title: Asia Pacific Baptist Federation

text: Zur "Asia Pacific Baptist Federation" gehören 57 Mitgliedskirchen. Die größte unter ihnen ist der Myanmarer Baptistenbund mit im Jahr 2017 knapp einer Million Mitgliedern, die sich auf 5126 Ortsgemeinden verteilen. Kleinster Verband ist die Macau Baptist Association mit 750 Mitgliedern in sechs Gemeinden. Allein 22 verschiedene Unionen sind in Indien beheimatet, fünf auf den Philippinen, jeweils vier in Japan und Thailand sowie drei in Bangladesh. Wichtigstes Gremium der APBT ist das sogenannte "General Council" ("Allgemeine Ratsversammlung"), in das die Mitgliedsbünde je nach ihrer Mitgliederzahl Abgeordnete entsendet. Das "Council" trifft alle wichtigen Entscheidungen, beschließt den Haushalt und wählt die Leitung des Weltbund-Regionalverbandes, das "Executive Committee". An der Spitze des "Committee's" stehen der Präsident und sein Stellvertreter. Weitere Mitglieder des Exekutivkomitees sind der Generalsekretär sowie der Schatzmeister. Die Hauptarbeit des "Councils" und der Exekutive erfolgt in den zehn "Ministries", die sich jeweils für bestimmte Bereiche engagieren (Zum Beispiel Jugend, Evangelisation, theologische Aus- und Weiterbildung, Frauen und Männer). Einige dieser "Minstries" veranstalten eigene internationale Zusammenkünfte. Ein allgemeiner Kongress findet alle fünf Jahre statt.


title: Asia Pacific Baptist Federation

text: Der Sitz des Kirchenbundes befindet sich in Okinawa (Japan).


title: Johann Reinhard von Metternich

text: Johann Reinhard von Metternich (* unbekannt; † 30. Dezember 1637) war kaiserlicher und Kurmainzer Geheimer Rat sowie Domherr in verschiedenen Bistümern.


title: Johann Reinhard von Metternich

text: Johann Reinhard von Metternich entstammte dem rheinischen Adelsgeschlecht von Metternich und war der Sohn des Johann Dietrich von Metternich zu Vettelkofen und dessen Gemahlin Anna von Dehren. In jungen Jahren betätigte sich Johann Reinhard als Domsänger in Mainz und nach einem Studium in Padua wurde er im Jahre 1589 Domherr in Trier, nahm am 2. August 1608 die münstersche Dompräbende des Kurfürsten Lothar von Trier in Besitz und wurde auf die Geschlechter Metternich, Leyen, Dern und Nassau aufgeschworen. Johann Reinhard wurde auch in Bamberg, Würzburg und Magdeburg präbendiert. Er hatte auch ein Studium in Paris absolviert. Am 2. Januar 1625 wurde er unter Johann Schweikhard von Cronberg zum kurfürstlichen Hofpräsidenten ernannt. Er war Generalvikar des Bischofs von Halberstadt.


title: Johann Reinhard von Metternich

text: 1619 wurde er zum kaiserlichen Rat gewählt.


title: Johann Reinhard von Metternich

text: In der Pfarrkirche St. Stephanus in Gönnersdorf, Kreis Ahrweiler wurde im Jahre 1630 ein Gedenkaltar der Gebrüder Johann Reinhard und Wilhelm von Metternich errichtet.


title: L’Indomptable (Schiff, 1933)

text: Die L’Indomptable (deutsch: Die Unbeugsame) war ein Großzerstörer (franz. Contre-Torpilleurs) der "Le-Fantasque"-Klasse der französischen Marine. Sie war eins der Schiffe, welches am 27. November 1942 bei der Selbstversenkung der Vichy-Flotte im Hafen von Toulon von ihrer Mannschaft versenkt wurde. Die "L'Indomptable" war das vierte Schiff mit dem Namen in der französischen Marine. Das erste war das 80-Kanonen-Linienschiff "Indomptable", welches 1790 vom Stapel lief. Diese "Indomptable" nahm an mehreren großen Seeschlachten wie z. B. der Seeschlacht am 13. Prairial und der Schlacht von Trafalgar teil.


title: L’Indomptable (Schiff, 1933)

text: Die Antriebsanlage der "L’Indomptable" bestand aus vier Wasserrohrkesseln und zwei Parsons-Turbinen. Diese trieben über zwei Antriebswellen die beiden Schrauben an. Die Maschinen leisteten 74.000 WPS. Damit konnte eine Geschwindigkeit von 37 kn (etwa 67 km/h) erreicht werden.


title: L’Indomptable (Schiff, 1933)

text: Die Hauptartillerie der "L’Indomptable" bestand aus fünf 13,86-cm-Geschützen L/40 des Modells 1929 in Einzelaufstellung. Diese Kanone konnte eine 40,4 Kilogramm schwere Granate über eine maximale Distanz von 19.000 m feuern. Als Flugabwehrbewaffnung verfügte die "L'Indomptable" bei Indienststellung über vier 3,7-cm-Flugabwehrkanonen (L/60) des Modells 1925 in Einzelaufstellung und vier 13,2 mm/76 Hotchkiss M1929 in Doppelaufstellung. Als Torpedobewaffnung verfügte der Zerstörer über neun Torpedorohre in drei Dreiergruppen für den Torpedo 23DT Toulon. Zur U-Boot-Abwehr besaß die "L'Indomptable" zwei Wasserbombenwerfer am Heck und konnte maximal 40 Seeminen aufnehmen. Am 27. November 1942 befand sich die "L’Indomptable" im Hafen von Toulon. Als sich deutsche Truppen näherten, versenkte die Besatzung das Schiff im Hafen. Die Deutschen hoben das Schiff und planten es als SG9 wieder in Dienst zu stellen. Am 4. Februar, 7. März und 29. April 1944 wurde das Schiff bei alliierten Luftangriffen mehrfach schwer beschädigt und eine Indienststellung aufgegeben. Im Juli 1945 wurde ihr Bug als Ersatz für das beschädigte Schwesterschiff "Le Malin" verwendet. Der Rest des Wracks wurde 1950 vor Ort abgebrochen.


title: Verlagspreis

text: Verlagspreis steht für:


title: Jörg Schneider (Manager)

text: Jörg Schneider (* 29. September 1958 in Duisburg) ist ein deutscher Versicherungsmanager und war zwischen 2000 und 2018 als Chief Financial Officer Vorstandsmitglied des DAX-Konzerns Münchener Rück AG.


title: Jörg Schneider (Manager)

text: Schneider studierte Betriebswirtschaftslehre an der Berufsakademie in Stuttgart, zusammen mit einem berufsbegleitenden Training bei Daimler-Benz. Er studierte ebenfalls Rechtswissenschaften an der Universität zu Tübingen und promovierte dort.


title: Jörg Schneider (Manager)

text: Seine Berufstätigkeit begann Schneider 1988 bei der Münchener Rück im Bereich Finanzen. 1993 wurde er Leiter für den Bereich Beteiligungen und leitete ab 1997 den Bereich Konzernfinanzen. Zeitweise saß er als Vertreter der Leitenden Angestellten im Aufsichtsrat der Gesellschaft.


title: Jörg Schneider (Manager)

text: Ab 2000 war Schneider als CFO Mitglied des Vorstandes der Münchener Rück. Dabei verantwortete er auf Seiten des Rückversicherers die Auflösung der sogenannten Deutschland AG, in dem er große Unternehmensbeteiligungen des Rückversicherers sukzessive abbaute. Hierunter fiel insbesondere auch die traditionelle Verbindung zur Allianz-Versicherung, bei der neben der gegenseitigen Kapitalbeteiligung auch historische Rückversicherungsvereinbarungen beendet wurden. Auch steuerte er den DAX-Konzern durch die Börsencrashs in Folge der geplatzten Dotcom-Blase zu Anfang des Jahrtausends sowie der Weltfinanzkrise 2007, in denen die operativen Ergebnisse nicht zuletzt aufgrund hoher Abschreibungen belastet wurden. Nach 18 Jahren verließ Schneider 2018 den Vorstand der Münchener Rück. Er war der am längsten amtierende Finanzvorstand eines Dax-Konzerns. Sein Nachfolger wurde Christoph Jurecka.


title: Jörg Schneider (Manager)

text: Seit dem Juni 2019 gehört Schneider zum Aufsichtsrat der BayernLB.


title: Jörg Schneider (Manager)

text: Schneider ist verheiratet und hat zwei Kinder.


title: Francisco Moreno Fernández (Linguist)

text: Francisco Moreno Fernández (geboren 1960 in Mota del Cuervo, Provinz Cuenca) ist ein spanischer Sprachgeograph und Soziolinguist.


title: Francisco Moreno Fernández (Linguist)

text: Moreno Fernández ist promovierter Hispanist und Alexander-von-Humboldt-Professor an der Universität Heidelberg. Mit Antritt seiner von der Alexander-von-Humboldt-Stiftung verliehenen und vom Bundesministerium für Bildung und Forschung gestifteten Professur übernahm er die Leitung des Heidelberg Centrum für Ibero-Amerika-Studien (HCIAS). Seine Forschungsschwerpunkte liegen in den Bereichen Soziolinguistik, Sprachgeographie und angewandte Sprachwissenschaft. Er war akademischer Leiter des Instituto Cervantes (2008–2013) und Gastwissenschaftler an den Universitäten London, New York (SUNY - Albany), Québec (Montreal) und Tokyo sowie Gastprofessor an den Universitäten Göteborg (Schweden), São Paulo (Brasilien), Chicago (USA), Brigham Young (USA) und der Pontificia Universidad Católica de Chile.


title: Francisco Moreno Fernández (Linguist)

text: Er ist ordentliches Mitglied der nordamerikanischen Akademie für spanische Sprache (seit 2017) und korrespondierendes Mitglied der Akademien für spanische Sprache in Kuba (seit 2013), Spanien (seit 2015), Chile (seit 2017) und Mexiko (seit 2018).


title: Francisco Moreno Fernández (Linguist)

text: Francisco Moreno-Fernández war Leiter des Instituto Cervantes in São Paulo (1998–2001) und in Chicago (2001–2005). Er war akademischer Direktor und Forschungsleiter der Comillas-Stiftung zur Förderung der spanischen Sprache und Kultur (2006–2008) und Direktor des Instituto Cervantes an der Universität Harvard (Observatory of the Spanish Language and Hispanic Cultures in the United States) (2013–2018).


title: Francisco Moreno Fernández (Linguist)

text: 1998 koordinierte er das erste Jahrbuch des Instituto Cervantes "El español en el mundo". Er publizierte Beiträge in zahlreichen US-amerikanischen spanischsprachigen Zeitungen: "La Opinión" (Los Angeles), "El Diario. La Prensa" (New York) und "La Raza" (Chicago). Er ist Mitherausgeber der internationalen Zeitschriften "Spanish in Context" (John Benjamins) und "Journal of Linguistic Geography" (Cambridge University Press), Gründer und erster Direktor der Zeitschrift "Lengua y migración / Language & Migration" sowie Mitglied des Herausgeberbeirats der Zeitschriften "International Journal of the Sociology of Language", "Journal of Linguistic Geography", "Journal of World Languages", "Boletín de Filología de la Universidad de Chile", "Lingüística Española Actual", "Revista Internacional de Lingüística Iberoamericana" und "Oralia".


title: Eishockey-Weltmeisterschaft der Junioren

text: Die Eishockey-Weltmeisterschaften der Junioren werden seit 1977 von der Internationalen Eishockey-Föderation (IIHF) jährlich veranstaltet. Seit 1999 findet neben der Weltmeisterschaft der U20-Junioren auch eine Weltmeisterschaft in der Altersklasse U18 statt.


text: Die U20-Weltmeisterschaft wird jeweils über den Jahreswechsel ausgetragen, der Weltmeistertitel wird also in den ersten Tagen des neuen Jahres vergeben. Das Turnier ist insbesondere in Kanada sehr populär. Inzwischen wird jedes zweite bis dritte Turnier in Kanada ausgetragen, wo durchschnittlich über 10.000 Zuschauer den Spielen beiwohnen und die Finalspiele in ausverkauften NHL-Stadien stattfinden. Kanada ist mit 18 Titeln Rekordweltmeister vor der Sowjetunion respektive Russland mit insgesamt 13 Titeln (Stand 2020).


text: Bereits von 1974 bis 1976 wurden inoffizielle U20-Weltmeisterschaften ausgetragen (von 1970 bis 1976 nahm Kanada wegen eines Streits mit der IIHF über die Zulassung von Profispielern zur Weltmeisterschaft der Herren nicht an Wettbewerben der IIHF teil). Die erste offizielle U20-Weltmeisterschaft 1977 löste die U19-Europameisterschaft ab, die ab diesem Zeitpunkt als U18-Wettbewerb weitergeführt wurde.


text: 1999 wurde die U18-Europameisterschaft durch die Aufnahme der USA sowie der Integration der U18-Asien-Ozeanien-Meisterschaft zur U18-Weltmeisterschaft. Kanada nahm erst ab 2002 am Wettbewerb teil. Das Turnier findet regelmäßig im April statt. Rekordweltmeister ist die USA mit zehn Titeln (Stand 2019).


text: Neben den Turnieren der "Top-Division" (früher A-Gruppe), in denen die Weltmeistertitel vergeben werden, spielen die schwächeren Nationen in den Division I bis III (früher B-, C- und D-Weltmeisterschaft) mit Auf- und Abstieg. An den WM-Turnieren nehmen 2020 insgesamt 42 (U20) beziehungsweise 46 (U18) Nationalmannschaften teil.


