title: Jinan Olympic Sports Center Stadium

text: Der Verein Shandong Luneng Taishan trägt hier seine Heimspiele aus.


title: Jinan Olympic Sports Center Stadium

text: Jinan Olympic Sports Center Stadium in der Datenbank von StadiumDB.com


title: Christoph Walser

text: Christoph Walser (* 10. Februar 1975 in Innsbruck, Tirol) ist ein österreichischer Unternehmer und Politiker (ÖVP). Walser ist seit 2016 Bürgermeister der Gemeinde Thaur im Bezirk Innsbruck-Land und seit 2018 Präsident der Wirtschaftskammer Tirol.


title: Christoph Walser

text: Christoph Walser wuchs in Thaur auf und absolvierte die Lehre zum Speditionskaufmann. 2005 gründete er mit vorerst einem LKW die Firma CWA Transporte. Seine Firma hat mit Stand Jänner 2020 über 40 LKWs und beschäftigt rund 60 Mitarbeiter.


title: Christoph Walser

text: 2004 wurde Walser in den Gemeinderat von Thaur gewählt und 2008 zum Vizebürgermeister ernannt. Bei den Gemeinderats- und Bürgermeisterwahlen in Tirol 2016 trat er mit einer eigenen Liste gegen den damaligen amtierenden Bürgermeister Konrad Giner an und wurde mit 50,49 % der Stimmen zum Bürgermeister von Thaur gewählt.


title: Christoph Walser

text: 2015 wurde Walser Bezirksstellenobmann Innsbruck-Land und Fachgruppenobmann-Stv. der Fachgruppe Güterbeförderungsgewerbe in der Wirtschaftskammer Tirol.


title: Christoph Walser

text: Seit 2016 ist er Stellvertreter des Obmanns des Tiroler ÖVP-Wirtschaftsbundes Franz Hörl, der zuvor in einer Kampfabstimmung den langjährigen Obmann Jürgen Bodenseer abgelöst hatte.


title: Christoph Walser

text: Am 9. Oktober 2018 wurde er von der Landesgruppenhauptversammlung des Tiroler Wirtschaftsbundes mit 97 % in der Nachfolge des zurückgetretenen Vorgängers Bodenseer in die Position des Tiroler Wirtschaftskammerpräsidenten gewählt. Er trat das Amt am 15. November an. Nachdem der Wirtschaftsbund im März 2020 erneut als stärkste Fraktion aus der Wirtschaftskammerwahl hervorging verblieb er als Präsident an der Spitze der Tiroler Wirtschaftskammer.


title: Christoph Walser

text: Christoph Walser ist verheiratet und hat vier Kinder.


title: Alfred Guillard

text: Alfred Guillard (* 17. Februar 1810 in Caen; † 16. November 1880 ebenda) war ein französischer Maler und Museumsleiter.


title: Alfred Guillard

text: Alfred Guillard wurde 1810 als Sohn des Hausmeisters der Musikschule von Caen geboren. Er war Schüler von Antoine-Jean Gros und stellte von 1842 bis 1850 im "Pariser Salon" aus. 1848 präsentiert er "Das Testament von Wilhelm dem Eroberer" und 1849 "Königin Matilde arbeitet am Teppich von Bayeux". Im Jahre 1841 wurde er Leiter der Zeichenkurse an der Städtischen Schule für Bildende Kunst in Caen, heute die École supérieure d’arts et médias de Caen–Cherbourg.


title: Alfred Guillard

text: Alfred Guillard war 1841 der Nachfolger als Museumsleiter (französisch "conservateur du musée") des Malers und Karikaturisten von Caen Henri Elouis (1755–1840) im Musée des Beaux-Arts de Caen. Als Direktor des Musée des Beaux-Arts de Caen kaufte er von 1841 bis 1880 bei verschiedenen Gelegenheiten hunderte Gemälde, darunter drei von François Boucher, zwanzig von Théodore Gudin und eines von Pierre Mignard, viele waren von mittelmäßiger Qualität.


title: Alfred Guillard

text: 1872 erhielt er die bedeutendste Schenkung für sein Museum. Der Buchhändler von Caen Bernard Mancel schenkte Werke aus der berühmten Sammlungen von Cardinale Fesch, Onkel von Napoleon Bonaparte, die er 1845 in Rom erworben hatte. Es gab rund 50.000 Kunstwerke, darunter Stiche von Dürer, Rembrandt und Callot und darüber hinaus etwa dreißig Gemälde, darunter die "Vermählung der Jungfrau" von Perugino, die "Versuchung des Heiligen Antonio" von Veronese und eine "Madonna mit Kind" auf Holz von Rogier van der Weyden, die Teil eines Diptychons mit einem Porträt ist. Die ehemalige Anwesenheit der Vermählung der Jungfrau von Perugino in Perugia ist dokumentiert: von dort aus wurde die Leinwand Napoleon Bonaparte übergeben, der sie seinem Onkel, Kardinal Fesch, übergab. Italien hat vergeblich das Eigentum beansprucht.


title: Alfred Guillard

text: 1873 schenkte die Familie des Oberst und Malers Jérôme-Martin Langlois, der 1809 den Prix de Rome erhielt, dem Musée des Beaux-Arts de Caen eine Sammlung von 256 Werken der Schlachtenmalerei. Im Jahr 1888 wurden die meisten dieser Gemälde aus dem Museum entfernt und dem neuen Musée Langlois, dem Pavillon des Sociétés Savantes, zur Verfügung gestellt.


title: Alfred Guillard

text: Alfred Guillards Malerei ist beeinflusst von der französischen Blumengotik, aber auch von der harmonischen Komposition Peruginos. In der Zeit des Präraffaelismus hatten sich die Künstler mit seinen bildlichen Darstellungen beschäftigt. Es ist wahrscheinlich das seine Werke, insbesondere wenn sie in privaten Sammlungen aufbewahrt wurden, im letzten Krieg durch die verheerenden Bombardierungen, die Caen verwüsteten, verloren gingen, dessen Wiederaufbau bis 1962 dauerte. Edgar Degas besaß zwei Gemälde von Guillard.


title: Alfred Guillard

text: In einer Privatsammlung befindet sich eine Skizze, Öl auf Leinwand mit Goldhintergrund, auf der Rückseite signiert Alfred Guillard und der Darstellung der Thronenden Jungfrau, zwischen den knienden Erzengeln Michael und Gabriel. Aufgrund der Form der bemalten Oberfläche könnte es sich um eine Skizze für ein Fresko handeln.


title: Ines El-Darwish

text: Ines El-Darwish ist eine ehemalige ägyptische Tischtennisspielerin.


title: Ines El-Darwish

text: El-Darwish nahm in den 1960er-Jahren dreimal an einer Afrikameisterschaft teil und gewann dabei sieben Goldmedaillen: 1962 im Einzel sowie im Doppel mit ihrer Landsfrau Perihan El-Bakri, 1964 im gemischten Doppel mit Fahmi Ezz Galal und 1968 erneut im gemischten Doppel mit Hosni Sonbol. Dazu kommen jeweils die Siege mit der Damenmannschaft. Außerdem gewann die Ägypterin drei Silbermedaillen, zunächst 1962 im gemischten Doppel mit Fawzi El-Abrashy, dann 1964 im Damendoppel mit Naser Naila und schließlich 1968 im Einzel. 1964 stand sie außerdem im Halbfinale der Einzelkonkurrenz. Daneben gewann El-Darwish die Arabische Meisterschaft 1966 im Einzel, dem Damendoppel sowie mit dem Damenteam. Hinzu kommen die Silbermedaille im gemischten Doppel sowie Bronze im Einzelwettbewerb der Mittelmeer-Meisterschaft im Jahr 1968.


title: Ines El-Darwish

text: Ines El-Darwish ist die Großtante der Tischtennisspielerin Dina Meshref (* 1994).


title: Burton Lake (Antarktika)

text: Der Burton Lake (auch Lake Burton) ist ein mehr als 10 m tiefer, hypersaliner See auf Meereshöhe in den Vestfoldbergen an der Ingrid-Christensen-Küste des ostantarktischen Prinzessin-Elisabeth-Lands. Zum benachbarten Krok-Fjord besteht eine Verbindung, durch die in Abhängigkeit von den Gezeiten Salzwasser in den See eingetragen wird. Er ist Teil eines besonders geschützten Gebiets in der Antarktis (ASPA #143). Der Burton-See ist unter diesen Schutzgebieten die einzige meromiktische Lagune. Der See wird auch als Lagune klassifiziert, da er sich in einem geologischen Stadium der biologischen und physio-chemischen Entwicklung eines terrestrischen Wasserkörpers (See) aus einer marinen Umgebung (Bucht) befindet.


title: Burton Lake (Antarktika)

text: Der See wird ganzjährig limnologisch untersucht. Das Antarctic Names Committee of Australia benannte ihn nach dem Biologen Harry Burton, der 1974 und 1978 auf der Davis-Station tätig war und dabei biologische Untersuchungen in den Seen der Vestfoldberge durchgeführt hatte.


title: Marpesia chiron

text: Marpesia chiron ist ein in Mittel- und Südamerika vorkommender Schmetterling (Tagfalter) aus der Familie der Edelfalter (Nymphalidae).


title: Marpesia chiron

text: Die Flügelspannweite der Falter beträgt 54 bis 67 Millimeter. Ein Sexualdimorphismus liegt nicht vor. Bei beiden Geschlechtern ist die Grundfarbe der Oberseite aller Flügel dunkelbraun. Über sämtliche Flügel verlaufen mehrere gelbbraune Querstreifen. Nahe dem Apex heben sich einige kleine weißliche Flecke ab. Am Analwinkel befindet sich ein kleiner roter Fleck. Die Flügelunterseiten zeigen in der äußeren Region eine braune Farbe. Sie sind in der Basalregion weißlich gefärbt und mit orangefarbenen Streifen durchzogen. Am Außenrand der Hinterflügel befindet sich ein Paar langer spitzer Schwänze. Im englischen Sprachgebrauch wird die Art als "Many-banded Daggerwing" (Vielstreifiger Dolchflügel) bezeichnet.


title: Marpesia chiron

text: Ausgewachsene Raupen sind orangegelb gefärbt und mit rötlich braunen Querstreifen, schwarzen Rückenlinien und vielen stacheligen Scoli versehen. Am Kopf befinden sich zwei schwärzliche Hörner.


title: Marpesia chiron

text: Die Puppe ist als Stürzpuppe ausgebildet, hat einen grauweiß gefärbten, mit kurzen Stacheln bestückten Thorax und einen rotbraunen Hinterleib. Die Flügelscheiden zeigen schwarze, der Kopf orangefarbene Flecke.


title: Marpesia chiron

text: "Marpesia chiron" kommt in Mittelamerika und weiter südlich bis nach Argentinien vor. Die Art ist auch auf den Großen Antillen heimisch. Einwanderungen wurden aus dem Süden von Texas sowie aus Kansas und Florida gemeldet. In Mexiko, Ecuador und Surinam ist sie durch die Unterart "Marpesia chiron marius", auf Kuba durch "Marpesia chiron chironides" vertreten. Die Art besiedelt bevorzugt tropische Waldgebiete und Flussufer. Die Höhenverbreitung liegt zwischen dem Meeresspiegel und 2500 Metern.


title: Marpesia chiron

text: Die Falter sind in Südamerika in allen Monaten des Jahres anzutreffen. In Florida erscheinen sie im Juni und Juli, in Texas im Februar sowie zwischen Juli und Oktober. Während die Weibchen gerne Nektar an Blüten saugen, bevorzugen die Männchen feuchte Erdstellen oder Exkremente, um Flüssigkeit und Mineralstoffe aufzunehmen. Die Weibchen verbringen den Tag überwiegende im oberen Bereich von Bäumen und werden demzufolge selten beobachtet. In der Nacht bilden die Falter oftmals gesellige Schlafgemeinschaften, in denen sich bis zu 15 Tiere unter Baumästen hängend zusammenfinden. Die Raupen ernähren sich von den Blättern des Jackfruchtbaums ("Artocarpus heterophyllus") sowie von "Brosimum"-, Brotfruchtbaum- ("Artocarpus"), "Milicia"- und Feigen-Arten ("Ficus"). In Südamerika ergibt sich bei den Faltern zuweilen eine explosionsartige Vermehrung, als deren Folge umfangreiche Wanderbewegungen stattfinden. Ein ähnliches Verhalten wurde auch bei "Marpesia furcula" beobachtet.


title: Personalisierung (Politik)

text: Personalisierung in der Politik bezeichnet ein Bestreben von Parteien und Politikern, in ihrer politischen Werbung, vor allem in ihren Wahlkämpfen, einzelne Personen und deren persönliche Eigenschaften stark in den Vordergrund zu stellen und die Verantwortung für politische Entscheidungen in der Öffentlichkeit diesen Personen zuzuschreiben.


title: Personalisierung (Politik)

text: In Deutschland gelten die von Gerhard Schröder geprägten Bundestagswahlkämpfe der SPD 1998 und 2002 sowie die Reaktion des CDU/CSU-Kandidaten Edmund Stoiber und seines Wahlkampfteams 2002 als beispielhafte Durchbrüche eines neuen, stark personalisierten Politikstils. Die Politologin Christina Holtz-Bacha sieht diese Entwicklung als Reaktion auf das Phänomen, dass ein immer größerer Anteil der Wähler sich erst sehr kurzfristig vor einer Wahl für eine der Parteien entscheidet. Die Anhänger einer Personalisierung gehen davon aus, dass diese Entscheidungen spontan und emotional getroffen werden und deshalb stark von persönlichen Sympathien und Antipathien für die jeweiligen Spitzenkandidaten geprägt sind.


title: Personalisierung (Politik)

text: Ein Teil dieser Entwicklung ist der häufige Auftritt von Politikern als Prominenten in Talkshows und ähnlichen Fernsehformaten, wobei es häufig weniger um politische Streitfragen geht als um persönliche Eigenschaften, Vorlieben und Charakterzüge der Politiker. Dazu kommt der Auftritt von Ehepartnern, Kindern und anderen Angehörigen der Kandidaten in der Öffentlichkeit.


title: Personalisierung (Politik)

text: Die Auswirkungen der Personalisierung auf Demokratie und Politische Kultur sind umstritten. Befürworter betonen, dass eine Personalisierung politikfernen Menschen politische Fragen näherbringen könne. Auch hätten die Wähler ein Recht darauf, mehr über die Persönlichkeit der Kandidaten zu erfahren. Kritiker befürchten eine Verdrängung allgemeinpolitischer Sach- und Streitfragen durch unpolitische Aspekte wie das Familienleben oder die Hobbys einzelner Personen. Carsten Brosda sieht die „Gefahr, dass Politik nicht mehr argumentativ und problemorientiert, sondern verstärkt emotional und wirkungszentriert vermittelt wird“.


