title: Überhöhung

text: Im Netz der Deutschen Bahn sind Überhöhungen durch das Anheben der bogenäußeren Schiene herzustellen. Sie soll 20 mm nicht unterschreiten und auf Vielfaches von fünf gerundet werden. Als Mindestwert ist formula_1 (in mm, mit Überhöhungsfehlbetrag formula_2) herzustellen. Der Regelwert formula_3 beträgt formula_4 (in mm). In Gleisen, in denen die zulässige Höchstgeschwindigkeit häufig nicht erreicht wird, soll die Überhöhung zwischen formula_5 und formula_3 hergestellt werden. In Gleisen, in denen alle Züge mit annähernd gleicher Geschwindigkeit fahren, soll ein Wert zwischen formula_3 und unterhalb der ausgleichenden Überhöhung formula_8 (in mm) hergestellt werden. Die Ermessensgrenze, deren Ausschöpfung technisch-wirtschaftlich zu begründen ist, liegt für Schotteroberbau bei 160 mm, mit Fester Fahrbahn bei 170 mm, an Bahnsteigen 110 mm; bei Weichen sind 120 mm zulässig, wobei bei Neubauten 100 mm eingehalten werden sollen. Die Zustimmungswerte, die nur in begründeten Fällen und mit Zustimmung der DB-Netz-Zentrale angewendet werden dürfen, liegen bei über 160 mm (Schotter) bzw. über 170 mm (Feste Fahrbahn) und finden ihre absolute Grenze im EBO-Grenzwert von 180 mm. Für Gleisbögen kleiner 300 m, Korbbögen und Hilfsbrücken gelten weitere Regeln.


title: Überhöhung

text: Bei mehrgleisigen Bahnübergängen in überhöhten Gleisbögen sollen alle Schienen in einer Ebene liegen.


title: Überhöhung

text: Die TSI sieht für Mischverkehrsstrecken, die von Personen- und Güterverkehr befahren werden, eine Überhöhung von bis zu 160 mm (auf Schotteroberbau) bzw. 170 mm (auf Fester Fahrbahn) vor, auf reinen Personenverkehrsstrecken bis zu 180 mm (mit beiden Oberbauformen). Im Netz von SNCF Réseau sind auf Mischverkehrsstrecken 160 mm Überhöhung zulässig, im Ausnahmefall bis zu 180 mm.


title: Überhöhung

text: Als Überhöhungsfehlbetrag bezeichnet man die Differenz zwischen der Überhöhung, die nötig wäre, um die Querbeschleunigung bei der zulässigen Höchstgeschwindigkeit vollständig auszugleichen, und der tatsächlichen Überhöhung eines Gleisbogens. Die Festlegung des maximalen Überhöhungsfehlbetrages in den Vorschriften begrenzt so die Querkräfte, denen Fahrgäste und Ladung ausgesetzt werden können.


title: Überhöhung

text: Normalspurige Triebfahrzeuge und Personenwagen, die der TSI entsprechen, müssen bis zu 300 km/h 153 mm Überhöhungsfehlbetrag zulassen, darüber 100 mm. Für Güterwagen sind 130 mm erforderlich. Eigens für den Betrieb bei höheren Überhöhungsfehlbeträgen ausgelegte Züge dürfen bei höheren Überhöhungsfehlbeträgen betrieben werden, sofern die Betriebssicherheit nachgewiesen wird. Für Breitspurbahnen gelten gesonderte Regelungen.


title: Überhöhung

text: Nach der deutschen Eisenbahn-Bau- und Betriebsordnung ist der Überhöhungsfehlbetrag „in Abhängigkeit von der Beschaffenheit des Oberbaus, von der Bauart der Fahrzeuge sowie von der Ladung und deren Sicherung festzulegen; er soll nicht größer sein als 150 mm.“ () Nach dem Regelwerk der DB Netz AG beträgt dieser Wert grundsätzlich 130 mm. Bei Schienenfahrzeugen mit entsprechender Zulassung können in Bögen von wenigstens 650 m Radius bis zu 150 mm angesetzt werden. Bei Bögen zwischen 250 m und 650 m können mehr als 130 mm (bis 150 mm) Überhöhungsfehlbetrag mit Zustimmung der DB-Netz-Zentrale geplant werden. Im Geschwindigkeitsbereich bis 160 km können dadurch bis zu 10 km/h höhere Geschwindigkeiten zugelassen werden, in Einzelfällen auch bis zu 20 km/h. Ein niedriger einstelliger Prozentbereich des Streckennetzes nutzt den Spielraum von 130 bzw. bis zu 150 mm tatsächlich aus. Ab 1999 in Deutschland zugelassene Reisezüge müssen grundsätzlich für 150 mm Überhöhungsfehlbetrag konstruiert sein, ein Großteil der Vollbahnfahrzeuge sind dafür zugelassen. Auch die 2005 in Kraft gesetzte Norm DIN EN 14363 fordert für „konventionelle Personenfahrzeuge“ einen zulässigen Überhöhungsfehlbetrag von 150 mm. Ausnahmen sind zulässig und werden u. a. für Zweisystemfahrzeuge, die auch nach BOStrab zugelassen sind, genutzt. Geschwindigkeiten, die sich aus Überhöhungsfehlbeträgen über 130 mm ergeben, werden im Netz der Deutschen Bahn in der Regel im Verzeichnis zulässiger Geschwindigkeiten (VzG) in einer gesonderten Spalte erfasst und im Elektronischen Buchfahrplan bei geeigneten Zügen entsprechend berücksichtigt.


title: Überhöhung

text: Im Bereich von Weichen und Schienenauszügen gelten für die Infrastruktur der DB Netz Grenzwerte zwischen 90 und 130 mm:


title: Überhöhung

text: Mit Zustimmung der DB-Netz-Zentrale können die Werte für Weichen, Kreuzungen, Kreuzungsweichen und Schienenauszüge um bis zu 20 Prozent überschritten werden.


title: Überhöhung

text: Im bogenschnellen Betrieb sind Überhöhungsfehlbeträge ohne Zwangspunkte bis zu 300 mm zulässig. Bei Zwangspunkten (z. B. Bogenweichen, Brücken ohne Schotterbettung und Bahnübergänge mit starren Belägen) sind 150 mm zugelassen, in Schienenauszügen 130 mm.


title: Überhöhung

text: Nach TSI sind bis zu 180 mm Überhöhungsfehlbetrag zulässig, auf reinen Personenverkehrsstrecken bis zu 190 mm. Im Netz der SNCF sind bis zu 180 mm zulässig, mit Abweichungen im Betrieb von bis zu 15 mm. Für Güterzüge sind dabei im Regelfall 110 mm zugelassen, im Ausnahmefall bis zu 130 mm.


title: Überhöhung

text: Seit 2017 wird in Schweden (Zugkategorie C) das Fahren mit 180 mm Überhöhungsfehlbetrag erlaubt. Dies wird unter anderem vom MTR X74 ausgenutzt.


title: Überhöhung

text: In der Schweiz und Spanien sind die zulässigen Überhöhungsfehlbeträge in sogenannten Zugreihen definiert.


title: Überhöhung

text: Das Regelwerk der Österreichischen Bundesbahnen sieht einen empfohlenen Grenzwert von 0,654 m/s² (100 mm) vor. Um Geschwindigkeitseinbrüche zu vermeiden kann auf Ausnahmegrenzwerte von 0,85 m/s² (130 mm) bzw. – für Fahrzeuge mit Achslasten von bis zu 18 t – 0,98 m/s² (150 mm) angesetzt werden. Vor Anwendung der Ausnahmegrenzwerte sind wirtschaftliche Betrachtungen eines erhöhten Instandhaltungsaufwandes zu führen.


title: Überhöhung

text: Im europäischen Zugbeeinflussungssystem European Train Control System (ETCS) gibt es 18 verschiedene Zugkategorien, die u. a. nach Zugart, Neigetechnik, Bremsstellung und zulässigen Überhöhungsfehlbeträgen unterschieden werden. Die zulässigen Überhöhungsfehlbeträge liegen dabei ohne Neigetechnik zwischen 80 und 150 mm, mit Neigetechnik zwischen 165 und 300 mm. Bei der Festlegung der zulässigen Geschwindigkeit auf ETCS-Level-2-Strecken in Deutschland, die im Mischverkehr von Personen- und Güterzügen befahren werden, darf ein Überhöhungsfehlbetrag von höchstens 130 mm berücksichtigt werden. Im Zuge der Einführung der Baseline 3 sollen in Deutschland zukünftig verschiedene Geschwindigkeitsprofile nutzbar sein. Bis dahin kann es im Vergleich zu konventioneller Signalisierung dadurch zu punktuell verringerten zulässigen Geschwindigkeiten für anzeigegeführte Züge kommen.


title: Überhöhung

text: Teilweise kann die zulässige Geschwindigkeit durch bloße Ausnutzung des Überhöhungsfehlbetrags erhöht werden.


title: Überhöhung

text: Ein Höhenversatz innerhalb der Schiene ist nicht befahrbar, so dass die Überhöhung durch sogenannte Überhöhungsrampen hergestellt wird. Die Schienen sind starr mit den Schwellen verbunden. Um die unterschiedliche Höhenlage der Schienen zu erreichen, werden diese in Schräglage im Schotterbett eingebaut. Die einfachste Form der Herstellung ist die Realisierung einer linear zunehmenden Überhöhung, die meist im Grundriss mit einem Übergangsbogen (Klothoide) zusammenfällt. Darüber hinaus existieren in der Praxis noch Überhöhungsrampen, die sich am Grundriss von Übergangsbögen 4. Ordnung (s-förmig) oder 5. Ordnung (Bloss) orientieren. Die französische Staatsbahn realisiert die erforderlichen Überhöhungsrampen durch die sogenannte „doucine“, die eine gerade Überhöhungsrampe mit Ausrundungen am Anfang und Ende darstellt. Durch die Berücksichtigung der Ausrundungen wird der Ruck reduziert, der bei herkömmlichen geraden Überhöhungsrampen an den Übergängen auftritt. Dies ermöglicht eine kürzere Entwicklungslänge und somit steilere Längsneigungen.


title: Überhöhung

text: Als Formelzeichen für die Länge von Überhöhungsrampen werden in Lageplänen in Deutschland formula_9 (gerade Überhöhungsrampe), formula_10 (s-förmig) bzw. formula_11 (nach Bloss) verwendet. Die Neigung wird mit "1:m" bezeichnet.


title: Überhöhung

text: Ende des 19. Jahrhunderts war in Deutschland ein fester Zusammenhang zwischen Radius und zulässiger Geschwindigkeit vorgegeben. Die höchste zulässige Geschwindigkeit von 90 km/h wurde bei 1000 m Krümmungsradius zugelassen. Überhöhungen von mehr als 100 mm sollten vermieden werden, um eine zu starke Neigung der Innenschiene nach außen zu vermeiden. Im Bereich des Vereins Deutscher Eisenbahnverwaltungen kamen gleichwohl bis zu 250 mm Überhöhung vor, wobei die Handhabung selbst innerhalb derselben Bahnverwaltung nicht einheitlich und willkürlich erfolgte. In Belgien gab es einen festen Zusammenhang zwischen Radius und zulässiger Geschwindigkeit (formula_12), ebenso in Österreich-Ungarn (formula_13) (jeweils V in km/h und R in Metern). In Frankreich wurden bis zu 200 mm Überhöhung verlegt. Nach anderen Angaben aus Deutschland galten an der Schwelle zum 20. Jahrhundert 120 mm als größtmögliche Überhöhung.


title: Überhöhung

text: Um Willkürlichkeiten zu vermeiden, stellte der technische Ausschuss des Vereins Deutsche Eisenbahningenieure eine Formel auf, die sich auf linksrheinischen und hannöverschen Strecken der Preußischen Staatseisenbahnen bewährt hatte und wissenschaftliche Erwägungen berücksichtigte: formula_14 (mit Fahrgeschwindigkeit V in km/h, Krümmungshalbmesser R in m sowie der Konstante m). In Preußen wurde formula_15 gesetzt, die größte zulässige Überhöhung lag in Preußen bei 135 mm.


title: Überhöhung

text: Britische Untersuchungen mit einem 2-Wagen-Triebzug kamen im Jahr 1949 zu dem Schluss, dass Beschleunigungen und Verzögerungen von mehr als etwa 1,1 m/s² als unangenehm empfunden wurden. Stehende Fahrgäste reagierten dabei etwas empfindlicher als sitzende.


title: Überhöhung

text: Anfang der 1950er Jahre ließ die Deutsche Bundesbahn (DB) uneingeschränkt 150 mm und 100 mm Überhöhungsfehlbetrag zu. Anfang der 1960er Jahre galt im Bereich der DB der Oberbau von mit 150 mm überhöhten Gleisen als instandhaltungsintensiv, insbesondere auf stark belasteten Güterzugstrecken. Für Bahnlinien mit geringer Geschwindigkeit, beispielsweise bei S-Bahnen, galt dagegen eine Erhöhung auf 180 bis 200 mm als denkbar. Nach neuen Versuchen galt eine Erhöhung des Überhöhungsfehlbetrags auf 130 mm „unter Berücksichtigung des Speisewagenbetriebs“ als unbedenklich.


title: Überhöhung

text: Mit der Neufassung der Eisenbahn-Bau- und Betriebsordnung vom 28. Mai 1967 wurde eine Begrenzung der zulässigen Überhöhung auf 150 mm neu aufgenommen. Größere Überhöhungen bedürften einer Zulassung durch den Bundesverkehrsminister. Der Überhöhungsfehlbetrag wurde gleichzeitig von 100 auf 130 mm angehoben (entsprechend einer Restseitenbeschleunigung von 0,85 statt vormals 0,65 m/s²). Die zulässige Geschwindigkeit im Bogen berechnete sich dabei nach formula_16 (mit Geschwindigkeit V in km/h, Bogenhalbmesser R in Metern und Überhöhung u in Millimetern). Den Änderungen vorausgegangen waren Probefahrten, die keine spürbare Einschränkung des Reisekomforts erwarten ließen. Der Wert war zuvor nur bei Rangierfahrten im untertieften Zweiggleis von Außenbogenweichen zugelassen.


