title: St. Otmar (Eutenhausen)

text: Der Hochaltar stammt aus der Zeit des Kirchenneubaus und wurde um 1756 geschaffen. Seit 1936 besitzt dieser wieder die ursprüngliche Fassung. Die gemauerten Stipites tragen die Altarmensa auf der sich der freistehende hölzerne Tabernakel befindet. Dieser ist in röt-/grünlichen sowie graugelben Farbtönen gefasst. Ein Fresko um 1756 mit dem Tod des heiligen Franz Xaver befindet sich hinter dem Antependium. Die Mittelachse des aus insgesamt drei Achsen, mit Voluten gegliederten, bestehenden Tabernakels ist zylindrischkonvex, die Seitenachsen sind konkav geformt. In der Mittelnische befindet sich eine kleine gefasste Figurengruppe aus Holz mit der Kreuzigungsszene. Auf den äußeren Voluten sind kniende Putten angebracht. Die flache Volutenspitze des Tabernakels ziert eine Darstellung des Lammes auf dem Buch mit den sieben Siegeln. Zwei hölzerne Reliquienpyramiden mit Rocaillerahmen sind auf der Sockelstufe des Tabernakels aufgestellt. Ebenso sechs vergoldete und versilberte Holzleuchter aus der Mitte des 18. Jahrhunderts. Der Aufbau des Hochaltares ist konkav und besteht aus Stuckmarmor und Stuck in gleicher Farbgebung wie auch der Unterbau. Dieser ist mit der Chorschlusswand fest verbunden und nicht freistehend. Gegliedert ist der Aufbau in drei Achsen, wobei die beiden seitlichen Achsen die Fenster der Apsis umschließen. Die Sockelzone unterhalb der beiden Fenster bilden geschweift schließende Nischen mit gekehlten Gewänden. Die Stichbogennische in der Mittelachse ist höher und wird vom Tabernakel verdeckt. Der horizontale Mittelteil wird von vier schwarz marmorierten korinthischen Säulen mit geschweiften Gebälkstücken gegliedert. Grau marmorierte, konkave Pilaster befinden sich hinter den Säulen. Das zentrale Altarbild in der breiten Mittelachse ist oben und unten mit Stuckprofilrahmen eingerahmt. Das Altarbild ist al secco an die Wand gemalt und stellt den heiligen Otmar als Schutzpatron der Pfarrei dar. Es ist mit "J. D. 1936" bezeichnet. J. D. steht dabei für Josef Damberger aus München. An der Außenseite der äußeren Säulen befinden sich Volutenpilaster mit jeweils zwei Putten und verzogenen Gebälkstücken. Oberhalb der Fenster und des Altarbildes ist das verkröpfte Gesims leicht hochgeschweift. In der Voute darüber an der Chordecke ist reicher Stuck angebracht, der als Altarauszug oder Bekrönung dient. In der Mittelachse ist im Schweifgiebel eine Stuckrelieffigur des Gottvater, im Scheitel der Heilige Geist zu sehen. Darüber ist ein Putto mit Spruchband.


title: St. Otmar (Eutenhausen)

text: Aus der gleichen Zeitstellung wie der Hochaltar stammen die beiden Seitenaltäre, um circa 1756. In ihrem Aufbau gleichen die konkaven Seitenaltäre in den Ostecken des Langhauses dem Hochaltar und sind wie dieser direkt mit der Wand verbunden. Die Farbgebung entspricht dabei ebenfalls der des Hochaltares. Der Aufbau erhebt sich jeweils über pilasterartigen Sockeln beiderseits der Mensen. Über diesen Sockeln kragen Konsolen vor, auf denen sich wiederum die grau marmorierten korinthischen Säulen erheben. Die Säulen flankieren bei beiden Seitenaltären die al fresco auf die Wand gemalten Altarbilder. Wie am Hochaltar auch, werden die Altarbilder oben und unten von geschweiften Stuckprofilrahmen umschlossen. Im oben und unten von kräftigen, hochschwingenden Profilgesimsen eingerahmten Altarauszug befinden sich Fresken, die 1833 von Leonhard Sesar aus Mindelheim geschaffen wurden. Im Scheitel des Gesimses des Altarauszuges ist eine Muschel angebracht, darüber eine Stuck-Kartusche mit einem Putto, welcher eine Blumenkette hält. Der nördliche, linke Seitenaltar enthält auf der Mensa eine hölzerne gefasste Pietà aus dem 16. Jahrhundert, sowie ein kleines Holzkruzifix aus dem 18. Jahrhundert und zwei Reliquienpyramiden mit geschnitzten Rocaillerahmen. Das Altarbild stellt die Kreuzabnahme dar und wurde, wie das südliche Altarbild, vermutlich von einem italienischen Meister geschaffen. Das Fresko des Altarauszuges zeigt die Muttergottes. Am südlichen Seitenaltar sind drei geschnitzte Holzfiguren aufgestellt. Diese stellen die Muttergottes in der Mitte, sowie den heiligen Ulrich und die heilige Afra dar. Das zentrale Altarbild zeigt den heiligen Sebastian, darüber im Auszug ist der heilige Joseph zu sehen. Die zentralen Altarbilder wurden im Zuge der Restaurierung 1936 wieder freigelegt.


title: St. Otmar (Eutenhausen)

text: Um 1680 wurde die aus Holz bestehende, rötlich marmorierte Kanzel gefertigt. Sie ist mit vergoldetem und knorpeligem Blattwerkdekor verziert. Der breite, polygonale Kanzelkorb besitzt schlanke korinthische Säulen an den Ecken. In den dazwischenliegenden gerahmten Rundbogenblenden befinden sich gefasste Holzfiguren. Diese zeigen den Salvator und die vier Evangelisten. Der Sockel wie auch das Gebälk sind verkröpft. Die Rückwand besteht aus der Zugangstür und trägt einen versilberten Vorhang, 1936 von Toni Roth geschaffen. Auf der Volutenspitze des aus verkröpftem Gebälk bestehenden Schalldeckels ist eine Engelsfigur mit Trompete aufgestellt.


title: St. Otmar (Eutenhausen)

text: Die Fresken an der Chor- und Langhausdecke wurden 1756 von Franz Seraph Kirzinger (* um 1728; † 1811) aus München geschaffen. Sie sind ein Frühwerk des Münchner Künstlers. Im Chor ist der heilige Otmar in der Glorie, schwebend in einer Kuppelkirche von Engeln umgeben, dargestellt. Auf den Stufen darunter befindet sich das bittende Volk aller Stände. Angeführt wird das Volk an der Spitze von Kaiser und Prälaten. Herabgefallene Elemente wurden 1936 wieder ergänzt. Die Verurteilung des heiligen Otmar vor dem bischöflichen Gericht in Konstanz ist an der Langhausdecke zu sehen. Das Fresko ist im linken unteren Bereich mit "1756" und in der Mitte mit "Franz Kirzenger pinxit" bezeichnet. In den fensterlosen Achsen des Chores und des Langhauses sind drei bzw. 2 ovale Medaillons mit Halbfiguren der Apostel angebracht. Diese wurden 1936 freigelegt.


title: St. Otmar (Eutenhausen)

text: Mehrere gefasste Holzfiguren befinden sich, zusätzlich zu denen der Altäre, in der Kirche, so ein Vortragekruzifix mit Corpus aus der Mitte des 18. Jahrhunderts. Das Kreuz ist an den Balkenenden mit vergoldetem Schnitzdekor verziert. Ein weiteres, kleines Prozessionskreuz stammt aus der Zeit um 1800. Das Kruzifix an der Südwand des Langhauses ist eine Oberammergauer Arbeit, wohl von 1845, und wurde 1936 der Kirche geschenkt. Der versilberte und vergoldete Osterleuchter wurde 1720 aus Holz gefertigt. Er ist dreifüssig und mit Blattwerkdekor und Engelsköpfen besetzt. 1915 wurde der Taufstein nach einem Entwurf der kirchlichen Werkstätte Ulrich Dochtermanns aus Augsburg geschaffen. Das auf dem balusterförmigen Schaft ruhende gerippte Becken besteht aus Tegernseer Marmor. Der Deckel des Taufbeckens ist gerippt und in Kupfer getrieben.


title: St. Otmar (Eutenhausen)

text: Die beiden Gemälde am Chorbogen zeigen südlich den heiligen Otmar als Viehpatron. Das hochrechteckige Gemälde ist auf der Rückseite mit "Johann Michael Ziegler von Matzies pixit 1793" bezeichnet. Gegenüberliegend ist das Herz Jesu dargestellt. Dieses Gemälde stammt aus der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Die fünfzehn Kreuzwegstationen stammen aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts.


title: St. Otmar (Eutenhausen)

text: Ein Grabmal für den Pfarrer Johann Georg Deber († 1742) ist an der Südwand des Langhauses angebracht. Es wurde aus Solnhofener Plattenkalk gefertigt und ist rautenförmig. Ebenfalls aus Solnhofener Stein bestehen die beiden Gedenktafeln für die Gefallenen von 1805 bis 1815 und von 1833. Die Gedenktafel an der Südwand, unterhalb der Empore, ist für die Gefallenen der Pfarrei Eutenhausen. Die Tafel an der Nordwand für die Gefallenen des Ortes Mussenhausen. Geschaffen wurden diese 1834 von Anton Schuster aus Mindelheim.


title: St. Otmar (Eutenhausen)

text: In romanisierenden Neurenaissanceformen wurde 1886 die Orgel gestaltet. Das Gehäuse aus zwei Pfeilerarkaden ist weiß und golden gefasst. Der aus Nadelholz gefertigte Beichtstuhl stammt aus dem Ende des 18. Jahrhunderts. Der nicht gefasste und schlichte Beichtstuhl besteht aus drei Achsen. Die mittlere Achse besitzt eine geschweift schließende Brüstungstür mit einfachem klassizistischen Schnitzdekor.


title: Tomás Roberto Patricio Manning

text: Tomás Roberto Patricio Manning OFM (* 29. August 1922 in Baltimore; † 9. November 2001) war Bischof von Coroico.


title: Tomás Roberto Patricio Manning

text: Tomás Roberto Patricio Manning trat der Ordensgemeinschaft der Franziskaner bei und empfing am 5. Juni 1948 die Priesterweihe.


title: Tomás Roberto Patricio Manning

text: Papst Johannes XXIII. ernannte ihn am 21. April 1959 zum ersten Prälaten der neuerrichteten Territorialprälatur Coroico und Titularbischof von "Arsamosata". Der Erzbischof von New York, Francis Joseph Kardinal Spellman, spendete ihm am 4. Juli desselben Jahres die Bischofsweihe; Mitkonsekratoren waren Abel Isidoro Antezana y Rojas CMF, Erzbischof von La Paz, und Eustace John Smith OFM, Apostolischer Vikar von Beirut.


title: Tomás Roberto Patricio Manning

text: Er nahm an allen vier Sitzungsperioden des Zweiten Vatikanischen Konzils als Konzilsvater teil. Am 30. November 1977 verzichtete er im Zuge der neuen Vergaberichtlinien der römischen Kurie auf seinen Titularbischofssitz.


title: Tomás Roberto Patricio Manning

text: Papst Johannes Paul II. erhob die Prälatur am 28. Juli 1983 zum Bistum Coroico und ernannte Manning zu dessen ersten Bischof. Von seinem Amt trat er am 9. Oktober 1996 zurück.


title: Pablo Migliore

text: Pablo Migliore, vollständiger Name Pablo Alejandro Migliore, (* 27. Januar 1982 in Buenos Aires) ist ein argentinischer Fußballspieler.


title: Pablo Migliore

text: Der nach Vereinsangaben 1,90 Meter, nach anderen Quellen 1,91 Meter große Torhüter Migliore stand zu Beginn seiner Karriere im Jahr 2005 in Reihen von Huracán de Parque Patricios. Von 2005 bis 2008 spielte er für die Boca Juniors. 2007 gewann sein Verein die Copa Libertadores. Im Juli 2008 wurde er an den Racing Club ausgeliehen und absolvierte dort bis Juli 2009 24 Partien in der Primera División. Dabei blieb er im Torneo Clausura 2009 690 Spielminuten lang ohne Gegentreffer. Anfang August 2009 wechselte er zu San Lorenzo. Insgesamt bestritt er für diesen Arbeitgeber von der Saison 2009/10 bis einschließlich der Spielzeit 2012/13 107 Erstligaspiele (2009/10: 38 Spiele/0 Tore; 2010/11: 29/0; 2011/12: 24/0; 2012/13: 26/0) und kam in zwei Play-off-Spielen, sechs Begegnungen der Copa Sudamericana und einer Partie der Copa Argentina zum Einsatz. Von Ende Mai 2013 bis Anfang August 2013 stand er in Diensten des kroatischen Klubs Dinamo Zagreb. Zwei Spiele in der HNL, ein Champions-League-Einsatz und ein Einsatz im Super Cup weist die Statistik bei den Kroaten für ihn aus. In der Saison 2013/14 hütete er bei den Argentinos Juniors in 22 Ligaspielen das Tor. Seit der Apertura 2014 steht er in Reihen des Club Atlético Peñarol und wurde in der Saison 2014/15 29-mal in der Primera División und sechsmal in der Copa Sudamericana 2014 eingesetzt. Anschließend war er zunächst vereinslos. Anfang Januar 2016 schloss er sich dem argentinischen Verein Club Almirante Brown an, für den er bislang (Stand: 25. September 2016) 23 Ligaspiele in der Primera B Metropolitana absolvierte.Am 31. März 2013 wurde Migliore nach dem Spiel gegen die Newell's Old Boys wegen des Verdachts der Beihilfe für das wegen Mordes gesuchte Barra-Brava-Mitglied Maximiliano Mazzaro von der argentinischen Polizei verhaftet, da er geholfen haben sollte, den auf der Flucht befindlichen Hooligan zu verstecken.


title: Yakushima-Nationalpark

text: Der Yakushima-Nationalpark (jap. , "Yakushima Kokuritsu Kōen") ist ein Schutzgebiet, das in der Präfektur Kagoshima der Region Kyūshū liegt. Es umfasst Teile der zur Gruppe der Ōsumi-Inseln gehörenden Insel Yakushima, die komplette Insel Kuchinoerabu-jima und einige umliegende Meeresgebiete.


title: Yakushima-Nationalpark

text: Das Schutzgebiet wurde am 16. März 1964 eingerichtet und dem Kirishima-Nationalpark zugeordnet der damit zum Kirishima-Yaku-Nationalpark wurde. Am 16. März 2012 wurde Yakushima als eigenständiger Nationalpark ausgegliedert und der Kirishima-Yaku-Nationalpark zum Kirishima-Kinkōwan-Nationalpark.


