title: Hradišťko I

text: 1359 wurde der Hof "Liczko" ("Licko") im Zuge seines Verkaufs durch das Kloster Sedlec an die Königsstadt Nový Kolín erstmals erwähnt. Die Nachricht über einen Rychtář Jan Hradišťský ("Henslin judex de Rediss") von 1366 belegt, dass die Umsiedlung des Dorfes Hradišťko zu dieser Zeit abgeschlossen war. Besitzer des Gutes Hradišťko waren ab 1379 Ondřej und Zikmund Strauss, ab 1390 Jan Bleibisch’s Witwe Kateřina und danach Václav von Třídvor. Am 21. April 1417 brannte das gesamte Dorf nach einem Blitzeinschlag nieder und wurde danach wiederaufgebaut. Im Jahre 1437 erwarb Bedřich von Strážnice das Gut Hradišťko sowie den Hof Licko und schlug beide seiner Herrschaft Kolín zu. Die letzte Nachricht über den Hof Licko stammt von 1553, danach erlosch er. 1628 wurde die Herrschaft Kolín an die Herrschaft Poděbrady angeschlossen. Kaiser Franz I. verkaufte die Kammerherrschaft Kolín 1829 an den Textilfabrikanten Jacob Veith. Veith, der in den erblichen Freiherrnstand erhoben war, verstarb 1833. Das Erbe, zu dem insgesamt drei Herrschaften gehörten, trat sein Sohn Wenzel Baron Veith († 1852) an.


title: Hradišťko I

text: Im Jahre 1843 bestand das im Kauřimer Kreis gelegene Rustikaldorf "Hradischko" bzw. "Hradisko" aus 21 Häusern, in denen 156 Personen, darunter drei protestantische Familien lebten. Im Ort gab es ein Wirtshaus und eine Ziegelhütte. Auf den Feldern dreier Bauernhöfe auf dem Platz "na starým Hradišku" ("Beim alten Schlosse") bzw. "na Walech" ("Bei den Wällen") westlich des Dorfes befanden sich die Wallgräben einer alten Burg ("Svatovík"), von der gelegentlich noch Bausteine ausgegraben wurden. Katholischer Pfarrort war Weltrub, der Amtsort war Kaisersdorf. Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts blieb "Hradischko" der Herrschaft Kolin untertänig.


title: Hradišťko I

text: Nach der Aufhebung der Patrimonialherrschaften bildete Hradišťko ab 1849 eine Gemeinde im Gerichtsbezirk Kolin. Veiths Erben verkauften die Güter 1862 an Franz Horsky. Horsky leitete umgehend eine Modernisierung der Landwirtschaft ein und ließ in den Jahren 1868–1870 in der Kolíner Elbe-Vorstadt eine neue Zuckerfabrik anlegen. Ab 1868 gehörte das Dorf zum Bezirk Kolin. Im Jahre 1869 begann die Österreichische Nordwestbahn östlich des Dorfes mit dem Bau der Eisenbahn von Kolín nach Jungbunzlau. 1869 hatte Hradišťko 185 Einwohner und bestand aus 28 Häusern. Im Jahre 1900 lebten in Hradišťko 283 Menschen, 1910 waren es 308. 1930 hatte Hradišťko 378 Einwohner und bestand aus 77 Häusern. Im Zuge der Gemeindegebietsreform von 1960 erhielt die Gemeinde zur Unterscheidung zu einer dem Okres Kolín neu zugeordneten gleichnamigen Gemeinde den amtlichen Namen "Hradišťko I". 1961 erfolgte die Eingemeindung nach Veltruby. Am 1. Juli 1968 wurde Hradišťko I wieder eigenständig und am 1. Januar 1980 erneut nach Veltruby eingemeindet. Beim Zensus von 2001 lebten in den 121 Häusern von Hradišťko I 325 Personen.


title: Hradišťko I

text: Der Ortsteil Hradišťko I bildet einen Katastralbezirk.


title: Hradišťko I

text: Zur Gemarkung gehören auch die linkselbische Halbinsel Dolní háj – eine abgeworfene große Elbschleife – und der größte Teil Elbinsel Na Srubech mit der Schleuse und dem Wasserkraftwerk Klavary.


title: Albert Fiebiger

text: Albert Fiebiger (geboren 30. August 1869 in Bärenstein (Erzgebirge); gestorben unbekannt) war ein deutscher Maler, Zeichner und Illustrator.


title: Albert Fiebiger

text: Albert Fiebiger studierte an der Kunstgewerbeschule Dresden. Er war freier Mitarbeiter der Zeitschrift "Jugend" und der Satireblätter "Ulk", "Meggendorfer-Blätter" und "Süddeutscher Postillon". Fiebiger hielt sich zwischen 1901 und 1907 häufiger in Dachau auf und malte auch in Schleißheim. Er war zeitweise auch in Rothenburg ob der Tauber ansässig. Seine Ehefrau Else Fiebiger war in den 1920er Jahren in Weßling, Dießen am Ammersee und in Ortenburg gemeldet. Fiebiger war Mitglied des Süddeutschen Illustratorenbundes.


title: Lego City Undercover: The Chase Begins

text: Lego City Undercover: The Chase Begins (Eigenschreibweise: LEGO City Undercover: The Chase Begins) ist ein Open-World-Videospiel des Action-Adventure-Genres und Prequel von "Lego City Undercover". Es wurde von TT Fusion entwickelt und von Nintendo exklusiv für den Nintendo 3DS am 21. April 2013 in Nordamerika, am 26. April 2013 in Europa und am 27. April 2013 in Australien veröffentlicht.


title: Lego City Undercover: The Chase Begins

text: In "Lego City: Undercover: The Chase Begins" geht es um einen Cop namens Chase McCain, der den Räuber Rex Fury, die meistgesuchte Person Lego Citys, verhaften und hinter Gitter bringen will. Dabei muss er in verschiedenen Missionen neue Kostüme freischalten, um im Fall Rex Fury nach und nach weiterzukommen. Anders als beim Vorgänger, Lego City: Undercover, gibt es keine zusammenhängende Oberwelt und jedes Gebiet muss beim Betreten einzeln geladen werden. Das Spiel orientiert sich spielerisch an seinem Vorgänger, erzählt jedoch die Vorgeschichte, welche zwei Jahre vor Lego City: Undercover spielt.


title: Lego City Undercover: The Chase Begins

text: Die Kritiken zu Lego City Undercover: The Chase Begins waren größtenteils durchwachsen. Auf der Bewertungswebsite Metacritic hält das Spiel, basierend auf 44 Bewertungen, einen Metascore von 62 von 100 möglichen Punkten. Kritisiert wurden von den meisten Fachmagazinen insbesondere die relativ langen Ladezeiten beim Wechsel von einem Gebiet zu einem anderen von bis zu einer Minute. Gelobt wurden von dem deutschsprachigen Videospiel-Magazin GamePro die vielen abwechslungsreichen Missionen. Die Spielzeit wird von GamePro auf deren Datenblatt auf etwa 15 Stunden geschätzt. Im Test von GamePro ist von zehn Stunden für die Kampagne und weiteren zehn Stunden für die 100-prozentige Vollendung die Rede.


title: Lego City Undercover: The Chase Begins

text: Das Spiel wurde während Nintendos Pressekonferenz auf der Electronic Entertainment Expo am 7. Juni 2011 (damals noch unter dem Arbeitstitel "Lego City Stories") erstmals angekündigt. Am 17. Januar 2013 wurde bekannt gegeben, dass das Spiel "Lego City Undercover: The Chase Begins" heißen würde und es sich um ein Prequel von "Lego City: Undercover" handeln würde.


title: Lego City Undercover: The Chase Begins

text: Am 12. September 2013 gab Nintendo bekannt, dass sich Lego City: Undercover in Nordamerika 264.000 Mal verkaufen konnte.


title: Kamihei-gun (Iwate)

text: Kamihei (jap. , "-gun") ist ein Landkreis im Südosten der Präfektur Iwate auf Honshū, der Hauptinsel von Japan.


title: Kamihei-gun (Iwate)

text: Im März 2017 umfasste der Landkreis eine Fläche von 200,42 km²; die geschätzte Einwohnerzahl betrug 11.492, die Bevölkerungsdichte mithin circa 57 Einwohner/km².


title: Kamihei-gun (Iwate)

text: Seit 2005 besteht der Landkreis allein aus der Kleinstadt Ōtsuchi.


title: Aleš Háma

text: Aleš Háma (* 6. Mai 1973 in Karlsbad) ist ein tschechischer Schauspieler, Sänger, Gitarrist, Moderator und Synchronsprecher.


title: Aleš Háma

text: Aleš Háma stammt aus dem Kurort Karlsbad und besuchte nach Abschluss des Gymnasiums von 1988 bis 1994 das Konservatorium in Prag, wo er gemeinsam mit Jakub Wehrenberg, Adéla Gondíková, Tereza Pergnerová und Kateřina Hrachovcová studierte. Bereits während des Studiums ging er ab 1993 an das Theater Divadlo Jaroslava Průchy in Kladno.


title: Aleš Háma

text: Von 1994 bis 1996 arbeitete Aleš Háma in Palo Alto in den USA. Nach Rückkehr in die Tschechische Republik gründete er dort die Musikgruppe "Hamleti", die bis heute in unveränderter Besetzung auftritt. Gleichzeitig moderierte er und Jakub Wehrenberg beim Sender Frekvence 1 eigene Musik- und Tanzsendungen. Daneben tritt er auch im tschechischen Film und Fernsehen als Schauspieler, Gitarrist und Moderator in Erscheinung. Beispielsweise moderierte Aleš Háma den Eurovision Song Contest 2015 für das tschechische Fernsehen. Bekannt wurde er auch durch seine Auftritte in zahlreichen Musicals.


title: Aleš Háma

text: Aleš Háma ist verheiratet und hat zwei Söhne.


title: Irish Professional Championship 1983

text: Die Smithwick’s Irish Professional Championship 1983 war ein professionelles Snookerturnier ohne Einfluss auf die Weltrangliste zur Ermittlung des irischen Profimeisters. Das Turnier wurde im Rahmen der Saison 1982/83 vom 9. bis zum 13. März 1983 im "Maysfield Leisure Centre" im nordirischen Belfast ausgetragen. In einem rein nordirischen Finale besiegte Alex Higgins mit Dennis Taylor den Sieger der letzten drei Ausgaben, Higgins spielte zusätzlich mit einem 132er-Break das höchste Break des Turnieres.


title: Irish Professional Championship 1983

text: Im Vergleich zum Vorjahr verdoppelte sich das Preisgeld fast, dennoch gingen erneut zwei Fünftel des gesamten Preisgeldes an den Sieger. Das Turnier wurde erneut von der Biermarke "Smithwick’s" gesponsert.


title: Irish Professional Championship 1983

text: Nachdem es im Vorjahr zwar ebenfalls acht Teilnehmer gegeben hatte, diese aber gestaffelt in drei von insgesamt vier Runden zum Turniergeschehen hinzukamen, traten diesmal alle Teilnehmer sofort ab dem Viertelfinale gegeneinander an. Viertel- und Halbfinale wurden im Modus "Best of 11 Frames" gespielt, während das Endspiel erneut im Modus "Best of 31 Frames" gespielt wurde.


title: Irish Professional Championship 1983

text: Der Nordire Dennis Taylor stand zum vierten Mal in Folge im Finale, die drei vorherigen, davon zwei Herausforderungsmatches, hatte er alle gewonnen, wobei er sowohl bei seinem ersten als auch bei seinem bisher letzten Alex Higgins besiegt hatte. Dieser hatte vor Taylor vier Mal das Turnier gewonnen. Taylor hatte auf dem Weg ins Finale lediglich einen Frame abgeben müssen, während sein Gegner Higgins insgesamt fünf Frames verloren hatte.


title: Irish Professional Championship 1983

text: Nachdem Higgins durch zwei +50er-Breaks mit 2:0 in Führung gegangen war, glich Taylor aus, was er mit dem Stande 3:3 wiederholte. Erst dann schaffte es Higgins, drei Frames in Folge zu gewinnen, doch Taylor konterte auch dies erfolgreich und ging kurz darauf gar mit 7:8 in Führung. Higgins drehte das Match sofort, ehe er nach einem Ausgleich mit 10:9 in Führung ging. Nachdem Taylor ein weiteres Mal den Ausgleich geschafft hatte, erweiterte Higgins seine Führung auf 13:10, bevor Taylor auf 13:11 verkürzen konnte. Doch mit drei weiteren gewonnenen Frames in Folge machte Higgins seinen fünften Titelgewinn perfekt.


title: Irish Professional Championship 1983

text: Während des Turnieres spielten lediglich die beiden Finalisten jeweils ein Century Break: Während Alex Higgins in seiner Viertelfinalpartie ein 132er-Break spielte, erzielte Dennis Taylor ein 128er im Halbfinale.


title: The Futon Critic

text: The Futon Critic ist eine Website, die Artikel und Informationen zum Hauptsendezeitprogramm in Rundfunk- und Kabelfernsehen in den Vereinigten Staaten bereitstellt. Die Website veröffentlicht Rezensionen von Prime-Time-Programmen und Interviews mit Menschen in der Fernsehbranche sowie die Veröffentlichung von Nielsen-Ratings-Berichten und Pressemitteilungen, die von Fernsehsendern bereitgestellt werden. The Futon Critic wurde 1997 von Brian Ford Sullivan gegründet.


title: The Futon Critic

text: Brian Ford Sullivan, CEO von Futon Media, registrierte "The Futon Critic" am 14. Januar 1997. Seit der Gründung wurden auf der Website Rezensionen von Prime-Time-Programmen sowie Interviews mit Mitarbeitern der Fernsehbranche veröffentlicht. Die Website enthält auch Abschnitte von Artikeln, die sich mit Pressemitteilungen, Netzwerk-Schedulern und Nielsen Ratings befassen. Diese wurden beispielsweise von Artikeln von The Huffington Post entnommen. Die Veröffentlichungen der Nielsen-Bewertungsdaten auf der Website wurden auch von Institutionen wie der University of Colorado Boulder und der Temple University als Quelle verwendet.


title: The Futon Critic

text: 2009 erschien Sullivan in "The Nick Digilio Show" von WGN für eine Talkrunde über das Fernsehen und die Emmy-Nominierungen des Jahres. 2010 kündigte Sullivan einen neuen Bereich seiner Website an, der die Verfügbarkeit von Programmen auf Digitale-Distribution-Plattformen nachverfolgen und im August desselben Jahres gestartet werden soll. Er kündigte auch die Produktion eines Pilotfilms an.


