title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Bereits am Satzanfang sind die auch im Folgenden auftretenden Wechsel der Tonarten auffällig: Das Vorhangmotiv lässt die Tonart offen, im Hauptthema wechselt die Tonart taktweise von F-Dur über f-Moll zu Des-Dur. Die Grundtonart F-Dur ist erst am Ende des Themas erreicht und kann sich dann kurzfristig in der Überleitung etablieren. Die Überleitung (Takt 15 bis 23) besteht aus einer achttaktigen Phrase mit Kombination vom Vorhangmotiv mit klopfenden Vierteln. Die Phrase wird in Des-Dur wiederholt. Die harmonische Unstabilität geht weiter, indem Brahms zur Mediante A-Dur wechselt, in welcher ab Takt 36 das Seitenthema einsetzt. Dieses kontrastiert als „tänzerisch ausschwingendes Klarinettenthema“ durch seinen 9/4-Takt, die geringen Intervallschritte und die begleitenden Streicher im Pizzicato zum Hauptthema. Das Thema wird mit stimmführenden Oboen und Flöten wiederholt, in Cis-Dur mit einem Staccato-Sekundmotiv fortgesponnen und mit dem Kopf des Themas in freier Umkehrung in den Streichern abgeschlossen.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Die Schlussgruppe (Takt 49 bis 72, nun wieder im 6/4-Takt) beginnt mit dem Vorhangmotiv, dann nimmt die Bewegung durch Achtelfiguren und -läufe sowie Sforzati im Bass zu, wobei das Vorhangmotiv weiterhin, allerdings unauffälliger, auftritt (z. B. Takt 51 im Horn, Takt 61 in der Klarinette). In Takt 72 endet die Schlussgruppe und damit die Exposition, die einmal wiederholt wird.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Die Durchführung (Takt 72 bis 120) führt den stürmischen Charakter der Schlussgruppe anfangs nahtlos fort. Ab Takt 77 wird das Seitenthema verarbeitet, zunächst in Viola und Cello, dann in der 1. Violine. Der Charakter des Themas ist nun ins dramatische gewendet. Ab Takt 90 tritt das Staccato-Sekundmotiv aus der Fortspinnung des Seitenthemas versetzt in den Instrumenten auf. Mit kontrastierendem, ins ruhige Piano zurückgenommenen Charakter lässt Brahms dann zweimal das Vorhangmotiv in den Bläsern auftreten (Takt 101 bis 112). In demselben Charakter schließt sich eine durch Chromatik geprägte Verarbeitung des Dreiklangsmotivs vom Hauptthema an.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Zum Repriseneintritt (Takt 120 bis 181) wird das Vorhangmotiv verdoppelt und anders harmonisiert. Es folgen das Hauptthema entsprechend der Exposition, die verkürzte Überleitung, das Seitenthema (nun in D-Dur) und die etwas variierte Schlussgruppe.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: An das Ende der Reprise hat Brahms eine umfangreiche Coda (ab Takt 181) gesetzt. Diese beginnt wiederum mit dem Vorhangmotiv, gefolgt von einer umfangreichen Verarbeitung des (in der Durchführung ausgelassenen) Hauptthemas mit seinen drei Teilen. Anschließend beruhigt sich das Geschehen, und in der „Reminiszenz“ ab Takt 216 klingt der Satz mit dem Vorhangmotiv und dem geglätteten ersten Teil vom Hauptthema, nun erstmals in F-Dur, aus.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: C-Dur, 4/4-Takt, 134 Takte


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: A–Teil (Takt 1 bis 62): Das Hauptthema (Takt 1 bis 24) mit stimmführenden Holzbläsern besteht aus vier ähnlich strukturierten Phrasen mit jeweils echoartigem Abschluss in den Streichern. Charakteristisch ist ein „Sekundwechselmotiv“ in den Bläsern in Takt 2 (Phrase 1) und Takt 17 bis 18 (Phrase 4). Von Takt 24 bis 40 wird das Sekundwechselmotiv in Kombination mit einer Sechzehntelfiguration fortgesponnen und bis ins Forte gesteigert, der Abschnitt schließt durch „versickerndes Beharren auf dem Sekundwechselmotiv“. Der anschließende „episodische Kontrastabschnitt“ (Takt 41 bis 56) weist zwei Themen auf. Das erste ab Takt 40 in den Holzbläsern mit ruhig-getragenem Charakter ist mit dem choralartigen Thema aus dem vierten Satz (dort ab Takt 18) verwandt. Das zweite, eine kurze melodische Wendung in den Streichern und kurz darauf in den Holzbläsern, folgt abrupt und kontrastiert durch die schnellere Bewegung zum vorigen Geschehen. Im „Modulationsabschnitt“ (Takt 56 bis 62) kommt die Bewegung mit dem Auftakt des Themas aus Takt 40 fast ganz zur Ruhe.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Im B–Teil (Takt 63 bis 84) steigert Brahms die Bewegung durch Verwendung durchlaufender Triolen, die mit Chromatik angereichert sind und ab Takt 72 mit dem versetzt zwischen Bläsern und Streichern auftretenden Sekundwechselmotiv kombiniert werden. Ab Takt 77 treten dann die Sechzehntelfiguration und ab Takt 81 der (nun gedehnte) Kopf des Hauptthemas über einem Orgelpunkt auf C auf.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: A´–Teil (Takt 85 bis 122): Der gedehnte Kopf des Hauptthemas geht nahtlos und verschleiert in die variierte Wiederholung des A-Teils über. Das Hauptthema (Takt 85 bis 108) ist nun mit figurativer Sechzehntelbegleitung der Violinen und Viola unterlegt. An das Thema folgt erst eine neue Fortspinnung mit dem Kopf des Hauptthemas (Takt 108 bis 115), dann der Modulationsabschnitt mit dem Auftaktmotiv (Takt 116 bis 122 entsprechend Takt 56 bis 62).


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: In der Coda greift die Klarinette den Kopf des Hauptthemas auf, begleitet von düsterer Chromatik des Fagotts und dem Sekundwechselmotiv in den tiefen Blechbläsern.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Max Kalbeck vermutete die Entstehung Sätze 2 und 3 in Zusammenhang mit Brahms Plänen zu einer Faust – Musik. Nach Christian Martin Schmidt können dafür am ehesten bei vorliegendem Satz Anhaltspunkte gefunden werden: Der Satz folgt keinem bestimmten Formschema, er werde von einem (und nicht mehreren) Themen dominiert, das umfangreich variiert werde ähnlich zur Entwicklung einer dramatischen Figur.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: c-Moll, 3/8-Takt, 163 Takte


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Das Poco Allegretto lässt sich wie das als dritter Satz übliche Scherzo als „Tanzsatz im Dreiertakt mit der üblichen Formanlage: Hauptteil – Trio – Wiederkehr des Hauptteils – Coda“ ansehen. Vom Charakter erinnert es jedoch eher an den an zweiter Stelle üblichen langsamen Satz:


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Im Hauptteil (Takt 1 bis 53) tragen die Celli zunächst das sangliche Hauptthema vor, das ab Takt 12 mit Stimmführung in der 1. Violine wiederholt wird. Cello und 1. Violine sind auch in der Fortspinnung des Themas (Takt 24 bis 40) mit charakteristischer Abwärtssequenzierung eines zweitaktigen Motivs stimmführend. Ab Takt 43 wird das Hauptthema wieder aufgegriffen, nun mit Stimmführung in Flöte, Oboe und Horn. Der Mittelabschnitt bzw. das Trio (Takt 54 bis 98) in As-Dur ist durch sein Synkopen-Thema der Holzbläser geprägt, welches im Wechsel mit einem kontrastierenden chromatischen Abschnitt nur für Streicher vorgetragen wird. In der Reprise des Hauptteils (Takt 99 bis 150) ist anfangs das Horn mit dem Hauptthema stimmführend, bei der Wiederholung die Oboe, in der Fortspinnung des Themas Klarinette und Fagott und beim Wiederaufgreifen des Hauptthemas Cello und die oktavierten 1. Violinen. Damit sind gegenüber dem Hauptteil die Rollen von Bläsern und Streichern getauscht. Die Coda (Takt 151 bis 163) greift das Kopfmotiv vom Hauptthema und die Synkopen des Trio-Themas auf.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Hinter der scheinbaren Eingängigkeit der Melodien des Satzes, der bei der Aufführung 28. Januar 1884 in Berlin wiederholt werden musste, steckt eine detaillierte kompositorische Arbeit.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: f-Moll, 2/2-Takt (alla breve), 309 Takte


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Das Hauptthema tritt piano als düstere, die Quinte C der Haupttonart f-Moll umkreisende Melodie im Unisono von Fagott und Streichern auf. Der Vordersatz ist durch den Wechsel von Viertel und Achtelbewegung, der Nachsatz durch den punktierten Rhythmus gekennzeichnet. Das Thema wird in Terzen der Bläser wiederholt mit Dehnungen im Vordersatz. Unerwartet folgt dann ab Takt 18 pianissimo ein choralartiges Thema in Klarinette, Fagott und Streichern, das zwar durch den getragenen Charakter zum Hauptthema kontrastiert, in der Lautstärke jedoch weiterhin zurückgenommen ist. Erst in Takt 30 setzt das ganze Orchester forte mit der Überleitung ein. Diese greift anfangs den Kopf vom Vordersatz des Hauptthemas auf und kontrastiert zum vorigen Geschehen auch durch ihre „schroff gezackten Figuren“ und die großen Intervallsprünge im Staccato.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Das Seitenthema (Takt 52 bis 62) in gleichmäßigen Viertel-Triolen steht in der Dominante C-Dur. Es wird anfangs von Horn und Cello, dann von Flöte, Oboe, Fagott und 1. B.Violine vorgetragen. Es ist strukturell verwandt mit dem Hauptthema des dritten Satzes. Nach einer Fortspinnung des Themas wird in Takt 70 die Schlussgruppe erreicht. Diese ist in ihrem dramatisch-energischen Charakter ähnlich der Überleitung gehalten (ganzes Orchester, forte bis fortissimo, große Intervallsprünge im Staccato).


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Die Durchführung ab Takt 104, die nahtlos an die Exposition anschließt, nimmt die Dramatik der Schlussgruppe zunächst wieder zurück. Sie verarbeitet im ersten Abschnitt (Takt 104 bis 148) das Hauptthema. Mit einer versetzt zwischen den Instrumenten auftretenden fallenden Linie (auch aus dem Hauptthema ableitbar) steigert sich die Lautstärke zum Forte. Nach einer Generalpause folgt dann der zweite Abschnitt (Takt 148 bis 171) mit dem Choralthema in den Bläsern, unterlegt von Achtelläufen der Streicher.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Mit Steigerung zum Fortissimo wechselt Brahms wiederum nahtlos und verschleiert zur Reprise in Takt 172, indem er Hauptthema und Choralthema auslässt und gleich mit der Überleitungsgruppe entsprechend Takt 30 beginnt. Die Reprise ist sonst ähnlich der Exposition gestaltet: Seitensatz Takt 194 bis 212, Schlussgruppe Takt 212 bis 250, dabei mit dem Vordersatz vom Hauptthema ab Takt 240.


title: 3. Sinfonie (Brahms)

text: Die im Charakter weitgehend ruhig-zurückhaltende Coda ab Takt 250 ist umfangreich und besteht aus drei Abschnitten: Der erste Abschnitt (Takt 250 bis 280) verarbeitet das in der Reprise ausgelassene Hauptthema, wobei die Gestaltung des Vordersatzes (anfangs stimmführend in der Viola) mit seinen Triolen an das Seitenthema erinnert, die Tonart in Takt 267 zu F-Dur wechselt und an einigen Stellen das Vorhangmotiv vom ersten Satz anklingt (Takt 273 Oboe, Takt 277 Horn). Der zweite Abschnitt (Takt 280 bis 296) verarbeitet das Choralthema und der dritte (Takt 297 bis 309) greift das Vorhangmotiv von Satz 1 auf, unterlegt vom Kopfmotiv des Hauptthemas von Satz 4. Dies bereitet die Wiederaufnahme des Hauptthema-Anfangs von Satz 1 vor, mit der das Allegro pianissimo endet.


title: Glühzündermotor

text: Glühzündermotoren ("auch einfach Glühzünder genannt") sind Verbrennungsmotoren in Hubkolbenbauweise mit äußerer Gemischbildung durch Vergaser, die keine gesteuerte Zündeinrichtung (Hochspannungszündmodule mit Zündspule, Verteiler und Zündkerze) besitzen. Sie können in Zweitakt- und Viertakt-Ausführung gebaut werden. Auch Wankel-Glühzünder werden hergestellt.


title: Glühzündermotor

text: Sie werden fast ausschließlich im Modellbau eingesetzt. Flugzeug-, Auto-, Boots-, Traktoren-Modelle in größeren Maßstäben (beim Auto etwa Maßstab 1:10 und 1:8) werden mit Glühzündern ausgerüstet. Es gibt aber auch im Modellbau Zwei- und Viertaktmotoren mit elektronischer Funkenzündung.


title: Glühzündermotor

text: 2-Takt-Glühzünder werden in einem Hubvolumen bis etwa 30 cm³ hergestellt. Im RC-Carbereich werden überwiegend 2-cm³- bis 6,5-cm³-Motoren eingesetzt. Motoren um 3 cm³ Hubraum arbeiten heute im Standard bis etwa 35.000/min (OS Engines 2012), teilweise auch darüber. Flugmodelle haben Motoren mit Hubräumen zwischen 0,163 cm³ und 30 cm³, mehrzylindrige Motoren auch bis etwa 60 cm³. Hubschraubermotoren haben zwischen 5 und 15 cm³, Schiffsmodellmotoren zwischen 3 cm³ und 15 cm³.


title: Glühzündermotor

text: Das Funktionsprinzip ähnelt dem Glühkopfmotor. Ein Glühzündermotor ist ein Zweitakt- oder Viertaktmotor mit äußerer Gemischbildung, der ohne gesteuerte Zündung auskommt. Der Treibstoff entzündet sich an einer dauerhaft glühenden Drahtwendel, die mit Platin-Iridium beschichtet ist. Zum Startvorgang wird die Glühwendel elektrisch vorgeheizt.


title: Glühzündermotor

text: Die Zweitaktausführung (häufigste Bauform) ist meist ein schlitzgesteuerter Motor mit Kurbelkastenspülung, wobei die Einlasssteuerzeit durch eine Einfräsung (Hohlwelle) an der Kurbelwelle bestimmt wird und die Auslasssteuerung durch den Kolben geschieht. Zur Leistungssteigerung wird auch häufig eine Schnürle-Umkehrspülung eingesetzt.


