title: Anton Leopold von Rupprecht

text: Er studierte zwischen 1772 und 1775 als Stipendiat an der Bergakademie im heute slowakischen Banská Štiavnica. Nach seinem Abschluss arbeitete er für das Oberst-Kammergrafenamt Schemnitz. Von 1777 bis 1779 unternahm er Studienreisen, besuchte Bergwerke, Hütten und Universitäten in Sachsen, Schweden und am Rhein. Er studierte an der Universität Uppsala bei Professor Torben Olof Bergman, einem der renommiertesten analytischen Chemiker seiner Zeit. Nach seiner Rückkehr im Jahr 1779 wurde er zum Nachfolger von Scopoli als Professor an der Abteilung für metallurgische Chemie und Mineralogie der Akademie berufen.


title: Anton Leopold von Rupprecht

text: Zwischen 1782 und 1785 befasste er sich mit der Untersuchung der siebenbürgischen Erze, wo Ignaz von Born den Prozess der Edelmetallextraktion verbessert hatte. Mit Franz Joseph Müller von Reichenstein führte er eine wissenschaftliche Debatte über das dort neu entdeckte Element Tellur, das "metallicum problematicum," welches zunächst abwechselnd als Antimon oder Wismut klassifiziert wurde. Müller identifizierte es schließlich als Tellur, was 1798 von Martin Heinrich Klaproth bestätigt wurde. Ruprecht spielte eine wichtige Rolle bei der Widerlegung der sogenannten Phlogistontheorie, seine Theorie wurde von Lavoisier zitiert wurde. In diesem Zusammenhang verwendete er als erster in Österreich und Ungarn die Notation chemischer Prozesse im Hochschulwesen.


title: Anton Leopold von Rupprecht

text: Nach 1785 begann er seine Versuche zur chemischen Reduktion. Ruprecht behauptete, dass sogenannte „Erden“ tatsächlich Oxide von Metallen seien, aus denen Metalle durch Reduktion gewonnen werden könnten. Für seine Experimente entwarf er in seinem Laboratorium einen speziellen Hochtemperaturofen, in dem es ihm gelang erstmals Platin zu schmelzen. Die untersuchten Erden wurden mit Kohlepulver und Leinöl vermischt und in einem Tiegel erhitzt. Er fand am Boden Metallpartikel der drei Arten von Erden (Barium-, Calcium- und Magnesiumoxid) und nannte die neuen Metalle "(Borbonium, Parthenum, Autrium)". Er veröffentlichte seine Berichte und Studien hauptsächlich in Crell’s "Chemischen Annalen". Die Ergebnisse stießen auf großes Echo, es überwogen aber die Skeptiker. Klaproth nannte die gesamte Erdmetallisierung „Schemnitzer Irrlehre“, nur Nikolaus Joseph von Jacquin und Ignaz von Born unterstützten Ruprecht. Klaproth hatte zwar zunächst recht, weil später bekannt wurde, dass Erdoxide nicht mit Kohlenstoff reduziert werden konnten. 1808 wies dann der englische Chemiker Humphry Davy nach, dass alle drei Metalle durch Schmelzflusselektrolyse der drei Erdoxide herstellbar sind.


title: Anton Leopold von Rupprecht

text: Rupprecht wurde 1792 Hofrat für Berg- und Münzwesen bei der Hofkammer in Wien und Reichs-Kommissär für Bergbau und Hüttenwesen und trat 1802 in den Ruhestand. Er starb im Jahr 1814 und war durch Davys erfolgreiche Experimente gewürdigt.


title: Institut für Kino und Filmkultur

text: Das Institut für Kino und Filmkultur e. V. (IKF) wurde im Jahr 2000 gegründet. Sein oberstes Ziel ist die Vermittlung von breiter Medienkompetenz in der Schnittstelle zwischen Kino und Filmwissenschaft sowie verschiedenen Bildungsbereichen.


title: Institut für Kino und Filmkultur

text: Das IKF arbeitet in der Vermittlung des grundlegenden Verstehens von Filmen und seiner formalen Sprache. Für das IKF hat das Medium Film eine gewachsene Bedeutung „für die Einschätzung und Beurteilung der sozialen Realität, für die lebensweltliche Orientierung und für die Identitätsbildung bzw. Identitätsfindung“. Ebenso für das Bewusstsein über die eigene und fremde Geschichte und Kulturverständnis. Das IKF will die Fähigkeit zum Verständnis über die Qualität von Filmen steigern und im Sinne einer modernen Mediengesellschaft die „"Befähigung zur Differenzierung des Visuellen, des Imaginären und des Dokumentierten"“ fördern.


title: Institut für Kino und Filmkultur

text: Das Institut für Kino und Filmkultur wurde zu Beginn des Jahres 2000 in Köln von einer Reihe von Filmwissenschaftlern, Filmschaffenden und Medienpädagogen gegründet worden. Es hat ein Büro in Wiesbaden. Gründungsdirektor war Horst Walther.


title: Institut für Kino und Filmkultur

text: Die Vermittlung von Film- und Medienkompetenz steht im Zentrum der Aktivitäten des IKF. Mit verschiedenen Veranstaltungsformaten und Begleitmaterialien ("Film-Hefte", "Kino & Curriculum", "Film im Fokus") in der schulischen und außerschulischen Bildung und als Träger der künstlerischen Leitung des Kirchlichen Filmfestivals Recklinghausen.


title: Institut für Kino und Filmkultur

text: Seit Gründung hat es mit unterschiedlichen medienpädagogischen Projektreihen ("Kino gegen Gewalt", "Kino für Toleranz", "Ins Kino zum Nachbarn", "Schul-Film-Wochen"), sowie mit Kino-Seminaren zu , zum Thema "Herausforderung extremistischer Salafismus" sowie zu anderen gesellschaftlich relevanten Themen mehr als 1,5 Millionen Teilnehmer erreicht. Das IKF kooperiert nach eigenen Aussagen mit circa 850 Kinos sowie mit fast allen Filmverleihern in Deutschland sowie mit etwa 6500 Schulen. Für das Projekt Lernort Kino wurde das IKF 2002 mit dem Innovationspreis der deutschen Filmförderung ausgezeichnet.


title: Institut für Kino und Filmkultur

text: Die Unterstützung und Durchführung von filmwissenschaftlichen Untersuchungen und filmhistorischer Forschung.


title: Clubsessel B 3

text: Der Clubsessel B 3, auch bekannt als Wassily Chair, ist ein 1925 von Marcel Breuer am Bauhaus entworfener Stahlrohrstuhl. Der noch heute hergestellte Stuhl gilt als Designklassiker.


title: Clubsessel B 3

text: Den Stuhl entwarf Marcel Breuer als Jungmeister und Leiter der Möbelwerkstatt am Bauhaus in Dessau, inspiriert von der Verwendung von Stahlrohr im Fahrradbau. Das Sitzmöbel besteht aus einem quadratischen Gerüst aus kaltgezogenen nahtlosen Stahlrohren, die ursprünglich vernickelt waren und bei den heutigen Re-Editionen verchromt sind. An ihren Verbindungspunkten sind die Stahlrohre verschweißt. Bespannt ist das Stahlrohrgestell mit unterschiedlich breiten Streifen, die dem Sitzmöbel mit der Sitzfläche sowie den Rücken- und Armlehnen die typische Form geben und dafür sorgen, dass der Sitzende keinen Kontakt zum Stahlrohr hat. Die Streifen bestehen aus Stoff, Leinwand oder Leder und aus strapazierfähigem und formstabilem Eisengarn, das von der Bauhäuslerin Margaretha Reichardt in der Werkstatt für Weberei entwickelt wurde.


title: Clubsessel B 3

text: Der Clubsessel B 3 war zur damaligen Zeit revolutionär in der Verwendung der Materialien, wie gebogenes Stahlrohr und Eisengarn, sowie in der Herstellungsmethode. Die gebogenen Stahlrohre wurden in einer damals neuen Verarbeitungstechnik von den Junkers-Flugzeugwerken in Dessau angefertigt. Der Stuhl entstand als Vorzeigeobjekt des Neuen Wohnens und gehörte zum Mobiliar des 1926 eröffneten Gebäude des Bauhauses Dessau. Eine industrielle Fertigung des Stuhls nahm ab den späten 1920er Jahren der deutsch-österreichische Möbelhersteller Thonet vor. In den 1960er Jahren wurde der Italiener Dino Gavina auf die Möbelentwürfe von Breuer aufmerksam und erwarb die Lizenz für den Clubsessel B 3. Er produzierte ihn mit mäßigem Erfolg ab 1964 in Bologna und gab dem Stuhl aus Gründen des Marketings den Namen "Wassily Chair", der erst seit dieser Zeit gebräuchlich ist. Gavina war bekannt, dass der Stuhl dem Bauhaus-Meister Wassily Kandinsky gefiel und er ein Exemplar für sein Dessauer Meisterhaus hatte anfertigen lassen. Nach dem Aufkauf von Gavina durch den US-amerikanischen Büromöbel-Hersteller Knoll International 1968 wird der Stuhl heute von Knoll hergestellt.


title: Emil Maurer (Politiker)

text: Emil Maurer (geboren als Eisig Nachbar, 11. April 1884 in Kutti; gestorben am 22. Dezember 1967 in Wien) war ein österreichischer Rechtsanwalt, sozialdemokratischer Funktionär und Politiker sowie Präsident der Israelitischen Kultusgemeinde Wien.


title: Emil Maurer (Politiker)

text: Eisig Nachbar stammt aus ärmlichen Verhältnissen. Er zog im Alter von zwölf Jahren nach Wien, wo er mit vierzehn Jahren der Ottakringer Ortsgruppe des sozialdemokratischen "Vereins Jugendlicher Arbeiter" beitrat. Er lernte zunächst das Uhrmacherhandwerk, holte 1911 die Matura nach und begann ein Studium der Rechtswissenschaft an der Universität Wien. Aufgrund der dort vorherrschenden antisemitischen Stimmung ließ Eisig Nachbar im April 1913 seinen Namen behördlich auf "Emil Maurer" ändern. 1916 promovierte er. Im Ersten Weltkrieg diente er als Offizier. 1923 wurde er selbständiger Rechtsanwalt.


title: Emil Maurer (Politiker)

text: Nach dem Krieg war er in der Rätebewegung aktiv. Im Arbeiterrat des Bezirks Neubau vertrat er den linken Flügel und setzte sich für eine Zusammenarbeit der kommunistischen und sozialdemokratischen Kräfte ein. Noch 1918 wurde er als Vertreter des "Volksvereins Gerechtigkeit" zum stellvertretenden Bezirksvorsteher von Neubau gewählt, das Amt sollte er 13 Jahre lang ausüben. Aus dem Volksverein wurde kurz darauf die Bezirksorganisation der Sozialdemokratischen Arbeiterpartei (SDAP). 1923 wurde er Kommandant der Bezirksgruppe Neubau im neu gegründeten Republikanischen Schutzbund.


title: Emil Maurer (Politiker)

text: 1927 gründete er den Arbeiterkulturverein „Morgenröte“. Maurer war langjähriger SDAP-Parteivorsitzender im Wiener Gemeindebezirk Neubau, von April 1932 bis Februar 1934 war er Bezirksvorsteher von Neubau. In dieser Funktion war er treibende Kraft für die Errichtung des Bethauses des "Jüdischen Vereins Neubau".


title: Emil Maurer (Politiker)

text: Nach den Februarkämpfen 1934, an denen er sich nicht beteiligt hatte, wurde er im Austrofaschismus ab April 1934 im Anhaltelager Wöllersdorf interniert, sein Arbeiterkulturverein wurde aufgelöst.


title: Emil Maurer (Politiker)

text: Nach dem „Anschluss“ Österreichs an den NS-Staat wurde Maurer am 15. oder 22. März 1938 verhaftet. Mit dem sogenannten Prominententransport wurde er Anfang April in das KZ Dachau eingeliefert, wo er die Gefangenennummer 13.894 erhielt und in der Häftlingskategorie „Schutzhaft – Jude“ geführt wurde. Am 23. September 1938 wurde er in das KZ Buchenwald überstellt. Nach seiner Entlassung am 24. Mai 1939 floh er nach Großbritannien, wo er 1940 als „feindlicher Ausländer“ auf der Isle of Man interniert wurde. Er engagierte sich in der Exilbewegung beim „Austrian Labour Club“ und wurde dort 1941 in die Klubleitung gewählt.


title: Emil Maurer (Politiker)

text: 1946 kehrte Maurer nach Wien zurück und gründete wieder eine Rechtsanwaltskanzlei. Im April 1948 wurde er als Vertreter der „Liste der werktätigen Juden“ zum Vizepräsidenten der Israelitischen Kultusgemeinde gewählt. Von 1952 bis 1963 war Maurer Präsident der Israelitischen Kultusgemeinde Wien. Von 1951 bis 1963 war er auch Präsident des Bundesverbandes der Israelitischen Kultusgemeinden Österreich.


title: Emil Maurer (Politiker)

text: Emil Maurer starb 1967 im Alter von 83 Jahren. Er wurde auf dem Wiener Zentralfriedhof in einem Ehrengrab der Israelitischen Kultusgemeinde bestattet.


title: Tao Ho

text: Tao Ho (; * 17. Juli 1936 in Shanghai; † 29. März 2019 in Wan Chai, Hongkong) war ein Architekt und Designer aus Hongkong. Er war bekannt für den Entwurf der Flagge Hongkongs und des Emblems der Sonderverwaltungszone.


title: Tao Ho

text: Ho wurde als mittleres Kind von Ping Yin Ho und Chin Hwa in Shanghai geboren und hatte einen älteren Bruder sowie eine jüngere Schwester. 1937 oder 1941 zog die Familie nach Hongkong um, wo Ho bis 1956 die Pui Ching Middle School in Kowloon besuchte. Anschließend ging er in die USA, um am Williams College in Williamstown (Massachusetts) Kunstgeschichte mit den Nebenfächern Musikwissenschaften und Theologie zu studieren. Das Studium schloss er 1960 mit einem Bachelor ab. Bis 1964 studierte Ho Architektur an der Harvard Graduate School of Design (Abschluss: MArch). Während dieser Zeit lernte er unter anderem Walter Gropius, Josep Lluís Sert und Sigfried Giedion kennen.