Die Liste der Monuments historiques in Soisy-Bouy führt die "Monuments historiques" in der französischen Gemeinde Soisy-Bouy auf.


title: Lacassagne

text: Lacassagne (okzitanisch: "La Cassanha") ist eine französische Gemeinde mit Einwohnern (Stand ) im Département Hautes-Pyrénées in der Region Okzitanien (vor 2016: Midi-Pyrénées). Die Gemeinde gehört zum Arrondissement Tarbes und zum Kanton Val d’Adour-Rustan-Madiranais (bis 2015: Kanton Rabastens-de-Bigorre).


title: Lacassagne

text: Die Einwohner werden "Lacassagnais" und "Lacassagnaises" genannt.


title: Lacassagne

text: Lacassagne liegt circa 15 Kilometer nordöstlich von Tarbes in dessen Einzugsbereich ("Aire urbaine") in der historischen Grafschaft Bigorre am nördlichen Rand des Départements.


title: Lacassagne

text: Umgeben wird Lacassagne von den fünf Nachbargemeinden: Nach Beginn der Aufzeichnungen stieg die Einwohnerzahl bis zur ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts auf einen Höchststand von rund 500. In der Folgezeit sank die Größe der Gemeinde bei kurzen Erholungsphasen bis zu den 1960er Jahren auf ihren tiefsten Wert mit 175 Einwohnern. Es setzte eine relativ kurze Wachstumsphase ein mit einem relativen Höchststand von rund 215 Einwohnern in den 1980er Jahren. Bis zur Jahrtausendwende stagnierte die Größe der Gemeinde, bevor sich eine erneute Wachstumsphase entwickelte, die heute noch anhält.Lacassagne liegt in den Zonen AOC der Schweinerasse "Porc noir de Bigorre" und des Schinkens "Jambon noir de Bigorre".


title: Lacassagne

text: Lacassagne ist über die Routes départementales 4, 5 und 304 und der Route nationale 21 erreichbar.


title: Lacassagne

text: Außerdem ist die Gemeinde über eine Linie des Busnetzes "Lignes intermodales d’Occitanie" von Auch nach Tarbes mit anderen Gemeinden der Départements und des benachbarten Département Gers verbunden.


title: Berliner Verlagspreis

text: Der Berliner Verlagspreis ist ein deutscher Verlagspreis, der 2018 erstmals vergeben wurde. Ziel des von den Berliner Senatsverwaltungen für Kultur und Europa sowie Wirtschaft, Energie und Betriebe ausgelobten Preises ist es, die Arbeit von Verlagen anzuerkennen, die „aus dem Mainstream (nicht nur) der Berliner Verlagslandschaft im besten Sinn des Wortes herausragen“ und die „als Initiatoren von ästhetischen, thematischen und herstellerischen Innovationen die Berliner Verlagslandschaft bereichern“. Es werden ausschließlich Verlage mit Firmensitz in Berlin ausgezeichnet.


title: Berliner Verlagspreis

text: Der Hauptpreis ist mit 35.000 Euro dotiert, außerdem werden zwei mit jeweils 15.000 Euro dotierte Förderpreise vergeben. Die auf der Shortlist benannten Verlage erhalten eine Anerkennung von jeweils 1000 Euro. Für den Hauptpreis gilt eine Umsatzobergrenze von 2 Millionen Euro und für den Förderpreis eine Umsatzobergrenze von 500.000 Euro. Die Vergabe erfolgt durch eine Jury aufgrund einer Bewerbung der Verlage. 2019 gehörten der Jury an:


title: Franziska Krötenheerdt

text: Franziska Krötenheerdt (geb. um 1986 in Halle) ist eine deutsche Opernsängerin (Sopran).


title: Franziska Krötenheerdt

text: Franziska Krötenheerdt wurde in Halle geboren und verbrachte ihre Kindheit und Jugend in Berlin.


title: Franziska Krötenheerdt

text: Von 2004 bis 2008 studierte Krötenheerdt an der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar bei Věnceslava Hrubá-Freiberger und war Mitglied der dortigen Liedklasse.


title: Franziska Krötenheerdt

text: Krötenheerdt ist Stipendiatin des Richard-Wagner-Verbandes Bremen.


title: Franziska Krötenheerdt

text: Von 2008 bis 2011 hatte Krötenheerdt ein Engagement am Theater Erfurt. Danach arbeitete sie


title: Franziska Krötenheerdt

text: Außerdem hatte sie Gastauftritte am Landestheater Eisenach, am Staatstheater Braunschweig, am Staatstheater Cottbus und am Theaterhaus Jena.


title: Franziska Krötenheerdt

text: Bei den Seefestspielen Berlin 2011 sang sie die Papagena in Mozarts Zauberflöte. Beim Lehár Festival Bad Ischl 2019 wirkte sie als Ottilie Giesecke Im weißen Rößl mit.


title: Franziska Krötenheerdt

text: Seit 2014 ist Krötenheerdt festes Ensemblemitglied des Opernhauses Chemnitz.


title: Franziska Krötenheerdt

text: Krötenheerdt trat als Pamina und als Papagena in der Zauberflöte, als Susanna in der der Hochzeit des Figaro, als Ilia in Idomeneo und als Zerlina in Don Giovanni von Mozart auf. Im Musical My Fair Lady spielte sie die Eliza Doolittle. In der Oper Hänsel und Gretel von Engelbert Humperdinck sang sie die Gretel und das Sandmännchen und Taumännchen. Weiter verkörperte sie


title: Franziska Krötenheerdt

text: Bei ihren Auftritten arbeitete Krötenheerdt mit vielen Dirigenten zusammen, darunter Samuel Bächli, Frank Beermann, Enrico Calesso, Diego Martin-Etxebarria, Walter Gugerbauer, Michael Güttler, Wolfgang Katschner, Ekkehard Klemm, Christoph König, Nicholas Milton, Vinzenz Praxmarer, Justus Thorau und Michael Wendeberg. In den Stücken, in denen Krötenheerdt auftrat führten Georg Blüml, John Dew, Thomas Enzinger, Paul Esterházy, Michael Heinicke, Hinrich Horstkotte, Roland Hüve, Alexander Kuchinka, Guy Montavon, Ralf Nürnberger, Ulrich Peters, Kobie van Rensburg, Michael Schilhan, Arila Siegert, Katharina Thalbach und viele andere Regie.


title: Jörg Hafner (Waffenläufer)

text: Jörg Hafner (* 1965 in Hasle LU) ist ein ehemaliger Schweizer Waffenläufer und sechsfacher Schweizer Meister.


title: Jörg Hafner (Waffenläufer)

text: In seiner Laufbahn erreichte Jörg Hafner 51 Tagessiege. Zwischen 1999 und 2005 wurde er sechs Mal zum Schweizer Meister gekürt – bislang war nur Albrecht Moser mit 56 Tagessiegen und acht Schweizermeister-Titeln erfolgreicher.


title: Jörg Hafner (Waffenläufer)

text: Sein Interesse am Waffenlauf begann kurz vor seinem 30. Geburtstag, als er sich nach der Betätigung als Langläufer, Dua- und Triathlet neu ausrichten wollte. Die Entscheidung für den Waffenlauf fiel eher zufällig, als der Anmeldeschluss für den Jungfrau-Marathon, den er bestreiten wollte, bereits abgelaufen war, und er sich an eine TV-Sendung über den Waffenlauf erinnerte.


title: Jörg Hafner (Waffenläufer)

text: Nach der aktiven Zeit als Waffenläufer war er bei Swiss Athletics für die Berglauf-Disziplinen tätig, und betreute die Berglauf-Spezialistin Martina Strähl.


title: Jörg Hafner (Waffenläufer)

text: Hafner ist beruflich als Zollfahnder tätig.


title: Marktplatz 22 (Iphofen)

text: Das Haus Marktplatz 22 (früher Hausnummer 16) ist ein denkmalgeschütztes Gebäude in der Kernstadt des unterfränkischen Iphofen. Im Anwesen war früher das Gasthof Zur Goldenen Sonne untergebracht.


title: Marktplatz 22 (Iphofen)

text: Über die Geschichte des Hauses ist nur sehr wenig bekannt. Gesichert ist, dass hier während der Frühen Neuzeit das Gasthaus Zur Sonne, oder zur Goldenen Sonne zu finden war. Wahrscheinlich im Dreißigjährigen Krieg wurde die „Schenkstatt“ geplündert und zerstört. Die Überreste des Gebäudes verfielen in der Folgezeit. Zuletzt war an dieser zentralen Stelle in der Stadt ein öder Platz zu finden, auf dem nichts mehr an die Baulichkeiten der Vergangenheit erinnerte.


title: Marktplatz 22 (Iphofen)

text: Am 21. August 1706 nahm allerdings der Häfner Balthasar Wirth aus Iphofen Kontakt mit dem Rat der Stadt auf. Er wollte „die öthe wirths statt aufm marckt“ wieder aufrichten. In den folgenden Monaten bemühte sich Wirth um die Forderungen, die mit dem Neubau verbunden waren. So entstand eine Skizze, ein sogenannter „Rieß“ über das zu bauende Gebäude. Im Jahr 1707 wurde das Gasthaus zur Sonne eingeweiht, in der Folgezeit entstand auch ein Schweinestall neben dem Haus.


title: Marktplatz 22 (Iphofen)

text: Der Gastbetrieb am Marktplatz bestand durchgehend von 1707 bis ins Jahr 1956. In den 1950er Jahren erwarb allerdings die Kreis- und Stadtsparkasse Iphofen-Scheinfeld die Baulichkeiten und richtete hier eine Geschäftsstelle ein. Heute ist im Haus eine Filiale der Sparkasse Mainfranken Würzburg untergebracht. Das Haus Marktplatz 22 wird vom Bayerischen Landesamt für Denkmalpflege als Baudenkmal eingeordnet. Untertägige Reste von Vorgängerbauten werden als Bodendenkmal geführt. Daneben ist es Teil des Ensembles Altstadt Iphofen.


title: Marktplatz 22 (Iphofen)

text: Das Haus Marktplatz 22 präsentiert sich als zweigeschossiger, traufständiger Satteldachbau mit Zierfachwerkobergeschoss. Stilvergleiche lassen darauf schließen, dass es vom gleichen Zimmermann wie das Haus Maxstraße 21 in Iphofen errichtet wurde. Das Anwesen weist einige Besonderheiten auf, die sich insbesondere in der Ausführung des Fachwerks niederschlagen. Das Erdgeschoss wurde in der Mitte des 20. Jahrhunderts umgebaut. Die barocken Türstöcke mit Oberlichtern und geohrten Fensterrahmungen blieben erhalten.


title: Marktplatz 22 (Iphofen)

text: Das Fachwerk des Obergeschosses scheint ungeordnet angebracht worden zu sein, es existiert aber auf den zweiten Blicke eine klare Orientierung. Zwei Bundpfosten teilen die Vorderfront in drei Abschnitte, hierbei sind die Innenräume an der Außengestaltung ablesbar. Als Pfosten brachte man Mannfiguren mit langen Hälsen an. Die Abschnitte wurden neuerlich durch sogenannten Brüstungszierrat unterteilt.


title: Marktplatz 22 (Iphofen)

text: Die Mittelachse mit dem Saal im Inneren wird von Feuerböcken dominiert. Die Fenster ordnen sich symmetrisch um die Abschnittsmitte an. In den umgebenden Abschnitten werden dieselben Zierformen aufgegriffen, allerdings sind sie hier vereinfachter wiedergegeben. Ähnlich erscheint auch die Giebelseite. Hier sind außerdem K-Streben zu erkennen. Insgesamt existieren drei Dachgeschosse, die überwiegend von K-Streben eingenommen werden. Die einzelnen Geschosse sind auch im Giebel voneinander deutlich unterscheidbar.


Die Khesar Gyalpo University of Medical Sciences (KGUMSB) wurde 2013 als zweite Universität Bhutans gegründet und dient der Ausbildung medizinischen Fachpersonals. Neben Ausbildung von Pflegepersonal liegt ein Schwerpunkt auf der Weiterbildung bereits approbierter Ärzte, sowie traditioneller Medizin.


Das Bildungssystem in Bhutan öffnete sich erst in den 1960er Jahren westlichen Einflüssen. Traditionelle Medizin spielt noch immer eine wesentliche Rolle bei der medizinischen Grundversorgung des Landes. 2012 beschloss die Regierung mit dem "University of Medical Sciences Act of Bhutan (UMSB)" zusätzlich zur 2003 gegründeten Royal University of Bhutan, die alle anderen Disziplinen vereint, eine Universität zu gründen, die sich speziell der dringend benötigten Ausbildung medizinischen Fachpersonals, wie etwa Krankenschwestern und Ärzten, widmen soll. Die 2013 in Thimphu gegründete Hochschule für Medizin wurde 2015 zu Ehren des regierenden "Druk Gyalpo" in Khesar Gyalpo University of Medical Sciences (KGUMSB) umbenannt. Das Programm hatte jedoch Anlaufschwierigkeiten. So konnte im November 2019 aus Personalmangel noch immer nicht der ursprünglich angestrebte Studienabschluss "Bachelor of Medicine, Bachelor of Surgery" (MBBS) verliehen werden.


title: Khesar Gyalpo University of Medical Sciences

text: Die KGUMSB hat drei Fakultäten:


text: Der Schwerpunkt der Ausbildung innerhalb der Fakultät für Gesundheitswissenschaften liegt bei Pflege. Des Weiteren gibt es noch eine Fakultät für traditionelle Medizin und eine post-graduierten Schule die nach vier Jahren den M.D. verleiht.


text: Die KGUMSB ist Herausgeber des peer reviewten "Bhutan Health Journal", das seit 2015 zwei Mal jährlich veröffentlicht wird.


text: Zudem unterhält die KGUMSB ein "Medical Education Centre for Research Innovation and Training" (MECRIT). Direktor ist Neyzang Wangmo.


text: Das internationale Netzwerk der noch jungen Universität befindet sich noch im Aufbau. Bisherige Partnerländer sind:


title: Pırlanta

text: Pırlanta (tr. für: "„Diamant“") ist das neunte Studioalbum von Demet Akalın. Es ist nach dem gleichnamigen Lied benannt und erschien am 19. Juni 2015. Das Vorgängeralbum "Rekor" wurde von der Plattenfirma Seyhan Müzik veröffentlicht, Akalın kündigte daraufhin ihren Vertrag und wechselte anschließend zum Label Doğan Music Company.


title: Pırlanta

text: Die Lead-Single "Ders Olsun" erschien erstmals am 19. Juni 2015 und erreichte Platz 2 in den türkischen Top-20-Charts. Darunter konnten die vier Singleauskopplungen "Gölge", "Beş Yıl", "Pırlanta" und "Çalkala" höhere Positionen in diversen türkischen Radiocharts erlangen.


