title: William Conrad

text: William Conrad (* 27. September 1920 in Louisville, Kentucky; † 11. Februar 1994 in Los Angeles; eigentlich "William Cann") war ein US-amerikanischer Schauspieler, Regisseur und Filmproduzent. Einem breiten Publikum wurde er durch seine Hauptrollen in den Fernsehserien "Cannon" und "Jake und McCabe" bekannt.


title: William Conrad

text: William Conrad, der durch seine Baritonstimme durch Hörspiel- und Synchronrollen in Radio, Film und Fernsehen bekannt wurde, begann seine Karriere in den späten 1930er Jahren in Kalifornien. Nach dem Zweiten Weltkrieg, in dem er als Kampfpilot gedient hatte, kehrte er zum Rundfunk zurück. Es folgten – nach eigenen Angaben Conrads – mehr als 7000 Sprechrollen für Radioproduktionen.


title: William Conrad

text: Seine tiefe, resonante Stimme brachte ihm viele Rollen in Radiohörspielen ein; vor allem seine Verkörperung des "Marshal Matt Dillon" in der Radioproduktion "Gunsmoke", die zwischen 1952 und 1961 ausgestrahlt wurde und auch in die Fernsehserie "Rauchende Colts" adaptiert wurde, machte ihn berühmt. Als die Serie 1955 für das Fernsehen adaptiert wurde, war Conrad ebenfalls für die Titelrolle im Gespräch. Sein korpulenter Körperbau aber war der Grund, dass James Arness die Rolle erhielt, nachdem John Wayne sie zuvor abgelehnt hatte.


title: William Conrad

text: Andere Serien, in denen Conrad sein Talent zeigen konnte, waren unter anderem "Escape", "Suspense" und "The Damon Runyon Theater". Ungeachtet vieler Filmrollen, in denen er häufig bedrohliche Charaktere spielte, war seine vielleicht angesehenste Rolle 1946 die eines Profikillers in dem Film "Rächer der Unterwelt" neben Burt Lancaster. Es folgten weitere Auftritte unter anderem in "Body and Soul" (1947), "Sorry, Wrong Number", "Johanna von Orleans" (beide 1948) und "Wenn die Marabunta droht" (1954).


title: William Conrad

text: Mit dem Wechsel zum Fernsehen in den 1960er Jahren war seine erste Dekade in dem neuen Medium wieder größtenteils durch Synchron- und Sprechrollen geprägt. In dieser Zeit führte Conrad 1965 bei dem Film "Brainstorm" Regie. Außerdem synchronisierte Conrad von 1961 bis 1973 die „Bullwinkle“-Cartoons und lieh 1980 in der animierten Fernsehversion von J. R. R. Tolkiens "Die Rückkehr des Königs" der Figur des "Denethor" seine Stimme.


title: William Conrad

text: In den 1970er Jahren brachte ihm die Detektiv-Fernsehserie "Cannon" einen hohen Bekanntheitsgrad ein. Die Serie wurde von 1971 bis 1976 ausgestrahlt, und Conrad wurde dafür in Deutschland mit einem "Bambi" ausgezeichnet. Es folgten Hauptrollen in der nur kurzlebigen Detektivserie "Nero Wolfe" (1981) und in der Krimiserie "Jake und McCabe – Durch dick und dünn" (engl. "Jake and the Fatman"), die von 1987 bis 1992 lief.


title: William Conrad

text: 1994 starb William Conrad im Alter von 73 Jahren in Nord-Hollywood an Herzversagen und wurde auf dem Forest Lawn Memorial Park in Los Angeles beigesetzt. Im Jahr 1997 wurde Conrad, der in einigen seiner Filme unter dem Künstlernamen William Darnoc aufgeführt wird, durch die Aufnahme in die "Radio Hall of Fame" postum geehrt.


title: Negationspartikel im Französischen

text: Die Negationspartikel dient in der französischen Sprache dazu, eine Negation auszudrücken. Das ist durch mehrere verschiedene Wörter möglich, die syntaktisch an der Position einer Partikel direkt hinter dem konjugierten Verb stehen und in der Schriftsprache zusammen mit der universalen Negationspartikel "ne" das konjugierte Verb und ein allfälliges Objektpronomen umfassen, z. B. «Je ne suis jamais venu ici.» – „Ich bin nie hierhergekommen.“


title: Negationspartikel im Französischen

text: Negationen lassen sich durch folgende Negationspartikeln ausdrücken:


title: Negationspartikel im Französischen

text: "Pas" und "plus" können durch "du tout" verstärkt werden („überhaupt/gar nicht“ bzw. „überhaupt/gar nicht mehr“), dabei kann "du tout" nach "pas" oder nach dem participe passé stehen:


title: Negationspartikel im Französischen

text: In Verbindung mit einem infinitif présent oder infinitif passé steht die Verneinung geschlossen vor dem Infinitiv, wenn das Objekt kein Pronomen ist, kann aber beim infinitif présent das konjugierte Verb auch umschließen: Wenn das Objekt ein Pronomen ist, steht die Verneinung geschlossen vor dem Pronomen:


title: Negationspartikel im Französischen

text: Der Infinitiv der Hilfsverben "être" und "avoir" kann entweder von den Verneinungspartikeln umschlossen werden oder besonders in gehobener Sprache vor dem Infinitiv stehen:


title: Negationspartikel im Französischen

text: Substantive ohne Artikel müssen mit "de" an die Verneinung angeschlossen werden:


title: Negationspartikel im Französischen

text: Ohne Verb steht "pas" alleine ohne "ne":


title: Negationspartikel im Französischen

text: Ebenso vor "mien, tien, …" und "moi, toi …", bei den letzteren wird "pas" auch nachgestellt:


title: Negationspartikel im Französischen

text: Mit Interrogativpronomen ist es ebenfalls nachgestellt:


title: Negationspartikel im Französischen

text: Ähnlich auch mit non, z. B. als Antwort auf eine Frage:"Jamais" ohne "ne" hat positive Bedeutung („jemals“):Ohne "ne" hat "rien" ebenfalls positive Bedeutung („etwas“): Ohne "ne" stehen "personne" und "aucun(e)" für „jemand“:


title: Negationspartikel im Französischen

text: "ne … rien/personne/aucune(e)" können auch als Subjekt verwendet werden:seulement kann anstelle von "ne … que" stehen, auch in Sätzen ohne Verb.Die Negationspartikeln haben aus sprachgeschichtlicher Sicht eine eigentlich positive Bedeutung: Die Negation wurde also ursprünglich durch die Kombination mit "ne" ausgedrückt. Vergleichbar ist dies im Deutschen mit Konstruktionen wie „Wir sind nicht einen Fußbreit vorangekommen“. Im modernen, vor allem umgangssprachlichen Französisch hat sich die Wahrnehmung dieser positiven Bedeutung indessen zurückgebildet; gleichzeitig ist "ne" auf dem Rückzug (z. B. im Filmtitel "C’est pas moi… c’est l’autre!"). In französischen Kreolsprachen entfällt das "ne", und das "pas" wird dem Verb vorangestellt (etwa: "Moi pas veux manger" oder "m'pa vle mangé").


title: Werckmeister

text: Werckmeister ist der Familienname folgender Personen:


title: Werckmeister

text: Siehe auch:


title: Witikobund

text: Der Witikobund ist ein sudetendeutscher Verein, der sich selbst als „nationale Gesinnungsgemeinschaft der Sudetendeutschen“ versteht. Sitz des sich 1948/49 gebildeten Vereines ist München. Der Witikobund wurde bis 1967 im Bundesverfassungsschutzbericht als rechtsextrem eingestuft und steht auch weiterhin (2008) unter dem Verdacht „rechtsextreme[r] Bestrebungen“. Sein offenbar weiterhin gültiges Gründungsziel sei gemäß Andreas Hedwig (2013) „sich für eine deutschnationale, wenn nicht „völkische“ Linie innerhalb der Vertriebenenverbände einzusetzen.“


title: Witikobund

text: Der Verein ist nach eigener Beschreibung eine unabhängige, nicht parteilich oder kirchlich gebundene elitäre „nationale Gesinnungsgemeinschaft der Sudetendeutschen“. Benannt wurde er nach der Romanfigur Witiko von Adalbert Stifter. Seine Wurzeln verortet der Verein selbst in der sudetendeutschen Turnbewegung und den Heimat-, Kultur- und Schutzverbänden der Sudetendeutschen, deren Tradition er sich verpflichtet fühlt.


title: Witikobund

text: Die Mitgliedschaft ist grundsätzlich auf Lebenszeit ausgerichtet: „Wer heute die alte Pflicht verrät, verrät auch morgen die neue.“


title: Witikobund

text: Zu dem Verein gehört ein Jugendverband, die „Jungen Witikonen“ (JW). Die bislang etwa 1000 Mitglieder wurden und werden gewählt. Für jedes neue zukünftige Mitglied müssen zwei Witikonen bürgen.


title: Witikobund

text: Der Verein gibt viermal im Jahr die Vereinspublikation "Witikobrief" heraus.


title: Witikobund

text: Der Witikobund wurde offiziell am 1. Oktober 1950 in Stuttgart von Anhängern der in den 1930er Jahren in der Tschechoslowakei von Konrad Henlein geführten Sudetendeutschen Partei (SdP) gegründet. Vorausgegangen war eine Sammlungsbewegung, die bereits 1947 ins Leben gerufen wurde. Auf Einladung des Unternehmers Emil Lode und des ehemaligen Henlein-Vertrauten Walter Brand trafen sich am 9. November 1947 sieben ehemalige Nationalsozialisten in Waldkraiburg und gründeten die Vorläuferorganisation, um Vertreter der völkischen Sudetendeutschen zusammenzuführen. Neben Emil Lode und Walter Brand waren es der frühere HJ-Führer Rudolf Bayer, der ehemalige Vorsitzende des NS-Bundes der Deutschen Technik im Sudetenland Rupert Glaas, Konstantin Höß, der ehemalige Gestapo-Chef von Belgrad Karl Kraus und der ehemalige Senator der SdP Hugo Liehm.


title: Witikobund

text: Nach Richard Stöss war der Witikobund in den 1950er und 1960er Jahren eine „einflußreiche elitäre Traditionsgemeinschaft“, die sich weitgehend aus ehemaligen führenden „völkisch-nationalistischen“ Nationalsozialisten aus dem Sudetenland zusammensetzte. Großen Einfluss übte der Bund auf den Gesamtdeutschen Block/Bund der Heimatvertriebenen und Entrechteten (kurz GB/BHE), die Gesamtdeutsche Partei (GDP) und die Sudetendeutsche Landsmannschaft aus.


title: Witikobund

text: 2003 reaktivierte der Verein als österreichischen Landesverband den „Arbeitskreis Witikobund Österreich“ unter Leitung von Martin Graf.


title: Witikobund

text: 2015 distanzierte sich die Sudetendeutsche Landsmannschaft mit Volksgruppensprecher Bernd Posselt an der Spitze vom Witikobund, indem sie ihr die Eigenschaft einer sudetendeutschen „Gesinnungsgemeinschaft“ aberkannte.


title: Witikobund

text: Viele Mitglieder des Witikobundes waren vor 1945 nationalsozialistische Funktionäre. Thilo von Uslar gab in einem "Zeit"-Artikel von 1966 an, dass von 634 Witikobundmitgliedern auf einer Mitgliederliste von 1958 mehr als 600 Personen vor 1945 derartige Funktionen ausgeübt hätten.


title: Witikobund

text: So befanden sich etwa unter den Gründungsmitgliedern:Neben den Gründungsmitgliedern wiesen zahlreiche weitere führende Mitglieder des Witikobundes eine nationalsozialistische Vergangenheit auf, die sich nicht nur auf eine bloße Mitgliedschaft beschränkte, z. B.:In den 1960er Jahren bestanden enge Beziehungen zur NPD, und mehrere Parteimitglieder wie Heinz Flöter und Ernst Anrich waren 1967 im Vorstand des Witikobundes. Einige dieser Verbindungen bestehen bis heute weiter. Sowohl der NPD-Bundespressesprecher und ehemalige Bundesvorsitzende des Nationaldemokratischen Hochschulbundes (NHB) und der Jungen Nationaldemokraten (JN) Karl-Heinz Sendbühler als auch der einstige NHB-Bundesgeschäftsführer Günter Schwemmer sind Witikonen, ebenso wie die beiden ehemaligen NPD-Abgeordneten im baden-württembergischen Landtag Rolf Kosiek und Karl Baßler.


title: Witikobund

text: In den 1970er Jahren nahmen an den „Reichsgründungsfeiern“ des Witikobundes, die Deutsche Reichsgründung betreffend, mehrere Aktivisten der Wiking-Jugend teil. In den 1980er Jahren bestanden wiederum neue Beziehungen mit dem Hilfskomitee Südliches Afrika.


title: Witikobund

text: Außerdem äußerten sich mehrere Mitglieder rechtsextrem geschichtsrevisionistisch und relativierten oder leugneten den Holocaust. Aktivisten aus dem Witikobund wie Walter Staffa und Werner Nowak gründeten 1970 das Deutsche Seminar, das Vorträge hauptsächlich rechtsextremer Referenten organisierte.


title: Witikobund

text: Im Witikobund und besonders dessen Vorstand waren und sind zahlreiche rechte und rechtsextreme Politiker und Publizisten tätig, wie z. B. Neben den genannten NPDlern sind bzw. waren die ehemaligen REP-Kandidaten für den bayerischen Landtag Henning Lenthe, Carl-Wolfgang Holzapfel (* 1944) sowie Horst Rudolf Übelacker (* 1936) und Hellmut Diwald (1924–1993) Vereinsmitglieder. Ardelt war lange Jahre Mitglied der CDU, die er in den 1990er Jahren verließ.


title: Witikobund

text: Zahlreiche Witikonen haben in der rechtskonservativen Jungen Freiheit publiziert. Der ehemalige stellvertretende Chefredakteur der „Jungen Freiheit“ und Organisator der JF-Sommeruni 1993, Hans-Ulrich Kopp, ist seit 1983 Mitglied und seit 1992 Schriftleiter des „Witikobriefes“.


title: Witikobund

text: Bei den Veranstaltungen des Witikobundes trat beispielsweise im November 2003 Alfred Mechtersheimer als Referent auf.


title: Witikobund

text: Mehrere im bürgerlichen Lager anerkannte Personen sind bzw. waren Witikonen, so z. B. der langjährige CDU-Funktionär Rüdiger Goldmann (* 1941; 1965 bis Mitte der 1990er Jahre), der ehemalige Fraktionsassistent der CDU im hessischen Landtag und thüringische Staatssekretär Wolfgang Egerter (1930–2008) (stellvertretender Bundesvorsitzender des WB) sowie Herbert Fleissner (1928–2016, Mitglied der CSU).