title: Glühzündermotor

text: Als Treibstoff wird im Modellbau Methanol verwendet. Dem Methanol kann zur Leistungssteigerung bis etwa 35 % Nitromethan zugesetzt werden "(Nitromotor)." Nitromethan hat zudem positive Auswirkungen auf die Zündwilligkeit und bewirkt einen ruhigeren Leerlaufbetrieb.


title: Glühzündermotor

text: Glühzündermotoren haben in der Regel keinen eigenen Schmierstoffkreislauf, weshalb das erforderliche Schmieröl für alle bewegten Bauteile des Motors dem Kraftstoff zugesetzt wird.


title: Glühzündermotor

text: Der Schmierstoff besteht heute aus einem synthetischen Öl speziell für Glühzündermotoren. Früher wurde oft Rizinusöl verwendet, das jedoch gegenüber den modernen Ölen den Nachteil der Rückstandsbildung hat. Bei einigen Modellen ist Rizinusöl während des Einlaufvorganges vorgeschrieben, weil sich dadurch auf Stahl eine verschleißarme Oberflächenschicht bildet. Als Gesamtölmenge im Kraftstoff sind 18 % üblich.


title: Glühzündermotor

text: Bei Viertaktmotoren kann vor dem Betrieb Öl in das Kurbelgehäuse gefüllt werden. Während des Betriebes werden die Teile des Motors, die sich im Kurbelgehäuse befinden, sonst nur durch das Öl geschmiert, das die Brennraumwände herab in das Kurbelgehäuse läuft, was unter normalen Bedingungen jedoch ausreicht.


title: Glühzündermotor

text: Auto- und Flugmotoren sind luftgekühlt, es gibt aber auch Ausnahmen, bei denen Automodelle eine Wasserkühlung besitzen. Diese wassergekühlten Motoren haben jedoch oft thermische Probleme, wenn sie Temperaturen von 130 °C überschreiten. Eine Verrippung der Motoroberfläche, sowie (bei Auto- und Helikoptermotoren) große Kühlkörper, die auf den Zylinderkopf montiert werden, stellen die Voraussetzungen für eine effiziente Kühlung her. Bei Flugzeugmodellen wird die Kühlung zudem durch die Luftschraube (Propeller) sichergestellt, Automodelle werden durch den Fahrtwind und in manchen Fällen auch Flüssigkeitskühlung, Bootsmotoren können mit Flüssigkeitskühlung ausgeführt werden. Dazu wird der Zylinderkopf anstatt mit einem Kühlkörper durch einen Flüssigkeitsmantel im Kopf gekühlt. Als Kühlmedium wird das umgebende Wasser verwendet. Gelegentlich findet man auch Verdampfungskühlungen mit Wasserbad.


title: Glühzündermotor

text: Weitere Faktoren bei der Kühlung von Glühzündern sind das Kraftstoffgemisch und die Schmierstoffmenge im Kraftstoff. Glühzünder dürfen nicht an der Magergrenze (Lambda = 1) betrieben werden, da sie sonst überhitzen. Eine leicht fette Einstellung (Lambda Drosselschieber-Vergaser, die als Drehschieber oder Axialschieber ausgelegt sind. Einstellmöglichkeiten gibt es nur für die Gemischaufbereitung (Hauptdüse), für die Leerlaufdrehzahl und das Teillastgemisch (Leerlaufgemisch).


title: Glühzündermotor

text: Die Abgasführung ist entscheidend für einen gleichmäßigen Lauf und die Entfaltung des Drehmoments des Glühzünders, besonders in der Zweitaktausführung. In den meisten Fällen kommen auf den Hubraum und die Drehzahl ausgelegte Resonanzrohre zum Einsatz, die in Länge, Form und Durchmesser an das Schwingverhalten der Motoren angepasst sind. Nur durch eine gute Abstimmung des Auspufftrakts wird die optimale Leistung erreicht.


title: Glühzündermotor

text: Die spezifischen Hubraumleistungen der Glühzünder sind sehr hoch. Ein Motor mit einem Hubraum von 2,5 cm³ entfaltet bei 29.000/min eine Leistung von 0,9 kW, was einer Literleistung von 360 kW entspricht.


title: Glühzündermotor

text: Bei den bis an die Grenze des derzeit Machbaren entwickelten 3,5-cm³-Motoren gibt es bereits Modelle mit über 2,25 kW im Regelbetrieb. Durch Tuningmaßnahmen lässt sich bei stark reduzierter Lebensdauer noch eine wesentlich höhere Leistung erzielen. Die Klasse der 3,5-cm³-Motoren ist besonders für diese Leistungssteigerungen prädestiniert, weil der Hubraum von Modellautos bei professionellen Rennen meist auf diesen Wert begrenzt ist.


title: Glühzündermotor

text: Glühzünder werden, um Gewicht zu sparen, im professionellen Einsatz (Wettbewerbe, Rennen) ohne eigene Startvorrichtung eingesetzt. Das Starten erfolgt dann über eine sogenannte Startbox (einen Elektromotor mit einer Reibrolle), die an die Schwungscheibe des Motors ansetzt und diesen startet. Bei Automodellen befindet sich dieser Elektromotor meist in einer Metallbox, auf die das Fahrzeug passgenau aufgesetzt werden kann und zum Starten nur leicht nach unten gedrückt werden muss.


title: Glühzündermotor

text: Bei Automodellen, die nicht für den Rennbetrieb ausgelegt sind, gibt es drei Startmethoden. Der Motor kann entweder mit einem Seilzug, EZ-Starter oder auch über einen Elektrostarter gestartet werden, bei dem – im Gegensatz zur Startbox – die Kraft nicht über eine Reibrolle, sondern mit einer Sechskant- bzw. Kardanwelle an eine am hinteren Ende des Kurbelgehäuses sitzende Platte auf die Kurbelwelle übertragen wird. Beim EZ System von Traxxas wird der Motor über einen am RC Modell festmontiertem Elektromotor gestartet. Das Starten geschieht hierbei über den EZ-Start der die Glühkerze und den Elektromotor mit Strom versorgt.


title: Glühzündermotor

text: Bei Flugmodellen kann auch ein Elektrostarter eingesetzt werden, der mit einem Gummieinsatz axial auf den Spinner gesetzt wird und den Motor startet, Handanwurf am Propeller ist ebenfalls meist möglich.  Reversierstarter oder auch fest angebaute Elektrostarter können angebaut werden. Zum Starten wird die Glühkerze mit einer Spannungsquelle von etwa 1,2 V bis 2 V verbunden, wobei der Stromfluss die Glühkerze stark erhitzt und so einen Start des Motors erst ermöglicht. Einige Sekunden nach dem Start kann die Spannung wieder weggenommen werden. Die Glühwendel der Glühkerze ist katalytisch beschichtet, der beim Motorbetrieb an die Kerze herangeführten Kraftstoffnebel lässt die Kerze weiter glühen. Deswegen ist ein Wiederanlassen auch eines heißen Motors nur durch erneutes Bestromen der Kerze möglich. Automatische Glühvorrichtungen sind hier denkbar, etwa um einen Motor ferngesteuert wieder anzulassen oder, häufiger, einen niedrigeren und stabileren Leerlauf zu ermöglichen. Besonders häufig wird dies bei Viertaktmotoren eingesetzt, da diese wegen des durch das Arbeitsprinzip bedingten doppelten zeitlichen Abstandes der einzelnen Zündungen besonders anfällig für das Erlöschen der Glühwendel sind.


title: Glühzündermotor

text: Der Betrieb von Glühkerzenmotoren erfordert eine genaue Einstellung der Einflussgrößen.  Wie für alle Verbrennungsmotoren mit Fremdzündung gilt auch für den Glühzünder, dass ein bestimmtes Verdichtungsverhältnis abhängig zum Kraftstoffgemisch, sowie ein Zündzeitpunkt in einem engen Winkelbereich vor dem oberen Totpunkt einzuhalten ist, da der Motor sonst nicht funktioniert.


title: Glühzündermotor

text: Die Zündung erfolgt über eine permanent glühende Glühkerze, sodass am Motor kein Zündzeitpunkt eingestellt werden kann. Er ist von Einflussgrößen abhängig, die außerhalb des Motors liegen. Das sind im Wesentlichen


title: Glühzündermotor

text: Dabei gilt für die Auswirkung des Kraftstoffs auf den Zündzeitpunkt. Je mehr Nitromethan, desto früher der Zündzeitpunkt, je mehr Öl, desto später der Zündzeitpunkt.


title: Glühzündermotor

text: Die Glühkerzen werden in verschiedenen Wärmewerten hergestellt. Eine "heiße" Glühkerze bewirkt eine frühere Zündung, eine "kalte" eine entsprechend spätere Zündung. Die Wärmewerte gehen von 1 (heiß) bis 9 (sehr kalt). Der Zündzeitpunkt verschiebt sich durch kältere Kerzen wesentlich zum Spätzünden.


title: Glühzündermotor

text: Die Verdichtung des Motors ist an sich fest eingestellt und motorinterne Veränderungen dieses Wertes sind nur über mechanische Bearbeitung von Kolben oder Zylinderkopf möglich. Dennoch gibt es Möglichkeiten, durch eine zusätzliche oder dickere Kopfdichtung, die beim Zweitakt-Glühzünder in wenigen Minuten montiert werden kann, das Verdichtungsverhältnis zu ändern. Höhere Verdichtung führt zu früherer Zündung, geringere Verdichtung zu späterer Zündung.


title: Glühzündermotor

text: Die Zündungsart des Glühzündermotors ist nicht eindeutig zu kategorisieren; die Tendenz geht jedoch dahin, ihn ähnlich dem Glühkopfmotor als Selbstzünder einzuordnen.


title: Glühzündermotor

text: Gottlieb Daimler und Wilhelm Maybach machten den von Nikolaus August Otto entwickelten Gasmotor für die Verwendung von flüssigen Kraftstoffen, speziell Benzin, einsetzbar. Im Jahr 1883 meldeten Daimler und Maybach unter der Patent-Nummer DRP Nr. 28022 einen sogenannten „Gasmotor mit Glührohrzündung“ an. Dies war der erste schnelllaufende 4-Takt-Benzinmotor der Welt. Die Hochspannungszündung mit einem Zündfunken entstand erst über zwei Jahrzehnte später. Die Glührohrzündung war ein fremdgeheiztes glühendes Röhrchen im Zylinderkopf, das die Entflammung des Gemisches sicherstellte. Somit waren die ersten Benzinmotoren überhaupt eigentlich Glühzündermotoren.


title: Glühzündermotor

text: Methanol ist stark hygroskopisch, es zieht also Wasser aus der Umgebungsluft an. Dadurch sinkt der Heizwert (der Kraftstoff altert). Bei der Verwendung eines solchen Kraftstoffes kann eine geänderte Vergasereinstellung erforderlich werden. Der Alterungseffekt kann auch durch einen geringfügig erhöhten Nitromethan-Anteil kompensiert werden. Der Ölanteil hat ebenfalls einen Einfluss auf die Leistung des Motors. Je geringer er ist, desto besser ist die Verbrennung.


title: Glühzündermotor

text: Glühzündermotoren werden im Modellbau verwendet. Modelle mit Verbrennungsmotoren sind jedoch keine Spielzeuge, da der Treibstoff Methanol giftig und Nitromethan gesundheitsschädlich ist und beide Stoffe fachgerecht verwendet werden müssen. Das Verschlucken bereits von sehr geringen Mengen kann schwerwiegende Folgen bis hin zum Tod nach sich ziehen. Beide Substanzen sind darüber hinaus leicht entflammbar. Vom Motor selbst geht ebenfalls bei unsachgemäßer Verwendung eine Gefahr aus. Kinder und Jugendliche dürfen in Deutschland Verbrennermodelle nur in Begleitung eines Erziehungsberechtigten betreiben.


title: Letzte Runde

text: Letzte Runde ("Last Orders") ist ein preisgekrönter Roman des britischen Autors Graham Swift. Er wurde 1996 mit dem Booker Prize ausgezeichnet.


title: Letzte Runde

text: Protagonisten sind drei alte Männer, Roy, Vic und Lenny, die ans Meer fahren, um ihrem verstorbenen Freund, Jack, seinen letzten Wunsch zu erfüllen, seine Asche am Strand von Margate ins Meer zu streuen. Dabei wird der Handlungsstrang immer wieder von Rückblenden unterbrochen, in denen die drei Männer bzw. Vince, der Adoptivsohn Jacks, in der Ichform Szenen aus dem Leben erzählen.


title: Letzte Runde

text: 1997 kam es zu Plagiatsvorwürfen bezüglich dieser Erzählweise. Der Anglist John Frow warf Swift vor, in "Letzte Runde" die Struktur und die Handlung von William Faulkners Roman "Als ich im Sterben lag" zu kopieren, ohne darauf hinzuweisen. Einige Wochen später wurden diese Vorwürfe auf der Titelseite des Independent on Sunday wieder aufgegriffen, was eine längere Debatte in mehreren Zeitungen auslöste. Namhafte Autoren wie Salman Rushdie und Julian Barnes nahmen Swift gegen die Vorwürfe in Schutz und argumentierten, es handele sich bei "Letzte Runde" eindeutig um eine Hommage an Faulkner.


title: Letzte Runde

text: Gelobt wurde, wie es dem Autor gelingt, kleine Geschichten aus dem Alltag, Wünsche, Hoffnungen und gescheiterte Beziehungen ans Licht zu bringen, immer verbunden mit einer Prise Humor, der teilweise schrullige und leicht makabre Züge annimmt.


title: Letzte Runde

text: Der Roman wurde 2001 unter der Regie von Fred Schepisi mit Michael Caine, Tom Courtenay, Emma Deigman, David Hemmings, Bob Hoskins, Helen Mirren und Ray Winstone verfilmt.


title: Predigtpreis

text: Der ökumenische Predigtpreis ist ein vom Verlag für die Deutsche Wirtschaft seit dem Jahr 2000 jährlich vergebener Redepreis. Nachdem Norman Rentrops Sohn Richard 2018 den Vorstandsvorsitz des Verlags übernahm, hat dieser die Sponsoringaktivitäten neu ausgerichtet und die Unterstützung eingestellt. Seither führt die Evangelisch-Theologische Fakultät der Universität Bonn die Preisvergabe selbst durch.


title: Predigtpreis

text: Die Preisverleihung findet am Buß- und Bettag in der Schlosskirche der Universität Bonn statt. Der Predigtpreis ist ein nicht dotierter Preis. Die Preisträger erhalten eine Bronzeskulptur, die von dem Künstler Fred Gerz angefertigt wird. Neben den Preisen für das Lebenswerk und für die beste Predigt wird seit 2001 in jedem Jahr auch ein Sonderpreis vergeben. Der Preis für die beste Traupredigt wurde 2017 zum ersten Mal verliehen.