title: Richtlinie (EU) 2019/790 (Urheberrecht im digitalen Binnenmarkt)

text: Die Richtlinie (EU) 2019/790 des Europäischen Parlaments und des Rates vom 17. April 2019 über das Urheberrecht und die verwandten Schutzrechte im digitalen Binnenmarkt und zur Änderung der Richtlinien 96/9/EG und 2001/29/EG (gängige, nichtamtliche Abkürzung DSM oder DSM-RL nach der englischen Kurzform "Directive on Copyright in the Digital Single Market") verfolgt das Ziel, das Urheberrecht der Europäischen Union an die Erfordernisse der digitalen Gesellschaft anzupassen. Trotz erheblicher Proteste gegen den Entwurf stimmte das Europaparlament dem Entwurf am 26. März 2019 zu. Durch eine qualifizierte Mehrheit im Rat der Europäischen Union wurde der Rechtsetzungsprozess am 15. April 2019 abgeschlossen.


text: Der Vorschlag für die Richtlinie wurde von der Kommission Juncker eingebracht. Federführend war zunächst der EU-Digitalkommissar Günther Oettinger (CDU/EVP), bevor dies der Vizepräsident der Europäischen Kommission und Kommissar für den Digitalen Binnenmarkt Andrus Ansip (RE/ALDE) und die EU-Digitalkommissarin Marija Gabriel (GERB/EVP) übernahmen. Berichterstatter im federführenden Rechtsausschuss war der deutsche Abgeordnete Axel Voss (CDU/EVP). Als Schattenberichterstatter fungierte Felix Reda (Piratenpartei/Grüne/EFA).


text: Die Vorlage des Entwurfs galt auch nach mehreren Revisionen als umstritten. Zustimmung erhielt dieser von Verbänden der Kreativwirtschaft, Künstler- und Journalistenverbänden, Verlagen und Verwertungsgesellschaften, während er auf Ablehnung seitens Bürgerrechtsorganisationen, der Wissenschaft, netzpolitischer Vereinigungen sowie der Branchenverbände der Informations- und Telekommunikationsbranche stieß. Gegenstand der Kontroversen waren insbesondere Bestrebungen zur Einführung eines Leistungsschutzrechts für Presseverleger sowie die Umsetzung einer Verpflichtung zur Lizenzierung urheberrechtlich geschützter Inhalte und damit verbundener Upload-Filter.


text: Das geltende aus verschiedenen Richtlinien bestehende harmonisierte europäische Urheberrecht wurde von der Europäischen Kommission zwischen 2013 und 2016 verschiedentlich evaluiert. Zweck der Evaluation war es, „sicherzustellen, dass das Urheberrecht und damit zusammenhängende Praktiken auch in diesem neuen digitalen Umfeld ihren Zweck weiterhin erfüllen.“


text: Entsprechend gab die Kommission folgende Ziele als Leitplanken der Urheberrechtsreform vor:


text: Seit dem 22. Dezember 2002 musste die aktuelle Urheberrechtsrichtlinie 2001/29/EG vom 22. Mai 2001 in nationales Recht umgesetzt worden sein.


text: Im Jahr 2010 kündigte die Europäische Kommission im Rahmen der "Digitalen Agenda für Europa" an, dass es Ziel sei die „Klärung, Verwaltung und grenzüberschreitenden Lizenzierung von Urheberrechten“ zu vereinfachen. Weiterhin zeigte sie 2011 die „Schaffung eines umfassenden integrierten Binnenmarktes für Rechte des geistigen Eigentums“ als eine der konkretesten Möglichkeiten auf, „um das Potenzial europäischer Erfinder und Schöpfer zu erschließen und sie in die Lage zu versetzen, Ideen in hochwertige Arbeitsplätze und wirtschaftliches Wachstum zu verwandeln.“


text: Anfang 2012 entschied der Europäische Gerichtshof, dass soziale Netzwerke nicht dazu verpflichtet sind, mittels automatisierter Upload-Filter die Beiträge der Nutzer auf Urheberrechtsverletzungen zu kontrollieren. Das Gericht begründete dies zum einen mit dem Verbot einer allgemeinen Überwachungspflicht. Zum anderen beeinträchtige dies die unternehmerische Freiheit, da teure und komplizierte Informatiksysteme dafür notwendig seien. Geklagt hatte eine Verwertungsgesellschaft gegen das soziale Netzwerk Netlog.


text: Zwischen 2013 und 2016 führte die Kommission eine Ex-Post-Evaluation des geltenden Urheberrechts durch. Zunächst mit einer offenen Konsultation zwischen dem 5. Dezember 2013 und 5. März 2014 zu allgemeinen Themen des Urheberrechts. Über die Konsultation wurde im Juli 2014 berichtet. Dann mit einer weiteren Konsultation zu den Themen Plattformen, Online-Vermittler, Daten, Cloud Computing und die partizipative Wirtschaft. Der entsprechende Bericht wurde am 25. Mai 2016 veröffentlicht. Schließlich fand zwischen dem 23. März 2016 und 15. Juni 2016 eine Konsultation zu den Themen „Verleger in der urheberrechtlichen Verwertungskette“ und „Panoramafreiheit“ statt. Der Bericht wurde in die Bereiche "Verleger in der urheberrechtlichen Verwertungskette" und "Panoramafreiheit" aufgeteilt.


text: Darüber hinaus gab die Europäische Kommission mehrere Studien in Auftrag um die Problematiken des gültigen Urheberrechts zu beleuchten. Hierbei wurden insbesondere die Vergütung von Urhebern und der Rechtsrahmen des Text- und Data-Mining untersucht.


text: Der EU-Ministerrat einigte sich am 25. Mai 2018 auf einen Entwurf für die geplante Richtlinie. Dieser war erstmals dem Rat und dem Parlament im September 2016 vorgelegt worden.


text: Am 20. Juni 2018 stimmte der Justizausschuss des EU-Parlaments den Kompromissanträgen zum Entwurf des zuständigen Berichterstatters Axel Voss zu. Artikel 13 des Entwurfes sieht vor, Online-Plattformen mit nutzergenerierten Inhalten dazu zu verpflichten, durch „angemessene und verhältnismäßige Maßnahmen“ die Verbreitung nicht-lizenzierter Werke zu verhindern. Am 5. Juli 2018 stimmte das EU-Parlament als Ganzes nach öffentlichen Protesten zunächst gegen die Reform. In zweiter Sitzung am 12. September 2018 stimmte das Parlament jedoch nach einigen Änderungen im Gesetzestext mit 438 zu 226 Stimmen bei 39 Enthaltungen für die Reform.


text: (Für/Gegen Urheberrechtsreform) Mit der Annahme des Textes beschloss das Europäische Parlament den Übergang in den Trilog.


text: Die Verhandlungen wurden Ende Januar 2019 kurzzeitig ausgesetzt, da elf der beteiligten Länder, darunter Deutschland, einen Entwurf der rumänischen EU-Ratspräsidentschaft nicht annahmen. Im Deutschen Bundestag wurde am 31. Januar 2019 ein Antrag, der die Bundesregierung dazu aufforderte, sich im Trilog gegen Upload-Filter einzusetzen, durch die Stimmen von CDU/CSU und SPD abgelehnt. Eine Einigung zwischen Deutschland und Frankreich über die Ausnahme für Start-up-Unternehmen von Artikel 13 ermöglichte schließlich den Abschluss des Trilogs. Der entsprechende Kompromissvorschlag wurde an die Presse durchgestochen.


text: Am 20. Februar 2019 stimmte der Ausschuss der Ständigen Vertreter der Mitgliedstaaten dem Kompromiss des Trilogs zu. Die ständigen Vertreter der Niederlande, Luxemburgs, Polens, Italiens und Finnlands stimmten gegen die Annahme des Kompromissvorschlages, mit der Begründung, dass dieser keine ausgewogene Regelung zwischen dem Schutz der Rechteinhaber und den Interessen der EU-Bürger und Unternehmen biete. Daher bestehe die Gefahr, „dass Innovationen behindert werden, anstatt sie zu fördern“. Die deutsche Bundesregierung verschaffte dem Kompromiss eine Mehrheit, obwohl der Koalitionsvertrag der Großen Koalition eine Ablehnung von Upload-Filtern vorsah.


text: Der Rechtsausschuss des Europäischen Parlaments bestätigte den Entwurf in einer Sondersitzung am 26. Februar 2019.


text: Am 26. März 2019 beschloss das EU-Parlament die Urheberrechtsreform der Europäischen Union, die schließlich am 15. April 2019 durch den Rat der Europäischen Union bestätigt wurde. Damit ist das Gesetzgebungsverfahren mit Zustimmung beider Organe abgeschlossen und die entsprechende zweijährige Umsetzungsfrist beginnt.


text: Die Zulassung von Änderungsanträgen wurde mit 312 zu 317 Stimmen (bei 24 Enthaltungen) abgelehnt. Im Protokoll korrigierten zehn Abgeordnete ihr Votum nachträglich auf Zustimmen, zwei auf Ablehnen und einer auf Enthaltung. Da die Korrektur aber erst nach der Abstimmung erfolgte, hat diese keine rechtlichen Konsequenzen. Beim eigentlichen Beschluss wurden 348 Ja-Stimmen, 274 Gegenstimmen und 36 Enthaltungen gezählt. Der Entwurf wurde damit angenommen.


text: Wenn Enthaltungen ebenso wie abwesende Abgeordnete ignoriert werden, stimmten ohne die Berücksichtigung von nicht gewerteten Berichtigungen rund 85 Prozent der Fraktion der Europäischen Volkspartei (EVP), 65 Prozent der Fraktion der Progressiven Allianz der Sozialdemokraten (S&D) und 59 Prozent der Fraktion der Allianz der Liberalen und Demokraten für Europa (ALDE) für die Reform.


text: Mehrheitlich dagegen stimmten ohne die Berücksichtigung von Enthaltungen mit rund 65 Prozent die Europäischen Konservativen und Reformer (EKR), einer konservativen und EU-kritischen, in Teilen rechtspopulistischen Fraktion, mit rund 91 Prozent die Abgeordneten der Fraktion Die Grünen/Europäische Freie Allianz, rund 88 Prozent der Konföderalen Fraktion der Vereinten Europäischen Linken/Nordische Grüne Linke (Gue/NGL), einer Fraktion verschiedener linker, sozialistischer und kommunistischer Parteien und rund 82 Prozent der Fraktion Europa der Freiheit und der direkten Demokratie (EFDD), ein Zusammenschluss von Parteien des EU-skeptischen und rechtspopulistischen Spektrums.


text: (Für/Gegen Urheberrechtsreform) (Für/Gegen Urheberrechtsreform) Am 2. April 2019 wurde bekannt, dass die entscheidende Abstimmung über die Urheberrechtsreform im Rat der Europäischen Union für den 15. April 2019 angesetzt wurde und dort die Agrarminister der EU-Staaten beim letzten Beschluss im Gesetzgebungsverfahren für ihre Regierungen die Stimme abgeben. Daraufhin wurden im Deutschen Bundestag für den 4. April 2019 zwei Anträge mit dem Ziel, eine Ablehnung der Urheberrechtsreform durch Deutschland zu erwirken, eingebracht. Mit der Mehrheit der Fraktionen CDU/CSU und SPD wurden beide Anträge in Ausschüsse überwiesen, während die gesamte Opposition für eine sofortige Abstimmung gestimmt hatte. Am 10. April 2019 verhinderten die Union und die Sozialdemokraten im Rechtsausschuss des Bundestags eine Abstimmung am Folgetag, womit vor der Entscheidung im EU-Rat kein Beschluss mehr möglich war. Die Justizministerin Katarina Barley empfahl den anderen Mitgliedern des Kabinetts Merkel IV, für die Urheberrechtsreform zu stimmen und eine Protokollnotiz hinzuzufügen. Zahlreiche Experten wiesen jedoch darauf hin, dass eine derartige Protokollerklärung nicht rechtlich bindend sei und somit Upload-Filter nicht verhindern könne. Am 15. April 2019 einigte sich die Große Koalition auf eine Änderung von Barleys Protokollnotiz-Entwurf und entschied sich für die Zustimmung zur Urheberrechtsrichtlinie. In dem finalen Text der Protokollerklärung heißt es zu Artikel 17 und Upload-Filtern:


text: Erforderlich für den Beschluss war die Zustimmung von 55 % der Mitgliedstaaten, die gemeinsam 65 % der Gesamtbevölkerung ausmachen ( AEUV). Da 19 von 28 Mitgliedstaaten und damit 67,85 % der Mitgliedstaaten zugestimmt haben, die einen Anteil von 71,25 % der Gesamtbevölkerung der Union ausmachen, ist der Beschluss zustande gekommen.


text: Die polnische Regierung hat am 24. Mai 2019 gegen die verabschiedete Richtlinie beim EuGH eine Nichtigkeitsklage eingereicht. Der polnische Ministerpräsident Mateusz Morawiecki ließ via Twitter verlauten, die Richtlinie sei eine unverhältnismäßige Maßnahme, fördere die Zensur und gefährde die Meinungsfreiheit. Die Verhandlungen begannen im November 2020, eine Stellungnahme des Generalanwalts Henrik Saugmandsgaard Øe war für den 22. April 2021 angekündigt. Das nichtbindende Rechtsgutachten wurde schließlich Mitte Juli 2021 veröffentlicht. Es rät die Klage abzuweisen. Zwar sei die Richtlinie ein Eingriff in die Meinungsfreiheit, jedoch sei der Eingriff mit der EU-Grundrechtscharta vereinbar. Es würde die Gefahr von Overblocking ausreichend minimiert. Auch eine unzulässige, generelle Überwachungspflicht für Dienstanbieter wurde negiert, stattdessen sei es eine Verpflichtung zum Ergreifen bestimmter Maßnahmen zur Überwachung ganz bestimmter unzulässiger Informationen. Das Gutachten wurde kritisch aufgenommen. Ein Urteil des EuGH wird erst nach dem Verstreichen der Umsetzungsfrist gesprochen.


text: In Artikel 3 wird eine neue Schranke des Urheberrechts eingeführt. Vervielfältigungen von und Entnahmen aus Werken, zu denen Forschungsorganisationen rechtmäßig Zugang haben, werden zu Zwecken des Text- und Data-Minings zugelassen.


text: Durch Artikel 15 ("ex" Artikel 11 des Vorschlags) soll zum Zweck des „Schutzes von Presseveröffentlichungen im Hinblick auf digitale Nutzungen“ ein sogenanntes Leistungsschutzrecht für Presseverleger eingeführt werden. Die Vergütung an die Verleger wurde vereinzelt missverständlich als „Linksteuer“ bezeichnet; tatsächlich handelt es sich jedoch nicht um eine staatliche Abgabe (Steuer).


