title: Elektrookulografie

text: Für diese Messung wird der Patient gebeten, regelmäßig zwischen zwei festen Punkten hin und her zu schauen. Bei konstantem Ruhepotential würde bei jedem Blickrichtungswechsel der gleiche Spannungswechsel gemessen. Ändert sich die Beleuchtungssituation, so ändert sich jedoch das Ruhepotential und somit die Größe der bei den Blickrichtungswechseln gemessenen Spannungswechsel. Bei einer typischen klinischen Untersuchung wird zunächst untersucht, wie sich das Ruhepotential nach Ausschalten der Beleuchtung verändert (Dunkeladaptation). Üblicherweise findet man dabei einen leichten Abfall des Ruhepotentials über mehrere Minuten. Anschließend wird der Patient wieder einem Licht ausgesetzt, was normalerweise zu einem vorübergehenden starken Anstieg des Ruhepotentials führt, der ebenfalls einige Minuten dauert. Veränderungen gegenüber diesem typischen Verlauf sind ein Indiz für eine Erkrankung des Pigmentepithels der Netzhaut.


title: Elektrookulografie

text: Die standardisierte Anwendung als Diagnoseverfahren ist in den - Standards definiert. Als Messwert für die klinischen Interpretation des EOGs wird üblicherweise die Arden-Ratio verwendet.


title: Elektrookulografie

text: Bei folgenden Erkrankungen ist das EOG pathologisch und kann zur differentialdiagnostischen Abgrenzung führen:


title: NGC 5652

text: NGC 5652 (= NGC 5650) ist eine Balken-Spiralgalaxie vom Hubble-Typ SABbc im Sternbild Jungfrau am Nordsternhimmel. Sie ist rund 335 Millionen Lichtjahre von der Milchstraße entfernt und hat einen Durchmesser von etwa 200.000 Lichtjahren.


title: NGC 5652

text: Das Objekt wurde am 12. Mai 1793 von dem deutsch-britischen Astronomen Wilhelm Herschel entdeckt (als NGC 5652 katalogisiert) und am 19. April 1887 „wiederentdeckt“ von Lewis Swift (als NGC 5650 aufgeführt).


title: Liste der olympischen Medaillengewinner aus Chinese Taipei

text: Das Olympische Komitee Taiwans () wurde 1979 in das Internationale Olympische Komitee aufgenommen. Im offiziellen Sprachgebrauch des IOK wird die Republik China wegen der Ein-China-Politik der Volksrepublik China “Chinesisch Taipeh” genannt.


text: Bislang konnten 60 Sportler aus der Republik China 36 olympische Medaillen erringen (7 × Gold, 11 × Silber und 18 × Bronze).


title: Miklós Rózsa

text: Miklós Rózsa [] (* 18. April 1907 in Budapest; † 27. Juli 1995 in Los Angeles) war ein ungarisch-amerikanischer mehrfach mit dem Oscar ausgezeichneter Komponist. Er gilt als einer der bedeutendsten Filmkomponisten und schrieb unter anderem die Musik zu den Monumentalfilm-Klassikern "Ben Hur" und "El Cid". Daneben umfasst sein Werkverzeichnis auch Orchester- und Kammermusik für den Konzertsaal. Rózsa komponierte in einem überwiegend an der Tonalität orientierten, gemäßigt modernen Stil.


title: Miklós Rózsa

text: Miklós Rózsa war Sohn eines wohlhabenden Fabrikbesitzers. Seine Jugendjahre verbrachte er oft auf dem Landsitz der Familie in Nagylócz, wo er sich für Leben und Kultur der einfachen Landbevölkerung zu interessieren begann. Im Alter von fünf Jahren erlernte er das Violinspiel bei Lajos Berkovits, einem Schüler des bekannten Violinisten und Komponisten Jenő Hubay.


title: Miklós Rózsa

text: Dem Beispiel der seinerzeit in etablierten Budapester Musikkreisen „berüchtigten“ Avantgardisten Béla Bartók und Zoltán Kodály folgend, notierte Rózsa schon in seiner Jugend in den umliegenden Dörfern die Volkslieder der ländlichen Bevölkerung, auf die er in späteren Werken wie den "Variationen über ein ungarisches Bauernlied, op. 4" zurückgriff. „Ich war nie ein systematischer Volksliedsammler … Mich interessierte einzig die Musik, die mich dauernd umgab und in Ausdruck und Rhythmus sehr beeindruckte. Ich lief nur mit einem kleinen schwarzen Notenbuch herum und schrieb alle Melodien nieder. Der Text kümmerte mich nicht“, sagte Rózsa Jahrzehnte später in einem Interview mit dem Filmmusikexperten Christopher Palmer. Die spezielle Melodik und Harmonik der ungarischen Volksmusik prägte auch den reifen Stil Rózsas.


title: Miklós Rózsa

text: 1926 nahm er sein Studium in Musik am Leipziger Konservatorium auf, parallel dazu studierte er zunächst auf Drängen seines Vaters auch Chemie an der dortigen Universität, was er jedoch noch im selben Jahr aufgab. Rózsas Professor in Komposition war Hermann Grabner, ein Schüler von Max Reger. Dessen charakteristische chromatische Kontrapunktik sollte großen Einfluss auf einige der frühen Werke Rózsas haben, so. z. B. das "Quintett für Klavier und Streichquartett, op. 2".


title: Miklós Rózsa

text: Rózsas erstes „offizielles“ Werk, das "Streich-Trio, op. 1" (1928, eigentlich "Trio-Serenade") wurde von Grabner mit Begeisterung aufgenommen. Auf dessen Empfehlung hin vermittelte der damalige Thomaskantor Karl Straube den Druck des Stücks, wie auch des Klavierquintetts, bei dem Verlag Breitkopf & Härtel. B&H veröffentlichte in den nächsten fünfzig Jahren den Großteil von Rózsas Konzertwerken. In diese Zeit fällt auch das erste, nie veröffentlichte Violinkonzert.


title: Miklós Rózsa

text: 1929 beendete er sein Studium "cum laude". Zunächst blieb er in Leipzig und arbeitete zusammen mit seinem ehemaligen Kommilitonen Wolfgang Fortner als Assistent Grabners. Nach einem Konzert seiner Kammermusik an der École Normale de Musique in Paris ließ er sich jedoch im Mai 1932 dort als freischaffender Komponist nieder.


title: Miklós Rózsa

text: In seine Pariser Jahre fallen Werke wie "Thema, Variationen und Finale, op. 13" (1933, beim Eulenburg-Verlag), die "Sonate für zwei Violinen, op. 15" (1933, überarbeitet 1973) und die "Serenade für kleines Orchester", die in der 1946 bearbeiteten Fassung als op. 25 verlegt wurde. In dieser Zeit freundete sich Rózsa mit dem ebenfalls in Paris lebenden Schweizer Komponisten Arthur Honegger an, bestritt mit ihm auch 1934 ein gemeinsames Kammerkonzert. Es war Honegger, der den jungen Rózsa auf die Idee brachte, sein Einkommen mit "Filmmusik" aufzubessern. Honegger bewies ihm mit seiner Partitur zu dem Film "Les Miserables", dass man durchaus anspruchsvolle orchestrale Musik für das Medium Film schreiben konnte. In diesem neuen Arbeitsfeld verdingte sich Rózsa zunächst als „Fanfarenschreiber“ für die Wochenschauen der Pathé-Organisation, eine künstlerisch wie finanziell äußerst unbefriedigende Tätigkeit. Wohl auch deshalb benutzte er für die Auftragsarbeiten das Pseudonym „Nic Tomay“.


title: Miklós Rózsa

text: 1935 komponierte Rózsa als Auftragsarbeit für die Markova-Dolin-Company das Ballett "Hungaria", welches zwei Jahre im Duke of York’s Theater in London lief. Da die Zahl der Jobs in der französischen Filmindustrie begrenzt schien, übersiedelte er ganz nach London, wo er auf Einladung Jacques Feyders seine erste Filmmusik für "Tatjana" (1937) schrieb. Für das unabhängige Studio seines Landsmanns Alexander Korda folgten schnell weitere Partituren, darunter zu nennen "Vier Federn" und "Der Spion in Schwarz" (beide 1939). Als die Arbeiten für das aufwändige Fantasy-Spektakel "Der Dieb von Bagdad" (1940) wegen der Bombenangriffe der Luftwaffe auf London in Gefahr gerieten, wurde der Dreh kurzerhand 1940 nach Los Angeles verlegt, wo sich Rózsa endgültig niederließ.


title: Miklós Rózsa

text: In den folgenden Jahren etablierte sich Rózsa schnell als einer der führenden Filmkomponisten Hollywoods, dessen Arbeiten mit insgesamt drei Academy Awards für die „beste Originalkomposition“ und zehn weiteren Nominierungen belohnt wurden. Seine Oscars gewann Rózsa für "Ich kämpfe um dich" (1945), "Ein Doppelleben/A Double Life" (1948) und schließlich 1959 für "Ben-Hur", an dem er ein Jahr arbeitete. Insgesamt schrieb er zwischen 1937 und 1982 annähernd einhundert Partituren für abendfüllende Spielfilme. Besonders bekannt wurden Rózsas Arbeiten in den Filmgenres Kriminalfilm (z. B. die Film Noirs "Rächer der Unterwelt" (1946), "Die nackte Stadt / The Naked City" (1948), und John Hustons "Asphalt Dschungel" (1950)), Melodram (Billy Wilders Alkoholikerdrama "Das verlorene Wochenende" (1945), "The Red House" (1947) bzw. "Schiff ohne Heimat / Plymouth Adventure", 1952) und natürlich den Epen und historischen Abenteuerfilmen "Quo vadis?" (1951), "Ivanhoe – Der schwarze Ritter" (1952), "Julius Caesar (1953)", "Die Ritter der Tafelrunde" (1953), "Ben-Hur" (1959), "König der Könige" (1961) und schließlich "El Cid" von 1961.


title: Miklós Rózsa

text: Rózsas oft dissonante, an der Harmonik des frühen 20. Jahrhunderts und an der Musik Bartóks und Kodálys geschulte Filmkompositionen brachten ihm oft Schwierigkeiten mit dem musikalischen Establishment der Hollywoodstudios ein, die eine spätromantische Tonsprache favorisierten. In Bezug auf seinen populären Kollegen Victor Young bezeichnete Rózsa diesen Stil einmal als „Broadway-cum-Rachmaninoff“. Trotz der Konflikte blieb Rózsa seiner eigenen Klangsprache treu, weshalb seine Filmpartituren auch jederzeit binnen weniger Takte als seine Arbeiten identifizierbar sind. Ein herausragendes Element mehrerer Partituren in den 1940er-Jahren war Rózsas Verwendung des Theremins, eines im Klang der Violine ähnlichen elektronischen Instruments, bei dem die Töne durch Bewegungen des Spielers entlang einer unsichtbaren Luftsäule erzeugt werden. Nachdem Rózsa das Instrument in die Filmmusik eingeführt hatte (in Hitchcocks "Ich kämpfe um dich" (1945)), wurde es noch von etlichen seiner Kollegen verwendet, so etwa Bernard Herrmann (für "Der Tag, an dem die Erde stillstand", 1951) und Roy Webb ("Die Wendeltreppe", 1945). Er selbst benutzte das Instrument letztmals für "Das verlorene Wochenende" und "The Red House" – und weigerte sich, es für die Christus-Szenen in "Ben-Hur" zu verwenden, da er eine Orgel für angebrachter hielt.


title: Miklós Rózsa

text: Gleichzeitig sorgten Rózsas prägnante Melodien und die Dynamik der Musik dafür, dass sich seine Partituren auch außerhalb ihres ursprünglichen Verwendungszwecks, nämlich als selbständige Tonträger, seit Jahrzehnten auf Schallplatte und später Compact Disc großer Beliebtheit erfreuen. Mit über 100 Tonträgern gehört Miklós Rózsa zu den am besten diskografisch dokumentierten Filmkomponisten. Seine Vorliebe, die Stimmungen einer Filmszene und die Psychologie dahinter in ihrer Gesamtheit musikalisch zu erfassen, statt mit dem sogenannten Mickey-Mousing jede Bewegung eines Schauspielers und jedes physische Ereignis einzeln zu illustrieren, haben dafür gesorgt, dass seine Musik vom Film losgelöst stets als unabhängiges musikalisches Erlebnis bestehen kann. Diese Methode hat ihm jedoch auch die Kritik solcher Kommentatoren eingetragen, die ihn als „Generalisten“ bezeichnen, der sich „zu fein gewesen“ sei, minutiös alle Elemente jeder Szene herauszuarbeiten.


title: Miklós Rózsa

text: Auf Empfehlung seines Agenten ließ sich der bis dahin freie Rózsa 1948 von dem seinerzeit prestigeträchtigsten Hollywoodstudio, der Metro-Goldwyn-Mayer Gesellschaft in Burbank, unter Vertrag nehmen – allerdings nur mit der Zusicherung, dass ihm für seine Arbeit an Konzertwerken in jedem Sommer drei Monate (unbezahlten) Urlaubs gewährt würden – und dass er seine Tätigkeit als Professor für Filmkomposition an der University of Southern California würde fortsetzen dürfen. Zu seinen Studenten an der USC gehörte Jerry Goldsmith, dessen Interesse an Filmmusik durch Rózsas Partitur zu "Ich kämpfe um dich/Spellbound" geweckt worden war. Rózsa räumte später ein, dass von allen seinen Studenten Goldsmith der einzige gewesen sei, der es als Filmkomponist bis ganz nach oben geschafft habe. „Denn eines konnte ich den jungen Leuten nicht beibringen: Wie man einen Job bekommt.“


title: Miklós Rózsa

text: 1962 lief sein Vertrag mit der MGM aus. Ab Mitte der 1960er Jahre waren traditionelle symphonische Filmpartituren immer weniger gefragt, und so konzentrierte sich Rózsa als freier Komponist fortan wieder mehr auf seine Konzertwerke, die er auch während seiner Filmkarriere nie ganz aufgegeben hatte. So fallen in seine Jahre bei MGM die beiden wohl bedeutendsten klassischen Werke, das "Streichquartett Nr. 1, op. 22" (1950, das Rózsa während der Arbeit an der opulenten Partitur zu Quo Vadis komponiert – sozusagen als „Gegenmittel“, wie er später schrieb) und das "Konzert für Violine und Orchester, op. 24" (1953, geschrieben für und uraufgeführt von Jascha Heifetz). In den 1960er Jahren folgten noch drei weitere große Virtuosenkonzerte, je eines für Klavier und Cello und die "Sinfonia Concertante für Violine, Cello und Orchester" von 1966. Mit dem "Bratschenkonzert" von 1979 schließt sich der Kreis von Rózsas konzertanten Werken.


