title: Böttstein

text: Im März 1798 nahmen die Franzosen die Schweiz ein und das Kirchspiel gelangte zum kurzlebigen Kanton Baden der Helvetischen Republik. Es entstanden die Munizipalitäten Böttstein und Leuggern. Während des Zweiten Koalitionskrieges verlief die Frontlinie zwischen Franzosen und Österreichern mitten durch das Aaretal. Am 17. August 1799 wollten österreichische Truppen bei Kleindöttingen die Aare überqueren. Von der Mündung der Surb bei Döttingen aus nahmen sie die französische Armee auf der anderen Flussseite unter Artilleriebeschuss. Die Franzosen erwiderten das Feuer und verhinderten den Brückenschlag. Die Dörfer Kleindöttingen und Eien wurden vollständig zerstört und es gab mehrere Dutzend Tote.


title: Böttstein

text: Nachdem 1803 durch die Mediationsakte von Napoleon Bonaparte der Kanton Baden aufgelöst und im Kanton Aargau aufgegangen war, wurden die Dörfer des Kirchspiels in einer einzigen Gemeinde wiedervereinigt. Mit einer Fläche von über 30 Quadratkilometern war sie die grösste des Kantons. Der Grosse Rat beschloss 1816 die Teilung der Grossgemeinde in die Gemeinden Böttstein, Leuggern und Oberleibstadt. Er war der Meinung, eine derart grosse Gemeinde ohne eigentliches Zentrum sei wirtschaftlich nicht überlebensfähig. Die Bevölkerung Böttsteins lebte bis ins frühe 20. Jahrhundert weitgehend von der Landwirtschaft, während die Industrialisierung nur langsam Einzug hielt.


title: Böttstein

text: Im Zuge des Eisenbahnbooms um 1870 gab es zahlreiche nie verwirklichte Bahnprojekte. Die Aargauische Südbahn scheiterte mit ihrem Vorhaben, eine Bahnlinie von Brugg über Böttstein nach Waldshut zu bauen. Als Ersatz entstand 1893 zwischen Kleindöttingen und Döttingen eine Brücke über die Aare. Die Korrektion des Flusslaufs Ende des 19. Jahrhunderts begünstigte den Bau von Wasserkraftwerken. 1902 nahm auf der Insel Beznau gegenüber von Böttstein das Aarekraftwerk seinen Betrieb auf. 1920 scheiterte ein Projekt für ein Wasserkraftwerk zwischen Eien und Kleindöttingen. Dafür vorgesehen war ein breiter schiffbarer Kanal zwischen zwei hohen Dämmen, der das Gebiet zwischen Eien und Kleindöttingen zerschnitten hätte.


title: Böttstein

text: Zwischen 1950 und heute hat sich die Bevölkerungszahl der Gemeinde fast vervierfacht, wobei sich das Wachstum aus Platzgründen hauptsächlich auf Kleindöttingen konzentrierte. 1965 begann der Bau des Kernkraftwerks auf der Insel Beznau. Die Nordostschweizerischen Kraftwerke kauften das Schloss Böttstein und machten es zum Sitz des technischen Stabes. Somit konnte auch Böttstein vom Kraftwerk auf Döttinger Boden profitieren. Die Eröffnung des Kernkraftwerks Beznau erfolgte in zwei Etappen: 1969 ging der Block 1 ans Netz, 1972 der Block 2.


title: Böttstein

text: Seit 2006 besteht das Axporama, ein Besucherzentrum des Elektrizitätsversorgers Axpo Power.


title: Böttstein

text: Die Blasonierung des Gemeindewappens lautet: «Von Gelb mit schrägem rotem Gitterwerk.» Das Gemeindewappen entspricht jenem der Freien von Böttstein, die im Hochmittelalter das Dorf und die Burg besassen. Nachdem es ab 1930 inoffiziell verwendet worden war, folgte 1953 die definitive Einführung.


title: Böttstein

text: Die Einwohnerzahlen entwickelten sich wie folgt:


title: Böttstein

text: Am lebten Menschen in Böttstein, der Ausländeranteil betrug %. Bei der Volkszählung 2015 bezeichneten sich 46,2 % als römisch-katholisch und 12,2 % als reformiert; 41,6 % waren konfessionslos oder gehörten anderen Glaubensrichtungen an. 80,3 % gaben bei der Volkszählung 2000 Deutsch als ihre Hauptsprache an, 6,3 % Italienisch, 4,3 % Albanisch, 3,1 % Türkisch, 2,5 % Serbokroatisch und 0,8 % Portugiesisch.


title: Böttstein

text: Die Versammlung der Stimmberechtigten, die Gemeindeversammlung, übt die Legislativgewalt aus. Ausführende Behörde ist der fünfköpfige Gemeinderat. Er wird im Majorzverfahren vom Volk gewählt, seine Amtsdauer beträgt vier Jahre. Der Gemeinderat führt und repräsentiert die Gemeinde. Dazu vollzieht er die Beschlüsse der Gemeindeversammlung und die Aufgaben, die ihm vom Kanton zugeteilt wurden. Für Rechtsstreitigkeiten ist in erster Instanz das Bezirksgericht Zurzach zuständig. Böttstein gehört zum Friedensrichterkreis XVII (Zurzach).


title: Böttstein

text: In der Gemeinde gibt es gemäss der im Jahr 2015 erhobenen Statistik der Unternehmensstruktur (STATENT) rund 1500 Arbeitsplätze, davon 2 % in der Landwirtschaft, 43 % in der Industrie und 55 % im Dienstleistungssektor. Die meisten Industrie- und Dienstleistungsbetriebe befinden sich in Kleindöttingen. Die wichtigsten Arbeitgeber sind ein Kieswerk, eine Kunststofffabrik und zwei mittelgrosse Büromöbelfabriken. Ebenso werden Fahrräder der Marke KRISTALL hergestellt. In Burlen und Eien dominiert die Landwirtschaft, während Böttstein kleingewerblich geprägt ist. An den Südosthängen des Böttebergs wird Weinbau betrieben. Viele Erwerbstätige sind Wegpendler und arbeiten in den umliegenden Gemeinden oder in der Region Brugg/Baden.


title: Böttstein

text: Die wichtigste Strassenverbindung ist die Hauptstrasse 17 von Döttingen über die Aarebrücke nach Kleindöttingen, Leuggern und Leibstadt. Im Zentrum von Kleindöttingen zweigt die Kantonsstrasse 447 nach Böttstein ab, die dort auf die Kantonsstrasse 442 in Richtung Brugg trifft. Die Gemeinde wird durch drei Postautolinien erschlossen: Die Linien Döttingen–Mandach und Döttingen–Laufenburg führen durch Kleindöttingen und Burlen, die Linie von Döttingen zum Bahnhof Brugg führt durch Kleindöttingen, Eien und Böttstein.


title: Böttstein

text: Die Gemeinde Böttstein besitzt vier Kindergärten in Kleindöttingen und Böttstein sowie ein Schulzentrum in Kleindöttingen, in dem die Primarschule, die Realschule und die Sekundarschule unterrichtet werden. Die Bezirksschule kann in Leuggern besucht werden. Die nächstgelegenen Gymnasien sind die Kantonsschule Baden und die Kantonsschule Wettingen.


title: Bierglas

text: Ein Bierglas ist ein Trinkgefäß aus Glas in verschiedenen Formen, das hauptsächlich zum Ausschank von Bier verwendet wird. Der Werkstoff Glas ist typisch und namensgebend für das Bierglas, zudem kommen transparente lebensmittelechte Kunststoffe für solche "Trinkgläser" zum Einsatz, beispielsweise wegen der erhöhten Bruchsicherheit im Masseneinsatz zu Volksfesten. Die grundlegenden Formen einiger Biergläser decken sich mit den aus Steingut gefertigten „tönernen“ Bierkrügen.


title: Bierglas

text: Viele Restaurants folgen nicht mehr den lokalen oder regionalen Traditionen, um das typische Glas für die Biersorte auszuwählen. Andererseits wird durch Markenbindungen von der gebundenen Brauerei das gesamte Zubehör einschließlich passender Gläser geliefert. Die auf Biersorten bezogenen Formen sollen den besonderen Geschmack der Biere unterstützen.


title: Bierglas

text: Aus trinktechnischen Gründen – Geschmackswahrnehmung und Handhabung – und andererseits aus den regionalen Gewohnheiten bestimmter Biersorten wurden traditionell unterschiedliche Bierglasformen entwickelt oder bevorzugt. Klare Grenzen gibt es keine mehr, weil manche Biersorten und ihre Gläser überregional populär geworden sind: Nach seinem Erfinder Willy Steinmeier benannt ist der doppelkonige, nach oben leicht bäuchig werdende Willybecher. Er ist seit der Erfindung 1954 das deutsche Standardglas für den üblichen Restaurantausschank und den Hausgebrauch. Speziell im Restaurantbetrieb haben diese dünnwandigen Gläser den Vorteil, dass sie bei geeigneter Stand- und Formfestigkeit nach dem warmen Spülbad schneller auskühlen, um das frische Bier aufzunehmen. Schwere, weil dickwandige gläserne (oder irdene) Humpen besitzen dagegen den Vorteil, im Betrieb bruchfester zu sein. Mit einem Henkel zur besseren Handhabung ist die Bezeichnung Henkelglas geläufig, andere Namen sind in Übereinstimmung mit den Tonkrügen Bierkrug oder Bierseidel.


title: Bierglas

text: Neben den durchgehenden Bierbechern sind die gestielten Gläser eine weitere Gruppe von Glasern. Diese sind zum Schwenken geeignet, wobei die Blasenbildung angeregt wird, um die Bierblume aufzufrischen. Grundform ist die Biertulpe mit einer langen Schale auf einem relativ kurzen Stiel und einer Blume ähnlichen Form. Der Bierkelch, ein Glas für edle Biere und den Biersommelier, besitzt ein breiteres und kürzeres Oberteil auf einem längeren Stiel. Das Nosing-Glas (Bierschwenker) mit seiner großen breiten Schale auf einem kurzen Stiel wird besonders für dunkle (also malzige) und andere Spezialbiere eingesetzt, die mit ihrer Konsistenz geschüttelt werden. Der Bierpokal ist das kurzstielige Bierglas mit einer langen, meist konischen Schale und eignet sich besonders für Pilsner und stark gehopfte Biere. Die Bierkugel besitzt auf einem Stielfuß einen (unten) kugelförmigen Teil, der sich nach oben öffnet, und ist gleichfalls zum Schwenken geeignet. Die dem Sektglas ähnliche Bierflöte hat eine schmale, lange obere Schale auf einem Stielfuß und wird für wird für kleinere Maße oder edlere Biere genutzt, wodurch dennoch ein volles Glas angeboten wird.


title: Bierglas

text: Eine lokale Form bildet der Tübinger Bierseidel und die abgeleiteten Formen. Im englischsprachigen Raum wird das Pintglas in zylindrischer oder konischer Form genutzt, das ein Pint Bier aufnimmt. Der Stiefel ist ein hohes Glasgefäß in Form eines Stiefels in Gebrauch, das für Trinkspiele und als Attraktion beim Trinkgelage genutzt wird. Neben diesen Begriffen sind gesondert in der Schweiz die Bezeichnungen "Herrgöttli," "Kübli" und "Rugeli" verbreitet. Der Augenkanne geben runde Einbuchtungen auf der Glasaußenseite des Maßkrugs ihre Bezeichnung. Es ist eine traditionelle Glasform, wobei der Begriff „Augenkann“ in Österreich und Bayern üblich ist. An sich tritt diese Verzierung eher auf bauchigen Gefäßen auf. Vorzugsweise auf zylindrischen Bierseideln (Henkelgläser, Bierkrüge) existieren verschiedene Formen von Längsrillen, gerundet oder erhaben in verschiedener Breite, die der Stabilität des Gefäßes dienen sollen und einen optisch besseren Eindruck geben.


title: Bierglas

text: In neuerer Zeit werden von Brauereien marktorientierte Gefäßformen mit besonderem Design als Alleinstellungsmerkmal entwickelt. Beispiel für die Aufnahme von Traditionen ist das Segelglas für (norddeutsches) Weißbier aus der Stralsunder Störtebeker Braumanufaktur. Dieser segelförmig (spinnakerartig) gebogene leicht konische Bierbecher wird beworben als das „Weißbierglas für den Norden“. Die Tradition des Piraten Störtebecker wird hier mit der Segelschifffahrt verbunden. Neben dem Produktdesign musste bei der Entwicklung auf die Eignungsform für das Getränk Bier geachtet werden.


title: Bierglas

text: Es werden verschiedene Bauchformen oder Gravierungen entwickelt, die das eigenständige Produktdesign unterstützen (Geschmack als Form). Ein anderes Designerstück ist ein doppelwandiges Bierglas mit luftgefülltem Zwischenraum, welches das Bier länger kühl halten soll. Dem Zeitgeist entsprechend und verkaufsfördernd soll das 2013 vorgestellte „Offline-Bierglas“ sein, um auf diese Weise (störendes) Telefonieren beim Biertrinken zu verhindern; es steht wegen einer Stufe im Boden nur mit untergelegtem Smartphone kippfest und gerade.


title: Bierglas

text: Praktische Bedeutung haben die Biermaße in der Gastronomie, bei der Glasherstellung und in den verschiedenen Darreichungsformen des Einzelhandels, so bei Multipack oder Sechserträger. Die gastronomisch verwendeten Biermaße gehen teilweise auf regional unterschiedliche Mess- und Gesetzesvorgaben zurück. Im gewerblichen Ausschank verwendete Schankgefäße sind mit einem Füllstrich zu versehen, der Hersteller muss die Konformität mit den entsprechenden Richtlinien, unter anderem der Europäischen Messgeräterichtlinie (MID) erklären und nachweisen. Der damit verbundene Aufwand reduziert die verfügbaren Schankgefäße, die regional zudem auf die jeweilige Biersorte oder das regionale Brauwesen abgestimmt sind. Typische Packmittel und Flaschennormen sind etwa die DIN 6075-2, DIN 6198 sowie die DIN 6199. Im Zusammenhang mit dem vorgeschriebenen Füllstrich gab es Irritationen mit der EU-Behörde zum bayerischen Ton-Bierkrug, in dem der Füllstand von außen und wegen des Schaums von oben nicht erkennbar ist.