text: Der Gesetzestext lautet: Ziel des Artikels ist, die Verlage wieder an den gesetzlichen Vergütungsansprüchen – der sog. Pauschalabgabe – zu beteiligen. Diese Beteiligung, welche je nach Land und Art der Werke bis zu 50 % betrug, wurde im Jahre 2015 vom EuGH für rechtswidrig erklärt, da diese Kompensation für Privatkopien nur für die Urheber gedacht sei. Seitdem stehen diese Vergütungen der Verwertungsgesellschaften ausschließlich den Urhebern zu.


text: Mit Artikel 17 ("ex" Artikel 13 des Vorschlags) der Richtlinie soll die Nutzung urheberrechtlich geschützter Inhalte durch „Diensteanbieter für das Teilen von Online-Inhalten“ geregelt werden. Als solche gelten „Anbieter eines Dienstes der Informationsgesellschaft, bei dem der Hauptzweck […] darin besteht, eine große Menge an von seinen Nutzern hochgeladenen, urheberrechtlich geschützten Werken zu speichern und der Öffentlichkeit Zugang hierzu zu verschaffen, wobei dieser Anbieter diese Inhalte organisiert und zum Zwecke der Gewinnerzielung bewirbt“. Diese Dienstanbieter sollen für Urheberrechtsverstöße ihrer Nutzer vollständig haften, außer sie (a) unternehmen alle Anstrengungen mit den betroffenen Rechteinhabern Lizenzen auszuhandeln, (b) setzen verhältnismäßige (technische) Maßnahmen zur Verhinderung dieser Verstöße (zum Beispiel sogenannte „Upload-Filter“) ein und (c) entfernen bei Kenntnis eines Verstoßes das betroffene Werk und verhindern dessen erneutes Hochladen. Für junge Dienstanbieter (unter drei Jahre) mit wenig Umsatz und wenigen Nutzern sollen weniger strenge Regeln gelten.


text: Der Gesetzestext lautet: Bislang schloss der EuGH aus einer Zusammenschau der Richtlinien 2000/31/EG, 2001/29/EG und 2001/29/EG, „dass sie [die Richtlinien] der Anordnung eines nationalen Gerichts an einen Hosting-Anbieter entgegenstehen, ein System der Filterung […] einzurichten, mit dem sich Dateien ermitteln lassen, die […] Werke enthalten, an denen der Antragsteller Rechte des geistigen Eigentums zu haben behauptet, um zu verhindern, dass die genannten Werke unter Verstoß gegen das Urheberrecht der Öffentlichkeit zur Verfügung gestellt werden.“


text: Zu den Befürwortern der Reformbestrebungen des Urheberrechts im digitalen Binnenmarkt gehören Arbeitnehmer- und Arbeitgeberverbände der Kultur- und Kreativwirtschaft, sowie Berufsverbände von Künstlern und Journalisten.


text: Eine europaweite Initiative aus 260 Verlagen, Zeitungen, Nachrichtenagenturen, Rundfunk-Anbietern, Produktionsfirmen und Medienschaffenden rief zur Unterstützung der Reform auf. Die Reform sei essentiell für das Überleben vieler Künstler und Autoren und sichere so ein „reichhaltiges und vielfältiges Internet“. Den „großen Internet-Plattformen“ werfen sie einen Feldzug mit „außergewöhnlichem Aufwand“ vor.


text: Die Dienstleistungsgewerkschaft Ver.di sprach sich für das neue Urheberrecht aus und sah in der „Richtlinie zum Urheberrecht [ist] ein(en) wichtige(n) Schritt für Kreative und ihre Verbände in Europa“. Die deutsche Kultur- und Kreativbranche hat im Februar 2019 einen gemeinsamen Appell „JA zur EU-Urheberrechtsrichtlinie“ verfasst: Darin werden die EU-Parlamentarier gebeten, dem finalen Entwurf für ein neues europäisches Urheberrecht zuzustimmen. "Wir repräsentieren mehrere hunderttausend Künstler*innen, Kreative, Journalist*innen und tausende von Unternehmen in Deutschland: Jeden Tag entwerfen, entwickeln, erfinden, gestalten, produzieren und veröffentlichen unsere Mitglieder und Partner mit Leidenschaft kreative Inhalte in einer der vielfältigsten Kultur- und Medienlandschaften der Welt. Damit das so bleibt, brauchen wir ein zeitgemäßes Urheberrecht. Wir appellieren an alle Mitglieder des Europäischen Parlaments: Stimmen Sie der Richtlinie zu, und machen Sie den Weg frei für einen fairen Umgang zwischen Plattformen, Kreativen, Rechtsinhabern und Nutzer*innen". Diesen Appell unterzeichneten unter vielen anderen Organisationen der Deutsche Künstlerbund, der Deutsche Gewerkschaftsbund (DGB), der Bundesverband Bildender Künstlerinnen und Künstler, die Union Deutscher Jazzmusiker, der Deutsche Journalisten-Verband, das PEN-Zentrum Deutschland und der Verband Deutscher Zeitschriftenverleger (VDZ).


text: Weiterhin zählen Verlegerverbände, der Börsenverein des Deutschen Buchhandels und Verwertungsgesellschaften zu den Befürwortern.


text: Spiegel-Online-Kolumnist Sascha Lobo kritisierte, die Reform zwinge Kreative in die Abhängigkeit großer Verwerterstrukturen. Nur diese seien in der Lage, Pauschallizenzen zu verhandeln.


text: Die Kritik am Entwurf zur Reform entzündet sich insbesondere an der "de facto" als wahrscheinlich geltenden Notwendigkeit von Upload-Filtern (Artikel 13) und dem explizit geforderten Leistungsschutzrecht für Presseverleger (Artikel 11).


text: Ein breites Bündnis mit mehr als 145 europäischen Organisationen und Institutionen forderte im Juli 2018 die EU-Abgeordneten dazu auf, im Plenum gegen die Reform in der damaligen Fassung zu stimmen.


text: Als Reaktion auf die zahlreichen kritischen Stimmen behauptete Voss, es handle sich um eine „inszenierte Kampagne“, die von den „großen Online-Plattformen“ ausginge und das Ziel habe, sich „ganz vom Urheberrecht zu verabschieden“. Ebenfalls sprach sich der Bundesverband Musikindustrie für die geplanten Reformen aus und bemängelte ein „Drohgebäude […], das mit der Realität nichts zu tun hat“.


text: Bereits eine von der EU-Kommission beauftragte, jedoch nicht offiziell veröffentlichte Studie kam zu dem Ergebnis, dass Presseverleger durch Nachrichten-Aggregatoren profitieren.


text: Der Spiegel hatte 2014 über die Folgen der Einführung eines Leistungsschutzrechts in Spanien berichtet: Hier hat Google News den Service eingestellt, was zu einem Rückgang der Werbeeinnahmen auf den verlinkten Presseportalen um 10–15 % geführt hat. Das Leistungsschutzrecht in Deutschland habe Verlagen bisher Kosten beschert, die um das mehrfache höher waren als die eingenommenen Lizenzzahlungen. Zudem mussten, wie Die Zeit berichtet, viele Medienbeobachtungsdienste schließen oder sind in ihrer Existenz gefährdet.


text: Zahlreiche insbesondere netzpolitische Vereinigungen äußerten sich im Frühjahr 2018 kritisch zu einzelnen Aspekten des Vorhabens in seiner damaligen Form, besonders der möglichen Implementierung von Upload-Filtern. Der IT-Verband Bitkom kritisierte, die EU würde mit dieser Reform „die Grenze zwischen Kontrolle und Zensur überschreiten“.


text: In einem offenen Brief sprachen sich im Juni 2018 bekannte Internetpioniere – darunter Tim Berners Lee, Vint Cerf und Jimmy Wales – gegen eine Umsetzung der Lizenzpflicht durch Upload-Filter als ein „Werkzeug der Überwachung und Nutzerkontrolle“ aus und forderten die Streichung aus dem Gesetzesentwurf.


text: Ebenfalls Kritik an den Artikeln 11 und 13 der Urheberrechtsreform äußerte eine Gruppe von akademischen Wissenschaftlern für Geistiges Eigentum von zuletzt 25 Forschungseinrichtungen und mehr als 200 Wissenschaftlern aus mehreren Mitgliedstaaten. Die Wissenschaftler verfassten zwei offene Briefe im Februar 2017 und April 2018. Zusätzlich veröffentlichte dieselbe Gruppe ein Papier zu Falschinformationen in der Debatte um die Artikel vom Juni 2018 und zuletzt einen von einigen beteiligten Wissenschaftlern unterzeichneter Aufruf gegen die Artikel zu stimmen vor der Abstimmung im Europäischen Parlament am 24. März 2019. Kernpunkte der Kritik gegen den Entwurf des Artikel 11 für ein neues Leistungsschutzrecht waren, dass dieser die Verbreitung von Nachrichten verhindere, die Online-Lizenzierung behindere und journalistische Autoren negativ wirtschaftlich beeinflusse. Die Interessen etablierter Presseverlage seien einseitig gegenüber innovativem Qualitätsjournalismus bevorzugt worden. Die Kritik am Entwurf des Artikel 13 griff ebenfalls die mit Uploadfiltern einhergehende Risiken für die Meinungs- und Informationsfreiheit auf und bemängelte darüber hinaus, dass die durch die Urheberrechtsreform neu geschaffene geteilte Verantwortlichkeit von Plattformen und Nutzern im Konflikt mit der E-Commerce-Richtlinie (2000/31/EG) stünde. Weitere Kritik äußerten die Autoren auch an der Regelung zu Data Mining, die zu stark begrenzt sei, um Innovation zu fördern.


text: Die netzpolitischen Vereine der Parteien CDU, CSU, SPD und FDP sprachen sich ebenfalls im Juli 2018 gegen Upload-Filter aus; sie verwiesen auf den Koalitionsvertrag zwischen CDU/CSU und SPD, der Upload-Filter als unverhältnismäßig ablehnte.


text: Jürgen Taeger, Inhaber des Lehrstuhls für Bürgerliches Recht, Handels- und Wirtschaftsrecht an der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg, beurteilte in einem von der Universität veröffentlichten Interview den noch im Trilog befindlichen Richtlinienentwurf als Verpflichtung zur Vorabkontrolle hochgeladener Inhalte für die Plattformen. Diese liefe „letztlich darauf hinaus, dass sie Uploadfilter-Software einsetzen müssen.“ Die beabsichtigten Ausnahmeregelungen seien in ihren Anforderungen so unbestimmt formuliert, dass sie in der Praxis nur schwer handhabbar seien und zu großen Rechtsunsicherheiten führten.


text: Laut den Medienrechtsanwälten Christian Solmecke und Anne-Christine Herr handelt es sich bei dem ausgehandelten Kompromiss zum Artikel 13 Absatz 4 des Vorschlags um eine implizite Pflicht, Upload-Filter einzusetzen, eine andere Möglichkeit gebe es nicht. Außerdem sei in der geplanten Richtlinie nicht konkret bestimmt, mit welchen Rechteinhabern die Plattformen Lizenzen vereinbaren müssen. Zwar wäre in Artikel 9a die Möglichkeit der Fiktion der Mitgliedschaft in einer Verwertungsgesellschaft vorhanden, dies sei jedoch nie als Durchsetzungsmöglichkeit des Artikels 13 vorgesehen. Weiterhin stelle sich durch die Entscheidung „Soulier & Doke“ des EuGH die Frage, ob eine entsprechende Regelung mit dem sonstigen Europarecht konform wäre. Auch seien nur wenige Unternehmen technisch und finanziell in der Lage, solche Filtersysteme selbst zu programmieren; es wäre nur ein Rückgriff auf Systeme, wie Content ID, großer amerikanischer Unternehmen möglich. Auch die US-Bürgerrechtsorganisation Electronic Frontier Foundation (EFF) führte an, nur die größten Technologiekonzerne mit Sitz in den USA könnten sich die teuren Filter leisten.


text: Der Berichterstatter Axel Voss sieht in der Verpflichtung „Online-Plattformen, die Gewinn durch die Verwendung von urheberrechtlich geschützten Werken machen, […] Verantwortung für die hochgeladenen Inhalte“ tragen zu lassen keine Filterung: „Das hat nichts mit ‚Filtern‘ zu tun“. Auch die Vorsitzende des Kulturausschusses des Europäischen Parlaments Helga Trüpel (Bündnis 90/Die Grünen/Grüne/EFA) verteidigt die Reform: „Es geht darum, dass diejenigen die sehr von den Inhalten Dritter […] profitiert haben und für ihre großen Content-Sharing-Plattformen [bislang] keine entsprechenden Lizenzen eingeholt haben, die sollen dazu gebracht werden zu lizenzieren“ und weiter „daher kann ich auch diese Art der Argumentation – man dürfe nicht mehr hochladen, alles müsste jetzt gefiltert werden – nicht teilen.“


text: Obwohl sich der Koalitionsvertrag zwischen CDU/CSU und SPD ausdrücklich gegen Upload-Filter ausspricht, beschloss das Bundeskabinett im Februar 2019 einstimmig, als Deutschland der vorliegenden Richtlinie im Rat der Europäischen Union zuzustimmen. Hätte einer der Koalitionspartner Widerspruch eingelegt, hätte sich die Bundesregierung hingegen enthalten müssen. Die federführende Bundesministerin Katarina Barley (SPD) verteidigte anschließend die Entscheidung.


text: Die Wikimedia Foundation setzte sich für eine Durchsetzung von Urheberrecht ohne Upload-Filter ein und plädierte stattdessen für andere Wege und mehr Aufklärung. Wikimedia Deutschland protestierte gegen die reichlichen Änderungen durch die EU und bezeichnete die Aktionen als „beispiellose Last-Minute-Änderungen“. Seiten wie Wikipedia, die durch die freie Verbreitung von Wissen leben, seien durch Uploadfilter stark betroffen, weil diese das Zitieren von Quellen erschwerten und viel wichtige Information verschwinde.


text: Im Februar 2019 warnte der Bundesdatenschutzbeauftragte Ulrich Kelber (SPD) in einer Pressemitteilung vor möglichen Konsequenzen der Reform. Auch wenn der Gesetzesentwurf Upload-Filter nicht explizit erwähne, liefe die praktische Anwendung auf diese hinaus. Er äußerte ferner datenschutzrechtliche Bedenken infolge des Entwicklungsaufwands, der für kleinere Diensteanbieter nicht zu leisten sei. Dadurch entstünde „ein Oligopol weniger Anbieter von Filtertechniken, über die dann mehr oder weniger der gesamte Internetverkehr relevanter Plattformen und Dienste läuft“. Der hessische Datenschutzbeauftragte und Musiker Michael Ronellenfitsch verteidigte dagegen die EU-Urheberrechtsreform und beklagte eine „Mentalität, alles ohne Entgelt nutzen zu wollen“.