title: Tao Ho

text: Nach dem Masterabschluss kehrte Ho nach Hongkong zurück und lehrte an der Chinesischen Universität Architektur und Design. 1968 eröffnete er sein Büro "TaoHo Design Architects", zu dessen ersten geplanten Gebäuden etwa das 1977 eröffnete Hong Kong Arts Centre gehörte, das vom Bauhaus inspiriert ist. In den folgenden Jahren schuf er unter anderem den Hongkonger Pavillon für die Expo 86, ein neues Pandahaus im Ocean Park und den bei Fertigstellung 1996 höchsten Wolkenkratzer Chinas, den King Tower in Shanghai. Von 1987 bis 1988 gab es einen Wettbewerb, mit dem das Aussehen der Flagge Hongkongs für die Zeit nach der Rückgabe Hongkongs an China (1997) bestimmt werden sollte. Es gab mehr als 4.000 Einsendungen, die jedoch allesamt abgelehnt wurden. Ho – ursprünglich Teil der elfköpfigen Jury – wurde anschließend gemeinsam mit zwei anderen Jury-Mitgliedern gebeten, selbst einen Entwurf einzureichen. Sein Design konnte sich durchsetzen und wurde 1990 von dem Nationalen Volkskongress bestätigt. Die Flagge wurde am Tag der Übergabe, dem 1. Juli 1997, erstmals gehisst. Sie geht auf die Bauhinien-Art "Bauhinia × blakeana" zurück, die ursprünglich nur in Hongkong vorkommt und als ein Symbol der Stadt gilt.


title: Tao Ho

text: Tao Ho war auch der Schutz von Kulturdenkmälern und historischen Gebäuden wichtig, so etwa des Western Markets in Sheung Wan, den er entsprechend restaurierte.


title: Tao Ho

text: Ho war außerdem im Board des Hong Kong Museum of Art, Hong Kong Regional Council und des Hong Kong Arts Centre vertreten. Von 1997 bis 1998 war Ho Präsident des Hong Kong Institute of Architects.


title: Tao Ho

text: Ho war zwei Mal verheiratet und hatte vier Kinder. Er starb am 29. März 2019 an einer Lungenentzündung im Ruttonjee Hospital in Wan Chai, Hong Kong Island.


title: Zhong Guiqing

text: Zhong Guiqing ( * 5. Juli 1977) ist eine ehemalige chinesische Stabhochspringerin.


title: Zhong Guiqing

text: Am 18. Mai 1995 wurde sie in Taiyuan mit der Weltrekordhöhe von 4,08 m Chinesische Meisterin.


title: Butovice

text: Butovice bezeichnet mehrere Orte in Tschechien


title: Andreas Weissenbach

text: Andreas Weissenbach (auch "Weißenbach"; * 9. September 1925 in Imst) ist ein österreichischer Maler.


title: Andreas Weissenbach

text: Andreas Weissenbach wuchs in Imst und Ehrwald auf, absolvierte eine Malerlehre und besuchte die Mal- und Zeichenschule von Toni Kirchmayr in Innsbruck. Im Zweiten Weltkrieg wurde er 1943 zum Kriegsdienst eingezogen und geriet in Jugoslawien in Kriegsgefangenschaft, aus der er erst 1948 heimkehrte. Von 1949 bis 1954 studierte er an der Akademie der bildenden Künste Wien bei Herbert Boeckl und in der Grafikklasse von Christian Ludwig Martin und erhielt mehrere Auszeichnungen, darunter den Fügerpreis. Nach Abschluss des Studiums kehrte Weissenbach nach Imst zurück und erhielt bald erste öffentliche Aufträge für Fassadengestaltungen. Ab 1967 war er Professor an der Fachabteilung Kunsthandwerk der HTL Innsbruck und unterrichtete Freihandzeichnen, Anatomie und Malen. Seit 1958 ist er Mitglied der Tiroler Künstlerschaft.


title: Andreas Weissenbach

text: Zu Weissenbachs Werk gehören vorwiegend Landschaftsbilder, aber auch Stillleben, Ortsansichten, Selbstbildnisse, mythologische Szenen und Fasnachtsbilder in unterschiedlichsten Techniken wie Aquarell, Öl, Tempera, Tusche, als Rohrfederzeichnung oder in verschiedenen Drucktechniken. Die Fassadengestaltungen führte er in Form von Mosaiken, Sgraffiti, Secco- oder Freskomalerei aus. Weissenbach ist auch aktiv in der Imster Fasnacht und hat Larven geschnitzt und gefasst.


title: Annick De Houwer

text: Annick De Houwer (* 3. Januar 1958 in Schoten) ist eine belgische Sprachwissenschaftlerin. Sie war bis April 2021 Professorin für Spracherwerb und Mehrsprachigkeit an der Universität Erfurt.


title: Annick De Houwer

text: Annick De Houwer wurde 1988 an der Freien Universität Brüssel promoviert. Zuvor hatte sie Anglistik, Sprachwissenschaft und Psycholinguistik an den Universitäten Antwerpen, Brüssel, Leuven und Stanford studiert.


title: Annick De Houwer

text: Von 2000 bis 2009 war sie Associate Professor für Kommunikationswissenschaften an der Universität Antwerpen. Von 2009 bis 2014 war sie an der Universität Erfurt als Professorin für Sprachlehr- und -lernforschung tätig. Seit 2014 ist sie Professorin für Spracherwerb und Mehrsprachigkeit, ebenfalls an der Universität Erfurt. Von 2009 bis 2012 war sie die Direktorin des Sprachenzentrums der Universität Erfurt. Sie ist Initiatorin und Direktorin des Netzwerks für Harmonische Mehrsprachigkeit (habilnet).BücherAufsätze


title: Rick and Morty/Staffel 4

text: Die vierte Staffel von Rick and Morty wurde im Mai 2018 von Adult Swim bestätigt. Die Staffel soll insgesamt zehn Folgen haben. Die ersten fünf Episoden wurden vom 10. November 2019 bis zum 15. Dezember 2019 wöchentlich ausgestrahlt. Die restlichen fünf wurden vom 3. Mai 2020 bis zum 31. Mai 2020 wöchentlich ausgestrahlt.


title: Rick and Morty/Staffel 4

text: Die folgenden Synchronsprecher und Synchronsprecherinnen sprechen im Englischen die Stimmen der entsprechenden Figuren:Die Ausstrahlungen bei TNT Comedy, die ab dem 11. Nov. 2019 montags simultan zur US-Ausstrahlung (Sonntag nach US-Zeit) stattfanden, waren im Original. Ab den Wiederholungen mittwochs waren diese mit deutschen Untertiteln versehen. Die deutschsprachige Erstausstrahlung begann am 15. Januar 2020.Nach dem Abschluss der dritten Staffel blieb es ohne Ankündigung einer Fortsetzung oder der Bekanntgabe des Produktionsstatus fraglich, ob es eine vierte Staffel geben wird. In März 2018 tweetete Co-Kreateur Dan Harmon, dass er noch nicht begonnen hat an einer neuen Staffel zu schreiben, unter anderem weil Adult Swim noch keine neuen Folgen bestellt habe. Als Grund für die Verzögerung nannte er, dass die Vertragsverhandlungen im Vergleich zu den vorherigen Staffeln komplizierter geworden seien.


title: Rick and Morty/Staffel 4

text: Co-Ersteller Dan Harmon und Justin Roiland wollten die Gewissheit haben, dass es viel mehr Staffeln von Rick and Morty gibt, damit sie sich auf die eine Show konzentrieren können und die Arbeit an anderen Projekten minimieren können. Harmon sagte auch, dass er sich wünscht, dass die Staffeln mehr als zehn Folgen haben und hat gesagt: „Jetzt mache ich die vierte Staffel von Rick and Morty und ich will beweisen, dass ich gewachsen bin“. Das bezog sich darauf, dass die dritte Staffel nur zehn statt den geplanten vierzehn Folgen hatte und er möchte jetzt effizienter arbeiten, den Perfektionismus kontrollieren und frühere Fehler vermeiden.


title: Rick and Morty/Staffel 4

text: Nach längeren Verhandlungen kündigte Adult Swim im Mai 2018 einen langfristigen Vertrag an und bestellte 70 neue Folgen über eine nicht festgelegte Anzahl an Staffeln. Die beiden Mitgestalter zeigten sich zufrieden. Harmon sagte: „Justin und ich brauchen nur genug Episoden und die richtige Art eines Deals, der uns die Erlaubnis gibt, das zu tun, was wir wollen, worauf die Serie gerichtet ist. Wir haben all das und wir beide sind sehr aufgeregt“.


title: Rick and Morty/Staffel 4

text: Ein Jahr später bei der WarnerMedia 2019 Upfronts Präsentation wurde das Debüt der vierten Staffel von Rick and Morty im November 2019 angekündigt, damit ist die zweijährige Pause zwischen Staffel drei und vier die längste Pause in der Geschichte der Serie. Auch wenn die vierte Staffel nur zehn Folgen enthält, sind die Macher zuversichtlich, dass der Vertrag mit den weiteren 70 Folgen dazu führt, dass sich die Wartezeit zwischen den Staffeln verkürzt und es mehr Folgen pro Staffel werden. Im Oktober 2019 wurde bekanntgegeben, dass die ersten fünf Folgen der vierten Staffel am 10. November uraufgeführt werden und die restlichen fünf in der weiteren Zukunft.


title: Rick and Morty/Staffel 4

text: Das Schreiben begann im Juni 2018, als Roiland sagte, dass die Autoren neben der Aufrechterhaltung der Qualität diesmal schneller arbeiten müssen. Zusätzlich drückte Harmon seine Absicht aus, die Serie voranzutreiben, indem er mit den Animatoren zusammenarbeitete und alle notwendigen Korrekturen auf dem Weg machte, anstatt seine perfektionistischen Tendenzen in den frühen Phasen des Schreibens anzuwenden.


title: Rick and Morty/Staffel 4

text: Im Juli 2018 veröffentlichten Harmon und der Schriftsteller Mike McMahan Bilder aus dem Autorenzimmer in den sozialen Medien, welche „Story Circles“ auf einer Tafel zeigten. Diese von Harmon entwickelte Erzählformel aus acht Schritten (eine vereinfachte Version von Joseph Campbells allgemeinem Erzählrahmen, bekannt als Heldenreise) wurde in früheren Staffeln verwendet, um den Erzählbogen einer Episode zu skizzieren. Es zeigt, wie der Hauptcharakter seine Komfort-Zone verlässt, um in einer ungewohnten Situation auszukommen und ihr Ziel zu erreichen und wie es den Charakter verändert, wenn er zurück in die Komfort-Zone kommt. Das Emmy-Magazin berichtete jedoch nach einem Interview mit Harmon, dass das Schreibteam vorhabe, „die Dinge mit einem anarchischeren Schreibstil aufzurütteln“. Das war eine eher wenig konstruktive Herangehensweise, bei der statt der Fokussierung auf die Struktur der Geschichte in erster Linie Ideen, Witze und Dialoge gepflegt wurden und die Geschichten dann um diese Momente herum aufgebaut wurden. In Bezug auf den Erzählbogen der Staffel sagte Roiland, dass die Staffel „starke episodische Episoden“ umfasse, und riet den Fans, sie in der richtigen Reihenfolge anzusehen.


title: Rick and Morty/Staffel 4

text: Im Oktober 2019 teilte der Komponist, Ryan Elder, Inverse mit, dass er damit rechne, sich auf die Staffel einzulassen, wenn der Schreibprozess teilweise abgeschlossen wäre. Die erste Gaststimme wurde im November 2019 enthüllt, als Sam Neill twitterte, dass er gerne mit Rick and Morty zusammengearbeitet habe. Das weist darauf hin, dass das Team bereits einige Folgen fertig hatte. Später gab Roiland in der vierten Staffel auch Paul Giamatti, Taika Waititi und Kathleen Turner als Stargäste in der vierten Staffel bekannt.


title: Rick and Morty/Staffel 4

text: Im Dezember 2018 begann Bardel Entertainment, das kanadische Animationsstudio von Rick und Morty, mit der Einstellung von Toon Boom Harmony-Animatoren und FX-Künstlern, um dem Animationsteam der Serie beizutreten. Im Januar 2019 veröffentlichte Eric Bofa Nfon auf seinem Twitter-Account ein Foto aus einem Konferenzraum, auf dem der Hauptanimator Etienne Aubry und der Line-Produzent Mark Van Ee zu sehen waren und das den Beginn des Animationsprozesses für die Saison anzeigte. Roiland sagte, wenn die Episoden "in Farbe" aus dem Studio zurückgegeben würden, würden die Autoren versuchen, alle notwendigen Anpassungen vorzunehmen, die die Episoden verbessern könnten. Trotzdem zeigte er sich zufrieden mit der Arbeit, die in der Saison geleistet wurde.


title: Geschützter Landschaftsbestandteil Buchen-Feldgehölz in der Hachmecke

text: Der Geschützte Landschaftsbestandteil Buchen-Feldgehölz in der Hachmecke mit 0,33 ha Flächengröße liegt nordwestlich von Grönebach im Stadtgebiet von Winterberg. Das Gebiet wurde 2008 bei der Aufstellung vom "Landschaftsplan Winterberg" durch den Kreistag des Hochsauerlandkreises als Geschützter Landschaftsbestandteil (LB) ausgewiesen.


text: Es handelt sich um einen Buchenbestand aus etwa 15 alten, verwachsenen Buchen mit einem Brusthöhendurchmesser von bis über 1,0 m.


title: Queen of Drags

text: Queen of Drags ist eine deutsche Castingshow des Senders ProSieben, in der Dragqueens aus Deutschland, Österreich und der Schweiz gegeneinander antreten. Moderatoren und Jury sind Heidi Klum, Bill Kaulitz und Conchita Wurst. Die erste Staffel der Show, die vom 14. November bis zum 19. Dezember 2019 ausgestrahlt wurde, gewann Yoncé Banks.


title: Queen of Drags

text: Im März 2020 wurde bekannt, dass die Show eine zweite Staffel erhält, deren Start noch nicht bekannt ist.


title: Queen of Drags

text: Die zehn Teilnehmerinnen werden ähnlich wie bei "Germany’s Next Topmodel" vom Sender gemeinsam in einer Villa untergebracht. Neben dem Wettbewerb wird in den einzelnen Folgen auch ihr Zusammenleben im Haus gezeigt. Jede Episode stellt eine Woche dar, die jeweils ein anderes Motto enthält, zu dem die Dragqueens eine Performance auf einer Showbühne vor Publikum präsentieren. Die Jury beurteilt diese Auftritte durch Punktevergabe. Die Teilnehmerin mit den meisten Punkten wird zur "Queen of the Week", die mit den wenigsten Punkten scheidet aus dem Wettbewerb aus.