title: Überhöhung

text: Während der erhöhte Wert bei gut erhaltenem Gleis in planmäßiger geometrischer Lage bedenkenlos eingehalten werden konnte, zeigte sich, dass die planmäßige Gleislage bei starkem Betrieb und sehr unterschiedlichen Geschwindigkeit nicht garantiert werden konnte. Als mit dem Fahrplanwechsel 1968/1969 der Großteil der Bögen auf Hauptabfuhrstrecken mit erhöhten Geschwindigkeiten befahren wurden, wurden an vielen Stellen Störungen von Laufruhe und Fahrkomfort festgestellt. Untersuchungen in den Folgejahren führten ab 1971 zur Anpassung der Trassierungsvorschriften. Nachdem mehr als 80 Prozent der Störstellen im Fahrzeuglauf an Weichen, Bahnübergängen und schotterlosen Brücken auftraten, wurde zur zulässige Überhöhungsfehlbetrag auf den früheren Grenzwert von 100 mm reduziert. Die Anwendung des EBO-Grenzwertes von 130 mm wurde auf zwangsfreie Gleisbögen auf gutem Untergrund beschränkt. Um eine gleichbleibende Höchstgeschwindigkeit über möglichst lange Strecken zu erreichen, galt ein Überhöhungsfehlbetrag von 100 mm als Richtwert. In Bögen ohne besondere Zwangspunkte (wie Weichen und Bahnübergängen) konnten bis 160 km/h bis zu 130 mm geplant werden, um Geschwindigkeitseinbrüche zu vermeiden. Bei mit über 160 und bis zu 200 km/b befahrenen Gleisen waren, in Abhängigkeit von der Güterzugbelastung, bis zu 80 bzw. 100 mm zulässig, in Bogenweichen 60 bis 80 mm.


title: Überhöhung

text: Die Grundsätze der Linienführung wurden bei der Deutschen Bundesbahn ab Ende der 1970er Jahre in die neue „Vorschrift für das Entwerfen von Bahnanlagen – DS 877 –“ aufgenommen, deren Bezeichnung später in "DS 800" geändert wurde, um ihren grundsätzlichen Charakter hervorzuheben. Die Linienführung und weitere Entwurfsgrundlagen waren dabei Gegenstand des Teilhefts DS 800/1 („Allgemeine Entwurfsgrundlagen“). Anfang der 1980er Jahre lag für das Teilheft 800/2 (für Neubaustrecken) eine Vorausgabe vor, die übrigen acht Teilhefte waren in Vorbereitung.


title: Überhöhung

text: Um 1988 erwartete die Deutsche Bundesbahn im Rahmen einer absehbaren EBO-Novellierung die Anhebung der maximalen Überhöhung auf 160 mm und des Überhöhungsfehlbetrages auf 150 mm. Die Anwendung dieser sogenannten "Oberbauprognosewerte" war um 1989 zugelassen, wenn gegenüber der Anwendung der EBO-Grenzwerte (150 mm Überhöhung / 130 mm Überhöhungsfehlbetrag) Sprungkosten vermieden werden konnten und "schwerer Oberbau" (UIC-60-Schienen und B 70 W-Betonschwellen) verwendet wurde. Erforderlich waren Versuchsfahrten und eine Zustimmung durch die Zentrale der Deutschen Bundesbahn.


title: Überhöhung

text: Mit der Dritten EBO-Änderungsverordnung wurde 1991 das Betriebsgrenzmaß für die Überhöhung schließlich von 150 auf 180 mm angehoben. Während die bis dahin geltende Obergrenze von 150 mm in der Praxis auch hergestellt wurde, beinhaltete der neue Grenzwert von 180 mm ausdrücklich auch Abweichungen, die sich über das Herstellungsmaß hinaus im Betrieb einstellten. Bei besonders gut unterhaltenen Gleisen konnten damit – unter Berücksichtigung der Überwachungs- und Instandhaltungsstrategie – Überhöhungen von bis zu 160 mm auf Schotter-Oberbau und 170 mm auf Fester Fahrbahn zugelassen werden. Der bis dahin geltende Überhöhungsfehlbetrag von bis zu 130 mm wurde auf bis zu 150 mm angehoben. Gleichzeitig wurde klargestellt, dass der Überhöhungsfehlbetrag – wie auch die Überhöhung – von verschiedenen Kriterien abhängig ist und ebenfalls sicherheitsrelevante Veränderungen der Sollmaße für Überhöhung und Radius im Betrieb möglich sind. Das Bundesministerium für Verkehr wurde ermächtigt, ausnahmsweise – beispielsweise für Neigetechnik-Züge – Überhöhungsfehlbeträge von mehr als 150 mm zuzulassen. Die Werte von 160 mm Überhöhung und 150 mm Überhöhungsfehlbetrag waren zuvor in einer fachübergreifenden Untersuchung des Bundesbahn-Zentralamts München abgesichert worden.


title: Überhöhung

text: Eine 1991 vorgelegte Dissertation ergab, dass bei Einsatz der Festen Fahrbahn aufgrund größerer Gleislagestabilität und geringeren dynamischen Kräften der Überhöhungsfehlbetrag bei geeigneten Randbedingungen auf 180 bis 200 mm angehoben werden könne.


title: Überhöhung

text: Überhöhungen waren in den Anfängen des Motorsports in Form von Steilkurven auf vielen Rennstrecken anzutreffen, heute noch bekannte Beispiele sind Monza, die AVUS oder die "Betonkehre" des alten Nürburgrings. Aufgrund der Sicherheitsdiskussionen in den 1960er/1970er Jahren wurden in Europa viele Steilkurven zurückgebaut. Heute sind nur noch wenige Überhöhungen vorhanden, eine der bekanntesten Kurven ist das "Caracciola-Karussell" auf der Nordschleife des Nürburgrings. Fast alle der in den USA üblichen Ovalkurse besitzen eine Überhöhung.


title: Überhöhung

text: Im Folgenden eine Liste bekannter Rennstrecken mit Kurven über 20°:


title: Calima

text: Die Calima (auch Kalima) ist eine Wetterlage mit Ostwind auf den Kanarischen Inseln und auf den Kapverdischen Inseln, die vereinfacht als „Sandwind aus Afrika“ beschrieben werden kann und den Saharastaubereignissen in Europa entspricht. Gelegentlich wird die spanische Bezeichnung Bruma seca („trockener Nebel“) verwendet.


title: Calima

text: In der Regel ist die Wetterlage auf den Kanaren vom Passat bestimmt, der aus nordöstlicher Richtung weht. Bei einer Calima bringt der Wind hingegen von der Sahara mit südöstlicher Strömung trockene, warme Luft und weht feinen Sandstaub mit. Der Hochdruck über der Sahara erhöht zuvor die Temperatur und verringert die Luftfeuchtigkeit. Die Sicht ist dann leicht getrübt, das Licht wird rötlich gebrochen, die Niederschlagsneigung bei der geringen Feuchte ist aber sehr gering. Es kann im Flugverkehr zu Problemen kommen: Im Februar 2020 musste während einer besonders heftigen Calima der Flugbetrieb auf den Kanaren für zwei Tage eingestellt werden. Aufgrund des hohen Staubgehaltes der Luft ist das heiße, trockene Wetter nicht angenehm und führt leicht zu Reizungen der Atemorgane.


title: Calima

text: Calima-Einbrüche können mitunter sehr heftig sein, so kann zum Beispiel auf Teneriffa plötzlich ein starker Sturm einsetzen und die Luftmassen austauschen. Es kann auch in der Nacht zu starkem Temperaturanstieg kommen, während gleichzeitig die Luftfeuchte rapide absinkt.


title: Calima

text: Es ist nicht außergewöhnlich, dass bei Calima alle im Freien abgestellten Autos, andere Gegenstände und die Straßen mit feinem ockerfarbenen Sandstaub bedeckt werden. Calima-Wetterlagen können mehrere Wochen andauern.


title: Calima

text: Die Calima kann wegen der Kombination mit starkem Wind und heißer Luft große Schäden an der Vegetation anrichten. In den Wintermonaten tritt sie in der Regel mit hohen Windgeschwindigkeiten auf. Der Himmel wird diesig, die Fernsicht nach und nach geringer.


title: Calima

text: Die Calima ist in Lagen bis 300 Meter über dem Meer akut. In höheren Lagen schwächt sich die Temperatur deutlich ab. Die Calima entsteht in der Sahelzone und treibt auch zahlreiche Schwalben wie einen Spielball durch die Lüfte vor sich her. Sie landen auf Fuerteventura, weil diese kanarische Insel am nächsten an ihrer 800 Kilometer entfernten Heimat ist, und sterben dort oftmals an Entkräftung. Die Häufigkeit von Calima-Ereignissen hat sich während der letzten 20 Jahre verdreifacht.


title: Calima

text: Da der heiße Wüstenwind auch jedes zunächst kontrolliert gezündete Feuer rasch weiter vorantreibt und so außer Kontrolle geraten lässt, stellt das Abflämmen von Feldern bei Calima eine grob fahrlässige Brandstiftung dar.


title: Gaspar Agüero y Barreras

text: Gaspar Agüero y Barreras (* 15. Februar 1873 in Camagüey; † 18. Mai 1951 in Havanna) war ein kubanischer Musikforscher, Musikpädagoge und Komponist.


title: Gaspar Agüero y Barreras

text: Agüero studierte an der Universität von Havanna unter anderem bei seinem Vater Oliverio Agüero und bei Rafael Palau. Er promovierte in Pädagogik an dieser Universität. Er unterrichtete von 1902 bis 1907 am Konservatorium von Havanna. Daneben leitete er den "Orfeón Catalán" und trat als Konzertpianist auf. Er komponierte neben zehn Zarzuelas zwei Messen, eine sinfonische Ballade, eine sinfonische Skizze und Klavierstücke.


title: Bagrat IV.

text: Bagrat IV. (; * 1018; † 24. November 1072) war von 1027 bis 1072 König von Georgien; er ist ein Sohn Giorgis I.


title: Bagrat IV.

text: Der neunjährige Bagrat stand zunächst unter Regentschaft seiner Mutter Mariam Artsruni, einer armenischen Königstochter, die eine Politik der Aussöhnung mit Byzanz einleitete. 1029 besuchte zunächst der georgische Katholikos-Patriarch Melchisedech I. Konstantinopel und danach die georgische Regentin. Eine Hochzeit zwischen Bagrat und der Kaisernichte Elena wurde arrangiert.


title: Bagrat IV.

text: 1032 wurde die Braut nach Kutaissi gebracht, aber ihr früher Tod beendete die kurze Annäherung zwischen Georgien und Byzanz. Sie erlitt erneut einen tiefen Riss, als Bagrats Halbbruder Demetre Giorgischwili, der Ansprüche auf den georgischen Thron erhob, die Festung Anakopia den Byzantinern übergab und nach Konstantinopel floh. Bagrat ignorierte jetzt weitere byzantinische Heiratsprojekte, indem er die Ossetenprinzessin Borena zur Frau nahm.


title: Bagrat IV.

text: Nach 1034 nahm Bagrat mit seinen Baronen eine expansionistische Politik auf. Zuerst wurde das Emirat Gəncə besiegt und 1035 gelang es den Georgiern, Dschafar, den Emir von Tiflis, gefangen zu nehmen. Vier Jahre später wurde Tiflis belagert und nach weiteren drei Jahren war die Stadt zur Übergabe reif. Maßgeblichen Erfolg daran hatte Liparit Orbeliani, einer der mächtigsten Feudalherren Bagrats. Aus Angst, dass dieser zu mächtig werden könnte, schlossen der König und Dschafar Frieden. Damit machte Bagrat IV. sich Liparit zu seinem Todfeind. Über zwanzig Jahre dauerte die Fehde zwischen beiden und schwächte das Königreich vor der Seldschukeninvasion.


title: Bagrat IV.

text: Zu allem Unglück stellten die Byzantiner noch Gebietsansprüche sowohl auf georgische als auch auf armenische Territorien. 1045 fiel ihnen die armenische Hauptstadt Ani in die Hände, eine der größten mittelalterlichen Städte mit über 100.000 Einwohnern. Die Herrschaft der Byzantiner in Ani endete bereits nach drei Jahren mit der Besetzung durch die Seldschuken. Im Jahre 1048 gelang es Bagrat Tiflis zu erobern.


title: Bagrat IV.

text: Um ein Bündnis mit den Byzantinern gegen die Seldschuken zu schmieden, weilte der König 1054/57 in Konstantinopel. Dies nutze Liparit Orbeliani aus und krönte Bagrats minderjährigen Sohn, Giorgi (II.), mit Einverständnis der Königinmutter zum Herrscher Georgiens. Bagrat gelang es wieder, Ani zu besetzen, aber 1064 fiel die Stadt erneut an die Seldschuken. 1071 wurde der byzantinische Kaiser Romanos IV. in der Schlacht von Manzikert von ihnen besiegt. Jetzt lag der Weg nach Georgien offen.


title: Lexikon der Weltliteratur

text: Das Lexikon der Weltliteratur, das ab 1963 von dem Germanisten Gero von Wilpert herausgegeben wurde, ist eines der umfangreichsten und anerkanntesten deutschsprachigen Literaturlexika. Es enthält Informationen zu Autoren und Werken der Weltliteratur.


title: Lexikon der Weltliteratur

text: Die 2004 erschienene 4. Auflage enthält 12.000 Artikel über Autoren (und anonyme Werke) der Weltliteratur, die auf drei Bände aufgeteilt sind. Der erste Band behandelt etwa 3000 deutschsprachige Autoren und ist eine Erweiterung und Neubearbeitung des zuvor ebenfalls in drei Auflagen erschienenen "Deutschen Dichterlexikons" vom gleichen Herausgeber. Der zweite und dritte Band behandeln fremdsprachige Autoren. Es wurde eine Berücksichtigung aller Epochen und Kulturkreise angestrebt. Die Texte entstanden unter der Mitarbeit von mehr als hundert Fachleuten.


title: Lexikon der Weltliteratur

text: Die Autorenbiographien bestehen aus einem stichwortartigen Lebenslauf, gefolgt von einer literaturhistorischen Einordnung und Wertung des Werks und einer Werke- und Sekundärliteraturauflistung. Auf Bilder wird gänzlich verzichtet. In den vorhergehenden Auflagen bestand der "Wilpert" zudem aus einem zweiten Teil mit Einträgen über einzelne Werke der Weltliteratur, bestehend jeweils aus Angaben zu Entstehungs- und Veröffentlichungsdatum sowie Übersetzungen, gefolgt von einer Rezension (im Unterschied zu den Autorenartikeln namentlich signiert) und teilweise einer kurzen Sekundärliteraturliste. Ob die 4. Auflage ebenfalls einen solchen zweiten Teil erhalten wird, ließ der Verlag zunächst offen. Die 1988 erschienene 3. Auflage des Autoren-Teils hat 11.000 Autoren-Artikel, der Werke-Teil erschien 1993. Laut Eigenbeschreibung (Vorwort zur 3. Auflage) ist der "Wilpert" „das umfassendste Werk dieser Art in deutscher Sprache“, was für den Autoren-Teil auch heute in der 4. Auflage noch zutreffen dürfte. Der Werke-Teil reicht jedoch mit rund 4800 Einträgen im Umfang nicht an Kindlers Literaturlexikon heran. Eine Taschenbuchausgabe der 3. Auflage von Kröner erschien 2004 bei dtv mit den bibliographischen Daten: Lexikon der Weltliteratur, Hrsg. Gero von Wilpert. Unter Mitarb. zahlr. Fachgelehrter, DTV, München 2004, ISBN 3-423-59050-5.


