title: Durchgehender Altrheinzug

text: Werner Krause, der zu den Gewässern im Taubergießen forschte, hielt 1975 die überhandnehmende Ansammlung eutrophierten Wassers, das über den durchgehenden Altrheinzug zufließe, für das brennendste Naturschutzproblem im Taubergießen. Der Aufstau durch die kleinen Wehre und der Rückstau durch das Kraftwerk Gerstheim habe die Fließgeschwindigkeit herabgesetzt, so dass sich einstige Salmonidengewässer zu mit Algendecken belasteten Gewässer gewandelt hätten. Durch den Aufstau und den höheren Abfluss seien Gewässerstrukturen wie Geröllbänke und Furt-Kolk-Sequenzen verloren gegangen. Der Botaniker Gerhard Hügin hielt es für „unbegreiflich, daß man die Hochwasserfluten auf großen Strecken im engen Strombett abfließen lässt“. Ein ausuferndes Hochwasser könne das Grundwasser anreichern und zum Hochwasserschutz flussabwärts beitragen. Eine Beschreibung des Naturschutzgebietes Rheinniederung Wyhl-Weisweil konstatiert große Einbußen bei der Fischfauna, die Folge der geänderten Strömungsverhältnisse seien. An sauerstoffreiche Gewässer gebundene Arten seien nicht mehr oder kaum noch anzutreffen, stattdessen dominierten wenig anspruchsvolle Arten.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Der Umwelthistoriker Christoph Bernhardt hob 2016 die im technischen Ausschuss für den Bau des Rheinseitenkanals getroffene Vereinbarung hervor, in der Frankreich der Entnahme von Rheinwasser für Zwecke der Landeskultur zustimmte, nachdem der Versailler Vertrag noch derartige Nutzungen ausgeschlossen hatte. Die Vereinbarung sei „faktisch ein erster kleinräumiger, aus der Eigendynamik hydrologischer Zusammenhänge entwickelter Schritt in Richtung der Auenrenaturierung“ gewesen. Allerdings könne von einer Hegemonie der Umweltpolitik zu dieser Zeit noch keine Rede sein; es habe sich um eine „labile Balance zwischen den verschiedenen Interessen und Nutzergruppen“ gehandelt. Für Bernhardt vollzog sich der Paradigmenwechsel zu einer grenzüberschreitenden Umweltpolitik am Oberrhein zwischen den 1950er und 1970er Jahren, was sich beispielhaft an den Wandlungen der Planungen für den Rheinseitenkanal zeige.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Der geplante Bau einer Abwasserleitung für die zentrale Kläranlage der Breisgauer Bucht führte in den 1970er Jahren zu Protesten von Kommunen, Naturschützern und Anwohnern. Für die Abwasserleitung war mit dem gemeinsamen Dükerbauwerk für den Durchgehenden Altrheinzug und den Stückergraben bereits in den 1960er Jahren ein Bauwerk erstellt worden. Geplant war, einen Graben für nur teilweise geklärtes Wasser vom Düker am Rand des seinerzeit noch als Landschaftsschutzgebiet ausgewiesenen Taubergießens entlang bis zum vollen Rhein bei Kappel/Rhinau zu führen. Eine Realisierung der Planungen unterblieb; heute dient der Leopoldskanal als Vorfluter der Kläranlage.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Zwischen 2006 und 2011 wurden rund 20 Millionen Euro in die Verbesserung des Hochwasserschutzes der Gemeinde Rheinhausen investiert. Dabei wurde die Dammlücke an der Mündung des Inneren Rheins geschlossen und ein Pumpwerk gebaut, das bei Hochwasser die Vorflut des Inneren Rheins sicherstellt. Zuvor reichte die Überflutungsfläche bei Hochwasser bis an die bebauten Gebiete der beiden Rheinhauser Ortsteile. Um den Verlust an Überflutungsfläche zu kompensieren, wurde der Hochwasserschutzdamm in Höhe von Rheinhausen zurückverlegt, wodurch der Durchgehende Altrheinzug im Überflutungsgebiet liegt.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: 2007 wurden im Naturschutzgebiet Taubergießen Baumaßnahmen durchgeführt mit dem Ziel, der Verschlammung der dortigen Gewässer entgegenzuwirken und die Aue wieder direkter an das Abflussregime des Rheins anzuschließen. Hierzu wurden am Restrhein und am Leopoldskanal Dämme niedergelegt und Gewässer so umgestaltet, dass sich die Fließgeschwindigkeit erhöht. Die Kosten von rund 2 Millionen Euro wurden aus dem INTERREG-Programm der Europäischen Union finanziert.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Im Winter 2017/2018 wurde eine der bei den vorherigen Maßnahmen angelegten Dammscharten am Leopoldskanal wieder angehoben. Hierdurch sollte erreicht werden, dass zunächst die rheinnahen Teile und nur bei größeren Hochwasser die weiter östlich gelegenen Teile des Taubergießens überflutet werden.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Mit dem Integrierten Rheinprogramm (IRP) soll am Oberrhein der Schutz vor einem 200-jährlichen Hochwasser wiederhergestellt werden. Dieser Schutz war im Zuge des Baus der Staustufen und der Eindeichung von Flussauen verlorengegangen. Hierzu werden Polder gebaut, mit denen die Scheitel von Hochwasserwellen gekappt werden sollen. In Baden-Württemberg ist der Bau von 13 Polder vorgesehen, von denen drei im Einzugsgebiet des Durchgehenden Altrheinzugs liegen:Laut AWGN zweigt der Durchgehende Altrheinzug nördlich des Stadtrands von Breisach bei Rhein-km 287,8 über ein Entnahmebauwerk im Rheinseitendamm vom Rhein ab. In der anfänglich schmalen Rheinaue verläuft der Altrheinzug unter dem lokalen Namen "Waldschlut" überwiegend im Osten der Aue. Beim "Burkheimer Baggersee", den der Altrheinzug im Osten umgeht, wechselt der lokale Namen zu "Rappennestgießen". Das gleichnamige Naturschutzgebiet durchfließt der Altrheinzug am westlichen Rand; von rechts mündet ein Quellteich, der einer der größten noch existierenden Grundwasseraustritte in der Rheinaue ist. Das Wasser entstammt vermutlich einem Grundwasserstrom, der vom Münstertal im Schwarzwald, dem Tal der Neumagen, in die Rheinebene fließt.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Bei Burkheim überquert der Altrheinzug das Blauwasser, das den Westteil des Kaiserstuhls entwässert. Ab der Burg Sponeck, die rechts auf einem Felssporn über der Rheinaue liegt, heißt der Altrheinzug "Großmattenrhein". Unter diesem Namen passiert der Altrheinzug Jechtingen und Sasbach. Sowohl der Jechtinger Dorfbach als auch der "Sasbacher Altrhein" kreuzen den Altrheinzug höhenfrei; letzterer ist Vorfluter einer Kläranlage.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Nordwestlich von Sasbach liegt der Limberg, ein Ausläufer des Kaiserstuhls mit der Burg Limburg direkt am Tulla’schen Rhein. Der Durchgehende Altrheinzug passiert die Engstelle in einer Rohrleitung unter der Rheinuferstraße. Ab dem Limberg trägt der Altrheinzug den lokalen Namen "Weisweiler Mühlbach", zugleich ist er die Grenze des Naturschutzgebiets Rheinniederung Wyhl-Weisweil. Westlich von Wyhl geht der Name "Weisweiler Mühlbach" auf ein Gewässer über, das als "Neuer Weisweiler Mühlbach" vom Rhein abzweigt. Der Altrheinzug kreuzt den Neuen Mühlbach und tritt unter dem Namen "Grienwasser" vollständig in das Naturschutzgebiet ein.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Innerhalb des Naturschutzgebietes bildet der Durchgehende Altrheinzug den Hauptstrang eines Systems von Altarmen; der Abfluss in den einzelnen Armen kann meist über Stellfallen geregelt werden. Laut Biotopkartierungen ist das Wasser belastet und trüb. Die Fließgeschwindigkeit variiert von nahezu stehend bis schnellfließend. Die Wasserpflanzenvegetation ist zum Teil üppig; an den Ufern finden sich Relikte des Silberweidenauwalds und häufig Schwarzpappeln. Andere, rasch durchflossene und schmale Abschnitte weisen kaum eine Wasserpflanzenvegetation auf.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: In Höhe von Weisweil verläuft der Altrheinzug durch einen breiten Altrhein parallel zur Kreisstraße 5135, die vom Ort zum Rheinufer führt. Die Mündung in den Rhein ist abgedämmt; der Altrheinzug knickt wenige 100 Meter vorher rechts ab. In den folgenden rund 4 Kilometer durchfließt der Altrheinzug den Norden des Naturschutzgebiets "Rheinniederung Weisweil-Wyhl"; Teilabschnitte tragen die Namen "Hansenkehle" und "Stückerkehle". Das Gewässer wird von Schilfröhrichten, Seggenrieden, Grauweidengebüschen und gelegentlich von Silberweiden begleitet.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Der Leopoldskanal, ein zwischen 1837 und 1842 gebauter Hochwasserentlastungskanal der Elz, trennt die Naturschutzgebiete "Rheinniederung Weisweil-Wyhl" im Südwesten und Taubergießen im Nordosten. Der Durchgehende Altrheinzug unterquert den Leopoldskanal zusammen mit dem Stückergraben in einem gemeinsamen Dükerbauwerk, aus dem er in einen gebogenen, als "Weier/Halbmond" bezeichneten Altarm fließt.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Auch im Taubergießen ist der Durchgehende Altrheinzug Teil eines vielfach verzweigten Systems von Altrheinarmen, das sich im Norden bis zu einer Mündung in den Rhein südlich der Fähre Rhinau–Kappel erstreckt. Durch den Rückstau der Staustufe Gerstheim verbreitern sich die Altrheinarme; zugleich nimmt dadurch die Fließgeschwindigkeit stark ab. Der Mündungsbereich ist durch Kiesabbau seenartig erweitert. Der Biotopkartierung von 2017 zufolge ist das Wasser belastet und nährstoffreich, was zum Rückgang seltener Wasserpflanzen, die auf unbelastetes Quellwasser angewiesen sind, beiträgt. Die Vegetation an den Ufern ist meist sehr naturnah; beispielsweise gibt es Relikte von Silberweidenauwäldern.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Der Durchgehende Altrheinzug verlässt das System der Altrheinarme am Herrenkopf südlich der seenartigen Erweiterung, die Teil der Rennkehle ist. Er kreuzt in Wehr- oder Durchlassbauwerken zwei Mal einen Hochwasserdamm. Im rund einen Kilometer langen Zwischenstück fließt der Altrheinzug am Rand eines Wiesengeländes, das zur rechtsrheinischen Gemarkung der elsässischen Gemeinde Rhinau gehört, ebenfalls Teil des Naturschutzgebiets Taubergießen ist und für seine Orchideenvorkommen bekannt ist.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Nach der zweiten Dammquerung tritt der Altrheinzug in einen Geländestreifen zwischen dem Rheinseitendamm und dem Hochwasserschutzdamm ein, der sich von rund 400 auf etwa 200 Meter verjüngt. Das Gebiet ist bewaldet und gehört zum Nordteil des Naturschutzgebiets Taubergießen; der Altrheinzug verläuft in einem breiten Altrheinarm und unterquert die Landesstraße 103 vom Fähranleger nach Kappel-Grafenhausen.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Der Durchgehende Altrheinzug mündet südlich von Schwanau-Wittenweier beim Gewann "Griesacker Köpfle" von links und Westsüdwest in die Elz. Die Elz fließt nach rund 37 Kilometer Lauf durch Altrheingewässer südlich der Stadt Kehl und unterhalb des Kulturwehrs Kehl von rechts in den Rhein. In Teilabschnitten trägt die Elz den lokalen Namen Durchgehender Altrheinzug: bei Schwanau-Ottenheim, bei Meißenheim sowie im Mündungsbereich ab dem Kehler Stadtteil Goldscheuer.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Wichtigster Zufluss des Durchgehenden Altrheinzugs ist der Innere Rhein, der im Taubergießen südwestlich von Rust in den Altrheinzug mündet. In seiner heutigen, rund 15,8 km langen Form entstand der Innere Rhein in den Jahren 1883 bis 1885, als unter dem Leopoldskanal ein Düker gebaut wurde, der für einen Abfluss von 5 m³/s ausgelegt ist. An den Düker wurde der Weisweiler Mühlbach angeschlossen, der am Limberg vom Rhein abzweigte und in Wyhl und Weisweil Mühlen antrieb. Der Mühlbach war beim Bau des Leopoldskanals abgeschnitten worden; vor dem Dükerbau lief das Wasser am linken Kanaldamm entlang in das Altrheingebiet. Als Folge der Tulla’schen Rheinkorrektion lag der Innere Rhein vor dem Anschluss des Mühlbachs trocken. Der Weisweiler Mühlbach wird gemäß der Vereinbarung mit Frankreich mit 0,9 m³/s (ab einem Abfluss im Rhein von mindestens 390 m³/s) beziehungsweise 2,24 m³/s (bei einem Abfluss über 1290 m³/s) beschickt. Die unterhalb der Mündung liegenden Abschnitte des Durchgehenden Altrheinzugs sowie die Rennkehle werden gelegentlich als Innerer Rhein bezeichnet.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Längster Zufluss des Inneren Rheins ist das 15,4 km lange Stückerwasser, das nördlich von Weisweil in den an der Mündung 10,6 km langen Oberlauf "Weisweiler Mühlbach" mündet. Das Stückerwasser entsteht unter dem Namen "Erletalgraben" südlich der Stadt Endingen im Norden des Kaiserstuhls. Das Gewässer verlässt bei Endingen das Mittelgebirge vulkanischen Ursprungs und durchfließt unter den Abschnittsnamen "Endinger Vorflutgraben", "Schelmengraben", "Dorfgraben" und "Muhrgraben" das nördliche Vorland des Kaiserstuhls. Südlich von Weisweiler unterquert das Gewässer den Weisweiler Mühlbach und nimmt vor seiner Mündung noch mehrere Zuflüsse aus der Rheinaue auf.