title: Yakushima-Nationalpark

text: Die jährlichen Besucherzahlen standen zuletzt bei 170.000 (Stand 2013).


title: Yakushima-Nationalpark

text: Der Nationalpark erstreckt sich auf Yakushima über 20.989 ha, was 42 % der Landfläche der Insel entspricht, sowie 3943,4 ha angrenzendem Meeresgebiet – hauptsächlich an der Westküste der Insel. Kuchinoerabu-jima gehört mit seinen 3577 ha komplett zum Nationalpark hinzuzüglich seiner Küstengewässer von 4043,5 ha. Der Nationalpark erstreckt sich somit über 24.566 ha Land und 7986,9 ha Meer.


title: Yakushima-Nationalpark

text: Das Kerngebiet des Nationalparks wird vom Okudake-Gebirge gebildet. Den höchsten Punkt bildet der Miyanoura-dake mit einer Höhe von 1936 Metern. Einige der Berge werden von der Bevölkerung als heilige Orte angesehen, andere kann man besteigen. Teile des Gebietes sind durch Wanderwege erschlossen. Die Insel gehört zur feuchten subtropischen Klimazone mit feuchten und heißen Sommern und milden Wintern. Die Niederschlagsmengen betragen je nach Standort zwischen 4000 und 8000 mm im Jahr.


title: Yakushima-Nationalpark

text: Im Nationalpark gibt es ausgedehnte Beständen an Sicheltannen und Rhododendren. Eine 1219 ha große Region mit den ältesten Sicheltannen, Yaku-sugi genannt, deren Alter zum Teil auf über 2000 Jahre geschätzt wird, gehört jedoch nicht zum Nationalpark, sondern wurde am 17. Mai 1975 separat als „Urtümliches Naturschutzgebiet Yakushima“ () unter besonderen Schutz gestellt.


title: Yakushima-Nationalpark

text: Teile des Nationalparks, sowie das Urtümliches Naturschutzgebiet Yakushima, wurden im Jahr 1993 von der UNESCO zum Weltnaturerbe (107,47 km²) erklärt.


title: Yakushima-Nationalpark

text: Im Nationalpark kommt eine eigene Unterart des Japanmakaken vor ("Macaca fuscata yakui"). Der Strand von Nagata-hama wird von Karettschildkröten zur Eiablage aufgesucht.


title: Yakushima-Nationalpark

text: Am südwestlichen Ende der Insel befindet sich der Kurio-Marinepark, der Korallenriffe mit einer entsprechend exotischen Tierwelt beherbergt. Das Landschaftsbild der Insel Kuchinoerabujima wird durch verschiedene Vulkane, aber auch dichten Waldbestand geprägt. Hier kommt als vom Aussterben bedrohte Tierart der Ryukyu-Flughund vor.


title: Yakushima-Nationalpark

text: Insgesamt wurden bisher im Nationalpark 1900 Pflanzenarten, 16 Säugetierarten und 150 Vogelarten nachgewiesen.


title: Masular

text: Masular ist eine der indonesischen Kei-Inseln.


title: Masular

text: Masular liegt an der Westküste von Kei Besar. Masular gehört zum Distrikt (Kecamatan) Kei Besar Selatan  des Regierungsbezirks (Kabupaten) der Südostmolukken (Maluku Tenggara). Dieser gehört zur indonesischen Provinz Maluku.


title: Eneroth

text: Eneroth ist der Familienname folgender Personen:


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Das Kraftwerk Crestuma-Lever () ist ein Laufwasserkraftwerk am Douro. Es liegt in der Region Nord Portugals im Distrikt Porto. Die namensgebende Gemeinde Crestuma liegt ca. 1 km flussabwärts, die Stadt Porto ca. 15 km flussabwärts.


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Mit dem Projekt zur Errichtung des Kraftwerks wurde im Jahre 1976 begonnen. Der Bau wurde 1985 fertiggestellt. Die Talsperre dient neben der Stromerzeugung auch der Trinkwasserversorgung. Sie ist im Besitz der "Companhia Portuguesa de Produção de Electricidade" (CPPE).


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Das Absperrbauwerk ist eine Gewichtsstaumauer aus Beton mit einer Höhe von 25,5 m über der Gründungssohle. Die Mauerkrone liegt auf einer Höhe von 25,5 m über dem Meeresspiegel. Die Länge der Mauerkrone beträgt 470 m und ihre Breite 8,2 m. Das Volumen des Bauwerks beträgt 205.000 m³.


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Die Staumauer unterteilt sich in eine Schleuse auf der linken Flussseite und daran anschließend ein Maschinenhaus sowie eine Wehranlage mit der Hochwasserentlastung, bestehend aus 8 Toren, über die maximal 26.000 m³/s abgeführt werden können. Das Bemessungshochwasser liegt bei 26.000 m³/s; die Wahrscheinlichkeit für das Auftreten dieses Ereignisses wurde mit einmal in 1.000 Jahren bestimmt.


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Beim normalem Stauziel von 13 m (maximal 21,5 m bei Hochwasser) erstreckt sich der Stausee über eine Fläche von rund 12,98 km² und fasst 110 (bzw. 106) Mio. m³ Wasser – davon können 22,5 (bzw. 16 oder 19) Mio. m³ genutzt werden.


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Das Kraftwerk Crestuma-Lever ist mit einer installierten Leistung von 108 (bzw. 105 oder 117) MW eines der kleineren Wasserkraftwerke in Portugal. Die durchschnittliche Jahreserzeugung liegt bei 366,9 (bzw. 311, 360, 363 oder 399) Mio. kWh. Es dient zur Abdeckung von Mittel- und Spitzenlast.


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Sowohl die Kaplan-Turbinen als auch die Generatoren wurden von Sorefame geliefert. Die drei Kaplan-Turbinen haben eine horizontale Welle (siehe Kaplan-Rohrturbine). Sie leisten jede maximal 39 MW, während die Generatoren 36,1 MVA leisten. Die Nenndrehzahl der Turbinen liegt bei 83,3/min. Die Generatoren haben eine Nennspannung von 6 kV. In der Schaltanlage wird die Generatorspannung von 6 kV mittels Leistungstransformatoren auf 70 kV hochgespannt.


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Die minimale Fallhöhe beträgt 6,8 m, die maximale 12,6 m. Der maximale Durchfluss liegt bei 450 m³/s je Turbine.


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Das Kraftwerk ist im Besitz der CPPE, wird aber von EDP betrieben.


title: Kraftwerk Crestuma-Lever

text: Auf der linken Seite der Staumauer befindet sich eine Schleuse, die Schiffe mit einer Länge von 83 m, einer Breite von 11,40 m und einem Tiefgang von 3,80 m aufnehmen kann. (siehe auch Schleusen am Douro)


title: David Kinsombi

text: David Kinsombi (* 12. Dezember 1995 in Rüdesheim am Rhein) ist ein deutsch-kongolesischer Fußballspieler, der beim Hamburger SV unter Vertrag steht.


title: David Kinsombi

text: Kinsombi spielte zunächst für Germania Wiesbaden und für den SV Wehen Wiesbaden. 2011 ging er zum 1. FSV Mainz 05. In der Saison 2013/14 war er Mannschaftskapitän der Mainzer A-Jugend und kam auch zu vier Einsätzen für die Reserve in der Regionalliga Südwest. Zur Saison 2014/15 wechselte er zu Eintracht Frankfurt, wo er einen Zweijahresvertrag unterschrieb. Am 1. November 2014 bestritt Kinsombi bei einer 0:1-Niederlage gegen Hannover 96 sein Bundesligadebüt.


title: David Kinsombi

text: Am 27. Januar 2016 erwarb der Zweitligisten Karlsruher SC die Transferrechte an Kinsombi, stattete ihn mit einem Vertrag mit einer Laufzeit bis zum 30. Juni 2018 aus und verlieh ihn bis zum Ende der Saison 2015/16 in die 3. Liga an den 1. FC Magdeburg. In Magdeburg kam er in 11 Drittligaspielen (10-mal in der Startelf) zum Einsatz.


title: David Kinsombi

text: Zur Saison 2016/17 stieß Kinsombi schließlich zum Kader des Karlsruher SC. Er kam in 26 Zweitligaspielen (24-mal in der Startelf) zum Einsatz und erzielte einen Treffer.


title: David Kinsombi

text: Nach dem Abstieg des KSC in die 3. Liga wechselte Kinsombi zur Saison 2017/18 zum Zweitligaaufsteiger Holstein Kiel. Auch dort etablierte er sich unter Markus Anfang als Stammspieler und kam in 31 Zweitligaspielen (24-mal in der Startelf) zum Einsatz, in denen er 4 Tore erzielte. Mit dem Aufsteiger belegte Kinsombi den 3. Platz, musste sich in der Relegation jedoch dem VfL Wolfsburg geschlagen geben. Zur Saison 2018/19 wurde Kinsombi vom neuen Trainer Tim Walter zum Mannschaftskapitän ernannt. Bis zum Jahresende kam er in 18 Zweitligaspielen zum Einsatz und erzielte 4 Tore. Im Januar 2019 zog sich Kinsombi einen Schienbeinbruch zu und fiel bis zum Saisonende aus.


title: David Kinsombi

text: Zur Saison 2019/20 wechselte Kinsombi zum Ligakonkurrenten und Lokalrivalen Hamburger SV, bei dem er während seiner Verletzung im April 2019 einen Vertrag mit einer Laufzeit bis zum 30. Juni 2023 unterschrieb. Für die Verpflichtung verantwortlich war der damalige HSV-Sportvorstand Ralf Becker, der ihn zwei Jahre zuvor als Sportgeschäftsführer zu Holstein Kiel geholt hatte.


title: David Kinsombi

text: Kinsombi kam am 14. November 2011 bei einem 3:0-Sieg gegen Italiens U18-Auswahl zu seinem Debüt für die deutsche U18-Nationalmannschaft, für die er insgesamt dreimal auflief.Kinsombis Eltern stammen aus der Demokratischen Republik Kongo, weshalb er neben der deutschen auch die kongolesische Staatsangehörigkeit besitzt. Sein jüngerer Bruder Christian (* 1999) ist ebenfalls Fußballspieler.


title: Sanavia

text: Sanavia ist der Familienname folgender Personen:


title: Estay

text: Estay ist der Familienname folgender Personen:


title: Estay

text: Sonstiges:


title: Poten

text: Poten ist der Familienname folgender Personen:


title: Aran Laai

text: Aran Laai ist eine der indonesischen Kei-Inseln.