title: Witikobund

text: Der Witikobund repräsentierte stets den rechten Flügel der sudetendeutschen Heimatvertriebenen und radikalisierte andere Vertriebenenverbände, sucht sie auf eine „völkisch-nationale Linie“ zu leiten. Hierbei arbeitet er „abgeschottet“ und versteht sich als „Kaderorganisation“.


title: Witikobund

text: Mitglieder des Witikobundes versuchten – oft erfolgreich – „gezielt Ämter in Parteien oder anderen Organisationen zu besetzen“. Dies waren die NPD, kommunale Parteiämter, Landtagspositionen, die Sudetendeutsche Landsmannschaft, der Bund der Vertriebenen, andere rechtsextreme Organisationen, Verlage, Medien sowie Positionen in Staat und Wirtschaft. Der Bundesversammlung der Sudetendeutschen Landsmannschaft gehörten „seit Jahrzehnten zu über fünfzig Prozent“ Witikonen an. Vereinnahmt oder beeinflusst wurde vielfach die „Ostkunde“, ein Schulfach, das in den 1950er-Jahren in der Bundesrepublik eingeführt wurde. Mitglieder unterwanderten andere Organisationen und besetzten Posten.


title: Witikobund

text: Laut Satzung betrachtet der Wikitobund e. V. „die Förderung und Unterstützung der berechtigten Anliegen der Flüchtlinge und Vertriebenen“, „die Wiedergutmachung des Vertreibungsunrechts auf der Basis des Völkerrechts“ sowie die „Rückgabe des konfiszierten Eigentums auf der Grundlage eines gerechten Ausgleichs“ als seine Hauptaufgaben.


title: Witikobund

text: Nach Ansicht von Kritikern lässt sich in diesen Forderungen die Befürwortung einer erneuten Angliederung des heute zu Tschechien gehörenden Sudetenlandes an Deutschland erkennen. Das „Sudetenland solle heim ins Reich“ geholt und die deutschen Grenzen von 1939 wiederhergestellt werden.


title: Witikobund

text: Zudem wird dem Witikobund vorgeworfen, Rassismus und Fremdenfeindlichkeit zu schüren. So äußerte etwa der langjährige Bundesvorsitzende Horst Rudolf Übelacker im "Witiko-Brief" unter anderem: „Die Deutschen, zusammengedrängt auf die Restgebiete in West- und Mitteldeutschland sowie in Österreich und zudem bedrängt von einem 'Millionenheer' volksfremder Zuwanderer, sehen sich einer allmählich zerbröckelnden Zeitgeschichtsfassade gegenübergestellt.“ Des Weiteren werde die Shoa relativiert oder geleugnet. So findet sich im "Witikobrief" von 1974 die folgende Behauptung: „Zu den gewaltigsten Geschichtslügen der jüngsten Vergangenheit gehören die 6 Millionen Juden“.


title: Witikobund

text: 2001, 2008 und 2011 gab die Bundesregierung auf Anfragen bekannt, dass das Bundesamt für Verfassungsschutz beim Witikobund eine „Verdichtung von Anhaltspunkten für rechtsextremistische Bestrebungen“ festgestellt habe. Einen solchen Anhaltspunkt stelle etwa die „Häufung insbesondere antijüdischer Textstellen“ in der Publikation "Witiko-Brief" dar.


title: Witikobund

text: Der Bund ist in Landesverbände und Ortskreise unterteilt.


title: Witikobund

text: Walter Staffa beispielsweise leitete in Nürtingen 1964 einen „Nürtinger Aussprachekreis“. 1968 gründete sich auf Initiative von Staffa ein „Staatspolitischer Arbeitskreis“, der als geistiger Mittelpunkt des Witikobundes wirken sollte. Danach gründete er mit anderen Witikonen 1970 in Stuttgart als Ableger und Speerspitze das „Deutsche Seminar“, das 1984 seinen Sitz ebenfalls in Nürtingen nahm. In Nürtingen hat er mit den Witikonen Rolf Kosiek, Karl Baßler und dem damaligen Witikonen Werner Nowak dazuhin 1997 noch einen „Aktionskreis“ des Witikobundes gegründet.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Die Wurzeln des Eishockey in Stuttgart gehen sicher bis ins Jahr 1926 zurück. Zwischen den 1920er und den 1960er Jahren nahm der heutige Stuttgarter ERC unter verschiedenen Namen am Spielbetrieb teil, unter anderen von 1927 bis 1929 an der Finalrunde der Deutschen Meisterschaft. In den 1970ern spielte der EHC Stuttgart in der zweitklassigen Oberliga, Ende der 1980er der EV Stuttgart in der 2. Bundesliga. Aktuell spielt der Stuttgarter EC unter dem Namen Stuttgart Rebels in der Regionalliga Süd-West.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Die erste bekannte Stuttgarter Eishockeymannschaft stellte der RSEV Stuttgart, der 1924 aus der Fusion mehrerer Rollschuh- und Eislaufvereine entstand. Der RSEV nahm 1926 am Eishockeywettbewerb der Deutschen Kampfspiele im Schwarzwald teil. Er besiegte den gastgebenden WSV Titisee mit 6:1, unterlag aber dem Deutschen Meister Berliner Schlittschuhclub mit 0:11. 1927 bis 1929 nahm eine Mannschaft (vermutlich des RSEV) unter dem Namen "Hockeyclub Stuttgart" jeweils an der Finalrunde um die Deutsche Meisterschaft teil


title: Eishockey in Stuttgart

text: Bei den ersten deutschen Meisterschaften nach dem Zweiten Weltkrieg 1947 kam der nun als "Stuttgarter EC" firmierende Verein ins Endspiel um die Süddeutsche Meisterschaft. 1948 und 1949 spielte der "HC Stuttgart" um den Aufstieg in die Eishockey-Oberliga. 1956 nahm der "HC Stuttgart" zum ersten Mal an der Württembergischen Meisterschaft teil. 1962 und 1963 unterlag der TEC Waldau in den Qualifikationsspielen zur Gruppenliga (dritthöchste Spielklasse). Dagegen rückte 1964 der Stuttgarter ERC (ehemals RSEV bzw. Stuttgarter EC) als Württembergischer Meister in die aufgestockte Gruppenliga auf. Nach zwei Jahren wurde die Mannschaft wegen Aufstellungsproblemen zurückgezogen. 1968/69 wurde der "SERC" erneut Meister der Landesliga Württemberg.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Am 19. Juni 1969 wurde von Mitgliedern der Eishockeyabteilung des "Stuttgarter ERC" zusätzlich der Eishockeyclub Stuttgart (EHC) gegründet, 1969/70 spielten der "EHC" unter Trainer Werner Groß und der "SERC" in der Landesliga Baden-Württemberg, wo der "EHC" den Meistertitel erreichte. Beide Mannschaften wurden vom DEB für die zur nächsten Saison zusätzlich eingeführten Regionalliga Süd-West (neuer Name der dritten Spielklasse) zugelassen. Der EHC wurde in der Saison 1970/71 Sieger der Gruppe Mitte und Fünfter der deutschen Regionalligameisterschaft, der SERC wurde Fünfter in der Gruppe. Zur Nachfolgesaison bildeten der "SERC" und der "EHC" aus den beiden Mannschaften die "SG EHC Stuttgart", die in der Aufstiegsrunde zur Oberliga Platz 4 erreichte. In derselben Saison wurde die Juniorenmannschaft des "EHC" baden-württembergischer Meister.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Durch den Verzicht der VER Selb konnte die Mannschaft des "EHC Stuttgart" 1971 in die Oberliga aufrücken, die Spielgemeinschaft wurde aufgelöst. Der ECH hielt sich in der Klasse, konnte sich 1973 aber nicht für die neue 2. Bundesliga qualifizieren. Auch 1973/74 spielte man in der Oberliga, die nun allerdings die dritthöchste Spielklasse bildeteDie Eishockeyabteilung des Stuttgarter ERC wurde 1974 nach fast 50 Jahren aufgelöst. 1975/76 wurde die Schülermannschaft des "EHC" baden-württembergischer Meister. In der Oberligasaison 1977/78 wurden die ersten Heimspiele im Eisstadion in Esslingen am Neckar absolviert, erst im Dezember wurde wegen der im Sommer 1977 begonnenen Überdachung des Eisstadions auf der Waldau wieder das erste Punktspiel daheim ausgeführt. Bis zur Saison 1983/84 nahm der "EHC" weiterhin am Spielbetrieb teil – die meiste Zeit in der Oberliga.


title: Eishockey in Stuttgart

text: 1984/85 nahm der EV Stuttgart den Platz des EHC in der Oberliga ein. 1987 wurde der EVS Meister der Oberliga Mitte und qualifizierte sich für die 2. Bundesliga. Dort verblieb er, bis er in der Saison 1990/91 nach dem 22. Spieltag den Spielbetrieb einstellen musste.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Die Nachfolge übernahm der EC Stuttgart, der noch in der Saison 1990/91 in die Qualifikationsrunde zur Baden-Württembergliga (5. Liga) einstieg. Der ECS wurde 1992 Meister der Baden-Württembergliga, verzichtete aber auf die Qualifikationsrunde zur Regionalliga. 1994 wurde der ECS erneut Meister der Baden-Württembergliga und sicherte in der Qualifikationsrunde. Nach einer grundlegenden Ligenreform startete man 1994 dann in der 2. Liga Süd, der dritthöchsten Spielklasse. In dieser Spielklasse blieb die Mannschaft bis der Spielbetrieb nach der Hauptrunde der Saison 1996/97 eingestellt werden musste.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Als Nachfolger für den "EC Stuttgart" wurde 1997 der Stuttgarter Eishockey-Club (EC) gegründet.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Im Jahr 2000 wurde für die erste Seniorenmannschaft des "SEC" die Stuttgart Wizards Eishockey GmbH gegründet. 2001 wurde die Mannschaft Meister der Baden-Württembergliga, scheiterte in der Aufstiegsrunde nur auf Grund des direkten Vergleichs am Höchstadter EC. 2001/02 belegte die Mannschaft hinter dem EC Atlantis Ulm/Neu-Ulm den zweiten Platz der Baden-Württemberg-Liga. 2002/03 gelang dann der anvisierte Aufstieg in die Oberliga (dritthöchste Spielklasse). Den Spielbetrieb der ersten Mannschaft übernahm dort die Wizards GmbH.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Die Lizenz für die Saison 2005/06 wurde erst im letzten Moment erteilt, so dass zu Saisonbeginn nur wenige Spieler verpflichtet waren. Nach der Spielbetriebseinstellung der Bayreuth Tigers konnte der Kader zwar verstärkt werden, trotzdem landeten die Wizards mit vier Punkten abgeschlagen auf dem letzten Platz. In der Abstiegsrunde lief es besser, der Abstieg in die geplante neue Regionalliga Süd konnte aber nicht abgewendet werden. Die Wizards GmbH stellte Insolvenzantrag. Die Regionalliga Süd kam dann nicht zustande, die Voraussetzungen für die Teilnahme an der Oberliga 2006/07 konnten jedoch nicht mehr rechtzeitig erfüllt werden.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Im Sommer 2006 schloss der Stuttgarter EC einen Kooperationsvertrag mit dem Zweitligisten SC Bietigheim-Bissingen. Die bisherige Mannschaft des Stuttgart EC spielte ab 2006/07 als 1b-Mannschaft des SC Bietigheim unter dem Namen Stuttgart Rebels in Stuttgart in der Baden-Württembergliga. Die Mannschaft wurde durch Nachwuchsspielern des SC Bietigheim verstärkt. Ab der Saison 2007/08 spielte zusätzlich eine eigenständige Seniorenmannschaft des Stuttgarter EC in der Landesliga.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Zur Saison 2009/10 wurde die Kooperation zwischen dem Stuttgarter EC und dem SC Bietigheim beendet. Die bisherigen Kooperationsmannschaft spielte wieder unter dem Namen Bietigheim Steelers 1b, die Seniorenmannschaft des Stuttgarter EC startete als Meister der Landesliga Baden-Württemberg 2009 in die nun Regionalliga Südwest genannte Liga auf und übernahm den Namen Stuttgart Rebels. In der Saison 2009/10 wurden die Rebels Meister des Regionalliga, verzichteten aber schon vor der Saison 2009/10 auf den Aufstieg in die Oberliga. In der Saison 2010/11 wurden die Rebels erneut Meister, trotz einer von Seiten des DEB gewährten Fristverlängerung wurde erneut auf den Aufstieg in die Oberliga verzichtet. Seitdem spielt die Mannschaft in der Regionalliga.


title: Eishockey in Stuttgart

text: Das Eisstadion des Stuttgarter EC liegt im Sportzentrum auf der Waldau im Stadtbezirk Stuttgart-Degerloch. Das Eissportzentrum auf der Waldau, wurde 1961 durch den TEC Waldau als Freiluftbahn gebaut und am 6. Dezember 1962 wurde sie von der Stadt Stuttgart übernommen. Im Jahr 1977 wurde sie überdacht, 2011 wurde sie umfangreich saniert und fasst aktuell 3000 Zuschauer.


title: Shenzhen Metro

text: Shenzhen Metro () ist die U-Bahn der südchinesischen Stadt Shenzhen (Provinz Guangdong).


title: Shenzhen Metro

text: Die U-Bahn wurde am 28. Dezember 2004 eröffnet, damit war Shenzhen die achte Stadt Chinas mit einer U-Bahn (nach Peking, Hongkong, Tianjin, Shanghai, Guangzhou, Dalian und Wuhan). In ihrer ersten Phase umfasste das U-Bahn-System zwei sich in der Stadtmitte kreuzende Linien (Linie 1 mit fünfzehn Stationen und Linie 4 mit fünf Stationen), die zusammen 21,5 km Streckenlänge hatten. Per Sommer 2019 waren acht Linien mit 286 Kilometern Streckenlänge und 198 Stationen in Betrieb. Der langfristige Plan sieht 20 Linien mit 753 Kilometern vor. Mit dem Ziel, dass im Jahre 2025 mehr als 65 % aller Personentransporte per öffentlichem Verkehr und 45 % mit schienengebundenen Transportmitteln stattfinden.


