title: David Charles Hahn

text: David (Charles) Hahn (* 30. Oktober 1976; † 27. September 2016) war ein US-amerikanischer Experimentator, der im Alter von 17 Jahren versuchte einen Kernreaktor (genauer: Neutronenquelle) zu bauen.


title: David Charles Hahn

text: Hahn, ein Pfadfinder der Boy Scouts of America, führte seine Experimente im Geheimen in einem Hinterhofschuppen im Haus seiner Mutter in Commerce Township, Michigan durch. Obwohl von dem Reaktor nie eine wirkliche Gefahr ausging, erregte Hahn die Aufmerksamkeit der Behörden, als die örtliche Polizei wegen des Verdachts eines Diebstahls sein Auto durchsuchte und er sie auf die im Fahrzeug gelagerten radioaktiven Stoffe hinwies. Daraufhin wurden das FBI und die Nuclear Regulatory Commission eingeschaltet, die aber Monate brauchten, um die Verantwortlichkeit zu klären. Schließlich wurde die Environmental Protection Agency (EPA) aktiv, die das Grundstück durchsuchte, aber außer einer gesteigerten Strahlenbelastung nicht viel fand, da seine Mutter aus Angst, wegen seiner Experimente ihr Grundstück zu verlieren, das Labor in der Zwischenzeit abgebaut und mitsamt dem radioaktiven Abfall auf eine Mülldeponie gebracht hatte.


title: David Charles Hahn

text: Hahn lehnte eine von den Behörden wegen ionisierender Strahlung vorgeschlagene ärztliche Untersuchung im Kernkraftwerk Enrico Fermi ab.


title: David Charles Hahn

text: Hahn war ein von der Chemie faszinierter Pfadfinder und führte, zu Anfang mithilfe eines Chemiebaukastens, chemische Experimente durch, die manchmal zu kleinen Explosionen und anderen Pannen führten. Er wurde zum Teil durch das Lesen des Buches "The Golden Book of Chemistry Experiments" inspiriert und versuchte Proben von jedem Element im Periodensystem zu sammeln, einschließlich der radioaktiven. Er war fasziniert von der Idee, einen Brutreaktor in seinem Haus zu bauen. Hahn sammelte mit Sorgfalt radioaktives Material an, indem er kleine Mengen von Haushaltsprodukten wie Americium aus Ionisationsrauchmeldern, Radium aus Uhren und Tritium (ein Moderator) aus Visieren sammelte. Sein "Reaktor" war ein aufgebohrter Block aus Blei; Für den Reaktorkernmantel beschaffte er sich Thorium, indem er Glühstrümpfe, aus dem Kauf von Hunderten von Bergbaulampen, mit einem Schweißbrenner zum Schmelzen brachte, sodass Thoriumasche entstand. Diese Asche reinigte er mit Hilfe von aus Batterien im Wert von 1.000 US-Dollar gewonnenem Lithium über einem Bunsenbrenner. Um das Thorium zu bestrahlen und daraus Uran herzustellen, wollte er eine Neutronenkanone bauen, doch blieb diese stets funktionsunfähig.


title: David Charles Hahn

text: Hahn wurde schließlich depressiv, ein Problem, das durch die Trennung von seiner damaligen Freundin und den Selbstmord seiner Mutter Anfang 1996 noch verschärft wurde. Sein Vater und seine Stiefmutter ermutigten ihn zunächst, das Macomb Community College zu besuchen. Dort schrieb er sich für ein Metallurgie-Programm ein, ließ jedoch häufig den Unterricht aus. Schließlich trat er in die Marine ein und wurde dem atomgetriebenen Flugzeugträger USS Enterprise (CVN-65) als Matrose zugeteilt. Nach vier Jahren wurde er Spezialist für Innenkommunikation mit dem Rang eines Unteroffiziers. Er trat den Marines bei und wurde in Japan stationiert. Nach ein paar weiteren Jahren wurde er wegen medizinischer Gründe entlassen und ging zurück nach Michigan.


title: David Charles Hahn

text: Am 1. August 2007 wurde Hahn in Clinton Township, Michigan, wegen Diebstahls angeklagt, weil er einige Ionisationsrauchmelder zu entwenden versucht hatte. Seine Absicht war es, Americium aus ihnen zu gewinnen. Während der Gerichtsverhandlung bekannte sich Hahn schuldig. Er wurde wegen versuchten Diebstahls zu 90 Tagen Gefängnis verurteilt. Gerichtsakten zufolge wurde seine Strafe um sechs Monate verschoben, während Hahn in der psychiatrischen Abteilung des Bezirksgefängnisses von Macomb medizinisch behandelt wurde.


title: David Charles Hahn

text: Am 27. September 2016 starb er im Alter von 39 Jahren in "Shelby Charter Township" des Macomb County in Michigan an Vergiftung durch eine Kombination aus Alkohol, Diphenhydramin und Fentanyl.


title: David Charles Hahn

text: Nachdem der Schriftsteller Ken Silverstein 1998 einen Artikel über den Vorfall im Harper's Magazine veröffentlicht hatte, wurde David Hahn erst einer breiteren Öffentlichkeit bekannt. Im Jahr 2004 erschien das Buch "The Radioactive Boy Scout".


title: David Charles Hahn

text: Hahns Experimente inspirierten andere zu ähnlichen Versuchen, insbesondere Taylor Wilson, der im Alter von 14 Jahren erfolgreich einen Kernreaktor baute.


title: David Charles Hahn

text: In der Staffel 2, Folge 13 von Young Sheldon wird die Geschichte von Hahn auf den jungen Sheldon Cooper umgemünzt.


Die Parlamentswahl in Antigua und Barbuda 1971 zur Wahl der Mitglieder des Repräsentantenhauses von Antigua und Barbuda fand am 11. Februar 1971 statt. Es war die erste Wahl in seitdem das Land den West Indies Associated States im Jahr 1967 beigetreten war und dem Ende der britischen Kolonialherrschaft im Jahr der Wahl.


title: Parlamentswahl in Antigua und Barbuda 1971

text: Im Jahr der Wahl wurde als neue Partei das "Progressive Labour Movement" (PLM) gegründet. Es entstand unter der Leitung von George Walter und Donald Halstead von der Gewerkschaft "Antigua Workers Union" (AWU). Diese Gewerkschaft hatte sich 1967 von der "Antigua Trades and Labour Union" (ATLU) abgespalten, da ab Mitte der 1960er Jahre das Land eine Wirtschaftskrise erlebte, die durch den Niedergang der Zuckerindustrie und gewalttätige Konflikte entstand. Die bisher regierende ALP war der politische der Arm der ATLU und beide wurden bis 1968 vom bisherigen Ministerpräsidenten Vere C. Bird geleitet. Bird trat in diesem Jahr als Vorsitzender der Gewerkschaft zurück.


text: Die Anzahl der Sitze im Parlament war im Jahr der Unabhängigkeit von 10 auf 17 erhöht worden.


text: Bei den Wahlen 1971 erhielt die PLM eine Mehrheit von 13 Sitzen, wodurch die Zeit der Dominanz der ALP beendet wurde. Die ALP war von 1946 bis Ende der 1960er Jahre Regierungspartei und stellte den Ministerpräsidenten.


text: Neuer Ministerpräsident wurde George Walter.


title: Otts Blumenpavillon

text: Otts Blumenpavillon ist ein denkmalgeschützter Pavillon in der Stadt Annaburg in Sachsen-Anhalt.


title: Otts Blumenpavillon

text: Er befindet sich auf der Südseite der Torgauer Straße im westlichen Teil Annaburgs an der Adresse Torgauer Straße 49, etwas östlich der Einmündung der Züllsdorfer Straße.


title: Otts Blumenpavillon

text: Der hölzerne Pavillon entstand im Jahr 1926 als Verkaufspavillon. Bei der Gestaltung wurden Elemente des Art déco eingesetzt.


title: Otts Blumenpavillon

text: Im örtlichen Denkmalverzeichnis ist der Pavillon unter der Erfassungsnummer 094 35215 als Baudenkmal verzeichnet.


title: Otts Blumenpavillon

text: Der Pavillon gilt als seltenes Beispiel eines erhaltenen hölzernen Verkaufspavillons aus dieser Zeit.


title: Staryj Oleksynez

text: Staryj Oleksynez (; ) ist ein Dorf im Norden der ukrainischen Oblast Ternopil mit etwa 980 Einwohnern (2001).  Das erstmals 1430 schriftlich erwähnte Dorf (eine weitere Quelle nennt das Jahr 1463) ist das administrative Zentrum der gleichnamigen, 30,3 km² großen Landratsgemeinde im Süden des Rajon Kremenez, zu der noch das Dorf Iwannja (, ) mit etwa 170 Einwohnern gehört.


title: Staryj Oleksynez

text: Die Ortschaft liegt am Ufer des Dobryn () einem kleinen, rechten Nebenfluss der Horyn, 42 km südwestlich vom Rajonzentrum Kremenez und 42 km nördlich vom Oblastzentrum Ternopil.


title: Staryj Oleksynez

text: Im Dorf befand sich eine 1583 errichtete Burg, die in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts zu einem neugotischen Palast umgebaut wurde. Im März 1944 befand sich im Palast das Hauptquartier von "Enej" (Petro Olijnyk, ; 1909–1946), einem Befehlshaber der Ukrainischen aufständischen Armee, weshalb er wohl in den 1950er Jahren vollständig von den Sowjets demontiert wurde.


title: Frank Neßlage

text: Frank Neßlage (auch Frank Nesslage) (* 19. Dezember 1969 in Quakenbrück) ist ein deutscher Fotograf und Regisseur.


title: Frank Neßlage

text: Frank Neßlage hat nach dem Abitur am Quakenbrücker Artland-Gymnasium eine Lehre zum Fotografen bei Studio Seekamp in Bremen absolviert. Diese hat er 1994 als Landessieger Bremen und 3. Bundessieger abgeschlossen und bekam dadurch 3 Jahre Begabtenförderung. Seitdem arbeitet er als selbständiger Fotograf. Nach ersten Ausstellungen und Veröffentlichungen gelang ihm 1998 der Durchbruch mit der Ausstellung „Hot Choc“, über die in 28 Fernsehsendungen berichtet wurde und so über 40 Millionen Menschen erreichte, außerdem wurde sie in 160 Tageszeitungen besprochen und Fotos der Ausstellung in 20 Magazinen veröffentlicht. Neßlage, vom Chocolatier Hachez gesponsert, zeigte schokoerotische Kunstwerke und bewies mit einer Live-Performance am Valentinstag ein gutes Timing. Ein Redakteur der TAZ schrieb, „dass der Medienhype größer war als bei Michael Jackson“.


title: Frank Neßlage

text: Seitdem arbeitet er für Magazine und Werbekunden, hauptsächlich in den Bereichen Celebrities, Mode und Werbung. Er hat seine Fotos in drei Büchern veröffentlicht.


title: Frank Neßlage

text: Er fotografierte Prominente wie Vitali Klitschko und Wladimir Klitschko, Gene Simmons und Tommy Thayer von Kiss, Dirk Nowitzki, Uwe Seeler, Ralf Möller, Rudolph Moshammer, Sido, Matthias Schweighöfer, Bettina Zimmermann, Jasmin Wagner, Sarah Connor und Jürgen Drews.


title: Frank Neßlage

text: Seit 2015 dreht Frank Neßlage, der ursprünglich Regisseur werden wollte, auch Filme. Er ist seit 2014 verheiratet.


title: Kai Nickel

text: Kai Nickel (* 9. Juni 1968 in Ferdinandshof, Kreis Ueckermünde) ist ein deutscher Fernsehmoderator, -regisseur, Journalist und Fotograf.


title: Kai Nickel

text: Nach zwei Berufsausbildungen zum Polsterer und Restaurantfachmann begann Nickel 1991 eine freiberufliche Laufbahn als Journalist und Fotograf bei der Tageszeitung "Nordkurier". 1994 wechselte er als freier Radio-Reporter zum Norddeutschen Rundfunk, wo er zeitweise als festangestellter Moderator für N-Joy-Radio tätig war. 1998 begann er parallel dazu, freischaffend für das Fernsehen des Norddeutschen Rundfunks zu arbeiten.


title: Kai Nickel

text: Das ZDF beschäftigte ihn im Jahr 2000 als moderierenden Reporter; vor allem für das Mittagsmagazin "Drehscheibe".


title: Kai Nickel

text: Ab 2001 produzierte und moderierte Nickel mit seinen TV-Produktionsfirmen "VisionFilm Berlin" und "Konzert & Television Wien" Reisesendungen über Polen und die deutsche Ostseeküste, einen Dokumentarfilm und war live für das NDR Fernsehen im Außeneinsatz.


title: Kai Nickel

text: 2002 übersiedelte Nickel nach Österreich. Dort wirkte er 2011 als Development-Producer an der Entwicklung der Serie "Der ABC-Bär" für das Kinderfernsehen "Okidoki" des ORF mit. 2007 war er als Redakteur und Chef vom Dienst für das Reality-Format "Das Traumhaus" für den österreichischen Privatsender ATV tätig.


title: Kai Nickel

text: Kai Nickel engagierte sich während seiner Medien-Laufbahn als Talente-Entdecker oder -Förderer. Er entdeckte und betreute unter anderem die Musical-Darstellerin Jana Stelley, den Tänzer und Choreographen Thomas Knack, die Musiker und Projektentwickler Christian Gohr und Sebastian Megow, die er auch als Komponisten für die ORF-Kinderserie "Der ABC-Bär" unter Vertrag brachte, sowie den österreichischen Mundart-Liedermacher Matthias Werner.


title: Kai Nickel

text: Zwischen 2005 und 2010 war Nickel (Mit-)Inhaber mehrerer österreichischer Gastronomiebetriebe, in denen er auch Küchenchef war.


title: Kai Nickel

text: Seit 2014 ist er als freischaffender Künstler tätig.


title: Artur von Behr

text: Artur von Behr (* 20. März 1904 in Tomsk; † 1974) war ein deutsch-baltischer Verleger und politischer Aktivist.


title: Artur von Behr

text: Seine Eltern waren Arthur Freiherr von Behr (* 1862 in Behnen, † 1909 in Mitau), ein deutsch-baltischer Polizeimeister in Mitau und Libau, und Wanda Baronin von der Ropp (* 1877 in Paplacken).


title: Artur von Behr

text: Von 1926 bis 1929 begründete und leitete von Behr den Nationalsozialistischen Studentenbund in Berlin und trat gegen eine unpolitische „Spießerideologie“ ein.