title: Bierglas

text: Je nach Gegend haben sich verschiedene Bezeichnungen für Glasgrößen zum Teil aus traditionellen Maßeinheiten erhalten. Die Maßangaben in Österreich kommen insbesondere denen in Bayern sehr nahe. Die Schweiz kennt grundsätzlich ähnliche Formen für Biergläser wie Deutschland. In der deutschsprachigen Schweiz sind Ähnlichkeiten zu Süddeutschland (alemannische Gegend), in der Westschweiz eher zu Frankreich aus der Regionalität vorhanden. Von deutschen Maßen unterscheiden sich Schweizer Bezeichnungen mitunter in der Größe. Traditionellerweise besteht in der Schweiz ein Zusammenhang von Maßbezeichnung und Inhalt. In Restaurants gibt es grundsätzlich Lagerbier oder Spezialbier (Helles), welche in unterschiedlichen Gläsern ausgeschenkt werden.


title: Bierglas

text: Für Luxemburg gibt es den Bezug zu Belgien. Belgisches Bier ist äußerst sortenreich und aufgrund des im Rahmen des Vandervelde-Gesetzes von 1919, das den Verkauf von Spirituosen in Bars verbot, tendenziell auch alkoholreicher als in Deutschland. In Belgien sind individuelle Glasformen und -maße für die unterschiedlichen Biersorten verbreitet, teilweise in Schalenform, teilweise ähneln die verwandten Maße auch Likörgläsern und Cognacschwenkern. In (Inner-)Frankreich steht der Weinkonsum im Vordergrund, entsprechend die Bezeichnung «chope»


title: Barton Fink

text: Barton Fink ist ein Film der Coen-Brüder aus dem Jahr 1991.


title: Barton Fink

text: New York, 1941: Der junge, naiv-idealistische Autor Barton Fink hat seinen ersten Bühnenerfolg am Broadway und wird von der Presse für seine treffende Darstellung des Kleine-Leute-Milieus gelobt, was auch im fernen Hollywood vernommen wird, von wo er ein lukratives Angebot von „Capitol Pictures“ erhält. Zunächst eher widerwillig, dann aber angelockt durch das großzügige Honorar, tritt er seine Reise an die Westküste an. Auf eigenen Wunsch wird er in dem schäbigen Hotel „Earle“ untergebracht, das menschenleer wirkt. Nur die Schuhe vor den Zimmertüren der langen Hotelflure deuten an, dass er nicht alleine ist. Der Hotelpage Chet und ein greisenhaft unbeweglicher Liftführer scheinen die einzigen Bediensteten zu sein. Die Tristesse setzt sich fort in einem farblos gespenstischen Interieur der hellhörigen Zimmer. Unter der schwülen Hitze lösen sich Tapeten schmatzend von den Wänden, die Fenster lassen sich nicht öffnen und Moskitos fallen zur Last.


title: Barton Fink

text: Bei einem ersten, oberflächlichen Treffen mit dem aufgedreht herrischen Film-Mogul Jack Lipnick und dessen unterwürfigem Adlatus Lou Breeze erfährt Fink, dass man von ihm „Großes erwartet“, das „Barton-Fink-Gefühl“ in Form eines Skripts zu einem trivialen „Catcher-Film“. Er bleibt weitgehend sprach- und ratlos. Apathisch vor seiner Schreibmaschine sitzend richtet er seinen Blick immer wieder auf eine farbige Fotografie an der Hotelzimmerwand: Eine Schönheit im Badeanzug sitzt am Strand und blickt in die Ferne. Fink wirkt wie hypnotisiert. Er hört das Rauschen des Meeres, aber auch teils klagende, teils lachende, ihn in seiner Konzentration störende Geräusche aus dem Nebenzimmer. Charlie Meadows, ein grobschlächtiger und gutmütiger Berg von einem Mann, entschuldigt sich umgehend und stellt sich als Versicherungsvertreter vor, der „ein wenig Seelenfrieden“ vornehmlich an weibliche Kunden verkaufe. Die beiden Männer könnten unterschiedlicher nicht sein, doch ihre Einsamkeit verbindet sie. Meadows zeigt sich beeindruckt von Finks beruflicher Tätigkeit. Dieser wiederum ist begeistert von Meadows, für den er sich zwar nicht wirklich interessiert, den er jedoch für einen typischen Repräsentanten des Milieus hält, des zentralen Themas in seinem bisherigen Werk.


title: Barton Fink

text: Auf der Herrentoilette des Filmstudios lernt er den ehemals sehr erfolgreichen und bewunderten Drehbuchautor „Bill“ W. P. Mayhew kennen. Als Fink diesen um ein paar Tipps für seinen Entwurf eines Catcher-Films bittet, wird er für den nächsten Tag in dessen Autorenhaus eingeladen. Dort wird er von dessen Assistentin und Geliebten Audrey Taylor freundlich empfangen, jedoch nicht vorgelassen, da der betrunkene Mayhew, wie im Hintergrund zu hören ist, gerade einen seiner Tobsuchtsanfälle hat. Bei einem späteren Treffen offenbart sich Mayhew als desillusionierter und zynischer Alkoholiker, der Fink weder helfen kann noch will. Als er erneut angetrunken Audrey ohrfeigt, schlägt Finks Verehrung – er fühlt sich zu der hübschen Frau hingezogen – endgültig in Verachtung um.


title: Barton Fink

text: Meadows informiert den sichtlich getroffenen Fink darüber, dass er für ein paar Tage nach New York reisen müsse. Fink gibt ihm bereitwillig die Adresse seiner Familie, an die er sich in der fremden Stadt „für eine warme Suppe“ wenden könne.


title: Barton Fink

text: Von einem Treffen mit dem arroganten Produzenten Ben Geisler verspricht sich der Autor schließlich Hilfe. Doch als dieser hört, dass Fink eine Schreibhemmung habe und das Skript noch gar nicht begonnen hat, gerät er in Rage und setzt Fink zusätzlich unter Druck; bis zum nächsten Morgen müsse er Lipnick die Story zumindest in groben Zügen erzählen können.


title: Barton Fink

text: In der folgenden schlaflosen Nacht ruft er in seiner Verzweiflung Audrey an. Diese schleicht sich zu ihm, um ihm ein paar simple dramaturgische Tipps für sein Drehbuch zu geben. Außerdem lässt sie durchblicken, dass sie selbst die eigentliche Autorin von Mayhews Werken sei. Sie verbringen die Nacht miteinander.


title: Barton Fink

text: Am Morgen wacht Fink schweißgebadet auf. Neben ihm liegt die leblose Audrey, nackt und blutüberströmt. Meadows, der auf Finks Schreien und Bitten hin herbeieilt, bietet ihm seine Hilfe an und hält ihn davon ab, die Polizei zu informieren. Er erklärt sich bereit, alles zu erledigen. Der Autor ist dem Zusammenbruch nahe. Es ist kurz vor 8 Uhr; sein Termin bei Lipnick naht.


title: Barton Fink

text: Dieser heißt ihn an seinem Pool herzlichst willkommen. Als Fink umständlich nach Ausflüchten und Erklärungen sucht, erinnert ihn Breeze – offenbar im Einvernehmen mit seinem Chef – unmissverständlich an seine Pflichten und droht ihm mit Entlassung. Lipnick allerdings scheint mit diesem Vorgehen gar nicht einverstanden. Erbost demütigt er Breeze und setzt ihn vor die Tür. Niemand dürfe seinem Schützling drohen, schmeichelt Lipnick und küsst dem völlig verdutzten Fink die Schuhe.


title: Barton Fink

text: Meadows verabschiedet sich von dem verzweifelten Autor und bittet ihn noch, auf einen kleinen Karton aufzupassen, in dem alles enthalten sei, was ihm etwas bedeute. Der Karton möge ihm als Inspiration für seine Geschichte dienen.


title: Barton Fink

text: In der Hotelhalle offenbaren ihm zwei sarkastische Kriminalbeamte, dass sein Nachbar in Wahrheit der gesuchte Serienmörder Carl Mundt („Mörder-Mundt“) sei, der seine Opfer erschieße und anschließend enthaupte.


title: Barton Fink

text: Zurück auf seinem Zimmer setzt er sich an seine Schreibmaschine – den Karton vor sich, das Strandfoto darüber – und schreibt die Story „Der Stämmige“ in einem Stück herunter. Völlig ausgelassen und überdreht feiert er das Ende seiner Schreibhemmung auf einer wilden Tanzveranstaltung der United Service Organizations, wo er durch sein arrogantes Auftreten („Ich bin Autor. Ich bin kreativ!“) eine Schlägerei zwischen Soldaten und Matrosen provoziert.


title: Barton Fink

text: In seinem Zimmer trifft er erneut auf die beiden Polizisten, die soeben sein Manuskript gelesen haben und ihn auf seine noch von Audreys Blut getränkte Matratze aufmerksam machen. Sie beschuldigen Fink der Mittäterschaft bei den Morden an Mayhew und dessen Sekretärin, die Fink ja offenbar gekannt habe. Dieser spürt, dass Mundt zurück ist („Warum ist es nur so heiß hier?“), und warnt die Polizisten. Sie fesseln ihn mit einer Handschelle ans Bett und erwarten den Gesuchten. Der tritt ihnen wenig später am Ende des langen Hotelkorridors entgegen und erschießt beide mit einer Schrotflinte, während der Flur hinter ihm in Flammen aufgeht. Mit einem Kraftakt befreit Mundt Fink aus seiner Lage und rechtfertigt vor ihm sein Handeln; denn schließlich befreie er seine Opfer von ihren Leiden. Fink sei nur ein „Tourist mit einer Schreibmaschine“; er aber müsse an diesem Ort leben. Mit einem süffisanten Lächeln verabschiedet sich Mundt in sein brennendes Zimmer, lässt Fink aber noch wissen, dass er dessen Familie in New York aufgesucht habe („nette Leute“) und der Karton, den er bei Fink zurückgelassen habe, ihm gar nicht gehöre.


title: Barton Fink

text: Lipnick empfängt Fink in einer Phantasieuniform und Breeze an seiner Seite sichtlich missgestimmt ein letztes Mal. Der Film werde verschoben, da er in den Krieg müsse. Finks Skript sei „kalter Kaffee“. Er stehe dennoch weiter unter Vertrag; aber nichts, was er schreibe, werde je veröffentlicht. Fink versucht telefonisch seine Familie in New York zu erreichen, kommt aber nicht durch.


title: Barton Fink

text: Er geht zum Strand, setzt sich in den Sand, neben sich den mysteriösen Karton. Eine schöne Frau im Badeanzug nähert sich. Er behauptet, sie schon einmal gesehen zu haben. Sie fragt ihn, was in dem Karton sei, und ob der Karton ihm gehöre. Fink antwortet jeweils, er wisse es nicht. Sie lächelt, setzt sich in den Sand, dreht ihm den Rücken zu, den Blick aufs Meer gerichtet, und nimmt so die Position der Unbekannten auf dem Hotelzimmerfoto ein.


title: Barton Fink

text: "Barton Fink" gilt als eine der zynischsten Abrechnungen mit der Skrupellosigkeit der kommerzorientierten Filmbranche (insbesondere Hollywood).


title: Barton Fink

text: Auch "Die Zeit" lobte 1991 in ihrer Rezension die Virtuosität der beiden Regisseure von "Barton Fink". Die Melodie des Hollywood-Mythos werde hier zu Ende gespielt; "Barton Fink" sei kein „Film der mittleren Temperaturen, sondern ein kaltes Fieber, eine Fata Morgana aus Bildern und Tönen, ein manieristischer Exzeß“.


title: Barton Fink

text: Der Film ist der bislang einzige Film, dem es gelungen ist, alle drei Hauptpreise (Goldene Palme, Regie, Darsteller) des Filmfestivals von Cannes zu gewinnen, und zwar bei den Festspielen 1991.


title: Barton Fink

text: Hinzu kommen weitere Auszeichnungen der internationalen Filmkritik, insbesondere für Kameramann Roger Deakins, der für seine Leistung Preise des London Critics Circle, der Los Angeles Film Critics Association, der National Society of Film Critics sowie des New York Film Critics Circle erhielt.


title: Barton Fink

text: Nebendarstellerin Judy Davis wurde ebenfalls vom New York Film Critics Circle ausgezeichnet. Sie erhielt vom London Critics Circle einen Preis als "Actress of the Year" (auch für ihre Leistung in "Naked Lunch – Nackter Rausch" und "Ehemänner und Ehefrauen)".


title: Barton Fink

text: Hauptdarsteller John Turturro gewann einen David di Donatello als bester ausländischer Darsteller und Michael Lerner wurde als bester Nebendarsteller mit dem Preis der Los Angeles Film Critics Association ausgezeichnet, außerdem erhielt der Film für seine Sound-Effekte den Golden Reel Award der Motion Picture Sound Editors.


title: Barton Fink

text: Darüber hinaus war "Barton Fink" in drei Kategorien "(Bestes Szenenbild", "Bestes Kostümdesign" und Michael Lerner als "Bester Nebendarsteller)" für einen Oscar nominiert, John Goodman erhielt (ebenfalls als bester Nebendarsteller) eine Golden-Globe-Nominierung.


title: Barton Fink

text: Einige der handelnden Personen sind realen Vorbildern nachempfunden, auch optisch. So bestehen Ähnlichkeiten zwischen dem Bühnen- und Drehbuchautor Clifford Odets und Barton Fink oder dem Schriftsteller und Nobelpreisträger William Faulkner und W. P. Mayhew. Auch gibt es Parallelen bei Film-Mogul Jack Lipnick und dem ebenfalls aus Weißrussland stammenden Louis B. Mayer sowie David O. Selznick.


title: Barton Fink

text: Der Film wurde zweimal deutsch synchronisiert. Die erste Fassung entstand für die Kinoauswertung bei der "Magma Synchron GmbH" in Berlin. Für das Buch und die Dialoge war Joachim Kunzendorf verantwortlich. Die zweite Fassung entstand 2004 im Rahmen der DVD-Veröffentlichung auf der Basis des alten Dialogbuches in München.


title: Steigerlied

text: Das Steigerlied (auch Steigermarsch oder Glück auf, der Steiger kommt) ist ein deutsches Bergmanns- und Volkslied, welches aus dem sächsischen Erzgebirge stammt.


title: Steigerlied

text: Die Ursprünge des Steigerliedes reichen bis in das 16. Jahrhundert zurück. Die dritte und die vierte Strophe erschienen in ähnlicher Form bereits als elfte und zwölfte Strophe in dem Lied "Es soll ein Meidlein frü auf stan", das in dem 1531 in Zwickau erschienenen Liederbuch "Bergreihen I" enthalten war. Der erste Beleg für das Steigerlied als solches findet sich in der Beschreibung einer Festveranstaltung, die 1678 in Schneeberg zu Ehren des sächsischen Kurfürsten Johann Georg II. abgehalten wurde. Diesem Bericht zufolge ließ „der Berg-Chor / bestehende aus dem Directore / 14 Adjuvanten / als 10 Bergleuten und 4 Schul-Knaben / samt 3 Cyther-Schlägern seine "Berg-Reyhen" erschallen und mit voller Stimme zu erst hören: Wach auff! wach auff! der Steiger kömmt“. Als eigenständiges Werk wurde der Marsch mit der ursprünglichen Zeile „Wache auff, der Steyer kömmt“ zuerst in dem um 1700 im sächsischen Freiberg veröffentlichten "Bergliederbüchlein" abgedruckt.


