title: Switching-Loop

text: Als Switching-Loop oder Bridging-Loop bezeichnet man eine gefährliche Situation in geswitchten Computernetzwerken (oder in Verbindung mit mehreren Bridges), die in den meisten Situationen zu einem vollständigen Stillstand des Netzwerks durch Überlastung führt. Bei einem Switching-Loop sind zwei Netzwerkbuchsen ein und desselben Switches direkt miteinander verbunden oder es existieren zwei oder mehr aktive Verbindungen zwischen zwei Switches. Ein Switching-Loop führt auf mehrere Arten zu einer völligen Überlastung des Netzwerks durch dauernde Duplizierung von Paketen.


title: Switching-Loop

text: Auf zwei verschiedene Weisen erzeugt ein Switching-Loop Fehler im Netzwerk, und zwar innerhalb von wenigen Zehntelsekunden bis Sekunden:


title: Switching-Loop

text: Werden zwei Anschlüsse B und C eines Switches mit einem Patchkabel miteinander verbunden und es trifft ein Layer-II-Broadcast-Paket (welche nicht selten verschickt werden, vor allem im Zuge der Adressauflösung mittels Address Resolution Protocol) von Gerät A auf irgendeinem Anschluss ein, so passiert folgendes: Das Paket muss an alle Geräte weitervermittelt werden, also an alle Anschlüsse außer den jeweiligen Eingangsport verschickt werden; nun wird das Paket (mit der Zieladresse codice_1, d. h. es ist an alle Geräte adressiert) auch auf den beiden miteinander verbundenen Anschlüssen abgeschickt, beide kommen durch die Schleife jedoch direkt wieder zum Switch zurück. Es gibt nun zwei Exemplare dieses Pakets mit Broadcast-Adresse, die wieder auf allen (jeweils anderen) Anschlüssen verschickt werden müssen. Alle Broadcast-Pakete bleiben so effektiv in doppelter Ausführung gespeichert, kreisen endlos und sammeln sich rasch an. Sobald mehr Pakete kreisen als die Schleife "zwischenspeichern" kann, fangen die internen Puffer des Switches an vollzulaufen bis schließlich weitere von außen eintreffende Pakete verworfen werden müssen. Der sinnvolle Verkehr macht dann nur noch einen kleinen Bruchteil der zirkulierenden Pakete aus, die Wahrscheinlichkeit einer erfolgreichen Zustellung sinkt rapide. Üblicherweise ist innerhalb von Sekunden das angeschlossene Netzwerk mit den Broadcast-Paketen überflutet. Diese Situation wird "Broadcast Storm" (Paketsturm) genannt.


title: Switching-Loop

text: Gleiches tritt auf, wenn man zwei Switches mit zwei oder mehr Kabeln verbindet ohne diese logisch zu bündeln oder ein Spanning Tree Protocol zu verwenden. Und ebenso, wenn über mehrere Switches hinweg eine Schleife gebildet wird.


title: Switching-Loop

text: Ein Switch unterhält eine Tabelle über die Netzwerkgeräte und die dazugehörigen Anschlüsse, um jedem Gerät nur die für es bestimmten Pakete zukommen zu lassen.


title: Switching-Loop

text: Die vervielfältigten Broadcast-Pakete aus dem vorherigen Abschnitt tragen allesamt die Absenderadresse von A. Dadurch wird es dazu kommen, dass der Switch den beiden verbundenen Anschlüssen in hoher Frequenz abwechselnd die physikalische Adresse (MAC-Adresse) zuweist (da beide Pakete mit der Absenderadresse A empfangen haben, geht der Switch davon aus, dass A aktuell dort angeschlossen sei). Hierdurch können alle Pakete, die eigentlich an A adressiert sind, eventuell zufällig an die Anschlüsse B und C verschickt werden und für A effektiv verloren gehen.


title: Switching-Loop

text: Auch in Situationen mit mehreren Bridges kann diese Situation auftreten, da ein Switch logisch als Bus mit einer Bridge für jeden Port betrachtet werden kann. Hierbei gilt die Regel, dass "wenn es mehrere Wege zu einem Ziel gibt, ein Loop ausgelöst wird". Dies lässt sich dadurch erklären, dass Bridges Broadcast-Pakete transparent weiterleiten und im ungünstigen Falle eine Hardware-Adresse auf ihren beiden Seiten sehen und somit vervielfältigen.


title: Switching-Loop

text: Leistungsfähigere Switches unterstützen eine Loop-Erkennung auf LLDP-Ebene oder verhindern Loops per Spanning Tree Protocol oder Shortest Path Bridging. Ansonsten kann ein Switching-Loop nur dadurch vermieden werden, indem der Netzwerkbetreuer immer peinlichst genau darauf achtet, keinen Loop zu erzeugen.


title: Switching-Loop

text: Es ist falsch, dass die Pakete nur bis zum Ende ihrer TTL kreisen. Auf OSI-Layer II (Ethernet) existiert keine TTL. Die auf Schicht III (Network) eingeführte TTL wirkt nicht, da ein Switch, anders als Router, jeglichen Inhalt auf Schicht III nicht beachtet.


title: Oldenburger SV

text: Der Oldenburger Sportverein von 1865 e.V. ist ein Sportverein aus der Stadt Oldenburg in Holstein im Kreis Ostholstein, der derzeit in elf Abteilungen gegliedert ist. Die erste Handballmannschaft der Damen wurde 1995 Nordostdeutscher Meister und spielte für ein Jahr in der 2. Bundesliga.


title: Oldenburger SV

text: Der Verein wurde als MTV Jahn 1865 gegründet. Er fusionierte 1934 mit dem FC Teutonia 1910 und bezeichnet sich seit 1945 als "Oldenburger Sportverein".


title: Oldenburger SV

text: Die erste Damenmannschaft des Vereins stieg 1985 als Meister der Bezirksliga Süd in die Oberliga Schleswig-Holstein (vierthöchste Spielklasse) auf und etablierte sich anschließend an der Spitze des schleswig-holsteinischen Frauenhandballs. Nach zwei Vizemeisterschaften und einer Landesmeisterschaft (1987) gelang der Aufstieg in die drittklassige Regionalliga Nord in der Saison 1989/90. Hier belegte der OSV zunächst eine Mittelfeldplatzierung, ehe zwei Ligareformen dazu führten, dass er ab 1992/93 in der Regionalliga des Nordostdeutschen Handballverbandes antreten musste. Diese wurde in zwei Staffeln (Nord und Süd) ausgespielt, wobei die Erst- und Zweitplatzierten beider Staffeln nach der regulären Saison einen Aufsteiger in die 2. Bundesliga ermittelten.


title: Oldenburger SV

text: Die Oldenburger Damen qualifizierten sich drei Mal hintereinander für die Aufstiegsspiele (1993 und 1995 als Meister, 1994 als Vizemeister der Staffel Nord). Nachdem 1993 und 1994 der Marner TV und Wandsbek 72 als Sieger dieser Spiele hervorgegangen sind, setzte sich der OSV 1995 nacheinander gegen die 2. Mannschaft des Frankfurter HC (20:21, 19:13) und den ASC Spandau (15:12, 20:12) durch und sicherte sich den Aufstieg in die 2. Bundesliga. Aus dieser musste man als Vorletzter jedoch direkt wieder absteigen. Vor der anschließenden Regionalligasaison zog sich der Verein vom Spielbetrieb zurück.


title: Oldenburger SV

text: In der Saison 2013/14 spielte die erste Damenmannschaft in der Kreisoberliga Ostsee (siebthöchste Spielklasse), die Männer traten in der Landesliga Süd (sechsthöchste Spielklasse) an. Zur Saison 2014/15 schloss sich der OSV mit dem TSV Grube und dem TSV Lensahn zur "HSG Wagrien" zusammen; zwischen 2007 und 2014 bildete er im Jugendbereich mit dem TSV Grömitz die "HSG Oldenburg/Grömitz".


title: Oldenburger SV

text: Die erste Fußballmannschaft der Herren gehörte 1947 zu den Gründungsmitgliedern der Landesliga Schleswig-Holstein. Sie spielte von 2015 bis 2017 zwei Spielzeiten in der höchsten Liga Schleswig-Holsteins, der Schleswig-Holstein-Liga und tritt nach dem Abstieg zur Saison 2017/18 in der Landesliga Holstein an. Im Jahre 2019 gelang als Meister der Aufstieg in die Oberliga Schleswig-Holstein.


title: Lotterhof (Feuchtwangen)

text: Lotterhof ist ein Gemeindeteil der Stadt Feuchtwangen im Landkreis Ansbach (Mittelfranken, Bayern).


title: Lotterhof (Feuchtwangen)

text: Der Weiler liegt im großen Waldgebiet zwischen Dentlein am Forst und Krapfenau in der rechten Tallichtung des hier südwärts laufenden Sulzach-Zuflusses Lotterbach dicht am Bachlauf und unmittelbar gegenüber der Unterlottermühle. Gemeindeverbindungsstraßen führen bachaufwärts nach Oberlottermühle (0,7 km nördlich), bachabwärts nach Wehlmäusel (0,6 km südlich) und hinüber nach Unterlottermühle (0,2 km östlich).


title: Lotterhof (Feuchtwangen)

text: Mit dem Gemeindeedikt (frühes 19. Jh.) wurde Lotterhof dem Steuerdistrikt Heilbronn und der Ruralgemeinde Krapfenau zugeordnet. Im Zuge der Gebietsreform wurde Lotterhof am 1. Juli 1971 nach Feuchtwangen eingemeindet.


title: Kosa Pan

text: Chaophraya Kosathibodi (Thai: , , "Minister für Äußere Angelegenheiten und Handel", eigentlich Pan (, ) oder mit Beinamen Kosa Pan (, ); * vor 1650; † 1700 in Ayutthaya) war ein siamesischer Diplomat und Staatsmann. Er ist bekannt geworden durch seine erfolgreiche diplomatische Mission von Siam nach Europa im Jahr 1686.


title: Kosa Pan

text: Kosa Pan war der jüngere Bruder des Phraklang (Finanzminister) Lek () († 1683) und ein Neffe des Königs Ekathotsarot (reg. 1605 bis 1610). Es wird angenommen, dass Kosa Pan und sein Bruder die gleiche Amme wie der spätere König hatten, so dass sie besondere Gunstbezeugungen genossen. Zu seinen späten Nachkommen zählt der Begründer der Chakri-Dynastie in Siam, König Rama I. (reg. 1782 bis 1809).


title: Kosa Pan

text: 1686 wurde Kosa Pan, der damals den feudalen Titel Ok-Phra Wisut Sunthon trug, von König Narai dem Großen (reg. 1656 bis 1688) mit zwei weiteren Gesandten nach Europa geschickt (Ok-Luang Kanlaya Ratchamaitri und Ok-Khun Sisawan Wacha), um freundschaftliche Beziehungen zu Frankreich aufzubauen oder zu vertiefen. Die Siamesen begleiteten Alexandre de Chaumont (1640 bis 1710) und François-Timoléon de Choisy nach Frankreich, die 1685 nach Siam gekommen waren. Daneben war auch der Jesuit Guy Tachard auf der Rückreise nach Frankreich. Kosa Pan und seine Gesellschaft brachten das Anerbieten einer ewigen Allianz zwischen Siam und Frankreich. Er blieb zwischen Juni 1686 und März 1687 in Europa.


title: Kosa Pan

text: Die Mission von Kosa Pan erregte großes Aufsehen, nicht nur in Frankreich, sondern in ganz Europa. Man landete in Brest und begab sich auf eine Reise bis nach Versailles zu König Ludwig XIV.


title: Kosa Pan

text: Kosa Pan wurde nach seiner Rückkehr nach Ayutthaya einer der wichtigsten Unterstützer von Phetracha, dem Gegenspieler von König Narai. Phetracha schaltete Narai aus und verwies die Franzosen des Landes. Kosa Pan wurde sein Phraklang (Außen- und Handelsminister). 1690 traf er mit dem deutschen Gelehrten Engelbert Kaempfer zusammen, der sich auf einer langen Asienreise befand.


title: Kosa Pan

text: 1699 empfingen Phetracha und Kosa Pan den Jesuitenpater Guy Tachard, doch blieb es bei einem formellen Austausch. Kurze Zeit später fiel Kosa Pan in Ungnade und starb im Juni 1700 an den Folgen von Misshandlungen. Nach anderen Angaben tötete er sich selbst.


title: Haus der Dresdner Kaufmannschaft

text: Das Haus der Dresdner Kaufmannschaft ist ein Gebäude auf der Ostra-Allee 9 in Dresden. Als solches existierte es bis 1945, danach diente es als Berufsschule und wird heute als Bürohaus genutzt. Es ist heute ein eingetragenes Kulturdenkmal Dresdens.


title: Haus der Dresdner Kaufmannschaft

text: Die 1854 durch Oberbürgermeister Wilhelm Pfotenhauer gegründete Handelsschule hatte 1871 auf dem angrenzenden Grundstück Ostraallee 5 (alte Nummerierung) ein neues Schulgebäude bezogen. Fortan bemühte sich die Innung der Dresdner Kaufmannschaft das angrenzende Malersaalgrundstück zu dessen Erweiterung zu erwerben. 1902 gelang der Kauf für 130.000 Mark. 1912 errichtete man dann zunächst ein Gebäude mit 14-Meter-Front an der Ostraallee und 48-Meter-Front zum Malergäßchen nach Plänen des Architekten Alexander Hohrath. Die feierliche Einweihung des Schulhauses fand in Anwesenheit von Staats- und Stadtbehörden am 16. Februar 1914 statt. Der damit erreichte Zustand – schmaler vierachsiger Neubau am Malergäßchen und ziemlich „verfallene“ Front des Altbaus von 1871 – ist auf historischen Ansichten mit dem Neubau des Schauspielhauses gut zu erkennen.


title: Haus der Dresdner Kaufmannschaft

text: Zur Ausführung des zweiten Bauabschnittes, das Verwaltung- und Gesellschaftsgebäude umfassend, bewilligte die Generalversammlung am 30. Juni 1913 ein Berechnungsgeld von 600.000 Mark. Bereits im Juli 1914 wurde der Grundstein zum Neubau gelegt und Anfang 1915 der Rohbau vollendet. Die Fertigstellung des Innenausbaues aber verzögerte und verteuerte sich durch den inzwischen ausgebrochenen Weltkrieg erheblich, so dass sich die Innungsversammlung vom 15. Juli 1915 genötigt sah, ein weiteres Berechnungsgeld von 200.000 Mark zu bewilligen. Im Spätherbst 1916 wurde auch dieser Bauabschnitt vollendet. Die Kosten für den Innenausbau waren auf 800.000 Mark gestiegen. Ab 1916 war in dem Haus auch eine Bank untergebracht.