title: Artur von Behr

text: Über seine Schwester Josefine, die bei Joseph Goebbels als Sekretärin arbeitete und vermutlich auch mit ihm liiert war, hatte er Einblicke in die NS-Führung. Doch setzte er dann auf die angebliche linke NS-Verschwörung des Walther Stennes, bei dem seine Schwester nun als Sekretärin arbeitete. Mit ihrem Scheitern ging seine Chance auf eine Karriere unter. Nach von Oertzen (s. u.) soll er bereits Kontakte zu sozialistischen Linken gesucht haben.


title: Artur von Behr

text: Vor dem Nürnberger Parteitag 1929 versammelte Behr deutschbaltische Parteigänger, darunter Alfred Rosenberg, um mit dem 20-jährigen Theodor Lawrynowicz (aus Misdroy) eine NS-Zeitschrift "Der Baltische Beobachter" für Baltendeutsche zu konzipieren, die in einer Auflage von bis zu 800 Exemplaren (1933) erschien, um einen Zusammenhalt zwischen den im Ausland lebenden Deutschbalten herzustellen. Die Auflage wuchs, als das Blatt zum regierungsnahen Blatt aufstieg, insbesondere im Zuge der Umsiedlung der Deutschbalten nach dem Hitler-Stalin-Pakt bzw. dem Deutsch-Sowjetischen Grenz- und Freundschaftsvertrag im Jahre 1939, auf ca. 5000. Doch verschwand dann der Begriff "baltisch" aus dem Titel (nun "Ost-Rundschau"), bevor das Blatt 1941 eingestellt wurde. Später gab er noch einige Ausgaben des nachfolgenden "Remter" heraus, die der deutsch-baltische Journalist und Rosenberg-Vertraute Harald Siewert verantwortete.


title: Artur von Behr

text: Seit 1948 erschienen in Westdeutschland für die Flüchtlinge und Vertriebenen aus dieser Region "Baltische Briefe", herausgegeben durch Wolf Jaroslaw von Kleist (1922–2000) und gedruckt ab 1949 in der kleinen Druckerei von Behrs in Bovenden bei Göttingen. Dieser gab aber ab 1950 die "Baltische Rundschau" als neue Zeitschrift heraus, die 1954 nach einigen Auseinandersetzungen auch innerhalb des Verbandes der Baltendeutschen (Deutschbaltische Landsmannschaft ab 1950) in den "Briefen" aufging.


title: Artur von Behr

text: Behr, der schon bald nach 1945 in die SPD – seine Schwester war seit 1940 die Ehefrau des zum niedersächsischen Ministerpräsidenten gewählten Hinrich Wilhelm Kopf – eingetreten war, verlagerte nun sein Interesse auf den linken Sozialismus. So druckte er 1955 Leo Koflers "Marxistischer oder ethischer Sozialismus?" zur Auseinandersetzung mit den Gefolgsleuten Leonard Nelsons in der SPD-Führung. In Göttingen kam er in Kontakt mit jungen Sozialdemokraten des linken Flügels wie Peter von Oertzen und Trotzkisten, für die er die Zeitschrift "pro und kontra" druckte. Mit dem renommierten Ernest Mandel und Göttinger Genossen gab von Oertzen die Sozialistische Politik heraus.


title: Artur von Behr

text: Im Jahr 1956 begann Behr mit der Herausgabe eines Rundbriefes "Sozialistische Demokratie", der bis in die 1970er Jahre erschien. Er verließ die SPD und kandidierte 1960 für den Demokratischen Wählerverband Niedersachsen in der Göttinger Kommunalwahl, wo sich nach dem Verbot der KPD auch viele Kommunisten engagierten. Ein Haftbefehl wurde nach Protesten, auch aus der DDR, aufgehoben. Zur Bundestagswahl 1961 und 1965 kandidierte er für die Deutsche Friedens Union. 1963 begann nach vier Monaten Untersuchungshaft am Landgericht Lüneburg ein Prozess wegen Staatsgefährdung gegen von Behr. Für die Aktion Demokratischer Fortschritt kandidierte er in der Bundestagswahl 1969 als Spitzenkandidat in Niedersachsen.


title: Artur von Behr

text: Der Autor und US-Emigrant Karl Otto Paetel, den er noch aus der Zeit vor 1933 kannte, gab vor allem für seine Freunde in Deutschland den Rundbrief "Gesprächsfetzen" heraus, den Behr in Deutschland druckte.


title: Wadeit

text: Wadeit ist ein selten vorkommendes Mineral aus der Mineralklasse der „Silikate und Germanate“ mit der chemischen Zusammensetzung KZr[SiO] und damit chemisch gesehen ein Kalium-Zirconium-Silikat. Strukturell gehört Wadeit zu den Ringsilikaten.


title: Wadeit

text: Wadeit kristallisiert im hexagonalen Kristallsystem und entwickelt tafelige bis prismatische Kristalle mit einem diamantähnlichen Glanz auf den Oberflächen. Die Kristalle werden im Allgemeinen bis etwa fünf Millimeter groß, allerdings wurden am Yukspor in Russland auch Kristalle mit einem Durchmesser von bis zu drei Zentimetern entdeckt. In reiner Form ist Wadeit farblos und durchsichtig. Durch vielfache Lichtbrechung aufgrund von Gitterbaufehlern oder polykristalliner Ausbildung kann er aber auch weiß erscheinen und durch Fremdbeimengungen eine blassrosa bis -violette oder hellbraune Farbe annehmen. Seine Strichfarbe ist dagegen immer weiß.


title: Wadeit

text: Erstmals entdeckt wurde das Mineral bei der Untersuchung von Leucit-Lamproiten von den Wolgidee Hills aus der Region Kimberley des Bundesstaates Westaustralien. Durchgeführt wurde die Untersuchung durch Arthur Wade und Rex T. Prider zwischen 1937 und 1938 in der Abteilung für Mineralogie und Petrologie in Cambridge. Leucithaltige Gesteine fanden sich an einer Reihe von isolierten Vulkanlöchern vor, von denen neunzehn durch Arthur Wade (1878–1951) untersucht und kartiert wurden.


title: Wadeit

text: Die Erstbeschreibung des Minerals erfolgte 1939 durch Rex T. Prider, der es zu Ehren von Arthur Wade als Wadeit bezeichnete. Wade war für das Sammeln der Gesteinsreihe verantwortlich und entdeckte die neue Wolgidee-Hills-Intrusion, in dem Wadeit gefunden wurde.


title: Wadeit

text: Das Typmaterial (Holotyp) wird an der University of Western Australia in Perth unter der Katalog-Nr. "18760" aufbewahrt.


title: Wadeit

text: Bereits in der veralteten, aber teilweise noch gebräuchlichen 8. Auflage der Mineralsystematik nach Strunz gehörte der Wadeit zur Mineralklasse der „Silikate und Germanate“ und dort zur Abteilung der „Ringsilikate (Cyclosilikate)“, wo er zusammen mit Bazirit, Benitoit, Bobtraillit, Pabstit und Rogermitchellit die „Benitoitgruppe“ mit der System-Nr. "VIII/E.01" bildete.


title: Wadeit

text: Die seit 2001 gültige und von der International Mineralogical Association (IMA) verwendete 9. Auflage der Strunz’schen Mineralsystematik ordnet den Wadeit ebenfalls in die Abteilung der „Ringsilikate“ ein. Diese ist allerdings weiter unterteilt nach der Struktur der Ringe und der möglichen Anwesenheit zusätzlicher Anionen, so dass das Mineral entsprechend seinem Aufbau und seiner Zusammensetzung in der Unterabteilung „[SiO]-Dreier-Einfachringe ohne inselartige, komplexe Anionen“ zu finden ist, wo es als einziges Mitglied die unbenannte Gruppe "9.CA.10" bildet.


title: Wadeit

text: Die vorwiegend im englischen Sprachraum gebräuchliche Systematik der Minerale nach Dana ordnet den Wadeit in die bereits feiner unterteilte Abteilung der „Ringsilikate: Dreierringe“ ein. Hier ist er neben Bazirit, Benitoit und Pabstit als viertes Mineral in der „Benitoitgruppe“ "59.01.01" innerhalb der Unterabteilung „“ zu finden.


title: Wadeit

text: Die idealisierte, theoretische Zusammensetzung von Wadeit (KZr[SiO]) besteht aus 19,66 % Kalium (K), 22,94 % Zirconium (Zr), 21,19 % Silicium (Si) und 36,21 % Sauerstoff (O).


title: Wadeit

text: Die chemische Analyse der Proben aus der Typlokalität des Minerals (Wolgidee Hills, Westaustralien) ergab allerdings zusätzlich geringe Beimengungen von Titan in Form von 1,58 % TiO sowie Spuren von AlO, FeO, MgO und SrO.


title: Wadeit

text: Wadeit kristallisiert hexagonal in der mit den Gitterparametern "a" = 6,9360 Å und "c" = 10,1822 Å sowie zwei Formeleinheiten pro Elementarzelle.


title: Wadeit

text: Als Ringsilikat besteht die Kristallstruktur von Wadeit ähnlich wie die von Benitoit aus [SiO]-Dreier-Einfachringen. Der Grundbaustein des Silikat-Anionenkomplexes besteht demnach aus jeweils drei SiO-Tetraedern, die über gemeinsam genutzte Sauerstoffionen zu einfachen Ringen verbunden sind. Einfach bedeutet hier, dass diese Dreier-Ringe in der Struktur isoliert stehen, das heißt nicht direkt, sondern über Zwischenlagen aus [ZrO]-Oktaedern durch gemeinsam genutzte Sauerstoffionen an den Ecken miteinander verknüpft sind. Im Gegensatz zum Benitoit sind die Silikatringe beim Wadeit in Richtung der c-Achse zudem nicht übereinander platziert, sondern nehmen abwechselnd unterschiedliche Positionen zwischen den Zirconiumoktaedern ein. In den Versatzlücken zwischen den Silikatringen und den Zirconiumoktaedern sind die Kaliumatome eingelagert.


title: Wadeit

text: Mit einer Mohshärte von 6 bis 6,5 gehört Wadeit zu den harten Mineralen, die sich ähnlich wie das Referenzmineral Orthoklas (Härte 6) gerade noch mit einer Stahlfeile ritzen lässt. Seine Dichte beträgt gemessen zwischen 3,10 und 3,13 g/cm und berechnet 3,16 g/cm. Selbst in heißen Säuren ist das Mineral unlöslich.


title: Wadeit

text: Wadeit zeigt Kathodolumineszenz, kann also durch Beschuss mit Elektronen zum Leuchten angeregt werden.


title: Wadeit

text: Wadeit bildet sich als akzessorischer Bestandteil in leucithaltigen, vulkanischen Gesteinen sowie in Karbonatit-Adern und Nephelin-Syenit-Pegmatiten.


title: Wadeit

text: Als seltene Mineralbildung konnte Wadeit nur an wenigen Orten nachgewiesen werden, wobei bisher weltweit rund 30 Fundorte dokumentiert sind. An seiner Typlokalität, den Wolgidee Hills nahe der Gemeinde Noonkanbah sowie an weiteren Fundpunkten in der Umgebung von Fitzroy Crossing und der Ellendale-Diamantminen im Derby-West Kimberley Shire, traten als Begleitminerale neben Leucit unter anderem noch Apatit, Baryt, Calcit, Chalcedon, titan- und kaliumhaltiger Fluor-Richterit, Olivin, Perowskit, Phlogopit und Zeolith auf. Ein weiterer bekannter Fundort in Westaustralien ist die Argyle-Diamantmine nahe dem gleichnamigen See im Wyndham-East Kimberley Shire.


title: Wadeit

text: Reichliche Funde von Wadeit wurden auch auf der Halbinsel Kola in der russischen Oblast Murmansk, genauer auf verschiedenen Bergen in den Chibinen wie unter anderem Koaschwa, Eweslogchorr, Kukiswumtschorr, Raswumtschorr und Yukspor, bekannt.


title: Wadeit

text: Der bisher einzige weitere, bekannte Fundort in Europa ist neben der Halbinsel Kola das ehemalige Bergwerk "Minas Del Carmen" nahe der Ortschaft La Celia und dem erodierten gleichnamigen Vulkan in der Provinz Murcia mit apatitreichem Gestein.


title: Wadeit

text: Weitere bekannte Fundorte sind unter anderem in Nordamerika in Südamerika in Südafrika und in Asien


title: Torgauer Straße 76 (Annaburg)

text: Das Haus Torgauer Straße 76 ist eine denkmalgeschützte Villa in der Stadt Annaburg in Sachsen-Anhalt.


title: Torgauer Straße 76 (Annaburg)

text: Sie befindet sich auf der Nordseite der Torgauer Straße im westlichen Teil Annaburgs, etwas westlich der ehemaligen Porzellanfabrik Annaburg Porzellan.


title: Torgauer Straße 76 (Annaburg)

text: Die zweigeschossige Villa entstand in Gestaltung des Jugendstils. Prägend für das Erscheinungsbild ist ein an der Südostecke befindlicher, mit einem Turmhelm bekrönter Eckrisalit. Zum Denkmal gehört auch die Grundstückseinfriedung.


title: Torgauer Straße 76 (Annaburg)

text: Das Gebäude diente als Arztvilla. Es bestand in der Vergangenheit abweichend von der heutigen Adressierung die Adresse Torgauer Straße 42.


title: Torgauer Straße 76 (Annaburg)

text: Im örtlichen Denkmalverzeichnis ist die Villa unter der Erfassungsnummer 094 35219 als Baudenkmal verzeichnet.


title: St-Jacques-St-Philippe (Lentilles)

text: Die katholische Kirche Saint-Jacques-Saint-Philippe in Lentilles, einer Gemeinde im Département Aube in der französischen Region Grand Est, wurde im 16. Jahrhundert errichtet und gilt als eine der schönsten Fachwerkkirchen des Pays du Der. In der Kirche sind Bleiglasfenster aus dem 16. Jahrhundert erhalten. Im Jahr 1933 wurde die den Aposteln Jakobus dem Älteren und Philippus geweihte Kirche als Monument historique in die Liste der Baudenkmäler in Frankreich aufgenommen.