title: Durchgehender Altrheinzug

text: Das oberirdische Einzugsgebiet des Durchgehenden Altrheinzugs umfasst die Rheinaue, den Nordrand des Kaiserstuhls und große Teile der Forchheimer Niederterrassenplatte nördlich des Kaiserstuhls. Die Niederterrasse besteht aus eiszeitlichem Schotter, der meist mit Löss oder Lösslehm überdeckt ist. Mehrere im Kaiserstuhl entstehende Bäche versickern auf ihren Schwemmfächern oder auf der generell gewässerarmen Niederterrasse. Bedingt durch die menschlichen Eingriffe weist das Einzugsgebiet des Durchgehenden Altrheinzugs einige Besonderheiten auf. Auffällig sind die Querungen durch andere Gewässer, insbesondere den Leopoldskanal als Hochwasserentlastung der Elz, ferner Gewässer, die wegen ihrer Abwasserbelastung in den 1960er Jahren von den Altrheinen abgetrennt wurden (Blauwasser, Sasbacher Altrhein und Stückergraben). Nicht zum Einzugsgebiet des Altrheinzugs gehört ein Gebiet an der Mündung des Leopoldskanals in den Rhein, das in den Rhein oder den Kanal entwässert. Ebenfalls direkt in den Rhein entwässert ein Gebiet im Naturschutzgebiet Taubergießen, das über die Rennkehle in Höhe von Rhinau/Kappel dem Strom zufließt. Amtliche Online-Gewässerkarte mit passendem Ausschnitt und den hier benutzten Layern: Lauf und Einzugsgebiet des Durchgehenden Altrheinzugs Allgemeiner Einstieg ohne Voreinstellungen und Layer:


title: Kurt Dauda

text: Kurt Dauda (Lebensdaten unbekannt) war ein deutscher Fußballspieler.


title: Kurt Dauda

text: Dauda gehörte dem BTuFC Viktoria 89 – nach Umbenennung am 19. August 1933 – dem BFC Viktoria 1889 als Stürmer an, für den er zunächst von 1931 bis 1933 in den vom Verband Brandenburgischer Ballspielvereine organisierten Meisterschaften Punktspiele bestritt.


title: Kurt Dauda

text: In der im Bezirk Berlin-Brandenburg in zwei Gruppen ausgetragenen Meisterschaft 1931/32 schloss seine Mannschaft die Gruppe B als Zweitplatzierter ab und verpasste um einen Punkt die Teilnahme an der Finalrunde, die der Berliner Tennis-Club Borussia für sich entschied. In der Folgesaison setzte sich seine Mannschaft in der zehn Mannschaften umfassenden Gruppe A mit einem Punkt Vorsprung vor dem Berliner Tennis-Club Borussia als Sieger durch. In der sich anschließenden Finalrunde setzte sich Hertha BSC souverän durch. Das notwendig gewordene Entscheidungsspiel zur Ermittlung eines zweiten Teilnehmers für die Endrunde um die Deutsche Meisterschaft gewann er mit seinem Verein gegen den in der Finalrunde punktgleichen Berliner SV 1892 nach Hin- und Rückspiel mit 6:4. Sein Debüt in der Endrunde endete bereits nach dem Achtelfinale, das am 14. Mai 1933 gegen den FC Schalke 04 auf der "Kampfbahn Rote Erde" in Dortmund mit 1:4 verloren wurde.


title: Kurt Dauda

text: Von 1933 bis 1936 spielte er in der Gauliga Berlin-Brandenburg, eine von zunächst 16, später auf 23 aufgestockten Gauligen zur Zeit des Nationalsozialismus als einheitlich höchste Spielklasse im Deutschen Reich. Mit der 1934 errungenen Gaumeisterschaft in einer zwölf Mannschaften umfassenden Liga, war seine Mannschaft ein weiteres Mal für die Teilnahme an der Endrunde um die Deutsche Meisterschaft qualifiziert. In der in vier Gruppen zu je vier Mannschaften ausgetragenen Meisterschaft bestritt er alle sechs Spiele der Gruppe A und erzielte in jedem Gruppenspiel jeweils ein Tor. Als Gruppensieger zog er mit seiner Mannschaft in das am 17. Juni 1934 in Leipzig angesetzte Halbfinale ein, das jedoch mit 1:2 gegen den 1. FC Nürnberg verloren wurde; er erzielte das einzige Tor seiner Mannschaft mit dem Treffer zum Ausgleich in der 41. Minute. Des Weiteren bestritt er einzig das am 13. Juni 1936 mit 2:1 gewonnene Erstrundenspiel im Tschammerpokal-Wettbewerb gegen den SC Wacker Leipzig, gegen den er das Siegtor in der 76. Minute erzielte.


title: Agetas

text: Agetas () war ein im späten 3. und frühen 2. Jahrhundert v. Chr. lebender Stratege des Aitolischen Bundes.


title: Agetas

text: Agetas war der Sohn des Lochagos aus Kallipolis. Im sog. Bundesgenossenkrieg fiel er 217 v. Chr. als Stratege des Ätolischen Bundes in Akarnanien ein, das er plündernd durchzog. Ebenso hauste er in Epirus, woraufhin er wieder heimkehrte.


title: Agetas

text: Bald darauf fiel Agetas auf eine Kriegslist des von König Philipp V. zum makedonischen Oberbefehlshaber in Phokis eingesetzten Alexandros herein. Auf Anweisung des Alexandros machte Jason, der Kommandant der phokischen Stadt Phanoteus, dem Agetas das Angebot, dass er ihm die Burg der Stadt in die Hände spielen würde. Am vereinbarten Tag erschien Agetas zur Nachtzeit mit einem Trupp Aitoler und ließ 100 seiner Männer gegen die Burg anrücken, während er selbst mit den Übrigen versteckt in einiger Entfernung verweilte. Jason ließ vertragsgemäß die Aitoler in die Burg, wo sie aber von Truppen des dort bereits wartenden Alexandros gefangen genommen wurden. Bei Tagesanbruch erkannte Agetas die Täuschung und zog mit seinen bei ihm verbliebenen Soldaten wieder ab.


title: Agetas

text: Ein zweites Mal diente Agetas im Jahr 201/200 v. Chr. als Stratege. 190 v. Chr. wurden jene Häuser, die sich in Delphi in seinem Besitz befanden, enteignet.


title: Burghalde Tengen

text: Die Burghalde Tengen, auch "Burk" oder "Burg Wannenberg" genannt, bezeichnet eine abgegangene Höhenburg auf dem Wannenberg im Flurbereich "Burghalde" nördlich des Dorfes Tengen, einem heutigen Stadtteil von Tengen im Landkreis Konstanz in Baden-Württemberg.


title: Burghalde Tengen

text: Die Burg wurde von den 1090 bis 1591 genannten Herren von Tengen als ihre älteste Burg erbaut Von der ehemaligen Burganlage ist nichts erhalten.


title: Tesarz

text: Tesarz ist der Familienname folgender Personen:


title: Niyazi Kızılyürek

text: Niyazi Kızılyürek (geboren 7. Dezember 1959 in Potamia) ist ein türkisch-zypriotischer Politikwissenschaftler und Politiker (AKEL).


title: Niyazi Kızılyürek

text: Kızılyürek ist seit 2019 Abgeordneter im Europäischen Parlament. Er gehört der Fraktion GUE/NGL an. Seine Fraktion vertritt er im Ausschuss für Kultur und Bildung, in der Delegation im Gemischten Parlamentarischen Ausschuss EU-Chile und in der Delegation für die Beziehungen zu Palästina.


title: Fischertor (Schweinfurt)

text: Fischertor, auch Fischerpforte oder Maintor, war der Name eines einstigen Stadttors in Schweinfurt. Das Tor, ohne den darüberliegenden Turm, der 1853 abgetragen wurde, ist der einzig verbliebene Torbogen der insgesamt, mit inneren Toren, acht Schweinfurter Stadttore. Er dient als Durchgang unter den Bahngleisen von der Altstadt zur Gutermann-Promenade am Main.


title: Fischertor (Schweinfurt)

text: Die fünf Schweinfurter Stadttore, die alle im 19. Jahrhundert abgerissen wurden, waren (vom Süden am Main gegen den Uhrzeigersinn) Brückentor, Mühltor, Obertor, Spitaltor und Fischertor. Es stand am Mainufer zwischen den beiden Quartieren Fischerrain und Altem Gewerbeviertel an der Straßengabelung Fischerrain/Rusterberg. Das Tor befand sich an der Stelle der heutigen Fußgänger-Bahnunterführung zum Main auf Höhe des nördlichen Bahngleises. Das Fischertor war über Eck an das nordöstlich gelegene Schlachthaus angebaut.


title: Fischertor (Schweinfurt)

text: Das "Fischertor" wurde im Zweiten Markgrafenkrieg 1554 beschädigt und 1556 wiederhergestellt. 1853 wurde das Tor im Zuge der Verlängerung der Ludwigs-Westbahn vom Stadtbahnhof nach Würzburg abgetragen, bis auf den Torbogen, der bis heute als Fußgängerunterführung an den Bahngleisen dient. Das unmittelbar nördlich der beiden Bahngleise liegende Schlachthaus wurde erst später abgebrochen, nicht vor 1868.


title: Fischertor (Schweinfurt)

text: Das Fischertor hatte einen viergeschossigen Turm mit Schlaguhr. Es wurde vom im Turm wohnenden Wächter abends geschlossen und morgens wieder geöffnet. Waren durften, im Gegensatz zu den anderen Schweinfurter Stadttoren, nicht ein- oder ausgeführt werden, weil hier kein Zoll erhoben wurde. Da das Sondertor hauptsächlich, wie sein Name sagt, dem Ein- und Ausgang der Schweinfurter Fischer diente.


title: Wei Liaozi

text: Wei Liaozi () steht für:


title: Miao Wei

text: Miao Wei (; * Mai 1955 in Changli, Qinhuangdao, Provinz Hebei) ist ein Wirtschaftsmanager und Politiker der Kommunistischen Partei Chinas (KPCh) in der Volksrepublik China. Unter anderem war er zwischen 1999 und 2005 Generaldirektor der "Dongfeng Motor Corporation" und von 2005 bis 2008 Sekretär des Parteikomitees der KPCh der Stadt Wuhan. 2010 wurde er Minister für Industrie und Informationstechnik. Im August 2020 ernannte der Ständige Ausschuss des Nationalen Volkskongresses Xiao Yaqing zu seinem Nachfolger.


title: Miao Wei

text: Miao Wei, der zur Volksgruppe der Han gehört, besuchte von 1972 bis 1974 die 8. Oberschule in Hefei und nahm als Angehöriger der Jungen Garde von 1974 bis 1976 in Feixi in der Provinz Anhui an der Kulturrevolution teil. Er begann seine berufliche Laufbahn 1974 und absolvierte zwischen 1978 und 1982 ein Studium an der Fakultät für Verbrennungsmotoren der Technischen Universität Hefei. Im September 1984 wurde er Mitglied der Kommunistischen Partei Chinas (KPCh). Im Anschluss wurde er 1985 Mitarbeiter der Chinesischen Nationalen Gesellschaft für die Automobilindustrie und war zwischen 1985 und 1989 stellvertretender Leiter der Verkaufsabteilung sowie von 1989 bis 1993 stellvertretender Generaldirektor der Abteilung Produktion. Danach fungierte er zwischen 1993 und 1995 als stellvertretender Direktor der Abteilung Automobile des Ersten Ministeriums der Maschinenbauindustrie und absolvierte daraufhin von 1995 bis 1998 ein Studium an der Zentralen Parteihochschule der Kommunistischen Partei Chinas.


title: Miao Wei

text: Zugleich war Miao Wei von 1995 bis 1997 stellvertretender Chefingenieur von "Dongfeng Motor", einem zentral verwalteten Unternehmen im Fahrzeugbau, und anschließend zwischen 1997 und 2001 Sekretär des Parteikomitees der KPCh dieses Unternehmens. Daraufhin fungierte er zwischen Februar 1999 und Mai 2005 als Generaldirektor von "Dongfeng Motor" sowie zugleich von 2001 bis 2005 als stellvertretender Sekretär des Parteikomitees der KPCh dieses Unternehmens. Im September 1999 übertrug die Zentralregierung Miao die staatseigene Dongfeng Motor Corporation, um eine wirtschaftliche Kehrtwende einzuleiten. Damals hatte "Dongfeng Motor" als zweitgrößter Automobilkonzern Chinas 120.000 Mitarbeiter und verlor 1998 über 500 Millionen Renminbi. Miao führte radikale Reformen durch, übernahm westliche Managementmethoden und ging Allianzen mit den ausländischen Autoherstellern Nissan und PST Peugeot Citroën ein. Das Unternehmen erzielte innerhalb von zwei Jahren einen Gewinn, und bis 2003 hatte sich sein Gewinn auf 6,1 Milliarden Renminbi erhöht. 2004 nannte "The Business Week" Miao Wei „Star of Asia“, der „Dongfeng von einem fast bankrotten Hersteller von Militärlastwagen in einen profitablen Hersteller von Lastkraftwagen und Personenkraftwagen verwandelt hatte“.


title: Miao Wei

text: Er nahm als Delegierter am XVI. Parteitag 2002 teil und wurde 2003 Delegierter des Nationalen Volkskongresses, dem er zehn Jahre lang bis 2013 angehörte. Er war ferner zwischen 2003 und 2005 Mitglied des Parteikomitees der KPCh der Provinz Hubei sowie ferner zwischen Mai 2005 und März 2008 Sekretär des Parteikomitees der KPCh der Stadt Wuhan. Zusätzlich gehörte er von 2005 bis 2008 dem Ständigen Ausschuss des Parteikomitees der KPCh der Provinz Hubei als Mitglied an und fungierte ferner zwischen 2007 und 2008 als Vorsitzender des Volkskongresses der Stadt Wuhan.


