz Varese in der Region Lombardei.


title: Cuveglio

text: Die Gemeinde liegt etwa 20 Kilometer nordwestlich von Varese am "Boesio". Cuveglio ist der Hauptort im Val Cuvia und bedeckt eine Fläche von 7,7 km². Zu Cuveglio gehören die Fraktionen "Canonica di Cuveglio", "Cavona" und "Vergobbio". Die Nachbargemeinden sind Casalzuigno, Cassano Valcuvia, Castello Cabiaglio, Cuvio, Duno und Rancio Valcuvia.


title: Cuveglio

text: Die ersten gesicherten Informationen über Cuveglio stammen aus einigen Pergamenten, die Ende des 12. Jahrhunderts im "Sacromonte" gefunden wurden; in einem dieser Pergamente finden wir den Hinweis auf das Vorhandensein einer Burg (Turm) in Cuvio, aber es ist sehr wahrscheinlich, dass sie viel früher und mit anderen Merkmalen als den heutigen gebaut wurde. Seine strategische Lage ermöglichte es, das Tal von der einzigen Straße aus zu beherrschen, die damals von "Velate", Orino und Brinzio herabführte; der "Torre Civica di Canonica" gehörte zu den zahlreichen Festungen und Schlössern, die einst im Tal standen. Unglücklicherweise befand sich das Val Cuvia in der Mitte der Straße, die von den Barbaren aus dem Tessin und dem Ossolatal befahren wurde, und im 10. Jahrhundert wurden die Festungen des Tals von Ritterbanden im Dienste der Berengaren angegriffen, die gegen Kaiser Otto I. vorgingen, der zu dieser Zeit nach Italien gekommen war, um die Aufstände der Feudalherren zu beenden. Doch trotz der harten Prüfungen der Zeit, denen der Turm ausgesetzt war, ist er immer noch da und beherrscht das Tal.


title: Cuveglio

text: Das Dorf Cuveglio, das in den Statuten der Straßen und Gewässer der Grafschaft Mailand erwähnt wird und zur Pieve von Cuvio gehört, gehörte zu den Gemeinden, die zur Instandhaltung der Rho-Straße beitrugen (1346). Mit einer Anweisung des Notars Giacomo Perego vom 16. Mai 1450 wurde das Gebiet von Val Cuvia von Herzog Francesco I. Sforza an seinen Ratsherrn Pietro Cotta als Lehen vergeben. Das Lehen ging 1727 an den Grafen Giulio Visconti Borromeo Arese über, mit dem Recht des Verkäufers, des Rechtsgelehrten Pietro Cotta, die Lehnsrechte, d. h. die gepolsterte Gebühr, auf Lebenszeit einzuziehen.


title: Cuveglio

text: In den Registern des Estimo (Grundbuch) des Herzogtums Mailand von 1558 und den nachfolgenden Aktualisierungen im 17. Jahrhundert war Cuveglio unter den Gemeinden, die in derselben Pieve erfasst wurden. Im Jahr 1730 wurde ein Zusammenschluss mit der Gemeinde Duno vereinbart, der jedoch nicht zustande kam. Noch im Jahr 1751 wurde die Gemeinde an den Grafen Giulio Visconti belehnt, an den sie 82 Lire an Lehnsgebühren zahlte. Die Zuständigkeit fiel an den Podestà von Cuvio, der 7 Lire und 16 Soldi zahlte. Die einzigen Beamten waren der Bürgermeister und der Konsul, die in der Nähe auf dem öffentlichen Platz gewählt wurden. Der Bürgermeister war für die Verteilung der Steuerlast zuständig und konnte mehrere Jahre im Amt bleiben. Der Bürgermeister fungierte auch als Kanzler und erhielt 45 Lire pro Jahr.


title: Cuveglio

text: Die zur Provinz Varese gehörende Gemeinde Cuveglio wurde 1956 aus den Gebieten der ehemaligen Gemeinden Cavona, Cuveglio in Valle und Vergobbio gebildet, die von der Gemeinde Cuvio abgetrennt wurden (Präsidialdekret Nr. 1256 vom 5. Oktober 1956). Nach dem geltenden Gesetz über die Gemeindeorganisation wurde die Gemeinde von einem Bürgermeister, einer Junta und einem Rat verwaltet. 1961 wurde der Ortsteil Canonica der Gemeinde Cuveglio zugeschlagen, die von der Gemeinde Cuvio abgetrennt wurde (Präsidialerlass Nr. 468 vom 9. Mai 1961). 1969 wurde ein unbewohntes Gebiet von der Gemeinde Cuveglio abgetrennt und der Gemeinde Cuvio zugeschlagen.Cuveglio liegt an der Staatsstraße 394 von Varese zur Schweizer Grenze.


title: Bart-Iris

text: Die Bart-Iris (Iris-Barbata-Hybriden, "Iris" × "conglomerata" L.F.Hend.) ist eine Kulturform aus mehreren Arten der Gattung Schwertlilie ("Iris"). Sie entstand aus der Kreuzung zwischen "Iris pallida" und "Iris variegata" (beide diploid) und weiteren tetraploiden, asiatischen Schwertlilien.