title: St-Jacques-St-Philippe (Lentilles)

text: Die Kirche wurde nach 1512 gebaut. Wie dendrochronologische Untersuchungen belegen, wurden die Bäume, deren Holz für den Bau der Kirche verwendet wurde, in diesem Jahr gefällt. Das westliche Joch des Langhauses und die Vorhalle wurden zu einem späteren Zeitpunkt angebaut. Im Jahr 1973 wurde unter einem falschen Gewölbe aus Gips eine Holzdecke entdeckt und wieder freigelegt.


title: St-Jacques-St-Philippe (Lentilles)

text: Das Langhaus ist dreischiffig und in fünf Joche gegliedert. Das Mittelschiff mündet in einen einjochigen, fünfseitig geschlossenen Chor. Über dem fünften Joch sitzt der mit Holzschindeln gedeckte polygonale Dachreiter. Mit Holzschindeln verkleidet ist auch die Westfassade und die Vorhalle.


title: St-Jacques-St-Philippe (Lentilles)

text: Auf den zentralen Bleiglasfenstern im Chor sind die Kirchenpatrone Jakobus und Philippus dargestellt. In den oberen Okuli sind Scheiben mit Fragmenten aus dem 15./16. Jahrhundert eingesetzt. Auf einem Fenster ist ein Stifterpaar zu sehen, ein anderes Fenster stellt die heilige Barbara mit ihrem Attribut, dem Turm, dar. Das Fenster mit der Szene der Beweinung Jesu wird um 1505 datiert. Auf einem Fenster sieht man den Apostel Petrus, ein weiteres Fenster zeigt einen Bischof, vielleicht den heiligen Dionysius von Paris, der sein abgeschlagenes Haupt in Händen hält.


title: Raorchestes

text: Raorchestes ist eine Gattung von Fröschen aus der Familie Ruderfrösche. Sie kommen vom Südwesten Indiens über Nepal, Myanmar, Thailand, Laos, Vietnam, Kambodscha und Malaysia bis Südchina vor. Die größte Vielfalt an Arten innerhalb dieser Gattung findet man in den indischen Westghats. Viele Arten, die heute "Raorchestes" zugeordnet werden, waren vor der Erstbeschreibung der Gattung im Jahr 2010 in der Gattung "Ixalus", die inzwischen aufgelöst wurde, sowie in den Gattungen "Philautus" und "Pseudophilautus".


title: Raorchestes

text: Die Arten der Gattung "Raorchestes" leben auf Bäumen und besitzen an den Finger- und Zehenenden verbreiterte Haftscheiben, die ihnen das Klettern erleichtern. Analog zu den Laubfröschen haben sie zwischen dem jeweils vorletzten und letzten Finger- und Zehenglied einen Zwischenknorpel, der es in jeder Stellung der Gliedmaßen erlaubt, die Haftscheiben auf die Unterlage zu pressen.


title: Raorchestes

text: Es handelt sich um relativ kleine Frösche, die Kopf-Rumpf-Länge beträgt bei geschlechtsreifen Exemplaren je nach Art 15 bis 45 Millimeter. Die kehlständige Schallblase der Männchen ist groß und transparent, während sie rufen.


title: Raorchestes

text: "Raorchestes"-Arten haben im Gegensatz zu den meisten anderen Gattungen der Ruderfrösche eine direkte Entwicklung, es gibt also kein Kaulquappenstadium. Stattdessen vollzieht sich die Larvalentwicklung innerhalb der Eier, die an feuchten Plätzen an Land abgelegt werden, und es schlüpfen fertige Jungfrösche aus. Obwohl die Eier weiterhin hohe Feuchtigkeit benötigen und leicht austrocknen, ist es den Fröschen dadurch möglich, auch feuchte Lebensräume ohne offene Gewässer zu besiedeln.


title: Raorchestes

text: Die Gattung wurde im Jahr 2010 erstmals beschrieben. Der erste Namensteil der Gattung, "Rao", ehrt den indischen Herpetologen C. R. Narayan Rao, der zweite Teil, "Orchestes", erinnert an den 1838 von Tschudi verwendeten Gattungsnamen für Froscharten aus der verwandten "Philautus"-Gruppe.


title: Raorchestes

text: Es sind derzeit 73 Arten beschrieben. S. D. Biju, Y. S. Shouche, A. Dubois, S. K. Dutta & F. Bossuyt: "A ground-dwelling rhacophorid frog from the highest mountain peak of the Western Ghats of India." Current Science, 98, 8, S. 1119–1125, Bangalore 2010. (Erstbeschreibung, PDF, englisch).


title: Carl Arnhold

text: Robert Carl Arnhold, auch "Karl Robert Arnhold", (* 18. Dezember 1884 in Elberfeld; † 5. Oktober 1970 in Witten) war ein deutscher Ingenieur und Hochschullehrer.


title: Carl Arnhold

text: Er stammte aus einer Handwerkerfamilie und wurde als Sohn des Versicherungsbeamten Carl Arnhold und seiner Ehefrau Lydia Charlotte geborene Schäfer in Elberfeld geboren.


title: Carl Arnhold

text: Nach dem Besuch der Volks- und Realschule absolvierte Carl Arnhold ein praktisches Jahr und ging dann an die Königliche Höhere Maschinenbauschule und an die Technische Hochschule. Er wurde Konstrukteur und Betriebsingenieur. Aus dem Ersten Weltkrieg kehrte er 1920 als Oberleutnant der Reserve zurück und kämpfte aktiv gegen den Spartakusbund. 1923 geriet er durch Verrat in französische Einzelhaft wegen Sabotage. Die Haft verbüßte er in Düsseldorf und Mainz.


title: Carl Arnhold

text: 1925 gründete er das Deutsche Institut für technische Arbeitsschulung (DINTA), dessen Leitung er selbst übernahm. Dieses Institut wurde 1933 in die Deutsche Arbeitsfront (DAF) eingegliedert. Am 1. April 1933 trat er in die NSDAP (Mitgliedsnummer 2.010.161) und ebenfalls 1933 in die SA ein.


title: Carl Arnhold

text: Von 1935 bis 1940 leitete Carl Arnhold das Amt für Arbeitsführung und Berufserziehung der Deutschen Arbeitsfront. Im Anschluss war er bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges Generalreferent für Berufserziehung und Leistungssteigerung im Reichswirtschaftsministerium.


title: Carl Arnhold

text: Während des Krieges war Arnhold gemeinsam mit Oscar Nissen, Reinhold Preuschen und Otto Schwarz maßgeblich an der Entwicklung eines praxistauglichen Schleudersitzes beteiligt.


title: Carl Arnhold

text: Arnold war Vorstandsmitglied des Deutschen Museums in München und leitete das Reichswirtschaftsmuseum in Düsseldorf. Ferner besaß er einen Lehrauftrag für Organisatorische Betriebsgestaltung an der Technischen Hochschule Aachen.


title: Carl Arnhold

text: Nach Kriegsende war er zwei Jahre interniert. Danach trat er durch Vorträge und Beratungen in der Öffentlichkeit in Erscheinung und übernahm 1953 die Leitung der Holzfachschule in Bad Wildungen.


title: Carl Arnhold

text: Die Technische Hochschule Dresden ernannte ihn zum Dr.-Ing. h. c. und verlieh ihm 1936 eine Honorarprofessur.


title: Charlottenthal (Liepe)

text: Charlottenthal war ein Vorwerk auf der Gemarkung der Gemeinde Liepe im Landkreis Barnim (Brandenburg). Das Vorwerk wurde 1811 aufgebaut und 1874 letztmals erwähnt; es wurde vermutlich bald nach 1874 abgebrochen.


title: Charlottenthal (Liepe)

text: Das Vorwerk Charlottenthal lag rund 600 m südwestlich von Lieper Vorwerk, rund 1,5 km nordnordöstlich des Ortskerns von Liepe und rund 500 m nordwestlich des 93 m hohen Pfingstberges gelegen. Das Vorwerk lag auf etwa .


title: Charlottenthal (Liepe)

text: Die erste Notiz über das Vorwerk Charlottenthal findet sich im "Amts-Blatt der Königlichen Regierung zu Potsdam" von 1817. Nach der dortigen Notiz vom 15. April 1817 (S. 140) hat das von dem Oberförster Bartikow im Jahr 1811 neu erbaute Vorwerk den Namen Charlottenthal erhalten. 1840 bestand das Vorwerk aus vier Wohnhäusern und hatte 81 Einwohner. Doch schon 1858 war davon noch ein Wohnhaus und drei Wirtschaftsgebäude übrig geblieben. Die Siedlung hatte noch acht Bewohner. 1871 ist noch ein Haus und fünf Bewohner erwähnt. 1874 ist es letztmals im Amtsblatt erwähnt. Es muss bald darauf abgebrochen worden sein, denn das Vorwerk taucht dann nicht mehr in der Literatur oder in Karten auf.


title: Charlottenthal (Liepe)

text: Das Vorwerk Charlottenthal wurde auf der Feldmark von Liepe erbaut und gehörte zur Bauzeit noch zum Stolpirischen Kreis der Uckermark. Mit der Kreisreform von 1816/17 kam Liepe zum Kreis Angermünde. Es gehörte später zum Gemeindebezirk Liepe und kam mit diesem 1874 zum Amtsbezirk 14 Liepe des Kreises Angermünde. Amtsvorsteher war der Fabrikbesitzer Gramberg in Liepe, sein Stellvertreter war der Leutnant a. D. Roeseler in Niederfinow.


title: Charlottenthal (Liepe)

text: Mit der ersten Kreisreform von 1950 wurde Liepe dem Kreis Oberbarnim zugewiesen. In der großen Kreisreform von 1952 in der damaligen DDR wurde Liepe in den neu geschaffenen Kreis Eberswalde des Bezirkes Frankfurt transferiert. 1993 wurde der Kreis Eberswalde mit dem Kreis Bernau (mit einigen Grenzänderungen) zum Landkreis Barnim zusammengeschlossen. Bereits 1992 hatte Liepe zusammen mit vier anderen Gemeinden und der Stadt Oderberg die Verwaltungsgemeinschaft Amt Oderberg gebildet. Das Amt Oderberg wurde Ende des Jahres 2008 aufgelöst und fusionierte mit dem Amt Britz-Chorin zum Amt Britz-Chorin-Oderberg. Seither ist Liepe eine amtsangehörige Gemeinde dieses Amtes.


title: Magischer Ring Austria

text: Der Magische Ring Austria ("MRA") wurde am 16. Oktober 1982 in Salzburg als Dachverband der Österreichischen Zauberklubs gegründet. Ziel des Verbandes, ähnlich dem Magischen Zirkel von Deutschland die Zauberkunst zu pflegen und zu fördern. Der MRA ist Mitglied in der FISM.


title: Magischer Ring Austria

text: Unter seiner Schirmherrschaft werden regelmäßig Fachkongresse abgehalten, bei denen sich 200 bis 500 Zauberkünstler treffen. Diese Kongresse fanden bis 2006 jährlich, danach jedes zweite Jahr statt.


title: Magischer Ring Austria

text: Wichtigster Programmpunkt dieser Treffen sind die Österreichischen Meisterschaften der Zauberkunst, bei denen für besondere Leistungen der Titel eines „Grand Prix“ Siegers vergeben werden kann, das ist die höchste nationale Auszeichnung der Österreichischen Magierschaft.


title: Magischer Ring Austria

text: Im September 2019 wurde vom Magischen Ring Austria das Joseph-Fröhlich-Festival in Bad Aussee veranstaltet.


title: Rütsche

text: Rütsche ist der Familienname folgender Personen:


title: Judi Bari

text: Judi Bari (* 7. November 1949; † 2. März 1997) war eine US-amerikanische Feministin, Umweltaktivistin und Basisgewerkschafterin.


title: Judi Bari

text: Judi Bari wuchs in einer linksgerichteten Familie auf und engagierte sich während ihrer Zeit an der University of Maryland stark in der Protestbewegung gegen den Vietnamkrieg. Sie war auch damals schon in gewerkschaftlichen Kämpfen involviert.


title: Judi Bari

text: Mitte der 1980er-Jahre zog Judi Bari mit ihrer Familie nach Nordkalifornien, und es waren die ökologischen Kämpfe der 1980er- und 1990er-Jahre dort, für die sie heute vor allem bekannt ist. Im sog. "Redwood Summer", einer Kampagne gegen die großflächige Abholzung der Küstenmammutbäume (engl. Redwoods) in Nordkalifornien, galt sie als eine der wichtigsten Organisatorinnen. Sie schloss sich der revolutionär-syndikalistischen Gewerkschaft Industrial Workers of the World (IWW) sowie dem radikal-ökologischen Netzwerk Earth First! an und versuchte fortan, ökologische, gewerkschaftliche sowie feministische Kämpfe miteinander zu verbinden. Im Kampf gegen die Zerstörung dieser Naturlandschaft betrachtete Bari „die ArbeiterInnen […] nicht als GegnerInnen, sondern als potentielle Verbündete in dem Kampf gegen die zerstörerischen und kapitalistischen Interessen der Holzindustrie“, und versuchte deshalb, diese in der Basisgewerkschaft IWW zu organisieren. Sie gilt als „erste Umweltschützerin überhaupt“, die diese Strategie verfolgte, und verstand, dass viele Arbeiter der Holzindustrie „ihren Job der Umweltzerstörung nicht aus Verachtung gegenüber der Natur, sondern aus blankem ökonomischen Zwang“ machten. Bari war weiters darin bestrebt, einer antisexistischen und feministischen Praxis in einer männlich-dominierten Aktivistenszene mehr Bedeutung zu verleihen.


title: Judi Bari

text: Judi Bari war eine Vertreterin des gewaltfreien Widerstands. In der Tradition von Earth First! unterstützte sie gewaltfreie direkte Aktionen, Blockaden und zivilen Ungehorsam gegen die Zerstörung und Ausbeutung der Natur, lehnte Gewalt gegen Menschen jedoch ab. Als beispielsweise vermutlich durch sogenanntes Tree Spiking – also dem Einschlagen von Nägeln oder Metallstäben in den Baumstamm, um damit Motorsägen zu beschädigen, was das Fällen von Bäumen verzögern oder verhindern soll – Forstarbeiter verletzt wurden, riefen Bari und andere Earth First!-Aktivisten aus Kalifornien dazu auf, diese Sabotageakte zu unterlassen, da nicht ausgeschlossen werden konnte, dass dadurch Menschen zu Schaden kommen.


title: Judi Bari

text: Judi Bari verstarb am 2. März 1997 an Brustkrebs.