title: Haus der Dresdner Kaufmannschaft

text: Dieser zweite Teil des Neubaus schloss sich mit 35 Metern Frontlänge an der Ostra-Allee der ersten Baugruppe an. Das Zentralblatt der Bauverwaltung feiert den Gesamtbau überschwänglich: "„In seiner einheitlich geschlossenen und monumentalen Gesamterscheinung bietet der gegenüber dem Zwinger gelegene prächtige Bau das Kopfstück eines in der Entwicklung begriffenen Straßenzuges, der, beginnend mit dem Palasthotel und endigend mit dem in der Herzogin-Garten in der Planung begriffenen Neubau eines naturhistorischen Museums, bestimmt sein wird, für die herrlichen Zwingerbauten mit ihrer parkartigen Umgebung einen stimmungsvollen, würdigen Abschluss zu bilden.“"


title: Haus der Dresdner Kaufmannschaft

text: Im Jahr 1945 teilweise zerstört, wurde das Vorderhaus in vereinfachter Weise wieder aufgebaut. Unter anderem wurden die Fenster vereinfacht und die Figuren über dem Haupteingang verschwanden. Das Gebäude wurde weiterhin als Berufsschule genutzt. Neben der Kaufmännischen Berufsschule „Professor Dr. Zeigner“ beherbergte das Gebäude von 1960 bis 1971 auch Teile der Gewerblichen Berufsschule V mit den Abteilungen Gartenbau und Sozialistischer Einzelhandel.


title: Haus der Dresdner Kaufmannschaft

text: Der gesamte gärtnerische Bereich zog 1971 aus dem Malergäßchen in den 1900 erbauten Schulbau nach Dresden-Sporbitz, Am Werk 1, um, wo er ein eigenes Haus zur Verfügung hatte. Die Kaufmännische Berufsschule „Professor Dr. Zeigner“ zog im gleichen Jahr in das heutige Schulgebäude Melanchthonstraße 9, welches nach Bauplänen des Dresdner Stadtarchitekten Hans Erlwein von 1914 bis 1916 erbaut wurde. Heute wird das Gebäude als Bürohaus genutzt, über 10 Unternehmen haben dort ihren Sitz.


title: Mokko

text: Mokko ist eine Landgemeinde im Departement Dosso in Niger.


title: Mokko

text: Mokko liegt in der Großlandschaft Sudan. Die Nachbargemeinden sind Loga im Norden, Falwel im Nordosten, Tombokoirey I im Südosten, Goroubankassam im Süden, Dosso im Südwesten, Garankédey im Westen und Sokorbé im Nordwesten. Bei den Siedlungen im Gemeindegebiet handelt es sich um 41 Dörfer, 43 Weiler und 20 Lager. Der Hauptort der Landgemeinde ist das Dorf Mokko.


title: Mokko

text: Die Landgemeinde Mokko ging 2002 bei einer landesweiten Verwaltungsreform aus einem Teil des Kantons Dosso hervor.


title: Mokko

text: Bei der Volkszählung 2012 hatte die Landgemeinde 52.132 Einwohner, die in 6079 Haushalten lebten. Bei der Volkszählung 2001 betrug die Einwohnerzahl 37.062 in 4450 Haushalten. Im Hauptort lebten bei der Volkszählung 2012 4447 Einwohner in 590 Haushalten, bei der Volkszählung 2001 3264 in 392 Haushalten und bei der Volkszählung 1988 2256 in 316 Haushalten. In ethnischer Hinsicht ist die Gemeinde ein Siedlungsgebiet von Zarma, Arawa und Fulbe.


title: Mokko

text: Der Gemeinderat "(conseil municipal)" hat 16 gewählte Mitglieder. Mit den Kommunalwahlen 2020 sind die Sitze im Gemeinderat wie folgt verteilt: 5 ANDP-Zaman Lahiya, 3 MPR-Jamhuriya, 2 PJP-Génération Doubara, 2 PNDS-Tarayya, 2 RNDP-Aneima Banizoumbou, 1 MCD-Jarumin Talakawa und 1 MODEN-FA Lumana Africa.


title: Mokko

text: Jeweils ein traditioneller Ortsvorsteher "(chef traditionnel)" steht an der Spitze von 38 Dörfern in der Gemeinde, darunter dem Hauptort.


title: Mokko

text: Die Gemeinde liegt in einer Zone, in der Regenfeldbau betrieben wird. In Mokko befindet sich ein bedeutender Markt für Getreide, Hülsenfrüchte und Vieh, die unter anderem nach Maradi gehandelt werden. Der Markttag ist Donnerstag. Ein staatliches Viehzuchtzentrum wurde im Dorf Daréki eingerichtet.


title: Mokko

text: Gesundheitszentren des Typs "Centre de Santé Intégré" (CSI) sind im Hauptort und in der Siedlung Saboudey vorhanden. Der CEG Mokko ist eine allgemein bildende Schule der Sekundarstufe des Typs "Collège d’Enseignement Général" (CEG). Das Berufsausbildungszentrum "Centre de Formation aux Métiers de Mokko" (CFM Mokko) bietet Lehrgänge in Metallbau, Elektrik, Holzbau, Mechanik und Schneiderei an.


title: Mokko

text: Mokko liegt an der Nationalstraße 14, die den Ort mit den Nachbarstädten Dosso und Loga verbindet.


title: La Laurencie

text: La Laurencie ist der Nachname von:


title: Curtis Armstrong

text: Curtis Armstrong (* 27. November 1953 in Detroit, Michigan) ist ein US-amerikanischer Schauspieler.


title: Curtis Armstrong

text: Armstrong wurde als Sohn von Norma E. D’Amico, und Robert Leroy Armstrong in Detroit geboren. Nach seinem Schulabschluss an der "Berkley High School" in Berkley, Michigan, studierte er an der Oakland University, wo er von 1973 bis 1975 seinen Abschluss in Schauspiel an der "Academy of Dramatic Arts" machte. Bevor er nach New York zog, um in mehreren Off-Broadway-Stücken zu spielen, hatte Armstrong bereits seine erste Rolle als Puck in einer Theateraufführung von "Ein Sommernachtstraum".


title: Curtis Armstrong

text: Nachdem er an der Seite von Tom Cruise in "Lockere Geschäfte" seinen ersten Filmauftritt hatte, war es vor allen Dingen seine Rolle des Dudley „Popel“ Duddelsack (Original: "Dudley „Booger“ Dawson") in "Die Rache der Eierköpfe", für die er die nächsten Jahre bekannt wurde. Nicht nur, dass er selbst in den Medien häufig Booger genannt wurde, seine Interpretation der Figur war so prägend, dass er in den Folgejahren in Filmen wie "Lanny dreht auf", "Ein ganz verrückter Sommer", "Die Supertrottel" und "Die Uni meiner Träume" immer wieder für ähnliche Rollen besetzt wurde. Die Rolle des „Snot“ in der US-amerikanischen Zeichentrickserie "American Dad" ist als Reminiszenz an Booger angelegt und wird auch von Curtis Armstrong selbst gesprochen. In der Fernsehserie "Rules of Engagement" spielte sich 2011 Curtis Armstrong selbst und meinte, dass er zwar viel Spott ertragen musste, aber rückblickend auch stolz darauf sein kann, was er mit dieser Rolle geleistet hat.


title: Curtis Armstrong

text: Curtis Armstrong ist mit der Produzentin und Drehbuchautorin Elaine Aronson verheiratet und hat mit ihr eine gemeinsame Tochter.


title: Metzlesberg

text: Metzlesberg ist ein Gemeindeteil der Stadt Feuchtwangen im Landkreis Ansbach (Mittelfranken, Bayern).


title: Metzlesberg

text: Unmittelbar nördlich des Weilers mündet der Klingenbach als linker Zufluss in den Schönbach, der wiederum ein linker Zufluss der Sulzach ist. Der Ort liegt in Hanglage inmitten von Grünland mit vereinzeltem Baumbestand und Ackerland. Im Südosten liegt das Flurgebiet In der Lehmgrube, 1 km östlich erhebt sich der Vogelbuck (). Eine Wetterstation befindet sich 0,75 km nördlich des Ortes auf dem Flurgebiet Schäferslacken. Eine Gemeindeverbindungsstraße führt nach Schönmühle (0,6 km westlich) bzw. nach Lichtenau (1,4 km östlich). Eine weitere Gemeindeverbindungsstraße führt nach Bernau (1,3 km südlich).


title: Metzlesberg

text: Der Ortsname bedeutet "abgeholzter Berg". Am 15. Juni 1396 verkaufte Hans Pryol aus Metzlesberg u. a. alle seine Güter, die er dort besaß, für 220 rheinische Gulden an das Feuchtwanger Stift. Das Stift hatte dort einen großen Schafhof mit ausgedehnten Weidegerechtigkeiten. In den Kirchenbüchern des 16. Jahrhunderts wurde der Ort als "Etzelsberg" bezeichnet.


title: Metzlesberg

text: Metzlesberg lag im Fraischbezirk des ansbachischen Oberamtes Feuchtwangen. Im Jahr 1732 bestand der Ort aus sieben Anwesen (drei Höfe, vier Halbhöfe) und aus einem Gemeindehirtenhaus. Die Dorf- und Gemeindeherrschaft und die Grundherrschaft über alle Anwesen hatte das Kastenamt Feuchtwangen inne. An diesen Verhältnissen hatte sich bis zum Ende des Alten Reiches nichts geändert. Von 1797 bis 1808 unterstand der Ort dem Justiz- und Kammeramt Feuchtwangen.


title: Metzlesberg

text: Mit dem Gemeindeedikt (frühes 19. Jh.) wurde Metzlesberg dem Steuerdistrikt und der Ruralgemeinde Heilbronn zugeordnet. Im Zuge der Gebietsreform wurde Metzlesberg am 1. Januar 1972 nach Feuchtwangen eingemeindet.


title: La Palud

text: La Palud steht für:


title: La Palud

text: Siehe auch:


title: Atalah

text: Atalah ist der Familienname folgender Personen:


title: Atalah

text: Siehe auch:


title: AdWords-Agentur

text: Eine AdWords-Agentur (seit 2018: Ads-Agentur) verwaltet Werbebudgets und betreut Werbekampagnen für Google Ads (vormals AdWords) im Kundenauftrag.


title: AdWords-Agentur

text: Durch Google Ads (bis 2018: Google AdWords) können Werbetreibende seit Ende des Jahres 2000 mit kleinen Text- und Bildanzeigen zielgruppengenaue Werbung im Internet schalten. Beim Ads-System handelt es sich um ein stark automatisiertes Planungs-, Buchungs- und Werbevermarktungs-System. Seit 2003 haben die ersten Mediaagenturen begonnen, sich auf das Ads-System zu spezialisieren. Der Begriff „AdWords-Agentur“ entstand, als Google im Jahr 2005 mit der Zertifizierung von Mediaagenturen als „Google AdWords Professionals“ begann. Seit der Umbenennung von Google AdWords in Google Ads bezeichnen sich viele ehemalige AdWords-Agenturen nun als Ads-Agenturen.


title: AdWords-Agentur

text: 2003 gab es im deutschen Werbemarkt nur wenig Know-how im Bereich Suchmaschinenmarketing. Einige Unternehmen begannen in dieser Zeit, sich auf das neue, von Google angebotene Marketingmodell zu spezialisieren, und erzielten durch die geschickte Verzahnung von Klick-Arbitrage und Affiliate-Marketing erhebliche Gewinne. Google unterband ab 2005 die bis dahin gegebene Möglichkeit, Ads für Affiliate-Marketing einzusetzen. Gleichzeitig startete Google ein Zertifizierungsprogramm für Mediaagenturen. Ziel war, die Agenturen als Ads-Vermarktungspartner stärker an Google zu binden.


title: AdWords-Agentur

text: Bis Ende 2008 erhielten zertifizierte Agenturen Provisionen und Kick-backs von Google, die sich an der Höhe der Ads-Werbeausgaben der Agenturkunden orientierten. Auf diese Weise konnte eine Ads-Agentur bis zu 7,5 % der Werbebudgets ihrer Kunden als Provision von Google erhalten. Ab Anfang 2009 begannen viele Ads-Agenturen, entweder über Umsatz- oder über Gewinnbeteiligung ein erfolgsbasiertes Ads-Marketing anzubieten.


title: AdWords-Agentur

text: 2010 beendete Google das seit 2005 durchgeführte Agentur-Zertifizierungsprogramm „Google AdWords Professionals“. Das im Mai 2010 neu eingerichtete Zertifizierungsprogramm „Google AdWords Certification“ beinhaltet umfassendere und strategisch ausgerichtete Weiterbildungs- und Zertifizierungsmöglichkeiten für Agenturen, und vor allem einen größeren praktisch ausgelegten Testteil.


title: AdWords-Agentur

text: 2013 wurde das Google Zertifizierungsprogramm durch ein neues System für Agenturen und Experten im Bereich Online-Marketing ersetzt: "Google Partner".


title: AdWords-Agentur

text: 2018 wurde das bisher als Google AdWords bezeichnete Werbemittel in Google Ads umbenannt. Dies hatte auch Einfluss auf AdWords-Agenturen, die sich seitdem vermehrt als Ads-Agenturen bezeichnen.


title: AdWords-Agentur

text: Im Jahr 2000 startet der Internetkonzern Google sein Produkt AdWords (heute: Ads) zunächst als Testversion mit 500 ausgewählten Websitebetreibern und lediglich in englischer Sprache. 2004 war Google Ads auch in Deutsch, Spanisch, Französisch und Chinesisch verfügbar. In den darauffolgenden Jahren wurden Nutzungsmodalitäten geändert. Bedeutsame Schritte waren unter anderem 2003 die Einführung der API Nutzungsgebühren, 2012 die Integration der Videoplattform YouTube in das Werbenetzwerk und 2013 die Einführung der Product Listing Ads.


title: AdWords-Agentur

text: Google selbst unterscheidet zwischen Suchnetzwerk (u. a. Google-Suche und Google Maps) und Displaynetzwerk (YouTube oder Gmail). In den Werbenetzen sind die Abrechnungsmodelle CPC (Cost-per-Click) und CPA (Cost-per-Acquisition) verfügbar. Zusätzlich wird im Displaynetzwerk mit dem CPM-Modell abgerechnet (Cost-per-1000-Impressions).


