title: Burg Hohengundelfingen

text: Die Höhenburg gilt als die Stammburg des Freiadelsgeschlechtes der Gundelfingen. Dieses Geschlecht ist seit dem 12. Jahrhundert bekannt. Swigger IV. von Gundelfingen (etwa 1160–1228) ist als möglicher Erbauer der Burg zu nennen. Die Reste des Bergfrieds aus Buckelquadern stammen aus der Zeit des beginnenden 13. Jahrhunderts. Die Errichtung des hochwertigen Mauerwerks fällt hier mit der Blütephase des Adelsgeschlechtes zusammen. 1236 wird die Burg urkundlich zum ersten Mal genannt.


title: Burg Hohengundelfingen

text: Beginnend mit der Gundelfingischen Erbteilung 1250 begann der Niedergang der Adelsfamilie. Nach 1293 wurde die Burg an die Habsburger verkauft. Von nun an hatte sie viele verschiedene Besitzer und wurde ebenso häufig verpfändet. Als Pfandgeber traten mehrfach auch Gundelfinger auf.


title: Burg Hohengundelfingen

text: 1389 wurde die Burg als Burgstall, d. h. als Ruine bezeichnet. Offenbar war sie im vorangegangenen Städtekrieg zwischen Eberhard dem Greiner und den Reichsstädten zerstört worden.


title: Burg Hohengundelfingen

text: 1774 ging Hohengundelfingen nach einer Zahlung von 5.000 Gulden ins Alleineigentum der Familie von Landsee über. Noch im gleichen Jahr erwarb Carl Joseph Reichsgraf von Palm (1749–1814) für 68.000 Gulden die Ruine samt Zubehör. 1783 wurde er in den Reichsfürstenstand erhoben; er und seine Nachkommen nannten sich nach ihrer reichsunmittelbaren Herrschaft auch „Palm-Gundelfingen“. 1805 ging die Reichsunmittelbarkeit verloren, und die Landeshoheit über Hohengundelfingen kam an die Krone von Württemberg. 1812 verkauften die Fürsten Palm den Besitz an den Freiherrn von Gumppenberg-Pöttmös.


title: Burg Hohengundelfingen

text: 1939 kaufte der Neu-Ulmer Fabrikant Hans Römer die Anlage. Er ließ umfassende Instandsetzungs- und Ergänzungsarbeiten durchführen. Die Arbeiten dauerten 17 Jahre.


title: Irrer Iwan

text: Irrer Iwan ist der Name eines U-Boot-Manövers, der von U-Boot-Fahrern der US-Navy geprägt wurde, um ein taktisches Manöver russischer oder sowjetischer U-Boote zu bezeichnen. Bei diesem Manöver wird in der Regel versucht, direkt nach einer Wende den tauben Sektor im Kielwasser – hinter dem Boot – abzuhören, um so mögliche Verfolger zu entdecken.


title: Irrer Iwan

text: Bei diesem Manöver, das sowjetische U-Boote auf Patrouille oft durchführten, fuhren die sowjetischen Kapitäne in gewissen zeitlichen Abständen ein seitliches Ausweichmanöver. Dabei werden häufig Kombinationen geometrischer Figuren wie Achten und Schlangenlinien mit und ohne Tiefenänderung gefahren. Nur selten besteht ein „Irrer Iwan“ aus nur einem Vollkreis (wie es gern in einschlägigen Medien dargestellt wird). Bei diesen Manövern wird nicht selten versucht, den Bereich direkt hinter dem Boot zu befahren, um durch die Gefahr einer Kollision das verfolgende Boot auf Distanz zu halten. Eine andere Methode ist das Beschleunigen auf Höchstgeschwindigkeit, um einen vermuteten Verfolger ebenfalls zum Erhöhen der Geschwindigkeit zu verleiten. Die passiven Sonaranlagen des verfolgenden Bootes sind bei hoher Geschwindigkeit nahezu nutzlos. Das davonfahrende Boot stoppt nach einigen Kilometern die Antriebsanlage und lauscht nach einem etwaigen Verfolger. Für das verfolgende Boot ist es nun kaum möglich, das vor ihm treibende Boot zu lokalisieren. Nicht selten wird daraufhin der Jäger zum Gejagten.


title: Irrer Iwan

text: Der Sinn des Manövers lag in der Taktik US-amerikanischer Jagd-U-Boote, gegnerischen U-Booten extrem dicht in deren Kielwasser zu folgen. Aufgrund der Lage des Sonardoms im Bug des Schiffes und wegen der Schraubengeräusche im Heck des Schiffes entsteht hinter dem U-Boot ein tauber Bereich, der im passiven Sonar nicht abhörbar ist. Letztlich sollten so Verfolger mittels passivem Sonar entdeckt werden.


title: Irrer Iwan

text: Da das verfolgte Boot meist ein U-Boot mit ballistischen Raketen und somit fast immer größer als das verfolgende Jagd-U-Boot war, hatte es einen entsprechend größeren Wendekreis, sodass der Verfolger einen Vollkreis unter Umständen einfach mitfahren könnte. Ein großes Problem dieser Manöver ist die Kollisionsgefahr mit dem Verfolger, speziell wenn man versucht, sein eigenes Kielwasser zu befahren. Laut Berichten soll es durch solche Manöver selbst bis in die 1990er Jahre hinein noch zu Unterwasserkollisionen gekommen sein.


title: Irrer Iwan

text: Eine mögliche Gegenmaßnahme besteht im sofortigen Stopp der Maschinen und „Runterregeln“ des Kernreaktors des Verfolgerbootes, das dann allerdings noch eine Strecke („Bremsweg“) unkontrolliert weitertreibt, wobei es dem verfolgten Boot gefährlich nahe kommen kann. Alternativ kann versucht werden, sofern möglich, das Manöver „mitzumachen“.


title: Irrer Iwan

text: U-Boote, die ein Schleppsonar verwenden, könnten eigentlich auf dieses Manöver verzichten, da das Schleppsonar den tauben Bereich abdeckt. Für U-Boote, die kein Schleppsonar verwenden, ist es eine der wenigen, wenn nicht die einzige Möglichkeit, potenzielle Verfolger aufzuspüren.


title: Irrer Iwan

text: Auch amerikanische oder mit anderen Nationen assoziierte Boote (speziell strategische Raketen-U-Boote) führen solche Manöver durch, die bei nichtrussischen U-Booten dann meist „Angles and Dangles“ genannt werden. Allerdings wird auch das sogenannte Durchpendeln des Bootes in der US Navy so bezeichnet. Speziell vor dem ersten Abtauchen wird ein solches Manöver von allen U-Booten verwendet, um lose Gegenstände und offene Klappen zu entdecken, welche als Geräuschquelle die Position des Bootes verraten würden. So ist dieses typische Abwehrmanöver, dem Vernehmen nach, auch Teil des Perisher-Course der Royal Navy. Auf NATO-U-Booten werden fast immer Würfel verwendet, die bei amerikanischen U-Booten angeblich sogar zur offiziellen Grundausstattung gehören, um die Zufälligkeit von Zeitpunkt und Konfiguration dieses speziellen Manövers zu gewährleisten.Objekte innerhalb des „tauben Sektors“ können durch das Bordsonar eines U-Boots nicht detektiert werden.


title: Irrer Iwan

text: Der ehemalige Kommandant der "USS Lapon (SSN-661)", Commander Chester "Whitey" Mack, dem es gelang, ein russisches Raketen-U-Boot der Yankee-Klasse einen Großteil von dessen Patrouillenfahrt auf die beschriebene Weise zu verfolgen, wird wie folgt zitiert:


title: Irrer Iwan

text: Eine dieser Kollisionen ereignete sich am 20. Juni 1970: Nahe Kamtschatka im nördlichen Pazifik verursachte wahrscheinlich das US-amerikanische U-Boot "Tautog" der "Sturgeon"-Klasse einen solchen „Auffahrunfall“ mit dem sowjetischen U-Boot "K-108" der Echo-II-Klasse nach einem 180°-Manöver. Die "Tautog" operierte vor der sowjetischen U-Boot-Basis in Petropawlowsk-Kamtschatski und versuchte wahrscheinlich die auslaufende "K-108" zu verfolgen. Dabei scheint die "Tautog" in das Heck von "K-108" geraten zu sein. Das amerikanische U-Boot suchte nach der Kollision schleunigst das Weite, wobei es angeblich Rumpfgeräusche aufnahm, die als möglicher Untergang des russischen Bootes interpretiert wurden. Als die "Tautog" dann in Pearl Harbor ankam, fand man ganze Stücke einer der Schrauben des sowjetischen U-Bootes in den Resten ihres Turms. 1992 wurde durch russische Marineoffiziere bekannt, dass auch die "K-108" den Vorfall überstanden hatte und ihren Heimathafen ohne Verluste erreichen konnte, worüber man sich in Kreisen der amerikanischen Navy bis dahin anscheinend nicht im Klaren war.


title: Irrer Iwan

text: Der Irre Iwan wird auch in der U-Boot-Literatur benutzt, um Spannung zu erzeugen, so verwendete z. B. Tom Clancy das Manöver mehrmals in "Jagd auf Roter Oktober", was in der Darstellung des gleichnamigen Filmes eher etwas seltsam wirkt, weil die "Roter Oktober" auf der Heckflosse den bei russischen U-Booten der dritten Generation vorkommenden stromlinienförmigen Behälter für das mächtige Schleppsonar des hydroakustischen Komplexes „SKAT“ trägt.


title: Irrer Iwan

text: Ein Manöver mit ähnlichem Namen wurde in der ersten Folge der Scifi-Serie "Firefly" angewendet. Dort schüttelt der Pilot Hoban „Wash“ Washburne einen Verfolger ab, indem er durch Verstellung einiger Triebwerksysteme eine 180-Grad-Wendung vollzieht.


title: Hardinxveld-Giessendam

text: Hardinxveld-Giessendam () ist eine Gemeinde der niederländischen Provinz Südholland und zählte am laut Angabe des CBS Einwohner. Ihre Gesamtfläche beträgt 19,35 km².


title: Hardinxveld-Giessendam

text: Die Gemeinde umfasst das Zwillingsdorf Hardinxveld-Giessendam, wo sich auch das Rathaus befindet, und das mehr östlich liegende Boven Hardinxveld.


title: Hardinxveld-Giessendam

text: Hardinxveld-Giessendam liegt am Nordufer des Flusses Merwede, im Polder "Alblasserwaard", zwischen Sliedrecht und Gorinchem. Es hat einen Kleinbahnhof an der Linie Dordrecht – Tiel. Auch die Autobahn Rijksweg 15 zwischen diesen beiden Städten verläuft durch die Gemeinde.


title: Hardinxveld-Giessendam

text: Angrenzende Gemeinden sind im Norden Molenlanden, im Osten Gorinchem, im Süden Altena, im Südwesten Dordrecht und im Westen Sliedrecht.


title: Hardinxveld-Giessendam

text: Die Lage am Fluss hat die Industrie stark gefördert. Im Dorf gibt es viele Betriebe, die Schiffsteile produzieren, einige Reparatur- und Wartungswerften, und wie auch in Werkendam viele Bauunternehmen.


title: Hardinxveld-Giessendam

text: Hardinxveld und Giessendam waren ursprünglich zwei verschiedene Dörfer, die beide im 13. Jahrhundert entstanden. Giessendam lag bei einem Damm im kleinen Moorbach Giessen. Hardinxveld kannte schon im Mittelalter eine Blütezeit: im 14. Jahrhundert kannte es die Zollfreiheit und hatte eine eigene Gerichtsbarkeit.


title: Hardinxveld-Giessendam

text: Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts wurden diese Dörfer in strengen Wintern besonders bedroht durch folgende Umstände: Bei Boven Hardinxveld war der Fluss etwas schmaler als anderswo. Dadurch setzte sich mehr Sand aus dem Oberlauf ab, und es entstanden Sandbänke. Wenn der Fluss zugefroren war und wieder aufzutauen begann, bildeten sich auf diesen Sandbänken starke Eisdämme aus Eisschollen. Diese konnten mit großer Wucht die Flussdeiche zerdrücken und Überschwemmungen herbeiführen. Oft gab es Tote, der Sachschaden war immer wieder erheblich. Dadurch wurde die Ausbesserung der Deiche in dieser Region nach etwa 1820 höchste Priorität, danach blieben solche Katastrophen aus.


title: Hardinxveld-Giessendam

text: Mehr über die Geschichte des "Alblasserwaard" findet man im Heimatmuseum „De Koperen Knop“. Es ist in einem monumentalen, um 1700 erbauten Bauernhof beheimatet.


title: Hardinxveld-Giessendam

text: Die Kommunalwahlen vom 21. März 2018 ergaben folgende Sitzverteilung: Seit dem 17. November 2016 ist Dirk Heijkoop (CDA) amtierender Bürgermeister der Gemeinde. Zu seinem Kollegium zählen die Beigeordneten Trudy Baggerman (Transparante Partij voor Algemeen Belang), Theo Boerman (SGP), Benhard van Houwelingen (Transparante Partij voor Algemeen Belang) sowie der Gemeindesekretär Robert ’t Hoen.


title: Saisonschlussverkauf

text: Ein Saisonschlussverkauf ( oder kurz ) ist eine Sonderveranstaltung im Einzelhandel mit dem Ziel, durch Preisreduzierungen Saisonartikel der abgelaufenen Saison abzuverkaufen und Lagerraum für die Neuwaren der kommenden Saison zu schaffen.


title: Saisonschlussverkauf

text: In Deutschland wurden die bisher gängigen saisonspezifischen Bezeichnungen für Saisonschlussverkäufe wie „Sommerschlussverkauf“ (abgekürzt „SSV“) und „Winterschlussverkauf“ („WSV“) in den Prospekten und Schaufenstern der Geschäfte sowie in ihnen Kontaktstrecken des Verkaufs meistens durch den Anglizismus „Sale“ ersetzt.