title: Miao Wei

text: Er nahm als Delegierter am XVII. Parteitag 2007 teil und wurde dort zum Kandidaten des Zentralkomitee der Kommunistischen Partei Chinas (ZK der KPCh). Im März 2008 wurde Miao Wei Vize-Minister für Industrie und Informationstechnik und war als solcher zugleich von 2008 bis 2010 auch stellvertretender Sekretär der Parteiführungsgruppe der KPCh dieses Ministeriums. Als Nachfolger von Li Yizhong übernahm er am 25. Dezember 2010 den Posten als Minister für Industrie und Informationstechnik im Staatsrat der Volksrepublik China und wurde als solcher 2013 sowie zuletzt am 19. März 2018 vom Nationalen Volkskongress bestätigt. Seit 2010 ist er zudem auch Sekretär der Parteiführungsgruppe der KPCh dieses Ministeriums. Als Minister für Industrie und Informationstechnik gehört er zu den maßgeblich führenden Wirtschaftspolitikern Chinas. Auf dem XVIII. Parteitag 2012 wurde er zum Mitglied des ZK der KPCh gewählt und gehört diesem Gremium seither an. Des Weiteren ist er seit 2015 stellvertretender Direktor der Nationalen Führungsgruppe für den Ausbau der Machtstellung Chinas als produzierendes Land. Im Oktober 2016 gab es wirtschaftspolitische Differenzen zwischen Deutschland und der Volksrepublik China aufgrund von Plänen, dass Autobauer nach einem Zeitplan einen bestimmten Anteil an E-Autos in China bauen müssen, und ansonsten Minuspunkte ansammeln. Zum Ausgleich müssten sie Pluspunkte von chinesischen Konkurrenten kaufen – und würden über solche Strafzahlungen ihre lokalen Wettbewerber sogar mitfinanzieren. Ein Brief mit einer Bitte um Aufklärung, den der Botschafter in China Michael Clauß im Sommer 2016 an Miao Wei geschickt hat, blieb bis Oktober unbeantwortet, so dass die ausbleibende Reaktion die große deutsche Sorge bestätigt, dass damit auch industriepolitische Ziele verfolgt werden. Bei einem Besuch von Bundeswirtschaftsminister Sigmar Gabriel in China hatte die Debatte über Chinas Investitionen für spürbare Verstimmung geführt, der in Peking wiederholt „faire Investitionsbedingungen für unsere deutschen Unternehmen angemahnt“ hatte. So auch bei dessen letzten Gespräch mit dem Minister Miao Wei, der Sorgen deutscher Autobauer über Protektionismus bei der Entwicklung von Elektroautos in China zu zerstreuen suchte.


title: Miao Wei

text: Darüber hinaus ist Miao seit 2017 auch Mitglied der Zentralen Lenkungsgruppen des ZK der KPCh für Internetsicherheit und Informationisierung sowie für Finanzen und Wirtschaft. Auf einem G-20-Gipfel der Digitalisierungsminister in Düsseldorf erklärte er im April 2017 dem Staatssekretär im Bundesministerium für Wirtschaft und Energie Matthias Machnig, dass man den Übergang ins Onlinezeitalter unbedingt gemeinsam regeln müsse. Im Juli 2019 erklärte er auf dem "China Development Forum" in Peking: „Das Arbeitskräfteangebot nimmt ab, die Arbeitskosten steigen, und wir verlieren unseren Wettbewerbsvorteil in den Niedriglohnindustrien.“ Sein Land wolle sich künftig auf Hochtechnologien und Innovationen fokussieren.


title: Sapruddja (Kamin-Kaschyrskyj)

text: Sapruddja (; ) ist ein Dorf im Norden der ukrainischen Oblast Wolyn mit circa 200 Einwohnern (2001).


title: Sapruddja (Kamin-Kaschyrskyj)

text: Die Ortschaft gehört administrativ zur "Landratsgemeinde Soschytschne" im Südwesten des Rajon Kamin-Kaschyrskyj. Sie liegt auf einer Höhe von am Ufer der Turija, einem 184 Kilometer langen Nebenfluss des Prypjat, sechs Kilometer südlich vom Gemeindezentrum Soschytschne, 28 Kilometer südlich vom Rajonzentrum Kamin-Kaschyrskyj und 90 Kilometer nordwestlich vom Oblastzentrum Luzk.


title: Sapruddja (Kamin-Kaschyrskyj)

text: Durch das Dorf verläuft die Territorialstraße "T–03–11". Es besitzt eine Bahnstation an der Bahnstrecke Kowel–Kamin-Kaschyrskyj.


title: Dorfmuseum Unterammergau

text: Das Dorfmuseum Unterammergau ist das Heimatmuseum der oberbayerischen Gemeinde Unterammergau im Landkreis Garmisch-Partenkirchen. Das Gebäude ist als Baudenkmal in die Bayerische Denkmalliste eingetragen.


title: Dorfmuseum Unterammergau

text: Das Dorfmuseum ist im ehemaligen Forsthaus von Unterammergau untergebracht. Es liegt im Oberdorf von Unterammergau auf der Westseite des Dorfplatzes. Das zweigeschossige Gebäude stammt aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts und trägt ein Flachsatteldach. Die Giebelseite des Hauses ist zum Dorfplatz hin ausgerichtet.


title: Dorfmuseum Unterammergau

text: In dem Alten Forsthaus wurde auf Initiative des Historischen Arbeitskreises Unterammergau 2002 zunächst ein Raum als Wetzsteinmuseum eingerichtet, das die Geschichte der Wetzsteinmacherei in Unterammergau dokumentierte. Durch Einrichtung weiterer Räume zu anderen Themen wurde daraus von 2006 bis 2012 ein allgemeines Heimatmuseum.


title: Dorfmuseum Unterammergau

text: Mehrere Räume dokumentieren die jahrhundertelang hauptsächlichen Erwerbsquellen der Unterammergauer: die Viehwirtschaft, die Forstwirtschaft und die Wetzsteinmacherei. Weitere Schwerpunkte sind Textilverarbeitung, Archäologie, und Ortsgeschichte.


title: Dorfmuseum Unterammergau

text: In einem Raum sind ein Graskarren und landwirtschaftliche Geräte ausgestellt. Ein weiterer Raum zeigt einen zum Holztransport dienenden Baumschlitten und Werkzeuge zu Holzgewinnung und -transport. Ein dritter Raum zeigt erhalten gebliebene Arbeitsgeräte aus wetzsteinsteinbrüchen und -mühlen, Erzeugnisse verschiedener Arbeitsschritte der Wetzsteinmacherei und ein Modell einer Wetzsteinmühle zum Verdeutlichen der einzelnen Arbeitsvorgänge. In einem kleinen Nebenraum ist eine historische Beckhütte nachgebildet.


title: Dorfmuseum Unterammergau

text: Ein Raum dokumentiert den Flachsanbau und die Weberei von Leinen. In einer Vitrine sind paläolontologische und archäologische Funde aus Unterammergau und Umgebung dargestellt, darunter versteinerte Ammoniten, ein antiker Helm, Fibeln und Münzen. Die frühe Besiedlungsgeschichte der Gegend ist durch einen rätischen Opferplatz am unteren Kasten, rätische Felsritzungen, Funde römischer Münzschätze in der Schleifmühlklamm und Funde aus römischer Zeit am Burgbichel dokumentiert. Schautafeln erläutern die Geschichte Unterammergaus. Ein Raum des Obergeschosses ist als historische Schlafkammer eingerichtet.


title: Paul Hyde Bonner

text: Paul Hyde Bonner (* 14. Februar 1893 in Brooklyn, New York City, New York; † 14. Dezember 1968 in Charleston, South Carolina) war ein US-amerikanischer Schriftsteller und Diplomat.


title: Paul Hyde Bonner

text: Bonner war der Sohn von Paul Edward und Theodora Bonner, geborene Hall. 1911 erlangte er seinen Abschluss an der Phillips Exeter Academy und 1915 graduierte er an der Harvard University. 1917 heiratete er Lilly Stehli, deren Vater Präsident der Seidenweberei Stehli Silks Corporation in New York City war. Aus dieser Ehe gingen vier Söhne hervor, von denen John Tyler Bonner (1920–2019) ein bekannter Evolutionsbiologe wurde. Sein Sohn Paul Hyde Bonner, Jr. (1918–1989) wurde später Literaturagent. Von 1917 bis 1919 leistete Bonner seinen Militärdienst bei den United States Army Air Corps, den er im Rang eines Second Lieutenant beendete. Von 1919 bis 1931 war Bonner zunächst leitender Angestellter und später Vizepräsident der Stehli Silks Corporation in New York City. Während seines Militärdienstes im Zweiten Weltkrieg wurde er zum Colonel befördert. Von 1946 bis 1952 war er im diplomatischen Dienst des Außenministeriums der Vereinigten Staaten tätig, zunächst in Paris und anschließend in Rom, wo er als Wirtschaftsberater des US-amerikanischen Botschafters bei der Abwicklung von Kriegsschäden behilflich war.


title: Paul Hyde Bonner

text: Bevor sich Bonner 1953 als Schriftsteller etablierte, schrieb er Essays und Artikel über Jagd und Fischerei in Zeitschriften wie "The New Yorker", "Vogue", "North American Review" und "Esquire". Sein erster Roman "S.P.Q.R." (1953), über einen US-amerikanischen Diplomaten in Rom, kam 1956 auf Deutsch unter dem Titel "Römischer Sommer" heraus. Sein Buch "Excelsior" (1955) erschien 1959 auf Deutsch unter dem Titel "Der Bankier!".


title: Paul Hyde Bonner

text: Zu Bonners bekanntesten Romanen zählen "Hotel Talleyrand" (1954), "The Art of Llewellyn Jones" (1960) und "Ambassador Extraordinary" (1962). Sie handeln meist von internationalen politischen Intrigen. In "Hotel Talleyrand" geht es um Walter Haines, der eine tragische Affäre mit einer kommunistischen Agentin hat. Die Hauptfigur in "The Art of Llewellyn Jones" ist F. Townsend Britton, ein wohlhabender, verheirateter Botschafter, der seine Frau und sein anspruchsvolles Leben aufgibt, um die Identität von Llewellyn Jones anzunehmen. Unter diesem Namen reist er nach Paris, wo er schließlich eine Romanze erlebt und Erfolg als Maler findet. Der Roman "Ambassador Extraordinary" spielt in einer fiktiven Karibikrepublik namens Antilla, in der sich der amerikanische Botschafter Sherman Biggs mit der schönen Frau eines mächtigen Generals einlässt. Die Frau, Juanita, arbeitet als Spionin nicht nur für den Diktator des Landes, sondern auch für die Rebellen, die sich in den Bergen verbergen und darauf warten, die Regierung zu stürzen. Für die Illustration seines Buches "Aged in the Woods" (1959), ein Band mit 16 teils autobiografischen und teils fiktiven Kurzgeschichten, konnte Bonner den Vogelzeichner Don Richard Eckelberry gewinnen.


title: Paul Hyde Bonner

text: Ende 1961 starb Lilly Stehli Bonner im Alter von 63 Jahren. Im Januar 1963 heiratete Paul Bonner Elizabeth McGowan.


title: Kraft Thorwald Dilloo

text: Kraft Thorwald Dilloo (* 31. März 1928 in Veldhausen) ist ein deutscher Flötist und Musikpädagoge.


title: Kraft Thorwald Dilloo

text: Dilloo studierte ab 1943 bei P. Buchelt an der Kölner Musikhochschule. Ab 1946 begann er mit solistischen Auftritten. 1949 nahm er eine Verpflichtung an das Orchester des Südwestfunks in Baden-Baden an. Er wirkte lange Jahre als 1. Soloflötist in diesem Orchester. Seit 1956 wirkte er auch im Bläserquintett des Südwestfunks mit. Dilloo war auch Mitglied des Südwestdeutschen Kammerorchester Pforzheim.


title: Kraft Thorwald Dilloo

text: 1964 übertrug man Dilloo die Leitung einer Meister- und Ausbildungsklasse an der Hochschule für Musik Karlsruhe.


title: Waleri Alexandrowitsch Pronkin

text: Waleri Alexandrowitsch Pronkin (, engl. Transkription "Valeriy Alexandrovich Pronkin"; * 15. Juni 1994 in Nischni Nowgorod) ist ein russischer Leichtathlet, der sich auf den Hammerwurf spezialisiert hat. 2017 wurde er bei den Weltmeisterschaften in London Vizeweltmeister. Seit diesem Jahr tritt er auch als einer der Authorised Neutral Athletes "(ANA)" an.


title: Waleri Alexandrowitsch Pronkin

text: Waleri Pronkin tritt seit 2010 in nationalen Meisterschaften an, damals neben dem Hammer auch noch mit dem Diskus. 2011 nahm er an den U18-Weltmeisterschaften in Lille, sowohl im Diskus- als auch im Hammerwurf teil. Im Diskus belegte er mit 56,39 m mit dem Wurfgewicht 1,5 kg den zehnten Platz im Finale, mit dem 5-Kilo-Hammer 66,06 m den neunten Platz nach der Qualifikation, der nicht für den Einzug ins Finale genügte. Ebenfalls im Juli warf er beim Europäischen Olympischen Jugendfestival in Trabzon mit dem Hammer mit 77,90 m deutlich weiter, die dort den vierten Platz bedeuteten.


title: Waleri Alexandrowitsch Pronkin

text: Bei den U20-Weltmeisterschaften 2012 in Barcelona, jetzt mit einem Wurfgewicht von 6 kg, warf Pronkin im Finale 74,51 m und wurde Achter. Ein Jahr später konnte er sich deutlich steigern und warf im Finale der U20-Europameisterschaften in Rieti 78,34 m, die ihm den Europameistertitel einbrachten. 2014 stieg er dann in Wettkämpfe im Erwachsenenbereich, mit dem Wurfgewicht von 7,26 kg, ein. Er qualifizierte sich für die U23-Europameisterschaften 2015 in Tallinn. Dort warf er 74,29 m und gewann damit die Silbermedaille.


title: Waleri Alexandrowitsch Pronkin

text: Im November folgte im Zuge des Enthüllungsskandals um das systematische Staatsdoping die Sperrung des russischen Verbandes, RusAF, weshalb seitdem die Athleten bei internationalen Wettkämpfen nicht als russische Mannschaft antreten dürfen. Seit 2017 tritt Pronkin für die Authorised Neutral Athletes an. Wie im Juli 2017 bekannt wurde, war er einer von 19 russischen Athleten, die an den Weltmeisterschaften in London teilnehmen durften. Ende Juli 2017 stellte Pronkin seine bis heute gültige Bestweite (Stand 2019) von 79,32 m auf. Einen Monat später konnte er mit dem Gewinn der Silbermedaille von den Weltmeisterschaften in London seinen bislang größten sportlichen Erfolg verzeichnen.


title: Waleri Alexandrowitsch Pronkin

text: 2021 warf Pronkin Ende Mai den Hammer auf 79,06 m und war damit für die Olympischen Sommerspiele in Tokio qualifiziert. Er zog in das Finale ein, das er schließlich auf dem achten Platz beendete.


title: Ein Hauptgewinn für Papa

text: Ein Hauptgewinn für Papa ist ein deutscher Fernsehfilm von Bodo Fürneisen aus dem Jahr 2006, der im Auftrag für Das Erste produziert wurde.