title: Queen of Drags

text: Außerdem gibt es begleitende Off-Kommentare von Conchita und Interviewsequenzen sowohl der Juroren als auch der Teilnehmerinnen, die das Geschehen kommentieren und auch über den Hintergrund der Travestie und der LGBT-Community anhand ihrer eigenen Biografien aufklären.


title: Queen of Drags

text: Die ständigen Juroren bilden die Moderatorin der Show, Heidi Klum, der Sänger und Klums Schwager Bill Kaulitz sowie die durch den Sieg beim Eurovision Song Contest 2014 bekannte Dragqueen Conchita Wurst. Die drei werden jede Woche durch einen Gast in der Jury unterstützt. Am Ende jeder Folge bewerten alle vier Jury-Mitglieder die Kandidaten mit einer Punktevergabe.Parallel zu den abendfüllenden Shows erschien kurz nach jeder Sendung jeweils ein Video, in dem eine der Teilnehmerinnen einen Prominenten mittels komplettem Makeover zur Dragqueen umstylt. Die Videos wurden sowohl auf der sendereigenen Website veröffentlicht, als auch auf YouTube.Das Vorbild für eine Contestshow um Dragqueens ist das US-amerikanische Format "RuPaul’s Drag Race" von und mit der Dragqueen RuPaul. Die Idee eines deutschen Ablegers wurde immer wieder aufgeworfen. 2013 sicherte die Firma Phantomfilm sich die deutschen Rechte für das Format, doch die Suche nach einem Mainstream-Sender, der dieses ausstrahlen sollte, blieb ergebnislos. Zuvor wurde bereits 1996, moderiert von Bruno Bieri und 1997, moderiert von Karsten Speck, auf RTL jährlich die Die Travestie-Show, produziert von den Endemol Studios, ausgestrahlt. In der Jury saßen damals Linda de Mol, Til Schweiger und Lilo Wanders. Gewählt wurde die "Miss Travestie" und in einer gesonderten Kategorie ein Pop-Diven Imitator.


title: Queen of Drags

text: In der deutschen Model-Castingshow "Germany’s Next Topmodel" kamen das deutsche Publikum wie auch Heidi Klum 2018 in der 13. Staffel und 2019 in der 14. Staffel mit Drag in Berührung, indem jeweils vor dem Halbfinale mehrere Dragqueens aus Amerika – darunter einige aus "RuPaul’s Drag Race" – als Gäste auftraten und mit den Kandidatinnen zusammenarbeiteten. 2019 war in der entsprechenden Episode Bill Kaulitz Gastjuror. Diese Episoden waren jeweils beim Publikum besonders beliebt.


title: Queen of Drags

text: ProSieben-Chef Daniel Rosemann sagt dazu: „Wir haben schon lange über das Thema Dragqueen nachgedacht. Und darüber, wie wir das Thema für ProSieben angemessen umsetzen können. In der vorletzten Staffel #GNTM haben unsere Zuschauer die Drag-Folge sehr gefeiert. Deswegen haben wir jetzt mit der ProSiebenSat.1 Produktionsfirma Red Seven eine eigene Show entwickelt.“


title: Queen of Drags

text: ProSieben verkündete "Queen of Drags" am 26. Juni durch einen Facebook-Post, mit dem sie auch die mitwirkenden Juroren bekanntgaben. Das dabei hochgeladene Foto, das nur Klum zeigte, lenkte die Aufmerksamkeit besonders auf sie. Dass diese eine Show mit queeren Inhalten, Themen und Teilnehmern moderieren sollte, wurde in der Reaktion, insbesondere durch die LGBT-Community Deutschlands, sehr kontrovers aufgenommen und durch Protestformen wie Online-Petitionen beantwortet.


title: Queen of Drags

text: Bereits vor Bekanntgabe der Show schrieb Jurassica Parka für die "Siegessäule" einen Kommentar: „Es ist traurig, es ist erbärmlich – eigentlich ist es tatsächlich ein Skandal.“ Von der Tageszeitung wurde besonders Klums Beurteilungsverhalten und Umgang mit den Kandidatinnen bei "Germany’s Next Topmodel" kritisiert, welches die Kandidatinnen zu Objekten mache und bloßstelle und limitierte Körperideale propagiere: „Bei GNTM geht es also um Abwertung, Beschämung und Konkurrenz. Bei RPDR geht es um Empowerment, subversive Fabelhaftigkeit und Solidarität.“ Daher sei nur schwer vorstellbar, dass sie den Drag-Kandidatinnen den nötigen Respekt entgegenbringe. Am Tag der Bekanntgabe der Show starteten die deutschen Travestiekünstler Margot Schlönzke und Ryan Stecken eine Petition auf Change.org, die als problematisch ankreidet, dass die Show nicht von einer queeren Persönlichkeit, sondern von einer, die „von Drag, der dazugehörigen Historie, der Lebenseinstellung, der Identität, der Drag-Kultur, der Szene und der gesamten Branche absolut keine Ahnung“ hat, angeführt werde. Neben der Kritik an der vermeintlichen Hauptjurorin begrüßten sie aber dennoch ausdrücklich, dass ein solches Format nach Deutschland kommt. Das Format der Show nahm sich auch Olivia Jones in einem positiven offenen Brief zum Thema: „Damit bekommen Drag Queens in Deutschland erstmals bei einem großen deutschen TV-Sender eine eigene Prime Time Show. Dafür haben Viele jahrelang vergeblich gekämpft. Den Durchbruch hat am Ende Heidi Klum gebracht, in dem sie bei "Germany’s Next Topmodel" den Mut hatte, Drag Queens eine große Plattform zu geben und in dem sie sich danach für ein eigenes Drag Queen Format stark gemacht hat. Endlich können auch deutsche Drags mal allen zeigen, dass sie sich hinter ihren amerikanischen Kolleginnen nicht verstecken müssen und wir eine unglaublich vielfältige Szene haben.“


title: Queen of Drags

text: Klum verkündete in einer Mitteilung, dass sie die Drag-Kultur seit Jahren liebe und bewundere. In der ersten Episode der Show nahm sie die Kritik an ihr im Kreise der Kandidatinnen zum Gesprächsthema und verteidigte sich: „Ich bin offen für alles. Tolerant für alle Menschen.“ Intolerant finde sie allerdings die Reaktion besagter Community ihr gegenüber: „Weil ich hetero bin, weiß bin und eine Frau bin. Das ist total gemein.“


title: Queen of Drags

text: Auch das offizielle Werbeplakat, das Anfang November veröffentlicht wurde, sorgte im Internet für kritische Reaktionen. Es zeigt die drei Juroren, wobei Klum überdimensioniert erscheint, ihre Beine so lang wie die anderen beiden Juroren in Gänze, was als „Photoshop-Fail“ kommentiert wurde. Auch wird kritisiert, dass es keinen Bezug zu Travestie zeigt und damit nicht für den Inhalt der Show wirbt: „[H]ier überwog wohl abermals der Wunsch, mit Hilfe des Bekanntheitsgrades der Jurymitglieder die Zuschauer zum Einschalten zu bewegen (ohne dass diese notwendigerweise verstehen sollen, worum es geht),“ schrieb Gregor Löcher für "Fernsehserien.de".


title: Queen of Drags

text: Nach der ersten Episode wurde das Drag-Format hauptsächlich positiv aufgenommen und auch Klums eher zurückhaltende Rolle hat teilweise positiv überrascht, wurde aber weiterhin am stärksten kritisiert.


title: Queen of Drags

text: Margot Schlönzke gab dem Focus ein Interview: Sie sehe ihre Befürchtungen um Klum bestätigt, dass diese keine Ahnung von der Materie hat. Außerdem zeigten Klums Kommentare zu der Kritik, dass sie diese nicht verstanden habe. Positiv finde sie aber, dass man Klum stark zurückgeschnitten habe, was möglicherweise auch an der Kritik im Vorfeld liege. Gerade im Kontrast mit Olivia Jones habe sich gezeigt, dass Klum keine Ahnung hat. So heißt es auch bei der Welt, bei den Jurybewertungen wurde endgültig klar, warum eine Dragqueen der bessere Juryvorsitz gewesen sei.


title: Queen of Drags

text: Allerdings fiel auch auf, dass ihre Jurykollegen genauso viel wie sie zu sehen sind und Klum wiederum in dieser Show so wenig Sendezeit wie noch nie in einer ihrer Shows hat, sodass hier tatsächlich die Dragqueens im Mittelpunkt stehen. Für Anja Rützel sind daher die guten Momente der Show, wenn die Dragqueens zu Wort kommen. Durch deren Aufklärung und Hintergrundgeschichten habe das Format „das Zeug dazu, wirkliche Botschaften zu übermitteln.“ Gregor Löscher für "Fernsehserien.de" zieht das Fazit, „dass die negative Presse im Vorfeld doch etwas voreilig war. Die Teilnehmerinnen halten ihr Narrativ weitgehend selbst in der Hand, sogar geweint wird eher mit als vor der Kamera – vorgeführt wird hier niemand.“


title: Queen of Drags

text: Den gemischten Kritiken standen mäßige bis schwache Einschaltquoten gegenüber. Mehrere Ausgaben konkurrierten allerdings mit Sonderfolgen von „Wer wird Millionär?“ oder zeitgleichen Fußballübertragungen. Bereits die erste Episode blieb hinter den Erwartungen zurück. Darauf folgte ein Abwärtstrend über mehrere Folgen mit einer kurzen Aufwärtsbewegung vor dem Finale, welches selbst wiederum den Staffeltiefstwert einfuhr. Konstant beliebt war die Show bei den 20- bis 29-Jährigen, bei denen auch das Finale 17 Prozent Marktanteil erreichte. In der Altersgruppe 30 bis 39 waren es 8,9 Prozent, unter den über 40-Jährige 3,3 Prozent.


title: Queen of Drags

text: Die dritte Ausgabe der Show wurde von der Redaktion zensiert, was beim Publikum auf wenig Verständnis stieß. Ein Teil der Queens musste in einer Challenge das Theaterstück „Rot-Dragchen und der böse Wolf“, bei welchem sie selbst Regie führen und es ausgestalten durften, aufführen. Überraschend für die Zuschauer war, dass ProSieben einen Großteil der Aufführung durch Pieptöne und Querbalken, offenbar aus Jugendschutzgründen, zensierte. Der Inhalt war dadurch kaum noch nachvollziehbar und Pointen liefen ins Leere. In der Presse und in sozialen Netzwerken wurde dies negativ kommentiert.


title: Queen of Drags

text: In der Finalfolge musste Kandidatin Aria Addams wegen einer Infektion am Auge einen Facharzt aufsuchen, weshalb sie erst mit Verspätung zum Covershooting für die Cosmopolitan eintraf. Heidi Klum zeigte dafür wenig Verständnis und fragte nur „Kommt sie denn wenigstens noch? Wir sind im Finale!“, weshalb sie von Zuschauern scharf kritisiert wurde.


title: Queen of Drags

text: In einem Spezialvideo, das auf YouTube und der Senderseite veröffentlicht wurde, reagierten Vava Vilde, Aria Addams und Yoncé Banks stellvertretend für alle Kandidatinnen auf Hasskommentare aus dem Internet, indem sie diese vorlasen und antworteten.


title: Queen of Drags

text: Der Siegerin der Show wurden 100.000 Euro Preisgeld, eine Kampagne mit der Kosmetikmarke MAC, eine Reise zum Christopher Street Day nach New York und ein Cover der deutschen Cosmopolitan als Preise in Aussicht gestellt. Allerdings suchten viele Zuschauer vergeblich die Ausgabe der deutschen Cosmopolitan mit Yoncé Banks auf dem Titelbild. Auf den im Handel befindlichen Ausgaben war die Schauspielerin Zoey Deutch abgebildet. Das Cover mit Yoncé Banks erschien lediglich als Special Edition in geringer Auflage und war nur in ausgewählten Läden an Flughäfen und Bahnhöfen erhältlich. Dies wurde damit begründet, dass das Staffelfinale von „Queen of Drags“ Mitte Dezember stattfand und die Januarausgabe fast zeitgleich erschien und somit nur eine nachträgliche Sonderausgabe möglich gewesen wäre. Für viele Fans hatte dies einen faden Beigeschmack und legte die Vermutung nahe, Cosmopolitan hätte das Cover mit einer Dragqueen bewusst nur in geringer Stückzahl verbreiten wollen, um negative Kommentare zu umgehen. Bei Siegerinnen von „Germany’s Next Topmodel“ waren Titelbilder auf späteren Ausgaben keine Seltenheit gewesen.