title: Shenzhen Metro

text: Linie 1 verbindet den Grenzübergang zu Hongkong im Stadtbezirk Luohu mit der Ostseite des Flughafens Shenzhen, und durchquert dabei den Westen des Stadtgebietes von Westen nach Osten. Der erste Ausbauabschnitt dieser Linie, die von Luohu bis zum Vergnügungspark „Window of the World“ führte, ging am 28. Dezember 2004 in Betrieb und umfasste eine Länge von 17,4 Kilometern mit 15 Stationen. Am 28. September 2009 wurde die Verlängerung zur Universität Shenzhen mit drei zusätzlichen Stationen auf 3,4 Kilometern, am 15. Juni 2011 die Verlängerung bis zum Flughafen mit 20,2 Kilometern und 12 Stationen eingeweiht. Somit hat sie heute eine Gesamtlänge von 41 Kilometern und 30 Stationen. 15 dieser Stationen haben Anschlüsse an andere U-Bahn-Linien, bzw. es sind solche in Bau.


title: Shenzhen Metro

text: Linie 2 verläuft von Osten nach Westen und verbindet Shekou im Stadtbezirk Nanshan mit Xinxiu im Osten des Stadtbezirks Luohu. Der Bauabschnitt 1 dieser Linie umfasste die Strecke zwischen den Stationen Chiwan und Window of the World mit 15,5 Kilometern Länge und 12 Stationen. Sie ging am 28. Dezember 2010 in Betrieb. Am 28. Juni 2011 wurde Bauabschnitt 2 von Window of the World bis Xinxiu eröffnet, was die Linie auf 29 Stationen und 35,8 Kilometer erweiterte. 14 dieser Stationen haben Anschlüsse an andere U-Bahn-Linien, bzw. es sind solche in Bau.


title: Shenzhen Metro

text: Am 21. September 2015 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform eine Verlängerung der Linie 2 in Richtung Osten. Bauabschnitt 3 dieser Linie soll von Xinxiu bis zur Station Liantang Ost führen, 3,9 Kilometer lang sein und 3 Stationen haben. Die Investition soll 3,2 Milliarden Yuan betragen, als Bauzeit wurde 2015 bis 2019 veranschlagt.


title: Shenzhen Metro

text: Diese Linie wird mit sechsteiligen Fahrzeugen des Typs A betrieben und ist für eine Höchstgeschwindigkeit von 80 km/h ausgebaut.


title: Shenzhen Metro

text: Linie 3 verbindet das Stadtzentrum mit den nordöstlichen Außenbezirken im Stadtbezirk Longgang. Der erste Abschnitt zwischen den Stationen Caopu und Shuanglong ging am 28. Dezember 2010 in Betrieb und umfasste 16 Stationen auf 25,1 Kilometern. Am 28. Juni 2011 ging der zweite Abschnitt zwischen den Stationen Caopu und Yitian in Betrieb, somit wuchs Linie 3 auf 30 Stationen und 41,7 Kilometer Länge.


title: Shenzhen Metro

text: Am 21. September 2015 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform eine Verlängerung der Linie 3 in Richtung Süden um 1,5 Kilometer Strecke und eine Station bis zur Zollfreizone. Die Investition dafür soll eine Milliarde Yuan betragen, als Bauzeit wurde 2015 bis 2019 veranschlagt. Im Osten soll Linie 3 von der Station Shuanglong um 9,4 Kilometer und sieben Stationen verlängert werden, wofür 6,8 Milliarden Yuan investiert werden sollen. Die Verlängerung soll von 2016 bis 2020 gebaut werden.


title: Shenzhen Metro

text: Diese Linie wird mit sechsteiligen Fahrzeugen des Typs B betrieben und ist für eine Höchstgeschwindigkeit von 100 km/h ausgebaut.


title: Shenzhen Metro

text: Linie 4 führt von Norden nach Süden durch Shenzhen. Der Bauabschnitt 1 der Linie 4 zwischen den Stationen Fumin und Kinderpalast (Shaoniangong) wurde am 28. Dezember 2004 eröffnet. Am 20. Juni 2007 wurde eine ein Kilometer lange Verlängerung in Richtung Süden zum Grenzübergang Futian freigegeben. Am 16. Juni 2011 wurde die Norderweiterung bis Qinghu in Betrieb genommen, so dass die Linie 20 Kilometer lang ist und 15 Stationen hat. Am 21. September 2015 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform eine Verlängerung der Linie 4 in Richtung Norden. Bauabschnitt 3 dieser Linie soll von Qinghu bis Niuhu führen, 10,6 Kilometer lang sein und acht Stationen haben. Die Investition soll 9,6 Milliarden Yuan betragen, als Bauzeit wurde 2015 bis 2019 veranschlagt.


title: Shenzhen Metro

text: Linie 5 beginnt im Westen des Stadtgebietes (Station Qianhaiwan) und verläuft in einer Schleife nördlich um das Stadtzentrum herum, bedient den Bahnhof Shenzhen Nord und führt von dort in den Südosten des Stadtgebietes (Station Huangbeiling). Sie hat eine Länge von 40 Kilometern und 27 Stationen. Betriebsbeginn war am 22. Juni 2011.


title: Shenzhen Metro

text: Am 21. September 2015 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform eine Verlängerung der Linie 5 in Richtung Süden. Bauabschnitt 2 dieser Linie soll von Qianhaiwan bis Chiwan führen, 7,6 Kilometer lang sein und 7 Stationen haben. Die Investition soll 7,1 Milliarden Yuan betragen, als Bauzeit wurde 2016 bis 2019 veranschlagt.


title: Shenzhen Metro

text: Linie 7 beginnt nordwestlich des Stadtzentrums (Station Xili-See) und verläuft in einer Schleife südlich um das Stadtzentrum herum, berührt am Grenzübergang Huanggang die Grenze zu Hongkong und verläuft von dort in den Nordosten des Stadtzentrums (Station Tai’an). Sie hat eine Länge von 30,3 Kilometern und 28 Stationen. Betriebsbeginn war am 28. Oktober 2016.


title: Shenzhen Metro

text: Die Linie 9 mit 25,3 Kilometern Länge und 22 Stationen führt von Osten nach Westen, tangential um das Stadtzentrum Shenzhens herum. Diese Linie wurde am 28. Oktober 2016 in Betrieb genommen.


title: Shenzhen Metro

text: Am 21. September 2015 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform eine Verlängerung der Linie 9 in Richtung Osten. Bauabschnitt 2 dieser Linie soll von Hongshuwan bis zur Hanghai-Straße führen, 10,7 Kilometer lang sein und 10 Stationen haben. Die Investition soll 9,1 Milliarden Yuan betragen, als Bauzeit wurde 2015 bis 2019 veranschlagt.


title: Shenzhen Metro

text: Die Linie 11 mit 51,9 Kilometern Länge und 18 Stationen führt vom Stadtzentrum in Futian über den Flughafen bis an den nordwestlichen Stadtrand von Shenzhen (Station Bitou). Sie wurde am 28. Juni 2016 in Betrieb genommen. An ihrem Nordende soll es einen Übergang zum U-Bahn-System von Dongguan geben.


title: Shenzhen Metro

text: Der erste Bauabschnitt der Linie 6 mit 37,2 Kilometern Länge vom Nordbahnhof bis Songgang im Nordwesten des Stadtgebietes wurde von der Staatlichen Kommission für Entwicklung und Reform am 29. April 2011 genehmigt. Am 21. September 2015 den zweiten Bauabschnitt vom Nordbahnhof zum Wissenschaftsmuseum im Stadtzentrum. Dieser Abschnitt sollte weitere 11,5 Kilometer mit 6 Stationen umfassen, als Investitionen waren 7,7 Milliarden Yuan vorgesehen. Als Bauzeit wurde 2016 bis 2020 veranschlagt. An ihrem Nordende soll es einen Übergang zum U-Bahn-System von Dongguan geben.


title: Shenzhen Metro

text: Diese Linie wird mit sechsteiligen Fahrzeugen des Typs A betrieben und ist für eine Höchstgeschwindigkeit von 100 km/h ausgebaut.


title: Shenzhen Metro

text: Am 7. Juli 2017 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform den Bau eines Zweiges auf Linie 6 zwischen den Stationen Zhilin und Zhongshan-Universität. Für die 6,4 Kilometer lange Zweiglinie mit 3 Stationen wurden 4,3 Milliarden Yuan budgetiert und eine Bauzeit von 2017 bis 2020 veranschlagt. Dieser Zweig soll mit sechsteiligen Fahrzeugen des Typs B betrieben und für eine Höchstgeschwindigkeit von 80 km/h ausgebaut werden.


title: Shenzhen Metro

text: Der Bau der Linie 8 mit einer Länge von 26,4 Kilometern von Guomao im Stadtzentrum bis Xiaomeisha an der südlichen Küste Shenzhens wurde von der Staatlichen Kommission für Entwicklung und Reform am 29. April 2011 genehmigt.


title: Shenzhen Metro

text: Der Bau von Linie 10 wurde am 21. September 2015 von der Staatlichen Kommission für Entwicklung und Reform genehmigt. Sie soll vom äußersten Süden Shenzhens an der Grenze zu Hongkong (Station Futian Grenzübergang) in Richtung Norden führen (Station Pinghu Zentrum), 29,9 Kilometer lang sein und 24 Stationen haben. Es wurden Investitionen von 28,6 Milliarden Yuan und eine Bauzeit von 2015 bis 2020 veranschlagt.


title: Shenzhen Metro

text: Diese Linie soll mit sechsteiligen Fahrzeugen des Typs A betrieben und für eine Höchstgeschwindigkeit von 80 km/h ausgebaut werden.


title: Shenzhen Metro

text: Am 7. Juli 2017 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform den Bau von Linie 12 zwischen den Stationen Zuobaotai und Haishang Tianyuan Ost; sie soll den Westen Shenzhens (Shekou) mit dem Nordwesten verbinden und parallel zur Küste verlaufen. Für die 40 Kilometer lange Linie mit 29 Stationen wurden 38,1 Milliarden Yuan budgetiert und eine Bauzeit von 2017 bis 2021 veranschlagt. Diese Linie soll mit sechsteiligen Fahrzeugen des Typs A betrieben und für eine Höchstgeschwindigkeit von 80 km/h ausgebaut werden.


title: Shenzhen Metro

text: Am 7. Juli 2017 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform den Bau von Linie 13 zwischen den Stationen Shenzhen-Bucht Hafen an der Südküste und Shangwu Nord; sie soll in nord-südlicher Richtung verlaufen. Für die 23 Kilometer lange Linie mit 14 Stationen wurden 21,5 Milliarden Yuan budgetiert und eine Bauzeit von 2017 bis 2021 veranschlagt. Diese Linie soll mit achtteiligen Fahrzeugen des Typs A betrieben und für eine Höchstgeschwindigkeit von 100 km/h ausgebaut werden.


title: Shenzhen Metro

text: Am 7. Juli 2017 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform den Bau von Linie 14 zwischen den Stationen Gangsha Nord und Shatian; sie soll das Stadtzentrum Shenzhens mit den Außenbezirken im Nordosten verbinden. Für die 51,9 Kilometer lange Linie mit 14 Stationen wurden 43 Milliarden Yuan budgetiert und eine Bauzeit von 2017 bis 2021 veranschlagt. Diese Linie soll mit achtteiligen Fahrzeugen des Typs A betrieben und für eine Höchstgeschwindigkeit von 120 km/h ausgebaut werden.


title: Shenzhen Metro

text: Am 7. Juli 2017 genehmigte die Staatliche Kommission für Entwicklung und Reform den Bau von Linie 16 zwischen den Stationen Dayun und Tiantou; sie soll in den Außenbezirken im Nordosten (Longgang und Pingshan) verbinden. Für die 27,6 Kilometer lange Linie mit 23 Stationen wurden 27,5 Milliarden Yuan budgetiert und eine Bauzeit von 2018 bis 2022 veranschlagt. Diese Linie soll mit sechsteiligen Fahrzeugen des Typs A betrieben und für eine Höchstgeschwindigkeit von 80 km/h ausgebaut werden.


title: Formamid

text: Formamid ist das Amid der Ameisensäure und das einfachste Carbonsäureamid.


title: Formamid

text: Großtechnisch wird Formamid durch Umsetzung von Kohlenmonoxid mit Ammoniak hergestellt. Hierbei reagiert zunächst das Kohlenmonoxid mit Methanol zu Ameisensäuremethylester. Dieses wird anschließend mit Ammoniak umgesetzt, wobei das freiwerdende Methanol zur ersten Reaktionsstufe zurückgeführt wird.


title: Formamid

text: Formamid kann in kleinen Mengen bei der Produktion von Amphetamin anfallen.


title: Formamid

text: Bei Raumtemperatur liegt die Substanz als farb- und geruchlose Flüssigkeit vor. Sie ist hygroskopisch und wirkt als Löse- und Reduktionsmittel.


title: Formamid

text: Formamid ist bei Temperaturen oberhalb 185 °C instabil. Bei 185 °C spaltet es rein thermisch (ohne Katalysatoren) in Kohlenmonoxid, Kohlendioxid und Ammoniak, ohne dass Blausäure nachgewiesen wird. Bei 220 °C ist die Bildung von Ammoniak verstärkt, während sich Blausäure ebenfalls bildet. Mit zunehmender Temperatur nimmt die Bildung von Ammoniumcarbonat, Ammoniumhydrogencarbonat und Ammoniumcarbamat zu, wobei Letzteres besonders leicht aus wasserfreiem Ammoniak mit Kohlendioxid gebildet wird. Bei längerer thermischer Belastung bildet sich ein schwarzer, unlöslicher Feststoff, der identisch mit polymerer Blausäure ist und aus dem Purin isoliert werden konnte. Dieses Polymer (Rückstand) bildet ab 360 °C ebenfalls Blausäure sowie Isocyansäure. Außerdem bildet sich aus Formamid Isocyanursäure durch thermische Belastung.


title: Formamid

text: Zur Herstellung von Blausäure aus Formamid durch Abspaltung von Wasser werden Katalysatoren verwendet, die die erwünschte Reaktion beschleunigen, während die thermische Spaltung, die zu unerwünschten Produkten führt, verdrängt wird. Hierfür sind geheizte Metalloberflächen – aus Messing oder Eisen – geeignet, die mit einer Metalloxidschicht, etwa aus Zink-, Aluminium-, Magnesium-, Chrom- oder Zinnoxiden überzogen sind, oder auch gesinterte Formkörper aus Aluminiumoxid und Siliciumdioxid oder solche aus Chrom-Nickel-Edelstahl. Ab Temperaturen zwischen 300 und 600 °C und bei Verwendung von gasförmigem Formamid eignen sich auch dehydrierende Metallkatalysatoren aus Stahl (Basis: Eisen mit Anteilen von Chrom und Nickel, geeignete Stahlqualitäten sind unter anderem 1.4541, 1.4571, 1.4573, 1.4580, 1.4401, 1.4404, 1.4435, 2.4816, 1.3401, 1.4876, 1.4762) mit großer innerer Oberfläche für die katalytische Umsetzung und zeigen dabei hohe Selektivitäten und Umsätze (> 90 %) bei Standzeiten von 500 bis 8000 Stunden.