title: Predigtpreis

text: Der Preis wird verliehen für deutschsprachige Predigten, die einen hervorragenden Beitrag zur Redekultur in Kirchen und kirchlichen Institutionen leisten und u. a. durch ihren theologischen Gehalt, ihre biblische Fundierung, ihre Erfahrungsnähe und Glaubwürdigkeit überzeugen. Dabei ist der Preis aus allen christlichen Kirchen und kirchlichen Gemeinschaften, die der "Arbeitsgemeinschaft Christlicher Kirchen in Deutschland" als Mitglieder und als Gastmitglieder angeschlossen sind, ausdrücklich geöffnet. Die Predigten sollen zur ethischen Orientierung und spirituellen Praxis beitragen und dem Dialog zwischen Kirche, Gesellschaft und Wirtschaft dienen. Mit ihr soll die wichtige Rolle der Redekunst in den auf personale Kommunikation angewiesenen Kirchen stärker ins kirchliche und öffentliche Bewusstsein gerückt werden.Der Jury gehören an: Pastor Wolfgang Thielmann (Vorsitzender); Dietmar Bader; Daniela Engelhard; Pfarrer Dieter Hackler; Sr. Katharina Kluitmann osf; Pastorin Dorothee Löhr; Karsten Matthis; Christoph Morgner; Reinhard Schmidt-Rost; Pfarrer Peter Seul; Jürgen Werbick


title: Predigtpreis

text: Im Kuratorium befinden sich zurzeit: Pater Heribert Arens, Cornelia Coenen-Marx, Pater Manfred Entrich, Pfarrer Udo Hahn, Marlies Mügge, Hadwig Ana M. Müller, Ulrich Nembach und Matthias Schreiber.


title: Anlautmutation

text: Als (Anlaut-)Mutation oder Anlautwechsel (irreführend bisweilen auch (-)Permutation) bezeichnet man Wechsel oder Anfügungen von Konsonanten im Anlaut eines Wortes, die sich nicht vollständig durch synchrone Lautregeln an der Wortgrenze (sog. externer Sandhi) beschreiben lassen.


title: Anlautmutation

text: Anlautmutationen sind eines der wesentlichen Merkmale aller inselkeltischen Sprachen und bilden ein zentrales Element bei der Ausarbeitung eines Stammbaums für die keltischen Sprachen, da diese einerseits in "allen" inselkeltischen Sprachen auftreten, andererseits in den betreffenden Einzelsprachen sehr unterschiedlich ausgeprägt sind. Es wird daher meist davon ausgegangen, dass die auf die britischen Inseln gelangenden keltischen Sprachen zwar bereits eine starke Tendenz zu Anlautmutationen aufwiesen, diese jedoch noch nicht voll ausgeprägt waren. Sie unterscheiden sich hinsichtlich der Anzahl der verschiedenen Mutationsklassen, der phonologischen Auswirkungen dieser Mutationsklassen sowie des syntaktischen Kontexts, in dem die jeweiligen Mutationen auftreten. Die festlandkeltischen Sprachen wiesen Anlautmutationen wahrscheinlich nicht oder nicht systematisch auf.


title: Anlautmutation

text: Das Altirische kennt drei Arten der Anlautmutation: Lenition, Nasalierung und Aspiration. Die linke Spalte zeigt den nicht mutierten Ausgangslaut ("Radikal"), die mittleren und rechten Spalten zeigen die mutierten Konsonanten, erst in der schriftlichen Form, dann in Lautumschrift. Die Aussprache palatalisierter Konsonanten ist nicht berücksichtigt.


title: Anlautmutation

text: Die folgende Tabelle zeigt die Mutationen für das Neuirische.


title: Anlautmutation

text: Beim Schottisch-Gälischen wird die Nasalierung seltener und im Vergleich zum Neuirischen leicht abgewandelt gebraucht.


title: Anlautmutation

text: In den britannischen Sprachen werden drei (Walisisch, siehe Tabelle) bzw. vier bis fünf (Bretonisch und Kornisch) Mutationsklassen unterschieden. Die zuletzt genannten Sprachen weisen nur Reste der "Nasalierung" auf, dafür aber zusätzlich die sogenannte "gemischte Mutation" – mit Merkmalen mehrerer Mutationsklassen in einer gesonderten Klasse – und die "Provektion", bei der stimmhafte Konsonanten enttont werden. Hier die Tabelle für das Walisische:


title: Anlautmutation

text: (*) Diese Laute sind stimmlos (ein stimmloses „l“ ist ein stimmloser alveolarer lateraler Frikativ. (**) Es wird kein Buchstabe geschrieben (das „g“ fällt aus). (***) Im Falle eines vokalischen Anlauts bekommt das mutierte Wort ein „h“: "arian" → "ei harian"


title: Anlautmutation

text: Die Tabelle für das Bretonische sieht wie folgt aus:


title: Anlautmutation

text: (*) Die Reflexe von mittelbretonisch /θ/ und /ð/ sind in /z/ zusammengefallen. Reste der Nasalierung finden sich im Bretonischen z. B. in "dor" > "an nor" (Tür > die Tür).


title: Anlautmutation

text: Das System der Anlautmutationen im Mittelkornischen ähnelt der im Bretonischen:


title: Anlautmutation

text: Auch J. R. R. Tolkien, Professor für Germanistik und bekannter Autor, griff in seiner walisisch anmutenden Kunstsprache "Sindarin" (und deren Vorgängern bzw. Entwicklungsstufen "Goldogrin" und "Noldorin") auf Anlautmutationen zurück, deren wichtigste ebenfalls die Lenition wie auch die Spiranten nach sich ziehende Nasalmutation sind:


title: Anlautmutation

text: Beispiele: "galadh" („Baum“) > "i 'aladh" ("„der" Baum“), "gelaidh" („Bäume“) > "in gelaidh" > "i ngelaidh" („"die" Bäume“)


title: Anlautmutation

text: Der vor allem im Oberdeutschen verbreitete Ausfall des Vokals in der Vorsilbe "ge-" hat dazu geführt, dass in vielen Dialekten das Partizip Perfekt oft schon eine Morphemgrenze innerhalb des Anlauts enthält, welche zum Teil noch durch Assimilation verwischt worden ist, so zum Beispiel im Luzernerdeutschen bei nasal anlautenden Verben: "mache – pmacht" ‚machen – gemacht‘, "nëë – tnòò" ‚nehmen – genommen‘. Im Falle von Anlaut mit Plosiven bewirkt das ausgefallene Präfix Gemination oder ist vollständig geschwunden, etwa bei ‚geben – gegeben‘, "dringgà – ddrunggà / drunggà" ‚trinken – getrunken‘ zürichdeutsch "traume – traumt" ‚träumen – geträumt‘; in manchen Dialekten ist dabei eine auf das Präfix folgende Lenis fortisiert worden, so dass sich bei den betreffenden Wörtern das Partizip von den übrigen Verbformen nun durch eine Mutation des anlautenden Konsonanten unterscheidet, so etwa bei ‚graben – gegraben‘.


title: Anlautmutation

text: Auch in verschiedenen außereuropäischen Sprachen ist das Phänomen der Anlautmutation bekannt:Eine Liste mit Sprachen und Sprachfamilien quer über die Erde, die Anlautmutationen aufweisen, findet sich bei Holst 2008.


title: Joseph Cardijn

text: Joseph Leon Kardinal Cardijn (* 13. November 1882 in Schaerbeek/Schaarbeek bei Brüssel; † 25. Juli 1967 in Löwen) war ein römisch-katholischer Geistlicher und der Begründer der internationalen Christlichen Arbeiterjugend (CAJ).


title: Joseph Cardijn

text: Die Not und die Probleme der arbeitenden Jugend, die er in seiner Umgebung beobachtete, bewogen ihn, Priester zu werden. Deshalb empfing er nach dem Studium der Katholischen Theologie, der Soziologie und der Politikwissenschaften im Jahre 1906 das Sakrament der Priesterweihe. Anschließend studierte er an der Katholischen Universität Löwen Staatswissenschaften. Bei einer Deutschlandreise 1907 machte er sich mit der Arbeit der Katholischen Arbeitervereine und der Christlichen Gewerkschaften vertraut. Danach war er Lehrer am Kleinen Seminar des Erzbistums Mecheln in Wavre. 1912 begann er als Kaplan in Laeken/Laken mit dem Aufbau der CAJ. Viele Misserfolge und Schwierigkeiten begleiteten diese ersten Versuche. 1924 konnte der Nationalverband der belgischen CAJ begründet werden. 1925 empfing Papst Pius XI. Cardijn in Audienz und sagte ihm: „Ich segne die CAJ nicht nur, ich mache sie zu meinem Anliegen“. Aus diesen Anfängen der Bewegung der Arbeiterjugend entstand 1987 die Internationale Koordination der christlichen Arbeiterjugend.


title: Joseph Cardijn

text: Mit dieser Unterstützung setzte die wachsende Entwicklung der Internationalen CAJ ein. Innerhalb von 40 Jahren breitet sie sich in über 100 Ländern der Welt aus. Cardijn selbst stand an der Spitze dieser Entwicklung und überwachte sie persönlich in vielen verschiedenen Staaten. Auf dem Diözesantag 1961 im Bistum Münster, das er oft besuchte, wurde er von 13.000 jungen Menschen stürmisch gefeiert.


title: Joseph Cardijn

text: Papst Paul VI. ernannte Cardijn am 15. Februar 1965 zum Titularerzbischof von "Tusuros" und nahm ihn einen Tag nach seiner Bischofsweihe, die am 21. November desselben Jahres durch den Erzbischof von Mechelen-Brüssel, Léon-Joseph Kardinal Suenens erfolgte, als Kardinaldiakon mit der Titeldiakonie "San Michele Arcangelo" in das Kardinalskollegium auf. Beim Zweiten Vatikanischen Konzil eröffnete Kardinal Cardijn die Diskussion in der Konzilsaula über die Pastoralkonstitution Gaudium et Spes im September und Oktober 1965. "Gaudium et Spes" folgt der für die CAJ maßgeblichen Methode des Dreischritts „Sehen – Urteilen – Handeln“.


title: Joseph Cardijn

text: Kurz vor seinem Tod im Juli 1967 sagte er als letzte Worte: „Wir müssen anfangen … Wir stehen erst am Anfang“. Er wurde in der Liebfrauenkirche zu Laeken, Brüssel, beigesetzt.


title: Joseph Cardijn

text: Der Erzbischof von Brüssel, André-Joseph Léonard, kündigte 2013 an, ein Seligsprechungsverfahren für Cardijn einzuleiten.


title: Watles

text: Der Watles ist ein Berg () in der Sesvennagruppe im oberen Vinschgau, im Gebiet der Gemeinde Mals. Südlich des Watles liegt das Schlinigtal, nördlich Zerz. Nordwestlich setzt sich die Sesvennagruppe mit der Vernungspitze () fort. Südöstlich unterhalb des Gipfels liegt der Pfaffensee.


title: Watles

text: Das Gipfelkreuz des Watles befindet sich auf 2557 Metern Seehöhe, es wurde im August 1970 aufgestellt. Nahe der Bergstation des Liftes befindet sich eine kleine Schutzhütte.


title: Watles

text: Auf der Südostseite des Berges liegt das Wintersportgebiet Watles auf einer Höhe von 1740 bis Metern. Durch zwei kuppelbare 4er-Sesselbahnen und einen Skilift wird man zur Bergstation hinaufgebracht. Die Bahn überwindet auf der Fahrt von der auf 1750 Metern gelegenen Talstation zur Bergstation bei der Plantapatsch-Hütte auf 2150 Metern eine Höhendifferenz von 400 Metern.


