text: Die Zusammensetzung des Ständerats während der 51. Legislaturperiode geht im Wesentlichen auf die Parlamentswahlen vom 20. Oktober 2019 zurück.


Die Channel VAS Championships at St George’s Hill 2019 fanden vom 19. bis 24. November 2019 in Weybridge, England, im Vereinigten Königreich statt. Das Squashturnier der Herren war Teil der PSA World Tour 2019/20 und gehörte zur Wertungskategorie "PSA World Tour Gold".


title: Channel VAS Championships at St George’s Hill 2019

text: Vorjahressieger war Tarek Momen, der nicht erneut antrat. Im Finale kam es zum Aufeinandertreffern der beiden topgesetzten Spieler Mohamed Elshorbagy und Karim Abdel Gawad. Gawad gewann die 90 Minuten andauernde Partie mit 8:11, 11:3, 11:1, 10:12 und 11:6. Es war Gawads zweiter Titel der laufenden Saison und der 23. Titel seiner Karriere.


text: Das Teilnehmerfeld der Herrenkonkurrenz bestand aus 24 Spielern. Die acht besten Spieler wurden gesetzt und erhielten ein Freilos in der ersten Runde. Per Wildcard erhielt Joe Lee einen Startplatz im Hauptfeld.


text: Bei dem Turnier wurden die folgenden Preisgelder und Weltranglistenpunkte für das Erreichen der jeweiligen Runde ausgezahlt bzw. gutgeschrieben. Die Beträge sind nicht kumulativ zu verstehen. Das Gesamtpreisgeld betrug 106.000 US-Dollar.


title: Ilja Lwowitsch Selwinski

text: Ilja (Eli Karl) Lwowitsch Selwinski (; * in Simferopol; † 22. März 1968 in Moskau) war ein russischer Dichter und Hochschullehrer.


title: Ilja Lwowitsch Selwinski

text: Selwinskis Großvater Elja (Eliogu) Selewinski war krimtschakischer Kantonist des 11. Fanagoriski-Grenadierregiments. Selwinskis Vater Leiba Elschajelowitsch (Lew Solomonowitsch) Selewinski nahm am Russisch-Osmanischen Krieg 1877–1878 teil, handelte dann mit Pelzen und Rauchwaren und arbeitete schließlich nach Insolvenz als Kürschner. Selwinski besuchte in Jewpatorija die Grundschule und 1915–1919 das Gymnasium. Bereits 1915 begann er seine Werke insbesondere in der Jewpatorijaer Zeitung zu veröffentlichen. Im Revolutionsjahr 1917 beteiligte er sich an der revolutionären Bewegung, wurde verhaftet und kam in das Gefängnis Sewastopol. Während des Russischen Bürgerkriegs war er in der Roten Armee und dann Modell, Lastträger, Reporter, Zirkuskämpfer u. a.


title: Ilja Lwowitsch Selwinski

text: Selwinski studierte an der Fakultät für Gesellschaftswissenschaften der 1. Moskauer Universität mit Abschluss 1923. Seit 1922 gab es die Richtung des literarischen Konstruktivismus, so dass 1924 Selwinski, Korneli Ljuzianowitsch Selinski und Alexei Nikolajewitsch Tschitscherin die Gruppe "Literarisches Zentrum der Konstruktivisten" gründeten, wobei die Poesie im Mittelpunkt stand. Die Gruppe löste sich im Dezember 1930 auf.


title: Ilja Lwowitsch Selwinski

text: 1926 veröffentlichte Selwinski seinen ersten Gedichtband. Der Künstler, Exzentriker und Chansonnier Michail Nikolajewitsch Sawojarow trat in der Mitte bis Ende der 1920er Jahre in seinen Konzerten mit Selwinskis linken Versen und Gedichten auf. Ende der 1920er Jahre schrieb Selwinski experimentelle epische Gedichte. 1927–1930 führte er eine heftige öffentliche Kampagne gegen Wladimir Wladimirowitsch Majakowski, die er 1930 öffentlich bereute. In dieser Zeit arbeitete er als Schweißer. Zu Beginn der 1930er Jahre schrieb er avantgardistische Versdramen.


title: Ilja Lwowitsch Selwinski

text: 1933–1934 war Selwinski Korrespondent der Prawda in der von Otto Juljewitsch Schmidt geleiteten Expedition auf der Tscheljuskin zur Erkundung der Nordostpassage. Vor der Überwinterung im Eis verließ er mit acht Männern das Schiff bei der Insel Koljutschin und gelangte mit Tschuktschen auf Hundeschlitten über Eis und Tundren zum Kap Deschnjow. 1937 leitete er ein Seminar im Moskauer Maxim-Gorki-Literaturinstitut. Im August 1937 beschloss das Politbüro der Kommunistischen Partei der Sowjetunion eine vernichtende Resolution gegen Selwinskis Theaterstück "Der Eisbär". Im August 1939 folgte die Resolution des Orgbüros des Zentralkomitees der KPdSU gegen die Zeitschrift "Oktjabr" und Selwinskis antikünstlerische und schädliche Verse. Ab 1937 schrieb Selwinski historische Versdramen.


title: Ilja Lwowitsch Selwinski

text: Zu Beginn des Deutsch-Sowjetischen Krieges trat Selwinski in die KPdSU und in die Rote Armee ein. Er war zunächst Bataillonskommissar und dann Podpolkownik. Bei Bataisk wurde er schwer verwundet. Für den Text des Liedes der Krimfront "Kriegerische Krim" wurde er vom Vizevolkskommissar für Verteidigung mit einer goldenen Uhr ausgezeichnet. Ende November 1943 wurde er aus der Krim nach Moskau geholt und wegen schädlicher antikünstlerischer Werke kritisiert. Vermutet wird, dass der Anlass seine Erzählungen über die jüdischen Opfer der Nazis waren. Nach einer anderen Vermutung war der Anlass ein kleines Gedicht, das als versteckte Karikatur Stalins hätte verstanden werden können. Er wurde darauf demobilisiert.


title: Ilja Lwowitsch Selwinski

text: In den 1950er Jahren wandte sich Selwinski wieder seinem Schaffen in den 1920er Jahren zu und gab seine Werke neu heraus. In der Kampagne gegen Boris Leonidowitsch Pasternak veröffentlichte er 1959 ein Gedicht gegen Pasternak.


title: Ilja Lwowitsch Selwinski

text: Selwinski war verheiratet mit Berta Jakowlewna Selwinskaja (1898–1980). Ihre Tochter ist die Künstlerin und Dichterin Tatjana Iljinitschna Selwinskaja.


title: Ilja Lwowitsch Selwinski

text: Selwinski wurde auf dem Moskauer Nowodewitschi-Friedhof begraben. Sein Grabstein wurde von dem Bildhauer Leonid Lwowitsch Berlin gestaltet. Selwinskis Stieftochter Zezilija Alexandrowna Woskressenskaja (1923–2006) war Mitglied der Kommission für das literarische Erbe Selwinskis. Sie gab Erinnerungen an Selwinski heraus, stellte Gedichtbände zusammen und initiierte und organisierte zusammen mit Tatjana Selwinskaja 1989 das Selwinski-Museum in Simferopol. 1993 wurde in Jewpatorija das Gymnasium, das Selwinski besucht hatte, nach ihm benannt.


title: Melanie Bergermann

text: Melanie Bergermann (* 1980) ist eine deutsche investigative Journalistin. Sie leitet das Ressort „Blickpunkte“ bei der "Wirtschaftswoche".


title: Melanie Bergermann

text: Während ihres Studiums der Politikwissenschaft schrieb Bergermann von 1999 bis 2003 für nordrhein-westfälische Regionalzeitungen und "Radio Kiepenkerl". Von 2003 bis 2005 war sie freie Mitarbeiterin bei der Mainzer "Allgemeinen Zeitung" und dem "ZDF". 2005 bis 2006 absolvierte sie eine Volontariatsausbildung an der Holtzbrinck-Schule für Wirtschaftsjournalisten. Von 2006 bis 2009 war Bergermann Unternehmensredakteurin „Banken“ bei der "Wirtschaftswoche". Im August 2009 wechselte sie zu Gruner + Jahr, wo sie als Unternehmensredakteurin für Banken und Versicherungen für "Capital", "Financial Times Deutschland", "Impulse" und "Börse Online" schrieb. 2009 wurde Bergermann vom "Medium Magazin" in den „Top-30 bis 30 des Jahres 2009“ gelistet. Im Juli 2012 kehrte sie zur "Wirtschaftswoche" zurück, um dort ein Investigativteam zu gründen. 2018 übernahm Bergermann die Leitung des Ressorts „Blickpunkte“ der "Wirtschaftswoche".


title: Ariarne Titmus

text: Ariarne Titmus (* 7. September 2000 in Launceston, Tasmanien) ist eine australische Schwimmerin und Olympiasiegerin, die sich auf die mittleren Freistilstrecken spezialisiert hat. Im Jahr 2015 zog sie mit ihrer Familie von Tasmanien nach Queensland.


title: Ariarne Titmus

text: Bei den Kurzbahnweltmeisterschaften 2018 in Hangzhou stellte Titmus bei ihrem Sieg über 400 m Freistil mit 3:53,92 min einen neuen Weltrekord auf. Zudem wurde sie über 200 Meter Weltmeisterin. Bei den Weltmeisterschaften 2019 in Gwangju gewann sie die Titel über 400 Meter, wo sie die Favoritin Katie Ledecky bezwang, und mit der australischen 4×200-Meter-Freistilstaffel. Zwei Jahre später bei den Olympischen Sommerspielen 2020 in Tokio bezwang sie Ledecky erneut und gewann so olympisches Gold über 400 m Freistil mit einer neuen persönlichen Bestzeit von 3:56.69 Minuten. Über die 200 m Freistil gewann sie ebenfalls Gold und stellte dabei mit 1:53.50 Minuten einen neuen olympischen Rekord auf.


title: Zaliv Kooperacija

text: Zaliv Kooperacija (e Transkription von ) ist eine Bucht an der Oates-Küste des ostantarktischen Viktorialands. Sie bildet den Westteil der Rennick Bay.


title: Zaliv Kooperacija

text: Teilnehmer der Zweiten Sowjetischen Antarktisexpedition (1956–1958), die das Gebiet 1958 fotografierten, benannten sie.


title: IoT-Plattform

text: IoT-Plattformen stellen die heute gängige technische Umsetzung des mit dem Internet der Dinge (englisch "Internet of Things", Kurzform: IoT) verfolgten Zieles dar, physische und virtuelle Gegenstände miteinander zu vernetzen und sie durch Informations- und Kommunikationstechniken zusammenarbeiten zu lassen. Einhergehend mit einer wachsenden Anzahl technisch konvergenter IoT-Implementierungen bildeten sich in den 2010er Jahren De-facto-Standards heraus, die ihrerseits die Vermarktung von IoT-Plattformen zunehmend erleichtert haben. Begünstigt wird diese Entwicklung weiterhin dadurch, dass fortschreitend mehr Geräte mit Sensoren, einem eingebetteten Computersystem und einem Kommunikationsprozessor zur Verbindung mit einem Rechnernetz ausgestattet werden. Das Spektrum solcher sogenannten "Smart Devices" reicht von Haushaltsgeräten über Transport- und Logistiksysteme bis hin zu Industrieanlagen. Mittlerweile bedeutet die "Vernetzung" jener Geräte in der Praxis deren Anbindung an eine IoT-Plattform. Die Plattform erfüllt dabei die Funktion eines Betriebssystems, welches Anwendungsprogrammen ermöglicht, auf Basis standardisierter Internettechnologien aus den verschiedenartigen Geräten Daten auszulesen und Steuersignale an die Geräte zu senden. IoT-Plattformen schaffen so eine wesentliche Voraussetzung dafür, dass die angebundenen Geräte durch "innovative Anwendungen" dem Menschen einen größeren Nutzen bringen, als sie es an sich vermögen.


title: IoT-Plattform

text: Als ökonomisches Phänomen wird unter einer Plattform jede Institution verstanden, ohne deren Inanspruchnahme die Wettbewerbsfähigkeit vermindert oder eine Marktteilnahme gar unmöglich wird. Eine Plattformökonomie ist durch ökonomisch verwertbare Eigentumsrechte an einer solchen oder privilegierte Gestaltungsmöglichkeiten in Hinblick auf eine solche Institution gekennzeichnet. Plattformen sind in der Wirtschaft kein neues Phänomen. Im Zuge der fortschreitenden Digitalisierung wurden Plattform-Unternehmen jedoch zur dominanten Erscheinungsform der Plattformökonomie.


title: IoT-Plattform

text: Im Gegensatz dazu ist der Begriff der Plattform hier in einem informationstechnologischen Sinne zu verstehen, d. h. als eine einheitliche Grundlage, auf der Anwendungsprogramme ausgeführt und entwickelt werden können. Derzeit sind die Marktpotentiale der IoT-Plattformen noch weitestgehend unerschlossen. Inwieweit sich daraus zukünftige Plattformmärkte entwickeln werden, hängt von zahlreichen Einflussfaktoren ab. Maßgeblich ist unter anderem, in welchem Ausmaß erfolgreiche Marktleistungen an spezifische Cloud-Infrastrukturen anknüpfen oder in die Ökosysteme führender Plattformbetreiber eingebunden werden. Unter rein technischen Gesichtspunkten können IoT-Plattformen sowohl in einer Cloud als auch lokal auf eigenen Servern ("On Premises") betrieben werden. Beim Edge Computing ist die IoT-Plattform vor Ort installiert, was jedoch nicht ausschließt, einzelne Anwendungen und Dienste verschiedener Cloud-Betreiber in Anspruch zu nehmen.


title: IoT-Plattform

text: Alle IoT-Plattformen kennzeichnet die nachfolgend abgebildete Schichtenarchitektur mit einem "IoT Hub" zur Anbindung von Geräten und einer Anwendungsprogrammierschnittstelle (englisch "Application Programming Interface", Kurzform: API) zur Entwicklung und Ausführung von Anwendungen.