title: Aran Laai

text: Aran Laai liegt an der Westküste von Kei Besar. Südöstlich befindet sich die kleinere Insel Aran Kot. Aran Laai gehört zum Distrikt (Kecamatan) Kei Besar Selatan  des Regierungsbezirks (Kabupaten) der Südostmolukken (Maluku Tenggara). Dieser gehört zur indonesischen Provinz Maluku.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Der Bahnhof Hamburg Diebsteich ist ein S-Bahn-Durchgangsbahnhof in Hamburg-Altona-Nord. Der Bahnhof soll zum Fern- und Regionalbahnhof ausgebaut werden und im Jahr 2027 den Bahnhof Hamburg-Altona als Haltestelle des Fernverkehrs ersetzen.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Der Bahnhof befindet sich östlich der Kreuzung der Straßen "Schleswiger Straße" und "Am Diebsteich" nahe dem Friedhof Diebsteich. Der Zugang zum Bahnhof erfolgt über den "Plöner Stieg", der von der "Plöner Straße" im Süden, der "Großen Bahnstraße" im Nordosten sowie durch den "Diebsteichtunnel" erreicht werden kann. Die Station befindet sich am nördlichen Ende der Überwerfungen im Gleisdreieck im Vorfeld des Bahnhofs Hamburg-Altona.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Der Bahnhof Hamburg Diebsteich wurde im Zusammenhang mit dem Bau der S-Bahn-Strecke von Holstenstraße nach Pinneberg erstellt. Der Kredit über 6,5 Millionen DM für den Streckenaus- und -neubau wurde 1956 von der Stadt Hamburg bewilligt. Diese Strecke wurde mehr oder weniger parallel zur Bahnstrecke Hamburg-Altona–Kiel erbaut. Dabei wurde zwischen Langenfelde und Eidelstedt die bestehende Bahnstrecke Hamburg-Altona–Neumünster benutzt. In der Folge verkehrten die Züge der AKN nur noch bis Eidelstedt, bis auf Züge im Berufsverkehr, die über Dammtor zum Hauptbahnhof fahren.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Die Strecke zwischen Holstenstraße und Langenfelde wurde am 26. September 1962 eröffnet, wobei dieser Abschnitt anfänglich nur eingleisig befahrbar war. Zwischen den beiden genannten Bahnhöfen wurde noch der Bahnhof Diebsteich eingerichtet. Die Strecke wurde am 26. Mai 1965 nach Elbgaustraße verlängert. Die Gesamtstrecke nach Pinneberg wurde am 22. September 1967 eröffnet.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Von der Station Diebsteich gab es ursprünglich keine direkte Verbindung zum Bahnhof Hamburg-Altona. Die später erstellte Verbindungsstrecke, die eine weitere Überwerfung über die Fernverkehrsgleise notwendig machte, wurde erst am 31. Mai 1981 eröffnet. Für die Weichen- und Signalanlagen für die Verzweigungen zur Verbindungsbahn und zum Bahnhof Altona sowie zum damals vom Gählerplatz zum Kaltenkirchener Platz (heutige "Kaltenkirchener Straße") in Altona zurückverlegten Kaltenkirchener Bahnhof und späteren Postbahnhof Altona wurde das Zugangsbauwerk mit einem Oberaufbau für ein Stellwerk versehen. Dieses Stellwerk mit der Kennung "Lp" wurde jedoch später stillgelegt und geschlossen.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Der Name „Diebsteich“ leitet sich vermutlich von der plattdeutschen Bezeichnung für „tiefer See“ ab und bezieht sich auf einen heute nicht mehr vorhandenen Teich, der östlich der Haltestelle auf dem vormaligen Vergnügungspark-Gelände und heutigen Sportplatzes Lunapark in dem nordwestlichen Winkel zwischen der heutigen Kieler Straße und der Augustenburger Straße lag und von der Isebek durchflossen wurde. Es könnte sich jedoch auch um eine Bezeichnung in Anlehnung an den früher weiter südlich existierenden Ottensener Flurmarkbezeichnungen Gerichtsstätte und Galgenberg handeln.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Der Zugang zu dem Empfangsgebäude vom umgebenden Straßenniveau erfolgt über Treppen und teils über Rampen und zum eigentlichen Mittelbahnsteig über eine einfache Treppe im Empfangsgebäude, daneben befindet sich dort auch ein Kiosk für Reisebedarf. Der Bahnsteig ist ab dem Treppenende zur Hälfte überdacht.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Der Bahnhof wird von den Linien S21 und S3 der S-Bahn Hamburg bedient. Züge Richtung "Elbgaustraße/Pinneberg" halten am östlichen, Züge in Richtung Hauptbahnhof und Bahnhof Altona am westlichen Bahnsteig.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Die von der AKN Eisenbahn betriebene Linie A1 verkehrt in den Morgenstunden auf den S-Bahn-Gleisen von Eidelstedt weiter bis zum Hauptbahnhof.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Mit Inbetriebnahme des Fernbahnhofs, 2027, soll das Zugangebot gegenüber dem bisherigen Bahnhof Altona um ein Viertel bzw. 380 Züge pro Tag ausgebaut werden.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Bereits 1997 und 2004 informierte die Deutsche Bahn die Stadt Hamburg über Planungen für einen Rückbau des Bahnhofs Altona nach dem Bau eines neuen Fern- und Regionalbahnhofs im Bereich des heutigen S-Bahnhofs Hamburg Diebsteich. Grund hierfür war die möglicherweise notwendige Sanierung einer Eisenbahnbrücke nördlich des Bahnhofs Altona. Wegen der Geräuschentwicklung bei Zugfahrten wird dieser Streckenabschnitt von Anliegern auch als „Quietschkurve“ bezeichnet. Neuere Überlegungen zur Verlegung des Bahnhofs gingen auf das Stadtentwicklungsprojekt "Neue Mitte Altona" zurück. Im Rahmen des Projekts zur Verlegung des Altonaer Bahnhofes sollten auf dem Gelände des Bahnhofs Altona unter anderem Wohneinheiten und Parkflächen entstehen. Der Senat der Stadt Hamburg beschloss im Dezember 2007, vorbereitende Untersuchungen zur Umgestaltung des Stadtteils Altona einzuleiten. 2010 schrieb die Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt einen Wettbewerb aus. Ziel des Wettbewerbs war, Ideen für die Umgestaltung des Bezirks zu entwickeln. Der im November 2010 vorgestellte Siegerentwurf sah die Verlegung des Bahnhofs Altona nach Diebsteich vor. Die freiwerdenden Flächen sollten anderweitig bebaut werden.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Im Mai 2012 wurde die Einrichtung eines Vorbehaltsgebiets beschlossen; im September 2012 stimmte die Hamburger Bürgerschaft einem Masterplan zur Weiterentwicklung von Altona zu. Dirk Kienscherf, baupolitischer Sprecher der SPD-Bürgerschaftsfraktion, bezeichnete die Baumaßnahme als „Jahrhundertprojekt“. Nach Einschätzung von Hans-Detlef Roock von der CDU-Bürgerschaftsfraktion stelle die Erweiterung des Bahnhofs das zweitgrößte Entwicklungsprojekt Hamburgs nach dem Bau der HafenCity dar. Am 1. Juli 2014 gab die Deutsche Bahn bekannt, den Bahnhof Altona bis 2023 an den Standort des heutigen Bahnhofs Diebsteich verlegen zu wollen. Das Planfeststellungsverfahren sollte Ende 2015 beginnen. Die Stadt Hamburg sollte das Grundstück der Deutschen Bahn zum 30. Juni 2015 für 38,8 Millionen Euro erwerben. Die Vergabeverfahren zur Planung und zum Bau der Empfangsgebäude sind Gegenstand einer Prüfung durch die EU-Kommission im Hinblick auf mögliche Verstöße gegen das EU-Vergaberecht.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Vorgesehen ist ein achtgleisiger Bahnhof mit sechs Fern- und Regionalbahngleisen sowie zwei S-Bahn-Gleisen an insgesamt vier Mittelbahnsteigen. Im Zuge des Neubaus sind 25 Kilometer neue Gleise sowie 48 Weichen geplant. Der Umbau soll während des laufenden Betriebs erfolgen. Die Bahn plante einen schlichten Bahnhofsneubau, was von Lokalpolitikern aber als unzureichend angesehen wurde. Ende 2017 genehmigte das Eisenbahnbundesamt das Planfeststellungsverfahren und erteilte eine Baugenehmigung. Die Baukosten wurden mit 360 Millionen Euro veranschlagt. Der Betrieb sollte zum Jahreswechsel 2023/2024 aufgenommen werden. Der Baubeginn war für September 2018 geplant, wurde jedoch aufgrund von Klagen gegen das Projekt verzögert. Die Realisierung des Gebäudeensemble des Bahnhofs wurde im September 2017 an ein Bieterkonsortium, bestehend aus dem Hamburger Projektentwickler Procom und der "Haspa PeB", die ein Tochterunternehmen der Hamburger Sparkasse ist, vergeben.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Im Juni 2018 entschied sich eine aus 18 Personen bestehende Jury für einen Entwurf des dänischen Architektenbüros "C.F. Möller" und veranschlagte dafür Kosten in Höhe von 120 Millionen Euro. Zusätzliche 360 Millionen Euro wurden unter anderem für Bahnsteige und neue Gleise vorgesehen. Die Bauarbeiten starteten am 5. Juli 2021. Die Kosten werden nun mit 548 Millionen Euro beziffert.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Die Bürgerschaftsfraktion der SPD bezeichnete die Verlegung des Bahnhofs als wegweisend für die zukünftige Entwicklung Altonas. Liane Melzer, Leiterin des Bezirksamts, sagte, dass die Entscheidung das schönste Geschenk zum 350. Geburtstag Altonas sei.


title: Bahnhof Hamburg Diebsteich

text: Heike Sudmann begrüßte als stadtpolitische Sprecherin der Partei "Die Linke" zwar die zu erwartende Lärmreduktion, die sich durch die Verlegung der Strecke ergeben würde, war jedoch der Meinung, dass dafür auch eine Verlagerung des Fernverkehrs in Richtung der bestehenden S-Bahn-Gleise ausreichend sei. Ihr Parteikollege Robert Jarowoy nannte die Entscheidung einen schlechten Tag für Altona, da dem Stadtteil mit der Verlegung des Bahnhofs ein Stück Identität genommen werde. Zugleich kritisierte er die unzureichende Bürgerbeteiligung.


title: Die 53 Stationen des Tōkaidō (Hoeidō-Ausgabe)

text: Die 53 Stationen des Tōkaidō (jap. , "Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi"), bekannt als Die 53 Stationen des Tōkaidō (Hoeidō-Ausgabe bzw. Hoeidō-Edition) (, "Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi Hoeidō-ban"), ist eine Serie von Farbholzschnitten, die in der ersten Hälfte der 1830er Jahre von dem japanischen Künstler Utagawa Hiroshige entworfen wurde. Mit den Entwürfen für diese Serie begründete Hiroshige seinen Ruf als bedeutendster Landschaftskünstler Japans im Bereich des Farbholzschnitts während der letzten Jahrzehnte der Edo-Zeit. Benannt ist die Serie nach dem Serientitel und dem Zusatz "Hoeidō", dem registrierten Firmennamen des Verlegers Takenouchi Magohachi, der für die Produktion des größten Teils der Drucke verantwortlich zeichnete.


text: Die "Hoeidō"-Ausgabe war die erste Serie Hiroshiges mit dem Titel "Die 53 Stationen des Tōkaidō". Bis zum Tod des Künstlers im Jahr 1858 folgten mindestens neun Serien mit demselben Titel und mindestens 13 weitere, die den Tōkaidō und dessen Stationen zum Thema hatten.


text: Die Serie umfasst 55 Drucke, beziehungsweise, mit den späteren zweiten Versionen von sechs Drucken, insgesamt 61 Blätter. Herausgegeben wurde die Serie zunächst gemeinsam von den beiden Verlegern Tsuruya Kiemon und Takenouchi Magohachi. Nach der Veröffentlichung von elf gemeinsam produzierten Drucken und einem nur unter seinem Namen erschienenen Druck schied Tsuruya Kiemon aus unbekannten Gründen als Herausgeber aus und Takenouchi Magohachi führte das Projekt allein weiter. Vor dem Erscheinen der "53 Stationen des Tōkaidō" war Hiroshige ein weitgehend unbekannter Farbholzschnittkünstler. Die Beliebtheit der Drucke und der damit verbundene Verkaufserfolg machten ihn hinter Kunisada und Kuniyoshi zum beliebtesten Farbholzschnittkünstler seiner Zeit. Die Drucke der Serie erfuhren zahlreiche Neuauflagen und wurden so lange nachgedruckt, bis die ersten Druckplatten verschlissen waren und durch neue ersetzt werden mussten. Bereits in der Meiji-Zeit existierten viele unterschiedliche Versionen von verschiedenen Verlegern. Mit der Entdeckung japanischer Kunst durch westliche Sammler, zunächst aus den USA, dann auch aus Frankreich, Großbritannien und Deutschland, erlangten die Drucke Hiroshiges, und insbesondere die Drucke seiner ersten Serie "Die 53 Stationen der Tōkaidō", im Westen Bekanntheit. Die Serie enthält einige der besten Arbeiten des Künstlers, wie zum Beispiel die Stationen Mariko, Kambara, Shōno und Kameyama. Diese Drucke zählen neben Hokusais "Großer Welle" zu den bekanntesten japanischen Farbholzschnitten außerhalb Japans.


text: Hiroshige war um 1830 ein weitgehend unbekannter Künstler, der bis dahin nur wenige Aufträge für den Entwurf von Farbholzschnitten erhalten hatte. Um 1830 übertrug ihm der Verleger Kawaguchiya Shōzō den Auftrag, eine Serie von großformatigen Drucken (das heißt Drucke im "ōban"-Format) von Ansichten bekannter Orte in Edo zu gestalten („Berühmte Ansichten der Osthauptstadt“, "Tōto meisho", ). Die Serie war kein überragender Erfolg, erlebte jedoch bereits mehrere Auflagen, wie unterschiedliche Druckzustände belegen. Die Serie, die Hiroshige als Künstler der Landschaftsdrucke ("fūkeiga", ) bekannt machte, war die Serie dem Titel „Die 53 Stationen des Tōkaidō“ "(Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi)".


text: Zu Beginn der 1830er Jahre erschienen die ersten Drucke dieser Serie und waren ebenso wie die vorhergehende Serie im "ōban"-Querformat angelegt. Gemeinsame Verleger der ersten elf Drucke waren Tsuruya Kiemon und Takenouchi Magohachi, der Druck der Station "Okabe" wurde alleine von Tsuruya Kiemon herausgegeben und die weiteren 43 Drucke produzierte Takenouchi Magohachi alleine. Wer die Idee für dieses Projekt hatte und wer wen zuerst angesprochen hat, ist nicht mehr zu klären. Für Takenouchi Magohachi war es das erste Projekt als Verleger, Tsuruya Kiemon war ein alteingesessenes Verlagshaus. Nach Tsuruya Kiemons Ausscheiden, über dessen Gründe nichts bekannt ist, führte Takenouchi Magohachi das Projekt alleine fort.


text: Die Drucke zeigen Szenen rund um die Stationen des Tōkaidō, der damals wichtigsten Überlandverbindung von Edo nach Kyōto, und deren umliegende Landschaften sowie zusätzlich den Startpunkt Nihonbashi in Edo und die Endstation bei Kyōto (damals auch "Keishi" genannt). Sie sind nicht in der Reihenfolge der Stationen entstanden; allenfalls orientierte sich die Reihenfolge der Entwürfe lose an der Abfolge der Raststationen.


text: Beim Publikum und den zeitgenössischen Kritikern fanden die Drucke großen Anklang und wurden, nachdem alle Einzeldrucke erschienen waren, von Takenouchi Magohachi in zwei Bänden in Buchform herausgegeben. Der Titel auf dem Einband der Bücher lautete „Aufeinanderfolgende Bilder der 53 Stationen des Tōkaidō“ ("Shinkei Tōkaidō gojūsan eki tsuzukie", ). Der Serientitel auf den Drucken selbst blieb unverändert. Allerdings waren die Drucke in den beiden Bänden mittig vertikal gefaltet, da die Bücher im "chūban"-Format (halbes "ōban"-Format) erschienen. Viele der heute erhaltenen Drucke der Serie weisen diese Mittelfalte als Hinweis darauf aus, dass sie ursprünglich aus einem dieser Bücher stammen. Heute ist kein vollständiges Exemplar der Erstauflage dieser Bücher mehr bekannt.


text: Schätzungen zufolge wurden von einzelnen Blättern der Serie bis zu 25.000 Exemplare von den ersten Druckplatten gefertigt, bis diese nicht mehr zu gebrauchen waren. Bereits im 19. Jahrhundert waren neue Platten geschnitten worden, um weitere Auflagen anzufertigen. Im 20. Jahrhundert erfolgten weitere Neuauflagen und selbst im 3. Jahrtausend werden noch immer Drucke dieser Serie als Farbholzschnitte und Reproduktionen verkauft.


text: Ein größerer Teil der Drucke wurde nach der Erstveröffentlichung einer Überarbeitung unterzogen (Änderung der Farbpalette, Ausfüllen kleiner Fehlstellen, Weglassen einzelner Konturlinien etc.), so dass sie in zahlreichen unterschiedlichen Varianten erhalten sind. Ob diese Veränderungen auf Überlegungen Hiroshiges oder des Verlegers oder gar beider zurückzuführen ist, ist heute nicht mehr feststellbar. Gesichert ist, dass einige der Änderungen bereits nach der ersten Auflage erfolgt sein müssen, da einzelne Blätter im Zustand der Erstauflage extrem selten sind. Von sechs Stationen wurde in der zweiten Hälfte der 1830er Jahre eine zweite Druckversion angefertigt, die möglicherweise verlorengegangene oder beschädigte Druckplatten ersetzten. Diese neuen sind den vorhergehenden Versionen ähnlich, aber nicht mit ihnen identisch.


text: Der kommerzielle Erfolg der Serie Hiroshiges stand im engen Zusammenhang mit dem immens angewachsenen Reiseverkehr in Japan in den ersten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts, die eine Gesellschaft hervorgebracht hatten, die „süchtig nach Reisen und verrückt nach Souvenirs“ war. Unmittelbarer Vorgänger von Hiroshiges Serie waren Katsushika Hokusais Drucke der „36 Ansichten des Berges Fuji“, die in ihrem Format und der Bildgestaltung, Darstellung von Menschen, eingebettet in eine sie umgebende Landschaft, Vorbildcharakter sowohl für Hiroshige als auch andere Landschaftsmaler seiner Zeit hatten.