title: Lexikon der Weltliteratur

text: Eine CD-ROM-Version der 3. Auflage erschien in der Reihe Digitale Bibliothek der Firma Directmedia Publishing. Ein vergleichbares, auf deutschsprachige Autoren beschränktes und in diesem Bereich umfassenderes Nachschlagewerk ist das "Literaturlexikon" von Walther Killy.


title: Animierte Lehrbildreihen

text: Animierte Lehrbildreihen sind Bildfolgen/Animationen, die am Computer den Ablauf von Sportbewegungen in den wesentlichen Phasen verdeutlichen und über Internetseiten verbreitet werden können. Für sportpädagogische Publikationen haben bewegte Bilder eine bedeutende Funktion, denn nur so können räumliche, zeitliche und dynamische Aspekte erfasst werden.


title: Celia Sánchez

text: Celia Sánchez Manduley (Deckname Norma) (* 9. Mai 1920 in Media Luna, Kuba; † 11. Januar 1980 in Havanna) war eine kubanische Revolutionärin und Politikerin, Kampf- und Lebensgefährtin von Fidel Castro.


title: Celia Sánchez

text: Celia Sánchez wuchs im äußersten Südwestzipfel Ost-Kubas in der damaligen Provinz Oriente (heute Provinz Granma) auf; zuerst in Media Luna, ab 1940 im nahe gelegenen Pilón, später in Manzanillo. Sie wurde in eine antiimperialistisch denkende Familie hineingeboren. Ihr Vater, der Arzt Manuel Sánchez, war Mitglied der Orthodoxen Partei von Eduardo Chibás, in der auch Fidel Castro damals Mitglied war.


title: Celia Sánchez

text: Am 28. Januar 1953, dem 100. Geburtstag von José Martí (1853–1895), soll Celia gemeinsam mit ihrem Vater eine Büste des kubanischen Freiheitshelden auf den höchsten Berg Kubas, den Pico Turquino () in der Sierra Maestra, geschafft haben. Die Inschrift auf der Büste soll gelautet haben: „Rar wie die Berge sind die Menschen, die von ihnen herabschauen können“. Damit sollte ein stilles Zeichen gegen die – unter anderem von US-Firmen mitverschuldete – extreme soziale Ungleichheit in Kuba und gegen das Batista-Regime gesetzt werden. Von da an war ihr Leben ganz dem Kampf gegen Diktator Batista gewidmet, und nach dem Sieg der Revolution der politischen Arbeit im neuen Kuba. Sie starb am 11. Januar 1980 in Havanna an Krebs.


title: Celia Sánchez

text: Am 26. Juli 1953 erfolgte der vom jungen Rechtsanwalt Fidel Castro geführte Angriff auf die Moncada-Kaserne in Santiago de Cuba. Celia agitierte damals bereits unter den ärmsten Bevölkerungsschichten der Region um Manzanillo gegen das autoritäre Batista-Regime und für soziale Gerechtigkeit.


title: Celia Sánchez

text: Trotz seines Scheiterns wurde der Angriff auf die Moncada-Kaserne zum Beginn des Befreiungskampfes, an dem auch Celia in der Folgezeit immer stärker teilnahm. Zunächst half sie den Revolutionären um Fidel Castro, während diese in Haft saßen. Später wurde sie zur Gründerin und Anführerin der „Bewegung des 26. Juli“ in der Region Manzanillo. Im Untergrund bereitete sie später die Ankunft der 82 Revolutionäre um Fidel und Raúl Castro sowie Che Guevara mit der Yacht „Granma“ am 2. Dezember 1956 auf Kuba vor, nicht zuletzt weil sie die Gegend sehr gut kannte, da sie in der Nähe des Landungsortes, Playa Las Coloradas, aufgewachsen war. Noch bevor die Gruppe in Mexiko aufgebrochen war, half Celia organisatorisch beim Aufbau eines ersten Rückzugsgebietes für die Revolutionäre in der Nahe gelegenen Sierra Maestra nach ihrer Landung auf Kuba.


title: Celia Sánchez

text: Im Verlauf der ersten Guerillatage auf Kuba organisierte sie neben Frank País das erste Verstärkungskontingent, das bis zum 6. Januar 1957 zu den Rebellen in die Sierra Maestra aufstieg ("Los Marabuzaleros"). Weiterhin organisierte sie den Nachschub mit Waffen, Lebensmitteln und Medizin. Am 16. Februar 1957 traf Celia zum ersten Mal auf Fidel Castro. In der Folgezeit wurde sie zu der Kontaktperson zwischen den Rebellen in den Bergen der Sierra Maestra und den im Untergrund operierenden Genossen in der Ebene. Am 19. März 1957 gliederte sich Celia schließlich als erste Frau direkt in die Rebellenarmee in der Sierra Maestra ein. Ihre Feuertaufe erlebte sie am 28. Mai 1957, als die Rebellen die stark gesicherte Kaserne der Batista-Armee in Uvero einnahmen. Im Oktober 1957 wurde sie als erste Guerrillera Mitglied des General-Kommandos der Rebellenarmee. Sie wurde zu einer der treibenden Kräfte für die Einsetzung eines reinen Frauentrupps, der dann unter dem Namen „Mariana Grajales“ (der Mutter des Generals Antonio Maceo) realisiert wurde. Bis über den Sieg der Rebellen gegen Batista hinaus arbeitete Celia Sánchez immer nah an der Seite von Fidel Castro. So zog sie auch am 1. Januar 1959 neben Fidel in Santiago de Cuba ein.


title: Celia Sánchez

text: Während ihrer Zeit im General-Kommando hat sie einerseits detaillierte Berichte über alle wichtigen Vorkommnisse im Laufe des Bürgerkrieges verfasst, die nicht zuletzt auch für den Fortlauf der Kampfhandlungen von unschätzbarem Wert waren. Andererseits hat sie Schriftstücke, Botschaften und Notizen gesammelt und quasi in ihrem Rucksack aufbewahrt. Als sie am 4. Mai 1964 das Geschichtsbüro des Staatsrates gründete, brachte sie ihr Werk praktisch zum Abschluss: Die Konservierung der authentischen Dokumente einer erfolgreichen Guerilla.


title: Celia Sánchez

text: Nach dem Sieg der Revolution Anfang 1959 bekleidete sie verschiedene Ämter an der Seite des "Comandante en Jefe" Fidel Castro. Sie war Mitglied des Zentralkomitees der Kommunistischen Partei (, abgekürzt "PCC"), Deputierte in der Nationalversammlung der Volksmacht () und Sekretärin des Staatsrates. In diesen Ämtern war sie maßgeblich an vielen Entscheidungen in Staat und Partei beteiligt. Sie wird noch heute in Kuba sehr verehrt.


title: Burg Schraplau

text: Die Burg Schraplau ist die Ruine einer Höhenburg in Schraplau im Saalekreis in Sachsen-Anhalt. Die Ruine ist kaum zugänglich und wenig bekannt. Es sind nur wenige sichtbare Reste der Burganlage erhalten.


title: Burg Schraplau

text: Bereits in der etwa 845 entstandenen Ortsliste des Hersfelder Zehntverzeichnisses erscheint der thüringische Ort "Scrabanloh", was soviel wie Schrappen, Kratzen, Reißen und Hain, Wäldchen, also etwa Schrappwald bedeutet. In der etwa 881 entstandenen Burgenliste des Hersfelder Verzeichnisses wurde Schraplau als „Scrabenlebaburg“ erwähnt. Demzufolge entstand die Burg zunächst als Ringwall und -grabenanlage zwischen 845 und 881 auf Initiative des Königs Ludwigs des Deutschen oder seiner Söhne und befand sich in Königsbesitz. 979 erscheint sie als befestigte Siedlung unter dem Namen „Scroppenlevaburch“. In dieser Zeit wird die Altenburg, eine weiträumige Burganlage, bereits existiert haben. Ein hoher Erdwall mit Trockenmauer und Vorgraben sind von dieser Anlage erhalten. Das Trockenmauerwerk zeigt den Übergang von der traditionellen reinen Erdwallanlage zur Steinbauweise an. Weitere Vorgräben sind in einer nachfolgenden Ausbauphase entstanden. Bei Ausgrabungen wurde festgestellt, dass die Altenburg als eine große Volksburg im 9. bis 10. Jahrhundert angelegt und ausgebaut worden ist. Dabei wurden auch slawische Funde gemacht, was aber nichts außergewöhnliches ist, da von den Franken auch westlich der Saale Sorben an freien Stellen angesiedelt wurden. Es wurden die Reste zweier zeitlich versetzter Trockenmauern entdeckt, die auf eine Zerstörung und einen Wiederaufbau im Laufe ihrer Nutzung hindeuten.


title: Burg Schraplau

text: Im 10./11. Jahrhundert war die Burg im Besitz der reichsunmittelbaren Herren von Schraplau. Die Edelherren waren mit hoher Wahrscheinlichkeit mit den Querfurter Edelherren verwandt. In schriftlichen Überlieferungen treten ein Thimo von Schraplau, als der Ahnherr, und ein Egeloff von Schraplau auf. Mit Egeloffs Tod 1196 erlischt das Geschlecht. Die Burg dieser Herren von Schraplau wird nicht mehr das gesamte Territorium der Volksburg erfasst haben, sondern schon eine relativ kleine Ministerialenburg an der Stelle der späteren Burg der Erzbischöfe gewesen sein.


title: Burg Schraplau

text: Um 1200 war das Erzstift Magdeburg Lehnsherr. Es errichtete die romanische Burg im westlichen Teil der Altenburg, die heute noch als Ruine vorhanden ist. Das Erzstift vergab das Lehen an die Burggrafen von Magdeburg aus dem Querfurter Adelsgeschlecht. Diese setzten Vögte zur Verwaltung der Herrschaft ein. 1242 urkundet ein Ritter Rudolf von Schrapelo als Vasall des Burggrafen. Seit 1267 residierte Burchard I. von Schraplau aus einer Seitenlinie der Edlen Herren von Querfurt in der Burg. Burchard II. von Schraplau „der Lappe“ nannte sich auch „burchgravius in scraplowe“.


title: Burg Schraplau

text: Die enge Verbindung der Schraplauer Grafen zu den Querfurter Edelherren und zum Erzbistum führten im 13. Jahrhundert. zu einer bedeutenden Herrschaftsausdehnung der Familie. Sie konnte die Herrschaft Nebra, Güter bei Röblingen am See, Talgüter zu Halle und Teilbesitz in der Herrschaft Querfurt erwerben. Burchard III. von Schraplau wurde 1307 sogar Erzbischof von Magdeburg. Als ein streitbarer Kirchenfürst versuchte er die Machtbasis. des Erzbistums auszudehnen und verlorene Rechte zurückzugewinnen. In einer Fehde gegen die Städte Halle und Magdeburg, die sich gegen ihn zusammengeschlossen hatten, wurde er 1325 gefangen genommen und erschlagen.


title: Burg Schraplau

text: Burchard III. von Schraplau hatte sich wegen seiner Fehden schwer verschuldet. Seine Erben mussten deshalb die Herrschaft Schraplau 1335 an die Grafen von Mansfeld verkaufen. Die Herren von Schraplau zogen sich auf ihr Lehen in Wettin zurück.


title: Burg Schraplau

text: Im 14. und 15. Jahrhundert war die Burg im Besitz verschiedener Linien der Grafen von Mansfeld. 1484 setzten Ernst und Albrecht von Mansfeld die mittelalterliche Burg instand. Bei einer Erbteilung 1501 wurde die Herrschaft Schraplau in zwei Ämter geteilt. Graf Gebhard von Mansfeld-Mittelort erhielt das Oberamt mit dem Schloss.


title: Burg Schraplau

text: Im Schmalkaldischen Krieg nahmen 1547 kaiserliche Soldaten die Burg ein und verwüsteten sie. Unter dem Grafen Christoph I. von Mansfeld-Mittelort (1520–91) wurde zwischen 1574 und 1591 ein schlossartiger Neubau in der Residenz errichtet. Noch 1571 hatte man die Burg als „itzo an sich selbst wüste genug“ bezeichnet.


title: Burg Schraplau

text: Nach dem Aussterben der Schraplauer Linie Mansfeld ging die Herrschaft an die Grafen von Mansfeld-Hinterort. 1637 verlegte Graf Johann Georg von Mansfeld-Vorderort seinen Wohnsitz auf das Schloss. 1683 verkaufte Gräfin Barbara Magdalene das Oberamt Schraplau an die Herren von Hake. Sie zog als letzte Mansfelderin aus dem Schloss aus.


title: Burg Schraplau

text: 1713 wurde durch den Amtmann Sylvester Brachvogel die Haube vom Bergfried genommen. Obwohl für 1730 noch eine preußische Besatzung von 22 Mann überliefert ist, scheint der bauliche Zustand der Anlage schlecht gewesen zu sein. Eine Nutzung als Archiv und Gerichtsstube ist letztmals für 1732 beurkundet. Danach verfiel die Burg mehr und mehr. 1736 wurde sie bereits als Steinbruch benutzt.


title: Burg Schraplau

text: Heute befindet sich die Burg auf dem Gelände mehrerer Privatgrundstücke. Von der ehemaligen Anlage sind daher nur wenige Außenmauern zu sehen.


title: Babuschka

text: Babuschka ( ) ist die russische Verkleinerungsform des Wortes "Baba" (russ. ), das wörtlich übersetzt „Frau“ oder „Weib“ bedeutet. Im Russischen bedeutet Babuschka so viel wie „Großmutter“ und „Oma“. Die Bezeichnung wird auch gern auf ältere Frauen im Allgemeinen angewendet, auch wenn sie mit dem Ansprechpartner nicht verwandt sind. Im Deutschen wird dies dann oft mit „Mütterchen“ übersetzt.