title: AdWords-Agentur

text: Im Ads Konto ist die Kampagnenausrichtung auf unterschiedliche Gerätetypen ein Bereich, der im Extra-Tab „Geräte“ bearbeitet werden kann. Eine Kampagne kann dabei auf Desktop, Tablets und Mobilgeräte ausgerichtet sein. Ads User haben die Möglichkeit, das Gebot von -90 % bis +900 % festzulegen (-100 % bedeutet, dass die Anzeige auf dem jeweiligen Gerätetyp nicht ausgespielt wird). Die gerätespezifischen Gebotsanpassungen können für die Google-Suche, das Displaynetzwerk, Google Shopping und YouTube auf sowohl Kampagnen- als auch Anzeigengruppenebene angewandt werden.


title: AdWords-Agentur

text: Eine Ads Suchkampagne wird bei Freischaltung automatisch in den Suchergebnissen von Google und auf Partnerseiten angezeigt. Partner im Google Suchnetzwerk können eigene Dienste wie Google Maps oder Google Bilder aber auch andere Websites sein. Die Suche in Partner-Suchnetzwerken basiert ebenfalls auf den vordefinierten Keywords, sodass die Textanzeige dementsprechend nur bei relevanten Anfragen ausgespielt wird.


title: AdWords-Agentur

text: Websitebetreiber können – falls eine deutlich schlechtere Performance in den Partnerseiten festgestellt wurde – in den Kampagneneinstellungen im Ads Konto die Werbenetzwerke anpassen und ggf. den Haken bei „Suchnetzwerk-Partner einbeziehen“ entfernen. Stellt der Websitebetreiber allerdings fest, dass die Performance in der Google-Suche schlechter als in den Partnerseiten ist, kann er die Google-Suche selbst nicht ausschließen. Hier muss über den CPC optimiert werden.


title: AdWords-Agentur

text: Das Displaynetzwerk ist eines von vielen Google Netzwerken, das am AdSense Programm teilnimmt und Werbeflächen bietet, die über Ads versteigert werden.  Mit Werbeanzeigen im Displaynetzwerk können Unternehmen beim User ein Bewusstsein schaffen (awareness), die Reichweite erhöhen (reach) und aktive Markenbildung betreiben (branding).


title: AdWords-Agentur

text: Im Gegensatz zum Suchnetzwerk bietet das Google Displaynetzwerk neben der herkömmlichen Textanzeige mehr Anzeigenformate wie Rich Media-, Image-, Flash-Anzeigen und Videos. Außerdem können Websitebetreiber die Größe für die Formate auswählen. Die genauen Richtlinien für die Anzeigen können im Ads-Richtlinien-Center nachgeschaut werden.


title: AdWords-Agentur

text: Die Preisgestaltung im Display Werbenetzwerk unterteilt sich in zwei unterschiedliche Abrechnungsmodelle. Zum einen das CPC-Modell, bei dem ein maximaler Klickpreis festgelegt und nur bei einem tatsächlichen Klick auf die Anzeige gezahlt wird. Zum anderen das CPM-Modell, bei dem ein maximales Werbebudget festgelegt wird und nur die Impressionen gezählt werden. Die Klicks spielen bei diesem Modell keine Rolle.


title: AdWords-Agentur

text: Zusätzlich können Websitebetreiber im Google Displaynetzwerk individuelle Ausrichtungsoptionen festlegen:Mit Google Shopping Kampagnen können Online-Händler ihre Produkte bewerben. Um eine Kampagne starten zu können, werden sowohl ein Ads Konto als auch ein Merchant Center Konto vorausgesetzt.


title: AdWords-Agentur

text: Im Merchant Center Konto können alle produktspezifischen Informationen wie Preis, Verfügbarkeit, Produktbeschreibung etc. über einen Datenfeed gesteuert werden. Dieser Datenfeed muss vorher erstellt und an die individuellen Bedürfnisse angepasst werden. Dazu stellt Google unterschiedliche Eingabemethoden zur Verfügung, wie zum Beispiel den geplanten Abruf oder Google Tabellen.


title: AdWords-Agentur

text: Google selbst empfiehlt für Shops mit größerem Sortiment den geplanten Abruf von Produktdaten zu nutzen, da wichtige Informationen schnell automatisch angepasst werden. Google Tabellen, die jederzeit über Google Drive oder über das Merchant Center direkt bearbeitet werden können, empfehlen sich für Shops mit kleinem Sortiment. Für die Freischaltung der Google Shopping Kampagne sind unter anderem folgende Attribute im Datenfeed hinzuzufügen:Im Ads Konto können sowohl die Ausrichtung der Shopping Kampagnen festgelegt werden und als auch grundlegende Einstellungen vorgenommen werden. Bevor das Merchant Center und das Ads Konto miteinander verknüpft werden können, müssen vorab die Abrechnungseinstellungen angepasst werden. Anschließend kann der Nutzer einen Kampagnennamen und das Absatzland auswählen. Google wählt bei der Gebotsstrategie standardmäßig die automatische Gebotsstrategie. Der Nutzer kann jedoch immer ein individuelles CPC-Gebot einstellen, um das Tagesbudget zu kontrollieren.


title: AdWords-Agentur

text: Über Ads für Video können YouTube-Videos beworben werden. Voraussetzung dafür ist, dass das Video „nicht gelistet“ ist und der Account mit dem Ads-Konto verknüpft ist. „Private“ Videos können nicht über Ads ausgespielt werden. Websitebetreiber können grenzenlose YouTube-Accounts mit dem Ads-Account verknüpfen. Außerdem stellt Ads hierbei Leistungsstatistiken zur Verfügung.


title: AdWords-Agentur

text: Unterschiedliche Werbeanzeigenformate:Auch in Google MyBusiness werden seit Mai 2019 Google Ads geschaltet.


title: AdWords-Agentur

text: Seit Oktober 2017 gibt es in der App-Promotion via Google Ads nur noch den Kampagnentyp „Universal App Kampagne“ (UAC). Vor dieser Umstellung gab es im Ads-Konto die Möglichkeit, eine App über reguläre Such- und Displaykampagnen zu bewerben. Der Unterschied zwischen diesen beiden Möglichkeiten ist, dass UAC ausschließlich mit Ziel-CPA Einstellungen laufen können. Vorher konnte auch über das CPC-Modell geboten werden. Die Kampagnenausrichtung, Anzeigenrotation und Gebotseinstellung werden von Google automatisiert organisiert. Grundeinstellungen wie Sprache oder Region sind nach wie vor vom Nutzer selbst festzulegen. Unter dem Menüpunkt „Kampagnen“ in Google Ads können universelle App-Kampagnen erstellt werden.


title: AdWords-Agentur

text: Seit Oktober 2013 können Unternehmen und Einzelpersonen am Google-Partner-Programm teilnehmen und sich als „Google Partner“ zertifizieren lassen. Ein zertifizierter Google-Partner ist ein Ads-Experte.


title: AdWords-Agentur

text: Der Google-Partner-Status ist ein anerkannter Nachweis für das erlangte Know-how in der Erstellung, Leitung, Optimierung und Analyse von Google-Ads-Kampagnen. Dafür sind diverse Anforderungen nachzuweisen:


title: AdWords-Agentur

text: Einzelpersonen:Unternehmen:Im Rahmen der Game-On-Challenge für zertifizierte Partner-Agenturen fand seitens Google 2016 und 2017 ein temporäres Sonderevent statt. Dabei sollten Anwärter es schaffen, innerhalb des ersten Jahresquartals alle sechs Ads-Prüfungen abzulegen.


title: AdWords-Agentur

text: Ads-Prüfungen:Insgesamt mussten die Prüflinge 505 Fragen innerhalb von 10,5 Stunden beantworten. Für die Prüfung konnten sich angehende Ads Experten mit den Arbeitsmaterialien im Google Portal vertraut machen. Die Zertifizierung selbst fand entweder im Rahmen eines drei-tägigen Ads-Experten-Zertifizierungs-Bootcamps oder im Google Partner Portal online zu Hause statt. Nach dem erfolgreichen Bestehen erhielten die Prüflinge ein gerahmtes personalisiertes Zertifikat mit dem Titel „Ads Experte“.


title: AdWords-Agentur

text: Eine Ads-Agentur bietet Dienstleistungen im Bereich Erstellung, Betreuung und Optimierung von Google Ads Kampagnen an.


title: AdWords-Agentur

text: Bevor eine Ads Kampagne gestartet werden kann, wird ein Ads-Konto benötigt. Hierfür sind eine E-Mail-Adresse und idealerweise eine Website vonnöten. Unternehmen ohne Website können mit Ads Express werben.


title: AdWords-Agentur

text: In den Rahmen der Kontobetreuung durch eine Ads-Agentur fallen folgende Aufgabenfelder:Als Honorar gibt es verschiedene Modelle wie ein monatliches Fixum, einen anteiligen Betrag der Werbeausgaben, eine Umsatzbeteiligung, eine Gewinnbeteiligung oder Kombinationen der verschiedenen Modelle.


title: Kleine Segelflossenbarbe

text: Die Kleine Segelflossenbarbe ("Oreichthys parvus", Syn.: "Puntius roloffi") oder Roloffs Zwergbarbe ist ein kleiner Süßwasserfisch aus der Familie der Karpfenfische (Cyprinidae). Die Art kommt auf der Malaiischen Halbinsel in Südthailand und im Norden Malaysias, sowie im Stromgebiet des Mekong in Laos und Thailand vor.


title: Kleine Segelflossenbarbe

text: Die Kleine Segelflossenbarbe hat eine barbentypische Gestalt, ist leicht hochrückig und wird drei Zentimeter lang. Der Kopf ist mit zahlreichen auffälligen Porenreihen versehen. Die Seitenlinie ist kurz und erstreckt sich nur über 4 bis 6 mit Poren versehener Schuppen. Die Pharyngealzähne stehen in drei Reihen, alle sind an der Spitze leicht erhöht. Barteln fehlen.Kopf und Körper sind silbrig oft goldglänzend gefärbt, die Oberseite ist grüngrau. Die Schuppen auf dem Rücken und an den Körperseiten sind an ihrer Basis dunkel gefärbt, was zu einer netzartigen, dunklen Musterung führt. Die Schwanzflossenbasis ist durch einen dunklen Fleck markiert, weitere, sichelförmige befinden sich an der Spitze der Rückenflosse und auf der Afterflosse. Die Bauchflossen können stimmungsabhängig mehr oder weniger rötlich sein, Rücken- und Afterflosse sind eher gelblich.


title: Kleine Segelflossenbarbe

text: Die Kleine Segelflossenbarbe lebt in klaren, langsam fließenden Gebirgsbächen. Die Fische sind territorial und besetzen kleine Reviere. Die Weibchen legen ihre insgesamt 50 bis 70 haftenden Eier wie Keilfleckbärblinge an die Unterseite von großblättrigen Wasserpflanzen. Die Jungfische schlüpfen bei einer Wassertemperatur nach 24 Stunden, hängen zunächst an Wasserpflanzen und schwimmen nach weiteren fünf Tagen frei.


title: Charlotte Gill

text: Charlotte Gill (* 1971 in London, Vereinigtes Königreich) ist eine kanadische Schriftstellerin und ehemalige Baumpflanzerin, die mit ihrer ersten Kurzgeschichtensammlung, "Ladykiller", 2006 den zu den BC Book Prizes gehörenden Ethel Wilson Fiction Prize sowie den Danuta Gleed Literary Award, und 2012 mit ihrem biografisch geprägten Sachbuchdebüt, "Eating Dirt", den British Columbia’s National Award for Canadian Non-Fiction und den Hubert Evans Non-Fiction Prize gewinnen konnte.


title: Charlotte Gill

text: Charlotte Gill wurde in London als Tochter eines Medizinerehepaars geboren. Ihr Vater war indischer Herkunft und so wanderte die Familie zunächst nach Kanada aus, als sie vier Jahre alt war, wo sie zunächst im Osten Kanadas und ab 1979 in den Vereinigten Staaten aufwuchs. Sie arbeitete 17 Jahre lang als eine von tausenden von Baumpflanzern, zunächst in Ontario, später dann in British Columbia, wo sie 20 Jahre lang in Vancouver ihren Wohnsitz hatte. Sie selbst schätzt, dass sie in dieser Zeit rund eine Million Bäume gepflanzt haben muss, was einer Erntemenge von durchschnittlich 92 Millionen Kubikmeter Holz jährlich gegenübersteht, wie sie selbst betont. Während ihrer Arbeitspausen von den Backwoods, wo man aufgrund der Abgeschiedenheit von der modernen Technologie den Eindruck hätte, 100 Jahre zurück in die Vergangenheit zu reisen, studierte sie mit Unterbrechungen Kreatives Schreiben an der University of British Columbia. Dieses Studium schloss sie mit einem Master of Fine Arts ab.


title: Charlotte Gill

text: Ihre erste Kurzgeschichtensammlung, "Ladykiller", wurde von der Kritik für seine ironische Komik und behutsame Satire gelobt. Die sieben Geschichten reichten von der Story über den Kampf eines Ehepaars gegen sowohl die Lärmbelästigung durch ein schreiendes Baby im Apartment über ihnen, als auch gegen ihre zwischenmenschlichen Probleme, "Hush", die bereits 2003 auf der Shortlist des Journey Prize stand, bis hin zu der schicksalbeladenen Romanze zwischen einer MedizinStudentin und ihrem Professor. Allen gemein war die widersprüchliche Natur, mehr ihr eigenes Schicksal zu sabotieren als es zu meistern. 2006 gewann "Ladykiller" den Ethel Wilson Fiction Prize sowie den Danuta Gleed ehrenden Danuta Gleed Literary Award und war darüber hinaus für den Governor General’s literary award nominiert. Ihre übrigen Kurzgeschichten wurden bisher in Best Canadian Stories, The Journey Prize Stories und anderen Magazinen veröffentlicht.


