title: Arglistige Täuschung

text: Die Anfechtungserklärung im Sinne von BGB ist eine empfangsbedürftige Willenserklärung. Aus ihr muss hervorgehen, dass der Anfechtende den Willen hat das Geschäft gerade wegen des Willensmangels nicht bestehen lassen zu wollen. In der Regel ist die Erklärung formlos möglich. Sofern dennoch eine Form vereinbart worden ist, muss diese vom Getäuschten nicht eingehalten werden. Zudem sieht das Gesetz keine Begründungspflicht vor. Allerdings wird gefordert, dass der Anfechtungsgrund aus den Umständen erkennbar sein muss. Der Anfechtungsgegner bestimmt sich nach Maßgabe des § 143 Abs. 2 bis 4 BGB. Besonderheiten ergeben sich gemäß § 143 Abs. 3 Satz 1 BGB bei der Vollmachterteilung nach BGB. Sofern noch kein Rechtsgeschäft abgeschlossen wurde, bestimmt sich die Person des Anfechtungsgegners unstrittig danach, wer die anzufechtende Erklärung empfangen hat. Entscheidend ist also, ob eine Innen- oder Außenvollmacht erteilt wurde. Ist das Rechtsgeschäft dagegen bereits abgeschlossen, wird teilweise vertreten, dass die Anfechtung der Vollmacht nur gegenüber dem Geschäftspartner erfolgen könne.


title: Arglistige Täuschung

text: Die empfangsbedürftige Willenserklärung binnen eines Jahres nach Entdeckung der Täuschung anzufechten, wobei es auf positive Kenntnis, nicht auf bloßen Täuschungsverdacht ankommt. Ferner wird nicht nach Abs. 1 Satz 2 BGB auf das unverzügliche Absenden, sondern auf den Zugang der Erklärung gemäß BGB abgestellt. Teils wird die lange Anfechtungsfrist für ungerecht erachtet, sofern nach Abs. 2 BGB gegenüber einem Dritten und nicht dem Täuschenden selbst anzufechten ist, sodass nach Ablauf einer vom Anfechtungsgegner gesetzten angemessenen Frist der Getäuschte keine Rechte mehr herleiten können soll. Jedoch ist nicht ersichtlich, warum der Anfechtungsgegner, sofern er die Täuschung kannte oder kennen musste, schutzwürdig sein sollte.


title: Arglistige Täuschung

text: Die Anfechtung ist gemäß Abs. 3 BGB nach Ablauf von zehn Jahren ab Abgabe der Willenserklärung ausgeschlossen. Zudem kann, wie im Rahmen der BGB, auch bei der arglistigen Täuschung gemäß Abs. 1 BGB der Anfechtungsberechtigte durch Bestätigung des anfechtbaren Rechtsgeschäfts auf seine Rechte verzichten, wenn er Kenntnis des Anfechtungsgrundes hat (Fall des "venire contra factum proprium"). Zwar ist die Einhaltung der Form des zugrundeliegenden Rechtsgeschäfts nicht erforderlich, an eine konkludente Bestätigung werden im Rahmen des Abs. 1 erste Alternative BGB aber hohe Anforderungen gestellt. Auch ein Ausschluss unter Vorbehalt von Treu und Glauben kann wie bei den §§ 119, 120 BGB angenommen werden, sofern die dem Getäuschten erbrachte Leistung zum Zeitpunkt der Anfechtungserklärung nicht mehr beeinträchtigt erscheint. Ein vorheriger Ausschluss der Anfechtung ist, außer wenn im Falle des § 123 Abs. 2 BGB die Täuschung durch Dritte nur hätte bekannt sein müssen, wegen Verstoßes gegen das Recht der freien Selbstbestimmung nicht möglich.


title: Arglistige Täuschung

text: Die Rechtsfolgen bestimmen sich wie bei der Anfechtung gemäß BGB nach BGB. Der schutzwürdige Anfechtende hat somit die Wahl, ob er die Willenserklärung und mit ihr den gesamten Vertrag durch Anfechtung "ex tunc" vernichtet oder das Rechtsgeschäft gegen sich gelten lässt. Bei in Vollzug gesetzten Dauerschuldverhältnissen wie im Arbeits- und Gesellschaftsrecht ergeben sich jedoch Probleme bei der Rückabwicklung nach den Regeln des Bereicherungsrechts, so dass es regelmäßig zu einer vom Wortlaut des § 142 Abs. 1 BGB abweichenden Nichtigkeitsfolge "ex nunc" kommt. Problematisch ist, ob es beim Vorliegen von arglistiger Täuschung dagegen mangels Schutzwürdigkeit des Täuschenden nicht bei der vom Gesetzgeber angeordneten Folge bleiben sollte.


title: Arglistige Täuschung

text: Im Rahmen der arglistigen Täuschung ist zudem besonders hervorzuheben, dass zumeist das schuldrechtliche und das dingliche Geschäft an demselben Willensmangel leiden und somit beide anfechtbar sind. Diese Fehleridentität kann freilich nicht als eine Durchbrechung des Trennungs- und Abstraktionsprinzips gewertet werden, weil die danach vorzunehmende strikte Trennung dieser Geschäfte nicht vom Durchschlagen des Mangels berührt wird. Beachtlich ist ferner, dass die gemäß BGB vorgesehene Schadensersatzpflicht aufgrund der systematischen Stellung des Gesetzes nicht auf die Arglistanfechtung anzuwenden ist.


title: Arglistige Täuschung

text: Nach der Geltendmachung des BGB bleibt eine Berufung auf BGB möglich. Auch die Gewährleistungsrechte, die – anders als im Verhältnis zu § 119 BGB – nicht "leges speciales" sind, können wahlweise geltend gemacht werden. Wird aber zunächst wirksam angefochten, fehlt es an einem für die BGB erforderlichen gültigen Vertrag, sodass diese ausgeschlossen sind. Eine Geltendmachung genannter Rechte ist hingegen weder als konkludenter Verzicht noch als eine Bestätigung im Sinne des Abs. 1 BGB zu werten. Ein Anspruch aus culpa in contrahendo (c. i. c.) soll neben der erfolgten Anfechtung erhalten bleiben. Kritisch ist dies jedoch, sofern der Anspruch auf Beseitigung des Vertrags gerichtet ist, da bereits Fahrlässigkeit zur Anspruchsbegründung bei der c. i. c. ausreicht und die Frist nach BGB durch die dann geltende dreijährige Verjährungsfrist unterlaufen würde. Die von der Rechtsprechung erfolgte Einschränkung, nach der die Vertragsaufhebung nur gefordert werden könne, sofern ein Vermögensschaden zu bejahen sei, löst die Wertungswidersprüche nicht, zumal ein Vermögensschaden regelmäßig schon bei Abschluss eines nicht gewollten Vertrags vorliegt. Eine Vermeidung von Wertungswidersprüchen kann herbeigeführt werden, indem bei fahrlässigem Handeln der Anspruch aus c. i. c. auf Vertragsaufhebung nur in den Grenzen des BGB analog und bei Vorsatz in den Grenzen des § 124 BGB analog zugelassen wird. Ferner wird vertreten, dass neben der Anfechtung gemäß § 123 BGB die Grundsätze der c. i. c. nur anwendbar bleiben, wenn der Anspruch nicht auf Aufhebung des Vertrags gerichtet ist.


title: Arglistige Täuschung

text: Im Verwaltungsrecht ist die arglistige Täuschung insbesondere im Rahmen der Rücknahme eines rechtswidrigen Verwaltungsakts von Bedeutung. Nach Absatz 2 VwVfG kann ein (den Bürger begünstigender) Verwaltungsakt, der eine einmalige oder laufende Geldleistung oder teilbare Sachleistung gewährt (…) dann nicht zurückgenommen werden, wenn der Betroffene auf den Bestand des Verwaltungsaktes vertraute und dieses Vertrauen auch schutzwürdig ist. Die Schutzwürdigkeit ist unter anderem dann abzulehnen, wenn der Betroffene den Erlass des Verwaltungsaktes durch "arglistige Täuschung" erwirkt hat, Absatz 2 Satz 3 Nr. 1 Var. 1 VwVfG. Als Rechtsfolge steht es nun im Ermessen der Behörde den Verwaltungsakt zurückzunehmen.


title: Niccolò III. d’Este

text: Niccolò III. d’Este (* 9. November 1383 oder 1384; † 26. Dezember 1441 in Mailand) aus dem Hause Este war von 1393 bis 1441 Markgraf von Ferrara, Modena und Reggio, er erlangte durch viele Beziehungen und die Vielzahl seiner außerehelichen Kinder große Bekanntheit.


title: Niccolò III. d’Este

text: Niccolò III. war das einzige Kind von Alberto I. d’Este und der Isotta Albaresani. Er entstammte der jüngeren Linie der Fulc-Este oder nur Este, die seit 1171 den Titel der Markgrafen von Este trugen. Niccolò folgte 1393 unter Vormundschaft eines Regentschaftsrates seinem Vater als Markgraf nach und schloss erst dreizehnjährig im Juni 1397 eine erste Ehe mit Gigliola da Carrara, Tochter des Francesco Novello da Carrara, Herr von Padua. Diese Ehe war unglücklich, weil Gigliola keine Kinder gebar und Niccolò keinen legitimen Erben hatte. Nach langer Krankheit starb Gigliola am 16. Februar 1416 zurückgezogen zum Kummer der Armen der Stadt, deren Wohltäterin sie war.


title: Niccolò III. d’Este

text: Seit 1403 war Stella de’ Tolomei, Tochter von Giovanni de’ Tolomei, seine Geliebte. Der Bischof und Schriftsteller Matteo Bandello (* 1485, † 1561) nannte ihn den „Hahn von Ferrara“ und schrieb, dass es in Ferrara und im Umland keine Gegend gäbe, wo Niccolò nicht einen Bastardsohn hätte, sodass im Volk der Spruch kursierte „di qua e di là dal Po son tutti figli di Niccolò“ („auf beiden Seiten des Po – lauter Kinder von Niccolò“). Stella Tolomei sah endlich den Moment gekommen, aus der Rolle einer Geliebten heraustreten zu können, um die ihr versprochene Rolle als legitime Ehefrau und Markgräfin zu übernehmen.


title: Niccolò III. d’Este

text: Am 2. April 1418 vermählte er sich mit der weit jüngeren Parisina Malatesta (1404–1425), Tochter des Andrea Malatesta, Herr von Cesena. Es dürften hierbei auch strategische Überlegungen eine Rolle gespielt haben, denn in unruhigen Zeiten konnte die Schwägerschaft mit dem Haus Malatesta, das sich regelmäßig durch tüchtige Condottieri auszeichnete, von entscheidender Bedeutung sein. Parisina fand in Ferrara nicht nur die Geliebte ihres Ehemannes, sondern auch deren Kinder vor, die etwa gleich alt waren wie sie selbst. Besonders gewöhnungsbedürftig waren für die junge neue Markgräfin vor allem die – überschäumenden – erotischen Bedürfnisse ihres Ehemannes. Parisina gebar dem Markgrafen 1419 zwei Töchter (Zwillinge) und 1421 mit Alberto Carlo d´Este einen legitimen Thronfolger, der allerdings nach kurzer Zeit verstarb. Nachdem Niccolò die junge Parisina als Ehefrau vorzog, starb Stella am 11. Juli 1419 an „gebrochenem Herzen“. Parisinas Beziehung zu ihren Stiefkindern war nicht einfach, da sie – fast gleichaltrig – wenig Autorität besaß, ihr Ehemann seine außerehelichen Kinder liebte, sie ehelichen völlig gleichstellte und insbesondere Ugo in sein Herz geschlossen hatte, der von ihm als Erbe ausersehen war.


title: Niccolò III. d’Este

text: Nach einer nicht gesicherten Version begann sie eine Beziehung mit ihrem Stiefsohn Ugo, als die Pest in Ferrara ausbrach. Um sie vor einer Ansteckung zu schützen, sei Parisina aus der Stadt in das Schloss Fossadalberto in Sicherheit gebracht wurde, wobei sie zum Schutz von ihrem Stiefsohn Ugo d´Este begleitet wurde. Bei diesem Aufenthalt in dem abgeschiedenen Schloss hätte sich zwischen den beiden ein Liebesverhältnis entwickelt. Da die Verlobte Ugos Verdacht schöpfte, wurde Niccolo die Ungereimtheit hinterbracht. Niccolo wollte daher Gewissheit, und beobachtete von einem Versteck aus seine Frau und ertappte sie am 18. Mai 1425 beim Ehebruch. Außer sich vor Zorn befahl er die Abhaltung eines Schnellgerichtes, um die Schuldigen nach dem Gesetz – das die Todesstrafe für in flagranti ertappte Ehebrecher vorsah – zu verurteilen. Ugo wurde in den „Löwenturm“ und Parisina in den Turm des Castello Estense gesperrt, der noch heute „Torre Marchesana“ heißt. Beide wurden zum Tod verurteilt. Am 21. Mai wurde zuerst Ugo enthauptet. Als man Parisina abholte, fragte sie nach Ugo. Als man ihr mitteilte, er wäre tot, rief sie, auch sie wolle nicht mehr leben, nahm sich selbst den Schmuck ab, und bedeckte selbst ihr Gesicht, um die Enthauptung zu erleichtern. Noch in der gleichen Nacht wurden beide in der Kirche San Francesco begraben. Als man den Markgrafen über den Vollzug der Hinrichtung informierte, raste er vor Schmerz, verwünschte seinen Beschluss und weinte tagelang über den Verlust seines geliebten Sohnes. In seiner Verzweiflung befand Niccolo, dass alle Frauen die wie Parisina die Ehe gebrochen hatten, dieselbe Strafe erleiden sollten. Das erste Opfer war Laudania Romei, die Gemahlin eines hohen Würdenträgers bei Hof. Nach deren Hinrichtung besann sich Niccolò und zog seinen Wahsinnsbefehl wieder zurück.


title: Niccolò III. d’Este

text: Im Frühjahr 1433 bestätigte der römisch-deutsche Kaiser Sigismund am 17. September 1433 dem Markgrafen Niccolò III. d'Este die Grafschaft Comacchio als zusätzliches Reichslehen, nachdem er bereits am 13. September dessen Söhne zu Rittern geschlagen hatte.