title: Babuschka

text: Die aus Holz gefertigte und bunt bemalte, ineinander schachtelbare, eiförmige russische Puppe Matrjoschka (alternative Schreibweise: „Matroschka“) wird – von nicht Russisch Sprechenden – manchmal auch (irrtümlicherweise; siehe Matrjoschka#Alternative Bezeichnungen) als „Babuschka“ bezeichnet.


title: Babuschka

text: "Babooshka" ist ein bekannter Popsong von Kate Bush von 1980.


title: Babuschka

text: Der indische Dance-Act "Rashni" veröffentlichte 2007 den Titel "Baboushka".


title: Babuschka

text: Der Großmütterchor Buranowskije Babuschki nahm beim Eurovision Song Contest 2012 teil und erreichte Platz 2.


title: Andreas Blunck

text: Max Andreas Blunck (* 20. Dezember 1871 in Krempe; † 12. April 1933 in Aumühle) war ein deutscher Politiker der DDP.


title: Andreas Blunck

text: Andreas Blunck war das zweite von acht Kindern eines Händlers in Krempe. Er war seit 1904 mit Emma Reimers aus Eltersdorf bei Krempe verheiratet und hatte fünf Kinder.


title: Andreas Blunck

text: Nach dem Abitur auf dem Gymnasium in Glückstadt studierte Blunck, der evangelischen Glaubens war, ab 1890 in Berlin Rechtswissenschaften und die Chinesische Sprache. Sein Studium verdiente er sich u. a. als Hilfsstenograph im Reichstag und im Preußischen Abgeordnetenhaus. Nach der ersten juristischen Prüfung und der Diplom-Prüfung in der chinesischen Sprache bewarb er sich im April 1894 beim Auswärtigen Amt für den Dolmetscherdienst bei den "Kaiserlichen Behörden" in China.


title: Andreas Blunck

text: Da er keine sofortige Zusage erhielt, trat er im Mai 1894 als Referendar in den hamburgischen Justizdienst ein. Dafür musste er das Hamburgische Bürgerrecht erwerben, für dreißig Mark den Hamburgischen Bürgereid abstatten und so Hamburgischer Staatsangehöriger werden. Dann diente er als Einjährig-Freiwilliger beim Zweiten Hanseatischen Infanterie-Regiment. Im Dezember 1895 und Oktober 1897 blieb sein Gesuch für den Dolmetscherdienst weiterhin erfolglos.


title: Andreas Blunck

text: Nach der Promotion in Jena war er ab 1898 in Hamburg Rechtsanwalt in der Sozietät Dr. Hermann Samson und Dr. Julius Lippmann. Von 1913 bis 1933 war er im Aufsichtsrat der H. Maihak AG in Hamburg. Anfang 1932 musste er wegen eines Schlaganfalls seine Anwaltstätigkeit aufgeben.


title: Andreas Blunck

text: Am 1. Januar 1900 wurde Blunck Mitglied des Eimsbütteler Bürgervereins und übernahm bald darauf den Vorsitz des Vereins. 1904 wurde er als Kandidat des Eimsbütteler Bürgervereins in die Hamburgische Bürgerschaft gewählt. Er schloss sich der "Fraktion der Linken" an. Nach dem so genannten "Wahlrechtsraub" von 1906, bei dem das Wahlrecht in der Hansestadt zugunsten der Besserverdienenden geändert wurde, bildete er zusammen mit zwölf anderen die Fraktion der "Vereinigten Liberalen". Er war bis 1919 in der Bürgerschaft.


title: Andreas Blunck

text: Mit der Reichstagswahl 1912 wurde Blunck für die Fortschrittliche Volkspartei Abgeordneter für den Wahlkreis Tondern-Husum-Eiderstedt. 1918 beteiligte er sich an der Gründung der DDP. Er gehörte der Weimarer Nationalversammlung an (14. Wahlkreis: Provinz Schleswig-Holstein und das zu Oldenburg gehörige Fürstentum Lübeck). Bei der Reichstagswahl 1920 wurden die Wahlen im 14. Wahlkreis wegen der im Friedensvertrag von Versailles festgelegten Volksabstimmung im Herzogtum Schleswig aufgeschoben und deshalb war Blunck mit der Übergangsbestimmung §38 des Reichswahlgesetzes vom 27. April 1920 noch Reichstagsabgeordneter bis zur Nachwahl am 20. Februar 1921. An diesem Tag war auch die Neuwahl des preußischen Landtags.


title: Andreas Blunck

text: Sein Spezialgebiet war die Steuerpolitik. Aber auch zur Zuwanderung äußerte er sich 1913 bei der Beratung des Reichs- und Staatsangehörigkeitsgesetzes im Reichstag: „Deutschland ist tatsächlich heute in großem Maße auf die Zuwanderung fremder Bevölkerungskräfte angewiesen, wir wissen das alle aus den Statistiken“.


title: Andreas Blunck

text: Am 8. September 1913 wurde Blunck für mehrere Monate vom Auswärtigen Amt nach Haiti entsandt, um dort vor einem Schiedsgericht, dessen Obmann vom König von Belgien ernannt wurde, die deutschen Interessen in Haiti zu vertreten. Dafür wurde er von Kaiser Wilhelm II. mit dem Kronenorden ausgezeichnet.


title: Andreas Blunck

text: Nach Ende des Kapp-Putsches wurde Eugen Schiffer von den Linken nicht mehr als Kabinettsmitglied akzeptiert, weil er mit der Kapp-Regierung verhandelt hatte. Nach dem Rücktritt des Kabinett Bauer wurde Blunck am 27. März 1920 in das Kabinett Müller als Reichsjustizminister berufen und musste die strafrechtliche Seite des Kapp-Putsches bearbeiten. Es kam dabei in der Nationalversammlung zu scharfen Auseinandersetzungen, insbesondere auch mit dem Rechtswissenschaftler Wilhelm Kahl von der DVP. Als Ergebnis der ersten Reichstagswahlen vom 6. Juni 1920, die eine erhebliche Stärkung der Rechten brachten, trat das Kabinett Müller nach nicht einmal dreimonatiger Regierungstätigkeit zurück.


title: Andreas Blunck

text: Am 8. Dezember 1918 wurde Blunck vom Hamburger Arbeiter- und Soldatenrat wegen des Verdachts der Gegenrevolution verhaftet und nach zwei Tagen mit Unterstützung von Hermann Samson wieder freigelassen.


title: Andreas Blunck

text: Paul Frölich auf dem Gründungsparteitag der KPD am 31. Dezember 1918: „"Ein Dr. Blunck, ein Reichstagsabgeordneter, der sich an konterrevolutionären Bewegungen beteiligte, gehört nicht mehr in die Öffentlichkeit, und ich gebe die Versicherung: Hätten wir die Dinge in der Hand gehabt, hätten wir zu entscheiden gehabt, er wäre niemals wieder freigekommen, bis die Revolution gesichert war".“ Flugblatt, zitiert im Artikel „Ein angeblicher gegenrevolutionärer Putsch in Hamburg - Verhaftung des Reichstagsabgeordneten Dr. Blunck und sieben anderer Verdächtiger“ im General-Anzeiger für Hamburg-Altona vom 9. Dezember 1918


title: Deutsche Schlager-Festspiele 1963

text: Die dritten Deutschen Schlager-Festspiele fanden am 15. Juni 1963 im Kurhaus in Baden-Baden statt. Nach dem durchschlagenden Erfolg des Vorjahressiegers hatten sich die Deutschen Schlager-Festspiele inzwischen etabliert und die Veranstaltung wurde wieder von der Vorentscheidung zum Grand Prix Eurovision getrennt. Der deutsche Teilnehmer am Grand Prix wurde somit wieder in einer eigenen Veranstaltung ermittelt.


title: Deutsche Schlager-Festspiele 1963

text: Für die Schlager-Festspiele 1963 wurden erneut zahlreiche Titel eingereicht, aus denen eine Jury 18 Titel auswählte, die bei mehreren Hörfunk-Vorentscheidungen dem Publikum vorgestellt wurden. Am 2., 3. und 4. Mai sendeten die ARD-Rundfunkanstalten HR, WDR, SR, BR, SFB und SWF sowie der RIAS-Berlin und der Deutschlandfunk die 18 Titel. Infratest ermittelte danach die 12 Titel, die sich bei der Endausscheidung am 15. Juni in Baden-Baden dem Publikum stellten. Der Sieger wurde durch 3 Gruppen ermittelt. Diese waren einerseits die 10 Rundfunkanstalten, andererseits 200 ausgewählte Personen aus dem Saal und schließlich das bis dahin geheim gehaltene Infratest-Ergebnis.


title: Deutsche Schlager-Festspiele 1963

text: Die Veranstaltung rief ein gutes Echo hervor. Einige der Titel waren auch in den Musikcharts wiederzufinden und sind teilweise heute zu Evergreens geworden. Allen voran der Siegertitel, mit dem Gitte ihren Durchbruch auf dem deutschen Schlagermarkt erreichte. Die Single wurde über 1 Million Mal verkauft und auch in anderen Sprachen veröffentlicht. Der Zweitplatzierte "Ob in Bombay" wurde durch Margot Eskens zu einem großen Erfolg, obgleich der Titel bei den Festspielen nicht von ihr vorgetragen wurde; für Auslandsveröffentlichungen nahm sie unter dem englischsprachigen Titel "Sail to Bombay, Sail to Rio" auch eine englischsprachige Version auf.


title: Deutsche Schlager-Festspiele 1963

text: Nicht in die Endrunde qualifizieren konnten sich folgende sechs Titel:


title: George Nares

text: Sir George Strong Nares KCB (* 24. April 1831 in Llansenseld, Wales; † 15. Januar 1915 in Surbiton, England) war ein britischer Seefahrer, Admiral und Polarforscher.


title: George Nares

text: George Strong Nares wurde als Sohn des britischen Kapitäns William Henry Nares in Llansenseld, in der Nähe von Abergavenny (Monmouthshire), geboren. Seine Ausbildung erhielt er am Royal Naval College in Greenwich. 1845 trat er in die britische Marine ein.


title: George Nares

text: Seine ersten Erfahrungen in der Arktis machte Nares als zweiter Maat auf der HMS "Resolute", einem Schiff von Edward Belchers Flotte, der von 1852 bis 1854 eine Suchexpedition nach dem verschollenen Forscher John Franklin leitete. Danach übernahm Nares das Kommando über die Challenger-Expedition (1872–1876). Aufgrund seiner arktischen Erfahrungen wurde er aber zurückbeordert und mit einer anderen Forschungsreise betraut: Mit den beiden Schiffen HMS "Discovery" und der HMS "Alert" sollte er 1875 den Nordpol finden.


title: George Nares

text: Auf dieser Expedition gelang es ihm als erstem, den Kennedy-Kanal und den Robeson-Kanal, eine an manchen Stellen nur circa 30 km breite Meerenge zwischen Grönland und der Ellesmere-Insel, die die Baffin Bay mit der Lincolnsee verbindet, zu befahren. Dieser Seeweg wird heute Nares zu Ehren als Naresstraße bezeichnet.


title: George Nares

text: Zur damaligen Zeit gab es eine Theorie, die besagte, dass die von Nares befahrene Route in eine eisfreie Zone des Nordpolarmeeres führte, welche den Pol umgeben sollte (siehe "Theorie vom eisfreien Nordpolarmeer"). Entgegen seinen Erwartungen musste Nares diese Theorie widerlegen, er fand einen zugefrorenen Ozean vor. Er schickte eine Gruppe mit Schlitten gen Norden, welche auch tatsächlich einen neuen Rekord aufstellen konnte: Mit 83° 20' nördlicher Breite erreichten die Männer Nares' den nördlichsten Punkt, der bis dato jemals von Menschen betreten worden war. Skorbut und die mangelhafte Ausrüstung zwangen Nares jedoch zur Umkehr. 1876 kehrte Nares in den Süden zurück, da er erkannte, dass er und seine Männer keinen weiteren Winter im Eis mehr überleben würden. Im Zuge dieser Expedition erreichte Pelham Aldrich den nördlichsten Punkt der Ellesmere-Insel, das Kap Columbia auf 83° 6' nördlicher Breite, welches heute der nördlichste Punkt Kanadas ist.


title: George Nares

text: Nares hat sich auch Verdienste bei der Vermessung der Magellanstraße sowie einiger australischer Orte erworben.


title: George Nares

text: An Nares erinnern heute zahlreiche geographische Benennungen, so die von ihm erstmals befahrene Naresstraße, Cape Nares, die Westspitze von Eglinton Island, der Nares Mountain, der Nares Lake und der Nares River im Yukon-Territorium, der Mount Nares in der Antarktis, der Nares-Gletscher auf der Insel Heard im Indischen Ozean sowie das Naresland, eine Insel vor der Nordküste Grönlands.


title: Bothfeld

text: Bothfeld ist der Name folgender Orte:


title: Bothfeld

text: Bothfeld ist der Familienname folgender Personen: Siehe auch:


title: Association of Country Entertainers

text: Association of Country Entertainers, abgekürzt auch ACE, war eine Vereinigung von Country-Musikern mit Sitz in Nashville, die im November 1974 von führenden Country-Musikern aus einer spontanen Verärgerung heraus gegründet. Anlass war die Auszeichnung der Popsängerin Olivia Newton-John als "Country-Interpretin des Jahres" bei den CMA Awards. Erklärtes Ziel der ACE war es, die Country-Musik auf ihre traditionellen Wurzeln zurückzuführen und den Trend hin zur Popmusik umzukehren.


title: Association of Country Entertainers

text: Treibende Kräfte waren George Jones und seine damalige Ehefrau Tammy Wynette, in deren Haus auch die erste Versammlung stattfand. Weitere führende Rollen spielten unter anderem Grandpa Jones, Barbara Mandrell, Bill Anderson und George Morgan. Als Mitglieder zugelassen waren nur etablierte Musiker. Produzenten, Agenten oder Publizisten blieben ausgeschlossen.


title: Association of Country Entertainers

text: Die ACE bestand nur wenige Jahre. Obwohl von vielen Stars unterstützt, konnten die angestrebten Ziele nicht erreicht werden. Ein wichtiger Grund war, dass die Radiostationen die Bemühungen der ACE nur halbherzig unterstützten und weiterhin unvermindert Country-Pop sendeten. Hinzu kam, dass einige der Country-Interpreten selbst auf Pop-Elemente setzten. Die ACE löste sich 1981 auf.


