title: USS Callister

text: Alec Bojalad von der Webseite "Den of Geek" vertrat eine ähnliche Meinung und schrieb, dass das Timing der Episode „genau richtig“ sei, er bewertete die Folge mit fünf von fünf Sternen. Er lobte zwar Jimmi Simpson als James Walton, für ihn sei allerdings Cristin Milioti als Nanette Cole die „wahre Offenbarung“ der Folge. Zudem äußerte sich Bojalad positiv zu der Optik der Episode, vor allem die Pastell-Kolorierung sei „hell und wunderschön“.


title: USS Callister

text: Laut Jacob Stolworthy, einem Redakteur der "The Independent", mache die Handlung im Raumschiff beim Zusehen „viel Spaß“. Er äußerte sich positiv über die Leistung der Schauspieler, vor allem Jimmi Simpson und Michaela Coel, letztere „steche besonders heraus“. Er urteilte, dass die Länge der Folge aufgrund der umfassenden Science-Fiction-Umgebung gerechtfertigt sei, und bezeichnete "USS Callister" als die bislang „filmähnlichste“ Episode von "Black Mirror". Darren Franich, ein Redakteur bei "Entertainment Weekly", beschrieb die Folge als „verständnisvolle Parodie“ und „liebevolle Überspitzung“ auf "Star Trek". Jesse Plemons' Darstellung von Robert Daly fand bei Franich ebenfalls Anklang, zudem schrieb er, dass die Kameraführung denselben Effekt wie die von "Raumschiff Enterprise" einfange. Der einzige Kritikpunkt für Franich war die Szene, in der die Crew der "Callister" ihre Flucht vorbereitet: Das „schnelle Tempo“ der betreffenden Sequenz lasse die Erpressung der realen Nanette Cole „witzlos“ wirken und sei daher ein „zu einfacher Gag“.


title: USS Callister

text: Sassan Niasseri lobte in der deutschen Ausgabe des "Rolling Stone" Jesse Plemons' Darstellung von Robert Daly, den er als „schmierigen Captain“ und „Zapp-Brannigan-Verschnitt“ bezeichnete. Laut ihm sei "USS Callister" nicht zuletzt wegen des Humors und der Anspielungen „ein spektakulärer Staffel-Auftakt“ und die „vielleicht lustigste“ "Black-Mirror"-Folge. Durch die Spannung des Höhepunkts fielen vereinzelte Logiklöcher, unter anderem die nicht näher beschriebene Klon-Technologie, kaum ins Gewicht.


title: USS Callister

text: Axel Schmitt, ein Redakteur der Webseite "Serienjunkies.de", bewertete "USS Callister" mit vier von fünf Sternen. Laut ihm sei die Episode nur stellenweise eine „liebevolle Hommage an "Raumschiff Enterprise"“ und größtenteils ein „knallharter Psychothriller“. Die Flucht der Crew sei clever geschrieben und spannend inszeniert, das Ende für die Serie überraschend heiter. Ihm gefiel ebenfalls Plemons in der Hauptrolle, mit ihm habe Charlie Brooker den „Posterboy des sadistischen Nerds“ gefunden. Brooker sei es deshalb gelungen, ein für die Serie ungewöhnliches Experiment durchzuführen und zur Abwechslung einen eher lockereren Stoff umzusetzen.


title: USS Callister

text: Von Zack Handlen des "The A.V. Club" erhielt "USS Callister" ein "A-". Er lobte zwar die Leistungen der Darsteller, die Optik der Folge sowie das Thema der Handlung, allerdings ist er der Ansicht, dass das Ende „unvermittelt und hastig“ wirke, zudem verliere die Episode an Spannung, da sie etwas zu viel Wert darauf lege, den Zuschauern zu gefallen („a little too eager to please“), des Weiteren bezeichnete er die in der Folge dargestellte Klon-Technologie als Magie, die man entweder akzeptiert oder ablehnt („magic that you either go with or you don't“).


title: USS Callister

text: Jacob Oller von der Webseite "Paste" behauptete, die „durcheinander gemischten Metaphern“ würden positive Aspekte der Handlung „überdröhnen“. Zudem fielen die Anspielungen „plump“ aus und „überschatteten“ daher die Botschaft der Folge. Des Weiteren kritisierte Oller die nach seiner Ansicht nach vorhandenen „Logiklöcher“ sowie ausufernde Science-Fiction-Regeln und anderen Unsinn („sprawling sci-fi rules and nonsense“), unter anderem das Klonen per DNA-Proben. Dafür lobte er die komischen Momente, die „viel besser als die eigentliche Handlung“ seien.


title: USS Callister

text: Emily Todd VanDerWerff von der Webseite "Vox" kritisierte, dass in der Folge nicht genau erklärt wird, wie das Klonen funktionierte. Zudem behauptete sie, dass die Szene, in der Waltons Sohn vorkommt, die Folge nur „unnötig in die Länge“ ziehe. Dafür lobte VanDerWerff den Fluchtplan der Crew, den sie mit einem „Gefängnisausbruch wie aus einem Film“ verglich, und schrieb des Weiteren, dass Plemons eine großartige Parodie auf William Shatner mit einem langsam aufkeimendem Hassgefühl („He blends a surprisingly great William Shatner riff with a slow-building sense of odiousness“) vermische. Jedoch beklagte VanDerWerff, dass viele der Nebenfiguren lediglich „skizzenhaft“ präsentiert würden.


title: USS Callister

text: Adam Starkey von der britischen Boulevardzeitung "Metro" behauptete, dass das weitreichende Folgen-Universum ein Beweis dafür ist, dass sich "Black Mirror" noch weiterentwickeln kann. Ihm missfielen dafür die Handlungssprünge am Anfang der Episode, die „etwas unbeholfen“ seien, zudem ziehe sich die Folge „gelegentlich etwas hin“. Allerdings äußerte er sich positiv über Jimmi Simpson Darstellung von James Walton, den er als „emotionalen Mittelpunkt“ der Episode bezeichnete, sowie über das Ende, das er als „wunderbar trostlos“ beschrieb.


title: USS Callister

text: Ryan Britt, ein Redakteur der Webseite "Inverse", sieht in "USS Callister" Elemente der, wie er sie beschreibt, „bissigen und scharfsinnigen“ Science-Fiction-Literatur der 1960er Jahre. Er zieht dabei besonders Parallelen zu der 1967 erschienenen Kurzgeschichte "Ich muss schreien und habe keinen Mund" (Originaltitel "I Have No Mouth, and I Must Scream") des US-amerikanischen Schriftstellers Harlan Ellison. "USS Callister" sei eine Pastiche zur Ellison-Geschichte, da in beiden Werken Menschen in einer virtuellen Umgebung gefoltert werden und nicht in der Lage sind zu fliehen oder zu sterben. Zudem ähnle der Antagonist der Kurzgeschichte, eine Art „Supercomputer“, Daly, da dessen Methoden im Verlauf der Handlung immer brutaler werden, beispielsweise wird am Ende der Geschichte eine Figur in eine gallertartige Masse verwandelt. Außerdem entfernt Daly gelegentlich die Münder der Crewmitglieder, die seinen Befehlen nicht folgen, was ebenfalls ein Indiz für die Ähnlichkeit zu "Ich muss schreien und habe keinen Mund" darstelle. Allerdings bedeute dies laut Britt nicht, dass "USS Callister" eine direkte Kopie der Kurzgeschichte sei. Dagegen sprächen zentrale erzählerische Unterschiede in der Handlung und die Tatsache, dass Daly kein Computer, sondern ein Mensch ist. Stattdessen würde die Folge das Konzept der Geschichte geschickt mit Anspielungen auf zeitgenössische Science-Fiction-Erzähltechniken aktualisieren. Zudem stellten die Seitenhiebe auf "Star Trek" auch eine Verbindung mit Ellison dar, da dieser für "Raumschiff Enterprise" mehrere (inzwischen recht bekannte) Episoden verfasste, sich aber in späteren Jahren sehr offen darüber beklagte, wie stark diese von Gene Roddenberry umgeschrieben wurden.


title: USS Callister

text: Laut Dana Schwartz, einer Redakteurin der "Entertainment Weekly", umgeht die Folge einen üblichen Tropus in (US-amerikanischen) Werken der Popkultur: Eigentlich ist Daly ein typischer "underdog character", also eine Figur, die nicht wie ein typischer heldenhafter Protagonist auftritt, sondern ein Außenseiter ist. Die Geschichte müsste demzufolge traditionell eigentlich davon handeln, wie sich Daly den Respekt seiner Kollegen verdient und aus Waltons Schatten springt. Zudem trifft er auf die attraktivere und jüngere Cole, die im Gegensatz zu allen anderen Charakteren seine Intelligenz würdigt, was häufig in Hollywood-Filmen vorkomme, wie es Saunders beschreibt. Deshalb sei der Zuschauer zunächst auf Dalys Seite. Allerdings werden entgegen der mutmaßlichen Erwartungen Daly und Cole kein Paar. Vielmehr klont Daly seine Kollegen einschließlich Cole. In seinem Spiel-Mod kommandiert er seine Crew herrisch herum, verhängt drakonische Strafen und kümmert sich nicht um die Gefühle der Mitglieder, weshalb er den Antagonisten darstellt. Deswegen sieht Ryan Lambie der Webseite "Den of Geek" in der Figur Robert Daly Parallelen zu Internet-Trollen, denen ihr Handeln Spaß mache und die es ebenfalls nicht kümmere, was für Konsequenzen ihr Verhalten haben könnte. Laut Charles Bramesco von der "New York" sei Daly wie Nerds, die gemobbt wurden und selbst zu Mobbern werden („assume the role of the bully after being bullied“).


title: USS Callister

text: Britt ist der Ansicht, dass "USS Callister" Sexismus in "Raumschiff Enterprise" selbst sowie in Fankreisen der Serie kritisiere. Er schildert, dass Dalys Verhalten eine Metapher dafür sei, wie Eskapismus unter Mitgliedern sehr großer Fandoms zu Fantasien führen könne, die krankhaft und psychotisch seien („the script also skewers how escapism in extremely popular fandoms actually has a dark side: fantasies can create pathological and psychotic behavior“). Die Episode sei daher eine strenge Warnung an ältere Fans, mit ihrem Enthusiasmus für die Serie nicht zu übertreiben („It’s more like a stern warning for the show’s older fans to not take their enthusiasm too far“). Jared Whitley schreibt auf der "Star-Trek"-Fanseite "Trek Movie", dass die Episode eine grausame Parodie und ein misandristischer Angriff auf männliche Science-Fiction-Fans („a cruel parody and even a misandrous attack on male science-fiction-fans“) sei.


title: USS Callister

text: Schwartz behauptet, bestimmte Verhaltensweisen von Daly würden der sogenannten "Toxic masculinity" entsprechen, die sich häufig unter Gamern und der Alt-Right-Bewegung beobachten ließe. Viele Geeks sähen sich zwar ähnlich wie Daly als Opfer sogenannter Jocks, attraktiver, sportlicher und beliebter Männer. Dieses Thema sei in Filmen der 1980er und 1990er Jahren, beispielsweise "Die Rache der Eierköpfe", oft behandelt worden. Allerdings seien Geeks heutzutage keine Außenseiter mehr. Vielmehr würden sie wie im Silicon Valley milliardenschwere Firmen aufbauen, die „für weibliche Angestellte toxisch“ seien. Sie seien wie Daly auch mit dem Gedanken aufgewachsen, Opfer zu sein, weshalb sie das Ausmaß ihrer eigenen, meistens gegen Frauen gerichteten Schikanen nicht bemerkten („they are a generation of boys who grew up thinking they’re the victims, never grasping the extent to which they’ve become the bullies“).


title: USS Callister

text: Bramesco beschreibt, dass Daly zwar seine weiblichen Crewmitglieder nicht vergewaltige, allerdings ein Verhalten an den Tag lege, das in der Rape Culture nicht ungewöhnlich sei: Anspruchsmentalität, eine „verzerrte“ Vorstellung von Macht sowie Missfallen über jeglichen Ungehorsam, alles Eigenschaften von Daly, seien das „psychologische Fundament“ dieser Kultur. Saunders bezeichnet die Episode als scharfen Angriff auf ein männerdominiertes Genre („a sharp attack on an entire genre of male-driven narrative“) und zieht Parallelen zwischen dem sexistischen Captain Daly, der die Frauen auf dem Schiff ohne deren Einwilligung küsst, und Harvey Weinstein. Sara Moniuszko, eine Redakteurin der "USA Today", kommt zu einem ähnlichen Schluss, da Daly wie Weinstein seine hauptsächlich weiblichen Unterlegenen bedrohe, wenn sie sich ihm nicht fügten.