title: Charlotte Gill

text: Dabei hatte sie die Kurzgeschichtensammlung auf ungewöhnliche Weise in der Isolation ihrer Arbeit und den seltenen Pausen verfasst, manchmal ohne zuverlässige Verbindung zu ihrem Verleger: „While finishing Ladykiller, I was treeplanting. I travelled frequently, and my car morphed into a kind of office. I parked in ferry line-ups with my laptop propped against the steering wheel. I wrote during off-hours – usually at 5 a.m. and then again before bed. Now I can recognize the chunks of the book written during these drowsy, dreamy times. I sent manuscript dispatches via e-mail. I called Toronto from bald mountaintops, from satellite phones sheathed in bread bags against the weather. For weeks at a time I was totally unreachable – a pre-publication scenario that would have turned most editors incandescent with anxiety.“


title: Charlotte Gill

text: In ihrem Romandebüt, "Eating Dirt", wandte sie sich nun jenem Arbeitsleben zu, dass fast zwei Dekaden lang ihren Alltag bestimmt hatte: dem Anpflanzen und Wiederaufforsten des westkanadischen Zedernbestandes im nordamerikanischen Regenwald. Als Studentin von 19 Jahren hatte sie sich dieser Arbeit zugewandt, verlockt weniger von der Aussicht auf die gute Bezahlung (250 bis 500 $ pro Tag), mehr von der Aussicht auf eine naturverbundene Isolation, um zu sich selbst zu finden, aber auch ohne jede Vorbereitung auf diese körperlich anstrengende Arbeit. Diese Hinwendung zum Thema wäre nur zwangsläufig gewesen, nicht nur drei ihrer besten Freunde, sondern auch ihr Ehemann wären ehemalige Baumpflanzer: „All of my best friends were tree planters, my husband was a tree planter (…). There’s just something really incredible that happens in the backwoods when you get away from technology. It’s like going back 100 years.“ In diesem Buch mit deutlichen biografischen Bezügen beschrieb sie sowohl den entbehrungsreichen Alltag in den entlegenen Gebieten British Columbias, die persönlichen Beziehungen zwischen den einzelnen Akteuren als auch die Magie des westkanadischen Urwaldes, die Biologie der Bäume und die Geschichte der Westküstenwälder. Von der Jury wurde dabei vor allen Dingen der Stil ihrer verwendeten Prosa in "Eating Dirt" gelobt: „an insider’s perspective on the gruelling, remote and largely ignored world of that uniquely modern-day ‘tribe,’ the tree planter.” [Her description] (…) brings it vividly to life in all its mystic grandeur with striking details and evocative analogies, using intelligence, verve and humour to illuminate the dangers that live within, and threaten from without.“


title: Charlotte Gill

text: Der Preis von 40.000 kanadischen Dollar wurde Charlotte Gill am 15. Februar 2012 durch Premierministerin Christy Clark und Keith Marschall, Vorstand der British Columbia Achievement Foundation offiziell zugesprochen. "Eating Dirt" wurde außerdem für den mit 25.000 Dollar dotierten Charles Taylor Prize for Literary Non-Fiction und dem Hilary Weston Writers’ Trust Prize for Non-fiction sowie den Hubert Evans Non-Fiction Prize nominiert. Letzteren Preis erhielt sie dann auch im Mai 2012. Vor der Preisverleihung meinte Gill amüsiert, dass dieser Montag normalerweise der Neujahrstag der Baumpflanzer ("tree planter new year") sei, an dem sie am ersten Tag der Saison ihre neuen Mannschaften einweisen würden.


title: Charlotte Gill

text: Charlotte Gill lebt mit ihrem Mann Kevin, der heute als Physiotherapeut arbeitet, inzwischen im rund 200 km von Vancouver entfernten Powell River, da ihnen beide die Naturnähe fehlte, und unterrichtet über das online-Programm des der University of British Columbia nahestehenden Banff Centre nun selbst Kreatives Schreiben. Die naturverbundene Tätigkeit in den Regenwäldern, die sie 2008 aufgrund fortwährender Kniebeschwerden aufgegeben hat, vermisse sie trotz der Entbehrungen jeden Tag. Die Arbeit selbst sah sie im Sinne des Naturschutzes als Teil einer ironischen Maschinerie an: „There aren’t many planters who don’t feel what they are doing is a giant contradiction. We’re paid indirectly by the logging companies that harvest the trees. Like loggers, we are all part of the machine.“ Eines ihrer literarischen Vorbilder im Bereich non-fiction sei Susan Orleans "The Orchid Thief" gewesen, aber ihr nächstes Buchprojekt werde sich wohl mit Sicherheit wieder im Bereich fiction abspielen.


title: Charlotte Gill

text: Kurzgeschichten


title: Charlotte Gill

text: Sachbuch


title: Charlotte Gill

text: Bereits ihr Kurzgeschichtendebüt "Ladykiller" forderte die Rezensentin Heather Birrell zu einem Vergleich mit Elmore Leonards Zitat „If it sounds like writing, I re-write it“ („Wenn es sich nach Schreiben anhört, schreibe ich es neu.“) heraus: „Many passages in Charlotte Gill’s debut story collection, Ladykiller, "sound like writing," but this deliberate and persistent stylishness – in combination with her bleak choice of subject matter – might very well be the author’s point.“ – „Viele Passagen in Charlotte Gills Debüt-Kurzgeschichtensammlung hören sich nach Schreiben an, aber ihr absichtlicher und beharrlicher Stil – in Kombination mit ihrer rauhen Themenwahl – ist aus der Sicht der Autorin gut gewählt.“


title: Charlotte Gill

text: Zu "Eating Dirt. Deep forests, big timber and life with the tree-planting tribe" äußerte sich Cherie Thiessen enthusiastisch: „Gill combines details about her fellow "tribe members" with her own observations of the land and the job they’re tasked with, and blends descriptions of tree planters’ daily routines with anecdotes about unusual creatures and situations they encounter during their travails. In the hands of this wordsmith, the mundane becomes magical. (…) With Eating Dirt, Gill has produced a winner. Not all of the million seedlings she planted during her two decades in the wild will have thrived, but this book will.“ – „Gill kombiniert Details über ihre begleitenden "Stammesmitglieder" mit ihren Beobachtungen der Landschaft und mit dem Job, mit dem sie beschäftigt sind, dabei überblendet sie die Beschreibungen der täglichen Routine der Baumpflanzer mit Anekdoten über ungewöhnliche Kreaturen und Situationen mit denen sie während ihrer Arbeitsexpeditionen konfrontiert werden. In den Händen dieser Wortschmiedin wird deren Alltag magisch. (…) Mit Eating Dirt hat Gill einen Gewinner produziert. Nicht jeder der Millionen von Setzlingen, den sie während der letzten beiden Jahrzehnte gepflanzt hat, wird seine Wurzeln ausgetrieben haben, aber dieses Buch wird es schaffen.“


title: Museen im Ruhrgebiet

text: Diese Seite gibt einen Überblick über die Museen im Ruhrgebiet. Mit über 200 Museen bildet das Ruhrgebiet eine der größten und umfangreichsten Museumslandschaften Deutschlands.


title: Museen im Ruhrgebiet

text: Das Spektrum der Museen und Ausstellungen im Ruhrgebiet reicht von archäologischen Sammlungen, über Kirchenschätze bis zu zeitgenössischen Kunstmuseen; von stadthistorische Heimatkundemuseen über Naturkunde-, Technik- und Industriemuseen, bis hin zu Spezialmuseen, und Kuriositäten. Die Schwerpunkte der Museen und Ausstellungen liegen in der mittelalterlichen und industriellen Vergangenheit der Metropolregion, sowie ihrer heutigen postindustriellen, kulturellen Vielfalt. In den letzten Jahren – vor allem aber seit den Veranstaltungen der RUHR.2010 – Kulturhauptstadt Europas bildete sich eine integriertere Museumslandschaft der Metropole Ruhr. Außerdem sind viele Industriedenkmale ohne festes Ausstellungsangebot über die Route der Industriekultur erschlossen.


title: Museen im Ruhrgebiet

text: Das 1883 eröffnete Museum für Kunst und Kulturgeschichte Dortmund ist das älteste Museum der Metropolregion; das Museum Folkwang ist heute mit rund 800.000 jährlichen Besuchern das größte Museum der Region. Als Träger der Museen fungieren vor allem die Städte und Gemeinden des Ruhrgebiets, aber auch verschiedene Bundesagenturen, das Land Nordrhein-Westfalen, die Landschaftsverbände für Westfalen-Lippe (LWL) und das Rheinland (LVR), sowie zahlreiche Wirtschaftsunternehmen und gemeinnützige Stiftungen und Vereine. Die Zuordnung der Museen erfolgt nach ihren Hauptsammelgebieten beziehungsweise -schwerpunkten und den vom Institut für Museumsforschung definierten Museumsarten.


title: Museen im Ruhrgebiet

text: Unregelmäßig geöffnete Museen oder nur nach vorheriger Vereinbarung zu besuchen:


title: Museen im Ruhrgebiet

text: Unregelmäßig geöffnete Museen oder nur nach vorheriger Vereinbarung zu besuchen: Geschlossene Museen oder mit ehemaligem Sitz beziehungsweise Standort im Ruhrgebiet:


title: Claes Uggla (Schiff)

text: Die 1900 in Dienst gestellte Claes Uggla war der fünfte Torpedokreuzer (schwed. Torpedkryssare) der schwedischen Flotte und der "Örnen"-Klasse. Exakter wären die Boote wohl als Torpedokanonenboote bezeichnet worden, deren britischen Ausführungen sie nachempfunden waren. Die "Claes Uggla" war das einzige Boot der Klasse, das im Dienst verloren ging. Am 22. Juni 1917 lief sie bei der Sicherung eines schwedischen Küstengeleitzuges in den Schären nahe der Insel Ulvön bei Örnsköldsvik auf. Die Versuche, das Schiff abzubringen, zerstörten den Rumpf weiter und am 30. August 1917 kenterte die "Claes Uggla".


title: Claes Uggla (Schiff)

text: Die "Claes Uggla" und die vorangehende "Psilander" wurden auf der Finnboda Werft des Bergsunds-Konzern in Stockholm gebaut. Ihre Bewaffnung unterschied sich nicht von den vorangegangenen Booten. Auch sie hatten zwei 12-cm-L/45-Bofors-M.94-Schnellfeuergeschütze mit Schutzschilden auf dem Vor- und Achterdeck und in Schwalbennestern an den Seiten vier 5,7-cm-L/55-Maxim-Nordenfeldt-Schnellfeuergeschütze. Dazu kam noch das Unterwasser-Torpedorohr im Bug. Auch die Panzerung der beiden Boote bestand aus einem 19 mm starken Panzerdeck aus normalem Stahl. Allerdings hatten die beiden letzten Boote der Klasse einen etwas veränderten, längeren Rumpf mit einer veränderten Brücke und etwas anders stehenden Masten. Die beiden von Motala Verkstad zugelieferten Dreifach-Expansionsmaschinen waren mit zusammen 4500 PS etwas stärker, den notwendigen Dampf erzeugten weiterhin acht kleine Wasserrohrkessel vom Typ Yarrow, die eigentlich für Torpedoboote konstruiert worden waren.


title: Claes Uggla (Schiff)

text: Die "Claes Uggla" kam am 28. November 1900 als fünfter „Kreuzer“ der schwedischen Marine und letztes Boot der "Örnen"-Klasse in Dienst. Das Boot war nach dem schwedischen Admiral Claas Uggla (1614–1676) benannt, der als zweiter Befehlshaber in der Seeschlacht bei Öland gegen Dänen und Niederländer unter Cornelis Tromp, Niels Juel und Philipp van Almonde gefallen war.


title: Claes Uggla (Schiff)

text: 1901 war die "Claes Uggla". neben den Küstenpanzerschiffen "Thor", "Oden" und "Niord", das erste Boot der schwedischen Marine, das eine Funkanlage erhielt. Nach der einseitigen Ausrufung der Aufgabe der schwedisch-norwegische Union durch das norwegische Storting im Juni 1905, wurde die schwedische Flotte in Alarmbereitschaft versetzt. Die Erhöhung der Spannung führte zur Verlegung eines Teils der Flotte nach Westen, um im Fall einer Eskalation des Konflikts die norwegischen Küste und die Hauptstadt, damals noch Kristiania genannt, anzugreifen. Die "Claes Uggla" gehörte mit drei Schwesterschiffen zu diesem Verband. Nach der Anerkennung der norwegischen Unabhängigkeit in den Verhandlungen von Karlstad wurde die Flotte am 11. Oktober 1905 wieder zurückgezogen.


title: Claes Uggla (Schiff)

text: Während des Ersten Weltkriegs überwachte sie dann die schwedischen Gewässer und diente als Geleitfahrzeug. Am 22. Juni 1917 lief sie bei der Sicherung eines schwedischen Küstengeleitzuges im Bottnischen Meerbusen in den Schären nahe der Insel Ulvön bei Örnsköldsvik auf. Die Versuche, das Schiff abzubringen, zerstörten den Rumpf weiter und am 30. August 1917 kenterte die "Claes Uggla".


title: Melanthia alaudaria

text: Melanthia alaudaria, zuweilen auch als Alpenreben-Blattspanner bezeichnet, ist ein Schmetterling (Nachtfalter) aus der Familie der Spanner (Geometridae).


title: Melanthia alaudaria

text: Die Flügelspannweite der Falter beträgt 18 bis 24 Millimeter. Die Grundfarbe der Vorderflügel ist cremig weiß bis leuchtend weiß. Gebietsweise treten auch dunkler gefärbte Exemplare auf. Das Wurzelfeld ist markant schwarzbraun gefärbt. Gleichfarbig hebt sich ein großer Fleck am Vorderrand nahe der Mitte hervor. Vom Apex verläuft ein breites dunkles Saumband entlang des Vorderflügelaußenrandes, das sich auf den Hinterflügeln fortsetzt. Darin ist eine dünne weiße Wellenlinie erkennbar. Arttypisch sind einzelne oder w-förmige weiße Spitzen, die in die dunklen Saumfelder ragen. Vorder- und Hinterflügel zeigen jeweils einen schwarzen Diskalfleck.


title: Melanthia alaudaria

text: Erwachsene Raupen sind grünlich gefärbt. Auf dem Rücken und an den Seiten haben sie mehrere gelbliche Linien und Streifen. Auch die Segmenteinschnitte sind gelblich gefärbt.


title: Melanthia alaudaria

text: Die Puppe ist hellbraun und mit grünlich schimmernden Flügelscheiden versehen. Der Kremaster ist grün oder rostbraun gefärbt, ist groß und breit sowie dreieckig abgeplattet und mit zwei dicht aneinander stehenden Borsten versehen. Diese sind an der Spitze gebogen. Daneben befinden sich an jeder Seite weitere je vier noch feinere Borsten, die an der Spitze eingerollt sind.


title: Melanthia alaudaria

text: Ähnliche schwarze und weiße Zeichnungselemente insbesondere auf den Vorderflügeln zeigen auch die Falter des Sturmvogels ("Melanthia procellata"), des Brombeer-Blattspanners ("Mesoleuca albicillata"), des Milchweißen Bindenspanners ("Plemyria rubiginata"), des Pfaffenhütchen-Harlekins ("Ligdia adustata") und des Braunbinden-Blattspanners ("Catarhoe cuculata"). Alle vorgenannten Arten sind jedoch größer und ihnen fehlt der weiße Einschnitt in die dunklen Saumbereiche der Vorderflügel. Außerdem ist der dunkle Saum auf den Hinterflügeln oftmals schwächer ausgebildet.