title: Lahe

text: Lahe steht für:


title: Prinzregententheater

text: Das Prinzregententheater ist ein freistehender Theaterbau am Prinzregentenplatz des Stadtteils Bogenhausen im Osten Münchens und wurde nach Prinzregent Luitpold benannt. Der von 1900 bis 1901 errichtete Bau wurde von dem zu dieser Zeit äußerst erfolgreichen Architekten Max Littmann entworfen. Dieser orientierte sich bei seinen Plänen besonders am Richard-Wagner-Festspielhaus in Bayreuth und übernahm beispielsweise den amphitheatralischen Zuschauerraum. Das im Jahre 1988 zunächst nur in der kleinen Lösung wiedereröffnete Theater verfügt seit 1996 nun wieder über seine große Bühne.


title: Prinzregententheater

text: „[D]ie Idee eines Festspielhauses für die Wagneropern“ in München kam erstmals im Jahre 1863 unter König Ludwig II. auf. Der Entwurf und die Bauplanung wurde auf Wunsch Richard Wagners dem Architekten Gottfried Semper übertragen. Dieser musste jedoch einige Zeit später aufgrund „seiner politischen Intrigen [die Stadt] München verlassen“. Der am Isarhochufer gedachte, bereits in Plänen festgehaltene Monumentalbau kam in München wegen mehrerer Faktoren nie zu Stande. Es schien, als zöge Richard Wagner anderweitige Aufgaben, beispielsweise „die Gründung einer Musikschule oder einer Zeitung“, dem Theaterprojekt vor. Zusätzlich wäre der Bau aus finanzieller Sicht nicht realisierbar gewesen.


title: Prinzregententheater

text: Im Jahre 1892 wurde die Idee durch Karl von Perfall, „de[m] für die Oper wohl bedeutendste Intendant[en] Münchens im 19. Jahrhundert“ wieder aufgegriffen. Er unterbreitete sein Konzept eines von der Hofbühne unabhängigen Theaters, welches hochrangiges Schauspiel aufgrund kleingehaltener Preise der breiten Masse zugänglich machen sollte, zwar „den Vertretern des Münchner Magistrats“, jedoch wurde das Projekt aus Platzmangel und Kostengründen nicht weiter verfolgt. Noch im Winter desselben Jahres wurde Karl von Perfall aus dem Amt entlassen.


title: Prinzregententheater

text: Sein Nachfolger Ernst von Possart arrangierte noch im Jahre seiner Berufung zum Intendanten 1893 einen Wagner-Zyklus, der bei den Besuchern und der Presse durchaus gute Resonanz erhält. Zur Zeit der Aufführungen erschien in den Münchner Neuesten Nachrichten ein namenloser, knapper Bericht über das in Vergessenheit geratene Projekt Richard Wagners und Ludwigs II. eines eigenen Münchner Festspielhauses. In minimalem Abstand wurde dort ein weiterer, wesentlich detailreicherer Artikel veröffentlicht. Es war von „einem neuen Theater mit modernster Bühnentechnik sowie amphitheatralischem Zuschauerraum und verdecktem Orchester, die beide für eine adäquate Aufführung Wagnerscher Werke unabdingbar seien“ die Rede. So „könne der sommerliche Zyklus alljährlich wiederholt werden.“ Ob der damalige Intendant Possart diese Artikel in die Wege leitete, kann bis heute nicht gesagt werden. Die Idee eines eigenen Richard-Wagner-Festspielhauses fand bei der Münchner Bevölkerung jedoch großen positiven Anklang. Die Leser unterbreiteten der Zeitschrift in Briefen mögliche Standorte: neben dem später tatsächlich gewählten Standort am Prinzregentenplatz, wurde beispielsweise eine Positionierung am Englischen Garten von den Lesern diskutiert. Weiterhin wurde daran erinnert, dass das ursprüngliche Modell von Semper aus dem Jahre 1863 noch vorhanden sei. Während das Journal Die Gesellschaft sich ebenfalls positiv dem Bau des Festspielhauses äußerte, fürchtete Cosima Wagner, die Witwe Richard Wagners und Leiterin der Bayreuther Festspiele, eine Konkurrenz zu Bayreuth. „Sie betrachte[te] Sempers Projekt als geistiges Eigentum Richard Wagners und beabsichtig[t]e mit juristischen Schritten gegen Possarts Projekt vorzugehen“. Dies war jedoch nicht erforderlich, da die Umsetzung des Festspielhauses erneut an finanziellen Mitteln scheiterte.


title: Prinzregententheater

text: Zwei Jahre später, 1895, erfolgte eine Zusammenkunft Ernst von Possarts mit den „Vertretern der Hofverwaltung und des Magistrats“, in welcher der Intendant abermals die positiven Aspekte eines Festspielhauses beleuchtete. Neben den finanziellen Vorzügen, sei es für München entscheidend vor Berlin ein eigenes Richard-Wagner-Festspielhaus zu erbauen. Die Hofverwaltung erklärte sich einverstanden Possart in seinem Anliegen zu unterstützen, sofern die Erben und die Witwe Wagners ihr Einverständnis gäben, da der Prinzregent zu dieser Zeit „als Protektor der Bayreuther Festspiele fungier[t]e“. An dieser Stelle, noch im Jahre 1895 missglückte das Projekt des Prinzregententheaters abermals.


title: Prinzregententheater

text: Im Sommer 1899 bot sich Possart schließlich die Gelegenheit sein Vorhaben mittels privater Gelder zu realisieren. So wurde am 16. Dezember 1899 mit einem Startkapital von 800.000 Mark die Prinzregenten-Theater GmbH gegründet, um im städtebaulich noch wenig erschlossenen Münchener Osten ein Opernhaus zu errichten.


title: Prinzregententheater

text: Nach dem endgültigen Beschluss ein Festspielhaus in München zu errichten, wurde der Architekt Max Littmann im August 1899 mit den Plänen für dieses Projekt beauftragt. In kurz aufeinanderfolgender Zeit erarbeitete dieser fünf Skizzen bis zum fertigen Entwurf. Den ersten legte er im September 1899 vor, im Oktober desselben Jahres bereits den zweiten und zwölf Tage später erfolgte die Präsentation der dritten Ausarbeitung. Skizze vier und fünf unterbreitete er noch im darauffolgenden November. Wie von seinen Auftraggebern erwünscht, orientierte sich Max Littmann bei seinen Schöpfungen sehr am Bayreuther-Festspielhaus, verweigerte sich aber einer Eins-zu-Eins-Kopie.


title: Prinzregententheater

text: Die Baupläne wurden schließlich im Frühjahr 1900 gestattet, sodass der Bauauftrag sogleich dem Geschäft Heilmann & Littmann übermittelt werden konnte. Am 27. April 1900 begannen die Arbeiten, über welche sich Cosima Wagner öffentlich äußerst unerfreut äußerte. Nach einigen Diskussionen wurde jedoch ein Einverständnis ihrerseits zu diesem Projekt erzielt. „[B]ereits im Winter des gleichen Jahr[e]s waren Zuschauerhaus und Bühnenhaus unter Dach.“ Ab dem Frühjahr 1901 widmete man sich den ausschmückenden Elementen, den Innenräumen und der von Carl Lautenschläger entwickelten Bühnentechnik. Im August des Jahres wurde der Theaterbau dann wie geplant übergeben, obwohl einige Umstände bei der Realisierung des Restauranttrakts zu Zeitverzögerungen führten. Am 20. August 1901 wurde das Prinzregententheater mit einem Festakt und am darauffolgenden Tag mit einer Inszenierung der Meistersinger von Nürnberg feierlich eingeweiht.


title: Prinzregententheater

text: Bereits kurze Zeit nach der Eröffnung des Prinzregententheaters im August 1901 wurden erste kleine Veränderungen vorgenommen. Beispielsweise entfernte man auf Wunsch Max Littmanns die Statuen der Komponisten und Dramatiker aus den Halbrundnischen der Seitenwände des Zuschauerraumes und ersetzte diese durch einheitliche, vergoldete Dreifußständer. Im Jahre 1919, ein Jahr bevor das Gebäude in staatlichen Besitz überging, hatte das Münchener Festspielhaus die „Funktion als Volksschauspielhaus“ inne.


title: Prinzregententheater

text: Ab dem Sommer 1932 wurde der Theaterkomplex geschlossen und ein Jahr später als Theater des Volkes wieder für Besucher geöffnet. Während der Zeit des Nationalsozialismus wurden entsprechend ideologisierte Stücke aufgeführt (siehe Uraufführungen). Vom 11. November bis 3. Dezember 1937 fanden in den Räumen des Theaters begleitende Veranstaltungen zur Propaganda-Ausstellung "Der ewige Jude" statt. Die letzte Aufführung vor Kriegsende war die Oper Tiefland. Es erfolgten zu jener Zeit auch eingreifende Umbauten im Bereich der Innenausstattung. So beschloss man beispielsweise aus ästhetischen Gründen, sowie für eine Verfeinerung der Akustik die Halbrundnischen, welche sich an den Seitenwänden des Zuschauerraums befanden, zu verkleiden.


title: Prinzregententheater

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde bei den Luftangriffen auf München nur das Restaurant zerstört und das Theater konnte um eine Achse verkürzt 1957–1958 wieder aufgebaut werden. Von 1944 bis 1963 beherbergte das Prinzregententheater die von Kriegszerstörungen betroffene Bayerische Staatsoper, da es lediglich leichte Kriegsschäden aufwies. Um eine Bespielung möglich zu machen, wurde zunächst der Orchestergraben erhöht, sowie der Schalldeckel abmontiert.


title: Prinzregententheater

text: Am 8. Juli 1945 gaben die Münchner Philharmoniker das erste Konzert nach Kriegsende, am 15. November 1945 begann der offizielle Spielbetrieb mit der Oper Fidelio und 1950 erfolgte die Wiederaufnahme der Münchner Opernfestspiele.


title: Prinzregententheater

text: Im März 1964 wurde nach der Eröffnung des Nationaltheaters das Prinzregententheater für baufällig erklärt und für den Spielbetrieb geschlossen. Obwohl der Öffentlichkeit kein Zugang zum Gebäude gewährt wurde, dienten seine Räumlichkeiten derweilen der Bayerischen Staatsoper, der Hochschule für Film und Fernsehen, der Landesbildstelle, sowie der Ballettakademie. Auch die hauseigenen Werkstätte lagen keineswegs still, sondern waren währenddessen weiterhin aktiv.


title: Prinzregententheater

text: Bereits im darauffolgenden Jahr wurde die Initiative der „Bürgerschaftlichen Vereinigung Münchner helft dem Prinzregententheater“ gegründet, welche sich intensiv um eine Restaurierung und Wiederinbetriebnahme des 1901 entstandenen Theaterbaus bemühte. Unter zwei Bedingungen hinterließ die Tochter des Architekten Max Littmann, Gertrud Proebst, kurze Zeit darauf der Vereinigung einen Betrag in Höhe von 2,6 Millionen Mark: Dieser müsse für die Wiederinstandsetzung des Prinzregententheaters genutzt und die Bauarbeiten „vor dem 24. Juni 1983 begonnen werden.“ Auch die Berufung August Everdings zum Generalintendanten am 1. September 1982 kann als ein entscheidender, das Ziel der „Bürgerschaftlichen Vereinigung Münchner helft dem Prinzregententheater“ vorantreibender Faktor gesehen werden. Denn auch er war sehr an einer Wiederbelebung des Theaters interessiert. Statt einer Renovierung des kompletten Baus, welche sich auf Kosten in Höhe von 82 Millionen Mark belaufen würden, unterbreitete er dem Bayerischen Landtag im Dezember 1982 die mit 35 Millionen Mark kostengünstigere Variante der „kleinen Lösung“. Diese beinhaltete die Erneuerung der Nebenräume, Foyers und des Zuschauerraumes, sowie „die Installation einer den Orchestergraben überdeckenden und in den Zuschauerraum ragenden [offenen] Spielfläche“ der Maße 16×10,5 m. Hauptbestreben war es, das Prinzregententheater zur Erscheinungsform seiner Erbauungszeit zurückzuführen, wobei man sich hauptsächlich an zeitgenössischen Fotografien und Plänen orientierte. Da sich der Bayerische Landtag im Jahre 1983 mit dieser Variation einverstanden erklärte, begannen ab Mai 1985 nach einer großzügigen Spende die Bauarbeiten. Währenddessen bemühte man sich durch vielerlei unterschiedlicher Aktionen um weitere Spenden der Bevölkerung. Auch die Rekonstruktion des ursprünglichen Gartensaals, zunächst nicht Teil der Baupläne Everdings, welche eine Summe von 4,4 Millionen Mark beanspruchte, wurde durch Spenden finanziert. Am 9. Januar 1988 wurde das Prinzregententheater in der kleinen Lösung feierlich wiedereröffnet.


title: Prinzregententheater

text: Zu dieser Zeit wurde das Theater Ausweichspielstätte des Bayerischen Staatsschauspiels während des bis 1992 dauernden Umbaus des Neuen Residenztheaters. Im Jahre 1993 erfolgte sowohl die Gründung der Bayerischen Staatsakademie, als auch des Pädagogikprojekt „Theater + Schule“.


title: Prinzregententheater

text: Die Bauarbeiten für eine vollständige Wiederherstellung des Prinzregententheaters begannen im Jahre 1995, wobei der Fokus auf der Entfernung der provisorischen und Rekonstruktion der ursprünglichen großen Bühne lag. Ein Jahr später bei der feierlichen Eröffnung am 8. November 1996 hatte „[d]as Prinzregententheater nicht nur wieder seine Form und Funktion wie 1901, sondern verfügt[e] zusätzlich über eine neue Studiobühne, das Akademie-Theater für den künstlerischen Nachwuchs, und [bot] im neuen Café Prinzipal […] ein kulturelles Zentrum des Münchner Ostens.“


title: Prinzregententheater

text: Während der Umbaumaßnahmen des Gärtnerplatztheaters wurde dessen Spielbetrieb zeitweise in die Räumlichkeiten des Prinzregententheaters verlegt.


title: Prinzregententheater

text: Das Prinzregententheater liegt am Prinzregentenplatz 12 im östlichen Stadtteil Bogenhausen, ca. 2,5 km von der Stadtmitte Münchens entfernt und befindet sich unweit der Stelle, wo Ludwig II. und Richard Wagner im Jahre 1863 ihr nicht realisiertes Festspielhaus zu errichten gedachten. Der freistehende Gebäudetrakt ist auf einem Grundstück „unregelmäßigem Zuschnitt[s]“ erbaut, welcher als eine Zusammensetzung von Rechteck und Dreieck, bzw. Trapez umschrieben werden kann. Nördlich wird das Terrain von der Prinzregentenstraße, deren Abschnitt man zur Zeit der Erbauung Äußere Prinzregentenstraße nannte, abgesteckt, welcher auch die Schauseite des Theaterbaus zugewandt ist. Im Osten wie im Westen wird das Gebiet durch die senkrecht zur Prinzregentenstraße verlaufende Lucile-Grahn-Straße, bzw. Nigerstraße begrenzt. Die zu diesen beiden schräg liegende Zumpestraße definiert die südliche Grenze des Grundstücks.