title: Saisonschlussverkauf

text: Im Gesetz gegen den unlauteren Wettbewerb (UWG) vom 7. Juni 1909 wurden Saisonschlussverkäufe erstmals reglementiert. Ein Grund war, dass bis dahin nur Beamte und Werksangehörige die Chancen auf Werksverkäufe hatten. 1950 führte das Bundeswirtschaftsministerium die „Verordnung über Sommer- und Winterschlussverkäufe“ ein.


title: Saisonschlussverkauf

text: Der Einzelhandel durfte nach § 7 Abs. 3 Ziff.1 UWG a. F. zwei Saisonschlussverkäufe pro Jahr durchführen: Der Winterschlussverkauf fand jährlich in der letzten Januarwoche und ersten Februarwoche statt, der Sommerschlussverkauf in der letzten Juliwoche und der ersten Augustwoche.


title: Saisonschlussverkauf

text: Die Saisonschlussverkäufe hatten eine Dauer von je zwölf Werktagen und waren beschränkt auf saisonabhängige Waren wie Textilien, Bekleidungsgegenstände, Schuhwaren, Lederwaren und Sportartikel. Zu den Textilien zählten dabei neben Bekleidung auch Möbelbezugsstoffe und Teppiche und Matratzen, aber nur, wenn sie überwiegend aus textilen Materialien gefertigt waren. Koffer und Handtaschen durften nur in den Saisonschlussverkauf einbezogen werden, wenn sie aus Leder oder Textilien gefertigt waren, also z. B. keine Hartschalenkoffer. Gänzlich unzulässig war die Einbeziehung anderer Sortimente und Warengruppen wie Glas, Porzellan und Keramik (GPK), Elektrogeräte (braune und weiße Ware), Schreibwaren etc.


title: Saisonschlussverkauf

text: Seit Inkrafttreten der Reform des Gesetzes gegen den unlauteren Wettbewerb vom 3. Juli 2004 können Saisonschlussverkäufe nach Belieben durchgeführt werden und sind nicht auf Saisonwaren beschränkt, da die Regelungen der §§ 7 und 8 UWG a. F. ersatzlos aufgehoben wurden.


title: Saisonschlussverkauf

text: Es ist üblich, Saisonschlussverkäufe weiterhin zu ähnlichen Zeiten wie bisher durchzuführen, zum einen weil der ursprüngliche Grund für die Einführung von Schlussverkäufen (Wechsel des Warenangebots, saisonbedingte Lagerräumung) weiter besteht, zum anderen weil die Verbraucher sich daran gewöhnt haben, zu diesen Zeiten günstig einkaufen zu können.


title: Saisonschlussverkauf

text: Schlussverkäufe gibt es insbesondere in folgenden Staaten:


title: Saisonschlussverkauf

text: Abzugrenzen ist der Saisonschlussverkauf vom Räumungsverkauf, der nicht zu saisonabhängigen Zeiten stattfindet, sondern anlassbedingt (Liquidation oder Umbau) erfolgt.


title: Palermostein

text: Der Palermostein ist eines der beiden größeren Bruchstücke vom Annalenstein der 5. Dynastie, der zusammen mit dem Kairostein und anderen kleineren Teilstücken die Namen der Könige (Pharaonen) aus prädynastischer Zeit bis zur 5. Dynastie (2504 bis 2347 v. Chr.) enthielt. Seinen Namen bekam dieses Teilstück aufgrund seines jetzigen Aufbewahrungsortes im Archäologischen Regionalmuseum von Palermo, wo es sich seit 1877 befindet.


title: Palermostein

text: Der ursprüngliche Annalenstein war eine schwarze Dioritplatte, deren Maße wohl 220 × 140 cm betragen haben. Aus unbekannten Gründen ist das Artefakt in mehrere Teilstücke zerbrochen, von denen bislang insgesamt sieben erhalten sind. Die beiden größten Bruchstücke werden aufgrund ihrer Ausstellungsorte „Palermostein“ und „Kairostein“ genannt, ein deutlich kleineres Fragment ("P1"; „Londonfragment“ genannt) befindet sich im Petrie Museum of Egyptian Archaeology in London. Daneben existieren drei weitere Teile, die als „Kairofragmente“ bezeichnet werden.


title: Palermostein

text: Der Palermostein ist annähernd schildförmig, ca. 43,5 cm hoch, ca. 25 cm breit und ca. 6,0 cm dick, wobei die Dicke des Steins unregelmäßig verläuft. Er ist beidseitig beschriftet, wobei die Inschrift auf der Rückseite besser erhalten ist, als auf der Vorderseite. Sie wurde mit Kreide direkt auf den Stein aufgetragen.


title: Palermostein

text: Die Steintafel ist vorder- und rückseitig beschriftet. Die Einteilung ist in ihrer Grundform klar strukturiert. Die Eintragungen sind in waagerechter Schriftrichtung ausgeführt und werden von rechts nach links gelesen. Sie sind durch die Jahreshieroglyphe "Renpet" (Gardiner-Zeichen M4; eine kahle Palmrispe) in kleine Felder („Jahresereignis-Felder“ oder „Ereignis-Felder“ genannt) unterteilt. Die Anzahl der Felder entspricht der Anzahl der Jahre seit Reichseinigung. Nicht jede Zeile enthielt die gleiche Anzahl von Jahresfeldern, da die einzelnen Herrscher unterschiedlich lange regierten. Der ersten noch breit gefassten Zeile folgen zwei schmale Reihen. Die vierte Zeile wird durch erweiterte Eintragungen wieder breiter; ab der fünften Reihe auch entsprechend höher. Anschließend wachsen die Zeilen bis zu ihrer monumentalen Form auf der Gegenseite.


title: Palermostein

text: In der obersten Zeile sind die Namen prädynastischer Herrscher eingetragen. Darunter folgen sämtliche Könige der 1. bis 4. Dynastie. In den freien Zwischenzeilen, welche die Tabellen trennen, sind die Horusnamen, Thronnamen, Goldnamen und Kartuschennamen der Herrscher notiert, sowie die Namen der jeweiligen königlichen Mutter. Die Namensbandarolen der Könige sind stets so positioniert, dass sie exakt mittig über der zugehörigen Tabelle stehen. Direkt darunter werden von rechts nach links in schmalen Fenstern die wichtigsten Jahresereignisse aufgelistet. Dazu gehörten religiös-kultische Feste wie das Horusgeleit und das Sedfest, politisch-wirtschaftliche Ereignisse wie die Viehzählung oder Militärkampagnen gegen fremdländische Völker (z. B. die Iuntiu und Setjet), die Erschaffung („Geburten“) von Götter- und Königsstatuen sowie die Gründung von Tempeln, Domänen und Städten. In einer sehr dünnen Extrazeile unter jedem Fenster wird der jahresaktuelle Stand der Nilschwemme angegeben.


title: Palermostein

text: Die Herrschertabellen enden stets mit der Angabe, in welchem Kalenderjahr der König verstarb. Die Jahreszählung für den Nachfolgekönig beginnt danach aber nicht mit der Regierungsübernahme, sondern nennt nur das Jahr, in welchem der jeweilige König den Thron bestieg (sogenanntes Krönungsjahr). Als Kalenderform wurde der ägyptische Verwaltungskalender gewählt, dessen Beginn immer mit dem 1. Achet I in der ägyptischen Jahreszeit „Überschwemmung“ ansetzte. Nach diesem Prinzip ist die gesamte Front der ehemaligen Gedenktafel aufgebaut. Die Rückseite widmet sich den Königen der 5. Dynastie. Der Palermostein und der Kairostein sind die beiden größten Fragmente und noch heute Gegenstand der Forschung.


title: Palermostein

text: Auf der Vorderseite des Palermosteins sind die Eintragungen für folgende Könige (Pharaonen) lesbar: Auf der Rückseite des Palermosteins sind die Eintragungen für folgende Herrscher erhalten:


title: Otto Jespersen

text: Jespersen studierte an der Universität Kopenhagen mit Abschlüssen in Englisch, Französisch und Latein, außerdem Linguistik an der Universität Oxford.


title: Otto Jespersen

text: Von 1893 bis 1925 war er Professor für Englisch an der Universität Kopenhagen, wo er im akademischen Jahr 1920/21 als Rektor amtierte. Zusammen mit Paul Passy war er der Gründer der International Phonetic Association. Er engagierte sich auch für Plansprachen wie Esperanto. So war er beteiligt an der Entwicklung von Ido, das er mit seinem Novial zu verbessern suchte. Darüber hinaus nahm er an Konferenzen der International Auxiliary Language Association teil, die Interlingua entwickelte.


title: Otto Jespersen

text: Jespersen genoss hohe Anerkennung aufgrund einiger Veröffentlichungen wie „"Modern English Grammar"“, worin er sich auf die Morphologie und die Syntax konzentrierte, und „"Growth and Structure of the English Language"“, einer umfassenden Abhandlung über das Englische. Dieses Buch ist heute, 100 Jahre nach seinem Erscheinen, immer noch im Handel.


title: Otto Jespersen

text: Einen weiteren Gegenstand seiner Forschungen bildete der Unterschied im Sprachgebrauch von Frauen und Männern. Jespersen vertrat die These, dass Frauen eine einfachere Sprache benutzten. Seiner Ansicht nach würden Frauen kürzere Sätze bilden, hätten einen geringeren Wortschatz und einen weitaus einfacheren Satzbau. Hinzu komme eine angeborene Scheu vor derben Formulierungen. Wissenschaftliche Untersuchungen zu diesen Thesen wurden jedoch nicht angestellt.


title: Otto Jespersen

text: Auf Jespersen geht der holistische Ansatz zum Ursprung der menschlichen Sprache in seiner ursprünglichen Form zurück.


title: MZ ES

text: Die Motorräder der Baureihe ES liefen beim VEB Motorradwerk Zschopau in den Jahren 1956 bis 1978 vom Band.


title: MZ ES

text: Das Kürzel ES steht herstellerseitig für „Einzylinder, Schwinge“. Daneben sind im Volksmund die Bezeichnungen „Eisensau“, „Eisenschwein“ und auch „Esse“ geläufig.


title: MZ ES

text: Das Modell war in den Hubraumklassen 125 cm³, 150 cm³, 175 cm³, 250 cm³ und 300 cm³ erhältlich. Sie ist das erste MZ-Modell, das in einer Typenreihe gefertigt wurde und somit der direkte Vorgänger aller MZ-Typenreihen, die in der DDR gefertigt wurden. Ihrem Namen entsprechend verfügen alle Maschinen der ES-Baureihe über ein zu dieser Zeit hochmodernes und für seine Fahreigenschaften gerühmtes Vollschwingen-Fahrwerk, außerdem sind die großen Modelle (ab 250 cm³) seitenwagentauglich. Beliebt waren die MZ ES-Modelle nicht zuletzt wegen des durchzugsstarken Motors, der das Fahren komfortabel und wirtschaftlich machte. Im Laufe der Bauzeit fand auch eine rege Modellpflege statt, welche einige technische und optische Änderungen zur Folge hatte.


title: Getüm

text: Das Getüm ist ein von der Autorin Dietlind Neven-du Mont Anfang der 1970er Jahre erfundenes Fantasiewesen.


title: Getüm

text: In zwei sehr erfolgreichen Kinderbüchern charakterisierte sie das Getüm als freundlich, liebenswert, interessant und witzig sowie für Kinder nützlich und nicht beängstigend. Es steht damit im gewollten Gegensatz zu den Ungetümen, die in den Büchern auch vorkommen – in Neven-du Monts Büchern wird zur begrifflichen Erklärung auf den Unterschied zwischen Unmenschen und Menschen hingewiesen.


title: Getüm

text: Der Begriff Getüm etablierte sich danach als eigenständiges Wort im allgemeinen Sprachgebrauch und wird heute für Neuschöpfungen, die dem „Getüm“ von Neven-du Mont ähnlich sind, sowie für unterschiedliche Objekte, deren Größe oder Gestalt bemerkenswert erscheint, gebraucht.


title: Getüm

text: Etymologisch kann das Wort „Getüm“ aus „thum“ oder „gethüm“ in der Bedeutung von „Wesen“ oder „Gewese“ hergeleitet werden. Das Wort „Ungetüm“ wäre dementsprechend als Unwesen zu deuten. In Goethes Faust (1806) gibt es die Ableitungen „Dreigethüm“ und „Windgethüm“. „Gethüm“ könnte auch eine Neubildung zu „Ungethüm“ sein. Nach Grimms deutschem Wörterbuch ist die Herleitung nicht eindeutig. In den Zeilen eines Gedichtes von Christian Morgenstern (1871–1914): „Auf dem toten Getüme / meiner Unwissenheit“ kann das Wort „Getüme“ in der Bedeutung von Wesen oder Gewese gedeutet werden.


title: Getüm

text: Das Getüm aus den beiden Kinderbüchern "Das Getüm" und "Ein Getüm kommt selten allein" von Dietlind Neven-du Mont war in den 1970er und 1980er Jahren recht bekannt. Bei Neven-du Mont sind Getüme klein, grün und ungezogen; sie richten sich gerne in Bücherregalen ein und ihr Handeln mutet planlos an, ist aber letztlich erfolgreich. Getüme sammeln nutzlose Gegenstände und tragen sie in Kindergartentäschchen mit sich herum. Sie können normalerweise – im Gegensatz zu den Ungetümen – kein Feuer spucken. Wenn sich ein Getüm jedoch sehr aufregt, dann kann man, wenn man sehr genau hinsieht, manchmal kleine Funken erkennen. Die einzigen bekannten Getüme wohnen zusammen mit einigen Ungetümen und der Erzählerin der Kinderbücher in der Via Scalabrini in Rom.


