title: Nimrud

text: Im Zuge der Schlacht um Mossul gab es am 18. Oktober 2016 erste Berichte, dass die irakischen Armee Nimrud zurückerobert habe. Am 13. November wurde die Befreiung Nimruds offiziell bestätigt. Auf Satellitenbildern glaubten Aktivisten zu erkennen, dass Anhänger des Islamischen Staates in den letzten Wochen ihrer Herrschaft zwischen dem 31. August und dem 2. Oktober die Zikkurat von Nimrud offenbar mit schweren Baumaschinen einebneten. Die Antikenstadt gilt als fast völlig zerstört.


title: Nimrud

text: In Nimrud wurde Architektur in der Unterstadt auf der westlichen Akropolis von Nimrud und auf dem Tulul el ‘azar, besser als Fort Salmanassar bekannt, im Osten gefunden.


title: Nimrud

text: Auf der östlichen Akropolis befanden sich Große Paläste, Kleine Paläste, Tempel und private Häuser. Der Große Paläste waren der Nordwest-Palast, der der Palast von Adad-Nerari III., der zentrale Palast und der Südwestpalast. Kleinere Paläste waren der Burnt Palace, der Governor‘s Palace, das 1950 Building und der Akropolis Palace. Die Tempel waren der Nabu Tempel und der Ninurta Tempel an dem eine Ziggurat angeschlossen war.


title: Nimrud

text: Der Nordwest-Palast befindet sich auf der Zitadelle im Südwesten der Stadt. Er wurde von Assurnasirpal II. südlich des Ninurta-Tempels errichtet. Ausgegraben wurde er von Sir Austen Henry Layard, Sir M.E.L. Mallowan, Janusz Meuszyński sowie dem irakischen Antikendienst.


title: Nimrud

text: Das Gebäude wurde nie vollständig erforscht, da der westliche Teil im Laufe der Zeit erodiert ist. Die Mindestausmaße, die sich aus dem ausgegrabenen Bereich ergeben, sind ca. 200 m (N-S) × 120 m. Die Lage des Haupteingangs ist ungeklärt, er könnte entweder im Norden oder im Osten der Anlage gelegen haben, von wo er zum großen Innenhof im Norden des Gebäudekomplexes führte. Möglicherweise war noch ein weiterer Hof vorgelagert (vgl. Kertai 2015, fig. 3 – 4). Im Norden schlossen sich an den großen Hof einige Wirtschafts- und Verwaltungsräume an. Im Süden wurde er von der Thronsaalfassade begrenzt. Diese war von drei Eingängen durchbrochen, die jeweils von den großen, teils in flachem Relief, teils plastisch ausgearbeiteten Orthostaten flankiert waren, die apotropäische Türwächterfiguren, sogenannte Lamassu, darstellten. Ein Paar dieser Figuren wird heute zusammen mit einigen der Reliefs aus Kalḫu im British Museum in London ausgestellt, weitere Exemplare befinden sich im Vorderasiatischen Museum in Berlin und im Metropolitan Museum in New York. Der Thronsaal hatte eine Größe von 45,5 × 10,5 m und war mit reliefierten Orthostaten geschmückt, die Kriegs-, Jagd- und Kultszenen zeigten. An der Ostwand befand sich das Thronpodest. Südlich fügte sich an den Thronsaal ein Innenhof an, der von Raumgruppen umgeben war, von denen die größte als königliches Gemach zu deuten ist. Auch diese Räumlichkeiten waren mit Steinreliefs geschmückt. Weiter südlich erstreckte sich der eigentliche Wohntrakt des Palastes. In diesem Bereich kamen Gräber neuassyrischer Königinnen aus dem 9. und 8. Jahrhundert v. Chr. zu Tage.


title: Nimrud

text: Über die Errichtung des Palastes geben einige Inschriften Aufschluss: Die älteste datiert um das Jahr 879 v. Chr., sie enthält die Beschreibung von Türbefestigungen und Einrichtungsgegenständen. Eine weitere Inschrift, die um 866 v. Chr. datiert, listet verschiedene Holzarten auf, die in unterschiedlichen Räumen verarbeitet wurden, und beschreibt die an den Haupteingängen aufgestellten Türwächterfiguren als „Tiere der Berge und Meere“ (u2-ma-am KUR.MEŠ u A.AB.BA.MEŠ). Eine Stele, die an der Thronsaalfassade gefunden wurde, gibt Auskunft über die Einweihungszeremonien und erwähnt verschiedene Baudetails (Glasurziegel und Wandmalereien).


title: Nimrud

text: Unter Salmanassar III. wurden Reparaturen und kleinere Umbauten am Palast vorgenommen, auch spätere Herrscher sorgten für die Instandhaltung. Sargon II. Ist als letzter Bauherr inschriftlich belegt. In seiner Regierungszeit wurde die assyrische Hauptstadt von Kalḫu nach Dūr-Šarrukīn verlegt, der Nordwest-Palast in Kalḫu wurde dann teilweise als Residenz der königlichen Familie, teilweise als Lagerhaus für Kriegsbeute und Tributzahlungen genutzt.


title: Nimrud

text: In den Räumen nördlich des großen Vorderhofs wurden etwa 400 Tontafeln aus den Regierungsjahren der Könige Tiglat-Pileser III., Salmanassar V. und Sargon II. gefunden. Dieses Palastarchiv bestand aus administrativen Dokumenten und königlicher Korrespondenz. Des Weiteren gab es dort einige Rechtsurkunden aus dem späten 7. Jahrhundert v. Chr., die durch das Feuer im Zuge der Zerstörung der Stadt gebrannt wurden.


title: Nimrud

text: Die Residenz Assurnasirpals II. stellte eine Neuerung in der assyrischen Palastarchitektur dar, die zum Archetypus des neuassyrischen Palastes werden sollte. Es handelt sich dabei um eine Zweiteilung in einen öffentlichen und privaten Bereich, die durch die Thronsaalanlage voneinander getrennt waren. Als weitere bedeutende Innovation gelten die steinernen Reliefplatten, die an den Innenwänden der wichtigsten Räume angebracht waren. Ihre Ikonographie und Thematik wurde für die späteren Herrscher zum Vorbild. Durch verschiedene legale und illegale Grabungen sowie Fundteilungen wurden die Reliefs auf verschiedene Sammlungen in der Welt verteilt. Die Rekonstruktion ihrer ursprünglichen Lage war deshalb ein schwieriges Unterfangen, das aber heute als abgeschlossen gilt.


title: Nimrud

text: Südlich des Nordwest Palastes fand sich ein weiterer Palast den Adade-Nirari III. erbauen ließ.


title: Nimrud

text: Der Zentrale Palast liegt in der Mitte der Akropolis und Tiglath-Pileser III. ließ ihn errichten. Dieser Palast hat sich jedoch sehr schlecht erhalten.


title: Nimrud

text: Den Südwestpalast ließ Esarhaddon errichten und lag im Südwesten südlich des Palastes von Adad-Nirari III.


title: Nimrud

text: Der „Burnt Palace“, so genannt, da er durch ein Feuer zerstört wurde, liegt westlich des Nabû-Tempels und südlich vom „Governor’s Palace“. Zwischen den beiden Palästen verlief vermutlich die Hauptstraße, welche zum Tor E der Akropolis führte. Da das nördliche Ende des Gebäudes nicht ausgegraben wurde, lässt sich die Gesamtgröße der architektonischen Reste nur auf der bereits ergrabenen Fläche bestimmen: Demnach hatte der Palast mindestens eine Nord-Süd-Ausdehnung von 70 m und misst von Ost nach west 30 m. Der Palast weist neun aufeinanderfolgende Phasen auf, die Periode A bis I.


title: Nimrud

text: Die Perioden A, B und C sind die frühste, mittelassyrische Bebauung, die kaum erhalten war. Periode A besteht lediglich aus einer Pflasterung, Periode B und C stellen einige Mauern dar. Sie sind die Überreste eines Vorgängerbaus des Burnt Palace und wurden vermutlich durch ein Erdbeben im 9. jhd. v. Chr. zerstört.


title: Nimrud

text: Die Perioden D, E und F sind die Neuassyrische Phase des Burnt palace, die am besten erhalten waren. Die Ursprünglich im 9. Jh. v. Chr. unter Assurnassirpal II. errichtete Struktur ist Periode D. Es erfolgte im Laufe der Zeit zweimal ein Wiederaufbau, vermutlich unter Adad-nērārī III. in Periode E und Sargon II. in Periode F. Wirtschaftliche Texte aus der Zeit Asarhaddons oder Assurbanipals bezeugen eine Nutzungskontinuität bis in das 7. Jh. v. Chr. Am Ende der Periode F brannte der Palast wie auch der benachbarte Nabû -Tempel nieder, ein Ereignis, das möglicherweise mit der Zerstörung Nirmuds in den Jahren 614 bis 612 v. Chr. und damit dem Ende des neuassyrischen Reichs in Zusammenhang steht.


title: Nimrud

text: Das Gebäude der Perioden D bis F gruppiert sich um zwei Höfe. Ein kleinerer nördlicher Hof ist über drei Räume mit einem größeren südlichen Hof miteinander verbunden. An dessen Südseite schloss sich ein bemalter Wohnraum an. Innerhalb und um den Raum herum kamen zahlreiche wertvolle Objekte aus Elfenbein und Glasgefäße zu Tage. Die ebenfalls dort gefundenen Siegel und Teile einer königlichen Korrespondenz Sargons lassen die Vermutung zu, dass dort administrative Aufgaben wahrgenommen wurden und der Palast sogar zeitweise als ein königlicher Sitz diente. Der Größte Raum des Gebäudes ist der südlich an den Hof grenzende Thronsaal.


title: Nimrud

text: Periode G folgt unmittelbar auf die Zerstörung des Palastes und stellt eine Wiedernutzung der Ruine dar. Periode H beschreibt eine etwas spätere Nutzung der Ruine, die vermutlich in Neubabylonische oder achämenidische Zeit datiert. Periode I ist eine spätere Nutzung nach einer längeren Zeit, in der der Burnt Palace verlassen blieb und ist vermutlich in hellenistische Zeiten zu datieren. Der Nabû-Tempel, oder der Ezide, befindet sich im Südosten der Akropolis von Nimrud. Es handelt sich dabei um einen großen, trapezförmigen Komplex von etwa 70 m Seitenlänge, der sowohl Kulträume als auch einen Thronsaal und Räume mit vielen anderen Funktionen enthält. Er steht stratigraphisch im Zusammenhang mit dem Burnt-Palace im Süden und daher sind die Perioden synchron mit dem Burnt-Palace als Periode E bis I benannt. Die Perioden A bis D gibt es hier nicht, sondern nur im Burnt-Palace.


title: Nimrud

text: Periode E ist die erste Erbauung des Tempels in neuassyrischer Zeit. Die darauffolgende Phase F besteht aus Umbauten und Renovierungen, die das Gebäude jedoch nicht bedeutend verändern. In einer Inschriften bezeichnet sich Assurnasirpal II. (883–859 v. Chr.) als Gründer, aber das freigelegte Bauwerk wurde von Adad-nērārī III. (810–783 v. Chr.) errichtet. Auf einer hohen Terrasse stehend, war es über eine Rampe im Norden zu erreichen. Die führte zu einem Vorhof, von dem der Haupthof betreten werden konnte. Auf der Westseite des Haupthofes befand sich das Hauptheiligtum, das aus zwei parallel geschalteten assyrischen Langraumtempeln NS 4 und NS 5 für Nabû und Tašmētu bestand. Jeweils ein Vorraum führte in die große und langgezogene Cella, von der aus das erhöhte Adyton zu erreichen war, wobei der Tempel für Tašmētu etwas schmaler war als der für Nabû. Um den Haupthof herum waren eine Bibliothek, Verwaltungs- und Wirtschaftsräume.


title: Nimrud

text: Vom Vorhof aus war noch ein kleiner Nebenhof mit einem anliegenden Thronsaal zu erreichen. Hier war der Herrscher untergebracht, wenn er für Kulthandlungen im Tempel anwesend war. Am selben Nebenhof befanden sich zwei nebeneinander liegende Kulträume. Dieser kleine Komplex wird mit Feierlichkeiten im Rahmen des Neujahrfestes (Akītu-Fest) in Verbindung gebracht.


title: Nimrud

text: Zu den Funden in dem Komplex zählen zahlreiche Tontafeln religiösen, historischen, literarischen und wirtschaftlichen Inhalts, Elfenbein- und Bronzefragmente sowie einige große Statuen, die als Ausstellung in den Durchgängen der Höfe interpretiert wurden. Auf zwei Statuen, die den Eingang zum Nabû-Kultraum flankierten, befanden sich Weihinschriften des Gouverneurs von Kalḫu, Bēl-tarṣi-iluma, für das Leben des Königs Adad-nērāri III. und seiner Mutter Šammuramât.


title: Nimrud

text: Nachdem der Nabu Tempel niederbrennt werden die Ruinen für häusliche Funktionen wiedergenutzt. Diese Periode G datiert nach der Zerstörung Nimruds 612 v.u.Z und es folgt Periode H, die eine zweite häusliche Nutzung der Ruinen darstellt. Die Periode I ist erst nach einem längeren Hiatus belegt und über die Keramik in Hellenistische Zeiten datiert.


title: Nimrud

text: Der Ninurta-Tempel und die vermutlich zugehörige Ziqqurrat befinden sich auf der Zitadelle nördlich des Nordwestpalastes. Der Tempel bestand aus einer breiträumigen Vorcella, mit den Maßen 6 × 13,60 m und einer langräumigen Cella von 7 × 20 m Größe, sowie aus mehreren Wirtschaftsräumen. Mallowan nimmt außerdem an, dass ein Nebenheiligtum in dem an die Vorcella nördlich angrenzenden Raum existierte. In diesem wurde von Layard eine Stele Assurnasirpals II. und ein runder Opfertisch mit drei Löwenfüßen gefunden.


title: Nimrud

text: Die Tür der Vorcella säumten zwei menschenköpfige, geflügelte Torlöwen, die circa 4,5 m lang und 5 m hoch waren. Die Vorcella selbst war mit Wandbemalungen und der Innenraum der Cella mit glasierten Ziegeln geschmückt.


title: Nimrud

text: Der Fund einer Steinplatte in der Cella, die neben der Widmung an den Gott Ninurta auch mit einem Rechenschaftsbericht der Herrschaftszeit Assurnasirpals beschriftet war, belegt, dass der Tempel diesem Gott, dem Stadtgott Kalḫus, geweiht war. Im Korridor hinter der Hauptcella wurde ein Behältnis mit zahlreichen Perlen und über zwanzig Rollsiegeln gefunden.