title: Pırlanta

text: Demet Akalın erhielt für das Album zahlreiche Auszeichnungen und Preise, darunter einen Altın Kelebek für das Lied "Pırlanta". Zudem wurde sie mit einer goldenen Schallplatte ausgezeichnet. Mit 105.000 verkauften Einheiten gehört "Pırlanta" zu den erfolgreichsten Alben in der Türkei.


title: Pırlanta

text: Das Album enthält eine Vielzahl an musikalischen Genres und Stilelementen, darunter Pop, Electronic, Dance-Pop sowie House Die Lead-Single "Ders Olsun" wurde von Sinan Akçıl und Volga Tamöz produziert und besitzt Elemente der Popmusik. Das zweite Lied Gölge enthält Einflüsse von Popmusik und elektronischer Musik. Die Tracks "Şerefime Namusuma", "Özüme Döndüm" und "Beş Yıl" wurden von Soner Sarıkabadayı, Gökhan Özen, Erdem Kınay und Berkay als vollständige Popsongs komponiert. Die Single "Çalkala", produziert von Aslıszen, Elif Nun İçelli und Burak Yeter, bietet Elemente des Pop, Electro und House.


title: Pırlanta

text: Die Lead-Single "Ders Olsun" (tr. für: "„Es wird dir eine Lehre sein“") erschien am 19. Juni 2015 als erste von insgesamt sechs Singleauskopplungen. Das Lied erreichte Platz 2 in den türkischen Top-20-Charts. An der Produktion waren der Songwriter und Sänger Sinan Akçıl sowie der Produzent Volga Tamöz beteiligt.


title: Pırlanta

text: Die zweite Auskopplung "Gölge" (tr. für "„Schatten“") wurde etwa einen Monat später am 21. Juli veröffentlicht. Sie erreichte im Gegensatz zu ihrer Vorgängersingle nicht die Top-20-Charts, konnte jedoch hohe Platzierungen bei zahlreichen Radiosendern, darunter bei Alem FM und Best FM verzeichnen. Die Musik und Liedtexte stammen von Erdem Kınay; für das Arrangement war Elif Nun İçelli verantwortlich.


title: Pırlanta

text: Mit "Çalkala" (tr. für: "„Beweg' dich“") folgte am 17. Oktober 2015 die dritte Singleauskopplung aus dem Album. Wie das Lied "Gölge", so konnte auch "Çalkala" Spitzenpositionen bei einigen Radiosendern erreichen, darunter Platz 1 bei Alem FM, Best FM und Kral Pop TV Top 20 Insgesamt konnte die Single bei 21 Radiosendern Platzierungen in den Charts erlangen.


title: Pırlanta

text: An der Produktion des Liedes waren die beiden Songwriter und Produzenten Aslızen und Elif Nun İçelli beteiligt. Die Musik spielte Produzent Burak Yeter ein. Das Musikvideo wurde unter der Regie von Müjdat Küpsi im Zeitraum von etwa sechzehn Stunden gedreht und am gleichen Tag auf der Videoplattform YouTube veröffentlicht.


title: Pırlanta

text: "Beş Yıl" (auch "5 Yıl", tr. für: "„Fünf Jahre“") erschien am 31. Dezember 2015. Es ist die vierte Auskopplung des Albums und entstand im Duett mit dem Sänger Berkay. Der Song erreichte Platz 1 bei dem Sender TTNET Müzik sowie Platz 8 bei Funx Turkse und den 14. Platz in den Top-20-Charts von Radiyo Mega.


title: Pırlanta

text: Das Musikvideo wurde unter der Regie von Sedat Doğan im Fischerdorf Garipçe bei Istanbul gedreht. Akalın und Berkay verkörpern darin ein verheiratetes Paar. Es wurde innerhalb von zwei Tagen gedreht und am 31. Dezember 2015 auf YouTube veröffentlicht.


title: Pırlanta

text: Das Lied "Pırlanta" (tr. für: "„Diamant“") ist die fünfte Single und wurde am 16. Mai 2016 veröffentlicht. Sie erreichte wie ihre Vorgängersingle "Beş Yıl" hohe Chartplatzierungen bei zahlreichen Radiosendern, so Platz 2 in den Top-20-Charts von Number One TV. An der Produktion des Liedes arbeiteten die beiden Produzenten Gökhan Şahin und İrfan Özata. Die Regie zum Video übernahm Tamer Aydoğan. Der Clip erschien am 16. Mai 2016 auf der Plattform YouTube.


title: Pırlanta

text: Als sechste und letzte Auskopplung erschien "Şerefime Namusuma" (tr. für: "„Zu meiner Ehre“") am 27. Juni 2016. Das Lied erreichte als einzige der sechs Singleauskopplungen keine Chartplatzierung. Die Songtexte und die Musik stammen von Soner Sarıkabadayı. Erdem Kınay war für das Arrangement verantwortlich. Die Regie der Musikvideos führte Tamer Aydoğan. Im Clip zu Şerefime Namusuma hatte Okan Kurt, der damalige Ehemann von Akalın, einen Gastauftritt. Das Video wurde gemeinsam mit dem Lied am 27. Juni veröffentlicht.


title: Pırlanta

text: "Pırlanta" wurde besonders in der Türkei ein großer Erfolg und verzeichnet bis heute über 100.000 verkaufte Einheiten.


title: Tartu (Schiff, 1931)

text: Die Tartu (benannt nach Jean-François Tartu) war ein Großzerstörer (franz. Contre-Torpilleurs) der "Vauquelin"-Klasse der französischen Marine. Sie war eins der Schiffe, welches am 27. November 1942 bei der Selbstversenkung der Vichy-Flotte im Hafen von Toulon von ihrer Mannschaft versenkt wurde.


title: Tartu (Schiff, 1931)

text: Die Antriebsanlage der "Tartu" bestand aus vier Penhoët-Kesseln und zwei Parsons-Turbinen. Diese trieben über zwei Antriebswellen die beiden Schrauben an. Die Maschinen leisteten 64.000 WPS. Damit konnte eine Geschwindigkeit von 36 kn (etwa 71 km/h) erreicht werden.


title: Tartu (Schiff, 1931)

text: Die Hauptartillerie der "Tartu" bestand aus fünf 13,86-cm-Geschützen L/40 des Modells 1927 in Einzelaufstellung. Diese Kanone konnte eine 40,4 Kilogramm schwere Granate über eine maximale Distanz von 19.000 m feuern. Als Flugabwehrbewaffnung verfügte die "Tartu" bei Indienststellung über vier 3,7-cm-Flugabwehrkanonen (L/60) des Modells 1925 in Einzelaufstellung und vier Maschinengewehre 13,2 mm/76 Hotchkiss M1929 in Doppelaufstellung. Als Torpedobewaffnung verfügten die Zerstörer über sieben Torpedorohre in einer Dreiergruppe und zwei Doppelgruppen für den Torpedo 23DT Toulon. Zur U-Jagd besaß die "Tartu" zwei Wasserbombenwerfer am Heck mit zusammen 36 Wasserbomben und konnte bis zu 40 Seeminen aufnehmen.


title: Tartu (Schiff, 1931)

text: Am 27. November 1942 befand sich die "Tartu" im Hafen von Toulon. Als deutsche Truppen sich näherten, versenkte die Besatzung das Schiff im Hafen. Die Deutschen gaben Pläne das Schiff zu heben am 11. Dezember 1943 offiziell auf. Am 4. Februar, 7. März und 29. April 1944 wurde das Wrack bei alliierten Luftangriffen mehrfach schwer getroffen und der Rest 1956 vor Ort abgebrochen.


title: Hexen 2

text: Hexen 2 ist ein Ego-Shooter in einem Dark-Fantasy-Szenario des amerikanischen Entwicklerstudios Raven Software aus dem Jahr 1997. Verlegt wurde es von id Software und durch Activision distribuiert. Es war das dritte Spiel der aus "Heretic" und "Hexen" bestehenden Spielereihe und zugleich das letzte der Schlangenreiter-Trilogie. Das für Windows und Mac OS veröffentlichte Spiel verwendete als erstes Spiel außerhalb von id Software eine modifizierte "Quake"-Engine und bot sowohl Einzelspieler- als auch Mehrspieler-Inhalte. 1998 erschien ein spielerisch abgewandelte Fortsetzung der Spielreihe unter dem Titel "Heretic 2".


title: Hexen 2

text: "Hexen 2" setzt die Handlung vom Kampf gegen die Schlangenreiter aus "Heretic" und "Hexen" fort. Nach dem Sieg über D’Sparil und Korax gilt es eine weitere Spielwelt, Thyrion, von der Herrschaft des letzten Schlangenreiters Eidolon zu befreien. Er ist der älteste und mächtigste der drei Schlangenreiter und wird von vier Generälen unterstützt, die eine Referenz an die Vier Reiter der Apokalypse sind. Um sie zu besiegen, reist die Spielfigur auf vier unterschiedliche Kontinente, die unterschiedlichen historischen Zeit- und Kulturräumen nachempfunden sind: das mittelalterliche Europa in Blackmarsh, Mesoamerika in Mazaera, das Alte Ägypten in Thysis und die griechisch-römische Antike in Septimus. Nach dem Sieg über die Generäle trifft der Spieler in Blackmarsh auf Eidolon selbst und muss ihn in seiner Kathedrale besiegen.


title: Hexen 2

text: Das Spielprinzip von "Hexen 2" ähnelt dem des ursprünglichen "Hexen". Statt drei Klassen gibt es in "Hexen 2" vier. Jede Klasse besitzt eigene Waffen und einen individuellen Spielstil: Paladin (offensiver Spielstil), Kreuzritter (defensiv), Assassine (heimlicher Spielstil) und Nekromant (Magie).


title: Hexen 2

text: "Hexen 2" fügt dem Shooter-Spielprinzip gewisse Elemente aus Rollenspielen hinzu. Jede Figur besitzt eine Reihe von Statistikwerten, die sich mit zunehmender Erfahrung verbessern. Das bedeutete für den Spielercharakter einen Stärkezuwachs, da die Zahl der Trefferpunkte und des Mana-Vorrats ansteigt. Wie im Vorgänger, sind die Level eines Handlungsabschnitts untereinander verknüpft. Änderungen in einem Level können Auswirkungen auf andere haben.


title: Hexen 2

text: Zu den Verbesserungen gegenüber "Hexen" und "Quake" zählen zerstörbare Umgebungen und steigerungsfähige Fähigkeiten. Das Buchartefakt „Tome of Power“ aus "Heretic" ist ebenfalls wieder enthalten.


title: Hexen 2

text: Die ursprüngliche Planung sah ein Spiel mit dem Titel "Hecatomb" als Abschluss der Trilogie von Heretic und Hexen vor. Nachdem John Romero 1996 id Software verließ, wurde dies wieder verworfen. Der damalige Distributor Activision drängte Raven Software, die Entwicklung von "Hecatomb" auf zwei unterschiedliche Spiele aufzusplitten, "Hexen 2" und "Heretic 2". Activision argumentierte, dass sich die bisherigen Titel ausreichend unterschieden, um als eigenständige Titel wahrgenommen zu werden. Darum empfahl man eine Fortsetzung zu jedem Titel anstatt eines einzelnen abschließenden Teils. Am Ende fanden sich nur noch wenige Ideen von Romeros "Hecatomb"-Konzept in "Hexen 2" und "Heretic 2" wieder.


title: Hexen 2

text: "Hexen 2" basiert auf einer verbesserten Version der "Quake"-Engine. Aus diesem Grund verwendet das Spiel die Schnittstelle OpenGL für 3D-Beschleunigung. Da zum Zeitpunkt der Veröffentlichung Grafikkarten des Herstellers 3dfx mit ihrer alternativen Technik vorherrschend waren, installiert die Windows-Version eine speziell für 3dfx-Hardware angepasste Treibervariante von OpenGL (opengl32.dll). Dieser Treiber agiert als Wrapper für die proprietäre Glide-Schnittstelle und ist dadurch ausschließlich mit 3dfx-Grafikkarten kompatibel. Die Grafikkartenhersteller PowerVR und Rendition veröffentlichten eigens konzipierte OpenGL-Treiber für die Verwendung von "Hexen 2" mit ihren Produkten. Entfernt man die angepasste OpenGL-Version, greift das Spiel auf die standardmäßige OpenGL-Systembibliothek zurück. Ein Großteil der Musik besteht aus Remixes des Soundtracks von "Hexen" und "Heretic".


title: Hexen 2

text: Activision erwarb die Rechte für Portierungen des Spiels auf die Konsolen PlayStation und Sega Saturn. Diese wurden jedoch nie realisiert. 2007 wurden das Spiel auf Steam erneut veröffentlicht.


title: Hexen 2

text: Raven Software entwickelte zum Spiel eine Modifikation namens "Siege" und veröffentlichte sie 1998 für die als HexenWorld bezeichnete überarbeitete QuakeWorld-Mehrspieler-Architektur. Das Konzept sah vor, das normale Deathmatch zugunsten einer Teamplay-Burgbelagerung zu ersetzen. Die Grundidee war die Aufteilung der Spieler in zwei Teams, Angreifer und Verteidiger. Nach Ablauf eines Zeitlimits gewinnt das Team, das die Krone kontrolliert. Die Mod verwendet passende Objekte aus dem Einzelspieler-Part des Spiels, bspw. Katapulte und Ballisten. Die Klassen wurden dagegen stark verändert, mit neuen Waffen und Fähigkeiten im Vergleich zum normalen Deathmatch.


title: Hexen 2

text: Wie bereits bei "Heretic" und "Hexen" veröffentlichte Raven den Quellcode der "Hexen-2-"Engine am 10. November 2000 unter der GNU General Public License. Dadurch konnte das Spiel auf verschiedene Systeme wie Linux und die Dreamcast portiert werden.


title: Hexen 2

text: Am 31. März 1998 brachte Raven die Spielerweiterung namens "Hexen 2 Mission Pack: Portal of Praevus" heraus. Es enthält neue Levels, gegnerische Kreaturen und eine neue spielbare Charakterklasse der Demoness. Die Handlung dreht sich um den Versuch einer Wiedererweckung der drei Schlangenreiter durch den bösartigen Magier Praevus. Schauplatz ist der fünfte Kontinent Tulku, der sino-tibetanisch gestaltet ist. Anders als das Hauptprogramm wurde das Spiel nicht von id Software veröffentlicht und fehlte daher in späteren Wiederveröffentlichungen.


title: Hexen 2

text: Zum Umfang der Erweiterung gehörten unter anderem neue Quest-Gegenstände, neue Gegnertypen und neue Waffen für die Demoness. Sie ist die einzige Spielerklasse, die – ähnlich wie der Magier im ersten "Hexen" – mit einer Fernkampfwaffe beginnt. Das Add-on brachte auch einige kleinere Verbesserungen der Game Engine, meist bezogen auf das Benutzerinterface, Level Skripte, Partikeleffekte (Regen oder Schnee) und 3D-Objekte. Daneben enthält "Portal of Praevus" einen geheimen Level mit wiederkehrenden Gegnern. Der einzige veröffentlichte Patch für die Erweiterung fügte im Schwierigkeitsgrad Alptraum wiederkehrende Gegenstände (Gesundheit, Munition) hinzu.


title: Hexen 2

text: Gemäß Erik Bethke war "Hexen 2" mit Verkaufszahlen um die 30.000 Einheiten kein kommerzieller Erfolg.