title: Steigerlied

text: Thema des Steigerliedes ist die Hoffnung der Bergleute, nach der harten und gefährlichen Arbeit im Bergwerk wieder ans Tageslicht und zu ihren Familien zurückzukehren. Andere Quellen sprechen davon, dass der Refrain „Glück auf!“ das Glück beschwört, der Berg möge sich auftun und den Abbau von Bodenschätzen ermöglichen. Während die ersten vier Strophen die Gemeinsamkeit haben, dass das Ende der vorangehenden Strophe in der ersten Textzeile der Folgestrophe aufgegriffen wird, fehlt diese Kontinuität in der fünften und sechsten Strophe. Es ist anzunehmen, dass diese Strophen zu einem späteren Zeitpunkt hinzugedichtet wurden. Details des Liedtextes weichen je nach Gebiet ab.


title: Steigerlied

text: Das Lied ist heute in nahezu allen Bergbauregionen Deutschlands anzutreffen und hat für Bergleute und Personen, die sich dem Bergbau verbunden fühlen, den Charakter einer Hymne. Es wird in der Regel stehend gesungen. Es ist fester Bestandteil von Bergparaden im Erzgebirge, im Harz, im Ruhrgebiet und im Saarland. Es wird außerdem bei Sportveranstaltungen, unter anderem bei Heimspielen des FC Schalke 04, des FC Erzgebirge Aue sowie von Rot-Weiss Essen und BSG Wismut Gera gespielt und gehört zum Standard-Repertoire von Studentenverbindungen. Außerdem wird es auf Parteitagen der SPD gespielt und gesungen.


title: Steigerlied

text: Das Steigerlied gilt als die „heimliche Nationalhymne“ des Saarlandes. Nachdem das Saarland 1920 für 15 Jahre als Saargebiet vom Deutschen Reich abgetrennt und unter die Verwaltung des Völkerbundes gestellt wurde, verfasste der Lehrer Hanns Maria Lux den Text „Deutsch ist die Saar“ auf die traditionelle Melodie. Besonders in der Phase vor der Volksabstimmung über den Wiedereintritt ins Deutsche Reich am 13. Januar 1935 erlangte diese Variante weite Verbreitung. Nach dem Krieg verwendete "Radio Saarbrücken" (der spätere Saarländische Rundfunk) bis in die 1980er Jahre vier Takte des Steigerliedes (analog zur Textzeile „…und er hat sein helles Licht bei der Nacht…“), auf einem Horn (SR 1 und SR 3) oder Holzbläsern (SR 2) gespielt, als Senderkennung (Jingle bzw. Pausenzeichen).


title: Steigerlied

text: Bei Studentenverbindungen, aber auch bei städtischen Veranstaltungen, wird gemäß einer in Clausthal-Zellerfeld entstandenen und heute weit verbreiteten Tradition das Steigerlied nach dem so genannten Mitternachtsschrei gesungen. Im Anschluss an das Steigerlied folgen die Fakultätsstrophen, das heißt die auf die anwesenden Vertreter einzelner Berufsgruppen („Fakultäten“) bezogenen Strophen, in der Reihenfolge Bergleute, Hüttenleute, andere Berufsgruppen.


title: Steigerlied

text: Die eingängige Melodie des Steigerliedes wurde mehrfach für andere Lieder übernommen, so geschehen bei dem Trinklied "Die Kreuzritter seins kreuzbrave Leut’" oder "Geburtstag ist heute". 1997 schrieb der Liedermacher Gerhard Gundermann mit Michael Nass ein Lied ("Wer hat ein helles Licht bei der Nacht"), das auf dem "Steigerlied" basiert und dieses zum Teil auch zitiert. Außerdem singt Herbert Grönemeyer bei Konzertauftritten Teile des Steigerliedes als Einleitung zu seinem Lied "Bochum".


title: Steigerlied

text: Im April 2020 wurde das Steigerlied in das Verzeichnis des immateriellen Kulturerbes von Nordrhein-Westfalen aufgenommen.\language "deutsch" \relative c" g2 fis4 a4 | g2 r2 | h2 a4 c4 | h2 r4 g8 a8 | h4 h4 h4 a8[ h8] | c4 a8. a16 a4 a8 h8 | \addlyrics Glück auf, Glück auf, der Stei -- ger kommt. Und er hat sein hel -- les Licht bei der Nacht, und er hat sein hel -- les Licht bei der Nacht schon an -- ge -- zünd’t, __ schon an -- ge -- zünd’t. }


title: Steigerlied

text: Eine weitere überlieferte Strophe lautet


title: Steigerlied

text: Wir Bergleut sein’s kreuzbrave Leut,Wenn die vorherigen Strophen sitzend gesungen werden, stehen die anwesenden Bergleute bei der oben stehenden Strophe meistens auf. Zudem wird auf größeren Veranstaltungen nach Singen dieser Strophe angestoßen und ein alkoholisches Getränk getrunken.


title: Steigerlied

text: Es kursieren eine Reihe weiterer ähnlich aufgebauter Strophen für verschiedenste Gruppen, wie z. B. Hüttenleute, Chemiker, aber auch Hausfrauen. Diese Strophen enden auf „|: "und saufen’s auch" :|“.


title: Steigerlied

text: 2019 stellte der Verein Ruhrkohle Musik e.V. aus Herten den Antrag, das Steigerlied in das Bundesweite Verzeichnis des Immateriellen Kulturerbes aufzunehmen. Dies führte zu einer Stellungnahme des Sächsischen Landesverbandes der Bergmanns-, Hütten- und Knappenvereine als Verband der Brauchtumswahrer des Landstriches mit der frühesten und über Jahrhunderte ursprünglichsten Überlieferung. Die auf eine tiefgreifende Betrachtung der Thematik ausgerichtete Diskussionsgrundlage wurde anders als beabsichtigt durch die Presse zu einem „Streit“ um den „richtigen“ Text ausgedeutet. Vielmehr ging es darum, die Einbeziehung der Entstehungsregion zu erreichen und die Akteure der erzgebirgischen Bergbautradition mit den Antragstellern in Beziehung zu setzen. Die am 30. November 2019 herausgegebene Pressemitteilung schloss mit dem klaren Bekenntnis: "„Der Vorstand des Sächsischen Landesverbandes der Bergmanns-, Hütten- und Knappenvereine e.V. begrüßt außerordentlich die Bestrebungen, das Steigerlied in das Bundesweite Verzeichnis des Immateriellen Kulturerbes aufzunehmen. Jedoch sollte hierbei die Textform der erzgebirgischen Version eingetragen werden. Aus der UNESCO-Welterbe Montanregion Erzgebirge/Krušnohoří sind nicht nur Technologien in die ganze Welt gegangen, sondern eben auch das Lied der Bergleute.“"


title: Steigerlied

text: Der Sächsische Landesverband der Bergmanns-, Hütten- und Knappenvereine übergab den Antragstellern im Ruhrgebiet am 17. April 2020 eine Stellungnahme zum Nachweis der nötig erachteten Ergänzungen zum Antrag mit Betonung der Überlieferung und Herausbildung in Sachsen. Am gleichen Tag erschien die Mitteilung, dass das Lied in das Landesinventar des Immateriellen Kulturerbes in Nordrhein-Westfalen aufgenommen wurde; damit aber der Antrag zur Aufnahme in das Bundesweite Verzeichnis durch das dortige Ministerium für Kultur und Wissenschaft zunächst keine Bestätigung fand.


title: Steigerlied

text: Nach eingehender Überarbeitung und umfassender Erweiterung reichte der Verein Ruhrkohle Musik e.V. den Antrag am 19. November 2021 erneut ein. Die Erarbeitung wurde durch einen Lenkungskreis aus Fachleuten begleitet. Dem Antrag sind zusätzlich Stellungnahmen aller deutschen Landesverbände der Bergmanns-, Hütten- und Knappenvereine beigefügt. Damit wird die Antragstellung für alle Kulturlandschaften betont, die durch das Berg- und Hüttenwesen geprägt wurden.


title: Entsiegelung

text: Entsiegelung steht für:


title: Padang Bai

text: Padang Bai ist eine Kleinstadt und Fischerort auf der Insel Bali in Indonesien. Die Einwohner sind zum größten Teil Hindus. Durch den regen Fährverkehr mit der Nachbarinsel Lombok beträgt der Anteil der Muslime etwa 10 %. Die Moschee steht direkt vor dem Fähranleger.


title: Padang Bai

text: Einige Geschäfte haben rund um die Uhr geöffnet. Neben Waren des alltäglichen Bedarfs werden Snacks und Getränke angeboten. Im Gegensatz zu einigen Orten im Süden von Bali gibt es hier keine großen Hotelanlagen, sondern kleine Hostels und Pensionen, die auch von Backpackern bzw. Rucksacktouristen frequentiert werden. Padang Bai bietet eine Reihe kleiner Restaurants mit maritimen, balinesischen und internationalen Speisen. Verteilt im Dorf gibt es in etwa 12 Tauchschulen.


title: Padang Bai

text: Der Hindutempel "Pura Silayukti" auf einer Landzunge im Osten der Stadt gilt als einer der vier ältesten Tempel auf ganz Bali. Im 11. Jahrhundert soll hier der Prediger Empu Kuturan gelebt haben, der auf Bali das Kastenwesen einführte. Unweit davon ist ebenfalls der kleine Hindutempel "Pura Payogan" sehenswert, der auf einem Felsvorsprung über dem Meer erbaut wurde. Er wird von Gläubigen viel besucht, die hier Früchte und Blumen opfern. Von hier aus bietet sich ein eindrucksvoller Blick auf die Steilküste im Osten Balis.


title: Padang Bai

text: Die Stadt verfügt über vier Strände:


title: Padang Bai

text: Von Padang Bai fahren rund um die Uhr, etwa alle zwei Stunden, Fähren zu den benachbarten Inseln Lombok, Nusa Penida, Gilli Trawangan und Lembongan. Minibusse, sogenannte Bemos, fahren in alle Richtungen, auch nach Denpasar. Zusätzlich gibt es eine Shuttlebus-Station mit Verbindungen nach Candi Dasa, Kuta, Ubud, Lovina und vielen anderen beliebten Orten Balis sowie zum Flughafen.


title: Conan der Zerstörer

text: Conan der Zerstörer ist ein zum Genre des Barbarenfilms zählender Fantasy-Film von 1984. Der Charakter Conan der Cimmerier basiert auf einer Figur von Robert E. Howard. Der Film schließt an "Conan der Barbar" an. Der Film startete am 19. Oktober 1984 in den deutschen Kinos.


title: Conan der Zerstörer

text: Die gleichermaßen schöne wie bösartige Königin Taramis bittet Conan um Hilfe. Er soll ihre Nichte, Prinzessin Jehnna, zum Schloss des Zauberers Toth-Amon geleiten, um einen magischen Diamanten zu beschaffen. Als Gegenleistung verspricht sie ihm, seine geliebte Valeria von den Toten zurückzuholen. Der Diamant selbst, den nur die auserwählte Prinzessin berühren darf, ist der Schlüssel zu einem weit größeren Schatz, einem mit Juwelen besetzten Horn, welches Dagoth, den träumenden Gott, wiedererwecken soll, wenn man es in die Stirn seiner Statue einsetzt.


title: Conan der Zerstörer

text: So begibt sich Conan mit seinen Begleitern, dem Dieb Malak, dem Zauberer Akiro, der Kriegerin Zula und der Prinzessin Jehnna sowie deren Leibwächter Bombaata, auf den Weg zu Toth-Amons Eispalast, der aus der Mitte eines Sees aufragt. In der Nacht vor der Überfahrt zum Schloss wird Jehnna von Toth-Amon entführt, der die Macht des Artefaktes für sich will. Conan und seine Gefährten machen sich daran, sie zu retten. Im Spiegelsaal des Schlosses, in dem sich auch das Juwel befindet, kommt es zum Kampf zwischen Conan und dem Zauberer, der ihm ein gorillaähnliches Monster entgegenschickt.


title: Conan der Zerstörer

text: Nachdem Toth-Amon besiegt und der Diamant in ihren Besitz gebracht worden ist, reist die Gruppe weiter zum Tempel, in dem das Horn verwahrt wird. Unterwegs werden sie von Soldaten angegriffen, die Jehnna entführen. Conan gelingt es allerdings, die Angreifer zu besiegen und die Prinzessin zu befreien. Er vermutet hinter dem Angriff Bombaatas Leute, doch dieser versichert Conan glaubhaft, dass er mit dem Überfall nichts zu tun habe.


title: Conan der Zerstörer

text: Beim Tempel angekommen, erwartet sie bereits der Hüter des Horns mit seinen Schergen. Auch er will die Macht des träumenden Gottes für sich beanspruchen.


title: Conan der Zerstörer

text: Nach harten Kämpfen und einem magischen Duell zwischen Akiro und dem Hüter, der auch ein Zauberer ist, gelingt ihnen die Flucht durch einen Tunnel, den Bombaata jedoch einstürzen lässt, ehe Conan und seine Freunde herauskommen können. Er hatte von Königin Taramis eigene Befehle erhalten, nur Jehnna und den Schatz unversehrt nach Hause zu bringen, jedoch Conan zu töten. Jehnna als Überbringerin des Horns soll dem träumenden Gott geopfert werden.


title: Conan der Zerstörer

text: Nun erkennt Conan, dass Taramis’ Versprechen nur eine Lüge war, und macht sich auf den Weg, Jehnna vor ihrem Schicksal zu bewahren.


title: Conan der Zerstörer

text: Durch einen Geheimgang, den vor Jahren ein Verwandter von Malak angelegt hatte, gelangen sie in die Palastanlage, wo es zunächst zu einem Showdown zwischen Conan und Bombaata kommt.


title: Conan der Zerstörer

text: Inzwischen ist die große Zeremonie zur Wiedererweckung der Gottheit in vollem Gange, das Horn wurde wieder in die Stirn des Gottes eingesetzt, und dieser erwacht zu neuem Leben. Conan kann die Opferung von Jehnna im letzten Augenblick verhindern; durch die Störung des Rituals allerdings verwandelt sich Dagoth in ein abscheuliches Ungeheuer, das nur besiegt werden kann, indem man ihm das magische Horn wieder herausreißt. Königin Taramis wird bei dem Versuch, das Ungeheuer zu beschwichtigen, von diesem getötet.