Die Europäische Binnenschifffahrtsstraßen-Ordnung (abgekürzt CEVNI für , auch ) enthält Regeln für Verhaltensweisen auf Schiffen (Seemannschaft), Kennzeichen und Tiefgangsanzeiger der Fahrzeuge, Lichterführung, Schallzeichen, Sprechfunk und Navigation, Fahr- und Ankerregeln, Signalisierungs- und Meldepflichten sowie Regelungen zum Umweltschutz. Sie ist Teil des europäischen Schifffahrtsrechts für die Binnenschifffahrt.


title: Europäische Binnenschifffahrtsstraßen-Ordnung

text: Innerhalb der Wirtschaftskommission für Europa der Vereinten Nationen (UNECE) wurde 1956 eine Arbeitsgruppe für Binnenschifffahrt gegründet. Das Ziel des im Jahr 1962 veröffentlichten Textes ist, die Vorschriften für Binnenwasserstraßen der Länder zu vereinheitlichen.  Die Publikation erscheint in englischer, französischer und russischer Sprache, den offiziellen Sprachen der UNECE. 1987 wurde auf Wunsch der D-A-CH-Länder eine deutsche Version veröffentlicht, auch die vierte Ausgabe 2013 liegt auf deutsch vor, die fünfte Ausgabe 2015 jedoch nicht.


text: Der CEVNI enthält Regeln für Verhaltensweisen auf Schiffen (Seemannschaft), Kennzeichen und Tiefgangsanzeiger der Fahrzeuge, Lichterführung, Schallzeichen, Sprechfunk und Navigation, Fahr- und Ankerregeln, Signalisierungs- und Meldepflichten sowie Regelungen zum Umweltschutz.


text: Die Umsetzung des CEVNI in nationales Recht obliegt den Staaten. Diese können grundsätzlich oder auf bestimmten Wasserflächen abweichende oder zusätzliche Regeln erlassen, sind aber aufgefordert, die Abweichungen klar herauszustellen. Besondere Bedeutung hat die Arbeit der UNECE für den Verkehr auf grenzüberschreitenden Flüssen, welche durch Moselkommission, Donaukommission, Zentralkommission für die Rheinschifffahrt (ZKR) sowie eine Kommission an der Save koordiniert wird.


text: Die folgenden UNECE-Staaten haben sich bei ihrer nationalen Gesetzgebung am CEVNI orientiert (Stand 2017): Belgien, Bulgarien, Deutschland (Binnenschifffahrtsstraßen-Ordnung), Frankreich, Litauen, Luxemburg (nur auf der Mosel, Erweiterung wird diskutiert), Republik Moldau, Österreich (Wasserstraßen-Verkehrsordnung), Rumänien, Serbien, Slowakei, Tschechien, Ukraine und Ungarn.


text: Die Niederlande und die Verordnung über die Schifffahrt auf schweizerischen Gewässern nutzen auf dem Rhein die Regelungen der ZKR, die dem CEVNI ähneln. Die Gesetzgebung Polens basiert auf einer früheren Version des CEVNI. In Russland bestehen noch größere Abweichungen zum CEVNI, aber der Versuch der Harmonisierung.


text: In Finnland, Irland, Italien, Norwegen, Türkei, dem Vereinigten Königreich sowie den Vereinigten Staaten von Amerika findet keine Umsetzung in nationales Recht statt, obwohl sich manche Regelungen gleichen. Die Situation in Weißrussland ist unbekannt.


title: Wilhelm von Knobelsdorff-Brenkenhoff

text: Leopold Karl Wilhelm von Knobelsdorff-Brenkenhoff (* 14. Dezember 1769 in Wuthenow; † 2. November 1848 in Friedeberg (Neumark)) war ein preußischer Offizier und königlich-preußischer Landrat im Kreis Friedeberg/Neumark (1820–1832).


title: Wilhelm von Knobelsdorff-Brenkenhoff

text: Seine Eltern waren Friedrich Wilhelm von Knobelsdorff (1744–1813) und dessen Ehefrau Amalie Luise, geborene von Schmiedeberg (1746–1796) aus dem Hause Zeinicke; sein Bruder war der spätere Generalmajor Heinrich von Knobelsdorff.


title: Wilhelm von Knobelsdorff-Brenkenhoff

text: Er war zudem Ritter des Johanniterordens und Besitzer des Rittergutes Mansfelde bei Friedeberg. Als Dragoner Oberstleutnant meldete er sich 1812 als Freiwilliger beim 1. Neumärkischen Landwehr-Kavallerie-Regiment und nahm an den Befreiungskriegen gegen Napoleon (1813–1815) teil. Während seiner Abwesenheit leitete seine Ehefrau Franziska Karoline Philippine Elisabeth von Brenkenhoff (1775–1858), Tochter von Franz Balthasar Schönberg von Brenkenhoff, den Gutsbetrieb und die Erziehung ihrer sieben Söhne und einer Tochter.


title: Geschützter Landschaftsbestandteil Erlen-Feldgehölz

text: Der Geschützte Landschaftsbestandteil Erlen-Feldgehölz mit 0,23 ha Flächengröße liegt nordwestlich von Altenfeld im Stadtgebiet von Winterberg. Das Gebiet wurde 2008 bei der Aufstellung vom "Landschaftsplan Winterberg" durch den Kreistag des Hochsauerlandkreises als Geschützter Landschaftsbestandteil (LB) ausgewiesen. Der LB ist umgeben vom Landschaftsschutzgebiet Bödefelder Mulde (Winterberg).


text: Es handelt sich um ein Erlenfeldgehölz mit alten, mehrtriebigen Erlen und Sickerquellen inmitten eines ausgedehnten Grünlandhanges. Im Feldgehölz verläuft der kaum noch wahrnehmbare Verlauf eines etwas oberhalb beginnenden und gut 500 m unterhalb im Bach Walbecke mündenden Siepen. Durch Dränmaßnahmen und Geländeverfüllungen ist das Siepen unterhalb des Gehölzes auf über 200 m Länge verschwunden. Das Erlenfeldgehölz ist ein gesetzlich geschütztes Biotop nach BNatSchG.


title: Helen Mary Hill

text: Helen Mary Hill (* 22. Februar) ist eine australische Hochschullehrerin und Osttimorexpertin.


title: Helen Mary Hill

text: Anfang 1975 reiste Hill nach Dili, die Hauptstadt von Portugiesisch-Timor, das sich gerade in der Vorbereitung zur Unabhängigkeit befand. Hill plante ihre Master-Arbeit zum Unabhängigkeitsprozess zu verfassen, nahm aber als zentrales Thema die FRETILIN auf, die schon damals zur dominierenden Partei in der Kolonie wurde. Ihr Werk gilt als Pionierarbeit zum osttimoresischen Nationalismus von 1974/1975. Nach dem indonesischen Einmarsch in Osttimor war Hill eine der Mitgründerinnen der "Association of Timor-Leste and Australia" AETA. In New York unterstützte sie José Ramos-Horta beim Aufbau der „Diplomatischen Front“ der osttimoresischen Unabhängigkeitsbewegung. 1984 organisierte sie eine Veranstaltung im „National Press Club“ in Canberra, wo Ramos-Horta zum ersten Mal nach der indonesischen Invasion in Australien sprach. 1997 war sie Teil des Teams an der Victoria University in Melbourne, das auf Wunsch des Conselho Nacional de Resistência Timorense CNRT die Konferenz „Strategische Entwicklungsplanung für Osttimor“ organisierte.


title: Helen Mary Hill

text: Hills Analysen weckte in den 1990er-Jahren das Interesse von RENETIL-Mitgliedern, der studentischen Unabhängigkeitsbewegung Osttimors. Adérito de Jesus Soares und Nuno Rodrigues übersetzten Hills Arbeit, zusammen mit dem Indonesier Nug Katjasungkan. 2000 wurde die Übersetzung offiziell veröffentlicht; zwei Jahre vor der erneuten Veröffentlichung auf Englisch. Noch heute wird die zeitgenössische Analyse von Helen Hill von 1975 als weitsichtig angesehen und das Ergebnis hat sich in der Rückschau als richtig erwiesen, auch wenn die Arbeit weitgehend die Rolle anderer wichtiger Institutionen in der Unabhängigkeitsbewegung ignoriert, wie zum Beispiel die Katholische Kirche.


title: Helen Mary Hill

text: Hill erhielt von der Australian National University einen Doktortitel für ihre Arbeit zu non-formaler Bildung und Entwicklung in Fidschi, dem US-Treuhandgebiet Mikronesien und Neukaledonien. Zwei Jahre unterrichtete sie in Fidschi einen Kurs für ein Diplom in „Youth and Development“. Danach unterrichtete Hill 21 Jahre lang an der Victoria University in Melbourne zu „Pacific sociology“ und dem Bachelor-Kurs in „Asia-Pacific Community Development“ (später „International Community Development“). Dort organisierte sie Studienaufenthalte für osttimoresische Wissenschaftler und Hochschulmanager.


title: Helen Mary Hill

text: Nach der Unabhängigkeit Osttimors begann Hill mit Forschungsarbeiten zum Wechsel des Landes in die Unabhängigkeit. Nach ihrem Ruhestand an der Victoria University, nahm sie eine Anstellung in Osttimor an der Universidade Nasionál Timór Lorosa'e (UNTL) an, wo sie weiter in den Bereichen Bildung und Entwicklung, Geschlechterrollen und solidarische Wirtschaft forscht. Zudem ist sie Beraterin des Bildungsministeriums Osttimors.


title: Helen Mary Hill

text: Am 27. August 2014 wurde Hill von Staatspräsident Taur Matan Ruak die Collar des Ordem de Timor-Leste verliehen.


title: Heinrich Comploj

text: Heinrich Comploj (auch "Comploy", * 10. Jänner 1879 in Bludenz; † 29. April 1967 in Innsbruck) war ein österreichischer Maler, Grafiker und Lehrer.


title: Heinrich Comploj

text: Heinrich Comploj studierte an der Königlichen Kunstgewerbeschule München und der Kunstgewerbeschule Wien. Er wurde Professor für ornamentales und figürliches Zeichnen und Malen an der Staatsgewerbeschule Innsbruck und war daneben künstlerisch tätig. Er schuf sowohl Stillleben, Porträts und Landschaften als auch Gebrauchsgrafik wie Plakate, Diplome, Wandkalender und Textilentwürfe.


title: Heinrich Comploj

text: Zu seinen Schülern gehörten unter anderen Raimund Wörle, Erich Torggler, Gottlieb Schuller und Gerhild Diesner.


title: Geschützter Landschaftsbestandteil Fellebaum-Quellregion

text: Der Geschützte Landschaftsbestandteil Fellebaum-Quellregion mit 1,18 ha Flächengröße liegt nordwestlich von Altenfeld im Stadtgebiet von Winterberg. Das Gebiet wurde 2008 bei der Aufstellung vom "Landschaftsplan Winterberg" durch den Kreistag des Hochsauerlandkreises als Geschützter Landschaftsbestandteil (LB) ausgewiesen. Der LB grenzt direkt an die Stadtgrenze zu Schmallenberg. Der LB ist umgeben im Norden und Osten vom Landschaftsschutzgebiet Bödefelder Mulde (Winterberg), ferner im Süden und Westen vom Landschaftsschutzgebiet Bödefelder Mulde auf Schmallenberger Stadtgebiet.


text: Es handelt sich um ein in einer Sickerquelle zutage tretendes Quellrinnsal. Die Quellmulde wird von einem alten Buchenbestand umsäumt, wo der Quellbach Felsgestein mit einzelnen Quarzitblöcken überrieselt. Im unteren Teil wird der Quellbach teilweise von einem Erlen-Ufergehölz begleitet. Stellenweise ist der Quellbach umgeben von sickerquelligen Feuchtgrünland-Fragmenten. Die Quellregion ist zum Großteil ein gesetzlich geschütztes Biotop nach BNatSchG.


title: Geschützter Landschaftsbestandteil Quellregion Elftertbach

text: Der Geschützte Landschaftsbestandteil Quellregion Elftertbach mit 0,39 ha Flächengröße liegt südöstlich von Altenfeld im Stadtgebiet von Winterberg. Das Gebiet wurde 2008 bei der Aufstellung vom "Landschaftsplan Winterberg" durch den Kreistag des Hochsauerlandkreises als Geschützter Landschaftsbestandteil (LB) ausgewiesen. Der LB ist im Norden und Nordosten vom Landschaftsschutzgebiet Bödefelder Mulde (Winterberg) und sonst vom Landschaftsschutzgebiet Winterberg umgeben.


text: Es handelt sich um die Quellregion mit Sickerquellen des Elftertbaches im Ebental, die in einer binsenreichen verbrachten Nassgrünlandbrache liegt. Die Quellregion ist zum Großteil ein gesetzlich geschütztes Biotop nach BNatSchG.


title: Lieferinger Dorfbrunnen

text: Der Lieferinger Dorfbrunnen ist ein in der Stadt Salzburg befindlicher, 2005 aufgestellter Brunnen im Stadtteil Liefering auf der Überdachung des Lieferinger Tunnels. Er ist einer von 51 stadteigenen Brunnen.


title: Lieferinger Dorfbrunnen

text: Das ehemals eigenständige Dorf Liefering wurde ab 1939 mit dem Bau der damaligen von Deutschland kommenden Reichsautobahn nach Wien (heute Westautobahn) quasi in zwei Teile zerschnitten, was bis zuletzt als schmerzhaft wahrgenommen wurde. Die Lieferinger Bevölkerung, die trotz ihrer Zugehörigkeit zur Stadt Salzburg seit 1939 eine eigenständige Identität bewahrt hat und sich selbst als das "Dorf in der Stadt" bezeichnet, forderte ab den 1980er Jahren vehement aus Umweltschutzgründen eine Einhausung der Autobahn im Bereich von Liefering. Als Resultat wurde 2001 der Lieferinger Tunnel fertiggestellt, der von der ansässigen Bevölkerung als freudige Wiedervereinigung des Dorfes empfunden wird.


title: Lieferinger Dorfbrunnen

text: Bei der Gestaltung der Überdachung des Tunnels wurden auch Wünsche der Lieferinger Bevölkerung berücksichtigt, und die Überdeckung wurde zum größeren Teil in Form eines Freizeitgeländes gestaltet. Außer dem 2004 eröffneten sog. Tunnelspielplatz wurde 2005 ein Brunnen angelegt, der in der Folge von den Einheimischen als "Dorfbrunnen" bezeichnet wird und an die soziale Funktion eines solchen als geselliger Treffpunkt anschließen soll. Zudem wird der neu geschaffene freie Platz über dem Tunnel wiederholt als "Dorfplatz" bezeichnet.


title: Lieferinger Dorfbrunnen

text: Mit dem Entwurf des Brunnens wurde der Salzburger Bildhauer Hartwig Rainer Mülleitner (* 1968) beauftragt, der in der Folge auch den übrigen Platz auf der Überdachung des Lieferinger Tunnels gestaltete. Als Baumaterial kamen Blöcke aus Untersberger Marmor im Ausmaß von rund 60 x 60 x 60 cm bis 60 x 60 x 230 cm zum Einsatz. Die Steine wurden in bestem Zustand an einer nahegelegenen Stelle 1996/1997 bei Bauarbeiten gefunden. Es handelt sich dabei aller Wahrscheinlichkeit nach um Teile aus einem Bauwerk aus der Römerzeit. Der Raum Liefering ist seit der römischen Antike besiedeltes Gebiet.


title: Lieferinger Dorfbrunnen

text: Der Brunnen besteht in Form eines kreisrunden, mit Granit ausgekleideten Beckens, aus dem mehrere dieser Steinblöcke herausragen. Drei sind an Edelstahlrohren angebracht, die an der Basis von einem Düsenkranz umgeben mit Wasser besprüht werden. So entsteht der Eindruck, als würden die Steine durch das von unten kommende Wasser hochgehoben, sodass sich ein Wechselspiel von schwerer Masse und Leichtigkeit ergibt. Nachts ist die Konstruktion mittels einer Glasfaserlichtleitung von innen beleuchtet. Weitere dieser Steine sind in geringer Entfernung um den Brunnen platziert sowie für die daneben befindliche Sitzbank als Unterbau verwendet.Ein Konzept, das Mülleitner bei der Gestaltung des Brunnens auch verfolgte, war der „Weg“. Der Idee zugrunde liegt zum einen der Umstand, dass die Römerstraße Via Julia von Salzburg nach Augsburg durch das heutige Liefering führte, womit ein Bezug zum alten Steinmaterial hergestellt wird. Zum anderen war ein weiterer Weg, die Autobahn, mehr als ein halbes Jahrhundert lang maßgeblich für das Empfinden der Lieferinger. Zuletzt führt mit der Herstellung eines vereinigten Liefering durch die Überbrückung der Autobahn auf dem Tunnel ein neuer Weg nach Liefering. Zum Ausdruck kommt die Idee durch einen angedeuteten Weg zum Brunnen. Mehrere Steine außerhalb des Brunnenbeckens sind so gelegt, dass sie als Zugang zum Brunnen gesehen werden können. Mit der losen Anordnung der Steine entsteht überdies der Eindruck einer antiken Straße. Der Weg zum Brunnen respektive seine Zugänglichkeit ist auch insofern vorhanden, als er nicht abgehoben gestaltet ist, sondern ohne eine Einfassung überwinden zu müssen unmittelbar betreten werden kann. Letztlich ist der Lieferinger Dorfbrunnen entgegen vielen anderen Brunnen in der Stadt zur Winterzeit nicht mit einer Einhausung versehen und bleibt sichtbar.


