title: Herbert Bacher

text: Bacher war Kärntner ÖVP-Obman und Vorsitzender des Raiffeisenverbandes. 1964–1970 war er Obmann des Kärntner Bauernbundes. 1972–1978 war er zweiter Landeshauptmannstellvertreter in den Regierungen Sima II, Wagner I und Wagner II, nachdem er schon den Regierungen Wedenig V und Sima I angehört hatte. Dem Kärntner Landtag gehörte er 1960–1979 an (20., 21., 22., 23. und 24. Landtag).


title: Herbert Bacher

text: Bacher erzielte in den Siebzigerjahren für die ÖVP Landtagswahlergebnisse über dreißig Prozent, was für diese in Kärnten historische Höchststände waren.


title: Kaiserhammer Forst-Ost

text: Der Kaiserhammer Forst-Ost ist ein 8,01 km² großes gemeindefreies Gebiet im Landkreis Wunsiedel im Fichtelgebirge in Bayern.


title: Kaiserhammer Forst-Ost

text: Der Kaiserhammer Forst-Ost ist ein Forstgebiet im Süden von Selb. Er schließt sich südlich an den Selber Forst an. Der Name bezieht sich auf die ehemalige Gemeinde Kaiserhammer.


title: IC 628

text: IC 628 ist eine Spiralgalaxie vom Hubble-Typ Sab im Sternbild Sextant südlich des Himmelsäquators. Sie ist schätzungsweise 377 Millionen Lichtjahre von der Milchstraße entfernt und hat einen Durchmesser von etwa 100.000 Lichtjahren. Gemeinsam mit PGC 31559 bildet sie ein gravitativ gebundenes Galaxienpaar. Im selben Himmelsareal befinden sich u. a. die Galaxien NGC 3326 und IC 634.


title: IC 628

text: Das Objekt wurde am 18. Mai 1892 vom französischen Astronomen Stéphane Javelle entdeckt.


title: Martinlamitzer Forst-Süd

text: Der Martinlamitzer Forst-Süd ist ein 8,47 km² großes gemeindefreies Gebiet im Landkreis Wunsiedel im Fichtelgebirge in Bayern.


title: Martinlamitzer Forst-Süd

text: Der Martinlamitzer Forst-Süd ist ein Forstgebiet im Westen von Selb. Er schließt sich südlich an den Landkreis Hof an. Der Name bezieht sich auf die Ortschaft Martinlamitz, einen Ortsteil von Schwarzenbach an der Saale im Landkreis Hof.


title: Meierhöfer Seite

text: Die Meierhöfer Seite ist ein 2,97 km² großes gemeindefreies Gebiet im Landkreis Wunsiedel im Fichtelgebirge in Bayern.


title: Meierhöfer Seite

text: Die Meierhöfer Seite ist ein Forstgebiet südlich von Weißenstadt. Im Süden schließt der Vordorfer Forst, westlich der Weißenstadter Forst-Süd an.


title: Spot on news

text: Die spot on news AG ist eine Nachrichtenagentur mit Schwerpunkt auf Unterhaltungs- und Lifestyle-Themen. Gegründet wurde sie im Jahr 2012 als Schwesterunternehmen der 2013 eingestellten Nachrichtenagentur dapd. Am 24. September 2012 nahm sie offiziell ihren Betrieb auf. Ihren Sitz hat sie in München.


title: Spot on news

text: Seit 1. Juli 2014 ist das Unternehmen eine Aktiengesellschaft. Zeitgleich wurde die Vermarktungstochter Airmotion Media GmbH gegründet.


title: Spot on news

text: Der ausschließlich deutschsprachige Nachrichtenfeed von spot on news umfasst über 1000 bebilderte Meldungen pro Monat mit durchschnittlich 200 Wörtern aus den Ressorts People, Musik, Kino, TV, Lifestyle, Buch, Digital, Auto und Reisen. Zusätzlich liefert die Agentur Foto-Galerien/Bildstrecken.


title: Spot on news

text: Außerdem bietet spot on news ein tägliches Audio-Format zu Unterhaltungs- und Lifestyle-Themen.


title: Spot on news

text: Seit Juli 2015 produziert die Agentur Video-Meldungen „aus den Themenbereichen People, Virales, Kurioses und Lifestyle“.


title: Spot on news

text: Die Dienste können wahlweise durch Bezahlung einer pauschalen Monatsgebühr bezogen werden oder auf Revenue-Share-Basis unter Einbeziehung von Programmen aus den Bereichen Online-Video-Advertising, Affiliate-Marketing und Content-Marketing.


title: Spot on news

text: Zu den Kunden gehören überwiegend Internetportale oder Online-Auftritte von deutschen Verlagen oder Tageszeitungen und Zeitschriften. Nach eigenen Angaben erreichen die Kunden der Agentur monatlich mehr als 180 Mio. Unique-User.


title: Al-Ḥuqqa

text: Al-Ḥuqqa (altsüdarabisch "Dmhn") ist ein archäologischer Fundplatz aus der sabäischen Epoche im jemenitischen Hochlandbecken.


title: Al-Ḥuqqa

text: Al-Ḥuqqa liegt im Süden des Gouvernements ʿAmrān, an der Fahrstrecke von Sanaa nordostwärts nach ʿAmrān. Die Fundstätte befindet sich östlich dieser Strecke, Luftlinie etwa 10 Kilometer von einer anderen antiken Stätte dieser Zeit, Ḥāz, entfernt.


title: Al-Ḥuqqa

text: Die Geschichte des Ortes ist unzureichend erforscht. Quellen zufolge soll al-Ḥuqqa, das in der Region des mittleren Gebirgsjemen liegt, zum Gau Ḥumlān, Teil des Königreichs Sum'ay, gehört haben. Die vorherrschende Sippe waren die "Banū Bataʿ".


title: Al-Ḥuqqa

text: 1928 gruben Carl August Rathjens und Hermann von Wissmann unter Leitung von Yahya Muhammad Hamid ad-Din in al-Ḥuqqa. Dabei konnte ein zugeschütteter Tempel ans Tageslicht befördert werden. Die Forscher stellten fest, dass der Tempel sowie andere Ruinenorte in der Umgebung (wie beispielsweise "Hamdān und Arḥab") spätestens zur Zeit des Wahb-il Yahuz (etwa 90 n. Chr.) gebaut worden sein mussten. Eine der Inschriften aus al-Ḥuqqa (zitiert als RES 4013) nennt einen gewissen Sa'dta'lab Yuhaṯib, der auch im Zusammenhang mit einer anderen Anlage epigraphisch verewigt steht. Die beiden Forscher stellten zudem Ähnlichkeiten zwischen diesem sabäischen Fund und den Säulenmoscheen des frühen Islam fest, als deren Vorläufer man den Tempel betrachten könne. Eine Meinung haben sie dazu allerdings nicht geäußert, sondern lediglich festgehalten, dass der Tempel einer einzigen Bauperiode zugehört.


title: Al-Ḥuqqa

text: Der Tempel in al-Ḥuqqa war der Sonnengöttin "Ḏat Baʿadān (Wintersonne)" gewidmet. Architektonisch folgte er dem Grundprinzip eines rechteckigen, säulenumstandenen Hofs mit axial angeordnetem Eingang und vorgelagertem Propylon, ähnlich den Tempeln von Qarnawu und Sirwah. Eine dreiseitige Säulengalerie säumt im Hof der Anlage den Treppenaufgang zum Sanktuarium. Innerhalb der Umfassungsmauer und rechts vom Eingang liegt eine vom Zugangsbereich verdeckte Tempelzisterne (Wannenzisterne).


title: Al-Ḥuqqa

text: "siehe auch Artikelabschnitt: Architekturgeschichte Südarabien"


title: Gilman (Iowa)

text: Gilman ist eine Kleinstadt (mit dem Status „City“) im Marshall County im US-amerikanischen Bundesstaat Iowa. Bei der Volkszählung im Jahr 2010 hatte Gilman 509 Einwohner, deren Zahl sich bis 2013 auf 511 leicht erhöhte.


title: Gilman (Iowa)

text: Gilman liegt im östlichen Zentrum Iowas. Der Mississippi bildet rund 190 km östlich die Grenze zu Illinois. Die Grenze Iowas zu Minnesota verläuft rund 190 km nördlich; die Nordgrenze Missouris befindet sich rund 160 km südlich. Die geografischen Koordinaten von Gilman sind 41°52′44″ nördlicher Breite und 92°47′22″ westlicher Länge. Die Stadt erstreckt sich über eine Fläche von 1,4 km² und ist die größte Ortschaft innerhalb der Greencastle Township. Nachbarorte von Gilman sind Le Grand (15,2 km nördlich), Montour (17,5 km nordnordöstlich), Grinnell (20,2 km südsüdöstlich), Kellogg (27,8 km südwestlich), Laurel (l1,8 km westlich), Ferguson (13,4 km nordwestlich) und Marshalltown (28,5 km in der gleichen Richtung).


title: Gilman (Iowa)

text: Die nächstgelegenen größeren Städte sind die Twin Cities (Minneapolis und St. Paul) in Minnesota (384 km nördlich), Rochester in Minnesota (275 km nordnordöstlich), Waterloo (98,9 km nordöstlich), Dubuque an der Schnittstelle der Staaten Iowa, Wisconsin und Illinois (234 km ostnordöstlich), Wisconsins Hauptstadt Madison (380 km in der gleichen Richtung), Cedar Rapids (110 km östlich), Rockford in Illinois (368 km in der gleichen Richtung), Chicago in Illinois (468 km ebenfalls östlich), Iowas frühere Hauptstadt Iowa City (127 km ostsüdöstlich), die Quad Cities in Iowa und Illinois (211 km in der gleichen Richtung), Columbia in Missouri (384 km südlich), Kansas City in Missouri (404 km südsüdwestlich), Iowas Hauptstadt Des Moines (96,6 km südwestlich), Nebraskas größte Stadt Omaha (319 km in der gleichen Richtung), Sioux City (366 km westnordwestlich) und South Dakotas größte Stadt Sioux Falls (503 km nordwestlich).


title: Gilman (Iowa)

text: Der "Iowa Highway" 146 kommt aus nördlicher Richtung in das Stadtgebiet von Gilman, biegt im Stadtzentrum nach Osten ab und verlässt das Stadtgebiet ebenfalls nach Osten. Alle weiteren Straßen sind untergeordnete Landstraßen, teils unbefestigte Fahrwege sowie innerörtliche Verbindungsstraßen.


title: Gilman (Iowa)

text: Eine Eisenbahnlinie für den Frachtverkehr der Union Pacific Railroad (UP) führt in Nord-Süd-Richtung durch das Stadtgebiet von Gilman.


title: Gilman (Iowa)

text: Mit dem "Grinnell Regional Airport" befindet sich 24 km südsüdöstlich ein kleiner Flugplatz für die Allgemeine Luftfahrt. Die nächsten Verkehrsflughäfen sind der Waterloo Regional Airport (104 km nordöstlich), der Eastern Iowa Airport von Cedar Rapids (118 km östlich) und der Des Moines International Airport (106 km westsüdwestlich).


title: Gilman (Iowa)

text: Nach der Volkszählung im Jahr 2010 lebten in Gilman 509 Menschen in 233 Haushalten. Die Bevölkerungsdichte betrug 363,6 Einwohner pro Quadratkilometer. In den 233 Haushalten lebten statistisch je 2,18 Personen.


title: Gilman (Iowa)

text: Ethnisch betrachtet bestand die Bevölkerung mit zwei Ausnahmen nur aus Weißen. Unabhängig von der ethnischen Zugehörigkeit waren 0,8 Prozent der Bevölkerung spanischer oder lateinamerikanischer Abstammung.


title: Gilman (Iowa)

text: 23,6 Prozent der Bevölkerung waren unter 18 Jahre alt, 59,5 Prozent waren zwischen 18 und 64 und 16,9 Prozent waren 65 Jahre oder älter. 51,3 Prozent der Bevölkerung waren weiblich.


title: Gilman (Iowa)

text: Das mittlere jährliche Einkommen eines Haushalts lag bei 49.125 USD. Das Pro-Kopf-Einkommen betrug 26.710 USD. 9,5 Prozent der Einwohner lebten unterhalb der Armutsgrenze.


title: Young Thug

text: Young Thug (* 16. August 1991 in Atlanta, Georgia als "Jeffery Lamar Williams") ist ein US-amerikanischer Rapper.


title: Young Thug

text: Williams wurde in Atlanta geboren und wuchs mit zehn Geschwistern auf. Er wuchs im südwestlichen Stadtteil Sylvan Hills von Atlanta auf. Seine Karriere als Rapper begann 2011. Er nahm von 2011 bis 2012 die Mixtape-Serie "I Came from Nothing" auf. Diese erregte die Aufmerksamkeit des Rappers Gucci Mane, der den jungen Künstler 2013 zu seinem Label 1017 Records (Vertrieb: Atlantic Records) holte. Dort erschien auch Young Thugs viertes Mixtape "1017 Thug", das unter anderem von Pitchfork, Complex, FACT, dem Rolling Stone und The Guardian hochgelobt und in den Jahresendlisten aufgenommen wurde. Das Lied "Picacho", welches auf dem Tape zu hören war, fand sich ebenfalls in mehreren Bestenlisten aus 2013 wieder.


title: Young Thug

text: Der Durchbruch gelang ihm 2014 mit der Single "Stoner", die bis auf Platz 47 der Billboard Hot 100 stieg. Es erschienen einige inoffizielle Remixe des Liedes, unter anderem von Wale, Jim Jones, Jadakiss und Trick-Trick, die jedoch nicht auf Gegenliebe bei Young Thug stießen. Seitdem arbeitet Young Thug an seinem Debütalbum "Kay", das 2016 erscheinen soll.


title: Young Thug

text: 2014 erschienen zwei Kolloborations-Mixtapes, eines mit Bloody Jay ("Black Portland") und eines mit Gucci Mane ("Young Thugga Mane La Flare") sowie mehrere digitale Alben. Gastparts hatte er auf Charthits von T.I., Tyga, Rich Gang & Rich Homie Quan sowie Rae Sremmurd & Nicki Minaj. Nach einigen Spekulationen über seine weitere Karriere bei 1017 Records, unter anderem verwickelt in den Beef zwischen Lil Wayne, der auf einem Disstrack Young Thugs Stil imitierte, und zu Cash Money Records, wechselte er Mitte 2014 zu 300 Entertainment. Samplerbeiträge erschienen auf "Mass Appeal Vol. 1" (Mass Appeal Records) und "Rich Gang 2". Robert Christgau bezeichnete das Mixtape "Black Portland" als viertbestes Album 2014.


