title: Club of Budapest

text: Der versteht sich als Zukunftswerkstatt für Themen, die die Menschheit als Ganzes betreffen. Er will das Bewusstsein für die globale Verantwortung stärken und Brücken zwischen den Kulturen und Generationen bauen. Unter dem Motto "" sieht der Club of Budapest seine Mission als „Katalysator für den Übergang zu einer nachhaltigen Welt“.


title: Club of Budapest

text: Der wurde 1993 von Ervin László in Budapest als Stiftung ins Leben gerufen. Seither veranstaltete die internationale Organisation des Clubs Konferenzen und Seminare. Im Sommer 2007 wurde mit dem eine neue Organisation geschaffen, welche die internationalen Projekte des Clubs betreut. Ziel des ist es, die zivilgesellschaftliche Bedeutung der vielen internationalen Organisationen, die sich um den globalen Wandel bemühen, zu stärken.


title: Club of Budapest

text: Óscar Arias Sánchez, A.T. Ariyaratne, Gregg Braden, Raffi Cavoukian, Deepak Chopra, Mihály Csíkszentmihályi, Jude Currivan, der 14. Dalai Lama, Waris Dirie, Riane Eisler, Duane Elgin, Vigdís Finnbogadóttir, Peter Gabriel, Rivka Golani, Dame Jane Goodall, Michail Gorbatschow, Stanislav Grof, Hazel Henderson, Jean Houston, Bianca Jagger, Ken-Ichiro Kobayashi, Gidon Kremer, Ervin László, Irene van Lippe-Biesterfeld, Bruce H. Lipton, Éva Marton, Federico Mayor Zaragoza, Zubin Mehta, Fiona Montagu, Edgar Morin, Tomoyo Nonaka, Ute-Henriette Ohoven, Mary Robinson, Andrea Rost, Miguel Ruiz, Peter Russell, Masami Saionji, Sri Sri Ravi Shankar, Karan Singh, Sharon Stone, Rita Süssmuth, Hiroshi Tasaka, Michael Tobias, Desmond Tutu, Liv Ullmann, Neale Donald Walsch, Ken Wilber, Marianne Williamson, Muhammad Yunus, Sha Zhigang, Gary Zukav


title: Club of Budapest

text: Tschynggys Aitmatow, José Argüelles, Maurice Béjart, Thomas Berry, Karlheinz Böhm, Sir Arthur C. Clarke, Miloš Forman, Hans-Dietrich Genscher, Árpád Göncz, Otto Herbert Hajek, Willis Harman, Václav Havel, Barbara Marx Hubbard, Pir Vilayat Inayat-Khan, Miklós Jancsó, Rúhíyyih Khánum, Hans Küng, Lord Yehudi Menuhin, Edgar Mitchell, Robert Muller, Gillo Pontecorvo, Jean-Pierre Rampal, Mstislav Rostropovich, Sir Joseph Rotblat, Shu-Hsien Liu, Sir Georg Solti, Sir Sigmund Sternberg, Sir Peter Ustinov, Richard von Weizsäcker, Elie Wiesel, Betty Williams


title: Emerging Church

text: Die Emerging Church (auch „Emerging Conversation“ und „Emerging Churches“) ist eine dezentrale, stark heterogene Bewegung von verschiedenen Christen, die in ihrem Umfeld und in ihrer jeweiligen Tradition auf die Herausforderungen der Postmoderne reagieren wollen. Die Emerging Church („sich entwickelnde Kirche“) überträgt aktuelle Erkenntnisse der Biologie, der Hirnforschung, der Wirtschaft und der Philosophie auf die Situation der Gemeinde.


title: Emerging Church

text: Das englische Partizip "emerging" heißt so viel wie „im Entstehen begriffen sein“ und wird im Englischen in verschiedenen Kontexten verwendet. Es soll andeuten, dass die Bewegung im Fluss ist, sich ständig entwickeln möchte und sich selbst als unfertig und fragil bezeichnet. Daher auch eine gewisse Scheu davor, zu stark festgelegt und definiert zu sein. Es gab einige Diskussionen, ob man sich selbst als Kirche oder Bewegung bezeichnen möchte, da man dies als die Homogenität einer eigenen Denomination missverstehen könnte. Deshalb bevorzugen viele den Ausdruck „Emerging Conversation“, da dieser Ausdruck inklusiver ist (die Schwelle, an einer Konversation teilzunehmen, ist niedriger als die Schwelle, einer Bewegung oder Kirche beizutreten).


title: Emerging Church

text: Ryan Bolger und Eddie Gibbs betitelten ihr Buch, das diese Bewegung darstellen sollte, mit „Emerging Churches“, um Pluralität darzustellen.


title: Emerging Church

text: Außerdem ist der Ausdruck „emerging“ als Anlehnung an die Theorie der Emergenz zu verstehen, die u. a. das Verhalten von sozialen Systemen mit flacher Hierarchie beschreibt.


title: Emerging Church

text: Abzugrenzen ist Emerging Church von Organisationen wie Emergent Village (USA) oder Emergent Deutschland (D), die meist aus verschiedenen Leitern von Emerging Churches bestehen, aber nicht beanspruchen, die gesamte Bewegung zu repräsentieren.


title: Emerging Church

text: An der "Emerging Conversation" nehmen verschiedenste Menschen aus verschiedenen Hintergründen teil: Kirchengründer, gebildete Laien, Künstler, Medienschaffende und Akademiker. Man kann deshalb verschiedene Strömungen von "Emerging Church" ausmachen:Es gibt Menschen, die sich der Emerging-Church-Bewegung als nicht zugehörig betrachten und trotzdem die meisten ihrer Werte teilen.


title: Emerging Church

text: Emerging Church zeigt sich bisher vor allem in der englisch- und in der deutschsprachigen Welt, dort sind auch ihre Vorläufer, Vordenker und Vertreter zu finden. Nicht alle Vertreter von Emerging Church teilen jedoch diese Fremdbeurteilung und Einteilung:Nach Angaben von Marc Driscoll begann die Geschichte der Emerging Church (in Amerika) im Umkreis des so genannten "Leadership Networks" in den 90er Jahren. Dies war eine progressive evangelikale Gruppe, die sich zunächst damit beschäftigte, wie der christliche Glaube der „Generation X“ nahegebracht werden konnte. Doch bald merkte man, dass es sich um viel gewichtigere, generationenübergreifende Veränderungen handelte, die in der Gesellschaft stattfanden. So stieß man auf verschiedene Theorien der Postmoderne: das Hinterfragen des westlichen Weltbildes, das in der Folge der Aufklärung und des Rationalismus – führend war René Descartes – entstand und eine rein rationale Beweisführung und die allgemeingültige Vernunft betonte. Postmoderne Denker versuchten die Paradigmen der Moderne zu hinterfragen, beispielsweise durch Dekonstruktion. Bei der Beschäftigung mit postmodernen Denkern fiel einigen Christen auf, dass ihre eigenen Traditionen oft mehr von modernistischen Denkvoraussetzungen geprägt sind, als sie bisher angenommen hatten. Diese stünden aber heute bei der Verkündigung und beim Ausleben des Evangeliums im Weg und müssten ebenso hinterfragt und ersetzt werden.


title: Emerging Church

text: In der Emerging-Church-Bewegung gibt es, auch was die Theologie anbelangt, keine Homogenität. Viele versuchen grundsätzlich ihrer Tradition theologisch treu zu bleiben, aber bestimmte neue Akzente zu setzen. Einige theologische Tendenzen sind aber dennoch festzustellen, auch wenn sie nicht von allen gleich geteilt werden:


title: Emerging Church

text: Sehr zentral ist die Inkarnation – die Menschwerdung Gottes in Jesus Christus. Diese wird als Ausgangspunkt genommen, um zu zeigen, dass man auch das Evangelium in verschiedene Kulturen inkarnieren muss. Das ist ein Unterschied zu der Auffassung, anderen Kulturen das Evangelium zu bringen, da Ersteres eine große Wechselwirkung zwischen Kultur und Evangelium bedeutet. Diese Auffassung, die betont, man müsse in dieser Welt leben und nicht vor ihr fliehen, ist auch ein Gegengewicht zu der starken Subkulturbildung im freikirchlichen Christentum.


title: Emerging Church

text: Ein starker Fokus ist auch das Reich Gottes. In dem Versuch, die jüdischen Wurzeln des christlichen Glaubens stärker zu betonen, versucht man einen besonderen Akzent auf das Reich Gottes zu legen. Damit verwandt ist der Ausdruck „missional“, der abzugrenzen ist von „missionarisch“. Es ist der Versuch, einen ganzheitlichen Missionsbegriff zu finden, der soziales und kulturelles Engagement mit einschließt. Wesentlich dafür ist, dass Mission keine Aktivität der Kirche, sondern ein Handeln Gottes in der Gesellschaft ist, das die Kirche unterstützen, aber auch behindern kann. Im evangelikalen Bereich bedeutet das oft ein Abwenden von einer prämilleniaristischen Eschatologie (Erwartung der Wiederkunft Christi vor Eintritt des biblischen „Tausendjährigen Reiches“), die als zynisch empfunden wird, hin zu Modellen, die als hoffnungsvoller gesehen werden.


title: Emerging Church

text: Es gibt einige inhaltliche Überschneidungen mit dem Kommunitarismus (bewusst oder unbewusst), da beispielsweise kritisiert wird, dass das protestantische Christentum infolge der Reformation einen zu hohen Stellenwert auf das Individuum und seine Beziehung mit Gott legt und den Aspekt der Gemeinschaft vernachlässigt. Einige Emerging Churches probieren auch neue klosterähnliche Modelle von Kirche aus.


title: Emerging Church

text: Emerging Church betont den narrativen Aspekt von Theologie. Dies findet auf zwei Ebenen statt: zum einen auf der stilistischen, zum anderen auf der theologischen Ebene. Auf der stilistischen Ebene wird die Geschichte als Mittel von Kommunikation einer abstrakten, systematischen Predigt vorgezogen. Geschichte kann hier das Erzählen von persönlichen Erlebnissen, gleichnisähnlichen fiktiven Erzählungen oder kunstvollen, mehrdeutigen Texten, die im Gottesdienst benutzt werden, bedeuten. Auf der anderen Seite verstehen viele die Bibel selbst als eine große Geschichte. Es gilt nun nicht mehr, aus der Geschichte durch Analyse systematisch abstrakte Dogmen zu extrahieren, sondern man behält die Form der Geschichte bei und lernt, sich in sie hineinzuversetzen. Ein Beispiel dafür ist Brian McLarens "The story we find ourselves in" (2003), ein apologetisches Buch, das in Form einer Geschichte geschrieben ist.


title: Emerging Church

text: Da ein Kernwert die Dialogbereitschaft ist, steht das Lernen von anderen Traditionen im Vordergrund. Die Herangehensweise an das Thema ist aber weniger – wie das bisherige Modell von Ökumene – „top-down“, also vom Verfassen von gemeinsamen theologischen Erklärungen geprägt als vielmehr „bottom-up“, also stärker auf Vernetzung von interessierten Laien und auf Zusammenarbeit fixiert.


title: Emerging Church

text: Die Emerging Conversation ist vor allem dadurch gekennzeichnet, dass sie zu einem sehr großen Teil (neben traditionellen Formen wie Kongressen, Podiumsdiskussionen etc.) im Internet verortet ist. Die meisten der theologischen und praxisbezogenen Debatten finden auf Blogs statt. Dadurch hat die Emerging Conversation den Charakter eines weltweiten Netzwerks.


title: Emerging Church

text: Unter Aufnahme von bestimmten soziologischen Theorien wird Kirche zunehmend als dezentrales Netzwerk verstanden. Das Institutionelle und Formale von Kirche soll eingeschränkt werden, Hierarchien sollen abgeflacht werden; so soll eine stärkere Partizipation aller Teilnehmer erreicht werden. Dies entspricht der reformatorischen Betonung des Priestertums aller Gläubigen.


title: Emerging Church

text: Emerging Church lässt sich gut als Versuch verstehen, den christlichen Glauben mit der Kultur in Dialog zu setzen. Deshalb ist es nahezu allen Emerging Churches wichtig, die gegenwärtige Kultur zu kennen, in ihr zu leben und sich am kulturellen Schaffen aktiv zu beteiligen.


title: Emerging Church

text: Aus dem umfassenderen Missionsbegriff und der Forderung, dass Orthodoxie (der richtige Glaube) mit Orthopraxie (dem richtigen Handeln) zusammengehen muss, folgt eine starke Betonung von sozialem Engagement. Auf der einen Seite kann dies klassische diakonische Tätigkeiten einschließen, auf der anderen Seite wird auch das Eintreten für soziale Gerechtigkeit gefordert. In Amerika sind Teile der Emerging Church auch gegen die christliche Rechte positioniert, da sie diesen Aspekt zu sehr vernachlässige.


title: Emerging Church

text: Emerging Church bedeutet auch den Versuch, verschiedene kulturelle Hintergründe in die Kirche zu integrieren. Nicht mehr nur die bürgerliche Mittelschicht soll Träger der Religion sein – was immer mit Abgrenzung und Ausschluss verbunden wäre –, sondern verschiedene Kulturen und Subkulturen sollen willkommen sein.


title: Emerging Church

text: Das sicher auffälligste Merkmal von Emerging Churches sind die Liturgieinnovationen. Es wird zwar oft betont, dass Emerging Church eigentlich weniger Wert auf den Gottesdienst als zentrales Element legt, trotzdem stecken viele Emerging Churches große Energie in die Gestaltung von neuen Gottesdienstformen. Hierbei spielt auch der partizipatorische Ansatz eine Rolle: viele sollen bei der Gestaltung des Gottesdienstes mitwirken und ihn nicht nur passiv konsumieren. Dabei können bestimmte Gegenstände aus der Alltagswelt, kreative Beiträge, Einsatz von neuen Medien und alten Formen wie Weihrauch zur Geltung kommen. Der gesamte Gottesdienst soll eine Botschaft kommunizieren, anstatt den inhaltlichen Teil auf eine zentrale Predigt zu beschränken.


title: Emerging Church

text: Kritisiert wurde die Emerging-Church-Bewegung bisher besonders von konservativen Evangelikalen. Zentral ist dabei ein Buch von Donald A. Carson. Dabei werden die Ansichten eines Leiters von "Emergent Village", Brian McLaren, besonders kritisiert. Darauf wurde entgegnet, dass Brian McLaren nicht repräsentativ für die Bewegung ist. Eine Übersicht über verschiedene Kritiken hat Andrew Jones zusammengestellt.