title: Unter Verdacht: Laufen und Schießen

text: Laufen und Schießen ist ein deutscher Fernsehfilm von Ed Herzog aus dem Jahr 2010. Es handelt sich um die fünfzehnte Episode der ZDF-Kriminalfilmreihe "Unter Verdacht" mit Senta Berger als Dr. Eva Maria Prohacek in der Hauptrolle.


title: Unter Verdacht: Laufen und Schießen

text: Die Polizeibeamten kommen durchwegs nach dem eingegangenen Notruf verspätet am Tatort an. Dr. Eva Maria Prohacek wird skeptisch und setzt ihren Kollegen André Langner als Maulwurf ins Revier 37 an, wo die zwei verdächtigen Personen, der Direktor Steiner und der Polizist Schön, schließlich entlarvt werden. Prohacek und ihr Assistent Langner ermitteln in diesem Fall in den eigenen Reihen gegen ihre Kollegen.


title: Unter Verdacht: Laufen und Schießen

text: Der Film wurde vom 17. November 2009 bis zum 17. Dezember 2009 in München und Umgebung gedreht. Die Folge wurde am 10. Dezember 2010 um 20:15 Uhr auf arte erstausgestrahlt.


title: Unter Verdacht: Laufen und Schießen

text: Die Kritiker der Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" vergaben dem Film die bestmögliche Wertung, sie zeigten mit dem Daumen nach oben. Sie sahen einen Film, in dem es „um Mord, Doping, Biathlon (siehe Titel) und einen Amigo-Filz zwischen Sport, Geschäft, Polizei und Politik [geht]. - wenn sich Frau Prohaceks notorischer Chef Dr. Reiter (Gerd Anthoff) in Letzteres einmischt, ist es fast schon wieder Kabarett“. Das Urteil lautete: „Krimispannung mit satirischen Momenten“.


title: Richard Lange (Marineoffizier)

text: Richard Lange (* 27. Februar 1868; † 18. Februar 1939 in Berlin-Charlottenburg) war ein deutscher Marineoffizier, zuletzt Konteradmiral im Ersten Weltkrieg. Eingesetzt war er als Schiffskommandant und Marineattaché in Tokio.


title: Richard Lange (Marineoffizier)

text: Richard Lange trat nach seiner allgemeinen Schulausbildung 1886 in die Kaiserliche Marine ein. Hier durchlief er die übliche Ausbildung zum Seeoffizier auf dem Schulschiff "Niobe" und der Marineschule mit zwischengelagerten Bordeinsätzen bis 1890. Danach wurde er als Kompanieführer in der II. Matrosen-Division und als Wachoffizier auf mehreren Torpedobooten eingesetzt. Es folgten weitere Einsätze im Bereich der II. Torpedoabteilung und als Deckoffizier, bis er 1895 zur Dienstleistung bei der Inspektion des Torpedowesens tätig wurde. Sein erster Auslandseinsatz führte ihn ab dem 14. Mai 1899 als Navigationsoffizier an Bord der "Irene" nach Kiautschou. Das Schiff wurde hier zur Unterstützung des ostasiatischen Geschwaders unter dem Kommando des Konteradmirals Otto von Diederichs (1843–1918) hinbeordert. Die Heimreise aus Nagasaki trat Lange im November 1899 an und kehrte im Januar 1900 wieder nach Deutschland zurück. Für ein Jahr stand er anschließend dem Stab der Marinestation der Nordsee als Adjutant zur Verfügung und wurde zwischenzeitlich als Kommandant des Torpedo-Divisionsbootes "D 2" eingesetzt. Ab 1901 folgenden weitere Kommandierungen als Kompanieführer, als erster Offizier auf das Linienschiff "Kaiser Friedrich III." und als Kommandeur der II. Torpedo-Reservedivision.


title: Richard Lange (Marineoffizier)

text: Zu seinem zweiten größeren Auslandseinsatz reiste Richard Lange am 4. November 1905 nach Japan. Nach einer fünfmonatigen Einarbeitung und Übergabe der Amtsgeschäfte löste er auf der deutschen Gesandtschaft in Tokio am 31. März 1906 den dort stationierten Marineattaché Korvettenkapitän Konrad Trummler (1864–1936) ab. Geschäftsträger der deutschen Gesandtschaft war zu diesem Zeitpunkt Emmerich von Arco-Valley (1852–1909). Militärattachè war seit 1902 Günther von Etzel (1862–1948), der sich zum Zeitpunkt des Eintreffens Langes in Tokio noch als Beobachter auf den Schlachtfeldern des russisch-japanischen Krieges befand. Das Aufgabengebiet des Marineattachés lag zwar eindeutig bei seinen Erkundungen und Berichterstattungen im Sektor maritimer Entwicklungen, aber in zeitweiliger Abwesenheit des Militärattachés war es immer wieder notwendig, dass auch Ereignisse aus diesem Militärbereich mit Berücksichtigung finden mussten. Die Themen des Marineattachés konzentrierten sich ansonsten auf die organisatorischen und personalpolitischen Fragen der japanischen Marine, auf deren Stärke, Logistik, die Bewaffnung und Dislozierung einzelner Bereiche. Allem voran standen strategische Themen, die im Zusammenhang von Manövern und Einsatzübungen sichtbar wurden, Etatfragen, Rüstungsentwicklungen und Zusammenhänge der Innen- und Außenpolitik Japans, die Auswirkungen auf marine-politische Entscheidungen hatten. Der schnelle technische Fortschritt auf dem Gebiet der Marinetechnik und -bewaffnung, die Einführung der drahtlosen Telegrafie, die Entwicklung der Torpedos und anderer U-Boot-Waffen waren weitere Themen von Interesse für die kaiserliche Marine in Deutschland. Mit seinem bisherigen Werdegang verfügte Lange über gute Voraussetzungen für seine Aufgaben als Marineattaché. Recht neu für ihn war das notwendige Zusammenwirken mit anderen, in Tokio tätigen Attachés, das politische Parkett, auf dem er sich zu bewegen lernen musste und die äußerste Zurückhaltung der Japaner. Das Misstrauen den Attachés gegenüber war in keinem anderen Land so zur Norm geworden wie in Japan. So schrieb er dazu in einem Bericht nach Berlin, dass die Japaner und insbesondere die japanischen Offiziere außerordentlich „vorsichtig in ihren Antworten“ sind, selbst wenn man nur „nach einer harmlosen Sache fragt. Es ist als ob sie fürchten, durch ihre Antwort einen Landesverrat zu begehen.“


title: Richard Lange (Marineoffizier)

text: Während der Amtszeit von Richard Lange spitzten sich die machtpolitischen Rivalitäten zwischen den USA und Japan zu. Vor allem nach dem russisch-japanischen Krieg schienen militärische Auseinandersetzungen zwischen beiden Ländern fast unvermeidbar. Politische Spannungen, gegenseitige Provokationen und das Ringen um neue Machtpositionen im pazifischen Raum bestimmten das Bild. Höhepunkt war dabei 1907 die Entsendung der US-amerikanischen Flotte in den Pazifik. Damit stand die Frage im Raum, ob es zum Krieg kommen wird oder die USA beabsichtigten, nur das Signal zu setzen, nicht auf die Seeherrschaft gegenüber Japan verzichten zu wollen. Für den Fall des Krieges bestand die Frage, ob die japanische Flotte in der Lage wäre, die „Pacific Fleet“ zu schlagen, und welche bündnispolitischen Entscheidungen daraus für Deutschland resultierten. Das spiegelte sich sehr deutlich im Informationsbedarf und den Berichterstattungen von Lange an seine Vorgesetzten in Berlin wider. Dazu fertigte er im November 1907 eine Analyse „betr. Verhalten der japanischen Flotte im Kriegsfall“ an und folgerte darin, dass eine Kriegsgefahr nicht bestünde, solange die Amerikaner nicht das Ehrgefühl der Japaner verletzten. Und auch zu späteren Zeitpunkten konnte durch mehrere Attachés bestätigt werden, dass in diesen Jahren eine Invasion der USA niemals militärisches Hauptziel der Japaner gewesen war. Am 26. Dezember 1909 traf Langes Nachfolger, Korvettenkapitän Paul Fischer (1872–1939), in Tokio zur Übergabe ein. Richard Lange trat am 31. März 1910 die Heimreise nach Deutschland an. Auf der Rückreise berichtete Lange nochmals zu den japanisch-amerikanischen Spannungen, nachdem durch Pressemeldungen die Situation erneut angeheizt war, und bekräftigte seine früheren Erkenntnisse.


title: Richard Lange (Marineoffizier)

text: Wieder in Deutschland eingetroffen stellte sich Richard Lange dem Chef der Marinestation der Nordsee zur Verfügung und wurde nach kurzer Zwischenphase als Kommandant des Linienschiffs "Kaiser Wilhelm II." eingesetzt. Diese Aufgabe übte er zwei Jahre aus und wechselte 1912 ebenfalls als Kommandant auf das Linienschiff "Wittelsbach". Die Folgejahre, einschließlich der Zeit nach Ausbruch des Ersten Weltkrieges, führte er das Linienschiff "Posen", das an allen maßgeblichen Einsätzen der kaiserlichen Hochseeflotte teilnahm. Im Jahr 1915 unterstützte es den Vorstoß in die Rigaer Bucht und war an der Skagerrakschlacht beteiligt, wo es zu einem ungewollten Zusammenstoß mit dem Kreuzer "Elbing" kam, bei dem die "Posen" unversehrt blieb. Als sie im Juni 1917 zur Überholung in die Werft musste, verließ Lange das Schiff. Er wurde mit Wirkung vom Mai 1917 zum Konteradmiral befördert und zum Inspekteur der Marinedepot-Inspektion eingesetzt. Er übte diese Tätigkeit bis Anfang 1919 aus, quittierte am 23. Januar seinen Dienst und wurde durch den Staatssekretär im Reichsmarineamt zum 31. Januar verabschiedet.


title: Richard Lange (Marineoffizier)

text: Richard Lange verstarb am 18. Februar 1939 in Berlin-Charlottenburg.


title: Geschützter Landschaftsbestandteil Quellregion Kohlseifen

text: Der Geschützte Landschaftsbestandteil Quellregion Kohlseifen mit 1,42 ha Flächengröße liegt nordöstlich von Winterberg. Das Gebiet wurde 2008 bei der Aufstellung vom "Landschaftsplan Winterberg" durch den Kreistag des Hochsauerlandkreises als Geschützter Landschaftsbestandteil (LB) ausgewiesen. Der LB ist umgeben vom Landschaftsschutzgebiet Winterberg. Der LB liegt nördlich vom Berg Ruhrkopf.


text: Es handelt sich um die Quellregion eines namenlosen Baches mit einem geschwungenen, örtlich versumpften Siepen in einem schwach geneigten Hang. Im LB liegen großflächig Sickerquellen in einem Bereich aus Feuchtgrünlandbrachen, Weidengebüsch und moosreichen Quellfluren. Der namenlose Baches wird 200 m unterhalb des LBs zusammen mit einem westlich gelegenen Quellsiepenbach zum Kohlseifenbach. Der Kohlseifenbach ist der erste größeren Zufluss der Ruhr. Im LB gibt es seltenen Pflanzenarten. Die Quellregion ist ein gesetzlich geschütztes Biotop nach BNatSchG. Der LB ist umgeben von Fichtenwald.


title: Staņislavs Petkēvičs

text: Staņislavs Petkēvičs (polnisch Stanisław Petkiewicz; * 7. November 1908 in Riga; † 29. Dezember 1960 in Buenos Aires, Argentinien) war ein lettisch-polnischer Mittel- und Langstreckenläufer.


title: Staņislavs Petkēvičs

text: Bis 1928 startete er für Lettland. Bei den Olympischen Spielen 1928 in Amsterdam kam er über 5000 m auf den siebten und über 10.000 m auf den 15. Platz.


title: Staņislavs Petkēvičs

text: Von 1926 bis 1928 wurde er dreimal in Folge Lettischer Meister über 5000 m, 10.000 m und im Crosslauf, 1927 und 1928 über 1500 m und 1928 über 800 m.


title: Staņislavs Petkēvičs

text: Ab 1929 startete er für Polen. 1929 wurde er Polnischer Meister im Crosslauf, 1930 und 1931 über 800 m. 1929 wurde er nach einem Sieg über Paavo Nurmi zum polnischen Sportler des Jahres gewählt.


title: Staņislavs Petkēvičs

text: Die Aberkennung des Amateurstatus verhinderte 1932 eine weitere Teilnahme an den Olympischen Spielen. Ab 1934 trainierte er die polnische Nationalmannschaft. 1939 wanderte er nach Argentinien aus, wo er als Sportlehrer arbeitete und 1945 das "Instituto de Cúltura Física" gründete.


title: Jonathan Benteke

text: Benteke spielte bis 2013 unter anderem in der Jugend von Standard Lüttich, ehe er zum CS Visé in die zweite belgische Liga wechselte. Nach bereits einer Spielzeit wechselte er ins belgische Oberhaus, die Jupiler Pro League zum SV Zulte Waregem. Hier bestritt Benteke 18 Spiele und erzielte dabei zwei Treffer.


title: Jonathan Benteke

text: Am 1. September 2016 folgte der Wechsel nach England zu Crystal Palace. Schon am 10. September gab er sein Debüt in der Premier League. Bei dem 2:1-Erfolg am 4. Spieltag über den FC Middlesbrough kam er in der 84. Minute in die Partie. Kurze Zeit später, am 29. September erlitt Benteke eine schwere Knieverletzung, welche ihn bis Ende Januar 2017 ausfallen ließ. In der Folgezeit stand er nicht mehr im Kader und verließ den Verein im Juli 2017.