title: USS Callister

text: Jess Joho schreibt in der "Mashable", dass Walton wahrscheinlich der „wahre Held“ der Folge sei, da er sich freiwillig meldet und den beschädigten Antrieb der "Callister" repariert, damit die Crew ihre Flucht fortsetzen kann, wobei er aufgrund seiner schweren Verbrennungen vermutlich sein Leben lasse, da er sich nicht unter der restlichen Crew im unmodifizierten Spiel befinde. Dieser Ansicht widerspricht Jimmi Simpson, der die Figur darstellt, da Waltons Egoismus und Rücksichtslosigkeit gegenüber Daly diesen erst dazu gebracht hätten, sich an Walton und seinen Kollegen zu rächen. Laut Simpson repariere Walton den Antrieb nicht aus Selbstlosigkeit, sondern um vor den anderen „gut da zustehen“. Zudem ist Simpson der Meinung, dass Waltons Verletzungen nicht tödlich waren und er im Gegensatz zum restlichen Mod nicht gelöscht und deswegen für immer unter großen Schmerzen leiden und in einer Art „großem Nichts“ gefangen sein wird.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Paul Kaiser (* 1961 in Freiberg) ist ein deutscher Kunst- und Kulturwissenschaftler, Kurator und Publizist. Er gilt als Experte für ostdeutsche Kunst, ist wissenschaftlicher Mitarbeiter an der TU Dresden und Direktor des Dresdner Instituts für Kulturstudien. Mit einem Artikel in der "Sächsischen Zeitung", in dem er die mangelnde Präsenz von DDR-Kunstwerken in den Museen kritisierte, entfachte er 2017 den sogenannten Dresdner Bilderstreit.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Kaiser studierte ab 1984 Ästhetik, Kulturtheorie und -geschichte an der Humboldt-Universität zu Berlin. Nach seinem Abschluss 1989 arbeitete er zunächst freiberuflich als Kulturjournalist, unter anderem für Zeitschriften wie die "Wirtschaftswoche", das "Zeit Magazin" und den "Tagesspiegel". Von 1993 bis 1995 war Kaiser PR-Berater und Referent für Presse- und Öffentlichkeitsarbeit bei der Leipziger Messe. In den Jahren 1996 bis 1998 war er Projektleiter und Gastkurator am Deutschen Historischen Museum in Berlin und stellte dort die Ausstellung „Boheme und Diktatur in der DDR“ zusammen. Anschließend folgte eine Anstellung beim Kunstfonds Dresden zur Vorbereitung der Ausstellung „Enge und Vielfalt. Auftragskunst und Kunstförderung in der DDR“.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Seit 1999 arbeitet Kaiser als wissenschaftlicher Mitarbeiter an der TU Dresden. Er forscht unter anderem zur DDR-Geschichte, Kunstsoziologie, zum Kunstmarkt der Gegenwart und dem Bürgertum in der DDR. Seit 2005 verfasst er Artikel als Kunstkorrespondent des Ringier-Verlages, unter anderem für Zeitschriften wie "Cicero"; Themengebiete sind der internationale Kunstmarkt und zeitgenössische deutsche Malerei. Seine Dissertation zur Offizialkultur und künstlerischen Gegenkultur im DDR-Staatssozialismus schloss er 2008 ab. Er kuratiert regelmäßig Ausstellungen, die sich mit DDR-Kunst beschäftigen. Kaiser ist verantwortlich für die Forschungskoordination des "Bildatlas: Kunst in der DDR", einer vom Bundesministerium für Bildung und Forschung geförderten Online-Datenbank zu Kunst, die in der sowjetischen Besatzungszone beziehungsweise der DDR entstanden ist.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Kaiser wurde 2017 Direktor des 2010 gegründeten Dresdner Instituts für Kulturstudien, bei dem er seit Gründung im Vorstand für Wissenschaft und Kunst aktiv war.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Am 18. September 2017 veröffentlichte die "Sächsische Zeitung" unter dem Titel „Wende an den Wänden“ einen Text Kaisers, in dem er dem Dresdner Kunstmuseum Albertinum vorwirft, mit „brachialer Geste und ganz ohne Begründung ... die kunstgeschichtliche Epoche zwischen 1945 und 1990 aus der Schausammlung ins Depot entsorgt“ zu haben. Kaiser sieht darin eine Fortsetzung der schon in den 1990er-Jahren begonnenen „Stellvertreter-Abrechnung an den Bildern, mit denen Generationen sozialisiert worden waren“. Er attestiert den Verantwortlichen, die dem „westdeutsch dominierten Kunstbetrieb[]“ entstammen, „koloniale[] Attitüden, mit denen man den Ostdeutschen das Sehen lehren wollte“. Allen voran kritisiert Kaiser die Direktorin des Museums Hilke Wagner, die ostdeutsche Kunstwerke so umfassend aus den „einst der ostdeutschen Kunst vorbehaltenen Räumen[n]“ entfernt hat, dass Besucher den Eindruck bekommen könnten, „dass es die DDR nie gegeben habe“. Kaiser entfachte damit den „seit der Wiedervereinigung schwelende[n] Bilderstreit um die Akzeptanz“ ostdeutscher Kunstwerke neu.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Nach Veröffentlichung von Kaisers Artikel entflammte eine Debatte um DDR-Kunst, die sowohl im Feuilleton als auch politisch ausgetragen wurde. Die AfD-Fraktion im Sächsischen Landtag stellte im September 2017 eine Kleine Anfrage, um ermitteln zu lassen, wie viele DDR-Kunstwerke noch in den Dauerausstellungen des Albertinums gezeigt werden. Das Sächsische Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst führte auf, dass 77 Werke, die in der DDR entstanden sind, im Museum gezeigt werden. Kaiser kritisierte jedoch, dass diese Zahl irreführend sei, da die Werke aus Sonderausstellungen und solche aus der Schaupräsentation der Skulpturensammlung mitgezählt wurden, obwohl sowohl die Kleine Anfrage der AfD als auch sein Artikel in der "Sächsischen Zeitung" die geringe Präsenz von DDR-Kunst in der dauerhaften Schausammlung des Museums zum Thema hatten. Tatsächlich seien nur noch vier in der DDR entstandene Kunstwerke in der Dauerausstellung vertreten.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Die Museumsdirektorin Hilke Wagner, die nach eigener Aussage in Folge der Debatte um Kaisers Artikel Hassbriefe und Rücktrittsforderungen erhalten hatte, widersprach dem Vorwurf, sie hätte DDR-Kunstwerke ins Depot entsorgt. Stattdessen hätte sie die Werke gegen solche unbekannterer DDR-Künstler ausgetauscht, um „der Dresdner Bevölkerung gerade die Arbeiten [zu] präsentieren, die noch nicht die angemessene Anerkennung bekommen haben“. Ein allein „nostalgisches oder rein soziologisch geprägtes Interesse“ begründe ihr zufolge keine Pflicht des Museums, vermehrt DDR-Kunst zu zeigen.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Zur Schlichtung des Streits luden die Staatlichen Kunstsammlungen im November 2017 schließlich zum „Bilderstreit mit Blickkontakt“ ein, bei dem 16 Experten aus Kunst, Wissenschaft und Politik diskutierten und sich mit den Fragen der über 500 Zuschauer auseinandersetzten. Einige Stimmen im Publikum sprachen den Museumsverantwortlichen aufgrund ihrer westdeutschen Herkunft die Kompetenz ab, ein ostdeutsches Museum angemessen zu gestalten, und drückten Bedauern darüber aus, dass ostdeutscher Kunst im gesamtdeutschen Kunstbetrieb eine so geringe Stellung eingeräumt wird. Die Generaldirektorin der Staatlichen Kunstsammlungen Marion Ackermann begründete den geringen Anteil von Ostkunst in den Sammlungen mit praktischen Raumproblemen und hob hervor, dass dahinter keine „konforme Westverschwörung“ stecke.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Parallel zur von Kaiser losgetretenen Debatte kündigten diverse Museen in den Neuen Bundesländern an, sich in größeren Ausstellungen mit Werken von DDR-Künstlern zu beschäftigen. Das Potsdamer Barberini zeigte im Herbst 2017 in der Ausstellung „Hinter der Maske. Künstler in der DDR“ mehr als 100 Werke von 87 Künstlern und lockte damit mehr als 110.000 Besucher an. Auch die Ausstellung „Schnee von gestern“ in der Dresdner Galerie Holger John lockte im Januar 2018 ungewöhnlich viele Besucher an. Das Museum der bildenden Künste in Leipzig zeigte ab April 2018 eine Sonderausstellung zum bedeutenden DDR-Maler Arno Rink, der auch als Hochschullehrer großen Einfluss auf kommende Generationen von ostdeutschen Künstlern, insbesondere die sogenannte Neue Leipziger Schule, hatte. Das Kunstmuseum Moritzburg in Halle (Saale) zeigte beginnend ab Mai 2018 die Ausstellung „Wege der Moderne. Kunst in der SBZ/DDR 1945 bis 1990“. Im Juli 2018 gab das Leipziger Museum der bildenden Künste schließlich bekannt, dass es im Sommer 2019 eine von Paul Kaiser kuratierte Ausstellung zur ostdeutschen Kunst der Vor- und Nachwendezeit unter dem Titel „"Point of no return"“ zeigen werde. Der Fokus der Schau soll auf dem Umgang der bildenden Künstler mit Friedlicher Revolution, Wende und Umbruch liegen; mehr als 130 Kunstwerke von 60 Künstlern sollen gezeigt werden. Auch Arbeiten von Künstlern, die zwar in der DDR geboren wurden, aber nicht mehr in direkten Kontakt mit dem DDR-Kunstsystem kamen, sich nun aber teilweise mit Fragen von Hegemonie und Kolonialisierung auseinandersetzen, sollen präsentiert werden.


title: Paul Kaiser (Kulturwissenschaftler)

text: Insgesamt fügt sich der Dresdner Bilderstreit in eine größere gesellschaftliche Debatte um die vermeintliche kulturelle Kolonialisierung Ostdeutschlands und kulturelle Hegemonie Westdeutschlands ein.


title: Ropa

text: Ropa steht für:


title: St. Antonius von Padua (Meisenheim)

text: Die Kirche St. Antonius von Padua ist das katholische Gotteshaus der Stadt Meisenheim am Glan im Bistum Trier.


title: St. Antonius von Padua (Meisenheim)

text: Es handelt sich um ein barockes Kirchengebäude im Stadtkern von Meisenheim, mit angebautem, ehemaligem Franziskanerkloster und einem erst 1902 hinzugefügten Glockenturm. Es ist mit seiner Längsseite eng in die Front der Straße „Klenkertor“ eingebaut.


title: St. Antonius von Padua (Meisenheim)

text: Meisenheim zählte politisch zum Herzogtum Pfalz-Zweibrücken, in dem man die Reformation früh einführte. 1526 fand der erste evangelische Gottesdienst in der örtlichen Schlosskirche statt, der katholische Kult wurde in der Folge unterdrückt.


title: St. Antonius von Padua (Meisenheim)

text: Im Dreißigjährigen Krieg war Meisenheim 1620/21 durch spanische Truppen unter Ambrosio Spinola und 1635 durch kaiserliche unter Matthias Gallas besetzt. In dieser Zeit lebte dort der katholische Glaube in bescheidenem Ausmaß wieder auf. Um 1630 begannen Franziskaner der Kölner Provinz mit der Seelsorge. Schon seit 1623 bestand das nahe Franziskanerkloster St. Wolfgang in Kreuznach als ihre Niederlassung. Während der französischen Reunion (1680–1697) kam es im Herzogtum Pfalz-Zweibrücken, durch Unterstützung der Obrigkeit, vermehrt zur Wiedergründung katholischer Gemeinden. Der Priester Carl Desiderius de Royer war in königlich französischem Auftrag der Reorganisator des katholischen Kultes im Lande.


title: St. Antonius von Padua (Meisenheim)

text: König Ludwig XIV. berief 1680 die Kölner Franziskaner offiziell nach Meisenheim und sie beschlossen, dort ein Kloster zu gründen. 1685 legte man den Grundstein zum Bau der neuen Kirche, 1688 erfolgte die Weihe durch den Mainzer Weihbischof Matthias Starck auf das Patrozinium des Heiligen Antonius von Padua. Das 1716 an die Kirche angebaute Klostergebäude dient heute als Pfarr- und Gemeindehaus.


title: St. Antonius von Padua (Meisenheim)

text: König Stanislaus I. Leszczyński von Polen, der sich 1714 in Meisenheim aufgehalten hatte, stiftete 1716 die wertvollen Altäre der Kirche. Seine Mutter Anna Leszczyńska schenkte Messkaseln und zwei kunstvolle Altarverkleidungen. Der 1696 zum Katholizismus konvertierte Landesherr Herzog Gustav Samuel Leopold bezahlte einen Messkelch und eine Monstranz. Als er 1731 starb, setzte man sein Herz in der Kirche bei. Das wappengeschmückte Herzepitaph befindet sich im Chor hinter dem linken Seitenaltar.


title: St. Antonius von Padua (Meisenheim)

text: Seit 1802 gehört die Kirche zum Bistum Trier, 1902 erfolgte der Bau eines neobarocken Kirchturms, da zuvor nur ein Dachreiter vorhanden war. Als Architekt fungierte Dombaumeister Ludwig Becker aus Mainz.


title: St. Antonius von Padua (Meisenheim)

text: Der einfache, gewölbte Putzbau mit dreiseitigem Chorschluss, Dachreiter und angebautem Kirchturm besitzt im Inneren drei zueinander passende Barockaltäre; mittig im Chor den größeren Hochaltar, links und rechts, am Übergang vom Langhaus zum Chorbereich, die beiden kleineren Seitenaltäre. Über dem Hochaltar ist im Chorgewölbe die Jahreszahl 1687 aufgemalt. Dieser Altar trägt mittig eine Statue des Kirchenpatrons Antonius von Padua, der linke Seitenaltar eine Marienfigur, der rechte eine Figur des Hl. Andreas, an Stelle einer früheren Franziskusstatue, die jetzt an der Langhauswand platziert ist. An der rechten Langhausmauer ist eine Barockkanzel von 1747 angebracht.