title: Nimrud

text: Angeschlossen an den Tempel erhob sich die Ziqqurrat mit einer quadratischen Grundfläche von 60 m Seitenlänge. Die ursprüngliche Höhe des Tempelturms wurde von Layard auf


title: Nimrud

text: 60 m geschätzt. Archäologisch ist er allerdings nur schlecht erschlossen worden, weshalb über seine genaue Verbindung mit dem Tempelgebäude nur wenig bekannt ist. Der Aufgang auf die Ziqqurrat konnte bis heute ebenfalls nicht sicher rekonstruiert werden. Sie stand auf einer Terrasse aus Lehmziegeln, das Fundament bestand aus Steinquadern.


title: Nimrud

text: Es wird angenommen, dass der gesamte Tempelkomplex zusammen mit anderen Gebäuden auf der Akropolis gegen Ende der neuassyrischen Zeit (entweder 614 oder 612 v. Chr.) zerstört wurde.


title: Nimrud

text: Der Governor’s Palace war ein typisch assyrischer Palast um einen großen Hof orientiert. Der Name stammt von einigen Briefen die hier gefunden wurde in denen der Gouverneur erwähnt wird. Es ist jedoch nicht gesichert, dass es sich tatsächlich um den Sitz des Gouverneurs handelt.


title: Nimrud

text: Südlich des Nabu Tempels auf dem höchsten Punkt der Akropolis liegt der Akropolis Palace. Er wurde aber nur teilweise ausgegraben.


title: Nimrud

text: Das 1950 Building liegt nördlich des Governor’s Palace und ist ebenfalls eine assyrische Palastanlage. Viel ist über dieses Gebäude aber nicht bekannt


title: Nimrud

text: Im Nordwesten der Akropolis an den Überresten einer Stadtmauer, die die Oberstadt von der Unterstadt trennt, fanden sich eine Reihe privater Häuser reicher Händler.


title: Nimrud

text: Salmanassar III. (858–824 v. Chr.) errichtete in der Südostecke der Stadt einen neuen Königspalast, der sich südlich des Erbil Tores auf einer ca. 13 m hohen Terrasse über das umliegende Gelände erhob. Diese als Fort Salmanassar bekannte, stark befestigte Anlage erstreckte sich auf einer Fläche von 250 × 350 m und gehörte zu den größten altorientalischen Bauwerken. Im Westen und Norden war er von einer offenen 200 × 450 m großen Fläche umgeben, die keinerlei Spuren von Bebauung oder archäologischen Funden aufweist. Die Fläche scheint ein großer Exerzier- oder Paradeplatz gewesen zu sein. Im Norden und Westen ist die Fläche von großen Erhöhungen begrenzt, unter denen noch weitere Gebäude zu vermuten sind.


title: Nimrud

text: Der Palastkomplex war in mehrere Bereiche gegliedert, im Norden befand sich der Eingangsbereich und im Süden der repräsentative Flügel mit dem Thronsaal und anderen königlichen Räumen (Schatzkammer, Wohnbereich mit Empfangsräumen).


title: Nimrud

text: Den Eingangsbereich bildeten drei Vorhöfe, die mit Magazinen und Wohnapartments umgeben waren. Ihre beachtlichen Maße deuten darauf hin, dass sie für einen intensiven Verkehr ausgelegt waren. Der ca. 100 × 80 m große Haupthof war ebenfalls für umfangreiche Versammlungen geeignet. Eine beschriftete Thronbasis auf seiner Westseite ist ein Hinweis darauf, dass hier Musterungen von Truppen in Gegenwart des Königs stattgefunden haben. In den Räumen an der Westecke des Hofes wurden Dokumente aus dem Archiv des Oberaufsehers des Palastes ("rab ekalli") entdeckt.


title: Nimrud

text: Auf der Südseite des Haupthofes befand sich der Thronsaal mit den dazugehörigen Räumen. An dessen östlichen Schmalwand lag die Thronbasis aus zwei großen Steinblöcken, die an den Seiten mit Tributszenen und auf der Frontseite mit Darstellungen des Treffens Salmanassars mit dem babylonischen König versehen war. Auf der Terrasse hinter dem Thronsaal lag eine zweite große zeremonielle Raumgruppe. Westlich des Thronsaals wurden Appartements der Königin freigelegt, die anhand eines Verwaltungsarchivs als ebendiese identifiziert werden konnten.


title: Nimrud

text: Anders als der Nordwestpalast des Assurnasirpals wurde die Anlage nicht mit reliefierten Steinorthostaten, sondern mit figürlichen und ornamentalen Wandbemalungen geschmückt. Außerdem wurden Reste von Glasurschmuck der Wände gefunden.


title: Nimrud

text: Fort Salmanassar wurde später von Adad-nērārī III. (811–783 v. Chr.), Tiglatpileser III. (744–727 v. Chr.) und Sargon II. (721–705 v. Chr.) erneuert. Den größten Umbau führte Asarhaddon (680–669 v. Chr.) durch, der den Palast als Militärpalast ("ekal mašārti") nutzte. Die Anlage wurde gegen Ende des 7. Jh. v. Chr. zweimal zerstört, was mit den medisch-babylonischen Feldzügen gegen Assyrien in den Jahren 614 und 612 v. Chr. in Verbindung gebracht wird.


title: Nimrud

text: In der Unterstadt wurden einige private Häuser gefunden aber auch ein Palast Adad-Nirari’s III. und ein Palast von Assurbanipal.


title: Nimrud

text: In der nordwestlichen Unterstadt ließ Adad-Nirari III. einen weiteren Palast errichten dessen Nordwestecke ausgegraben wurde.


title: Nimrud

text: Assurbanipal ließ ebenfalls in der Unterstadt einen Palast errichten, der 400 m östlich der Stadtmauer der Zitadelle lag.


title: Simpsonwüste

text: Die Simpsonwüste () ist eine australische Wüste. Sie liegt zum größten Teil im Northern Territory und erstreckt sich über eine Fläche von 176.500 km². Die jährliche Niederschlagsmenge beträgt weniger als 150 mm. Die Tagestemperaturen können in den Sommermonaten bis 50 Grad Celsius steigen.


title: Simpsonwüste

text: Im Westen bildet der Finke River und die Mabel Range die Grenze der Wüste. Im Norden geht sie in die Adam Range über, während der Georgina und der Diamantina River die Ostgrenze darstellen. Im Süden liegt der Lake Eyre.


title: Simpsonwüste

text: Die Wüste wurde von dem Entdecker und Geologen Cecil Madigan nach Allen Simpson, einem australischen Philanthropen und Geographen benannt. Der Forscher Charles Sturt war 1845 der erste Europäer, der diese Region besuchte. Erst 1936 schaffte es Edmund Colson als erster Weißer, die gesamte Wüste zu durchqueren.


title: Simpsonwüste

text: Unter der Simpsonwüste liegt das Große Artesische Becken, ein großer Grundwasserspeicher. Von diesem tritt an mehreren Stellen Wasser an die Oberfläche, sowohl auf natürliche Weise durch artesischen Quellen (besonders in Dalhousie) als auch aufgrund von Bohrungen. Bedingt durch die enorme Ausbeutung des Grundwasserspeichers in den letzten Jahren ist die Wassermenge beträchtlich zurückgegangen und die Quellen drohen vollkommen zu versiegen.


title: Simpsonwüste

text: In der Simpsonwüste liegen die längsten parallel von Norden nach Süden verlaufenden Sanddünen der Welt. Sie werden von der spärlichen Vegetation in Position gehalten und sind zwischen 3 m im Westen und 30 m im Osten hoch. Die bekannteste Düne, "Nappanerica" oder auch "Big Red" genannt, ist 40 m hoch.


title: Simpsonwüste

text: Es gibt keine Straßen durch diese Wüste. Die wenigen Pisten, die in den 1960er- und 1970er-Jahren von Geologen angelegt wurden, können nur von gut ausgerüsteten Allradfahrzeugen benutzt werden. Ausgangspunkte sind die Städte Oodnadatta im Westen und Birdsville in Queensland. Ein Abschnitt der "Commonwealth Railway Trans-Australian Line" durchquert den westlichen Teil der Simpsonwüste.


title: Simpsonwüste

text: Das "South Australian Department for Environment and Heritage" (DEH) beschloss im November 2008, die Simpsonwüste zwischen Dezember und März für Touristen zu schließen.


title: Simpsonwüste

text: Der Simpson-Desert-Nationalpark schützt seit 1967 einen Teil des Wüstengebiets in Queensland.


title: Simpsonwüste

text: Verglichen mit anderen australischen Wüsten fällt in der Simpsonwüste nur wenig Niederschlag. Sogar für die zähen Akazien und Eukalyptusbäume, die das Erscheinungsbild anderer Wüsten prägen, ist es zu trocken, und Büsche nehmen ihren Platz ein. Je näher man dem Zentrum der Wüste kommt, desto mehr weicht auch die Buschvegetation zurück, und bald sind Spinifexgräser die einzigen Pflanzen, die noch zu finden sind. Sie haben die Form kleiner Büsche und sind Lebensraum und Nahrung für die Tiere der Region.


title: Kalach

text: Kalach ist:


title: Kalach

text: Kalach ist der Nachname von:


title: Shavo Odadjian

text: Shavarsh „Shavo“ Odadjian (; * 22. April 1974 in Jerewan, Armenische SSR) ist ein US-amerikanischer Bassist armenischer Herkunft und Mitglied der Metal-Band System of a Down.


title: Shavo Odadjian

text: In seiner Jugend verbrachte Odadjian viel Zeit mit Skateboarden und hörte Punk-Rock und Heavy Metal. Seine Lieblingsbands sind Slayer, The Punk Angle, Dead Kennedys, KISS und Black Sabbath.


title: Shavo Odadjian

text: Er zog in seinem fünften Lebensjahr von Armenien nach Los Angeles, wo er auf die "Alex Pilibos High School" ging, eine armenische Bekenntnisschule. Dort traf er erstmals mit seinen zukünftigen Bandmitgliedern Daron Malakian und Serj Tankian zusammen, jedoch kannte er sie zu dieser Zeit nicht näher.


title: Shavo Odadjian

text: Nachdem er sie 1993 in einem Aufnahmestudio traf, sollte Odadjian ursprünglich der Manager der Band Soil (nicht zu verwechseln mit SOiL) werden, die aus Sänger Tankian und Gitarrist Malakian bestand. Doch als er sich 1995 dazu entschloss, Bass zu spielen, wurde er zum Bassisten der Band System of a Down.


title: Shavo Odadjian

text: Seitdem System of a Down 2006 eine Schaffenspause angekündigt hat, arbeitet Odadjian an „Achozen“, einem Projekt mit dem Wu-Tang-Clan-Rapper Robert Diggs. Neben Gastauftritten auf dem Wu-Tang-Clan-Album "8 Diagrams" war Odadjian auch an der Wu-Tang-Clan-Tournee "Rock the Bells 2007" beteiligt. Er arbeitete am Soundtrack für den US-amerikanischen Film Babylon A.D., der im August 2008 erschienen ist.


title: Shavo Odadjian

text: Odadjian war 1993 im Musikvideo "Big Gun" von AC/DC zu sehen. 2001 trat er in einer kurzen Nebenrolle im Film "Zoolander" auf. Er führte Regie bei den System-of-a-Down-Videos zu "Aerials", "B.Y.O.B", "Toxicity", "Question!" und "Hypnotize", dem Video zum Taproot-Song "Mine" und zum Bad-Brains-Song "Give Thanks and Praises".


title: Hoher Rittersporn

text: Der Hohe Rittersporn ("Delphinium elatum") ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Rittersporne ("Delphinium") in der Familie der Hahnenfußgewächse (Ranunculaceae).


title: Hoher Rittersporn

text: Der Hohe Rittersporn ist eine ausdauernde Pflanze, die Wuchshöhen von 80 bis 200 Zentimeter erreicht. Sie ist eine Rhizom- und Pleiokorm-Pflanze. Der Stängel ist aufrecht, einfach und zerstreut behaart. Die Blätter sind stängelständig, langgestielt, handförmig und bis über die Mitte hinaus drei- bis siebenteilig, die Abschnitte sind geschnitten-gesägt. Die Blüten sind blau bis violett gefärbt und in einer Traube angeordnet. Diese ist groß, mehr oder weniger dicht, endständig und hat geteilte bis lanzettliche Tragblätter. Von den 5 Blütenblättern sind die unteren 4 eiförmig, das oberste hat einen langen und oft runzeligen Sporn. Die 4 Nektarblätter sind frei, dunkelbraun gefärbt und innen weiß behaart, die zwei oberen sind gespornt. Die Vorblätter sitzen am Blütenstiel dicht unter der Blüte an und überlappen diese. Die Blütenhüllblätter sind hinfällig. Die 3 (bis 5) Fruchtblätter sind kahl. Es werden meist 3 Balgfrüchte pro Blüte gebildet. Diese sind kahl und bis 15 Millimeter lang. Die Oberfläche der Samen ist mehr oder weniger glatt.


title: Hoher Rittersporn

text: Blütezeit ist von Juni bis August.


title: Hoher Rittersporn

text: Die Chromosomenzahl ist 2n = 32.


title: Hoher Rittersporn

text: Der Hohe Rittersporn kommt in mehreren Unterarten vom warmgemäßigten bis kühlen Europa in den Französischen Alpen über die Ostalpen, die Karpaten und den Balkan bis nach Asien in lichten Wäldern, feuchten Schuttfluren, subalpinen Hochstaudenfluren, Grünerlengebüschen und Bachrändern in Höhenlagen bis 2000 Meter vor. Die Art ist auf Silikat und Kalk zu finden. Er gedeiht in Gesellschaften des Verbands Adenostylion.


title: Hoher Rittersporn

text: Der Hohe Rittersporn tritt in Europa in mindestens vier Unterarten auf:


title: Hoher Rittersporn

text: Der Hohe Rittersporn wird verbreitet als Zierpflanze in Staudenbeeten genutzt. Die Art ist seit spätestens 1578 in Kultur. Sie ist auch der wichtigste Elternteil der Garten-Rittersporne, das sind Hybriden unter Beteiligung von "Delphinium elatum", die in Gärten kultiviert werden. Als „Gartenrittersporn“ wird aber auch der Garten-Feldrittersporn ("Consolida ajacis") bezeichnet, der mit diesen "Delphinium"-Hybriden nicht näher verwandt ist.


