title: Sonnar

text: Im Anschluss an die beiden 135- und 85-mm-Sonnare ersann Bertele 1936 nahe am Linsenschema des "Sonnar 1 : 2 f = 5 cm" ein ebenfalls wegweisendes Zeiss-Objektiv längerer Brennweite. Im 5-linsigen Teleobjektiv "Sonnar 1 : 2,8 18 cm Carl Zeiss Jena" – heutzutage auch „Olympia-Sonnar“ genannt – ersetzt dabei eine einzelne bikonvexe Sammellinse das rückwärtige 3-fach-Kittglied und verdeutlicht damit wiederum den Zusammenhang mit dem fortschrittlichen "Ernostar 1 : 1,8 f = 10,5 cm" als unmittelbarem Vorgänger des "Sonnar 1 : 2 f = 5 cm". Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das 18-cm-Sonnar von Bertele neu gerechnet – das "US-Patent 2622479 A" von 1952 belegt eine Trennung des 3-fach-Kittglieds zwischen dessen erster und zweiter Linse durch einen schmalen Luftspalt mit unterschiedlichen Radien der beiden gegenüberstehenden Linsenelemente. In Anbetracht der zu dieser Zeit standardmäßig verfügbaren Vergütungen bedeutete dies eine unproblematische Erweiterung von Luft-Glas-Flächen mit dem Ziel besserer Korrekturmöglichkeiten. Unbelegt ist jedoch eine Serienfertigung "dieser" Nachkriegsversion des „Olympia-Sonnars“ von 1936 als ein möglicher Vorgänger des ab 1966 für die Contarex gebauten "Carl Zeiss Sonnar 1 : 2,8  f = 180 mm" (4 einzelne Linsen).


title: Sonnar

text: Dem außergewöhnlichen Schema des "Sonnar 1 : 4 13,5 cm" von 1932 folgend, errechnete Bertele – hauptsächlich durch die an die Brennweite angepasste vordere zweite und dritte Linse sowie durch eine Umwandlung des rückwärtigen Meniskus in ein entsprechend ausgeführtes achromatisches Doppelglied – 1937 das "Sonnar 1 : 4 f = 30 cm Carl Zeiss Jena" (auch: „Zweites Olympia-Sonnar“).Kopie einer (einigermaßen erhalten gebliebenen) Konstruktionsnotiz L. Berteles über das "Sonnar 1 : 4 f = 30 cm" (21. April 1937) – directupload.net (Quelle) Das 5-linsige Objektiv war insofern eine Besonderheit, als nur wenige Exemplare hergestellt wurden und es sich de facto um eine Machbarkeitsstudie für weitergehende (vermutlich militärische) Zwecke handelte, da eine normale Verwendung an der Contax ohne spezielle Fokussiereinrichtung praktisch nicht möglich war. Nach einer leichten Überarbeitung der Rechnung von 1940 wurde es erst nach dem Zweiten Weltkrieg in Form des (später vergüteten) "Sonnar 1 : 4 f = 30 cm (T) Carl Zeiss Jena" in Serie produziert; als mit Abstand teuerstes Kleinbild-Objektiv war dessen Erfolg in Bezug auf Stückzahlen gering.


title: Sonnar

text: Anfänglich für die optischen Anforderungen hinsichtlich Auflösungsvermögen, Kontrast und Lichtstärke des Kleinbildformats entwickelt, erschlossen die optischen Prinzipien Berteles längerbrennweitiger Sonnare Brennweitenbereiche bis 300 mm, deren weitere Entwicklung Anfang der 1950er Jahre den Einsatz für professionelle Mittelformat- und Fachkameras bis zum Format 9 × 12 cm / 4 × 5 ", wie z. B. der , ermöglichte. Eine direkte Ableitung des hochgeschätzten "Sonnar 1 : 4 13,5 cm" von 1932 sind die ab den 1950er Jahren von Carl Zeiss Oberkochen für die weltbekannten und mittlerweile klassischen 6×6-Kameras der Firma Hasselblad gebauten Objektive "Carl Zeiss Sonnar T* 1 : 4 f = 150 mm", "1 : 4 f = 180 mm" und "1 : 5,6 f = 250 mm". Zeiss fertigte diese Objektive zudem passend für Mittelformatkameras der Kamerahersteller Rollei und Sinar.


title: Sonnar

text: Für die Mittelformatkameras "Praktisix" und später "Pentacon Six" kam 1959 das "Sonnar 2,8 / 180 Carl Zeiss Jena DDR" auf den Markt und übernahm als neu gerechnetes Mittelformat- sowie als adaptierbares Kleinbild-Objektiv fortan die Rolle seines berühmten (Kleinbild-)Vorgängers. Des Weiteren erfuhr auch das 30-cm-Kleinbild-Sonnar 1963 eine Weiterentwicklung zum Mittelformat. Der optische Aufbau wurde weitgehend unverändert übernommen; die wesentliche Neuerung des "Sonnar 4 / 300 Carl Zeiss Jena DDR" ist eine automatische Springblende, die durch eine plane zusätzliche Linse geschützt wird. Dem Objektiv wird nach einer Quelle schlechte Abbildungseigenschaften nachgesagt, die unter denen des "Orestegor 4 / 300 Meyer-Optik Görlitz" liegen und daher zu einer Neukonstruktion geführt haben sollen. Das Objektiv wurde jedoch in neuerer Zeit verschiedentlich getestet und verwendet und für gut befunden. Nach heutigem Kenntnisstand führten daher unvertretbar hohe Produktionskosten in der Rohglasherstellung, insbesondere der aufwändig zu erschmelzenden Flouritgläser, zu dessen Produktionseinstellung. Nach der Neueinführung der sogenannten MC Variante wurden nochmals mindestens 500 Sonnare der alten Bauart gefertigt, jedoch in einer schwarzen gerändelten Fassung.


title: Sonnar

text: Mit den 50-, 85-, 135- und 180-mm-Sonnaren standen 1936 vier elementare Brennweiten dieses neuen Typs von Objektiven für die Contax zur Verfügung, was fehlte, waren ebenbürtige Weitwinkelobjektive. Deren Konstruktion war vor allem hinsichtlich der Bewältigung der Optischen Vignettierung schwierig. Ludwig Berteles Weg zur Lösung des Problems bestand im Wesentlichen darin, die rückwärtige Gruppe der 50-mm-Sonnare aufzulösen und diese zu einem Doppelglied und einer rückwärtigen Linse ungewöhnlich großen Durchmessers (Austrittspupille > Eintrittspupille) umzuwandeln, die einen Bildwinkel von 65° mit nur geringer Vignettierung auszeichnen konnte. Seine Rechnung mündete in einem Versuchsobjektiv der bezeichnenden Gravur "Muster Sonnar 1 : 2,8 f = 3,5 cm" (6 Linsen, 8 unvergütete Luft-Glas-Flächen) sowie 1936 in einer überarbeiteten Version im "Carl Zeiss Jena Biogon 1 : 2,8 f = 3,5 cm" und markierte damit den Bezugspunkt für einen weiteren außerordentlich erfolgreichen Objektiv-Typ.


title: Sonnar

text: Der optischen Leistung des Sonnars stand eine aufwändige und teure Fertigung gegenüber, die sich aus den hohen Anforderungen der Herstellung und Zentrierung der verkitteten Dreifachglieder mit starker Krümmung (lange Kreisbögen kleiner Radien) und der Qualitätssicherung homogener fehlerfreier Gläser, insbesondere großvolumiger Linsen, ergaben. Die Vergütung kostengünstig zu fertigender, schmaler und weniger stark gekrümmter Einzellinsen aus metalloxydhaltigen optischen Gläsern, von Rohglasherstellern mit einer großen Auswahl unterschiedlichster Eigenschaften von hohem Brechungsindex und niedriger Dispersion angeboten, erlaubte seit den 1950er Jahren Neuentwicklungen mit 3 bis 4 einzeln stehenden Linsen und maximal einem Doppelglied. So vermittelt beispielsweise das "Sonnar 2,8 / 40 Rollei-HFT" der Rollei 35 S von 1974 oder das verbilligte 4-linsige "Carl Zeiss Sonnar 2,8 / 85" für das "Rollei-QBM-Bajonett" von 1970 im Linsenschema den Eindruck einer Rückbesinnung auf Ludwig Berteles frühe des Ernostar-Typs von 1923.


title: Sonnar

text: Die vorstehend genannten Methoden zur Kostenreduzierung sowie die Notwendigkeit längerer Schnittweiten für die Verwendung an Spiegelreflexkameras (siehe auch: Retrofokus, vornehmlich bei Normalbrennweiten und Weitwinkelobjektiven) führten schließlich anfangs der 1960er Jahre zur Ablösung insbesondere des 50-mm-Sonnars zugunsten moderner unsymmetrischer Varianten des Gaußschen Doppelobjektivs. Auch die Neuauflage des "Carl Zeiss Jena Sonnar 1 : 1,5 f = 5 cm" von 1932 in Form des seit Mitte 2000 von "Cosina" in Kleinserie produzierten "Carl Zeiss 50 mm f/1.5 C Sonnar T* ZM" ähnelt durch die Auflösung des Dreifachglieds vor der Blende in diesem Detail den moderneren Varianten des "Planar-Objektivs".


title: Sonnar

text: 1974 wurde in der DDR das "Sonnar 4 / 300 MC Carl Zeiss Jena DDR" mit 5 Linsen in 3 Gruppen entwickelt, das mittels geeigneter Adapter auch für die elektronische Blendenwertübertragung der Praktica Typen EE2, VLC und PLC verwendet werden konnte; für die Praktica EE2 war dies essentiell, da sonst die Zeitautomatik nicht genutzt werden konnte. Die Konstruktion des "Sonnar 4 / 300 MC Carl Zeiss Jena DDR" war kein Sonnar, sondern ein Teletyp, "der aus vergleichsweise dünnen Linsen mit großen Krümmungsradien aufgebaut war", und damit deutlich kostengünstiger gefertigt werden konnte als die Rechnung des "Sonnar 4 / 300 Carl Zeiss Jena DDR" von 1963; Eine Verringerung der optischen Leistung, vor allem im Bereich der Farbfehler, wurde dabei offensichtlich in Kauf genommen. Ursache hierfür war wahrscheinlich, dass die in der DDR produzierten Kameras den Anforderungen professioneller Kameras nicht mehr entsprochen haben, sondern eher im Bereich der Amateurfotographie verortet waren. Entsprechend mussten die Herstellungskosten angepasst werden, um sicherzustellen, dass die Kameras und Objektive weiter die für die DDR dringend benötigten Devisen erwirtschaften.


title: Sonnar

text: Beständig weiterentwickelte Optik-Designs bzw. Konstruktions- und Fertigungsmethoden ermöglichen heutzutage durch die kombinierte Verwendung optimal vergüteter sphärischer bzw. asphärischer Linsen und sogenannter "Floating elements" komplex gebaute lichtstarke Festbrennweiten mit konstant hoher optischer Leistung bis in den erweiterten Nahbereich (bei einem diesbezüglich vergrößerten Abbildungsmaßstab). Solchermaßen gewandelte Erscheinungsformen moderner Objektivkonstruktionen, die sich seit einigen Jahren zusätzlich an den Erfordernissen kürzerer Schnittweiten spiegelloser Digitalkameras ausrichten, führte letztlich zu einem Verschwinden praktisch sämtlicher „klassischer“ Sonnar-Brennweiten auf dem Massenmarkt.


title: Sonnar

text: Unter dem Namen "Vario-Sonnar" hat Carl Zeiss Oberkochen bis etwa 2005 eine breite Palette von Zoomobjektiven seines früheren japanischen Kooperationspartners Yashica (später "Kyocera") vermarktet – bzw. unter dieser Bezeichnung aktuell mit den Firmen Cosina und Sony –, deren Gemeinsamkeiten mit Berteles Sonnaren indes nur noch im berühmten Namen bestehen.


title: Lexa Doig

text: Alexandra Shanks (* 8. Juni 1973 in Toronto, Ontario als "Alexandra Lecciones Doig") ist eine kanadische Schauspielerin. Sie ist unter ihrem Künstlernamen Lexa Doig bekannt.


title: Lexa Doig

text: Lexa Doigs Vater stammt aus Schottland und ihre Mutter aus Dumaguete City auf den Philippinen. Aufgewachsen ist sie zusammen mit ihrem älteren Bruder Ted in Don Mills, Toronto. Der Name "Doig" stammt aus dem schottischen, "Lexa" ist der Kosename von "Alexandra". Seit dem 2. August 2003 ist sie mit dem Schauspieler Michael Shanks (bekannt als "Dr. Daniel Jackson" aus "Stargate") verheiratet, arbeitet jedoch weiterhin unter dem Künstlernamen "Lexa Doig". Am 13. September 2004 brachte sie ihr erstes Kind zur Welt. Im März 2006 kam ein Sohn auf die Welt. Für Michael Shanks ist es das dritte Kind, denn aus seiner Ehe mit Vaitiare Hirshon-Asars (früher Vaitiare Bandera) stammt seine 1998 geborene Tochter Tatiana.


title: Lexa Doig

text: Bereits als Kind sammelte sie in Theateraufführungen erste Erfahrungen als Schauspielerin. So startete sie mit Stücken wie "Romeo und Julia" und in der schwarzen Komödie "Arsen und Spitzenhäubchen". Ihre erste Filmrolle hatte sie im Alter von zwölf Jahren in "Psycho Girls".


title: Lexa Doig

text: Ihre wohl bekannteste Rolle hatte Lexa Doig in der Science-Fiction-Serie "Andromeda". Auch ihre weiteren Rollen spielt sie vor allem in Science-Fiction-Fernsehserien.


title: Lexa Doig

text: Bevor Doig zu "Andromeda" kam, hatte sie bereits einige andere Fernsehauftritte hinter sich. So spielte sie unter anderem in "Jason X," "Die Profis – Die nächste Generation" und "Traders" mit. Außerdem wirkte sie in William Shatners Fernsehserie "Tek War – Krieger der Zukunft" und im gleichnamigen Spielfilm als "Cowgirl" mit. Eine ihrer größeren Rollen hatte sie in "No Alibi", wo sie an der Seite von Eric Roberts und Dean Cain in die Hauptrolle der "Camille" schlüpfte. Später spielte sie auch eine Gastrolle in "Mission Erde – Sie sind unter uns" von Gene Roddenberry. Diese Rolle ließ die Produzenten von "Andromeda" – ebenfalls aus der Feder Gene Roddenberrys – auf sie aufmerksam werden, worauf sie die Rolle der "Andromeda/Rommie" erhielt. Bei "4400 – Die Rückkehrer" ist sie in der zweiten Staffel als wiederkehrender Charakter "Wendy Paulson" zu sehen.