title: Conan der Zerstörer

text: Nachdem alles Böse seine gerechte Strafe erhalten hat, vergibt Jehnna, nun Königin, die höchsten Ämter ihres Reiches als Belohnung an Conans Gefährten. Zula soll den Posten des obersten Kriegsherrn einnehmen, Akiro wird zum Ratgeber der Königin ernannt, und Malak erhält, auf Grund seines tollpatschig-freundlichen Wesens, den Posten des Hofnarren. Conan selbst bietet sie an, an ihrer Seite mit ihr zu herrschen; er lehnt jedoch ab und zieht alleine weiter auf der Suche nach seinem eigenen Reich und seiner verlorenen Königin.


title: Conan der Zerstörer

text: Synchronfirma: Rainer Brandt Filmproduktion, Berlin


title: Conan der Zerstörer

text: Zwei Nebendarstellerinnen brachten dem Film 1985 zwei Nominierungen und eine Auszeichnung ein. Während Grace Jones für den Saturn Award als beste Nebendarstellerin nominiert war, wurde Olivia d’Abo für eine Goldene Himbeere als schlechteste Nebendarstellerin nominiert und in der Kategorie „Schlechtester neuer Star“ geehrt. Für diese Auszeichnung war zugleich ihre Rolle in "Ekstase" (US-Titel "Bolero") ausschlaggebend.


title: Conan der Zerstörer

text: Laut Lexikon des internationalen Films ist „Conan der Zerstörer“ ein „eindimensionaler Film mit zahlreichen Schaukämpfen; aufwendig und relativ unblutig inszeniert. Für Freunde naiver Comics.“ Im Buch "Die schlechtesten Filme aller Zeiten" ist zu lesen: „Arnold Schwarzenegger im Kampf gegen den (von 16 Technikern gesteuerten) Monstergott Dagoth. Auch diesmal hat der Herr leider versäumt, Hirn vom Himmel zu werfen.“ Christian Horn schreibt bei Filmstarts.de: „Im Gegensatz zu ‚Conan, der Barbar‘ entwickelt der Nachfolger kaum Charme: zu dümmlich, zu billig und schlicht zu langweilig ist das zweite Abenteuer des Barbaren geraten.“ Das "Große TV Spielfilm Filmlexikon" urteilte: „Richard Fleischer sorgte dafür, dass seine Fortsetzung, ausgestattet mit einer gehörigen Portion Selbstironie und einer Übersteigerung der fantastischen Elemente, wesentlich besser zu ertragen war als der Milius-Vorgänger von 1982.“


title: Conan der Zerstörer

text: Der Film erhielt überwiegend negative Kritiken. Das Filmkritik-Portal Rotten Tomatoes gibt für den Film 26 % positive Rezensionen an und er hat einen Metascore von 53 von 100 bei Metacritic.


title: L.A. (Light Album)

text: L.A. (Light Album) ist ein Musikalbum der US-Band The Beach Boys. Es wurde am 16. März 1979 unter dem Plattenlabel Brother Records unter Zusammenarbeit mit Caribou Records veröffentlicht.


title: L.A. (Light Album)

text: Nach der Loslösung von ihrer Plattenfirma Reprise Records hatten die Beach Boys bei Caribou Records (im Vertrieb von CBS) einen neuen Plattenvertrag unterschrieben. Caribou war die Plattenfirma von James William Guercio. Er war als Manager der Band Chicago tätig, war Mitte der 1970er Jahre auch kurz der Manager der Beach Boys und hatte 1974–1975 bereits an unveröffentlichten Material mit den Beach Boys mitgewirkt. Die Beach Boys waren zerstritten und der Aufarbeitungsprozess war ein langwieriger. Zudem hatten sie durch das Missmanagement von Steve Love, dem Bruder von Mike, eine Menge Geld verloren und waren als Unternehmen pleite. Auch die Verkaufszahlen der letzten Alben waren dürftig ausgefallen. Deshalb einigten sie sich darauf, zum ersten Mal seit 1963, wieder mit einem externen Produzenten zusammenzuarbeiten. Brian Wilson machte Bruce Johnston das Angebot mit ihnen zu arbeiten. Johnston war von 1965 bis 1972 Mitglied der Beach Boys und bei Liveauftritten Ersatz von Brian Wilson. Er kannte die Band und die Charaktere, er wusste welchen Weg der Musik die Band bevorzugte. Zudem hatte er 1978 den Grammy für die "Single des Jahres" für das Lied "I Write the Songs", interpretiert von Barry Manilow, erhalten und war so für die Band wieder interessant geworden. Johnstons Aufgabe war es nicht nur die Lieder zu produzieren, er musste als Mediator auftreten. Er versuchte auf alle Vorschläge der Bandmitglieder einzugehen und keinen einzigen zu benachteiligen. Guerico und die Band arbeiteten als Co-Produzenten mit.


title: L.A. (Light Album)

text: Carl Wilson hatte wieder die Oberhand in der Band gewonnen. Er holte seinen Bruder Dennis, der kurzzeitig aus der Band gefeuert war, in die Gruppe zurück. Dieser arbeitete gerade an seinem zweiten Album Bamboo und hatte nun die Wahl, seine Solokarriere voranzutreiben oder zur Band zurückzukehren. Dennis entschied sich für die Band. Er brachte die beiden Lieder "Baby Blue Eyes" und "Love Surrounds Me" in das Album mit ein. Diese beiden Stücke waren jedoch die Eckpfeiler seines neuen Albums, das damit gestorben war.


title: L.A. (Light Album)

text: Das "Light Album" erreichte Platz 100 der US-Billboard-Charts, in den britischen Charts kam es auf Platz 32.Bruce Johnston und Curt Becher produzierten eine 10-minütige Disco-Version von "Here Comes the Night" welches bereits 1967 auf dem Album "Wild Honey" erschienen war. Mit der Single konnten die Beach Boys in den Billboard-Charts bis auf Platz 44 rutschen. Viele Fans konnten sich allerdings mit dem neuen Stil nicht anfreunden. Auch die Beach Boys selbst waren von dem Stück nicht begeistert. Wenn sie es denn live spielten, entschuldigten sie sich zumeist vorher beim Publikum.


title: L.A. (Light Album)

text: "Good Timin’" war die zweite Singleauskopplung des Albums und erreichte Platz 40 der Charts. Das Lied war bereits 1974 geschrieben und mit James Guerico in dessen Tonstudio eingespielt worden. Vor allem Dennis war von diesem Stück sehr begeistert und nannte es ein „neues Surfer girl“. Live sang zunächst Dennis die Leadstimme, danach Mike. Erst für die Albumaufnahme entschied man sich für Carl als Leadsänger.


title: L.A. (Light Album)

text: "Lady Lynda" basiert auf Johann Sebastian Bachs "Wohl mir, dass ich Jesum habe". Al Jardine schrieb dieses Lied für seine Frau. Es erreichte in den englischen Charts den ausgezeichneten 6. Rang.


title: L.A. (Light Album)

text: "Full Sail", "Angel Come Home" und "Goin’ South" wurden in Zusammenarbeit mit dem Songwriter Geoffrey Cushing-Murray, einem Bekannten von Carl Wilsons Schwager Billy Hinsche, geschrieben. Diese Lieder gehören nicht zu Carl’s größten Momenten in seiner Karriere, vielmehr waren sie für ihn eine Art Therapie, nach seiner überstandenen Heroin-Sucht wieder Musik zu schaffen.


title: L.A. (Light Album)

text: "Sumahama" enthält gesungene Passagen in Japanisch und Englisch. Das Lied handelt von einer Familie, die entzweigerissen wurde. Das Wort „Sumahama“ bedeutet so viel wie „weißer Strand“. Das Lied war ursprünglich für Love´s unveröffentlichtes Soloalbum "First Love" geplant. Der japanische Text entstammt von seiner damaligen Freundin Sumako Kelly. Übersetzt man den Text aus dem Japanischen, so ist er ein eher sinnloses Geplapper. Der Song stieg sehr überraschend in die Top50 der britischen Charts ein.


title: L.A. (Light Album)

text: "Baby Blue" wurde von Dennis Wilson, dessen damaliger Frau Karen Lamm und Gregg Jacobson geschrieben. Beide Lieder von Dennis Wilson waren eigentlich für sein nie veröffentlichtes Soloalbum "Bamboo" geplant.


title: L.A. (Light Album)

text: "Shortenin’ Bread" ist neben dem Eröffnungssong der einzige Beitrag von Brian Wilson auf diesem Album. Es handelt sich dabei um eine Adaption eines bekannten Kinderliedes. Es zählt zu Brians Lieblingsliedern.


title: L.A. (Light Album)

text: Das Album wurde 2000 zusammen mit seinem Vorgänger "M.I.U. Album" von Capitol Records wiederveröffentlicht.


title: Verteidigung (Sport)

text: Unter Verteidigung oder Abwehr im Sport versteht man den Teil einer Mannschaft, der vorwiegend Defensivaufgaben zu erledigen hat und Angriffe des Gegners abwehren soll oder aber im Kampfsport Griffe und Maßnahmen, die den Angriff des Gegners mildern oder zunichtemachen.


title: Verteidigung (Sport)

text: Im Eishockey gehören die Spieler der Verteidigung (auch "Defense" genannt) zu den Feldspielern, somit werden lediglich die beiden Abwehrspieler, nicht jedoch der Torhüter, zu diesem Mannschaftsteil gezählt. Die Zahl der Abwehrspieler kann variieren, wenn eine Mannschaft in Über- oder Unterzahl spielt.


title: Verteidigung (Sport)

text: Im Fußball sind vorwiegend der Torwart und die Abwehrspieler (Innenverteidiger, Außenverteidiger, Libero) für die Verteidigung zuständig.


title: Verteidigung (Sport)

text: Im American Football sind für die Defense die Spieler der Defensive Line, die Linebacker und die Spieler, der Rückraumverteidigung (Secondary), die aus den Cornerbacks und den Safetys besteht, verantwortlich. Die Abwehr besteht in der Regel aus vier Spielern der Rückraumverteidigung, vier Linebackern und drei Spielern der Defensive Line oder drei Linebackern und vier Spielern der Defensive Line. In bestimmten Spielsituationen, wenn zu befürchten ist, dass die Angriffsmannschaft mit einem Pass versucht viel Raumgewinn zu erzielen, kommen zu Lasten der anderen Abwehrteile, ein zusätzlicher Rückraumverteidiger (Nickel Defense) oder zwei zusätzliche Rückraumverteidiger (Dime Defense) zum Einsatz. Bei befürchteten Laufspielen der Angriffsmannschaft kann die Defensive Line auch verstärkt werden. Die Defense besteht immer aus 11 Spielern.


title: Verteidigung (Sport)

text: Im Basketball zeichnet sich die Defense (Verteidigung) hauptsächlich durch zwei verschiedene Taktiken aus. Bei der Zonenverteidigung deckt jeder Spieler jeden seiner Gegner, je nach dem welcher Spieler sich gerade in der eigenen Zone befindet. Bei der Mann-Mann-Verteidigung ist jedem Spieler genau ein Gegenspieler zugewiesen, wobei dieser bewacht wird mit dem Ziel ihn möglichst nicht zur Aktion kommen zu lassen. Ist die eigene Mannschaft in der Verteidigung ist es üblich, dass die Fans sie mit "defense"-Rufen unterstützen. Die phonetische Ähnlichkeit des englischen Begriffes "defense" mit dem deutschen "die Fans" hat hierbei im deutschen Basketball zu einigen Wortspielen geführt. So spielen z. B. Fanclubs mit Namen wie "Die Fans-Defense" (Bonn) oder "deFANs Bochum" mit dieser Gegebenheit.


title: Verteidigung (Sport)

text: Im Fechten nennt man die Abwehrmaßnahmen Parade. Dabei wird der versuchte Schlag oder Stich des Gegners durch eigene Verteidigungsmaßnahmen mit der Waffe verhindert. Im Tischtennis versuchen Verteidigungsspieler die Angriffsschläge des Offensivspielers (meist mit Unterschnittbällen) abzuwehren und den Ball so lange zurückzuspielen, bis der Angreifer einen Fehler macht. Im Einzelfall werden, insbesondere mit der Vorhand, auch Ballonabwehr-Bälle gespielt, bei denen der Ball hoch und mit Überschnitt (Topspin) zurückgespielt wird.


title: Verteidigung (Sport)

text: In einem Mehrkampf wird in unterschiedlichen Disziplinen gegeneinander angetreten und die erzielten Ergebnisse jeweils mit Punkten bewertet. Hat ein Sportler besondere Stärken in einer der Schlussdisziplinen (z. B.: im abschließenden 800-Meter-Lauf im Zehnkampf oder Siebenkampf) wird diese Disziplin, wegen der Verbesserungsmöglichkeit die Rangordnung des Wettbewerbes betreffend, von Sportreportern als Paradedisziplin (von parieren) bezeichnet.


title: Baldus de Ubaldis

text: Baldus de Ubaldis it. "Baldo degli Ubaldi" (* wahrscheinlich 2. Oktober 1327 in Perugia; † 28. April 1400 in Pavia) war ein italienischer Rechtsgelehrter und nach Bartolus de Saxoferrato der bedeutendste Vertreter der Kommentatorenschule.


title: Baldus de Ubaldis

text: Baldus stammte aus einem Adelsgeschlecht in Perugia. Seine zwei Brüder Angelus und Petrus waren ebenfalls Juristen. Auf einer Verwechselung mit dem Bruder Petrus de Ubaldis beruht es vermutlich, wenn Baldus gelegentlich fälschlich als "Petrus Baldus de Ubaldis" bezeichnet wird. Er selbst nannte sich "Baldus de Perusio".


title: Baldus de Ubaldis

text: Hinsichtlich seines Geburtsdatums besteht Unsicherheit, meist wird jedoch das Jahr 1327 angenommen (s. etwa F. C. von Savigny, Geschichte des Röm. Rechts, Bd. 6, S. 208 ff.). Auch über sein Studium und den Beginn seiner akademischen Laufbahn ist wenig bekannt. Jedenfalls gehörte der berühmte Bartolus de Saxoferrato zu seinen Lehrern. Spätestens ab 1347 lehrte Baldus als Professor an den Universitäten von Pisa, Perugia, Padua und Pavia. Neben seiner Lehrtätigkeit war Baldus auch praktisch tätig. Er schrieb Gutachten (Konsilien) zu konkreten Rechtsfragen, wirkte als Rechtsanwalt, als Richter und als auswärtiger Gesandter seiner Heimatstadt Perugia.