title: Young Thug

text: Eine Zeitlang arbeitete Young Thug an seinem Debütalbum, das er in Reminiszenz an Lil Wayne als "Tha Carter VI" betiteln wollte. Jedoch kam es zu einem kleinen Beef zwischen ihm und Wayne. Lil Wayne forderte bei einer Show seine Zuhörer auf, Young Thug nicht mehr zu unterstützen. Young Thug verwarf daraufhin den Titel, benannte das Album in "Barter 6" um und brachte es als Mixtape heraus.


title: Young Thug

text: Seitdem kamen fünf weitere Mixtapes raus: "Slime Season", "Slime Season 2", "I’m Up", "Slime Season 3" und "Jeffery"; die letzten drei schafften es sogar in die US-Albumcharts.


title: Young Thug

text: Am 27. April 2017 kündigte Young Thug über Twitter sein nächstes Album "Easy Breezy Beautiful Thugger Girls ("Abk. "E.B.B.T.G)" an. Gleichzeitig wurde auch bekanntgegeben, dass Drake ebenfalls bei der musikalischen Umsetzung beteiligt ist. Am 9. Juni wurde ein Tweet mit: "16th" veröffentlicht"." Da man bislang noch keine Angaben zum Release-Termin hatte, spekulierten die Fans, ob es sich hierbei um den Veröffentlichungstermin handelte. Kurze Zeit später, am 14. Juni, wurde auf Instagram ein Trailer veröffentlicht, der den 16. Juni als Veröffentlichungsdatum bestätigte.


title: Young Thug

text: Young Thug ist ein Rapper, der dem typischen Southern-Rap-Stil angehört. Vergleichsgrößen sind daher andere Rapper aus diesem Genre wie Future, Lil B und Lil Wayne oder auch Gucci Mane. Sein Stil ist im typischen Southern-Slang gehalten, das heißt mit etwas verwaschener Aussprache und Einflüssen aus dem Dancehall und dem Trap. Young Thug verwendet außerdem gesungene Hooks auf Auto-Tune. Als Image wählte er das eines D-Boys, also eines Drogendealers.


title: Young Thug

text: Studioalben


title: Spengler Cup 2014

text: Der Spengler Cup 2014 () war die 88. Auflage des gleichnamigen Wettbewerbs und fand vom 26. bis 31. Dezember 2014 im Schweizer Luftkurort Davos statt. Als Spielstätte fungierte die dortige Vaillant Arena. Insgesamt besuchten 68'934 Zuschauer die elf Turnierspiele, was einem Schnitt von 6'266 pro Partie entspricht.


title: Spengler Cup 2014

text: Es siegte erneut der Genève-Servette HC, der durch einen 3:0-Sieg im Finalspiel über Salawat Julajew Ufa das Turnier gewann. Bereits in der Qualifikation hatten die Eidgenossen die Partie knapp mit 3:2 für sich entschieden. Der Genève-Servette HC verteidigte damit den Titelgewinn des Vorjahres.


title: Spengler Cup 2014

text: Der Schweizer Romain Loeffel in Diensten des Turniersiegers aus Genf war mit sechs Scorerpunkten, darunter zwei Tore, erfolgreichster Akteur des Turniers.


title: Spengler Cup 2014

text: Die sechs teilnehmenden Teams spielten zunächst in zwei Vorrundengruppen – benannt nach den Davoser Eishockeylegenden Richard Torriani sowie den Cattini-Brüdern Ferdinand und Hans – à drei Teams in einer Einfachrunde im Modus «jeder gegen jeden», so dass jede Mannschaft zunächst zwei Spiele bestritt, die Platzierungen nach Punkten aus. Die beiden Gruppensieger qualifizierten sich direkt für den Halbfinal, während die Zweit- und Drittplatzierten in einem K.-o.-Duell über Kreuz die beiden weiteren Halbfinalteilnehmer ausspielten. Die beiden Halbfinalsieger ermittelten am Schlusstag schliesslich den Turniersieger.


title: Lars Blunck

text: Lars Blunck (* 1970 in Flensburg) ist ein deutscher Kunsthistoriker und Professor für Kunstgeschichte an der Akademie der Bildenden Künste Nürnberg. Er lebt in Berlin.


title: Lars Blunck

text: Lars Blunck studierte in Braunschweig und Kiel Kunstgeschichte, Politikwissenschaft und Geographie sowie Kulturmanagement in Hagen. 2001 wurde er mit einer Dissertation zu performativen Assemblagen der 1950er und 1960er Jahre promoviert (Between Object & Event. Partizipationskunst zwischen Mythos und Teilhabe. Weimar, 2003). Anschließend war er zunächst Volontär am Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart, bevor er 2002 eine wissenschaftliche Assistenz am Fachgebiet Kunstgeschichte der Technischen Universität Berlin übernahm. 2005 erhielt er den Deubner-Preis für aktuelle kunsthistorische Forschung. 2007 habilitierte er sich an der TU Berlin mit einer Schrift über Marcel Duchamp (Duchamps Präzisionsoptik. München, 2008). Dem folgte ebendort eine fünfjährige Gastprofessur. 2011 war er Fellow der Terra Foundation for American Art.


title: Lars Blunck

text: Seine Forschungen konzentrieren sich vornehmlich auf die Kunst- und Bildgeschichte der Moderne und Gegenwart. Er ist Mitherausgeber (gem. mit Bénédicte Savoy und Avinoam Shalem) der Reihe contact zones. Studies in Global Art im Verlag Walter de Gruyter.


title: Lars Blunck

text: Seit 2013 ist er Professor für Kunstgeschichte an der Akademie der Bildenden Künste Nürnberg.


title: Eigentliche Glanzstare

text: Die Eigentlichen Glanzstare ("Lamprotornis") aus der artenreichen Familie der Stare (Sturnidae) sind eine in Afrika südlich der Sahara weitverbreitete Gattung der Sperlingsvögel (Passeriformes). Zu der Gattung Eigentliche Glanzstare werden derzeit mindestens 22 Arten gerechnet, die durch ihren besonders irisierenden metallischen Glanz auf sich aufmerksam machen. Sie ernähren sich überwiegend von Insekten und Früchten und sind meistens sehr gesellige Vögel.


title: Eigentliche Glanzstare

text: Die Gattung der Eigentlichen Glanzstare umfasst ein weites Spektrum von kleinen bis großen Arten aus der Familie der Stare. Die kleinste und wohl auch leichteste Art der Eigentlichen Glanzstare ist der Fischerglanzstar ("Lamprotornis fischerii") mit 17,5 bis 19 cm Länge und einem Gewicht von etwa 46 Gramm und zählt auch innerhalb der Starenfamilie mit zu den kleinsten und leichtesten. Hingegen ist der Langschwanz-Glanzstar ("Lamprotornis caudatus") mit bis zu 54 cm Länge, wovon etwa 60 % auf den Schwanz entfallen, nicht nur innerhalb der Eigentlichen Glanzstare der Längste, sondern auch innerhalb der Familie der Stare. Der schwerste der Eigentlichen Glanzstare ist der Prachtglanzstar ("Lamprotornis splendidus") mit einem Gewicht von bis zu 150 Gramm und einem durchschnittlichen Gewicht von etwa 133 Gramm.


title: Eigentliche Glanzstare

text: Das Federkleid ist meist in blauen, grünlichen und violetten und oft auch stark glänzenden Farben gehalten, die in einigen Fällen schwarze Elemente enthalten. Zwei Arten sind vollständig grau bzw. braun-weiß, wie der Grauglanzstar ("Lamprotornis unicolor") und der Zweifarben-Glanzstar ("Lamprotornis bicolor"). Bei einigen Arten sind Brust- und/oder Bauchbereich in weißen, gelben, roten bis rotbraunen Tönen gehalten wie beim Hildebrandt-Glanzstar ("Lamprotornis hildebrandti").


title: Eigentliche Glanzstare

text: Das Besondere bei den Eigentlichen Glanzstaren ist, wie ihr Name es schon zum Ausdruck bringt, der besondere stark irisierende, metallische Glanz. Der Glanz reicht von einer leicht metallisch glänzenden Farbe wie beim Grauglanzstar bis hin zu stark schillernden metallisch glänzenden Farben. Dieser Glanz wird bei den Staren (Sturnidae) auf vier verschiedene Weisen erzeugt, wovon bei den Eigentlichen Glanzstaren nur zwei zum Tragen kommen. Eine Form besteht aus hohlen Melanosomen innerhalb der Melanozyten, die an den Grenzflächen zwischen der Luft und dem Melanin starke optische Lichtbrechungen verursachen. Das Verhältnis der Melanosomen zueinander beeinflusst hierbei auch die Farbgebung. Die andere Form besteht aus einer Kombination der zuvor genannten hohlen Melanosomen und dünner und dichter gepackten oder vielfachgeschichteten Melanosomen in Plättchenform, welche die Farbgebung sowohl durch einschichtige, vielschichtige als auch alternierend (abwechselnd bzw. wechselweise) vorkommende Melanosomen beeinflussen. Dabei ist zu beachten, dass pro Spezies jeweils nur eine dieser Formen vorkommt.


title: Eigentliche Glanzstare

text: Die Augen der meisten Arten fallen entweder gelblich-orange, matt schwarz oder weißlich-gelb und überproportional groß aus, wodurch der Betrachter das Gefühl eines strengen Blickes erhält.


title: Eigentliche Glanzstare

text: Die Stare wie auch die Eigentlichen Glanzstare und die meisten anderen Vogelarten, außer den nachtaktiven Vögeln, sehen ihre Umwelt anders als wir Menschen. Im Gegensatz zum Menschen hat der Star vier und nicht nur drei Fotorezeptortypen (auch Sehzellen genannt) auf der Retina (Netzhaut). Neben den für das Schwarz-Weiß-Sehen zuständigen dünneren stäbchenförmigen Rezeptoren sind vier zapfenförmige Rezeptortypen für die Wahrnehmung bei den Staren zuständig (tetrachromatisches Sehen). Drei der vier zapfenförmigen Rezeptortypen sind für den für Menschen sichtbaren Bereich des Lichtes (trichromatisches Sehen) zuständig, welche die drei Grundfarben rot, grün und blau sichtbar machen. Der vierte Rezeptor ist für die Wahrnehmungen im Bereich des ultravioletten Lichtes verantwortlich, welches für den Menschen nicht sichtbar ist. Der Lichteinfall regt die verschiedenen Rezeptortypen innerhalb der stark gefalteten und mit unterschiedlich farbigen Öltröpfchen versehenen Membranen verschieden intensiv an. Auf die unterschiedlichen Wellenlängen des Lichtes reagieren die jeweils zuständigen Rezeptoren mehr oder weniger stark, so dass die unterschiedlichen Farben und Farbtöne wahrgenommen werden. Der gegenüber dem Menschen zusätzliche UV-Rezeptor lässt die Stare unsere Umwelt erheblich differenzierter bzw. anders wahrnehmen als diese uns Menschen erscheint. So ist der Star in der Lage, mit Hilfe der UV-Rezeptoren Unterschiede bei den Artgenossen, die Reife der Früchte oder Spuren, die wir nicht sehen, besser und einfacher zu erkennen.


title: Eigentliche Glanzstare

text: Die Eigentlichen Glanzstare ernähren sich in der Regel von Insekten, die sie vom Boden aufpicken, sowie kleineren Früchten aus Bäumen und Büschen, Samen oder auch Nektar. Einzelne Arten haben sich als zusätzliche Nahrungsquelle auch Speisereste des Menschen erschlossen, wie dies zum Beispiel beim Rotschulter-Glanzstar der Fall ist.


title: Eigentliche Glanzstare

text: Die Paare sind in der Regel monogam und suchen sich erst nach Verlust des Partners einen Neuen. Die Glanzstare sind gesellige Vögel und leben außerhalb der Brutzeit meist in größeren Gruppen. Sie ziehen je nach Art oft in Schwärmen von hunderten und mehr Exemplaren umher. Es wird von Schwärmen bis zu 10.000 und mehr Vögeln berichtet.Die 22 Arten können in vier Hauptgruppen eingeteilt werden. Eine basale Gruppe bilden die Schwesterarten Hildebrandt- ("L. hildebrandti") und Shelleyglanzstar ("L. shelleyi"), sie bilden die Schwesterklade zum Rest der Gattung. Innerhalb der verbleibenden Kronengruppe verzweigt sich der Stammbaum der Eigentlichen Glanzstare in die Arten "australis", "caudatus", "purpuropterus", "mevesii" und "unicolor". Dieser Gruppe steht eine Klade gegenüber, die sich wiederum in die Untergruppen "chalybaeus", "iris", "nitens", "chalcurus", "purpureus", "acuticaudus" und "chloropterus" beziehungsweise "fischerii", "albicapillus", "bicolor", "pulcher", "superbus", "regius", "splendidus", und "ornatus" aufteilt.


title: Eigentliche Glanzstare

text: Verschiebungen der Arten in andere Gattungen der Stare wurden durch das International Ornithologists’ Committee überwiegend in den Jahren 2008 und 2009 auf Grund von sequentiellen Gen-Analysen von Lovette und Rubenstein durchgeführt. Die Gattungen "Spreo" ("S. bicolor", "S. fisherii" und "S. albicapillus") sowie "Coccycolius" ("C. iris") wurden auf Grund dieser mtDNA-Analysen in die Gattung "Lamprotornis" eingeordnet. Drei "Lamprotornis"-Arten ("L. corruscus" sowie "L. purpureiceps" und "L. cupreocauda") hingegen werden auf Grund dieser Analysen nicht mehr zu den Eigentlichen Glanzstaren gezählt, sondern in die neuen Gattungen "Notopholia" beziehungsweise "Hylopsar" gestellt.


title: Eigentliche Glanzstare

text: Der folgende Stammbaum stellt die Verwandtschaftsverhältnisse der Gattung "Lamprotornis" auf Basis molekulargenetischer Untersuchungen mitochondrialer und nukleärer DNA dar:


title: Oskar Cordel

text: Oskar Cordel (* 18. Dezember 1843 in Aschersleben; † 13. Mai 1913 in Berlin-Nikolassee) war ein deutscher Schachspieler und -autor. An großen Turnieren hat er jedoch nicht teilgenommen.


title: Oskar Cordel

text: Neben seinen schachlichen Aktivitäten trat er auch als Schachautor auf. In der Spanischen Partie sind die Cordel-Verteidigung und das Cordel-Gambit nach ihm benannt. In dem nach seinem Tod veröffentlichten Werk "Theorie und Praxis des Schachspiels" vertrat er die Ansicht, dass es in fast jeder Schachstellung entweder einen eindeutig besten Zug oder mindestens drei etwa gleichgute (beste) Züge gibt (das sogenannte Drei-Züge-Gesetz). 1878 war Cordel Mitbegründer des Ostdeutschen Schachbundes.


