title: Königsbussard

text: 1838 benannte Martin Hinrich Lichtenstein ein überwinterndes Exemplar dieser Art aus Monterey "Falco ferrugineus". 1922 erkannte Erwin Stresemann, dass "Falco ferrugineus" schon belegt war, weil bereits 1835 Alexander von Nordman "Falco ferrugineus" als Bezeichnung für den Däumlingssperber ("Accipiter superciliosus") gewählt hatte. Damit wurde Lichtensteins Taxierung ungültig. Die nächste freie, gültige Bezeichnung war "Archibuteo regalis", ein Binomen, das George Robert Gray 1844 für den Balg – ebenfalls eines Überwinterers – gewählt hatte, der aus Real del Monte stammte und sich im British Museum befand. Unklar ist, von wem dieser Balg gesammelt wurde, vermutet werden Ferdinand Deppe oder William Bullock. Gray wurde damit Erstbeschreiber. Obwohl "Buteo ferrugineus" kein gültiger Name war, scheint er in der Literatur des späten 19. Jh. und frühen 20. Jh. immer wieder auf, bis er in der 4. Edition der Birdlist der American Ornithologists' Union (1931) offiziell eingeführt wurde.


title: Königsbussard

text: Die verwandtschaftlichen Beziehungen der Art sind nicht völlig geklärt. Eine molekulargenetische Untersuchung aus dem Jahre 2003 stellt "Buteo lagopus" als Schwesterart dar, ein Verwandtschaftsverhältnis, das aufgrund morphologischer- und verhaltensbiologischer Ähnlichkeiten schon zuvor vermutet wurde und zur Etablierung der Gattung "Triorchis" geführt hatte. Insbesondere fehlen neue Arbeiten, die die verwandtschaftliche Beziehung zwischen "B. regalis" und "B. hemilasius" zum Gegenstand haben.


title: Königsbussard

text: Trotz des großen, und durch die kontinentale Wasserscheide in zwei Hälften geteilten Verbreitungsgebietes, werden keine Unterarten beschrieben.


title: Königsbussard

text: Mit Stand Ende 2019 gilt der Bestand des Königsbussards als ungefährdet. (IUCN=LC). Der Gesamtbestand in Nordamerika wird auf 110.000 Individuen geschätzt. Die Populationsentwicklung ist im Gesamten mit einem jährlichen Zuwachs von 0,61 % (1966 – 2015) positiv, regional sind jedoch auch Bestandsrückgänge zu verzeichnen. Vor allem in den Mischgrasprärien des Mittleren Westens wurden Bestandseinbußen von bis zu 1,6 % jährlich verzeichnet. Neben den zur Brutzeit jährlich unterschiedlichen Wetter- und Nahrungsbedingungen, ist das Vorhandensein geeigneter Nistmöglichkeiten für die Bestandsentwicklung eine bestimmende Variable. Bruten auf stark erhöhten Strukturen zeitigen signifikant bessere Ausfliegeraten als Bruten in Bodennähe. Der Errichtung von Nistplattformen kommt also eine besondere Bedeutung für die Bestandsentwicklung der Art zu.


title: Königsbussard

text: Vor allem Nestlinge und Jungvögel werden häufig Opfer von Schlechtwetterperioden, Nahrungsmangel und Prädation. Rotluchse, Kojoten, Silberdachse und Füchse, sowie eine Reihe von Greifvögeln und der Virgina-Uhu stellen Nestlingen nach, Krähen können unbewachte Gelege zerstören. Erwachsene Individuen sind durch Parasiten und Krankheiten gefährdet, in zunehmendem Maße aber durch Zerstörung ihres Lebensraums, sowie durch Kollisionen im Straßenverkehr und mit Windturbinen. Regional wird versucht, die Bestände von Päriehunden durch Abschuss und Vergiftung zu kontrollieren; diese Kampagnen wirken sich negativ auf Beutegreiferpopulationen aus, sowohl durch daraus resultierenden Nahrungsmangel als auch durch sekundäre Vergiftung aufgrund landwirtschaftlicher Schädlingsbekämpfungsprogramme. Die Art ist sehr empfindlich gegenüber Störungen. Zunehmender Freizeittourismus auch in entlegenen Gebieten kann zum Verlassen von Brutterritorien und zur Aufgabe von Gelegen führen. Rückgänge sind hauptsächlich auf den Verlust des Lebensraums, des natürlichen Graslandes Nordamerikas, meist als Prärie bezeichnet, zurückzuführen. Da die Verbreitung der Art auf natürliches Grasland beschränkt ist. Historisch gesehen verschwanden die Vögel vollständig aus Gebieten, in denen die Landwirtschaft die natürliche Flora und Fauna verdrängte. Die Art kann auch empfindlich auf den Einsatz von Pestiziden in landwirtschaftlichen Betrieben reagieren. Sie werden auch häufig geschossen.


title: Königsbussard

text: Der Königsbussard wird zur Falknerei genutzt. Deutschsprachige Falkner verwenden auch den Namen Königsrauhfußbussard. Der Königbussard ist aufgrund seiner Größe, Kraft und aggressiven Persönlichkeit ein anspruchsvoller Greifvogel für Falkner, der nicht für Anfänger empfohlen wird. Für erfahrene Falkner bietet es die Möglichkeit, das nächste Äquivalent zur Jagd mit dem Steinadler zu erleben, wobei das Risiko einer Verletzung des Falkners durch den Falken wesentlich geringer ist.


title: Dahmetal bei Briesen

text: Das Naturschutzgebiet Dahmetal bei Briesen liegt auf dem Gebiet der Gemeinden Halbe und Rietzneuendorf-Staakow im Landkreis Dahme-Spreewald in Brandenburg.


title: Dahmetal bei Briesen

text: Das aus drei Teilflächen bestehende Gebiet mit der Kenn-Nummer 1257 wurde mit Verordnung vom 30. Juli 2008 unter Naturschutz gestellt. Das rund 424 ha große Naturschutzgebiet, erstreckt sich westlich von Briesen, einem Ortsteil von Halbe, entlang der Dahme, eines Nebenflusses der Spree. Westlich des Gebietes verläuft die A 13 und nördlich die Landesstraße L 74.


title: Unter Verdacht: Die falsche Frau

text: Die falsche Frau ist ein deutscher Fernsehfilm von Isabel Kleefeld aus dem Jahr 2008. Es handelt sich um die zwölfte Episode der ZDF-Kriminalfilmreihe "Unter Verdacht" mit Senta Berger als Dr. Eva Maria Prohacek in der Hauptrolle.


title: Unter Verdacht: Die falsche Frau

text: Vor den Augen der Kriminalrätin Dr. Eva Maria Prohacek springt eine junge Polizistin Sabine Dietz in den Tod. Zuvor hatte Dietz Geld aus der Asservatenkammer unterschlagen. Ihr Assistent André Langner äußert die Vermutung, dass sie womöglich auch für den Tod einer Justizangestellten die Verantwortung trägt, da die Tat mit einer entwendeten Waffe aus eben jener Asservatenkammer begangen wurde.


title: Unter Verdacht: Die falsche Frau

text: Der Film wurde vom 13. November 2007 bis zum 16. Dezember 2007 in München und Umgebung gedreht. Die Folge wurde am 10. Oktober 2008 um 20:15 Uhr auf arte erstausgestrahlt.


title: Unter Verdacht: Die falsche Frau

text: Die Kritiker der Fernsehzeitschrift "TV Spielfilm" vergaben dem Film die bestmögliche Wertung, sie zeigten mit dem Daumen nach oben. Sie fanden, „Regisseurin und Autorin Isabel Kleefeld […] gelang mit ihrem Drama über die Gier eine Art Allegorie der Finanzkrise“ und konstatierten: „Brisante Geschichte mit menschlicher Tiefe“.


title: Desmond Lee

text: Desmond Lee Ti-Seng (, ; * 15. Juli 1976) ist ein Politiker der People’s Action Party (PAP) in Singapur, der seit 2011 Mitglied des Parlaments ist sowie mehrmals Minister war. Seit 2015 ist er als "Deputy Leader of the House" stellvertretender Vorsitzender der PAP-Fraktion sowie ferner seit 2017 sowohl Minister für Soziale Entwicklung und Familienentwicklung als auch Zweiter Minister für Nationale Entwicklung.


title: Desmond Lee

text: Desmond Lee Ti-Seng ist der Sohn des Politikers Lee Yock Suan, der von 1980 bis 2006 ebenfalls Mitglied des Parlaments sowie zwischen 1987 und 2004 mehrmals Minister war. Er besuchte die "Anglo-Chinese Junior School", die 1823 gegründete "Raffles Institution" sowie das "Raffles Junior College" und begann anschließend ein Studium der Rechtswissenschaften an der National University of Singapore, das er 2001 mit einem Bachelor of Laws (LL.B.) mit höchster Auszeichnung abschloss. Im Anschluss begann er seine berufliche Laufbahn als Wissenschaftlicher Mitarbeiter eines Richters am Obersten Gericht "(Supreme Court of Singapore)" und war danach als Stellvertretender Staatsanwalt "(Deputy Public Prosecutor)" sowie als Staatsrat in der Strafrechtsabteilung im Amt des Generalstaatsanwalts tätig. Er schloss ein zwischenzeitliches postgraduales Studium der Rechtswissenschaften an der University of Oxford mit einem Master of Laws (LL.M.) ab und wurde 2005 Leiter der Rechtsabteilung des Gesundheitsministeriums. Nach einer zweijährigen Tätigkeit in der Abteilung Rechtspolitik des Justizministeriums wurde er Rechtsberater der Holdinggesellschaft "Temasek Holdings", deren Chief Executive Officer Ho Ching ist, die Frau von Premierminister Lee Hsien Loong.


title: Desmond Lee

text: Am 7. Mai 2011 wurde Desmond Lee für die People’s Action Party (PAP) erstmals im Gruppenvertretungswahlkreis "(Group Representation Constituency)" "Jurong GRC" erstmals Mitglied des Parlaments und vertritt diesen Wahlkreis seither. Während seiner Parlamentszugehörigkeit war er Mitglied verschiedener Ausschüsse. Am 1. September 2013 übernahm er sein erstes Regierungsamt und fungierte zwischen dem 1. September 2013 und dem 30. September 2015 als Staatsminister im Ministerium für Nationale Entwicklung im Kabinett von Premierminister Lee Hsien Loong. Seit dem 1. Oktober 2015 ist er als "Deputy Leader of the House" stellvertretender Vorsitzender der PAP-Fraktion im Parlament. Zugleich war er zwischen dem 1. Oktober 2015 und dem 30. April 2017 in Personalunion Senior-Staatsminister im Ministerium für Nationale Entwicklung sowie Senior-Staatsminister im Innenministerium. Anschließend fungierte er vom 1. Mai 2017 bis zum 10. September 2017 als Zweiter Innenminister sowie als Minister im Amt des Premierministers.


title: Desmond Lee

text: Seit dem 1. Mai 2017 fungiert Lee als Zweiter Minister für Nationale Entwicklung "(Second Minister for National Development)". Am 11. September 2017 übernahm er ferner den Posten als Minister für Soziale Entwicklung und Familienentwicklung "(Minister for Social and Family Development)".


title: Desmond Lee

text: Desmond Lee ist verheiratet und Vater von drei Kindern.


title: Jens Burmeister

text: Jens Burmeister (* 12. Oktober 1967 in Wilhelmshaven) ist ein deutscher Autor.  Burmeister studierte Chemie an der Georg-August-Universität Göttingen und ist 1997 an der Albert-Ludwigs-Universität Freiburg promoviert worden. Von 1997 bis 2001 arbeitete er bei der Noxxon Pharma AG, von 2001 bis 2020 war er bei der Bayer AG beschäftigt. Seit 2020 arbeitet er als freier Autor. Er ist Verfasser wissenschaftlicher Publikationen und Patentanmeldungen. Seit 2003 schreibt er den Mittelrhein-Weinführer im Internet. Es folgten seit 2008 Buchveröffentlichungen in Form von Weinführern und kulinarischen Krimis.


title: Witt-Ring

text: Der Begriff des Witt-Rings formula_1 stammt aus der Algebra. Er soll die quadratischen Räume über einem Ring formula_2, d. h. die formula_3-Moduln mit symmetrischer Bilinearform, zusammenfassen. Er wurde 1937 von Ernst Witt eingeführt.


title: Witt-Ring

text: Sei formula_3 ein kommutativer Ring.


title: Witt-Ring

text: Die Menge der quadratischen Räume, d. h. der formula_3-Moduln mit symmetrischer Bilinearform, hat eine Ringstruktur mit der orthogonalen direkten Summe formula_6 als Addition und dem Tensorprodukt formula_7 als Multiplikation. Man bezeichnet zwei quadratische Räume formula_8 als stabil äquivalent, wenn es formula_9 gibt, so dass formula_10 isomorph zu formula_11 ist.


title: Witt-Ring

text: Stabile Äquivalenz ist eine Äquivalenzrelation. Die Menge der Äquivalenzklassen bildet mit den durch formula_6 und formula_7 induzierten Verknüpfungen einen Ring, der als "Witt-Ring" formula_1 bezeichnet wird.


title: Witt-Ring

text: Sei formula_15 ein Körper der Charakteristik formula_16. Als hyperbolische Ebene formula_17 bezeichnet man den formula_18 mit der symmetrischen Bilinearform formula_19, als metabolische quadratische Form eine orthogonale direkte Summe hyperbolischer Ebenen.


title: Witt-Ring

text: Für solche Körper kann der Witt-Ring formula_20 äquivalent definiert werden als Menge der Äquivalenzklassen für die Äquivalenzrelation: formula_21 und formula_22 sind äquivalent, wenn es eine metabolische quadratische Form formula_23 mit formula_24 oder formula_25 gibt.


title: Pierre Soumagne

text: Pierre Soumagne (* 1. Oktober 1987 in Soissons, Frankreich) ist ein französischer Karambolagespieler in den klassischen Disziplinen Freie Partie, Cadre und Einband, 2008 kam auch Dreiband hinzu.


