title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Aus der Spätgotik stammen auch sehr viele Kunstwerke in und an der Stiftskirche. Am Westturm finden sich die vier Evangelisten, die 1495 entstanden. Das herausragendste spätgotische Kunstwerk an der Stiftskirche ist das Aposteltor von 1494, von dem leider nur die Figuren (aus der Uracher Schule) erhalten sind. Ursprünglich war das Aposteltor ein Gesamtkunstwerk aus Architektur und Steinplastik.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Etwa 1500 wurde die „Goldene Kanzel“ errichtet. Sie war vermutlich ursprünglich farbig gefasst und wurde erst im 19. Jahrhundert vergoldet – aus dieser Zeit stammt auch der Name. Von der Kanzel sind wenig mehr als die Reliefs mit den Kirchenvätern Hieronymus, Gregor, Augustinus und Ambrosius erhalten, die heute im Chor aufgestellt sind. Später wurden diese Kirchenväter ihrer Kopfbedeckungen „beraubt“, da sich die reformierte Gemeinde an den „katholischen“ Kopfbedeckungen störte (Gregor beispielsweise war Papst und wurde daher mit der Tiara dargestellt). Die Kopfbedeckungen wurden zurückgearbeitet und die Figuren erhielten an deren Stelle Frisuren. So erfolgte die Umdeutung der Kirchenväter zu den Evangelisten.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Einführung der Reformation in Württemberg (1534) führt auch zu einer Neuordnung des Kirchenraums. In Langhaus und Chor wird ein Gestühl eingebaut, auf der Südempore der Fürstenstand eingerichtet, Bilder werden entfernt, Hochaltar und Altäre in den Seitenschiffen entfernt. Durch den Einbau des Gestühls im Schiff kann die Stiftskirche weniger Menschen fassen als vorher, daher werden Emporen eingebaut. In der Zeit der Reformation werden in der Stiftskirche ausschließlich Grabmale als Kunstwerke geschaffen. Ebenso werden die Grabsteine von außen in die Kirche versetzt. Der Reformator Württembergs, Johannes Brenz, Autor des Württembergischen Bekenntnisses (Confessio Virtembergica), wurde 1553 als Stiftspropst an die Kirche berufen, diese wurde so zum Zentrum der württembergischen Reformation. Nach seinem Tod 1570 wurde er in der Stiftskirche unter der Kanzel beigesetzt.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: 1574 erteilt Herzog Ludwig Sem Schlör den Auftrag, die elf Grafenstandbilder an der Nordwand des Chores als „Ludwigs Ahnengalerie“ zu schaffen. Ursprünglich lautet der Auftrag nur auf die Restaurierung der an der Chorwand aufgestellten Grabmale, doch wird schließlich dieses bis heute den Chor prägende Renaissancekunstwerk gestaltet. Die Standbilder stellen elf württembergische Grafen dar, die jeweils in ihrer historisch korrekten Rüstung gezeigt werden. Die Standbilder aus Stein werden ursprünglich farbig gefasst, Waffen und Amtsattribute sind aus Metall. Jeweils auf dem Gesims oberhalb der Nischen auf einer schwarzen Marmortafel stehen Name, Geburts- und Todesjahr des Herrschers, und darüber befindet sich das dem Grafen zugehörige Wappen; zwischen diesen Wappenfeldern stehen schildhaltende Putten. Die Grafen stehen jeweils auf Löwen (Heldensymbol) vor flachen Bogennischen; die Nischen werden von Atlanten in Form von Hermen getrennt. Dargestellt sind diejenigen Grafen, die in direkter Nachfolge stehen und die in der Stiftskirche auch begraben sind; von Ost nach West:Nach dem Tod Herzog Friedrichs I. 1608 wird unter dem Chor ein neues Grabgewölbe errichtet. Dabei werden die Gebeine der bisher bestatteten Toten in ein besonderes Behältnis geborgen. 1683 findet eine Erweiterung der Gruft unter der Sakristei statt und eine Verbindung mit der Chorgruft wird hergestellt. In den zwei räumlich getrennte Grabkammern unter Chor und Sakristei befinden sich heute insgesamt 66 Särge und weitere 40 Tote in einem Sammelbehältnis. Außer den oben genannten Grafen sind darunter die Herzöge: Auch Königin Katharina († 1819), russische Großfürstin, die zweite Gemahlin König Wilhelms I., ruht fünf Jahre in der Gruft, bis sie in die Grabkapelle auf dem Württemberg überführt wird.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: 1826 muss wegen Einsturzgefahr das Chorgewölbe abgebrochen werden. Als Ersatz wird ein hölzernes Netzrippen„gewölbe“ mit Stuck eingebaut. Dieses Imitat prägt bis zu den Zerstörungen des Zweiten Weltkriegs den Chor.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: 1839–1843 findet die seit der Erbauung tiefgreifendste Veränderung des Kirchenschiffs durch den Architekten und Denkmalpfleger Carl Alexander Heideloff statt. Die Wände werden verputzt, Gewölbe bemalt und teilweise vergoldet, Malereien an den Emporen werden durch durchbrochene Holzbrüstungen ersetzt. Ebenso wird die spätgotische Kanzel reich vergoldet, weshalb sie danach als „Goldene Kanzel“ bezeichnet wird.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Ab 1890 führt Theophil Frey weitere „Verschönerungs-“ und Restaurierungsarbeiten mit Bemalung des Langhauses analog zum Chor durch. Die Fenster im Schiff werden erneuert, die Fensterbrüstungen in den Einsatzkapellen auf der Nordseite tiefer gelegt, da die Stiftskirche als zu dunkel empfunden wird.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Bei Beginn des Zweiten Weltkriegs werden die Kunstwerke soweit möglich ausgebaut und größtenteils im Wagenburgtunnel gelagert. Die Grafenstandbilder im Chor, die Kanzel und das Aposteltor (außer den Figuren) werden durch Einmauerung und Schutzkonstruktionen vor Ort gesichert. 1943 schafft der Bildhauer Martin Scheible den Kruzifixus im Chorbogen. Das monumentale Hängekreuz auf hölzernem Tragbalken mit kraftvoll gearbeitetem Korpus erinnert an die ursprüngliche Weihe dieser Kirche „zum heiligen Kreuz“. Der Kruzifixus wird erst nach dem Krieg aufgehängt. Im Juli und im September 1944 wird die Stiftskirche durch Bombenangriffe schwer zerstört. Die Gewölbe im Schiff, die Südwand des Schiffs, die nördliche Pfeilerreihe werden ebenso vernichtet wie das Holz- und Stuckgewölbe des Chors.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Der stark zerstörte Bau wurde in den 1950er Jahren nach Entwurf von Hans Seytter vereinfacht wiederaufgebaut. Dabei wurden Mauerreste der alten Kirche in den Neubau integriert und das dreischiffige Langhaus durch einen einheitlichen, mit einer Holztonne überspannten Kirchensaal ersetzt. Der Neubau sollte somit den damals aktuellen liturgischen Bestrebungen besser entsprechen.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Das prächtige spätgotische #Aposteltor an der Südseite des Langhauses wurde bei dem Wiederaufbau nicht in seiner ursprünglichen Form wiederhergestellt, stattdessen sind dessen Figuren jetzt östlich am Eingang der Vergenhanskapelle neu gruppiert. Das Portal des Aposteltors wurde 1958 ersetzt durch die #Missionstür, eine Bronzetür von Jürgen Weber.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Begründet durch statische und akustische Probleme mit der Bausubstanz aus der Nachkriegszeit begann im Jahre 1999 ein Umbau des Innenraums der Kirche. Nach einem Entwurf des Hamburger Architekten Bernhard Hirche wurde die Tonnendecke durch eine neue Deckenkonstruktion ersetzt, die einerseits den in der Nachkriegszeit bewusst vereinheitlichten, in eigenständigen Formen neu aufgebauten Kirchenraum bewahrt, andererseits die historische Dreischiffigkeit und die Netzgewölbekonstruktion der alten Stiftskirche in moderner Weise zitiert. Die vor allem für Orgelkonzerte benötigte Nachhallzeit wird bei der neuen Decke durch eingespannte Akustiksegel aus Glas verbessert. Weiterhin wurde unter dem Langhaus ein neues Gemeindezentrum errichtet. Die hierbei entdeckten Fundamentmauern des Vorgängerbaus und archäologischen Funde werden dort in einer kleinen Ausstellung präsentiert. Nach einer Bauzeit von vier Jahren wurde die Stiftskirche am 13. Juli 2003 wieder ihrer Bestimmung übergeben.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Das 1494 entstandene Aposteltor befand sich vor den Kriegszerstörungen an der Südwestpforte. Nach dem Krieg wurde es an die östliche Südfassade versetzt und bildet die Vorderfront des turmartigen Vorbaus der ehemaligen Vergenhanskapelle links des Südturms. Drei halbrunde Stufen führen zur zweiflügeligen, bronzenen Missionspforte von Jürgen Weber aus dem Jahr 1958. Eine bronzene Gedenktafel zur Linken erinnert an die erste evangelische Predigt in der Stiftskirche und damit den Beginn der Reformation in Württemberg am 16. Mai 1534. Über der Missionspforte ist ein Schlussstein aus dem ursprünglichen Chorgewölbe um 1480 eingelassen, die „Kreuzauffindung durch die hl. Helena“. Helena bezeugt die Auffindung des wahren Kreuzes Christi, während ihr Sohn Kaiser Konstantin der Große in der Tracht eines bärtigen Sultans ein paar Männer mit mittelalterlichen Judenhüten über die Herkunft des Kreuzes verhört. Der Schlussstein erinnert an die Weihe der Kirche „zum heiligen Kreuz“.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Den Abschluss des Aposteltors bildet die Apostelwand mit ihrer zweistöckigen Figurenreihe. Die Mittelfigur im oberen Stockwerk ist eine Christusstatue. Unter ihr ist eine Inschrift mit den Bibelworten „Ich bin das Licht der Welt …“ angebracht und eine Freikanzel mit einem vorgebauten Gitterkorb.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Zu beiden Seiten der Mitte sind je drei Apostelfiguren angebracht. Von links nach rechts sind dies in der oberen Reihe Jakobus der Ältere, Andreas, Petrus, Johannes, Jakobus der Jüngere, Judas Thaddäus, in der unteren Reihe Philippus, Simon, Matthäus, Thomas, Paulus, Bartholomäus. Die Figuren tragen die charakteristischen Attribute der Apostel und werden von einem Baldachin bekrönt, in der unteren Reihe stützen sie sich auf Standkonsolen. Die Christusfigur und die Apostelfiguren wurden im Zweiten Weltkrieg ausgelagert, so dass beim Wiederaufbau nach dem Krieg die Originalfiguren verwendet werden konnten. Die übrige Gestaltung der Apostelwand ist modern, die Baldachine wurden vereinfacht wiederhergestellt, der Bibelspruch und die Freikanzel wurden hinzugefügt.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die bronzene Missionspforte von Jürgen Weber aus dem Jahr 1958 ersetzt das im Zweiten Weltkrieg zerstörte, aufwändig gestaltete spätgotische Eingangsportal. Gestalterisches Thema der Missionspforte ist der Bericht der Apostelgeschichte über das Werden der Urgemeinde. Die Darstellung ist ein Bilderzyklus mit reliefartig ausgebildeten Figuren als Reihung von Szenen mit unterschiedlich starker plastischer Bearbeitung.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Den nach oben abschließenden Fries bildet der Missionsbefehl in Matthäus 28, 19: „Gehet hin in alle Welt und lehret alle Völker und taufet sie im Namen des Vaters und des Sohnes und des Heiligen Geistes.“ Er gibt der darunter folgenden Darstellungen von der Aussendung der Jünger durch den scheidenden Herrn und der Berufung des Paulus zum Apostel der Heiden die Deutung.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Im Mittelfeld folgt in reicher Szenerie eine Schilderung vom Werden der Urgemeinde. Durch die Ausgießung des Geistes und die Pfingstpredigt des Petrus ist das Volk in gottgewirkte Unruhe versetzt. Es dürstet nach Gott wie die dargestellten Hirsche nach frischem Wasser. In Scharen drängen die Menschen zur Taufe.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Der unterste Bildstreifen zeigt vor der Häuserkulisse Jerusalems die Diakonie in der christlichen Gemeinde. Im linken Feld werden Spenden herbeigebracht und unter die Armen verteilt, während rechts eine eindrucksvolle Darstellung von der Steinigung des Armenpflegers Stephanus zu sehen ist.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Westpforte bildet den Haupteingang an der Stiftstraße. Sie besteht aus einer Bronzetür mit der Skulptur eines Wolfs als Türgriff von Jürgen Weber aus dem Jahr 1958.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Nordwestpforte besteht aus einer schmucklosen Bronzetür und dem Tympanonrelief „Jesus im Sturm auf dem Meer“ von Jürgen Weber aus dem Jahr 1957.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Südwestpforte ist das linke Portal an der Südfassade. Sie besteht aus einer Bronzetür mit dem Relief „Kain und Abel und der Tanz um das Goldene Kalb“ von Ulrich Henn aus dem Jahr 1958 und dem Relief mit der Kreuztragung Christi von Karl Hemmeter aus dem Jahr 1956.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Rechts unterhalb des mittleren Fensters der südlichen Chorwand befindet sich an der Stelle einer ehemaligen Chorherrenpforte ein spitzbogiges Blendfenster. Das Tympanon enthält ein Relief mit einer Kreuzigungsgruppe und einem Pelikan. Der Pelikan ist ein Symbol der Erlösung durch den Opfertod Christi. Nach der Legende öffnet sich der Pelikan mit dem Schnabel die eigene Brust, lässt sein Blut auf seine toten Jungen tropfen und holt sie so wieder ins Leben zurück. Das Relief wurde um 1320 geschaffen und ist damit eines der ältesten erhaltenen Kunstwerke der Kirche.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Über der Südwestpforte mit dem Kreuztragungsrelief sind unmittelbar unter der Dachtraufe vier mit Köpfen von Frauen und Männern aus dem Volk von Karl Hemmeter aus dem Jahr 1956 angebracht.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: An den vorderen Strebepfeilern des Westturms sind unterhalb der Eckfialen die nahezu lebensgroßen Standbilder von vier Evangelisten aus dem Jahr 1495 angebracht, die in einer Hand ein Attribut, in der anderen eine Banderole mit ihrem Namen tragen. Sie stehen auf Konsolen unter Baldachinen, die aus kunstvoll verschlungenen Maßwerk bestehen.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Rechts des Haupteingangs am Westportal befindet sich ein spitzbogiges Fenster, das in der oberen Hälfte als Blendfenster ausgebildet ist. Das Tympanon enthält ein Relief mit Phönix in der Asche des Bildhauers Gottfried Gruner. Der mythische Vogel, der nach seinem Tod aus seiner Asche neu ersteht, galt bei den Christen als Sinnbild der Auferstehung. Die zwei oberen Drittel der geraden Fensterbahnen tragen eine von Albert Fröscher gestaltete Inschrift zur Erinnerung an die Zerstörung und den Wiederaufbau der Kirche und einen Bibelspruch aus 1. Könige 8,29.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die oberen Stockwerke des Westturms tragen an den Ecken bzw. Galerien Wasserspeierskulpturen aus Stein oder Bronzeblech.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Dieser Abschnitt behandelt die im Innenraum der Kirche aufgestellten Skulpturen, nicht jedoch die Grabmäler. Die Nummern in der folgenden Liste beziehen sich auf die Standortangaben in dem obigen Grundriss.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Nummern in der folgenden Liste beziehen sich auf die Standortangaben in dem obigen Grundriss.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Im Zweiten Weltkrieg wurden alle Glasfenster der Kirche zerstört, nur das Maßwerk der Fenster blieb teilweise erhalten. In den 1950er Jahren schufen zeitgenössische Künstler die Chorfenster, die Fenster der Nordwand und das Fenster in der Orgelstube. 1971 entstand das Auferstehungsfenster in der Stifterkapelle, 1988 die beiden Sakristeifenster. 2001 und 2002 entstanden die Glasstelen und Glasfenster in der ehemaligen Vergenhanskapelle, die Nordwandfenster und die Fenster der Wochentagskapelle.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Nummern in der folgenden Liste beziehen sich auf den obigen Grundriss. Die Geschichte der Orgeln der Stiftskirche reicht zurück in das Jahr 1381. Bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts befanden sich die Orgeln auf dem Lettner und waren recht klein disponiert. Im Jahr 1807 erhielt die Stiftskirche eine (gebrauchte) Orgel mit 64 Registern, die zuvor in der Klosterkirche Zwiefalten gestanden hatte. Sie wurde zunächst im Chorraum aufgestellt, im Jahr 1837 von Eberhard Friedrich Walcker (Ludwigsburg) in einem neugotischen Prospekt auf der Westempore aufgestellt und auf 80 Register erweitert.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Nachdem das Instrument 1944 völlig zerstört worden war, baute die Orgelbaufirma Walcker in den 1950er Jahren auf der Westempore eine neue Orgel mit 86 Registern.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Walcker-Orgel wurde 2004 durch ein neues Instrument ersetzt, das von der Orgelbaufirma Mühleisen (Leonberg) erbaut wurde. Die Baukosten betrugen 1,7 Millionen Euro, wovon 1 Million Euro über Spenden finanziert wurden.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Mühleisen-Orgel ist mit 81 Registern und 5.366 Pfeifen (davon 352 Pfeifen in 7 Registern aus der Vorgängerorgel) das größte Kircheninstrument der Stadt. Im Rückpositiv befindet sich ein Glockenspiel (c–d), im Schwellpositiv ein Röhrenglockenspiel (G–g). Außerdem verfügt die Orgel über einen Zimbelstern.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Orgel hat mechanische Schleifladen (mit Ausnahme des Großpedals: elektrisch-pneumatische Kegelladen von 1958), eine mechanische Spieltraktur, mechanische Koppeln (mit Ausnahme der Koppeln für das IV. Manual (Schwellwerk), die elektrisch sind), und eine mechanische und elektrische Doppelregistratur.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Weiterhin befindet sich in der Stiftskirche eine Chororgel, die 1953 durch die Firma Weigle errichtet wurde. Sie wurde 2003 durch die Firma Mühleisen überholt und um ein Register aus der alten Hauptorgel erweitert. Auf zwei Manualen und Pedal verteilen sich 12 Register und zwei Extensionen. Die Disposition ist wie folgt: Organisten an der Stiftskirche waren u. a. Konrad Kocher (1838/1849–1865), Immanuel Faißt (1865–1894), Heinrich Lang (1894–1919), Arnold Strebel (1919–1945), Karl Gerok (1958–1970), Herbert Liedecke (1970–1978) und Martha Schuster (1968–1990).