title: Miklós Rózsa

text: 1982 verfasste Rózsa seine letzte Filmpartitur, zu der Steve-Martin-Komödie "Tote tragen keine Karos". Diese Arbeit ist insofern interessant, als der Film aus Schnipseln klassischer Kriminalfilme der vierziger Jahre zusammengesetzt ist, von denen einige Rózsa damals schon vertont hatte. Aus den späten Jahren seiner Filmkarriere ragen noch "Das Privatleben des Sherlock Holmes" (1970), in dem Rózsa auf Bitte des Regisseurs Billy Wilder Themen aus seinem Violinkonzert verarbeitete, die mit einem César ausgezeichnete Partitur zu Alain Resnais' Drama "Providence" (1977) und der nostalgische Spionagethriller "Die Nadel" (1981) heraus.


title: Miklós Rózsa

text: Ein schwerer Schlaganfall im September 1982, der Rózsas linke Körperhälfte paralysierte, beendete seine Karriere als Komponist von Film- und Orchestermusik. In den achtziger Jahren schrieb er deshalb nurmehr einige Stücke für Soloinstrumente, darunter zu nennen die "Sonate für Solo-Violine, op. 40" (1986). Sein letztes Werk war die kurze "Introduction and Allegro" für Solobratsche, op. 44, von 1988. Rózsas letzte Lebensjahre waren von schwerer Krankheit überschattet. Dem deutschen Regisseur Marcus Rosenmüller gelang es jedoch, ihn für die Filmmusikdokumentation Der Klang der Bilder von 1995 zu interviewen. Eine weitere (einstündige) Dokumentation wurde 1990 von Jörg Bundschuh und Peter Glaser gedreht: "Music by Miklós Rózsa – Ein Komponist in Hollywood".


title: Miklós Rózsa

text: Am 27. Juli 1995 starb Miklós Rózsa an den Spätfolgen seines Schlaganfalls. Er war von 1943 bis zu seinem Tod mit Margaret Finlason verheiratet und Vater zweier Kinder (Nicholas und Juliet).


title: Miklós Rózsa

text: Kurz vor seinem Schlaganfall hatte er sein Leben und Werk in einer Autobiografie niedergelegt, die den beziehungsreichen Titel "A Double Life" trägt. Rózsa bekennt darin u. a., niemals ein besonderer Freund des Mediums Film gewesen zu sein, das er in erster Linie als „Broterwerb“ betrachtete. Dennoch, so betont er ausdrücklich, habe er wie seine Kollegen immer sein Bestes für seinen Arbeitgeber getan und auch seinen eigenen Stil, wenn auch in für das Medium vereinfachter Form, nie verleugnet. Seine Konzertwerke erfreuten sich zu ihrer Entstehungszeit großer Beliebtheit und wurden von den führenden Dirigenten und Interpreten jener Tage aufgeführt, darunter Bruno Walter, Eugene Ormandy, Charles Münch, Sir Georg Solti und Leonard Bernstein. In den letzten anderthalb Jahrzehnten ist das Interesse an Rózsas konzertanten Werken erneut stark angewachsen, was sich in zahlreichen Aufnahmen niederschlug.


title: Miklós Rózsa

text: Die Tonsprache Miklós Rózsas wird von zwei Elementen dominiert. Das eine wurde durch seine strenge deutsche akademische Ausbildung geprägt – seine Vorliebe für kontrapunktischen Satz und fugale Formen, die sogar in den Filmmusiken stets deutlich erkennbar blieb. Obwohl Rózsa nach eigenem Bekunden keine besondere Vorliebe für die Musik Max Regers hatte, so hatte sein Kompositionslehrer Grabner, der ein Schüler Regers war, ihn doch offenbar so intensiv mit dessen Musik vertraut gemacht, dass Anklänge an Regers Stil besonders in den frühen Werken kaum zu verleugnen sind.


title: Miklós Rózsa

text: So überrascht es auch nicht, dass zu Rózsas gelungensten Werken jene gehören, die für Streicherensemble (etwa das Streichquartett Nr. 1) bzw. Streichorchester (Concerto for Strings, op. 17) gesetzt sind – bieten sich doch kontrapunktische Strukturen besonders für eine reine Streicherbesetzung an.


title: Miklós Rózsa

text: Die Kontrapunktik vereint sich mit dem zweiten bedeutenden Stilmerkmal, Rózsas Melodik, die wie schon oben erklärt auf die ungarische Volksmusik zurückgeht. Selten zitiert Rózsa tatsächliche Volkslieder, aber seine eigenen Melodien sind doch unverkennbar von ungarischem Gepräge. Hierin folgt er seinen Vorbildern Bartók und Kodály, wobei Rózsa harmonisch nie so frei war wie Bartók, sondern bis in seine letzten Stücke hinein den akademischen Wurzeln seiner Ausbildung verpflichtet blieb. Dieser „Zwiespalt“ ist immer wieder als ungelöster Konflikt in Rózsas Werken auffindbar.


title: Miklós Rózsa

text: Daneben sind auch Einflüsse von Richard Strauss, Claude Debussy und Maurice Ravel erkennbar, jedoch stets „kanalisiert“ durch Rózsas eigene Melodik.


title: Miklós Rózsa

text: Miklós Rózsa war ein Pionier, was die Einspielung von Filmmusiken auf Schallplatte für den freien Verkauf angeht. Die Suite aus der Musik zu "Das Dschungelbuch" von 1942, mit dem NBC Symphony Orchestra und dem jungen Schauspieler Sabu als Erzähler, war die erste ihrer Art in der Geschichte der amerikanischen Filmmusik. Auch in den folgenden Jahrzehnten betrieb Rózsa, im Gegensatz zu vielen seiner Kollegen, aktiv die Veröffentlichung seiner Filmarbeiten, meist in Form von Neueinspielungen.


title: Miklós Rózsa

text: Im Rahmen dieser Tätigkeit hielt sich Rózsa seit den 1950er-Jahren häufig in Deutschland auf. Eine besondere Arbeitsbeziehung verband ihn mit den Nürnberger Symphonikern, mit denen er schon Ende des Jahrzehnts Suiten aus seinen Film Noirs und der Biografie "Vincent van Gogh – Ein Leben in Leidenschaft" (1956, im Original "Lust for Life") einspielte. 1982 nahm Rózsas Kollege Elmer Bernstein dort als „Geburtstagsgeschenk“ für ihn eine umfangreiche Retrospektive auf. Im selben Jahr hatte Rózsa zum letzten Mal selbst den Taktstock geschwungen und zwar für eine Neuaufnahme des "Dieb von Bagdad", ebenfalls in Nürnberg. Auch seine Suite für "Das Dschungelbuch" wurde 1981 mit Elmar Gunsch als Erzähler mit den Nürnberger Symphoniker unter Leitung von Klauspeter Seibel aufgenommen.


title: Miklós Rózsa

text: Als bedeutendsten diskografischen Beitrag Rózsas zur Filmmusik müssen jedoch jene Aufnahmen gelten, die er in den 1970er-Jahren für das Label Polydor in London mit dem Royal Philharmonic unter dem Signum „Rózsa Conducts Rózsa“ machte. Diese Serie von Schallplatten illustrierte Rózsas Filmkarriere auf herausragende Weise. Leider gelten die Bänder dieser Produktionen als verschollen, weshalb sie nicht auf CD erscheinen konnten.


title: Miklós Rózsa

text: Fast alle von Rózsas 44 mit Opuszahlen versehenen Konzertwerke wurden inzwischen vollständig und teils auch mehrfach, eingespielt. Herausragend darunter sind sicher die Aufnahmen des Violinkonzerts: 1956 mit dem Widmungsträger Jascha Heifetz, 1995 von Igor Gruppman, 2003 mit dem Amerikaner Robert McDuffie für Telarc und zuletzt 2007 von Anastasia Khitruk für Naxos und 2009 von Matthew Trusler mit den Düsseldorfer Symphonikern (Orchid Classics). János Starker und Leonard Pennario dokumentierten die für sie geschriebenen Konzerte für Cello bzw. Klavier ebenfalls auf Tonträger. In jüngerer Zeit auch Lynn Harrell, Danielle Laval bzw. Evelyn Chen (Klavier) und Brinton Smith, Raphael Wallfisch, Peter Rejto (Cello). Auch das Viola-Konzert wurde mehrfach eingespielt (Lawrence Power, Paul Silverthorne, Gilad Karni, Maria Newman), sowie die Sinfonia Concertante für Violine und Cello und das Konzert für Streichorchester. In der Mitte der neunziger Jahre spielte das Label Koch International unter dem Dirigenten James Sedares in Neuseeland fast alle erhaltenen Orchesterwerke Rózsas digital ein. Auch die Chor- und Kammermusik ist größtenteils auf Tonträgern erhältlich.


title: Miklós Rózsa

text: 2008 hat das unabhängige britische Label Chandos Records mit der Einspielung von Rózsas Orchesterwerken begonnen. Die Aufnahmen entstehen in Manchester mit dem BBC Philharmonic unter der Leitung von Rumon Gamba. Bisher (Stand: Januar 2016) liegen drei CDs vor.


title: Satinage

text: Satinage ist die Einebnung und Glättung der Oberfläche von gestrichenen Papieren mit Streichfarbe bei der Papierherstellung.


title: Satinage

text: Dieser Vorgang wird heute als Prägevorgang verstanden, bei dem eine glatte Fläche unter Druck die zunächst noch raue Papierbahn glättet. In alten Zeiten wurde das Papier mit einem polierten Hammer bearbeitet oder zwischen polierten Metallplatten in einer Presse zusammengedrückt. Heute erfolgt die Satinage in einem Kalander durch einen Walzvorgang. Dabei kann der Druck im Walzenspalt verringert werden, indem man die Walzen beheizt und/oder die Papieroberfläche befeuchtet. Die so erfolgte Glättung ist schonender für das Papier. Es behält mehr Volumen und Steifigkeit, was für die weitere Verwendung Vorteile bringt.


title: Satinage

text: In einem modernen Kalander wechseln sich harte, beheizte Walzen aus Schalenhartguss oder Stahl mit weichen Walzen ab, die mit „weichen“ Polymerbezügen versehen sind. Dadurch verbreitert sich der Walzenspalt und der Druck auf die Papierbahn vergleichmäßigt sich. Zugleich verlängert sich die Verweildauer im Spalt.


title: Satinage

text: Der früher angenommene Einfluss von Reibung in der sogenannten Satinagemulde durch Mikroschlupf existiert nicht. Unter dem Mikroskop hat man die Abdrücke von Kratzern in der Walzenoberfläche auf dem kalandrierten Papier wiedergefunden, was bei einer Relativbewegung nicht hätte sein dürfen.


title: Churchill College

text: Das Churchill College ist ein College der University of Cambridge. Es wurde 1958 im Gedenken an Winston Churchill gegründet.


title: Churchill College

text: Winston Churchill war beeindruckt vom Massachusetts Institute of Technology und wollte eine ähnliche Institution in Großbritannien. Seine Pläne wandelten sich zu dem bescheideneren Vorschlag, ein auf Wissenschaft und Technologie ausgerichtetes College in der Universität Cambridge einzurichten. Churchill wollte eine Mischung mit Nicht-Wissenschaftlern, um eine abgerundete Bildung und Umgebung für Studenten und Professoren sicherzustellen. Die primäre Ausrichtung auf Wissenschaften und Ingenieurwesen drückt sich bis zum heutigen Tage im Grundsatz aus, ein Verhältnis von 3 zu 1 von Technologie zu Künsten in der Studentenschaft erzielen zu wollen.


title: Churchill College

text: Im Archiv des Colleges wird seit 2015 das Privatarchiv von Margaret Thatcher aufbewahrt.


title: Churchill College

text: Das Churchill College hatte bisher sieben Master:


title: Liste der olympischen Medaillengewinner aus Trinidad und Tobago

text: Das Trinidad and Tobago Olympic Committee wurde 1946 gegründet und 1948 vom Internationalen Olympischen Komitee aufgenommen.


text: Bislang konnten 19 Sportler aus Trinidad und Tobago 19 olympische Medaillen erringen (3 × Gold, 5 × Silber und 11 × Bronze).


title: Liste der olympischen Medaillengewinner aus Slowenien

text: Das Olimpijski komite Slovenije wurde 1991 gegründet und 1993 vom Internationalen Olympischen Komitee aufgenommen.


text: Bislang konnten 34 Sportler aus Slowenien 45 olympische Medaillen (Sommer und Winter zusammen) erringen (10 × Gold, 14 × Silber und 21 × Bronze).


title: Madurai

text: Madurai (Tamil: "Maturai" []; bis 1949 "Madura") ist eine Stadt im südindischen Bundesstaat Tamil Nadu. Die Stadt, eine der ältesten Südasiens, liegt im Südwesten Tamil Nadus am Ufer des Flusses Vaigai und zählt heute etwa 1 Million Einwohner. Damit ist Madurai die drittgrößte Stadt des Bundesstaates. Die Stadt ist Verwaltungssitz des Distrikts Madurai.


title: Madurai

text: Madurai ist eine der ältesten Städte Südindiens und kann auf eine über zweitausendjährige Geschichte zurückblicken. Zwischen dem 3. Jahrhundert v. Chr. und dem 4. Jahrhundert n. Chr. war Madurai die Hauptstadt des Pandya-Reiches, eines der ersten frühen Reiche Südindiens. Im 12. Jahrhundert erlebte das Pandya-Reich eine Renaissance. Später war Madurai Hauptstadt des kurzlebigen Sultanats Madurai und dann der Nayaks von Madurai. Hauptsehenswürdigkeit Madurais ist der Minakshi-Tempel, dessen hoch aufragende Gopurams (Tortürme) weithin sichtbar das Stadtbild Madurais dominieren. Der im Wesentlichen während der Nayak-Zeit im 15. bis 17. Jahrhundert erbaute Tempel ist ein herausragendes Beispiel für die dravidische Tempelarchitektur.


title: Madurai

text: Madurai liegt im Süden Tamil Nadus rund 450 Kilometer südwestlich von Chennai (Madras), der Hauptstadt des Bundesstaates, und 250 Kilometer nördlich vom Kap Komorin, der Südspitze des Indischen Subkontinents. Die Stadt ist Verwaltungssitz des Distrikts Madurai. Madurai liegt in einer Ebene auf etwa 140 Metern über dem Meeresspiegel, umgeben von einzelnen schroffen Bergen, besonders markant ist der Elefantenkopfberg in ihrem Nordwesten. Durch die Stadt fließt der Vaigai-Fluss, der aber nur während der Regenzeit Wasser führt.