title: Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke

text: Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke (* 1713; † 1797) war ein ungarischer Freiherr und Grundherr.


title: Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke

text: Die Familie Meskó stammte aus dem niederen Adel bzw. Beamtenadel Oberungarns, der heutigen Slowakei. Deren Geschichte wird Ende des 17. Jahrhunderts mit dem Brüderpaar Adam und Jakob Meskó greifbar, denen im Juli 1721 der ungarische Freiherrentitel verliehen wird. Während Adam seine Besitzungen im westungarischen Ödenburger Komitat hatte, konzentrierten sich die Güter seines Bruders Jakob in Oberungarn, der heutigen Slowakei. Im Jahr 1717 erwarb dieser den Ort Széplak, heute Krásna nad Hornádom, einem Stadtteil von Košice in der Ostslowakei, wodurch sich die Familie ab dann "Meskó von Széplak" nannte. 1744 sollte Jakobs Gattin Barbara, damals schon verwitwet, vom Fürsten Lobkowitz den Ort Enyiczke – heute Haniska, rund 13 km von Košice entfernt – käuflich erwerben. Somit nannte sich diese Linie der Meskós ab 1744 "von Széplak und Enyiczke." Wie sein Bruder Adam war auch Jakob Meskó Jurist und in der ungarischen Landesverwaltung bzw. der ungarischen Hofkammer tätig; im Jahr 1713 war er ebendort Hofkammerrat. 1716 lautete seine Amtsbezeichnung Referendar für das Königreich Ungarn ("pro Regno Hungariae Referendarius etc.")"." Im Jahr 1733 war Jakob Meskó Königlicher Rat. Er starb im Jahr 1740.


title: Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke

text: Freiherr Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke war der Sohn des Begründers der oberungarischen Linie der Meskós, Jakob Meskó, und der Barbara Hegymeghy. Er war zweimal verheiratet, und zwar in erster Ehe mit Baronin Anna Joanelli (auch Ivanelli), in zweiter Ehe mit Gräfin Rosalia Dezsewffy.


title: Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke

text: Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke trat als Stifter von kirchlichen Bauwerken in Erscheinung. So veranlasste er 1760 den Neubau der St. Johannes von Nepomuk – Kirche in Enyiczke. 1768 finanzierte er den Neubau der St. Joachim und Anna – Kirche in Hernád-Némethi bei Miskolc. Im Jahr 1783 trug er die Kosten für die Errichtung der St. Barbara – Kirche in Hilyó bei Košice.


title: Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke

text: Als dessen hochbetagte und sehr vermögende Cousine Eva Maria Starhemberg geb. Meskó, die kinderlose letzte Vertreterin der westungarischen Linie der Meskós, am 24. März 1772 verstarb, wurde er zum Erben ihrer Besitzungen, allen voran von Nikitsch mit dem Kastell Gálosháza, dem Ort und Schloss Draßburg sowie dem Palais Meskó in Ödenburg.


title: Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke

text: Jakob Meskó von Széplak und Enyiczke starb hochbetagt im Jahre 1797 und wurde in der Nikitscher Gruftkapelle der Meskós bestattet, wo sich sein aufwändiger spätbarocker Grabstein bis heute erhalten hat. Von seinem Sohn wurde für den verstorbenen Baron Jakob Meskó am 11. Mai 1798 die stattliche Summe von 640 Gulden für ein jährliches Requiem bei den Dominikanern in Košice gestiftet.


title: Sibeth Ndiaye

text: Sibeth Ndiaye (* 13. Dezember 1979 in Dakar, Senegal) ist eine senegalo-französische Politikerin; von März 2019 bis Juli 2020 war sie Regierungssprecherin im Rang einer Staatssekretärin beim Premierminister in Frankreich. Als Senegalesin geboren, erhielt sie im Juni 2016 zusätzlich die französische Staatsbürgerschaft.


title: Sibeth Ndiaye

text: Ndiaye wurde im Senegal geboren. Ihr Vater, der Senegalese Fara Ndiaye, war 1957 Mitbegründer des "Parti Africain de l’Indépendance". Später war er für den Parti Démocratique Sénégalais Abgeordneter in der Nationalversammlung. Ihre 2015 gestorbene Mutter Mireille Ndiaye, geborene Brenner, war deutschen und togolesischen Ursprungs. Sie leitete als Präsidentin den senegalesischen Verfassungsrat "(Conseil Constitutionnel Sénégalais)".


title: Sibeth Ndiaye

text: Ndiaye wurde an der "Institution Jeanne d’Arc" in Dakar eingeschult und besuchte anschließend das "Lycée Montaigne" in Paris. Sie scheiterte zweimal hintereinander am "Concours Général de Médecine", um Medizin zu studieren. Anschließend studierte sie Biologie, brach dieses Studium aber ab. Von 2004 bis 2006 studierte sie Politische Philosophie an der Université Paris Diderot. 2007 erwarb sie einen Master in „Volkswirtschaftslehre mit der Spezialisierung Gesundheitsökonomie“ an der Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Daneben war sie 1999 bis 2006 Mitglied der Union nationale des étudiants de France und von 2003 bis 2008 Mitglied im Verwaltungsrat der Studentenversicherung "La Mutuelle des étudiants".


title: Sibeth Ndiaye

text: Sie war für Emmanuel Macron als Presseberaterin tätig, als er französischer Wirtschaftsminister war. Sie gehörte zur politischen Linken. Mit der Wahl Macrons 2017 zum französischen Staatspräsidenten folgte Ndiaye ihm in gleicher Funktion in den Élysée-Palast. Am 31. März 2019 wurde sie auf Vorschlag des Premierministers Édouard Philippe von Macron zur Regierungssprecherin und Staatssekretärin beim Premierminister ernannt. Ndiaye war erst drei Jahre vor ihrer Ernennung zur Staatssekretärin die französische Staatsbürgerschaft verliehen worden.


title: Sibeth Ndiaye

text: Ndiayes legerer Kleidungsstil sowie ihr salopper Sprachstil, insbesondere die Benutzung von Anglizismen, stießen in Frankreich teils auf Kritik. Kritiker werfen ihr zudem einen früheren Zeitungsbericht vor; demnach habe sie gesagt, sie sei bereit, für den Präsidenten zu lügen, was Ndiaye als aus dem Zusammenhang gerissen bezeichnete.


title: Sibeth Ndiaye

text: Ndiaye ist verheiratet und hat drei Kinder.


title: Andexanet alfa

text: Andexanet alfa (Hersteller: Portola Pharmaceuticals) ist ein strukturell mit dem menschlichen Blutgerinnungsfaktor "Faktor Xa" verwandtes Protein, das biotechnologisch erzeugt wird. Es hebt die Wirkung von bestimmten blutgerinnungshemmenden Wirkstoffen auf und wirkt somit als Antidot. In den USA und der EU ist Andexanet alfa für die Behandlung nicht kontrollierbarer Blutungen unter Therapie mit Rivaroxaban oder Apixaban zugelassen.


title: Andexanet alfa

text: Für die Prophylaxe von Thrombosen und Lungenembolien nach großen Operationen und von Schlaganfällen bei Vorhofflimmern und anderen Herzerkrankungen werden in den letzten Jahren zunehmend direkte orale Antikoagulanzien (DOAK) wie Apixaban (Handelsname "Eliquis"), Rivaroxaban ("Xarelto"), Edoxaban ("Lixiana") oder Dabigatranetexilat ("Pradaxa") eingesetzt. Gegenüber Heparinderivaten wie Certoparin ("Mono-Embolex"), Dalteparin ("Fragmin"), Enoxaparin ("Clexane"), Nadroparin, Reviparin oder Tinzaparin ("innohep") haben DOAKs den Vorteil einer Wirksamkeit nach oraler Gabe, eine (möglicherweise schmerzhafte) Injektion entfällt. Zudem benötigen sie – anders als die Vitamin-K-Antagonisten wie Phenprocoumon (Handelsnamen "Falithrom", "Marcumar"), Acenocumarol oder Warfarin – keine regelmäßigen Laborkontrollen der Gerinnung. Nachteilig war bisher jedoch, dass im Falle einer zu starken Blutungsneigung, einer akuten Blutung oder einer akuten Operationsindikation keine Möglichkeit bestand, die gerinnungshemmende Wirkung der DOAKs aufzuheben. Diese Lücke wird mit Andexanet alfa teilweise geschlossen.


title: Andexanet alfa

text: Laut Pharmazeutischer Zeitung darf Andexanet alfa als "Sprunginnovation" gelten, was bedeutet, dass es ohne Orientierung an bereits bekannten Wirkstoffen neu entwickelt wurde und als erste Vertreter einer neuen Stoffklasse einen bedeutenden therapeutischen Fortschritt markiert.


title: Andexanet alfa

text: Andexanet alfa ist eine rekombinante und modifizierte Version des menschlichen, aktivierten Gerinnungsfaktor X. Es bindet direkte Faktor Xa-Inhibitoren mit der gleichen Affinität wie der natürliche Faktor Xa. Dadurch wird die gerinnungshemmende Wirkung von direkten Faktor Xa-Inhibitoren aufgehoben und eine ausreichende Hämostase wiederhergestellt. Andexanet alfa ist als Antidot unwirksam bei Faktor IIa-Inhibitoren wie Dabigatran.


title: Andexanet alfa

text: Die leichte Kette besteht aus 105, die schwere Kette aus 254 Aminosäuren. Das Serin im aktiven Zentrum des Moleküls wurde durch Alanin ersetzt, wodurch das Protein nicht mehr in der Lage ist, Prothrombin durch Spaltung zu aktivieren. Die Fähigkeit des Proteins, sich in den Prothrombinase-Komplex zu integrieren, wurde die Entfernung der γ-Carboxyglutaminsäure(Gla)-Domäne beseitigt. Dadurch fällt eine potenzielle antikoagulatorische Wirkung fort. Andexanet alfa wird in CHO-Zellen erzeugt.


title: Andexanet alfa

text: Andexanet alfa wird intravenös appliziert. Es hat eine Halbwertszeit von 5–7 Stunden. Es ist zugelassen als Antidot von Rivaroxaban und Apixaban. Bei Dabigatranetexilat, dem aktuell einzig zugelassenen DOAK, das kein Faktor Xa-Inhibitor ist, zeigt es keine Wirkung. Nach der Verabreichung von Andexanet alfa sind kommerzielle Anti-FXa-Tests nicht aussagekräftig, da der enthaltene FXa-Inhibitor von Andexanet alfa dissoziiert. Um einer irrtümlichen Unterschätzung der Aufhebungsaktivität vorzubeugen sollte die Behandlungsüberwachung aufgrund anderer Parameter erfolgen.


title: Andexanet alfa

text: Häufige Nebenwirkungen sind Pneumonie und Harnwegsinfektionen.


title: Andexanet alfa

text: Da Andexanet alfa die gerinnungshemmende Wirkung von DOAKs aufhebt, können jene Erkrankungen auftreten, die durch DOAKs verhindert werden sollen: Als Folge dieser Erkrankungen kann ein Herzstillstand und ein plötzlicher Tod eintreten.


title: Andexanet alfa

text: Andexanet alfa wurde von Portola Pharmaceuticals entwickelt und erhielt im Februar 2015 in den USA den Status als Orphan-Arzneimittel, am 3. Mai 2018 folgte die Zulassung durch die FDA. Zulassungsinhaber ist Portola Pharmaceuticals, Inc. Die Zulassung besteht für Patienten, die mit Rivaroxaban oder Apixaban behandelt werden, wenn eine Beendigung der Gerinnungshemmung wegen lebensbedrohlicher oder unkontrollierter Blutung dringend erforderlich ist. Diese Indikation wurde als beschleunigte Zulassung auf der Basis von Veränderungen der Anti-Faktor-Xa-Aktivität von gesunden Freiwilligen durchgeführt. Eine Verbesserung der Hämostase wurde nicht ausreichend nachgewiesen. Dieser Nachweis soll später mit derzeit laufenden klinischen Studien erbracht werden. Das Medikament ist bisher nur begrenzt verfügbar.


title: Andexanet alfa

text: Im Februar 2019 verabschiedete der Ausschuss für Humanarzneimittel der Europäischen Arzneimittel-Agentur (EMA) eine positive Empfehlung für die Zulassung von Andexanet alfa ("Ondexxya") in der EU. Da jedoch die Datenlage lückenhaft sei, sei die Zulassung mit Auflagen zu versehen und der Hersteller aufzufordern, weitere Daten zu liefern, etwa zur Dosierung und zur Gefahr der Gerinnselbildung. Dieser Empfehlung wurde Ende April 2019 entsprochen, d. h., es kam zu einer Zulassung durch die Europäische Kommission für die europäischen Mitgliedstaaten.


title: Andexanet alfa

text: In einer multizentrischen, prospektiven, einarmigen Studie wurde Andexanet Alfa an 352 Patienten mit ernsthaften Blutungen und Einnahme von Apixaban (194 Patienten), Rivaroxaban (128 Patienten), Edoxaban (20 Patienten) oder Enoxaparin (Heparin-Derivat, 15 Patienten) innerhalb der letzten 18 Stunden geprüft. Die Patienten waren im Mittel 77 Jahre alt und hatten intrakranielle Blutungen (64 %) oder gastrointestinale Blutungen (26 %). Die Behandlung bestand in einem Bolus von 400 oder 800 mg Andexanet Alfa in 15 bis 30 Minuten gefolgt von einer Infusion von 480 oder 960 mg über zwei Stunden. In der Apixaban-Gruppe sank die Anti-Faktor Xa-Aktivität von 149,7 auf 11,1 ng pro ml, in der Rivaroxaban-Gruppe von 211,8 auf 14,2 ng pro ml. In 204 von 249 ausgewerteten Fällen konnte eine gute oder excellente Hämostase festgestellt werden. In 10 % der Fälle traten Thrombosen in den ersten 30 Tagen auf, sieben Patienten erlitten einen Herzinfarkt, 14 einen ischämischen Schlaganfall."Andexxa" (USA), "Ondexxya" (EU)


title: Valentin Robu

text: Valentin Robu (* 17. Januar 1967 in Săbăoani, Kreis Neamț) ist ein ehemaliger rumänischer Ruderer, der 1988 Olympiazweiter im Vierer mit Steuermann und 1992 Olympiazweiter im Achter war. Bei Weltmeisterschaften gewann er zweimal Gold, dreimal Silber und dreimal Bronze.