title: Hoher Rittersporn

text: Für den Hohen Rittersporn bestehen bzw. bestanden auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen Bergrittersporn (Hessen) und Hochmut.


title: Victor Hémery

text: Victor Hémery (* 18. November 1876 in Sillé-le-Guillaume; † 8. September 1950 in Le Mans) war ein französischer Automobilrennfahrer.


title: Victor Hémery

text: Victor Hémery galt als einer der impulsivsten und aufbrausendsten Rennfahrer seiner Epoche. Der frühere Seemann arbeitete zunächst als Mechaniker bei Bollée und von 1900 bis 1906 als Leiter der Versuchsabteilung und Rennfahrer bei Darracq. Für dieses Team konnte er in der Saison 1905 das Ardennenrennen und den Vanderbilt Cup gewinnen. Nach einem Eklat bei einem Rennen 1906 (sein Fahrzeug war zu schwer, er startete dennoch, beging einen demonstrativen Frühstart und wurde daraufhin disqualifiziert) wechselte Hémery 1907 zu Benz & Cie. Für das deutsche Team erreichte er beim Grand Prix von Frankreich 1908 hinter Christian Friedrich Lautenschlager den zweiten Platz. In den nachfolgenden Jahren stagnierte der Motorsport, und Hémery verlegte sich auf Rekordfahrten in Brooklands und gelegentliche Starts bei Rennen in den USA.


title: Victor Hémery

text: Victor Hémery war der erste Mensch, der in einem Automobil (Benz 200 PS oder Blitzen-Benz genannt) die 200-km/h-Marke durchbrach. Am 8. November 1909 wurde in Brooklands mit Hilfe einer neuartigen Messtechnik (welche die Geschwindigkeitsmessung auf drei Nachkommastellen ermöglichte) eine Durchschnittsgeschwindigkeit von 205,666 km/h über die Distanz von einer halben Meile gemessen.


title: Victor Hémery

text: Nach dem Ersten Weltkrieg versuchte Victor Hémery auf Rolland-Pilain ein Comeback bei den Grands Prix von Frankreich 1922 und 1923, sein Fahrzeug war jedoch schlichtweg zu langsam und er zog sich vom Motorsport zurück. Später betrieb er eine Werkstätte in Le Mans und beging am 8. September 1950 völlig verarmt lebend Suizid.


title: Hıncal Uluç

text: Hıncal Uluç (* 1. November 1939 in Kilis) ist ein türkischer Journalist.


title: Hıncal Uluç

text: Er studierte politische Geschichte in den Vereinigten Staaten und ist seit mehreren Jahren bei der türkischen Tageszeitung Sabah aktiv. Uluç ist der meistverdienende Journalist in der Türkei. Regelmäßig ist er auch als Jury-Mitglied bei Schönheitswettbewerben anzutreffen. Laut der Presse sind Schönheitswettbewerbe „ohne ihn nicht mehr wegzudenken“. Darüber hinaus ist Uluç auch in der Sport-Diskussionsrunde „90 Dakika“ (türkisch für „90 Minuten“) aktiv, welches wöchentlich vom Sender NTV ausgestrahlt wird und mehrmals als „beste Sportsendung der Türkei“ ausgezeichnet wurde.


title: Chelidonium

text: Chelidonium ist:


title: Salem Express

text: Die Salem Express war ein ägyptisches Fährschiff, das 1991 im Roten Meer nahe Safaga sank, wobei mehrere hundert Passagiere ums Leben kamen.


title: Salem Express

text: Das Schiff wurde 1966 als "Fred Scamaroni" im Auftrag der französischen Reederei Compagnie Générale Transatlantique (CGT) auf der Werft Société des Forges et Chantiers de la Méditerranée in La Seyne-sur-Mer gebaut. Die "Fred Scamaroni" war als RoRo-Fährschiff mit etwa 110 Metern Länge und rund 18 Metern Breite konstruiert. Sie verfügte über drei Decks, die über eine Bugrampe, eine Heckrampe und mehrere Seitenpforten zugänglich waren. 1969 wurde das Fährschiff jeweils ohne Umbenennung auf die Tochtergesellschaft Compagnie Générale Transméditerranéenne und 1978 auf deren Nachfolgegesellschaft Société Nationale Maritime Corse-Méditerranée übertragen.


title: Salem Express

text: Ab 1980 fuhr das Schiff unter dem Namen "Nuits St. George" für die Reederei Dunkerque Ramsgate Ferries. 1982 wurde es von der Reederei Lord Maritime Enterprise aus Alexandria erworben und zunächst bis 1984 als "Lord Sinai" und danach von 1984 bis 1988 unter dem Namen "Al Tahra" betrieben. Nach dem Verkauf an die Samatour Shipping Company erhielt das Schiff im Mai 1988 seinen letzten Namen "Salem Express". In der Nacht des 14. Dezember 1991 lief die "Salem Express" auf dem Weg in die ägyptische Hafenstadt Safaga während eines Unwetters auf das Riff Shaab Sheer und schlug Leck. Das Schiff verfügte über große offene Decks und sank in wenigen Minuten. Die Passagiere, größtenteils Pilger auf der Rückreise von ihrem Haddsch nach Mekka, wurden im Schlaf überrascht. Etwa 200 Personen wurden gerettet. Laut der Passagierliste kamen mehr als 700 Personen ums Leben. Vermutlich ist die Zahl der Opfer aber höher, da davon ausgegangen werden kann, dass nicht alle Personen an Bord registriert waren. Ungeklärt ist bis heute, warum der Kapitän von der sicheren Schifffahrtsroute abwich.


title: Salem Express

text: Die "Salem Express" liegt heute etwa 1,5 Bootsstunden südöstlich von Safaga entfernt in einer Tiefe zwischen 11 und 32 Metern auf der Steuerbordseite (Position ). Das Wrack kann von außen betaucht werden. Da nicht alle Leichen aus dem Schiffsinneren geborgen werden konnten, wurde die "Salem Express" offiziell zum Grab erklärt. Mittlerweile ist die Ladeklappe zum Hineintauchen geöffnet worden, aber die Kabinen dürfen weiterhin nicht betreten werden.


title: Peter Sutcliffe (Serienmörder)

text: Peter William Sutcliffe (auch "Peter William Coonan", geboren am 2. Juni 1946 in Bingley; gestorben am 13. November 2020 in Durham) war ein britischer Serienmörder, der zwischen 1975 und 1980 mindestens 13 Frauen ermordete und sieben weitere zum Teil lebensgefährlich verletzte. Der von der Boulevardpresse als Yorkshire Ripper bezeichnete Sutcliffe wurde 1981 zu lebenslanger Haft verurteilt.


title: Peter Sutcliffe (Serienmörder)

text: Sutcliffe wurde im Norden Englands geboren. In der Schule stand er im Ruf eines Einzelgängers. Er übte verschiedene Gelegenheitsarbeiten aus, unter anderem als Totengräber. 1974 heiratete er Sonia Szurma, die er schon acht Jahre kannte. Kurz danach nahm er eine Stelle als Lkw-Fahrer an.


title: Peter Sutcliffe (Serienmörder)

text: Am 5. Juli 1975 beging Sutcliffe seine erste nachweisbare Straftat. Er schlug Anna Rogulskyj mit einem Hammer und stach auf sie ein. Da ein Nachbar die Tat bemerkt hatte, floh er. Rogulskyj überlebte den Angriff. Nach zwei weiteren gleichartigen Attacken auf Frauen beging Sutcliffe am 30. Oktober 1975 seinen ersten Mord. In Leeds schlug er auf Wilma McCann mit einem Hammer ein und ermordete sie mit 15 Messerstichen. Obwohl die Polizei 11.000 Personen vernahm, wurde Sutcliffe nicht als Täter identifiziert.


title: Peter Sutcliffe (Serienmörder)

text: In den folgenden Jahren beging Sutcliffe weitere Morde in den Grafschaften West und South Yorkshire sowie in den Nachbargrafschaften Greater Manchester, Durham und Lancashire. Einige seiner Opfer waren Prostituierte. 1978 erhielt die Polizei Briefe eines Trittbrettfahrers, die mit „Jack the Ripper“ unterzeichnet waren. Dadurch kam die Bezeichnung „Yorkshire Ripper“ auf.


title: Peter Sutcliffe (Serienmörder)

text: Die Polizei verhörte Sutcliffe erstmals 1977 zusammen mit 5.000 anderen Verdächtigen und ein zweites Mal 1979 in einem Kreis von 300 Verdächtigen, konnte ihn jedoch beide Male nicht überführen. Am 2. Januar 1981 wurde er in Sheffield verhaftet, da er ein Auto mit gefälschten Nummernschildern fuhr. In seinem Wagen befand sich die Prostituierte Olivia Reivers. Als die Beamten den Mann auf das Revier brachten, fiel einem der Polizisten die Ähnlichkeit des Verhafteten mit dem Phantombild des Yorkshire-Rippers auf. Die Polizei fuhr zurück zu dem Auto und untersuchte die Gegend. Dort fand sie ein Seil und den Hammer, welchen der Ripper für seine Taten verwendete. Der Verhaftete stand nun unter dringendem Tatverdacht. Nach zwei Tagen gestand er die Taten und behauptete, Gott habe sie ihm befohlen. Der Gerichtsprozess gegen Sutcliffe begann im Mai und dauerte nur zwei Wochen. Er wurde für zurechnungsfähig erklärt und zu lebenslanger Haft verurteilt, mit der Empfehlung, ihn frühestens nach 30 Jahren, also 2011, zu begnadigen.


title: Peter Sutcliffe (Serienmörder)

text: Während seiner Haftzeit tauschte Sutcliffe seinen Nachnamen gegen den Geburtsnamen seiner Mutter, Coonan. 1997 verlor er ein Auge, als ein Mithäftling versuchte, ihn zu ermorden.


title: Peter Sutcliffe (Serienmörder)

text: Da bei Sutcliffe eine paranoide Schizophrenie festgestellt wurde, wurde er 1984 aus dem Parkhurst Gefängnis in die forensische Psychiatrie des Broadmoor Hospital eingewiesen. 2008 begann Sutcliffe ein Verfahren gegen seine Verurteilung zu einer lebenslangen Freiheitsstrafe mit der Begründung, seine Menschenrechte seien dadurch beeinträchtigt, dass seine Möglichkeit zur Begnadigung nie offiziell festgelegt wurde. Sein Anwalt setzte sich dabei dafür ein, dass seine psychische Gesundheit erneut untersucht werde. Der britische High Court entschied 2010, dass diese Verbrechen keine andere Strafe als eine lebenslange Freiheitsstrafe ohne Aussicht auf Bewährung zuließen. Diese Ansicht wurde auch von einem Berufungsgericht aufrechterhalten, wobei Sutcliffe dort argumentierte, sein gestörter Geisteszustand sei bei der Urteilsfindung nicht entsprechend berücksichtigt worden. Der Versuch, gegen diese Entscheidung beim Supreme Court Berufung einzulegen, wurde ebenfalls abgelehnt.


title: Peter Sutcliffe (Serienmörder)

text: 2015 stellten Psychiater eine Remission seiner Schizophrenie fest, und empfahlen eine Verlegung vom Broadmoor Hospital in den normalen Strafvollzug. Die Entscheidung darüber lag beim Justizminister. Im selben Jahr wurde Sutcliffe Mitglied der Zeugen Jehovas. Im August 2016 wurde Sutcliffe in den normalen Strafvollzug zurückgebracht. Sein Geisteszustand sollte auch dort weiterhin beobachtet werden, so dass er bei Bedarf erneut in eine Klinik eingewiesen werden konnte. 2020 erkrankte Sutcliffe an COVID-19. Er starb in einem Haftkrankenhaus im Alter von 74 Jahren; eine Behandlung hatte er abgelehnt.


title: Peter Sutcliffe (Serienmörder)

text: "Red Riding Trilogy" (deutsch: "Yorkshire Killer"):


title: Strukturierter Text

text: Der strukturierte Text (engl. Structured Text, Abkürzung: ST; in Siemens S7 auch engl. Structured Control Language, Abkürzung SCL) ist eine Programmiersprache für Speicherprogrammierbare Steuerungen (SPS). Die Norm EN 61131-3 legt neben anderen auch den Sprachumfang von ST fest. Dabei ist die Syntax der Sprachelemente ähnlich denen der Hochsprache Pascal und es wird wie bei allen Sprachen der EN 61131-3 bei Schlüsselwörtern keine Unterscheidung zwischen Groß- und Kleinschreibung gemacht (Case Insensitive).


title: Strukturierter Text

text: ST bietet mehr Strukturierungsmöglichkeiten als AWL und löst diese daher immer mehr ab. Komplexe Algorithmen und mathematische Funktionen lassen sich in ST übersichtlicher und schneller programmieren.


title: Strukturierter Text

text: Als Zuweisungsoperator wird im Strukturierten Text ":=" verwendet.


title: Strukturierter Text

text: Dem Operanden auf der linken Seite, wird der Wert des Ausdruckes auf der rechten Seite zugewiesen. Der Zuweisungsoperator ist nicht mit dem Vergleichsoperator "=" zu verwechseln. Jede Anweisung wird mit einem Semikolon abgeschlossen. Mit IF-Anweisungen lassen sich Anweisungen programmieren, die von Bedingungen abhängig sind. Die Bedingungen werden der Reihe nach geprüft. Ist Bedingung1 der IF-Anweisung wahr, wird die Bedingung des ELSIF-Zweiges nicht mehr überprüft.


title: Strukturierter Text

text: IF Bedingung1 THEN ELSIF Bedingung2 THEN ELSE END_IF; Mit einem CASE-Statement lassen sich mehrere bedingte Anweisungen programmieren, die alle von der gleichen Bedingungsvariable abhängig sind. Nimmt die Bedingungsvariable keinen der angegebenen Werte an, wird der ELSE-Zweig ausgeführt.


title: Strukturierter Text

text: Mit Hilfe von For-Schleifen lassen sich wiederholende Vorgänge programmieren. Dabei wird die Anweisung in der Schleife so oft wiederholt, bis die Variable i den Endwert überschreitet. Bei jedem Schleifendurchlauf wird die Variable um eine Schrittweite erhöht.


title: Strukturierter Text

text: FOR i := 0 TO 499 BY 1 DO END_FOR;


title: Strukturierter Text

text: Im Codebeispiel wird ein Array mit 500 Plätzen beschrieben.