title: St. Antonius von Padua (Meisenheim)

text: Seit 1751 hat die Kirche hinten eine gewölbte Steinempore, auf der die Orgel aus dem Jahre 1730 steht. Im Westen sitzt das Hauptportal mit einer reich beschnitzten Tür, welche die Jahreszahl 1687 trägt. Im Chor befinden sich zwei, in der nördlichen Langhauswand fünf und in der Westfassade ein Rundbogenfenster, mit Buntverglasung der Fa. Binsfeld, Trier, von 1933. Eines davon erinnert an das Außerordentliche Heilige Jahr 1933 und die damalige Heilig-Rock-Ausstellung.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Die algerisch-portugiesischen Beziehungen beschreiben das zwischenstaatliche Verhältnis zwischen Algerien und Portugal. Die Länder unterhalten seit 1975 direkte diplomatische Beziehungen.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Die bilateralen Beziehungen gelten seit der Nelkenrevolution in Portugal 1974 als ausgesprochen gut und freundschaftlich. Neben der regionalen Zusammenarbeit u. a. im 5+5-Dialog oder der Union für den Mittelmeerraum und den regelmäßigen algerisch-portugiesischen Treffen (port.: "Cimeiras luso-argelinas") sind vor allem die Wirtschaftsbeziehungen zu erwähnen: Algerien gehört zu den wichtigsten Erdöl- und Erdgaslieferanten Portugals und erneuert im Gegenzug seine Fischerei- und Handelsflotte immer wieder mit mittelgroßen Schiffen auch aus portugiesischen Werften (v. a. aus Viana do Castelo und Figueira da Foz). Auch seinen Papier- und Zellulosebedarf deckt Algerien zu einem großen Teil aus Portugal. Historisch spielte Algerien als Zufluchtsort und Unterstützer des Widerstands gegen die Diktatur in Portugal und seinen Kolonien eine Rolle.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Im Jahr 2014 waren 905 portugiesische Bürger konsularisch in Algerien registriert, im Jahr 2017 waren 326 Staatsbürger Algeriens in Portugal gemeldet.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Seit 1988 unterhalten die beiden Hauptstädte Algier und Lissabon ein Kooperationsabkommen, weitere Städtepartnerschaften zwischen algerischen und portugiesischen Kommunen sollen seit dem fünften algerisch-portugiesischen Gipfel 2018 angebahnt werden.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Die heutigen Gebiete von Algerien und Portugal gehörten zu den Handelsrouten der Phönizier, die hier zwischen dem 10. bis ins 4. Jahrhundert v. Chr. auch eigene Stützpunkte unterhielten. Später gehörten beide Gebiete als Provinz Africa und Provinz Numidia-Mauretania (Algerien) bzw. als Provinz Lusitania und Provinz Hispania ulterior (Portugal) zum Römischen Reich.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Nach dem Zerfall des Römischen Reiches herrschten die Vandalen ab etwa 409 n. Chr. zunächst über Teile des heutigen Portugals, bevor sie unter Geiserich um 429 nach Afrika übersetzten und im heutigen Algerien weiter herrschten.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Um 697 eroberten die Araber das heutige Algerien, bevor sie 711 nach Europa übersetzen und auch das heutige Portugal einnahmen.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Die nach dem 7. Jahrhundert islamisierten Mauren gründeten zu Beginn des 11. Jahrhunderts das Almoraviden-Reich, das sich im 11. und 12. Jahrhundert bis über die Iberische Halbinsel erstreckte, und damit auch in Teilen das heutige Algerien und das heutige Portugal beherrschte.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Im Jahr 1250, mit Abschluss der christlichen Reconquista im 1139 unabhängig gewordenen Königreich Portugal, endete die lange gemeinsame Zugehörigkeit zum gleichen Herrschaftsgebiet, und der Kontakt blieb danach auf wenige Handelskontakte beschränkt. Portugal orientierte sich fortan abseits des Mittelmeerraums und errichtete seit dem 15. Jahrhundert das Portugiesische Kolonialreich, das zum ersten Weltreich der Geschichte anwuchs.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Algerien wurde ein Teil des Osmanischen Reichs, bis es 1830 von Frankreich erobert wurde. Seither stritt das Land für seine Unabhängigkeit.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Der portugiesische Schriftsteller Manuel Teixeira Gomes wurde 1923 Staatspräsident Portugals. Nach seinem Rücktritt 1925 ging er nach Algerien. Nach einer ersten Zeit in Oran lebte er bis zu seinem Tod 1941 in Bougie (heute Bejaia).


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Algeriens Unabhängigkeitsbestrebungen hielten stetig an, bis es diese schließlich nach dem blutigen Algerienkrieg (1954–1962) am 5. Juli 1962 offiziell erlangte. Ab 1965 entwickelte sich Algerien zur Sozialistischen Volksrepublik.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Die seit 1932 uneingeschränkt herrschende antikommunistische und semifaschistische Estado Novo-Diktatur Portugals blieb entsprechend auf Distanz zum sozialistischen Algerien. Die Beziehungen wurden dann zunehmend stark belastet durch die vielfältige algerische Unterstützung der Unabhängigkeitsbewegungen in den portugiesischen Kolonialkriegen im Verlauf der 1960er Jahre. Auch portugiesische Regimegegner wie Manuel Alegre fanden insbesondere in der Hauptstadt Algier Zuflucht, wo sie oppositionelle Schriften verfassten und den Radiosender "Rádio Portugal Livre" betrieben.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Nachdem die linksgerichtete Nelkenrevolution in Portugal 1974 der Diktatur ein Ende setzte, gingen Portugal und Algerien am 7. März 1975 direkte diplomatische Beziehungen ein. Am 29. August 1975 akkreditierte sich André do Nascimento Infante als erster portugiesische Botschafter in Algier. Es folgte am 16. Oktober 1976 ein Handelsabkommen und am 15. Mai 1981 ein Abkommen über wirtschaftliche und technische Zusammenarbeit.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Der Algerische Bürgerkrieg und die anhaltenden innenpolitischen Spannungen in Algerien verhinderten eine weitere Intensivierung der bilateralen Zusammenarbeit, die erst in den 2000er Jahren wieder zunahm. Am 1. August 2005 unterzeichneten beide Staaten in Algier ein Freundschaft-, Nachbarschafts- und Kooperationsabkommen.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Es folgten eine Reihe vor allem wirtschaftlich ausgerichteter Vereinbarungen. Nach einem gegenseitigen Investitionsförderung und -absicherungsabkommen vom 8. September 2005 schlossen Algerien und Portugal am 1. Mai 2006 ein Doppelbesteuerungsabkommen und Abkommen zur Vermeidung von Steuerflucht und zur gegenseitigen Amtshilfe. Es folgten ein erneuertes Freundschafts-, Nachbarschafts- und Kooperationsabkommen am 24. März 2006 und ein Kooperationsabkommen für den Tourismussektor am 27. Oktober 2006.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Beim Treffen des algerischen Außenministers Ramtane Lamamra und seines portugiesischen Amtskollegen Augusto Santos Silva Ende Februar 2016 hoben beide Seiten die guten Beziehungen hervor und erklärten, die bedeutenden Wirtschaftsbeziehungen entscheidend verbessern zu wollen. 90 portugiesische Unternehmen seien bereits in Algerien präsent, darunter einige der größten. Tourismus, Verteidigung und Sicherheit seien unter den wichtigsten Bereichen für gegenseitige Investitionen. Silva erinnerte zudem an die Verdienste Algeriens um die portugiesische Demokratie, als es portugiesische Oppositionelle aufnahm und Unabhängigkeitsbewegungen unterstützte. Lamamra hob das Potential des befreundeten Portugals als Vermittler zwischen Europa, Nordafrika und der arabischen Welt hervor und drückte dabei seine Wertschätzung für den portugiesischen EU-Kommissionspräsidenten Barroso und den ehemaligen portugiesischen Staatspräsidenten Jorge Sampaio als Generalsekretär der UN-Allianz der Zivilisationen aus.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Beim 5. algerisch-portugiesischen Gipfel (port.: "Cimeira luso-argelina") Anfang Oktober 2018 in Lissabon traf der algerische Premierminister Ahmed Ouyahia auf seinen portugiesischen Amtskollegen António Costa. Beide Seiten hoben die traditionell ausgezeichneten Beziehungen hervor und begrüßten die Einrichtung eines bilateralen Unternehmerrates durch die Handelskammern beider Länder. Bei dem Gipfel wurden 13 Abkommen der verschiedensten Bereiche geschlossen, darunter Kooperationen in Berufsbildung, Energie, Tourismus, Gesundheit, Flugverkehr und der Lusitanistik. Costa hob dabei hervor, dass der Moment für eine weitere Intensivierung der algerisch-portugiesischen Beziehungen ideal sei: Portugal sei soeben aus einer tiefen Wirtschaftskrise herausgekommen, und Algerien streift ebenfalls seine wirtschaftlichen Probleme ab, die es mit dem Niedergang des Ölpreises erfuhr.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Portugal unterhält eine Botschaft in der algerischen Hauptstadt Algier, in der Hausnummer 3 des "Boulevard du 11 Decembre 1960". Portugiesische Konsulate bestehen darüber hinaus keine in Algerien.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Algerien führt eine Botschaft in der portugiesischen Hauptstadt Lissabon, in der Hausnummer 58 der "Rua Duarte Pacheco Pereira" im Diplomatenviertel in der Stadtgemeinde Santa Maria de Belém. Algerische Konsulate bestehen in Portugal keine.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Die portugiesische Außenhandelskammer AICEP unterhält eine eigene Niederlassung in der algerischen Hauptstadt Algier. Zudem besteht in der portugiesischen Hauptstadt Lissabon mit der "Câmara de Comércio e Indústria Árabe Portuguesa" eine arabisch-portugiesische Handelskammer, die mit eigener Abteilung auch die algerisch-portugiesischen Handelsbeziehungen betreut. Seit dem 5. algerisch-portugiesischen Gipfel im Oktober 2018 ist außerdem die Einrichtung eines Unternehmerrates unter dem Dach der Handelskammer beider Länder beschlossen.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Im Jahr 2017 exportierte Portugal Waren und Dienstleistungen im Wert von 295,4 Mio. Euro nach Algerien ("2016": 463,2 Mio.; "2015": 565,5 Mio.; "2014": 588,1 Mio.; "2013": 527,4 Mio.), davon waren unter den Waren 27,7 % Maschinen und Geräte, 20,6 % Metallwaren, 16,8 % Zellulose und Papier, 10,8 % Kunststoffe und 7,3 % Minerale und Erze.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Im gleichen Zeitraum lieferte Algerien Waren im Wert und Dienstleistungen von 463,9 Mio. Euro an Portugal ("2016": 512,4 Mio.; "2015": 715,9 Mio.; "2014": 909,5 Mio.; "2013": 821,8 Mio.), unter dem Warenanteil waren davon 89,1 % Treibstoffe und 9,1 % chemische Erzeugnisse.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Damit stand Algerien für den portugiesischen Außenhandel 2017 an 26. Stelle als Abnehmer und an 17. Stelle als Lieferant, im algerischen Außenhandel rangierte Portugal 2017 an 9. Stelle als Abnehmer und an 25. Stelle als Lieferant.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Das Portugiesische Kino und der Algerische Film kooperieren vergleichsweise selten. Als bedeutendste Zusammenarbeit kann der Film "Zeus" des portugiesischen Regisseurs Paulo Filipe Monteiro gelten. Die algerisch-portugiesische Co-Produktion wurde in Portugal und Algerien gedreht und beschäftigt sich mit der Geschichte des portugiesischen Schriftstellers Manuel Teixeira Gomes, der 1923 Staatspräsident Portugals wurde und danach nach Algerien ging, wo er bis zu seinem Tod 1941 in Bougie (heute Bejaia) lebte. Der Film kam 2016 in die Kinos und wurde 2018 in Portugal als DVD veröffentlicht.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Bei Filmfestivals begegnen sich Filmschaffende beider Länder dagegen häufiger, und algerische Produktionen laufen regelmäßig auch auf portugiesischen Filmfestivals und werden dort auch ausgezeichnet. So gewannen beim bedeutendsten portugiesischen Festival, dem Festróia, 1989 und 1990 algerische Produktionen den Goldenen Delphin.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Die Algerische und die Portugiesische Fußballnationalmannschaft trafen bisher erst einmal aufeinander (Stand März 2019) Beim Freundschaftsspiel am 7. Juni 2018 im Lissaboner Estádio da Luz gewann Gastgeber Portugal mit 3:0.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Spieler aus Algerien treten immer wieder auch für portugiesische Klubs an, darunter so bekannte Namen wie die Nationalspieler Islam Slimani, der lange für Sporting Lissabon spielte, Jungnationalspieler Abdel Medioub, oder auch Yacine Brahimi, der seit 2014 bei FC Porto unter Vertrag steht.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Bei den Algeria International 2007 konnte die Portugiesin Ana Moura das Dameneinzel gewinnen.


title: Algerisch-portugiesische Beziehungen

text: Bei den Portugal International gab es bisher noch keinen algerischen Turniersieg (Stand 2018).


title: Gmina Liszki

text: Die Gmina Liszki ist eine Landgemeinde im Powiat Krakowski der Woiwodschaft Kleinpolen in Polen. Ihr Sitz ist das gleichnamige Dorf mit etwa 1900 Einwohnern.


title: Gmina Liszki

text: Die Gemeinde liegt zehn Kilometer westlich von Krakau im Krakauer Hochland. Zu den Gewässern gehört der Weichselzufluss Sanka. Die Gemeinde Liszki erstreckt sich über eine Fläche von 72 km², davon werden 82 Prozent land- und 5 Prozent forstwirtschaftlich genutzt.


title: Gmina Liszki

text: Zwischen 1954 und 1972 gehörten die Dörfer zur Gromada Liszki deren Verwaltungssitz sich ebenfalls im Dorf befand.


title: Gmina Liszki

text: Von 1975 bis 1998 gehörte die Gemeinde zur Woiwodschaft Krakau.


title: Gmina Liszki

text: Zur Landgemeinde Liszki gehören die Schulzenämter (sołectwa):


title: Gmina Liszki

text: Baczyn, Budzyń, Cholerzyn, Chrosna, Czułów, Jeziorzany, Kaszów, Kryspinów, Liszki, Mników, Morawica, Piekary, Rączna und Ściejowice.


title: Gmina Liszki

text: Die Gemeinde verfügt über elf Grundschulen, zwei Mittelschulen und ein Gymnasium.


title: Ta'al

text: Ta'al (), Akronym für "Tnu'a Aravit LeHithadshut" (hebräisch: תְּנוּעָה עֲרָבִית לְהִתְחַדְּשׁוּת, , deutsch: Arabische Bewegung für Erneuerung), ist eine arabische Partei in Israel, die von Ahmad Tibi angeführt wird.


title: Ta'al

text: Ta'al wurde 1996 von Ahmad Tibi und einigen Mitstreitern gegründet. Bei der Wahl zur Knesset im selben Jahr trat die Partei noch unter dem Namen Arabische Union (Ha-Ichud HaAravi) an, erhielt aber nur 0,1 % der Stimmen. Im Vorfeld der Knesset-Wahl 1999 änderte die Partei ihren Namen und Tibi trat bei der Wahl auf einer gemeinsamen Liste mit Balad an. 2003 trat Ta'al gemeinsam mit Chadasch an und bei den folgenden Wahlen 2006, 2009 und 2013 in einem Bündnis mit Ra'am. Ta'al war von 2015 bis 2019 Teil der Parteienkoalition Vereinte Liste, die bei der Knesset-Wahl 2015 13 Sitze gewann. Neben Ahmad Tibi zog 2015 mit Osama Saadi erstmals ein zweiter Abgeordneter der Partei in die Knesset ein, verließ sie wegen einer Rotationsvereinbarung innerhalb der Vereinten Liste im September 2017 aber wieder. Bei der Knesset-Wahl 2019 trat Ta'al zusammen mit Chadasch, Ra'am und Balad an.


title: Nirmala Sitharaman

text: Nirmala Sitharaman (* 18. August 1959 in Madurai) ist eine indische Politikerin.