title: Watles

text: Das Skigebiet Watles ist Mitglied im Verbund der Ortler Skiarena und der Zwei Länder Skiarena.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Der Augustin – Die erste österreichische Boulevardzeitung (Eigenschreibweise "AUGUSTIN – DIE ERSTE ÖSTERREICHISCHE BOULEVARDZEITUNG") ist eine Stadtzeitung, die von Menschen mit Armutserfahrung auf den Straßen Wiens und im Wiener Umland verkauft wird. Wie die Wiener Stadtverwaltung am 7. August 2019 mitteilte, wurde das Blatt in diesem Jahr mit dem Dr.-Karl-Renner-Preis ausgezeichnet.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Der Augustin entstand 1995 als eine der ersten österreichischen Straßenzeitungen aus dem bereits 1991 gegründeten Straßenzeitungsprojekt Uhudla. Zu den Gründern zählen Robert Sommer, Erika Parzer und Max Wachter. Die Zeitung bezieht ihren Namen vom historischen Wiener Volkssänger Marx Augustin („Der liebe Augustin“) und orientiert sich an internationalen Vorbildern wie The Big Issue aus London. Die Zeitung wird von Obdachlosen, Armen, Asylwerbern bzw. vom Arbeitsmarkt ausgeschlossenen Menschen auf der Straße verkauft. Die eine Hälfte des Verkaufspreises von 2,50 Euro behalten die Verkäufer. Die andere Hälfte finanziert die Sozialarbeit, die Redaktion und sämtliche Projekte des Vereins. Der Augustin erhält keinerlei Subventionen und auch keine Presseförderung. Die Zeitung erfuhr eine sehr hohe Akzeptanz, wodurch die Auflage innerhalb von 10 Jahren verachtfacht werden konnte. Betrug die verkaufte Auflage Anfang 1996 im Monat noch knapp 10.000 Stück, so wurden 2010 bis zu 30.000 Stück pro Ausgabe (60.000 im Monat) verkauft. Seit Jänner 2007 erscheint die Straßenzeitung 14-täglich, außer in den Monaten Juli, August und Dezember. Der Umfang beträgt 48 Seiten. Zuletzt gingen die Verkaufszahlen aber zurück. Im Mai 2012 wurde deswegen ein ganz besonderes Unterstützungsprojekt gestartet. Der AUGUSTIN hat seither "333 Liebhaber_innen", die das unabhängige Sozial- und Medienprojekt mit 25 Euro im Monat unterstützen.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Der Augustin ist Mitglied des International Network of Street Papers (INSP), das sich als globaler Motor versteht, um den Kampf gegen Armut auf lokaler Ebene zu fördern. Es verbindet 112 Straßenzeitungen in 35 Ländern und fördert neue Projekte in Entwicklungsländern.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Laut einer Untersuchung der deutschen Straßenblätterszene, die zwischen eher „aufklärungsorientierten“ und den eher „verkaufsorientierten“ Obdachlosenzeitungen unterscheidet, vereinigt der "Augustin" beide Tendenzen.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Einerseits betreibt er Lobbying für Menschen in prekären Lebenssituationen, informiert über die Tätigkeiten von Sozialprojekten und Initiativen, versteht sich als gesellschaftskritische Tribüne. Andererseits wendet er sich – „mit den Mitteln eines ‚avancierten Populismus‘ (Themenvielfalt, Sport, Kultur, Service-Elemente, Rätsel, u.v.m.)“ an ein Massenpublikum. Ein fixer Bestandteil der Zeitung (9 Seiten) ist den Prosa- und Lyrik-Beiträgen vorbehalten.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Der Journalismus des "Augustin"s ist auch bekannt für Serien, in denen kritisch Aspekte der kommunalen und privaten Wirtschaft behandelt werden, darunter des österreichischen Raiffeisenverbands, der Wiener Wirtschaft sowie der Immobilienwirtschaft. In einer weiteren Serie veröffentlichte der Schriftsteller Richard Schuberth Essays über Karl Kraus. Das eigentliche Konzept des AUGUSTINs ist es, keine Gruppe auszuschließen. Betroffene können voraussetzungslos einsteigen. Mittlerweile stößt das Projekt jedoch immer wieder an seine Grenzen. Es können nicht mehr alle in Not geratenen Menschen aufgenommen werden. Derzeit sind rund 450 Verkäufer in Wien und Umgebung unterwegs. Sie erhalten zu Beginn einen Verkäufer-Ausweis und werden auf die bestehenden Zusatzverdienst-Begrenzungen (im Fall eines Arbeitslosen-, Notstands- oder Sozialhifebezugs) hingewiesen. Sie verpflichten sich, während ihrer Arbeit nicht alkoholisiert zu sein und die Regeln des gesellschaftlichen Zusammenlebens einzuhalten. Die Auflagen sind auf das Notwendigste reduziert, um die Hemmschwelle möglichst niedrig zu halten. Jeder angehende Verkäufer erhält eine Einschulung, die Verkaufsbedingungen und 15 Gratis-Zeitungen (für Anfänger ohne Deutsch- und Englischkenntnisse wird ein Dolmetscher organisiert). Die Verkäufer bestimmen Intensität und Ort ihrer Verkaufstätigkeit selbst. Während der Öffnungszeiten des Vertriebsbüros (Mo bis Fr: 11 bis 16 Uhr, sowie Sa: 10 bis 12 Uhr) gibt es für die Verkäufer die Möglichkeit des geselligen Beisammenseins und Essens, Nutzung von Telefon & Internet, Büromaterial sowie Unterstützung in Lebensfragen bzw. Informationen und Hilfe in sozialrechtlichen (wie z. B. Tilgung von Schulden durch Schwarzfahren etc.), der Rechtsberatung, einen D-Kurs zu besuchen und an einem der Projekte teilzunehmen: Chor, Theater, Tischtennis, Fußball, Schreibwerkstatt oder Strawanzerei als Guide. Außerdem bemühen sich die Sozialarbeiter am Verkaufsplatz, ein gutes Einvernehmen mit der Umgebung zu erwirken, sollte dies erforderlich sein.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Seit Ostern 2018 gibt es einen Online-Plan für Wien und Umgebung mit den Verkaufsplätzen des Augustin.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Neben dem Zeitungsverkauf sind im Laufe der Jahre einige Projekte entstanden, die jedoch auch aus den Einnahmen des Zeitungsverkaufs finanziert werden:RADIO AUGUSTIN (Eigenschreibweise) sendet seit 1998 auf Orange 94.0, dem Freien Radio in Wien und versteht sich als Sprachrohr und Lobby für marginalisierte Menschen und als Informationsquelle für gesellschaftspolitisch und kulturell Interessierte. Das Medium Radio ermöglicht ein Abstrahieren von äußeren Erscheinungsbildern. Stimmen und Worte können in neuen Zusammenhängen wahrgenommen werden. Dem Mainstream wird nicht entsprochen, der Kurzlebigkeit, Schnelligkeit und Oberflächlichkeit wird entgegengearbeitet. RADIO AUGUSTIN strahlt zweimal pro Woche aus: Montag (Magazinsendung) und Freitag (Livesendung), jeweils zwischen 15 Uhr und 16 Uhr, in Wien auf der UKW-Frequenz 94,0 MHz und im Wiener Telekabel-Netz auf 92,7 MHz, sowie per Live-Stream im Internet.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Seit 2005 sendet AUGUSTIN TV (Eigenschreibweise) auf dem Community-TV-Sender OKTO. AUGUSTIN TV produziert zwei Sendungen pro Monat, die jeweils eine Woche lang auf Okto wiederholt werden. Das «AUGUSTIN TV-Magazin» zeigt Reportagen und Porträts. In «eingSCHENKt» thematisiert der Sozialexperte Martin Schenk Fragen zu Arbeitslosigkeit, Armut, Ausgrenzung, Integration, Empowerment. Erstausstrahlung: Donnerstag 21 Uhr Wiederholungsschema: Freitag 19 Uhr, Samstag 17 Uhr, Sonntag 15 Uhr, Montag 15 Uhr, Dienstag 13 Uhr, Mittwoch 11 Uhr, Donnerstag 9 Uhr. Alle Sendungen können auch gleichzeitig per Livestream geschaut werden. Bereits ausgestrahlte Sendungen können in der Oktothek angeschaut werden.


title: Augustin (Straßenzeitung)

text: Der Augustin verkauft in seinem Shop folgende Produkte:


title: Audi 5000

text: Der Audi 5000 war die speziell auf Erfordernisse des nordamerikanischen Marktes zugeschnittene Version des Audi 100 C2 und Audi 200 C2 (1976–1982) sowie des Nachfolgers Audi 100 C3 (1982–1990).


title: Audi 5000

text: Der Typ 43 wurde im August 1977 auf dem US-Markt als 5000 lanciert, und zwar im Gegensatz zu anderen Märkten ausschließlich mit den neuentwickelten Fünfzylindermotoren. Daher rührte auch die damals neue Typenbezeichnung 5000, die sich in ihrer Erscheinung an die Audi-Ringe anlehnte und auf die Zylinderzahl verwies. Das Modell ersetzte den Audi 100 C1.


title: Audi 5000

text: Durch lokale Gesetzesvorgaben bedingt, wurde der C2 an den US-Markt entsprechend angepasst: Dies betraf sowohl die Emissions- als auch Sicherheitsgesetzgebung. Der Fünfzylinder war für die USA niedriger verdichtet, und konnte somit auch mit weniger guter Kraftstoffqualität betrieben werden. Dadurch mussten jedoch Leistungseinbußen in Kauf genommen werden, gegenüber der ECE-Version war der Motor auf 80 kW (108 PS) gedrosselt. Der Einspritzmotor mit K-Jetronic war bereits mit Katalysator ausgerüstet und durch veränderte Abstimmung liegt im unteren Drehzahlbereich deutlich mehr Drehmoment an. Ein Tempomat rundet das Paket ab, um dem US-Fahrverhalten (bei vergleichsweise niedriger und gleichbleibender Reisegeschwindigkeit über weite Distanzen) Rechnung zu tragen.


title: Audi 5000

text: Die Stoßfänger mussten nach US-Vorgabe einen Aufprall bis zu 5 mph unbeschadet überstehen und sind daher mit Deformations-Elementen versehen, dazu auch deutlich stärker dimensioniert. Seitenmarkierungsleuchten (Amber-lights) in Orange anstelle der Blinkleuchte sowie seitlich im Heck, waren zusammen mit den runden Sealed-beam-Scheinwerfer für den US-Markt vorgeschrieben. Anstelle der in Europa üblichen Dreipunktgurte waren im Fond jeweils Beckengurte eingebaut. Die Farbpalette war weniger grell als in Europa und die Ausstattung des 5000 aus dem Modelljahr 1978 entsprach in etwa der europäischen GL-Version, die für damalige US-Verhältnisse einfach ausgestattet war. Audi bot den 5000 auch nie als Kombi (Avant) oder Zweitürer an.


title: Audi 5000

text: Zum Modelljahr 1979 gab es den höherwertigen Audi 5000 S mit komfortbetonter Ausstattung, unter anderem war eine Klimaanlage serienmäßig und es stand eine Lederausstattung zur Wahl. Schnell manifestierte sich die „S“-Version als populärste Ausstattungsvariante, die in Folge rund 90 % des Absatzes einnahm. Kurze Zeit später war dann ab Anfang 1979 auch der Fünfzylinder-Dieselmotor in den USA verfügbar, Ende der 70er Jahre waren Dieselmotoren in PKWs in den USA kurzzeitig populär. Er war in beiden Ausstattungsversionen (Audi 5000 Diesel und 5000 S Diesel) lieferbar, konnte allerdings nicht in Kalifornien bestellt werden, da mit ihm die dortigen Abgasvorschriften nicht eingehalten wurden.


title: Audi 5000

text: Zum Modelljahr 1980 wurde der C2 leicht überarbeitet: er bekam größere Heckleuchten, die nun die seitlichen Positionslichter in sich aufnahmen. Die Doppelscheinwerfer waren eckig, sie entsprachen etwa denen des europäischen Audi 200. Die Instrumente wurden denen des Porsche 928 angeglichen. Die Armaturentafel und Türverkleidungen wurden verändert, mit besseren Materialien und Stoffen. Die wuchtigen Stoßfänger wurden um die Fahrzeugecken herumgezogen. Zusätzlich wurde eine Turbo-Version „5000 S Turbo“ angeboten, sie war im USA-Modell auf 98 kW (133 PS) gedrosselt und nur mit Automatikgetriebe lieferbar. Zum Modelljahr 1982 wurde ein Turbo-Diesel im Programm aufgenommen.


title: Audi 5000

text: Der Audi 5000 war in den USA zunächst recht erfolgreich und wurde in einer Stückzahl von 133.512 Exemplaren verkauft. Die Fahrzeuge wurden über den gemeinsamen Vertriebskanal "Porsche + Audi" vermarktet.


title: Audi 5000

text: 1982 war ein Audi 5000 S in dem Film E. T. – Der Außerirdische sowie in der Fernsehserie Magnum zu sehen.


title: Audi 5000

text: Da der Modellwechsel zum C3 im US-Markt erst für das Modelljahr 1984 vorgesehen war, wurden vom Audi 5000 C2 im August bis September 1982 kurz vor Umstellung auf den C3 noch sämtliche Fahrzeuge für das nächste US-Modelljahr gefertigt. Deren FIN weist sie als ein 1983er Modelljahr aus (Kennbuchstabe "D"). Das gesamte 1983er Modelljahr des C2 wurde damit für den US-Markt vorproduziert. Die parallele Fertigung beider Modellreihen (wie noch beim Vorgänger) wollte man aus logistischen Gründen vermeiden.


title: Audi 5000

text: Im Sommer 1983 wurde in den USA der C3 (Typ 44) offiziell eingeführt. Er hatte eine der strömungsgünstigsten Karosserien jener Zeit und ab Modelljahr 1986 war sie vollverzinkt. Auch er trug wuchtige Stoßfänger und erhielt eckige Doppelscheinwerfer, die ab Anfang 1986 jedoch aufgegeben wurden. Das neue Modell wurde auf Anhieb ein großer Verkaufserfolg.


title: Audi 5000

text: Ein unrühmliches Kapitel war Mitte der 1980er Jahre eine Klagewelle von Audi-5000-Kunden mit Automatikgetriebe. Sie wurde durch einen Bericht in der Sendung "860 minutes" auf CBS ausgelöst. Am 23. November 1986 strahlte "60 Minutes" einen Bericht über den Audi 5000 aus. Die Geschichte schilderte eine Reihe von Vorfällen, bei denen sich ein geparktes Fahrzeug von selbst in Bewegung („unintended acceleration“), wobei es zu Todesfällen gekommen war. Da es "60 Minutes" nicht möglich war, das Phänomen zu reproduzieren, beauftragten sie die Manipulation des Antriebes, nach der sich der Wagen dann entsprechend verhielt. Der Bericht hatte verheerende Auswirkungen auf die Absatzzahlen von Audi in den Vereinigten Staaten, die sich über 15 Jahre nicht wieder davon erholten.


title: Audi 5000

text: Die ursprünglichen Vorfälle wurden von der National Highway Traffic Safety Administration und der Transport Canada berichtet. Der angebliche Konstruktionsfehler stellte sich schließlich als Bedienfehler heraus, einige unbedarfte Kunden hatten Gas- und Bremspedal verwechselt. CBS sendete daraufhin einen (teilweisen) Widerruf, ohne dabei auf diese Untersuchungsergebnisse der Behörden einzugehen. Dem Audi 5000 eilte nun der Ruf eines unsicheren Fahrzeugs voraus, mitunter wurden Parkhäuser für diesen Typ gesperrt.


title: Audi 5000

text: Im amerikanischen Hip-Hop hat sich vor diesem Hintergrund sogar der Begriff „I’m Audi 5000“ oder „I’m 5000!“ (Ice Cube, Eminem) etabliert, das bedeutet in etwa „sich flink wegbewegen“.


title: Audi 5000

text: Audi sah sich zum Modelljahr 1989 sogar genötigt, die europäische Nomenklatur Audi 100 und Audi 200 anstelle der Bezeichnung „5000“ zu verwenden. Dieses Modell erhielt ein neues Armaturenbrett und Türgriffe. Um auf dem wichtigen US-Markt weiter zu bestehen, stieg Audi mit dem Audi 200 TransAM und dem Audi 90 quattro IMSA GTO ins US-Renngeschäft ein. Es sollte schließlich 16 Jahre dauern, bis Audi in den USA wieder die früheren Stückzahlen erreichte. Mit einem ähnlichen Problem hatte Toyota Jahre später ebenfalls auf dem US-Markt zu kämpfen.


title: Audi 5000

text: 1986 war ein Audi 5000 C3 in dem Film Ferris macht blau zu sehen.


title: Audi 5000

text: 1991 wurde die C3-Modellreihe in Nordamerika durch das Nachfolgemodell Audi 100 C4 abgelöst.


title: Krahberg

text: Krahberg bezeichnetSiehe auch:


title: Georg Bonne

text: Georg Bonne (* 12. August 1859 in Hamburg; † 1. Mai 1945 ebenda) war ein deutscher Arzt.


title: Georg Bonne

text: 1897 trat Bonne den Guttemplern bei und veröffentlichte zahlreiche Schriften und Aufsätze, u. a. zum Thema „Alkohol als soziales Gift“. Er engagierte sich noch in zahlreichen weiteren sozialen Fragen, so zum Beispiel mit der Gründung des Bauvereins der Elbgemeinden für die Schaffung von Wohnraum im Grünen für Arbeiterfamilien im Hamburger Stadtteil Nienstedten. Bereits 1902 forderte er in einer Schrift die Reinhaltung der Flüsse, dass Abwässer der Haushalte und vor allem der Industrie nicht ungeklärt in die Gewässer eingeleitet werden dürften.