title: Valentin Robu

text: Dem 1,93 m großen Valentin Robu gelang bei den Olympischen Spielen 1988 in Seoul der Durchbruch zur Weltspitze, als er zusammen mit Dimitrie Popescu, Ioan Șnep, Vasile Tomoiagă und Steuermann Ladislau Lovrenschi die olympische Silbermedaille hinter dem Vierer mit Steuermann aus der DDR gewann. Im Jahr darauf trat Robu bei den Weltmeisterschaften 1989 mit Vasile Năstase, Dimitrie Popescu, Vasile Tomoiagă und Steuermann Marin Gheorghe an und gewann den Weltmeistertitel vor den Booten aus der Tschechoslowakei und aus dem Vereinigten Königreich. Nachdem der rumänische Vierer mit Steuermann bei den Weltmeisterschaften 1990 den sechsten Platz belegt hatte, wurde er 1991 neu besetzt. Zusammen mit Dănuț Dobre, Dragoș Neagu, Ioan Șnep und Steuermann Dumitru Răducanu gewann Robu die Silbermedaille, der Titel ging an den deutschen Vierer mit Steuermann. Bei den Olympischen Spielen 1992 in Barcelona gehörten Dobre und Robu zum rumänischen Achter, der die Silbermedaille mit 0,14 Sekunden Rückstand auf das Boot aus Kanada gewann.


title: Valentin Robu

text: Bei den Weltmeisterschaften 1993 gewann der rumänische Achter mit Valentin Robu die Silbermedaille hinter dem Deutschland-Achter. 1994 in Indianapolis saß Robu wieder im Vierer mit Steuermann, der in der Besetzung Valentin Robu, Iulică Ruican, Viorel Talapan, Florian Tudor und Steuermann Marin Gheorghe den Titel vor den amerikanischen Gastgebern gewann. Die Ruderer des rumänischen Vierers traten auch alle mit dem Achter an und gewannen hier Bronze hinter den Booten aus den Vereinigten Staaten und aus den Niederlanden. Bei den Weltmeisterschaften 1995 belegte Robu mit dem Achter den fünften Platz, im Jahr darauf platzierte er sich mit dem Achter bei den Olympischen Spielen 1996 in Atlanta als Sieger des B-Laufs auf dem siebten Rang. Bei den Weltmeisterschaften 1997 siegte der US-Achter vor den Rumänen, 1998 in Köln erkämpften die Rumänen Bronze. Seine letzte internationale Medaille gewann Robu bei den Weltmeisterschaften 1999, als er noch einmal Bronze im Vierer mit Steuermann erruderte. Zum Abschluss seiner Karriere belegte er den zehnten Platz im Vierer ohne Steuermann bei den Olympischen Spielen 2000 in Sydney.


title: Valentin Robu

text: Valentin Robu ist verheiratet mit der Ruderin Doina Ciucanu-Robu.


title: Karna (Trompete)

text: Karna (arabisch, , Hindi "karnā", , auch "karnaj", usbekisch "karnay", ) ist eine Naturtrompete aus Metall, deren Name zuerst im biblischen Buch Daniel erwähnt wird, die im Mittelalter zu den persischen Militärmusikkapellen und im indischen Mogulreich zum Repräsentationsorchester "naqqāra-khāna" gehörte und die bis heute mit diesem Namen in der Zeremonialmusik in Zentralasien und Nordindien verbreitet ist.


title: Karna (Trompete)

text: Die seit der Mitte des 3. Jahrtausends v. Chr. aus Mesopotamien und dem Alten Ägypten bekannten Trompeten dienten in beiden Regionen als Signalinstrumente bei Zeremonien, Kriegen und Arbeitseinsätzen. Sie konnten nur ein oder zwei Töne in einem bestimmten Rhythmus produzieren. "Karnā" geht auf Aramäisch "qarnāʾ", Hebräisch "qeren" und Akkadisch "qarnu" zurück. Neben dem arabischen Wort "būq" für Blechblasinstrumente allgemein (Hörner und Trompeten) bezeichnete in mittelalterlichen arabischen Texten "nafīr" überwiegend eine schlanke, zylindrische, schrill tönende Metalltrompete, "būq" eine etwas kürzere, konische Trompete und "karnā" eine bis zu zwei Meter lange konische, manchmal S-förmig gebogene Trompete. Die Trompetentypen "nafīr" und "karnā" wurden in Iran zusammen mit diversen Trommeln und anderen Perkussionsinstrumenten bis Anfang des 20. Jahrhunderts im "naqqāra-khāna" eingesetzt. Heute ist die "karnā" in Usbekistan und Tadschikistan eine lange, überwiegend zylindrische Metalltrompete und in Nordindien eine gerade, konische Metalltrompete, die lang und dünn oder kurz und weit sein kann.


title: Karna (Trompete)

text: Die ältesten Trompeteninstrumente, die durch eine periodisch veränderte Lippenspannung nach dem Tonerzeugungsprinzip der Polsterpfeife die Blasluft in einer Röhre in Schwingungen versetzen, bestanden aus vorgefundenen Tierhörnern, Knochen, Schneckenhörnern oder pflanzlichen Materialien wie Kalebassen oder Bambusröhren. Später wurden die Naturformen mit Rinde, Holz oder Metallblech nachgebaut. Die Unterscheidung dieser einfachen Blasinstrumente in Naturtrompeten oder Naturhörner ist nicht mit eindeutigen Kriterien festzulegen; tierische Hörner oder kurze, gekrümmte und konische Röhren bezeichnet man eher als „Horn“ und längere, gerade und überwiegend zylindrische Röhren aus Pflanzenmaterial oder Metall eher als „Trompete“. Trompetenistrumente werden allgemein meist längs, afrikanische Tierhörner wie das südafrikanische Antilopenhorn "phalaphala" werden jedoch überwiegend quer angeblasen.


title: Karna (Trompete)

text: Unabhängig von Form, Material und Benennung dienen Naturtrompeten seit alter Zeit in erster Linie magisch-religiösen Zwecken und weniger als Musikinstrumente. Hierzu sind sie auch kaum geeignet, weil sie nur einen, zwei oder wenige Töne der Naturtonreihe produzieren können. Am Anfang standen zylindrische Holzröhren („Längstuben“) wie bis heute die "aporo" in Ostafrika, die von beiden Seiten geblasen werden kann. Frauen der Labwor in Nordostuganda begrüßten mit einem tiefen Brummton ihre erfolgreich von der Jagd oder der Plünderung eines Nachbardorfes heimkehrenden Männer. Ansonsten vernahmen Teilnehmer bei Beerdigungen im Brummen solcher magischen Längstuben (darunter beispielsweise die "mabu" der Salomonen) die Stimmen der Ahnen. Mutmaßlich jünger als Schwirrgeräte, aber noch älter als Trommeln, gehörten die Längstuben zu den ersten rituellen Klangproduzenten.


title: Karna (Trompete)

text: Holztrompeten vom Typus des Schweizer Alphorns wie die ukrainische "trembita" und die nordpolnische "bazuna" sind vielleicht als Nachahmungen antiker Metalltrompeten in die Hirtenkultur übergegangen, wahrscheinlicher gehören sie zu einer allgemeinen indoeuropäischen Hirtentradition. In dieser dienen die Trompeten eher als Signalinstrumente und nur teilweise rituellen Zwecken, etwa bei Begräbnissen und im Fall der Holztrompete "puch" der Mari in Russland zur Baumverehrung. Eine ähnliche rituelle Funktion bei Begräbnissen wird von Langtrompeten der Naga in Assam (Nordostindien) erwähnt, deren konische Röhre – möglicherweise als Nachbildung der in der Himalayaregion verwendeten metallenen Ritualtrompeten ("dungchen") – aus mehreren ineinandergesteckten Bambusröhren unterschiedlicher Größe besteht und die ansonsten von Hirtenjungen als Signalinstrumente eingesetzt wurden.


title: Karna (Trompete)

text: Einen besonderen Weg nahm die musikalische Entwicklung von einigen Eintontrompeten in Afrika, die wie beim "waza"-Orchester im sudanesisch-äthiopischen Grenzgebiet, deren Mitglieder mit unterschiedlich gestimmten Kalebassentrompeten, von denen jede nur einen Ton hervorbringt, Melodien spielen. Die Gruppe der von einem Musiker geblasenen Trompeten verhält sich musikalisch wie eine aus Eintonflöten gebündelte Panflöte. In Europa verhalf dagegen die Einführung von Ventilen, Klappen und Stimmzügen den Blechblasinstrumenten zu einem chromatischen Tonvorrat und dadurch zu den breiten musikalischen Einsatzmöglichkeiten der Trompeten weit über die vorherige Verwendung bei der Jagd und beim Militär hinaus. In Asien fand weder die eine noch die andere Entwicklung statt und traditionelle asiatische Trompeten sind bis heute mit ihrem magisch-religiösen Hintergrund Zeremonialinstrumente bei weltlichen und religiösen Anlässen geblieben, die sich kaum zur Melodiebildung eignen.


title: Karna (Trompete)

text: Die frühesten trompetenähnlichen Funde aus Silber und Gold sind 10 bis 20 Zentimeter lang und stammen vom Iranischen Hochland (ausgegraben in Tepe Hissar, Gorgan und Schahdad, Provinz Kerman). Sie werden zwischen 2200 und 1750 v. Chr. datiert und gehören zur weiter nördlich in Zentralasien gelegenen Oasenkultur ("Bactria–Margiana Archaeological Complex", BMAC). Die kurzen Trompeten aus dem Gebiet zwischen Nordafghanistan und Südtadschikistan werden nach dem antiken Namen des Flusses Amudarja „Oxus-Trompeten“ genannt. Der sehr hoch tönende und möglicherweise bei der Jagd verwendete Trompetentyp ist durch einen teilweise als ein Kopf oder mehrere Köpfe mit menschlichen Gesichtszügen gestalteten Wulst in der Mitte der Röhre charakterisiert.


title: Karna (Trompete)

text: Die vermutlich älteste Darstellung einer geraden Trompete ist auf einem bruchstückhaft erhaltenen sumerischen Steinrelief aus Ḫafāǧī zu sehen, das auf etwa 2600 v. Chr. in die Mesilim-Zeit datiert wird. Um 2400 v. Chr. wurden in Mesopotamien Trompeten als Ritualinstrumente schriftlich erwähnt. Abbildungen aus der Mitte des 13. Jahrhunderts v. Chr. zufolge handelte es sich um endgeblasene Kupfertrompeten, die als Nachahmung eines Tierhorns leicht gekrümmt waren. Nordeuropäische bronzezeitliche Luren vom Ende des 2. Jahrtausends bis zur Mitte des 1. Jahrtausends v. Chr., die meist paarweise gefunden wurden, stellen mit ihrer gekrümmten Form vermutlich Weiterentwicklungen von zuvor rituell geblasenen Ochsenhörnern dar.


title: Karna (Trompete)

text: Die mutmaßlich älteste ägyptische Trompetenabbildung ist ein Relief in der Vorhalle der Mastaba des Kagemni (in Sakkara) vom Übergang der 5. zur 6. Dynastie (um 2400 v. Chr.), das eine Reihe von Würdenträgern bei der Überfahrt über den Nil darstellt. Zwischen den Ruderern steht ein Junge, der in der rechten Hand waagrecht ein Blasinstrument hält. Obwohl nur eine dünne Röhre ohne Schallbecher zu sehen ist, erkennt Hans Hickmann (1961) wegen der einhändigen Spielhaltung eine Trompete, die bei einem Totenkult eingesetzt wird. Im Alten Ägypten wurden "scheneb" genannte Metalltrompeten den meisten bildlichen Darstellungen zufolge von einem Spieler geblasen, der – wie in der Grabkapelle des Nebamun, Anfang 14. Jahrhundert v. Chr.– eine Truppe von marschierenden Soldaten oder eine Parade leitete, die übrigen Trompeten gehörten zu königlichen Zeremonien. Aus dem Grab des Tutanchamun (reg. um 1332–1323) stammen zwei gut erhaltene kurze Trompeten, die bestätigen, dass die dargestellten Instrumente Metalltrompeten waren.


title: Karna (Trompete)

text: Es ist unklar, inwiefern für die im Alten Testament genannten Musikinstrumente eine kulturelle Klassifizierung nach festgelegten Kriterien existierte; sie besaßen jedenfalls damals eine symbolische Bedeutung, nach der sie nicht durchgängig einheitlich und mit gewissen Überlappungen eingeteilt werden. Zu den Musikinstrumenten der frühen nomadischen Zeit mit einer magischen Bedeutung gehören das gebogene Widderhorn "schofar", die gerade Metalltrompete "chazozra" ("hasosrah"), die Rahmentrommel "tof" und die Zimbeln "mesiltayim" (in der Septuaginta "kimbalom"). Daneben gab es Instrumente der städtischen Musik und Kunstmusik während der Königreiche (Leier "kinnor", größeres Zupfinstrument "nevel" und Blasinstrument "chalil"). Zu den sakralen Musikinstrumenten am Tempel gehörten wiederum "schofar, chazozra, chalil, kinnor, nevel" und "mesiltayim".


title: Karna (Trompete)

text: Der hebräische Name der aus gehämmertem Silber bestehenden Metalltrompete, "chazozra" (Plural "chazozrot"), kommt 31 Mal im Alten Testament vor, in den meisten Fällen als Kultinstrument der Priester und nur drei Mal im Zusammenhang mit Krieg (darunter ). Joachim Braun (2002) zufolge ist "chazozra" vermutlich mit dem arabischen Verb "hsr" („heulen“, „schreien“) verbunden, während David Wulstan die entsprechende hebräische Konsonantenwurzel mit „Gehäuse“, „Umzäunung“, folglich „Röhre“, übersetzt. Damit ist der Name der israelitischen Metalltrompete nicht aus dem Ägyptischen abgeleitet; nach weit verbreiteter Ansicht scheint jedoch die "chazozra" von den in Form und Material ähnlichen altägyptischen Militärtrompeten "scheneb" abzustammen, wenn auch ein Einfluss von Trompeten der Philister oder Phönizier nicht auszuschließen ist. Eine der beiden Exemplare im Grab des Tutanchamun ist 58 Zentimeter lang und besteht aus Silber, die andere, 49 Zentimeter lange besteht aus teilweise vergoldetem Bronzeblech. Beide Grabfunde produzieren zwei brauchbare Töne in ungefähr demselben Intervall wie auch eine über 1000 Jahre jüngere Trompete aus der griechisch-römischen Zeit (1. Jahrhundert v. Chr.). Die ältesten Funde von kultisch verwendeten Schneckenhörnern in Palästina werden in die Spätbronzezeit (Tel Nami, 13. Jahrhundert v. Chr.) und Früheisenzeit (Tel Qasile, 12./11. Jahrhundert v. Chr.) datiert, der früheste archäologische Nachweis für die Verwendung von Trompeten in Palästina stammt aus dem 3. Jahrhundert v. Chr. Im biblischen Ort Marescha, der von Edomitern beherrscht wurde, bevor er im Hellenismus zu griechischen Machtbereich kam, sind hellenistische Wandmalereien erhalten, die wie zuvor bei den Assyrern die Musik in den Dienst der Jagd stellen. Das Wandbild in einer Grabkammer aus dem 3. Jahrhundert v. Chr. zeigt einen Trompetenbläser hinter einem mit einem langen Speer jagenden Reiter. Er hält die 120 bis 130 Zentimeter lange Trompete, die einer römischen "tuba" gleicht, mit der ausgestreckten rechten Hand waagrecht nach vorn, die linke Hand ist an die Hüfte gelegt. Es ist die vielleicht älteste Abbildung einer Trompete bei einer Jagdszene.