title: Emerging Church

text: Verschiedene Kritikpunkte sind:


title: The Katzenjammer Kids

text: The Katzenjammer Kids ist einer der ältesten modernen Comicstrips. Er erschien erstmals am 12. Dezember 1897 im "American Humorist", einer Sonntagsbeilage des New York Journal. Er wurde von dem in die USA immigrierten Deutschen Rudolph Dirks erfunden und gezeichnet und ist die älteste immer noch fortgeführte Comic-Reihe.


title: The Katzenjammer Kids

text: William Randolph Hearst, der Verleger des New York Journal, forderte angesichts des Erfolgs der Serie The Yellow Kid von Richard Outcault beim Konkurrenzverlag einen ähnlichen Comic für sein Blatt. Es sollte sich an Wilhelm Buschs Max und Moritz anlehnen. Dafür engagierte er den deutschstämmigen Zeichner Rudolph Dirks. Daher heißen etwa die beiden Hauptfiguren, Zwillinge, die gegen alle Autoritäten aufbegehren, Hans und Fritz. Weitere Figuren sind ihre Mutter "Mama", der viele Streiche gelten, "Der Captain", ein schiffbrüchiger Seemann, der als Ersatz-Vater agiert, und "Der Inspector", der Schulaufseher ist. Die meisten Charaktere sprechen Englisch mit stereotypem deutschen Akzent. Dieser zeigt sich im Comic durch Nutzung härterer Konsonanten.


title: The Katzenjammer Kids

text: Als Dirks nach 15 Jahren als Zeichner eine Pause einlegen wollte, kam es zum Streit mit dem Verlag, der die Reihe nicht unterbrechen wollte. "The Katzenjammer Kids" wurde daher mit dem neuen Zeichner Harold Knerr (1882–1949) weitergeführt. Dirks klagte dagegen und erhielt das Recht, den Comic unter dem neuen Namen "The Captain and the Kids" beim New York Herald von Joseph Pulitzer fortzuführen, sodass die Reihe ein halbes Jahrhundert lang in zwei Konkurrenzblättern lief.


title: The Katzenjammer Kids

text: Aktuell wird "The Katzenjammer Kids" von Hy Eisman gezeichnet und von King Features herausgegeben.


title: The Katzenjammer Kids

text: Der Comic wurde bereits 1903 als Bühnenstück aufgeführt und war auch Bestandteil einer Briefmarkenreihe zu klassischen Comicreihen der US-amerikanischen Post.


title: The Katzenjammer Kids

text: 1918 brachte der International Film Service zwei kurze Zeichentrickfolgen mit dem Namen "Policy and pie, Part 1 and 2" (Versicherungspolice und Kuchen) heraus, die von der Library of Congress in die Sammlung "Origins of American Animation, 1900-1921" aufgenommen wurden. In ihrem Hauptwerk "The Autobiography of Alice B. Toklas" erzählt Gertrude Stein, wie sie Pablo Picasso nach seiner Trennung von Fernande Olivier mit einem Stapel der Comics, die ihn auch visuell stark beeinflussten, eine große Freude machen konnte.


title: The Katzenjammer Kids

text: Im Spielfilm Inglourious Basterds (2009) wird der englische Lt. Archie Hicox von General Fenech gefragt, ob er fließend Deutsch spreche, worauf er antwortet "Like a Katzenjammer kid" ("Wie ein Katzenjammer Kid").


title: The Katzenjammer Kids

text: In dem Spielfilm Heaven can wait (1943) von Ernst Lubitsch gibt es eine lange Szene, in der am Sonntagmorgen-Frühstückstisch über die neueste Folge der "Katzenjammer Kids" geredet und darüber gemutmaßt wird, wie "der Captain" aus einem Fass mitten in der Wüste entkommen konnte.


title: Wagenlenker von Delphi

text: Wagenlenker von Delphi wird eine der am besten erhaltenen originalen Bronzestatuen der griechischen Antike genannt. Die 1,80 Meter große Statue wurde 1896 im Apollonheiligtum von Delphi nahe dem Apollontempel gefunden. Sie befindet sich heute im Archäologischen Museum von Delphi.


title: Wagenlenker von Delphi

text: Die Statue wurde im Hohlgussverfahren hergestellt und aus sieben gesondert gegossenen Teilen zusammengefügt. Gefunden wurde sie in drei Teilen: Oberkörper samt Kopf, rechter Arm und Unterkörper. Der linke Arm und Einzelheiten des Kopfes wie die Kupfereinlage der Lippen und der größte Teil der silbernen Wimpern fehlten. Die Statue gehört zu den wenigen erhaltenen Exemplaren, deren farbige Glasflusseinlagen der Augen erhalten sind. Die Figur stellt einen Wagenlenker im Ephebenalter dar, der mit einem langen, unter der Brust gegürteten Gewand, der "Xystis" der Wagenlenker, bekleidet ist. Zwei um die Schultern geführte Bänder kreuzen sich auf der Rückseite des Gewandes und verhinderten ein Aufblähen des Stoffes während des Wagenrennens. Die fein geworfenen Falten des Gewandes im Bereich der Schultern, Arme und der Brust stehen in deutlichem Kontrast zu den tief ausgearbeiteten Röhrenfalten des unteren Gewandabschnitts. Um den leicht zu seiner Rechten gedrehten Kopf ist ein mit Zinnenmäander und Kreuzen verziertes Stirnband gelegt. Die rechte Hand hält noch die Reste der Zügel für ein Pferdegespann, von dem noch einige Pferde- und Wagenteile erhalten sind. Die Rekonstruktion des Gespanns und die Positionierung der Pferde ist umstritten, die Gruppe umfasste aber mindestens vier Pferde und wahrscheinlich zwei Pferdeführer.


title: Wagenlenker von Delphi

text: Die Teile der Statuengruppe wurden zusammen mit der Kalksteinbasis, auf der die Gruppe aufgestellt war, gefunden. Die erhaltene Weihinschrift nennt Polyzalos von Gela als Stifter des Weihgeschenks, das demnach zwischen 478 und 474 v. Chr. geschaffen worden sein muss. Als festdatiertes Monument zählt der Wagenlenker zu den Schlüsselwerken des Strengen Stils.


title: Wagenlenker von Delphi

text: Das Viergespann und der Wagenlenker selbst wurden in dem von einem Erdbeben verursachten Erdrutsch im Jahr 373 n. Chr. begraben und beschädigt, in diesem Zustand aber auch der Nachwelt konserviert. Sie wurden nicht wie viele andere Statuen für Waffen eingeschmolzen.


title: Wagenlenker von Delphi

text: Der Wagenlenker von Delphi ist eine von nur sieben erhaltenen griechischen bzw. großgriechischen Bronzestatuen. Die anderen sind der Faustkämpfer vom Quirinal, der Poseidon vom Kap Artemision, der Reiter vom Kap Artemision, die beiden Bronzestatuen von Riace und der Thermenherrscher. In diesem Zusammenhang ist auch noch das Fragment des sogenannten Chatsworth Apoll zu nennen.


title: Ray Eames

text: Ray Bernice Alexandra Eames (), geborene "Kaiser" (* 15. Dezember 1912 in Sacramento, Kalifornien; † 21. August 1988) war eine US-amerikanische Künstlerin und Designerin. Zusammen mit ihrem Mann Charles Eames (1907–1978) hat sie mit ihrem Möbeldesign den Lebensstil des Nachkriegsamerikas und auch -europas beeinflusst. Zu ihren bekanntesten Entwürfen gehören der Lounge Chair und La Chaise.


title: Ray Eames

text: 1931 verließ Ray Kaiser ihren Geburtsort Sacramento, um die "May Friend Bennet School" in Millbrook, New York zu besuchen. Nach Ihrem Abschluss siedelte sie 1933 nach Manhattan über. Lucinda Duble, ihre Kunstlehrerin an der "Bennet School", studierte in den 1920er Jahren in München bei Hans Hofmann und öffnete Ray den Weg in Hofmanns Klasse in New York. Sie studierte bis 1939 bei ihm Malerei, nahm intensiv am blühenden Kulturleben New Yorks teil und nutzte diese Jahre des Studiums vor allem, um ihr Talent zur Komposition auszubauen. Hofmann förderte die Plastizität der Malerei. Ray wurde vom befreundeten Architekten Ben Baldwin als „von Hofmann besonders gemochte“ Schülerin bezeichnet. Bald entwickelte sie einen eigenen, nicht ganz abstrakten und doch Hofmanns Vorgaben folgenden Stil.


title: Ray Eames

text: Von 1949 bis zu ihrem Tod lebte und arbeitete sie im Eames House in Pacific Palisades, Los Angeles.


title: Ray Eames

text: 1937 nahm Ray als Mitglied der American Abstract Artists an der ersten Ausstellung in den Squibb Galleries in New York City bis 1940 alljährlich teil. 1940 zog es Ray in Richtung Kalifornien „um sich ein Haus zu bauen“. Bei einem Zwischenstopp an der Cranbrook Academy of Art mit vier Monaten Designstudium arbeitete sie zusammen mit Don Albinson und Harry Bertoia für Charles Eames und Eero Saarinen an den Schaubildern für die Ausstellungstafeln des „Organic Design in Home Furnishings“-Wettbewerb des Museum of Modern Art in New York. Dabei lernte sie Charles Eames wohl näher kennen und die beiden heirateten 1941. In dieser Partnerschaft brachte sich Ray als kreativer Teil ein, wurde aber von der Öffentlichkeit kaum bis gar nicht wahrgenommen. Allerdings gibt es einige Aussagen von Mitarbeitern und Zeitzeugen, die Charles den technischen Teil der Arbeit und Ray den ästhetischen zuordnen. Sie entwarfen zunächst gemeinsam Beinschienen, dann Möbel aus gebogenem Schichtholz und setzten später Kunststoffe ein.


title: Ray Eames

text: Definitiv wird ihr der Entwurf der Liege „La Chaise“ (1948) zugeordnet. Der Entwurf dieser Liege (Chaiselongue) basiert auf einer von Gaston Lachaise entworfenen Skulptur „Floating Figure“, die sich in einer wolkenförmigen Sitzschale zurücklehnt. Für den „Organic Design in Home Furnishings“ Wettbewerb des Museum of Modern Art in New York wurde nur ein Prototyp gebaut, erst in den 1980er Jahren nahm man die Serienproduktion von vitra auf. Ebenso zugeschrieben werden ihr grafische und gebrauchsgrafische Arbeit wie Titelblätter für die Zeitschrift "Arts & Architecture" (1942–48) sowie der Hauptteil der Werbegrafik für Eames-Design bei Herman Miller (ab 1948).


title: Ray Eames

text: Bis in die 1970er Jahre existierten wenig Quellen und Belege zum Beitrag von Ray Eames am Erfolg des Eames Office – zu sehr stand ihr Mann im Interesse der Medien. Nach dem Tod von Charles wurde das Büro 1978 aufgelöst. Ray setzte einige begonnene Projekte um, darunter eine deutsche Version der „Mathematica“-Ausstellung, arbeitete beratend bei IBM, widmete sich Buchprojekten und betreute als Hauptarchivarin den Nachlass. Im Vorwort zu dem Standardwerk, das Ray mit ihren ehemaligen Mitarbeitern John und Marilyn Neuhart herausgab, heißt es: „Ray war zu großen Teil verantwortlich für den Eames-Look. Ihr außergewöhnlich gutes Auge für Form und Farbe […] machte oft den Unterschied zwischen gut, sehr gut und 'Eames'.“


title: Ray Eames

text: Auf einer Festveranstaltung des Vitra Design Museums in Weil am Rhein zu ihrem 100. Geburtstag im Dezember 2012 hieß es, dass die Rolle von Ray Eames im Wirken des Duos Charles und Ray Eames neu bewertet werden müsse: „Ray wusste, was Kunst war. Und Charles wusste, dass sie es wusste.“ Zu diesem Anlass wurde auch eine Straße auf dem Gelände des Architekturparks Vitra Campus der Vitra AG in Weil am Rhein als "Ray-Eames-Straße" benannt, die sich nun mit der "Charles-Eames-Straße" kreuzt.


title: Ray Eames

text: Biografien


title: Tarquinia

text: Tarquinia ist eine italienische Stadt mit Einwohnern (Stand ) in der Provinz Viterbo in der Region Latium. Sie ist vor allem für ihre etruskischen Ausgrabungsstätten bekannt, die seit 2004 zum UNESCO-Welterbe gehören.


title: Tarquinia

text: Tarquinia liegt 87 km nordwestlich von Rom, 48 km südwestlich von Viterbo und 90 km südöstlich von Grosseto. Die Altstadt von Tarquinia liegt auf einem Hügel über der Küstenebene der Maremma Laziale, fünf Kilometer vom Tyrrhenischen Meer entfernt. Die modernen Wohngebiete erstrecken sich am Fuß des Altstadthügel bis zur Via Aurelia. Die Stadtteile Lido di Tarquinia und Riva dei Tarquini sind beliebte Badeorte an der Küste. Die Stadtteile Lombardi, Marina Velca und Sant’Agostino liegen ebenfalls in der Küstenebene. Das Hinterland ist eine wellige, dünn besiedelte Hügellandschaft mit wenigen einzelstehenden Gehöften.


title: Tarquinia

text: Die ehemaligen Salinen beim Stadtteil Lombardi wurden 2000 zum Naturreservat erklärt. Im Gemeindegebiet mündet der Fluss Marta ins Meer. Die Gemeinde liegt in der Erdbebenzone 3 (wenig gefährdet). Die Nachbargemeinden sind Allumiere (RM), Civitavecchia (RM), Montalto di Castro, Monte Romano, Tolfa (RM) und Tuscania.


title: Tarquinia

text: Tarquinia liegt an der Staatsstraße "strada stadale SS 1 Via Aurelia ", die entlang der Küste von Rom bis an die französische Grenze bei Ventimiglia führt. Es ist mit der Provinzhauptstadt Viterbo durch die "strada stadale SS 1 bis" verbunden. An der südlichen Stadtgrenze endet die Autobahn A12 "Autostrada Azzurra", deren Weiterbau nach Norden geplant ist. Außerdem hat Tarquinia einen Bahnhof an der Bahnstrecke Pisa–Rom, der an der Straße nach Lido di Tarquinia in vier Kilometern Entfernung zum Stadtzentrum liegt.