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Heute versehen Stiftskantor Kay Johannsen und Stiftsorganistin Clara Hahn den Orgeldienst an der Stiftskirche (Stand 2021).


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die Stiftskirche verfügt über einen Bestand von elf Kirchenglocken. Acht Glocken davon werden elektrisch geläutet, und zwei Glocken dienen dem Uhrschlag. Die beiden Stundenglocken hängen in der Westturmspitze, die acht Läuteglocken hängen verteilt auf den Südturm und den Westturm.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Die älteste Glocke hängt im Südturm. Sie lässt sich auf das Jahr 1285 datieren und heißt "Torglocke", weil sie abends geläutet wurde, bevor die Stadttore geschlossen wurden, um die außerhalb der Stadtmauern weilenden Bürger zur Heimkehr zu mahnen. Die "Torglocke" wird noch heute nur per Seilzug geläutet und zählt nicht zum Hauptgeläut der Stiftskirche; sie wird auch nur zu besonderen Anlässen geläutet.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Vier der 8 Läuteglocken stammen aus dem 20. Jahrhundert. Die übrigen vier sind mittelalterliche Glocken, u. a. die beiden größten Glocken des Geläuts, die 1520 von dem Glockengießer Martin Kissling (Biberach a. d. Riß) geschaffen wurden.


title: Stiftskirche (Stuttgart)

text: Einige der mittelalterlichen Glocken sind im Laufe der Zeit untergegangen. Nennenswert ist u. a. die "Gallusglocke", die wohl zunächst auf dem kleinen, und schließlich dann auf dem großen Turm gehangen hat; sie wog etwa 900 kg und hatte einen Durchmesser von 110 cm, und den Schlagton fis. Außerdem gab es um das Jahr 1473 eine Schlagglocke, die aber nicht selbst schlug, sondern vom Turmwächter durch "Nachschlagen" erklang. 1486 hatte die Glocke offensichtlich einen Sprung, und man versuchte, durch Wegschneiden der schadhaften Stelle den Klang der Glocke wiederherzustellen.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Das Alte Schloss liegt im Zentrum Stuttgarts und war von seinen Anfängen um 1200 bis ins 18. Jahrhundert eine Wasserburg. Für vage historische Hinweise auf einen Vorgängerbau aus der Mitte des 10. Jahrhunderts fehlen bisher (Stand 2012) archäologische Belege. Das Alte Schloss gehört mit der Stiftskirche zu den bestimmenden Gebäuden am Schillerplatz. In der Nachbarschaft stehen u. a. die Markthalle der Stadt, die Ministerien im Neuen Schloss und das moderne Landtagsgebäude. Das Alte Schloss ist heute ganz Museumsgebäude, die Schlosskirche dient Gottesdiensten.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Zum Schutz des von Herzog Liudolf von Schwaben im Jahre 950 angelegten Gestüts („Stuotgarten“) soll dieser bereits damals auch eine Burg errichtet haben. Bei den Ausgrabungen der vergangenen Jahre (bis 2005) wurden tatsächlich unter dem Südteil des Alten Schlosses (der sogenannten „Dürnitz“) Siedlungsreste bis ins 8. Jahrhundert zurückgefunden sowie Reste einer Vorgängerburg des Alten Schlosses. Dieser Bau datiert jedoch wahrscheinlich aus der 2. Hälfte des 12. oder der ersten Hälfte des 13. Jahrhunderts, also aus der Stauferzeit und nicht aus dem 10. Jahrhundert. Von diesem Bau sind eine doppelte Außenmauer und zwei Gräben sowie Teile der Innenbebauung gesichert. Der Außenmauern verlaufen fast genau in Nord-Süd-Richtung und konnten über eine Länge von knapp 30 Metern diagonal unter dem heutigen südlichen Teil des Alten Schlosses erfasst werden. Die gesamte Nord-Süd-Ausdehnung dieser „Burg 1“ ist jedoch unklar und wahrscheinlich auch nicht mehr feststellbar, weil die entsprechenden Bereiche im Norden (Schlosshof) und Süden (früherer Wassergraben zum Karlsplatz hin) archäologisch gestört sind. Völlig unbekannt ist die Größe dieser Anlage in Ost-West-Richtung.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Die noch erfassbare Innenbebauung dieser ersten Burg wies eine Breite von ca. 11 bzw. 6 Metern bis zur inneren der beiden Außenmauern auf. Der breitere Teil dieser Innenbebauung war als Fachwerk ausgeführt, erhaltene Schwellbalken waren im Jahre 2012 noch nicht datiert. Vermutlich im späteren 13. Jahrhundert wurde diese erste, archäologisch fassbare Burg durch ein Hochwasserereignis stark beschädigt. Dies belegen archäologisch nachweisbare Unterspülungen der äußeren Burgmauer ganz im Süden des erfassten Verlaufs mit im Verbund umgestürzten Mauerteilen.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Die Funktion der ersten Stuttgarter Burg war noch nicht die einer Fürstenresidenz. Vielmehr sollte sie offenbar eine Fernstraße schützen und kontrollieren, nämlich einen alten Nord-Süd-Handelsweg, der an dieser Stelle das Stuttgarter Tal querte und unmittelbar östlich an dieser Burg vorbei führte. Direkt südlich dieser Burg kreuzte dieser Weg die aus Nordosten von Cannstatt her kommende Straße, die weiter nach Südwesten entlang der heutigen Tübinger Straße über die Alte Weinsteige und die Filder in Richtung Schönbuch und Tübingen und weiter bis Schaffhausen führte, die so genannte Schweizer Straße (später: Alte Poststraße). Diese beiden Altstraßen wurden wahrscheinlich schon zur Römerzeit genutzt.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Die Errichtung des Nachfolgebaus der beschädigten „Burg 1“ begann um das Jahr 1300. Dies belegt ein dendrochronologisch auf die Zeit zwischen 1292 und 1312 datierbares Ende eines Eichenbalkens nahe dem Fuß der nun errichteten Burgmauer. Diese „Burg 2“ unterschied sich in zwei wichtigen Punkten von ihrem Vorgängerbau: Zum Einen wurden die Mauern weitaus tiefer fundamentiert – so tief, dass bei den Ausgrabungen der letzten Jahre an keiner Stelle die Fundamentsohle erreicht wurde. Diese rund 3,6 Meter mächtigen Mauern aus dem frühen 14. Jahrhundert erwiesen sich als dermaßen solide, dass sie im südöstlichen Teil des Alten Schlosses bei der Umgestaltung des Baus rund 250 Jahre später weiter genutzt wurden und bis heute stehen. (Im nordwestlichen Teil des Baus wurden diese Mauern damals abgetragen, aber nicht aus statischen Gründen, sondern um Raum für Renaissancearchitektur zu schaffen.) Die andere wichtige Veränderung des Neubaus um 1300 bestand darin, dass der gesamte Bau um knapp 45 Grad gedreht wurde. Der Bau schloss damit gegenüber dem hochwassergefährdeten Bereich zum Nesenbach hin nun mit einer massiven, parallel zum Bach verlaufenden Mauer ab und nicht mehr mit einer Gebäude-Ecke.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Diese „Burg 2“ wurde in der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts Hauptsitz der Grafen Württembergs und der Hofkammer. Sie war durch einen tiefen, umlaufenden Graben geschützt. Auch die Vorgängerburg wies zumindest nach Osten hin einen Wassergraben auf, ob er ebenfalls umlaufend angelegt war, ist unbekannt. Von dieser spätmittelalterlichen Burg existieren Abbildungen, dennoch sind viele bauliche Details unklar, insbesondere das Aussehen der Burg zum heutigen Schillerplatz hin (damals: Schloßplatz) und die ursprüngliche Lage und Gestalt des Zugangs. Gesichert ist, dass das Bodenniveau auch dieses Platzes damals ein paar Meter tiefer lag. Die ins 8. Jahrhundert zurückreichende Stiftskirche war ursprünglich auf einem hochwassersicheren Geländesporn errichtet worden.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Ab 1553 ließen die Herzöge Christoph und Ludwig die mittelalterliche Burg zu einem Renaissance-Schloss ausbauen. Als Architekt wurde Aberlin Tretsch berufen, dem als Baumeister der jüngere Blasius Berwart zur Seite stand. Zuerst wurde der Haupttrakt aus dem 14. Jahrhundert umfassend umgebaut und in den Obergeschossen neue herzögliche Wohnräume eingerichtet. 1558 wurde auf der Gartenseite der Archivbau errichtet und 1558 entstand eine Reittreppe, die in die Obergeschosse des erneuerten Wohnbaus führte. Um vor diesen Wohnbau einen Arkadenhof zu setzen, musste der nordwestliche Teil der alten Burg – gut 60 Prozent der alten Bausubstanz – abgetragen werden. 1557 wurde mit den dreiseitigen gewölbten Arkadengängen begonnen. Die neuen Flügel enthielten auch eine 1562 geweihte Schlosskirche.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Zu den bedeutenden Veränderungen dieser dritten Burg gegenüber dem spätmittelalterlichen Vorgängerbau gehörte die deutliche Anhebung des Bodenniveaus um eine volle Etage. Nach Nordwesten, zum heutigen Schillerplatz hin, wurde das Fußbodenniveau der Burg um nicht weniger als etwa 6 Meter angehoben. Auf der entgegengesetzten, südöstlichen Seite der Burg wurde dabei die Dürnitz, bis dahin ein großer Repräsentationsraum auf Erdgeschoss-Niveau, nun zum riesigen Weinkeller umfunktioniert und als solcher bis ins 20. Jahrhundert hinein genutzt. Diese starke Anhebung des Bodenniveaus diente – wie gut 250 Jahre zuvor die Drehung der gesamten Anlage – wiederum dem Hochwasserschutz. In gewisser Weise wurde damit aber auch nur die Konsequenz aus den Überschwemmungen der vorangegangenen Jahrhunderte gezogen, die dazu geführt hatten, dass das Bodenniveau im Bereich des heutigen Karlsplatzes, wo der Nesenbach bis zu seiner Kanalisierung verlaufen war, durch wiederholte Anschwemmung von Erdreich ebenfalls um mehrere Meter angestiegen war. Jedenfalls konnte das Alte Schloss auch nach dieser Anhebung des Bodenniveaus ein Wasserschloss bleiben: Erst im 18. Jahrhundert wurden die umlaufenden Wassergräben verfüllt und so der Charakter der Anlage stark verändert.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Am 21./22. Dezember 1931 brannte ein Teil der Anlage aus, dabei wurde der Dürnitzbau mit beiden Türmen weitgehend zerstört. Im Jahre 1932 wurde ein Wettbewerb veranstaltet, dessen Ergebnis 1933 vorlag und zu dem u. a. Paul Schmitthenner (1884–1972) und Wilhelm Jost Entwürfe eingereicht hatten. Ein erster Preis wurde nicht vergeben; Schmitthenner erhielt zugleich mit dem Entwurf von A. Kicherer und W. Ruff einen zweiten Preis. Den bald begonnenen Wiederaufbau leitete schließlich Paul Schmitthenner, doch noch vor dem Abschluss wurde das Schloss im Zweiten Weltkrieg stark beschädigt. Dabei fielen auch große Teile der volkskundlichen Sammlung des Landesmuseums Württemberg den Flammen zum Opfer, wie z. B. die Handwerksstuben. Den Wiederaufbau, der erst Mitte der 1960er Jahre begann und bis 1971 dauerte, leitete wieder Paul Schmitthenner.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Der Arkadenhof des Schlosses selbst zeigt Architekturmotive der Frührenaissance aus Italien. Als Turnierquadrat konzipiert, sollten die repräsentativen Arkaden ursprünglich um den ganzen Hof laufen. Dazu kam es nicht, weil das Schloss „politisch“ herabgestuft wurde.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Unter der Schlosskirche ist in der Königsgruft die Grablege von König Karl I. und Königin Olga. Im Innenhof steht ein von Ludwig von Hofer gestaltetes Reiterstandbild Graf Eberhards im Bart, der 1495 erster Herzog von Württemberg wurde und Stuttgart zur Residenz machte.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Die Schlosskirche wurde 1558–62 von dem Baumeister Aberlin Tretsch und seinem Mitarbeiter Blasius Berwart als Teil der neuen Hofflügel mit den Arkaden erbaut. Sie wurde als in Württemberg erster und weltweit dritter protestantischer Kirchenneubau (nach der Schlosskapelle Neuburg an der Donau 1543 – noch als Längskirche gebaut – und der Torgauer Schlosskapelle 1544) und als zweite Querkirche nach der Torgauer Schlosskapelle errichtet: mit ebenerdigem Gemeindezugang im Arkadenhof und Zugang von den herzoglichen Gemächern auf der Umlauf-Empore. Altar und Kanzel sollten im Sinne protestantischen Verständnisses von allen Plätzen gut einsehbar sein und wurden daher zentral als gleichwertige Prinzipalien angelegt. Sie wurden von Sem Schlör gestaltet. Herzog Christoph schickte übrigens 1563 seinem Schwager Markgraf Georg Friedrich d. Ä. zu Brandenburg den Baumeister Aberlin Tretsch mit Blasius Berwart zur Plassenburg bei Kulmbach, der dort dann Einfluss auf die Planung der Schlosskirche nahm, die nun wie ihr Stuttgarter Vorbild als Querhauskirche gebaut wurde. Zuerst besaß die Schlosskirche ein schlichtes Tonnengewölbe ohne Rippen und ohne Maßwerk in den Fenstern. Diese schmückenden Details wurden erst um 1580 ergänzt.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Nach dem Einzug des Kirchenguts im Jahr 1806 wurde die Stuttgarter Schlosskirche durch Alexander Tritschler neugotisch umgestaltet und eine Gruft angelegt, in der König Karl, Königin Olga, Herzog Wilhelm Eugen, Herzogin Wera und Carl Eugen beigesetzt sind. Die Kirche diente zeitweise auch als Bibliothek und Apotheke. 1865 wurde sie innen renoviert. Sie dient heute als Predigtstelle der Evangelischen Stiftsgemeinde und wird gerne für Hochzeitsfeierlichkeiten genutzt.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Das Schloss beherbergt heute das Landesmuseum Württemberg mit reichhaltigen Beständen, das Kindermuseum Junges Schloss sowie im Südwestflügel die Schlosskirche.