title: Pierre Soumagne

text: Soumange gewann seine erste Medaille (Silber) 2002 bei den französischen Jugendmeisterschaften (U16) in der Freien Partie, im darauffolgenden Jahr erneut Silber, 2004 dann der erste Titelsieg den er 2005 erfolgreich verteidigen konnte. 2004 und 2005 wurde er in dieser Disziplin französischer Doppelmeister, das er auch bei den Junioren (U21) Gold gewann. 2006 und 2007 war Soumange in der Titelverteidigung erfolgreich. Im Cadre 45/2 gewann er 2004, 2005 und 2006 den Titel. Von 2002 bis 2004 gewann er dreimal die Freie-Partie-Europameisterschaft (U16), 2003 auch die der U21. Im Cadre 47/2 siegte er bei den Junioren 2005 und 2006. 2008 nahm er erstmals bei der Dreiband-EM teil und holte Bronze. Bei den Herren gewann er 2006 seine erste nationale Goldmedaille im Cadre 47/2, was er 2008 und 2012 wiederholen konnte. Im Cadre 71/2 war er 2007 siegreich, in der Freien Partie 2011 und 2012, 2008 im Einband und im Cadre 47/1 2008, 2011, und 2012, sowie fünf Silber- und acht Bronzemedaillen in den verschiedenen Disziplinen. Seine größten Erfolge erzielte Soumange bei den Cadre-47/2-Europameisterschaften 2006, 2008 und 2011 mit dem Titelgewinn.


title: Pierre Soumagne

text: International


title: Pierre Soumagne

text: National


title: Alphonse Royer

text: Alphonse Royer (* 10. September 1803 in Paris; † 11. April 1875 in Paris) war ein französischer Theaterschriftsteller, Librettist, Impresario und Journalist.


title: Alphonse Royer

text: Alphonse Royer wurde in eine begüterte Familie geboren; sein Vater war Anwalt und Auktionator. Schon in jungen Jahren frequentierte er einen literarischen Kreis, der von der Romantik und – in politischer Ausrichtung – vom Liberalismus geprägt war. Sein Vater sandte ihn auf Reisen, und Royer verbrachte dann mehrere Jahre in Italien und im Osmanischen Reich. Er befand sich in Konstantinopel im Jahr 1826, als die Janitscharen von Sultan Mahmud II. entmachtet und aufgelöst wurden. Von den damaligen Ereignissen wurde Royer stark geprägt, und seine Erfahrungen in der Türkei inspirierten viele seiner späteren literarischen Werke (siehe unten). Im Jahr 1830 reiste er von Konstantinopel über das heutige Bulgarien und Rumänien nach Frankreich zurück.


title: Alphonse Royer

text: Nach seiner Rückkehr nach Paris veröffentlichte er, zusammen mit Henri Auguste Barbier, den historischen Roman "Les Mauvais Garçons" (1830), der seinen Namen zuerst bekannt machte. Im selben Jahr veröffentlichte Royer auch sein erstes Theaterstück, den Drei-Akter "Henry V et ses compagnons", verfasst zusammen mit Auguste Romieu (1800–1855). Das Stück feierte am 27. Februar 1830 Premiere am Théâtre des Nouveautés, mit Musik von Giacomo Meyerbeer, Carl Maria von Weber und Louis Spohr. Das Publikum war im Allgemeinen begeistert, aber es gab auch andere Stimmen: Friedrich von Raumer, der sich in Paris aufhielt und am 6. April 1830 drei Stücke – darunter als letztes auch Romieu-Royers "Henry V et ses compagnons" – gesehen hatte, schrieb am nächsten Tag:„… lauter Vaudevilles, die schlecht gesungen und, mit Ausnahme eines Hr. Philippe, nur sehr mittelmäßig gespielt wurden. (…) Das dritte Stück ist Shakspeare [!] "à la française" eingekocht, und, als "crouton à la sauce piquante", eine nichts weniger als pikante Liebesgeschichte zwischengeschoben. Der erste Akt beginnt mit einer Prügel- und schließt mit einer Saufscene in der Schenke. Zur letzten wird natürlich gevaudevillt, und zwar (nichts als Parodie, sondern in aller Unschuld und Albernheit) – nach dem ersten Elfenchore aus dem Oberon! So wird dies ätherische, durftige, heiter glänzende, leicht hinschwebende Chor recht eigentlich in irdischen Schmutz hineingezogen und abgebrüllt. Schwerlich sehe ich während meines Aufenthalts in Paris dies Theater zum zweiten Male; lieber lese ich alte Handschriften, so lange es die Augen ertragen.“Royers Karriere hatte aber einen guten Anfang genommen, und in den folgenden Jahren schrieb er weitere Romane und Theaterstücke. Er begann eine fruchtbare Zusammenarbeit mit dem belgischen Dramatiker Gustave Vaëz (1812–1862), der zuerst Rechtswissenschaft studiert und an der Universität von Löwen promoviert hatte, dann aber als Theaterschriftsteller reüssierte. Ihr erstes größeres Projekt war 1839 die Übersetzung und Adaption von Donizettis "Lucia di Lammermoor", zuerst gegeben am Pariser Théâtre de la Renaissance, einer von Victor Hugo und Alexandre Dumas erst im Jahr zuvor gegründeten Spielstätte. Dem folgten weitere Übersetzungen von Opernlibretti, aber auch Originalkompositionen, namentlich die Libretti für Donizettis "La favorite" (Uraufführung am 2. Dezember 1840) und Verdis "Jérusalem" (Uraufführung am 26. November 1847), beide an der Académie Royale de musique. In späteren Jahren schrieben Royer und Vaëz noch mehrere andere Dramen, Komödien und Libretti (beispielsweise für François-Auguste Gevaerts komische Oper "Georgette ou Le moulin de Fontenoy", 1853).


title: Alphonse Royer

text: Während der 1830er und frühen 1840er Jahre war Royer mit vielen namhaften Künstlern und Schriftstellern befreundet, insbesondere Gérard de Nerval, Théophile Gautier und Heinrich Heine. Sie lebten in enger Nachbarschaft zueinander in der Rue Navarin (im 9. Arrondissement), zu Zeiten sogar in derselben Wohnung. Royer und Gautier besuchten oft das Sommerhaus Heines in Montmorency; im Jahr 1841 sekundierten sie Heine bei seinem Pistolenduell mit dem Frankfurter Kaufmann Salomon Strauß.


title: Alphonse Royer

text: Im Jahr 1853 übernahm Royer die Leitung des Théâtre de l’Odéon in Paris. Sein alter Freund Gustave Vaëz diente als Bühnendirektor. Er folgte Royer auch an die Pariser Oper, deren Direktor Royer am 1. Juli 1856 wurde. Unter Royers Ägide fanden an der Pariser Oper Premieren von Opern von Giuseppe Verdi, Fromental Halévy, Félicien David, Fürst Józef Poniatowski und Charles Gounod statt, außerdem Premieren von Balletten von Ernest Reyer, Daniel Auber und Jacques Offenbach.


title: Alphonse Royer

text: Royer war auch involviert in das sogenannte „Tannhäuser-Fiasko“, nämlich die skandalöse Pariser Premiere von Wagners "Tannhäuser" am 13. März 1861. Royer war wenig erpicht darauf, den "Tannhäuser" überhaupt auf die Bühne zu bringen und erst eine Anordnung Napoleons III. soll im September 1860 bewirkt haben, dass Royer sich der Oper annahm. Royer machte sich auch wenig beliebt bei Wagner, indem er vornehmlich französische Sänger für die Aufführung auswählte und dem Komponisten ein Freikartenkontingent verwehrte. Außerdem hatte er Wagner mitgeteilt, dass an der Pariser Oper ein Ballett zu Beginn des II. Aktes obligatorisch sei, weil die meisten einflussreichen Besucher des Opernhauses – alle im Besitz von Dauerkarten – überhaupt erst zum II. Akt zu erscheinen pflegten, um ihre Favoritinnen unter den Tänzerinnen zu sehen, während sie während des I. Aktes noch beim Abendessen saßen. Wagner weigerte sich, darauf einzugehen, schob aber als Kompromiss eine Art Ballett („Tanzdivertissement“) vor die Venusberg-Szene ein. Das erwies sich als wenig hilfreich, weil die genannten Dauerkarteninhaber erst zum II. Akt erschienen, Wagners „Balletteinlage“ bereits verpasst hatten und den Fortgang der Oper dann mit Zurufen, Gelächter und einem gellenden Pfeifkonzert begleiteten; auch viele anwesende Pariser Journalisten sollen sich daran beteiligt haben. Die Oper wurde noch zweimal in den nächsten Tagen gegeben (am 18. und 24. März), aber die Reaktion des Publikums war gleichermaßen desaströs. Wagner, der selbst in einer Loge anwesend war, war über alle Maßen erbost und verbot zu Lebzeiten alle weiteren Aufführungen seiner Werke in Paris.


title: Alphonse Royer

text: Nachdem sein Freund Gustave Vaëz im März 1862 verstorben war, wurde Royer der Leitung der Pariser Oper bald überdrüssig, so dass er sie im Dezember 1862 abgab und sich aus dem aktiven Theaterbetrieb zurückzog. Er widmete sich nun ganz der Schriftstellerei, und in den folgenden Jahren erarbeitete er mehrere umfassende Studien, namentlich eine Geschichte des Pariser Opernhauses ("Histoire de l’Opéra" 1875) und eine sechsbändige Geschichte des Theaters ("Histoire universelle du Théâtre", 1869–1877). Außerdem übersetzte er Werke von Alarcon, Cervantes, Tirso de Molina und Carlo Gozzi ins Französische. Auch war er nach 1862 zum Generalinspekteur der Schönen Künste ("inspecteur général des beaux-arts") ernannt worden.


title: Alphonse Royer

text: Royer starb an einer Lungenentzündung am 11. April 1875 in Paris und wurde auf dem Cimetière du Père-Lachaise begraben.


title: Alphonse Royer

text: Einen besonderen Platz im Leben und Schaffen Royers nahm der türkische Orient ein. Royer hielt sich zweimal im Osmanischen Reich, insbesondere in Konstantinopel, auf, zuerst zwischen 1825 und 1830 und nochmals im Jahr 1840 (zusammen mit dem Illustrator Camille Rogier, 1810–1896, der selbst mehrere Jahre in Konstantinopel verbrachte). In den frühen 1840er Jahren frequentierte Royer in Paris Literaten, die – wie Gérard de Nerval und Théophile Gautier – selbst eine starke Faszination für den Orient empfanden und ihre späteren Reisen in der Türkei in Reiseberichten und literarischen Werken verarbeiteten. Royer hielt in Paris einen Salon, über den der französische Journalist und Schriftsteller Xavier Eyma (1816–1876) später wie folgt berichtete: „Ich kam in Paris an, um dort meine literarische Karriere zu beginnen, wo ich den großartigen Alphonse Royer als liebenswerten Förderer hatte; er stand damals in höchstem Ansehen aufgrund seiner ‚orientalischen Berühmtheit‘ ("renommée orientale"). Der Verfasser der "Mauvais garçons" und von "Venezia la Bella" hatte seinen Weg geändert. Nach einem langen Aufenthalt in der Türkei war Alphonse Royer besser als irgendjemand sonst eingeweiht in die Sitten des Orients (…) und hatte hervorragende und vielgelesene Werke über den Orient veröffentlicht. Sein kleiner Salon in der Rue Navarin war eine Miniaturausgabe eines "divans" von Konstantinopel. Man rauchte dort nur türkischen Tabak, in türkischen Pfeifen, und man nahm den Tee in orientalischen Tassen zu sich, die gerade so groß waren wie ein Taubenei.“ In der Tat hatte Royer zahlreiche Schriften publiziert, die mit seinen Aufenthalten in der Türkei in Verbindung standen, darunter ein zweibändiger Reisebericht (1837), eine Biographie von Sultan Mahmud II. und mehrere Artikel über die Reformen in der Türkei im "Gazette des tribunaux". Unter seinen literarischen Werken sind in diesem Zusammenhang der Roman "Robert Macaire en Orient" (1840) und die Sammlung von Erzählungen "Un Divan" (1834) erwähnenswert. Und noch im Jahr 1868 schrieb Royer ein Vorwort für Théodore de Langeacs "Les aventures d’un sultan", worin er Ausführungen zum „orientalischen Roman“ als solchen und zur Sirat ‘Antar im Speziellen macht.