title: Tarquinia

text: Tarquinia war eine der wichtigsten etruskischen Städte. Im Mittelalter wurde sie Stadtrepublik. Im 14. Jahrhundert verlor sie ihre Unabhängigkeit und gehörte seitdem zum Herrschaftsgebiet des Papstes. Tarquinia ist der Herkunftsort des der Sage nach ersten etruskischen Königs von Rom, Lucius Tarquinius Priscus. Die Stadt soll von Tarchon gegründet worden sein.


title: Tarquinia

text: Der Name des Ortes änderte sich im Verlauf der Jahrhunderte mehrmals. Sein etruskischer Namen war "Tarchuna" oder "Tarchna", der spätere lateinische "Tarquinii". Ab dem Mittelalter hieß es "Corneto". Der Name geht vermutlich auf die Kornelkirsche zurück, die in der Gegend von Tarquinia häufig wächst. 1872 wurde die Stadt in Erinnerung an die Antike in "Corneto Tarquinia" umbenannt und heißt seit 1922 nur noch "Tarquinia".


title: Tarquinia

text: Nordöstlich des heutigen Tarquinia und früheren Corneto, auf dem Hügel La Cività lag die etruskische Stadt "Tarchuna", die eines der wichtigsten Mitglieder des Zwölfstädtebundes war. Die Gründung Tarchunas reicht, durch Funde belegt, in die Zeit der Villanovakultur zurück. Tarchuna lag auf einem Hügel, der im 5. und 4. Jahrhundert v. Chr. von einer acht Kilometer langen Stadtmauer umgeben wurde, die eine Mauer aus dem 6. Jahrhundert v. Chr. ersetzte, die noch quer über den Hügel gezogen war. Was nach Livius 359 in Grenzkämpfen begann, eskalierte in einen Krieg zwischen Rom und Tarchuna, das zusätzlich noch faliskische Verbündete auf seiner Seite hatte. Dies endete nach der Verwüstung römischen Territoriums in einer Niederlage der Römer im Jahr 358. Im Jahre 353 siegten die Römer unter Rutulus und Plautius und unter Fabius und Quinctius über die tarquinischen Kräfte. Die tarquinischen und faliskischen Truppen kehrten zunächst in ihre Städte zurück. 351 musste Tarchuna Rom um Frieden bitten und erhielt einen 40-jährigen Friedensvertrag.


title: Tarquinia

text: Unter römischer Herrschaft trug die Stadt den lateinischen Namen Tarquinii. Tarquinii schloss 308 v. Chr. einen weiteren 40-jährigen Frieden mit der römischen Republik und wurde im Anschluss an diesen Vertrag, ab 281 v. Chr. Teil des römischen Reichs. Damit begann ihr langsamer Niedergang. Ehemals tributpflichtige Gebiete wurden von Tarquinii unabhängig. Die wichtigen Territorien der Tolfaberge und der Küste unterstanden direkt Rom. Um 90 v. Chr. erhielt Tarquinii römisches Stadtrecht. Im 5. Jahrhundert ist Tarquinii als Sitz eines Bischofs belegt. Im 8. Jahrhundert wurde es durch die Sarazenen zerstört. Tarquinii wurde danach nicht wieder aufgebaut, die Einwohner gründeten auf dem nahe gelegenen, besser zu verteidigenden Hügel Corneto.


title: Tarquinia

text: Corneto wurde 1144 unabhängige Stadtrepublik, die Bündnisse mit Genua, Pisa und Venedig einging. Im 13. Jahrhundert konnte es eine Belagerung durch Friedrich II. (HRR) bestehen. 1355 übergab der Papst Corneto der Herrschaft von Egidio Albornoz, der die Stadt in den Kirchenstaat eingliederte. Ab da blieb der Ort ein politisch unbedeutendes Landstädtchen. 1854 wurde das Bistum Corneto mit dem von Civitavecchia vereinigt. 1870 wurde Corneto in das neue Königreich Italien eingegliedert.


title: Tarquinia

text: Im Zweiten Weltkrieg befand sich südwestlich von Tarquinia ein Militärflugplatz () mit einem Ausbildungszentrum für Fallschirmjäger. 1944 und 1945 wurde der Flugplatz von den Alliierten genutzt und nach dem Krieg aufgegeben. Reste der Start- und Landebahn sind noch vorhanden.


title: Tarquinia

text: Tarquinia hat eine gut erhaltene, mittelalterliche Altstadt mit zahlreichen Geschlechtertürmen und einer fast vollständig erhaltenen Stadtmauer. Vor allem aus der Zeit der Stadtrepublik haben sich mehrere Stadtpaläste erhalten. Ebenfalls aus dem Hochmittelalter stammen zahlreiche Kirchen.Die Nekropole von Tarquinia gehört seit 2004 zum UNESCO-Welterbe.


title: Tarquinia

text: Am Südrand von Lido di Tarquinia befindet sich das Ausgrabungsgelände von Gravisca, dem antiken Hafen von Tarquinia. Er wurde im Mittelalter als Porto Clementino neugegründet. Weiter nördlich an der Mündung des Marta befand sich ein zweiter Hafen, Martanum, von dem ein Becken lokalisiert ist. Die Häfen Algae und Rapinum sind noch nicht lokalisiert.


title: Tarquinia

text: Alessandro Giulivi, der bereits von 2002 bis 2007 das Amt ausgeübt hatte, wurde am 11. Juni 2019 ein weiteres Mal zum Bürgermeister gewählt.


title: Tarquinia

text: Auf rotem Schild ein durchgehendes silbernes Kreuz, belegt mit einem Kirschbaum in natürlichen Farben mit roten Früchten. Es handelt sich um ein redendes Wappen, da der alte Name Corneto der Stadt so viel wie „Wäldchen von Kornelkirschen“ bedeutet. Das Wappen ist seit dem 14. Jahrhundert belegt. Der Roman "Les Petits Chevaux de Tarquinia", frz., 1953 (dt.: "Die Pferdchen von Tarquinia", übersetzt von Walter Maria Guggenheimer; Suhrkamp, Frankfurt am Main 1960) der Prix-Goncourt-Preisträgerin Marguerite Duras spielt in Tarquinia.


title: Harmersbachtalbahn

text: Die Harmersbachtalbahn ist eine 10,6 km lange Nebenbahn, die in Biberach (Baden) von der Schwarzwaldbahn abzweigt und in Oberharmersbach-Riersbach endet und von der SWEG betrieben wird.


title: Harmersbachtalbahn

text: Sie wurde am 15. Dezember 1904 durch die Bau- und Betriebsunternehmung Vering & Waechter in Berlin eröffnet, von der sie am 1. April 1917 auf die Deutsche Eisenbahn-Betriebsgesellschaft AG überging. Seit 1963 gehört sie zur landeseigenen Südwestdeutschen Landesverkehrs-GmbH (SWEG), die auch noch heute die Strecke betreibt.


title: Harmersbachtalbahn

text: Seit Dezember 2005 werden einzelne Fahrten über Biberach hinaus von bzw. nach Offenburg durchgebunden. Der Schienenverkehr wird durch eine parallel verlaufende Buslinie der SWEG ergänzt, die bis 2019 von einem lokalen Subunternehmer gefahren wurde. Seit 2019 betreibt die SWEG den Busverkehr selbst.


title: Harmersbachtalbahn

text: Seit Dezember 2014 wird die Strecke von der SWEG nicht mehr eigenwirtschaftlich bedient, sondern als vom Land Baden-Württemberg mittels Verkehrsvertrag bestellte Leistung. Das Angebot wurde gleichzeitig zu einem annähernden Stundentakt verdichtet.


title: The Yellow Kid

text: The Yellow Kid oder "Mickey Dugan" war der erste moderne Comic, der ab 1895 in der "New York World" erschien. Er wurde von Richard F. Outcault erfunden und gezeichnet.


title: The Yellow Kid

text: Erstmals war er vorher bereits in der Reihe "At the circus in Hogan's Alley" aufgetaucht, die in der gleichen Zeitung erschienen war. Die Figur Mickey Dugan ist ein Kind, das in ein gelbes Nachthemd gekleidet ist, wodurch der Spitzname "The Yellow Kid" entstand und sich bald durchsetzte. Seine Äußerungen erschienen nicht in den typischen Sprechblasen, die auch bei den meisten anderen Figuren dieser Comicreihe erschienen, sondern waren stets auf seinem Nachthemd dargestellt und seine Sprache war eine eigentümliche Ghettosprache.


title: The Yellow Kid

text: Ab 1896 war der Autor dann mit seinem Comic von der "New York World" zum "New York Journal" von William Randolph Hearst gewechselt, woraufhin die "New York World" George Luks anheuerte, um die Reihe fortzusetzen, so dass bis 1898, als beide Reihen eingestellt wurden, zwei Versionen des Comics in konkurrierenden Zeitungen erschienen.


title: The Yellow Kid

text: Es heißt, "The Yellow Kid" verschaffte der Yellow Press ihren Namen. Dies ist nicht endgültig belegt, wird aber vom Amerikanisten Gert Raeithel in seiner dreibändigen "Geschichte der Nordamerikanischen Kultur" so vertreten. Zumindest wurde 1897 von der "New York Press" das Schlagwort „Yellow Kid Journalism“ geprägt, um den Auflagenkrieg zwischen den US-amerikanischen Verlegern Joseph Pulitzer und William Randolph Hearst zu umschreiben. Wahrscheinlich handelte es sich dabei um ein Wortspiel, das auf den bereits etablierten Begriff „Yellow Press“ aufsetzte. Jedenfalls werden seither im englischsprachigen Raum beide Versionen synonym verwendet und in Ermangelung einer ähnlich anschaulichen Entstehungsgeschichte hält sich die Legende vom "Yellow Kid" als Namensgeber einer ganzen Zeitungsgattung hartnäckig.


title: The Yellow Kid

text: "The Yellow Kid" wurde ein großer Erfolg: Die Unterprivilegierten der amerikanischen Gesellschaft konnten sich mit ihm und mit seinen Versuchen, dem Elend zu entkommen, identifizieren. Zusätzlich machte "The Yellow Kid" Comic-Strips in den (amerikanischen) Zeitungen populär, so dass viele Verlage nach Zeichnern für ihre Zeitungen Ausschau hielten. Mit der Ausweitung der Strips auf längere Geschichten und ganze Seiten war der moderne Comic geboren.


title: Olivetti

text: Olivetti ist ein italienisches Unternehmen mit Sitz in Ivrea, das Computer, Bürogeräte und -maschinen sowie Anwendungssoftware herstellt. Es wurde 1908 von Camillo Olivetti gegründet. Große Beachtung erlangte es mit dem hohen gestalterischen Niveau seiner Produkte, von denen viele als Meilensteine des Industriedesigns gelten. Olivetti fusionierte 2003 mit Telecom Italia.


title: Olivetti

text: Der Fabrik- und Wohngebäudekomplex der Olivetti-Werke in Ivrea ist seit dem 1. Juli 2018 UNESCO-Welterbestätte.


title: Olivetti

text: Camillo Olivetti, Sohn einer begüterten jüdischen Familie, gründete in einem kleinen Ziegelbau am Stadtrand von Ivrea eine Werkstatt, in der er mit einigen Technikern in dreijähriger Arbeit die Schreibmaschine „M1“ entwickelte, die er 1911 auf der Turiner Industrie-Ausstellung vorstellte. Die M1 wurde zum Erfolg: 1920 beschäftigte Olivetti 200 Arbeiter, 1933 rund 800 und im Kriegsjahr 1940 6000. 1930 eröffnete er seine erste Montagefabrik in Übersee. Zwei Jahre später wurde Olivetti in eine Aktiengesellschaft überführt.


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text: Schon zu Anfang zeichnete sich Olivetti durch ein für damalige Zeiten ungewöhnliches soziales Engagement aus. So wurde 1909 eine Betriebskrankenkasse gegründet; in der Folge wurde ein Sozialsystem entwickelt, das vom Kindergarten und der Mütterfürsorge über die Begabtenförderung und Urlaubsheime bis zur kulturellen Betreuung der Betriebsangehörigen reichte. Arbeitnehmer wurden gezielt aus der Region Ivrea angeworben und stellten 90 % der Belegschaft. Olivetti erhoffte sich so deren stärkere Identifikation mit dem Unternehmen. Um einer Enteignung durch die antisemitischen Faschisten zu entgehen, überschrieb Camillo Olivetti das Unternehmen seinem christlich getauften Sohn Adriano Olivetti. Dieser führte ein neues Managementsystem ein und definierte die Gestaltung als wesentliches Identifikationsmerkmal des Unternehmens. 1938 ließ er den Geschäftssitz von der alten Backsteinfabrik in ein neues Gebäude mit Glasfassade verlegen, das er bei den jungen Architekten Luigi Figini und Gino Pollini in Auftrag gegeben hatte.


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text: Ab 1931 wurden Büromöbel der „Synthesis“-Produktlinie produziert, die von Alexander „Xanti“ Schawinsky und Marcello Nizzoli entworfen worden waren. Mit der Schreibmaschine "MP1 „Ico“" stieg Olivetti 1932 in den Markt der portablen Schreibmaschinen ein. Das Plakat zur Produkteinführung wurde von Schawinksy gestaltet, das Gerät selbst von Aldo Magnielli. Wenngleich die Maschine in fünf Farben (schwarz, rot, blau, grau, grün) erhältlich war, wurden die meisten Exemplare in schwarz bestellt. Nach dem Erfolg der „Ico“ folgte 1935 die "Studio 42" als halbprofessionelle Maschine. Schawinsky entwarf das Gerät, konsultierte jedoch auch die Architekten Figini und Pollini, die zu jener Zeit den Bau des neuen Hauptgebäudes betreuten. Die von Camillo Olivetti entworfene M20 wurde ab 1942 nicht mehr in schwarz hochglanz, sondern in einem dunkelgrauen Strukturlack ausgeliefert.


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text: 1948 brachte Olivetti seinen elektrischen Rechner "Divisumma" heraus. In den 1950er Jahren hatte das Unternehmen eigene Niederlassungen in 21 Ländern, zwei Drittel der Produktion wurden außerhalb Italiens verkauft.


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text: Adriano Olivetti gründete 1946 die Zeitschrift «Comunità» und „vereinte die besten Denker und Theorien zu Staat und Politik, zu Kunst und Literatur“. Zu der unkonventionellen Unternehmenspolitik gehörte ein ungewöhnlicher Mitarbeiterstab. Chef der Sozialabteilung war der sozialkritische Lyriker Paolo Volponi, mitunter aber auch Absolventen eines katholischen Internats in Frankreich.


