title: Youtubers Union

text: Jörg Sprave fasst seine zehnjährigen Erfahrungen als Video-Produzent anlässlich des Starts von FairTube für Youtube wie folgt zusammen: Der Arbeitsrecht-Experte Thomas Klebe sieht verschiedene Hinweise auf das Vorliegen von Scheinselbstständigkeit bei Videoproduzenten, die auf Youtube ihre Arbeiten veröffentlichen und monetarisieren. Etwa sprächen dafür die beständige Bewertung und die vollständige Akquise und Verwaltung der Werbung über den Konzern Youtube. Christiane Benner formuliert die Frage: „Sind das [Youtuber] noch freie, selbstständige Partner – oder miserabel behandelte Angestellte?“ Die arbeitsrechtliche Einordnung der Video-Produzenten als Arbeitnehmer bedeutete etwa die Nachzahlung von Sozialversicherungsbeiträgen. Nach Klebe wäre in Zukunft die Neudefinition des Begriffs Arbeitnehmer durch die Gesetzgebung denkbar, da sicher sei: „Youtuber sind in hohem Maße schutzbedürftig.“


title: Youtubers Union

text: Nach der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) sind Unternehmen "(data controller)" gegenüber Nutzern "(data subject)" verpflichtet, über alle personenbezogenen Daten Auskunft zu erhalten. FairTube betrachtet dabei die automatisierte oder menschliche Bewertung von Videos als personenbezogen und die Geheimhaltung der Kriterien als Verstoß gegen die DSGVO. Grundlage für diese Einordnung ist ein Gerichtsurteil des Gerichtshofs der Europäischen Union, nach dem auch die Kategorisierung von Video-Produkten auf Youtube personenbezogene Daten darstellen kann.


title: Youtubers Union

text: Caspar von Au betont in seinem Artikel "Klassenkampf um Klicks" in der "Süddeutschen Zeitung" die Monopol-Stellung Youtubes und die damit einhergehende besondere Verantwortung für Video-Produzenten und Zuschauer.


title: Youtubers Union

text: Christoph Neuberger, Professor für Kommunikationswissenschaft, sieht Ähnlichkeiten zwischen den Anliegen der Youtubers Union und den Anfängen der Arbeitskämpfe während der Industrialisierung im 19. Jahrhundert. Während dieser historischen Phase wurden erstmals Tarifverträge und geregelte Arbeitszeiten erstritten. ("Siehe auch": Soziale Frage)


title: Youtubers Union

text: Der Kommunikationswissenschaftler Bertram Gugel kritisiert an den Arbeitsbedingungen von Youtubern, dass Video-Produzenten dort zum „Rohstoff“ einer „Werbeplattform“ würden.


title: Theodoros von Soloi

text: Theodoros von Soloi war ein griechischer Mathematiker und Platoniker des 4. Jahrhunderts v. Chr. Dem Namen nach kam er aus Soloi (Kilikien). Er gehörte auch zur Schule des Aristoteles.


title: Theodoros von Soloi

text: Was über ihn bekannt ist, stammt aus dem Dialog von Plutarch "De defectu oraculorum". Dort wird auf einen Kommentar von Theodoros auf eine Stelle des Timaios von Platon eingegangen. Es geht dabei um den Aufbau der Elemente aus dem Analogon zu den platonischen Körpern. Möglicherweise kannte Plutarch Theodoros nicht im Original, sondern über den Kommentar des Timaios von Krantor von Soloi. Theodoros von Soloi geht der Vermutung von Platon nach, es könnte fünf Universen geben, die jeweils einem der platonischen Körper entsprechen, und hielt ein Universum aufgebaut auf dem einfachsten aus Dreiecken aufgebauten regelmäßigen Polyeder, dem Tetraeder, für das Einfachste (die anderen sind das Oktaeder und Ikosaeder, den Würfel lässt er aus, ebenso den Dodekaeder). Mit der Zusammensetzung dieser drei platonischen Körper aus Dreiecken wollte er auch die Umwandlung der Elemente (die nach platonischer Lehre jeweils einem der vier Elemente zugeordnet sind und eines – das Dodekaeder – dem Gesamtuniversum) erklären.


title: Wilhelm Hartkopf (Maler)

text: Wilhelm Hartkopf (* 14. Juli 1862 in Solingen, Rheinprovinz; † 21. September 1918 in Dessau, Anhalt) war ein deutscher Genre- und Porträtmaler der Düsseldorfer Schule.


title: Wilhelm Hartkopf (Maler)

text: Hartkopf studierte von 1881 bis 1887/1888 an der Kunstakademie Düsseldorf Malerei. Dort war er Schüler von Peter Janssen dem Älteren, Eduard Gebhardt und Julius Roeting. Er leitete eine Malschule in Magdeburg, bevor er 1905 nach Dessau ging. Dort war er vor allem als Bildnismaler tätig. Mit Fritz Buchholz, Wilhelm Danz, Oskar Hassebrauck (1863–1925), Friedrich Hüllweck, Wilhelm Schulze-Rose und Emanuel Semper gehörte er um 1906 zur "Dessauer Künstlerkolonie" bzw. zur "Vereinigung bildender Künstler Dessau".