title: Formamid

text: Formamid ist das einfachste Amid und überall ("ubiquitär") im Universum vorhanden. Es wurde in den Kometen Hale-Bopp und Hyakutake sowie im galaktischen Zentrum von Sagittarius A* und generell in der interstellaren Materie nachgewiesen.


title: Formamid

text: Formamid wird hauptsächlich durch Reaktion mit Schwefelsäure zur industriellen Synthese von Ameisensäure und Ammoniumsulfat verwendet. Weiterhin wird es in der Formamid-Vakuum-Synthese durch Pyrolyse zu Cyanwasserstoff verarbeitet. Es wird zudem als Zwischenprodukt für die Herstellung von Arzneistoffen und Fungiziden, etwa von Theophyllin oder Theobromin oder als Katalysator in Carbonylierungs-Reaktionen eingesetzt.


title: Formamid

text: Formamid ist ein häufig verwendetes Lösungsmittel, etwa für Lacke, bestimmte Polymere und Beize sowie Tinte in Filzstiften.


title: Formamid

text: Wichtigster Produzent für Formamid ist die BASF mit einer Produktionskapazität von 100.000 Tonnen pro Jahr (Stand 1998), der Großteil des produzierten Formamides wird direkt am Ort der Herstellung weiterverarbeitet.


title: Bundesstraße 254

text: Die Bundesstraße 254 (Abkürzung: B 254) führt von der Anschlussstelle Felsberg der A 49 über Alsfeld nach Fulda. Sie hat eine Gesamtlänge von etwa 104 Kilometern.


title: Bundesstraße 254

text: Schwalm-Eder-Kreis


title: Bundesstraße 254

text: A-49-Anschlussstelle Felsberg – Dissen – Deute – Niedervorschütz – Niedermöllrich – Wabern – Unshausen – Hebel – Lützelwig – Frielendorf – Gebersdorf – Leimsfeld – Niedergrenzebach – Trutzhain – Zella – Röllshausen – Schrecksbach


title: Bundesstraße 254

text: Vogelsbergkreis


title: Bundesstraße 254

text: Alsfeld (Eudorf) – Alsfeld – Alsfeld (Altenburg) – Schwalmtal (Brauerschwend) – Lauterbach (Maar) – Lauterbach – Wartenberg (Angersbach) – Wartenberg (Landenhausen)


title: Bundesstraße 254

text: Landkreis Fulda


title: Bundesstraße 254

text: Großenlüder (Müs) – Großenlüder – Großenlüder (Bimbach)


title: Bundesstraße 254

text: Stadt Fulda


title: Bundesstraße 254

text: Rodges (Industriegebiet Fulda-West), Maberzell, Maberzeller Straße, Bardostraße (Neuenberg), Frankfurter Straße (Kohlhaus) und Bronnzell


title: Bundesstraße 254

text: Die B 254 ist eine im Lkw-Fernverkehr häufig benutzte Abkürzung zwischen den Autobahnen A 5 und A 7. Von dem Plan, die B 254 ab dem 1. Juli 2006 in die Mautpflicht einzubeziehen, wurde Abstand genommen. Stattdessen wurde am 18. Oktober 2006 ein generelles Fahrverbot auf der B 254 zwischen dem Anschluss Felsberg der A 49 bis zum Anschluss Fulda-Süd der A 66 für Transit-Lkws über zwölf Tonnen verhängt. Nur in folgenden Ausnahmefällen dürfen die schweren Lastwagen dort fahren:Mit dem Verbot wollte der ehemalige hessische Verkehrsminister Alois Rhiel dem zusätzlichen Lastwagenverkehr durch die Lkw-Autobahnmaut auf der B 254 entgegenwirken, der zu einer Mehrbelastung der Anwohner geführt hatte.


title: Sophie Sabina Apitzsch

text: Sophie Sabina Apitzsch (* 1692 in Lunzenau; † 3. Februar 1752 ebenda) war eine Hochstaplerin im frühen 18. Jahrhundert. Heute ist sie als "„Prinz Lieschen“" bekannt.


title: Sophie Sabina Apitzsch

text: Im Jahre 1710 verlobte sich die Weberstochter Sophie Sabina Apitzsch mit einem im Dienst des Schlosses Rochsburg stehenden Jäger. Vor ihrer Hochzeit 1713 aber floh sie als Mann verkleidet und besuchte so verschiedene Gegenden Deutschlands.


title: Sophie Sabina Apitzsch

text: Während einer Frankreichreise des sächsischen Kurprinzen August im Jahre 1714 ging das Gerücht um, dass sich dieser im Erzgebirge aufhalte. Als sie dort für diesen gehalten wurde, gab sie sich auch als solcher aus. Ihre zeremoniellen Formen, wie etwa eine „gnädige Miene“, wurden von den Betrogenen, auch bei den Begegnungen mit Adligen, nicht in Frage gestellt. Am 2. Dezember 1714 wurde sie verhaftet, im Jagdschloss Augustusburg inhaftiert und 1716 vom Schöppenstuhl zu Leipzig verurteilt. Sie wurde in das Zuchthaus Waldheim eingewiesen. Dort befand sie sich ab dem 24. August 1716. Sie war der erste weibliche Häftling im Zuchthaus Waldheim. Nach mehrfachen Gnadengesuchen wurde sie 1717 begnadigt. Die Gerichtsakten blieben lange verschollen.


title: Sophie Sabina Apitzsch

text: Bei der Neugestaltung des Marktes in Lunzenau im Jahr 1997 wurde ein Prinz Lieschen gewidmeter Brunnen errichtet. Der Lunzenauer Künstler Konrad Hunger regte an, eine Figur zu ergänzen. 2010 wurde die bronzene Brunnenfigur, die Hunger gestaltet hatte, enthüllt.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Multistabile Wahrnehmung, Gestaltwechsel, oder Wahrnehmungswechsel charakterisiert ein im Alltag seltenes Phänomen spontan wechselnder Interpretationen eines Perzeptes. Systematisch produzierte, Gestaltwechsel induzierende Stimuli nennt man Kippfiguren.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Unvorhersagbare und willentlich nicht vermeidbare „Wechsel“ der Wahrnehmung treten vor allem beim Betrachten visueller Illusionen auf, die mehr als eine Art von Reizinterpretation zulassen (sogenannte Kippfiguren, engl. Fachbegriff: "ambiguous patterns"). Bekannte Beispiele sind u. a. der Necker-Würfel und einige Bilder von M. C. Escher und Salvador Dalí. Entweder ändert sich beim Auffassungswechsel die Bedeutung eines Bildes (indem man etwa abwechselnd ein Gesicht oder aber nur einen Haufen Steine vor sich sieht) oder der Tiefeneindruck (wie im Falle des Necker-Würfels) oder andere Aspekte wie die Bewegungsrichtung mancher dynamischer Reizmuster, das Figur-Hintergrund-Verhältnis einer zweidimensionalen Abbildung oder die Kohärenz eines visuellen Objekts bis hin zum Wechsel von Wahrnehmung und Nicht-Wahrnehmung des Reizes selbst. Interessanterweise treten diese Effekte auch in sehr einfachen Mustern auf. Ein einfaches Kreuz mit gleich langen geraden Balken, die rechtwinklig aufeinander stehen, kann dazu führen, dass man mal den horizontalen Balken vor dem vertikalen und mal diesen vor dem horizontalen wahrnimmt.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Das Faszinierende an multistabilen Wahrnehmungen ist ihr absolut endogener Charakter sowie die Dissoziation der Wahrnehmung von der eigentlichen Stimulation. Für das Eintreten von Wahrnehmungswechseln bedarf es weder Änderungen der Reize selbst noch aktiver Veränderungen auf Seiten des Beobachters wie etwa Augenbewegungen oder willentliche Aufmerksamkeitszuwendung auf das Reizmuster.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Kippfiguren sind verwandt mit Vexierbildern, bei denen die Aufgabe ist, ein bestimmtes Objekt in einem Bild zu suchen.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Mehrdeutige Abbildungen, die multistabil wahrgenommen werden, finden sich bereits in Mosaiken der Antike. In der abbildenden Kunst haben sich vor allem M. C. Escher und Salvador Dalí (und, seltener, auch Paul Klee) mit multistabilen Wahrnehmungen beschäftigt. Einige Werke der Op Art lösen ähnliche spontane Reorganisationen der Wahrnehmung aus.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Innerhalb der Philosophie sind vor allem Ludwig Wittgensteins Meditationen über einen multistabilen Stimulus (Joseph Jastrows Strichzeichnung eines Hasen, die sich auch als ein Entenkopf interpretieren lässt), sowie die metaphorische Verwendung durch Thomas S. Kuhn im Zusammenhang seiner Theorie der Paradigmenwechsel zu nennen. Inspiriert durch die neurophysiologischen Erkenntnisse der letzten Jahre haben multistabile Wahrnehmungsphänomene das Interesse der Philosophie des Geistes erneut geweckt.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Die frühere Psychophysik war anfangs nicht an der Vielfalt von Wahrnehmungsphänomenen interessiert. Mit Einzug der (vor allem Berliner) Gestaltpsychologie im Anfang des 20. Jahrhunderts änderte sich dies drastisch, und auch multistabile Wahrnehmungsphänomene wurden ein beliebtes Forschungsobjekt. Mit dem Niedergang dieser Schule ließ das Interesse an multistabilen Phänomenen erneut nach. Seit den 1980er Jahren jedoch stehen multistabile Phänomene wieder im zentralen Interesse der Wahrnehmungspsychologie. Zentrale Annahme ist, dass das Sehen ein aktiver Sinnesvorgang ist, während dessen das Gehirn versucht, die Aktivierung der Rezeptoren sinnvoll zu interpretieren. Die hierbei aktiven Prozesse der „Wahrnehmungsorganisation“ (siehe auch: Gestaltgesetze) scheinen, wenn gegeneinander in Konflikt gesetzt, eine eindeutige Lösung zu verhindern. Das visuelle System scheint in dieser Situation dazu gezwungen „umzuorganisieren“, also von einer wahrscheinlichen Interpretationsmöglichkeit zu einem oder mehreren anderen, in etwa gleich wahrscheinlichen Lösungsansätzen hin- und herzuwechseln.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Eine gewisse Kontrolle über den Prozess der Wahrnehmungswechsel ist lernbar. Manche Augenbewegungen (wie Blinzeln und Sakkaden) können zu einem gewissen Grad derartige Wechsel herbeirufen. Auch lassen manche Stimulusmanipulationen das externe Steuern der wechselnden Wahrnehmungszustände zu. Alle diese Einflüsse haben sich jedoch als zum Verhindern oder Erzeugen der unterschiedlichen Auffassungsweisen unzureichend erwiesen und scheinen nur modulatorische Wirkung auf die eigentlich steuernden Prozesse zu haben.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Die Rate (Geschwindigkeit) der Wahrnehmungswechsel schwankt stark von Person zu Person sowie zwischen den verschiedenen Auffassungen. Mehrfach wurden Korrelationen mit dem Intelligenzquotienten, mit Persönlichkeitsvariablen, dem Genuss von Stimulantien oder aber gewissen Hirnschädigungen berichtet. Spätere Studien konnten jedoch einige dieser Ergebnisse nicht bestätigen. Konsistent scheint jedoch ein Abfall der Wechselgeschwindigkeit mit zunehmendem Alter zu sein.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Die Rolle visueller Aufmerksamkeit als Auslöser der spontanen Wahrnehmungswechsel ist umstritten. Trotz wechselseitiger Einflüsse scheint jedoch eine klare Dissoziation zwischen den Prozessen multistabiler Wahrnehmung und Aufmerksamkeitseffekten zu existieren – es handelt sich somit um aufeinander bezogene, aber voneinander unabhängige Mechanismen.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Die meisten Theorien zu multistabilen Wahrnehmungsphänomenen basieren auf reziproken Beziehungen zwischen den alternativen Wahrnehmungsformen (Perzepten), bzw. der ihnen zugrunde liegenden (neuronalen) Mechanismen. All diese „klassischen“ Modelle gehen davon aus, dass die „Dominanz“ eines Wahrnehmungszustandes die „Inhibition“ (Hemmung) der jeweils alternativen Anschauungsformen bedingt. Die Dominanz eines Perzepts wird dadurch beendet, dass eine „Sättigung“ oder „Ermüdung“ zu einem Abflachen der Inhibition des rivalisierenden Zustandes führt. Dieser gewinnt dadurch zunehmend an Oberhand, bis er stark genug („überschwellig“) wird, um nun den vormals dominanten Zustand zu inhibieren. Nach einer gewissen Zeit wird auch dieser neue Zustand ermüden, und es wird wieder der erste Systemzustand eingenommen. Dieser Prozess lässt sich ad infinitum wiederholen. In der Elektrotechnik lassen sich derartige Schaltkreise leicht als „Flipflop“-Multivibratoren implementieren. In einer mehr biologisch orientierten Abwandlung dieses Prinzips kann die gegenseitige Inhibition zweier Neurone (bzw. einer Gruppe von Nervenzellen) zu einem ähnlichen Verhalten führen.


title: Multistabile Wahrnehmung

text: Mehrere Argumente sprechen jedoch gegen die Annahme eines derartig simplen Mechanismus. Vor allem die stochastische Natur des Wechselprozesses stellt eine große Herausforderung für alle „klassischen“ Modelle reziproker Wechselbeziehungen der rivalisierenden Perzepte dar: Die Wahrnehmung oszilliert nicht (wie bei einem hin- und her schaukelnden System erwartet), sondern springt in unvorhersagbaren Abständen von einem Zustand in den nächsten. Weiter scheint es schwierig, die großen interindividuellen Unterschiede in der Wechselrate mit diesem Modell zu erklären. Funktionelle Kernspintomographie (fMRI) während spontaner Wahrnehmungssprünge ergab darüber hinaus, dass hierdurch vor allem „höhere“ Gehirnareale aktiviert sind (i. e. im Parietal- und Frontallappen), deren Funktion zumeist mit Handlungsplanung und anderen kognitiven Phänomenen in Verbindung gebracht werden.