title: Niccolò III. d’Este

text: Papst Eugen IV. ließ am 8. Januar 1438 durch seinen Legaten Kardinal Nikolaus Albergati in Ferrara ein Konzil eröffnen. Die Unterhandlungen begannen mit dem Empfang des Papstes durch Niccolo in seiner Stadt im März des Jahres. Es kam dabei zum letzten Treffen eines Papstes mit einem Patriarchen der christlichen Ostkirche. Aus Gründen der Seuchenvorbeugung und der päpstlichen Geldnot wurde im Januar 1439 das Konzil nach Florenz verlegt.


title: Niccolò III. d’Este

text: Niccolò heiratete dreimal:


title: Niccolò III. d’Este

text: Aus diesen drei Ehen und aus einer Reihe außerehelicher Verbindungen hatte er mindestens 24 Kinder:


title: Francisco Ruiz Tagle

text: Francisco Ruiz Tagle (* wohl vor 1790 in Santiago de Chile; † 23. März 1860) war ein chilenischer Politiker. 1830 amtierte er vorübergehend als Präsident seines Landes.


title: Francisco Ruiz Tagle

text: Ab 1811 vertrat er den Wahlkreis Los Andes im Abgeordnetenhaus. Von 1812 bis 1814 amtierte er als Senator und Präsident des Parlaments, zudem versah er das Amt des Bürgermeisters von Santiago und zwischenzeitlich auch das des Provinzgouverneurs. 1822 stand er als Präsident der Versammlung vor, welche die Anerkennung der Unabhängigkeit von Peru besiegeln sollte. Unter Präsident Francisco Antonio Pinto Díaz bekleidete er das Amt des Finanzministers.


title: Francisco Ruiz Tagle

text: Im Zuge der Revolution von 1829 nahm er ab dem 7. November 1829 an der Regierungs-Junta teil, die ihn zum Kandidaten für die nächsten Präsidentschaftswahlen sowie am 18. Februar 1830 zum Übergangspräsidenten ernannte.


title: Francisco Ruiz Tagle

text: Nach internen Debatten innerhalb der Junta trat er nach sechs Wochen im Amt am 31. März 1830 zugunsten von Vize-Präsident José Tomás Ovalle zurück.


title: Francisco Ruiz Tagle

text: Während der Regierungszeit von Präsident Manuel Bulnes Prieto wurde Ruiz zum Staatsrat ernannt.


title: Horusname

text: Der Horusname ist einer der „fünf großen Namen“ im altägyptischen Königstitular. Er ist der älteste Königsname der ägyptischen Geschichte. Er wird besonders in neuerer Zeit vermehrt auch als Serechname bezeichnet.


title: Horusname

text: Geschrieben wird der Horusname des Regenten in einem sogenannten "Serech". Das Wort "serech" selbst bedeutet übersetzt „bekannt machen“ oder „verkünden“, wird aber auch mit „Palastfassade“ übersetzt. Der Serech besteht aus einem aufrechten Rechteck, auf dem für gewöhnlich ein Falke thront. Der untere Teil des Rechtecks ist mit der Fassade des Königspalastes dekoriert, der obere Teil symbolisiert den Hof beziehungsweise das Haus, und in der freien Fläche steht der Name des Herrschers. Die Gestalt und Komplexität der Palastfassade kann stark variieren.


title: Horusname

text: Der Horusname ist seit frühdynastischer Zeit, seit der Naqada III.-Periode (um ca. 3.200 v. Chr.), sicher belegt. Zu dieser Zeit trat er allerdings noch anonym, also ohne eingetragenen Königsnamen auf, was eine Zuweisung zu frühen Herrschern erheblich erschwert. Auf vielen Gefäßen (meist als Ritzung auf Tonvasen, seltener als Gravur auf Steingefäßen) erscheint nicht selten neben dem Serech eine Hieroglyphe, doch ist zuhöchst unsicher, ob sie einen Herrschernamen meint (und somit eigentlich "in" den Serech gehört), oder etwas anderes, zum Beispiel eine Ortsangabe. Auf manchen Abbildungen hält der Horusfalke den Serech sogar falsch herum (Palastfassade oben, Königshof unten). Der erste frühdynastische Herrscher, der die endgültige und wohlbekannte Form des Horusnamen mit eingetragenen Namenshieroglyphen benutzte und durchsetzte, war König Ka (Ende der 0. Dynastie). Bis etwa König Narmer ist der Horusname der einzige Name, der offiziell für den König verwendet wird, danach wird er, besonders auf Tonsiegeln, immer häufiger von weiteren Namen begleitet, die möglicherweise eine frühe Form des Thronnamens darstellen. Ab König Den (Mitte der 1. Dynastie) wird der Horusname zunehmend von dem nun fest eingeführten "Nesut-bitj"-Namen begleitet.


title: Horusname

text: Von König Snofru (Gründer der 4. Dynastie) an bis ins Neue Reich hinein wurde der Horusname nur für den noch lebenden König verwendet, war der Herrscher verstorben, benutzte man in öffentlichen Inschriften und Dokumenten den "Nesut-Bitj"-Namen. Seit etwa Mentuhotep II., 11. Dynastie (Mittleres Reich), lässt die Bedeutung dieses Namens wieder nach und in offiziellen Inschriften findet sich nun vermehrt der Thronname des Regenten. Der Horusname ist bis Antoninus Pius (138–161 n. Chr.), Kaiser des Römischen Reiches, belegt.


title: Horusname

text: Seit der Gründung der ersten ägyptischen Kleinkönigreiche während der Naqada-III.-Periode betrachteten die Herrscher sich selbst als irdische Repräsentanten und Stellvertreter des Horus und des Seth. Daher sind die Namen im Serech theophor, also der jeweiligen Gottheit gewidmet. Horus selbst galt als Himmelsgott, dessen Vogelschwingen das Firmament und gleichzeitig das gesamte Königreich überspannten. Seine Augen waren die Sonne und der Mond, bis diese Gestirne etwa ab der Mitte des Alten Reiches eigenen Gottheiten zugewiesen wurden. Den thronenden Herrscher unter die Obhut des Horus zu stellen, sollte also symbolisieren, dass der König über ganz Ägypten herrschte.


title: Horusname

text: Warum aber nur Horus als Namenspatron ausgewählt und abgebildet wurde, ist unbekannt. Die Frage darum beschäftigt die Ägyptologie sehr, weil der König ja eigentlich Horus "und" Seth repräsentierte. Außerdem kam es im Laufe der ägyptischen Geschichte wiederholt zu Abweichungen: der Serech des Königs „Doppelfalke“ beispielsweise ist oben eingeknickt und wird von gleich zwei Horusfalken gekrönt. Der Serech des Königs Peribsen (Mitte der 2. Dynastie) ist überhaupt nicht dem Gott Horus gewidmet, sondern wird vom Wappentier des Gottes Seth dominiert. Die tatsächlichen Beweggründe für solche Abweichungen sind ebenfalls unklar. Eine Art „Extrem“ stellt der Serech des Königs Chasechemui dar, der von Horus und Seth gleichzeitig eingeleitet wird.


title: Horusname

text: Möglicherweise suchten vorgenannte Könige nach einer Möglichkeit, ihre duale Zugehörigkeit gegenüber Horus und Seth auch über den Serechnamen bildhaft auszudrücken, wussten nur nicht so recht, wie. Der "Nesut-Bitj"-Name (wörtlich „Der von der Binse und der Biene“; sinnbildlich „König von Ober- und Unterägypten“) gehört zu den ältesten Titeln, die dem Ausdruck nach Dualismus gerecht werden, direkt gefolgt vom sogenannten "Nebtj"-Namen. Erst die Doppelnamen der Könige Sechemib-Perenmaat und Chasechemui-Netjeruhetepimef bilden den Dualismusglauben deutlich genug ab. Nach Chasechemui wurde dieses Bildprogramm seltsamerweise wieder aufgegeben.


Die Verordnung über elektrische Betriebsmittel enthält die für Deutschland geltenden Bestimmungen zur Beschaffenheit elektrischer Geräte.


title: Verordnung über elektrische Betriebsmittel

text: Mit dieser Verordnung wird die europäische Niederspannungsrichtlinie in deutsches Recht umgesetzt.


text: Die Verordnung gilt für „Betriebsmittel zur Verwendung bei einer Nennspannung zwischen 50 und 1.000 V für Wechselstrom und zwischen 75 und 1.500 V für Gleichstrom, soweit es sich um technische Arbeitsmittel oder verwendungsfertige Gebrauchsgegenstände oder Teile von diesen handelt.“


text: Sie gilt nicht für


text: Nach dieser Verordnung dürfen neue elektrische Betriebsmittel nur in den Verkehr gebracht werden, wenn


text: Hersteller und Importeure werden verpflichtet, eine CE-Kennzeichnung auf ihren Produkten anzubringen, sowie eine EU-Konformitätserklärung auszustellen und bestimmte technische Unterlagen bereitzuhalten.


title: Gustav Horn (Wirtschaftswissenschaftler)

text: Gustav Adolf Horn (* 11. Oktober 1954 in Nümbrecht, Nordrhein-Westfalen) ist ein deutscher Wirtschaftswissenschaftler. Vom 1. Januar 2005 bis zum 31. März 2019 war er wissenschaftlicher Direktor des Instituts für Makroökonomie und Konjunkturforschung der Hans-Böckler-Stiftung.


text: Horn studierte von 1973 bis 1979 Volkswirtschaftslehre an der Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn mit dem Abschluss Diplom-Volkswirt. Als DAAD-Stipendiat erwarb er 1981 an der London School of Economics and Political Science einen Abschluss als Master of Science. Von dort wechselte er für fünf Jahre als Wissenschaftlicher Mitarbeiter an den Lehrstuhl für Angewandte Wirtschaftsforschung der Universität Konstanz.


text: Von 1986 bis 2004 war er beim Deutschen Institut für Wirtschaftsforschung in Berlin tätig. 1992 wurde er an der TU Berlin promoviert. Nachdem er schon 1998 bis 1999 kommissarisch die Konjunkturabteilung des DIW geleitet hatte, übernahm er diese Position ab 2000 auch offiziell. Zwischendurch erfolgte 2001 seine Habilitation im Fach Volkswirtschaftslehre bei Jürgen Kromphardt. Seine Entlassung als „Konjunkturchef“ des DIW 2004 erregte seinerzeit großes Aufsehen in der Öffentlichkeit; sie wurde von Heiner Flassbeck, der ebendieselbe Position schon innegehabt hatte, als Zeichen für eine Abkehr des Instituts von seiner überlieferten keynesianischen Programmatik gewertet. Horn erhielt vom Europäischen Parlament in erheblichem Umfang Aufträge für empirische Forschung, Vorträge und Politikberatung.


text: Horn war ab dem 1. Januar 2005 wissenschaftlicher Direktor des neu gegründeten Instituts für Makroökonomie und Konjunkturforschung der Hans-Böckler-Stiftung. Dort war er auch für die Konjunkturprognosen des Instituts zuständig. Im Jahr 2007 erhielt er eine außerplanmäßige Professur am Internationalen Institut für Management der Universität Flensburg. In seiner Funktion als wissenschaftlicher Direktor des Instituts für Makroökonomie und Konjunkturforschung wurde er von der Financial Times Deutschland 2008 als „Prognostiker des Jahres“ ausgezeichnet, da seine Prognose 2008 die Realität am genauesten vorausgesagt hatte. Zum 1. April 2019 löste ihn Sebastian Dullien als wissenschaftlicher Direktor des Instituts für Makroökonomie und Konjunkturforschung ab.


text: 2018 war Horn Gründungsmitglied der Bürgerbewegung Finanzwende.


text: Horn ist Mitglied der SPD, beratendes Mitglied der Grundwertekommission der SPD und Mitglied des Willy-Brandt-Kreises. Im Dezember 2019 wurde er in den SPD-Parteivorstand gewählt.


text: In Spiegel-Gastkommentaren (April und Mai 2010) gab Horn der deutschen Bundesregierung eine Mitschuld an der Verschärfung der Griechischen Staatsschuldenkrise ab 2010 und vertrat die Ansicht, dass in dieser Phase nicht Inflation die größte Gefahr sei, sondern Deflation (also sinkende Preise).


text: Im Oktober 2012 forderte Horn, die Bundesbank solle ihr Gold („Deutsche Goldreserven“) im Wert von mehr als 100 Milliarden Dollar verkaufen. Es gebe keinen rationalen ökonomischen Grund mehr dafür, derartig hohe Goldvorräte vorzuhalten. Er wies auch darauf hin, dass die Bundesbank nicht einmal mehr über eine eigene Währungshoheit verfüge.


text: "The International Economy" zählt Horn zur Gruppe fünf deutscher Ökonomen („Gang of Five“), die Keynesianische Ideen vertreten.


title: Totentempel

text: Als Totentempel werden Tempel der Pharaonen im Alten Ägypten bezeichnet, die in einer bestimmten Beziehung zum Totenkult standen. Der Totentempel stand in Verbindung mit einer Pyramide. Darin wurde der Pharao sowohl zu Lebzeiten als auch nach seinem Tod verehrt. So konnten Funde belegen, dass Totenkulte bestimmter Totentempel mitunter jahrhundertelang nach dem Tode eines Pharaos ausgeübt wurden. Der Pharao fungierte dabei als Mittler zwischen Menschen und Göttern.


title: Totentempel

text: Während des Alten Reiches versahen eine große Zahl von Tempeldienern den Kult als Totenpriester.  Sie erhielten als Entgelt Nahrung, zuweilen auch Land. Damit wuchs ihr Vermögen und ihr gesellschaftliches Ansehen.


title: Totentempel

text: In neuerer Literatur wird der Begriff „Millionenjahrhaus“ verwendet.


title: Stadtfriedhof Stöcken

text: Der Stadtfriedhof Stöcken ( oder Stöckener Friedhof) ist ein kommunaler Friedhof der Stadt Hannover im Stadtteil Stöcken. Er wurde 1891 als zweiter Stadtfriedhof (nach dem Stadtfriedhof Engesohde 1864) eröffnet und im Laufe der nächsten Jahrzehnte in mehreren Schritten vergrößert. Der Friedhof umfasst heute 55 ha, seit 1891 wurden hier 170.000 Menschen beigesetzt. Auf dem Friedhof befinden sich Gräber prominenter Personen, darunter der niedersächsische Ministerpräsident Hinrich Wilhelm Kopf und die Verlegerfamilie Madsack. Auch Überreste der Opfer des Serienmörders Fritz Haarmann wurden hier bestattet.