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon () ist eine Manga-Serie von Coolkyōshinja. Sie erscheint seit 2013 in Japan. Die Adaption als Anime-Fernsehserie von 2017 wurde international als Miss Kobayashi’s Dragon Maid bekannt. Das Werk erzählt in kurzen Episoden vom gemeinsamen Leben einer japanischen Angestellten und einer Drachin im Maid-Kostüm. Es ist in die Genres Fantasy und Comedy einzuordnen.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Nach einer abendlichen Zechtour trifft die Büroangestellte Kobayashi im Wald auf den Drachen Tōru aus einer anderen Welt und befreit sie von einem magischen Schwert. Am nächsten Morgen steht Tōru vor der Wohnung der zunächst ahnungslosen Kobayashi und will bei ihr einziehen – in Menschengestalt und im Maid-Kostüm. Kobayashi, selbst Fan von Maids, will sie zunächst zurückweisen, willigt aber nach Tōrus Liebesgeständnis schließlich ein. Die Drachin will fortan in der friedlichen Menschenwelt gemeinsam mit Kobayashi leben, doch fällt es ihr immer wieder schwer, ihre menschenverachtende Drachennatur zu unterdrücken. Kobayashi muss sie immer wieder zurückhalten und tadeln.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: In Kobayashis Kollegen Takiya sieht Tōru zunächst einen Konkurrenten. Doch für den heimlichen Otaku und Maid-Fan ist Kobayashi eine gute Freundin mit gemeinsamen Interessen. Nach einiger Zeit tauchen weitere Drachen, Bekannte von Tōru, in der Menschenwelt auf. Erst die kleine Kanna, aus der anderen Welt verstoßen, die Kobayashi zunächst hasst. Doch dann freunden sie sich an und Kanna zieht bei den beiden ein, da sie sonst keine Bleibe hat. Daher müssen die drei bald umziehen und schließlich geht Kanna sogar in die Grundschule, da sie den anderen kleinen Kindern den Schulbesuch neidet. Dort ist die niedliche Kanna bei allen beliebt und freundet sich mit Riko Saikawa an, die sich in sie verliebt. Kanna folgen aus der anderen Welt Fafnir und Lucoa, die nach ihren Bekannten schauen wollen. Auch der bisher zurückgezogen einen Schatz hütende Fafnir zieht nach einiger Zeit überraschend in die Menschenwelt und bei Takiya ein. Beide vertragen sich sehr schnell ausgezeichnet, da sie Stubenhocker sind und gern Computerspiele spielen. Lucoa beziehungsweise Quetzalcoatl gerät zufällig in die Beschwörungsversuche des jungen Magiers Shōta. Sie zieht als von ihm beschworene bei ihm ein, um so auch in dieser Welt bleiben zu können. Der Jugendliche ist davon und besonders von ihrem attraktiven Körper völlig überfordert und hält Lucoa für einen Succubus.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Schließlich taucht auch Elma auf, eine Drachin der Harmonie-Fraktion, die um einen Frieden mit den Menschen bemüht ist. Sie glaubt nicht, dass die zur konkurrierenden Chaos-Fraktion gehörende Tōru nun friedlich bei den Menschen lebt. Elma will sie daher beobachten und sucht sich, um zu überleben, einen Job. So wird sie zufällig zur neuen Kollegin von Kobayashi, die sie einweisen muss. Trotz einiger weiterer Streitereien erkennt Elma, dass Tōru ein friedliches Leben mit Kobayashi will. Das wird schließlich durch die Ankunft von Tōrus Vater, Kaiser des Untergangs, gestört. Er holt sie zurück in die andere Welt, weil Tōru nicht in diese gehöre und sich nicht in die Angelegenheiten der Menschen einmischen darf. Kobayashi vermisst ihre Gefährtin, bis Tōru zurückkehrt. Es kommt zum Kampf mit ihrem Vater, in den Kobayashi eingreift und erklärt, dass auch sie mit Tōru gemeinsam leben will. Schließlich lässt Tōrus Vater seiner Tochter ihren Willen und die beiden können ihr gemeinsames Leben mit Kanna und ihren Freunden fortsetzen.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Kobayashi (jap. ) ist eine 25-jährige, alleinlebende Frau, die als Programmiererin arbeitet und ein ruhiges und ereignisloses Leben führt, welches auf den Kopf gestellt wird, als sie in einer durchzechten Nacht der Drachin Tōru das Leben rettet und diese aus Dankbarkeit in Menschengestalt bei ihr einzieht, nachdem Kobayashi ihr im Alkoholrausch von ihrer heimlichen Leidenschaft für Maids erzählt hat. Ihr Vorname wird nie genannt. Kobayashi ist eine ruhige und verlässliche Person, die den meisten Situationen mit stoischer Gelassenheit begegnet; unter Alkoholeinfluss, der aufgrund ihrer Vorliebe vor allem für Bier häufiger vorkommt, fallen bei ihr jedoch zuweilen sämtliche Hemmschwellen und sie neigt zu heftigen Gefühlsausbrüchen. Aufgrund ihrer Erscheinung und ihrer flachen Brüste (welche sie regelmäßig frustrieren) wird sie hin und wieder für einen Mann gehalten. Das Auftauchen Tōrus und ihrer Drachenfreunde stellt sie vor allem emotional vor Herausforderungen, da sie es nicht gewohnt ist, von anderen umgeben zu sein, und außer zu ihrer Familie und ihrem Arbeitskollegen Takiya keine großartigen menschlichen Beziehungen pflegt, schließlich gewöhnt sie sich aber an die Abwechslung und wird selbst offener und lebensfroher. Tōrus allzu aufdringliche und trickreiche Avancen lassen sie immer wieder zurückschrecken und bereiten ihr zuweilen Schwierigkeiten, allerdings weiß sie Tōrus Verliebtheit auch durchaus zu nutzen, wenn es darum geht, Tōru unter Kontrolle zu bringen oder ihr ein bestimmtes Verhalten zu entlocken; trotz alldem respektiert sie Tōrus Anstrengungen und ist insgeheim glücklich, sie um sich zu haben.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Tōru (jap. ) ist ein weiblicher Drache aus einer anderen Welt und gehört dort der "Chaos-Fraktion" an. In ihrer menschlichen Gestalt erscheint sie als junge Frau mit langen, blonden Haaren mit feuerroten Spitzen und Augen mit erweiterten, roten Pupillen; in den meisten Fällen behält sie außerdem auch als Mensch ihre Hörner und ihren Drachenschwanz, wird deshalb von den meisten aber einfach nur für eine Cosplayerin gehalten. Wie viele andere Drachen beherrscht Tōru neben ihrer Fähigkeit, sich in einen Menschen zu verwandeln, auch eine Reihe von Zaubern, darunter das Öffnen von Dimensionsportalen, was das Auftauchen der Drachen in der modernen Welt erklärt. Sie hat eine fröhliche, aber naive Persönlichkeit, ist unsterblich in Kobayashi verliebt und tut daher alles, um dieser eine möglichst gute Maid zu sein. Auch bekundet sie Kobayashi gegenüber ihre Liebe offen und regelmäßig, was so weit geht, dass sie als Running Gag der Serie immer wieder versucht, Kobayashi heimlich Stücke ihres (giftigen) Drachenschwanzes in das von ihr zubereitete Essen zu schmuggeln, was diese aber jedes Mal angewidert durchschaut. Neben ihrer unerschütterlichen Treue ist sie aber ebenso eifersüchtig und wird schnell misstrauisch, sobald sie meint, einen Rivalen um Kobayashis Gunst zu wittern. Ihre ursprüngliche Abneigung gegen Menschen legt Tōru ab, nachdem sie Kobayashi kennengelernt hat; sie legt allerdings auch weiterhin ein gewisses Überlegenheitsgefühl gegenüber der für sie „minderwertigen“ Spezies an den Tag und muss daher regelmäßig von Kobayashi in ihre Schranken gewiesen werden.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Kanna Kamui (jap. ) ist ein junges Drachenmädchen, welches nach einer Vielzahl von Streichen vorübergehend aus der Drachenwelt verbannt wurde, und eine gute Freundin von Tōru. In menschlicher Gestalt ist sie ein Mädchen im Grundschulalter mit weiß-lavendelfarbenen Haaren und blauen Augen, welches gemeinhin als außergewöhnlich niedlich empfunden wird. Sie ist der einzige bekannte Drache, der keiner Fraktion angehört. Obwohl Kanna älter ist, als es anhand ihrer Menschengestalt den Anschein hat, legt sie ein sehr kindliches Verhalten an den Tag, ist neugierig, liebt Spiele und niedliche Dinge. Auch hat sie die Angewohnheit, Insekten und kleine Tiere einfach zu essen. Trotz ihrer kindlichen Persönlichkeit ist Kanna im Vergleich zu Tōru jedoch ausgeglichener, sie verliert seltener die Fassung und hat weniger Probleme damit, ihre Drachennatur zu verbergen. Ihre Kräfte zieht sie aus Elektrizität, wofür sie sich in der Menschenwelt mit ihrem Drachenschwanz an einer Steckdose auflädt. Nachdem sie Tōru nicht überreden kann, mit ihr zurück in ihre Welt zu gehen, bietet Kobayashi ihr an, mit bei ihr zu wohnen, da sie selbst nicht eigenständig zurück kann. Obwohl sie Kobayashi anfangs misstraute, entwickelt sich sehr schnell ein gutes Verhältnis zwischen den beiden, und schließlich betrachtet Kanna Kobayashi als eine Art Mutterfigur, so wie sie zu Tōru aufblickt wie zu einer großen Schwester. Im Lauf der Serie besucht Kanna, nachdem Kobayashi sie auf ihren Wunsch hin angemeldet und ihr Schulsachen gekauft hat, unter dem Namen Kanna Kobayashi (jap. , "Kobayashi Kanna") die dritte Klasse der Oborozuka-Grundschule, und genießt es sichtlich, dort unter normalen Kindern zu sein, die sie sofort bewundern, ohne dabei etwas von ihrer wahren Natur als Drache zu ahnen. Die Figur ist angelehnt an Kannakamuy (jap. ), die Donnergottheit der Ainu im Norden Japans, weshalb sie auch in der Schule bei ihrer Vorstellung angibt, von der Insel Uschischir zu stammen.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Die Drachen in der Serie entsprechen weitestgehend ihren mythologischen Vorbildern, haben aber darüber hinaus die Fähigkeit, eine menschliche Gestalt anzunehmen, und beherrschen diverse Zauber. Die menschliche Gestalt können sie sich allerdings nicht direkt selbst aussuchen, vielmehr wird sie durch ihre Persönlichkeit und ihren Status innerhalb der Drachengemeinschaft geprägt. Die Drachen sind im Allgemeinen in drei Fraktionen organisiert: Die "Harmonie-Fraktion" ist darauf bedacht, ein friedliches Zusammenleben mit den Menschen zu ermöglichen sowie die Götter zu verehren, wohingegen die "Chaos-Fraktion" einen unerbittlichen Hass auf Menschen hegt, die sie als minderwertig ansieht, und für die Vorherrschaft der Drachen sowie die Zerstörung der Götter kämpft. Während "Harmonie-" und "Chaos-Fraktion" miteinander offen verfeindet sind, greift die dritte Fraktion, die "Beobachter-Fraktion", nicht in diesen Konflikt ein. Außerdem ist es den Drachen verboten, sich in andere Welten einzumischen und so deren Gleichgewicht zu stören.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Quetzalcoatl (jap. , "Ketsarukoatoru"), meistens einfach nur Lucoa (bzw. "Lcoa", jap. , "Rukoa") genannt, ist eine Drachin der neutralen Beobachter-Fraktion und frühere aztekische Göttin, die ihren göttlichen Status aber verlor, nachdem sie unter Einfluss einer verfluchten Spirituose einen Skandal verursacht hatte, der mit ihrer Schwester zusammenhing, ähnlich dem Mythos des Wesens Quetzalcoatl, an den die Figur angelehnt ist. Tritt sie als Mensch in Erscheinung, ist sie eine sehr wohlgeformte Frau mit blonden Haaren, die in grün-blauen Spitzen enden, und einer markanten Heterochromie. Ihr auffälligstes Merkmal sind ihre ungewöhnlich großen Brüste. Sie ist weise, gibt sich immer freundlich, hat für ihre Freunde immer Ratschläge parat und geht allgemein sehr unbekümmert durchs Leben, mag es aber nicht, auf ihre Vergangenheit angesprochen zu werden. Nachdem sie sich in einen Beschwörungszauber des Nachwuchsmagiers Shōta eingemischt hat, um zu verhindern, dass dieser tatsächlich einen Dämon beschwört, zieht sie als seine vermeintliche „Beschwörung“ bei ihm ein. Lucoa trägt ihren menschlichen Körper mit Freude offen zur Schau, was Shōta, der an der Schwelle zur Pubertät steht, komplett überfordert und immer wieder in Verlegenheit bringt, und außerdem regelmäßig dazu führt, dass sie an verschiedenen Orten wegen zu leichter Bekleidung von Personal abgeführt wird.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Fafnir (jap. , "Fafunīru") ist ein männlicher Drache und ebenfalls ein alter Freund von Tōru. Über seine Vergangenheit ist nicht viel bekannt, außer dass er viele Jahrhunderte lang einen Schatz in einer Höhle bewachen musste und einen tiefen Hass gegen Menschen entwickelte, die immer wieder versuchten, in die Höhle einzudringen und etwas von dem Schatz zu stehlen, weshalb er auch der Chaos-Fraktion beitrat und zunächst viele von Tōrus neuen Verhaltensweisen in der Menschenwelt infrage stellt. Als Mensch erscheint er als junger Mann mit langem, schwarzem Haar, mit Brille und dunkelroten Augen. Trotz seiner Abneigung gegen Menschen freundet er sich mit Kobayashis Arbeitskollegen Takiya an und zieht schließlich, nachdem Tōru vergeblich versucht hat, für ihn unter dem Namen Takeshi Ōyama (jap. , "Ōyama Takeshi") eine Wohnung zu finden, bei diesem ein, wo er eine große Vorliebe für Computerspiele und andere Popkultur entwickelt und den Otaku-Lebensstil, den er von Takiya übernimmt, insgeheim sehr genießt.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Elma (jap. , "Eruma") ist ein weiblicher Wasserdrache und gehört der Harmonie-Fraktion an. Ihre menschliche Gestalt ist die einer jungen Frau mit schwarzen Haaren, die an den Spitzen violett gefärbt sind, und blauen Augen. Wenn sie arbeitet, trägt sie zusätzlich eine Brille und verbirgt auch ihr Horn und ihren Drachenschwanz, welche sie sonst behält. Sie ist in der Drachenwelt Tōrus Erzfeindin, wobei ihr Konflikt weniger auf persönlicher Abneigung denn auf ihren Fraktionszugehörigkeiten beruht. Als solche ist Elma ihr kräftemäßig ebenbürtig, allerdings mit anderen Fähigkeiten ausgestattet und so z. B. nicht in der Lage, wie Tōru Dimensionstore zu öffnen. Nachdem sie vergeblich versucht hat, Tōru wieder in die Welt der Drachen zurückzuholen, und selbst nicht zurückkehren kann, steigt Elma unter dem Namen Elma Jōi (jap. , "Jōi Eruma") in der Firma ein, in der auch Kobayashi arbeitet, um in der neuen Welt ihren Lebensunterhalt selbstständig zu bestreiten, muss aber von Kobayashi erst angelernt werden, zu der sie infolgedessen ein sehr gutes kollegiales und auch freundschaftliches Verhältnis entwickelt, anfänglich sehr zum Missfallen Tōrus. Mit dieser legt sie ihren gemeinsamen Konflikt schließlich bei, sowohl Kobayashi zuliebe, als auch, um die Ordnung der neuen Welt nicht zu stören. Elma ist hartnäckig, ehrgeizig und fleißig, aber auch naiv, und es fällt ihr schwer, Entscheidungen zu treffen. Außerdem hat sie eine große Schwäche für Essen, vor allem Süßigkeiten, und ist damit leicht beeinflussbar.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Ilulu (jap. , "Iruru") ist eine weitere Drachin der Chaos-Fraktion. Ihre menschliche Gestalt ist eine Frau mit eher kleinerer Statur und roten Haaren, oftmals behält sie zusätzlich zu den Hörnern und dem Schwanz auch noch ihre Drachenarme. Obwohl sie annähernd im gleichen Alter wie Tōru ist, ist ihr Verhalten deutlich kindlicher und von Unsicherheit geprägt. In ihrer Vergangenheit hat sie als Kind viel mit Menschen gespielt und hatte zu ihnen ein gutes Verhältnis. Nachdem ihre Eltern bei einem Angriff der Menschen getötet worden waren, überzeugten die anderen Drachen der Chaos-Fraktion sie jedoch von der Schlechtigkeit der Menschen. Sie kommt sie in die moderne Welt, um das Verhältnis zwischen Tōru und Kobayashi zu zerstören, da ihr eine solche Koexistenz zwischen Mensch und Drache absolut zuwider ist. Nachdem sie Tōru im Kampf nicht schlagen kann und auch daran scheitert, Kanna gegen Kobayashi auszuspielen, versucht sie, Kobayashi selbst zu verführen, wobei letztendlich auch das nicht gelingt. Als sie später durch Eingreifen von Kobayashi und Tōru vor einem "Harmonie"-Drachen gerettet wird, ändert sie ihre Einstellung und zieht später ebenfalls bei Kobayashi ein, zu der sie sich nun genauso hingezogen fühlt wie Tōru, was zu einer neuen Rivalität zwischen den beiden führt. Dennoch schieben sie ihre Differenzen Kobayashi zuliebe beiseite, und Tōru hilft Ilulu wie schon vorher Kanna, sich in der Menschenwelt zurechtzufinden.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Damocles (jap. , "Damokuresu"), auch bekannt als Kaiser des Untergangs (jap. , "Shūentei"), ist ein hochrangiges Mitglied der Chaos-Fraktion und Tōrus Vater. Er versucht, Tōru von ihrer (gewünschten) Beziehung mit Kobayashi abzubringen und zurück in die Welt der Drachen zu holen, zumal er durch ihre Präsenz die Gefahr sieht, dass ihr weitere Drachen in die Menschenwelt folgen werden und so ihre Ordnung gefährden. Nachdem Kobayashi sich für Tōru einsetzt, greift er sie an, wird aber von Tōru gestoppt und lässt die beiden schließlich in Frieden, da ihm bewusst ist, dass seine Tochter mächtiger ist als er selbst. Als Mensch erscheint er als alter, bärtiger Mann mit düsteren Augen und einer dunklen Kutte.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Makoto Takiya (jap. , "Takiya Makoto") ist Kobayashis Arbeitskollege. Er wird von der eifersüchtigen Tōru zunächst für einen Rivalen gehalten, sieht Kobayashi aber einfach als "guten Kumpel" an und ist außerdem ein leidenschaftlicher Otaku. Als solcher verfügt er über eine gewaltige Sammlung an Manga und Videospielen und weckt damit das Interesse von Fafnir, der bei ihm einzieht und schließlich sein bester Freund wird. Er betätigt sich auch selbst als Mangaka und Spieleprogrammierer und nimmt jedes Jahr an der Comiket teil, wobei ihm Kobayashi immer hilft.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Riko Saikawa (jap. , "Saikawa Riko") ist acht Jahre alt und Kannas Klassenkameradin an der Grundschule. Als Kanna frisch in die Klasse kommt, ist Riko zunächst eifersüchtig, da Kanna schlagartig von allen bewundert wird, und sieht in ihr eine Rivalin. Nachdem Kanna unter Tränen bekundet, einfach nur Freundschaft zu wollen, nimmt sie diese überwältigt an. Obwohl Riko sich zu Beginn gern aufspielt, vorlaut und nicht sehr beliebt in ihrer Klasse ist, tritt sie mit der Zeit netter und gegenüber anderen Leuten sehr höflich auf. Riko ist in Kanna aufgrund deren niedlicher Erscheinung verliebt; ein Running Gag sind ihre Gefühlsausbrüche, welche sie jedes Mal hat, wenn sie mit Kanna körperlich in Berührung kommt.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Shōta Magatsuchi (jap. , "Magatsuchi Shōta") ist ein schüchterner Grundschüler, der aus einer Magierfamilie stammt und sich regelmäßig selbst an seinen Magiekünsten probiert. Sein Versuch, einen Dämonen zu beschwören, wird von Lucoa unterbrochen, die er fortan für einen Succubus hält. Als Running Gag der Serie errötet er, wann immer Lucoa in der Nähe ist, und läuft regelmäßig panisch weg, wenn er mit ihren auffälligen Brüsten in Kontakt gerät, da er mit dieser Situation nicht umzugehen weiß. Lucoa ihrerseits findet ihn einfach niedlich und hat ihren Spaß daran, mit ihm zu spielen. Sein Vater ist der Direktor der Firma, in welcher Kobayashi, Takiya und Elma arbeiten. Im Anime geht er außerdem auf dieselbe Schule wie Kanna und Riko, ist allerdings schon in der fünften Klasse.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Georgie Saikawa (jap. , "Saikawa Jōjī") ist Rikos ältere Schwester und verkleidet sich gern als Maid, für welche sie eine ähnlich große Vorliebe hat wie Kobayashi. Aufgrund derer versteht sich Kobayashi mit ihr bei ihrer ersten Begegnung ausgezeichnet, Tōru allerdings weniger, da sie in Georgie eine weitere Rivalin sieht.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Der Manga erscheint seit Mai 2013 im Magazin "Gekkan Action", der von Futabasha herausgegeben wird. Der Verlag brachte die Serie auch in bisher 8 Sammelbänden heraus. Der 8. Band verkaufte sich in der ersten Woche nach Veröffentlichung fast 45.000 Mal in Japan. Eine englische Fassung erscheint bei Seven Seas Entertainment, eine chinesische bei Ching Win Publishing.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Seit Dezember 2016 erscheint im gleichen Magazin der Ableger "Kobayashi-san Chi no Maid Dragon: Kanna no Nichijō", der vom Alltag des Drachenmädchens Kanna erzählt. Gezeichnet wird er von Mitsuhiro Kimura. Zu diesem kamen bisher sechs Sammelbände heraus. Wie bei der vorhergehenden Serie wird eine englische Fassung von Seven Seas Entertainment und eine chinesische von Ching Win Publishing herausgegeben.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Erneut im gleichen Magazin startete im August 2017 "Kobayashi-san Chi no Maid Dragon: Elma no OL Nikki", gezeichnet von Ayami Kazama. Die Kapitel erschienen auch gesammelt in bisher drei Bänden. Seven Seas Entertainment bringt auch diese Serie auf Englisch heraus.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Im Juni 2021 gab der deutsche Verlag dani books bekannt, sich die Lizenz für die Mangaserie gesichert zu haben.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Unter der Regie von Yasuhiro Takemoto entstand beim Studio Kyōto Animation eine 13-teilige Anime-Fernsehserie. Hauptautor war Yuka Yamada, für das Charakterdesign war Miku Kadowaki verantwortlich und die künstlerische Leitung lag bei Mikiko Watanabe. Die Serie wurde vom 12. Januar bis 6. April 2017 punkt Mitternacht (und damit am vorigen Fernsehtag) von Tokyo MX ausgestrahlt, sowie etwa zwei Stunden später auch auf TV Aichi und ABC, sowie am Folgetag auf BS11. Parallel wurde der Anime auf der Plattform Crunchyroll international veröffentlicht, mit Untertiteln unter anderem in Deutsch und Englisch. Eine englische Synchronfassung wurde zugleich von Funimation Entertainment herausgebracht. Aniplus Asia strahlte diese im Fernsehen aus. Später wurden auf Crunchyroll auch Synchronfassungen in Deutsch, Portugiesisch, Spanisch und Französisch veröffentlicht.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Die Serie wurde zwischen dem 15. März und 20. September 2017 auf sieben Blu-rays bzw. DVDs in Japan veröffentlicht, wobei die letzte eine zusätzliche 14., als OVA produzierte Folge enthielt.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Anfang 2019 wurde mit der Veröffentlichung des achten Manga-Bandes eine zweite Staffel angekündigt. Nachdem der bisherige Regisseur Yasuhiro Takemoto beim Brandanschlag auf Kyōto Animation am 18. Juli 2019 als eins von 34 Opfern ums Leben kam, war der Status der neuen Staffel lange Zeit unbekannt. Im August 2020 wurde schließlich bekannt gegeben, dass die Fortsetzung im Jahr 2021 im japanischen Fernsehen starten werde. Crunchyroll kündigte an, die zweite Staffel international im Simulcast zu zeigen. Seit September 2021 erscheint nach und nach auch eine deutsche Synchronfassung der zweiten Staffel.