title: Ein Hauptgewinn für Papa

text: Der Astrophysiker Dr. Peter Grainernapp erhält als Gewinner eines Kreuzworträtsel-Wettbewerbs ein rotes Cabrio. Während die Kinder des alleinerziehenden Vaters begeistert über das Traumauto sind, will Grainernapp den Wagen verkaufen. Bei der Arbeit hat er ein Auge auf seine Kollegin Anja Lohse geworfen, während die Bürgermeisterreferentin Xenia Teschmacher stets dazwischenfunkt. Zwei Geldgeber sind an dem Patent für das hochentwickelte Teleskop interessiert. Schließlich, als der Forschungsminister vorbeischaut, erklärt Grainernapp die Forschung für gesichert, da ein Geldbetrag geflossen ist. Letztlich war es der Betrag, den er für den Verkauf des Autos erhalten hat. Zum Schluss gestehen sich Lohse und Grainernapp ihre Liebe zueinander.


title: Ein Hauptgewinn für Papa

text: "Ein Hauptgewinn für Papa" wurde vom 1. Juli 2004 bis zum 3. August 2004 an Schauplätzen in Potsdam und Umgebung gedreht. Der Film wurde von der Antaeus Film GmbH produziert.


title: Ein Hauptgewinn für Papa

text: Für die Kritiker der Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" war "Ein Hauptgewinn für Papa" eine „Niete für den Zuschauer“. Sie gaben dem Film die schlechteste Wertung, indem sie mit dem Daumen nach unten zeigten.


title: Puig de sa Talaia

text: Der Puig de sa Talaia ist mit 192 Metern Höhe ein Berg der spanischen Baleareninsel Mallorca.  Er liegt bei S’Horta im Gemeindegebiet von Felanitx, im Süden der Insel.


title: Puig de sa Talaia

text: Von "Puig de sa Talaia" hat man eine gute nach Süden bis zur Küste bei Cala d’Or.


title: Untergang von F 174

text: In der Nacht vom 25. auf den 26. Dezember 1996 kamen beim Untergang des Bootes "F 174" mindestens 283 Migranten aus Indien, Sri Lanka und Pakistan vor Kap Passaro, der Südspitze Siziliens, ums Leben. Beim Versuch von Schmugglern, die Menschen bei stürmischer See mit vorgehaltener Waffe von dem honduranischen Frachter "Yiohan" auf das kleinere maltesische Boot "F 174" überzusetzen, kollidierten die beiden Boote und "F 174" sank. Es handelte sich dabei um das größte Schiffsunglück im Mittelmeer in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Der Unfallort wurde jahrelang von den Fischern von Portopalo di Capo Passero geheim gehalten, und die juristische Aufarbeitung dauerte noch Jahre.


title: Untergang von F 174

text: In der Nacht vom 25. Dezember auf den 26. Dezember 1996 sollten die meisten der 464 Migranten vom honduranischen Frachter "Yiohan" auf das kleine maltesische Boot "F 174" umsteigen, um begünstigt durch die Weihnachtsfeiertage heimlich in Sizilien an Land gehen zu können. Mehr als 300 Migranten mussten – teils mit Schusswaffe gezwungen – bei starkem Seegang auf das für 80 Menschen gebaute Boot umsteigen. Vermutlich durch die zu große und ungleichmäßige Gewichtsbelastung und einer Kollision mit der "Yiohan" drang Wasser in das Boot ein, und der griechische Kapitän Zervoudakis Eftychios änderte nochmals den Kurs auf die "Yiohan" und sprang dann ins Meer, um das rettende Schiff zu erreichen. Auch die "Yiohan" wendete und kollidierte dann mit dem Bug der "F 174", die daraufhin sank. Nur 29 Menschen konnten sich noch an zugeworfenen Tauen retten, dann verschwand die "Yiohan", ohne ein Notsignal abgegeben zu haben und erreichte vier Tage später den Peloponnes. Die 150 verbliebenen Passagiere wurden dann zunächst auf Bauernhöfen gefangen gehalten und schließlich freigelassen. Sie verständigten die griechische Polizei und konnten dem zuständigen Staatsanwalt den Vorfall glaubwürdig schildern, so dass eine Suche nach dem Wrack begann.


title: Untergang von F 174

text: Die maltesischen Behörden hatten schon am 26. Dezember die italienische Küstenwache Guardia Costiera vom Verschwinden des Fischerbootes und seinem vermuteten Untergang informiert und am 31. Dezember übermittelte das Seenotrettungszentrum von Piräus die Informationen der in Griechenland Angekommenen. Eine mehrtägige Suche der italienischen und maltesischen Seenotrettungskräfte mit Schiffen und Flugzeugen ergab keine Spuren des Untergangs. Es konnten weder Leichen noch Überlebende gefunden werden.


title: Untergang von F 174

text: Die Fischer von Portopalo fanden aber nach Weihnachten 1996 jahrelang Leichen und Leichenteile in ihren Netzen, die sie jeweils zurück ins Meer warfen, da Monate zuvor ein Fischer schwere Verdienstausfälle hatte, weil er von den Behörden am Auslaufen gehindert worden war, als er nach der Bergung eines toten Migranten langwierig befragt und sein Boot behördlich untersucht worden war. Die Medien und italienischen Politiker machten währenddessen aus dem untergegangenen Boot im öffentlichen Diskurs ein Geisterschiff ("naufragio fantasma"), das nur „angeblich“ untergegangen wäre.


title: Untergang von F 174

text: Der Untergang wurde in den Medien kaum beachtet. Sogar nachdem der Journalist John Hooper die "Yiohan" unter geändertem Namen entdeckt und untersucht hatte, berichteten die italienischen Medien kaum darüber. Nur Verwandte der Opfer, einige Journalisten und die Staatsanwaltschaften bemühten sich um Aufklärung. Erst 2001 enthüllte Mario Bellu von La Republica die Geschichte, nachdem ein Fischer aus Portopalo die Papiere eines Opfers gefunden hatte und sich an die Presse wandte. Der Fischer wurde daraufhin in Portopalo so gemieden, dass er seinen Beruf aufgab.


title: Untergang von F 174

text: La Republica finanzierte daraufhin im selben Jahr die Suche mit einem Tauchroboter und präsentierte die Unterwasseraufnahmen des Wracks. Im Juni 2001 wandten sich vier italienische Nobelpreisträger an die italienische Regierung, um die Bergung des Wracks zu erreichen.


title: Untergang von F 174

text: Der libanesische Kapitän der Yiohan El Hallal wurde zunächst zweimal verhaftet und wieder frei gelassen: 1998 weil sich der Unfall außerhalb der italienischen Hoheitsgewässer ereignet hätte und 2001 weil El Hallal selbst als illegaler Immigrant eingestuft wurde und nach Frankreich in ein Internierungslager abgeschoben werden sollte.


title: Untergang von F 174

text: Der maltesische Staatsbürger pakistanischen Ursprungs Ahmed Sheik Tarub wurde dreizehn Jahre nach dem Unglück als Organisator der fehlgeschlagenen Schleusung vor dem sizilianischen Berufungsgericht zu 30 Jahren Haft verurteilt. Youssef El Hallal, der Kapitän der "Yiohan" wurde 2008 zu 30 Jahren Haft verurteilt. Ob "F 174" absichtlich gerammt wurde – wie Überlebende aussagten – oder ein Unfall vorlag, konnte nicht geklärt werden.


title: Patricia Jabbeh Wesley

text: Patricia Jabbeh Wesley (* 7. August 1955 in Tugbakeh, Maryland County) ist eine liberianische Dichterin und Professorin für Kreatives Schreiben und Afrikanische Literatur. Seit 1991 lebt sie in den Vereinigten Staaten. In ihren Gedichten greift sie häufig die Themen «Frauen im Krieg» und «Leben im Exil» auf, insbesondere in Bezug auf den Bürgerkrieg in Liberia und die Afrikanische Diaspora.


title: Patricia Jabbeh Wesley

text: Patricia Jabbeh Wesley lebte zunächst bei ihrer Mutter und zog mit 14 Jahren zu ihrem Vater und dessen Familie. Sie wuchs im Monrovia-Stadtviertel Capitol Hill auf. Ihre Kindheit beschreibt sie als nicht glücklich, da sie den Misshandlungen ihrer Stiefmutter ausgesetzt war. Sie studierte an der University of Liberia in Monrovia, wo sie 1980 graduierte. Ihren Master-Abschluss im Fach English Education erlangte sie, unterstützt von einem Weltbank-Stipendium, 1985 an der Indiana University Bloomington.


title: Patricia Jabbeh Wesley

text: Bis zu Beginn des liberianischen Bürgerkriegs lehrte Wesley Englisch und Literatur an der University of Liberia. Sie heiratete Mlen-Too Wesley, der auch an der Universität unterrichtete. Nach sieben Jahren Ehe zog sie 1987 mit ihm und ihren damals zwei Kindern in ein Haus in Pagos Island, einer Wohngegend in Monrovias Stadtteil Congo Town, die teilweise umgeben ist vom Mesurado River. Sie bauten dort Feldfrüchte an und hielten Geflügel und Schweine zur Selbstversorgung. Nachdem der Bürgerkrieg im Juli 1990 in ihrer Gegend Einzug gehalten hatte, mussten sie in Flüchtlingsunterkünften leben, hatten kaum Nahrung und waren lebensgefährlichen Situationen ausgesetzt. Im März 1991 migrierten sie schließlich in die USA.


title: Patricia Jabbeh Wesley

text: Die Familie Wesley, zu der nun vier Kinder gehören, ließ sich im Südwesten Michigans nieder. Patricia Jabbeh Wesley leitete Schreibkurse für Grundschüler. 1998 veröffentlichte sie ihren ersten Gedichtband "Before the Palm Could Bloom: Poems of Africa", worin sie die Auswirkungen des Bürgerkriegs in Liberia beschreibt. Sie nahm ihre Studien wieder auf und promovierte 2002 in Kreativem Schreiben mit der Publikation "Becoming ebony" an der Western Michigan University (WMU). In dieser Gedichtsammlung verarbeitete sie persönliche Erfahrungen über den Bürgerkrieg, den Tod ihrer Mutter und das Leben in der Afrikanischen Diaspora. Für diese Arbeit gewann sie einen zweiten Preis bei den Crab Orchard Awards und einen Buchvertrag in der zugehörigen Poesie-Reihe der Southern Illinois University Press. An der WMU lehrte sie Afrikanische und Afrikanisch-amerikanische Literatur sowie Kreatives Schreiben.


title: Patricia Jabbeh Wesley

text: Später zog Wesley nach Pennsylvania und lehrte ab 2005 als Associate Professor an der Penn State Altoona. Derzeit ist sie dort Professorin für Kreatives Schreiben und Afrikanische Literatur. Sie veröffentlichte zwei weitere Gedichtbände, "The River is Rising" (2007) und "Where the Road Turns" (2010) bei Autumn House Press und brachte ein Kinderbuch heraus, "Monrovia, the River Visits the Sea" (2013). Ihre fünfte Gedichtsammlung "When the Wanderers Come Home" kam 2016 heraus. Darin schildert Wesley ihre Eindrücke von einer Reise in das Nachkriegs-Liberia, die sie 2013 unternommen hatte. Für ihr schriftstellerisches Schaffen wurde Wesley unter anderem 2016 von der Organisation WISE Women of Blair County mit einem Award in der Kategorie Arts & Letters ausgezeichnet.


title: Puig de Santueri

text: Der Puig de Santueri ist mit 408 Metern Höhe ein Tafelberg der spanischen Baleareninsel Mallorca.  Er liegt bei S’Horta im Gemeindegebiet von Felanitx, im Süden der Insel.


title: Puig de Santueri

text: Auf dem Puig de Santueri liegt das Castell de Santueri. Von dort hat man eine gute Sicht nach Süden bis zur Küste bei Cala d’Or.


Das Historiengemälde mit Selbstporträt des Malers oder Leidener Historiengemälde (vor dem Zweiten Weltkrieg Utrechter Historiengemälde) ist ein Ölgemälde des niederländischen Malers Rembrandt van Rijn. Es ist als Querformat auf Eichenholz ausgeführt und wurde als ein sehr frühes Werk des jungen Rembrandt im Jahr 1626 gemalt. Mit seinem hinter dem erhobenen Zepter des Fürsten abgebildeten Selbstporträt ist das Gemälde auch eines der frühesten unter Rembrandts mehr als 75 Selbstporträts.


title: Historiengemälde mit Selbstporträt des Malers

text: Das Gemälde wurde erst 1924 von einem Londoner Kunsthändler als ein Werk aus der Schule von Peter Paul Rubens angekauft und als Rembrandt erkannt. Bis heute ist es nicht gelungen, die dargestellte Szene überzeugend zu deuten und dem Werk einen entsprechenden Titel zu geben. Zahlreiche Veröffentlichungen zu diesem Thema erbrachten kein Ergebnis, das von der kunsthistorischen Forschung allgemein anerkannt wird.


text: Das Gemälde gehört zur Kunstsammlung der Stadt Den Haag und wird als Dauerleihgabe im Museum De Lakenhal in Leiden ausgestellt.


text: In Ermangelung eines originalen Bildtitels können die dargestellten Personen nicht mit Namen bezeichnet werden. Der Ort der Darstellung liegt vor einem links im Bild gezeigten Palast oder ähnlichen Gebäude, im Hintergrund rechts befinden sich die Türme einer Stadt und eine freistehende Säule. Auf der Säule ist ein nur schwer zu identifizierendes Tier dargestellt, das einem Schaf ähnelt. Das Tier wurde in der Vergangenheit auch, abhängig von der Deutung des Gemäldes, in Anlehnung an die Kapitolinische Wölfin als ein Wolf oder als die Ordensdekoration des Orden vom Goldenen Vlies aufgefasst.