title: Bordgewalt

text: Die Bordgewalt bezeichnet die Herrschaft über seine Schiffsbesatzung bzw. sein fliegendes Personal und seine Passagiere. Im deutschen Recht werden ihm Aufgaben und Befugnisse von Polizeivollzugsbeamten zuteil.


title: Bordgewalt

text: Für deutsche Luftfahrzeuge gelten vor allem die Bestimmungen des Luftsicherheitsgesetz (LuftSiG). Wer den Anordnungen des Luftfahrzeugführers oder seiner Beauftragten nicht Folge leistet und dabei mit Gewalt oder durch Drohung mit Gewalt Widerstand leistet, wird mit Freiheitsstrafe bis zu zwei Jahren oder mit Geldstrafe bestraft ( Abs. 2 LuftSiG).


title: Bordgewalt

text: Der Beginn der Bordgewalt ist vom Verschlusszustand der Türen abhängig, das heißt, das Luftfahrzeug gilt als "in Flug" befindlich, wenn die Türen geschlossen sind (Tokioter Abkommen von 1964, Kapitel III, Art. 5, Abs. 2).


title: Bordgewalt

text: Die Bordgewalt auf Luftfahrzeugen wird auch "luftpolizeiliche Hoheitsgewalt" genannt.


title: Bordgewalt

text: Zusätzlich zu diesen Hoheitsbefugnissen bestehen zivilrechtliche Weisungsbefugnisse, wie beispielsweise die Ausübung von Besitzwehrrechten gemäß BGB und des damit einhergehenden Hausrechts (siehe dazu Hausfriedensbruch – StGB), des Rechts zur Selbsthilfe gemäß BGB und zur Notwehr gemäß BGB sowie die Wahrnehmung von Notstandsrechten gemäß , BGB. Auch vertragliche Rechtsgrundlagen gewähren dem Luftfahrzeugführer die Befugnis für ein entsprechendes Tätigwerden. So haben alle Luftfahrtunternehmen in ihren Allgemeinen Beförderungsbestimmungen Pflichten für Passagiere dargelegt, die den Passagieren im Hinblick auf einen ungestörten Flugverlauf entsprechende Verhaltenspflichten auferlegen.


title: Bordgewalt

text: Luftfahrzeug und Luftfahrzeugführer unterliegen grundsätzlich den Regelungen des Staates, in dessen Gebiet sie sich aufhalten (vgl. insbesondere Art. 1 ICAO-Abkommen). Der Luftfahrzeugführer hat daher an sich das Recht dieses Staates zu beachten und zu befolgen, was jedoch äußerst unpraktikabel wäre. Gemäß Art. 6 des "Abkommens über strafbare und bestimmte andere an Bord von Luftfahrzeugen begangene Handlungen" vom 14. September 1963 wird dem Luftfahrzeugführer die Ausübung der Bordgewalt des Luftfahrzeugführers über fremdem Staatsgebiet ausdrücklich zugelassen, indem ihm das Recht eingeräumt wird, alle gegenüber einer Person angemessenen Maßnahmen, einschließlich Zwangsmaßnahmen, zu treffen, die notwendig sind,


title: Bordgewalt

text: Das Oberlandesgericht Frankfurt hatte im November 2010 Gelegenheit, die Bestimmungen zur Bordgewalt näher auszuführen. Der Leitsatz lautet: „Ein Flugkapitän ist berechtigt, Passagiere aus dem Flugzeug zu weisen und deren Beförderung abzulehnen, wenn diese sich weigern, seinen Anordnungen Folge zu leisten. Den Passagieren steht in diesem Falle kein Schadensersatzanspruch gegen den Luftbeförderer zu.“


title: Bordgewalt

text: Für Schiffe, die unter deutscher Flagge fahren, regelt Seearbeitsgesetz die Bordgewalt.


title: Amund Ringnes Island

text: Amund Ringnes Island ist eine Insel im kanadischen Territorium Nunavut und gehört zu den Sverdrup-Inseln, die wiederum Teil der Königin-Elisabeth-Inseln sind.


title: Amund Ringnes Island

text: Die Insel liegt östlich von Ellef Ringnes Island, getrennt durch den Hassel Sound, westlich von Axel Heiberg Island, getrennt durch den Massey Sound und nördlich von Cornwall Island, getrennt durch die Hendriksen Strait. Im Massey Sound ist ihr Haig-Thomas Island vorgelagert. Amund Ringnes Island besitzt eine Fläche von 5255 km². Der größte Teil der Insel ist aber mit Höhen unter 100 m sehr flach. Zwischen Cape Sverre im Norden und Cape Ludwig im Süden ist die Insel 119 km lang. Ihre maximale Breite beträgt 75 km.


title: Amund Ringnes Island

text: Amund Ringnes Island besteht überwiegend aus Schiefer und Kalkstein mit Dykes und Lagergängen von Labradorit und anderen magmatischen Mineralien. Im Norden gibt es ein 30 km langes Gips-Evaporit, das mit 265 m über Meeresniveau die größte Höhe der Insel erreicht.


title: Amund Ringnes Island

text: Teilnehmer der Zweiten Fram-Expedition (1898–1902) sichteten Amund Ringnes Island erstmals am 16. April 1900 von der Westküste Axel Heiberg Islands aus. Otto Sverdrup schickte daraufhin Gunnerius Ingvald Isachsen und Sverre Hassel über den Massey Sound, die die Insel am 20. April betraten und für Norwegen in Besitz nahmen. Sverdrup benannte sie nach Amund Ringnes, einem Mitbegründer der norwegischen Brauerei Ringnes, die die Expedition mitfinanzierte. Im folgenden Jahr kartierte Isachsen Teile der Insel, als er gemeinsam mit Hassel Amund Ringnes und Ellef Ringnes umrundete.


title: Amund Ringnes Island

text: Am 15. Juni 1908 traf Frederick Cook auf dem Rückweg von seinem Versuch, den Nordpol zu erreichen, am Cape Sverre erstmals wieder auf Land. Er betrat die kleine namenlose Insel westlich des Kaps, die inoffiziell Cook Island genannt wird, und setzte seinen Weg durch den Hassel Sound nach Süden fort.


title: Amund Ringnes Island

text: 1916 kam Donald MacMillan (1874–1970) an die Südküste der Insel, und einen Monat später zog Vilhjálmur Stefánsson von Meighen Island kommend an der Westküste vorbei, ohne an Land zu gehen. Sie wurde erst 1929 von einer Patrouille der Royal Canadian Mounted Police wieder betreten. 1930 verschwand die Expedition Hans Krügers im Gebiet der Sverdrup-Inseln. Krügers letzte Nachricht, die auf Meighen Island gefunden wurde, gibt als nächstes Ziel Cape Sverre an. Ob Krüger dort jemals ankam, ist bis heute ungeklärt. Spuren der Expedition wurden auf der Insel bislang nicht gefunden.


title: Amund Ringnes Island

text: 1938 stattete der britische Ornithologe David Haig-Thomas (1908–1944) Amund Ringnes Island einen kurzen Besuch ab und entdeckte dabei die nach ihm benannte Insel. Eine vollständige Kartierung der Insel vom Amund Ringnes Island wurde erst 1955 vom Geological Survey of Canada vorgenommen. Seit den 1970er ist die Insel Objekt intensiver Erforschung durch Mineralölgesellschaften.


title: Mackenzie King Island

text: Mackenzie King Island liegt im Westen des Kanadisch-Arktischen Archipels und gehört zu den Königin-Elisabeth-Inseln. Der größte, westliche Teil gehört zu den Nordwest-Territorien, nur ein kleiner, östlicher Teil gehört zum kanadischen Territorium Nunavut.


title: Mackenzie King Island

text: Die Insel ist 5.081,1 km² groß und wurde im Juni 1915 vom Polarforscher Vilhjálmur Stefánsson entdeckt, der sie zunächst für einen Teil der benachbarten Borden-Insel hielt, von der sie allerdings durch die Wilkins Strait getrennt ist. Durch die Royal Canadian Air Force wurde der Irrtum 1947 beim Überfliegen entdeckt, und zwei Jahre später wurde die Insel nach dem kanadischen Premierminister William Lyon Mackenzie King benannt.


title: Mackenzie King Island

text: Die Insel ist flach mit einer maximalen Höhe von 125 m.


title: Ellef Ringnes Island

text: Ellef Ringnes Island ist eine Insel im kanadischen Territorium Nunavut und gehört zu den Sverdrup-Inseln, einer Inselgruppe der Königin-Elisabeth-Inseln. Sie liegt östlich der Borden-Insel sowie westlich von Amund Ringnes Island und hat eine Fläche von 11.295 km² (nach anderen Quellen 10.600 km²).


title: Ellef Ringnes Island

text: Die Insel wurde 1901 von Gunnerius Ingvald Isachsen und Sverre Hassel, zwei Mitgliedern der von Otto Sverdrup geleiteten Zweiten "Fram"-Expedition (1898–1902), entdeckt. Sverdrup benannte sie nach Ellef Ringnes, dem Mitbegründer der norwegischen Brauerei Ringnes, die Sverdrups Expedition finanziert hatte. Wie die ganze Gruppe der Svendrup-Inseln wurde auch sie von Svendrup für Norwegen in Besitz genommen. Dies kollidierte mit der Überzeugung Kanadas, dass alle entdeckten und unentdeckten Gebiete im Norden des amerikanischen Kontinents zu Kanada gehören würden. Die Verhandlungen endeten 1930. Von da an war die Insel Teil der Nordwest-Territorien von Kanada. Als man am 1. April 1999 das Gebiet der Nordwest-Territorien verkleinerte, kam die Insel unter Verwaltung des neu geschaffenen Territoriums Nunavut.


title: Ellef Ringnes Island

text: Ein Großteil der Insel besteht aus flachem Gelände aus Sedimentgestein. Der Zentralbereich ist ein erodiertes Berggebiet, das ein 240 Meter hohes Plateau bildet. Die größten Höhen erreicht die Insel in vier flachen Kuppen, dem Isachsen Dome (mit 260 Metern die höchste Erhebung der Insel), Salt Dome, Malloch Dome und Hoodoo Dome.


title: Ellef Ringnes Island

text: Die heute unbemannte Wetterstation Isachsen liegt an der Westküste der ansonsten unbewohnten Insel auf .


title: Ellef Ringnes Island

text: Der magnetische Nordpol wanderte 1994 in Richtung Nordnordwest über die Insel.


title: Masu

text: Masu (jap. 枡 "Masu") war im alten Japan ein Messbehälter und ist heutzutage, davon abgeleitet, vor allem ein quadratischer Holzbecher zum Trinken von Sake.


title: Masu

text: "Masu" ist ursprünglich der japanische Name für Quadrat. Flüssigkeiten und Schüttgüter wie Reis wurden in großen und kleinen quadratischen Holzgefäßen namens Masu gemessen.


title: Masu

text: 1669 vereinheitlichte das Shogunat für ganz Japan das Messsystem und legte auch die Größe der Messbehälter fest. Ein Masu ist also keine Maßeinheit, sondern ein geeichtes Gefäß, das viele verschiedene Größen für verschiedennamige Maße haben kann, die aber alle ein Vielfaches von 180,4 Milliliter sind.


title: Masu

text: Obwohl nach heutigen Maßstäben eine kleine Menge, wurde ein Masu Reis damals als genug angesehen, um einen arbeitenden Mann einen Tag zu ernähren. Analog dazu war ein Koku Reis genug, um einen Mann ein Jahr zu ernähren.


title: Masu

text: Das Gefäß wurde sinnbildlich auf die durch in Gitterform ausgelegte Balken markierten Sitze in Kabuki- und Bunrakutheatern übertragen.


title: Masu

text: Der Masu-Trinkbecher fasst genau ein Gō, die kleinste mit Masu gemessene Menge, nämlich 180 Milliliter. In japanischen Kneipen bestellt man Reiswein auch in vielfachen von Go. Wer ein Go Reiswein bestellt, dem bringt der Kellner üblicherweise einen leeren Masu-Holzbecher und eine große Reiswein-Flasche, aus der er den Masu vor den Augen des Gastes einschenkt.


title: Masu

text: Der Masu steht traditionell auf einer Untertasse. Er wird dann beim Eingießen bis zum Überlaufen gefüllt, sodass die Untertasse den überschwappenden Reiswein auffängt, wobei der Gast die Untertasse nach dem Leeren des Masu ausschlürfen kann. In einigen Lokalen ist es auch üblich, in den Masu ein weiteres Glas zu stellen. Der Kellner füllt dieses Glas und lässt es in den Masu überfließen, bis auch dieser überfließt.


title: Liste adeliger Herrscher namens Adolf

text: Adolf oder Adolph hießen folgende Herrscher:


title: Borden Island

text: Borden Island gehört zu den Königin-Elisabeth-Inseln Kanadas und liegt im Westen des Kanadisch-Arktischen Archipels. Der größere, westliche Teil gehört zu den Nordwest-Territorien, nur ein kleiner östlicher Teil zum kanadischen Territorium Nunavut.


title: Borden Island

text: Die unbewohnte Insel ist 2.794 km² groß. Ihre Küstenlinie ist relativ flach, das Innere der Insel ist hügelig bis etwa 150 m Höhe. Ihre Nordwestküste grenzt an den Arktischen Ozean. Im Nordosten liegt Ellef Ringnes Island, im Südwesten Brock Island und im Süden Mackenzie King Island, von der sie durch die Wilkins Strait getrennt ist. Vor Cape Mackay, dem westlichsten Punkt der Insel, liegen um die 25 Felseilande, von denen die Jenness-Insel die größte ist.


title: Borden Island

text: Die Insel wurde im Juni 1915 von Vilhjálmur Stefánsson entdeckt und nach Robert Borden benannt, der von 1911 bis 1920 kanadischer Premierminister war und Stefanssons Expedition unterstützte. Ursprünglich wurde sie mit der Mackenzie-King-Insel als eine Insel angesehen, erst 1947 erkannte die Royal Canadian Air Force beim Überfliegen den geteilten Charakter.


title: Tempelname

text: Tempelnamen () wurden chinesischen, koreanischen und vietnamesischen Herrschern nach ihrem Tod verliehen und bestehen im Gegensatz zu den postumen Namen nur aus zwei Zeichen und sind exklusiver, im Gegensatz zu den Äranamen dienen sie auch nicht der Jahreszählung. Tempelnamen wurden in China über viele Perioden, in Korea in den Goryeo- und Joseon-Perioden und in vietnamesischen Dynastien wie Trần, Lý und Lê vergeben.