title: Georg Bonne

text: Die Benennung öffentlichen Raums nach Bonne war spätestens seit 1995 umstritten, da er auch antisemitische Schriften veröffentlichte (u. a. „Der ewige Jude. Eine Menschheitstragödie“, 1942). In Hamburg endete der Streit zunächst mit einem „Kompromiss“. Der Senat beschloss 1997, dass ein Teil der Straße ihren Namen beibehalten, ein zweites Stück „Am Internationalen Seegerichtshof“ heißen und ein dritter Abschnitt in „Christian-F.-Hansen-Straße“ umbenannt werden sollte. 2017 hatte dann der Abschlussbericht einer wissenschaftlichen Untersuchung zur NS-Belastung von Straßennamen im Auftrag des Staatsarchivs Hamburg zusammengefasst: Georg Bonne sei seit den 1890er Jahren Vertreter einer völkischen Strömung in den Lebens- und Wohnungsreformbewegungen gewesen. Mit seinen Werken habe er dazu beigetragen, ein geistiges Klima zu schaffen, das die Durchsetzung der völkischen und antisemitischen Ideen des Nationalsozialismus begünstigte. Bonne habe die NS-Bewegung spätestens seit 1931 begrüßt und Adolf Hitler bewundert. 1933 sei er Mitglied der NSDAP geworden. In den folgenden Jahren habe er sich vielfach positiv auf den Nationalsozialismus oder Elemente der NS-Ideologie bezogen. Parallel zum Beginn des Holocaust habe er ein Schauspiel veröffentlicht, das voll von antisemitischer Hetze und judenfeindlichen Stereotypen war. Auch wenn sein Eigensinn – etwa in der Frage von Eugenik und Euthanasie – durchaus zu Konflikten mit Regimevertretern geführt habe und der Vertrieb einzelner seiner Schriften verboten wurde, lasse sich Georg Bonne als extremer Verfechter völkischer und antisemitischer Positionen charakterisieren. Die Bezirksversammlung Altona beschloss daher im Februar 2020, nun auch den verbliebenen Teil der Georg-Bonne-Straße in Hamburg-Nienstedten und den Bonnepark in Hamburg-Bahrenfeld umzubenennen. In Adendorf wurde im Dezember 2020 die Umbenennung beschlossen. Der Hamburger Senat beschloss im August 2021 die Umbenennung der Georg-Bonne-Straße und Bonnepark in Sophie-Rahel-Jansen-Straße und Goldschmidtpark.


title: Georg Bonne

text: Bisher trägt eine Guttempler-Gemeinschaft in Altona weiterhin Bonnes Namen.


title: Georg Bonne

text: Im Jahr 1927 wurde er zum Mitglied der Gelehrtenakademie Leopoldina gewählt.


title: Ariary

text: Der Ariary ist die Währung von Madagaskar. Er löste am 1. August 2003 den "Madagaskar-Franc" ab. 1 Ariary ist unterteilt in 5 Iraimbilanja. Damit ist die madagassische Währung, neben dem Ouguiya Mauretaniens, die weltweit einzige, die vom Dezimalsystem abweicht. Der Umrechnungskurs ist 1 Ariary = 5 Madagaskar-Francs, damit entspricht ein Iraimbilanja genau einem Madagaskar-Franc. Der Wert in Madagaskar-Franc war auf den Banknoten bis Mitte 2009 immer noch aufgedruckt, wenn auch kleiner. Zwischen Juni 2009 und Januar 2010 wurden neue Banknoten zu 2000, 5000 und 10.000 Ariary herausgegeben, auf denen der Wert in "Francs" nicht mehr dargestellt ist. Grund für die Einführung der neuen Währung ist nach Angaben der madagassischen Zentralbank die Einführung des Euro in der EU, durch den der bisher genutzte Franc seine Entsprechung in Frankreich verloren hat.


title: Ariary

text: Die Währungsbezeichnung Ariary leitet sich vom arabischen "ar-riyāl" her, dem Namen für die silbernen 8-Reales-Münzen, die am Ende des 18. Jahrhunderts von Südamerika bis Ostafrika verbreitet waren.


title: Ariary

text: Ab 1962 zeigten Banknoten neben der Nominale in Franc auch den entsprechenden Wert in Ariary. Die ersten Münzen, die nur eine Wertangabe in Ariary aufwiesen erschienen 1978. Vor allem in der Hauptstadt Antananarivo und im Kleinpreis-Segment bis 1000 Francs/200 Ariary wurde die Währungseinheit Ariary während der Franc-Zeit weiterhin verwendet.


title: Ariary

text: Alle seit 1965 ausgegebenen Münzen sind derzeit noch gesetzliches Zahlungsmittel, obwohl einige Werte nur die alte Wertangabe in Franc Malagasy tragen. Bereits seit 1978 werden Münzen zu 10 und 20 Ariary ohne entsprechende Wertangabe in Franc herausgegeben. Die in der Tabelle kursiv geschriebenen Wertstufen werden nicht mehr neu geprägt.


title: Ariary

text: Zwischen Juli und September 2017 wurde eine neue Serie ausgegeben, die nur noch Wertangaben in Ariary trägt. Die vorherige Serie von 2004 war bis zum 1. Januar 2020 gültiges Zahlungsmittel, die alten Banknoten können bei der Zentralbank gegen neue Banknoten umgetauscht werden.


title: Ariary

text: Folgende Banknoten sind im Umlauf:


title: Der Waldläufer

text: Der Waldläufer von Karl May ist eine Bearbeitung des 1850 erschienenen Romans "Le Coureur des Bois" des französischen Reiseschriftstellers Gabriel Ferry. May verwendete für diesen Roman eine Übersetzung aus dem Französischen von Gustav Füllner. Heute ist es der gleichnamige Band 70 der Gesammelten Werke im Karl-May-Verlag.


title: Der Waldläufer

text: Der Originaltitel bei Ferry lautet "Le Coureur des Bois" und war sein bekanntestes Werk. Schon vor Karl May gab es einige Bearbeitungen des "Waldläufers", doch die Version von 1879 war wesentlich von eigenen Ideen Mays geprägt. Er gab nicht nur manchen Figuren neue Namen, sondern änderte auch die Schwerpunkte und viele Erzähldetails. Diese Fassung erlebte nur eine Auflage, die nächsten Ausgaben wurden immer mehr gekürzt, auch der Name Mays als Bearbeiter fiel schließlich weg. Erst die Ausgabe 1959 des Karl-May-Verlags (damals noch Ustad-Verlag) führte das Werk zur ursprünglichen Bearbeitung zurück.


title: Der Waldläufer

text: Bis zu seiner Bearbeitung von Ferrys Roman hatte Karl May erst eine Wildwest-Erzählung, 1875 "Inn-nu-woh, der Indianerhäuptling" und zwei Wildwest-Romane geschrieben, nämlich 1875 "Old Firehand" (heute im gleichnamigen Band 71 der Gesammelten Werke, ebenso "Inn-nu-woh") und 1877/78 "Auf der See gefangen" (heute im gleichnamigen Band 80). Waren Inn-nu-woh und Winnetou in den Werken von 1875 noch ältere, rauere „Wilde“ und spielte die Handlung noch im „klassischen“ Indianergebiet der Prärien, so wandte er sich unter Ferrys Einfluss der „Apacheria“ zu, wo er künftig seine Helden ihre Abenteuer erleben ließ. Viele Einzelheiten seiner späteren Romane sind auf Ferrys "Waldläufer" zurückzuführen, so wird aus dem Komanchen "Rayon Brûlant", den May "Falkenauge" tauft, der Häuptling der Apachen Winnetou, "El Mestizo" oder "Sang-mêlé" ist das Vorbild für das Halbblut "Ik Senanda" in "Der schwarze Mustang", der Waldläufer "Bois-rosé" selbst wird der edle Old Firehand der Winnetou-Trilogie. Sogar die Silberbüchse hat im mit Messingnägeln beschlagenen Gewehr El Mestizos ihren Ursprung, den erst May einfügte, bei Ferry gibt es diese Waffe noch nicht. Franz Kandolf schreibt pointiert: „So steht Karl May auf den Schultern Gabriel Ferrys.“


title: Der Waldläufer

text: Der Graf von Mediana ermordet die Witwe seines Bruders und entführt deren Sohn Fabian, um sich in den Besitz der Grafschaft zu setzen. Das Kind wird durch den Zollwächter Pepe Dormilon („Der Schläfer“) und einen Matrosen (den späteren Bois-rosé) gerettet. Der Knabe kommt nach Mexiko und wird dort der berühmte Pferdebändiger Tiburcio Arellano. Auch seine beiden Retter, nunmehr bekannte Waldläufer, und den Mörder seiner Mutter trifft er dort wieder, wo sie eine riesige Bonanza suchen und finden. Von feindlichen Apachen, mexikanischen Banditen und El Mestizo mit seinem Vater gejagt, entkommen sie, unterstützt vom Komanchen Falkenauge, allen Anschlägen. Tiburcio Arellano, der wahre Graf von Mediana, kann seine Mutter rächen und tritt sein Erbe an.


title: Wochenschau

text: Eine Wochenschau war eine für das Kino wöchentlich neu produzierte Zusammenstellung von Filmberichten über politische, gesellschaftliche, sportliche und kulturelle Ereignisse. Die Kino-Wochenschauen wurden im Vorprogramm zum Hauptfilm gezeigt. Sie wurden überflüssig, als viele Haushalte einen eigenen Fernseher hatten und damit Nachrichtensendungen – täglich oder mehrmals täglich – schauen konnten.


title: Wochenschau

text: Im Fernsehen knüpfen Sendungen mit „Wochenrückblick“ an die Tradition der Kino-Wochenschauen an.


title: Wochenschau

text: Als erste eigenständige Wochenschau gilt das französische „Eclair-Journal“ (Frankreich im Jahr 1907). Vorläufer der Wochenschau waren die „Aktualitätenfilme“, die seit 1896 aus Frankreich nach Deutschland importiert wurden und sehr beliebt waren. Ab 1911 wurden auch in Deutschland derartige Filme produziert. Als erste größere deutsche Wochenschau gilt die "Messter-Woche", die erstmals am 23. Oktober 1914 gezeigt wurde. Die erste Wochenschau in Österreich erschien im September 1914 mit dem "Kriegs-Journal" der Wiener Kunstfilm-Industrie ("siehe auch:" Geschichte der Wochenschau in Österreich). International hatten sich vergleichbare Einrichtungen etabliert. Es bestand ein internationaler Austausch von Bildmaterial zwischen den verschiedenen nationalen Wochenschauen. In Deutschland gab es bis 1940 vier privatwirtschaftlich produzierte konkurrierende Wochenschauen. Ab Juni 1940 wurden sie von den nationalsozialistischen Machthabern zentralisiert und gleichgeschaltet: Die UFA produzierte in der Folge die "Deutsche Wochenschau".


title: Wochenschau

text: In den 1950er Jahren existierten in vielen deutschen Städten spezialisierte Kinos – Aktualitätenkinos, oft in Bahnhofsnähe – die vom Morgen bis in die späte Nacht Wochenschauen, kurze Filme aller Art, auch Kultur- und Trickfilme spielten. Bei kontinuierlichem Betrieb konnte man sich beliebig lange im Kino aufhalten, also die Filme und Wochenschauen mehrmals sehen.


title: Wochenschau

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg verloren die Kino-Wochenschauen nach und nach ihre Bedeutung an das neue Medium Fernsehen, welches in Deutschland 1952 startete und regelmäßig Nachrichtensendungen zeigte: die "Tagesschau" in der Bundesrepublik Deutschland und die "Aktuelle Kamera" in der DDR.


title: Wochenschau

text: Während die Fernsehnachrichten sich dem in den USA schon früher verbreiteten Wortnachrichtenformat mit illustrierendem Bildmaterial anglichen, behielt die "Wochenschau" trotz Kritik an ihrer einseitigen Darstellungsweise ihr Format bei und verstärkte den Unterhaltungsanteil weiter.


title: Wochenschau

text: Gegen die Vorgaben der Alliierten befand sich die" Wochenschau" im Staatsbesitz, was aber vor der Öffentlichkeit verschleiert wurde. Sie diente der Regierung Adenauer zur Steuerung der öffentlichen Meinung, als Schaufenster des Wirtschaftswunders, zur politischen Werbung und zur Präsentation eines westorientierten Deutschlands gegenüber dem Ausland.


title: Wochenschau

text: Das inhaltliche Angebot der Wochenschauen war breit gefächert; meist spielten Kriegshandlungen eine übergeordnete Rolle. Vor allem in Kriegszeiten sowie unter diktatorischen Regimes waren Wochenschauen ein wichtiges Medium der Propaganda. Bereits bei der Aufnahme durch die Filmberichter der Propagandakompanie im Zweiten Weltkrieg wurde Wert auf eine starke Ästhetisierung und Stilisierung gelegt, die im Verlauf der Postproduktion, insbesondere durch Schnitt und Musikvertonung weiter gesteigert wurde. Die Kriegswochenschau sollte nicht in erster Linie als Informationsmedium, sondern als „Beeindruckungsmedium“ wirken.


title: Wochenschau

text: Während die bis 1940 gezeigte "UFA-Tonwoche" mit 1000 Fuß eine Spieldauer von 11 Minuten hatte, hatte die danach gesendete "Deutsche Wochenschau" 2000 bis 2600 Fuß mit einer Spieldauer von etwa 20 bis 30 Minuten.


title: Wochenschau

text: Hans Magnus Enzensberger widmete den Wochenschauen 1957 einen in den Frankfurter Heften veröffentlichten Aufsatz, der die plakative Oberflächlichkeit der Berichterstattung kritisierte und u. a. die folgende Charakterisierung enthielt:


title: Wochenschau

text: Während der Zugehörigkeit zu Deutschland zwischen März 1938 und Kriegsende 1945 wurde die "UFA-Tonwoche" gezeigt, ab 7. September 1939 durfte nur noch diese gezeigt werden, bis sie in die "Deutsche Wochenschau" aufging.


title: Wochenschau

text: Die ersten österreichischen Wochenschauen nach dem Zweiten Weltkrieg waren die "Österreichische Wochenschau", die im Mai 1945 gezeigt wurde, und mehrere Ausgaben, die mit bereits vorhandenem Material produziert wurden, dann aber verboten wurden. Es folgte die "Welt im Film", eine Gemeinschaftsproduktion der englischen und US-amerikanischen Besatzungstruppen in Österreich. Diese Wochenschau erschien bis 1949.


title: Wochenschau

text: Am 16. April 1940 beschloss der Bundesrat eine Schweizer Filmwochenschau zu schaffen, „um die Sicherheit im Land zu gewährleisten und die Aufrechterhaltung der Neutralität“. Es sollte damit ein Gegenakzent zur erdrückenden Präsenz von ausländischen Wochenschauen (vor allem aus dem nationalsozialistischen Deutschland) gesetzt werden. Nach den Direktiven der Filmkammer wurde sie von einer privaten Firma produziert. Die Kinobesitzer wurden verpflichtet, sie zu abonnieren und vorzuführen. Die Schweizer Wochenschau schloss eine empfindliche Lücke, die durch den Wegfall der französischen Wochenschau entstanden war.