title: Judi Bari

text: Judi Bari und andere Earth First!-Aktivisten erhielten im Zuge der Redwood-Summer-Kampagne immer wieder Todesdrohungen. Im August 1989 rammte ein Lastwagen Baris Auto, wobei der Verdacht geäußert wurde, dass es sich dabei um keinen Unfall, sondern um einen ersten Versuch handelte, Bari (mit Gewalt) einzuschüchtern bzw. zu verletzen oder zu töten.


title: Judi Bari

text: Am 24. Mai 1990 wurde auf Judi Bari ein bis heute unaufgeklärter Bombenanschlag verübt, der sie schwer verletzte. Eine Rohrbombe explodierte unter dem Fahrersitz ihres Autos in Oakland. Es gibt eine Reihe von Theorien, wer mit welchen Motiven für den Anschlag verantwortlich war. Diese reichen von frauenfeindlichen, politischen und persönlichen Motiven bis hin zu der Theorie, das FBI hätte damit etwas zu tun gehabt. Zunächst beschuldigte das FBI Bari, die Bombe selbst gebaut und im Auto transportiert zu haben und führte sie als Verdächtige in dem Fall. Bari bestritt dies stets, schlagkräftige Beweise wurden von Seiten der Polizeibehörden nie vorgelegt und es kam schließlich auch zu keiner Anklage gegen sie. Im Mai 1991 reichte Bari aufgrund ihrer Verhaftung im Zuge der Ermittlungen zum Bombenanschlag Klage gegen die Polizei von Oakland und das FBI ein.


title: Mokrzeszów

text: Mokrzeszów (deutsch "Kunzendorf" "bei Freiburg;" auch "Kunzendorf bei Schweidnitz") ist ein Dorf in der Landgemeinde Świdnica im Powiat Świdnicki in der Woiwodschaft Niederschlesien in Polen.


title: Mokrzeszów

text: Mokrzeszów liegt neun Kilometer westlich der Kreisstadt Świdnica ("Schweidnitz") an der Straße nach Świebodzice ("Freiburg").


title: Mokrzeszów

text: Der Ort wurde 1346 als Rittergut erstmals urkundlich erwähnt. Es gehörte damals zum Herzogtum Schweidnitz-Jauer, das nach dem Tod des Herzogs Bolko II. 1368 erbrechtlich an Böhmen, wobei Bolkos Witwe Agnes von Habsburg bis zu ihrem Tod 1492 die Nutznießung zustand. 1478 besaß Nieder Kunzendorf Hans von Monau, der es 1488 ein seine Vetter Hans und Wenzel von Monau abtrat. 1499 gehörte das Gut Johann von Monau. 1504 war der Besitzer Heinz von Reder und 1518 Hans von Reder. 1548 fiel Nieder Kunzendorf an Leonhard von Gellhorn. In den Jahren 1568–1576 besaß es sein Sohn Hans von Gellhorn, 1619 Joachim von Gellhorn, 1621 die Brüder Leonhard und George von Gellhorn und 1656 Heinrich von Gellhorn. 1785 war der Grundherr Hans Ernst von Gellhorn auf Peterwitz. 1834 wurde es Eigentum der Familie von Reder. 1880 fiel der Besitz an den Malteserorden der an Stelle des Schlosses ein Krankenhaus errichtete.


title: Mokrzeszów

text: Die Kirche von Nieder Kunzendorf geht auf eine Gründung des 13. Jahrhunderts zurück. Während der Reformationszeit wurde sie protestantisch und 1653 den Katholiken zurückgegeben. Evangelisch war Kunzendorf zunächst zur Friedenskirche Schweidnitz und dann zur Kirche St. Peter und Paul nach Freiburg gepfarrt. Nach dem Ersten Schlesischen Krieg fiel Kunzendorf mit dem größten Teil Schlesiens an Preußen und wurde in den Kreis Schweidnitz eingegliedert. Während des Siebenjährigen Krieges legte König Friedrich II. 1761 sein Hauptquartier nach Kunzendorf. 1785 zählte das Dorf bestehend aus zwei Anteilen:1874 wurde aus den Landgemeinden Nieder Kunzendorf und Ober Kunzendorf und deren Gutsbezirken der Amtsbezirk Kunzendorf gebildet. Verwaltet wurde er vom Amtsvorsteher in Ober Kunzendorf. 1913 zählte Nieder Kunzendorf 540 evangelische und 124 katholische Einwohner und Ober Kunzendorf 674 evangelische und 38 katholische Einwohner. 1939 hatte Kunzendorf insgesamt 1357 Einwohner. Als Folge des Zweiten Weltkriegs fiel Kunzendorf 1945 mit dem größten Teil Schlesiens an Polen. Nachfolgend wurde es in "Mokrzeszów" umbenannt. Die deutsche Bevölkerung wurde – soweit sie nicht schon vorher geflohen war – vertrieben. Die neu angesiedelten Bewohner stammten teilweise aus Ostpolen, das an die Sowjetunion gefallen war


title: RF-Bajonett

text: Das RF-Bajonett ist ein Objektivbajonett-Anschluss für Canon-Kleinbild-Systemkameras des digitalen Kamerasystems EOS R. Die Information zwischen Kamera und Objektiv wird ausschließlich digital übertragen.


title: RF-Bajonett

text: Objektive mit EF- oder EF-S-Bajonett können mittels Adapter an eine EOS-R-Kamera angeschlossen werden, umgekehrt ist das wegen des geringeren Auflagemaßes nicht möglich. Das 2012 von Canon eingeführte EOS-M-Bajonett ist in beide Richtungen inkompatibel zum RF-Bajonett.


title: RF-Bajonett

text: Das RF-Bajonett gibt es seit September 2018, als es mit der ersten Canon-EOS-R-Kamera, der EOS R, auf der photokina in Köln vorgestellt wurde, zusammen mit vier Objektiven:Das RF-Bajonett ist eine Weiterentwicklung des EF-Bajonetts. Es hat mehr elektrische Kontakte und ein kürzeres Auflagemaß. Es können aber EF-Objektive mit einem passiven Adapter, der die Distanz ausgleicht und die Kontakte durchschleift, an EOS-R-Kameras angeschlossen werden. Das RF-Bajonett hat ein Auflagemaß von 20 mm und einen Durchmesser von 54 mm, demgegenüber hat das EF-Bajonett ein Auflagemaß von 44 mm und einen Durchmesser von 54 mm.


title: RF-Bajonett

text: An der Kamera hat das RF-Bajonett an der Oberseite einen roten Strich, dieser muss dem roten Strich am Objektiv beim Ansetzen gegenüberstehen. Dann wird das gesamte Objektiv nach rechts gedreht, bis es einrastet. Zum Entriegeln wird eine Taste am Gehäuse gedrückt.


title: RF-Bajonett

text: Manche RF-Objektive können nur elektrisch abgeblendet werden, also nur dann, wenn die elektrischen Kontakte mit jenen der Kamera verbunden sind. Deswegen ist entweder ein Adapter erforderlich, wenn das Objektiv in Retrostellung betrieben wird, oder das Objektiv muss von der Kamera abgenommen werden, während die (nicht an allen EOS-Kameras vorhandene) Abblendtaste gedrückt gehalten wird. Dann bleibt das Objektiv abgeblendet, wenn es abgenommen wurde.


title: RF-Bajonett

text: Mit einem Einstellring lassen sich alle RF-Objektive auch manuell fokussieren. Der Autofokus-Betrieb wird mit einem Schiebeschalter am Objektiv geschaltet. Bei gewöhnlichen RF-Objektiven ist der Einstellring bei Einstellung auf manuellen Fokus mechanisch entkoppelt und lässt sich frei bewegen. Objektive mit "Full-Time Manual Focus" lassen sich auch dann manuell scharfstellen, wenn sie auf Autofokus geschaltet sind. Dies erlaubt es, nach erfolgter Scharfstellung durch die Kamera korrigierend einzugreifen.


title: RF-Bajonett

text: Zwischen Kamera und Objektiv werden die Daten digital über ein serielles Protokoll übertragen. Canon hat die Anschlussbelegung oder das verwendete Datenübertragungsprotokoll nicht veröffentlicht. Dies stellt für Fremdhersteller von Objektiven eine Hürde dar, die nur durch Reverse-Engineering zu überwinden ist.


title: RF-Bajonett

text: Derzeit (Oktober 2021) gibt es sieben Canon-Kameras mit RF-Bajonett, davon sechs mit Vollformatsensor:


title: RF-Bajonett

text: Im Jahr 2020 wurden zwei Extender, einer mit 1,4× und einer mit 2×, eingeführt. Im Februar 2019 kündigte der koreanische Objektivhersteller Samyang Optics als erster zwei eigene Objektive für den RF-Mount an. Diese werden komplett manuell bedient und übertragen keinerlei Daten, verfügen auch über keine Kontakte dafür.


title: Walleiten

text: Walleiten ist der Name folgender Orte:


Der Kommandant der Seeverteidigung Ostfriesland, kurz Seekommandant Ostfriesland, war ein regionaler Küstenbefehlshaber der deutschen Kriegsmarine im Zweiten Weltkrieg, der dem Kommandierenden Admiral Deutsche Bucht unterstellt war. Die Dienststelle wurde im November 1944 mit Sitz in Tidofeld bei Norden in Ostfriesland eingerichtet. Einziger Seekommandant war Konteradmiral Kurt Weyher.


title: Kommandant der Seeverteidigung Ostfriesland

text: Die Seekommandantur Ostfriesland bestand aus fünf Abschnitten und mehreren direkt unterstellten Verbänden.Verantwortlich für die Insel Borkum und die niederländische Insel Rottum. Der Kommandant des Abschnitts war ab Anfang 1945 zugleich Festungskommandant.


text: Gliederung 1944:Kommandant war von der Aufstellung bis Mai 1940 Kapitän zur See Werner Stichling und von Mai 1944 bis Kriegsende Fregattenkapitän Kurt Goebell, der später für die Fliegermorde von Borkum durch die USA zum Tode verurteilt wurde.


text: Zum Abschnitt Emden gehörte der westliche Teil der ostfriesischen Halbinsel ohne die vorgelagerten Inseln. Hinzu kamen die niederländischen Provinzen Friesland, Gelderland, Groningen, Overijssel und Utrecht einschließlich der Inseln Schiermonnikoog, Ameland, Terschelling und Vlieland.Bei den Kämpfen um Emden wurden aus verfügbaren Marineeinheiten und anderen in der Region befindlichen Truppenteilen kurzfristig drei Regimenter gebildet, deren infanteristische Teile durch Marineartillerie und -Flak verstärkt waren:Außerdem bestanden die Festungsregimenter Emden-Süd und Emden-Ost.


text: Zum Abschnitt Norderney gehörten die Inseln Norderney, Baltrum und Juist.Zum Abschnitt Wangerooge gehörten die Inseln Wangerooge, Spiekeroog, und Langeoog. Alle Truppen lagen auf Wangerooge.


text: Zum Abschnitt Wilhelmshaven gehörte der östliche Teil der ostfriesischen Halbinsel ohne die vorgelagerten Inseln.


text: Kommandeur der II. Marineflakbrigade war von Mai 1940 bis Dezember 1943 Kapitän zur See Walther Oehler.


title: Sigismund Toduță

text: Sigismund Toduță (* 17. Mai 1908 in Simeria, Österreich-Ungarn; † 3. Juli 1991 in Cluj-Napoca) war ein rumänischer Komponist, Musikwissenschaftler und Lehrer sowie Mitglied der Rumänischen Akademie. Die Musikschulen von Cluj und Deva sind nach ihm benannt.


title: Sigismund Toduță

text: Toduță studierte an der Hochschule für Musik und Schauspielkunst in Cluj (1926–1930 Pädagogische Fakultät, 1926–1932 Klavierabteilung, 1930–1936 Kompositionsabteilung); zu seinen Lehrern gehörten Ecaterina Fotino-Negru (Klavier) und Marţian Negrea (Komposition). Toduță spezialisierte sich auf der Akademie Santa Cecilia in Rom (1936–1938) bei Ildebrando Pizzetti (Komposition) und Alfredo Casella (Klavier) und parallel am Päpstlichen Institut für Kirchenmusik (1936–1938) in geistlicher Musik, religiöser Komposition und Orgel. Er war Musiklehrer am Heiligen Basilium-Gymnasium in Blaj (1932–1943). Später Assistent und Korrepetitor am Konservatorium für Musik und darstellende Kunst Cluj-Timişoara (1943–1944). Nach dem Krieg wurde Toduță zum künstlerischen Sekretär des Philharmonischen Orchesters „Transilvania“ in Cluj ernannt (1945–1949). Ab 1947 war er als Professor für Theorie, Solfège, Gehörerziehung, Tonsatz, Kontrapunkt und Komposition an der Gheorghe Dima Musikhochschule in Cluj (bis 1973) tätig und als Rektor von 1962 bis 1965. Zwischen 1971 und 1974 leitete er das Philharmonische Orchester in Cluj.


title: Sigismund Toduță

text: Er erhielt den Doktortitel in Musikwissenschaft (Rom, 1938) am Päpstlichen Institut für Kirchenmusik mit dem Thema „Transkription und Kommentieren einiger ungewöhnlicher Jugendwerke, die von Giovanni Francesco Anerio unterzeichnet wurden“. Er war der erste Rumäne mit diesem akademischen Titel und wurde 1968 mit der wissenschaftlichen Leitung der Doktorthesen in fünf Bereichen der Musik betraut. Auch wurde er Mitglied der Akademie für Sozial- und Politikwissenschaften (seit 1970) und Mitglied der Rumänischen Akademie (seit März 1991).


title: Sigismund Toduță

text: Seine schöpferische Arbeit wurde mit vielen Auszeichnungen belohnt (siehe unten).


title: Sigismund Toduță

text: In den drei Entstehungsperioden von Sigismund Toduță kann man Tendenzen der Annäherung und Kombination von gregorianischer und byzantinischer religiöser Musik mit rumänischer Volksmusik innerhalb der Formen der klassischen europäischen Musik beobachten. Es zeigen sich Elemente der Neorenaissance und des Neobarocks in der ersten Schaffungsperiode; die letzte Periode weist eine Ausrichtung zur Heterophonie und einen hochchromatischen Modalismus auf. Sigismund Toduță hatte eine klare Neigung, große Formen zu kultivieren, wobei Instrumental-, Gesangs- oder Chorminiaturen nicht ausgeschlossen sind.


title: Sigismund Toduță

text: Er war der erste rumänische Komponist, der nach George Enescu und Paul Constantinescu einen wahren persönlichen Stil erreichte.