title: IoT-Plattform

text: Der IoT Hub implementiert den plattformseitigen Endpunkt für den Datenaustausch zwischen der IoT-Plattform und den angebundenen Geräten. Prinzipiell kann die Kommunikation zwischen den Geräten und dem IoT Hub auf der Basis beliebiger Anwendungsprotokolle erfolgen, die von beiden Endpunkten unterstützt werden. Da Rechnernetze selbst eine Schichtenarchitektur besitzen, sind stets mehrere hierarchisch organisierte Netzwerkprotokolle am Datenaustausch beteiligt (vgl. Protokollstapel). In der oberen Protokollschicht, d. h. in der Anwendungsschicht hat sich mit Message Queuing Telemetry Transport (MQTT) ein De-facto-Standard durchgesetzt, der nahezu in jedem IoT Hub implementiert ist und darüber hinaus auch in der API zum Einsatz kommt. Gleichwohl sind geräteseitig auch andere Protokolle in Verwendung, die nicht von jedem IoT Hub unterstützt werden, sodass in solchen Fällen Gateways zu deren Konvertierung erforderlich sind. Insbesondere findet im industriellen Umfeld eine Datenübertragung oftmals nur innerhalb der Automatisierungsebene, d. h. in den untersten Protokollschichten statt, die dort einer Vielzahl unterschiedlicher Feldbussysteme entsprechen (bspw. CAN, Modbus oder Profibus). In dieser Ausgangslage werden zunächst Ethernet-Feldbus-Koppler benötigt, um überhaupt eine Netzwerkverbindung herzustellen.


title: IoT-Plattform

text: Ist die Konnektivität innerhalb der Anwendungsschicht hergestellt, impliziert dies nicht, dass der Empfänger die übertragenen Nutzdaten zu interpretieren weiß. Der IoT Hub muss dazu in der Lage sein, innerhalb der empfangenen Nutzdaten einzelne Informationseinheiten zu identifizieren und diese in Datenstrukturen zu überführen, welche die Verarbeitungslogik der IoT-Plattform semantisch korrekt zu interpretieren vermag. Damit seitens der Plattform auch schreibend auf ein Gerät zugegriffen werden kann, muss der IoT Hub überdies alle schreibenden Operationen in die spezifischen Steuersignale des jeweiligen Gerätes übersetzen können. Bei den speicherprogrammierbaren Steuerungen von Maschinen und Produktionsanlagen bedeutet das, die richtigen Bits in die richtigen Speicheradressen zu schreiben. Der IoT Hub übernimmt somit die Funktion, die ein Gerätetreiber in einem Betriebssystem erfüllt. Das Spektrum der vom IoT Hub unterstützen Gerätesteuerungen ist ausschlaggebend dafür, in welchem Umfeld eine IoT-Plattform überhaupt sinnvoll eingesetzt werden kann bzw. für welche Anwendungsbereiche sie geeignet ist.


title: IoT-Plattform

text: Die Verarbeitungslogik der Plattform zeichnet alle über den IoT Hub eintreffenden Daten chronologisch auf und stellt sie der Anwendungsprogrammierschnittstelle in aufbereiteter Form zur Verfügung. Anwendungsseitig initiierte Steuersignale werden dem IoT Hub zur weiteren Vermittlung an die Gerätesteuerungen übergeben. Ferner werden die von den Geräten empfangen Daten miteinander verknüpft und verdichtet. Graphische Benutzeroberflächen oder auch HTTP-Konfigurationsschnittstellen erlauben die Pflege der Stammdaten und die Konfiguration eines der Verarbeitungslogik zugrunde liegenden Regelwerks. Außerdem werden aus den eintreffenden Nachrichten komplexe, d. h. auf Anwendungsebene relevante Ereignismeldungen abgeleitet. Verarbeitungstechniken wie Complex Event Processing (CEP) ermöglichen es, Anwendungen in Echtzeit über relevante Ereignisse zu unterrichten.


title: IoT-Plattform

text: Zur Persistierung der eintreffenden Daten werden bisweilen mehrere Datenbanksysteme parallel eingesetzt. Üblich sind sowohl speziell für Zeitreihen ausgelegte Datenbanksysteme als auch dokumentenorientierte Datenbanken wie MongoDB. Um einen größeren und schnelleren Datendurchsatz zu erreichen, werden häufig auch speicherzentrierte, verteilte Datenbank-, Caching- und Verarbeitungsplattformen wie Apache Ignite in die IoT-Plattform integriert.


title: IoT-Plattform

text: Viele der im industriellen Umfeld betriebenen IoT-Plattformen bieten spezielle Schnittstellen für den wechselseitigen Datenaustausch und die Interaktion mit Drittsystemen an. Zumeist handelt es sich dabei um Schnittstellen zu ERP-Systemen verschiedener Hersteller. Regeln für die Interaktion mit diesen Drittsystemen werden in graphischen Benutzeroberflächen konfiguriert und von der Verarbeitungslogik der Plattform umgesetzt. Zur schnelleren Anbindung der ERP-Systeme an die IoT-Plattform stellen einige Anbieter sogenannte "ERP-Adapter" zur Verfügung, die als Modul innerhalb des jeweiligen ERP-Systems ausgeführt werden. Für die in der Produktion eingesetzten IoT-Plattformen ist der Datenaustausch mit ERP-Systemen unabdingbar, weil darin die Fertigungsaufträge zur bedarfsorientierten Steuerung der Produktion generiert werden.


title: IoT-Plattform

text: In der Anwendungsprogrammierschnittstelle wird ein digitales, d. h. maschinenlesbares Abbild der an die IoT-Plattform angebundenen Geräte implementiert. In der Regel handelt es sich dabei um die Teilmenge eines umfassenderen Abbildes physischer und virtueller Gegenstände, in dem die Geräte jenen physischen Gegenständen zugeordnet werden, deren Bestandteil sie sind. Physische Gegenstände, wie etwa ein Fahrzeug oder eine Maschine, sind dadurch gekennzeichnet, dass sie zu jedem Zeitpunkt anhand ihres Aufenthaltsortes (englisch "Location") lokalisierbar sind. Einem virtuellen Gegenstand, beispielsweise einem Lieferauftrag, kann dagegen weder ein Ort noch ein Gerät zugeordnet werden.


title: IoT-Plattform

text: Anwendungen interagieren mit den angebundenen Geräten ausschließlich über die API. Infolge etablierter IoT-Standards weisen die Anwendungsprogrammierschnittstellen verschiedener IoT-Plattformen nur geringfügige Unterschiede auf. Aus diesem Grunde lassen sich Anwendungen, welche für eine bestimmte IoT-Plattform entwickelt wurden, mit geringem Aufwand auf andere Plattformen portieren. Physische und virtuelle Gegenstände werden in der API als "Ressourcen" abgebildet, die über einen "Uniform Resource Locator" (URL) adressiert und eindeutig identifiziert werden können. Ebenso werden die angebundenen Geräte und die Zeitreihen der von den Geräten übertragenen sensorischen Messwerte als Ressourcen abgebildet. Für den Zugriff auf all jene Ressourcen stehen ausschließlich die im Hypertext Transfer Protocol (HTTP) definierten Methoden zur Verfügung. Sie bilden eine für alle IoT-Plattformen "uniforme Schnittstelle" und gewährleisten dadurch die "strukturelle Interoperabilität" verschiedener Plattformen. Die gebräuchlichsten Methoden sind:HTTP abstrahiert insofern von einer konkreten Repräsentation der Ressourcen, als diese in beliebigen Formaten repräsentiert werden können. Prinzipiell kommen für eine API hierzu alle maschinenlesbaren Formate in Frage. Gleichwohl verwenden die marktgängigen IoT-Plattformen ausschließlich die JavaScript Object Notation (JSON) als Repräsentationsformat und gewährleisten damit auch die "syntaktische Interoperabilität" verschiedener Plattformen. Anwendungsprogrammierschnittstellen auf der Grundlage von HTTP und JSON werden mittlerweile als REST-like oder REST API bezeichnet, wenngleich letzterer Bezeichnung ein Missverständnis zugrunde liegt. REST als Abkürzung für REpresentational State Transfer beschreibt eigentlich nur eine bestimmte Ausprägung ressourcenorientierter Architekturen und kein konkretes Protokoll oder Format.


title: IoT-Plattform

text: Jede IoT-Plattform stellt zur Entwicklung und Ausführung von Anwendungen diesen ein digitales Abbild der angebundenen Geräte in Form einer REST-like API bereit. Die API erlaubt in der Regel den lesenden Zugriff auf eine Liste aller an die IoT-Plattform angebundenen Geräte, auf ein einzelnes Gerät und auf die von einem Gerät aufgezeichneten Zeitreihen sensorischer Messwerte. Einzelne Geräte können durch die Angabe einer universell eindeutigen technischen ID (englisch "Universally Unique Identifier", kurz UUID) adressiert werden. Der lesende Zugriff auf ein Gerät wird anwendungsseitig gewöhnlich mit der folgenden Anfrage ("Request") initiiert: Die geschweiften Klammern symbolisieren einen Platzhalter für die jeweilige UUID. Der Methodenaufruf wird im fehlerfreien Fall mit einer Datenstruktur beantwortet ("Response"), wie sie nachfolgend exemplarisch dargestellt ist. Im vorliegenden Beispiel beinhaltet die Response folgende Properties: UUID, Bezeichnung und Beschreibung des Gerätes sowie ein Array mit den sensorisch erfassten physikalischen Messgrößen. Jedes Element des Arrays besteht aus einem sogenannten "Tag" als Kürzel, einer Bezeichnung dessen, was gemessen wird, sowie der physikalischen Messgröße und der physikalischen Einheit, in der die Messwerte aufgezeichnet werden. Bei den aufgezeichneten Zeitreihen handelt es sich stets um "Listenressourcen", deren Listenelemente die Messwerte beinhalten. Nachfolgend sind die Properties eines einzelnen Listenelements beispielhaft dargestellt. Diese sind ein Zeitstempel, mit dem Zeitpunkt der Messung, ein Tag für die Zuordnung des Messwertes zu einer im Gerät definierten Messgröße und der Messwert selbst.


title: IoT-Plattform

text: Um die Antwortzeiten zu verringern, sollte sich die in der Response zu übertragende Datenmenge in einem vertretbaren Rahmen bewegen. Zu diesem Zweck kann der betrachtete Vergangenheitszeitraum durch Filterparameter für den Starttermin und den Endtermin eingeschränkt werden, die beim Aufruf der GET-Methode als URL-Parameter übergeben werden: GET …/devices/{id}/recordedTimeSeries?startDate=2019-10-23T07:00:00.000Z&endDate=2019-10-23T08:00:00.000Z Ferner wird die Response beim lesenden Zugriff auf Listenressourcen generell durch das Konzept der "Paginierung" begrenzt. Damit ist die Aufteilung einer Liste in kleinere Listenausschnitte gemeint, die als Seiten (englisch "page") bezeichnet werden. Für die Seitengröße, d. h. die Anzahl der pro Seite übertragenen Listenelemente, wird gewöhnlich ein Maximalwert festgelegt. Überschreitet die Anzahl der in der Response enthaltenen Listenelemente die maximale Seitengröße, sind mehrerer iterativer Methodenaufrufe erforderlich.


title: IoT-Plattform

text: In der Anwendungsprogrammierschnittstelle ergänzt MQTT die auf Anfragen und Antworten basierende Kommunikation per HTTP. Bei einem Request/Response-Protokoll wie HTTP initiiert die Anwendung die Kommunikation durch einen Request. Mit einem Publish/Subscribe-Netzwerkprotokoll wie MQTT werden Anwendungen dagegen über Ereignisse unterrichtet, sobald diese eintreten. Ein solches Ereignis kann beispielsweise die Änderung eines sensorischen Messwertes sein. Bei einer ausschließlich auf HTTP basierenden API müssten die Anwendungen regelmäßige Anfragen stellen, ob sich ein Messwert geändert hat, um darüber zeitnahe Kenntnis zu erlangen. In der Anwendungsprogrammierschnittstelle einer IoT-Plattform dient MQTT somit nicht als Alternative, sondern als Ergänzung zu HTTP. Die HTTP-API ermöglicht bei Nachfrage den Zugriff auf die in der Vergangenheit aufgezeichneten Zeitreihen sensorischer Messdaten. Die MQTT-API ermöglicht es, dass Anwendungen ohne Zeitverzug über aktuelle Änderungen der Messwerte benachrichtigt werden. Je nachdem, welche Geräte für eine Anwendung von Interesse sind, registriert sich diese für ein oder mehrere "Topics". Letztere entsprechen häufig dem relativen Pfad des betreffenden URL:


title: IoT-Plattform

text: Die Registrierung kann sich auch auf Nachrichten bezüglich einer konkreten Messgröße beschränken:


title: IoT-Plattform

text: Nach der Registrierung muss anwendungsseitig keine weitere Anfrage gestellt werden. Stattdessen empfängt die registrierte Anwendung eine kontinuierliche Abfolge einzelner Nachrichten, welche dieselbe Datenstruktur wie die Listenelemente der aufgezeichneten Zeitreihen haben:


title: IoT-Plattform

text: Neben der Übertragung sensorischer Messwerte wird MQTT auch dazu verwendet, über besondere Ereignisse, wie etwa die Überschreitung von Grenzwerten, zu unterrichten.


title: IoT-Plattform

text: MQTT ist als Kommunikationsprotokoll für das Internet der Dinge unter anderem deshalb zu einem De-facto-Standard geworden, weil es in jeder gängigen Programmiersprache unterstützt wird und die Anwendungsprogrammierschnittstelle wie auch das Protokoll selbst schlicht und einfach gestaltet sind. Wie HTTP stellt auch MQTT mit nur wenigen Methoden eine uniforme Schnittstelle zur Anwendungsprogrammierung bereit. Dank der umfassenden Unterstützung von Cloud-Anbietern wie Amazon Web Services (AWS), Google und Microsoft hat sich MQTT mittlerweile auch für die Erfassung von Maschinendaten zu einem führenden IoT-Protokoll entwickelt.


title: IoT-Plattform

text: Mit "Swagger" steht ein offener Industriestandard zur Spezifikation und Dokumentation einer REST-like API zur Verfügung. Ab der Version 3.0 lautet der offizielle Name "OpenAPI Specification". Im Swagger User Interface ("Swagger UI") wird eine mit Swagger spezifizierte API dokumentiert. Die rechte Abbildung stellt die Swagger UI am Beispiel einer Device API dar. Die Adressen der Ressourcen sind darin nicht vollständig angeführt, sondern nur der hintere Teil des URL, welcher als relativer Pfad bezeichnet wird. Der vordere Adressteil – bestehend aus Domain, Port und Basispfad – variiert in Abhängigkeit von dem Server, auf dem die API installiert ist. Nahezu jede IoT-Plattform mit einer offenen, d. h. im World Wide Web dokumentierten API ("Open API") verwendet heute die Swagger Specification. Zu deren Dokumentation werden die interaktive "Swagger UI", "Swagger2Markup" und "ReDoc" als alternative Open-Source-Tools bereitgestellt.