title: Altes Schloss (Stuttgart)

text: Im Gebäudekomplex des Schlosses wurde eine Erinnerungsstätte an den am 20. Juli 1944 hingerichteten deutschen Widerstandskämpfer Claus Graf Stauffenberg eingerichtet. Ihr Eingang ist auf der Seite des Karlsplatzes.


title: San Vittore

text: San Vittore steht für:


title: San Vittore

text: Orte in Italien und der romanischen Schweiz; der Name bezieht sich jeweils auf Victor von Mailand


title: San Vittore

text: Kirchen


title: San Vittore

text: Institutionen


title: San Vittore

text: Personen


title: San Vittore

text: Siehe auch:


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Neue Schloss ist ein Baudenkmal am Schlossplatz in Stuttgart und war die Residenz der Herzöge und Könige von Württemberg. Der Barockbau wurde 1746 von Leopoldo Mattia Retti begonnen und 1807 von Nikolaus Friedrich Thouret fertiggestellt. Es befindet sich in unmittelbarer Nähe zum Alten Schloss und bildet das historische Zentrum der Stadt.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Mit neun Jahren wurde Carl Eugen 1737 neuer Herzog von Württemberg. Da er beim Amtsantritt noch minderjährig war, wurde er zur Erziehung an den Hof des preußischen Königs Friedrich II. geschickt, während Administratoren die Regierungsgeschäfte übernahmen. Mit 16 Jahren konnte Carl Eugen die Nachfolge seines Vaters Karl Alexander antreten und nach Württemberg zurückkehren. Sein Vor-Vorgänger, Herzog Eberhard Ludwig, hatte die herzogliche Residenz in das 12 km von Stuttgart entfernte Ludwigsburg verlegt. Die Stadt Stuttgart versuchte nun, mit Unterstützung der württembergischen Ständeversammlung den Herzog wieder zu einer Rückkehr nach Stuttgart zu bewegen, da die Residenz des Herzogs wirtschaftliche und politische Macht bedeutete. Carl Eugen stellte als Bedingung den Bau einer angemessenen Unterkunft, die das Alte Schloss aus der Zeit der Renaissance ablösen sollte. In dieser Zeit reichten viele Architekten ihre Vorschläge und Entwürfe beim Herzog ein, darunter auch Johann Balthasar Neumann, dessen Vorschlag aber abgelehnt wurde. Architekturhistoriker behaupten, wenn Neumanns Idee damals realisiert worden wäre, so wäre der großartigste Palastbau des 18. Jahrhunderts entstanden. Der württembergische Oberbaudirektor Johann Christoph David von Leger wiederum schlug vor, das Alte Schloss nur auszubauen. Der ansbachische Baudirektor Leopoldo Retti, dessen Onkel Donato Giuseppe Frisoni für Herzog Eberhard Ludwig Schloss Favorite in Ludwigsburg gebaut hatte, wählte für seinen Entwurf die Stelle eines ehemaligen Armbrusthauses im Lustgarten. Des Weiteren reichten noch Alessandro Galli da Bibiena und Maurizio Pedetti Vorschläge ein. Am 6. Mai 1746 wurde Rettis Vorschlag von Carl Eugen ausgewählt. Dieser sah einen Ehrenhof vor, der nicht zur Stadt, sondern auf noch nicht erschlossenes Gelände nach Norden zeigte. Dadurch konnte eine Sicht auf die 1745 fertiggestellte Militärakademie im Süden des Schlosses, die spätere Hohe Karlsschule, vermieden werden und diese ebenso wie das Neue Lusthaus erhalten werden. Seiner Planung nach sollten sich in dem zum Garten gewandten Flügel die Gemächer der herzoglichen Familie befinden, im "Corps de Logis" die Repräsentationsräume und im zur Stadt gewandten Flügel Gästeräume untergebracht werden.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Am 3. September 1746 konnte am Gartenflügel der Grundstein gelegt werden. Die Anlage wurde nach Plänen von Leopoldo Retti und unter der Leitung von Johann Christoph David Leger begonnen, da Retti bis 1748 noch in Ansbach beschäftigt war. Bis 1749 waren das "Corps de Logis" und der Gartenflügel äußerlich fertig, so dass 1750 mit der Innenausstattung des Gartenflügels begonnen werden konnte. Dabei zog Retti auch diverse Gutachten und Vorschläge anderer Architekten hinzu. Im Frühjahr 1751 wurde mit dem Fundament des Stadtflügels begonnen. Am 18. September 1751 verstarb Retti an einer unbekannten Krankheit in Stuttgart. Von 1748 bis 1753 schuf der italienische Bildhauer Domenico Ferretti nach dem Figurenprogramm von Georg Bernhard Bilfinger und Leopoldo Retti den Hauptgiebel, den Gartengiebel und über 60 Dachfiguren.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Nach dem Tod Rettis übernahm der Pariser Baumeister Philippe de La Guêpière, ein Freund von Retti, die weiteren Arbeiten und vollendete 1752 den Stadtflügel. Er war ein Kenner der modernen Architekturtheorie, die ganz von Frankreich und vom Schloss Versailles kopiert wurde, und kannte die Ansprüche des modernen Schloss- und Palastbaus, nach denen er auch in Stuttgart baute. Er entwarf außerdem die Inneneinrichtung des Gartenflügels und zum Teil die des "Corps de Logis". 1758 bis 1760 wurden unter seiner Leitung die Portikus und die Kuppel auf dem Marmorsaal nach Plänen Rettis fertiggestellt.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: In der Nacht vom 13. auf den 14. November 1762 brach im hinteren Teil des Gartenflügels ein Brand aus, der den Flügel völlig vernichtete. Damit ging auch die von Guêpière entworfene Inneneinrichtung verloren. Nun verlegte man sich ganz auf den Innenausbau des Stadtflügels. Am 11. Februar 1763 hielt Carl Eugen seine Geburtstagsfeierlichkeiten im fast fertiggestellten Stadtflügel ab. Dies war das erste große Ereignis im Schloss. Im Jahr 1763 wurde von Seiten Guêpières ein Wiederaufbau versucht, der jedoch an den immer höheren Kosten, finanziellen Engpässen und dem mangelnden Interesse Carl Eugens scheiterte. Die Wiener Reichshofkammer und die Ständevertretung warfen ihm Verschwendungssucht vor, so dass nach längeren Auseinandersetzungen der Bau gestoppt wurde und Carl Eugen seine Residenz 1764 nach Ludwigsburg verlegte. 1768 verließ Guêpière den württembergischen Hof und kehrte nach Paris zurück.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Erst 1775 kehrte Carl Eugen nach Stuttgart zurück und ließ Teile des Schlosses von Reinhard Ferdinand Heinrich Fischer instand setzen und anlässlich des Besuches des russischen Thronfolgers und späteren Zaren Paul I. und seiner Frau Sophie Dorothee von Württemberg, einer Nichte Carl Eugens, den Marmorsaal im Mittelpavillon des "Corps de Logis" mit einem Deckenbild von Nicolas Guibal ausstatten.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Als Carl Eugen 1793 starb, war das Schloss größtenteils wieder aufgebaut. So war der Stadtflügel 1789 voll ausgestattet worden und der Gartenflügel bis 1791 fertiggestellt. Die weiteren Bauarbeiten zogen sich bis ins 19. Jahrhundert hin. Mit Herzog Friedrich II. wurde der Schlossbau an Nikolaus Friedrich von Thouret übertragen, der den Schlossbau zum Besuch des französischen Kaisers Napoleon Bonaparte 1806 vollendete. Elf Jahre später wurden anlässlich des Besuchs des Zaren Alexander I. von Thouret einige Räume wie der „Rote Marmorsaal“ neu eingerichtet.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Nach dem Tod von König Friedrich I. im Jahre 1816 zog König Wilhelm I. in das Neue Schloss ein. Unter Wilhelm I. waren Giovanni Salucci und später dessen Schüler Ferdinand Gabriel für die Umbauarbeiten im Schloss zuständig, auf die unter anderem der Graue und der „Gelbe Marmorsaal“ 1836 zurückgingen. 1840 und 1841 sowie 1852 bis 1854 wurden vom Hofmaler Joseph Anton von Gegenbaur die drei Freskenzimmer neben dem Treppenhaus im Erdgeschoss mit Szenen aus der Geschichte des Herzogtums und Königreichs Württemberg angelegt. Unter König Karl I. und seiner Frau Olga wurden nur geringfügige Veränderungen am Schloss, hauptsächlich im königlichen Wohnbereich vorgenommen, die von Joseph von Egle ausgeführt wurden.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: König Wilhelm II. verzichtete auf seinen Wohnsitz im Neuen Schloss und nutzte es selbst nur zu Repräsentationszwecken. Das Schloss wurde in dieser Zeit schon teilweise öffentlich zugänglich gemacht. Ab 1906, verstärkt ab 1911, wurden die Attikafiguren, die witterungsbedingt beschädigt und zum Teil nicht mehr standfest waren, durch Kopien ersetzt, zum Teil durch Betonabgüsse, die von Schwenk in Ulm gefertigt wurden.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Nachdem Wilhelm II. am 30. November 1918 abgedankt hatte, ging das Schloss in Staatsbesitz über. 1919 kam im Erdgeschoss und einem Teil des Gartenflügels im ersten Obergeschoss das Deutsche Ausland-Institut unter, welches darin Büro- und Ausstellungsräume einrichtete. Im zweiten Obergeschoss und einem anderen Teil des ersten Obergeschosses kam das Polizeipräsidium der Stadt Stuttgart unter. Anfang der 1920er Jahre wurde im Erdgeschoss des Stadtflügels und im gesamten ersten Obergeschoss ein Museum, in dem die Kostbarkeiten der fürstlichen Kunstkammer, die Majolika-Sammlung und verschiedene Wohnräume der ehemaligen württembergischen Könige gezeigt wurden, eröffnet. Nachdem das Deutsche Ausland-Institut 1928 umgezogen war, wurde der verbliebene nicht genutzte Teil des Gebäudes zum Heeresmuseum und ein Teil im ersten Obergeschoss zum Antikenmuseum umgebaut. Nach Umzug des Polizeipräsidiums 1926 beherbergte das zweite Obergeschoss die Büroräume der Altertümersammlung und des Landesamts für Denkmalpflege.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: In der Zeit des Dritten Reiches wurde im Stadtflügel ein Luftbefehlsschutzbunker eingebaut, der 1958 wieder gesprengt wurde. Durch Luftangriffe am 21. Februar und am 2. März 1944 wurde das Schloss nahezu völlig zerstört, nachdem es von zwei Sprengbomben getroffen worden war und in der Folge bis auf die Außenfassade abbrannte.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Lange Jahre wurde um den Wiederaufbau gestritten, und fast wären die Reste des Neuen Schlosses zugunsten eines Hotels abgerissen worden. Nach heftigen Protesten von Bürgern und Denkmalschützern beschloss der Landtag von Baden-Württemberg 1957 – mit nur einer Stimme Mehrheit – die äußere Rekonstruktion des Schlosses. Seit dem Wiederaufbau zwischen 1958 und 1964 (unter der Leitung von Horst Linde), bei dem nur ein Teil der barocken Innenräume des "Corps de Logis" rekonstruiert wurde, wird das Neue Schloss von der baden-württembergischen Landesregierung genutzt. Anfangs befanden sich in den beiden Seitenflügeln das Kultus- und das Finanzministerium. Der "Corps de Logis" wurde zu Repräsentationszwecken des Staatsministeriums genutzt.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Nach dem Auszug des Kultusministeriums Anfang 2012 ist es heute noch Sitz des Finanzministeriums und des Wirtschaftsministeriums. Für die Öffentlichkeit ist das Neue Schloss seit 2014 wieder bei regelmäßigen Führungen zugänglich. Laut Plänen der Landesregierung vom Januar 2019 soll das Neue Schloss künftig noch weiter für Besucher geöffnet werden.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Von 1950 bis 1958 war im Westflügel der Ruine eine Gaststätte mit dem Namen „Siechenbierstuben“ in den unteren Kellerräumen eingerichtet. Diese wurde von einem Stuttgarter Gastronomenpaar, welche dann Pächter bei der Stadt Stuttgart waren, betrieben. Bei dem Wiederaufbau des Schlosses wurde dann die „Baukantine“ von den Gastronomen übernommen. Die Gaststätte bot Platz für ca. 400 Gäste. Gleichwohl war ein Biergarten mit etwa 350 Plätzen vorhanden. Die Betreiberfamilie hatte ihren Schlafplatz ebenfalls in den (feuchten) Kellerräumen. Im Kellergeschoss befindet sich das Römische Lapidarium, das heute zum Landesmuseum Württemberg gehört.