title: Stadtfriedhof Stöcken

text: Der erste Bauabschnitt mit streng rechtwinkligem Wegeraster wurde 1889–92 vom Stadtbaumeister Paul Rowald und seinem Kollegen Adolf Narten entworfen. Dieser Bereich wird diagonal vom Haupteingang ausgehend von einer Hauptallee durchschnitten. Erst ein Jahr nach Eröffnung des Friedhofs war die neugotische Kapelle am Haupteingang fertiggestellt, auch sie stammt von Paul Rowald und Adolf Narten. Für die erste Erweiterung des Friedhofs war Gartendirektor Julius Trip (1857–1907) verantwortlich. Sie erfolgte im zweiten Bauabschnitt durch den Gartenbautechniker Ludwig Schiebler in den Jahren 1901–02. Er legte den parkartigen Westteil mit Rhododendronsträuchern und dem Teich an, auf dem heute Seerosen zu finden sind.


title: Stadtfriedhof Stöcken

text: Den Westteil legte er nach dem Vorbild des Ohlsdorfer Friedhofs in Hamburg in sumpfigem Gelände um einen Teich gruppiert als Parkfriedhof an. Heute ist dieser Bereich von hochgewachsenen Bäumen, Rhododendronbüschen und geschwungenen Wegeverläufen geprägt. In den Abteilungen A 30 und A 17 (am Ost- sowie Südufer des Teiches) finden sich einige der künstlerisch bemerkenswertesten Grabdenkmäler. Über eine schmale Stelle des Teiches führt eine Holzbrücke. An seiner Ostseite wurde eine romantische Urneninsel (Abt. A 33) angelegt.


title: Stadtfriedhof Stöcken

text: Die dritte Friedhofserweiterung erfolgte im Norden in den Jahren 1913–18 unter Stadtgartendirektor Hermann Kube (von ihm stammen auch der Stadthallengarten und der Stadtfriedhof Seelhorst). Von der alten Mittelallee ausgehend wurde die Fläche symmetrisch erweitert. In diesem Bereich wurden später die Ruhestätten für die Toten des Ersten und Zweiten Weltkriegs sowie die Opfer der Luftangriffe auf Hannover angelegt. Die letzte Vergrößerung und Umgestaltung erfolgte 1964/65 unter Gartendirektor Werner Lendholt. Im Nordostteil der neuesten Friedhofserweiterung gibt es seit 1989 eine Abteilung (59) für Verstorbene muslimischen Glaubens.


title: Stadtfriedhof Stöcken

text: Eine Broschüre des Grünflächenamts der Landeshauptstadt Hannover (siehe unter Literatur) führt Besucher auf einem Rundgang entlang 16 ausgewählten Grabstätten über den Friedhof. Im Eingangsbereich ist einer der zwei noch existierenden gusseisernen „Bödeker-Engel“ aufgestellt, um 1854 von Georg Hurtzig entworfen und in der Königshütte in Bad Lauterberg (Harz) gegossen. Die Engelsfiguren, von denen es einmal 15 im Stadtgebiet von Hannover gab, gehen auf den populären hannoverschen Pastor Hermann Wilhelm Bödeker zurück, der mit ihnen seine Sammlungen zu wohltätigen Zwecken durchführte. Der andere Engel findet sich auf dem Stadtfriedhof Engesohde.


title: Stadtfriedhof Stöcken

text: In der Broschüre "Stadtfriedhof Stöcken" von 2009 konzipierte der hannoversche Fachbereich Umwelt und Stadtgrün einen Rundgang mit seinerzeit zunächst 27 Stationen:


title: ODF

text: Die Abkürzung ODF steht für: Die Abkürzung OdF steht für:


title: Heinrich Lang (Theologe)

text: Heinrich Lang (* 14. November 1826 in Frommern, bei Balingen; † 13. Januar 1876 in Zürich) war als evangelisch-reformierter Pfarrer und Theologe ein führender Vertreter des theologischen Liberalismus.


title: Heinrich Lang (Theologe)

text: Heinrich Lang wurde als Sohn eines württembergischen Pfarrers geboren. Mit zehn Jahren kam er auf die Lateinschule von Sulz am Neckar und vier Jahre später in das Klosterseminar Schöntal. Ab 1844 studierte er Evangelische Theologie bei Ferdinand Christian Baur in Tübingen, wo er im Evangelischen Stift 1848 sein theologisches Studium abschloss. Als Student wurde Heinrich Lang 1844 Mitglied der Verbindung Nordland (heute Verbindung Normannia). Als Volksredner und energischer Verfechter der Republik musste er das Königreich Württemberg verlassen und floh in die Schweiz. Nach den bestandenen Examen in St. Gallen wurde er am 26. November 1848 als Pfarrer auf die Kanzel von Gretschins in Wartau gewählt. Er heiratete in Wildhaus SG am 3. August 1852 Katharina Verena Konstantia Suter. Das Ehepaar hatte zwei Söhne und drei Töchter.


title: Heinrich Lang (Theologe)

text: Pfarrer Heinrich Lang war als Reformer und Schriftsteller weit über die Grenzen seiner Heimat hinaus bekannt. Im Frühling 1863 wurde er als Seelsorger nach Meilen am Zürichsee berufen und verließ am 1. Juni die Gemeinde Wartau. Am 5. März 1871 wurde Pfarrer Lang zum Helfer Heinrich Hirzels zu St. Peter (Zürich) gewählt, wo er am 23. April seine Antrittspredigt hielt und schon am 2. Mai seinem Freund und Amtsgenossen die Leichenpredigt halten musste. Er wurde nun Hirzels Nachfolger. Er war als Redaktor der „Zeitstimmen“ und später der „Reform, Zeitstimmen aus der reformierten Schweiz“ der eigentliche Führer in der Reformbewegung; ihm zur Seite arbeitete der Schriftsteller und Pfarrer Albert Bitzius (Sohn), der Sohn des großen Erzählers Jeremias Gotthelf. Heinrich Lang starb am 13. Januar 1876 in Zürich.


title: Clarín (Argentinien)

text: Clarín (spanisch für "Flügelhorn") ist eine überregionale argentinische Zeitung, die in Buenos Aires herausgegeben wird. Sie ist mit einer Auflage von 384.608 (Durchschnitt) mit einem Maximum von 768.056 an Sonntagen die meistgelesene Tageszeitung des Landes.


title: Clarín (Argentinien)

text: Die Zeitung wurde am 28. August 1945 gegründet. In der Anfangszeit unterstützte sie von der Linie her die sogenannten "desarrollistas", eine Strömung, die eine rasche industrielle Entwicklung des Landes bevorzugte.


title: Clarín (Argentinien)

text: Clarín erscheint seit der Anfangszeit im Tabloid-Format und war damit eine der ersten Zeitungen der Welt, die dieses Format benutzten.


title: Clarín (Argentinien)

text: Die Clarín-Gruppe ("Grupo Clarín") ist die finanzstärkste Mediengruppe Argentiniens und besitzt u. a. den Fernsehsender Canal 13, den Kabelnetzbetreiber Cablevisión, die Sportzeitung Olé sowie die Gratiszeitung La Razón. Sie ist auch an den Zeitungen Los Andes (Mendoza) und La Voz del Interior (Córdoba) beteiligt; zeitweise gehörte zur Gruppe auch die linksgerichtete Zeitung Página/12. Die Gruppe hatte im Jahr 2009 beim Bezahlfernsehen einen Marktanteil von über 70 Prozent.


title: Clarín (Argentinien)

text: Aufgrund der Größe und Macht von Clarín wirkt die Kontrollbehörde für audiovisuelle Kommunikation AFSCA auf Basis des Mediengesetzes von 2009 auf eine Verkleinerung des Medienkonzerns hin. Nach jahrelangem Rechtsstreit willigte Clarín 2014 ein, Lizenzen abzugeben, um die im Gesetz festgelegte Grenze an Radio- und Fernsehkanälen pro Anbieter nicht zu überschreiten. Zu den Besitzern der Clarín-Gruppe gehört die spanische Telefónica. Bis Mitte 2012 war auch die Investmentbank Goldman Sachs mit 9,11 % an der Clarin Gruppe beteiligt. Goldman Sachs verkaufte ihre Anteile nach einer Niederlage des Konzerns vor einem argentinischen Gericht.


title: Sergei Iwanowitsch Mossin

text: Sergei Iwanowitsch Mossin (; * in Ramon; † in Tula) war ein russischer Waffenkonstrukteur und Offizier der russischen Armee.


title: Sergei Iwanowitsch Mossin

text: Mossin trat im Alter von zwölf Jahren in die Woronescher Michailow-Kadettenanstalt ein. 1867 trat er die Ausbildung in der Alexander-Militärakademie in Moskau an, die er 1870 wieder verließ, um auf die Michailow-Militär-Akademie in St. Petersburg zu wechseln. Hier spezialisierte er sich auf die Artillerie und schloss seine Ausbildung 1875 ab.


title: Sergei Iwanowitsch Mossin

text: Anschließend wechselte er zum Arsenal in Tula (heute Tulaer Waffenwerk), wo seine Karriere als Waffenkonstrukteur begann. Er verbesserte zunächst das "Berdan 2", das damalige Standardgewehr der russischen Infanterie und entwickelte ab 1882 ein Gewehr im neuen Kaliber 7,62 × 54 mm R, das 1891 nach kleinen Verbesserungen durch Léon Nagant, der den Patronenzuführungsmechanismus des Magazins überarbeitete, als „Dreiliniengewehr“ M1891 in die Bewaffnung der zaristischen Armee übernommen wurde. Das Gewehr wurde ständig weiter verbessert und war als M1891/30 bis zum Ende des Zweiten Weltkrieges das Standardgewehr der Roten Armee. Die Scharfschützenversion des Mosin-Nagant wurde bis in die 1970er-Jahre in verschiedenen Armeen eingesetzt und wird bis heute von Sportschützen und Jägern benutzt.


title: Francisco Ramón Vicuña Larraín

text: Francisco Ramón Vicuña Larraín (* 1775 in Santiago de Chile; † 13. Januar 1849) war ein chilenischer Politiker. 1829 amtierte er vorübergehend als Präsident seines Landes.


title: Francisco Ramón Vicuña Larraín

text: Vicuña nahm 1810 am Unabhängigkeitskampf Chiles teil und organisierte die erste eigene Feuerwaffenproduktion des Landes. Für den Wahlkreis Osorno saß er im verfassunggebenden Kongress von 1811 und ab 1814 im chilenischen Senat.


title: Francisco Ramón Vicuña Larraín

text: Er wurde gefangen genommen und wegen Verschwörung gegen die spanische Krone ins Exil verbannt. Erst nach dem Sieg der Unabhängigkeitsarmee bei Chacabuco im Jahre 1817 konnte er in seine Heimat zurückkehren. Bernardo O’Higgins entsandte ihn als Regierungsvertreter in die Nordprovinzen.


title: Francisco Ramón Vicuña Larraín

text: 1823 wurde er zum Verwaltungschef der Stadt Santiago ernannt und war erneut Delegierter der verfassunggebenden Versammlung von 1823. Im Jahr 1825 machte ihn der "Director Supremo" Ramón Freire y Serrano zu seinem Stellvertreter und übertrug ihm das Amt des Innen- und Außenministers sowie in Vertretung auch zeitweise das Kriegs-, Marine- und Finanzministerium.


title: Francisco Ramón Vicuña Larraín

text: Am 16. September 1829 berief der Kongress nach der Auszählung der Stimmen der Präsidentschaftswahl Francisco Antonio Pinto zum Präsidenten, der die einfache (wenn auch nicht die absolute) Mehrheit der Stimmen erzielt hatte. Bei der Wahl zum Vizepräsidenten erzielten die beiden Kandidaten, der liberale Föderalist Joaquín Vicuña und der konservative Zentralist José Joaquín Prieto Vial, Stimmengleichheit. Als der mehrheitlich liberale Kongress Vicuña zum Sieger erklärte, griffen die Zentralisten zu den Waffen und brachen die "Revolution von 1829" vom Zaun.


title: Francisco Ramón Vicuña Larraín

text: Im folgenden Bürgerkrieg zwischen den liberalen Föderalisten und den konservativen Zentralisten sah sich Präsident Pinto gezwungen zurückzutreten und das Amt dem Präsidenten des Senats, Francisco Ramón Vicuña, zu überlassen. Am 7. Dezember 1829 rückten die konservativen Truppen unter General José Joaquín Prieto Vial von Süden auf Santiago zu.


title: Francisco Ramón Vicuña Larraín

text: Die Regierung unter Vicuña floh vor den Kämpfen nach Coquimbo, wo sie aber von den siegreichen Truppen der Konservativen gefangen genommen wurden. In der Folge war Chile für einige Wochen führungslos, bis die neue Regierungs-Junta im Januar 1830 Francisco Ruiz Tagle zum neuen Übergangs-Präsidenten berief.


title: Francisco Ramón Vicuña Larraín

text: Unter den zentralistischen Präsidenten José Joaquín Prieto Vial und Manuel Bulnes Prieto konnte ein liberaler Föderalist wie Vicuña keine bedeutenden öffentlichen Ämter mehr bekleiden. Er starb am 13. Januar 1849.


title: Fertigparkett

text: Fertigparkett ist ein bereits verlegefertig produzierter Bodenbelag aus Holz bzw. mit Holzoberfläche für Räume in geschlossenen Gebäuden.


title: Fertigparkett

text: Beim Fertigparkett sind die einzeln zu verlegenden Stäbe oder Planken schon fertig versiegelt oder geölt etc. Das Parkett aus Massivholz oder als Mehrschichtparkett (Edelholznutzschicht auf ein Trägersystem aus meist günstigerem Nadelholz oder Multiplex mit oder ohne Gegenzug aufgebracht) ist frei von Oberflächenfehlern und besonders passgenau verarbeitet. Der Vorteil liegt im Besonderen in der einfachen und kostengünstigen Montage auf der Baustelle, da schleifen, kitten und endbehandeln entfällt. Ein Fertigparkett ist wesentlich schneller „bewohnbar“. Einfache Mehrschichtparkettböden sind wegen der im Vergleich zum Stabparkett wesentlich dünneren Nutzschicht (meist nur 2–6 mm) auch günstiger als Stab- oder Mosaikparkett. Eine besonders hochwertige Variante ist scharfkantiges Massivparkett als Fertigparkett mit lackierten Oberflächen.