title: Getüm

text: Das Getüm führt in den Büchern, ähnlich wie der von Walter Moers erfundene Buntbär Käpt’n Blaubär durch Geschichten. In seiner Wesensart ähnelt das Getüm dem von Paul Maar erfundenen Sams. Das Buch "Das Getüm" ist 1980 in der fünften Auflage zum letzten Mal erschienen und heute vor allem bei jüngeren Menschen weitgehend in Vergessenheit geraten.


title: Getüm

text: Sieben Jahre nach Erscheinen des Kinderbuches von Dietlind Neven-du Mont schrieb Erich Fried 1977 seinen Gedichtband "Die bunten Getüme" und knüpft poetisch an die grünen Getüme von Neven-du Mont an. Der Gedichtband "Die bunten Getüme" wurde 2002, 25 Jahre nach seinem ersten Erscheinen, neu aufgelegt.


title: Getüm

text: In der Folge dieser Bücher taucht der Begriff „Getüm“ heute in einem weiten Bedeutungsspektrum auf. Der Begriff wird für Fantasiewesen und Objekte gebraucht, die fantastisch unwirklich erscheinen und entweder freundlich anmuten oder nützlich, oft groß und nicht beängstigend sind. Der Begriff taucht in zwei unterschiedlichen Grundbedeutungen auf. Einerseits werden in der Kunst und in Kinderprojekten erfundene Fantasiewesen, die in ihrer liebenswerten unkonventionellen Wesensart an das „Getüm“ von Neven-du Mont erinnern, „Getüme“ genannt. Andererseits wird der Begriff „Getüm“ im allgemeinen Sprachgebrauch auch für die Benennung von fantastisch anmutenden Objekten gebraucht, ohne einen erkennbaren Bezug zu dem Fantasiewesen Neven-du Monts.


title: Getüm

text: Die Künstlerin Ilka Deutesfeld nennt ihre Ausstellung im Jahre 2003 im Marschtorzwinger Buxtehude: „Getümen und Gebilden“; Lisa und Werner Röper nennen ihr Kunstbuch, 2006 herausgegeben von der Kunsthochschule Kassel, „Getüme“. Das Buch für Kinder und Erwachsene „Getüme“ von Lisa Röper enthält Kunstbilder von Getümen und Gedichte. Der Künstler Ottfried Narewski erfand 1992 Getüme aus Fraktalen aus der Chaostheorie. Die Grafikerin Katharina Neeb nennt die Figuren in ihren Cartoons „Getüme“. Ihre Getüme erinnern im Aussehen an die "Mumins" von Tove Jansson.Der Begriff „Getüm“ erscheint auch in pädagogischen Kinderprojekten, wie in dem Münchener Schulprojekt „Das Berner-Getüm“ von 2003, oder dem Skulpturenwettbewerb für Kinder in Köln, „Drachen und Getüme“ von 2003.


title: Getüm

text: Heute werden auch – ähnlich wie beim Begriff „Ungetüm“ – in irgendeiner Weise fantastisch anmutende Objekte oder real existierende Objekte, die der gewohnten Wahrnehmung unwirklich erscheinen, „Getüm“ genannt. Oft sind es große Maschinen im weitesten Sinn, beispielsweise Windmühlen, Schiffe, Gebäude wie Wassertürme Autos, Motorräder oder wie in diesem Beispiel für ein Flugzeug: „Seine Form, die Leitwerke am Heck und die weiß-blaue Bemalung lassen das 75 Meter lange Getüm aussehen wie einen Schwertwal.“ Aber es gibt auch „Possierliche Getüme – Amöben, Wimpertierchen und ein Pantoffeltierchen aus Perlsack“, wobei Perlsack-Tiere wieder enger mit dem Getüm von Neven-du Mont assoziiert sind. Im Gegensatz zur rein positiven Figur des Getüms im Kinderbuch wird das Wort auch negativ verwendet: „Wie kalt erst wirkt da der Pizza- bzw. CD-Ständer – zumeist ein Getüm aus Blech, Plastik oder anderen Industrieabfällen“.


title: Computername

text: Der Computername ist ein alphanumerischer Identifikator eines Computers in einem Rechnernetz, der durch ein Namensauflösungsverfahren ausgewertet und zum Identifizieren, Einbinden und Ansprechen eines Computers im Netzwerk verwendet wird. Der Begriff ist hauptsächlich in Windows-Rechnernetzen gebräuchlich, im UNIX-Umfeld steht dafür meist der Hostname.


title: Computername

text: Durch den Namen kann ein einzelner Rechner in einem Netz identifiziert und mit ihm kommuniziert werden. Die Namen müssen dabei eindeutig mit einem Rechner verbunden sein, nur so kann sichergestellt werden, dass ein Rechner zuverlässig gefunden wird. Eine versehentliche Doppelbelegung von Computernamen kann zu unvorhersehbarem Verhalten während der Netzkommunikation führen und sogar von Hackern missbräuchlich verwendet werden, um einen Kommunikationspartner in eine Falle zu locken. Solche Angriffe werden im Internet auch als DNS-Spoofing bezeichnet.


title: Computername

text: Eine herausragende Stellung von Computernamen kommt Rechnern in IP-Netzen wie dem Internet zu. Hier werden die Computernamen als Hostnamen bezeichnet. Die Namen einzelner Rechner werden hier nur als "Alias" für eine IP-Adresse verwendet. Dieses Alias dient vor allem der Vereinfachung der wenig intuitiven IP-Adressen. Hostnamen werden vom Computer über einen DNS-Server in eine IP-Adresse aufgelöst. Die eigentliche Identifikation des Rechners findet dann anhand der IP-Adresse statt.


title: Computername

text: Die Hostnamen im Internet müssen weltweit eindeutig sein. Dies wird mit Hilfe der Domain sichergestellt. Jeder Domainname kann nur an Personen oder Organisationen vergeben werden. Innerhalb einer sogenannten Domain müssen dann wiederum die Computernamen eindeutig sein. Der Fully Qualified Domain Name setzt sich aus dem Computernamen und dem Domainnamen zusammen und kann somit nicht mehrfach verwendet werden.


title: Computername

text: Speziell bei Windowssystemen hat der Computername auch die Aufgabe, einen Rechner eindeutig über das NetBIOS-Protokoll zu identifizieren.


title: Shashemene

text: Shashemene (offizielle Schreibung "Shaashamannee", in westlicher Literatur auch "Shashamane" oder "Shashemenne") ist eine Stadt im südlichen Teil der äthiopischen Provinz Shewa bzw. im heutigen Bundesland Oromiyaa mit etwa 102.190 Einwohnern. Sie liegt etwa 250 Kilometer südlich der Hauptstadt Addis Abeba. Viele Einwohner Shashemenes sind Angehörige der Rastafari-Bewegung, welche ursprünglich aus Jamaika stammen und nach Äthiopien, das in der Heilslehre der Rastafaris als „gelobtes Land“ gilt, ausgewandert waren.


title: Shashemene

text: Der Name geht auf eine Frau namens "Shashe" zurück, die eine Art Pension betrieb. Diese nennt man in der Regionalsprache Oromo "mannee".


title: Shashemene

text: Shashemene wurde im 19. Jahrhundert als Garnisonsstadt gegründet, erhielt aber erst internationale Beachtung, als 1948 der damalige äthiopische Neguse Negest Haile Selassie Afroamerikanern, insbesondere Rastafaris, 500 Acres Land schenkte. Zwischen 1950 und 1974 übersiedelten etwa 22 Familien aus Jamaika nach Shashemene. Überwiegend waren sie Anhänger des Rastafari-Glaubens.


title: Shashemene

text: Im Zuge der unter der Derg-Herrschaft 1975 in ganz Äthiopien durchgeführten Bodenreform wurde die Schenkung rückgängig gemacht. Nach heftigen Protesten der Siedler wurden rund 50 Hektar wieder zurückgegeben.


title: Shashemene

text: Heute sollen dort etwa 80 Familien aus den USA, Jamaika und Europa leben, die Anhänger der Rastafari-Bewegung sind. Für das Jahr 2017 wird die Zahl der Rastafaris im Ort mit ca. 300 angegeben.


title: Shashemene

text: 2005 stand Shashemene im Mittelpunkt des weltweiten Medieninteresses, als Rita Marley, die Witwe des weltbekanntesten Reggae-Musikers und Rastafaris Bob Marley, zitiert wurde, sie wolle ihren Mann exhumieren und in Shashemene neu begraben. Ihre Aussagen stellten sich schließlich als Fehlinterpretationen der Medien heraus.


title: Rassolnik

text: Rassolnik () ist eine leicht säuerliche Fleisch- oder Fischsuppe der russischen und ukrainischen Küche. Der besondere Geschmack entsteht durch kleingeschnittene Salzgurken und deren Lake.


title: Rassolnik

text: Zur Zubereitung wird Gurkenlake erhitzt (je nach Geschmack mit Wasser verdünnt) und Rindfleisch darin gekocht. Ist das Rindfleisch weich, wird es herausgenommen, zerkleinert, und mit kleingeschnittenem Wurzelgemüse, Zwiebeln, Pfefferkörnern und Lorbeerblättern zurück in den Topf gegeben. Anschließend wird die Suppe noch einmal 10–15 Minuten gekocht und mit Gartenkräutern (v. a. Knoblauchblätter) abgeschmeckt. Die Salzgurken werden erst einige Minuten vor dem Ende der Kochzeit hinzugegeben, da sie sonst zerkochen.


title: Rassolnik

text: Anstelle von Rindfleisch kann auch Fisch verwendet werden. Meist werden auch Perlgraupen zugegeben.


title: Odeon (Gebäude)

text: Das Odeon (, ), auch Odeion, war in der Antike ein Gebäude, das für Aufführungen und Wettkämpfe in Gesang und Instrumentalmusik sowie für Rezitationsvorträge und Ratsversammlungen genutzt wurde. Meist war es von halbkreisförmigem Grundriss und unterschied sich vom Theater dadurch, dass es überdacht war.


title: Odeon (Gebäude)

text: Das älteste bekannte Gebäude dieser Art war die von Theodoros von Samos, einem in antiken Quellen von Herodot bis Plinius vielfach genannten Architekten, Erfinder und Künstler, der bald nach der Mitte des 6. Jahrhunderts v. Chr. seine Blüte erlebte, an der Agora von Sparta erbaute Skias. In Athen ließ Perikles um 447 v. Chr. ein Odeon am südöstlichen Abhang der Akropolis errichten, das 86 v. Chr. abgerissen, aber bald wieder aufgebaut wurde. Ein zweites Odeon am Markt erhielt Athen wohl durch Marcus Vipsanius Agrippa, ein drittes durch Herodes Atticus am Südwestabhang der Burg (siehe Odeon des Herodes Atticus).


title: Odeon (Gebäude)

text: Daneben sind solche Bauwerke auch in Ephesos, Korinth, Patras und anderen griechischen Städten bekannt.


title: Odeon (Gebäude)

text: In Rom baute man ein Odeum während der Kaiserzeit unter Domitian. Auch in römischen Provinzen, wie beispielsweise in Hippos in Palaestina, existierten solche Bauwerke.


title: Odeon (Gebäude)

text: In der Neuzeit bezeichnete man mit Odeon größere, der Musik, dem Theater und dem Tanz gewidmete Bauwerke, so z. B. das Odeon in München, das Odeon in Wien (2. Bezirk) oder das Théâtre National de l’Odéon in Paris.


title: Odeon (Gebäude)

text: Der Name ging dann über auf die frühen Vorführungssäle für kinematographische Filme, siehe dazu Nickelodeon.


title: Desoxymethyltestosteron

text: Desoxymethyltestosteron (DMT) ist als Variante von Methyltestosteron ein Anabolikum, das als Designer-Steroid bis Ende 2004 unerkannt als Dopingsubstanz verwendet werden konnte.


title: Desoxymethyltestosteron

text: Im Juni 2004 hatte der kanadische Zoll eine Postsendung beschlagnahmt, in der die Substanz zu finden war, deren Zweck sich allerdings erst durch eine anonym eingegangene E-Mail offenbarte. Dabei dürfte es sich um eine erst kürzlich geschaffene Substanz handeln, da in nach Dopingkontrollen eingelagerten Urinproben von Sportlern die Substanz bislang nicht nachgewiesen werden konnte.


title: Desoxymethyltestosteron

text: Frisch entdeckt wurde dieses Dopingmittel zwischenzeitlich im Urin von drei US- und einem britischen Sportler.


title: Handylogo

text: Ein Handylogo ist eine umgangssprachliche Bezeichnung für eine grafische oder textuelle Darstellung eines Logos oder eines Produktschriftzuges auf einem Mobiltelefon. Hierbei wird – abweichend von dieser Bezeichnung – allgemein zwischen dem Netzschriftzug (Textlogo) und einem Hintergrundbild (Bildlogo) unterschieden.


title: Handylogo

text: Der Netzschriftzug (im Bild: „Netzbetreiber“) ist der Text, der das empfangene Netz oder ein Produkt des empfangenen Netzes bezeichnet. Bei einem Netzanbieter ist dies meistens der Name. Gelten für bestimmte Gebiete andere Tarife (z. B. eine „Home Zone“, ein Gebiet, welches vom Netzbetreiber für den Einzelkunden als Heimbereich verwaltet wird), wird dies meistens zusätzlich neben dem Netzschriftzug angezeigt (im Bild wäre dies „Netzbetreiber Home“). Der Netzschriftzug kann auf den meisten Mobiltelefonen durch eine Grafik ersetzt werden. Zahlreiche Mobilfunkzubehördienste (wie Jamba! oder zed) haben Grafiken zu diesem Zweck im Angebot, jedoch ist die Nutzung dieser Dienste kostenpflichtig.


title: Handylogo

text: Auf modernen Mobiltelefonen mit Vielfarbanzeige kann ein Hintergrundbild definiert werden. Diese liegen meist im GIF- oder JPG-Format vor und können per Datenkabel, Bluetooth, GPRS, UMTS oder der Nutzung von WAP auf das Mobiltelefon geladen und dann vom Benutzer als Hintergrundbild definiert werden. Mobilfunkzubehördienste wie Jamba! bieten auch hier zahlreiche Grafiken kostenpflichtig an.