title: Karna (Trompete)

text: Die historischen "karnā" und die heute in Nordindien und in der Region Turkestan vorkommenden "karna/karnai" werden wegen ihrer schlanken, zylindrischen oder leicht konischen Form zu den Trompeten gezählt, obwohl sich ihr Name von einem Horn herleitet, das in der Bibel erwähnt wird. Arabisch "karnā" geht auf Aramäisch "qarnāʾ" zurück, das mit dem hebräischen Wort "qeren" verwandt ist. "Qeren" ist ein sehr altes Wort, das gleichermaßen auf einen Ursprung in semitischen und indogermanischen Sprachen zurückgeht. Die akkadische Entsprechung ist "qarnu". Es bezeichnet jede Art von Tierhorn und kommt über 70 Mal im Alten Testament vor. In manchen Zusammenhängen hat das Wort "qeren" auch die Bedeutungen „scheinen“ , „leuchten“ und „erlösen“ . Als „Tierhorn“ steht "qeren" in verschiedenen Zusammenhängen: In verfängt sich der Widder, den Abraham anstelle seines Sohnes Isaaks opfert, mit seinen Hörnern im Gestrüpp. In dient das Horn als Behälter, um Öl einzufüllen. In ist der Altar mit einem Horn an jeder der vier Ecken ausgestattet. In (LUT) erwartet Hanna die Geburt ihres Sohnes Samuel mit „mein Horn ist erhöht in dem Herrn“. Nur einmal ist mit "qeren" ein Musikinstrument gemeint. In der mythischen Erzählung in von der Einnahme Jerichos befiehlt Gott den Priestern, sieben Widderhörner ("qeren ha-yovel") zu blasen und der Prozession mit der Bundeslade voranzugehen. In ihrer magischen Bedeutung sind hier "queren" und "schofar" nicht zu unterscheiden. "Yovel" steht für „Jubeltag“, „Jubiläum“ und „Widder“, die Konsonanten "yvl" bedeuten „führen“ und „Führer der Herde“.


title: Karna (Trompete)

text: In der aramäischen Bibel (Targum) wird in das hebräische Wort für den lauten anhaltenden Ton des "schofar" mit "qarnā" übersetzt. Daraus wird in der altgriechischen Septuaginta "salpinx" (anstelle des sprachverwandten altgriechischen "keres" für „Tierhorn“) und in der lateinischen Vulgata "tuba." Damit wurde das im Hebräischen mehrdeutige und nur in einem Fall in einem musikalischen Zusammenhang stehende Wort "qeren" ohne Zweifel als eine Art Trompete aufgefasst und in den genannten Sprachversionen überliefert.


title: Karna (Trompete)

text: Im Buch Daniel, das zwischen 167 und 164 v. Chr. verfasst wurde, kommt an vier Stellen in nahezu derselben Form eine Musikgruppe vor, die zur Verehrung eines Gottesbildes gehörte. So heißt es in : „Sobald ihr den Klang der Hörner, Pfeifen und Zithern, der Harfen, Lauten und Sackpfeifen und aller anderen Instrumente hört, sollt ihr niederfallen und das goldene Standbild verehren, das König Nebukadnezzar errichtet hat.“ Die aramäischen Instrumentennamen in diesem Satz lauten "qarnā, maschroqītā" (hebräische Wurzel "srk", ein Rohrblattinstrument), "qaytrōs" (eine Leier), "śabka" (kleine vertikale Winkelharfe, in der Vulgata "sambuca"), "psanĕttērīn" (vermutlich große Winkelharfe), "sūmpōnyā" (entweder Sackpfeife, Bezeichnung für das gesamte Ensemble oder für eine Trommel) und "kol zĕnēy" („alle Arten“ von) "zĕmārâ" („Musikinstrument“). Mit "qarnā", dem Wort für „Naturhorn“, ist vermutlich auch hier eine Trompete aus Metall oder Ton gemeint.


title: Karna (Trompete)

text: Im Neubabylonischen Reich waren Trompeten Abbildungen zufolge 70 bis 90 Zentimeter lang und dienten wie im antiken Mittelmeerraum als Signalinstrumente: Nach mehreren Feldzügen gegen die Völker Mesopotamiens, die sich ihm nicht unterworfen hatten, ließ der assyrische König Sanherib (reg. um 705–680 v. Chr.) in seinem Palast in Ninive darstellen, wie die deportierten Völker zum Arbeitseinsatz gezwungen wurden. Auf einem Orthostatenrelief sind zwei Trompeter erkennbar, die auf einer aus Stein gehauenen kolossalen Tierfigur stehen. Der erste der beiden bläst eine waagrecht gehaltene, zylindrische, am Ende leicht konische Trompete. Der andere Trompeter hält sein Instrument mit der linken Hand nach unten, während er offenbar mit der ausgestreckten rechten Hand Anweisungen erteilt. Die Trompete dient in dieser Szene als Signalinstrument für die Arbeiterkolonnen, an die der Trompeter die Befehle weitergibt.


title: Karna (Trompete)

text: Wie die im Buch Daniel erwähnte "qarnā" ausgesehen haben könnte, zeigen zur selben Zeit aus dem Partherreich bekannte Darstellungen: Auf einem um 160 v. Chr. entstandenen Relief von der Hauptstadt Hatra sind an Blasinstrumenten die Panflöte, ein Doppelrohrblattinstrument, ein Blasinstrument mit zwei Spielröhren (von Typ des "aulos") und die Trompete abgebildet. Letztere war etwa 50 Zentimeter lang, bestand aus Ton und besaß eine weite zylindrische Röhre mit einem breiten trichterförmigen Schallbecher, aber kein Mundstück. Die Parther spielten die Trompete bei Hochzeiten und anderen festlichen Anlässen. Wie "qarnā" konnte in der Antike das griechische Wort "bukane" ein Hirteninstrument (Kuhhorn) und ein militärisches Signalhorn bezeichnen. Für den römisch-jüdischen Geschichtsschreiber Flavius Josephus (um 37 – um 100 n. Chr.) war die im Tempel gespielte "bukane" eine Erfindung des Propheten Mose, die er als ein gerades Blasinstrument aus Silber mit einer etwas dickeren Röhre als beim "aulos", einem Mundstück und einem Schallbecher wie bei der "salpinx beschrieb". Obwohl diese ungenaue Beschreibung auch auf Rohrblattinstrumente zutreffen könnte, gelten die beiden Blasinstrumente auf den Bar-Kochba-Münzen häufig als Trompeten, die Vorläufer der mittelalterlichen arabischen "nafīr" sein könnten. Andere Autoren erkennen eine Pirouette am Mundstück und schließen auf Kegeloboen. Mit dem verwandten lateinischen Namen "bucina" wurden ebenfalls ein Tierhorn der Hirten und eine metallene Signaltrompete des Militärs bezeichnet.


title: Karna (Trompete)

text: Die im Tempel verwendete Trompete findet sich in einer späten Version auf einer Wandmalerei in der Synagoge von Dura Europos um 250 n. Chr., auf der König David mit seiner Leier "kinnor" und Trompetenbläser zu sehen sind. Nach den Eroberungen Alexanders des Großen wurden in dem ab 320 v. Chr. gebildeten und über den Mittleren Osten bis nach Zentralasien reichenden Seleukidenreich Trompeten bei Militäreinsätzen verwendet. Das Gleiche gilt für die zentralasiatischen Reitervölker, die im 3. und 2. Jahrhundert v. Chr. gegen die Chinesen kämpften. Auf einem Felsrelief von Taq-e Bostan bei Kermānschāh in Iran ist ein sassanidisches Militärorchester mit paarweise gespielten Trompeten abgebildet, die in ihrer Form der römischen "tuba" ähneln. Das Relief entstand unter König Chosrau II. (reg. 590–628) und zeigt den zur Hirschjagd reitenden König, über den ein Diener einen Sonnenschirm hält. Hinter den beiden, am rechten Rand des Reliefs, ist eine Militärkapelle in drei Reihen aufgestellt. Erkennbar sind die große Kesseltrommel (arabisch "kūs"), das kleine Kesseltrommelpaar ("tāsa"), eine zweifellige Röhrentrommel, die Kegeloboe ("surnā") und zwei Musiker mit paarweise geblasenen Langtrompeten. Dieses lautstark auftretende Orchester unterscheidet sich deutlich vom Hoforchester auf der anderen Seite des Königs, das vor allem mit leisen Winkelharfen "tschang" und der Mundorgel "muschtaq" spielt. Die Langtrompeten werden auch mehrfach als "karranāy "im 1010 fertiggestellten persischen Nationalepos "Schāhnāme" erwähnt. An einer Stelle der von Firdausi verfassten historisch-mythischen Erzählung blasen in der Schlacht die Trompetenspieler auf dem Rücken von Elefanten, während andere die Trommeln schlagen. Bereits die Griechen setzten in ihren Militärorchestern Trompeten ("salpinx"), gedoppelte Rohrblattinstrumente ("aulos") und Trommeln ein. Trompeten blasende Reiter auf dem Schlachtfeld sind ebenso von den Kelten und Römern bekannt. Des Weiteren gab es in der sassanidischen Zeit in Iran auf Pferden befestigte Kesseltrommeln, die zusammen mit Trompete blasenden Reitern bei Kämpfen geschlagen wurden.


title: Karna (Trompete)

text: Nach dem Ende des Römischen Reiches waren in Europa bis zum 10. Jahrhundert kaum Trompeten vorhanden, es gab nur etliche gebogene Hörner in unterschiedlichen Formen und Größen. Die Mitte des 8. Jahrhunderts in irischen Buchmalereien zum Jüngsten Gericht blasende metallene "trumba" hält Curt Sachs (1930) für eine Rückbildung der römischen "tuba". Eine konische Trompete nach römischem Vorbild ist zusammen mit anderen Blasinstrumenten in einem Manuskript der "Etymologiae" des Isidor von Sevilla aus dem 10./11. Jahrhundert abgebildet.


title: Karna (Trompete)

text: Um 1200 tauchten in Westeuropa unter dem altfranzösischen Namen "buisine" lange gerade Metalltrompeten auf, die zur Zeit der Kreuzzüge aus dem muslimischen Nahen Osten importiert worden waren und laut dem Dichter Wirnt von Grafenberg (13. Jahrhundert) „nach der heiden site“, das heißt, auf orientalische Weise gespielt wurden. Die in Europa verschwundene römische "tuba" mit einer konischen Röhre wurde im Byzantinischen Reich kontinuierlich weiterverwendet. Die orientalische Trompete war weder eine schlichte Nachahmung der Trompeten aus dem antiken Mittelmeerraum noch der sassanidischen Instrumente, sondern übernahm außerdem spätere persische Entwicklungen. Die langen zylindrischen Trompeten mit breiten Wülsten am Ende der Rohrabschnitte, die zur Zeit des Dritten Kreuzzugs nach Europa gelangten, prägten den europäischen Metalltrompetentyp bis zum Ende des Mittelalters und sind zahlreich auf Fresken in italienischen Kirchen abgebildet. Ein Fresko vom Ende des 11. Jahrhunderts in der Kirche Sant’Angelo in Formis bei Capua mit vier Engeln, die lange konische und leicht gebogene Trompeten blasen, gilt als die früheste Abbildung der importierten orientalischen Trompeten.


title: Karna (Trompete)

text: Nach Auskunft des arabischen Historikers Ibn Chaldūn (1332–1406) waren in frühislamischer Zeit die Trompete ("būq", Plural "abwāg") und die Trommel ("tabl") im Militärwesen noch unbekannt. Der unspezifische arabische Name "būq" für alle Blechblasinstrumente („Trompete“ oder „Horn“), der seit dem 9. Jahrhundert in der Literatur erscheint, ist vermutlich vom lateinischen "bucina" abgeleitet und unter anderem mit Georgisch "buki" für eine mit der römischen "tuba" verwandte Naturtrompete, mit "albogue" für Hornpfeifen in Spanien und mit "bankia", einem regionalen Namen der S-förmig gebogenen Trompeten "shringa" in Indien verwandt. Im 7./8. Jahrhundert war "būq" für die Araber noch keine Kriegstrompete, so hieß mutmaßlich das auf der Arabischen Halbinsel geblasene Schneckenhorn. Dem Historiker Ibn Hischām im 9. Jahrhundert zufolge wurde mit "būq" in den Jahrhunderten zuvor nur die Kriegstrompete der Christen und das Blasinstrument für den Ruf zum Gebet bei den Juden bezeichnet.


title: Karna (Trompete)

text: Stattdessen gebrauchten die frühislamischen Araber bei Kämpfen das Rohrblattinstrument "mizmar" und die rechteckige Rahmentrommel "duff". Im 10. Jahrhundert stellte dann das mit der Trompete "būq an-nafīr", der Kegeloboe "surnā", den unterschiedlich großen Kesseltrommeln "dabdab" und "qasa" sowie den Becken "sunūj" (Singular "sinj") besetzte Militärorchester ein bedeutendes Repräsentationssymbol für die arabischen Herrscher dar. Als der Fatimiden-Kalif al-ʿAzīz (reg. 975–996) im Jahr 978 von Ägypten aus nach Syrien einmarschierte, hatte er 500 Musiker mit Signalhörnern (Clairon, "būq") dabei; die Quellen berichten auch bei anderen Anlässen von großen fatimidischen Militärorchestern. Arabische Autoren um diese Zeit unterschieden die Metalltrompeten "būq" und "nafīr". Zwischen dem 11. und 14. Jahrhundert wurde das Instrumentarium der Militärkapellen deutlich vielfältiger und folglich dürften sich auch die musikalischen Möglichkeiten erweitert haben.