title: Fertigparkett

text: Ein abgenutzter oder verkratzter Parkettboden kann durch Abschleifen und anschließende Neulackierung renoviert werden. Bei Mehrschichtparkettboden ist dies wegen der geringen Dicke der Nutzschicht jedoch nur ein- oder zweimal möglich, da dann die oberste Holzschicht „durchgeschliffen“ ist und der Untergrund sichtbar wird.


title: Fertigparkett

text: Fertigparkett gibt es von mehreren Herstellern in verschiedenen Varianten, welche sich durch einige Kriterien voneinander unterscheiden.


title: Fertigparkett

text: Parkette werden traditionell aus Eiche, Buche oder Nadelholz hergestellt. Es gibt jedoch auch Parkette aus anderen Hölzern wie Kirsche, Ahorn, Esche, Nussbaum, Birke oder Teak.


title: Fertigparkett

text: Die Holzarten unterscheiden sich neben dem Aussehen in ihrer Struktur und Festigkeit. Die Härte von Holzbelägen wird mit dem Brinell-Verfahren ermittelt. Dabei wird unter definierten Umgebungsvoraussetzungen eine Stahlkugel auf das Holz gedrückt. Deren Abdruck wird vermessen und gibt die Härte des Holzbelags wieder.


title: Fertigparkett

text: Die meisten Hersteller bieten ihre Parkette in unterschiedlich sorgfältiger Auslese an. Eine feinere Aussortierung von Holzstücken mit Fehlern und Astlöchern sorgt für ein gleichmäßigeres Aussehen des Bodenbelags. Werden die Holzstücke nicht aussortiert, bleibt ein urwüchsiges, rustikales Aussehen.


title: Fertigparkett

text: Massivparkett als Fertigparkett ist aus einem massiven Stück Holz. Beim Mehrschichtparkett ist der Schichtaufbau ein wesentliches Qualitäts- und Unterscheidungsmerkmal. Die oberste Schicht ist immer die, wahlweise geölte oder lackierte, Echtholzschicht. Darunter können sich eine oder mehrere Träger- und Stabilitätsschichten befinden. Meist werden für diese Schichten Fichtenstäbe verwendet. An einigen Fertigparkettsorten ist eine Trittschalldämmung direkt als unterste Schicht angebracht, bei anderen ist eine separate Trittschalldämmung als Untergrund zu verlegen.


title: Fertigparkett

text: Ursprünglich wurde Mehrschichtparkett immer durch Anleimen der zusammenzusteckenden Nut und Feder stabilisiert und feuchtigkeitsfest gemacht. Seit einiger Zeit werden jedoch immer mehr Mehrschichtparkette zur leimlosen Verlegung und/oder mit diversen „Klick-Systemen“ zur einfacheren Montage angeboten. 2-schicht Fertigparkett ist schubfest zu verlegen, also zu kleben oder zu nageln.


title: Fertigparkett

text: Fertigparkett kann teilweise, je nach Art, schwimmend (ohne am Unterboden befestigt zu werden) verlegt werden. Dabei ist, wie bei dem mit dem Untergrund fest verbundenen Fertigparkett, eine Dehnungsfuge zur Wand bzw. beim Übergang auf andere Bodenbeläge zu erstellen. Diese verhindert eine Wölbung des Bodenbelages bei Feuchtigkeitsänderung (Quellen und Schwinden).


title: Fertigparkett

text: Parkett, sowie auch Fertigparkett, besitzt immer zumindest eine aus Echtholz gefertigte oberste Schicht, während der preisgünstigere, Parkett nachahmende, Bodenbelag Laminat lediglich eine in Farbe und Struktur holzähnliche Kunststoffoberfläche besitzt.


title: Adaption – Der Orchideen-Dieb

text: Adaption – Der Orchideen-Dieb (Originaltitel "Adaptation.") ist ein US-amerikanisches Filmdrama aus dem Jahr 2002, das Spike Jonze nach einem Drehbuch von Charlie Kaufman inszenierte. In den Hauptrollen sind Nicolas Cage, Meryl Streep und Chris Cooper zu sehen. Weitere Rollen übernahmen Tilda Swinton, Brian Cox und Maggie Gyllenhaal. Der Film spielte bei einem Produktionsbudget von 19 Millionen weltweit etwas mehr als 32 Millionen wieder ein.


title: Adaption – Der Orchideen-Dieb

text: Der Drehbuchautor Charlie Kaufman, dessen Drehbuch zu Being John Malkovich mehrere Auszeichnungen erhalten hat, ist ein Neurotiker mit geringem Selbstbewusstsein, der mit seinem arbeitslosen Zwillingsbruder Donald in Kalifornien lebt. Er erhält den Auftrag, das Buch "Der Orchideendieb" von Susan Orlean zu adaptieren, eine Biografie über John Laroche. Kaufman ist vom Buch begeistert und möchte so nahe wie möglich an der Vorlage bleiben, verzweifelt jedoch immer mehr an dem Werk, da es keine richtige Handlung aufweist und die Figuren keine Entwicklung durchlaufen.


title: Adaption – Der Orchideen-Dieb

text: Indessen beschließt Donald, sich ebenfalls an einem Drehbuch zu versuchen, und schreibt mit Hilfe eines Kurses von Robert McKee einen klischeehaften Serienmörderfilm. Er versucht, Charlie zu helfen, doch dieser weigert sich, Hilfe von einem Amateur anzunehmen. Stattdessen beschließt er, den Film von seinen eigenen Problemen bei der Adaption handeln zu lassen.


title: Adaption – Der Orchideen-Dieb

text: Donalds Script wird entgegen Charlies Erwartungen begeistert von dessen Agenten aufgenommen und teuer an ein Studio verkauft (Donald erhält einen Vorschuss von einer Million Dollar). Daraufhin beschließt Charlie, Donalds Hilfe anzunehmen und dramaturgische Veränderungen an dem Stoff vorzunehmen, um mehr Struktur und ein aufwühlendes Ende hineinzubringen. Die beiden Brüder beginnen, Susan Orlean hinterherzuspionieren, und finden heraus, dass sie eine Affäre mit Laroche hat und die beiden ihre Orchideenzucht zur Drogengewinnung nutzen. Als sie Charlie beim Spionieren entdecken, beschließen sie, ihn im nahe gelegenen Sumpf zu töten, damit ihr Geheimnis nicht seinen Weg ins Drehbuch finden kann. In einer Abfolge turbulenter Szenen, die viele Aspekte eines klassischen Hollywood-Thrillers abdecken, gelingt Charlie mit Hilfe seines Zwillingsbruders die Flucht, der dabei aus dem Auto geschleudert wird und stirbt. Auch Laroche kommt durch einen Angriff eines Alligators ums Leben. Charlie verarbeitet seine Erlebnisse in seinem Drehbuch und kann dieses endlich beenden. Er fühlt sich befreit und gesteht Amelia endlich ein, dass er sie liebt.


title: Adaption – Der Orchideen-Dieb

text: Susan Orlean ist eine real existierende Person und hat tatsächlich einen Artikel über den Orchideendieb John Laroche für das Magazin The New Yorker geschrieben und ein darauf basierendes Buch mit dem Titel "The Orchid Thief" veröffentlicht. Die Filmrechte am Buch wurden 1997 von 20th Century Fox gekauft. Für die Drehbuchadaption wurde Charlie Kaufman beauftragt, der jedoch eine Schreibblockade hatte und keinen Einstieg in eine Drehbuchumsetzung fand. Also begann Kaufman damit, seine Probleme mit der Adaption in das Drehbuch selbst mit einzubringen, erfand einen Zwillingsbruder namens Donald und ließ diesen am Ende der Geschichte sterben. Tatsächlich verwischte Charlie Kaufman die Grenzen zwischen Realität und Fiktion so stark, dass er den Namen des fiktiven Bruders mit auf das Script schrieb und ihm den Film widmete (so wie es üblich ist, wenn während der Arbeiten am Film einer der Beteiligten stirbt).


title: Ninawa

text: Ninawa oder Ninive (, , ) ist ein Gouvernement im Nordwesten des Iraks und hat etwa 3,2 Millionen Einwohner (Berechnung 2010). Diese leben auf einer Fläche von 32.308 Quadratkilometern. Das Gouvernement ist benannt nach Ninive, einer alten Hauptstadt der Assyrer.


title: Ninawa

text: Die Bevölkerung setzt sich mehrheitlich aus Kurden, assyrischen Christen (auch Aramäer, Chaldäer genannt) und sunnitischen Arabern zusammen. Vor allem der Norden und der Osten der Provinz sind stark kurdisch geprägt. Die Kurden sprechen wie in Dahuk den Kurmandschi-Dialekt. Daneben gibt es auch größere Gemeinden von Jesiden, deren Heiligtum in "Lalesch" bei Mossul liegt. Des Weiteren leben im Süden der Provinz einzelne Beduinenstämme. Zuverlässige aktuelle Statistiken über die ethnische und religiöse Verteilung in Ninawa liegen nicht vor.


title: Ninawa

text: Die assyrischen Christen in Ninawa gehören folgenden Kirchen an:Die Provinz besteht aus den Distrikten:Die Distrikte Akrê und Schikhan stehen unter der Verwaltung der Autonomen Region Kurdistan. Am 15. Oktober 2005 stimmten von 718.758 Wählern 55,08 % gegen die neue Verfassung.


title: Aspidoras

text: " Aspidoras " ist eine Gattung aus der Familie der Panzerwelse (Callichthyidae).


title: Aspidoras

text: "Aspidoras"-Arten werden kaum länger als 4 cm. Im Unterschied zu allen anderen Gattungen der Panzerwelse besitzen sie zwei Schädelfontanellen (alle anderen nur eine). Der Kopf ist hoch, vorne abgerundet und seitlich etwas abgeflacht. Die Augen sind klein. Die Stacheln der Rückenflosse und der Brustflossen sind kurz und dick. Am Maul befinden sich zwei Bartelpaare an der Oberlippe und eins an der Unterlippe. Die Barteln sind kurz und reichen nicht bis zu den Kiemenspalten.


title: Aspidoras

text: R. v. Ihering beschrieb 1907 die Gattung "Aspidoras", dessen Typusart "Aspidoras rochai" war. Aber noch im selben Jahr meldete Steindachner Bedenken an und beließ in seiner Neubeschreibung die Art „raimundi“ in der Gattung "Corydoras". Gosline übernahm 1940 in einer Revision der Panzer- und Schwielenwelse die Gattung "Aspidoras". Betrachtet man in dieser Arbeit die Tabelle1 „comparison of generetic characters“ hinsichtlich der Gattung "Aspidoras" – "Corydoras" und "Brochis", dann unterscheidet sich die Gattung "Aspidoras" aufgrund der runden Fontanelle von den beiden anderen Gattungen.


title: Aspidoras

text: In der Artbeschreibung des "Corydoras pygmaeus" (1966) wurde die Gattung "Aspidoras" von Knaack als nicht gültig angesehen und eine ausführliche Begründung über den Einzug angekündigt. Dieser sollte innerhalb einer Familienüberarbeitung erfolgen, die aufgrund der damaligen politischen Situation auch mit ihren Auswirkungen auf Aquaristik und Ichthyologie bis heute noch aussteht. Schließlich sahen auch Weitzmann und Nijssen (1970), als sie "Corydoras pauciradiatus" beschrieben, die Einordnung dieser Art in die Gattung "Corydoras" als berechtigt an. Nur Miranda-Ribeiro (1949) ordnete die von ihm beschriebene Art „lakoi“ in die Gattung "Aspidoras" ein. Letztendlich gehen Nijssen und Isbrücker (1976) von einer gültigen Art aus. Als entscheidende Abgrenzung zur Gattung "Corydoras" werden bei den Aspidorasarten zwei Schädelfontanellen benannt. In dieser Revision wurden die damaligen Arten "Corydoras raimundi" (Steindachner 1907) und "Corydoras pauciradiatus" (Weitzmann & Nijssen 1970) in die Gattung "Aspidoras" übernommen. "Aspidoras lakoi" (Miranda-Ribeiro 1949) wurde als gute Art anerkannt und übernommen.


title: Aspidoras

text: Eine weitere Art, "Aspidoras sp. aff. poecilus", wurde in dieser Arbeit erwähnt. Im Jahre 1980, vier Jahre nach dieser Revision, beschrieben Nijssen & Isbrücker "Aspidoras virgulatus". Dieser Fisch zählt mit zu den schönsten seiner Gattung. Obwohl dieser "Aspidoras" sich auch in einem Merkmal grundsätzlich von den anderen seiner Art distanziert. Nijssen & Isbrücker erwähnen in ihrer Erstbeschreibung, dass fünf männliche Paratypen Borsten auf den Backen besitzen. Dieser Sexualdimorphismus ist auch von einigen "Corydoras" bekannt aber nicht von Welsen der Gattung "Aspidoras". Knapp zwanzig Jahre vergingen bis Britto zwei neue "Aspidoras" beschrieb. "Aspidoras microgalaeus" (Britto, 1998) und "Aspidoras belenos" (Britto, 1998). Zurzeit sind 20 Aspidorasarten wissenschaftlich beschrieben. In den folgenden Jahren wurden immer wieder Vertreter dieser Gattung importiert, deren endgültige Beschreibung noch aussteht. Beispielsweise sorgte "Aspidoras sp." „Black Phantom“ (C 35) für Aufregung unter Welsliebhabern. Die Männchen dieser Art zeigen eine schwarze Rückenflosse und ein sehr kontrastreiches Fleckenmuster. Auch C 36, stammt wahrscheinlich aus dem Araguaia-Einzug und ist mit seinem starken Silberglanz ein auffallender "Aspidoras".


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Pierre Martin Ngô Đình Thục (* 6. Oktober 1897 in Phu-Cam; † 13. Dezember 1984 in Carthage, Missouri, USA) war der erste katholische Erzbischof des 1960 neugeschaffenen Erzbistums Huế in Vietnam sowie einer der bekanntesten Vertreter des Sedisvakantismus.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Sein Name kombiniert westliche Namenstradition ("Pierre Martin" als Vornamen vor dem Familiennamen "Ngô") mit der vietnamesischen ("Đình Thục" als persönliche Namen nach dem Familiennamen). Sein jüngerer Brüder war Ngô Đình Diệm, Präsident von Südvietnam (* 3. Januar 1901; † 2. November 1963).