text: Mit seiner Serie traf Hiroshige jedoch noch mehr als Hokusai den Geschmack breiter Bevölkerungsschichten und setzte den Gedanken des Ukiyo als der „heiteren, vergänglichen Welt“ vollendet in den japanischen Landschaftsdruck um. Neu an Hiroshiges künstlerischer Landschaftsauffassung war nicht, dass er „lebendige Straßenszenen mit geschäftigen Menschen aus dem einfachen Volk (zum) Gegenstand der künstlerischen Auseinandersetzung“ machte. Solche Genreszenen waren zuvor bereits unter anderem von Utagawa Toyohiro und Hokusai gezeichnet worden. Neu an Hiroshiges Bildern war die harmonische Eingliederung der Menschendarstellung in weitläufige Landschaften. Er gestaltete lyrische Bilder, in denen der Betrachter die Stimmung der Natur ungetrübt von philosophischem Nachsinnen über Natur und Mensch unmittelbar wahrnehmen konnte. Die Drucke der Serie waren durchdrungen von expressiver poetischer Sensibilität. Hiroshiges innovativer Stil und die Wahl des horizontalen "ōban"-Formats stellten einen neuen Schwerpunkt in der Auffassung des Tōkaidō dar und präsentierten eine neue Art des Landschaftsdruckes. Ihre andauernde Popularität und ihr Einfluss auf andere Künstler sind die Gründe für Hiroshiges Ruhm.


text: Zur Entstehung der Serie hatte Hiroshige III., Schüler Hiroshiges I. und zweiter Ehemann von dessen Tochter, im Jahr 1894 kurz vor seinem Tod beiläufig in einem Zeitungsinterview geäußert, dass die Drucke der Serie auf Entwürfe zurückzuführen seien, die Hiroshige I. als Angehöriger einer offiziellen Delegation des Shōgun angefertigt habe. Die Delegation habe im Jahr 1832 den Auftrag gehabt, ein Pferd als Geschenk des Shōgun Tokugawa Ienari von Edo an den Kaiserhof in Kyōto zu überbringen. Unterwegs habe Hiroshige seine Reiseeindrücke in Skizzen festgehalten und nach seiner Rückkehr nach Edo im 9. Monat des Jahres Tenpō 3 (entspricht in etwa dem September des Jahres 1832) dem Verleger Takenouchi Magohachi angeboten, die Skizzen als Vorlagen für eine Farbholzschnittserie umzuarbeiten. Diese Geschichte übernahm zunächst Iijima Kyōshin in sein 1894 erschienenes Buch „Biografien der Ukiyo-e-Künstler der Utagawa-Schule“ ("Utagawa retsuden", ). Dann wurde sie 1930 von Minoru Uchida in dessen erste umfassende Biografie Hiroshiges aufgenommen. Von da an fand sie sich ungeprüft in der gesamten Literatur, die über Hiroshige erschienen ist. Zum Teil wurde sie soweit ausgeschmückt, dass Hiroshige möglicherweise sogar im Auftrag des Shōgun seine Skizzen angefertigt habe.


text: Suzuki äußerte 1970 in seinem Buch „Hiroshige“ erste Zweifel an dieser Entstehungsgeschichte, indem er auf die Ähnlichkeit der Hiroshige-Drucke der Stationen Ishibe und Kanaya mit den entsprechenden Abbildungen im bereits 1797 erschienenen "Tokaidō meisho zue" hinwies. Matthi Forrer griff 1997 diese Zweifel auf und wies auf die Unmöglichkeit hin, dass die Serie in 15 Monaten von Oktober 1832 bis zum Ende des Jahres 1834 fertiggestellt worden sein konnte. Weitere Zweifel äußerte Timothy Clark 2004 und bezog sich dabei auf einen 1998 von Jun’ichi Okubo in Japan veröffentlichten Artikel. Clark hält die Geschichte von der Beteiligung Hiroshiges an einer offiziellen Delegation für einen Schwindel. 2004 erschien die bislang umfassendste Monografie über Hiroshiges erste Tōkaidō-Serie von Jūzō Suzuki, Yaeko Kimura und Jun’ichi Okubo, "Hiroshige Tōkaidō gojūsantsugi: Hoeidō-ban". Die Autoren wiesen darin nach, dass 26 der 55 Drucke der Serie auf zeitgenössische Vorlagen anderer Künstler zurückzuführen sind. Zudem sei eine Beteiligung von Hiroshige (bzw. Andō als seinem bürgerlichen Namen) an einer shōgunalen Delegation in den erhaltenen Akten nicht verzeichnet. Ebenso wenig ist eine solche Reise im noch zu Lebzeiten Hiroshiges erschienenen "Ukiyo-e ruikō" („Verschiedene Gedanken über Ukiyo-e“, ), einer Art zeitgenössischen "Who’s who" der Farbholzschnittkünstler, erwähnt. Dass die Drucke der Serie nicht auf eigene Skizzen Hiroshiges zurückzuführen seien, sondern auf Vorlagen zeitgenössischer Reiseführer, äußerte Andreas Marks im Zusammenhang mit seinen Beschreibungen der Verlegertätigkeit Takenouchi Magohachis in den Jahren 2008 und 2010. Nachdem Marks für sein Buch "Kunisada’s Tōkaidō" weitere Bücher nachweisen konnte, aus denen Hiroshige Anregungen für die Gestaltung seiner Drucke entnommen hat, kommt er zu dem Ergebnis, dass die Geschichte von der Entstehung der Drucke als Reiseskizzen nicht länger aufrechtzuerhalten sei.


text: In Übereinstimmung mit der überlieferten Entstehungsgeschichte im Zusammenhang mit der im Dienste des Shōgun unternommenen Reise und der darin dokumentierten Rückkehr Hiroshiges nach Edo im September 1832 wird in der Literatur als Entstehungsjahr der ersten Drucke der Serie das Jahr 1832 angegeben. Das üblicherweise angegebene Datum für die Fertigstellung der Serie spätestens zum Jahresende 1833 folgt aus dem Vorwort des Autors Yomo no Takisui (andere Lesung des Namens: Yomo Ryūsai), das der ersten Gesamtausgabe vorangestellt und mit dem ersten Monat des Jahres Tenpō 5 (in etwa Januar 1834) datiert ist.


text: Matthi Forrer geht davon aus, dass das Datum der Fertigstellung durch das Vorwort der Gesamtausgabe korrekt angegeben ist, äußert jedoch Zweifel, ob eine Serie von 55 "ōban"-Drucken innerhalb von nur 15 Monaten zwischen Oktober 1832 und Dezember 1833 hätte fertiggestellt werden können. Keine andere Farbholzschnittserie im "ōban"-Format hatte in Japan bis dahin einen solchen Umfang gehabt. Der Verleger Takenouchi Magohachi war Sohn eines Pfandleihers und vor der Produktion der Hiroshige-Drucke nicht als Verleger in Erscheinung getreten. Seine finanziellen Ressourcen bzw. seine Kreditwürdigkeit waren nicht ausreichend, das erforderliche Kapital für die Druckplatten, das Papier, die Farben und die Entlohnung für Holzschneider, Drucker und Künstler sowie die Kosten für einen Laden zum Verkauf der Drucke in so kurzer Zeit aufzubringen. Auch wenn zu Beginn der Produktion mit Tsuruya Kiemon ein alteingesessener Verleger beteiligt war, erscheint nach Forrer eine solch kurze Zeitspanne von 15 Monaten außergewöhnlich kurz. Er folgert daraus, dass sich die Fertigstellung der Drucke über einen längeren Zeitraum erstreckt haben müsse und somit die ersten Drucke im Jahr 1831 oder sogar bereits 1830 erschienen sein müssten.


text: Jūzō Suzuki äußert darüber hinaus Zweifel am Datum der Fertigstellung der Serie zum Jahresende 1833. Ihm zufolge sei im Impressum der Gesamtausgabe als Adresse die Anschrift eines Ladens angegeben, den Takenouchi Magohachi nicht vor dem Neujahrstag 1836 eröffnet habe.


text: Suzuki ist ebenfalls davon überzeugt, dass Kunisadas "bijin"-Serie "Tōkaidō Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi", bei deren Drucken der Hintergrund in 43 Fällen nach der Vorlage von Hiroshiges Serie gestaltet war, im Jahr 1833 begonnen und im Jahr 1835 vollendet worden war. Die Tatsache, dass 13 der Drucke von Kunisadas Serie einen Hintergrund haben, der von dem der Hiroshige-Drucke abweicht, interpretiert Suzuki so, dass Hiroshige seine Serie im Jahr 1835 noch nicht vollständig entworfen hatte. Kunisadas Verleger, Moriya Jihei und Sanoya Kihei, hätten jedoch darauf gedrängt, die Serie zu vollenden, und daher seien für die letzten, noch fehlenden Drucke Hintergründe aus dem "Tokaidō meisho zue" und ähnlichen Büchern ausgewählt worden.


text: Yaeko Kimura war die erste, die wissenschaftliche Nachforschungen zur Biografie Takenouchi Magohachis anstellte und dabei unter anderem die verschiedenen von ihm verwendeten Verlegersiegel verglich. Ihrer Ansicht nach könne eine Gesamtausgabe von Hiroshiges Tōkaidō nicht vor dem Neujahrstag 1836 erfolgt sein.


text: Da weitere Anhaltspunkte für die exakte Datierung der Drucke der Serie fehlen, kann ihre Entstehungszeit insgesamt nur ungefähr auf die erste Hälfte der 1830er Jahre eingegrenzt werden.


text: Die Drucke sind im horizontalen "(yoko-e)" "ōban"-Format (ca. 39 × 26 cm) ausgeführt. Die bedruckte Fläche ist an allen vier Seiten mit einer dünnen schwarzen Linie von der unbedruckten Papierfläche abgegrenzt. Die Ecken sind nach innen abgerundet, so dass sich zusammen mit den jeweils ca. 1,5 cm breiten Rändern der Eindruck eines gerahmten Bildes ergibt. Bei vielen erhaltenen Drucken sind diese Ränder teilweise oder ganz bis auf den Druckrand beschnitten, wodurch der visuelle Eindruck der Drucke stark verändert wird. Besonders auffällig ist dies bei den Drucken der Stationen "Hara" und "Kakegawa", bei denen ein Bildelement den oberen Rahmen „durchbricht“ und bei denen das durch den Beschnitt verursachte Fehlen dieses Elements die Gesamtkomposition des Druckes zerstört.


text: Auf allen Drucken sind in irgendeiner Form Reisende auf der Tōkai-Straße dargestellt. Abgebildet sind sie in Verbindung mit Wegen, Flusslandschaften, Bergen, Seen und Meerespanoramen sowie Szenen an oder in Raststationen oder Tempeln. Manchmal sind die Reisenden nur winzig klein in Gruppen als Staffage in der Landschaft zu sehen, manchmal sind sie gestalterisches Element der Drucke und mit individuellen Zügen gezeichnet. Die Drucke folgen keinem Programm, außer dem der Darstellung von Reisenden in unterschiedlichen Szenarien. Die auf den Drucken dargestellten Szenen zeigen keine bestimmte Jahreszeit, stattdessen wechseln sich die jahreszeitlichen Impressionen unsystematisch ab; abgebildet sind Szenen aus allen vier Jahreszeiten, mit Sonne, Regen oder Schneefall. Ebenso unterschiedlich und unsystematisch sind die in den Drucken zu erkennenden Tageszeiten: Zu sehen sind Szenen mit Sonnenauf- und -untergang sowie Szenen, die sich im Tagesverlauf oder im Einzelfall auch nachts abspielen.


text: An einer freien Stelle innerhalb der Bildkomposition befindet sich der Serientitel „Tōkaido gojūsan tsuki no uchi“. Die "kanji" des Titels sind in zwei bzw. drei Spalten geschrieben. In jeweils einem Fall ist der Titel in einer Spalte (Station Okabe) bzw. einer Zeile (Station Fuchū) geschrieben. Links vom Serientitel befindet sich leicht abgesetzt der Name der jeweiligen Station und wiederum davon links der Untertitel des jeweiligen Druckes; in einigen wenigen Fällen findet sich der Untertitel direkt unterhalb des Stationsnamens. Serientitel und Stationsnamen sind in Schwarz gedruckt; die Untertitel befinden sich in einer roten Kartusche, die in Negativ- oder Positivdruck ausgeführt ist.


text: Vom Serientitel abgesetzt, in vielen Fällen auf der gegenüberliegenden Seite des Blattes, ist die Signatur Hiroshiges ("Hiroshige ga", ) in schwarzen "kanji" gedruckt. Unterhalb der Künstlersignatur findet sich ein rotes Verlegersiegel in unterschiedlichen Formen. Bei der zweiten Version des Druckes der Station Odawara findet sich ein zusätzliches rotes Verlegersiegel rechts oberhalb des Serientitels.


text: Das Zensursiegel "kiwame" ( für ‚geprüft‘) befand sich ursprünglich bei allen Drucken auf dem linken unteren Randbereich der Blätter. Bei den ersten drei Stationen, Nihonbashi, Shinagawa und Kawasaki, sowie der Station Totsuka wurde nach der Überarbeitung der Bildkomposition das ursprüngliche gemeinsame Siegel der Verleger "Senkakudō" und "Hoeidō" durch ein kalebassenförmiges Siegel Hoeidōs mit einem integrierten Zensursiegel ersetzt und somit das "kiwame"-Siegel am linken Rand überflüssig. Auf den zweiten Versionen der Drucke der Stationen Kanagawa und Odawara ist das "kiwame"-Siegel ebenfalls vom linken Rand entfernt und durch ein Verlegersiegel mit integriertem "kiwame"-Siegel ersetzt worden.


text: Die Drucke selbst sind nicht nummeriert. Sie sind in der Reihenfolge wiedergegeben, wie sie sich aus dem Verlauf der Tōkai-Straße und den an ihr gelegenen Raststationen ergibt. Der Startpunkt ist dabei die Nihon-Brücke in Edo und der Endpunkt die Brücke über den Sanjō bei Kyōto. Soweit die von Hiroshige für seine Tōkaidō-Serie verwendeten Vorlagen identifiziert werden konnten, ist ein Großteil einem sechsbändigen Reiseführer entnommen, der erstmals 1797 erschienen war und in der Folgezeit zahlreiche Neuauflagen erlebt hatte. Verfasst war der Reiseführer mit dem Titel „Zusammenstellung von Ansichten berühmter Orte entlang des Tōkaidō“ ("Tōkaidō meisho zue", ) von Akisato Ritō und illustriert von Kitao Masayoshi und Takehara Shunsensai sowie zahlreichen weiteren Künstlern. Weitere Vorlagen stammen nach Marks aus den Büchern „Wunderbare Ansichten von Landschaften“ ("Sansui kikan", ; Fuchigami Kyokkō, 1802), „Zusammenstellung von Ansichten berühmter Orte auf der Pilgerreise nach Ise“ ("Ise Sangū meisho zue", ; Shitomi Kangetsu und Akisato Ritō, 1797), „100 Ansichten des (Berges) Fuji“ ("Hyaku Fuji", ; Kawamura Minsetsu, ca. 1750) und „Sammlung von Kyōka-Gedichten über bemerkenswerte Landschaften“ ("Sansui kikan kyōka shū", ; Yashima Gakutei, ca. 1820). Neben dem "Tōkaidō meisho zue" und dem "Ise Sangū meisho zue" hatte Suzuki bereits 2004 Übereinstimmungen zwischen Drucken Hiroshiges und Abbildungen in Jippensha Ikkus „Fortsetzung des Hizakurige“ ("Zoku Hizakurige", ; 1813) festgestellt. Vorlage für den Druck der Station Kakegawa ist ein Hokusai-Druck im "koban"-Querformat aus einer unbetitelten Tōkaidō-Serie, die um 1805 entstanden ist.