title: Alphonse Royer

text: Von besonderer Bedeutung sollte seine halb historische, halb romanhafte Schilderung der Janitscharen und ihrer erzwungenen Auflösung im Jahr 1826 sein, die zuerst 1844 erschien ("Les Janissaires"). Dieses Werk popularisierte die historisch weitgehend unzutreffende, aber in turkophoben Kreisen bis heute verbreitete Meinung, wonach die Janitscharen als die Protagonisten einer Gewaltpolitik der Osmanen auf dem Balkan gesehen werden müssen; in diesem Kontext steht vor allem der Usus der sogenannten Knabenlese ("devşirme") im Vordergrund. Royers Buch war (und ist) deshalb in Südosteuropa sehr populär und wurde bald ins Griechische, Rumänische, Bulgarische (Üb. Iwan Bogorow) und sogar ins Armenische übersetzt.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: Robert Michailowitsch Schwarzman (, engl. Transkription "Robert Mikhailovich Shwartzman"; * 16. September 1999 in Israel) ist ein russischer Rennfahrer und Meister der FIA-Formel-3-Meisterschaft 2019. Mit dem Team Prema Powerteam gewann er drei Rennen und erreichte zwei Pole-Positions. In der Saison 2020 geht er erneut für Prema in der FIA-Formel-2-Meisterschaft an den Start.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: 2004 begann Schwarzman seine Karriere im Kartsport in Europa. Dort war er schon in jungen Jahren erfolgreich und gewann einige Rennen.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: 2014 begann Robert Schwarzman seine Monoposto-Karriere mit sechs Rennen in der italienischen Formel-4-Meisterschaft mit Cram Motorsport und wurde 16. in der Gesamtwertung. Im folgenden Jahr bestritt er die komplette Saison mit dem Team Mücke Motorsport, gewann zwei Rennen und wurde Dritter in der Gesamtwertung.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: 2016 wechselte Schwarzman zur Formel Renault 2.0 mit dem Team Josef Kaufmann Racing. Er gewann zwei Rennen beim Northern Europe Cup und wurde Sechster in der Meisterschaft. Im Eurocup wurde er Achter.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: 2017 wechselte er zu R-ace GP. Er wurde Dritter in der Fahrer-Meisterschaft, gewann sechs Rennen und war immer auf dem Podium, außer am Red Bull Ring und am Circuit Paul Ricard.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: Robert Schwarzman nahm im November 2016 an den Testfahrten der GP3 teil. Diese waren nicht so erfolgreich, wie man es erwartete.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: 2018 nahm Robert Schwarzman an der Toyota Racing Series teil. Er war in allen Rennen unter den ersten fünf und gewann so die Meisterschaft vor seinen Teamkollegen, Marcus Armstrong und Richard Verschoor, die bereits 2017 teilgenommen hatten.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: 2017 testete Schwarzman den Europäischen Formel-3-Wagen von Prema Powerteam. Nach den Testfahrten wurde er in die Ferrari Driver Academy aufgenommen. So wurde er im Dezember 2017 für die Europäische Formel-3-Meisterschaft 2018 mit dem Team Prema Powerteam bestätigt. Da gewann er sein erstes Rennen in Spielberg. Mit seinem zweiten Sieg am Ende der Saison besiegte er seinen FDA-Kollegen Marcus Armstrong. Da gewann er den Rookie-Titel.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: 2019 startete Schwarzman die FIA-Formel-3-Meisterschaft 2019 mit einer Pole-Position in Barcelona. Nach der Zeitstrafe von Christian Lundgaard wurde er Erster und gewann sein erstes Rennen. Am nächsten Tag wurde er Vierter. Er wurde Dritter im Qualifying am Circuit Paul Ricard und im Rennen Zweiter, direkt hinter seinem Teamkollegen, Jehan Daruvala. In Spielberg wurde Schwarzman Zwölfter im Qualifying nach einem mechanischen Problem. Im ersten Rennen wurde er Fünfter und im zweiten fuhr er in Marcus Armstrong für den Rennsieg, der stehen bleiben musste. Daher erhielt er eine Zeitstrafe und war hinter Jake Hughes und Jehan Daruvala auf dem dritten Platz. In Silverstone qualifizierte er sich als Sechster. Es sah so aus, als würde er Sechster bleiben, als er plötzlich Christian Lundgaard überholte. Am Sonntag wurde er Zweiter hinter Leonardo Pulcini und drehte noch die schnellste Runde des Rennens. Am Hungaroring qualifizierte sich Shwartzman Vierter und wurde Fünfter. Im zweiten Rennen kollidierte er mit Felipe Drugovich und fiel aus. In Spa-Francorchamps qualifizierte er sich als Vierter und wurde im ersten Rennen Zweiter. Am nächsten Tag schloss er als Dritter hinter Yuki Tsunoda und Marcus Armstrong ab. In Monza qualifizierte sich Schwarzman auf dem dritten Platz und trotz einer Platzstrafe gewann er das Rennen. Am nächsten Tag wurde er um 0.067 Sekunden Achter und bekam den letzten Punkt. In Sotschi errang er die Pole-Position, aber wurde von Marcus Armstrong überholt und wurde Zweiter. So gewann er die FIA-Formel-3-Meisterschaft 2019 vor Jehan Daruvala. Am nächsten Tag wurde er noch Dritter und war immer auf dem Podium in Russland.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: Nach dem zweiten Platz im Qualifying vom GP von Macau schied Schwarzman noch in der ersten Runde mit einem beschädigten Vorderreifen aus. Grund für den Schaden war eine Kollision mit Christian Lundgaard in der zweiten Kurve.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: 2020 fährt Robert Schwarzman in der FIA-Formel-2-Meisterschaft mit Prema Powerteam. Beim Großen Preis von Österreich, fuhr er sein erstes Rennen in der Formel 2, wo er direkt seine erste Podium-Platzierung erreichte. Er kam auf den dritten Platz, 1 Platz hinter Marcus Armstrong. Beim zweiten Rennen wurde er Vierter, 1 Position hinter Dan Ticktum.


title: Robert Michailowitsch Schwarzman

text: Beim Großen Preis der Steiermark gewann er sein erstes Rennen in der Formel-2-Rennen mit Prema Powerteam. Dabei holte er den ersten Sieg für Prema Powerteam in der Formel 2, nach dem 2019 Großen Preis von Ungarn, der von Mick Schumacher gewonnen wurde. Beim Großen Preis der Steiermark stand Robert Schwarzman vor Yuki Tsunoda und Guanyu Zhou auf dem Podium.


title: Chris Copping

text: Chris Copping (* 29. August 1945 in Middleton, Lancashire) ist ein britischer Musiker.


title: Chris Copping

text: 1960 trat er der Gruppe The Paramounts als Gitarrist bei. Im Dezember 1962 verließ er die Gruppe wieder, um an der University of Leicester Chemie zu studieren. Nach Ende des Studiums 1966 arbeitete er für die Regierung als Ph.D. Nach der Trennung von seiner Frau kehrte er zur Musik zurück und ersetzte 1969 auf Einladung von Robin Trower Matthew Fisher und David Knights bei Procol Harum bis zu deren vorläufiger Auflösung 1977.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Mauritius (II.) († nach 803 im Frankenreich) wurde von seinem Vater, dem Dogen Johannes Galbaius, auf den Dogenstuhl erhoben und damit zu dessen Mitherrscher oder Mitdogen (797–803). Der Doge wiederum war selbst von seinem Vater Mauritius (I.) zum Mitherrscher erhoben worden, so dass mit den Galbaii eine erste venezianische Herrscherdynastie entstand (764–803). Sie endete 803 mit der Vertreibung von Johannes und seinem Sohn Mauritius, nachdem letzterer den Patriarchen von Grado hatte ermorden lassen. Mauritius hatte auf Geheiß seines Vaters den Patriarchen Johannes von einem Turm gestürzt. Der weitere Verbleib der ins Frankenreich geflohenen Dogen ist nicht bekannt, ebenso wie der Zeitpunkt ihres Todes.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Die venezianische historiographische Tradition, die seit dem 14. Jahrhundert zunehmend staatlich gesteuerte Geschichtsschreibung, akzeptierte Mauritius, der von seinem Vater als Doge eingesetzt worden war, nie als Dogen, wenn sich auch Hinweise finden, dass es zur Legitimität des zweiten Mauritius spätestens im 18. Jahrhundert abweichende Auffassungen gab. Mauritius (II.) erscheint dementsprechend nicht in der Liste der 120 Dogen, die die späte venezianische Tradition kannte, die aber von der modernen Historiographie zunehmend in Frage gestellt wird.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Mit den Franken trat nach der Eroberung des Langobardenreichs spätestens 774 eine Großmacht in Oberitalien auf, die sich seit Jahrzehnten mit dem Papst im Bündnis sah. Letzterer beanspruchte erhebliche Teile Oberitaliens und so wurden die venezianischen Händler 785 aus der Pentapolis – das sind die in den Marken gelegenen fünf Orte Rimini, Pesaro, Fano, Senigallia und Ancona – verbannt.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Johannes' Bestreben war es, sich an dem Patriarchen von Grado, dem Rivalen Venedigs um die Vorherrschaft in Venetien und im Friaul, zu rächen, der die besagte Vertreibung der Kaufleute betrieben hatte. Sein Vater hatte das Bistum Olivolo von Grado abgespalten und dort, in der Lagune von Venedig, zwischen 774 und 776 Obeliebato (Johannes Diaconus, S. 98 f.) als Bischof eingesetzt. Grado war wiederum Teil des Frankenreiches, mit dem Venedig in Konflikt zu geraten drohte. Diese Abspaltung führte darüber hinaus zu heftigen Auseinandersetzungen mit einem weiteren Johannes, dem Patriarchen von Grado, der seine Rechte verletzt sah.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Nachdem den Franken 787/788 die Eroberung Istriens gelungen war, erhöhte der Patriarch von Grado den Druck auf das Dukat Venedig, denn ihm waren seine Einnahmequellen in den eroberten Gebieten entzogen worden. Er konzentrierte sich nun auf sein neues Bündnis mit dem Papst und den Franken, deren Expansion er unterstützte. Als Bischof Obeliebato von Olivolo 795 starb, sollte ihm der griechischstämmige Cristoforo – „nacione grecus“ (Andrea Dandolo, S. 124) – nachfolgen. Patriarch Johannes weigerte sich jedoch, den neuen Bischof von Venedigs Gnaden anzuerkennen.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: In der modernen Forschung, seien es die Arbeiten von Roberto Cessi oder Girolamo Arnaldi und Massimiliano Pavan, von Gherardo Ortalli oder Andrea Castagnetti, wird die Dauer der Regierungszeiten, wie sie auf die Chronik des Andrea Dandolo, also auf das 14. Jahrhundert zurückgehen, nicht mehr akzeptiert. Die Chronik des Johannes Diaconus, die wohl um 1000 entstanden ist, wird daher zur Begründung herangezogen, dass der Doge Johannes erst 797, also zehn Jahre später als bei Andrea Dandolo, ins Amt kam.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Der amtierende Doge Mauritius (I.) hatte ab 778/779 versucht – vielleicht nach byzantinischem Vorbild – als erster eine Mitregentschaft seines Sohnes durchzusetzen. Mit dem Tod seines Vaters erbte dieser Sohn, Johannes, das Amt des Dogen – daher wird er als Alleinherrscher, im Gegensatz zu seinem Sohn, anerkannt. Johannes wiederum erhob nach dem Procedere, das sein Vater eingeschlagen hatte, seinen eigenen Sohn Mauritius (II.) zum Dogen. Dieses Verfahren aus eigenem Machtanspruch, ohne jede äußere Legitimation, wurde jedoch nie akzeptiert und von der venezianischen Geschichtsschreibung abgelehnt.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Dieser regionale Konflikt geriet mit dem Streit zwischen den Franken und den „Griechen“, dem Byzantinischen Reich also, bald in einen umfassenden Kampf. Nachdem der Frankenkönig Karl I. zum Kaiser gekrönt worden war, spitzte sich ab 801 der Streit zwischen den beiden Kaiserreichen, aber auch zwischen dem Dogenhaus und Grado weiter zu. Der ab 802 herrschende Kaiser Nikephoros I. lehnte Karls Titel- und Herrschaftsansprüche ab, so dass es zum offenen Konflikt kam. Die antifränkische Politik des Dogen, und auch die Gegnerschaft zu Papst Leo III. eskalierten. Die Feindschaft zwischen dem Dogen Johannes und dem gleichnamigen Patriarchen erreichte demzufolge ihren Höhepunkt im Jahr 802. In diesem Jahr wies der Doge seinen Sohn Mauritius an, an der Spitze einer Flotte eine Strafexpedition durchzuführen. Grado wurde attackiert und zerstört, der gefangene Patriarch wurde von einem ‚sehr hohen Turm‘ („altissima turre“) gestürzt, möglicherweise von einem der Türme des Castrum, in dem der Patriarch residiert hatte (Dandolo, S. 126), der dieses Amt seit 766 ausgefüllt hatte.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Auf den Ermordeten folgte wenige Monate später Fortunatus, ein Verwandter, vielleicht ein Neffe. Er verfolgte eine noch deutlicher profränkische Politik als sein Vorgänger. Auch verbündete er sich mit innervenezianischen Opponenten gegen den Dogen und seinen Sohn Mauritius. Die Gunst des Frankenkaisers erwies sich im Jahr 803, als dieser Fortunatus nicht nur die Bestätigung seiner Besitztümer erhielt, dazu Immunitäten und Privilegien. Der Doge Johannes musste schließlich fliehen, möglicherweise nach Mantua, und auch sein Sohn floh auf fränkisches Gebiet, nach „Francia“, wie Johannes Diaconus unpräzise vermerkt (S. 101). Ob sie im Exil als „cittadini privati“ lebten, wie Roberto Cessi 1963 mutmaßte (I, S. 136), ist unklar. Die Spuren von Vater und Sohn verlieren sich in den Quellen.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Für das Venedig zur Zeit des Andrea Dandolo war die Deutung, die man der Mitherrschaft des Mauritius beilegte, von einiger Bedeutung. Dabei legten die führenden Gremien größten Wert auf die Kontrolle über die Geschichtsschreibung. Ihr Augenmerk galt der Entwicklung der Verfassung, den inneren Auseinandersetzungen zwischen den "possessores", aber auch den Machtverschiebungen innerhalb der Adria und im östlichen Mittelmeerraum sowie in Italien. Die Galbai standen für den Versuch, eine erste Dynastie zu bilden, was sich in Venedig letztlich trotz mehrerer Versuche nicht dauerhaft durchsetzen ließ, und was im 14. Jahrhundert seit langem innerhalb des herrschenden Patriziats abgelehnt wurde. Zudem standen die Fragen nach der Souveränität zwischen den Kaiserreichen, des Rechts aus eigener Wurzel, der Abgrenzung gegenüber den militärisch oftmals weit überlegenen Festlandsmächten, allen voran gegenüber dem Römisch-deutschen Reich und dem Frankenreich, mithin der Herleitung und Legitimation ihres territorialen Anspruches, dabei stets im Mittelpunkt. Gerade die Überlagerung des weltlichen Territoriums mit geistlichen Machtansprüchen konnte die Klarheit der Legitimation unterminieren und auswärtigen Mächten die Möglichkeit der Einmischung bieten. Darüber hinaus ignorierte man bei den frühesten Dogen den Einfluss der Volksversammlung, des "arengo", der im 13. Jahrhundert endgültig seinen Einfluss verlor, und erkannte daher auch durchaus die epochale Bedeutung, die der Gründung einer Dogendynastie zukam, einer Herrschaftsform, die die Großen in Venedig immer zu unterbinden suchten. So war es konsequent, dass man die Erhebung von Mauritius (II.) zum Mitdogen verschwieg.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Pietro Marcello tadelt 1502 in seinem später ins Volgare unter dem Titel "Vite de'prencipi di Vinegia" übersetzten Werk, den Dogen Johannes vor allem wegen seines Verhaltens gegenüber dem Patriarchen Fortunatus und der darauf folgenden militärischen Intervention Pippins, dem dies von seinem Vater Karl dem Großen befohlen worden sei. Dort heißt es zudem, dass Johannes neun Jahre allein regiert habe, und dass er in seinem siebenten Jahr seinen Sohn ins höchste Amt gehievt habe. Zugleich zählte Marcello die drei Galbaii als einen einzigen Dogen und summierte sie im Abschnitt „MAVRITIO GALBAIO. DOGE VII.“, dem unvermittelt auf Seite 10 der Abschnitt „OBELERIO ANTENORIO. DOGE VIII.“ folgt.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Kaum weniger knapp berichtet Gian Giacomo Caroldo in seiner Chronik, die er zwischen 1520 und 1532 verfasste. Caroldo, der sich nach seinen eigenen Worten auf die Chronik des Andrea Dandolo stützt (S. 54), vermerkt, die Venezianer „constituirono Iovanni [sic!] suo figliuolo consorte della Ducal dignità“. Diese ‚Ernennung‘ zum Mitdogen („consorte“) seines Vaters, geschah demnach im Jahr „DCCLXXVIJ“, also 777 (S. 50). Der Autor hält die Tatsache, dass die Venezianer zwei Dogen hatten für ein „pernicioso essempio a successori“, für ein ‚schädliches‘ oder ‚unheilvolles‘ Beispiel für die Nachfolger. Als Iohannes' Vater Mauritius starb, folgte ihm sein Sohn im Jahr 787 im Amt. Iohannes erhob nun seinerseits im Jahr 792 seinen Sohn Mauritius im Einverständnis mit den Venezianern zum Mitdogen. In dieser Zeit stieg das Wasser dermaßen an, wie Caroldo einflicht, dass viele Inseln überschwemmt wurden – Caroldo schreibt von „tanta escrescenza“, ein Begriff, mit dem man heute im medizinischen Bereich Wucherungen beschreibt. Diese Überschwemmungen lassen sich inzwischen archäologisch nachweisen. 801 schickte Iohannes seinen Sohn mit Heer und Flotte aus, den Patriarchen zu vernichten („rovinare“). Mauritius (II.) attackierte Grado ‚grausam‘, der verwundete Patriarch wurde vom höchsten Turm seines eigenen Palastes zu Tode gestürzt („gettato a terra et morto“). An seine Stelle wurde „Fortunato Tergestino“ gewählt (Fortunatus II.), ein Verwandter des Toten, der seinerseits fürchtete, ihn könne das gleich Schicksal treffen. Daher initiierte er eine Verschwörung gegen die beiden Dogen „con alcuni primarij Venetiani“. Diese wurde jedoch entdeckt, und so entschloss sich Fortunatus, Venedig zu verlassen („deliberò partir da Venetia“). Ihm schlossen sich „Obelerio Tribuno Mathemaucense, Felice Tribuno, Demetrio Mariniano et molti altri“ an. Fortunatus ging ins Frankenreich, während die übrigen Verschwörer in Treviso blieben. Auf Veranlassung derjenigen, die in Venedig (gemeint ist wohl Malamocco, der Hauptort der Lagune, von wo auch Obelerio stammte) geblieben waren, wählten sie „Obelerio Tribuno“ zum Dogen. Vor diesem flohen die nunmehr ‚verlorenen‘ Dogen, wie Caroldo schreibt: „per il che Ioanni et Mauritio, smariti, abbandonorono il Ducato et la Patria“. Mauritius ging ins Frankenreich, Vater und Sohn gelang nie die Rückkehr, sie mussten außerhalb von Venedig sterben (S. 51). Insgesamt habe Iohannes Galbaius 25 Jahre geherrscht, davon neun Jahre mit seinem Vater und sieben mit seinem Sohn.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Francesco Sansovino (1512–1586) gab in seinem 1587 in Venedig erschienenen Opus "Delle cose notabili della città di Venetia, Libri II" den Namen des Dogensohnes mit „Giovanni“ in einem knappen Abschnitt wieder. Nach Sansovino war es die „bontà“ des „Maoritio“, die so hoch geschätzt wurde, dass er als Mitdogen seinen Sohn durchsetzen konnte („ottenne per compagno nel Principato vn suo figlio“). Giovanni sei im Jahr 796 im Amt gefolgt. Dieser habe „a somiglianza del padre“ wiederum seinen Sohn zum Dogen erhoben. Durch eine Verschwörung (‚congiura‘), geführt von Obelerio und Fortunatus, dem Neffen des ermordeten Patriarchen von Grado, seien ‚die Dogen‘ 804 zur Flucht gezwungen worden. Implizit erkannte er also Mauritius als Dogen an.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Der Frankfurter Jurist Heinrich Kellner, der Oberitalien aus eigener Erfahrung kannte und der die venezianische Chronistik im deutschen Sprachraum bekannt machte, indem er weitgehend Marcello folgte, zählt in seiner 1574 erschienenen "Chronica das ist Warhaffte eigentliche vnd kurtze Beschreibung, aller Hertzogen zu Venedig Leben", „Johann“ nicht als Dogen, sondern als „Gehilfen“. Das gilt auch für dessen Sohn „Moritz den Jüngeren“. Stattdessen subsumiert er die beiden unter Johannes' Vater „Mauritius Galbaius“, der als „Sibende[r] Hertzog“ erscheint. Nach Kellner verband sich zu dieser Zeit Fortunatus gegen die Dogen, musste jedoch, als die Verschwörung aufgedeckt wurde, an Kaiser Karls Hof fliehen. Dort redete er solange übel über die Venezianer, bis Karl seinem Sohn Pippin „befahl die Venetianer zu bekriegen“. Pippin zog „mit seinem Kriegßvolck an den ort/der Venediger Gebiet/da Eraclia und Equilio nahe am Lande lagen“. Deren Bewohner flohen „gen Malamocco und Rialto“. Ohne weiter über Mauritius Galbaius zu berichten, schließt Kellner an: „Aber Hertzog Johann … schicket sein Son Moritzen mit einer grossen Armada wider Johannem/ Ertzbischoffen zu Grado“. „Und damit der Gottloß Son seines Ungottfürchtigen Vatters willen erfüllet / als er den Ertzbischoff gefangen hette/warff er in von einem sehr hohen Thurn herab“. Daraufhin, so der Autor, habe sich „Fortunatus von Trieste“ mit den „Fürnemmesten zu Venedig“ zum Sturz der Dogen – auch hier die implizite Anerkennung – verbündet, um den Tod seines „Vorfahren“ zu rächen (hier ist wohl eher Amtsvorgänger gemeint). Doch auch dies wurde bekannt, so dass er und seine Mitwisser nach „Tervis“, also nach Treviso, fliehen mussten. Wieder ging Fortunatus an Karls Hof in „Franckreich“, wieder bekriegte Pippin Venedig, womit der Autor von der sonst üblichen Darstellung abweicht. Schließlich erwähnt er noch: „Moritz / der alt / (wie Onitendus schreibt) blieb Hertzog drey und zwentzig jar/und sein Son regiert die Gemein neun jar/und noch alsviel darzu/das ist noch neun nach seinem Vatter. Darnach/als er zu einem Gehülffen genommen hat Moritzen den Jüngern/sein Son/Im sibenden jar zog er* ins elendt mit dem Son.“ In einer Marginalie merkt Kellner an: „Das ist zu verstehen / als daß er sey verjagt worden.“ Die Abfolge der Ereignisse weicht insgesamt bei Kellner stark von den bis dahin üblichen Schilderungen ab.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: In der Übersetzung der "Historia Veneta" des Alessandro Maria Vianoli, die 1686 in Nürnberg unter dem Titel "Der Venetianischen Hertzogen Leben / Regierung, und Absterben / Von dem Ersten Paulutio Anafesto an / biss auf den itzt-regierenden Marcum Antonium Justiniani" erschien, nennt Vianoli für Johannes die Eigenschaften „Ungerechtigkeit, Grausamkeit, Geitz und ungeziemliche Begierden seines Gemüths“. Im Gegensatz dazu war für Vianoli der von einem Turm gestürzte Patriarch Johannes von Grado „ein sehr aufrichtig und redlicher Mann“, dessen Ermordung zur Folge hatte, dass die Venezianer begannen, die beiden Exponenten Fortunatus und Obelerio, „den damaligen Zunfftmeister zu Malamocco“, „wider sie anzuhetzen“. Doch die Verschwörung wurde aufgedeckt und die Exponenten mussten fliehen. Nach der Einfügung eines Berichtes über eine gewaltige Überschwemmung, während der viele Venezianer die Inseln verlassen wollten, setzt Vianoli unvermittelt fort, es sei schließlich, nachdem die Dogen „von Tag zu Tag noch viel mehr gehässigez und verdrüsslichez gemacht“ hätten, doch so weit gekommen, dass sich „die meisten von Malamocco“ über die „Absetzung“ des Dogen geeinigt hätten. Nach Vianoli herrschte der Doge neun Jahre allein sowie weitere acht Jahre gemeinsam mit seinem Sohn bis zum Jahr 804 (S. 69 f.).