title: Madurai

text: Die Stadtgemeinde Madurai ("Madurai Corporation") hat eine Fläche von 148 Quadratkilometern. Madurai teilt sich in die Altstadt am südlichen und die während der Kolonialzeit entstandene Neustadt am nördlichen Ufer des Vaigai-Flusses. Der Minakshi-Tempel, Madurais wichtigste Sehenswürdigkeit, bildet buchstäblich den Mittelpunkt der Altstadt: Der Stadtgrundriss der Altstadt richtet sich mit mehreren konzentrischen Ringstraßen, die den Umrissen des Tempelkomplexes folgen, und axial auf die Gopurams (Tortürme) des Tempels zulaufenden Straßen nach dem Minakshi-Tempel. Die grob rechteckigen Ringstraßen "Chittrai Street, Avani Mula Street" und "Masi Street" sind nach Monaten des tamilischen Kalenders benannt. In dem jeweiligen Monat werden die Götterbilder aus dem Tempel in einer großen Prozession durch die entsprechende Straße gezogen. Die äußerste Ringstraße, "Veli Street", wurde an der Stelle der Anfang des 19. Jahrhunderts zerstörten Stadtbefestigung gebaut. Mit seinem konzentrisch um den Minakshi-Tempel herum aufgebauten Stadtgrundriss verkörpert Madurai den Typus der klassischen südindischen Tempelstadt, wenn auch nicht in derselben Regelmäßigkeit wie etwa das Idealbeispiel Srirangam.


title: Madurai

text: Der internationale Flughafen Madurai liegt etwas südlich der Stadt.


title: Madurai

text: Madurai ist mit einer über zweitausendjährigen Geschichte eine der ältesten Städte im Süden Indiens und gilt als Wiege der tamilischen Kultur. Daher trägt es den Beinamen „Athen des Ostens“. Die Ursprünge der Stadt liegen im Dunkeln. Die lokale Ortslegende leitet den Namen "Madurai" vom Sanskrit-Wort "madhura" („Nektar“) ab, wahrscheinlicher ist aber, dass eine Verbindung zur Stadt Mathura in Nordindien besteht. In den ersten vorchristlichen Jahrhunderten beherrschte die Pandya-Dynastie von Madurai aus eines der ersten frühen Reiche Südindiens. Der griechische Historiker Megasthenes, der im 3. Jahrhundert v. Chr. am Hofe des nordindischen Maurya-Herrschers Chandragupta weilte, berichtet in seiner "Indike" vom Pandya-Reich und dessen Hauptstadt Madurai. Auch im Sanskrit-Text "Arthashastra" des Kautilya (um 300 v. Chr.?) wird Madurai erwähnt. In der alttamilischen Sangam-Literatur (1. bis 6. Jahrhundert n. Chr.) hat Madurai eine prominente Rolle. Der Legende zufolge soll die Stadt Sitz einer Akademie ("sangam") von Dichtern gewesen sein, die die Tamil-Dichtung pflegten. Unter den zahlreichen Erwähnungen Madurais in der Sangam-Literatur sticht das "Maduraikkanchi" hervor, das in 782 Versen lebendig das Stadtleben in Madurai beschreibt. Auch das Epos "Silappadigaram" spielt in Madurai.


title: Madurai

text: Das Eindringen der Kalabhra im 4. Jahrhundert n. Chr. beendete die Vormacht der Pandya, die von nun an nurmehr Vasallen anderer Herrscher waren. Ende des 12. Jahrhunderts gelang es den Pandyas aber, ihre Vormachtstellung wiederzuerlangen. 1279 besiegten die Pandya das zuvor beherrschende Chola-Reich und konnten ihr Reich bis zum Godavari und auf den Norden Sri Lankas erweitern.


title: Madurai

text: Die Herrschaft der Pandya wurde bald darauf aber wieder gebrochen, als Malik Kafur, ein General Ala ud-Din Khaljis, 1310 einen Feldzug des Sultanats von Delhi nach Südindien führte und Madurai eroberte. 1334 ging aus der Provinz des Delhi-Sultanats das eigenständige Sultanat Madurai hervor. Die islamische Herrschaft über das Gebiet währte nur kurz: 1372 wurde das Sultanat vernichtend vom Hindu-Königreich Vijayanagar geschlagen, welches sich in der Folge zum mächtigsten Reich Südindiens entwickelte.


title: Madurai

text: Die Vijayanagar-Herrscher setzen in den verschiedenen Teilen ihres Reiches Militärstatthalter (Nayaks) ein, die sich nach dem Fall des Vijayanagar-Reichs im Jahr 1565 selbstständig machten. Die Nayaks von Madurai herrschten von Madurai und später von Tiruchirappalli (Trichinopoly) aus über die südlichen Teile des heutigen Tamil Nadus. Auf die Nayak-Zeit gehen die Erweiterung des Minakshi-Tempels und der Bau des Tirumalai-Nayak-Palastes zurück. Nach dem Tod des größten Nayak-Herrschers Tirumalai Nayak (1623–1659) destabilisierte sich die Herrschaft der Nayaks von Madurai zusehends, ehe sie 1736 endgültig unterging. Im Laufe des 18. Jahrhunderts wurde Madurai von den Nawabs von Arcot und den Marathen beherrscht, ehe es unter britischen Einfluss kam.


title: Madurai

text: 1801 trat der Nawab von Arcot seine Besitzungen an die Briten ab. So wurde Madurai zu einem Teil Britisch-Indiens und wurde in deren Provinz Madras eingegliedert. Die Briten machten Madurai zur Distrikthauptstadt und erbauten auf der anderen Seite des Vaigai-Flusses die Neustadt ("Cantonment"). Nach der indischen Unabhängigkeit kam Madurai 1956 zum neugeformten Bundesstaat Madras der Indischen Union, der 1969 in Tamil Nadu umbenannt wurde.


title: Madurai

text: Nach der Volkszählung 2011 hat Madurai 1.016.885 Einwohner. Damit ist Madurai nach der Hauptstadt Chennai und der Industriestadt Coimbatore die drittgrößte Stadt Tamil Nadus. In der Agglomeration Madurai, die über die administrativen Stadtgrenzen herausreicht, leben 1.462.420 Menschen.


title: Madurai

text: Unter den Einwohnern Madurais stellen nach der Volkszählung 2011 Hindus mit 86 Prozent die Mehrheit. Daneben gibt es Minderheiten von Muslimen (9 Prozent) und Christen (5 Prozent). Madurai ist Sitz des römisch-katholischen Erzbistums Madurai sowie des Bistums Madurai-Ramnad der anglikanischen Church of South India.


title: Madurai

text: Die Hauptsprache in Madurai ist wie in ganz Tamil Nadu das Tamilische. Nach der Volkszählung 2001 sprechen 91 Prozent der Einwohner Madurais Tamil als Muttersprache. Die größte sprachliche Minderheit sind die Sprecher des Saurashtri (5 Prozent der Stadtbevölkerung). Das Saurashtri ist eng mit der nordwestindischen Sprache Gujarati verwandt, seine Sprecher sind Angehörige der Weberkaste der Patnulkarar, die ursprünglich aus Gujarat eingewandert sind und heute in verschiedenen Städten Tamil Nadus siedeln. Außerdem leben in Madurai wie in anderen Orten Tamil Nadus seit der Vijayanagar-Zeit Telugu sprechende Kasten. Sprecher des Telugu machen etwa 2 Prozent der Einwohner der Stadt aus. Weitere 2 Prozent entfallen auf sonstige Sprachen.


title: Madurai

text: Hauptsehenswürdigkeit Madurais ist der hinduistische Minakshi-Tempel. Er ist Minakshi, einer lokalen Erscheinungsform der Göttin Parvati, und ihrem Gatten Sundareshvara (Shiva) geweiht, die dem Mythos zufolge in Madurai geheiratet haben sollen. Die ältesten Teile des Minakshi-Tempels stammen aus der Pandya-Zeit im 12.–13. Jahrhunderts, seine heutige Gestalt erhielt der Tempel im Wesentlichen während der Nayak-Herrschaft im 16.–17. Jahrhundert. Der Minakshi-Tempel gilt als Blüte des späten Dravida-Stils. Der mit über sechs Hektar weitläufige Tempelkomplex umfasst neben den Hauptschreinen zahlreiche weitere Bauelemente, darunter mehrere große Säulenhallen und einen Tempelteich. Die zwölf hoch aufragenden Gopurams (Tortürme) des Tempels sind mit üppigem und bunt bemaltem Figurenschmuck ausgestattet und beherrschen das Stadtbild Madurais.


title: Madurai

text: Eine weitere Sehenswürdigkeit Madurais ist der Tirumalai-Nayak-Palast im östlichen Teil der Altstadt. Er wurde 1636 unter der Herrschaft des Nayak-Herrschers Tirumalai erbaut. Ursprünglich war der Palastkomplex wesentlich größer, heute sind noch die Haupt- und die Tanzhalle sowie der 75 × 52 Meter große Innenhof erhalten. Dennoch gehört er zu den bedeutendsten Beispielen für die südindische Palastarchitektur.


title: Madurai

text: Madurai gehört dank des Minakshi-Tempels zu den touristischen Attraktionen Tamil Nadus. Im Jahr 2011 kamen 8,5 Millionen in- und ausländische Besucher in die Stadt.


title: Jörg Huffschmid

text: Jörg Huffschmid (* 19. Februar 1940 in Köln; † 5. Dezember 2009 in Bremen) war ein deutscher Wirtschaftswissenschaftler. Er leitete bis 2005 das "Institut für Europäische Wirtschaft, Wirtschafts- und Gesellschaftspolitik" der Universität Bremen und war Gründungsmitglied der Arbeitsgruppe Alternative Wirtschaftspolitik (Memorandum-Gruppe).


title: Jörg Huffschmid

text: Von 1959 bis 1963 studierte Huffschmid Philosophie und Wirtschaftswissenschaft in Freiburg im Breisgau, Paris und an der Freien Universität Berlin, die ihm abschließend den akademischen Grad "Diplom-Volkswirt" verlieh. 1967 wurde Huffschmid über das Thema "Die Stellung der Daten als Methodenproblem der Sozialwissenschaften" zum Doktor der Wirtschafts- und Sozialwissenschaften (Dr. rer. pol.) promoviert. Anschließend war er Assistent am Institut für Konzentrationsforschung der Freien Universität Berlin, das von Helmut Arndt geleitet wurde.


title: Jörg Huffschmid

text: Huffschmid wurde 1973 von der Universität Bremen zum Professor des Lehrstuhls für Politische Ökonomie und Wirtschaftspolitik berufen. Gemeinsam mit anderen gründete er 1975 die auch als „Memorandum-Gruppe“ bekannte Arbeitsgruppe Alternative Wirtschaftspolitik. Von 1983 bis 1989 war er Mitglied des Wissenschaftlichen Beirats des DKP-nahen Instituts für Marxistische Studien und Forschungen (IMSF). Ab 1984 war er einige Jahre lang Vorstandsmitglied der DKP. 1995 war er Gründungsmitglied der Arbeitsgruppe European Economists for an Alternative Economic Policy in Europe. Huffschmid war seit dem 1. März 2005 emeritiert.


title: Jörg Huffschmid

text: "Schwerpunkte:" Europäische Integration, Finanzmärkte, Unternehmenskonzentration, Ökonomie der Rüstung und Abrüstung einschließlich Konversion


title: Jörg Huffschmid

text: 2000 war Huffschmid Mitglied der Enquête-Kommission des Deutschen Bundestages „Globalisierung der Weltwirtschaft – Herausforderungen und Antworten“. Er war Mitherausgeber der politisch-wissenschaftlichen Monatszeitschrift "Blätter für deutsche und internationale Politik". Huffschmid saß in den Beiräten von "Wissenschaft und Frieden ", der Bremischen Stiftung für Rüstungskonversion, von "Z. Zeitschrift Marxistische Erneuerung" und des globalisierungskritischen Netzwerks Attac.


title: Jörg Huffschmid

text: Huffschmid war Mitverfasser der jährlich erscheinenden Memoranden der Arbeitsgruppe Alternative Wirtschaftspolitik. Mehrere seiner Studenten waren maßgeblich am Aufbau von Attac in Deutschland beteiligt. Einer von ihnen ist der grüne Europaabgeordnete Sven Giegold.


title: Jörg Huffschmid

text: Im Jahr 2011 wurde erstmals der Jörg-Huffschmid-Preis verliehen. In Gedanken an das wissenschaftliche Werk und das gesellschaftspolitische Engagement von Jörg Huffschmid haben die Arbeitsgruppe Alternative Wirtschaftspolitik, attac und der wissenschaftliche Beirat von attac, die EuroMemo Gruppe und die Rosa-Luxemburg-Stiftung diesen Preis ausgelobt. Erste Preisträgerin war Nicola Liebert. Der nächste Preis wurde 2013 verliehen und ging an Ingo Stützle und Florian Butollo. 2017 sind Etienne Schneider und Ulaş Şener die Preisträger. Preisträger 2019 sind Felix Gnisa und Gábor Scheiring.


title: Limperich

text: Limperich ist ein Ortsteil der Bundesstadt Bonn im Stadtbezirk Beuel. Er gehört zu den statistischen Bezirken "Li-Kü-Ra", bestehend aus Limperich, Küdinghoven und Ramersdorf, sowie "Beuel-Süd".


title: Limperich

text: Limperich grenzt im Norden an Beuel-Mitte, im Osten an Küdinghoven, im Südwesten an Ramersdorf, im Süden an Oberkassel und im Westen an den Rhein. Limperich und Küdinghoven bilden zu Beuel hin die Mittelterrasse des Siebengebirges. Die höchste Erhebung ist der Finkenberg. Der Boden im Limpericher Raum ist im Allgemeinen lehmig.


title: Limperich

text: Der Ort Limperich gehört zu den ältesten seiner Region. Seine erste urkundliche Erwähnung stammt schon aus dem Jahre 922 n. Chr. in Form einer Schenkungsurkunde von Erzbischof Hermann I.


title: Limperich

text: Im 12. Jahrhundert stand Limperich unter der Herrschaft der Ritter der Löwenburg (heute Bad Honnef). Im 16. Jahrhundert war das Täufertum auf der Beuler Rheinseite in einigen Teilen stark verbreitet, unter anderem in Limperich. Am 27. Februar 1784 gab es eine große Rheinüberschwemmung, von der unter anderem Limperich stark betroffen war. Während des Zweiten Weltkrieges war der Steinbruch auf dem Finkenberg Hinrichtungsstätte für polnische Zwangsarbeiter.