title: IoT-Plattform

text: Zur Spezifikation und Dokumentation ereignisgesteuerter Architekturen wurde basierend auf der OpenAPI Specification die AsyncAPI Specification als weiteres Open-Source-Tool entworfen. Mit ihr können Anwendungsprogrammierschnittstellen auf Grundlage von MQTT aber auch andere nachrichtenbasierte Kommunikationsprotokolle wie beispielsweise "Advanced Message Queuing Protocol" (AMQP) in gleicher Weise wie in der Swagger-UI dokumentiert werden. Die in den Nachrichten übertragenen Datenmodelle ("Schemas") sind mit denen in den Anfragen und Antworten der zugehörigen REST API oft identisch. Sie können in der AsyncAPI Specification direkt aus der OpenAPI Specification übernommen werden. Anstelle der URLs treten Topics und anstelle der HTTP-Methoden treten die Methoden PUBLISH (PUP) und SUBSCRIBE (SUB).


title: IoT-Plattform

text: Verschiedene IoT-Plattformen unterscheiden sich im Wesentlichen durch das Spektrum der im IoT Hub unterstützten Geräte, die Gestaltung der digitalen Abbilder von Dingen in der API und deren Offenheit.


title: IoT-Plattform

text: Nicht bei allen IoT-Plattformen ist die API im World Wide Web dokumentiert. Markt- und Technologieforschungsunternehmen wie Gartner oder ISG veröffentlichen für die industriell relevanten IoT-Plattformen regelmäßige Marktuntersuchungen und Anbietervergleiche. Bei einigen der darin aufgeführten Plattformen liefert die Google-Suche nach einer dokumentierten API bis heute keine Ergebnisse.


title: IoT-Plattform

text: Eine Open API vergrößert die Vielfalt der für eine Plattform angebotenen Anwendungen und steigert damit die Attraktivität der Plattform selbst. Ist eine Anwendungsprogrammierschnittstelle allerdings einmal öffentlich, führen inkompatible Änderungen im Nachhinein zum Vertrauensverlust. Aus diesen Gründen stellen viele Anbieter die API ihrer Plattform zunächst nur einem kleinen Kreis von Entwicklungspartnern zur Verfügung und veröffentlichen diese erst, wenn sie sich in der Praxis bewährt hat. Seit 2015 wurden erste Anwendungsprogrammierschnittstellen der IoT-Plattformen führender Cloud-Anbieter und einiger großen Industriekonzerne im World Wide Web veröffentlicht. Sie alle zeichnen sich durch generisch konzipierte, abstrakte Ressourcen aus, die keine Festlegung auf bestimmte Anwendungsbereiche treffen.


title: IoT-Plattform

text: Durch die uniforme Schnittstelle einer REST-like API bleiben die individuellen Gestaltungsmöglichkeiten der einzelnen Plattformanbieter auf das Datenmodell, d. h. auf den Ressourcenentwurf beschränkt. Der denkbar einfachste Ressourcenentwurf belässt es bei der schlichten Abbildung der angebundenen Geräte. Dies ist bei der "Azure IoT Plattform" von Microsoft der Fall, wobei aber jedem Gerät ("device") noch ein digitaler Zwilling ("twin") zugeordnet wird. Der Unterschied zwischen den beiden Ressourcentypen besteht darin, dass der digitale Zwilling der Geräte um eine generische Datenstruktur zur beliebigen Beschreibung der Geräteeigenschaften erweitert ist.


title: IoT-Plattform

text: Die IoT-Plattformen führender Cloud-Anbieter und einiger großen Industriekonzerne charakterisiert eine vollkommen generisch konzipierte API zum Anlegen, Lesen, Ändern und Löschen beliebiger Dinge ("things"), denen gegebenenfalls ein oder mehrere Geräte ("devices") zugeordnet sind. In der "Leonardo IoT-Plattform" von SAP und der "IoT Suite" von Bosch werden dazu die folgenden fünf Schnittstellen bereitgestellt:Andere IoT-Plattformen haben geringfügig abweichende Schnittstellen. In "Mindsphere" von Siemens wird anstelle von Things der Begriff "Assets" verwendet. Auch in "Predix" von General Electric (GE) werden Assets in der API abgebildet, wobei der Begriff jedoch nicht in der URL der Ressourcen auftritt. In der vollkommen generischen API können stattdessen beliebige Listen von Ressourcen ("Collections") instanziiert werden, welche den fachlichen Objekten ("Domain Objects") des jeweiligen Gegenstandsbereichs entsprechen: In der "Watson IoT Plattform" von IBM und der "AWS IoT Plattform", die einem Tochterunternehmen von Amazon gehört, werden Things durch die Zuordnung zu verschiedenen "Thing Types" kategorisiert:Thing Types können ihrerseits wiederum generisch angelegt und gelöscht werden, sodass auch hierdurch keine konkreten Anwendungsbereiche vorgegeben oder ausgeschlossen sind.


title: IoT-Plattform

text: Jede IoT-Anwendung, die gegen eine generisch konzipierte API entwickelt wurde, kann – solange sie keine plattformspezifischen Cloud-Services nutzt – ohne größere Aufwände von der einen auf die andere IoT-Plattform migriert werden.


title: IoT-Plattform

text: Für die industrielle Anwendung des Internets der Dinge wird häufig der Begriff "Industrial Internet of Things" (IIoT) verwendet und daran anknüpfend bisweilen von "IIoT-Plattformen" gesprochen. IIoT beinhaltet einen begrifflichen Verweis auf das "Industrial Internet", dem US-amerikanische Pendant zur deutschen Industrie 4.0. Jenes wird vom Industrial Internet Consortium koordiniert und gefördert, dem nicht nur internationale Unternehmen, sondern auch Forschungsinstitute und öffentliche Einrichtungen angehören.


title: IoT-Plattform

text: Die Anwendungsszenarien für IIoT-Plattformen beziehen sich vor allem auf den Bereich der industriellen Produktion. GE bezeichnet die eigene Plattform Predix explizit als "Plattform für das Industrial Internet". Gleichwohl sehen die Anbieter aller IoT-Plattformen mit einer generischen API Anwendungsfälle im industriellen Umfeld, das in den kommenden Jahren die größten Markt- und Umsatzpotentiale für IoT-Plattformen verspricht. Weil jede generische API grundsätzlich anwendungsoffen ist, bestimmen die vom IoT Hub unterstützen Steuerungs- und Kommunikationsprotokolle maßgeblich, in welchem Umfang entsprechende IoT-Plattformen im industriellen und produzierenden Umfeld zum Einsatz gelangen können. Die meisten Produktionsbetriebe verfügen über einen heterogenen Maschinenpark, dessen Anlagen und Maschinen mit Steuerungen diverser Hersteller und unterschiedlicher Baujahre ausgestattet sind. In der Vergangenheit wurde das Auslesen dieser verschiedenartigen Maschinen- und Anlagensteuerungen im Rahmen der Maschinen- und Prozessdatenerfassung vorgenommen, die später zum integralen Bestandteil jedes Manufacturing Execution Systems (MES) wurde.


title: IoT-Plattform

text: Lange Zeit überwog die Ansicht, dass IoT-Plattformen das MES ergänzen, nicht jedoch ersetzen werden. Denn die Anwendungen der den Markt dominierenden IoT-Plattformen decken nicht den Funktionsumfang eines MES ab. Vollkommen generische Datenmodelle erlauben in der Theorie zwar ein unbegrenztes Spektrum an Anwendungen, gewährleisten aber nicht deren "semantische Interoperabilität" untereinander und mit den im produzierenden Umfeld üblichen Drittsystemen. Anwendungen aus dem Bereich des maschinellen Lernens bedürfen keinerlei Semantik, weil sie eigenständig dazu imstande sind, wiederauftretende Muster als semantisch bewertbare Entitäten in den aufgezeichneten Zeitreihen zu identifizieren. So können etwa die vor einer technischen Störung wiederkehrend auftretenden Muster innerhalb der aufgezeichneten Prozessparameter zur Prognose von drohenden Stillständen herangezogen werden, ohne die physikalische Bedeutung der betreffenden Prozessparameter zu kennen. Die vorausschauende Instandhaltung (englisch "Predictive Maintenance") von Anlagen und Maschinen auf der Grundlage derart prognostizierter Stillstände ist darum das Anwendungsszenario für IIoT-Plattformen, welches am häufigsten angeführt wird. Anders verhält es sich aber bei Aufgabenstellungen, die einer algorithmischen Lösung unter Berücksichtigung zahlreicher fachlich begründeter Rahmenbedingungen bedürfen. Anwendungsentwickler müssen Daten semantisch bewerten können, um sie algorithmisch, d. h. in einem logischen Zusammenhang miteinander zu verknüpfen. Für die Feinplanung der Fertigungsaufträge und die Steuerung der Produktion sind dabei sowohl die Vorgabewerte aus dem ERP-System als auch die Daten der Erfassungssysteme von Relevanz. Um eine einheitliche, semantisch bewertbare Datengrundlage auf der Anwendungsebene bereitzustellen, bedarf es verbindlicher Datenmodelle, die in der Anwendungsprogrammierschnittstelle vorgegeben werden. Konkrete Datenmodelle sind zwar notwendigerweise einem spezifischen Anwendungsbereich ("domain specific") zuzuordnen; eine ressourcenorientierte Architektur erlaubt aber dennoch, eine API innerhalb ihres Anwendungsbereichs weitestgehend anwendungsoffen zu gestalten, sodass genügend Spielraum für die Entwicklung von innovativen und neuartigen Anwendungen bleibt.


title: IoT-Plattform

text: In der Öl- und Gasindustrie wird nicht nur ein wachsender Absatzmarkt für IIoT-Plattformen gesehen, deren Einsatz stellt auch in Aussicht, die Umweltauswirkungen durch eine Steigerung der Effizienz sowie die Verringerung von CO-Emissionen und Sicherheitsrisiken zu reduzieren. Vor allem Cloud-Anbieter mit integrierten Services aus dem Bereich des maschinellen Lernens und der Künstlichen Intelligenz (KI) – obgleich die meisten davon nicht aus der industriellen Branche kommen – sehen in der Öl- und Gasindustrie ein Einsatzgebiet ihrer IoT-Plattformen. So sollen Kognitive Systeme alle Daten des Bohrsensors in Echtzeit überwachen und mit früheren Bohrberichten sowie geologischen Daten vergleichen, um drohende Störungen und Ausfälle im Vorfeld zu erkennen.


title: IoT-Plattform

text: Speziell für die Öl- und Gasindustrie entwickelte IoT-Plattformen zeichnen sich durch die breite Unterstützung der verschiedenartigen Sensoren und Steuerungen von Bohranlagen und Leitungssystemen aus, die sie im IoT Hub anbinden und in der API einheitlich abbilden. Die IoT-Plattform des 2016 gegründeten Unternehmens Cognite verfügt über eine Open API und stellt zudem ein Software Development Kit (SDK) für JavaScript und Python zur Verfügung. Die generisch konzipierte API ist vergleichsweise schlank und übersichtlich dokumentiert. Für die Nutzer der Plattform ergibt sich aus der Open API der Vorteil, herstellerunabhängig bei der Auswahl der verschiedenen Anbieter von KI-Services zu bleiben und gegebenenfalls auch eigene Anwendungen entwickeln zu können.


title: IoT-Plattform

text: Die Oberflächenmontage (englisch "surface-mounting technology", kurz: SMT) von SMD-Bauelementen auf Leiterplatten ist in hohem Maße automatisiert. Eine SMT-Linie besteht aus mehreren Stationen, die in der Regel von unterschiedlichen Herstellern bezogen werden. Hierzu gehören ein Lotpastendrucker, SMD-Bestückungsautomat, SMD-Ofen sowie mehrere Inspektions- und Reparaturstationen. Um die Leiterplatten selbst und die dazugehörenden Produktdaten sowie Informationen zu Maschineneinstellungen und Prozessrückmeldungen zwischen den verbundenen Stationen zu übergeben (horizontale Integration), existieren schon seit einigen Jahren Standards wie die SEMI "SMT Equipment Link Standards" (SEMI SMT-ELS), der "IPC-SMEMA-9851-Standard" und der neuere "IPC-HERMES-9852-Standard". Die Kommunikation zwischen den einzelnen Stationen einer SMT-Linie erfolgt bei all diesen Standards synchron unter Verwendung des Transmission Control Protocol (TCP).


title: IoT-Plattform

text: Zur Anbindung von SMT-Linien an eine IoT-Plattform (vertikale Integration) wurde 2019 "Connected Factory Exchange" (CFX) von dem IPC offiziell veröffentlicht. Auf der Grundlage von AMQP erlaubt IPC CFX neben dem asynchronen Austausch von Nachrichten auch eine auf Anfragen und Antworten basierende Kommunikation. Bereits seit November 2017 steht mit der CFX Messaging Library ein für die Microsoft .NET Software-Plattform entwickeltes SDK als Open Source zur Verfügung. Prinzipiell kann IPC CFX nicht nur zur Anbindung von SMT-Linien an eine IoT-Plattform, sondern auch selbst als Anwendungsprogrammierschnittstelle verwendet werden. Die auf diese Weise für die SMT-Linie entwickelten Anwendungen könnten dann aber auf einer den üblichen IoT-Standards entsprechenden Plattform nicht ausgeführt werden. Dies ist allenfalls für Anwendungen praktikabel, die speziell für die SMT-Linie und ohne Berücksichtigung der übrigen, d. h. vor- und nachgelagerten Arbeitsplätze konzipiert sind.


