title: Soziale Sicherheit

text: Für die Regierungspolitik auf diesen Gebieten zeichnen sich vor allem das Bundesministerium für Gesundheit und das Bundesministerium für Arbeit und Soziales, aber auch das Bundesministerium für Bildung und Forschung (Ausbildungsförderung) und das Bundesministerium für Familie, Senioren, Frauen und Jugend (Familienförderung) verantwortlich.Wolfgang Ayaß/ Wilfried Rudloff/ Florian Tennstedt: "Sozialstaat im Werden".


title: Agfa Optima

text: Bei der Agfa Optima handelt es sich um eine 1959 eingeführte Kleinbild-Kamera mit Programmautomatik, wobei es sich um die erste Kamera überhaupt mit einer solchen Automatik handelte. Sie wurde 1968 und noch einmal 1976 von einer neuen Generation abgelöst und blieb bis zum Ende der Agfa-Kameraproduktion im Programm. Agfa bezeichnete auch einige weitere Kameras mit dem Namenszusatz "Optima", diese besaßen ebenfalls eine Programmautomatik. Nachdem Agfa keine Kameras mehr produzierte, verwendete man die Bezeichnung "Optima" für einen Farbfilm.


title: Agfa Optima

text: Agfa bemühte sich besonders, einfach zu bedienende Kameras anzubieten, um auch technisch Unkundige zum Fotografieren zu bewegen und somit den Filmabsatz zu steigern. Die Schwierigkeiten lagen im Filmeinlegen, Fokussieren und Einstellen der Belichtung. Das "Filmeinlegen" war am unproblematischsten, da es der Fotohändler beim Filmkauf übernehmen konnte. Blieben noch die Einstellungen vor der Aufnahme übrig. Die "Entfernungseinstellung" konnte man mit einem Fixfokus-Objektiv entfallen lassen, was allerdings eine geringe Lichtstärke voraussetzte. Im Falle eines nicht allzu lichtstarken Objektivs reichte eine ungefähre Einstellung, weswegen auch dieser Punkt nicht sonderlich problematisch war, zumal man den Vorgang leicht vermitteln konnte – auch der Laie vermochte den Abstand von der Kamera zum Motiv abzuschätzen und auf einer Skala einzustellen. So blieb noch die "Belichtungseinstellung" übrig.


title: Agfa Optima

text: Die Bedeutung von "Verschlusszeit" und "Blendenwert" ließ sich praktisch nicht vermitteln, weswegen bereits in den 1930er Jahren auch wohlhabende Personen eine Boxkamera benutzten, um die komplizierte Bedienung zu umgehen (siehe Boxkamera). Alle einfachen Kameras benutzen aber nur eine oder zwei Belichtungseinstellungen, die lediglich ungefähr zu den gegebenen Lichtverhältnissen passten. Dabei führte Schwarzweißfilm mit seinem großen Belichtungsspielraum von mehreren Blendenstufen leicht zu guten Ergebnissen, Farbfilm schon weniger. Dagegen konnte die Verwendung von Farbdiafilm nicht empfohlen werden, da dieses Material generell korrekt belichtet werden musste. So zeigten Auswertungen im eigenen Agfa-Großlabor dann auch viele fehlbelichtete Bilder.


title: Agfa Optima

text: Die Technik war Ende der 1950er Jahre soweit fortgeschritten, dass sie mit einer automatischen Steuerung den Fotografen entlasten konnte. Um alle Situationen zu erfassen, die mit freier Hand aufgenommen werden konnten, reichte es dabei nicht aus, nur die Blende bei feststehender Verschlusszeit zu verstellen, vielmehr mussten beide Werte beeinflusst werden. Deswegen erfand man im Agfa Camerawerk München die Programmautomatik: Der Verschluss begann mit zunehmender Helligkeit die Verschlusszeit von ⁄ s bis zu ⁄ s zu verringern, wobei die Blende maximal geöffnet blieb, um mit möglichst kurzen Zeiten dem Verwackeln entgegenzuwirken. Bei ⁄ s angekommen schloss sich bei weiterer Helligkeitssteigerung die Blende bis zum Maximalwert f/22, was auch für sehr sonniges Wetter ausreichte. 1959 konnte Agfa die erste Kamera mit diesem System vorstellen.


title: Agfa Optima

text: Der "Optima" ging die Mittelformatkamera Automatic 66 voraus, ein Vollautomat, bei der sich die Belichtungszeit zu einem eingestellten Blendenwert selbsttätig anpasste. Im Gegensatz zu dieser verkaufte sich die neue Technik derart ausgezeichnet, dass die Produktionszahl bereits nach drei Jahren 1 Mio. Kameras überstieg.


title: Agfa Optima

text: Um die Wirkung der Programmautomatik zu unterstreichen, erhielt die erste Kamera damit den Namen "Optima". Links neben dem Objektiv befand sich ein Hebel, der – enorm werbewirksam – "magische Taste" genannt wurde. Drücken der magischen Taste arretierte den Zeiger eines Messwerks im Inneren der Kamera, der als Anschlag für die Belichtungseinstellmechanik diente. Im Sucher konnte man bei gedrückter Taste erkennen, ob die Helligkeit ausreichte – es erschien eine grüne, sonst eine rote Markierung. Bei Verwenden eines Blitzgerätes musste man Rad rechts unten am Objektiv auf das Blitzsymbol stellen, dann arbeitete der Verschluss mit ⁄ s und die Blende ließ sich wie gewohnt einstellen. Dies galt auch für die Langzeitbelichtung, welches sich an dem Rad ebenfalls einstellen ließ.


title: Agfa Optima

text: Die Entfernungseinstellung – an dieser Stelle erlaubte der Stand der Technik noch für einige Zeit keine Automatisierung – ging bei der Optima und allen ihren Nachfolgern mit drei rastenden Symbolen vonstatten, nämlich Porträt (1,5 m), Gruppenaufnahme (4 m) und Landschaft (unendlich). An der Unterseite des Objektivs befand sich eine Entfernungsskala für eine genauere Einstellung. Bei der ersten Optima bildeten Lausbubenköpfe von "Max und Moritz" von Wilhelm Busch das erste Symbol.


title: Agfa Optima

text: Die Optima kostete für den technischen Aufwand angemessene 238 DM, besaß aber nur ein dreilinsiges Objektiv, Color Apotar S 3,9. Sie benutzte – wie damals allgemein üblich – eine Selenzelle für die Lichtmessung und kam dadurch ohne Batterien aus.


title: Agfa Optima

text: Es lag nahe, die Funktion der magischen Taste mit der Auslösefunktion zu kombinieren und auf die rechte Gehäusevorderseite zu verlegen, was bereits 1960 mit der "Optima I" geschah. Dabei handelte es sich um ein mit 189 DM kostengünstigeres Modell, welches dafür nur das einfachere, aber ebenfalls dreilinsige "Agnar" anstatt ein "Apotar" besaß, mit f/2,8 und 45 mm Brennweite. Ihr Prontor-Lux-Verschluss arbeitete ebenfalls zwischen ⁄ s und ⁄ s.


title: Agfa Optima

text: Die "Optima II" kostete mit einem "Color-Apotar" f/2,8, 45 mm sowie einem Prontomator-Verschluss 258 DM, die "Optima III" mit dem gleichen Objektiv, aber einem Compur-Verschluss, der bis zu ⁄ s erreichte, 298 DM. Beide Modelle gab es auch mit einem gekoppelten Entfernungsmesser, nämlich als "II S" und "III S", letztere lag dann aber bereits bei 358 DM, was für eine Kamera mit einem Dreilinser teuer erschien.


title: Agfa Optima

text: Nachdem die "III S" auf den Exportmodellen schon immer passend zu ihrer kürzesten Verschlusszeit als "500" verkauft wurde, verwandelte sie sich 1963 generell in die "500 S", indem sie mit dem Solinar f/2,8, 45 mm endlich ein angemessenes, nämlich vierlinsiges Objektiv erhielt.


title: Agfa Optima

text: Die ungewöhnlichste "Optima" kam bereits 1960 heraus, handelte es sich bei ihr doch um eine zweiäugige Spiegelreflexkamera. Sie entsprach der "Flexilette", es gab also ein Apotar f/2,8 mit 45 mm Brennweite als Aufnahmeobjektiv, besaß aber anstatt des Lichtschacht- einen Prismensucher und wie gewohnt eine Selenzelle für die Steuerung der Programmautomatik. Sie kostete allerdings mit 398 DM doppelt so viel wie die "Flexilette", ein Preis, der eigentlich einen Vierlinser erwarten ließ.


title: Agfa Optima

text: Die "Optima Ia" stellte erneut eine richtungsweisende Konstruktion dar, was sich zwar nicht auf den ersten Blick erkennen ließ, wohl aber, wenn man sie in die Hand nahm. Wog die ursprüngliche Optima 720 g, so lag die "Ia" nur bei auffallend leichten 400 g. Bei ihr bestanden nämlich das Gehäuse und die Filmführung aus Kunststoff. Dabei konnte man die Rückwand nach Öffnen einer Verriegelung an der Bodenplatte nach unten abziehen, um einen Film einzulegen.


title: Agfa Optima

text: Der wesentliche Vorteil gegenüber einem Aluminium-Druckgussgehäuse bestand in der kostengünstigen Fertigung, musste der Kunststoff doch kaum nachbearbeitet werden. Zusammen mit einer perfektionierten Mechanik ergaben sich aber auch kleinere Abmessungen. "Agfa" hatte einen Kunststoff gefunden, in dem sich Schrauben zuverlässig eindrehen ließen und der schlagfest war. Der Preis der neuen Kamera entsprach mit 189 DM ebenso jener der "Optima I", wie das "Color-Agnar".


title: Agfa Optima

text: Die "Optima 500 SN" von 1966 kostete 338 DM und besaß das vierlinsige Solinar f/2,8, 45 mm, aber keinen Entfernungsmesser. Sie kam mit dem Kunststoffgehäuse der "Ia" daher, wobei die neue hochglanzverchromte Kappe im Design der Parat gehalten war.


title: Agfa Optima

text: Eine einfachere "Optima" gab es zu diesem Zeitpunkt nicht mehr, da man in der unteren Preisklasse auf den Rapid-Film setzte. Dies änderte sich erst 1968 wieder mit der "Optima 200 Sensor".


title: Agfa Optima

text: Die große Verbreitung der "Optima" zeigte bei den von Agfa fortlaufend durchgeführten Fotolabor-Auswertungen tatsächlich immer mehr korrekt belichtete Bilder. Allerdings fielen die zahlreichen verwackelten Bilder auf. Sie führte man auf lange Auslösewege zurück und ersann eine Auslösetaste, die sich maximal 0,5 mm bewegte. Nun ließ sich solch ein Merkmal nur schwer bewerben, Agfa gelang dies jedoch beispielhaft: Man sprach vom "Sensor-Auslöser" und machte durch seine Gestaltung auf ihn aufmerksam. Über dem Auslösehebel befand sich eine kreisrunde Plastikscheibe im damals gerade sehr modischen Orangerot, wobei es sich gleichzeitig um die Agfa-Werbefarbe handelte. Überdies geriet diese Einrichtung mit 16 mm Durchmesser für einen Auslöser extrem groß. Die auffällige Erscheinung brachte als Nebeneffekt den Vorteil, dass sie eine Antwort auf die Frage „Wo soll ich denn draufdrücken?“ gab.


title: Agfa Optima

text: Agfa schaffte es mit seiner intensiven Werbung tatsächlich, Kameras ohne Sensor-Auslöser als minderwertig erscheinen zu lassen. Man stattete bis zum Ende der Produktion 1983 sämtliche Agfa-Fotokameras und darüber hinaus sogar einige Filmkameras mit diesem Auslöser aus, ausgenommen dem primitiven Einstiegsmodell, das aus Kostengründen darauf verzichten musste – bereits 1972 waren 1,5 Mio. Kameras damit verkauft.


title: Agfa Optima

text: Als erste Kamera erschien im Herbst 1968 die Optima 200 Sensor mit dem Sensor-Auslöser. Sie funktionierte im Wesentlichen wie die ursprüngliche Optima und besaß ebenfalls ein dreilinsiges Objektiv: das "Apotar f/2,8" mit 42 mm Brennweite. Ihr Verschluss reichte nur bis zu ⁄ s, wovon sich die Modellbezeichnung ableitet, dafür brauchte man aber keine Messtaste mehr drücken. Bei gespanntem Verschluss gab es entweder eine gelb/grüne oder eine rote Markierung im Sucher zu sehen, mit dem Auslösen lief die Belichtungsautomatik dann von alleine ab.


title: Agfa Optima

text: Überdies war das Blitzen vereinfacht worden, am Blitzschuh befand sich ein kleiner Hebel, welcher die Kamera in den Blitzmodus versetzte. Dann veränderte sich die Blende mit der Entfernungseinstellung. Hierzu konnte die Leitzahl des Blitzgeräts an der Unterseite des Objektivs von 11 bis 27 eingestellt werden.


title: Agfa Optima

text: Eine Besonderheit bestand im Filmtransport, die auch die nachfolgende Generation übernahm: Der Film fädelte sich automatisch ein, wobei die Aufwickelspule unzugänglich unter einer Kunststoffplatte lag, damit beim versehentlichen Öffnen der Rückwand die bereits belichteten Fotos erhalten blieben. Außerdem lag die Filmpatrone rechts, sie musste deswegen aufrecht anstatt wie üblich auf dem Kopf stehend eingelegt werden. Das Rückspulen ging nicht mit einer Kurbel vonstatten, sondern nach Umschalten des Filmtransports mit dem Schnellschalthebel. Hierzu musste ein kleiner Hebel in Kamera-Blickrichtung rechts unten am Objektiv in Richtung Kameramitte und dann nach oben geschoben werden, anschließend sprang ein Metallstift heraus, der ihn in dieser Position hielt.


title: Agfa Optima

text: Für Nahaufnahmen gab es die Natarix-Linse für Aufnahmen in 40 cm bis 70 cm Entfernung. Dabei musste der Universalsucher Natarix benutzt werden, der auf den Zubehörschuh der Kamera geschoben wurde und durch eine Aussparung in seinem Fuß die Blitzautomatik nicht aktivierte.