title: Limperich

text: Bis in die 1970er- und 1980er-Jahre waren weite Flächen Limperichs Ackerland.


title: Limperich

text: Der Name Limperich hat eine interessante Entstehungsgeschichte. Zunächst ist der Ort bekannt als „Lintberg“ oder „Limberg“, was heute als Lindenberg gedeutet werden kann. Lindenberg kann in diesem Falle mehrere Bedeutungen haben: Erstens die in der Region verbreitete Lindenpopulation und zweitens „gelinder“ bzw. kleiner Berg. Dies lässt sich dadurch erklären, dass der Finkenberg dem Siebengebirge gegenüber viel kleiner ist. 1297 hieß der Ort „Limperg“, 1436 dann „Lympurch“. Für jemanden, der des Rheinischen mächtig ist, ist es dann nur noch ein kleiner Schritt zum Ortsnamen „Limperich“.


title: Limperich

text: Limperich ist überwiegend bewohntes Gebiet. Vorhanden sind Ressourcen für den täglichen Bedarf. Ansonsten orientiert sich Limperich nach Beuel-Mitte, vor allem aber nach Bonn-Innenstadt. Es finden sich in Limperich eine katholische, eine evangelische und eine griechisch-orthodoxe Kirche (Sitz der Griechisch-orthodoxen Metropolie von Deutschland). Der Stadtteil verfügt über eine recht gute Verkehrsanbindung, zum einen durch die durch Limperich verlaufende Siebengebirgsbahn (Straßenbahnlinie 62) und die Buslinien 606 und 607 und zum anderen durch die Bundesautobahnen A 59 und A 562. Direkt angrenzend an den Rhein befindet sich der Freizeitpark Rheinaue, der auf der Beueler Seite größtenteils aus Wiesenfläche besteht. Mit der Ansiedlung von T-Mobile im nahen Ramersdorf entstanden in den vergangenen Jahren einige tausend Arbeitsplätze in Ortsnähe.


title: Limperich

text: An der nordwestlichen Grenze des Ortsteils befindet sich seit 1975/76 mit dem von Ernst van Dorp entworfenen "Haus am Rhein" das Boots- bzw. Clubhaus der "Bonner Ruder-Gesellschaft", eines der größten Vereine im Deutschen Ruderverband.


title: Limperich

text: Die katholische Kirchengemeinde Heilig Kreuz Limperich wurde erst spät von der Mutterpfarrei St. Gallus Küdinghoven abgetrennt. 1960 wurde Limperich selbständige Pfarrei, 1968 konnte die große Pfarrkirche Heilig Kreuz (im Volksmund "Limpericher Dom" genannt), die zugleich Schulkirche für das benachbarte Kardinal-Frings-Gymnasium und (bis 2005) Klosterkirche für den Kreuzherrenorden war, feierlich geweiht werden.


title: Limperich

text: Die Burg Limperich wird 1285 erstmals als Besitz eines Adelsgeschlechts erwähnt und diente auch als Sitz der Herren von Limperich. Das Anwesen wurde 1688 an Frank Nesselrode verkauft, der sie in einen barocken Herrensitz umgestaltete. Die Burg hat viele Renovier-, Umbau-, Lageverschiebungs- und Abrissarbeiten hinter sich und ist deshalb heute kein Anwesen mehr, sondern ähnelt eher einem gewöhnlichen Haus mit guter Grundstücksfläche. Die Burg dient heute als Sitz des Bonner Ortsverbandes (G03) des Deutschen Amateur-Radio-Clubs sowie der "Interessengemeinschaft Bonner Funkamateure zur Förderung der Völkerverständigung und Internationalen Gesinnung".


title: Limperich

text: Schon die erste urkundliche Erwähnung nennt den Weinbau. Auch das Kölner Kloster der Tausend Jungfrauen (St. Ursula) besaß hier schon einen Weinstock. Die erste urkundliche Erwähnung des heute noch zu sehenden Weinstocks, der zurzeit vom Limpericher Bürgerverein e. V. rekultiviert wird, war im Jahre 922. Dieser Weinberg wurde manchmal auch der „nördlichste Weinberg der Welt“ genannt, war aber allgemein bekannt als der „nördlichste Weinberg des Rheinlands“. Angebaut wurden Müller-Thurgau, Riesling und Blauer Portugieser. 1992 wurden drei der Terrassenmauern wiederhergestellt. Seit 2004, 50 Jahre nach Einstellung der Kultivierung, wurden auf dem einst 5000 m² großen Weinberg wieder 500 Rebenstöcke angepflanzt, weitere sollen folgen.


title: Limperich

text: Auf dem Finkenberg wurde am 20. Juli 2007 "Akkord I", eine Stahlskulptur von Reinhard Puch, enthüllt. Die Initiative dazu kam vom „Denkmal- und Geschichtsverein Bonn-Rechtsrheinisch e. V.“. Das Kunstwerk soll auf die vielgestaltige Geschichte des Finkenberges hinweisen.


title: Muskelpumpe

text: Als Muskelpumpe, oder auch Venenpumpe, wird die Unterstützung des Blutkreislaufs durch die Bewegungen der Muskeln bezeichnet.


title: Muskelpumpe

text: Durch das An- und Entspannen der Muskeln bei der Bewegung werden die in der Tiefe der Muskeln verlaufenden Venen immer wieder komprimiert, was zu einem verbesserten Rückfluss des Blutes führt. Dieser kann aufgrund von Venenklappen immer nur in Richtung des Herzens erfolgen. Die Muskelfaszie dient als natürliches Widerlager für die Muskelbewegung, sodass die Muskelbewegung immer auf die Venen wirken kann. Bei Venenerkrankungen wird dann auch ein Kompressionsverband oder ein Kompressionsstrumpf sozusagen als äußeres Widerlager eingesetzt. Diese Formen der Therapie wirken allerdings nur bei ausreichend mobilen Menschen und Menschen ohne arterielle Verschlusskrankheit oder Polyneuropathie. Weitere Möglichkeiten in der Kompressionstherapie sind die manuelle Drainage, die Intermittierende pneumatische Kompression (IPK), auch Apparative Intermittierende Kompression (AIK), welche auch bei immobilen Patienten und letztere sehr eingeschränkt und unter strenger ärztlicher Kontrolle bei Patienten mit pAVK oder Polyneuropathie eingesetzt werden können.


title: Muskelpumpe

text: Ein Ausfall der Muskelpumpe durch Bewegungsmangel, etwa durch einen Gipsverband oder langes Sitzen (Fernreisen), vermindert den Blutfluss in den Beinvenen und begünstigt die Entstehung von Blutgerinnseln (Thrombosen) und Ödemen.


title: Friedrich Max Müller

text: Friedrich Max Müller (im Vereinigten Königreich als "Max Müller" und in Indien als "Max Mueller" bekannt; * 6. Dezember 1823 in Dessau; † 28. Oktober 1900 in Oxford) war ein deutscher Sprach- und Religionswissenschaftler. Unter seiner Leitung erschienen die "Sacred Books of the East", eine 50-bändige Reihe von englischen Übersetzungen asiatischer religiöser Schriften.


title: Friedrich Max Müller

text: Müller war ein Sohn des Dichters Wilhelm Müller, dessen Texte unter anderem von Franz Schubert in den Liederzyklen "Die schöne Müllerin" und "Winterreise" vertont wurden. Er besuchte die Nikolaischule in Leipzig und anschließend die dortige Universität Leipzig, wo er Philologie und Philosophie studierte, sich daneben aber auch mit Arabisch und Sanskrit beschäftigte. Während seines Studiums wurde er 1841 Mitglied der burschenschaftlichen "Kochei". Hier veröffentlichte er bereits eine Übersetzung des "Hitopadeca" (Leipzig 1844).1843 schrieb er zum Ende seiner Zeit in Leipzig seine Dissertation über das 3. Buch der Ethik Spinozas und wurde zum Dr. phil. promoviert. Anschließend ging er nach Berlin. Im Wintersemester 1844/45 studierte er dort, zusammen mit Paul de Lagarde, Persisch bei Friedrich Rückert. 1845 zog es Müller nach Paris sowie im Jahr darauf nach London. 1848 übersiedelte er nach Oxford. 1859 heiratete er die Engländerin Georgina Grenfall of Maidenhead. Mit Theodor Fontane verband ihn eine lebenslange Freundschaft.


title: Friedrich Max Müller

text: In England veröffentlichte er im Auftrag der Englischen Ostindien-Kompanie den "Rigveda" mit einem ausführlichen Kommentar des "Sāyaṇa" (6 Bde., London 1849–1874). Daneben gab er auch eine Ausgabe ohne Kommentar heraus (London, 1877) sowie den ersten Band einer Übersetzung "Rig-Veda'-Sanhità, the sacred hymns of the Brahmans" (London 1869). Er überzeugte die Ostindien-Kompanie mit dem Argument, dass man zunächst die ältesten Sanskrit-Texte untersuchen müsse, um einen Einblick in die Entwicklung der indischen Religionsgeschichte erhalten zu können.


title: Friedrich Max Müller

text: Seit 1850 hielt Müller an der Universität Oxford Vorlesungen über Literaturgeschichte und Vergleichende Grammatik. 1851 wurde er Ehrenmitglied der Universität und des Christ Church College. 1854 erhielt er eine ordentliche Professur für neue Sprachen und Literaturen. 1856 trat er in das Kuratorium der Bodleian Library ein, wo er zwischen 1865 und 1867 auch als Bibliothekar der orientalistischen Abteilung arbeitete. 1858 wurde er zum Fellow des All Souls College gewählt, 1864 in die American Academy of Arts and Sciences. 1860 bewarb er sich auf einen Lehrstuhl für Sanskrit, auf den aber Monier Monier-Williams berufen wurde. 1865 wurde er Mitglied der Preußischen Akademie der Wissenschaften. 1868 errichtete die Universität Oxford eine Professur für vergleichende Sprachwissenschaft (damals "Comparative Philology") und ernannte Müller zum ersten Professor dieses Lehrstuhls. Im Sommer 1872 hielt er als Gastprofessor Vorlesungen in Straßburg, lehnte einen Ruf aber ab. 1875 legte er seine Professur nieder, blieb aber an der Universität Oxford, um eine Reihe von Übersetzungen der heiligen Bücher des Orients herauszugeben. Bis 1896 kamen 41 Bände heraus. Im Jahr 1892 wurde Müller zum Mitglied der Akademie der Wissenschaften zu Göttingen und im Mai 1896 zum Mitglied des Privy Councils ernannt. Friedrich Max Müller starb am 28. Oktober 1900 in Oxford.


title: Friedrich Max Müller

text: Müller beließ es nicht bei Texteditionen und Übersetzungen der wichtigsten heiligen Schriften des Orients, sondern wies unermüdlich in Büchern, Aufsätzen und Vorträgen auf deren Bedeutung hin. Insbesondere setzte er sich für die Begründung der neuen Disziplinen Vergleichende Religionswissenschaft und Vergleichende Mythenforschung ein. Unter anderem prägte er den Begriff Henotheismus. Seine Veröffentlichungen zur Religion erzeugten viel Unruhe in der Kirchenhierarchie, da sie als potentielle Gefahr für den Anspruch des Christentums auf Universalität angesehen wurden. Auf Drängen der Oxfordbewegung verzichtete er darauf, das Alte und Neue Testament in sein Werk "Sacred Books of the East" aufzunehmen.


title: Friedrich Max Müller

text: Müller analysierte Mythologien und Mythen als Bewusstwerdung natürlicher Phänomene, einer Art primitive Vorwissenschaft innerhalb der kulturellen Entwicklung der Menschheit. Nach der Auffassung Müllers begannen die „Götter“ zunächst als abstrakte Begriffe zu wirken, mit denen man Ideen austauschte oder ausdrückte. Erst später wurden sie personifiziert. So seien für den indogermanischen „Vatergott“ viele verschiedene Namen entstanden: Zeus, Jupiter, Dyaus Pita. Doch könne man alle diese Formen auf das Wort "dyaus" zurückführen, das er als „Erscheinung“ oder „Strahlung“ auffasste. Dieses Wort führe auf "deva", "deus" und "theos" als Begriffe für Gott und zu den Eigennamen Zeus und Jupiter (als deus-pater). Diese Vorstellung beeinflusste später Friedrich Nietzsche.


title: Friedrich Max Müller

text: Darwins Prinzip der Selektion biologischer Lebewesen übertrug er auf die Entwicklung von Sprachen: Auch diese unterlägen insofern der Entwicklung durch Selektion, als sich in ihnen manche Wörter dynamisch durchsetzten und andere nicht. Er beschränkte diese Anleihe aber auf die Fortentwicklung von Sprache, anders als in der sich entwickelnden darwinistischen Theorie die auch den Ursprung der Sprache durch Selektion erklärte, ging Müller in Anlehnung an Immanuel Kant von einer weitgehend vorhandenen Anlage zur Vernunft, mithin auch zur Denk- und Sprachfähigkeit aus.


title: Friedrich Max Müller

text: Seine Werke werden noch immer von Studenten der Indologie und der Sanskrit-Forschung in aller Welt genutzt. In Indien ist Max Müller bis heute populär – darum firmieren die deutschen Goethe-Institute in Indien unter dem Namen „Max Mueller Bhavan“. Als einer der ersten Sprachwissenschaftler befürwortete er die Einführung einer Welthilfssprache, wobei er Esperanto unter den damals vorliegenden Entwürfen den Vorzug gab.


title: Friedrich Max Müller

text: Außerdem stammt aus seiner Feder der Roman (der von einigen eher als Langdichtung gesehen wird) "Deutsche Liebe – Aus den Papieren eines Fremdlings" (koreanisch "Dogilin-eui sarang"), der alleine im Brockhaus Verlag bis 1922 25 Mal aufgelegt wurde und zeitweise in Korea zur meistgelesenen deutschen Literatur zählte. Müllers 10.000 Bände umfassende Bibliothek mit Schwerpunkt Orientalistik wurde 1901 vom japanischen Industriellen Iwasaki Hisaya (1864–1955), Präsident des Mitsubishi-Konzerns und Gründer des Tōyō Bunko, gekauft und der Universität Tokio gestiftet. Die Sammlung ging beim Großen Kantō-Erdbeben 1923 verloren.