title: Bart-Iris

text: Die Bart-Iris wächst als ausdauernde krautige Pflanze, die ein Rhizom besitzt. Die Blüte besteht aus drei Hängeblättern mit den namensgebenden Kämmen oder Bärten am hinteren Teil des Blattes und drei aufrecht stehenden Domblättern. Über jedem Hängeblatt steht ein Narbenast, der wie ein Blütenhüllblatt geformt und gefärbt ist.


title: Bart-Iris

text: Schon seit dem Mittelalter gab es Kreuzungen aus "Iris pallida" und "Iris variegata" (Deutsche Schwertlilie, "Iris" × "germanica"). Aus den beiden diploiden Ausgangsarten entstanden im Laufe der Zeit tetraploide Auslesen.


title: Bart-Iris

text: Ende des 19. Jahrhunderts kreuzte der britische Arzt Michael Foster (1836–1907) in seinem Garten Nine Wells bei Cambridge "Iris pallida" und "Iris variegata" mit tetraploiden asiatischen Arten, darunter "Iris cypriana", "Iris trojana" und "Iris macrantha" aus der Türkei, "Iris kaschmiriana", "Iris cengialti" und "Iris mesopotamica". Auch unter den asiatischen Pflanzen, die Foster nutzte, dürften sich alte Kulturhybriden befunden haben. Die neuen Hybriden hatten größere Blütenblätter, größere Blüten, reichere Farben und dickere Stängel. ‘Catharina’, eine Kreuzung von "Iris pallida" mit "Iris cypriana" wurde 1909 eingeführt. Sie ist nach der letzten Königin von Zypern, Katharina Cornaro benannt. Der tiefblaue ‘Crusader’ mit reichem Duft ist ebenfalls eine Iris-Cypriana-Hybride. ‘Amas’ ist eine Kreuzung zwischen einer 1885 bei Amasya in der Türkei gesammelten Art mit "Iris pallida" x "variegata". Besonders George Yeld züchtete diese Linie weiter.


title: Bart-Iris

text: In Frankreich war vor allem die Familien-Firma Vilmorin, Andrieux et Cie in der Iriszucht tätig. Sie brachten 1898 die diploide ‘Caprice’ in den Handel, die heute noch existiert. Auch ‘Isoline’ ist diploid. ‘Tamerlan’ war die erste tetraploide Sorte. Die berühmte 1904 eingeführte ‘Oriflamme’ ist dagegen nur noch durch Herbarien belegt. Die 1910 eingeführte Hybride ‘Alcazar’ ist in der Gegend von Paris inzwischen ausgewildert. ‘Ambassadeur’ (1920) war ihre erfolgreichste Züchtung. Ferdinand Cayeux züchtete 1938 die Varietät Iris ‘Louvois’ mit tiefroten Hängeblättern, rosa Domblättern und leuchtend gelbem Bart.


title: Bart-Iris

text: Auf den englischen Künstler Cedric Morris (1889–1982) gehen Abarten wie Iris ‘Storrington’ und die geäderte Iris ‘Benton Ankaret’ mit rosa Domblättern zurück. Letztere ist nach seinem Landsitz Benton bei Hadleigh in Suffolk benannt.


title: Bart-Iris

text: Auch in den USA gab und gibt es sehr aktive Iriszüchter.


title: Bart-Iris

text: Seit den 1960er Jahren werden zunehmend gerüschte Varianten mit sehr großen Blüten gezüchtet, wie auf der Abbildung oben.


title: Bart-Iris

text: Die Iris-Sorten werden häufig nach Wuchshöhe in verschiedene Gruppen eingeteilt. Klassisch ist die Einteilung in die drei Gruppen Barbata-Nana-Gruppe, Barbata-Media-Gruppe und Barbata-Elatior-Gruppe. Im englischen Sprachraum wird inzwischen eine feinere Unterteilung mit mehr Gruppen vorgenommen.


title: Lin Bosheng

text: Lin Bosheng (; * 1902 in Xinyi; † 8. Oktober 1946 in Nanjing) war ein chinesischer Politiker und Journalist, eine wichtige, zum inneren Kreis von Wang Jingwei gehörende Figur in der Nanjing-Regierung. Sein Künstlername war Shi Quan ().


title: Lin Bosheng

text: Im Jahre 1920 begann Lin Bosheng ein Studium an der privaten Lingnan-Universität in Guangzhou, aus der er 1923 wegen Beteiligung an einem Streik ausgeschlossen wurde. Im Juli 1925 wurde er zum Sekretär von Wang Jingwei. Seit Oktober studierte er als Auslandsstudent an der Sun-Yat-sen-Universität in Moskau. Im September 1926 nach China zurückgekehrt, wurde er zum Dozenten für Politikwissenschaft an der Whampoa-Militärakademie ernannt. Im Dezember 1927 begab sich Lin Bosheng nach Frankreich.


title: Lin Bosheng

text: Im Winter 1929 fand Lin Bosheng eine Stellung in Hongkong, als die "Südchinesische Nachrichtenagentur" () gegründet wurde. Im nächsten Februar begann er, die "Südchinesische Tageszeitung" () herauszugeben, im Jahre 1932 auch die "Mittelchinesische Tageszeitung" () in Shanghai. Im April 1932 wurde er zum ordentlichen Mitglied des Ausschusses für Auslandschinesen zur Regierung der Republik China und im nächsten Jahr ein gesetzgebendes Mitglied des Legislativ-Yuan. Gleichzeitig wurde er zum Korrespondenten der zentralen Propagandaabteilung ernannt, im Februar 1934 gründete er das Forschungsinstitut für internationale Angelegenheiten.