text: Dieser Artikel 13 des ersten Vorschlags, figuriert im Abstimmungsvorschlag als Artikel 17.


text: In einer nichtoffiziellen Online-Petition bei change.org, die sich gegen die Artikel 11, 12 und 13 wendet, werden die EU-Abgeordneten dazu aufgefordert, die Upload-Filter aus der geplanten Reform zu streichen. Am 18. Februar 2019 wurde die bis dahin rund 4,7 Millionen Mal mitgezeichnete Petition von den Initiatoren an Justizministerin Katarina Barley (SPD) übergeben. Am 13. März 2019 übergaben in Straßburg YouTuber aus mehreren europäischen Ländern die Petition mit mittlerweile 4,9 Millionen Unterschriften an die EU-Parlamentarier Brando Benifei und Daniele Viotti. Die 5-Millionen-Grenze wurde am 21. März 2019 überschritten.


text: Nach zahlreichen Protest- an EU-Abgeordnete hat sich die EU-Kommission in einem binnen zwei Tagen zurückgezogenen Artikel "Die Urheberrechtsrichtlinie: Wie der Mob aufgefordert wurde, den Drachen zu retten und den Ritter zu töten" geäußert und damit die Kritiker als „Mob“ bezeichnet.


text: Zahlreiche Influencer auf Social-Media- und Videoplattformen wie YouTube und Instagram veröffentlichten kritische Beiträge über Artikel 13. Auch manche Betreiber von Internetforen beteiligten sich an Kampagnen gegen die Reform. Hierbei fand unter anderem der Hashtag "#SaveYourInternet" Verwendung. Als sich viele CDU-Abgeordnete, darunter Axel Voss, am Tag der Trilog-Verhandlungen für Artikel 13 aussprachen, schaffte es der Hashtag "#niewiederCDU" auf Platz 1 der Twitter-Trends in Deutschland.


text: Es fanden bereits am 2. März 2019 Demonstrationen in Berlin und Köln mit jeweils etwa dreitausend Teilnehmern statt. Nachdem öffentlich wurde, dass die EVP-Fraktion die Abstimmungssitzung zeitlich vor die geplanten großen Demonstrationen am 23. März verlegen wollte, kam es zu lauten Protesten der Entwurfsgegner. Daraufhin hat SaveTheInternet zu Eildemonstrationen für den 5. März 2019 in sieben deutschen Städten aufgerufen, unter anderem in Berlin vor der CDU-Zentrale sowie drei weitere für den 6. März 2019 bzw. den 9. März 2019. An der Demonstration in Berlin nahmen mehrere tausend Menschen teil. Für den 23. März 2019 hatte SaveTheInternet europaweit 21 Demonstrationen angemeldet, davon 17 in Deutschland. Zwischen 100.000 und 150.000 Menschen demonstrierten in Deutschland, allein in München waren es 40.000 Teilnehmer. Für massive öffentliche Kritik sorgte in diesem Zusammenhang der Vorsitzende der CDU/CSU-Gruppe im Europaparlament, Daniel Caspary, welcher behauptete, „amerikanische Konzerne“ würden „mit massivem Einsatz von Desinformationen und gekauften Demonstranten versuchen, Gesetze zu verhindern“. Selbst Abgeordnete der CDU bezeichneten diese Äußerungen als „Irrsinn“ und „katastrophal“. Zuvor unterstellten bereits Kritiker den Reformbefürwortern, sie nicht ernst zu nehmen und für Bots zu halten. Dies wurde von Teilnehmern der zweiten Demonstration in Köln entsprechend aufgegriffen.


text: Am 21. März wurden in der deutschsprachigen Wikipedia-Ausgabe sowie in der dänischen, der tschechischen und der slowakischen, am 25. März dann in der italienischen Ausgabe für 24 Stunden alle Artikel komplett geschwärzt angezeigt. Diese Protestaktion wurde von OpenStreetMap unterstützt. Mit einem Banner wurde auf eine Webseite verlinkt, auf der "OpenStreetMap Deutschland" über die Problematik im Zusammenhang mit der OpenStreetMap-Bearbeitung informierte und zur Teilnahme an den Protesten aufrief. Die Mitgliedsstaaten hatten bis zum 7. Juni 2021 Zeit, die beschlossene Richtlinie in nationales Recht umzusetzen, diese Frist wurde jedoch nur von 4 Mitgliedsstaaten (Deutschland, Malta, Niederlande und Ungarn) eingehalten. Die Europäische Kommission verkündete deshalb am 26. Juli 2021 gegen die übrigen 23 Mitgliedsstaaten Vertragsverletzungsverfahren eingeleitet zu haben.


text: Das Bundesministerium der Justiz und für Verbraucherschutz veröffentlichte im Januar 2020 einen ersten Diskussionsentwurf. Demnach soll die Verwendung fremder Bilder – für z. B. Vorschaubilder in einer Suchergebnisliste oder einer Verlinkung – ab einer Auflösung von 128 × 128 Pixel eine Lizenz des Urhebers voraussetzen. Diese Regelung soll nicht für private Anwender gelten. Weiterhin sollen Überschriften sowie Video- und Musikausschnitte von bis zu drei Sekunden Länge ohne eine zusätzliche Lizenz verwendet werden können.


text: Im zweiten Diskussionsentwurf vom 24. Juni 2020 wurde die Schaffung eines neuen "Gesetzes über die urheberrechtliche Verantwortlichkeit von Diensteanbietern für das Teilen von Online-Inhalten" (Urheberrechts-Diensteanbieter-Gesetz – UrhDaG) vorgeschlagen und der Einsatz von Upload-Filtern konkretisiert. Diese sollen zwar einerseits laut Bundesjustizministerin Christine Lambrecht (SPD) „weithin überflüssig“ gemacht werden, andererseits will man aber „maschinell überprüfbare“ starre Bagatellgrenzen für die nicht kommerzielle Nutzung von Werken einführen. Diese sollen hierbei bei „bis zu 20 Sekunden je eines Films oder Laufbildes“, „bis zu 20 Sekunden je einer Tonspur“, „bis zu 1000 Zeichen je eines Textes“ sowie Lichtbildern oder Grafiken „mit einem Datenvolumen von bis zu 250 Kilobyte“ liegen. Die Urheber sollen für die Nutzung ihrer Werke innerhalb der Bagatellgrenzen den Plattformbetreibern gegenüber einen Vergütungsanspruch erhalten. Darüber hinaus sollen Plattformbetreiber entsprechend Artikel 17 der Richtlinie von Rechteinhabern beanstandete Inhalte nicht nur entfernen, sondern auch für zukünftige Nutzungen sperren müssen. Dies gilt ebenso für Inhalte, für die die Rechteinhaber „die hierfür erforderlichen Informationen“ zur Sperrung bereits vorab zur Verfügung gestellt haben. Nutzer sollen des Weiteren durch ein „Pre-Flagging“ von Uploads anzeigen können, dass es sich bei ihren Beiträgen um legale Uploads handelt und für das Anfertigen von Karikaturen, Parodien und Pastiches soll eine neue Schrankenregelung eingeführt werden. Auch sollen sich Plattformbetreiber darüber hinaus verstärkt um Pauschallizenzen von Verwertungsgesellschaften bemühen.


text: Am 13. Oktober 2020 legte das Ministerium einen Referentenentwurf vor, zu dem verschiedene Verbände Stellungnahmen abgaben.


text: Am 3. Februar 2021 verabschiedete die Bundesregierung einen Gesetzentwurf für das "Gesetz zur Anpassung des Urheberrechts an die Erfordernisse des digitalen Binnenmarktes", welches neben Änderungen am Urheberrechtsgesetz zur Einführung eines Presseverleger-Leistungsschutzrechts auch das neue Urheberrechts-Diensteanbieter-Gesetz enthält.


text: Die im ersten Diskussionsentwurf noch vorgesehenen Ausnahmen zur Verwendung von Vorschaubildern mit einer Auflösung von bis zu 128 × 128 Pixel sowie von Überschriften und Video- und Musikausschnitten von bis zu drei Sekunden Länge im Rahmen des Presseverleger-Leistungsschutzrechts sind im Gesetzentwurf entfallen. Erlaubt bleiben sollen allerdings „die private oder nicht kommerzielle Nutzung einer Presseveröffentlichung durch einzelne Nutzer“, „das Setzen von Hyperlinks auf eine Presseveröffentlichung“ sowie „die Nutzung einzelner Wörter oder sehr kurzer Auszüge aus einer Presseveröffentlichung“.


text: Im Vergleich zum zweiten Diskussionsentwurf wurden die Bagatellgrenzen für die nicht kommerzielle Nutzung von Werken im Rahmen des Urheberrechts-Diensteanbieter-Gesetzes auf „bis zu 15 Sekunden je eines Films oder Laufbildes“, „bis zu 15 Sekunden je einer Tonspur“, „bis zu 160 Zeichen je eines Textes“ sowie Lichtbilder oder Grafiken „mit einem Datenvolumen von bis zu 125 Kilobyte“ reduziert. Zudem darf nun Material innerhalb der Bagatellgrenzen sowie solches, das per „Pre-Flagging“ als gesetzlich erlaubt gekennzeichnet wurde, für eine vorbehaltliche öffentliche Wiedergabe („mutmaßlich erlaubte Nutzung“) nur noch „weniger als die Hälfte eines Werkes eines Dritten oder mehrerer Werke Dritter enthalten“ (ausgenommen sind Abbildungen) und muss mit „anderem Inhalt“ kombiniert worden sein. Darüber hinaus haben die Plattformbetreiber die Rechteinhaber „sofort“ über die öffentliche Wiedergabe mutmaßlich erlaubter Nutzungen zu informieren, damit diese Beschwerde einlegen können, falls es sich hierbei nicht um eine Nutzung im Rahmen von Zitat, Karikatur, Parodie, Pastiche oder „gesetzlich erlaubten Fällen der öffentlichen Wiedergabe nach Teil 1 Abschnitt 6 des Urheberrechtsgesetzes“ handelt. Dem „Pre-Flagging“ von Uploads wurde des Weiteren das Konzept eines „roten Knopfs“ gegenübergestellt, mit dem „vertrauenswürdige Rechtsinhaber“ die öffentliche Wiedergabe von Werken, die in den Bereich der mutmaßlich erlaubten Nutzung fallen, verhindern können, falls dies „die wirtschaftliche Verwertung des Werkes erheblich beeinträchtigt“.


text: Am 26. März 2021 verabschiedete der Bundesrat eine Stellungnahme zum Gesetzentwurf der Bundesregierung, in der dieser grundsätzlich begrüßt wurde. Am selben Tag wurde zudem erstmals im Bundestag über den Gesetzentwurf debattiert. Parlamentarier aller Oppositionsparteien warfen dabei der Bundesregierung vor, mit dem Gesetzentwurf ihr im Koalitionsvertrag sowie in der im EU-Rat abgegebenen Protokollerklärung gegebenes Versprechen, keine Uploadfilter einführen bzw. diese „nach Möglichkeit verhindern“ zu wollen, gebrochen zu haben.


text: Am 20. Mai 2021 verabschiedete der Bundestag das Gesetz zur Anpassung des Urheberrechts an die Erfordernisse des digitalen Binnenmarktes, welches ein Leistungsschutzrecht für Presseverleger sowie das neue Urheberrechts-Diensteanbieter-Gesetz enthält. Das Gesetz wurde mit den Stimmen der Großen Koalition aus CDU/CSU und SPD beschlossen, die FDP, die Linke und die AfD stimmten dagegen, die Grünen enthielten sich. Am 28. Mai 2021 wurde das Gesetz vom Bundesrat gebilligt.


text: Im Vergleich zum Gesetzentwurf wurde in der finalen Version klargestellt, dass Zitate auch innerhalb des Anwendungsbereichs des Urheberrechts-Diensteanbieter-Gesetzes vergütungsfrei bleiben sowie Diensteanbieter für die Zeit der öffentlichen Wiedergabe von mutmaßlich erlaubten Nutzungen während eines laufenden Beschwerdeverfahrens von ihrer urheberrechtlichen Haftung befreit werden. Des Weiteren wurde noch eine Klausel eingefügt, wonach der Upload von Filmwerken oder Laufbildern (insbesondere von Übertragungen von Sportveranstaltungen) bis zum Abschluss ihrer erstmaligen öffentlichen Wiedergabe auf Antrag des Rechtsinhabers uneingeschränkt blockiert werden kann.


text: Das österreichische Justizministerium arbeitete eine Umsetzung ins nationale Recht im Austausch mit Stakeholdern und Experten aus. Die Umsetzungsfrist wurde dabei allerdings um mehrere Monate verpasst. Am 3. September 2021 schickte das Ministerium schließlich seinen Gesetzesentwurf in Begutachtung; die Möglichkeit zur Stellungnahme im vorparlamentarischen Begutachtungsverfahren war bis zum 13. Oktober 2021 gegeben.


text: Die österreichische Umsetzung der Richtlinie enthält die bereits aus der deutschen Umsetzung bekannten Konzepte des „Pre-Flaggings“ sowie der Bagatellgrenzen in leicht abgeänderter Form („15 Sekunden je eines Films oder Laufbildes, 15 Sekunden einer Tonspur, 160 Zeichen je eines Textes, oder ein Lichtbild oder eine Grafik mit einem Datenvolumen von jeweils 250 Kilobyte“), wobei allerdings die Urheber im Gegensatz zur deutschen Umsetzung den Plattformbetreibern gegenüber keinen Vergütungsanspruch für die Nutzung ihrer Werke innerhalb der Bagatellgrenzen erhielten, was von österreichischen Künstlerverbänden teils heftig kritisiert wurde.


text: Am 16. Dezember 2021 beschloss der Nationalrat die entsprechende Urheberrechtsnovelle, welche am 22. Dezember 2021 vom Bundesrat bestätigt wurde.


title: Michael Letmathe

text: Michael Letmathe (* 1984 in Essen) ist ein deutscher Theaterregisseur und Dramaturg.