title: Jonathan Benteke

text: Es folgte eine kurze vereinslose Zeit von Juli bis September 2017, danach schloss er sich Omonia Nikosia an. In der höchsten zyprischen Spielklasse, der First Division, absolvierte er drei Spiele.


title: Jonathan Benteke

text: Im Februar 2018 ging es zurück auf die Insel zu Oldham Athletic. Benteke absolvierte ein Spiel in der Football League One (3. Liga) und nach dem Abstieg 2017/18 eine Spielklasse tiefer in der Football League Two weitere neun Partien für Oldham.


title: Jonathan Benteke

text: Von Juli bis Oktober 2019 ging es erneut auf Vereinssuche. Nach einem absolvierten Probetraining bei Alemannia Aachen, nahmen diese ihn unter Vertrag. Am 18. Oktober gab er sein Debüt beim 0:0 gegen den SC Verl in der Regionalliga West. Anschließend ging er im Sommer 2020 zurück nach Belgien zum Drittligisten URSL Visé. Dort kam er allerdings bis zur Winterpause nur in einem Pokalspiel zum Einsatz.  Im Sommer 2021 kehrte er nach Deutschland zurück und schloss sich dem FC Wegberg-Beeck in der Regionalliga West an.


title: Jonathan Benteke

text: Sein älterer Bruder ist der belgische Nationalspieler Christian Benteke (* 1990). Die Brüder spielten in der Spielzeit 2016/17 gemeinsam bei Crystal Palace. Bei seinem Debüt in der Premier League wurde Jonathan für Christian Benteke eingewechselt.


title: Festtag des Königs

text: Das Fest des Königs (französisch "Fête du Roi"; niederländisch "Koningsdag") ist ein belgischer Festtag am 15. November zu Ehren des Königs, der kein nationaler Feiertag ist.


title: Festtag des Königs

text: Nach der Unabhängigkeit Belgiens 1830 wurde Leopold I. zum König der Belgier gewählt und legte am 21. Juli 1831 seinen Eid auf die Verfassung ab. Dies wurde an 1890 zum Nationalfeiertag. Unter Leopold I. (1831 – 1865) wurde sein Geburtstag am 16. Dezember und der "Tag des Eids" am 21. Juli gefeiert. Unter seinem Nachfolger Leopold II. (1865 – 1909), der Katholik war, wurde statt des Geburtstags ab 1866 sein Namenstag gefeiert, der 15. November als Todestag des Heiligen Leopold III. von Österreich (1073 – 1136).


title: Festtag des Königs

text: Der Nachfolger, Albert I. (1909 – 1934) verlegte den Festtag zunächst auf den 26. November, seinen Namenstag nach dem heiligen Albert (Adalbert) von Oberaltaich. Da jedoch 1912 seine Mutter Maria Luise von Hohenzollern-Sigmaringen an diesem Tag starb, verlegte er den Festtag zurück auf den 15. November. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde 1922 der 11. November zum offiziellen Feiertag, als Tag des Waffenstillstands 1918. Da nun der 15. November nur vier Tag später war, wurde der Festtag auf Vorschlag des damals sehr einflussreichen Kardinals und Erzbischof von Belgien Désiré-Joseph Mercier auf den 27. November verlegt, der als neuer Namenstag von Albertus Magnus bestimmt wurde. Albert der Große (etwa 1200 – 1280) war zwar bereits 1622 seliggesprochen, aber erst am 16. Dezember 1931 von Papst Pius XI. heiliggesprochen worden. Dieser legte als Namenstag dann den 15. November fest, der Todestag Albert des Großen.


title: Festtag des Königs

text: Mit Amtsantritt des Königs Leopold III. (König 1934 – 1951) wurde der Festtag des Königs endgültig auf den 15. November gelegt, der nun Namenstag für Leopold und Albert war.


title: Festtag des Königs

text: Unter Leopold II. wurde der Tag als "Namenstag Seiner Majestät des Königs" (frz.: "Fête Patronale de Sa Majesté le Roi"; ndl.: "Naamfeest van Zijne Majesteit de Koning") begangen.


title: Festtag des Königs

text: Während der Regentschaft von Prinz Karl (1944 – 1950) beschloss die belgische Regierung 1945, den Tag zum Festtag der Dynastie umzuwidmen (frz.: "Fête Patronale de la Dynastie"; ndl.: "Feest van de Dynastie"), um darauf zu verweisen, dass der König abwesend ist.


title: Festtag des Königs

text: König Balduin (1951 – 1993) legte kurz nach seiner Thronbesteigung 1952 fest, dass der 15. November fortan ausschließlich "Fest des Königs" heißen soll. Trotzdem und trotz einer entsprechenden Verordnung des Innenministers in der Regierung von Ministerpräsident Jean Van Houtte von 1953 wird weiterhin oft fälschlicherweise vom "Tag der Dynastie" gesprochen.


title: Festtag des Königs

text: Bis 2000 wurde das Fest des Königs mit einem Te Deum in der Nationalbasilika des Heiligen Herzens in Koekelberg gefeiert, unter Leitung des Erzbischofs von Mecheln-Brüssel als Primas der Katholischen Kirche in Belgien.


title: Festtag des Königs

text: Seit 2001 findet mittags im Palast der Nation, dem Sitz des Parlaments und des Senats, eine offizielle nichtkonfessionelle Zeremonie statt, bei der Ehrungen verdienter Bürger vorgenommen werden und nationale Orden verliehen werden. Dazu zählen der Kronenorden, der Orden Leopolds II. und der Leopoldsorden.


title: Festtag des Königs

text: Vormittags findet auf Initiative der Kirche weiterhin ein Te Deum in der Kathedrale St. Michael und St. Gudula in Brüssel statt, an dem die Königsfamilie teilnimmt.


title: Festtag des Königs

text: Das Fest des Königs am 15. November ist in den nationalen ("föderalen") Behörden ein freier Tag, auch in einigen anderen öffentlichen Einrichtungen.


title: Festtag des Königs

text: Im belgischen Heer wird an dem Tag ein Bankett zu Ehren des Königs ausgerichtet ("Repas de Corps")


title: Festtag des Königs

text: Auch an der Universität Gent ist der 15. November ein Feiertag.


title: Festtag des Königs

text: Die Deutschsprachige Gemeinschaft hat sich den 15. November seit 1990 zu ihrem Feiertag ausgewählt, da man sich »als Minderheit unter die ganz besondere Obhut des Staatsoberhauptes« begeben wolle.


title: Die Parkettschleifer

text: Die Parkettschleifer, auch "Die Parkettabzieher" oder "Die Parketthobler" (), sind ein wiederholt dargestelltes Motiv im Œuvre des französischen Malers Gustave Caillebotte. Neben zwei Gemäldeversionen schuf er eine vorbereitende Ölstudie und zahlreiche Zeichnungen auf Papier. Die Bilder zeigen Handwerker, die in einer Pariser Wohnung mit Arbeiten am Parkett-Fußboden beschäftigt sind. Die 1875 entstandene erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" ist 102 × 146,5 cm groß, in Öl auf Leinwand gemalt und gehört zur Sammlung des Musée d’Orsay in Paris. Dieses Bild war eines der ersten Werke des Künstlers in einer öffentlichen Sammlung und zählt zu seinen bekanntesten Arbeiten. Caillebotte variierte das Thema 1876 in einer zweiten Gemäldeversion. Dieses Gemälde in einer Privatsammlung ist ebenfalls in Öl auf Leinwand gemalt und mit den Maßen 80 × 100 cm deutlich kleiner als die erste Version. Solche Darstellungen von Arbeitern stehen in der Tradition der Werke des französischen Realismus und haben beispielsweise ihr Vorbild in Arbeiten von Gustave Courbet. Die zeitgenössischen Kritiker besprachen die Gemälde kontrovers und lehnten teils das Motivs der Arbeit ab, andere lobten das Talent des jungen Malers.


title: Die Parkettschleifer

text: Das Motiv für die Darstellung der Parkettarbeiter fand Caillebotte in der elterlichen Wohnung in der Pariser Rue Miromesnil Nr. 77. Aus erhaltenen Dokumenten ist bekannt, dass dort von Ende 1874 bis Mai 1875 Renovierungsarbeiten vorgenommen wurden. Das Haus, in dem seine Familie ab 1868 lebte, entstand im Zuge der unter dem Präfekten Georges-Eugène Haussmann vorgenommenen Modernisierung von Paris und war erst wenige Jahre alt, als Caillebotte die Arbeit der Handwerker malte. Der Titel "Die Parkettschleifer" ist für die dargestellten Arbeiten insofern irreführend, da keine der gezeigten Personen im eigentlichen Sinn mit dem Abschleifen von Parkett beschäftigt ist. Nach den Recherchen des Kunsthistorikers Kirk Varnedoe zeigt Caillebotte demnach nicht Arbeiter, die eine alte Wachsschicht abschleifen, sondern während sie Mängel an einem relativ neuen Fußboden beheben. Varnedoe vermutet, dass sich die Dielen entlang der Fugen bei der Trocknung des Holzes geschüsselt – also nach oben verformt – hatten. Die dunkle, glänzende Oberfläche der Bodendielen in Caillebottes Gemälden ist durch den Auftrag und das Einpolieren von Öl oder Bohnerwachs entstanden. Durch das Hobeln und Abziehen des Bodens wurde die ursprünglich matte und helle Farbe des Holzes sichtbar. Die freigelegten hellen Streifen zeigen, dass sich die Dielen quer zur Längsachse entlang der Nut- und Federverbindungen nach oben gewölbt hatten. Die helle Fläche zeigt eine bereits fertig abgezogenen Holzfläche. Der rechte Arbeiter auf dem Bild von 1875 sowie der Arbeiter auf dem Bild von 1876 verwenden einen Hobel (französisch "rabot"), um die aufgewölbten Längsfugen zwischen den Dielen abzutragen und der linke Arbeiter auf dem ersten Bild trägt mit einer Ziehklinge (französisch "racloir") die beim Hobeln stehen gelassene Holzoberfläche in der Mitte der Dielen ab, um auch dort das rohe Holz freizulegen. Hiervon leiten sich alternativen Übersetzungen des Bildtitels "Die Parkettabzieher" und "Die Parketthobler" ab.


title: Die Parkettschleifer

text: Zunächst fertigte Caillebotte eine Reihe von Zeichnungen an, welche die unterschiedlichen Arbeitsprozesse dokumentieren und die Männer in verschiedenen Körperhaltungen zeigen. Als genauer Beobachter skizzierte er mit Bleistift auf Papier die Handwerker beim Umgang mit ihren Werkzeugen. Er stellt sie beim Abziehen des Parketts in typisch knienden Körperhaltungen dar oder zeigt sie in sitzender Position beim Schärfen der Klingen. Es gibt zudem Detailzeichnungen von den Händen oder eines Balkongitters. Diese Skizzen zeichnete er wahrscheinlich direkt vor Ort in den Zimmern, in denen die Handwerker arbeiteten. Die Gemälde hingegen entstanden später in seinem Atelier im Dachgeschoss.


title: Die Parkettschleifer

text: Zur Vorbereitung der großformatigen ersten Gemäldeversion erstellte Caillebotte zunächst eine kleine Ölskizze. In dieser ersten Studie ist bereits das wesentliche Schema der späteren Komposition vorhanden. Abgesehen vom flüchtigen Pinselstrich, unterscheidet sich der Raum in der Skizze von der folgenden Darstellung in der ersten Gemäldeversion vor allem in den Formen des Fenstergitters und den Wandtäfelungen. Während in der Studie das Balkongitter noch eher florale Motive zeigt, sind in der späteren Gemäldeversion überwiegend Bogenformen zu erkennen. Die Wandtäfelung neben dem Fenster ist in der Vorstudie ein mehrfach gerahmtes großes Feld, während in der Gemäldeversion Reihen von kleineren Kassetten die Wandgestaltung prägen. Da auch der Blick aus dem Fenster ein anderes Bild der gegenüberliegenden Häuser zeigt, ist es möglich, dass die Vorstudie einen anderen Raum beschreibt, als die spätere Gemäldeversion. Die Kunsthistorikerin Anne Distel vermutete, dass der Raum der Vorstudie möglicherweise in einer anderen Etage lag, als der Raum der ersten Gemäldeversion. Bei den drei Handwerken im Raum erscheinen die mittlere und rechte Figur nahezu identisch auch in der späteren Gemäldefassung. Hingegen wird der Handwerker auf der linke Seite in der Vorstudie in einer komplett anderer Haltung gezeigt als in der finalen Ausführung. In der Vorstudie kniet er mit aufrechtem Rücken und hält beide Hände vor sich. In der Gemäldeversion ist er seitlich gedreht mit vorgestrecktem Oberkörper und einer zum Boden reichenden Hand zu sehen.


title: Die Parkettschleifer

text: Das Gemälde zeigt ein Interieur mit drei Handwerkern. In einem leer geräumten Zimmer fällt der Blick von oben auf die mit Arbeiten an einem Holzfußboden beschäftigten Männer. Der glänzend lackierte Fußboden wurde von den Arbeitern teilweise bereits behandelt, wovon die hellen Holzpartien und die auf dem Boden verteilten Holzspäne zeugen. Mit seinen nach hinten verlaufenden Holzdielen nimmt der Boden in der Raumansicht eine große Fläche ein; am oberen und rechten Bildrand sind der untere Bereich der Wände beziehungsweise eines Fensters zu sehen. In dem mit hoher Horizontlinie nach hinten geweiteten Raum sieht der Kunsthistoriker Kirk Varnedoe „einen kippenden Boden, der bedrohlich unwirklich wirkt“. Die Wände sind mit Paneelen verkleidet, bei denen sich vergoldete Zierleisten vom weißen Grund absetzen. Neben umlaufenden Leisten gliedern kassettenartige Felder die Wand. Durch die horizontalen Linien der Wandpaneele und den vertikalen Linien des Holzfußbodens ergibt sich eine durch geometrische Komponenten geprägte Raumwirkung. Dem steht die bogenförmige Ornamentik des Fenstergitters gegenüber. Dahinter erscheint die Außenwelt in Form gegenüberliegender Hausdächer und einem hellgrauen Himmel. Durch das bis zum Boden reichende geschlossene Fenster fällt ein diffuses Licht ins Zimmer.