title: Lin Bosheng

text: Im Dezember 1938 beteiligte sich Lin Bosheng als ein Gefolgsmann von Wang Jingwei an der Gründung einer japanfreundlichen Regierung. Im August 1939 wurde Lin zum Mitglied des Zentralkomitees und gleichzeitig zum stellvertretenden Minister für Propaganda, weiterhin wurde er auch als Direktor der "Südchinesischen Nachrichtenagentur" angestellt. Seit der Gründung der Nanjing-Regierung im März 1940 hatte Lin Bosheng den Posten des Ministers für Propaganda inne und nahm an Regierungssitzungen teil. 1941 wurde er zum ordentlichen Mitglied des Ausschusses für Förderung der neuen Volksbewegung. Im Januar 1943 wurde Lin Bosheng zum Mitglied des obersten Verteidigungsrates, im Dezember 1944 zum Gouverneur der Provinz Anhui.


title: Lin Bosheng

text: Nach Japans Niederlage begleitete Lin Bosheng Chen Gongbo in seinem Exil im Kaiserreich Japan. Am 3. Oktober 1945 wurden jedoch beide nach China deportiert. Am 31. Mai 1946 wurde Lin Bosheng zum Tode verurteilt. Das Urteil wurde am 8. Oktober im Gefängnis von Nanjing vollstreckt.


title: Lin Bosheng

text: Als Direktor von "China Film United", die chinesische Filme in den von der Nanjing-Regierung beherrschten Gebieten abdrehte, erklärte Lin Bosheng am Tage ihrer Gründung, dass die Gesellschaft „"den anglo-amerikanischen Stil, der der Unterhaltung und der Gewinnsucht Vorrang gewährt, widerstehen"“ werde. In Anlehnung an diese Erklärung erließ die Regierung ein Dokument ("Grundriss der Propagandapolitik während des Krieges"), in dem „"dekadente Gewohnheiten wie Hedonismus, Egotismus, Nihilismus und Zynismus"“ gegeißelt werden.


title: Lin Bosheng

text: Lin Bosheng befürwortete im Dezember 1943 eine gegen das Opium gerichtete Jugendaktion. Er forderte von den Mitgliedern einer Jugendbewegung und Studenten an der Universität Zhongyuang, Flugblätter gegen Opium, Glücksspiele und Tanzen zu verbreiten. Die Studenten begeisterten sich jedoch für diese Idee und schritten durch die Stadt, traten in Opiumläden und bemächtigten sich des Opiums, dessen sie ansichtig wurden. Mah-Jongg-Tische und Tanzböden wurden zerstört, das Opium auf Rikschas geladen, in den Campus der Universität befördert und schließlich dort in Brand gesetzt. Ihre Handlungen wurden zum Teil von Lin Bosheng unterstützt, der nach Ende der Parade dem Brande beiwohnte.


title: Lin Bosheng

text: Am nächsten Tage hielt der Minister eine Rede vor 4 000 Studenten, in dem er seine „uneingeschränkte Sympathie“ für die Bewegung äußerte und ihre Leistungen guthieß. Die Bewegung habe „einen entschlossenen Geist aufgeregt und viele gesellschaftliche Übel berichtigt“, so Lin Bosheng.


title: Hyper Coaster

text: Ein Hyper Coaster (auch Mega Coaster genannt) ist eine Achterbahn ab einer Höhe von 61 Meter (200 Fuß), aber unter 91 Meter (300 Fuß); höhere Bahnen werden Giga- oder Stratacoaster genannt. Der höchste Punkt ist der Lifthill mit anschließendem First Drop. Typisch ist auch, dass es bei einem Hyper Coaster häufig keine Inversionen gibt.


title: Hyper Coaster

text: Der weltweit erste Hyper Coaster war Magnum XL-200 von Cedar Point, der am 6. Mai 1989 eröffnet wurde und 8 Millionen US-Dollar kostete. Die Bahn erreicht eine Höhe von 63 Meter und eine maximale Geschwindigkeit von 116 km/h. Außerdem befinden sich auf der 1556 Meter langen Strecke drei Tunnel.


title: Hyper Coaster

text: Hyper Coaster wurden ursprünglich wegen der Geschwindigkeit und der Airtime gebaut, um dem Trend immer größerer Looping-Achterbahnen entgegenzuwirken. Um diese Elemente zu erreichen, haben Hyper Coaster oft einen ersten großen Drop, viele in der Folge kleinere Airtime-Hügel und eine große Helix als Wende. Viele derartige Achterbahnen werden mit einem „Hin-und-zurück-Layout“ (Out-and-back-Layout) entworfen.


title: Hyper Coaster

text: Hyper Coaster wurden erstmals von Arrow Dynamics in den späten 1980er Jahren bis Anfang der 1990er Jahre hergestellt. Seitdem haben eine Reihe von Firmen, einschließlich Bolliger & Mabillard, Intamin, Chance-Morgan, Giovanola und andere, Hyper Coaster entworfen und gebaut.