title: Kobayashi-san Chi no Maid Dragon

text: Die deutsche Synchronfassung wurde von Violetmedia produziert. Die Musik wurde komponiert von Masumi Itō. Das Vorspannlied ist "Aozora no Rhapsody" () von fhána und der Abspann ist unterlegt mit dem Lied "Ishukan Communication" () von Choro-gonzu, d. h. den Synchronsprecherinnen in ihrer jeweiligen Rolle.


title: Mirjam Zadoff

text: Mirjam Zadoff, geborene "Mirjam Triendl" (geb. 1974 in Innsbruck) ist eine österreichische Historikerin und Direktorin des NS-Dokumentationszentrum München.


title: Mirjam Zadoff

text: Mirjam Zadoff studierte Geschichte und Judaistik an der Universität Wien. Von 2001 bis 2002 war sie Mitglied der Historikerkommission der Republik Österreich, die im Auftrag der österreichischen Regierung den „Vermögensentzug“ während der Zeit des Nationalsozialismus sowie seither erfolgte Rückgaben bzw. Entschädigungsmaßnahmen erforschte.


title: Mirjam Zadoff

text: 2006 promovierte sie summa cum laude bei Michael Brenner in den Fächern Neuere und Neueste Geschichte sowie Jüdische Geschichte und Kultur an der Ludwig-Maximilians-Universität München. Ihre Dissertationsschrift "Nächstes Jahr in Marienbad. Gegenwelten jüdischer Kulturen der Moderne" wurde von der LMU mit dem Dissertations-Preis und von der Bayerischen Akademie der Wissenschaften mit dem Preis der Peregrinus-Stiftung ausgezeichnet. Die englische Übersetzung erhielt den Salo W. Baron Prize der American Academy for Jewish Research. 2014 veröffentlichte Mirjam Zadoff ihre Habilitationsschrift "Der rote Hiob. Werner Scholem. Ein Deutsches Leben" im Verlag Carl Hanser (ausgezeichnet mit dem Fraenkel Prize in Contemporary History der Wiener Library, London).


title: Mirjam Zadoff

text: Von 2014 bis 2019 war sie Professorin für Geschichte und Inhaberin des Alvin H. Rosenfeld Lehrstuhls für Jüdische Studien an der Indiana University Bloomington. Gastprofessuren und Fellowships brachten sie nach Berkeley, Zürich, Berlin, Augsburg, London und Jerusalem.


title: Mirjam Zadoff

text: Seit Mai 2018 leitet sie als Nachfolgerin des Gründungsdirektors Winfried Nerdinger das NS-Dokumentationszentrum München und verantwortet dort das Ausstellungs-, Veranstaltungs- und Bildungsprogramm.


title: Mirjam Zadoff

text: Mirjam Zadoff ist Mitglied im Hochschulrat der Akademie der Bildenden Künste München und außerordentliches Mitglied der Bayerischen Akademie der Wissenschaften.


title: Mirjam Zadoff

text: Sie ist mit dem Historiker Noam Zadoff verheiratet und lebt in München.


title: Zadoff

text: Zadoff ist der Familienname folgender Personen:


title: Preußischer Hofstaat

text: Der preußische Hofstaat war das dienstverrichtende personelle Gefüge im Umfeld der Familie der Hohenzollern. Die allgemein als "preußischer Hof", manchmal auch "Berliner Hof" bezeichnete Institution bestand in der Regel aus knapp 500 bis deutlich über 1000 Personen. Mehrere dutzend Schlossimmobilien samt Gartenanlagen mit diversen Funktionalgebäuden gehörten ebenso zum Hofstaatsgefüge, wie der Marstall, die königliche Hofoper oder das Berliner Schauspielhaus. Auch frühe schriftbasierte Organisationen wie das Kammergericht, die die Keimzelle der preußischen Staatsverwaltung bildeten, waren zunächst höfische Institutionen. Der brandenburgisch-preußische Hofstaat entstand 1415 mit der Übertragung der brandenburgischen Kurfürstenwürde auf die Dynastie der Hohenzollern und wurde im Zuge der Novemberrevolution 1918 als öffentliche Institution aufgelöst.


title: Preußischer Hofstaat

text: Das funktionale wie repräsentative Zentrum der Hohenzollernmonarchie war der Hofstaat, der in Preußen aus dem Hof des Königs sowie den Hofstaaten seiner Familienmitglieder bestand. Die Summe der zeitlich parallel existierenden, mitunter mehr als zwanzig Hofstaaten bildet den preußischen Hof. Die Mitglieder der einzelnen Hofstaaten umgaben den Hofinhaber als Bedienstete in deren Alltagsangelegenheiten wie auch an Festtagen. Das Tätigkeitsspektrum der Mitglieder des preußischen Hofstaats deckte alle politischen, repräsentativen und familiären Unternehmungen ab.


title: Preußischer Hofstaat

text: Das lokalisierte Zentrum des (brandenburgisch-)preußischen Hofs war seit dem ausgehenden 15. Jahrhundert das neu errichtete Berliner Stadtschloss, in das alle vorhandenen Behörden wie das Kammergericht oder die Hofkanzlei untergebracht wurden. Die innenpolitischen Verhältnisse im Spätmittelalter waren noch nicht gefestigt und es gab mehrere Orte in der Mark Brandenburg, die eine Residenzfunktion aufwiesen, so zum Beispiel Tangermünde und Spandau. Den Zuschlag als Hauptresidenz erhielt Berlin-Cölln durch die Herrscher der Hohenzollerndynastie, weil es voll an den Fernhandel angeschlossen war und die Bedürfnisse eines Hofstaates befriedigen konnte, für die es an der Spree auch bereits ein stark spezifiziertes Handwerk gab.


title: Preußischer Hofstaat

text: Der Hof bestand nicht nur aus der Herrscherfamilie der Hohenzollern, sondern auch aus Personen, die höfischen und administrativen Aufgaben erfüllten. Damit war der preußische Hof eine Kombination aus öffentlicher Behörde und ein Großfamilienhaushalt. Eine Trennung von Amts- und Familienangelegenheiten war im absolutistisch-feudalisitischen Staatswesen der Frühen Neuzeit nicht vorhanden. Der Hof zur Zeit des Absolutismus war mehr als nur die fürstliche Haushaltsführung aus früheren Zeiten. Er umfasste zugleich auch als Sitz die wichtigsten Regierungsbehörden und war damit die politische und herrschaftliche Zentrale eines Fürstentums.


title: Preußischer Hofstaat

text: Eine hervorstechende und immer wieder betonte Eigenart des preußischen Hofes war seine stark militärische Prägung, die das Ritualleben durchdrang und dem Militär die entscheidende repräsentative Rolle am Hof verlieh.


title: Preußischer Hofstaat

text: Organisiert wurde diese bis 1918 existierende staatlich-private Mischinstitution in Preußen über eine fluide und stark gegliederte Ämterstruktur. Am Königshof hatten Hofchargen hochrangige Hofämter inne und besaßen eigene Funktionen. Zusammen mit den hierarchisch niedriger stehenden Hofbeamten bildeten sie Hofbehörden mit eigenen Zuständigkeiten. Die meiste Zeit über befand sich das Gros des preußischen Hofstaats innerhalb des Berliner Residenzraums, eine Zone die im Umkreis von rund 30 Kilometer um das Berliner Stadtschloss reichte. Dazu gehörte neben Berlin vor allem die größeren Residenzen mit Potsdam, Charlottenburg, Köpenick, Schönhausen, Oranienburg. Von diesen Nebenresidenzen gingen weitere Subresidenzstandorte sternenförmig in das weitere Umland hinaus und erzeugten so ein dichtes Netz an Residenzstätten, die je nach Neigung der Herrscherfamilie unterschiedlich dicht frequentiert waren.


title: Preußischer Hofstaat

text: Charakteristisch für die Ausprägung der Repräsentationskultur der Hohenzollern seit ihrer Herrschaftsübernahme 1415 und auch später nach Annahme der Königskrone 1701 war eine selbst wahrgenommene kulturelle und dynastische Unterlegenheit zu den damaligen führenden Geschlechtern der Wettiner, Wittelsbacher und auch die Habsburger. Die Hohenzollern galten innerhalb des hochadeligen Reichsgefüges zunächst als traditionsloses Herrschergeschlecht und nach der eigenen Statusaufwertung 1701 als nicht anspruchsberechtigte Emporkömmlinge (Parvenüs). Diese Vorurteilsbildung von außerhalb wirkte sich auch auf die eigene Repräsentanz und Ausformung höfischer Kultur über die Jahrhunderte aus. Ab der Mitte des 18. Jahrhunderts entstand eine preußische Öffentlichkeit mit einer öffentlichen Meinung, deren Vorlieben und Werte die Könige mit ihrem Repräsentationsstil in Übereinstimmung brachten. Dazu gehörte ein Hof, der das Bild eines gerechten und sparsamen Königs als Diener des Staates inszenierte.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die Monarchen Preußens zwischen 1701 und 1918 zerfielen in zwei repräsentative Grundtypen. Der eine Typ stand für den leutseligen, pompösen und verschwenderischen König, der stark auf sein Image und PR bedacht war und dafür eher wenig Regierungsarbeit tätigte (Friedrich I., Friedrich Wilhelm II., Wilhelm II.). Der andere Typ eines preußischen Monarchen stand auf der entgegengesetzten Seite dieser Typencharakteristik und war asketisch, sparsam und ein Workaholic (Friedrich Wilhelm I., Friedrich II.). Der barocke Grundtypus wie er von Friedrich I. begründet wurde, blieb im kollektiven Gedächtnis der Dynastie stets präsent und wechselte sich mit dem asketischen Soldatentypus ab, wodurch auch die zwischenzeitlich gekürzte Hofführung immer wieder ausgebaut wurde. Bedeutsam war auch die Rolle der Militäruniform, die die Monarchen seit dem zweiten König Friedrich Wilhelm I. stets trugen. Sie symbolisierten die sehr hohe Bedeutung der Armee für die Hohenzollernmonarchie, wenn auch andere Monarchen Europas zeitgleich ebenso dazu neigten, sich militärisch zu kleiden.


title: Preußischer Hofstaat

text: In der Zeit vor 1806 sind die Ausgaben für Herrscher und Hof in Preußen nicht eindeutig von anderen zivilen Ausgaben abgegrenzt worden, obwohl ein Budget für den Hofstaat existierte. Neben der Hofstaatskasse waren auch zivilstaatliche Kassen sowie die königliche Schatulle direkte Finanzquellen des Hofes. Eine entscheidende Umstrukturierung dieses Systems erfolgte 1820 durch die Einführung einer Krondotation, die jedoch anders als in anderen europäischen Monarchien, die sich durch Zivillisten finanzierten, unmittelbar von den Domäneneinkünften abgezogen wurde und somit nicht als Ausgabe im Staatsbudget erschien. Bis 1918 bildete diese Art der Krondotation die Grundlage des sogenannten Kronfideikommissfonds, aus dem die Unterhaltung des Hofstaats, des Herrschers und der königlichen Familie bestritten wurde. Der ursprüngliche Betrag der Dotation von 2,5 Millionen Rt wurde mit Zustimmung des Preußischen Landtags zwischen 1859 und 1910 viermal erhöht. Zusätzlich konnte der Monarch im Bedarfsfall auf sein in der königlichen Schatulle angesammeltes Privatguthaben sowie die Einkünfte aus dem Familienvermögen zurückgreifen.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die Größe des preußischen Hofstaatsetats lässt keinen exakten Rückschluss auf die tatsächlichen Ausgaben zu, da in die Gesamtausgaben des Hofes neben dem Hofetat auch andere Finanzquellen einbezogen waren. Außerdem wurden Hofgelder auch für andere Zwecke verwendet.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die werdende Staatsbildung Preußens wurde vom Herrscherhof initiiert. Dort befanden sich die ersten gesamtstaatlichen Institutionen. Ab dem 16. Jahrhundert setzte eine Art Ausgliederungsprozess ein. In diesem wurden Verwaltungsbehörden geschaffen, die dauerhaft außerhalb vom Hof angelegt waren. Das war der Grundstock eines vom Hof getrennten Staatswesens, der sich bis 1918 immer stärker etablierte. Bis dahin waren aber die Übergänge eher fluide und organisatorische Trennungen schwer zuordenbar. Demzufolge gab es noch lange direkt am Hof im Berliner Stadtschloss angesiedelte Regierungsstellen, mit denen die Fürsten im eigentlichen Sinne regierten.