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die symmetrische, hufeisenförmige Dreiflügelanlage des Neuen Schlosses öffnet sich mit ihren Hauptfassaden zum Schlossplatz hin, von wo aus der Blick auf den quer liegenden Hauptflügel und auf die Stirnseiten der beiden Seitenflügel fällt. Zur Linken erstreckt sich der Gartenflügel am Schlossgarten und rechts der Stadtflügel an der Planie. Vier Kopfbauten erweitern Haupt- und Seitenflügel an den Ecken, wodurch an den Rückseiten der Seitenflügel schmale Freiflächen entstehen.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Gebäude besteht aus zwei Stockwerken und einem Halbstock, der als Mezzanin mit durchgehender Fassade oder als Mansardstock mit einem steilen Mansarddach ausgebildet ist. Die Attiken über den Halbstöcken sind mit Gauben und teilweise mit Balustraden und Dachfiguren ausgestattet. Als Fenster kommen Rechteckfenster, Rundbogenfenster, Stichbogenfenster und an den Gauben Rundfenster zum Einsatz. Das Dach ist als Satteldach oder Walmdach ausgebildet, über dem Hauptgiebel als geschweifte Kuppel und über dem Gartengiebel als Pyramidendach.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Schloss ist einschließlich der Kopfbauten 130 Meter lang (in Richtung des Hauptflügels) und 110 Meter breit (ohne den Vorbau an der Akademieseite). Haupt- und Seitenflügel umschließen den quadratischen Ehrenhof mit einer Seitenlänge von 90 Metern.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die Außenwände des Schlosses bestehen aus Schilfsandstein. Die vom Schlossplatz aus sichtbaren Hauptfassaden zeichnen sich durch ihre Natursteinoberflächen, ihre reiche Gliederung und den bildhauerischen Schmuck aus. Die Nebenfassaden sind teilweise verputzt, sparsamer gegliedert und mit weniger Bauschmuck versehen. Eine Ausnahme bildet der Mittelrisalit an der Gartenseite, der durch seine Natursteinfassade und die Giebelbekrönung hervorgehoben wird. Am kärgsten ausgestattet ist die Akademieseite des Hauptflügels, die als „Rückseite“ zur ehemaligen Karlsakademie keine repräsentative Funktion zu erfüllen hatte. In der Waagerechten sind alle Gebäudeteile durch umlaufende Gesimse gegliedert, in der Senkrechten teilweise durch Lisenen und Pilaster.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die geraden Fronten des Schlosses werden durch 18 Risalite unterbrochen. Die 4 Hauptrisalite heben sich deutlich von der Frontlinie ab. Die Mittelrisalite des Hauptgiebels und des Gartengiebels treten um eine Fensterachse aus der Front heraus und zeichnen sich durch eine Giebelbekrönung aus. Die wuchtigen Mittelrisalite an der Planieseite und an der Akademieseite sind 2 bzw. 3 Achsen tief. Die 4 Seitenrisalite an der Akademieseite treten um 1 Achse aus der Fassadenlinie hervor. Die 2 Mittelrisalite der Seitenflügel im Ehrenhof und die 2 Stirnrisalite am Schlossplatz schließen die Nebenportale ein und springen mit ihren Säulenstellungen nur wenig aus der Front hervor. Die 6 übrigen Risalite sind Flachrisalite und heben sich fast nicht von der Fassadenlinie ab.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Der 3-achsige Mittelrisalit des Hauptflügels ist an der Ehrenhofseite durch eine konvexe Achse mit den 9-achsigen Seitentrakten verbunden. Der Mittelrisalit wird durch den Hauptgiebel, eine geschweifte Kuppel und durch einen einstöckigen Portikus mit einer Durchfahrtrampe und einem Balkon gegenüber den übrigen Gebäudeteilen herausgehoben. Die Seitentrakte sind durch zwei konkave Achsen mit den Seitenflügeln verbunden. In der Senkrechten wird der Hauptflügel durch Doppellisenen und Doppelpilaster gegliedert.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die Seitenflügel bestehen aus einem 6-achsigen Endrisalit am Schlossplatz und aus einem 4-achsigen Mittelrisalit, der von zwei 7-achsigen Rücklagen flankiert wird. In den unteren Stockwerken haben die Seitenflügel den gleichen Aufbau wie der Hauptflügel. Die Risalite schließen mit einem Mezzanin mit Balustrade und Dachfiguren ab, die Rücklagen mit einem Mansardstock. Fenster und Türen sind ähnlich gestaltet wie beim Hauptflügel. Die Mittelrisalite zeichnet sich durch vorgesetzte Säulen und Rundbogenöffnungen in den unteren Stockwerken aus.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Der 3-achsige Mittelrisalit der "Gartenfassade" ist durch eine schräge Achse mit den 8-achsigen Seitentrakten verbunden, die rechtwinklig in die beiden Kopfbauten an den Ecken übergehen. Der Mittelrisalit hat eine Natursteinfassade, während die übrigen Fassadenflächen einen hellen Verputz tragen. Schmale Lisenen gliedern die Fassade in der Senkrechten.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Der Mittelrisalit der "Planiefassade" ist 3 Achsen breit und 2 Achsen tief und über einen einachsigen runden Viertelturm mit den 7-achsigen Seitentrakten verbunden, die rechtwinklig in die beiden Kopfbauten an den Ecken übergehen. Die Stirnfassaden des Mittelrisalits und der Kopfbauten bestehen aus gebändertem oder glattem Naturstein und die übrigen Fassadenflächen bestehen aus Ziegelmauerwerk. Gebänderte Lisenen gliedern die Fassade teilweise in der Senkrechten.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die "Akademiefassade" unterscheidet sich von den übrigen Fassaden durch ihren schlichten Aufbau. Der Mittelrisalit ist als wuchtiger Vorbau von 3 Achsen Breite und 4 Achsen Tiefe ausgebildet, dem eine zweiläufige Freitreppe vorgeschaltet ist. Er wird von zwei 19-achsigen Rücklagen flankiert, die um eine Achse aus der Fassadenlinie hervortreten und sich auf einen 7-achsigen Risalit, eine 6-achsige Rücklage und einen 6-achsigen Risalit an der Ecke der Fassade verteilen. Die hellgelb-rosa verputzte Fassade wird durch schmale Lisenen an den Fenstern und gebänderte Ecklisenen gegliedert. Die Halbstöcke sind am Mittelrisalit und an den flankierenden Seitenrisaliten als Mezzanin mit krönenden Balustraden ausgebaut, die äußeren Gebäudeteile als Mansardstöcke.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Zwei der drei Flügel des Neuen Schlosses zeichnen sich durch einen Giebel an einer Seite ihres Mittelbaus aus:Die bildhauerische Ausstattung der Giebel wurde 1748 bis 1753 unter Herzog Karl Eugen, dem Erbauer des Neuen Schlosses, von dem italienischen Bildhauer Domenico Ferretti geschaffen.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die plastischen Darstellungen an den Fassaden des Neuen Schlosses gehen auf ein Figurenprogramm zurück, das im Auftrag von Herzog Karl Eugen von dem Geheimen Rat und Konsistorialratspräsidenten Georg Bernhard Bilfinger, Professor der Mathematik und Theologie, zusammen mit dem Architekten des Schlosses Leopoldo Retti entworfen wurde.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Während das Programm des Hauptgiebels der Verbildlichung der fürstlichen Tugenden und Eigenschaften dient, bringt der bildhauerische Schmuck des Gartengiebels die Natur im Lauf der Jahreszeiten zur Geltung.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Giebeldreieck des Hauptgiebels mit einem Relief des württembergischen Herrscherwappens wird von einem posaunenblasenden Engel überkrönt, der den Ruhm des Herrschers verkündet. Flankierende Figuren versinnbildlichen die Tugenden und Eigenschaften des Herrschers.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Giebeldreieck des Gartengiebels mit einem Relief der Göttin Flora wird von einem Standbild des Apoll in Begleitung von Ceres und Bacchus dominiert und ist von Putten umgeben, die die vier Jahreszeiten symbolisieren.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Der Giebelschmuck des Hauptgiebels besteht aus dem Kuppelabschluss (bis zum Zweiten Weltkrieg eine Krone), der Giebelbekrönung auf den Schrägen des Giebeldreiecks, dem Relief des Giebeldreiecks, flankierenden Dachfiguren und dem Portikus.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die geschweifte Kuppel des Mittelbaus wurde von einem vergoldeten Herzogshut bekrönt, der unter König Friedrich durch eine vergoldete Königskrone ersetzt wurde. Der Herzogshut und die Königskrone ruhten auf einem Kissen, um das eine Kette mit dem Jagdorden des Goldenen Adlerordens hing (). Die Seitenfelder am oberen Teil der Kuppel zeigten symbolische Darstellungen mit Schwert, Schild, Helm, Liktorenbündel und Horn. Das vergoldete, durchbrochene Geländer am Umgang der Kuppel bestand aus Rankenwerk, in das sich die württembergischen Wappenmotive der Hirschstangen und des Löwen sowie die Herrscherinitialen einfügten, ursprünglich die Doppelinitiale CC von Herzog Carl Eugen, dann unter König Friedrich das Monogramm FR.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde die Kuppel zerstört. Beim Wiederaufbau nach dem Krieg wurde die Krone durch ein kleines Belvedere mit einer Fahnenstange ersetzt. Die Embleme wurden nicht und das Geländer ohne Wappensymbole und Herrscherkürzel in grauer Fassung wiederhergestellt. Der Fahnensockel wurde mit einem gleichartigen Geländer eingefasst.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Giebeldreieck wird von der Figur der Bona Fama, der römischen Göttin des Ruhms bekrönt. Die als geflügelter Engel dargestellte Figur steht auf einer großen Weltkugel mit Herzog Karl Eugens Doppelinitiale CC und bläst auf ihrer langen Posaune den Ruhm des Herzogs in die Welt hinaus. Die umgebenden Sitzfiguren überragt sie um das Doppelte. Diese zeigen links eine bekrönte Gloria, die römische Göttin des Ruhms, und rechts die Superioritas als Personifikation der Obrigkeit mit Zepter und Hahn, den Symbolen von Herrschaft und Kampfbereitschaft. Beide sind auf den Giebelschrägen angeordnet, gefolgt von einer Palme, einem gefesselten, fast nackten Gefangenen und allerlei Kriegsgerät.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Giebeldreieck ist mit einem Relief geschmückt, das in seiner Mitte eine Wappenkartusche mit dem württembergischen Wappen trägt. Die Kartusche wird von zwei Sitzfiguren römischer Götter flankiert, die sich mit dem Rücken an das Wappen lehnen: links Minerva mit Lanze und Schild, die Göttin der Weisheit und des Kampfes, und rechts der Kriegsgott Mars, der nach einem Pfeilköcher greift. Zu Seiten der Minerva tummeln sich mit Blumen spielende Putten, während Mars von Putten mit Kriegsgerätschaften umringt wird. Pfuschreparaturen, die durch ihre weiße Gipsfarbe auffallen, verunstalten das Giebelfeldrelief.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Wappen im Giebelfeldrelief wird von einer birnenförmigen Wappenkartusche umschlossen. Sie wurde ursprünglich von einem großen Herzogshut, nach der Erhöhung Württembergs zum Königreich von einer großen Königskrone bekrönt, und ist oben und unten mit Blatt- und Blütenwerk und an den Seiten mit Palmzweigen verziert.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Der Herzschild in der Mitte des Wappens stellt das württembergische Wappen mit den drei Hirschstangen und den drei Löwen dar, ursprünglich bekrönt von einem kleinen Herzogshut, nach der Erhöhung Württembergs zum Königreich von einer kleinen Königskrone. Die Symbole in den Zeilen und Spalten neben und unter dem Herzschild bezeichnen die zum Herzogtum Württemberg gehörenden Gebiete:


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Der Risalit des Mittelbaus springt über vorgerundete Eckmauern in die Fassadenflucht zurück. Diese enden vor dem Dach in Balustraden mit je drei Figuren. Auf der linken Seite steht in voller Rüstung Fortitudo, die römische Göttin der Tapferkeit. Sie ballt eine Hand zur Faust und reicht die andere einem Putto hin. Rechts steht Justitia, die Göttin der Gerechtigkeit, die sich auf eine Stele mit dem Fell des Nemeischen Löwen lehnt, während ein Putto ihr das Liktorenbündel überreicht.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Den Göttinnen zur Seite lehnen halb liegend die fast nackten Flussgötter Neckar (links) und Rems, kraftstrotzende Männer mit lockigem Haupthaar und dichtem Vollbart, die Wasser aus einem Krug schütten. Der Flussgott Neckar umklammert einen dicken Fisch, und der Flussgott Rems hält den Stiel eines Ruders. Zusammen mit dem Wappen verkörpern die Götter der einheimische Flüsse Neckar und Rems das Land Württemberg. Eine Kopie des Flussgotts Neckar wurde als Flussgott Rems im Mittleren Schlossgarten aufgestellt ().


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Den Abschluss der Figurenreihe bilden links Prudentia, die Göttin der Klugheit, und rechts Temperantia, die Göttin der Mäßigung. Prudentia trägt einen Schuppenpanzer und eine sich ringelnde Schlange in der Hand, während ein Putto einen lorbeerumkränzten Schild mit dem Porträt eines Ehepaars hält. Die Göttin Temperantia füllt aus einem Krug behutsam eine Schale, deren überlaufendes Wasser in einem langen Schwall in eine am Boden stehende Amphore fließt.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die als Portikus gestaltete Vorhalle des Hauptflügels dient als zweiseitige, überdachte Auffahrtsrampe und als Balkon für die Beletage. Die Decke des Portikus ruht auf 4 pfeilergestützten Korbbögen. Die vorderen Pfeiler sind mit vier gekuppelten Säulen verblendet.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die Balustrade des Balkons trägt 6 Trophäen (Nummerierung von links nach rechts). Die Vorderseite der Balustrade bekrönen 4 Puttenpaare (Nummer 2–5). In die hinteren Ecken schmiegen sich zwei einzelne Putten (Nummer 1 und 6). Die nackten Putten spielen mit allerlei Kriegsgerät. Die Puttentrophäen wurden wie der übrige figürliche Außenschmuck des Schlosses wahrscheinlich 1748 bis 1753 von dem italienischen Bildhauer Domenico Ferretti geschaffen. Siehe auch: .


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Standort: Balkon des Hauptportikus.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Der Giebelschmuck des Gartengiebels besteht aus der Giebelbekrönung auf den Schrägen des Giebeldreiecks, dem Relief des Giebeldreiecks und flankierenden Dachfiguren.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Giebeldreieck wird von dem Frontalstandbild des gelockten, nackten Apoll bekrönt, dem Gott der Künste und der Bogenschützen, der Pfeil und Bogen in der Hand hält. Eine Bauaufnahme des 19. Jahrhunderts (siehe oben) zeigte Apoll mit einer Leier und mit einem Lendenschurz bekleidet. Zu Füssen des Gottes kauern zwei nackte Putten. Die von ihm abgekehrten halbnackten Sitzfiguren überragt Apoll um das Doppelte.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Zu seiner Linken hat sich Ceres, die römische Göttin des Ackerbaus, niedergelassen. Sie hält in einer Hand ein Ährenbündel und streicht mit der anderen über die vor ihr stehenden Ährengarben, während ihr zu Füßen als Symbol des Frühlings zwei nackte Putten mit Girlanden, Blumenkörben und Feldfrüchten ihr Spiel treiben.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Zur Rechten Apolls sitzt der vom Wein berauschte Weingott Bacchus, inmitten von allerlei Gefäßen voller Trauben und mit einem dicken Traubenklotz in der Hand. Ihm zu Füßen tummeln sich als Sinnbild des Winters zwei mit Kurzmäntelchen bekleidete Putten im Weintaumel.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Das Giebeldreieck trägt ein Relief mit Flora, der römischen Göttin der Blüte und der Jugend. Wie eine Reiterin schwebt sie nach links gewendet über einer Kugel, die einen Skalenring mit Planetenzeichen verdeckt (sichtbar sind Venus, Jupiter und Merkur). Die schöne jugendliche Göttin trägt einen Lockenschopf mit einem langen, dicken Zopf, der vom Wind verwirbelt hinter ihr her wallt. Sie ist mit einem zarten, luftigen Gewand bekleidet, das Brust, Unterarme und Unterschenkel freilässt und mit seiner langen, flatternden Schleppe zwei Putten mit Rosengirlanden als Schutzmantel dient. Mit der linken Hand schürzt sie ihr Kleid, mit dem rechten hochgereckten Arm zieht sie eine lange, üppige Rosengirlande aus einem Korb, den eine Dienerin ihr hinreicht.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Zwei Puttengruppen flankieren die Göttin. Die vier Putten auf der linken Seite versinnbildlichen den Sommer. Sie hantieren mit Ährenbündeln und einem Füllhorn, aus dem eine Rosengirlande quillt. Auf der anderen Seite arrangieren drei herbstliche Putten einen überbordenden Früchtekorb.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Der Risalit des Mittelbaus springt über schräge Eckmauern in die Fassadenflucht zurück. Diese enden vor dem Mansarddach in Brüstungen mit Puttengruppen an den Enden. Auf der linken Brüstung steht links ein Paar, das sich mit Blumen beschäftigt (Bild 1), während rechts zwei Putten mit Ährenbündeln hantieren (Bild 2). Auf der rechten Brüstung amüsiert sich zur Linken ein zwergwüchsiger Satyr zusammen mit einem traubenbehangenen, traubenverschlingenden Putto (Bild 3), während sich rechts ein kleiner Putto unter dem Mantel eines großen Mädchens kuschelt (Bild 4).


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die drei Flügel des Neuen Schlosses bestehen aus zwei etwa gleichhohen Vollgeschossen, einem halbhohen Dachgeschoss (Mezzanin) und einem Attikageschoss. Das Dachgeschoss ist an den Risaliten voll ausgebaut, während es an den Rücklagen mit einem Mansarddach abschließt.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die ausgebauten Dachgeschosse werden von Balustraden und 59 Dachfiguren bekrönt, die sich mit ihren Postamenten in die Balustraden einfügen (teilweise Kopien). Je 4 Figuren verteilen sich auf die Stirnrisalite am Schlossplatz, je 5 auf die Endrisalite und je 4 auf die Mittelrisalite der Seitenflügel. Der Hauptflügel ist beiderseits des Giebels mit je 16 Figuren bestückt.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die Figuren sind als Personen, Putten oder Trophäen dargestellt und symbolisieren Allegorien und Personifikationen von Tugenden, Eigenschaften und Berufen.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die plastischen Darstellungen an den Fassaden des Neuen Schlosses gehen auf ein Figurenprogramm zurück, das im Auftrag von Herzog Karl Eugen von dem Geheimen Rat und Konsistorialratspräsidenten Georg Bernhard Bilfinger, Professor der Mathematik und Theologie, zusammen mit dem Architekten des Schlosses Leopoldo Retti entworfen wurde.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Der bildhauerische Schmuck des Figurenprogramms besteht aus den zwei Giebeln, dem Hauptgiebel am Schlosshof und dem Gartengiebel am Schlossgarten, sowie den 59 Dachfiguren an den Fassaden zum Schlosshof und zum Schlossplatz.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Während das Figurenprogramm des Hauptflügels der Verbildlichung der fürstlichen Tugenden dient, symbolisieren die Figuren der Seitenflügel das Handwerk und die Landwirtschaft, die Wissenschaften und die Künste, die Landesregierung und das Militärwesen. Die folgende Tabelle gibt einen Überblick über die Gruppierung der Figuren nach Themenkreisen. – Zahlen = Nummern der Dachfiguren.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Die Abbildungen der folgenden Liste sind nach der Nummer der Dachfiguren geordnet (siehe Lageplan). Die Bildunterschriften geben die Bezeichnung der Dachfigur an, und durch einen Gedankenstrich getrennt, einzelne Bestandteile der Skulptur. Fehlende Abbildungen: Dachfiguren 36, 38, 44 und 45.


title: Neues Schloss (Stuttgart)

text: Dieser Abschnitt befasst sich mit Kunstwerken, die im Außenbereich des Neuen Schlosses aufgestellt sind, nicht jedoch mit dem Fassadenschmuck und den Kunstwerken im Inneren des Schlosses.


title: Großes Zweiblatt

text: Das Große Zweiblatt ("Neottia ovata", Syn.: "Listera ovata") ist eine Pflanzenart aus der Gattung Zweiblatt ("Listera") innerhalb der Familie der Orchideen (Orchidaceae).


title: Großes Zweiblatt

text: Um auf die Schutzwürdigkeit dieser unauffälligen Art aufmerksam zu machen, wurde das Große Zweiblatt vom Arbeitskreis Heimische Orchideen zur Orchidee des Jahres 1992 gewählt.


title: Großes Zweiblatt

text: Das Große Zweiblatt ist eine ausdauernde krautige Pflanze, die Wuchshöhen von 20 bis 50 Zentimetern erreicht, mit kurzem, walzlichem, aus mehreren Jahresabschnitten gebildetem Rhizom. Die Wurzeln sind fleischig und überwiegend horizontal kriechend. In der Regel sind an einem Pflanzenexemplar nur zwei Laubblätter vorhanden, die fast gegenständig angeordnet sind. In der Knospenlage sind sie gerollt, zeigen also „convolute Vernation“. Die einfache, ganzrandige Blattspreite ist bei einer Länge von 5 bis 15 Zentimetern sowie einer Breite von 3 bis 8 Zentimetern ungefähr eiförmig.


title: Großes Zweiblatt

text: Die Blütezeit reicht von Mai bis Juli. Ein einseitswendiger traubiger Blütenstand enthält 20 bis 40 Blüten. Die zwittrigen, zygomorphen Blüten sind dreizählig und besitzen keinen Sporn. Die Blütenhüllblätter sind gelbgrün.


title: Großes Zweiblatt

text: Die Kapselfrüchte enthalten zahlreiche, winzige Samen.


title: Großes Zweiblatt

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 34 oder 36-40.


title: Großes Zweiblatt

text: Das Große Zweiblatt ist ein Rhizom-Geophyt. Eine vegetative Vermehrung erfolgt durch den ungewöhnlichen Vorgang der Umbildung von Wurzeln zu Sprossen. Es liegt eine Mykorrhiza vom Orchideen-Typ vor. Die Pflanze ernährt sich mindestens zeitweilig vom Wurzelpilz (Myko-Heterotrophie).


title: Großes Zweiblatt

text: Blütenökologisch handelt es sich um „Lippenblumen vom Orchis-Typ“. Die Nektarabsonderung erfolgt auf der rinnigen Unterlippe und an der Lippenbasis. Die Blütenstandsachse besitzt klebrige Drüsenhaare, die aufkriechende Insekten abwehren. Die Staubbeutel liegen auf dem Rostellum und haben keine Klebscheibe. Aus der Rostellumspitze als Haftorgan für die Pollinien quillt bei Berührung explosionsartig zäher Schleim, sogenannte „Leimtropfen“, der die Pollinien an die Besucher heftet. Die Bestäubung erfolgt durch Schlupfwespen und Käfer. Selbstbestäubung (Autogamie) kommt nur sehr selten vor, Fremdbestäubung (Allogamie) ist die Regel. Das Große Zweiblatt ist zugänglich für ein sehr breites Spektrum an Bestäubern, was den sehr hohen Fruchtansatz von 88 % im Schnitt erklärt. Die Besucher bleiben oft lange auf demselben Pflanzenexemplar, was einen hohen Anteil an Nachbarbestäubung (Geitonogamie) verursacht.


title: Großes Zweiblatt

text: Die Samen breiten sich als Windstreuer und Körnchenflieger aus.


title: Großes Zweiblatt

text: Das Große Zweiblatt ist eine eurasiatische Pflanzenart. Ihr Areal erstreckt sich westwärts bis Island, England und Spanien, südwärts bis Sizilien, Kreta und die Türkei und ostwärts bis in den Altai und Nordwesthimalaya. In Mitteleuropa kommt es zerstreut vor, im westlichen Tiefland fehlt es gebietsweise. An seinen Wuchsorten tritt es oft in sehr lockeren, individuenarmen, gelegentlich aber auch in dichten Beständen auf.


title: Großes Zweiblatt

text: Das Große Zweiblatt gedeiht am besten auf basenreichen Ton- oder Lehmböden.