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text: Der erste in Italien produzierte elektronische Computer mit Transistoren wurde 1959 von Olivetti unter der Bezeichnung "Elea 9003" vorgestellt. Im gleichen Jahr übernahm Olivetti den US-amerikanischen Schreibmaschinenhersteller Underwood. Adriano Olivetti erlag 1960 im Schnellzug zwischen Montreux und Lausanne einem Gehirnschlag; das bisher von ihm geführte Unternehmen wurde zum Zankapfel der insgesamt sieben Erben. Kurz darauf starb der noch von Adriano Olivetti eingesetzte Olivetti-Präsident Giuseppe Pero. 1964 geriet das Unternehmen erstmals in finanzielle Schwierigkeiten, nachdem die Übernahme von Underwood keine nennenswerten Mehrverkäufe einbrachte und der Export nach Südamerika hinter den Erwartungen zurückblieb. Die bisherige Unternehmensstrategie war ein "„Sozialismus ohne Marx“" mit überdurchschnittlichen Löhnen und Sozialleistungen für die Belegschaft; nun war es zu großen Entlassungen und Lohnkürzungen gezwungen.


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text: Bruno Visentini, ein Freund und Anwalt des Verstorbenen, übernahm die Führung des Unternehmens. Er gliederte 1964 die Werkzeugmaschinen- und Großrechnerfertigung (Geschäftsbereich Elektronik) an das US-Unternehmen General Electric aus, forcierte die Entwicklung und Produktion von Mikro-Computern und baute die Gestaltungsabteilung (Produktdesign, Werbung, Architektur) auf 100 Personen aus. 1968 lieferte Olivetti eine komplette Fabrik für Rechen- und Buchungsmaschinen in die Sowjetunion; der Wert des Auftrags belief sich auf 320 Millionen DM. Erstmals wurden CNC-Steuerungen für Werkzeugmaschinen angeboten und lokale "Terminals" statt Großrechnern. Zum Erfolg wurde in den 1960er Jahren der Computer Olivetti Programma 101 (Stückpreis: 16.428 DM), vor allem in den USA, wo ihn die NASA zur Berechnung der Mondlandung einsetzte. Mit Einführung der Mehrwertsteuer in Deutschland wurde der Büro-Computer "P 203" ein Bestseller und verfünffachte den Umsatz Olivettis im Land. Erfolgreich war der BASIC-Computer P6060. Mit der TC 800 ab 1974 und mit der L1-MOS-Linie war Olivetti auch mit multiuserbasierten Minicomputern im Geschäft.


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text: Zu Beginn der 1970er Jahre erzielte Olivetti nur 20 % des Umsatzes direkt mit Computern; bis 1977 stieg dieser Anteil auf 43 %. Ein großer Erfolg – weil Symbol einer hierarchiefreien Gegenkultur zum klassischen Büro – wurde 1969 die Design-Ikone Olivetti Valentine.


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text: Seit den 1950er Jahren bis 1972 war die Deutsche Olivetti GmbH an verschiedenen Standorten im Kreis Offenbach angesiedelt, unter anderem mit einer Servicewerkstatt in Offenbach am Main (Bieber), der Verwaltung in Neu-Isenburg und einem Lager in Dietzenbach (Waldstraße).


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text: 1972 zogen alle Bereiche außer dem Lager in die architektonisch markanten Olivetti-Türme in Frankfurt-Niederrad (Lyoner Straße 34) um, in denen sich heute verschiedene kleine Firmen eingemietet haben. Der linke Turm über dem Haupteingang des Gebäudes war hauptsächlich ein Schulungshotel mit sehr futuristisch eingerichteten Zimmern. Im rechten Turm befanden sich Geschäftsleitung, Verwaltung, Vertrieb und Marketing. In den Pavillons unterhalb der Türme lag über dem Haupteingang die Kantine, im rechten, größeren Pavillon im Erdgeschoss befanden sich ein Schauraum mit Produktausstellung, der technische Kundendienst (Teku) und im ersten Stock die Elektronikwerkstätten und zahlreiche Schulungsräume. Außerdem gab es weitere Schulungsräume in einem von Hertie angemieteten Komplex in der Rhonestraße. Das Zentrallager mit der Abteilung „Applikation“ für kundenspezifische Anpassungen und Installationen war bis 1992 im Osthafen in einem Lagergebäude in der Schmickstraße, dann zog dieser Bereich in ein größeres Gebäude in Flörsheim (Böttgerstraße) um. Weitere Teku-Niederlassungen gab es in Hamburg, Berlin, Düsseldorf, Stuttgart und München.


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text: Die Büromaschinen wurden hauptsächlich über den Fachhandel vertrieben, lediglich größere Kunden wie die Frankfurter Großbanken bediente Olivetti direkt und schloss mit diesen Kunden regelmäßig wiederkehrende Wartungsverträge mit eigenen Technikern ab. Etwa 1987 firmierte der Betrieb in „TA-Olivetti GmbH“ und 1989 in „Olivetti Systems & Networks GmbH“ um. 1998 wurde die Zentrale von Frankfurt nach München verlegt.


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text: 1986 übernahm Olivetti den schwer defizitären Büromaschinen- und Computerhersteller Triumph-Adler vom Volkswagen-Konzern. Wenngleich das Unternehmen als rückständig galt, so verfügte es nach wie vor über ein gut ausgebautes Vertriebsnetz. Bei Triumph-Adler wurden unrentable Fertigungslinien aufgegeben und Abteilungen verkleinert; insgesamt wurden 4000 Arbeitsplätze abgebaut. Es folgte der Umzug der Deutschlandzentrale von Frankfurt nach Nürnberg auf dessen Betriebsgelände. Nach der Integration der Firma wurden 1994 der Service-Bereich von Triumph-Adler und der Markenname wieder verkauft.


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text: Als Olivettis Generaldirektor Carlo de Benedetti, genannt "L’ingegnere", 1988 nach dem Erwerb von 18 % des Aktienkapitals der Société Générale de Belgique seine Absicht bekanntgab, die Beteiligung bis zum Erwerb einer Sperrminorität aufzustocken, versuchte das belgische Establishment ihn daran zu hindern, da die größte belgische Geschäftsbank dank ihrer Industrieholding über weitverzweigte Beteiligungen in der belgischen Industrie verfügte und als nationale Institution galt.


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text: In den 1980er Jahren war Olivetti der zweitgrößte PC-Anbieter in Europa nach IBM, nach anderen Angaben der zweitgrößte Computerhersteller der Welt. 71 % des Umsatzes wurde 1982 mit Computern erzielt. Gleichzeitig war Olivetti in Europa Marktführer bei den Büromaschinen, speziell mit elektronischen Schreibmaschinen; in Deutschland waren allerdings die deutschen Hersteller Olympia und Triumph-Adler etwas weiter verbreitet. Ab den späten 1980er Jahren begann der Preisverfall im PC-Geschäft, und auch das Schreibmaschinengeschäft ging langsam zurück.


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text: Olivetti war gezwungen, mehr und mehr Komponenten aus Japan und Korea zu beziehen, wo sie günstiger zu fertigen waren. Das Unternehmen war stark der Produktpiraterie ausgesetzt: Eine hochwertige elektronische Haushaltsschreibmaschine, die in 18.000 bis 20.000 Stück für 499 DM angeboten wurde, gab es beispielsweise bald als Kopie aus Fernost für 298 DM. De Benedetti gliederte das Unternehmen in drei neue Geschäftssparten: "Systems and Networks", "Software" und "Office".


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text: Immer mehr verschob das Unternehmen seine Kapazitäten in den Telekommunikationsbereich. Der Preis- und Qualitätsverfall im Endkundenmarkt zwang Olivetti 1995 sogar zur Einstellung der Eigenentwicklung von Personal-Computern und ab 1997 zum vollständigen Rückzug aus diesem Bereich. Bis 2010 beschränkte sich das Unternehmen auf Geschäftskunden.


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text: 1995 hatte Olivetti mit der deutschen Mannesmann AG ein gemeinsam betriebenes Mobilfunkunternehmen namens Omnitel gegründet, an dem zuletzt Mannesmann mit 31,4 % und Olivetti mit 23,4 % beteiligt waren. Als Olivetti sich 1999 um einen Anteil an der Telecom Italia bewarb, einigten sich die beiden Konzerne auf einen Verkauf der Olivetti-Anteile am größten italienischen Mobilfunkanbieter Omnitel an Mannesmann, die dadurch heute im Besitz von Vodafone sind. Mannesmann und Olivetti gründeten und betrieben ebenfalls ein gemeinsames Festnetztelekommunikationsunternehmen unter der Firma Infostrada, an dem beide bis zu Olivettis Eintritt bei Telecom Italia zu je 50 % beteiligt waren. Nach der Übernahme von Mannesmann durch Vodafone verkaufte diese Infostrada an die italienische ENEL weiter.


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text: 1999 erwarb die Bell S.A. aus Luxemburg einen Mehrheitsanteil an Olivetti, verkaufte ihn aber zwei Jahre später an ein Konsortium, an dem Pirelli mit 60 % und Edizioni Holding, einer Tochter des italienischen Bekleidungskonzerns Benetton, mit 40 % beteiligt waren. In einer langen Übernahmeschlacht erwarb Olivetti dann die Mehrheit der Telecom Italia. 2003 wurde "Telecom Italia" der neue Dachkonzern und "Olivetti Tecnost" die Marke der Technologiesparte. Die Bereiche des neuen Konzerns sind seitdem Telekommunikation und Informationstechnik.


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text: Im März 2010 überraschte Olivetti die Öffentlichkeit mit dem Wiedereinstieg in den Computermarkt mit dem Notebook Olibook S1300, das seit dem 16. März 2010 in Italien vermarktet wurde.


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text: Seit Frühjahr 2011 werden unter dem Namen Olivetti OliPad Tablet-Computer vertrieben. Das OliPad 110 wurde in Deutschland und Österreich über Aldi und Hofer im Dezember 2011 als Medion LifeTab 9514 verkauft.


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text: Bereits Camillo Olivetti zeigte eine große Designaffinität und verzichtete im Kontext der neuen Sachlichkeit auf Hochglanzlackierungen und vergoldete Rähmchen auf den Schreibmaschinen zugunsten einer grauen Pulverlackierung. Mit der "Ico" wurde erstmals eine Schreibmaschine zusammen mit Designern entwickelt. 1936 wurde Xanti Schawinsky, ein Absolvent des Bauhauses, als Grafiker eingestellt. Ab 1936 war für das Produktdesign und die Architektur Industriedesigner und Architekt Marcello Nizzoli verantwortlich. Es folgten in dieser Position in den späten 1960er Jahren Ettore Sottsass und in den 1980er Jahren Mario Bellini.


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text: Das Zürcher Kunstgewerbemuseum veranstaltete 1961 eine Ausstellung mit dem Namen "Stile Olivetti." Auf der Documenta III wurden Geräte von Olivetti gezeigt. In den 1960er Jahren wurden Produkte des Unternehmens in die Sammlung des Museum of Modern Art aufgenommen und mit Preisen ausgezeichnet, darunter das 1966 entworfene Videoterminal TCV-250 von Mario Bellini. Olivetti war das erste ausländische Unternehmen in den USA, das zu Produktionszeiten eine solche Anerkennung fand. In Deutschland kooperierte das Unternehmen mit der Hochschule für Gestaltung Ulm. Ein ehemaliger Student dieser Hochschule, Hans von Klier, überarbeitete von 1971 bis 1978 das Corporate Design des Unternehmens und begründete die „roten Bücher“ als Gestaltungsrichtlinien.


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text: 1983 wurde das 75-jährige Firmenjubiläum gefeiert, es stand unter dem Motto "Design Process Olivetti." Der Spiegel schrieb von den „elegantesten Produkten des Maschinenzeitalters“ und nannte als Beispiel die von Nizzoli entworfenen Schreibmaschinen Lexikon 80 (1948) und Lettera 22 (1950).


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text: Das Wachstum des Unternehmens führte zu einer großen Anzahl von architektonisch anspruchsvollen Neubauten. Olivetti gilt als Pionier der Corporate Architecture. Der Ort Ivrea wuchs durch Olivetti zu einer Stadt von 30.000 Einwohnern, um nach dem Ende der Produktion im Ort auf unter 24.000 zu fallen. Die ehemaligen Firmengebäude bilden seit 2001 als "Museo a cielo aperto dell’Architettura Moderna di Ivrea" (MaAM) ein Freilichtmuseum der modernen Architektur. Der Fabrik- und Wohngebäudekomplex der Olivetti-Werke in Ivrea wurde am 1. Juli 2018 als UNESCO-Welterbestätte anerkannt. Der bedeutendste Bau ist das ab 1938 von Figini und Pollini entworfene und mehrfach erweiterte Hauptgebäude mit Glasfassade.


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text: In Florenz befand sich die Entwurfs- und Bauabteilung der „Showrooms“, die auch eine eigene Ausbildungsstätte hatte. Der bekannteste Showroom des Unternehmens ist wohl in Venedig an der Piazza San Marco Nr. 101, er wurde 1957–58 von Carlo Scarpa entworfen. 2006 wurde dieser Shop vom Unternehmen restauriert und mitsamt den ausgestellten Produkten als Museum in die 1950er Jahre zurückversetzt, nachdem er zuvor als Souvenirladen vermietet worden war.


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text: Mit der Architektur der regionalen Niederlassungen und Schulungszentren wurde stets ein bekannter Architekt der jeweiligen Gegend betraut; die aufwendige Bauweise war Teil der Unternehmenskultur. Für Deutschland wurde Egon Eiermann gewählt, für Großbritannien James Stirling, der 1968–72 ein preisgekröntes Ausbildungszentrum baute. Kenzo Tange entwarf 1969 die Niederlassung in Japan. In den USA entwarf 1966 Louis I. Kahn eine Fabrik, Richard Meier die lokalen Verkaufsbüros und 1971 das Wohnheim des Olivetti Training Center in Tarrytown, New York. Auch Leon Krier arbeitete für Olivetti.


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text: Olivetti wird wegen seines ansprechenden Produktdesigns bisweilen als geistiger Vorläufer der Apple-Design-Philosophie angesehen.


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text: Olivetti produzierte oder produziert Schreibmaschinen, Rechenmaschinen, Buchungsmaschinen, Großrechner, Personal Computer, Notebooks, PDAs, Drucker, Tablets, Taschenrechner, Telefone, Bankterminals, Fotokopierer, Fahrkartenentwerter, computergesteuerte Produktionsmaschinen. Neben den Kerngeschäftsfeldern wurden für den Eigenbedarf und für Referenzobjekte auch Büromöbel und Schreibtischaccessoires produziert.Am Olivetti Research Laboratory (ORL) in Cambridge wurde das Virtual Network Computing entwickelt. 1999 wurde das Laboratorium von AT&T aufgekauft und 2002 geschlossen.