title: Karna (Trompete)

text: Als das Heer der ägyptischen Mamluken im Jahr 1250 den Sechsten Kreuzzug, der unter der Führung des französischen Königs Ludwig IX. in Ägypten auf dem Vormarsch war, erfolgreich zurückschlug, hatte die Militärkapelle des Sultans einen gewissen Anteil am Sieg. Während der Herrschaft der mamlukischen Bahri-Dynastie gehörten im 13. Jahrhundert zu den Militärorchestern des Sultans 20 Trompeten, 4 Kegeloboen, 40 Kesseltrommeln und 4 weitere Trommeln. Das Mamlukenheer wurde von 30 Emiren befehligt, von denen jeder über eigene Musiker verfügte, die 4 Trompeten, 2 Kegeloboen und 10 Trommeln spielten. Die Militärkapellen wurden "tabl-chāna" („Trommelhaus“) genannt, da sie in einem Raum des Haupttores im Palast aufbewahrt wurden.


title: Karna (Trompete)

text: Über die Namen und ungefähre Form der orientalischen Trompeten im späten Mittelalter geben arabische Quellen Auskunft. Der arabische Name "nafīr" wurde erstmals im 11. Jahrhundert bei den Seldschuken erwähnt. Die ursprüngliche Bedeutung von "nafīr" war „Aufruf zum Krieg“, weshalb die entsprechend verwendete Trompete "būq an-nafīr" genannt wurde. Im heutigen Türkischen steht "nefir" für „Trompete/Horn“ und „Kriegssignal“. Zu unterscheiden ist die gerade Trompete "nafīr" der frühen osmanischen Militärkapellen ("mehterhâne") von der auf europäischen Einfluss zurückgehenden, gewundenen Trompete "boru" in späterer Zeit. Auf "nafīr" wird Spanisch "añafil" für eine mittelalterliche spanische Langtrompete zurückgeführt und dem deutschen Wort "Fanfare" liegt mutmaßlich "anfār", der arabische Plural von "nafīr" zugrunde. Die arabische "nafīr" war wohl überwiegend eine lange zylindrische Metalltrompete mit einem hohen schrillen Klang, der sich besser zur Signalgebung eignete als der tiefere und dumpfere Klang der konischen Trompeten. Laut dem persischen Musiktheoretiker Abd al-Qadir Maraghi (bin Ghaybi, um 1350–1435) war die "nafīr" 168 Zentimeter (zwei "gaz") lang. Der klangliche Unterschied geht aus dem Vokabular des irakischen Historikers Ibn al-Tiqtaqa (1262–1310) hervor, wonach der "nafīr"-Spieler die Trompete „herausschrie“ ("sāha"), während der Spieler der konischen Trompete, die hier als "būq" bezeichnet wird, sein Instrument „blies“ ("nafacha"). Abd al-Qadir al-Maraghi beschrieb die "karnā" als S-förmig aus zwei Halbkreisen gebogen, die in der Mitte gegeneinander gedreht werden – wie die heutige "shringa" in Indien.


title: Karna (Trompete)

text: Eine Miniatur von Yahya ibn Mahmud al-Wasiti zu den Maqāmāt des arabischen Dichters al-Hariri (1054–1122) in einer Handschrift aus dem Jahr 1237 zeigt eine Karawane mit Kamelen und Pferden, die sich auf der Pilgerfahrt nach Mekka befindet. Der vornehme Pilger in der Illustration zum 31. Maqāma reist mit seiner Frau in einer Sänfte und etlichen Dienern, die zu Fuß gehen. Die Musiker spielen zwei schlanke röhrenförmige Kesseltrommeln ("tabl al-haddsch") und zwei Trompeten ("būq"), die konisch sind und relativ kurz. Dass die Musiker je nach Anlass unterschiedliche Musikinstrumente verwendeten, zeigt die Illustration zum 7. Maqāma in derselben Handschrift. Hier ist eine arabische Militärkapelle abgebildet, die mit Fahnen und Standarten auftritt. Die beiden Trompeten ("nafīr") sind lang und zylindrisch. Anstelle der schlanken Kesseltrommel spielten die Militärmusiker das kleine Kesseltrommelpaar "naqqāra", die mittelgroße Kesseltrommel "kūsāt", die sehr große Kesseltrommel "kūrgāt", die Zylindertrommel "tabl" sowie die Kegeloboe "surnā" und einige Schlagidiophone.


title: Karna (Trompete)

text: Einen weiteren Trompetentyp zeigt eine persische Miniatur in einem Manuskript vom Ende des 14. Jahrhunderts der von al-Qazwīnī (1203–1283) verfassten Kosmografie "Adscha'ib al-machlūqāt" („Wunder der Schöpfung“). Der muslimische Engel Isrāfīl erscheint ähnlich wie der christliche Erzengel Gabriel als Verkünder des Auferstehungstages. Mit seiner Trompete bläst er zum Jüngsten Gericht. Die beiden kugelförmigen Wülste an seiner Trompete sind die Verbindungsstellen der drei Teile, aus denen sie besteht: ein Mundstück, ein gerades zylindrisches Rohr und ein trichterförmiger Schallbecher.


title: Karna (Trompete)

text: Gemäß dem Reisebericht "Seyahatnâme" des osmanischen Schriftstellers Evliya Çelebi (1611 – nach 1683) war die "karranāy" im 17. Jahrhundert im Osmanischen Reich eine gebogene Trompete aus Silber, die einen Ton wie der Schrei eines Esels produzierte. Sultan Murad IV. (reg. 1623–1640) soll diese Trompete von seinem erfolgreichen Feldzug gegen Jerewan 1635 nach Konstantinopel mitgebracht haben.


title: Karna (Trompete)

text: Im Iranischen Hochland ist die lange Metalltrompete seit der sassanidischen Zeit (224–651) bekannt. Ein mit Kesseltrommeln, Röhrentrommeln, geraden und gebogenen Trompeten und Rohrblattinstrumenten besetztes "tabl-chāna" oder "naqqāra-khāna", das in erster Linie ein Privileg der Kalifen und der Emire war, durfte unter den Buyiden im 10./11. Jahrhundert allmählich auch von anderen Würdenträgern (Ministern, Militärführern), die eine eigene Armee unterhielten, befehligt werden. Unter den Seldschuken wurde dieses Privileg im 11. Jahrhundert, abgestuft nach der Größe des Orchesters, auf einen weiteren Kreis von Befugten ausgedehnt. Ibn Battūta beschrieb die vom Militär zur Zeit des Abū Saʿīd, einem von 1316 bis 1335 regierenden Ilchan, praktizierten Zeremonien. Demnach verfügte jeder Emir über ein Orchester mit Trommeln und Trompeten; auch die Hauptfrau des Regenten und die Prinzessinnen besaßen eigene Trommeln, die zeremoniell zu bestimmten Tageszeiten geschlagen wurden. Wenn Abū Saʿīd sich auf Reisen begab, ertönte das Orchester, wie dies auch für die Ankunft von anderen Herrschern berichtet wird.


title: Karna (Trompete)

text: Gemäß den beiden Anfang des 15. Jahrhunderts von Abd al-Qadir al-Maraghi verfassten musiktheoretischen Werken "Dschame′ al-Alhān" („Melodiensammlung“) und "Maqasid al-Alhān" („Sinn der Melodien“) waren die arabischen Namen "būq" und "nafīr" auch im Persischen als Blasinstrumente bekannt, wobei Abd al-Qadir mit "būq" vermutlich das aus Metall gefertigte Rohrblattinstrument "būq zamrī" verstand. "Karnā" oder "karranāy" bezeichnete in Persien die S-förmig gebogene Metalltrompete. Als weiteren Trompetennamen erwähnt er "burgwāʾ", der vielleicht zu "boru" gehört.


title: Karna (Trompete)

text: Die ersten muslimischen Eroberer Südasiens waren Araber der Umayyaden-Dynastie, die im Jahr 712 den Sindh eroberten. Irgendwann danach dürfte die arabisch-persische Militärmusik mit Kesseltrommeln, Trompeten und Kegeloboen Indien erreicht haben. Der arabische Name für das von den muslimischen Heeren verwendete Kesseltrommelpaar "nagārā" wurde in Indien mit der Machtübernahme des Sultanats von Delhi ab 1206 eingeführt. Während die Militärkapellen ihre bisherige Funktion beibehielten, entwickelten sie sich darüber hinaus zu Repräsentationsorchestern an den Palästen der Herrscher, die mit dem von der Trommel abgeleiteten Namen als "naqqāra-khāna" oder als "naubat" bezeichnet wurden. Das Wort "naubat" geht nach Henry George Farmer (1929) auf Arabisch "nauba" zurück, das von Abū l-Faradsch al-Isfahānī im 10. Jahrhundert in seinem Werk "Kitāb al-Aġānī" („Buch der Lieder“) für eine Gruppe von Musikern verwendet wird, die wohl zu bestimmten Tageszeiten auftraten. Im Lauf der Zeit wurde "nauba" zu einer bestimmten Musikgattung. So wurde die vom Militärorchester des Kalifen zu den täglichen fünf Gebetszeiten ("salāt") gespielte Musik genannt.


title: Karna (Trompete)

text: Nach der um 1590 von Abu 'l-Fazl verfassten Hofchronik "Ain-i-Akbari" des Großmogul Akbar bestand dessen "naqqāra-khāna" aus 63 Instrumenten. Davon waren zwei Drittel unterschiedliche Trommeltypen. In der dortigen Aufzählung werden außerdem 4 gerade Langtrompeten "karnā" aus „Gold, Silber, Messing oder einem anderen Metall“, 3 weitere gerade Metalltrompeten "nafīr", 2 gebogene Messinghörner "sings" „in der Form eines Kuhhorns“, 9 Kegeloboen "surnā" (heute in Indien "shehnai") und 3 Paar Handzimbeln (arabisch/persisch "sanj") erwähnt.


title: Karna (Trompete)

text: Mit "karnā" war nicht mehr eine gebogene, sondern – wie bis heute üblich – eine gerade Metalltrompete gemeint. Wie ein "naubat"-Ensemble im 17. Jahrhundert aussah, zeigt eine Miniaturmalerei mit dem Titel „Die Kapitulation von Kandahar“, die von der Eroberung der zum Mogulreich gehörenden Stadt Kandahar durch die Safawiden 1638 handelt. In der bei Arthur Henry Fox Strangways (1914) wiedergegebenen Miniatur sind fünf Musiker mit kleinen Kesseltrommelpaaren, vier mit Kegeloboen und vier mit schräg nach oben gehaltenen Langtrompeten in einem Pavillon zu sehen. Ein in der Mitte sitzender Musiker mit einem mittelgroßen Kesseltrommelpaar ist vermutlich der Leiter. Hinzu kommen ein Musiker mit einer großen stehenden Kesseltrommel, einer mit einer gebogenen Trompete und ein Zimbelspieler. Die Trompeten sind dreiteilig mit kugelförmigen Verdickungen und enden in langen trichterförmigen Schallbechern. Drei der Schallbecher sind breit ausladend, ein Trichter ist schmal. Gezeigt werden insgesamt 18 Musiker, bei einer weiteren Person fehlt das Musikinstrument. Eine sehr frühe Abbildung einer kurzen Trompete mit einer derartigen Verdickung findet sich auf einem Relief an einem der Hindutempel von Khajuraho aus dem 12. Jahrhundert. Die abgebildete Trompete stellt wohl eine "karna" dar und gehört in die Zeit der muslimischen Eroberungen in Nordindien. Den Ursprung dieses sich auch mit den Seldschuken nach Westen ausbreitenden Trompetentyps vermutet Anthony Baines (1974) bei den Metallhandwerkern in Persien oder Chorasan, die typisch orientalischen Verdickungen sollten wohl der Trompete ein würdevolles Aussehen verleihen.


title: Karna (Trompete)

text: Der Forschungsreisende Engelbert Kaempfer (1651–1716) berichtet über seinen Aufenthalt 1683/84 im Safawidenreich während der Herrschaft von Schah Sulaiman. Das Zeremonialorchester des Schahs bestand zu seiner Zeit aus 40 Musikern und spielte täglich bei Sonnenuntergang und zwei Stunden vor Sonnenaufgang. Weitere Anlässe waren religiöse Feiertage, königliche Bankette und das Erscheinen des Neumondes. Darüber hinaus kam das "naqqāra-khāna" zunehmend auch bei weniger zeremoniellen Anlässen des höfischen Alltags in Verbindung mit Sängern und Tänzern zum Einsatz. Im 19. Jahrhundert bestand das "naqqāra-khāna" in Teheran aus ungefähr 100 Musikern und einem Dutzend Tänzern. Dort, in Qazvin, Maschhad und in Yazd überlebte die "naqqāra-khāna"-Tradition bis zum Ende der 1930er Jahre. In Maschhad gehörte eines der beiden Orchester zum Imam-Reza-Schrein und spielte bei religiösen Zeremonien zu Ehren von ʿAlī ibn Mūsā ar-Ridā. Der britische Zeitzeuge Percy Sykes berichtete 1909 über dieses "naqqāra-khāna", deren Musiker ihre Mitgliedschaft vererbten. Die "karnā" bestanden aus 1,5 Meter langen zylindrischen Röhren aus Messing oder Kupfer mit zwei kugelförmigen Knoten und breiten trichterförmigen Schallbechern. Im Orchester des Schreins spielten zehn "karnā", drei Kegeloboen "surnā" und fünf Kesseltrommelpaare "naqqāra".


title: Karna (Trompete)

text: Zeremonielle Langtrompeten aus der arabisch-persischen Musikkultur sind heute neben Indien, Zentralasien und Iran auch im islamisierten Nordafrika verbreitet, etwa als "nafīr" in Marokko und "kakaki" bei den Hausa im Norden Nigerias. Die engmensurierte und extrem lange "kakaki" entspricht in ihrer Form der zentralasiatischen "karnai" und wurde mit der Ausbreitung der islamischen Kultur in der westlichen Sudanregion von Norden durch die Sahara, den Nil aufwärts vom Sudan oder von der ostafrikanischen Küste aus eingeführt.


title: Karna (Trompete)

text: Nach dem Verschwinden des "naqqāra-khāna" wird eine "karnā", auch "derāz nāy" („langes Rohr“), genannte Trompete in Iran noch beim Ritualdrama "Taʿziye" eingesetzt, das Schiiten für den als Märtyrer verehrten Imam Husain aufführen. Mit theatralischen Mitteln werden jedes Jahr im Trauermonat Muharram die Ereignisse, die im Jahr 680 zum Tod Husains führten, als ein Element der schiitischen Trauerzeremonien öffentlich aufgeführt. Das Ritualtheater ist seit über einem Jahrtausend bekannt und erhielt seine ungefähre heutige Form Mitte des 18. Jahrhunderts. Die beiden gegnerischen Parteien – Husain und die Aliden gegen den umayyadischen Kalifen Yazid I. – sind an den Farben ihrer Kostüme und ihrem unterschiedlichen Gesangsstil, mit dem sie ihre Verse vortragen, zu unterscheiden. Die Sänger werden von der Zylindertrommel "dammam", der Trompete "karnā", der Rohrflöte "ney" und großen Paarbecken "zang" aus Messing begleitet. Die "karnā" besteht in diesem Fall aus einer 1,8 bis 2,4 Meter langen Bambusröhre mit einem Kuhhorn als Schallbecher. In der Provinz Gilan und in Teilen der Nachbarprovinz Māzandarān tritt bei der "Taʿziye"-Vorführung ein Ensemble mit zehn langen Trompeten "karnā" auf.