title: Großes Zweiblatt

text: Als Standort werden frische Laubwälder, Wiesen, Magerrasen und Flachmoore bevorzugt. Das Große Zweiblatt besitzt eine breite ökologische Amplitude. Es besiedelt Laubwälder, seltener lichte Nadelwälder oder Auenwälder, im Gebirge geht es auch in feuchte Wiesen und ins Bäche begleitende Gestrüpp; andererseits wächst es in den Kalk-Mittelgebirgen nicht selten auch in Trockenrasen. In Halbtrockenrasen-Gesellschaften (Mesobromion) gilt es als Tonboden- und Wechselfrischezeiger, in Pfeifengras-Kieferngesellschaften und Pfeifengraswiesen als Magerzeiger. Im Schwarzerlen-Eschenwald (Pruno-Fraxinetum) ist es eine Begleitpflanze.


title: Großes Zweiblatt

text: In den Allgäuer Alpen steigt es am Gipfel der Kanzelwand in Bayern bis in eine Höhenlage von 2050 Meter auf. Nach Baumann und Künkele hat die Art in den Alpenländern folgende Höhengrenzen: Deutschland 10-1900 Meter, Frankreich 0-2500 Meter, Schweiz 390-2300 Meter, Liechtenstein 430-1950 Meter, Österreich 120-2100 Meter, Italien 10-2300 Meter, Slowenien 50-1490 Meter. In Europa steigt die Art bis 2500 Meter auf, im Himalaja bis 3000 Meter Meereshöhe auf.


title: Paul Frommelt

text: Paul Frommelt (* 9. August 1957 in Schaan) ist ein ehemaliger Skirennfahrer aus Liechtenstein.


title: Paul Frommelt

text: Er gehörte in den 1970er und 1980er Jahren zum erfolgreichen Liechtensteiner Skiteam um die Geschwister Andreas und Hanni Wenzel. Der Slalomspezialist gewann vier Weltcupslaloms und jeweils bei der Weltmeisterschaft 1978 in Garmisch-Partenkirchen und 1988 bei den Olympischen Spielen in Calgary die Bronzemedaille im Slalom. Ausserdem gewann er den finalen Parallelslalom vom 23. März 1986 in Bromont (CAN), der jedoch nur zum Nationencup zählte. Zu Beginn seiner Karriere hatte er bereits bei der Junioreneuropameisterschaft 1975 die Bronzemedaille im Slalom gewonnen. Im Jahr 2008 wurde er für seine sportlichen Leistungen mit dem Goldenen Lorbeerblatt ausgezeichnet. Frommelt wurde insgesamt siebenmal in Liechtenstein zum Sportler des Jahres gewählt.


title: Paul Frommelt

text: Sein älterer Bruder Willi Frommelt war ebenfalls als Skirennfahrer aktiv. Sein älterer Bruder Peter Frommelt nahm für Liechtenstein u. a. an der Tischtennisweltmeisterschaft 1989 in Dortmund und der Tischtennisweltmeisterschaft 2006 in Bremen teil. Sein Vater war der Skilangläufer Christof Frommelt.


title: Heber (Gerät)

text: Ein Heber, Saugheber, Winkelheber (früher: "Doppelheber", lateinisch sipho simplex) oder Siphon (altgriechisch σίφων „Heber“) ist ein Gerät oder eine Einrichtung, mit der man eine Flüssigkeit aus einem Behälter über den Behälterrand in einen tiefergelegenen Behälter umfüllen oder ins Freie entleeren kann, ohne den Behälter umzukippen oder ein Loch oder einen Auslass unterhalb des Flüssigkeitsspiegels zu benötigen. Dabei wird der hydrostatische Druck ausgenutzt.


title: Heber (Gerät)

text: Reliefs aus dem antiken Ägypten aus dem Jahr 1500 v. Chr. zeigen Siphonheber, mit denen Wein aus Amphoren abgefüllt wurde.


title: Heber (Gerät)

text: Bereits Heron von Alexandrien beschrieb in seinem Werk Pneumatica eine Reihe von Siphon-Anwendungen.


title: Heber (Gerät)

text: Die nebenstehende Skizze zeigt zwei mit Wasser gefüllte Gefäße. Der Wasserspiegel des oberen Gefäßes liegt um die Höhe formula_1 über dem des unteren. Die Gefäße sind durch eine gefüllte Leitung verbunden, die zunächst durch ein Ventil verschlossen ist. Die Höhen formula_2 und formula_3 geben die Höhen des Ventils über den Wasserspiegeln an. Für die Drücke links und rechts des Ventils gilt


title: Heber (Gerät)

text: An den Oberflächen der Messbecher wirkt (fast) der gleiche Luftdruck formula_6, allerdings ist im unteren Messbecher aufgrund der größeren Füllhöhe der Leitung der Schweredruck der Wassersäule bzw. der hydrostatische Druck formula_10 größer. Da der hydrostatische Druck dem Luftdruck entgegenwirkt, ist formula_11entsprechend der kleineren Fullhöhe größer als formula_12.


title: Heber (Gerät)

text: Nach dem Öffnen des Ventils wird die Flüssigkeit in der Leitung in Richtung vom höheren zum kleineren Druck, d. h. zum unteren Gefäß hin, in Bewegung gesetzt.


title: Heber (Gerät)

text: Die Druckdifferenz beträgt dabei


title: Heber (Gerät)

text: Wenn der Heberauslauf nicht eingetaucht ist, bezeichnet formula_3 die Höhe des Ventils über dem unteren Ende des Auslaufrohres.


title: Heber (Gerät)

text: Die hergeleitete Druckdifferenz formula_15 ist unabhängig davon, wie die Heberleitung (bei festgehaltenem Anfang und Ende) tatsächlich verläuft (z. B. mit Durchhang), und das gedachte Ventil kann an beliebiger Stelle in der Leitung liegen. Das Fließen in der vollständig mit Flüssigkeit gefüllten Leitung erfolgt aufgrund dieser Druckdifferenz nach dem Prinzip der kommunizierenden Röhren.


title: Heber (Gerät)

text: Wenn die Leitung zu Beginn des Ablaufs nicht vollständig mit Wasser gefüllt ist oder am Auslauf der Leitung Luft einströmen kann, so kann sich die zur Nachsaugung der Flüssigkeit notwendige geschlossene Wassersäule nur aufbauen, wenn der Flüssigkeitsstrom im Verhältnis zum Leitungsquerschnitt groß genug ist.


title: Heber (Gerät)

text: Im Scheitel des Hebers herrscht ein verringerter Druck formula_11, der temperaturabhängig ab einer gewissen Scheitelhöhe formula_2 und geringem äußerem Luftdruck formula_6 zum Sieden der Flüssigkeit ausreicht. Dabei wird am Scheitelpunkt eine dem Niveauunterschied entsprechende Höhe von einem Dampf-Flüssigkeitsgemisch durchflossen („Wasserfall-Phänomen“, Dampf aufgrund von Kavitation), ehe die Strömung bei weiter fallendem Luftdruck oder weiterem Anheben des Scheitelpunkts unterbrochen wird.


title: Heber (Gerät)

text: Für große Leitungsdurchmesser formula_19 ist der Kapillareffekt im Allgemeinen vernachlässigbar. Die Höhe formula_2 ist daher durch die maximale geodätische Saughöhe begrenzt. Diese ist proportional zum Druck formula_21, wenn formula_11 dem Dampfdruck der Flüssigkeit entspricht. Voraussetzung ist, dass es nicht zum Siedeverzug kommt; unter entsprechenden Laborbedingungen, die Siedeverzug ermöglichen (mit entgastem Wasser), ist auch eine Überschreitung der geodätischen Saughöhe darstellbar. Oberhalb der geodätischen Saughöhe ist der Druck innerhalb des Hebers so gering, dass "gasförmig" der eigentlich stabile Zustand ist (vergleiche das Phasendiagramm der Flüssigkeit). Daher befindet sich die Flüssigkeit in diesem Bereich in einem metastabilen Zustand.


title: Heber (Gerät)

text: Bei normalem Luftdruck formula_23, Erdbeschleunigung formula_24, Dampfdruck formula_25 und Dichte formula_26 von Wasser bei 20 °C erhält man für große Leitungsdurchmesser eine maximale Scheitelhöhe von


title: Heber (Gerät)

text: Je geringer der Leitungsdurchmesser formula_28, desto stärker ist der Kapillareffekt. Dieser kommt dadurch zustande, dass die Kohäsionskräfte der Flüssigkeitsmoleküle an Phasengrenzen, also der Oberfläche zwischen Gas und Flüssigkeit sowie Flüssigkeit und Leitungsmaterial eine resultierende Adhäsionskraft ergeben. Diese führt dazu, dass die Flüssigkeit auch ohne eine Druckdifferenz formula_29 eine gewisse Höhe in der Leitung aufsteigen kann. Die Kapillarkräfte addieren sich zu den Kräften aufgrund der maximal möglichen Druckdifferenz formula_29. Bei einem Leitungsdurchmesser von formula_31, einer Oberflächenspannung formula_32 und einem Kontaktwinkel formula_33 ist die maximale Zulaufhöhe dann


title: Heber (Gerät)

text: also aufgrund des Kapillareffekts um 13 Millimeter höher als bei großen Leitungsdurchmessern. Ein Heber mit geringem Leitungsdurchmesser, der diesen Effekt nutzt, wird Kapillarheber genannt.


title: Heber (Gerät)

text: Der Saughebereffekt wird in größerem Maßstab bei der Hochwasserentlastung von Talsperren angewandt. Ein gut zugängliches Beispiel für eine Hochwasserentlastung, die als Heberwehr konstruiert ist, kann man am Auslaufbauwerk des Hochwasserrückhaltebecken Treysa-Ziegenhain besichtigen.


title: Heber (Gerät)

text: (Selbstgebaute) Heber aus wassergefüllten Schläuchen können nach einer Flutkatastrophen anstelle einer Pumpe zum Leeren überfluteter Keller und Areale eingesetzt werden, sofern das Wasser dabei in ein tiefergelegenes Areal abgelassen werden kann. Alternativ dazu werden Rohre verwendet, die bei Einlass und Auslass verschließbar sind und an der obersten Stelle der Konstruktion über eine sperrbare Einlass-Öffnung verfügen. Durch diese wird die Rohrkonstruktion mit Schlammwasser oder Leitungswasser befüllt und anschließend oben verschlossen. Öffnet man anschließend Einlass und Auslass, entleert sich das überflutete Areal. Mitunter hilft eine ansaugende Pumpe, dazu verwendete Rohre oder Schläuche mit Wasser zu füllen, das danach auch ohne Pumpe weiterrinnt.


title: Heber (Gerät)

text: Dies geschieht umso schneller, je größer die Höhendifferenz zwischen Wasseroberfläche oben und Wasserspiegel unten (oder Auslassöffnung unten) und (nicht nur wegen des größeren Durchmessers, sondern auch, aufgrund des Gesetzes von Hagen-Poiseuille, wegen geringerer Reibung an der Wandung) je größer der Schlauch- oder Rohr-Radius ist:


title: Heber (Gerät)

text: Fördermenge in m/h = ca. 50.000 * (Höhendifferenz in m * Radius in m).


title: Heber (Gerät)

text: Bemerkenswert ist die Abhängigkeit des Volumendurchflusses von der vierten Potenz des Radius des Rohres, so würde beispielsweise eine Verringerung des Rohrdurchmessers auf die Hälfte den Strömungswiderstand auf das 16fache erhöhen. Ein Feuerwehrschlauch fördert beispielsweise mit einem Durchmesser von 10 cm bei einer Höhendifferenz von 1 Meter ca. 125 Kubikmeter Wasser pro Stunde. Bei einem kleineren Schlauch (ca. 1–5 mm) wird die errechnete Leistung wegen des Schlauchwiderstands nicht erreicht. Bei einem noch kleineren Schlauch (Kapillarwirkung stärker als der Druckunterschied aufgrund der Höhendifferenz.


title: Heber (Gerät)

text: Üblicherweise wird ein Schlauch wie ein "U" gehalten, der Schlauch mit Wasser gefüllt und ohne dass Luft in den Schlauch eindringt oder das eingefüllte Wasser ausläuft zuerst der Schlauch unter den Wasserspiegel des "Oberwassers" gehalten und dann der Ablaufschlauch unterhalb verlegt. Es ist auch möglich, einen Schlauch in die Flüssigkeit des zu entleerenden Behälters zu versenken, bis er vollständig gefüllt ist. Dann wird das Ende des Schlauches verschlossen (evtl. durch Abknicken), aus dem Behälter gezogen und außerhalb unter das Flüssigkeitsniveau geführt und dort geöffnet.


title: Heber (Gerät)

text: Mittels eines sogenannten "Hamburger Hebers" (erfunden in Hamburg) kann feststoffreiches Abwasser statt über einen Düker unterhalb einer Straße über eine Heberleitung oberhalb fließen. Sich absetzende Feststoffe verstopfen die Leitung weniger als bei einem Düker.


title: Heber (Gerät)

text: Das Heberprinzip lässt sich auch beim Abziehen (Dekantieren) von Wein aus einem Gärballon oder zum Abziehen des Überstandes nach einem Sedimentationsprozess anwenden.


title: Heber (Gerät)

text: Mit einer Handpumpe können Flüssigkeiten beispielsweise aus Fässern abgepumpt werden, wenn die Auslassöffnung tiefer als die Einlassöffnung liegt. Zum Füllen des eintauchenden Schlauchs oder eines Rohres, an dessen Ende ein Schlauch befestigt ist, werden verschiedene Methoden angewandt:


title: Heber (Gerät)

text: Ein Ablaufsiphon (englisch "siphon pump") ist ein hydraulisches Bauteil, das unter Ausnutzung des Heberprinzips einen (Wasser)Behälter in Intervallen "in einem Schwall" automatisch und ohne nötige Überwachung entleert. Dazu muss das Wasser in einem nach unten gebogenen Rohr oder in einer Glocke, die auf ein Wasserstandsrohr aufgestülpt ist, überlaufen.


title: Heber (Gerät)

text: Die Erfindung des Ablaufsiphons wird dem griechischen Philosophen Pythagoras von Samos (um 570 – 510 v. Chr.) zugeschrieben, der das Prinzip im Pythagoreischen Becher angewandt haben soll.