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Die Herrschaftsdaten waren im späten 17. Jahrhundert offenbar immer noch umstritten, was erst Recht für die früheren Dogen galt. So schrieb 1687 Jacob von Sandrart in seinem Werk "Kurtze und vermehrte Beschreibung Von Dem Ursprung / Aufnehmen / Gebiete / und Regierung der Weltberühmten Republick Venedig", dass der Sturz der beiden Dogen, ein Ereignis war, „welches einige in das 800. Jahr stellen“.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Johann Friedrich LeBret wusste ab 1769 in seiner "Staatsgeschichte der Republik Venedig" seine Leserschaft mit seinen schwungvoll formulierten Rückprojektionen zu unterhalten, die vielfach das Schweigen der Quellen überbrücken mussten. Nach ihm hatte sich Johannes „bisher so zu verstellen gewußt, daß er seine lasterhaften Neigungen durch nichts verraten hatte. Nachdem die Bande der Ehrfurcht verschwunden waren, so verschwand auch sein Zwang.“ (S. 116) Ähnliches galt für seinen Sohn „Moriz“. „Vater und Sohn waren zween willkürliche Regenten, welche sich den Lüsten überließen, und vor welcher die Schamhaftigkeit des weiblichen Geschlechtes nicht mehr gesichert war.“ (S. 120). Ein enormes Hochwasser betrachteten die Venezianer als Warnung an die Fürsten: „So sehr man jetzo diese Erscheinung in Venedig gewohnt ist, so abergläubisch beurtheilte man sie damals.“ Nachdem Obelerius von den nach Treviso geflohenen Anhängern des Fortunatus und den in Venedig verbliebenen, anti-dynastisch denkenden „Adeligen“ zum „Herzoge“ gewählt worden war, so LeBret, genügte „das bloße Gerücht von dieser Ausrufung“, „Johannes und Morizen so furchtsam“ zu machen, dass sie sich entschlossen zu fliehen. Während der Vater nach Mantua floh, versuchte Mauritius vergeblich die Wiedereinsetzung in das Dogenamt bei Kaiser Karl zu erreichen. Auch der von den beiden Dogen eingesetzte Bischof „Christoph“ floh nach „Frankreich“, durfte jedoch gleichfalls nie zurückkehren. Johannes habe, als er noch im Amt war, den misstrauischen Pippin dadurch zu neutralisieren versucht, dass „Nicephorus“, der Ostkaiser Nikephoros I. also, eine Flotte schicken möge, um „Pipin im Zaume zu halten“ (S. 123). Obelerius kam laut LeBret erst nach Venedig, nachdem er von der Flucht der Dogen erfahren hatte.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Girolamo Francesco Zanetti lieferte noch 1765 die gewohnten Deutungen. Er durchbrach jedoch die gängige Legitimitätsauffassung, denn er erkannte „Mauritius II.“ in seinem "Chronicon Venetum" den Status eines „Dux“ zu, eines Status, den ihm sein Vater im 18. Herrschaftsjahr eingeräumt habe.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: In populären Darstellungen wurde der zentrale Aspekt der Dynastiebildung immer wieder betont und als Verfehlung gedeutet, die beinahe zwangsläufig zum Umsturz führen musste, aber nur dann, wenn sie sich mit einem schlechten Charakter des Dogen in Verbindung bringen ließ. So nahm August Daniel von Binzer 1845 an, dass der von 764 bis 787 regierende Mauritius (I.) „obgleich er, die Wahlfreiheit beeinträchtigend, 778 seinen Sohn zum Mitregenten ernannt hatte“, und, nachdem dieser wiederum 796 seinen Sohn Maurizio zum Mitregenten erhoben hatte, die erste Voraussetzung gegeben war. Beide regierten zudem „so tyrannisch und selbstsüchtig, daß sie nach wiederholten vergeblichen Versuchen endlich beide abgesetzt und verbannt wurden“.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Samuele Romanin räumte den drei Dogen 1853 in großer Detailfreude Raum in seinem zehnbändigen Opus " Storia documentata di Venezia" ein. Dabei trifft er immer wieder Aussagen, die sich mit den Quellen nicht decken, wie etwa die, dass der nunmehr in einem Gefecht verletzte Patriarch von Grado vom Turm seines eigenen Palastes gestürzt worden sei.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: August Friedrich Gfrörer († 1861) glaubte in seiner 1872 posthum erschienenen "Geschichte Venedigs von seiner Gründung bis zum Jahre 1084", dass es sich um eine „Scheinwahl“ gehandelt habe, durch die Johannes als Mitdoge von den Venezianern akzeptiert worden sei. Nach ihm regierte Johannes insgesamt 25 Jahre lang, und zwar neun mit seinem Vater, neun allein und weitere sieben Jahre neben seinem Sohn. Gfrörer, der schon bei den früheren Dogen stets Byzanz als einen der Drahtzieher betrachtete, und die Gegenseite zunächst in den Langobarden, dann den Franken im Bunde mit dem Papst sah, meinte auch hierin das Werk des Ostkaisers zu erkennen. Nachdem Johannes' Vater, „alt und lebenssatt“ 787 gestorben war, vermeldet die Chronik Andrea Dandolos sogleich, Johannes seinerseits habe sich nun Mauritius II. als Nachfolger bestätigen lassen, nach Gfrörer auch wieder vom Ostkaiser. Dabei vermutet der Verfasser, dass die Einsetzung des griechischen Bischofs von Olivolo womöglich eine Bedingung für die Anerkennung darstellte. Ansonsten folgt Gfrörer der Darstellung Dandolos.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Nachdem der posthume Herausgeber Dr. Johann Baptist von Weiß dem Übersetzer ins Italienische, Pietro Pinton, untersagt hatte, die Aussagen Gfrörers in der Übersetzung zu annotieren, erschien Pintons italienische Fassung im Archivio Veneto in den Jahresbänden XII bis XVI. Allerdings hatte Pinton durchgesetzt, dass er eine eigene Darstellung im besagten Archivio Veneto publizieren durfte, die jedoch erst 1883 erschien. Pinton gelangte in seiner Untersuchung zwar häufig zu gänzlich anderen, weniger spekulativen Ergebnissen, als Gfrörer, jedoch stimmte er im Zusammenhang mit der ersten Dogendynastie dem Autor weitgehend zu. Dabei glaubt Pinton, dass Gfrörer mit der Behauptung, dass zum Zeitpunkt der Ermordung des Bischofs schon beinahe alles Land, über das die beiden Dogen herrschten, von den Franken bedroht gewesen sei. Darüber hinaus hielt er Gfrörer vor, er komme durch eine falsche Chronologie zu unzutreffenden Schlüssen über die Motivationen der Beteiligten. Dies erweise sich etwa daran, dass er zwar geschrieben habe, dass Andrea Dandolo von Paulus Diaconus abgeschrieben habe, doch danach folge er nur noch dem Werk des Dogen, ohne dass Gfrörer die Unterschiede zwischen den beiden Autoren wahrgenommen habe (S. 40–42).