title: Oskar Cordel

text: Cordel war Redakteur und Mitarbeiter der Vossischen Zeitung.


title: Oskar Cordel

text: Zu seinen Hobbys zählte das Züchten von Rosen. Eine Remontant-Züchtung wurde 1897 von Peter Lambert nach Cordel benannt.


title: Oskar Cordel

text: Oskar Cordel lebte in Nikolassee bei Berlin, An der Rehwiese 15. Er starb 1913. Seine letzte Ruhestätte fand er auf dem Evangelischen Kirchhof Nikolassee. Das erhaltene repräsentative Grabdenkmal besteht aus einer Pfeiler-Ädikula, in der auf einem hohen Sockel zwei Schmuckurnen stehen.


title: Bettina Jung

text: Bettina Jung (* 1971 in Mainz) ist eine deutsche Tierheilpraktikerin und Politikerin aus Wenzendorf. Vom 21. März bis 28. Dezember 2015 war sie eine von insgesamt drei gleichberechtigten Bundesvorsitzenden der Partei Mensch Umwelt Tierschutz.


title: Bettina Jung

text: Bereits während ihrer Schulzeit arbeitete Jung in der Praxis eines Tierarztes. Nach der Schule begann sie zunächst ein Studium der Veterinärmedizin. Dies brach sie jedoch ab, da sie sich weigerte, Tierversuche durchzuführen. Daraufhin begann sie eine Ausbildung der Homöopathie sowie der Akupunktur. Ab ihrem zwölften Lebensjahr lebte sie vegetarisch. Inzwischen ernährt sie sich vegan. Seit 1999 betreibt sie in Dierstorf eine Tierheilpraxis. Darüber hinaus ist sie Dozentin an der "Paracelsus-Schule". Sie ist Mutter eines Sohnes.


title: Bettina Jung

text: Bettina Jung trat 2009 der Tierschutzpartei bei. Ein Jahr später wurde sie zunächst stellvertretende Vorsitzende des Hamburger Landesverbandes; ab 2011 war sie dort Landesvorsitzende. Im Bundesvorstand war sie ab November 2013 zunächst Beisitzerin. Auf dem Sonderparteitag vom 21. März 2015, der aus dem Rücktritt mehrerer Vorstandsmitglieder – unter anderem den beiden Parteivorsitzenden Stefan Bernhard Eck und Barbara Nauheimer – zum Jahreswechsel 2014/2015 resultierte, wurde sie neben Horst Wester und Matthias Ebner zu einer von drei gleichberechtigten Bundesvorsitzenden gewählt. Am 28. Dezember selben Jahres legte sie sämtliche Funktionen nieder und trat aus der Partei aus.


title: Bettina Jung

text: Januar 2018 initiierte sie eine Sammelklage gegen Beatrix von Storch und Alice Weidel von der AfD wegen Volksverhetzung bei der Staatsanwaltschaft Köln, was unter anderem zu kontroversen Diskussionen über die Meinungsfreiheit und das Netzwerkdurchsetzungsgesetz führte.


title: Matthias Ebner

text: Matthias Ebner (* 1984 in Sindelfingen) ist ein deutscher Diplom-Wirtschaftsingenieur und Politiker aus Tiefenbronn. Seit dem 21. März 2015 ist er einer von mehreren gleichberechtigten Bundesvorsitzenden der Tierschutzpartei. Bereits seit Anfang 2014 ist er baden-württembergischer Landesvorsitzender.


title: Matthias Ebner

text: Ebner ist einer von zwei Söhnen eines Unternehmerehepaars. Im Jahr 2004 absolvierte er sein Abitur. Unmittelbar daran schloss sich ein Studium des Wirtschaftsingenieurwesens an. Während dieser Zeit verbrachte er von 2008 bis 2009 ein Auslandssemester in Indonesien. 2009 schloss er sein Studium mit dem akademischen Grad "Diplom-Wirtschaftsingenieur (FH)" ab. Seither arbeitet er als Suchmaschinenoptimierer. Seit 2019 ist er verheiratet.


title: Matthias Ebner

text: 2010 trat Ebner der Tierschutzpartei bei. Bereits zwei Wochen später wurde er beim Landesparteitag auf Bitte des damaligen Landesvorstandes Beisitzer im baden-württembergischen Landesverband. Ab 2012 fungierte er als zweiter Landesvorsitzender. Bei der Bundestagswahl 2013 kandidierte er auf dem dritten Platz der baden-württembergischen Landesliste seiner Partei. Seit 2014 ist er erster Landesvorsitzender. Ab 2013 gehörte er zunächst als Beisitzer dem Bundesverband an, ein Jahr später wurde er zum Stellvertreter des Generalsekretärs.


title: Matthias Ebner

text: Auf dem Sonderparteitag vom 21. März 2015, der aus dem Rücktritt mehrerer Vorstandsmitglieder – unter anderem den beiden Parteivorsitzenden Stefan Bernhard Eck und Barbara Nauheimer – zum Jahreswechsel 2014/2015 resultierte, wurde er neben Horst Wester und Bettina Jung zu einem von drei gleichberechtigten Bundesvorsitzenden gewählt. Auf dem Parteitag selbst wurde ihm ein Misstrauensantrag gestellt, der jedoch keinen Erfolg hatte. Auf dem 35. Bundesparteitag, der im November selben Jahres in Düsseldorf stattfand, wurde er in diesem Amt bestätigt, ebenso zwei Jahre später im Dezember 2017 und im November 2019 in Frankfurt. Parteiintern ist er außerdem Leiter des Bundesarbeitskreises "Umwelt- und Klimaschutz" sowie Mitglied im Bundesarbeitskreis "MUT gegen Rechts".


title: Matthias Ebner

text: Darüber hinaus trat er bei der Landtagswahl in Baden-Württemberg 2016 im Landtagswahlkreis Stuttgart IV an und erzielte insgesamt 728 Stimmen, was 1,2 % entsprach. Zur Bundestagswahl 2017 war er Spitzenkandidat der baden-württembergischen Landesliste seiner Partei und wurde zusätzlich am 21. Februar selben Jahres auf der Versammlung der Parteimitglieder aus Stuttgart zum Kandidaten im Bundestagswahlkreis Stuttgart I gewählt. Als Wahlkreiskandidat erreichte er 1.576 Stimmen und somit 1,0 % aller Erststimmen. Im Zuge der Kommunalwahlen in Baden-Württemberg 2019 war er Kandidat seiner Partei bei der Gemeinderatswahl in Tiefenbronn, bei der er mit 3,1 % zwar das beste Ergebnis der Partei in Baden-Württemberg erzielte, jedoch den Einzug in den Gemeinderat verfehlte. Bei der Bundestagswahl 2021 war er erneut Spitzenkandidat der baden-württembergischen Landesliste seiner Partei und erzielte als Direktkandidat für den Wahlkreis Pforzheim 2,4 %, womit er noch vor der Kandidatin von DIE LINKE landete.


title: Matthias Ebner

text: 2009 und 2010 engagierte Ebner sich in Tübingen bei einer lokalen Greenpeace-Gruppe sowie bei der "Antispeziesistischen Aktion Tübingen". 2010 und 2011 war er bei den "Klimapiraten" aktiv, um gegen die Errichtung eines Kohlekraftwerks zu kämpfen. Ebner ist zudem Mitglied im Verein "Act for Animals" – bis 2014 "Tübingen für Tiere" –, dessen Vorsitzender er von 2012 bis 2013 war. 2018 war er im Tierrechtsfilm "Citizen Animal – A Small Family’s Quest for Animal Rights" zu sehen.


title: Wilhelm Fenner

text: Wilhelm Siegwart Fenner (* 14. April 1891 in Sankt Petersburg; † 25. Juli 1961 in Bad Godesberg) war ein deutscher Kryptoanalytiker, der vor und während der Zeit des Zweiten Weltkriegs in der Chiffrierabteilung des Oberkommandos der Wehrmacht (OKW/Chi) die "Hauptgruppe Kryptanalyse" leitete, die mit der Entzifferung des gegnerischen Nachrichtenverkehrs betraut war.


title: Wilhelm Fenner

text: Wilhelm wurde am 14. April 1891 in Sankt Petersburg geboren. Er war das sechste von sieben Kindern seiner Eltern Heinrich Gottlieb Fenner (* 16. Januar 1832; † 21. November 1900) und Charlotte Georgine Fenner, geb. Michaelsen. Sein älterer Bruder war der spätere Gestapobeamte Heinz Fenner. Sein Vater war „anordnender Redakteur“ der "St. Petersburger Zeitung", einer in der damaligen russischen Hauptstadt erscheinenden deutschsprachigen Tageszeitung. Nach zweijährigem Hausunterricht besuchte er ab 1899 die evangelisch-lutherische Annenschule (siehe Bild) und legte schließlich im Mai 1909 dort sein Abiturientenexamen mit Auszeichnung ab. Im Herbst 1910 immatrikulierte er sich an der in Berlin-Charlottenburg und studierte konstruktiven Ingenieurbau. Im Sommer 1914 legte er dort sein Kandidatenexamen ab.


title: Wilhelm Fenner

text: Mit Ausbruch des Ersten Weltkriegs musste er sein Studium abbrechen und arbeitete für kurze Zeit bei Siemens, bevor er am 1. Dezember 1914 zum Militärdienst einberufen wurde. Nach Kriegsende, nun im Range eines Leutnants, blieb er noch bis zum 9. Februar 1920 beim Militär. Etwas mehr als ein Jahr später bekam sein beruflicher Werdegang eine entscheidende Wendung, als er im Frühjahr 1921 Peter Novopaschenny kennenlernte, einen ehemaligen russischen Kapitän zur See der zaristischen Marine und Professor für angewandte Taktik. Novopaschenny bat ihn um Hilfe bei der geplanten Übersiedlung nach Berlin und vertraute Fenner an, dass er während des Krieges als Direktor des russischen kryptanalytischen Dienstes erfolgreich gegen die deutsche Ostseeflotte gearbeitet hatte und er beabsichtige, seine Erfahrungen nun dem deutschen Generalstab zur Verfügung zu stellen. Noch im selben Jahr stellte Fenner die Verbindung her und kam so selbst zum ersten Mal mit der Kryptanalyse in Kontakt. Er arbeitete nun, unter Anleitung seines „Lehrmeisters“ Novopaschenny und zusammen mit ihm erfolgreich am Bruch russisch/sowjetischer militärischer Chiffren. Dabei kamen Fenner seine exzellenten Sprachkenntnisse von Deutsch und Russisch zu Nutze, während Novopaschenny, zwar exzellenter Kryptoanalytiker, kaum Deutsch sprach.


title: Wilhelm Fenner

text: In der Folge führte Fenner eine einheitliche und saubere Fachterminologie ein, und legte so einen ersten wichtigen Grundstein für weitere Erfolge seines neuen Arbeitgebers. Im Herbst 1922 wurden er und Novopaschenny nicht nur offiziell als Mitarbeiter der Chiffrierstelle (Chi-Stelle) der Reichswehr übernommen, sondern Fenner wurde zugleich die Leitung der Kryptanalyse mit elf Mitarbeitern anvertraut. Innerhalb der nächsten Jahre veränderte Fenner die Arbeitsweise seiner Gruppe wesentlich. Aus einem etwas chaotischen Haufen von kreativen „Genies“ formte er eine analytisch denkende, systematisch arbeitende und disziplinierte Einheit von mehr und mehr erfahrenen Codebrechern. Seine Maßnahmen fruchteten und die Anzahl der erfolgreich „geknackten“ Kryptogramme stieg stetig an. Ebenso wuchs die Personalstärke und Fenner ließ es sich nicht nehmen, Neuankömmlinge selbst zu schulen und sein eigenes, inzwischen enorm gewachsenes kryptanalytisches Wissen, an sie weiterzugeben. Gleichzeitig verlor er aber durch seine Führungsaufgaben immer mehr den Kontakt zur eigentlichen Entzifferungsarbeit. Am 1. April 1927 wurde er zum "Regierungsrat" ernannt. Neben seinen Führungsaufgaben intensivierte er die Kontakte und die Zusammenarbeit zu befreundeten ausländischen Chiffrierstellen in Österreich, Ungarn und Finnland, später auch zu Italien, Spanien und Estland. Er schulte auch deren Mitarbeiter, und verfasste zwei Abhandlungen über die Kryptanalyse, nämlich „Grundlagen der Entzifferung“ sowie „Beitrag zur Theorie der Schieber“. Darüber hinaus befasste er sich mit der damals bereits von der Reichswehr versuchsweise eingesetzten Enigma, zeigte kryptographische Schwächen und daraus folgende Entzifferungsmöglichkeiten auf, und machte Vorschläge zur Verbesserung der Maschine.


title: Wilhelm Fenner

text: Nach der nationalsozialistischen „Machtergreifung“ im Januar 1933 wurden die Zeiten auch für die Chiffrierstelle zunehmend unruhiger. Sie spürte nun die Konkurrenz durch neugegründete rivalisierende Institutionen, wie dem seit April 1933 neu existierenden „Forschungsamt“ (FA). An dieses, zunächst als „privater Nachrichtendienst“ des kurz darauf zum Reichsluftfahrtminister ernannten Hermann Göring gegründete Amt, verlor die Chiffrierstelle viele fähige Mitarbeiter, die sich in der neuen Organisation bessere Karrierechancen erhofften. Fenner sah sich genötigt, die entstandenen Personallücken durch Neulinge aufzufüllen, wobei gezwungenermaßen immer mehr der Begriff „Haltung“ wichtig wurde. Nachdem Fenner bereits im Sommer 1933 zum "Oberregierungsrat" ernannt worden war, wurde er im Sommer 1938, kurz nach Einrichtung des Oberkommandos der Wehrmacht und der damit verknüpften Umbenennung der "Chiffrierstelle" in „Chiffrierabteilung des Oberkommandos der Wehrmacht“ (OKW/Chi), zum "Ministerialrat" befördert. Ihm gelang es, der für OKW/Chi schädlichen Personalabwerbung entgegenzuwirken, indem er für seine fähigsten und loyalen Mitarbeiter die Laufbahn als „höhere Wehrmachtbeamte“ schuf. Dies musste durch den Chef des Oberkommandos der Wehrmacht, Wilhelm Keitel, genehmigt werden, was zum Jahreswechsel 1938/39 geschah.