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text: Die Ära der Schreibmaschine gliedert sich grob in drei Bereiche: rein mechanische Modelle, bei denen der Bediener Kraft aufwenden muss, um den Buchstabenabdruck zu erzeugen, elektromechanische Modelle, bei denen der Bediener nur noch die Funktion auslöst und ein elektrischer Antrieb die Kraft für die Funktion zur Verfügung stellt, und elektronische Modelle, bei denen die Funktionsauslösung nicht mehr unbedingt gleich eine Aktion am Dokument bewirkt, sondern zwischen diesen beiden Gliedern der Funktionskette noch eine Datenverarbeitung und Speicherung erfolgen kann. Auch bei den Schreibmaschinen von Olivetti bildet sich diese Entwicklungshistorie ab; insbesondere bei den elektronischen Typenradschreibmaschinen gilt Olivetti als einer der wesentlichen Pioniere.


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text: Nach der Gründung 1908 begann Olivetti mit der Herstellung vieler Schreibmaschinen-Modelle. Die allererste Schreibmaschine war die "M1", die 1911 auf der Weltausstellung Turin vorgestellt wurde. „Besonderer Wert wird auf die Gestaltung der Maschine gelegt. Eine Schreibmaschine darf kein Prunkstück für den Salon sein, das mit Geschmacklosigkeiten überladen ist. Sie sollte nüchtern aussehen und zugleich elegant wirken“ – es klingt wie ein Programm, das die Geschichte des Olivetti-Designs erklärt, ein Grundsatz, den Olivetti bis zum Ende der Schreibmaschinen-Ära beibehielt. Die ab 1938 hergestellte Serie "M40" erreichte international große Verbreitung, was sich im Erhalt vieler Maschinen dieses Typs bis heute zeigt. Der Bauhaus-Schüler Xanti Schawinski gestaltete das Plakat der "MP1 Ico" von 1936 und später die semiprofessionelle Schreibmaschine "Studio 42". Abgelöst wurden diese durch die Lettera-Serie, deren Geräte zumeist von Marcello Nizzoli gestaltet wurden. Als bekanntester Entwurf gilt die Lettera 22, so verwendete Günter Grass bis zuletzt gerne seine "Lettera 22". Es folgte als mechanische Schreibmaschine die von Ettore Sottsass entworfene Olivetti Valentine von 1969.


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text: Mit der "Tekne/Editor"-Serie stellte Olivetti Mitte der 1960er Jahre seine ersten elektromechanischen Typenhebel-Schreibmaschinen vor. Topmodell dieser Serie war die "Editor 5" mit Carbonfarbband und exzellenter Abdruckqualität, mechanisch realisierter Proportionalschrift und der Möglichkeit, über einen mechanischen Zähler auf recht aufwändige Weise sogar in Blocksatz zu schreiben. Eine "Editor 3" wurde auch in den frühen Olivetti-Computer "TCV 203" als Druckwerk eingebaut. Speziell vom Hersteller darauf abgestimmte Editor-Schreibmaschinen wurden lange Zeit für Schnellschreib-Wettbewerbe eingesetzt; das von Olivetti verwendete Antriebssystem der Typenhebel mit schwingender „Antriebsfahne“ und „Hammerhebeln“ statt der von den Mitbewerbern bevorzugten Reib- und Zahnwalzen eignete sich hierfür sehr gut. Später wurde mit der "Lettera 36" eine elektromechanische Reiseschreibmaschine vorgestellt. Mit der Praxis 48 kam 1964 eine von Sottsass und Hans von Klier sehr auffällig als „Haus mit Balkon“ entworfene kompakte semiprofessionelle Maschine heraus, die heute wegen ihres Designs bei Sammlern gesucht ist.


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text: 1972 stellte Olivetti mit der "Lexikon 90" seine erste auf einer eigenen Lösung basierende Kugelkopf-Schreibmaschine in Konkurrenz zur IBM Selectric vor. Die "Lexikon" war mit einem mechanischen Festwertspeicher ausgestattet, der die Übersetzung der nationalen Tastaturen in Dreh- und Schwenkbewegungen des ebenfalls national angepassten Kugelkopfes umsetzte. Im Gegensatz zur "Selectric" hatten die Lexikon-Kugelkopfschreibmaschinen keinen wandernden Druckkopf, sondern wie die "Editor"-Serie einen Wagen, der die Schreibwalze vor der Abdruckposition hin und her bewegte. Als Novum für Olivetti war die "Lexikon" mit Farbbandkassetten ausgestattet; der Anwender konnte alternativ Nylon- oder Carbonfarbbänder einsetzen. Das Topmodell "Lexikon 94C" hatte Proportionalschrift, wie die "Editor 5" eine Unterstützung für Blocksatz und verfügte je nach eingesetztem Farbband über Lift-off- oder Cover-up-Zeichenkorrektur; der Anwender hatte nach der Löschtaste nur noch den zu korrigierenden Buchstaben zu tippen, um ihn vom Blatt zu löschen. Auch hier gab es kurze Zeit später mit der "Lexikon 82" eine kompakte, portable Version.


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text: 1978 stellte Olivetti seinen ersten elektronischen Schreibautomaten "TES 501" mit Typenraddrucker, 8-Zoll-Diskettenlaufwerk und einzeiligem Plasmadisplay zur Textbearbeitung vor. Im selben Jahr folgte mit der "TES 401" eine etwas kleinere Version dieses Textautomaten, die in der Bedienungsanleitung bereits als „Speicherschreibmaschine“ bezeichnet wurde und auf etwa 5 cm im Durchmesser großen „Minidisks“ jeweils einen Text von etwa 2 kB speichern konnte.


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text: Gleichzeitig stellte Olivetti mit der "ET 101" die erste elektronische Typenradschreibmaschine der Welt vor, nur mit einzeiligem Korrekturspeicher ausgestattet, welche nur in Italien verkauft wurde. Im darauf folgenden Jahr lösten die "ET 201" und die "ET 221" dieses erste Modell schon wieder ab. Die 201 hatte nur eine zweistellige Anzeige, welche die noch verbleibenden Zeichen bis zum rechten Rand anzeigte, die 221 war als erste Typenradschreibmaschine mit grün leuchtendem Plasma-Text-Display ausgestattet, das eine visuelle Kontrolle des eingegebenen Textes ermöglichte, bevor er auf Papier gedruckt wurde. Der 221 folgte die leistungsfähigere "ET 231". Die "231" unterschied sich von der "221" u. a. durch im Floskelspeicher ablegbare Programme zum wiederkehrenden Ausfüllen von Formularblättern. Die 201 wurde 1981 durch die wieder ohne Anzeige ausgestattete "ET 121" abgelöst, die 231 durch die "ET 225" mit LC-Anzeige ersetzt, die mit einem Modul „Procard 101“ nachgerüstet werden konnte. Dieses verfügte wie spätere displaybasierte Modelle über eine Silbentrennung, Textkorrekturfunktionen und weitere Programme. Die "ET 225" konnte bis auf 64 kB akkugepufferten Floskelspeicher aufgerüstet werden. Ab der "ET 201" konnten diverse serielle Schnittstellenmodule (LCU, Line Communication Unit) nachgerüstet werden, welche die Maschinen für den Anschluss an ETV- oder ETS-Systeme oder an das externe Diskettenlaufwerk "DU 251" vorbereiteten; eine optionale parallele Schnittstelle ermöglichte den Druckerbetrieb, und mit einem RS-422-Interface wurden DFÜ-Anwendungen erschlossen. Das Topmodell dieser Generation war ab 1982 die "ET 351" mit einem oder zwei integrierten 5,25-Zoll-Diskettenlaufwerken und optionaler Teletext-Empfangseinheit. Als Besonderheit waren die Büroschreibmaschinen dieser ersten Generation von Olivetti mit einem Druckwerk ausgestattet, das die Typenrad-Zeichenselektion und die Druckkopfbewegung nicht wie die Konkurrenz mit Schrittmotor, sondern mit Gleichstrommotoren mit Encodern umsetzte. Das war softwaretechnisch aufwändiger, aber schneller und konnte günstiger hergestellt werden, dafür mussten diese Motoren aber mit ihrer jeweiligen Basisplatine abgeglichen werden.


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text: Die zweite Generation von Typenradschreibmaschinen für den Büroeinsatz ab 1984 waren die wie die Mitbewerber mit Schrittmotoren ausgestatteten "ET 110", "ET 111" und "ET 115" (Letztere mit Display) sowie die 1986 noch nachgeschobene, etwas kompaktere "ET 109". Im Vergleich zu den Vorgängermodellen war das Druckwerk wesentlich flacher gebaut, wodurch die Keilform der Olivetti ET Serie Büroschreibmaschinen noch stärker betont wurde. Die Farbbandkassetten hatten durch eine dreizeilige Nutzung eine wesentlich höhere Kapazität. Eine Weiterentwicklung stellten ab 1986 die "ET 112" und "ET 116" dar, die wieder mit weiterentwickelten Gleichstrommotoren mit Encoder arbeiteten, diesmal ohne die Notwendigkeit des Abgleichs, und eine Druckgeschwindigkeit von bis zu 25 Zeichen pro Sekunde erreichten. Diese beiden Maschinen hatten einen 500 Zeichen umfassenden Korrekturspeicher; man konnte damit Text in den letzten sechs Zeilen bedruckten Papiers noch automatisch korrigieren. Die "ET 116" hatte ein Display und unterstützte mehrspaltigen Ausdruck.


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text: Die letzte Generation der Olivetti-Büroschreibmaschinen war ab 1989 die "ET 2000"-Serie, bestehend aus "ET 2200", "ET 2300", "ET 2400", "ET 2500" und als Weiterentwicklung "ET 2250 MD" und "ET 2450 MD", die letzten vier jeweils mit LCD-Anzeige. Von einigen dieser Maschinen gab es im Heimatland spezielle "Olivetti Italia" Sondermodelle, die sich aber im Leistungsumfang nicht von den internationalen Modellen unterschieden. Diese Generation war im Vergleich zu ihren Vorgängern wesentlich einfacher aufgebaut, verwendete wieder Schrittmotoren und kam mit sehr wenig Wartung aus; es gab kaum noch mechanische oder elektronische Einstellmöglichkeiten.


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text: Die Topmodelle der ET Serie ab der ET 225 konnten über eine nachrüstbare Schnittstelle mit einem intelligenten (d. h. mit eigenem Microprozessor ausgestatteten) Diskettenlaufwerk ausgestattet werden, welches neben einem Dokumentenarchiv den Dokumenten-Austausch mit anderen Modellen der ET- und ETV-Serie ermöglichte. Darüber hinaus konnten die meisten ETs mit einer Schnittstelle für DFÜ oder als Drucker aufgewertet werden. Spezielle Schnittstellenkits ermöglichten den Anschluss an einen ETV- oder ETS-Wordprozessor. Die Systeme ETS 1010 und ETS 2010 stammten von Syntrex.


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text: Als Aufrüstmöglichkeit und Zwischenschritt zum PC kann die "ETV"-Serie (Electronic Typewriter with Video) angesehen werden. Diese Bildschirmschreibmaschinen waren arbeitsrechtlich relevant, da die Arbeit mit ihnen nicht als PC-Arbeitsplatz, sondern weiterhin als Schreibmaschinenarbeitsplatz eingestuft war, was sich in niedrigeren Lohnkosten äußerte, obwohl die Textverarbeitungssysteme ebenso leistungsfähig waren wie zeitgenössische Textverarbeitungsprogramme für PCs.


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text: In Form der "ETV 300", "ETV 350", "ETV 500" und "ETV 2900" gab es diese jeweils als externe Box mit Monitor, die an eine mit optionaler Schnittstelle ausgestattete Schreibmaschine der "ET"-Serie der gleichen Generation angeschlossen werden konnte. Als Massenspeicher dienten Diskettenlaufwerke im 3,5- oder 5,25-Zoll-Format ("ETV 300"). Die angeschlossene Schreibmaschine diente diesen ETV-Systemen als Tastatur und Drucker.


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text: Kombiniert mit der "ETV 240", "ETV 250", "ETV 260", "ETV 2700" und "ETV 4000s" existierten integrierte Systeme, die mit Textverarbeitungsprozessor, Tastatur und Typenrad-Druckwerk als Einheit verkauft wurden. Die "ETV 260" und "2700" gab es optional statt mit einem zweiten Diskettenlaufwerk mit einer 20-MB-Festplatte. Die "ETV 240" und "250" liefen wie die "ETV 300" und "ETV 350" unter dem Betriebssystem CP/M und dem Textverarbeitungssystem Olitext MWP und basierten auf dem Schrittmotor-Druckwerk der "ET 111/115". Die "ETV 260" und "ETV 2700" liefen unter MS-DOS und dem zu MWP abwärtskompatiblen Textverarbeitungssystem Olitext SWS ("ETV 260") bzw. SWP ("ETV 2700"), die "ETV 4000s" unter Windows 3.0 und einer WYSIWYG-Version von Olitext. Die integrierten Drucker konnten auch aus anderen CP/M- bzw. MS-DOS- und Windows-Anwendungen angesteuert werden.


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text: Die "ETV 260" von 1987 hatte ein optimiertes Druckwerk der "ET 116", erreichte als Typenraddrucker sehr schnelle 30 Zeichen pro Sekunde und verfügte über einen Papiersensor im Druckkopf, der den linken Papierrand und die Breite des eingelegten Papiers ausmessen konnte, den Druckkopf entsprechend an den linken Papierrand positionieren konnte und den Weiterdruck verhinderte, wenn der rechte Papierrand erreicht war. Olitext SWS/SWP auf der "ETV 260", "ETV 2700" (ab 1989) und der Kombination aus "ETV 500" und "ET 112/116" bzw. "ETV 2700" und "ET 2x00" konnte auf dem jeweiligen Typenraddrucker Tabellen und einfache Liniengrafiken drucken. Die "ETV 500" entspricht im Wesentlichen dem Personal Computer Olivetti "M19", an den eine Schreibmaschine angeschlossen wird; dieselbe Hauptplatine steckt in der "ETV 260".


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text: Die "ETV 4000s" von 1991 verwendete statt eines Typenrad-Druckwerks einen von IBM lizenzierten grafikfähigen Thermotransferdrucker. Der "ETV 4000s" lag auch ein Handscanner bei, sodass Skizzen und Fotos in die Dokumente integriert werden konnten.