title: Nirmala Sitharaman

text: Sitharaman ist eine Tochter von Savitri und Narayanan Sitharaman. Ihr Vater war bei Indian Railways, einem der größten Arbeitgeber der Welt, beschäftigt. Deswegen zog die Familie oft um. Sie ging in Madras und Tiruchirappalli zur Schule, erlangte ihren Bachelor in Wirtschaftswissenschaften am „Seethalakshmi Ramaswamy College“ in Tiruchirapalli und ihren Master an der Jawaharlal Nehru University in Neu-Delhi 1984. Während des Studiums an der Universität lernte sie ihren späteren Mann Parakala Prabhakar kennen. Sie heirateten im Jahre 1986.


title: Nirmala Sitharaman

text: Sitharaman trat 2008 in die Bharatiya Janata Party ein und wurde 2014 für den Bundesstaat Andhra Pradesh in die zweite Kammer Rajya Sabha gewählt. Vom 26. Mai 2014 bis zum 3. September 2017 war sie Wirtschafts- und Industrieministerin im Kabinett Modi I. Am 3. September 2017 wurde Sitharaman als zweite Frau nach Indira Gandhi zur Verteidigungsministerin von Indien berufen. Im zweiten Kabinett Modi (ab dem 31. Mai 2019) erhielt sie die Zuständigkeit für das Finanzministerium.


title: Nirmala Sitharaman

text: Sitharaman ist verheiratet und Mutter einer Tochter.


title: Cyril Barrett

text: Pater Cyril Barrett, SJ (* 9. Mai 1925 in Dublin als "Denis Cyril Barrett"; † 30. Dezember 2003 ebendort) war ein irischer Jesuit, Philosoph und Kunstkritiker.


title: Cyril Barrett

text: Barrett war ein Sohn von Denis und Lily (geborene Kearney) Barrett; sie lebten in Booterstown. Sein Vater war Hilfspolizist bei der Dublin Metropolitan Police. Seine Mutter starb, als er drei Jahre alt war; der Witwer heiratete erneut. Barrett besuchte Schulen in Killashee, Naas (County Kildare), das Ampleforth College (North Yorkshire) und das Clongowes Wood College (Country Kildare). 1942 trat er der Gesellschaft Jesu bei, erhielt 1956 die Priesterweihe und legte schließlich 1960 die Gelübde ab.


title: Cyril Barrett

text: Am University College Dublin studierte Barrett Kunst, in Tullabeg (County Offaly) Philosophie und in Milltown Park (Dublin) Theologie. Seinen Ph.D. erlangte er 1964 an der Universität London. Im Anschluss unterrichtete er Philosophie in Chantilly (Frankreich) und an der University of Warwick; dort war er einer von zwei Gründungsvätern des Philosophischen Seminars. Er blieb dort bis zu seiner Emeritierung 1992. Als Ruheständler war er noch zehn Jahre Tutor an der Campion Hall (University of Oxford).


title: Cyril Barrett

text: Barrett erhielt 1983 einen Ehrendoktortitel von der Universität Hongkong.


Honey and Salt: Music Inspired by the Poetry of Carl Sandburg ist ein Lyrik- und Jazzalbum von Matt Wilson, das am 17. und 18. Oktober 2016 in Pipersville, Bucks County, Pennsylvania aufgenommen und am 25. August 2017 bei Palmetto Records veröffentlicht wurde. Der Albumtitel "Honey and Salt" ist einer Sammlung von Carl Sandburgs Gedichten aus dem Jahr 1963 entlehnt.


title: Honey and Salt: Music Inspired by the Poetry of Carl Sandburg

text: „Der eifrige Schlagzeuger Matt Wilson hat auf seiner neuesten Veröffentlichung "Honey and Salt" eine Musiksuite kreiert, die den nackten, stoischen Vers eines der großen amerikanischen Dichters Carl Sandburg belebt. Wilson schreibt seine Verbindungen zu diesem Schriftsteller in den Liner Notes an; beide sind aus dem Westen der USA, beide sind schwedischer Abstammung, durch Heirat weitläufig miteinander verwandt und Wilson wurde nur eine Stadt von Sandburgs Geburtsort Galesburg, Illinois, entfernt geboren. Neben den geographischen Beziehungen pflegte der eklektische Trommler eine weit entfernte familiäre Beziehung zu dem Dichter, die drei Generationen zurückliegt. Wilson war fasziniert von der Arbeit des Dichters, seit er an einer Hochschularbeit über Sandburg arbeitete und überraschenderweise das Interesse des Mannes an Jazzmusik entdeckte.“


text: Matt Wilson interessierte sich seit langem für Carl Sandburgs Gedichte: Sein Debüt als Bandleader, "Wave Follows Wave" (Palmetto, 1996), wurde nach einem Sandburg-Gedicht benannt; "Humidity" (Palmetto, 2003) enthielt eine Sandburg-Bearbeitung von „Wall Shadows“; und "An Attitude for Graditude" (Palmetto, 2012) präsentierte das von Sandburg inspirierten „Bubbles“. Dieses Projekt (das 2002 mit Hilfe eines "Chamber Music America New Works"-Stipendiums begonnen wurde) ist jedoch völlig von der Poesie inspiriert und fällt mit dem 50. Todestag von Sandburg (der im Juli 1967 starb) zusammen, blickt auf den Januar 2018 und den 140. Jahrestag seiner Geburt. Matt wilson äußerte sich zu dem Projekt:


text: Das Album "Honey and Salt: Music Inspired by the Poetry of Carl Sandburg" beginnt mit Sandburgs Werk über einen Mann, der eine Schüssel Suppe isst. Das 63 Wörter umfassende Gedicht „Soup“ wird mit einem langsamen Blues-Beat eröffnet. Die unauffällige Stimme der Gitarristin Dawn Thomson singt oder spricht die Worte des Dichters, während sie Wilsons wellige Melodielinie verfolgt. Der Trompeter/Kornettist Ron Miles und der Holzbläser Jeff Lederer weben durchgehend eine Serpentinenlinie, während Thomson einige zackige Gitarrenlinien spielt.


text: Für das Projekt engagierte Wilson eine Gruppe von Jazzmusikern, „interessanterweise nicht als Musiker, sondern als Vorleser“; der Bassist Christian McBride liest etwa Sandburgs „Anywhere and Everywhere People“. In „Wilsons sinnlicher Musik“ zu „Night Stuff“, mit der tief klingenden Bassklarinette von Jeff Lederer ertönt die und die klingende, Grace Slick ähnliche Stimme von Dawn Thomson. Der Gitarrist John Scofield liest das verspielte „We Must Be Polite“ vor, „das Wilson mit einem New Orleans-Shuffle vorantreibt und ein hupendes, quietschendes Solo“ Lederers bietet. „Prairie Barn“ wird von Lederer gelesen, das Wilson wie ein Stück Americana behandelt, „mit seinen einsamen, weich gespielten Gitarrenlinien, die über den perkussiven Windglockeneffekt des Schlagzeugers gespielt werden.“


text: Der Komödiant Jack Black, dessen Verbindung mit dem Jazz auf Grund seiner Ehe mit der Tochter des Bassisten Charlie Haden besteht, liest auf „Snatch of Sliphorn Jazz“. „Paper II“ ist das Gedicht, das Wilson auf die geradlinigste Art und Weise des Jazz behandelt; Gitarrist Bill Frisell liest den Vers über Thomsons Gitarrenakkorde. Lederer und Miles beschwören in ihrem Spiel unverkennbar die Blue Note-Ära herauf. „Der raue Bariton des Bassisten Rufus Reid liest die Zeilen von Sandburgs „Trafficker“, einer düsteren Vision einer ziemlich verzweifelten, erfolglosen Frau der Nacht. Wilson benutzt seine wackligen Bürsten als Windspaziergänge und ein gedämpfter Miles bestimmt die nächtliche Szene.“


text: Das kurze Gedicht „Paper I“ präsentiert die Stimme des Saxophonisten Joe Lovano, der wiederum über den Gitarrenakkorden von Thomson steht. Lovanos kühle Kadenz und glatte Wendungen verleihen dem Vers eine Hipster-Stimmung: „Bist du ein Schriftsteller oder ein Wrapper?“ Man könnte fast das Wort „Rapper“ durch den „Wrapper“ des Gedichts ersetzen, und für die modernen Hörer würde es ein ganz neues geben Bedeutung, so Ralph A. Miriello in seiner Rezension. Abgesehen von Wilsons eigener Lesung von „As Wave Follows Wave“ ist die letzte Rezitatorin die Komponistin und Pianistin Carla Bley, die sich mit dem Poem „To Know Silence Perfectly“ befasst. „Das Album endet mit dem fröhlichen ‚Daybreak‘; in Wilsons ‚typisch fröhlicher Art‘ spielt der Drummer eine weitere vom New Orleans Jazz inspirierte Mischung, eine Jambalaya aus verschlungenen Klarinetten und Trompetenlinien.“ Sandburg selbst ist in „Fog“ zu hören; seine Stimme wurde aus einer Aufnahme von 1968 entnommen und einer launischen Solo-Drum-Improvisation von Wilson gegenübergestellt. Bei den JJA-Awards der Jazz Journalists Association wurde "Honey and Salt" 2018 zum Album des Jahres gewählt. Der Down Beat verlieh dem Album die Höchstnote von fünf Sternen; dessen Autor Jim Macnie lobte, Wilsons "Honey and Salt" erinnere uns nicht nur daran, „wie wunderlich ein Dichter der Meister wirklich war, sondern auch, wie begabt ein Schlagzeuger und Arrangeur Wilson ist. Das Programm wechselt und wechselt, aber jede Runde führt eine wirklich diskrete Annäherung an den vorliegenden Vers an. Das Kernensemble sei vielseitig genug, um diese Vielfalt abzudecken.“


text: Der Jazz-Journalist Ralph A. Miriello schrieb in der Huffington Post: „Aber die Verschmelzung zweier Kunstformen ist immer eine knifflige Angelegenheit. Während Jazz und Lyrik immer Gemeinsamkeiten haben, kann das Mischen der beiden problematisch sein. Diejenigen, die die ungeschminkten Worte des Dichters hören möchten, könnten durch die Interpretation eines Musikers verstoßen werden. Diejenigen, die sich mehr für die Vision des Musikers interessieren, verpassen möglicherweise die Botschaft im Gedicht.“ Doch Wilson habe es nach Ansicht des Autors geschafft, hier den Drahtseilakt zu überwinden. Mit "Honey and Salt" habe er „eine meisterhafte Musiksammlung kreiert, die sowohl die Wahrhaftigkeit der Sandburgschen Poesie ehrt als auch die Erfahrung des Hörens der Verse bereichert, indem er ihn mit seiner wunderbar ergänzenden Musik kombiniert.“


text: Wie üblich sei Wilsons energisches Spiel die treibende Kraft hinter dem gesamten Album. „Der Mann strahlt in jedem Schlag seiner Trommel und jedem Aufprall seines Beckens ein Gefühl von Lebendigkeit und Freude aus. Er bringt eine Reihe von Emotionen in alle achtzehn Gedichte, von denen jedes hier musikalisch ausgedrückt wurde. Die Gedichte stammen alle aus "The Complete Works of Carl Sandburg", das 1970 veröffentlicht wurde. Wilsons lebenslange Bewunderung für den Dichter Carl Sandburg wurde nun mit "Honey and Salt", einem echten musikalischen Ausdruck der Wertschätzung, festgeschrieben. Carl Sandburg ist ein amerikanischer Schatz. Mit "Honey and Salt" habe Wilson einen großartigen neuen Weg geschaffen, um die Poesie dieses Meisters amerikanischer Verse neu zu entdecken.“


text: Jerome Wilson schrieb in All About Jazz: „Im Laufe der Jahre gab es viele Kombinationen aus Jazz und Poesie, aber der schiere Eklektizismus dieses Projekts macht es zu etwas Besonderem. Wenn Sie die Gedichte vor einem so verrückten Quilt musikalischer Ansätze singen und rezitieren lassen, schätzen Sie die Vielfalt von Sandburgs Schrift.“ Für den Autor sei das einzig vergleichbare Projekt die Zusammenarbeit von Carla Bley mit dem Dichter Paul Haines, in der das epische "Escalator over the Hill" produziert wurde, aber dieses Werk sei „kompakter und unbeschwerter. Es ist eine frei laufende Suite mit einem schelmischen Humor, der zum Thema passt. Dies ist ganz einfach die beste Arbeit in Matt Wilsons Karriere.“ Ebenfalls in All About Jazz rezensierte Mark Sullivan das Album. Er schrieb, "Honey and Salt" „fängt die Kombination von Herzhaftem und Süßem ein, die sowohl die Arbeit des Dichters als auch des Schlagzeugers auszeichnet. Populistische Kunst, aber mit einem Vorteil. Wilson hat hier eine der effektivsten Kombinationen aus Jazz und Poesie geschaffen, unterstützt von einer großartigen Band und einem Star-Ensemble von Gastrednern.“


text: Andre Gilbert schrieb in JazzTimes, man könne "Honey and Salt" als eine der jüngsten Serien ehrgeiziger Veröffentlichungen mit Jazz-Darbietungen mit Poesie betrachten. Aber es sei wirklich eine Quintessenz von Wilson, mit derselben losen und geschmeidigen Sensibilität, die viele seiner vorherigen Alben angeregt habe. Das Album ist in drei Kapiteln mit einem wunderschönen Epilog unterteilt und basiert auf dem konversationellen Rhythmus-Tandem von Wilson und Martin Wind (akustische Bassgitarre) sowie dem Mutt-and-Jeff-Match von Ron Mileses elegantem, coolem Kornett und Jeff Lederers Earthy Bassklarinette, Altsax, Tenor-Saxophon und pfeifende Klarinette.