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: Die Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt, (später auch "1. Klasse Magdeburg-Anhalt"), war eine von drei zweitklassigen Fußball Ligen im Sportgau Mitte (VI) in der Zeit des Nationalsozialismus. Sie diente neben der Bezirksklasse Halle-Merseburg und der Bezirksklasse Thüringen als Unterbau der Gauliga Mitte und existierte von 1933 bis 1943 über 10 absolvierte Saison-Serien.


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: [* ab Saison 1940/41: "1. Klasse Magdeburg-Anhalt"]


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: Nach der durch die Gleichschaltung bedingten Auflösung des Verbandes Mitteldeutscher Ballspiel-Vereine, wurden 1933 die Vereine aus den (nicht-sächsischen) mitteldeutschen Verbands-Gauen, in den neugeschaffenen "Gau VI / = Mitte" eingeordnet. Aus der Gauliga Mittelelbe erhielten z. B. die drei bestplatzierten Vereine der Spielzeit 1932/33 einen Platz in der erstklassigen Gauliga Mitte 1933/34. Die Vereine auf den weiteren Plätzen 4–7 erhielten einen direkten Startplatz für die neue Bezirksklasse. Die Vereine auf den Plätzen 8–10 stiegen in vier bestehende Kreisklassen und somit die formal existierende Drittklassigkeit ab. Dazu kamen nach ähnlichen Auswahlkriterien qualifiziert, vier Vereine aus der Gauliga Anhalt, zwei aus der Gauliga Harz, einer aus der Gauliga Altmark sowie von Verbands-Seite vorab entschieden, ein Vertreter der Oberliga Südhannover-Braunschweig.


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: Somit startete die neue Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt mit 12 teilnehmenden Mannschaften. Unter der Bezirksklasse waren vier Kreisklassen der (1. Kreisklasse) angeordnet: (Kreis I = Altmark / Kreis II = Magdeburg / Kreis III = Harz / Kreis IV = Anhalt) Der Titelträger der Bezirksklasse qualifizierte sich für die Aufstiegsrunde zur Gauliga Mitte, indem mit den Titelträgern der zwei weiteren Bezirksklassen die (meistens) zwei Aufsteiger zur Gauliga ausgespielt wurden. Mit Saisonbeginn 1939/40, der ersten sogenannten „1. Kriegsmeisterschaft“, konnte dann die Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt den Spielbetrieb kriegsbedingt nur noch mit sieben Mannschaften aufrechterhalten.Es war für einige Vereine schlichtweg unmöglich, weiterhin konkurrenzfähige Aufgebote zu stellen. Das betraf die Vereine der Kreise Altmark & Harz ganz besonders, die ihre Vorzeige-Vertreter aus Stendal, Halberstadt und Wernigerode aus diesem Grund zurückziehen mussten. Mit Beginn der Saison 1940/41 wurde die Spielklasse dann offiziell in:"1. Klasse Magdeburg-Anhalt" umbenannt und auf acht Vereine aufgestockt. Ein Jahr später spielte man zu zehnt. In der letzten Austragung umfasste die Klasse elf Vereine. Im Sommer 1943 wurden die "1. Klassen" im Gau, dann reformstrukturell wieder aufgelöst. Die zweite Ligastufe bildeten unn die Kreise wie schon in den Jahren von 1920 bis 1923. (damals: "Kreisliga" - jetzt: "Kreisklasse")


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: In den 10 Jahren des Bestehens der Spielklasse konnten sich die Meister der "Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt" insgesamt fünfmal in der jeweiligen Aufstiegsrunde zur "Gauliga Mitte" durchsetzen. Der FV Fortuna Magdeburg konnte die Bezirksklassen-Meisterschaft 3 × erringen, schaffte es dabei aber nur 1 x, den Aufstieg in die Gauliga zu realisieren.


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: Die 15 "Kreisklassen-Kreise" und ihre Zuordnung auf die 3 "Bezirksklassen" der "Gauliga Mitte" ab 1936/37


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: 1. Magdeburg-Anhalt [4] = ( 1.) Altmark ( 2.) Magdeburg ( 3.) Harz ( 4.) Anhalt


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: 2. Halle-Merseburg    [5] = ( 1.) Kyffhäuser ( 2.) Rudelsburg ( 3.) Jahn ( 4.) Kursachsen ( 5.) Elbe-Elster


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: 3. Erfurt-Thüringen    [6] = ( 1.) Wartburg ( 2.) Hennegau ( 3.) Erfurt ( 4.) Weimar ( 5.) Südthüringen ( 6.) Osterland


title: Bezirksklasse Magdeburg-Anhalt

text: Die Kreismeister, , aller 15 Kreise der Gauliga Mitte 1933 – 1943 – So spielten sie den Aufstieg in die jeweiligen Bezirksklassen aus.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch (, geb. 1820/1821 in Ghardāya; gest. 1914 in Banī Yasdschan) war ein ibaditischer Gelehrter aus Algerien, der bis heute in allen ibaditischen Gemeinden der islamischen Welt verehrt wird, vor allem von den Ibaditen im Wādī Mīzāb. Er war die treibende Kraft der Reformbewegung der Ibaditen in Algerien.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Da er sich um das zeitgemäße Verständnis der früheren ibaditischen Quellen sehr bemühte, wird häufig Bezug auf seine Werke von modernen ibaditischen Autoren genommen. Atfaiyasch wird auch unter den Ibaditen allgemein aus zwei Gründen bewundert und für sehr bedeutend gehalten: Erstens, weil er ein großer Teil seiner Ausbildung im Selbststudium absolvierte uns zweitens wegen der Vielfalt der Themen in seinen literarischen Werken, die er bereits seit seiner Jugend und weiterhin ununterbrochen schrieb. Er spielte eine wichtige Rolle beim Kampf gegen die Kolonialmacht in Algerien und leistete den Libyern Beistand bei ihrem Kampf gegen die Italiener.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Durch seine Sendbriefe konnte Atfaiyasch die Beziehung zu anderen ibaditischen Gelehrten insbesondere in Oman halten, was ihm diente, seine Reformideen zu verbreiten.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch gehörte einer Gelehrtenfamilie an. Ein Vorfahre väterlicherseits namens Muhammad ibn ʿAbd al-ʿAzīz, der im 15. Jahrhundert lebte, war sowohl ein Gelehrter als auch Scheich der ʿAzzāba. Sein Vater Yūsuf ibn ʿĪsā, der ein ibaditischer Gelehrter von Bedeutung zu seiner Zeit war, ist für seine Reformversuche bekannt, die seine Verbannung nach Ghardāya verursachte. Atfaiyaschs Mutter hieß Sattī bint Saʿīd ibn ʿAddūn und kam aus dem Stamm Āl Yadar in Banī Yasdschan und gehörte ebenfalls einer Gelehrtenfamilie an.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Sein vollständiger Name lautet Amhammad ibn Yūsuf ibn ʿĪsā ibn Salih ibn ʿAbd ar-Rahmān ibn ʿĪsā ibn Ismāʿīl ibn Muhammad ibn ʿAbd al-ʿAzīz ibn Bakīr al-Hafsī Atfaiyasch. Seine Herkunft wird auf ʿUmar ibn Hafs al-Hintātī zurückgeführt, der der Begründer der Hafsidendynastie in Tunesien (627-982/1229-1574) ist. In manchen seiner Werke führt Atfaiyasch seine Abstammung weiter bis auf ʿUmar ibn al-Chattāb zurück.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Der Name Atfaiyasch hat seinen Ursprung in der mozabitischen Berbersprache und besteht aus drei Teilen: attaf bedeutet nimm, aiyā bedeutet komm und asch bedeutet esse. Vielleicht ist der Name eine Metonymie, die für Gastfreundschaft und Freigebigkeit steht.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Obwohl sein Vorname Muhammad war, schrieb Atfaiyasch ihn „Amhammad“ mit Alif am Anfang des Namen (). Als er danach gefragt wurde, warum er seinen Vornamen so schreibt, antwortete er darauf, dass er mit dieser Veränderung darauf abzielt, den Namen des Propheten und dessen Person zu wahren, sodass wenn jemand, der Muhammad heißt, verflucht oder beleidigt wird, gelten diese Beleidigung und Verfluchung nicht für den Propheten.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch ist unter den maghrebinischen Ibaditen mit dem Beinamen "Pol der Imame" "(quṭb al-aʾimma)" und im Maschrik als "qutb" des Maghreb bekannt. Unter den zeitgenössischen Ibaditen wird er als "al-Qutb" bezeichnet, ein Beiname, der vom omanischen Gelehrten ʿAbdallāh ibn Humaid as-Sālimī (ca. 1869–1914) gegeben wurde. Dieser Beiname weist darauf hin, dass er zu seiner Zeit und bis heute als religiöse Instanz von den Ibaditen angesehen wird und umfasst jedoch keine sufische Bedeutung. Nach Ibrāhīm Abū l-Yaqzān (gest. 1973), der einer seiner Schüler war, ist "al-Qutb" dem Beinamen wert, denn die Gelehrten sowohl im Maschriq als auch im Maghreb sind den Planeten zu vergleichen, die um diesen Himmelspol ("al-quṭb") und an seinem Himmelsgewölbe schweben.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Die Autoren sind sich über sowohl Atfaiyaschs Geburtsjahr als auch seinen Geburtsort uneinig. Die Meinung, dass er im Jahre 1236/1820 geboren wurde, teilen einige, während andere seine Geburt im Jahr 1237/1821 für definitiv erklären. Von großem Teil der Autoren wird das letztere Datum gegeben. Dies ist auch der Fall bei seinem Geburtsort. Die Mehrzahl der Autoren behaupten, dass er in Banī Yasdschan geboren worden sei. Da Atfaiyasch in seinen Sendbriefen sowie einigen seiner Werke die Nisbe al-Yasdschanī verwendet. Aller Wahrscheinlichkeit nach ist Ghardāya sein tatsächlicher Geburtsort. Aus dem Grund, dass er selbst in einem seiner Werke erwähnt, dass er in Ghardāya zur Welt gekommen sei.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Die ersten vier Jahre seiner Kindheit verbrachte Atfaiyasch aufgrund der Verbannung seines Vaters aus Banī Yasdschan in Ghardāya. Nach kurzer Zeit, als die Atfaiyaschs wieder nach Banī Yasdschan zurückkam, starb sein Vater, nämlich im Jahre 1825. Für ihn sorgten nach dem Tod seines Vaters seine Mutter und Brüder.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch genoss bereits seit seiner frühen Kindheit ein häusliches Umfeld von Gelehrsamkeit durch die Familie seiner Mutter, deren Bruder ʿUmar ibn Saʿīd ein wichtiger Mufti in Mīzāb war und deren Onkel Yūsuf ibn Hamū ein Gelehrter war, der einige Werke verfasste. Das muss einen Einfluss auf Atfaiyasch gehabt haben. Atfaiyaschs Mutter gebührt nach vielen ibaditischen Biographen das Verdienst um seine frühe religiöse Ausbildung.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Im Alter von fünf Jahren schickte Atfaiyaschs Mutter ihn in die Koranschule. Aus dem Grund, dass seine Muttersprache Berberisch war, lernte er am Anfang Arabisch. Aġūšt weist auf seine außergewöhnliche Begabung, sein gutes Gedächtnis und wie wissbegierig er war hin. Durch großen Fleiß zeichnete er sich unter seinen Mitschülern aus und als er acht Jahre alt war, soll er den Koran auswendig beherrscht haben.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Die zweite Phase seiner religiösen Ausbildung fing nach der auswendigen Beherrschung des Korans damit an, dass er jeden Tag in die Moschee gegangen sein soll, in der der religiöse Unterricht der ʿAzzābiten stattfand. Zu seinen Lehrern gehörten Muhammad ibn ʿĪsā Āzbār (gest. 1878), der Scheich des Madschglis ʿAmmī Saʿīd war, Sulaimān ibn ʿĪsā (gest. 1848), der Scheich der ʿAzzāba in Banī Yasdschan war, ʿUmar ibn Sulaimān Nūh (gest. 1875), der das Amt des Qādī in Banī Yasdschan ausgeübt hatte, und ʿUmar ibn Sālih (gest. 1834), der die Funktion des Qādī al-Qudāt in Ghardāya innehatte. Es ist erwähnenswert, dass alle diese Gelehrten Schüler von ʿAbd al-ʿAzīz ath-Thamīnī (1717–1808) waren. Was genau sie Atfaiyasch beibrachten, geht leider aus den Quellen und Sekundärliteratur nicht hervor. Da es zu jener Zeit angeblich keine Spezialisierungen gab und daher wurden alle möglichen Themen von den Gelehrten angeboten.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch führt seine breit gefächerte Ausbildung auf seinen Bruder Ibrāhīm ibn Yūsuf Atfaiyasch (gest. 1886) zurück, den er hochschätzte und über ihn sogar eine Qasīda schrieb. Nach der Rückkehr seines Bruders von seiner Studienreise in Oman und Ägypten nach Banī Yasdschan erlernte Atfaiyasch bei ihm die arabische Syntax ("naḥw"), tafsīr, Hadith, Scharia, ʿIlm al-kalām und die Geschichte des Islams. Im Gegensatz zu seinem Bruder und anderen algerischen Gelehrten, die nach ihrer Grundausbildung üblicherweise zur Weiterbildung bei anderen Gelehrten in die religiösen Zentren der islamischen Welt reisen, blieb Atfaiyasch in seiner Heimat. Dies mag daran liegen, dass er sich solche Studienreisen nicht leisten konnte.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch wurde dadurch berühmt, dass er sich auf sich selbst verließ, sich Wissen und Kenntnisse anzueignen. Da es zu jener Zeit Mangel an Büchern herrschte, ließ er sich keine Lerngelegenheit entgehen. Er wartete jeden Gelehrten ab, der aus dem Maschrik zurückkam, um das, was er dort von Wissen erwarb, zu erlangen. Ein anderer Weg für ihn, sein Wissen zu erweitern, war durch die Werke anderer Gelehrten im Wādī Mīzāb. Jedoch war der Zugang zu ihren in Privatbibliotheken liegenden Büchern nicht einfach. Denn sie waren in Form von Handschriften, deren Besitzer den Anderen nicht gern zur Verfügung stellten. Jedoch gelang es ihm, sich einen Zugang zur Privatbibliothek des damals schon verstorbenen ʿAbd al-ʿAzīz ath-Thamīnī zu verschaffen, aus dessen Werken er für sich viel Wissen erhielt.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Doch Atfaiyaschs drei Ehen, die er hintereinander schloss, sollen ebenfalls ein Weg gewesen sein, sich einen Zugang zu den Privatbibliotheken zu verschaffen, die zu den Gelehrtenfamilien seiner Ehefrauen gehörten. So gelangte er an wertvolle Privatbibliotheken. Es schien ihm aber nicht genug gewesen zu sein. Deshalb nahm er Kontakte mit anderen Gelehrten auf, insbesondere in Oman, und sandte ihnen Sendbriefe mit der Bitte, ihm Bücher zuzusenden. Ihm wurde auch von ihm gewünschten Büchern durch Pilger, Studenten und Reisenden gebracht.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch fing an, in der Schule seines Bruders zu lehren, schon als er fünfzehn Jahre alt war. Ourghi zufolge soll er nur seinem Bruder beim Unterrichten des Korans und der arabischen Sprache geholfen haben. Im Alter von zwanzig Jahren soll Atfaiyasch als ein bedeutender Gelehrter unter die ibaditischen Gelehrten im Wādī Mīzāb gerechnet worden sein. Als er dreißig Jahre alt war, soll er als mudschtahid al-madhhab von allen algerischen Ibaditen betrachtet worden sein. Und am Ende seines sechsten Jahrzehntes soll Atfaiyasch als mudschtahid par excellence ("muṭlaq") von den meisten Ibaditen anerkannt worden sein. Die Antwort auf die Frage, wie Atfaiyasch diesen höheren Rang einnahm, ist leider in den ibaditischen Biographien nicht zu finden. Darüber hinaus wurde er im Jahre 1878 zum Scheich der ʿAzzāba ernannt.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch gründete im Jahre 1850 seine eigne Schule dadurch, dass er eines seiner drei Häuser in Banī Yasdschan als Schule benutzte. Atfaiyaschs Schule besuchten Schüler sowohl aus Wādī Mīzāb als auch aus anderen ibaditischen Gebieten außer Algerien wie Dschirba, Dschabal Nafusa, Oman und Sansibar. Für die Zulassung zum Studieren in seiner Schule setzte Atfaiyasch die auswendige Beherrschung des ganzen Korans voraus. Bei ihm lernten die Schüler die arabische Sprache, Islamwissenschaften und Ethik. Jedoch maß Atfaiyasch der andalusischen Literatur große Bedeutung.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Die Schüler teilte er in drei Gruppen auf und je nach Gruppe unterschied sich das, was sie lernen sollten. Die Gruppe der Anfänger unterrichtete er al-ādschurrūmīya (ein Werk in "naḥw"), Hadithwissenschaft, Dichtung ("schiʿr"), Ethik und in ʿAqīda entweder ʿAqidat at-Tawhīd von al-Dschitālī (gest. 1349) oder ʿAqidat al-ʿAzzāba von ʿAmr ibn Dschumaiyʿ (gest. ca. 1300). Die zu der Gruppe der Mittleren gehörten Schüler sollten schwierige Fächern lernen wie Qatr an-nadā von ibn Hischām (ein Werk in "naḥw") und in Tauhīd Nūnīyat von Abū l-Nasr ibn Nūh (eine Qasīda). Die Gruppe der Älteren sollten die Alfiyya des ibn Mālik und as-Samarqandīya (ein Werk in Rhetorik) unter anderen auswendig lernen.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Genaue Informationen über die Zahl der bei Atfaiyasch studierten Schüler sind in der ibaditischen Geschichtsschreibungen nicht zu finden. Jedoch werden ein paar von ihnen genannt wie seinen Neffen Abū Ishāq Ibrāhīm Atfaiyasch (1886–1965), Ibrāhīm ibn ʿĪsā Abū l-Yaqzān (1886–1973) und Sulaimān al-Bārūnī (1870–1940).