title: Die Parkettschleifer

text: Die drei Parkettarbeiter sind im Gemälde nebeneinander angeordnet. Sie tragen lange dunkle Arbeitshosen, die Oberkörper sind nackt. Die zentrale Figur in der Bildmitte und der Mann rechts neben ihm erscheinen in ähnlicher Körperhaltung. Beide sind frontal zum Bildbetrachter positioniert, während sie kniend den Oberkörper nach vorn beugen. Mit ausgestreckten Armen bearbeiten sie mit Werkzeugen das Parkett. Der Mann auf der rechten Seite hält mit beiden Händen einen Hobel fest, mit dem er die unebenen Kanten der Bretter bearbeitet. Der Mann in der Bildmitte ist beim folgenden Arbeitsgang mit einer Ziehklinge dargestellt. Der am linken Rand weiter nach hinten versetzte dritte Arbeiter ist schräg von der Seite zu sehen. Während er sich mit der linken Hand abstützt, greift er mit der rechten Hand vor sich zu einem messerähnlichen Werkzeug auf dem Boden. Hiermit könnte er beispielsweise lose Nägel im Parkett entfernen. Als weiteres Werkzeug ragt vom unteren Bildrand eine Feile ins Bild, die zur Schärfung der Werkzeuge eingesetzt wurde. Zudem liegt ein Hammer zwischen den Männern auf der rechten Seite. In der hinteren Ecke befindet sich ein Sack, mit dem die Handwerker ihre Utensilien transportiert haben. Darauf und daneben liegen gerade nicht benötigte Knieschoner. Auf der rechten Seite ist auf einem hellen Untergrund eine dunkle Flasche und ein gefülltes Glas zu sehen. Es bleibt offen, ob es sich um Rotwein für die Handwerker handelt, oder ob sich hierin eine dunkle Flüssigkeit zur Behandlung des Holzes befindet. Die Signatur „G. Caillebotte 1875“ befindet sich auf dem Parkett in der rechten unteren Ecke.


title: Die Parkettschleifer

text: Durch die Arbeit am Fußboden ins Schwitzen gekommen, erscheinen insbesondere die nackten Rückenpartien der Männer glänzend. Obwohl die Männer schwere Arbeit gewohnt sind, wirken ihre Körper wenig muskulös und ihre Arme unnatürlich in die Länge gezogen. Alle drei Handwerker sind vertieft in ihre Arbeit. Auch wenn der Handwerker auf der rechten Seite und der Mann in der Mitte sich die Köpfe zuzuneigen scheinen, wird nicht deutlich, ob sie miteinander kommunizieren, oder lediglich zufällig diese Kopfhaltung einnehmen. Ihre Gesichter sind kaum zu erkennen und ihre Physiognomie erscheint gleichartig. Kirk Varnedoe sah daher die Möglichkeit, dass im Gemälde dreimal derselbe Mann zu sehen ist, der jeweils verschiedene Arbeitsschritte ausübt. In ähnlicher Weise hatte bereits 1866 Claude Monet seine Geliebte Camille Doncieux dreimal im Gemälde "Frauen im Garten" dargestellt. Die Kunsthistorikerin Karin Sagner schrieb hierzu, Caillebotte zeige im Bild der "Parkettschleifer" „verschiedene Phasen der Arbeit und unterschiedliche Haltungen bei den vom Aussehen kaum differenzierten Männern“. Er betone so „den repetitiven Charakter ihrer Tätigkeit“.


title: Die Parkettschleifer

text: Die zweite Gemäldevariante schuf Caillebotte ein Jahr nach der ersten Gemäldeversion. Es handelt sich hierbei nicht um eine Wiederholung der vorherigen Bildkomposition, sondern um eine neue Ausführung bei Beibehaltung des Themas. Diese Praxis wandte Caillebotte beim Motiv der Parkettschleifer erstmals an; in seinen späteren Werken findet sich wiederholt diese Arbeitsweise.


title: Die Parkettschleifer

text: Auch in der zweiten Gemäldeversion griff Caillebotte auf seinen Fundus der vorbereitenden Zeichnungen zurück. Diesmal sind zwei Handwerker in einem Zimmer zu sehen, wobei der Raum wenig Ähnlichkeiten zum herrschaftlichen Ambiente der ersten Variante hat. Der Blick geht nicht frontal zur Außenwand mit dem Fenster, sondern streift diagonal durch den Raum auf eine Ecke zu, an der von rechts eine Seitenwand auf die von links ins Bild ragende Außenwand trifft. Statt Paneelen beschränkt sich die Wanddekoration auf einen zweifarbigen Anstrich mit abgesetzter Bordüre. So trennt eine umlaufende rote Linie den rotbraunen Sockelbereich vom oberen weißen Teil der Wand. In den linken oberen Ecke befindet sich ein von den Bildrändern beschnittenes Fenster, das bis nahe an den Boden reicht. Vor dem geschlossenen Fenster ist außen ein Balkongitter aus geraden vertikalen Streben angebracht, das oben durch ein Band mit kreisrunden Öffnungen abgeschlossen wird. Diesen strengen geometrischen Formen beim Fenster fehlt die Verspieltheit, wie sie in der ersten Gemäldeversion vorzufinden ist. Durch das Fenster geht der Blick auf eine gegenüberliegende Hausfassade.


title: Die Parkettschleifer

text: Die beiden Handwerker sind im Raum schräg hintereinander angeordnet. Sie unterscheiden sich in Körperhaltung, Kleidung und Aussehen. Deutlich erkennbar ist der Altersunterschied zwischen den Männern. So zeigt sich beim vorderen Arbeiter bereits eine kahle Stelle im dunklen Haar. Er ist in Seitenansicht kniend mit nach vorn gebeugten Oberkörper wiedergegeben, während er mit einem Hobel die Holzdielen bearbeitet. Bekleidet ist er mit einer dunklen Hose und einem hellen Hemd oder Unterhemd. Erkennbar ist zudem sein linker Knieschützer. Daneben liegt ein gerade nicht benötigtes Messer mit Holzgriff. In der hinteren Ecke sitzt sein junger Kollege mit ausgestreckten Beinen und aufrechtem Oberkörper. Er trägt eine hellgraue Hose und darüber braunlederne Knieschützer. Der Oberkörper ist nackt und von eher schlanker Gestalt. Er hält die Hände vor seiner Brust und ist damit beschäftigt ein Werkzeug zu reinigen oder zu schärfen. Seine individuellen Gesichtszüge unterscheiden sich wesentlich von der eher schemenhaften Darstellung der anderen Arbeiter.


title: Die Parkettschleifer

text: Die Arbeiter sind in diesem Raum mit der Arbeit noch nicht so weit fortgeschritten, wie in der ersten Gemäldeversion. Der Fußboden glänzt von der Behandlung mit einer Flüssigkeit, am linken Rand ist darauf die Spiegelung des Fensters zu erkennen. Bisher sind erst wenige schmale Bahnen des abgezogenen Parketts zu sehen. Entsprechend gibt es nur wenige Holzspäne und noch keine fertig bearbeitete Fläche. Die Kunsthistorikerin Anne Distel unterstrich, dass in dieser Version das Licht greller in den Raum scheine und es insgesamt kühler wirke, als in der vorherige Version. Das Gemälde ist unten links mit „G. Caillebotte 1876“ signiert und datiert.


title: Die Parkettschleifer

text: Der aus einer wohlhabenden Familie stammende Gustave Caillebotte studierte ab 1871 Malerei bei den akademischen Künstlern Léon Bonnat, Alexandre Cabanel, Jean-Léon Gérôme, Adolphe Yvon und Isidore Pils. Danach orientierte er sich in seinen frühen Werken am traditionellen Stil der École des Beaux-Arts. Zu diesen frühen Arbeiten gehört das Bild "Atelierinterieur mit Ofen" von 1873–1874 (Privatsammlung), das sein Atelier im Dachgeschoss des elterlichen Hauses in der Rue Miromesnil Nr. 77 zeigt. In diesem Gemälde sind Kunstwerke als Raumdekoration enthaltenden, die erste Hinweise darauf geben, an welchen Vorbildern sich Caillebottes Arbeit orientierte. So finden sich im Ateliergemälde an der linken Wand zwei im Querformat ausgeführte japanische Bilder, deren typische Perspektive mit schräg ansteigenden Linien Caillebotte in zahlreichen seiner Werke übernahm. Auch in den Motiven der "Parkettschleifer" ist dieser Einfluss japanischer Kunst auf die Bildkomposition spürbar. Weiterhin verweist die auf der Kommode stehende Gipskopie einer männlichen Aktstatue von Jean-Antoine Houdon auf die klassische Ausbildung des Malers, zu der auch Anatomiestudien gehörten. Diese Kenntnisse halfen Caillebotte später bei der bildlichen Umsetzung der Parkettarbeiter mit ihren nackten Oberkörpern. Er schuf hierin jedoch keine idealisierten Körper, wie sie aus der Antike überliefert waren und sich in den mythologische Bildern der akademischen Maler seiner Zeit finden lassen. Stattdessen malte Caillebotte Männer mit nackten Oberkörper der Gegenwart als eine Beschreibung des Alltagslebens. Der Autor Kirk Varnedoe vermutete, dass Caillebotte das Thema der halbentblößten Parkettarbeiter teilweise auch als Vorwand nutzte, um die nackten Oberkörper der Männer im Bild festzuhalten. Bereits vor Caillebotte hatte sich der Maler Frédéric Bazille an der zeitgenössischen Darstellung nackter Oberkörper versucht, als er im Gemälde "Badende (Sommerszene)" von 1869 (Fogg Art Museum, Cambridge (Massachusetts)) junge Männer bei sportlichen Aktivitäten an einem Fluss porträtierte.


title: Die Parkettschleifer

text: Von Caillebottes Lehrer Bonnat ist der Rat an seine Schüler überliefert, sie sollten besser die Wahrheit malen, als die Schönheit darzustellen. Caillebotte schuf in seinen "Parkettschleifern" ein „dem Naturalismus entgegenkommendes“ Motiv, blieb jedoch zugleich in seiner Malweise „recht akademisch“, wie der Kunsthistoriker Claude Keisch feststellte. Entsprechend konnte Caillebotte eine Reihe von motivischen Vorbildern bei den Künstlern des Realismus finden, die sich in unterschiedlicher Weise der Darstellung von Arbeitern widmeten. Beispiele hierfür sind die Werke von Jean-François Millet, in denen er das Arbeitsleben der ländlichen Bevölkerung festhielt. Hierzu gehören das Gemälde "Ährensammlerinnen" von 1857 (Musée d’Orsay, Paris) oder andere Motive mit Reisigsammlerinnen, Waldarbeitern, Schafhirten oder Feldarbeitern. Ein weiteres bekanntes Arbeitermotiv des französischen Realismus zeigte Gustave Courbet in seinem Gemälde "Die Steinklopfer" von 1849 (Galerie Neue Meister, Dresden, Kriegsverlust), in dem er zwei Männer in zerlumpter Kleidung bei schwerer körperlicher Tätigkeit porträtierte.


title: Die Parkettschleifer

text: Während die Künstler des Realismus die Arbeiter vorwiegend in ländlicher Umgebung darstellten, sahen die Maler des Impressionismus in den städtischen Arbeitern ein bildwürdiges Motiv und zeigten sie als Teil des modernen Lebens. 1875, im selben Jahr in dem Caillebotte die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" schuf, malte Claude Monet sein Bild der "Kohleträger" (Musée d’Orsay). Hierin zeigt er in skizzenhafter Ausführung das geschäftige Treiben am Ufer der Seine im Pariser Vorort Asnières. Die Arbeiter erscheinen im Gemälde als dunkle Gestalten, die über Bretter balancieren und Kohle von den Schiffen an Land bringen. Monet porträtierte hierin nicht einzelne Arbeiter, sondern stellt den Prozess der Arbeit als Teil einer Stadtansicht dar. Ganz anders ging Edgar Degas vor, der 1876 in der zweiten Gruppenausstellung der Impressionisten an der Seite von Caillebottes "Parkettschleifern" ein Gemälde mit dem Titel "Blanchisseuse (silhouette)" ausstellte. Hierbei handelte es sich wahrscheinlich um das Gemälde "Die Büglerin" von 1873 (Metropolitan Museum of Art, New York City), indem er eine einzelne Arbeiterin in einem Interieur zeigte. Die Lebensumstände der städtischen Arbeiterinnen wurden zudem wiederholt in der zeitgenössischen Literatur thematisiert. So beschreibt Joris-Karl Huysmans in seinem 1876 veröffentlichtem Erstlingswerk "Marthe" den sozialen Abstieg einer Fabrikarbeiterin und Émile Zola schildert in seinem 1877 erschienenen Roman "Der Totschläger" das Schicksal einer Wäscherin. Während sich Huysmans und Zola in ihren Romanen ebenso wie Degas in seinen Bildern vor allem mit den Frauen der Arbeiterklasse auseinandersetzten, war Caillebotte bis dahin der Einzige, „der männliche Arbeiter auf eine so monumentale Weise zeigte“. Caillebotte griff das Arbeiterthema nochmals 1877 auf und schuf die Gemälde "Die Fassadenmaler". und "Die Gärtner" (beide Privatsammlung). Danach widmete er sich anderen Themen.


title: Die Parkettschleifer

text: Caillebotte gehörte im Kreis der Impressionisten zu den jüngeren Malern. So waren beispielsweise Claude Monet acht Jahre und Edgar Degas zwölf Jahre älter als Caillebotte und hatten mehr als eine Dekade vor ihm mit der Malerei begonnen. Sein Ausstellungsdebüt versuchte Caillebotte zunächst 1875 im Salon de Paris, doch die für die Aufnahme zuständige Jury lehnte sein Gemälde ab. Kunsthistoriker wie Anne Distel gehen davon aus, dass es sich bei diesem Werk um die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" handelte. Die Autorin Gry Hedin vermutete, dass die Ablehnung der "Parkettschleifer" weniger am Malstil gelegen habe, da sich Caillebotte noch an der akademischen Malerei orientierte. Der Ablehnungsgrund der Jury sei eher das Motiv des Bildes gewesen, „denn die Darstellung moderner Arbeiter im großen Format galt als unangemessen und nicht akzeptabel“.


title: Die Parkettschleifer

text: Wahrscheinlich überzeugte Edgar Degas Caillebotte, 1876 an der zweiten Gruppenausstellung der Impressionisten teilzunehmen. Caillebotte demonstrierte damit öffentlich seine Zugehörigkeit zu dieser Gruppe von Malern. In der Ausstellung, die in den Räumen des Galeristen Paul Durand-Ruel in der Pariser Rue Peletier stattfand, zeigte Caillebotte neben anderen Werken die beiden Gemäldeversionen der "Parkettschleifer".