title: Agfa Optima

text: Das sachlich gehaltene Kameradesign, welches sich von der Vorgängerbaureihe deutlich abhob, stammte von Schlagheck Schultes Design. Der Listenpreis der "Optima 200 Sensor" lag bei 219 DM.


title: Agfa Optima

text: Die Optima 500 Sensor von 1969 kam im gleichen Gehäuse daher, arbeitete aber ihrem Namen entsprechend mit Verschlusszeiten bis zu ⁄ s. Der entscheidende Unterschied bestand jedoch in der Belichtungsmessung mit Cds- anstatt Selen-Zelle. Solche Cadmiumsulfid-Fotozellen reagierten schneller auf Lichtänderungen, benötigten aber eine Batterie, die sich bei der 500 in einem Fach an der rechten Seite des Gehäusedeckels befand. Die Mechanik für die Belichtungssteuerung blieb allerdings unverändert, einen elektronischen Verschluss gab es erst bei der Agfa Selectronic und dann bei der nachfolgenden Baureihe.


title: Agfa Optima

text: Außerdem verzichtete die "500 Sensor" auf die Blitzautomatik, im Hinblick auf die – allerdings noch teuren – sogenannten Computerblitze konnte man eine Blende am Objektiv einstellen, welche mit Aufschieben des Blitzgerätes aktiviert wurde. Diese Kamera kostete 249 DM, gegen Aufpreis gab es sie auch mit schwarzen Gehäusedeckeln. Stets besaß sie aber das gleiche Objektiv wie die "200 Sensor", obwohl ein Dreilinser der Preisklasse inzwischen vollkommen unangemessen war.


title: Agfa Optima

text: Von beiden Modellen existierten auch Versionen ohne Programmautomatik, die sich an Fotoamateure wandten. Sie fanden zwar nur wenige Käufer, Agfa konnte sie aber mit geringen Aufwand realisieren: Die Silette LK Sensor entsprach weitreichend der Optima 200 Sensor, war aber nur eine halbautomatische Kamera. Das Pendant zur Optima 500 Sensor hieß Selectronic Sensor.


title: Agfa Optima

text: Den Paratronic hatte Agfa bereits bei der Selectronic eingeführt, bevor er mit einer neuen Kamerageneration in alle Optima-Modelle eingebaut wurde. Seine Elektronik befand sich komplett im Objektivtubus, so dass das Kameragehäuse kleiner als bisher gehalten werden konnte. Bei der Optima hatte der Verschluss einen zweistufigen Sensor-Auslöser zufolge. Leichtes Antippen führte zur Belichtungskontrolle mit einer Leuchtdioden-Anzeige im Sucher. Dann leuchtete eine rote Leuchtdiode, wenn die Belichtungszeit unter ⁄ s lag. Bei den Modellen 535 und 1035 gab es überdies eine grüne Diode, die den Bereich darüber anzeigte.


title: Agfa Optima

text: Als letzte Generation setzte Agfa 1976 mit der Optima 535 Sensor die 1959 begonnene Linie fort. Ihre Formgestaltung stammte erneut von "Schlagheck Schultes Design". Diese Modelle unterschieden sich vor allem mit ihrem moderneren Aussehen, wirkte doch die Vorgänger-Baureihe mittlerweile antiquiert, da die Kunststofftechnik inzwischen komplexere Gehäuseformen erlaubte. Das seitliche Stativgewinde ermöglichte es zudem, dort eine Trageschlaufe anzubringen. Auffällig war außerdem der ungewöhnlich große Sucher, welcher die Benutzung besonders leicht machte.


title: Agfa Optima

text: Die Helligkeitssteuerung beim Blitzen ging entsprechend der "Optima 500 Sensor" vonstatten, da die sogenannten Computerblitze jetzt zum Standard zählten. Einlegen und Transport des Films funktionierten unverändert, außer dass der Schnellschalthebel nun oben auf der Kamera lag und die Umschaltung auf Filmrücktransport links daneben – dabei handelte es sich um ein Knopf, der gedrückt und gedreht werden musste.


title: Agfa Optima

text: Die kürzeste Verschlusszeit betrug entsprechend der Modellbezeichnung ⁄ s. Als längste Verschlusszeit gab Agfa 15 s an, tatsächlich konnte der Verschluss aber bis zu etwa 3 Minuten öffnen, wobei er sich dann aber unter Gejaule schloss – die Bilder waren aber einwandfrei belichtet. Die Elektronik wurde von drei anstatt bislang zwei Knopfzellen versorgt, das Batteriefach befand sich unter der Rückwand – bei eingelegten Film empfahl die Bedienungsanleitung den Wechsel im Dunkeln.


title: Agfa Optima

text: Das Objektiv Solitar 40 mm f/2,8 besaß vier Linsen, wobei zur Entfernungseinstellung das gesamte Objektiv, also nicht nur die Frontlinse verschoben wurde. Anfänglich waren die nach außen zeigenden Ränder der verbauten Linsen geschwärzt, später fanden an dieser Stelle Sparmaßnahmen statt. Die Einstellung der Filmempfindlichkeit befand sich nicht mehr oben auf dem Gehäusedeckel, sondern am Objektiv. Sie reichte wie gewohnt von ISO 25/15° bis ISO 500/28° und schob einen Verlaufsfilter vor die Messzellen. Diese befanden sich innerhalb der Filterfassung, welche deswegen größer als bisher ausfallen musste, man ging von einem 32 mm Steckfilter auf ein 49 mm Schraubgewinde über.


title: Agfa Optima

text: Der empfohlene Verkaufspreis lag bei 259 DM zuzüglich Bereitschaftstasche, wobei es sich zunächst um eine Ledertasche mit eingearbeitetem „Becher“ für den Objektivtubus, später nur noch um einen schwarzen Kunstlederbeutel handelte. Während die Pocketkameras eine silberne Metallgliederkette hatten, gehörte zur Optima nur eine silberne Rändelschraube mit schwarzem, geflochtenem Nylonband und einer Schulterauflage aus Gummi. Bei den ersten Gehäusen war die Scheibe, die auf der Unterseite den Filmtransport anzeigt, nicht geriffelt und vernickelt, sondern eben und abwechselnd rot und schwarz bemalt. Außerdem war das seitliche Stativgewinde, in das normalerweise der Tragegurt geschraubt wurde, noch aus Kunststoff. Weil aber von einigen Besitzern Stative mit zu langen Schrauben verwendet wurden, durchbrachen die Schrauben mitunter das Gehäuse.


title: Agfa Optima

text: Die gleichzeitig mit der 535 erschienene Optima 1035 Sensor unterschied sich entsprechend ihrer Modellbezeichnung durch eine kürzeste Verschlusszeit von ⁄ s. Außerdem war ihr Objektiv Solitar S 40 mm f/2,8 mehrfachvergütet und es gab einen Selbstauslöser sowie eine Anzeige der eingestellten Entfernung im Sucher. Letzteres bestand aus den drei bekannten Symbolen und einem roten Zeiger an der Unterseite. Der Selbstauslöser war ungeachtet des elektronischen Verschlusses mechanisch ausgeführt. Er wurde mit einem Hebel in Kamera-Blickrichtung oben links neben dem Objektiv aufgezogen, während der Vorlaufzeit blinkte dann eine rote Leuchtdiode über dem Objektiv.


title: Agfa Optima

text: 1978 folgte die Optima 335 Sensor mit vereinfachter Ausstattung. Das einfach vergütete Objektiv Agnatar 40 mm f/3,5 besaß drei Linsen. Die Belichtungszeit reichte entsprechend der Modellbezeichnung 335 nur bis zu ⁄ s, wobei Agfa 2 s als längste Zeit angab. Ab ⁄ s und länger leuchtet im Sucher eine rote LED auf.


title: Agfa Optima

text: 1979 kam das Topmodell Optima 1535 Sensor, welche die Ausstattung der 1035 um einen eingebauten Mischbildentfernungsmesser ergänzte. Sie wurde für etwa 300 DM verkauft.


title: Agfa Optima

text: Außerdem gab es nun das im Design angepasste würfelförmige schwarze Blitzgerät Optima Lux mit der Leitzahl 12 bei ISO 100/21°. Es besaß eine eigene Messzelle und wurde von zwei separaten AAA-Zellen versorgt.


title: Agfa Optima

text: Aus Kostengründen verlegte Agfa die Produktion nach Portugal/ Coimbra in das sogenannte Reflecta Werk. Hier wurden nun nicht nur die aktuellen Projektoren "Diamator" und "Diamator AF", sondern auch die "Optima Sensor electronic" – baugleich mit der 535 – und die dem Trend der Zeit entsprechend mit eingebautem, d. h. in diesem Falle aufklappbarem Blitz ausgestattete Kamera "flash" hergestellt. Die "flash" wirkte wegen dieses ursprünglich nicht vorgesehenen Einbaus etwas klobig und schwer, bot aber zufriedenstellende Funktionalität. Sie besaß ein seitliches Batteriefach für zwei AAA-Zellen.


title: Agfa Optima

text: 1981 konnte Agfa mit der Agfa Compact nennenswerte Beachtung erlangen, besaß sie doch ein Objektiv, das nach Aufschieben des Objektivdeckels elektrisch ausfuhr. Dies bewarb man als "sssssit Kamera" und wurde mit einem winzigen „Gummimetall“-Motor in der Aufwickelspule möglich. Motorisch ausfahrbare Objektive waren noch neu und wurden erst einige Jahre später Standard bei Sucherkameras. Besonders war auch das olivgrüne Gehäuse der Compact.


title: Agfa Optima

text: Die Compact besaß ebenfalls ein vierlinsiges Objektiv, nämlich das mehrschichtenvergütete Solinar 39 mm f/2,8. Ihr Belichtungsmesser konnte auf eine Empfindlichkeit von ISO 25/15° bis 400/27° eingestellt werden und die Belichtungszeit reichte von ⁄ s bis zu ⁄ s. Zum Lieferumfang gehörten ein Metallwinkel und ein Kabel zum Anschluss eines gewöhnlichen Blitzgerätes. Als Zubehör gab es aber ein seitlich ansteckbares Blitzgerät.


title: Agfa Optima

text: Die Compact war der letzte im Agfa Camerawerk München hergestellte Fotoapparat.


title: Agfa Optima

text: Die Programmautomatik baute Agfa auch in Kameras anderer Baureihen ein, die dann eine Zeit lang den Namenszusatz "Optima" erhielten. So kam es zu den Modellen "Rapid Optima" und "Rapid Parat". 1974 erschienen dann noch die Pocketkameras "5000 Optima Pocket Sensor" und "6000 Optima Pocket Sensor" mit elektronischer Verschlusssteuerung.


title: Agfa Optima

text: Mit dem Übergang zur "Agfamatic 5008 Makro Pocket Sensor" und "6008 Makro Pocket Sensor" entfiel der Namenszusatz schließlich, obwohl diese beiden Kameras die Programmautomatik unverändert beibehielten.


title: Agfa Optima

text: Schließlich existierte noch die "Agfa Compact" unter der alternativen Bezeichnung "Optima 935". Die "Compact" konnte man allerdings auch als eine neue Generation der Optima-Serie sehen.


title: Agfa Optima

text: Alle mit Optima bezeichneten Kameras besaßen auch eine Entfernungseinstellung mit drei einrastenden Symbolen.


title: Roberts-Operator

text: Der Roberts-Operator ist ein einfacher Kantendetektions-Algorithmus der Bildverarbeitung und einer der ältesten Operatoren. Der Operator wurde 1963 von Lawrence Roberts vorgestellt. Hier wird die Differenz über Kreuz liegender Pixel berechnet. Deswegen wird dieser Operator auch als Roberts-Cross-Operator bezeichnet. Das Kantenbild ist schnell und einfach zu berechnen, jedoch ist der Operator für verrauschte Bilder schlecht geeignet. Er produziert zudem schmalere Kanten als vergleichbare Kantendetektoren.


title: Roberts-Operator

text: Der Operator nutzt als Faltungsmatrix eine 2×2-Matrix. Multipliziert man beide jeweils mit −1, so erhält man ebenfalls ein Paar Roberts-Filtermatrizen.


title: Roberts-Operator

text: Mit formula_3 als das Eingangsbild.


title: Roberts-Operator

text: Die Berechnung der Kantenstärke kann dann mittels formula_4 durchgeführt werden.


title: Roberts-Operator

text: Einfacher ausgedrückt, kann der Gradient für jedes Pixel in formula_5 wie folgt berechnet werden:


Roberts-Operator


title: Ohrläppchen

text: Das Ohrläppchen () ist der weiche Anhang am unteren Teil der Ohrmuschel. Es dient keiner bekannten biologischen Funktion. Im Gegensatz zur übrigen Ohrmuschel enthält es kein Knorpel-, sondern lediglich Fettgewebe. Das Ohrläppchen ist nicht sonderlich schmerzempfindlich und wird deshalb zur Bluttropfenabnahme zu Laborzwecken genutzt.


title: Ohrläppchen

text: Die Ohrläppchen können frei (vom Kopf bzw. Ohr hängend) oder angewachsen sein. Lange Zeit war man der Meinung, dass angewachsene Ohrläppchen rezessiv, freie dominant vererbt werden. Der Erbgang ist jedoch deutlich komplizierter: Bis zu 49 unterschiedliche Genvarianten sind an der Ausbildung dieses Merkmals beteiligt.


title: Ohrläppchen

text: Die freien Ohrläppchen kommen in der Bevölkerung ungefähr doppelt so häufig vor wie die angewachsenen, bei deutlichen Verteilungsunterschieden in den einzelnen Weltregionen und Ethnien.


title: Ohrläppchen

text: Ohrläppchen gelten als erogene Zone und sind die häufigste Stelle für Piercings in Form von Ohrlöchern für Ohrringe.


title: R-Type

text: R-Type ist eine Reihe von Shoot-’em-up-Spielen des Herstellers Irem, deren erster Titel 1987 erschien. Die R-Type-Spiele stellen die bekanntesten Vertreter des Genres dar.