title: Hyper Coaster

text: Der einzige Hyper Coaster aus Holz war Son of Beast in Kings Island. Son of Beast war die höchste und schnellste Holzachterbahn der Welt. 2009 fand die letzte Fahrt auf der Holzachterbahn statt. 2012 wurde sie vollständig demontiert.


title: Intensivtäter

text: Als Intensivtäter werden vorwiegend in Deutschland Personen bezeichnet, die mehrfach durch Straftaten und ordnungswidrige Handlungen auffallen. Ähnliche Begriffe sind Wiederholungstäter und Serientäter. Viele Intensivtäter sind männliche Jugendliche.


title: Intensivtäter

text: Intensivtäter sind zu unterscheiden von Schwellentätern, von Gelegenheitstätern und von Einmaltätern. Oft begehen sie mehrmals dieselbe Straftat, beispielsweise Raub, Körperverletzung, Erpressung oder Handel mit Drogen. Die Kriterien der Bundesländer, nach denen in Deutschland Intensivtäter eingestuft werden, unterscheiden sich laut Bundeskriminalamt (BKA) voneinander.


title: Intensivtäter

text: Laut einer Studie des bayerischen LKA  waren etwa 10 Prozent der 14- bis 25-jährigen Straftäter Intensivtäter; sie verübten etwa 50 Prozent der bekanntgewordenen Straftaten dieser Altersgruppe.  Überproportional viele dieser Intensivtäter hätten an sozialen Brennpunkten, gerade unter Jugendlichen, Straftaten verübt.


title: Intensivtäter

text: Beim Landeskriminalamt Berlin wurde eine Intensivtäterabteilung eingerichtet, nachdem 2002 in der Fachzeitschrift Kriminalistik ein von einem leitenden Beamten des Landeskriminalamtes (LKA) geschriebener Artikel über Nidal R. erschienen war. Der LKA-Beamte wollte damit auf den in seinen Augen zu laschen Umgang mit dem Wiederholungstäter hinweisen, der damals als 20-Jähriger bereits über 80 Einträge in seiner Akte hatte und vor Gericht in 52 von 60 Fällen Haftverschonung oder Bewährung erhalten hatte.  Nach dem gewaltsamen Tod von Nidal R. am 9. September 2018 haben Gewerkschaft der Polizei und Bund Deutscher Kriminalbeamter eine bundesweite Intensivtäter-Datei gefordert.


title: Intensivtäter

text: Der Präsident des Bundeskriminalamts (BKA) Holger Münch schlug im November 2018 der Innenministerkonferenz ein Konzept für ein bundesweit abrufbares Punktesystem für straffällige Zuwanderer vor, mit einer Abschiebung bei Erreichung einer Punktegrenze. Anlässlich einer Diskussion dieses Konzepts unter Innenministern von Bund und Ländern wurde vorgeschlagen, künftig auch deutsche Intensivtäter über ein Punktesystem zu erfassen, um rechtzeitig Gegenmaßnahmen einzuleiten.


title: Intensivtäter

text: Änderungen der Straftäterprofile von in Deutschland lebenden Intensivstraftätern ausländischer Staatsangehörigkeit werden den Ausländerbehörden mitunter häufig nicht mitgeteilt.


title: Andreas Dörfler

text: Andreas Dörfler (* 21. April 1984 in Regensburg) ist ein deutscher Eishockeyspieler, der seit 2007 beim EV Regensburg unter Vertrag steht.


title: Andreas Dörfler

text: Dörfler begann als Kind beim EV Regensburg mit dem Eishockeyspielen und durchlief dort im Nachwuchsbereich die verschiedenen Altersstufen, bis er 2000/01 im Alter von 16 Jahren zu den Jungadlern Mannheim wechselte und dort in der Regionalliga Süd und in der Premierensaison der DNL eingesetzt wurde. Bereits nach einem Jahr kehrte er jedoch nach Regensburg zurück, wo er die Chance bekam im Herrenteam in der 2. Bundesliga zu spielen. 2002 wurde er in die U18-Nationalmannschaft berufen, für die er während der U18-Weltmeisterschaft acht Spiele absolvierte. Zur Saison 2006/07 wechselte Dörfler zum ETC Crimmitschau, kehrte aber auch diesmal bereits nach einem Jahr wieder nach Regensburg zurück.


title: Andreas Dörfler

text: Nach der Insolvenz der EVR Eisbären Betriebs GmbH mit Ablauf der Saison 2007/08 war er neben Sven Gerike am Wiederaufbau seines Heimatvereins beteiligt und ist seither nicht nur als Spieler, sondern im Rahmen seines Studiums auch im Bereich Marketing und Vertrieb für den EV Regensburg tätig.


title: Merton Stone

text: Der Merton Stone in Großbritannien ist Norfolks größter Findling. Er liegt am Rande eines Felds westlich des Dorfes Merton in England. Charles Lyell (1797–1875), der Vater der modernen Geologie, hat ihn mehrmals besucht und schrieb über ihn in einem seiner "The Principles of Geology" Bände.