title: Baldus de Ubaldis

text: Baldus starb im Jahr 1400 – angeblich an der Tollwut, die er sich durch einen Biss seines Schoßhundes zugezogen haben soll.


title: Baldus de Ubaldis

text: Zu den Schülern des Baldus gehörten Paulus de Castro (Paulus Castrensis; † 1436 oder 1441) und Petrus Belforte, der spätere Papst Gregor XI.


title: Baldus de Ubaldis

text: Baldus „klebte“ nicht mehr so sehr, wie noch die Glossatoren, an den wörtlichen Übersetzungen der justinianischen Gesetzestexte, sondern verfasste Kommentare. Dies zu allen Teilen des Corpus Iuris Civilis. Er beschäftigte sich aber nicht nur mit dem römischen Recht, sondern kommentierte auch Texte des kanonischen Rechts und des Lehnsrechts. So ist ein Kommentar zu den ersten drei Büchern des Liber Extra überliefert. Die Kommentierung der Libri Feudorum, einer Sammlung des langobardischen Lehnsrechts, gehört zu den erfolgreichsten Werken des Baldus.


title: Baldus de Ubaldis

text: Außerdem verfasste Baldus über 3000 Gutachten, von denen über 2500 in einer gedruckten Sammlung enthalten sind. Dazu treten zahlreiche Traktate zu Einzelfragen.Die philosophische Bildung des Baldus und seine Neigung zu theoretischen Überlegungen werden stets hervorgehoben. Allerdings hat ihm diese Eigenart nicht nur das Lob eingetragen, er sei der „philosophische Kopf der mittelalterlichen Juristen“ gewesen, sondern auch die eher tadelnde Erwähnung seiner „etwas spekulativen Veranlagung“.


title: Baldus de Ubaldis

text: Baldus leistete wesentliche Beiträge zu den verschiedensten Rechtsgebieten, insbesondere zum Handelsrecht, aber auch zum Strafrecht und zu öffentlich-rechtlichen Fragen. Rechtshistoriker vertreten in jüngerer Zeit zudem den Standpunkt, dass der Schwerpunkt der Entwicklung zum Rückwirkungsverbot im Bereich der mittelalterlichen Kanonistik, insbesondere bei Baldus zu finden ist. Sein Einfluss auf die Entwicklung des Ius commune ist erheblich. Die Werke des Baldus wurden häufig gedruckt und bis ins 19. Jahrhundert hinein verwendet.


title: Baldus de Ubaldis

text: Sein Porträt wurde später auf allen Diplomurkunden der Universität Perugia abgebildet.


title: Mako

text: Mako bzw. Makó steht für:


title: Mako

text: Mako ist der Name folgender Personen:


title: Mako

text: Familienname:


title: Mako

text: Siehe auch:


title: Dekeleia

text: Dekeleia ( ) ist ein Ortsteil der griechischen Stadt Acharnes.


title: Dekeleia

text: "Dekeleia" trägt neben seinem offiziellen neugriechischen Namen auch die Bezeichnung "Tatoi" (gr. ).


title: Dekeleia

text: "Dekeleia" war in der Antike eine kleine Stadt im Norden Attikas, die während des Peloponnesischen Krieges entscheidende strategische Bedeutung erhielt, weshalb die letzte Phase des Krieges auch "dekeleisch"-ionischer Krieg genannt wird.


title: Dekeleia

text: Dekeleia, an der Nordgrenze Attikas zu Böotien gelegen, befand sich in Sichtweite Athens. Der Athener Alkibiades floh während der Sizilienexpedition 415 v. Chr. wegen des Hermenfrevels nach Sparta. Er beriet fortan die Spartaner im Krieg gegen seine Heimatstadt. Einer seiner Ratschläge war, die kleine Stadt Dekeleia in Attika zu besetzen und zu befestigen. In der ersten Phase des Krieges hatten sich die jährlichen Plünderungszüge der Spartaner in Attika auf den Sommer beschränkt. Die dauerhafte Präsenz einer spartanischen Streitmacht in Attika, vor den Toren Athens, beeinträchtigte dessen Versorgung stärker. Lebensmittel und andere Güter mussten nun zum großen Teil auf dem Seeweg in die Stadt transportiert werden. Dekeleia wurde auch zu einem Fluchtpunkt für entflohene Sklaven in Attika. Die Spartaner hielten Dekeleia bis zum Ende des Peloponnesischen Krieges 404 v. Chr. besetzt.


title: Dekeleia

text: Auf dem Gebiet von Dekleia befand sich der Sommersitz Tatoi des griechischen Königshauses. Dieser ist zusammen mit dem Friedhof der griechischen Königsfamilie heute öffentlich zugänglich.


title: Dekeleia

text: Der "Flughafen Tatoi" war bis in die 1930er Jahre der Internationale Flughafen Athens für Flugzeuge und Zeppeline. Und anschließend ein Militärflugplatz. Heute befindet sich dort das Museum der Griechischen Luftstreitkräfte.


title: Dekeleia

text: "Dekeleia" hat einen Bahnhof an der Bahnstrecke Piräus–Thessaloniki.


title: Dekeleia

text: Ebenfalls auf dem Gemeindegebiet befindet sich das Olympische Dorf der Olympischen Sommerspiele 2004 in Athen.


title: Raketenexplosion in Brasilien 2003

text: Am 22. August 2003 zerstörte eine schwere Explosion eine VLS-1-Rakete der brasilianischen Weltraumbehörde Agência Espacial Brasileira (AEB) auf dem Starttisch in der Luftwaffenbasis Alcântara im Norden Brasiliens. Es starben 21 Menschen, als eines der vier Triebwerke der Rakete unbeabsichtigt zündete und die gesamte Rakete zur Explosion brachte. Die Explosion verursachte ein Feuer im nahegelegenen Dschungel und erzeugte eine große Rauchwolke, die noch aus weiter Entfernung sichtbar war. Es war der dritte Versuch der Brasilianer, eine Rakete eigener Bauart in den Orbit zu starten.


title: Raketenexplosion in Brasilien 2003

text: Die Explosion zerstörte den Raketenstarttisch und ebenso eine zehn Stockwerke hohe bewegliche Montagestruktur, die zum Zeitpunkt des Unglücks die Rakete und den Starttisch umschloss. Zwanzig Kilometer entfernt konnten die Einwohner der Stadt São Luís den Knall hören. Die Rakete sollte drei Tage später starten und hatte die beiden Satelliten SATEC und UNOSAT an Bord.


title: Raketenexplosion in Brasilien 2003

text: Nach der Explosion wurde die brasilianische Weltraumbehörde kritisiert, weil sie Feststoffraketen verwendete, die einfacher zu bauen und zu entzünden sind als Flüssigtreibstoffraketen, aber auch risikoreicher sind, weil sie nach einer Zündung nicht mehr gestoppt werden können. Der Unfall und die Tatsache, dass viele Wissenschaftler und Ingenieure, die an dem Programm arbeiteten, bei der Explosion der Rakete starben sowie die folgenden Regierungsuntersuchungen bewirkten eine erhebliche Verzögerung des brasilianischen Raumfahrtprogrammes. Selbst 10 Jahre später hatte Brasilien noch keine Trägerrakete und litt an Einschränkungen des Zugangs zu Weltraumtechniken.


title: Reinickendorf

text: Reinickendorf steht für:


title: Makoto Iwamatsu

text: Makoto Iwamatsu, auch Mako (jap. , "Iwamatsu Makoto"; * 10. Dezember 1933 in Kōbe, Japan; † 21. Juli 2006 in Somis, Kalifornien), war ein japanischer Schauspieler.


title: Makoto Iwamatsu

text: Iwamatsu wuchs bei seinen Großeltern auf, da seine Eltern in den USA Kunstwissenschaft studierten. Als 1941 Japan den USA den Krieg erklärte, wurden seine Eltern interniert.


title: Makoto Iwamatsu

text: Nach Kriegsende zog Iwamatsu zu seinen Eltern in die USA, die für das Office of War Information in New York City arbeiteten, um dort Architektur zu studieren. Als er 1956 Staatsbürger der USA wurde, hielt er es für eine Pflicht, sich zum Militär zu melden. Dort trat er bei militärischen Veranstaltungen der US-Armee auf der Bühne auf und erlebte erste Erfolge.


title: Makoto Iwamatsu

text: Anstatt weiter Architektur zu studieren, immatrikulierte er sich in Kalifornien am Pasadena Playhouse. 1959 hatte er sein Debüt in dem Film "Never So Few". Für seine Rolle "Po-Han" im Film "Kanonenboot am Yangtse-Kiang" wurde er 1966 für den Oscar und den Golden Globe Award nominiert.


title: Makoto Iwamatsu

text: Verheiratet war er mit der Schauspielerin Shizuko Hoshi, mit der er zwei Töchter hatte. Seine Schwester ist die Schauspielerin Momo Yashima. Über viele Jahre arbeitete Iwamatsu wiederholt mit Chuck Norris zusammen. Außerdem wirkte Iwamatsu immer wieder in Serien mit; unter anderem in "Magnum", "M*A*S*H" und "Das A-Team".


title: Makoto Iwamatsu

text: Makoto Iwamatsu erlag dem "Speiseröhrenkrebs". Seine letzte Rolle hat er in "Teenage Mutant Ninja Turtles", wo er im Original die Ratte Splinter spricht. In der Folge „Geschichten aus Ba Sing Se“ von "Avatar – Der Herr der Elemente" betrauert Onkel Iroh seinen gefallenen Sohn Lu Ten, gefolgt vom Schriftzug „In Gedenken an Mako“.


title: Daniel Schiebeler

text: Daniel Schiebeler (* 25. März 1741 in Hamburg; † 19. August 1771 ebenda) war ein deutscher Schriftsteller und evangelischer Kirchenlieddichter.


title: Daniel Schiebeler

text: Der Sohn eines Kaufmanns besuchte in Hamburg die "Gelehrtenschule des Johanneums" und wurde zudem von einem Privatlehrer unterrichtet, der ihn zur massenhaften Lektüre von Romanen verleitete. Bereits als Jüngling war er dadurch der englischen, französischen, italienischen und spanischen Sprache mächtig.


title: Daniel Schiebeler

text: In Göttingen (ab 1763) und Leipzig (ab 1765) studierte er ohne wirkliches Interesse Rechtswissenschaft, 1768 promovierte er in der Messestadt mit der Dissertation "De modo poenarum". Noch im selben Jahr fand Schiebeler eine Anstellung als juristischer Kanoniker beim Domkapitel in Hamburg. Sein Leben war jedoch von zunehmender Kränklichkeit bestimmt, die sein Umfeld als Hypochondrie abtat. Mit gerade einmal 30 Jahren fiel er der Schwindsucht zum Opfer.


title: Daniel Schiebeler

text: Schiebeler schrieb zahlreiche Libretti, die von namhaften Komponisten vertont wurden. Bereits mit achtzehn Jahren entwarf er den Text von "Basilio und Quiteria", dem die bekannte Episode „Die Hochzeit des Camacho“ aus Cervantes’ "Don Quijote" zugrunde lag. Auf die Idee kam er durch sein intensives Studium der spanischen Sprache und Literatur. Um seinen hohen Qualitätsansprüchen zu genügen, arbeitete er sogar mit dem spanischsprachigen Originaltext einer 1744 von Gregorio Mayans y Siscar herausgegebenen Ausgabe. Sein Konzept stellte er dem renommierten, damals fast 80 Jahre alten Komponisten Georg Philipp Telemann vor, der Gefallen daran fand und sich bereit erklärte, die Musik zu komponieren. Schiebeler bemühte sich um eine dramatische Gestaltung seines finalen Librettos, indem er es in fünf Szenen einteilte und die dritte Szene, fast wörtlich von Cervantes übernommen und den gespielten Kampf zwischen Reichtum und Liebe darstellend, als Ballett konstruierte. Seine fertige Version enthielt außerdem präzise Bühnenanweisungen. Telemann änderte das Libretto jedoch rigoros, damit sich der Text besser für die Musik eignete, die ihm vorschwebte. Er entfernte die komplette dritte Szene und korrigierte darüber hinaus den Text, damit das Versmaß besser zu seiner Partitur passte. Solche Details hatte der junge und unerfahrene Schiebeler nicht bedacht. Unter dem neuen Titel "Don Quichotte auf der Hochzeit des Comacho" wurde das vertonte Stück als Oper am 5. November 1761 im Hamburger Konzertsaal „Auf dem Kamp“ uraufgeführt. Schiebelers "Basilio und Quiteria" fand 1770 noch als Singgedicht für das Theater Verwendung.


title: Daniel Schiebeler

text: Für Johann Adam Hiller formulierte Schiebeler das zwei Akte umfassende Libretto zu der romantisch-komischen Oper "Lisuart und Dariolette oder Die Frage und die Antwort", wobei er sich an Charles-Simon Favarts "La Fée Urgèle" orientierte. Das Werk wurde am 25. November 1766 im Theater am Rannstädter Thore zu Leipzig erstmals aufgeführt. Später entstand eine Fassung mit drei Akten, die man unter dem verkürzten Titel "Lisuart und Dariolette" dem Leipziger Publikum am 7. Januar 1767 präsentierte. Sein einaktisches Nachspiel "Die Muse" wurde am 3. Oktober desselben Jahres zusammen mit Hillers Operette "Der Dorfbalbier" uraufgeführt. Hiller schuf außerdem die Weise zu seinem Adventslied "Er kommt, er kommt, der starke Held, voll göttlich hoher Macht".


title: Daniel Schiebeler

text: In seiner Zeit am Hamburger Domkapitel verfasste er die dramatische Dichtung für das Oratorium "Die Israeliten in der Wüste", das Carl Philipp Emanuel Bach vertonte und der Öffentlichkeit am 1. November 1769 in der Hansestadt vorgeführt wurde.


title: Daniel Schiebeler

text: Außerdem sind seine Komischen Romanzen hervorzuheben, welche 1767 in "Romanzen mit Melodien" veröffentlicht wurden. Der Singspieleinlage sehr nahestehend, sind diese vor allem als Zwischenstufe von Bänkellied und Balladenvertonung anzusehen. Als einer der ersten seiner Zeit schrieb er Travestien auf antike Stoffe, beispielsweise "Pandore", "Proserpina", "Ariadne und Theseus", "Pyreneus und die Musen", "Der Flötenspieler Agamemnons" und "Leander und Hero". Vor allem bei Letzterem lässt sich schon anhand des umgestellten Titels – Vorlage war das berühmte griechische Liebespaar Hero und Leander – die Intention des Autors erkennen, den Mythos ins Lächerliche zu ziehen. Diese dem Rokoko zuzuordnende Romanze zeigt ebenso den Umschlag von komischer Romanze zu ernster Ballade. Zur selben Zeit versuchte sich auch Ludwig Hölty an einer Tradierung dieses Stoffes. Angeregt wurden beide vermutlich von einer possenhaften, in Spanisch verfassten Romanze des Luis de Góngora. Zwei Jahre nach Schiebelers Tod erschien der Band "Auserlesene Gedichte" mit einigen seiner Dichtungen.