title: Strukturierter Text

text: Mit WHILE Schleifen lassen sich Vorgänge programmieren, die oft wiederholt werden müssen. Die Anweisung in der Schleife wird wiederholt, solange die Bedingung erfüllt ist. Ist die Anzahl der Schleifendurchläufe bekannt, wird meistens eine FOR Schleife verwendet. Bei einer WHILE Schleife sollte man beachten, dass die Bedingung nicht dauerhaft erfüllt ist. Ansonsten entstehen Endlosschleifen. Das REPEAT Statement ist einem WHILE Statement sehr ähnlich. Der Unterschied zu einer WHILE Schleife liegt darin, dass die Abbruchbedingung erst nach dem Ausführen der Schleife überprüft wird (C++: do{}/while()).


title: Strukturierter Text

text: Im vorliegenden Beispiel wird die Anweisung so lange ausgeführt, bis die Bedingung erfüllt ist. Die Anweisung wird mindestens ein Mal ausgeführt, da die Abbruchbedingung erst nach dem Durchlaufen der Anweisung abgefragt wird.


title: Strukturierter Text

text: Eine FOR, WHILE, oder REPEAT Schleife kann vorzeitig mit einer EXIT Anweisung verlassen werden.


title: Strukturierter Text

text: Pointer enthalten die Adressen des Speicherplatzes von Variablen. Die Adresse einer Variable wird durch den Adressoperator ADR ermittelt. Die Dereferenzierung eines Pointers erfolgt mit Hilfe des Inhaltsoperators "^". In diesem Beispiel wird der Variable Wert2 der Inhalt der Variable Wert1 mit Hilfe eines Pointers zugewiesen. Die Zuweisung erfolgt über die Dereferenzierung des Pointers pAdresse.


title: Teuto

text: Teuto bezeichnet: Teuto als Abkürzung steht für:


title: Kolwezi

text: Kolwezi ist eine Stadt in der Demokratischen Republik Kongo. Die Stadt hat 451.168 Einwohner und ist die Hauptstadt der Provinz Lualaba.


title: Kolwezi

text: Die jüngste Geschichte Kolwezis ist von Armut geprägt. Die Cholera suchte die Stadt heim. Die politische Lage ist unsicher, viele Menschen mussten fliehen.


title: Kolwezi

text: In Kolwezi gibt es bedeutende Kobalt- und Kupferbergwerke. Die Schweizer Firma Glencore besitzt zwei Kupfer-Bergwerke (Katanga-Mining und Mutanda). In der Nähe von Kolwezi gibt es auch Uranvorkommen.


title: Kolwezi

text: Die Stromrichterstation der HGÜ Inga-Shaba liegt ebenfalls in der Nähe.


title: Kolwezi

text: Kolwezi ist Sitz des Bistums Kolwezi und besitzt einen Flugplatz. Die Stadt hat eine der wichtigsten Bahnhaltestellen der Benguelabahn.


title: Kolwezi

text: Am 13. Mai 1978 wurde bei der sogenannten Shaba-Invasion Kolwezi als die wichtigste Bergbaustadt der Provinz Katanga durch ca. 4000 Rebellen besetzt. Nur durch massive Unterstützung durch die Vereinigten Staaten von Amerika, Belgien und Frankreich gelang es schließlich den Fallschirmjägern der französischen Fremdenlegion, die Stadt zurückzuerobern, wobei 700 Afrikaner, 280 Europäer und 5 Legionäre den Tod fanden. Fremdenlegionäre des 2. Fremdenregiments der Fallschirmjäger befreiten in der Schlacht um Kolwezi am 19. Mai 1978 mehr als 2000 europäische Geiseln aus der Hand von Rebellen.


title: Thuiskon

text: Thuiskon ist ein männlicher Vorname.


title: 228-Hand-in-Hand-Kundgebung

text: Die 228-Hand-in-Hand-Kundgebung () war eine Demonstration in Form einer Menschenkette auf Taiwan am 28. Februar 2004. Die Zahl der Teilnehmer wurde auf 1 bis 2 Millionen geschätzt.


title: 228-Hand-in-Hand-Kundgebung

text: Die Teilnehmer bildeten eine 500 Kilometer lange Menschenkette, die sich von der nördlichsten Stadt Keelung bis zum Ort Jiadong an der Südspitze Taiwans erstreckte, um an den „Zwischenfall vom 28. Februar“ zu erinnern und um für Frieden und gegen die Stationierung von auf die Republik China gerichteten Raketen durch die Volksrepublik China zu demonstrieren. Die Kundgebung wurde von der Demokratischen Fortschrittspartei (DPP) zusammen mit der Taiwanischen Solidaritätsunion (TSU) organisiert. Offizielle Schirmherren waren Präsident Chen Shui-bian und Ex-Präsident Lee Teng-hui, die sich beide im Landkreis Miaoli in die Menschenkette einreihten. Ziel der Veranstaltung war es, für die Referenden über die Beziehungen zur Volksrepublik China, die parallel zur anstehenden Präsidentenwahl abgehalten werden sollten, zu werben und gleichzeitig die Anhänger der pan-grünen Koalition für die Präsidentenwahl zu mobilisieren. Um 2 Uhr 28 nachmittags reichten sich die Teilnehmer die Hände. Die Anfangs- und Endpunkte der Menschenkette waren mit Bedacht ausgewählt worden: der Beginn der Kette lag bei der Insel Heping () in Keelung und der Endpunkt beim Dorf Changlung (), in der Gemeinde Jiadong im Landkreis Pingtung.


title: 228-Hand-in-Hand-Kundgebung

text: Die Menschenkette war nach Angaben der Organisatoren vom "Baltischen Weg" inspiriert worden, einer zwei Millionen Teilnehmer zählenden Menschenkette, mit der am 23. August 1989 in den drei baltischen Republiken Litauen, Lettland und Estland gegen die Besetzung durch die Sowjetunion demonstriert worden war.


title: Shaba

text: Shaba bezeichnet:Shaba ist der Familienname folgender Personen:


title: Shaba

text: Siehe auch


title: Menschenkette

text: Als Menschenkette wird eine Reihe von vielen Menschen bezeichnet, die im Gegensatz zur Warteschlange aktiv zur Verrichtung einer besonderen Aufgabe oder zur Demonstration eines politischen Willens gebildet wird. Hierbei wird sich oft die Hand gegeben oder als Symbol der Verbundenheit und Solidarität die Hände des Nachbarn, der Nachbarin gehalten.


title: Menschenkette

text: Die Bildung einer Menschenkette kann sich auch auf die Weitergabe von Gegenständen beschränken, wie z. B. Wassereimern bei einem Brand (dann wird sie als Eimerkette bezeichnet), Sandsäcken bei Hochwasser oder verschiedensten Dingen im Spiel.


title: Menschenkette

text: Menschenketten als Demonstrationsform spannen dabei oft eine große Entfernung zwischen verschiedenen Orten oder einen Ring um einen Ort. Eine der größten Menschenketten war der Baltische Weg: Etwa zwei Millionen Menschen spannten im August 1989 eine Kette über 600 Kilometer in den nach Unabhängigkeit strebenden baltischen Sowjetrepubliken Estland, Lettland und Litauen.


title: Catch-All

text: Als Catch-all (auch Catch-all-Weiterleitung) wird eine Adressweiterleitung von einer beliebigen Zeichenfolge im ersten Teil einer E-Mail- bzw. WWW-Adresse auf ein Postfach bzw. eine Webseite bezeichnet.


title: Catch-All

text: Als Catch-All wird bei E-Mails eine Mailweiterleitung bzw. eine damit verbundene Mailbox bezeichnet, in der alle E-Mails zusammenlaufen, die an einen beliebigen lokalen Teil (local-part) innerhalb einer Domain adressiert sind.


title: Catch-All

text: Ein Beispiel: Für die Domain "example.com" ist einzig die E-Mail-Adresse "musterfrau@example.com" eingerichtet. Zusätzlich ist für "example.com" eine Catch-All-Weiterleitung an "musterfrau@example.com" eingestellt. Geht nun eine E-Mail an "zufaelligeadresse@example.com" auf dem Server ein, so läuft diese E-Mail direkt in die Mailbox von "musterfrau@example.com", obwohl diese E-Mail-Adresse dem Server/MTA nicht zuvor eingerichtet wurde.


title: Catch-All

text: Die Catch-All-Weiterleitung bewirkt, dass alle E-Mails an Zieladressen der Form 'beliebige gültige Zeichenfolge'@Domain in der gleichen Mailbox zusammenlaufen. Dies kann als Backscatter-Schutz dienen, da eine E-Mail an einen unbekannten Empfänger so nicht an die bei Spam, Phishing oder der Verbreitung von Schadsoftware oft gefälschte Absender-E-Mail-Adresse (zurück)gesandt wird, sodass die Belästigung von Inhabern der gefälschten Adressen durch Backscatter ausgeschlossen wird. Allerdings ist es sinnvoller, den annehmenden Mail-Host so zu konfigurieren, dass er die an nicht existente Adressen eintreffenden oder aber als Spam, Phishing oder infiziert erkannten Mails gar nicht erst annimmt, sodass kein Backscatter durch später doch noch erfolgende Abweisungen entstehen kann.


title: Catch-All

text: Das Annehmen von Mails an beliebige Adressen erweist sich außerdem zugleich als Nachteil. Die Zustellversuche von Spam/Phishing/Schadsoftware mit erfundenen "Empfänger"-Adressen oder aber Backscatter von Mails mit erfundenen "Absender"-Adressen aus der eigenen Domain (die wiederum als Empfänger-Adressen der Bounces genutzt werden) können so nicht bereits frühzeitig nach der Prüfung der (meist nicht existenten) Empfängeradresse abgewiesen werden. Für die Annahme und die dabei gegebenenfalls anfallenden weiteren Prüfungen auf Spam, Phishing oder Schadsoftware sowie das Speichern der unerwünschten Mails werden so deutlich mehr Ressourcen verwendet. Für den effizienten Betrieb eines Mail-Servers ist Catch-All daher kaum geeignet. Auch sollten die so zusätzlich empfangenen Mails von einem Menschen gesichtet werden, da ansonsten beispielsweise auch Tippfehler in der Adresse zu unbemerkten Fehl-/Nichtzustellungen führen. Dies führt zu einer weiteren erheblichen Belegung von Ressourcen.


title: Catch-All

text: Ist eine Catch-all-Funktion für eine Internetdomain eingerichtet, hat dies zur Folge, dass jedwede als Sublevel-Domain eingegebene Zeichenfolge auf einen bestimmten Host, etwa die Secondlevel-Domain weitergeleitet wird. Das besondere an der Catch-all-Funktion ist, dass, obwohl die Sublevel-Domain physisch nicht existent ist, eine Weiterleitung auf einen eingerichteten Host stattfindet, unabhängig davon, welche Zeichenfolge als Subdomain eingegeben wird.


title: Catch-All

text: Ein Beispiel: Für die Domain "example.com" ist eine Catch-all-Funktion eingerichtet. Der User gibt "xyz.example.com" in seinen Browser ein. Es erfolgt eine Weiterleitung auf "example.com", obwohl es die Subdomain "xyz" nicht gibt.


title: Catch-All

text: Allerdings ist Vorsicht bei der Verwendung einer Catch-all-Funktion geboten. Es können Markenrechte durch die Weiterleitung verletzt werden. Dies wird für den Fall anzunehmen sein, dass die Secondlevel-Domain rein beschreibend ist (zum Beispiel "warenhaus.de") und bei der Eingabe einer geschützten Bezeichnung eine Weiterleitung auf die Seite des Domaininhabers erfolgt (zum Beispiel "quelle.warenhaus.de"). Da der Internetnutzer nicht weiß, dass jedwede Zeichenfolge weitergeleitet wird, wird er davon ausgehen, dass das Unternehmen Quelle unter der Domain "warenhaus.de" Produkte anbietet oder zumindest wirtschaftlich verbunden ist. Dies kann bereits zur Annahme einer Markenrechtsverletzung genügen. Entsprechend haben deutsche Gerichte im Hinblick auf eine Namensverletzung entschieden. In Österreich hat der OGH die Catch-all-Funktion zwar nicht als Markenverletzung eingestuft, jedoch die Wettbewerbswidrigkeit unter dem Gesichtspunkt einer unzulässigen Kanalisierung von Kundenströmen angenommen. Eine Übersicht über die markenrechtliche Beurteilung findet sich bei Maassen/Psczolla in MarkenR 07/08 2006, S. 304–309.


title: Arik Braun

text: Arik Braun (* 8. Februar 1988 in Aresing) ist ein deutscher Schach-Großmeister.


title: Arik Braun

text: Braun wurde im Oktober 2006 Jugendweltmeister in der Klasse U18 und im Februar 2009 Deutscher Meister. In der deutschen Schachbundesliga spielte er von 2004 bis 2015 für den Schachclub Eppingen, seit 2015 spielt er für die SV 1930 Hockenheim. In der österreichischen 1. Bundesliga gehört er seit 2005 dem SK Hohenems an, mit dem er 2014 österreichischer Mannschaftsmeister wurde und am European Club Cup 2008 teilnahm. In der niederländischen Meesterklasse spielte Braun in der Saison 2017/18 für "MuConsult Apeldoorn".


title: Arik Braun

text: Das Schachspielen erlernte er mit fünf Jahren und trat später in seinen Heimatverein "SV Backnang" ein. In verschiedenen Altersklassen wurde er Deutscher Jugendmeister: 1997 U11 in Friedrichroda, 2000 U12, 2003 U18. Einen großen Leistungssprung machte Braun im Jahr 2003, als er seine Elo-Zahl von 2300 auf 2445 erhöhte und den Titel eines Internationalen Meisters errang. Die erforderlichen Normen erfüllte er bei der Deutschen Einzelmeisterschaft 2001 in Altenkirchen, im August 2003 bei einem "First Saturday"-Turnier in Budapest und ebenfalls im August 2003 beim "Infineon Young Masters" in Dresden. Im Juli 2004 wurde Arik Braun in Belgrad mit der deutschen Jugendnationalmannschaft U18-Europameister.


title: Arik Braun

text: Bei der deutschen Meisterschaft in Höckendorf 2004 belegte Braun den 10. Platz. Im folgenden Jahr erreichte er bei der Deutschen Meisterschaft 2005 in Altenkirchen Platz 8. Im März 2005 gewann er die Internationale Deutsche Jugendmeisterschaft in Deizisau. Im Februar 2009 gewann er in Saarbrücken die Deutsche Meisterschaft mit 7 Punkten aus 9 Partien nach Wertung vor dem punktgleichen Michael Prusikin.