title: Mauritius (Mitdoge)

text: 1861 widmete Francesco Zanotto in seinem "Il Palazzo ducale di Venezia" dem Dogen gut zwei Seiten. Wie alle Historiker, wie Zanotto selbst meint, schreibt auch er den Dogen die übelsten Eigenschaften zu: Vater Johannes und Sohn Mauritius seien „una coppia di tiranni“, ein ‚Tyrannenpaar‘, dem Gesetz und Eigentum der Venezianer gleichgültig gewesen seien. Im übrigen hielt Zanotto die Erhebung des Sohnes zum Mitdogen für die wichtigste Tat des Johannes, die die Bewohner der Lagune jedoch nicht, wie bei seinem Vater, in Anerkennung seiner Leistungen akzeptierten, sondern aus Angst. Das Gerücht, wie Zanotto selbst es nennt, dass Pippin in Ravenna eine Flotte bauen lasse, und dass die Franken damit Venedigs Freiheit bedrohten, wurde auf Seiten der Dogen bemüht, um mit einer Flotte gegen Grado vorzugehen. Ihre Gegner fürchteten demnach, dass das Ziel der Dogen sei, „absolute Herren“ (‚assoluti signori‘) zu werden. Fortunatus führte laut Zanotto eine „vendetta“ gegen die Galbaii, eine Blutrache, die schließlich von Erfolg gekrönt war. Auf Geheiß Karls des Großen führte diese Tat beide Dogen in die Verbannung – nach Zanotto in Mantua.


title: Mauritius (Mitdoge)

text: Heinrich Kretschmayr glaubte gleichfalls, das Jahr 778 sei das Jahr gewesen, in dem „Dux Mauritius“ sich „seinen Sohn Johannes als mitamtierenden Dux zur Seite“ stellte. Er war demnach ab 787 allein im Amt und nahm seinerseits seinen Sohn „Mauritius (II.)“ im Jahr 795 ins Amt. Dieses „Mitregierungssystem“ war nach Kretschmayr „mit Ursache der schließlichen Vertreibung dieser ersten Dogendynastie“. Kretschmayr nimmt zudem an, die „Haltung der Provinz“ sei „durchaus loyal“ gegenüber Byzanz gewesen, und daher habe man sich in Konstantinopel „zur Wiederabschaffung der dem Monegarius beigegebenen Kontrolltribunen verstanden“ (S. 52).


title: Die falsche Frau

text: Die falsche Frau steht für:


title: Die falsche Frau

text: Siehe auch:


title: Anthony Wootton

text: Anthony Wootton (* 11. August 1935 in Aylesbury, England; † 1988) war ein britischer Tierbuch- und Naturbuchautor. Er befasste sich meist mit Wirbellosen, schrieb aber auch Werke über Elefanten, Strauße, Antilopen und Tierfolklore.


title: Anthony Wootton

text: Wootton war der Sohn von Albert George und Marion Wootton, geborene Ibbotson. Nach der Absolvierung der Grammar School in Aylesbury arbeitete Wootton von 1955 bis 1963 als Assistenzsekretär und Bibliothekar an der Abteilung für Ethnologie und Urgeschichte des Pitt Rivers Museum in Oxford. Ab 1963 war er als freiberuflicher Autor tätig. Daneben war er Gast in Radio- und Fernsehsendungen sowie Verfasser von Artikeln und Rezensionen für Zeitschriften und Zeitungen, darunter "Living Countryside", "Wildlife", "Country Life", "Popular Gardening", "This England" und "Countryman". Von 1968 bis 1980 war er Redakteur bei der Zeitschrift "Country-Side".


title: Anthony Wootton

text: Wootton war Mitglied der Amateur Entomologists Society und lebenslängliches Ehrenmitglied der British Naturalists’ Association.


title: Sally Floyd

text: Sally Jean Floyd (geboren 20. Mai 1950 in Charlottesville, Virginia; gestorben 25. August 2019 in Berkeley, Kalifornien) war eine US-amerikanische Informatikerin, die für ihre Arbeit über Computernetzwerke bekannt ist.


title: Sally Floyd

text: Sie war früher mit dem International Computer Science Institute in Berkeley verbunden. 2009 ging sie in den Ruhestand. Vor allem ist sie für ihre Arbeit über die Kontrolle von Internetstaus bekannt.


title: Sally Floyd

text: Floyd absolvierte ihren Bachelor in Soziologie an der University of California, Berkeley 1971. Sie machte ihren Master in Informatik 1987 und schrieb ihre Doktorarbeit 1989, ebenso an der University of California, Berkeley.


title: Sally Floyd

text: Sie ist im Bereich der Stausteuerung als Erfinderin des aktiven Warteschlangenmanagements der Random Early Detection (RED) bekannt und gründete damit mit Van Jacobson das Feld des Active Queue Management (AQM). Fast alle Router verwenden RED oder etwas, das daraus entwickelt wurde, um Netzüberlastungen zu managen. Floyd entwickelte die heute übliche Methode, Nachrichtentimer mit Vezögerungsjitter zu versehen, um Synchronisation zu vermeiden.


title: Sally Floyd

text: Sie war am Internet Architecture Board beteiligt und gehörte 2007 zu den zehn meistzitierten Forschern in der Informatik.


title: Karl von Stumpff (General, 1819)

text: Karl August Bernhard Stumpff, seit 1886 von Stumpff (* 21. März 1819 in Staßfurt; † 19. November 1889 in Berlin) war ein preußischer Generalleutnant.


title: Karl von Stumpff (General, 1819)

text: Karl war der Sohn des Arztes und Hofrates Heinrich Stumpff (1783–1844) und dessen Ehefrau August, geborene Braune (1789–1820).


title: Karl von Stumpff (General, 1819)

text: Nach dem Besuch des Gymnasiums in Zerbst/Anhalt trat Stumpff am 11. April 1836 als Kanonier in die 3. Artillerie-Brigade der Preußischen Armee ein. Zur weiteren Ausbildung absolvierte er ab Oktober 1837 für drei Jahre die Vereinigte Artillerie- und Ingenieurschule und wurde Ende Dezember 1840 als aggregierter Sekondeleutnant zum Artillerieoffizier ernannt. Nachdem man ihn Mitte November 1841 in die Brigade einrangiert hatte, war Stumpff 1850/53 als Adjutant der III. Abteilung tätig. Bis Anfang 1857 avancierte er zum Hauptmann und im April 1859 erfolgte seine Ernennung zum Batteriechef. Unter Stellung à la suite wurde er Mitte Oktober 1863 Mitglied der Artillerieprüfungskommission. Im Stab des Generalleutnants Hindersin nahm er 1864 während des Krieges gegen Dänemark an der Belagerung der Düppeler Schanzen teil und wurde für sein Wirken mit dem Roten Adlerorden IV. Klasse mit Schwertern ausgezeichnet.


title: Karl von Stumpff (General, 1819)

text: Nach dem Friedensschluss wurde Stumpff in sein Regiment rückversetzt und zugleich als Adjutant der Generalinspektion der Artillerie kommandiert. Unter Belassung in dieser Stellung erfolgte am 9. August 1865 als Major seine Versetzung in das Westfälische Feldartillerie-Regiment Nr. 7. Am 7. November 1865 trat Stumpff mit der Ernennung zum Kommandeur der I. Abteilung im Rheinischen Feldartillerie-Regiment Nr. 8 in den Truppendienst zurück. Im Deutschen Krieg führte er 1866 die Artillerie der kombinierten Division Beyer während des Mainfeldzuges in den Gefechten bei Hünfeld, Hammelburg, Werbach, Mädelhofen, Helmstadt und Roßbrunn. Er erhielt den Kronen-Orden III. Klasse mit Schwertern und wurde Ende August 1867 unter Stellung à la suite seines Regiments erneut zum Mitglied der Artillerieprüfungskommission ernannt. Zugleich war er ab März 1868 auch Mitglied der Prüfungskommission für Premierleutnants der Artillerie. Als Oberstleutnant kommandierte man ihn am 11. Mai 1869 zur Übernahme des Kommandos des Großherzoglich Hessischen Artillerie-Korps nach Darmstadt. Unter Belassung in diesem Kommando wurde Stumpff am 24. Juni 1869 à la suite des Garde-Feldartillerie-Regiments gestellt mit der Erlaubnis, die Uniform der Reitenden Artillerie zu tragen.


title: Karl von Stumpff (General, 1819)

text: Im Krieg gegen Frankreich führte Stumpff 1870/71 die Hessische Artillerie in den Schlachten bei Vionville, Gravelotte, Noisseville, Orléans und Beaugency sowie der Belagerung von Metz. Ausgezeichnet mit beiden Klassen des Eisernen Kreuzes wurde er nach dem Friedensschluss am 18. Oktober 1871 unter Beförderung zum Oberst als Kommandeur des Pommerschen Festungsartillerie-Regiments Nr. 2 nach Stettin versetzt. Bei der Trennung der Korpsartillerie erhielt Stumpff Anfang Mai 1874 kurzzeitig das Kommando über das 2. Pommersche Feldartillerie-Regiment Nr. 17 und wurde einen Monat später unter Stellung à la suite des Regiments zum Kommandeur der 3. Feldartillerie-Brigade in Berlin ernannt. Als solcher war er ab Mitte Oktober 1874 auch Mitglied des Generalartilleriekomitees und der Prüfungskommission für Hauptleute und Premierleutnants der Artillerie. Stumpff avancierte Ende März 1876 zum Generalmajor und wurde im September 1876 mit dem Roten Adlerorden II. Klasse mit Eichenlaub und Schwertern am Ringe sowie vier Jahre später mit dem Kronen-Orden II. Klasse mit Stern und Schwertern ausgezeichnet. Unter Verleihung des Charakters als Generalleutnant wurde er am 14. Mai 1881 mit der gesetzlichen Pension zur Disposition gestellt.


title: Karl von Stumpff (General, 1819)

text: Nach seiner Verabschiedung erhob ihn Kaiser Wilhelm I. in Würdigung seiner Verdienste am 1. Dezember 1886 in den erblichen preußischen Adelsstand. Stumpff wurde nach seinem Tod am 22. November 1889 auf dem Berliner Invalidenfriedhof beigesetzt.


title: Karl von Stumpff (General, 1819)

text: Stumpff heiratete am 12. Oktober 1857 in Jüterbog Ida Schlichting (1836–1917). Aus der Ehe gingen der spätere preußische Generalleutnant Karl von Stumpff (1858–1936) und die Tochter Anna (* 1860) hervor.


title: Île aux Champignons

text: Die ( für ‚Insel mit Pilzen‘) ist eine Insel im Géologie-Archipel vor der Küste des antarktischen Adélielandes. Sie liegt östlich der und nördlich der Gouverneur-Insel in der .


title: Île aux Champignons

text: Französische Forscher benannten sie nach den großen pilzförmigen Ablagerungen von Gischteis, die sich jeden Winter an ihrer Küste bilden.


title: Jochen Paletschek

text: Jochen Paletschek (* 1980 in München) ist ein deutscher Schauspieler und Synchronsprecher.


title: Jochen Paletschek

text: Jochen Paletschek wuchs in Pliening auf. Als Jugendlicher arbeitete er nach Schulschluss auf einem Bauernhof in der Nachbarschaft. Die Schule schloss er mit dem Abitur ab. Von 2003 bis 2007 absolvierte er sein Schauspielstudium an der Bayerischen Theaterakademie „August Everding“ in München. 2005/06 war er Stipendiat des Deutschen Bühnenvereins (Landesverband Bayern). Während seiner Ausbildung gastierte er am Residenztheater München. Außerdem besuchte er Seminare und Workshops bei Celino Bleiweiß und Tim Garde.