title: Preußischer Hofstaat

text: Diese waren bei den Hohenzollern:


title: Preußischer Hofstaat

text: Die Entwicklung des preußischen Hofstaats vom Spätmittelalter bis zum Ende des Ersten Weltkriegs stand in einem übergeordneten europaweit ausgetragenen Konfliktfeld zwischen den gesellschaftlichen Großgruppen Adel, Bürgertum, und dem politisch nicht anerkannten Dritten Stand der Freien und Hörigen Bauern. In dem Verlaufsprozess dieser Gruppenkämpfe setzte sich zunächst seit der Zeit der Renaissance der Hochadel fast überall im Heiligen Römischen Reich gegenüber die ständischen Institutionen durch und drängten den Einfluss des städtischen Bürgertums aber auch des niederen Adels auf die Landespolitik zurück. Die deutschen Hofstaaten spielten dabei eine entscheidende Rolle. Ihren politischen Klimax erreichten die Fürsten Deutschlands um die Mitte des 18. Jahrhunderts. Danach setzte ein langanhaltender kontinuierlicher Mächteverfall des Hochadels ein. Schrittweise und unter Rückschlägen bildete sich bis 1918 die bürgerliche Gesellschaft heraus, die ihre ganz eigenen Institutionen bildeten und die adelige Macht stückweise, in Preußen seit der Einführung der konstitutionellen Monarchie, zerbröckelten. Damit war Deutschland ein Nachzügler im internationalen Geschehen. Schon im 16. Jahrhundert hatten sich in den Niederlanden, im 17. Jahrhundert in England die bürgerlichen Kräfte durchgesetzt (Glorious Revolution). Auf dem Gebiet des heutigen Deutschlands erhielt der Adel zunächst bis etwa 1800 seine gesellschaftliche Führungsrolle, musste allerdings seit dem Vormärz Einfluss- und Machtstellungen an das Bürgertum abgeben. Unabhängig vom hochadeligen Machtverfall blieben deren Hofstaaten bis zur Novemberrevolution 1918 bestehen und vergrößerten sich in ihrer existenziellen Endphase noch einmal erheblich.


title: Preußischer Hofstaat

text: Ausgehend von einer sehr schwach ausgeprägten Landesherrschaft im Spätmittelalter mit einem ausgeprägten Raubrittertum errangen die neuen Territorialfürsten aus dem Haus Hohenzollern im 15. Jahrhundert eine politisch stabile Position im Herrschaftsgefüge der Mark Brandenburg.


title: Preußischer Hofstaat

text: Zunächst übernahmen die Hohenzollern die von den Luxemburgern vorgefundenen herrschaftlichen Sitze. Die Burg Tangermünde war für den ersten und zweiten Kurfürsten der primäre Anlaufpunkt. Als Nebenresidenz blieb Tangermünde ein lokaler Verwaltungsmittelpunkt für die Altmark und Prignitz.


title: Preußischer Hofstaat

text: In Berlin-Cölln bezogen die Hohenzollern zunächst das Hohe Haus. Die erste eigene errichtete Residenz der Hohenzollern wurden die Vorgängerbauten des Berliner Stadtschlosses. Seit 1451 wurde das Berliner Schloss noch in der Form eines Festen Hauses zu Residenzzwecken bezogen. Daneben gab es im Spätmittelalter eine zunehmende Zahl an markgräflichen Burgen die nach ihrer Verpfändung unter den vorangegangenen Geschlechtern wieder unter den Hohenzollern, als Landesherrliche Burgen zurückerworben wurden. Zu Ende des 15. Jahrhunderts bereiste der Kurfürst Johann Cicero noch 17 Orte in seinem Herrschaftsgebiet. Die mit Abstand meiste Zeit verbrachte er aber mit 77 Prozent der Herrschaftszeit in Berlin. Um 1470 gab es bereits eine Hofordnung, die festlegte, das der Markgraf höchstens 200 Personen und 100 Pferde zu halten habe. Der Hof in Brandenburg stand zu der Zeit aber in der Rangfolge noch hinter dem Hof in Franken, dem Stammland der Hohenzollern.


title: Preußischer Hofstaat

text: Das frühe Hoflager der Hohenzollern entwickelte sich über das 16. Jahrhundert hinweg und mit zunehmender Verschriftlichung zu einem Zentrum mit politischen Strukturen vormoderner Prägung. Der Kurfürst hielt neben dem Berliner Stadtschloss auch in den Jagdschlössern oder Landesfestungen der Mark Hof und hielt von dort Herrschaft aufrecht. Seit der Renaissance griff die noch relativ schwache Landesherrschaft der Renaissancefürsten expansiv aus. Die einst starke politische Macht der Städte und des Landadels, manifestiert in der Ständeherrschaft verringerte sich im Gegenzug, wie die Macht der Kurfürsten zunahm. Das Ständewesen wurden ausgehöhlt und der auf Gottesgnadentum manifestierte und patrimonial gedachte Herrschaftsanspruch der Hohenzollernfürsten, dessen reiner Kerngedanke aus der Mark Brandenburg ein privat geführtes Familienbesitztum gemacht hätte, setzte sich partiell durch. Die Expansion des Hofstaats und die Schaffung neuer höfischer Verwaltungsinstitutionen wurden dabei zu bedeutsamen Mitteln des Fürsten in diesem herrschaftlichen Durchdringungsprozess, dem allerdings Grenzen gesetzt waren. Zur Mitte des 16. Jahrhunderts waren etwa 450 Personen am damals brandenburgischen Hof beschäftigt.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die frühen kurbrandenburgischen Hoflager dieser Zeit erfüllten bereits fundamentale Grundfunktionen, die der absolutistische Hofstaat im 18. Jahrhundert weiter ausprägte. Zu diesen elementaren Funktionen gehörten:


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text: Der Ausbau des Hofstaats und die Einrichtung einer repräsentativeren Hoflebens mit dem Mittelpunkt in Berlin in der Zeit der Renaissance führte zu einer erheblichen Verschuldung der Kurfürsten bei den Ständen im 16. Jahrhundert.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die verheerenden Kriegsauswirkungen des Dreißigjährigen Kriegs führten zur Flucht des Berliner Hofs nach Königsberg. Erst 1650 kehrte der Hof in das Berliner Stadtschloss zurück.


title: Preußischer Hofstaat

text: Das Zeitalter des Barock setzte auch in der kurfürstlichen Zentralprovinz Mark Brandenburg nach 1648 voll ein. Damit einher ging der Ausbau des absolutistischen Herrscherkults, mit dem Landesherren im Zentrum des Geschehens. Nach 1648 begann der Große Kurfürst den verstärkten Ausbau der Residenzstadt Berlin und die Erweiterung der Residenzlandschaft Berlin. Zielgerichtet wurden in Oranienburg, Köpenick und Potsdam neue Schlossanlagen errichtet, die das bestehende Residenzennetz mit dem Jagdschloss Grunewald oder dem Jagdschloss Rüdersdorf erweiterten. Für den Hofstaat des Kurfürsten war dies bedeutsam, da Umzüge und Reisen des Herrschers in das Umland im Barock weiterhin Teil des Systems zur Sicherung der Herrschaft des Fürsten über seine Untertanen blieb. Damit einher ging eine funktionale Ausweitung des Hofstaats. Mehr Objekte mussten unterhalten und in die Repräsentation des Herrschers einbezogen werden.


title: Preußischer Hofstaat

text: Während in Sachsen, Bayern, Württemberg, Österreich und anderen mittelgroßen Höfen ab Mitte/Ende des 17. Jahrhunderts relativ kontinuierlich größere finanzielle Aufwendungen in künstlerische Bereiche, Bauten und Institutionen getätigt wurden, vollzog sich gleiches in Brandenburg erst zu einem späteren Zeitpunkt. Der Grund hierfür lag vor allem in den großen Kriegszerstörungen des Dreißigjährigen Kriegs begründet. Mit dem Kurfürsten Friedrich Wilhelm von Brandenburg begann dennoch am Hof ein aufwendigeres kulturelles Leben auch, was die Förderung der Musik betraf.


title: Preußischer Hofstaat

text: Der offizielle Hofetat von 1652 enthielt 352 Personen, die auf der Gehaltsliste standen. Im mittleren und unteren Amtsbereich befanden sich 16 Pagen, acht Lakaien, 10 Trompeter, 29 Kutscher, 11 Stalljungen und vier Reitknechte. Eine Gesamtschätzung aller Personen des Hohenzollernhofstaats dieses Jahres lag aber wahrscheinlich höher, zwischen 500 und 550 Personen.


title: Preußischer Hofstaat

text: Gleich zu Beginn seiner Regentschaft 1688 erließ der neue Kurfürst Friedrich III. die erste Hofrangordnung Brandenburg-Preußens. Das Amt des Oberzeremonienmeisters wurde ebenso etabliert wie der „Grand Maitre de la garderobe“ – die Etikette wurde differenziert, gesteigert und mit opulenter Prachtentfaltung praktiziert. Mit der Einführung des morgendlichen Lever in Gegenwart des Hofes, ahmte Friedrich sein Vorbild Ludwig XIV. nach. Das Zeremoniell und höfische Festleben und die personelle Ausweitung des Hofstaates trugen zur rapiden Steigerung des finanziellen Aufwandes bei. Die Zahl der „Wirklichen Kammerherren“ wurde von zwei zur Zeit des Großen Kurfürsten auf 18 erhöht.


title: Preußischer Hofstaat

text: Im Lauf seiner Regentschaft folgten weitere Hofrangordnungen. Diese stellten ein neues fürstlich gestaltetes Gesellschaftssystem dar, das neben die Ständeordnung trat. In diesen Hofrangordnungen kamen den Inhabern von militärischen Posten wie Generälen eine zunehmende Bedeutung am preußischen Hofe zu. Dem stetigen Ausbau der preußischen Armee als stehendes Heer seit der Mitte des 17. Jahrhunderts einher ging eine zunehmende Militarisierung ihrer vornehmlich adeligen Eliten. Dies führte dazu, dass das spätere preußische Königtum zunehmend dem Charakter einer Militärmonarchie entsprach. Der Hof öffnete sich den stetig anwachsenden hohen militärischen Amtsträgern wie der Generalität um sie in das eigene höfische Gesellschaftssystem einzuhegen. Durch die erlassenen Hofordnungen versuchten die Herrscher ihr Verhältnis zwischen zivilen Ämtern und militärischen Ämtern zu bestimmen und auszutarieren, nicht zuletzt auch um der gewachsenen Bedeutung der militärischen Komponente in der Politik im 17. Jahrhundert Rechnung zu tragen. Letztlich versuchten die Fürstenhäuser in ganz Europa aber eben auch in Brandenburg-Preußen sich so der Loyalität und dem Zugriff auf seine militärischen Führer zu versichern, auch im Hinblick auf die Erfahrungen der wilden Soldateska die noch im 17. Jahrhundert Brandenburg verwüsteten.


title: Preußischer Hofstaat

text: Eberhard von Danckelmann reformierte in den späten 1680er Jahren das öffentliche Finanzwesen. Es herrschte ein Durcheinander und Nebeneinander von verschiedensten Kassen, die zu Intransparenz und Korruption und einer ineffizienten Mittelverwaltung geführt hatten. Der Grundgedanke der Finanz- und Staatsreformen war die Trennung der Kassen für den Hofstaat von den beiden großen Ressorts der Staatseinnahmen, dem für den Kriegsetat und dem landesherrlichen Haushalt. 1689 folgte dafür die Einrichtung der Hofkammer. Die Hofkammer erhielt fortan die Einnahmen der Domänengüter und weitere Einnahmen aus Regalien wie das Salz-, Zoll- oder Postregal. Die Verwaltung des Hofstaats übernahm das Hofmarschallamt unter Leitung des Obermarschalls. In der Praxis lagen die Finanzforderungen des Hofmarschallamts für seine Aufgaben deutlich über den Mittelbewilligungen, die die Hofkammer zubilligte. Dadurch blieb zu dieser Zeit der Finanzrahmen des Hofstaats noch unter Kontrolle und uferte nicht aus. Die Trennung von Staats- und Hofausgaben war aber noch in einem frühen Entstehungsprozess, der vor allem aufgrund der personellen Überschneidungen der einzelnen Bereiche kaum wirksam war. Insgesamt verbrauchte der Hofetat zeitgemäß wie die Etats der anderen deutschen Fürstenhöfe einen erheblichen Anteil an den staatlichen Gesamtausgaben. Der Etat des preußischen Hofs entwickelte sich unter Friedrich III./I. Tendenziell ansteigend. 1697 wurden 302.000 RT aufgewendet, 1711 402.000 RT und im Todesjahr des Monarchen 1713 335.000 RT.