title: Heber (Gerät)

text: Das Wort Siphon ist eine Entlehnung aus dem französischen siphon (für „Heber“), das auf das lateinische sīpho zurückgeht, welches wiederum aus dem altgriechischen σίφων (síphōn) (für „(Wasser-)Röhre“) entlehnt worden ist. Gemeinsame Eigenschaft aller Siphone (beispielsweise Siphon (Höhlenkunde) oder beim Röhrensiphon) ist ein U-förmig gebogenes Rohr, das im Betrieb vollständig mit Wasser gefüllt ist.


title: Heber (Gerät)

text: Ein Ablaufsiphon wird bei mehreren Verfahren verwendet:


title: Heber (Gerät)

text: Franz von Soxhlet (1848–1926) verwendete das Prinzip des Ablaufsiphons (als Kapillarsiphon), um in einer chemischen Extraktions-Apparatur den gewünschten Extrakt automatisch abzuleiten, damit das Extraktionsgut immer von reinem Lösungsmittel (und somit vollständiger) extrahiert wird. Siehe dazu Soxhlet-Aufsatz.


title: Heber (Gerät)

text: Ludwig Hotopp (1854–1934) setzte einen Ablaufsiphon zum Füllen und Entleeren von Schleusenkammern ein. Damit die Heber „anspringen“, werden ihre Scheitel mittels Unterdruck mit Wasser vollgepumpt. Der Unterdruck wird mit Hilfe eines hydraulischen Kolbens durch eine aus dem Oberwasser entnommene kleine Wassermenge erzeugt. Ein zunächst mit Oberwasser gefüllter Kessel („Saugglocke“ = Kolben) ist an die Heberscheitel angeschlossen. Der Kessel wird über ein ins Unterwasser eintauchendes Fallrohr entleert. Der entstehende Unterdruck führt im Heberrohr zum Heben des Wassers bis über die Scheitelunterkante und zur vollständigen Füllung. Die Anschlussrohre und die nötigen Bedienungsventile haben im Vergleich zu den Hebern einen relativ kleinen Querschnitt. Der Wasserverbrauch ist klein im Vergleich zu einer Arbeitsfüllung einer Schleusenkammer (siehe dazu auch die Grafik bei Friedrich Engelhard: "Kanal- und Schleusenbau" und den Artikel Kommunizierende Röhren).


title: Heber (Gerät)

text: Pflanzen auf Pflanzentischen in Gärtnereien und in Hydroponik-Anlagen im Pflanzenbau werden häufig mit einem Ebbe-Flut-System (englisch "ebb and flow" oder "flood and drain") be- und entwässert. Die Pflanzen stehen dazu in wasserdichten Wannen. Dabei ist zu unterscheiden zwischen regelmäßiger Wasserversorgung von in Humussubstrat gezogenen Topfpflanzen ("Erdkultur") und der regelmäßigen Belüftung von in Wasser gezogenen Hydroponikpflanzen.


title: Heber (Gerät)

text: Die Bewässerung erfolgt mittels Wasserpumpen. Das automatische Ablassen des (mit Dünger angereicherten) Gießwassers führt dazu, dass die Pflanzenwurzeln wieder mit Sauerstoff versorgt werden; ansonsten würden sie unter Luftabschluss verfaulen. Außerdem ist für die Nährstoffaufnahme Sauerstoff notwendig. Das zufließende Wasser löst das Wurzelatmungs-Stoffwechselprodukt Kohlenstoffdioxid und entfernt es so aus dem Substrat, der (üblicherweise halbstündlich) absinkende Wasserspiegel saugt dann Frischluft von oben nach, wodurch von der Pflanze erneut Nährstoffe aufgenommen werden können und sie schneller wächst als bei der traditionellen Befeuchtung des Substrats nach Austrocknung.


title: Heber (Gerät)

text: Bei manchen hydroponischen Ebbe-Flut-Systemen wird das Gießwasser kontinuierlich aus einem Wasserspeicher (oder bei Aquaponik aus einem Fischbehälter) in die Pflanzenwanne („Oberwasser“) gepumpt. Nach Erreichen des gewünschten Wasserspiegels in der Pflanzenwanne wird das Wasser über den Ablaufsiphon wieder in einem Schwall in den darunter befindlichen Wasserspeicher („Unterwasser“) abgelassen und so die Pflanzenwanne geleert.


title: Heber (Gerät)

text: Eine Variante eines Ablaufsiphons mit minimalem Materialeinsatz besteht aus einem bogenförmig an der Außenseite des Behälters aufgehängten Schlauch (englisch "loop-siphon" übersetzt etwa „Schleifensiphon“). Das Wasser verlässt den Behälter über einen Bodenablauf und steigt im Schlauch auf bis es in der Schlauchbiegung oben überrinnt und der Siphon anspringt. Durch Aufhängen des Schlauches in verschiedenen Höhen kann so der gewünschte maximale Wasserstand des Behälters auf einfache Weise eingestellt werden. Sofern zu Beginn nur ein geringer Flüssigkeitsstrom durch den Ablauf tritt, muss der Durchmesser des Schlauchs gering genug sein, dass sich durch die Oberflächenspannung des Wassers eine Wasserfront einstellt, die dafür sorgt, dass der Schlauchquerschnitt vollständig gefüllt ist und ein einfaches Abrinnen von Wasser vom Scheitelpunkt verhindert wird. Eine effizientere Variante des Ablaufsiphons, die größeren Mengendurchsatz des abgezogenen Wassers schafft, ist ein Glocken-Siphon. Er besteht aus einem herkömmlichen Überlaufrohr, dem ein oben verschlossenes größeres Rohr (oder in einer primitiven Version eine abgeschnittene Wasserflasche) als Glocke übergestülpt ist ("bell" englisch für "Glocke"). Steigt der Wasserstand in der Pflanzenwanne, so steigt Wasser von unten in der Glocke auf und fällt an der Oberkante des Ablaufrohrs nach unten. In der Glocke und im Ablaufrohr befindliche Luft wird nach und nach in kleinen Luftblasen mitgerissen bis der Hebereffekt „anspringt“.


title: Heber (Gerät)

text: Laut einer Bauanleitung sollte die Glocke den zweifachen Durchmesser des Ablaufrohrs haben:


title: Heber (Gerät)

text: Die innere Querschnittsfläche des Ablaufrohrs ist formula_35


title: Heber (Gerät)

text: Die gesamte innere Querschnittsfläche der Glocke wäre dann formula_36.


title: Heber (Gerät)

text: Somit ist die Querschnittsfläche des für den Wasserabfluss wirksamen Kreisrings in der Glocke formula_37, also die dreifache Querschnittsfläche des Ablaufrohres. Durch die Verengung des wirksamen Querschnitts auf ein Drittel stellt sich im Ablaufrohr (nach Einsetzen der Wasserströmung im gesamten Querschnitt) ein Venturi-Effekt ein, dort wird der statische Druck reduziert, der auftretende Wasserstrudel im Ablaufrohr und der Venturi-Effekt saugen die restliche Luft aus der Glocke, wodurch der Heber schneller „anspringt“ und die Entleerung startet.


title: Heber (Gerät)

text: Um bei stärkerem "Zulauf" oder "Ablauf" den Heber garantiert „abzuschalten“, wird das oben dargestellte Hotoppsche System abgewandelt eingesetzt. Vom Scheitel der Glocke führt ein dünner Schlauch oder Kapillarschlauch (englisch „snorkel“ genannt für Schnorchel) unter den Wasserspiegel des Oberwassers. Da der Pflanzenbehälter zum Großteil über das tiefere Absaugrohr geleert wird und die oberhalb dieser Absaugöffnung fixierte Kapillarschlauchöffnung dadurch sicher der Luft ausgesetzt wird (die dann von dort in das System eingesaugt wird) stoppt der Hebereffekt garantiert. Denn bei der Absaugöffnung eingesaugte Luft würde mit einem starken Wasserstrom mitgerissen, ohne die Glocke zu füllen. Mit der Höhe der Öffnung des Kapillarschlauchs kann bequem der Restwassergehalt der Pflanzenwanne eingestellt werden. Das Ablaufrohr endet unter dem Wasserspiegel des Unterwassers oder dort in einer oben offenen wassergefüllten Schale oder in einem U-(Rohrsiphon), sodass keine Luft ins Überlaufrohr gelangen kann. Zugleich muss der Wasserstand in dieser Schale gering gehalten sein, denn die (beim „Abstellen“) ins Ablaufrohr eingesaugte Luft muss dort den hydrostatischen Druck überwinden, um ausperlen zu können.


title: Heber (Gerät)

text: Der Spülvorgang unterscheidet sich bei europäischen und nordamerikanischen Tiefspüler-Toiletten: Während in Europa das beim Spülen einlaufende Wasser die Exkremente wegtransportiert, wird in Nordamerika in den Rohrsiphon (Geruchsverschluss) ein Teil des Spülwassers als Wasserstrahl eingeleitet. Die Funktion ist anfangs die einer Strahlpumpe mit Wasser als Treibmedium und zum Spülende mit der Funktion eines Saughebers. Der Inhalt der Schüssel wird somit durch Sog entleert und dann wieder aufgefüllt.


title: Heber (Gerät)

text: Wird ein Urinal benutzt, so kann die Wasserzuspülung von Hand mit einem Spülventil oder über automatische Sensoren betätigt werden und das Urin-Wasser-Gemisch fließt über einen verdeckten Rohrsiphon (Geruchsverschluss) in die Kanalisation ab. Sind die Abflüsse mehrerer Urinale durch ein Rohr verbunden, so kann ständiges Zufließen in das Rohr zu einem Überlaufen eines Ablaufsiphons führen und der Inhalt des Rohres wird quasi automatisiert regelmäßig abgesaugt.


title: Heber (Gerät)

text: Bis 2000 waren in Großbritannien Überlauf-Siphons als leckagefreie Spülsysteme in Spülkästen gesetzlich vorgeschrieben. Im Ruhezustand kann kein Wasser auslaufen, mit Betätigung des Auslösehebels wird der Ablaufsiphon aktiviert und das Spülwasser ergießt sich in die WC-Schüssel. Das Nachfüllventil zur Druckwasserleitung ist natürlich weiterhin nötig und füllt, falls defekt, den Spülkasten bis zum Sicherheitsüberlauf.


title: Heber (Gerät)

text: Bei Aufstellbecken als Schwimmbecken oder als mobiler Behelfs-Wasserspeicher für eine Trinkwasserdesinfektion kann ein undichter Pumpenschlauch nach Abstellen der Pumpe aufgrund des Hebereffekts zum Ausrinnen des Beckens führen, auch wenn der Schlauch von oben ins Becken ragt.


title: Heber (Gerät)

text: Bei Aquarien wird durch einen über die Kante des Beckens gelegten Schlauch Luft ins Wasser geblasen. Steht die Pumpe unterhalb des Wasserspiegels und wird durch eine Fehlfunktion Wasser in den Schlauch eingesaugt, so kann durch den Hebereffekt eine große Menge Wasser durch die defekte Luftpumpe abfließen. Um dies zu verhindern, kann die Luftzuleitung mit einem Rückschlagventil versehen werden.


title: Heber (Gerät)

text: Immer wenn ein Zulauf aus einem tieferliegenden Rohrsystem mit einem Sammelbecken verbunden ist, kann die im Becken enthaltene Flüssigkeit in das Rohrsystem zurückgesaugt werden, wenn es dort zu einem Druckabfall kommt. Ein Druckabfall kann beispielsweise durch eine Leckage oder das Entleeren von Leitungen zur Reparaturzwecken verursacht werden. Je nach den Leitungsverhältnissen kann es bereits genügen, dass in einem tiefer gelegenen Ort eine Armatur mit großem Durchfluss geöffnet wurde, wie etwa der Druckspüler eines WCs oder der Hydrant durch die Feuerwehr. In Trinkwasserinstallationen kommt es bei einer Rücksaugung regelmäßig zu einer Kontamination mit unerwünschten Keimen. Um dies zu vermeiden, sehen die Normen sowie die Richtlinien des DVGW vor, dass der Trinkwasser-Zulauf in Wasserbecken wie Toilettenspülkästen oder Regenwasser-Zisternen durch die Positionierung des Füllventils oberhalb des maximalen Wasserspiegels im "freien Auslauf" zu erfolgen hat. Wird die Trinkwasserinstallation mit Brauchwassersystemen wie etwa einem Heizkreislauf verbunden, so muss der Übertritt von Brauchwasser durch eine Sicherungsarmatur verhindert werden, die neben einem Rückschlagventil auch eine Funktion zur Belüftung der Leitung beim Auftreten von Unterdruck enthält. Die Heberwirkung wird dann durch das Ansaugen von Luft vermieden.


title: Heber (Höhenzug)

text: Der Heber ist ein bis hoher, flächenmäßig kleiner und langgestreckter Höhenzug im Nordostteil des Niedersächsischen Berglandes. Er liegt in den niedersächsischen Landkreisen Goslar, Northeim und Hildesheim.


title: Heber (Höhenzug)

text: Der Heber liegt im Südwesten des Innersteberglands am Übergang zum Alfelder Bergland. Er reicht etwa vom Heberberg () bei Lamspringe am Quellgebiet der Lamme im Nordwesten unter anderem über seine höchste Erhebung, dem Mechtshäuser Berg (), nach der er nach Süden abknickt bis zur Kuppe Klei () nahe Seesen-Ildehausen im Süden; dabei verläuft er westlich vorbei am Kernort von Seesen, der sich westlich des Harzes an der Schildau befindet. Etwa 11,5 km nordnordöstlich liegt Bockenem an der Nette und 6,6 km südwestlich Bad Gandersheim an der Gande. Das Hebergebiet gehört zu den Landkreisen Hildesheim (nördlich), Goslar (östlich) und Northeim (westlich).