title: Karna (Trompete)

text: Zu den Trauerzeremonien gehört auch eine Prozession, bei der Männer sich mit den Fäusten gegen die Brust schlagen ("sineh-zani"), begleitet von Becken, gelegentlich auch Trommeln und Trompeten. In Maschhad findet eine Trauerprozession um den Imam-Reza-Schrein statt. In Buschehr wird in jedem Stadtviertel eine solche Prozession aufgestellt und von einer Musikkapelle aus acht Zylindertrommeln "dammam", acht Becken "zang" und einer konischen Trompete "buq" aus Pflanzenrohr mit einem Tierhorn am unteren Ende angeführt. Wenn die Musikkapellen aufeinandertreffen, liegt es an den Trompetenspielern, den Rhythmus zu koordinieren.


title: Karna (Trompete)

text: Der Name "karnā" ging beim turksprachigen Volk der Qaschqai und bei den Bachtiaren im südlichen Iran auf eine 90 Zentimeter lange Kegeloboe über, die in der regionalen Volksmusik verwendet wird. Das Blasinstrument mit Doppelrohrblatt besteht aus einer konischen Spielröhre aus Holz mit üblicherweise sieben Fingerlöchern und einem Daumenloch, an deren unterem Ende ein von einer Langtrompete "karnā" entfernter Schalltrichter aus Messing befestigt wurde. Die unhandliche Trompete sollte leichter transportierbar und einfacher spielbar gemacht werden. Diese "karnā" wird mit einer Zylindertrommel "dohol" alternativ zum kleineren Doppelrohrblattinstrument "sornā" oder zusammen mit diesem unter anderem bei Beerdigungen eingesetzt.


title: Karna (Trompete)

text: Tierhörner, die zu den ältesten Trompeteninstrumenten gehören, und Langtrompeten lassen sich in Indien bis in die vedische Zeit zurückführen. Seit der Entstehung des Rigveda, vermutlich im 2. Jahrtausend v. Chr., wurden demnach Hörner bei religiösen Ritualen verwendet. Das im Rigveda zweimal im Zusammenhang mit Göttern vorkommende Sanskritwort "bakura" wird als Blasinstrument (Horn oder Trompete) und mutmaßlich als Schneckenhorn interpretiert. Die "bakura" scheint jedenfalls ein lautes Blasinstrument gewesen zu sein, das im Krieg verwendet wurde. Curt Sachs zitiert in seinem "Reallexikon" von 1913 einen Satz aus dem Rigveda: „Mit dem Bakura auf die Feinde losblasend verschafften sie (die Açvin) weiten Glanz dem Ariervolk“. Seit der mittelvedischen Zeit (Anfang des 1. Jahrtausends v. Chr.) ist das Schneckenhorn mit dem Sanskritnamen "shankha" bekannt. Um die Zeitenwende erscheinen Schneckenhörner auf Reliefs an buddhistischen Stupas. Den mythologischen Texten zufolge wurden sie in erster Linie für religiöse Rituale verwendet und darüber hinaus als Militärtrompeten. So übertönten die im indischen Epos "Mahabharata" geschilderten göttlichen Helden das Kriegsgeschrei bei den Schlachten, jeder in sein eigenes Horn blasend. Im musiktheoretischen Werk "Natyashastra", das um die Zeitenwende entstand, wird neben "shankha" ein anderes Trompeteninstrument "tundakini" genannt. Die auf einem Relief aus dem 1. Jahrhundert v. Chr. am Stupa 1 von Sanchi dargestellten Musikanten und Besucher sind an ihrer Kleidung und den ungewöhnlichen Musikinstrumenten erkennbar Fremde, die eine lange Reise zu der hier stattfindenden Zeremonie hinter sich haben und offenbar aus dem Westen gekommen sind oder vielleicht zur Kultur von Gandhara gehörten. Am linken Rand der unteren Bildreihe blasen zwei Musiker lange gerade Metalltrompeten, die sie mit nach hinten geneigten Köpfen annähernd senkrecht nach oben halten. Anstelle eines Schallbechers enden die Trompeten wie bei der keltischen "carnyx" in nach unten hängenden Tierköpfen und das Doppelblasiinstrument des daneben stehenden Musikers erinnert an den altgriechischen "aulos". Der Name "karna" und in vielfacher Hinsicht die zeremonielle Verwendung der heutigen geraden Langtrompete in Nordindien basieren auf der mittelalterlichen arabisch-persischen Kultur. Inwieweit darüber hinaus die altindischen Trompeteninstrumente Vorläufer der heutigen darstellen, ist kaum eindeutig zu klären. Zumindest das Ensemble am Stupa von Sanchi erscheint nach der Zusammensetzung der Musikinstrumente und seiner Funktion als Vorläufer des späteren "naubat", auch wenn die Form der Instrumente anders war. Im mittelalterlichen musiktheoretischen Werk "Sangitaratnakara" des Sarngadeva aus dem 13. Jahrhundert ist "tundakini" eine 90 Zentimeter lange gerade Trompete, welche das Volk "turuturi" oder "tittiri" nennt. Eine doppelt so lange Trompete wird "cukka" genannt. Zu den insgesamt im "Sangitaratnakara" erwähnten zehn Blasinstrumenten gehören außerdem "kahala" (Metalltrompete aus Bronze, Silber oder Gold), "shringa" (gebogene Metalltrompete), "madhukari" (entspricht "mohori", Kegeloboe) und "murali" ("bansuri", Flöte).


title: Karna (Trompete)

text: Die in Indien und Nepal verbreiteten drei traditionellen Trompetentypen, die nach ihrer Form in gerade, halbkreisförmige und S-förmig gebogene unterschieden werden, haben eine schmale Anblasöffnung mit oder ohne Mundstück und eine auf der ganzen Länge leicht konische Röhre gemeinsam. Langtrompeten kommen in Indien ausschließlich in der religiösen und zeremoniellen Musik zum Einsatz. Der arabisch-persische Name "karnā", ebenso Hindi, Marathi und Tamil, ist mit Sanskrit und Bengali "karanā" verbunden. Im nordindischen Bundesstaat Himachal Pradesh und in Nepal ist die "karnal" (Nepali कर्नाल) eine zweiteilige teleskopartige Messingtrompete von etwa 137 Zentimetern Länge mit einem Mundstück und einem trichterförmigen Schallbecher, die in der Volksmusik, bei Tempelritualen und Prozessionen verwendet wird. Die in Zentralnepal gespielte "Annapurna karnal" besitzt einen breit ausgestellten Schallbecher, der bei der "kalasha karnal" schalenförmig ist. Das integrierte Kesselmundstück hat drei Zentimeter Durchmesser. Die "karnal" wird einzeln oder paarweise von Musikern der Damai-Berufskaste gespielt und gehört zum "pancai baja"-Ensemble. Das "pancai baja-"Ensemble (auch "panche baja", „fünf Musikinstruments“) wird für zeremonielle Musik benötigt und besteht aus fünf Musikern mit Kegeloboen, Fasstrommeln, kleinen Kesseltrommeln, Zimbeln, gebogenen und geraden Trompeten.


title: Karna (Trompete)

text: Die "karnal" ähnelt der "bhankora", die hauptsächlich in der Region Garhwal im Bundesstaat Uttarakhand bei Zeremonien, etwa bei Hochzeiten und an Hindutempeln, eingesetzt wird. In Nepal heißt die aus Kupfer oder Messing hergestellte "karnal" auch "ponga" ("pãytā" oder "pvangā"). Unter anderem dienen fünf Paar "ponga" zusammen mit mehreren Trommeln "desikhin" (mit den Händen geschlagene zweifellige Fasstrommel, ähnlich der "pashchima") und Zimbeln zur Begleitung eines rituellen Tanzes bei religiösen Festen der Newar im Kathmandutal. Nach einem Bericht von 1952 gehörten paarweise gespielte "karna" in Nepal zu allen religiösen oder offiziellen Zeremonien.


title: Karna (Trompete)

text: Ballinger und Bajracharya (1960) unterscheiden nach Form und Verwendung durch unterschiedliche Kasten vier gerade Metalltrompeten in Nepal: Die "ponga" ist demnach eine lange gerade Kupfertrompete, die aus sechs Teilen besteht und stets paarweise und meist mit der zweifelligen Zylindertrommel "dhyamaya", den Bronzezimbeln "bhusya" und der mit einem Stab geschlagenen Bronzeplatte "tainai" geblasen wird. Das leicht konische Rohr der "ponga" ist derart dünn und fragil, dass es der Spieler mit einem im vorderen Drittel festgebundenen Stab, den er in einer Hand hält, von unten stützen muss. Die stärker konische Kupfertrompete "paita" wird aus fünf Segmenten zusammengesteckt. Bei Prozessionen und religiösen Zeremonien spielen stets fünf "paita" mit dem Trommelpaar "kotah", den Zimbeln "taa" und den kleinen Bronzezimbeln "babhu" zusammen. Die "kaha" ist eine paarweise gespielte Kupfertrompete von über 1,8 Metern Länge ähnlich der "ponga." Spieler dieser beiden Trompeten gehen bei religiösen und gesellschaftlichen Prozessionen voraus. Bei Begräbnissen wird die "kaha" mit der zweifelligen Zylindertrommel "nayekhin" gespielt. Die "kaha" gehört zur Musik der Jyapu-Kaste von Lalitpur (Patan), während die "ponga" von der Jyapu- und der Manandhar-Kaste in Kathmandu gespielt wird. Der "karna"-Trompetentyp wird im Verbreitungsgebiet der tibetischen Musik "dungchen" oder "thunchen", genannt. Die "dungchen" ist eine 1,6 bis über 3 Meter lange, kunstvoll verzierte Trompete aus Kupfer und Silber mit einer konischen Röhre aus mehreren teleskopartig ausziehbaren Teilen und einem breiten Schallbecher, die meist paarweise in Tibet, Ladakh und Bhutan bei tibetisch-buddhistischen Ritualen gespielt wird. Nach der Tradition der tibetischen Klöster werden die "dungchen" bei Sonnenaufgang und Sonnenuntergang, zu Beginn eines religiösen Rituals sowie bei der Ankunft oder Abreise bedeutender Lamas geblasen. Sobald ein Spieler eine Atempause braucht, setzt der andere ein, sodass ständig ein gleichbleibender Bordunton erklingt. Die konischen Trompeten in der Himalaya-Region sind klar von den chinesischen Naturtrompeten zu unterscheiden. In China ist die "la-ba" eine schlanke zylindrische oder leicht konische Metalltrompete mit einem kleinen Schallbecher, der manchmal um 90 Grad nach hinten gebogen sein kann und mit der nur der zweite Teilton geblasen wird. Der Name "la-ba" hat einen zentralasiatischen Ursprung, der laut Curt Sachs auf die Herkunft dieser Trompete aus der Mongolei und Tibet verweist. Verwendet wurde sie Mitte des 20. Jahrhunderts beim Militär und bei Hochzeitsfeiern. Die ebenfalls als Signalinstrument mit einem Ton beim Militär bekannte "hao" (oder "hau-tung") besitzt am unteren Ende ihrer dünnen Röhre einen breiten, annähernd zylindrischen Schallbecher. Dieser ist für den Transport abnehmbar. Die weiten konischen Trompeten des Tibetischen Hochlands wurden in China nicht übernommen.


title: Karna (Trompete)

text: Andere Namen für gerade Metalltrompeten in Nordindien, die bereits in altindischer Zeit bekannt waren, sind "kahala" und "turahi". Lange gerade Trompeten sind seit Anfang des 1. Jahrtausends an den Ajanta-Höhlen abgebildet, gut erkennbar etwa auf einem Relief am Sonnentempel von Konarak (um 1250). Die Oraon, eine Adivasi-Gruppe in Bihar, verwenden die knapp 105 Zentimeter lange zylindrische Kupfertrompete "bhenr". In Rajasthan werden die aus zwei Teilen bestehende, lange gerade Bronzetrompete "bhungal" und die ähnliche "turhi" in Prozessionen besonders bei Hochzeiten gespielt. Die ebenfalls zweiteilige "karna" in Rajasthan und die einteilige "karnat" in Gujarat haben einen breiteren tellerförmigen Schallbecher. Überbleibsel der Repräsentationsorchester in der Mogulzeit existieren noch als einfache "naubat"-Ensemble mit dem Kesseltrommelpaar "nagara" und der Kegeloboe "shehnai" an wenigen muslimischen Schreinen in Rajasthan, darunter am Grabmal des sufischen Heiligen Muinuddin Chishti in Ajmer. Sofern dort noch große Kesseltrommeln und Langtrompeten aufbewahrt werden, kommen diese kaum zum Einsatz.


title: Karna (Trompete)

text: Eine gerade zylindrische Langtrompete in Südindien ist die in Tamil Nadu bei hinduistischen Tempelzeremonien eingesetzte "tirucinnam" mit 75 Zentimetern Länge, die einzigartig ist, weil sie mit einer schwierigen Spieltechnik paarweise von einem Musiker geblasen wird. Ab der ersten Hälfte des 1. Jahrtausends gelangten gerade Langtrompeten mit der indischen Kultur auf dem Seeweg zu den Malaiischen Inseln. Auf der indonesischen Insel Java ist auf einem ungewöhnlichen Relief am "Candi Jawi" (Jawi-Tempel) aus dem 13. Jahrhundert ein Musiker abgebildet, der zwei Trompeten wie die "tirucinnam" an seinen Mund hält und schräg nach oben gerichtet bläst. Eine längere zylindrische Metalltrompete mit Schalltrichter in Tamil Nadu ist die "ekkalam", die bei Tempelprozessionen verwendet wird. Die ebenfalls bei Tempelprozessionen in Tamil Nadu verwendete "gowri kalam" hat eine dreiteilige konische Röhre, einen scheibenförmigen Schallbecher und ein Mundstück. P. Sambamurthy (1959) erwähnt in seinem "Dictionary of South Indian Music and Musicians" unter dem Namen "karnā" eine 1,8 Meter lange konische Messingtrompete aus zwei teleskopartig verschiebbaren Röhren und einem glockenförmigen Schallbecher, die am Tyagaraja-Tempel von Tiruvarur verwendet wird. Der Röhrendurchmesser beträgt an der Anblasöffnung 2,5 Zentimeter und am unteren Ende 7,5 Zentimeter. Am oberen Ende ist eine kleine Anblasröhre eingeschoben und angelötet.