text: Eine Hauptperson ist ein links von der Bildmitte auf den Stufen des Palasts stehender Fürst, der ein aufwändiges dunkel blaugraues Gewand mit Pelzbesatz an den Rändern und einen dunkel purpurnen Umhang trägt. Als Insignien seiner Macht trägt er eine goldene mit Edelsteinen besetzte und mit einer weißen Feder geschmückte Bügelkrone, an der linken Körperseite ein Schwert, von dem nur der goldene und reich verzierte Knauf sichtbar ist, und ein ebenfalls goldenes Zepter, das er erhoben in der rechten Hand hält. Hinter dem Fürsten, am linken Bildrand und stärker als dieser angeleuchtet, steht ein Mann in einem brokatbesetzten hellbraunen Gewand mit einer im Nacken verknoteten weißen Schärpe, einer olivgrünen Leibbinde und einem weiß gefiederten dunkelgraugrünen Barett mit gezacktem Rand. Dieser Mann trägt an seiner linken Körperseite eine schmale Schwertscheide und in seiner Rechten einen Holzstab, möglicherweise ein Offiziersstöckchen. Im Mittelgrund und im Zentrum des Bildes befinden sich zwei weitere Figuren, die dem Fürsten zuzuordnen sind. Unmittelbar rechts neben dem Fürsten sitzt ihm zugewandt ein mutmaßlicher Schreiber mittleren Alters an einem Holztisch mit grünlicher gemusterter Tischdecke, auf dem ein hölzernes Pult mit einem aufgeschlagenen Buch liegt. Der Schreiber scheint gerade dabei zu sein, die Worte des Fürsten zu protokollieren. Rechts von dem Tisch steht ein barhäuptiger Mann in einem gelben Wams mit grau und grün gestreiften Ärmeln über einem weißen Hemd, der seinen rechten Arm auf einen dünnen, etwa einen Meter langen Stab mit einer Quaste am oberen Ende stützt. Die Gruppe der wahrscheinlich zum Fürsten gehörenden Personen wird durch einen am rechten Bildrand im Hintergrund und im Schatten stehenden Soldaten mit dunkelgraugrünem Wams, heller Schärpe und Leibbinde und gefiedertem Barett vervollständigt, der frontal dem Betrachter zugewandt steht und ebenfalls einen Stab mit Quaste mitführt. Der Fürst als Hauptfigur dieser Gruppe richtet seinen Blick auf drei vor ihm kniende oder stehende Personen.


text: Diese drei Personen, von denen zwei als Soldaten erkennbar sind, nehmen als zweite Gruppe von Hauptfiguren den rechten Vordergrund ein. Ganz vorne kniet, dem Fürsten zugewandt, ein barhäuptiger junger Mann, der in einen kurzen scharlachroten Soldatenumhang – möglicherweise in römischem Stil – mit einer goldfarbenen Schärpe gekleidet ist. An den Füßen trägt er kurze rote Stiefel, in der linken Hand sein mit der Spitze nach oben weisendes Schwert und einen großen Rundschild. Der eisenbeschlagene Schild ist am Rand mit zahlreichen Nieten aus Bronze und in der Mitte mit der Darstellung eines großen Gesichts in einem Stern mit acht gewellten Strahlen als Schildbuckel versehen. Die rechte Hand des Mannes liegt wie zur Beteuerung auf der linken Brustseite, sein Blick ist auf den Fürsten gerichtet. Hinter dem knienden Soldaten steht aufrecht ein weiterer barhäuptiger Soldat in einem eisernen Harnisch über einem lilafarbenen Wams, dunkel lilafarbener Strumpfhose und Halbschuhen. In seiner linken Hand hält er eine Lanze und ein dunkles Barett mit hellen Federn und gezacktem Rand. Er schaut mit erhobener Schwurhand den Fürsten an. Zwischen diesen beiden Soldaten kniet eine überwiegend von ihnen verdeckte dritte Person in einem graugrünen Gewand, die ebenfalls auf den Fürsten blickt, aber beide Hände in einer abwehrenden Geste erhoben hat.


text: Neben den genannten Hauptfiguren sind auf dem Gemälde zahlreiche Nebenfiguren dargestellt. Zu ihnen gehört ein zwischen dem Fürsten und dem hinter ihm stehenden Mann gemaltes blondes Kind mit hellgrünem Wams und weißem Kragen, das fast ganz verdeckt ist. Darüber im Hintergrund sind zwei Personen gemalt, ein weißhaariger Greis mit Vollbart und ein junger Soldat mit gefiedertem Barett und Pike. Von mindestens zwei weiteren Soldaten sind nur ihre Piken zu sehen. Im Hintergrund der Bildmitte, rechts vom Fürsten und über dem Schreiber, befinden sich fünf Figuren. Links, unter einem Torbogen, zunächst die nur wenig hervorragende Stirn einer Figur, daneben ein junger Soldat mit graugrünem Wams, weißem Kragen und Pike. Diese Figur ist ein Selbstporträt Rembrandts. Weiter rechts steht ein sehr beleibter alter Mann mit grauem Vollbart, der ein gelbliches Wams und einen violetten Umhang mit breitem Pelzrand trägt. Es folgen ein aufmerksam die Szene betrachtender Pikenier und weit im Hintergrund ein Mann mit Hellebarde, der sich abgewandt und den Kopf gesenkt hat. Hinter dem Soldaten am rechten Bildrand stehen mindestens vier weitere Soldaten, die ebenfalls dem Betrachter zugewandt sind. Schließlich sind, anscheinend wegen der besseren Sicht auf die Szene, sechs Figuren auf dem Sockel der Säule im rechten Hintergrund abgebildet, eine siebte Figur mit bloßem Oberkörper klettert gerade dazu.


text: Links ganz im Vordergrund ist eine Reihe von Waffen und Ausrüstungsgegenständen abgelegt, darunter eine Trommel, ein Harnisch und eine Halsberge, ein eiserner Schild, der in der Mitte statt eines Gesichts einen vorstehenden Dorn in einem achtstrahligen gewellten Stern trägt, eine Hellebarde, mehrere Piken und ein Offiziersstöckchen. Es ist nicht ersichtlich, ob die Gegenstände zu den drei Personen vor dem Fürsten gehören.


text: Das Licht fällt von oben links ein und hebt den Fürsten und den links von ihm stehenden Soldaten, die drei vor dem Fürsten stehenden oder knienden Figuren und den Stapel von Waffen und Ausrüstung im linken Vordergrund hervor, während die weniger bedeutenden Figuren im Mittel- und Hintergrund weniger Licht abbekommen oder im Schatten zurücktreten.


text: Am rechten unteren Bildrand, ist das Gemälde in dunkelbrauner Farbe mit "R f. 1626" oder "RH. 1626" (für "Rembrandt fecit 1626", deutsch: „Rembrandt hat es 1625 gemacht“, oder "Rembrandt Harmensz. 1626") monogrammiert und datiert. Das Monogramm "RH" entspricht dabei den übrigen Signaturen Rembrandts aus dem Jahr 1626. Die vorhandenen Reste dieser Signatur gelten als authentisch.


text: Das Gemälde hat das Format 90,1 × 121,3 cm und ist mit Ölfarbe auf eine sechs bis zwölf Millimeter starke Tafel aus Eichenholz mit waagerechter Maserung gemalt. Dieses Format entspricht weitgehend jenem der "Steinigung des heiligen Stephanus", die ebenfalls ein verstecktes Selbstporträt Rembrandts und das Porträt seines Freundes und Kollegen Jan Lievens enthält. Die Unterlage besteht aus drei Brettern, die von oben nach unten Breiten von 31,6 cm, 28,9 cm und 29,7 cm haben. Die Verbindung der beiden oberen Bretter ist durch rückseitig aufgeklebte rhombische Holzstücke verstärkt worden, alle vier Kanten der Tafel sind rückseitig abgeschrägt. Bei der dendrochronologischen Untersuchung der Tafel konnte nur für das obere und untere Brett eine Datierung durchgeführt werden, sie stammen von demselben Baum, der im Norden der Niederlande frühestens 1611 gefällt wurde.


text: Die hellbraune Grundierung scheint an manchen Stellen durch, insbesondere an einem etwa einen Zentimeter breiten Streifen rund um das Gemälde, der nur teilweise bemalt wurde. Sie besteht aus zwei Schichten, die untere ist in Leim gebundener Kalk. Die obere Schicht besteht aus in Öl gebundenem Bleiweiß mit einem kleinen Anteil braunen Pigments, wahrscheinlich Ocker oder Umbra. Die Farbschicht befindet sich in einem sehr guten Zustand, nur wenige Stellen mit sehr dünnem Farbauftrag haben etwas gelitten. An einigen Stellen mit dicker Farbschicht befindet sich unregelmäßiges feines Krakelee.


text: Rembrandt malte, zeichnete oder radierte bis 1631 mehr als 20 seiner über 75 bekannten Selbstporträts. In der "Steinigung des heiligen Stephanus" brachte er erstmals ein kleines Selbstporträt unter den Zuschauern unter, das angesichts der grausamen Anblicks der Steinigung vor Entsetzen verzerrt ist. Diese versteckten Selbstporträts waren zunächst nur Nebenfiguren, oft zur experimentellen Darstellung unterschiedlicher Gemütszustände, um die Darstellung tiefer Emotionen für seine Historienbilder zu erlernen.


text: Auch in seinem "Historiengemälde" ist bereits kurz nach seiner Entdeckung Rembrandts Selbstporträt als der junge Beobachter identifiziert worden, der unter einem Torbogen steht und dessen Gesicht sich hinter dem erhobenen Zepter des Fürsten befindet. Links davon, zwischen dem Fürsten und seinem Offizier, befindet sich ganz im Hintergrund eine weitere Figur, mit einem gefiederten Barett, die die gleichen Gesichtszüge aufweist. In der Literatur wird für die Feststellung, es handele sich bei der Figur hinter dem Zepter um ein Selbstporträt Rembrandts, die Ähnlichkeit mit sicher identifizierten Selbstporträts angeführt. Beispiele dafür sind eine Radierung und zwei Gemälde aus dem Jahr 1629. Nach der "Steinigung" aus dem Vorjahr liegt hier das älteste überlieferte Selbstporträt Rembrandts mit einer naturalistischen Darstellung vor.


text: Der kunsthistorischen Forschung ist es während fast eines Jahrhunderts nicht gelungen, die dargestellte Szene schlüssig zu deuten und dem Gemälde einen allgemein akzeptierten Titel zu geben. Versuche dazu hat es in großer Zahl gegeben, sie haben eine ebenfalls große Zahl von Deutungen erbracht:


text: Dass die Szene eine Darstellung von Großmut oder Gnade zeigt, möglicherweise gegenüber einer geschlagenen Armee und ihren Heerführern, ist den Mitarbeitern des "Rembrandt Research Projects" zufolge nur eine Spekulation. Eine eingehende ikonografische Untersuchung wurde 1991 von Roelof van Straten vorgelegt. Darin verwirft er alle Bezüge zum Alten Testament und zur Antike.


text: Der Kunsthistoriker Gary Schwartz schließt aus den zahlreichen religiösen Motiven in Rembrandts Werk, dass er einer der herausragenden visuellen Interpreten der Heiligen Schrift ist. Zudem hebt er seine Annahme von Aufträgen sowohl von protestantischen als auch von katholischen Kunden hervor. Darstellungen wie die seines Sohnes Titus als Franziskanermönch ("Rembrandts Sohn Titus im Mönchshabit", 1660, Rijksmuseum Amsterdam) belegen Rembrandts Nähe zum Katholizismus. "Die Steinigung des heiligen Stephanus" von 1625 bringt Rembrandt mit der gemäßigten Reformation in Verbindung, den Remonstranten. Wenige Jahre bevor Rembrandt die "Steinigung" und das "Historiengemälde" malte waren führende Vertreter der Remonstranten hingerichtet oder vertrieben worden.


text: Das "Historiengemälde" wurde über die Parallelen wie dem Format und der Bildaufteilung hinaus mit dem hypothetischen Titel "Palamedes vor Agamemnon" als Pendant der "Steinigung des heiligen Stephanus" angesehen. Beide Gemälde sind danach von dem Leidener Philologen, Historiker und Schriftsteller Petrus Scriverius in Auftrag gegeben worden, der dem remonstrantischen Glauben anhing und die Bilder auf die Auseinandersetzung zwischen Moritz von Oranien und seinem 1619 hingerichteten Gegenspieler Johan van Oldenbarnevelt bezog. In diesem Zusammenhang ist auch bedeutsam, dass Remonstranten in den ersten Jahren nach Oldenbarnevelts Hinrichtung häufig mit Steinen beworfen wurden. Der niederländische Dichter und Dramatiker Joost van den Vondel veröffentlichte im Oktober 1625 sein Trauerspiel "Palamedes" (). Darin stellte er in der Form einer griechischen Fabel unverhohlen den enthaupteten Oldenbarnevelt als Palamedes und Moritz als Agamemnon dar und übte massive Kritik an den herrschenden Verhältnissen. Das Stück wurde bald verboten, Vondel musste aus Amsterdam fliehen und wurde später zu einer Geldstrafe von 300 Gulden verurteilt. Rembrandt hatte Kontakt zu remonstrantischen Kreisen und hat Vondels "Palamedes" wahrscheinlich gekannt. Ein weiteres Indiz ist die Erwähnung zweier „guter großer Stücke von Rembrandt“ () im Nachlass von Scriverius, bei denen es sich möglicherweise um den "Stephanus" und den "Palamedes" handelte.


text: Roelof van Straten wies 1991 darauf hin, dass die Bügelkrone des Fürsten auf einen Kaiser hindeutet, namentlich einen des Heiligen Römischen Reichs. Die Darstellung eines Fürsten der Antike schließt er aus, da diese mit anderen Attributen wie Helmen oder Lorbeerkränzen dargestellt wurden. Die Figur links von dem Fürsten ist aufgrund ihrer prächtigen Kleidung und dem Offiziersstöckchen als General zu identifizieren. Die links im Vordergrund aufgestapelten Waffen sind als Symbol der militärischen Niederlage aufzufassen, so dass die Szene insgesamt den Gnadenerweis des siegreichen Fürsten gegenüber dem geschlagenen Gegner darstellt. Der Schwur eines der vor dem Fürsten erschienenen Soldaten ist insofern als Treueschwur und die Gesten der beiden anderen als Unterwerfung aufzufassen. Aufgrund der Kleidung der Figuren datiert van Straten die Szene in das erste Quartal des 17. Jahrhunderts, spätestens 1626. Diese späte Datierung stützt er auch auf die Art der Waffen und auf die Darstellung christlicher Kirchen im Hintergrund, die eine alttestamentarische oder klassisch antike Szene ausschließen.


text: Van Straten kommt zu dem Schluss, es könne sich bei dem dargestellten Kaiser um den für seinen Großmut bekannten Ferdinand II. und bei seinem Heerführer um Albrecht von Wallenstein handeln. Den in der Bildmitte stehenden Mann im gelben Wams sieht van Straten als das Porträt eines unbekannten Stifters. Dabei verwirft er die Darstellung, bei diesem Stifter könne es sich um Petrus Scriverius handeln, und die Annahme dass das "Historiengemälde" und die "Steinigung des heiligen Stephanus" Pendants sind.