title: Lexa Doig

text: In der neunten und zehnten Staffel von "Stargate – Kommando SG-1" spielte sie von 2005 bis 2007 "Dr. Carolyn Lam", die leitende Ärztin des Stargate-Centers. Eine weitere Hauptrolle erhielt Lexa Doig im Fantasy-Drama "Second Sight" (2007) und in der zweiten und dritten Staffel von "EUReKA – Die geheime Stadt" einen Gastauftritt. Ebenso hatte sie eine Rolle in "Ba’al – Das Vermächtnis des Sturmgottes", der in den USA am 13. September 2008 auf SciFi-Channel Filmstart hatte.


title: Lexa Doig

text: 2010 spielte sie in 6 Episoden als "Dr. Leah Pearlman" in dem Remake "V – Die Besucher" mit. In der kanadischen Science-Fiction-Serie "Continuum" aus dem Jahr 2012 hatte sie die Rolle der Liber8-Terroristin "Sonya Valentine" inne.


title: Stará Voda (Město Libavá)

text: Stará Voda (deutsch "Altwasser") ist ein verlassener Ort im Okres Olomouc in Tschechien.


title: Stará Voda (Město Libavá)

text: Er befindet sich im Tal des Lazský potok in den Oderbergen und gehörte bis zum Zweiten Weltkrieg zum Gerichtsbezirk Liebau im Landkreis Bärn.


title: Stará Voda (Město Libavá)

text: Seit 1947 lag er auf dem Truppenübungsplatz Libavá und war nicht mehr öffentlich zugänglich. Es steht lediglich noch die ehemalige Wallfahrtskirche. Seit 2016 bildet Stará Voda eine Grundsiedlungseinheit der Gemeinde Město Libavá.


title: Studentenwohnheim

text: Ein Studentenwohnheim (teilweise auch Studentenwohnanlage, Studentendorf, Studierendenwohnheim oder kurz Studentenheim genannt) ist eine Unterkunft für Studenten. Sie können hier während des Studiums kostengünstig wohnen, meist in kleinen Einzelzimmern, Studiowohnungen oder in Wohngemeinschaften.


title: Studentenwohnheim

text: In den USA und in Großbritannien sind die Unterkünfte der Studenten oft in einen verwaltungsorganisatorisch zusammengehörenden Campus integriert. In Großbritannien sind zum Teil noch Schlafsäle üblich, in den USA sind größere Wohnheimkomplexe Standard. In Deutschland und Österreich gibt es zahlreiche eigene Trägervereine, die den Studenten die Wohnplätze vermieten, die deutschen Studentenwerke etwa vermieten allein ca. 184.000 Wohnheimplätze (Ende 2013).


title: Studentenwohnheim

text: In Deutschland werden Studentenwohnheime meist von den örtlichen Studentenwerken betrieben. Es gibt aber auch viele selbstverwaltete, private oder kirchliche Studentenwohnheime. Die größte zusammenhängende Wohnanlage eines deutschen Studentenwerks ist die Studentenstadt Freimann in München. Das größte private, selbstverwaltete Studentenwohnheim Deutschlands ist das Hans-Dickmann-Kolleg („HaDiKo“) in Karlsruhe.


title: Studentenwohnheim

text: In Deutschland wohnten im Sommersemester 2012 rund 10 % aller Studierenden in Wohnheimen. Das ist der niedrigste Wert seit Beginn der Erhebungen 1991 (damals: 16 %). Dieser vergleichsweise hohe Wert im Jahr 1991 war vor allem durch die Situation in den neuen Ländern bedingt; dort wurde die Zahl der Wohnheimplätze seit 1991 im Zuge von Modernisierungsmaßnahmen, bei denen Mehrbett- in Einzelzimmer umgewandelt wurden, deutlich verringert. In den alten Ländern lag der Anteil der Wohnheimnutzer bereits 1991 auf einem ähnlichen Niveau wie 2012. Die Wohnheimnutzung, so die Sozialstudie des Deutschen Studentenwerks, hängt vor allem vom Angebot an Wohnheimplätzen ab. In Brandenburg, Bayern und Baden-Württemberg sei diese Wohnform im Ländervergleich anteilig am stärksten verbreitet, mit rund 15 %. In den Hamburg, Berlin und Bremen werden demnach nur Heimplätze für 5 % der Studierenden angeboten, sodass überwiegend auf eigene Wohnungen beziehungsweise Wohngemeinschaften ausgewichen wird. Der anteilige Rückgang der Wohnform Studentenwohnheim liegt vor allem daran, dass die Studierendenzahlen deutlich schneller steigen als die Zahl der Wohnheimplätze. Wie aus der Sozialerhebung ferner hervorgeht, bevorzugen insbesondere ältere Studenten eine eigene Wohnung.


title: Studentenwohnheim

text: Knapp ein Zehntel der Studierenden zieht Wohnheime anderen Wohnformen vor, wobei der Kostenfaktor eine Rolle spielt. Wohnheime des Studentenwerks sind zur sozialen Versorgung von Studenten gedacht, die keine andere bezahlbare Unterkunft finden. Für kostengünstigen Wohnraum werden auch von privaten Anbietern beispielsweise in Berlin oder München auch Containerdörfer als beständig installiertes Wohnheim für Studenten angeboten. Im Sommersemester 2012 gaben Studierende rund 34 % ihrer monatlichen Einnahmen für das Wohnen aus, was etwa 298 Euro entspricht. Die Unterbringung in Wohnheimen ist dabei mit einer durchschnittlichen Miete von 240 Euro meist die günstigste Option.


title: Studentenwohnheim

text: Etwa seit Ende der 1990er-Jahre sind die meisten Studentenwohnheime mit Internetanschlüssen ausgestattet. Manche Studentenwohnheime bieten auch weitere Einrichtungen, die von den Bewohnern genutzt werden können. Hierzu zählen etwa Waschräume mit Münzwaschmaschinen, Sporteinrichtungen oder Partyräume, die von den Hausbewohnern angemietet werden können. Auch kleine Geschäfte oder Warenautomaten zur Versorgung der Bewohner sind anzutreffen.


title: Studentenwohnheim

text: Zu unterscheiden sind Studentenwohnheime von privatwirtschaftlich betriebenen Apartmenthäusern die grundsätzlich auch anderen Mietern offenstehen, auch wenn sich manche besonders an Studenten richten. Hierunter finden sich vor allem in den großen Universitätsstädten auch Anbieter mit besonders exklusiven Angeboten, die preislich deutlich über den öffentlich geförderten Studentenwohnheimen liegen.


title: Studentenwohnheim

text: In Österreich sind die Heimträger meist private Organisationen. Viele von ihnen besitzen ein enges Verhältnis zu politischen Parteien, Interessenvertretungen, Gebietskörperschaften oder kirchlichen Einrichtungen. Sie arbeiten gemeinnützig und sind nicht profitorientiert. Die meisten Heimträger betreiben nur ein Wohnheim, allerdings gibt es auch Heimträger, die zehn und mehr Heime führen. Im Wintersemester 1997/1998 gab es bundesweit 192 Studentenheime mit 23.976 Heimplätzen, die von 105 Heimträgern verwaltet wurden.


title: Studentenwohnheim

text: Studentenwohnheime gibt es in den Universitäts- und Fachhochschulstandorten Wien, Graz, Salzburg, Innsbruck, Linz, St. Pölten, Leoben, Klagenfurt, Hagenberg im Mühlkreis, Dornbirn, Wiener Neustadt und Eisenstadt.


title: Studentenwohnheim

text: Laut der Studierenden-Sozialerhebung 2006 wohnten 9,9 Prozent der Studierenden in Studentenwohnheimen. Die durchschnittlichen Wohnkosten betragen österreichweit 232 Euro (zum Vergleich: Studenten in Wohngemeinschaften: 277 Euro, Studenten mit eigenem Haushalt: 347 Euro).


title: Studentenwohnheim

text: Im Jahr 1998 wohnten noch 11 Prozent der österreichischen Studenten in Studentenwohnheimen. Ihre monatlichen Wohnkosten beliefen sich dabei im Durchschnitt auf 2690 Schilling (zum Vergleich: Studenten in Wohngemeinschaften: 3470 Schilling. Studenten mit eigenem Haushalt: 4220 Schilling.).


title: Studentenwohnheim

text: Die Investitionsförderungen für Studentenwohnheime durch die öffentliche Hand wird zur „indirekten Studentenförderung“ gezählt.


title: Studentenwohnheim

text: Grundsätzliche gesetzliche Regelungen für das Leben in Studentenwohnheimen sind seit 1986 durch das Studentenheimgesetz (BGBl. 291/1986) festgelegt.


title: Studentenwohnheim

text: In Nordamerika werden Studentenwohnheime meist direkt von den Universitäten betrieben, wobei die Wohndauer oft an die Semesterzeiten gekoppelt ist. Außerhalb der Semesterzeiten werden die Unterkünfte teilweise anderweitig genutzt, zum Beispiel als Ferienunterkunft. Zwei- und Dreibettzimmer sind weitaus üblicher als Einzelzimmer. Die Mehrzahl der Zimmer hat keine eigene Nasszelle. Küchen sind häufig überhaupt nicht vorhanden. In vielen Hochschulen sind Studenten unterschiedlicher Klassenstufen (Freshmen, Sophomores, Juniors und Seniors) räumlich getrennt untergebracht, wobei der Wohnkomfort gegen Ende des Studiums gewöhnlich höher ist als am Anfang.


title: Studentenwohnheim

text: „Room & Board“ (Wohnheim und Mensa) wird zu einem Festpreis abgerechnet, der in der Studienfinanzierung und -förderung in den Vereinigten Staaten neben den Studiengebühren einen erheblichen Faktor darstellt.


title: Biogon

text: Biogon ist eine Marke der Firma Carl Zeiss für eine Serie fotografischer Aufnahmeobjektive (auch Fachobjektive). Biogone sind typischerweise Weitwinkelobjektive.


title: Biogon

text: Das erste Biogon (2,8/3,5 cm, unsymmetrisch) wurde 1935 von Ludwig Bertele, damals Optikkonstrukteur bei Zeiss Ikon Dresden, zur Contax geschaffen als Abwandlung des damaligen Sonnars. Es wurde von Carl Zeiss bis ca. 1949 in Jena, danach eine Neuberechnung in Oberkochen hergestellt. 1951 wurde ein neues Biogon mit 90° Bildwinkel (Superweitwinkel) ebenfalls von Ludwig Bertele für Carl Zeiss berechnet, das den Weg zu extremen Weitwinkelobjektiven eröffnete. Hergestellt wurden ab 1952 das B. 4,5/21 mm zur Contax, 1954 das B. 4,5/38 mm zur Hasselblad Superwide und ab 1955 bzw. 1956 das B. 4,5/53 mm und 4,5/75 mm zur Linhof.


title: Biogon

text: Seitdem ist es eine meistens annähernd symmetrische Weitwinkelkonstruktion mit einem nutzbaren Bildwinkel von zum Teil über 90°. Bei 90° ist die Brennweite etwa halb so lang wie die Formatdiagonale.


title: Biogon

text: Namhafte Kamerahersteller wie Hasselblad, Alpa und Linhof führen bzw. führten Biogon-Objektive in ihrem Objektivangebot.


title: Biogon

text: Auch die Objektive der Bauart Super-Angulon (Schneider Kreuznach, Leitz) basieren auf der Konstruktion der Biogons. Sonnar, aus dem 50-mm-Sonnar abgeleitetes erstes "Biogon 1 : 2,8 f = 3,5 cm" bzw. dessen Vorläufer Ernostar (beide Ludwig Bertele)


title: Ellen Umlauf

text: Ellen Umlauf (* 17. August 1925 in Wien; † 19. Februar 2000 in Rotorua, Neuseeland) war eine Schauspielerin, Ballett-Tänzerin, Autorin, Regisseurin und Produzentin.


title: Ellen Umlauf

text: Umlauf wurde als Tochter der Jugendschriftstellerin Anneliese Umlauf (Anna-Louise Baronin Lamatsch Edle von Waffenstein) in Wien geboren. Nach ihrem Studium am Max-Reinhardt-Seminar wurde sie Ballett-Tänzerin, die in den Opernhäusern von Breslau und Graz als Solotänzerin auftrat. Ab 1949 wirkte sie als Schauspielerin in Berlin, München, Düsseldorf, Zürich und Wien und war auch als Filmschauspielerin sehr erfolgreich. Zum österreichischen Fernsehstar wurde Ellen Umlauf mit ihrer Rolle als die intrigante Frau Kaiser in der Wiener TV-Serie "Kaisermühlen-Blues". 1998 spielte sie in "Hinterholz 8" unter der Regie von Harald Sicheritz neben Roland Düringer, Reinhard Nowak, Nina Proll, Andrea Händler und Wolfgang Böck. Aber auch als Bühnenschauspielerin im Wiener Schauspielhaus und an der Wiener Volksoper erfreute sie sich großer Beliebtheit.


title: Ellen Umlauf

text: Ihre Freizeit verbrachte sie gerne in der Südsee, vor allem auf Fidschi, welches ihr zur zweiten Heimat wurde. Sie schuf mehrere Dokumentarfilme über diese und andere Regionen der Südsee und ihr Zusammenleben mit den Menschen dort. Ihre letzte Bühnenrolle war Ende 1999 die Hexe in Cordula Trantows Inszenierung von "Faust I". Sie starb in einem Motel in der Stadt Rotorua (Neuseeland) an den Folgen einer Vergiftung mit Schwefelwasserstoff, der von unterirdischer vulkanischer Aktivität herrührte. Ihre Asche wurde an einem nahegelegenen Strand ins Meer gestreut.


title: Ellen Umlauf

text: Ellen Umlauf hat aus der Ehe mit dem Schauspieler Albert Rueprecht den Sohn Alexander Rueprecht, außerdem eine Tochter aus einer anderen Beziehung.


title: Deinterlacing

text: Zeilenentflechtung (engl. Deinterlacing) bezeichnet einen Vorgang, bei dem Bilder eines im Zeilensprungverfahren vorliegenden Videosignals in Vollbilder konvertiert werden.


title: Deinterlacing

text: Dies ist grundsätzlich notwendig, wenn die Aufnahmekamera mit Zeilensprung arbeitet und Aufnahmekamera und Anzeigebildschirme einen unterschiedlichen zeitlichen und vertikalen Bildaufbau haben. Dazu zählen neben 100-Hz-Fernsehgeräten alle Nicht-Röhren-Fernseher, also Flüssigkristall- und Plasmabildschirme. Neben Direktdarstellung arbeiten auch Rückprojektionsbildschirme und Frontprojektoren mit dieser Technik.