title: Tempelname

text: Der Tempelname setzt sich zusammen aus:Der Name "Tempel" bezieht sich auf den "großen Tempel" ( oder ) oder "Tempel der Vorfahren" (), wo Kronprinzen und andere Adelige zusammenkamen, um ihre Vorfahren zu verehren. Auf den Tafeln, die in dem Tempel für jeden der Vorfahren angebracht waren, stand der Tempelname des jeweiligen Herrschers.


title: Tempelname

text: Tempelnamen wurden sporadisch seit der Han-Dynastie vergeben; seit der Tang-Dynastie wurde dies regelmäßig gemacht. Einigen der Han-Kaiser wurden die Tempelnamen von ihren Nachfolgern im Jahre 190 sogar wieder weggenommen. Im Chinesischen wird für die Kaiser der Han- bis einschließlich der Yuan-Zeit der Tempelname zur Unterscheidung verwendet. Für die Kaiser der Ming- und Qing-Zeit werden die Regierungsdevisen verwendet. Die Devisen der Kaiser werden auch als Äranamen bezeichnet, Chinesisch "" ().


title: Tempelname

text: In Korea werden die Tempelnamen verwendet, um die Könige der frühen Goryeo-Dynastie (bis 1274) und die Könige und Kaiser der Joseon-Dynastie zu bezeichnen. Für das Koreanische Kaiserreich (1897–1910) sollten Herrschernamen verwendet werden, aber anstatt dessen werden häufig Tempelnamen verwendet.


title: Tempelname

text: In Vietnam sind die meisten Herrscher unter ihren Tempelnamen bekannt, mit Ausnahme der Herrscher der Nguyễn- und Tây Sơn-Dynastien, die unter ihre Äranamen bekannt sind.


title: Badiu

text: Badiu (auch: "Badio") bezeichnet Sprache und Bewohner der kapverdischen Insel Santiago. Badiu ist eine Variante des Kapverdischen Kreol.


title: Badiu

text: Als Ursprung des Wortes werden zwei Erklärungen gegeben:


title: Badiu

text: "Badius" waren zurückgezogen lebende Gemeinschaften aus entlaufenen Sklaven und Sträflingen im Inneren der Insel mit einem besonderen Verhaltenskodex, der sie vor dem Wiedereingefangenwerden schützte. Ihre Unabhängigkeit, Selbstorganisation in einer christlichen Religion mit Laienpredigt und ihre Unerschrockenheit bei Überfällen auf Gutshöfe verschaffte ihnen bei Freien und Sklaven ein besonderes Ansehen, das zwischen Furcht und Bewunderung schwankte.


title: Badiu

text: Als im späten 19. Jahrhundert und im Kampf um die Unabhängigkeit (siehe Amílcar Cabral) kapverdisches Nationalbewusstsein entstand, identifizierte sich die Bevölkerung Santiagos mit den Traditionen der Badius und der Begriff wurde zur Bezeichnung der gesamten Bevölkerung und der Sprache der Insel.


title: Badiu

text: In Badiu werden Angehörige und Sprache anderer Volksgruppen Kap Verdes als Sampadjudu bezeichnet.


title: Sampadjudu

text: Sampadjudu (auch: "Sampadjudo") bezeichnet Sprache und Bewohner der kapverdischen Inseln außerhalb Santiagos, genauer: Santo Antão, São Vicente, São Nicolau, Sal, Boa Vista, Fogo und Brava. Der Dialekt von Maio ist dem Badiu Santiagos so ähnlich, dass er zumeist nicht als "Sampadjudo" bezeichnet wird. Sampadjudu ist eine Variante des Kapverdischen Kreol.


title: Sampadjudu

text: Als Ursprung des Wortes werden zwei Erklärungen gegeben: Beide Versionen weisen darauf hin, dass bei regionalen Hungerskatastrophen Menschen anderer Inseln auf Santiago in sogenannten Hilfsprogrammen (ajuda) im Straßenbau beschäftigt wurden. "Sampaio Ajuda" war der Familienname eines der Administratoren dieser Programme.


title: Josef Dietzgen

text: Peter Josef Dietzgen, bekannt als Josef Dietzgen (* 9. Dezember 1828 in Stadt Blankenberg, heute Stadtteil von Hennef im Rhein-Sieg-Kreis; † 15. April 1888 in Chicago) war ein materialistischer Philosoph, sozialistischer Theoretiker und Journalist der deutschen Arbeiterbewegung bzw. der deutschsprachigen Arbeiterbewegung in New York und Chicago.


title: Josef Dietzgen

text: Peter Josef Dietzgen entstammte einer alteingesessenen Gerber- und Bauernfamilie des Siegtales. Er war das erste von fünf Kindern des Lohgerbers Johann Gottfried Anno Dietzgen (1794–1887) und dessen Frau Anna Margaretha Lückerath (1808–1881). Über die Geschwister ist praktisch nichts bekannt. Zwei Brüder sind anlässlich familiärer Fragen in Briefen erwähnt. Dort erfährt man ihre Namen, Philipp und Cornell, und dass sie irgendwann in die USA ausgewandert sind.


title: Josef Dietzgen

text: Der Vater Josefs, Johann Dietzgen, hatte bei seinem Vater das Gerberhandwerk erlernt und sich in Stadt Blankenberg mit einem eigenen Betrieb niedergelassen, den er 1835 nach Uckerath, einem Dorf mit ca. 400 Einwohnern, verlegte. Vater Johann wird von Eugen Dietzgen, dem ältesten Sohn Josef Dietzgens, als behäbiger, „echter Kleinbürger“, der sich einen bescheidenen Wohlstand erarbeitet hatte, geschildert. Über die Mutter wird ausgesagt, dass sie „geistig hoch veranlagt“ gewesen sei.


title: Josef Dietzgen

text: Die Eltern ermöglichten Josef nach dem Besuch der Volksschule in Uckerath den zweijährige Besuch der Kölner Bürgerschule und daran anschließend für ein halbes Jahr den Besuch der Lateinschule des Pfarrers im nahegelegenen Oberpleis. Infolgedessen begann Josef seine vierjährige Lehre als Lohgerber bei seinem Vater – für die damalige Zeit äußerst ungewöhnlich – erst im Alter von 17 Jahren. Während der Lehrzeit fand er die Möglichkeit, sich autodidaktisch Französisch beizubringen und in den Lebenserinnerungen aus der Feder von Eugen D. wird erzählt, dass während der Arbeit immer ein aufgeschlagenes Buch neben ihm gelegen habe. Die Bücher, die er las, seien philosophischer, nationalökonomischer und schöngeistiger Art gewesen. Ein Spielgefährte aus der Kinderzeit und Jugendfreund, Josef Schmitz, der in Bonn Jura studierte und dort Mitglied einer Burschenschaft war, bot die Möglichkeit zur Diskussion und Auseinandersetzung über politische Fragen und gab möglicherweise die Anregung zum Lesen der Literatur der „Jeune France“ und des „Jungen Deutschland“. Einige wenige erhaltene Gedichte aus der Feder Josef Dietzgens aus der Zeit um 1848 spiegeln ganz die Schwärmerei für die „sozial Frage“ wider, wie sie sich auch in den Erzeugnissen des literarischen Vormärz findet. Dafür, dass J. Dietzgen in dieser Zeit mit der Literatur der französischen Frühsozialisten wie Henri de Saint-Simon, Louis Blanc und Pierre-Joseph Proudhon bekannt war, gibt es keinerlei Hinweise. Überliefert ist dagegen, dass er ein Verehrer von Pierre-Jean de Béranger und des von Ferdinand Freiligrath ins Deutsche übertragenen schottischen Dichters Robert Burns war. Bérangers Porträt schmückte noch 1882 Dietzgens Arbeitszimmer.


title: Josef Dietzgen

text: Auch Karl Marx und Friedrich Engels interessierten ihn. Er hielt aufrührerische Reden in Uckerath. Er verließ Deutschland 1848 im Zuge der revolutionären Ereignisse und ging ins Exil in die USA. Dort lebte er als Lehrer, Gerber, Anstreicher oder Tramp. Er kehrte 1851 nach Deutschland zurück und arbeitete bei seinem Vater. 1852 wurde er Mitglied des „Bundes der Kommunisten“. 1853, nach seiner Heirat mit Cordula Finke aus Drolshagen, gründete er in Winterscheid einen Kolonialwarenladen mit Bäckerei und Gerberei. Bald eröffnete er auch eine Filiale in Ruppichteroth. In Winterscheid bekam das Ehepaar vier Töchter (Adelgunde 1854–1859, Margarethe * 1855, Pauline * 1857 und Adelgunde 1859–1869/70). Zwei Söhne wurden 1862 (Eugen, 1862–1929) und 1870 (Peter Josef) geboren.


title: Josef Dietzgen

text: 1859 emigrierte Dietzgen aus ökonomischen Gründen erneut in die USA und gründete eine Gerberei in Montgomery, Alabama, wo er sich für die Abschaffung der Sklaverei einsetzte. 1861 kehrte er nach dem Ausbruch des Sezessionskrieg zu seinem Vater zurück. Er war Präsident der 1862 gegründeten Siegburger Gesellschaft für wissenschaftliche Unterhaltung. Er war Mitglied der Internationalen Arbeiterassoziation und bemühte sich unter anderem um die Arbeiter der Siegburger Kattunfabrik und der Friedrich-Wilhelms-Hütte.


title: Josef Dietzgen

text: 1863 bewarb er sich auf eine Announce der Kölnischen Zeitung, erhielt vor Ort einen Besuch des russischen Kammerherrn Gouraux und reiste mit diesem ab. Von 1864 bis 1868 war er Leiter einer Regierungslohgerberei in Sankt Petersburg, Russland, wo er die Produktion verfünffachte. Am 24. Oktober / 7. November 1867 begann er seinen Briefwechsel mit Karl Marx. Seine Schrift "Das Wesen der menschlichen Kopfarbeit" verfasste er 1868. Nach seiner Rückkehr wurde sie 1869 in Hamburg gedruckt.


title: Josef Dietzgen

text: 1869 erbte Dietzgen die Gerberei seines Onkels in Siegburg und kehrte trotz der Erfolge in die Heimat zurück. Zu dieser Zeit wurde Dietzgen eine prominente Persönlichkeit innerhalb der sozialistischen Bewegung in Deutschland. Anschließend lebte er in Siegburg, wo er im September 1869 von Karl Marx mit Tochter Jenny besucht wurde. Dietzgen war Delegierter der Sozialdemokratischen Arbeiterpartei auf dem Eisenacher Kongress im August 1873. Marx rühmte ihn auf dem Den Haager Kongress der Internationalen Arbeiterassoziation mit den Worten: „Das ist unser Philosoph“, und rühmte ihn auch für seine Rezension der Erstausgabe des Kapitals im „Nachwort zur zweiten Auflage“ seines ersten Bandes des "Kapitals" 1872. 1869 wurde Dietzgen Mitglied der Sozialdemokratischen Arbeiterpartei und schrieb in dieser Zeit für die sozialdemokratische Presse. Er hatte auch mit dem Philosophen Ludwig Feuerbach Kontakt.


title: Josef Dietzgen

text: 1880 wurde nach Erwähnung im "Sozialdemokrat" von Berlin in Siegburg nachgefragt, „was dieser Dietzgen für ein Subjekt sei und ob es in Siegburg noch mehr Sozialdemokraten gäbe“. Die Antwort des Bürgermeisters war, es gebe nur diesen einen, der zurückgezogen als Lohgerber lebe und gelegentlich für die Sozialdemokraten schreibe. Das war eine beschwichtigende Aussage und hätte auf den Bruder von Josef, Philipp Dietzgen gepasst, der von 1861 bis 1875 das einzige Mitglied der Sozialdemokraten und Lohgerber in Eitorf war.


title: Josef Dietzgen

text: Nach der Einführung der Sozialistengesetze, für die zwei erfolglose Attentate auf Kaiser Wilhelm I. als Vorwand dienten, wurden die Sozialdemokraten noch schärfer beobachtet. Einer der inzwischen acht Siegburger Sozialdemokraten, der Schuster Josef Palm, äußerte sich bei einem Wirtschaftsbesuch politisch unkorrekt zum Kaiser, wurde verraten, inhaftiert und nahm sich das Leben. Am 8. Juni 1878 wurde Dietzgen wegen des in Köln vorgetragenen und später gedruckten Artikels "Die Zukunft der Sozialdemokratie" verhaftet. Er wurde drei Monate später freigesprochen, seine Schriften freigegeben. 1880 schickte er seinen Sohn Eugen in die USA. Diesem übereignete er später die Rechte an der Veröffentlichung seiner Schriften, verfügte aber die Überweisung der Gelder an die Stadt Siegburg.


title: Josef Dietzgen

text: 1884 emigrierte er endgültig mit den anderen Kindern in die USA, wo er zunächst als Redakteur des "Sozialist" in New York und ab 1886 für die "Arbeiterstimme" in Chicago arbeitete. Dietzgen verstarb am 15. April 1888 in Chicago.


title: Josef Dietzgen

text: Josef Dietzgen verfasste unabhängig von Marx und Engels Theorien über einen Dialektischen Materialismus. Später wurde er vertraut mit den Theorien Marx’ und Engels’ und glühender Verfechter ihrer Annahmen, wie ein Brief Dietzgens an Marx belegt.


title: Josef Dietzgen

text: Auf den Platz seines Geburtshauses wurde ein Bronze Relief mit seinem Porträt aufgestellt: „Hier stand das Geburtshaus des Arbeiterphilosophen Josef Dietzgen 1828–1888“. In seiner Geburtsstadt wurde die "Josef-Dietzgen-Straße" nach ihm benannt.


title: Josef Dietzgen

text: Am 30. Januar 1933 wurde in Berlin-Neukölln, Ortsteil Buckow der „Dietzgenweg“ nach ihm benannt, der am 8. August 1935 in „Glimmerweg“ umbenannt wurde. Am 12. April 1951 wurde in Berlin Bezirk Pankow die „Dietzgenstraße“ nach ihm umbenannt.


title: Josef Dietzgen

text: Am 18. Juli 1978 wurde die abgebildete Briefmarke zu seinen Ehren herausgegeben.


title: Josef Dietzgen

text: Vermutlich im September 1869 füllte Dietzgen den Fragebogen aus. Die englischen Fragen von Jenny beantwortete Dietzgen in deutscher Sprache:


title: Hildegardia (Pflanzengattung)

text: Hildegardia ist eine Pflanzengattung aus der Unterfamilie der Sterkuliengewächse (Sterculioideae) in der Familie der Malvengewächse (Malvaceae).