title: Preußischer Hofstaat

text: Der neue König Friedrich I. schuf sich nach seiner vollzogenen Erhebung zum Königtum eine Hofhaltung, die der einer größeren Macht entsprach. Zeitgemäß sollte dadurch eine kulturelle Dominanz errichtet werden, die herrschaftssichernd wirkte und den absolutistischen und autokratischen Herrscheranspruch in der Person des Monarchen durchsetzen helfen. Sechs Millionen Reichstaler kosteten die Krönungsfeierlichkeiten bei jährlichen Staatseinnahmen von vier Millionen Reichstalern. Größe manifestierte sich für den König in Repräsentation. Friedrich I. eiferte in seinen Bemühungen der Entfaltung äußeren Glanzes dem englischen und französischen Hof nach. Der 1713 vollzogene Führungswechsel an der Spitze des Fürstenstaates führte zu einer vollständigen Umkehrung aller Werte und Umgangsformen auf dem Gebiet der Repräsentation und Kultur in Preußen. Aufgrund der persönlichen Neigungen (Militär und Finanzhaushalt) des neuen Königs lehnte dieser die in Europa vorherrschende französische Hofkultur ab, die wesentlich vom Versailler Schloss ausging und versuchte auch nicht, diese nachzuahmen. Der neue König erkannte, das sein Land der Doppelbelastung von höfischer Repräsentation und militärischer Präsenz nicht gewachsen war. Eine ähnliche Hofkultur wie die preußische entwickelten zeitgleich die ebenso militärisch geprägten Könige Karl XII. von Schweden und Peter I. von Russland. Die höfische Politik Friedrich Wilhelms entsprach einer europaweiten sich verstärkenden Tendenz. Insgesamt nahm der sakrale Charakter des Königtums und das in den Höfen betriebene „Souveränitätstheater“ in ganz Europa in den Folgejahrzehnten wieder ab und der spätbarocke Glanz verflog, gefolgt von einer neuen verstandesorientierten Geistesbewegung, der Frühaufklärung. Diese schuf eine neue Elitenkultur mit ganz eigenen Kulturstandards und wurde wesentlich durch das sich neu formierende Bildungsbürgertum gestärkt. In dessen Folge wurde die höfische Adelskultur zunehmend marginalisiert und neben der neu entstehenden bürgerlichen Öffentlichkeit (u. a. literarische Salons) verzichtbar. Nach Übernahme des Königtitels 1713 strich Friedrich Wilhelm I. den Etat für den Hof zusammen. Kostspielige Hoffeste wurden mit Ausnahmen der Hochzeiten und Fürstenbesuchen abgeschafft. Pagen wurden zu Kadetten und Lakaien zu Soldaten ernannt. Die Streichungen im Etat für Küche und Keller brachten Einsparungen von jährlich 400.000 Reichstaler. Es folgte eine Exodus des Berliner Kunstgewerbes, das maßgeblich von den höfischen Aufträgen abhing, die nun ausblieben. Darunter war der berühmte Baumeister Andreas Schlüter. Der Hofmaler Antoine Pesne behielt seine Stellung, da der neue König bisweilen selber malte, allerdings mit reduzierten Lohnbezügen. Insgesamt zwei Drittel aller Hofbediensteten, einschließlich der Chocolatiers, der beiden Kastraten, der Cellisten, Komponisten, Orgelbauer wurden fristlos entlassen. auch der langjährige Zeremonienmeister und Hofpoet Johann von Besser musste gehen. Die übrigen erhielten Gehaltskürzungen von bis zu 75 Prozent ihrer Bezüge. Die Löwen der Menagerie wurden August II. geschenkt.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die Lustgartenanlagen der Stadtschlösser von Berlin und Potsdam wurden zu Exerzierplätzen umfunktioniert. Von den 24 königlichen Lusthäusern wurden nur sechs behalten und der Rest vermietet oder zu Dienstwohnungen oder Lazaretten umgebaut. Das zuletzt gültige Hofreglement vom 16. November 1708 wurde überarbeitet und die Hierarchie der Hof- und Staatsbeamten umgestaltet. Ganze Titel und Ämter wie der des Oberkämmerers, der Oberheroldsmeister, der Hofmarschall oder der Oberzeremonienmeister verschwanden aus den Bezügen.S.36 Die Umgestaltung des preußischen Hofstaats vollzog sich innerhalb weniger Monate.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die Königin, die eine hohe eigene Mitgift in die Ehe einbrachte, erhielt einen eigenen Haushalt, der nicht von den Sparmaßnahmen betroffen war.


title: Preußischer Hofstaat

text: Statt eines ausufernden Hofzeremoniells oder die Zurschaustellung von materiellem Reichtum und Glanz, gab es fortan im Berliner Residenzraum eine nüchterne Hofkultur mit militärischem Zuschnitt. S.120 Hatten unter Friedrich I. Frauen noch eine zentrale Rolle am Hof gespielt, so wurden sie nun unter Friedrich Wilhelm I. an den Rand gedrängt. Bei vielen Festessen waren überhaupt keine Frauen zugegen und bei Hoffesten wurden Frauen und Männer voneinander getrennt. Die Veränderungen im täglichen Ablauf am Hof waren drastisch. Statt ausufernden Vergnügungen herrschte rege Arbeitsamkeit. Vormittags arbeitete der König für mehrere Stunden im Kabinett. Dem schloss sich eine Audienz für Beamte und Militärs an. Dann folgte eine königliche Exerzierstunde und die Abnahme der Wachparade vor dem Schloss durch den König. Kamen neue Diplomaten anderer Höfe an den Berliner Hof, wurden diese nicht mehr mit dem Schauspiel einer Karossenauffahrt beehrt, wenn Sie ihre Beglaubigungsschreiben überreichten. Am Abend begann die Abendunterhaltung am Hof. Wie sein Vorgänger hielt auch Friedrich Wilhelm I. ein Tabakskollegium ab. Die barocken Prunksessel ließ er aber gegen einfache Holzschemel austauschen und das sonstige Zeremoniell für diese Institution außer Kraft setzen. Weitere Tabaksstuben wurden im Potsdamer Stadtschloss und im Schloss Königs Wusterhausen eingerichtet. Mit meist sechs bis acht Personen saß der König bis zum späteren Abend beisammen. Es wurde aus langen holländischen Pfeifen geraucht und Bier getrunken. Die Gesprächsthemen kreisten auch um die preußische Innen- und Außenpolitik. Als Gäste nahmen zu Besuch weilende Fürsten teil. Auch andere Persönlichkeiten erhielten Einladungen. Im Tabakskollegium wurden „lustige Räte“ als Hofnarren einbezogen, die als Zielscheibe von Spöttereien unfreiwillige Komödianten abgaben.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die königlichen Wohnräume erhielten eine neue karge Ausstattung. Gardinen, Teppiche oder gepolsterte Stühle wurden entfernt. Die Zimmerwände wurden mit Kalk getüncht. Die übrigen Zimmer des Berliner Stadtschlosses waren dagegen weiterhin luxuriös möbliert. Insgesamt wurden viele französische Kunstgegenstände veräußert. Alles musste zweckmäßig und sauber wirken und sich an der holländischen Kultur orientierten. Der Schwerpunkt der Repräsentationsausgaben wurde auf die Anlegung eines Silberschatzes in Form von häuslichen Ausstattungs- und Gebrauchsgegenständen gelegt. Zwischen 1713 und 1740 wurden Mittel von sechs Millionen Reichstaler für die Sammlung dieses Schatzes im Berliner Stadtschloss ausgegeben. Potsdam mit dem Potsdamer Stadtschloss wurde von Friedrich Wilhelm I. zu seinem bevorzugten Aufenthaltsort noch vor Berlin. In Friedrich Wilhelms I. Regierungszeit entstand kein einziger Prachtbau für seine eigenen Zwecke. Lediglich das eher spartanische Jagdschloss Stern in der Potsdamer Umgebung stellte eine Ausnahme dar. Die staatlich angeschobenen Bautätigkeiten verschoben sich statt der üblichen Luxushäuser auf Bürgerhäuser, Kirchen und Militäreinrichtungen.


title: Preußischer Hofstaat

text: Der preußische Hof erhielt in den 1720er und 1730er Jahren ein eher biederes familiäres Gepräge. Da sich der König bevorzugt in den Monaten September, Oktober und November auf der Jagd in Königs Wusterhausen aufhielt, versammelte sich auch die Königsfamilie jedes Jahr im August im Schloss Königs Wusterhausen. Dort wurde ein eher anspruchsloses familiäres Leben auf dem Land geführt. Die dortige königliche Mittagstafel umfasste 24 Personen. Am Essen am Hof wurde ganzjährig nicht gespart, entgegen vieler vorhandener biografischer Angaben, die auf Falschbehauptungen der Königstochter Wilhelmine beruhen.


title: Preußischer Hofstaat

text: Friedrich II. beanspruchte nach der Übernahme der Regierung für sich eine „angemessene“ Hofhaltung. In gewissen Bereichen wurde der Hofstaat nach 1740 wieder ausgeweitet. Der Hofstaat wurde personell erweitert und das Hofleben gewann wieder an Glanz, da es nicht ganz ohne Zeremoniell im höfisch strukturierten politischen Europa dieser Zeit ging. Seit 1740 gab es wieder acht oberste Hofämter, von denen bis zum Tod Friedrich II. 1786 allerdings nur noch zwei übriggeblieben waren. Doch folgte daraus keine Rückkehr zu den Verhältnissen die unter Friedrich I. herrschten. und Friedrich II. setzte dem Grunde nach die Hofkultur seines Vaters im Großen und Ganzen fort. Die obersten Hofchargen besetzten weiterhin militärische Würdenträger. Das von seinem Vater abgeschaffte Hofzeremoniell wurde dem Grunde nach nicht wiederhergestellt. Auch eine hierarchische Hofordnung wurde nicht erlassen. Lediglich eine Hofkapelle für 50.000 RT im Jahr ließ der König aufstellen. Für den aufgeklärten absoluten Herrscher und nach damaligen Verhältnissen modern denkenden und handelnden König Friedrich II. galt nicht die sakrale Selbsterhöhung und die Errichtung eines festlichen Herrscherkults als maßgeblich. Vielmehr sollte der Fürst eines Landes sich als Diener seines Volkes verstehen, seine Mittel ökonomisch sachdienlich und effizient einsetzen und sich an den Rahmen des vorhandenen ökonomischen Potentials orientieren. Entsprechend negativ urteilte Friedrich II. in seiner Geschichtswerke über den überbordend betriebenen höfischen Kult seines Großvaters. Ähnlich wie einst Friedrich I. hatten einige Fürsten des Reiches zur Zeit Friedrichs II eine für ihre Verhältnisse zu große Hofhaltung aufgebaut, die nicht mehr in einem ökonomischen sinnvollen Verhältnis zur eigenen Staatsmacht stand. Dadurch wurden deren Territorien überbeansprucht und ruiniert.


title: Preußischer Hofstaat

text: Herrschaftliche Repräsentation galt zeitgemäß als prinzipiell legitim. Die Mittel hierzu lagen im Zeitalter des Absolutismus den Fürsten relativ frei zur Verfügung. Ab der Jahrhundertmitte bis Ende des 18. Jahrhunderts nahm die Bedeutung des Hofs als Herrschaftskonstitutierender Faktor ab. Statt Gottesgnadentum erhielten staatliche und rationale Begründungen hervorgerufen durch das Wirken der Aufklärer eine größere Bedeutung für die Herrschaftslegitimation der Monarchen in Europa. Für die Formulierung und Durchsetzung des Herrschaftsanspruchs benötigten die Monarchen den Hofstaat nur noch bedingt. Friedrich II. legte entsprechend seiner persönlichen Prämissen den Schwerpunkt seiner höfischen Politik auf die Errichtung einer für sich wirksamen Privatsphäre. Zum höfischen Zeremoniell und zur schaustellenden Repräsentation der königlichen Macht eine negative Einstellung. Einen Hofstaat wie den französischen Hof in Versailles strebte Friedrich nie an, dennoch musste die aufsteigende Macht Preußen den zahlreicher werdenden Gästen und Repräsentanten einen höfischen Mittelpunkt bieten und diese auch unterbringen können. Ein verstärkter Ausbau und Neubau königlicher Residenzen war die Folge. Seine Vorstellung von einem philosophischen Leben suchte er mit dem Bau von Schloss Sanssouci zu verwirklichen. Dort entstand ein Ort ohne staatliche Repräsentationspflichten und höfische Etikette.


title: Preußischer Hofstaat

text: Der Aufbau und die Unterhaltung einer Hofoper galt für diejenigen Fürsten erstrebsam, die auf die Repräsentation landesherrlicher Macht zielten. Im 18. Jahrhundert waren die Fürstenhöfe neben den Kirchen die wichtigsten Träger des Musiklebens. Der musikalisch begabte Friedrich II. ordnete ebenso die Wiederbelebung eines musikalischen Hoflebens an und ließ von 1741 bis 1743 das Opernhaus unter den Linden errichten. Diese diente fortan als Hofoper. Für sie galt die höfische Etikette. Ihr Zuschauerraum bildete die soziale Stellung der damaligen höheren preußischen Staatsgesellschaft ab. Der Hofadel besetzte den 1. Rang. Die nicht hoffähigen Adligen sowie die Angehörigen der staatlichen Behörden nahmen den 2. Rang ein. Im 3. Rang saßen die gut situierten Großbürger. Im Parterre saßen die Armeeoffiziere und ganz vorne der König mit Brüdern und dem engeren Hofstaat. In den Parterrelogen saßen auswärtige Besucher. Damit entstand während der Aufführungen so etwas wie eine repräsentative Öffentlichkeit. Die Ausgaben für die italienische Hofoper entsprachen dem Rang einer mittleren Macht. Beim Aufbau der Besetzung orientierte sich Friedrich II. an Dresden.


title: Preußischer Hofstaat

text: Nach der Regierungsübernahme war zunächst das Schloss Charlottenburg Regierungssitz des Königs. Das Schloss wurde ausgebaut und die damals noch eigenständige Stadt Charlottenburg erlebte mit dem Hofstaat, Gästen und Gesandten eine goldene Zeit. In Berlin hielt sich Friedrich nur während der Karnevalssaison über längere Zeit auf. In dieser Zeit wurde das Weihnachtsfest, sein Geburtstag und der Geburtstag von Prinz Heinrich feierlich ausgerichtet an dem auch das diplomatische Korps empfangen wurde. In der Zeit von Dezember bis Januar zeigte sich der preußische Hof in aller Pracht. Bälle, Maskeraden und Opern wechselten sich ab. 1747 zog der König nach Potsdam. Im Sommer bezog Friedrich II. das neu errichtete Weinbergschloss Sanssouci und im Winter residierte er im modernisierten Stadtschloss von Potsdam. Der preußische Hof des Königs wurde zu einer Pluralen Hoflandschaft innerhalb des Berliner Residenzraums ohne festen Mittelpunkt. Regierungsbehörden und der sonstige königliche Hofstaat blieben in Berlin. Im Schloss Sanssouci selbst residierte es bis auf den König kein weiterer Angehöriger des Hofstaats. Gäste übernachteten in der Regel nicht im Weinbergschloss. Um Sanssouci herum entstanden eine Reihe von Gebäuden, die den Vorstellungen des Königs vom höfischen Leben entsprachen. So die Orangerie, in der während des Sommers Opern, Konzerte und Bälle gegeben wurden. Daneben entstand die Bildergalerie als privates Refugium des Königs. Der Park wurde ständig erweitert, so entstanden das Chinesische Teehaus oder das Belvedere nahe dem Neuen Palais. Durch die Abwesenheit Friedrichs II. von Berlin erhielten die weiteren familiären Nebenhöfe der Hohenzollern eine Steigerung ihrer repräsentativen Bedeutung für den preußischen Staat, ohne jedoch zugleich an politischer Bedeutung dazuzugewinnen. Die Königinmutter Sophie Dorothea blieb bis zu ihrem Tod 1757 formelles Oberhaupt des Hofstaats nach dem König. Als solche erfüllte sie vor allem die repräsentativen Pflichten, wozu auch die Fürstenempfänge gehörten. Nach dem Siebenjährigen Krieg übernahm die Königin diese Rolle. Elisabeth Christine erhielt für ihre Aufgaben neben ihrer eigenen Residenz Schloss Schönhausen auch Räumlichkeiten im Berliner Stadtschloss von Friedrich II. zugewiesen. Neben der im Schloss Monbijou residierenden Königinmutter hatten auch die Geschwister jeweils ihren eigenen Hofstaat, ebenso die formelle Königin, die Ehefrau Friedrichs. Die Unterhaltshöhe war vertraglich festgelegt und die Mittel kamen aus der Generaldomänenkasse. Es gab zu der Zeit insgesamt 12 preußische Höfe. Die drei höchsten repräsentierten der König, die Königinmutter und die Königin. Der Hofstaat der Königin bestand aus neun Hofdamen, zwei Kammerherren, zwölf Pagen, acht Lakaien, Koch und Kutscher. Ihr Jahresbudget betrug 41.000 Reichstaler. Friedrichs jüngerer Bruder Prinz Heinrich der seine Residenzen im Palais unter den Linden und im Schloss Rheinsberg hatte verfügte über 70.000 RT Unterhalsbudget im Jahr. Zu seinem Hofstaat gehörten zeitweise über 130 Bedienstete. Die Hofpolitik Friedrichs, der keinen zentralen Hof aufbaute, sorgte für eine weitergehende Entpolitisierung des Hofes und zu einer sich fortsetzenden Dezentralisierung und Fragmentierung wie sie schon unter seinem Vater Friedrich Wilhelm I. begonnen hatte. Das private, familiäre Element des Hofes gewann an Bedeutung.