title: Jochen Paletschek

text: Nach seinem Abschluss erhielt er sein erstes Festengagement am Stadttheater Regensburg (2007–2009). Hier spielte er u. a. in einer Bühnenfassung von "Tannöd" (Regie: Michael Bleiziffer). Weitere Rollen waren der Unterassessor Unruh in der Uraufführung Eva Demskis Theaterstück "Blaue Donau", der Trauerweidenwalter in Brecht/Weills "Die Dreigroschenoper" und Andrej in "Drei Schwestern". Anschließend war er ab der Spielzeit 2009/10 bis 2013 festes Ensemblemitglied am Theater Altenburg-Gera. Dort spielte er u. a. Siegfried in "Die Nibelungen" (seine Debütrolle am Theater Altenburg/Gera), den Titelhelden in "Romeo und Julia", den Rechtsanwalt Krogstad in "Nora", den Kohlenmunk-Peter im Weihnachtsmärchen "Das kalte Herz" und Yvan in Yasmina Rezas Komödie "Kunst". Seine letzte Produktion am Altenburger Theater war die Farce "Bezahlt wird nicht!" von Dario Fo, u. a. mit Anne Diemer als Partnerin. In der Spielzeit 2012/13 gastierte er am Mittelsächsischen Theater Freiberg/Döbeln (als Filmkritiker Allan Felix in der Woody-Allen-Komödie "Spiel’s nochmal, Sam" in der Inszenierung von Frank Voigtmann) und am Theater Erfurt. Von 2013 bis 2015 war er Ensemblemitglied am Staatstheater Cottbus. Dort spielte er in der Spielzeit 2014/15 u. a. Mario, den besten Freund der Hauptfigur, in einer Bühnenfassung von "Sonnenallee". 2016 war er beim „Kulturmobil Landshut“ mit der Produktion "Der Räuber Kneißl", in der er verschiedene Rollen übernahm, auf Tournee. 2017 gastierte er am Staatstheater Cottbus wieder in der "Sonnenallee"-Inszenierung als Mario.


title: Jochen Paletschek

text: Seit 2017 arbeitet Paletschek auch verstärkt für das Fernsehen. Er hatte Rollen in der ZDF-Krimireihe "" (als Physiotherapeut von Senta Berger), "Hubert ohne Staller" (2018, als Bauer und Täter Samuel Freydank, mit Deborah Kaufmann als Partnerin) und in der ZDF-„Herzkino“-Reihe "Marie fängt Feuer" (als Polizeibeamter). In der 19. Staffel der ZDF-Serie "Die Rosenheim-Cops" (2020) übernahm Paletschek die Rolle des tatverdächtigen Restaurantbesitzers Heinrich Leander. In der 2. Staffel der TV-Serie "Watzmann ermittelt" (2021) spielte er eine der Episodenrollen als zeitweise tatverdächtiger Skisprungtrainer des Berchtesgadener Ski-Gymnasiums.


title: Jochen Paletschek

text: Außerdem ist er umfangreich als Synchronsprecher tätig. Er sprach u. a. Rollen in "Die Medici – Herrscher von Florenz", "Once Upon a Time – Es war einmal …", "Ancien und das magische Königreich" und "WandaVision". Seine Stimme lieh er u. a. Kyle Schmid, Daniel Sharman, Stephen Lobo, David Hoflin und David Lengel.


title: Jochen Paletschek

text: Jochen Paletschek hat zwei Söhne. Er lebt in München.


title: Schönberg am Deich

text: Schönberg am Deich ist ein Wohnplatz im Ortsteil Schönberg der Hansestadt Seehausen (Altmark) im Landkreis Stendal in Sachsen-Anhalt.


title: Schönberg am Deich

text: Das Reihendorf Schönberg am Deich liegt 3 Kilometer nordöstlich von Schönberg und 6½ Kilometer östlich von Seehausen am südlichen Ufer der Elbe am Elbdeich im Naturschutzgebiet Aland-Elbe-Niederung. Durch den Ort strömt die Elbdeichwässerung nach Nordwesten.


title: Schönberg am Deich

text: Nachbarorte sind Klein Holzhausen, Perditzenberg und Schüring im Westen, Rühstädt und Gnevsdorf am gegenüberliegenden Elbufer, Schwarzhof im Südosten, sowie Neukirchen (Altmark) und Schönberg im Süden.


title: Schönberg am Deich

text: Die erste Erwähnung des Dorfes stammt aus dem Jahre 1208, als "Sconeberg". Markgraf Albrecht II bestätigte dem Kloster Arendsee seine Besitzungen, darunter eine halbe Hufe in dem Dorf.


title: Schönberg am Deich

text: 1804 heißt es: "Schöneberg", Dorf und zwei Güter, wird eingeteilt in "Schöneberg am Damm" und "Schöneberg am Deich (Elbe)". 1842 gab es einen Reihenschullehrer im Ort. 1938 wurde berichtet: Der Ort besteht aus einzeln verstreut liegenden Gehöften. Das unmittelbar am Elbedeich gelegene Gehöft Nr. 32 hat eine quadratische Hofanlage. Alt ist die Fachwerkscheune mit einem nach der Hofseite vorgebauten Obergeschoss. Für das Fachwerk charakteristisch sind die geschwungenen Kiefernholzstreben. Anstelle des alten Strohdaches ist das Gebäude mit einem Zementpfannendach gedeckt.


title: Schönberg am Deich

text: Quelle:


title: Schönberg am Deich

text: Die evangelischen Christen aus Schöneberg am Damm gehörten früher zur Kirchengemeinde Schönberg und damit zur Pfarrei "Schönberg bei Seehausen in der Altmark". Die evangelische Kirchengemeinde Schönberg wurde 2005 mit der Kirchengemeinde Falkenberg zum Kirchspiel Schönberg-Falkenberg zusammengeschlossen. Sie wird betreut vom Pfarrbereich Seehausen des Kirchenkreises Stendal im Propstsprengel Stendal-Magdeburg der Evangelischen Kirche in Mitteldeutschland.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Die Contra-Dance-Choreographie spezifiziert die Tanzformation, die Figuren und die Reihenfolge dieser Figuren in einem Tanz. Die Figuren wiederholen sich idealerweise in einem anmutigen, fließenden Muster und sind auf die Phrasierung der Musik abgestimmt. Insbesondere haben Contra Dance Figuren mit wenigen Ausnahmen keine definierte Beinarbeit; ein Großteil des Tanzes wird als Gehbewegung ausgeführt, ein Schritt für jeden Schlag in der Musik. Arme und Hände führen die meisten Veränderungen – vornehmlich die Übergänge von Formation zu Formation – aus. Dabei wechselt die Verbindung meistens zu den Händen anderer Tänzer.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Die meisten Choreographien bestehen aus einer Sequenz von etwa sechs bis zwölf Einzelfiguren, die der Rufer (engl.: Caller) im Takt der Musik während des Tanzes ansagt. Nach mehrfacher Wiederholung, reduziert der Caller seine Ansagen, manchmal auf ein einziges Wort für jede Figur. Er hört mit den Ansagen ganz auf, wenn die Tänzer sich mit der Choreographie sicher fühlen, um so die Tänzer sich selbst und der Musik zu überlassen.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Dieser Artikel ist eine Übersetzung und inhaltliche Anpassung der englischen Sprachversion: . Diese Informationen soll speziell neuen Tänzern als Referenz und Übersicht dienen.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Eine Figur ist eine Bewegungabfolge, die typischerweise über acht Zählungen ausgeführt wird, darüber hinaus gibt es Figuren mit vier oder sechzehn Zählungen. Jeder Tanz enthält eine Sequenz von Figuren, die so zusammengestellt wurden, dass die Tänzerinnen und Tänzer die jeweils nächste Sequenz mit einem neuen Partner oder Tanzpaar entlang der Formation (engl.: Set) ausführen können.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Eine Zählung (wie oben definiert) ist ein Taktschlag der Musik wie z. B.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Da Contra Dance Tänze mit Gehbewegungen sind, entspricht jeder Zähler der Choreographie typischerweise einem einzelnen physischen Schritt in einer Figur und einem Taktschlag in der Musik. Die typische Contra Dance Choreographie besteht aus vier Teilen, die jeweils 16 Taktschlägen (8 Takte) lang sind. Die Teile heißen A1, A2, B1 und B2. Diese Nomenklatur ergibt sich aus der Musik: Tanzmusik besteht typischerweise aus zwei Teilen (A und B), jeweils 16 Zähler lang und jeweils einem Teil des Tanzes. Die A- und B-Stimmen werden jeweils zweimal hintereinander gespielt, also A1, A2, B1, B2. Während in den Teilen A1 und A2 im Allgemeinen die gleiche Musik gespielt wird, folgt in diesen Teilen eine eigene Choreographie. 64 Zähler bilden typischerweise eine Choreographie, die zu der beschriebenen Phrasierung der Musik passt. Musik dieser Form wird als "quadratisch" bezeichnet; Melodien, die von dieser Form abweichen, werden als "schief" bezeichnet.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ein wesentliches Element des Contra Dance ist der Aufbau einer leichten physischen Spannung zwischen Tänzern. Um diese Spannung zu erzeugen, lehnen Sie sich bei Figuren die in einer Zweier-Formation getanzt werden, leicht von Ihrem Tanzpartner weg und halten Sie eine deutliche Spannung in Körper, Armen, Händen und Fingern aufrecht; drücken Sie dabei nicht zu hart, aber lassen Sie Ihre Arme auch nicht schlaff hängen oder gehen in eine vollständige Streckung. Dies hilft Ihnen und Ihrem Partner, sich im Einklang zu bewegen. Das erzeugte Gegengewicht ermöglicht es, drehende Figuren schneller und mit mehr Flair auszuführen, und erzeugt das Gefühl des Tanzens mit der anderen Person und nicht nur in ihrer Nähe. Gewicht kann auch als Elastizität oder Spannung bezeichnet werden.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Gleichgeschlechtliche Paare sind im Contra Dance immer wieder anzutreffen, typischerweise um unterschiedliche Anzahlen von Damen und Herren auszugleichen oder nach Vorliebe. In den folgenden Beschreibungen beziehen sich die Begriffe Herr (engl.: Man, Gentleman) und Dame (engl.: Lady) auf die Rollen im Tanz und nicht auf das Geschlecht. Für eine bessere Lesbarkeit wird auf die Nennung beider Geschlechter verzichtet, z.B: Tänzer für „Tänzerin und Tänzer“, sondern diese möglichst abwechselnd benannt, es sei denn dies ist für die Definition der Figur relevant.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: In den folgenden Erklärungen wird jeweils der in Englisch angesagte Begriff benannt und eine wörtliche Übersetzung gegeben. Dies erleichtert es, die Figuren wiederzuerkennen oder sich einzuprägen.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: In den folgenden Erklärungen wird jeweils der in Englisch angesagte Begriff benannt und eine wörtliche Übersetzung gegeben. Dies erleichtert es, die Figuren wiederzuerkennen oder sich einzuprägen. Die Figuren sind in alphabetischer Reihenfolge gelistet.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Zwei Tänzer verbinden nach Ansage rechte oder linke Hände mit den Fingerspitzen nach oben und dem Daumen auf dem Handrücken des Gegenübers. Sie bewegen sich um die gefassten Hände umeinander herum.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Das Paar steht sich mit einer oder beiden Händen gefasst gegenüber und tanzt im Takt der Musik einen Schritt aufeinander zu, einen Schlussschritt, dann einen Schritt auseinander und einen Schlussschritt. In einigen Bereichen ist es typisch, die letzten Schritte durch einen Stomp, Kick oder Jump zu ersetzen, was die Rhythmik der Figur stärker betont. Auf ein „Balance“ folgt oft ein Swing. Ein Balance kann auch in Linien oder Kreisen mit mehreren Tänzern ausgeführt werden.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ausgangsformation: Zwei Tänzer, typisch Dame und Herr stehen nebeneinander, mit offener Handfassung oder mit der Innenhand jeweils die Taille des Partners gefasst. Es erfolgt eine Drehung als Paar nach rechts oder links, typischerweise als Fortsetzung der von der vorherigen Figur eingeleiteten Drehrichtung. Die Person die sich anfänglich auf dem Innenkreis befindet geht dabei rückwärts, die andere Person vorwärts. Alternative Fassungen: Die Dame legt Ihre Innenhand auf die Schulter des Herrn.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Der Herr nimmt die linke Hand der Dame in die linke Hand und legt seine rechte Hand auf ihren Rücken in Höhe des Schulterblatts, alternativ werden die rechten Hände auf dem Rücken der Dame gefasst. Die Tänzerinnen und Tänzer stehen Seite an Seite, während sie sich als Paar drehen. Die Tänzer enden als Paar zur Mitte der Formation gewendet. Der Herr geht stets rückwärts, während die Dame vorwärts geht.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ausgangsformation: Zwei voreinander stehende Tänzer. Sie bewegen sich umeinander herum und behalten dabei die Blickrichtung bei. Die Tänzer gehen mit der rechten Schultern beginnend aneinander vorbei ("Pass by the right"), gleiten dann Rücken an Rücken auf die jeweils andere Seite. Sie passieren rückwärts und linksschultrig ihr Gegenüber und kehren an den Ausgangsplatz zurück.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Für die Variante: „1½ mal“ tanzen die Paare die erste Hälfte, rechtsschultrig erneut. Beendet wird die Figur auf dem Platz des und mit dem Rücken zum Gegenüber. Als Verzierung fügen erfahrene Tänzer oft einen Spin hinzu, während sie diese Figur ausführen. Ein Spin ist eine allein ausgeführte Drehung am Platz.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Diese Figur wurde aus dem englischen Country Dance übernommen. Zwei angesprochene Tänzer etablieren und halten Augenkontakt. Sie gehen in der angesagten Richtung: rechts- oder linksschultrig umeinander herum, ohne sich dabei gegenseitig zu berühren. Die Intensität des Augenkontakts hängt von verschiedenen Faktoren ab, darunter dem individuellen Komfort und der lokalen Tradition. Als Reaktion auf einige Einwände gegen den als diskriminierend empfundenen Namen verwenden Caller teilweise eine Reihe neuer Begriffe, vor allem die rechte Schulterrunde. Der Caller sagt dann: „Right/left shoulder around your neighbor“