title: Wilhelm Fenner

text: Die Personalstärke der Chiffrierabteilung war bis zum Jahr 1939 auf inzwischen rund 200 Mitarbeiter angestiegen, nachdem sie nur zwei Jahre zuvor noch bei nur etwa 40 lag. In den nun folgenden Kriegsjahren bis 1944 vervierfachte sie sich auf 800. Die Kriegszeit verlief für Fenner und seine Mitarbeiter im OKW/Chi zunächst vergleichsweise ruhig und erfolgreich. Das Rohmaterial, in Form abgefangener Funksprüche, sprudelte reichlich und ihnen lag Stoff in mehr als ausreichender Menge vor, nicht selten mehrere hundert Nachrichten am Tag, so dass sie sich auf die wichtigsten Vorhaben konzentrieren und vergleichsweise unwichtige Quellen ignorieren mussten. Es gelangen ihnen wichtige Entzifferungserfolge, beispielsweise gegen Frankreich, die 1940 wesentlich zum schnellen Sieg der Wehrmacht im Westen („Fall Rot“) beitrugen. Auch polnische, russische und jugoslawische Verfahren konnten entziffert werden.


title: Wilhelm Fenner

text: Gegen Ende des Jahres 1943 hingegen verschlechterten sich zusehends nun auch für alle Mitarbeiter von OKW/Chi die Arbeits- und Lebensbedingungen in Berlin als sich der Bombenkrieg immer stärker auch der deutschen Hauptstadt näherte. Die Arbeitsräume wurden zum großen Teil zerstört und auch viele Mitarbeiter verloren ihre Wohnungen durch Bomben. Sie mussten nun provisorisch nächtigen und tagsüber ungeschützt im Freien arbeiten, wodurch natürlich die Leistungsfähigkeit von OKW/Chi extrem litt. Fenner beschreibt, dass sie kaum ein Drittel, zuweilen nur ein Viertel ihres gewohnten Pensums leisten konnten. Gegen Ende des Krieges musste sich Fenner sogar persönlicher Angriffe erwehren, als ihm Beteiligung am Attentat vom 20. Juli 1944 vorgeworfen wurde. Im Februar 1945 waren die Arbeitsbedingungen in Berlin so katastrophal geworden, dass OKW/Chi ins sächsische Halle an der Saale verlegt wurde. Nur zwei Monate später, Mitte April, war es auch hier nicht mehr sicher und es begann die allgemeine Auflösung. Während sein Abteilungschef, Oberst Kettler, sowie der Chef der Hauptgruppe A, Major Mettig, und auch einer seiner fähigsten Mitarbeiter, der Leiter der Gruppe IV, Hüttenhain, sich nach Norden wandten (siehe auch: Rückzug des OKW 1945), floh Fenner mit einem Teil seiner Mitarbeiter nach Süden. Am 23. April 1945 wurde OKW/Chi offiziell aufgelöst und das Personal dem General der Nachrichtenaufklärung (GdNA) unterstellt. Kurz bevor die amerikanische Armee ihren Standort bei Werfen (etwa 40 km südlich von Salzburg) erreichte, verbrannten sie ihre Unterlagen oder warfen sie in die Salzach. Mit der Kapitulation der Wehrmacht am 8. Mai 1945 erlosch das Dienstverhältnis für alle ehemaligen Mitarbeiter des OKW. Fenner zog nach Landshut und fand im benachbarten Straubing eine Beschäftigung als Fahrrad- und Kfz-Mechaniker.


title: Wilhelm Fenner

text: Im Juli 1946 wurde er als Zeuge zum Nürnberger Kriegsverbrechertribunal geladen und im August ins „Haus Alaska“ überstellt, einer Einrichtung der US-amerikanischen Armee in Oberursel (nahe Frankfurt am Main), in der ranghohe Deutsche interniert wurden. Fenner wurde intensiv durch die "Army Security Agency" (ASA) verhört und verfasste eine Reihe von Berichten über sein Leben und seine Tätigkeit, unter anderem eine autobiographische Abhandlung, deren Übersetzung im TICOM-Archiv (siehe auch: Weblinks) unter "DF-187 The Career of William Fenner" mit dem Vermerk "TOP SECRET" abgelegt wurde. Diese Dokumente sind erst seit wenigen Jahren öffentlich zugänglich.


title: Wilhelm Fenner

text: Wilhelm Fenner war seit dem 11. Januar 1922 mit Elise Sophie Katharine von Blanckensee verheiratet, einer Tochter des früheren preußischen Generalmajors Peter von Blanckensee. Sie hatten zwei Kinder, einen Sohn, Siegwart Heinrich (* 28. Januar 1923), der als Leutnant am 19. Februar 1945 fiel, und eine Tochter, Ilse Fredericki (* 24. Juli 1928).


title: Maurice Marinot

text: Maurice Marinot (* 20. März 1882 in Troyes; † 8. Februar 1960 ebenda) war ein französischer Maler und Glasmaler, der dem Fauvismus und dem Art déco zugerechnet wird.


title: Maurice Marinot

text: Marinot studierte ab 1901 an der École nationale supérieure des beaux-arts bei Fernand Cormon, von dem er jedoch wenig später als „gefährlicher Nonkonformist“ entlassen wurde. Zunächst fühlte er sich von der Künstlergruppe der Nabis angezogen, wendete sich aber dann den Fauves zu und stellte mit ihnen erstmals 1905 seine Bilder im "Salon des indépendants" aus, schließlich 1907 im "Salon d’automne". Da Marinot sich kaum in Paris aufhielt, blieb er am Rande der Gruppe. 1911 besuchte er die Glasmaler-Manufaktur der Brüder Eugène und Gabriel Viard. Ab 1912 beschäftigte sich Marinot verstärkt mit Glasmalerei auf Vasen und Flaschen, schließlich auch in Email-Technik. Nach einer ersten Ausstellung dieser Arbeiten 1913 ließ er seine Werke bei den Brüdern Viard herstellen, die eine Glasbläserfabrik in Bar-sur-Seine hatten.


title: Maurice Marinot

text: Viele seiner Arbeiten werden dem Art déco zugerechnet. Insgesamt schuf er etwa 2500 Glasobjekte. Seine Arbeiten in diesem Genre gehören zur „absoluten preislichen Spitzenklasse“. Als die Firma "Viard Frères" 1937 schloss, beendete Marinot diesen künstlerischen Bereich und wandte sich wieder der Malerei zu. 1944 zerstörten die Bombardements der alliierten Truppen bei Troyes große Teile seines Ateliers.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Die baltische Fußballmeisterschaft 1921/22 des Baltischen Rasen- und Wintersport-Verbandes gewann der VfB Königsberg durch Beschluss des Baltischen Rasen- und Wintersport-Verbandes. Ursprünglich setzte sich der Stettiner SC im Endrundenturnier durch, da der Verein Protest gegen die Spielwertung des Spiels "VfB Königsberg" gegen "Stettiner SC" (2:1 n. V.) einlegte, woraufhin die Spielwertung in ein 1:1 geändert wurde. Durch diesen Punktgewinn setzte sich Stettin mit einem Punkt Vorsprung vor Königsberg durch und durfte somit an der deutschen Fußballmeisterschaft 1920/21 teilnehmen. Der "VfB Königsberg" protestierte jedoch gegen die Verbandsentscheidung, woraufhin vom Verband ein Entscheidungsspiel um die baltische Fußballmeisterschaft einberufen wurde. Dieses erst 1922 ausgetragene Spiel gewann dann Königsberg und konnte somit zumindest rückwirkend den Meistertitel des Baltischen Rasen- und Wintersport-Verbandes gewinnen, für die Teilnahme an der deutschen Fußballmeisterschaft 1920/21 kam die Entscheidung natürlich zu spät.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Bei der deutschen Fußballmeisterschaft 1920/21 schied Stettin bereits im Viertelfinale trotz einer 1:0-Halbzeitführung noch mit 1:2 gegen Vorwärts 90 Berlin aus.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Die Vereine im Baltische Rasen- und Wintersport-Verband waren in der Saison 1920/21 erneut in drei Kreise eingeteilt, die Kreismeister qualifizierten sich für die Endrunde um die baltische Fußballmeisterschaft. In Ostpreußen und Pommern gab es mehrere Bezirksklassen, deren Sieger in einer Endrunde den jeweiligen Kreismeister ausspielten.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: In Ostpreußen wurden die Bezirke in dieser Spielzeit neu aufgeteilt, die Bezirksanzahl wuchs von vier auf sechs. Die Bezirksmeister trafen in einer Endrunde aufeinander, um den ostpreußischen Fußballmeister zu ermitteln.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Qualifikationsrunde:


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Aus den restlichen Bezirken sind nur die Bezirksmeister überliefert. Etwaige Tabellenstände oder weitere Teilnehmer konnten nicht eruiert werden.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Qualifiziert für die diesjährige ostpreußische Endrunde waren die Sieger der sechs Bezirke. Gespielt wurde zuerst im K.-o.-System, die Sieger der Spiele trafen in einer Endrunde aufeinander.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Entscheidungsrunde


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Der ehemalige Kreis II Westpreußen wurde umstrukturiert. Der Bezirk Danzig verblieb als einziger im Kreis, die Kreisbezeichnung wurde in Kreis II Danzig umbenannt. Der Bezirk Westpreußen wechselte vor der Spielzeit aus dem Kreis II in den Kreis I.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Der Kreis Pommern war in dieser Spielzeit erneut in sechs Bezirken eingeteilt, die Bezirkssieger spielten in der pommerschen Fußballendrunde den Kreismeister Pommerns aus.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Dem "Stettiner SC" wurden vorübergehend Punkte abgezogen, weshalb zwischenzeitlich der "Stettiner FC Titania" in der Endrundentabelle Meister wurde und an der pommerschen Fußballendrunde teilnahm. Später wurde der Punktabzug rückgängig gemacht, die pommersche Endrunde wurde ab dem Halbfinale wiederholt.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Die qualifizierten Mannschaften trafen im K.-o.-System aufeinander, um den pommerschen Fußballmeister zu ermitteln. Da durch den zwischenzeitlichen Punktabzug des "Stettiner SC" im Bezirk III Stettin der "Stettiner FC Titania" Meister war, wurde die Endrunde anfangs mit dem "Stettiner FC Titania" durchgeführt. Da der Punktabzug revidiert wurde, durfte nun doch der "Stettiner SC" an der pommerschen Fußballendrunde teilnehmen. Die Partien ab dem Halbfinale wurden wiederholt.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Vorrunde:


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Halbfinale


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Finale


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Die Endrunde um die baltische Fußballmeisterschaft wurde in der Saison 1921/22 im Rundenturnier als Einfachrunde ausgetragen. Qualifiziert waren die drei Kreismeister. Am letzten Spieltag am 3. März 1921 empfang der "VfB Königsberg" den "Stettiner SC". Das Spiel endete mit einem 2:1-Sieg der Königsberger in der Verlängerung (es wurde insgesamt 135 Minuten gespielt), was den Sieg in der Endrunde bedeutet hätte. Der "Stettiner SC" legte jedoch Einspruch gegen die Spielwertung ein, da laut Satzung eine Spielverlängerung für Spiele in der Endrunde nicht erlaubt gewesen ist. Dadurch wurde das Ergebnis vom Verband auf 1:1 berichtigt (das Ergebnis nach 90 Minuten), wodurch der "Stettiner SC" Sieger der Endrunde wurde. Dadurch wurde Stettin vom Verband als baltischer Teilnehmer zur deutschen Fußballmeisterschaft gemeldet. Der "VfB Königsberg" protestierte wiederum dagegen, woraufhin ein Entscheidungsspiel um die baltische Fußballmeisterschaft zwischen beiden Vereinen einberufen wurde. In diesem erst ein Jahr später stattgefundenen Spiel siegte Königsberg mit 3:1 und wurde somit rückwirkend baltischer Fußballmeister 1921.


title: Baltische Fußballmeisterschaft 1920/21

text: Entscheidungsspiel baltische Fußballmeisterschaft:


title: Herz-Jesu-Kirche (Bettrath)

text: Die römisch-katholische Herz-Jesu-Kirche steht im Ortsteil Bettrath-Hoven in Mönchengladbach (Nordrhein-Westfalen), Hansastraße 63. Sie wurde unter Nr. H 064 am 8. August 1990 in die "Denkmalliste der Stadt Mönchengladbach" eingetragen.


title: Herz-Jesu-Kirche (Bettrath)

text: Die Kirche war zunächst Pfarrkirche der Pfarrei Herz Jesu Bettrath, die ab 2004 mit den Pfarreien St. Mariä Himmelfahrt in Neuwerk und St. Pius X. in Uedding eine Gemeinschaft der Gemeinden bildete; 2013 fusionierten die Gemeinden zur "Pfarrei Maria von den Aposteln".


title: Herz-Jesu-Kirche (Bettrath)

text: Die 1890 mit dem Patrozinium des heiligsten Herzens Jesu errichtete Kirche ist eine dreischiffige neogotische Gewölbebasilika mit Querhaus, 5/8-Chorschluss, dreijochigem Langhaus, Kreuzrippengewölbe und Westturm.


title: Herz-Jesu-Kirche (Bettrath)

text: Der Raumeindruck wird wesentlich von den bauzeitlichen Wandmalereien und Bildfenstern bestimmt, die ab 1896 die Glasmalerei Oidtmann aus Linnich schuf und die von Gemeindemitgliedern gestiftet wurden. Die Fenster zeigen im Nazarenerstil Szenen aus dem Leben Jesu – Geburt Jesu, Verrat und Gefangennahme Jesu, Kreuzigung, Himmelfahrt – sowie die Vermählung Mariens und den Tod des heiligen Josef.


title: Herz-Jesu-Kirche (Bettrath)

text: Die Orgel wurde 1974 von der Orgelbaufirma Gebr. Oberlinger aus Windesheim gebaut. Das Schleifladen-Instrument verfügt über 30 Register verteilt auf zwei Manualwerke und Pedal. Die Spieltraktur ist mechanisch, die Registertraktur ist elektrisch. Das Gehäuse wurde von Wolfgang Oberlinger und Franz Reidt entworfen, die Disposition (aufgestellt von Viktor Scholz und Orgelbau Oberlinger) lautet (II/30):


title: Herz-Jesu-Kirche (Bettrath)

text: Für die neuerrichtete Herz-Jesu-Kirche lieferte im Jahr 1892 die renommierte Glockengießerei Otto aus Hemelingen/Bremen ein dreistimmiges Bronzeglockengeläute mit der Schlagtonreihe: c' – d' – f'. Den Glockenbeschlagnahmen der beiden Weltkriege fiel die große c'-Glocke zum Opfer. Die beiden kleineren Glocken existieren heute. Das Dreiergeläut wurde 1985 durch die Ergänzung einer neuen c'-Glocke durch die Gießer Petit & Gebr. Edelbrock, Geschirr vervollständigt.