title: Prinzregententheater

text: Der Monumentalbau des Prinzregententheaters „gliedert sich in drei deutlich voneinander abgesetzte Funktionsbereiche: Den querstehenden Restauranttrakt überragt die Hauptbaumasse des Theatergebäudes, die ihrerseits in den niedrigeren Zuschauertrakt und den durch den hohen Bühnenturm gekennzeichneten Bühnenbereich differenziert ist.“


title: Prinzregententheater

text: Den als keilförmig zu umschreibenden Zuschauerraum akzentuiert der Architekt Max Littmann durch einen „eigenen hohen Dachaufbau als Kernraum“. Dieser wird von drei niedriger bedachten Traktaten umgeben, welche sich seitlich, sowie an der Rückseite des Zuschauerraumes befinden. Während die seitlich positionierten Längstraktate den „Zuschauer- und Bühnenbereich verbinden“ beherbergt der dreigeschossige, die Schauseite des Theaterbaus mitbestimmende und der Krümmung des Zuschauerraumes nachempfundene Umgangsteil im Obergeschoss die „Vorräume der Logen“, sowie „im Hauptgeschoss eine Wandelhalle“. An dessen Enden befinden sich je rechts und links ein „blockartig vorspringende[r] Treppenhauspavillon“, welcher zu den Eingängen der beiden oberen Parkettringe des Zuschauerraumes führt. Die unteren Ränge sind über das Hauptgeschoss zu erreichen. Die Mitte des Umgangsteils, sogleich das Zentrum der Frontansicht, wird von Max Littmann durch einen „höheren rechteckigen Vorbau“ hervorgehoben. Durch eine mittig positionierte, minimal vorgelagerte Fensterfront unterteilt der Architekt diesen Baukörper in drei Zonen. Der in diesem Bereich angebrachte „von Pfeilern und Säulen getragene Balkon“ bildet im Erdgeschoss eine überdachte Vorhalle für die drei den Fenstern im Obergeschoss entsprechenden Eingangstüren. Um das Zentrum abermals zu betonen, bringt Max Littmann über den Fensterachsen einen Dreiecksgiebel an. Dieser beinhaltet ein Relief, welches eine „dreifüßige flammende Opferschale auf einem lorbeerumwundenen Sockel“ in der Mitte zweier Sphingen zeigt. Der Mittelteil wird zusätzlich durch die in Großbuchstaben und in Gold gehaltene Inschrift „Der Deutschen Kunst“, welche sich unmittelbar unterhalb des Reliefs befindet, sowie die zwischen den Rundbogenfenstern angebrachten Genien verziert. Neben diesen auf den schlichter gestalteten Seitenteilen des Mittelpavillons befindet sich je ein Relief, welches die „Elemente Musik und Tanz“ thematisiert. So sind links vier junge Männer beim musizieren, rechts vier tanzende Damen dargestellt. Vier von Heinrich Waderé gefertigte Statuen thronen über dem Vorbau der Frontansicht und „verkörpern (von links nach rechts) die im Theater vereinten Künste Musik, Gesang, Tragödie, Komödie.“ Auf der höchsten Stelle des gesamten Baukomplexes auf dem Dach des Bühnenhauses befindet sich eine Lyra, welche aus einem Fundament von komischen und tragischen Masken steht.


title: Prinzregententheater

text: Das Prinzregententheater kann schwer einem kunstgeschichtlichen Stil zugeordnet werden. Selbst der Architekt Max Littmann äußerte sich zu diesem Thema sehr unpräzise. Während Bernd-Peter Schaul hier von einem „gräcisierende[n] Klassizismus“ spricht, umschreibt H. Habel den Bau „stilistisch am ehesten als eine Synthese von Neurenaissance und Antikenrezeption mit Jugendstilanklängen“.


title: Prinzregententheater

text: Der Zuschauerraum des Prinzregententheaters ist von sektorförmigem Grundriss und kann als eine „eindrucksvolle Kombination aus Architekturelementen des Jugendstils und des Klassizismus“ umschrieben werden. Insgesamt bietet der Saal Sitzplätze für 1083 Besucher, davon sind 4 Rollstuhl- und 54 Logenplätze. Es handelt sich hierbei um einen sogenannten amphitheatralischen Raum, da sich das Parkett zur Rückseite hin von der Platzanzahl kontinuierlich erweitert. Max Littmann entschied sich bei der Innenausstattung für eine mahagonifarbene Bestuhlung, welche am Jugendstil orientiert und mit einem Veloursstoff in einem goldenen Ton bezogen ist. Die Sitzreihen sind dem geschwungenen Wandelgang angepasst und werden in sechs Ringe unterteilt, welchem aus jeweils vier bis fünf Sitzreihen bestehen. Jedem dieser Parkettabschnitte ist ein eigener Eingang in den Seitenwänden zugeordnet, wodurch diese sechsteilig vertikal gegliedert werden. Horizontal sind sie in eine Sockelzone, welche grob kassettiert ist, ein Hauptgeschoss, das durch eine große Säulenordnung definiert wird, und eine Attikazone zu unterteilen. Während die vier tiefer gelegenen Eingänge sich voneinander zwar höhentechnisch leicht unterscheiden, aber sich noch im Sockelgeschoss selbst befinden, reichen die darüber liegenden Zugänge fünf und sechs in die Interkolumnien des Hauptgeschosses hinein. Die sechs sich in der Hauptzone befindenden von den Säulen umgrenzten Halbrundnischen lässt der Architekt mit einem Mischgewebe aus Leinen und Baumwolle in einem grau-grünlichen Ton ausstatten, wobei die untersten vier jeweils ein vergoldetes Dreifußbecken auf einem Sockel beherbergen. Max Littmann greift die Säulenordnung der Seiten in der Gestaltung der Rückwand, die neun eingeschossige Logen beinhaltet, wieder auf. Durch die Verwendung von Säulen grenzt er die drei sich in der Mitte befindenden Hoflogen, welche sich durch die vorgezogene Stellung bereits von den ihnen seitlich gelegenen Fremdlogen unterscheiden, abermals ab. Die im Zentrum gelegene Königsloge wird zusätzlich durch ihre weitere Räumlichkeit und die daneben stehenden doppelt angelagerten einrahmenden Säulen betont. Während sich über diesen Säulen je zwei Putti befinden, welche ein kleines Wappen tragen, ist mittig oberhalb der Königsloge ein großes von zwei Löwen gehaltenes Wappen angebracht.


title: Prinzregententheater

text: Die Saaldecke des Malers Julius Mössel, welche sich beinahe noch komplett im Originalzustand befindet, stellt ein „farbenprächtiges Velum“ dar, welches am ehesten als „lichte, teppichartige Groteskenmalerei“ beschrieben werden kann. Diese ist segmentbogenartig der Biegung der Parkettringe und der vertikalen Einteilung der Seitenwände angepasst durch schmale Streifen gegliedert.


title: Prinzregententheater

text: Die Bühnenfläche des Prinzregententheaters erstreckt sich über 29 × 23 m, misst somit insgesamt eine Fläche von 667 m² und beinhaltet eine „abtrennbare Hinterbühne“ Während die Portalbreite zwischen 11 und 13 m variieren kann, beläuft sich die maximale Portalhöhe auf 10 m.


title: Prinzregententheater

text: Der am Ideal des Richard-Wagner-Festspielhauses in Bayreuth orientierte Orchestergraben ist abgesenkt gestaltet und halb unter dem Bühnenbereich versenkt. Er umfasst ein Areal von 165 m² mit zwei beweglichen Orchesterpodien und kann bis zu 95 Musiker beherbergen.


title: Prinzregententheater

text: Von der ursprünglich im Jahre 1900 von Carl Lautenschläger entworfenen „Bühnenkonstruktion und -maschinerie“ konnten im Laufe der erweiterten Lösung 1995 nur noch Bruchteile erhalten werden.


title: Prinzregententheater

text: Der Gartensaal ist mit seiner Kolonnadenarchitektur stilistisch dem Jugendstil zuzuordnen und „gehör[t] zum Foyerbereich des Theaters“. Das den Raum charakterisierende Muldengewölbe ist in floraler Thematik von Elmar Albrecht gestaltet, welcher sich an dem Originalwerk des Malers Julius Mössel so weit wie möglich orientierte. Für Pressekonferenzen und Theatervorstellungen im kleinen Stil bietet diese Räumlichkeit Platz für maximal 250 Besucher.


title: Prinzregententheater

text: Das östliche und westliche Foyer, sowie alle Umgänge des Prinzregententheaters besitzen den noch original erhaltenen grau-gelblichen Terrazzoboden, welchen der Architekt Max Littmann mittels roter und grauer Mosaiklinien regelmäßig unterbricht. Bei der Wandgestaltung dieser Räumlichkeiten, sowie den Treppenhäusern, wird die Technik des Stuccolustros angewendet. Die gleichmäßig verwendete gelb-goldene Farbe zieht sich „bis zum Decken- bzw. Gewölbeansatz“ der Räumlichkeiten und bildet somit einen Kontrast zu den Deckenbemalungen der Foyers, welche sehr farbenprächtig ausfallen. Während man im westlichen Foyer oberhalb des Marmorimitats an den Wänden, sowie der Decke eine „Groteskornamentmalerei“ vorfindet, ist die kassettierte Fläche im östlichen Foyer von einer auf gelb gemalten Tier- und Fabelwesen der antiken Welt verziert, gestaltet von Elmar Albrecht.


title: Prinzregententheater

text: Eine weitere Besonderheit stellt die aus weißem Carrara-Marmor bestehende Büste des Prinzregenten Luitpold des Bildhauers Heinrich Waderé dar. Diese befindet sich in einer Nische im Erdgeschoss des Wandelganges, welche mit einem in gold gehaltenen Mosaik hinterlegt ist.


title: Prinzregententheater

text: Im ersten Stock des Rückgebäudes hinter der Bühne befindet sich das Akademietheater, ein Spielort der Bayerischen Theaterakademie August Everding für Regie-, Schauspiel- und Musicalproduktionen. Es wurde am 11. November 1996 eröffnet, verfügt über einen separaten Zugang, eigene Garderoben und ein eigenes Foyer. Das Akademietheater bietet je nach (variabler) Bestuhlung Platz für bis zu 250 Zuschauer, für mobilitätseingeschränkte Besucher stehen ein Aufzug und eine behindertengerechte Toilette zur Verfügung, zwei Rollstuhlplätze sind zugelassen.


title: Prinzregententheater

text: Der für den Entwurf und die Planung des Prinzregententheaters beauftragte Architekt Max Littmann zählt „zu den meistbeschäftigsten Architekten seiner Zeit“ und unterhielt mit seinem Schwager Jakob Heilmann das Bauunternehmen Heilmann & Littmann, welches als eines der bedeutendsten Baufirmen im Bereich Süddeutschlands gehandelt wird. Sowohl in als auch außerhalb seiner Wahlheimat München, dessen Stadtbild er durch seine Bauten enorm prägte, entstanden zahlreiche Gebäude unter seinem Namen. Dabei spezialisierte sich Littmann nicht auf eine spezielle Gattung, sondern schuf Gebäude beinahe jeder Funktion, beispielsweise Krankenhäuser, Gaststätten und auch Warenhäuser. Besondere Anerkennung erhielt er jedoch damals wie heute für seine Theaterbauten, welche als seine Hauptschöpfungen gelten und welchen er „den Ruf des Theaterbauspezialisten und -reformators“ verdankt. Das erste Projekt Littmanns auf diesem Gebiet war das Prinzregententheater in München.


title: Prinzregententheater

text: Während der Planungen des zunächst aus geschäftlichen Gründen angenommenen Projekts wurde das Interesse Littmanns am Theaterbau erstmals geweckt. Ab 1904 nahm er an vielen Wettbewerben teil und es entstand bis 1908 eine stattliche Zahl an Theaterbauten, sodass ab dieser Zeit von einem starken Interesse Littmanns auf diesem Gebiet gesprochen werden kann.


title: Prinzregententheater

text: Als sein Meisterwerk dieser Gattung gilt das Königliche Hoftheater in Stuttgart, dessen Wettbewerb er im Jahre 1908 gewann und welches 1912 erbaut wurde.


title: Prinzregententheater

text: Wie von seinen Auftraggebern erwünscht orientierte sich der Architekt Max Littmann beim Entwerfen des Prinzregententheaters am Richard-Wagner-Festspielhaus in Bayreuth. Durch die weitreichenden Gemeinsamkeiten wird in der Literatur teilweise sogar von einer Münchner Kopie des Semperbaus gesprochen. Einen markanten Unterschied stellt wohl die unterschiedliche Bauweise beider Theater dar. Während das Bayreuther Festspielhaus beinahe gänzlich in Fachwerk ausgearbeitet ist, handelt es sich beim Münchner Theater um einen Massivbau aus Betonwerkstein.


title: Prinzregententheater

text: Beide Gebäude verfügen über einen amphitheatralischen, sektorförmigen Zuschauerraum, welcher im Prinzregententheater durch Verwendung schräger Seitenwände geformt ist. In Bayreuth hingegen handelt es sich um einen rechteckigen Grundriss, welcher durch das Einschieben den Seitenwänden rechtwinklig stehender Wänden definiert wird. Weiterhin entscheidet sich Max Littmann für Sitzflächen, welche 5 cm breiter gestaltet sind, wodurch „bei gleicher Grundfläche“ 300 Sitzplätze entfallen.


title: Prinzregententheater

text: Auch bei der Wahl des Materials der ursprünglichen Bühnenmaschinerie ergeben sich Unstimmigkeiten. So verwendete man im früher erbauten Bayreuther Festspielhaus noch eine Holzkonstruktion, während München eine stählerne Variante bevorzugte.


title: Prinzregententheater

text: Die meisten Veränderungen des Prinzregententheaters zu seinem Vorbild erklärte der Architekt aufgrund der „neuen Anforderungen an den Brandschutz, die nach dem katastrophalen Brand des Wiener Ringtheaters seit 1881“ bestanden.


title: Miramar (Córdoba)

text: Miramar ist ein Badeort im Nordosten der Provinz Córdoba im zentralen Argentinien, gelegen am Ufer des Sees Mar Chiquita. Er hatte zum Stichtage der Volkszählung 2001 1979 Einwohner.