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text: Der CRT-Monitor der integrierten "ETV"-Systeme konnte an einem mitgelieferten Schwenkarm am Schreibtisch ergonomisch auf Augenhöhe angebracht werden. Die Bilddarstellung war immer monochrom in Grün auf Schwarz bzw. ab der "ETV 2700" in noch ergonomischerem Weiß auf Schwarz oder Schwarz auf Weiß (Inversdarstellung) ähnlich dem Monitor SM-124 von ATARI, jeweils mit Helligkeitsabstufungen. Die MS-DOS-Geräte "ETV 260", "ETV 500", "ETV 2700" und "ETV 2900" verfügten über eine CGA-kompatible Grafikkarte, die "ETV 4000s" über VGA.


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text: Die Systeme der "ETV"-Serie waren in der Lage, die Dokumente ihrer jeweiligen Vorgängermodelle und teilweise von Diskettenlaufwerken der "ET"-Serie gespeicherte Dokumente zu importieren; auch der Export aus SWS und SWP in ASCII-Text war möglich, sodass über eine Gerätekette selbst Dokumente der "ET 351" auf modernen PCs weiterverarbeitet werden konnten. Beispielsweise konnte man Dokumente der "ET 351" mit der "ETV 300" importieren und im eigenen Format speichern, "ETV 300"- oder "DU 251"-Disketten mit "ETV 240", "ETV 250", "ETV 350" und zusätzlichem 5,25-Zoll-Laufwerk DU 251 lesen und im wieder eigenen Format speichern, mit der "ETV 260" oder "ETV 2700" wieder die "ETV 2xx"-Dokumente importieren und als „.TXT“ speichern. Eine Textkonvertierung „Rückwärts“ vom moderneren System auf den Vorgänger war allerdings nicht vorgesehen.


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text: Ein Kuriosum dieser Serie ist die wenig erfolgreiche "ETV 210s" von 1989, ausgestattet mit einem von IBM lizenzierten Thermotransfer-Druckwerk (IBM Quietwriter), das ebenso wie bei den Typenradmaschinen Lift-off-Korrektur ermöglicht, allerdings ohne zusätzliches Korrekturband, und einem zweizeiligen 80-Zeichen-Display und Diskettenlaufwerk, das im CP/M-Format der "ETV 240", "250" und "350" speichert. Sie wurde wegen der Ablösung des Typenrads durch das Thermotransfer-Druckwerk als „die Zukunft der Schreibmaschine“ angepriesen, allerdings erfolglos. Aufgrund des LCD passte sie eigentlich nicht in die ETV-Serie. Zur Olivetti "ETV"-Serie gab es von Mitbewerbern nur wenig Konkurrenz; am ähnlichsten waren die IBM "Wheelwriter 50/70" Serien I und II. Telenorma vertrieb die "ETV 250" unter eigenem Namen in einem hellbraunen Gehäuse.


title: Olivetti

text: Für Heimanwender war um 1989/90 die etwa 1.700 DM teure 9-Nadel-Drucker-basierte Bildschirmschreibmaschine Olivetti "CWP 1" (Compact Word Processor) konzipiert, die immer noch mit einem 8-Bit Z-80 Prozessor-Derivat von Hitachi und dem veralteten Betriebssystem CP/M ausgestattet war. Allerdings konnte man damals für das Geld schon einen leistungsfähigen 16/32-Bit Heimcomputer (von Commodore, ATARI, Personal Computer) mit 9- oder 24-Nadel-Druckern und einer wesentlich leistungsfähigeren Textverarbeitung (z. B. Signum!) kaufen, womit man nicht nur Texte verarbeiten konnte. Aber immerhin ermöglichte die Verwendung von CP/M 2.2 im ROM den Datenaustausch über Disketten zu den CP/M-basierten ETV-Modellen und den Import in SWP auf der MS-DOS-basierten ETV 2700. Bemerkenswert ist allerdings die exzellente Druckqualität der CWP-1 wegen der Verwendung eines Carbonfarbbandes in einem Nadeldrucker. Die CWP-1 und deren noch kuriosere Nachfolgerin "Editor 100", die eine Mischung aus CWP-1 mit einem Olivetti Prodest PC 1 darstellt, wurden kein Erfolg.


title: Olivetti

text: 1982 stellte Olivetti mit der "Praxis 30/35" die erste elektronische Reiseschreibmaschine der Welt vor. Diese und die wenig später vorgestellte, etwas größere "Praxis 40" hatten lediglich einen Korrekturspeicher von einer Zeile. Die "Praxis 41" und "Praxis 45D" verfügten über ein LCD zur Bearbeitung der Eingabezeile und konnten wie die großen Büroschreibmaschinen mit Display auch Blocksatz und zentrierten Text schreiben. Die "Praxis 45D" ließ sich über ein seitlich ansteckbares Modul um einen akkugepufferten Konstanten-Text-Speicher erweitern und schloss damit funktional fast an die große "ET 221" an. Die "Praxis 35" und "40" wurden in den frühen 1980er Jahren von Fremdfirmen häufig über die Tastaturmatrix mit einfachen seriellen oder parallelen Schnittstellen für die Ansteuerung durch Computer ausgestattet. Es folgte die preisgünstige Maschine "Praxis 20" bzw. später "ET Personal 50" und als Nachfolger der "Praxis 41" die "ET Compact 60" und die etwas größere "ET Compact 70", welche die Möglichkeit boten, eine vom Hersteller angebotene serielle oder parallele Schnittstelle anzuschließen, um die Maschine als Drucker zu verwenden. Bis zur "ET Compact 70" verwendete Olivetti für die Typenrad-Drehung („Selektionsmotor“) mit Ausnahme der "Praxis 20 / ETP 50" wieder Gleichstrommotoren mit Encoder (Strobescheibe), die bei der "Praxis 35" noch als störanfällige Schleifkontakte, danach wie bei den Büroschreibmaschinen optoelektronisch ausgeführt wurden; alle Modelle danach verwendeten einfacher zu implementierende Schrittmotoren. Mit der "ET Personal 55/56" und "ET Compact 65/66" erschien die letzte Generation elektronischer Reiseschreibmaschinen von Olivetti, die in einer beinahe unübersehbaren Anzahl von Variationen unter verschiedensten Produktnamen über verschiedenste Vertriebskanäle bis hin zu Supermarktketten verkauft wurden: "Praxis 100", "Praxis 200", "Lettera 504", "Lettera 540", "PT 505", "ET Personal 1000", "ET Personal 1250" usw. Diese Maschinen unterschieden sich von den vier Ausgangsversionen nur durch ihre Gehäuseformen. Die "Top 100" war ein spätes Topmodell dieser Serie mit 3,5-Zoll-Diskettenlaufwerk und 16-zeiligem Display.


title: Olivetti

text: Von den beiden letzten Generationen "ET 11x" und "ET 2000"-Serie gab es neben der Normal- jeweils eine „Breitwagenversion“, in der DIN A3 quer oder DIN A2 längs eingespannt und vollständig bedruckt werden konnten. Die Normalversion schaffte je nach Zeichenabstand 132 (10 CPI), 158 (12 CPI) oder 198 (15 CPI) Zeichen pro Zeile (A4 quer und etwas breiter). Als Zeilenabstände war 1, 1.5, 2 und 2.5 vorgesehen. Ab der "ET 112/116" konnten Zeichen hoch- und tiefgestellt werden und man konnte das Papier durch einen neuen Zeilenvorschubsantrieb stufenlos auf und ab bewegen. Automatisches Unterstreichen, Fettdruck und Fett unterstrichen waren die Standard-Textattribute, die diese Maschinen beherrschten. Die "ET 225" und spätere Modelle beherrschten teils auch den Inversdruck, bei dem die Buchstabenfläche zunächst mit senkrechten Strichen „|“ in Microschritten geschwärzt und der zu druckende Buchstabe dann mittels Korrekturband in Weiß „herausgehoben“ wurde. Alle Typenradmaschinen des Herstellers Olivetti von der "TES 501" bis zur "ET 2xxx"-Serie und die portablen Reiseschreibmaschinen verwenden die gleichen Typenräder, ab der "ET 11x" und den darauf basierenden "ETV"-Systemen mittels eines Adapters, der das Einlegen des Typenrads in das Druckwerk erheblich erleichtert. Ab der "ET 111" konnten die professionellen Büroschreibmaschinen der ET und ETV-Serie mittels einer Kodierung aus reflektierender Flächen auf dem inneren Kreis des Typenrads den Schaltschritt (10, 12, 15 oder Proportionalschrift), die aus der Buchstabengröße abhängige Abdruckfläche benötigte Anschlagstärke und die nationale Zeichensatzkodierung des Typenrads automatisch ablesen.


title: Olivetti

text: All diese Maschinen fielen durch ihr außergewöhnliches Design auf. Typisch für die 1980er Jahre war die meist sehr kantige Gestaltung mit ebenen Flächen und einer deutlich sichtbaren Keilform. Von der "ET 121" bis zur "ET 116" und "ETV 350" und von der "Praxis 30" bis zur "ET Compact 60" waren die Maschinen in einem sehr dunklen Braungrauton, fast schwarz, mit weißer Beschriftung gehalten. Ab der "ET Compact 70", der "ET 109" und der "ETV 260" wurden die Büroschreibmaschinen nach neueren Ergonomie-Erkenntnissen in einem hellen Graubeige-Ton gestaltet. Die späten Reiseschreibmaschinen kamen teils vergleichsweise bunt daher, die "Praxis 100" gab es z. B. in einem hellen Blau-Ton, die "Personal 55/56/65/66" hatte pastellgelbe Walzendrehknöpfe. Für das Design all dieser Maschinen war der italienische Star-Designer Mario Bellini verantwortlich, der sehr viele Produkte für Olivetti gestaltete.


title: Olivetti

text: Spätestens 1994 wurde die Produktion von Schreibmaschinen bei Olivetti eingestellt. Der PC hatte seinen Siegeszug über die Schreibmaschine weitgehend abgeschlossen.


title: Olivetti

text: Die frühen Olivetti-Computer der "Programma"-, "Pxxxx"- und "TCV"-Serien und Buchungs- und Rechenmaschinen hatten schon immer integrierte Druckwerke verschiedenster Bauart für die Darstellung der Rechenergebnisse, da die Technik einer Display- oder Bildschirmanzeige anfangs noch teuer war. Dabei wurden verschiedene Verfahren wie Thermodrucker, Typenhebelantriebe, Walzendrucker und Nadeldrucker eingesetzt, die alle aus eigener Entwicklung und Fertigung stammten. Auch im Bereich der Fotokopierer hatte man mit der "Copia"-Serie Erfahrungen. Als Olivetti anfing, seine Minicomputer der "L1"-Serie und später seine Personal Computer anzubieten, konnte auf diese Erfahrungen zurückgegriffen und es konnten gleich zum Computer passende Drucker angeboten werden. Zumeist waren das Nadeldrucker der älteren "PR"- und der neueren "DM"-Serie, die aus unterschiedlichen Leistungsklassen von 9- und 24-Nadel-Druckern bestand. Am bekanntesten dürfte der Epson-FX-kompatible "DM-105"-Farbnadeldrucker sein, der von Commodore als MPS 1500 C vertrieben wurde. Mit dem "DY-800" hatte Olivetti den schnellsten Typenraddrucker der Welt im Programm; er schaffte wie damals gängige Nadeldrucker 80 Zeichen pro Sekunde und basierte auf einem extrem hochgezüchteten Druckwerk der Büroschreibmaschine "ET 225". Die Laserdrucker von Olivetti beruhten allesamt auf Druckwerken anderer Hersteller, z. B. von Hewlett-Packard oder TEC. Auch bei der Entwicklung der Tintenstrahldrucker spielte Olivetti eine Rolle, wiewohl man nie die Bedeutung von HP, Canon und Epson erreichte.


title: Olivetti

text: Olivetti entwickelte ab den 1930er Jahren diverse Serien mechanischer Rechenmaschinen, die durch ihr kompaktes Design auffielen. Die Maschinen der "Summa"-Serie beherrschten die Rechenarten Summe und Differenz. Die elektrischen "Divisumma"-Geräte ab der Mitte der 1950er Jahre konnten über Walzenrechenwerke auch multiplizieren und dividieren. Mit den elektronischen "Divisumma" ab 1972 und "Logos"-Serie ab 1975 erschienen erste elektronische Rechenmaschinen; hierunter befinden sich einige außergewöhnlich gestaltete Geräte wie die wegen ihrer Form „Trillerpfeife“ genannte "Divisumma" 28 und der druckende Taschenrechner "Logos 9". Daneben stellte Olivetti verschiedene mechanische, elektromechanische und elektronische Buchungsautomaten wie die weit verbreitete "A4" her, die Datev-zertifiziert waren.


title: Olivetti

text: Olivettis erster Personal Computer, die "M20" mit der CPU Zilog Z8001, wurde 1982 herausgebracht. 1984 war Olivetti mit 25 % bei AT&T eingestiegen, um 1989 zu einer Mehrheitsbeteiligung zu kommen. Dieses Vorhaben scheiterte. 1985 übernahm Olivetti einen einflussreichen Anteil am britischen Computerhersteller Acorn Computer Ltd., an dem auch Thomson SA beteiligt war. Olivetti verkaufte daraufhin das Modell "Thomson MO6" und das Modell "Acorn BBC Master Compact" unter dem Markennamen "Olivetti Prodest PC128" und "PC128s". Während sich die Kundschaft der zugekauften Gesellschaft (u. a. Universitäten und Schulen) als weitaus weniger lukrativ herausstellte als erhofft, profitierte Olivetti von den Forschungskapazitäten, die 1986 zur Gründung des Olivetti Research Laboratory in Cambridge führten, wo das Virtual Network Computing entwickelt wurde. An der Entwicklung der Acorn Risc Machine, des Standardprozessors der meisten heutigen Tablets und Smartphones, war Olivetti auf diese Weise zumindest finanziell beteiligt.