title: Sigismund Toduță

text: Die musikalischen Formen des Barocks in den Werken von J. S. Bach. București, Editura Muzicală (Bukarest, Musikverlag).


title: Sigismund Toduță

text: Band I: Kleine ein- und zwei- und dreiteilige Form, 1969.


title: Sigismund Toduță

text: Band II: 15 Inventionen zu zwei Stimmen. 15 Inventionen zu drei Stimmen. In Zusammenarbeit mit Hans Peter Türk. 1973.


title: Sigismund Toduță

text: Band III. Variationsform. Rondoform. In Zusammenarbeit mit Vasile Herman. 1978.Das Erbe des Künstlers wird von der Sigismund-Toduță-Stiftung in Cluj-Napoca bewahrt. Zusammen mit der Gheorghe-Dima-Musikakademie organisiert sie das jährliche Internationale Festival „Sigismund Toduță“, das 2013 initiiert wurde.


title: Sigismund Toduță

text: Der Name des Komponisten wird Straßen und Institutionen gegeben, darunter:Eine Büste des Komponisten befindet sich im zentralen Park in Cluj-Napoca.


title: Sigismund Toduță

text: Das 100-jährige Jubiläum des Musikers (2008) wurde an der Universität Oldenburg durch ein Symposium gefeiert, das Toduță und der Kompositionsschule Cluj gewidmet war.


title: Vorderholz

text: Vorderholz ist der Name folgender Orte:


title: (470308) 2007 JH43

text: (470308) 2007 JH ist ein großes transneptunisches Objekt im Kuipergürtel, das bahndynamisch als Plutino oder als Scattered disc object eingestuft wird. Aufgrund seiner Größe ist der Asteroid ein Zwergplanetenkandidat.


title: (470308) 2007 JH43

text: 2007 JH wurde am 10. Mai 2007 von einem Astronomenteam bestehend aus Meg Schwamb, Mike Brown und David Lincoln Rabinowitz, mit dem 1,2-m-Oschin-Schmidt-Teleskop am Palomar-Observatorium des California Institute of Technology (Kalifornien) entdeckt. Die Entdeckung wurde am 5. Juli 2007 zusammen mit 2007 JF, 2007 JJ und 2007 JK bekanntgegeben, der Planetoid erhielt später von der IAU die Kleinplaneten-Nummer "470308".


title: (470308) 2007 JH43

text: Nach seiner Entdeckung ließ sich 2007 JH auf Fotos bis zum 16. Juli 1983, die im Rahmen des Digitized-Sky-Survey-Programmes am Siding-Spring-Observatorium (Australien) gemacht wurden, zurückgehend identifizieren und so seinen Beobachtungszeitraum um 24 Jahre verlängern, um so seine Umlaufbahn genauer zu berechnen. Im April 2017 lagen insgesamt 37 Beobachtungen über einen Zeitraum von 7 Jahren vor. Die bisher letzte Beobachtung wurde im Juli 2015 am Pan-STARRS-Teleskop (PS1) (Maui) durchgeführt. "(Stand 15. März 2019)"


title: (470308) 2007 JH43

text: 2007 JH umkreist die Sonne in 250,23 Jahren auf einer leicht elliptischen Umlaufbahn zwischen 38,84 AE und 40,57 AE Abstand zu deren Zentrum. Die Bahnexzentrizität beträgt 0,022, die Bahn ist 18,11° gegenüber der Ekliptik geneigt. Derzeit ist der Planetoid 40,57 AE von der Sonne bzw. 40,96 AE von der Erde entfernt. Das Perihel durchläuft er das nächste Mal 2137, der letzte Periheldurchlauf dürfte also im Jahre 1887 erfolgt sein.


title: (470308) 2007 JH43

text: 2007 JH zählte bisher als Plutino; Marc Buie (DES) stuft den Planetoiden dagegen als SDO ein, was auf einer Simulation über 10 Millionen Jahre basiert; das Minor Planet Center ordnet ihn als Plutino (2010) und allgemein als «Distant Object» und nicht als SDO ein. Das Johnston’s Archive führt es als „other TNO“ auf.


title: (470308) 2007 JH43

text: Derzeit wird von einem Durchmesser von etwa 513 km ausgegangen, basierend auf einem Rückstrahlvermögen von 8 % und einer absoluten Helligkeit von 4,9 . Ausgehend von diesem Durchmesser ergibt sich eine Gesamtoberfläche von etwa 827.000 km. Die scheinbare Helligkeit von 2007 JH beträgt 20,93 .


title: (470308) 2007 JH43

text: Da anzunehmen ist, dass sich 2007 JH aufgrund seiner Größe im hydrostatischen Gleichgewicht befindet und somit weitgehend rund sein muss, sollte er die Kriterien für eine Einstufung als Zwergplanet erfüllen. Mike Brown geht davon aus, dass es sich bei 2007 JH um "wahrscheinlich" einen Zwergplaneten handelt. Gonzalo Tancredi gab 2010 noch keine Empfehlung ab.


title: Obereben

text: Obereben ist der Name folgender Orte:


title: Debercsény

text: Debercsény ist eine ungarische Gemeinde im Kreis Balassagyarmat im Komitat Nógrád.


title: Debercsény

text: Debercsény liegt ungefähr 13 Kilometer südlich der Stadt Balassagyarmat, an dem kleinen Fluss "Debercsényi-patak". Nachbargemeinden sind Magyarnándor und Szente.Durch Debercsény verläuft die Landstraße Nr. 2118. Der nächstgelegene Bahnhof befindet sich drei Kilometer östlich in Magyarnándor.


title: Oberfeichten

text: Oberfeichten ist der Name folgender Orte:


title: Oberfeichten

text: Siehe auch:


title: Niederbrunn

text: Niederbrunn ist der Name folgender Orte:


title: Niederbrunn

text: Siehe auch:


title: Staročernsko

text: Staročernsko (deutsch "Gunstdorf") ist ein Ortsteil der Stadt Pardubice im Okres Pardubice in Tschechien. Er liegt fünf Kilometer östlich des Stadtzentrums von Pardubice und gehört zum Stadtteil Pardubice IV.


title: Staročernsko

text: Staročernsko befindet sich in der Polabská rovina ("Elbniederung") am Entwässerungsgraben Spojilský odpad. Nördlich erstreckt sich der Wald Bělobranská dubina. Im Nordosten erhebt sich der Vesecký kopec (238 m n.m.). Südlich des Dorfes verläuft die Bahnstrecke Česká Třebová–Praha.


title: Staročernsko

text: Nachbarorte sind Na Hrázi, Počapelské Chalupy und Zámostí im Norden, Veská und Lány u Dašic im Nordosten, Malolánské im Osten, Zmínný und Pod Dubem im Südosten, Žižín und Černá za Bory im Süden, Pardubičky im Südwesten, Slovany und Studánka im Westen sowie Sídliště Dubina und Spojil im Nordwesten.


title: Staročernsko

text: Im Zuge der Raabisation beschloss die Verwaltung der Kameralherrschaft Pardubitz 1780 die Aufteilung eines Teils des Brachlandes und der uneinträglichen Gutsflächen sowie die emphyteutische Überlassung der Parzellen an Siedler. Auf den Gründen der trocken liegenden Fischteiche Staročernský rybník, Strejček, Spojil und Studánka wurden 52 Siedlerparzellen vergeben und damit die neuen Dörfer Spojil, Gunstdorf und Studánka gegründet.


title: Staročernsko

text: Die Häuserzeile "Gunstdorf" entstand 1781 auf der Teichstätte Staročernský rybník. Die Siedler waren deutschsprachige Emigranten aus der Grafschaft Glatz, sie nannten das neue Dorf bald "Kunstdorf". Haupterwerbsquelle bildete die Landwirtschaft; auf dem Teichboden wurde Gemüse – vor allem Kohl – angebaut. Die Kinder besuchten die deutsche Schule in Veská.


title: Staročernsko

text: Im Jahre 1835 bestand das im Chrudimer Kreis gelegene Dominikaldorf "Gunstdorf" bzw. "Kunstdorf" aus 13 Häusern, in denen 122 Personen, darunter eine protestantische Familie, lebten. Pfarrort war Sezemitz. Zwischen 1842 und 1845 wurde südlich des Dorfes die k.k. Nördliche Staatsbahn angelegt. Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts blieb "Gunstdorf" der k.k. Kameralherrschaft Pardubitz untertänig. In dieser Zeit entstand auch der tschechische Ortsname "Staročensko".


title: Staročernsko

text: Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete "Staročensko" / "Gunstdorf" ab 1849 einen Ortsteil der Gemeinde Spojil im Gerichtsbezirk Pardubitz. Ab 1868 gehörte das Dorf zum Bezirk Pardubitz. 1869 hatte "Staročensko" 68 Einwohner und bestand aus 12 Häusern. Im Jahre 1878 wurden die Kinder in die neue tschechische Schule in Černá za Bory umgeschult. Zum Ende des 19. Jahrhunderts wurde das Dorf als "Staročenské" bezeichnet. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts war die deutschstämmige Bevölkerung von "Staročenské" assimiliert; jedoch wurde in dem Dorf ein eigenartiger Dialekt gesprochen, über den in den Nachbarorten gespöttelt wurde. Im Jahre 1900 lebten in "Staročensko" 89 Menschen, 1910 waren es 81. 1914 löste sich "Staročensko" von Spojil los und bildete eine eigene Gemeinde. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde auf dem Damm des ehemaligen Staročernský rybník die Straße zwischen Černá za Bory und Sezemice angelegt; am Rande des Sezemitzer Waldes entstand an der Straße die aus drei Häusern bestehende Rotte "Na Hrázi". Seit 1924 wird "Staročernsko" als amtlicher Gemeindename verwendet. 1930 bestand das Dorf aus 19 Häusern und hatte 92 Einwohner, davon 88 Katholiken und vier Protestanten. Sämtliche Einwohner bekannten sich zur tschechischen Volksgruppe. 1949 wurde die Gemeinde dem Okres Pardubice-okolí zugeordnet, seit 1960 gehört sie wieder zum Okres Pardubice. Im Jahre 1961 erfolgte die Eingemeindung nach Černá za Bory; seit 1976 ist Staročernsko ein Ortsteil von Pardubice. 1994 wurde das Dorf dem 4. Stadtbezirk zugeordnet. Beim Zensus von 2001 bestand Staročernsko aus 21 Häusern und hatte 45 Einwohner. Nach 2005 erfuhr das Dorf eine starke Erweiterung; sowohl östlich der alten Häuserzeile von Staročernsko als auch bei "Na Hrázi" entstanden neue Wohngebiete. Im Jahre 2008 wurden die Straßen benannt. Zu Beginn des Jahres 2019 lebten in Staročernsko 202 Personen.


title: Staročernsko

text: Der Ortsteil Staročernsko bildet einen Katastralbezirk. Zu Staročernsko gehört die Ansiedlung Na Hrázi.


title: Paper Print Collection

text: Die Paper Print Collection (deutsch: "Sammlung von Papierabzügen") ist eine Sammlung von Kontaktabzügen historischer US-amerikanischer Filme auf Bromidpapier, die hauptsächlich zwischen 1894 und 1912 zur Anmeldung des Copyrights beim United States Copyright Office der Library of Congress eingereicht worden sind. Da mehr als 90 Prozent der Filmproduktion aus diesem Zeitraum als verschollene Filme gelten, kommt den erhaltenen "Paper Prints" eine große filmhistorische Bedeutung als Filmerbe zu. In Einzelfällen wurden noch bis 1940 "Paper Prints" eingereicht. Kemp R. Niver, der dafür 1955 einen Ehren-Oscar erhielt, entwickelte besondere Verfahren und Geräte zur Wiederherstellung der "Paper Prints" auf Filmmaterial.


title: Paper Print Collection

text: Kemp Niver hatte bis 1967 alle etwa 3000 vollständig erhaltenen Filme auf 16-mm-Film kopiert, wobei allerdings deutliche Qualitätsverluste auftraten. Die Wiederherstellung der vollständigen "Paper Prints" auf 35-mm-Film und ihre Digitalisierung dauern bis heute an. Darüber hinaus gehört zur Sammlung noch ein Teilbereich von Abzügen, die nur einen Bruchteil von Filmen darstellen. Diese "Paper Print Fragment Collection" enthält Material von jenen Filmen, deren Copyright nur unter Vorlage von Kontaktabzügen einzelner oder weniger Einzelbilder bis hin zu kurzen Sequenzen aufeinander folgender Bilder angemeldet wurde. Diese Fragmente erlauben zwar keine Wiederherstellung ganzer Filme, sind aber dennoch von großem filmhistorischen Wert.


title: Paper Print Collection

text: 1891 begann mit der Entwicklung des Kinetographen und des Kinetoskops durch die US-amerikanischen Erfinder Thomas Alva Edison und seinen Assistenten William K. L. Dickson die Filmgeschichte der Vereinigten Staaten. Das Copyright Law erforderte seinerzeit eine Anmeldung zu schützender Werke und konnte auf das neue Medium Film nicht ohne Weiteres angewendet werden. Um für Filme urheberrechtlichen Schutz in Anspruch nehmen zu können, musste in der Zeit von 1894 bis 1912 ein Kontaktabzug der Filmbilder auf Papier eingereicht werden.


title: Paper Print Collection

text: Die ersten "Paper Prints" reichte im August 1893 ein Mitarbeiter der Edison Studios, vermutlich William K. L. Dickson, zur Registrierung ein. Für diese und alle weiteren "Paper Prints", die jeweils zahlreiche Einzelbilder enthielten, wurde die Registrierung als eine einzelne Fotografie – mit der einfachen Registrierungsgebühr – durchgeführt. Die ersten "Paper Prints" sind verschollen. Als ältester noch existierender "Paper Print" wurde am 9. Januar 1894 "Fred Ott’s Sneeze" unter dem Titel "Edison Kinetoscopic Record of a Sneeze, January 7, 1894" registriert. In den folgenden beiden Jahrzehnten wurden mehrere Tausend Filme auf diese Weise angemeldet.


title: Paper Print Collection

text: Eine Vielzahl der in der "Paper Print Collection" enthaltenen Filme sind Produkte betrügerischer Machenschaften. So wurde der Film "Der große Eisenbahnraub" "(The Great Train Robbery)" des US-amerikanischen Regisseurs Edwin S. Porter 1903 mit einem "Paper Print" angemeldet. Siegmund Lubin meldete im folgenden Jahr einen Film mit fast gleichem Titel an "(Great Train Robbery)", der entweder eine illegale Kopie von Porters Film oder eine Szene für Szene angefertigte detaillierte Nachstellung des Films ist. Andere Filme konnten als verschollen geglaubte Werke von Georges Méliès identifiziert werden.