title: IoT-Plattform

text: Während der Einsatz von IoT-Plattformen in den meisten industriellen Bereichen auf die vorausschauende Wartung von Anlagen und Maschinen abzielt, steht in der Elektronikindustrie auch die vorausschauende und proaktive Qualitätssicherung im Fokus. Durch die automatische optische Inspektion (AOI) an verschiedenen Stationen einer SMT-Linie, werden mangelhaft verarbeitete Teile sofort erkannt und dem nachfolgenden Arbeitsschritt erst gar nicht zugeführt (Prozessverriegelung). Stattdessen werden sie entweder auf einer Reparaturstation korrigiert und daraufhin erneut der Inspektionsstation zugeteilt oder – falls eine Korrektur nicht möglich ist – als Ausschussteile von der Linie genommen. Methoden des maschinellen Lernens erlauben, die bei der AOI anfallenden Massendaten mit weiteren Prozessparametern zu verknüpfen und auf wiederkehrende Abweichungsmuster zu analysieren, die bereits im Vorfeld auf drohende Qualitätsmängel hinweisen. Ziel ist es, den Anteil der Platinen, die bereits nach dem ersten Fertigungsdurchlauf ohne Reparaturschritte fehlerfrei sind, den sogenannten "First Pass Yield" (FPY), auf 100 Prozent zu steigern.


title: IoT-Plattform

text: Im Gegensatz zum Industrial Internet of Things ist der IoT-Markt im Bereich der Gebäudeautomation (englisch "Home Automation") keineswegs ausschließlich als Business-to-Business (B2B), sondern gerade im Bereich des smarten Wohnen (englisch "Smart Home") vorwiegend als Business-to-Consumer (B2C) zu klassifizieren. Das ist unter anderem daran zu erkennen, dass es hier eine größere Anzahl von Anbietern gibt und keine IoT-Plattform ohne eine offen dokumentierte API oder ein SDK existiert. Eine umfassende Übersicht findet sich bei "ProgrammableWeb", wo verschiedene IoT-Plattformen für Home Automation und 69 Anwendungsprogrammierschnittstellen einschließlich einer Referenz auf deren Online-Dokumentation vorgestellt werden.


title: IoT-Plattform

text: Der wesentliche Vorteil von IoT-Plattformen besteht darin, dass sie De-facto-Standards geschaffen haben, die es einem breiten Kreis von Softwareentwicklern ermöglichen, Anwendungen für das Internet der Dinge zu entwickeln. Das implizite Architekturkonzept, Erfassungssysteme und die darauf operierenden Anwendungen durch eine API voneinander zu trennen, führt gewöhnlich zu einer Verringerung von Seiteneffekten und Fehleranfälligkeit und verbessert die Wartbarkeit des Quellcodes gegenüber monolithischen Systemen. Die Nutzer von IoT-Plattformen mit einer Open API haben den Vorteil, jede einzelne Anwendung herstellerunabhängig entsprechend den individuellen Anforderungen auswählen zu können. Je offener eine IoT-Plattform ist, umso geringer sind die mit deren Einführung verbundenen Transaktionskosten und Investitionsrisiken. Weil auch Drittanbieter auf eine Open API zugreifen können, begünstigen offene IoT-Plattformen ein breiteres Anbieterspektrum und die Entwicklung innovativer neuer Anwendungen.


title: IoT-Plattform

text: Als Nachteil von IoT-Plattformen ist anzuführen, dass diese im Vergleich zu monolithischen Systemen potentiell mehr Sicherheitslücken haben können. Ob offene Anwendungsprogrammierschnittstellen per se ein höheres Risiko implizieren, ist eine viel diskutierte Frage. Einerseits sind sie leichter anzugreifen, andererseits sind die Sicherheitsrisiken allseits bekannt, sodass potentielle Sicherheitslücken schneller geschlossen werden können. Ein entscheidendes Kriterium ist dabei, ob die Plattform in einem nach außen abgeschlossenen privaten Netzwerk oder in der Cloud betrieben wird (vgl. rechtliche Fragen beim Cloud Computing). Dessen ungeachtet birgt jede mobile Anwendung die Gefahr, unerkannt über das Funknetz Daten an unberechtigte Dritte weiterzuleiten. Die ungewünschte Weiterleitung von Daten kann auch nach dem Transport des mobilen Endgerätes und anschließender Verbindung mit einem anderen an das Internet angebundenen Netzwerk erfolgen. Handelt es sich dabei lediglich um Prozessdaten, ist der zu erwartende Schaden geringer als im Falle von geheimen Entwicklungsdokumenten oder personenbezogenen Daten. Daher verlangen verschiedene Schnittstellen unterschiedliche Zugriffsrechte mit mehr oder weniger strengen Restriktionen.


Die Liste der Monuments historiques in Saint-Séverin-sur-Boutonne führt die "Monuments historiques" in der französischen Gemeinde Saint-Séverin-sur-Boutonne auf.


title: Liste der Monuments historiques in Saint-Séverin-sur-Boutonne

text: Zum Verständnis siehe: Kirchenausstattung


title: Abia Brandt

text: Emil Rasmus Abia Brandt (* 22. August 1886 in Aasiaat; † nach 1915) war ein grönländischer Landesrat.


title: Abia Brandt

text: Abia Brandt war der Sohn des Bootsführers Ole Hendrik Jakob Brandt (1847–1914) und seiner ersten Frau Ane Marie Kristine Thorin (1851–1904). Er war viermal verheiratet, da drei seiner Frauen jung gestorben waren. Abia Brandt war Jäger, Matrose und später Kiffaq (Helfer). 1915 vertrat er seinen Cousin Wille Brandt im nordgrönländischen Landesrat.


title: Gora Koordinirovannaja

text: Gora Koordinirovannaja (e Transkription von ) ist ein Nunatak im ostantarktischen Mac-Robertson-Land. Er ragt westlich des Wilson Bluff am südlichen Ende des Lambert-Gletschers auf.


title: Gora Koordinirovannaja

text: Russische Wissenschaftler benannten ihn.


title: Grazia Vittadini

text: Grazia Vittadini (* 23. September 1969 in Lodi) ist Managerin und war von Mai 2018 bis Juli 2021 Technologiechefin (Chief Technology Officer, CTO) im Vorstand (Executive Committee) des Luft- und Raumfahrtkonzerns Airbus. Ab dem 2. November 2021 soll sie die gleiche Rolle, Technologiechefin (Chief Technology Officer, CTO), beim Luft- und Raumfahrtkonzern Rolls-Royce übernehmen.


title: Grazia Vittadini

text: Vittadini wuchs in Italien und den Vereinigten Staaten auf. Schon in frühen Jahren interessierte sie sich für Modellflugzeuge und Motorräder. Sie studierte Luftfahrttechnik mit Schwerpunkt Aerodynamik am Polytechnikum Mailand und hält eine private Pilotenlizenz.


title: Grazia Vittadini

text: Nach ihrem Studium startete Vittadini ihre berufliche Laufbahn auf der italienischen Seite des Eurofighter-Konsortiums. 2002 wechselte sie in die kommerzielle Luftfahrt zu Airbus Operations nach Deutschland und war dort schnell in verschiedenen Führungspositionen tätig, u. a. als Chief Engineer für die Ausrüstung der Hochauftriebsflügel (Wing High Lift Devices) für die A380. Als Head of Major Structural Tests war sie zudem an der Vergabe der Erstflug- und Musterzulassungen der A350 XWB beteiligt. Weitere Stationen von Vittadini waren Head of Airframe Design and Technical Authority für alle Airbus-Flugzeuge sowie Head of Corporate Audit & Forensic für sämtliche Audit-Tätigkeiten des Unternehmens. Zuletzt war sie Head of Engineering im Vorstand der Airbus Division Defence and Space und in dieser Funktion eine der Stellvertreterinnen des Divisions CEOs Dirk Hoke.


title: Grazia Vittadini

text: Im Mai 2018 wurde Vittadini zur Airbus Chief Technology Officer (CTO) ernannt und ist als Mitglied des Gesamtvorstands (Executive Committee) für die technische Entwicklung und Koordination des Gesamtkonzerns zuständig. Eines ihrer erklärten Ziele ist dabei die Überwindung fossiler Antriebstechnologien und die Entwicklung neuer Technologien für umweltfreundliches Fliegen (z. B. hybride und elektronische Antriebe). Zur Bewältigung der wachsenden Komplexität von Luft- und Raumfahrttechnologien setzt Vittadini u. a. auch auf den Einsatz von Künstlicher Intelligenz (KI) und Quantencomputing. Im April 2021 wurde Ihr Ausscheiden aus dem Airbus Konzern bekanntgegeben.


title: Grazia Vittadini

text: Darüber hinaus ist sie Mitglied des Board of Directors der Airbus Foundation und des Inclusion and Diversity Steering Committee. Zudem wurde ihr 2017 der französische Verdienstorden Légion d’honneur (Ehrenlegion) sowie 2018 die Auszeichnung „Frau des Jahres in der Wirtschaft“ des französischen Fachmagazins L’Usine Nouvelle verliehen.


title: Olympische Sommerspiele 1988/Schwimmen – 100 m Freistil (Männer)

text: Der Schwimmwettkampf über 100 Meter Freistil der Männer bei den Olympischen Spielen 1988 in Seoul wurde am 22. September ausgetragen. Matthew Biondi aus den Vereinigten Staaten gewann mit einem neuen Olympischen Rekord die Goldmedaille. Sein Landsmann Christopher Jacobs sicherte sich Silber und Stéphan Caron aus Frankreich erkämpfte sich Bronze.


text: Vor Beginn der Olympischen Spiele waren folgende Rekorde gültig.


text: Es wurden folgende neuen Rekorde aufgestellt: Die acht schnellsten Schwimmer aller Läufe qualifizierten sich für das A-Finale. Die Plätze 9 bis 16 für das B-Finale.


title: Günther Schmid (Botaniker)

text: Wilhelm Gustav Günther Schmid (* 12. August 1888 in Braunschweig; † 17. Juli 1949 in Halle (Saale)) war ein deutscher Botaniker und Goetheforscher. Sein botanisches Autorenkürzel lautet „“.


title: Günther Schmid (Botaniker)

text: Günther Schmid studierte nach dem Abitur 1907 in Hamburg Naturwissenschaften mit Schwerpunkt Botanik und Zoologie sowie Philosophie und Deutsche Literaturgeschichte an den Universitäten in Freiburg und Jena. Im Jahr 1909 wurde er Assistent bei Ernst Stahl am Botanischen Institut der Universität Jena und 1912 mit einer Dissertation über carnivore Pflanzen zum Dr. phil. promoviert. Ab 1913 leistete Günther Schmid seinen Militärdienst als Einjährig-Freiwilliger und während des anschließenden Ersten Weltkriegs wegen einer Erkrankung Dienst als Zahlmeister beim Landsturm. 1920 wurde er Assistent am Botanischen Institut der Universität Halle, habilitierte sich 1921 für Botanik, wurde 1928 zum nichtbeamteten außerordentlichen Professor ernannt und arbeitete dann ab 1935 zur Geschichte der Naturwissenschaften als wissenschaftlicher Hilfsarbeiter im Botanischen Institut der Universität Halle. Während dieser Zeit nahm Günther Schmid noch von 1928 bis 1930 an der Universität Greifswald einen Lehrauftrag für Botanik und Pharmakognosie wahr. Günther Schmid diente 1945 im Volkssturm und wurde nach Kriegsende im Juni 1945 kommissarischer Leiter des Botanischen Instituts, wo er an der Entnazifizierung der Universität mitwirkte. 1946 ernannte ihn die Landesregierung zum ordentlichen Professor für Geschichte der Naturwissenschaften und Pharmakognosie.


title: Günther Schmid (Botaniker)

text: 1932 wurde Günther Schmid in der Sektion Botanik als Mitglied in die Deutsche Akademie der Naturforscher Leopoldina aufgenommen.


title: Günther Schmid (Botaniker)

text: Günther Schmidt wurde 1933 Mitglied der Sturmabteilung (SA) bzw. in der Folge des Nationalsozialistischen Deutschen Frontkämpferbundes (NSDFB), 1934 Mitglied der Nationalsozialistischen Volkswohlfahrt und 1934/1935 Mitglied im Nationalsozialistischen Lehrerbund. 1945 wurde er Mitglied der neu gegründeten Liberal-Demokratischen Partei Deutschlands (LDP).


title: PGC 61141

text: LEDA/PGC 61141 ("NGC 6521A") ist eine Spiralgalaxie vom Hubble-Typ Sc im Sternbild Drache am Nordsternhimmel. Sie ist schätzungsweise 353 Millionen Lichtjahre von der Milchstraße entfernt und hat einen Durchmesser von etwa 70.000 Lichtjahren.  Im selben Himmelsareal befinden sich u. a. die Galaxien NGC 6512, NGC 6516, NGC 6521.


title: PGC 61141

text: Das Objekt wurde am 4. Juli 1885 von Lewis Swift entdeckt.


title: Arnould de Vuez

text: Arnould de Vuez (* 10. März 1642 in Saint-Omer (Pas-de-Calais); † 3. April 1724 in Saint-André-lez-Lille) war ein französischer Maler.


title: Arnould de Vuez

text: Arnould de Vuez war der Älteste von zehn Geschwistern und sein Vater, der in Verona geboren wurde und eigentlich Metallkunstdrechsler war, diente als Soldat. Arnould verließ 1657 seinen Geburtsort in Richtung Paris, um seine Maltechnik im Atelier von Luc, einem Franziskaner-Mönch, zu perfektionieren. Dann zog er zu seinem Onkel, einem Kanoniker nach Venedig und später nach Rom, wo er 1661 einen ersten Preis für eine seiner Zeichnungen an der Accademia di San Luca erhielt.


title: Arnould de Vuez

text: Da er in einem Duell seinen Gegner tötete, musste er nach Paris fliehen. Dort arbeitete Arnould im Atelier von Charles Le Brun am Hof von Ludwig XIV. Die Kirche Notre Dame in Paris beauftragte Arnould mit dem Bild „Der ungläubige Thomas“, das sich seit der Französischen Revolution in der Kathedrale Saint-Jean de Lyon befindet. Etwa ein Jahr (in den 1670er Jahren) hat er sich beim französischen Gesandten Charles Olier de Nointel in Konstantinopel aufgehalten, kehrte danach nach Paris zurück.