title: Michael Letmathe

text: Parallel zum Studium der Germanistik, Romanistik und Geschichte an der Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf begann Michael Letmathe seine Theaterarbeit am Schauspiel Essen, wo er erste Hospitanzen und Assistenzen in verschiedenen Bereichen absolvierte. Der Schritt in die Professionalität erfolgte 2008, als er am Theater der Stadt Aalen als Dramaturg, Referent für Presse- und Öffentlichkeitsarbeit sowie als Theaterpädagoge tätig war. 2010 wechselte er ans Staatstheater Nürnberg, bevor er im Anschluss für vier Jahre als Regieassistent am Badischen Staatstheater Karlsruhe arbeitete. Hier entstanden eigene Regiearbeiten, wie z. B. die musikalische Revue "Dinner for One mit Songs", die seit 2012 regelmäßig zum Jahreswechsel in den Spielplan aufgenommen wird. In der Reihe "Das Neue Stück" richtete Michael Letmathe Dramentexte von aufstrebenden Autoren wie z. B. Wolfram Lotz, Aiat Fayez und Konstantin Küspert ein. Weitere Regieerfahrung sammelte er außerdem am Kammertheater Karlsruhe, wo er Franz Wittenbrinks musikalische Komödie "Männer" inszenierte und eine eigene Fortsetzung unter dem Titel "Männer 2" verfasste und zur Uraufführung brachte.


title: Michael Letmathe

text: Zur Spielzeit 2015/16 wechselte Michael Letmathe als Schauspieldramaturg ans Theater Münster, wo er seither auch eigene Regiearbeiten realisiert. Neben "Party Time" von Harold Pinter oder "Small Town Boy" von Falk Richter inszenierte er die deutschsprachige Erstaufführung von Michel Marc Bouchards "Tom auf dem Lande". Als Gastdramaturg arbeitete er 2017 am Theater Osnabrück zusammen mit Tuğsal Moğul und Anis Hamdoun an der Uraufführung von "Die Unbekannte Stadt". Am Theater Paderborn inszenierte er 2018 "Die unsichtbare Hand" von Pulitzer-Preisträger Ayad Akhtar. In Münster brachte er im gleichen Jahr "Das Weiße Album" der Beatles auf die Bühne und entwickelte anlässlich des Jubiläums "100 Jahre Bauhaus", in Kooperation mit dem LWL-Museum Münster, das spartenübergreifende Tanztheaterprojekt "Unknown Territories", wofür er mit Hans Henning Paar zusammenarbeitete. Seine Inszenierung "Wer hat meinen Vater umgebracht", nach dem Roman von Édouard Louis, wurde zum virtuellen Theatertreffen von nachtkritik.de eingeladen und unter die zehn besten Inszenierungen des Jahres 2020 gewählt. In der 25. Ausgabe des Festivals "Woche junger Schauspieler*innen" ist er Teil des Kuratoriums. Für die Bühnenmusik von Michael Letmathes Inszenierungen zeichnet sich der Sänger und Komponist Fabian Kuss verantwortlich.


title: David Brooks (Fußballspieler)

text: David Robert Brooks (* 8. Juli 1997 in Warrington, England) ist ein englisch-walisischer Fußballspieler, der seit der Saison 2018/19 beim AFC Bournemouth unter Vertrag steht. Er besetzt sowohl im Verein als auch in der walisischen Nationalmannschaft die Position des offensiven Mittelfeldspielers.


title: David Brooks (Fußballspieler)

text: Brooks stammt aus der Jugend von Manchester City, dem er mit sieben Jahren beitrat. 2014 wechselte er in die Akademie von Sheffield United und unterzeichnete ein Jahr darauf seinen ersten professionellen Vertrag dort. Am 29. August 2015 wechselte er in einem Leihgeschäft zusammen mit Teamkollege CJ Hamilton für einen Monat zum Fünftligisten FC Halifax Town. Die Leihdauer wurde einmal um einen Monat verlängert und letztendlich kam er zu fünf Einsätzen, in denen ihm ein Tor gelang. Sein Debüt für die erste Mannschaft der "Blades" gab er am 30. August 2016 in der EFL Trophy, als er beim 0-0-Unentschieden gegen die U-23-Mannschaft Leicester Citys in der zweiten Spielhälfte eingewechselt wurde. Seinen nächsten Einsatz in diesem Pokalbewerb bestritt er am 4. Oktober bei der 1:2-Heimniederlage gegen den FC Walsall. Sein Verein schaffte in dieser Saison 2016/17, ohne das Wirken von Brooks, den Aufstieg in die zweithöchste englische Spielklasse.


title: David Brooks (Fußballspieler)

text: Seinen ersten Ligaeinsatz bestritt er in der nächsten Spielzeit 2017/18 bei der 0:1-Auswärtsniederlage gegen den FC Middlesbrough. Am 17. Oktober 2017 unterzeichnete Brooks einen neuen Vertrag bei Sheffield United bis zum Sommer 2021. Das erste Tor in seiner Profikarriere erzielte er zehn Tage später beim 2:1-Auswärtssieg im Yorkshire-Derby gegen Leeds United. Die Saison beendete er mit 33 Einsätzen, in denen im drei Tore und sechs Vorlagen gelangen.


title: David Brooks (Fußballspieler)

text: Die starken Leistungen des jungen Offensivspielers wurden auch von Premier-League-Klubs bemerkt und am 1. Juli 2018 wechselte Brooks für eine Ablösesumme in Höhe von 11,3 Millionen Euro zum Erstligisten AFC Bournemouth, wo er einen Vierjahresvertrag unterschrieb. Im Trikot der "Cherries" debütierte er am ersten Spieltag der Saison 2018/19 beim 2:0-Heimsieg gegen Cardiff City. Auch in der ersten Liga hinterließ er schnell einen Eindruck. Sein erster Treffer gelang ihm am 1. Oktober beim 4:2-Sieg im heimischen Vitality Stadium. Weitere Tore gegen den FC Watford und FC Fulham folgten bis zum Monatsende. Beim 2:0-Heimsieg gegen Brighton & Hove Albion am 22. Dezember gelang ihm der erste Doppelpack seiner Karriere. Bereits im März 2019 unterzeichnete Brooks einen neuen Vertrag bei den "Cherries", welcher ihn nun bis Juli 2022 an den Verein bindet. Am Ende der Saison 2018/19 hatte er sieben Tore und fünf Vorlagen auf dem Konto. Im Juli 2019 zog sich Brooks in der Saisonvorbereitung eine schwere Knöchelverletzung zu, weshalb er operiert werden musste und ursprünglich bis Oktober ausfallen sollte. Nachdem sich seine Rückkehr verzögerte, folgte im Dezember eine zweite Operation. Bournemouth gab bekannt, dass eine Rückkehr auf den Platz in der Saison 2019/20 unwahrscheinlich ist.


title: David Brooks (Fußballspieler)

text: Der in Warrington, England geborene Brooks war aufgrund seiner aus Llangollen, Wales stammenden Mutter berechtigt für beide Nationalmannschaften aufzulaufen. Im Mai 2017 führte dies zu einer kuriosen Situation, als er in den Kader der walisischen U-20-Nationalmannschaft für das Turnier von Toulon 2017 nominiert wurde. Diese Nominierung wies er kurz darauf zurück, da er auch für die englische Auswahl nominiert wurde. Mit England gewann er das Turnier und wurde zum besten Spieler des Turniers ausgezeichnet, nachdem er unter anderem im Finalspiel treffen konnte.


title: David Brooks (Fußballspieler)

text: Am 25. August 2017 wurde er schließlich für die walisische U-21-Nationalmannschaft nominiert und bestritt sein Debüt am 1. September gegen die Schweiz. Beim 3:0-Sieg erzielte er außerdem ein Tor.


title: David Brooks (Fußballspieler)

text: Am 10. November 2017 debütierte er letztendlich für die walisische A-Auswahl, als er bei der 0:2-Auswärtsniederlage im Freundschaftsspiel gegen Frankreich. Bei der 1:2-Auswärtsniederlage im Qualifikationsspiel zur Europameisterschaft 2020 gegen Kroatien traf er erstmals für sein Heimatland.


title: David Brooks (Fußballspieler)

text: Für die Europameisterschaft 2021 wurde er in den walisischen Kader berufen.


title: (14836) Maxfrisch

text: (14836) Maxfrisch ist ein im Hauptgürtel gelegener Asteroid, der am 14. Februar 1988 vom deutschen Astronomen Freimut Börngen an der Thüringer Landessternwarte Tautenburg (Sternwarten-Code 033) im Tautenburger Wald in Thüringen entdeckt wurde.


title: (14836) Maxfrisch

text: Der Asteroid wurde am 26. Juli 2000 nach dem Schweizer Schriftsteller und Architekten Max Frisch (1911–1991) benannt, dessen Schaffen sich zentral um das Verhältnis des Einzelnen zu sich selbst und seiner Umgebung dreht. Seine Theaterstücke "Biedermann und die Brandstifter" oder "Andorra" sowie seine drei großen Romane "Stiller", "Homo faber" und "Mein Name sei Gantenbein" bilden Probleme der Gegenwart ab.


title: Adamson Spur

text: Der Adamson Spur ist ein Gebirgskamm in den Prince Charles Mountains des ostantarktischen Mac-Robertson-Land. Er ragt in der Pagodroma Gorge auf.


title: Adamson Spur

text: Das Antarctic Names Committee of Australia (ANCA) benannte ihn 2005 nach dem australischen Biologen Donald Argyle Adamson (1931–2002) von der Macquarie University, der in mehreren Kampagnen in diesem Gebiet, in den Bunger Hills und in den Vestfoldbergen tätig war.


title: Williams FW42

text: Der Williams FW42 ist der Formel-1-Rennwagen von Williams für die Formel-1-Weltmeisterschaft 2019. Erste Bilder des Wagens wurden am 15. Februar 2019 veröffentlicht, das Fahrzeug selbst trat am 20. Februar 2019 im Rahmen der Vorsaisontests auf dem Circuit de Barcelona-Catalunya erstmals in Erscheinung.


title: Williams FW42

text: Die Bezeichnung des Wagens setzt sich aus den Initialen des Teamgründers Frank Williams und einer fortlaufenden Zahl zusammen.


title: Williams FW42

text: Wie alle Formel-1-Fahrzeuge des Jahres 2019 ist der FW42 ein hinterradangetriebener Monoposto mit einem Monocoque aus kohlenstofffaserverstärktem Kunststoff (CFK). Außer dem Monocoque bestehen viele weitere Teile des Fahrzeugs, darunter die Karosserieteile und das Lenkrad aus CFK. Auch die Bremsscheiben sind aus einem hitzebeständigen kohlenstofffaserverstärktem Verbundmaterial.


title: Williams FW42

text: Der FW42 ist das Nachfolgemodell des FW41. Da das technische Reglement zur Saison 2019 weitgehend stabil blieb, ist das Fahrzeug größtenteils eine Weiterentwicklung des Vorgängermodells.


title: Williams FW42

text: Angetrieben wird der FW42 von einem in der Fahrzeugmitte eingebauten 1,6-Liter-V6-Motor von Mercedes mit einem Turbolader sowie einem 120 kW starken Elektromotor, es ist also ein Hybridelektrokraftfahrzeug. Das sequentielle Getriebe des Wagens hat acht Gänge. Der Gangwechsel wird über Schaltwippen am Lenkrad ausgelöst. Das Fahrzeug hat nur zwei Pedale, ein Gaspedal (rechts) und ein Bremspedal (links). Genau wie viele andere Funktionen wird die Kupplung, die nur beim Anfahren aus dem Stand verwendet wird, über einen Hebel am Lenkrad bedient.


title: Williams FW42

text: Die Gesamtbreite des Fahrzeugs beträgt 2000 mm, die Breite zwischen Vorder- und Hinterachse 1600 mm, die Höhe 950 mm. Der Frontflügel ist 2000 mm breit, der Heckflügel 1050 mm breit und 820 mm hoch. Der Diffusor hat eine Gesamthöhe von 175 mm sowie eine Breite von 1050 mm. Der Wagen ist mit 305 mm breiten Vorderreifen und mit 405 mm breiten Hinterreifen des Einheitslieferanten Pirelli auf 13-Zoll-Rädern ausgestattet.


title: Williams FW42

text: Der FW42 hat wie alle Formel-1-Fahrzeuge seit 2011 ein Drag Reduction System (DRS), das durch Flachstellen eines Teils des Heckflügels den Luftwiderstand des Fahrzeugs auf den Geraden verringert, wenn es eingesetzt werden darf. Auch das DRS wird mit einem Schalter am Lenkrad des Wagens aktiviert.


title: Williams FW42

text: Zum zusätzlichen Schutz für den Kopf des Fahrers ist der FW42 mit dem Halo-System ausgestattet.


title: Williams FW42

text: Der FW42 wurde als letztes Fahrzeug der Formel-1-Weltmeisterschaft 2019 fertiggestellt. Das Team verpasste daher die ersten beiden der insgesamt acht Tage der offiziellen Vorsaison-Testfahrten.


title: Williams FW42

text: Der FW42 ist überwiegend in Weiß und Eisblau lackiert.


title: Williams FW42

text: Es werben Acronis, Pirelli, PKN Orlen, das Telekommunikationsunternehmen ROKiT, Sofina Foods und Unilever (mit der Marke "Rexona") auf dem Fahrzeug.


title: Williams FW42

text: Williams tritt in der Saison 2019 mit den Fahrern Robert Kubica und George Russell an. Kubica war 2018 Testfahrer bei Williams und kehrt nach einem schweren Rallye-Unfall 2011 als Stammfahrer in die Formel-1-Weltmeisterschaft zurück, Russell gibt sein Formel-1-Debüt. Die bisherigen Stammpiloten Lance Stroll und Sergei Sirotkin verließen das Team: Stroll wechselte zu Racing Point, Sirotkin fährt nicht mehr in der Formel 1.


title: Clemens Kohl

text: Clemens Kohl (tschechisch "Kliment Kohl", * 14. Dezember 1754 in Prag; † März 1807 in Wien) war ein österreichischer Kupferstecher, Radierer und Illustrator.


title: Clemens Kohl

text: Clemens Kohl war ein Sohn des Kupferstechers Anton Kohl und Enkel des Bildhauers Hieronymus Kohl. Er erhielt den ersten Kunstunterricht bei seinem älteren Bruder Ludwig Kohl (1746–1821) und errichtete zunächst an der k.k. Normalschule in Prag. Er studierte ab 1775 in Wien an der Kunstakademie bei Jacob Matthias Schmutzer.


title: Clemens Kohl

text: Die Erzherzogin und Königin Maria Theresia ernannte ihn zu ihrem Zeichenlehrer, später zum k. k. Hofkupferstecher.


title: Clemens Kohl

text: Clemens Kohl illustrierte Dutzende von Büchern für verschiedene Verlagsanstalten, schuf Kupferstiche nach Werken berühmter Meister und auch nach eigenen Vorlagen sowie Vorlagen seines Bruders Ludwig, ferner vor allem Porträts.