text: Die aufschlussreiche Wildcard ist die Gitarristin und Sängerin Dawn Thompson, deren süße, scherzlose Einleitung des Eröffnungsstücks, der knusprige Blues „Soup“, die Spannungen, die das Projekt beleben, einführt. Der Vers beschreibt ein berühmtes Mittagessen eines berühmten Mannes mit fast surrealen, sich wiederholenden Details, ein Porträt eines „gefrorenen Moments, wenn alle sehen, was sich am Ende jeder Gabelung befindet“, um Sandburgs misanthropische Antithese, William S. Burroughs, zu zitieren. Neben Thompsons Gesang enthält das Album mehrere Instrumental-Tracks und Stücke, die von Musikern rezitiert werden, die Wilson rekrutiert hat. Seine Casting-Entscheidungen, darunter Carla Bley über den unbegleiteten abschließenden Segen „Die Stille perfekt zu kennen, traf immer wieder den Lohn.“


text: „Mit Ausnahme von Lederers absichtlicher Rezitation von ‚Prairie Barn‘ sagt Wilson, dass die Lesungen der Aufnahme der Musik folgten. Die Ergebnisse sind besser als alles, was hätte geplant werden können, wie Wilsons antikes Setting für den verspielt absurdistischen Vers ‚We must be Polite‘, der von John Scofield mit Poker-Aplomb versehen wurde. ‚Als ich es an John schickte, kam es auf eine ganz andere Weise zurück, als wir erwartet hatten, als würde er seinen Enkelkindern vorlesen. Am Ende war es mächtiger als wenn es übertrieben wäre. Ich sagte nur: „Lies sie so, wie du denkst.“‘


text: In vielerlei Hinsicht ist Honig und Salz eine Arbeit in Arbeit. Für Konzerte rekrutierte Wilson Musiker, Freunde und sogar Musikkritiker, um Carl Sandburgs Gedichte mit der Band zu rezitieren. es ist ein weiterer Weg, den Wilson gefunden hat, um Leute in seine musikalische Welt einzuladen. Seine Affinität zu Sandburg als Künstler spiegelt seine fortwährende Kampagne wider, um Jazzmusiker dazu zu bringen, neue Wege zu suchen, um mit dem Publikum in Kontakt zu treten.“


text: „Sandburg gehörte zu einer Zeit, in der Schriftsteller aller Richtungen Sichtbarkeit und Einfluss hatten, die weit über die Möglichkeiten der heutigen bildgebenden Populärkultur hinaus reichte und der bemerkenswert produktive Schriftgelehrte seine Rolle als Schriftsteller ernst nahm. Er war der erste Dichter, der vor dem Kongress sprach, und seine mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichnete Abraham Lincoln-Biografie wird immer noch wegen seiner lebhaften Prosa (wenn nicht ihrer historischen Grundlage) gelobt. Aber er entwickelte sich auch im Zeitalter der elektronischen Massenmedien. ‚[Er war] ein halb-regelmäßiges Spiel im Fernsehen, das in What is My Line erschien. und zu diesem Gene Kelly Special, wo er ein Gedicht für Kelly schrieb, das Nelson Riddle vertont hat‘, sagt Wilson. ‚Marilyn Monroe liebte ihn!‘“


text: Ähnlich wie Wilsons Musik zeitlos und absolut zeitgenössisch wirkt, fängt Sandburgs unkomplizierter Vers universelle Wahrheiten ein, die mit erschreckender Genauigkeit in die heutigen Schlagzeilen passen. Christian McBrides wissende Rezitation von „Überall und überall, wo Menschen“ wirbelt wie ein Röntgenbild unseres Reality-TV-Zeitalters ab („Es gibt Menschen, die so gern gesehen werden wollen / Sie schaffen es fast immer, gesehen zu werden“). Es ist in der Tat auffallend und manchmal deprimierend, wie vorausschauend Sandburg sein könnte. Mit seiner martialischen, gung-ho-Musik ist Wilsons direkteste Einstellung für „Choose“, ein kurzer Vers aus "Chicago Poems", der 1916 veröffentlicht wurde, während eine Generation europäischer Männer in den Gräben des Ersten Weltkrieges ums Leben kam.


text: Matt Collar verlieh dem Album in Allmusic 4½ (von 5) Sterne und schrieb: „Wenn der befreundete Dichter aus Illinois, Carl Sandburg, und der Schlagzeuger Matt Wilson eine Eigenschaft teilen würden, wäre dies eine Überraschung.“ Sandburg habe mit einem ironischen, skurrilen Ton über den Alltag geschrieben, war auch ein Fan von Jazz und Folk-Musik, „und seine Gedichte zeugen von einer musikalischen, lyrischen Qualität, die gleichzeitig intellektuell einfallsreich und seelenvoll klar ist.“ Das gleiche gelte auch für Wilson, dessen Sandburg-Tribut „einen spielerischen, einfallsreichen Jazz“ präsentiere, „der die Grenzen zwischen Avantgarde-Improvisation, wiederkäuendem Folk und swingendem, bluesigem Post-Bop überspannt.“ Die Band um Wilson spiele mit einem organischen Überschwang und verwandele so Sandburgs Gedichte in Lieder, etwa Sandburgs „Soup“ in einen erdigen Blues, „Night Stuff“ in ein Kammerstück und „We Must Be Polite“ in eine brodelnde New-Orleans-Second-Line-Marmelade.


text: Die anderen Titel seien gleichermaßen fesselnd, da Wilson die eindeutig amerikanische Qualität sowohl von Sandburgs Texten als auch des Sounds von Jazz und Folk-Musik hervorhebe, wie in dem Marschband-haften „Stars, Songs, Faces“ und dem Ambient-Country-Twang von „Prairie Barn“. Zu der spielerischen Überraschung des Albums gehöre auch der Auftritt bekannter Gastkünstler, die Sandburgs Gedichte rezitieren. Der überraschendste und erfreulichste Aspekt von "Honey and Salt" ist vielleicht, wie geschickt Wilson seine Musik und Sandburgs Schreiben kombiniert hat, ohne dabei die Fähigkeit des Zuhörers zu opfern oder zu begrenzen, beides gleichzeitig zu beschränken.


title: Ardiana Merditaj

text: Ardiana Merditaj (* 24. Oktober 1994) ist eine kosovarische Handballspielerin, die dem Kader der kosovarischen Nationalmannschaft angehört.


title: Ardiana Merditaj

text: Ardiana Merditaj begann das Handballspielen beim TSV Niederraunau. Im Jahre 2012 wechselte die damalige A-Jugendliche zum VfL Günzburg. Ab dem November 2015 besaß die Allrounderin bis zum Saisonende 2015/16 ein Zweitspielrecht für den Zweitligisten TSV Haunstetten. Als Merditaj in Saison 2016/17 nur noch beim VfL Günzburg im Kader stand, fiel sie jedoch schon am Saisonbeginn aus. Ab dem April 2017 lief sie für den TSV Ottobeuren auf. Nachdem Ottobeuren 2019 aus der Landesliga abstieg, wechselte sie zum Württemberg-Ligisten FC Burlafingen. Nach der Saison 2019/20 verließ Merditaj den FC Burlafingen.


title: Ardiana Merditaj

text: Merditaj läuft für die kosovarische Nationalmannschaft auf. In der Qualifikation zur Europameisterschaft 2018 erzielte sie acht Treffer.


title: Catacombs (amerikanische Band)

text: Catacombs ist ein 2003 in New Jersey gegründetes Funeral-Doom-Projekt.


title: Catacombs (amerikanische Band)

text: John „Xathagorra Mlandroth“ del Russi war bereits vor der Gründung von Catacombs in der Extreme-Metal-Szene von New Jersey aktiv. Die Projekte Hierophant, Inimical oder Sect wurden aufgrund der veröffentlichten EPs und Split-Alben insbesondere von der auf diverse Aspekte des Doom Metals spezialisierten Presse beachtet. Nachdem del Russi die Aktivität unter dem Bandnamen Hierophant eingestellt hatte, gründete er circa 2003 die konzeptionell auf den Cthulhu-Mythos hin ausgerichtete Funeral-Doom-Band Catacombs. Als erste Veröffentlichung unter dem Namen Catacombs erschien eine selbstbetitelte Demo-CD, die noch im gleichen Jahr als EP unter dem Titel "Echoes Through the Catacombs" erneut von Antinomian und 2007, um Neueinspielungen der beiden enthaltenen Stücke erweitert, von Solitude Productions herausgegeben wurde. Bereits als Demo erhielt die EP positive Kritiken. Die Veröffentlichung erhielt jedoch nur geringfügige Beachtung. Mit der 2006 nachfolgenden Veröffentlichung von "In the Depths of R’lyeh" via Moribund Records änderte sich die Wahrnehmung des Projektes und Catacombs erhielt für das Album international positive Rezensionen. Mitunter wurde das Album als essentielle Veröffentlichung im Genre beschrieben. Nur vereinzelt wurde das Album als „uninspiriertes, nerviges und langweiliges Klischeewerk“ negativ beurteilt. Nach "In the Depths of R’lyeh" erschienen lange lediglich Wiederveröffentlichungen des bereits bekannten Catacombs-Werkes. Erst 2016 veröffentlichte del Russi über sein eigens gegründetes Label Xathagorra Industries das Stück "Into the Dismal Shades" als Download. Weitere Veröffentlichungen unter dem Bandnamen Catacombs blieben aus.


title: Catacombs (amerikanische Band)

text: Die von Catacombs präsentierte Musik wird dem Funeral Doom zugerechnet. Als Vergleich werden Genre-Vertreter wie Evoken, Disembowelment, Winter, Esoteric, Skepticism, Thergothon und Tyranny herangezogen.


title: Catacombs (amerikanische Band)

text: Das Schlagzeugspiel wird als betont langsam umschrieben. So sei „jede Snare, jeder Kick und Crash isoliert zu hören“. Neben dem reduziert gespielten Schlagzeug steht ein als „extrem tief gestimmt“ beschriebenes Gitarrenspiel sowie der tiefe gutturale Gesang. Die Musik würde mit mangelnder Dynamik und anhaltender Monotonie präsentiert, was wiederum eine „minimalistische Ästhetik“ besäße und eine „Art meditativen Musikzustand“ beschreibe.


title: Beutelsdorf (Herzogenaurach)

text: Beutelsdorf ist ein Gemeindeteil der Stadt Herzogenaurach im Landkreis Erlangen-Höchstadt (Mittelfranken, Bayern).


title: Beutelsdorf (Herzogenaurach)

text: Beutelsdorf ist ein Haufenwegedorf. Westlich von Beutelsdorf entspringt der Bimbachgraben, der anschließend durch den Ort fließt. Dieser mündet als linker Zufluss östlich in den Bimbach, der später in Erlangen von der Regnitz aufgenommen wird. Im Nordwesten liegen die Beutelsdorfer Weiher. Unmittelbar ist der Ort ansonsten von Acker- und Grünland umgeben. Im Süden wird die Flur Auracher Weg genannt. 0,5 km weiter östlich, nördlich und westlich ist die Flur von einem zusammenhängenden Waldgebiet umgeben, im Nordwesten Hammerbacher Wald und im Nordosten Oberholz genannt.


title: Beutelsdorf (Herzogenaurach)

text: Die Kreisstraße ERH 25 verläuft nach Haundorf (1,7 km östlich) bzw. nach Hammerbach zur Staatsstraße 2263 (3,2 km westlich). Die Kreisstraße ERH 14 verläuft zur Staatsstraße 2244 bei Herzogenaurach (1,5 km südwestlich) bzw. nach Untermembach (2,7 km nördlich).


title: Beutelsdorf (Herzogenaurach)

text: Der Ort wurde 1348 im Bamberger Urbar erstmals urkundlich erwähnt. Das Bestimmungswort des Ortsnamens ist der Personenname „Butili“. Eine Person dieses Namens kann als Gründer der Siedlung angenommen werden. Lehnsherr war das Hochstift. Wie aus der Urkunde hervorgeht, wurde ein Teil des Zehnts an den Nürnberger Patrizier Konrad Groß verkauft, dem Gründer des Nürnberger Heilig-Geist-Spitals. Dessen Ansprüche gingen auf das Spital über. Der andere Zehntanteil unterstand dem bambergischen Kastenamt Herzogenaurach.


title: Beutelsdorf (Herzogenaurach)

text: Gegen Ende des 18. Jahrhunderts gab es in Beutelsdorf 7 Anwesen. Das Hochgericht übte das bambergische Centamt Herzogenaurach aus. Die Dorf- und Gemeindeherrschaft hatte das Kastenamt Herzogenaurach inne. Grundherren waren das Kastenamt Herzogenaurach (5 Güter) und das Spital Forchheim (2 Güter). 1799 gab es 6 Anwesen, wovon eines das Spital Forchheim als Grundherrn hatte.


title: Beutelsdorf (Herzogenaurach)

text: Im Rahmen des Gemeindeedikts wurde Beutelsdorf dem 1811 gebildeten Steuerdistrikt Hammerbach zugeordnet. Es gehörte der 1818 gegründeten Ruralgemeinde Haundorf an.


title: Beutelsdorf (Herzogenaurach)

text: Am 1. Januar 1974 wurde Beutelsdorf im Zuge der Gebietsreform in die Stadt Herzogenaurach eingegliedert.


title: Beutelsdorf (Herzogenaurach)

text: Zu den Sehenswürdigkeiten in Beutelsdorf zählt die katholische Kapelle in Beutelsdorf, ein neugotischer Saalbau mit Satteldach mit dreiseitigem Schluss und Dachreiter, der 1898 durch Spenden von neun Landwirten errichtet werden konnte. Die Kapelle ist einmal im Jahr Zwischenstation der Flurprozession der Pfarrei St. Magdalena. Eine weitere Sehenswürdigkeit ist die ebenfalls unter Denkmalschutz stehende Martersäule, ein Rechtecksockel mit gebauchter Säule und vierseitigem Aufsatz aus Sandstein aus dem 17. Jahrhundert. Die Einwohner waren ursprünglich überwiegend katholisch und nach St. Magdalena (Herzogenaurach) gepfarrt. Die Einwohner evangelisch-lutherischer Konfession sind seit Mitte des 20. Jh. in die Evangelische Stadtkirche (Herzogenaurach) gepfarrt.


title: Brietzer Mühle

text: Brietzer Mühle ist ein Wohnplatz des Ortsteils Brietz der Hansestadt Salzwedel im Altmarkkreis Salzwedel in Sachsen-Anhalt.


title: Brietzer Mühle

text: Die kleine Ansiedlung Brietzer Mühle liegt vier Kilometer nordwestlich von Salzwedel. Nördlich davon liegen die Brietzer Teiche, vier große Seen mit Flachgewässern. Sie entstanden durch den Tonabbau als Ziegeleiteiche und wurden seit Ende der 1990er-Jahre naturnah umgestaltet. So entstand ein Feuchtbiotop für Zug- und Brutvögel das zum EU-Vogelschutzgebiet Landgraben-Dumme-Niederung gehört.