title: Arik Braun

text: Arik Braun gewann im Oktober 2006 bei den Jugendweltmeisterschaften im georgischen Batumi den Titel in der Wertungsklasse U18.


title: Arik Braun

text: Braun war Mitglied der Junioren-Nationalmannschaft, die an der Schacholympiade 2008 in Dresden teilnahm. Dort erzielte er am zweiten Brett 4,5 Punkte aus 10 Partien. Seit November 2008 trägt er den Titel Großmeister (GM). Er erfüllte GM-Normen in den Saisons 2005/06 und 2007/08 der deutschen Bundesliga, bei der Jugendweltmeisterschaft U18 2006 sowie bei der Juniorenweltmeisterschaft 2008 in Gaziantep.


title: Arik Braun

text: Arik Braun betätigt sich auch als Schachboxer.


title: Brasier

text: Die Société des Automobiles Brasier war ein französischer Hersteller von Automobilen. Das Markenzeichen war ein vierblättriges Kleeblatt.


title: Brasier

text: Der Konstrukteur Henri Brasier gründete 1905 das Unternehmen, nachdem er sich von seinem Partner Georges Richard bei Richard-Brasier getrennt hatte. Vor dem Ersten Weltkrieg verkaufte die Firma jährlich rund tausend Fahrzeuge. 1919 wurde die Produktion wiederaufgenommen, stagnierte jedoch weitgehend. 1926 übernahm der Manager Chaigneau das Unternehmen und benannte es in Chaigneau-Brasier um.Das Unternehmen stellte vor 1914 Modelle mit Zwei-, Vier- und Sechszylindermotoren her. Unter anderem gab es die Modelle "11 CV", "12 CV", "15 CV" und "16 CV". 1919 folgte das Vierzylindermodell "18 CV" mit 3404 cm³ Hubraum und Vierradbremsen, und 1920 ein anderes Vierzylindermodell mit 2120 cm³ Hubraum. Später gab es noch das Modell "TB 4" mit 2062 cm³ Hubraum sowie zwei kleine Modelle mit 951 cm³ und 1452 cm³ Hubraum.


title: Brasier

text: Fides Fabbrica Automobili aus Rom fertigte zwischen 1905 und 1909 Modelle von Brasier in Lizenz.


title: Kriegsschauplatz

text: Ein Kriegsschauplatz ist ein Landgebiet mit angrenzenden Randmeeren und dem darüber befindlichen Luftraum oder ein Seegebiet mit Inseln und angrenzenden Festlandsküsten und dem darüber befindlichen Luftraum, in dem Streitkräfte zum Zwecke des Krieges bewegt werden und Kampfhandlungen zwischen Streitkräften verschiedener Staaten stattfinden.


title: Kriegsschauplatz

text: Das gesamte Kriegsgebiet wird in verschiedene Kriegsschauplätze unterteilt, wenn in räumlich getrennten Gebieten, Operationen oder Gefechte von Streitkräften desselben Landes stattfinden, die sich aufgrund der räumlichen Trennung nicht mehr auf taktischer oder operativer Ebene gegenseitig beeinflussen, sondern nur noch auf strategischer Ebene Einflüsse aufeinander ausüben.


title: Kriegsschauplatz

text: Häufig werden auf den verschiedenen Kriegsschauplätzen unabhängig von eigenen Truppenkommandos Oberbefehlshaber eingesetzt, die die Gesamtverantwortung im jeweiligen Kriegsgebiet tragen. Im Zweiten Weltkrieg hatten die Alliierten als Oberbefehlshaber auf dem europäischen Kriegsschauplatz General Dwight D. Eisenhower, während der pazifische Kriegsschauplatz von General Douglas MacArthur und Admiral Chester W. Nimitz geleitet wurde.


title: Kriegsschauplatz

text: Je nach Intensität der Auseinandersetzungen auf den verschiedenen Kriegsschauplätzen, oder in Abhängigkeit von der Menge der den verschiedenen Kriegsschauplätzen zugewiesenen Truppen und Mitteln, können "Haupt-" und "Nebenkriegsschauplätze" unterschieden werden. Diese Unterscheidung wurde im Ersten Weltkrieg eingeführt, analog zu anderen Einteilungen (vgl. "Hauptkampflinie").


title: Kriegsschauplatz

text: Die Einteilung des Kriegsgebiets in Kriegsschauplätze dient auch der militärischen Ordnung des Raumes. Dabei werden die Kriegsschauplätze selbst in eine feindwärts gelegene Kampfzone und eine rückwärts gelegene Verbindungszone unterteilt. In der Kampfzone (NATO-Begriff: "Combat Zone") führen die Armeegruppen mit ihren Großverbänden (Korps, Divisionen, Brigaden) die Gefechte und Operationen. In der Verbindungszone (NATO-Begriff: "Communications Zone") befinden sich unter anderem auch die Aufmarschwege und zentralen Versorgungseinrichtungen. Jeder Kriegsschauplatz hat seine eigene Operationsbasis und verfügt über eigene Operationslinien, die in der Verbindungszone enden.


title: Kriegsschauplatz

text: Erst in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts verdrängte das neuere Wort "Kriegsschauplatz" das ältere Wort Kriegstheater. Der Begriff "theatrum belli" („Kriegstheater“) wurde seit Ende des 17. Jahrhunderts und im Deutschen seit dem Ende des 18. Jahrhunderts benutzt, zunächst in der Form "Kriegstheater". Entsprechende Bezeichnungen sind auch heute noch in vielen Sprachen gebräuchlich (engl. "theater", frz. "théâtre militaire", span. "teatro de operaciones", poln. "teatr działań wojennych").


title: Kriegsschauplatz

text: Bekannt wurde der Begriff "Kriegstheater" vor allem durch Carl von Clausewitz, in dessen Buch "Vom Kriege" er eine zentrale Stellung einnimmt. Dort ist auch die erste Definition zu finden: Die Notwendigkeit eines solchen Begriffes hatte sich ergeben, nachdem sich das Kriegsbild im Laufe der Neuzeit grundlegend gewandelt hatte. Wurden zu Beginn der Neuzeit, wie schon zuvor im Mittelalter, die Heere konzentriert gegen ein Ziel mit einem Zweck verwendet, hatte sich spätestens in den Schlesischen Kriegen die Notwendigkeit ergeben, Teile der Gesamtstreitmacht mit anderem Auftrag zu detachieren. Während Friedrich der Große mit seiner Hauptarmee im Süden oder Osten operierte, stand eine Observationsarmee im Westen, wodurch sich im Kriegsgebiet zwei Kriegsschauplätze befanden. Betrachtet man die britischen Operationen dieser Zeit, kommt man sogar auf vier Kriegsschauplätze: Mitteleuropa, Nordamerika, Indien, Karibik.


title: Kriegsschauplatz

text: Freilich hatten auch schon die großen Mächte der Antike ihre Kriege auf mehreren Kriegsschauplätzen gleichzeitig geführt, so zum Beispiel das Römische Reich im Zweiten Punischen Krieg, in dem römische Truppen zeitgleich in Spanien und Italien gegen Karthago kämpften. Die Notwendigkeit eines eigenen Begriffs scheint sich aber nicht ergeben zu haben. Erst in der Neuzeit erforderten die strategischen Realitäten ein angemessenes begriffliches Instrumentarium, um auch in der immer weiter zunehmenden theoretischen Durchdringung des Krieges die damit verbundenen Phänomene hinreichend präzise ansprechen zu können.


title: Spurensicherung

text: Als Spurensicherung (auch als "SpuSi" abgekürzt) bezeichnet man sowohl die Tätigkeit innerhalb der Forensik, kriminalistisch relevante Spuren zu sichern, sie also zu dokumentieren und gegebenenfalls sicherzustellen (Kriminaltechnik), wie auch den damit beauftragten Erkennungsdienst. Sie dient dem Sachbeweis für Tat und Täterschaft.


title: Spurensicherung

text: Spurensicherung gehört traditionell zu den Möglichkeiten, mit denen Ermittlungsbehörden durch Spuren, die Tat oder Täter hinterlassen haben, auf Täter oder Tatumstände schließen.


title: Spurensicherung

text: Die Spurensicherung ist ein Teil des Auswertungsangriffes im Rahmen des „Ersten Angriffes“. Eine Spurensicherung beinhaltet die Spurensuche, die Spurenerfassung (Ausnummerierung, Fertigung von Abbildern [z. B. fotografisch, dreidimensional]) und die Spurenauswertung (zum Beispiel Spurenlage, Spurenbild, Spurenvergleich). Die Spurensicherung beginnt mit der so genannten Tatortarbeit. Sie nimmt ihren Verlauf mit Auswertungen (z. B. Untersuchung, Vergleichsspuren) und endet mit der Zusammenführung von Gegenstands- und Personenspuren zu Gegenständen am Tatort oder an Opfern und Tatverdächtigen. Theoretisch basiert die Spurensicherung auf der Locard’schen Regel.


title: Spurensicherung

text: Der Spurensicherung kommt die elementare Aufgabe der Beweissicherung zu; das heißt, dass vor Gericht relevante Indizien und Beweise strenger Kontrolle unterliegen und dementsprechend fachmännisch behandelt werden müssen.


title: Spurensicherung

text: Es gibt verschiedene Techniken innerhalb der Spurensicherung, beispielsweise die Daktyloskopie (Aufnahme und Auswertung von Fingerabdrücken), die Abnahme von Körperzellen (und des nachfolgenden „genetischen Fingerabdrucks“) und Nachweis von Blut (beispielsweise mit Luminol).


title: Spurensicherung

text: Besonders bei Tatortsituationen muss darauf geachtet werden, dass keine neuen Spuren gesetzt werden. Daher tragen Spurensicherer Schutzkleidung (häufig Tyvek-Anzüge) und sperren den Tatort für andere Polizisten und natürlich auch Schaulustige ab.


title: Spurensicherung

text: Das Ergebnis eines DNA-Tests, eines Fingerabdrucks oder einer sonstigen Spur alleine kann nicht über Schuld oder Nichtschuld eines Verdächtigen entscheiden. Es wird nur als Indiz gewertet, das durch weitere ergänzt werden muss. Viele Verdächtige legen allerdings ein Geständnis ab, wenn man sie mit dem Resultat konfrontiert. Ist das nicht der Fall, muss das Ergebnis interpretiert werden, wobei aber auch Fehlschlüsse nicht auszuschließen sind.


title: Spurensicherung

text: Es muss dabei beachtet werden, dass der Täter oder Teilnehmer einer Tat möglicherweise fingierte Spuren gesetzt haben könnte.


title: Spurensicherung

text: In Deutschland ist hierbei die „"Anleitung Tatortarbeit - Spuren"“ (ATOS) maßgebend, welche aus dem nicht mehr aktuellen „Leitfaden (LF) 385 (Tatortarbeit, Spuren)“ hervorging. Bei der Spurensuche ist zu beachten, dass keine neuen Spuren gesetzt werden. Dafür werden Pfade angelegt und der Zutritt zahlenmäßig eingeschränkt. Außerdem wird protokolliert, wer welchen Raum betreten und wer welche Veränderungen vorgenommen hat. Für Tatorte im Freien haben sich Faltpavillons (Spurenzelte) aus Gründen des Sichtschutzes (z. B. Presse, Neugierige), des Wetterschutzes (Niederschlag, Wind) und zum Zwecke des Spurenschutzes bewährt.


title: Spurensicherung

text: Die aufnehmenden Polizeibeamten verwenden zur Abnahme von Spuren verschiedene Utensilien (vgl. Spurensicherungskoffer).


title: Purpur (Farbe)

text: Purpur ist die allgemeine Bezeichnung für Nuancen zwischen Rot und Blau, physikalisch gesehen zwischen Rot und Violett.


title: Purpur (Farbe)

text: Die Farbe Purpur entspricht mithin einem Farbreiz, der sowohl die L- als auch die S-Zapfen erregt. Die farbstärksten Purpurtöne liegen auf der Purpurlinie der CIE-Normfarbtafel, auf der alle für das menschliche Auge wahrnehmbaren Farbtöne (mit einer normierten Helligkeit) repräsentiert sind.


title: Purpur (Farbe)

text: Im engeren Sinne bezeichnet man mit Purpur oder Purpurrot einen sehr gesättigten rotvioletten oder violettroten Farbton von „prächtiger“ Wirkung, der lange vor der Antike, schon um 1600 v. Chr. aus dem sehr kostbaren Farbstoff der Purpurschnecke gewonnen wurde. Das kaiserliche Purpur im antiken Rom und in Byzanz wurde innerhalb der römisch-katholische Kirche tradiert, man spricht bis heute von Kardinälen als „Purpurträger“. Ab der frühen Neuzeit wurde dieser Natur-Farbstoff zunehmend durch billigere, farblich ähnliche Farbstoffe ersetzt.


title: Purpur (Farbe)

text: Das Wort Purpur wird sächlich oder männlich benutzt. Es geht auf [weiblich] zurück, das dem entstammt. Es ist entlehnt aus für den Farbstoff der Purpurschnecke. Der Farbbegriff „purpur“ ist eng verbunden mit diesem Färbemittel, kann jedoch im geschichtlichen Bezug auch andere Färbungen bezeichnen. Ursache dafür liegt in unvollendeten Färbeverfahren oder auch Fälschungen des Färbemittels. „Als reine Farb(ton)bezeichnung ist es seit etwa 1535 bezeugt.“ Schriftsprachlich ist um 1900 das Verhältnis von „purpur(n)“ zu „violett(en)“ mit 61 : 42 belegt. Im 20. Jahrhundert kommt die Wortfamilie Purpur ins „Gehoben-Poetische“. „Purpur [ist] ein Wort der Hochsprache und der Schriftsprache, ein Wort feierliche Rede und der Poesie, [das] in den Bereich von "rot" weist, ohne eine ganz bestimmte Farbvorstellung zu wecken“.


title: Purpur (Farbe)

text: Um die blauroten Farbtöne einzudeutschen, wurde – beispielsweise von Wilhelm Ostwald, aber auch von Goethe – die Farbeigenschaft „Veil“, abgeleitet von Veilchen genutzt.