title: Handylogo

text: Die Mobilfunkzubehördienste verwenden zum Vertrieb ihrer Angebote die Mobilfunktechnik. Der Nutzer fordert ein Angebot meistens per SMS mit einem Codewort an, das an eine spezielle Kurzwahlnummer mit teilweise besonderen Tarifen gesendet werden muss. Für Betreibergrafiken antwortet der Anbieter meistens mit einer SMS, die die gewünschte Grafik enthält.  Hintergrundbilder werden üblicherweise per WAP bezogen. Nach Anfrage per SMS erhält der Nutzer einen Link, der zum Download der gewünschten Grafik führt. Hierbei fallen unter Umständen neben den Kosten für die Grafik auch Verbindungskosten an.


title: Handylogo

text: Laut einem Urteil des Hanseatischen Oberlandesgerichtes vom 25. Februar 2004 (Aktenzeichen 5 U 137/03) sind Handylogos nicht urheberrechtlich geschützt, weil ihre Schöpfungshöhe nicht ausreiche, um als Werk im Sinne des Urheberrechts zu gelten. Ausnahmen bestehen, falls Marken- oder Persönlichkeitsrechte betroffen sind. Handylogos können also von jedermann frei verbreitet werden.


title: Handylogo

text: Anbieter kostenpflichtiger Handy-Extras stehen wegen der Gestaltung ihres Angebots unter Kritik. Der Kunde bestellt die gewünschten Medien meistens als Abonnement und muss für dieses Abonnement eine monatliche Gebühr entrichten. Umstritten war auch die Werbung der Anbieter, die mit zu klein geschriebenen, komplizierten Vertragsbedingungen und zugleich ablenkendem Werbeinhalt auf sich aufmerksam machten und viele Jugendliche zum bedenkenlosen Bezug der Angebote anregten. Heute ist diese Form der Werbung gesetzlich beschränkt: In Deutschland darf zwischen 16.00 Uhr und 20.00 Uhr keine Werbung für Klingeltöne und ähnliche Handysoftware ausgestrahlt werden. Die Werbung muss für Kleinstkinder geeignet sein (darf nicht jugendgefährdend sein) und die Bedingungen müssen klar verständlich in einer auf allen Fernsehern lesbaren Schrift angegeben werden.


Die Hochschule für Musik und Theater Rostock (HMT) wurde 1994 gegründet und hat seit 2001 ihren Sitz im ehemaligen Katharinenkloster in der Hansestadt Rostock. Sie ist eine international begehrte Ausbildungsstätte in den Bereichen Musik, Schauspiel, Lehramt Musik, Lehramt Theater (Darstellendes Spiel) sowie Musikwissenschaft. Die etwa 500 Studenten kommen aus 42 Nationen.


title: Hochschule für Musik und Theater Rostock

text: 1947 wurde in Rostock eine Hochschule für Musik, Theater und Tanz gegründet. Die Leitung hatte der Komponist Rudolf Wagner-Régeny. Diese Hochschule wurde später Außenstelle der Berliner Hochschule „Hanns Eisler“. Im Jahr 1968 erfolgte die Gründung der „Staatlichen Schauspielschule Rostock“, die in den 1980er Jahren an die Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ Berlin angegliedert wurde. Mit der Jahreswende 1990/1991 wurde sie dort wieder ausgegliedert und als „Hochschule für Schauspielkunst“ vom Bundesland Mecklenburg-Vorpommern weitergeführt. Aus diesen Traditionen heraus wurde am 12. Januar 1994 die jetzige eigenständige künstlerische Hochschule geschaffen, die Musik- und Schauspielausbildung vereinte. Der Gründungsrektor war Wilfrid Jochims, der vorher an der Hochschule für Musik Köln tätig war.


text: Die Unterbringung gestaltete sich zunächst schwierig. In einer ehemaligen Sonderschule am Bussebart und in der Ulmenstraße untergebracht, waren die Platzverhältnisse sehr beschränkt für die wachsende Zahl der Studenten. Im April 2001 konnten neue Räume in dem von Jons Reimann rekonstruierten und umgebauten ehemaligen Katharinenkloster in der östlichen Altstadt Rostocks bezogen werden.


text: Die Hochschule ist Veranstaltungsort für vielfältige Konzerte. Über 300 Vorstellungen finden im Jahr mit Beteiligung von Lehrenden und Studierenden statt.


text: In der der Amtsperiode 2018–2022 gehören Daniel Barenboim, Ursula Haselböck, Wilfrid Jochims, Sigrid Keler, Sebastian Nordmann, Horst Rahe, Armin Mueller-Stahl, Klaus Zehelein und Matthias von Hülsen dem Hochschulrat der HMT Rostock an.Die Bibliothek der HMT Rostock umfasst etwa 39.000 Musikalien sowie ca. 13.500 Bücher und Zeitschriften, außerdem etwa 7.500 Tonträger und Bildtonträger. Sie richtet sich vorrangig an die Hochschulangehörigen, ist aber auch für die Öffentlichkeit zugänglich.


text: Die Young Academy Rostock besteht seit 2008 als Internationales Zentrum für musikalisch Hochbegabte. Unterstützt von Daniel Barenboim als Schirmherr werden junge Nachwuchstalente aus dem In- und Ausland ausgebildet und betreut. Das gestufte Förderkonzept wurde in enger Zusammenarbeit mit dem "Landesverband der Musikschulen in Mecklenburg-Vorpommern" entwickelt und schrittweise realisiert. Leiter der Young Academy Rostock ist Stephan Imorde.


title: Semantische Nähe

text: Semantische Nähe ist ein Konzept, das die Ähnlichkeit von Dokumenten oder Begriffen nach Art ihres Inhaltes (Bedeutung, Semantik) beschreibt. Veranschaulichen kann man semantische Nähe mit Hilfe von „Landkarten“, in denen ähnliche Dokumente oder Begriffe nahe aneinandergerückt werden, unähnliche aber weiter auseinander. Dies geschieht z. B. – oft unwillkürlich – bei der Erstellung von Mind Maps.


title: Semantische Nähe

text: Es existieren auch für das Web diverse Visualisierungstools, mit deren Hilfe die semantische Nähe von Webseiten(inhalten) veranschaulicht wird (KartOO, WebBrain).


title: Semantische Nähe

text: Die Definition der semantischen Nähe ist ein wichtiges Problemfeld bei der Nutzung von Ontologien zur semantischen Annotation und der semantischen Suche, insbesondere im semantischen Web.


title: Semantische Nähe

text: Liegen Begriffe in einer Baumstruktur geordnet vor, wie z. B. bei Taxonomien, so lässt sich die semantische Nähe zweier Begriffe als die Länge des kürzesten Pfades zwischen den Begriffsknoten definieren.


title: Semantische Nähe

text: Hat man Angaben über die Häufigkeit des Vorkommens ("p") der hierarchisierten Begriffe "t", z. B. aus der Analyse eines Textkorpus, so können diese mittels ihres Informationsgehaltes "I" quantifiziert werden:


Semantische Nähe


title: Semantische Nähe

text: Eine Metrik für den Begriffsbaum kann dann folgendermaßen definiert werden:


title: Semantische Nähe

text: formula_2, wenn t Überklasse von t ist und


title: Semantische Nähe

text: formula_3, wenn t gemeinsame Überklasse von t und t ist.


title: Semantische Nähe

text: Erweiterungen dieser einfachen Vorschrift beziehen die Dichte der Baumknoten und die absolute Tiefe in der Baumstruktur mit ein.


title: Semantische Nähe

text: "Siehe auch:" Informationstheorie


title: Baranki

text: Baranki () sind ein russisches Knabbergebäck. "Suschki" ist eine kleinere Version, oft ovalförmig.


title: Baranki

text: Die hartgebackenen Kringel von etwa 4 bis 12 cm Durchmesser sind manchmal mit Mohn oder Sesamkernen umhüllt. Baranki schmecken leicht süßlich, es gibt auch Varianten mit Vanille oder Nussmehl. Neben Lebkuchen (die in Russland auch als Prjaniki bekannt sind) sind Baranki das traditionelle Gebäck zum Tee. Suschki sind 3 bis 5 cm in Durchmesser mit relativ dünneren Rändern.


title: Hotchkiss H-35

text: Der Hotchkiss H-35 (auch Char léger modèle 1935 H) war ein leichter französischer Panzer von Hotchkiss et Cie, der kurz vor dem Zweiten Weltkrieg entwickelt wurde und in diesem eingesetzt wurde.


title: Hotchkiss H-35

text: Das französische Rüstungsprogramm von 1926 sah weiterhin einen leichten, kostengünstigen und einfach zu fertigenden Panzer vor, der die Infanterie im Gefecht begleiten konnte (Char d'accompagnement). Dies war bei der Einführung der Panzer die Rolle des Char (französischer Begriff für Panzer) Renault FT gewesen, und dieser war noch immer in großen Stückzahlen vorhanden. Die rasante technische Weiterentwicklung verlangte jedoch, dass ein Ersatz für dieses Fahrzeug eingeführt werden musste.


title: Hotchkiss H-35

text: Im Jahr 1933 machte das Unternehmen Hotchkiss in eigener Initiative einen wegweisenden Vorschlag für einen neuen leichten Begleitpanzer für die Infanterie, Char d'accompagnement, der später zum Hotchkiss H-35 werden sollte. Hierbei werden viele große Komponenten, insbesondere das Chassis, in Gussstahl ausgeführt und dann miteinander verschraubt. Der Vorstoß von Hotchkiss brachte den Rüstungsausschuss (Conseil Consultatif de l'Armement) dazu, noch im August 1933 eine neue Ausschreibung für einen Panzer in der 6-t-Klasse zu veröffentlichen, den "Plan 1933". Auf diese Ausschreibung reagierten 14 Firmen, von denen letztlich 5 Firmen einen Prototypen vorstellten. Gemäß dieser Ausschreibung sollten die Panzer rundum 30 mm stark gepanzert sein. Zu den interessierten Firmen mit Prototypen gehörten APX und auch FCM. Renault schaffte es letztlich am 20. Dezember 1934, noch vor Hotchkiss, seinen neuen Prototypen, den Renault ZM, vorzustellen.


title: Hotchkiss H-35

text: Am 18. Januar 1935 stellte Hotchkiss dann seinen Weichstahl-Prototypen bei der "Commission d'Expérience du Matériel Automobile" (CEMA) in Vincennes vor. Dabei handelte es sich um eine Tankette ohne Turm mit MG-Bewaffnung. Dieses Fahrzeug wurde bis zum 4. März 1935 getestet und dann durch einen identischen zweiten Prototypen ersetzt, mit dem die weiteren Tests durchgeführt wurden. Beide vorgestellten Fahrzeuge wurden schließlich zurückgewiesen, da am 21. Juni 1934 die geforderte Panzerstärke auf 40 mm angehoben worden war. Das Modell von Hotchkiss wurde letztlich am 27. Juni 1935 unter der Bedingung genehmigt, dass die erforderlichen Nachbesserungen umgesetzt würden.


title: Hotchkiss H-35

text: Am 19. August wurde der dritte Prototyp präsentiert, der nun mit einem gegossenen APX-Turm und einer überarbeiteten Wanne versehen war. Die folgenden Tests wurden am 20. September abgeschlossen und das Modell wurde freigegeben. Am 6. November 1935 erfolgte die erste Bestellung über 200 Fahrzeuge.


title: Hotchkiss H-35

text: Es war geplant, dass die erste Bestellung zwischen Juli 1936 und Juli 1937 ausgeliefert werden sollte. Doch durch Verzögerungen wurden die ersten Fahrzeuge erst ab dem 12. September 1942 ausgeliefert. Schon am 7. September 1936 waren weitere 92 Fahrzeuge bestellt worden, und es folgte eine dritte Bestellung über 108 Fahrzeuge am 23. Januar 1937.


title: Hotchkiss H-35

text: Die Fahrzeuge wurden mit den fortlaufenden Seriennummern 40000 bis 40400 gefertigt.


title: Hotchkiss H-35

text: Anzumerken ist die problematische Situation bezüglich der Panzertürme. Obwohl bis Januar 1937 einhundertzweiunddreißig Fahrzeugwannen produziert worden waren, war keines der Fahrzeuge fertiggestellt, da die Türme nicht geliefert wurden.


title: Hotchkiss H-35

text: Bis 1939 sind 400 Exemplare gebaut worden, die zu drei Vierteln an die Kavallerie und zu einem Viertel an die Infanterie ausgeliefert wurden. Der H 35 konnte im Zweiten Weltkrieg im Gefecht mit den meisten deutschen Panzern durchaus bestehen, doch beschränkten geringe Höchstgeschwindigkeit und kleiner Fahrbereich seine Beweglichkeit. Seine Feuerkraft war aber unzureichend, um Panzer der Typen Panzer III oder IV zu vernichten. Die dafür nötigen Eigenschaften wurden erst beim Hotchkiss H-39 verbessert. Ein weiterer Nachteil war die Besatzung von nur zwei Mann. Der Kommandant war zugleich Richt- und Ladeschütze für die Kanone und bediente das Maschinengewehr. Ein Funkgerät gab es nicht.


title: Hotchkiss H-35

text: Nach der Fertigstellung der ersten drei Aufträge des "H-35" wurden von Hotchkiss noch mindestens 800 überarbeitete Typen "H-38" gebaut.


title: Hotchkiss H-35

text: Die französische Kavallerie forderte eine höhere Geschwindigkeit, und um diese Anforderung zu erfüllen, wurden ab Oktober 1936 Versuche durchgeführt, einen stärkeren Motor einzubauen. Der erste neue Prototyp war 1937 fertig und hatte 120 PS statt bisher 78 PS. Der stärkere Motor vom Typ 6 L 6 benötigte mehr Platz; deshalb musste auch die hintere Oberwanne verändert werden. Zur Verbesserung der Geschwindigkeit wurden auch Änderungen an der Radaufhängung vorgenommen, die letztlich das Gewicht auf 12,1 t ansteigen ließen. Doch mit einer neuen Höchstgeschwindigkeit von 36,5 km/h war nicht nur eine erhebliche Geschwindigkeitssteigerung erreicht worden, auch ließ sich das Fahrzeug nun viel besser steuern.