title: EFG

text: EFG steht für:


title: RMB (Band)

text: RMB war eine Rave-Formation aus Düsseldorf. Der Name leitet sich aus den Initialen von Rolf Maier-Bode (* 6. März 1974 in Berlin) ab, der zusammen mit Farid Gharadjedaghi (* 26. Mai 1974 in Teheran) das Projekt Anfang der 1990er Jahre gründete.


title: RMB (Band)

text: Bereits vor RMB produzierte Maier-Bode Musik. Im Jahr 1993 nahm er unter dem Namen RMB Trax zwei EP's für das Plattenlabel „Adam & Eve“ auf, bei dem Farid Gharadjedaghi als Manager tätig war. Über Gharadjedaghi kam Maier-Bode zum Label „Le Petit Prince“ für das Gharadjedaghi ebenfalls tätig war. Im Jahre 1994 folgte dann auf „Low Spirit“, dem damals erfolgreichsten Technolabel Deutschlands, die erste gemeinsam produzierte Single "Redemption".


title: RMB (Band)

text: Das erste Album "This World Is Yours" (Auskopplungen: "Redemption", "Love Is an Ocean", "Experience" und "Passport to Heaven") erschien 1995 und war eher dem Genre Rave zuzuordnen, das 1998 erschienene zweite Album "Widescreen" (Auskopplungen: "Spring", "Reality", "Shadows" und "Break the Silence") hingegen enthielt vor allem Stücke aus dem Bereich Trance. Beiden Alben gemein war, dass sich ihre Stücke durch rhythmische Überlagerungen von Stimmen und dem ungewöhnlichen Einsatz von Samples auszeichneten, die mit den Klängen klassischer Instrumente (Panflöte, Streicherensemble, Klavier) arrangiert wurden. Fans schätzen zudem die große Vielfalt der musikalischen Variationen: Die Musik reichte von Hardcore Techno ("The Place to Be") über Techno ("Fighting for a Fine Place"), Trance ("Spring", "Reality"), Happy Hardcore ("Experience", "Chakka Chakka") und Breakbeat ("No Women No Kids") hin zu Ambient ("Anyway", "Everything").


title: RMB (Band)

text: Nach dem Album "Widescreen" wurde das RMB-eigene Label „Various Music Recordings“ mit den Sublabels „Various Silver“ und „Various Delight“ gegründet. Die beiden Musiker wechselten im Juni 2000 zum Label „Polydor Zeitgeist“.


title: RMB (Band)

text: 2001 erschien das dritte Album "Mission Horizon", das mit dem Stil der vorhergehenden Alben brach und im Wesentlichen mehr Einflüsse aus dem Bereich House ("Reflections") enthielt. So entwickelten Maier-Bode und Gharadjedaghi die Ambient-Strukturen zu einem für das Projekt wichtigen neuen Werk: "Zeitwand". Zum ersten Mal in ihrer Bandgeschichte bekam ein Stück einen deutschen Namen. Ebenfalls auffällig war, dass bei einer harmonisch einfachen Struktur eine Vielzahl an Klangebenen verwendet wurde. Das Album "Mission Horizon 2.0" folgte 2002 als Neuauflage der ersten Version, die statt "Open Eyes" mit "Redemption 2.0" ein Remix der 1994 erschienenen Single enthielt. Das zugehörige Video zeigte Szenen aus einem Kurzfilm von Martin Weisz, LA. ("60 Seconds"), der auch auf zahlreichen Festivals lief. Im Jahre 2003 folge die Veröffentlichung von "RMB & Friends - A Tribute to Ten Years RMB", eine Zusammenstellung zahlreicher Remixe zuvor veröffentlichter Titel. Künstler wie Blank & Jones, Ramon Zenker, Westbam, DJ Tomcraft, Talla 2XLC, Terry Lee Brown Jr., Klaus Jankuhn, Sharam Jey u. v. m. wirkten daran mit.


title: RMB (Band)

text: In den Jahren 2004 und 2005 gab es noch einige Veröffentlichungen von RMB über das eigene Plattenlabel „Silver/Various“, die allerdings nur auf Vinyl und als Online-Download erschienen. Dazu zählen die Doppelsingles "Feel the Flame/Touch the Sky", "Gangster/Killer" und "April/Beauty of Simplicity". "Evolution", das letzte Album, das stilistisch eine Mischung aus Trance und Breakbeat ist, erschien nicht mehr, wie geplant, als CD, sondern wurde nur noch als Onlinedownload am 1. Mai 2009 veröffentlicht.


title: RMB (Band)

text: Die Gruppe hatte sich zuvor im Jahr 2006 nach letzten Auftritten auf der Nature One und der Goliath getrennt. Rolf Maier-Bode und Farid Gharadjedaghi produzieren seither solo Musik.


title: RMB (Band)

text: Charakteristisch für viele RMB-Stücke ist die Verwendung von Samples mehr oder minder bekannter Filmzitate. Darunter fallen unter anderem Zitate aus "Sieben" im Track "Fighting for a Fine Place" und aus "Leon der Profi" im Track "Everything" aus dem Album "Widescreen". Auf dem gleichen Album sind in "Madmans Legend" diverse Samples aus dem Film "12 Monkeys" zu hören. Die Aufnahme einer Darbietung des balinesischen Tanzdramas Kecak für den französischen Erotikfilm "Emmanuelle 2 – Garten der Liebe" wurde für den Track "Chakka Chakka" des Albums "This World Is Yours" verwendet. Zu den bekanntesten Zitaten in den Musikstücken zählt wohl der Monolog im Flieger von Lt. Col. Frank Slade aus "Der Duft der Frauen (1992)", welcher zu Beginn der Albumversion von "Passport to Heaven" gespielt wird und aus welchem auch der Titel abgeleitet wurde.


title: RMB (Band)

text: Weitere Alben


title: RMB (Band)

text: Weitere Singles


title: Schlüsselanhänger

text: Ein Schlüsselanhänger ist ein Gegenstand, der mit einem einzelnen Schlüssel oder einem Schlüsselbund verbunden ist. Nicht zu verwechseln ist der Schlüsselanhänger mit einem Schlüsselband oder Lanyard, bei dem der Schlüssel um den Hals getragen wird.


title: Schlüsselanhänger

text: Freizeit:


title: Schlüsselanhänger

text: Funktion:


title: Schlüsselanhänger

text: Optik:


title: Sengoku

text: Sengoku steht für:


title: Sengoku

text: Sengoku ist der Familienname folgender Personen:


title: Gefleckter Schierling

text: Der Gefleckte Schierling ("Conium maculatum") ist eine Pflanzenart aus der Familie der Doldenblütler (Apiaceae). Er gehört mit dem Wasserschierling ("Cicuta virosa") und der Hundspetersilie ("Aethusa cynapium") zu den giftigsten Arten der Doldengewächse. Mit einem Schierlingsbecher (Trank aus seinen Früchten oder Wurzeln) wurden im Altertum Verurteilte hingerichtet, so zum Beispiel der griechische Philosoph Sokrates.


title: Gefleckter Schierling

text: Der Gefleckte Schierling wächst als zweijährige krautige Pflanze und erreicht Wuchshöhen von 80 cm bis zu 2 Metern. Die weißliche Wurzel ist spindelförmig. Ein gutes Erkennungsmerkmal ist ein intensiver Geruch nach Mäuse-Urin. Ihre runden, hohlen Stängel sind kahl, längs gerippt und – ähnlich wie reife Pflaumen – von einer Art blauem Reif überhaucht, im unteren Teil rot gefleckt. Die kahlen Laubblätter sind im Umriss breit dreieckig und zwei- bis vierfach gefiedert oder fiedrig eingeschnitten, sie sind denen des ungiftigen Wiesen-Kerbels ähnlich.


title: Gefleckter Schierling

text: Der zusammengesetzte doldige Blütenstand weist 8 bis zu 20 etwas behaarte Doldenstrahlen mit fünf bis sechs hautrandigen Hüllblättern auf. Er besitzt an der Basis der Döldchen mehrere Hüllblättchen. Die weißen Blüten-Kronblätter sind verkehrt-herzförmig und schwach ausgerandet mit einem sehr kleinen, spitzen eingeschlagenen Läppchen. Die Spaltfrucht ist eiförmig und 2,5 bis 3,5 mm lang, es ist ein zweiteiliges Griffelpolster (Stylopodium) vorhanden, die Teilfrucht ist im Querschnitt rundlich-fünfeckig mit wellig-gekerbten Hauptrippen.


title: Gefleckter Schierling

text: Die Art blüht von Juni bis September.


title: Gefleckter Schierling

text: Die Chromosomenzahl ist 2n = 22.


title: Gefleckter Schierling

text: Das Verbreitungsgebiet des Gefleckten Schierlings umfasst ursprünglich Europa, West- und Zentralasien, Westsibirien, den Kaukasusraum, Indien, Pakistan, Marokko, Algerien, Tunesien und Äthiopien. Auf den Kanarischen Inseln ist die Ursprünglichkeit zweifelhaft. In Nord-, Mittel- und Südamerika, Australien, Neuseeland, Mikronesien, Südafrika, Mosambik, Simbabwe und in Xinjiang ist die Art ein Neophyt.


title: Gefleckter Schierling

text: Der Gefleckte Schierling findet sich auf typischen Ruderalflächen wie Schuttplätzen oder Brachen, an Ackerrainen, an Straßenrändern, manchmal auch auf Rübenäckern. Er bevorzugt tiefgründigere nährstoffreiche Lehmböden und gilt als Stickstoffanzeiger. Er ist eine Kennart der Taubnessel-Schierlingsflur (Lamio albi-Conietum). Wegen zahlreicher Todesfälle beim Nutzvieh durch Schierling im Grünfutter wurden "Conium"-Vorkommen im Freiland durch Landwirte vielerorts gezielt eliminiert.


title: Gefleckter Schierling

text: Siehe auch: Schierlingsbecher


title: Gefleckter Schierling

text: Der Schierling gehört zu den giftigsten einheimischen Pflanzenarten. Sein in allen Teilen vorhandener Wirkstoff ist das Pseudoalkaloid Coniin, das für den Erwachsenen in einer Dosis von 0,5 bis 1 g tödlich ist. Der Gefleckte Schierling enthält zwischen 1,5 und 2,0 % des Alkaloids. Der Stoff wird aus verletzten Pflanzenteilen auch über die unverletzte Haut aufgenommen und verursacht Rötung und schließlich Blasenbildung.


title: Gefleckter Schierling

text: Darüber hinaus kommen auch weitere Alkaloide (hier speziell Conium-Alkaloide) wie Conhydrin, Pseudoconhydrin, Conicein und Methylconiin im Gefleckten Schierling vor. Besonders stark sind die Gifte in den unreifen Früchten konzentriert. Es wirkt vor allem auf das Nervensystem. Die Vergiftung äußert sich durch Brennen in Mund und Rachen, Brechreiz, Sehstörung, Verlust des Sprech- und Schluckvermögens und Muskelkrämpfe, bis schließlich durch Atemlähmung bei völlig erhaltenem Bewusstsein der Tod eintritt. Vergiftungen können vor allem durch die Verwechslung mit ähnlich aussehenden Doldengewächsen, etwa dem sehr ähnlichen Wiesen-Kerbel oder der Petersilie, auftreten. Der starke Mäuse-Urin-Geruch, die geteilten Blätter und die rötlichen Flecken der zudem bereiften Sprosse sind jedoch klare Unterscheidungsmerkmale.


title: Gefleckter Schierling

text: Vergiftungen sind bei Weidetieren und auch bei Schweinen bekannt, wobei die Tiere die Pflanze auf der Wiese eher meiden. Im Grünfutter besteht jedoch Gefahr. Das Gift wird beim Trocknen nur sehr langsam und nicht vollständig abgebaut.


title: Gefleckter Schierling

text: Für den Gefleckten Schierling bestehen bzw. bestanden auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen: Bangenkraut, Bitscherling, Blutpeterlein, Blutschierling (Pommern), Butzerling, Düllkrut (Ostfriesland), Echter Schierling, Erdschierling, Gartenschierling, Hundspetersilie, Kalberkern, Krottenpeterling, Mäuseschierling (Schlesien), Mauerschierling (Bern), Pipkraut, Scharmpiepen, Scharnpiepen (Bremen), Scharpenpiepen (Elsfleth), Scherline, Scherling (Pommern), Schierling (Siebenbürgen), Schirbingk, Schirling, Schirsing, Teufelspeterling (Schweiz), Tollkörfel, Tollkraut, Wogeltod, Wüterich, Wütscherling, Wuitschirling, Wutscherling, Wutzerling, Ziegendill (Schlesien) und Ziegenkraut (Schweiz).


title: Gefleckter Schierling

text: Die von Pedanios Dioskurides ("De materia medica") und von Plinius dem Älteren ("Naturalis historia") angegebenen Heilmittel-Indikationen stimmen weitgehend überein. Es wird daher angenommen, dass beide aus den gleichen Quellen schöpften. Die von ihnen "„koneion“" oder "„cicuta“" genannte Pflanze wird rückblickend als Schierlings-Art, meist als Gefleckter Schierling ("Conium maculatum") gedeutet.


title: Gefleckter Schierling

text: Unter den Namen "sucara" (Avicenna) – "cicuta" ("Pseudo-Macer") – "wutscherling" ("Deutscher Macer") – "scherling" (Hildegard) – "wontzerling" ("Gart der Gesundheit") – "wüeterich" (Hieronymus Brunschwig) – "schirling" (Hieronymus Bock) wurde Schierling im Mittelalter und in der frühen Neuzeit geführt und lediglich die äußerliche Anwendung der Pflanze bzw. ihrer Teile wurde empfohlen. Erst im 17. Jahrhundert wurden die Arten "Cicuta virosa" (Wasserschierling) und "Conium maculatum" (Gefleckter Schierling) unterschieden.


title: Gefleckter Schierling

text: Im 18. Jahrhundert propagierte der Wiener Arzt Anton von Störck den Schierling als „resolvierendes oder zerteilendes und alterierendes“ Mittel zur Behandlung vergrößerter Lymphknoten, zur Behandlung von fauligen Geschwüren und zur Behandlung von „Krebs“. Arzneizubereitungen aus Schierling wurden auch als krampflösende Mittel bei Tetanus und Keuchhusten eingesetzt. Im 19. Jahrhundert führten amtliche Arzneibücher Schierling als Kraut (Herba), als Pflaster und Salbe sowie als Extrakt.