text: Im Folgenden einige der Abbildungen aus dem "Tōkaidō meisho zue", die Hiroshige als Ideengeber für seine Drucke verwendet hat. Das Buch zeigte die Stationen in der Reihenfolge von Kyōto nach Edo, so dass die Stationen in umgekehrter Reihenfolge beschrieben und abgebildet sind.


text: Alle in die folgende Liste aufgenommenen Drucke sind Originale. Bei einigen Varianten wurde nur die Farbgebung einiger Partien der Drucke verändert. Bei anderen sind Farbflächen vergrößert oder verkleinert worden. In Einzelfällen wurden nur Kleinigkeiten verändert, wie zum Beispiel durch das Entfernen der Konturlinie eines Berges. Die Hauptdruckplatten mit den schwarzen Konturlinien sind in allen Fällen identisch. Die Details wie Figuren, Umrisslinien von Gegenständen, das Geäst von Bäumen, Grashalme oder Wasserwellen sind gleich. Bei späteren, von nachgeschnittenen Druckplatten hergestellten Drucken sind einzelne der Details weggelassen oder verändert und dadurch bei genauer Untersuchung von den originalen Drucken unterscheidbar.


text: Von sechs Stationen (Nihonbashi, Shinagawa, Kawasaki und Kanagawa, Totsuka und Odawara) wurden zwischen 1835 und 1840 neue Versionen angefertigt. Die Drucke der neuen Versionen ähneln auf den ersten Blick denen der ersten Versionen, weichen jedoch bei genauerer Betrachtung zum Teil stark von diesen ab. Auch die Drucke der zweiten Version gelten als Originale, da sie ohne Zweifel im Auftrag Takenouchi Magohachis von Hiroshige entworfen wurden. Vier dieser Drucke (Nihonbashi, Shinagawa, Kawasaki und Totsuka) ersetzten Versionen, die von den beiden Verlegern Tsuruya Kiemon und Takenouchi Magohachi gemeinsam herausgegeben worden waren und die in der zweiten Version nur noch das Siegel Takenouchi Magohachis tragen. Der Grund für die Anfertigung der zweiten Versionen ist nicht bekannt. Möglicherweise wurden die Platten der ersten Version durch einen Unfall oder ein Unglück zerstört.


text: Auch von Drucken der zweiten Version gibt es unterschiedliche Druckvarianten, für die dasselbe wie bei den Varianten der ersten Version gilt: Es gibt kleinere und größere Unterschiede, die Hauptdruckplatten sind jeweils identisch.


text: Nicht in die Liste aufgenommen sind Varianten, bei denen sich die Farben durch Umwelteinflüsse wie Licht oder Sauerstoff verändert haben. So wird zum Beispiel aus einem Grün durch Verblassen des in der Farbe enthaltenen Gelb-Anteils mit der Zeit ein Blau, aus einem Lila ein Braun oder ein oranger Farbton wird durch Oxydation des darin enthaltenen Kupfers zu Schwarz. Die beiden Verleger der Serie, Tsuruya Kiemon () und Takenouchi Magohachi (), verwendeten Siegel mit unterschiedlichen Formen und unterschiedlichen Schriftzügen zur Kennzeichnung ihrer Herausgeberschaft. Für die Namensbezeichnung wurden sowohl die jeweiligen "Dōgō" (), die Bezeichnung des offiziell registrierten Firmennamens der Verleger, als auch die "Gagō" (), inoffizielle Siegelnamen, die sich häufig, aber nicht immer aus dem offiziellen Geschäftsnamen ("Yagō", ) ableiteten, verwendet. Tsuruya Kiemons "Dōgō" lautete Senkakudō ( bzw. ), sein "Gagō" war Tsuruki (); die entsprechenden Namen von Takenouchi Magohachi waren Hoeidō () als "Dōgō" und Take (), Takemago () bzw. Takeuchi () als "Gagō".


text: Die Formen der Siegel waren quadratisch, rechteckig, rund, oval oder kalebassenförmig; gedruckt wurden sie sowohl im Positiv- als auch im Negativdruck, in einzelnen Fällen auch im gemischten Positiv-Negativ-Druck für ein Siegel. In den Fällen, in denen beide Verleger als gemeinsame Herausgeber fungierten, steht mit Ausnahme der Stationen Mariko und Hiratsuka immer Tsuruya Kiemon an der rechten bzw. oberen und damit prominenteren Stelle.


text: Der Zusatz "han" () hinter dem Namen hat die Bedeutung „Verleger“.


text: Gemeinsame Siegel von Tsuruya Kiemon und Takenouchi Magohachi Siegel von Tsuruya Kiemon alleine Siegel von Takenouchi Magohachi alleine


text: Im Nachwort der Gesamtausgabe kündigte der Verleger Takenouchi Magohachi das Erscheinen weiterer sechs Serien Hiroshiges an. Vier davon sollten die Sehenswürdigkeiten an den Straßen nach Ōyama, Akibayma, Ise und Enoshima beschreiben. Von diesen Serien sind nur zwei Drucke, die im Bildaufbau mit den Drucken des Hoeidō-Tōkaidō identisch sind, aus der Serie „Tōkaidō – Der Weg nach Enoshima“ ("Tōkaidō no uchi – Enoshima michi", ) bekannt: die Stationen Katase () und Shichirigahama ( bzw. neu ). Ob jemals weitere Drucke in diesem Zusammenhang entstanden sind, ist ungeklärt.


text: Die fünfte angekündigte Serie waren die Drucke der Acht Ansichten des Biwa-Sees ("Ōmi Hakkei", ). Jeweils vier von den insgesamt acht Blättern der Serie wurden von den Verlegern Takenouchi Magohachi und Yamamotya Heikichi publiziert.


text: Die sechste annoncierte Serie war „Die 69 Stationen des Kisokaidō“ ("Kisokaidō rokujūkyū-tsugi", ), deren Umfang mit insgesamt 70 Blättern sogar noch den der Tōkaidō-Serie übertreffen sollte. In der Bildgestaltung ebenfalls identisch mit jener, sind auf den Drucken der Kisokaidō-Serie die Stationen des Kisokaidō, der Inlandsverbindung von Edo nach Kyōto, dargestellt. Die ersten 20 Drucke dieser Serie sind allerdings von Keisai Eisen gestaltet und wurden 1835/36 durch Takenouchi Magohachi veröffentlicht. Unter Beteiligung des Verlegers Iseiya Rihei erschienen um 1836 noch weitere vier von Eisen entworfene Drucke und erst danach war Hiroshige derjenige, der die restlichen 46 Drucke der Serie entwarf. Ende 1836 wiederum schied Takenouchi Magohachi, wahrscheinlich aus finanziellen Gründen, aus diesem Projekt aus, so dass 42 Drucke alleine von Iseya Rihei publiziert wurden. Der Erfolg beim Publikum war weit geringer als der der Tōkaidō-Serie, da der Kisokaidō weniger bereist wurde und der Markt für solche Drucke gesättigt war.


text: Vermutlich im Jahr 1833 begann Kunisada mit den Entwürfen für eine "bjin"-Serie mit dem gleichnamigen Titel „Die 53 Stationen des Tōkaidō“ ("Tōkaidō gojūsan tsugi no uchi", ). Herausgeber der 56 Drucke umfassenden Serie im "chūban"-Format waren die Verleger Sanoya Kihei und Moriya Jihei. Diese Serie war die erste Farbholzschnittserie in Japan, die schöne Frauen darstellte und die die Betonung auf eine szenische, landschaftliche Darstellung des Hintergrundes legte. Zwei Drittel des Hintergrunds sind auf diesen Drucken von einer Landschaft ausgefüllt, im unteren Drittel sind Frauen in unterschiedlichen Posen auf einem Wolkenband zu sehen. Die ersten 42 Stationen und die Station 44 waren dabei eng an die Landschaften von Hiroshiges Tōkaidō angelehnt, allerdings auf Hochformat umgearbeitet und auf das "chūban"-Format verkleinert.


text: Zur Entstehungsgeschichte der Kunisada-Serie gibt es drei Theorien. Nach der ersten erfolgte der Auftrag von Sanoya Kihei an Kunisada, da der Verleger mit einer ähnlichen Serie am kommerziellen Erfolg der Motive teilhaben wollte. Die zweite Theorie besagt, dass Takenouchi Magohachi Sanoya Kihei gebeten habe, eine Serie mit Kunisada-Drucken herauszugeben, um den Verkauf der Drucke seiner Serie anzukurbeln. Vertreter der dritten Theorie nehmen an, Kunisada selbst habe den Anstoß zur Produktion seiner Serie gegeben, um den Verkauf der Drucke seines Freundes Hiroshige zu fördern. Welche der Theorien zutreffend ist, ist nicht entscheidbar. Anzunehmen ist, dass Hiroshige mit der Verwendung seiner Motive durch Kunisada einverstanden war. Ebenso kann davon ausgegangen werden, dass Kunisadas Serie mit großer Wahrscheinlichkeit früher vollendet war als diejenige Hiroshiges, da Kunisada bei den letzten 13 Blättern seiner Serie andere Hintergründe aus zeitgenössischen Reiseführern verwendete als Hiroshige auf seinen Drucken. Angesichts der Tatsache, dass sehr viele unterschiedliche Druckvarianten bzw. Druckzustände erhalten sind, war Kunisadas Serie mindestens so erfolgreich, wenn nicht sogar erfolgreicher als Hiroshiges Serie, und ihr Verkauf hat den Verkauf der Hiroshige-Drucke begünstigt.


text: Die Motive von Hiroshiges Tōkaidō-Serie verwendete Kunisada noch in drei weiteren Serien:Darüber hinaus existiert noch eine kleinformatige Serie von Shunga-Drucken im Querformat mit dem Titel „Die 53 Stationen“ ("Gojūsan tsugi no uchi", ). Elf Drucke dieser Serie sind bekannt. Im Hintergrund sind die Landschaften der Drucke Hiroshiges zu sehen und im Vordergrund auf einem Wolkenband Paare bei sexuellen Handlungen. Da diese Drucke, wie die meisten Shunga, nicht signiert sind, sind sie nur stilistisch einem Künstler zuzuordnen; mit großer Wahrscheinlichkeit waren sie ebenfalls von Kunisada gestaltet.


text: In den 1850er Jahren erschien in Ōsaka eine Serie im "mameban"-Format (112 × 78 mm), deren Drucke mit „Sekka ga“ (dt. „gezeichnet von Sekka“) signiert sind und die die Drucke der Hiroshige-Serie im Kleinformat wiedergeben. Die Drucke dieser Serie tragen kein Verlegersiegel, sind aber im Unterschied zu den Vorlagen am linken Rand nummeriert; wobei die Nummern der Drucke der Abfolge der Stationen auf der Tōkai-Straße entsprechen. „Sekka“ () war mit großer Wahrscheinlichkeit ein Aliasname des Sadamasu-Schülers Sadanobu I. (), von dem weitere drei kleinformatige Tōkaidō-Serien bekannt sind, die nach der Vorlage der Hiroshige-Serie entworfen wurden.


text: Insgesamt entwarf Hiroshige mehr als 700 Drucke mit Motiven von der Tōkai-Straße. Sie war mit Abstand sein erfolgreichster künstlerischer Gegenstand und machte ihn zum erfolgreichsten Künstler auf diesem Gebiet, was ihm auch den Spitznamen "Tōkaidōshige" () einbrachte. Nach Andreas Marks sind mindestens 22 weitere Tōkaidō-Serien bekannt, die von Hiroshige entworfen wurden bzw. an deren Entwurf er beteiligt war. Von einigen Serien sind nur wenige Blätter bekannt, so dass nicht sicher ist, ob diese jemals vollständig gedruckt wurden. Möglich, aber nicht gesichert ist die Existenz weiterer Serien, die geplant waren und/oder von deren Drucken nur eine sehr kleine Auflage hergestellt worden war, so dass mit Stand 2013 keine Drucke erhalten bzw. publiziert sind.


text: Keine dieser Serien erreichte beim Publikum seiner Zeit eine ähnliche Bekannt- und Beliebtheit wie die erste Tōkaidō-Serie. Selbst unter heutigen Sammlern japanischer Farbholzschnitte ist nur ein Teil der Serien bekannt.


title: Slovak Open 2014

text: Die Slovak Open 2014 waren ein Tennisturnier, das vom 3. bis 9. November 2014 in Bratislava stattfand. Es war Teil der ATP Challenger Tour 2014 und wurde in der Halle auf Hartplatz ausgetragen.


title: Slovak Open 2014

text: Das Teilnehmerfeld der Einzelkonkurrenz bestand aus 32 Spielern, jenes der Doppelkonkurrenz aus 16 Paaren.


title: Cancer Research and Treatment

text: Cancer Research and Treatment, abgekürzt "Cancer Res. Treat." ist eine wissenschaftliche Fachzeitschrift, die von der "Korean Cancer Association" veröffentlicht wird. Die Zeitschrift erscheint mit vier Ausgaben im Jahr. Es werden Arbeiten aus allen Bereichen der Onkologie veröffentlicht.


title: Cancer Research and Treatment

text: Der Impact Factor lag im Jahr 2016 bei 3,772. Nach der Statistik des ISI Web of Knowledge wird das Journal mit diesem Impact Factor in der Kategorie "Onkologie" an 75. Stelle von 217 Zeitschriften geführt.


title: Neu-Methylenblau

text: Neu-Methylenblau (NMB) ist ein Phenothiazin-Derivat. Es ist ein mäßig lichtechter kationischer Farbstoff, der in der Medizin verwendet wird und ähnelt strukturell Methylenblau.


title: Neu-Methylenblau

text: Die Absorptionsmaxima des Farbstoffes in Wasser liegen bei 591 und 630 nm. Das Kation ist schwach lipophil. Handelsüblich ist es als Doppelsalz mit Zinkchlorid erhältlich, wurde aber auch als Chloridsalz verkauft. Teilweise wird auch Brillantkresylblau als „Neu-Methylenblau“ vermarktet.


title: Neu-Methylenblau

text: NMB wird – neben Brillantkresylblau – zum diagnostischen Färben (Vitalfärbung) ungereifter roter Blutkörperchen in der Histopathologie und Zytopathologie verwendet.


title: Neu-Methylenblau

text: Ursprünglich fand es in den 1940er-Jahren Verwendung als metachromatischer Farbstoff für Mucine, in den 1990er-Jahren auch u. a. zum mikroskopischen Färbenachweis von Heinz-Körpern oder als zytogenetischer Mikrokerntest.