title: Olivetti

text: Erwähnenswert ist insbesondere der Personal Computer "M24", der als zweiter Klon des IBM PC gilt, lange Zeit der kompatibelste Klon überhaupt war und mit seinem 8086-Prozessor mit 8 MHz etwa doppelt so schnell war wie der IBM XT. Die "M24" konnte mit einer Z8000-Karte ausgestattet werden, womit Software der "M20" ausgeführt werden konnte. Neben MS-DOS wurde CP/M-86 für die "M24" angeboten, und Olivetti vertrieb auch das grafische System GEM für die "M24". Die "M24" war lange Zeit der Standard-PC für die Kommunikation mit der Datev. Die "M21" war eine portable Version der "M24", die "M19" eine kompaktere Version mit 8088 CPU. Die "M24SP" taktete mit 10 MHz und hatte eine größere, spezielle Grafikauflösung, die gerne für CAD-Anwendungen verwendet wurde. Die "M28" mit 80286 war nicht ganz so erfolgreich, da sie mit lediglich 8 MHz Prozessortakt langsamer war als die Konkurrenz; späte Modelle wurden daher mit wieder konkurrenzfähigen 12 MHz ausgeliefert. Mit dem "M22" zeigte Olivetti sehr früh einen LCD-basierten Laptop mit 8088-Prozessor; verkauft wurde wenig später relativ erfolgreich der "M15" mit zwei Diskettenlaufwerken.


title: Olivetti

text: Einige Olivetti-PCs wurden in dieser Zeit in den USA von AT&T und Xerox mit eigenen Bezeichnungen vertrieben; so entsprechen der "AT&T 6300" und der "Xerox 6060" der "Olivetti M24".


title: Olivetti

text: Danach wird das Angebot an Olivetti-PCs unüberschaubar, insbesondere von der "M380" mit 80386-Prozessor und der "M300" mit 80386SX-Prozessor gab es viele Varianten, die sich in Grafikfähigkeit und Taktfrequenz unterschieden. Mit der "CP486" („Computing Platform“) zeigte Olivetti 1989 die erste EISA-Bus-basierte 80486-Workstation, die als "LSX-5010" (25 MHz) und "LSX-5020" (33 MHz) in einem großen Towergehäuse in Serie ging. Als "M486" wurde ein Desktoprechner auf der Basis dieser Hardware verkauft. Die "LSX 5010/5020" konnte zusätzlich zum 80486 um einen arithmetischen Koprozessor von Weitek und einer Intel i860-CPU erweitert werden. Weitere Modelle der "LSX"- und "Netstrada"-Serie wurden mit den Betriebssystemen Windows NT, OS/2, Xenix, einem speziell lizenzierten „Olivetti Unix“ und Novell-Netware als Highend-Workstation oder Server vertrieben, teils unter dem Label des aufgekauften Herstellers Triumph-Adler. Mit der "P500" und der "P800" wurden 1992 IBM PS/2-kompatible Systeme mit Microchannel-Architektur vorgestellt.


title: Olivetti

text: In Kooperation mit TA wurden die Laptops der S-/D-Serie produziert, bei TA "Walkstation" genannt. So waren z. B. der "S20" mit der Walkstation 386SX und der "D33" mit der Walkstation 386-33 jeweils baugleich. Spätere Notebooks von Olivetti wie die "Philos"- und "Echos"-Serien wurden zumeist von Auftragsfertigern in Fernost produziert. Späte, aus der Masse herausragende PC-Produkte waren der Mini-Laptop "Quaderno", der als direkter Vorläufer der Netbooks anzusehen ist. und der Multimedia-PC Olivetti Envision im HiFi-Geräte-Format.


title: Olivetti

text: Während seit der Vorstellung der "M24" bis zu den ersten Pentium-Systemen der "M4-Modulo"-Serie der Vertrieb an Geschäftskunden recht erfolgreich war, konnte Olivetti im Privatkundengeschäft kaum PCs absetzen, obwohl man mit der "PCS"-Serie Einsteigergeräte im Angebot hatte. Der "Olivetti Prodest PC1", der eigentlich dem Schneider Euro PC Konkurrenz machen sollte, wurde wie der von Acorn übernommene "Prodest PC-128" in Deutschland erst gar nicht angeboten.


title: Olivetti

text: Für die elektronischen Schreibmaschinen und PCs produzierte Olivetti viele Komponenten selbst. So gab es mit der OPE (Olivetti Peripherals) ein Subunternehmen, das für Olivetti Diskettenlaufwerke, Festplatten, Druckköpfe und ähnliche feinmechanische Bauteile herstellte. Etwa Mitte der 1990er Jahre wurde die Entwicklung eigener PCs eingestellt, da man nicht mehr mit den billig in Fernost eingekauften Komponenten mithalten konnte.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Menzingen (südfränkisch: "Menzinge" ) ist ein Stadtteil von Kraichtal im Landkreis Karlsruhe im nordwestlichen Baden-Württemberg.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Menzingen liegt in der Hügellandschaft des Kraichgaus in einem Seitental des Eschbachs, der weiter südwestlich in Gochsheim in den Kraichbach mündet. Die Gemarkungsfläche beträgt 1,570 ha. Die Gemarkung wurde einst von stark zersplitterten Ackerparzellen sowie zahlreichen Hohlwegen geprägt, hat jedoch in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts durch eine vollständige Flurbereinigung ihren ursprünglichen Charakter weitgehend verloren. Der historische Siedlungskern liegt im Norden des Ortes bei den beiden Herrensitzen, die Siedlung hat sich durch Neubau- und Gewerbegebiete in jüngerer Zeit jedoch stark nach Süden ausgedehnt.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Menzingen wurde Jahr 770 anlässlich einer Schenkung erstmals urkundlich im Lorscher Codex erwähnt. In der Folge erlangte das Kloster Lorsch umfangreichen Besitz am Ort. Im Spätmittelalter vergaben die Grafen von Katzenelnbogen die Ortsherrschaft an die Herren von Mentzingen, die den ritterschaftlichen Ort innerhalb des Ritterkantons Kraichgau bis 1805 beherrschten. Bereits 1359 wurden zwei Burgen am Ort erwähnt, vermutlich die Vorgängerbauten des Menzinger Wasserschlosses und der Schwanenburg. Die Oberlehensherrschaft lag ab dem 15. Jahrhundert bei den Landgrafen von Hessen. Der Ortsherr Peter von Mentzingen führte 1521 die Reformation und 1546 eine Dorfordnung ein. Mathäus Kochhaf († 1559), der Vater des Reformators David Chyträus, war ab 1530 evangelischer Pfarrer in Menzingen.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Die Schreibweisen des Ortsnamens und der Ortsherrschaft wechselten mehrfach. Die damals herrschaftliche Familie schreibt sich heute "Mentzingen", während der Ortsname seit dem 19. Jahrhundert "Menzingen" ist. 1805 kam der Ort an Baden, gehörte dann zunächst zum Oberamt Gochsheim und ab 1813 zum Bezirksamt Bretten. 1924 kam Menzingen zum Bezirksamt Bruchsal. Gegen Ende des Zweiten Weltkrieges wurden unter anderem Rathaus und Wasserschloss durch einen Bombenangriff zerstört.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Am 1. September 1971 vereinigte sich Menzingen mit den Städten Gochsheim und Unteröwisheim sowie mit den Gemeinden Bahnbrücken, Landshausen, Münzesheim, Neuenbürg, Oberacker und Oberöwisheim zur neuen Stadt Kraichtal.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Am 31. Dezember 2005 wurden in Menzingen 2094 Einwohner gezählt.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Das ehemalige Wappen von Menzingen zeigt in Silber ein schwarzes Mühlrad.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Das "Wasserschloss Menzingen" geht vermutlich auf die 1359 als "Tiefburg" erwähnte Burg zurück. Sie wurde im Bauernkrieg 1525 zerstört und unter Peter von Mentzingen (1498–1565) von 1529 bis 1539 neu als dreistöckige und dreiflügelige Anlage im Stil der Renaissance errichtet. Das Schmuckwappen über dem Hauptportal stammt von 1707. Das Schloss war von 1723 bis 1790 unbewohnt, wurde danach aufgestockt und galt zu Beginn des 20. Jahrhunderts noch als das authentischste Wasserschloss im Kraichgau. Das Gebäude wurde im Zweiten Weltkrieg am 2. April 1945 durch einen Tieffliegerangriff zerstört. Die seitdem überwachsene Ruine wurde erst nach 1991 wieder freigelegt und gesichert.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Südöstlich oberhalb des Wasserschlosses befindet sich die so genannte "Schwanenburg". Dies ist ein zweiter Menzingenscher Herrensitz, der 1569 erbaut wurde und im Kern auch auf ein älteres Bauwerk zurückgeht. Das Hauptgebäude ist bis heute erhalten.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Nahe den beiden Herrensitzen im historischen Ortskern haben sich zahlreiche historische Gebäude, darunter viele Fachwerkhäuser, erhalten. Markante Gebäude sind das Fachwerkgebäude mit dem Säulenvorbau in der Oberen Schlossstraße, sowie das barocke Anwesen mit Tordurchfahrt unterhalb der Schwanenburg und ein Wohnhaus mit Kieselmosaikfassade aus dem späten 19. Jahrhundert in der Heilbronner Straße.


title: Menzingen (Kraichtal)

text: Die evangelische Kirche geht auf eine im Jahr 770 erwähnte Nazariuskirche zurück, wurde jedoch 1846 bis 1848 an anderer Stelle als das baufällige Vorgängerbauwerk errichtet. Das Kriegerdenkmal von 1870/71 bei der evangelischen Kirche gestaltete der Brettener Bildhauer Ludwig Christof Meffle. Gegenüber der Kirche befindet sich das historische evangelische Pfarrhaus. Unweit der evangelischen wurde 1958/59 die katholische Kirche St. Anna als Filialkirche von Landshausen erbaut. Menzingen ist der Endbahnhof der Kraichtalbahn von Bruchsal nach Menzingen.


title: Gralsbewegung

text: Die Gralsbewegung ist eine nicht konfessionell gebundene Gemeinschaft, deren Anhänger sich am von Oskar Ernst Bernhardt (1875–1941) unter dem Pseudonym "Abd-ru-shin" veröffentlichten Werk orientieren. Dieser hatte jedoch weder Vereinigungen seiner Leser geführt noch sich daran beteiligt. Der Begriff Gralsbewegung wird auch nicht in der oder anderen Schriften Abd-ru-shins erwähnt. Sein Werk steht für sich, was er mehrfach klar formulierte. Die „Gralsbotschaft“ bietet eine Erklärung der Schöpfung. Die internationale Gralsbewegung (gegründet um 1950) hat ihren Ursprung auf dem Vomperberg. Rechtsträger ist der „Verein zur Verwirklichung des Gralswissens von Abd-ru-shin, Vomperberg“ (gegründet 1984) mit Sitz in Schwaz, Tirol.


title: Gralsbewegung

text: Andere Bezeichnungen lauten "Internationale Gralsbewegung", "Stiftung zur Verbreitung der Gralsbotschaft", „naturphilosophische Vereine“, "Verein zur Verwirklichung des Gralswissens von Abd-ru-shin". Englisch nennt sich die Bewegung "Grail Movement", französisch "Mouvement du Graal".


title: Gralsbewegung

text: Die Bewegung geht auf Oskar Ernst Bernhardt zurück, der unter dem Pseudonym "Abd-ru-shin" von 1925 bis 1930 mit den "Gralsblättern" erste Abhandlungen verfasste und öffentliche Vorträge hielt. 1926 erschien mit "Im Lichte der Wahrheit" die erste Fassung seiner Botschaft. Eine Bewegung formierte sich nach Bernhardts Übersiedlung nach Tirol 1926 bzw. nach dem Erscheinen der Zeitschrift "Der Ruf", die seine Erkenntnisse verbreitete. 1929 entstand auf dem Vomperberg die "Gralssiedlung", nachdem einige Anhänger in seiner Umgebung leben wollten. Während der Zugehörigkeit Österreichs zum Deutschen Reich von 1938 bis 1945 war die Siedlung zeitweise enteignet, wurde aber nach dem Zweiten Weltkrieg an Bernhardts Witwe zurückgegeben. 1951 wurde dort eine Andachts- und Feierhalle errichtet.


title: Gralsbewegung

text: 1999 kam es wegen inhaltlicher, familiärer und finanzieller Auseinandersetzungen zu einer Spaltung der Bewegung, in deren Folge Schwaz in Tirol, Österreich, Sitz der Leitung der zahlenmäßig größeren "Internationalen Gralsbewegung" wurde.


title: Gralsbewegung

text: Weltweit gibt es etwa 23.000 Anhänger, in Europa etwa 9.000.


title: Gralsbewegung

text: Das Buch „“ ist das Hauptwerk. Kernpunkte der darin vermittelten monotheistischen Lehre sind unter anderem die drei selbsttätig wirkenden Schöpfungsgesetze:


title: Gralsbewegung

text: Jeder muss das ernten, was er gesät hat (das heißt: Gesetz der Vergeltung von Lohn und Strafe, „Karmagesetz“).


title: Gralsbewegung

text: Nach Bernhardt bestimmen sie zusammenwirkend das Schicksal des Menschen und lösen es aus gemäß der durch ihn getroffenen Entscheidungen. Wegen der völligen Eigenverantwortlichkeit sei eine stellvertretende Sündenübernahme – beispielsweise durch den Kreuzestod Christi – nicht möglich. Des Weiteren enthält die Lehre Bernhardts auch den Reinkarnationsgedanken.


title: Gralsbewegung

text: Es finden jeden Sonntag Andachten statt und dreimal im Jahr besondere Feiern. An den Andachten, nicht aber an den Feiern, können nicht nur Bekennende der Gralsbotschaft, sondern ebenso suchende Menschen teilnehmen. Die Gralsbewegung hat keine eigentliche Mitgliedschaft, der Kontakt der einzelnen Länder zur Internationalen Gralsbewegung ist unterschiedlich intensiv. Die örtlichen „Gralskreise“ halten Andachten, Vorträge und Gesprächstreffen.


title: Artur Wypochowicz

text: Artur Wypochowicz (* 1. Januar 1893 in Posen; † 9. Februar 1972 in Magdeburg) war Kommunalpolitiker, Antifaschist und Widerstandskämpfer gegen den Nationalsozialismus.


title: Artur Wypochowicz

text: Wypochowicz trat 1918 der Polnischen Sozialistischen Partei bei. 1921 wurde er Mitglied der KPD, die er von 1921 bis 1933 in der Magdeburger Stadtverordnetenversammlung vertrat.


title: Artur Wypochowicz

text: Bereits 1930 erfolgte eine Inhaftierung wegen Landes- und Hochverrat. Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten im Jahr 1933 beteiligte sich Wypochowicz am Widerstand. Er wurde verhaftet und in das KZ Buchenwald deportiert. Hier wurde er 1945 befreit.


title: Artur Wypochowicz

text: Wypochowicz kehrte nach Magdeburg zurück und gehörte hier von 1946 bis 1957 wieder der Stadtverordnetenversammlung an.