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Im Alter von 12 Jahren trat Thuc in das Vorbereitungsseminar von An Ninh ein, in dem er acht Jahre verbrachte. Danach studierte er Philosophie und Theologie am Seminar von Huế und wurde am 20. Dezember 1925 zum Priester geweiht. Nach einem kurzen Lehraufenthalt in Paris studierte Thuc bis 1927 an der Päpstlichen Universität Gregoriana in Rom, wo er Doktorate in Philosophie, Theologie und Kirchenrecht erwarb.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Am 8. Januar 1938 wurde er zum Apostolischen Vikar von Vĩnh Long und Titularbischof von "Saesina" ernannt und am 4. Mai vom Apostolischen Delegaten für Indochina, Antonio Drapier OP, als Hauptkonsekrator zum Bischof geweiht. Mitkonsekratoren waren der Apostolische Vikar von Saigon, Isidore Marie Joseph Dumortier, sowie der Apostolische Vikar von Bui Chu, Domingo Ho Ngoc Cân.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Am 15. März 1938 erteilte ihm Papst Pius XI. „außerordentliche Vollmacht“ mit folgendem Dokument:


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Hierdurch wurde Thuc insbesondere ermächtigt, notfalls Bischöfe ohne vorherige Konsultation des Heiligen Stuhles zu ernennen und zu weihen. Diese außerordentliche Vollmacht wurde von den Nachfolgern Pius’ XI. nie widerrufen.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Papst Johannes XXIII. erhob am 24. November 1960 das bisherige Apostolische Vikariat Huế zum Erzbistum und ernannte Thuc zum ersten Erzbischof. Im Verlauf der dritten Sitzungsperiode des 2. Vatikanischen Konzils wurde am 30. September 1964 der von ihm 1961 geweihte Bischof von Cần Thơ, "Philippe Nguyễn Kim Diên" zum Titularerzbischof von "Parium" ernannt und ihm als Koadjutor beigegeben.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Da er mit den Änderungen des Zweiten Vatikanischen Konzils nicht einverstanden war, verzichtete Thuc am 17. Februar 1968 auf das Amt des Erzbischofs von Huế. Durch den Vietnamkrieg war eine Rückkehr in seine Heimat ausgeschlossen. Papst Paul VI. ernannte Erzbischof Thuc am Tag seines Amtsverzichts zum Titularerzbischof von "Bulla Regia".


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Erzbischof Thuc lebte während der folgenden Jahre in einfachen Verhältnissen, zunächst in Italien, dann Frankreich. Dort kam er durch Vermittlung des Priesters Maurice Revaz mit der Palmarisch-katholischen Kirche um Clemente Domínguez y Gómez in Kontakt. Revaz war bis zu seiner Entscheidung für die Gruppe um Domínguez y Gómez als Professor für Kirchenrecht im Seminar der Priesterbruderschaft St. Pius X. von Erzbischof Marcel Lefebvre in Ecône tätig. Diese Tätigkeit musste er wegen seiner Unterstützung der Palmarier aufgeben.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Erzbischof Ngô Đình Thục konsekrierte am 11. Januar 1976 den Laien Clemente Domínguez y Gómez und vier seiner Anhänger (darunter zwei ältere Diözesanpriester, einen Benediktiner und einen Laien) ohne päpstlichen Auftrag zu Bischöfen, womit Thuc sich die Exkommunikation als Tatstrafe zuzog. Spätestens nachdem die Gruppe um Domínguez y Gómez 1978 diesen zum „Papst“ ausgerufen hatte, brach Erzbischof Thuc alle Kontakte zu ihr ab und erklärte öffentlich, dass es sich bei den „Visionen“ von Clemente Domínguez y Gómez um falsche Erscheinungen handle. Kurzfristig schien es zu einer Annäherung mit dem Heiligen Stuhl zu kommen, denn 1977 hatte Papst Paul VI. die Exkommunikation von Thuc aufgehoben und ihn von kirchlichen Strafen absolviert. Doch scheiterte dieser Versöhnungsversuch letztlich an den offensichtlich unüberbrückbaren Differenzen.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Thuc zog nach Toulon, wo er in der Kathedrale als Beichtvater wirkte. Später vollzog er dort weitere unerlaubte Bischofsweihen:


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Einige weitere Bischofskonsekrationen werden zwar behauptet, haben jedoch mit großer Wahrscheinlichkeit nicht stattgefunden. Am Tag der Weihe von Datessen veröffentlichte Ngô in München, wo ihn deutsche Sedisvakantisten um Reinhard Lauth betreuten, eine Erklärung, in der er die Sedisvakanz des Heiligen Stuhles behauptete und Johannes Paul II. als illegitimen Papst bezeichnete.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Auf Einladung des Sedisvakantisten-Bischofs Louis Vezelis reiste Thuc Ende 1982 in die Vereinigten Staaten, wo er am 13. Dezember 1984 unter ungeklärten Umständen verstarb. Vom Heiligen Stuhl wurde in einer Pressemitteilung zu seinem Tod erklärt, dass Erzbischof Thuc am Ende seines Lebens seiner sedisvakantistischen Position abgeschworen habe.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Auf ausdrücklichen Auftrag von Papst Paul VI. veröffentlichte die Glaubenskongregation unter Präfekt Franjo Kardinal Šeper per 17. September 1976 ein "Dekret betreffend einige unrechtmäßig vorgenommene Priester- und Bischofsweihen". In diesem Dekret wurden die entsprechenden Sanktionen gemäß CIC 1917, unter anderem die dem Apostolischen Stuhl vorbehaltene Exkommunikation, festgestellt. Des Weiteren besagt das Dokument, dass die katholische Kirche die Gültigkeit der Weihen nicht anerkennt und die involvierten Personen als dem Stand zugehörig betrachtet werden, den sie jeweils vor dem Ereignis angehörten.


title: Pierre Martin Ngô Đình Thục

text: Vom Heiligen Stuhl wurde Thuc "latae sententiae" exkommuniziert, was schuldhafte Begehung der Tat voraussetzt, die zur Exkommunikation führt. Zusätzlich wurden andererseits in Stellungnahmen die Bischofsweihen nicht nur als unerlaubt, sondern als möglicherweise ungültig bezeichnet, da Erzbischof Thuc als Konsekrator "non compos mentis" (also: nicht im Besitz seiner geistigen Kräfte) gewesen sei und daher mangels Zurechnungsfähigkeit das Sakrament nicht gültig habe spenden können.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Du sollst mein Glücksstern sein (Originaltitel: Singin’ in the Rain) ist ein US-amerikanisches, in Technicolor gedrehtes Filmmusical aus dem Jahr 1952 unter der Regie von Stanley Donen und Gene Kelly. Kelly spielt neben Donald O’Connor und Debbie Reynolds auch die Hauptrolle. "Singin’ in the Rain" wurde vom American Film Institute zum „bedeutendsten amerikanischen Musicalfilm aller Zeiten“ gewählt, auch viele Filmkritiker schlossen sich dieser Meinung an.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Hollywood 1927: Don Lockwood ist ein beliebter Stummfilmstar. Er besucht die umjubelte Premiere seines neuen Films und erzählt einer Reporterin die Geschichte seines Aufstiegs. Mit seiner Filmpartnerin Lina Lamont bildet er nach außen hin auf Wunsch seines Studios "Monumental Pictures" ein romantisches Traumpaar, doch in Wirklichkeit mag Don die eingebildete Lina nicht besonders, obwohl diese davon überzeugt ist, dass sie ineinander verliebt sind.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Auf dem Weg zu einer Firmenparty wird Don von hysterischen Verehrerinnen bedrängt. Er entkommt, indem er in ein vorbeifahrendes Auto springt, das von der jungen Schauspielerin Kathy Selden gesteuert wird. Auf der Party zeigt der Studioboss R. F. Simpson einen kurzen Vitaphone-Film, der die Möglichkeiten des Tonfilms demonstrieren soll. Die Gäste sind allerdings wenig begeistert. Zu Dons Überraschung springt kurz darauf Kathy aus einer Tortenattrappe. Es stellt sich heraus, dass sie Mitglied einer Mädchen-Tanztruppe ist. Verärgert über Dons Sticheleien wirft sie eine Torte nach ihm, trifft aber dabei Lina ins Gesicht und verlässt die Party fluchtartig. Erst nach wochenlanger vergeblicher Suche Dons begegnen sich die beiden wieder, als Kathy in einer anderen Monumental-Pictures-Produktion tätig ist. Don gesteht ihr seine Liebe.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Nachdem ein rivalisierendes Studio 1927 einen enormen Erfolg mit dem ersten Tonfilm The Jazz Singer erreicht hat, entscheidet R. F. Simpson, dass der neue Lockwood-und-Lamont-Film "The Dueling Cavalier" als Tonfilm gedreht werden soll. Die Dreharbeiten gestalten sich schwierig. Das größte Problem sind Linas quäkende Stimme und ihr Akzent. Auch eine Sprachlehrerin ist machtlos. Eine Testvorführung des Films gerät – auch aufgrund vieler technischer Probleme – zu einem Desaster. Das Publikum reagiert teils erheitert, teils verärgert.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Dons bester Freund Cosmo Brown hat die rettende Idee. Er schlägt vor, Linas Part von Kathy sprechen und singen zu lassen. Außerdem soll der Film in ein Musical umgewandelt werden: "The Dancing Cavalier". Als Lina von den Plänen erfährt, wird sie wütend und versucht alles Mögliche, um Don und Kathy auseinanderzubringen. Als sie auch noch erfährt, dass R. F. Simpson Kathy durch Werbemaßnahmen groß herausbringen möchte, droht sie diesen zu verklagen, wenn er Kathy nicht zwingen sollte, weiterhin ungenannt als ihre Synchronstimme zu arbeiten. Der Studioboss geht widerstrebend darauf ein.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Die Premiere des "Dancing Cavalier" wird ein riesiger Erfolg. Als Lina beginnt vor dem Publikum eine Rede zu halten, sind die Zuschauer über deren schrille Stimme befremdet und rufen ihr zu, sie möge doch lieber singen. Um die missliche Situation zu retten, schlagen Don, Cosmo und R. F. vor, dass Lina lippensynchron auf der Bühne in ein Mikrofon singen solle, während Kathy hinter dem Vorhang versteckt in ein zweites Mikro singt, dessen Ton an die Lautsprecher übertragen wird. Lina und widerwillig auch Kathy lassen sich auf das Schauspiel ein. Während Lina so tut, als ob sie sänge, ("Singin' in the Rain Reprise"), ziehen die drei Männer, schelmisch einander zuzwinkernd, schwungvoll den Vorhang hoch und enthüllen damit die Täuschung. Das Publikum bricht in schallendes Gelächter aus, als es sieht, wie Lina den Gesang bloß simuliert, während Kathy die eigentliche Sängerin ist. Lina flieht gedemütigt von der Bühne. Auch die irritierte Kathy versucht den Saal zu verlassen, doch Don hält sie auf und verkündet dem Publikum stolz, dass sie der "wahre Star" des Films sei. ("You Are My Lucky Star"). In der Schlussszene stehen Kathy und Don vor einer großen Plakatwand für ihren neuen Film "Singin' in the Rain" und küssen einander.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: 1928 begann Hollywood nach dem großen Erfolg von "The Jazz Singer" mit der Massenproduktion von Tonfilmen. Für die Stars des Stummfilms war die Umstellung mit großen Veränderungen verbunden, viele Stummfilmstars verloren fast schlagartig ihre gesamte Popularität (z. B. Pola Negri).


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Der Film stellt einen Höhepunkt des Genres dar, das zu Beginn der 1950er Jahre seine Blüte im Hollywood Studio-System erlebte. Die temperamentvollen Tanz- und Musikszenen ergeben eine perfekte Symbiose aus spielerischer Präzision, ironischer Brechung und übermütigem Elan. Das Musical spielt seine überbordenden Möglichkeiten an Sets und Dekors lustvoll aus und entführt die Zuschauer durch die Verlegung der Handlung zu einem wichtigen Augenblick der Filmgeschichte. Gleichzeitig leistet es sich eine Reminiszenz an die eigene Vergangenheit des Kinos.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Die stilvolle Spielfilmregie von Stanley Donen und die energiegeladene Regie der Tanzszenen durch Gene Kelly ergänzen sich kongenial. Kelly, der eher sportlich, effekt- und komikbezogen choreographierte, repräsentierte einen modernen Typus Tänzer und erwies sich als der rechtmäßige Erbe des eleganten Tänzers Fred Astaire.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Der bei Metro-Goldwyn-Mayer gedrehte Film gibt humorige, aber doch wirklichkeitsnahe Einblicke in die Filmproduktion. Belege dafür sind unter anderem im Bühnenhintergrund herumstehende Requisiten aus dem Film Quo Vadis, der ein halbes Jahr zuvor ebenfalls bei MGM produziert wurde. Ob sie eigens für den Film aus dem Magazin geholt oder eventuell von den Cinecittà-Studios geholt wurden und immer noch da standen, ist unwichtig; entscheidend ist, dass die gezeigten Studioräume wirkliche Studioräume von MGM sind.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Premiere hatte "Singin’ in the Rain" am 27. März 1952 in New York. In der Bundesrepublik Deutschland erfolgte der Kinostart am 30. März 1953, die Fernseh-Erstausstrahlung am 11. März 1971 im ZDF. DFF 1 strahlte den Film erstmals am 2. März 1985 aus.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Das Lied "Singin’ in the Rain", das im Film von Gene Kelly gesungen wird, stammt aus dem Jahr 1929. Es wurde erstmals in "The Hollywood Revue of 1929" präsentiert. 2004 wählte das American Film Institute das Lied auf Platz 3 in die Liste "AFI’s 100 Years … 100 Songs" der 100 besten US-amerikanischen Filmsongs.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Das Titellied ist auch in einer weiteren bekannten Szene der Filmgeschichte zu hören. Im Film Uhrwerk Orange von Stanley Kubrick singt die Hauptfigur, gespielt von Malcolm McDowell, das Lied während einer drastischen Darstellung eines Raubüberfalls. Der Abspann des Films ist zudem mit dem von Gene Kelly gesungenen Original unterlegt.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Die deutsche Synchronbearbeitung entstand 1953 im MGM Synchronisations-Atelier Berlin-Tempelhof. Das Dialogbuch verfasste Erik Ode, der auch die Synchronregie übernahm und Gene Kelly seine Stimme lieh.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Die deutsche Synchronisation konnte bei den Liedern stimmlich ohne Weiteres mit dem Original mithalten. Die Übersetzung wurde den hohen Ansprüchen der Fans allerdings nicht immer gerecht. Insbesondere die Übersetzung des Titelsongs „Singin’ in the Rain“ mit „Ich bin heut’ ganz verdreht“ war wohl selbst für die Verleiher so wenig eingängig, dass der Film in Deutschland und Österreich nach dem Titel eines anderen Liedes aus dem Film umbenannt wurde: „Du sollst mein Glücksstern sein“ („You are my lucky Star“).