title: R-Type

text: Der Spieler steuert ein futuristisches Kampfraumschiff, welches, wie aus dem Spiel "R-Type Final" zu entnehmen, direkt oder indirekt auf das legendäre Schiff "R9A „Arrow-Head“" zurückgeht, das der Spieler im ersten Teil der Spieleserie steuert. Während des Spiels fliegt der Spieler durch seitlich scrollende Levels. Dabei versucht er, möglichst viele der auftauchenden gegnerischen Objekte und Gegner abzuschießen und gleichzeitig Kollisionen und gegnerischem Beschuss auszuweichen, indem er das Raumschiff innerhalb des Bildausschnitts bewegt. Am Ende eines jeden Spielabschnitts muss der Spieler sich einem besonders mächtigen und großen Endgegner stellen.


title: R-Type

text: Bemerkenswert ist die Tatsache, dass der R-Type, anders als in vielen anderen Genrevertretern, nur über ein schwaches Bordgeschütz verfügt, das generell auch nicht durch das Aufsammeln sogenannter „Power-Ups“ verbessert werden kann. Allerdings kann diese Waffe durch das Halten der Feuertaste aufgeladen werden um anschließend einen erheblich stärkeren, einzelnen Feuerstoß abzugeben, wobei eine „BEAM“-Anzeige am unteren Bildschirmrand Auskunft über den Ladestand gibt. Die Höhe des Ladestandes bestimmt die Größe und Schadenswirkung des anschließenden Feuerstoßes beim Loslassen der Feuertaste.


title: R-Type

text: In den späteren Teilen der Serie wurde diese Waffe variiert. So ist es im zweiten Serienteil möglich, durch noch längeres Halten der Feuertaste nach dem Erreichen der vollen Kapazität einen zweiten „BEAM“-Ladenbalken zu füllen. Ist dieser ebenfalls voll gefüllt, und wird die Feuertaste dann losgelassen, entfacht das Bordgeschütz einen flächendeckenden Feuersturm, der nicht nur in der Lage ist, nahezu jeden Gegner auf dem Bildschirm zu treffen, sondern bei einem direkten Treffer so viel Schaden verursachen kann, dass die meisten Endgegner mit einem einzigen Schuss dieser Waffe überwunden werden können. In Teil 3 der Serie, "R-Type III - The Third Lightning", kann der Spieler dann gar zwischen zwei Feuermodi für das Bordgeschütz wählen: dem klassischen „BEAM“-Strahl, der jedoch um einiges größer und mächtiger dargestellt wird als in den Vorgängerspielen, und dem „HYPER“-Modus, bei dem das Geschütz nach vollständigem Aufladen und Loslassen der Feuertaste nicht etwa einen Feuerstoß nach vorn aussendet, sondern die Energie in dem R-Type selbst bündelt, sodass dieser für eine kurze Zeit in die Lage versetzt wird, im normalen Feuer- bzw. Schnellfeuermodus wirkungsvolle „BEAM“-Schüsse abzufeuern, was dem Spieler kurzzeitig eine beträchtliche Feuerkraft zur Verfügung stellt. Allerdings überhitzt das Spielerschiff durch diese massive Überladung und kann anschließend die Bordwaffe für eine kurze Dauer nur noch für Einzelschüsse verwenden, bis eine Abkühlung eingetreten ist.


title: R-Type

text: In noch späteren Serienvertretern, wie "R-Types" und "R-Type Final", wurde die „BEAM“-Waffe umbenannt in „Wave-Cannon“ (Wellen-Kanone). Mit diesem Bordgeschütz war es dann zum Teil möglich, bis zu sieben immer stärkere Ladestandsbalken hintereinander aufzuladen, um den anschließenden Feuerstoß immer mächtiger zu gestalten.


title: R-Type

text: Die genretypischen, vom Spieler aufzusammelnden Power-Ups erscheinen in Form von Kristallen, und stellen dem Spieler eine bedingt steuerbare Sonde zur Verfügung, die sogenannte "Force". Durch das Einsammeln weiterer Kristalle kann diese bis zu zwei Mal verstärkt werden, und – abhängig von der Art der Kristalle (durch verschiedene Farben definiert) – jeweils eine andere Attacke freisetzen. Die "Force" ist unzerstörbar und kann entweder vorn oder hinten am Raumschiff angedockt werden, um so Schutz zu bieten und die Schussrichtung der Attacken entsprechend zu ändern. Vom Schiff gelöst kann sie als autonomes Zusatzgeschütz verwendet werden. Viele Level und Endgegner der R-Type-Spiele lassen sich nur durch den gezielten Einsatz der "Force"-Sonde bewältigen, was mitunter taktisches Vorgehen und exaktes Timing verlangt.


title: R-Type

text: Dieses "Force"-Zusatzmodul war ein Alleinstellungsmerkmal der R-Type-Serie und wurde später von andern Genrevertretern – auch in Variationen – adaptiert.In den ersten drei Serienteilen wurde der R-Type als kleines, gedrungenes Schiff mit Stummelflügeln und einer prägnant großen, nach unten gebogenen, blau verglasten Pilotenkanzel dargestellt. Der Name des ersten Schiffstypen, "„Arrow-Head“", geht direkt auf dieses Erscheinungsbild zurück. In späteren Teilen der Serie veränderte Irem das Design signifikant. Ab dem Teil "R-Types" für die Sony PlayStation verschwanden die Flügel, und die Pilotenkanzel erhielt eine Form ähnlich einem Reagenzglas. Dieses Design wurde vereinheitlicht, wodurch es möglich wurde, eine Vielzahl grundsätzlich ähnlicher und doch variierender Schiffstypen bzw. -generationen dem R-Type-Universum hinzuzufügen. Allein in dem Serienteil "R-Type Final" wurden so von Irem über hundert weitere spielbare Varianten des R-Type-Schiffes mit unterschiedlichen Waffenkonfigurationen der Reihe hinzugefügt. Die meisten dieser Schiffe standen dem Spieler während des Spielfortschrittes nach und nach zur Verfügung, andere mussten durch besondere Aktionen des Spielers als Bonus-Schiffe freigespielt werden.In diese Reihe integriert:


title: Roger Stein

text: Roger Stein (* 29. März 1975 in Männedorf am Zürichsee) ist ein Deutschschweizer Autor, Musiker, Liedermacher, Singer-Songwriter und Komponist.


title: Roger Stein

text: Roger Stein wuchs nach dem frühen Tod seines Vaters als Einzelkind in Männedorf am Zürichsee auf und erhielt mit acht Jahren seinen ersten Klavierunterricht. Sein erstes Lied schrieb er mit sechs Jahren auf einer Ukulele. Nach der Matura an der Kantonsschule Stadelhofen in Zürich, studierte er ein Semester Germanistik an der Universität Zürich und übersiedelte anschliessend nach Wien.


title: Roger Stein

text: Er absolvierte ein klassisches Gesangsstudium an der Universität für Musik und darstellende Kunst in Wien bei Adelheid Schmid-Hornich sowie ein Studium der Theaterwissenschaft, Germanistik und Philosophie an der Universität Wien und promovierte bei Ulf Birbaumer und Wynfrid Kriegleder über "Das deutsche Dirnenlied im literarischen Kabarett von 1901–1933" (Böhlau Verlag 1. Aufl. 2006; 2. Aufl. 2007).


title: Roger Stein

text: Während seiner Studienzeit wirkte er bei zahlreichen Opernproduktionen und Theaterstücken mit, arbeitete als Gag-Autor für Comedy-Fernsehformate und spielte die Titelrolle im Stück "Der nackte Schubert". Er schrieb und komponierte Lieder, Chansons und Bühnenmusiken für zahlreiche Kabarettisten und Bühnenkünstler und vertonte u. a. auch Gedichte von Else Lasker-Schüler für Streichquartett und Sprechstimme.


title: Roger Stein

text: Mit seinen eigenen Liedern trat er in Bars, Clubs und auf Kleinkunstbühnen auf – u. a. in der "Broadway Piano Bar", wo er auch Sandra Kreisler kennenlernte, mit der zusammen er 2006 die Musikformation "Wortfront" gründete.


title: Roger Stein

text: Das Debüt-Album von Wortfront "Lieder eines Postmodernen Arschlochs", das auf dem Label "Extraplatte" erschienen ist, wurde auf Anhieb durch den Preis der deutschen Schallplattenkritik (03/2006) ausgezeichnet. Neben Text und Musik ist Roger Stein bei Wortfront auch als künstlerischer Produzent verantwortlich.2012 war Roger Stein zum ersten Mal als Solist auf dem legendären Liedermacherfestival "Songs an einem Sommerabend" auf Kloster Banz zu sehen. 2013 veröffentlichte er auf dem Label "Sturm und Klang" von Konstantin Wecker seine erste Solo-CD "Lieder ohne mich", 2018 sein zweites Solo-Album "Alles vor dem Aber" – ebenfalls bei "Sturm und Klang". Im selben Jahr erschien sein Lyrikband „Business-Lyrik – Komische Poesie am Rande des Absurden“.


title: Roger Stein

text: 2019 trat er zum dritten Mal bei Lieder auf Banz auf – diesmal nicht solo, sondern mit Band.


title: Roger Stein

text: Roger Stein lebt in Berlin, Wien und Zürich.


title: Roger Stein

text: „Künstler, die zu viel reflektieren, sind heute verdächtig.“ In: "Die Zeit", Nr. 50, 7. Dezember 2006, S. 50 ("Gesang im Bordell", ein Artikel von Kai Michel über Roger Stein)


title: Roger Stein

text: Humor ist die einzige Waffe, mit der man dem Schmerz entgegentreten kann […].


title: Erschließungsbeitrag

text: Der Erschließungsbeitrag ist eine vom Grundstückseigentümer, Erbbauberechtigten oder Gebäudeeigentümer zu entrichtende Kommunalabgabe, mit der die Kommune die Erschließung eines Grundstücks, insbesondere eines Baugrundstückes, finanziert.


title: Erschließungsbeitrag

text: Erschließung bedeutet dabei die Herstellung der Nutzungsmöglichkeiten von Grundstücken durch Anschluss an Ver- und Entsorgungsnetze wie Elektrizität, Gas, öffentliche Wasserversorgung und Kanalisation "(technische Erschließung)" sowie den Anschluss an das Wegenetz "(verkehrsmäßige Erschließung)". Der Erschließungsbeitrag wird als Kostenersatz für die Herstellung von Teilanlagen einer Straße wie die Fahrbahn, Mischflächen, Gehwege, Straßenbeleuchtung, Straßenentwässerung, Parkflächen, Radwege, Verkehrsgrün sowie die Kosten für den Erwerb des Straßenlandes von den Gemeinden gefordert. Eine wichtige rechtliche Voraussetzung für die Beitragserhebung ist, dass die Straße für den öffentlichen Verkehr gewidmet ist.


title: Erschließungsbeitrag

text: Eine bestehende Erschließung ist Voraussetzung für die Bebaubarkeit eines Grundstücks. Sie ist also Voraussetzung dafür, dass aus Bauerwartungsland Bauland wird. Eine Baugenehmigung wird im Allgemeinen nur dann erteilt, wenn auch die Erschließung des Grundstückes gesichert ist.


title: Erschließungsbeitrag

text: Zur Abgrenzung zu anderen Bedeutungen des Ausdrucks spricht man auch von "Baulanderschließung", womit man immer die technische Erschließung sowie die Erschließung für den Straßenverkehr meint.


title: Erschließungsbeitrag

text: Analog zur Erhebung von Erschließungsbeitrag für den erstmaligen Bau von Straßen wird von den Kommunen ein Ausbaubeitrag erhoben. Dieser dient in den meisten Fällen einer finanziellen Beteiligung der Grundstückseigentümer an einer Erneuerung einer bestehenden, aber stark sanierungsbedürftigen Straße. Auch für eine Erweiterung oder Verbesserung von Straßen oder Straßenteilen können Ausbaubeiträge erhoben werden.


title: Erschließungsbeitrag

text: Für die Erschließung sind Beiträge an die Kommune oder an die Versorgungsträger zu entrichten. Dabei ist bei den Verkehrswegen zu unterscheiden zwischen einerseits dem "Erschließungsbeitrag für die erstmalige endgültige Herstellung einer zum Anbau bestimmten Straße" "bzw. Erschließungsanlage" (BauGB; Bundesrecht, Erschließungsbeiträge) sowie andererseits dem "Erschließungsbeitrag für die dauerhafte Instandhaltung."


title: Erschließungsbeitrag

text: Der Geltungsbereich wird von der jeweiligen Gemeindesatzung bestimmt und können sein:


title: Erschließungsbeitrag

text: Kein Geltungsbereich findet das Gesetz auf Grundstücke, die


title: Erschließungsbeitrag

text: Für Reparaturen und Ausbauten wird in einigen Bundesländern ein "Beitrag für die Verbesserung/den Ausbau einer bereits erstmals und endgültig hergestellten Erschließungsanlage" (KAG; Landesrecht; Straßenausbaubeitrag). Dieser Beitrag gerät allerdings zunehmend in Kritik und wird zur Zeit (Juni 2019) noch in 11 Bundesländern erhoben.


title: Erschließungsbeitrag

text: Neben den Verkehrswegen fallen im Rahmen der Erschließung regelmäßig Beiträge für "leitungsgebundene Einrichtungen" (Wasserversorgung, Abwasser) an. Hierbei ist zwischen dem Beitrag für die Neuerstellung der Anlage (Herstellungsbeitrag), dem Beitrag für die Verbesserung einer bestehenden Anlage (Verbesserungsbeitrag) und dem Beitrag für die Erneuerung einer bestehenden Anlage (Erneuerungsbeitrag; selten, bei sehr großer Verbesserung der Anlage) zu unterscheiden. Grundlage für die Beiträge zu leitungsgebundenen Einrichtungen sind Beitragskalkulationen und die Einbindung der Kalkulationsergebnisse in die Satzungen der Gemeinde.


title: Erschließungsbeitrag

text: Nach den Baugesetzbuch (BauGB) werden Erschließungsbeiträge erhoben für den Erwerb und die Freilegung der Flächen, Herstellung der Erschließungsanlage einschließlich der Anlagen zu ihrer Entwässerung und Beleuchtung, beispielsweise Bau von Straßen und Wegen, Parkplätzen, Grünanlagen, Lärmschutzwällen etc. Die Eigentümer tragen höchstens 90 % (Gemeindeanteil mind. 10 %, BauGB) der Kosten für die "erstmalige, endgültige" Herstellung dieser Anlagen. Die Kosten werden auf die erschlossenen Grundstücke verteilt, nach Abs. 2 BauGB können folgende Verteilungsmaßstäbe herangezogen werden: Der Verteilungsschlüssel wird durch Gemeindesatzung festgelegt.