title: Hotchkiss H-35

text: Also wurde entschieden, den Entwurf auch der "Commission d'Expérimentations de l'Infanterie" nochmals vorzuführen, was am 31. Januar 1939 geschah. Diese hatte das Fahrzeug zuvor abgelehnt. Tatsächlich wurde der, nun von offizieller Seite als "Char léger modèle 1935 H modifié 39" bezeichnete, Panzer freigegeben. Zusätzlich wurde am 18. Februar entschieden, dass dieses Modell ab dem 401. Fahrzeug das vorher gebaute Modell ablösen sollte. Für den verbesserten Typen wurden in Summe Aufträge für 900 Fahrzeuge erteilt.


title: Hotchkiss H-35

text: Für den neuen Typen verwendete Hotchkiss selber die Bezeichnung "Char léger Hotchkiss modèle 38 série D", während die Bezeichnung "Char léger Hotchkiss modèle 35 série B" für die frühen Fahrzeug galt. Diese neue Werksbezeichnung sorgte für viel Verwirrungen, da ja der Panzer im Wesentlichen der gleiche geblieben war, nur eben eine spätere Ausführung darstellte. Doch um eine klare Unterscheidung zu ermöglichen, bürgerte sich schon damals die Bezeichnung H-38 ein.


title: Hotchkiss H-35

text: Die letzte Änderung erfuhr das Fahrzeug mit der Einführung der 3,7-cm-Kanone L/33 SA38. Das Fahrzeug hieß bereits offiziell "„Char léger modèle 1935H modifié 39“" (s. o.), doch mit der neuen Bewaffnung wurde die Bezeichnung "Hotchkiss H 39" bekannt.


title: Hotchkiss H-35

text: Nach dem Abschluss der Angriffsoperationen im Westen, die mit der französischen Kapitulation endeten, waren viele H-35, H-38 und H-39 von der Wehrmacht erbeutet worden. Die noch im schnellen Wachstum befindliche deutsche Armee nutzte einen Teil unmittelbar und nach Umbau alsHierbei wurde für erbeutete und geringfügig veränderte Fahrzeuge eine Fremdgerätekennnummer, hier 734 und 735, vergeben. Die Wehrmacht interessierte sich in der Unterscheidung der Fahrzeuge nicht für die Bewaffnung, so dass die Bezeichnung H-39 keine Berücksichtigung fand. Nur die technisch unterschiedlichen Fahrgestelle fanden Berücksichtigung, so dass nur die Typen H-35 und H-38 auftauchen.


title: Hotchkiss H-35

text: Bei größeren Umbauten entfiel die Kennnummer und es wurde eine funktionale Bezeichnung gewählt, die jedoch die Herkunft des Fahrzeugs aufzeigte, wie Pz.Kpfw. 38 H (f).


title: Grand Prix der Volksmusik 1995

text: Der 10. Grand Prix der Volksmusik fand am 2. September 1995 in Wien (Österreich) statt. Teilnehmerländer waren wie in den Vorjahren Deutschland, Österreich und die Schweiz. Wie bereits seit 1989 wurde auch in diesem Jahr in jedem Land zuvor eine öffentliche Vorentscheidung im Fernsehen durchgeführt. Dabei wurden jeweils 5 Titel für das Finale ermittelt. Die schweizerische Vorentscheidung fand am 15. April in Interlaken (Kursaal), die deutsche am 28. Mai in Emden (Nordseehalle) und die österreichische am 17. Juni in Murau (WM-Halle) statt. Die Veranstaltungen, zu denen jeweils eine CD mit allen Teilnehmern erschien, wurden live übertragen.


title: Grand Prix der Volksmusik 1995

text: Das Finale wurde vom ORF im Rahmen einer Eurovisionssendung aus Wien übertragen und vom ZDF und von der SRG übernommen. Moderatoren waren wieder Carolin Reiber (Deutschland), Karl Moik (Österreich) und Sepp Trütsch (Schweiz), die bereits durch die jeweiligen Vorentscheidungen ihres Landes führten. Die Startfolge der Titel und Länder war zuvor ausgelost worden. Nach Vorstellung der Titel ermittelten mehrere Jurys aus den Teilnehmerländern ihren Favorit, wobei die Titel des eigenen Landes nicht bewertet werden durften.


title: Grand Prix der Volksmusik 1995

text: Am Ende der Wertung stand dann Géraldine Olivier als Siegerin des Grand Prix der Volksmusik 1995 fest. Ihr Titel "Nimm dir wieder einmal Zeit" hatte Rudi Margreiter komponiert und getextet. Damit holte die Sängerin nach Nella Martinetti (1986) und Maja Brunner (1987) zum dritten Mal den Sieg des Grand Prix in die Schweiz.


title: Grand Prix der Volksmusik 1995

text: Als Austragungsort des nächsten Grand Prix der Volksmusik 1996 wurde unabhängig vom Land des Siegers Mainz festgelegt.


title: Grand Prix der Volksmusik 1995

text: Die ersten fünf Titel kamen ins Finale.


title: Grand Prix der Volksmusik 1995

text: Die Titel erschienen auch auf einer CD.


title: Bubliki

text: Bubliki (ukrainisch, , Singular: der Bublik) sind weiche Kringel aus leicht gesüßtem Weißbrotteig, die vor allem in Russland und der Ukraine, aber auch im Baltikum bekannt sind (auf Litauisch heißen sie "riestainis").


title: Bubliki

text: Ihre charakteristische Form erklärt sich wahrscheinlich daraus, dass sie auf einer Stange oder Schnur leicht transportiert werden können. Im 19. Jahrhundert haben Moskauer und St. Petersburger Straßenhändler mit um den Kopf gehängten Bubliki-Schnüren sehr zur Verbreitung dieses Gebäcks beigetragen.


title: Anko

text: Anko bezeichnet:


title: Béla Balázs

text: Béla Balázs [] (geboren als "Herbert Bauer" am 4. August 1884 in Szeged, Österreich-Ungarn; gestorben 17. Mai 1949 in Budapest) war ein ungarischer Filmkritiker, Ästhetiker, Schriftsteller, Drehbuchautor, Librettist, Regisseur und Dichter.


title: Béla Balázs

text: Herbert Bauer war der Sohn des Gymnasiallehrers Simon Bauer, der Vater war ungarisch-jüdischer, die Mutter deutsch-jüdischer Herkunft. Seine Geschwister waren die Schriftstellerin Hilda Bauer (1887–1965) und der Biologe Ervin Bauer (1890–1938). In der Familie wurde Deutsch gesprochen, er selbst wollte dagegen ungarischer Schriftsteller werden und magyarisierte seinen Namen. Er besuchte die deutsche Elementarschule in Lőcse und die Mittelschule in Szeged. Er studierte in Budapest, Berlin (unter anderem bei Georg Simmel und Wilhelm Dilthey) und Paris (bei Henri Bergson) und begann eine Laufbahn als ungarischer Schriftsteller (Dramen, Lyrik, Märchen und Novellen).


title: Béla Balázs

text: Béla Balázs schrieb unter anderem die Libretti für das Ballett "Der holzgeschnitzte Prinz" und für die Oper "Herzog Blaubarts Burg", die von Béla Bartók vertont wurden, sowie den Märchenzyklus "Der Mantel der Träume". Ab 1915 fanden in seiner Budapester Wohnung Treffen des informellen „Sonntagskreises“ (Vasárnap-Társaság) statt, die von seinem Freund György Lukács dominiert wurden, unter den Teilnehmern waren Karl Mannheim, Béla Fogarasi, Frederick Antal und seine damalige Freundin Anna Lesznai.


title: Béla Balázs

text: 1918 wurde er Mitglied der Ungarischen Kommunistischen Partei, 1931 Mitglied der KPD. 1919 floh er nach der Niederschlagung der kurzlebigen Räterepublik, in der er Mitglied des Direktoriums der Schriftsteller und Volkskommissar für das Schulwesen und Volkskultur gewesen war, nach Wien, wo er zunächst als Dramatiker und Märchenautor Fuß zu fassen versuchte. Es folgte ein drei Jahrzehnte währendes Exil, in dem er gezwungen war, in seinen Veröffentlichungen zur deutschen Sprache zurückzukehren, derweil er weiterhin belletristische Literatur auf Ungarisch verfasste.


title: Béla Balázs

text: Der Zufall führte ihn mit dem neuen Medium des Films zusammen. Für die Zeitung Der Tag begann er regelmäßig Filmkritiken zu schreiben und machte sich zugleich als Drehbuchautor einen Namen. Sein erstes in Wien erschienenes filmtheoretisches Werk "Der sichtbare Mensch" (1924) begründete die moderne Filmtheorie, in der sich romantische Motive einer Sehnsucht nach Überwindung der Entfremdung in einer visuellen Kultur mit politischen Hoffnungen auf ein populäres Medium der Aufklärung mischten.


title: Béla Balázs

text: 1926 wechselte Balázs nach Berlin, wo sein zweites filmtheoretische Buch "Der Geist des Films" (1930) entstand. Auch in Berlin arbeitete Balázs zugleich als Drehbuchautor, z. B. für die Verfilmung der "Dreigroschenoper" (durch G. W. Pabst), die zu einer heftigen Kontroverse mit Bertolt Brecht führte. 1931 schrieb er für Leni Riefenstahl das Drehbuch zu ihrem Regiedebüt "Das blaue Licht" (1932). Während der Fertigstellung des Films, an dessen Regie er ebenfalls beteiligt war, wurde er nach Moskau eingeladen, um einen Film über die „Räte-Revolution“ in Ungarn zu drehen. 1933 war für ihn als Jude und Kommunist eine Rückkehr nach Deutschland unmöglich und er blieb in Moskau. 1945 nach Budapest zurückgekehrt, konnte er noch einen seiner bekanntesten Filme realisieren: "Irgendwo in Europa", 1947. Im selben Jahr erschien sein autobiografischer Roman "Die Jugend eines Träumers".


title: Béla Balázs

text: 1949 erhielt er die höchste Auszeichnung Ungarns, den Kossuth-Preis, und nach ihm wurde 1958 der Béla-Balázs-Preis für Verdienste in der Filmkunst benannt. Das Studio für künstlerischen Film in Budapest trägt ebenfalls seinen Namen. Balázs’ filmtheoretisches Hauptwerk "Der sichtbare Mensch oder die Kultur des Films" (1924) richtet sein Augenmerk stark auf den Aspekt der Physiognomie. Seine Argumente betreffen dabei einerseits den Schauspieler im Spannungsfeld von „Typus“ und Ausdruck. Helmut H. Diederichs sieht „[d]ie Physiognomik (Lavater, der junge Goethe)“ als Grundlage von Balázs’ Physiognomik.


title: Béla Balázs

text: Sabine Hake identifiziert Quellen seines Gedankenguts in Lebensphilosophie und Gestaltpsychologie. Eine allgegenwärtige Lebensbewegung und die abstrahierte und abstrahierbare Gestalt des Lebendigen sind weitere physiognomische Aspekte, die diese Filmtheorie mitbegründen. Andererseits also – und dies ist Balázs’ genuiner Beitrag zur frühen Theoriebildung des bewegten Bildes – betont er die Anthropomorphisierung alles Sichtbaren in der filmischen Inszenierung. Er nennt dies die „latente Physiognomie“ und das „Gesicht der Dinge“. Hanno Loewy bemerkt hierzu, dass auf Seiten des Zuschauers „sich die psychische Besetzung ununterschieden auf die gesamte wahrgenommene Szene und damit auch unterschiedslos auf Dinge und Wesen, die in ihr auftreten“, beziehe. Daniel Hermsdorf resümiert Balázs’ Konzeption dahingehend, dass Balázs Begriffe, „– wenn überhaupt gekennzeichnet in ihrer diskursiven Herkunft, dann gar nicht oder eher sorglos reflektiert – in ein prekäres ideologisches Feld der physiognomischen Theorien zurückverweisen“. Filmästhetik bewegt sich in dieser Hinsicht zudem zwischen einer spielerischen Vermenschlichung und einem psychopathologischen Wahrnehmungsmodus, wie ihn in der Fachliteratur erstmals Karl Jaspers in „Allgemeine Psychopathologie“ (1913) differenziert analysiert – als „Affektillusion“ und „Pareidolie“.


title: Béla Balázs

text: Balázs selbst nennt die anthropomorphe Bildwirkung „transzendent und gespenstisch“. Bei Balázs’ Freund Lukács heißt es – ein Jahr vor Balázs’ Veröffentlichung "Der sichtbare Mensch" – in marxistischer Perspektive auf die kapitalistische Wirtschaft, sie verursache die „Verwandlung der Warenbeziehung in ein Ding von ‚gespenstiger Gegenständlichkeit‘“, die „dem ganzen Bewußtsein des Menschen ihre Struktur“ aufdrücke. Hermsdorf kommt deshalb zu dem Schluss, Balázs Filmtheorie sei „ein aus den Begriffen seiner Zeit geschnitzter Fetisch, der unter literarischer Politur einer inversen logischen Strategie marxistischer Kritik des Tauschwerts und anschlussfähiger Kulturtheorien folgt.“


title: Béla Balázs

text: Bei tendenziell gegensätzlichen Lesarten und Bewertungen wird Balázs bis heute Respekt gezollt. Thomas Koebner sieht in "Der sichtbare Mensch" mit seinem „Ineinander von Enthusiasmus und Scharfblick die erste anspruchsvolle und ausführliche Würdigung des Films als neuer Kunst […]. Die Thesen von Balázs finden sich in fast allen später publizierten Studien (zu deren Vorteil) wieder.“


title: Amphoe Hua Hin

text: Amphoe Hua Hin (Thai: , Aussprache: []) ist ein Landkreis "(Amphoe – Verwaltungs-Distrikt)" in der Provinz Prachuap Khiri Khan. Die Provinz Prachuap Khiri Khan ist die südlichste Provinz der Zentralregion von Thailand.