title: Daniel Schiebeler

text: Du forderst ein Sonett von mir; Du weißt, wie schwer ich dieses finde. Darum, du lose Rosalinde, Versprichst du einen Kuß dafür.


title: Daniel Schiebeler

text: Was ist, um einen Kuß von dir, Das sich Myrtill nicht unterstünde? Ich glaube fast, ich überwinde; Sieh, zwei Quadrains stehn ja schon hier!


title: Daniel Schiebeler

text: Auf einmal hört es auf zu fließen! Nun werd ich doch verzagen müßen! Doch nein, hier ist schon ein Terzett!


title: Daniel Schiebeler

text: Nun beb ich doch – wie werd ich schließen? Komm Rosalinde, laß dich küssen! – Hier, Schönste, hast du dein Sonett.Einige seiner Werke fanden auch Aufnahme in evangelische Kirchengesangbücher. So findet man im Altenburgischen Gesangbuch aus dem Jahr 1871 unter Liednummer 26 sein Adventslied "Er kommt, er kommt, der starke Held".


title: Daniel Schiebeler

text: Andere Werke waren "Clemens an seinen Sohn Theodorus" (1764) und "Die Großmut des Scipio" (1767).


title: Torii Ryūzō

text: Torii Ryūzō (jap. ; * 4. April 1870 in Tokushima auf Shikoku; † 14. Januar 1953 in Tokio) war ein japanischer Anthropologe und Archäologe.


title: Torii Ryūzō

text: Er wurde 1896 Mitglied der Anthropologischen Gesellschaft von Tokio (1884 gegründet). 1922 erhielt er eine Professorenstelle an der Kaiserlichen Universität Tokio am Anthropologischen Forschungsinstitut. Toriis Mentor Tsuboi Shōgoro (1863–1913) hatte in Tokyo 1893 die Ethnologie in Japan etabliert.


title: Torii Ryūzō

text: Torii unternahm Expeditionen in die Mandschurei und betrieb Feldforschung bei den indigenen Völkern Taiwans. Er war einer der ersten japanischen Forscher, der Fotografie in großem Maßstab einsetzte. Weitere Forschungen unternahm er auf Okinawa, auf den Kurilen, in China, in der Mongolei, in Korea, auf Sachalin, in Sibirien, in Peru, in Brasilien und in Bolivien.


title: Torii Ryūzō

text: In den Jahren 1906 bis 1908 bereiste er das östliche mongolische Plateau und berichtete über eine Anzahl von archäologischen Stätten, darunter die Stätte Hongshanhou, die namensgebende Stätte der Hongshan-Kultur.


title: Torii Ryūzō

text: Das "Torii"-Museum in Naruto, auf Tokushima, ist seinem Werk gewidmet. In den 1990er Jahren wurde sein Werk in den Ausstellungen "Lost World on a Dry Plate: Torii Ryuzo's Asia" (1991) am Tokyo University Museum, und "Images throughout the Century: Taiwan Aborigines in the Eyes of Torii Ryuzo" (1994) am Shung Ye Museum der Ureinwohner Formosas in Taiwan gezeigt.


title: Einkommensteuer

text: Die Einkommensteuer ist eine Steuer, die auf das Einkommen natürlicher Personen erhoben wird. Bemessungsgrundlage ist das zu versteuernde Einkommen.


title: Einkommensteuer

text: Die Einkommensteuer stellt in fast allen Ländern eine der wichtigsten Einnahmequellen des Staates dar. Bezüglich der Gestaltung des Tarifverlaufes ergeben sich jedoch deutliche Unterschiede.


title: Einkommensteuer

text: Die erste Einkommensteuer im modernen Sinn wurde 1798 im Vereinigten Königreich durch den Premierminister  William Pitt dem Jüngeren eingeführt, Bestand hatte sie von 1799 bis 1802. Dann wurde sie von Henry Addington während des Friedens von Amiens abgeschafft. Addington war nach Pitts Rücktritt seit 1801 Premierminister. Die Einkommensteuer wurde im Jahre 1803 wieder eingeführt, als erneut Feindseligkeiten begannen, aber sie wurde im Jahre 1816 wieder abgeschafft – ein Jahr nach der Schlacht von Waterloo. Durch das Einkommensteuergesetz (Income Tax Act) von 1842 unter Sir Robert Peel wurde die Einkommensteuer wieder eingeführt.


title: Einkommensteuer

text: Die erste Einkommensteuer moderner Art wurde auf deutschem Gebiet 1811 bis 1813 in Ostpreußen erhoben. Sie war schon 1808 von Freiherr vom Stein in Anlehnung an die englische "income tax" von 1799 ursprünglich als Kriegsabgabe empfohlen worden. Die Freie Hansestadt Bremen führte die Einkommensteuer im Jahr 1848 ein, ebenso Schleswig-Holstein (31. 7. 1848), Hessen folgte 1869 und Sachsen 1874.


title: Einkommensteuer

text: Als erster Kanton führte der Kanton Basel-Stadt 1840 eine allgemeine Einkommenssteuer ein, wenige Jahre nach der Kantonstrennung. Erst 1890 bzw. 1895 folgten die Kantone Basel-Landschaft und Solothurn.


title: Einkommensteuer

text: In den USA wurde die Einkommensteuer im Revenue Act of 1861 eingeführt und sah zu dem Zeitpunkt eine Besteuerung allen Einkommens über 800 US-Dollar mit einem Steuersatz von drei Prozent vor.


title: Keepin’ the Summer Alive

text: Keepin’ the Summer Alive ist ein Musikalbum der US-Band The Beach Boys. Es wurde am 5. April 1980 veröffentlicht. Es erschien beim Label Caribou Records und wurde von Bruce Johnston produziert.


title: Keepin’ the Summer Alive

text: Die Beach Boys waren um 1979 in voller Besetzung auf Tournee gegangen. Dennis und Brian Wilson machten den größten Teil dieser Tournee mit. Auch Bruce Johnston war in die Band zurückgekehrt und wieder ein vollwertiges Mitglied. Während der Tournee freundete sich Carl Wilson mit Randy Bachman an. Bachman war ein kanadischer Musiker, Beach Boys Fan und Frontmann ihrer Vorgruppe. Carl Wilson begann mit Bachman Songs zu schreiben. Insgesamt komponierten sie zusammen sechs Lieder. Carl Wilson wollte das Album schließlich auch gemeinsam mit Bachman produzieren, er sagte ihm allerdings ab, da er nach der Tournee mehr Zeit mit seiner Familie verbringen wollte. Deshalb wurde Bruce Johnston zum Produzenten ausgewählt.


title: Keepin’ the Summer Alive

text: Das Album wurde zum größten Teil in den Western Studios, in denen die Beach Boys in den 1960er Jahren ihre Hits eingespielt hatten, und in Alan Jardines neuem Studio, das er auf seiner Ranch in Big Sur gebaut hatte, aufgenommen. Als Toningenieur fungierte Chuck Britz, der ebenfalls in den 60er Jahren mit der Band aufgenommen hatte. Viele alte Bekannte, wie etwa Ricky Fataar, waren an der Aufnahme zu diesem Album beteiligt.


title: Keepin’ the Summer Alive

text: Das Album erreichte in den US-Billboard-Charts Platz 75."When Girls Get Together" wurde bereits 1969 aufgenommen, zu diesem Zeitpunkt aber nicht veröffentlicht.


title: Keepin’ the Summer Alive

text: Bei "Endless Harmony" singt Bruce Johnston über sich und die Band in der dritten Person. Dies ist zugleich das einzige Lied auf dem Album, an dem Dennis Wilson während der Aufnahme involviert war.


title: Keepin’ the Summer Alive

text: "Goin On’" ist der Höhepunkt des Albums und war auch gleichzeitig der einzige kleine Hit


title: American Registry for Internet Numbers

text: Die American Registry for Internet Numbers (ARIN) ist die Regional Internet Registry für die USA, Kanada, Bermuda, die Bahamas und Teile der Karibik. Die Organisation wurde 1997 gegründet und war seitdem für die Vergabe von IP-Adressen und AS-Nummern in Nordamerika (USA, Kanada und einige Inseln der Karibik und des Nordatlantik) zuständig. Seit 2002 hat die LACNIC die Aufgabe für Südamerika übernommen. Afrika wurde 2005 offiziell durch die AfriNIC übernommen.


title: American Registry for Internet Numbers

text: Die ARIN ist über die Address Supporting Organization an die ICANN angegliedert.


title: American Registry for Internet Numbers

text: Sie hat ihren Sitz in Chantilly (Virginia), Fairfax County im US-Bundesstaat Virginia.


title: Ölsand

text: Ölsand oder Teersand ist ein Gemenge aus verschiedenen, jedoch meist aus Quarz bestehenden, überwiegend sandkorngroßen Mineralkörnern, einem an flüchtigen Bestandteilen abgereicherten Erdöl und Wasser. Je nach Viskosität und Grad der Abreicherung wird dieses Öl als natürliches Schweröl (noch relativ flüssig) oder Naturbitumen (sehr zäh oder fest) bezeichnet.


title: Ölsand

text: Ölsanden gemein ist ihre Lagerung in relativ geringer Teufe (wenige 100 m). Oft stehen sie sogar direkt an der Erdoberfläche an. Sandsteine, die in größerer Tiefe lagern und aus denen ohne spezielle Förderverfahren raffinationsfähiges, „leichtes“ Rohöl gewonnen werden kann, sind eher als "erdölhöffige" oder "-führende Sandsteine" denn als "Ölsande" anzusprechen. "Teersand" ist eine Bezeichnung, die fachsprachlich veraltet ist, da Teer zwar auch eine zähflüssige Masse ist, aber ein Pyrolyserest und kein Rohölbestandteil ist und daher chemisch etwas anderes darstellt.


title: Ölsand

text: Die weltweit bedeutendsten Ölsand-Vorkommen befinden sich in Kanada und Venezuela. An oder sehr nahe der Erdoberfläche befindliche Ölsande werden im Tagebau abgebaut. Aus tiefer lagernden Ölsanden kann Bitumen oder sogar relativ „leichtes“ Rohöl mit sogenannten In-situ-Methoden (z. B. die Injektion von Wasserdampf in die Lagerstätte) gewonnen werden. In Niedersachsen und am Oberrhein wurden Ölsande auch bergmännisch unter Tage abgebaut.


title: Ölsand

text: Im Zuge steigender Ölpreise und des technischen Fortschrittes wird die Gewinnung von synthetischem Rohöl aus Ölsand immer rentabler. Die Regierung Kanadas fördert die Ausbeutung von Ölsanden und sieht hierin einen wichtigen, zukunftssichernden Wirtschaftsfaktor. Im Jahr 2011 lieferten Ölsande gut 10 % des weltweit geförderten Erdöls.


title: Ölsand

text: Es wird davon ausgegangen, dass Ölsande in den meisten Fällen dadurch entstehen, dass ein sandiges, mehr oder weniger konsolidiertes Sedimentgestein mit einem geringen Anteil primären organischen Kohlenstoffs von aus der Tiefe aufsteigendem Rohöl imprägniert wird. Hierin besteht ein wichtiger Unterschied zum Ölschiefer, bei dem es sich um ein eher feinkörniges (pelitisches) potenzielles Erdölmuttergestein mit hohem Anteil an primärem organischem Kohlenstoff handelt. Die meisten Ölsandlagerstätten sind folglich nichts anderes als oberflächennahe Erdöllagerstätten. Durch Kontakt des Rohöls mit Sauerstoff und den Verlust der leicht flüchtigen, kurzkettigen Bestandteile ist das ursprünglich relativ niedrigviskose Öl auf natürliche Weise in zähes Bitumen umgewandelt worden. Das Öl ist entweder direkt aus dem Muttergestein bis in oberflächennahe Sedimente migriert oder stammt aus einer Primärlagerstätte unterhalb des Ölsandvorkommens. Ölsande finden sich daher oft in Gegenden, in denen es auch „echte“ (konventionelle) Erdöllagerstätten gibt.


title: Ölsand

text: Einige Ölsande könnten allerdings auch direkt aus organikreichen, sandigen Sedimenten entstanden sein und gehörten demnach zu einer eigenständigen Form von Kohlenwasserstofflagerstätten.


title: Ölsand

text: Die Mineralfraktion besteht überwiegend aus Quarz, zu geringeren Anteilen auch aus anderen Mineralen, z. B. Feldspat, Glimmer, Rutil, Zirkon, Turmalin oder Hämatit sowie Tonmineralen, wie z. B. Kaolinit. Der Kohlenwasserstoffanteil in den Sanden liegt zwischen einem und 18 %. Ölsand mit einem Kohlenwasserstoffgehalt von unter 6 % abzubauen ist technisch möglich, jedoch zurzeit (Stand 2007) unwirtschaftlich. Im Durchschnitt wird aus 2 Tonnen Ölsand ein Barrel (159 Liter) Rohöl gewonnen.


title: Ölsand

text: Die Bezeichnung "Teersand" ist zumindest im Deutschen irreführend, da Teer zwar auch eine schwärzliche hochviskose Masse aus makromolekularen Kohlenwasserstoffen ist, aber nicht durch Abreicherung oder Destillation von Rohöl entsteht, sondern durch Pyrolyse erzeugt wird.


title: Ölsand

text: Einige Ölsande werden bezüglich ihrer Zusammensetzung als „hydrophil“ (engl. auch "", ‚wasserbenetzt‘) bezeichnet. Die Charakterisierung als „hydrophil“ ist allerdings irreführend, da Hydrophilie eine Eigenschaft von Oberflächen oder, in kleinerem Maßstab, von Molekülen ist. Ölsand ist jedoch ein Gemisch aus verschiedensten Stoffen, deren Oberflächen bzw. Moleküle teils hydrophil teils aber auch hydrophob sind. Ölsand sollte demzufolge nicht durch den Begriff „hydrophil“ gekennzeichnet werden. Das treffendere Attribut ist in diesem Fall „“.