text: Nach seiner dreieinhalbjährigen Ausbildung bei Jacob Isaacsz. van Swanenburgh begab Rembrandt sich 1624 nach Amsterdam, um ein halbes Jahr lang bei Pieter Lastman zu lernen. In dem nur wenige Jahre später gemalten "Historiengemälde" sah der Kunsthistoriker Wilhelm Martin noch den Einfluss Lastmans. Sein Kollege B. P. J. Broos widmete der Funktion von Lastmans "Coriolanus und die römischen Frauen" als Vorbild für Rembrandts "Historiengemälde" einen umfangreichen Aufsatz. Auf Lastman geht ferner die von Rembrandt in seinem Frühwerk mehrfach genutzte Untersicht zurück, mit der er einzelne Figuren oder Figurengruppen hervorhob. In seinem "Historiengemälde" sind das der Fürst und sein Heerführer, die zusätzlich durch die vergrößerte Darstellung gegenüber den anderen Figuren hervorgehoben werden.


text: Rembrandt bezog für seine Werkstatt wahrscheinlich Holztafeln in größeren Mengen, die häufig ähnliche Formate aufwiesen. Die Tafelbilder Rembrandts und seiner Werkstatt lassen sich nach Formaten und Holzarten in Gruppen einteilen. Oft stammen die Tafeln verschiedener Gemälde vom selben Baum, dadurch können zeitliche Zusammenhänge erschlossen werden. Von den untersuchten Tafelbildern bildet das "Historiengemälde" mit der "Steinigung des heiligen Stephanus" eine Gruppe ähnlicher Formate. Das Format des Gemäldes, die Datierung und die Darstellung zweier Gruppen von Ganzfiguren in Konfrontation vor einem Gebäude mit einer Stadt im Hintergrund waren der Anlass für eine nähere Betrachtung. Die Bildkomposition wirkt mit den beiden einander gegenüberstehenden Gruppen und dem Erschließen der Tiefe durch das diagonale Podest und die Freiräume in der Bildmitte und am rechten Rand deutlich ausgereifter. Während Rembrandt bei der "Steinigung" an mehreren Stellen Raum für später hinzuzufügende Figuren ließ, arbeitete er sich im "Historiengemälde" vom Hintergrund nach vorne vor, und verließ sich für die später gemalten Figuren und Bildelemente auf die Deckkraft seiner Farben.


text: Eine gleichartige Sammlung von Ausrüstungsgegenständen wie auf Rembrandts "Historiengemälde" – eine frappierende Ähnlichkeit weisen insbesondere die Trommel und der Schild mit dem Dorn in der Mitte auf – zeigt der um 1630 gemalte "Soldat im Wachraum" von Rembrandts Schüler Gerrit Dou. Dou malte noch weitere Bilder, in denen diese Gegenstände einen bedeutenden Platz einnehmen. Das wird damit erklärt, dass sie zum Requisitenbestand Rembrandts gehörten, auf den Dou als sein Schüler von 1628 bis 1631 zugreifen konnte.


text: Das "Historiengemälde" wurde erstmals noch im Jahr seiner Entdeckung von Cornelis Hofstede de Groot in einem Aufsatz im "Burlington Magazine" publiziert. Seither wurde seine Authentizität nicht angezweifelt und es war in allen später erschienenen Werkverzeichnissen enthalten, so 1935 bei Abraham Bredius mit der Nummer 460. In Kurt Bauchs 1966 veröffentlichtem Werkverzeichnis der Gemälde wurde das "Historiengemälde" mit der Nummer 96 aufgeführt. Ihm folgte Horst Gerson, der dem Gemälde 1968 in seinem Werkverzeichnis die Nr. 1 zuwies und es in seiner Überarbeitung des Werkverzeichnisses von Bredius wieder als Nr. 460 aufführte. 1982 wurde das Gemälde vom "Rembrandt Research Project" (RRP) mit der Nummer A 6 in den ersten Band des "Corpus of Rembrandt Paintings" aufgenommen. Zu diesem Zeitpunkt galt die Authentizität des Zyklus "Die fünf Sinne" nicht als erwiesen, daher wurden die drei seinerzeit bekannten Bilder als die ersten drei Werke in die Gruppe B eingeordnet. Christian Tümpel gab dem Gemälde in seinem Werkverzeichnis die Nummer 117, der sechste Band des "Corpus" führt es als Nummer 7.


text: Das "Historiengemälde" wurde 1924 von den Londoner Kunsthändlern Asscher, Koetser & Welker als ein Werk aus der Schule von Peter Paul Rubens angekauft. Bald wurde es als ein Jugendwerk Rembrandts erkannt und gelangte in die Sammlung von J. J. M. Chabot. Ab 1925 wurde es im Centraal Museum Utrecht ausgestellt. Am 1. September 1942 wurde die Sammlung Chabot in Den Haag vom Auktionshaus van Marle & Bignell versteigert, das "Historiengemälde", als die "Gnade des Kaiser Titus" (), erzielte als das Spitzenstück mit 300.000 Gulden mehr als die Hälfte der insgesamt erlösten 586.050 Gulden. Der Käufer war ein B. Mensing aus Amsterdam, der das Gemälde am selben Tag an Erhard Göpel in Den Haag übereignete. Göpel war seit Februar 1942 Vertreter des Sonderauftrags Linz beim Reichskommissar in den besetzten niederländischen Gebieten und mit dem Raub von Kulturgütern für das geplante „Führermuseum“ befasst. Das "Historiengemälde" gelangte nach Deutschland und wurde dort nach dem Zweiten Weltkrieg sichergestellt.


text: Nach der Rückkehr in die Niederlande war das Bild zunächst im Besitz der "Stichting Nederlands Kunstbezit" in Den Haag, die treuhänderisch tätig war und für die Rückführung aus den Niederlanden geraubter Kunstschätze an die rechtmäßigen Eigentümer sorgen sollte. Da man davon ausging, dass Chabot seine Sammlung freiwillig veräußert hatte, ging das Gemälde in das Eigentum des niederländischen Staates über. Damit wurde die Finanzierung derartiger Kunstgeschäfte durch die Niederländische Staatsbank kompensiert, zu der die Besatzungsbehörden sie verpflichtet hatte. Heute ist der Eigentümer des Gemäldes der "Rijksdienst voor het Cultureel Erfgoed". Seit 1948 befindet sich das "Historiengemälde" als Dauerleihgabe im Museum De Lakenhal in Leiden.


text: Stichting Foundation Rembrandt Research Project (Hrsg.): "A Corpus of Rembrandt Paintings. I. 1625–1631." Martinus Nijhoff, Den Haag/Boston/London 1982, ISBN 978-94-009-7519-4, Werk "A 6 History painting (Subject unidentified)", S. 104–113.


title: Ellas Geheimnis

text: Ellas Geheimnis ist ein deutscher Fernsehfilm von Rainer Kaufmann aus dem Jahr 2010 mit Hannelore Hoger in der Hauptrolle, der im Auftrag des ZDF produziert wurde.


title: Ellas Geheimnis

text: Die Hamburger Neuropsychologin Ella Hartmann reist zur Beerdigung ihrer Schwester Hilde nach Südafrika. Sie waren beide dort aufgewachsen, und während sie nach Deutschland ging, ist Hilde in ihrem Elternhaus geblieben und hatte die Rooibos-Farm weiter betrieben. Schon am Tag der Beerdigung spürt Ella, dass sie von einigen hier nicht willkommen ist. Eigentlich will sie so schnell wie möglich wieder abreisen, aber ihr Auto muss noch repariert und der Nachlass geregelt werden. Doch noch gravierender ist ein laufendes Strafverfahren, das die Farm betrifft, deren Besitzerin sie jetzt ist. So darf sie das Land vorerst nicht verlassen, solange die Angelegenheit nicht geklärt ist. Ausgerechnet der Farmnachbar Jack Reed hat sie verklagt, weil ihre Schwester ihm Geld schuldete. Er würde gern ihre Farm übernehmen, um damit Raum zu schaffen für die Buschmänner, die noch immer unterdrückt werden, obwohl die Apartheid eigentlich beendet ist. Neben dem Angebot von Reed steht das Angebot einer Investmentfirma, die ausgerechnet durch Mali, die Tochter von Ellas (farbiger) Freundin Saartjie, vertreten wird. In der Konsequenz entschließt sich Ella, an keinen von beiden zu verkaufen, sondern die Farm solange zu bewirtschaften, bis die Rooibosernte eingebracht ist und sie die Schulden ihrer Schwestern bei Reed bezahlen kann. Doch das gestaltet sich schwieriger als gedacht, weil sie zunächst keine Hilfskräfte dazu bewegen kann, für sie zu arbeiten, und weil sie es allein nicht schaffen kann. Nachdem die Ernte dann doch glücklich beendet ist, könnte sie eigentlich abreisen.


title: Ellas Geheimnis

text: In Rückblenden wird Ellas Jugend in Afrika erzählt, deren Großeltern als Missionare damals hierhergezogen waren. Sie hatte sich als junges Mädchen in den Farbigen Ben verliebt, was unter allen Umständen geheim bleiben musste, weil Rassenvermischung damals unter Strafe stand. Sie musste mit ansehen, wie Ben von der Polizei mitgenommen wurde. Später erfuhr sie, dass er angeblich im Gefängnis einen tödlichen Unfall hatte. Als sie merkte, dass sie schwanger war, musste sie ihr Kind heimlich zur Welt bringen und es gleich nach der Geburt weggeben. Ihre kleine Maria hat sie nie wieder gesehen.


title: Ellas Geheimnis

text: Der Gedanke, ihrer Tochter nach 40 Jahren begegnen zu können, hatte Ella mit Beginn ihrer Reise beschäftigt. Auch während ihres gesamten Aufenthalts in dem Land ihrer Jugend ist die meist schmerzliche Erinnerung allgegenwärtig. Jetzt, kurz vor ihrer Rückreise nach Deutschland, erfährt sie, dass ihre Freundin Saartjie Maria (als Mali) aufgezogen hat. Niemand weiß davon, und Ella möchte es schweren Herzens auch dabei belassen. Doch ihr cleverer Enkel Biko hat es herausgefunden, und so muss Saartjie ihrer Mali beichten, dass nicht sie, sondern Ella ihre leibliche Mutter ist. Für Mali ist das ein Schock: Sie trägt das Blut der Weißen in sich – sie, die sich einzig und allein dem Kampf nach völliger Freiheit für die einheimische Bevölkerung verschworen hat, was für sie der Anschluss an die westliche Welt bedeutet und sie deshalb moderne Investments als die große Zukunft ansieht.


title: Ellas Geheimnis

text: In einer Aussprache zwischen Mutter und Tochter erklärt Ella, dass die Weggabe ihres Babys für sie das Schwerste war, was sie je in ihrem Leben tun musste, und sie hat es nicht einen Tag in den letzten 40 Jahren vergessen. Sie will deshalb Mali die Farm überschreiben, auch weil der Besitz dann in der Familie bleiben würde. Doch Mali lehnt ab, und so entscheidet sich Ella, auch aufgrund von Reeds Zuspruch, vorerst in Südafrika zu bleiben.


title: Ellas Geheimnis

text: "Ellas Geheimnis" wurde vom 29. Januar 2008 bis zum 29. Februar 2008 an Schauplätzen in Südafrika und Hamburg gedreht. Für den Film zeichnete die UFA Fernsehproduktion verantwortlich. Der Film wurde nach seiner TV-Premiere am 22. Januar 2010 auf arte, am 17. Mai 2010 als ZDF-Fernsehfilm der Woche ausgestrahlt.


title: Ellas Geheimnis

text: Bei seiner Erstausstrahlung im ZDF am 15. Mai 2010 zur Hauptsendezeit um 20.15 Uhr wurde der Film von 4,81 Millionen Zuschauer gesehen und erreichte einen Marktanteil von 15,1 Prozent für das ZDF.


title: Ellas Geheimnis

text: Rainer Tittelbach von "Tittelbach.tv" urteilte über den Film: „Es ist eine universale Geschichte mit politischer, biografischer Grundierung und authentischen, kraftvollen Figuren. Parallel zur Vergangenheitsbewältigung der Heldin gerät auch die historische Vergangenheitsbewältigung in den Blick – und das überraschend klischeefrei und differenziert. Mag in der überaus stimmungsvollen Inszenierung mit ihren lichtdurchfluteten, präzise komponierten Bildern immer auch ein Stück weit Afrika-Romantik mitschwingen, so zeigt doch der Film von Rainer Kaufmann, dass die Wunden der Rassentrennungspolitik längst nicht verheilt sind. Man spürt, dass der Stoff für die Autorin Stefanie Sycholt, die in Pretoria geboren wurde, eine Herzensangelegenheit ist.“


title: Ellas Geheimnis

text: Die Kritiker der Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" fanden "Ellas Geheimnis" „trotz guter Ansätze letztlich verkitscht“ und vergaben an den Film eine mittlere Wertung, den Daumen zur Seite.