title: Friedrich Max Müller

text: Als junger Sprachforscher hatte Müller das Sanskritwort „Arier“ Mitte des 19. Jahrhunderts als Bezeichnung einer indo-germanischen Sprachgruppe eingeführt, doch durch das Buch "Essai sur l’inégalité des races humaines" Arthur de Gobineaus (1816–1882) wurde es zum Synonym für die vermeintlich überlegene nordische „Herrenrasse“. Einflussreich wurde Müllers Gegenüberstellung von Ariern und Semiten, denen er jeweils unterschiedliche Ideen in der Weltgeschichte zuschrieb. Arische Sprachkulturen verstand er als mythisch orientiert, semitische als „theologisch“. Müller selbst warnte wiederholt davor, Sprachfamilien mit physischer Rasse und Abstammung zu verwechseln oder gleichzusetzen, tatsächlich protestierte er gegen solche Versuche, es verstoße gegen „jede Logik“ von „arischer Rasse“ oder „arischen Schädeln“ oder „arischem Blut“ zu reden, jedoch vergeblich. Müllers Annahmen ließen sich radikalisieren und fanden sich stark vulgarisiert und ins Rassistische gewendet in Ariosophie und Texten Houston Stewart Chamberlains wieder. Dabei war Müllers Betonung einer geradezu brüderlichen Verwandtschaft von Indern und Europäern in Großbritannien initial stark abgelehnt worden, gerade weil sie eine implizite Stoßrichtung gegen die als selbstverständlich gesehene Überlegenheit britischer Kolonialherren hatte. (Die Frage beispielsweise, ob qualifizierte indische Richter im kolonialen Indien auch Weiße aburteilen durften, hatte Müller im Gegensatz zur Mehrheitsmeinung und damaliger Praxis bejaht und öffentlich vertreten.) Ironischerweise hatte Müller den Begriff "Arier" zu benutzen begonnen, weil er davon ausgegangen war, dieser ließe sich aufgrund seiner ausländischen Herkunft aus dem Zend-Avesta und dem Rigveda gar nicht für europäischen Chauvinismus missbrauchen; - womit er sich gründlich irrte.


title: Friedrich Max Müller

text: Müller ging es in der wissenschaftlichen, damals nannte man es vergleichende, Mythologie nicht um einen Wirklichkeitsbezug, sondern um die immanenten Formgesetze von Mythen der verschiedenen Völker und Traditionen. Bei Homers "Ilias" meinte Müller als eigentliches Thema einen Kampf der Sonne mit den Wolken erkennen zu können und verglich die Ilias mit dem Nibelungenlied, dem er ebenfalls einen historischen Kern absprach. Auch bei Homers Ilias liege kein historischer Kern vor, der von einem nicht-realen Stoff verbrämt worden sei. Vielmehr sei ein nicht-realer Stoff von Homer nachträglich mit einem historischen Ort in Verbindung gebracht worden.


title: Friedrich Max Müller

text: Als sich Müller und Heinrich Schliemann in London begegneten, hatte Schliemann dessen "Vorlesungen über die Wissenschaft der Sprache" bereits gelesen. Schritt um Schritt gelang es Schliemann, Müllers Abneigung gegen die Historizität von Homers Troja abzubauen, auch wenn letzte Vorbehalte blieben. Müller machte im Gegenzug Schliemann in der wissenschaftlichen Welt Englands salonfähig.


title: Eisenbahnersiedlung

text: Eisenbahnersiedlungen (auch Eisenbahnerkolonien) entstanden nach der deutschen Reichsgründung an Eisenbahnknotenpunkten. Die Deutsche Reichsbahn baute sie noch in den 1930er Jahren. Bahnhöfe, Rangierbahnhöfe und Ausbesserungswerke brachten viele Arbeitsplätze. Die Eisenbahnersiedlungen boten guten Wohnraum für Arbeiter und Angestellte der deutschen Bahnen. Davon zu unterscheiden sind Eisenbahnerviertel. Das sind Stadtviertel, die meist gegen Ende des 19. Jahrhunderts nahe an Bahnhöfen entstanden, im Aussehen Arbeitervierteln gleichen, aber ursprünglich hauptsächlich von Eisenbahnern und auch Postangestellten bewohnt wurden, wie beispielsweise Grombühl in Würzburg.


title: Eisenbahnersiedlung

text: Im Gegensatz zu Eisenbahnersiedlungen, die auf der grünen Wiese geplant wurden, stellen Eisenbahnerstädte eine Weiterentwicklung bereits vorhandener, historischer oder kurz zuvor gegründeter Orte dar.


title: Eisenbahnersiedlung

text: Der Eisenbahnbetrieb erforderte in seiner Anfangszeit viel Personal, das rund um die Uhr verfügbar sein musste. Die Verwaltungen der Eisenbahnen erwarben aus diesem Grunde preiswerten Grund und Boden und errichteten Wohngebäude für ihre Angestellten und Arbeiter sowie deren Familien.


title: Eisenbahnersiedlung

text: Oftmals sind Eisenbahnsiedlungen nicht allein auf Grund des Eisenbahnanschlusses entstanden, sondern sie sind mit historisch früher entstandenen Dorf- und Kleinstadtkernen zusammengewachsen und dominierten diese aber bald hinsichtlich der Einwohnerzahl, da sich Industrie und Gewerbe wegen der Lage am Verkehrsnetz ansiedelten. Andere Eisenbahnersiedlungen sind am Rande bestehender Mittel- und Großstädte angesiedelt worden. Der hier abgebildete Eingang zur Eisenbahnersiedlung in Frankfurt-Nied lag dort nur einen Steinwurf vom Arbeitsplatz entfernt. Gegenüber lagen das Lok-Ausbesserungswerk und eine Signalmeisterei. Die Siedlung hatte einen ausgedehnten Innenhof und bahneigene Läden. Jeder Mietwohnung war ein kleiner Garten zugeteilt.


title: Eisenbahnersiedlung

text: Beispiele für Eisenbahnersiedlungen sind die Rangierbahnhofsiedlung in Nürnberg, die Siedlungen Wedau und Hohenbudberg in Duisburg oder Gremberghoven in Köln. Die Entwicklung von Groß-Berlin und seinem Umfeld ist auch über die Entwicklung der Eisenbahnersiedlungen zu verstehen. Mit der Reichsbahndirektion Osten entstand 1923 die Wohnsiedlung Paulinenhof für 600 Familien in Frankfurt (Oder). Zur selben Zeit gründete der kgl. Regierungsbaurat "Paul Schwanebeck" (1854–1908) mit Regierungsbaurat Albert von Maybach und Bahnmeister "Spolert" in Kiel die Eisenbahnersiedlung Friedrichsberg. Sie liegt am Osthang des Hornheimer Riegels in Gaarden-Süd und Kronsburg. Bekannt ist auch in Bremen-Gröpelingen der denkmalgeschützte Breitenbachhof von 1919.


title: Eisenbahnersiedlung

text: Bekanntestes Beispiel in Österreich ist Strasshof an der Nordbahn, nordöstlich von Wien, das Anfang des 20. Jahrhunderts am größten Verschubbahnhof Österreich-Ungarns entstand.


title: Staatspreis

text: Staatspreis ist eine Bezeichnung für


title: Staatspreis

text: Deutschland


title: Staatspreis

text: Österreich


title: Staatspreis

text: Weitere


title: Staatspreis

text: Siehe auch:


title: Brückentag

text: Als Brückentag oder Fenstertag bezeichnet man in der Arbeitswelt Arbeitstage, die zwischen einem Feiertag und einem (zumeist) ohnehin arbeitsfreien Tag (Samstag oder Sonntag) liegen. In Österreich, wo der Begriff Brückentag kaum verwendet wird, ist neben der Bezeichnung Fenstertag insbesondere in Oberösterreich auch die Bezeichnung Zwickeltag verbreitet.


title: Brückentag

text: Die Brückentage sind besonders wirtschaftlich wie soziologisch von Bedeutung. Viele Menschen nutzen sie, um sich von der Arbeit frei zu nehmen. Mit wenigen Urlaubstagen oder entsprechendem Zeitausgleich kann man so mehrere Tage hintereinander arbeitsfrei haben, also ein sogenanntes "verlängertes Wochenende" ohne dazwischenliegenden Arbeitstag überbrücken.


title: Brückentag

text: Typische Brückentage in Europa sind die Tage zwischen Weihnachten und Neujahr, der Freitag nach Christi Himmelfahrt (in der Schweiz "Auffahrtsbrücke" genannt), regional der Freitag nach Fronleichnam und speziell in den Karnevalshochburgen der Freitag nach Weiberfastnacht. Weitere Brückentage gibt es in solchen Jahren, in denen ein Feiertag mit einem festen Datum auf einen Dienstag oder einen Donnerstag fällt, das kann der Nationalfeiertag des jeweiligen Landes, der 15. August (Mariä Himmelfahrt), der 31. Oktober (Reformationstag), der 1. November (Allerheiligen) oder ein anderer Feiertag sein.


title: Brückentag

text: Da Brückentage, wie die Feiertage, lange vorher bekannt sind, werden sie häufig in die Betriebsplanungen einbezogen. Viele Produktionsbetriebe schließen die normale Fertigung und nutzen diese Tage für Reparatur- und Wartungsarbeiten an den Maschinen. Insbesondere in Betrieben mit komplexen Produktionsanlagen lohnt es sich häufig nicht, die Produktion für einen Brückentag hochzufahren, sie sehen daher oft die Brückentage für einen Teil ihrer Arbeitnehmer automatisch vor. Andererseits nutzen diejenigen, die frei haben, die Brückentage häufig, um einkaufen zu gehen, so dass sich der Handel ebenfalls verstärkt bemüht, Kunden anzulocken. Auch die Tourismusbranche lockt mit vielen Angeboten über diese verlängerten Wochenenden.


title: Brückentag

text: Die Verkehrsströme verlaufen an solchen Tagen oft anders. Während es auf Routen, auf denen Erwerbstätige normalerweise zur Arbeit fahren (und Schüler zu ihrer Schule), ruhiger ist, kommt es auf Zufahrtsstraßen an Brückentagen zu Einkaufszentren zu erhöhtem Verkehrsaufkommen, dies allerdings in der Regel zugunsten geringeren Verkehrs am folgenden Samstag.


title: Brückentag

text: Speziell in Grenzregionen kommt es darauf an, ob es den vorangegangenen oder folgenden Feiertag auch im benachbarten Ausland oder Gliedstaaten, beispielsweise Schweizer Kantonen, gibt oder nicht. Dementsprechend hoch ist das Verkehrsaufkommen über die Grenze. Entsprechende Effekte treten auch dann auf, wenn es im benachbarten Ausland, aber nicht im Inland einen Feiertag mit anschließendem oder vorangegangenem Brückentag gibt, etwa im Fall eines Nationalfeiertags in einem Nachbarstaat. Entsprechend stärkeren Verkehr gibt es auch an dem Feiertag selbst, wenn er nicht auf einen Sonntag fällt und nicht auch im Nachbarstaat oder -region Feiertag ist (der 1. Mai ist z. B. in den Niederlanden oder in einigen Schweizer Kantonen ein Werktag).


title: Brückentag

text: Exportorientierte Produktionsbetriebe müssen sich darauf einstellen, ob es sich um nationale oder internationale Feiertage bzw. Fenstertage handelt. Dementsprechend müssen sie ihre Produktion bereits vorher darauf einrichten.


title: Brückentag

text: Unternehmen können diese Tage nutzen, um eventuelle Überstunden oder Urlaubstage der Mitarbeiter abzubauen. Schulen kennen solche Brücken auch, doch ob, inwieweit das erfolgt und wie das bewerkstelligt wird, ist vom Staat, bzw. falls Schulen föderal organisiert sind, vom entsprechenden Gliedstaat abhängig.


title: Brückentag

text: Die Bezeichnung Brückentag findet sich in gleicher Verwendung auch in anderen Ländern, etwa den Niederlanden "(brugdag)". In Frankreich hat sich dagegen als Hauptverwendung die Verbform "faire le pont" („die Brücke machen“) durchgesetzt; ähnliches ist auch in anderen südeuropäischen Ländern verbreitet, z. B. in Spanien, Italien oder Rumänien. Koreanisch lautet die Bezeichnung "Jinggeom-dari Hyuil" ~ Trittstein-Urlaubstag. Ebenso wie im deutschen Sprachraum gibt es oft auch eine Bezeichnung für das „lange Wochenende“ (z. B. spanisch "fin de semana largo").


title: Brückentag

text: Die Bezeichnung „langes Wochenende“ oder „verlängertes Wochenende“ ist in anderen Ländern dagegen die vorherrschende Bezeichnung für ein Viertagewochenende, etwa englisch "long weekend". Insgesamt wird zur genauen Unterscheidung der „langen Wochenenden“ in Nebenbezeichnungen in Dreitage- oder Viertagewochenenden unterschieden (zum Beispiel englisch "Three-Day Weekend" und "Four-Day Weekend"). In Argentinien werden gesetzliche Feiertage üblicherweise auf den jeweiligen Montag geschoben, und ein „langes Wochenende“ bezeichnet dort immer ein Dreitagewochenende – Brückentage gibt es dort nicht.


title: Brückentag

text: Verlängerte Wochenenden heißen in Norwegen „ovale Wochenenden“, in Abgrenzung zu den normalen „runden Wochenenden“. Die zwischen Feiertagen und normalem Wochenende liegenden Tage sind die „eingeklemmten Tage“ "(inneklemte dager)". In Schweden hat sich hier das Substantiv der "klämdagar" (Klemmtage) herausgebildet, die weitgehend der Wortbildung der Fenstertage entsprechen.


title: Brückentag

text: In Ungarn wird der Fenstertag staatlich als Feiertag deklariert und der eigentliche Werktag auf einen Samstag (davor oder danach) verschoben. Somit entsteht eine sechstägige und eine dreitägige Arbeitswoche mit einem viertägigen langen Wochenende. Ähnlich wie z. B. in Österreich beurlauben sich sehr viele Arbeitnehmer an diesem verschobenen „Arbeitssamstag“.


title: Brückentag

text: Der Fenstertag verdankt seinen Namen dem Bild, das entsteht, wenn freie Tage (Samstage, Sonntage und Feiertage) im Jahreskalender mit großen 'X' durchgestrichen werden. Ein freier Tag zwischen zwei solchen 'X' sieht aus wie das offene Fenster zwischen rustikalen Fensterflügeln.


title: Fettabscheider

text: Fettabscheider trennen Fette und Öle vom Abwasser. Das fett- und ölhaltige Schmutz- und Spülwasser aus Küchen der Gastronomie, Hotellerie oder Gemeinschaftsverpflegung muss über einen Fettabscheider entsorgt werden. Fettabscheideranlagen reinigen gewerbliche Abwässer vor, bevor das Wasser in die Kanalisation abfließt.