title: Arnould de Vuez

text: Nach Le Bruns Tod 1690 ließ sich de Vuez in Saint-André-lez-Lille nieder, wo er im Jahre 1724 starb. Seit der Eroberung durch Ludwig XIV. wurde die Stadt neu aufgebaut und Arnould de Vuez erhielt Aufträge von religiösen Institutionen in der Stadt und ihrer Umgebung, darunter das Hospiz Comtesse und die Karmeliter in Lille, die Karmeliter in Douai, die Benediktiner in Marchiennes und die Jesuiten in Cambrai.


title: Arnould de Vuez

text: Sein Stil war stark von der italienischen Renaissance geprägt und dem Farbsinn flämischer Künstler wie Rubens und Anthony van Dyck nachempfunden.


title: Arnould de Vuez

text: Im Jahr 2018 wurde de Vuez’ ca. 3 × 6 m großes Gemälde "Marquis de Nointel erreicht Jerusalem", welches de Vuez 1674 gemalt hatte, in gut erhaltenem Zustand hinter der Wand eines Pariser Appartementes während der Umgestaltung zu einer "Óscar de la Renta-Boutique" entdeckt. Die Vermutung ist, dass es an der Wand festgeklebt und anschließend verdeckt wurde, um es vor den Nationalsozialisten, die im Zweiten Weltkrieg die Stadt Paris von 1940 bis 1944 besetzt hatten und Kunstgegenstände im großen Maßstab enteigneten, zu schützen.


title: Arnould de Vuez

text: Die "Rue de Arnould-de-Vuez" in Lille ist nach ihm benannt.


title: Koppe-Canyon

text: Der Koppe-Canyon ist ein Tiefseegraben in der Haakon-VII.-See vor der Prinzessin-Martha-Küste des ostantarktischen Königin-Maud-Lands.


title: Koppe-Canyon

text: Benannt ist er seit 1997 auf Vorschlag des Vermessungsingenieurs und Glaziologen Heinrich Hinze vom Alfred-Wegener-Institut. Namensgeber ist der deutsche Geodät Carl Koppe (1844–1910), der um 1890 den ersten Fototheodoliten für die terrestrische Fotogrammetrie entwickelt hatte.


title: Cine-Objektiv

text: Cine-, Ciné- oder Cinema-Objektive sind optische Systeme, welche auf die Bedürfnisse der Kinematographie ausgelegt sind. Für Objektive in der professionellen Filmtechnik gelten andere Anforderungen verglichen mit Objektiven für die Fotografie.


title: Cine-Objektiv

text: Besonders auffallend sind die standardisierten Zahnkränze im Modul 0,8 an Fokussierring, Blendeneinstellring und – falls vorhanden – Zoomeinstellring. Diese Zahnkränze erlauben die Montage der Ausrüstung auf ein Stützsystem, in welchem Schärfe, Blende und ggfs. auch Brennweite über Zahnräder sanft und ruckfrei eingestellt werden können. Die Entfernungseinstellung mittels des Fokussierringes erfolgt über einen großen Winkelbereich und kann durch Drehen am Ring oder, wenn ein Stützsystem eingesetzt wird, mittels einer Schärfeziehvorrichtung entsprechend fein reguliert werden. Der Blendeneinstellring rastet nicht ein, sondern erlaubt eine stufenlose Verstellung der Blende. Um einen raschen Objektivwechsel zu ermöglichen, besteht die Anforderung an identische Positionen für diese Einstellräder sowie an einheitliche Außenmaße über jeweils ein bestimmtes Portfolio an Objektiven hinweg. Für die Bauform ist deshalb das jeweils größte Objektiv in einer solchen Gruppe maßgebend.


title: Cine-Objektiv

text: Anders als bei fotografischen Objektiven, bei welchen die Blendenstufen in rein rechnerisch ermittelten „"f"“-Werten (Verhältnis der Eintrittspupille zur Brennweite) angegeben werden, sind diese bei Cine-Objektiven als Transmissionswerte „T“ (oder „"t"“) angegeben. Letzterer Wert berücksichtigt im Unterschied zu den „"f"“-Werten die Lichtverluste durch die Linsen. Der potenzielle Lichtverlust spielt umso stärker eine Rolle, je mehr Linsenkomponenten in einem Objektiv verbaut sind; Antireflexbeschichtungen („Vergütung“) können wiederum entgegenwirken. Die Anforderung aus der Filmtechnik nach Berücksichtigung der Transmission liegt darin begründet, dass die Belichtungszeit durch die Bildfrequenz vorgegeben ist. Bei gleichen T-Werten fällt bei gleichen Lichtverhältnissen und gleicher Belichtungszeit stets gleich viel Licht auf die Bildebene.


title: Cine-Objektiv

text: Einige Cine-Objektive sind als Anamorphoten konstruiert. Derartige Objektive bilden verzerrt ab. I.d.R. wird die längere Bildseite in einem angegebenen Verhältnis gestaucht. Bei der Betrachtung wird entsprechend entzerrt.


title: Cine-Objektiv

text: Heutzutage sind die meisten Cine-Objektive mit Arri-PL-Objektivanschluss versehen. Um den Objektivanschluss durch Baulänge und schwere Objektive nicht mechanisch zu überlasten bzw. um die optische Achse exakt rechtwinkelig auf die Filmebene treffen zu lassen werden Stützsysteme verwendet.


title: Cine-Objektiv

text: Hohe optische Leistung und Witterungsbeständigkeit sind in der Kinematographie selbstverständlich. Der Effekt des "Focus breathing" wird durch entsprechende Konstruktion minimiert. Cine-Objektive sind in der Regel hochpreisig.


title: Cine-Objektiv

text: Bekannte Hersteller von Cine-Objektiven sind etwa Angénieux, Arri, Carl Zeiss, Cooke Optics, Fujifilm, Leitz, Samyang, Canon und Schneider Kreuznach. Cine-Objektive werden heute zunehmend auch von Fotoherstellern wie etwa Sigma oder Tokina angeboten.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Musizierende Gesellschaft ist ein Ölgemälde des niederländischen Malers Rembrandt van Rijn aus dem Jahr 1626, das eine Gruppe von vier Personen beim gemeinsamen Singen und Musizieren zeigt. Das Gemälde ist im Hochformat auf Eichenholz ausgeführt und steht zeitlich und stilistisch in engem Zusammenhang mit Rembrandts Gemälden "Bileam und die Eselin" und dem "Historiengemälde mit Selbstporträt des Malers". Das Werk wurde erst 1936 bekannt und wird seither von fast allen Kunsthistorikern als Original von der Hand Rembrandts anerkannt. Das Gemälde wurde zunächst als Familienporträt aufgefasst, mit Rembrandt, seiner älteren Schwester und den Eltern. Heute gilt diese Auffassung als überholt, es konnte aber auch keine zufriedenstellende Deutung erfolgen. Das Gemälde befindet sich seit 1976 im Rijksmuseum Amsterdam.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Rund um das Zentrum des Bildes sind vier Personen gestaffelt angeordnet, von denen drei singen oder ein Musikinstrument spielen. Zuvorderst befindet sich eine junge Frau, die von der Mitte leicht nach rechts verschoben an einem Tisch sitzt, mit dem rechten Fuß auf einem kleinen Podest, und deren übereinander geschlagene Beine entlang der Bilddiagonale nach links unten reichen. Die Frau trägt über einem engen Mieder ein aufwändig bunt gemustertes gelbes, bodenlanges Kleid und rote Schuhe. Ihre blonden Haare sind hochgesteckt und nehmen mit einem Diadem fast die Kontur einer phrygischen Mütze an. Als weiteren Schmuck trägt sie eine kurze Halskette mit großen Perlen oder rundgeschliffenen Schmucksteinen. Auf ihrem Schoß liegt ein aufgeschlagenes großes Buch mit rotem Einband und Messingbeschlägen an den Ecken, offenbar eingebundene Notenblätter. Die Frau hat den Blick nach unten auf das Buch gerichtet und den Mund leicht geöffnet, offenbar singt sie gerade. Ihr linker Ellenbogen ruht auf der Kante eines kleinen Tisches, die linke Hand liegt auf dem Buch, um das Umblättern zu verhindern oder für sich eine Stelle zu fixieren. Die Rechte ist leicht erhoben, um Aufmerksamkeit zu fordern oder um einen Takt vorzugeben. Die Hände der Figuren wirken eigentümlich unproportioniert. Dieser Mangel in der Darstellung steht im Gegensatz zur gelungenen Ausführung anderer Bildelemente, ist aber auch in anderen frühen Werken Rembrandts zu finden.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Links von der Bildmitte sitzt frontal zum Betrachter ein älterer Mann in einem bunten Kaftan aus Seide, mit mehrfarbig gestreifter Leibbinde und turbanähnlicher Kopfbedeckung. Er trägt einen auffälligen langen Schnauzbart und am rechten Ohr einen metallenen Anhänger. Links an seinem Turban befindet sich ein Schmuckstück aus Metall mit einem roten Stein, unter der Leibbinde ragt ein metallischer Gegenstand heraus, möglicherweise der Griff eines Dolches mit einer Trageschlaufe. Der Mann spielt eine Viola da gamba, die vor ihm auf dem Boden aufgestützt ist, und hat dabei die rechts abgebildete übliche Spielhaltung eingenommen. Drei Finger seiner Griffhand liegen unmittelbar hinter Bünden des Griffbretts, der kleine Finger ist leicht angehoben. Mit der rechten Hand greift er über das Ende des leicht abwärts zu den Saiten der Viola reichenden Bogens. Dabei hat er weit ausgeholt, so dass seine Finger knapp über den Bildrand hinaus reichen.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Hinter und zwischen den vorgenannten Figuren steht ein junger Mann mit rotbraunen Haaren, der über einem weißen Hemd mit Rüschenkragen ein graugrünes Gewand trägt. Seine Kopfbedeckung ist ein schräg aufgesetztes großes, graugrünes Barett mit breitem, mehrfach eingekerbtem Rand und zwei großen grünen Federn. Vor ihm zwischen seinen Armen steht eine Harfe auf einem Stuhl, teilweise von dessen Rückenlehne verdeckt, auf der er beidhändig spielt. Ganz rechts im Mittelgrund steht eine alte Frau, die sich auf die Rückenlehne eines Stuhls stützt, und deren Kinn auf der rechten Hand aufliegt. Sie blickt auf den Harfenspieler und beteiligt sich nicht aktiv am Musizieren. Sie trägt ein dunkles Kleid, an ihrem rechten Arm ist ein kleines Stück von einem weißen Rüschenbund zu sehen. Über ihrem Kopf und ihren Schultern liegt ein weißes, vielfarbig buntes Tuch, das fast bis zu den Hüften reicht.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Die Szene ist in Licht getaucht, das von oben links einfällt und die Figuren und Teile des Vorder- und Hintergrunds scheinwerferartig ausleuchtet. Im rechten Mittelgrund befindet sich ein kleiner Tisch mit einer grünen, bunt gemusterten Tischdecke. Darauf stehen ein Holzkasten mit geöffneter Klappe, möglicherweise zur Aufbewahrung des Buches oder ein Toilettenkästchen, und ein großer Becher, anscheinend aus Silber und mit Goldbeschlägen verziert. Davor, über den Vordergrund verteilt, liegen mehrere Bücher ungeordnet auf dem Boden herum. Die meisten haben lederne Einbände und sind als Musikalien zu erkennen, das aufgeschlagen gegen den Tisch gestellte Buch zeigt sehr wahrscheinlich eine Tabulatur für eine Laute. Davor liegt ein aufgeschlagenes Buch auf dem Boden, möglicherweise ein Air de Cour für Laute und Gesang. Links liegt eine Laute auf dem Boden, deren Hals zum größten Teil von den Büchern verdeckt ist, und deren Korpus einen Riss aufweist. Ganz links im Vordergrund steht als Repoussoir ein Tisch oder kleiner Schrank im Schatten, auf dem eine Violine liegt. Den Hintergrund bildet eine Wand, die bis in Brusthöhe eine dunkle Holzvertäfelung hat und darüber grau gestrichen oder verputzt erscheint. Links oben wird als Bild im Bild ein an der Wand aufgehängtes Gemälde mit schwarzem und goldenem Rahmen von dem einfallenden Licht angestrahlt. Darauf wird die Flucht Lots aus Sodom dargestellt, die Farbgebung ähnelt stark Rembrandts frühen Gemälden mit Bibelszenen wie "Bileam und die Eselin" und "Die Taufe des Kämmerers". Rechts oben hängt wiederum als Repoussoir ein schwarzer Vorhang.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Links unten sind mittig auf das Repoussoir, mit großen grauen Buchstaben und Ziffern, das Monogramm und Jahr "RH .1626" aufgemalt, die zweite Ziffer ist unleserlich. Das Monogramm und die Jahreszahl gelten als authentisch. Sie ähneln stark denen auf Rembrandts "Bileam und die Eselin", "Der Geldwechsler" und "Zwei alte Männer im Gespräch", alle aus den Jahren 1626 bis 1628.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Das Gemälde hat das Format 63,4 × 47,6 cm und ist mit Ölfarbe auf eine fünf bis sechs Millimeter starke Tafel aus senkrecht gemasertem Eichenholz gemalt. Die Tafel besteht aus zwei Brettern, die vertikale Verbindung beider Bretter befindet sich oben 23,2 und unten 23,6 cm vom rechten Rand entfernt. Die Rückseite ist an allen Rändern unregelmäßig auf vier bis fünf Zentimeter Breite abgeschrägt. Das rückseitig linke Brett ist mit einer konkaven Klinge gehobelt worden. Der dendrochronologischen Untersuchung zufolge stammen beide Bretter von verschiedenen Bäumen. Sie wurden frühestens 1608, wahrscheinlich 1613 oder später gefällt. Das Format der Tafel und ihr Aufbau aus zwei miteinander verbundenen Brettern entspricht weitgehend Rembrandts "Taufe des Kämmerers" und "Bileam und die Eselin", beide ebenfalls von 1626.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Die gelbliche Grundierung tritt nur an wenigen Stellen vor, zum Beispiel am Umriss der rechten Schulter der Sängerin. Die untere der beiden Schichten der Grundierung besteht aus Kreide, die mit einem tierischen Leim gebunden wurde. Die obere Schicht enthält Bleiweiß und eine geringe Menge braunen Pigments, gebunden mit Öl, das an einigen Stellen in die erste Grundierung übergetreten ist. Die Farbschicht befindet sich in einem insgesamt guten Zustand. Nur wenige Bereiche zeigen Farbverluste, zum Beispiel entlang der Verbindungslinie der beiden Bretter der Holztafel. An einigen Stellen sind Übermalungen zu erkennen, so rechts neben dem Kopf des Harfenspielers, an der Nasenspitze der Sängerin und links vom Hals des alten Mannes. Stellen mit einer dickeren Farbschicht weisen ein sehr feines Krakelee auf. Rembrandt hat bei diesem Gemälde wie bei anderen frühen Arbeiten von hinten nach vorne gearbeitet. Ausgenommen sind nur die Schatten der Bücher auf der Tischdecke und der Stuhl, auf dem die Harfe steht. Diese Elemente wurden erst eingefügt, als die Sängerin und die Tischdecke bereits gemalt waren.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Nach seiner Ausbildung bei Jacob Isaacsz. van Swanenburgh zwischen 1620 und 1624 begab Rembrandt sich nach Amsterdam, um ein halbes Jahr lang bei Pieter Lastman zu lernen. 1625 kehrte er nach Leiden zurück und eröffnete mit Jan Lievens eine Werkstatt. Das Gemälde folgt auf den Zyklus "Die fünf Sinne", die "Vertreibung der Geldwechsler aus dem Tempel" und die "Steinigung des heiligen Stephanus", wobei die Bildkomposition und die Farbenwahl im Lauf der Zeit immer besser gelingen. Übereinstimmungen bei der Art und Größe der verwendeten Tafel und im Malstil stellen die "Musizierende Gesellschaft" in eine Reihe mit den Arbeiten Rembrandts aus dem Jahr 1626. Eine größere stilistische Ähnlichkeit besteht mit dem "Historiengemälde mit Selbstporträt des Malers" und dem "Bileam und die Eselin". Die "Musizierende Gesellschaft" entstand sehr wahrscheinlich nach der "Taufe des Kämmerers", aber vor "Tobias verdächtigt seine Frau des Diebstahls", das deutlich ausgereifter wirkt.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Das Gemälde wurde zunächst als ein Familienporträt Rembrandts mit seinen Eltern und seiner Schwester aufgefasst. Davon abweichend wurde der Harfenspieler durch Henri L. M. Defoer mit Jan Lievens identifiziert, dessen Gesichtszüge bereits in der Darstellung eines Dieners in der "Taufe des Kämmereres" erscheinen. Der Gambenspieler hat eine gewisse Ähnlichkeit mit dem Offizier am rechten Bildrand von Rembrandts "Historiengemälde mit Selbstporträt des Malers" und seiner "Büste eines Mannes mit Halsberge und gefiedertem Barett". Es gibt aber keinen Grund für die Annahme, es könne sich bei dieser Figur um Rembrandts Vater oder Bruder handeln. Die Frage nach den dargestellten Personen gilt letztlich als ungeklärt. Abgesehen von der Identität der Figuren hat das Gemälde offensichtlich eine Bedeutung, die noch nicht entschlüsselt werden konnte.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Emil Kieser deutete das Gemälde als eine Allegorie des Hörens und interpretierte den Harfenspieler als jungen David. Dessen Harfenspiel entfalte eine heilende Wirkung, wie in den zahlreich überlieferten Darstellungen des David, der vor Saul auf der Harfe spielt. Günter Bandmann schloss sich Kiesers Ansicht bezüglich des Harfenspielers als Verkörperung Davids an. Andere Autoren halten das Motiv für die Darstellung eines der Lobgesänge des Alten Testaments. Christian Tümpel glaubte in der Darstellung das Gleichnis vom verlorenen Sohn wiederzufinden. Auch Kurt Bauch sah in dem Bild eine Allegorie des Hörens, und möglicherweise eine Allegorie der Musik. Die fünf Sinne waren ein beliebtes Motiv der niederländischen Malerei des frühen 17. Jahrhunderts, auch Rembrandt war bereits mit seinem Gemäldezyklus "Die fünf Sinne" in Erscheinung getreten. Die "Musizierende Gesellschaft" fügt sich jedoch schlecht in die lange Reihe früher dargestellter Allegorien des Hörens oder der Musik ein. Die "Musizierende Gesellschaft" wurde auch als Darstellung der Vanitas gedeutet, so von dem niederländischen Kunsthistoriker Laurens J. Bol. Tatsächlich lassen sich alle Gegenstände auf dem Bild als Vanitas-Requisiten deuten, auch das Gemälde an der Wand, und darüber hinaus das Singen und Musizieren und das unterschiedliche Alter der abgebildeten Figuren. Ben Broos deutete die alte Frau als Allegorie der Melancholie und brachte dieses Motiv mit den Vanitas-Symbolen und dem Gemälde mit der Flucht Lots aus Sodom in Verbindung. Allerdings entspricht die Frau einem Typus, der in der Malerei des frühen 17. Jahrhunderts immer wieder als Begleitung junger weiblicher Hauptfiguren gezeigt wird, so auch in Rembrandts "Eine junge Frau bei der Toilette" von 1632 oder 1633. Dabei füllen sie eine große Bandbreite unterschiedlicher Rollen aus, bei Gerrit van Honthorst und anderen Utrechter Caravaggisten als Bordellwirtin, und allgemein als Personifikation von Habgier, Winter oder hohem Alter. Das Gemälde an der Wand zeigt unzweifelhaft die Flucht Lots aus Sodom. Diese biblische Erzählung, in deren Verlauf Lots Ehefrau entgegen dem Verbot der Engel nach Sodom zurückschaut und zur Salzsäule erstarrt, wurde in der römisch-katholischen und der protestantischen Kirche des 17. Jahrhunderts als ein Aufruf zu gottesfürchtigem Leben und zur Abwendung vom Vergänglichen interpretiert. Auch die Geste der Sängerin wurde als moralisierend interpretiert, als ein Aufruf zur weltlichen Kardinaltugend der Mäßigung. Der offene Deckel des Kästchens auf dem Tisch, mutmaßlich mit einem Spiegel auf der Innenseite, wurde als Symbol der Eitelkeit gedeutet.