title: Ellas Geheimnis

text: Marco Croner wertete für "Quotenmeter.de" und fand: „Der Funke nicht völlig überspringen, ‚Ellas Geheimnis‘ trabt von Stelle zu Stelle, manchmal schneller, manchmal langsamer. Man hängt an der jungen Ella (Amelie Kiefer) und ihrer Begierde nach einer Zukunft mit Ben, ebenso wie man der gereiften Frau Sympathe schenkt. Die Handlungen der Charaktere sind nachzuvollziehen und begründet. Aus erzählerischer Sicht ist der Film zweifellos zu empfehlen, doch es obligt dem Einzelnen Gefallen an dem sehr speziellen Motiv des Themas zu finden.“


title: Ellas Geheimnis

text: "Kino.de" schrieb: Den Filmemachern ist „beachtenswerter Film gelungen, in dem […] unaufgeregt und doch packend von den Schrecken der Apartheid erzählt [wird], die bis heute andauernde Gespaltenheit der südafrikanischen Gesellschaft [ge]zeigt, und zugleich zwei Liebesgeschichten gefühlvoll entwickelt [werden]. Dass letzteres ohne Schwulst abgeht, ist auch Hannelore Hoger und Rolf Lassgård zu verdanken. Beide spielen kratzbürstige Querköpfe mit Charme, die jeden Anflug von Kitsch sogleich im Keim ersticken. “


title: Ellas Geheimnis

text: Thilo Wydra vom "Tagesspiegel.de" schrieb: „‚Ellas Geheimnis‘, von Rainer Kaufmann nach dem Drehbuch von Stefanie Sycholt inszeniert, ist, das versteht sich bei den Namen vor und hinter der Kamera von selbst, keiner der üblichen Freitag-Süßholzraspel-Filme. Dennoch hakt und holpert es in der Dramaturgie, muten Sprünge zwischen den Szenen abrupt an, wirken die Dialoge holzschnittartig. Vielleicht war es auch zu viel, das Politisch-Allgemeine und das Privat-Individuelle, die innere wie äußere Odyssee dieser Frau in 90 Minuten miteinander verknüpfen zu wollen.“


title: Ellas Geheimnis

text: Für die "FAZ" urteilte Irene Bazinger: „Grenzenlos weit spannt sich der Abendhimmel, und die Wolken lassen ihn wie eine geheimnisvolle, vielversprechende Landkarte erscheinen, auf der sich Träume und Sehnsüchte, Ängste und Hässlichkeiten nebeneinander ausbreiten.“ So stellt sich der Hauptfigur ihre alte Heimat dar. Die Geschichte des Films selbst erlaube „gänzlich unaufgeregt, nicht immer kitschfrei, aber zumeist einfühlsam und sogar humorvoll eine Annäherung an die finstere Zeit der Apartheidspolitik.“


title: David Ranan

text: David Ranan (geboren 31. Mai 1946 in Tel Aviv) ist ein deutsch-britisch-israelischer Kultur- und Politikwissenschaftler sowie Sachbuchautor. Ranan studierte Volkswirtschaft und Betriebswirtschaft an den Universitäten von Jerusalem und Tel-Aviv. Einem späteren Kulturpolitik-Studium in London folgte die Promotion.


title: David Ranan

text: Ranan ist "Fellow" des Zentrums für Antisemitismusforschung und des Birkbeck Institute for the Study of Antisemitism, University of London. Er veröffentlichte Studien zu Einstellungen von Jungen Israelis zum Wehrdienst und Einstellungen junger Juden in Deutschland. Er untersucht den Antisemitismus-Diskurs in Deutschland und dessen Politisierung wie auch die Problematik der Gleichsetzung von Israelkritik und Antisemitismus, insbesondere unter Arabern und Muslimen. Antisemitismus unter Muslimen ist Gegenstand seiner 2018 erschienenen Studie "Muslimischer Antisemitismus: Eine Gefahr für den gesellschaftlichen Frieden in Deutschland?" In dem von ihm 2021 herausgegebenen Band "Sprachgewalt:Missbrauchte Wörter und andere politische Kampfbegriffe" werden zentrale politische Begriffe auf möglichen Missbrauch untersucht.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel! ist ein US-amerikanischer Horror-Episodenfilm von Damien Leone aus dem Jahr 2013. Der Film etablierte den Horrorclown Art the Clown, der später auch Hauptdarsteller des Films "Terrifier" (2016) wurde. Er wurde daher später in Deutschland auch unter dem Titel Terrifier: The Beginning vermarktet.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Babysitterin Sarah passt auf die beiden Geschwister Tia und Timmy an Halloween auf. Die drei schauen zusammen "Die Nacht der lebenden Toten". Es ist bald Schlafenszeit, doch nach einer Nacht voller „Süßes oder Saures“ durchsucht Timmy erst noch seinen Süßigkeitensack. Dabei fällt ihm ein VHS-Tape in die Hände. Widerwillig lässt Sarah die beiden das Tape anschauen, nachdem sie es zuerst alleine schauen wollte.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Die erste Episode ("The 9th Circle") zeigt eine junge Frau namens Casey, die an einer U-Bahn-Station von einem Clown unter Drogen gesetzt und entführt wird. Sie wacht in einer Höhle auf, wo noch weitere Frauen, alle an einer Kette gehalten werden. Nachdem eine der Frauen an ihrer Kette weggezogen wird, folgen Casey und die andere Frau ihr. Alle Fluchtversuche scheitern jedoch und die beiden Frauen werden Zeuge eines satanischen Rituals. Nachdem einer schwangeren Frau der Fötus aus dem Bauch gerissen wird, wird Casey von Satan vergewaltigt.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Nach dem Ende der ersten Episode schickt Sarah die beiden Kinder ins Bett und schaut sich den Rest des Tapes alleine an.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: In der zweiten Episode geht es um Caroline, die gerade in ein Landhaus gezogen ist. In der Nacht stürzt ein helles Objekt in der Nähe des Hauses ab und verursacht einen Stromausfall. Schnell stellt sich heraus, dass es sich um ein Alien handelt, das nun versucht die Frau zu fangen. Sie versucht ihren Mann, einen Maler, zu erreichen, aber die Verbindung bricht immer wieder ab. Nachdem sie sich zunächst versteckt halten kann, findet das Alien sie, als ihr Handy klingelt. Im Todeskampf reißt sie eine Decke von einem Bild herunter und zu sehen ist ein Gemälde von Art the Clown.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Zwischen dieser und der nächsten Episode hört Sarah seltsame Geräusche im Haus und telefoniert mit einer Freundin.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Die dritte und letzte Episode ("Terrifier") handelt von einer Kostümdesignerin, der auf einer Landstraße das Benzin ausgeht. Es gelingt ihr, zu einer Tankstelle zu gelangen, wo ein Tankstellenangestelter gerade Art the Clown rauswirft, der das Toilettenhäuschen mit Kot beschmiert hat. Der Angestellte will der jungen Dame dann den Weg aufschreiben und geht zurück in die Tankstelle. Als ihm die Frau nach kurzer Zeit des Wartens folgt, sieht sie wie Art ihm den Kopf absägt. Sie flieht mit dem Auto, doch kann die Stadt nicht verlassen. Plötzlich taucht Art hinter ihr auf und versucht sie zu erwürgen. Sie tritt auf die Bremse und Art fliegt durch die Windschutzscheibe. Anschließend flieht sie in eine kleine Hütte, doch Art kommt ihr nach. Dort gelingt es ihr, ihm mit einem Skalpell ins Auge zu stechen und danach noch einmal in den Rücken. Sie entkommt ihm und trifft auf einen Mann in einem Auto. Dieser hält an und will die Kostümdesignerin zum nächsten Polizeirevier bringen. Doch Art hat überlebt und erschießt den Mann aus einem fahrenden Auto heraus. Das Auto kracht gegen einen Baum und die Frau wacht auf einem Operationstisch auf. Art hat ihr in der Zwischenzeit alle Extremitäten amputiert und Obszönitäten in den Körper geritzt.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Sarah schaltet den Fernseher aus. Das Telefon läutet und die Frau aus der dritten Folge ist am Telefon. Anschließend schaltet sich der Fernseher von selbst wieder an und Art nähert sich auf dem Bildschirm. Sarah zerstört das Videotape und rennt die Treppe hoch zu den Kindern. Dort findet sie die Leichen der beiden, die zwischenzeitlich von Art ermordet wurden.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Die einzelnen Episoden des Films sind frühere Kurzfilme von Damien Leone. Die erste Episode hieß "The 9th Circle" (Der neunte Kreis) und entstand um 2006 auf 35 mm. es war der erste Film von Leone, der mit einer professionellen Crew gedreht wurde. In diesem Film führte er erstmals die Figur des Art the Clown ein. Der ursprüngliche Kurzfilm war etwas länger, wurde aber für den Episodenfilm gekürzt. Seine Premiere hatte er 2008 auf dem Backseat Film Festival.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: "Terrifier", die dritte Episode, entstand 2011 und handelt nur von Art the Clown, der der populärste Charakter des ersten Films war. Für diesen Film wurde die Filmfigur ausgebaut und als Horrorclown etabliert, der ähnlich einer Pantomime nie spricht. Von harmlosen, aber ekligen Streichen kann er zu einem gewalttätigen, mörderischen Menschen werden. Dabei besitzt er übernatürliche Kräfte und überlebt selbst schwerste Verletzungen.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Die mittlere, namenlose Episode wurde für den Film gedreht, und sollte einen etwas anderen Weg gehen. Deshalb handelt es sich bei dieser Episode um einen kleinen Science-Fiction-Film mit Home-Invasion-Motiven. Auf Grund des Budget- und Zeitdrucks musste der ursprüngliche Plan, eine Alienpuppe zu verwenden, verworfen werden. So wurde die Episode mit einem Schauspieler in einem Alien-Kostüm gespielt.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Viele Szenen der einzelnen Filme sind als Hommage an diverse andere Horrorfilme gedacht. So ist die Figur von Art the Clown selbstverständlich an andere Clowns, vor allem an Pennywise angelehnt. Ausschnitte aus "Nacht der lebenden Toten" laufen im Fernsehen. Außerdem wurde eine Szene, wie sich Caroline unter der Treppe versteckt, aus dem Film "Die Besucher" (1989) entnommen. Das Design des Aliens wiederum ist an Jason Voorhees’ Eishockeymaske angelehnt. In der ersten Episode wurde mit der Vergewaltigung durch den Teufel auf "Rosemaries Baby" (1968) von Roman Polanski angespielt. Die letzte Episode wiederum erinnert an verschiedene Grindhouse-Filme der 1970er und das Finale bezieht sich auf "Das Grauen kommt um 10" (1979) von Fred Walton. Das Setting des Films sowie einige Szenen der Rahmenhandlung verweisen wiederum auf "Halloween – Die Nacht des Grauens" von John Carpenter, während die Ausleuchtung der zweiten Episode an "The Fog – Nebel des Grauens" vom gleichen Regisseur angelehnt ist.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Ursprünglich 2014 in Deutschland auf DVD unter dem Titel "All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!" erschienen, wurde der Film im Zuge der Veröffentlichung des Spin-Offs "Terrifier" als Mediabook unter dem Titel "Terrifier – The Beginning" 2019 neu aufgelegt. Trotz der deutlichen Splattereffekte, vor allem in der ersten und dritten Episode wurde der Film von der FSK ab 16 Jahren freigegeben. Dennoch erschienen beide DVDs und Blu-Rays mit einem FSK-18-Sticker.


title: All Hallows’ Eve – Komm raus und spiel!

text: Haiko Herden von Haikos Filmlexikon besprach den Film recht wohlwollend:


title: Sippi Arsuang

text: Der Sippi Arsuang (auch Rāmiu Taung) ist ein Berg in Bangladesch.


title: Sippi Arsuang

text: Der Gipfel des Bergs liegt im Südosten Bangladeschs im Norden der Upazila Ruma in dem zu den Chittagong Hill Tracts der Division Chittagong gehörenden Distrikt Bandarban in den Mizo Hills, einer Hügelkette, die einen südlichen Ausläufer des Himalaya bildet, etwa zehn Kilometer westlich der Grenze zu Myanmar.


title: Sippi Arsuang

text: ACME Mapper gibt die Höhe des Berges mit 907 Meter an. Damit zählt der Sippi Arsuang zu den höchsten Erhebungen Bangladeschs. Ferner ist er der am weitesten im Norden gelegene Berg in Bangladesch mit einer Höhe von 900 Meter oder mehr.


title: Sippi Arsuang

text: Der nächstgelegene Berg, der höher ist als der Sippi Arsuang, ist der etwa 20 Kilometer südöstlich gelegene Dumlong (997 m).


title: Städten

text: Städten ist ein Ortsteil der Gemeinde Seelitz im sächsischen Landkreis Mittelsachsen. Er entstand am 1. April 1935 durch Zusammenschluss der Orte Großstädten und Kleinstädten. Am 1. Juli 1950 wurde Städten nach Zetteritz eingemeindet, mit dem der Ort am 1. Januar 1994 zur Großgemeinde Seelitz kam.


title: Städten

text: Städten liegt im Südosten der Großgemeinde Seelitz. Kleinstädten bildet die nördliche und Großstädten die südliche Gemarkung des Ortsteils. Beide sind lediglich durch eine Wiese getrennt. Westlich des Orts entspringt ein Zufluss des Erlbachs, welcher wiederum in die Zwickauer Mulde mündet. Die Staatsstraße 250 führt östlich am Ort vorbei.


title: Städten

text: Im Jahr 1378 wurde Großstädten als „Skoden magnum (major)“ und Kleinstädten als „Skoden parvum (minor)“ erwähnt. Bezüglich der Grundherrschaft gehörte Großstädten um 1548 anteilig zum Rittergut Schnaditz (bei Bad Düben in Nordsachsen) und als Amtsdorf direkt zum Amt Rochlitz. Kleinstädten war um 1548 bezüglich der Grundherrschaft anteilig der Pfarre und dem Rat zu Rochlitz und zu einem weiteren Anteil als Amtsdorf dem Amt Rochlitz unterstellt. Nach 1764 waren Groß- und Kleinstädten bis 1856 als Amtsdörfer komplett dem kursächsischen bzw. königlich-sächsischen Amt Rochlitz unterstellt. Kirchlich sind beide Orte seit jeher nach Seelitz gepfarrt. Bei den im 19. Jahrhundert im Königreich Sachsen durchgeführten Verwaltungsreformen wurden die Ämter aufgelöst. Dadurch kamen Groß- und Kleinstädten im Jahr 1856 unter die Verwaltung des Gerichtsamts Rochlitz und 1875 an die neu gegründete Amtshauptmannschaft Rochlitz.


title: Städten

text: Am 1. April 1935 vereinigten sich Großstädten und Kleinstädten zur Gemeinde Städten, welche am 1. Juli 1950 nach Zetteritz eingemeindet wurde. Durch die zweite Kreisreform in der DDR im Jahr 1952 wurde Städten als Ortsteil der Gemeinde Zetteritz dem Kreis Rochlitz im Bezirk Chemnitz (1953 in Bezirk Karl-Marx-Stadt umbenannt) angegliedert, der ab 1990 als sächsischer Landkreis Rochlitz fortgeführt wurde und 1994 im neu gebildeten Landkreis Mittweida bzw. 2008 im Landkreis Mittelsachsen aufging. Durch die Eingemeindung der Gemeinde Zetteritz mit ihren Ortsteilen nach Seelitz ist Städten seit dem 1. Januar 1994 ein Ortsteil der Großgemeinde Seelitz.


title: Städten

text: Für die Kulturdenkmale des Ortes siehe die Liste der Kulturdenkmale in Städten.