title: Fettabscheider

text: Öle und Fette schwimmen aufgrund ihrer geringeren Dichte auf, sammeln sich auf der Oberfläche und können entnommen werden. Das öl- und fettfreie Abwasser fließt in den Abwasserkanal. Da sich in der Anlage auch die Fließgeschwindigkeit des Abwassers verringert, sinken schwere Feststoffe (Essensreste) zu Boden und setzen sich im Schlammfang ab.


title: Fettabscheider

text: Ölabscheider zum mobilen Einsatz werden von den Rettungsdiensten als Wasser-Öl-Separationsanlagen (Sepcon) bezeichnet.


title: Fettabscheider

text: Die meisten Fettabscheider funktionieren nach dem Schwerkraftprinzip, d. h. der Dichteunterschied von Fett und Wasser führt zu einer Phasentrennung, während schwerere Feststoffe zum Boden sinken.


title: Fettabscheider

text: Fettabscheider besitzen einen Einlauf mit Prallwand oder ähnlicher Vorrichtung zur Beruhigung des Wassers und einen Ablauf, der das Wasser unterhalb der Fettschicht entnimmt. Beide befinden sich im zentralen Sammelraum, auf dessen Boden sich auch Sinkstoffe absetzen, sofern keine separate Kammer als Schlammfang vorgeschaltet ist. Am Fettabscheider muss die Möglichkeit bestehen, Proben entnehmen zu können, z. B. durch einen Schacht.


title: Fettabscheider

text: Fettabscheider, die sich unterhalb der Rückstauebene befinden, müssen mit einer Hebeanlage (mit Rückstauschleife) an die Kanalisation angeschlossen sein.


title: Fettabscheider

text: Der Einbau von Fettabscheidern ist genehmigungspflichtig.


title: Fettabscheider

text: Die Nenngröße (NS; früher: NG) einer Fettabscheideanlage richtet sich nach DIN 4040 bzw. der Menge des anfallenden Schmutzwassers und wird in Litern pro Sekunde gemessen.


title: Fettabscheider

text: Hat die Zulaufleitung oberhalb der Abscheideranlage auf einer Länge von 10 m keine entlüftete Anschlussleitung, so ist nach DIN EN 1825-2 bzw. DIN 4040 die Zulaufleitung möglichst nah am Fettabscheider mit einer zusätzlichen Lüftungsleitung im Querschnitt des Zulaufrohres (DIN EN 1825-1) zu versehen, die bis über das Dach zu führen ist. Anschlussleitungen von mehr als 5 m Länge zur entlüfteten Hauptzulaufleitung sind gesondert zu entlüften.


title: Fettabscheider

text: Die Lüftungsleitungen der Zuleitung und gegebenenfalls des Fettabscheiders können zu einer Sammellüftung zusammengeführt werden, an welche jedoch nicht die Lüftungsleitung einer Hebeanlage (DIN EN 12056-4) oder sonstige Lüftungen (DIN 1986-100) angeschlossen werden dürfen.


title: Fettabscheider

text: Komplettentsorgung: Die Intervalle zur Entleerung müssen nach DIN 4040-100 festgelegt werden. Hiernach sind klassische Fettabscheider mindestens alle vier Wochen durch ein Entsorgungsunternehmen komplett zu entleeren, reinigen und anschließend mit Frischwasser aufzufüllen – bei nicht ausreichendem Schlammfangvolumen oder Fettsammelraum in kürzerem Turnus. In der Praxis erfolgt die Leerung häufig wesentlich seltener. Nach Rücksprache mit der zuständigen Behörde sind auch erweiterte Entleerungsintervalle zulässig. Moderne Fettabscheider haben einen Festanschluss für die Entsorgungsleitung. Die Leitung wird innerhalb des Gebäudes fest installiert und endet mit einer Kupplung an der Gebäudeaußenseite. Meist ist die Kupplung zusammen mit einer Fernbedienung in einem Auf- oder Unterputzkasten untergebracht, bei vollautomatischen Fettabscheidern erfolgt die Entsorgung automatisiert. Die Fettabscheiderinhalte können so unauffällig von einem Tankwagen aufgenommen werden.


title: Fettabscheider

text: Teilentsorgung: Innerhalb des Gebäudes aufgestellte Fettabscheider ermöglichen teilweise das getrennte Abfüllen von Fett und Schlamm in Kunststofffässer. Der Betreiber kann die konzentrierte Reststoffe dann bei Bedarf selbst entsorgen. Durch die bedarfsgerechte Entsorgung sind die Betriebskosten in der Regel geringer als bei Komplettentsorgung per Tankwagen. Die Menge des Entsorgungsgutes wird bei diesem Verfahren im Vergleich zur Komplettentsorgung auf rund zehn Prozent reduziert. Fette und der Feststoffe können bei Fettabscheidern mit Teilentsorgung auch in eine zentrale Nassmüllentsorgung geleitet werden. Die separierten Stoffe werden dann zusammen mit anderen Essensabfällen in einen zentralen Sammelbehälter gesaugt.


title: Fettabscheider

text: Liegt der Fettabscheider an einem Ort, der für das Entsorgungsfahrzeug schlecht zugänglich ist, kann eine Saugleitung zu einem besser geeigneten Standort fest installiert werden.


title: Fettabscheider

text: Für das Saugrohr wird ein freier Querschnitt von mindestens 50 bis 65 mm empfohlen.


title: Fettabscheider

text: Zum Anschluss des Saugschlauchs des Entsorgungsfahrzeugs kann beispielsweise eine Perrot-Kupplung oder eine Klauenkupplung vorgesehen werden.


title: Fettabscheider

text: Der Einsatz von Fettabscheideranlagen wird durch die Normen DIN EN 1825-1 und DIN EN 1825-2 sowie den nationalen Anhang DIN 4040-100 geregelt. Sie gilt für Betriebe mit gewerblicher Essensausgabe wie beispielsweise Gaststätten, Hotels, Großküchen und Imbissstuben, in denen fetthaltiges Abwasser anfällt.


title: Fettabscheider

text: Nach DIN 4040-100 soll alle fünf Jahre eine Inspektion des Abscheiders durchgeführt werden.


title: Fettabscheider

text: DIN 4040-100 fordert im Gegensatz zur DIN EN 1825 einen getrennten Schlammraum und macht feste Vorgaben zu notwendigen Mindestvolumina von Schlammfang, Fettsammelraum und Fettabscheider insgesamt sowie für die Mindestoberfläche des Fettabscheider-Raumes, während nach DIN EN 1825 bei "hydraulischem Nachweis" auch eine Unterschreitung dieser Werte möglich ist.


title: Fettabscheider

text: Bei industriellen Lebensmittelverarbeitern (Molkereien, Käsereien, Fischverarbeitung, Spülbetriebe, Küchenabfall-Aufbereitungsanlagen) fällt Abwasser mit einem hohen Anteil emulgierter Fette/Öle an. Dieses Abwasser wird in Fettabscheideranlagen nach dem Schwerkraftprinzip nicht immer effektiv behandelt. Eine weitergehende Abwasserbehandlung kann erforderlich werden.


title: Fettabscheider

text: Technische Bestimmungen:Rechtliche Bestimmungen:Fettabscheider werden durch Saugfahrzeuge geleert, welche die Fettabscheiderinhalte anschließend zu Verwertungsstellen befördern. In Biogasanlagen oder Klärwerken können die Fette zur Wärme- und Stromerzeugung verwendet werden. Abgetrenntes Öl kann als Substrat für die Biodieselherstellung genutzt werden. Für die Extraktion der hochwertigen Ölfraktion aus Fettabscheidern existieren verschiedene Methoden. Die besten Ergebnisse lassen sich mit Zentrifugen erreichen.


title: Fettabscheider

text: Ein neueres Forschungsprojekt (2016–2018) kommt zu dem Schluss, dass eine kombinierte Nutzung von Fettabscheiderinhalten zur Biodiesel- und Biogaserzeugung aus ökologischer Sicht ähnlich gut und unter gewissen Annahmen besser ist als eine Nutzung ausschließlich zur Biogaserzeugung.


title: Xanthomonas

text: Xanthomonas (griech. "xanthos" „gelb“, "monas" „Monade“) ist eine Gattung von gramnegativen Bakterien, die der Familie Lysobacteraceae (früher als Xanthomonadaceae bezeichnet) zugerechnet werden. Der Befall von Kulturpflanzen mit unterschiedlichen Arten und Pathovaren (pv.) von "Xanthomonas" führt zu unterschiedlich ausgeprägten Bakteriosen und zu teilweise bedeutenden Schädigungen der Pflanze und damit kommerziell angebauter Kulturpflanzen. Für den Mensch ist "Xanthomonas" allerdings ungefährlich.


title: Xanthomonas

text: Bakterien der Gattung "Xanthomonas" sind gerade stäbchenförmige, 0,2–1 × 0,6–4 µm große Einzeller. Zur Fortbewegung sind sie polar begeißelt (meist monotrich). Sie wachsen aerob, sind oxidativ und bilden keine Sporen. Bei Gram-Färbung sind sie der gramnegativen Gruppe zugehörig. "Xanthomonas"-Bakterien bilden wasserunlösliche gelbe Xanthomonadin-Farbpigmente, die das Bakterium möglicherweise nach einer Pflanzeninfektion vor photobiologischer Schädigung schützen. Der GC-Gehalt beträgt bei der "Xanthomonas campestris"-Gruppe 63,5–69,2 mol%.


title: Xanthomonas

text: Einige Stämme der Art "Xanthomonas campestris" scheiden Xanthan aus. Dieses wird industriell erzeugt und wässrigen Lösungen zur Viskositätserhöhung zugesetzt, so beispielsweise bei Pudding, Diätsuppen und Druckerschwärze.


title: Xanthomonas

text: Durch "Xanthomonas"-Arten und Pathovare verursachte Schädigungen treten weltweit und an fast allen höheren Pflanzen auf. Dort sind sie Erreger von Pflanzenkrankheiten bei weltwirtschaftlich so bedeutenden landwirtschaftlichen Kulturen wie Reis, Kohl oder Weizen. Als typische Schadsymptome treten auf: Läsionen in Form von Nekrosen an Blätter, Stängel und Früchten, Welke vor allem an Blätter und Blatt- und Stängelfäule.


title: Xanthomonas

text: Die meisten Pflanzenkrankheiten werden durch Pathovare der Art "X. campestris" hervorgerufen:


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "campestris" ist verantwortlich für die so genannte "Aderschwärze" bei allen Kulturformen von Kohlarten wie beispielsweise Weißkohl oder Blumenkohl. Bei der Krankheit handelt es sich um eine Tracheobakteriose mit Welke und Fäule als Sekundärsymptom. Das Bakterium besiedelt und verstopft dabei die Leitungsbahnen (Tracheen) der Pflanze und kann bei feucht-warmer Witterung in epidemischer Form auftreten.


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "begoniae" verursacht die Blattfleckenkrankheit bei Kulturbegonien, insbesondere bei Begonien der Elatior- und Lorraine-Gruppe. Blätter weisen anfangs durchscheinende, ölfleckartige Blattflecken auf die später zu Nekrosen, häufig am Blattrand, werden. Die Blattfleckenkrankheit bei den genannten Kulturbegonien ist in entsprechend spezialisierten Zierpflanzenbaubetrieben von großer Bedeutung.


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "pelargonii" verursacht die bakterielle Stängel- und Blattwelke bei Pelargonien. Insbesondere bei der gartenbaulich weltweit relevanten Kultur von Pelargonium-Zonale-Hybriden und Pelargonium-Peltatum-Hybriden ist die Krankheit von großer Bedeutung. Symptome sind das vorzeitige Welken von Blättern im unteren Stängelbereich sowie der Fäulnisbefall des Stängels, der zum Absterben des Triebes führt. Kommerziell genutzte Mutterpflanzen für die Vermehrung entsprechenden Stecklingmaterials werden deshalb nur noch über Pflanzliche Gewebekultur unter Nutzung eines maximal 1 cm großen Abschnitts des oberen Sprossabschnitts unter Nutzung des bakterienfreien Apikalmeristems vermehrt.


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "hyacinthii" führt bei Hyazinthen zur "Gelbfäule". Symptome der Krankheit sind ein insgesamt gehemmter Austrieb der Zwiebel und Wachstumsstockungen, glasige Blattstreifen, Blattabfall und Welke sowie der Austritt von gelbem Saft aus Faulstellen ("Gelber Rotz").


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "phaseoli" ist der Erreger des "Bohnenbrandes". Außer Phaseolus-Arten treten auch Sojabohne und Lupinen als Wirtspflanzen auf. Der Bohnenbrand führt zu Blattflecken und im späteren Stadium zu Nekrosen der Hülse. Dabei kommt es zum Austritt von Bakterienschleim.


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "translucens" verursacht bei der Getreideart Weizen die "Schwarzspelzigkeit" oder "Streifenkrankheit". Als Wirtspflanze dienen verschiedene Triticum-Arten.


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "juglandis" ist der Erreger des "Walnussbrandes" bei der Walnuss. Symptome sind nekrotische Flecke im Bereich der Blattadern, an jungen Trieben und an Früchten, die frühzeitig abfallen. Es werden vor allem ältere Bäume befallen. Der Erreger kann in Blattknospen überdauern.


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "citri" verursacht bei Zitruspflanzen den so genannten "Citruskrebs". Unter dieser Bakteriose leidet derzeit der Zitruslandbau Australiens, Brasiliens und der USA. Zur Bekämpfung erließen die USA ein Verbot der Einfuhr von Szechuanpfeffer, der die für Menschen völlig ungefährlichen "Xanthomonas"-Bakterien enthalten kann. Seit 2005 darf zuvor auf 70 °C erhitzter Szechuanpfeffer wieder eingeführt werden


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "malvacearum" schädigt ebenfalls eine landwirtschaftlich bedeutende Kultur, indem das Bakterium bei Befall von Baumwollpflanzen Blattfäule hervorruft. Zudem kommt es bei dieser Krankheit zu einer samenbürtigen Übertragung.


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "oryzae" führt bei Befall zur "Weißblättrigkeit" bei Reispflanzen.