title: Erschließungsbeitrag

text: Aus der Sicht des Eigentümers oder Käufers haben die Erschließungskosten einen erheblichen Anteil an den Grundstückskosten. Ein Notar sollte in der Verhandlung über einen Grundstückserwerb auf die Bedeutung der Erschließungskosten hinweisen. Obwohl eine Straße nach allem Augenschein fertiggestellt sein kann, werden von den Gemeinden teilweise noch Jahrzehnte später Erschließungskosten geltend gemacht. Dies resultiert in vielen Fällen daraus, dass die Beitragspflicht erst mit der Verlegung der „letzten Gehwegplatte“ entstehen kann, die Straße aus der Sicht des Bürgers aber schon lange äußerlich fertiggestellt erschien. Ebenso entsteht erstmalige Beitragspflicht für eine längst fertig gestellte Straße, wenn die Gemeinde mittels eines B-Planes Außenbereich zu Innenbereich erklärt.


title: Erschließungsbeitrag

text: Die Erschließungskosten werden auf alle erschlossenen Grundstücke verteilt ( Abs. 1 Satz 1 BauGB). Während früher die Grundstücksfront zur erschlossenen Straße als Verteilungsmaßstab diente, wird heute vorwiegend die Flächengröße der erschlossenen Grundstücke als Verteilungsmaßstab genommen. Weitere Faktoren können die Geschosszahl, die Anschlussleistung oder die Art der baulichen Nutzung sein.


title: Erschließungsbeitrag

text: Der Erschließungsbeitrag wird durch Bescheid festgesetzt ( Abs. 1 Satz 1 BauGB). Hiergegen ist der Widerspruch möglich, sofern das Landesrecht das verwaltungsrechtliche Vorverfahren nicht abgeschafft hat (z. B. in Nordrhein-Westfalen). Die Verpflichtung zur Zahlung des Erschließungsbeitrages wird durch die Einlegung des Widerspruchs nicht suspendiert, da nach der Verwaltungsgerichtsordnung (VwGO) Widersprüche gegen Bescheide, die Anforderungen von öffentlichen Abgaben zum Gegenstand haben, keine aufschiebende Wirkung entfalten.


title: Erschließungsbeitrag

text: Die Verjährungsfrist ist in den einzelnen Bundesländern unterschiedlich geregelt, meist sind es 10 Jahre. Nach einer Entscheidung des Bundesverfassungsgerichts ist eine Regelung, wonach Erschließungsbeiträge nie verjähren, mit dem Grundgesetz unvereinbar (im dortigen Fall sollte ein Grundstückseigentümer 25 Jahre nach dem Bau der Straße zu einem Erschließungsbeitrag herangezogen werden).


title: Erschließungsbeitrag

text: Mit den Abkürzungen „ebf“/„ebfrei“ (erschließungsbeitragsfrei) und „ebp“ (erschließungsbeitragspflichtig) kennzeichnet man bei der Angabe eines Bodenwertes, ob dieser die Erschließungsbeiträge enthält oder nicht.


title: Erschließungsbeitrag

text: Die Schweiz kennt ähnliche Erschließungsbeitragsregelungen wie Deutschland.


title: Erschließungsbeitrag

text: Während in vielen Gemeinden und Bundesländern die Beiträge des Bürgers zu den Erschließungskosten eines Grundstückes als eine gerechtfertigte Beteiligung an der Herstellung wie auch Unterhaltung von Erschließungsanlagen betrachtet werden, stehen diese Regelungen der kommunalen Abgabengesetze der verschiedenen Bundesländer massiv in der politischen Diskussion. Während die Abschaffung in Niedersachsen, Rheinland-Pfalz und Nordrhein-Westfalen noch diskutiert wird, haben Thüringen, Bayern, Sachsen-Anhalt und Brandenburg diese oder Teile davon bereits rückwirkend abgeschafft. Kritisiert wird dabei dass


title: Werner Holtfort

text: Werner Holtfort (* 25. Mai 1920 in Hannover; † 16. April 1992 ebenda) war ein deutscher Jurist, Rechtsanwalt und sozialdemokratischer Politiker.


title: Werner Holtfort

text: Nach der Kriegsteilnahme und seinem Studium ließ sich Holtfort 1955 als Rechtsanwalt und Notar in Hannover nieder. Er war Mitglied des Vorstands und Vizepräsident der Rechtsanwaltskammer Celle und Mitglied des Bundesvorstands der Humanistischen Union. 1977 trat er wegen unterschiedlicher Auffassung von der Funktion des Anwalts gemeinsam mit 16 Kollegen aus dem Rechtsanwaltsverein Hannover aus.


title: Werner Holtfort

text: 1979 war er Gründer und erster Vorsitzender des Republikanischen Anwältinnen- und Anwältevereins. In Holtforts Kanzlei absolvierte der spätere Bundeskanzler Gerhard Schröder sein Rechtsreferendariat. Seit 1970 SPD-Mitglied, in der er sich auf deren linkem Flügel sah, war er 1982 bis 1990 Mitglied des Niedersächsischen Landtags. Gemeinsam mit dem Journalisten Eckart Spoo und anderen verfasste er zahlreiche CDU- und Ernst-Albrecht-kritische Publikationen. Holtfort war 1985 Mitbegründer der Adolph-Freiherr-von-Knigge-Gesellschaft in Hannover.


title: Werner Holtfort

text: Sein Nachlass wird von der Gottfried Wilhelm Leibniz Bibliothek in Hannover verwaltet.


title: Werner Holtfort

text: 2003 benannte die Landeshauptstadt Hannover einen Weg im Stadtteil Zoo nach Werner Holtfort.


title: Werner Holtfort

text: Das Grabmal von Werner Holtfort findet sich auf dem Stadtfriedhof Engesohde in Hannover, Abteilung "25", Grablege Nummer "166–167". sein Grabspruch lautet: "In dubio pro libertate" (Im Zweifel für die Freiheit).


title: Werner Holtfort

text: Die "Holtfort-Stiftung" als Alleinerbin widmet sich der anwaltlichen Fortbildung und dem politischen Kampf für ein demokratisches Rechtssystem. Sie vergibt entsprechend den Bestimmungen des Testaments regelmäßig den "Werner-Holtfort-Preis" für herausragende Leistungen zur Verteidigung der Bürgerrechte.


title: Attila von Zamora

text: Attila von Zamora (* um 850 in Tarazona; † nach 920 in Zamora) war der erste Bischof von Zamora in Nordwestspanien. Von Papst Urban II. wurde er im Jahr 1095 heiliggesprochen. Sein Gedenktag ist der 5. Oktober.


title: Attila von Zamora

text: Die Fakten und selbst die Legenden zu seinem Leben sind rar. Wahrscheinlich in Tarazona geboren, trat er als junger Mann in ein Benediktinerkloster bei Valencia ein. Gemeinsam mit Froilán, dem späteren Bischof von León, und mit der Unterstützung durch König Alfons III. von Asturien (reg. 866–910) gründete Attila mehrere Klöster im Nordwesten Spaniens. Er wurde für seine Sorge um die Bedürftigen gerühmt.


title: Attila von Zamora

text: Attila sind nur wenige Kirchen geweiht; die bedeutendste steht in seiner Heimatstadt Tarazona. Seine Gebeine ruhen heute in der Kirche "San Pedro y San Ildefonso" in Zamora.


title: Attila von Zamora

text: Mittelalterliche Darstellungen des Heiligen sind unbekannt; einige wenige spätere Bildnisse zeigen ihn im Bischofsornat.


title: Nationalsozialistischer Deutscher Studentenbund

text: Der Nationalsozialistische Deutsche Studentenbund (NSDStB; auch NSD-Studentenbund) war eine 1926 gegründete Gliederung der Nationalsozialistischen Deutschen Arbeiterpartei (NSDAP) für Studenten. Sie sollte im Auftrag der NSDAP die weltanschauliche Schulung der Studenten im Sinne der nationalsozialistischen Ideologie übernehmen. Der NSDStB war wie alle Parteigliederungen streng nach dem Führerprinzip aufgebaut, kasernierte die Studenten in Kameradschaftshäusern (mehrheitlich übernommenen Korporationshäusern) und stattete sie ab 1930 mit braun gefärbten Hemden und Hakenkreuzfahne aus.


text: Das "Ehrenzeichen des NSD-Studentenbundes" zählt in der Bundesrepublik Deutschland zu den "verfassungsfeindlichen Propagandamitteln", deren Herstellen, öffentliches Tragen oder Verbreiten verboten ist.


text: In den ersten Jahren fasste der NSDStB nur mühsam Fuß in der Studentenschaft, zumal sich dessen Führung anfänglich am Gedankengut des „linken“ NSDAP-Flügels um Gregor Strasser und Otto Strasser orientierte und in seiner Propaganda deutlich antibürgerliche und antikorporative Töne anschlug.


text: 1928 übernahm jedoch Baldur von Schirach die Führung des NSDStB und bemühte sich in der Folge mit wachsendem Erfolg um neue Mitglieder, auch unter den klassischen Studentenverbindungen. Gegen diese Vereinnahmung regte sich vielerorts jedoch zugleich Widerstand: Im Mai 1930 etwa erschien in der "Deutschen Corpszeitung" eine eindringliche Warnung vor einem parteipolitischen Engagement im Allgemeinen und solchem für die NSDAP im Besonderen. Trotzdem wurde im Januar 1931 der NSDStB gegen den Protest des Kösener Senioren-Convents-Verbandes (KSCV) vom Allgemeinen Deutschen Waffenring als gleichberechtigter Partner anerkannt. Der Vertrag wurde von einigen traditionellen Verbindungen im August wieder gekündigt, weil die Erwartung, Wirkungsbereiche zu trennen, nicht erfüllt wurde.


text: Der Erfolg unter den deutschen Studenten war jedoch nicht mehr aufzuhalten: Nach heftigem Widerstand des alten Vorstandes übernahm der NSDStB auf dem Grazer Studententag im Juli 1931 die Führung der Deutschen Studentenschaft (DSt). In seiner Abschiedsrede griff der scheidende Vorsitzende der DSt Hans-Heinrich Schulz (Mitglied des Corps Hildeso-Guestphalia Göttingen) den NSDStB wegen dessen Totalitätsanspruchs scharf an und erklärte unter anderem:


text: Im Juli 1932 war die faktische Selbstgleichschaltung der DSt vollzogen: Auf dem Königsberger Studententag erschienen die Delegierten in den Uniformen der NSDAP-Gliederungen; an nahezu allen Universitäten stellte der NSDStB den Allgemeinen Studentenausschuss (AStA).


text: Der wachsende Einfluss des NSDStB zeigte sich auch in der zunehmenden Aggressivität studentischer Politik und in hasserfüllten Kampagnen gegen einzelne Hochschullehrer, deren Lehrveranstaltungen boykottiert oder gewaltsam gesprengt wurden. Zu den Opfern solcher Kampagnen gehörten unter anderem der Mathematiker Emil Julius Gumbel, der Theologe Günther Dehn und der Jurist Ernst Joseph Cohn. In diesen Aktionen agierte der NSDStB in der Regel als Speerspitze einer sehr viel breiteren Bewegung, der sich auch andere rechtsgerichtete Studentengruppen und zahlreiche Korporationen anschlossen.


text: Im Winter 1932/33 kam es noch einmal zu Protesten gegen den totalen Machtanspruch des NSDStB, der bei verschiedenen AStA-Wahlen starke Stimmenverluste hinnehmen musste. Auch die Korporationsverbände standen nach anfänglicher Kooperation nun in scharfer Opposition zum NSDStB und gründeten noch kurz vor der Machtergreifung die Hochschulpolitische Arbeitsgemeinschaft studentischer Verbände. Mit der Ernennung Adolf Hitlers zum Reichskanzler am 30. Januar 1933 wurde aber auch dieser Versuch, sich gegen den totalitären Machtanspruch der NSDAP zu wehren, obsolet.


text: Mit der Deutschen Studenten-Zeitung (später umbenannt in "Die Bewegung") schuf sich der NSDStB 1933 ein publizistisches Zentralorgan. Im April 1933 initiierte die Deutsche Studentenschaft unter Führung des NSDStB die "Aktion wider den undeutschen Geist", die in allen Universitätsstädten anlief. Es wurden 12 Thesen verbreitet (siehe Flugblatt), u. a. die Forderung nach einer Zensur, die in der Praxis längst angewandt wurde. In Berlin plünderten Sportstudenten Anfang Mai 1933 auf Trompetensignal das 1919 gegründete Institut für Sexualwissenschaft, das im Stadtteil Tiergarten in der Straße „In den Zelten“ gelegen war. Sie transportierten 15 Zentner Literatur aus der weltweit bekannten Fachbibliothek, die sie zum Studentenhaus in der Oranienburger Straße brachten. Dort befanden sich bereits Bücher aus anderen Bibliotheken, die bei so genannten Sammelaktionen teilweise unter Gewaltanwendung gestohlen worden waren. Am 10. Mai wurden Teile der Literatur aus dem Studentenhaus in einem Zug durchs Brandenburger Tor zum Opernplatz gebracht und in der Dunkelheit mit so genannten Feuersprüchen verbrannt. Ab Mitternacht hielt Propagandaminister Goebbels eine Rede an – so wörtlich – "meine Kommilitonen". Unter den Autoren der verbrannten Bücher waren Erich Kästner, Ernst Glaeser, Heinrich Mann, Erich Maria Remarque. Kästner war anwesend, blieb in der Menge jedoch unentdeckt.


text: Diese Aktion ging als Bücherverbrennung 1933 in Deutschland in die Geschichtsbücher ein und fand ähnlich an anderen Standorten von Universitäten und Hochschulen statt. Noch 1934 kam es in den Göttinger Krawallen zu gewalttätigen Auseinandersetzungen zwischen traditionellen Verbindungsstudenten und dem NSDStB, dessen Reichsführer Albert Derichsweiler (1934–36) einen rigorosen Kampf gegen die Korporationen führte. 1935 wurde die Gemeinschaft studentischer Verbände (GStV) gegründet, die von der Parteiführung der NSDAP anfangs anerkannt wurde. Führer der GStV wurde der Staatssekretär und Chef der Reichskanzlei Hans Heinrich Lammers, Mitglied der "Wratislavia Breslau" und Altherrenführer des Miltenberger Rings. Spätestens am 20. Oktober 1935 lösten sich die traditionellen Verbindungen auf. Indem Teile von Altherrenschaften sich Kameradschaften des NSDStB anschlossen, konnten viele Verbindungen überleben und die Korporationshäuser erhalten.