title: Deinterlacing

text: Auch wenn mit der Zeilensprungmethode aufgenommene Fernsehprogramme oder Video-DVDs auf Computermonitoren aller Art (außer den heute veralteten Videomonitoren der alten Heimcomputer) betrachtet werden sollen, ist immer ein Deinterlacing notwendig. Nur herkömmliche 50-Hz-Röhren-Fernsehgeräte und 50-Hz-Röhren-Projektoren kommen ohne Deinterlacing aus. Das Entflechten kann entweder im Fernsehgerät selbst oder in der das Signal anliefernden Set-Top-Box (DVD-Spieler, DVB-Empfänger etc.) erfolgen. Auf dem Computer wird das Deinterlacing entweder von einer Software (etwa DVD-Player-Software) oder auf Hardware-Ebene (z. B. TV-Karte) durchgeführt. Die Bildqualität hängt entscheidend vom verwendeten Deinterlacer ab.


title: Deinterlacing

text: Aus historisch-technischen Gründen verwenden alle 50- und 60-Hz-Röhren-Fernsehgeräte das Zeilensprungverfahren, bei dem keine Vollbilder ("frames"), sondern Halbbilder ("fields") dargestellt werden. Jedes Halbbild besteht nur aus der Hälfte der Bildzeilen eines Vollbildes. Es wird immer abwechselnd ein Halbbild mit den ungeraden Bildzeilen ("odd" oder "top field") und eines mit den geraden Bildzeilen ("even" oder "bottom field") dargestellt. Ursprünglich wurde das Zeilensprungverfahren in der Anfangszeit des Fernsehens eingeführt, um mit dem damaligen Stand der Technik ein halbwegs flimmerfreies Bild zu gewährleisten. Heutzutage stellt dieses Verfahren jedoch ein echtes Problem dar, denn es ist für moderne Bildschirme (LCD, Plasma, DLP) ungeeignet und beeinträchtigt die Bildqualität. Bis heute werden aus Kompatibilitätsgründen aber bei praktisch allen Standard Definition Television- und Videosignalen keine Vollbilder, sondern Halbbilder übertragen. Beim in Deutschland üblichen PAL sind es beispielsweise "nicht" 25 Vollbilder, sondern 50 Halbbilder pro Sekunde. Ein solches Signal bezeichnet man als „interlaced“ ("verwoben").


title: Deinterlacing

text: Bei Interlaced-Signalen muss zwischen zwei Arten von Quellen unterschieden werden: Zum einen Film- und zum anderen Video-Aufnahmen.


title: Deinterlacing

text: Bei der Produktion von Filmen werden Filmkameras eingesetzt, die Vollbilder aufzeichnen (i. d. R. mit 24 Hz). Diese Aufnahmen sind in erster Linie fürs Kino bestimmt, wo ebenfalls Vollbilder dargestellt werden. Für die TV-Übertragung müssen solche Filmaufnahmen nachträglich in Halbbilder zerlegt werden, um das notwendige Zeilensprungsignal zu erzeugen. Je zwei aufeinanderfolgende Halbbilder gehen hier auf ein und dasselbe Vollbild zurück bzw. haben den gleichen Zeitindex. Ein solches Signal wird auch als "progressive with segmented frames" (psF) bezeichnet.


title: Deinterlacing

text: Ganz anders sieht das bei Videoaufnahmen aus, die mit TV-Kameras für das Fernsehen produziert wurden. TV-Kameras arbeiten nach dem Zeilensprungverfahren und zeichnen Halbbilder auf. Sie erzeugen also direkt ein Interlaced-Signal. Da zuerst das eine Halbbild und erst danach das andere Halbbild aufgezeichnet wird, haben hier zwei aufeinanderfolgende Halbbilder unterschiedliche Zeitindizes. Bei PAL ergibt sich zwischen zwei Halbbildern somit ein zeitlicher Verzug von 0,02 Sekunden. ("Siehe auch:" Bewegte Bilder).


title: Deinterlacing

text: Für Deinterlacing besteht ein wesentlicher Unterschied zwischen Kino- und TV-Material: TV-Material besteht aus 50 unterschiedlichen Einzelbildern pro Sekunde (PAL), bei einer kontinuierlichen Bewegung zeigt jedes dieser Halbbilder einen anderen „Schnappschuss“. Bei Kinomaterial, das im PAL-Format gezeigt wird (), stammen je zwei aufeinanderfolgende Halbbilder aus demselben Vollbild. Dadurch kann man einerseits Kinomaterial theoretisch "perfekt" deinterlacen (Vollbilder lassen sich eindeutig herleiten), andererseits jedoch sind die Bewegungen weniger flüssig, da faktisch nur halb so viele „Schnappschüsse“ der Bewegung existieren. Kinomaterial erfordert also eine andere Art von Filterung, um nach dem Deinterlacing harmonisch zu wirken.


title: Deinterlacing

text: Heute werden eine ganze Reihe verschiedener Deinterlacing-Methoden eingesetzt. Diese unterscheiden sich zum Teil erheblich im betriebenen Aufwand. Teilweise kommen sogar Erkenntnisse aus der künstlichen Intelligenz zum Einsatz. Im Folgenden werden die wichtigsten Verfahren näher beschrieben.


title: Deinterlacing

text: Die einfachste Möglichkeit, Bildmaterial mit Zeilensprung zu deinterlacen, ist, die vorhandenen Halbbilder gleichzeitig anzuzeigen, d. h., sie übereinanderzulegen. Die geraden Zeilen des einen Halbbildes und die ungeraden Zeilen des anderen Halbbildes ergeben wieder ein Vollbild. Dies funktioniert allerdings nur ohne Qualitätsverlust bei Filmmaterial, das aus Halbbildern vom gleichen Aufnahmezeitpunkt besteht. In diesem Fall muss während des Vorgangs nur dafür gesorgt werden, dass immer nur die passenden Halbbilder zusammengefügt werden. Falls die Halbbilder sich aber zeitlich unterscheiden (TV-Material), entstehen kammartige Artefakte, da die Inhalte nicht übereinstimmen. Die Zeilen des einen Halbbildes erscheinen dabei gegenüber den Zeilen des anderen Halbbildes verschoben. Die Veränderung zwischen den einzelnen Halbbildern und damit die Kammeffekte sind umso stärker, je mehr Bewegung in der Szene vorliegt. Am Ende des Verfahrens hat man aus je zwei Halbbildern ein Vollbild erstellt. Falls man dieses nun anzeigen würde, sähe man ein deutliches Flimmern. Es käme dann nämlich nur zu einer Bildwiederholungsrate von 25 Hz. Die Vollbilder werden deswegen jeweils zweimal angezeigt, um wieder eine Rate von 50 Hz zu erreichen. Weave ist also ein sehr einfaches Verfahren und hat den entscheidenden Nachteil der Kammartefakte. Somit ist Weave für TV-Aufnahmen ungeeignet und man benötigt andere Deinterlacingverfahren. Viele Deinterlacer benutzen jedoch Eingabesignale, bei denen die Felder bereits mittels Weave zusammengefügt wurden, und verarbeiten diese weiter.


title: Deinterlacing

text: Kurz: Halbbilder zu Vollbild zusammenfügen. Ungeeignet für TV-Material!


title: Deinterlacing

text: Bei der Verwendung von Unschärfe wird das Vollbild dabei mit einem Verfahren ähnlich der Weave-Technik erstellt. Die beiden Halbbilder werden ebenfalls zusammengefügt, das entstandene Vollbild wird aber vor der Anzeige noch einmal weich gezeichnet. Damit versucht man den Kammeffekt abzuschwächen, dies führt allerdings auch zu einem deutlich unscharfen Ausgangsmaterial.


title: Deinterlacing

text: Kurz: Halbbilder zusammenfügen und Ergebnis weichzeichnen.


title: Deinterlacing

text: Man kann nun erkennen, dass es vor allem wichtig ist, Kammartefakte zu eliminieren. Deswegen versucht man das Vollbild aus nur einem Halbbild zu erstellen. Das andere Halbbild wird einfach fallengelassen. Dadurch verliert man allerdings die volle Auflösung des Originals und besitzt dann nur noch ein halb so großes Bild. Aus diesem Grund muss man danach das Bild wieder auf die alte Größe anpassen.


title: Deinterlacing

text: Falls man auf das nachträgliche Vergrößern des Bildes verzichten möchte, kann Skip Field das Vollbild auch durch einfache Zeilenverdopplung errechnen. Bei dieser Wahl erhält man aber ein qualitativ schlechtes Ergebnis. Deswegen gewinnt man die fehlenden Zeilen mittels Interpolation. Die einfachste Möglichkeit ist es dabei, eine fehlende Zeile aus den beiden umliegenden Zeilen zu ermitteln. Zieht man mehr Zeilen bei der Interpolation mit hinzu, wird das Ergebnis besser, allerdings steigt damit auch der Rechenaufwand. Am Ende wird das erzielte Bild wieder doppelt angezeigt, um ein Flimmern zu verhindern. Das große Problem bei der „Skip Field“-Technik ist, dass Bewegungen deutlich abgehackt wirken, da ein Halbbild einfach weggelassen wird und es damit schließlich an Bildinformation fehlt. Außerdem fehlen horizontale Details, welche so klein sind, dass diese nur jeweils in einem Halbbild auftreten. Die Methode hat aber den Vorteil, dass keine Kammeffekte auftauchen. Das Endergebnis wirkt insgesamt weicher als das Original, weil man das Bild wieder hochrechnen muss bzw. weil die fehlenden Zeilen selbst bei guter Interpolation niemals dem Ursprungsmaterial entsprechen.


title: Deinterlacing

text: Kurz: Gerade oder ungerade Zeilen weglassen, dann daraus Vollbild gewinnen.


title: Deinterlacing

text: Beim Bobbing wird jedes Halbbild zu einem Vollbild erweitert. Es wird aber kein Halbbild ausgelassen, wie es beim Skip Field Video der Fall ist. Man ermittelt also die fehlenden Zeilen des Odd- und des Even-Fields und erhält dadurch zwei Vollbilder. Nun zeigt man zuerst das erste, dann das zweite Vollbild an. Die erste und die letzte Zeile der Halbbilder lassen sich allerdings schlecht interpolieren, da unterhalb bzw. oberhalb keine Nachbarzeile vorhanden ist, aus der man Informationen zur Rekonstruktion ziehen könnte. Falls diese Zeilen dann nicht berechnet werden, kommt es beim Wechsel zwischen den Vollbildern zu einem Auf (erste Zeile fehlt) und Ab (letzte Zeile fehlt) in der Wiedergabe. Genauso wie beim Skip Field Video wirkt bei diesem Verfahren das Ergebnis weich gezeichnet und es können auch horizontale Details fehlen. Kammartefakte tauchen ebenfalls nicht auf. Als Verbesserung bietet die Methode flüssige Bewegungen, da kein Halbbild weggelassen wird. Zusätzlich bleibt die Bildwiederholrate bei 50 Hz, es werden nämlich aus 50 Halbbildern 50 Vollbilder pro Sekunde. Der namensgebende Nachteil des Bobbings ist das vertikale Wackeln.


title: Deinterlacing

text: Kurz: Die fehlenden Zeilen von Halbbild 1 interpolieren, das Gleiche für Halbbild 2 machen. Die beiden gewonnenen Vollbilder nacheinander abspielen.


title: Deinterlacing

text: Blending bzw. Averaging arbeitet ähnlich wie Bobbing. Die Vollbilder werden durch Erweiterung von Halbbildern gewonnen. Dies geschieht durch einfache Zeilenverdopplung bzw. durch Interpolation. Der Unterschied besteht darin, dass beim Blending nicht alle erzeugten Vollbilder einzeln nacheinander dargestellt werden. Sind beide Vollbilder erstellt, werden sie übereinander gelegt und ihr Mittelwert errechnet, so dass ein besseres Ergebnis erzielt wird als bei der einfachen, nur räumlichen Interpolation, da auch die zeitliche Dimension mit einbezogen wird (3D-Interpolation aufgrund der Verwendung der zwei räumlichen Dimensionen "x" und "y", sowie zusätzlich der zeitlichen Dimension "z", wobei die Dauer der jeweilig herangezogenen Zeiteinheit fix bei 2 × 50stel = einer 25stel Sekunde liegt). Bei dieser Methode ist es auch in abgewandelter Form möglich, diese nur auf bestimmte Bereiche (z. B. dort wo Kammartefakte besonders stark auftreten) anzuwenden. Das endgültige Bild wird zur Flimmervermeidung wieder zweifach wiedergegeben. Der Vorteil des Blendings ist, dass kein Zittern auftritt, welches für Bobbing typisch ist. Durch die Vermengung der beiden Bilder verwischen allerdings bewegte Strukturen.


title: Deinterlacing

text: Dies entspricht jedoch der Bewegungsunschärfe bei längerer Belichtungszeit, sprich bei den progressiven Bildgeschwindigkeiten 24p und 25p mit entsprechend niedriger, bei 50i nicht erreichbarer Verschlussgeschwindigkeit (s. Umlaufblende). Deshalb wird Blending gern als schnelle, einfache Methode eingesetzt, um hektische, unschöne Videobewegungen (der gefürchtete sog. "Shuttereffekt") zumindest beim Abspielen ausgeglichen und ästhetisch wie auf Film aussehen zu lassen. Im Standbild ist das Ergebnis allerdings nicht vollständig identisch zu einer natürlich erzeugten niedrigeren Belichtungszeit, da das Resultat besonders bei schnellen Bewegungen ein Doppelbild (also nicht ganz identisch zu natürlicher Bewegungsunschärfe) ist, das beim Abspielen mit 25 B/s dem menschlichen Auge aber nicht auffällt.


title: Deinterlacing

text: Diese Methode ist nur geeignet, um ursprüngliches 50i-Videomaterial zu deinterlacen. Abgetastetes Filmmaterial dagegen, das mit 24 Vollbildern aufgenommen, aber amateurhaft ohne Weaving (s. o.), also mit 50 Halbbildern mit (auf dem Computer) sichtbaren Halbbildzeilen abgetastet wurde, verliert dadurch ebenfalls die Hälfte seiner (effektiven) Bilder pro Sekunde und weist somit, da aufgrund der Aufnahmemethode nie mehr Informationen als 25 B/s vorhanden waren, am Ende nur noch 12,5 (effektive) Bilder pro Sekunde auf. Dieses genügt nicht, um eine Bewegungsillusion aufrechtzuerhalten, wobei hier auch die hinzugerechnete zusätzliche Bewegungsunschärfe übernatürlich stark auffällt. Bei abgetastetem Filmmaterial, das Halbbildzeilen aufweist, ist daher die allein räumliche Interpolation mit Skip field zu bevorzugen.