title: Merton Stone

text: Es ist ein 3,7 m × 1,5 m × 1,5 m großer Felsbrocken aus Sandstein, der etwa 15 Tonnen wiegt und in einer Mergelgrube liegt. Der Stein wurde im 17. Jahrhundert beim Graben nach Mergel freigelegt.


title: Merton Stone

text: Nach der lokalen Legende wird das Dorf Merton überflutet, wenn der Merton Stone bewegt wird.


title: Merton Stone

text: In der Nähe des Dorfes liegt ein klassisches Gebiet von so genannten „Shrieking pits“, die viele Teiche und kleine kreisförmige Flächen in Feldern bilden, aus dem Mittelalter stammen und beim Erzabbau entstanden sind. Im Ort befindet sich eine der 124 Rundturmkirchen von Norfolk.


title: Concert champêtre (Poulenc)

text: Das Concert champêtre FP 49, ist ein Cembalokonzert des französischen Komponisten Francis Poulenc.


title: Concert champêtre (Poulenc)

text: Das Werk entstand 1927 bis 1928 und wurde für die polnische Cembalistin und Pianistin Wanda Landowska geschrieben, die er bei seiner Mäzenin Prinzessin Edmond de Polignac kennengelernt hatte. Poulenc hatte sich zuvor auf Anregung Nadia Boulangers mit den Werken der alten Meister beschäftigt, was in ihm die Idee weckte, ein Konzert für das Cembalo zu schreiben. Dies war ein seit dem Barock ungebräuchliches Instrument für Solokonzerte, da schon seit Wolfgang Amadeus Mozart das Nachfolgeinstrument "Klavier" zum bestimmenden und aktuellen Instrument für Solokonzerte geworden war. In gewisser Weise stellt das Konzert eine Hommage an den französischen Barockkomponisten Louis Couperin dar.


title: Concert champêtre (Poulenc)

text: Der Satz beginnt mit einer Akkordfolge im Orchester, welche von den Hörnern beantwortet wird. Anschließend setzt das Cembalo mit einigen dissonanten Akkorden ein, was für den gewohnten Cembaloklang aus dem Barock höchst ungewöhnlich ist. Nach diesem langsamen Satzbeginn, stellt das Cembalo ein sprunghaft-vergnügtes Thema im barocken Duktus vor: dieses wird kurz darauf vom Orchester mit moderner Harmonik begleitet, womit sich ein ungewöhnliches und interessantes Klangbild ergibt. Auch diese Passage ist schnell vorüber und der Satz wird durch ein Fanfaren-Motiv der Trompeten fortgesetzt. Das Cembalo antwortet mit einigen rhythmisch verschobenen Akkorden und entwickelt aus dem Fanfarenmotiv ein Chaconnethema im Stile Couperins. Poulenc stellt in diesem freigestalteten Satz weitere Themen verschiedener Charaktere vor, bevor das freudige Hauptthema erneut erklingt.


title: Concert champêtre (Poulenc)

text: Das Hauptthema des Andantes erinnert, ebenso wie das Larghetto aus dem "Konzert für zwei Klaviere", an Mozart. Das zarte Thema wird im Orchester vorgestellt und bei seiner Wiederkehr feierlich vom Cembalo umspielt. Ein heftiger Paukenschlag unterbricht die lyrische Stimmung. Das Cembalo antwortet solo mit einem Unisonomotiv, welches kurz darauf von den Flöten begleitet wird. Hieraus entwickelt sich die Rückkehr des Hauptthemas, welches nun gar in Dur erklingt.


title: Concert champêtre (Poulenc)

text: Der Finalsatz wird vom Cembalo solo eröffnet. Es erklingt ein barocker Tanz, der kurz darauf vom Orchester aufgenommen wird. Schnell entwickelt sich ein bewegtes und aufgeregtes Treiben, welches durch eine zeitgemäße Harmonik angereichert wird. Viele Tempiwechsel sind charakteristisch für den Satz. In der Mitte des Satzes taucht das Anfangsmotiv des ersten Satzes wieder auf, welches von einem unruhigen Akkordmotiv ergänzt wird. Der Satz endet im piano des Cembalos.


title: Concert champêtre (Poulenc)

text: Poulenc schrieb mit dem Cembalokonzert ein frisches, mondänes und in gewisser Weise freches Werk. Der für Werke des 20. Jahrhunderts ungewohnte Klang des Cembalos wird sowohl mit der teilweise scharfen Harmonik der Zeit, als auch mit barocken Tonfiguren verbunden. Das Konzert wurde am 3. Mai 1928 in Paris mit Wanda Landowska am Cembalo uraufgeführt und wurde auf Grund seines frischen und ungewohnten Klangs zu einem der größten Erfolge des Komponisten.


title: Polen-Rundfahrt 2012

text: Die 69. Polen-Rundfahrt fand vom 10. Juli bis 16. Juli 2012 statt. Das Etappenrennen wurde über sieben Etappen ausgetragen und war Bestandteil der UCI WorldTour 2012. Wegen der Terminkollision mit den Olympischen Spielen 2012 in London, wurde das Rennen um einen Monat vorverlegt und fand zur gleichen Zeit wie die Tour de France statt.