title: Artur Wypochowicz

text: Die Stadt Magdeburg benannte zeitweise eine Straße (Artur-Wypochowicz-Straße) nach ihm.


title: Georg V. (Georgien)

text: Giorgi V. der Glänzende (; * um 1286; † 1346) war von 1297 bis 1298 und 1314 bis 1346 König von Georgien.


title: Georg V. (Georgien)

text: Er war der jüngste Sohn Dimitris II. Als David VIII., der ältere Bruder Giorgis von den Mongolen im Jahre 1297 abgesetzt wurde, brachte ihn sein Großvater mütterlicherseits, Beka Dschakeli, der Fürst Samzches (1285–1308) nach Tiflis und ließ ihn dort zum König Ostgeorgiens krönen. Die Mongolen brauchten aber für ihre zahlreichen Feldzüge einen erwachsenen König, der die von ihnen hochgeschätzten georgischen Hilfstruppen anführen konnte. Deshalb ließen sie Giorgi bald wieder fallen und ernannten einen weiteren älteren Bruder Giorgis, Wachtang III. zum König (1298–1308).


title: Georg V. (Georgien)

text: Giorgi wuchs nun am Hofe seines Großvaters Bekas I. auf. Seine gründliche Ausbildung unter anderem auch in georgischer Geschichte erweckten in ihm den Wunsch, die Einheit des Landes wiederherzustellen und das Mongolenjoch abzuschütteln. Doch musste er sich noch bis 1310 gedulden, als er durch die Mongolen zum Regenten für seinen minderjährigen Neffen Giorgi VI. den Kleinen (1310–1314), den Sohn Davids VIII. eingesetzt wurde. Nach dessen frühem Tode wurde Giorgi zum zweiten Mal König von Ostgeorgien.


title: Georg V. (Georgien)

text: Für die Verwirklichung seiner Ziele waren günstige Voraussetzungen gegeben. Mit seinem Onkel Sargis Dschakeli, dem Fürsten Samzches (1308–1334) verband ihn eine aufrichtige Freundschaft. Dieser unterstützte in allen Belangen vorbehaltlos seinen Neffen. Auch zum Il-Chan-Hof unterhielt Giorgi freundschaftliche Beziehungen, nämlich zum Großwesir Amir Tschupan. 1319 schlugen beide einen Einfall Usbeks, des Khans der Goldenen Horde (1312–1341) zurück.


title: Georg V. (Georgien)

text: Ein Jahr darauf unterdrückten sie den Aufstand des mongolischen Militärgouverneurs in Georgien, Kurmischi. 1322/23 war Giorgis Ansehen im Vorderen Orient dermaßen gestiegen, dass es ihm der ägyptische Mamlukensultan erlaubte, eine Kirche in Jerusalem zu bauen. Mit dem Papst nahm er 1321 Beziehungen auf. 1329 wurde die katholische Kirche in Georgien gegründet.


title: Georg V. (Georgien)

text: Gemäß einem Vorschlag von D. Kldiashvili könnte die Einführung des Jerusalemkreuz als Flagge Georgiens in seiner heutigen roten Farbe auf Georg V. zurückgehen (History of the Georgian heraldry, Parlamentis utskebani, 1997, S. 35).


title: Georg V. (Georgien)

text: Ein Jahr später besetzte Giorgi Imeretien (Westgeorgien), das seit 1259 selbständig war. König Bagrat der Kleine (1329–1372), der Enkel König David Narins (1259–1293) musste sich fortan mit dem Titel eines Fürsten begnügen. Nach dem Tode seines Onkels wurde auch das Fürstentum Samzche, das seit 1266 unabhängig war, wieder der Oberhoheit des georgischen Königs unterstellt. Damit war Georgien wieder vereinigt. Innenpolitisch gelang es dem König, den hohen Feudaladel zum Teil mit drakonischen Maßnahmen in die Schranken zu weisen.


title: Achille Castiglioni

text: Achille Castiglioni (* 16. Februar 1918 in Mailand; † 6. Dezember 2002 ebenda) war ein italienischer Industriedesigner.


title: Achille Castiglioni

text: Nach dem Architektur-Studium an der Polytechnischen Universität Mailand gründete er 1944 zusammen mit seinen Brüdern Livio und Pier Giacomo (1913–1968) ein Designbüro. Die Brüder gehörten dank ihres schlichten, sachlichen Stils zu den bedeutendsten Designern der italienischen Nachkriegszeit. Sie wurden dafür bekannt, bestehende Produkte auf zuweilen überraschende Art neu zusammenzusetzen. Zwei ihrer Leuchten, die Stehleuchte Toio – ein auf einer Stahlstange angebrachter Autoscheinwerfer – und die Hängeleuchte Parentesi, wurden in die Sammlung des New Yorker Museum of Modern Art aufgenommen.


title: Achille Castiglioni

text: Anlässlich der XI. Mailänder Triennale 1957 stellten sie ihren Traktorstuhl "Mezzadro" vor, dabei verwendeten die Designer einen handelsüblichen Traktorsitz und befestigten ihn mit einer Flügelmutter an einem freischwingenden Bandstahlbogen. Zur Stabilisierung verwendeten sie ein Querholz, das einer Leitersprosse ähnelt.


title: Achille Castiglioni

text: Zu den großen Meisterwerken des italienischen Designs zählt auch der "Lierna-Stuhl", ein Esszimmerstuhl in lackiertem Holz, den die Castiglioni-Brüder für den Möbelhersteller Cassina im Jahr 1960 entwarfen.


title: Fleuron

text: Fleuron ([], ) ist eine stilisierte florale Verzierung in Form eines Blumenbuketts, eines Blumenkorbes oder eines Blumen- oder Blattrankwerks, wie sie in der Ornamentik der dekorativen Künste verwendet werden. Es kann unterschieden werden zwischen volumenhaften und eher flächigen bis maximal reliefartigen Umsetzungen. Weitere Unterscheidungen zwischen naturalistischen und weitgehend stilisierten Formen sowie zwischen Darstellungen realer Gewächse und floralen Fiktionen sind möglich.


title: Fleuron

text: Für die volumenhaften Darstellungen steht primär die gotische Kreuzblume (um 1200), wie sie vor allem auf Turmspitzen und anderen Zusammenführungen von architektonischen Linien zu finden ist. Flächige Fleurons finden sich vor allem im Buchwesen, dem historischen Bauwesen, der Textilgestaltung, der historischen Rüstung, dem allgemeinen Objektdesign und speziell in der Heraldik. Ein flächiges Fleuron ist ein gemaltes oder teils auch plastisches Zierstück. Im Bauwesen sind flächige Fleurons häufig unterhalb von Fenstern zu finden und in zahlreichen Mosaiken umgesetzt.


title: Fleuron

text: Das Buchwesen bedient sich sowohl bei der Buchmalerei wie auch beim Buchdruck des Fleurons. Es ist eine von vielen Möglichkeiten zur Gestaltung von Zierrat. Bei der Ausgestaltung von Initialen findet es sich als sogenannte Fleuronné. Auf dem Einband von Büchern des 17. bis 20. Jahrhunderts hat es in Blumen- oder Blütenform Einzug in die dafür verwendeten Prägestempel gefunden. Es findet sich auch als Helmzier, auf Bekleidung, Wandbehängen und auf Gebrauchs- und Ziergegenständen.


title: Fleuron

text: In der Heraldik findet es Verwendung im sogenannten Postament als eine von mehreren Formen des Beiwerks. Schon deutlich markenartige Ausprägungen von Blumen finden sich im Großbereich der Heraldik in Form der Lilie, die auch als Pfadfinder-Symbol. Auch im modernen Markenwesen (Signets) finden sich zahlreiche florale Abstraktionen, etwa als Logo-Bestandteil bei der historischen Computerfirma Tulip Computers NV oder in mehrfarbiger Form, u. a. als Tray-Icon, beim populären Messenger ICQ. Fleuron nennt man ebenfalls auch floral ausgeprägte Zinken am Reif einer Krone.


title: Fleuron

text: Fleuronné


title: IFSA

text: Die Abkürzung IFSA steht für:


title: Mutt and Jeff

text: Mutt and Jeff war ein Comicstrip, der von Bud Fisher im Jahr 1907 unter dem Titel "A. Mutt" gestartet wurde. Der Strip hielt sich 75 Jahre lang, wurde von mehreren Zeichnern fortgesetzt und war Grundlage für mehrere hundert Verfilmungen.


title: Mutt and Jeff

text: Anfangs ging es bei den Comics um Augustus Mutt, der leidenschaftlich gerne auf Pferde wettet und meistens verliert. Clou der Geschichten war, dass es sich um reelle Pferde handelte, die am Tag des Erscheinens des jeweiligen Strips starten sollten; daher erschien der Strip auf der Sportseite des "San Francisco Chronicle". Die Figur des ehemaligen Boxers Jeffrey alias Jeff tauchte zum ersten Mal am 27. März 1908 auf, als Mutt ihn in einem Irrenhaus traf. Ab 1910 wurde Jeff fester Bestandteil des Comics; ab 1916 tauchte sein Name auch im Titel auf. Drehten sich die Abenteuer anfangs nur um Geschehnisse auf der Pferderennbahn, so gingen die beiden Titelhelden später auf Reisen, in denen sie unter anderem auf Pancho Villa trafen und am Ersten Weltkrieg teilnahmen. Bereits 1908 kommt es auch zu einer erfolglosen Kandidatur Mutts für das Amt des US-Präsidenten.


title: Mutt and Jeff

text: Erfinder und erster Zeichner war Bud Fisher. Am 15. November 1907 erschien auf der Sportseite des "San Francisco Chronicle".zum ersten Mal sein Strip "A. Mutt", der eine starke Ähnlichkeit mit dem wenige Jahre zuvor erschienenen Strip "A. Piker Clerk" von Clare Briggs aufwies. Fisher war so erfolgreich, dass er mit seinem Strip nach nur vier Wochen von William Randolph Hearsts "San Francisco Examiner" abgeworben wurde. Später wechselte Fisher, der sich frühzeitig die Rechte an dem Strip gesichert hatte, zum Wheeler Syndicate, was einen Rechtsstreit mit dem Hearst-Konzern nach sich zog, da Ed Mack von Hearst eingestellt wurde, um "Mutt and Jeff" weiter zu zeichnen. Nach Beendigung des für Fisher positiv ausgegangenen Rechtsstreits wurde Mack von Fisher eingestellt und erstellte in den 1920er-Jahren ein Großteil der Zeichnungen Bereits recht früh hatte Fisher begonnen, seine Comics von Assistenten zeichnen zu lassen und diese nur noch zu signieren, da er wie seine Titelfigur gerne zu Pferderennen ging. 1914 wurde deshalb auch der Zeichner Myer Marcus alias Billy Liverpool angeheuert, um Fisher zu entlasten. Ein weiterer Assistent Fishers war der zu dieser Zeit noch weitgehend unbekannte George Herriman. Ebenso unbekannt war der noch junge Maurice Sendak, der in den 1940er-Jahren Fisher ebenfalls assistierte.


title: Mutt and Jeff

text: Der Zeichner Al Smith war ab 1932 Ghostzeichner für Fisher und löste Liverpool und Mack ab. Nach Fishers Tod im Jahr 1954 übernahm Smith den Comicstrip offiziell. Ihm assistierte in den 1950er- und 1960er-Jahren Joe Dennett. Im Jahr 1980 übernahm George Breisacher den Strip von Al Smith. Zwei Jahre später wurde der Comicstrip eingestellt.


title: Mutt and Jeff

text: Im Gegensatz zu vielen anderen erfolgreichen Comicstrips der damaligen Zeit blieb "A. Mutt" beziehungsweise "Mutt and Jeff" lange Zeit ohne Sonntagsseite; der Strip erschien nur an sechs Tagen in der Woche. Erst im Jahr 1918 wurde eine Sonntagsseite eingerichtet. Ab 1910 (nach anderen Angaben ab 1911) wurden in Zeitungen erschienene daily strips in Buchform nachgedruckt; Fisher erreicht mit "Mutt and Jeff" 23 verschiedene Bände.


title: Mutt and Jeff

text: Ab 1911 wurden zahlreiche "Mutt-and-Jeff"-Filme produziert, die meisten davon als Trickfilm. Insgesamt wurden über 300 Filme veröffentlicht. Bereits 1910 gab es die ersten Musicals und Bühnenshows.


title: Mutt and Jeff

text: In dem 1922 erschienenen Roman "Babbitt" von Sinclair Lewis liest die Titelfigur Abenteuer von "Mutt and Jeff". Andreas C. Knigge sieht Bud Fisher als denjenigen an, dem es gelang, mit "Mutt and Jeff" den daily strip zu etablieren. Für Franco Fossati liegen die Gründe für die Beliebtheit des Comics in den „einfachen Gags und einer gewollt paradoxen Komik“. Der Reiz der frühen Strips der Serie lag laut Marc Weidenbaum auch darin, dass die Leser mit Mutt den Nervenkitzel der Wette teilen und mit oder gegen ihn wetten konnten, da die Pferde tatsächlich starteten. Jeff als zweite Figur habe der Serie neues Leben verliehen, nachdem sich dieses ursprüngliche Konzept abgenutzt habe. Obwohl die Zeichnungen Fishers "„krude und ungelenk“" gewesen seien, war der Comic so erfolgreich, dass „mutt'n'jeff“ als Bezeichnung für ein ungleiches Paar in den allgemeinen Sprachgebrauch des Englischen übergegangen sei.


title: Musculus piriformis

text: Der Musculus piriformis (lat. für „birnenförmiger Muskel“) ist ein flacher, pyramidal bis birnenförmig geformter Skelettmuskel der unteren Extremität, genauer der tiefen Schicht der Hüftmuskulatur. Er verläuft an der Innenseite des Beckens ("Pelvis") zum Oberschenkelknochen ("Femur").


title: Musculus piriformis

text: Bei den Huftieren ist der Muskel nicht ausgebildet.


title: Musculus piriformis

text: Ursprungsfläche des birnenförmigen Muskels ist die seitliche ("laterale") Innenfläche ("Facies pelvica") des Kreuzbeines ("Os sacrum"), wo er mit mehreren Zacken fleischig vom Knochen zwischen den vier vorderen Kreuzbeinlöchern ("Foramina sacralia anteriora I-IV") entspringt. Weitere Faserzüge entstammen vom oberen ("superioren") Rand der großen Einziehung der Beckenlinie ("Incisura ischiadica major") am Sitzbein ("Os ischii").