title: Heber (Höhenzug)

text: Der Heber ist in Nordwest-Südost-Richtung etwa 10 km lang; er ist rund 1 bis 2 km breit. Sein Waldgebiet geht nach Nordosten in den im "Rhüdener Becken" liegenden Klosterforst Westerhof über, dessen höchste Erhebung die Hohe Dehne () ist; in diesem Naturraum liegt der Lamspringer Ortsteil Glashütte. Zwischen dem Weiler Heber und Bilderlahe ist der Wald auf dem Höhenrücken unterbrochen. 1,3 km südwestlich dieses Weilers liegt das Wasserwerk Heber und knapp 700 m südsüdwestlich davon die Hebersiedlung.


title: Heber (Höhenzug)

text: Umgeben ist der Heber von weiteren Höhenzügen: Harplage im Norden, nordwestliche Ausläufer des Harzes im Südosten, Helleberg im Südwesten, Sackwald im Westen, Vorberge im Nordwesten und, einige Kilometer entfernt, Hildesheimer Wald im Nordwesten.


title: Heber (Höhenzug)

text: Der Heber gehört in der naturräumlichen Haupteinheitengruppe Weser-Leine-Bergland (Nr. 37), in der Haupteinheit Innerstebergland (379) und in der Untereinheit Südliches Innerstebergland ("Bockenemer Land"; 379.1) zum Naturraum "Harplage-Heber" ("Lamspringer Berge"; 379.11). Die Landschaft leitet nach Norden in das "Rhüdener Becken" (379.13) über und fällt nach Osten in diesen Naturraum ab und nach Südosten in den Naturraum "Seesener Harzvorland" (379.14). Im Süden schließt sich der Naturraum "Becken von Gandersheim" (376.05) an, der in der Haupteinheit Südwestliches Harzvorland (376) zur Untereinheit Rittegau (376.0) zählt. Nach Südwesten und Westen fällt die Landschaft in die zur Haupteinheit "Alfelder Bergland mit Ith und Hils" (377) gehörende Untereinheit Becken von Altgandersheim (377.5) ab.


title: Heber (Höhenzug)

text: Zu den Erhebungen im Heber und nahe dem Heber gehören – mit Höhe in Meter (m) über Normalhöhennull (NHN):


title: Heber (Höhenzug)

text: Auf und am Heber entspringen mehrere Bäche, deren Wasser früher oder später in die nördlich verlaufende Innerste oder in die westlich fließende Leine münden; der schmale Höhenzug ist die Wasserscheide zwischen den beiden Flüssen. Zu diesen Fließgewässern gehören:


title: Heber (Höhenzug)

text: Zu den Ortschaften, Weilern, Höfen und Ansiedlungen im und am Rand des überwiegend unbesiedelten Hebers gehören (im Uhrzeigersinn, beginnend im Norden): Der Heber ist mit Buchenwald und Aufforstung aus Fichten bewaldet. Auf dem Nordwestauslauf des Höhenzugs liegt beim Heberberg südöstlich von Lamspringe das Naturschutzgebiet Heberberg (CDDA-Nr. 163567; 1989 ausgewiesen; 15 ha groß). Dort befindet sich auch das Landschaftsschutzgebiet (LSG) "Heberberg" (CDDA-Nr. 321458; 1990; 90 ha). Nördlich des Hebers und nordwestlich von Mechtshausen liegt das LSG "Luttertal" (CDDA-Nr. 322870; 1967; 32,1 ha). Im Südteil des Hebers und nordwestlich von Bilderlahe befindet sich das LSG "Wohldenstein" (CDDA-Nr. 325928; 1967; 19,4 ha).


title: Heber (Höhenzug)

text: Südwestlich des Hebers steht die Kopfbuche bei Gremsheim, die größte Süntelbuche Deutschlands. Östlich des Höhenzugs liegt in Mechtshausen die Ruhestätte des Dichters Wilhelm Busch. Südöstlich steht oberhalb von Bilderlahe die Burgruine Wohlenstein auf einem kegelförmigen Ausläufer des Hebers, von wo man den Südausgang des Ambergaus überblicken kann.


title: Heber (Höhenzug)

text: Einige Kilometer westlich des Hebers verläuft auf der alten Bahnstrecke Kreiensen–Hildesheim auf rund 12 km Länge zwischen Lamspringe und Bad Gandersheim der Skulpturenweg Lamspringe–Bad Gandersheim. An dem Radweg sind Skulpturen internationaler Künstler aufgestellt, was ihm die Bezeichnung Skulpturenweg einbrachte.


title: Heber (Höhenzug)

text: Der Heber ist geologisch ein überwiegend aus Kalkgestein zusammengesetzter Schichtkamm. Südwestlich des Höhenzugs erstreckt sich die "Heber-Börde", eine beckenartige Landschaft mit fruchtbaren Lössböden.


title: Heber (Höhenzug)

text: Etwas nördlich des Hebers wurde im 18. Jahrhundert im Tal des Schlörbachs die ursprünglich zum Kloster Lamspringe gehörende Waldglashütte gegründet. Nach der Stilllegung nahm Johann Friedrich Stender aus Ziegenhagen 1792 die Glasherstellung im Klosterforst wieder auf und gründete die Stendersche Glasfabrik. Sie war für das Dorf Glashütte namensgebend und war bis 1914 in Betrieb. Auf dem Heber stehen 6 Windkraftanlagen.


title: Heber (Höhenzug)

text: Östlich vorbei am Heber führen die Bundesautobahn 7 und die diese unterquerende Bundesstraße 243 (Bockenem–Rhüden–Seesen), die sich südöstlich des Höhenzugs einen Abschnitt mit der B 248 teilt. Zwischen Engelade und Ildehausen, am Südauslauf des Hebers, zweigt von diesem Abschnitt die westwärts nach Bad Gandersheim verlaufende B 64 ab. Von dieser Straße zweigt bei Dannhausen die Landesstraße 489 ab, die nördlich vorbei an Bad Gandersheim und westlich des Hebers nach Lamspringe führt. Von dort verläuft die L 466 nördlich des Höhenzugs durch Glashütte nach Rhüden zur B 243, so dass man den Höhenzug umfahren kann. Von manchen der vorgenannten Straßen zweigen Kreis- und weitere Stichstraßen ab, die zu oder durch beiderseits des überwiegend nordwest-südostwärts gerichteten Höhenzugs liegenden Ortschaften führen.


title: Heber (Höhenzug)

text: Der Heber ist von vielen Wald- und Wanderwegen durchzogen. Durch seinen Südteil führt von Seesen im Osten durch Bilderlahe und den Weiler Heber nach Bad Gandersheim im Osten der Europäische Fernwanderweg E11.


title: Novy Svet (Band)

text: Novy Svet (tschechisch "Nový Svět" auf deutsch: "Neue Welt") ist eine Musikgruppe aus Wien, die 1997 von Jürgen Weber und Frl. Tost gegründet wurde. Vorher machten beide Bandmitglieder bereits zusammen Musik. Novy Svet präsentieren eine ungewöhnliche Mischung aus Folk, Minimal Elektronik, Industrial, Free Jazz, Krautrock und Noise. Selbst bezeichnet "Novy Svet" den Stil als „Combat Folk“. Die Texte sind in der Regel Italienisch oder Spanisch. Es gibt aber auch Lieder, die auf Englisch, Pseudo-Esperanto, Französisch oder Deutsch gesungen werden.


title: Novy Svet (Band)

text: Novy Svet war die zweite Gruppe, die auf dem Hau Ruck!-Label von Albin Julius, von Der Blutharsch, vertrieben wurde. Mittlerweile gründeten Novy Svet ein eigenes Label mit dem Namen Nekofutschata.


title: Novy Svet (Band)

text: Auch treten die Bandmitglieder einzeln bei anderen Bands oder Samplern auf, so wie Frl. Tost auf dem "Extreme Music From Women"-Sampler, der von Whitehouse/Susan Lawly vertrieben wird.


title: Novy Svet (Band)

text: Frl. Tost und Jürgen Weber sind mittlerweile auch Mitglieder bei Mushroom's Patience und arbeiten häufig mit "Der Bekannte Postindustrielle Trompeter" (ebenfalls Mitglied bei "Mushroom's Patience") und Ô Paradis zusammen.


title: Tolbutamid

text: Tolbutamid ist ein Arzneistoff zur Behandlung von Typ-2-Diabetes, dem sogenannten Altersdiabetes (ehemalige, umgangssprachliche Bezeichnung), aus der Reihe der Sulfonylharnstoffe zu denen z. B. auch Glibenclamid zählt.


title: Tolbutamid

text: Es bewirkt über die Bindung an den SUR1-Rezeptor, der eine Untereinheit der ATP-abhängigen Kalium-Kanäle der β-Zellen in den Langerhans'schen Inseln des endokrinen Pankreas darstellt, eine Hemmung ebendieser. Daraus resultiert eine Depolarisation der Membran, was wiederum zu einem Einstrom von Calcium-Ionen in die β-Zellen führt. Calcium stellt einen wichtigen Effektor bei der Verschmelzung von Vesikeln mit der Membran dar. In den Vesikeln des Pankreas befinden sich Insulin und C-Peptid, welche in der Folge vermehrt ausgeschüttet werden. Insulin führt zum gewünschten Abfall des Blutzuckerspiegels.


title: Tolbutamid

text: Diese Therapie führt über kurz oder lang zu einer Ermüdung der Insulinsekretion aus den β-Zellen. Dem Patienten wird nur eine gewisse Zeit das Spritzen von Insulin erspart bleiben. Es sollte primär geraten werden, eine strikte Diät in Verbindung mit körperlicher Aktivität einzuhalten, da eine Insulinresistenz, die ja beim Typ 2 vorliegt, zum Teil durch die entsprechende Lebensweise umkehrbar ist.


title: Tolbutamid

text: Tolbutamid ist in Dänemark unter dem Namen Arcosal erhältlich.


title: Ferid Alnar

text: Ferid Alnar ("Hasan Ferit Alnar"; * 11. März 1906 in Istanbul; † 1978 in Ankara) war ein türkischer Komponist.


title: Ferid Alnar

text: Alnar studierte von 1927 bis 1932 in Wien bei Joseph Marx und Oswald Kabasta. Danach war er in Istanbul zunächst Dirigent am Theater und Lehrer für Musikgeschichte am Konservatorium, Von 1937 bis 1946 Kompositionslehrer und dann bis 1953 Chefdirigent des Philharmonischen Orchesters. Von 1954 bis 1960 leitete er als Generalmusikdirektor die Staatsoper in Ankara, wo er danach als Gastdirigent wirkte. Er gehörte zu den Türkischen Fünf, der Gruppe der ersten professionellen Komponisten der Türkei.


title: Ferid Alnar

text: Alnar komponierte Opern, Bühnen- und Filmmusiken. Ferner schrieb er Instrumentalkonzerte (ein Cellokonzert, ein Konzert für Kanun), ein Streichquartett, ein Klaviertrio, eine Suite für Klavier und Orchester, Klavierstücke und Lieder. Seine Kompositionen sind von der Folklore seiner Heimat geprägt.


title: Paula Köhlmeier

text: Paula Köhlmeier (* 1982 in Bregenz; † 22. August 2003 in Feldkirch) war eine österreichische Schriftstellerin.


title: Paula Köhlmeier

text: Paula Köhlmeier wurde als eines von vier Kindern des Schriftstellerpaares Monika Helfer und Michael Köhlmeier geboren. Sie besuchte das Gymnasium in Dornbirn und studierte nach einem achtmonatigen Aufenthalt in Mexiko an der Filmakademie Wien. 2002 erhielt sie das Vorarlberger Literaturstipendium. Im Sommer 2003 verunglückte sie in Vorarlberg bei einer Wanderung zur Burgruine Alt-Ems bei Hohenems tödlich.


title: Paula Köhlmeier

text: Postum ist im Februar 2005 im Zsolnay-Verlag unter dem Titel "Maramba" ihre nachgelassene Prosa erschienen. 47 Stücke thematisieren darin „Menschen, die den Zauber von Worten hören, die aufeinander zugehen und sich selbst im anderen wiederfinden wollen; beginnende Beziehungen, flüchtig, unerfüllt und mit offenem Ausgang; abgründige Verhältnisse, phantastische Träume, vage Hoffnungen“. Der literarische Nachlass Köhlmeiers umfasst im Übrigen einen fast fertigen Roman, zwei Drehbücher und zahlreiche Exposés.


title: Paula Köhlmeier

text: Ihr Vater thematisiert die Auseinandersetzung mit ihrem Tod in der 2008 erschienenen Novelle "Idylle mit ertrinkendem Hund" und im 2010 publizierten "Madalyn". Auch "Bevor ich schlafen kann" (veröffentlicht 2010 von ihrer Mutter) hat einen Bezug zu ihrem Ableben.


title: Paula Köhlmeier

text: Michael Denhoff komponierte ein "Maramba" für Flöte (auch Bassflöte) und Celesta als op. 100 zur Erinnerung an Paula Köhlmeier.


title: Liebfrauenmilch

text: Liebfrauenmilch ist ein lieblicher deutscher Qualitätswein (QbA), der aus Rheinhessen, dem Rheingau, der Pfalz oder von der Nahe kommt. Er wird vor allem exportiert.


title: Liebfrauenmilch

text: Ihren Ursprung hat die Liebfrauenmilch in den Weinbergen der Liebfrauenkirche in Worms (Rheinhessen). Erstmals wurde die berühmte „Lieben Frauen Milch“ zu Worms 1744 erwähnt. Damals durfte diese Bezeichnung nur verwendet werden, wenn die Trauben in dem Bereich „soweit der Turm der Liebfrauenkirche seinen Schatten werfe“ wuchsen. Diese „echte“ Liebfrauenmilch ist heute als „Wormser Liebfrauenstift-Kirchenstück“ von den Winzern Gutzler, Schembs, Spohr und Valckenberg erhältlich.


title: Liebfrauenmilch

text: Die ursprüngliche Wormser Liebfrauenmilch und das heutige Original Liebfrauenmilch-Kirchenstück hat einen Rauchgeschmack, der von dem Holzhäuserschutt aus dem Pfälzischen Erbfolgekrieg (1688–1697) herrührt. Damals hatte man den Schutt aus der Stadt um die Liebfrauenkirche abgelagert und darauf Weinberge errichtet.