title: Paper Print Collection

text: In den Jahren von 1894 bis 1912 wurden in den meisten Fällen vollständige Filme auf Papierstreifen kopiert und aufgerollt eingereicht. Es gab jedoch keine feste Grenze, so meldete die American Film Manufacturing Company noch 1914 das Copyright für zwei Filme von Lorimer Johnston, die Verfilmung der Erzählung "Das Heimchen am Herde" von Charles Dickens und "A Child of the Desert", unter Vorlage des kompletten Films als "Paper Print" an.


title: Paper Print Collection

text: Die "Paper Print Collection" umfasst die gesamte Bandbreite der Filmproduktion, sowohl fiktionale Werke als auch Dokumentationen historischer Ereignisse und interessanter Begebenheiten aller Art. Dazu gehören Bilder – teilweise in Nachstellungen – vom Spanisch-Amerikanischen Krieg, dem Russisch-Japanischen Krieg, der Hinrichtung des William-McKinley-Attentäters Leon Czolgosz auf dem Elektrischen Stuhl und der Tötung des Elefanten Topsy durch elektrischen Strom, von den Schäden des Galveston-Hurrikans und frühe Werbespots und Bilder von Weltausstellungen. Die Sammlung ist jedoch keine lückenlose Überlieferung der von 1894 bis 1912 oder in einem beliebigen anderen Zeitraum in den Vereinigten Staaten produzierten Filme. Einzelne Filmstudios verzichteten auf das Copyright. Andere, wie die Edison Studios oder die American Film Company, schützten fast alle Produktionen.


title: Paper Print Collection

text: Der Umfang der Sammlung beträgt mehr als 3000 vollständige Filme mit einer kumulierten Filmlänge von mehr als 3.000.000 Fuß Papier auf Rollen. Das entspricht einer Vorführdauer von mehr als 300 Stunden. Hinzu kommt die "Paper Print Fragment Collection" mit zehntausenden Einzelbildern oder kurzen Streifen, mit denen das Copyright weiterer 2474 Filme angemeldet worden ist.


title: Paper Print Collection

text: Die "Paper Print Collection" ist unter Filmhistorikern und filmhistorisch Interessierten wegen ihres großen Bestands an vollständig auf Papierrollen kopierten 35-mm-Filmen bekannt geworden. Neben diesen "Paper Prints" im engeren Sinne gehört zur Sammlung aber auch ein Teil, der als "Paper Print Fragment Collection" erst spät von der Forschung wahrgenommen wurde. Es sind größtenteils nach 1912 entstandene Einzelbilder oder kurze Streifen von Kontaktabzügen, wobei die englische Bezeichnung "fragment" nicht auf einen isolierten Bruchteil eines ursprünglich vollständigen Films hinweist, sondern sich auf die Methode des Einreichens kurzer Filmsequenzen beim Copyright Office bezieht. Da das Copyright Law keine Bestimmungen für Filme enthielt, behalfen sich die Filmstudios mit dem Einreichen einer Vielzahl unterschiedlicher Materialien, neben kompletten Filmen auf Papier auch Filmen auf Zelluloid, Einzelbildern im Filmformat als Kopien auf Papier oder Zelluloid, Standbildern oder vergrößerten Einzelbildern und Daumenkinos. Solche Einzelbilder oder kurze Sequenzen erlauben keine Rekonstruktion des ganzen Films und viele US-amerikanische Filme sind daher trotz Anmeldung des Copyrights verschollene Filme. Andere, wie "The Star of Bethlehem", sind nur teilweise überliefert.


title: Paper Print Collection

text: Die zur Anmeldung des Copyrights eingereichten Materialien waren nicht nur von Studio zu Studio unterschiedlich, sondern wandelten sich auch innerhalb eines Studiobetriebs im Laufe der Zeit. So meldeten die Edison Studios ab Oktober 1896 für fast alle ihrer Filme das Copyright an. Von Oktober 1896 bis August 1897 reichten sie Streifen von Zelluloidfilm für jede einzelne Szene ein. Anschließend, bis 1905, wurden vollständige Filme als "Paper Prints" auf Rollen eingereicht, dann bis 1911 nur noch einzelne Bilder und später gar kein Bildmaterial mehr.


title: Paper Print Collection

text: Die Anmeldungen des Copyrights wurden chronologisch durch handschriftliche Eintragungen in die Copyright Record Books erfasst, wobei auch die eingereichten Belege angegeben wurden. So kann der Umfang der Einlieferungen heute noch nachvollzogen werden. Die "Paper Print Fragments" sind jedoch nicht so dicht überliefert wie die vollständigen "Paper Prints" früherer Jahrzehnte. Nach 1912 reichten die Studios in großer Zahl vollständige Kopien auf 35-mm-Zelluloidfilm ein, die zusammen mit den "Paper Print Fragments" eingelagert wurden. Die chemische Zersetzung der Zelluloidfilme erfasste daher auch zahlreiche "Paper Print Fragments", die unwiederbringlich zerstört wurden.


title: Paper Print Collection

text: Mit Wirkung vom 24. August 1912 wurde das Copyright Law durch das "Motion Picture Amendment" oder "Townsend Amendment" auf Filme ausgeweitet. Damit wurden zusätzliche Möglichkeiten zum Erlangen urheberrechtlichen Schutzes für einen ganzen Film eröffnet, wie das Hinterlegen von Drehbüchern oder Einzelbildern. Dessen ungeachtet wurden noch bis 1939 vereinzelt "Paper Prints" eingereicht.


title: Paper Print Collection

text: Das Einreichen von "Paper Prints" hielt auch nach der Änderung des Copyrights im Jahr 1912 an, da die Library of Congress die rechtlich mögliche Einlagerung des feuergefährlichen Celluloidfilms vermeiden wollte. Zwischen der Mindestanforderung eines einzigen Bildes von jeder Szene bis zur Abgabe vollständiger Filme als "Paper Print" oder auf Zellulosefilm existieren alle denkbaren Abstufungen. Vereinzelt wurden bis in die 1940er Jahre "Paper Prints" eingereicht, erst dann hatte die Library of Congress geeignete Lagerräume für Celluloidfilm.


title: Paper Print Collection

text: Im Zusammenhang mit der "Paper Print Collection" wird die Legende verbreitet, die Sammlung sei über Jahrzehnte verschollen gewesen. Diese Schilderung entspricht nicht ganz der Wahrheit. Tatsächlich gab es wahrscheinlich jederzeit Mitarbeiter der Library of Congress, die von der "Paper Print Collection" und ihrem Aufbewahrungsort wussten. Sie maßen der Sammlung aber keine Bedeutung bei. Insbesondere war ihnen nicht bewusst, dass sie mehrere Tausend zum großen Teil verschollener Filme enthielt. Die Akten der Library of Congress weisen auf einen etwa 1937 oder 1938 erschienenen Zeitungsartikel mit dem Titel "Early Movies Rot In Cellar, Priceless Records of a Great Industry Filed Away in Dusty Obscurity" hin (deutsch, sinngemäß: "Frühe Filme vergammeln im Keller. Unschätzbar wertvolle Zeugnisse einer großen Industrie werden im Staub vergessen"). Dieser Artikel konnte jedoch bislang nicht aufgefunden werden.


title: Paper Print Collection

text: Als Archibald MacLeish 1939 zum Leiter der Library of Congress ernannt wurde, begann er sofort damit, die unter seinen Vorgängern unerledigt gebliebenen Aufgaben anzugehen. Er führte eine umfassende Umstrukturierung der Library of Congress durch, mit der die zuvor 35 Verwaltungseinheiten in fünf Abteilungen zusammengefasst wurden. Eine davon war das Copyright Office. Dort begann man mit der Erstellung von Katalogen der Registrierungen, mit dem Verzeichnis der Filme war neben anderen Howard Walls befasst. Walls interessierte sich sehr für die "Paper Prints" und erhielt schließlich die Erlaubnis zur Katalogisierung dieser Sammlung in seiner Freizeit.


title: Paper Print Collection

text: Im Sommer 1942 erhielt Walls erstmals Zugang zum Aufbewahrungsraum, einem Kellerraum im Hauptgebäude der Library of Congress. Er erinnerte sich später, dass das Schloss nicht mehr zu öffnen war und aufgesägt werden musste und dass der Raum bis zur Decke mit zahllosen Rollen von "Paper Prints" angefüllt gewesen sei. Walls’ Version von der alleinigen Entdeckung des „verschollenen“ Materials widersprach der Filmkritiker Theodore Huff. Huff war in den 1930er Jahren Mitarbeiter des Museum of Modern Art Department of Film, wurde aber nach anhaltenden Streitigkeiten mit seinem Kollegen Jan Leyda von der Kuratorin Iris Barry entlassen. Seit 1941 lebte er in Washington, D.C. und hatte ein großes Interesse daran, an der Bearbeitung des Bestands der "Paper Prints" beteiligt zu werden. In Briefen an Freunde und Bekannte stellte er sich 1942 und 1943 als eigentlichen Entdecker der Sammlung dar und nahm für sich in Anspruch, die National Archives and Records Administration und ihren optischen Drucker ins Spiel gebracht zu haben. Huffs Darstellung findet keinen Widerhall in Veröffentlichungen der Library of Congress, in denen er nicht einmal erwähnt wird. Im Frühjahr 1943 scheint der Kontakt zwischen Walls und Huff gänzlich abgebrochen zu sein, Huff äußerte sich jedoch noch Jahre später im privaten und beruflichen Umfeld abfällig über Iris Barry wie über Howard Walls und versuchte Ende 1947 ein letztes Mal, sich in Bezug auf die "Paper Print Collection" ins Geschäft zu bringen. Da Huffs Korrespondenz von detaillierter Kenntnis der Sammlung zeugt, ist seine frühe Beteiligung nicht zu bestreiten. Die Berechtigung der Ansprüche von Walls und Huff, die jeweils sich selbst die Priorität bei der Entdeckung und der Entwicklung des Restaurierungsverfahrens geben, ist ungeklärt.


title: Paper Print Collection

text: Die ersten "Catalogs of Copyright Entries" für Filme erschienen in den Jahren 1951 (von 1912 bis 1939 registrierte Filme) und 1953 (Filme von 1894 bis 1912). Der Band mit den Registrierungen von 1894 bis 1912 ist der einzige mit der Angabe eines für die Zusammenstellung verantwortlichen Mitarbeiters, Howard Lamarr Walls.


title: Paper Print Collection

text: Die "Paper Prints" befanden sich nach Jahrzehnten der Lagerung in einem grundsätzlich hervorragenden Zustand. Die meisten Filme waren mit Ausnahme weniger äußerer Schichten durch die aufgerollte Lagerung geschützt, sodass Luft und Feuchtigkeit die empfindliche Emulsionsschicht nicht zerstörten. Allerdings war das Bromidpapier spröde geworden und beim flachen Ausbreiten trat eine starke Faltenbildung auf. Der Filmrestaurator Kemp R. Niver verglich den Zustand der bildtragenden Emulsionsschicht auf den Papierstreifen nach Jahrzehnten der Lagerung in aufgerolltem Zustand mit den tiefen Falten auf der Innenfläche einer entspannten Hand. Mit dem Strecken der Handmuskulatur verschwinden die starken Falten. Beim flachen Ausbreiten des aufgerollten Films, dessen Emulsionsschicht außen liegt, wird das aufgerollt glatte Bild durch den starken Faltenwurf entstellt. Die "Paper Prints" mussten zunächst in Flüssigkeit eingeweicht und dann in plan gelegtem Zustand wieder getrocknet werden. Dadurch gewann das spröde gewordene Trägermaterial seine Elastizität zurück, das Bild erhielt einen matten Glanz und die Qualität der Abbildung wurde auch sehr verbessert.


title: Paper Print Collection

text: Die Restaurierung der Filme der "Paper Print Collection" – im Sinne der Wiederherstellung vollständiger Filme auf Kinefilm in verschiedenen Formaten oder in digitalisierter Form – begann in den frühen 1940er Jahren und ist bis heute nicht abgeschlossen. Es lassen sich mindestens sechs Phasen der Restaurierung unterscheiden, die sich teilweise überschnitten haben, die einen verschieden großen Teil der Sammlung umfassten, und deren Verfahren wiederholt durch neue Technologien übertroffen und ersetzt wurden.


title: Paper Print Collection

text: Anfang 1943 nahm Howard Walls mit Carl Gregory Kontakt auf. Es stellte sich heraus, dass Gregory die "Paper Prints" bereits kannte. In seiner Jugend hatte er für die Edison Studios gearbeitet und zu seinen Aufgaben gehörte das Anfertigen von "Paper Prints". Gregory war zuversichtlich, dass die Rückübertragung auf Film möglich sei. Zu diesem Zweck modifizierte er einen in der National Archives and Records Administration eingesetzten und von ihm selbst entwickelten Optischen Printer, der ursprünglich für die Verarbeitung brüchigen und zerknitterten Rollfilms gedacht war. Die Ergebnisse erster Tests stellten Gregory und Walls am 5. März 1943 in New York City auf einer Konferenz der Society of Motion Picture Engineers vor. Am folgenden Tag berichtete die "New York Times" über das Restaurierungsprojekt, wobei unter Berufung auf Walls eine Zahl von 5000 zu bearbeitenden Filmen aus der Zeit von 1897 bis 1917 angegeben wurde.


title: Paper Print Collection

text: Im März 1944 erschienen in der filmtechnischen Fachzeitschrift "Journal of the Society of Motion Picture Engineers" zwei Artikel von Howard Walls und Carl Gregory, in denen sie Einzelheiten zur "Paper Print Collection" und zum Restaurierungsverfahren mitteilten. So war anders als bei Filmmaterial kein Durchleuchten des Bildstreifens möglich. Das Trägermaterial ist opak und muss von der Bildseite her angeleuchtet und abfotografiert werden. Dem Problem der unterschiedlichen Transportlöcher begegnete Gregory und später auch Dunn mit einem selbst entwickelten Transportsystem, das die Verarbeitung aller 35-mm-Filme erlaubte. Abweichenden Bildformaten der Vorlage wurde mit Einstellmöglichkeiten am Optischen Printer begegnet, der 35-mm-Rollfilm mit und ohne Tonspur belichten konnte.