title: Hildegardia (Pflanzengattung)

text: "Hildegardia"-Arten sind Bäume. Sie besitzen dünne, breit ovale Laubblätter, die ganz oder leicht gelappt, und am Grunde herzförmig sind.


title: Hildegardia (Pflanzengattung)

text: Es gibt sowohl Arten mit zwittrigen wie auch mit eingeschlechtigen Blüten. Es werden endständige, traubige Blütenstände gebildet. Die vier bis fünf meist rötlichen Kelchblätter sind röhrenförmig verwachsen bleiben bis zur Fruchtreife bestehen. Wie bei den anderen Arten der Tribus fehlen die Kronblätter der Blüten völlig. Die zehn bis 15 Staub- und die fünf Fruchtblätter sitzen auf einem Androgynophor.


title: Hildegardia (Pflanzengattung)

text: "Hildegardia"-Arten unterscheiden sich von anderen der Tribus durch ihre Früchte, die von einer dünnen, häutigen Hülle umgeben sind, die bei Fruchtreife geschlossen bleibt.


title: Hildegardia (Pflanzengattung)

text: Die Gattung ist pantropisch verbreitet, wobei die einzelnen Arten allerdings nicht pantropisch sind, sondern aus verschiedenen Regionen kommen.


title: Hildegardia (Pflanzengattung)

text: Es sind zwölf Arten bekannt:Der Gattungsname "Hildegardia" ehrt Hildegard von Bingen (1098–1179), eine deutsche Geistliche, Äbtissin und (Universal-)Gelehrte.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Keoma – Das Lied des Todes aus dem Jahr 1976 ist einer der letzten klassischen Italowestern. Regisseur Enzo G. Castellari inszenierte Genrestar Franco Nero zehn Jahre nach seinem Auftritt als Django abermals als wortkargen Rächer.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Der Film wurde im deutschsprachigen Raum unter den Titeln "Keoma – Melodie des Sterbens", "Keoma – Melodie des Todes", "Keoma - Ein Mann wie ein Tornado" und "Coolman Keoma (stark gekürzte Video-Version)" vertrieben. In den USA erschien der Film unter dem Namen "Django rides again".


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Nach einem Massaker an Indianern findet William Shannon als einzigen Überlebenden den kleinen Indianerjungen Keoma, ein Halbblut, und nimmt ihn als seinen Sohn in seine Obhut. Nachdem Keoma als Erwachsener im Bürgerkrieg gekämpft hat, kehrt er in seine Heimat zurück.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Die Stadt ist in der Gewalt von Caldwell, einem ehemaligen Südstaaten-Offizier, der eine Pockenepidemie dazu nutzt, mit seinen Banditen die Stadt zu terrorisieren. Auf der Seite der Banditen stehen Keomas drei Stiefbrüder, die Keoma seit seiner Kindheit verachten. Keoma befreit Lisa, eine schwangere Frau, aus einem Treck, der erkrankte und unerwünschte Bewohner aus der Stadt in ein bewachtes Bergwerk bringt, in dem diese ohne medizinische Hilfe sterben sollen.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Zusammen mit seinem Stiefvater und seinem alten väterlichen Freund George, einem freigelassenen Sklaven, versucht Keoma, die Stadt von Caldwells Banditen zu befreien. Als Caldwell den Stiefvater vor Keomas Augen kaltblütig erschießt, stellen sich die Stiefbrüder Keomas gegen die Banditen und töten Caldwell. Sie geben Keoma die Schuld am Tod des Vaters und übernehmen die Leitung der Stadt. Mit Hilfe der schwangeren Frau kann Keoma fliehen, muss aber seine drei Stiefbrüder in einer finalen Schießerei töten. Diese findet parallel zur Geburt des Kindes von Lisa statt, bei der die alte Frau (der Tod) Geburtshilfe leistet. Lisa stirbt bei der Geburt und Keoma überlässt den neugeborenen Jungen der alten Frau und zieht weiter.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Die Idee zu Keoma stammt von Drehbuchautor und Darsteller Luigi Montefiori (alias George Eastman). Das von Nico Ducci ausgearbeitete Drehbuch wurde von Enzo G. Castellari während der Dreharbeiten fast vollständig umgeschrieben. Als Dialogautoren fungierten Joshua Sinclair (Darsteller des Sam Shannon) sowie partiell auch Franco Nero (Keoma).


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Die Inszenierung von "Keoma" (indianisch für „weit entfernt“ oder auch „Racheengel“) nimmt, so Regisseur Enzo G. Castellari, Anleihen u. a. beim Alten und Neuen Testament (der verlorene Sohn, die Heilung der Lepra-Kranken, Kreuzigung, Wiedergeburt), bei Shakespeares "King Lear", "Hamlet", "Macbeth" sowie bei Ingmar Bergman und dessen Filmen "Das siebente Siegel" und "Wilde Erdbeeren". Darüber hinaus adaptiert Castellari Inhalte und Motive bekannter US-amerikanischer Western, ähnlich wie Sergio Leone in "Spiel mir das Lied vom Tod" (1968). Zusätzlich zitiert Castellari aber auch Italo-Western, so u. a. die erste Saloon-Sequenz aus Corbuccis Django (1966) oder Woody Strodes Erschießung aus Django – Die Nacht der langen Messer (1970).


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Mit der Figur der alten Frau, die einen Holzkarren voll Habseligkeiten hinter sich zieht, personalisiert Castellari den Tod als allgegenwärtigen Begleiter Keomas. Der Tod schont Keoma als Kind (Keoma überlebt das Massaker), er empfängt Keoma bei seiner Rückkehr in die Heimat; der Tod zieht mit seinem Karren in die Stadt ein, er erscheint Keoma als Vorzeichen (Ankündigung des nahenden Todes von George) und als mahnendes Gewissen (Keoma erwürgt einen von Caldwells Banditen im Dunkel); der Tod wird schließlich sogar Hebamme und Kinderfrau.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Die Hintergrundgeschichte von Keomas Kindheit wird in Rückblenden erzählt, die teils ohne Schnitte in die Jetzt-Zeit des Films integriert werden. Dies wird u. a. dadurch erreicht, dass der erwachsene Keoma als stiller Beobachter innerhalb seiner eigenen Kindheitsepisoden wandelt; diesen Kunstgriff verwendete auch Ingmar Bergman in "Wilde Erdbeeren". Bei dem Wiedersehen mit seinen Brüdern wird eine andere Technik der Rückblende benutzt. Hier werden immer wieder kurze Einstellungen von ähnlichen Szenen aus der Kindheit in die laufende Handlung eingeschnitten. Einzigartig ist auch, dass Castellari die erste der zahlreichen Rückblenden bereits innerhalb der Einführungssequenz stattfinden lässt – also noch vor dem Titelvorspann.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Castellari nutzt ferner die seltene Montagetechnik der Vorausblende, so u. a. zur Darstellung des moralischen Verfalls der drei Stiefbrüder Keomas. „Sein (=Castellaris) Film ist ein Puzzle aus Flashbacks und Vorausblitzen, ein Patchwork aus Erinnerungen und Ahnungen ...“


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Keoma hilft der schwangeren Lisa, deren Mann umgebracht wurde, weil wie er sagt: „Dein Kind hat das Recht zu leben.“ Sein eigener Stiefvater hat ihn aus genau diesem Grund aufgenommen.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Die drei Brüder konnten nie verwinden, dass ihr Vater Keoma als seinen vierten Sohn angesehen hat. Durch diese Ablehnung hatte jedoch der Vater das Gefühl, sich stärker um Keoma kümmern zu müssen. Dadurch fühlten sich die Brüder von ihrem geliebten Vater immer stärker vernachlässigt. Als ihr Vater von Caldwell erschossen wird, rächen sie sich an dem Mörder, gleichzeitig aber erklären sie Keoma, der von Caldwells Gehilfen an ein Wagenrad „gekreuzigt“ wurde, für schuldig. Sie wollen einen Richter kommen lassen. Wenn sie ihn nicht selber töten können, so möchten sie, dass ein Richter ihn schuldig spricht.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Castellari nutzt eine Reihe von hervorstechenden Bildgestaltungsmitteln, die zum einen Westernklassiker zitieren und zum anderen die Tradition experimenteller Inszenierung im Italowestern aufnimmt. Diese „Liebeserklärung an die Kinematografie“ zeigt sich u. a. in der Inszenierung der Gewaltszenen. So werden viele der zu Boden stürzenden Personen in Zeitlupen-Einstellungen gezeigt, die mit Einstellungen normaler Geschwindigkeit im Wechsel geschnitten sind. Dieses Stilmittel hatte Sam Peckinpah in The Wild Bunch populär gemacht.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Des Weiteren werden häufig ungewöhnliche Blickwinkel benutzt. So zeigt Castellari z. B. Keoma und seinen Vater beim Zielschießen aus einer Perspektive hinter der Zielscheibe. Erst durch einige Treffer werden die beiden sichtbar. In einer ähnlichen Einstellung sind vier Caldwell-Banditen zunächst durch Keomas ausgestreckte Finger verdeckt, bevor sie durch Abzählen von eins bis vier – Finger für Finger – für den Zuschauer „zum Abschuss freigegeben“ werden.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Auffällig ist ferner, dass Castellari seine Protagonisten konsequent durch unscharf im Vordergrund abgebildete Gegenstände „freistellt“ bzw. „einrahmt“ und somit hervorhebt. Als Vorlage hierfür diente Castellari der Western "Südwest nach Sonora" (1965) von Sidney J. Furie. Zudem platziert Castellari in vielen Einstellungen des Films bildbestimmende Motive im linken oder rechten Fünftel des Techniscope-Breitwandbildes (Kadrierung), also außergewöhnlich weit seitlich. Hierzu zählen u. a. die allererste Einstellung des Films (Keoma reitet in die verlassene Stadt) sowie eine (in der deutschen Kinofassung entfernte) 3-minütige 180-Grad-Kamerafahrt um Keoma und seinen Vater. Üblicherweise werden im Breitwand-Spielfilm bildwichtige Motive in den mittleren drei Fünfteln des Breitwandbildes platziert.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Viele der Plansequenzen des Films wurden mit der Handkamera realisiert, ohne dass der Kamerawagen zum Einsatz kam. Dabei führte Castellari die Techniscope-Arriflex-Kamera selbst. So wird der hektische Dialogwechsel der drei Brüder auf der Ranch des Vaters in einer einzigen Einstellung als Folge von Reißschwenks inszeniert und somit quasi "in der Kamera geschnitten". An einer anderen Stelle führt Castellari die Handkamera 270° dicht um Keomas Kopf herum, während Keoma auf den Angriff von Caldwells Bande wartet.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Aufgrund der besonderen Bildgestaltung hat das Museum of Modern Art (MoMA) eine Kopie des Films in seiner Sammlung. Anlässlich eines Screenings wurde Keoma von einem der Kuratoren als "stilistisch eindrucksvollster Western" angekündigt. Die damals gezeigte Reihe wurde unter anderem von Martin Scorsese und Quentin Tarantino, beide große Bewunderer des Films, betreut.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Die Szenenbilder wurden von Carlo Simi gestaltet, der diese Funktion zuvor bereits für alle Italowestern Sergio Leones ausgeübt hatte. Hierfür stand u. a. das seit Jahren ungenutzte, bereits für Sergio Corbuccis "Ringo mit den goldenen Pistolen" (1965) und "Django" (1966) verwendete Westernset der Elios-Studios östlich von Rom zur Verfügung. Um dem Bergbau-Städtchen im Film („Skidoo City“) ein besonders verwahrlostes Aussehen zu geben, überzog Simi das bereits stark verfallene Set zusätzlich mit Altmetall- und Maschinenteilen. Zusätzlich wurden künstlicher Wind, Staub, Nebel oder Regen eingesetzt. Die Anfangssequenz (Keoma trifft den Tod) sowie das finale Duell wurden in einem – noch stärker verfallenen – kleinen Westernset bei Palestrina gedreht, rund 50 km östlich von Rom gelegen.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Nahezu alle Landschaftsaufnahmen – so die Reitszenen von Keoma bzw. der Caldwell-Gang, die Leichenwagen-Fahrten durch den Canyon, das Versteck in der Felshöhle, der Überfall der drei Shannon-Brüder u. v. a. – wurden in einem straßennah gelegenen Canyon auf der Hochebene Campo Imperatore in den italienischen Abruzzen gefilmt. Im Hintergrund ist häufig der Gebirgszug des Gran Sasso d’Italia zu erkennen.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Diese eher europäisch anmutende Film-Location wurde nur selten für Italo-Western verwendet. Üblicherweise wurden Außenaufnahmen auf der Halbinsel Cabo de Gata bzw. nördlich von Almería (beides Andalusien) gedreht. Dort ähnelt die Landschaft sehr stark dem Südwesten der USA (Arizona, New Mexico).


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Castellari ließ sich während des Filmschnitts von der Musik Bob Dylans und von Leonard Cohens Filmmusik zu McCabe & Mrs. Miller (1971) inspirieren. Castellari beauftragte daher die Filmkomponisten Guido & Maurizio De Angelis, sich an den Cohen-Songs zu orientieren.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Die De Angelis schufen daraufhin eine an Bänkelsang erinnernde, balladenhafte Filmmusik, in der eine Bass- und vor allem eine weibliche Sopran-Stimme (Sybil & Guy) das Filmgeschehen begleiten und kommentieren. Die weibliche Stimme erinnert sehr stark an Joan Baez. Ungewöhnlich ist dabei die stellenweise unsaubere Intonation sowie der auffallende Akzent der beiden Gesangsstimmen.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: Die deutsche Kinofassung wurde seinerzeit aus Vermarktungsgründen gekürzt und vornehmlich auf „Action“ reduziert, was auch die reißerischen Zusatztitel des Films andeuten (z. B. „Melodie des Sterbens“). So fielen u. a. die meisten der Rückblenden der Schere zum Opfer.