title: Musizierende Gesellschaft

text: 1992 schlug Roelof van Straten eine auf dem Brief des Paulus an die Epheser aus dem Neuen Testament basierende Erklärung vor. Wie bei der ikonographischen Deutung von Rembrandts "Bileam und die Eselin" hängt die Deutung von Stratens von der Verwendung der richtigen Bibelübersetzung ab. In der Staatenübersetzung von 1637 heißt es "En wordt niet dronken in wijn, waarin overdaad is, maar wordt vervuld met den Geest. Sprekende onder elkander met psalmen, en lofzangen, en geestelijke liederen, zingende en psalmende den Heere in uw hart". Das entspricht dem Text der Einheitsübersetzung 2016: "Berauscht euch nicht mit Wein - das macht zügellos - , sondern lasst euch vom Geist erfüllen! Lasst in eurer Mitte Psalmen, Hymnen und geistliche Lieder erklingen, singt und jubelt aus vollem Herzen dem Herrn!" (). Die von der römisch-katholischen Kirche zugelassene "Leuvense Bijbel" erschien 1548 und war über Generationen die Standardbibel der katholischen Bevölkerung. Hier heißt es: "Ende en wilt niet droncken van den wijn, daer onkuyscheydt in is, maer wolt vervult met den Heyleghen Gheest. Sprekende onder malckanderen met psalmen ende lof sangen ende gheestelijcke liedekens singhende en spelende in uwe herten den Heere". Entscheidend ist die Vokabel "onkuyscheydt" statt "overdaad", "Unkeuschheit" statt "Übermaß". Von Stratens Deutung bietet eine Erklärung für die singende und musizierende Gesellschaft. Die Unkeuschheit wird durch das Bild an der Wand symbolisiert, das die Flucht Lots und seiner Familie aus Sodom zeigt. Tatsächlich steht es nicht für die Flucht, sondern für die Blutschande des von seinen Töchtern betrunken gemachten Lot (), die allerdings in Rembrandts Zeit der bildlichen Darstellung entzogen war. Der Becher auf dem Tisch verbindet die musizierende Gesellschaft mit der Bibelszene an der Wand. Van Straten bleibt aber die Erklärung für die zahlreichen Vanitas-Symbole und für die Nicht-Teilnahme der alten Frau an Gesang und Spiel schuldig.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Die Deutungsversuche werden dadurch erschwert, dass viele Bildmotive ganz unterschiedliche Deutungen zulassen. Sie erschließen sich teilweise aus dem Kontext der Darstellung, oder als Teil eines Zyklus. Für das Motiv der Laute, die mit dem Riss im Korpus unzweifelhaft zum Vanitas-Symbol taugt, ist bekannt, dass es ein beliebtes Motiv war, um die eigene Kunstfertigkeit zu prüfen oder zu demonstrieren. Die Form und Oberfläche einer Laute ist gerade in ungewöhnlichen Perspektiven schwer darzustellen, dasselbe gilt für andere Musikinstrumente und herumliegende Bücher. In der Farbgebung des Bildes, dem unterschiedlichen Anmischen der Farben und in der Textur der Farbschicht wird deutlich, dass Rembrandt ausgiebig mit Farben und Pinseln experimentiert hat, um die optimale Lösung für die Darstellung von Oberflächen zu finden. Mit Goldbrokat, dem glänzenden Leder der Schuhe und des Bucheinbands, Pergament, menschlicher Haut und dem Holz der Musikinstrumente bot die "Musizierende Gesellschaft" für solche Experimente vielfältige Gelegenheiten. Rembrandt befand sich noch am Beginn seiner Tätigkeit, und die Wahl eines schwierigen Motivs zu Übungszwecken scheint plausibel.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Die in der Vergangenheit vorgeschlagenen Deutungen des Gemäldes konnten die Figuren und Gegenstände nur unvollständig erläutern. Daher steht eine allgemein anerkannte Deutung noch aus, sofern sie überhaupt möglich ist. Günter Bandmann wies in einer Erörterung des David-Saul-Motivs bei Rembrandt darauf hin, dass die in der "Musizierenden Gesellschaft" gezeigte Verschmelzung von Genrebild und Allegorie, Familienporträt und Historienstück der Art der niederländischen Malerei und Rembrandts entspricht.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Es kann keine direkte Vorlage für das Gemälde nachgewiesen werden. Die Farbgebung erinnert an das früher Rembrandt und heute Jan Lievens zugeschriebene auf 1625 datierte Bild "Das Festmahl der Ester", das Rembrandt wahrscheinlich bekannt war. Die orientalische Kleidung des alten Mannes ist möglicherweise dem 1621 erschienenen Druck "Anbetung der Könige" des Lucas Vorsterman d. Ä. nach Peter Paul Rubens entlehnt. Dieser Druck existiert in einer anonymen Nachahmung, die Rembrandt 1627 für "David übergibt Goliaths Haupt dem König Saul" und 1631 für das "Selbstbildnis in orientalischer Kleidung mit Pudel" als Vorlage verwendet hat.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Das Motiv der Bücher mit einer Laute im Vordergrund geht möglicherweise auf eines von mehreren Stillleben des Malers Jan Davidsz. de Heem zurück, von denen das älteste 1625 signiert ist. De Heem war gleichaltrig mit Rembrandt und arbeitete von 1625 bis 1629 ebenfalls in Leiden. Es ist wahrscheinlich, dass Rembrandt eines der Stillleben de Heems kannte oder dass beide die Anregung aus der gleichen Quelle bezogen. Zudem waren Vanitas-Themen mit Laute und Büchern im frühen 17. Jahrhundert sehr beliebt. Das aufgeschlagene Buch der Sängerin wirkt wie eine Kopie des Buches im Gemälde "Die Taufe des Kämmerers".


title: Musizierende Gesellschaft

text: Da die "Musizierende Gesellschaft" über Jahrhunderte der Öffentlichkeit verborgen war existieren wahrscheinlich keine Kopien oder Drucke nach dem Gemälde. Rembrandt selbst hat aber die eigentümliche Kopfbedeckung der Sängerin noch mindestens zwei mal dargestellt. Sein Gemälde "Die Entführung der Europa" zeigt Europa mit der gleichen Kopfbedeckung. Eine früher Rembrandt zugeschriebene Zeichnung im Kupferstichkabinett Berlin (Benesch 317), vom Ende der 1630er Jahre, zeigt eine stehende Frau mit einer ähnlichen Kopfbedeckung. Die Zeichnung stammt aber wahrscheinlich nicht von Rembrandt.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Das Gemälde wurde 1937 durch die Kunsthistoriker Vitale Bloch und Julius Held veröffentlicht. Seither wird es als Original Rembrandts fast uneingeschränkt anerkannt. Nur der niederländische Kunsthistoriker Gerhard Knuttel äußerte sich ablehnend und wies auf große Unterschiede zu "Bileam und die Eselin" und die mangelhafte Ausführung des Bildes hin. Im Werkverzeichnis von Abraham Bredius aus dem Jahr 1935 ist das Gemälde noch nicht erwähnt, doch die englische Übersetzung von 1937 führt es mit der Nummer 632 auf. Kurt Bauch vergab 1966 die Nummer 97. Horst Gerson übernahm die Nummer 632 in seiner Bearbeitung der Neuauflage von Bredius’ Verzeichnis und nahm das Bild in seinem eigenen Katalog mit der Nummer 18 auf. Auch Christian Tümpel führt die "Musizierende Gesellschaft" als Nummer 118 in seinem 1986 veröffentlichten Katalog auf.