title: Die Parkettschleifer

text: Im Zusammenhang mit der Ausstellung 1876 beurteilten Kritiker die "Parkettschleifer" teilweise negativ bis spöttisch, teils gab es jedoch auch lobende Worte. So schrieb Louis Énault in der Zeitschrift "Le Constitutionnel" über Caillebotte, er verstehe zwar sein Handwerk und beherrsche die Perspektive, aber das Thema der Parkettarbeiter sei zweifellos vulgär. Er bemängelte in der ersten Gemäldeversion die seiner Meinung nach zu dünn geratenen Arme der Handwerker und die aus seiner Sicht misslungenen Oberkörper. Der Kritiker Emile Porcheron beurteilte die Ausstellung in der Zeitung "Le Soleil" insgesamt kritisch, fand dabei jedoch Caillebotte „am wenigsten schlecht“ ("les moins mauvaises"). Er unterstellte dem sitzenden Arbeiter, der im zweiten Bild die Klinge seines Werkzeuges schärft, er würde nach Flöhen suchen. Gerade diese sitzende Figur wurde jedoch von dem Kritiker Bertall gelobt. Zudem bescheinigte er in seinem Artikel in der Zeitung "Le Soir", Caillebotte habe Talent. Ähnlich positiv äußerte sich Philippe Burty in der Zeitung "La République française", der dem Anfänger Caillebotte einen sensationellen Anfang bescheinigte. Auch Armand Silvestre lobte Caillebotte. In "L’Opinion nationale" beschrieb er ihn als guten Beobachter in der Nachfolge Courbets. Der Schriftsteller Emile Zola fand zwar auch lobende Worte für Caillebottes Arbeiten, bemängelte jedoch die zu detaillierte Ausführung seiner Gemälde.


title: Die Parkettschleifer

text: Caillebotte und einige seiner Malerfreunde initiierten am 28. Mai 1877 im Auktionshaus Hôtel Drouot die "Vente des impressionnistes". Bei dieser Versteigerung wurden auch die beiden Gemäldeversionen der "Parkettschleifer" angeboten. Bei insgesamt wenig Kaufinteresse und geringen Preisen erzielte die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" zwar mit 655 Franc den höchsten Preis der Auktion, Käufer war jedoch Gustave Caillebotte selbst, der das Bild für sich sicherte. Das Gemälde blieb bis zu seinem Tod 1894 im Besitz des Künstlers. In seinem Testament hatte er verfügt, dass seine Gemäldesammlung mit Werken seiner Künstlerfreunde an den französischen Staat gehen sollte. Von seinen eigenen Bildern hatte er kein Werk als Geschenk vorgesehen. In den Verhandlungen zur Annahme der Erbschaft erreichten sein Bruder Martial Caillebotte und der als Testamentsvollstrecker eingesetzte Maler Pierre-Auguste Renoir, dass auch zwei Werke von Caillebotte an den französischen Staat gehen sollten. Die beiden Gemälde waren die winterliche Stadtansicht "Verschneite Dächer" und die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer". Die Bilder wurden ab 1896 im Pariser Musée du Luxembourg ausgestellt. Es waren die ersten Werke Caillebottes, die in eine Museumssammlung gelangten. 1929 kamen die "Parkettschleifer" in den Louvre, ab 1947 waren sie in der Galerie du Jeu de Paume zu sehen. Seit 1986 gehört die erste Gemäldeversion der "Parkettschleifer" zur Sammlung des Musée d’Orsay.


title: Die Parkettschleifer

text: Die zweite Gemäldeversion wurde bei der Versteigerung 1877 im Auktionshaus Hôtel Drouot zu einem nicht überlieferten Preis von der Familie des Künstlers erworben. Es gelangte schließlich in den Besitz von Eugène Daufresne, einem in Paris lebenden Cousin von Caillebottes Mutter. Der Verwandte besaß eine Reihe von Gemälde Caillebottes, die er nach seinem Tod 1896 an Martial Caillebotte, den Bruder des Malers, vererbte. Das Bild war nie auf dem Kunstmarkt und befindet sich in französischem Privatbesitz. Weiterhin kamen die Ölstudie zur ersten Gemäldeversion und alle vorbereitenden Zeichnungen durch Erbschaft in die Familie von Martial Caillebotte. Sie befinden sich nach wie vor überwiegend in Privatbesitz. Hiervon ausgenommen sind die Zeichnungen "Studie eines sitzenden Mannes, Ansicht von vorn" und "Drei Studien der Parkettarbeiter: Zwei Studien der Hände, Studie eines knienden Mannes von vorn", die zur Sammlung des Musée Camille Pissarro in Pontoise gehören.


title: Geschützter Landschaftsbestandteil Neue Wiese und Waldrand nördlich des Festerbachkopfes

text: Der Geschützte Landschaftsbestandteil Neue Wiese und Waldrand nördlich des Festerbachkopfes mit 0,81 ha Flächengröße liegt nordwestlich von Winterberg. Das Gebiet wurde 2008 bei der Aufstellung vom "Landschaftsplan Winterberg" durch den Kreistag des Hochsauerlandkreises als Geschützter Landschaftsbestandteil (LB) ausgewiesen. Der LB ist fast nur umgeben vom Landschaftsschutzgebiet Winterberg, nur Teile des früheren Weges grenzen im Osten an das Naturschutzgebiet Namenlose-Talsystem. Der LB liegt nördlich vom Berg Festerbachkopf.


text: Es handelt sich um eine Grünlandbrache mit einem Siepen und auch der frühere Weg zum Tal gehört auf etwa 350 m zum LB. Der Wegebereich bildet heute einen vielgestaltigen Waldmantel mit schutzwürdiger Vegetation und Kleinstrukturen wie Diabasfindlingen im Übergang zur ehemaligen Hude, der heute zum "Naturschutzgebiet Namenlose-Talsystem" gehört. Auf der Hauptfläche liegen Grünlandbereiche von brachgefallenes Nassgrünland bis zu Borstgrasrasen. Auf dem Grünland kommen seltene und gefährdete Pflanzenarten vor.


text: Der LB ist ein gesetzlich geschütztes Biotop nach BNatSchG.


title: Arthur Muggridge

text: Arthur Muggridge ("Arthur Thomas Muggridge;" * 7. Dezember 1904 in Cuckfield, West Sussex; † 25. Juli 1933 in Steyning) war ein britischer Langstreckenläufer.


title: Arthur Muggridge

text: Bei den Olympischen Spielen 1928 in Amsterdam wurde er Fünfter über 10.000 m.


title: Charles Clibbon

text: Charles Clibbon ("Charles Thomas Clibbon;" * 3. Februar 1895 in Ware, Hertfordshire; † 4. April 1975 in Harmondsworth, London Borough of Hillingdon) war ein britischer Langstreckenläufer.


title: Charles Clibbon

text: Bei den Olympischen Spielen erreichte er 1920 in Antwerpen im Finale über 10.000 m nicht das Ziel. 1924 in Paris kam er über 5000 m auf den sechsten und über 10.000 m auf den 14. Platz.


title: Charles Clibbon

text: 1920 wurde er Englischer Meister über zehn Meilen.


title: Petkēvičs

text: Petkēvičs ist der Familienname folgender Personen:


title: Music Machine

text: Music Machine war eine österreichische Rockband, die 1969 in Fürstenfeld gegründet wurde. Obwohl die Gruppe während ihres etwa dreijährigen Bestehens keine Tonträger veröffentlichte, erspielte sie sich eine treue Anhängerschaft und gehörte neben Bands wie Magic 69 zu den bedeutendsten Szeneerscheinungen der Steiermark.


title: Music Machine

text: 1966 entwickelte sich aus der Fürstenfelder Gruppe FBI Man die Band The Dirtles. Mitglieder waren Sänger und Gitarrist Alfred „Fredl“ Lang, Schlagzeuger und Sänger Fritz „Goochie“ Bukowski, Bassist Erich Reinberger und Gitarrist und Sänger Helmut „Schiffkowitz“ Röhrling. Aufgrund seiner Allüren wurde Lang 1969 durch Josef „Pepsch“ Jandrisits ersetzt und die Band benannte sich in Music Machine um.


title: Music Machine

text: Jandrisits übernahm die Rolle des Leadgitarristen, während Röhrling als Rhythmusgitarrist auftrat. Den Leadgesang teilten sich Bukowski und Röhrling, Jandrisits und Reinberger agierten im Hintergrund ebenfalls als Sänger. Reinberger musste die Gruppe aus beruflichen Gründen bald verlassen und wurde durch Petrus Wippel ersetzt. Die Band trat mit Coverversionen bekannter Pop- und Rocksongs – aufgrund „höherer Finanzgewalten“ musste auch „allgemein gängige Musik“ ins Programm aufgenommen werden – vor allem in der Steiermark und im Burgenland auf und erspielte sich einen Kreis von einigen 100 regelmäßigen Konzertbesuchern. Zu Weihnachten und Silvester gab sie Gastspiele in der Schweiz. In einer Zeitungskolumne wurden Music Machine wie folgt beschrieben:


title: Music Machine

text: 1970 stieß der Medizinstudent Michael Millner als Pianist dazu und die Gruppe versuchte bald darauf, ihr Repertoire um selbst geschriebene Nummern zu erweitern. Ein altes Bauernhaus bei Fürstenfeld diente zwischenzeitlich als kreativer Rückzugsort. Zunehmend entstanden musikalische Differenzen zwischen den Mitgliedern: Während Bukowski, Jandrisits und Wippel lange Instrumental-Improvisationen bevorzugten, fühlten sich Millner und Röhrling dem mehrstimmigen Gesang von Gruppen wie Crosby, Stills & Nash verbunden. Schließlich verließen die beiden „musikalischen Schöngeister“ Millner und Röhrling sowie die für kurze Zeit hinzugekommene Sängerin Ulli Podrepsek die Band. Das verbliebene Trio trat daraufhin vermehrt mit Liedern von Cream, Jimi Hendrix oder Taste auf. Einem Sieg beim steirischen Bandwettbewerb folgten einige aufsehenerregende Konzerte, unter anderem auf dem legendären Musikfestival Popendorf 71 und mit dem Free-Jazz-Posaunisten Eje Thelin. Anlässlich eines Auftritts am Grazer Kunstmarkt schrieb die "Kleine Zeitung" von „ohrenbetäubender Beat-Musik“, über die ältere Semester den Kopf schütteln würden.


title: Music Machine

text: 1972 löste sich die zur Kultband avancierte Music Machine auf und die einzelnen Mitglieder verteilten sich auf andere Gruppen. Während Bukowski zu Magic 69 wechselte, gründeten Jandrisits und Wippel gemeinsam mit Gert Steinbäcker (Mephisto), Franz Posch und Peter Szammer (beide Magic 69) die steirische Supergroup Mashuun.


title: Music Machine

text: Songs


title: Music Machine

text: * Die Band veröffentlichte nie einen Tonträger, der Titel "Flies" erschien 2010 auf der Kompilation "Rockmusik in der Steiermark bis 1975".


title: Unter Verdacht: Tausend Augen

text: Tausend Augen ist ein deutscher Fernsehfilm von Florian Kern aus dem Jahr 2009. Es handelt sich um die vierzehnte Episode der ZDF-Kriminalfilmreihe "Unter Verdacht" mit Senta Berger als Dr. Eva Maria Prohacek in der Hauptrolle.


title: Unter Verdacht: Tausend Augen

text: In München häufen sich Raubfälle und Diebstähle. Dr. Eva Maria Prohaceks Vorgesetzter Dr. Reiter vermutet jemanden aus eigenen Reihen. Ihre Ermittlungen führen sie allerdings zum IT-Experten Olbers.


title: Unter Verdacht: Tausend Augen

text: Der Film wurde vom 11. November 2008 bis zum 19. Dezember 2008 in München und Umgebung gedreht. Die Folge wurde am 20. November 2009 um 20:15 Uhr auf arte erstausgestrahlt.


title: Unter Verdacht: Tausend Augen

text: Die Kritiker der Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" vergaben dem Film die bestmögliche Wertung, sie zeigten mit dem Daumen nach oben. Sie konstatierten: „Auch Fall Nr. 14 beweist: Die Reihe ist top!“.


title: Halland Britton

text: Halland Britton (* 18. Februar 1890 in Derby, Derbyshire; † 11. Februar 1975 in Coventry) war ein britischer Langstreckenläufer.


title: Halland Britton

text: Bei den Olympischen Spielen 1924 in Paris wurde er Sechster über 10.000 m.


title: Halland Britton

text: 1921, 1922 und 1924 wurde er Englischer Meister über zehn Meilen.


title: Denis Freney

text: Denis Freney (* September 1936 in Sydney, Australien; † September 1995, ebenda) war ein australischer Journalist.


title: Denis Freney

text: Freney wuchs in Sydneys Vororten Sans Souci and Harbord auf. Er besuchte von 1948 bis 1952 die North Sydney Boys High School und studierte dann auf der University of Sydney von 1953 bis 1955, wo er einen Bachelor of Arts erhielt. Dazu kam 1956 ein Diplom für das Lehramt. Mit 16 Jahren wurde Freney Mitglied der Australian Labor Party (ALP), wechselte aber auf der Universität dann zur Communist Party of Australia (CPA). Als Nikita Sergejewitsch Chruschtschow 1956 Stalin beschimpfte und der sowjetischen Invasion von Ungarn, war Freney von der Partei enttäuscht und schloss sich daraufhin der trotzkistischen Bewegung an.


title: Denis Freney

text: Ab 1957 arbeitete Freney als Lehrer. Zuerst in der Balgowlah High School. später in Cessnock. 1960 verließ er Australien in Richtung Europa, wo er in verschiedenen Ländern Kontakt mit Mitgliedern kommunistischer Parteien und der trotzkistischen Bewegung aufnahm. Von 1961 bis 1962 besuchte er Südafrika, dann bis 1965 Algerien, wo er mit dem algerischen Pressedienst und Michel Pablo, einem Berater der Regierung und Mitglied der trotzkistischen Vierten Internationale, zusammen arbeitete. 1968 kehrte Freney nach Australien zurück, wo er mithalf, Demonstrationen gegen den Vietnamkrieg zu organisieren. Er organisierte eine Kampagne gegen die "Springbok rugby tour" der Südafrikanischen Rugby-Nationalmannschaft, was zum Abbruch der sportlichen Kontakte mit Südafrika führte, danach beteiligte er sich an Kampagnen für die Neukaledonien und dem heutigen Vanuatu.


title: Denis Freney

text: Freney arbeitete als Journalist und von 1970 bis 1976 Redakteur bei der Tribune, dem Magazin der CPA, dann wieder von 1980 bis 1991.