Ideen zur Philosophie der Geschichte der Menschheit ist eine geschichtsphilosophische Abhandlung Johann Gottfried Herders, die zwischen 1784 und 1791 im Verlag von Johann Friedrich Hartknoch in vier Teilen erschien. Herder, den man neben Goethe, Schiller und Wieland zum „Viergestirn“ der Weimarer Klassik zählt, fasste in der Abhandlung seine Erkenntnisse über die Erde und den Menschen zusammen, „dessen einziger Daseinszweck auf Bildung der Humanität gerichtet ist, der alle niedrigen Bedürfnisse der Erde nur dienen und selbst zu ihr führen sollen“.


title: Ideen zur Philosophie der Geschichte der Menschheit

text: Die im Jahr 1774 erschienene Abhandlung "Auch eine Philosophie der Geschichte zur Bildung der Menschheit" bezeichnet Herder im Vorwort der "Ideen" als einen "Beitrag zu Beyträgen". Das neue Werk, an dem er über neun Jahre gearbeitet hat, war als weitläufigere, umfassendere und detailliertere Abhandlung seiner geschichtsphilosophischen Gedanken geplant. Den Plan für seine „Philosophie der Geschichte“ entwarf Herder im Oktober 1782. Mit der Niederschrift begann er im Frühjahr 1783. Der erste Teil, die naturphilosophische Grundlegung zu den geschichtsphilosophischen Betrachtungen, erschien im Frühjahr 1784. Die weiteren Teile folgten im April 1785 und 1787 und schließlich im Herbst 1791. Herder hatte eine weitere Fortsetzung geplant. Hierzu gibt es jedoch nur wenige Notizen im Nachlass. Heute gilt die Abhandlung allgemein als das Hauptwerk Herders.


text: Das Werk gliedert sich in vier Teile, darin enthalten sind zwanzig Bücher, unterteilt in mit römischen Ziffern gekennzeichnete Kapitel. Es umfasst eine Vielfalt thematischer Bereiche, unter anderem Religion, Geschichte, Politik, Sprache, Literatur und Erziehung.


text: "Erstes Buch"


text: Ausgehend vom damaligen Wissensstand beschreibt Herder die Position unserer „Wohnstätte“, der Erde, im Weltall sowie ihre Beschaffenheit, woraus sich für die Menschheit Schlüsse ergäben, denn Herder geht von einer göttlichen Schöpfung aus.


text: I. Unsre Erde ist ein Stern unter Sternen


text: Die Erde sei nicht durch sich selbst, sondern von anderen Kräften im Weltall abhängig. Als Beispiel nennt Herder die Sonne, an welche die Erde scheinbar mit „unsichtbaren, ewigen Banden“ gebunden sei und von ihr „Licht, Wärme, Leben und Gedeihen“ erhalte. Die Verhältnisse auf der Erde seien für den Menschen optimal, daher stellt sich für Herder die Frage nach dem Sinn des Lebens („[…], was ich auf dieser Stelle sein soll und vermutlich nur auf ihr sein kann“). Im Zusammenwirken der himmlischen Kräfte erkennt der Autor die Harmonie Gottes.


text: II. Unsre Erde ist einer der mittleren Planeten


text: Der Autor bezeichnet die Erde als „mittleren Planeten“, da sie eine Mittelposition zwischen den unteren Planeten Merkur und Venus sowie den oberen Planeten Mars, Jupiter, Saturn und Uranus einnehme. Dieses „zweideutige goldne Los der Mittelmäßigkeit“ sorge für ausgeglichene Verhältnisse auf der Erde. Diese Ausgeglichenheit zeige sich auch in der Länge des Tages und des Jahres, die auf anderen Planeten entweder viel kürzer oder viel länger sei. Herder beklagt, die anderen Planeten nur mathematisch und nicht physisch, also durch Reisen, erkunden zu können.


text: III. Unsre Erde ist vielerlei Revolutionen durchgegangen, bis sie das, was sie jetzt ist, worden


text: Der Autor sieht zu Beginn der Entstehung der Erde mächtige Naturkräfte am Wirken. Die Entwicklung des Lebens habe sich in folgender Abfolge abgespielt: zu Beginn die vier Elemente, also Luft, Wasser, Feuer und Erde, als Zweites die „Pflanzenorganisation“, als Drittes „Insekten, Vögel, Wasser- und Nachttiere“, als Viertes die „gebildetern Tiere“ und schließlich der Mensch als „Blüte der Erdenschöpfung“. Da die Erde nun alt und ausgebildet sei, seien natürliche Umwälzungen seltener geworden. Herder beurteilt die Elemente – anders als Voltaire – nicht kritisch, sondern als notwendig für die Entstehung unserer Erde.


text: IV. Unsre Erde ist eine Kugel, die sich um sich selbst und gegen die Sonne in schiefer Richtung bewegt


text: Die durch die Schiefstellung verursachten Jahreszeiten seien für unser Leben bestimmend. Herder erkennt hinter den Jahreszeiten Gottes Plan.


text: V. Unsre Erde ist mit einem Dunstkreise umhüllet und ist im Konflikt mehrerer himmlischen Sterne


text: In der Luft unserer Atmosphäre sieht Herder die „Mutter aller Geschöpfe“. Des Weiteren befinde sich unsere Atmosphäre im Wechselspiel mit anderen Himmelskörpern; Herder nennt dafür als Beispiel Ebbe und Flut.


text: VI. Der Planet, den wir bewohnen, ist ein Erdgebirge, das über die Wasserfläche hervorragt


text: Herder sieht die Gebirgsformationen als die ursprüngliche Erde an, als noch keine Flüsse und Meere existiert haben. Die ältesten Reste von Nationen und Sprachen finde man besonders häufig auf Bergen. Aus Herders Sicht haben sich die rauen älteren Völker vor den fremden späteren Völkern in die Berge zurückgezogen.


text: VII. Durch die Strecken der Gebirge wurden unsre beiden Hemisphäre ein Schauplatz der sonderbarsten Verschiedenheit und Abwechslung


text: Der Autor betrachtet die Gebirge der einzelnen Kontinente, ihren Einfluss auf das Klima und somit auf den Menschen.


text: In "Asien" erstrecke sich das Gebirge sowohl „in der größesten Breite des Landes“ als auch „in die größeste Länge“, womit vermutlich der Himalaya und der Ural gemeint sind. Der Himalaya schütze das mittlere Asien vor den kalten Nordwinden. In "Afrika" seien die Gebirgsketten noch zu unerforscht, um exakte Aussagen machen zu können. Herder geht davon aus, dass auch Afrika in der Länge und in der Breite von Gebirgen durchschnitten werde. Im "nördlichen Amerika" würden die kalten Winde aus dem „Eisrevier“ erst unter den „Blauen Gebirgen“ milder. In "Südamerika" hingegen kämen die Winde vom Eise des Südpols. Angesichts der Größe der Anden und der „große[n] Ebne des Amazonenstroms“ kommt Herder zu der Aussage: „Der Riese und der Zwerg stehn hier also nebeneinander, […].“


text: "Zweites Buch"


text: I. Unser Erdball ist eine große Werkstätte zur Organisation sehr verschiedenartiger Wesen II. Das Pflanzenreich unserer Erde in Beziehung auf die Menschengeschichte III. Das Reich der Tiere in Beziehung auf die Menschengeschichte IV. Der Mensch ist ein Mittelgeschöpf unter den Tieren der Erde


text: "Drittes Buch"


text: I. Vergleichung des Baues der Pflanzen und Tiere in Rücksicht auf die Organisation des Menschen II. Vergleichung der mancherlei organischen Kräfte, die im Tier wirken III. Beispiele vom physiologischen Bau einiger Tiere IV. Von den Trieben der Tiere V. Fortbildung der Geschöpfe zu einer Verbindung mehrerer Begriffe und zu einem eignen freiern Gebrauch der Sinne und Glieder VI. Organischer Unterschied der Tiere und Menschen


text: "Viertes Buch"


text: I. Der Mensch ist zur Vernunftfähigkeit organisieret II. Zurücksicht von der Organisation des menschlichen Hauptes auf die niedern Geschöpfe, die sich seiner Bildung nähern III. Der Mensch ist zu feinern Sinnen, zur Kunst und zur Sprache organisieret IV. Der Mensch ist zu feinern Trieben, mithin zur Freiheit organisieret V. Der Mensch ist zur zartesten Gesundheit, zugleich aber zur stärksten Dauer, mithin zur Ausbreitung über die Erde organisieret VI. Zur Humanität und Religion ist der Mensch gebildet VIII. Der Mensch ist zur Hoffnung der Unsterblichkeit gebildet


text: "Fünftes Buch"


text: I. In der Schöpfung unsrer Erde herrscht eine Reihe aufsteigender Formen und Kräfte II. Keine Kraft der Natur ist ohne Organ; das Organ ist aber nie die Kraft selbst, die mittelst jenem wirket III. Aller Zusammenhang der Kräfte und Formen ist weder Rückgang noch Stillstand, sondern Fortschreitung IV. Das Reich der Menschenorganisation ist ein System geistiger Kräfte V. Unsre Humanität ist nur Vorübung, die Knospe zu einer zukünftigen Blume VI. Der jetzige Zustand der Menschen ist wahrscheinlich das verbindende Mittelglied zweier Welten


text: "Sechstes Buch"


text: I. Organisation der Völker in der Nähe des Nordpols II. Organisation der Völker um den asiatischen Rücken der Erde III. Organisation des Erdstrichs schöngebildeter Völker IV. Organisation der afrikanischen Völker V. Organisation der Menschen in den Inseln des heißen Erdstrichs VI. Organisation der Amerikaner VII. Schluß


text: "Siebentes Buch"


text: I. In so verschiedenen Formen das Menschengeschlecht auf der Erde erscheint, so ist’s doch überall ein und dieselbe Menschengattung II. Das Eine Menschengeschlecht hat sich allenthalben auf der Erde klimatisieret III. Was ist Klima und welche Wirkung hat’s auf die Bildung des Menschen an Körper und Seele? IV. Die genetische Kraft ist die Mutter aller Bildungen auf der Erde, der das Klima feindlich oder freundlich nur zuwirket V. Schlußanmerkungen über den Zwist der Genesis und des Klima


text: "Achtes Buch"


text: I. Die Sinnlichkeit unsres Geschlechts verändert sich mit Bildungen und Klimaten; überall aber ist ein menschlicher Gebrauch der Sinne das, was zur Humanität führet II. Die Einbildungskraft der Menschen ist allenthalben organisch und klimatisch; allenthalben aber wird sie von der Tradition geleitet III. Der praktische Verstand des Menschengeschlechts ist allenthalben unter Bedürfnissen der Lebensweise erwachsen; allenthalben aber ist er eine Blüte des Genius der Völker, ein Sohn der Tradition und Gewohnheit IV. Die Empfindungen und Triebe der Menschen sind allenthalben dem Zustande, worin sie leben, und ihrer Organisation gemäß; allenthalben aber werden sie von Meinungen und der Gewohnheit regieret V. Die Glückseligkeit der Menschen ist allenthalben ein individuelles Gut, folglich allenthalben klimatisch und organisch, ein Kind der Übung, der Tradition und Gewohnheit


text: "Neuntes Buch"


text: I. So gern der Mensch alles aus sich selbst hervorzubringen wähnet, so sehr hanget er doch in der Entwicklung seiner Fähigkeiten von andern ab II. Das sonderbare Mittel zur Bildung der Menschen ist Sprache III. Durch Nachahmung, Vernunft und Sprache sind alle Wissenschaften und Künste des Menschengeschlechts erfunden worden IV. Die Regierungen sind festgestellte Ordnungen unter den Menschen, meistens aus ererbter Tradition V. Religion ist die älteste und heiligste Tradition der Erde


text: "Zehntes Buch"


text: I. Unsre Erde ist für ihre lebendige Schöpfung eine eigengebildete Erde II. Wo war die Bildungsstätte und der älteste Wohnsitz der Menschen? III. Der Gang der Kultur und Geschichte gibt historische Beweise, daß das Menschengeschlecht in Asien entstanden sei IV. Asiatische Traditionen über die Schöpfung der Erde und den Ursprung des Menschengeschlechtes V. Älteste Schrifttradition über den Ursprung der Menschengeschichte VI. Fortsetzung der ältesten Schrifttradition über den Anfang der Menschengeschichte VII. Schluß der ältesten Schrifttradition über den Anfang der Menschengeschichte


text: "Elftes Buch"


text: I. China II. Kotschinchina, Tongking, Laos, Korea, die östliche Tatarei, Japan III. Tibet IV. Indostan V. Allgemeine Betrachtungen über die Geschichte dieser Staaten


text: "Zwölftes Buch"


text: I. Babylon, Assyrien, Chaldäa II. Meder und Perser III. Hebräer IV. Phönizien und Karthago V. Ägypten VI. Weitere Ideen zur Philosophie der Menschengeschichte


text: "Dreizehntes Buch"


text: I. Griechenlands Lage und Bevölkerung II. Griechenlands Sprache, Mythologie und Dichtkunst III. Künste der Griechen IV. Sitten- und Staatenweisheit der Griechen V. Wissenschaftliche Übungen der Griechen VI. Geschichte der Veränderungen Griechenlands VII. Allgemeine Betrachtungen über die Geschichte Griechenlands


text: "Vierzehntes Buch"


text: I. Etrusker und Lateiner II. Roms Einrichtungen zu einem herrschenden Staats- und Kriegsgebäude III. Eroberungen der Römer IV. Roms Verfall V. Charakter, Wissenschaften und Künste der Römer VI. Allgemeine Betrachtungen über das Schicksal Roms und seine Geschichte


text: "Fünfzehntes Buch"