title: Deinterlacing

text: Kurz: Die fehlenden Zeilen von Halbbild 1 interpolieren, das Gleiche für Halbbild 2 machen. Die beiden gewonnenen Vollbilder übereinander legen und den Mittelwert ermitteln. Das Ergebnis: Aus 50 Halbbildern werden 25 Vollbilder.


title: Deinterlacing

text: Adaptives Deinterlacing ist die am weitesten entwickelte und aufwendigste Methode. Der Unterschied zu den zuvor beschriebenen Deinterlacing-Methoden besteht darin, dass bei diesem Verfahren für die Verarbeitung eines bestimmten Halbbildes auch die vorangegangenen und die nachfolgenden Halbbilder mit einbezogen werden. Zuallererst wird dabei eine detaillierte Bewegungsanalyse durchgeführt. Teile des Halbbildes, bei denen keine oder nur vernachlässigbare Bewegungen festgestellt wurden, können anschließend mit einem einfachen Weaving ergänzt werden, ohne dass dabei Kammartefakte zu befürchten sind. Dadurch können die Nachteile des Bobbings (Zittern) oder des Blendings (Unschärfe) vermieden werden. Für bewegte Bildteile dagegen muss eine andere Methode gewählt werden. Der Deinterlacer wird hier versuchen bewegte Bildelemente zu erkennen und diese aus anderen Halbbildern möglichst verlustfrei zu rekonstruieren. Je mehr vorangegangene bzw. nachfolgende Halbbilder bei diesem Vorgang mit einbezogen werden, desto besser ist das zu erwartende Ergebnis. Natürlich steigt damit auch der Rechenaufwand an. Außerdem verzögert sich mit jedem nachfolgenden Halbbild, das bei der Verarbeitung des aktuellen berücksichtigt wird, die Bildausgabe um 0,02 Sekunden (bei PAL), denn schließlich müssen diese Bilder ja erst einmal „abgewartet“ werden. Wird der Ton nicht ebenfalls entsprechend verzögert, laufen Bild und Ton asynchron, was aber im üblichen Rahmen nicht weiter auffällt. Ausschließlich bewegte Bildelemente, die nicht rekonstruiert werden konnten, muss der Deinterlacer interpolieren. Hierfür können wiederum unterschiedliche Methoden zum Einsatz kommen.


title: Deinterlacing

text: Zusammenfassend lässt sich sagen, dass adaptives Deinterlacing im Idealfall das beste Ergebnis liefert: Man erhält Vollbilder in sehr guter Bildqualität und das bei voller Bildwiederholrate. Allerdings hat auch das adaptive Deinterlacing eine ganze Reihe von Nachteilen. Wie bereits angesprochen, ist das Verfahren sehr rechenintensiv. Software-Deinterlacer benötigen daher ein sehr schnelles System, um ordnungsgemäß arbeiten zu können. Entsprechende Hardware-Deinterlacer sind teuer. Ob der Mehrpreis den Qualitätsgewinn rechtfertigt, bleibt fraglich. Darüber hinaus ist es sehr schwierig einen zuverlässigen adaptiven Deinterlacer zu entwickeln, da die notwendigen Algorithmen komplex sind. Mittelmäßige oder gar fehlerhafte adaptive Deinterlacer rechnen oft so viele störende Artefakte in das Bild hinein, dass man eine mangelhafte Bildqualität erhält. Schließlich hängt die Qualität, die ein adaptiver Deinterlacer liefert, entscheidend von der Qualität des Ausgangsmaterials ab. Ein gutes Ergebnis lässt sich nur mit hochwertigen Bildsignalen erreichen. Bildstörungen, wie etwa „Rauschen“ oder „Grieseln“, können auch hochwertige Deinterlacer schnell aus der Bahn werfen. Die Folge sind wieder starke Bildartefakte, die die Bildqualität beeinträchtigen. In diesem Fall fährt man mit einem einfachen Bobbing oder Blending oft besser.


title: Deinterlacing

text: Die modernsten Deinterlacing-Verfahren verwenden "Motion Compensation" (Bewegungskompensation). Dabei werden die Halbbilder mit Weave kombiniert. Da es bei Bewegungen mit Weave zu Kammstrukturen kommen würde, werden die bewegten Bildelemente erst einmal identifiziert. Danach wird versucht die Teile von Halbbild 1 mit den Entsprechungen aus Halbbild 2 zur Deckung zu bringen und erst dann mit Weave zu kombinieren. Das Verfahren ist zwar sehr aufwendig, aber mittlerweile für Fernseher Stand der Technik geworden. Üblicherweise wird dieses Verfahren mit adaptiven Filtern kombiniert, so dass ein sehr guter Gesamteindruck entsteht. Methoden, welche mit Motion Compensation arbeiten, liefern das beste Ergebnis von allen Varianten. Lediglich billige, auf PC-Monitor-Technik basierende LCD-Fernseher verwenden noch unkompensiertes Deinterlacing.


title: Deinterlacing

text: Kurz: Halbbilder mit Weave verbinden, bewegte Bildteile zu Deckung bringen und dann mit Weave kombinieren.


title: Deinterlacing

text: Die hier beschriebenen Arten des Deinterlacings gelten in erster Linie für natives 50i-PAL-Videomaterial und per "PAL Speed-Up" (s. ) während der Abtastung auf 25p bzw. 25i beschleunigtes 24p-Filmmaterial. Bei NTSC-Material und analogem Filmmaterial mit anderen Filmgeschwindigkeiten als 24 B/s liegen die Sachen etwas komplizierter.


title: Deinterlacing

text: Möchte man natives NTSC-Videomaterial mittels Blending in Vollbilder umwandeln, ergeben sich die geringsten Schwierigkeiten, da hier ohne Probleme genauso wie bei PAL vorgegangen werden kann.


title: Deinterlacing

text: Eine einfache Methode zur Abtastung von Filmmaterial mit 24 B/s auf NTSC, wie sie der "PAL Speed-Up" bietet, gibt es nicht; eine entsprechende Beschleunigung auf 29,97 B/s wäre einfach zu auffällig. Stattdessen muss das Material einen komplizierten Interlacingprozess durchlaufen, den sog. "Pull-down" (s. ), da sich 24 auch schlecht durch 29,97 teilen lässt, etwa indem verschiedene Einzelbilder wiederholt würden. Verbleibt das Material im NTSC-Format, muss es interlaced bleiben, da sonst die Flüssigkeit der Bewegungen auch bei Weaving verlorenginge.


title: Deinterlacing

text: Man kann solches Material allerdings per "inversem Telecining" (zuweilen auch als "Pull-up" bezeichnet) in PAL 25p verwandeln. Nach dem "inversen Telecining" (für den Heimanwender etwa durch das Freewaretool VirtualDub über dessen "Framerate"-Option möglich) erhält man zuerst eine Datei mit progressivem Material, das eine Bildgeschwindigkeit von 23,976 B/s aufweist; dieses unterwirft man einfach dem gewohnten "PAL Speed-Up", indem Bild und Ton auf 25 B/s beschleunigt werden, wobei auch Auflösung und Pixelseitenverhältnis angepasst werden, indem das Bild dem PAL-Seitenverhältnis entsprechend etwas vergrößert wird.


title: Deinterlacing

text: Auch hier ist die Methode des "inversen Telecinings" anzuwenden.


title: Deinterlacing

text: Zuweilen, vor allem bei historischem Filmmaterial und Amateurfilmen, stößt man auf andere Filmgeschwindigkeiten als 24 B/s. Stummfilme vor der Erfindung des Tonfilms wurden oft mit einer zwar genormten, aber geringeren Geschwindigkeit aufgenommen (Federwerke oft mit 12–16 B/s); Normal 8 und Super8 liefen bzw. laufen auch in der Tonvariante zumeist mit 16 B/s (Normal8) bzw. 18 B/s (Super8).


title: Deinterlacing

text: Derartige Bildgeschwindigkeiten sind wie beim "Pull-down" für NTSC weder durch 24, noch durch 25, 29,97 oder 50 teilbar. Bis heute ist oft sowohl bei NTSC wie PAL zu sehen, wie solche Filme häufig mit den gewohnten 24 bis 25 B/s abgetastet werden, was der Grund ist, weshalb die Bewegungen auf solchem Material heute oft abgehackt und zu schnell wirken. Allerdings ist es möglich, auch bei diesem Material einen "Pull-down" mit Einführung eines Interlacings vorzunehmen, so dass die ursprüngliche Geschwindigkeit sowohl bei PAL als auch bei NTSC erhalten bleibt. Bei der professionellen Abtastung von Normal8 und Super8 für Privatkunden ist dies bereits Standard, jedoch wird dies häufig noch nicht bei historischem Filmmaterial auf 16 mm und 35 mm vorgenommen, wie noch heute sehr häufig in Geschichtsdokumentationen zu sehen.


title: Deinterlacing

text: Der Einwand, effektive Bildgeschwindigkeiten unterhalb von 24 B/s seien dem Betrachter nicht zuzumuten, greift nicht; erstens kann dies für 16–18 B/s bei Normal8 und Super8 jeder bestätigen, der bereits eine solche flimmerfrei wirkende Projektion gesehen hat (Flimmern in Form von Hell-Dunkel-Schwankungen wird allenfalls durch einfaches Abfilmen mit einer Videokamera von der Leinwand erzeugt). Zweitens treten auch unterhalb von 16 B/s keine Probleme für den modernen Betrachter auf, da die Dunkelheit zwischen den Fernsehbildern sich nicht verlängert, und wie bei einem Großteil moderner Zeichentrick- und Animationsfilme unschwer zu erkennen ist, die mit deutlich weniger als 20 B/s auskommen. Die BBC hat daher ein solches "Pull-down"-Verfahren für ihre anlässlich des Jahrtausendwechsels erschienenen Mammutdokumentation "People’s Century" angewandt, wodurch viel historisches Filmmaterial erstmals in seiner ursprünglichen, natürlichen Geschwindigkeit zu sehen war.


title: Deinterlacing

text: Hier ergibt sich allerdings auch für PAL dasselbe Dilemma wie generell für Filmmaterial auf NTSC; durch einfaches Deinterlacing, egal ob durch Weaving oder Blending, gehen Einzelbilder verloren und das Material wird stark ruckelig (Weaving), oder Bewegungen verschmieren mehr als ohnehin bei der längeren Verschlussgeschwindigkeit von Film (Blending). Man kann zwar ein "inverses Telecining" vornehmen und erhält dadurch die originale Abtastgeschwindigkeit als Bildgeschwindigkeit (jedes Filmbild gleich ein progressives Videobild), derart rückgewandeltes Material lässt sich allerdings nicht mit Material zusammenschneiden, das mit 24p, 25p, 25i oder den NTSC-Geschwindigkeiten läuft.


title: Deinterlacing

text: Es liegt hier also der einzige Fall vor, wo grundsätzlich kein Deinterlacing vorgenommen werden sollte.


title: Bernhard Adelung

text: Bernhard Adelung (* 30. November 1876 in Bremen; † 24. Februar 1943 in Darmstadt) war ein sozialdemokratischer Politiker und Staatspräsident des Volksstaates Hessen.


title: Bernhard Adelung

text: Adelung war der Sohn des Eisenbahnangestellten Johann Adelung und dessen Ehefrau Wilhelmine geborene Manfeld. Er heiratete 1903 Johanna Groß, die Tochter des Direktors Franz Groß.


title: Bernhard Adelung

text: Bernhard Adelung war gelernter Buchdrucker und Setzer. 1896 ging er auf Wanderschaft und beendete diese ein Jahr später in Mainz. 1897 trat er in die SPD ein. 1902 wurde er Redakteur der Mainzer Volkszeitung und musste schon ein Jahr später wegen Majestätsbeleidigung für drei Monate ins Gefängnis. Am 1. Dezember 1903 wurde er für den Wahlbezirk der Stadt Mainz II in den Landtag des Großherzogtum Hessen-Darmstadt gewählt. Ab 1911 vertrat er den Wahlbezirk Starkenburg 17 Bieber/Mühlheim in den Ständen. Nachdem die Landstände 1919 in den Landtag des Volksstaates Hessen überging, wurde er auch in diesen Landtag gewählt; er gehörte ihm bis zur Auflösung durch das NS-Regime 1933 an. Am Ersten Weltkrieg nahm er ab 1915 als Kriegsfreiwilliger teil. 1918 war er Vorsitzender des Arbeiter- und Soldatenrates in Mainz. Ab 1920 bis 1928 war Adelung in Mainz Beigeordneter mit dem Amtstitel Bürgermeister, wobei er immer wieder mit der französischen Besatzungsmacht in Konflikt kam und zweimal in den unbesetzten Landesteil nach Darmstadt ausgewiesen wurde.


title: Bernhard Adelung

text: Am 14. Februar 1928 wurde Adelung als Nachfolger seines Mentors Carl Ulrich zum Staatspräsidenten (entspricht dem heutigen Ministerpräsidenten) des Volksstaates Hessen gewählt. Seine Regierung, bestehend aus einer Koalition von SPD, Zentrum und DDP, u. a. mit Wilhelm Leuschner als Innenminister, trat am 8. Dezember 1931 nach den Landtagswahlen vom November 1931 aufgrund starker Stimmverluste zurück. Da aber keine Mehrheit für die Bildung einer neuen Landesregierung zustande kam, amtierte die Regierung unter Adelung noch 15 Monate. Nach ihrem Sieg bei der Reichstagswahl 1933 forderten die Nationalsozialisten massiv die Beteiligung an der Landesregierung. Acht Tage später wurde der NSDAP-Politiker Ferdinand Werner durch die Landtagsabgeordneten der NSDAP und des Zentrums am 13. März 1933 zum neuen Staatspräsidenten des Volksstaates Hessen gewählt.


title: Bernhard Adelung

text: Nach der Amtsenthebung durch die Nazis im Frühjahr 1933 im Rahmen der Machtergreifung lebte er zurückgezogen im Ruhestand.


title: Bernhard Adelung

text: Adelung starb 1943 an Arteriosklerose; sein Grab ist auf dem Mainzer Hauptfriedhof.


title: Bernhard Adelung

text: Seine Lebenserinnerungen „Sein und Werden – Vom Buchdrucker in Bremen zum Staatspräsidenten in Hessen“ erschienen 1952 in Offenbach, bearbeitet von Karl Friedrich.


title: Bernhard Adelung

text: Nach Bernhard Adelung wurden in Darmstadt die Bernhard-Adelung-Schule und eine Straße benannt. Auch in der Mainzer Oberstadt ist eine Adelungstraße nach ihm benannt.