title: Akersloot

text: Akersloot ist ein Ort in den Niederlanden, der zur Gemeinde Castricum in der Provinz Nordholland gehört. Er liegt am See Alkmaardermeer, zwischen Uitgeest und Heiloo, etwa 9 km südlich von Alkmaar.


title: Akersloot

text: Akersloot besteht aus dem Ortskern, den Weilern Starting und Klein Dorregeest im Süden sowie dem Weiler Boekel im Norden. Bis zum 1. Januar 2002, als er zusammen mit Castricum und Limmen zur neuen Gemeinde Castricum zusammengelegt wurde, war Akersloot eine eigenständige Gemeinde. Vor dem 1. Januar 1993 war der südliche Teil des Polders Schermer auch Teil der Gemeinde.


title: Akersloot

text: Das Patriziergeschlecht der Witsen, eine Amsterdamer Regentenfamilie, hatte vermutlich seinen Ursprung in Akersloot.


title: Akersloot

text: Die Gegend um Akersloot wurde seit etwa 2000 v. Chr. besiedelt. Seine älteste Erwähnung erfolgte unter dem Namen Axmericota, das so viel wie „Eichenwald am Meer“ bedeutet.


title: Akersloot

text: Zwischen 1250 und 1400 bekam der Ort den Titel „Hauptdorf des Kennemerlandes“. Der Nachbarort Limmen war zu dieser Zeit lediglich das Dorf mit dem zweithöchsten Prestige in der Region.


title: Akersloot

text: Im Jahre 1276 erhielt Akersloot, da es im Kampf gegen die Friesen Tapferkeit bewiesen hatte, von Graf Florens V. seine Rechte und Privilegien zurück. Diese waren dem Ort zu Beginn des 13. Jahrhunderts entzogen worden, nachdem die Bevölkerung gegen dessen Vorgänger als Grafen von Holland aufbegehrt hatte.


title: Akersloot

text: Während des Achtzigjährigen Krieges wurde Akersloot im Oktober 1573 im Zuge der Belagerung von Alkmaar von den sich zurückziehenden Spaniern gebrandschatzt, wobei zahlreiche Wohnhäuser und Gebäude zerstört wurden. Nach dem Kriegsende blühte das Handwerk und der örtliche Handel auf. In dieser Zeit wurden in Akersloot vor allem Seefahrt und Fischerei betrieben. Heute bildet der Tourismus und die Rinderzucht den wesentlichen Teil der Wirtschaft.


title: Akersloot

text: Aufgrund seiner geographischen Lage war Akersloot lange Zeit isoliert. Der Kontakt mit der Außenwelt erfolgte vor allem durch die sogenannten Salonboote der Reederei Alkmaar Packet, die im Jahre 1950 geschlossen wurde. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde sukzessiv eine Busverbindung etabliert, die eine Anbindung an die naheliegenden Gemeinden ermöglichte. In Akersloot wurde außerdem ein Yachthafen mit Zugang zum Alkmaarder- und Uitgeestermeer gebaut.


title: Akersloot

text: Die Strohmühle Oude Knegt wurde 1981, vorangegangen durch lokale Kampagnen der 1970er Jahre, auf Initiative eines Pfarrers erbaut. Sie wurde anhand eines Modells der 1925 größtenteils abgerissenen Getreidemühle rekonstruiert. In der Neujahrsnacht 2000/01 brannte sie aufgrund eines durch eine Rakete verursachten Silverunglücks vollständig aus. Obwohl der untere Mühlenteil erhalten blieb erfolgte ein kompletter Wiederaufbau, der 2003 abgeschlossen wurde. Ein Jahr später nahm die etwa 20 Meter hohe Mühle ihren Betrieb wieder auf.


title: Claudia Buthenhoff-Duffy

text: Claudia Buthenhoff-Duffy (* 1959 in Stuttgart) ist eine deutsche Filmregisseurin und Drehbuchautorin.


title: Claudia Buthenhoff-Duffy

text: Claudia Buthenhoff-Duffy absolvierte eine Ausbildung im Schmuck-Design, arbeitete als Schreinerin, im Theater und studierte Psychologie, Philosophie und Linguistik an der Freien Universität Berlin. Sie arbeitete insgesamt 25 Jahre in der Behindertenassistenz. In den 1990er Jahren war sie als freie Mitarbeiterin im Radio-Journalismus tätig und engagierte sich in der internationalen Kampagne gegen die Todesstrafe für den seit 1982 inhaftierten afroamerikanischen Journalisten Mumia Abu-Jamal.


title: Claudia Buthenhoff-Duffy

text: Mit dem Kurzfilm "Finnen finden" (2002) absolvierte sie die private Kaskeline-Filmakademie in Berlin. Mit ihrem Projekt „Glasbruch“ beteiligte sie sich an der Winterakademie der Mitteldeutschen Medienförderung in Gera und nahm an Drehbuchseminaren bei Keith Cunningham und Tom Schlesinger teil. Sie arbeitete bei dem Berliner Filmverleih „Neue Visionen“ in Distribution und Öffentlichkeitsarbeit. Sie übersetzte und untertitelte eine Reihe von Filmen und absolvierte eine Fortbildung als Creative Producer beim Institut für Schauspiel, Film- und Fernsehberufe.


title: Claudia Buthenhoff-Duffy

text: 2006 realisierte Buthenhoff-Duffy den dokumentarischen Kurzfilm "Rosemary´s Music – I remember Komeda" über den polnischen Pianisten und Komponisten Krzysztof Komeda, der durch seine Filmmusik zu den Polański-Filmen Tanz der Vampire und Rosemaries Baby bekannt geworden war.2008 erweiterte sie den Kurzfilm zu dem dokumentarischen Filmessay "Komeda – A Soundtrack for a Life", zu dem sie das Drehbuch schrieb und Regie führte. Ihr Film folge der Idee, dass Komeda mit seinen Filmmusiken letztlich auch den Soundtrack zu seinem eigenen Leben geschrieben hat. Er wurde 2010 und 2013 auf Arte ausgestrahlt und lief 2011 auf internationalen Filmfestivals, wie dem Lubuskie Lato Filmowe in Polen, dem Film Festival Internazionale di Milano, dem Internationalen Filmfestival Karlovy Vary, dem Golden Horse Film Festival in Taipeh, dem "Festival des Neuen Polnischen Films" in Hannover und beim "Jazzfest Berlin" im Rahmen der Berliner Festspiele. Auf dem Filmfestival in Biarritz wurde der Film 2010 in der Kategorie „Musik, Theater, Tanz“ mit der Silbernen FIPA ausgezeichnet und im selben Jahr für den Prix Europa nominiert. 2011 erhielt Claudia Buthenhoff-Duffy dafür auf dem polnischen Festival der Filmkunst „Prowincjonalia“ den Preis für den besten Dokumentarfilm. Der Film wurde auf über 100 internationalen Festivals weltweit gezeigt.


title: Claudia Buthenhoff-Duffy

text: Claudia Buthenhoff-Duffy war ab 2013 Mitglied der Partei Mensch Umwelt Tierschutz. Anfang 2015 fuhr sie in Begleitung ihrer Parteikollegin Bettina Jung nach Rumänien, um dort im Auftrag ihrer Partei einen Dokumentarfilm über die dortigen Straßenhunde zu erarbeiten. Bereits 2013 hatte sie in Rumänien den dokumentarischen Kurzfilm "The Killings – oder wie man ein Gesetz macht" über den Umgang rumänischer Politiker und Behörden mit Straßenhunden gedreht. Ende 2015 trat sie aus der Partei wieder aus. Bereits seit 2012 arbeitet Claudia B-D an dem Zusammenhang von der verbundenen Gewalt gegen Tiere und Menschen, sie hat dazu eine internationale wissenschaftliche Studie initiiert und den ersten Teil mit durchgeführt (the making-the-link-study). Zum Thema hat sie mehrfach in Delegationen in Brüssel vor EU-Parlamentariern und EU-Kommissionsmitgliedern referiert.


Sindbad & Serena – Im Land der Nebelschleier (Originaltitel: "Sindbad: Beyond the Veil of Mists") ist ein indisch-US-amerikanischer Animationsfilm aus dem Jahr 2000.


title: Sindbad & Serena – Im Land der Nebelschleier

text: Die wunderschöne, junge Prinzessin Serena träumt von Abenteuern jenseits des Palastes ihres Vaters. Sie ist die Tochter des gutmütigen König Chandra, der über ein kleines, abgelegenes Inselkönigreich regiert. Eines Tages findet Serena am Strand einen Schiffbrüchigen. Sein einziges Gepäck besteht aus einer Sammlung seltsamer Elixiere. Sie bringt den Fremden namens Baraka, der sich als Wunderheiler aus einem fernen Land ausgibt, zu ihrem Vater ins Schloss. Baraka bietet König Chandra als Dank für seine Rettung ein Elixier zur Verlängerung der Lebenszeit. Chandra kann der Versuchung eines längeren Lebens nicht widerstehen und trinkt tatsächlich das Mittel. Dadurch geht er Baraka, der in Wirklichkeit ein hinterhältiger Magier ist, in die Falle. Vor den entsetzten Augen Serenas, führt der Magier mit dem König einen Körpertausch durch. Als die Prinzessin die Wache zu Hilfe ruft, schenkt man ihren Ausführungen natürlich keinen Glauben. Serena entwendet dem Magier eine Seite aus seinem Zauberbuch und flieht durch verschiedene Geheimtüren vor den Wachen aus dem Palast, um woanders nach Hilfe zu suchen. Baraka, der nun fälschlicherweise für den König gehalten wird, lässt Chandra in den Kerker werfen und zum Tode verurteilen.


text: Serena schafft es der Palastwache zu entkommen und gelangt in eine heruntergekommene Hafentaverne. Dort macht sie Bekanntschaft mit dem Seefahrer Sindbad, der sie vor einem seiner angetrunkenen Männer rettet. Serena bittet Sindbad darum, sie mit seinem Schiff bis hinter die Nebelschleier zu bringen, wie es auf der Buchseite des Magiers steht. Dort hofft die Prinzessin ein Gegenmittel für ihren Vater zu finden und den Körpertausch rückgängig machen zu können. Sindbad, der die Nebelschleier für einen Legende hält, will erst ablehnen. Jedoch lässt er sich umstimmen, als er sieht, wie verzweifelt Serena ist und nimmt sie mit auf sein Schiff. Baraka, schafft es mittlerweile durch seine Magie die Prinzessin auf Sindbads Schiff zu orten und versucht mit allen Mitteln zu verhindern, dass Serena ihr Ziel erreicht. Er beschwört einen Sturm auf hoher See, wodurch die Reise erschwert wird und lässt zusätzlich einen Riesenkraken sowie ein Gargoyle-ähnliches Flugmonster, welches sich durch das Gewitter elektrisch aufladen kann, auf Sindbad und seine Crew los. Nach einem harten Kampf, schafft es Sindbad, das Flugmonster und den Riesenkraken mithilfe einer Harpune miteinander zu verbinden. Der Krake wird durch Stromschläge getötet und reißt das Flugmonster durch seinen massigen Leib mit in die Tiefen des Ozeans.


text: Schließlich erreicht die Mannschaft die sagenumwobenen Nebelschleier und schafft es tatsächlich diese zu durchqueren. Hinter den Nebelschwaden jedoch, gerät das Schiff in felsige Gewässer mit starker Strömung, die in einem großen Wasserfall enden. Als alle Versuche, das Schiff mithilfe eines Ruderbootes gegen die Strömung zu ziehen, scheitern, kappt Sindbad das Verbindungsseil zum Boot, damit seine Mannschaft sich in Sicherheit bringen kann. Kurz vor dem Wasserfall verkeilt sich das Schiff zwischen zwei Felsen. Sindbads letzter Kamerad opfert sein Leben, damit das Schiff möglichst ungefährlich über die Klippe stürzen kann. Sindbad und Serena überleben den Sturz, jedoch wird das Schiff dabei komplett zerstört. Auf einer felsigen Insel gestrandet, setzen Sindbad und Serena nun ihren Weg alleine zu Fuß fort. Dabei geraten sie in ein dunkles Höhlensystem, wo sie von einer riesigen, hölzernen Spinne attackiert werden. Zwar schaffen sie es, das Ungeheuer mithilfe von Feuer zu zerstören, jedoch verbrennt dabei auch der aus Spinnennetz bestehende Fußboden der Höhle. Mit einem gewagten Sprung in die Tiefe retten sich die beiden und landen zu ihrer Erleichterung im Wasser. Dort werden sie von einem seltsamen Rochen-artigen Gefährt, das dem Fischfang zu dienen scheint, aufgeschnappt und in eine grottenartige Unterwasserstadt gebracht.


text: In der Stadt treffen Sindbad und Serena auf die Erbauer des Gefährts: Seltsame, jedoch friedliebende Fischmänner. In der Unterwasserstadt finden die beiden einige erstaunliche Phänomene wie ein Feld riesiger, fliegender Pilze, aufwärtsfließendes Wasser sowie Rotationen die den Meeresgrund zu erstellen scheinen. Sie kommen ins Gespräch mit dem obersten Weisen der Fischmänner. Von diesem erfahren sie, dass Baraka ebenfalls zum Volk hinter den Nebelschleiern gehört und der Bruder des Weisen ist. Im Gegensatz zu den Anderen Vertretern seiner Rasse, träumte Baraka jedoch stets von Vorherrschaft. Durch Schiffswracks erfuhr er von König Chandras Königreich und beschloss an die Oberfläche zu gehen, um dort die Macht an sich zu reißen. Der Weise übergibt Sindbad und Serena ein Elixier, mit welchem sie den Körpertausch seines Bruders rückgängig machen können. Auf dem Rücken eines der fliegenden Pilze, gelangen die beiden zurück an die Oberfläche und machen sich auf den Rückweg. Baraka steht mittlerweile kurz davor, Chandra durch den Sturz von einem Turm hinzurichten. Sindbad und Serena kommen gerade noch rechtzeitig und können Chandras Hinrichtung in letzter Sekunde verhindern. Sindbad beschüttet Baraka mit dem Elixier, der sich daraufhin zurückverwandelt und selber vom Turm in den Tod stürzt.


text: Der König erhält dadurch ebenfalls seinen richtigen Körper zurück. Am Ende zeigt sich, dass auch Sindbads Mannschaft in dem Ruderboot entkommen konnte und überlebt hat. Sindbad und Serena, die sich während ihrer Reise ineinander verliebt haben, beschließen zu heiraten.