title: Polen-Rundfahrt 2012

text: Startberechtigt waren die 18 ProTeams. Zudem vergab der Organisator "Lang Team" sieben Wildcards an sechs Professional Continental Teams und ein polnisches Nationalteam.


title: Polen-Rundfahrt 2012

text: Am 25. April 2012 stellte der Veranstalter die endgültige Strecke und Etappen der Rundfahrt vor, nachdem die vorläufige Streckenführung auf viel Kritik gestoßen war.


title: Cord Lüllmann

text: Cord Lüllmann (* 1957) ist ein deutscher Chemiker und Experte für Honig.


title: Cord Lüllmann

text: Von 1977 bis 1984 studierte Lüllmann Chemie an der Universität Bremen, wo er 1987 zum Dr. rer. nat. promoviert wurde. Zwischen 1984 und 1987 war er Wissenschaftlicher Mitarbeiter im Studiengang Chemie. 1988 wurde er Leiter des privatwirtschaftlichen "Instituts für Honigforschung," und von 2000 bis 2015 war er geschäftsführender Gesellschafter und Prüfleiter der "Quality Services International GmbH," eines Dienstleistungsunternehmens für Qualitätskontrolle von Lebensmitteln, Bedarfsgegenständen, Kosmetika und Pharmaprodukten.


title: Cord Lüllmann

text: Cord Lüllmann Autor zahlreicher wissenschaftlicher Publikationen im Bereich der Qualität und der Analytik von Honig. Zudem ist er Autor von Monografien, die als Standardwerke der Branche gelten.


title: Abwurf

text: Abwurf steht für:


title: Abwurf

text: Siehe auch:


title: Artur Sandauer

text: Artur Sandauer (* 14. Dezember 1913 in Sambor (Galizien); † 15. Juli 1989 in Warschau) war ein polnischer Literaturkritiker, Essayist, Übersetzer, Professor an der Universität Warschau.


title: Artur Sandauer

text: Artur Sandauer studierte klassische Philologie an der Universität Lemberg. Nach der Annexion Galiziens durch die Sowjetunion 1939–1941 unterrichtete er in Sambor.


title: Artur Sandauer

text: Nach dem Einmarsch deutscher Truppen 1941 wurde er im Ghetto von Sambor eingesperrt. 1943 gelang es ihm, zusammen mit seiner Mutter und seiner Schwester aus dem Ghetto zu flüchten und ein Versteck zu finden.


title: Artur Sandauer

text: 1944–1945 war er Kriegsberichterstatter bei der Polnischen Volksarmee. 1946–1948 wohnte er in Paris. 1948–1949 war er Redakteur der Warschauer Wochenschrift „Odrodzenie“ (Wiedergeburt). 1949 heiratete er die Malerin Erna Rosenstein (1913–2004).


title: Artur Sandauer

text: Artur Sandauer war Gegner des Sozialistischen Realismus und wurde mit einem Veröffentlichungsverbot belegt, der bis zum Tode Stalins galt. Erst ab dem Polnischen Oktober 1957 veröffentlichte er heftige Kritiken des Sozialistischen Realismus. Sein Buch „Bez taryfy ulgowej“ (Ohne ermäßigten Tarif) wurde zur Abrechnung mit den Jahren des Stalinismus. Da die Zensurbehörde weiterhin in seine Texte eingriff, schickte er seine Manuskripte an die Pariser Exilzeitschrift "Kultura".


title: Artur Sandauer

text: 1964 unterschrieb er den Protestbrief der „34“ gegen die Zensur.


title: Artur Sandauer

text: 1972 wurde er zum Außerordentlichen Professor der polnischen Literatur an der Universität Warschau berufen.


title: Artur Sandauer

text: Artur Sandauer hat viel zur Wiederentdeckung der in Polen vergessenen Schriftsteller Witold Gombrowicz und Bruno Schulz beigetragen. Sein Briefwechsel mit Gombrowicz wurde von Sandauer teilweise veröffentlicht.


title: Menschen hinter Gittern (1931)

text: Menschen hinter Gittern ist die 1931 erschienene deutsche Version von George W. Hills Spielfilm "The Big House".


title: Menschen hinter Gittern (1931)

text: Der wegen unter Alkohol begangenen Totschlags verurteilte, aber sonst unbescholtene Kent wird in ein überfülltes Gefängnis gesteckt, wo man unfähig ist, mit den Insassen angemessen umzugehen. Dort trifft er auf alte „Knastologen“ wie Morgan und seinen hartgesottenen Kumpan Butch. Das System aber bestraft alle gleich, bringt sie gegeneinander auf und erreicht damit nur das Schlimmste: es kommt zu einem lange geplanten Ausbruchsversuch der Häftlinge, bei dem es nicht ohne Todesopfer abgehen kann.


title: Menschen hinter Gittern (1931)

text: Das deutsche Drehbuch schrieben Walter Hasenclever und Ernst Toller neben Frances Marion und E. W. Brandes.


title: Menschen hinter Gittern (1931)

text: Regisseur der deutschen Version war Paul Fejos (ungar. Fejös Pál).


title: Menschen hinter Gittern (1931)

text: Die deutschsprachige Version hatte am 24. Juni 1931 in Berlin Premiere.