title: Bernhard Adelung

text: In der Gemeinde Messel bei Darmstadt wurde eine Straße nach Bernhard Adelung benannt.


title: Arbitragefreiheit

text: Unter der Arbitragefreiheit wird das Fehlen jeder Möglichkeit zur (ökonomischen) Arbitrage verstanden. Dieser Begriff wurde insbesondere für die Finanzmärkte geprägt. Durch den internationalen, elektronischen Handel an diesen Märkten und die schnelle, weltweite Verbreitung von neuen Informationen passen die Marktteilnehmer die Preise ihrer Produkte so schnell an, dass Arbitragemöglichkeiten in der Regel nur für sehr kurze Zeiträume bestehen. Meist sind dadurch die Transaktionskosten höher als die durch Arbitrage erzielbaren Gewinne.


title: Arbitragefreiheit

text: Die Arbitragefreiheit ist eine der Grundannahmen der modernen Finanzmathematik: In gleichgewichtigen Modellen werden die Preise als endogene Variablen bestimmt, d. h. die Preise werden in Abhängigkeit von den Angebots- und Nachfragemengen so lange angepasst, bis sich der Markt im Gleichgewicht befindet. Dieser Anpassungsprozess hat keinerlei Auswirkungen auf die Preise anderer Güter. In den 1980er Jahren wurden die Unzulänglichkeiten dieser Modelle deutlich, als die auf ihnen basierenden Zinsstrukturkurven für festverzinsliche Derivate nicht den tatsächlichen Kurven entsprachen und damit für den Handel unbrauchbar wurden, da sie nicht dem "Gesetz des Einheitspreises" ("Law Of One Price", kurz: "LOOP") entsprachen.


title: Arbitragefreiheit

text: Arbitragefreie (auch "no-arbitrage" oder "arbitrage-free") Modelle hingegen bestimmen die Preise exogen: Die Marktpreise fließen in das Modell direkt ein, und die aus ihnen entwickelten Zinsstrukturkurven entsprechen der Realität. Die ersten "zinsstrukturkonformen Bewertungen" wurden durch die Arbeit von Thomas Ho und Sang-Bin Lee und später David Heath, Robert Jarrow und Andrew Morton möglich. Alle heute in der Praxis zur Bewertung von Derivaten eingesetzten Modelle sind arbitragefrei.


title: Arbitragefreiheit

text: Formal kann die Arbitragefreiheit als Bedingung so beschrieben werden:


title: Arbitragefreiheit

text: Folgende Tabelle zeigt die unterschiedlichen Definitionen der Arbitragefreiheit, die von links nach rechts gelesen in ihren Anforderungen stärker werden. No free lunch bedeutet, dass es keine Position geben kann, in der es heute einen sicheren Konsum gibt, ohne jegliche Gegenleistung heute oder morgen. No free lottery, dass es keine Position geben kann, in der man eine Chance auf einen Gewinn hat, ohne dass man dafür Geld einsetzt.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Das Jugendwerk St. Michael e.V., gegründet im Jahr 1954 durch den Zusammenschluss zweier Vorgängervereine, ist ein gemeinnütziger, eingetragener Verein zur Förderung der katholischen Jugendarbeit im Bistum Fulda. Es schafft Rahmenbedingungen für katholische Jugendverbände.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Es ist im Bistum Fulda Rechtsträger der bundesweit aktiven, katholischen Jugendverbände BDKJ, der KjG und der KLJB mit insgesamt ca. 6800 Mitgliedern und unterstützt die Jugendbildungsarbeit als Träger von Jugendbildungshäusern und Zeltplätzen.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Der Verein wird durch Ehrenamtliche in Vorstand und Kontrollgremien geleitet.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Jugendliche sollen die Möglichkeit erhalten, durch Teilnahme, Miterleben und Mitgestalten das vielseitige Angebot an katholischer Jugendarbeit kennenzulernen, damit sie in eigener Selbstbestimmung fähig werden, mündige Christen zu sein in jeder Gemeinschaft, in Familie, Beruf und Gemeinde.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Die Mitglieder des Vereins setzen sich die Aufgabe, Voraussetzungen und Rahmenbedingungen zu schaffen für eine freiheitlich und demokratisch verfasste Jugendarbeit. Sie wollen insbesondere die verbandliche Jugendarbeit unterstützen.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Diese Voraussetzungen für die Verbände schafft das Jugendwerk St. Michael e.V. als


title: Jugendwerk St. Michael

text: Das Ludwig-Wolker-Haus in Kleinsassen am Fuße der Milseburg in der Rhön ist benannt nach Ludwig Wolker, dem Gründer des Bundes der Deutschen Katholischen Jugend (BDKJ).


title: Jugendwerk St. Michael

text: Es ist die erste Bildungsstätte des Jugendwerks St. Michael e.V. mit insgesamt 85 Betten, wurde bereits 1959 erbaut und durch den damaligen Bischof von Fulda Adolf Bolte eingeweiht. Sie wurde mehrfach erweitert und umgestaltet.


title: Jugendwerk St. Michael

text: So wurde bereits 1965 das Ludwig-Wolker-Haus aufgrund steigender Übernachtungszahlen baulich erweitert und vergrößert.


title: Jugendwerk St. Michael

text: 1975 erfolgt ein weiterer Anbau, welcher 48 Betten in 16 Schlafräumen sowie 4 Referentenzimmer schafft. Eine Renovierung des Speisesaals im Altbau erfolgt 1995, weitere Änderungen im Jahr 2000. Seit 2014 ist das Haus komplett renoviert.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Das Thomas-Morus-Haus am Buchschirm bei Hilders in der Rhön ist benannt nach dem englischen Lordkanzler Thomas Morus, dem Schutzpatron der Katholischen Junge Gemeinde (KjG).


title: Jugendwerk St. Michael

text: Angegliedert ist ein 17.000 m² großer Zeltplatz mit Spielscheune, einer der größten Zeltplätze der Region, der bereits 1980 eingeweiht wurde.


title: Jugendwerk St. Michael

text: 1985 erfolgte die Einweihung des Thomas-Morus-Hauses als Jugendbildungsstätte mit insgesamt 47 Betten durch den damaligen Bischof von Fulda, Erzbischof Johannes Dyba. Im Jahr 2004 wurde das Haus umfassend modernisiert und zuletzt im Jahr 2018 erweitert.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Die Pater-Löslein-Hütte am Buchschirm bei Hilders in der Rhön ist benannt nach dem Kapuzinerpater Archangelus Löslein, dem Gründer der katholischen Jugendfreizeiten des Bistums Fulda am Buchschirm.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Sie wurde bereits 1977 durch das Jugendwerk St. Michael e.V. erworben und wird seit 1978 für Freizeiten genutzt. Zwischenzeitlich mehrfach modernisiert, ist die Nutzung von April bis Oktober möglich. Die Selbstversorgerhütte in Osthessen steht auf einem 8.000 m² großen Zeltplatz, der mit ca. 40–50 Personen belegbar ist.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Der Verein übernimmt für katholische Jugendverbände in der Diözese Fulda als nicht eingetragene Vereine und deren Mitglieder die Rechtsträgerschaft und haftet für diese. Derzeit sind dies ca. 6800 Kinder, Jugendliche und junge Erwachsene.


title: Jugendwerk St. Michael

text: Die Rechtsträgerschaft hat der Verein im Bistum Fulda momentan für folgende katholische Jugendverbände übernommen: Diese Rechtsträgerschaft beinhaltet:- die Haftung im mit den Verbänden vereinbarten Rahmen.- die Buchführung und Finanzverwaltung- Beantragung öffentlicher und kirchlicher Zuschussmittel.- Vertretung in der Öffentlichkeit.


title: Eyvind Alnæs

text: Eyvind Alnæs (* 29. April 1872 in Fredrikstad; † 24. Dezember 1932 in Oslo) war ein norwegischer Komponist, Organist und Chorleiter.


title: Eyvind Alnæs

text: Alnæs wurde 1872 in Fredrikstad geboren. Sein Vater war Schuldirektor Johannes Jørgen Lauritz Alnæs (1835–1916), seine Mutter Elise Martine Hansen (1851–1931). Von 1903 bis ca. 1925 war er mit Emilie „Milly“ Thorne verheiratet, mit der er zwei Kinder hatte. Er war der Vater von Widerstandskämpferin und Schriftstellerin Lise Børsum (1908–1985) und Großvater des Schriftstellers Finn Alnæs (1932–1991) und der Schauspielerin Bente Børsum (1934).


title: Eyvind Alnæs

text: 1888 lernte er Klavier bei Westye Waaler, Orgel bei Peter Brynie Lindemann sowie Harmonik, Kontrapunkt und Komposition bei Iver Holter am Konservatorium von Kristiania. Mit Empfehlung von Edvard Grieg erhielt er 1892 ein Stipendium der A.C.-Houens-Stiftung, mit dem er sein Kompositionsstudium in Leipzig bei Carl Reinecke fortsetzte. Grieg schrieb: „Herr Alnæs hat mir einige seiner Lieder gezeigt, die von eindeutigem Talent zeugen … Ich empfehle ihn deshalb wärmstens für jede öffentliche Unterstützung.“


title: Eyvind Alnæs

text: 1895 kehrte Alnæs zurück nach Norwegen und wurde Organist in der Kirche von Bragernes in Drammen.


title: Eyvind Alnæs

text: Seine erste Sinfonie, Op. 7, vollendete er 1897 in Berlin, wo er bei Julius Ruthardt Klavier lernte.


title: Eyvind Alnæs

text: Er komponierte zwei Sinfonien, "Variations symphoniques", ein Klavierkonzert, Klavierstücke, Choralpräludien für die Orgel, Chöre und Lieder in spätromantischem Stil. Er war einer der Mitbegründer des norwegischen Komponistenverbandes.


title: Eyvind Alnæs

text: Alnæs erhielt 1922 die Königliche Verdienstmedaille in Gold und zehn Jahre darauf den Sankt-Olav-Orden vom Grad Ritter 1. Klasse.


title: Rostislaw I. (Kiewer Rus)

text: Rostislaw Mstislawitsch von Kiew ( und ; * um 1110; † 1167) war der Fürst von Smolensk (1125–1160), Fürst von Nowgorod (1153) und Großfürst von Kiew (1154, 1159–1167).


title: Rostislaw I. (Kiewer Rus)

text: Er war der Sohn von Mstislaw I. Wladimirowitsch.


title: Rostislaw I. (Kiewer Rus)

text: Am 3. Februar 2016 wurde er von der Russisch-Orthodoxen Kirche heiliggesprochen.


title: Louis le Roy

text: Louis Guillaume le Roy (* 31. Oktober 1924 in Amsterdam; † 15. Juli 2012 in Oranjewoud bei Heerenveen) war ein niederländischer Architekt und „Öko-Pionier“.


title: Louis le Roy

text: Er ist Autor u. a. des 1973 in den Niederlanden erschienenen Buches "Natur ausschalten – Natur einschalten".


title: Louis le Roy

text: International bekannt geworden ist le Roy durch seine unkonventionelle Freiraumgestaltung. Herausragend ist hierbei die Arbeit an seiner Ökokathedrale in Mildam (Niederlande). Zusammen mit seiner Frau Inge hat er 2001 die "Stiftung ZEIT" gegründet, damit die Arbeit an der Ökokathedrale in Mildam und anderen Ökokathedralen in den kommenden Generationen weitergeführt wird. Le Roy war Ehrenmitglied des Deutschen Werkbundes und Honorarprofessor für Ökologie und experimentelle Umweltgestaltung im Studiengang Architektur der TU Braunschweig. 2007 erhielt le Roy für sein Lebenswerk den Gerrit-Benner-Preis für bildende Kunst.


title: Nail

text: Nail steht für:


title: Nail

text: Nail ist der Familienname folgender Personen: NAIL steht als Abkürzung für: Siehe auch:


title: Michael Flatley

text: Michael Ryan Flatley (* 16. Juli 1958 in Chicago, Illinois) ist ein US-amerikanischer Tänzer mit irischen Wurzeln.


title: Michael Flatley

text: Michael Flatley ist das zweite von fünf Kindern. Seine Eltern sowie seine Großeltern stammen aus Irland. Da die gesamte Familie sehr musikalisch veranlagt war, folgte Flatley dem Wunsch seines Vaters und erlernte das Spielen der Querflöte. Mit diesem Instrument erlangte er zahlreiche Titel, unter anderem auch den des "All-Ireland Flute Champion".


title: Michael Flatley

text: Seit seinem vierten Lebensjahr bekam Michael Tanzunterricht, sowohl von seinen Eltern als auch von seiner Großmutter Hannah Ryan, die zu dieser Zeit eine Spitzentänzerin auf dem Gebiet Irish Dance war. Im Alter von elf Jahren schließlich bemühte sich Michael Flatley um eine Aufnahme an der „Dennehy School of Irish Dance“, was mit der Begründung abgelehnt wurde, er sei zu alt. Er gab jedoch nicht auf und konnte die Schule schließlich doch besuchen. Nach intensivem Training wurde er besser und gewann im Laufe der Zeit zahlreiche Tanzwettbewerbe in den USA. Mit 17 Jahren gewann er die "All-World Irish Dance Championship", die Weltmeisterschaft im Irish Dance in Irland.


title: Michael Flatley

text: Aufgewachsen ist Michael Flatley in einem Stadtviertel, in dem viele unterschiedliche Kulturen aufeinanderprallen. Nachdem er wiederholt mit einer blutigen Nase nach Hause kam, wurde ihm von seinem Vater geraten, mit dem Boxen zu beginnen. Dies verfolgte er mit viel Engagement und gewann bereits als 17-Jähriger die Chicago Golden Glove Championships.


title: Michael Flatley

text: Seinen Durchbruch als Tänzer hatte er ab 1983 durch die Teilnahme an Tourneen mit den Chieftains, einer berühmten und erfolgreichen irischen Band.


title: Michael Flatley

text: Nach diesen Erfolgen wurde er 1993 zum Festival "Spirit of Mayo" in Dublin eingeladen. Nach seinem Auftritt wurde er vom Showproduzenten beauftragt, eine Tanzeinlage für den "Eurovision Song Contest 1994" als Pausenfüller zu kreieren. Es entstand "Riverdance", eine fünfminütige Tanzeinlage. Dieser Auftritt war der Anfang eines weltweiten Erfolgs.


title: Michael Flatley

text: Heute arbeitet Michael Flatley als Regisseur, Produzent und Choreograph. Bei seinen „eigenen“ Shows arbeitet er immer mit Ronan Hardiman zusammen.