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas campestris" pv. "graminis" (und weitere gattungsspezifische Pathovare) schädigt vor allem verschiedene Futtergräser aus der Familie der Poaceae (früher "Graminae" genannt) durch Blattfäule. Die weitere Unterteilung in gattungsspezifische Pathovare wie pv. "poae", "arrhenateri" oder "phlei" weist auf eine weitere Spezialisierung des Bakteriums hin.


title: Xanthomonas

text: "Pantoea stewartii" ist ein Erreger, der früher als "Xanthomonas stewartii" in die Gattung "Xanthomonas" gestellt wurde, das Basonym ist "Erwinia stewartii". Die durch den Erreger verursachte Krankheit wird Stewarts- bzw. Maiswelke genannt. Die Krankheit ist seit langer Zeit in Amerika heimisch, wurde durch Saatgutlieferungen in andere Erdteile verschleppt und kann ganze Maisbestände zum Absterben und Totalausfall bringen. In der EU ist die Maiswelke als Quarantäne-Krankheit eingestuft. Sie überwintert als samenbürtiges Bakterium im Boden oder auf Maispflanzenresten. Über Winter wird sie durch den Maiserdfloh ("Chaetocnema pulicaria") während der Vegetation durch den Maiswurzelbohrer "Diabrotica undecimpunctata" und andere Maisschädlinge übertragen. Bekämpft wird diese Krankheit durch die Wahl resistenter Maissorten, Verwendung von infektionsfreiem Saatgut und früher Insektizidbehandlung zur Abwehr von Krankheitsüberträgern.


title: Xanthomonas

text: Hauptartikel: "Xanthomonas translucens"


title: Xanthomonas

text: "Xanthomonas translucens" befällt Getreide und ruft dort die Schwarzspelzigkeit (auch bakterielle Streifenkrankheit genannt) hervor.


title: Haindorf

text: Haindorf heißen folgende geographische Objekte:sowie:


title: Haindorf

text: Haindorf, Familienname: Siehe auch:


title: Pseudomonaden

text: Pseudomonaden steht für:


title: Einwohnermeldeamt

text: Das Einwohnermeldeamt ist eine kommunale Behörde, die sich als Meldestelle mit der im Meldewesen verankerten Meldepflicht befasst.Federführend für die Entstehung der Meldeämter in Berlin zeichnet der Regierungsbauinspektor und Schriftsteller Salomo Sachs. Seine Erfindung eines „fliegenden Catasters“ setzte sich 1812 in Berlin durch und verbreitete sich in Preußen. Die Aktualisierungen der Bürgerdaten mit ihren Aufenthaltsveränderungen erfolgte stündlich per Formular, in den neu geschaffenen 12 Ämtern und den Polizeirevieren der Stadt.


title: Einwohnermeldeamt

text: Seit Ende des 20. Jahrhunderts wurden die Aufgaben der Einwohnermeldeämter mit anderen kommunalen Dienstleistungen in sogenannten "Bürgerämtern" zusammengefasst. Auch andere Bezeichnungen wie Bürgerservice, Kundenzentrum, Servicepunkt, Bürgerladen, Bürgerdienste werden benutzt, um einerseits einen freundlicheren ersten Eindruck zu vermitteln und andererseits die geänderten Aufgabenbereiche deutlich zu machen.


title: Einwohnermeldeamt

text: Die Rechtsgrundlagen ergeben sich aus dem Melderecht. Bis 2015 gehörte das Melderecht hinsichtlich der Gesetzgebungskompetenz zum Bereich der Rahmengesetzgebung ( GG). Im Zuge der Föderalismusreform wurde das Meldewesen der ausschließlichen Gesetzgebung des Bundes zugewiesen. Seit dem 1. November 2015 ist das Bundesmeldegesetz (BMG) in Kraft. Der Zuständigkeitsbereich dieser kommunalen Dienstleistungszentren umfasst:


title: Einwohnermeldeamt

text: Die Meldeämter sind in Österreich Teil der Gemeindeverwaltung; Meldebehörde selbst ist laut Meldegesetz der jeweilige Bürgermeister. In Österreich ist es möglich, eine An- und Abmeldung im gleichen Meldeamt (jenem, welches für den neuen Wohnsitz zuständig ist) durchzuführen; ebenso ist eine postalische An-, Ab- oder Ummeldung möglich. In den meisten Gemeinden sind die Meldeämter direkt in die Gemeindeämter integriert, in Wien sind die Magistratischen Bezirksämter zuständig, in Gemeinden mit einer Stadtpolizei mit eigener Dienststelle sind die Meldeämter häufig bei dieser untergebracht.


title: Einwohnermeldeamt

text: Die Einwohnerkontrolle oder Personenmeldeamt ist eine kommunale Behörde in der Schweiz und Liechtenstein, die sich als Meldestelle mit der im Meldewesen verankerten Meldepflicht befasst. Diese Behörde stellt den ersten Kontakt mit der Stadtverwaltung her. Sie ist zuständig für die Anmeldung von Neuzuzügen, von ihr werden auch sämtliche Wegzüge, Adressänderungen oder andere Änderungen bezüglich der Personalien einer Einwohnerin und/oder eines Einwohners bearbeitet. Sie nimmt auch verschiedene Gesuche im Zusammenhang mit der fremdenpolizeilichen Regelung des Aufenthalts ausländischer Personen entgegen, prüft diese und leitet sie an das Kantonale Migrationsamt weiter.


title: BRI

text: BRI steht als Abkürzung für: bri steht für: Bri ist der Familienname von: Siehe auch:


title: Werner Böhm

text: Werner Böhm (* 5. Juni 1941 in Thorn, Regierungsbezirk Bromberg, Reichsgau Danzig-Westpreußen, Deutsches Reich; † 2. Juni 2020 auf Gran Canaria) war ein deutscher Sänger und Musiker. Seine größten Erfolge verzeichnete er mit seiner Kunstfigur Gottlieb Wendehals in den 1980er Jahren, mit "Polonäse Blankenese" hatte er 1981 einen Nummer-eins-Hit.


title: Werner Böhm

text: 1957 bis 1961 war Böhm Pianist bei den „Cabinet Jazzmen“ in Hamburg, die damals eine der populärsten Jazzbands in Norddeutschland waren. So hatte er bereits mit 16 Jahren Auftritte in Deutschland. Nach eigenen Angaben war Böhm mit 16 Jahren Deutschlands bester Boogie-Woogie-Pianist.


title: Werner Böhm

text: Am 11. Oktober 1962 nahm Böhm gemeinsam mit Hans-Jürgen Bock, dem damaligen Pianisten der Old Merry Tale Jazzband, das Stück "Crosshands Boogie" auf, welches auf dem Album "Old Merry Tale Jazzband" erschien. 1964 spielte er Vibraphon beim „Modern Swing Quartett“ (Klavier: Hans-Jürgen Bock, Schlagzeug: Karl-Heinz Zinselmeyer).


title: Werner Böhm

text: Von 1970 bis 1971 war er Jazz-Pianist in Hamburg unter anderem im „Jazz House“ („Knuds“), „Riverkasematten“, „Logo“, „Dennis’ Swing Club“, „Cotton-Club“, „Remter“ und im legendären „Onkel Pö“ (Trio mit Werner Böhm wöchentlich ab Januar 1971) der Hamburger Szene. In dieser Zeit hat Böhm nach eigenen Angaben Louis Armstrong, Ella Fitzgerald, Erroll Garner und viele andere Musikgrößen musikalisch begleitet.


title: Werner Böhm

text: Ende 1974 startete Böhm eine Karriere als selbstständiger Musiker, Texter und Komponist und gründete das „Werner Böhm Quintett“. Nach eigenen Angaben waren die Mitglieder des Quintetts Lonzo Westphal (Geige), Udo Lindenberg (Schlagzeug), Hans-Otto Mertens (Bass, Manager von Otto Waalkes), Knut Kiesewetter (Gesang), Werner Böhm (Piano und Vibrafon).


title: Werner Böhm

text: Im März 1975 wurde Böhm als neuer Pianist der Rentnerband vorgestellt. Ab Mai 1975 ging Böhm mit der Rentnerband auf Tournee, auf dem im Juli aufgenommenen zweiten Album "Revue" der Rentnerband war Böhm ebenfalls beteiligt. Böhm war bis 1978 Mitglied der Rentnerband. Ebenfalls 1975 wurde er Vibraphonist bei der Old Merry Tale Jazzband und plante gemeinsam mit dem Hamburger Jazzpianisten Bruno Lefeldt ein Quintett zu gründen.


title: Werner Böhm

text: 1975/76 plante Böhm Deutschlands Top-Entertainer, ähnlich wie Fred Astaire oder Sammy Davis Jr., zu werden, nach zwei veröffentlichten Singles 1976 erschien im Februar 1977 sein erstes Solo-Album "Bitte recht freundlich...", welches sich aber nicht in deutschen Charts platzieren konnte.


title: Werner Böhm

text: 1979 erschuf er die Bühnenfigur "Gottlieb Wendehals," einen schlaksigen, etwas „tumben“ Spaßmacher mit norddeutschem Regiolekt, pomadisiertem Mittelscheitel, schwarzweiß kariertem Jackett, zerfledderter Aktentasche und einem Gummihuhn unterm Arm.


title: Werner Böhm

text: Am 14. Januar 1980 hatte er mit dem Lied "Herbert" als Gottlieb Wendehals einen Auftritt in der ZDF-Hitparade, woraufhin bis Ende des Monats 100.000 Singles verkauft wurden. Insgesamt wurde das Lied mehr als 550.000 mal verkauft.


title: Werner Böhm

text: In dieser Manier spielte er verschiedene Spaßtitel ein, von denen es "Herbert" (1980) und die "Polonäse Blankenese" (1981) bis in die deutschen Top 10 schafften, letzterer blieb neun Wochen auf dem ersten Platz und erhielt für mehr als eine Million verkaufte Einheiten eine Goldene Schallplatte.


title: Werner Böhm

text: 1980 gründete Böhm mit Michael Chambosse den Verlag Master Records.


title: Werner Böhm

text: 1982 nahm er an der deutschen Vorentscheidung zum Eurovision Song Contest teil. Mit "Der Ohrwurm" (Text: Bernhard Pohlmann, Musik: Harald Wolff Berg, beide damals Mitglieder der Gebrüder Blattschuss) erreichte er den elften und damit vorletzten Platz. Mit dem Lied "Lady" (sechster Platz), das seine damalige Ehefrau Mary Roos zusammen mit David Hanselmann vortrug, war er als Komponist und Texter (in Zusammenarbeit mit Michael Chambosse) ebenfalls beteiligt.


title: Werner Böhm

text: An der Fernsehserie "Immer Ärger mit Pop" (26 Folgen) war Böhm 1982 bis 1983 beteiligt. Die Figur "Prof. h.c. Paul Popwitz" hat Böhm für die Serie erfunden.


title: Werner Böhm

text: In der 1983 veröffentlichten Erotik-Klamotte "Sunshine Reggae auf Ibiza" wirkte Böhm neben Karl Dall und Helga Feddersen mit.


title: Werner Böhm

text: 1984 versuchte sich Böhm an einem musikalischen Richtungswechsel. Das Album "84 Ahead" orientierte sich stilistisch an Italo Disco, Disco und Rap. Böhm sang auf dem Album auf englisch. Die Titel "Get On Up" und "I’m a Winner" wurden als Single ausgekoppelt. Mit "Get On Up" trat er am 3. Mai 1984 im "Musikladen" auf. Kommerziellen Erfolg hatten das Album und die Singles nicht. In der Folge wurde "84 Ahead" aufgegeben und Böhm trat wieder verstärkt als "Gottlieb Wendehals" auf.


title: Werner Böhm

text: 1985 trat Böhm mit 14 Musikern (darunter der Gitarrist Franz Plasa) als "Gottlieb-Wendehals-Band" auf.


title: Werner Böhm

text: Gemeinsam mit Frank Dostal produzierte Böhm 1985 für Die Montagsmaler das Kinderliederalbum "In Klexdorf an der Tusche ist immer was im Busche" ("Max & die Klexe"). 1986 waren Max & die Klexe auch in der ARD-Fernsehlotterie „Ein Platz an der Sonne“ zu sehen.


title: Werner Böhm

text: Ab April 1986 gab es am Samstag Vormittag eine wöchentliche Radiosendung mit Böhm bei NDR 1 Welle Nord.


title: Werner Böhm

text: 1987 erschien die von Chris Roberts produzierte Charity-Single "Insel der Liebe" von Wir für Euch, an der Böhm neben vielen anderen Künstlern beteiligt war.


title: Werner Böhm

text: 1990 veröffentlichte Böhm einige Titel im Stile des volkstümlichen Schlagers. Er konnte aber nicht an seine Erfolge als "Gottlieb Wendehals" anknüpfen, woraufhin weitere Veröffentlichungen als Gottlieb Wendehals folgten.


title: Werner Böhm

text: 1999 produzierte Böhm die drei Alben "Polonäse Blankenese (mit dem neuen Hit: Upside Down)", "Herbert (mit dem neuen Hit: Polonäse dumm gelaufen - 2000)" und "Gut, daß wir verglichen haben", die als 3-CD-Box "20 Jahre Gottlieb Wendehals" bei TIM The International Music Company AG veröffentlicht wurden.


title: Werner Böhm

text: Von September 2001 bis Frühjahr 2003 moderierte er wöchentlich die "Werner Böhm Show" auf Fun Fun 95 bzw. Oldie 95.


title: Werner Böhm

text: Unter seinem bürgerlichen Namen nahm er 2004 an der ersten Staffel der Fernsehshow "Ich bin ein Star – Holt mich hier raus!" teil. Im September 2005 zog er für eine Woche in das Haus der Fernsehsendung "Big Brother" ein. Dort hatte der alkoholkranke Böhm einen Rückfall.


title: Werner Böhm

text: 2006 plante Böhm gemeinsam mit seiner Frau Susanne das Pop-Projekt "Side by side". Ein Album wurde aufgenommen, die Single "Just can’t live without you" sollte am 30. Juni 2006 erscheinen.


title: Werner Böhm

text: 2008 wurde mit Haidie eine neue Version "Polonäse Blankenese" produziert, die auf diversen Samplern von HitMix (Erich Öxler) veröffentlicht wurden. Dafür wurde auch ein Video mit Haidie und Gottlieb Wendehals produziert.


title: Werner Böhm

text: Am 16. November 2009 veröffentlichte die Carinco Neue Medien AG mehrere Alben ("Wir tanzen Polka", "Noch 'ne Polonäse", "...singt die Hits der Rentnerband", "Gottlieb Wendehals & sein Crazy Piano", "Schon wieder Polonäse", "Darf ich bitten, Polonäse") ohne Credits und Produktionsdaten auf Downloadportalen.


title: Werner Böhm

text: 2011 produzierte Oliver deVille (Villa Productions) eine neue Version von der "Der Ohrwurm" sowie "Ein Eisbär in Sibirien" mit Gottlieb Wendehals.