title: Ölsand

text: „“ bedeutet, dass die Mineralkörner nicht direkt mit Bitumen in Kontakt stehen, sondern von einem mehr oder weniger geschlossenen, dünnen Wasserfilm überzogen sein sollen. Indes gibt es bislang keinen direkten Nachweis, dass zwischen Bitumen und Mineralkörnern tatsächlich solche Wasserfilme existieren. Die Hypothese zur Existenz solcher Wasserfilme wird damit untermauert, dass viele saubere Mineraloberflächen, u. a. die von Quarz, tatsächlich hydrophil sind. War der Sedimentkörper vor der Imprägnation mit Öl wassergesättigt, bliebe aufgrund der Hydrophilie der Quarzkörner Wasser auf den Kornoberflächen zurück. Auch nachträglich in den Ölsand eingedrungenes Wasser würde sich aufgrund der Hydrophilie der Quarzkörner an jene anlagern. Auch die Anwendbarkeit der Heißwasser-Extraktion gilt als Beleg dafür, dass ein Ölsand „“ ist.


title: Ölsand

text: Das Gegenteil von „“ ist „“ (engl.: ‚ölbenetzt‘). „“ bedeutet, dass die Kornoberflächen „trocken“ sind bzw. direkt mit dem Bitumen in Kontakt stehen. Die Begriffe „“ und „“ werden nicht nur im Zusammenhang mit Ölsanden, sondern auch im Zusammenhang mit anderen Erdöllagerstätten in klastischen Sedimentgesteinen genutzt.


title: Ölsand

text: Ölsandlagerstätten gibt es auf der ganzen Welt, die größten befinden sich in Venezuela und Alberta (Kanada). Die Ölsandreserven machen rund ein Viertel der weltweiten Öl-Reserven aus.


title: Ölsand

text: Etwa ein Drittel der weltweiten Ölsandvorkommen lagern im Orinoco-Schwerölgürtel in Venezuela. Experten des schätzen die Gesamtvorkommen („“, d. h. einschließlich des technisch nicht abbaubaren Volumens) auf 1,3 Billionen Barrel (≈ 207 km³) Bitumen oder Schweröl. Die technisch förderbaren Reserven im Orinoco-Schwerölgürtel werden auf 513 Milliarden Barrel geschätzt. Andere Quellen gehen (Stand Mai 2013) von 298 Milliarden Barrel wirtschaftlich förderbarem Bitumen bzw. Schweröl aus. Zählte man Ölsand-Bitumen und Schwerölvorkommen zu den Erdölreserven eines Landes hinzu, wäre Venezuela damit das ölreichste Land der Erde, noch vor Saudi-Arabien.


title: Ölsand

text: Ein weiteres Drittel mit 1,8 Billionen Barrel Bitumen (≈ 286 km³) lagert in einem Areal von 140.000 km² unter den borealen Nadelwäldern im Norden Kanadas westlichster Prärieprovinz Alberta. Dies sind unter anderem die sogenannten Athabasca-Ölsande. Davon galten Februar 2013 etwa 169 Milliarden Barrel als wirtschaftlich gewinnbar. Unter Einbeziehung der Ölsand-/Bitumen- und Schwerölvorkommen ist Kanada das Land mit den drittgrößten Ölvorkommen der Erde.


title: Ölsand

text: Weitere Lagerstätten befinden sich in Saudi-Arabien und anderen Ländern des Nahen Ostens. In den USA sind die Utah-Ölsande mit 32 Milliarden Barrel bedeutend. In Deutschland sind bei Wietze, im Süden der Lüneburger Heide, von 1920 bis 1963 Ölsande des „Wealden“ (Unterkreide) bergmännisch in 220 bis 250 m Teufe abgebaut worden. Auch bei Pechelbronn im Elsass wurde Ölsand im Schachtbetrieb gewonnen – dort aus der eozän-oligozänen Pechelbronn-Formation.


title: Ölsand

text: Der Ölsandabbau kann im Tagebau oder „in situ“ erfolgen. Die Auswahl des Gewinnungsverfahrens erfolgt nach wirtschaftlichen Gesichtspunkten. Der Hauptfaktor dabei ist die Deckgebirgsmächtigkeit.


title: Ölsand

text: Oberflächennahe Ölsandlagerstätten können im Tagebau gewonnen werden, ganz ähnlich wie die Braunkohle in Deutschland. In den kanadischen Ölsandlagerstätten liegt die Wirtschaftlichkeitsgrenze für die Ölsandförderung im Tagebau bei 75 m Deckgebirgsmächtigkeit. Bei im Tagebau gewonnenem Ölsand muss die Kohlenwasserstofffraktion nachträglich von der Mineralfraktion getrennt werden.


title: Ölsand

text: Bei Lagerstätten, die sich zu tief unter der Oberfläche befinden, um im Tagebau ausgebeutet zu werden, kommen sogenannte "In-situ"-Verfahren zum Einsatz. "In situ" bedeutet „an Ort und Stelle“ und bezieht sich darauf, dass die Kohlenwasserstoffe bereits untertage, in der Lagerstätte von der Mineralfraktion getrennt und bei einigen dieser Verfahren sogar in einen annähernd raffinationsfähigen Zustand gebracht werden.


title: Ölsand

text: Die In-situ-Techniken funktionieren alle nach dem gleichen Prinzip: Die langkettigen werden in kurzkettigere Kohlenwasserstoffe aufgespalten. Dadurch nimmt die Viskosität der Kohlenwasserstoffmixtur ab – sie wird fließfähiger und kann relativ leicht aus der Lagerstätte abgepumpt werden. Die folgende Auflistung enthält eine Auswahl von mehr oder weniger häufig bei der Förderung von Bitumen und natürlichem Schweröl angewendeten In-situ-Verfahren.


title: Ölsand

text: „Dampfunterstützte Schwerkraftdrainage“: Durch den horizontalen Endabschnitt einer Bohrung wird Wasserdampf in die Lagerstätte gepresst. Der technische Vorgang des Einpressens wird auch "Injektion" genannt und die entsprechende Bohrung wird daher als Injektionsbohrung bezeichnet. Die zähen Kohlenwasserstoffe werden durch die Hitze dünnflüssiger und, da sie schwerer als der Wasserdampf sind, in tiefere Bereiche des Reservoirs verdrängt. Von dort werden sie über eine zweite Bohrung mit ebenfalls horizontalem Endabschnitt, die sogenannte Förderbohrung, zur Oberfläche abgepumpt. Der sich zunehmend mit Dampf füllende Teil des Porenraums oberhalb der Injektionsbohrung wird "steam chamber" („Dampfkammer“) genannt. Das SAGD-Verfahren ist zurzeit eine der beiden am häufigsten genutzten In-situ-Techniken zur Förderung von Bitumen und natürlichem Schweröl.


title: Ölsand

text: „Zyklische Dampfstimulation“: Durch eine einzelne Bohrung wird Dampf über Tage oder Wochen in die Lagerstätte gepresst und anschließend durch dieselbe Bohrung über Wochen oder Monate das Gemisch aus mobilisiertem Bitumen bzw. Schweröl und Wasser abgepumpt. Danach wird der Förderzyklus von neuem begonnen. Das CSS-Verfahren ist die zweite der beiden zurzeit am häufigsten genutzten In-situ-Techniken zur Förderung von Bitumen bzw. Schweröl.


title: Ölsand

text: „Zeh-bis-Ferse-Luftinjektion“: Dieses Verfahren gehört zu den sogenannten "-Verfahren" (VIHP), d. h., es nutzt eine vertikale Injektionsbohrung und eine horizontale Förderbohrung. Zudem zählt es zu den sogenannten "-Verfahren" (ISC), d. h., die zur Verringerung der Viskosität des Bitumens nötige Wärme wird in der Lagerstätte durch kontrollierte Verbrennung eines kleinen Teils der darin enthaltenen Kohlenwasserstoffe erzeugt. Hierbei wird über die vertikale Injektionsbohrung Luft oder Sauerstoff in die Lagerstätte gepresst. Entweder entzündet sich ein Teil der leicht entflammbaren Fraktion des Bitumens bzw. Schweröls von selbst oder wird mit einem Brenner entzündet. Durch fortgesetztes Einpressen von Luft bzw. Sauerstoff bewegt sich die Brandfront vom „Zeh“, dem zur Injektionsbohrung hin weisenden Ende der Förderbohrung, zur „Ferse“, dem von der Injektionsbohrung weg weisenden Ende der Förderbohrung. Das durch die Hitze mobilisierte Bitumen bzw. Schweröl vor der Brandfront wird über die Förderbohrung abgepumpt. Eine Katalysator-Schicht auf dem Förderrohr kann hierbei das sogenannte  des Bitumens nahezu vollständig vorwegnehmen, sodass faktisch reines Rohöl mit diesem Verfahren aus einer Ölsand- oder Schweröllagerstätte gefördert werden kann ("THAI-CAPRI-Verfahren", CAPRI = "").


title: Ölsand

text: „Lösemittelverfahren“: Dieses Verfahren wird bislang (2012) noch nicht zur kommerziellen Förderung eingesetzt. Es ähnelt stark dem SAGD-Verfahren, jedoch wird anstelle von Wasserdampf ein gasförmiges Lösungsmittel in die Lagerstätte injiziert, das die Viskosität des Bitumens verringert. Der Vorteil gegenüber dem SAGD-Verfahren ist, dass das Lösungsmittel bei relativ geringen Temperaturen gasförmig ist und kaum Energie für die Erzeugung von Hitze aufgewendet werden muss. Zudem sorgt das Lösungsmittel für die Abscheidung von Asphaltenen, besonders „schweren“ komplexen Verbindungen, aus der Kohlenwasserstofffraktion, wodurch auch bei diesem Verfahren zumindest ein Teil des s bereits während der Förderung vorweggenommen wird.


title: Ölsand

text: Als Lösungsmittel fungiert primär Propan, da es sehr billig ist. Weil sich Propan jedoch unter den Druckbedingungen, die in den meisten Lagerstätten herrschen, verflüssigt, muss es mit einem weiteren, unter Lagerstättenbedingungen nicht-kondensierenden Gas (Methan, Ethan, Stickstoff oder Kohlendioxid) gemischt werden. Zusätzlich kann auch noch Wasserdampf in die Lagerstätte injiziert werden, um den Lösungsvorgang zu beschleunigen.


title: Ölsand

text: Im Tagebau geförderter Ölsand muss in mehreren Schritten behandelt werden um das Bitumen von den mineralischen Bestandteilen zu trennen. Hierbei werden oft Verfahren unter Einsatz von heißem Wasser angewendet. Die erste Phase einer solchen Heißwasser-Extraktion wird „“ genannt. Dabei wird der Ölsand zunächst in kleinere Stücke gebrochen und dann mit heißem Wasser und Natriumhydroxid gemischt. Daraus resultiert eine Art zäher Ölschlamm (engl.: '). Dieser wird nach einem älteren Verfahren in großen rotierenden Trommeln (engl.: ') mit Luft versetzt und gesiebt, wodurch die gröbsten mineralischen Bestandteile aus dem Schlamm entfernt werden. In moderneren Anlagen erfolgt dieser Arbeitsschritt innerhalb sogenannter Hydrotransport-Pipelines zwischen dem Tagebau und dem Betrieb, in dem die weitere Extraktion erfolgt.


title: Ölsand

text: Die eigentliche Trennung des Bitumens vom Sand erfolgt in sogenannten ' („Primärabscheidern“). Bei dieser gravitativen Trennung des mit Luft versetzten Bitumenschlamms sammelt sich in kurzer Zeit (ca. 20 min) oben im Abscheider ein schaumiges Gemisch aus Bitumen und Tonmineralen (engl.: ', „Bitumenschaum“) und ganz unten setzen sich Sand und Wasser ab (engl.: '). In der Mitte verbleibt ein Mineral-Wasser-Bitumen-Gemisch, die sogenannten '. Diese werden der sekundären Separation zugeführt, bei der durch Einblasen von Luft wiederum Bitumenschaum und entstehen. In „Entlüftern“ (engl.: "") wird dem Bitumenschaum der Großteil der Luft wieder entzogen. Danach wird das Bitumen mit Naphtha verdünnt und mittels Schrägtisch-Separatoren und Zentrifugen vom Wasser und den restlichen mineralischen Bestandteilen befreit.


title: Ölsand

text: Bei den durch Extraktion oder mittels In-situ-Abbauverfahren aus Ölsand gewonnenen „sauberen“ Kohlenwasserstoffen handelt es sich meist um Bitumen (Asphalt) oder Schweröl. Diese sind noch nicht für die weitere Verarbeitung in konventionellen Erdölraffinerien geeignet und müssen durch sogenanntes aufbereitet werden. Das im günstigsten Fall „leichte“ und geringviskose Produkt des Upgradings wird auch als "synthetisches Rohöl" (engl.: "synthetic crude oil", SCO) bezeichnet, da es nicht, wie das eigentliche Rohöl, direkt aus einer konventionellen Erdöllagerstätte stammt. Grundsätzlich wird hierbei die Aufspaltung der langkettigen Kohlenwasserstoffe durch Temperatur, Katalysatoren, Wasserstoff-Zugabe oder Kohlenstoffabscheidung (zur Erhöhung des Wasserstoff-zu-Kohlenstoff-Verhältnisses) angestrebt. Anschließend wird es von unerwünschten Begleitstoffen (Schwefel, Salz) gereinigt. Das entstandene schwefelarme „sweet crude-oil“ ist leicht zu raffinieren und weiterzuverarbeiten.


title: Ölsand

text: Damit das Upgrading nicht zwangsläufig am Ort des Abbaus vorgenommen werden muss und das gereinigte Rohbitumen auch direkt via Pipeline bequem zu einem entsprechend ausgestatteten Raffineriekomplex geliefert werden kann, muss seine Viskosität verringert werden. Dies wird meist dadurch erzielt, dass es entweder mit „leichtem“ synthetischem Rohöl oder mit einem leichtflüchtigen Kohlenwasserstoffgemisch – beispielsweise Naphtha – versetzt wird. Die resultierenden relativ geringviskosen Rohbitumengemische werden "Synbit" (von englisch "synthetic crude + bitumen") bzw. "Dilbit" (von englisch "diluted bitumen") genannt.


title: Ölsand

text: Die kanadischen Athabasca-Ölsandbergwerke können mit dem gegenwärtigen Heißwasser-Prozess geschätzte 750.000 Barrel (119.250 m³) Rohöl pro Tag liefern. Da nach Überschreiten des globalen Ölfördermaximums die Kapazität der herkömmlichen Ölquellen zurückgeht, werden nichtkonventionelle Ölressourcen wie Ölsand künftig zunehmend zur Ölgewinnung herangezogen werden. Viele Experten bezweifeln jedoch, dass durch die Förderung von Ölsanden der zu erwartende Förderrückgang des konventionellen Öls ausgeglichen werden kann.