title: Michael Flatley

text: Seit 9. Juli 2005 war Flatley mit seiner Show "Celtic Tiger" auf Tournee. Die für Anfang Dezember 2006 geplante Europa-Tournee wurde jedoch abgesagt, weil Flatley mit Herzproblemen in ein Krankenhaus kam.


title: Michael Flatley

text: Im Oktober 2006 heirateten Michael Flatley und Niamh O’Brien, Co-Star aus "Celtic Tiger". Der Ehe entstammt ein Sohn (* März 2007).


title: Michael Flatley

text: In seiner Paraderolle als "Lord" in "Lord of the Dance" war er zum letzten Mal 1998 auf der Bühne zu sehen. Im April 2010 wurde überraschend bekanntgegeben, dass Flatley als "Lord" auf die Bühne zurückkehren wird. Ausschlaggebend für diesen Schritt war laut Flatley die Tatsache, dass er in den letzten Jahren tausende von Fanbriefen erhalten habe, in denen seine Fans sich genau das gewünscht hatten, und er sich im Moment besser denn je fühle, um zu tanzen.


title: Moravský Beroun

text: Moravský Beroun (deutsch "Bärn") ist eine Stadt mit 3118 Einwohnern (Stand 1. Jan. 2014) im tschechischen Okres Olomouc ("Bezirk Olmütz").


title: Moravský Beroun

text: Die Stadt liegt in den Sudeten auf 525 m Höhe über NN im Niederen Gesenke in Mähren in einem Talkessel an der Einmündung des Čabová (Sommeraubach) in den Důlní potok (Stollenbach), etwa 28 Kilometer nordöstlich von Olmütz.


title: Moravský Beroun

text: Die Ortsgründung erfolgte vor 1200. Die Siedler kamen möglicherweise aus Franken (vgl. Ortsbezeichnungen wie Hof oder Nürnberg) oder es waren Bergleute aus den Bergbauregionen Westfalens, z. B. dem Sauerland.


title: Moravský Beroun

text: In einer Urkunde des Königs Premysl Otokar I. finden sich Hinweise darauf, dass die Bewohner von Bärn nach Eisenerz und Sandstein gruben. Flurnamen weisen darauf hin, dass Verhüttung und Verarbeitung in Hammerwerken vor Ort erfolgten. Die Bärner Sandsteinbrüche sollen die Sandsteine für die Mauritzkirche in Olmütz geliefert haben. Der Bärner Sandstein wurde auch zur Herstellung von Mühlsteinen verwendet. Noch in neuerer Zeit wurden an den Sandsteinbrüchen halbfertige oder zerbrochene Mühlsteine gefunden.


title: Moravský Beroun

text: Später folgten dann Flachsanbau und Weberei sowie in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts auch Textilindustrie. 1898 nahm die Schmalspurbahn Bärn-Andersdorf–Hof den Betrieb auf, sie wurde 1933 stillgelegt.


title: Moravský Beroun

text: Durch das Münchner Abkommen wurde Bärn 1938 dem Deutschen Reich zugesprochen und gehörte bis 1945 zum Landkreis Bärn im Regierungsbezirk Troppau im Reichsgau Sudetenland. Die ehemalige Kreisstadt hatte bis 1946 große Anteile deutschsprachiger Bewohner. Die Deutschen wurden bis 1947 enteignet und aus der Stadt vertrieben.


title: Moravský Beroun

text: Seit dem 1. Januar 2005 gehört die Stadt zum Okres Olomouc, zuvor war sie Teil des Okres Bruntál.


title: Moravský Beroun

text: Am 22. Mai 1947 hatte die Stadt Bärn 1.957 Einwohner.


title: Moravský Beroun

text: Moravský Beroun besteht aus den Ortsteilen Čabová ("Brockersdorf"), Moravský Berou ("Bärn"), Nové Valteřice ("Neu Waltersdorf", früher auch "Meindörfel"), Ondrášov ("Andersdorf") und Sedm Dvorů ("Siebenhöfen"), die zugleich auch Katastralbezirke bilden.


title: Verband dänischer Kleininseln

text: Der Verband dänischer Kleininseln () ist eine Interessengemeinschaft von kleinen, bewohnten dänischen Inseln. Der Verein mit Sitz in Rudkøbing wurde 1974 von 18 Bewohnervereinen gegründet und umfasst derzeit 27 Inseln. Die angeschlossenen Inseln dürfen keine feste Landverbindung besitzen, keine selbständige Kommune bilden, nicht mehr als 1.200 Einwohner zählen und müssen ganzjährig über eine amtlich gemeldete Einwohnerschaft verfügen.


title: Verband dänischer Kleininseln

text: Anlass für die Gründung war einerseits die in den 1960er Jahren einsetzende Bevölkerungsabnahme auf den dänischen Inseln, andererseits die Kommunalgebietsreform von 1970, mit der viele kleine Inselgemeinden aufgelöst und größeren Festlandsgemeinden zugeordnet worden waren.


title: Verband dänischer Kleininseln

text: Die Interessengemeinschaft wird zu öffentlichen Hearings geladen und konferiert regelmäßig mit Parlamentsabgeordneten. Wiederkehrende Themen sind dabei die Förderung des Fährverkehrs, staatliche Zuschüsse für die Gewerbeförderung und die Unterstützung landwirtschaftlicher Betriebe. Der dänische Staat bezuschusst den Verband jährlich mit rund einer Million Kronen.


title: Verband dänischer Kleininseln

text: Der Verband dänischer Kleininseln nimmt am Europäischen LEADER-Programm teil. Außerdem beteiligt er sich an ESIN (European Small Islands Federation), einem Zusammenschluss, der außerdem Kleininseln in Schweden, Finnland, Åland, Estland, Frankreich, Irland, Schottland, Italien, Kroatien und Griechenland verbindet.


title: Verband dänischer Kleininseln

text: Laut Satzung verfolgt der Verband folgende Ziele:


title: Verband dänischer Kleininseln

text: Vorsitzender und stellvertretender Vorsitzender werden auf zwei Jahre, zeitversetzt um ein Jahr, gewählt. Die übrigen sechs Vorstände werden abwechselnd von den verschiedenen Einwohnervereinen für drei Jahre besetzt. Das ständige Sekretariat befindet sich auf der Insel Strynø.


title: Verband dänischer Kleininseln

text: Die Vierteljahrsschrift "Ø-Posten" wird an alle festen Bewohner der angeschlossenen Inseln und die Fördermitglieder versendet. Zusätzlich wird ein Newsletter verschickt.


title: Eysins

text: Eysins ist eine politische Gemeinde im Distrikt Nyon des Kantons Waadt in der Schweiz.


title: Eysins

text: Eysins liegt auf , 2,5 km westlich des Bezirkshauptortes Nyon (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich auf der Ebene zwischen dem Genfersee und dem Jurasüdfuss, nördlich des Flüsschens Boiron de Nyon.


title: Eysins

text: Die Fläche des 2,4 km² grossen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt der Ebene am Jurafuss westlich von Nyon. Im südlichen Gemeindeteil befindet sich die Talniederung des Boiron, der in zahlreichen Mäandern zum Genfersee fliesst. Ganz im Süden reicht das Gebiet bis an den Rand des Waldes "Bois Neuf". Im Nordwesten unterhalb der Siedlung Les Tourniaux wird mit der höchste Punkt von Eysins erreicht. Von der Gemeindefläche entfielen 1997 19 % auf Siedlungen, 8 % auf Wald und Gehölze und 73 % auf Landwirtschaft.


title: Eysins

text: Zu Eysins gehören der Weiler "Petit Eysins" () nördlich des Dorfes sowie einige Einzelhöfe. Nachbargemeinden von Eysins sind Nyon, Signy-Avenex, Borex, Arnex-sur-Nyon und Crans-près-Céligny.


title: Eysins

text: Mit Einwohnern (Stand ) gehört Eysins zu den kleineren Gemeinden des Kantons Waadt. Von den Bewohnern sind 82,1 % französischsprachig, 6,4 % englischsprachig und 6,1 % deutschsprachig (Stand 2000). Die Bevölkerungszahl von Eysins belief sich 1850 auf 234 Einwohner, 1900 auf 262 Einwohner. Nach 1960 (312 Einwohner) setzte eine rasante Bevölkerungszunahme mit einer Verdreifachung der Einwohnerzahl innerhalb von 40 Jahren ein.


title: Eysins

text: Eysins war bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts ein hauptsächlich durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. In Dorfnähe gibt es einige kleinere Weinbaugebiete, ansonsten überwiegt auf den fruchtbaren Böden der restlichen Landwirtschaftsfläche der Ackerbau. Dank der guten Verkehrsanbindung entwickelte sich Eysins zu einem Umschlagplatz für Holz, Getreide und Kartoffeln. Eysins ist Standort der Getreidesammelstelle und des Lagers der landwirtschaftlichen Genossenschaften (Landi), der "IOTA International" und der "Biosafe SA". Die kürzlich begonnene Entwicklung des Gewerbeparks "Terre Bonne" soll in Zukunft weitere Arbeitsplätze in der Gemeinde schaffen. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf zu einer Wohngemeinde entwickelt. Zahlreiche Erwerbstätige sind Wegpendler, die vor allem in Nyon und in Genf arbeiten.


title: Eysins

text: Die Gemeinde liegt an der Hauptstrasse von Nyon nach Divonne-les-Bains. Der Autobahnanschluss Nyon an der A1 (Genf-Lausanne), die das Gemeindegebiet durchquert, ist nur rund 3 km vom Ort entfernt. Durch den Postautokurs, der von Nyon nach Coppet verkehrt, ist Eysins an das Netz des öffentlichen Verkehrs angebunden. An der 1905–62 betriebenen Bahnlinie von Nyon via Crassier nach Divonne-les-Bains hatte Eysins einen Bahnhof. Der Abschnitt der Linie von Nyon nach Eysins wird heute noch gelegentlich für den Gütertransport genutzt.


title: Eysins

text: Aus der Römerzeit sind Siedlungsspuren einer Villa und geringe Überreste eines Aquädukts vorhanden, der das Wasser von der Versoix nach Colonia Iulia Equestris (Nyon) leitete. Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes erfolgte 1002 unter dem Namen "Osinco in pago Equestrico". 1140 erschien die Bezeichnung "Osins", 1212 "Oisins" und im 15. Jahrhundert "Oysins". Der Name geht vermutlich auf den burgundischen Personennamen "Ausingus" oder "Osingus" zurück.


title: Eysins

text: In Eysins befand sich eine Domäne der Könige von Hochburgund. Der Ort diente 1002 als Tagungsstätte von König Rudolf III., der zu dieser Zeit einen Teil der Weinberge der Abtei Romainmôtier schenkte. Im 14. Jahrhundert gelangte Eysins an das Augustinerpriorat in Nyon. Mit der Eroberung der Waadt durch Bern im Jahr 1536 kam das Dorf unter die Verwaltung der Vogtei Nyon. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime gehörte Eysins von 1798 bis 1803 während der Helvetik zum Kanton Léman, der anschliessend mit der Inkraftsetzung der Mediationsverfassung im Kanton Waadt aufging. 1798 wurde es dem Bezirk Nyon zugeteilt. Eysins gehört zur Pfarrei Nyon, besitzt aber eine kleine reformierte Kirche, die 1930 erbaut wurde.


title: Founex

text: Founex ist eine politische Gemeinde im Distrikt Nyon des Kantons Waadt in der Schweiz.


title: Founex

text: Founex liegt auf , 15 km nordnordöstlich der Stadt Genf (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich nahe dem Westufer des Genfersees auf einem leicht gegen den See hin abfallenden Hang.


title: Founex

text: Die Fläche des 4,8 km² grossen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt am Westufer des Genfersees. Der Gemeindeboden erstreckt sich vom Seeufer westwärts über den Uferrandstreifen und auf den angrenzenden Höhenrücken. Ganz im Westen umfasst das Gebiet einen Abschnitt des Tälchens des Baches "Greny". Die höchste Erhebung von Founex wird mit auf der Höhe zwischen dem Tal der Versoix und dem Genfersee erreicht. Von der Gemeindefläche entfielen 1997 30 % auf Siedlungen, 2 % auf Wald und Gehölze und 68 % auf Landwirtschaft.


title: Founex

text: Zu Founex gehören der Weiler "Châtaigneraie" () am Greny, zahlreiche Einfamilienhaus- und Villenquartiere sowie einige Einzelhöfe. Nachbargemeinden von Founex sind Coppet, Commugny, Chavannes-de-Bogis und Bogis-Bossey im Kanton Waadt sowie Céligny, eine Exklave des Kantons Genf.


title: Founex

text: Mit Einwohnern (Stand ) gehört Founex zu den mittelgrossen Gemeinden des Kantons Waadt. Von den Bewohnern sind 64,2 % französischsprachig, 14,3 % englischsprachig und 7,0 % deutschsprachig (Stand 2000). Die Bevölkerungszahl von Founex belief sich 1850 auf 246 Einwohner, 1900 auf 374 Einwohner. Nach 1960 (693 Einwohner) setzte eine rasante Bevölkerungszunahme mit einer Vervierfachung der Einwohnerzahl innerhalb von 40 Jahren ein.


title: Founex

text: Founex war bis Mitte des 20. Jahrhunderts ein hauptsächlich durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Noch heute arbeiten prozentual relativ viele Erwerbstätige im primären Sektor. In Dorfnähe gibt es mehrere Weinbaugebiete, auf den fruchtbaren Böden der restlichen Landwirtschaftsfläche wird überwiegend Ackerbau betrieben. Weitere Arbeitsplätze gibt es im Gewerbe und im Dienstleistungssektor. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf dank seiner attraktiven Lage zu einer Wohngemeinde entwickelt. Zahlreiche Erwerbstätige sind Wegpendler, die vor allem in Genf arbeiten. In Châtaigneraie befindet sich in den Gebäuden der 1908 gegründeten École nouvelle seit 1951 die École internationale von Genf.


title: Founex

text: Die Gemeinde ist verkehrstechnisch sehr gut erschlossen. Sie liegt etwas abseits der Hauptstrasse 1, die von Genf dem Seeufer entlang nach Lausanne verläuft. Der Autobahnanschluss Coppet an der A 1 (Genf-Lausanne) ist nur rund 2 km vom Ort entfernt. Am 14. April 1858 wurde die Eisenbahnlinie von Morges nach Coppet in Betrieb genommen, der Bahnhof von Founex wird allerdings derzeit nicht mehr genutzt. Châtaigneraie wird durch den Postautokurs, der von Nyon nach Coppet verkehrt, an das Netz des öffentlichen Verkehrs angeschlossen.