title: Karna (Trompete)

text: "Turya, tuturi" und "bhuri" werden in Indien auch die hauptsächlich bei rituellen Anlässen gespielten einwindigen Trompeten genannt, die der im 15. Jahrhundert gebräuchlichen europäischen Signaltrompete (Feldtrompete, Clairon) entsprechen. Einer Clairon ähnelt ferner die bei Prozessionen gespielte Bronzetrompete "bankia" in Rajasthan. Curt Sachs (1923) schließt einen europäischen Einfluss auf diese einwindigen indischen Trompeten aus. Die am weitesten verbreiteten Zeremonialtrompeten in Indien sind konisch, im Halbkreis oder S-förmig gebogen und werden unter anderem in Südindien "kombu" und in Nordindien "ranshringa" genannt.


title: Karna (Trompete)

text: Die in der usbekischen und der tadschikischen Musik vorkommenden Metalltrompeten "karnai" ("karnaj" oder "karnay") sind überwiegend zylindrisch, bis zu drei Meter lang und an den Verbindungsstellen der Röhren mit Verdickungen ausgestattet. Der obere Teil der Röhre erscheint zwar von außen ebenfalls zylindrisch, innen befindet sich jedoch eine konische Röhre, die an einer in das Röhrenende eingesetzten Halbschale als Mundstück endet. Die "karnai" ist unentbehrlich für die zeremonielle Hochzeitsmusik. Ein Ensemble besteht typischerweise aus zwei Trompeten und mehreren Zylindertrommeln, alternativ aus einer oder mehreren Trompeten, Kegeloboen ("sornai") und Rahmentrommeln ("doira").


title: Karna (Trompete)

text: Die Hochzeitskapellen sind aus den vormaligen Militärorchestern hervorgegangen. Bei offiziellen staatlichen Zeremonien und militärischen Anlässen im Freien wurden im 19. Jahrhundert in Usbekistan laut tönende Instrumente gebraucht: die "karnay", die Kegeloboe "sornay", das kleine zylindrische Doppelrohrblattinstrument "baliman" ("bulaman"), die Kesseltrommel "naghora" und die Rahmentrommel "doira." Eine frühe Darstellung von langen Zeremonialtrompeten in Zentralasien befindet sich auf einer vergoldeten Silberschale aus dem 6./7. Jahrhundert, die im Dorf Bolschaja Anikowka in der Region Perm in Russland ausgegraben wurde („Anikowo-Schale“). Vermutlich stammt die Schale aus Choresmien und stellt eine Episode aus dem Leben des mythischen Helden Siyawasch dar, der in Choresmien als Stammvater der Siyavuschiden-Afrighiden gilt, die vom 13. bis zum 10. Jahrhundert v. Chr. regiert haben sollen. Im Zentrum der Schale sind sieben Trompetenspieler zu sehen, ihrer Kleidung nach Soldaten, die ihre Instrumente senkrecht nach oben recken. Die Trompeten waren möglicherweise zweiteilig und stellen nach Form und Funktion Vorläufer der "karnai" dar.


title: Tatort: Wo ist nur mein Schatz geblieben?

text: Wo ist nur mein Schatz geblieben? (Arbeitstitel: "Abgrund") ist ein Fernsehfilm aus der Fernseh-Kriminalreihe "Tatort", der am 22. April 2019 erstmals im Ersten gesendet wurde. In dieser 1091. "Tatort"-Folge ermitteln die Bremer Kommissare Lürsen und Stedefreund ihren 39. und letzten Fall.


text: Bei Bauarbeiten an einer Straße wird zufällig die Leiche einer unbekannten Frau entdeckt. Der Mörder hatte sie recht professionell mit einem Draht erdrosselt und in einem Plastiksack im Schotter unter einer Straße versteckt, die gerade erneuert werden sollte. Bei der Obduktion wird festgestellt, dass der gesamte Körper akribisch mit Formaldehyd gereinigt wurde und der Täter dadurch keinerlei Spuren hinterlassen hat. Die Kommissare Lürsen und Stedefreund finden schnell heraus, dass die Tote für eine dubiose Immobilienentwicklungsfirma tätig war, gegen deren illegale Geldgeschäfte bereits die BKA-Beamten Maller und Kempf ermitteln. Geschäftsführerin dieser Firma ist Vera Berlov, die im Verdacht steht, für ihren Familienclan und die tschetschenische Mafia Geld zu waschen, das ihr Bruder Adam Berlov ihr übergibt. Um den Leuten das Handwerk zu legen, hatte das BKA vor Monaten Roger Stahl als verdeckten Ermittler in die Familie eingeschleust, doch fatalerweise hat Stahl sich in Vera Berlov verliebt und inzwischen auch ein Kind mit ihr. Dass dem BKA nun auch noch die Kriminalpolizei mit Mordermittlungen in die Quere kommt, droht ihre jahrelange Arbeit zusätzlich zu gefährden. Für Stedefreund ist das Auftauchen von Maller und Kempf ebenso unerfreulich, denn er hatte mit ihnen vor einigen Jahren schon einmal zu tun, was er seiner Kollegin zunächst verschweigt. Sie bemerkt jedoch sehr schnell, dass mit Stedefreund etwas nicht stimmt und er sehr angespannt wirkt. Zudem trifft er sich hinter ihrem Rücken mit den BKA-Leuten, was sie herausfindet und von ihm eine Stellungnahme erwartet. Doch Stedefreund verweigert sich und so ruft Lürsen die BKA-Beamtin Linda Selb zu Hilfe, mit der sie in der Vergangenheit schon öfter gut zusammengearbeitet hatte. Von ihr erfährt Lürsen, dass ihr Kollege 2013 gar nicht in Afghanistan zu einer Polizeiausbildung geschickt wurde, wie er damals angegeben hatte, sondern für Maller als Verdeckter Ermittler gearbeitet hatte, um in Deutschland einen Menschenhändlerring zu sprengen.


text: Für Maller und Kempf zeichnet sich derweil das Finale ihrer jahrelangen Vorbereitung ab. Nach Stahls Angaben bringt Adam Berlov in Kürze einen großen Geldbetrag und damit könnten die BKA-Beamten den Clan ausheben und ihre Informanten im Zeugenschutz in Sicherheit bringen. Allerdings platzt ihnen erst einmal Stedefreund dazwischen, der sich aufgrund der Auffindesituation des Mordopfers sicher ist, dass das BKA dahinter steckt. Die Konfrontation misslingt und Stedefreund bringt mit dieser Aktion Maller und Kempf nur gegen sich auf. Den Grund, weshalb Martina Koch sterben musste, hat er dabei nicht erfahren können. Den liefert aber seine Kollegin, denn bei der Auswertung der Internetaktivitäten des Opfers ist klar, dass Koch ein reges Sexualleben hatte und sich auch für Roger Stahl interessiert hatte. Dabei ist sie seiner V-Mann-Aktivität auf die Spur gekommen und wurde zur Gefahr. Lürsen hält daher Stahl für den Mörder. Stedefreund sieht das jedoch anders und es kommt zum Streit zwischen den beiden. Da Lürsen nicht länger mit ansehen kann, wie ihr Kollege sich mental immer mehr von ihr zu entfernen scheint, drängt sie ihn endlich über seine Vergangenheit zu reden. Das gelingt und er spricht zum ersten Mal über sein damaliges Trauma. Bei dem fragwürdigen Einsatz kamen alle Beteiligten ums Leben und auch sein damaliger Kollege. Maller und Kempf hatten dann für die „Entsorgung“ der Leichen gesorgt und Stedefreund zurück nach Bremen geschickt, wo er so tun musste, als wäre nichts passiert. Da die Leichen 2013 unter frischem Asphalt deponiert wurden, ist Stedefreund davon überzeugt, dass auch Martina Koch auf das Konto von Maller und Kempf geht. Allerdings fehlen dafür jegliche Beweise. Um die zu bekommen, lassen die Ermittler die Tarnung von Roger Stahl auffliegen und wollen ihn so dazu bringen, gegen Maller und Kempf auszusagen, bzw. die beiden bei einer Straftat zu überführen. Nach Lürsens Vermutung haben die beiden nämlich vor, sich mit den in Kürze „angelieferten“ Millionen abzusetzen. Doch die Situation eskaliert, als Adam Berlov eintrifft und der Zugriff des BKA erfolgt. Dabei stellt sich Stedefreund schützend vor Lürsen und wird von mehreren Schüssen Kempfs tödlich getroffen.


text: Wie von Lürsen erwartet, greift sich Maller die Tasche mit den Millionen, und Linda Selb kann ihn festnehmen.


text: Der Film wurde an 23 Drehtagen vom 25. September 2018 bis zum 25. Oktober 2018 in Bremen und Umgebung gedreht.


text: Die Erstausstrahlung von "Wo ist nur mein Schatz geblieben?" am 22. April 2019 wurde in Deutschland von 8,56 Millionen Zuschauern gesehen und erreichte einen Marktanteil von 25,8 % für Das Erste.


text: Christian Buß von "Spiegel Online" urteilte: „Baxmeyer hat auch diese Abschiedsfolge […] inszeniert, in der Kommissar Stedefreund überhöht ins Bild gesetzt wird wie Liam Neeson in seinen vielen Rachethrillern und in dem die Drogen-Schockbehandlungen der korrupten BKA-Ermittler wie in einem Tarantino-Film daherkommen.“


text: Bei "tittelbach.tv" wertet Thomas Gehringer: „Der letzte Fall für die Bremer ‚Tatort‘-Kommissare Lürsen (Sabine Postel) und Stedefreund (Oliver Mommsen) wird zur Zerreißprobe für ihre Freundschaft.“ Dem Zuschauer bietet sich dabei „ein unterhaltsames und spannendes Freundschaftsdrama, eingebettet in einen zum Teil arg gewalttätigen Krimi-Thriller.“ „Um Plausibilität und ‚Realismus‘ geht es hier weniger, zum Abschied ist vielmehr alles auf den Showdown am Ende hin konstruiert, gewissermaßen paarweise.“


text: "Filmstarts.de" schrieb: „Über die holprig zusammengeschusterte Geschichte mag man noch großzügig hinwegsehen, beim Blick auf die Figuren offenbaren sich aber ebenfalls große Schwächen: Die durchgeknallten BKA-Ermittler Maller und Kempf agieren schlichtweg fernab jeder Realität, während man der unterkühlten Vera Berlov und ihrem angeblich so schwer in sie verliebten Lebensgefährten Roger Stahl das glückliche Pärchen zu keinem Zeitpunkt abkauft. […] Auch schauspielerisch agieren nicht alle Darsteller auf der Höhe – einige Komparsen und Kleindarsteller agieren gar so steif und hölzern, dass man diese Szenen besser ganz gestrichen hätte. So gehen Lürsen und Stedefreund am Ende mit einem großen Knall in ‚Tatort‘-Rente – aber nicht mit einem überzeugenden Sonntagskrimi.“


title: Katie Hill

text: Katherine „Katie“ Lauren Hill (* 25. August 1987 in Abilene, Texas) ist eine US-amerikanische Politikerin der Demokratischen Partei. Sie war seit dem 3. Januar 2019 Inhaberin des 25. Sitzes des Bundesstaates Kalifornien im Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten, trat jedoch Anfang November 2019 nach Medienberichten über sexuelle Beziehungen zu einem Mitarbeiter des Kongress von ihrem Mandat zurück. Hill ist damit die erste Politikerin auf Bundesebene in den Vereinigten Staaten, die wegen eines Sexskandals zurücktrat.


title: Katie Hill

text: Katie Hill wuchs in Saugus, einem Teil von Santa Clarita, in Kalifornien auf. Ihr Vater ist Polizeileutnant und ihre Mutter Krankenschwester. Sie besuchte öffentliche Schulen im Santa Clarita Valley und studierte an der California State University, Northridge, wo sie einen Bachelor-Abschluss in Englisch und einen Master of Public Administration erhielt.


title: Katie Hill

text: Von Juli 2010 bis Juli 2019 war Hill mit dem Künstler Kenny Heslep verheiratet. Sie lebten in Agua Dulce im Bundesstaat Kalifornien auf ihrer Farm, wo sie Rettungstiere pflegten. Hill war Kaliforniens erstes offen bisexuell lebendes Mitglied im Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten.


title: Katie Hill

text: Die politische Karriere von Katie Hill begann bei People Assisting the Homeless ("PATH"), einer gemeinnützigen Organisation, die erschwingliche und unterstützende Dienstleistungen für Obdachlose in Kalifornien entwickelt. Dort begann sie als politische Anwältin und später als Exekutivdirektorin.


title: Katie Hill

text: Am 8. März 2017 kündigte Hill die Teilnahme an der Wahl zum Repräsentantenhaus 2018 an. Sie kandidierte für den 25. Sitzes des Bundesstaates Kalifornien im Repräsentantenhaus der Vereinigten Staaten und erlangte mit 20,7 % in der offenen Vorwahl den zweiten Platz hinter dem republikanischen Amtsinhaber Steve Knight. In der Hauptwahl am 6. November 2018 schlug sie Knight überraschend mit 54,4 Prozent der Stimmen.


title: Katie Hill

text: Sie war Mitglied folgender Ausschüsse:


title: Katie Hill

text: Außerdem gehörte sie folgenden Abgeordnetenvereinigungen an:Im Oktober 2019 wurde Hill durch den konservativen Blog RedState vorgeworfen, während ihres Wahlkampfes eine Affäre mit einer ihrer Mitarbeiterinnen gehabt zu haben und mit dieser und ihrem Ehemann in einer Dreiecksbeziehung zu leben. Auch die britische Boulevardzeitung Daily Mail berichtete. Hill beschuldigte ihren Ex‐Mann, eine Schmutzkampagne gegen sie durchzuführen, gab jedoch zu, dass die Vorwürfe der Wahrheit entsprechen. Der Blog veröffentlichte ebenfalls Nacktfotos von ihr, die sie auch beim Drogenkonsum zeigen. Die Polizei des Kapitol nahm Ermittlungen auf, wie die Bilder an RedState gekommen sind. Hill gelobte als Reaktion auf die Veröffentlichung, Betroffene von Rachepornos zu unterstützen.