title: Brietzer Mühle

text: Eine Wassermühle namens "Brietzermühle" wurde 1818 in einem Ortsverzeichnis erstmals erwähnt. Die Wassermühle wurde noch im Jahre 1873 von einem kleinen Graben gespeist, dem Brietzer Wasser, der nach Norden in die Salzwedeler Stadtforst strömte.


title: Brietzer Mühle

text: Die evangelischen Christen der Brietzer Mühle gehörten zur Pfarrei der St. Marien- und Mönchskirche in der Altstadt von Salzwedel.


title: Hyla perrini

text: Hyla perrini ist eine Amphibienart aus der Gattung der Laubfrösche, die in Norditalien sowie im schweizerischen Kanton Tessin verbreitet ist. Die östliche Grenze des Verbreitungsgebietes liegt an der Soča im äußersten Westen von Slowenien. Östlich davon schließt sich das Verbreitungsgebiet des Europäischen Laubfroschs ("Hyla arborea") an. Die Populationen von "Hyla perrini" wurden lange Zeit dem Italienischen Laubfrosch ("Hyla intermedia") zugerechnet, sind nach genetischen Daten jedoch eine eigenständige, kryptische Art. Der nördliche Apennin bildet die Grenze zwischen den Verbreitungsgebieten der zwei Arten. Die Erstbeschreibung von "Hyla perrini" wurde im Oktober 2018 veröffentlicht.


title: Hyla perrini

text: "Hyla perrini" ist ein mittelgroßer Laubfrosch, der dem Europäischen Laubfrosch ("Hyla arborea") und dem Italienischen Laubfrosch ("Hyla intermedia") sehr ähnlich ist. Von letzterem unterscheidet er sich durch einen schmaleren Kopf und kürzere Hinterbeine. Der Rücken ist grün oder bräunlich, die Bauchseite ist hell. Ein oben weißer und unten schwarzer Streifen, der in der Leistenregion mit einer Kurve nach oben, der sogenannten Hüftschlinge endet, trennt Ober- und Unterseite des Körpers. Wie andere Laubfrösche besitzt "Hyla perrini" Haftscheiben an Fingern und Zehen, horizontal stehende Pupillen und die Männchen verfügen über eine gelbliche, kehlständige Schallblase. Die bisher untersuchten Männchen hatten Kopfrumpflängen von 35 bis 47 mm. Weibchen werden etwas größer und erreichen Längen von bis zu 55 mm. Die Rufe von "Hyla perrini" klingen ähnlich wie die des Europäischen Laubfroschs und die des Italienischen Laubfroschs.


title: Hyla perrini

text: Die Kaulquappen von "Hyla perrini" ähneln denen der zwei oben genannten Laubfroscharten. Sie haben einen zugespitzten Schwanz mit einer mittigen, dunkel gefärbten Linie und einer hohen oberen Flosse, die nach vorn bis zwischen die Augen reicht. Die Atemöffnung ihrer inneren Kiemen (Spiraculum) befindet sich an der linken Körperflanke, die Kloake an der rechten.


title: Hyla perrini

text: "Hyla perrini" und der Italienische Laubfrosch trennten sich im oberen Pliozän vor 2,5 bis 3,5 Millionen Jahren voneinander und unterscheiden sich in der untersuchten mitochondrialen DNA zu etwa 9 % und in der untersuchten Kern-DNA zu 0,3 %. In der nordöstlichen Emilia-Romagna gibt es eine 50 bis 100 km lange Kontaktzone in der beide Arten miteinander hybridisieren.


title: Hyla perrini

text: "Hyla perrini" ist ein wärmeliebender Froschlurch, dessen Lebensweise ähnlich der des Europäischen und Italienischen Laubfroschs ist. Er vermehrt sich von April bis Mai und laicht in ruhigen Kleingewässern wie temporären Teichen sowie auf überfluteten Wiesen. Da die Po-Ebene landwirtschaftlich stark genutzt wird, könnte die neue Art gefährdet sein. In der Schweiz gilt die Laubfroschpopulation des Tessins als gefährdet. Genaue Daten zum Gefährdungsgrad im gesamten Verbreitungsgebiet liegen bisher aber nicht vor.


title: Bernhard Klein (Begriffsklärung)

text: Bernhard Klein ist der Name folgender Personen:


title: Bernhard Klein (Begriffsklärung)

text: * Bernhard Klein (Bildhauer) (vor 1596–nach 1614), deutscher Steinbildhauer und Stuckateur


title: Hauseck (Etzelwang)

text: Hauseck ist ein im östlichen Bereich der Hersbrucker Alb gelegener bayerischer Weiler.


title: Hauseck (Etzelwang)

text: Die Ortschaft ist einer von 14 Ortsteilen der im westlichen Teil der Oberpfalz gelegenen Gemeinde Etzelwang. Sie befindet sich etwa dreieinhalb Kilometer nordwestlich des Ortszentrums von Etzelwang und liegt auf einer Höhe von .


title: Hauseck (Etzelwang)

text: Der Kristallisationskern für die Entstehung der kleinen Ortschaft war die 1338 zum ersten Mal erwähnte Burg Hauseck. Spätestens um das Jahr 1500 gelang es dem Rat der Reichsstadt Nürnberg die Nutzungsrechte über die Befestigungsanlage zu erlangen. Einige Jahre später wurde die Burg im Landshuter Erbfolgekrieg von kurpfälzischen Truppen eingenommen, den nürnbergischen Streitkräften gelang es im weiteren Verlauf des Krieges aber, diese wieder zurückzuerobern. Im Jahr 1507 konnte die Burg von der Reichsstadt käuflich erworben werden, die daraus einige Jahre später das Pflegamt Hauseck bildete. Dieses bestand lediglich aus dem kleinen Ort Hauseck und der Burg, sowie aus den umliegenden Flurgebieten. Der von der Reichsstadt zur Administrierung des Gebietes eingesetzte Pfleger residierte auf Burg Hauseck, die allerdings während des zweiten Markgräflerkrieges am 24. Mai 1552 von den Truppen des brandenburg-kulmbachischen Markgrafen Albrecht Alcibiades eingenommen und zerstört wurde. Dessen Ruinen wurden nach dem Ende des Krieges nicht wieder aufgebaut, Hauseck fungierte aber noch ein weiteres halbes Jahrhundert als Sitz des reichsstädtischen Pflegamtes. Zur Einsparung von Verwaltungskosten wurde das Pflegamt Hauseck aber im Jahr 1610 vom Nürnberger Rat aufgehoben und dessen kleines Territorium dem Pflegamt Velden angegliedert. Der lediglich aus drei Anwesen bestehende Ort Hauseck selbst bildete bis zum Ende des Heiligen Römischen Reiches dann nur noch eine vorgeschobene Exklave des reichsstädtischen Landgebietes, die innerhalb des wittelsbachischen Herzogtums Sulzbach lag. Zusammen mit dem verbliebenen Restterritorium der Nürnbergs gelangte Hauseck dann mit der 1806 erfolgten Annexion der Reichsstadt in den Besitz des Königreichs Bayern.


title: Hauseck (Etzelwang)

text: Durch die zu Beginn des 19. Jahrhunderts im Königreich Bayern durchgeführten Verwaltungsreformen wurde Hauseck mit dem zweiten Gemeindeedikt 1818 zum Bestandteil der eigenständigen Landgemeinde Etzelwang, zu der auch noch die Ortschaften Bürtel, Gerhardsberg, Lehendorf, Lehenhammer, Neutras, Penzenhof, Schmidtstadt und Ziegelhütten gehörten. Nur wenig später wurde die Gemeinde Etzelwang 1820/21 allerdings wieder aufgelöst und daraus (mit Ausnahme der beiden Ortsteile Etzelwang und Ziegelhütten) die neue Landgemeinde Schmidtstadt gebildet. Diese hatte ihren Gemeindesitz aber nicht im namensgebenden Ort, sondern in Lehendorf. Im Zuge der in den 1970er Jahren durchgeführten kommunalen Gebietsreform in Bayern wurde die Gemeinde Schmidtstadt (mit Ausnahme von Bürtel) im Jahr 1978 in die Gemeinde Neidstein eingegliedert, die 1983 entsprechend dem größten Ortsteil in Gemeinde Etzelwang umbenannt wurde. Im Jahr 2017 zählte Hauseck elf Einwohner.


title: Hauseck (Etzelwang)

text: Die Anbindung an das öffentliche Straßennetz wird durch eine Gemeindeverbindungsstraße hergestellt, die bei Hirschbach von der Kreisstraße AS 6 abzweigt und über Schmidtstadt in ostsüdostwärtiger Richtung zur Kreisstraße AS 39 weiterführt. Von dieser zweigt etwa auf halber Wegstrecke eine schmale Straße in nordwärtiger Richtung ab, die am höchstgelegenen Anwesen von Hauseck endet.


title: Hauseck (Etzelwang)

text: Direkt oberhalb von Hauseck befindet sich ein Felsriff, auf dem die verbliebenen Mauerreste der Burg Hauseck stehen.


title: Hauseck (Etzelwang)

text: "Siehe auch: Liste der Baudenkmäler in Hauseck"


title: Ahlborn-Orgel

text: Ahlborn-Orgel ist ein als "Ahlborn und Steinbach K.G." im Jahr 1955 in Heimerdingen gegründetes Unternehmen, das seit seiner Gründung auf die Herstellung elektronischer und digitaler Tasteninstrumente spezialisiert ist. Seit 1960 wurde das Unternehmen als "Ahlborn-Orgel GmbH" geführt. Das Unternehmen produziert und vertreibt bis heute elektronische und digitale Orgeln für den liturgischen Bereich, für Kirchen und Friedhofskapellen, aber auch Orgeln für den Unterhaltungsbereich.


title: Ahlborn-Orgel

text: Bei seiner Gründung bezog das Unternehmen zunächst das frühere Heimerdinger Schulhaus in der Hindenburgstraße. Später wurde der Betrieb in das neuerschlossene Industriegebiet in Heimerdingen verlegt. Anfang der 1970er Jahre wurde das Unternehmen von Klaus Beisbarth als Geschäftsführer, dem Ingenieur Otto Riegg als technischem Leiter, dem Kantor Josef Michel als künstlerischem Leiter, von Heinz Heindel als Leiter der Unterhaltungsmusik sowie von Prinz Karl Anton von Hohenzollern geleitet.


title: Panfilow-Park (Bischkek)

text: Der Panfilow-Park ist eine große Parkanlage im Stadtzentrum der kirgisischen Hauptstadt Bischkek.


title: Panfilow-Park (Bischkek)

text: Der Park ist nach dem sowjetischen Generalmajor Iwan Wassiljewitsch Panfilow benannt, der in der Sowjetunion als Nationalheld galt, da er sich im November 1941 angeblich mit 28 Infanteristen doppelt so vielen deutschen Panzern entgegenstellte und dabei starb. Diese Geschichte wird heute aber als unwahre Propaganda-Legende angesehen. Trotzdem sind viele Straßen und Plätze in den Staaten der ehemaligen Sowjetunion nach dem Militär benannt, beispielsweise der Park der 28 Panfilowzy im kasachischen Almaty.


title: Panfilow-Park (Bischkek)

text: Der Platz liegt unmittelbar im Stadtzentrum Bischkeks. Im Süden geht der Park in das Gelände des Weißen Hauses über, das das Büro des kirgisischen Präsidenten beherbergt. Im Westen schließt sich unmittelbar das Dolen-Omurzakov-Stadion an.


title: Panfilow-Park (Bischkek)

text: Der Park mit seinen zahlreichen Bäumen ist ein beliebter Erholungsort für die Einwohner Bischkeks. Er bietet auch einen kleinen Vergnügungspark mit vielen Spielgeräten für Kinder. Im Oktober 2017 wurde zudem ein neues Riesenrad eröffnet, das mit einer Höhe von 50 Metern beinahe doppelt so hoch wie das vormalige Riesenrad ist. In Erinnerung an den Namensgeber des Parks befindet sich in dem Park ein Denkmal für die sogenannten "Verteidiger Moskaus" um Panfilow. Außerdem erinnern Büsten an Soldaten aus Kirgisistan, die für ihre Taten im Zweiten Weltkrieg ausgezeichnet wurden.


title: Lehenhammer

text: Lehenhammer ist ein im östlichen Bereich der Hersbrucker Alb gelegenes bayerisches Dorf.


title: Lehenhammer

text: Die Ortschaft ist einer von 14 Ortsteilen der im westlichen Teil der Oberpfalz gelegenen Gemeinde Etzelwang. Sie befindet sich etwa zwei Kilometer westsüdwestlich des Ortszentrums von Etzelwang und liegt auf einer Höhe von .


title: Lehenhammer

text: Zum Ende des Heiligen Römischen Reichs bildete Lehenhammer einen Teil des Landrichteramtes Sulzbach, das zum wittelsbachischen Herzogtum Sulzbach gehörte. Durch die zu Beginn des 19. Jahrhunderts im Königreich Bayern durchgeführten Verwaltungsreformen wurde Lehenhammer mit dem zweiten Gemeindeedikt 1818 zum Bestandteil der eigenständigen Landgemeinde Etzelwang, zu der auch noch die Ortschaften Bürtel, Gerhardsberg, Hauseck, Lehendorf, Neutras, Penzenhof, Schmidtstadt und Ziegelhütten gehörten. Nur wenig später wurde die Gemeinde Etzelwang 1820/21 allerdings wieder aufgelöst und daraus (mit Ausnahme der beiden Ortsteile Etzelwang und Ziegelhütten) die neue Landgemeinde Schmidtstadt gebildet. Diese hatte ihren Gemeindesitz aber nicht im namensgebenden Ort, sondern in Lehendorf. Im Zuge der in den 1970er Jahren durchgeführten kommunalen Gebietsreform in Bayern wurde die Gemeinde Schmidtstadt (mit Ausnahme von Bürtel) im Jahr 1978 in die Gemeinde Neidstein eingegliedert, die 1983 entsprechend dem größten Ortsteil in Gemeinde Etzelwang umbenannt wurde. Im Jahr 2017 zählte Lehenhammer 33 Einwohner.