title: Thaingkhiang Taung

text: Der Thaingkhiang Taung ist ein Berg in Bangladesch.


title: Thaingkhiang Taung

text: Der Gipfel des Bergs liegt im Südosten Bangladeschs im Nordwesten der Upazila Thanchi in dem zu den Chittagong Hill Tracts der Division Chittagong gehörenden Distrikt Bandarban in den Mizo Hills, einer Hügelkette, die einen südlichen Ausläufer des Himalaya bildet, etwa 25 Kilometer westlich der Grenze zu Myanmar.


title: Thaingkhiang Taung

text: ACME Mapper gibt die Höhe des Berges mit 900 Meter an. Damit zählt der Thaingkhiang Taungzu den höchsten Erhebungen Bangladeschs. Ferner ist er der am weitesten im Westen gelegene Berg in Bangladesch mit einer Höhe von 900 Meter oder mehr.


title: Thaingkhiang Taung

text: Der nächstgelegene Berg, der höher ist als der Thaingkhiang Taung, ist der etwa 17 Kilometer nordöstlich gelegene Kapital Hill (933 m).


title: Sec61 Translocon β

text: Sec61 Translocon β (synonym Sec61β, Sec61B) ist ein Transmembranprotein in Wirbeltieren. Es ist Teil des Translocons (Sec61 Translocon) zum Import von Proteinen mit KDEL-Signalsequenz aus dem Zytosol ins endoplasmatische Retikulum.


title: Sec61 Translocon β

text: Sec61 ist bei Wirbeltieren ein Heterotrimer und besteht aus den drei Proteinen Sec61 Translocon α1 (Sec61A1), Sec61B und Sec61G. Sec61 bildet eine Pore mit Verschluss, die für Proteine mit KDEL-Signalsequenz geöffnet wird. Nach der Translation wird das Methionin an der Position 1 abgespalten. Am Cystein der Position 39 ist es palmitoyliert.


title: Werkstatt für Weberei am Bauhaus

text: Die Werkstatt für Weberei, auch als "Textilwerkstatt" bezeichnet, war eine Werkstatt am Staatlichen Bauhaus. Sie bestand von 1919 bis 1933, zunächst in Weimar und ab 1925 in Dessau. In der Werkstatt wurden überwiegend Frauen ausgebildet. Sie war eine der erfolgreichsten und produktivsten Werkstätten am Bauhaus.


title: Werkstatt für Weberei am Bauhaus

text: Vorläufer der Weberei war eine Frauenklasse, die 1919 geschaffen wurde, um die zahlreichen Frauen unterzubringen, die sich um Aufnahme ins Bauhaus beworben hatten. Seitens des Bauhauses war es nicht vorgesehen, alle Ausbildungsplätze zur Hälfte mit Frauen und Männern zu belegen. 1920 wurde die Frauenklasse in die Klasse für Textil überführt. In sie konnten auch Männer eintreten, was aber die Ausnahme blieb. Oskar Schlemmer spottete über die Weberei folgendermaßen:


title: Werkstatt für Weberei am Bauhaus

text: Handwerkliche Leiterin war bis 1925 Helene Börner, die 1925 am Ende der Weimarer Zeit des Bauhauses ausschied. In Dessau übernahm Gunta Stölzl die Leitung der Werkstatt, der ab 1931 Lilly Reich folgte. Formmeister der Werkstatt war ab 1919 Johannes Itten und ab 1921 bis 1927 Georg Muche.


title: Werkstatt für Weberei am Bauhaus

text: In der Werkstatt für Weberei wurden traditionell handwerkliche und auch industrielle Webtechniken erprobt. Das Tätigkeitsziel der Werkstatt war nicht die Herstellung individueller und künstlerisch gestalteter Einzelstücke. Angestrebt wurde reproduzierbare Stoffe und Muster, so dass sich in der Werkstatt allmählich ein Wandel von der Handweberei zum Textildesign vollzog. Im Jahr 1920 war die Weberei mit sieben Gesellinnen und 14 Lehrlingen die personell am stärksten besetzte Werkstatt des Bauhauses. Nachdem die Weberei 1920 mit der Textilklasse fusioniert war, gehörten laut Lehrplan zur Ausbildung über Weben hinaus auch andere Textiltechniken, darunter Applizieren, Häkeln, Knüpfen, Makramee, Nähen und Sticken. Die Werkstatt fertigte unter anderem Decken, Kissen, Kleiderstoffe, Möbelbezugsstoffe, Wandbespannungen und Teppiche. Zum Einsatz kamen die Produkte unter anderem im Haus Sommerfeld in Berlin, im Gropius-Zimmer sowie im Musterhaus Am Horn in Weimar.


title: Werkstatt für Weberei am Bauhaus

text: Die hergestellten Stücke bestanden zum Teil aus selbstgefertigten oder gefärbten Materialien. In der Werkstatt entstanden Arbeiten mit völlig neuen Mustern. Der bis dahin noch im Jugendstil übliche erzählende Bildteppich wurde abgelöst von flächig-konstruktiven Gestaltungen. Sie bestanden häufig aus den Grundformen Dreieck, Kreis und Quadrat sowie aus Farbkombinationen mit den Grundfarben Gelb, Rot und Blau. Ebenso gab es Streifenmuster in Schwarz-Weiß-Abstufungen. Bei der Muster- und Farbgestaltung waren die Einflüsse von Johannes Itten, Wassily Kandinsky und Paul Klee erkennbar, die die Werkstattangehörigen in der Formenlehre unterrichteten.


title: Werkstatt für Weberei am Bauhaus

text: Unter der Leitung von Georg Muche ab 1921 setzte die Weberei industrielle Webverfahren ein, um ihre Wirtschaftlichkeit zu erhöhen. Wie andere Werkstätten am Bauhaus erweitere die Weberei den Ausbildungsbetrieb um einen Produktivbetrieb. Er führte Aufträge aus, die unter anderem durch Messe- und Ausstellungen herein kamen. Die Weberei arbeitete mit der Tischlerei des Bauhauses zusammen, für die Möbelbezüge geschaffen wurden.


title: Werkstatt für Weberei am Bauhaus

text: Die Hinwendung zur industriellen Webtechnik führte zur Produktion der Bauhaus-Stoffe, die als Meterware verkauft wurden. In Dessau wurde unter dem Bauhaus-Direktor Hannes Meyer die Entwicklung von kostengünstig herstellbaren Stoffen intensiviert.


title: Paul Bonner

text: Paul Bonner ist der Name folgender Personen:


title: Paul Bonner

text: *Paul Bonner (Künstler) (* 1958), britischer Fantasy-Künstler


title: Kurama-Tengu (Nō)

text: Kurama-Tengu (), ist der Titel eines Nō-Dramas von Seami. Es ist im Rahmen der Nō-Kategorie ein Fünftspiel.


title: Kurama-Tengu (Nō)

text: Ort der Handlung ist der Kuramayama, der „Sattelroß-“ oder „Rappenberg“ im Norden Kyōtos mit seinem dichten, dunklen Wald. Es treten ungewöhnlich viele Personen auf: „Kurama Tengu“ kommt im Titel einer ganzen Serie von Novellen von Osaragi Jirō vor. Weiter gibt es „Kurama tengu – Kakubējishi no maki“ von Makino Masahiro (1938), wobei Kakubējishi () ein ländliches Nō in der Präfektur Niigata bezeichnet, und „Kurama Tengu – Geheime Mission“ () mit Regisseur Suganuma Kanji und Kamera Kazuo Miyagawa.


title: Metallwerkstatt am Bauhaus

text: Die Metallwerkstatt am Bauhaus war eine Werkstatt am Staatlichen Bauhaus. Sie bestand von 1920 bis 1933, zunächst in Weimar und ab 1925 in Dessau.


title: Metallwerkstatt am Bauhaus

text: Die Metallwerkstatt nahm erst 1920 ihre Tätigkeit auf. Anfangs wurde die Werkstatt auch "Gold-, Silber und Kupferschmiede" genannt, da man die traditionellen Techniken der Metallbearbeitung lehrte. Werkmeister waren Alfred Kopka (1921), Christian Dell (1922–1925) und Naum Slutzky (1919–1924).


title: Metallwerkstatt am Bauhaus

text: Von 1920 bis 1922 war Johannes Itten künstlerischer Leiter der Werkstatt. Unter im entstanden überwiegend Gebrauchsgegenstände, wie Kannen, Büchsen, Dosen, Kerzenleuchter. Bei den Gefäßen kamen oft die Formen Kugel und Kreis vor und einige wurden nach den Regel des Goldenes Schnitts geschaffen. Itten legte sein Amt nieder, weil der Bauhaus-Direktor Walter Gropius Auftragsarbeiten durchsetzte. 1923 folgte László Moholy-Nagy in der Leitung der Metallwerkstatt. Er war offen für neue Materialien, wie Glas und Plexiglas. Ab 1923 befasste sich die Werkstatt mit dem Bau von Lampen, auch im Hinblick auf die Ausstattung des 1923 erbauten Musterhaus Am Horn für die Bauhausausstellung von 1923. Dabei entstand die Bauhaus-Leuchte von Carl Jacob Jucker und Wilhelm Wagenfeld. Hin Bredendieck realisierte zusammen mit Marianne Brandt und Hermann Gautel neuartige Beleuchtungskörper, wie die Kandem-Lampe. Als eine der wichtigsten Arbeiten der Werkstatt gilt das Tee-Extraktkännchen MT 49 von Marianne Brandt.


title: Metallwerkstatt am Bauhaus

text: Ab 1925 legte die Werkstatt ihren Schwerpunkt auf die Herstellung von Leuchten für das neu errichtete Gebäude des Bauhauses Dessau. 1928 strukturierte der neue Bauhaus-Direktor Hannes Meyer die Werkstatt um und machte vorübergehend Marianne Brandt zur Leiterin. 1928 wurde die Werkstatt in die von Alfred Arndt geleitete Ausbauwerkstatt eingegliedert.


title: Metallwerkstatt am Bauhaus

text: Aufgrund des Entwurfs und der Produktion von neuen Beleuchtungskörpern, die bei Lampenherstellern in die Serienfertigung gingen, wurde die Metallwerkstatt eine der produktivsten und erfolgreichsten Werkstätten am Bauhaus.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Das Bindslev Gamle Elværk () ist ein Elektrizitätswerk im dänischen Ort Bindslev in der Hjørring Kommune, Region Nordjylland. Es ist das letzte Gleichstromkraftwerk Dänemarks.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: 1913 entstand erstmals die Idee eines Kraftwerkes zur Stromerzeugung im Ort. 1916 gründeten 26 Bürger eine Genossenschaft, um diese Idee umzusetzen. Seit 1917 wurde in Bindslev Strom mit einem dieselgetriebenen Generator erzeugt. 1919 wurde mit dem Bau des Elektrizitätswerkes begonnen, um das Wasser des Uggerby Å zur Stromerzeugung zu nutzen. Das Werk wurde zwischen zwei dicht nebeneinander liegenden Flussschleifen errichtet und nahm 1920 seinen Betrieb auf.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Bindslev Gamle Elværk ist eines der wenigen Wasserkraftwerke Dänemarks. Der Strom wird mit dem Wasser des Uggerby Å erzeugt.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Mit Hilfe eines Dammes wurde der Fluss auf drei Meter Höhe angestaut, um das Wasser mit einem Kanal den Turbinen zuzuführen. Gleichzeitig wurde in dem fischreichen Fluss eine Fischtreppe erbaut.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Die Turbinen liegen waagerecht in der Turbinenkammer. Die Turbinenwellen führen in den darüberliegenden Maschinenraum zu einem Getriebe. Es erhöht die Drehzahl der Turbine für den Generator. Mit dieser höheren Drehzahl erzeugt der Generator Gleichstrom.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Da das E-Werk wasserbetrieben ist, war es während des Zweiten Weltkrieges nicht von der Rationierung von Brennstoff betroffen. Allerdings begrenzt der Abfluss des Uggerby Å die Stromerzeugung, da während längerer Trockenzeiten zu wenig Wasser für den Antrieb der Turbinen vorhanden ist, ebenso, wenn der Fluss im Winter zufriert.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Über viele Jahre konnte das Kraftwerk den Strombedarf im Nahbereich decken. Nachdem jedoch der Strombedarf durch Landwirtschaft und örtliche Betriebe immer größer wurde, musste auf eine sichere Versorgung ausgewichen werden. So wurde das Werk 1968 stillgelegt.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Die Energiekrise der 1970er Jahre schuf ein zunehmendes Interesse an alternativen Energiequellen wie Wind- und Wasserkraft, Sonnenenergie und Biogas. Deshalb wurde das Kraftwerk am 6. November 1980 wieder in Betrieb genommen.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Der hier erzeugte Gleichstrom konnte nicht direkt in das Stromnetz eingespeist werden. So wurde er per Kabel zum Heizwerk der Stadt geführt, wo mit Hilfe des Stromes Wasser erwärmt wurde. Dieses wurde als Fernwärme zu den einzelnen Häusern geleitet.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Aufgrund des Verschleißes von Generator und Turbinen wurde der Betrieb Ende 1997 erneut eingestellt. Da das Kraftwerk das letzte wasserbetriebene Gleichstromkraftwerk in Dänemark ist, begann eine Gruppe Freiwilliger, das Werk instand zu setzen. Am 22. Dezember 2003 wurde die größere der beiden Turbinen in Betrieb genommen, am 19. Juni 2004 wurde das Werk wieder offiziell eingeweiht.


title: Bindslev Gamle Elværk

text: Über einen Wechselrichter, der die Gleichspannung in Wechselspannung umwandelt, und einen Transformator wird die Produktion in das öffentliche 10-kV-Netz eingeleitet. Die Anlage ist sehr wartungsbedürftig, so dass das ganze Jahr über zeitweise Wartungspersonal vor Ort ist und das Kraftwerk bei freiem Eintritt besichtigt werden kann.


title: Händel-Porträt von John Theodore Heins

text: Das Händel-Porträt von John Theodore Heins von ca. 1740 ist ein als authentisch angesehenes Porträt des Malers John Theodore Heins von dem Barockkomponisten Georg Friedrich Händel. Das Gemälde wurde 2005 auf dem Auktionmarkt erworben und befindet sich seitdem als Dauerleihgabe der Stiftung der Saalesparkasse im Händel-Haus in Halle (Saale). Es wird seit 2009 in der Ausstellung „Händel – der Europäer“ gezeigt.