text: Anfang September 1935 wurde der Kösener Senioren-Convents-Verband aus der Gemeinschaft Studentischer Verbände ausgeschlossen, „weil er die restlose Durchführung der Ariergrundsätze nicht freiwillig übernommen hat“. Dieses überraschende Vorgehen der G.St.V. erklärt sich aus einem Artikel von Albert Derichsweiler im "Völkischen Beobachter":


text: 1936 entzog der NSDStB allen Studentenverbindungen die Anerkennung. Im selben Jahr wurde Gustav Adolf Scheel als Reichsstudentenführer eingesetzt, der in Personalunion auch der Deutschen Studentenschaft, dem Reichsstudentenwerk und dem NS-Dozentenbund vorstand.


text: 1937 erließ der NSDStB die "Ehrenordnung des deutschen Studententums". Mit dieser wurde einheitlich die unbedingte Satisfaktion auf leichtem Säbel eingeführt. Allerdings musste ab 1938 jeder Zweikampf vom Reichsstudentenführer genehmigt werden.


text: Mit dem Kontrollratsgesetz Nr. 2 vom 10. Oktober 1945 wurde der NSD-Studentenbund durch den Alliierten Kontrollrat verboten und sein Eigentum beschlagnahmt.


title: Boxstall

text: Unter einem Boxstall versteht man ein Unternehmen, das Boxveranstaltungen organisiert und vermarktet und für die Betreuung und Beratung der unter Vertrag stehenden Profiboxer und deren Trainer verantwortlich ist. In aller Regel werden diese Ställe von bekannten Promotern dominiert.


title: Boxstall

text: Im Gegensatz zu Amateur-Boxvereinen geht es Boxställen nicht um den sportlichen Vergleich mit anderen Boxställen, sondern um die erfolgreiche Vermarktung von Boxsportlern und deren Kämpfen.


title: Boxstall

text: Die bekanntesten deutschen Boxställe sind


title: Boxstall

text: Der US-amerikanische Mobster Max Hoff stieg auch in das Boxgeschäft ein und Ende der 1920er Jahre verfügte er über eine der größten Anzahl von Profiboxern in den USA. Zwar hatte Hoff nie einen Champion unter Vertrag, aber seine Boxer gehörten häufig zu den oberen Rängen in den Bewertungslisten. 1928 gründete er mit der „Max Hoff Inc.“ die erste Corporation (GmbH) im Boxgeschäft.


title: Rennen

text: Rennen steht für: Rennen ist der Familienname folgender Personen: rennen steht für: Siehe auch:


title: Weißensee (See in Bayern)

text: Der Weißensee ist ein 2,3 km langer See mit einem Umfang von 6,1 km im Landkreis Ostallgäu in Bayern westlich von Füssen am Nordrand der Alpen. Nur 500 Meter weiter südlich liegt der höher gelegene Alatsee. Der Name Weißensee rührt entweder von seinem durch abgelagerten Kalk weiß schimmernden Erscheinungsbild her oder lässt sich durch die Tatsache erklären, dass sich um ca. 600 n. Chr. ein Alemanne namens Wizo hier niedergelassen hat.


title: Weißensee (See in Bayern)

text: Der See liegt im Landschaftsschutzgebiet "Schutz von Landschaftsteilen im Bereich der Stadt Füssen und der Gemeinden Weissensee, Eisenberg und Pfronten im Landkreis Füssen" (LSG-00115.01).


title: Weißensee (See in Bayern)

text: Im Jahre 753 vermachte der fränkische König Pippin den See mit seinem Umland dem Bischof Wikterp von Augsburg zu Gunsten der neu geschaffenen Klosterzelle St. Mang. Nach vielfachem Wechsel erwarb letztlich die Stadt Füssen im Jahre 1928 den See mit dem Fischereirecht aus privater Hand.


title: Weißensee (See in Bayern)

text: Vor allem den Eiszeiten und besonders dem Lechgletscher verdankt der Weißensee seine Form, an deren Gestaltung wahrscheinlich Toteis mitgewirkt hat.


title: Weißensee (See in Bayern)

text: Mit einer Länge von 2,2 Kilometern von Ost nach West, einer mittleren Breite von knapp 600 Metern und einer Tiefe bis zu 25 Metern bedeckt er eine Fläche von 1,35 Quadratkilometern und hat ein Einzugsgebiet von knapp 15 Quadratkilometern.


title: Weißensee (See in Bayern)

text: Renken, Zander, Hechte, Aale, Schleien, Saiblinge, Seeforellen und Karpfen leben in ihm, während sich auf ihm Schwäne, Haubentaucher, Blässhühner und mehrere Arten Wildenten tummeln.


title: Weißensee (See in Bayern)

text: Im Sommer wird der See intensiv als Badesee sowohl von den Einheimischen als auch von Touristen genutzt. Im Winter wird darauf Schlittschuh gefahren. Auf einem Wanderweg, dem Weißensee-Rundweg, kann der See umrundet werden.


title: Weißensee (See in Bayern)

text: Der Jahresniederschlag beträgt 1300 mm und liegt damit im oberen Drittel der von den Messstellen des Deutschen Wetterdienstes erfassten Werte. Über 94 % zeigen niedrigere Werte an. Der trockenste Monat ist der März; am meisten regnet es im August. Im niederschlagreichsten Monat fällt ca. 2,4mal mehr Regen als im trockensten Monat. Die jahreszeitlichen Niederschlagschwankungen liegen im oberen Drittel. In über 97 % aller Orte schwankt der monatliche Niederschlag weniger.


title: Wölflingen

text: Wölflingen ist der Name folgender Orte:Siehe auch:


title: Robert van Gulik

text: Robert Hans van Gulik (* 9. August 1910 in Zutphen; † 24. September 1967 in Den Haag) war ein niederländischer Sinologe, hauptberuflicher Diplomat und nebenberuflicher Schriftsteller, Musiker und Zeichner. Er schrieb eine Reihe von Kriminalromanen um den chinesischen Richter Di.


title: Robert van Gulik

text: Robert Hans van Gulik war der Sohn einer Arztfamilie. Von 1915 bis 1922 wuchs er in Niederländisch-Indien, dem heutigen Indonesien, auf, wo sein Vater als Sanitätsoffizier der niederländischen Kolonialarmee arbeitete. In der Grundschule wurde nur auf Niederländisch unterrichtet, doch durch die fremdsprachige Umgebung lernte er in dieser Zeit Chinesisch, Javanisch und Malaiisch. Die Faszination, die die fremden Zeichen auf den Schildern chinesischer Geschäfte auf ihn ausübten, veranlasste ihn schon früh zum Erlernen der chinesischen Schrift und Sprache.


title: Robert van Gulik

text: Nach der Rückkehr seiner Familie nach Holland besuchte er ein Gymnasium, wo er Griechisch, Latein, Französisch, Deutsch und Englisch lernte. In seiner Freizeit erhielt er zusätzlich Unterricht in Russisch und Sanskrit vom Linguisten Christianus Cornelis Uhlenbeck, der das Sprachtalent des jungen van Gulik erkannte. Zusätzlich leistete er sich von seinem Taschengeld einen chinesischen Privatlehrer für sein geliebtes Chinesisch.


title: Robert van Gulik

text: Von 1929 bis 1934 studierte er an den Universitäten Leiden und Utrecht Chinesisch und Japanisch sowie das Recht Niederländisch-Indiens. 1935 wurde er zum Doktor der Literaturwissenschaft promoviert. Anschließend arbeitete er als Diplomat unter anderem in Japan, Ägypten, Indien, China, den USA und Malaysia. Von 1965 bis zu seinem Tod war er niederländischer Botschafter in Japan. In China heiratete er 1943 im Alter von 33 Jahren die 22-jährige Shui Shihfang (水世芳), die im Sozialministerium in der provisorischen chinesischen Hauptstadt Chongqing arbeitete und zunächst van Gulik Sprachunterricht erteilt hatte. Das Paar bekam drei Söhne und eine Tochter.


title: Robert van Gulik

text: Van Gulik beschäftigte sich wissenschaftlich und essayistisch mit chinesischer Geschichte und Kultur und betätigte sich sehr erfolgreich als Schriftsteller. Seine Bücher illustrierte er als kompetenter Zeichner selbst im chinesischen Ming-Stil. Das Spiel auf der chinesischen Griffbrettzither Guqin beherrschte er ebenfalls und schrieb darüber musikwissenschaftliche Essays.


title: Robert van Gulik

text: Am 24. September 1967 starb Robert van Gulik 57-jährig in Den Haag an Lungenkrebs.


title: Robert van Gulik

text: Van Gulik veröffentlichte ab 1934 wissenschaftliche Arbeiten. Seine schriftstellerische Tätigkeit begann im Jahr 1949 mit einer Übersetzung des aus dem 18. Jahrhundert stammenden chinesischen Kriminalromans "Dee Goong An" (chinesisch: 狄公奇案, Pinyin: dí gōng qí àn; dt. "Merkwürdige Kriminalfälle des Richter Di"). Die Titelfigur, Richter Di (chinesisch: 狄仁傑 Pinyin: Dí Rénjié), lebte in der Tang-Zeit von 630 bis 700 n. Chr. Diese Übersetzung war ein solcher Erfolg, dass van Gulik begann, eigene Romane über Richter Di zu schreiben. Dabei wird in 14 Romanen, 2 längeren und 8 kürzeren Erzählungen die Karriere Dis vom Bezirksrichter an der Nordost-Grenze des Reiches bis zum Obersten Richter in der Hauptstadt nachvollzogen.


title: Robert van Gulik

text: Obwohl die Inhalte der Romane Fiktion sind, vermitteln sie doch aufgrund der genauen Kenntnis der chinesischen Kultur und Geschichte, die der Autor einfließen lässt, detaillierte Einblicke in soziale, wirtschaftliche und kulturelle Gegebenheiten. Die vom Autor selbst angefertigten Zeichnungen entsprechen allerdings dem Stil der Ming-Zeit.


title: Robert van Gulik

text: In Zutphen wurde eine Straße "Robert van Guliklaan" benannt.Alle Manuskripte wurden in Englisch verfasst. Die Reihenfolge richtet sich nach dem Literaturverzeichnis in der Biografie von C. D. Barkman u. a. und ist nach dem Jahr der Erstveröffentlichung geordnet.


title: Dirnenlied

text: Das Dirnenlied ist eine spezifische Liedgattung, deren Thematik um Leben oder Figur der Dirne und des Prostitutionsmilieus kreist und die insbesondere auf den Bühnen der Kabaretts und Cabarets im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts zur Blüte gelangte. Der Begriff taucht zum ersten Mal auf in Hans Ostwalds "Das Berliner Dirnentum" (Leipzig 1905–1907) und in der Sammlung "Lieder aus dem Rinnstein" (EA Berlin 1903/1908) auf.


title: Dirnenlied

text: Als Dirnenlieder im engeren Sinn gelten Rollenlieder, in denen eine Prostituierte aus der Ich-Perspektive über ihr eigenes Leben berichtet – als Dirnenlieder im weiteren Sinn gelten Lieder, die thematisch rund um das Dirnenmilieu angesiedelt sind – z. B. Zuhälterballaden, Milieuchansons u. a.


title: Dirnenlied

text: Das Genre wird aus dem Geist des französischen Naturalismus in den Cabarets des Montmartres geboren – insbesondere durch den französischen Chansonnier Aristide Bruant, der als erster bekannter Chansonnier vom Leben der Dirnen und Zuhälter am Montmartre singt. Bald darauf werden seine anrüchigen Chansons durch die französische Diseuse Yvette Guilbert auch im deutschen Sprachraum bekannt.


title: Dirnenlied

text: Die deutsche Kabarett-Bohème übernahm das Genre von den französischen Vorreitern. Zu den Autoren, die bekannte Dirnenlieder verfassten gehörten Margarete Beutler, Otto Julius Bierbaum, Bertolt Brecht, Leo Greiner, Leo Heller, Karl Henckell, Jakob van Hoddis, Friedrich Hollaender, Klabund, Alfred Lichtenstein, Sigmar Mehring, Walter Mehring, Egon Hugo Strasburger, Kurt Tucholsky, Frank Wedekind, Erich Mühsam, Georg Latz, Martin Drescher, Ada Christen, Fritz Binde, Oscar Wiener, Ernst von Wolzogen, Richard Zoozmann.


title: Dirnenlied

text: In der Dirne fand die Bohème eine radikale Kampffigur gegen moralische Werte des Bürgertums. Die Dirne tritt in ihrer Darstellung dem bürgerlichen Weiblichkeitsideal, der entsexualisierten Madonna-Mutter, die Attribut ihres Ehegatten ist, entgegen. Sie ist das Antiideal, die Inkarnation der freien Sexualität, die selbstständige weibliche Unternehmerin.


title: Grüntensee

text: Der Grüntensee ist ein 2,5 km langer und 11,2 m tiefer Stausee der Wertach mit einem Umfang von 8,2 km im Landkreis Oberallgäu an der Grenze zum Landkreis Ostallgäu, Bayerisch Schwaben, Bayern, 3,1 km westlich von Nesselwang. Der Stausee wurde 1962 fertiggestellt und dient dem Hochwasserschutz und der Stromerzeugung. In einem Wasserkraftwerk wird eine Leistung von 1 MW erzeugt.


title: Grüntensee

text: Der Grüntensee und einige Bereiche seines Ufers werden auch als Erholungsgelände genutzt. Am Nordufer des Grüntensees befindet sich der Kletterwald Grüntensee (ein Hochseilgarten).


title: Grüntensee

text: Der See wurde nach dem rund 11 Kilometer südwestlich liegenden ins Auge fallenden Berg Grünten am Nordrand der Allgäuer Alpen benannt.