title: Menschen hinter Gittern (1931)

text: In der Frühzeit des Tonfilms war es noch nicht möglich, fremdsprachige Tonspuren zu synchronisieren. Stattdessen drehte man Versionen, d. h. man wiederholte die Szenen in der gleichen Dekoration mit Schauspielern der Zielsprache, meist sogar noch mit einem eigenen Regisseur, also z. B. für die deutsche Version mit deutschen Schauspielern und einem deutschsprachigen Regisseur, für die französische mit französischen Schauspielern und einem französischsprachigen Regisseur usw.


title: Menschen hinter Gittern (1931)

text: Zur Problematik vgl. Cercel-Stanley (2012) und Wahl (2003 und 2009).


title: PACT Zollverein

text: PACT Zollverein (Performing Arts Choreographisches Zentrum NRW Tanzlandschaft Ruhr) ist seit 2002 ein choreographisches Zentrum in der ehemaligen Waschkaue der Zeche Zollverein in Essen. Als Bühne für zeitgenössische Kunst produziert und koproduziert PACT Zollverein neue Tanz- und Performance-Stücke, zeigt regelmäßig Gastspiele, hat ein internationales Residenzprogramm für Künstler und bietet darüber hinaus im Bereich Plattform einen Austausch für Kunstschaffende der Region und aus aller Welt. 2015 zeichneten die Ministerien für Wissenschaft, Wirtschaft und Städtebau PACT für seine interdisziplinäre Arbeit als ›Ort des Fortschritts‹ aus. Seit 2002 ist Stefan Hilterhaus Künstlerischer Leiter von PACT Zollverein.


title: PACT Zollverein

text: Nachdem die 2001 zum Weltkulturerbe der UNESCO ernannte Zeche Zollverein 1847 als Steinkohlebergwerk in Betrieb genommen worden war, wurde die Waschkaue im Jahr 1907 fertiggestellt. Bis 1986 diente das Gebäude hauptsächlich als Umkleide und Dusche für etwa 3.000 Bergmänner täglich sowie zeitweise als Krankenstation, Lohnstelle und Lampenlager. Nachdem die Zeche 1986 geschlossen wurde, begann die Geschichte von PACT Zollverein mit einer Hausbesetzung von freien Tänzern Mitte der 1990er Jahre, die die ehemalige Waschkaue bespielten. 1999 wurde das Haus ein Jahr lang durch das Architekturbüro Christoph Mäckler, Frankfurt am Main in das Choreographische Zentrum NRW umgebaut. Designierte Künstlerische Leiterin war Susanne Linke, Geschäftsführer Gianni Malfer. 2000 wurde die Arbeit im Choreographischen Zentrum NRW aufgenommen und zwei Jahre später wurde PACT Zollverein aus der Institution Choreographisches Zentrum NRW und dem Projekt Tanzlandschaft Ruhr unter der Künstlerischen Leitung von Stefan Hilterhaus und der Geschäftsführung von Dirk Hesse gegründet. 2009 übernahm Christian Koch zusammen mit Stefan Hilterhaus die Geschäftsführung. Das Choreographische Zentrum NRW wird seit 2011 durch eine Stiftung getragen. Die Stiftung Choreographisches Zentrum NRW ist seitdem alleiniger Gesellschafter der Choreographisches Zentrum NRW Betriebs GmbH. Im Juni 2012 übernahm Swantje Stephan gemeinsam mit Stefan Hilterhaus die Geschäftsführung. Seit 2015 haben Nina Winckler und Stefan Hilterhaus, Künstlerischer Leiter von PACT, die Geschäftsführung des Hauses inne.


title: PACT Zollverein

text: Die ehemalige Waschkaue verfügt auf ihren 3.000 Quadratmetern über zwei Bühnen, die flexibel genutzt werden können. Auf der großen Bühne finden bis zu 302 Besucher Platz, auf der kleinen Bühne können sich bis zu 90 Besucher die Vorstellung ansehen. Durch die Wandlungsfähigkeit und die vielfältigen Nutzungsmöglichkeiten werden auch andere Räume, Nischen und Flure für Performances, Ausstellungen und Installationen genutzt. In den drei eingerichteten Studios, auf beiden Bühnen sowie im externen Studiohaus auf dem Gelände recherchieren, proben und produzieren im Residenzprogramm etwa 30 internationale Künstlergruppen mehrere Wochen im Jahr. Ebenso werden ganzjährig abwechselnde Trainings für Profitänzer angeboten. Das Haus selbst trägt noch immer den Charme der ehemaligen Waschkaue und erinnert mit seinen weiß gefliesten Wänden, den zahlreichen Seifenschalen, in die immer noch Seifen bestückt werden, oder den an der Bühnendecke zu lesenden Zahlenreihen, an die einstige Nutzung durch die Bergmänner.


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text: "„Wo sich einst jeden Tag 3.000 Bergbauarbeiter den Kohlenstaub vom Leib duschten, ist PACT Zollverein entstanden, ein hoch spannendes Zentrum für Gegenwartskunst, das den Sinn für das Spielerische pflegt. […] Bei aller Überprüfung der Gegenwart und Ausrichtung auf die Zukunft bleibt die Geschichte stets präsent. Sie ist am Gebäude selbst ablesbar, an seinen weiß gefliesten Wänden, an den Spiegeln und Seifenschalen, die an die vormalige Funktion der Kaue erinnern. Zwischen Zukunft und Vergangenheit ist PACT so ein spannender Hybrid, in dem mit spielerischem Ernst an den Fragen von Morgen gearbeitet wird.“" – Esther Boldt, Journalistin und Theaterkritikerin.