title: Melanthia alaudaria

text: "Melanthia alaudaria" ist in Mitteleuropa lokal verbreitet. In den Ostalpen ist sie gebietsweise zahlreich zu finden und kommt dort noch in einer Höhe von 1800 Metern vor. Die Art bewohnt bevorzugt alpine Waldregionen.


title: Melanthia alaudaria

text: Die Falter fliegen von Ende Mai bis Anfang Juli. Tagsüber sind sie zuweilen im Halbschatten von Gebüschen zu beobachten. Sie sitzen meist mit eben-gespreizter Flügelhaltung, bei der die Zeichnung der Vorderflügel mit der Zeichnung der Hinterflügel ein unterbrechungsfreies, lückenloses Gesamtbild ergibt. In der Abenddämmerung erscheinen sie mitunter zum Paarungsflug über feuchten Grasplätzen. Nachts besuchen sie zuweilen auch künstliche Lichtquellen. Die Raupen leben im Juli und August und ernähren sich von den Blättern von Waldrebenarten ("Clematis"). Sie verpuppen sich in einem leichten Gespinst an der Erde. Die Art überwintert als Puppe.


title: Melanthia alaudaria

text: "Melanthia alaudaria" kommt in Deutschland nur in Bayern vor und wird auf der Roten Liste gefährdeter Arten als nicht gefährdet geführt.


title: Die Königin von Honolulu

text: Die Königin von Honolulu (plattdeutsch: De Keunigin von Honolulu) ist ein plattdeutsches Volksstück von Gorch Fock aus dem Jahr 1913. Es handelt sich um ein komödiantisches Singspiel.


title: Die Königin von Honolulu

text: Die Uraufführung fand 1916 am Thalia Theater in Hamburg statt. Nach 1950 stand das Stück mehrere Jahre auf dem Spielplan des Ohnsorg-Theaters.


title: Die Königin von Honolulu

text: "Die Königin von Honolulu" war eine Auftragsarbeit, die Fock im November 1913 schrieb. Von dem aus vier Akten bestehenden Ursprungswerk sind nur noch Fragmente erhalten geblieben. Die seit den 1960er Jahren aufgeführte Neufassung des Bühnenstücks von Günther Siegmund besteht aus drei Akten.


title: Die Königin von Honolulu

text: Um 1910 vertreiben sich sechs Matrosen die Zeit in der Hafenkneipe „Die Königin von Honolulu“ im Hamburger Stadtteil St. Pauli. Der Wirt Krischon, genannt Krischon Honolulu, ist früher selbst zur See gefahren und jetzt noch als Heuerbaas tätig. Die sechs Matrosen bedrängen ihren Heuerbaas, ihnen jetzt bald eine neue Heuer zu beschaffen, aber es werden zurzeit keine Matrosen gesucht. Die sechs Matrosen unterhalten sich mit Klönschnack, Musik oder Krischon, der Ewerführer Jonni und die inzwischen volljährige Waise Lieschen sorgen für gute Laune.


title: Die Königin von Honolulu

text: Endlich läuft im Hafen eine amerikanische Luxusjacht ein. Die Jacht hat den gleichen Namen wie die Kneipe, nämlich auch „The Queen of Honolulu“, also „Die Königin von Honolulu“. Der Besitzer, der etwas spleenige Millionär William Thompson, sucht tatsächlich Matrosen für eine Weltreise, die auch nach Honolulu führen soll. Keine Frage, dass die sechs Matrosen versuchen, die Heuer zu bekommen. Als der Wirt erfährt, dass die Fahrt auch zu seinem geliebten Honolulu führen soll, übergibt er die Kneipe seinem Freund, dem Ewerführer Jonni Wiedenbüx, und lässt sich auch anheuern. Lieschen zieht sich Männerkleidung an und möchte auch mit auf große Fahrt. Dazu passt nur nicht, dass der Millionär Frauen nicht ausstehen kann – aber das könnte sich ja ändern.


title: Die Königin von Honolulu

text: Die Uraufführung des Stückes fand am 18. September 1916 im Thalia Theater (Hamburg) durch die "Gesellschaft für dramatische Kunst" unter der Regie von Richard Ohnsorg statt. Sie war Teil einer Gedenkfeier für den im selben Jahr gefallenen Autor Gorch Fock. Die Aufführung fand äußerst positive Resonanz bei Publikum und Presse, führte innerhalb kurzer Zeit zu 25 Wiederholungen und gilt als Geburtsstunde der niederdeutschen Bühne.


title: Die Königin von Honolulu

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde "Die Königin von Honolulu" im Ohnsorg-Theater Hamburg aufgeführt, zunächst während der Spielzeit 1950/51, dann 1965/66 und 1975/76 in einer Neufassung von Günther Siegmund mit Musik von Walter Bullerdiek. Letztere, von Günther Siegmund inszenierte Aufführungen wurden auch als Fernsehübertragung des NDR gezeigt und auf Video und DVD vermarktet. Auch eine Schallplattenfassung wurde veröffentlicht.


title: Die Königin von Honolulu

text: Mitwirkende in der Spielzeit 1965/66:


title: Die Königin von Honolulu

text: Mitwirkende in der Spielzeit 1975/76: Hilde Sicks, Heidi Mahler, Jens Scheiblich, Jürgen Pooch, Werner Riepel, Edgar Bessen.Fock selbst schätzte sein Werk als schwach ein.


title: Die Königin von Honolulu

text: Albrecht Janssen urteilte 1920 in der Literaturzeitschrift "Das literarische Echo" wie folgt: „Gorch Fock wandelt in ‚seiner Königin von Honolulu‘ alte ausgetretene Wege, und obwohl sein lustiges Stück uns zum herzhaften Lachen reizt, literarische Qualitäten sucht man hier vergebens.“


title: Straßenbahn Ostrava

text: Die Straßenbahn Ostrava besitzt das drittgrößte Straßenbahnnetz in Tschechien (nach Prag und Brünn). Sie wird vom "Dopravní podnik Ostrava" (Verkehrsbetrieb Ostrava; DPO) betrieben.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Im Jahr 2016 befuhr die Straßenbahn Ostrava ein Streckennetz mit einer Länge von 62,7 Kilometern und einer Spurweite von 1435 mm. Auf ihm verkehrten 16 Linien, davon 14 Tageslinien (1–8, 10–12, 14, 15, 17) und zwei Nachtlinien (18, 19), auf einer Linienlänge von 230,3 Kilometern.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Wie in anderen Städten war der Hauptgrund für den Bau der Straßenbahn die Entfernung von drei Kilometern zwischen der Innenstadt und dem Bahnhof (im Stadtteil Přívoz). Obwohl auf dieser Strecke bereits Pferdeomnibusse fuhren, reichten sie für die sich entwickelnde Kleinstadt nicht mehr aus. Im Jahr 1882 bot der Bürgermeister von Moravská Ostrava (deutsch: Mährisch Ostrau) Anton Lux eine Konzession für den Bau einer normalspurigen Dampfeisenbahn an, die vom Gasthof „Am grünen Baum“ (heute Hotel Palace) zum Hauptbahnhof in Přívoz führen sollte. Obwohl eine sichere Rendite zu erwarten war und eine Grobplanung ausgearbeitet wurde, wurde das Projekt nicht realisiert.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Am 18. August 1894 wurde (dank des Wiener Geschäftsmanns Julius Mordern) die erste Strecke einer Dampfstraßenbahn vom Bahnhof durch Moravská Ostrava nach Vítkovice eröffnet. Eigentümer des Verkehrsunternehmens war die "Brünner Local-Eisenbahn-Gesellschaft" (BLEG). Auf der Strecke wurden vier Lokomotiven, 15 Personenwagen und 6 Güterwagen eingesetzt. Die Höchstgeschwindigkeit betrug außerhalb der Ortschaften 15 km/h und in den Ortsbereichen 10 km/h, die Fahrzeit für die Gesamtstrecke betrug 42 Minuten. Die erste Erweiterung des Netzes fand zwei Jahre später statt, als ein Abzweig zur Reichsbrücke (Říšský most, heute: Most Miloše Sýkory) eröffnet wurde. Im Jahr 1899 wurde der Betrieb auf der Strecke Moravská Ostrava – Lhotka – Hulváky aufgenommen.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Im Jahr 1897 baute das Unternehmen Ganz & Co. ein elektrotechnisches Werk in Moravská Ostrava, später "Moravskoostravské elektrářské akciové společnosti" genannt. Unmittelbar danach wurde ein Konzept für die Elektrifizierung der beiden Strecken vorgelegt. Der regelmäßige Personenverkehr mit 15 elektrischen Straßenbahnen begann am 1. Mai 1901.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Im Dampfbetrieb wurden insgesamt 23 Wagen und 12 Straßenbahn-Lokomotiven eingesetzt, von denen einige noch bis 1922 in Betrieb waren, von wo an elektrische Lokomotiven für Güterzüge eingesetzt wurden. Die ersten 15 elektrischen Straßenbahntriebwagen wurden von der Maschinen- und Waggonfabrik Kasimir Lipiński im polnischen Sanok produziert.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Das Straßenbahnnetz wurde schrittweise ausgebaut – im Jahr 1907 sogar um zwei Strecken, eine nach Svinov (Verlängerung von Hulváky), die zweite zwischen Mariánské Hory ("Zištova-Straße") und Vítkovice. Im Jahr 1908 werden zum ersten Mal Linienkennzeichnungen benutzt: Am 1. August 1911 wurden Name und Sitz des Unternehmens von "Brünner Local-Eisenbahn-Gesellschaft" BLEG in "Moravskoostravské místní dráhy" (deutsch: Mährische Lokaleisenbahnen) mit Sitzt in Moravská Ostrava geändert (1920 wurde der Firmenname erneut in "Společnost moravských místních drah" SMMD geändert). Zu dieser Zeit gab es in der Region Ostrava die meisten Straßenbahnunternehmen in der gesamten damaligen Tschechoslowakei. Ebenso wie in Ostrava ein normalspuriges Straßenbahnnetz wuchs östlich der Stadt ein meterspuriges Überlandstraßenbahnnetz. Daher wurde eine neue Strecken im Süden von Moravská Ostrava gebaut, um sich mit dem Schmalspurnetz zu überlappen.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Seit dem Beginn der 1920er Jahre begann der zweigleisige Ausbau der verkehrsreichsten Abschnitte. In diesem Zeitraum wurden auch mehrere neue Strecken gebaut, wie zum Beispiel in Richtung Vítkovice zum "Městske lázně" (Stadtbad) oder nach Zábřeh. Es wurde auch ein neuer Betriebshof "Moravská Ostrava" an der Křivá-Straße gebaut. Im Jahr 1926 wurde die Elektrifizierung der Strecke Svinov – Klimkovice vollendet, die 1911 als Eisenbahnstrecke gebaut wurde und in den 1920er Jahren von der SMMD gekauft wurde.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Der Wagenpark wurde ständig ergänzt. Nach Ostrava kamen Fahrzeuge der Wagonfabrik Kopřivnice und der Královopolské strojírny (KPS) in Brünn. In den Jahren 1922 bis 1932 baute die SMMD in der eigenen Werkstatt 16 Triebwagen und 12 Beiwagen.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Im Jahr 1913 wurde die normalspurige Lokalbahn Vítkovice ↔ Zábřeh mit einer Länge von 3,9 Kilometern eröffnet. Ihr Ausgangspunkt befand sich vor der Direktion der Eisenhütte in Vitkovice. Die Eisenhütte (später Vítkovické horní a hutní těžířstvo – VHHT) führte auch den Verkehr auf der Strecke durch. Die Strecke diente hauptsächlich dem Güterverkehr von der Sandgrube in Zábřeh zur Eisenhütte, außerdem zweigte ein 667 Meter langes Anschlussgleis zur Ziegelei in Zábřeh ab. Die Strecke diente aber auch dem Personenverkehr.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Eröffnet wurde die Strecke am 3. Juli 1913. Im Jahr 1930 wurde der Abzweig von Zábřeh nach Hrabová gebaut und 1934 wurde die Strecke elektrifiziert. Am 29. März 1934 wurde der elektrische Betrieb aufgenommen. Im Jahr 1948 wurde das Netz der VZD erweitert nach Hrabová Ščučí. Die Eisenwerke Vítkovice betrieben dieses Netz bis zum Jahr 1953, als am 1. Juli diese Strecke als letzte der Lokalbahnen der Region in das "Dopravní podnik Ostrava" eingegliedert wurde. Der Abschnitt in Zábřeh von der Post zur Sandgrube wurde am 1. Oktober 1964 stillgelegt.