title: Musizierende Gesellschaft

text: 1982 wurde die "Musizierende Gesellschaft" von den Mitgliedern des Rembrandt Research Project im ersten Band ihres "Corpus of Rembrandt Paintings" als ein gut erhaltenes Werk aus dem Jahr 1626 bezeichnet, das zuverlässig signiert und datiert ist und sich gut in Rembrandts Werke aus diesem Jahr einfügt. Die Einschätzung wurde 2015 im sechsten Band bekräftigt.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Der früheste Nachweis des Gemäldes ist die Versteigerung des gesamten Inventars des Wanstead House, im heutigen London Borough of Redbridge, die am 10. Juni 1822 begann und 32 Tage dauerte. Der vormalige Eigentümer, William Pole-Tylney-Long-Wellesley (1788–1857), der spätere 4. Earl of Mornington, pflegte einen verschwenderischen Lebensstil und war immer wieder auf der Flucht vor seinen Gläubigern, die Versteigerung sollte seine enormen Schulden teilweise tilgen. Die "Musizierende Gesellschaft" wurde am 20. Juni als Los Nummer 205 ausgerufen, die Beschreibung im Katalog lautete "Eine musizierende Gesellschaft, mit seinem üblichen kraftvollen Chiaroscuro gemalt" (englisch: "A Musical Party, painted with his usual powerful effect of chiaro scuro"). Das Gemälde wurde für 9 Pfund und 9 Shilling an einen Chatfield verkauft.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Der nächste Hinweis auf den Verbleib des Gemäldes ist ein Aufkleber auf der Rückseite, mit dem die Reinigung des Gemäldes und das Auftragen von Firnis bestätigt wird: "This painting was / Cleaned and varnished / By / Chalmers & Son / Picture Cleaner / number 118 & 153 Hi[…] / Edinburgh". Die Firmierung "Chalmers & Son" wurde von 1823 bis 1841 verwendet. Die Anschriften 118 und 153 High Street sind für unterschiedliche Zeiträume belegt, nur von 1823 bis 1825 wurden beide Firmensitze unterhalten. Neben der Reinigung von Bildern fertigten die Chalmers auch Bilderrahmen an, ihre Kunden waren öffentliche und private Sammler in Edinburgh und ganz Schottland. Der Aufkleber lässt darauf schließen, dass sich das Gemälde im Zeitraum von 1823 bis 1825 in schottischem Privatbesitz befunden hat.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Über einen Zeitraum von mehr als 100 Jahren existiert für das Gemälde kein Besitzernachweis. Am 16. November 1936 wurde bei Christie’s in London die Sammlung von Frank Cripps versteigert. Als Los mit der Nummer 155 wurde die "Musizierende Gesellschaft" für 2100 Guineas an den britischen Kunsthändler Edward Speelman verkauft. Dieser verkaufte das Gemälde an seine niederländischen Kollegen Benjamin und Nathan Katz in Dieren, die um 1930 den elterlichen Kunsthandel D. Katz übernommen hatten. In den Verkaufskatalogen von D. Katz wurde das Gemälde 1937 als Nummer 70 und 1938 als Nummer 86 aufgeführt. 1937 wurde das Bild auch im Verkaufskatalog der Schaeffer Galleries in New York City aufgeführt, die für D. Katz als Kunstagenten in den Vereinigten Staaten tätig waren. Das Gemälde wurde 1937 und 1938 von den Schaeffer Galleries in New York, Los Angeles und Tulsa mit drei weiteren Werken Rembrandts zum Verkauf ausgestellt. Anschließend wurde das Bild an D. Katz in Den Haag zurückgegeben.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Am 2. August 1940 verkaufte D. Katz die "Musizierende Gesellschaft" an den Kunsthändler Alois Miedl, der nach dem Tod Jacques Goudstikkers dessen Unternehmen illegal in seinen Besitz brachte und fortführte. Das Gemälde gehörte zu mehreren hundert Bildern, die von D. Katz für 1,8 Millionen Gulden an die "Kunsthandlung Miedl v.h. Jacques Goudstikker" in Amsterdam verkauft wurden. In einem Restitutionsverfahren, mit dem Ziel der Rückgabe von mehr als 100 Gemälden an die Erben von Benjamin und Nathan Katz, wurde 2013 in den Niederlanden entschieden, dass es sich bei diesem Verkauf um ein für einen Kunsthändler übliches Geschäft handelte. Benjamin Katz hatte selbst nach der Befreiung angegeben, dass er von Miedl nicht unter Druck gesetzt wurde. Am 20. September 1940 verkaufte Miedl das Gemälde für 85.000 Gulden an die Münchner Galerie Maria Almas-Dietrich. Almas-Dietrich gehörte zu den wichtigsten Kunstlieferanten Adolf Hitlers und spielte eine bedeutende Rolle im System der Aneignung von Raubkunst durch Hitler und andere Protagonisten des NS-Staats. Das Gemälde wurde mit der Inventarnummer 1042 in den Bestand des Sonderauftrags Linz übernommen.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Nach Ende des Zweiten Weltkriegs wurde die "Musizierende Gesellschaft" im Munich Central Collecting Point erfasst, dabei wurde auf der Rückseite mit schwarzer Tinte die Inventarnummer "1405" angebracht. Als Raubkunst niederländischer Herkunft erfolgte am 4. Dezember 1945 die Rückgabe an die Stichting Nederlands Kunstbezit. Auf Antrag der Brüder Nathan und Benjamin Katz wurde das Gemälde 1947 restituiert. Eigentlich hätte es wegen des freiwilligen Verkaufs unter deutscher Besetzung an den niederländischen Staat fallen müssen. Nach dem Tod Nathans im Jahr 1949 wurde dessen Nachlass in zwei Auktionen aufgelöst. Das Gemälde wurde am 25. April 1951 von Maurice Rheims in der Pariser Galerie Charpentier versteigert, es hatte die Katalognummer 59. Käufer war der französische Unternehmer Marcel Boussac, für einen Zuschlag von 7,8 Millionen Francs oder 80.000 Gulden.


title: Musizierende Gesellschaft

text: Das Gemälde befand sich 1975 in der Galerie des britischen Kunsthändlers Edward Speelman in Zug. Das Rijksmuseum Amsterdam konnte es 1976 für 648.000 holländische Gulden ankaufen. Der Erwerb gelang mit der Unterstützung mehrerer Stiftungen, darunter die Vereniging Rembrandt und der Prins Bernhardfonds.


title: Cadame

text: Der Cadame war ein Längenmaß in Pondichery in Französisch-Indien. Die Maße sind in französischer Schreibweise. Cadame ist ein Teil des Wegemaßes (als Wegestunde in der Literatur erwähnt) Courosame. Abgeleitet war das Maß von einem Grad auf den Äquator und so waren es 8,91 Cadames oder 26,72 Courosame.


title: Kupol Korolëva

text: Die Kupol Korolëva (e Transkription von ) ist ein Eisdom im Schelfeisgürtel der Prinzessin-Martha-Küste des ostantarktischen Königin-Maud-Lands.


title: Kupol Korolëva

text: Russische Wissenschaftler benannten ihn nach dem Raketenkonstrukteur Sergei Koroljow (1907–1966), der Schlüsselfigur des sowjetischen Raumfahrtprogramms.


title: Bahnhof Walferdange

text: Der Bahnhof Walferdange ist eine Betriebsstelle der Bahnstrecke Luxemburg–Spa in der luxemburgischen Gemeinde Walferdingen ().


title: Bahnhof Walferdange

text: Der Bahnhof Walferdingen liegt an der in Nord-Süd-Richtung verlaufenden Bahnstrecke Luxemburg–Spa, die von der staatlichen Luxemburger Eisenbahngesellschaft Société Nationale des Chemins de Fer Luxembourgeois (CFL) betrieben wird. Auf dieser längsten durchgehenden Bahnstrecke des Großherzogtums, der sogenannten "Nordstrecke" (), ist er aus Richtung des Bahnhofs Luxemburg betrachtet die vierte Station und die erste außerhalb des Stadtgebiets der Stadt Luxemburg. Der Bahnhof liegt im Tal der Alzette östlich des Flusses im Gemeindeteil Helmsingen an der Rue de la Gare.


title: Bahnhof Walferdange

text: Der Bahnhof wurde am 21. Juli 1862 im Zuge der Fertigstellung des Abschnitts Luxemburg–Ettelbrück der Wilhelm-Luxemburg-Eisenbahn eröffnet. Die Strecke wurde von der Société royale grand-ducale des chemins de fer Guillaume-Luxembourg eingleisig erbaut und von der französischen Compagnie des chemins de fer de l’Est betrieben. Das Empfangsgebäude in Walferdingen ist optisch fast identisch mit dem des Bahnhofs in Diekirch. 1871 übernahmen die Reichseisenbahnen in Elsaß-Lothringen den Betrieb. Prinz Heinrich von Oranien-Nassau, der seinen Bruder, König Wilhelm III. der Niederlande – zugleich Großherzog von Luxemburg – als Statthalter in Luxemburg vertrat, nutzte den Bahnhof Walferdingen als nächstgelegenen Bahnhof zu seiner Residenz, Schloss Walferdingen. Er ließ hier 1874 eine Remise für seinen Salonwagen errichten. Nach der Jahrhundertwende wurde die Strecke zweigleisig ausgebaut.


title: Bahnhof Walferdange

text: Heute ist die Anlage ein Haltepunkt. Es existieren keine Weichen mehr.


title: Bahnhof Walferdange

text: 1992 wurde von der Gemeinde Walferdingen aus Anlass der Einweihung der restaurierten alten Schule und des 130-jährigen Bestehens des Bahnhofsgebäudes ein Buch herausgegeben, in dem unter anderem auf die Eisenbahnanlage und die Reaktionen der Walferdinger Autoritäten und Bürger auf die Bauvorhaben der Wilhelm-Luxemburg-Eisenbahngesellschaft sowie den Bahnhof berichtet wird. Am 16. März 1992 wurde der Bahnhof auf einer 25-Franc-Briefmarke gewürdigt. Von der Firma Märklin wurde anlässlich des 130-jährigen Bestehens des Bahnhofes Walferdingen eine weinrote Modelllokomotive der CFL-Baureihe 450 mit der Aufschrift „130 Joer Walfer Gare“ hergestellt.


title: Bahnhof Walferdange

text: Im Februar 2011 war der Bahnhof nach zwei Personenunfällen innert einer Woche mehrfach in den Medien.


title: Bahnhof Walferdange

text: 2019 wurde im Rahmen eines Bürgerdialogs auch die Unterschutzstellung des Bahnhofes Walferdingen diskutiert. Es wurde beschlossen, dass das Bahnhofgebäude mit seinen Nebengebäuden als schützenswerte Bausubstanz klassiert und in den nächsten ein bis zwei Jahren als Einheit national unter Denkmalschutz gestellt werden solle.


title: Bahnhof Walferdange

text: Das Empfangsgebäude ist ein freistehender zweistöckiger Steinbau in etwa Nord-Süd-Ausrichtung mit einem Kreuzgiebeldach und westseitig angebautem vierstöckigem Turm mit einem geknickten Keildach ohne Turmdachspitze. In einer Linie parallel zum Bahnsteig sind links und rechts des Hauptgebäudes zwei einstöckige Anbauten auf demselben Niveau, die jeweils mit einem Satteldach versehen sind. Der nordseitige Anbau ist nur etwa 1/3 so lang, wie der südseitige Anbau. Durch den Turm erhält das Bahnhofsgebäude einen historistisches, wehrhaftes Aussehen. Dieser Eindruck wird durch gemauerte und leicht vorstehende Eckpilaster noch verstärkt. Alle Dächer sind relativ einheitlich mit dunkelgrauen Hartschindeln eingedeckt. Fenster und Türen sind durchgängig in einfacher, meist rechteckiger Form symmetrisch angeordnet und je mit einer Stein-Laibung versehen. Auf der Bahnsteigseite wurden teilweise moderne Rollladenkästen bei den Fenstern nachträglich eingebaut.


title: Bahnhof Walferdange

text: Auf der nordseitigen Mauer des Turms befindet sich in einem Rechteck die Jahreszahl 1892 eingraviert.


title: Bahnhof Walferdange

text: Ein alter eingeschossiger Güterschuppen aus Stein im selben Baustil wie das Zentralgebäude ist einige Meter vom Hauptgebäude entfernt noch vorhanden.


title: Bahnhof Walferdange

text: Die Gleisanlage ist zweigleisig ausgeführt mit zwei Bahnsteigen und Unterständen. Eine Unterführung ermöglicht den Übergang von einem Bahnsteig zum anderen sowie zur gegenüberliegenden Siedlungsstraße "Rue du Nord" östlich der Bahnstrecke.


title: Bahnhof Walferdange

text: Das Gebäude wird heute zum Teil von der "Association des Modélistes Ferroviaires de Luxembourg" genutzt, die im Altbau eine große Modelleisenbahnanlage installiert hat. Diese zeigt den Bahnhof Walferdingen in Spur 0-Modulbauweise.


title: Bahnhof Walferdange

text: Walferdingen ist verkehrstechnisch neben dem Bahnhof Walferdingen durch die Nationalstraße N 7, sowie der AVL-Buslinie 11 und mehreren RGTR-Buslinien angebunden. Weiter gibt es den unter dem Namen „Walfy-Flexibus“ bekannten Gemeindebus.


title: Bahnhof Walferdange

text: Schräg vis-a-vis des Bahnhofsgebäudes in der Rue de la Gare befindet sich an der Einmündung zur Rue Charles Rausch, der ehemaligen "Juddegaass", das Denkmal "Les traces ineffaçables de l’être humain", vom Bildhauer Tom Flick errichtet und am 24. September 2017 eingeweiht, welches an die Opfer der nationalsozialistischen Verfolgungen und den Holocaust erinnert, dem auch Einwohner aus Walferdingen zum Opfer fielen.


title: Der verspottete Christus

text: Der verspottete Christus ist ein Gemälde des Florentiner Malers Cimabue (ca. 1240 – ca. 1302).


title: Der verspottete Christus

text: Das Gemälde hat eine Größe von 25 cm × 20 cm und gehört zum Altar-Polyptychon „Passion und Kreuzigung Christi“, das auf das Jahr 1280 datiert wird. Es ist auf einer Holztafel gemalt und zeigt die Passionsszene der „Verspottung Christi“ mit zwanzig Figuren vor einem goldfarbenen Hintergrund.


title: Der verspottete Christus

text: Bei der Haushaltsauflösung einer neunzigjährigen Dame 2019 in Compiègne nördlich Paris fiel einer Angestellten der beauftragten Firma das kleine Holztafel-Gemälde auf, das sie zunächst für das Werk eines unbekannten italienischen Malers hielt. Die Besitzerin selbst hatte es für eine russische Ikone gehalten; es hing Jahrzehnte weitgehend unbeachtet in einem Flur und sollte eigentlich mit dem übrigen Hausrat entsorgt werden. Erst der Kunstsachverständige Eric Turquin, zu dem die Angestellte das Gemälde brachte, erkannte Cimabues Urheberschaft. Das Gemälde wurde daraufhin auf einer Auktion 2019 für 24 Millionen Euro verkauft. Es ist damit das teuerste vor 1500 entstandene Gemälde und das achtteuerste eines Alten Meisters.