title: Gefleckter Schierling

text: Bereits 1539 berichtete Hieronymus Bock, er habe "„eyn ehrlich weib“" gesehen, die versehentlich Schierlingswurzeln zusammen mit „Pestnachen“ kochte. Sobald sie von dieser Speise gegessen hatte, "„fing sie" [an] "dol vnnd druncken zů werden, begert über sich zů steigen vnd zů fliegen etc. der wardt mit eynem drunck essigs geholffen, dz sie frydig vnd still wart.“"


title: Gefleckter Schierling

text: Die Homöopathische Schule verschreibt Schierlingszubereitungen bei langdauernder Drüsenverhärtung, Prostata- und Brustkrebs nach Stoßtrauma, Schwindel und Sehstörung nach schwerer Verlusterfahrung, auch mit Zwängen und Verwirrtheitszuständen. Die Rademachersche Schule bezeichnet Schierling als „äußerliches Milzmittel“.


title: Jakowlew Jak-42

text: Die Jakowlew Jak-42 () ist ein von 1979 bis 2003 produziertes, dreistrahliges, ziviles Verkehrsflugzeug für bis zu 126 Passagiere, das vom OKB Jakowlew in der Sowjetunion entwickelt wurde.


title: Jakowlew Jak-42

text: Die Jak-42 übernahm Mitte der 1970er Jahre das Konzept des Vorgängers Jak-40, war aber um einiges größer. Der zu Beginn der Entwicklung noch eingebaute gerade Flügel der Maschine mit dem Kennzeichen СССР-1974 wich dabei einem Gepfeilten beim zweiten Prototyp. Alle Prototypen verfügten über Hauptfahrwerke mit jeweils zwei Rädern, mit der ersten Serienmaschine wurden Hauptfahrwerke mit jeweils vier Rädern eingeführt. Die Jak-42 wurde in Saratow und Smolensk gebaut und nahm 1980 den Flugbetrieb auf. Bis 1993 wurden 188 Stück ausgeliefert. Kurz nach dem Beginn des Flugbetriebs gab es eine Zahl von Unfällen auf Grund von Vibrationen in der Hecksektion des Flugzeugs. Daraufhin wurde der Flugbetrieb eingestellt, bis Jakowlew 1985 die notwendigen Modifikationen durchgeführt hatte. Zu einer weiteren zeitweisen Einstellung des Flugbetriebs kam es nach dem Unfall einer Jak-42 auf dem YAK-Service-Flug 9633 im September 2011. Der NATO-Codename des Flugzeugtyps ist "„Clobber“".


title: Jakowlew Jak-42

text: Die Jak-42 ist als Schmalrumpfflugzeug in Tiefdeckerauslegung konzipiert und bedient die Kurz- und kleinere Mittelstrecke. Sie weist gewisse Ähnlichkeiten mit der Boeing 727 auf (beispielsweise in Rumpfdurchmesser, Triebwerkskonfiguration und Reichweite), auch wenn sie deutlich kürzer ist und damit eine geringere Kapazität besitzt.


title: Jakowlew Jak-42

text: Die "Jak-42D" mit einer höheren Zuladung wird seit 1990 gebaut.


title: Jakowlew Jak-42

text: Von der zunächst als "Jak-42A", später als "Jak-142" oder "Jak-42D-100" bezeichneten verbesserten Version mit neuen Triebwerken des Typs Iwtschenko Progress D-436T1 und digitaler westlicher Avionik von Allied Signal sowie einem EFIS-Cockpit wurde lediglich ein Prototyp gebaut, der auf dem Aerosalon 1993 in Paris ausgestellt wurde. Diese Maschine wird von Lukoil als Firmenjet eingesetzt.


title: Jakowlew Jak-42

text: Das Projekt einer Jak-42D mit nur zwei Perm-PS-90A12-Triebwerken mit je 117 kN Schub unter den Tragflächen wurde als "Jak-242" bezeichnet. Aus diesem Projekt ging später die Irkut MS-21 hervor.


title: Jakowlew Jak-42

text: Die genauen Unfallzahlen sowjetischer Flugzeugtypen sind im Vergleich zu westlichen Typen schwer zu ermitteln. Es sind keine gesicherten Informationen über Unfälle vor der Wendezeit vorhanden. Ein unvollständiger Vergleich ist jedoch u. a. über die Webseiten des Aviation Safety Network möglich. Demnach kam es vom Erstflug 1975 bis März 2020 mit Jakowlew Jak-42 zu 9 Totalschäden. Bei 8 davon kamen 570 Menschen ums Leben. Auszüge:


title: Jonker Afrikaner

text: Jonker Afrikaner, eigentlich ' bzw. ' (* 1790 in Tulbagh, Kapkolonie; † 18. August 1861 in Okahandja) war ein Stammesführer des 19. Jahrhunderts im heutigen Namibia. Er war Kaptein der Orlam-Afrikaner ( oder auch ).


title: Jonker Afrikaner

text: Jonker Afrikaner war der jüngste Sohn des Afrikaner-Kapteins Jager Afrikaner (). Als dieser an seinem Stammessitz in Warmbad (Südwest-Afrika) 1823 gestorben war, kam es im Streit um die Kapteinsnachfolge zu einer Stammesteilung. Der eine Teil der Afrikaner verblieb in Warmbad, während der andere Teil dem in der Tradition seines Vaters stehenden Jonker Afrikaner folgte.


title: Jonker Afrikaner

text: In der Folgezeit führten die Afrikaner unter Führung von Jonker eine Vielzahl von Raubzügen gegen jeden Stamm durch, der in ihre Reichweite kam. Dank ihrer Ausrüstung mit Feuerwaffen verliefen diese Überfälle durchweg erfolgreich und brachten dem Stamm beträchtlichen Zulauf. Dies wiederum vermehrte die Macht und den Ruhm des Jonker Afrikaner so sehr, dass er von Games, dem weiblichen Kaptein der „Roten Nation“ ( Nama) in Hoachanas gebeten wurde, sie im Kampf gegen die nach Süden vordringenden, zahlenmäßig weit überlegenen Herero zu unterstützen. Jonker Afrikaner kam dieser Bitte nach und es gelang ihm, den Herero empfindliche Niederlagen zuzufügen und sie bis etwa auf die Höhe von Windhoek zurückzudrängen.


title: Jonker Afrikaner

text: 1840 ließ sich Jonker Afrikaner endgültig in Windhoek nieder und begründete hier – in unmittelbarer Nachbarschaft zu seinen Hauptgegnern, den Herero in Okahandja – seinen Stammessitz. Durch geschickte Verhandlungen, aber auch durch Beteiligung der Herero an seinen Rauberfolgen, erreichte Jonker Afrikaner 1842 einen Friedensschluss mit den beiden wichtigsten Hererohäuptlingen Tjamuaha und Kahitjene. Zur Festigung dieses Vertragsschlusses wurde vereinbart, dass die beiden Herero-Häuptlinge ihren Wohnsitz nach Windhoek verlegten und der Sohn von Tjamuaha, Maharero, zusammen mit dem etwa gleichaltrigen Neffen (oder Sohn?) von Jonker Afrikaner, Jan Jonker Afrikaner (), in Windhoek aufwuchs und beide schließlich unter dem Befehl von Jonker Afrikaner zu Unterhäuptlingen ernannt wurden. Diese gemeinsam verbrachte Jugendzeit begründete eine feste, die Fehden der beiden Stämme überdauernde Freundschaft zwischen Maharero und Jan Jonker Afrikaner (obwohl Maharero nach dem Tod Jonkers schließlich doch die Ursache für den Untergang der Afrikaner setzen sollte).


title: Jonker Afrikaner

text: Durch den nicht immer freiwilligen Zuzug von Nama- und Damara-Stämmen und den Nachzug der am Oranje verbliebenen Afrikaner wuchs Windhoek (dieser Name 1844 zum ersten Mal nachgewiesen) zur unumstrittenen Machtzentrale des damaligen Südwest-Afrikas mit rund 30.000 Einwohnern (1843). Dennoch hörten die Machtkämpfe zwischen Afrikanern und Herero nicht auf, was zum Teil an dem gespannten Verhältnis der beiden Herero-Häuptlinge untereinander, zum Teil aber auch an der zunehmenden Zahl von Händlern in Windhoek lag: die Händler versorgten die Afrikaner reichlich mit Alkohol und Waffen und ließen sich dafür mit Rindern bezahlen. Da eigene Rinder aber bald nicht mehr in genügender Zahl vorhanden waren, wurden die Rinderherden der Herero – vor allem der „Ost-Herero“ (Mbanderu) und des reichen Häuptlings Kahitjene – geraubt. Die gegenseitigen Feindseligkeiten gipfelten in einem vernichtenden Überfall der Afrikaner auf die Herero im Jahre 1850 – dem sogenannten „Blutbad von Okahandja“. Weitere Raubzüge folgten; die Herero waren jedoch auf Grund der eigenen Zerstrittenheit nicht in der Lage, sich gegen die Überfälle der Afrikaner und der mit ihnen verbündeten Tjamuaha- und Maherero-Herero wirkungsvoll zur Wehr zu setzen.


title: Jonker Afrikaner

text: Laut eines Berichts der Rheinischen Missionsgesellschaft von 1849 führte Jonker Afrikaner einen regelrechten „Vertilgungskrieg“ gegen die Herero.


title: Jonker Afrikaner

text: Die Erfolge des Jonker Afrikaner erregten den Neid und das Misstrauen derjenigen, die ihn einst für den Kampf gegen die Herero engagiert hatten – der „Roten Nation“ in Hoachanas. Deren neuer Oberkaptein Oasib () versuchte in mehreren Anläufen, die Vormachtstellung der Afrikaner einzudämmen. Dies misslang ihm allerdings gründlich, so dass sich Oasib schließlich am 9. Januar 1858 zum Friedensschluss von Hoachanas genötigt sah. Dieser Frieden markiert den Höhepunkt der Macht des Jonker Afrikaner und der von ihm geführten Afrikaner: die Herero hatten – soweit sie nicht mit Jonker Afrikaner verbündet waren oder ins Kaokoveld fliehen konnten – aufgehört zu existieren. Die Nama und die mit ihnen verbündeten übrigen Orlam-Stämme erkannten die Gebietsherrschaft des Jonker Afrikaner über das Hereroland an, das heißt über den gesamten Norden von Südwest-Afrika, und hatten sich auch bezüglich jedweder Streitigkeiten im Süden des Landes dem Spruch des Jonker Afrikaner unterworfen.


title: Jonker Afrikaner

text: Nach einem weiteren erfolgreichen Raubzug – diesmal gegen die Ovambo im Norden Südwest-Afrikas – kehrte Jonker Afrikaner schwer erkrankt nach Windhoek zurück und ließ sich bei seinem ebenfalls erkrankten Herero-Häuptlingsfreund Tjamuaha in Okahandja nieder. Am 18. August 1861 starb Jonker Afrikaner, nachdem er seinen ältesten Sohn Christian Afrikaner () zu seinem Nachfolger ernannt hatte. Kurze Zeit danach verstarb auch Tjamuaha, dessen Nachfolger wurde Christian Jonkers Bruder Jan Jonker Afrikaner. Die schwere Pockenepidemie von 1855 bis 1860 ist mit ein Grund für den anschließenden Niedergang der Afrikaner.


title: Jonker Afrikaner

text: Das Grab des Jonker Afrikaner befindet sich in Okahandja.


title: Kassenbuch

text: Das Kassenbuch ist im Rechnungswesen ein Hauptbuch, das sämtliche Barzahlungsvorgänge (Bareinzahlungen, Barauszahlungen, Einlagen und Entnahmen) eines Unternehmens beinhaltet und zur Ermittlung des Kassenbestands dient. Ein Kassenbuch muss immer dann geführt werden, wenn ein Steuerzahler zur doppelten Buchhaltung verpflichtet ist und die Einnahmenüberschussrechnung nicht ausreicht. Davon betroffen sind in jedem Fall der Handel und unter bestimmten Bedingungen auch die Landwirtschaft und das Gewerbe.


title: Kassenbuch

text: Wenn Geschäftsvorfälle mit Barzahlung verbunden sind, ist eine sog. Geschäftskasse nötig. Die Barerlöse werden entweder alle einzeln aufgezeichnet, in eine Registrierkasse eingegeben oder als Gesamtbetrag bei Geschäftsschluss in der offenen Ladenkasse durch das Zählprotokoll als sog. Tageskasse oder Tageslosung erfasst. Der tägliche Gesamtbetrag wird in das "Kassenbuch" übertragen. Bei der offenen Ladenkasse erfolgt das in den Kassenbericht. Das Kassenbuch enthält die täglichen Aufzeichnungen der „Kasse“ — Einzahlungen und Auszahlungen — und wird in Kontoform geführt. Seit dem 1. Januar 2020 mit der Gültigkeit der KassenSichV muss jeder, der eine elektronische Registrierkasse verwendet auch ein digitales und ebenfalls manipulationssicheres Kassenbuch verwenden, welches nach Monatsabschluss nicht mehr verändert werden kann bzw. jede Änderung protokolliert. Excellisten oder gar Printvordrucke sind nicht mehr zulässig.


title: Kassenbuch

text: Der Saldo des Kassenbuches gibt an, wie viel Bargeld sich in der Geschäftskasse des Unternehmens befindet. Weiterhin beinhaltet das Kassenbuch auch die Buchungsbelege der festgehaltenen Geschäftsvorfälle. Der sich aus einem Kassenbuch ergebende Sollbestand muss jederzeit mit dem Istbestand der Kasse übereinstimmen („Kassensturzfähigkeit“).


title: Kassenbuch

text: Der Endbestand des Kontos „Kassenbuch“ (oder auch „Kasse“) taucht bei der Bilanzierung als aktives Bestandskonto im Umlaufvermögen auf ( Abs. 2 lit. B IV HGB).


title: Kassenbuch

text: Das Kassenbuch dokumentiert zu jedem Geschäftsvorfall die Informationen:


title: Kassenbuch

text: Zur Überprüfung der rechtskonformen Kassenbuchführung muss seit der GoBD zu jedem Zeitpunkt eine Momentaufnahme der Kasse möglich sein, welche denselben Betrag bei Kasse und Kassenbuch ergibt. Dafür wird der Barbetrag der Kasse gezählt und mit dem Anfangsbestand zuzüglich der Einnahmen und abzüglich der Ausgaben z. B. für Einkäufe von Reinigungsmittel oder Betriebsbedarf verglichen.


title: Kassenbuch

text: Der Tagesabschluss muss per Z-Bon erstellt werden können. Enthalten sein sollten die Daten


title: Kassenbuch

text: Die Rechtsgrundlage folgt aus Abgabenordnung (AO) und aus Umsatzsteuergesetz (UStG), wonach jeder einzelne Umsatz aufzuzeichnen ist. Wer buchführungspflichtig ist, muss ein Kassenbuch führen. Wer seinen Gewinn nach Abs. 3 Einkommensteuergesetz (EStG) ermittelt, muss kein Kassenbuch, sondern Kassenberichte erstellen. Dann muss er Aufzeichnungen nach § 22 UStG, die auch für die Einkommensteuer relevant sind, führen. Das erfordert auch die Aufzeichnung der Umsätze, zu denen bei Taxis zum Beispiel die Schichtzettel gehören. Es besteht eine Einzelaufzeichnungspflicht gemäß § 146 AO für jede Betriebseinnahme und für jede Betriebsausgabe.