title: Lehenhammer

text: Die Anbindung an das öffentliche Straßennetz wird durch die Kreisstraße AS 38 hergestellt, die aus dem Süden vom Weigendorfer Ortsteil Oed her kommend den Ort durchläuft und in nordöstlicher Richtung nach Lehendorf weiterführt.


title: Lionne (Fluss)

text: Die Lionne ist ein kleiner Fluss in der Schweiz im Kanton Waadt im Jura.


title: Lionne (Fluss)

text: Die Lionne entspringt einer Karstquelle südöstlich von L’Abbaye. Das Quellwasser fliesst aus einem Felsen und stammt aus einem Netz von unterirdischen Tunneln und Rissen, die sich während der Faltung des Juragebirges bildeten. Die "Source de la Lionne" (dt. Quelle der Lionne) schüttet ganzjährig. Der Ausgang der Quellhöhle ist mit einer betonierten Mauer und einem Hubschütz versehen.


title: Lionne (Fluss)

text: Direkt nach ihrer Quelle betreibt die Lionne eine Mühle. Sie verläuft nach Nordwesten, erreicht den Ort L’Abbaye und mündet dort in den von der Orbe durchflossenen Lac de Joux.


title: Souvenir de Nizza

text: Souvenir de Nizza ist ein Walzer von Johann Strauss Sohn (op. 200). Das Werk wurde im Sommer 1857 in Pawlowsk in Russland erstmals aufgeführt.


title: Souvenir de Nizza

text: Das Werk entstand während der zweiten Russlandreise von Johann Strauss im Sommer 1857. Der ursprüngliche Titel war "Erinnerung an Nizza". Das Datum der Uraufführung in Pawlowsk ist nicht überliefert. Möglicherweise war bei dieser Gelegenheit das russische Kaiserpaar anwesend. Die Namensgebung hängt auch mit der russischen Zarenfamilie zusammen. Nikolai Alexandrowitsch Romanow, der älteste Sohn von Zar Alexander II und dessen Frau Marie von Hessen-Darmstadt war schwer erkrankt und hoffte in Nizza Erholung zu finden. Das nahm Johann Strauss zum Anlass seinen Walzer "Erinnerung an Nizza" zu nennen. Gewidmet wurde das Werk der russischen Kaiserin Marie von Hessen-Darmstadt (1824–1880), der Strauss schon im Vorjahr den Walzer Krönungslieder gewidmet hatte. Der erkrankte Thronfolger erholte sich letztlich nicht von seinem Leiden und starb einige Jahre später, im April 1865, ausgerechnet in Nizza. In Österreich wurde der Titel des Walzers in "Souvenir de Nizza" geändert. Die Uraufführung in Wien fand am 8. Februar 1858 im Sofienbad-Saal im Rahmen des Faschings statt. Das Werk wurde zwar gut aufgenommen, richtig populär wurde es aber nie.


title: Souvenir de Nizza

text: Die Spieldauer beträgt auf der unter Einzelnachweisen angeführten CD 8 Minuten und 37 Sekunden. Je nach der musikalischen Auffassung des Dirigenten kann sich diese Zeit um bis zu etwa einer Minute plus oder minus verändern.


title: Liste der Kreisstraßen in Flensburg

text: Die Liste der Kreisstraßen in Flensburg ist eine Auflistung der Kreisstraßen in der schleswig-holsteinischen Stadt Flensburg.Straßen und Straßenabschnitte, die unabhängig vom Grund (Herabstufung zu einer Gemeindestraße oder Höherstufung) keine Kreisstraßen mehr sind, werden kursiv dargestellt. Der Straßenverlauf wird in der Regel von Nord nach Süd und von West nach Ost angegeben.


title: Ramazan Keskin

text: Ramazan Keskin (* 4. Januar 1999 in Alaçam) ist ein türkischer Fußballspieler.


title: Ramazan Keskin

text: Keskin spielte für die Jugendmannschaft des Vereins Bursa Güven SK und gehörte ab 2011 der Nachwuchsabteilung von Bursaspor an. Hier erhielt er 2018 einen Profivertrag und gehörte fortan auch dem Profikader an. Sein Profidebüt gab er am 6. Oktober 2018 in der Erstligabegegnung gegen MKE Ankaragücü.


title: Ramazan Keskin

text: Keskin startete seine Nationalmannschaftskarriere 2015 mit einem Einsatz für die türkische U-17-Nationalmannschaft und spielte später auch für die türkische U-19-Nationalmannschaft.


title: Vibrationen (Walzer)

text: Vibrationen ist ein Walzer von Johann Strauss Sohn (op. 204). Das Werk wurde am 19. Januar 1858 im Sofienbad-Saal in Wien erstmals aufgeführt.


title: Vibrationen (Walzer)

text: Das Werk wurde für den "Medizinerball" während des Faschings 1858 komponiert und aufgeführt. Entsprechend wurde er den Medizinstudenten der Wiener Universität gewidmet. Die Namensgebung geht auf die Verwendung von Vibratoren in der Medizin zurück. Musikalisch setzte Strauss seine Reform der Walzermusik fort, die er schon bei einigen früheren Werken begonnen hatte. Erneut ließ er Stilelemente von Franz Liszt, Richard Wagner und Giuseppe Verdi anklingen. Schon bei der Premiere fand der Walzer nur geteilten Beifall. In der Folge konnte er sich nicht wirklich durchsetzen.


title: Vibrationen (Walzer)

text: Die Spieldauer beträgt auf der unter Einzelnachweisen angeführten CD 7 Minuten und 15 Sekunden. Je nach der musikalischen Auffassung des Dirigenten kann sich diese Zeit um bis zu etwa einer Minute plus oder minus verändern.


title: Die Extravaganten

text: Die Extravaganten ist ein Walzer von Johann Strauss Sohn (op. 205). Das Werk wurde am 26. Januar 1858 im Sofienbad-Saal in Wien erstmals aufgeführt.


title: Die Extravaganten

text: Das Werk wurde für den Fasching 1858 geschrieben und den Jurastudenten der Wiener Universität gewidmet. Daher fand die Uraufführung auch im Rahmen des alljährlichen "Juristenballs" statt. Der Titel "Extravaganzen" bezieht sich auf den Walzer selbst. Der Komponist hat hier den traditionellen Walzerstil verändert bzw. erweitert. Daher betrachtete er das Werk als außerhalb der bisherigen Norm, also als extravagant. Der Walzer wurde beim Publikum gut angenommen und galt als eines der besten Strauss-Werke der Faschingsaison 1858. Die Kritiker, allen voran Eduard Hanslick, konnten dem Walzer nichts Positives abgewinnen und taten alles um ihn schlecht zu reden. Trotzdem hat sich der Walzer bis heute in den Konzertprogrammen gehalten.


title: Die Extravaganten

text: Die Spieldauer beträgt auf der unter Einzelnachweisen angeführten CD 7 Minuten und 18 Sekunden. Je nach der musikalischen Auffassung des Dirigenten kann diese Zeit um bis zu etwa einer Minute plus oder minus variieren.


Die Liste der Monuments historiques in Kerbors führt die "Monuments historiques" in der französischen Gemeinde Kerbors auf.


title: Toby Fichelscher

text: Tobias „Toby“ Fichelscher (* 1927; † 1992) war ein deutscher Jazz- und Bluesmusiker (Gesang, Perkussion, Piano).


title: Toby Fichelscher

text: Fichelscher spielte in der Nachkriegszeit in der Berliner Musikszene und nahm unter eigenem Namen ("Toby Fichelscher Blues Combo", "Toby Fichelscher mit Rhythmusgruppe" oder "Toby Fichelscher mit seiner Combo") eine Reihe von Singles auf wie „On Chano's Track“ oder „Blues on Amiga“. In den späten fünfziger Jahren zählte Fichelscher neben Wolfgang Sauer und Knut Kiesewetter zu den besten Bluessängern der deutschen Szene. Als musikalischer Leiter wirkte er bei dem Film "Der treue Husar" (1954, Regie Rudolf Schündler) mit. Als Stammgast sang und spielte er beim Deutschen Jazzfestival in Frankfurt und wurde zweimal Pollsieger. Durch seine Auftritte in vielen Berliner Clubs, an Spielstätten wie dem "Riverboat" am Fehrbelliner Platz oder der "Eierschale" am Breitenbachplatz, hat er dazu beigetragen, dass der Jazz nach dem Krieg in der Stadt wieder populär wurde.


title: Toby Fichelscher

text: Fichelscher trat, ohne fließendes Englisch zu beherrschen, als Blues- und Jazz-Sänger auf, dazu spielte er Bongos nach dem Vorbild von Chano Pozo („On Chano's Track“). Vor dem Bau der Berliner Mauer war er in der lokalen Jazzszene auch als exzentrischer „5-Finger-Boogie-Pianist“ bekannt. Fichelscher trat regelmäßig in den Berliner Clubs mit der Band des Vibraphonisten Manfred Burzlaff auf. Für die Plattenfirma Bertelsmann sang Fichelscher einige Rock’n’Roll-Songs; außerdem wurden einige seiner Blues- und Jazz-Aufnahmen auf Vinyl-EPs von Labels wie Brunswick („St. James Infirmary“, 1955) und Amiga („Basin Street Blues“, Toby Fichelscher Mit Brom's Dixieland Band, 1957) veröffentlicht. Im Bereich des Jazz registrierte Tom Lord zwischen 1955 und 1957 vier Aufnahmesessions des Musikers.


title: Toby Fichelscher

text: Im Jahr 1960 bekam er Gelegenheit, für die Produktionsfirma "Modern Art Film GmbH" in Hansjürgen Pohlands Film "Tobby" die Hauptrolle zu spielen, laut damaliger Pressemitteilung „einen Film, der über die Routine hinausgeht“. Inspiriert von den Neuerungen ehemaliger italienischer und französischer Regisseure zeigt der Film die existenzielle Berliner Jazzszene und den Jazz-Beatnik Toby Fichelscher im Nouvelle-Vague-Stil.


title: Toby Fichelscher

text: Toby Fichelscher ist der Vater des Musikers Daniel Fichelscher, der Mitglied in den KrautrockBands Popol Vuh und Amon Düül II war.


title: Azad Toptik

text: Azad Toptik (* 12. Februar 1999 in Schwäbisch Hall) ist ein deutschtürkischer Fußballspieler.


title: Azad Toptik

text: Toptik, der ursprünglich aus Diyarbakir stammt, begann mit dem Vereinsfußball in der Jugend von TSV Gaildorf und wechselte 2010 in den Nachwuchsbereich des VfB Stuttgarts. Im Laufe der Saison 2017/18 wurde er dann in den Kader der in der Fußball-Regionalliga Südwest vertretenen Zweitmannschaft, der VfB Stuttgart II, aufgenommen und absolvierte für sie bis zum Saisonende drei Ligaspiele.


title: Azad Toptik

text: Nachdem er die Hinrunde der Saison 2018/19 ebenfalls bei VfB Stuttgart II verbracht hatte, wechselte Toptik im Januar 2019 zum türkischen Erstligisten Kasımpaşa Istanbul. Sein Profidebüt gab er am 21. Januar 2019 in der Erstligabegegnung gegen Çaykur Rizespor.


title: Azad Toptik

text: Toptik startete seine Nationalmannschaftskarriere 2014 mit einem Einsatz für die türkische U-15-Nationalmannschaft und spielte später auch für die türkische U-19-Nationalmannschaft.


Die Liste der Monuments historiques in Kerfot führt die "Monuments historiques" in der französischen Gemeinde Kerfot auf.


title: United States Motor Company

text: United States Motor Company war ein US-amerikanischer Konzern zur Automobilherstellung.


title: United States Motor Company

text: Benjamin Briscoe hatte bereits einige Erfahrungen im Automobilbau gesammelt. 1910 gründete er den Konzern in New York City. Er wollte mit General Motors konkurrieren. Er erwarb verschiedene kleinere Automobilhersteller. Laut einer Quelle wurden auch selber Taxis der Marke Titan gefertigt. Am 12. September 1912 begann die Insolvenz. 1913 wurde das Unternehmen aufgelöst.


title: United States Motor Company

text: Unter anderen gehörten die folgenden Unternehmen zum Konzern:


title: Detroit Steam Motor Corporation

text: Detroit Steam Motor Corporation war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.


title: Detroit Steam Motor Corporation

text: O. C. Trask gründete das Unternehmen am 1. Dezember 1921. Der Sitz war in Detroit in Michigan. 1922 begann die Produktion von Automobilen. Anfangs war die "Schlieder Manufacturing Company" daran beteiligt. Der Markenname lautete offiziell "Trask-Detroit". Allerdings sind auch "Trask" und "Trask Steam" überliefert. Mitte 1922 gab es Pläne, Fahrzeuge für den Export nach Kanada "Windsor" zu nennen und sogar eine eigene Produktionsgesellschaft "Windsor Steam Motors" in Kanada zu gründen, aus denen jedoch nichts wurde. 1923 wollte Trask den Markennamen in den USA auf "Detroit Steam Car" ändern. Allerdings kam es nicht mehr dazu. Im gleichen Jahr endete die Produktion. Insgesamt entstanden vier Fahrzeuge.


title: Detroit Steam Motor Corporation

text: Im Angebot standen ausschließlich Dampfwagen. Sie hatten einen Dampfmotor mit zwei Zylindern. Das Fahrgestell hatte zunächst 279 cm Radstand. Vier verschiedene Karosseriebauformen waren geplant. Zwei Abbildungen zeigen offene Tourenwagen. Der Neupreis betrug anfangs 1000 US-Dollar.


title: Detroit Steam Motor Corporation

text: Für 1923 war eine Verlängerung des Radstands auf 292 cm und eine Preiserhöhung auf 1585 Dollar geplant.


title: Traveler Automobile Company

text: Traveler Automobile Company war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.


title: Traveler Automobile Company

text: Willis Copeland betrieb die Evansville Automobile Company. 1910 gründete er zusätzlich das Unternehmen in Evansville in Indiana. Im gleichen Jahr begann die Produktion von Automobilen. Der Markenname lautete "Traveler". 1911 endete die Produktion.


title: Traveler Automobile Company

text: Weitere US-amerikanische Automobilhersteller mit diesem Markennamen waren Neustadt Automobile & Supply Company (1905), Bellefontaine Automobile Company (1907–1908), Traveler Motor Car Company (1913–1914) und Taxicab Manufacturing Company (1924–1925).