title: Purpur (Farbe)

text: Der englische Begriff "purple" ist nicht deckungsgleich mit dem deutschen Wort Purpur. Im engeren Sinne steht das englische "purple" meist für ein Violett, während man mit dem deutschen Purpur oder Purpurrot im engeren Sinne rot-violette oder violett-rote Nuancen meint. Das entspricht im Englischen ungefähr dem Begriff "red-violet". So findet man „ein Muster des Purpurstoffs, der 1952 in Deutschland für die Krönungsgewänder der Königin Elisabeth II. hergestellt wurde: Es handelt sich um ein ‚ins Violette spielendes warmes Dunkelrot‘, die im Dt. typischerweise als "purpurrot" bschrieben wird, im Engl. aber "coronation-red" benannt wurde. Aber auch im Engl. sind die Grenzen zwischen "purpur" […] violet, mauve, lilac fließend. Frz. "pourpre" bleibt nach wie vor interpretationsabhängig.“


title: Purpur (Farbe)

text: Purpur ist definitionsgemäß der Farbbereich aller Farbtöne der Purpurgeraden zwischen den Farbreizen des langwelligsten sichtbaren spektralen Rot (L-Zapfen) und des kurzwelligsten sichtbaren spektralen Violett (S-Zapfen). Die Spektralfarbe Violett wird bei Emission von 380 bis etwa 420 Nanometer wahrgenommen. Im Chromatizitätsdiagramm findet sich Violett am blauen Ende des Kurvenzuges bei (x;y) = (0,17; 0).


title: Purpur (Farbe)

text: Eine Spektralfarbe Purpur gibt es definitionsgemäß nicht, jenseits des Blau schließt sich Violett an, das zum Ultraviolett überleitet. Es besteht Uneinigkeit über die Zuordnung zu den Purpurtönen. Das kann seine Ursache in individuellen Varianten bei der Wahrnehmung haben, insbesondere dadurch, dass sich hier Farbreize am Rande des Sichtbaren auswirken.


title: Purpur (Farbe)

text: Die Bezeichnung verschiedener Nuancen zwischen blauem Rot und rotem Blau ist nur unscharf festgelegt, insbesondere da die Spektralfarbe Violett empfindungsgemäß ähnlich ist. Die Abgrenzung der „blauroten Farbtöne“, also auch des Purpur, ist schwierig und unterliegt individuellen und kulturgeschichtlichen Bewertungen. Dem Purpur verwandt sind die Farbtöne:


title: Purpur (Farbe)

text: Im allgemeinen Sprachgebrauch werden oft Violett und Lila anstatt von Purpur benutzt, gehoben eher Violett als Lila, wobei letzteres durch die Benutzung in der Fibel bekannt wurde und so aus der Hochsprache versetzt wurde.


title: Purpur (Farbe)

text: Eine Abgrenzung der Farbnamen ist uneingeschränkt mit Farbsystemen möglich, wie den Webfarben, dem RAL-System oder Farbkatalogen, wie dem NCS oder dem Pantone-Farbfächer.


title: Purpur (Farbe)

text: Die Farbvalenz Purpur ergibt sich durch additive Mischung der Farblichter Rot und Blau. Bei der additiven Farbmischung des RGB-Farbraums, also bei Lichtfarben, ist helles Purpur das Mischergebnis der Primärfarben Orangerot und Blauviolett und somit selbst eine Sekundärfarbe. Bei der subtraktiven Farbmischung des CMYK-Farbraums ist der Purpurton „Magenta“ dagegen eine Primärfarbe. Im RAL-Farbsystem sind die Farben RAL 3004 Purpurrot und RAL 4006 Verkehrspurpur definiert. RAL 3004 Purpurrot wurde von der Deutschen Bundesbahn von Anfang der 1950er Jahre bis Mitte der 1970er Jahre für Diesellokomotiven, Schlafwagen und Speisewagen sowie bis Ende der 1980er Jahre für den unteren Bereich der Trans-Europ-Express- und InterCity-Fahrzeuge (1. Klasse und Speisewagen) und schneller Elektrolokomotiven verwendet.


title: Purpur (Farbe)

text: Im Laufe der Geschichte hat sich die Bedeutung der Bezeichnung Purpur geändert. Bis weit über das Mittelalter gab es nicht immer eine Notwendigkeit, die Farbbezeichnung exakt zu fassen. Manchmal wurde sie auch nach der Herkunft oder der kulturellen Bedeutung der farbgebenden Komponente bezeichnet.


title: Purpur (Farbe)

text: Der echte Purpurfarbstoff ist einer der teuersten Farbstoffe der Welt. Er wird aus verschiedenen Purpurschnecken (vor allem "Haustellum brandaris" und "Haustellum trunculus") gewonnen und färbt Stoffe je nach Schneckenart, Geschlecht, Ernährung und Dauer des einzelnen Färbeprozesses grün, altrosa, tiefrot, blau, violett oder fast schwarz. Dieser fast schwarze, beziehungsweise tiefdunkel-violette Purpur wurde als "tyrischer Purpur" bezeichnet, und war das Ergebnis des längsten Färbeprozesses, unter Zugabe von reichlichem Schneckensekret. Daher war er besonders kostbar und wurde auch später in Byzanz vor allem für kaiserliche Gewänder verwendet. Im Mittelmeerraum, wo man die Tiere zur Farbgewinnung tötete, waren in der Antike vor allem die Phönizier die Produzenten des Farbstoffs.


title: Purpur (Farbe)

text: Bei den Mixteken in Mittelamerika wurden die Purpurschnecken „gemolken“ und anschließend wieder lebend auf den Felsen zurückgesetzt. Diese Technik ist bis heute überliefert. Im alten Rom war Purpur, gewonnen aus Meeresschnecken den Togen und einige Zeit sogar nur den Schärpen der Senatoren vorbehalten. Es war der Farbstoff der Toga von Triumphatoren und des Kaisers. Einen wahrscheinlich relativ realistischen Eindruck vom Farbton des kaiserlichen Purpur in Rom vermitteln einige antike Statuen, deren Gewänder aus dunklem Porphyr bestehen. Seit dem Frühmittelalter waren die Hauptlieferanten der begehrten Purpurprodukte in der Stadt Konstantinopel ansässig. Auch hier war Purpur den Kaisern vorbehalten.


title: Purpur (Farbe)

text: Ab dem 4. oder 5. Jahrhundert wurden wertvolle Handschriften auf purpurgefärbtem Pergament geschrieben. Erhalten sind Evangelien- und andere biblische Texte. Seit dem 10. Jahrhundert werden auch besondere Urkunden auf purpurgefärbtem Pergament verfasst, meist Abschriften päpstlicher Vereinbarungen für die Empfänger. Die ursprüngliche Purpurfärbung des Pergamentes ist jedoch heute nach Hunderten oder über Tausend Jahren meistens ins Bräunliche verändert, ebenso wie auch die verwendete Silbertinte oxidiert ist und heute schwarz erscheint.


title: Purpur (Farbe)

text: Später wurde die Farbe innerhalb der katholischen Kirche den Kardinälen vorbehalten, die daher auch als „Purpurträger“ bezeichnet werden, obwohl die Farbe ihrer Amtstracht ein leuchtendes Scharlachrot ist. Der Ausdruck geht auf den (heute nicht mehr verwendeten) Purpurmantel zurück, den Papst Paul II. 1464 als Kleidungsstück für Kardinäle einführte. Zwar nicht mit Purpur gefärbt, ihm aber farblich ähnlich ist das Violett der römisch-katholischen Bischofsgewänder.


title: Purpur (Farbe)

text: Ab der frühen Neuzeit wurde der Farbstoff zunehmend durch schon im römischen Reich bekannte billigere, aber farblich sehr ähnliche Farbstoffe ersetzt.


title: Purpur (Farbe)

text: Die symbolische Bedeutung der Farbe Purpur leitet sich teilweise direkt aus der Kostbarkeit des Farbstoffs und seiner historischen Verwendung ab und steht für priesterliche Würde, kaiserlich-königliche Macht und Majestät.


title: Purpur (Farbe)

text: Ein blauvioletter Farbstoff, der aus der Meeresschnecke "Hexaplex trunculus" extrahiert wurde, erzeugt nach Sonnenlichteinwirkung eine sehr haltbare dunkelblaue ("mitternachtsblaue") Purpurfarbe, die als Tekhelet bekannt ist. Sie wurde schon im vorantiken Israel für die Kleider der Hohepriester benutzt und wird heute wieder für Zizit (dt. „Schaufäden“) verwendet.


title: Purpur (Farbe)

text: Die dunkle Farbe des edlen tyrischen Purpurs wurde später in der Antike von Plinius mit „höchstem Ruhm“ assoziiert, aber auch von Homer mit (geronnenem) Blut verglichen.


title: Purpur (Farbe)

text: Die im Neuen Testament genannte Mutter Jesu, Maria, wurde und wird in der Ikonenmalerei von Byzanz und in der Ostkirche meistens in einem dunklen purpurfarbenen Mantel (oft über einem blauen Kleid) dargestellt (manchmal auch in Dunkelrot). Den in den Schilderungen der Kreuzigung Christi erwähnten „Spottmantel“ bezeichnen die Evangelisten Markus und Johannes als , während Matthäus ihn als beschreibt. Im Christentum steht Purpur darüber hinaus auch für Demut und Buße und ist die Farbe von Passion und Advent (heute Violett).


title: Purpur (Farbe)

text: Heraldisch und vexillologisch ist die Bezeichnung „"purpurn"“ immer nur diese einzige Standardfarbe, unabhängig von der im Einzelfall unterschiedlichen, konkreten Wiedergabe der Farbtöne. Purpur gehört zu den klassischen Tinkturen und den Farben.


title: Purpur (Farbe)

text: Tiere


title: Purpur (Farbe)

text: Pflanzen


title: Purpur (Farbe)

text: Pilze Sonstiges


title: Purpur

text: Purpur steht für:Personen: Siehe auch:


title: Phosphatfalle

text: Als Phosphatfalle bezeichnet man in der Limnologie die unter aeroben Bedingungen stattfindende fortwährende Ablagerung von Phosphat in Form von Fe(III)PO (Eisenphosphat) in das Sediment eines Sees.


title: Phosphatfalle

text: In den oberflächennahen Wasserschichten wird Phosphat durch Primärproduktion von Algen gebunden und so, auch über die Nahrungskette, in die Form von Biomassepartikeln gebracht. Biomassepartikel, die in die tieferen Wasserschichten absinken, aufgrund von Zellentod (Apoptose), geben dort bei ihrem Zerfall das Phosphat wieder frei. Unter aeroben Bedingungen (mit Sauerstoff) können dort Fe(II)-Ionen zu Fe(III)-Ionen oxidiert werden und die Fällungsreaktion von Phosphat mit Fe(III)-Ionen zu Eisenphosphat (Fe(III)PO) erfolgen. Dieses sinkt zu Boden und bleibt zusammen mit anderen sedimentierenden Substanzen (zum Beispiel Calciumcarbonat und organischer Detritus) liegen.


title: Phosphatfalle

text: Oxidation von Fe(II) zu Fe(III):


title: Phosphatfalle

text: Fe → Fe + 1e


title: Phosphatfalle

text: Phosphatfalle:


title: Phosphatfalle

text: Fe + PO → FePO


title: Phosphatfalle

text: So wird mit der Zeit immer mehr Phosphat am Grund des Sees gespeichert. Erst wenn über dem Seeboden kein Sauerstoff mehr vorhanden ist, wird das Eisen reduziert, das bis dahin „gefangene“ Phosphat wird wieder freigesetzt und in den Mineralstoffkreislauf des Sees zurückgeführt; dies kann zu einer Algenblüte führen, wenn das freigesetzte Phosphat im Zuge der Herbst- bzw. Frühlingszirkulation wieder in das Epilimnion (Oberflächenwasser) gelangt. Dadurch wiederum kann von der herabsinkenden Biomasse im Tiefenwasser (Hypolimnion) so viel Sauerstoff verbraucht werden, dass die Phosphatfalle dauerhaft außer Kraft gesetzt wird. Den Übergang in diesen Zustand bezeichnet man als Umkippen.


title: Phosphatfalle

text: Reduktion von Fe(III) zu Fe(II):


title: Phosphatfalle

text: Fe + 1e → Fe


title: Phosphatfalle

text: Freisetzung des Phosphates:


title: Phosphatfalle

text: FePO + 1e → Fe + PO


title: Nikomachos

text: Nikomachos ist der Name von


title: Nikomachos

text: mehreren historischen Personen:


title: Nikomachos

text: sowie:


title: Nikomachos von Gerasa

text: Nikomachos von Gerasa () war ein antiker Philosoph, Mathematiker und Musiktheoretiker. Er lebte in der römischen Kaiserzeit; seine Geburt fällt frühestens ins 1. Jahrhundert, sein Tod spätestens ins späte 2. Jahrhundert. Nikomachos war Pythagoreer und Platoniker. Als Pythagoreer gehört er zur neupythagoreischen Richtung, als Platoniker zählt er zu den Vertretern des Mittelplatonismus.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Über das Leben des Nikomachos ist sehr wenig bekannt. Er stammte aus Gerasa, einer Stadt in der Dekapolis im Nordwesten des heutigen Jordanien. Anhaltspunkte für die Datierung ergeben sich daraus, dass er den im Jahr 36 gestorbenen Philosophen Thrasyllos erwähnt und dass der Schriftsteller Apuleius, der eines seiner Werke ins Lateinische übersetzte, vor dem Ende des 2. Jahrhunderts starb. Versuche, das Todesjahr mit Überlegungen, die von der antiken Numerologie ausgehen, genau zu bestimmen – vorgeschlagen wurden die Jahre 142 und 196 –, sind unzureichend begründet. Der Ort seiner mathematischen und philosophischen Ausbildung ist unbekannt; die Hypothese, dass es Alexandria gewesen sei, ist spekulativ und findet in den Quellen keine konkrete Stütze. Sicher ist nur, dass er eine Lehrtätigkeit ausgeübt hat.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Von den Werken des Nikomachos sind nur zwei vollständig erhalten geblieben: die "Einführung in die Arithmetik" ("Arithmētikḗ eisagōgḗ", lateinisch "Introductio arithmetica") und das "Handbuch der Harmonielehre" ("Harmonikón encheirídion" oder "Harmonikḗs encheirídion", lateinisch "Manuale harmonicum" oder "Harmonicum enchiridium").