title: Amphoe Hua Hin

text: Hua Hin ist auch ein bekannter Badeort in Thailand.


title: Amphoe Hua Hin

text: Die Stadt liegt 185 Kilometer südwestlich von Bangkok in der Provinz Prachuap Khiri Khan am Golf von Thailand.


title: Amphoe Hua Hin

text: Benachbarte Amphoe und Gebiete: im Norden liegt Amphoe Cha-am in der Provinz Phetchaburi, im Süden liegt Amphoe Pranburi in der Provinz Prachuap Khiri Khan. Nach Osten liegt der Golf von Thailand und nach Westen die Tanintharyi-Division von Myanmar.


title: Amphoe Hua Hin

text: Hua Hin wurde in den letzten Jahren zu einem der wichtigsten Badeorte in Thailand. Urlauber aus Europa und Asien bilden den größten Anteil der Urlauber. Internationale Hotelketten haben das touristische Potenzial Hua Hins erkannt und bauen oder planen große Hotelobjekte.


title: Amphoe Hua Hin

text: Im Jahr 1932 war Hua Hin noch ein Teil des Landkreises Pran Buri. 1949 wurde Hua Hin zum Landkreis innerhalb der Provinz Prachuap Khiri Khan erhoben. Nach dem Bau der südlichen Eisenbahnlinie wurde Hua Hin zu einem der populärsten Strandbäder Thailands.


title: Amphoe Hua Hin

text: Der Landkreis Hua Hin ist in sieben "Tambon" („Unterbezirke“ oder „Gemeinden“) eingeteilt, die sich weiter in 63 "Muban" („Dörfer“) unterteilen.


title: Amphoe Hua Hin

text: Es gibt eine Kommune mit „Stadt“-Status "(Thesaban Mueang)" im Landkreis:


title: Amphoe Hua Hin

text: Es gibt eine Kommune mit „Kleinstadt“-Status "(Thesaban Tambon)" im Landkreis:


title: Amphoe Hua Hin

text: Außerdem gibt es fünf „Tambon-Verwaltungsorganisationen“ ( – Tambon Administrative Organizations, TAO)


title: Baggerindustrie

text: Die Baggerindustrie ist ein Zweig der Industrie, der vor allem in den Niederlanden von Bedeutung ist (niederländische und belgische Unternehmen beherrschen etwa 75 % des Weltmarktes).


title: Baggerindustrie

text: Sie beschäftigt sich weltweit mit dem Ausbaggern von Häfen, dem Bau von Häfen, Dämmen, Deichen, Schleusen, Pieren, der Eindeichung von Wasserflächen, so dass Polder entstehen, und anverwandten Werken.


title: Baggerindustrie

text: Die Baggerunternehmen, wie z. B. Volker-Stevin und Smit-Tak aus den Niederlanden, beschäftigen sich auch mit der Schleppschifffahrt und der Bergung von Schiffswracks und dem Bau von Eisenbahnen.


title: Baggerindustrie

text: Die Niederländer haben schon im Mittelalter angefangen, ihr Gebiet durch Deiche und Dämme vor dem Wasser zu schützen.


title: Baggerindustrie

text: Im 17. Jahrhundert schafften sie es, nach Plänen von Jan Adriaanszoon Leeghwater aus Graft-De Rijp (1575–1650), die Seen in Noord-Holland: Purmer, Beemster, Wormer und Schermer, mit Hilfe von Windmühlen trockenzulegen. In dieser Epoche, dem Goldenen Zeitalter, gab es in Zuid-Holland in der Umgebung von Sliedrecht, östlich von Dordrecht schon sachkundige Deichbauer. Sie bauten im Moor Weiden an, dessen zähe, wasserfeste Äste und Zweige geerntet und geflochten wurden. Dieses "rijshout" ("Reisigholz") war sozusagen das Gerippe des Deiches. Es hielt den aufgebaggerten Lehm fest. Der Deich war dadurch verhältnismäßig sicher. Deicharbeiter aus dieser Region waren im In- und Ausland vielgefragt.


title: Baggerindustrie

text: Im 18. Jahrhundert entwickelten sie immer bessere Techniken, auch zum Ausbaggern von Untiefen in Flüssen. Im Jahr 1864 verwendete der Sliedrechter Bauunternehmer "Adriaan Volker" erstmals ein von einer Dampfmaschine angetriebenes Baggerschiff.  Im 19. Jahrhundert gab die niederländische Regierung weitere große Wasserwerke in Auftrag: die Grabung des Nordseekanals und des Nieuwe Waterweg für die Häfen von Amsterdam bzw. Rotterdam. Dadurch wurde die Baggerindustrie zur niederländischen Spezialität. Das ausgebaggerte Erdreich wurde anderswo als Material für Deiche und Piers genutzt. Auch in Niederländisch-Indien, dem heutigen Indonesien, wurden Häfen gebaut und ausgebessert.


title: Baggerindustrie

text: Im 20. Jahrhundert war der Wasserbauingenieur Cornelis Lely ein großer Befürworter der Eindeichung der Zuidersee. Der Plan wurde tatsächlich verwirklicht, der Abschlussdeich wurde 1932 verwirklicht. Danach folgten die Polder der heutigen Provinz Flevoland.


title: Baggerindustrie

text: Nach der Sturmflut von 1953 wurden die Deltawerke im Südwesten der Niederlande zur hand genommen. Dabei wurden immer die neue Techniken entwickelt und angewandt. Riesige Schiffe und schwimmende Maschinen entstanden (Siehe auch das Museum "Neeltje Jans" in der Provinz Seeland).


title: Baggerindustrie

text: In der Zeit nach 1973, als die Inlandsnachfrage weitgehend befriedigt war, gingen die niederländischen Spezialisten wie Volker-Stevin N.V. ins Ausland. Im Nahen Osten und in Ostasien wurden riesige Hafenanlagen aufgebaggert, und immer noch sind die z. T. noch in der Umgebung von Sliedrecht gefestigten Unternehmen weltweit tonangebend. Im Sliedrechter Baggermuseum ist eine Ausstellung über die Geschichte dieses Betriebszweigs zu beobachten.


title: Hadjatsch

text: Hadjatsch (, ; ) ist eine Stadt in der zentralukrainischen Oblast Poltawa an der Mündung des Hrun in den Psel. Hadjatsch ist Rajonzentrum des gleichnamigen Rajons, jedoch verwaltungstechnisch kein Teil desselben. Der Name des Ortes leitet sich von dem altslawischen Wort "gadiach" ab und bedeutet "gut zum Leben".


title: Hadjatsch

text: Die Gründung erfolgte unter polnisch-litauischer Hoheit, wobei das genaue Datum nicht bekannt ist. Erstmals urkundlich erwähnt wurde Hadjatsch 1634. Mit dem Beginn des Aufstandes der ukrainischen Kosaken unter Bohdan Chmelnyzkyj gegen Polen-Litauen 1648 wurde der Ort Teil des Kosakenstaates. 1649 bestand die von Kindrat Burljaj kommandierte Hadjatscher Hundertschaft aus 245 Kosaken. Im Frühjahr 1658 kam es in der Stadt zu Verhandlungen zwischen den polnischen Emissären S. Bieniewski und K. Jewłaszewski und den ukrainischen Kosaken unter Jurij Nemyrytsch und Pawlo Teteria. Hierbei wurden wesentliche Vereinbarungen getroffen, welche letztendlich im sogenannten „Vertrag von Hadjatsch“ bzw. der „Union von Hadjatsch“ durch den Kosakenrat im September 1658 im nahegelegenen Lypowa Dolyna ratifiziert wurde. Von 1663 bis 1668 wurde der Ort zur Residenz des Hetmans der linksufrigen Ukraine Iwan Brjuchowezkyj und damit zum administrativen Zentrum der Kosaken dieses Gebiets. In dieser Zeit entstanden Residenz- und Administrationsgebäude, Kirchen und neue Befestigungsanlagen.


title: Hadjatsch

text: Im Großen Nordischen Krieg war die Festung Hadjatsch 1709 von den Schweden besetzt, welche dort ein Lazarett einrichteten. Ab 1713 gehörte die Stadt offiziell zu Russland und wurde 1803 Teil des Gouvernements Poltawa und Verwaltungszentrum eines Powits. 1782 wohnten in Hadjatsch 3734 Einwohner, darunter 1827 Männer und 1907 Frauen.


title: Hadjatsch

text: Im 19. Jahrhundert konnte die Stadt nicht stark anwachsen, da zunächst kein Anschluss an das Eisenbahnnetz erfolgte. Auf Basis der ersten Russischen Volkszählung lebten 1897 in Hadjatsch 7721 Einwohner, wobei damals Ukrainer (72,85 %), Juden (24,01 %) und Russen (2,6 %) die größten Bevölkerungsgruppen stellten. Um die Jahrhundertwende bestand die Stadt aus 60 Stein-, 950 Holz- und 102 Lehmhäusern. Es gab 16 kleinere Industriebetriebe, neun Wind- und drei Wassermühlen. An religiösen Einrichtungen gab es vier orthodoxe Kirchen und zwei jüdische Gebetshäuser. Weiterhin verfügte die Stadt über eine städtische Lehranstalt und eine städtische Bank.


title: Hadjatsch

text: In der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts musste die Bevölkerung der Stadt durch die Hungersnot und im Zweiten Weltkrieg schwere Verluste erleiden. Dies betraf insbesondere die jüdische Bevölkerung, die bereits 1905 und 1919 von Pogromen betroffen gewesen war. Am 9. Januar 1942 wurde von den Deutschen im Ort eine Massenexekution durchgeführt.


title: Hadjatsch

text: Nach 1945 erlebte die Stadt eine starke Wachstumsphase. Lebten 1959 11.725 Personen in Hadjatsch, so waren es 1970 14.478, 1979 18.578 und 1989 24.375 Einwohner. Im Zuge der Transformationskrise ist die Bevölkerung um mehr als 10 % zurückgegangen. Die Stadt hat sich in den 1990er Jahren zu einem Wallfahrtsort für Juden aus aller Welt entwickelt, da hier der Rabbiner Chabar Scheur-Salmana begraben ist, welcher eine wichtige Rolle in der chassidischen Bewegung spielte. Es gibt auch noch eine kleine jüdische Gemeinde. Die Stadt verfügt über eine Kulturhochschule, eine technische Lehranstalt, vier allgemeinbildende Mittelschulen und sechs Kindergärten. Zu den Sehenswürdigkeiten gehört eine Steinkirche (ukrainisch ) aus dem Jahr 1836.


title: Hadjatsch

text: Die Stadt stand bis zum 13. Mai 2015 unter Rajonsverwaltung und wurde ab diesem Tag unter Oblastverwaltung gestellt.


title: Hadjatsch

text: Der industrielle Schwerpunkt der Stadt liegt auf der Nahrungsmittel- und der Baumaterialindustrie. In der Nähe der Stadt befinden sich erschlossen Öl- und Gasfelder. Hadjatsch liegt an der Straße T-1705 (Sawodske – Hadjatsch – Ochtyrka). Sie ist über eine Stichstrecke an die Eisenbahnlinie Krementschuk-Romodan-Romny-Bachmatsch-Homel angeschlossen.


title: Pirole

text: Die Pirole (Oriolidae) sind eine Familie der Sperlingsvögel (Passeriformes). Es sind etwa amselgroße, sehr farbenfrohe Vögel. Die meisten Arten leben in den Tropen der Alten Welt, von Afrika über Süd- und Ostasien bis Australien. Lediglich der Pirol ("Oriolus oriolus") lebt in Europa.


title: Pirole

text: Pirole sind mittelgroße, langgestreckte und recht kräftige Singvögel. Sie haben einen relativ kräftigen, spitzen Schnabel und vergleichsweise kurze, aber sehr kräftige Beine und Zehen. Die Flügel sind zugespitzt.


title: Pirole

text: Die Vertreter der Familie zeigen einen sehr starken Geschlechtsdimorphismus. Die Männchen sind sehr bunt und kontrastreich gefärbt. Bei den meisten Arten ist der Körper leuchtend gelb mit scharf abgesetzten schwarzen Zeichnungen am Kopf und an Schwingen oder Schwanz. Die Männchen einiger Arten in Südostasien sind schwarz und zeigen rote oder silberweiße Zeichnungen. Die Weibchen sind grundsätzlich ähnlich wie die Männchen gefärbt, die Oberseite des Körpers ist jedoch meist grünlich, die Unterseite ist meist aufgehellt. Weibchen sind daher insgesamt viel weniger kontrastreich und weniger auffällig. Frisch ausgeflogene Jungvögel ähneln den Weibchen, zeigen jedoch meist zusätzlich eine Streifenzeichnung.


title: Pirole

text: Die meisten Arten der Familie leben in den Tropen der Alten Welt, nach Glutz von Blotzheim und Bauer (die von insgesamt 28 Arten ausgehen) kommen in Afrika 6, in Südostasien 16 und in Australien 4 Arten vor. Nur je eine Art besiedelt im Osten und Westen der Paläarktis die gemäßigten und mediterranen Zonen; im Westen ist dies der Pirol, im Osten der Schwarznackenpirol ("Oriolus chinensis").


title: Pirole

text: Pirole sind eng an offene und halboffene Wälder gebunden und halten sich dort fast ausschließlich in den Baumkronen auf. Trotz ihres auffälligen Gefieders sind sie daher nur selten zu sehen.


title: Pirole

text: Soweit bekannt, besteht die Nahrung überwiegend aus Insekten, insbesondere Schmetterlingsraupen, daneben werden von einigen Arten auch Früchte und Nektar genutzt.