title: Straßenbahn Ostrava

text: In den Anfangsjahren mit Dampfbetrieb wurden Personen nicht nur in konventionellen Zügen mit Dampflok an der Spitze befördert, sondern auch in Dampftriebwagen der Bauart Komarek (daher stammt auch die volkstümliche Bezeichnung "Komarek" für die Linien der VZD). Im Jahr 1922 wurden drei Triebwagen dieses Straßenbahntyps vom Hersteller Vagónka Studénka erworben. Ein weiterer Triebwagen kam 1931 hinzu, seit 1934 folgten die klassischen elektrischen Straßenbahntriebwagen, gebaut nach Wiener Vorbild. Von diesen Triebwagen und Beiwagen wurden bis 1954 insgesamt 16 Stück in den eigenen Werkstätten der VHHT gebaut.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Das Münchner Abkommen veränderte 1938 die Grenzen der Tschechoslowakei, die Ostrava zum Großteil an Deutschland und Polen abtreten musste. Die neue Grenze war jetzt die Oder. Die Straßenbahnlinie von Svinov nach Klimkovice musste geschlossen werden (Der Verkehr wurde während des Krieges im Jahr 1941 wieder aufgenommen). Die SMMD wurde in die deutsche MLEG umbenannt. In dieser Zeit gab es nur geringfügige Streckenneubauten: von Zábřeh zur Kaserne im Wald Bělský les.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Am 3. Januar 1947 entschied die Generalversammlung der SMMD, das Unternehmen zu liquidieren und das Eigentum auf die Stadt Ostrava zu übertragen. Im Mai 1949 wurde rückwirkend zum 1. Januar 1949 das "Dopravní podniky města Ostravy" gegründet. Grundlage des Unternehmens war die ehemalige SMMD. In das Verkehrsunternehmen wurde auch die Lokalbahn nach Vitkovice (VZD) (vier Jahre später) und die Schmalspurbahnen um Ostrava aufgenommen. Nach dem Krieg wurde die Bahnstrecke Ostrava-Svinov–Kyjovice-Budišovice elektrifiziert, die 1926 erbaut worden war. In den frühen 1950er Jahren wurden neue Wohnsiedlungen gebaut (vor allem in Zábřeh), wodurch neue Verkehrsbedürfnisse entstanden. Zunächst wurde ein Bus-Shuttle eingerichtet, der später durch eine reguläre Straßenbahnverbindung ersetzt wurde. 1950 wurde auch die Eisenbahnlinie Petřkovice – Hlučín in das Straßenbahnnetz integriert. Bis zum Juli 1953 war das gesamte normal- und schmalspurige Straßenbahnnetz unter dem Dach des DPO vereinigt.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Im Zusammenhang mit dem Bau der Nová Huť Klementa Gottwalda (NHKG) wurde der Bau einer Straßenbahnstrecke zum Transport der Arbeiter notwendig. Der erste Abschnitt wurde 1953 fertiggestellt, der zweite ein Jahr später. Die neue normalspurige Strecke war nicht mit anderen Strecken verknüpft, weil zwischen Hranečník und Výstaviště noch die schmalspurigen Überlandbahnen verkehrten. Deshalb wurde letztere auf Normalspur umgespurt, das erste Gleis war 1955 normalspurig, das zweite vier Jahre später.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Eine weitere Neubausiedlung, die erschlossen werden musste, war die sozialistische Stadt Poruba. Die Strecke wurde in mehreren Etappen gebaut: Am 19. Dezember 1958 wurde der Betrieb bis zur Haltestelle "Pustkovecká" aufgenommen, am 3. April 1960 wurde die Gesamtstrecke gemeinsam mit dem Betriebshof Poruba in Betrieb genommen.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Mitte der 1960er Jahre ergab sich durch den Bau des ČSD-Rangierbahnhofs Polanecká die Notwendigkeit, das Netz im Bereich Zábřeh umzugestalten, die alten Strecken wurden unterbrochen und Umfahrungen mussten errichtet werden. Die erste Auswirkung war die Stilllegung der Strecke nach "Pískovým dolům" und von "Mírového náměstí" in Vitkovice über "Jeremenkovu" und "Lidickou" zum Stadion der Eisenwerke Vitkovice.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Von 1943 bis 1951 wurden für die Erneuerung des Wagenparks 30 Triebwagen von KPS geliefert, weitere 19 wurden gebraucht aus Prag übernommen. Als die Strecke nach Vítkovice in den DPMO integriert wurde, übernahm der Verkehrsbetrieb 16 Triebwagen (aus den Jahren 1934 bis 1953) und 19 Beiwagen (1922–1953) von der VZD. Bereits 1955 wurden die ersten Bahnen vom Typ Tatra T1 (insgesamt 44 Wagen und einer ursprünglich aus Košice) nach Ostrava geliefert. Später folgten 100 Bahnen vom Typ Tatra T2 (und sechs aus Ústí nad Labem) und 98 Bahnen vom legendären Typ Tatra T3 (und einer aus Prag). Unikate blieben zwei Prototypen des Gelenktriebwagens Tatra K1 aus den Jahren 1965 bis 1968. Nur in geringer Zahl wurden in Ostrava die Gelenktriebwagen Tatra K2 angeschafft (8 Exemplare).


title: Straßenbahn Ostrava

text: Die neue Zentralwerkstatt in Martinov wurde am 15. Juli 1969 mit dem Gleisnetz verbunden (seit dem 1. August 1970 bis heute an der Schleife "Martinov"). In den folgenden zwei Jahrzehnten wurden in erster Linie Strecken zu neuen Wohngebieten gebaut, wie die Strecke nach Dubin (1985) und die Verbindung zwischen Postamt und Wasserturm in Zábřeh (1987). Im Gegensatz dazu wurden einige Strecken stillgelegt (beispielsweise vom "Kino Edison" nach Hrabov oder die ehemaligen Bahnstrecken nach Klimkovice im Jahr 1977 und Hlučín im Jahr 1982). Im Jahr 1972 wurde der Gütertransport eingestellt.


title: Straßenbahn Ostrava

text: In den 1980er Jahren wurden zwei Triebwagen Tatra K2YU und 127 Triebwagen des Typs Tatra T3SUCS geliefert, so dass die Bahnen des Typs T1 ausgemustert werden konnten.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Die augenfälligste Änderung bei der Straßenbahn Ostrava infolge der Samtenen Revolution und der Veränderung der sozio-ökonomischen Bedingungen war der Wechsel der Lackierung von Rot und Creme nach Weiß, Blau und Gelb. Die 1990er Jahre brachten sowohl eine Verbesserung der öffentlichen Verkehrsmittel in Ostrava als auch den Stopp des Baus neuer Straßenbahnstrecken. Das änderte sich im Jahre 1999, als der letzte Abschnitt der Strecke entlang der Straße "Místecká" eröffnet wurde. Im Jahr 2001 feierte die elektrische Straßenbahn in der Stadt ihr hundertjähriges Bestehen.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Bereits im Jahr 1989 wurde der erste dreiteilige Gelenktriebwagen Tatra KT8D5 nach Ostrava geliefert, ein Jahr später folgten weitere 15 Bahnen dieses Typs. Von 1994 bis 1998 wurden 38 Bahnen des Typs Tatra T6A5 gekauft. Zwischen 1998 und 2001 wurden 14 Niederflur-Straßenbahnen Škoda 03T erworben. 9 Bahnen vom Typ Inekon 01 Trio folgten in den Jahren 2002 bis 2004. Seit 2005 werden sukzessive die alten Bahnen des Typs T3 durch neue Niederflurbahnen vom Typ Vario LF ersetzt.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Dieser Betriebshof befindet sich an der Křivá-Straße und wird auch oft nach ihr bezeichnet. Er wurde zwischen 1928 und 1929 gebaut und am 5. Dezember 1929 in Betrieb genommen. Er war nicht durchgängig befahrbar, da in Ostrava nur Zweirichtungsbahnen eingesetzt wurden. Seine Kapazität betrug 100 Wagen, die auf zehn 100 Meter langen Gleisen abgestellt werden konnten.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Zwischen 1948 und 1954 wurde das Depot um vier zusätzliche Gleise unter einem Holzdach erweitert. Dieser Schuppen wurde bei einem Brand im Jahr 1967 zerstört. Das Dach über den vier Gleisen wurde erst 1992 wieder aufgebaut. Nach der Niederschlagung des Prager Frühlings verschlechterte sich der Zustand des Gebäudes nach und nach. Zwischen 1999 und 2001 wurde es deshalb renoviert. Teil dieser Rekonstruktion war auch die Erweiterung der überdachten Abstellgleise.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Dieser Betriebshof befindet sich im Stadtteil Poruba an der Opavská-Straße. Das neue Depot wurde gebaut, um zusätzliche Abstellkapazitäten für die neuen Straßenbahnen vom Typ Tatra T1 zu schaffen, außerdem brauchten diese Bahnen eine modernere Ausstattung.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Der Bau des Depots begann 1955, im Jahr 1960 wurde der Dienst aufgenommen und im Jahr 1962 waren alle Bauten fertiggestellt. Der Betriebshof war durchfahrbar und besaß insgesamt 24 Gleise. Seine Kapazität wurde offiziell mit 192 Wagen angegeben, aber diese Zahl berücksichtigt auch Reparaturgleise und andere Dienstgleise. Nach Fertigstellung des Depots wurden hier bevorzugt die Bahnen vom Typ Tatra T abgestellt.


title: Straßenbahn Ostrava

text: In Ostrava werden folgende Straßenbahntypen eingesetzt:


title: Straßenbahn Ostrava

text: Im Januar 2011 waren 272 Wagen im Fahrgastbetrieb. Außerdem besitzt das Unternehmen einige Arbeitsfahrzeuge.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Im März 2014 wurden 20 neue Fahrzeuge ausgeschrieben. Nach der Ausschreibung 2014/S 047-079356 sollten 10 Triebwagen mit 16 Metern Länge und 10 Triebwagen mit 23 Metern Länge (ähnlich Vario LF und Vario LF/2) beschafft werden. Teilnahmeanträge konnten bis zum 15. Mai 2014 gestellt werden. Es wurden 40 Straßenbahnen von Škoda bestellt, die ersten soll im September 2020 geliefert werden.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Mehrere historische Wagen der Straßenbahn Ostrava sind erhalten. Einige von ihnen sind im Besitz der Dopravní podnik Ostrava (DPO) verblieben, sie werden bei Wagenmangel im Linienverkehr eingesetzt. Ein anderer Wagen befindet sich im Technischen Museum in Brünn, aber diese Bahn ist ohne Antrieb.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Außerdem sind in Košice Bahnen vom Typ Tatra T1 (Nr. 203) und T2 (Nr. 219) aus Ostrava erhalten (allerdings nicht im Originalzustand, sondern wie bei ihrem Einsatz in Košice restauriert). Ein Beiwagen (Nr. 99) ist in Olomouc erhalten.


title: Straßenbahn Ostrava

text: Diese Linienführung ist gültig seit dem 1. September 2021:


title: Mögersbronn

text: Mögersbronn ist ein Gemeindeteil der Stadt Feuchtwangen im Landkreis Ansbach (Mittelfranken, Bayern).


title: Mögersbronn

text: Das Dorf liegt auf einer flachhügeligen Hochebene, die aus Ackerland und Grünland mit vereinzeltem Baumbestand besteht. Im Osten liegen die Waldgebiete Schelmholz und Schwarzholz. Dort entspringen der Weitersgraben und das Jägersbrünnlein, beides rechte Zuflüsse der Sulzach, und der Ohmadwiesengraben, der ein linker Zufluss des Jägersbrünnlein ist. 0,5 km nordwestlich liegt das Waldgebiet Pfaffenholz.


title: Mögersbronn

text: Eine Gemeindeverbindungsstraße führt die B 25 kreuzend nach Schopfloch zur Kreisstraße AN 42 (2 km südwestlich) bzw. zur B 25 (2 km nördlich) bei Feuchtwangen. Eine weitere Gemeindeverbindungsstraße führt zu einer Gemeindeverbindungsstraße (1,6 km nordöstlich), die nach Herrnschallbach (1 km nördlich) bzw. nach Zehdorf (0,5 km südlich) verläuft.


title: Mögersbronn

text: Das Kloster Sulz hatte 1341 dort zwei Güter. Im Jahr 1384 besaß das Spital Dinkelsbühl ebenda ein Gut, am 14. Mai 1393 folgte ein weiteres durch Schenkung des Dinkelsbühler Bürgers Georg Prell.


title: Mögersbronn

text: Mögersbronn lag im Fraischbezirk des ansbachischen Oberamtes Feuchtwangen. Im Jahr 1732 bestand der Ort aus 13 Anwesen und 1 kommunal genutzten Hirtenhaus. Grundherren waren das Stiftsverwalteramt Feuchtwangen (6 Höfe), das Kastenamt Feuchtwangen (1 Hof) und die Reichsstadt Dinkelsbühl (5 Höfe, 1 Gütlein). An diesen Verhältnissen hatte sich bis zum Ende des Alten Reiches nichts geändert. Von 1797 bis 1808 unterstand der Ort dem Justiz- und Kammeramt Feuchtwangen.


title: Mögersbronn

text: Mit dem Gemeindeedikt (frühes 19. Jh.) wurde Mögersbronn dem Steuerdistrikt und der Ruralgemeinde Aichenzell zugeordnet. Im Zuge der Gebietsreform wurde Mögersbronn am 1. Januar 1972 nach Feuchtwangen eingemeindet.


title: Parodia carambeiensis

text: Parodia carambeiensis ist eine Pflanzenart aus der Gattung "Parodia" in der Familie der Kakteengewächse (Cactaceae). Das Artepitheton "carambeiensis" verweist auf das Vorkommen der Art in der Nähe der brasilianischen Gemeinde Carambeí.


title: Parodia carambeiensis

text: "Parodia carambeiensis" wächst anfangs einzeln und sprosst dann von der Basis. Die kugelförmigen bis kurz zylindrischen Triebe erreichen Wuchshöhen von bis zu 10 Zentimeter und Durchmesser von 8 Zentimeter. Der Triebscheitel ist bewollt. Die zwölf bis 14 schmalen und scharfkantigen Rippen sind bis zu 1 Zentimeter hoch und oberhalb der ovalen, mit dichter weißer Wolle bedeckten Areolen gehöckert. Die aus den Areolen entspringenden schwarzen bis gräulich braunen Dornen besitzen eine dunklere Spitze. Die meist vier über Kreuz stehenden Mitteldornen weisen Längen von 2 bis 3 Zentimeter auf. Die sechs bis acht Randdornen liegen an der Trieboberfläche an und sind bis zu 2 Zentimeter lang.


title: Parodia carambeiensis

text: Die etwas glockenförmigen hellgelben Blüten erreichen Durchmesser von bis zu 2,5 Zentimeter und sind ebenso lang. Ihr Perikarpell ist mit kleinen Schuppen, weißer Wolle und wenigen Borsten besetzt. Die Narbe ist purpurrot. Die rötlichen, bei Reife trockenen Früchte reißen auf. Sie sind bis zu 1,2 Zentimeter lang und mit etwas Wolle und wenigen Borsten besetzt. Die Früchte enthalten beilförmige trübschwarze Samen.


title: Parodia carambeiensis

text: "Parodia carambeiensis" ist im brasilianischen Bundesstaat Paraná im Norden von Ponta Grossa verbreitet. Sie ist für diesen Bundesstaat endemisch und die bisher einzig bekannte Kugelkaktusart.


title: Parodia carambeiensis

text: Die Erstbeschreibung als "Notocactus carambeiensis" durch Albert Frederik Hendrik Buining und Arnold J. Brederoo wurde 1973 veröffentlicht. Andreas Hofacker stellte die Art 1987 in die Gattung "Parodia".


title: Parodia carambeiensis

text: Weitere nomenklatorische Synonyme sind "Notocactus villa-velhensis" var. "carambeiensis" (1990, unkorrekter Name ICBN-Artikel 11.4) und "Peronocactus carambeiensis" (1999, unkorrekter Name ICBN-Artikel 11.4).


title: Parodia carambeiensis

text: In der Roten Liste gefährdeter Arten der IUCN wird die Art als „“, d. h. als nicht gefährdet geführt.


title: Zanele Muholi

text: Zanele Muholi (* 19. Juli 1972 in Umlazi, Südafrika) ist eine südafrikanische fotografisch tätige Person, die aktiv für die Rechte der LGBTQ+-Gemeinschaft eintritt. Muholi ist nicht-binär und verwendet im Englischen die Pronomen they/them.