title: Stange (Norwegen)

text: Die Kommune Stange liegt südlich der Stadt Hamar am Ostufer des Sees Mjøsa, dem größten See Norwegens. Die Gemeinde grenzt an Hamar und Løten im Norden, Våler im Osten, Åsnes im Südosten, Nord-Odal im Süden, Eidsvoll im Südwesten, Østre Toten im Westen sowie Ringsaker im Nordwesten. Zu Ringsaker und Østre Toten verlaufen die Grenzübergänge vollständig im Mjøsa, die zu Eidsvoll im Südwesten teilweise. Ein Teil der Grenzlinie zu Hamar im Norden liegt in der zum Mjøsa gehörenden Bucht Åkersvika. Über sie führen mehrere Brücken. Die Grenze zu Eidsvoll ist zugleich die zwischen den beiden Fylkern Innlandet und Viken. Im östlichen Areal der Kommune Stange befinden sich einige Moorflächen.


title: Stange (Norwegen)

text: Der Süden des Gemeindeareals liegt im Vergleich zum Norden höher. Die Erhebung Søndre Fjellsjøhøgda im Südosten stellt mit einer Höhe von den höchsten Punkt der Kommune Stange dar. Ein größerer Bereich der Gemeinde entwässert nicht in den Mjøsa, sondern in die durch die östlichen Nachbargemeinden fließende Glomma. Die Wasserscheide liegt teilweise nur wenige Kilometer vom Mjøsa entfernt.


title: Stange (Norwegen)

text: Die Einwohnerzahlen stiegen im 20. Jahrhundert fast durchgängig an. Von 2009 bis 2019 wuchs die Zahl um über zehn Prozent an. Mit der Zeit begann die Bevölkerung sich in den im Norden gelegenen Vororten der Stadt Hamar zu konzentrieren. In der Gemeinde liegen mehrere sogenannte Tettsteder, also mehrere Ansiedlungen, die für statistische Zwecke als eine Ortschaft gewertet werden. Diese sind Tangen mit , Stange mit , Sørbygdafeltet mit , Gata mit , Romedal sentrum mit und Bekkelaget mit Einwohnern (Stand: ). Des Weiteren liegen zwei Tettsteder teilweise im Gemeindeareal. Ilseng mit insgesamt Einwohnern wird größtenteils zu Stange gerechnet, nur Bewohner der Ortschaft gehören zur Nachbarkommune Hamar. Von der Stadt Hamar leben der insgesamt Einwohner in Stange.


title: Stange (Norwegen)

text: Die Einwohner der Gemeinde werden "Stangesokning" genannt. Offizielle Schriftsprache ist wie in vielen Kommunen in Innlandet Bokmål, also die weiter verbreitete der beiden norwegischen Sprachformen.


title: Stange (Norwegen)

text: Am 1. Januar 1964 wurde die damalige Kommune Stange mit Romedal zusammengelegt. Stange hatte zuvor 9734 Einwohner, von Romedal kamen bei der Fusion 6441 neue Bewohner hinzu. Bis zum 31. Dezember 2019 gehörte Stange der damaligen Provinz Hedmark an. Sie ging im Zuge der Regionalreform in Norwegen in die zum 1. Januar 2020 neu geschaffene Provinz Innlandet über.


title: Stange (Norwegen)

text: In der Gemeinde befinden sich mehrere Kirchen. Die "Stange kirke" ist eine Kirche aus dem Jahr 1225. Die "Tangen kirke" aus dem Jahr 1861 hat einen achteckigen Grundriss. Entworfen wurde die Holzkirche vom Architekten Christian Heinrich Grosch. Weitere Kirchen sind die "Ottestad kirke", die "Romedal kirke" und die "Strandlykkja kirke". Des Weiteren gibt es in der Kommune mehrere Museen. Seit 1955 besteht das Norsk Utvandrermuseum (deutsch: "Norwegisches Auswanderermuseum"). Es behandelt die Geschichte der über einer Million Norweger, die zwischen 1825 und 2000 auswanderten.


title: Stange (Norwegen)

text: Durch die Kommune führt in Nord-Süd-Richtung die Europastraße 6 (E6), die Stange an Oslo und dessen Umgebung im Süden anbindet und auch die Verbindung zu Hamar im Norden herstellt. Von der E6 zweigt der Riksvei 3 in den Nordosten ab und führt nach Elverum. Ebenfalls in Nord-Süd-Richtung durch Stange verlaufen die Schienen der Bahnlinie Dovrebanen, die insgesamt von Oslo bis in die an der Westküste Norwegens gelegene Stadt Trondheim führt. Der Bahnhof in Stange wurde 1880 eröffnet, als die Strecke zwischen Eidsvoll und Hamar fertiggestellt wurde. Die Entfernung zum Osloer Hauptbahnhof Oslo S beträgt etwa 114 Kilometer.


title: Stange (Norwegen)

text: Stange gehört zu den größten Landwirtschaftskommunen Norwegens und es liegen mehrere größere Höfe in der Gemeinde. Der Großteil der landwirtschaftlich genutzten Fläche wird für den Anbau von Getreide verwendet. Des Weiteren werden Kartoffeln und Gemüse angebaut. Neben dem Ackerbau ist auch die Tierhaltung verbreitet, wobei die Haltung von Rindern, Schweinen und Geflügel typisch ist. Von größerer Bedeutung ist außerdem die Forstwirtschaft. Viele Arbeitsplätze in Stange sind auch in der Industrie zu verorten. Dabei spielt die Lebensmittelindustrie eine größere Rolle. Im Jahr 2020 arbeiteten von über 10.000 Arbeitstätigen nur etwa 4100 in Stange selbst, 3400 waren in Hamar tätig. Die weiteren Arbeitsplätze verteilten sich auf Kommunen wie Ringsaker, Oslo oder Elverum.


title: Stange (Norwegen)

text: Das seit 1986 offizielle Wappen der Kommune zeigt einen Ard, eine Frühform eines Pflugs. Das Wappen soll die agrarische Aktivität der Gemeinde darstellen. Stange wurde bereits früh in verschiedenen Zusammenhängen als "a Støngum Soga" und "a Stangum" erwähnt. Die genaue Bedeutung des Namens ist unbekannt.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Lockheed Advanced Development Programs (auch bekannt unter der Bezeichnung Skunk Works, dt. etwa: "Stinktierwerk") ist eine geheimnisumwitterte Abteilung der US-amerikanischen Firma Lockheed Martin zur Entwicklung von exotischen Waffensystemen und Technologien, hauptsächlich von Kampf- und Experimentalflugzeugen, die ihrer Zeit jeweils weit voraus sind. Umgangssprachlich werden diese Entwicklungen auch als Black Projects bezeichnet, wobei die Arbeiten in engster Zusammenarbeit mit der United States Air Force geschehen. Die Abteilung beschäftigt rund 3.600 Mitarbeiter, welche zu höchster Verschwiegenheit verpflichtet sind.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Die Skunk Works wurden im Juni 1943 von Clarence „Kelly“ Johnson als "Advanced Development Projects" innerhalb des Lockheed Unternehmens gegründet. Hierfür durfte Johnson 27 Ingenieure und 105 Mechaniker aus anderen Lockheed-Kriegsprojekten rekrutieren. Auslöser für die Gründung war der Auftrag der US Army Air Forces zur Entwicklung eines strahlgetriebenen Jagdflugzeugs rund um das britische de-Havilland-Goblin-Triebwerk, die innerhalb von sechs Monaten abgeschlossen sein sollte. Die Abteilung war zunächst in Burbank, Kalifornien beheimatet. Unter der Leitung von Kelly Johnson entstand der Prototyp der P-80 in nur 143 Tagen.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: 1955 erhielten Lockheed beziehungsweise die Skunk Works von der CIA den Auftrag, den Aufklärer U-2 zu entwickeln und zu bauen. Das Flugzeug konnte auf dem Testgelände von Groom Lake (Area 51) eingeflogen werden, das zu diesem Zweck ausgesucht und das erste Mal benutzt worden war. Der erste Einsatzflug zu Spionagezwecken erfolgte am 4. Juli 1956 über der Sowjetunion.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Mit der A-12 Oxcart von 1959 und der SR-71 Blackbird kam es zu Nachfolgeentwicklungen. Die fünf Prototypen kosteten 96 Millionen Dollar. Aufgrund der zu lösenden Probleme kam es erst 1962 zum Erstflug. Eine Jagdversion wurde storniert, mit dem Zweisitzer SR-71 (Erstflug 1966) war die Aufklärungsversion bis 1989 im Einsatz.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Nach Kelly Johnson folgte 1975 Ben Rich als zweiter Präsident der Skunk Works. Mit dem Ende des Kalten Krieges zog die Abteilung 1989 auf die Site 10 der U.S. Air Force Plant 42 in Palmdale, Kalifornien um.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Im Rahmen des Projektes wurden unter anderem entwickelt:


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Ein wichtiger Gegenstand der Forschung und Entwicklung war und ist die Tarnkappentechnik (engl. "Stealth"); so kam die Idee zu dem Stealth-Schiff "Sea Shadow (IX-529)" von den Skunk Works. Andere Projekte der neueren Zeit beschäftigen sich mit Drohnen wie beispielsweise dem Cormorant.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: In den Skunk Works in Palmdale ist heute eine Reihe von weiteren Firmen beheimatet, unter anderem auch Boeing mit dem Shuttle-Trägerflugzeug und der Präsidenten-Boeing VC-25, beide auf Basis der Boeing 747. Northrop Grumman (NGC) baute dort zusammen mit Boeing den B-2-Bomber. NGC fertigt genau in diesen B-2-Hallen den Global Hawk, der aber in San Diego bei Ryan entwickelt wurde und wird. Die Reihe der spektakulären Entwicklungen, die in Palmdale entstanden sind, ist nach der Zeit des B-2 abgeflacht. So wurde sogar der Film Terminal mit Tom Hanks in einer der leerstehenden Hallen gedreht.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Die Bezeichnung "Skonk Works" taucht erstmals 1940 in verschiedenen Comic-Strips von Li’l Abner auf. In diesen geheimen Skonk Works stellte ein gewisser „Inside Man“ Big Barnsmell den sogenannten „kickapoo joy juice“ aus toten Stinktieren (engl. ‚skunks‘) und alten Schuhen her.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Der Name ist allerdings nicht nur Verballhornung. Vielmehr entstand er durch die Nähe der ursprünglichen Anlagen in Burbank zu einer geruchsintensiven Kunststofffabrik, was zu diversen internen Witzen (etwa dem Tragen von Gasmasken) führte. Die "Taufe" selbst geschah durch den Ingenieur Irving Culver. Als Reaktion auf den Geruch und die Geheimhaltung wurde die Anlage intern von ihm als „Skonk Works“ bezeichnet. Als eines Tages die Marine wegen der "Shooting Star" anrief, wurde versehentlich auf Culvers Anschluss durchgestellt, der sich prompt, wie üblich, mit „Skonk Works, inside man Culver“ meldete. Auf ein erstauntes „What?“ wiederholte er die Bezeichnung und der Name blieb, wenn auch mit veränderter Schreibweise. In einem Interview von 1993 sagte er, der leitende Ingenieur Clarence „Kelly“ Johnson hätte ihn daraufhin gefeuert, was aber nichts ausgemacht hätte, da er dies im Scherz ohnehin zweimal täglich tat.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Der Name der Abteilung bzw. Anlage wurde offiziell 1960 in "Skunk Works" geändert. Man hatte zuvor die Autoren des Comic Strips um Erlaubnis gebeten, die Bezeichnung "Skonk Works" verwenden zu dürfen. Diese lehnten jedoch ab.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: "Skunkworks" dient heute im technischen Sektor als Bezeichnung für geheime Forschungs- und Entwicklungsprojekte. Der Name und das Stinktierlogo sind mittlerweile eingetragene Warenzeichen der Firma Lockheed. Diese hat auch beim Patentamt der Vereinigten Staaten diverse Eintragungen inne und führte bereits Unterlassungsklagen gegen die Verwendung von aus ihrer Sicht irreführenden Domainnamen oder Teilen davon.


title: Lockheed Advanced Development Programs

text: Der Begriff findet sich auch in der populären Sprache wieder:


title: Otoskopie

text: Die Otoskopie (von , Genitiv "ótos", deutsch ‚Ohr‘ und ‚sehen‘) ist die Betrachtung des äußeren Gehörganges und des Trommelfells. Infolge der Enge des Gehörgangs und der Sichtbehinderung durch Haare und vorspringende Strukturen der Ohrmuschel (Tragus) ist für die Untersuchung ein Ohrtrichter oder ein Otoskop erforderlich. Bei Benutzung des einfachen Ohrtrichters benötigt der Arzt ferner einen Stirnspiegel (Stirnreflektor), mit dem er das Licht (Tageslicht oder Lampenlicht) in den Ohrtrichter lenken kann.


title: Otoskopie

text: Mittels der Otoskopie können Erkrankungen (Otitis externa), Fremdkörper oder Parasitenbefall des äußeren Gehörgangs sowie Veränderungen des Trommelfells diagnostiziert werden. Sie wird vom HNO-Arzt meist als erste Untersuchung bei Hörproblemen durchgeführt.


title: Otoskopie

text: Dem Hörgeräteakustiker dient sie zur Beurteilung der Strukturen des äußeren Ohres, um entsprechende Otoplastiken für Hörhilfen fertigen zu können.


title: Otoskopie

text: Friedrich Hofmann, Kreisphysikus in Burgsteinfurt, beschrieb 1841 den Ohrenspiegel mit zentraler Öffnung zur Beleuchtung und gleichzeitiger Betrachtung des Gehörganges und Trommelfelles sowie anderer schwer zugänglicher Körperregionen.


title: Otoskopie

text: Die heute üblichen Ohrtrichter verschiedener Größe, die auf Otoskope aufgesteckt werden, wurden in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts entwickelt und von Anton von Tröltsch ab 1860 bekannt gemacht.


title: Bruno Gironcoli

text: Bruno Gironcoli (; * 27. September 1936 in Villach; † 19. Februar 2010 in Wien) war ein österreichischer Maler und Bildhauer.


title: Bruno Gironcoli

text: Bruno Gironcoli begann 1951 eine Goldschmiedelehre in Innsbruck, die er 1956 mit der Gesellenprüfung abschloss. Von 1957 bis 1959 und von 1961 bis 1962 studierte er an der Akademie für angewandte Kunst in Wien. Er ging dann nach Paris, wo ihn die Werke Alberto Giacomettis künstlerisch beeinflussten. Gironcoli arbeitete mit den Materialien Holz, Nylon, Eisen, Aluminium, Glas, Polyester und Draht. Im Jahr 1967 hatte er seine erste Einzelausstellung in der Galerie Heide Hildebrand in Klagenfurt, gefolgt 1968 von einer Einzelausstellung in der "Galerie nächst St. Stephan".