title: Ölsand

text: Im Jahr 2002 führte die Einbeziehung des Ölsandes in die Berechnung der wirtschaftlich förderbaren Ressourcen zu einem sprunghaften Anstieg der weltweiten Erdölreserven um 17,8 % beziehungsweise 25 Milliarden Tonnen. Allerdings ist die Gewinnung aus Ölsand nicht äquivalent zur Förderung konventionellen Erdöls, denn verglichen mit anderen Erdölfördermethoden weist der Abbau von Ölsanden einen deutlich geringeren Erntefaktor auf. Während bei den ersten genutzten Ölquellen nur etwa 1–2 % der im Öl enthaltenen Energie für die Gewinnung verbraucht wurden, muss bei Ölsanden hierfür ca. ein Drittel bis ein Viertel der in ihnen enthaltenen Energie aufgewandt werden. Der Erntefaktor liegt demnach nur bei 3 bis 4. Die Einbeziehung von Ölsandvorkommen in die Schätzung der Erdölreserven ist daher kritisch zu betrachten.


title: Ölsand

text: Im Jahr 2004 wurden täglich 1 Million Barrel (159.000 m³) Bitumen aus Ölsand gewonnen. Die Produktionskosten sollen derzeit (Stand 2005) unter 20 US-Dollar pro Barrel liegen. Die Produktionskosten von Rohöl aus Ölsanden sind hingegen höher und betragen bis zu 40 US-Dollar je Barrel (Stand 2003).


title: Ölsand

text: Die Kostenfrage ist mittlerweile unternehmensseitig die größte Herausforderung bei der Exploration der kanadischen Athabasca-Vorkommen. Die noch nicht aktiv an der Ölsandförderung beteiligte Firma "Western Oil Sands" äußerte deutliche Sorge, dass ihre geplanten Aufwendungen für die Ölsandförderung aus dem Ruder laufen könnten. Einem Bericht des Rohstoff-Infodienstes Platts vom 6. Juli 2006 zufolge habe "Western Oil Sands" seine anfängliche Budgetfestlegung von 13,5 Milliarden Kanadische Dollar (zirka 12,2 Milliarden US-Dollar) bereits um 50 % überschritten. Auch die bereits voll produktiven Firmen wie "Suncor Energy" sind besorgt hinsichtlich der Kosten geplanter Expansionen.


title: Ölsand

text: Die Berechnung der Kosten und Wirtschaftlichkeit einer Förderung von Ölsanden ist schwierig, da unklar ist, in welcher Höhe ökologische Kosten einberechnet werden müssen. Die Zukunft der Ölsandausbeutung in Alberta ist überdies ungewiss, da die rasante Ausbreitung des Fracking-Verfahrens – vor allem in den USA – die Wirtschaftlichkeit des Abbaus immer unwahrscheinlicher macht.


title: Ölsand

text: Der Abbau von Ölsand im Tagebau, die Bitumenextraktion und die Aufbereitung des Bitumens zu raffinationsfähigem synthetischen Erdöl, aber auch die In-situ-Gewinnung von Öl aus Ölsand haben generell eine deutlich schlechtere Ökobilanz als die konventionelle Erdölförderung. Nachteilige Auswirkungen auf Umwelt und Klima ergeben sich vor allem aus dem hohen Wasserverbrauch und insbesondere aus den großen Mengen anfallenden Abwassers sowie dem hohen Energiebedarf. Mit jedem produzierten Barrel synthetischen Öls fallen mehr als 80 Kilogramm Treibhausgase und ungefähr vier Barrel Abwasser an. Im Falle der Förderung im Tagebau kommen drastische Auswirkungen auf die lokalen Ökosysteme hinzu. Der Abbau von Ölsanden ist zudem mit einer starken Freisetzung von sekundären organischen Aerosolen verbunden. Diese sind ein wichtiger Bestandteil von Feinstaub und haben als Luftschadstoff Auswirkungen auf die Luftqualität, haben zugleich aber auch Auswirkungen auf das Klima. Der kanadische Ölsandabbau ist für eine Produktion von 45 bis 84 Tonnen pro Tag verantwortlich, was die Tagebaue zu einer der größten Quellen sekundärer organischer Aerosole in Nordamerika macht.


title: Ölsand

text: In Alberta zerstört der Abbau des Ölsandes im Tagebau vollständig den borealen Wald, die Moore, die Flüsse und andere Elemente der natürlichen Landschaft im Abbaugebiet. Jedoch ist Ölsandförderung im Tagebau in Alberta insgesamt nur auf einer Fläche von 4800 km² möglich (3,3 % der Gesamtfläche mit Ölsandlagerstätten im Untergrund) von der bis zum 31. Dezember 2012 nur 767 km² tatsächlich von Tagebauen eingenommen wurden (0,2 % der Gesamtfläche des borealen Waldes von Alberta). Des Weiteren sind die Bergbaufirmen in Alberta verpflichtet, die genutzten Flächen nach Schließung der Gruben und Aufbereitungsanlagen wieder in einen natürlichen Zustand zu versetzen. Es kann allerdings mehr als 15 Jahre dauern, bis in den betreffenden Gebieten wieder ein funktionierendes Ökosystem entstanden ist. Außerdem können während des Betriebes Schadstoffe aus den Tagebauen und den Ölsand-Aufbereitungsanlagen in die Umgebung gelangen. Die In-Situ-Gewinnung des Ölsandes beeinträchtigt die lokale Umwelt generell in deutlich geringerem Maße. Die Zunahme der Erdölgewinnung aus Ölsand und der damit verbundene Anstieg der Treibhausgasemissionen führten schließlich zum Rücktritt Kanadas vom Kyoto-Protokoll, in dem es sich verpflichtet hatte, seine Emissionen bis 2012 um 6 Prozent gegenüber dem Jahr 1990 zu verringern. Jedoch hatten bis 2010 die Treibhausgasemissionen Kanadas seit 1990 um 17,4 % zugenommen. Zudem lassen Messungen, die 2013 in der Luft über den Ölsand-Tagebauen in Alberta vorgenommen wurden, darauf schließen, dass die durch den Ölsand-Abbau erzeugten CO-Emissionen teils bei weitem höher sind als es die bisher üblichen und international empfohlenen bodennahen Messungen nahelegen.


title: Asia Argento

text: Asia Argento (* 20. September 1975 in Rom als "Aria Maria Vittoria Rossa Argento") ist eine italienische Schauspielerin, Filmregisseurin und Drehbuchautorin.


title: Asia Argento

text: Asia Argento ist die Tochter des Regisseurs Dario Argento und der Schauspielerin Daria Nicolodi, Enkelin des italienischen Filmproduzenten Salvatore Argento und Ur-Enkelin des Komponisten und Musikkritikers Alfredo Casella.


title: Asia Argento

text: 1984, im Alter von neun Jahren, debütierte Argento mit einer Nebenrolle in dem Fernsehfilm "The Return of Guerriero". Bis 1989 arbeitete sie als Kinderschauspielerin. 1988 erhielt sie ihre erste Hauptrolle: in dem Film "Zoo" spielte sie die Tochter eines Zoowärters, die sich mit einem Roma-Jungen anfreundet und mit diesem auf einem Elefanten flüchtet, als die Polizei den Jungen sucht. Sie erhielt zweimal den italienischen Filmpreis David di Donatello in der Kategorie "Beste Schauspielerin": 1994 für ihre Leistung in "Perdiamoci di vista!", 1997 für "Compagna di viaggio". Seit 1994 dreht Argento zudem als Regisseurin Dokumentar- und Kurzfilme, seit 1999 ("Scarlet Diva"; auch Drehbuchautorin und Hauptdarstellerin) auch Spielfilme. Damit war sie zu diesem Zeitpunkt die jüngste Filmregisseurin Italiens. 2014 entstand mit "Missverstanden" ihr dritter Langfilm.


title: Asia Argento

text: Argento veröffentlichte einige Kurzgeschichten und 1999 ihren ersten Roman ("I love you Kirk"), der in mehrere Sprachen übersetzt wurde. 2009 wurde sie in die Wettbewerbsjury der 62. Internationalen Filmfestspiele von Cannes berufen. 2015 gab sie bekannt, sie gebe ihre Schauspielkarriere auf und wolle vor allem als Regisseurin arbeiten.


title: Asia Argento

text: Argento trat auch als Musikerin in Erscheinung, häufig in Zusammenarbeit mit avantgardistischen Projekten elektronischer Tanzmusik. Als Sängerin bekannt wurde sie größeren Kreisen 2008, nach einem Duett mit dem Placebo-Sänger Brian Molko, mit dem sie den Klassiker "Je t’aime … moi non plus" sang. Mit dem portugiesischen Musiker The Legendary Tigerman nahm sie 2009 zwei Stücke für sein "Femina"-Album auf und spielte an seiner Seite im Video zum Stück "My Stomach Is the Most Violent of All Italy", das sie mit Tigerman zusammen schrieb. Im Januar 2019 gab sie ihr Debüt als Model und trat in Paris für den italienischen Designer Antonio Grimaldi auf.


title: Asia Argento

text: Neben ihrer Muttersprache spricht Argento auch Französisch und Englisch. Von 2000 bis 2006 war sie mit dem italienischen Sängerkollegen Marco Castoldi liiert. Aus dieser Partnerschaft stammt eine Tochter. Von 2008 bis 2013 war sie mit dem Filmemacher Michele Civetta verheiratet, mit dem sie einen Sohn hat. Ab 2017 war sie mit dem Fernsehkoch Anthony Bourdain liiert, der im Juni 2018 Suizid beging.


title: Asia Argento

text: Argento ist seit 2017 eine der Hauptakteurinnen der #MeToo-Bewegung. Sie gehörte 2017 zu den ersten Schauspielerinnen, die im Rahmen von #MeToo Vorwürfe gegen den Filmproduzenten Harvey Weinstein erhoben. Argento behauptete, dass Weinstein sie 1997 während der Internationalen Filmfestspiele von Cannes in seinem Hotelzimmer sexuell genötigt habe, als sie 21 Jahre alt war.


title: Asia Argento

text: 2018 geriet sie selbst in die Kritik, als ihr vorgeworfen wurde, sie habe im Jahr 2013 den damals minderjährigen Jimmy Bennett sexuell genötigt.


title: Asia Argento

text: Im August 2018 berichtete die "New York Times", dass Argento im Jahr 2013 den damals 17-jährigen Schauspieler Jimmy Bennett in einem Hotelzimmer im US-Bundesstaat Kalifornien sexuell genötigt haben soll. Das Schutzalter für sexuelle Kontakte in Kalifornien beläuft sich auf 18 Jahre. Bennett hatte in Argentos Film "The Heart Is Deceitful Above All Things" von 2004 ihren Sohn gespielt.


title: Asia Argento

text: Im April 2018 soll Argento der "New York Times" zufolge den Betrag von 380.000 US-Dollar an Bennett gezahlt haben, um einen Gerichtsprozess zu vermeiden. Die Behauptungen der Reporter basieren auf belastenden Dokumenten, die anonym und in einer verschlüsselten E-Mail eingesandt worden waren. Aus den Dokumenten geht der Vergleich zwischen den Anwälten über die genannte Summe hervor. Im Gegenzug soll das Copyright an einem auf den 9. Mai 2013 datierten Selfie-Foto, welches Argento und Bennett gemeinsam im Bett zeigt, an Argento gegangen sein. Drei mit dem Fall vertraute Personen stuften die Dokumente als authentisch ein.


title: Asia Argento

text: Daraufhin begann eine öffentliche Diskussion der Anschuldigungen und über Argento als eine der Hauptakteurinnen der #MeToo-Bewegung. Im Fokus steht ihre Person, aber auch die Bewegung selbst. Argento wies die Vorwürfe zurück und deutete stattdessen einen Erpressungsversuch vonseiten Bennetts an. Die italienische Castingshow X Factor trennte sich nach dem Skandal von Asia Argento, die dort zu der Zeit in der Jury saß. Desgleichen zog CNN zwei Folgen der Reise- und Food-Show "Anthony Bourdain: Parts Unknown" zurück, in denen auch sie zu sehen war. Ende August 2018 forderte die Schauspielerin Rose McGowan ihre Mitstreiterin im Weinstein-Skandal in einem offenen Brief auf, ehrlich mit den Vorwürfen umzugehen („Be honest. Be fair. Let justice stay its course.“), was Argento wiederum wenige Wochen später dazu veranlasste, McGowan unter anderem wegen Verleumdung rechtlich belangen zu lassen. Ende September räumte Argento in einem TV-Interview entgegen ihren vorherigen Schilderungen ein, tatsächlich Sex mit Bennett gehabt zu haben. Die Initiative dazu sei laut Argento von ihm ausgegangen. Bennett blieb bei seiner Aussage, dass er von Argento zum Sex genötigt worden sei.


title: Jakowlew Jak-1000

text: Die Jakowlew Jak-1000 () war eines der zahlreichen Versuchsmuster aus dem sowjetischen Flugzeug-Konstruktionsbüro Jakowlew, die nach dem Zweiten Weltkrieg neben den Typen von Lawotschkin, Mikojan-Gurewitsch und Suchoi getestet wurden, um für die gerade neu entwickelten Strahltriebwerke die optimal zugehörigen Flugzeugzellen zu entwickeln.


title: Jakowlew Jak-1000

text: 1945 begannen sowjetische Ingenieure des ZAGI nach Auswertung deutscher Unterlagen sich mit dem Problem eines Flügels für den Überschallbereich zu beschäftigen. Es wurden zwei Richtungen verfolgt: zum einen die Verfeinerung des Pfeilflügels, dessen Flugverhalten schon einigermaßen bekannt war und zum anderen die Konstruktion eines rhombischen Flügels. Ende der 1940er Jahre war die Ausarbeitung eines solchen Flügels abgeschlossen und Alexander Jakowlew erbot sich, dafür ein Flugzeug zu entwerfen. In den USA führten ähnliche Überlegungen zur F-104. Beide Entwürfe folgten der irrigen Annahme, dass zukünftige Luftkämpfe bei Überschall mit Raketen und in großen Höhen erfolgen würden. Es wurde deshalb großen Wert auf das Erreichen maximaler Geschwindigkeiten gelegt und eine bisher für Jäger wichtigen Wendigkeit, wichtig für klassische Kurvenkämpfe, als überholt angesehen. Der Vietnamkrieg sollte zeigen, dass dies eine Fehleinschätzung war, der beide Seiten unterlagen.