title: Preußischer Hofstaat

text: Zur Mitte des 18. Jahrhunderts waren mehr als 1000 Personen am preußischen Hof beschäftigt. Im Vergleich dazu hatte der bayerische Hof eine Größe von 1500 Personen zeitgleich inne. Der kaiserliche Hof in Wien hatte zu der Zeit eine Größe von 2000 Personen. Insgesamt hatte sich der preußische Hof wie alle anderen deutschen Höfe seit dem 16. Jahrhundert erheblich vergrößert. Dafür sorgte die Ausweitung der Haushaltsmittel, die Ausdifferenzierung des Regierungsapparats und die Erweiterung der Hofbereiche, z. B. durch die Anstellung von Hofmusikanten oder Künstlern. Nach 1763 wies überstieg der Hofetat nicht wesentlich die Summe von 300.000 RT im Jahr., wobei ihr relativer Anteil an den Gesamtstaatseinnahmen stark abnahm, da diese bis 1786 auf 20 Millionen Reichstaler (1740: 7 Millionen RT) anwuchsen.


title: Preußischer Hofstaat

text: Nach dem Siebenjährigen Krieg kam es zu einer umfassenden personellen, baulichen und künstlerischen Neuordnung in der preußischen Hoflandschaft. Es gab eine regere Personalpolitik, es wurden erhebliche Bauinvestitionen vorgenommen und die Innenausstattungen der Hofeigenen Immobilien wurde erneuert. Die Bauprojekte wie das neu errichtete Prunkschloss Neues Palais, das Friedrich als Gästeschloss diente, waren wieder ähnlich großdimensioniert und repräsentativ orientiert wie in der Zeit um 1700 unter Friedrich I. Insgesamt wurde das Hofleben lebendiger und farbenfroher, wobei große Festlichkeiten eher selten vorkamen. Großbauten wie das Neue Palais wurden vor allem nach außen hin als Machtdemonstration des preußischen Staates legitimiert, der trotz der Kriegsverluste immer noch über Potenzial verfügte. Zwar nahm die Zahl der Kammerherren am preußischen Hof zu, doch blieb diese Zahl immer noch hinter den anderen deutschen Fürstenhöfen übliche Personaldecke zurück.


title: Preußischer Hofstaat

text: Friedrich Wilhelm II. schwächte durch seine Person das Königsamt als Zentralstelle preußischer Politik ab. Es bildeten sich vorgelagerte Stellen, die an Einfluss gewannen und die Stellhebel der Politik anstelle des Königs bedienten. Unabhängig davon sorgte der König im Gegensatz zu seinem Vorgänger für einen erheblichen Ausgabenanwuchs für die Aufwendungen seines Hofstaats. Hatte Friedrich II. etwa 220.000 RT für seinen Hofstaat aus den Mitteln der Domäneneinkünfte bezogen, betrugen die Ausgaben unter Friedrich Wilhelm II. zwei Millionen RT und damit ein Achtel des gesamten Haushalts. Eine bis dahin unbekannte Mätressenkultur entwickelte sich am preußischen Hof.


title: Preußischer Hofstaat

text: Während der Regierungszeit von Friedrich Wilhelm II. wurde überhaupt keine große repräsentative Schlossarchitektur geschaffen. Lediglich das Marmorpalais am Heiligen See in Potsdam wurde als kleines Lustschlösschen neu erbaut. Die Ausgaben für den Hof betrugen im Todesjahr des Monarchen 1797 529.127 RT. Unter König Friedrich Wilhelm III. wurde der seit 1713 betriebene Prozess der Trennung von Amt und Privatleben des Herrschers greifbarer. Der Hof war nun im Verständnis der Zeitgenossen nicht mehr die zentrale Regierungsstelle wie noch zuvor, sondern primär der Wohnort einer Familie. Die Trennung zwischen Staat und Familiendynastie wurde damit wesentlich befördert. Der Autokrat begriff sich selbst nicht mehr als Staat, wie der absolutistische König Ludwig XIV. (L’état, c’est moi), sondern sah im Staatswesen eine Anstalt, als Objekt außerhalb seines eigenen Wirkungsfelds. Dazu bei trug das 1794 verabschiedete Allgemeine Landrecht. Dieser vorangeschrittene Verstaatlichungsprozess mündete allerdings noch nicht in die Einführung einer schriftlich fixierten Konstitution, sondern war mehr ein ideeller Transformationsprozess, der das soziale System nicht sichtbar umwandelte. In deren Folge konnte ein preußischer König nicht mehr die gleiche politische Dominanz wie Friedrich II. oder Friedrich Wilhelm I. entwickeln. Es gab inzwischen zu viele formelle aber auch informelle politische Akteure und Institutionen, die sich als Vetospieler in dem Herrschaftsgefüge betätigen konnten, in einem insgesamt komplexer gewordenen preußischen Herrschaftssystem. All das geschah weiterhin ohne schriftlich fixierte Regeln des politischen Systems und damit willkürlich und für die vergrößerte preußische Öffentlichkeit nicht nachvollziehbar und intransparent.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die persönliche Schüchternheit des Königs und sein zurückhaltendes Wesen begünstigte noch die Zurückdrängung der Monarchie im politischen Gefüge Preußens.


title: Preußischer Hofstaat

text: Nach der Besetzung Berlins durch französische Truppen im Herbst 1806 in Folge des Vierten Koalitionskriegs zog der preußische Königshof nach Königsberg und Memel und hielt sich dort zwischen Oktober 1806 und Dezember 1809 auf. Es kam zu kriegsbedingten Einschnitten beim Hofstaats. Die Ausgaben des Hofmarschallamtes für Repräsentationszwecke, das für Verpflegung und Bedienung des königlichen Hofstaates zuständig war, wurden reduziert. Lediglich die Aufwendungen für die Bedürfnisse der königlichen Familie wurden aufrechterhalten. Der Personalkörper am Exilhof wurde auf 77 Personen ohne Marstall im Februar 1808 reduziert. Der Unterhalt von Offizieren und anderen Personen, die nicht zum unmittelbaren Hofstaat des Königs gehörten, wurde ganz ausgesetzt.


title: Preußischer Hofstaat

text: Der preußische Hof residierte von Januar 1808 bis Dezember 1809 im Königsberger Schloss. Dieses wurde für ein angemessenes Hofleben neu ausgestattet und renoviert. Mobiliar wurde von der Königsberger Bevölkerung geliehen, neu erworben oder aus Berlin herangeholt. Trotz aller verordneten Sparsamkeit bei den limitierten Hoffinanzen wies auch das Königsberger Hofleben die üblichen repräsentativen Elemente auf: Diners, Theater- und Konzertabende, Feierlichkeiten zu Geburtstagen sowie zahlreiche Ausflüge und Spazierfahrten während der Sommermonate. Auch fürstliche Besucher wie Kaiser Alexander I., Großfürst Konstantin mit Gemahlin, den Herzog von Württemberg mit Gemahlin und Fürst Wilhelm von Oranien wurden empfangen. 1808 und 1809 wurde nordwestlich von Königsberg das barockes Landhaus mit Park – Luisenwahl – als Sommerresidenz angemietet. Der Großteil des königlichen Hofstaates war in Berlin zurückgelassen worden, musste aber nach wie vor versorgt werden. Dies betraf 266 Bediente ohne Garten- und Marstallbediente im Dezember 1807. Dies war jedoch durch die Zahlungsunfähigkeit des Hofmarschallamtes nicht durchgehend möglich. Die Verantwortlichen in Berlin baten beim König um Abhilfe. Von dort kamen aber nur einzelne Geldanweisungen. Den ärmsten Hofdienern wurde im Mai 1808 mietfreies Wohnen in den königlichen Schlössern von Berlin und Potsdam gewährt. Höhere Hofstaatsmitglieder verzichteten teilweise auf ihr Gehalt (zum Beispiel Hofmarschall Valentin von Massow) oder quittierten vorübergehend ihren Dienst (Burchard Friedrich von Maltzahn als Hofmarschall des Prinzen Wilhelm). Im Gegensatz dazu erhielten die preußischen Prinzen und Prinzessinnen, die nicht mit nach Königsberg gegangen waren weiterhin ihre Apanagen.


title: Preußischer Hofstaat

text: Der König war insgesamt der Repräsentation abgeneigt und bevorzugte Einfachheit und Zurückgezogenheit. Die Karnevalssaison mit ihren Bällen fand wie eh und je statt. Der Schauplatz höfischer Feierlichkeiten war immer noch das Hofopernhaus und das Schauspielhaus. Obwohl beide Häuser höfische Institutionen waren, gab es auch eine öffentliche Theaterkasse. Die bedeutendsten Festlichkeiten die der Hof Friedrich Wilhelms III. veranstaltete waren das bekannte „Lalla-Rukh Fest“ von 1821 und das „Fest der Weißen Rose“ von 1829. Für die monarchische Repräsentation wichtiger war aber das Militär. Höfischer Glanz und Glamour dieser Jahre entfalteten vor allem Militärereignisse. Für Revuen und Paraden der preußischen Armee wurden die Prinzen und sonstige Angehörigen der Hohenzollernfamilie und Mitglieder des Hofes bereits frühzeitig in ihrem Leben einbezogen, um sie so an das Militär zu gewöhnen. Nach zeitgenössischen Urteilen handelte es sich bei Preußen um eine Militärmonarchie. Demnach waren alle Offiziere den Status hoffähig, während nur sehr hohen Zivilstellen die Möglichkeit zur Präsenz am Hof eingeräumt wurden. Der Berliner Hof des Vormärz reagierte lediglich auf die geistigen Strömungen der Zeit. Überhaupt mangelte es dem Hof als soziales Zentrum der Gesellschaft darin, einige der Strömungen aufzugreifen und repräsentativ für die Nation zu machen. Dies war beispielsweise eine Funktion die der erneuerte französische Königshof innehatte.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die preußischen Reformen hatten weitere entscheidende Schritte zur Trennung von Monarchie und Staat nach sich gezogen. Seit 1819 war das Ministerium des königlichen Hauses für die Vermögensverwaltung der Dynastie zuständig. Staatsvermögen und Vermögen der Dynastie wurden nun als voneinander getrennt verstanden und verwaltet. Damit einher konnte der Monarch nun auch rechtlich nicht mehr über Staatsvermögen verfügen als wäre es sein eigener Privatbesitz. Da der Fürst nun aufhören musste den Staat als sein Eigentum zu betrachten, war eine bedeutende Voraussetzung für die Einführung einer schriftlich fixierten Staatsverfassung gegeben.


title: Preußischer Hofstaat

text: Der Hof zur Zeit des „Romantikers auf dem Thron“ Friedrich Wilhelm IV. galt als geordnet, gut geführt und solide verwaltet. Der Hof veranstaltete aufwendige Festivitäten, die aber nicht verschwenderisch waren. Trotz einiger prunkvoller Höhepunkte gab es selten Glanz. Der Hof wies nur eine begrenzte Leitbildfunktion für das aufstrebende Bürgertum auf. Der Hof konnte sich nicht mit dem zeitgleichen Hof Napoleons III. und Eugénie de Montijo messen.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die Abläufe und Strukturen am Hof des Königs zu dieser waren routiniert und entwickelten sich nach den Bedürfnissen der eher introvertierten Charakterlage des Königs. Von 09:00 Uhr bis 15:00 Uhr Montags bis Donnerstag hielten die verschiedenen Behörden beim König Vorträge. Nach einer Pause und einem Essen am Nachmittag folgten weitere Arbeiten des Königs. Abends gab es eine Abendgesellschaft, die ebenso von Vorträgen geprägt war und einen eher monotonen Charakter hatte. Der Hof des Königs war insgesamt sehr beweglich, Ortsverlagerungen fanden häufiger statt. Diese richteten sich nach den jahreszeitlichen gesellschaftlichen Verpflichtungen. Die Wintersaison wurde teilweise im Berliner Stadtschloss und im Schloss Charlottenburg verbracht, um für die wichtigsten gesellschaftlichen Veranstaltungen, die im Januar begannen und bis Ende Februar anhielten, präsent zu sein. Im Frühjahr folgte der Umzug nach Potsdam, zunächst in das Potsdamer Stadtschloss, dann bei wärmeren Wetter in das Schloss Sanssouci. Im Spätherbst folgte der Umzug in das Potsdamer Stadtschloss. Häufig kam es zwischendurch zu Kurzaufenthalten andernorts. Die wiederkehrenden Verpflichtungen des Hofes betrafen die königlichen Truppenrevuen und -besichtigungen im Frühjahr und Sommer.


title: Preußischer Hofstaat

text: Einige Hoffeste in der Zeit des Vormärz fielen verhältnismäßig üppig aus. Darunter ragte Ende Februar 1843 das „Hoffest zu Ferrera“ und ein großer Maskenball nach Musäus „Teutsche Volksmärchen“ heraus. Im ersteren Fest nahm eine ungewöhnlich hohe Teilnehmerzahl von 3000 Gästen teil. Die Außenwirkung dieser Zurschaustellung wurde international beachtet und gewürdigt. Solche großen Feierlichkeiten waren aber die Ausnahme. Lediglich die Huldigungsfeste in Königsberg oder Berlin 1840 erreichten noch ähnliche Ausmaße.