title: Miramar (Córdoba)

text: Der Badeort entwickelte sich zwischen 1940 und 1960 zu einem der bedeutendsten Ferienzentren der Provinz. In den 1970er-Jahren zählte der Ort 4500 Einwohner und hatte etwa 110 Hotels. Das bekannteste war in der Zeit nach dem Zweiten Weltkrieg das "Hotel Viena", ein monströses Luxushotel, das von einer deutschstämmigen Familie geführt wurde. Um das heute zum Teil überschwemmte Hotel rankt sich eine Vielzahl von Gerüchten, so soll es als Versteck hochrangiger Funktionäre des Nationalsozialismus gedient haben. Diese Gerüchte kamen vor allem zustande, da das Hotel nach wenigen Jahren Aktivität ohne naheliegende Gründe geschlossen wurde.


title: Miramar (Córdoba)

text: Im Jahr 1977 dehnte sich jedoch der See infolge hoher Niederschlagsmengen stark aus und überschwemmte das gesamte Zentrum von Miramar dauerhaft, was einen starken Rückgang der touristischen Aktivitäten zur Folge hatte. Daraufhin ging die Einwohnerzahl auf unter 2000 zurück. Um einen alternativen Wirtschaftszweig aufzubauen, wurden Nutria-Zuchten eingerichtet.


title: Miramar (Córdoba)

text: 1992 beschloss die Stadtverwaltung, die überschwemmten Teile des Ortes zu sprengen und damit den Weg für eine neue Uferpromenade freizumachen. Diese befindet sich heute in Bau. Miramar hat seitdem einen Teil seiner touristischen Aktivitäten wieder aufnehmen können. 2004 wurde die Errichtung eines gemeinsamen Tourismusprojektes mit dem größeren Nachbarort Balnearia im Landesinneren und den kleineren Orten La Para und Marull, die durch das Hochwasser zu Küstenorten geworden waren, in Angriff genommen.


title: Gyali

text: Gyali ( [] ‚Glas‘) ist eine griechische Insel in der Inselgruppe der Dodekanes. Sie gehört zum Hauptort Mandraki der Gemeinde Nisyros in der Region Südliche Ägäis.


title: Gyali

text: Gyali ist vulkanischen Ursprungs und war zum Ende der Jungsteinzeit besiedelt. Heute wird das Bild der Insel von der Ausbeutung der Bimsvorkommen im Tagebau geprägt. Der isolierte natürliche "Pinus brutia"-Wald gehört zu den tiefsten Vorkommen der Art.


title: Gyali

text: Gyali liegt im südöstlichen Ägäischen Meer etwa 20 km westlich der kleinasiatischen Datça-Halbinsel und rund 10 km südlich von Kos. Die Entfernung zur südlich gelegenen Insel Nisyros beträgt 3,5 km.


title: Gyali

text: Die Insel wird von zwei Hügeln von 182 m Höhe im Nordosten und 179 m Höhe im Südwesten, verbunden durch eine nur 250 m schmale Landbrücke, gebildet. Die größte Ausdehnung beträgt von Nordost nach Südwest 5,1 km. Etwa 3,3 km östlich liegt die unbewohnte Insel Strongyli und 400 m südlich Agios Andonios. Die Inselfläche beträgt 4,558 km².


title: Gyali

text: Wie Nisyros und das westliche Kos liegt Gyali zusammen mit Pergousa mit Pachia auf dem östlichen Kykladenbogen und ist vulkanischen Ursprungs. Der nordöstliche Teil besteht größtenteils aus einem Lavadom aus rhyolithischem Obsidian, der südwestliche aus Bimsstein, der aus ausgeworfener vulkanischer Asche entstanden ist.


title: Gyali

text: Die letzte vulkanische Aktivität von Gyali fand laut Thermolumineszenzdatierung etwa 1460 v. Chr. statt und damit relativ zeitnah zur Minoischen Eruption der Vulkaninsel Santorin.


title: Gyali

text: Die Vegetation ist von Wärme und Trockenheit geprägt, jedoch im Vergleich zu anderen kleinen Inseln erheblich vielfältiger. An mehreren Stellen hat sich ein Wald von Kalabrischer Kiefer ("Pinus brutia") entwickelt. Verfallene Terrassen weisen auf frühere landwirtschaftliche Nutzung hin, die Beweidung durch Ziegen bis 1998 ist an Verbissspuren zu erkennen. Die anhaltende Ausbeutung der Bimsstein-Vorkommen im Tagebau hat beträchtliche Auswirkungen auf die Umwelt. Als ökologische Ausgleichsmaßnahme für den erheblichen Eingriff in Natur und Landschaft werden Neupflanzungen angelegt.


title: Gyali

text: Auf Gyali wurden 241 Arten von Farn- und Samenpflanzen gefunden. Die ursprüngliche Hartlaubvegetation der thermomediterranen Höhenstufe mit Wildem Ölbaum ("Olea europaea" var. "sylvestris") und Johannisbrotbaum ("Ceratonia siliqua") ist an vielen Stellen durch einen Wald von Kalabrischer Kiefer ("Pinus brutia") ersetzt. Das einzig bekannte "Pinus brutia"-Vorkommen auf Perlit und Bims-Substraten wird je nach Bodenverhältnissen und Pflanzendichte von den typischen Vertretern der Macchie und Phrygana begleitet.


title: Gyali

text: Die Entstehung des "Pinus brutia"-Waldes ist vermutlich mit dem Mangel an dauerhafter menschlicher Besiedlung und der Bildung von Mutterboden durch die leichte Verwitterung des Substrats verbunden. Alle Altersstufen sind vertreten, die ältesten Exemplare um etwa 100 Jahre. Die Bäume erreichen eine Höhe von etwa 6–7 m, an windgeschützten Stellen auch bis zu 12 m. An windausgesetzten Standorten erreichen buschige Formen weniger als 3 m Höhe. Auf gering degradierten Flächen des Südwest-Hügels begleiten überwiegend Mastixsträucher ("Pistacia lentiscus") mit einzelnen Wilden Ölbaumen ("Olea europaea" var. "sylvestris"), Johannisbrotbäumen ("Ceratonia siliqua"), Kermes-Eichen ("Quercus coccifera"), Westliche Erdbeerbäumen ("Arbutus unedo"), Gemeine Myrten ("Myrtus communis") und Quirlblättriger Heide ("Erica manipuliflora"). Die dominierende Begleitpflanze auf flachgründigen Böden ist "Erica manipuliflora". Offene Baumbestände des Nordosthügels sind von den Zistrosen "Cistus salviifolius", "Cistus parviflorus" und "Cistus creticus" und den Phrygana-Kleinsträuchern Krähenbeerenblättriges Johanniskraut ("Hypericum empetrifolium") und Schopf-Lavendel ("Lavandula stoechas") durchsetzt, manchmal auch mit "Erica manipuliflora" sowie "Olea europaea" var. "sylvestris", "Ceratonia siliqua", "Quercus coccifera", Thymbra-Bergminze ("Satureja thymbra"), Dorniger Wundklee ("Anthyllis hermanniae") und Silberweißer Spatzenzunge ("Thymelaea tartonraira").


title: Gyali

text: Stärker degradierte Standorte sind von Pflanzengesellschaften der Macchie mit "Erica manipuliflora", "Ceratonia siliqua", "Olea europaea" subsp. "sylvestris", "Myrtus communis", "Quercus coccifera" und "Arbutus unedo" besiedelt, dabei überwiegt der Anteil von "Pistacia lentiscus". An einigen küstennahen Standorten hat sich Großfrüchtiger Wacholder ("Juniperus macrocarpa") etabliert. Auf dem Nordosthügel sind auch "Daphne gnidioides" und Baum-Wolfsmilch ("Euphorbia dendroides") sowie verstreut Meerträubel ("Ephedra foeminea") und der Kapernstrauch ("Capparis orientalis") anzutreffen.


title: Gyali

text: Auf Flächen mit weiter fortgeschrittener Degradation wird die Macchie durch Phrygana ersetzt. Abhängig von Standort dominieren unterschiedliche Arten wie "Anthyllis hermanniae" auf der Landenge, "Cistus creticus" subsp. "creticus" und " Cistus parviflorus" auf den nordwestlichen Hängen des Nordost-Hügels und Schopf-Lavendel ("Lavandula stoechas" subsp. "stoechas") auf alten Terrassen, "Erica manipuliflora" bildet stellenweise reine Bestände. Häufigste Begleiter sind "Cistus salviifolius", "Hypericum empetrifolium", "Phagnalon graecum" und "Thymelaea tartonraira" subsp. "argentea" und "Teucrium capitatum".


title: Gyali

text: Die sandigen Standorte des Spülsaums an der Landenge werden von Europäischem Meersenf ("Cakile maritima"), vom Ruthenischen Salzkraut ("Salsola tragus") sowie "Polygonum maritimum", die angrenzende Flugsandzone von der Strand-Filzblume ("Otanthus maritimus"), der Stranddistel ("Eryngium maritimum"), Strand-Wolfsmilch ("Euphorbia paralias"), der Levkoje ("Matthiola tricuspidata") sowie der Quecke ("Elymus farctus" subsp. "rechingeri"), der Dünen-Trichternarzisse ("Pancratium maritimum") und anderen besiedelt.


title: Gyali

text: Auf einem kleinen regelmäßig überfluteten Bereich wachsen Halophyten wie der Strandflieder "Limonium graecum" subsp. "graecum" und subsp. "ammophilon", etwas abseits "Frankenia hirsuta" und Dünnschwanz ("Parapholis marginata").


title: Gyali

text: Auf Gyali existiert eine Population der Schlangenaugen-Eidechse "Ophisops elegans".


title: Gyali

text: Archäologische Begehungen belegten die Besiedelung von Gyali zum Ende der Jungsteinzeit um etwa 4500–3200 v. Chr. sowie in der hellenistischen und römischen Zeit.


title: Gyali

text: Auf dem südwestlichen Inselteil konnten eine Siedlung, ein Friedhof mit in den Fels gehauenen rechteckigen Gräbern und Gebäudereste nachgewiesen werden. An mehreren Standorten auf der ganzen Insel wurden neolithische Keramik sowie Obsidian-Abschläge gefunden. Trotz der Obsidian-Vorkommen lebte die jungsteinzeitliche Gemeinschaft vermutlich von Viehzucht, Landwirtschaft und Fischerei. Der Handel mit lokalem Obsidian spielte aufgrund der schlechteren Qualität gegenüber dem Obsidian von der Kykladen-Insel Milos eher eine untergeordnete Rolle. Obsidian von Milos und Gyali wurde auf der etwa 8,5 km südwestlich gelegenen Insel Pergousa gefunden.


title: Gyali

text: An der Nordseite des südwestlichen Hügels befinden sich Reste der hellenistischen Befestigung sowie eine Zisterne. Zahlreiche Keramikscherben auf dem nordöstlichen Teil wurden in die hellenistische Zeit datiert. Ein Grab in der gleichen Gegend stammt aus frühchristlicher Zeit.


title: Gyali

text: Zeugnisse über spätere Besiedlungen existieren nicht. Vermutlich wurde die Insel aufgrund von Piratenüberfällen verlassen. Aus jüngerer Zeit stammen einige einfache Steinhäuser, die saisonal bewohnt waren. Die Bewohner bauten Getreide, Hülsenfrüchte sowie Trauben an. Nach der italienischen Besetzung des Dodekanes wurde der Bims-Abbau begonnen und eine Verladeanlage für Schiffe errichtet. Die landwirtschaftliche Tätigkeit hielt bis zum Zweiten Weltkrieg an. Später lebten einige Bergleute mit ihren Familien auf der Insel. Im Nord-Osten der Insel wird Perlit durch die Firma "Aegean Perlites SA" abgebaut. Im Südwesten der Insel baut die Firma "LAVA - Mining & Quarrying Co." Bimsstein ab und ist der größte Bimssteinexporteur weltweit. Gyali ist das größte griechische Bims-Reservoir mit über 120 Mio. Tonnen. Das Vorkommen wird bei gleichbleibendem Abbau über das Jahr 2100 hinaus verfügbar sein.


title: Gyali

text: Natur


title: Notre-Dame des Marches

text: Die Marien-Wallfahrtskirche Notre-Dame des Marches befindet sich bei Broc im Kanton Freiburg (Greyerzbezirk) in der Schweiz.


title: Notre-Dame des Marches

text: Die Kirche ist südlich vom Dorf am Fusse der Dent de Broc gelegen. Das Schloss Greyerz ist von der Kirche aus gut sichtbar.


title: Notre-Dame des Marches

text: Im 13. und 14. Jahrhundert waren eine Leproserie und ein Oratorium in Betrieb. Zahlreiche Votivbilder (ab 1636) mit Bedankungen für Heilungen bedecken die Wände der Kirche. Die Kirche datiert von 1704. Zur 300-Jahr Feier anlässlich der grossen Wallfahrt im Frühling 2005 werden grosse Renovationsarbeiten durchgeführt. Im Mai jedes Jahres findet jeweils eine Kranken-Wallfahrt mit über 800 Personen vor allem aus der Westschweiz statt.


title: Hans Meiser

text: Hans Meiser ist der Name folgender Personen:


title: Hans Meiser

text: * Hans Meiser (Bischof) (1881–1956), deutscher evangelischer Theologe und erster bayerischer Landesbischof Hans Meiser bezeichnet:


title: Air Wisconsin

text: Air Wisconsin Airlines Corporation ist eine amerikanische Regionalfluggesellschaft mit Sitz in Appleton (Wisconsin). Hauptbasis der Air Wisconsin ist der Outagamie County Regional Airport in Greenville (Wisconsin) in der Nähe von Appleton. Sie flog für US Airways unter der Marke "US Airways Express". Heute werden die Flugzeuge für United Express betrieben.


title: Air Wisconsin

text: Air Wisconsin wurde 1965 gegründet, um Appleton mit Chicago zu verbinden, später wurde das Streckennetz über die ganzen USA ausgedehnt. Dies geschah durch Fusionen mit den Fluggesellschaften Mississippi Valley Airlines 1985 und Aspen Airways 1991. 1993 wurde Air Wisconsin von privaten Anlegern aufgekauft.


title: Air Wisconsin

text: Air Wisconsin leistete Pionierarbeit beim Codesharing mit United Express, betrieb ihre Flotte an Regional-Jets unter dem Namen United Express und wurde die größte regionale Fluggesellschaft in den 1980er-Jahren. Sie flogen als Zubringer für AirTran unter dem Namen "AirTran JetConnect", diese Zusammenarbeit wurde im Juli 2004 eingestellt, ebenso wie die Kooperation mit United Airlines im April 2006.