title: Paper Print Collection

text: RKO-Pathé hatte seinerzeit die recht erfolgreiche Serie "Flicker Flashbacks" im Programm, in der historische Stummfilme meist komischen Inhalts mit Musik und einem gesprochenen Text unterlegt wurden. Verantwortlicher Regisseur der Reihe war Richard Fleischer, der den Artikel in der New York Times gelesen hatte und eine Möglichkeit zum Erschließen von Filmen für seine Reihe sah. Fleischer bot der Library of Congress für die Gewährung der Aufführungsrechte an, "Paper Prints" auf Film zu kopieren und der Library eine Kopie zu überlassen.


title: Paper Print Collection

text: Die Library of Congress und Richard Fleischer einigten sich auf folgenden Ablauf: Fleischer teilte Howard Walls mit, zu welchem Thema er Filmmaterial haben wolle. Walls erstellte eine Liste, aus der Fleischer die ihn interessierenden Titel auswählen konnte. Er schickte dann eine Bestellung an die National Archives and Records Administration und die Library of Congress, die ihm wiederum den Aufwand in Rechnung stellten. Den unbelichteten Rollfilm für die Kopien stellte RKO-Pathé zur Verfügung. Diese Phase der Restaurierungen lief bis etwa 1945, dann benötigte die NARA ihre technische Ausstattung für eigene Aufgaben. Fleischer fand schon 1943 eine alternative Lösung, die "Paper Prints" wurden nunmehr an RKO-Pathé geschickt, wo Fleischers Mitarbeiter Linwood G. Dunn das Kopieren mit einem von ihm selbst entwickelten Optischen Printer besorgte. Die Restaurierungen in Zusammenarbeit mit RKO-Pathé liefen bis zum Frühjahr 1949 zumindest sporadisch weiter, dann wurden die "Flicker Flashbacks" eingestellt.


title: Paper Print Collection

text: Im Frühjahr 1945 hatte Luther H. Evans, der neue Leiter der Library of Congress, damit begonnen, die Filmabteilung drastisch aufzuwerten. Als er für das Haushaltsjahr 1947/48 beim Kongress den Ausbau des Stellenplans der Filmabteilung von 17 auf 72 Stellen beantragte, wurden ihm fast alle Mittel gestrichen; insbesondere für die Filmrestaurierung stand kein Geld mehr zur Verfügung. In dieser Situation wandte sich Howard Walls mit Evans’ Einverständnis an die Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Deren Geschäftsführerin Margaret Herrick war schnell von Walls Projekt begeistert und organisierte ein Abendessen mit Walls, ihr selbst und den Vorstandsmitgliedern Walter Wanger, Jean Hersholt, Donald Nelson, Sam Brown, Mary McCarthy und Michael Romanoff in Romanoff’s Restaurant. Walls wurde die Stelle eines Kurators der Filmsammlung der Akademie angetragen, seine Hauptaufgabe sollte die Aufsicht über das Joint Venture mit der Library of Congress sein. Am 15. Oktober 1947 erschien in der Zeitschrift "Variety" eine kurze Notiz, in der über die Pläne berichtet wurde. Dass Walls als Entdecker der Filme bezeichnet wurde und für sich angeblich in Anspruch nahm, der Entwickler des Restaurierungsverfahrens zu sein, veranlasste Theodore Huff noch einmal zur Intervention. Am 11. November 1947 schrieb er einen Brief an Jean Hersholt, in dem er die Rolle des „publicitysüchtigen Opportunisten“ Walls bestritt. Ungeachtet dieser Auseinandersetzung, die im folgenden Jahr mit der gerichtlichen Niederlage Huffs endete, unterzeichnete die Academy am 2. Dezember 1947 die Verträge mit der Library of Congress.


title: Paper Print Collection

text: Im Februar 1948 wurden die ersten 69 "Paper Prints" an die Academy verschickt. Bereits im Frühsommer wurde bekannt, dass Walls Schwierigkeiten bei der Beschaffung der Mittel für das Restaurierungsprojekt habe. Im Januar 1950 forderte die Library of Congress von Walls einen Bericht über den Fortgang der Arbeiten. Sie wurde von Walls unter Hinweis auf seine Bemühungen zur Finanzierung und zur Lösung technischer Probleme vertröstet und gewährte eine Verlängerung der Leihfrist von sechs Monaten. Im Juli 1950 schrieb Walls an die Library of Congress, dass er möglicherweise mit der Ford Foundation bei der Mittelbeschaffung zusammenarbeiten könne und dass er zuversichtlich sei, 300.000 US-Dollar zu beschaffen. Die Library of Congress fragte wiederholt nach Ergebnissen und war besorgt, dass Walls mehr Filme zur Bearbeitung haben wollte, aber keine Kopien bearbeiteter Filme zurückschickte. Eine bereits 1947 von Walter Wanger in Aussicht gestellte Anschubfinanzierung in Höhe von 75.000 US-Dollar war nie eingetroffen und auch Margaret Herrick wurde zunehmend ungeduldig. Im Januar 1951 schickte Walls zwei bearbeitete Filme an die Library of Congress, den Bild für Bild von Hand kopierten "The Doctor’s Bride" der Lubin Manufacturing Company aus dem Jahr 1909 und den maschinell kopierten "Hash House Mashers" der Keystone Studios von 1915. Erwartungsgemäß war der von Hand kopierte Film von deutlich besserer Qualität. Die mageren Ergebnisse halfen Walls nicht mehr, er wurde von allen Seiten unter Druck gesetzt und es kamen Gerüchte auf, einige der ihm überantworteten Filme seien verschwunden.


title: Paper Print Collection

text: Die Academy engagierte 1952 zur Wiederbeschaffung der von Walls an mehrere Stellen verschickten und nicht mehr nachzuweisenden "Paper Prints" den ehemaligen Polizisten und Privatdetektiv Kemp Niver, der schon früher in ihrem Auftrag gearbeitet hatte. Niver hatte rasch Erfolg und konnte die vermissten "Paper Prints" auffinden. Walls wurde von Herrick vor die Wahl gestellt, selbst zurückzutreten oder entlassen zu werden. Der daraufhin zurückgetretene Walls wurde allerdings von der Academy im Mai 1953 mit deutlich beschnittenen Kompetenzen und zu einem deutlich geringeren Gehalt wieder eingestellt, um den bestehenden Kontakt mit der Library of Congress aufrechtzuerhalten.


title: Paper Print Collection

text: In der Zwischenzeit hatte Kemp Niver gegenüber der Academy durchblicken lassen, dass er sich mit Fotografie und Filmtechnik ein wenig auskenne. Er war bereits mit einigen der wiederbeschafften "Paper Prints" nach Washington, D.C. gereist und hatte vergeblich versucht, sie bei verschiedenen Filmlaboren kopieren zu lassen. Daraufhin hatte er ein Gerät zum Kopieren der "Paper Prints" entwickelt und gebaut. Er konnte die Academy von einem Test überzeugen, der zur allseitigen Zufriedenheit ausfiel. Howard Walls trat zum 31. August 1953 erneut zurück und Margaret Herrick teilte mit, dass Kemp Niver nunmehr das Projekt übernehmen könne.


title: Paper Print Collection

text: Die Academy of Motion Picture Arts and Sciences bot der Library of Congress an, "Paper Prints" zu einem Preis von 32 Cent pro Fuß auf 16-mm-Kinofilm zu kopieren. Die Library of Congress nahm das Angebot an und die Academy schloss mit der von Kemp Niver zu diesem Zweck gegründeten Primrose Productions (ab 1954: Renovare Film Company) einen entsprechenden Vertrag. Die ersten zwölf restaurierten Filme wurden am 30. November 1953 von der Academy und der Library of Congress im Rahmen einer Pressevorführung gezeigt. Anfang 1954 begann die Restaurierung der Filme in großem Maßstab. Das "Library of Congress Paper-Print Conversion Program" wurde von der Academy of Motion Picture Arts and Sciences gestartet und zwei Jahre lang finanziert. Der Kongress der Vereinigten Staaten folgte einem Gesetzentwurf des kalifornischen Senators Thomas H. Kuchel und stellte 1958 weitere Mittel zur Verfügung, mit denen das Projekt bis 1964 fortgeführt werden konnte.


title: Paper Print Collection

text: Für das Fotografieren der "Paper Prints" wurden 1953 Kameras benutzt, mit denen Bild für Bild einzeln und von Hand aufgenommen wurde. Wahrscheinlich war die Entscheidung, die überwiegend in breiterem Format vorliegenden "Paper Prints" auf 16-mm-Film zu kopieren, aus der Überlegung getroffen worden, dass sie im Fernsehen vorgeführt würden. Mit dem Kopieren auf schmaleren Film war ein auch damals offensichtlicher Qualitätsverlust verbunden, der allerdings bei der seinerzeit noch schlechteren Bildqualität im Fernsehen keine Bedeutung hatte. Neben dem Qualitätsverlust durch die Übertragung auf schmaleren Film entsprechen die von Kemp angefertigten Kopien vielfach nicht dem Original, weil beim Kopierprozess einzelne Bilder, die das Bedienpersonal als mangelhaft empfand, ausgelassen wurden.


title: Paper Print Collection

text: Bis 1964 war die Ausstattung der Restauratoren deutlich verbessert worden. Die zu dieser Zeit eingesetzten Kopiersysteme konnten 16.000 Bilder in sechs Stunden fotografieren. Bis 1967 wurden von Nivers Firma alle 3000 "Paper Prints" auf 16-mm-Film übertragen. Der von Kemp Niver benutzte Optische Printer wurde 1967 an das Department of Photography and Cinema der Ohio State University abgegeben und dort weiter bei der Restaurierung historischer Filme eingesetzt, namentlich beim Umkopieren von Zelluloidfilm auf Sicherheitsfilm.


title: Paper Print Collection

text: Mitte der 1980er Jahre kopierten Kemp Nivers früherer Assistent William Ault und andere an der University of California in Los Angeles "Paper Prints" auf 35-mm-Film. Dazu wurde zunächst einer der Optischen Printer, die Niver verwendet hatte, auf 35-mm-Film umgerüstet. Da die Ergebnisse unbefriedigend ausfielen, nutzte man bald einen Optischen Printer mit Computersteuerung, der die elektronische Justierung der einzelnen Bilder erlaubte.


title: Paper Print Collection

text: Beginnend mit dem Jahr 1995 kopierte auch die Library of Congress Filme der "Paper Print Collection" auf 35-mm-Film. Dabei wurden die Bildrahmen erstmals computergesteuert justiert, um das Flimmern zu reduzieren. Beides, das breitere Filmformat und die Computersteuerung des Fertigungsprozesses, lieferten Kopien in bisher unerreichter Qualität. Diese Kopien wurden im Rahmen des National Digital Library Program digitalisiert und online verfügbar gemacht.


title: Paper Print Collection

text: Im Unterschied zu den Arbeiten Nivers aus den 1960er Jahren wurde bei Restaurierungen seit den 1990er Jahren streng auf die originalgetreue Reproduktion geachtet. So werden auch einzelne Bilder und ganze Sequenzen mitkopiert, die falsch belichtet waren oder während der Lagerung beschädigt wurden.


title: Paper Print Collection

text: Das M/B/RS Motion Picture Conservation Center in Dayton, Ohio, eine Einrichtung der Motion Picture, Broadcasting, and Recorded Sound Division der Library of Congress, fing Ende des 20. Jahrhunderts an, die "Paper Prints" auf 35-mm-Film zu kopieren. Diese Kopien auf 35-mm-Fim waren die Grundlage für ein Projekt, das 341 digitalisierte Filme und 81 Tonaufnahmen der Edison Studios auf der Website der Library of Congress verfügbar machte. Seit seiner Eröffnung im Jahr 2007 gehört die Digitalisierung der "Paper Prints" zu den Aufgaben des National Audio-Visual Conservation Center in Culpeper, Virginia. Es wird angestrebt, die gesamte "Paper Print Collection" einschließlich der nur fragmentarisch erhaltenen Filme zu digitalisieren und sie online verfügbar zu machen.


title: Paper Print Collection

text: Die Wiederherstellung der Filme stieß im Einzelfall auf Schwierigkeiten, die zunächst unüberwindlich schienen und einen erheblichen Lösungsaufwand verursachten. Kemp R. Niver nannte 1964 – zehn Jahre nach Beginn der Restaurierungen – eine Zahl von 27 derartiger Probleme, von denen jedes auf einer noch nicht bearbeiteten Papier-Rolle wieder auftauchen konnte. Davon waren 13 bereits in den ersten drei Wochen der Arbeiten erkannt worden, nach zwei Jahren waren 15 dieser Probleme bekannt.


title: Paper Print Collection

text: In den ersten Jahrzehnten der Filmproduktion gab es keinen Standard für das Filmformat. Jeder Hersteller einer Filmkamera folgte dem, was er selbst für sinnvoll hielt, und damit waren die Filme nicht miteinander kompatibel. Das galt auch für die Vorführgeräte; Filme verschiedener Produzenten erforderten jeweils eine eigene Vorführtechnik. Die Unterschiede betrafen nicht nur die Breite des Films oder die Abmessungen der einzelnen Bilder, sondern auch Größe, Abstände und Anordnung der Transportlöcher an den Rändern. Weitere Aspekte waren, dass die fotochemischen Eigenschaften der Filme und des Bromidpapiers für die Herstellung der "Paper Prints" extremen Schwankungen unterlagen und die individuelle Arbeitsweise der Kameraleute und der Mitarbeiter in den Kopierbetrieben großen Einfluss auf das Aussehen von Filmbildern und "Paper Prints" hatte.


title: Paper Print Collection

text: Bereits der Kurzfilm "Fred Ott’s Sneeze", der als erster "Paper Print" registriert und als einer der ersten zur Restaurierung vorgesehen war, bot mehrere Probleme. So waren auf dem "Paper Print" keine Transportlöcher erkennbar, die eine wichtige Hilfe beim Synchronisieren der Bildsequenzen sind, der Abzug wies auch keine erkennbaren Trennlinien zwischen den aneinander grenzenden Bildern auf und die Bildfrequenz war unbekannt. Es stellte sich erst bei der Restaurierung heraus, dass der Film mit wesentlich höherer Bildfrequenz als den später üblichen 16 oder 22 Bildern pro Sekunde aufgenommen worden ist und dass der "Paper Print" nur einen Bruchteil der Bilder des vollständigen Films enthielt.