title: Preußischer Hofstaat

text: Seit den 1840er und 1850er Jahren gab es eine beginnende Aufblähung der Hofstrukturen. In den Jahrzehnten vor der Reichsgründung schottete sich die Hofgesellschaft des Königshofs von der Gesellschaft ab. Die Wirkung des Hoflebens auf bürgerliche Kreise blieb weiterhin gering. Die politisch-gesellschaftliche Monopolstellung des Hofes zerfiel in der nun folgenden Zeit immer mehr, da sich in der Gesellschaft neue Quellen politischer Macht bildeten. Dazu gehörten zum Beispiel der Reichstag, Parteigründungen, Interessenverbände. Außerdem bekam der preußisch-deutsche Hof Konkurrenz zu luxuriösen Bällen, Diners und anderer gesellschaftlicher Veranstaltungen aus adeligen-, Regierungs- und Großbürgerlichen Kreisen. Ebenso zerbröckelte das Monopol des Hofes auf Kunst, Musik und Theater, welche früher zur Anziehungskraft des Hofs beigetragen hatten. Der König war nicht mehr wichtig für die individuellen Aufstiegschancen von ehrgeizigen Aspiranten und Anwärtern.


title: Preußischer Hofstaat

text: Die seit 1713 bestehende Hofrangordnung wurde 1871 nach der Reichsgründung durch eine neue ersetzt. 1878 folgte eine neue Hofrangordnung. Nun gliederte sich die Hofgesellschaft in 62 Ränge. Die Leutnants bildeten die unterste Rangebene. Das bedeutete, das alle Offiziere hoffähig waren. In anderen deutschen Hofstaaten gab es deutlich weniger Ränge, in Sachsen nur fünf und in Bayern nur drei Ränge.


title: Preußischer Hofstaat

text: Gliederung mit Anzahl der Bediensteten des Hofstaats des Königs (ohne sonstige Familienhöfe, ohne Hofgesellschaft) in den Jahren 1864–1866:


title: Preußischer Hofstaat

text: Dazu kamen 180 weitere persönliche Bedienstete von insgesamt 17 weiteren Familienhöfen.


title: Preußischer Hofstaat

text: Nach einer Zeit relativer Sparsamkeit erlebte der preußische Hof in den letzten Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts noch einmal eine späte Blüte um die Person Kaiser Wilhelms II. Das neoabsolutistische „Luxurieren“ war ein Charakteristikum des Zweiten Deutschen Kaiserreichs. Der preußische König und deutsche Kaiser kompensierte so geschwundene Bedeutung und geringeren Einfluss auf das politisch-gesellschaftliche Geschehen. Der redebegabte Kaiser wurde bekannt für seine selbsterhöhenden Reden, Offizierskorps und Beamtenschaft waren durch höfischen Byzantinismus korrumpiert, die Hofgesellschaft galt in der Öffentlichkeit als skandalumwittert. Der Kaiser selbst war der reichste Mann seines Reichs; er besaß ein Privatvermögen von 140 Millionen Mark. Im globalen Vergleich stand der Kaiser an fünfter Stelle der reichsten Personen. Zum Privatbesitz des Kaisers zählten Ländereien (Domänen) mit einer Gesamtfläche von 1198,26 km² und einem Wert von 70 Millionen Mark. Er besaß zudem 53 Schlösser mit einem Wert von 40 Millionen Mark, über 40 von ihnen konnte er persönlich verfügen. Das fluide Handgeld des Kaisers wurde auf 20 Millionen Mark geschätzt. Die Hofaufwendungen wurden aus den Einkünften seiner Ländereien, Guthabenzinsen und den Zuwendungen aus dem vom preußischen Landtag verabschiedeten Staatshaushalt Preußens (Krondotation), nicht aber aus dem vom Reichstag bewilligten deutschen Staatshaushalt beglichen. Staatsgelder und Privatvermögen der Herrscherfamilie in Preußen waren, typisch für Mitteleuropa, vermischt. Im europäischen Vergleich waren die jährlichen staatlichen Zuweisungen für den preußischen Monarchen die höchsten. In Großbritannien waren diese zu der Zeit halb so hoch wie bei Kaiser Wilhelm II. Die 20 weiteren deutschen Höfe verfügten über staatliche Mittel in Höhe von zusammengerechnet 20 Millionen Mark im Jahr. Die im deutschen Kaiserreich insgesamt gezahlten 42,2 Millionen Mark entsprachen gegenüber Großbritannien dem Vierfachen der für die Monarchie aufgewendeten Steuermittel; auch weltweit hatte der preußische Hof hier eine Spitzenposition. Der Hof Wilhelms II. kostete mehr als die gesamtstaatlichen Institutionen des Reichskanzlers, der Reichskanzlei, des Auswärtigen Amts, des Kolonialamts und der Reichsjustizverwaltung, die der vom Reichstag bewilligte deutsche Staatshaushalt finanzierte. Auch der Hohenzollernprinz Heinrich war einer der reichsten Männer Deutschlands.


title: Preußischer Hofstaat

text: Das Neue Palais und das Berliner Stadtschloss waren die Hauptresidenzen Wilhelms II.; daneben hielt er sich auch längere Zeit auf den Schlössern Wilhelmshöhe bei Kassel und Schloss Homburg auf. Die Schlösser in den Provinzen dienten ihm als Absteigequartiere auf Reisen.


title: Preußischer Hofstaat

text: Trotz der durch die Verfassung geschmälerten Rolle der konstitutionellen Monarchie behielt der Hohenzollernhof bis zum Ersten Weltkrieg seine Rolle als Mittelpunkt des politischen und gesellschaftlichen Lebens. In den 1890er Jahren gab es einen Machtkampf zwischen Hof und Staat. Auch innerhalb der höfischen Gesellschaft kämpften verschiedene Gruppierungen um Einfluss, von denen das Militär schließlich die Oberhand gewann. Im letzten Jahr seines Bestehens hatte der Königshof 500 Beschäftigte, davon 40 Köche, dem Oberhofmarschall unterstanden 1918 zuletzt 617 Personen; „dekorative Hofwürdenträger“ hatten keine Aufgaben zu erfüllen, sondern erhielten eine Apanage als Belohnung. Bälle im Berliner Stadtschloss, im Hofopernhaus und im Hotel Kaiserhof dominierten das Leben der höfischen Gesellschaft. Im Berliner Schloss gab es auch Diners für Diplomaten, Generäle, Staatsminister, Chefs der Reichsämter und Mitglieder des Staatsrats. Anfang Januar war die Hochphase der jährlichen Hoffeierlichkeiten. Zu dieser Zeit reisten die geladenen Gäste aus der Provinz in die Hauptstadt. An solchen besonderen Tagen waren die Straßen zum Berliner Schloss mit Zehntausenden Zuschauern gesäumt. Die Institution „Preußischer Hof“ hatte sich am Ende ihres Bestehens überlebt, weite Kreise der preußisch-deutschen Gesellschaft kamen inzwischen ohne die höfische Stütze aus, obwohl viele Zeitgenossen für die glanzvoll inszenierte höfische Öffentlichkeit weiterhin empfänglich waren.


title: Hans-Arthur Marsiske

text: Hans-Arthur Marsiske (* 1955) ist ein deutscher Sachbuchautor, Soziologe und Journalist. An der Universität Hamburg studierte er Soziologie. Marsiske promovierte in Sozial- und Wirtschaftsgeschichte und lebt in Hamburg.


title: Hans-Arthur Marsiske

text: Hans-Arthur Marsiske arbeitet für heise online, brand eins, Spiegel, Süddeutsche Zeitung, Die Welt, Hamburger Abendblatt, Financial Times, Neues Deutschland, VDI nachrichten und andere.


title: Theodoros von Phokaia

text: Theodoros von Phokaia war ein Architekt der griechischen Antike, der im späten 5. und frühen 4. Jahrhundert v. Chr. wirkte.


title: Theodoros von Phokaia

text: Einzige Quelle, die den Namen überliefert, ist Vitruv. In seiner Auflistung älterer Architekten, die Schriften über ihre Bauten oder ihre Architekturtheorie verfasst haben, nennt er Theodoros zwischen Philon von Eleusis, dem Architekten des Flottenarsenals im Peiraios von Athen, und Hermogenes, dem Erfinder des am Artemision von Magnesia am Mäander erstmals umgesetzten Pseudodipteros. Theodoros hat demnach ein Werk "de tholo qui est Delphis," – „Über die delphische Tholos“ – verfasst. Allgemein geht man daher davon aus, dass er auch Architekt der Tholos von Delphi war. Dieser um 380 v. Chr. errichtete Rundbau eröffnete eine kleine Gruppe besonders kostbarer Heiligtumsbauten, die im Griechenland des 4. Jahrhunderts v. Chr. entstanden und zu denen des Weiteren die Tholos von Epidauros und das Philippeion in Olympia zählen. Die Funktion dieser 1938 teilweise wieder aufgerichteten Tholos in Delphi ist ungeklärt.


title: Viendorf Weingebirge

text: Viendorf Weingebirge ist eine unbewohnte Katastralgemeinde der Gemeinde Göllersdorf im Bezirk Hollabrunn in Niederösterreich.


title: Viendorf Weingebirge

text: Die nördlich von Viendorf gelegene Katastralgemeinde umfasst die mit Weinstöcken bebauten Rieden an einem Ausläufer des Ernstbrunner Waldes.


title: Viendorf Weingebirge

text: 1919 war diese bis dahin zur Gemeinde Göllersdorf gehörende Katastralgemeinde an die damalige Gemeinde Viendorf angeschlossen worden.


title: Schlacht um die Taku-Forts

text: Schlacht um die Taku-Forts steht für:


title: Angelika Fehrmann

text: Angelika Fehrmann (* 6. Januar 1964) ist eine ehemalige deutsche Fußballspielerin.


title: Angelika Fehrmann

text: Angelika Fehrmann begann ihre Karriere beim VfL Wittekind Wildeshausen. Sie gehörte von 1986 bis 1990 der SSG 09 Bergisch Gladbach an und drang mit ihr dreimal in Folge ins Finale um die Deutsche Meisterschaft. Zunächst kam sie am 26. Juni 1988 im heimischen Stadion An der Paffrather Straße beim torlosen Unentschieden nach Verlängerung gegen den KBC Duisburg zum Einsatz. Im Spiel entscheidenden Elfmeterschießen, das ihre Mannschaft mit 5:4 gewann, traf sie zum 4:3. Am 8. Juli 1989 bestritt sie das in Montabaur gegen den TuS Ahrbach ausgetragene Finale, das durch die zwei Tore von Marion Flues mit 2:0 gewonnen wurde. Das am 24. Juni 1990 im Siegener Leimbachstadion gegen den TSV Siegen ausgetragene Finale wurde mit 0:3 verloren.


title: Angelika Fehrmann

text: Für die A-Nationalmannschaft bestritt sie in den Jahren 1988 und 1989 neun Länderspiele. Sie debütierte am 20. Juli 1988 bei der 0:1-Niederlage im Rahmen eines "Vier-Länder-Turniers" gegen die Nationalmannschaft Italiens. Bei der vom 28. Juni bis 2. Juli 1989 in Deutschland ausgetragenen Europameisterschaft, bestritt sie das in Siegen mit 4:3 im Elfmeterschießen gegen die Nationalmannschaft Italiens ausgetragene Halbfinale, in dem sie in der 100. Minute für Silvia Neid eingewechselt wurde und als vierte Spielerin ihren Elfmeter nicht verwandeln konnte, und das in Osnabrück mit 4:1 gegen die Nationalmannschaft Norwegens gewonnene Finale; in ihrem zugleich letzten Spiel für den DFB erzielte sie das Tor zum Endstand in der 73. Minute.


title: Pablo Martínez

text: Pablo Martínez ist der Name folgender Personen:


title: Pablo Martínez

text: *Pablo Martínez (Merenguesänger), dominikanischer Merenguesänger


title: Thumeritzer Sasswald

text: Thumeritzer Sasswald ist eine Katastralgemeinde der Gemeinde Geras im Bezirk Horn in Niederösterreich.


title: Thumeritzer Sasswald

text: Die Katastralgemeinde erstreckt sich von Geras nach Südwesten und umfasst das gesamte Waldgebiet südlich des Thumeritzbaches bis nach Wenjapons und nach Trabenreith, das in "Obere Sass", "Mittlere Sass" und "Untere Sass" unterteilt ist.


title: Thumeritzer Sasswald

text: Höchste Erhebung ist der "Steinberg" mit ca. .


title: Thumeritzer Sasswald

text: Im "Adressbuch von Österreich" war im Jahr 1938 in der Katastralgemeinde ein Marmorsteinbruch verzeichnet, der von Sommer & Weniger genutzt wurde.


title: Thumeritzer Sasswald

text: Auf dem Gebiet der Katastralgemeinde liegt das Jagdhaus Ernestreith.


title: Crüsemannallee

text: Die Crüsemannallee ist eine zentrale Erschließungsstraße in Bremen, Stadtteil Schwachhausen, Ortsteil Neu-Schwachhausen. Sie führt überwiegend in Süd-Nord-Richtung von der Hartwigstraße und dem Schwachhauser Ring bis zur Kulenkampffallee.


title: Crüsemannallee

text: Die Querstraßen und Anschlussstraßen wurden benannt u. a. als Hartwigstraße 1890 nach dem bedeutsamen Erzbischof Hartwig I. (1118–1168), Schwachhauser Ring nach der Ringstraße um Bremen, Coccejusstraße nach den Brüdern Gerhard (Ratsherr, 1601–1660) und Johannes Coccejus (Theologe, 1603–1669), Emmastraße 1890 nach der mildtätigen Gutsbesitzerin und Gräfin Emma von Lesum (975/980–1038), Helene-Neesen-Straße nach der Bremer Frauenrechtlerin und Gründerin des Bremer Hausfrauenvereins, Busestraße nach der ehemaligen Meierei, Kulenkampffallee 1957 nach der alten Bremer Kaufmannsfamilie und Koenenkampstraße nach dem Seidenkaufmann Wilhelm Koenenkamp (1859–1941); ansonsten siehe beim Link zu den Straßen.