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch ist aus zwei Gründern außerhalb Wādī Mīzāb nicht viel gereist. Der erste Grund liegt darin, dass er die meiste Zeit mit seiner Lehr- und Schreibtätigkeit beschäftigt war. Der zweite Grund mag wegen der Einschränkungen der Bewegungsfreiheit, die die französische Kolonialmacht setzte, sein. Innerhalb Wādī Mīzāb hingegen hat er sich bewegen können und besuchte häufig Barriyān, al-Qarāra und Wardschalān. Saʿdallāh berichtet, dass Atfaiyasch wegen seiner strengen Ablehnung jeglicher nicht der Religion entsprachen Erneuerungen ("Bidaʿ"), die zur Todesdrohung gegen ihn führte, gezwungen gewesen sei, aus Banī Yasdschan auszureisen. Er habe sich zwischen den Städten des Wādī Mīzāb bewegt. Zunächst sei er in Būnūra geblieben, wo er willkommen geheißen worden sei. Es hat sieben Jahre lange gedauert, bis Atfaiyasch zurück nach Banī Yasdschgan zurückgekommen sein konnte. Auf diesen Reisen nahm Atfaiyasch Kontakte mit ʿAzzāba auf und hielt Predigten sowohl für Männer als auch für Frauen.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch unternahm zwei Haddsch-Wallfahrten in seinem Leben. 1873 begab er sich zum ersten Mal auf die Wallfahrt nach Mekka. Auf seiner zweiten Wallfahrt im Jahre 1882 verbrachte er einige Zeit in Tunis. Dort traf er Gelehrten aus Zaitūna. Auch mit nicht ibaditischen Gelehrten traf er sich. Zum Beispiel soll er sich in Algerien mit folgenden Gelehrten getroffen haben: dem sunnitischen Gelehrten ʿAbd al-Qādir ibn Muhammad al-Madschdschāuī (1884–1913), der ein Lehrer an der offiziellen Schule "al-Madrasa ath-Thaʿlālibīya" war, sowie dem mālikitischen Muftī von Constantine Maulūd ibn Muhammad ibn Mauhūb (1863–1930) und dem sufischen Gelehrten Abū ʿAbdallāh Muhammad ibn al-Qāsim (1823–1897), der Scheich von Zāuīyat al-Hāmil war und Atfaiyasch bat, dort Predigten zu halten.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: In Mekka und Medina unterhielt sich Atfaiyasch ebenfalls mit berühmten Gelehrten. Unter denen war der schafiitische Gelehrte Sayyid Ahmad ibn Zaynī Dahlān (1817–1886). Aġūšt berichtet, dass Dahlān Atfaiyasch freien Raum für das Predigen in al-Masdschid an-Nabawī gelassen und ihm gesagt habe: „Sie hätten höheren Anspruch darauf, dass die Muslime von Ihnen profitieren würden.“ Das soll darauf hindeuten, dass Atfaiyasch großes Wissen über andere muslimische Madhāhib besessen haben soll und von anderen Gelehrten verehrt worden sei.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Auf der Rückreise seiner zweiten Wallfahrt verbrachte Atfaiyasch einige Zeit in Dschabal Nafūsa. Dort soll er sich mit der Familie al-Barūni getroffen haben.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch starb am 23. Rābīʿ II 1332 (= 21. März 1914), nachdem er wegen acht Tage dauernden Fieber ans Bett gefesselt war. Laut Dabbūz nahmen viele Menschen am Trauerzug teil. Andere Gelehrten und viele seiner Schüler trauerten um seinen Tod. Sogar Sein Schüler Abū l-Yaqzān beklagte ihn in einem Trauergedicht. Er hinterließ eine Tochter sowie acht Söhne. Im Gegensatz zu Atfaiyaschs Söhnen ist sein Neffe Abū Ishāq Ibrāhīm Atfaiyasch als ibaditischer Gelehrter bekannt, der die meiste Zeit seines Lebens in Ägypten verbrachte und dort die Zeitschrift al-Minhādsch („der Weg“) von 1925 bis 1930 herausgab sowie viele Bücher schrieb und edierte.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Die ibaditische Reformbewegung in Algerien begann schon mit dem Gelehrten Abū Zakarīyā Yahyā ibn Sālih al-Afdalī (1714–1788) und seinem Schüler ʿAbd al-ʿAzīz ath-Thamīnī. Diese Gelehrten gelten als Vordenker der ibaditischen Reformbewegung und durch ihre Reformversuche, die darin bestanden, Privatschulen zu gründen, das ibaditische Erbe einfacher darzustellen, durch Predigten gegen unerlaubte Neuerungen in ihrer Gemeinde zu bekämpfen und ihre Gedanken durch Briefwechsel mit anderen Gelehrten auszutauschen, ebneten sie den Weg für Atfaiyasch, die Reformversuche später fortzuführen.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Diese Gelehrte und der schafiitische Gelehrte Dschalāl ad-Dīn as-Suyūtī, der Ourghi zufolge Atfaiyaschs Vorbild gewesen sein soll, haben Atfaiysch bei seiner Reformbewegung beeinflusst. Zu seiner Zeit herrschten weithin Unwissenheit und blinde Nachahmung (Taqlīd) in der Gesellschaft. Diese führten Atfaiyasch zu der Überzeugung, dass eine soziale und religiöse Reform unumgänglich ist, die die Muslime wieder zu den echten Grundsätzen der Lehre des Islams bringt.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Ourghi betont, dass Atfaiyasch der erste ibaditische Gelehrte sei, der den Begriff "Reform" (Islāh) verwendete. Als Reformer ("muṣliḥ") war für Atfaiyasch die Reform der ibaditischen Rechtsschule von großer Bedeutung, die er durch Rat ("naṣīḥa") betrieb. Um angehört zu werden, sorgte Atfaiyasch dafür, seine Räte mit Belegen aus dem Koran und den Hadithen zu untermauern. Atfaiyasch ging es darum, seine Reformideen unter den Ibaditen zu verbreiten, um eine ibaditische Einheit gegenüber den anderen Muslimen zu verschaffen und gleichzeitig Brücken zwischen den beiden zu bauen.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Dabei stellt sich allerdings die Frage, inwiefern war Atfaiyasch trotz seiner Vorstellung der -laut Ourghi- reinen Form des Islams dazu bereit, mit den anderen Muslimen, die andere Lehrrichtungen befolgen, in Bezug auf die Unterschiede z. B. bei den Zweigen der Religion ("furūʿ ad-dīn") Nachsicht zu üben, um Brücken zu schlagen. Denn z. B. erklärte er in einem Brief an Ibn ʿAlliwa, einen sunnitischen Gelehrten, weshalb die Ibaditen hinter den Sunniten nicht beten dürfen, und begründete das damit, dass die sunnitischen Imame Sünden begehen. Atfaiyasch zufolge weisen die sunnitischen Imame damit eine Abweichung von der Schariʿa auf. Die Sunniten hingegen beteten und immer noch beten in den ibaditischen Moscheen.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Der Raum, den Atfaiyasch für die Unterschiede zwischen den Ibaditen und den anderen islamischen Gruppierungen gelassen haben könnte, ist allerdings eine Fragestellung, die noch weiterer Untersuchungen bedarf.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Als Beispiel für Atfaiyaschs Reformideen ist zu der damaligen Zeit seine Position zu Frauenrechten in Betracht zu ziehen. Er war der Auffassung, dass Frauen Recht auf Ausbildung haben und dass Frauen, die z. B. Textilien im häuslichen Betrieb herstellen, ihr Haus verlassen dürften, um ihre Textilprodukte verkaufen und Baumwolle kaufen zu können. In Bezug auf Heirat vertrat er die Meinung, dass Väter keinen Zwang auf ihre Töchter ausüben dürfen, jemanden gegen ihren Willen zu heiraten, was vor ihm üblich war. Im Gegensatz zu anderen ibaditischen Gelehrten, wie z. B. ath-Thamīnī, hatte Atfaiyasch nichts gegen eine gemischte Ehe zwischen einer ibaditischen Frau und einem sunnitischen Mann. Ihm zufolge könne diese Form von Ehen sogar der Annäherung zwischen Ibaditen und Sunniten dienen.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Nach der Besetzung des Wādī Mīzāb im November 1882 durch die französischen Truppen soll Atfaiyasch eine wichtige Rolle beim ibaditischen Widerstand gespielt haben. Atfaiyaschs Rolle bestand in seinen Aufrufen zum Dschihād gegen die französischen Kolonisatoren, die er als Polytheisten betrachtete, was dazu führte, dass die Franzosen ihn ein paar Tage festgenommen haben und danach unter Hausarrest gestellt und beobachtet haben. Atfaiyasch war der Überzeugung, dass die Muslime wegen ihrer Spaltung und Uneinigkeit die Ursache dafür seien, kolonisiert zu sein. Überzeugt war er ebenfalls davon, dass die Muslime, wenn sie den Kampf gegen die Kolonialherrschaften gewinnen wollen, alle religiöse Unstimmigkeiten aus dem Weg räumen und zurück zum wahren Islam zurückkehren müssen. Er soll damit versucht haben, eine muslimische Einheit zu bilden, deren Zweck gewesen sei, den Islam zu bewahren und die Muslime von der Kolonisierung zu befreien, damit die Ehre des Islams wiederbelebt werden könne. Als Italien 1911 Libyen besetzte, soll Atfaiyasch den Libyern bei ihrem Kampf gegen die Italiener geholfen haben, in dem er für sie Spende sammelte.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Als Mittel für eine dauerhafte Verbindung zwischen den ibaditischen Gemeinden und für den Austausch von Meinungen spielten die Sendbriefe eine sehr wichtige Rolle in der Geschichte der Ibaditen. Dadurch gelang es ihnen, ihre religiöse Einheit weiterzuentwickeln und zu etablieren und ihre ibaditische Identität vor Einflüssen der anderen Lehrrichtungen ("maḍāhib") zu bewahren. Atfaiyasch dienten die Sendbriefe seine Reformideen sowohl in der Umgebung von Wādī Mīzāb als auch in anderen Gebieten, in denen Ibaditen lebten, zu verbreiten. Er stand vor allem mit omanischen Gelehrten, insbesondere ʿAbdallāh ibn Humaid as-Sālimī in Briefwechsel, in dem es meistens um rechtliche Auskünfte zu neu aufgetretenen Rechtsproblemen ging.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch stand ebenfalls in Briefwechsel mit einigen muslimischen Herrschern insbesondere die Sultane von Sansibar, an die er Briefe schrieb, in denen er sie um finanzielle Unterstützung bei der Veröffentlichung seiner Werke bat.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Diese Briefe wurden in einem zweibändigen Buch gesammelt und unter dem Titel ""Kašf al-karb"" von "Wizārat at-Turāṯ wa-ṯ-ṯaqāfa" in Oman zwischen 1985 und 1986 veröffentlicht. Das Buch ist hier als Digitalisat abrufbar.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Atfaiyasch, der Dabbūz zufolge das Buch al-Mughnī l-labīb von Ibn Hischām (gest. 1360) in 5000 Qasīdenversen verfasst haben soll, als er 16 Jahre alt war, verfasste Schriften in verschiedenen Wissensgebieten, darunter tafsīr, hadīth, tauhīd, fiqh, die arabische Syntax ("naḥw"), Geschichte, Logik, Ethik und Dichtung. Die Autoren sind sich über die Gesamtzahl Atfaiyaschs Werke uneinig. Während manche von einer Zahl von 300 Werken sprechen, berichtet Dabbūz, dass sie ca. 100 Schriften seien. Eine Liste von Atfaiyaschs Werke ist im Werk von Custers (al-Ibāḍiyya. A Bibliography), der Atfaiyaschs Werke alphabetisch bibliografierte, zu finden. Die folgenden Werke sind drei seiner wichtigsten:Zu der Frage, weshalb Atfaiyasch so ein groß umfassendes Buch in Fiqh schrieb und nicht nur eins, das der ibaditischen Rechtsnormenlehre entspricht und/oder sie erklärt, berichtet Dabbūz, dass als die französische Kolonialmacht in Algerien ein islamisches Gesetzbuch verfassen lassen wollte und eine Gruppe von Gelehrten unterschiedlicher Rechtsschulen dazu bestimmte, sich über Rechtsfragen, bei denen eine Uneinigkeit herrscht, zu einigen. Atfaiyasch soll mit diesem Werk darauf abgezielt haben, ein umfangreiches Nachschlagewerk herzustellen, das die Ansichten der islamischen verschiedenen Rechtsschulen umfasst.