title: Contra-Dance-Choreographie

text: In die gleiche Richtung nebeneinander gehen die Tänzer in die vom Caller angesagte Richtung, typischerweise in Tanzrichtung. Die Dame befindet sich dabei auf der rechten Seite. Es sind verschiedene Handverbindungen zwischen den Tänzern möglich:Zum Ende der Figur kann der Herr die Dame dazu einladen, sich unter den gefassten Händen hinweg einmal zu drehen. Hierfür hebt der Herr die linken Hände. Diese Verzierung soll den Tanzspaß erhöhen, verlangsamt aber häufig die Bewegung und kann damit den Ablauf des Tanzes stören. Promenaden werden häufig verwendet, um ein Paar auf die andere Seite des Sets zu bewegen, um Tänzer wieder an ihren Platz zu bringen oder alle Tänzer in Tanzrichtung vorwärts zu bewegen.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ausgangsformation: Zwei Tänzer, die in die gleiche Richtung schauen und eine Handverbindung haben. Der angesprochene Tänzer dreht sich (Roll Away) mit einer vollen Drehung auf den Platz des Tanzpartners während dieser sich in einer seitlichen Bewegung und ohne Drehung hinter dem rollenden Tänzer auf dessen Platz bewegt. Am Ende der Figur haben beide die Plätze getauscht und schauen in die gleiche Richtung in der sie die Figur begonnen haben. In vielen Fällen beginnt diese Figur mit der Dame zur Linken des Herrn. Sie geht vor dem Herrn vorbei. Dem Partner dabei ein Gegengewicht zu bieten ist für diese Figur von zentraler Bedeutung.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Die Partner stehen sich gegenüber und halten beide Hände. Sie bewegen sich seitwärts im Seitgalopp in die vom Caller angegebene Richtung.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Das Paar geht in eine geschlossene Tanzhaltung: die linke Hand der Dame auf der Schulter des Herrn, der rechten Hand des Herrn auf dem linken Schulterblatt der Dame, die freien Hände gefasst. Tänzer gehen in einfachen Gehschritten oder in einem Schritt, der der Fortbewegung auf einem Roller ähnelt umeinander herum. Ein Swing endet normalerweise mit Blick in der vom Caller angesagten Richtung, typischerweise in Tanzrichtung oder zur Mitte der Formation. Die Person mit der ein Swing getanzt wird zum (neuen) Tanzpartner. Der Herr endet links von der Dame.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Die angesprochene Person oder Personen drehen sich an Ort und Stelle um. Es gilt als höflich, die Drehung in Richtung der Person auszuführen, mit der sie gerade interagieren – etwa dann, wenn sich eine andere Person als momentaner Tanzpartner identifizieren lässt.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: In dieser Figur drehen sich zwei Tänzer, die aktuell Partner zueinander sind und eine Handverbindung etabliert haben, als Paar herum. Dabei geht der links stehende Tänzer rückwärts, der andere vorwärts (Wheel Around). Das Bewegungsmuster ähnelt dem Courtesy Turn, ist aber freier definiert: Es dürfen beliebige Tänzer nebeneinander stehen. Die Ansage wird von Tänzern gerne auch als California Twirl ausgeführt.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Dies ist ein Oberbegriff für eine Reihe von Tanzbewegungen, die als Paar getanzt werden und bei der Herr und Dame die Position tauschen und die Blickrichtung wechseln. Sie erheben ihre gemeinsamen Hände, und die Dame geht unter den gefassten Händen hindurch, während der Herr hinter der Dame herum geht. Sie unterscheiden durch die Richtung in die das Paar schaut und die verwendete Handhaltung.Ausgangsformation: Vier Personen in einer Formation, typisch: Zwei Paare, die sich gegenüberstehen. Die Tänzer bringen nach Ansage die rechten oder linken Hände in der Mitte der Formation zusammen und gehen um den gemeinsamen Sternpunkt herum. Vier Tänzer bewegen sich in einem Stern in 8 Schritten einmal ganz herum. Auch Bruchteile sind möglich, etwa Sterne die 3⁄4 oder 1 1⁄4 gedreht werden.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Es gibt mehrere Arten zum Stern durchzufassen. In welchem Stil der Stern getanzt wird, hängt im Allgemeinen von den lokalen Gepflogenheiten ab. Darüber hinaus kann die Ausführung in der Choreographie festgelegt sein:


title: Contra-Dance-Choreographie

text: - Neu England Stil, Handgelenkgriff oder Wagenradstern: Jeder Tänzer fasst mit seiner auf das Handgelenk der Person vor ihm. Dies ist eine der wenigen Figuren, bei der es wichtig ist, kein Gegengewicht zu geben, da dies speziell für die Tänzerinnen unangenehm sein kann. - Südlicher Stil, manchmal auch Handshake-Grip-Stars, englischer Stil oder Hands-across-Stars genannt: Jede Tänzerin und jeder Tänzer verbindet sich mit der Person in der Formation diagonal gegenüber durch eine Handfassung. Meist ist die Person des gleichen Geschlechts. Es spielt in der Regel keine Rolle, wessen Hände oben oder unten liegen (Damen- oder Herrenhände).


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Tatsächlich ist in der Regel die Hälfte der Ausführung einer Damenkette gemeint. Ausgangsformation: Zwei Paare, die sich gegenüberstehen. Dies ist gebräuchlicher und vom Caller so gemeint, wenn er "Ladies Chain" sagt. Die Damen reichen sich in der Mitte die rechten Hände und gehen aneinander vorbei zum Herrn gegenüber.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Die Herren reichen den Damen die linke Hände und führen die Damen in einem Courtesy Turn (siehe oben) herum. Es erhöht den Tanzerfolg, wenn die Herren die Damen aktiv „in Empfang“ nehmen und herumführen, auch wenn sie in dieser Figur nicht direkt angesprochen werden. Die Damen haben effektiv die Seiten und Plätze in der Formation getauscht. Eine volle Damenkette besteht aus zwei Ladies Chain in Folge. Hierdurch enden die Damen wieder an ihrem Originalplatz.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ausgangsformation: Zwei Linien, die sich gegenüberstehen. Die Tänzer fassen in ihrer Linie mit den Händen durch und bilden lange Linien typischerweise an den Seiten des Saals. Diese beiden Linien tanzen dann im Idealfall unisono, vier Schritte aufeinander zu und dann vier Schritte zurück an den Platz.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ausgangsformation: Zwei Paare, die sich gegenüberstehen. Die Tänzer gehen aufeinander zu, reichen der Tänzerin gegenüber die rechte Hand und gehen dann aneinander vorbei auf den Platz gegenüber. Danach folgt ein Courtesy Turn (siehe oben). Die Figur kann auch ohne Handhaltung getanzt werden. Diese Variante heißt: „Rights and Lefts“.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ausgangsformation: Vier Tänzer zum Kreis durchgefasst. Alle tanzen im Kreis ein Balance (4 Zähler) und drehen sich in die Position der Tänzerin zu ihrer Rechten, während sie sich einzeln im Uhrzeigersinn drehen (4 Zähler). Diese Bewegung wurde aus dem gleichnamigen Tanz "Petronella", einem schottischen Volkstanz abgeleitet. Als Verzierung klatschen die Tänzer auf den Zählern 7,5 und 8 in die Hände.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: (Manchmal auch als "Straight Hey for Four" bezeichnet.) Die Tänzer führen eine Reihe von Pässen aus und Drehungen mit den anderen Tänzern in ihrem Vierer-Set aus. Dabei wechseln sie zur gegenüberliegenden Seite des Sets und kehren dann zurück. Diese Figur kann in sehr vielen Varianten und von unterschiedlichen Startpositionen getanzt werden.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Als Beispiel soll eine Variante erklärt werden. Ausgangsformation: Zwei Paare, die sich gegenüber stehen, die Dame an der rechten Seite des Herrn:Das ist fast die erste Hälfte des Hey. Die zweite Hälfte ist eine Wiederholung der ersten Hälfte von der anderen Seite aus. Die Herren bringen sich jetzt durch eine Schleife nach links wieder in Position hinter der Dame. Am Ende des Heys werden die Tänzer wieder in die Ausgangsposition gebracht, mit dem Unterschied, dass die Herren außerhalb des Sets enden.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Beachten Sie, dass diese Figur sehr sanft ausgeführt wird und die eigene Bewegung in Bögen um die anderen Tänzer erfolgt. Alle Tänzer bewegen sich die ganze Zeit und nicht Stück für Stück, wie sich aus der Beschreibung vermuten lässt.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Alle Versionen eines vollen Hey für Vier folgen diesem Muster. Die Anfangsformation und die relative Position von Damen und Herren im Paar kann variieren. Beispielsweise kann der Herr von links ebenfalls einen Hey for Four beginnen. In dem oben beschriebenen Beispiel wären dann Rollen (Dame und Herr) und Richtung (rechts und links) getauscht. Es wird dringend empfohlen, dass Neueinsteiger diese Figur mit der Hilfe erfahrener Tänzer erlernen.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Die Wendeschleifen außen dürfen und sollen weitläufig getanzt werden. Dies sorgt dafür, dass die Tänzer nicht zu früh in das Zentrum zurückkehren und dort Staus verursachen, was die häufigste Ursache für Verwirrung und den Zusammenbruch dieser Figur ist. Die Begegnungen erfolgen immer abwechselnd, rechts – links – rechts … Eine weitere Ursache für Fehler ist, wenn die Tänzer in der Mitte an der „falschen“ Seite passieren. Bricht ein Hey einmal zusammen, dann kehren Sie bitte schnell an den Ausgangspunkt zurück. Es ist genug Zeit, dort auf die nächste Ansage des Callers zu warten und den Tanz ohne Unterbrechung fortzusetzen.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Veränderungen und Varianten: Erfahrene Tänzerinnen und Tänzer verziehen oft, indem sie sich oder andere Tänzerinnen bei der Begegnung drehen (Spin). Diese Variante sollte nur bei ausreichender Erfahrung getanzt werden.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ein halbes Hey for four. Anstatt das Set zu überqueren und zurückzukehren, überqueren die Tänzer nur einmal das Set und enden mit den Paaren auf den gegenüberliegenden Seiten des Sets.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Eine Webefigur, in der angesprochene Tänzer zwischen zwei stehenden Menschen hindurchgehen und sich in einem Muster der Figur 8 um sie herum bewegen. Eine voller Achter bringt die Tänzerin in ihre Ausgangsposition zurück; eine halber Achter endet gegenüber der Ausgangsposition. Bei dieser Figur lässt der Herr seinen Partner vor sich vorbeiziehen.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Typischerweise vier Personen reichen sich die Hände und laufen im Kreis nach links im Uhrzeigersinn (oder nach rechts, gegen den Uhrzeigersinn) herum. Das Kreisen kann 1⁄4 eines Kreises (selten), 1⁄2 (weniger selten), 3⁄4 oder einmal herum (häufig), oder 1 1⁄4 (weniger häufig) sein, wobei jede dieser Bruchteile die Tänzerinnen in eine genau definierte Endposition bringt, die durch den Fluss oder die Choreographie vorgegeben ist. Den angrenzenden Tänzern ein Gegengewicht anzubieten, macht die Bewegung deutlich schöner und interessanter. Die überwiegende Mehrheit der Contra Dance Kreise startet nach links.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Zwei Paare verbinden sich die Hände, so dass sie eine Viererreihe bilden, und gehen den Saal von der Musik/dem Caller weg. Verzierung: Die mittleren Tänzer können die Tänzer am Ende unter dem Arm durchdrehen lassen.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ausgangsformation: Zwei Tänzer, die voreinander stehen. Sie passieren einander rechtsschultrig, ohne sich zu berühren. Die Figur wird immer individuell mit der Person gegenüber ausgeführt. Ein Pass Thru kann von der Seite auf die andere Seite erfolgen. Die Figur wird außerdem häufig verwendet um die Paare entlang des Saals vorwärts zum nächsten Paar zu bringen.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Zwei Paare stehen sich gegenüber. Die Tänzer gehen aufeinander zu und fassen beide Hände mit der Person gegenüber. Die benannte Person nimmt ihr Gegenüber zu sich auf die Seite mit. Beispiel Ladies Give and Take. Die Dame geht rückwärts und nimmt den Herrn von gegenüber auf die eigene Seite mit. Dieser Figur folgt praktisch immer ein Swing.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Ausgangsformation: Zwei Tänzer nebeneinander, z. B.: Herr links, Dame rechts. Die Tänzer bewegen sich auf die gegenüberliegende Seite der Formation und kreuzen dabei die Pfade. Die Dame kreuzt vor dem Herrn auf die linke Seite. Je nach Ansage endet die Figur mit der gleichen Blickrichtung oder Rücken-an-Rücken.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Oder: Contra-Ecken drehen


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Turn Contra Corners ist eine Figur, an der sechs Tänzerinnen und Tänzer beteiligt sind und für deren Ausführung 16 Zähler benötigt wird. Der Partner steht jeweils gegenüber, und typischerweise bilden Herren und Damen jeweils eine Reihe. Das mittlere Paar ist das aktive Paar (siehe Zeichnung: Nr. 1), die anderen vier Tänzer der Gruppe sind die Ecken (siehe Zeichnung: Nr. 2).