title: Der verspottete Christus

text: Zwei weitere Szenen aus der gleichen Passion Christi Reihe von Cimabue sind in der Frick Collection in New York und der National Gallery in London. Darauf weisen unter anderem das bei allen drei verwendete Pappelholz und die im Holz vorhandenen Gänge von Holzwürmern hin.


title: Annette Schleiermacher

text: Annette Schleiermacher (* 26. Juni 1926 in Karlsruhe) ist eine deutsche Schauspielerin.


title: Annette Schleiermacher

text: Annette Schleiermacher wuchs in Karlsruhe auf. Ihr Vater war der Ingenieur Ernst Friedrich Schleiermacher, ihre Mutter Margarete Schleiermacher, geb. Schellens, ihr Großvater August Schleiermacher. Annette Schleiermacher absolvierte ihre Schauspielausbildung am Max-Reinhardt-Seminar in Wien. Ihr erstes Engagement als Schauspielerin hatte sie in Heidelberg 1947. Weitere Stationen waren das Staatstheater Braunschweig unter Leitung von Walter Bruno Iltz, das Landestheater Darmstadt unter Leitung von Gustav Rudolf Sellner, das Schauspielhaus Köln, das Schillertheater Berlin und das Düsseldorfer Schauspielhaus unter der Leitung von Karl-Heinz Stroux.


title: Annette Schleiermacher

text: Schleiermacher heiratete 1963 den deutsch-amerikanischen Wissenschaftler Peter Wegener, der als Physiker an der Yale-Universität lehrte. Am Ende der Spielzeit 1964 zog sie in die Nähe von New Haven (Connecticut) an der Ostküste der USA. Von dort aus gab sie an der School of Music der Yale-Universität und an der Juilliard School in New York Schauspielunterricht unter ihrem neuen Namen Annette Wegener. An der Yale-Universität inszenierte sie mehrere Opern, z. B. "Figaros Hochzeit". In dieser Zeit übersetzte sie ein Kunstbuch aus dem Amerikanischen ins Deutsche (s. unter Literatur).


title: Annette Schleiermacher

text: Nach dem Tod ihres Mannes kehrte sie 2009 nach Deutschland zurück und lebt jetzt in München und Berlin. 2012 wird sie als Ehefrau eines Zeitzeugen im Fernsehfilm George interviewt und beschreibt dort die zu Kriegsende angespannte Beziehung ihres Schwiegervaters Paul Wegener mit Heinrich George.Quelle: Hörspieldatenbank der ARD


title: Der weiße Reiter (1956)

text: Der weiße Reiter (Originaltitel: "The Lone Ranger") ist ein US-amerikanischer Western von Stuart Heisler aus dem Jahr 1956. Er entstand nach dem Drehbuch von Herb Meadow unter Verwendung der Figuren Lone Ranger und Tonto von Fran Striker und George W. Trendle. Seine Premiere feierte der Film am 10. Februar 1956 in den USA. In die deutschen Kinos kam er am 14. September 1956.


title: Der weiße Reiter (1956)

text: In dem Städtchen Brasada besucht der Gouverneur den Rancher Reese Kilgore. Das Territorium soll zum Staat ernannt werden, allerdings finden in der Gegend immer wieder Indianerangriffe statt. Kilgore verfolgt die Meinung die Indianer in ein anders Reservat umzusiedeln, der Gouverneur verweist auf den gültigen Friedensvertrag. In der Missionskirche trifft der Gouverneur auf den weißen Reiter, dieser zweifelt an der Schuld der Indianer und beginnt auf Bitten des Gouverneurs mit Nachforschungen.


title: Der weiße Reiter (1956)

text: Als Kilgores Männer unter der Leitung des Vormanns Cassidy Männer anheuern, um eine Rinderherde nach Abilene zu führen, schleust der weiße Reiter mit Pete Ramirez einen Informanten in die Gruppe ein. Auf dem Weg kommt es zu einem tödlichen Zwischenfall als Cassidy auf den alten Kimberley, den Vaters des Sheriffs trifft und diesen erschießt. Auch Ramirez wird in Abilene erschossen, nachdem er bemerkt hat, dass Cassidy im Auftrage Kilgores Dynamit auf dem Rückweg transportieren soll.


title: Der weiße Reiter (1956)

text: Der weiße Reiter vermisst seinen Informanten, die Aussage, dass dieser in Abilene gekündigt haben soll, schließt er aus. Durch die angespannte Situation mit den Indianern kommt es in Brasada zu einer Prügelei zwischen Tonto und Cassidy. Die wütende Menge beabsichtigt den Indianer zu hängen. In letzter Sekunde kann der weiße Reiter seinen Freund vor dem Strick retten und flüchten. In Abilene erfährt der weiße Reiter vom Tode Ramirez, ebenso von dem Kauf des Dynamits. Nach seiner Rückkehr gelingt dem weißen Reiter und Tonto die Festnahme einiger angeblichen Indianer die sich während der Übergabe beim Sheriff als Kilgores Leute herausstellen. Der weiße Reiter bittet Sheriff Kimberley den Gouverneur davon zu unterrichten.


title: Der weiße Reiter (1956)

text: Tonto und der weiße Reiter müssen feststellen, dass die Indianer Kilgores Tochter Lila entführt haben. Nach einem Zweikampf mit dem Häuptlingsanwärter Schneller Hirsch, den der Reiter für sich entscheiden kann, dürfen Tonto und der weiße Reiter das Mädchen mitnehmen. Als die beiden Lila bei ihrer Mutter abgeben, erfahren sie das Kilgore die Siedler zusammenruft, um die Indianer anzugreifen.


title: Der weiße Reiter (1956)

text: Als der weiße Reiter Kilgore an einer Höhle stellt, kommt es zur Schießerei in deren Verlauf der maskierte Held verletzt wird. Tonto kann seinen Freund nicht nur retten, sie entdecken nun auch den Grund für Kilgores Handeln. Der Berg auf dem Indianergebiet beinhaltet eine Silberader. Rechtzeitig verhindern der weiße Reiter und Tonto das Aufeinandertreffen der Siedler mit den Indianern. Die von Kimberley benachrichtigte Kavallerie trennt die Gruppen endgültig. Als der Sheriff Kilgore und Cassidy verhaften will, schiebt dieser die gesamte Schuld auf seinen Vorarbeiter. Cassidy erschießt darauf seinen Chef. Der Fluchtversuch des Revolverhelden kann durch den weißen Reiter gestoppt werden.


title: Der weiße Reiter (1956)

text: Ab 15:20 Minuten, nachdem der weiße Reiter dem Gouverneur seine Geschichte erzählt hat, lässt Komponist Buttolph einige Takte der ebenfalls von ihm komponierten Titelmusik der Fernsehserie "Maverick" erklingen.


title: Der weiße Reiter (1956)

text: "cinema" und das Lexikon des internationalen Films bewerten den Film, fast wortgleich als „anspruchslos, aber durchaus spannend“ und verglichen ihn mit den Zorro-Verfilmungen.


title: Der weiße Reiter (1956)

text: Beim englischsprachigen Kritikerportal "Rotten Tomatoes" gaben 83 % der Zuschauer dem Film eine positive Bewertung.


title: Lorenz Niemeyer

text: Lorenz Niemeyer (auch: Lorens Niemeyer, Lorentz Niemeyer, Laurentius Niemeier oder Laurentius Niemejer sowie Laurentz Niemeier und weitere Namensvarianten; * 9. November 1594 in Hannover; † vor oder im November 1663 ebenda) war ein deutscher Offizier, Kommunalpolitiker, Unternehmer und Mühlenherr.


title: Lorenz Niemeyer

text: Niemeyer wurde Ende des 16. Jahrhunderts als Sohn des Predigers und evangelischen Pastors an der Aegidienkirche "Georg Niemeier" (mit dem Buchstaben „i“ im Namen anstelle eines „y“) sowie dessen Ehefrau Caecilia Klasings geboren. Seinen Vater verlor er früh durch die Pest im Jahr 1598.


title: Lorenz Niemeyer

text: Im Dreißigjährigen Krieg verband sich Niemeyer um das Jahr 1622 für rund 32 Jahre „ohn Ehesegen“ mit Dorothea Mehlbaum (um 1588–1654), Tochter des hannoverschen Bürgers und Brauers Mehlbaum und der Margarete Vol(.)mers.


title: Lorenz Niemeyer

text: Gegen Kriegsende 1648 ließ Laurentius Niemeyer eine Ölgemälde mit dem Bildnis seines ein halbes Jahrhundert zuvor verstorbenen Vaters anfertigen, das später seinen Weg aus der Aegidien- in die Marktkirche fand.


title: Lorenz Niemeyer

text: Ab 1659 bis 1677 war Lorentz Niemeyer - wenngleich schon 1663 verstorben - als Feuerherr der Stadt verzeichnet. Er war zudem Hauptmann, Vorsteher der Geschworenen im Hannoverschen Rat und erster Kämmerer des unterdessen zur Residenzstadt gewachsenen Ortes.


title: Lorenz Niemeyer

text: Unterdessen hatte sich Niemeyer mit dem Unternehmer und einem der ersten Frühkapitalisten Johann Duve zusammengetan, um im Jahr 1660 von der Stadtverwaltung einen über 10 Jahre laufenden Pachtvertrag sowohl über die Klickmühle als auch die Brückmühle abzuschließen.


title: Lorenz Niemeyer

text: Nach dem Tod seiner ersten, 66 Jahre alt gewordenen Ehefrau im Jahr 1654 heiratete Lorenz Niemeyer die Elisabeth Stoters, Tochter eines Bürgers und Brauers sowie Diakonen der Kreuzkirche sowie der Margarete Heckenbergs.


title: Lorenz Niemeyer

text: Unmittelbar nach dem Tode Niemeyers fertigte der Bildhauer Peter Köster im November 1663 für den Verstorbenen und seine beiden Frauen einen Grabstein bzw. ein Wandmal, das von seinem ehemaligen Standort auf dem Alten St.-Nikolai-Friedhof nun als denkmalgeschütztes Epitaph oder Grabstele an der Außenseite der Südwand der Marktkirche angebracht wurde. Von dem ehemals auf dem „Nikolai-Kirchhof“ aufgestellten Bildwerk hat sich eine 1909 im Lichtdruck vervielfältigte Fotografie erhalten.


title: Lorenz Niemeyer

text: Archivalien von und über Lorenz Niemeyer finden sich


title: Decauville-Werk in Marquette-lez-Lille

text: Das Decauville-Werk in Marquette-lez-Lille, in dem Lokomotiven und Baumaschinen hergestellt wurden, war als eine der vier Decauville-Fabriken von 1923 bis 1968 etwas weniger als ein halbes Jahrhundert in Betrieb.


title: Decauville-Werk in Marquette-lez-Lille

text: Das Decauville-Werk wurde 1923 unweit der Massey-Ferguson-Fabrik in Marquette eröffnet. Es war neben den Fabriken in Corbeil-Essonnes, Aulnay-sous-Bois und Moulins (Allier) eine von vier Decauville-Fabriken. Die Standortvorteile waren die Verfügbarkeit eines weitläufigen Geländes und gute Erreichbarkeit für Stahl und Eisen über zahlreiche Bahnstrecken. Der Deûle-Kanal wurde nicht genutzt, da das Metall mit der Bahn aus Lothringen kam.  Im Jahr 1954 beschäftigte Decauville in Marquette 400 Mitarbeiter und 1958 sogar 500 Mitarbeiter. Der Standort umfasste mehr als 80.000 m² (8 ha), darunter 18.000 m² in Gebäuden, mit guten Erweiterungsmöglichkeiten. Anstelle von genieteten Produkten wurden zunehmend geschweißte Produkte hergestellt. Auf dem Gelände wurden unter anderem Rangierlokomotiven sowie Nutzfahrzeuge und Bau- und Bergbaumaschinen wie Gabelstapler, Muldenkipper, Radlader und Baukompressoren montiert. Die Hälfte der Produktion wurde exportiert.


title: Decauville-Werk in Marquette-lez-Lille

text: Ende der 1950er-Jahre geriet die Decauville-Gruppe durch den sich ändernden Markt in finanzielle Schwierigkeiten, und in Marquette wurde eine neue Richtung eingeschlagen. Durch die Unterzeichnung einer Vereinbarung mit einem deutschen Unternehmen über die Realisierung großer Baugeräte sollte die Aktivität des nördlichen Standorts wiederbelebt werden. Das deutsch-französische Abkommen trat 1963 in Kraft. Fünf Jahre später wurde im Sommer 1968 die Schließung des Werkes bekannt gegeben, 45 Jahre nach dessen Eröffnung. Einige lokale Unternehmen versuchten daraufhin, in die Räumlichkeiten zu investieren, ihre Aktivitäten waren jedoch nicht nachhaltig.


title: Griffin Canning

text: Griffin Alexander Canning (* 11. Mai 1996 in Mission Viejo, Kalifornien) ist ein US-amerikanischer Baseballspieler, der bei den Los Angeles Angels in der Major League Baseball (MLB) auf der Position des Pitchers spielt.


title: Griffin Canning

text: Canning spielte zunächst im Baseballteam der "Santa Margarita Catholic High School" in Rancho Santa Margarita. 2014, in seinem letzten Jahr dort, wurde er zum „Orange County Register Pitcher des Jahres“ gewählt. Beim MLB Draft 2015 wurde er in der 38. Runde von den Colorado Rockies ausgewählt, bei denen er jedoch nie einen Vertrag unterschrieb und stattdessen im Baseballsport fürs Universitätsteam der University of California, Los Angeles, aktiv war. Schließlich stand er für den MLB Draft 2017 erneut zur Auswahl und wurde demzufolge in der zweiten Runde an insgesamt 47. Position von den Los Angeles Angels ausgewählt.


title: Griffin Canning

text: Im Juni 2017 unterzeichnete er einen Vertrag bei den Los Angeles Angels mit einem sogenannten "Signing bonus" mit einem Wert von $1.459.200 US-Dollar. Zunächst spielte der Pitcher jedoch in den Minor Leagues California League, Southern League und der ranghöchsten Pacific Coast League. Sein MLB-Debüt gab er am 30. April 2019 im Spiel gegen die Toronto Blue Jays.