title: Air Wisconsin

text: Air Wisconsin fliegt ausschließlich Regional- und Zubringerflüge für US Airways unter der Dachmarke "US Airways Express", nachdem Air Wisconsin 175 Mio. US-Dollar in US Airways investiert hatte. Sie betreibt Stationen in Philadelphia, Washington National und Norfolk/Virginia.


title: Air Wisconsin

text: Infolge der 2013 eingeleiteten Fusion von US Airways und American Airlines führte das Unternehmen seinen Flugbetrieb im Auftrag von "American Eagle" bis 2018 durch.


title: Air Wisconsin

text: Im März 2017 wurde bekannt, dass Air Wisconsin nach dem Auslaufen des Vertrages für "American Eagle", mit einem Fünfjahres Vertrag erneut für "United Express" fliegt.


title: Air Wisconsin

text: Mit Stand Januar 2021 besteht die Flotte der Air Wisconsin aus 63 Flugzeugen mit einem Durchschnittsalter von 18,3 Jahren:


title: Air Wisconsin

text: In der Vergangenheit setzte Air Wisconsin bereits folgende Flugzeugtypen ein:


title: Blow-up (Filmtechnik)

text: Blow-up bezeichnet in der Filmtechnik den Formatwechsel von einem kleineren Kameranegativ-Filmformat auf ein größeres. Dieses wird beim Umkopieren des Films mit hochpräzisen optischen Bänken, bestehend aus einem Einzelbildprojektor und einer synchronisierten Einzelbildkamera, realisiert.


title: Blow-up (Filmtechnik)

text: Für Low-Budget-Produktionen kann man günstigere 16-mm-Kameratechnik und günstigeres Filmmaterial verwenden. Die Einsparungen liegen je nach Projektart zwischen 5 und 10 Prozent. Dokumentationen machen manchmal handlicheres 16-mm-Equipment erforderlich. Anschließend wird das fertig geschnittene Original optisch auf 35-mm-Film vergrößert. Bei diesen Blow-ups werden jedoch alle Schwächen und Fehler des kleineren Filmformates mit vergrößert. Staubkörner, Kratzer, Filmkorn oder Unschärfen werden entsprechend größer sichtbar.


title: Gurewitsch

text: Gurewitsch (auch Gourevitch oder Gurevich) ist der Familienname folgender Personen:Siehe auch:


title: Michail Gurewitsch

text: Michail Gurewitsch (russisch ) ist der Name folgender Personen:


title: Michail Gurewitsch

text: * Michail Iossifowitsch Gurewitsch (1893–1976), sowjetischer Flugzeugkonstrukteur


title: Lock

text: Unter einem Lock oder Locking ( für Sperre oder "Sperren") versteht man in der Informatik das Sperren des Zugriffs auf ein Betriebsmittel. Eine solche Sperre ermöglicht den exklusiven Zugriff eines Prozesses auf eine Ressource, d. h. mit der Garantie, dass kein anderer Prozess diese Ressource liest oder verändert, solange die Sperre besteht.


title: Lock

text: Locking wird häufig bei Prozesssynchronisation sowie in Datei- und Datenbanksystemen verwendet, um atomare und konsistente Lese- und Schreibanforderungen zu gewährleisten.


title: Lock

text: Möchte ein Prozess exklusiven Zugriff auf eine Ressource, muss er eine Sperre bei einem Verwaltungsprozess (z. B. einem Locking-Manager) anfordern. Um die angeforderte Ressource nicht ganz zu sperren, gibt es zwei grundlegende Arten von Sperren:


title: Lock

text: Besitzt eine Ressource einen Read-Lock („Lesesperre“, oder auch ", „geteilte Sperre“), so möchte der Prozess, der diese Sperre gesetzt hat, von der Ressource nur lesen. Somit können auch andere Prozesse auf diese Ressource lesend zugreifen, dürfen diese aber nicht verändern.


title: Lock

text: Eine Ressource mit Write-Lock („Schreibsperre“, oder auch ", „exklusive Sperre“) verhindert, dass die Ressource von anderen Prozessen gelesen oder geschrieben wird, da der Prozess, der den Lock gesetzt hat, die Ressource verändern möchte. Das Verfahren wird auch als pessimistisches Locking bezeichnet, da es von der Annahme ausgeht, dass in der Regel eine Aktualisierung der Daten erfolgen wird. Beim optimistischen Locking wird davon ausgegangen, dass in der Regel keine Aktualisierung erfolgt oder eine gleichzeitige Aktualisierung durch zwei Nutzer nicht wahrscheinlich ist. Es wird erst beim Aktualisieren geprüft, ob der Status quo noch gilt.


title: Lock

text: Ist der Prozess, der eine Sperre angefordert hat, fertig, muss er die Sperre wieder aufheben. Prozesse, die aufgrund einer Sperre auf eine Ressource nicht zugreifen konnten, müssen warten und reihen sich in eine Warteschlange ein. Es gibt mehrere Möglichkeiten, wie diese Warteschlange ausgelegt ist, z. B. prioritätsgesteuert, FIFO-gesteuert usw.


title: Lock

text: Hebt ein Prozess eine Sperre nicht wieder auf, so warten ggf. andere Prozesse unendlich lange auf diese Freigabe. Diese Prozesse „verhungern“ (englisch "starve") somit.


title: Lock

text: Das Setzen einer Sperre kann Deadlocks verursachen, nämlich dann, wenn zwei Prozesse gegenseitig auf die Freigabe der vom jeweils anderen gesperrten Ressource warten.


title: Lock

text: Beispiel: Es gebe (als Ressourcen) ein Fahrrad und einen Stadtplan. Zwei Fahrradkuriere sollen jeweils ein Paket ausliefern und benötigen dazu (jeweils) Fahrrad und Stadtplan. Der Kurier A kann das Fahrrad reservieren, der Kurier B den Stadtplan. Sie befinden sich nun im Deadlock, da beide auf die Ressource des jeweils anderen warten (endlos).


title: Lock

text: Beim hierarchischen Locking werden Ressourcen zu größeren logischen Einheiten zusammengefasst. Es ist nun möglich, die gesamte logische Einheit zu sperren. Dies bringt einen Leistungsgewinn, da so nicht alle Elemente der Einheit separat gesperrt und überwacht zu werden brauchen. Die richtige Wahl der Granularität der logischen Einheiten ist dabei von großer Bedeutung.


title: Lock

text: Hierarchisches Locking findet vor allem in Datenbanksystemen Anwendung. Es kann z. B. ein Datenfeld, ein Datensatz, eine Datei, oder die ganze Datenbank gesperrt werden. Das jeweils beste Verfahren ist abhängig von der Art der Datenbank, der Häufigkeit von Änderungen und der Anzahl der gleichzeitigen Nutzer.


title: Lock

text: Multi-Locking gehört zum pessimistischen Locking und ermöglicht ein Deadlock-freies Programmieren. Beim MultiLock werden die Locks gleich am Anfang des Synchronisierungsblocks reserviert und bilden einen MultiLock. Bei MultiLocks können keine Deadlocks entstehen, weil ein MultiLock nur dann gestartet wird, wenn alle benötigten Locks verfügbar sind. Während der Ausführung von MultiLock können keine neuen Locks verwendet werden. Die einzelnen zum MultiLock gehörenden Locks können jedoch freigegeben und in anderen MultiLocks verwendet werden.


title: Lock

text: Der zentrale Aspekt von Locks ist die Fähigkeit, einen Prozess, der gerade nicht „bedient“ werden kann, so lange "warten" zu lassen, bis das Lock frei ist – das entspricht der Funktion codice_1, die im Pseudocode weiter unten zur Anwendung kommen wird. Das Warten auf eine Bedingung ist grundsätzlich auf zwei Arten möglich: Locking ist einfach zu implementieren, wenn zum Ablauf „Setze die Blockierung, wenn sie im Moment frei ist“ eine atomare Anweisung existiert. Wenn hingegen zwischen der Prüfung, ob der Lock gerade frei ist, und dessen Belegung ein zweiter Prozess ebenfalls prüfen kann, so beschließen beide, dass der Lock zu setzen ist und jetzt „ihnen gehört“. Das Gleiche gilt insbesondere auch für mehrere Threads eines Prozesses.


title: Lock

text: Die Veränderungen von Prozess 2 werden somit von Prozess 1 überschrieben und sind verloren. Solche Fehler sind manchmal schwer zu reproduzieren, da sie zufällig auftreten.


title: Lock

text: Beide Änderungen sind in der Ressource enthalten.


title: Lock

text: Ein anschaulicheres Beispiel könnte ein falsch implementierter Bankautomat sein:


title: Lock

text: Neuer Stand: 150 € falsch!


title: Lock

text: Neuer Stand: 50 € richtig!


title: Hans Meiser (Bischof)

text: Hans Meiser (* 16. Februar 1881 in Nürnberg; † 8. Juni 1956 in München) war deutscher evangelischer Theologe, Pfarrer und von 1933 bis 1955 erster Landesbischof der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Bayern.


title: Hans Meiser (Bischof)

text: Heute ist die "politische" Haltung Meisers in der Zeit zwischen 1933 und 1945 Gegenstand intensiver erinnerungskultureller und wissenschaftlicher Debatten. Im Bestreben, die Unabhängigkeit seiner Landeskirche zu erhalten, entschied Meiser sich dafür, zahlreiche Kompromisse mit dem NS-Staat einzugehen. Auch Meisers Haltung zum Judentum ist im Lichte des heutigen Wissens über die Shoah umstritten.


title: Hans Meiser (Bischof)

text: Meiser setzte sich "theologisch" in der Tradition Wilhelm Löhes für eine Kirche mit einem klaren lutherischen Bekenntnis ein. Anders als bekannte bayerische Theologieprofessoren wie Werner Elert, Paul Althaus oder Hermann Sasse erkannte Meiser ausdrücklich die Barmer Theologische Erklärung an und suchte hier die Verbindung mit Unierten und Reformierten. Seine konfessionalistische Ausrichtung schied ihn von Martin Niemöller.


title: Hans Meiser (Bischof)

text: Meiser war Sohn der Kaufmannspaares Georg und Betty Meiser. Er besuchte in seiner Geburtsstadt das Melanchthon-Gymnasium und erwarb als erster seiner Familie eine humanistische Bildung. Nach einem einjährigen Studium an der philosophischen Fakultät der Universität München, in dem Meiser vor allem Volkswirtschaftslehre hörte, begann er das Studium der Evangelischen Theologie in Erlangen, wechselte dann nach Berlin und schließlich nach Halle.


title: Hans Meiser (Bischof)

text: Auf die theologische Aufnahmeprüfung im Jahr 1904 folgte der Dienst als "Einjähriger" beim 14. Infanterieregiment in Nürnberg, den er als Unteroffizier abschloss. Am 12. Dezember 1905 wurde Meiser in Bayreuth ordiniert. Er trat seinen Dienst zunächst als "Privatvikar" in Weiden an, wechselte ab 1908 als "exponierter Vikar" nach Haßfurt und war schließlich ab 1909 Stadtvikar in Würzburg. Das zweite Examen legte er 1909 ab. Im Frühjahr 1911 wurde er Vereinsgeistlicher des "Landesvereins für Innere Mission". Im Sommer des gleichen Jahres, am 22. Juli 1911, heiratete er Elisabeth Killinger, mit der er vier Kinder hatte. In Nürnberg erlebte er die Auseinandersetzungen zwischen den Vertretern des freien Protestantismus (Christian Geyer, Friedrich Rittelmeyer) und den eher bekenntnisgebundenen Lutheranern der Stadt, ohne hier jedoch selbst engagiert zu sein. Meiser war Schriftleiter der "Blätter für Innere Mission", baute 1912 die Evangelische Pressestelle auf und organisierte Versammlungen gegen die Kirchenaustrittsbewegung. Zu Beginn des Ersten Weltkriegs als Sanitätsunteroffizier einberufen, war Meiser ab Oktober 1914 als Feldgeistlicher beim 1. Feldlazarett des III. bayerischen Armeekorps an der Westfront in Frankreich. Im Januar 1915 wurde er aus dem Militärdienst entlassen und übernahm die 3. Pfarrstelle an St. Matthäus in München. Er gründete dort die "Evangelische Jugendhilfe" und stand seit 1917 zudem der Münchener Diakonissenanstalt vor.


title: Hans Meiser (Bischof)

text: Nach dem Ende der Monarchie in Bayern suchte Meiser das Gespräch mit der Revolutionsregierung über die kirchliche Lage. Nachdem kurz vor Ostern 1919 die Räterepublik in München ausgerufen worden war, kam es bald zu Festnahmen. Am Dienstagmorgen nach dem Osterfest des Jahres 1919 wurde Meiser aus dem Bett gerissen, festgenommen und mit anderen Gefangen als Geisel genommen. Durch die Vermittlung einer Diakonisse und durch die Frau des Anführers der Verhaftungstruppe wurde Meiser freigelassen. Die Mehrheit der übrigen Gefangenen wurde acht Tage später im Luitpoldgymnasium ermordet. 1920 wurde Meiser Pfarrer in München-Sendling, zugleich auch Mitglied der bayerischen verfassunggebenden Generalsynode und Mitglied des Landessynodalausschusses (1920–1922). Bereits damals forderte er die Einrichtung eines Bischofsamtes in der Kirche.


title: Hans Meiser (Bischof)

text: 1922 kehrte Meiser als Mitbegründer und erster Direktor des neuen Predigerseminars nach Nürnberg zurück und gründete die „Sammelstelle für landeskirchliches Schrifttum“. Als Direktor des Predigerseminars war er für die Pfarrerausbildung in Bayern verantwortlich. Er setzte sich für eine bekenntnisgebundene und soziale Kirche ein. Mit den Seminaristen besuchte Meiser jedes Jahr eine der großen Fabriken Nürnbergs. 1928 übernahm Meiser als Oberkirchenrat im Landeskirchenrat kirchenleitende Funktionen. Er war für das Schulwesen, die theologischen Prüfungen sowie für den Kontakt zur Inneren Mission und zu den staatlichen Behörden zuständig. 1929 wurde er Vorsitzender des "Kirchlich-Sozialen Bundes in Bayern". 1931 ergänzte er die „Sammelstelle“ um ein "landeskirchliches Archiv" (das spätere "Landeskirchliche Archiv der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Bayern", kurz LAELKB).