text: "Sinbad & Serena – Im Land der Nebelschleier" gilt als der erste abendfüllende Spielfilm, der vollständig mit dem 3D-animierten Motion-Capture-Prozess entwickelt wurde. Der Film benutzte verschiedene Schauspieler für die Motion-Capture-Produktion, um deren Mimik und Bewegungen auf die Filmfiguren zu übertragen. Der Film entstand im Jahr 1997 über eine Periode von etwa drei Monaten und wurde in Los Angeles gedreht. An der Animation des Projekts waren eine größere Gruppe von über hundert Animatoren im indischen Madras und parallel dazu eine kleinere Gruppe in Los Angeles beteiligt.


title: Alfred Paszkowiak

text: Alfred Paszkowiak (* 1926 in Berlin; † Oktober 2000 ebenda) war ein deutscher Fotograf und Fotojournalist.


title: Alfred Paszkowiak

text: 1947 machte er ein Volontariat bei einem Theaterfotografen. 1949 wurde er Bildreporter beim Sowjetischen Nachrichtenbüro in Schwerin, 1950 Bildredakteur und Fotograf der "Friedenspost". In der Nachkriegszeit (vor dem Mauerbau) arbeitete Paszkowiak noch für Auftraggeber beiderseits der Zonengrenze. 1954 war er freier Mitarbeiter der Zeitschrift "Freie Welt", von 1965 bis 1969 Mitglied der Fotografengruppe "SIGNUM" des Verbandes der Journalisten der DDR. Ab 1977 arbeitete er als Bildreporter bei der "Freien Welt". Für diese Illustrierte fotografierte er seit 1962 alle Teilnehmer der Internationalen Friedensfahrt (der bedeutendsten Radrundfahrt der Amateure alljährlich im Mai), die auf der Titel- und Rückseite präsent waren.


title: Altleis

text: Altleis ist ein Ortsteil der Gemeinde Priestewitz im Landkreis Meißen in Sachsen.


title: Altleis

text: Der Ort liegt etwa vier Kilometer südöstlich des Kernortes Priestewitz an der Kreisstraße K 8532. Die Staatsstraße S81 und die B 101 verlaufen östlich. Die Buslinie 463 verbindet Altleis unter anderem mit Priestewitz und Großenhain.


title: Altleis

text: Bei Altleis handelt es sich ursprünglich um ein Platzdorf mit Blockflur. Eine erste urkundliche Erwähnung erfuhr der Ort im Jahre 1284, als "Lyze superior". Der Ortsname wird als "Siedlung auf gerodetem Boden" gedeutet. Weitere Formen des Ortsnamens waren im Laufe der Zeit: "Lys, Lize, Alden-Lisow" (1350), "Antiqua Lizs" (1361), "Alden-Lizze" (1363), "Aldenlissow" (1406), "Alte Leyß" (1532), "Aldenleis" (1555), "Alten Leißa" (1590) und schließlich im Jahre 1791 "Altleiß".


title: Altleis

text: Im Laufe der Jahrhunderte gab es einige Besitzerwechsel. Im Jahre 1284 noch als 3 Hufen umfassendes Allodium erwähnt und ursprünglich zum "Magdalenenklosters" in Großenhain gehörig, war Altleis ab dem Jahre 1378 der Burg Hayn untertänig. Einige Teile gehörten zwischenzeitlich allerdings auch dem Kloster Seußlitz, welches 1541 Erbzinsen aus Altleis erhält. Die Größe des Ortes wurde im Jahre 1406 mit 13,5 Hufen angegeben. Nach der Reformation befand er sich zwischen den Jahren 1553 bis 1583 eine Zeitlang im Besitz des Adelsgeschlechtes der "von Kommerstadt", wurde dann aber schließlich Amtsdorf von Großenhain, wobei auch das Rittergut in Dallwitz Anteile innehatte.


title: Altleis

text: Um 1840 gehörten zum einhundert Einwohner zählenden Ort 12 Bauerngüter. Einige Jahre zuvor war Altleis von drei schweren Dorfbränden heimgesucht worden (1831, 1832, 1834), die dazu führten, dass kein älteres Gebäude im Ort existiert. Das Dorf ist heute von Dreiseitenhöfen geprägt. Kirchlich ist Altleis seit jeher nach Lenz eingepfarrt, ebenso wurden die Kinder des Dorfes ursprünglich in Lenz eingeschult.


title: Altleis

text: Im Jahre 1950 wurde Altleis in das benachbarte Nauleis eingemeindet. Am 1. Januar 1994 wurde Nauleis gemeinsam mit Altleis in die Gemeinde Lenz eingemeindet, welche am 1. Januar 1999 in der Gemeinde Priestewitz aufging.


title: Altleis

text: In der örtlichen Denkmalliste sind mehrere historische Denkmäler und Gebäude verzeichnet. Unter Denkmalschutz steht hier unter anderem ein Wohnhaus in der "Alten Dorfstraße 20". Dabei handelt es sich um das Wohnhaus eines Bauernhofes, ein zweigeschossiger Putzbau mit Satteldach, der auf das Jahr 1836 datiert ist. Weiters steht ein historischer Wegestein aus dem 19. Jahrhundert unter Denkmalschutz.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Hans-Ulrich Buchwald (* 20. Dezember 1925 in Breslau; † 18. Februar 2009 in Hannover) war ein deutscher Maler, Grafiker, Keramiker, Bühnenbildner und Maskenbauer. Sein Gesamtwerk umfasst ca. 10.000 Zeichnungen, Holz- und Linolschnitte, Gemälde, Keramiken, Holzskulpturen und Masken. Es ist geprägt durch eine Vielfalt künstlerischer Ausdrucksformen. Buchwald fühlte sich der klassischen Moderne verpflichtet, die er aber erst nach dem Krieg kennenlernte. Er ließ sich inspirieren von George Grosz, Pablo Picasso, Edvard Munch, August Macke, Franz Marc, Oskar Schlemmer, Fernand Léger, suchte aber auf diversen Gebieten nach einem eigenen Stil.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Buchwalds Großvater war Maler, ebenfalls sein Onkel Alfred Ferdinand Buchwald. Auch sein Vater war der Bildenden Kunst zugetan, ergriff aber aus finanziellen Gründen den „Brotberuf“ Koch, eröffnete Anfang der zwanziger Jahre ein Gourmetrestaurant in Breslau, in dem Künstler, Literaten, Theaterleute und deren Bewunderer verkehrten. Einige Maler verkehrten sogar im Haus Buchwald wie Otto Mueller („Zigeunermüller“). Als Hans-Ulrich zur Welt kam, musste der Vater das Lokal schließen, unterstützte den Sohn aber auf jede erdenkliche Weise bei der Entwicklung seiner früh erkennbaren künstlerischen Begabung. Er schickte ihn auf die Waldorfschule. Als die Weltanschauungsschule 1940 von den Nazis geschlossen wurde, beantragte der Vater eine Sondergenehmigung zum Besuch der Werkkunstschule für den 15-Jährigen und der junge Buchwald erhielt einen Platz in der Klasse für Gebrauchsgrafik bei Rump. Zwei Jahre später wurde er zum Arbeitsdienst eingezogen, kurze Zeit später zum Militär. Er geriet in amerikanische Kriegsgefangenschaft und wurde 1947 wieder entlassen. In dieser Zeit beschäftigte er sich weiter mit Malerei und Zeichnen. Nach der Entlassung aus der Gefangenschaft und einem kurzen Aufenthalt in Köln ließ er sich in Hameln nieder. Alles, was er in seiner Jugendzeit gemalt und gezeichnet hatte, war verloren gegangen. Der 22-Jährige erhielt kostenlosen Malunterricht bei Josef Apportin und lernte die Gründer des Hamelner Kunstkreises, Rolf und Charlotte Flemes sowie Hans Seutemann kennen. Der Hamelner Kunstkreis vermittelte ihm Reisestipendien nach Marokko und Schweden, die er ausgiebig für Übungen in Aquarell und Zeichnen nutzte. 1950 bis 1952 ließ er sich „den letzten Schliff“ von Erich Rhein an der Werkkunstschule Hannover verpassen. Als 1952 aus dem Hamelner Kunstkreis der Kunstverein „Arche“ wurde, wurde auch Buchwald zur Mitgliedschaft eingeladen. Dann verlegte er seinen Wohnsitz nach Hildesheim und arbeitete vier Jahre lang (1952–1956) als Bühnenbildner am Stadttheater. Die Erfahrungen dieser Zeit kamen später seinem „Scharniertheater“ zugute, sie schlugen sich aber auch in seinen Grafiken nieder. 1956 heiratete er die Kunsterzieherin Hella Feyerabend, die er bei Erich Rhein kennengelernt hatte. Dann nahm er eine Stelle als Zeichner der Paläontologischen Abteilung am Niedersächsischen Landesmuseum Hannover an und blieb dort bis zu seinem Vorruhestand 1980. Das Paar mietete eine Wohnung in Hannover, in der beide bis an ihr Lebensende wohnen blieben. Hella Feyerabend brachte ihre Tochter Gundel mit in die Ehe. Hella und Hans-Ulrich Buchwald bekamen zwei weitere Töchter, Marianne (geb. 1957) und Luise (geb. 1959), die auch künstlerisch tätig wurden.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Buchwald hat ständig seine Fähigkeit zum zeichnerischen Erfassen der Welt verfeinert. Selbst aus der amerikanischen Kriegsgefangenschaft sind einige Zeichnungen erhalten geblieben. In den 1940er-Jahren und Anfang der 1950er-Jahre hat Buchwald viel mit Kohle, Bleistift und Rohrfeder gearbeitet, um Alltagseindrücke, Tiere aus dem Zoo oder Landschaften in Zeichnungen festzuhalten.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Buchwalds Bestreben war es, alles, was ihm vor Augen kam, lebensecht und zugleich typisierend mit einer schwungvollen Strichführung aufs Papier zu werfen. Bei stundenlangen Zoobesuchen fertigte er Tierstudien an. Seine Sujets entnahm er oft auch dem Alltag der Menschen. Dabei orientierte er sich auch an Vincent van Gogh und dessen Ansatz, gerade das vermeintlich „unansehnliche“ Alltagsleben der einfachen Menschen zu würdigen. So zeichnete Buchwald Kriegsgefangene und Musiker, Menschen bei der Kartoffelernte, in der Fabrik oder bei der Müllabfuhr, auf dem Markt beim Ein- und Verkaufen, auf der Straße und im Automobil.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Dass Buchwald sich intensiv dem Holzschnitt und dem Linolschnitt zugewandt hat, ist auf dem Boden einer besonders geschichtsträchtigen, bis ins 15. Jahrhundert reichenden, spezifisch deutschen Kunsttradition zu sehen. In der Verteilung von Hell und Dunkel und in der Entwicklung von Fläche und Raum folgte Buchwald zunächst Gestaltungsprinzipien der großen Expressionisten. Die ersten Anregungen für seine Holzschnitttechnik bekam Buchwald auf der Kunstgewerbeschule Hannover bei E. Rhein. Anfangs folgte er stilistisch den Expressionisten, die die komplizierte Welt oft holzschnittartig reduziert haben. Das sperrige Material zwingt zu strenger Form. In der Verteilung von Hell und Dunkel und in der Entwicklung von Fläche und Raum sind Einflüsse von Erich Heckel, Ernst Ludwig Kirchner, Frans Masereel und Edvard Munch unverkennbar. Als Buchwald den Linolschnitt für sich entdeckte, konnte er dem weicheren Material – nach Meinung der Klassiker nicht für künstlerische Darstellung geeignet – viel stärker seine zeichnerischen Qualitäten aufdrücken. Statt großflächiger Arbeitsweise erlaubt der Linolschnitt einen differenzierten Umgang mit Formen, Schraffuren, gebogenen Linien, Rastern und ornamentaler Linienführung. Durch seine raffinierte Strichtechnik, mit der Buchwald seine Bilder mit feinen Liniennetzen durchzog, zeigte er sich als Meister der Schnittkunst. Ihm gelangen großformatige Linolschnitte, die wie Zeichnungen wirken. Rüdiger Joppien notiert über den Grafiker: „Selbstauferlegte Beherrschung und Disziplinierung der Mittel sind die bestimmenden Faktoren in Buchwalds Graphikverständnis. Buchwald weiß um die Strenge und Sprödigkeit seines Werkstoffes, doch sind es diese Eigenschaften, die ihn zu ständiger formaler Variation und zur Erkundung neuer graphischer Ausdrucksmöglichkeiten anregen, so, als wolle er beweisen, wie viel aus diesem Material herauszuholen sei.“ In seinen Holz- und Linolschnitten ging Buchwald zwar vom Gegenständlichen aus, verfremdete aber die Sujets oft surrealistisch bis hin zu mythologischen Figuren. So zeigte er immer wieder das ursprünglich Animalische des homo sapiens, machte die Tiergestalt des Menschen sichtbar, die als vitale Kraft oder als subtile Bedrohung daherkommt wie etwa als Minotaurus. Buchwalds Hildesheimer Bühnenbildnerzeit hat auch auf seine Graphiken abgefärbt. Oft sind die Bilder wie Bühnen konzipiert: im Hintergrund oder über der Szene bauschen sich Vorhänge, die Zentralperspektive wird benutzt, um den wichtigsten Akteur in die Mitte zu stellen, Wände oder Käfiggitter bilden den Hintergrund der Bühne, auf der das dargestellte Geschehen präsentiert wird. Das alles gibt seinen Graphiken oft etwas Theatralisch-Barockes, die Protagonisten stellen sich selbst dar. Für die Selbstdarstellung braucht man Zuschauer, auch wenn es das eigene Spiegelbild ist… „Seine Linienführung, seine expressiven Abkürzungen, Vereinfachungen und Übertreibungen, seine ornamentgeladenen, spannungsreich, dichtgedrängten Bildspiegel, sein einerseits bis in metaphysische Tiefen vordringender und andererseits bis hart an die Grenzen des Skurrilen, eher noch in surrealistische Bereiche vorstoßender Ausdrucksstil, ist ganz im eigenen Wesen Buchwalds selbst gegründet. Sein Gestaltetes ist das getreue Spiegelbild seiner selbst... Seine Werke teilen sich dem Betrachter in eben der Weise mit, wie Buchwald sich selbst in der persönlichen Begegnung zeigt: gedanklich und verbal überladen… tiefsinnig hintergründig, immer liebenswürdig, zuvorkommend, hilfsbereit, tolerant und von großer Herzensgüte, dabei phantasiereich und stets positiv bejahend.“ Neben Buchwalds monumentalen Grafiken, die vielfach auf mythologische Motive zurückgreifen, ist zu sehen, dass er auch ein Vertreter der kritischen Grafik war. Da bekommt ein Schreiberling aus einer Behörde von Buchwald einen Hundekopf verpasst, um seine bürokratische Prinzipienreiterei im Umgang mit den Antragstellern zu demaskieren. Da ist die Dame, deren Katzenliebe so weit geht, dass sie das Tier wie einen Hut spazieren führt. Da hockt die Schuhkäuferin ängstlich vor dem Kunden, den sie mit seinem herablassenden Auftreten wie einen Raubvogel wahrnimmt. Nicht nur in Linolschnitten, auch in manchen Aquarellen Buchwalds kommt immer wieder die Kehrseite der menschlichen Existenz, das Spiegelbildliche, das Seitenverkehrte und Schräge des Menschen zum Vorschein. Mit solchen Bildern leistete Buchwald auch einen Beitrag zur „Kritischen Grafik“, die ja in den 1970er- und 1980er-ahren eine neue Blüte erlebte, nicht zuletzt in Hannover, etwa mit WP Eberhard Eggers und Hans-Georg Kanitz.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Auf den Umgang mit Pinsel und Farbe legten die Maler des Kunstkreises Hameln großen Wert. Eine gute Möglichkeit für den werdenden Künstler, seinen Umgang mit Ölfarben und seine Aquarelltechnik zu verfeinern. Gerade die vom Kunstkreis Hameln gesponserten Schiffsreisen nach Schweden oder Nordafrika erlaubten Buchwald, seine Aquarelltechnik weiterzuentwickeln. Zugleich entstanden diese Aquarelle in Urlaubsstimmung, in einer sonnigen Atmosphäre von Freiheit und Entdeckerfreude. Die Leichtigkeit des Seins schwingt in seinen Aquarellen mit. Buchwald selbst sprach von „fröhlicher Gegenständlichkeit“. Er erinnerte sich: „Meine Aquarelle entstehen oft in den Ferien, im Hotel, in Millionärsstimmung“. Trotz der entspannten Stimmung, in der die Aquarelle meist entstanden, wurden sie mit großer Meisterschaft ausgeführt. Es gibt so gut wie keine Übermalungen. Und Buchwald beherrschte die Technik, das weiße Papier durch Weglassen von Farbe in das Bild einzubeziehen, vermutlich sogar ohne Maskierflüssigkeit zu benutzen.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Zu den Themen wäre zu sagen, dass sich mit der Zeit auch die Modelle auf seinen Aquarellen veränderten. Zwar tauchten immer wieder Motive von Schiffsreisen und Strandurlauben auf, von marokkanischen Basars und Parklandschaften, aber immer öfter auch Stadtmotive wie elegante Damen vor dem Modesalon oder dem Hutladen, im Café oder am Buffet, Autos in Paris oder auf der „Blauen Brücke“, Rollschuhläufer und Fußballspieler. Und obwohl Buchwald immer noch vom Gegenständlichen ausging, wurden die Dargestellten zunehmend typisiert und verschmolzen teilweise sogar mit der Architektur der Umgebung. Rudolf Jüdes, Hannoverscher Publizist und Herausgeber mehrerer Künstlerbiografien im Steintor Verlag, schrieb:


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Nach dem Krieg stellte Buchwald erschüttert fest, dass die klassische Moderne Malerei praktisch an ihm vorbeigegangen war, verfemt und zum Teil vernichtet als „entartet“. So nahm er Ende der 40er Jahre jede sich bietende Gelegenheit wahr, sich Ausstellungen der verfolgten Künstler anzuschauen und von ihnen zu lernen.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Ab etwa 1963 entwickelte Buchwald Holzplastiken. Auslöser waren seine nach neuen Spielen hungernden Kinder. Aber als Künstler ging Buchwald über diese Augenblicksmotivation hinaus und beschäftigte sich mit den Möglichkeiten, aus ineinandergesteckten Holzscheiben künstlerisch wertvolle Skulpturen zu bauen. So entstanden aus zweidimensionalen Grundformen dreidimensionale Gebilde wie Tiere, Menschen, Geister oder auch ungewöhnliche Kleiderständer. Diese Technik des Zusammensteckens zweidimensionaler Formen entwickelte er später weiter zu den ersten Figuren seines „Scharniertheaters“.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Erst in den 19er Jahren machte Buchwald nähere Bekanntschaft mit der Technik der Keramik. Im Töpferdorf Duingen bekam er Gelegenheit, in einer Tonfabrik, die Abwasserrohre produzierte, das Rohmaterial zu benutzen und seine keramischen Skulpturen an Ort und Stelle nicht nur zu bauen, sondern auch brennen zu lassen. Den zylindrischen Formen der so entstandenen Terrakotten ist dieser Ursprung immer noch anzumerken. Typisch für ihn war, dass Buchwald seine Keramiken mit vielen graphischen Elementen dekorierte oder bemalte und wieder – wie schon bei der Grafik – zu figürlichen Tier- und Menschengestalten kam.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Schon als Kind hatte Buchwald an der Waldorfschule Vorbehalte gegen den rechten Winkel kennengelernt, der ja tatsächlich in der Natur nirgends vorkommt. Zuerst konnte er mit dieser Skepsis nichts anfangen, hat sich aber später nach dem Besuch des Goetheanums bei Basel und nachdem er Le Corbusiers Kirche in Ronchamp studiert hatte, stärker mit der Kritik an den „abben Ecken“ auseinandergesetzt. Auch die Besichtigung der barocken Malereien im Schloß Weißenstein (Pommersfelden) provozierte ihn, sich gründlicher mit dem Verzicht auf den rechten Winkel zu beschäftigen. Aber er kam erst um 1980 dazu, seine Gedanken zu dem Thema auch bildnerisch umzusetzen. Er erprobte nun eine neue Art von selbst gezimmerten Bilderrahmen ohne rechten Winkel. Mit seinen „freiwinkligen“ Acrylbildern wollte Buchwald raus aus der rechteckigen Enge des Tafelbildes. Form und Inhalt sollten sich entsprechen. Die freiwinkligen Einfassungen schufen neue „Rahmenbedingungen“. So hat er ungewöhnliche Blickfänge kreiert. Außerdem griff er nach Acrylfarben, weil ihn „der Terpentingeruch der Ölmalerei schon immer gestört hat“. Für Jüdes sind Buchwalds freiwinklige Bilder „ein besonderer Akt von Befreiung aus Zwängen kultureller Rechtsorientierung. Ein dionysisches Lebensgefühl manifestiert sich“.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Das Scharniertheater ist der Name für ein Figuren- und Maskentheater, das von Hella und Hans-Ulrich Buchwald 1969 begründet wurde. Der Name verdankt sich der frühen Technik Buchwalds, Arm- und Beingelenke, aber auch die „Profilscheiben“, die aufgeklappt den Kopf ergaben, durch Scharniere, und sei es Klebeband, zusammenzuhalten und bewegungsfähig zu machen. Wichtige Impulse für sein späteres Scharniertheater bekam Buchwald durch seine Arbeit als Bühnenbildner am Stadttheater Hildesheim (1952–1956) und durch sein frühes Interesse an Puppen und Masken. Für seine Kinder baute er in den 1960er-Jahren kleine Stockpuppen, die das Bewegungsprinzip javanischer Wayangfiguren übernahmen (ein Holzstab bildet das Rückgrat, die Arme werden durch Stäbe bewegt). Von Anfang an hatte Buchwald die Idee, die zunächst zweidimensionalen Köpfe durch Zusammenstecken verschiedener Schnitte des Kopfes von allen Seiten sichtbar zu machen und damit die Beweglichkeit im Spiel zu erhöhen. Nach dem Modell dieser ersten Figuren baute Buchwald Gestalten, die auf einer Bühne bewegt werden konnten: Entweder wurden die Stöcke, die das Rückgrat bildeten, in einen rollbaren Kartenständer gesteckt oder der Spieler konnte sich die Puppe vorschnallen und seine eigenen Bewegungen auf die Figur übertragen.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Ein Anlass, dieses Prinzip zu testen, ergab sich durch eine große Ausstellung mit Werken von Hella und Hans-Ulrich Buchwald im Juni 1969. Dafür stellte der Kunstverein Hannover das Künstlerhaus mit Theatersaal zur Verfügung. Weitere Aufführungen, Rundfunk und Fernsehen machten das neue Theater publik und bald fand sich ein Kreis interessierter Spieler. Auch Film- und Theaterregisseure, Balletttänzer, Pantomimen Jean Soubeyran, Musiker wie Willi Vogl und Fredrik Vahle, Schriftsteller wie Hans-Joachim Haecker und andere Künstler wirkten mit, setzten unterschiedliche Akzente und bereicherten mit ihrer Kunst das Figurenspiel. Etliche der Spieler haben sich inzwischen auch selbständig gemacht und die Buchwaldschen Ansätze eigenständig weiterentwickelt (Gabriele Marschall-Grundke hat das poetische „Traumtanztheater“ und Steffi Gaetjens das Theater „Art Tremondo“ gegründet). Auch die Form der Spielfiguren entwickelte Buchwald weiter. Hatte Buchwald mit Flachfiguren mit aufklappbaren Köpfen aus Pappe begonnen, so entwickelte er in den 1970er Jahren Vollmasken aus Draht und Stoff, in die die Spieler nun hineinschlüpfen konnten und so unabhängig von einer Bühne umringt agieren konnten, also auch im Freien, bei Walkacts, Straßenfesten oder bei Ausstellungen. Am Anfang wurden die Spieler nach dem Prinzip des Schwarzen Theaters unsichtbar: Vor schwarzem Bühnenhintergrund agierten sie vollständig von schwarzer Kleidung bedeckt.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Auch Buchwalds Masken, denen seit den 1970er Jahren ein Großteil seiner Arbeit galt, wuchsen – wie seine Linolschnitte und Acrylbilder – immer mehr ‚über sich hinaus‘ bis zu ‚kaum mehr tragbaren‘ bis zu 3 m hohen Gestalten. Die Figuren des „Scharniertheaters“ werden bis heute für Theaterarbeit, für Walkacts und öffentliche Aktionen genutzt.


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Im Laufe der Jahrzehnte entstanden über 100 Produktionen mit tausenden von Masken: Tiere aller Art, Figuren in Anlehnung an die Comedia d’elle Arte, mythologische Gestalten, Karikaturen. Da das Maskenwachstum nicht nachließ, stellte die Stadt Hannover immer wieder neue Räume zur Verfügung: im Lister Turm, im Keller der Brüder-Grimm-Schule, Büros in Bornum und schließlich (im Frühjahr 2015) fand ein Teil der Masken Unterschlupf im Dachgeschoss des Figurentheaterhauses Theatrio. Die Gründung des Vereins „Scharniertheater Hannover e.V.“ (1998) erwies sich nach dem Tod von Hella († 2000) und Hans Ulrich Buchwald († 2009) als besonders hilfreich. So konnte Kontinuität gewahrt werden, die in besonderer Weise von Ralf-Peter Post, dem Meisterschüler Buchwalds und jetzigen künstlerischen Leiters des Scharniertheaters, personifiziert wird. Er hat viele der Stücke für das Kleine Fest im Herrenhäuser Garten mit Buchwald zusammen inszeniert und neue Generationen von Masken entwickelt. Post setzte die Tradition in regionalen und internationalen Walkacts fort. In ähnlicher Weise setzten auch Buchwalds Töchter die Tradition des Scharniertheaters fort: Gundel Zschau-Buchwald in und um Hamburg und Marianna in Chicago, aber auch in Deutschland. und "Aktionen zu Ausstellungseröffnungen und Straßenfesten" (Auswahl)"Roland Geiger:"


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: "Rudolf Jüdes:"


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: "Rüdiger Joppien":


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: Klaus Kowalski: "Franz Heins":


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: "Andreas Stolz" zu einer Aufführung der „Geschichte vom Soldaten“ von Strawinsky:Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg


title: Hans-Ulrich Buchwald

text: "Zum Gesamtwerk""Über das graphische Werk""Über Buchwalds Aquarellmalerei""Über Buchwalds Terrakotten" "Über das Scharniertheater""Ausstellungskataloge und Programmhefte""Bilder zu Gedichten""Beiträge in Büchern, Katalogen und Zeitschriften"


title: NGC 5286

text: NGC 5286, auch bekannt als Caldwell 84, ist ein Kugelsternhaufen, der sich etwa 35.900 Lichtjahre entfernt in dem Sternbild Zentaur befindet. Der Kugelsternhaufen liegt 4 Bogenminuten nördlich des mit bloßem Auge sichtbaren Sterns M Centauri und wurde von dem Astronomen James Dunlop von Australien aus mithilfe seines 9-Zoll-Teleskops entdeckt und in seinem Katalog aus dem Jahre 1827 beschrieben.  Später wurde er unter anderem in den Caldwell und den New General Catalogue aufgenommen.


title: NGC 5286

text: Der Kugelsternhaufen ist etwa 29.000 Lichtjahre entfernt vom Zentrum der Milchstraße und befindet sich somit im galaktischen Halo. Er gehört möglicherweise zum Monoceros-Ring — einem Sternenstrom, der vermutlich aus einer dissipierten Zwerggalaxie stammt. Bei NGC 5286 mit einem Alter von 12,54 Milliarden Jahren handelt es sich um einen der ältesten Kugelsternhaufen in der Milchstraße. Er ist nicht perfekt rund, sondern hat eine projizierte Abplattung von 0,12.


title: NGC 5286

text: Die Geschwindigkeitsdispersion der Sterne im Zentrum des Kugelsternhaufens ist . Anhand der Sternbewegung wurde die Größe des mittleren Schwarzen Lochs mit weniger als 1 % der Gesamtmasse des Kugelsternhaufens abgeschätzt; die obere Grenze liegt bei der 6000-fachen Sonnenmasse.


title: Charles Depéret

text: Charles Jean Julien Depéret (* 25. Juni 1854 in Perpignan; † 18. Mai 1929 in Lyon) war ein französischer Geologe und Paläontologe.


title: Charles Depéret

text: Depéret war zunächst über zehn Jahre (ab 1877) Militärarzt zuerst in Algerien und dann in Sathonay. 1888 wurde er Dozent (Chargé du cours) in Marseille und ab 1889 war er Professor für Geologie in Lyon (Faculté des Sciences) und Doyen der Faculté des Sciences in Lyon.