title: Werner Böhm

text: Sein letztes Album "Keine halben Sachen", welches Böhm zusammen mit Michael Chambosse und Lalo Titenkov produzierte, erschien am 28. März 2013 als Download bei Titenkovs Label LTS Records / Chef Records.


title: Werner Böhm

text: Im Dezember 2014 war er Kandidat der Castingshow "Das Supertalent". Dort sang er das Lied "Und wenn was schief geht" aus seinem Album "Keine halben Sachen". Im Sommer 2015 nahm er an der Sendung "Ich bin ein Star – Lasst mich wieder rein!" teil und kämpfte zusammen mit 26 anderen Kandidaten um einen Platz im Dschungelcamp 2016.


title: Werner Böhm

text: Im Februar 2017 sagte Böhm, dass er vor Kurzem mit Gunter Gabriel einen ironischen Schlager „Arbeitsloser Star“ geschrieben hat.


title: Werner Böhm

text: Am 10. Oktober 2019 wurde Böhms letztes veröffentlichtes Lied "Willst Du ‘nen Arbeitslosen’ Star", einem Cover von Gunter Gabriels auf dem Album "Straßenhund" (1994) erschienenen Lied "Liebst Du 'nen Arbeitslosen Star", bei Hollywood Hills Records veröffentlicht.


title: Werner Böhm

text: Am 15. Juni 2020 veröffentlichte Autarc Media GmbH / Happy Tunes postum mehrere Alben ("Spass und gute Laune", "The Piano Man", "Goes Jazz", "Mr. Polonäse Blankenese", "Let's Party ohne Ende", "Gottlieb Wendehals lädt ein zum lustig sein", "05.06.1941 - 02.06.2020") auf Downloadportalen; dabei ist nicht angegeben, wann und mit wem diese Aufnahmen entstanden.


title: Werner Böhm

text: Nach eigenen Angaben war seine Mutter Helga Böhm Sopranistin, sein Vater Werner Böhm Volkswirt und Pianist und seine Schwester Irene Böhm Schauspielerin. Nach seiner Schulzeit 1948 bis 1958 in Hamburg machte er eine Lehre als Dekorateur und arbeitete in diesem Beruf von 1961 bis 1965 in Deutschland, anschließend bis 1967 als Chefdekorateur im Kaufhaus „Au Grand Passage S.A. Geneve“ in Genf. Ab 1967 arbeitete Böhm wieder in Hamburg bei Karstadt als Dekorateur, auch war er Texter der Werbeabteilung von Tchibo. 1969 bis 1970 war Böhm Werbeassistent bei der Berendsohn AG. Von 1971 bis 1973 war Böhm bei der Plattenfirma Teldec (East West Records) Produktmanager für den Bereich Marketing Pop, anschließend bis 1974 Texter und Konzeptioner bei der Werbeagentur Creaction.


title: Werner Böhm

text: Werner Böhm war dreimal verheiratet: Die erste Ehe mit der Schweizerin Christiane Matthey des Bornels wurde 1965 geschlossen und 1970 geschieden. Die Schlagersängerin Mary Roos war von 1981 bis 1989 seine zweite Ehefrau. Seine dritte Ehefrau Susanne, mit der er seit 1995 verheiratet war, trennte sich 2019 von ihm. Aus den Ehen ging jeweils ein Sohn hervor. Die Söhne wurden in den Jahren 1966, 1986 und 2007 geboren.


title: Werner Böhm

text: Obwohl er als Musiker ein millionenschweres Einkommen hatte, musste Böhm Mitte der 1990er Jahre Privatinsolvenz mit 600.000 Euro Schulden anmelden. Grund sei sein „Unvermögen, mit Geld umzugehen“. Er lebte seitdem auf „Sparflamme“. 2008 erfolgte eine erneute Privatinsolvenz.


title: Werner Böhm

text: Am 3. Oktober 2006 eröffnete Böhm gemeinsam mit seiner Frau im Hamburger Stadtteil Sasel das Restaurant „Wendehals“, das jedoch nach wenigen Monaten wieder geschlossen wurde.


title: Werner Böhm

text: Bei der Hamburger Bürgerschaftswahl 2008 kandidierte er auf dem zweiten Listenplatz der Zentrumspartei.


title: Werner Böhm

text: Anfang 2020 zog Böhm von Hamburg nach Gran Canaria, wo er im Juni des Jahres, wenige Tage vor seinem 79. Geburtstag, starb. Werner Böhm wurde auf See bestattet. "Der Spiegel" schrieb im Nachruf: „Das Leben des Sängers Werner Böhm indes, der hinter der Maskerade steckte, war auch geprägt von Niederlagen. Böhm trank oft mehr, als gut für ihn war, und gab mehr Geld aus, als er hatte. Über beides redete er offen. Versuche, Wendehals hinter sich zu lassen, scheiterten.“


title: Flechtmaschine

text: Die Flechtmaschine ist eine Apparatur, mit der automatisch früher Litzen oder Schnüre, heute auch Seile, Katheter und andere lineare Produkte geflochten werden oder Faserverbundbauteile hergestellt werden.


title: Flechtmaschine

text: Die auf Spulen befindlichen Flechtfäden werden bei einer Flechtmaschine durch Klöppel geführt. Die Klöppel werden durch sogenannte Flügelräder sinusförmig auf, in das Maschinenbett (Flechtbett) eingefrästen, Gangbahnen bewegt, wodurch die Flechtfäden untereinander verkreuzt werden und im sogenannten Flechtpunkt das Geflecht bilden. Die Klöppel oder in Österreich auch Docke (vom norddeutschen Wort "Puppe") sind die Hauptarbeitsorgane der Flechtmaschine. Sie tragen die Flechtspulen, auf denen sich die Flechtfäden befinden. Des Weiteren kompensieren die Klöppel die Längendifferenz des Fadenmaterials, was aufgrund der Relativbewegung der Klöppel zum Flechtpunkt auftritt und bringen dabei gleichzeitig eine Fadenspannung auf. Zu diesem Zweck wurden früher Bleigewichte eingesetzt, die als "Lot" bezeichnet wurden. Bei aktuellen Flechtmaschinen werden zumeist Druckfedern eingesetzt, der Einsatz von Gewichten beschränkt sich üblicherweise auf sehr große Flechtmaschinen für die Seilherstellung. Die Klöppel besitzen eine Fadenrissüberwachung, die die Flechtmaschine bei Fadenbruch abstellt. Die Spulen können entweder aktiv bewegt oder passiv durch eine Bremsung von der Spule abgezogen werden. Bei letzterer Technik besitzen entweder die Spulen oder die Spulenhalterungen Einkerbungen, in denen eine Klinke oder ein Stift erst dann Fadenmaterial freigibt (die Spule rotieren lässt), wenn der Flechtfaden ausreichend Fadenspannung besitzt. Bei den "Barmer-Flechtmaschinen" haben die Spulen, wie auf dem Bild ersichtlich, auf der Oberseite Zacken, in denen eine Klinke einrastet. Erhöht sich die Fadenspannung infolge des Abziehens des Fadens, so wird ein in der Spulenachse gelagertes Gewicht empor gezogen und hebt dann am obersten Punkt die Klinke an, wodurch die Spule rotieren kann und Fadenmaterial freigibt. Hierdurch sinkt das Gewicht wiederum, die Klinke rastet in die Zacken ein und bringt Spule zum Stehen. Das entstandene Geflecht wird mit Walzen, Riemchen oder anderen Abzügen konstant abgezogen, danach aufgewickelt oder einer weiteren Produktionsstufe, beispielsweise einem automatischen Ablängen zugeführt. Zur Herstellung von Faserverbundbauteilen im Bereich Leichtbau werden u. a. Industrieroboter eingesetzt, die den Geflechtträger (sog. Kern) bewegen und dadurch das Geflecht abziehen.


title: Flechtmaschine

text: Die Struktur der Geflechte ist stark abhängig von der Anzahl der Klöppel. Die Klöppelanzahl kann bei üblichen Maschinentypen nur bedingt verändert werden und definiert zumeist auch die Beschaffenheit des Produktes. So gibt es Maschinen die nur sehr wenige Klöppel (z. B. drei Klöppel) besitzen wie auch große Maschinen, die mit bis über 800 Klöppel bestückt werden können.


title: Flechtmaschine

text: Waren früher die Drehzahlen durch die Qualität des Fadenmaterials begrenzt, ist es, durch die Herstellung von Kunstfasern mit wesentlich größerer mechanischer Festigkeit, heutzutage eher die Bauweise der Maschine selbst, im Speziellen die Reibung der sich bewegenden Teile, insbesondere der Klöppel. Die Spulenkörper können durch exaktere Führungen jedoch wesentlich größer ausfallen, was wiederum zu kürzeren Stillstandszeiten durch eine geringere Anzahl an Spulenwechsel führt. Durch den Einsatz von spritzgegossenen Kunststoff-Klöppeln sinken zudem die Massenträgheiten, was sowohl höhere Geschwindigkeiten erlaubt als auch effizienteren Betrieb ermöglicht.


title: Flechtmaschine

text: Das grundsätzliche Funktionsprinzip ist jedoch auch bei heutigen Maschinen identisch mit jenen Maschinen der letzten hundert Jahre.


title: Flechtmaschine

text: Die klassische Einteilung der Geflechte erfolgt in Rundgeflechte ("Schlauch", "Schnur" oder "Kordel") und in Flachgeflechte (Litze, in Österreich auch "Börtel" bezeichnet). Bei Flachgeflechten bewegen sich alle Klöppel auf einer Gangbahn und die Flechtfäden verkreuzen komplett untereinander. Da alle Fäden (und damit Klöppel) den gleichen Pfad auf der Gangbahn verfolgen, spricht man von einer Faden- bzw. einer Klöppelschar. Die kleinsten Flachgeflechte können mit drei Fäden (vgl. Zopf) hergestellt werden. Üblicherweise, aber nicht zwingend, werden Flachgeflechte mit einer ungeraden Klöppelanzahl hergestellt. Im Vergleich dazu werden Rundgeflechte grundsätzlich mit zwei Klöppelscharen und somit einer geraden Klöppelanzahl hergestellt. Die beiden dafür benötigten Gangbahnen verlaufen hierbei phasenversetzt, eine Klöppelschar bewegt sich immer im Uhrzeigersinn, die andere genau gegenläufig, gegen den Uhrzeigersinn. Das strukturell kleinste Rundgeflecht ist mit vier Fäden herstellbar.


title: Flechtmaschine

text: Durch Zuführen von Stehfäden entlang der Geflechtachse kann das Geflecht strukturell verstärkt werden. Bei Rundgeflechten kann ein "Seelenfaden" (auch als Kern bezeichnet) eingebunden werden. Weist dieser Kern eine geometrisch bestimmende Form auf, wird der Prozess als "Umflechten" bzw. "Überflechten" bezeichnet. Das Umflechten wird beispielsweise bei der Kabelisolation und bei der Herstellung von Faserverbundbauteilen eingesetzt. Weitere Stehfäden können durch die Hohlwellen der Mittelachsen der Flügelräder geführt werden, was eine zusätzliche Verstärkung bzw. Zugentlastung in Warenabzugsrichtung erlaubt. Elastische Geflechte werden in der Form erzeugt, dass Stehfäden aus Elastomermaterialien in gespanntem Zustand dem Geflechtes zugeführt werden.


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text: Prinzipiell ist die Geometrie des Geflechts einerseits durch den Flechtmaschinentyp, jedoch insbesondere durch die Fadenanzahl und die Fadendicke bestimmt. Ein weiterer Faktor ist das Verhältnis aus Antriebs- und Abzugsgeschwindigkeit, womit die sogenannte Flechtdichte bzw. der Flechtwinkel eingestellt wird. Eine langsame Abzugsgeschwindigkeit bewirkt ein dichtes und dickes Geflecht (hohe Flechtdichte, hoher Flechtwinkel), während eine schnelle Abzuggeschwindigkeit ein loses und leicht verschiebbares Geflecht (geringe Flechtdichte und geringer Flechtwinkel) ergibt.


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text: Ein weiterer beeinflussender Faktor der Geflechtstruktur ist die Fadenspannung, die durch Änderung der Spannfederhärte bestimmt wird. Mit härteren Federn werden die Flechtfäden stärker gespannt und das Geflecht wird schmaler. Durch Einsatz verschiedener Fadenspannungen bei den Klöppeln kann beispielsweise die Herstellung eine Zackenlitze erfolgen, in dem die Litze jeweils vom Flechtpunkt aus nach links oder nach rechts gezogen wird. In ähnlicher Weise ist durch Einsatz von dünneren Fäden in einer Richtung und stärkeren Fäden in die Gegenrichtung beispielsweise die Herstellung von Schnüren möglich, die Ähnlichkeit zu einem gedrehten Seil aufweisen.


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text: Vergleichbar mit Geweben können auch bei Geflechten verschiedene Bindungsarten realisiert werden. Die übliche Flechtbindung ist hierbei die sogenannte 2-flechtige Bindung, wobei ein Flechtfaden immer über zwei weitere kreuzt (flottiert). Diese Bindung ist vergleichbar mit der Köperbindung in der Weberei. Weitere Bindungen sind die 1-flechtigen Diamantbindungen in halber Besetzung bzw. in Tandem-Besetzung der Klöppel, was wiederum der Leinwandbindung bzw. der Panamabindung entspricht.


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text: Laufen die Klöppel abhängig von Litzen oder Schlauchgeflechten üblicherweise immer dieselben Wege, so können sogenannte "Wechsel" ähnlich Eisenbahnweichen die Laufbahnen zeitweise trennen und später wieder zusammenführen. Auf diese Weise können beispielsweise Litzen mit Unterbrechungen, wie "Knopflochlitzen" gefertigt werden.


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text: Neuartigere sogenannte 3D-Flechtmaschinen, bei denen die Klöppel auf kartesisch oder konzentrisch angeordneten Flechtbetten geführt werden, erlauben durch den Einsatz ebenjener Wechsel hochkomplexe Musterungsmöglichkeiten und auch dickwandige Bauteile.


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text: Bei anderen Bauformen können sich mehrere Laufbahnkreise nur tangential berühren, sodass an den Berührungsstellen dünne Verbindungen zweier Schnüre entstehen, wie sie beispielsweise Passepoilgeflechte darstellen. Auf ähnliche Weise lassen sich ein "Schnurkreis" und ein "Litzenkreis" miteinander verbinden, sodass spezielle Geflechte, wie beispielsweise eine "Kordellitze," entstehen, die aus einer Schnur mit einem flachen "Flügel" besteht.