text: I. Humanität ist der Zweck der Menschnatur, und Gott hat unserm Geschlecht mit diesem Zweck sein eigenes Schicksal in die Hände gegeben II. Alle zerstörenden Kräfte in der Natur müssen den erhaltenden Kräften mit der Zeitenfolge nicht nur unterliegen, sondern auch selbst zuletzt nur Ausbildung des Ganzen dienen III. Das Menschengeschlecht ist bestimmt, mancherlei Stufen der Kultur in mancherlei Veränderungen zu durchgehen; auf Vernunft und Billigkeit aber ist der dauernde Zustand seiner Wohlfahrt wesentlich und allein gegründet IV. Nach Gesetzen ihrer innern Natur muß mit der Zeitenfolge auch die Vernunft und Billigkeit unter den Menschen mehr Platz gewinnen und eine daurendere Humanität befördern V. Es waltet eine weise Güte im Schicksal der Menschen; daher es keine schönere Würde, kein dauerhafteres und reineres Glück gibt, als im Rat derselben zu wirken


text: "Sechzehntes Buch"


text: I. Vasken, Galen und Kymren II. Finnen, Letten und Preußen III. Deutsche Völker IV. Slawische Völker V. Fremde Völker in Europa VI. Allgemeine Betrachtungen und Folgen


text: "Siebenzehntes Buch"


text: I. Ursprung des Christentums, samt den Grundsätzen, die in ihm lagen II. Fortpflanzung des Christentums in den Morgenländern III. Fortgang des Christentums in den griechischen Ländern IV. Fortgang des Christentums in den lateinischen Provinzen


text: "Achtzehntes Buch"


text: I. Reiche der Westgoten, Sueven, Alanen und Wandalen II. Reiche der Ostgoten und Langobarden III. Reiche der Alemannen, Burgunder und Franken IV. Reiche der Sachsen, Normannen und Dänen V. Nordische Reiche und Deutschland VI. Allgemeine Betrachtung über die Einrichtung der deutschen Reiche in Europa


text: "Neunzehntes Buch"


text: I. Römische Hierarchie II. Wirkung der Hierarchie auf Europa III. Weltliche Schirmvogteien der Kirche IV. Reiche der Araber V. Wirkung der arabischen Reiche VI. Allgemeine Betrachtung


text: "Zwanzigstes Buch"


text: I. Handelsgeist in Europa II. Rittergeist in Europa III. Kreuzzüge und ihre Folgen IV. Kultur der Vernunft in Europa V. Anstalten und Entdeckungen in Europa VI. Schlußanmerkung


text: Johann Peter Eckermann gibt in "Gespräche mit Goethe in den letzten Jahren seines Lebens" einen Dialog wieder, in dem er Goethe fragt, was er für das Beste von Herders Werken halte, worauf Goethe entgegnet:


text: Mit seinem Werk beeinflusste Herder sowohl die humanistische Vorstellung eines allgemeinen Weltbürgertums als auch den europäischen Nationalismus.Online


title: Aran Kot

text: Aran Kot ist eine der indonesischen Kei-Inseln.


title: Aran Kot

text: Aran Kot liegt an der Westküste von Kei Besar. Nordwestlich befindet sich die größere Insel Aras Laai. Aran Kot gehört zum Distrikt (Kecamatan) Kei Besar Selatan  des Regierungsbezirks (Kabupaten) der Südostmolukken (Maluku Tenggara). Dieser gehört zur indonesischen Provinz Maluku.


title: Chaumontel

text: Chaumontel ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand: ) im Département Val-d’Oise in der Region Île-de-France; sie gehört zum Arrondissement Sarcelles und zum Kanton Fosses. Die Einwohner werden "Chaumontellois(es)" genannt.


title: Chaumontel

text: Chaumontel liegt im Tal des Ysieux am Rande der Plaine de France und des Forêts de Chantilly, etwas mehr als 30 km nördlich von Paris. Die Gemeinde liegt im Regionalen Naturpark Oise-Pays de France. Umgeben wird Chaumontel von den Nachbargemeinden Coye-la-Forêt im Nordosten und im übrigen von Luzarches.


title: Chaumontel

text: Seit der Merowingerzeit sind Siedlungsspuren nachzuweisen. Sicher ist eine Schenkung aus den Jahren 1004 die auf den Ortsnamen "Outreville" lautet. Seit dem 11. Jahrhundert sind auch die Herren von Chaumontel nachweisbar.


title: CIMB KL Open Championship 2009

text: Die CIMB KL Open Championship 2009 fanden vom 4. bis 7. März 2009 in Kuala Lumpur, Malaysia statt. Das Squashturnier der Herren war Teil der PSA World Tour 2008/09 und gehörte zur Kategorie "5 Star". Es war mit 50.000 US-Dollar dotiert. Titelverteidiger war Ong Beng Hee, der im Halbfinale Adrian Grant unterlag. Grant traf im Endspiel auf den topgesetzten Peter Barker, der die Partie mit 11:6, 11:2 und 11:4 klar für sich entschied. Das Teilnehmerfeld der Herrenkonkurrenz bestand aus 16 Spielern, davon waren vier Plätze für Qualifikanten vorgesehen. Die acht besten Spieler wurden gesetzt. Per Wildcard erhielt Mohd Nafiizwan Adnan einen Startplatz im Hauptfeld.


title: Dufin

text: Dufin ("Divin") ist eine der indonesischen Kei-Inseln.


title: Dufin

text: Dufin liegt an der Westküste von Kei Besar. Dufin gehört zum Distrikt (Kecamatan) Kei Besar Selatan  des Regierungsbezirks (Kabupaten) der Südostmolukken (Maluku Tenggara). Dieser gehört zur indonesischen Provinz der Molukken (Maluku).


title: Colony of Birchmen

text: Colony of Birchmen ist ein Lied der US-amerikanischen Progressive-Metal-/Sludge-Band Mastodon. Es ist die dritte Singleauskopplung aus ihrem dritten Studioalbum "Blood Mountain".


title: Colony of Birchmen

text: Das Lied wurde im Herbst 2005 geschrieben und aufgenommen. Text und Musik wurden von allen vier Bandmitgliedern beigesteuert. „Colony of Birchmen“ ist eine Hommage an das Lied „The Colony of Slippermen“ der britischen Band Genesis. Schlagzeuger Brann Dailor bezeichnete das Genesis-Album "The Lamb Lies Down on Broadway" als sein Lieblingsalbum aller Zeiten. Als Gastsänger ist Josh Homme von der Band Queens of the Stone Age zu hören. Produziert wurde das Lied von Matt Bayles.


title: Colony of Birchmen

text: Für das Lied wurde ein Musikvideo gedreht. Hierbei sieht man die Band in einer Höhle spielen. Auf der Oberfläche befindet sich ein Wald, wo bei den dort lebenden Menschen und Bäumen seltsame Dinge passieren. Regie führten Jonathan Rej and Tom Bingham. „Colony of Birchmen“ wurde bei den Videospielen "Rock Band 2" und "Saints Row 2" verwendet.


title: Colony of Birchmen

text: Für Daniel Thalheim vom Onlinemagazin "Bloodchamber.de" wirkt das Lied „besonders lässig“ und scheint dem Écriture automatique verschrieben zu sein. Roland Wiesmüller von Onlinemagazin "Metal1.info" bezeichnete „Colony of Birchmen“ als „Übersong“, der mit einem Riff startet, dass ihn „vor Ehrfurcht auf die Knie fallen lässt“.


title: Colony of Birchmen

text: Das Lied wurde für den Grammy Award in der Kategorie "Best Metal Performance" nominiert. Der Preis ging jedoch an die Band Slayer für das Lied „Eyes of the Insane“.


title: Curse/Diskografie

text: Diese Diskografie ist eine Übersicht über die musikalischen Werke des deutschen Rappers Curse. Die erfolgreichsten Veröffentlichungen von Curse sind die Top-5-Alben "Die Farbe von Wasser" und "Uns" sowie die Top-10-Erfolge mit der Single "Bis zum Schluss" (zusammen mit Silbermond) und dem Album "Von Innen nach Außen". Weitere Singles


title: Curse/Diskografie

text: Weitere Gastbeiträge


title: CIMB KL Open 2010

text: Die CIMB KL Open 2010 fanden vom 15. bis 20. März 2010 in Kuala Lumpur, Malaysia statt. Das Squashturnier der Herren war Teil der PSA World Tour 2009/10 und gehörte zur Wertungskategorie "International 50". Das Turnier der Damen war Teil der WSA World Tour 2009/10 und gehörte zur Wertungskategorie "Gold 50". Titelverteidiger waren Peter Barker und Natalie Grainger. Ramy Ashour besiegte im Endspiel der Herren Karim Darwish mit 11:8, 11:8 und 11:9. Bei den Damen besiegte die die topgesetzte Nicol David ihre Kontrahentin Omneya Abdel Kawy mit 11:4, 11:2 und 13:11. Das Teilnehmerfeld der Herrenkonkurrenz bestand aus 16 Spielern, davon waren vier Plätze für Qualifikanten vorgesehen. Die acht besten Spieler wurden gesetzt. Bei den Damen umfasste das Hauptfeld ebenfalls 16 Startplätze, davon vier für Qualifikantinnen. Die besten acht Spielerinnen wurden gesetzt. Per Wildcard erhielten Muhd Asyraf Azan und Delia Arnold jeweils einen Startplatz im Hauptfeld.


title: Bernhard Christian von Katte

text: Bernhard Christian von Katte (* 1700 auf Wust; † 5. August 1778 auf Lütgen-Mangelsdorf) war ein preußischer Generalmajor, Chef des Dragonerregiments Nr. 1 sowie Erbherr auf Wuest, Scharlibbe und Lütgen-Mangelsdorf.


title: Bernhard Christian von Katte

text: Sein Vater war Heinrich Christoph von Katte (* 26. April 1675; † 21. November 1743), Erbherr von Kamern und Scharlibbe, sowie erzbischöflich magdeburgischer Kammerpräsident und Geheimer Rat sowie Amtshauptmann von Calbe und Gottesgnade zudem Ritter des preußischen Gnadenkreuzes. Seine Mutter war Ursula Dorothea von Möllendorff (* 8. Dezember 1678; † 28. Juli 1747). Der preußische Kriegsminister Heinrich Christoph von Katte (1699–1760), die preußischen Generale Johann Friedrich von Katte (1698–1764), Karl Aemilius von Katte (1706–1757) sowie der Major und Regimentschef August von Katte (1711–1779) waren seine Brüder. Der preußische Generalfeldmarschall Hans Heinrich von Katte (1681–1741) war sein Onkel.


title: Bernhard Christian von Katte

text: Katte trat früh in preußische Dienste und kam 1711 als Standartenjunker in das Kürassierregiment „Markgraf Albrecht“. Am 22. Mai 1716 wurde er Kornett, am 11. Juli 1717 Leutnant und am 30. Dezember 1720 Stabsrittmeister. Am 28. September 1731 wurde er Rittmeister und Kompaniechef im Kürassierregiment Nr. 11. Am 4. Januar 1736 wurde er Major und Eskadronschef im Dragonerregiment „Möllendorf“, dazu erhielt er am 26. April 1736 die Amtshauptmannschaft in Calbe. Während des Ersten Schlesischen Krieges nahm Katte an der Schlacht bei Chotusitz teil. Am 25. Juli 1741 wurde er Oberstleutnant. Am 25. April 1742 erhielt er den Orden Pour le Mérite und am 19. Mai 1742 wurde er bereits Oberst mit Patent vom 25. Mai 1742. Außerdem stieg Katte am 3. August 1742 zum Regimentskommandeur auf. Mit dem Regiment kämpfte er im Zweiten Schlesischen Krieg. Am 10. April 1747 wurde er Chef des Dragonerregiments „Lottum“ und Generalmajor mit Patent vom 12. April 1747. Aber als am 24. April 1750 eine Revue durchgeführt wurde, konnte Katte wegen Krankheit nicht mehr teilnehmen. Am 25. November 1751 erhielt er seine Demission, dazu eine Pension von 1000 Taler und zog sich auf sein Gut Lütgen-Mangelsdorf zurück. Dort starb er am 5. August 1778.


title: Bernhard Christian von Katte

text: Er heiratete am 15. Juli 1755 in Scharlibbe Katharina Sophie von Kröcher († 26. April 1758), die Witwe des Präsidenten der Magdeburger Kriegs- und Domänenkammer Kasper Wigand (Wichard) von Platen (* 1699; † 31. März 1754). Nach dem Tod seiner ersten Frau heiratete er Henriette Wilhelmine von Möllendorf (* 24. November 1734; † 19. Februar 1786), Tochter des Generals Johann Adolf von Möllendorff. Katte hatte einen Sohn und drei Töchter, darunter:


title: Kissi Teng

text: Kissi Teng ist einer von 14 Chiefdoms im Distrikt Kailahun in der Provinz Eastern im westafrikanischen Staat Sierra Leone. Die Hauptstadt des Chiefdoms ist Kangama, die größte Stadt ist Koindu. Chiefdoms sind Häuptlingstümer und haben ihren Ursprung in der britischen Kolonialzeit.


title: Kissi Teng

text: Kissi Teng hat eine Bevölkerungszahl von 30.455 (Stand 2004), davon sind 14.711 männlich und 15.744 weiblich. Ein Großteil der Bevölkerung gehört dem westafrikanischen Volk der Kissi an.


title: Kissi Teng

text: Neben dem Abbau von Diamanten spielt vor allem die Landwirtschaft (unter anderem Kakao, Kaffee und Reis) eine wichtige Rolle, welche die Existenzgrundlage des größten Teils der Bevölkerung darstellt. Hinzu kommt Fischfang im Fluss Mano. Beides wird nicht selten als Subsistenzwirtschaft ausgeübt.


title: Kissi Teng

text: Bei der Ebolafieber-Epidemie 2014 war Kissi Teng stark betroffen. Zur Bekämpfung der Epidemie wurden im Chiefdom mehrere Behandlungszentren eingerichtet. Zudem wurden rund 200 lokale Helfer ausgebildet. Aids ist ein weiteres großes gesundheitliches Problem des Chiefdoms.


title: Nasu Lar

text: Nasu Lar ist eine der indonesischen Kei-Inseln.


title: Nasu Lar

text: Nasu Lar liegt in einer Bucht an der Westküste von Kei Besar.


title: Nasu Lar

text: Nasu Lar gehört zum Distrikt (Kecamatan) Kei Besar Selatan  des Regierungsbezirks (Kabupaten) der Südostmolukken (Maluku Tenggara). Dieser gehört zur indonesischen Provinz Maluku.


title: CIMB KL Open Squash Championship 2011

text: Die CIMB KL Open Squash Championships 2011 fanden vom 15. bis 20. März 2011 in Kuala Lumpur, Malaysia statt. Das Squashturnier der Herren war Teil der PSA World Tour 2010/11 und gehörte zur Wertungskategorie "International 50". Das Turnier der Damen war Teil der WSA World Tour 2010/11 und gehörte zur Wertungskategorie "Gold 50". Beide Felder waren mit 50.000 US-Dollar dotiert. Titelverteidiger waren Ramy Ashour und Nicol David, wobei nur David erneut antrat. Das Endspiel der Herren gewann Karim Darwish gegen Mohamed Elshorbagy mit 11:9, 11:9 und 11:3. Darwish unterlag im Vorjahr noch Ashour im Finale. Nicol David gelang eine weitere erfolgreiche Titelverteidigung. Sie gewann das Finale gegen Madeline Perry mit 11:6, 11:6 und 11:2. Das Teilnehmerfeld der Herren- und Damenkonkurrenz bestand aus je 16 Spielern, davon waren je vier Plätze für Qualifikanten vorgesehen. Die jeweils acht besten Spieler wurden gesetzt. Per Wildcard erhielten Mohd Nafiizwan Adnan und Low Wee Wern jeweils einen Startplatz im Hauptfeld.