title: Muhammad ibn Yūsuf Atfaiyasch

text: Die 1973 in 17 Bänden von Dār al-fatḥ in Beirut veröffentlichte zweite Druckausgabe ist hier als Digitalisat abrufbar.


title: Rosario Fina

text: Rosario Fina (* 23. März 1969 in San Cataldo) ist ein ehemaliger italienischer Radrennfahrer und Weltmeister im Radsport.


title: Rosario Fina

text: 1987 wurde er Sieger bei der UCI-Weltmeisterschaft der Junioren im Mannschaftszeitfahren. Die Coppa San Geo, eines der wichtigsten Rennen für Amateure in Italien, gewann er 1991. 1992 wurde er italienischer Vize-Meister bei den Amateuren. Dann folgte 1993 sein größter Erfolg, als er in Oslo gemeinsam mit Rossano Brasi, Gianfranco Contri und Cristian Salvato Weltmeister im Mannschaftszeitfahren wurde. Für die nächste Saison unterschrieb er einen Vertrag als Berufsfahrer beim italienischen Team Mercantone-Uno und bestritt in seiner ersten Saison als Profi auch gleich die Tour de France. Er beendete die Tour de France 2014 jedoch nicht und schied auf der 18. Etappe aus. Auch ein Jahr später musste er die Tour de France vorzeitig beenden. 1994 konnte er italienischer Vize-Meister im Einzelzeitfahren werden. 1996 gewann er eine Etappe der Aragon-Rundfahrt.


title: Rosario Fina

text: Unter dem Namen "Cicli Fina" vertreibt er eigene Räder.


title: Arca navicularis

text: Arca navicularis ist eine Muschel-Art aus der Familie der Archenmuscheln (Arcidae) in der Ordnung der Arcida.


title: Arca navicularis

text: Das gleichklappige, mäßig geblähte Gehäuse wird bis etwa 5 cm lang und bis etwa 2,5 cm hoch. Im Umriss ist es gerundet rechteckig bis verkehrt-trapezförmig mit einem fast geraden oberen Rand (längste Strecke) und einem sehr deutlich ausgeprägten Mittelsinus, der am nur schwach gekrümmten Ventralrand eine mehr oder weniger deutliche Einbuchtung verursacht. Der hintere Rand bildet mit dem Dorsalrand einen spitzen bis stumpfen Winkel und ist mehr oder weniger stark eingebuchtet. Der vordere Rand bildet mit dem Dorsalrand dagegen einen stumpfen bis rechteckigen Winkel und ist gerade bis leicht gewölbt. Die Klappen sind deutlich inaequilateral (ungleichseitig), das heißt in Bezug auf den Wirbel deutlich nach hinten verlängert. Die Wirbel befinden sich somit in der vorderen Hälfte des Gehäuses, aber näher zur Mitte, und sind nach vorne eingedreht. Sie stehen relativ weit auseinander.


title: Arca navicularis

text: Von den Wirbeln gehen bis zu 27 (bis 50) radialstrahlige, leicht gebogene Rippen aus, die von Anwachslinien geschnitten werden. Im Bereich des Mittelsinus sind die Rippen etwas schmaler und gerade. Die Rippen und Anwachslinien geben der Oberfläche ein raues Aussehen bzw. die Rippen können im Schnittbereich knotig werden. Die Oberfläche ist von einem dicken, blättrigen (oder haarigem) Periostracum bedeckt, das aber meist nur noch am Rand erhalten ist. Die Grundfärbung ist meist weiß bis cremefarben, mit unregelmäßigen schrägen braunen Bändern, in unterschiedlich intensiven Brauntönen. Innen ist die Schale bläulich-violett mit einem schmalen, dunklen, nicht gezähnelten Rand.


title: Arca navicularis

text: Der Schlossrand ist lang und gerade. Das Schloss ist taxodont (gleichzähnig), das heißt besteht aus vielen, kleinen, annähernd gleich großen Zähnchen. Das externe Ligament ist meist kurz und rhombenförmig. Es liegt symmetrisch zwischen den Wirbeln. Markus Huber bezieht auch Formen mit asymmetrischen Rhomben oder gar zwei rhombischen Ligamentfeldern mit ein.


title: Arca navicularis

text: Die Schließmuskeln sind etwa gleich groß, die Mantellinie ist eingebuchtet. Die Byssusöffnung ist verhältnismäßig groß, entsprechend ist auch der Byssusretraktormuskel bzw. der Muskelansatzmarke sehr groß. Die beiden Klappen klaffen am Vorderrand etwas zum Durchtritt des Byssus.


title: Arca navicularis

text: Die Art hat eine indo-pazifische Verbreitung und kommt auch im Roten Meer vor. Die Tiefenverbreitung reicht vom Intertidalbereich bis in etwa 70 Meter Wassertiefe.


title: Arca navicularis

text: Die Tiere sind mit Byssusfäden an Felsen oder Korallen angeheftet. Sie filtrieren Kleinstorganismen aus dem Wasser.


title: Arca navicularis

text: Das Taxon soll 1789 von Jean-Guillaume Bruguière begründet worden sein. Bisher konnte nur die (spätere?) Publikation von 1792 ausfindig gemacht werden. Bruguière bezog sich bei der Aufstellung des neuen Taxons auf die Abbildung 533 auf Taf. 54 des siebten Bandes von Johann Hieronymus Chemnitz "Neues systematisches Conchylien-Cabinet." Das Exemplar von Chemnitz soll nach seinen Angaben von Westindien gestammt haben. Bruguière gibt "Sainte-Domingue" (Santo Domingo, Dominikanische Republik?) als Typlokalität an; möglicherweise hatte er weitere Exemplare zur Verfügung. Markus Huber schreibt dagegen, dass das Exemplar, das Chemnitz abgebildet hat, aus dem Indo-Pazific stammt. Er hält wohl die Angaben von Chemnitz und Bruguière für irrtümlich. Das Taxon wird (auch heute noch) in die Gattung "Arca" Linnaeus, 1758 gestellt. Die Gattung "Arca" ist seit den Zeiten von Bruguière in mehrere Gattungen aufgesplittet worden.


title: Arca navicularis

text: Markus Huber betrachtet die Art als sehr variabel und bezieht auch "Navicula subnavicularis" Iredale, 1939 als Synonym mit in das Taxon ein. Weitere Synonyme sind: "Arca cumingi" H. Adams & A. Adams, 1858, "Arca fuscomarginata" Dunker, 1871, "Arca linter" Jonas, 1845, "Arca subquadrangula" Dunker in Philippi, 1847, "Arca symphenacis" P. G. Oliver & Chesney, 1994 und "Bentharca excavata" Hayami & Kase, 1993.


title: Magnate P 708

text: Der Magnate P 708 ist ein Konzeptfahrzeug des US-amerikanischen Rennwagenherstellers Galmer Engineering, dessen Entwicklung etwa 2005 begann. Die jetzige Bezeichnung trägt das Auto seit 2010; vorher hieß es Galmer Arbitrage GT und Bizzarrini P 538. Die letztgenannte Modellbezeichnung sollte den Eindruck erwecken, das Auto sei die Neuauflage eines klassischen italienischen Rennsportwagens gleichen Namens. Die damit verbundene Hoffnung auf die Wiederbelebung der italienischen Sportwagenmarke Bizzarrini erfüllte sich nicht. Bis 2019 kam keine Serienproduktion zustande. Das Auto ist nach wie vor ein Einzelstück, das mittlerweile durch mehrere Hände gegangen ist.


title: Magnate P 708

text: Initiator des Projekts war Galmer Engineering, ein Rennwagenhersteller, der zu Beginn der 1990er-Jahre einige erfolgreiche Chassis für die IndyCar World Series konstruiert hatte. Seit Anfang der 2000er-Jahre erwog das Galmer-Management den Bau eines Supersportwagens mit Straßenzulassung. Galmer konstruierte zunächst ein Kunststoffchassis, das nach dem Mittelmotorkonzept ausgelegt war. Die Karosserie des Coupés entwarf der türkische Hobbydesigner Togay Yuvanc. Sie sollte ebenfalls aus Kunststoff bestehen und Schmetterlingstüren haben. Ein besonderes stilistisches Merkmal waren die dreieckförmigen Lufteinlässe in den Wagenflanken. Nachdem Galmer zunächst einen 3,2 Liter großen Sechszylindermotor von Audi hatte einbauen wollen, stellte das Unternehmen Ende 2006 auf einen 7,0 Liter großen Achtzylinder-V-Motor von General Motors um.


title: Magnate P 708

text: Galmer wollte das zunächst Arbitrage GT genannte Coupé in den USA als Bausatzauto verkaufen, um das aufwendige Zulassungsverfahren zu umgehen. Die Produktion der meisten Komponenten sollte aus Kostengründen in Thailand erfolgen. Als Lieferant wurde das südöstlich von Bangkok ansässige Unternehmen Cobra International ausgewählt, das in erster Linie als Hersteller von Surfbrettern bekannt ist.


title: Magnate P 708

text: Der Galmer Arbitrage GT wurde in der US-amerikanischen Presse kritisch besprochen. Kommentatoren sahen die Verkaufschancen für einen Supersportwagen, der aus thailändischen Einzelteilen vom Käufer selbst zusammenzubauen war, auch wegen des fehlenden Prestiges der Marke Galmer als gering an. Tatsächlich gelang es Galmer nicht, Investoren für den Arbitrage GT zu finden. In dieser Form wurde das Auto letztlich nicht realisiert. Im Ergebnis entstand nur die Bodengruppe des Sportwagens; bezüglich der Karosserie blieb es in diesem Stadium bei Computeranimationen.


title: Magnate P 708

text: Daneben gibt es Quellen, ausgehend von einer Presseerklärung von Cobra International vom Jahresanfang 2006, nach denen das Fahrzeug ursprünglich als Cobra Arbitrage GT vorgestellt wurde. Darin wurde eine Serienfertigung des Sportwagens ab 2008 in einer limitierten Auflage von 350 Stück angekündigt; als Motorisierung sollte das Triebwerk des VW Golf R32, ein VR-Sechszylindermotor mit 3,2 Liter Hubraum dienen, wahlweise als Saugmotor mit einer Leistung von 184 Kilowatt (250 PS) oder mit einfacher oder doppelter Turboaufladung mit bis zu 404 Kilowatt (550 PS). Als maßgebliche Gestalter und Konstrukteure wurden die Nordamerikaner Kevin Gallahan und Alan Mertens genannt.