title: Bruno Gironcoli

text: 1977 wurde Gironcoli als Leiter der Bildhauerschule an die Wiener Akademie der bildenden Künste berufen, wo er als Nachfolger Fritz Wotrubas bis 2004 tätig war. Er erhielt 1993 den Großen Österreichischen Staatspreis für Bildende Kunst und war der offizielle Vertreter Österreichs bei der Biennale di Venezia 2003.


title: Bruno Gironcoli

text: Gironcoli sammelte, obwohl nie selbst in Afrika, afrikanische Masken und Fetische, über 400 Exemplare kamen im Laufe der Zeit zusammen. Die Masken wurden im Gironcoli-Museum in Herberstein ausgestellt.


title: Bruno Gironcoli

text: Das Spätwerk besteht aus monumentalen Skulpturen, meist aus Holz, Eisen und Blech, selten aus Aluminium, die phantastische und surreale Motive umsetzen.


title: Bruno Gironcoli

text: Bruno Gironcoli wurde in einem ehrenhalber gewidmeten Grab auf dem Wiener Zentralfriedhof (Gruppe 40, Nummer 73) bestattet.Die größte Gesamtschau seiner Werke ist seit September 2004 in einem eigenen Museum im Park von Schloss Herberstein in der Steiermark zu besichtigen. Auf 2000 Quadratmeter Fläche sind zahlreiche seiner großformatigen, an futuristische Maschinen erinnernden Skulpturen ausgestellt.


title: Bruno Gironcoli

text: In Wien sind einige seiner Werke in der Kunst- und Eventhalle "Gironcoli-Kristall" in der Donaucity dauerhaft ausgestellt.


title: Bruno Gironcoli

text: Im Jahr 2018 widmete ihm das Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien eine große Personale. Seit Frühjahr 2018 sind ausgewählte Werke Gironcolis in der Dauerausstellung "I’m a Believer. Pop Art und Gegenwartskunst aus dem Lenbachhaus und der KiCo Stiftung" der Städtischen Galerie im Lenbachhaus und des Kunstbaus München zu sehen.


title: Cabaret Voltaire

text: Das Cabaret Voltaire ist ein 1916 gegründetes Kleintheater in Zürich. Es war der Geburtsort des Dadaismus und diente gleichzeitig als Club, Galerie, Beiz und Bühne.


title: Cabaret Voltaire

text: Im Obergeschoss der Spiegelgasse 1, im selben Haus wie die Beiz "Meierei", eröffneten Hugo Ball und Emmy Hennings am 5. Februar 1916 das Cabaret Voltaire. Nur wenige Meter vom damaligen Wohnsitz Lenins in der Spiegelgasse Nr. 14 fanden dort allabendlich Veranstaltungen statt, bei denen zu Musik Manifeste, Lautgedichte, Tanz und dramatische Szenen vorgetragen wurden, unter anderem von und mit Hugo Ball, Emmy Hennings, Hans Arp, Richard Huelsenbeck, Marcel Janco, Tristan Tzara, Sophie Taeuber, Suzanne Perrottet. Zum weiteren Umkreis gehörten auch Walter Serner und Friedrich Glauser. An den Wänden hingen Bilder von Picasso, Arp, Macke, Marinetti, Modigliani und vielen anderen. Die Veranstaltungen im Cabaret Voltaire stiessen anfänglich auf heftige Kritik in den Zeitungen und in der Bevölkerung. Hugo Ball erklärte im ersten umfangreichen Programmheft zur Intention seines Kabaretts, „daß er sich dagegen verwahrt, zur deutschen Mentalität gerechnet zu werden“.


title: Cabaret Voltaire

text: Im Zürich der damaligen Zeit sammelten sich zahlreiche Exilanten, die aus ihren Krieg führenden Ländern fliehen wollten oder mussten. Hugo Ball meinte später, seine Idee bei der Gründung sei gewesen, dass dort zahlreiche junge Menschen ihre Freiheit und Unabhängigkeit nicht nur leben, sondern laut proklamieren wollten.


title: Cabaret Voltaire

text: Zürich gilt als der Gründungsort des Dadaismus, doch schon im Sommer 1916 schwärmten Gründerpersonen aus und gründeten neue Dada-Gruppen, die untereinander in Austausch standen. Neben den Metropolen Paris, Berlin, New York gab es weitere wichtige Dadaisten in Köln, Hannover und Genf. Die zum Teil immer provokativer werdenden Aktionen der Dadaisten nutzten sich ab. Obwohl die Presse bereits im September 1916 über das Ende des "Cabaret Voltaire" berichtete, wird allgemein davon ausgegangen, dass 1922 das Ende der Bewegung einsetzte. Einige Dadaisten schlossen sich danach den Surrealisten an.


title: Cabaret Voltaire

text: Als im Jahr 2002 die Umnutzung des Gebäudes des ehemaligen Cabaret Voltaire als Apotheke und Eigentumswohnung drohte, wurde das Gebäude von Künstlern wie Jan Theiler, Mark Divo, Mickry Drei, Lennie Lee und Dan Jones aus dem Umfeld der Künstlergruppe Kroesus (auch "Fondation Kroesus") besetzt. Diese Künstler versuchten, die Dada-Bewegung als Neo-Dada wiederzubeleben, veranstalteten Ausstellungen, Konzerte, offene Bühnen, Dada-Messen mit Pastor Leumund, Lesungen, Workshops, Partys und Dadafestwochen. Durch die Besetzung rückte das Gebäude und sein kunsthistorischer Kontext erstmals in das Bewusstsein der Bewohner Zürichs. Die Besetzer wurden vertrieben, das Haus wurde geräumt und der Nutzung als eine regulär von der Stadt Zürich betriebene Kulturinstitution zugeführt.


title: Cabaret Voltaire

text: Mit dem seit 2004 in institutioneller Form bestehenden Cabaret Voltaire sind einige Post-Dadaisten wie Jonathan Meese lose assoziiert. Das neue Cabaret Voltaire entstand dank dem Einsatz von Dada-Freunden. Ab Sommer 2004 wurde Philipp Meier als Direktor und Adrian Notz als Co-Direktor eingesetzt. So konnte die Spiegelgasse 1 einer Professionalisierungsphase zugeführt werden. Bis Ende 2013 leitete Philipp Meier die Abteilung «PostDADA», während Adrian Notz «DADAlogie» aufbaute. Seit 2012 ist Adrian Notz alleiniger Direktor. Im Erd- bzw. Untergeschoss wurde ein Ausstellungsraum – Krypta – und ein Shop eingerichtet. Im Obergeschoss befindet sich ein Café mit Veranstaltungsraum im historischen Hinterzimmer, der damaligen «Meierei».


title: Cabaret Voltaire

text: Das Cabaret Voltaire adoptiert heute Persönlichkeiten und feiert sie als Dadaisten, wie zum Beispiel Alexander Archipenko, Tatsuo Okada oder Michail Bakunin, dessen Grab im Bremgarten Friedhof in Bern sie mit anderen anonymen Sponsoren 2014 erhalten, und auch mit einer neuen Plakette des Schweizer Künstlers Daniel Garbade renoviert haben.


title: Cabaret Voltaire

text: Der Trägerverein finanziert den Betrieb teils von öffentlicher, teils von privater Hand. Die Stadt Zürich trägt die Mietkosten. 2008 ergriff die SVP das Referendum dagegen, dass die Stadt Zürich sich weiterhin am Betrieb des Cabaret Voltaire beteilige. Das Referendumskomitee «Zürich ist nicht gaga: Keine Steuergelder für Dada!» erlitt jedoch eine klare Abfuhr. Bei der Abstimmung sprach sich eine deutliche Mehrheit der Stimmberechtigten für die Weiterbeteiligung aus, was das Weiterbestehen des Cabaret Voltaire garantierte.


title: Rottachsee

text: Die Rottachtalsperre, auch Rottachsperre, Rottachspeicher oder Rottachsee genannt, ist ein 4,8 Kilometer langer Stausee der Rottach mit einem Umfang von 12,8 km und einer Fläche von 296 Hektar im Landkreis Oberallgäu, Schwaben, Bayern, ca. 15 Kilometer südlich von Kempten, in der Gemeinde Sulzberg. Er ist der größte Badesee im Oberallgäu und die Wassertemperatur kann im Sommer bis zu 23 °C erreichen.


title: Rottachsee

text: Die ersten Überlegungen zu einem Stausee im Rottachtal sind schon sehr alt, sie wurden bereits im Jahr 1904 angestellt. Konkretere Formen nahm der Plan dann im Jahr 1936 an. Im Herbst des Jahres wurden laut einem Bericht der "Münchner Neuesten Nachrichten" vom 6. März 1937 an einigen in Betracht kommenden Sperrstellen eingehende Untersuchungen des Geländes durchgeführt. Damals war sogar von drei Seen mit einer Fläche von zusammen über 1000 Hektar die Rede. Das umfangreiche Projekt war für die Stromerzeugung gedacht und kann in Zusammenhang mit der Arbeitsbeschaffung der damaligen nationalsozialistischen Machthaber gesehen werden. Es meldeten sich bereits damals zahlreiche Betroffene, die Einwände gegen die Pläne geltend machten. Das Projekt wurde dann aber wegen des Krieges nicht mehr weiter verfolgt.


title: Rottachsee

text: Als in den Nachkriegsjahren der Energiebedarf rasch wuchs, griff man das Rottachspeicherprojekt wieder auf. Das "Allgäuer Überlandwerk", das regionale Energieversorgungsunternehmen, plante nun einen Stausee mit etwa 100 Hektar Größe für ein Spitzenlastkraftwerk. Es regte sich wieder Widerstand von den betroffenen Grundstückseigentümern und den anliegenden Gemeinden Moosbach und Petersthal. Ein „Schutzverband der vom Rottach-Stauseeprojekt Betroffenen“ wurde gegründet, der jedoch schon bald nicht mit der nötigen Einigkeit auftrat. Erste Bauern verkauften ihre Grundstücke. Trotz des etwas unkoordinierten Widerstandes orientierte sich das Energieversorgungsunternehmen anders und gab den Stausee auf.


title: Rottachsee

text: In den 70er Jahren wurde das Stauseeprojekt dann erneut aufgegriffen, diesmal vom bayerischen Staat, und nicht vorrangig wegen der Erzeugung von Energie, sondern aus wasserwirtschaftlichen Gründen. Außerdem wurde er nun mehr als dreimal so groß geplant. Zahlreiche Gründe für die Notwendigkeit wurden ins Feld geführt. Die Erhöhung des Pegels an Iller und Donau bei Niedrigwasser sei, neben der Verbesserung der Wasserqualität, nötig zur Sicherung der Trinkwassergewinnung an diesen Flüssen und zur Sicherstellung des benötigten Kühlwassers für das Kernkraftwerk Gundremmingen an der Donau. Die Überzeugungskraft dieser Argumente war jedoch für viele Beteiligte wie auch Beobachter nicht so stichhaltig, dass sie den gewaltigen Eingriff in die Landschaft rechtfertigten. Insbesondere die betroffenen Landwirte und Naturschützer sahen mit dem geplanten Rottachspeicher sowohl wertvolle, kleinteilig strukturierte Naturlandschaft mit selten gewordenen Tier- und Pflanzenarten, als auch landwirtschaftliche Nutzflächen des Oberallgäus unwiederbringlich untergehen und lehnten das Projekt heftig ab. Trotzdem formierten sich größere Proteste erst Mitte der 80er Jahre, als der Bau des Projektes bereits begonnen hatte. Doch da kam der Widerstand schon zu spät. Weder eine Klage vor dem Bayerischen Verwaltungsgerichtshof, noch eine Petition im Bayerischen Landtag konnten den bereits genehmigten und begonnenen Bau noch stoppen. Anlässlich der offiziellen Inbetriebnahme des Stausees durch den damaligen Innen-Staatssekretär Herbert Huber wurde eine reich bebilderte Broschüre über den „blitzsauberen Badesee“ herausgegeben, in der der damalige bayerische Innenminister Edmund Stoiber den Wasserspeicher als eine „wirklich gelungene Verknüpfung von Technik und Natur“ darstellt. Für die Naturschützer sind jedoch Zweifel an der Notwendigkeit und Effizienz des Speichers geblieben, wenngleich er sich heute schön in die Allgäuer Landschaft einfügt und zahlreiche neue bedrohte Arten am Speicher eine neue Heimat gefunden haben.


title: Rottachsee

text: 1978 wurde das Planfeststellungsverfahren für das 70-Millionen-Mark-Projekt abgeschlossen. Der Stollenbau begann 1983, gefolgt vom Dammbau 1986 und der Räumung des Stauraumes von 1989 bis 1992. Im April 1990 wurde mit dem Probestau begonnen, die offizielle Inbetriebnahme erfolgte am 14. Oktober 1992.


title: Rottachsee

text: Der Rottachsee dient dem Hochwasserschutz, der Niedrigwasseraufhöhung von Iller und Donau und der Stromerzeugung aus Wasserkraft. Zu diesem Zweck wird im Wasserkraftwerk eine Durchströmturbine mit einer Leistung von 480 kW betrieben. Die Anlage erzeugt etwa 1,6 Mio. kWh pro Jahr. Die Talsperre hat einen 38 m hohen und 190 m langen Erddamm. Die Staumauer ist 70 m hoch. Der See und einige Bereiche seines Ufers, insbesondere das Terrain eines vom restlichen See separierten Vorstaubereiches beim Weiler Bisseroy werden als Erholungsgelände genutzt. Inzwischen wird die Umgebung des Stausees als Biotop bezeichnet, weil viele Pflanzen und Tiere sich niedergelassen haben.


title: Rottachsee

text: In ökologisch geschützten Bereichen sind Lebensräume für Tiere und Pflanzen entstanden. Inseln, Flachwasserzonen und Tiefwasserbereiche bilden viele unterschiedliche Standorte für Flora und Fauna. Das Seeufer besteht aus Wiese und vereinzelt aus Kies.