title: Clemens Kohl

text: Zu seinen Schülern gehörte der Kupferstecher Johann Blaschke.


title: Smouha SC

text: Smouha Sporting Club (), auch einfach als Smouha bekannt, ist ein ägyptischer Sportverein mit Sitz in Smouha, Alexandria, Ägypten. Der Verein ist vor allem für seine Profi-Fußballmannschaft bekannt, die derzeit in der ägyptischen Premier League, der höchsten Liga im ägyptischen Fußball, spielt.


title: Smouha SC

text: Im Fußball belegte Smouha in der ägyptischen zweiten Liga 2008/09 den zweiten Platz. Sie standen kurz vor dem Aufstieg in die ägyptische Premier League, verloren jedoch ihr letztes Spiel gegen Kafr El-Zayat, sodass Mansoura stattdessen aufsteigen konnte. In der der Zweitligasaison 2009–2010 sicherte sich Smouha nach einem 7:1-Sieg gegen Abu Qair Semad am 28. April 2010 den Aufstieg in die ägyptische Premier League 2010/11. Smouha spielte damit zum ersten Mal in seiner Geschichte in der ägyptischen Premier League. Der derzeitige Präsident des Smouha-Sportvereins ist der ägyptische Millionär und Abgeordnete Mohamed Farag Amer, Gründer und Geschäftsführer der Faragallah Group, einem Hersteller von Nahrungsmitteln. Der Verein stand in der Saison 2010/11 kurz vor dem Abstieg, konnte jedoch knapp die Klasse halten. In der Saison 2013/14 konnte der Verein den zweiten Platz belegen. 2015 nahm der Klub an der CAF Champions League teil und 2017 am CAF Confederation Cup.


title: Romainiai

text: Romainiai (dt. "Romainen") ist ein nordwestlicher Stadtteil von Kaunas, Litauen, nördlich von Lampėdžiai. Romainiai gehört zum Amtsbezirk Šilainiai der Stadtgemeinde Kaunas.


title: Romainiai

text: Im Eintrag zum Jahr 1294 wurde Romainiai im "Chronicon terrae Prussiae" des Peter von Dusburg erwähnt. Im 16. Jahrhundert wurde der Gutshof Romainiai eingerichtet und ein Schloss gebaut. Von 1913 bis 1915 baute man Fort Romainiai.


title: Romainiai

text: 1937 wurde das Tuberkulose-Krankenhaus eingerichtet (seit 2004 gehört es den Universitätskliniken Kaunas).


title: Romainiai

text: 1946 wurde der Ort in die Stadtgemeinde Kaunas eingegliedert. Ein Teil des Dorfs Romainiai besteht auch heute.


title: Romainiai

text: Das Stadt-Mikrajon Romainiai wurde in Sowjetlitauen gebaut.


title: Thomas Cook Group Airline

text: Die Thomas Cook Group Airline Limited war ein Luftfahrtunternehmen mit Sitz in Peterborough, Vereinigtes Königreich und ein Teil der Thomas Cook Group.


title: Thomas Cook Group Airline

text: Die Unternehmensgruppe bestand aus fünf Fluggesellschaften mit Air Operator Certificate (AOC), die aus den drei Quellmärkten Deutschland mit dem Condor Flugdienst, Großbritannien mit Thomas Cook Airlines UK und den nordischen Ländern als Thomas Cook Airlines Scandinavia betrieben werden. Seit 2018 gehörte auch die Thomas Cook Airlines Balearics zur Thomas Cook Group Airline.


title: Thomas Cook Group Airline

text: Die Flotte der Tochtergesellschaften der Thomas Cook Group Airline umfasste 100 Flugzeuge. Die Tochtergesellschaften beförderten 19,1 Millionen Kunden pro Jahr zu mehr als 120 Reisezielen auf der ganzen Welt. Die Thomas Cook Group Airline hatte einem Umsatz von 3,5 Milliarden Pfund und 9500 Mitarbeiter.


title: Thomas Cook Group Airline

text: Infolge der Insolvenz der Thomas Cook Group am 23. September 2019 stellte die Thomas Cook Airlines UK den Betrieb ein, die anderen Gesellschaften führen den Betrieb eigenständig fort. Thomas Cook Airlines Scandinavia wurde im Oktober 2019 von einer Investorengruppe übernommen und am 31. Oktober 2019 in Sunclass Airlines umbenannt.


title: Digitale Gästemappe

text: Eine digitale Gästemappe, oder ein digitaler Concierge, ist eine Softwarelösung, die einem Hotelgast neben Hotelinformationen auch Service-Leistungen digital zur Verfügung stellt. Die digitale Gästemappe ersetzt die klassische Informationsmappe im Hotelzimmer. Aufgrund der digitalen Transformation des Hotelgewerbes, werden digitale Gästemappen immer häufiger in Hotels eingesetzt.


title: Digitale Gästemappe

text: Es gibt verschiedene Formen von digitalen Gästemappen. Sie basieren zum Beispiel auf Smartphones oder Tabletcomputern. Es existieren Systeme, die auf den Geräten der Gäste funktionieren und solche, die explizit hoteleigene Hardware, etwa in Form von Tablets in den Zimmern voraussetzen. Auch eine Ausspielung der Informationen auf den Hotel-TVs oder als Alexa Skill ist möglich.


title: Digitale Gästemappe

text: Für die Hotelklassifikation können die Kriterien Gästeinformation, Radio, TV-Programm, Zeitungen, Magazine und Internetzugriff mit dem Tablet anerkannt werden.


title: Digitale Gästemappe

text: Für Zusatzverkäufe können den Gästen über den Tag Push-Nachrichten z. B. auf ihr Tablet gesendet werden. So sind diese über freie Restaurantplätze oder Wellnessangebote informiert.


title: Digitale Gästemappe

text: Der Funktionsumfang von digitalen Gästemappen unterscheidet sich je nach Entwickler – sie enthält in der Regel:


title: Joaquim da Costa Guterres

text: Joaquim da Costa Guterres († 1946 auf Atauro, Portugiesisch-Timor) war während der portugiesischen Kolonialzeit ein Herrscher im traditionellen, timoresischen Reich von Ossu.


title: Joaquim da Costa Guterres

text: Es gibt unterschiedliche Angaben, über die Stellung Dom Joaquims in Ossu. Dom Joaquim soll 1938 Dorfchef gewesen sein. Die portugiesischen Nachkriegsquellen bezeichnen ihn als "chefe" und Dom Francisco de Sousa e Costa "(Bosi-Leki)" als den Herrscher "(régulo)". Der während des Zweiten Weltkrieges zur japanischen Propagandaeinheit in Ossu gehörende Tōru Maeda nennt Dom Joaquim im Gegensatz dazu als den Liurai von Ossu und Dom Francisco nur einen Adligen. Dies könnte auf einen Konflikt um die Herrschaft hindeuten. Andererseits existiert in Timor oft, nach dem Prinzip des Luliks, eine duale Teilung der Macht, in einen weltlichen und einen geistlichen Führer, die hier vorgelegen haben könnte.


title: Joaquim da Costa Guterres

text: Als die Japaner 1942 Timor besetzten, flohen die Einwohner Ossus in die Berge. Die Japaner setzten bei ihrer Arbeit auf Dom Joaquim, der um die Jahreswende 1942/43 wieder in den Ort Ossu zurückkehrte und mit einem gemeinsamen Mahl mit den japanischen Agenten ein Bündnis besiegelte. Im Gegenzug erhielt er eine Garantie für die Sicherheit seines Clans. Ebenso kollaborierten sein Sohn Joaquim junior und sein Neffe Gaspar da Costa Guterres (ein Cousin von Dom Francisco). Bis zum Kriegsende stellte Dom Joaquim zehntausende Arbeitskräfte den Japanern zur Verfügung, lieferte tausende Wasserbüffel, führte Krieg gegen die australische Guerilla und seine Kinder unterstützten die japanische Propagandamaßnahmen. Als Belohnung wurde er von den Japanern als höchster Herrscher des Kreises São Domingos (er bestand aus den heutigen Gemeinden Viqueque und Baucau) behandelt.


title: Joaquim da Costa Guterres

text: 1944 wurde die japanische Propagandaeinheit in Ossu mit einer Basis der regulären Streitkräfte und einem Posten der Militärpolizei "(Kempeitai)" ersetzt. Die Kempeitai forderte, dass jedes Haus einen Mann für Bauarbeiten abstellen müsse. Außerdem wurden Frauen, Wasserbüffel und Bananen gefordert. Ihre Forderungen untermauerten sie mit Gewalt. Dom Joaquim wurde gefoltert, mehrere Menschen für kleinere Vergehen hingerichtet. 1945 war Dom Joaquims Gesundheit schwer angeschlagen und beklagte sich über die Kempeitai bei dem Propagandaoffizier, der zu Besuch nach Ossu zurückgekehrt war. Nach der Kapitulation Japans wurde Dom Joaquim von der portugiesischen Kolonialregierung festgenommen. Er wurde zu lebenslanger Haft auf Atauro verurteilt, wo er 1946 verstarb. Dom Francisco wurde für seinen Widerstand gegen die Japaner belohnt. Joaquims Neffe Gaspar da Costa Guterres behielt die Herrschaft über ein kleines Territorium und wurde 1952 in Nachfolge von Dom Francisco neuer Liurai von Ossu. Dom Joaquim junior wurde aus dem Ort vertrieben.


title: Sven-Åke Nilsson

text: Sven-Åke Nilsson (* 13. September 1951 in Malmö) ist ein ehemaliger schwedischer Radrennfahrer und Weltmeister im Radsport.


title: Sven-Åke Nilsson

text: Als Amateur startete Nilsson für den Verein "CK Ringen Malmö". Er wurde 1974 mit Lennart Fagerlund, Bernt Johansson und Tord Filipsson Weltmeister im Mannschaftszeitfahren auf der Straße. In dieser Disziplin hatte er bereits im Jahr zuvor mit dem schwedischen Team die Bronzemedaille erkämpft. Bei den UCI-Weltmeisterschaften im Straßenrennen wurde er 1975 im belgischen Mettet Zweiter.


title: Sven-Åke Nilsson

text: In seiner Amateurzeit gewann er außerdem 1975 die Algerien-Rundfahrt und 1976 die Tour de l’Avenir. Auf nationaler Ebene konnte er 1972 die schwedische Meisterschaft im Straßenrennen und 1973 im Mannschaftszeitfahren mit seinem Club gewinnen. 1972 siegte das schwedische Team mit Nilsson bei den Skandinavischen Meisterschaften im Mannschaftszeitfahren. Letztere Meisterschaft gewann er noch weitere drei Mal. Nilsson startete 1976 auch bei der Internationalen Friedensfahrt, musste nach einem Sturz aber das Rennen vorzeitig beenden.


title: Sven-Åke Nilsson

text: Nilsson nahm an den Olympischen Sommerspielen 1972 in München teil. Er belegte mit dem schwedischen Vierer Platz sechs im Mannschaftszeitfahren und wurde 44. im Straßenrennen. 1976 in Montreal wurde er Siebter im Mannschaftszeitfahren und 29. im Straßenrennen.


title: Sven-Åke Nilsson

text: 1977 wurde Nilsson Berufsfahrer. Schon zum Einstieg ins neue Metier gewann er im Frühjahr 1979 die Rundfahrt Etoile des Espoirs und die Tour de Corse. 1981 gewann er die Katalanische Woche. Zu seinen bedeutendsten Erfolgen zählen seine zwei Etappensiige bei Paris-Nizza 1979 und 1982.


title: Sven-Åke Nilsson

text: In den folgenden Jahren war Nilsson bei den "Grand Tours" erfolgreich: Er wurde Gesamtdritter und Etappensieger der Vuelta a España 1982. Er startete fünfmal bei der Tour de France, wobei seine besten Platzierungen Rang sieben 1980 und Rang acht 1981 waren. Zweimal startete er beim Giro d’Italia und wurde 1983 27. der Gesamtwertung sowie 1984 35. Er startete mehrfach bei den UCI-Weltmeisterschaften im Straßenrennen für die schwedische Nationalmannschaft. Sein bestes Ergebnis dabei erreichte er 1982 im britischen Goodwood mit dem 11. Platz.


title: Carina Karlsson

text: Carina Karlsson, verheiratete "Larsson" (* 11. September 1963) ist eine ehemalige schwedische Tennisspielerin.


title: Carina Karlsson

text: Während ihrer Laufbahn konnte Karlsson keine WTA- oder ITF-Turniere gewinnen, erreichte aber 1985 zwei WTA-Endspiele. Ihr Erstes war im Doppel in Filderstadt, das sie an der Seite von Tine Scheuer-Larsen gegen Pam Shriver und Hana Mandlíková mit 2:6 und 1:6 verlor. Und drei Wochen später noch ein Einzelfinale in Hilversum, dieses verlor sie gegen Katerina Maleewa mit 3:6 und 2:6. Eine größere Beachtung erhielt sie 1984 beim Wimbledonturnier, wo sie als erste Qualifikantin das Viertelfinale erreichte.


title: Carina Karlsson

text: Für die schwedische Fed-Cup-Mannschaft bestritt von 1994 bis 1997 neun Partien, von denen sie zwei gewann.


title: Carina Karlsson

text: Nach der Tenniskarriere ließ sie sich als Rechtsanwältin ausbilden. Sie lebt mit ihrem Ehemann Ola Larsson in Ystad und betreibt dort ein Fitnessstudio.


title: Johann Jakob Wolff von Todenwarth

text: Johann Jakob Wolff von Todenwarth (* 28. August 1585 in Speyer; † 25. März 1657 in Regensburg) war Rat der Landgrafschaft Hessen-Darmstadt und kaiserlicher Rat, Syndikus  und Gesandter der Reichsstadt Regensburg am kaiserlichen Hof in Wien und beim Westfälischen Friedenskongress in Münster und Osnabrück.


title: Johann Jakob Wolff von Todenwarth

text: Johann Jakob Wolff von Todenwarth wuchs auf als Sohn des Leonard Wolff zur Todenwarth (1549–1606, Advokat und Prokurator am Reichskammergericht in Speyer) und seiner ersten Frau Anna Bien (* 1580) zusammen mit seinen Brüdern Anton (1592–1641, Kanzler in Hessen-Darmstadt) und Christian Marsilius (1595–1641, Kaiserlicher Obrist) in der uralten hennebergisch-fränkisch-hessischen Adelsfamilie Wolff von Todenwarth. Nach dem Studium der Rechtswissenschaft an den Universitäten in Altdorf, Marburg und Jena heiratete er 1607 Ursula Ayrer die Tochter des Nürnberger Ratsherren Heinrich Ayrer. Von sechs Kindern aus dieser Ehe hat nur eine Tochter überlebt. Zwei Söhne kamen 1634/1639 als kaiserliche Offiziere im Felde ums Leben. Nach dem Tod seiner ersten Ehefrau heiratete er 1615 Barbara Widmann (1596–1652) und schloss nach deren Tod 1653 eine dritte Ehe mit seiner Schwägerin Susanne Dorothea Widmann, geb. Schiltl, Witwe seines Schwagers. Beide Ehen sind kinderlos geblieben.