title: Magnate P 708

text: 2007 kam es zu einer Neuausrichtung, in deren Verlauf Galmer das Design von Togay Yuvanc verwarf. Zusammen mit dem deutschen Designer Stefan Schulze entstand die Idee, den Wagen mit veränderter Karosserie als Neuauflage eines klassischen europäischen Sportwagens zu vermarkten. Auf diese Weise sollte der „Aspekt Kit Car aus Thailand in den Hintergrund gerückt“ werden. Zunächst wollte Galmer den Wagen als eine neue Version des in den USA sehr bekannten De Tomaso Pantera deklarieren. Dieser Ansatz scheiterte, weil mit De Tomaso keine Einigung über die Namensrechte erzielt werden konnte.


title: Magnate P 708

text: Im folgenden Jahr erwarb Galmer von dem italienischen Automobilkonstrukteur Giotto Bizzarrini das Recht zur Nutzung des Namens Bizzarrini und der Modellbezeichnung P 538, die ursprünglich für einen 1966 vorgestellten offenen Rennwagen verwendet worden war. Der werksseitig in wohl nur vier Exemplaren hergestellte Bizzarrini P 538 von 1966 ist weitaus weniger bekannt als der De Tomaso Pantera, und hinsichtlich seiner Produktion gibt es einige Unklarheiten und Ungereimtheiten. Gleichwohl gilt er als „legendärer Klassiker“ und Giotto Bizzarrinis „Meisterwerk“. Stefan Schulze entwarf daraufhin für das Galmer-Chassis eine neue Karosserie im Barchetta-Stil, die einige Designmerkmale des P 538 von 1966 aufgreift. Dazu gehören die beiden ausgeprägten Kopfstützen und Details der Frontverkleidung. Im Bereich der seitlichen Lufteinlässe hat Schulzes Karosserie allerdings Ähnlichkeiten mit Togay Yuvancs ursprünglichem Entwurf.


title: Magnate P 708

text: Anders als Yuvancs Arbeit wurde Stefan Schulzes Entwurf verwirklicht. Mit dieser Karosserie wurde der rot lackierte, nicht fahrbereite Sportwagen 2009 auf der Motor Expo in der thailändischen Hauptstadt Bangkok als Bizzarrini P 538 ausgestellt. Die zeitgenössische Presse ordnete das Galmer-Projekt daraufhin vielfach als Neuauflage des klassischen Bizzarrini P 538 ein und prognostizierte das Wiederaufleben der Marke Bizzarrini. Einige Berichte ordneten den Wagen auch unmittelbar Giotto Bizzarrini zu und behaupteten, er sei an der Entwicklung beteiligt gewesen oder habe das Auto selbst konstruiert. Der Designer Stefan Schulze bestätigt das nicht.


title: Magnate P 708

text: In den folgenden Monaten kam es zu einer Auseinandersetzung zwischen Galmer und Giotto Bizzarrini, in deren Folge Galmer „auf kuriose Weise“ die Rechte zur Nutzung des Begriffs Bizzarrini P 538 verlor.


title: Magnate P 708

text: 2010 erfolgte eine erneute Umbenennung; das äußerlich und technisch unveränderte Auto heißt seitdem Magnate P 708. Einer Quelle zufolge ist der neue Name von dem thailändischen Unternehmen Siam Intermagnate abgeleitet. Die Modellbezeichnung folgt strukturell der des (ursprünglichen) Bizzarrini P 538: Die ersten beiden Ziffern geben den Hubraum an, die letzte Ziffer steht für die Zahl der Zylinder.


title: Magnate P 708

text: Der Magnate P 708 stand einige Jahre bei einem Spezialisten in Nürnberg, der die Elektrik entwickeln und einbauen sollte. Die Arbeiten wurden allerdings nicht zu Ende gebracht. 2013 übernahm ein Sammler den Wagen, der zu dieser Zeit zerlegt war. Er ließ das Auto in den folgenden Jahren in den USA wieder zusammenbauen und fahrbereit machen.


title: Magnate P 708

text: Im Februar 2018 wurde der Wagen unter der Bezeichnung Magnate P 708 auf einer Auktion in Paris zum Verkauf angeboten. Der Schätzpreis lag bei 300.000 bis 600.000 €. Das Auto fand hier keinen Abnehmer.


title: Magnate P 708

text: Der Magnate P 708 hat ein Chassis und eine Karosserie aus Kunststoff. Er ist als offener Zweisitzer gestaltet und hat Schmetterlingstüren.


title: Magnate P 708

text: Angetrieben wird das Auto von einem 7,0 Liter (7012 cm³) großen Achtzylinder-V-Motor, der aus dem Chevrolet Corvette Z06 stammt und in Mittelmotorposition zwischen Fahrgastzelle und Hinterachse eingebaut ist. In der Werksversion leistet er 376 kW (512 PS). Galmer kündigte in einer Pressemitteilung zum Arbitrage GT an, dass eine Leistungssteigerung auf bis zu 590 kW (800 PS) möglich sei. Es gibt aber keine Hinweise darauf, dass der im Prototyp eingebaute Motor tatsächlich getunt worden ist.


title: Margherita Osswald

text: Margherita Osswald-Toppi (* 17. Januar 1897 in Anticoli Corrado; † 28. März 1971 in Rom; heimatberechtigt in Zürich) war eine Schweizer Malerin und Bildhauerin. Sie war bekannt für ihre feinfühlige, impressionistische Malerei.


title: Margherita Osswald

text: Margherita Osswald lebte seit 1919 mit ihrem Mann, ebenfalls ein Künstler, in Ascona in der Casa San Cristoforo am alten Hafen. Vor und während des Zweiten Weltkrieges hatten ihre Werke noch eine ausgeprägte historisch-patriotische Ausrichtung. 1933 schuf sie für die Bahnhofshalle von Chiasso zwei Frauenfiguren. Diese symbolisieren die Schweiz und Italien.


title: Margherita Osswald

text: 1939 schuf sie das Fassadengemälde "Traubenernte" für das "Grotto ticinese" an der Schweizerischen Landesausstellung in Zürich und 1941 die inzwischen zerstörte Wandmalerei am Haus «zur Münz» in Zürich.


title: Margherita Osswald

text: 2009 präsentierte das «Museum Hermann Hesse» in Montagnola die Ausstellung «Frauen am Rande… oder die andere Perspektive – Hermann Hesse und Maria Holzleitner, Elisabeth Rupp und Margherita Osswald-Toppi». Alle drei Frauen waren mit Hesse befreundet.


title: Grammy Awards 2020

text: Die Grammy Awards 2020 wurden am 26. Januar im Staples Center von Los Angeles verliehen. Es war die 62. Vergabe der Grammys, des wichtigsten US-amerikanischen Musikpreises. Musiker, Liedautoren und weitere erfolgreiche Akteure des Musikgeschäfts wurden in 84 verschiedenen Kategorien ausgezeichnet. Grundlage waren Veröffentlichungen zwischen dem 1. Oktober 2018 und dem 31. August 2019. Weil die Oscar-Verleihung vorverlegt worden war, wurde der Zeitraum um einen Monat verkürzt und die Verleihung auf den Januar gelegt, um einen Terminkonflikt zu vermeiden. Die Nominierungen wurden am 20. November 2019 bekanntgegeben. Zum zweiten Mal in Folge führte Alicia Keys als Moderatorin durch die Verleihungsshow im Januar 2020.


title: Grammy Awards 2020

text: Große Siegerin des Abends war die 18-jährige Newcomerin Billie Eilish, die alle vier Hauptkategorien und die Popalbum-Kategorie gewann. Damit war sie in fünf der sechs Kategorien, in denen sie nominiert war, erfolgreich. Nur die "Best Pop Solo Performance" ging nicht an Billie Eilish, sondern an Lizzo. Die R&B-Musikerin war mit acht Nominierungen im Vorfeld die erfolgreichste Künstlerin, konnte aber neben dem Pop-Grammy nur noch zwei R&B-Grammys holen. Der mit sechs Nominierungen ebenfalls hoch eingeschätzte Rapper Lil Nas X, der mit seinem Song Old Town Road mit 19 Wochen auf Platz 1 der Charts einen neuen Rekord aufgestellt hatte, musste sich mit einer einzigen Auszeichnung als bestes Pop-Duett zufriedengeben. Immerhin bekam das Lied noch als "bestes Video des Jahres" Anerkennung.Single des Jahres (Record of the Year):


title: Grammy Awards 2020

text: Album des Jahres (Album of the Year):


title: Grammy Awards 2020

text: Song des Jahres (Song of the Year):


title: Grammy Awards 2020

text: Bester neuer Künstler (Best New Artist):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Pop-Solodarbietung (Best Pop Solo Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Popdarbietung eines Duos / einer Gruppe (Best Pop Duo / Group Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Gesangsalbum – Traditioneller Pop (Best Traditional Pop Vocal Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Gesangsalbum – Pop (Best Pop Vocal Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Dance-Aufnahme (Best Dance Recording):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Dance-/Electronic-Album (Best Dance/Electronic Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes zeitgenössisches Instrumentalalbum (Best Contemporary Instrumental Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Rock-Darbietung (Best Rock Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Metal-Darbietung (Best Metal Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Bester Rocksong (Best Rock Song):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Rock-Album (Best Rock Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Alternative-Album (Best Alternative Music Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste R&B-Darbietung (Best R&B Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Darbietung – Traditioneller R&B (Best Traditional R&B Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Bester R&B-Song (Best R&B Song):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Urban-Contemporary-Album (Best Urban Contemporary Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes R&B-Album (Best R&B Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Rap-Darbietung (Best Rap Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Darbietung – Rap/Gesang (Best Rap/Sung Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Bester Rap-Song (Best Rap Song):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Rap-Album (Best Rap Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Country-Solodarbietung (Best Country Solo Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Countrydarbietung eines Duos oder einer Gruppe (Best Country Duo/Group Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Bester Countrysong (Best Country Song):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Countryalbum (Best Country Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes New-Age-Album (Best New Age Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Solo-Jazzimprovisation (Best Improvised Jazz Solo):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Jazz-Gesangsalbum (Best Jazz Vocal Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Jazz-Instrumentalalbum (Best Jazz Instrumental Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Album eines Jazz-Großensembles (Best Large Jazz Ensemble Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Latin-Jazz-Album (Best Latin Jazz Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Darbietung / bester Song Gospel (Best Gospel Performance / Song):


title: Grammy Awards 2020

text: Bester Darbietung / bester Song der christlichen Popmusik (Best Contemporary Christian Music Performance / Song):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Gospel-Album (Best Gospel Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Album der christlichen Popmusik (Best Contemporary Christian Music Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Roots-Gospel-Album (Best Roots Gospel Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Latin-Pop-Album (Best Latin Pop Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Latin-Rock-, Urban- oder Alternative-Album (Best Latin Rock, Urban or Alternative Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Album mit regionaler mexikanischer Musik einschließlich Tejano (Best Regional Mexican Music Album – Including Tejano):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Tropical-Latinalbum (Best Tropical Latin Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste American-Roots-Darbietung (Best American Roots Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes American-Roots-Lied (Best American Roots Song):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Americana-Album (Best Americana Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Bluegrass-Album (Best Bluegrass Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes traditionelles Blues-Album (Best Traditional Blues Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes zeitgenössisches Blues-Album (Best Contemporary Blues Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Folkalbum (Best Folk Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Album mit Musik mit regionalen Wurzeln (Best Regional Roots Music Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Reggae-Album (Best Reggae Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Weltmusikalbum (Best World Music Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Kinderalbum (Best Children’s Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes gesprochenes Album (eingeschlossen Lyrik, Hörbücher und Storytelling) (Best Spoken Word Album – includes poetry, audio books & storytelling):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Comedyalbum (Best Comedy Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Musical-Theater-Album (Best Musical Theater Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bester zusammengestellter Soundtrack für visuelle Medien (Best Compilation Soundtrack for Visual Media)


title: Grammy Awards 2020

text: Bester komponierter Soundtrack für visuelle Medien (Best Score Soundtrack for Visual Media)


title: Grammy Awards 2020

text: Bester Song geschrieben für visuelle Medien (Best Song Written for Visual Media)


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Instrumentalkomposition (Best Instrumental Composition):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Instrumental- oder A-cappella-Arrangement (Best Arrangement, Instrumental or A Cappella):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Arrangement von Instrumenten und Gesang (Best Arrangement, Instruments and Vocals):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Aufnahme-Paket (Best Recording Package):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Paket als Box oder limitierte Sonderausgabe (Best Boxed or Special Limited Edition Package):


title: Grammy Awards 2020

text: Bester Album-Begleittext (Best Album Notes):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes historisches Album (Best Historical Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Abmischung eines Albums, ohne Klassik (Best Engineered Album, Non-Classical):


title: Grammy Awards 2020

text: Produzent des Jahres, ohne Klassik (Producer of the Year, Non-Classical):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Remix-Aufnahme (Best Remixed Recording):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Immersive-Audio-Album (Best Immersive Audio Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Abmischung eines Albums, Klassik (Best Engineered Album, Classical):


title: Grammy Awards 2020

text: Klassikproduzent des Jahres (Producer of the Year, Classical):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Orchesterdarbietung (Best Orchestral Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Opernaufnahme (Best Opera Recording):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Chordarbietung (Best Choral Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste Kammermusik-/Kleinensembledarbietung (Best Chamber Music/Small Ensemble Performance):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes klassisches Instrumentalsolo (Best Classical Instrumental Solo):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes klassisches Sologesangsalbum (Best Classical Solo Vocal Album):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes klassisches Sammelprogramm (Best Classical Compendium):


title: Grammy Awards 2020

text: Beste zeitgenössische klassische Komposition (Best Contemporary Classical Composition):


title: Grammy Awards 2020

text: Bestes Musikvideo (Best Music Video):


title: Grammy Awards 2020

text: Bester Musikfilm (Best Music Film):


title: Killing Bites

text: Killing Bites ist eine Manga-Reihe von Shinya Murata, die seit November 2013 im Magazin "Monthly Hero's" des Verlages Shogakukan erscheint. Die bisher vierzehn erschienenen Bände im Tankōbon-Format wurden mit Zeichnungen von Kazasa Sumita versehen.


title: Killing Bites

text: Eine zwölf Episoden umfassende Animeserie entstand im Studio Liden Films unter der Regie von Yasuto Nishikata. Die Serie wurde vom 13. Januar bis zum 31. März 2018 im japanischen Fernsehen gezeigt. Amazon zeigte die Serie im Simulcast.