title: Kassenbuch

text: Das Kassenbuch ist bei Einzelaufzeichnungen zwingend. In ihm werden die digitalen Erlösaufzeichnungen z. B. aus der Registrierkasse erfasst. Das ist der Gegensatz zu einem Kassenbericht, der nur die Gesamtsumme (Tageslosung) für jeden einzelnen Geschäftstag nach retrograder Ermittlung durch Auszählung enthält. Der Kassenbericht muss also das jeweilige Datum enthalten und handschriftlich erstellt werden. Damit sind die relevanten Angaben, aus denen sich die sogenannte Tageslosung zusammensetzt, in dem täglichen Kassenbericht enthalten. Der Kassenbericht muss täglich erstellt werden, also nicht zeitlich verspätet. Er muss retrograd aufgebaut sein. Es ist unzulässig, mehrere Tage in einem Kassenbericht zusammenzufassen. Alle Kassenberichte bilden zusammen die Kassenaufzeichnungen für das jeweilige Jahr. Soweit Nebenkassen geführt werden, müssen diese Ergebnisse über sogenannte Nebenkassenkladden in den Kassenbericht übernommen werden. Vom Kassenbuch ist der tägliche Kassenbericht zu unterscheiden. Er ist auch dann zu führen, wenn es keine Pflicht zum Kassenbuch gibt. Das ist bei § 4 III Rechnern der Fall. Soweit eine sog. Offene Ladenkasse – also keine Registrierung der Einzelaufzeichnungen durch jeweils eine neue Eingabe – geführt wird, muss ihr Kasseninhalt täglich bei Geschäftsschluss ausgezählt werden (Tagesaufnahme) und der Inhalt des Zählprotokolls in den Kassenbericht übernommen werden. Es ist also fehlerhaft, wenn der Kassenbericht inhaltlich mit dem Kassenbuch gleich gesetzt wird. Bei richtiger Unterscheidung gibt es bei der offenen Ladenkasse einen Kassenbericht und bei Registrierkassen ein Kassenbuch. Hier ist die retrograde Ermittlung der Tageslosung fehlerhaft, da sich die Tageserlöse aus der digitalen Erfassung durch den Z-Bon entnehmen lassen. Sind Einzelaufzeichnungen zumutbar, so sind sie zusätzlich zum Kassenbericht zu führen.


title: Kassenbuch

text: Neben der Aufzeichnungspflicht besteht auch eine Aufbewahrungspflicht für die Kassenberichte und die dazugehörenden Belege. Auch die Zählprotokolle für die Auszählung der Kasse sind aufzubewahren. Eine nur rechnerische Kassenführung reicht nicht aus und führt dazu, dass die Kassenführung fehlerhaft ist, so dass eine Hinzuschätzung gemäß § 162 AO gerechtfertigt ist. Auch wenn kein Kassenbuch zwingend ist, so ist dennoch wegen der Beweisvorsorge die Aufbewahrung aller Aufzeichnungen geboten. Dies gilt sogar dann, wenn die Einzelaufzeichnungen gem. § 148 AO n.F. unzumutbar sind.


title: Kassenbuch

text: Die in § 146 Abs. 1 S. 1 AO n.F. enthaltene Einzelaufzeichnungspflicht gilt auch für offene Ladenkassen. Das verlangt schriftliche Aufzeichnungen, also nicht nur Strichlisten oder die Aufbewahrung von Chips bis zur Auszählung der Tageslosung und ihrer Übernahme in den Kassenbericht. Es ist also nötig, den schriftlichen Einzelbeleg für den konkreten Geschäftsfall zusätzlich zu dem Tagesbericht aufzubewahren und abzuheften. Das greift immer ein, wenn der Kunde namentlich bekannt ist. Ein Verzicht auf diese Pflicht war ertragssteuerlich bisher für den Einzelhandel bei Cent -Beträgen (geringfügigen Beträgen) möglich. Diese Rechtsprechung ist jedoch auch für die Ertragssteuern überholt, da die umsatzsteuerlichen Aufzeichnungspflichten gemäß § 22 UStG auch für die Einkommensteuer gelten, so dass auch hier für den Einzelhandel, die Gastronomie etc. eine Einzelaufzeichnungspflicht besteht. Der Bundesfinanzhof (BFH) hat dies ausdrücklich aufgeführt. Damit ist die frühere Rechtsprechung – nicht nur bei Taxis – überholt. Wegen der Maßgeblichkeit der umsatzsteuerlichen Aufzeichnungspflicht ist die ertragssteuerliche Einzelaufzeichnungspflicht damit nie unzumutbar. Dieses Kriterium ist seit der neuen Rechtsprechung überholt. Es ist außerdem unzutreffend, dass bis 15.000 Euro keine Einzelaufzeichnungspflicht besteht. Bei einzelnen Einzahlung über 15.000 Euro muss zusätzlich ergänzend eine Einzelaufzeichnung mit der Identität des Geschäftspartners nach dem Geldwäschegesetz (GwG) erfolgen ( Abs. 3 GwG). Eine besondere Aufzeichnungspflicht folgt aus § 22 UStG und gilt dann auch für die Einkommensteuer. Die umsatzsteuerlichen Aufzeichnungen müssen als Aufzeichnungspflicht auch für die Einkommensteuer beachtet werden. Die Kassenführung und damit die Buchführung ist – auch für die Einkommensteuer – nicht ordnungsgemäß gem. § 158 AO, wenn der Unternehmer für Leistungen und Lieferungen zu verschiedenen Steuersätzen nur eine einheitliche Ladenkasse führt, ohne dass damit die Entgelte zu den unterschiedlichen Steuersätzen getrennt aufgezeichnet werden. Eine Erfassung ohne Trennung ist fehlerhaft, wenn die Lieferungen unterschiedlichen Steuersätzen (Regelsteuersatz, ermäßigter Steuersatz, steuerbefreit) unterliegen. Dies Problem kann nur erfolgreich vermieden werden, indem eine Registrierkasse mit den verschiedenen Steuersätzen verwendet wird. Wird eine Registrierkasse benutzt, so müssen alle Einnahmen und Erlöse ausnahmslos und losgelöst vom Wert durch Eingabe registriert werden, weil bei Registrierkassen zwingend eine Einzelaufzeichnungspflicht besteht. Die Einzelaufzeichnungen sind somit bei der Registrierkasse ohnehin aufzubewahren. Bei der offenen Ladenkasse müssen sie aufbewahrt werden, da sonst ein formeller Fehler gem. § 158 AO vorliegt. Bei bargeldintensiven Betrieben wird dieser schwere formelle Fehler zu einem materiellen Fehler.


title: Kassenbuch

text: Das Kassenbuch ist nicht ordnungsgemäß i. S. v. AO, wenn es elektronisch mit einer veränderbaren Datei wie z. B. Excel geführt wird. Das ist von den Anforderungen mit einem elektronischen Fahrtenbuch vergleichbar. Ferner darf es nicht nur rechnerisch geführt werden. Das ist an Kassenfehlbeträgen und an fehlenden Zählprotokollen erkennbar. Das Kassenbuch ist falsch, wenn die Nebenkassen oder Sonderkassen nicht in die Kassenberichte eingeflossen sind. Besteht – wie fast immer – eine Einzelaufzeichnungspflicht, so ist nur ein Gesamtbetrag als sogenannte Tageslosung nicht ausreichend. Das Kassenbuch stellt nur auf die gesamte Tageslosung ab. Das Kassenbuch ist nicht ausreichend, wenn dadurch die Pflicht zur Einzelaufzeichnung jeder einzelnen Betriebseinnahme verletzt worden ist. Die Kassenführung ist also unzureichend, wenn – auch wenn kein Kassenbuch nötig ist – die dennoch nötigen Einzelaufzeichnungen nicht chronologisch geführt werden. Eine weitere Folge ist der Konzessionsverlust, wenn keine oder nur unplausible Aufzeichnungen (Schichtzettel bei Taxis) geführt werden.


title: Kassenbuch

text: Die Nachteile entstehen durch Hinzuschätzungen gemäß AO. Wird die Kasse nur rechnerisch geführt, so ist die Buchführung nicht ordnungsgemäß gem. § 158 AO. Wenn das Kassenbuch nur elektronisch ohne Änderungssperre geführt wird oder bei handschriftlicher Führung unvollständig oder mit vielen Veränderungen vorgelegt wird, führt das zu Hinzuschätzungen. Das gilt auch, wenn die Einzelaufzeichnungen gem. § 22 UStG nicht geführt worden sind. Bei bargeldintensiven Betrieben löst der Verstoß gegen die formelle Ordnungsmäßigkeit zugleich den nötigen Verstoß gegen die materielle Ordnungsmäßigkeit der Buchführung gem. § 158 AO aus. Damit wird die gesamte Buchführung verworfen, also als nicht ordnungsgemäß gem. § 158 AO beurteilt.


title: Kassenbuch

text: Das Kassenbuch ist nur eine Eigenaufzeichnung und hat damit keinen hohen Beweiswert. Ist das Kassenbuch vorsätzlich fehlerhaft geführt worden, so kann das den Anfangsverdacht einer Steuerhinterziehung gemäß AO auslösen. Das ist stets der Fall, wenn dem Finanzamt bekannt wird, dass die dort aufgeführte Tageslosung (der Tagesumsatz) bewusst falsch eingetragen ist. Diese positive Kenntnis kann sich aus der Schattenbuchführung (Schwarze Kassen), aus der Beschäftigung von Schwarzarbeitern, aus Testkäufen, aus Kontrollmitteilungen, durch die sogenannte Summarische Risikoprüfung (SRP) oder aus der Nachkalkulation ergeben.


title: Kassenbuch

text: Werden keine Einnahmeursprungsaufzeichnungen geführt oder aufbewahrt oder sind sie unschlüssig, so ist dies ein gravierender Fehler gemäß § 158 AO und auch im Sinne des Berufsrechts. Wenn also die sogenannten Schichtzettel bei Taxis nicht vorhanden sind, so reicht das aus, um die Taxikonzession gemäß Personenbeförderungsgesetz (PBefG) zu widerrufen. Bei anderen Gewerbetreibenden erfolgt eine Gewerbeuntersagung bzw. sogar ein Widerruf der Approbation bzw. der Betriebserlaubnis der Apotheker.


title: Michael Winterbottom

text: Michael Winterbottom (* 29. März 1961 in Blackburn, Lancashire) ist ein britischer Filmregisseur. Er zählt neben Guy Ritchie, Ken Loach, Danny Boyle und Mike Leigh zu den wichtigsten Protagonisten des neuen britischen Films.


title: Michael Winterbottom

text: Da es in seinem nordenglischen Heimatort kein Kino oder Theater gab, verbrachte Michael Winterbottom als Jugendlicher mit 14 Jahren viel Zeit daheim vor dem Fernseher, um auf dem TV-Kanal der BBC internationale Filme zu schauen, was sein Interesse für das Medium weckte. Anschließend trat er mit 15 Jahren einem örtlichen Filmclub bei und entdeckte dort für sich den Neuen Deutschen Film mit Werken der Regisseure Rainer Werner Fassbinder, Wim Wenders und Werner Herzog, die inspirierend auf ihn wirkten. Winterbottom studierte Englisch in Oxford, danach belegte er die Fächer Film und Fernsehen an der "Bristol University" und der "Polytechnic of Central London". Darauf schloss sich eine Zeit im Schnitt bei "Thames Television" an, dann ging er zur BBC.


title: Michael Winterbottom

text: Er gewann mit seinem sehr authentischen afghanischen Flüchtlingsdrama "In This World" den Goldenen Bären bei den Internationalen Filmfestspielen 2003 in Berlin. Ein weiterer großer Erfolg war sein Film über den Krieg in Bosnien-Herzegowina "Welcome to Sarajewo". Mit "Das Reich und die Herrlichkeit" und "Code 46" wandte er sich Genrefilmen zu (Western und Science-Fiction). Im Filmjahr 2005 machte er Furore mit seinem umstrittenen und als Pornografie bezeichneten Werk 9 Songs. Für den Film "The Road to Guantanamo" erhielt er als bester Regisseur einen Silbernen Bär bei der Berlinale 2006. Vier Jahre später erhielt er für seinen Thriller The Killer Inside Me erneut eine Einladung zur Berlinale 2010.


title: Michael Winterbottom

text: Winterbottom greift in seinen Filmen häufig Themen von großer politischer Brisanz auf. Dabei arbeitet er oft realistisch-naturalistisch mit Amateuren oder semi-professionellen Schauspielern, vor Ort teilweise mit kleinem Stab. Seine politischen Filme sind auch seine erfolgreichsten. Andere Werke haben den Schwerpunkt auf der Musik, sozialen Fragen, Sexualität, Familie, Schicksal oder Trauer. Immer wieder anzutreffen ist die expressiv, flüssig bewegte Kamera bis hin zur Videoclipästhetik. Insgesamt fällt der Stilwille und die Vielseitigkeit auf, die Leidenschaft und dabei eine Neigung zum Pathos, mitunter auch eine Grausamkeit den Figuren gegenüber.


title: Michael Winterbottom

text: Häufig arbeitet er mit dem Komponisten Michael Nyman, dem Produzenten Andrew Eaton und Autor Frank Cottrell Boyce zusammen. Als eigene Einflüsse nennt er Jean-Luc Godard, Wim Wenders, François Truffaut und Ingmar Bergman, nach anderen Quellen fiel auch schon der Name Rainer Werner Fassbinder, oder der von Lindsay Anderson.


title: Michael Winterbottom

text: Er war mit der Autorin Sabrina Broadbent verheiratet und ist Vater zweier Töchter.


title: David Bushnell (Erfinder)

text: David Bushnell (* 30. August 1740 in Saybrook, Colony of Connecticut; † 1824 in Warrenton, Georgia) war ein US-amerikanischer Erfinder zur Zeit des Amerikanischen Befreiungskrieges.


title: David Bushnell (Erfinder)

text: Er gilt als der Erfinder des ersten richtigen U-Boots, der "Turtle", da der "Turtle" als Antrieb zwei über Handkurbeln betriebene Schrauben dienten und nicht wie bei allen Vorläufern ein Segel oder Ruderer an der Wasseroberfläche das Gefährt antrieben. Außerdem war die Turtle auch das erste U-Boot, das im Zuge eines Krieges eingesetzt wurde.


title: Kari Eisenhut

text: Kari Eisenhut (* 22. Februar 1972 in der Schweiz) ist ein Schweizer Gleitschirmpilot.