title: Nikomachos von Gerasa

text: In der "Einführung in die Arithmetik", die aus zwei Büchern besteht, befasst er sich mit Eigenschaften der natürlichen Zahlen und mit ihren Beziehungen zueinander und erklärt die zahlentheoretische Klassifizierung. Dabei geht es ihm nicht um einzelne mathematische Gegebenheiten als solche, sondern um die Philosophie der Mathematik, für die er dem Leser die benötigten mathematischen Kenntnisse vermitteln will. Den Anfang bildet eine philosophische Einleitung; Nikomachos setzt sich mit den Begriffen „Wissen“, „Weisheit“ und „Philosophie“ auseinander und beschreibt wissenschaftssystematisch das Verhältnis zwischen Arithmetik, Musik, Geometrie und Astronomie (Musik und Astronomie sind nach damaligem Verständnis mathematische Wissenschaften). Dabei geht er nach der Methode der Dihairesis vor. Ferner äußert er sich zur Bedeutung der Zahlen für die Weltentstehung (Kosmogonie). Anschließend – in den Kapiteln 7–16 des ersten Buches – erörtert er Zahlenarten, darunter gerade und ungerade Zahlen mit deren Unterarten, vollkommene Zahlen und Primzahlen. Im restlichen Teil des ersten Buches (Kapitel 17–23) behandelt er verschiedene Relationen der natürlichen Zahlen zueinander. Im zweiten Buch befasst er sich unter anderem mit figurierten Zahlen (Flächen- und Körperzahlen) und mit Mittelwerten (arithmetisches, geometrisches und harmonisches Mittel). Das Hauptinteresse gilt der Klassifizierung; die Beweisführung wird vernachlässigt, sie bleibt einem angekündigten künftigen Werk vorbehalten. Zur Veranschaulichung setzt Nikomachos gern Tabellen ein und bringt viele Beispiele. Seine "Einführung" ist das erste bekannte Werk der Antike, das speziell der Arithmetik gewidmet ist; zuvor konzentrierte sich das Interesse der griechischen Mathematiker auf die Geometrie.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Eine weitere Schrift des Nikomachos, die "Zahlentheologie" ("Arithmētiká theologoúmena"), ist nur in umfangreichen Auszügen und einer Zusammenfassung erhalten. Die einschlägigen Quellen sind die "Bibliothek" des byzantinischen Gelehrten Photios und die "Theologoúmena arithmētikḗs" eines anonymen spätantiken Autors (Pseudo-Iamblichos). Laut den "Prolegomena in introductionem arithmeticam Nicomachi" ("Vorbemerkungen zu Nikomachos’ Einführung in die Arithmetik"), einer kleinen, anonym überlieferten spätantiken Schrift, handelte es sich bei der "Zahlentheologie" um eine ausführliche Darstellung der Arithmetik, zu der Nikomachos' "Einführung" nur die vorbereitenden Grundkenntnisse lieferte.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Verloren ist eine "Einführung in die Geometrie" ("Geōmetrikḗ eisagōgḗ"), die Nikomachos in seiner "Einführung in die Arithmetik" erwähnt.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Im "Handbuch der Harmonielehre" stellt Nikomachos die auf Zahlenproportionen aufbauende Musiktheorie der Pythagoreer dar, wobei er auf die pythagoreische Vorstellung der Sphärenmusik eingeht. Auch hier betrachtet er seinen Gegenstand nicht an und für sich, sondern unter dem Gesichtspunkt der philosophischen Relevanz; die musikalische Praxis interessiert ihn nicht. Das Werk war für eine vornehme, gebildete Dame höchsten Ranges bestimmt, die offenbar einer Herrscherfamilie angehörte; in der Forschung ist vermutet worden, dass es sich um die Kaiserin Plotina handelt. Nikomachos erwähnt, dass er der Lehrer der Empfängerin gewesen war und dass sie ihn beauftragt hatte, den Inhalt des Unterrichts schriftlich zusammenzufassen.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Außerdem teilt Nikomachos im "Handbuch der Harmonielehre" mit, dass er eine ausführlichere, mehrere Bücher umfassende Einführung in die Musiktheorie zu schreiben gedenke, sobald er dafür Zeit finde. Wiederholt verweist er auf diese in Aussicht gestellte Darstellung. Das angekündigte Werk ist tatsächlich entstanden; der spätantike Mathematiker Eutokios zitiert es in einem seiner Archimedes-Kommentare und nennt es "Über die Musik" ("Peri mousikḗs"), was aber möglicherweise nicht als genaue Titelangabe zu verstehen ist, sondern nur als Hinweis auf den Inhalt. In der Forschung geht man davon aus, dass auch der spätantike Gelehrte Boethius die umfangreiche Einführung des Nikomachos gekannt und ihr zahlreiche wichtige Informationen entnommen hat. Aus der Darstellung des Boethius in seiner Schrift "De institutione musica" lässt sich der Inhalt des verlorenen Werks teilweise rekonstruieren. Früher glaubte man, dass Teile sogar direkt überliefert seien; man nahm an, dass Auszüge aus einer nur fragmentarisch erhaltenen musiktheoretischen Schrift, die in der handschriftlichen Überlieferung Nikomachos zugeschrieben werden, aus seiner umfangreichen Einführung stammen. In den meisten Handschriften werden die Auszüge als „zweites Buch“ des "Handbuchs der Harmonielehre" bezeichnet. Nach heutigem Forschungsstand ist die Zuschreibung an Nikomachos allerdings sehr zweifelhaft.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Ob sich aus Nikomachos-Zitaten in den Lebensbeschreibungen des Pythagoras, die von den Neuplatonikern Porphyrios und Iamblichos verfasst wurden, auf eine Pythagoras-Biografie des Nikomachos schließen lässt, ist umstritten. Vielleicht schrieb Nikomachos eine astronomische Abhandlung. Eine Schrift "Über ägyptische Feste" ("Peri heortōn Aigyptíōn"), die Athenaios erwähnt, stammte möglicherweise von einem anderen Nikomachos. Aus einer Stelle in der "Einführung in die Arithmetik" ist die Vermutung abgeleitet worden, Nikomachos habe eine Abhandlung "Die gemeinsame Platon-Lektüre" ("Platōnikḗ synanágnōsis") verfasst, doch bezieht sich diese Bemerkung nicht auf einen Buchtitel, sondern auf mündlichen Unterricht. Zu Unrecht wurde Nikomachos früher eine Biografie des Neupythagoreers Apollonios von Tyana zugeschrieben.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Der spätantike Neuplatoniker Syrianos erwähnt in seinem Kommentar zur "Metaphysik" des Aristoteles eine von Nikomachos stammende "Zusammenstellung der pythagoreischen Lehrmeinungen" ("Synagōgaí tōn Pythagoreíōn dogmátōn"). Dabei handelt es sich wohl nicht um ein weiteres Werk, sondern um eine Bezeichnung für die Gesamtheit der Schriften des Nikomachos zum Pythagoreismus, die er wohl als Teile eines Gesamtwerks betrachtete.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Da ein großer Teil der Quellen, aus denen Nikomachos schöpfte, verloren ist, lässt sich schwer bestimmen, inwieweit er in seinen Lehrbüchern eigenes Gedankengut eingebracht hat. Sicher ist, dass – ebenso wie auch bei anderen Philosophen der römischen Kaiserzeit – in seinem Denken Neupythagoreismus und Mittelplatonismus verschmolzen sind. Das pythagoreische Element scheint gegenüber dem Platonismus zu überwiegen.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Im Gegensatz zur gängigen Auffassung der antiken Platoniker, die auf Platon selbst zurückgeht, betrachtet Nikomachos die Mathematik nicht nur als propädeutisches Fach, dessen Kenntnis eine Voraussetzung für ein anschließendes Studium der Philosophie bilden soll, sondern er sieht in der Arithmetik die höchste Wissenschaft und meint, dass das Studium der mathematischen Wissenschaften ein „gutes Leben“ "(euzōía)" ermöglicht. Insofern unterscheidet sich seine Auffassung von derjenigen der Platoniker, die den höchsten Rang der Dialektik als einer Fundamentalwissenschaft zuweisen. Unter diesem Aspekt kann seine Lehre nur bedingt als platonisch bezeichnet werden. Allerdings geht es ihm – ganz im Sinne des platonischen Mathematikverständnisses – in der Arithmetik nicht um Rechenregeln, sondern er hat stets die philosophischen Aspekte der mathematischen Erkenntnisse im Auge.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Ein Grund für Nikomachos’ Hochschätzung der Arithmetik ist seine Überzeugung von ihrer logischen Priorität und ihrem ontologischen Vorrang gegenüber den anderen Wissenschaften. Er sieht in ihr eine Voraussetzung für die Existenz der übrigen Wissenschaften, während sie selbst keiner anderen Wissenschaft bedürfe. Außerdem meint er, dass sie im Verstand des Demiurgen (Schöpfergottes) als fundamentale Gegebenheit existiere und dort wie ein Plan oder Vorbild ("paradeigma") für die Ordnung der Welt wirke. Allerdings setzt er sie nicht mit dem "paradeigma" der Schöpfung schlechthin gleich. Er betrachtet sie als Vorbild für die Zeit und für die im Kosmos geordnet ablaufenden Vorgänge. Was in der Arithmetik zutrifft, muss auch für die Kosmologie gelten.


title: Nikomachos von Gerasa

text: In der Forschung umstritten ist die Frage, wie Nikomachos sich das Verhältnis zwischen Zahlen und platonischen Ideen vorstellte. Verschiedene Interpretationen seiner Aussagen werden erwogen. Eine lautet, dass er die Zahlen als eine übergeordnete Klasse von Ideen betrachtete, von der die übrigen Ideen abgeleitet sind; eine andere, dass er Ideen und Zahlen gleichsetzte; eine dritte, dass nach seiner Ansicht Ideen von Zahlen und Ideen anderer mathematischer Gegebenheiten nebeneinander bestehen.


title: Nikomachos von Gerasa

text: In der "Zahlentheologie" ordnet Nikomachos die Zahlen von 1 bis 10 einzelnen Göttern zu, sowohl griechischen als auch Göttern anderer Völker. Er identifiziert sogar die Götter mit den Zahlen. Mit derartigen Spekulationen folgt er einem in der Antike verbreiteten Brauch.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Erstmals bei Nikomachos bezeugt ist der Satz, dass Kubikzahlen als Summen von ungeraden Zahlen dargestellt werden können nach dem Schema:


title: Nikomachos von Gerasa

text: Eines der Hauptanliegen des Nikomachos ist die Betonung der maßgeblichen Rolle des Pythagoras und der Pythagoreer in der Geschichte der Musik und der Musiktheorie. Unter anderem behauptet er, Pythagoras habe als erster der Lyra eine achte Saite hinzugefügt und die Vollkommenheit der Oktave mathematisch aufgezeigt.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Im "Handbuch der Harmonielehre" wird die später außerordentlich populäre Legende von Pythagoras in der Schmiede erzählt. Pythagoras soll, als er an einer Schmiede vorbeikam, gehört haben, dass die Klänge der fallenden Hämmer Harmonien ergaben. Darauf habe er experimentiert und herausgefunden, dass die Klanghöhe dem Gewicht der Metallkörper direkt proportional und somit die Konsonanz mathematisch als Proportion ausdrückbar sei. So habe er musikalische Qualität quantifizierbar gemacht. Diese Legende ist frei erfunden, denn geschlagene Massen wie Hämmer ergeben keine durch ihr Gewicht bedingte Harmonie der von ihnen erzeugten Töne.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Nikomachos teilt nicht die Auffassung mancher asketisch orientierter Philosophen, insbesondere der Stoiker, wonach nur seelische Güter wesentlich, äußere und körperliche Güter hingegen hinsichtlich der Erreichung des Lebensziels belanglos sind. Er meint, dass die einzelnen äußeren und körperlichen Güter jeweils bestimmten seelischen Gütern (Tugenden) entsprechen; so sind gute Sinneswahrnehmung und ein günstiges Schicksal der Weisheit analog, Gesundheit und Ansehen der Mäßigung, körperliche Kraft und politische Macht dem Mut, körperliche Schönheit und Freundschaft der Gerechtigkeit. Somit spiegelt sich die im seelischen Bereich herrschende Ordnung auf der körperlichen und auf der äußerlichen Ebene.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Hinsichtlich der Vorsehung ist Nikomachos der Ansicht, dass das Unrecht, das Menschen widerfährt, und sonstige Übel dem Zweck dienen, die davon Betroffenen zu disziplinieren; er vertritt eine Theodizee, in der das Übel als ein von der Vorsehung zu gutem Zweck eingesetztes didaktisches Mittel gedeutet wird.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Seine Lehre von der Allgemeingültigkeit arithmetischer Aussagen dehnt Nikomachos sogar auf die Ethik aus, indem er Parallelen zwischen mathematischen Gegebenheiten und ethischen Prinzipien zieht.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Im 2. Jahrhundert fertigte Apuleius eine lateinische Übersetzung von Nikomachos' "Einführung in die Arithmetik" an, die nicht erhalten geblieben ist. Im 3. Jahrhundert führte Porphyrios in einer Aufzählung bedeutender Pythagoreer auch den Namen des Nikomachos an.


title: Nikomachos von Gerasa

text: In der Spätantike entstanden mehrere Kommentare zur "Einführung in die Arithmetik". Der älteste von ihnen stammt von dem prominenten Neuplatoniker Iamblichos, der Nikomachos als bedeutenden Mathematiker rühmt. In der Schule des in Alexandria unterrichtenden Neuplatonikers Ammonios Hermeiou gehörte die "Einführung in die Arithmetik" zu den Lehrbüchern; zwei Schüler des Ammonios, Johannes Philoponos und Asklepios von Tralleis, kommentierten sie. Beide Kommentare sind erhalten geblieben. Die Schrift "De institutione arithmetica" des spätantiken Gelehrten Boethius ist eine paraphrasierende Übersetzung der "Einführung in die Arithmetik".


title: Nikomachos von Gerasa

text: Boethius' Lehrbuch "De institutione musica" geht in den ersten vier seiner fünf Bücher wahrscheinlich weitgehend auf Nikomachos' verlorene umfangreiche Einführung in die Musiktheorie zurück. Die umfangreiche Einführung stand auch dem spätantiken Mathematiker Eutokios zur Verfügung. Ammonios Hermeiou scheint sie ebenfalls benutzt zu haben.