title: Killing Bites

text: Nachdem Hitomi Uzaki von einer Bande Collegestudenten angegriffen wird, bringt sie alle außer Yūya – der sichtlich geschockt ist, als er ihre Verwandlung in ein Biest und sie gegen einen Löwen auf einer verlassenen Müllabladestation kämpfen sieht – um. Diese Menschen mit der Fähigkeit, sich in Tiere zu verwandeln, werden „Brutes“ genannt. Sie sind Kämpfer, die geschaffen wurden, um die menschliche Intelligenz mit den Klauen von Bestien zu kombinieren. Die „Killing-Bites“-Kämpfe wurden seit frühester Zeit ausgetragen und stellen dabei seit jeher einen Wendepunkt der japanischen Wirtschaft dar. Hitomi wurde beauftragt, Yūya zu beschützen.


title: Killing Bites

text: Killing Bites wird seit dem November 2013 von dem Mangaka Shinya Murata geschrieben. Die Zeichnungen stammen von Kazasa Sumita, der bereits Illustrationen für den Manga Witchblade Takeru – einer Adaption der Witchblade-Reihe – anfertigte. Die Manga-Reihe erscheint im Monthly-Hero’s-Magazin des Verlages Shogakukan und wurde in bisher 14 Bänden im Tankōbon-Format herausgebracht.


title: Killing Bites

text: Der Manga erscheint seit 2015 bei Carlsen Manga in Deutschland und stellt damit das Deutschlanddebüt des Mangakas Murata dar.


title: Killing Bites

text: Eine zwölf Episoden umfassende Animeserie wurde durch Studio Liden unter der Regie von Yasuto Nishikata realisiert. Das Drehbuch stammt von Aoi Akashiro, während die Musik von Yasuharu Takanashi komponiert wurde. Das Charakterdesign wurde von Kazuo Watanabe entworfen.


title: Killing Bites

text: Das Lied im Vorspann heißt "Killing Bites" und wurde von der Rockband fripSide eingesungen; der Abspanntitel "Kedamono Damono" wurde von Kitsunetsuki eingespielt.


title: Killing Bites

text: Die Serie wurde zwischen Januar und März 2018 unter anderem bei MBS, TBS und BS-TBS in Japan gezeigt, während Amazon die Serie in der Director's-Cut-Version im Simulcast zeigte. Die ersten beiden Episoden wurden am 29. Dezember 2017 vorab im UDX-Theater in Tokio gezeigt.


title: Killing Bites

text: In Japan wurde die Serie in vier DVD-/Blu-ray-Boxen mit je drei Episoden veröffentlicht.


title: Killing Bites

text: Im Jahr 2015 kündigte der Spieleentwickler Nex Entertainment ein Multiplayer-Spielprojekt für das Frühjahr 2016 an. Nach der Zerschlagung des Entwicklers wurde die Veröffentlichung zunächst verschoben und im Jahre 2017 die Entwicklung des Spiels gestoppt. Das Spiel sollte für die PlayStation 4 und die PlayStation Vita erscheinen.


title: Stellung (Heraldik)

text: Unter Stellung versteht man in der Heraldik die Anordnung der Wappenbilder zueinander und zum Wappenschild. Sie folgen speziellen Regeln der Blasonierung. Für die Stellung von gemeinen Figuren hat sich in der Heraldik eine eigene Sprache entwickelt.


title: Stellung (Heraldik)

text: Im Allgemeinen "schwebt" jede gemeine Figur, das heißt, sie berührt die Ränder (Schnitte, Schildrand, Ränder anderer Figuren) nicht, sondern ist im Feld respektive im freien Platz im Feld harmonisch positioniert. Das unterscheidet sie von den Heroldsbildern, die ihrem Wesen nach in erster Linie Aufteilungen sind, und im Normalfall immer durchgehen. Ein Heroldsbild gewinnt dann den Charakter der Figur, wenn es nicht durchläuft; so kann ein Pfahl (ein senkrechtes Element) "abgeledigt" oder "abgekürzt" sein, dann schwebt er.


title: Stellung (Heraldik)

text: Eine Ausnahme bilden Figuren, die von Natur aus stehen, wie menschliche Figuren, Baulichkeiten oder Bäume, diese werden speziell als ["frei"]"schwebend" blasoniert.


title: Stellung (Heraldik)

text: Es werden Heroldsbilder "oben" oder "unten" angeordnet, wenn diese im Haupt respektive Fuß zu sehen sind (und präziser mit Ort/Obereck und Punkt/Untereck), in der Mitte des Wappens ist die Herzstelle. "Vorn" und "hinten" ist die Bestimmung der Wappenseite, welche sich aus der Sicht des Schildträgers ergibt, wobei heraldisch rechts als vorn bestimmt ist, die andere Seite ist sinngemäß hinten.


title: Stellung (Heraldik)

text: Figuren, die die Teilungen berühren, werden als "anstehend, anstoßend" und ähnlich gemeldet. Sieht man an nur einen Teil einer Figur, wird sie als "wachsend" blasoniert. Weitere Fachausdrücke beziehen sich an die Stellung kleiner Figuren zur Hauptfigur.


title: Stellung (Heraldik)

text: Senkrecht angeordneten Figuren sind als "pfahlweise" zu blasonieren. Sind diese Figuren waagerecht angeordnet, spricht der Heraldiker nicht von nebeneinander, sondern von "balkenweise". Schräg von rechts oben nach links unten (auch die andere Richtung) wird als "schrägbalkenweise" Anordnung gemeldet. Sind die Figuren kreuzförmig schräg angeordnet, sind sie "schragenweise" und nicht kreuzweise angeordnet. "Kreuzweise" sind sie erst angeordnet, wenn man sich ein griechisches Kreuz für diese Lage vorstellen kann. Wird der waagerechte, also der Balkenteil zum oberen Schildrand verschoben und es lässt sich ein Hochkreuz als Lageposition annehmen, so sind die gemeinen Figuren "hochkreuzweise" angeordnet. Die im Schildfeld "triangelförmig" liegenden Bilder sind in der Form eines gleichseitigen Dreiecks angeordnet. Es wird auch Dreipass genannt. Das ist beispielsweise bei Kugeln und Ringen üblich, gilt aber für viele Wappenfiguren. Wenn die Anordnung parallel zum Schildrand verläuft, ist das Element "nach dem Rand gestellt", oder "bordweise" angeordnet, hier ist der Schildbord dann sichtbar.


title: Stellung (Heraldik)

text: Auch sind feine Unterschiede zwischen belegt, bestreut und besät zu vermerken. Kleine Figuren im gesamten Schild gleichmäßig verteilt, gilt als "bestreut" oder "besät", ist die Anzahl festgelegt aber als "belegt".


title: Stellung (Heraldik)

text: Allgemein wird die Lage und Anzahl pro Reihe mit Zahlen blasoniert, etwa als "zwei über eins", geschrieben „2;1“, „2:1“, „2-1“ oder ähnliches; eine größere Anzahl Figuren kann ebenfalls in mehreren sukzessive kürzer werdenden Reihen angeordnet und dann mit beispielsweise "drei über zwei über eins gestellt" (3;2;1) beschrieben werden.


title: Stellung (Heraldik)

text: Werden in der Heraldik die Figuren der Regel entsprechend ins Wappen gestellt, ist die Stellung im Allgemeinen "nicht" zu blasonieren. Alle Abweichungen sind immer zu melden. Ein Spezialfall ist beispielsweise "in verkehrter Ordnung" (1;2 anstatt 2;1).Die Angabe ist dieselbe, ob es sich um gleiche Figuren handelt, oder unterschiedliche. Im letzteren Fall ist aber auf Eindeutigkeit der Blasonierung zu achten.


title: Stellung (Heraldik)

text: In vielen Wappen sind kleine Figuren neben der Hauptfigur dargestellt. So blasoniert man allgemein die Hauptfigur zuerst und meldet dann "links", "rechts", "darüber" oder "darunter" für eine weitere Figur.


title: Stellung (Heraldik)

text: Zur Beschreibung haben sich Begriffe für bestimmte Formen herausgebildet. So unterscheidet man:


title: Stellung (Heraldik)

text: Folgen mehrerer kleine Figuren dem Bild der großen, so spricht man von "nach der Figur gelegt", das stellt eine natürliche, ansprechende Stellung im Bezug zur Hauptfigur dar.


title: Szczycionek

text: Szczycionek () ist ein kleines Dorf in der polnischen Woiwodschaft Ermland-Masuren. Es gehört zur Gmina Szczytno "(Ortelsburg)" im Powiat Szczycieński (Kreis "Ortelsburg").


title: Szczycionek

text: Szczycionek liegt am Nordufer des Sczyczonnek-Sees (1938 bis 1945 "Waldsee", ) in der südlichen Mitte der Woiwodschaft Ermland-Masuren, vier Kilometer nordwestlich der Kreisstadt Szczytno ().


title: Szczycionek

text: Der nach 1871 "Szezonek" und nach 1905 "Sczyczonnek" genannte Ort bestand in seinem Ursprung aus ein paar kleinen Gehöften. Er war ein Wohnplatz der Gemeinde Beutnerdorf () im ostpreußischen Kreis Ortelsburg. Im Jahre 1905 zählte er 106 Einwohner in elf Wohnstätten. Später war der Ort bis 1945 in die Stadtgemeinde Ortelsburg ("Szczytno") eingegliedert.


title: Szczycionek

text: 1945 kam der seit dem 3. Juni – amtlich bestätigt am 16. Juli – 1938 in „Waldsee“ umbenannte Ort zusammen mit dem gesamten südlichen Ostpreußen in Kriegsfolge zu Polen und erhielt die polnische Namensform „Szczycionek“. Heute ist das kleine Dorf Sitz eines Schulzenamtes (polnisch "Sołectwo") und eine Ortschaft im Verbund der Landgemeinde Szczytno "(Ortelsburg)" im Powiat Szczycieński (Kreis "Ortelsburg"), bis 1998 der Woiwodschaft Olsztyn, seither der Woiwodschaft Ermland-Masuren zugehörig. Im Jahre 2011 zählte Szczycionek 216 Einwohner.


title: Szczycionek

text: Sczyczonnek resp. Waldsee gehörte vor 1945 zur Stadt Ortelsburg und war somit in die dortige evangelische Kirche als auch in die katholische Kirche eingepfarrt. Der kirchliche Bezug zur Kreisstadt Szczytno ist bis heute geblieben.


title: Szczycionek

text: Szczycionek ist von der Stadt Szczytno aus über eine Nebenstraße zu erreichen. Außerdem besteht eine direkte Straßenverbindung von Szczycionek zur nur wenige hundert Meter südlicher verlaufenden Landesstraße 53. Der Bahnhof in Szczytno ist die nächste Bahnstation.


title: Tom Taylor

text: Tom Taylor ist der Name folgender Personen: * Tom Taylor (Dramatiker) (1817–1880), englischer Dramatiker und Journalist Siehe auch:


title: Concetta D’Agnese

text: Concetta D’Agnese, auch als "Connie Danese" bekannt, (* 2. Dezember 1949) ist eine US-amerikanische Film- und Fernsehschauspielerin sowie Musicaldarstellerin.


title: Concetta D’Agnese

text: D’Agnese studierte an der University of California in Los Angeles. In den 1970er-Jahren und Anfang der 1980er-Jahre trat sie in New York City in verschiedenen Musicals auf. Im Broadway war sie von 1971 bis 1973 als Betty Brown in einer von Burt Shevelove neubearbeiteten Fassung von "No, No, Nanette" und von 1978 bis 1982 als Lily St. Regis in "Annie" zu sehen. Abseits des Broadways spielte sie die Charlotte in Royall Tylers Werk "The Contrast", das 1972 von Anthony J. Stimac als Musical im Eastside Playhouse inszeniert wurde und 1974, unter der Regie von Robert Allan Ackerman, in Eugène Ionescos "Ionescopade" am Theater Four.


title: Concetta D’Agnese

text: In den frühen 1980er-Jahren begann sie sich als Film- und Fernsehschauspielerin zu engagieren. Ihre ersten Auftritte hatte sie 1982 als Gastdarstellerin in den Fernsehserien "It’s a Living" und "Hart aber herzlich" sowie in dem Fernsehfilm "Groucho", in dem sie die Margaret Dumont bzw. Thelma Todd verkörperte. Es folgten etliche weitere Gastauftritte in Serien, wie etwa in "The Facts of Life" (1985), "Raumschiff Enterprise – Das nächste Jahrhundert" (1988) und "" (2001) sowie Rollenverkörperungen in einigen Kinofilmen, zu denen Brian Yuznas Horrorfilm "Dark Society" (1989), Percy Adlons Komödie "Younger and Younger" (1993) sowie Mitesh Kumar Patels und Sam Sons Actiondrama "Neron" (2018) gehören.


title: Concetta D’Agnese

text: Zudem wirkte D’Agnese ab 2000 als Kolumnistin für die "LA Stage Times" und von 2006 bis 2012 als Immobilienmaklerin für Coldwell Banker.


title: Anadara gibbosa

text: Anadara gibbosa ist eine Muschel-Art aus der Familie der Archenmuscheln (Arcidae) in der Ordnung der Arcida. Sie kommt im östlichen Atlantik und im Mittelmeer vor.


title: Anadara gibbosa

text: Das gleichklappige, stark geblähte Gehäuse ist im Umriss eiförmig und wird bis 7 cm lang, meist aber nur 3 bis 4 cm. Der Dorsalrand ist gerade und geht mit einem stumpfen Winkel in den gerundeten Hinterrand über. Der Winkel, den Dorsalrand und Vorderrand bilden ist etwas steiler. Der Umbo ist leicht in die vordere Hälfte verschoben, die Wirbel sind deutlich nach vorne eingedreht und kommen sich nahe.


title: Anadara gibbosa

text: Der obere Rand der Schlossplatte ist gerade, der untere Rande leicht konkav gebogen. Das Schloss ist taxodont. Die Zähnchen werden nach außen zunehmend länger und divergieren nach außen. Das Ligament liegt mittig zwischen den Wirbeln. Die zwei Schließmuskeln sind annähernd gleich groß.