title: Zanele Muholi

text: Muholi ist das jüngste von fünf Geschwistern und schloss 2003 die Ausbildung in der Fotografie beim "Market Photo Workshop" im Market Theatre in Johannesburg ab. 2004 hatte Muholi die erste Einzelausstellung in Johannesburg. Das Studium an der Ryerson University im kanadischen Toronto schloss Muholi 2009 mit dem akademischen Grad Master of Fine Arts in der Sparte Dokumentation ab. Das Thema der Abschlussarbeit war "Visuelle Geschichte der schwarzen, lesbischen Identität und die Politik im Südafrika nach dem Ende der Apartheid."


title: Zanele Muholi

text: Muholi arbeitete fotografisch und journalistisch für das Online-Magazin "Behind the Mask" für die afrikanischen Themen der LGBTQ+ (Lesben, Schwule, Bisexuelle, Trans, Queer). 2002 war Muholi unter den Mitbegründern des "Forum for the Empowerment of Women" (FEW), einer Organisation schwarzer Lesben, die sichere Plätze für Treffen und die Arbeit von lesbischen Personen einrichtet. In verschiedenen Projekten erforschte und dokumentierte Muholi kriminelle Akte gegen lesbische Personen wie „korrigierende Vergewaltigungen“ ("corrective rape") oder tätliche Übergriffe, um dadurch die Öffentlichkeit auf diese Probleme aufmerksam zu machen.


title: Zanele Muholi

text: Die Mehrzahl von Muholis Arbeiten und Ausstellungen, sowohl in Südafrika als auch international, dienen den gleichen Zielen, wobei Muholi besonders die Homosexualität unter schwarzen Menschen darstellt. 2009 weigerte sich die südafrikanische Ministerin für Kunst und Kultur, Lulu Xingwana, eine Ausstellung mit Fotos vom Muholi zu eröffnen. Die Bilder seien unmoralisch, beleidigend und dienten nicht der Bildung einer geeinten Nation. Im Jahr 2012 wurden bei einem Einbruchdiebstahl versteckt gelagerte Festplatten mit wichtigen Teilen Muholis Arbeit zusammen mit weiteren Arbeitsgeräten aus Muholis Wohnung entwendet.


title: Zanele Muholi

text: Im Oktober 2013 wurde Zanele Muholi mit den Aufgaben eines Honorarprofessors der Hochschule für Künste Bremen ernannt. 2015 war Muholi für den Deutsche Börse Photography Foundation Prize nominiert. 2019 waren Muholis Arbeiten Teil der von Ralph Rugoff kuratierten 58. Biennale von Venedig.


title: La Flesche

text: La Flesche ist der Familienname folgender Personen:


title: La Flesche

text: Siehe auch:


title: Azar Nafisi

text: Azar Nafisi (; * 1947 oder 1955 in Teheran, Iran) ist eine iranisch-amerikanische Hochschulprofessorin und Schriftstellerin, die sich für Frauen- und Menschenrechte in muslimischen Kulturen engagiert. Ihr bekanntestes Werk ist der 2003 erschienene autobiographische Roman "Lolita lesen in Teheran", in dem sie über ihr Leben und ihre Erfahrungen in der Islamischen Republik Iran berichtet.


title: Azar Nafisi

text: Azar Nafisi wuchs in Teheran auf. Ihr Vater Ahmad Nafisi war von 1961 bis 1963 Bürgermeister von Teheran, ihre Mutter Lehrerin. Mit 13 Jahren verließ Nafisi den Iran, um eine Schule in Lancaster in England und später eine weitere in der Schweiz zu besuchen. Mit 17 Jahren heiratete sie, ohne die Unterstützung ihrer Eltern, und verließ mit ihrem Ehemann erneut den Iran mit Ziel USA. In Norman, Oklahoma, studierte Nafisi englische und amerikanische Literatur. An der dortigen Universität trat sie der Iranischen Studentenbewegung bei, wurde aber nie zu einer engagierten Aktivistin. 1972 machte sie den Bachelorabschluss in englischer Literatur und Philosophie, 1974 den Master in englischer Literatur. Nach drei Jahren Ehe ließ sie sich scheiden, blieb aber weiterhin in Norman. 1977 heiratete sie Bijan Naderi.


title: Azar Nafisi

text: 1979, kurz bevor Beginn der Islamischen Revolution, kehrte das Paar zurück in den Iran. Nafisi unterrichtete an der englischen Fakultät der Universität Teheran, beendete ihre Dissertation zum Thema "The Literary Wars of Mike Gold: A Study of the Proletarian Literature of the 1930s". Noch im selben Jahr wurde ihr der Doktortitel für englische und amerikanische Literatur verliehen.


title: Azar Nafisi

text: Da sich die Verhältnisse im Iran verschlechterten, war ab 1980 die Ausreise nicht mehr möglich. 1981 wurde sie von der Universität suspendiert, da sie sich weigerte, sich zu verschleiern. So war sie gezwungen, mehrere Jahre zu Hause zu verbringen. 1984 brachte sie ihr erstes Kind zur Welt, im darauf folgenden Jahr ihr zweites. 1988 begann sie wieder zu unterrichten und zwar als Gastprofessorin an der Freien Islamischen Universität und der Allameh Tabatabai Universität. Sie arbeitete an ihrem ersten Buch, das 1994 im Iran publiziert wurde


title: Azar Nafisi

text: Von 1995 bis 1997 gab Nafisi private Workshops für ausgewählte weibliche Studentinnen in ihrem Zuhause in Teheran. Auf diesen Treffen wurden nicht nur literaturwissenschaftliche Themen, sondern auch Fragen zur Kulturwissenschaft und den Menschenrechten diskutiert. Die Treffen mussten aufgrund der strengen Regeln, die das islamische Regime Frauen auferlegt hat, im Geheimen stattfinden und bildeten die Grundlage für "Lolita Lesen in Teheran". 1997 emigrierte Nafisi mit ihrer Familie endgültig in die USA. Im selben Jahr nahm sie eine Professur an der School of Advanced International Studies der Johns-Hopkins-Universität in Washington, DC an. Dort unterrichtet sie bis heute.Während Nafisis Publikationen in den USA und Europa zumeist gefeiert werden, erfährt die Autorin von der muslimischen Welt immer wieder negative Kritik, besonders für "Lolita lesen in Teheran", und wird immer wieder als Nestbeschmutzerin denunziert. Vor allem der umstrittene iranisch-amerikanische Hochschulprofessor Hamid Dabashi beschuldigt Nafisi unter anderem in einem 2008 erschienenen Artikel in "Al-Ahram Weekly" des Verrates an ihrem Heimatland Iran und der Unterstützung des „Amerikanischen Imperiums.“ Auch die iranische Literaturprofessorin Fatemeh Keshavarz wirft Nafisi vor, ein völlig falsches, „extremes“ Bild des Iran zu propagieren.


title: Azar Nafisi

text: 2003 veröffentlichte Azar Nafisi "Reading Lolita in Tehran" (deutsch: "Lolita lesen in Teheran"), „das Protokoll der Verwüstung ihrer Heimat über einen Zeitraum von zwei Jahrzehnten“. Das Buch wurde in 32 Sprachen übersetzt, mit zahlreichen Preisen ausgezeichnet und machte die Autorin international bekannt. Neben ihrer Lehrtätigkeit veröffentlicht Azar Nafisi regelmäßig Beiträge in Büchern und schreibt für Zeitungen wie die "New York Times", die "Washington Post", das "Wall Street Journal" und den "New Republic".


title: Azar Nafisi

text: Bücher


title: Azar Nafisi

text: Aufsätze


title: Athanasiadis

text: Athanasiadis ist der Familienname folgender Personen:


title: Tatjana Iwanowna Peltzer

text: Tatjana Iwanowna Peltzer (; *  in Moskau; † 16. Juli 1992 ebenda) war eine russische bzw. sowjetische Schauspielerin.


title: Tatjana Iwanowna Peltzer

text: Peltzer kam als Tochter des Schauspielers Iwan Peltzer (Johann Peltzer; 1871–1959) und Enkelin des Textilfabrikanten Robert von Peltzer in Moskau zur Welt. Die Familie stammte von ihrem Urgroßvater und Tuchfabrikanten Napoléon Peltzer (1802–1889) aus Stolberg im Rheinland ab, der 1821 nach Russland auswanderte. Ihre Mutter Jewgenija Sergejewna Peltzer, die ursprünglich Esfir Boruchowna Roisen hieß, entstammte einer russisch-jüdischen Familie, ließ sich aber zur Eheschließung mit ihrem Mann taufen und nahm einen klassisch russischen Namen an. Jewgenijas Vater war Rabbiner gewesen. Tochter Tatjana wuchs bis 1914 ausschließlich deutschsprachig auf. Sie absolvierte keine klassische Schauspielausbildung, sondern lernte autodidaktisch von ihrem Vater, der auch eine kleine Schauspielschule leitete. Im Jahr 1913 gab sie im Alter von neun Jahren im Stück "Quo Vadis" ihr Bühnendebüt. Ihr erstes festes Theaterengagement erhielt Peltzer 1920 am Theater in Naxçıvan, weitere Engagements an Provinztheatern folgten. In den späten 1920er- und frühen 1930er-Jahren war Peltzer neben kleineren Engagements als Schreibkraft tätig. Im Jahr 1927 hatte sie den deutschen Kommunisten und Philosophen Hans Teubner geheiratet und ging mit ihm 1930 nach Berlin, wo sie als Schreibkraft einer sowjetischen Wirtschaftsdelegation tätig war. Auch in Berlin wurde Peltzer als Schauspielerin aktiv, so besetzte sie Erwin Piscator in einer Inszenierung des Stücks "Inge".


title: Tatjana Iwanowna Peltzer

text: Nach der Scheidung von ihrem Ehemann 1931 kehrte Peltzer im selben Jahr nach Moskau zurück. Hier wurde sie 1938 am Mossowjet-Theater engagiert und spielte ab 1940 am Theater der Miniaturen in Moskau zahlreiche große Rollen vor allem im komödiantischen Fach. Ab 1947 wurde sie eine der führenden Theaterschauspielerinnen am Moskauer Theater der Satire. Für ihre Leistungen als Schauspielerin wurde Peltzer 1951 mit dem Stalinpreis ausgezeichnet und neun Jahre später zum Volkskünstler der RSFSR ernannt. Als erste Schauspielerin des Theaters der Satire erhielt sie 1972 den Ehrentitel Volkskünstler der UdSSR.


title: Tatjana Iwanowna Peltzer

text: Ihr Leinwanddebüt im Film hatte Peltzer 1943 in der satirischen Komödie Она защищает Родину unter der Regie von Friedrich Ermler gegeben. Ab Mitte der 1950er-Jahre wurde Peltzer zu einer gefragten Darstellerin vor allem älterer Frauen und später Großmütter. Im Märchenfilm "Abenteuer mit der Tarnkappe" verkörperte sie 1982 zudem die populäre Märchenfigur Baba-Jaga.


title: Tatjana Iwanowna Peltzer

text: Ab 1977 war Peltzer Ensemblemitglied des Lenkom-Theater in Moskau. In späten Jahren litt sie unter Gedächtnisverlust und spielte 1989 von der Krankheit gezeichnet in einer ihrer letzten Rollen nahezu stumm: Regisseur Mark Sacharow, dem sie ans Lenkom-Theater gefolgt war, inszenierte für sie Grigori Gorins "Kaddisch", der die Rolle der Berta extra für Peltzer geschrieben hatte. Die Schauspielerin verstarb 1992 in Moskau und wurde auf dem Wwedenskoje-Friedhof beigesetzt.


title: Djibouti Airlines

text: Djibouti Airlines war eine Fluggesellschaft mit Sitz in Dschibuti. Sie bot Flüge in die Region und in den Nahen Osten an. Ihr Heimatflughafen war der Flughafen Dschibuti-Ambouli.


title: Djibouti Airlines

text: Die Djibouti Airlines wurden 1996 gegründet; am 30. Juli 2009 wurde ihre Flugerlaubnis von den Behörden von Djibouti entzogen.


title: Djibouti Airlines

text: Die Djibouti Airlines flog Ziele in Somalia, Saudi-Arabien, Äthiopien und den Vereinigten Arabischen Emiraten an.


title: Djibouti Airlines

text: Die Flotte bestand zuletzt aus folgenden Flugzeugtypen:


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Die Sinfonie C-Dur Hoboken-Verzeichnis I:33 komponierte Joseph Haydn um 1760.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Haydn komponierte die Sinfonie Nr. 33 um 1760, wobei das konkrete Entstehungsjahr nicht bekannt ist. Nach James Webster verweisen die Quellen bei der Sinfonie „klar auf ein Entstehungsdatum 1760 oder früher“, während die Hauptseite der Haydn-Festspiele Eisenstadt zur Sinfonie Nr. 33 als Kompositionsdatum „1761 bis Frühjahr 1762“ angibt. Während erstere Angabe auf Haydns Anstellungszeit beim Grafen Morzin verweist, reicht letztere Quellenangabe bereits in die Anstellungszeit beim Fürsten von Esterházy (ab 1. Mai 1761).