title: Katie Hill

text: Am 23. Oktober 2019 eröffnete der Ethikausschuss der Repräsentantenhauses eine Untersuchung, ob Hill eine Beziehung zu einem männlichen Kongressmitarbeiter hatte, was einen Verstoß gegen die Regeln des Repräsentantenhauses darstellen würde. Ende Oktober gab Hill ihren Rücktritt vom Kongressmandat für Anfang November bekannt. Sie schrieb auf Twitter, dass dies die schwierigste Entscheidung in ihrem Leben gewesen sei, aber sie glaube, dass es das Richtige für die Bewohner ihres Wahlbezirks und das Land sei. Die Sprecherin des Repräsentantenhauses, Nancy Pelosi, befürwortete diesen Schritt.


title: Katie Hill

text: In ihrer Abschiedsrede vor dem Kongress beklagte sie eine „frauenfeindliche Kultur“ und einen „Doppelstandard“, die dazu geführt hätten, dass sie zurücktrete, während mächtige Männer keine Konsequenzen für ihr unethisches Verhalten erführen. Sie griff auch den Präsident Donald Trump scharf an, dessen Verhalten sie als frauenfeindlich deklarierte.


title: Katie Hill

text: Bei der außerordentlichen Wahl 2020 gewann Mike Garcia mit 54,9 % Hills ehemaligen Sitz für die Republikanische Partei zurück. Für die reguläre Wahl im selben Jahr meldeten sich eine Vielzahl von Kandidaten, darunter Cenk Uygur für die Demokraten und George Papadopoulos für die Republikaner. Auch Steve Knight trat wieder an. Katie Hill unterstützte Christy Smith, eine Abgeordnete der Staatsversammlung von Kalifornien.


title: Gmina Ćmielów

text: Die Gmina Ćmielów () ist eine Stadt-und-Land-Gemeinde im Powiat Ostrowiecki der Woiwodschaft Heiligkreuz in Polen. Ihr Sitz ist die gleichnamige Stadt mit etwa 3000 Einwohnern.


title: Gmina Ćmielów

text: Die Kreisstadt Ostrowiec Świętokrzyski liegt etwa zehn Kilometer westlich. Zu den Gewässern gehört die Kamienna, ein Zufluss zur Weichsel.


title: Gmina Ćmielów

text: Die Gemeinde ist von sieben Gemeinden umgeben. Beginnend im Norden sind dies im Uhrzeigersinn: Bałtów, Tarłów, Ożarów, Wojciechowice, Opatów, Sadowie und Bodzechów.


title: Gmina Ćmielów

text: Zur Stadt-und-Land-Gemeinde (gmina miejsko-wiejska) gehören neben der Stadt Ćmielów folgende Dörfer mit einem Schulzenamt: Weitere Ortschaften der Gemeinde sind:


title: Gmina Ćmielów

text: Durch Gemeinde und Hauptort führt die Woiwodschaftsstraße DW755, sie führt im Westen nach Ostrowiec Świętokrzyski und zur Landesstraße DK9 (Europastraße 371) sowie im Osten zur DK79. Der nächste internationale Flughafen ist Rzeszów etwa 100 Kilometer südöstlich der Stadt.


title: Gmina Ćmielów

text: Der Dienstbahnhof Ćmielów liegt an der Bahnstrecke Łódź–Dębica.


title: Mieczysław Augustyn

text: Mieczysław Augustyn (* 19. August 1955 in Lipka) ist ein polnischer Politiker (PO). Er war von 2005 bis 2019 Mitglied des Senats der Republik Polen (Wahlperioden VI., VII., VIII. und IX.) in der Fraktion Platforma Obywatelska.


title: Mieczysław Augustyn

text: Mieczysław Augustyn graduierte 1978 in polnischer Philologie bei Janusz Maciejewski an der Fakultät für Geisteswissenschaften der Adam-Mickiewicz-Universität Posen über Adam Mickiewicz und das Jahr 1846. Anschließend arbeitete er bis 1980 als Lehrer an einer Grundschule in Piła, war danach bis 1990 Leiter des Büros der Caritas Polska und leitete von 1990 bis 2005 das Sozialheim „Jana Pawła II“ in Piła.


title: Mieczysław Augustyn

text: In den Jahren von 1998 bis 2005 war Augustyn Stadtrat der Stadt Piła, zwischen 2002 und 2005 in der Position des Vorsitzenden. Bei der Parlamentswahl in Polen 2005 kandidierte er für den VI. Senat der Republik Polen für das Wahlkomitee ' im Wahlkreis Nr. 37 (2 Mandate). Dabei erreichte er mit 76.884 der 221.995 (34,63 %) gültigen abgegebenen Stimmen die meisten Stimmen im Wahlkreis. Für seine Fraktion Platforma Obywatelska saß er als stellvertretender Ausschussvorsitzender im Ausschuss für Regulierung, Ethik und senatorische Angelegenheiten und im Ausschuss für Familien- und Sozialpolitik. Bei der vorgezogenen Parlamentswahl in Polen 2007 für den VII. Senat der Republik Polen trat Augustyn erneut für das Wahlkomitee ' im Wahlkreis 37 (2 Mandate) an und konnte mit 126.654 der 300.511 (42,15 %) gültigen abgegebenen Stimmen seinen Wahlerfolg von 2005 wiederholen. Für seine Fraktion saß er wieder in den gleichen Ausschüssen, diesmals aber als Ausschussvorsitzender des Ausschusses für Familien- und Sozialpolitik und als Mitglied des Ausschusses für Regulierung, Ethik und senatorische Angelegenheiten.


title: Mieczysław Augustyn

text: Für die Parlamentswahl in Polen 2011 wurden die Wahlkreise für die Wahl der Senatoren neu eingeteilt und von Mehrmandatswahlkreisen zu Einermandatswahlkreisen. Augustyn trat hier nun bei der Wahl zum VIII. Senat der Republik Polens im neuen Wahlkreis Nr. 88 für das Wahlkomitee ' an und konnte sein Mandat mit 42,44 % der abgegebenen gültigen Stimmen gegen den ehemaligen Bürgermeister von Piła Zbigniew Kosmatka (', 19,06 %) und dem ebenfalls amtierenden Senator Janusz Kubiak (', 18,89 %) verteidigen. Für seine Fraktion war er Vorsitzender des Ausschusses für Familie, Senioren und Sozialpolitik und Mitglied des Ausschusses für Regulierung, Ethik und senatorische Angelegenheiten. Bei der Parlamentswahl in Polen 2015 konnte sich Augustyn erneut bei der Wahl zum IX. Senat der Republik Polen mit 32,44 % für das Wahlkomitee ' gegen Janusz Kubiak ("", 28,75 %) erneut durchsetzen und sein Mandat verteidigen. Er war Mitglied der gleichen Ausschusse wie schon in der letzten Amtszeit und nahm innerhalb dieser dieselben Positionen ein. Bei den Wahlen 2019 verzichtete er auf eine erneute Kandidatur.


title: Mieczysław Augustyn

text: 1994 gründete Augustyn die Lebensmittelbank in Piła und 1996 die Lebensmittelbank Wielkopolskie, die er beide als Präsident leitet, und war zwischen 1996 und 2005 Vorstandsmitglied der (dt. Verband der polnischen Lebensmittelbanken). Für die Stärkung der französisch-polnischen Beziehungen und sein sozialpolitisches Engagement wurde ihm vom französischen Staatspräsidenten die Ehrenlegion verliehen.


title: Mieczysław Augustyn

text: Mieczysław Augustyn ist Mitglied der . Er ist verheiratet und hat drei Kinder.


title: Oskar Srnka

text: Oskar Srnka (* 17. November 1884 in Jamnitz; † 19. April 1966 in Bayreuth) war ein tschechischer Elektrotechniker, Hochschullehrer und Rektor an der Deutschen Technischen Hochschule in Brünn. Sein Fachgebiet war die Schwachstrom- und Elektrotechnik mit Schwerpunkt auf elektrischer Fernmeldetechnik.


title: Oskar Srnka

text: Srnka studierte an der elektrotechnischen Abteilung der Deutschen Technischen Hochschule in Brünn, wo er 1908 seinen Abschluss erlangte. 1912 promovierte er zum Dr. tech. 1915 wurde Srnka vom Professorenkollegium der deutschen Franz-Joseph-Technischen Hochschule in Brünn als Privatdozent für elektrische Fernmeldetechnik zugelassen. Diese Position hatte er bis 1921 inne, gleichzeitig lehrte er ab 1919 auch als Honorardozent für Elektrotechnik, drahtlose Telegraphie, Telegraphie und Telephonie sowie Eisenbahnsignale und Sicherungswesen. Von 1921 bis 1926 war er außerordentlicher Professor, ab 1927 ordentlicher Professor für Schwachstromtechnik in Brünn. Als Dekan leitete er 1930 bis 1932 die Maschinenbauschule und elektrotechnische Abteilung. 1935 wurde er Rektor der Deutschen Technischen Hochschule in Brünn.


title: Oskar Srnka

text: Srnka lebte in Brünn und war seit 1920 mit Anna, geb. Haas, verheiratet.


title: Oskar Srnka

text: Srnka erhielt 1914 das Patent für die gleichzeitige mehrfache Telegrafie auf einem Draht.


title: Olympische Sommerspiele 2012/Radsport – Straßenrennen (Frauen)

text: Das Straßenrennen der Frauen bei den Olympischen Spielen 2012 in London fand am 29. Juli 2012 um 12.00 Uhr Ortszeit statt.


text: Da Mark Cavendish, die Medaillenhoffnung der Briten am Vortrag das Podest verpasste ruhten nun die Hoffnungen der Gastgebernation auf Lizzie Armitstead. Das Rennen startete bei starkem Regen Start und Ziel des Rennens war The Mall und führte über den Box Hill. Aufgrund der starken Regenfälle kam es zu vielen Reifenpannen und Zwischenfällen.


text: Der erste Ausreißversuch des Rennens unternahm die Brasilianerin Janildes Silva Fernandes, dieser blieb allerdings erfolglos. Nach 35 Kilometern schaffte es die Niederländerin Ellen van Dijk sich mit ein paar anderen Fahrerinnen vom Hauptfeld abzusetzen. Jedoch wurden diese wieder eingeholt. Einige Minuten später ergriff van Dijk erneut die Initiative und setzte sich ab, aber auch bei diesem Versuch wurde sie wieder eingeholz. Am Anstieg zum Box Hill setzte sich die US-Amerikanerin Kristin Armstrong ab, ihr folgte die Britin Emma Pooley. Aber auch dieses Duo wurde wieder eingeholt. 50 Kilometer vor dem Ziel bestand die Führungsgruppe aus etwa 35 Fahrerinnen, unter ihnen auch die Niederländerin Marianne Vos, die in der letzten Runde nach der Abfahrt vom Box Hill sich absetzte. Ihr folgten Olga Sabelinskaja, Lizzie Armitstead, Shelley Olds und Alena Amjaljussik, die schnell einen Vorsprung von einer halben Minute herausfahren konnten. Nach einer Reifenpanne von Olds, 10 Kilometer vor dem Ziel, bauten die drei anderen Fahrerinnen ihren Vorsprung auf ihre Verfolgerinnen auf 48 Sekunden aus. Nachdem zwei Kilometer die Russin Sabelinskaja vergeblich versuchte sich von den anderen beiden Athletinnen abzusetzen, sprintete Vos circa 200 Meter vor dem Ziel los und konnte mit einer Radlänge Vorsprung gegenüber Armitstead sich den Olympiasieg sichern.


text: Hat eine Fahrerin die Ziellinie in derselben Gruppe wie der vor ihm liegende Fahrer überschritten, so wurde ihm die gleiche Zeit angerechnet.


text: Gemäß den Regularien der UCI für das Straßenrennen galt nach Artikel 2.3.039, "Jede Fahrerin, der die Ziellinie mit einer Zeit, die mehr als 5% der Siegerzeit beträgt, wird nicht in der Wertung des Rennens geführt.". Gemessen an der Siegerzeit der Niederländerin Marianne Vos betrug das Zeitlimit für das Rennen 3:45:15 h.


title: Cédric O

text: Cédric O (* 18. Dezember 1982 in L’Arbresle) ist ein französischer Politiker (En Marche) und Staatssekretär für Digitales beim Minister für Wirtschaft und Finanzen und beim Minister für staatliches Handeln und öffentliche Haushalte.


title: Cédric O

text: Cédric O ist Sohn einer Französin und eines Koreaners.


title: Cédric O

text: Am 31. März 2019 wurde O auf Vorschlag des Premierministers Édouard Philippe durch den französischen Staatspräsidenten Emmanuel Macron zum Staatssekretär für Digitales beim Minister für Wirtschaft und Finanzen und beim Minister für staatliches Handeln und öffentliche Haushalte ernannt. Hier löste er Mounir Mahjoubi ab. Zuvor war O ein Berater von Macron.


title: Cédric O

text: O kündigte im Mai 2020 die COVID-19-App "StopCovid" (später in "TousAntiCovid" umbenannt) als technologische Errungenschaft an, mit der Frankreich seinen Anspruch als moderne Start-up-Nation festigen wolle. Er nannte die ohne Google und Apple entwickelte App in der Nationalversammlung „ein Symbol nationaler Unabhängigkeit“, verglich sie mit Frankreichs Aufstieg zur Atommacht und behauptete, Frankreich würde sich damit einer europäischen Lösung nicht entgegenstellen. Die App wurde ein Flop.


title: Hapsburg Group

text: Hapsburg Group (dt. „Habsburg-Gruppe“) ist eine Bezeichnung, die vom verurteilten früheren US-amerikanischen Wahlkampfleiter von Donald Trump, Paul Manafort, für eine Gruppe von Personen genannt wurde, die im entgeltlichen Dienst des 2014 gestürzten prorussischen Janukowitsch-Regimes gestanden haben sollen. An Paul Manafort sollen laut seinen eigenen Angaben in diesem Zusammenhang insgesamt 60 Millionen US-Dollar ausbezahlt worden sein.


title: Hapsburg Group

text: Die Aufgabe von Manafort sei es gewesen, die 2010 an die Macht gekommene prorussische Regierung von Wiktor Janukowytsch im Westen salonfähig zu machen. Manafort arbeitete mit Erfolg daran, Wiktor Janukowitsch ein neues positives politisches Image zu geben. „Die Manipulationen bei den Parlamentswahlen von 2012 und die politisch motivierte Inhaftierung Timoschenkos standen in eklatantem Widerspruch zu dieser Sichtweise. Entsprechend bemühte sich Manafort, Timoschenko in der Öffentlichkeit anzuschwärzen und eine amerikanische Kongressresolution, die ihre Freilassung forderte, zu verhindern.“