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: In der deutschen Kinofassung fehlen folgende Szenen oder wurden stark gekürzt:


title: Keoma – Das Lied des Todes

text: In den DVD-Editionen von Anchor-Bay bzw. Kinowelt sind alle in der deutschen Kinofassung ehemals geschnittenen Szenen enthalten; der Ton wurde dabei im englischen Original belassen. Zusätzlich enthalten die beiden DVD-Editionen einen englischsprachigen Audio-Kommentar von Enzo G. Castellari (im Gespräch mit Waylon Wahl) sowie ein zehnminütiges Feature über Franco Nero und die Produktion von Keoma.In seinem an "Der mit dem Wolf tanzt" (1990) angelehnten Spätwerk "Die Rache des weißen Indianers" (1993) greift Castellari die Figur sowie viele filmgestalterische Motive von "Keoma" erneut auf, so u. a. die Inszenierung von Rückblenden innerhalb von ungeschnittenen Einstellungen der Jetzt-Zeit. Die Titelrolle, ein von Bären und Indianern aufgezogener Vollwaise, spielt wiederum Franco Nero. Der Film war jedoch ein kommerzieller Misserfolg und kam in Deutschland erst gar nicht in die Kinos.


title: Maison Ikkoku

text: Maison Ikkoku (jap. , "Mezon Ikkoku") ist eine abgeschlossene Manga-Serie der japanischen Zeichnerin Rumiko Takahashi (Ranma ½, Inu Yasha). Sie ist eine sich langsam entwickelnde, romantische Komödie der Kategorie Seinen. Die Geschichte soll also vor allem junge Männer ansprechen.


title: Maison Ikkoku

text: Der Manga wurde später auch als Anime-Serie für das japanische Fernsehen verfilmt. Das Maison Ikkoku ist ein Apartmenthaus, in dem die handelnden Personen leben. Die Geschichte konzentriert sich dabei auf den Studenten Yūsaku Godai und die Hausmeisterin Kyōko Otonashi.


title: Maison Ikkoku

text: Die Handlung dreht sich um die Alltagsgeschichten der Bewohner des Apartmenthauses Maison Ikkoku. Die Hauptfigur ist der junge Yūsaku Godai, der sich auf die Aufnahmeprüfung zum Studium vorbereiten will, und dabei regelmäßig von seinen Nachbarn gestört wird. Er verliebt sich in die junge verwitwete Hausmeisterin Kyōko Otonashi, die jedoch auch andere Verehrer hat.


title: Maison Ikkoku

text: Der Titel der Serie kann auf verschiedene Art übersetzt werden. Er kann für die Adresse der Handlung stehen, das "maison" (Apartmenthaus) Nr. 1 Koku-Straße; aber "ikkoku" kann auch als „Augenblick“ oder als Adjektiv als „starrsinnig“ oder „heißblütig“ übersetzt werden.


title: Maison Ikkoku

text: "Maison Ikkoku" erschien in Japan von November 1980 bis April 1987 in Form von 163 Einzelkapiteln im Manga-Magazin Big Comic Spirits des Shogakukan-Verlags. Diese Einzelkapitel wurden ab 1982 in insgesamt 15 Sammelbänden zusammengefasst. 1992 erschien eine 10-bändige Wideban-Ausgabe der Bände, 1997 eine ebenfalls 10-bändige Bunkoban-Ausgabe.


title: Maison Ikkoku

text: Auf Deutsch wurde die Serie vollständig von Egmont Manga und Anime veröffentlicht, wobei die Wideban-Ausgabe als Vorlage diente. Tonkam veröffentlichte eine französische Übersetzung, Viz Media eine englische in den USA und Glénat eine spanische. Sharp Point Press brachte den Manga in Taiwan heraus.


title: Maison Ikkoku

text: Auf der Grundlage des Mangas entstand 1986 bis 1988 eine Anime-Fernsehserie mit 96 Folgen, die einige zusätzliche Handlungsstränge aufweist. Bei der Produktion von Studio Deen führten Kazuo Yamazaki, Naoyuki Yoshinaga und Takashi Anno Regie. Für das Charakterdesign waren Akemi Takada und Yuji Moriyama verantwortlich, künstlerischer Leiter war Chitose Asakura.


title: Maison Ikkoku

text: Ab dem 26. März 1986 wurde die Serie von Fuji TV erstmals in Japan ausgestrahlt. Es folgten Übersetzungen ins Englische, Spanische, Französische, Italienische und Chinesische.


title: Maison Ikkoku

text: Später gab es einen abschließenden Kinofilm, drei OVA-Folgen und ein Music-Special. Auf Deutsch ist nur der Kinofilm bei Kazé erschienen.


title: Maison Ikkoku

text: Anfang 2013 wurde zur Feier des 90. Jubiläums von Shogakukan und des 35. Arbeitsjubiläums von Rumiko Takahashi bekanntgegeben, dass in Japan die TV-Serie in 2 Boxen auf Blu-ray neu veröffentlicht wird. Die erste Box erscheint am 25. Dezember 2013.


title: Maison Ikkoku

text: Folgende OVAs und Specials zu der Animeserie sind in Japan erschienen:Die Musik der Serie komponierte Kenji Kawai und Takao Sugiyama. Die fünf Lieder der Vorspanne sindDie Abspanne wurden mit folgenden Titeln unterlegt:


title: Maison Ikkoku

text: 1986 wurde Maison Ikkoku als Realfilm unter der Regie von Shinichirō Sawai verfilmt. Die Filmmusik stammt von Joe Hisaishi.


title: Maison Ikkoku

text: Am 12. Mai 2007 lief auf TV Asahi der erste Teil eines 2-teiligen "Dorama" unter dem Episodentitel "Rōnin-hen" (). Diese wurde am 15. August auf BSS und am 21. Oktober auf FBC wiederholt. Nach Video Research erreichte die Episode in der Kantō-Region eine Einschaltquote von 12,1 %. Sie erschien auch am 24. August 2007 inkl. einem Making-of auf DVD.


title: Maison Ikkoku

text: Am 26. Juli 2008 wurde auf TV Asahi die zweite Episode "Kanketsu-hen" () ausgestrahlt. Diese erreichte nach Video Research in der Kantō-Region eine Einschaltquote von 8,0 %.


title: Maison Ikkoku

text: Patrick Drazen bezeichnet die Anime-Serie als eine der interessantesten, was die Verwendung von Symbolen und Hinweisen an das Publikum angeht. So werden dem japanischen Zuschauer bekannte Reize gegeben, zum Beispiel der Klang des Horns des Tofumachers, um die Zeit der Handlung deutlich zu machen. Auch finden sich Anspielungen an den japanischen Schöpfungsmythos Kojiki.


title: Maison Ikkoku

text: Paul Gravett schreibt, der Manga entwickele sich von einer leichten, humorvollen Komödie zur lohnenden Geschichte einer trauernden Witwe, die die Liebe neu lernt. Dabei gelinge es Rumiko Takahashi großartig, die Tiefe der sich entwickelnden Gefühle aufzuzeigen. Die deutsche Fachzeitschrift MangasZene beschreibt die Serie als "„liebenswerte Story um den verhinderten Studenten Yusaku und seine scheinbar aussichtslose Liebe zu der jungen Witwe Kyoko“".


title: Ronacher

text: Das Ronacher, früher Etablissement Ronacher, ist ein Theater im 1. Wiener Gemeindebezirk Innere Stadt, gelegen zwischen Himmelpfortgasse, Seilerstätte und Schellinggasse. Es bildet gemeinsam mit dem Raimund Theater und dem Theater an der Wien die Spielstätten der Vereinigte Bühnen Wien und ist über die Wien Holding zu 100 Prozent im Eigentum der Stadt Wien.


title: Ronacher

text: Es wurde zunächst als "Wiener Stadttheater" von 1871 bis 1872 von den Architekten Ferdinand Fellner dem Älteren und Ferdinand Fellner dem Jüngeren für eine private AG des Journalisten Max Friedländer und des Theaterautors und -leiters Heinrich Laube erbaut. Die beiden wollten damit ein bürgerliches Theater errichten, das – ohne Zensur – den kaiserlichen Hoftheatern Konkurrenz machen sollte. Eröffnet wurde das Haus am 15. September 1872 mit Schillers "Demetrius" in einer Bearbeitung Laubes. Zwölf Jahre nach der Eröffnung brannte das Haus am 16. Mai 1884 nieder. Da das Gebäude nicht an allen vier Seiten frei steht, wurde nach den inzwischen gültigen Brandschutzbestimmungen ein Wiederaufbau als Schauspielhaus nicht zugelassen. 1886 kaufte Anton Ronacher die Brandruine und ließ wiederum von Ferdinand Fellner d. J. (der inzwischen das Büro Fellner & Helmer gegründet hatte) Mai 1887 bis April 1888 darauf ein "Concert- und Ballhaus" errichten. Die Wandgemälde stammen von Eduard Veith. Die Hauptstiege wurde mit Stufen aus Kaisersteinbruch errichtet. Dem neuen Varietétheater war ein großer Ballsaal und ein Hotel angeschlossen, daneben konnte es bereits elektrisches Licht einsetzen, enthielt Promenaden und einen Wintergarten.


title: Ronacher

text: Das neue Etablissement Ronacher war kein Schauspielhaus, sondern mit Tischen und Stühlen ausgestattet. Während der Vorstellung durfte getrunken, gegessen und geraucht werden. Durch die schlechte Wirtschaftslage musste Ronacher jedoch das Haus später aufgeben. Ab 1890 traten öfter Artisten auf, was vermehrt Vorstadtbevölkerung anlockte und die Aristokratie vertrieb. Später wurde das Programm durch Revuen, Operetten, Tanz- und Gesangsvorführungen ergänzt. Das Haus wurde dabei immer wieder umgebaut und den Bedürfnissen des modernen Varietébetriebs angepasst (1901, 1906 und laufend zwischen 1907 und 1916; jeweils durch Ferdinand Fellner d. J.), insbesondere um 1910 begleitet von der Diskussion, ob, dem Zug der Zeit folgend, das Haus die Wandlung zum klassischen Sprechtheater vollziehen solle. Ab 1928 war der damalige österreichische Rundfunk, die RAVAG, für einige Jahre in Teile des Ronacher eingemietet und sendete von dort seine Musikprogramme: Zunächst baute man das sogenannte „Parisien“ in ein Studio um, das nebst Nebenräumen und dem gesamten dritten Stockwerk verwendet wurde. 1930 mietete die RAVAG dann noch weitere anderthalb Etagen und einige Einzelzimmer des Gebäudes.


title: Ronacher

text: Nach dem Anschluss im Jahr 1938 ging das Theater durch Arisierung von seinem bisherigen Miteigentümer Samuel Schöngut auf Bernhard Labriola über. Schöngut wurde am 2. November 1941 ins Ghetto Litzmannstadt und am 16. August 1944 von dort ins KZ Auschwitz deportiert, wo er ermordet wurde.


title: Ronacher

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg war das Ronacher bis 1955 Ausweichbühne für das durch Bomben beschädigte Burgtheater. Anschließend traten wieder Varieté-Künstler auf, bevor ab 1960 das österreichische Fernsehen die Räumlichkeiten für TV-Produktionen nutzte. Nach einem zehnjährigen Leerstand erfolgte 1986 erstmals wieder die Aufführung einer Operette, diesmal "Cagliostro in Wien" von Johann Strauss (Sohn). 1987 kauften die Vereinigten Bühnen Wien das Haus und führten das Musical "Cats" und zwei Opern auf. Ein Architekturwettbewerb ergab 1987 als Siegerprojekt eine „dekonstruktivistische“ Aufstockung. Das Vorhaben von Coop Himmelblau wurde allerdings Ziel heftiger öffentlicher Kritik und wurde im August 1991 ad acta gelegt. 2003, 2004 und 2008 war das Ronacher Gastgeber der Verleihungsgala des Nestroy-Theaterpreises.


title: Ronacher

text: Nach einigen Jahren als Gastspielhaus für internationale Produktionen und Festveranstaltungen wurde das Ronacher um 46,9 Millionen Euro zu einer Musicalbühne ausgebaut. Bis Mitte 2008 wurde die Bühnentechnik modernisiert und der Boden der Bühne um zwei Meter abgesenkt, wodurch die Sicht auf die Bühne verbessert wurde. Die Aufstockung des Gebäudes durch den Architekten Günther Domenig wurde trotz massiver politischer und stadtbildschützerischer Bedenken durchgeführt.


title: Ronacher

text: Aufgrund der Covid-19-Pandemie mussten während der Spielzeit von "Cats" zahlreiche Vorstellungen abgesagt werden. Die verkaufbare Sitzplatzkapazität wurde in dieser Zeit erst auf 75 %, später auf 50 % reduziert. Seit September 2021 wird das Theater wieder mit voller Kapazität verkauft. Am Stück selbst wurden Änderungen vorgenommen, wie etwa, dass die Darsteller als Katzen nicht mehr den Zuschauerraum bespielen dürfen um die Abstandsregeln einzuhalten. Der Ablauf als auch die Choreographie mussten angepasst und/oder abgeändert werden – diese Änderungen dienten als Vorlage für alle weltweit gespielten Cats-Produktionen. Folgende Vorstellungen wurden aufgrund von Lockdowns abgesagt:


title: Ronacher

text: Das Ronacher verfügt über rund 1000 Sitzplätze und 40 Stehplätze. Die genaue Anzahl der Sitz- und Stehplätze variiert je nach Produktion. ( Bei Cats aktuell 994 Sitz- und 30 Stehplätze)


title: Ctibor Tobischau von Cimburg

text: Ctibor Tobischau von Cimburg (auch "Ctibor II. Tovačovský von Cimburg"; tschechisch "Ctibor Tovačovský z Cimburka"); (* etwa 1438 in Tobitschau; † 26. Juni 1494 ebenda), war ab 1469 Landeshauptmann von Mähren und 1471–1479 Oberstkanzler des Königreichs Böhmen. Zudem war er ein bedeutender Rechtsgelehrter.


title: Ctibor Tobischau von Cimburg

text: Ctibor entstammte dem mährischen Familienzweig der Herren von Cimburg. Sein Vater Johann Tovačovský von Cimburg († 1464) war ein Anhänger der Hussiten und 1437–1460 Landeshauptmann von Mähren.


title: Ctibor Tobischau von Cimburg

text: Ctibor war einer der herausragendsten Persönlichkeiten des Landes. Unter ihm entwickelte sich die Herrschaft Tobitschau, die er von seinem Vater 1464 erbte, zu einem Zentrum des mährischen Geisteslebens. Obwohl er ein Anhänger des böhmischen Königs Georg von Podiebrad war, gewährte er auf seinen Besitzungen den verfolgten Böhmischen Brüdern Schutz. 1454 setzte er sich für die Wiederbesiedlung des Klosters Sedletz ein, das 1421 von den Hussiten zerstört worden war. 1464–1469 war er mährischer Landrichter. 1467 führte er im Kampf Georg von Podiebrads gegen die Stadt Breslau das böhmische Heer an und schlug die Aufständischen in der Schlacht bei Patschkau.