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Im Verhältnis zur früheren Sinfonie Nr. 32 mit ähnlichem Typus ist Nr. 33 auch insoweit „fortschrittlicher“, als der letzte Satz nicht als leichtgewichtiges „Kehraus“ aufgebaut ist (was damals noch üblich war), sondern (wie es später üblich werden sollte) ein annähernd gleichwertiges Gewicht im Verhältnis zum ersten Satz hat.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: "Besetzung:" zwei Oboen, zwei Hörner in C alto, zwei Trompeten, Pauken, zwei Violinen, Viola, Cello, Kontrabass. Zur Verstärkung der Bass-Stimme wurde damals auch ohne gesonderte Notierung ein Fagott eingesetzt. Über die Beteiligung eines Cembalo-Continuos in Haydns Sinfonien bestehen unterschiedliche Auffassungen.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: "Aufführungszeit:" ca. 20 Minuten (je Tempo und nach Einhalten der vorgeschriebenen Wiederholungen)


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Bei den hier hilfsweise benutzten Begriffen der Sonatensatzform ist zu berücksichtigen, dass dieses Modell erst Anfang des 19. Jahrhunderts entworfen wurde (siehe dort) und für eine Sinfonie von ca. 1760 nur mit Einschränkungen herangezogen werden kann. – Die hier vorgenommene Beschreibung und Gliederung der Sätze ist als Vorschlag zu verstehen. Je nach Standpunkt sind auch andere Abgrenzungen und Deutungen möglich.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: C-Dur, 3/4-Takt, 149 Takte Die Sinfonie eröffnet als kontrastreicher Motivkomplex („erstes Thema“): Auf die Eröffnungsfanfare mit Triller und aufsteigendem C-Dur – Dreiklang (Motiv 1) folgt eine dreifach wiederholte schließende Floskel (Motiv 2) und eine sangliche, absteigende Linie (Motiv 3), die von durchlaufenden Achtelketten unterlegt ist. Diese bestimmen auch den weiteren Verlauf und bewirken den vorwärtstreibenden Impuls des Satzes. Das weitere Geschehen ist ebenfalls durch eine Abfolge von kontrastierenden Elementen gekennzeichnet: Forte-Piano – Motiv (Takt 10–12), Tremolo-Passage (Takt 13–16), Vorschlags-Motiv (Takt 17–19), Synkopen-Passage mit fallender Linie (Takt 20–24) und eine zur Dominante G-Dur führende Schlusswendung mit virtuosen Läufen.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Der anschließende Seitensatz in G-Dur (Takt 29 ff., „zweites Thema“) greift die schließende Floskel von Motiv 2 wieder auf und fügt dann ebenso eine sangliche Linie an (insofern sind beide „Themen“ ähnlich strukturiert). Auch die Schlussgruppe ab Takt 34 bringt nach wenig melodiösen Forte-Akkordschlägen eine sangliche Figur, ehe der erste Satzteil mit G-Dur – Akkordbrechungen endet.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Der Mittelteil (Durchführung, Takt 52 ff.) beginnt mit dem Fanfarenmotiv vom ersten Thema. Die Dreiklangsbrechungen vom Fanfarenmotiv werden ausgedehnt, dafür fallen die schließende Floskel und die sangliche Linie weg. In Takt 60 setzt als Scheinreprise das erste Thema in C-Dur mit Fanfarenmotiv und schließender Floskel ein, ehe dann im weiteren Verlauf der eigentliche Verarbeitungsteil anfängt. Anfangs führt Haydn mit Tremolo und Triller nach E-Dur, wo eine imitatorische Passage mit dem Vorschlagsmotiv aus Takt 19 einsetzt. Die anschließende sangliche Figur in a-Moll erinnert an die entsprechende Passage vom zweiten Thema. In Takt 90 setzt von E-Dur ausgehend eine Frage-Antwort – Passage ein im Wechsel von forte und piano ein, wobei die Forte-Antwort mit ihren Akkordschlägen an die Schlussgruppe erinnert. Von F-Dur aus wechselt Haydn anschließend mit Tremolo und Akkordbrechungen aus der Schlussgruppe (Takt 101 ähnlich wie Takt 49) zurück zur Tonika C-Dur.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Die Reprise (ab Takt 103) beginnt mit dem ersten Thema in C-Dur. Sie ist weitgehend wie die Exposition strukturiert. Exposition wie auch Durchführung und Reprise werden wiederholt.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Walter Lessing weist auf die Ausgewogenheit der Satzproportionen hin: Exposition und Durchführung sind jeweils 51 Takte lang, die Reprise mit 47 Takten nur wenig kürzer.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: c-Moll, 2/4-Takt, 105 Takte


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Der Satz ist nur für Streicher instrumentiert und häufig lediglich zweistimmig gehalten (Violinen sowie Viola und Bass parallel). Durch diese sparsame Besetzung, die Dominanz von Piano und den Wechsel zu Moll bildet der Satz einen Kontrast zum vorangehenden, festlich-„lärmenden“ Vivace.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Die schlichte, klagende Melodielinie des ersten Themas besteht aus einem ausgehaltenen Liegeton mit unterlegter, schreitender Bassfigur (Takt 1–3), Tonrepetition und Sekundmotiv (Seufzermotiv, Takt 3–6) sowie einer Schlusswendung mit Akzent und Triole (Takt 6–8). Das Thema wird dann verkürzt als Variante wiederholt (Takt 9–14). Ein weiteres Akzentmotiv mit großem Intervallsprung abwärts (Duodezime) führt über chromatisch aufsteigende Bewegung zu einer Triolenpassage, welche die Tonika-Parallele Es-Dur etabliert. In Es-Dur geht es dann weiter als schreitende, melodischere Sechzehntel-Bewegung der Violinen (zweites „Thema“). Die Schlussgruppe (ab Takt 32) greift den Liegeton, die Tonrepetition sowie die Schlusswendung vom ersten Thema auf.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Die Durchführung (Takt 41 ff.) setzt mit dem ersten Thema in Es-Dur ein, spinnt dann das Material mit Liegeton, Tonrepetition und Triolen weiter fort und wechselt dabei nach f-Moll. In f-Moll treten dann das zweite „Thema“ und der Kopf vom ersten Thema auf. Eine dem zweiten „Thema“ strukturell entsprechende, gleichmäßige Sechzehntelbewegung der Violinen führt über G-Dur zurück zur Tonika c-Moll, in der in Takt 73 die Reprise beginnt. Diese hat Haydn wie die Exposition strukturiert, aber die chromatisch aufsteigende Linie ausgelassen. Exposition sowie Durchführung und Reprise werden wiederholt.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: C-Dur, 3/4-Takt, mit Trio 44 Takte Der ganze erste Teil des festlichen Menuetts (Takt 1–10) steht im Forte und ist bis auf die Schlusswendung mit virtuosen Triolen durch seine abgesetzt – schreitende Bewegung mit Wechsel von Vierteln und Achteln gekennzeichnet. Die melodieführenden Oberstimmen (Oboen und Violinen) führen dabei größere Intervallsprünge aus als die gegenstimmenartig dazu gesetzten Unterstimmen (Viola und Bass) mit ihren Sekundschritten. Dadurch und durch das Auftreten der Achtelwendung auf dem ersten und dritten Viertel des Taktes wird der Schreitrhythmus aufgelockert.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Der zweite Teil des Menuetts besteht aus einer sechstaktigen Piano-Passage, in der die 2. Violine eine Variante vom Oberstimmen-Material und die 1. Violine eine Variante des gegenstimmenartigen Unterstimmen-Materials aus dem ersten Teil spielt. Bereits in Takt 17 wird reprisenartig der Hauptgedanke im Forte wieder aufgegriffen.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Das Trio steht in F-Dur. Ebenso wie das Andante ist der Satz nur für Streicher und überwiegend zweistimmig instrumentiert: Die stimmführende Melodielinie (1. und teilweise 2. Violine) ist größtenteils in Synkopen gehalten, während die Begleitlinie (2. Violine teilweise und Bass) durch dem normalen Taktrhythmus entsprechende, gleichmäßigen Viertel und Achtel gekennzeichnet ist.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: C-Dur, 2/4-Takt, 136 Takte Der Satz beginnt mit einem auffallenden Unisono-Motiv im Forte aus drei Vierteln (Oktave aufwärts und Sexte abwärts), gefolgt von einer Piano-Antwort der beiden Violinen, diese mit charakteristischem Auftakt im punktierten Rhythmus. Dieser viertaktige Hauptgedanke („Thema“) wird als Variante wiederholt, die zur Subdominante F-Dur führt. Der dritte Anlauf mit dem Unisono-Motiv spinnt das Auftaktmotiv mit Begleitung der Bläser und Tremolo weiter und geht dann in eine Achtel-Passage mit wilden Staccato-Intervallsprüngen über. Ab Takt 20 setzt nach einer weiteren Variante des Unisono-Motivs erneut eine Staccato-Passage mit großen Intervallsprüngen an, nun aber in Vierteln und unterlegt von Synkopen der 2. Violine. Anschließend etablieren virtuose Sechzehntel-Läufe der Violinen die Dominante G-Dur, in der ab Takt 41 die Schlussgruppe im Piano einsetzt. Hier tritt der Auftakt mit punktiertem Rhythmus vom Satzanfang wieder hervor. Die Exposition wird durch ein einfaches Quartmotiv aufwärts mit Hornbeteiligung im Piano beendet und wiederholt.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Die Durchführung weist „eine fast opernhafte Dramatik“ auf: Ausgehend vom Unisono-Motiv setzt in Takt 55 ein längerer Forte-Abschnitt ein, bei dem die vom Unisono-Motiv abgeleitete Viertelbewegung im Bass von Tremolo und ausgehaltenen Oboenakkorden begleitet wird. Haydn moduliert dabei von g-Moll über d-Moll, A-Dur, B-Dur und F-Dur nach f-Moll in Takt 67/68. Hier erfolgt dann zu Takt 69/70 eine enharmonische Umdeutung des As (Terz von f-Moll) zum Gis (Terz von E-Dur), die wahrscheinlich für den Hörer des 18. Jahrhunderts sehr abrupt gewirkt hat. Haydn wechselt dann weiter über a-Moll und d-Moll zu G-Dur, das anfangs im Fortissimo und mit Septime, dann Piano mit Elementen der Schlussgruppe (Auftaktmotiv) die Reprise vorbereitet.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Die Reprise (Takt 91 ff.) ist weitgehend ähnlich der Exposition strukturiert. Die Passage mit den virtuosen Läufen ist jedoch um einige Trillerfiguren erweitert. Nach der Schlussgruppe setzt Haydn noch eine strettaartige Coda ans Ende. Auch Durchführung und Reprise werden wiederholt.


title: 33. Sinfonie (Haydn)

text: Peter Brown hebt das Allegro als einen der bedeutendsten Sinfonie-Schlusssätze von Haydns frühesten Sinfonien hervor.


title: Dicke Luft

text: Dicke Luft bezeichnet:


title: Wasserkraftwerk McCormick

text: Das Wasserkraftwerk McCormick () ist ein Speicherkraftwerk in der kanadischen Provinz Québec. Es befindet sich in der Region Côte-Nord, etwa drei Kilometer westlich von Baie-Comeau und kurz vor der Mündung des Rivière Manicouagan. Zusammen mit dem benachbarten Wasserkraftwerk Manic-1 nutzt es den Réservoir Manic 1 als Stausee. Das Kraftwerk besitzt acht Francis-Turbinen, die installierte Leistung beträgt 304 MW bei einer Fallhöhe von 37,8 Metern.


title: Wasserkraftwerk McCormick

text: Benannt ist das Kraftwerk nach Robert R. McCormick (1880–1955), dem Besitzer und Herausgeber der Zeitung Chicago Tribune. 1936 ließ er eine Papierfabrik errichten, die zwei Jahre später ihren Betrieb aufnahm. Damit gab er auch den Anstoß zur Gründung der Stadt Baie-Comeau in der bisher weitgehend unberührten Gegend. Um die Papierfabrik und weitere Industriebetriebe mit genügend Energie versorgen zu können, vereinbarte er eine Partnerschaft mit dem Aluminiumkonzern Alcoa. 1951 begann der Bau des Wasserkraftwerks, das am 18. Juli 1953 in Betrieb genommen wurde.


title: Wasserkraftwerk McCormick

text: McCormicks Anteil von 60 % an der "Manicouagan Power Company" ging später an den Papierkonzern AbitibiBowater über, während Alcoa seinen Anteil von 40 % bis heute hält. Bereits in den 1950er Jahren erfolgte die erste Kapazitätserweiterung, ermöglicht durch den Bau eines Regulierungsbauwerks am Rivière Toulnustouc durch Hydro-Québec im Jahr 1959. Da das Kraftwerk McCormick ausschließlich für seine Besitzer und nicht für den allgemeinen Bedarf produzierte, war es von der Verstaatlichung der Quebecer Elektrizitätswirtschaft im Jahr 1963 ausgenommen.


title: Wasserkraftwerk McCormick

text: Nachdem AbitibiBowater Gläubigerschutz beantragen musste, um den Konkurs abzuwenden, wurde der 60-Prozent-Anteil am Kraftwerk McCormick im Dezember 2009 für 615 Millionen CAD an Hydro-Québec verkauft.


title: Wasserkraftwerk Manic-1

text: Das Wasserkraftwerk Manic-1 () ist ein Speicherkraftwerk in der kanadischen Provinz Québec. Es befindet sich in der Region Côte-Nord, etwa drei Kilometer westlich von Baie-Comeau und kurz vor der Mündung des Rivière Manicouagan. Zusammen mit dem benachbarten Wasserkraftwerk McCormick nutzt es den Réservoir Manic 1 als Stausee. Das Kraftwerk besitzt drei Francis-Turbinen, die installierte Leistung beträgt 184 MW. Betreiber des Kraftwerks ist das staatliche Energieversorgungsunternehmen Hydro-Québec.


title: Wasserkraftwerk Manic-1

text: Zwischen 1949 und 1956 erstellte die "Manicouagan Power Company" (MPC) ein 126 MW-Kraftwerk an den Wasserfällen des Flusses Rivière Manicouagan nahe dessen Mündung. Der Energiebedarf stieg kontinuierlich, auch durch den Betrieb von Getreidehebern und einer Aluminiumhütte in der Umgebung. Das Wasserkraftwerk McCormick wurde durch den 1959 fertiggestellten Barrage McCormick, der den Wasserspiegel regulierte, gespeist. Während der Realisierung des Manic-Outardes-Projekts erkannte man, dass die Wasserkraft an der Flussmündung noch besser ausgenutzt werden könnte. Auf Bitten von Hydro-Québec erweiterte die MPC die Leistung des Kraftwerks McCormick. Zusätzlich baute Hydro-Québec ab 1964 das Wasserkraftwerk Manic-1 neben dem vorhandenen Kraftwerk und nahm es 1966/67 in Betrieb.


title: Wasserkraftwerk Manic-1

text: Der Staudamm "Barrage Manic-1" besteht aus einem Beton-Mittelteil, der das Kraftwerkshaus beinhaltet, sowie einem Deich an jeder Seite. Der westliche Deich ist 85 Meter lang, während der östliche Deich, der an den "Barrage McCormick" anschließt, 110 Meter misst. Der Abflusskanal ist ein 610 Meter langer, 22 Meter breiter und 85 Meter tiefer Graben. Die Fallhöhe beträgt 36,6 Meter, kann aber wegen der Gezeiten zwischen 34 und 39 Metern schwanken. Das Kraftwerk Manic-1 war ursprünglich nur für die Deckung von Spitzenlasten vorgesehen, die geplante Jahresleistung betrug 40 GWh.


title: Mohrenthal

text: Mohrenthal bzw. Mohrental ist eine kleine Ansiedlung um ein Einzelgehöft von Rittersdorf im Landkreis Weimarer Land in Thüringen.


title: Mohrenthal

text: Etwa eineinhalb Kilometer westlich von Rittersdorf befindet sich die Ansiedlung Mohrental auf einer erhöhten Ebene der etagenmäßigen Gemarkung Richtung Kranichfeld. Über Wirtschaftswege haben die 30 Einwohner Verbindung zum Umland und in das Ilmtal zur Bundesstraße 87. Die Gemarkung der aus Muschelkalk gebildeten Böden ist kupiert und grundwasserfern. Die etagenmäßigen Raine sind bestrüppt oder mit Bäumen bewachsen. Die Ilm-Saale-Platte ist dort maximal 450 Meter über NN.