title: Nikomachos von Gerasa

text: In der lateinischsprachigen Gelehrtenwelt des Mittelalters machte sich der Einfluss des Nikomachos indirekt geltend: Boethius’ lateinische Fassung der "Einführung in die Arithmetik" war das maßgebliche Lehrbuch für das Arithmetikstudium im Quadrivium und seine Schrift "De institutione musica", in der ebenfalls viel von Nikomachos stammendes Material verarbeitet war, diente als Standardlehrbuch der Musik.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Nachhaltig war die Nikomachos-Rezeption auch im Orient. Die "Einführung in die Arithmetik" wurde ins Syrische und ins Arabische übersetzt. Die älteste Übersetzung war die syrische, die wohl im 8. Jahrhundert oder zu Beginn des 9. Jahrhunderts entstand und wahrscheinlich wortgetreu war; sie ist gänzlich verloren. Auf der Basis des syrischen Textes fertigte der nestorianische Metropolit Ḥabīb ibn Bahrīz im frühen 9. Jahrhundert die erste arabische Übersetzung an. Er übersetzte frei und fügte Zusätze in den Text ein. Seine Fassung lag dem berühmten Gelehrten al-Kindī vor. In der Schule al-Kindīs wurde sie nach dessen Anweisungen überarbeitet. Im 10. Jahrhundert tauchte Gedankengut aus der "Einführung in die Arithmetik" in der Enzyklopädie der „Brüder der Reinheit“ auf, wo Nikomachos auch namentlich genannt wird.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Die überarbeitete arabische Version übertrug der provenzalische Übersetzer Qalonymos ben Qalonymos im Jahr 1317 in Arles wortgetreu ins Hebräische. Die hebräische Fassung ("Sēfer ha-ariṯmeṭīqa") ist mit Glossen ausgestattet, die teils von al-Kindī stammen, und unterscheidet sich durchgängig erheblich vom griechischen Original. 1499 schrieb der jüdische Gelehrte Kaleb Afendopolo 1499 einen Kommentar zum "Sēfer ha-ariṯmeṭīqa".


title: Nikomachos von Gerasa

text: Eine zweite arabische Übersetzung, diesmal nach dem griechischen Originaltext, besorgte der Mathematiker und Philosoph Ṯābit ibn Qurra in der zweiten Hälfte des 9. Jahrhunderts. Diese arabische Fassung erlangte ebenso wie die hebräische eine weite Verbreitung. Zu den muslimischen Autoren, die das Werk des Nikomachos verwendeten, gehört Avicenna.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Auch Nikomachos’ heute verlorene umfangreiche Einführung in die Musiktheorie scheint in der arabischsprachigen Welt bekannt gewesen zu sein. Im 10. Jahrhundert erwähnt der Gelehrte ibn an-Nadīm in seinem "kitāb al-Fihrist" ein „großes“ Buch des Nikomachos über Musik.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Im byzantinischen Reich schrieb ein Kleriker namens Soterichos (nicht zu verwechseln mit dem spätantiken Dichter Soterichos) einen Kommentar zur "Einführung in die Arithmetik". Auch das "Handbuch der Harmonielehre" fand Beachtung; zu seinen Benutzern gehörte der Gelehrte Georgios Pachymeres. Im frühen 14. Jahrhundert verwertete Manuel Bryennios, der bedeutendste byzantinische Musiktheoretiker, Informationen aus dem "Handbuch der Harmonielehre", dem er eine Fülle von Material entnahm.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Die "Einführung in die Arithmetik" wurde erstmals 1538 in Paris gedruckt; diese Ausgabe blieb die einzige der Frühen Neuzeit. Die erste Ausgabe des "Handbuchs der Harmonielehre" besorgte Johannes van Meurs (Meursius); sie erschien 1616 in Leiden. 1652 veröffentlichte Marcus Meibom eine lateinische Übersetzung des "Handbuchs".


title: Nikomachos von Gerasa

text: In der modernen Forschung wird die Leistung des Nikomachos aus mathematikhistorischer Sicht als bescheiden eingestuft. Unter philosophiegeschichtlichem Gesichtspunkt wird betont, dass er in erster Linie Philosoph war und seine Werke für ein primär philosophisch interessiertes Publikum schrieb.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Seit 1998 trägt der am 6. Mai 1967 entdeckte Asteroid (8128) Nicomachus den Namen des antiken Mathematikers.


title: Nikomachos von Gerasa

text: Mathematik Musik Sonstiges


title: Michael Lindener

text: Michael Lindener (* um 1520 in Leipzig; † 7. März 1562 in Friedberg) war ein deutscher Schwankdichter.


title: Michael Lindener

text: Lindener studierte in Leipzig und führte danach ein unstetes Leben. Unter anderem war er als Korrektor und schließlich Schulmeister in Nürnberg, Ulm und Augsburg tätig. Er galt als ruhmsüchtig, so legte er sich selbst den Titel „Doktor“ und „poeta laureatus“ zu, gab eigene Werke unter den Namen berühmter Zeitgenossen heraus und publizierte Fälschungen als Übersetzungen der Werke Savonarolas. In seinen Schriften erweist er sich als scharfzüngiger Spötter, zahlreiche Zitate und Anspielungen verraten seine gelehrte Bildung. Am 7. März 1562 wurde er wegen Totschlags hingerichtet.


title: Eddie Van Halen

text: Edward Lodewijk „Eddie“ Van Halen (* 26. Januar 1955 in Amsterdam; † 6. Oktober 2020 in Santa Monica, Kalifornien) war ein niederländisch-US-amerikanischer Rockmusiker. Er war ein stilprägender und einflussreicher Rock-Gitarrist; im April 2020 zählte ihn "Guitar Player" zu den "12 einflussreichsten Gitarristen aller Zeiten". Im Oktober 2012 wurde er von den Lesern der "Guitar World" zum besten Gitarristen aller Zeiten gewählt. In einer Liste der besten Gitarristen des "Rolling Stone" belegt er Rang acht. Mit seinem älteren Bruder Alex Van Halen gründete er 1972 die Hard-Rock-Band Van Halen.


title: Eddie Van Halen

text: Edward van Halen wurde 1955 in den Niederlanden als Sohn von Jan van Halen und der aus Niederländisch-Indien stammenden Eugenia van Halen geboren und kam durch seinen Vater, einen professionellen Saxophonspieler und Jazzklarinettisten, schon früh mit Musik in Berührung. Als die Familie 1962 in die USA zog, spielte er, klassisch unterrichtet, bereits Klavier und begann, animiert von den Beatles, Schlagzeug zu lernen. Inspiriert durch Jimi Hendrix und sein großes Vorbild Eric Clapton von der Gruppe Cream tauschte er bald mit seinem Bruder, dem späteren Schlagzeuger Alex Van Halen, die Instrumente und lernte Gitarre. Zusammen gründeten sie eine Band.


title: Eddie Van Halen

text: Als sich in der High School die spätere Besetzung herauskristallisierte (1974 gründeten die Brüder mit Michael Anthony und David Lee Roth die Gruppe Mammoth bzw. "Rat Salad"), wurden sie von dem Produzenten Ted Templeman entdeckt. Ihr selbstbetiteltes Debütalbum "Van Halen" (1978) sorgte für einen schnellen Aufstieg zur am besten bezahlten Liveband und machte Eddie Van Halen zu einem der bekanntesten Gitarristen. Nach der Trennung von Sänger Roth entwickelte sich die Band in eine mehr songorientierte Richtung. 2009 hatte Eddie van Halen einen Cameo-Auftritt in der ersten Folge der siebten Staffel von "Two and a Half Men".


title: Eddie Van Halen

text: Er war mit der amerikanischen Schauspielerin Valerie Bertinelli verheiratet. Aus dieser Ehe entstammt sein Sohn, Wolfgang Van Halen (* 1991). Die Ehe wurde im Dezember 2007 geschieden.


title: Eddie Van Halen

text: Eddie Van Halen war langjähriger Alkoholiker und Kettenraucher und litt in seinen späteren Lebensjahren u. a. an einer Zungenkrebs-Erkrankung. Im Frühjahr 2007 besuchte er eine Alkoholentzugsklinik und konnte im darauffolgenden Herbst an der Reunion-Tour seiner Band teilnehmen. Er starb im Oktober 2020 im Alter von 65 Jahren in Santa Monica an den Folgen eines Schlaganfalls. Seine Asche wurde von seinem Sohn an der Küste von Malibu verstreut, wo Van Halen lange gewohnt hat.


title: Eddie Van Halen

text: Nach seinem Tod wurde eine GoFundMe-Kampagne gestartet, um Eddie Van Halen in seiner Heimatstadt Pasadena ein Denkmal zu errichten. Mitte April 2021 kam es hierzu zu ersten konkreten Planungen mit den offiziellen Vertretern der Stadt. Anfang Oktober 2021 kündigte die Stadt dann an, das Denkmal am 11. Oktober zu enthüllen.


title: Eddie Van Halen

text: Ted Templeman legte im Jahr 1977 der Musikzeitschrift "Guitar Player" ein Demo der Band "Van Halen" vor. Der zweite Titel des Tapes, das 1:42 Minuten lange Instrumental "Eruption", führte einen ungewöhnlichen Gitarrenstil vor: mit bisherigen Mitteln schier unspielbare Vibratohebel-Effekte, extreme Modulationseffekte und eine Technik, die die Redakteure beeindruckte. Den Höhepunkt des Stücks bildet der Schluss: ein schnelles Spiel, das zum einen nicht nach Wechselschlag klang und zum anderen in dieser Geschwindigkeit nicht spielbar schien.


title: Eddie Van Halen

text: In ihrem Artikel spekulieren die Redakteure über Keyboardtricks, schneller abgespieltes Band oder über zwei zusammengemischte Gitarren. Das Geheimnis um seine Spieltechnik wurde dadurch verstärkt, dass Van Halen sich bei Live-Auftritten vom Publikum abwandte, wenn er seine Soli spielte. Später kamen jedoch einige Gitarristen wie Randy Rhoads oder Steve Vai hinter das Geheimnis dieser neuen Technik, und im Jahre 1982 erklärte Van Halen seine Spielweise öffentlich im "Guitar Player". Das virtuose Tapping wurde Markenzeichen seines Stils.


title: Eddie Van Halen

text: Die Erweiterung des Legatospiels mit der Schlaghand, indem sie nicht anschlägt, sondern selbst auf einen Bund hämmert und dann auf den gegriffenen Ton der Griffhand abrollt, geht in der Rockmusik ursprünglich auf Steve Hackett zurück, der sie bereits 1972 extensiv auf dem Genesis-Album Foxtrot verwendete, und wurde in der Folge von vielen Rock-Gitarristen praktiziert, darunter Gary Moore, Brian May oder Harvey Mandel. Inspiriert zu dieser Spieltechnik wurde Eddie van Halen vor allem durch Jimmy Page, dessen Solo im Song "Heartbreaker" auf dem Album Led Zeppelin II der britischen Rockgruppe Led Zeppelin auf dieser Technik basierte. Van Halen integrierte das Tapping besonders konsequent und sehr virtuos in seine Spielweise. Am bekanntesten ist die sogenannte Van-Halen-Triole geworden, die am Ende von "Eruption" zu hören ist:


title: Eddie Van Halen

text: Das Tapping-Spiel von Eddie Van Halen hatte viele Facetten und Varianten zu bieten, wie etwa das Einbeziehen von leeren Saiten oder die getappten Flageoletttöne (englisch "harmonics"), die entstehen, wenn man einen Ton greift und exakt eine Oktave – also zwölf Bünde höher – auf das Bundstäbchen hämmert (etwa in "Spanish Fly", deutsch „Spanische Fliege“, ein auf einer Gitarre mit Nylonsaite gespieltes Solostück). Van Halen spielte teilweise ganze Riffs mit „getappten“ Obertönen, indem er Töne mit der Griffhand griff und durch das Anschlagen auf dem Bundstäbchen im 4., 5., 7., 9. oder 12. Bund über dem Ton harmonische Obertöne erzeugte (vgl. "Aftershock"). Auch weite, getappte Legato-Linien über mehrere Saiten (vgl. "Jump") gehörten zu seinem Repertoire.


title: Eddie Van Halen

text: Später wurde die Technik durch Gitarristen wie Steve Lynch oder Jennifer Batten noch erweitert, indem diese nicht nur einen Finger, sondern alle vier Finger der Schlaghand zum Tapping benutzten und somit noch mehr Töne pro Saite anschlagen konnten (Two hand tapping).


title: Eddie Van Halen

text: Eddie Van Halen war ebenfalls auf dem Bereich der Gitarrentechnik innovativ. Eines der Hauptprobleme beim Einsatz des Tremolos – mit dem auch Jimi Hendrix zu kämpfen hatte – war, dass sich die Saiten schnell verstimmten, da die Mechaniken den Belastungs-Schwankungen durch das Erschlaffen und Anspannen der Saiten nachgaben. Folglich konnten keine großen Vibratoaktionen vollzogen werden – jedenfalls nicht, wenn anschließend wieder ein geregeltes Spiel folgen sollte.


title: Eddie Van Halen

text: Van Halen baute eine Blockierung auf seine Fender Stratocaster – die er Ende der 1970er Jahre noch spielte – und zwar unmittelbar auf den Sattel, also zwischen Kopfplatte und Griffbrett, sodass die Spannungsschwankungen die Mechaniken nicht erreichten. Diese wegweisende Technik findet sich als Grundkonzept in vielen Locking-Tremolosystemen verschiedener Hersteller. Mit dieser technischen Grundlage konnte Van Halen extreme Formen des Tremoloeinsatzes in seinen Stil integrieren. Später lieferte die hannoversche Firma Rockinger – über den amerikanischen Gitarrenbauer Kramer – mit dem Tru Tune Tremolo das erste Fine Tuning Tremolo der Welt unter anderem auch an Eddie Van Halen aus. Die Messerkantensysteme von Floyd Rose zogen nach.


title: Eddie Van Halen

text: Als Beispiel sei hier seine Gitarrenarbeit im Solo des Michael-Jackson-Songs "Beat It" (wobei das Solo nicht am Stück eingespielt wurde) genannt: Der ungestüme Rhythmus, der überraschende Einsatz von Harmonics sowie der unvermittelte, aber dennoch fließende Gebrauch des Vibratohebels machen Van Halens Stil so unberechenbar. Sein Repertoire in dieser Technik ist vielschichtig. Am Anfang dieses Solos imitiert er eine sich öffnende Tür; auch Melodiephrasierungen (vgl. "Baluchitherium") oder der Einsatz in der Rhythmusarbeit (vgl. "Ain’t talkin’ ’bout love") sind typische Spielweisen von Eddie Van Halen.