title: Paper Print Collection

text: Ein häufiges Problem waren ungewöhnliche Filmformate. So waren dem Filmpionier Enoch J. Rector Weitwinkelobjektive unbekannt, für seinen Film "The Corbett-Fitzsimmons Fight" wählte er ein mit 75 mm ungewöhnlich breites Filmformat. Ähnlich breiten Film hatte das Mutoskop, und die American Mutoscope and Biograph Company arbeitete mit einer Kamera, die 68-mm-Film ohne Transportlöcher belichtete.


title: Paper Print Collection

text: Ein weiteres häufig auftretendes Problem war die Vielgestaltigkeit der Transportlöcher. Die Edison Manufacturing Company hatte einige ihrer Entwicklungen zum Patent angemeldet, darunter auch den Vorschub des Films in Kameras und Projektoren mithilfe einer Kombination von Transportlöchern im Film und einem dazu passenden Transportmechanismus. Die Patente wurden von zahlreichen Herstellern von Kameras und Projektoren dadurch umgangen, dass die Transportlöcher vom Edison-System abweichend gestaltet wurden. Wegen der großen Variabilität der Transportlöcher an den Rändern der Filme entschloss sich die Renovare Corporation bald, auf Transportlöcher als Steuerungselement in ihrem Verarbeitungsprozess zu verzichten.


title: Paper Print Collection

text: Aus heutiger Sicht können die Restaurierungen durch Howard Walls, Richard Fleischer und Kemp Niver nicht mehr befriedigen. Die Filme der Biograph Company waren auf 68-mm-Film gedreht und im Rahmen der Restaurierung in den 1940er bis 1960er Jahren auf 16 mm reduziert worden. Damit war ein erheblicher Qualitätsverlust verbunden, dem spätere Kopien auf 35-mm-Film in geringerem Maß unterlagen und der heute mit der Möglichkeit der digitalen Bearbeitung weitgehend vermieden wird.


title: Paper Print Collection

text: Die "Paper Prints" sind in vielen Fällen die einzige Überlieferung der Filme, da der frühe Zelluloidfilm binnen weniger Jahrzehnte durch chemische Zersetzung zerstört wurde. Darüber hinaus war das Filmmaterial extrem feuergefährlich und löste nicht nur eine Vielzahl von Brandkatastrophen in Kinos aus, sondern bedingte auch Totalverluste ganzer Filmarchive. Die Cinémathèque Française verlor noch 1959 und 1980 tausende filmhistorisch wertvolle Filme durch Brände. Eine bedeutende Ursache für den Verlust von Filmen war das mangelnde Interesse an ihrer Erhaltung. Filme waren Massenprodukte und Verbrauchsmaterial. Sobald aus einer Produktion kein wirtschaftlicher Nutzen mehr gezogen werden konnte, verursachte ihre Lagerung hohe Kosten und war gefährlich. Das Material wurde gelegentlich als Rohstoff für die Industrie verwendet, so in Frankreich ein großer Teil des Werks von Georges Méliès. Die Anmeldung des Copyrights durch das Hinterlegen einzelner Bilder jeder Filmszene war in anderen Ländern das übliche Verfahren. So existiert mit der British Film Copyright Collection eine umfangreiche Sammlung von Einzelbildern früher britischer Filme, die aber nur die Existenz eines Films belegen und Rückschlüsse auf Titel und Produzenten erlauben. Eine Rekonstruktion ganzer Filme ermöglichen sie nicht.


title: Paper Print Collection

text: Die Einzelbilder und Sequenzen der "Paper Print Fragment Collection" können dort als Vergleichsmaterial dienen, wo Filmkopien existieren, aber die Reihenfolge der Szenen nicht der ursprünglichen Fassung entspricht oder wo Teile eines Films verloren gegangen sind. Der Wert der erhaltenen Bilder wird durch die Register des Copyright Office noch gesteigert, die vielfach zu den Bildern noch die vorgesehene Reihenfolge, Bildtitel oder Textanmerkungen enthalten.


title: Paper Print Collection

text: Die Filme der "Paper Print Collection" machten den weitaus größten Teil der mehreren Hundert 1978 in Brighton beim Kongress der Fédération Internationale des Archives du Film (FIAF) gezeigten fiktionalen Filme aus. Diese Veranstaltung gilt als ein Meilenstein der Filmgeschichte, weil Filmhistoriker bis dahin Filme aus dem betroffenen Zeitraum von 1900 bis 1906 nur aus den Erinnerungen von Zeitzeugen und lückenhaft überlieferten Archivalien erschließen konnten. Nun waren sie zur Arbeit mit den Filmen selbst befähigt, was das Bild der frühen Stummfilmzeit radikal veränderte.


title: Paper Print Collection

text: Seit 2014 ist die "Paper Print Collection" Kooperationspartner des Dartmouth College in Hanover, New Hampshire. Dort wird im Rahmen des medienwissenschaftlichen Media Ecology Project die Sammlung als ein Pilotprojekt unter verschiedenen Aspekten erforscht. Die Ergebnisse werden seit 2015 veröffentlicht.


title: Paper Print Collection

text: US-amerikanische Filmemacher wie Ken Jacobs, Hollis Frampton und Ernie Gehr nutzten seit den 1960er Jahren die restaurierten Filme der "Paper Print Collection" ausgiebig für eigene Filmprojekte. Hintergrund ist neben dem einzigartigen Blick in die Geschichte der Vereinigten Staaten auch der Aspekt der Gemeinfreiheit fast aller Werke. Ein Beispiel ist Ken Jacobs’ 2004 veröffentlichter mehr als sechs Stunden langer Experimentalfilm "Star Spangled to Death", der fast ausschließlich aus historischen Filmdokumenten besteht und auch in großem Umfang Filme der "Paper Print Collection" beinhaltet.


title: Paper Print Collection

text: Der US-amerikanische Filmemacher und Künstler Bill Morrison, der in seinen Filmen ebenfalls häufig historisches Filmmaterial verwendet, drehte 1996 seinen zwölfminütigen Kurzfilm "The Film of Her". Darin nutzt er die Geschichte der "Paper Print Collection" als Rahmen für eine fiktive Handlung, in der ein Archivar der Library of Congress die Sammlung entdeckt und restauriert. Angetrieben wird er von seinem Interesse an einem pornografischen Stummfilm, "The Film of Her", den er als Junge sah. Erst im Nachspann wird die Verbindung zwischen den namentlich ungenannten Protagonisten des Films und Howard Walls und Kemp Niver geschaffen.


title: Paper Print Collection

text: Das vollständige Umkopieren der "Paper Print Collection" auf 16-mm-Film war Mitte der 1960er Jahre abgeschlossen. Damit waren die Filme grundsätzlich für die Vorführung verfügbar. Allerdings wurden bis 2017 nur etwa 500 Filme aus dem Bestand, das sind weniger als 20 Prozent, digitalisiert und online verfügbar gemacht, obwohl fast das gesamte Material gemeinfrei ist. Die filmhistorische Forschung musste lange auf die Kopien in der Library of Congress zurückgreifen und das interessierte Publikum ist bis heute weitgehend ausgeschlossen.


title: Niederach

text: Niederach ist der Name folgender Orte:


title: Nisting

text: Nisting ist der Name folgender Orte:


title: Pading

text: Pading ist der Name folgender Orte:


title: Oberriedl

text: Oberriedl ist der Name folgender Orte:


title: Oberndobl

text: Oberndobl ist der Name folgender Orte:


title: Lima-Gruppe

text: Die Lima-Gruppe (spanisch und portugiesisch Grupo de Lima, englisch Lima Group) ist ein multilaterales Bündnis von 13 amerikanischen Staaten, das sich aufgrund der Krise in Venezuela gründete.


title: Lima-Gruppe

text: Laut der Erklärung von Lima, die am 8. August 2017 in der peruanischen Hauptstadt Lima unterzeichnet und veröffentlicht wurde, ist das Ziel des Zusammenschlusses die Wiederherstellung der Demokratie in Venezuela. Gründungsmitglieder sind Argentinien, Brasilien, Kanada, Chile, Kolumbien, Costa Rica, Guatemala, Honduras, Mexiko, Panama, Paraguay und Peru. Später stießen die Länder Guyana und St. Lucia dazu. 2021 trat Peru aus der Lima-Gruppe aus, St. Lucia kündigte ebenfalls seinen Austritt an.


title: Lima-Gruppe

text: Die Lima-Gruppe verurteile das Vorgehen des venezolanischen Präsidenten Nicolas Maduro immer wieder scharf. Nach einem Treffen der Mitgliedstaaten in Lima erklärten alle 14 Mitgliedstaaten der Gruppe bis auf Mexiko die neue Amtszeit Maduros für illegitim. Die Lima-Gruppe forderte die Rückgabe der Macht an das Parlament Venezuelas und die Abhaltung von Neuwahlen zur Wiederherstellung der Demokratie. Nach einem Treffen am 4. Februar 2019 im kanadischen Ottawa bekräftigten die Mitgliedstaaten ihre Forderung nach demokratischen Neuwahlen und sprachen dem Interimspräsidenten Juan Guaido ihre Unterstützung aus. Die Staatengruppe wurde daraufhin von Maduro attackiert, der die Erklärung als "lächerlich" bezeichnete. Ein weiteres Treffen der Staaten der Lima-Gruppe am 25. Februar 2019 im kolumbianischen Bogota – unter der Anwesenheit von US-Vizepräsident Mike Pence – endete mit der Forderung nach einem Prozess gegen Maduro vor dem Internationalen Strafgerichtshof wegen Verbrechen gegen die Menschlichkeit. Hintergrund dieser Forderung war die Blockade der Einfuhr von Hilfsgütern durch Maduros Regierung. Abwesend bei diesem Treffen waren die Vertreter Mexikos, Guyanas und St. Lucias.


title: Lima-Gruppe

text: Liste der Mitgliedstaaten amerikanischer Organisationen


title: Neidberg

text: Neidberg ist der Name folgender Orte:


title: University Parks

text: Als Oxford University Parks wird eine weitläufige, öffentlich zugängliche Parklandschaft im Nordosten Oxfords im Vereinigten Königreich bezeichnet. Lokal ist das Gebiet auch als University Parks, Uni Parks oder The Parks bekannt. Die Parklandschaft erstreckt sich Über knapp 30 Hektar und gehört zur University of Oxford.


title: University Parks

text: Heute befinden sich auf dem Parkgelände ein Arboretum sowie Einrichtungen und Sportplätze für verschiedene Sportarten, darunter die Spielstätte des Oxford University Cricket Club.


title: University Parks

text: Die University Parks liegen nordöstlich des Stadtzentrums von Oxford. Im Osten wird das Gebiet durch den River Cherwell, im Norden durch die Norham Gardens und die Lady Margaret Hall, im Westen durch die "Parks Road" und im Süden durch die "South Parks Road" begrenzt.


title: University Parks

text: Teile des heutigen Parkgebietes wurden schon seit geraumer Zeit vor allem durch Studierende der Universität Oxford zur Erholung und sportlichen Betätigung genutzt. Das Gebiet gehörte ursprünglich dem Merton College, ehe die Universität 1853 etwa 8 Hektar erwarb, um dort einen Park zu errichten. In den darauffolgenden elf Jahren wurde der Park auf 37 Hektar vergrößert.


title: University Parks

text: Zwischen 1855 und 1860 wurden auf einem Teil dieser Fläche das Oxford University Museum of Natural History errichtet. Zwischen 1912 und 1950 wurden weitere Flächen zum Bau der Gebäude genutzt, die heute die Science Area der Universität bilden. Seither hat sich die Größe des Parks von knapp 30 Hektar nicht mehr verändert.


title: Laura Gantenbein

text: Laura Gantenbein (* 1989) ist eine Schweizer Politikerin, Präsidentin der Grünen Partei im Kanton Solothurn und Gemeinderätin der Stadt Solothurn.


title: Laura Gantenbein

text: Laura Gantenbein arbeitet als Primarlehrerin in Olten und ist als Vertreterin der Pfadi Präsidentin der Arbeitsgemeinschaft Solothurner Jugendverbände. Längere Zeit war sie bei den Jungen Grünen aktiv. Sie sitzt im Gemeinderat der Stadt Solothurn und präsidiert die Arbeitsgemeinschaft Solothurner Jugendverbände.


title: Laura Gantenbein

text: Am 4. April 2018 wurde Laura Gantenbein ins Amt der Präsidentin der Grünen Kanton Solothurn gewählt. Sie trat damit die Nachfolge von Felix Wettstein an und will sich neben Umweltanliegen auch auf die Lohngleichheit konzentrieren.


title: Laura Gantenbein

text: Im November 2018 wurde bekanntgegeben, dass Gantenbein für die Kantonalpartei für die Nationalratswahlen nominiert wird.


title: Laura Gantenbein

text: Gantenbein hat am 1. August 2017 die Festrede an der Bundesfeier in Solothurn gehalten.


title: Laura Gantenbein

text: Am 21. Oktober 2020 haben die GRÜNEN Stadt Solothurn Laura Gantenbein für die Stadtpräsidiumswahlen nominiert.


title: Prasiola

text: Prasiola ist eine Grünalgen-Gattung aus der Klasse der Trebouxiophyceae.


title: Prasiola

text: "Prasiola"-Pflanzen bestehen aus kleinen einschichtigen Blättchen, die mit einem kurzen Stiel am Substrat anhaften. Manche Arten, z. B. "Prasiola crispa", wachsen gelegentlich auch als einfache unverzweigte Fäden, die aus einer Reihe zylindrischer Zellen bestehen. Jede Zelle enthält einen einzelnen, sternförmigen Chloroplasten mit einem zentralen Pyrenoiden.


title: Prasiola

text: Die ungeschlechtliche Vermehrung erfolgt normalerweise durch unbegeißelte Sporen, gelegentlich auch durch Fragmentation oder vegetative Zellen.


title: Prasiola

text: Die geschlechtliche Fortpflanzung ist oogam.


title: Prasiola

text: Die Gattung ist weltweit verbreitet und kommt in temperierten bis polaren Regionen auf beiden Erdhalbkugeln vor. "Prasiola"-Arten leben in feuchten terrestrischen Habitaten, in der Spritzwasserzone von Meeresküsten oder entlang Flüssen. Sie bevorzugen Standorte mit hohem Nährstoffeintrag, wie z. B. Rastplätze von Möwen oder die Nähe von Pinguin-Nestern auf subantarktischen Inseln.