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text: Seit 2002 ist PACT Zollverein Initiator, Motor und Bühne für wegweisende Entwicklungen in den Bereichen Tanz, Performance, Theater, Medien und bildende Kunst. In über 20 Ländern weltweit finden jedes Jahr zwischen 400 und 600 Gastspiele statt, die von PACT Zollverein koproduziert werden oder im Haus erarbeitet wurden. Dabei werden sowohl etablierte als auch junge Künstler gefördert, Workshops, Symposien und Residenzen organisiert und künstlerische Arbeiten im Bereich von Tanz und Performance produziert und präsentiert. Mit zahlreichen Künstlern und Kompanien verbindet das Haus regelmäßige Zusammenarbeit, u. a. Meg Stuart, Forced Entertainment, Kate McIntosh, Eszter Salamon, Xavier Le Roy, Needcompany oder Anne Teresa De Keersmaeker (Rosas). PACT ist Partner des internationalen Netzwerks für die Entwicklung des zeitgenössischen Tanzes in Europa, DNA, das 2015 von einer Jury der Europäischen Kommission offiziell als ›Erfolgsstory‹ ("success story") bewertet wurde, fungiert im internationalen Netzwerk Aerowaves als Repräsentant für Deutschland, engagiert sich im medienwerk.nrw und ist Teil des Bündnisses internationaler Produktionshäuser. 2018 ist PACT Zollverein Ausrichter der Tanzplattform Deutschland.


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text: Zahlreiche Kompanien entwickeln ihre Arbeiten in der ehemaligen Waschkaue und bringen sie bei PACT Zollverein zur Uraufführung. 2015: Noé Soulier (FR) ›Removing‹, Eszter Salamon (HR/FR) ›Monument 0.1: Valda&Gus‹, Ben J. Riepe Kompanie (DE) ›Untitled: Persona‹ 2014: Forced Entertainment (GB) ›The Notebook‹, Mette Ingvartsen (DK / BE) ›69 positions‹, Xavier Le Roy (FR) ›Untitled (2014)‹, 2013: Grace Ellen Barkey (ID / NL)/ Needcompany (BE)/ Meet the residents (US) ›Mush-room‹, Vlatka Horvat (HR / US / UK) ›In the balance‹, Kate McIntosh (NZ / BE) ›All Ears‹, 2012: Benoît Lachambre (CA) ›Snakeskins‹, Forced Entertainment ›The Coming Storm‹, 2011: Meg Stuart (US / DE)/ Damaged Goods (BE) ›Violet‹, 2010: Thomas Lehmen (DE) ›Schrottplatz‹, 2009: Vincent Dunoyer (FR) ›Encore‹, Vera Mantero (PT) & Guests ›Wir werden all das vermissen, was wir nicht brauchen‹, 2008: Jefta van Dinther (NL / S)/ Mette Ingvartsen (DK / BE) ›It´s in the air‹, Forced Entertainment (GB) ›Spectacular‹, Zoo/ Thomas Hauert (CH / BE) ›Accords‹, 2007: VA Wölfl/ Neuer Tanz (DE) ›12/… im linken Rückspiegel auf dem Parkplatz von Woolworth/ Mittelalter Edition‹ Triographie, Rodelpho Leoni Dance (BR / D) ›Mesh‹, Mette Ingvartsen (DK / BE) ›Why we love action‹, Laurent Chétouane (FR / D) ›Studie zu Bildbeschreibung von Heiner Müller‹, 2006: Eszter Salamon (HU / D) ›NVSBL‹, 2005: Grace Ellen Barkey (IND / NL)/ Needcompany (BE) ›Chunking‹, 2003: Lara Martell ›Solo mit Sahne‹, Crystal Pite/ Kidd Pivot (CA) ›Uncollected Work‹.


title: Gertrude Schoepperle

text: Gertrude Schoepperle (* 15. Juli 1882 in Oil City, Pennsylvania; † 11. Dezember 1921 in Poughkeepsie, New York (Bundesstaat)) war eine US-amerikanische Romanistin und Keltologin deutscher Abstammung.


title: Gertrude Schoepperle

text: Gertrude Schoepperle studierte im Wellesley College, im Radcliffe College, dann in München, Paris (bei Ferdinand Lot, Joseph Bédier und Henri d’Arbois de Jubainville), sowie in Dublin. Sie promovierte 1909 am Radcliffe College mit Teilen der Arbeit "Tristan and Isolt. A study of the sources of the romance" (Frankfurt a. M./London 1913, New York 1960, 1963, 1970). Von 1912 bis 1913 lehrte sie Deutsch an der New York University, von 1911 bis 1919 lehrte sie an der University of Illinois at Urbana-Champaign, wo sie mit einem Keltologie-Projekt scheiterte. Von 1919 bis 1921 lehrte sie Französisch am Vassar College.