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Der Film hat im Original eine weitere Synchronbesonderheit: Im Film spielt Debbie Reynolds Kathy Selden, die die Umwandlung des Stummfilms in ein Musical dadurch rettet, dass sie die piepsige Stimme von Lina Lamont (Jean Hagen) synchronisiert. In Wirklichkeit fanden die Produzenten die jugendliche Stimme von Debbie Reynolds nicht damenhaft genug und ließen in der entscheidenden Synchronisationsszene Debbie Reynolds wiederum durch Jean Hagen synchronisieren, die in Wahrheit eine sehr angenehme Stimme hatte. Bei der entscheidenden Gesangsszene mit dem Lied „Would You“ traute man den Gesangspart allerdings beiden nicht zu, sondern überließ diesen, wie auch bei „You are my lucky Star“, der Sängerin Betty Noyes. Debbie Reynolds hatte also in diesem Film drei Stimmen. Ihre Originalgesangsstimme ist bei „Good morning“ sowie dem herausgeschnittenen Solo „You are my lucky Star“ (Auf der DVD Special Edition) zu hören.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: 1953 wurde der Film in zwei Kategorien für den Oscar nominiert:


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Der Film fand mehrfach Erwähnung in den Bestenlisten des American Film Institutes: Der Film wurde 1989 als einer der ersten ins National Film Registry aufgenommen. Im Jahr 2012 wurde er in einer Umfrage unter Filmemachern und -kritikern vom Filmmagazin "Sight & Sound" auf Platz 20 der besten Filme aller Zeiten gewählt.


title: Du sollst mein Glücksstern sein

text: Bei Warner Home Video erschien der Film jeweils unter dem Titel "Singin’ in the Rain" am 26. Januar 2000 (98 Minuten), 21. November 2002 (Special Edition, 98 Minuten), 5. Februar 2010 (98 Minuten), 24. August 2012 (99 Minuten – auch als Blu-ray, 103 Minuten). Außerdem erschien 2010 innerhalb der "Edición Especial Coleccionistas de Cine" unter dem Titel „Grandes Musicales De la Historia del Cine“, eine DVD-Collection mit 20 Musicals (2.144 Minuten), worunter sich auch "Du sollst mein Glücksstern sein" befindet.


title: Trindade

text: Trindade (port. "Dreifaltigkeit") steht für Trindade ist der Familienname folgender Personen:


title: John Pepper Clark

text: John Pepper Clark, auch "J. P. Clark" oder "J. P. Clark-Bekederemo" (* 6. April 1935 in Kiagbodo, Nigeria; † 13. Oktober 2020), war ein nigerianischer Schriftsteller. Er war Lyriker, Dramatiker und Essayist.


title: John Pepper Clark

text: John Pepper Clark studierte nach dem Collegeabschluss Englisch an der Universität von Ibadan, wo er die Studentenzeitschrift "The Horn" gründete. Nachdem er sein Studium abgeschlossen hatte, arbeitete er von 1960 bis 1962 als Journalist beim "Daily Express" in Lagos. Er sammelte drei Jahre lang Erfahrungen an der Princeton University in den USA, über die er kritisch in seinem Buch "America, Their America" (1964) berichtete. Danach war er Englisch- und Dramatiklehrer an einer Schule in Ibadan, bis er 1966 als Professor für englische Literatur an die Universität Lagos wechselte. Von 1968 bis 1972 war er zudem Mitherausgeber der bedeutenden Zeitschrift "Black Orpheus". Ab 1980 leitete er das "PEC Repertory Theatre" in Lagos.


title: Victor Cousin

text: Victor Cousin (* 28. November 1792 in Paris; † 14. Januar 1867 in Cannes) war ein französischer Philosoph und Kulturtheoretiker.


title: Victor Cousin

text: Er besuchte von 1802 bis 1810 das Lycée Charlemagne, wo er sich als literarisch begabt erwies. Später studierte er bei Pierre Laromiguière Philosophie. Er wurde auch von Pierre Paul Royer-Collard (1763–1845) beeinflusst.


title: Victor Cousin

text: Im Jahre 1815 widmete sich Cousin der Germanistik und studierte die Werke von Immanuel Kant und Friedrich Heinrich Jacobi. 1817 traf er in Frankfurt Friedrich Schlegel, der ihm die Entwicklungstendenzen der deutschen Philosophie seit Kant erschloss. Im selben Jahr traf er in Heidelberg Georg Wilhelm Friedrich Hegel, mit dem er sich befreundete. Im Jahre 1818 besuchte er in München Friedrich Wilhelm Joseph von Schelling.


title: Victor Cousin

text: In den 1820er Jahren war Cousin Herausgeber der Werke von Proklos und Descartes.


title: Victor Cousin

text: Victor Cousin wird neben Théophile Gautier als einer von denen genannt, die das Motto l'art pour l'art geprägt haben könnten.


title: Victor Cousin

text: Es gilt als Cousins historische Leistung, die Philosophie Hegels in Frankreich erstmals einem größeren Publikum zugänglich gemacht zu haben.


title: Victor Cousin

text: Außerdem war Cousin neben Jean-Barthélemy Hauréau und Karl von Prantl einer der Mitbegründer der im 19. und 20. Jahrhundert intensivierten Wiederaufnahme des Universalienstreits. Ein Schüler von Cousin war der griechische Philosoph Petros Brailas-Armenis.


title: Victor Cousin

text: Seit 1832 war er auswärtiges Mitglied der Preußischen und seit 1833 der Bayerischen Akademie der Wissenschaften. 1835 wurde er zum Ehrenmitglied ("Honorary Fellow") der Royal Society of Edinburgh gewählt. 1851 wurde er in die Göttinger Akademie der Wissenschaften und 1855 in die American Academy of Arts and Sciences aufgenommen.


title: Victor Cousin

text: Heinrich Heine kritisierte Cousins Eklektizismus.


title: Borso d’Este

text: Borso d’Este (* 24. August 1413; † 20. August 1471 in Ferrara) war der erste Herzog von Modena aus dem Hause Este.


title: Borso d’Este

text: Er war ein außerehelicher Sohn des Markgrafen Niccolò III. d’Este von Ferrara, Modena und Reggio mit Stella de’ Tolomei. Er folgte seinem Bruder Leonello d’Este am 1. Oktober 1450 in den Besitzungen seines Vaters als Markgraf/Marchese nach.


title: Borso d’Este

text: Er nahm am 18. Mai 1452 die Gebiete Modena und Reggio von Kaiser Friedrich III. als Herzogtümer an. Am 14. April 1471 nahm er Ferrara als Herzog von Paul II. als päpstliches Lehen an. Borsos Hof war das Zentrum der "Malerschule von Ferrara", zu der Francesco del Cossa, Ercole de’ Roberti und Cosmè Tura gehörten. Borso d’Este war nicht verheiratet und hatte keine Nachkommen. Seine Nachfolge trat sein Halbbruder Ercole I. d’Este an.


title: Zeitwahrnehmung

text: Zeitwahrnehmung ist ein unscharfer Sammelbegriff für verstandesmäßige (kognitive) Phänomene wie "Zeitgefühl", "Zeitbewusstsein", "Zeitsinn", "Gleichzeitigkeit/Nacheinander", "subjektive Zeit" und "Zeitqualität".


title: Zeitwahrnehmung

text: In der empirischen Zeitwahrnehmungsforschung wird zwischen Zeitflusserleben (englisch "time passage", "time experience" oder "time flow") und Dauerurteilen (englisch "timing") unterschieden.


title: Zeitwahrnehmung

text: Unter Zeitflusserleben versteht man die Intuition, die Zeit als kontinuierlichen Fluss bzw. als etwas Bewegliches zu verstehen. Ratingskalen eignen sich zur Erfassung von Zeitflusserleben. Mögliche Items eines Fragebogens mit einer Skala von 1–10 sind beispielsweise “wie schnell vergeht für Sie Zeit?” und “vergeht die Zeit eher schnell oder eher langsam?”.


title: Zeitwahrnehmung

text: Dauerurteile sind Schätzungen über die Dauer eines Zeitintervalls. Entscheidend ist dabei der Zusammenhang zwischen der tatsächlichen Dauer einer objektiven Reizgröße (Zeitintervall) und der subjektiv wahrgenommenen Dauer dieser. Typische psychophysische Aufgaben (Psychophysik) zur Erfassung der eingeschätzten Dauer sind Schätzungen, Produktion, Reproduktion und Diskrimination von Zeitintervallen.


title: Zeitwahrnehmung

text: Im Bereich von sehr kurzen Dauern (Millisekunden) geht die Wahrnehmung von Dauer über in die „einfache“ Wahrnehmung zeitlicher Reihenfolge. Die wahrgenommene zeitliche Ordnung diskreter Ereignisse umfasst die Aspekte des zeitlichen Nacheinanders und der "Gleichzeitigkeit".


title: Zeitwahrnehmung

text: In der wahrnehmungspsychologischen Forschung unterscheidet man in der Regel zwischen prospektiven Dauerurteilen (engl. “prospective timing”) und retrospektiven Dauerurteilen (engl. “retrospective timing”). Bei Aufgaben, die prospektive Dauerurteile erfassen, werden die Versuchspersonen über die Aufgabe informiert, sodass sie sich darauf einstellen können, dass ein Zeitwahrnehmungsurteil nach der Präsentation eines Reizes (z. B. Ton, visueller Reiz) abgegeben werden soll. Demnach werden prospective timing Aufgaben auch als aufmerksamkeitsbezogene Aufgaben bezeichnet. Die Zeitintervalle sind in der Regel kurz und es sind viele einzelne Durchgänge möglich.


title: Zeitwahrnehmung

text: Bei retrospektiven Aufgaben werden Probanden erst nach Präsentation eines Reizes über die Aufgabe informiert, sodass sie ihre Urteile rückblickend abgeben. Aus diesem Grund bezeichnet man diese Aufgabenart auch als gedächtnisbezogene Aufgabe. Die präsentierten Reize sind eher länger und können nicht wiederholt werden.


title: Zeitwahrnehmung

text: Die Probanden müssen eine Zeitspanne einschätzen – entweder retrospektiv oder prospektiv. Dies könnte so aussehen, dass Versuchspersonen in einer vorgegebenen zeitlichen Einheit, z. B. Sekunden, einschätzen sollen, wie lange sich ein visuell dargebotener Stimulus auf dem Bildschirm befindet. Die Darbietungsdauern der Stimuli betragen bei diesem Aufgabentyp in der Regel einige Sekunden bzw. Minuten. Um reliablere Ergebnisse zu gewährleisten, werden die Stimuli dabei mehrfach dargeboten und die einzelnen Schätzungen im Anschluss gemittelt. Aus der subjektiven Schätzung wird danach eine Differenz mit der objektiven Darbietungszeit berechnet, so dass man ein Maß für die Genauigkeit bzw. Abweichung von der objektiven Zeit erhält.


title: Zeitwahrnehmung

text: Hierbei sollen Probanden ein Intervall bestimmter Länge motorisch produzieren, etwa durch Drücken einer Taste. Eine entsprechende Aufgabe könnte lauten: „Drücken Sie bitte die Taste nach 10 Sekunden.“ Diese Aufgabe kann mehrfach wiederholt werden und jeweils einige Sekunden bis Minuten in Anspruch nehmen.


title: Zeitwahrnehmung

text: Bei der Intervallreproduktion müssen die Versuchspersonen zuerst in mehreren Durchgängen die Dauer eines, z. B. visuell oder auditiv präsentierten, Intervalls lernen. Darauffolgend sollen sie versuchen, dieses erlernte Intervall motorisch möglichst exakt zu wiederholen. Dies kann durch wiederholtes Drücken einer Taste umgesetzt werden. Die zu reproduzierenden Intervalle liegen dabei für gewöhnlich im Bereich weniger Sekunden.


title: Zeitwahrnehmung

text: Es geht bei dieser Aufgabe darum, mehrere Intervalle miteinander zu vergleichen. So werden z. B. zwei Intervalle präsentiert (z. B. 1s und 1,05s), woraufhin der Proband eine Schätzung darüber abgeben soll, welches der beiden Intervalle länger war. Dadurch kann auch die Wahrnehmungsschwelle ermittelt bzw. eine Aussage über das zeitliche Auflösungsvermögen des Probanden getroffen werden.


title: Zeitwahrnehmung

text: Es konnte gezeigt werden, dass die Folgewahrnehmung innerhalb der gleichen Modalität unter anderem von der Reizintensität (siehe Reiz) und von den Faktoren der Einstellung abhängt. Werden Ereignisse verglichen, die unterschiedliche Sinnesorgane erregen, so hat deren unterschiedliche Ansprechzeit sowie die Verschiedenheit der nervalen Übertragungszeiten bis zur gemeinsamen Widerspiegelung der Ereignisse im zentralen Nervensystem einen wesentlichen Einfluss auf die Folgewahrnehmung. Die Experimente des Schweizer Entwicklungspsychologen und Epistemologen Jean Piaget widerlegen die Annahme, dass Folgewahrnehmung eine angeborene Fähigkeit sei. „Es gibt keine primitive Intuition der Gleichzeitigkeit.“


title: Zeitwahrnehmung

text: Im Vordergrund von Untersuchungen zur Wahrnehmung von Zeitintervallen standen Probleme der Unterscheidung von Reizintervallen, einschließlich der Bestimmung der Schwellen, sowie die Analyse des Absoluteindruckes zeitlicher Dauer und die Gesetzmäßigkeiten zeitlicher Intervallschätzung. Größenschätzungen ergaben eine als Potenzgesetz darstellbare Beziehung zwischen objektiven und subjektiven Intervallen mit einem Exponenten nahe eins. Die relative Wahrnehmung von Zeitintervallen hängt jedoch in hohem Maße von Reizbedingungen wie der Ereignisfülle und von psychischen Faktoren, sowie von Monotonieerlebnissen ab.