title: Founex

text: Bei Le Gachet wurden Spuren einer römischen Besiedlung sowie ein Meilenstein gefunden. Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes erfolgte 1224 unter dem Namen "Fosnay", 1251 erschien die Bezeichnung "Founai". Founex gehörte im Mittelalter zunächst zum Besitz der Abtei Saint-Maurice und gelangte um 1270 an die Baronie, 1484 an die Herrschaft Coppet.


title: Founex

text: Mit der Eroberung der Waadt durch Bern im Jahr 1536 kam das Dorf unter die Verwaltung der Vogtei Nyon. Das im 13. Jahrhundert vom Zisterzienserkloster Bonmont abhängige Châtaigneraie bildete zusammen mit dem Weiler Le Gachet bis 1764 eine selbständige Gemeinde. Danach wurde es mit Founex vereinigt. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime gehörte Founex von 1798 bis 1803 während der Helvetik zum Kanton Léman, der anschliessend mit der Inkraftsetzung der Mediationsverfassung im Kanton Waadt aufging. 1798 wurde es dem Bezirk Nyon zugeteilt.


title: Founex

text: Bei Pré Claudy nahe dem Ufer des Genfersees befindet sich eine Kapelle. Founex gehört seit der Reformation zur Pfarrei Commugny.


title: Founex

text: Die katholische Kapelle "Saint Robert de Molesmes" befindet sich zwischen dem See und der Schweizer Straße. Dieses Gebäude wurde 1898–1899 auf einem von der Baronin Double de Saint Lambert gestifteten Grundstück errichtet. Es wurde am 3. August 1899 von Monsignore Déruaz eingeweiht und gesegnet. Am 8. Mai 1925 gründete Monsignore Besson es als Pfarrei.


title: Genolier

text: Genolier ist eine politische Gemeinde im Distrikt Nyon des Kantons Waadt in der Schweiz.


title: Genolier

text: Genolier liegt auf , 6 km nördlich des Bezirkshauptortes Nyon (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich am unteren Jurasüdhang, westlich des Baches "Ruisseau d'Oujon", in aussichtsreicher Lage rund 170 m über dem Seespiegel des Genfersees.


title: Genolier

text: Die Fläche des 4,8 km² grossen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt am unteren Jurasüdhang. Der Gemeindeboden reicht vom Jurafuss nordwärts bis in das Waldgebiet der "Côtes de Genolier". Unterhalb von Arzier wird mit der höchste Punkt von Genolier erreicht. Das Gebiet wird von den Bächen "Ruisseau d'Oujon" und "Ruisseau de Montant" entwässert, die nach ihrem Zusammenfluss den Namen "Ruisseau de Cordex" tragen. Im Osten erstreckt sich das Gemeindegebiet in den "Bois de Chênes" und bis an den Rand des von der "Serine" gebildeten Tals. Das Waldgebiet Bois de Chênes (1,27 km²) mit seinen moorigen Senken wurde 1961 von der Gemeinde an den Kanton Waadt verpachtet, der ein Naturschutzgebiet errichtete, das auch Forschungszwecken dient (dieser Teil des Waldes ist nicht öffentlich zugänglich). Von der Gemeindefläche entfielen 1997 17 % auf Siedlungen, 33 % auf Wald und Gehölze, 49 % auf Landwirtschaft und etwas weniger als 1 % war unproduktives Land.


title: Genolier

text: Zu Genolier gehören der Weiler "La Caisserie" () am Ruisseau de Montant, mehrere grosse Einfamilienhausquartiere sowie einige Einzelhöfe. Die Nachbargemeinden von Genolier sind im Westen Givrins, im Norden Arzier-Le Muids, im Osten Vich und im Norden Coinsins.


title: Genolier

text: Mit Einwohnern (Stand ) gehört Genolier zu den mittelgrossen Gemeinden des Kantons Waadt. Von den Bewohnern sind 72,0 % französischsprachig, 12,6 % deutschsprachig und 9,7 % englischsprachig (Stand 2000). Die Bevölkerungszahl von Genolier belief sich 1850 auf 315 Einwohner, 1900 auf 366 Einwohner. Nach 1970 (387 Einwohner) setzte eine rasante Bevölkerungszunahme mit einer Vervierfachung der Einwohnerzahl innerhalb von 30 Jahren ein.


title: Genolier

text: Genolier war bis ins 20. Jahrhundert ein vorwiegend durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Mit der Wasserkraft der beiden durch Genolier fliessenden Bäche wurden seit dem ausgehenden Mittelalter Mühlen betrieben. Im 17. Jahrhundert entstand eine Waffenfabrik, im 19. Jahrhundert eine Ölmühle und eine Kistenfabrik. Heute konzentriert sich die Landwirtschaft auf den Ackerbau am Jurafuss, ferner gibt es ein kleineres Weinbaugebiet am Südhang des Clos de Barin. Weitere Arbeitsplätze gibt es im Gewerbe und im Dienstleistungssektor. Seit 1974 ist Genolier Standort der auf Akutmedizin, insbesondere in der Onkologie und Orthopädie spezialisierten Privatklinik Genolier Clinique. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf dank seiner attraktiven Lage zu einer Wohngemeinde entwickelt. Zahlreiche Erwerbstätige sind Wegpendler, die vor allem in Nyon und in Genf arbeiten.


title: Genolier

text: Die Gemeinde liegt zwar abseits grösserer Durchgangsstrassen, ist aber verkehrstechnisch trotzdem gut erschlossen. Die Autobahnanschlüsse Nyon und Gland an der A1 (Genf-Lausanne) sind jeweils rund 5 km vom Ort entfernt. Am 12. Juli 1916 wurde die Eisenbahnlinie von Nyon nach Saint-Cergue in Betrieb genommen. Haltestellen befinden sich in Genolier, im Quartier Châtel und bei der Klinik in La Joy.


title: Genolier

text: Funde von Überresten einer Giesserei aus der Römerzeit und Gräberfelder aus dem Hochmittelalter deuten auf eine frühe Besiedlung des Gemeindegebietes hin. Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes erfolgte 1110 unter dem Namen "Genolliacum"; später erschienen die Bezeichnungen "Genollei" (1162), "Genollie" und 1867 "Genollier". 1184 wurde in Genolier ein kleines Priorat gegründet, das sich aber wegen der Nähe zur Zisterzienserabtei Bonmont und zur Kartause von Oujon (bei Arzier) nie richtig entfalten konnte. Das Dorf gehörte teils den Herren von Mont, teils denjenigen von Prangins und gelangte 1528 endgültig an die Herrschaft Prangins.


title: Genolier

text: Mit der Eroberung der Waadt durch Bern im Jahr 1536 kam Genolier unter die Verwaltung der Vogtei Nyon. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime gehörte Genolier von 1798 bis 1803 während der Helvetik zum Kanton Léman, der anschliessend mit der Inkraftsetzung der Mediationsverfassung im Kanton Waadt aufging. 1798 wurde es dem Bezirk Nyon zugeteilt.


title: Genolier

text: Die reformierte Pfarrkirche Notre-Dame wurde 1110 erstmals erwähnt. Der einschiffige Bau vereinigt Stilformen der Romanik und der Gotik. Die Fassadengestaltung stammt von 1526. Auf dem Dorfplatz steht ein Brunnen von 1832. Im Ortskern sind einige typische Bauernhäuser des 18. und 19. Jahrhunderts erhalten.


title: Genolier

text: 2004 starb in Genolier der Schauspieler Sir Peter Ustinov im Alter von 82 Jahren. Ebenfalls in Genolier verstorben ist der Wissenschaftstheoretiker Paul Feyerabend im Jahr 1994 sowie die Schauspielerin Marie Laforêt im Jahr 2019. 2018 zog die Sängerin der schwedischen Popgruppe ABBA, Anni-Frid Lyngstad, nach Genolier, nachdem sie mehrere Jahre in Zermatt gelebt hatte.


title: Gingins

text: Gingins ist eine politische Gemeinde im Distrikt Nyon des Kantons Waadt in der Schweiz.


title: Gingins

text: Gingins liegt auf , 5 km nordwestlich des Bezirkshauptortes Nyon (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich am Jurasüdfuss, am Fuss der La Dôle, in aussichtsreicher Lage rund 170 m über dem Seespiegel des Genfersees.


title: Gingins

text: Die Fläche des 12,6 km² grossen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt des Waadtländer Juras und des Jurasüdhangs. Der Gemeindeboden erstreckt sich in einem schmalen Streifen vom Flusslauf der "Asse" nach Nordwesten den dicht bewaldeten Jurahang hinauf ("Bois d'Arpey", "Bois des Balandes") bis auf die Höhe der "La Barillette" (), des östlichen Vorbergs der La Dôle. Nordwestlich der Barillette schliessen sich die Mulde von "Le Vuarne" und die "Pointe de Poêle Chaud" () mit der "Pointe de Fin Château" () an. Auch der Westhang der Dôle (mit höchster Punkt der Gemeinde) und die Skistation Couvaloup gehören zum Gemeindegebiet von Gingins. Auf der Antiklinalen der Dôle befinden sich ausgedehnte Jurahochweiden mit den typischen mächtigen Fichten, die entweder einzeln oder in Gruppen stehen. Von der Gemeindefläche entfielen 1997 6 % auf Siedlungen, 57 % auf Wald und Gehölze, 35 % auf Landwirtschaft und etwas weniger als 2 % war unproduktives Land.


title: Gingins

text: Zu Gingins gehören mehrere grosse Einfamilienhausquartiere sowie einige Einzelhöfe. Die Nachbargemeinden von Gingins sind im Westen La Rippe, im Süden Chéserex, im Südsüdosten Grens, im Nordosten Trélex und im Norden Saint-Cergue im Kanton Waadt sowie im Nordwesten Prémanon im angrenzenden Frankreich.


title: Gingins

text: Mit Einwohnern (Stand ) gehört Gingins zu den mittelgrossen Gemeinden des Kantons Waadt. Von den Bewohnern sind 76,9 % französischsprachig, 11,0 % englischsprachig und 7,5 % deutschsprachig (Stand 2000). Die Bevölkerungszahl von Gingins belief sich 1850 auf 397 Einwohner, 1900 auf 377 Einwohner. Nach 1960 (366 Einwohner) setzte eine rasante Bevölkerungszunahme mit einer Verdreifachung der Einwohnerzahl innerhalb von 40 Jahren ein.


title: Gingins

text: Gingins war bis Mitte des 20. Jahrhunderts ein hauptsächlich durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Heute konzentriert sich die Landwirtschaft auf den Ackerbau am Jurafuss, sowie auf Viehzucht und Milchwirtschaft in den höherliegenden Gemeindegebieten. Wegen des grossen Waldanteils hat auch die Forstwirtschaft eine gewisse Bedeutung. Weitere Arbeitsplätze gibt es im Gewerbe und im Dienstleistungssektor. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf dank seiner attraktiven Lage zu einer Wohngemeinde entwickelt. Zahlreiche Erwerbstätige sind Wegpendler, die vor allem in Nyon und in Genf arbeiten.


title: Gingins

text: Die Gemeinde liegt zwar abseits grösserer Durchgangsstrassen, ist aber verkehrstechnisch trotzdem gut erschlossen. Der Autobahnanschluss Nyon an der A1 (Genf-Lausanne) ist nur rund 3 km vom Ort entfernt. Durch einen Postautokurs, der Gingins mit Nyon verbindet, ist das Dorf an den öffentlichen Verkehr angeschlossen.


title: Gingins

text: Reste einer während der Römerzeit benutzten Bleigiesserei deuten auf eine frühe Besiedlung des Gemeindegebietes hin. Gingins wurde ursprünglich "Gimmianus" genannt. Im 12. Jahrhundert wurde die Herrschaft Divonne unter zwei Erben aufgeteilt, von denen der eine den östlichen Teil erhielt und damit die Herrschaft Gingins begründete.


title: Gingins

text: Mit der Eroberung der Waadt durch Bern im Jahr 1536 kam Gingins unter die Verwaltung der Vogtei Nyon und bildete darin die Kastlanei Gingins. Als sich 1711 die Vogtei Bonmont von Nyon loslöste, wurde das Dorf dieser zugeschlagen. Die von der jeweiligen Oberhoheit abhängige Herrschaft Gingins hatte bis 1757 Bestand. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime gehörte Gingins von 1798 bis 1803 während der Helvetik zum Kanton Léman, der anschliessend mit der Inkraftsetzung der Mediationsverfassung im Kanton Waadt aufging. 1798 wurde es dem Bezirk Nyon zugeteilt.


title: Gingins

text: Die reformierte Kirche Saint-Laurent wurde 1211 erstmals erwähnt. Der Bau ist im Kern romanisch, wurde während der Gotik aber vergrössert; auch der Frontturm zeigt gotische Stilformen. Später erfolgten weitere Umbauten und Renovationen. Das neben der Kirche stehende Pfarrhaus stammt aus dem 18. Jahrhundert. Das Schloss von Gingins, ein massiver viereckiger Bau flankiert von drei Türmen, wurde 1440–44 errichtet. Trotz mehrerer Umbauten hat es sein mittelalterliches Aussehen bewahrt. Im Ortskern sind einige Bauernhäuser aus dem 17. bis 19. Jahrhundert erhalten.


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Die Modigliani-Miller-Theoreme wurden von Franco Modigliani und Merton Miller in ihren 1958 und 1961 erschienenen Aufsätzen "The Cost of Capital, Corporation Finance and the Theory of Investment" und "Dividend Policy, Growth and the Valuation of Shares" vorgestellt. Sie behandeln den Einfluss des Verschuldungsgrades eines Unternehmens auf dessen Kapitalkosten und wiesen nach, dass sowohl die Kapitalstruktur als auch die Dividendenpolitik eines Unternehmens unter bestimmten Voraussetzungen keinen Einfluss auf den Unternehmenswert haben.


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Auf einem vollkommenen Kapitalmarkt im Gleichgewicht, das heißt, es gilt ist die Kapitalstruktur eines Unternehmens irrelevant für dessen Wert.


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Der Wert eines Unternehmens mit nicht gehebelter Finanzierung ist gleich dem Wert des Eigenkapitals, während es sich bei einem gehebelten Unternehmen aus dem Wert des eingesetzten Eigen- und Fremdkapitals zusammensetzt:


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Angenommen zwei Unternehmen erwirtschaften das gleiche Betriebsergebnis und unterscheiden sich lediglich durch ihre Kapitalstruktur, dann lassen sich folgende Investitionsalternativen skizzieren:Beide Alternativen weisen den gleichen Gewinn auf. In gut funktionierenden Märkten haben zwei Investitionen mit identischen Cashflows den gleichen Preis, so dass der Wert des gehebelten Unternehmens gleich dem Wert des ungehebelten sein muss.