title: Pirole

text: Pirole bauen in Baumkronen napfförmige Hängenester, die in horizontalen Astgabeln angelegt werden. Die Eier sind reinweiß oder gelblichbraun mit dunklen Flecken. Die Nestlinge sind bräunlich bedunt.


title: Pirole

text: Die interne Systematik der Familie war lange Zeit umstritten. Die folgende Liste folgt der World Bird List der International Ornithologists’ Union.Die deutschen Namen der Arten entstammen "Avibase".


title: The Three Stooges

text: The Three Stooges waren eine US-amerikanische Komikergruppe (Markenzeichen: körperbetonter, oft brutaler Slapstick), die insbesondere durch ihre zahlreichen Kurzfilme berühmt wurde. Ab 1925 war das Trio in wechselnden Besetzungen bis 1970 aktiv. Die Version der Jahre 1934 bis 1946, bestehend aus den Brüdern Moe und Curly Howard sowie Larry Fine, bleibt die populärste. Ein weiterer wichtiger Stooge war Shemp Howard, Vorgänger und Nachfolger seines Bruders Curly. In den USA haben die Three Stooges auch heute noch einen vergleichbaren Bekanntheitsgrad und Stellenwert wie Laurel und Hardy, jedoch fanden sie bei den Kritikern nie ähnlichen Anklang. Im deutschsprachigen Raum sind sie weniger bekannt.


title: The Three Stooges

text: The Three Stooges (stooge = Handlanger, Stichwortgeber, Prügelknabe, Leidtragender, Dummer …) begannen als Teil eines Vaudeville-Acts namens "Ted Healy and his Stooges". Ihre Nummer bestand darin, dass Chef-Komiker Healy zu singen oder Witze zu erzählen versuchte, während er ständig von seinen lauten Assistenten unterbrochen wurde, die daraufhin von ihm verbal und körperlich gezüchtigt wurden. Zu den Stooge-Brüdern Moe und Shemp, die sich Healy 1921 bzw. 1923 angeschlossen hatten, stießen 1925 Larry Fine und Fred Sanborn.


title: The Three Stooges

text: Im Jahr 1930 gaben "Ted Healy and his Stooges" (noch mit Sanborn) ihr Film-Debüt in "Soup to Nuts" der Fox Film Corporation (später 20th Century Fox). Der Film war insgesamt kein Erfolg bei der Kritik, lediglich Moe, Shemp und Larry fielen so angenehm auf, dass Fox ihnen einen Vertrag als Trio anbot. Dies erzürnte Healy, der erfolgreich dagegen vorging. Die nun ebenfalls erzürnten Stooges starteten daraufhin ihren eigenen Act, bevor sie sich 1932 wieder mit Healy zusammenrauften. Shemp, der mit den rauen Umgangsformen des Alkoholikers Healy nicht zurande kam, verließ die Gruppe 1933 und wurde durch seinen jüngeren Bruder Jerry ersetzt. Aus Gründen der Komik musste Jerry seine rote Haarpracht sowie seinen Schnurrbart opfern und wurde fortan Curly (anfangs noch Curley) genannt.


title: The Three Stooges

text: 1933 unterzeichneten Healy und seine Stooges einen Filmvertrag mit Metro-Goldwyn-Mayer. In verschiedenen Kombinationen, meist aber zu viert, traten sie in Kurzfilmen auf und erschienen als Comic Relief in mehreren MGM-Spielfilmen, z. B. neben Laurel und Hardy in "Hollywood Party". 1934 lief der gemeinsame Vertrag aus und die Stooges trennten sich endgültig von Healy.


title: The Three Stooges

text: Ted Healy starb 41-jährig im Jahr 1937 unter mysteriösen Umständen.


title: The Three Stooges

text: Im Jahr 1934 unterzeichnete das Trio – jetzt offiziell "The Three Stooges" genannt – bei Columbia Pictures für eine Serie von Zweiaktern. Der erste davon, "Woman Haters", war mit seinem musikunterlegten und durchgängig gereimten Text noch untypisch, aber bereits mit den beiden Folgewerken, dem selbstgeschriebenen "Punch Drunks" und dem Oscar-nominierten "Men in Black" (beide 1934), konnten sie sich endgültig als feste Größe etablieren. Weitere Höhepunkte waren unter anderem "Hoi Polloi" (1935), "Three Little Beers" (1935), "Disorder in the Court" (1936), "Violent Is the Word for Curly" (1938), "Three Sappy People" (1939), der Zweiteiler "You Nazty Spy!" (1940, Moe Howards Favorit) / "I’ll Never Heil Again" (1941) mit Moes Hitler-Parodie, "A Plumbing We Will Go" (1940, Curly Howards Favorit), "Dutiful But Dumb" (1941), der sehr brutale "They Stooge to Conga" (1943) und "Micro-Phonies" (1945).


title: The Three Stooges

text: Der Anführer der Stooges in den Filmen war Moe, der auf Healys Spuren wandelte und es seine beiden Freunde stets körperlich spüren ließ, wenn ihm etwas nicht passte. Dazu gehörten markige Sprüche wie „I'll tear your tonsils out and tie it around your neck for a bowtie!“ oder auch einfach nur „I'll moider ya!“. Larry, von Moe auch „Porcupine“ (Stachelschwein) genannt, zeichnete sich durch Zurückhaltung aus, war oft Stichwortgeber und bei musikalischen Einlagen der einzige Stooge, der tatsächlich selber spielte (Violine und Klavier). Äußerlich komisch wirkten die beiden nicht zuletzt durch ihre lächerlichen Frisuren. Unumstrittener Publikumsliebling des Trios war der gänzlich frisurlose Curly, ein Kindmann von spontaner, improvisationsfreudiger Komik und mit umfassendem Geräusch-Arsenal („Woob, woob, woob!“, „N’yuk, n’yuk, n’yuk!“, „N’gyahh-ahhh-ahhh!“, „Ruff, ruff!“, „Ah-ba-ba-ba-ba-ba-ba!“ etc.). Weitere Erkennungsmerkmale waren sein seltsamer Gang, mit dem er ein Hinken überspielte, das er sich in jungen Jahren durch einen versehentlichen Schuss ins Fußgelenk zugezogen hatte, und eine weit ausholende abwinkende Armbewegung.


title: The Three Stooges

text: Die wichtigsten Regisseure der Three Stooges in dieser Phase waren Jules White, seines Zeichens Chef der Columbia-Kurzfilm-Abteilung, und der bei Mack Sennett in die Lehre gegangene ehemalige Keystone Cop Del Lord. Bei einigen Frühwerken führte auch Komiker Charley Chase Regie. Zu den wichtigsten Autoren gehörten der zuvor für Sennett und die Tonfilme Harold Lloyds tätige Felix Adler, Elwood Ullman und der durch Buster Keatons Filme bekannte Clyde Bruckman. Die wichtigsten Nebendarsteller in den Filmen waren die bereits durch zahllose Komödienauftritte bewährten Vernon Dent und Bud Jamison. In kleineren Rollen wirkten gelegentlich auch ehemalige Komiker-Stars wie Snub Pollard, Chester Conklin und einmal auch Max Davidson mit. Als Titelmusik für die Kurzfilme fanden eine komische Version von "Listen to the Mockingbird" (ab 1935) sowie vor allem diverse Einspielungen von "Three Blind Mice" (ab 1939) Verwendung.


title: The Three Stooges

text: Curly war privat eine paradoxe Persönlichkeit: Einerseits galt er als wenig geselliger Einzelgänger, andererseits pflegte er einen ausschweifenden Lebensstil inklusive feucht-fröhlicher Nächte. Ab 1945 musste er die Quittung dafür bezahlen und seine Leistung fiel stark ab. In seinen letzten Kurzfilmen (ab etwa "Idiots Deluxe") war er schwer krank und hatte häufig Probleme, selbst die einfachsten Szenen zu bewältigen. Am 6. Mai 1946, dem letzten Drehtag von "Half-Wits Holiday", erlitt er einen schweren Schlaganfall am Set. Damit war seine 14-jährige Karriere nach 97 Columbia-Kurzfilmen, dem Langfilm "Rockin’ in the Rockies" sowie diversen Gastauftritten beendet. Einen Cameo-Auftritt hatte er noch in "Hold That Lion!" (1947), dem einzigen Film, in dem alle drei Howard-Brüder (Moe, Curly und Shemp) zu sehen waren.


title: The Three Stooges

text: Obwohl Shemp Howard es mittlerweile zu einer erfolgreichen Solo-Karriere gebracht hatte, ließ er sich von Moe dazu überreden, Curly bei den Stooges zu ersetzen. Allerdings wollte er ursprünglich nur so lange mitwirken, bis Curly über den Berg sei. Dessen Zustand verschlechterte sich jedoch immer weiter. So trat Shemp mit den Stooges ab 1947 in 77 Kurzfilmen für Columbia sowie der abendfüllenden Western-Komödie "Gold-Raiders" für United Artists auf. Er erreichte zwar nie die Popularität seines jüngeren Bruders, wusste mit seinem Knautschgesicht aber dennoch als eigenständiger Stooge zu überzeugen. Weitere Markenzeichen waren sein verrücktes Preisboxer-Getänzel, das meist durch einen Haken des jeweiligen Opponenten beendet wurde, sein herzhaft-rustikales Lachen sowie ein nervöses „Eeb-eeb-eeb-eeb-eeb-eeb!“.


title: The Three Stooges

text: Nach den manchmal eher beklemmenden als komischen letzten Auftritten Curlys nahm die Qualität der Kurzfilme nun wieder zu. Auch Larry, der zu Curlys Zeiten gelegentlich etwas untergegangen war, trat nun mehr in den Vordergrund. Anteil am geglückten Übergang hatten zudem der fähige Regisseur und Autor Edward Bernds sowie Emil Sitka und Christine McIntyre, die markantesten Neuzugänge im Nebendarsteller-Ensemble (letztere hatte auch schon in einem halben Dutzend Curly-Filme mitgewirkt). Zu den herausragenden Filmen dieser Phase zählten "Fright Night" (1947, Shemp Howards Favorit), "Brideless Groom" (1947), "Squareheads of the Round Table" (1948), "Who Done It?" (1949), "Punchy Cowpunchers" (1950), "Three Dark Horses" (1952) und "Blunder Boys" (1955, eine Veralberung der Fernsehserie Polizeibericht). 1949 drehten Moe, Larry und Shemp einen Pilotfilm für eine nie realisierte Three-Stooges-TV-Serie namens "Jerks of All Trades".


title: The Three Stooges

text: Bis 1951 konnte die Qualität der Kurzfilme auf einem recht konstanten Niveau gehalten werden, danach ließ sie aufgrund von Sparmaßnahmen zusehends nach. Zu viele Neuverfilmungen und aufgewärmte Gags, Verwendung von für die Stooges ungeeignetem Material und eine bescheidener werdende, teilweise fernsehartig wirkende Ausstattung der Filme waren ungute Entwicklungen, hinzu kam der Verlust einiger fähiger Mitarbeiter. Grotesk wurde es ab 1953, als den meisten Filmen aus Gründen der Kostenersparnis große Teile alten Materials einverleibt wurden: Von den 31 Kurzfilmen der Jahre 1953 bis 1956 hatten nur acht eine mehr oder weniger originale Handlung, alle anderen bestanden zu etwa 50 bis 75 Prozent aus wiederverwendeten Szenen älterer Filme.


title: The Three Stooges

text: Nach mehreren Schlaganfällen starb Curly Howard 48-jährig am 18. Januar 1952.


title: The Three Stooges

text: Am 22. November 1955 erlag Shemp Howard im Alter von 60 Jahren unerwartet einem Herzinfarkt. Mit „seinen“ letzten vier Filmen hatte er nichts mehr zu tun: Zwecks Vertragserfüllung wurde einfach altes Shemp-Material mit Aufnahmen des von hinten oder mit verdecktem Gesicht zu sehenden Stuntmans Joe Palma kombiniert.


title: The Three Stooges

text: 1956 wurde Shemp durch Joe Besser ersetzt, der mit den Stooges bereits seit den Ted-Healy-Tagen bekannt gewesen war. Wie Shemp, an dessen Seite er 1949 im Abbott-und-Costello-Film "Verrücktes Afrika" aufgetreten war, brachte Besser einige bereits zuvor bei Soloauftritten erprobte Manierismen mit. Der unter einer Halbglatze leidende Komiker war auf die Darstellung quengeliger und etwas tuntig wirkender Muttersöhnchen spezialisiert, was der typischen Komik des Trios letztlich eher abträglich war. Mit seinem aufgeregten Geplapper, seinem Dauergrinsen und seinen weit aufgerissenen Augen war er in den Stooges-Filmen einerseits noch kindlicher charakterisiert als Curly, ließ sich andererseits aber weit weniger von Moe gefallen („Not so hard/loud!“). Tatsächlich enthielt Bessers Vertrag eine Klausel, die es Moe untersagte, ihn bei den Dreharbeiten körperlich zu verletzen.


title: The Three Stooges

text: Insgesamt wirkte er in 16 Kurzfilmen mit, von denen neun über eine originale Handlung verfügen. Unter Fans stark umstritten, gehören bezeichnenderweise gerade die untypischeren Werke dieser Phase zu den unterhaltsameren: "Hoofs and Goofs" (1957), der es zu einer Fortsetzung brachte, "Space Ship Sappy" (1957), der erste Ausflug des Trios in den Weltraum, und "Flying Saucer Daffy" (1958, Joe Bessers Favorit), der letzte Stooges-Kurzfilm, der gedreht wurde. Am meisten aus dem Rahmen fiel der musikalische "Sweet And Hot" (1958), in dem Gesangstalent Muriel Landers die eigentliche Hauptrolle spielte und Moe eine sehr komische Darstellung eines Psychiaters mit deutsch-österreichischen Wurzeln bot.