title: Johann Jakob Wolff von Todenwarth

text: Im Jahre 1612 wurde Johann Jakob Syndikus der Stadt Regensburg, wo ihm 1616 auch das Stadtschreiberamt übertragen wurde, das er 30 Jahre lang bis zu seiner Wahl in den Inneren Rat der Stadt innehatte. Nachdem 1627 im Rat der Stadt der Entschluss zum Bau der Dreieinigkeitskirche gefallen war, war er maßgeblich beteiligt an der Beschaffung von Finanzmitteln, vermittelte den Architekten Johann Carl aus Nürnberg und hielt die Rede zur Grundsteinlegung. Im Dienst der Stadt Regensburg blieb er 45 Jahre bis zu seinem Tod. Ab 1628 war er während des Dreißigjährigen Krieges als Kaiserlicher Rat für die Reichsstadt Regensburg am kaiserlichen Hof in Wien tätig. Dabei wurde er im Sommer 1633 auf einer Reise von Nürnberg nach Regensburg bei Lauf von schwedischen Soldaten gefangen genommen und mehrere Monate als feindlicher Agent in Mainz inhaftiert. Ihm wurde vorgeworfen, unter dem Vorwand harmloser Geschäfte heimlich im Auftrag des Kaisers gegen die verbündeten evangelischen Städte und die Krone Schwedens zu arbeiten. Kaiser Ferdinand II. entschädigte ihn für die Folgen der Haft mit einem Schmerzensgeld von 20.000 Talern. Im kaiserlichen Auftrag war er im Juli 1634 auch entscheidend beteiligt an den Übergabeverhandlungen der Stadt Regensburg, die während der Kämpfe um Regensburg von den Schweden erobert und sieben Monate besetzt worden war. Nach der Kapitulation der Schweden wurde die Stadt dann aber zum Ärger des bayerischen Kurfürsten nicht von bayerischen, sondern von kaiserlichen Truppen besetzt, so wie es Todenwarth im Sinne des Kaisers geplant hatte.


title: Johann Jakob Wolff von Todenwarth

text: Im Jahre 1635 war er als Vertreter von Hessen-Darmstadt an den Verhandlungen zum Friedensschluss von Prag beteiligt. Danach war Todenwarth auch Gesandter des Landgrafen Georg II. von Landgrafschaft Hessen-Darmstadt und im Jahre 1646 Gesandter der Reichsstadt Regensburg bei den Verhandlungen zum Westfälischen Friedenskongress in Münster und Osnabrück.


title: Johann Jakob Wolff von Todenwarth

text: Nachdem er in den Jahren 1653/1654 als Vertreter der Stadt Regensburg am ersten Reichstag nach dem Dreißigjährigen Krieg in Regensburg teilgenommen hatte, war er letztmals im November 1655 als hessischer Gesandter am kaiserlichen Hof in Wien tätig.


title: Johann Jakob Wolff von Todenwarth

text: Am 10. März 1623 wurde Johann Jakob Wolff von Todenwarth in Regensburg in den Reichsadelsstand erhoben.


title: Johann Jakob Wolff von Todenwarth

text: Johann Jakob Wolff von Todenwarth fand seine letzte Ruhestätte in der Grabstätte seiner 2. Ehefrau Barbara (1596–1652) auf dem (ehemaligen) Petersfriedhof, gelegen auf dem heutigen Ernst-Reuter-Platz. Der Friedhof wurde am Beginn des 20. Jahrhunderts aufgelassen. Das Epitaph der Grabstätte ist in der Minoritenkirche des ehemaligen Franziskanerklosters (heute: Stadtmuseum Regensburg) erhalten. Der gute Ruf und die große Bedeutung des Verstorbenen für die Stadt Regensburg hatte auch zur Folge, dass sein Neffe Eberhard Wolff von Todenwarth, ein kaiserlicher Diplomat, der 1663 auf der Durchreise nach Darmstadt in Regensburg verstarb, auf dem für Begräbnisse von Reichstagsgesandten vorgesehenen Gesandtenfriedhof neben der Dreieinigkeitskirche begraben wurde.


title: Annalisa Durante

text: Annalisa Durante (* 19. Februar 1990 in Neapel; † 27. März 2004 ebenda) war eine italienische Schülerin, die Opfer der Camorra wurde.


title: Annalisa Durante

text: Durante lebte mit ihren Eltern im neapolitanischen Stadtteil Forcella, der berüchtigt für die dortigen Mafia-Aktivitäten ist. In der Schule schrieb sie Aufsätze, in denen sie ihren Wunsch zum Ausdruck brachte, Neapel später zu verlassen, da sie die anhaltende Gewalt und der Drogenkonsum dort sehr beunruhigten. Gleichzeitig lobte sie aber auch die Herzlichkeit der Neapolitaner.


title: Annalisa Durante

text: Einige Monate vor ihrem Tod wurde in der gleichen Gegend der 22-jährige Student Claudio Taglialatela während eines Raubüberfalls ermordet. Durante schrieb darüber in ihrem Tagebuch Folgendes:


title: Annalisa Durante

text: Im Tagebuch erwähnte sie außerdem, dass ihr Vater sich wünsche, die Familie aus Forcella wegzubringen.


title: Annalisa Durante

text: Am 27. März 2004, einem Samstag, kam Durante gegen 23 Uhr vor ihrem Wohnhaus an und unterhielt sich anschließend neben der Straße mit Freunden. Kurze Zeit darauf fuhr ein Roller mit zwei Männern vor und es fielen Schüsse, die gegen den damals 19-jährigen Salvatore Giuliano gerichtet waren. Giuliano war Mitglied einer Mafiabande, die in Konflikt mit anderen Banden stand, und erst kurz zuvor aus dem Gefängnis entlassen worden. Er zog daraufhin seine Waffe und feuerte zurück. Eine Kugel traf Durante dabei im Nacken. Sie brach zusammen und blieb auf der Straße liegen. Wenig später erlag sie ihren schweren Verletzungen.


title: Annalisa Durante

text: Durantes Tante, die die Tat beobachtet hatte, sagte später aus, dass Giuliano das Mädchen gepackt und als Schutzschild benutzt habe.


title: Annalisa Durante

text: Giuliano wurde am 30. März von der Polizei verhaftet und im März 2006 zu einer 24-jährigen Haftstrafe verurteilt. Die Haftstrafe wurde 2008 auf 20 Jahre reduziert.


title: Annalisa Durante

text: Die Ermordung der 14-Jährigen löste im ganzen Land Schockwellen aus und brachte Erinnerungen an die blutigen Bandenkriege zurück, die Süditalien in den 1980er Jahren heimgesucht hatten. Durantes Eltern entschieden sich nach dem Tod ihrer Tochter, ihre Organe zu spenden.


title: Annalisa Durante

text: 2005 wurde das Tagebuch von Durante als Buch mit dem Titel "Il Diario di Annalisa" veröffentlicht. Roberto Saviano hat über den Fall in seinem Buch "Gomorrha" geschrieben.


title: Val Liona

text: Val Liona ist eine italienische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) in der Provinz Vicenza (Region Venetien).


title: Val Liona

text: Der Gemeindesitz im Ortsteil Pederiva liegt etwa 16 Kilometer südsüdwestlich von Vicenza in den Colli Berici. Zum Gemeindegebiet der Streugemeinde gehören die Fraktionen Campolongo, Grancona, San Gaudenzio, San Germano dei Berici, Spiazzo und Villa del Ferro.


title: Val Liona

text: Die Nachbargemeinden sind Alonte, Brendola, Lonigo, Orgiano, Sarego, Sossano, Villaga und Zovencedo.


title: Val Liona

text: Die Gemeinde Val Liona entstand 2017 aus dem Zusammenschluss der bis dahin eigenständigen Gemeinden Grancona und San Germano dei Berici.


title: David Shaber

text: David Shaber (* 1929 in Cleveland, Ohio; † 4. November 1999 in New York City, New York) war ein US-amerikanischer Drehbuchautor.


title: David Shaber

text: Shaber wurde in Cleveland geboren und wuchs dort auch auf. Er begann zunächst ein Studium der Medizin an der Case Western Reserve University und arbeitete nebenbei als Ausstatter am örtlichen Theater. Wegen seiner Leidenschaft für das Theater beendete er sein Medizinstudium und wechselte an die Yale School of Drama in New Haven, Connecticut.


title: David Shaber

text: Shaber begann bald mit dem Verfassen eigener Drehbücher. Im Laufe seiner Karriere verfasste er über 40 eigene Drehbücher, von denen sechs als Spielfilme umgesetzt wurden. Er fungierte außerdem als Produzent der Broadway-Inszenierung des Theaterstücks "A Gift of Time" unter der Regie von Garson Kanin, mit Henry Fonda und Olivia de Havilland in den Hauptrollen, sowie der Off-Broadway-Produktion von Noel Cowards "Conservation Piece". Daneben verfasste er auch weitere Theaterstücke.


title: David Shaber

text: In den 1990er Jahren unterrichtete er "Advanced Screenwriting" an der Columbia University.


title: David Shaber

text: Shaber starb am 4. November 1999 im New Yorker Mount Sinai Hospital in Manhattan an den Folgen eines Aneurysmas im Alter von 70 Jahren. Er hinterließ seine Frau und zwei Töchter; die Tänzerin Remy Shaber und die Musikerin Sam Shaber.


title: Nikita Uberoi

text: Nikita Uberoi (* 21. Oktober 1993 in New Jersey) ist eine US-amerikanische Tennisspielerin.


title: Nikita Uberoi

text: Uberoi hat mit fünf Jahren das Tennisspielen begonnen und spielt bislang vor allem auf dem ITF Women’s Circuit. Ihr erstes Profiturnier spielte sie im November 2007 beim mit 10.000 US-Dollar dotierten Turnier in Aurangabad.


title: Nikita Uberoi

text: 2017 trat sie mit ihrer Partnerin Salome Dewidse bei den Revolution Technologies Pro Tennis Classic im Doppel an. Sie scheiterten aber bereits in der ersten Runde an Amanda Anisimova und Anhelina Kalinina mit 3:6 und 1:6.


title: Nikita Uberoi

text: 2019 erhielt sie für die Qualifikation zu den Dubai Duty Free Tennis Championships, einem Turnier der WTA Tour der Kategorie Premier 5 eine Wildcard. Sie unterlag in der ersten Runde ihrer Landsfrau Bernarda Pera klar in zwei Sätzen mit 1:6 und 0:6.


title: Interstellares Objekt

text: Ein interstellares Objekt (lateinisch "inter stellas" ‚zwischen den Sternen‘) ist ein astronomisches Objekt, das sich im interstellaren Raum befindet und gravitativ nicht an einen Stern gebunden ist. Der Begriff kann auch auf Objekte angewandt werden, die sich auf einer interstellaren Bahn befinden, aber vorübergehend in der Nähe eines Sterns vorbeiziehen, wie z. B. bestimmte Asteroiden und Kometen (einschließlich Exokometen). Diese Objekte zeichnen sich durch eine hyperbolische Bahn, d. h. eine Bahn mit einer Exzentrizität größer 1 aus. Im Sonnensystem wurden bis Ende 2019 zwei Objekte identifiziert, die ihren Ursprung klar im interstellaren Raum haben: 1I/ʻOumuamua und 2I/Borisov.


title: Interstellares Objekt

text: Aufgrund der großen Entfernungen kann ein interstellares Objekt in der Regel nur erkannt werden, wenn es das Sonnensystem passiert, wo es einer in diesem Bereich hyperbolischen Bahn folgt. Im Gegensatz dazu folgen gravitativ gebundene Objekte elliptischen Bahnen um die Sonne, wie die meisten Asteroiden, Kometen und Objekte in der Oortschen Wolke.


title: Interstellares Objekt

text: Bisher wurden zwei interstellare Objekte in unserem Sonnensystem nachgewiesen. Das erste entdeckte interstellare Objekt war 1I/ʻOumuamua, früher C/2017 U1 und A/2017 U1 genannt. Die Bahn hat eine numerische Exzentrizität von etwa 1,20. Im Jahr 2019 wurde der Komet 2I/Borisov entdeckt, dessen hyperbolische Bahn eine Exzentrizität von etwa 3,4. beträgt. ʻOumuamua wurde erst nach seinem Periheldurchgang entdeckt und war daher nur für einige wenige Wochen beobachtbar. Borisov wurde schon auf seinem Weg zur Sonne entdeckt und war bis Oktober 2020 beobachtbar. Da er außerdem größer und aktiver ist als ʻOumuamua, erhofft man sich mehr wissenschaftliche Informationen von den Beobachtungen.


title: Interstellares Objekt

text: Interstellare Objekte sind wahrscheinlich Planetesimale, die als Nebenprodukt bei der Stern- und Planetenentstehung entstanden sind und zu einem späteren Zeitpunkt ihren Heimatstern verlassen haben. Es gibt eine Reihe von Prozessen, die dazu führen können, dass Planetesimale aus dem Heimatsystem katapultiert werden. Es ist möglich, dass Objekte, die einen Stern umkreisen, durch die Interaktion mit einem dritten massiven Körper ausgestoßen werden und so zu interstellaren Objekten werden. Ein solcher Prozess wurde Anfang der 1980er Jahre eingeleitet, als der Komet C/1980 E1, zunächst gravitativ an die Sonne gebunden, in der Nähe von Jupiter vorbeikam und ausreichend beschleunigt wurde, um die Fluchtgeschwindigkeit aus dem Sonnensystem zu erreichen. Dies änderte seine Umlaufbahn von elliptisch zu hyperbolisch und machte es zum exzentrischsten bekannten Objekt der damaligen Zeit, mit einer Exzentrizität von 1,057. Es steuert auf den interstellaren Raum zu.


title: Interstellares Objekt

text: Jüngste Forschungen deuten darauf hin, dass der Asteroid (514107) Kaʻepaokaʻawela ein ehemaliges interstellares Objekt sein könnte, das vor etwa 4,5 Milliarden Jahren erfasst wurde, wie seine ko-orbitale Bewegung mit Jupiter und seine retrograde Umlaufbahn um die Sonne zeigen. Ein Forscherteam unter der Leitung von Coryn Bailer-Jones konnte die Flugbahn auf bis zu 6,3 Millionen Jahre zurückverfolgen.