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Die Figur wird wie folgt getanzt: Das aktive Paar tanzt eine rechte Hand Tour (Allemande Right) etwas mehr als halb herum zu dem original rechts diagonal gegenüber stehenden Eck-Tänzer (Corner). Die Aktiven lösen die rechte Handverbindung und tanzen eine linke Handtour (Allemande Left) mit dem Corner, bis sie sich wieder in der Mitte der Formation treffen. Die Aktiven lösen die Verbindung mit dem Corner und tanzen einen Allemande Right, bis sie ihre zweite Ecke erreichen. Ein Allemande Left mit dem zweiten Corner beendet die Figur. Das aktive Paar trifft sich wieder in der Mitte. Die nächste Figure beginnt für ein oder mehrere Paare typischerweise mit der rechten Hand oder Schulter. Häufig sind das die Figuren: Balance, Swing oder Dosado. Weitere Allemande Turns sind ebenfalls denkbar.


title: Contra-Dance-Choreographie

text: Die Allemande Turns werden in sanft ineinander übergehenden Bewegungen ausgeführt. Das erfordert speziell bei neuen Tänzern ein hohes Maß an Aufmerksamkeit und Raumorientierung. Hilfestellung: Alle Tänzer, Aktive und Corner, sollten frühzeitig Blickkontakt mit der Person, mit der der nächste Allemande Turn getanzt wird aufnehmen. Die Corner unterstützen den Ablauf der Figur in dem sie sich "den richtigen" aktiven Tänzer herausfischen. Sie bieten dazu die linke Hand zum rechten Zeitpunkt an.


title: Gora Lebedeva

text: Gora Lebedeva (e Transkription von ) ist ein Nunatak im ostantarktischen Mac-Robertson-Land. In den Prince Charles Mountains ragt er nordöstlich des Trail-Gletschers an der Südseite des Mount Menzies auf.


title: Gora Lebedeva

text: Russische Wissenschaftler benannten ihn. Der Namensgeber ist nicht überliefert.


title: Olympische Winterspiele 1992/Ski Alpin – Abfahrt (Männer)

text: Die Abfahrt im Ski Alpin der Männer bei den Olympischen Winterspielen 1992 wurde am 9. Februar auf der La face de Bellevarde in Val-d’Isère ausgetragen. Der Höhenunterschied von Start und Ziel betrug 973 Meter und war 3,048 Kilometer lang.


text: Olympiasieger wurde der Österreicher Patrick Ortlieb, vor Franck Piccard aus Frankreich und seinem Landsmann Günther Mader, der Bronze gewann.


title: Soumagne (Begriffsklärung)

text: Soumagne steht für:


title: Soumagne (Begriffsklärung)

text: Soumagne ist der Familienname folgender Personen:


title: Soumagne (Begriffsklärung)

text: Siehe auch:


Die Liste von Persönlichkeiten der Stadt Bad Harzburg enthält Personen, die in der Geschichte der niedersächsischen Stadt Bad Harzburg im Landkreis Goslar eine nachhaltige Rolle gespielt haben. Es handelt sich dabei um Persönlichkeiten, die hier geboren oder gestorben sind oder in Bad Harzburg beziehungsweise in den heutigen Ortsteilen gewirkt haben.


title: Liste von Persönlichkeiten der Stadt Bad Harzburg

text: Für die Persönlichkeiten aus den nach Bad Harzburg eingemeindeten Ortschaften siehe auch die entsprechenden Ortsartikel.Die folgenden Personen sind in Bad Harzburg oder den heutigen Ortsteilen der Stadt geboren. Ob sie ihren späteren Wirkungskreis in Bad Harzburg hatten oder nicht, ist dabei unerheblich.


title: Nicolas Gilles

text: Nicolas Gilles, auch "Nikola Gilles" (* 8. Oktober 1870 in Mönchengladbach; † 1939 in Wiesbaden), war ein deutscher Aquarellmaler, Illustrator und Karikaturist.


title: Nicolas Gilles

text: Gilles studierte von 1886 bis 1888/1889 an der Kunstakademie Düsseldorf unter Heinrich Lauenstein und Hugo Crola Malerei. Ab dem 15. Oktober 1889 war er Student der Königlichen Akademie der Bildenden Künste München, anschließend bis 1891 Schüler der Académie Julian in Paris. Im Sommer 1895 weilte er in Rom.


title: Nicolas Gilles

text: 1913 beschickte er die Dresdner Aquarellausstellung und die Frühjahrsausstellung der Münchener Secession mit 18 Aquarellen, die weibliche Akte, Damenbildnisse und weibliche Genremotive darstellten.


title: Nicolas Gilles

text: Nachdem Gilles 1915 für felddiensttauglich befunden worden war, nahm er von etwa 1916 bis 1919 als Soldat am Ersten Weltkrieg teil. Gilles lebte danach wieder in München und war Mitarbeiter der illustrierten Wochenschrift "Jugend". Dort war er von 1913 bis 1922 mit 33 Beiträgen vertreten. Auch für die Münchner Satirezeitschrift "Simplicissimus" lieferte er einen Beitrag.


title: Nicolas Gilles

text: Am 15. September 1940 fand im Kunsthaus Wilhelm Ettle in Frankfurt am Main eine Gedächtnisausstellung für Nicolas Gilles statt.


title: Adam Menelaws

text: Adam Menelaws (; * 1753 in Edinburgh; † in St. Petersburg) war ein schottisch-russischer Architekt.


title: Adam Menelaws

text: 1784 wurde Menelaws eingeladen, in Russland zu arbeiten. Er kam nach Zarskoje Selo und arbeitete bei Charles Cameron. Ab Mitte 1785 arbeitete er in Torschok und Mogiljow bei Nikolai Alexandrowitsch Lwow.


title: Adam Menelaws

text: Ab 1800 war Menelaws Architekt der Grafen Rasumowski. 1798 wurde Menelaws Architekt der Schule für praktische Landwirtschaft in Zarskoje Selo. Nach dem Tod Lwows 1803 führte Menelaws eigene Bauprojekte für private Auftraggeber in der Ukraine, bei Moskau und in Moskau durch. Ab 1816 war er Architekt der Grafen Stroganow für das Herrenhaus "Marino" bei Tosno.


title: Adam Menelaws

text: Menelaws wurde in Zarskoje Selo begraben.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: Die römisch-katholische Pfarrkirche St. Thomas von Aquin in Trockau, einem Ortsteil der Stadt Pegnitz im oberfränkischen Landkreis Bayreuth, ist ein moderner Kirchenbau, der in den Jahren 1949/1950 nach den Plänen des Nürnberger Architekten Gerhard G. Dittrich errichtet wurde. Im Jahr 2010 wurde das Gotteshaus zur Autobahnkirche ernannt.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: Die Pfarrkirche befindet sich am höchsten Punkt der Ortschaft Trockau, die am östlichen Abhang der Fränkischen Schweiz liegt. Das Gotteshaus, etwa 250 Meter westlich der Bundesautobahn 9, einer der am stärksten befahrenen Autobahnen Europas, ist von der Talbrücke Trockau aus gut einsehbar. Die Autobahnkirche ist rund 500 Meter von der Anschlussstelle Trockau entfernt. Südöstlich der Kirche befindet sich der örtliche Friedhof.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: Die Grundsteinlegung zum Kirchenbau in Trockau erfolgte am 5. August 1949. Am 15. November 1950 wurde das Gotteshaus geweiht. Aufgrund der knappen finanziellen Mittel in der Nachkriegszeit wurde zunächst in das Nötigste investiert. So wurde beispielsweise der Kreuzweg erst im Jahr 1958 vollendet. Der Kirchturm wurde erst 1969 erbaut. Drei Jahre später wurden das große Friedhofskreuz und das Kriegerdenkmal erstellt. Im Jahr 1976 wurde eine neue Orgel angeschafft, die 1993 generalüberholt werden musste. Im Jahr 1978 kam der heutige Volksaltar in die Pfarrkirche. In den 1980er Jahren wurde der bisher gravierendste bauliche Eingriff vollzogen. Östlich des bestehenden Kirchenbaus wurde ein separater Baukörper für Sakristei und Winterkirche errichtet, der über verglaste Durchgänge mit dem Kirchenschiff verbunden wurde.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: Nachdem der Erzbischof von Bamberg, Ludwig Schick, und die evangelische Regionalbischöfin von Bayreuth, Dorothea Greiner, bereits im November 2009 ihr Einverständnis erklärt hatten, wurde St. Thomas von Aquin durch ein Schreiben des damaligen Bundesverkehrsministers Peter Ramsauer vom 15. Februar 2010 zur Autobahnkirche ernannt. Im Jahr 2011 die südwestlich angebaute Taufkapelle in einen Andachtsraum für Reisende umgestaltet.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: Die Pfarrkirche bildet einen langgestreckten Baukörper, der überwiegend aus unverputztem Sandstein besteht, und weist ein steil aufragendes, ziegelgedecktes Satteldach auf. Der Chor ist nach Süden ausgerichtet. Der südwestlich angebaute Turm ist verputzt und schließt nach oben hin mit einem steilen, ziegelgedeckten Pyramidendach ab. Auf der Nordwestseite ist ein apsidenartiger Anbau zu finden, der früher als Taufkapelle, heute als Andachtsraum für Reisende dient.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: Zwischen Turm und Andachtsraum wurden ein Seitenschiff und eine Arkadenreihe eingefügt. Auf der Ostseite fehlen derartige Anbauten. Hier befindet sich – vom Hauptschiff abgesetzt – ein neuerer Baukörper, der Sakristei und Winterkirche beherbergt. Dieser ist über zwei verglaste Durchgänge mit der Hauptkirche verbunden.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: An der Rückwand des eingezogenen Altarraums befindet sich eine überlebensgroße Darstellung des gekreuzigten Jesus als Christkönig. Im oberen Kreuzesarm ist die Heilig-Geist-Taube zu sehen. Die Darstellung wird von zwei schwebenden Engeln flankiert und von einem Buntglasfenster hinterleuchtet. Zu Füßen des Kreuzes befinden sich Bilder der zwölf Apostel in kleinen, von Backsteinen eingefassten Rundbogennischen. Darunter steht die Mensa des Hochaltars mit dem vergoldeten Tabernakel.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: Der am 4. März 1978 geweihte Volksaltar, dessen Unterbau eine Reliefdarstellung der Fußwaschung Petri durch Christus zeigt. Am Ambo ist eine weitere Reliefdarstellung zu sehen, die einen Engel zeigt, welcher der Gemeinde eine aufgeschlagene Bibel zeigt. Anstelle des rechten Seitenaltares befindet sich eine überlebensgroße Figur der Mutter Gottes mit Kind. Gegenüber steht seit der Auflösung der Taufkapelle der Taufstein. Dieser weist an der Basis ein Gitter mit der Inschrift „Fest soll mein Taufband immer stehen“ auf.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: Das Kirchenschiff, dessen Innenwände von Pfeilern aus hart gebranntem Backstein gegliedert werden, besitzt einen offenen Dachstuhl. Das westliche Seitenschiff ist durch runde Scheidbögen abgetrennt, die von Backsteinlisenen eingefasst werden. Der 1958 fertiggestellte, moderne Kreuzwegzyklus umfasst vierzehn Buntkeramik-Bilder. Die Buntglasfenster im Kirchenschiff zeigen die Bistumsheiligen Kaiser Heinrich und Kaiserin Kunigunde sowie die heilige Elisabeth und den Bruder Konrad. Neben dem Marienaltar befindet sich als Abschluss des westlichen Seitenschiffs eine Gedächtniskapelle, über deren Altar im Glasfenster eine Pietà dargestellt wird. Während der Karwoche findet hier ein Heiliges Grab seinen Platz.


title: St. Thomas von Aquin (Trockau)

text: Die Orgel wurde von Wolfgang Hey aus Ostheim vor der Rhön erbaut und am 11. April 1976 geweiht. Im Jahr 1993 wurde sie generalüberholt und zusätzlich mit einer 32-fachen Setzerkombination ausgestattet. Eine weitere Revision erfolgte 2021. Das Schleifladeninstrument umfasst insgesamt 22 Register auf zwei Manualen und Pedal. Die Disposition lautet wie folgt:


title: Franz Friedrich Franck

text: Franz Friedrich Franck (* 1627 in Kaufbeuren; † 1687 in Augsburg) war ein Augsburger Maler.


title: Franz Friedrich Franck

text: Franck war der Sohn des Malers Hans Ulrich Franck und wurde zunächst durch diesen ausgebildet. Anschließend reiste er nach Italien, um sich dort weiterzubilden.


title: Franz Friedrich Franck

text: Er schuf u. a. Darstellungen von Heiligen für Kirchen, Porträts und Stillleben mit Motiven von Pflanzen, Früchten und Tieren. Das Waisenhaus in Augsburg besaß die drei Bilder aus dem Jahr 1674 „Hiob, armen Waisen Gaben austheilend“, „Ester“ und „David“. Das Stift Obermünster in Regensburg war früher im Besitz des Werkes „Sterbender Franz“, das sich heute im Regensburger Dom befindet.


title: Franz Friedrich Franck

text: In der St.Anna-Kirche Augsburg befand sich „Ankunft Jakobs bei Joseph in Egypten“. Franck lieferte auch die Entwürfe zu den Augsburger Friedensgemälden aus den Jahren 1669 und 1675.


title: Franz Friedrich Franck

text: Seine Bilder wurden von bekannten Kupferstechern wie Kilian, Wolfgang und Faber gestochen.


title: Franz Friedrich Franck

text: Franck starb im Jahr 1687 und wurde auf dem evangelischen St.Annen-Friedhof in Augsburg begraben.


title: Franz Friedrich Franck

text: Er hatte mindestens zwei Töchter: Jacobine Euphrosina (* 1676) und Anna Veronica (* 1679).


title: Liste der Länderspiele der nordjemenitischen Fußballnationalmannschaft

text: Diese Liste enthält alle offiziellen A-Länderspiele der Nordjemenitischen Fußballnationalmannschaft.


title: Muro dell’Asino

text: Die Muro dell’Asino () bezeichnet eine Felswand und Klettergarten an der Westseite des Monte Colodri bei Arco nördlich des Gardasees. Das Klettergebiet bietet Routen in Schwierigkeitsgraden 2b bis 7b.


title: Peter Wesley-Smith

text: Peter Wesley-Smith (* 10. Juni 1945 in Adelaide, Australien) ist ein australischer Juraprofessor und Autor.


title: Peter Wesley-Smith

text: Wesley-Smith entging dem Militärdienst im Vietnamkrieg durch sein Studium. Er wurde schließlich Professor an der Jurafakultät der Universität Hongkong. Wesley-Smith wurde Mitglied der Hong Kong Law Reform Commission und Chefredakteur des Hong Kong Law Journal. Er verfasste mehrere Bücher und Artikel zur Verfassung von Hongkong und dem dortigen Rechtssystem. Wesley-Smith ist Mitglied der "International Platform for Jurists for East Timor", die sich für das von 1975 bis 1999 von Indonesien besetzte Osttimor einsetzte. Er präsentierte Arbeiten auf internationalen Konferenzen zu Osttimor und zu Internationalen Recht.