title: Zeitwahrnehmung

text: Ein wichtiger Aspekt von Untersuchungen zur Zeitwahrnehmung ist die Erkennung ausgezeichneter zeitlicher Ereignisanordnungen. Beispiele hierfür sind die zeitliche Wiederholung von Ereignisfolgen und zeitliche Periodizitäten.


title: Zeitwahrnehmung

text: Inneres Zählen kann sich je nach Dauer des zu schätzenden Intervalls unterschiedlich auf die Genauigkeit von Zeiteinschätzungen durch Personen auswirken.


title: Zeitwahrnehmung

text: Bei eher kurzen Intervallen (Dauer im Sekundenbereich bis max. 45 s) hatte sich diese Strategie in früheren Untersuchungen u. a. von Getty als hilfreich erwiesen und verbesserte die Genauigkeit einer Schätzung hinsichtlich der Länge eines Zeitintervalls. Sollte jemand eine Aussage darüber treffen, wann ein kurzer Zeitraum "t" von einigen Sekunden Länge verstrichen war, so konnte inneres Zählen ihm/ihr dabei helfen, den entsprechenden Endpunkt genauer zu bestimmen. Wurde einer Person in einem Versuch eine solche Aufgabe gestellt, wendeten die meisten Menschen intuitiv diese oder eine andere Strategie (z. B. rhythmisches Tippen) der Zeitunterteilung an, solange das nicht explizit untersagt war. Theorien dazu, wie sich dieses Vorgehen auf die Einschätzung auswirkt, wurden zwei Klassen zuordnet:


title: Zeitwahrnehmung

text: 1. Gemäß Weber-Fechner-Gesetz/ Webers Gesetz sollte die Genauigkeit der Schätzung der Dauer von "t" zunehmen, je mehr Unterteilungen des Intervalls "n" vorgenommen würden.


title: Zeitwahrnehmung

text: 2. Proportionale Varianzmodelle (e.g., Creelmans Modell) dagegen würden keine Änderung in den Schwankungen der Schätzdauer bezüglich "t" im Verhältnis zur Anzahl der Unterteilungen "n" annehmen.


title: Zeitwahrnehmung

text: Die theoretischen und an empirischen Daten überprüften Untersuchungen Gettys aus den 1970er Jahren kamen dann zu dem Schluss, dass es für Personen tatsächlich von Vorteil zu sein scheint, die Dauer bis zum Verstreichen eines längeren Zeitintervalls "t" durch die Unterteilung in eine gewisse Anzahl von "n" kleineren Zwischenintervallen (also z. B. durch Sekundenzählen in Gedanken) zu bestimmen. Dieses Ergebnis steht im Einklang mit Theorien, die auf Webers Gesetz aufbauen. Diese Ergebnisse konnten dann aber schon in Untersuchungen von Hicks & Allen einige Jahre später so nicht bestätigt werden – die Autoren gaben an, dass in ihren Untersuchungen inneres Zählen eher zu Unterschätzungen des verstrichenen Intervalls "t" führten. Neuste Untersuchungen von Thönes und Hecht konnten die vorangegangenen Ergebnisse aber in beide Richtungen nicht replizieren– sie fanden in einer Reihe von Experimenten keine Unterschiede bei Personen, die inneres Zählen als Strategie anwandten im Vergleich zu Personen, die intuitiv die Dauer eines kurzen Zeitintervalls "t" bestimmten.


title: Zeitwahrnehmung

text: Im Gegenteil, soll eine Person eine Schätzung hinsichtlich eines längeren Zeitintervalls (60 s und 90 s) abgeben, so scheint inneres Zählen eher zu einer Unterschätzung/Überproduktion im Vergleich zu einer intuitiven Bestimmung zu führen; der geschätzte (produzierte) Endpunkt liegt also beim Zählen nach dem tatsächlich gemessenen Ende des Intervalls "t".


title: Zeitwahrnehmung

text: Diese Überproduktion der Zeit bei längeren Zeitintervallen konnte bei weiteren Untersuchungen nicht durch einen Wortlängeneffekt erklärt werden. Auch Aufmerksamkeitseffekte konnten als eine Ursache für diese Beobachtung ausgeschlossen werden, da Personen die inneres Zählen nutzten, durchgehend präziser (im Sinne von weniger variabel) in der Einschätzung der Dauer des Zeitintervalls waren im Vergleich zu Personen, die inneres Zählen als Strategie angewandt hatten. Die aktuellen Befunde über die Akkuratheit intuitiver Einschätzungen sowohl von kurzen als auch längeren Zeitintervallen unterstützen dagegen eher die Idee von einer inneren Uhr, die in der Lage ist, unabhängig von höheren kognitiven Prozessen die Dauer von Zeitintervallen gut (akkurat) einzuschätzen. Zählen hilft also nicht, wenn es darum geht, ein Zeitinvall möglich genau zu produzieren.


title: Zeitwahrnehmung

text: In bildgebenden Untersuchungen stellten sich vor allem die Basalganglien und der rechte Parietallappen als bedeutsam für die Entwicklung des menschlichen Zeitgefühls heraus. Dies wirft auch ein neues Licht auf einige Erkrankungen mit Störungen des Zeitempfindens (wie z. B. Parkinson oder die Aufmerksamkeitsdefizit-/Hyperaktivitätsstörung).


title: Zeitwahrnehmung

text: Gleichzeitigkeit in der Wahrnehmung der Zeit ist ein komplexeres Phänomen, als es auf den ersten Blick den Anschein hat. Folgende Wahrnehmungsschwellen werden unterschieden:


title: Zeitwahrnehmung

text: In den Formulierungen der Umgangssprache drückt sich das subjektive Zeitempfinden in Bezug auf das Vergehen der objektiven Zeit aus. Gleichzeitig kommt im jeweiligen Gebrauch dieser Formulierungen eine Wertung von Ereignissen, Zuständen und der eigenen Person zum Ausdruck. Beispiele hierfür sind:In der Literatur (z. B. „Der Zauberberg“ von Thomas Mann) und im Film, besonders im Science-Fiction-Genre, wird bisweilen das Motiv der Abweichung, Umkehrung oder Überwindung des regulären Zeitflusses dargestellt. Als Stilmittel kann die rückwärtige Erzählung einer Geschichte dienen. „Pfeil der Zeit“ von Martin Amis ist hierfür ein gutes Beispiel. Im Film wurde dieses Stilmittel u. a. in „Memento“ verwendet. Weitere Stilmittel sind auch Zeitlupe oder Zeitraffer. Bedeutend ist der Unterschied von Erzählzeit zur erzählten Zeit.


title: Zeitwahrnehmung

text: Die "Zeitqualität" bezeichnet gewisse Kriterien des Empfindens, die mit dem Zeitgefühl verbunden sind. Im parawissenschaftlichen bis esoterischen Umfeld wird versucht, Gesetzmäßigkeiten des Zeitempfindens auch in über die persönliche Wahrnehmung hinausgehende Strukturen einzubetten.


title: Zeitwahrnehmung

text: In der Hypnoseforschung gilt Zeitverzerrung, d. h. verlangsamte oder beschleunigte Zeitwahrnehmung, als Trancephänomen.


title: Zeitwahrnehmung

text: Das Zeitgefühl – auch: die Zeitempfindung – bezeichnet eine Fähigkeit bei Menschen und Tieren, zu bestimmten Abläufen von Vorgängen die Dauer des objektiven Vorgangs abzuschätzen, wobei subjektive Eindrücke der Verlaufsdauer entstehen.


title: Zeitwahrnehmung

text: Untersuchungen haben ergeben, dass es für die Dauer eines objektiven Vorgangs keine speziellen Zellen im Gehirn gibt, die eine Messung des Zeitablaufs vornehmen. Das Gehirn stützt sich bei der Einschätzung der Verlaufsdauer eines objektiven Vorgangs auf ein Maß der geistigen Tätigkeiten, die aus der Beschäftigung während des Vorgangs resultieren. Dabei stellen sich folgende Empfindungen ein:Unter "geistige Tätigkeit" ist hierbei die Anzahl der Denkprozesse im Gehirn zu verstehen. Eine typische Versuchsanordnung ist das Abschätzen des Zeitabstands zwischen zwei Signalen, die sinnlich wahrgenommen werden. Sind die Signale der Versuchsperson bekannt, so wird das Intervall zwischen den bekannten Signalen kürzer eingeschätzt als zwischen zwei unbekannten Signalen, wobei die Versuchsanordnung immer gleiche Zeitintervalle zwischen den bekannten und unbekannten Signalen wählte.


title: Zeitwahrnehmung

text: Eine weitere Schlussfolgerung über die Empfindung der Dauer einer zurückgelegten Strecke ergibt sich aus den Eindrücken bei der Fahrt zur Arbeitsstätte. Dabei entsteht der Eindruck, dass die Rückfahrt kürzer andauert als der Hinweg zur Arbeit, weil der Rückweg als bekannt erscheint und weniger Aufmerksamkeit mit Denkprozessen erfordert.


title: Zeitwahrnehmung

text: Bezüglich des allgemeinen Zeitgefühls in Abhängigkeit vom Lebensalter kann folgende Schlussfolgerung gezogen werden: Beim älteren Menschen kommt es weniger häufig vor, dass er sich mit neuen Eindrücken beschäftigen muss – also herrscht beim älteren Menschen der Eindruck vor, die bekannten Vorgänge verlaufen schneller.


title: Zeitwahrnehmung

text: Das Empfinden, warum bei einem „Wartezustand“, also bei einem Zustand, wo man auf den Beginn eines objektiven Vorgangs wartet, das Zeitempfinden von einer immer längeren Dauer des Verlaufs des Wartens ausgeht, ist noch nicht geklärt. Offensichtlich findet aber beim Menschen bei einer direkten Fixierung auf einen Zeitabschnitt das Empfinden der Dauer als Umkehrung statt: vermutlich wird dabei jede Zeitempfindung blockiert. Die gefühlte ›Leere‹ des Wartens wird demnach offenbar durch eine Störung des individuellen, verinnerlichten Umgangs mit der Zeit verursacht, die es plötzlich nicht mehr wie gewohnt zulässt, die individuelle Zeitkonzeption an eine objektive Zeitkonzeption zu knüpfen.


title: Zeitwahrnehmung

text: Die innere Uhr: Die Geschwindigkeit der inneren Uhr und ihrer Zeiteinheiten sind variabel. Werden in einem Intervall viele Zeiteinheiten abgerufen d. h. „die Uhr tickt schneller“, so erscheint uns ein Zeitintervall lang, weil viele Zeiteinheiten „vergangen sind“.


title: Zeitwahrnehmung

text: Emotionen, die mit Gefahrensituationen einhergehen, wie Angst oder Wut sorgen dafür, dass unsere innere Uhr „schneller tickt“. Grund dafür sind vermutlich Aufmerksamkeitsprozesse: viele Wahrnehmungseinheiten sorgen entweder für eine hohe zeitliche Auflösung salienter Situationen, oder die Zeit wird auf Grund mangelnder Aufmerksamkeitskapazität weniger beachtet. Dadurch haben wir das Gefühl, dass, wenn wir Angst haben, die Zeit still zustehen scheint.


title: Zeitwahrnehmung

text: Versuche an Rhesus-Affen an der University of California, San Francisco zeigten bei den Tieren eine Einschätzung des Zeitablaufs, die von dem Bewegungssehen eines sich bewegenden Objekts abhängt. Nach einer gewissen Wiederholung des Vorgangs hatte sich bei den Affen eine Vorstellung entwickelt, wann das Objekt seine Richtung wechselt (2). Eine Ablenkung der Affen durch andere Reize schlug fehl. Dabei erhielten die Affen eine Einschätzung der Dauer von der Bewegung des Objekts durch das Verhältnis von der Geschwindigkeit des Objekts zur jeweils durchlaufenden Strecke.


title: Zeitwahrnehmung

text: Damit können folgende Erkenntnisse über das Zeitgefühl vermutet werden:In der Chronopsychologie wird unterschieden zwischen "Through-timern" und "In-timern", die es in einem Verhältnis von 50:3 geben soll. Es sind zwei verschiedene Planungstypen in der Wahrnehmung des Zeitverlaufs bekannt:


title: Léon Nagant

text: Henri-Léon Nagant (* 1833; † 23. Februar 1900) war ein belgischer Waffenkonstrukteur und Fabrikant.


title: Léon Nagant

text: Gemeinsam mit seinem Bruder Émile Nagant gründete er 1859 in Lüttich (Liège) die feinmechanische Werkstatt der Gebrüder Nagant ("E. & L. Nagant Frères"), die sich später zur weltweit renommierten Waffenfabrik "Fabrique d'Armes Em. & L. Nagant" entwickelte. Ende des 19. Jahrhunderts begann die „Fabrique d'Automobiles et d'Armes Nagant Frères“ mit der Produktion von Automobilen.


title: Léon Nagant

text: Nach dem Tode Léon Nagants übernahmen seine Söhne Charles (* 1863) und Maurice (* 1866) die Leitung der Firma.


title: Léon Nagant

text: Siehe auch:


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Das Werk des deutschen Schriftstellers Karl May gehört zu den umfangreichsten und bekanntesten Sammlungen von Abenteuerromanen weltweit. Dieser Artikel stellt die wichtigsten Figuren aus Karl Mays Werken vor.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: "Bloody Fox" (Blutiger Fuchs) ist eine Nebenfigur aus den Erzählungen "Der Geist des Llano Estacado" und "Old Surehand" I. Er ist ein junger Weißer, der als Kind einziger Überlebender eines Überfalls von Banditen auf seine Reisegruppe war. Er hat alle Erinnerung daran verloren bis auf den aufgeschnappten Namen Fox, der ihm in Verbindung mit seiner Wunde zu seinem Namen verholfen hatte. Er wurde vom deutschen Aussiedler Helmers adoptiert, der eine Farm am Rande des Llano Estacado betreibt. Bloody Fox' Lebensaufgabe besteht darin, die Räuberbande des Llano zu bekämpfen, die sogenannten "Geier", die Durchreisende in die Irre führen, verschmachten lassen und ausrauben. Zu diesem Zweck streift er in der Kostümierung eines weißen Bisonfells durch die Wüste und tötet als "Geier" erkannte Personen mit Kopfschüssen, um so nach und nach die ganze Bande auszumerzen. Seine Erscheinung führte zu Mystifizierungen bei den Banditen und den Indianern bis hin zum Aberglauben an einen Geist, der an mehreren Stellen gleichzeitig auftaucht. Er hat mitten in der Wüste eine fruchtbare Oase entdeckt, die den sonstigen Wüstenanrainern unbekannt ist und die er als Stützpunkt für seine Streifzüge verwendet.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Auch "Die verkehrten Toasts" genannt, weil sie im Kampf immer Rücken an Rücken stehen. Dick Hammerdull wird als kurz und dick beschrieben; Pit Holbers als lang und dünn. Dieser Höhenunterschied wird jedoch durch ihre Pferde ausgeglichen, so dass sich ihre Köpfe beim Reiten auf einer Höhe befinden. Sie treten fast immer zusammen auf und sind, besonders im Hinblick auf ihre Unterhaltung, gut aufeinander eingespielt wie z. B. bei Hammerdulls ständiger Frage: "„…, nicht wahr, Pitt Holbers, altes Coon?“" Woraufhin der "alte Waschbär" antwortet: "„Wenn du denkst, lieber Dick, dass …, so scheinst du das Richtige getroffen zu haben.“" (Pitt Holbers spricht in der Regel nur, wenn Dick ihn etwas fragt und dann auch nur um ihm zuzustimmen.) Manchmal antworte Dick dann nochmal in dieser Form: "„Ob sein oder nicht sein, das bleibt sich gleich, wenn es nur ist.“"


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Die verkehrten Toasts kommen erstmals in der Erzählung "Auf der See gefangen" (1878/79) vor und haben später einen größeren Auftritt in "Old Surehand II" (1895, enthält die Haupthandlung von "Auf der See gefangen"; im Karl-May-Verlag (KMV) unter dem Titel "Kapitän Kaiman" veröffentlicht) und "Old Surehand III" (1896), sowie den Kurzgeschichten "Old Cursing-Dry" (Fehsenfeld und KMV "Gott lässt sich nicht spotten" (in "Auf fremden Pfaden", 1897) und KMV ab 1951 "Der Flucher") und "Mutterliebe" (1897/98, im KMV "Die Söhne des Upsaroka"). In den Roman Winnetous Erben wurden sie durch Auflösung der ursprünglichen Person Max Pappermann erst in einer späteren Bearbeitung durch den Karl-May-Verlag hineingeschrieben.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Der "Dicke Jemmy" (Jakob Pfefferkorn) ist ein kleiner, dicker Westmann, der stets zusammen mit dem "Langen Davy" auftritt. Er stammt aus Deutschland und bestreitet oft anscheinend ernste, tatsächlich aber neckische Wortgefechte in sächsischem Dialekt mit dem "Hobble Frank". Der "Lange Davy" (David Kroners) ist Amerikaner (Yankee). Die beiden kommen vor in "Der Sohn des Bärenjägers" (1887), "Der Geist des Llano estakado" (1888, beide seit 1890 in "Die Helden des Westens") und "Der Schatz im Silbersee" (1890/91).


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: "Hobble Frank" (Heliogabalus Morpheus Edeward Franke) ist ein kleiner, schmächtiger, hinkender Westmann, der aus Moritzburg in Sachsen stammt, wo er Forstgehilfe war. Dort wohnt er (wenn er sich nicht in den Vereinigten Staaten aufhält) in seiner "Villa Bärenfett" und schreibt für die Jugendzeitschrift Der gute Kamerad (eine Anspielung auf eine tatsächlich einmal existierende Zeitschrift, für die Karl May schrieb). "Hobble-Frank" wurde von Karl May auch als Pseudonym zur Veröffentlichung von Texten verwendet: u. a. "„Villa Bärenfett“" (1889), "Der Schlangenmensch" (1890).


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Seinen Spitznamen (engl. "" ‚humpeln‘) hat Hobble Frank, seit ihm ein Oglala-Indianer durch den Fuß geschossen hat ("Der Sohn des Bärenjägers", im KMV erster Teil des Buches "Unter Geiern"). Er ist der Vetter von "Tante Droll". Er bestreitet oft anscheinend ernste, tatsächlich aber neckische Wortgefechte in sächsischem Dialekt mit dem "Dicken Jemmy" oder "Tante Droll"; mitunter passieren ihm lustige Missverständnisse klassischer Zitate oder Begriffe („Elise“ statt „Elysium“). Der Hobble Frank kommt in mehreren Jugenderzählungen vor und entwickelte sich zu einer äußerst beliebten Figur. Durch ihn transportiert Karl May verschiedentlich Informationen an seine (jugendlichen) Leser. Der Hobble Frank ist eine der wenigen Hauptfiguren, die sich nicht immer sklavisch an die Weisungen der Überhelden "Old Shatterhand", "Winnetou" und "Old Firehand" halten und auch mitunter ihren eigenen Kopf durchsetzen. Dieser Aspekt ging in den Bearbeitungen des KMV teilweise verloren.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Erzählungen mit Hobble Frank: "Der Sohn des Bärenjägers" (1887), "Der Geist des Llano estakado" (1888, beide seit 1890 in "Die Helden des Westens"), "Der Schatz im Silbersee" (1890/91), "Der Oelprinz" (1893/94, Buchausgaben ab 1905 u. d. T. "Der Ölprinz"), "Der schwarze Mustang" (1896/97) und "Der Schlangenmensch".


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: "Old Firehand" trägt diesen Namen, weil er einer der besten Schützen ist. In der gleichnamigen Erzählung (1875, die überarbeitete Fassung "Im fernen Westen" (1879) wurde später nochmals überarbeitet als zweiter Teil der Reiseerzählung "Winnetou II" (1893) aufgenommen), wird er als Riese beschrieben, der schon „den Sommer des Lebens hinter sich hat“. Er war in Deutschland Oberförster. Er wanderte mit seiner (ersten) Frau in die USA aus und ließ seinen Sohn bei einer wohlhabenden Familie im Osten zurück, um im Westen sein Glück zu machen. Seine Frau starb während der Überfahrt.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Er ist ein Freund von Winnetou. Im 2. Teil von "Winnetou" lernt er Old Shatterhand kennen. Old Firehand ist, wie Old Shatterhand und Winnetou, ein Perfektionist, der aber, wenn es um seine tragische Vergangenheit geht, voreilig handelt, was jedoch selten vorkommt. Im Roman wird erzählt, dass sich Old Firehand, wie Winnetou, in "Ribanna", die Tochter des Häuptlings Tah-scha-tunga der Assineboins, verliebte und sie heiratete. Sie bekamen zusammen einen Sohn, Harry. (In der Urfassung der Geschichte ist es eine Tochter Ellen.) Ribanna und eine weitere Tochter werden ermordet.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Der in der Jugenderzählung "Der Schatz im Silbersee" (1890/91) auftretende Old Firehand ist zwar von vergleichbarer Körperform, wird aber als lediglich etwa 40 Jahre geschildert und heißt Winter (ohne Erwähnung eines Vornamens).


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Trotz des gleichen Namens lassen sich die beiden Figuren, aufgrund der ursprünglich unterschiedlichen Lesergruppe der beiden Werke, nicht gänzlich miteinander in Übereinstimmung bringen.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Im Rahmen der Gesammelten Werke taucht Old Firehand in zwei weiteren Bänden auf:


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Im Karl-May-Film "Winnetou und sein Freund Old Firehand" (1966) wird er von dem kanadischen Schauspieler Rod Cameron gespielt, der dem Vorbild von Karl May aber nicht nahekommt. Im Film soll er privat "Jason Waade" heißen, was auf die Hauptfigur des ursprünglichen, amerikanischen Drehbuches zurückgeht, das keinen Bezug zu Karl May hatte. Eigentlich hätte Old Firehand auch die Hauptrolle in der Verfilmung von "Der Schatz im Silbersee" spielen müssen. Die Produzenten hielten es jedoch für besser, zuerst Old Shatterhand als Hauptfigur einzuführen, und ließen die Geschichte einfach umschreiben (und veränderten auch noch vieles weitere der Handlung).


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: "Old Surehands" eigentlicher Name ist "Leo Bender". Er spielt in den Reiseerzählungen "Old Surehand I" und "III" (1894 bis 1896 herausgegeben) die Hauptrolle und tritt auch am Ende von Band II auf. Sein Name soll bedeuten, dass er mit seiner Gewehrkugel jedes Ziel zu treffen vermag. Im Buch wird er als wahrer Riese von Gestalt mit braunen langen Haaren beschrieben, dessen Muskeln und Sehnen in völliger Harmonie zueinander stehen.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: "Apanatschka" (christlicher Name: "Fred Bender") ist der Bruder Old Surehands, lebt aber als angenommenes Kind seiner Tante Tokbela bei den Komanchen als Häuptling.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Beide lernen sich erst im Verlauf des Romans kennen; ihre Verwandtschaft wird erst im dritten Band durch Old Shatterhand enthüllt. Von der Vorgeschichte erfährt der Leser erst nach und nach: Die Familie Bender wurde vor Jahrzehnten durch tragische Ereignisse getrennt. Beider Vater war ein „Bleichgesicht“, die Mutter ist eine getaufte Indianerin, die mit christlichem Namen "Emily Bender" heißt, sich jedoch, als männlicher Indianer verkleidet, "Kolma Puschi" (auch Putschi, „Dunkles Auge“) nennt und ihre beiden verschollenen Söhne sucht. Während Old Surehand sich noch an die Ereignisse erinnert und auf der Suche nach Mutter, Tante und Bruder ist, wird Apanatschka später von den Enthüllungen überrascht. Erst Old Shatterhand erkennt nach über dreißig Jahren die Zusammenhänge und bringt die Familie wieder zusammen.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: In "Winnetou IV" werden beide Brüder noch einmal erwähnt: Old Surehand und Apanatschka sind reiche Pferdezüchter und haben beide eine Mescalero-Apachin geheiratet. Ihre Söhne heißen "Young Surehand" und "Young Apanatschka".


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Im Karl-May-Film "Old Surehand 1. Teil" wird Old Surehand vom Hollywood-Schauspieler Stewart Granger verkörpert. Die Filmhandlung ist nur sehr frei nach Karl May gestaltet und hat mit dem Buch nichts zu tun. Im Film soll Old Surehand privat "Johnny Garden" heißen. Die beiden anderen Old-Surehand-Romane wurden nicht verfilmt.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: "Sam Hawkens" ist der Gefährte und erster Wildwest-"Lehrer" des Ich-Erzählers, der in seiner Anwesenheit den Namen "Old Shatterhand" erhält, und begleitet diesen auf seinem ersten, aber auch bei späteren Abenteuern ("Old Firehand" (1875), "Der Oelprinz" (1877, nicht identisch mit der Jugenderzählung), "Im fernen Westen" (1879), "Winnetou I" (1893), "Winnetou II" (1893), "Der Oelprinz" (1893/94, Buchfassungen seit 1905 als "Der Ölprinz")).


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Hawkens ist ein kleiner, humorvoller Mann, dennoch mutig und treu. Er wurde von Indianern einst skalpiert und trägt deshalb eine Perücke, was gelegentlich Anlass zu heiteren Situationen gibt. Sein Gewehr "Liddy", das mehr einem Prügel als einem Gewehr gleicht, sein Maultier "Mary" und seine ständige Redewendung „"wenn ich mich nicht irre, hihihihi"“ sind seine Erkennungszeichen. Er bezeichnet Old Shatterhand meistens als "Greenhorn", muss von diesem aber immer wieder aus heiklen Situationen gerettet werden und sorgt häufig dafür, dass Pläne schiefgehen. In Winnetou I gelingt es auf Grund seines Planes in Zusammenarbeit mit den Kiowas, die Apachen zu überlisten.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: In der Jugenderzählung "Der Oelprinz" wird Sam Hawkens als Deutscher geschildert, der eigentlich "Samuel Falke" heißt; in "Old Firehand" ist Hawkens die deutsche Sprache nicht fremd, seine Herkunft wird aber nicht thematisiert. In der Buchfassung von "Der Oelprinz", 1897, wurde die deutsche Herkunft konkretisiert und Sam Hawkens stammte nun aus Sachsen.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Sam bildet mit den Nebenfiguren "Dick Stone" und "Will Parker" das so genannte „Kleeblatt“ im Wilden Westen des Karl May. Beide ziehen ihn häufig damit auf, dass sein „Schüler“ Old Shatterhand seinen Lehrmeister in vielen Dingen übertrifft.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: In den KMV-Bearbeitungen des Kolportageromans "Deutsche Herzen – Deutsche Helden" ("Im Tal des Todes", "Zobeljäger und Kosak" (beide 1934)) übernimmt Sam Hawkens die Rolle des Westmanns "Sam Barth".


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: In den Karl-May-Verfilmungen der 1960er-Jahre wurde Sam Hawkens von dem deutschen Schauspieler Ralf Wolter dargestellt.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: "Tante Droll" (Sebastian Melchior Pampel) ist ein aus dem Altenburgischen (Langenleuba-Niederhain) stammender Detektiv und Westmann. Er ist der Vetter von "Hobble Frank". Seinen Namen bekam er wegen seines langen frauenhaften Gewandes und seiner fistelhaften, hohen Stimme. Seinen ersten Auftritt hat er in der Jugenderzählung Der Schatz im Silbersee (1890/91), in der er seinem Vetter Hobble Frank das erste Mal nach der Kindheit wieder begegnet. Er wird durch eine Gewinnbeteiligung an der Silbermine wohlhabend. Die sogenannte Tante Droll tritt auch in den Jugenderzählungen "Der Oelprinz" (1893/94) und "Der schwarze Mustang" (1896/97) auf.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Ko-tu-cho (indianisch: "Der schmetternde Blitz") ist ein Häuptling der Shoshonen und ein Freund von Winnetou und Sans-ear. Er tritt nur im Werk "Winnetou III" auf.


title: Figuren aus Karl Mays Werken

text: Bei ihm finden Old Shatterhand, Bernard Marshall und deren Gefährten den toten Allan Marshall, den Shelley, Fred und Patrik Morgan ermordet hatten. Die Shoshonen haben Shelley und einige seiner Komplizen gefangen. Ko-tu-cho beteiligt sich an der Verfolgung der Morgans.