title: Interstellares Objekt

text: Die Raumsonden Pioneer 10, Pioneer 11, Voyager 1 und Voyager 2 befinden sich ebenfalls auf hyperbolischen Bahnen und kehren nie zu unserem Sonnensystem zurück. Die Sonden erreichten die dritte kosmische Geschwindigkeit (formula_1) durch Swing-by-Manöver an Jupiter und Saturn. New Horizons wurde direkt in eine Hyperbelbahn gestartet und führte zusätzlich ein Swing-by-Manöver an Jupiter aus, um die Flugzeit zum primären Missionsziel Pluto zu verkürzen.


title: Irish League 1968/69

text: Die Irish League 1968/69 war die 68. Spielzeit der höchsten nordirischen Fußballliga. Linfield FC wurde zum 28. Mal Meister.


title: Irish League 1968/69

text: Die zwölf Mannschaften spielten an insgesamt 22 Spieltagen jeweils zwei Mal gegeneinander.


title: Irish League 1969/70

text: Die Irish League 1969/70 war die 69. Spielzeit der höchsten nordirischen Fußballliga. Glentoran FC wurde zum 14. Mal Meister.


title: Irish League 1969/70

text: Die zwölf Mannschaften spielten an insgesamt 22 Spieltagen jeweils zweimal gegeneinander.


title: Irish League 1970/71

text: Die Irish League 1970/71 war die 70. Spielzeit der höchsten nordirischen Fußballliga. Linfield FC wurde zum 29. Mal Meister.


title: Irish League 1970/71


title: Sarah Beth Grey

text: Sarah Beth Grey (* 10. August 1995 als "Sarah Beth Askew" in Liverpool) ist eine britische Tennisspielerin.


title: Sarah Beth Grey

text: Grey hat mit sechs Jahren das Tennisspielen begonnen, sie bevorzugt laut ITF-Profil Rasenplätze. Sie spielt vor allem auf der ITF Women’s World Tennis Tour, auf der sie bislang einen Einzel- und 16 Doppeltitel gewinnen konnte.


title: Irish League 1971/72

text: Die Irish League 1971/72 war die 71. Spielzeit der höchsten nordirischen Fußballliga. Glentoran FC wurde zum 15. Mal Meister.


title: Irish League 1971/72

text: Die zwölf Mannschaften spielten an insgesamt 22 Spieltagen jeweils zwei Mal gegeneinander. Aufgrund der gewaltsamen Auseinandersetzungen im Nordirlandkonflikt zog sich Derry City im Oktober 1972 aus der Liga zurück. Die Vereine, die sich für den Europacup qualifizierten, mussten ihre Teilnahme aus Sicherheitsgründen zurückziehen.


title: DuMont Rheinland

text: Das Medienhaus DuMont Rheinland mit Sitz in Köln-Niehl ist ein Medienunternehmen im Rheinland. Das Medienhaus DuMont Rheinland gehört als eines von vier regionalen Medienhäusern zur DuMont Mediengruppe.


title: DuMont Rheinland

text: Die Geschichte von DuMont fußt in Köln und begann in den Anfängen des 17. Jahrhunderts.


title: DuMont Rheinland

text: Am 1. Januar 2009 wurde der Unternehmensbereich von DuMont in Köln in eine eigenständige Gesellschaft überführt und agiert unter dem Namen Verlag M. DuMont Schauberg Expedition der Kölnischen Zeitung GmbH & Co. KG.


title: DuMont Rheinland

text: Anfang des Jahres 2015 wurde aus dem Verlag M. DuMont Schauberg Expedition der Kölnischen Zeitung GmbH & Co. KG das "Medienhaus DuMont Rheinland". Es verantwortet die gelisteten Medien sowie die unterschiedlichen Vermarktungseinheiten, die für das Portfolio agieren.


title: DuMont Rheinland

text: Die DuMont Mediengruppe ist weiterhin für die Gesamtstrategie des Kölner Medienhauses sowie der Häuser in Berlin, Hamburg und Halle zuständig. Seit Januar 2019 kommunizieren alle regionalen Medienhäuser und alle weiteren Geschäftsbereiche unter der einheitlichen Dachmarke „DuMont“.


title: DuMont Rheinland

text: Das Medienhaus DuMont Rheinland hat verschiedene Medien im Portfolio. Die Medien erreichen täglich 2.3 Millionen Menschen im Rheinland. (Quelle: RegioMedia Studie 2015). Bei DuMont Rheinland erscheinen werktäglich die Zeitungen: Kölner Stadt-Anzeiger, Kölnische Rundschau, EXPRESS und die Kinderzeitung Duda, darüber hinaus mittwochs und samstags 16 Anzeigenblätter.Die Rheinischen Anzeigenblätter sind die kostenlosen Wochenzeitungen im Rheinland. Sie berichten über sublokale Nachrichten und Termine. Insgesamt gehören 16 Anzeigenblätter in die Gruppe der Rheinischen Anzeigenblätter:


title: DuMont Rheinland

text: Das "Medienhaus DuMont Rheinland" beteiligt sich an sieben lokalen Hörfunksendern.


title: DuMont Rheinland

text: Neben den Onlineauftritten der oben genannten Medien gehören die folgenden digitalen Plattformen und Portale zum "Medienhaus DuMont Rheinland".


title: DuMont Rheinland

text: Im "Medienhaus DuMont Rheinland" sind die folgenden Vermarktungseinheiten angesiedelt. Sie bieten Werbekunden einerseits Mediaberatung für einzelne Medien andererseits Cross-Media-Kampagnen an.


title: Irish League 1972/73

text: Die Irish League 1972/73 war die 72. Spielzeit der höchsten nordirischen Fußballliga. Crusaders FC wurde zum ersten Mal Meister.


title: Irish League 1972/73

text: Die zwölf Mannschaften spielten an insgesamt 22 Spieltagen jeweils zwei Mal gegeneinander. Larne FC ersetzte den frei gewordenen Ligaplatz des zurückgetretenen Derry City.


title: Irish League 1973/74

text: Die Irish League 1973/74 war die 73. Spielzeit der höchsten nordirischen Fußballliga. Coleraine FC wurde zum ersten Mal Meister.


title: Irish League 1973/74

text: Die zwölf Mannschaften spielten an insgesamt 22 Spieltagen jeweils zwei Mal gegeneinander.


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: Der Streifenkehl-Schattenkolibri ("Phaethornis striigularis") ist eine Vogelart aus der Familie der Kolibris (Trochilidae), die in Mexiko, Belize, Guatemala, Honduras, Nicaragua, Costa Rica, Panama, Kolumbien, Venezuela und Ecuador vorkommt. Der Bestand wird von der IUCN als nicht gefährdet ("Least Concern") eingeschätzt.


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: Der Streifenkehl-Schattenkolibri erreicht eine Körperlänge von etwa 9,0 cm, bei einem Gewicht der Männchen von ca. 2,0 bis 3,0 g und der Weibchen 2,0 bis 3,2 g. Die dunklen Wangen werden vom gelbbraunen Oberaugen- und Bartstrich abgegrenzt, wobei der Bartstrich etwas matter wirkt. Die Oberseite des kleinen Eremiten ist olivgrün, die Unterseite bräunlich bis grau. Die Kehle ist dunkler als die Brust und der Bauch und wird von einem schmalen Rand begrenzt, der das Aussehens eines Stichs hat. An den Brustfedern sind keine dunklen Federn vorhanden. Das Männchen hat abgerundete zentrale Steuerfedern, die zentralen Steuerfedern weist helle schmale Ränder auf. Das Weibchen hat längere Flügel und ist weniger intensiv an Kehle und Brust gefärbt. Die spitzeren zentralen Steuerfedern haben breitere Ränder als beim Männchen. Jungvögel ähneln den Weibchen, haben aber rötlich braunen Bürzel und Rücken. Bei den Weibchen ist dagegen der Rücken bronzegrün und der Bürzel ebenfalls rötlich braun. Dazu haben Jungtiere zimtfarbene Flecken an Körper, Flügeldecken und Armschwingen.


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: Der Streifenkehl-Schattenkolibri bezieht seinen Nektar von verschiedenen Pflanzenarten mit mittelgroßen bis kleinen Blütenkronen. Zu dem von ihm besuchten Pflanzen gehören die zu den Gesneriengewächsen gehörende Art "Chrysothemis friedrichsthaliana", die in der Blütezeit der männlichen Pflanzen besonders viel Nektar produziert. Deshalb besucht der Streifenkehl-Schattenkolibri männliche Blüten der Art sehr viel öfters als weibliche. Seinen Nektar raubt er auch indem er die Basis der Blütenkronen von Helmkräutern und Pavonia anpickst. Dieses Verhalten wurde vor allem in Costa Rica und Panama beobachtet. Als Trapliner fliegt er regelmäßig in rascher Folge ganz bestimmte verstreute Blüten an. Ebenso ernährt er sich von kleinen Arthropoden.


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: Der Gesang besteht aus schrillen Phrasen, die er unaufhörlich ohne Pause zwischen den Phrasen wiederholt. Diese gibt er in einer Frequenz von einer Phrase pro zwei bis fünf Sekunden von sich. Eine Phrase beinhaltet einige monotone einsilbige Töne die langsam abnehmen. Einzelnen Tönen folgt ein mehr komplexes Getriller, dass wie "tchi...tsi...tsup...tsischolili" klingt. Die Phrasen können in einem Lied variieren. Im Flug klingt der Ruf wie ein kurzes "tsik".


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: Die Brutsaison im Süden Mexikos ist von April bis Juni, in Costa Rica im November, Dezember und mit einigen Berichten vom Februar und September. Im Nordosten Costa Ricas scheint er das ganze Jahr zu brüten mit einigen Höhepunkten der Aktivitäten von März bis Juli und von November bis Dezember. Von aktiven Nestern wurde aus Kolumbien im Juli, im Westen Ecuadors von Januar bis März und in Belize von Mai und Juni berichtet. Daten über Gonadenaktivitäten weisen darauf hin, dass er im März und Mai im Norden Kolumbiens, im März und Dezember im Westen Kolumbiens, im Mai in Panama und im April in Honduras brütet. Das kegelförmige Nest besteht aus Pflanzenmaterial wie Fasern und Laubabwurf, die mit Spinnweben zusammengehalten werden und unter einem großen überhängenden Blatt angebracht wird. Ein Gelege besteht aus zwei Eiern. Die Brutdauer beträgt ca. 15 bis 16 Tage und das Ausbrüten der Eier erfolgt durch das Weibchen. Nach 20 bis 23 Tagen werden die Nestlinge flügge. Die Küken haben eine pinkfarbene Haut, mit einem doppelten braunen Streifen am Ende des Rückens. Die Augen der Küken bleiben bis zehn Tage nach dem Schlüpfen noch geschlossen.


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: Der Streifenkehl-Schattenkolibri bevorzugt das Unterholz von feuchtem tropischen Tiefland- und Hügelwäldern, Orte mit fehlenden Bäumen, Lichtungen und Waldränder, dichte Sekundärwaldungen, in Plantagen mit reichlich Vegetation und kommt sogar in Gärten vor. "P. s. striigularis" und "P. s. ignobilis" ist zudem in naturnahen Laubwäldern, Gestrüpp und Dickicht präsent. Er bewegt sich in Venezuela in Höhenlagen von Meeresspiegel bis 1300 Meter. In Costa Rica ist er in Höhenlagen bis 1500 Meter, im Westen Ecuadors bis 1570 Meter präsent, doch meist trifft man ihn in diesen Ländern unter 800 Meter.


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: Bisher sind vier Unterarten bekannt:


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: "Phaethornis adolphi nelsoni" & , 1922 ist ein Synonym für "P. s. subrufescens". "Phaethornis adolphi" , 1857 ist ebenfalls ein Synonym für den "P. s. saturatus". Schon 1950 erkannte John Todd Zimmer, dass der Namen "Trochilus Adolphei" , 1843 bereits vergeben war. Er schloss daraus, dass trotz der unterschiedlichen Schreibweise der Artikel 35 der Internationalen Regeln für die Zoologische Nomenklatur greift und somit Lessons Namensgebung Priorität über die von Gould hat. Deshalb schlug er den neuen Namen "Phaethornis longuemareus cordobae" vor. Später stellte sich diese Unterart als Synonym für "Phaethornis striigularis saturatus" heraus.


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: Das Zugverhalten des Streifenkehl-Schattenkolibris ist bisher nicht erforscht. Es wird aber vermutet, dass er ein Standvogel ist. Nur saisonales Vorkommen im Norden Venezuelas deutet auf gewisse Wanderbewegungen hin.


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: Die Erstbeschreibung des Streifenkehl-Schattenkolibri erfolgte 1854 durch John Gould unter dem wissenschaftlichen Namen "Phaethornis striigularis". Das Typusexemplar hatte Gould 1852 aus Bogota bekommen. 1827 führte William Swainson die Gattung "Phaethornis" für den Östlichen Langschwanz-Schattenkolibri ("Phaethornis superciliosus" (, 1766)) ein. Der Begriff »Phaethornis« leitet sich aus den griechischen Worten »phaethōn « für »der Leuchtende, der Strahlende« und »órnis « für »Vogel« ab. Das Artepitheton »striigularis« bildet sich aus den lateinischen Worten »stria« für »Linien, Streifen« und »gularis, gula« für »kehlig, Kehle«. »Saturatus« leitet sich »satur, satura, satis« für »reich, reichlich, genug« ab. »Subrufescens« ist ein Wortgebilde aus »sub« für »darunter« und »rufescens, rufescentis, rufescere, rufus« für »rötlich, rot werden, rotlich braun«. »Ignobilis« steht für »unklar, mäßig, gewöhnlich« und leitet sich von »in« für »nicht« und »nobilis, noscere« für »bekannt, kennen« ab.


title: Streifenkehl-Schattenkolibri

text: »Nelsoni« ist Edward William Nelson gewidmet, da dieser 1913 den bereist vergebenen Namen "Phaethornis adolphi fraterculus" verwendet hatte. »Adolphi« ehrt Adolphe Boucard. »Cordobae« bezieht sich auf Córdoba in Veracruz, dem Ort aus dem Auguste Sallé Gould das Typusexemplar für "Phaethornis adolphi" zugeschickt hatte.


title: Irish League 1974/75

text: Die Irish League 1974/75 war die 74. Spielzeit der höchsten nordirischen Fußballliga. Linfield FC wurde zum 30. Mal Meister.


title: Irish League 1974/75


title: Irish League 1975/76

text: Die Irish League 1975/76 war die 75. Spielzeit der höchsten nordirischen Fußballliga. Crusaders FC wurde zum zweiten Mal Meister.