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Angenommen ein Investor ist bereit, ein etwas höheres Risiko einzugehen: Der Ertrag aus beiden Alternativen ist erneut identisch: 1 % Gewinn nach Zinsen. Der Wert der beiden Unternehmen muss dementsprechend gleich sein und es spielt keine Rolle, an welcher Stelle die Fremdfinanzierung (der Hebel) durchgeführt wird, ob durch das Unternehmen oder den Investor.


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Obwohl die Voraussetzungen für dieses Theorem in der Praxis nie zutreffen, lässt sich daraus Folgendes ableiten: Wenn die Kapitalstruktur für eine Unternehmung Bedeutung hat, dann weil mindestens eine der obigen Annahmen nicht gilt. Das heißt: Wenn man die Kapitalstruktur optimieren will, muss der Einfluss der Determinanten auf die Kapitalstruktur überprüft werden.


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Die Eigenkapitalkosten steigen mit dem Verschuldungsgrad:


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Wenn das erste Modigliani-Miller-Theorem für ein Unternehmen formula_3 gilt, dann ist der Eigenkapitalkostensatz des Unternehmens vom Spread zwischen Gesamtkapitalkostensatz und Fremdkapitalkostensatz sowie dem Verschuldungsgrad dieses Unternehmens linear abhängig: formula_4


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: sofern Marktwerte des Eigenkapitals und Fremdkapitals betrachtet werden.


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Dieser Zusammenhang kann durch eine entsprechende Kapitalkostenkurve einfach dargestellt werden. Dies bedeutet, dass es für ein Unternehmen keinen optimalen Verschuldungsgrad gibt. Vielmehr ist die Wahl des Verschuldungsgrades beliebig möglich.


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: Die Konstanz der gewichteten durchschnittlichen Kapitalkosten:


title: Modigliani-Miller-Theorem

text: „Die Art der Finanzierung einer Investition ist irrelevant im Hinblick auf die Frage, ob die Investition lohnend ist.“ (Originaltext: "The type of instrument used to finance an investment is irrelevant to the question of whether or not the investment is worthwhile.") Die im ersten Theorem dargestellte Irrelevanz der Kapitalstruktur auf den Marktwert eines Unternehmens lässt sich auf die Irrelevanz der Kapitalstruktur eines einzelnen Projektes erweitern. Zwar steigt bei zunehmendem Verschuldungsgrad die erwartete Eigenkapitalrentabilität, gleichzeitig aber steigt auch das Risiko. Die durchschnittlichen Kapitalkosten bleiben also konstant, das heißt, dass auch ein einzelnes Projekt durch erhöhte Fremdkapitalfinanzierung nicht profitabler wird.


title: Audi F103

text: Der Audi F103 war eine Limousine mit Vierzylinder-Viertaktmotor und Frontantrieb. Die Ende 1949 in Westdeutschland neu gegründete "Auto Union GmbH" brachte damit im Sommer 1965 das erste Modell mit dem Traditionsnamen "Audi" nach dem Zweiten Weltkrieg auf den Markt. Ab Frühjahr 1966 war auch der Kombi "Audi Variant" erhältlich.


title: Audi F103

text: Im Sommer 1972 beendete das seit 1969 als "Audi NSU Auto Union AG" firmierende Unternehmen die Produktion des F103. Nachfolger war der neu entwickelte Audi 80.


title: Audi F103

text: Der DKW F 102 war der letzte in Westdeutschland gebaute Pkw mit einem Zweitaktmotor. Der F103 war eine Weiterentwicklung dieses Fahrzeugs und unterschied sich vor allem durch einen neu entwickelten Vierzylinder-Viertaktmotor. Dieser war länger als der DKW-Dreizylinder, weshalb der Bug des Audi um 100 mm verlängert und der Kühler neben dem Motor schrägstehend auf der linken Seite eingebaut wurde. Statt der runden Scheinwerfer im verchromten Grill des F 102 hatte der Audi Rechteckscheinwerfer in einem etwas breiteren schwarzen Grill. Das DKW-Prinzip des Frontantriebs wurde beibehalten, sodass Audi damals der einzige deutsche Hersteller von größeren Pkw mit Viertaktmotor und Frontantrieb war – ein Konzept, das sich später noch weitgehend durchsetzen sollte.


title: Audi F103

text: Am 9. September 1965 wurde das Fahrzeug in Feldafing der Öffentlichkeit vorgestellt. Die Verkaufsbezeichnung lautete zunächst nur Auto Union „Audi“, da er anfangs das einzige Fahrzeug der neuen Marke war. Die Besitzverhältnisse verschoben sich zu dieser Zeit von Daimler-Benz hin zur Volkswagen AG, die ab Ende 1966 schließlich Alleineigentümer der Auto Union GmbH war. Audi war in der Weltwirtschaftskrise in der Auto Union aufgegangen, die Marke wurde allerdings nach dem Zweiten Weltkrieg nicht mehr verwendet. Mit diesem Modell ließ man Audi wieder aufleben, dafür verschwand die Marke DKW im Jahr 1966 mit dem Produktionsende des DKW F 102 vom Pkw-Markt. Es folgten weitere Modelle. Als Exportmodell wurde ab 1969 der "Super 90" als Limousine und Variant („Station Wagon“) nur in wenigen Exemplaren in den USA verkauft.


title: Audi F103

text: Alle Modelle wurden als Stufenhecklimousine mit zwei und vier Türen angeboten. Mit Ausnahme des Modells "Super 90" war der Audi F103 auch als dreitüriger Kombi verfügbar. Dieser hieß – wie die Kombimodelle von Volkswagen – „Variant“.


title: Audi F103

text: Die Heckpartie entsprach zunächst nahezu der des F 102, erhielt aber um die hinteren Kotflügelenden herumgreifende Heckleuchten.


title: Audi F103

text: Der Audi (72) und der Audi 60 wurden sowohl in einer einfachen als auch in der gehobenen L-Ausstattung angeboten. Das Spitzenmodell Audi Super 90 unterschied sich äußerlich unter anderem durch serienmäßige verchromte Zierleisten an den Radläufen von den anderen Modellen.


title: Audi F103

text: Der Audi F 103 wurde in seiner siebenjährigen Bauzeit nur geringfügig verändert. Im Sommer 1969 bzw. zum Modelljahr 1970 erhielten alle Modelle neben- statt übereinanderliegende Scheibenwischer. Im Sommer 1970 wurde bei den Limousinen der Tankstutzen vom Heck (unterhalb der rechten Rückleuchte) in das rechte hintere Seitenteil verlegt. Wie bis dahin schon beim Variant war er dort nun von einer Klappe verdeckt. Durch den Wegfall des Tankstutzens am Heck war es möglich, die Form der Rückleuchten zu verändern, diese fielen jetzt höher, breiter und kürzer aus. Weiterhin erhielten alle Modelle die Türgriffe des Audi 100. Von vorn waren die neueren Modelle lediglich an dem am rechten Kotflügel angebrachten, geänderten "Audi"-Schriftzug zu erkennen. Im Innenraum gab es im Armaturenbrett seitliche Belüftungsdüsen, neue Schaltereinheiten und eine Instrumentengruppe, bei der die Instrumente näher beisammen, deutlich höher montiert und besser ablesbar waren sowie moderner wirkten. Das neue Armaturenbrett hatte immer eine Dekorfolie mit Holzmuster. Vorher hatte das Armaturenbrett zum Teil aus lackiertem Blech bestanden.


title: Audi F103

text: Die Motoren des F103 wurden auch „Audi-Mitteldruckmotoren“ genannt. Der Begriff wurde gewählt, obwohl dieser Motor in keinem Drehzahlbereich einen herausragenden Mitteldruck entwickelt. Technisches Merkmal des Motors war das für damalige Verhältnisse sehr große Verdichtungsverhältnis. Ein klingelfreier Motorlauf war trotz der großen Verdichtung möglich, da Heron-Brennräume und schraubig gewundene Einlasskanäle – ähnlich wie bei Motoren mit dem MAN M-Verfahren – verwirklicht wurden, die für eine starke Verwirbelung des Gemischs sorgten. Auf die Weise wurden (das Motorklingeln verursachende) Gasreste effektiv ausgespült, bei gleichzeitiger Steigerung der Durchbrenngeschwindigkeit. Die Konstruktion des Einlasskanals bewirkte allerdings, dass bei höheren Drehzahlen eine Drosselung der Füllung auftrat. Daraus ergab sich eine eher moderate Maximalleistung. Die Urversion des Motors war mit 11,7:1 verdichtet. Später wurde das Verdichtungsverhältnis zurückgenommen, um eine bessere Laufkultur zu erreichen, der Motor lief etwas kernig. Benötigt wurde Superbenzin mit 98 Oktan (heute Super Plus). Für Normalbenzin ausgelegte Versionen waren 9:1 verdichtet, auch das ein ungewöhnlich hoher Wert.


title: Audi F103

text: Die Entwicklung des Motors war ursprünglich bei Mercedes-Benz mit dem internen Code „Mexico“ begonnen worden. Ziel war ein Vielstoffmotor für militärische Zwecke, der aber so nicht verwendet wurde und den dann Ludwig Kraus für den F 102 anpasste, nachdem er am 8. Oktober 1963 bei Auto Union Technischer Direktor geworden war. Die Audi-Viertaktmotoren hatten eine untenliegende (seitliche) Nockenwelle, die von einer Duplex-Rollenkette angetrieben wurde und über Stoßstangen und Kipphebel betätigte hängende Ventile. Der Motor bildete die Basis für den späteren Motor des Audi 100 C1. Der Mitteldruckmotor war auch die Grundlage des im Audi 100 C2, VW LT, Porsche 924 und AMC Gremlin verwendeten Motors mit 2 Litern Hubraum. Diese Version hatte einen Zylinderkopf mit obenliegender Nockenwelle, die von einem Zahnriemen angetrieben wurde. Die Zylinder waren zusammengegossen (zwischen ihnen gab es keine Kühlwasserkanäle), um bei dem gegebenen Zylinderabstand die eine Bohrung von 86,5 mm zu ermöglichen.


title: Audi F103

text: In der ersten Baureihe des größeren Audi 100 (1968–1977) wurde der gleiche Motor mit vergrößertem Hubraum in Versionen bis zu 115 PS eingesetzt. Mit dem ersten Audi 80 wurde 1972 der neu konstruierte EA827-Motor (EA = „Entwicklungsauftrag“) mit obenliegender Nockenwelle eingeführt, der später auch in fast allen neuen frontgetriebenen Volkswagen-Modellen verwendet wurde.


title: Audi F103

text: Wie sein Vorgänger DKW F 102 hatte der Audi F103 – gemeinsam mit NSU Ro 80, VW K 70 und einigen Citroën-PKW dieser Zeit – „innenliegende“ Scheibenbremsen zwischen Getriebe und Antriebswellen. Serienmäßig gab es ein Vierganggetriebe mit Lenkradschaltung, ab 1969 konnte alternativ gegen Aufpreis eine Mittelschaltung bestellt werden. Ein Automatikgetriebe wurde in dieser Baureihe nicht angeboten.


title: Audi F103

text: Die Vorderräder waren einzeln an Doppelquerlenkern aufgehängt, hinten gab es eine starre Torsionskurbelachse, geführt an den Traghebeln der Federung längs und einem Panhardstab und vorn und hinten Drehstabfedern (Torsionsstäbe) mit Teleskopstoßdämpfern. Audi/Audi 60 Exportmodell: 48 kW (65 PS) bei 5000/min ab September 1967: 9,1 : 1


title: Plicht

text: Eine Plicht (umgangssprachlich auch: "Cockpit", früher: "Kokpit") ist bei Segel- und Motorbooten der offene Teil an Deck eines Bootes, in dem sich die Mannschaft und die Fahrgäste während der Fahrt aufhalten. Liegt der Fußboden oberhalb der Schwimmwasserlinie, also zum Schutz vor Wind und Wasser sowie vor dem Überbordgehen niedriger als das Deck, wird in der Regel die Plicht "wasserdicht" und "selbstlenzend" hergestellt. In diesen Fällen werden Fußboden und Seitenwände der Plicht wasserdicht gefugt und kalfatert, und zur Entfernung des von oben in die Plicht gelangenden Wassers werden beiderseits nach außenbords führende Rohre, manchmal mit Rückschlagventilen, angebracht. Eine wasserdichte Plicht darf nicht zu groß sein, damit sie ihren Zweck nicht verfehlt. Sie befindet sich entweder achterlich (meistens) oder mittschiffs. Sie kann offen oder geschlossen sein (→ Kuchenbude). Auf Segelyachten sind hier auch die Winschen für das Großsegel sowie mehrere Klampen vorhanden. Die Bänke rund um den Steuerstand sind so angeordnet, dass man sowohl stehend als auch sitzend steuern kann. Das "Setzbord" ist die senkrecht stehende Abschlussplanke der Plicht.


title: Plicht

text: Auf manchen Schiffen, vor allem Motoryachten, gibt es zwei Steuerstände (eine Plicht gibt es jedoch immer nur einmal). Von der Plicht aus kann man durch den Niedergang unter Deck gehen, sofern dieser vorhanden ist.


title: Plicht

text: Muss die Plicht gelenzt werden, d. h. hineinfließendes Wasser abgelassen werden, dienen Lenzrohre mit großem Durchmesser, oder auf Jollen Lenzklappen und Selbstlenzer. Als Rutschschutz sind die Böden mit Bretterleisten ausgestattet, die mit eingelassenem Quarzsand oder einem Gummibesatz in Streifenform versehen sind. Alternativ kann der Boden mit einem Teakholz-Belag oder mit einem Gitterrost aus Holz (Gräting) versehen werden.


title: Plicht

text: Die Besatzung hält sich während der Fahrt die überwiegende Zeit in der Plicht auf. Häufig lässt sich auch ein Tisch in der Mitte aufklappen, um zum Beispiel Mahlzeiten einzunehmen.


title: Baked Beans

text: Baked Beans [] () (englisch für Gebackene Bohnen) sind ein traditionelles britisches und US-amerikanisches Gericht aus weißen Bohnen, die mit Tomatensauce oder Ketchup im Ofen gebacken werden. Baked Beans sind fester Bestandteil des englischen Frühstücks und in den USA eine beliebte Beilage beim Barbecue.


title: Baked Beans

text: Zur Zubereitung werden zuerst getrocknete weiße Bohnen über einige Stunden gewässert, mit Tomatensauce und Melasse oder braunem Zucker gewürzt. Anschließend werden die Bohnen in eine feuerfeste Form gegeben, mit einigen Scheiben Bacon bedeckt und im geschlossenen Gefäß bei mittlerer Hitze drei bis vier Stunden gekocht.