title: Traveler Automobile Company

text: Die Fahrzeuge ähnelten den Simplicity von Copelands anderem Unternehmen. Das verwendete Friktionsgetriebe war bisher ungeschützt und verursachte Probleme mit Nässe. Beim Traveler war das Getriebe besser gegen das Wetter geschützt.


title: Traveler Automobile Company

text: Alle Fahrzeuge hatten einen Vierzylindermotor mit 30 PS Leistung. Das Fahrgestell hatte 267 cm Radstand. "Model D" war ein Runabout mit vier Sitzen und "Model E" ein offener Tourenwagen mit fünf Sitzen. Die Neupreise betrugen im ersten Jahr 1350 US-Dollar und konnten im zweiten Jahr auf 1300 Dollar gesenkt werden.


title: Traveler Motor Car Company

text: Traveler Motor Car Company war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.


title: Traveler Motor Car Company

text: F. W. Barstow und W. K. McIntyre leiteten das Unternehmen mit Sitz in Detroit in Michigan. Ingenieur war J. P. La Vigne, der auch an der JPL Cyclecar Company beteiligt war. 1913 begann die Produktion von Automobilen. Der Markenname lautete "Traveler". 1914 endete die Produktion.


title: Traveler Motor Car Company

text: Weitere US-amerikanische Automobilhersteller mit diesem Markennamen waren Neustadt Automobile & Supply Company (1905), Bellefontaine Automobile Company (1907–1908), Traveler Automobile Company (1910–1911) und Taxicab Manufacturing Company (1924–1925).


title: Traveler Motor Car Company

text: Im Angebot standen zwei Modelle. Beide hatten einen Vierzylindermotor von der Beaver Manufacturing Company.


title: Traveler Motor Car Company

text: Im "Model 36" leistete der Motor 36 PS. Das Fahrgestell hatte 305 cm Radstand. Zur Wahl standen ein fünfsitziger Tourenwagen und ein zweisitziger Roadster.


title: Traveler Motor Car Company

text: Das "Model 48" hatte einen 48-PS-Motor. Der Radstand betrug 330 cm. Das Karosserieangebot unterschied sich nicht.


title: Taxicab Manufacturing Company

text: Taxicab Manufacturing Company war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.


title: Taxicab Manufacturing Company

text: Das Unternehmen hatte den Sitz in New York City. Im März 1924 begann die Produktion von Automobilen. Der Markenname lautete "Traveler". 1925 endete die Produktion.


title: Taxicab Manufacturing Company

text: Weitere US-amerikanische Automobilhersteller mit diesem Markennamen waren Neustadt Automobile & Supply Company (1905), Bellefontaine Automobile Company (1907–1908), Traveler Automobile Company (1910–1911) und Traveler Motor Car Company (1913–1914).


title: Taxicab Manufacturing Company

text: Im Angebot standen ausschließlich Taxis. Sie hatten einen Vierzylindermotor von Buda. Die Kraftübertragung kam von "Brown-Lipe". Das Fahrgestell hatte 276 cm Radstand. Die Karosserie von der "Blue Ribbon Company" bot Platz für fünf Personen.


title: Taxicab Manufacturing Company

text: Eine andere Quelle nennt 3,75 Zoll Bohrung und 5,125 Zoll Hub für den Motor. Das sind umgerechnet 95,25 mm Bohrung, 130,175 mm Hub und 3710 cm³ Hubraum.


title: Trebert Gas Engine Company

text: Trebert Gas Engine Company war ein US-amerikanischer Hersteller von Motoren und Automobilen.


title: Trebert Gas Engine Company

text: Henry L. Trebert gab 1902 seinen Posten bei der Stearns Automobile Company auf. Daraufhin gründete er sein eigenes Unternehmen in Rochester im US-Bundesstaat New York. Noch 1902 begann die Produktion von Ottomotoren. 1907 kamen Automobile dazu. Der Markenname lautete "Trebert". Trebert hatte zu diesem Zeitpunkt das Unternehmen bereits verlassen. 1908 endete die Fahrzeugproduktion. Insgesamt entstanden nur wenige Fahrzeuge.


title: Trebert Gas Engine Company

text: Bis 1910 sind Motorenlieferungen bekannt. Es ist unklar, wann das Unternehmen aufgelöst wurde.


title: Trebert Gas Engine Company

text: Der erste angebotene Motor war ein Zweizylindermotor mit 10 PS Leistung. Später folgten Motoren mit Leistungen zwischen 2 und 40 PS.


title: Trebert Gas Engine Company

text: Die folgenden Unternehmen verwendeten Motoren von Trebert: A. M. Dow, Genessee Auto Company, Lambert Automobile Company und Sinclair-Scott Company.


title: Trebert Gas Engine Company

text: Im Angebot stand nur das "Model A". Es hatte einen Vierzylindermotor mit 30 PS Leistung. Das Fahrgestell hatte 262 cm Radstand. Der Aufbau war ein fünfsitziger Tourenwagen. Der Neupreis betrug 1850 US-Dollar.


title: Tribune Engineering Company

text: Tribune Engineering Company war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.


title: Tribune Engineering Company

text: Charles B. Hatfield Jr. gründete 1917 das Unternehmen in Owego im US-Bundesstaat New York. Im gleichen Jahr begann die Produktion von Automobilen. Der Markenname lautete "Tribune". Er verkaufte die Fahrzeuge ohne Zwischenhändler. Noch 1917 endete die Produktion.


title: Tribune Engineering Company

text: Im Angebot stand ein Cyclecar. Es entsprach weitgehend dem Modell von O-We-Go Car. Der V2-Motor kam von "Ives". 85,725 mm Bohrung und 95,25 mm Hub ergaben 1099 cm³ Hubraum. Damit wurde das Hubraumlimit für Cyclecars von 1100 knapp eingehalten. Die Motorleistung ist nicht überliefert, aber im O-We-Go leistete der Motor 12 PS. Ein Friktionsgetriebe und eine Kette übertrugen die Kraft an die Hinterachse. Eine wesentlich Änderung bestand darin, dass die beiden Sitze nebeneinander und nicht mehr hintereinander angeordnet waren. Dadurch ergaben sich natürlich auch andere Abmessungen. Das Fahrgestell hatte 218 cm Radstand und 102 cm Spurweite. Der Neupreis betrug 167,50 US-Dollar als Komplettfahrzeug. Es war auch möglich, die Teile einzeln für insgesamt 150 Dollar zu kaufen und das Fahrzeug selber zu montieren.


title: Tribune Engineering Company

text: Es gibt Hinweise darauf, dass es auch einen Lieferwagen gab. Viele sogenannte Cyclecars waren in einer Lieferversion erhältlich. Im Falle des Tribune soll das Fahrzeug einen Vierzylindermotor gehabt haben, was auf eine abweichende Konstruktion hindeutet.


H. Pokorney & Richards Automobile & Gas Engine Company war ein US-amerikanischer Hersteller von Motoren und Automobilen. Eine andere Quelle verwendet die Firmierung Pokorney & Richards Automobile & Gas Engine Company.


title: H. Pokorney & Richards Automobile & Gas Engine Company

text: H. Pokorney stellte 1904 einige Ottomotoren sowie den Prototyp eines Automobils her. Daraufhin gründete er zusammen mit einem Herrn Richards das Unternehmen in Indianapolis in Indiana. Die Produktion von Motoren und Automobilen begann. Der Markenname lautete "Tricolet". 1906 endete die Fahrzeugproduktion. Danach wurden noch Motoren hergestellt.


text: Die Fahrzeuge hatten einen Zweizylindermotor mit Luftkühlung und 6 PS Leistung. Er war im Heck montiert und trieb über ein Zweigang-Planetengetriebe die Hinterachse an. Ein Rückwärtsgang war nur gegen Sonderwunsch lieferbar. Gewöhnlich hatte das Fahrzeug drei Räder mit einem einzelnen Vorderrad. Gegen Aufpreis waren vierrädrige Fahrzeuge erhältlich. Gelenkt wurde das Dreirad mit einem Lenkhebel. Das Fahrgestell hatte 168 cm Radstand. Der Neupreis betrug 425 US-Dollar für das Dreirad und 450 Dollar für das Vierrad.


title: Western Wheel Works

text: Western Wheel Works war ein US-amerikanischer Hersteller von Fahrzeugen.


title: Western Wheel Works

text: Adolph Schoeninger gründete 1889 das Unternehmen als Nachfolgegesellschaft seiner "Western Toy Company". Der Sitz war in Chicago in Illinois. Er stellte Fahrräder her. Zeitweise waren 1000 Mitarbeiter beschäftigt. 1891 fertigten sie 25.000 Fahrräder, vier Jahre später 57.000 und 1896 dann 70.000. 1900 kam es aufgrund fallender Nachfrage zur Insolvenz.


title: Western Wheel Works

text: 1900 begann die Produktion von Automobilen. Konstrukteur war Harry John Lawson. Finanziert wurde es von der American Bicycle Company. Die "Crescent Organization" war für den Vertrieb zuständig. Sowohl Western Wheel Works als auch Crescent gehörten nun zur American Bicycle Company. Der Markenname lautete "Trimoto" bzw. "Tri-Moto". 1901 endete die Produktion. Da Western Wheel Works 1901 bereits aufgelöst war, ist anzunehmen, dass die American Bicycle Company die Produktion in dem Jahr in einem anderen ihrer Werke durchführen ließ.


title: Western Wheel Works

text: Das einzige Modell war der Trimoto. Er war ein Dreirad mit vorderem Einzelrad. Ein luftgekühlter Ottomotor mit 2,25 PS Leistung war am Vorderrad montiert und trieb dieses an. Die Höchstgeschwindigkeit war mit 19 km/h angegeben. Der Neupreis betrug 425 US-Dollar.


title: Tritt Electric Company

text: Tritt Electric Company war ein US-amerikanisches Unternehmen im Bereich der Elektrotechnik. Es gibt auch die Schreibweise Tritt Electrical Company.


title: Tritt Electric Company

text: Daniel M. Calvert, Charles H. Kreighbaum, Edgar R. Miller, Walter B. Pershing und Burleigh E. Tritt gründeten das Unternehmen im Januar 1905. Eine weitere Quelle bestätigt den Januar 1905. Der Sitz war in South Bend in Indiana. Im gleichen Jahr stellten sie einige Automobile her. Der Markenname lautete "Tritt", evtl. mit dem Zusatz "Electric".


title: Tritt Electric Company

text: Es ist nicht bekannt, wann das Unternehmen aufgelöst wurde. Es gab 1914 ein gleichnamiges Unternehmen aus Union City in Indiana. Allerdings ist unklar, ob es sich dabei um das gleiche Unternehmen handelt.


title: Tritt Electric Company

text: Im Angebot standen ausschließlich Elektroautos.


title: Triumph Motor Vehicle Company

text: Triumph Motor Vehicle Company war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.


title: Triumph Motor Vehicle Company

text: Das Unternehmen wurde im Juni 1900 in Chicago in Illinois gegründet. Im gleichen Jahr begann die Produktion von Automobilen. Der Markenname lautete "Triumph". Im Februar 1901 wurden Pläne für eine neue Fabrik in Kankakee angekündigt, die offensichtlich nicht mehr umgesetzt wurden. Noch 1901 endete die Produktion. Insgesamt entstanden nur wenige Fahrzeuge.


title: Triumph Motor Vehicle Company

text: Es gab keine Verbindung zur Triumph Motor Car Company, die ein paar Jahre später den gleichen Markennamen verwendete.


title: Triumph Motor Vehicle Company

text: Im Angebot standen Elektroautos. Der Aufbau war ein Stanhope.


title: Triumph Motor Vehicle Company

text: Triumph war auch bereit, nach Kundenwünschen Dampfwagen oder Fahrzeuge mit Ottomotoren herzustellen. Soweit bekannt, entstanden keine solchen Fahrzeuge.


Die Liste der Monuments historiques in Kergrist-Moëlou führt die "Monuments historiques" in der französischen Gemeinde Kergrist-Moëlou auf.


title: Triumph Motor Car Company

text: Triumph Motor Car Company war ein US-amerikanischer Hersteller von Automobilen.


title: Triumph Motor Car Company

text: John H. Behrens gründete 1907 das Unternehmen in Chicago in Illinois. Im gleichen Jahr begann die Produktion von Automobilen. Der Markenname lautete "Triumph". C. L. Halladay war Superintendent. Eric B. Christopher war für das Verkaufen zuständig. Er brachte seine beiden Brüder M. E. und R. B. mit ins Unternehmen.


title: Triumph Motor Car Company

text: Im August 1907 kauften Vincent Hugo Bendix und O. M. Delauney, die vorher für die Holsman Automobile Company tätig waren, das Unternehmen. 1912 endete die Produktion.


title: Triumph Motor Car Company

text: Es gab keine Verbindung zur Triumph Motor Vehicle Company, die ein paar Jahre vorher den gleichen Markennamen verwendete.


title: Triumph Motor Car Company

text: Alle Fahrzeuge hatten einen Vierzylindermotor. Besonderheit war eine Vorrichtung zum Starten des Motors.


title: Triumph Motor Car Company

text: 1907 hatte das "Model A" einen 30-PS-Motor, ein Fahrgestell mit 274 cm Radstand und war als Runabout mit zwei und drei Sitzen karosseriert. Im "Model B" leistete der Motor 45 PS. Der Radstand betrug 287 cm. Der offene Tourenwagen bot Platz für fünf Personen.


title: Triumph Motor Car Company

text: 1908 waren beide Modelle mit 30 PS sowie 288 cm Radstand angegeben. "Model A" wurde nun als Roadster mit zwei und drei Sitzen bezeichnet.


title: Triumph Motor Car Company

text: 1909 wurde die Motorleistung auf 35 PS erhöht. Das "Model A" hatte 277 cm Radstand. Das "Model B" mit 287 cm Radstand war nun zusätzlich als Limousine erhältlich.


title: Triumph Motor Car Company

text: Von 1910 bis 1911 leistete der Motor 40 PS. Beim "Model B" wurde der Radstand auf 290 cm verlängert. Die Limousine entfiel.


title: Triumph Motor Car Company

text: 1912 sah eine Reduzierung der Motorleistung auf 35 PS. Der Radstand betrug 290 cm beim "Model A" und 300 cm beim "Model B".


title: Badger Brass Manufacturing Company

text: Badger Brass Manufacturing Company war ein US-amerikanisches Unternehmen im Automobilbereich.