title: Crüsemannallee

text: Die Crüsemannallee wurde benannt nach dem Kaufmann und Mitgründer des Norddeutschen Lloyds (NDL) Eduard Crüsemann (1826–1869). Er wurde nur 43 Jahre alt.


title: Crüsemannallee

text: Der NDL wurde 1857 gegründet von Hermann Henrich Meier (1809–1898) und Crüsemann als erstem Direktor der Bremer Reederei sowie von Gustav Kulenkampff (1811–1878).


title: Crüsemannallee

text: Neu-Schwachhausen wurde erst nach dem Zweiten Weltkrieg in den 1960/70er Jahren bebaut, u. a. durch die "Bremer Beamtenbaugesellschaft" (BBG) und der "Bremer Schoss" mit mehrgeschossigen Miethäusern. Der Ortsteil hatte 5723 Einwohner (2009). Die Wohnbauanlagen Sparer-Dank Kulenkampffallee, Crüsemannallee und Koenenkampstraße von der "Bremer Schoß" von 1961 bis 1966 nach Plänen von Gerhard Müller-Menckens, Friedrich Heuer und Gunter Müller zählen zu den bedeutenden Bremer Bauwerken.


title: Crüsemannallee

text: Die Linie 15 fuhr zur Hartwigstraße und wurde ab 1960 durch die Crüsemannallee zur Kulenkampffallee verlängert. 1959 war die Linienführung Kulenkampffallee – Markt – Flughafen. 1967 erhielten die bisherigen Linien 15 und 16 die Liniennummern der eingestellten Linien 5 und 6. Die Linie 5 fuhr von der Kulenkampffallee via Domsheide nach Huckelriede, wobei der Abschnitt Hauptbahnhof – Kulenkampffallee gemeinsam mit der neuen Linie 8 bedient wurde. Seit Winter 2002/03 fuhr die Linie 8 alleine zur Kulenkampffallee und seit 2006 nur tagsüber bis nach Huchting und abends nur bis zum Hauptbahnhof.


title: Crüsemannallee

text: Die Straßenbahn Bremen durchfährt seit 2016 mit der Linie 6 (Kulenkampffallee – Flughafen) die Straße.


title: Crüsemannallee

text: Im Nahverkehr in Bremen durchfährt die Buslinie 22 (Kattenturm-Mitte ↔ Universität-Ost) die Straße.


title: Crüsemannallee

text: Die Straße ist überwiegend mit zwei- bis viergeschossigen Wohngebäuden bebaut aus der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg von um 1960 bis 1980.


title: Crüsemannallee

text: Erwähnenswerte Gebäude und Anlagen


title: Crüsemannallee

text: Ostseite


title: Crüsemannallee

text: Westseite


title: Marwin González

text: Marwin Javier González (* 14. März 1989 in Puerto Ordaz, Bolívar) ist ein venezolanischer Baseballspieler. Er spielt als "Utility Player" auf jeder Feldposition außer als Catcher oder Pitcher für die Boston Red Sox in der Major League Baseball (MLB). Mit den Houston Astros gewann González 2017 die World Series.


title: Marwin González

text: González unterschrieb am 23. November 2005 einen Vertrag bei den Chicago Cubs. Die Boston Red Sox holten sich González 2011 im Rule 5 Draft zu sich und tauschten ihn gegen Marco Duarte von den Astros.


title: Marwin González

text: González machte sein Debüt in der MLB am 6. April 2012 gegen die Colorado Rockies. In dem Spiel spielte er als Shortstop, wurde nach drei At-Bats aber gegen Matt Downs ausgewechselt. Das Spiel verloren die Astros mit 3–5. In dem Spiel schlug González keinen Hit. Am 2. April 2013 im Spiel gegen die Texas Rangers zerstörte González im neunten Inning bei zwei Out ein Perfect Game von Yū Darvish.


title: Marwin González

text: Im zweiten Spiel der World Series 2017 gegen die Los Angeles Dodgers schlug González im neunten Inning gegen den Pitcher der Dodgers Kenley Jansen einen Home Run und verkürzte damit auf ein 3–3. Die Astros gewannen dadurch das zweite Spiel im elften Inning mit 7–6. Die Dodgers hatten bis zu diesem Zeitpunkt die letzten 98 Spiele gewonnen, wenn sie am Anfang des neunten Innings geführt haben. Der Gewinner der World Series musste in sieben Spielen ermittelt werden. Somit ging die World Series über die maximale Länge. Die Astros gewannen das siebte Spiel mit 5–1 und gewannen damit zum ersten Mal in der Geschichte des Franchises eine World Series.


title: Marwin González

text: González unterschrieb am 25. Februar 2019 einen Zweijahresvertrag bei den Minnesota Twins über 21 Mio. US-Dollar. Während der Saison 2019 lief González in 114 Spielen und hatte eine Batting Average von ,264 mit 15 Home Runs und 55 Runs Batted In. 2020 lief er in 53 Spielen und hatte eine Batting Average von ,211.


title: Marwin González

text: Am 24. Februar 2021 unterzeichnete González einen Ein-Jahres-Vertrag über drei Millionen US-Dollar bei den Boston Red Sox.


title: Kaleida (Band)

text: Kaleida ist ein britisch-deutsches Bandprojekt, deren Mitglieder Elektropop spielen. Christina Wood ist Sängerin und Cicely Goulder spielt Keyboard und ist für die Produktion der Lieder zuständig.


title: Kaleida (Band)

text: Das Duo wurde nach eigenen Angaben durch einen gemeinsamen Freund 2013 zusammengebracht. Sodann produzierten sie bis 2014 Singles, die sie zur Promotion nutzten und Plattenfirmen zusendeten. Nachdem sie ihren Youtube-Account online setzen, erreichte das Lied "Think" über Nacht mehr als 60.000 Seitenaufrufe. Am 19. Dezember 2014 unterzeichneten sie ihren Vertrag bei Lex Records über ihre erste Single "Think". Im gleichen Jahr wurde das Lied im ersten John-Wick-Film verwendet. Ihr erstes Album "Tear the Roots" erschien 2017. Dieses beinhaltete den für den Agententhriller Atomic Blonde eingespielten Covertrack von Nenas "99 Luftballons", der sich in das 1980er-Jahre-Ambiente des gesamten Soundtrack einbettete. Ab 2015 folgten verschiedene größere Touren. So spielten sie bereits im Vorprogramm von Alt-J, Róisín Murphy und MS MR. Es folgten weitere Singleveröffentlichungen, bis schließlich 2017 ihr erstes Studioalbum "Tear the Roots" bei ihrem Stammlabel veröffentlicht wurde.


title: Pablo Martínez (Merenguesänger)

text: Pablo Martínez ist ein dominikanischer Merenguesänger.


title: Pablo Martínez (Merenguesänger)

text: Martínez begann seine musikalische Laufbahn in den 1980er Jahren mit den "Los Hijos del Rey" und dem Orchester von Dioni Fernández, dem er fünf Jahre lang angehörte. Er war dann Mitglied von "La Muralla" und "La Gran Manzana" und später für acht Jahre von Robert de Leóns Gruppe "Parada Joven". Danach gründete er eine eigene Gruppe, mit der er mit Unterstützung und Beratung von Sergio Vargas, Dioni Fernández und Manuel Tejada mehrere CDs, darunter auch Produktionen in englischer Sprache, aufnahm.


title: Monika Rosca

text: Monika Rosca (* 4. Mai 1961 in Łódź) ist eine polnische Pianistin und frühere Schauspielerin.


title: Monika Rosca

text: Rosca, Tochter eines Rumänen und einer Polin, wurde als Neunjährige für die Hauptrolle in dem zweiteiligen Abenteuerfilm "Durch Wüste und Dschungel" gecastet. Sie setzte sich gegen 4000 Mitbewerberinnen durch. Die Dreharbeiten begannen 1971, der Film kam 1973 in die Kinos und zählt zu den erfolgreichsten polnischen Kinofilmen in Polen. 1978 hatte sie noch eine Sprechrolle in der polnischsprachigen Fassung der britisch-polnischen Koproduktion "The Water Babies", dann beendete sie ihre Filmkarriere.


title: Monika Rosca

text: Nach ihrem Schulabschluss studierte sie an der Musikakademie Łódź und an der Fryderyk-Chopin-Musikakademie (heute Fryderyk-Chopin-Universität für Musik) in Warschau, wo sie ihr Studium 1985 als Mitglied der Klavierklasse von Tadeusz Chmielewski mit Auszeichnung abschloss. Nach ihrem Studium arbeitete sie als Dozentin, konzentrierte sich dann aber auf ihre Karriere als Pianistin. Als solche tritt sie weltweit auf und veröffentlichte mehrere Tonträger, auf denen sie klassische Kompositionen spielte.


title: Monika Rosca

text: Rosca spricht fließend Polnisch, Rumänisch, Russisch und Englisch.


title: Moe Dunford

text: Moe Dunford (* 11. Dezember 1987 in Dungarvan) ist ein irischer Schauspieler, der vor allem für seine Rolle als Æthelwulf in der Fernsehserie "Vikings" bekannt ist.


title: Moe Dunford

text: Dunford begann seine Schauspielkarriere 2010 bei "The Tudors". Danach trat er in vielen Filmen und Fernsehproduktionen wie beispielsweise "An Crisis" und "Game of Thrones" auf. Seine bemerkenswertesten Rollen sind die des Æthelwulf in "Vikings" und des Patrick Fitzgerald in "Patrick’s Day".


title: Cursed – Die Auserwählte

text: Cursed ist eine Fantasyserie, die auf den gleichnamigen Roman von Frank Miller und Tom Wheeler basiert. Die Serie ist eine Neuinterpretation der Artussaga und erscheint beim Streaming-Dienstleister Netflix.


title: Cursed – Die Auserwählte

text: Aus dem Blickwinkel der Protagonistin Nimue wird die Artus-Saga erzählt. Dies allerdings nicht immer der originalen Sage entsprechend; so ist zum Beispiel Artus bereits im gleichen Alter wie Nimue. Das Schwert Excalibur stammt hier vom Volk der Fey, in der originalen Sage wurde es von Merlin geschmiedet.


title: Cursed – Die Auserwählte

text: Am 28. März 2018 wurde bekannt gegeben, dass "Netflix" die Bestellung einer zehn Episoden umfassenden Serie zu Cursed aufgab. Die Serie basiert auf dem gleichnamigen illustrierten und zu der Zeit noch unveröffentlichten Buch von Frank Miller (Illustration) und Tom Wheeler (Autor), einer Neuinterpretation der Artussaga. Die beiden Urheber des Buches Miller und Wheeler übernahmen zugleich auch die Produktion der Serie "Cursed". Der Roman erschien 2019 in den Vereinigten Staaten und im Mai 2020 in Deutschland. Die Handlung wird aus der Perspektive der Heldin Nimue erzählt. Am 12. September 2018 wurde die Rolle der Protagonistin mit Katherine Langford besetzt, wobei zugleich bekannt gegeben wurde, dass Zetna Fuentes die Regie für die ersten Episoden übernimmt.


title: Cursed – Die Auserwählte

text: Die Dreharbeiten der ersten Staffel sollten von März bis September 2019 dauern und begannen am 4. März 2019. Gedreht wurde dabei im britischen Deepcut in Frensham, das als Kulisse eines keltischen Dorfes diente, im Albury Park in Surrey, in Bradford-on-Avon sowie im Forest of Dean in den Clearwell Caves.


title: Signe Heiberg

text: Signe Heiberg (* 1988 in Kopenhagen) ist eine dänische Opernsängerin (Sopran).


title: Signe Heiberg

text: Signe Heiberg sang bereits als Kind. Ihr Gesangsstudium absolvierte sie zunächst von 2010 bis 2013 an der Königlich-Dänischen Musikakademie (Royal Danish Academy of Music) in Kopenhagen sowie anschließend bis 2016 an der Hochschule für Musik und Theater in Hamburg bei Carolyn James (Sopran), wo sie den Masterabschluss im Fach Operngesang machte und ihr Konzertexamen ablegte. Signe Heiberg nahm an zahlreichen Meisterkursen teil. 2014 gewann sie einen Sonderpreis beim Éva-Marton-Gesangswettbewerb in Ungarn. Privat arbeitet Heiberg mit der dramatischen Mezzosopranistin Michaela Schuster.


title: Signe Heiberg

text: Während ihrer Studienzeit wirkte sie bereits in verschiedenen Hochschulproduktionen mit. Bei der Schlossoper Haldenstein in der Schweiz debütierte sie im Sommer 2015 als Rosalinde in der Strauß-Operette "Die Fledermaus".


title: Signe Heiberg

text: Ihr erstes Engagement erhielt sie in der Spielzeit 2015/16 am Theater Lüneburg, wo sie die Rolle der „Rabenhexe“ in der Uraufführung der Kinderoper "Sterntaler und Rabenhexe" von Thomas Dorsch sang. Seit der Spielzeit 2016/17 ist Heiberg festes Ensemblemitglied am Theater Lüneburg, wo sie im September 2016 mit großem Erfolg als Desdemona in "Otello" ihr Debüt als Festmitglied gab. Heiberg sang bisher am Theater Lüneberg folgende Opernrollen: die Mutter in "Hänsel und Gretel" (Spielzeit 2017/18), die Gräfin in "Figaros Hochzeit" (Spielzeit 2017/18), Micaëla in "Carmen" (Spielzeit 2017/18) und Mimì in "La Bohème" (Spielzeit 2018/19). Außerdem trat sie im Bereich der Operette und des Musicals auf, wo sie die Gräfin Gabriele Zedlau in der Strauß-Operette "Wiener Blut" und die Iduna in "Das Feuerwerk" sang.


title: Signe Heiberg

text: Von März bis Mai 2019 sang Heiberg am Theater Lüneburg die Rolle der Marschallin in der Strauss-Oper "Der Rosenkavalier". Im Rahmen einer Kooperation von Das Erste mit dem Theater Lüneburg war Heiberg auch in einigen Folgen der ARD-Telenovela "Rote Rosen" zu sehen.


title: Signe Heiberg

text: Bei den Eutiner Sommerfestspielen 2019 gastiert Signe Heiberg in der Rolle der Amelia in der Verdi-Oper "Ein Maskenball".