title: Rottachsee

text: Fischarten, die im Rottachsee heimisch sind:


title: Großer Alpsee

text: Der Große Alpsee ist ein knapp 250 ha großer Natursee in den nördlichen Allgäuer Alpen mit einem Umfang von 8,1 km westlich von Immenstadt im Allgäu im Landkreis Oberallgäu in Bayern. Hauptzufluss und Abfluss ist die Konstanzer Ach, die kurz nach ihm auch noch den 7,5 ha großen Kleinen Alpsee durchfließt.


title: Großer Alpsee

text: Der knapp 250 ha große Alpsee erstreckt sich im Konstanzer Tal über drei Kilometer lang in östlicher Richtung, erreicht fast einen Kilometer Breite und wird von Westen her von der Konstanzer Ach durchflossen. Fast ein Dutzend Hangbäche von den Bergen an der Nordseite und etwas weniger von denen über dem Südufer liefern weiteren Zufluss; die größeren davon haben bis über 150 Metern lange Verlandungsnasen in den See vorgeschoben.


title: Großer Alpsee

text: Weniger als 200 Meter oberhalb des westlichen Ufers liegt der 4,6 ha große "Teufelssee", ein Restgewässer aus der Zeit, als der See noch weiter nach Westen reichte. Er liegt im Naturpark Nagelfluhkette und grenzt im Norden an den Salmaser Höhenzug, der die nördliche Grenze der Allgäuer Alpen darstellt. Im Süden verlaufen die Allgäuer Nagelfluh-Schichtkämme. Die Konstanzer Ach verlässt ihn am Ostende durch das Kirchdorf Bühl am Alpsee von Immenstadt und fließt kurz danach noch durch den nur etwa 7,5 Hektar großen "Kleinen Alpsee" ostwärts zur Iller in Immenstadt.


title: Großer Alpsee

text: Der See ist Eigentum des Freistaates Bayern. Für seine Verwaltung ist die Bayerische Verwaltung der staatlichen Schlösser, Gärten und Seen zuständig.


title: Großer Alpsee

text: Das Landschaftsschutzgebiet "Großer Alpsee" mit dem See darin umfasst ca. 827 ha, das Landschaftsschutzgebiet "Kleiner Alpsee in Immenstadt" mit dem und um den kleineren See ca. 67 ha.


title: Großer Alpsee

text: Weil er im breiten, ostwärts laufenden Konstanzer Tal liegt, das den vorherrschend westlichen Winden Durchzug erlaubt, ist der Große Alpsee ein gutes Segel- und Surfrevier. Winde aus anderen Richtungen in seinem östlichen Teil, wo keine so hohen Berge ans Ufer grenzen, führen häufig zu starken Verwirbelungen; die Windrichtung kann deshalb sehr schnell drehen. Der Segelclub Alpsee-Immenstadt veranstaltet mehrere Regatten pro Jahr in verschiedenen Bootsklassen.


title: Großer Alpsee

text: Badegelegenheiten gibt es an drei Stellen am Südwest-, Südost- und Ostufer, an dem auch ein Campingplatz liegt. Dem Nordufer dicht entlang läuft die Bahnstrecke Buchloe–Lindau.


title: Alpsee

text: Der Alpsee ist ein 88 Hektar großer See in Bayern im Landkreis Ostallgäu. Er hat einen Umfang von 4,70 km und gehört zur Gemeinde Schwangau und liegt in unmittelbarer Nähe der Königsschlösser Hohenschwangau und Neuschwanstein direkt am Fuße des Berges Säuling. Zwei Kilometer nordwestlich des Sees liegt die Stadt Füssen, 450 Meter weiter südlich verläuft die Grenze zu Österreich. 400 Meter nördlich des Sees liegt der kleinere Schwansee.


title: Alpsee

text: Die Entstehung der Hohlform des Alpsees im Gebirge wird als Auslaugung dort ausgedehnt vorkommender leicht verwitterbarer „Raiblergipse“ (Alpseestörung) erklärt; das Wasser des Alpsees speist unter das Gebirge hindurch die Quellen des Schwansees. Der See ist von eiszeitlich geprägten rundlichen Waldbergen mit Gletscherschliff wie dem Schwarzenberg und dem Kitzberg mit verkarsteter Hochfläche umgeben.


title: Alpsee

text: Der See gilt als einer der saubersten Seen in Deutschland und wird im Sommer als Badesee in einer eigens dazu geschaffenen Badeanstalt (Alpseebad, am Südufer) genutzt. Ebenfalls gibt es ein Bootshaus, an dem Tretboote und Ruderboote ausgeliehen werden können. Bei ausreichender Kälte wird der See im Winter auch zum Schlittschuhlaufen genutzt.


title: Alpsee

text: Der See liegt im Landschaftsschutzgebiet "Schutz von Landschaftsteilen im Bereich des Faulenbacher Tales, des Lechtales, des Schwanseetales und des Alpseegebietes im Landkreis Füssen" (LSG-00078.01).


title: Alpsee

text: Der See ist Eigentum des Freistaats Bayern, der Wittelsbacher Ausgleichsfonds ist Pächter des Sees.


title: Alpsee

text: Das Ende 2011 eröffnete Museum der bayerischen Könige liegt direkt am Alpsee. Zudem gibt es einen Aussichtspunkt auf einem Felsvorsprung, den Pindarplatz.


title: Doris (Vorname)

text: Doris ist ein weiblicher Vorname.


title: Doris (Vorname)

text: Der Name Doris entstammt der deutschen Schäferdichtung des späten 17. Jahrhunderts. Namensvorbild war die griechische Okeanide Doris (Δωρίς).


title: Doris (Vorname)

text: Zur anhaltenden Popularität des Namens trug sicher bei, dass Doris als Kurzform zum Vornamen Dorothea aufgefasst werden kann.


title: Doris (Vorname)

text: Weitershaus deutet den Namen Doris als Dorerin.


title: Echte Lemminge

text: Die Echten Lemminge ("Lemmus") sind eine Gattung aus der Tribus der Lemmini. Je nach Lehrmeinung zählen dazu drei bis fünf Arten:Oft werden der Braune Lemming und der Pribilof-Lemming als Unterarten dem Sibirischen Lemming zugeordnet.


title: Echte Lemminge

text: Die Arten dieser Gattung bewohnen die arktischen Tundren. Sie sind für Wanderungen bekannt, die sie aufgrund des periodisch auftretenden Populationsdrucks unternehmen. Diese Wanderungen und die ebenfalls beobachteten heftigen Schwankungen in der Populationsdichte führten in Skandinavien zu einer Theorie des „Massenselbstmords“. Obwohl sie nach heutigem Wissensstand unzutreffend ist, wird sie nach wie vor vertreten. Dazu hat auch die Disney-„Dokumentation“ Weiße Wildnis beigetragen, die diese Theorie aufgegriffen und nachgestellt hat. Wahr ist lediglich, dass viele Tiere diese Wanderungen auf der Suche nach neuen Lebensräumen nicht überleben. Aufbauend auf diesem Mythos erschien 1991 das von DMA Design entwickelte Spiel Lemmings, welches vor allem in den 1990er Jahren sehr populär war.


title: Ken Adam

text: Sir Kenneth Adam, auch "Ken Adam", OBE, (* 5. Februar 1921 in Berlin; † 10. März 2016 in London; gebürtig "Klaus Hugo Adam") war ein deutsch-britischer Filmarchitekt. Adams Arbeit erlangte besondere Berühmtheit, als er in den 1960er und 1970er Jahren aufwendige Szenenbilder für mehrere James-Bond-Filme schuf. Adams bekanntestes Szenenbild ist der "War Room" in Stanley Kubricks Militärsatire "" (1964). Der Regisseur Steven Spielberg hält den "War Room" für „das beste Szenenbild, das jemals für einen Film entworfen worden ist.“


title: Ken Adam

text: Klaus Adam wurde in einer großbürgerlichen jüdischen Berliner Familie geboren. Adams Eltern Lilli und Fritz Adam waren mit den Brüdern Georg, Siegfried und Otto Adam die Eigentümer einer Warenhauskette, darunter das Sportmodegeschäft "S. Adam" in Berlin, Friedrichstraße / Ecke Leipziger Straße. Der in den 1920er Jahren errichtete Neubau war ein Eisenbeton-Gebäude mit einer damals modernen Glasfassade, das von Mies van der Rohe entworfen worden war. Das Unternehmen wurde 1863 von Saul David Adam gegründet und hatte Kaufhäuser in Berlin, Hamburg und Chemnitz. Saul David Adam starb 1905 in Berlin. Bruder Georg Adam starb 1930 in Berlin, Siegfried Adam 1929 in Tarasp-Vulpera, Schweiz.


title: Ken Adam

text: Klaus Adam besuchte das Französische Gymnasium. In dieser Zeit fand er Gefallen am Kopieren von Gemälden und Skulpturen, er stellte Büsten von Goethe und Schiller her und malte Selbstporträts Van Goghs ab. 1934 wanderte er gemeinsam mit seinen Eltern und seinen Geschwistern Dieter, Loni und Peter nach Großbritannien aus. Seine Mutter Lilli Adam betrieb in London-Hampstead eine Pension, die zu einem Treffpunkt für emigrierte Ärzte, Schauspieler und Musiker wurde. Adam ging auf die St Paul’s School in Barnes, London. Danach studierte er Architektur an der "Bartlett School of Architecture" am University College London. Zugleich arbeitete er bereits in einem Architekturbüro, wo einer der jüngeren Partner ein ehemaliger Assistent von Erich Mendelsohn war.


title: Ken Adam

text: Zu Beginn des Zweiten Weltkriegs war seine Familie in Gefahr, als feindliche Ausländer interniert zu werden. Doch Ken Adam meldete sich für das Royal Pioneer Corps und flog später als Jagdflieger der britischen Luftwaffe Einsätze „gegen die Nazis und Hitler, aber nicht gegen Deutschland“. Adam hatte zu diesem Zeitpunkt noch keinen britischen Pass und war damit der einzige Deutsche in der britischen Luftwaffe. 1944 kam sein Bruder Dieter hinzu.


title: Ken Adam

text: Nicht alle Angehörigen der Familie Adam konnten sich rechtzeitig in Sicherheit bringen. Georg Adams Sohn Herbert wurde 1937 inhaftiert und in das KZ Dachau, 1938 in das KZ Buchenwald deportiert. Am 9. November 1939 wurde Herbert Adam mit weiteren 20 Häftlingen aus Rache für Georg Elsers Bürgerbräu-Attentat auf Hitler in München im Steinbruch des KZ Buchenwald erschossen. Georg Adams Ehefrau Hedwig starb am 14. Januar 1940 in Berlin. Ken Adams Cousin Gerhard kehrte 1969 von Brüssel nach Deutschland zurück, wo er bis 1986 lebte.


title: Ken Adam

text: Im Jahr 1951 lernte Ken Adam bei den Dreharbeiten von "The Crimson Pirate" auf Ischia das italienische Mannequin Letizia Moauro kennen und heiratete sie im folgenden Jahr. Sie entwarf schon damals Handtaschen und wurde von da an seine wichtigste Beraterin. Alle seine Filmsets sind mit einem breiten Filzstift der Marke "Flo-Master" gezeichnet, der auch für viele andere Grafiker zu einem bevorzugten Arbeitsmittel wurde.


title: Ken Adam

text: Zum Film kam Adam in den 1950er Jahren als Szenenbildner. Seine berühmtesten Entwürfe wurden für die Filme des Perfektionisten Stanley Kubrick und für sieben Filme der James-Bond-Reihe realisiert. Künstlerisch beeinflusst waren seine Entwürfe von der Bauhaus-Architektur und dem expressionistischen deutschen Film. Der "War Room" aus "" (1964) hat nicht nur für Szenenbildner Filmgeschichte geschrieben. Als der damalige US-Präsident Ronald Reagan 1981 in seinen Amtssitz eingeführt worden war, erkundigte er sich nach dem Standort des "War Room". Ab 1962 entwarf Adam die immer aufwendigeren Szenenaufbauten für die erfolgreiche James-Bond-Reihe, deren Design die Filme entscheidend prägte. Adam konzipierte unter anderem die geheimen Kommandozentralen von Bonds Widersachern, die durch ihre monumentalen Ausmaße und ihre spektakuläre Konzeption auffielen (künstlicher Vulkankrater, Supertanker, Raumstation etc.). Architekten wie Daniel Libeskind bekennen, dass ihre Architektur von den Filmsets Ken Adams angeregt worden sei.


title: Ken Adam

text: Im September 2012 übergab Ken Adam sein künstlerisches Werk der Deutschen Kinemathek in Berlin. Die Sammlung besteht aus 6200 Objekten, darunter über 4000 Zeichnungen, Skizzen zu Titeln aus allen Schaffensperioden, Fotoalben zu einzelnen Filmen, Storyboards seiner Mitarbeiter, Motivfotos, Erinnerungsstücken, militärischen Orden und Ausweispapieren sowie allen filmischen Auszeichnungen inklusive der zwei Oscars.


title: Ken Adam

text: Die Deutsche Kinemathek hat 2016 das grafische Werk des Archivs über eine Online-Präsentation zugänglich gemacht. Damit erfüllt sich Ken Adams Wunsch, dass sein Werk nachfolgenden Generationen als Inspiration dienen möge.


title: Ken Adam

text: Am 10. Dezember 2014 wurde im Rahmen einer Pressekonferenz und in Anwesenheit von Ken Adam in der Deutschen Kinemathek die Ausstellung "Bigger than Life. Ken Adam’s Filmdesign" eröffnet. Die Ausstellung war in deren Räumen vom 11. Dezember 2014 bis 17. Mai 2015 zu sehen, anschließend wurde sie vom 30. Juni bis zum 13. September 2015 im Kunstfoyer der Bayerischen Versicherungskammer in München gezeigt.


title: Ken Adam

text: Oscar


title: Ken Adam

text: Weitere AuszeichnungenInterviews


title: Taxidermie

text: Taxidermie (griechisch für "Gestaltung der Haut") ist eine Kunst der Haltbarmachung von Tierkörpern zu Studien-, Lehr- oder Dekorationszwecken. Die Taxidermie wird an Wirbeltieren vorgenommen. Sie ist damit ein Teilgebiet der Tierpräparation.