title: Charles Depéret

text: Depéret befasste sich mit dem Tertiär des Rhonetals und dessen fossilen Säugern. Bekannt war er für sein Werk "La transformation du monde animale" (1907, deutsche Ausgabe 1909). Darin unterstützt er unter anderem Copes Gesetz (welches deshalb manchmal auch zusätzlich nach ihm benannt ist). Von ihm stammen zehn Blätter der geologischen Karte Frankreichs. Bekannt ist er auch für archäologische Arbeiten zur Vorgeschichte, besonders in Solutré. Er unterstützte die umstrittene Authentizität der prähistorischen Funde von Glozel.


title: Charles Depéret

text: Er war seit 1898 korrespondierendes und seit 1913 Mitglied der Académie des sciences und Mitglied der Russischen Akademie der Wissenschaften, der Geological Society in London und der Akademien von New York und Barcelona.


title: Charles Depéret

text: 1896 erstbeschrieb er "Majungasaurus crenatissimus" (als Megalosaurus) und "Titanosaurus madagascariensis" aus Madagaskar (Maevarano-Formation), 1917 "Hyaenodon nouleti" und 1912 mit Mazeran die Conchostraken-Gattung "Euestheria". 1892 führte er die Stufe des Miozän Burdigalium ein (seine Stufe Vindobonium setzte sich nicht durch). 1910 beschrieb er einen Eucladoceros-Fund und 1908 erstbeschrieb er Amphirhagatherium.


title: NGC 3334

text: NGC 3334 ist eine linsenförmige Galaxie mit ausgedehnten Sternentstehungsgebieten vom Hubble-Typ S0 im Sternbild Kleiner Löwe am Nordsternhimmel. Sie ist schätzungsweise 322 Millionen Lichtjahre von der Milchstraße entfernt und hat einen Durchmesser von etwa 105.000 Lj. Im selben Himmelsareal befindet sich u. a. die Galaxie NGC 3304.


title: NGC 3334

text: Das Objekt wurde am 17. März 1787 vom deutsch-britischen Astronomen William Herschel entdeckt.


title: Ashley Carty

text: Ashley Carty (* 17. Juli 1995) ist ein englischer Snookerspieler aus Rotherham.


title: Ashley Carty

text: Im September 2011 nahm Ashley Carty erstmals an einem PTC-Turnier teil, bei dem Turnier in Sheffield schied er jedoch bereits in der Vorrunde aus. Beim zehnten PTC-Turnier der Saison 2011/12 gelang ihm erstmals der Einzug in die Finalrunde. Dort unterlag er jedoch in der ersten Runde dem Schotten Graeme Dott mit 0:4. Bei den Munich Open 2013 unterlag Carty in der Runde der letzten 64 seinem Landsmann Jack Lisowski. Im März 2013 zog Carty ins Finale der U21-Europameisterschaft ein und verlor dieses mit 0:6 gegen seinen Landsmann James Cahill. Da die U21-EM auch ein Qualifikationsturnier für Main Tour war, verpasste er damit zugleich auch einen Startplatz für die Saison 2013/14. Zwei Monate später unternahm er bei der Q School einen weiteren Versuch, sich für die Profiturnierserie zu qualifizieren. Beim dritten Turnier erreichte er das Finale seiner Gruppe und musste sich dort dem Schotten Fraser Patrick mit 3:4 geschlagen geben. Damit verpasste er zwar einen Profistartplatz, über die "Q-School-Order-of-Merit" konnte er in der folgenden Spielzeit aber dennoch an mehreren Weltranglistenturnieren teilnehmen.


title: Ashley Carty

text: Beim Wuxi Classic 2013, dem ersten Turnier der Saison 2013/14, nahm Carty erstmals an einem Weltranglistenturnier teil und verlor in der Qualifikationsrunde mit 4:5 gegen Martin Gould. Sein erster Sieg gelang ihm in der Qualifikation zu den Australian Goldfields Open 2013. In der ersten Runde besiegte er den Chinesen Lü Haotian, bevor er in der zweiten Runde gegen Michael Wasley ausschied. Bei seinen beiden weiteren Turnierteilnahmen dieser Spielzeit – bei den Indian Open 2013 und den Haikou World Open 2014 – folgten Auftaktniederlagen. Im Juli 2013 erreichte er das Achtelfinale der U21-Weltmeisterschaft und unterlag dort dem Chinesen Wang Zepeng. Auf der Players Tour Championship 2013/14 kam er bei keinem Turnier über die Runde der letzten 128 hinaus. Bei der U21-EM 2014 erreichte er das Halbfinale. 2014 wurde er zudem englischer U21-Meister.


title: Ashley Carty

text: Bei der Q School 2014 verpasste Carty erneut knapp die Qualifikation für die Main Tour. Beim ersten Turnier erreichte er das Halbfinale seiner Gruppe, beim zweiten Turnier das Finale. Über die "Order of Merit" konnte er in der Saison 2014/15 an zehn der elf Weltranglistenturniere teilnehmen. Lediglich beim Finalturnier der Players Tour Championship 2014/15 konnte er nicht starten, da dort nur die 32 erfolgreichsten Spieler der PTC antreten durften und er in dieser Spielzeit bei keinem Turnier der Serie über die Runde der letzten 128 hinauskam. Sein erster Sieg in der Qualifikation eines Ranglistenturniers dieser Saison gelang ihm erneut bei den Australian Goldfields Open, bei denen er nach Siegen gegen Lu Chenwei und Kyren Wilson in der dritten Qualifikationsrunde erst im Entscheidungsframe gegen Mike Dunn ausschied. Bei der UK Championship 2014, bei der alle 128 Teilnehmer direkt qualifiziert waren, nahm er erstmals an der Hauptrunde eines Weltranglistenturniers teil, verlor jedoch sein Erstrundenmatch mit 0:6 gegen Barry Hawkins. Beim German Masters 2015 erzielte er sein bislang bestes Ergebnis bei einem Weltranglistenturnier. Mit Siegen gegen Robert Milkins und James Cahill qualifizierte er sich für die Runde der letzten 32. Bei der in Berlin ausgetragenen Hauptrunde verlor er jedoch mit 3:5 gegen Martin Gould. Auch beim darauffolgenden Ranglistenturnier, den Welsh Open 2015, schaffte er es in die Runde der letzten 32 und schied dort gegen Marco Fu aus. Nachdem er bei den China Open 2015 die Runde der letzten 64 erreicht hatte, schied er in der Qualifikation zur Weltmeisterschaft, an der er in diesem Jahr erstmals teilnahm, in der ersten Runde mit 3:10 gegen Jamie Jones aus.


title: Ashley Carty

text: Bei der Q School 2015 kam Ashley Carty bei keinem der beiden Turniere über die dritte Runde hinaus. In der Saison 2015/16 konnte er daher nur an einem Weltranglistenturnier teilnehmen, den Australian Goldfields Open 2015, bei denen er in der ersten Qualifikationsrunde gegen Adam Duffy verlor. Bei der U21-Weltmeisterschaft 2015 erreichte er das Viertelfinale und unterlag dort Wang Yuchen mit 4:6. Bei der U21-EM 2016 verlor er das Halbfinale gegen seinen Landsmann Brandon Sargeant mit 1:5. Bei der in der Saison 2015/16 letztmals aufgetragenen Players Tour Championship kam er erneut bei keinem Turnier über die Runde der letzten 128 hinaus. Im Mai 2016 blieb Carty bei der Q School sieglos. Bei der U21-Weltmeisterschaft 2016 schied er in der Runde der letzten 64 gegen Richard Haney aus.


title: Ashley Carty

text: 2017 nahm er ein weiteres Mal an der Q School teil und kam beim zweiten Turnier bis ins Gruppenfinale. Allerdings unterlag er James Cahill knapp mit 3:4. Auch in der Gesamtwertung beider Q-School-Turniere reichte es nicht. Kurz darauf erreichte er das Nordfinale der englischen Amateurmeisterschaft, sagte aber ab, weil er beim gleichzeitig stattfindenden Riga Masters teilnehmen durfte. Dort besiegte er David Grace, Nummer 44 der Weltrangliste, mit 4:1 und erreichte Runde 2. Beim Paul Hunter Classic überstand er die Amateurqualifikation und erreichte zum zweiten Mal ein Hauptturnier. 2018 nahm er zum sechsten Mal in Folge an der Q School teil und beim dritten Turnier erreichte er ein weiteres Mal das Entscheidungsspiel. Diesmal besiegte er den Inder "Himanshu Dinesh Jain" mit 4:2 und sicherte sich mit 22 Jahren die Main-Tour-Zugehörigkeit für die Spielzeiten 2018/19 und 2019/20.


title: Ashley Carty

text: Gleich bei seinem ersten Turnier als Profi, den Riga Masters 2018, zog Carty durch Siege gegen Harvey Chandler und den Top-16-Spieler Anthony McGill in die Runde der letzten 32 ein, in der er dem ehemaligen Weltmeister Graeme Dott mit 0:4 unterlag. Dies blieb jedoch das bestes Ergebnis seiner ersten Profisaison; bei fünf weiteren Turnieren gewann er zumindest ein Spiel, darunter ein 4:3-Sieg gegen den Weltranglistenzehnten Barry Hawkins bei den Gibraltar Open 2019 und 6:3-Erfolg über den Top-32-Spieler Jimmy Robertson bei den China Open 2019. In der Qualifikation zur WM 2019 musste er eine 5:10-Auftaktniederlage gegen Lü Haotian hinnehmen und in der Weltrangliste beendete er die Spielzeit auf dem 108. Platz.


title: Ashley Carty

text: Die Saison 2019/20 startete für Carty erfolglos. In der ersten Hälfte der Spielzeit gewann er insgesamt nur zwei Spiele, jeweils eins in den Qualifikationsturnieren der International Championship 2019 und des German Masters. Nach dem Jahreswechsel hingegen steigerte er seine Ergebnisse und blieb bei den fünf Turnieren nur einmal sieglos. So setzte er sich bei den Welsh Open gegen Joe Perry durch und kam beim Snooker Shoot-Out durch Siege gegen Noppon Saengkham und Mark Williams in die Runde der letzten 32, in der gegen Mike Dunn verlor. Bei der Championship League 2020 besiegte er überraschend Neil Robertson und Ken Doherty und gelangte als Gruppensieger in die Zwischenrunde, in der er zwar Gary Wilson besiegte, jedoch als Gruppenletzter ausschied. Im Juli 2020 gelang ihm durch Siege gegen Ross Muir, Jimmy Robertson und Robert Milkins erstmals der Einzug in die Endrunde der Weltmeisterschaft. Im Crucible Theatre musste er jedoch eine 7:10-Auftaktniederlage gegen Stuart Bingham hinnehmen. Am Saisonende belegte er den 77. Weltranglistenplatz und hätte somit seinen Profistatus verloren. Aufgrund der durch die COVID-19-Pandemie verursachten zeitlichen Überschneidung der WM mit der Q School, erhielt er jedoch für das Erreichen der WM-Endrunde eine erneute Zwei-Jahres-Karte für die Profitour.


title: Ashley Carty

text: In der Saison 2020/21 erreichte Carty beim European Masters durch Siege gegen Jimmy Robertson und Simon Lichtenberg das Sechzehntelfinale, in dem er dem Nordiren Mark Allen mit 2:5 unterlag. Während er bei den Northern Ireland Open Jack Lisowski besiegte und sich bei der UK Championship gegen Ali Carter durchsetzte, dauerte es bis zur WST Pro Series im Januar 2021, ehe er wieder mehr als ein Spiel bei einem Turnier gewann; er gewann gegen Scott Donaldson, Jamie Curtis-Barrett und Jamie Rhys Clarke, schied jedoch als Gruppensechster aus. In der WM-Qualifikation 2021 erreichte er gegen Michael White die zweite Runde, in der er sich jedoch Louis Heathcote mit 2:6 geschlagen geben musste. Zum Saisonende kam er in der Weltrangliste auf den 96. Platz.


title: Ashley Carty

text: Zu Beginn seiner vierten Profisaison verpasste Carty bei der Championship League als Gruppenzweiter knapp die Zwischenrunde und schied bei den British Open in der Auftaktrunde aus.


title: Ashley Carty

text: Amateurturniere


title: Peter Joseph Molitor

text: Peter Joseph Molitor (* 19. September 1821 in Koblenz; † 15. Mai 1898 in Oberlahnstein) war ein deutscher Maler der Düsseldorfer Schule.


title: Peter Joseph Molitor

text: Molitor wurde als Sohn der Eheleute Peter Ferdinand Marcus Molitor aus Meudt (1772–1838) und Maria Anna (geborene Aleff) aus Koblenz geboren. Molitors Vater war Bäcker und hatte es in seinem Beruf durch Fleiß und Zuverlässigkeit zu Ansehen und einem gewissen Wohlstand gebracht. So erschien er schon 1804 als französischer Bürger im damaligen „Almanach d’adresses de la ville de Coblence“ als Besitzer des Hauses Kastorgasse 261 und erwarb in der Folgezeit bis 1828 drei weitere, in der Nachbarschaft gelegene Immobilien. 1825 bis 1837/38 war er Stadtrat in Koblenz.


title: Peter Joseph Molitor

text: Wahrscheinlich besuchte Peter Joseph Molitor die 1817 bis 1819 am Kastorhof Nr. 6 errichtete kleine Schule, die nach Plänen des Stadtbaumeisters Lassaulx entstanden war. Welche weiterführende Bildungseinrichtung der junge Molitor besuchte, oder welche besondere Ausbildung er in Koblenz erhielt, ist bisher nicht bekannt. Es wird angenommen, dass eine erkennbare künstlerische Veranlagung Molitors Förderung erfuhr, deren Finanzierung der Familie nicht schwer fiel. So wurden Molitor wahrscheinlich durch Privatunterricht Koblenzer Künstler die Grundlagen der Malerei vermittelt oder er nahm die Möglichkeit des Staates wahr, zugezogene Zeichenlehrer in Anspruch zu nehmen, die den Schulunterricht in preußischer Zeit übernahmen.


title: Peter Joseph Molitor

text: Das Leben der Familie fiel in eine Zeit, in der eine bemerkenswerte Anzahl Koblenzer einen künstlerischen Werdegang anstrebten, wohl auch aus dem Grund, weil das Kunstleben der Stadt stark durch Persönlichkeiten der bildenden Kunst dominiert wurde. Dieser Kunstenthusiasmus hatte schon in der kurfürstlichen Zeit des kunstliebenden Clemens Wenzeslaus begonnen, als dieser Ehrenbreitstein verließ und seine Residenz nach Koblenz verlegte. Wie damals setzte nun, nach kurzer Stagnation in der Franzosenzeit, in Koblenz erneut ein wirtschaftlicher und kultureller Aufschwung ein, von dem auch die Mittelschicht der Bevölkerung erfasst wurde.