Die CIMB Nicol David KL Open Squash Championships 2012 fanden vom 26. bis 31. März 2012 in Kuala Lumpur, Malaysia statt. Das Squashturnier der Herren war Teil der PSA World Tour 2011/12 und gehörte zur Wertungskategorie "International 50". Das Turnier der DAmen war Teil der WSA World Tour 2011/12 und gehörte zur Wertungskategorie "WSA World Series Gold". Titelverteidiger bei den Herren war Karim Darwish, der in diesem Jahr im Halbfinale an Adrian Grant scheiterte. Omar Mosaad besiegte im Endspiel Adrian Grant mit 11:6, 13:11, 12:14, 6:11 und 11:8. Bei den Damen gelang es Nicol David, ihren Titel aus dem Vorjahr zu verteidigen. Sie besiegte Annie Au mit 11:4, 12:10 und 11:9. Das Teilnehmerfeld der Herren- und Damenkonkurrenz bestand aus 16 Spielern, davon waren vier Plätze bei den Herren und acht Plätze bei den Damen für Qualifikanten vorgesehen. Bei den Herren wurden die vier besten Spieler gesetzt, bei den Damen die acht besten. Per Wildcard erhielt Ivan Yuen einen Startplatz im Hauptfeld der Herren. Bei dem Turnier wurden die folgenden Preisgelder und Weltranglistenpunkte für das Erreichen der jeweiligen Runde ausgezahlt bzw. gutgeschrieben. Spieler, die aus der Qualifikation in das Hauptfeld eintraten, erhielten die angegebenen Qualifikationspunkte zusätzlich zu denen für das Erreichen der jeweiligen Runde. Ansonsten sind die Beträge nicht kumulativ zu verstehen. Das Gesamtpreisgeld betrug 50.000 US-Dollar bei den Herren und 70.000 US-Dollar bei den Damen.


title: Logårds kulle

text: Das Ganggrab Logårds Kulle () liegt in Karleby, östlich von Falköping im Falbygden in Västergötland in Schweden. Das Ganggrab entstand zwischen 3500 und 2800 v. Chr. als Megalithanlage der Trichterbecherkultur (TBK) und ist eine Bauform jungsteinzeitlicher Megalithanlagen, die aus einer Kammer und einem baulich abgesetzten, lateralen Gang besteht. Diese Form ist primär in Dänemark, Deutschland und Skandinavien, sowie vereinzelt in Frankreich und den Niederlanden zu finden.


title: Logårds kulle

text: Logårds Kulle ist der nördlichste der Standorte von Megalithanlagen in Karleby und liegt 100 m von Ragnvalds Grab. Das Ganggrab ( "Ganggrift") befindet sich in einem etwa 2,0 Meter hohen Erdhügel von etwa 27 × 11 Metern, in dem ein etwa einen Meter hoher, runder Innenhügel mit etwa 15 m Durchmesser liegt. Die zwischen 3500 und 2800 v. Chr. errichtete rechteckige Kammer ist 11 m lang, 2,5 m breit und Nord-Süd orientiert. Es gibt einige Schälchen auf einem der 6 Decksteine (fünf aus Granit einer aus Kalkstein). Der Gang ist etwa 8,0 Meter lang und 1,5 m breit.


title: Logårds kulle

text: Die Anlage wurde 1874 von Oscar Montelius ausgegraben und die Überreste von 63 Individuen wurden zusammen mit Bernsteinperlen, Feuerstein, Knochen und Tierzähnen gefunden. Nach der archäologischen Untersuchung wurde es offen gelassen und ist teilweise eingestürzt. Zur Stabilisierung der Struktur ist es nun mit Schotter aufgefüllt.


title: Logårds kulle

text: In der Nähe liegen die Anlagen Klövagården und Ragnvalds Grab.


title: Sparkassen ATP Challenger 2014

text: Der Sparkassen ATP Challenger 2014 war ein Tennisturnier, das vom 3. bis 9. November 2014 in St. Ulrich in Gröden stattfand. Es war Teil der ATP Challenger Tour 2014 und wurde in der Halle auf Hartplatz ausgetragen.


title: Sparkassen ATP Challenger 2014

text: Das Teilnehmerfeld der Einzelkonkurrenz bestand aus 32 Spielern, jenes der Doppelkonkurrenz aus 16 Paaren.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: 1. FSV Mainz 05 II, früher 1. FSV Mainz 05 (A) oder 1. FSV Mainz 05 Amateure, die zweite Mannschaft des 1. FSV Mainz 05, ist ein Fußballteam aus der rheinland-pfälzischen Landeshauptstadt Mainz. Ab der Saison 2014/15 spielte die Mannschaft in der 3. Liga, seit der Spielzeit 2017/18 tritt sie nach einem Abstieg wieder in der Regionalliga Südwest an. Sie ist eine U23-Mannschaft und dient jungen Spielern als Zwischenstation zwischen dem Jugend- und dem Profibereich.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Die erste dieser beiden Abteilungen stieg 1956 aus der rheinhessischen A-Klasse, Gruppe Nord, in die II. Amateurliga Rheinhessen (damals die vierthöchste Spielklasse) auf. Ein Jahr darauf gelang der erneute Aufstieg in die I. Amateurliga. Der Höhenflug hielt nicht lange an – zwei Jahre nach dem zweiten Aufstieg spielte die Mannschaft wieder in der A-Klasse, ab 1964 sogar in der B-Klasse, der sechsthöchsten Liga. Einige Jahre später wurde die Mannschaft aufgelöst.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Eine erneute zweite Mannschaft wurde vom späteren Mainzer Manager Christian Heidel ins Leben gerufen und startete unter der Bezeichnung "1. FSV Mainz 05 Amateure" in der Saison 1992/93 in der C-Klasse, der damaligen untersten Liga. Nach vier Meisterschaften in Folge stieg sie 1997 in die Verbandsliga Südwest auf. In der ersten Saison in der Verbandsliga Südwest erreichte die zweite Mannschaft vom 1. FSV Mainz 05 den 3. Platz und stieg in die Oberliga Südwest auf.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: In der Oberliga Südwest etablierte sich die Mannschaft in der oberen Tabelle mit Trainer Manfred Lorenz und erreichte in der ersten Saison den 4. Platz. Hinter dem FC 08 Homburg waren sie der zweitbeste Aufsteiger. Nach der Saison wurde der ehemalige Profi Uwe Stöver Trainer und beendete mit der Mannschaft die Saison 2000/01 auf den 7. Platz. Nach einer Saison wurde er durch den ehemaligen englischen Profi Colin Bell ersetzt. In der ersten Saison unter ihn wurden die Mainzer Amateure Zweiter hinter Borussia Neunkirchen, in der nächsten Saison führte er die Mannschaft zur Meisterschaft und stieg in die Regionalliga Süd auf.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: In der ersten Saison sicherte sich die Mannschaft mit Platz 14 den Verbleib in der Regionalliga. Durch den gleichzeitigen Aufstieg der ersten Mannschaft in die erste Bundesliga spielten in der Saison 2004/05 von der ersten Mannschaft bis zu den Jugendmannschaften alle Teams des Vereins in der jeweils höchstmöglichen Liga. Während der Saison wechselte Colin Bell zu Preußen Münster und sein Co-Trainer Peter Neustädter, der noch als Spieler für die zweite Mannschaft aktiv war, übernahm den Trainerposten. Als 16. stieg die Mainzer Reserve gemeinsam mit dem FC Nöttingen und den 1. SC Feucht ab.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Nach dem Abstieg in die Oberliga Südwest verpasste man als Dritter den direkten Wiederaufstieg hinter dem FK Pirmasens und den FC 08 Homburg. In der folgenden Saison erreichte man den zweiten Platz hinter dem FSV Oggersheim und verfehlte den Aufstieg. Mit 76 Punkten wurde man in der Saison 2007/08 Meister und erreichte den Aufstieg in die Regionalliga West.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Nach dem Aufstieg sicherte die Mannschaft in der Saison 2008/09 mit einem 5. Platz den Verbleib in der Regionalliga West und stellte die viertbeste Reservemannschaft. In der nächsten Saison wurde Peter Neustädter am 26. April 2010 beurlaubt, als der FSV Mainz 05 II auf dem 16. Tabellenplatz stand. Chefscout Roland Vrabec übernahm die Mannschaft bis zum Saisonende und führte die Mannschaft mit dem 15. Platz zum Klassenerhalt.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Zur neuen Saison übernahm der Schweizer Martin Schmidt die Mannschaft, Vrabec wurde sein Co-Trainer. In der Saison 2010/11 erreichte die Mannschaft mit dem 13. Platz, in der folgenden Saison mit dem 12. Platz den Klassenerhalt. Durch die Regionalliga-Reform startete der 1. FSV Mainz 05 II ab der Saison 2012/13 in der Regionalliga Südwest und erreichte in der ersten Saison den 11. Platz.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: In der folgenden Saison erreichten die Mainzer mit dem dritten Platz ihr bis dahin bestes Ergebnis in der Regionalliga und profitierten davon, dass der SC Freiburg für seine zweite Mannschaft keine Lizenz für die 3. Liga beantragt hatte. Weil die Regionalliga Südwest zwei Mannschaften in die Aufstiegsspiele schickte, rückten die Mainzer nach und trafen in den Aufstiegsspielen zur 3. Liga auf den Meister der Regionalliga Nordost, die TSG Neustrelitz. Im Hinspiel in Neustrelitz siegten die Mainzer durch die Tore von Mounir Bouziane und Daniel Bohl. Im Rückspiel sicherten die Tore von Devante Parker, Mounir Bouziane und Marc Wachs das 3:1 und den Aufstieg in die 3. Liga.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Nachdem Martin Schmidt die Mannschaft in die 3. Liga geführt hatte, wurde er nach der Entlassung von Kasper Hjulmand am 17. Februar 2015 zum Cheftrainer der ersten Mannschaft ernannt. Der damalige Trainer der U-19-Mannschaft, Sandro Schwarz, übernahm den Trainerposten in der zweiten Mannschaft. Er führte die Mannschaft mit dem 16. Platz zum Klassenerhalt; in der Saison 2015/16 schafften sie erneut den Klassenerhalt. Am Ende der Saison stand man auf dem 12. Platz und stellte somit die beste Zweitvertretung in der 3. Liga. In der Saison 2016/17 konnte das Team als 19. die Klasse nicht halten und stieg aus der Liga ab.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Nach dem Abstieg aus der 3. Liga übernahm zur Regionalligasaison 2017/18 Dirk Kunert den Trainerposten von Sandro Schwarz, der als Nachfolger von Martin Schmidt zum Trainer der ersten Mannschaft berufen worden war. Kunert wurde Anfang April 2018 freigestellt und von Thomas Krücken abgelöst. Seit der Saison 2018/19 ist Bartosch Gaul Trainer der Mannschaft.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Zwischen 2001 und 2005 gewannen die Mainzer Amateure unter Trainer Peter Neustädter fünfmal hintereinander den Südwestpokal und qualifizierten sich jeweils für den DFB-Pokal-Wettbewerb der folgenden Saison. Weil die erste Mannschaft des FSV entweder in der Fußball-Bundesliga oder in der 2. Fußball-Bundesliga spielte, war sie ebenfalls qualifiziert, wodurch Mainz 05 mit zwei Mannschaften im DFB-Pokal vertreten war.


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Bei den fünf Teilnahmen am DFB-Pokal kam die Mainzer Reserve nie über die erste Runde hinaus. Bei ihrer ersten und dritten Teilnahme wurden sie von den damaligen Erstligisten Borussia Mönchengladbach bzw. damaligen Zweitligisten Karlsruher SC erst im Elfmeterschießen geschlagen.Stand: 2. Dezember 2020


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Stand: 2. Dezember 2020


title: 1. FSV Mainz 05 II

text: Im ehemaligen Stadion der ersten Mannschaft, dem Bruchwegstadion, trägt die zweite Mannschaft ihre Heimspiele in der Regionalliga Südwest (4. Liga) aus. Auch die A-Jugend-Mannschaft des Vereins nutzt das Stadion. Das Bruchwegstadion bietet 14.600 Zuschauern Platz; im Spielbetrieb ist die Kapazität auf 7378 begrenzt.


title: Spreepark

text: Spreepark ist die Bezeichnung folgender Parkanlagen:


title: Cancer Science

text: Cancer Science, abgekürzt "Cancer Sci.", ist eine wissenschaftliche Fachzeitschrift, die vom Wiley-Blackwell-Verlag veröffentlicht wird. Die Zeitschrift wurde unter dem Namen "Gann" gegründet, im Jahr 1985 wurde der Name in "Japanese Journal of Cancer Research" geändert. Seit 2003 hat die Zeitschrift den derzeitigen Namen. Sie ist ein offizielles Publikationsorgan der "Japanese Cancer Association" und erscheint mit zwölf Ausgaben im Jahr. Es werden Arbeiten aus allen Bereichen der Onkologie veröffentlicht.


title: Cancer Science

text: Der Impact Factor lag im Jahr 2016 bei 3,974. Nach der Statistik des ISI Web of Knowledge wird das Journal mit diesem Impact Factor in der Kategorie "Onkologie" an 68. Stelle von 217 Zeitschriften geführt.


title: Bachsch Tschahwarz

text: Bachsch Tschahwarz (auch "Chah Varz", ) ist ein Bachsch im Schahrestan Lamerd in der Provinz Fars, Iran. Bei der Volkszählung 2006 betrug die Bevölkerungszahl 7.985 Personen in 1.565 Familien.