title: The Three Stooges

text: Während ihrer langjährigen Tätigkeit für Columbia waren die Three Stooges von Studio-Präsident Harry Cohn stets weit unter Wert bezahlt worden: Er ließ die Komiker im Unklaren über ihren Riesenerfolg und jedes Jahr wurde unter dem Vorwand, der Markt für Kurzfilme sei eigentlich am Ende, erst „in letzter Minute“ ein neuer Vertrag aufgesetzt. Als der Markt dann tatsächlich soweit war, wurde das Trio Ende 1957 gefeuert. Da Columbia noch einige Kurzfilme in Reserve hatte, erschien der 190. und letzte ("Sappy Bull Fighters") erst Mitte 1959.


title: The Three Stooges

text: Pläne der arbeitslosen Three Stooges, wieder zu ihren Wurzeln zurückzukehren und durch das Land zu touren, zerschlugen sich zunächst, da Joe Besser das Reisen aufgrund des Gesundheitszustandes seiner Frau ablehnte. Er nahm seinen Abschied, woraufhin Moe Howard und Larry Fine ernsthaft einen Rückzug in den Ruhestand erwogen. Aus ihrer Krise verhalf den verbleibenden Stooges letztlich das Fernsehen, das mittlerweile mit großem Erfolg ihre alten Kurzfilme ausstrahlte. Es entstand eine Nachfrage nach Neumaterial, so dass 1958 der Komiker Joe DeRita als neuer dritter Stooge engagiert wurde. Er war schon zwei Jahre zuvor die erste Wahl gewesen, hatte zu der Zeit aber andere Verpflichtungen gehabt. Zusammen gründete man nun das Unternehmen Comedy III Productions, Inc., das bis heute die Markenrechte der Three Stooges verwaltet.


title: The Three Stooges

text: Nach den beiden früheren abendfüllenden Three Stooges-Vehikeln "Rockin’ in the Rockies" (1945, mit Curly) und "Gold-Raiders" (1951, mit Shemp) entstanden mit Joe DeRita zwischen 1959 und 1965 insgesamt sechs weitere Langfilme. Die Zielgruppe waren nun hauptsächlich Kinder, was eine Abmilderung des gewalttätigen Slapsticks zur Folge hatte, auch bedingt durch das fortgeschrittene Alter der Akteure. Aufgrund seiner physischen Ähnlichkeit mit Curly und um ihn von seinem Vorgänger Joe (Besser) abzugrenzen, hörte DeRita in den Filmen auf den Vornamen Curly Joe. Darstellerisch bot er eine kindgerechte, weniger verrückte und weit weniger dynamische Kopie Curlys.


title: The Three Stooges

text: Abermals wurden die Filme von Columbia produziert, lediglich "Snow White and the Three Stooges" (1961) entstand im Auftrag von 20th Century Fox. Dieser aufwendigste, einzige Farbfilm des Trios war zugleich auch der am wenigsten erfolgreiche und wurde von Moe Howard später als „unser Technicolor-Fehler“ bezeichnet. Im krassen Gegensatz dazu wurde der laut Vorspann „in glorreichem Schwarzweiß gedrehte“ Nachfolger "The Three Stooges Meet Hercules" (1962) unter der Regie von Stooges-Veteran Edward Bernds zum erfolgreichsten Langfilm des Trios. In diese Phase fällt außerdem das Stooges-Cameo als Feuerwehrleute in "Eine total, total verrückte Welt" (eine Anspielung auf ihren allerersten Filmauftritt in "Soup to Nuts").


title: The Three Stooges

text: Dem letzten Stooges-Langfilm folgte 1965/66 im Fernsehen die Zeichentrick-Serie "The New Three Stooges" mit 156 Folgen à fünf Minuten, in der auch die Originale in Realszenen auftraten. In den 1960er Jahren waren die Three Stooges zudem einer der beliebtesten und bestbezahlten Live-Acts in Amerika. 1969 drehten sie einen Pilotfilm für eine neue TV-Serie mit dem Titel "Kook’s Tour", in der die „Rentner“-Stooges in einer Kombination aus Reisedoku und Komödie auf Weltreise gehen sollten. Doch am 9. Januar 1970 erlitt Larry einen lähmenden Schlaganfall, der seine Komiker-Karriere sowie die Pläne für die TV-Serie beendete. Damit war auch das Ende für die Three Stooges gekommen.


title: The Three Stooges

text: Larry Fine starb am 24. Januar 1975 an einer Hirnblutung. Moe Howard starb am 4. Mai 1975 an Lungenkrebs. Joe Besser starb 1988 an Herzversagen, Curly Joe DeRita 1993 an einer Lungenentzündung.


title: The Three Stooges

text: Die meisten, genauer gesagt 78 von 97 Kurzfilmen der Curly-Ära wurden im Auftrag der ARD ins Deutsche synchronisiert. Moe wurde von Wolfgang Hess gesprochen, Larry von Peter Thom und Curly von Joachim Kemmer. Die Folgen liefen um 1984 im Kinderprogramm in der Reihe "Spaß am Dienstag", wo das Trio infernale wechselweise als "Die drei Verrückten" oder "Die drei Stooges" angekündigt wurde. Die rund 100 folgenden Kurzfilme ohne Curly liefen nicht in Deutschland.


title: The Three Stooges

text: Im Frühjahr 2000 produzierte der langjährige Stooge-Fan Mel Gibson als Executive Producer den TV-Film "The Three Stooges" über Leben und Karriere der Komikergruppe. Paul Ben-Victor spielte Moe, Evan Handler spielte Larry, John Kassir spielte Shemp und Michael Chiklis spielte Curly. Der Film entstand für die ABC und basierte auf Michael Flemings autorisierter Biographie der Stooges, "The Three Stooges: From Amalgamated Morons to American Icons".


title: The Three Stooges

text: 2012 lief in den Kinos der Film "The Three Stooges" ("Die Stooges – Drei Vollpfosten drehen ab") der Brüder Peter und Bobby Farrelly. Dabei handelte es sich nicht um eine Filmbiographie, sondern um ein reines Phantasieprojekt: In drei lose zusammenhängenden Sequenzen erleben die altbekannten Stooge-Charaktere neue Abenteuer in der Gegenwart. Will Sasso ist als Curly zu sehen, Sean Hayes als Larry und Chris Diamantopoulos als Moe. Bei der Auswahl der Synchronsprecher für die deutschsprachige Version wurde kein Wert darauf gelegt, Stimmen zu finden, die denen der Original-Stooges ähneln.


title: The Three Stooges

text: Ted Healy Tatsächlicher Name: Clarence Ernst Lee Nash Geboren: 1. Oktober 1896 Gestorben: 21. Dezember 1937 (41 Jahre) Stooge-Phasen: 1921–1931, 1932–1934


title: The Three Stooges

text: Moe Howard Tatsächlicher Name: Moses Harry Horwitz Geboren: 19. Juni 1897 Gestorben: 4. Mai 1975 (77 Jahre) Stooge-Phasen: 1921–1970


title: The Three Stooges

text: Larry Fine Tatsächlicher Name: Louis Feinberg Geboren: 5. Oktober 1902 Gestorben: 24. Januar 1975 (72 Jahre) Stooge-Phasen: 1925–1970


title: The Three Stooges

text: Curly Howard Tatsächlicher Name: Jerome Lester Horwitz Geboren: 22. Oktober 1903 Gestorben: 18. Januar 1952 (48 Jahre) Stooge-Phase: 1932–1946


title: The Three Stooges

text: Shemp Howard Tatsächlicher Name: Samuel Horwitz Geboren: 4. März 1895 Gestorben: 22. November 1955 (60 Jahre) Stooge-Phasen: 1923–1932, 1946–1955


title: The Three Stooges

text: Joe Besser Tatsächlicher Name: Joseph Besser Geboren: 12. August 1907 Gestorben: 1. März 1988 (80 Jahre) Stooge-Phase: 1956–1958


title: The Three Stooges

text: Curly Joe DeRita Tatsächlicher Name: Joseph Wardell Geboren: 12. Juli 1909 Gestorben: 3. Juli 1993 (83 Jahre) Stooge-Phase: 1958–1970


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Die mongolische Pferdekopfgeige (; ) ist eine mit dem Bogen gestrichene, zweisaitige Kastenspießlaute, die am oberen Halsende von einem hölzernen Pferdekopf geziert wird. Sie ist das wichtigste Musikinstrument der Mongolen und gilt als ein nationales Symbol der Mongolei.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: In China ist die "matouqin" eines von mehreren Instrumenten in der "huqin"-Familie (, „fremde "qin"“), welche auch die "erhu" einschließt.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Das Instrument ähnelt in seinen Ausmaßen und der Spielhaltung einer Bassgambe und wird wie diese aufrecht, mit dem Resonanzkörper zwischen den Knien des Musikers gehalten. Der rechteckige oder leicht trapezförmige Resonanzkörper bestand früher aus einem mit Leder bespannten Holzrahmen, mit einer kleinen Öffnung auf der Rückseite. Heute sind aber Holzdecken mit geschnitzten F-Löchern nach europäischem Muster üblich.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Der lange Hals wird anstelle einer Schnecke über dem Wirbelkasten von einem geschnitzten Pferdekopf abgeschlossen. Die beiden Saiten laufen vom unteren Ende des Körpers bis zum Kopf, wo sie mit seitenständigen Wirbeln gestimmt werden. In der Mitte des Körpers befindet sich ein Steg, welcher die Schwingungen auf den Resonanzkörper überträgt.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Der traditionelle Bogen hat keine mechanische Spannvorrichtung. Er wird untergriffig gehalten und mit den Fingern je nach Bedarf unterschiedlich gespannt, wodurch eine sehr feine Kontrolle der Klangfarbe möglich ist. Als Kolophonium wird das Harz der Sibirischen Lärche oder der Zirbelkiefer verwendet. Heute finden aber auch obergriffig gehaltene Bögen sowie solche mit einer Spannvorrichtung Verwendung.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Traditionell bestehen die Saiten sowie die Bespannung des Bogens aus Schweifhaaren von mongolischen Pferden, die auch im ursprünglich mongolischen Rossschweif als Würdezeichen verwendet werden. Die Haare der Saiten haben keinen Zusammenhalt, d. h., sie sind weder miteinander versponnen noch umwickelt. Die tiefere („männliche“) Saite enthält ca. 130 Haare, die höhere („weibliche“) Saite ca. 100 Haare. Die tiefere Saite befindet sich dabei – vom Spieler aus gesehen – links, die höhere rechts. Die Saiten bei modernen Instrumenten bestehen meist aus ungefähr 500 Nylonfäden.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Die Nylonsaiten bei modernen Instrumenten sollten vor dem Aufziehen auf Knicke untersucht und bei Bedarf mit einem Fön unter Spannung geglättet werden. Anschließend werden die Saiten so lange gekämmt, bis die Fäden alle parallel zueinander sind. Zu viele Fäden bewirken ein schweres Anschwingen der Saiten. Die hohe Saite sollte etwa 1/4 dünner sein als die tiefe Saite.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Pferdehaare sind auch möglich, jedoch sollten es Haare von einem männlichen Pferd sein, da bei Stuten der Urin die Haare etwas zersetzt. Man nimmt 120 Haare für die tiefe Saite und 105 für die hohe Saite. Der Bogen wird normalerweise mit schwarzem Kolophonium bestrichen.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Traditionell werden die beiden Saiten in einer Quinte gestimmt, bei der Aufführung moderner Musik aber häufig auch in einer Quarte. Die Grundstimmung ist meistens Bb-F (Si Bemole Fa) oder A-E (Quarte), es gibt aber auch eine A-Bb-Stimmung oder G-E (Sexte). Der Klang der Pferdekopfgeige ist normalerweise weich im Ansatz und dynamisch in der Färbung. Der Tonumfang (Ambitus) ähnelt dem einer Bratsche. Sowohl Nylon- als auch Pferdehaarsaiten halten (bei Benutzung) zwischen zwei und sechs Monaten.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Es gibt kein Griffbrett, auf das man die Saiten herunterdrücken könnte. Der Musiker verändert die Tonhöhe, indem er die Saiten mit den Fingernägeln von Daumen, Zeigefinger und Mittelfinger, sowie mit den Fingerkuppen von Ringfinger und kleinem Finger zur Seite drückt. Beim Spiel auf der höheren Saite greift der kleine Finger unter der tieferen Saite durch.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Da die meisten mongolischen Melodien pentatonischer Grundstimmung sind, ist die Grifftechnik nicht allzu schwierig. Die erste Oktave von F bis F wird auf der tiefen Saite gespielt, das F' ist mit dem kleinen Finger einfach zu spielen. Man wechselt dann mit dem Zeigefinger auf die hohe Saite und spielt mit dem G' weiter. Danach landet der Ringfinger auf dem Bb', was dann wieder relativ einfach einschwingt. Die höheren Töne sind dann relativ schwer zu spielen, da die Bogenspannung, die Saitenspannung und der Druck des Fingers auf die Saite genau abgestimmt werden muss.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Es existieren in der Mongolei viele "Tatlaga" genannte Stücke, die meist historischen Ursprunges sind, auf beiden Saiten gespielt werden und bei denen sehr häufig Naturklänge nachgestellt werden, wie beispielsweise ein Kamel, ein Pferd oder eine Kuh. Die wohl bekanntesten Stücke heißen "Jonon Khar", „schwarzer Hengst“ und "Builgan Shariin Yavdal", „Gang des blökenden Kamels“. Die Mongolen erinnert der Klang an den Wind der Steppe und das Wiehern ihrer Pferde. Es werden auch viele andere Klänge hörbar auf dem Instrument. Im Frühling veranstalten Familien oft eine Zeremonie, wo ein Pferdekopfgeigenspieler die Wintergeister verscheucht.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: An Musik-Gymnasien oder weiterbildenden Schulen in der Mongolei sowie in der Inneren Mongolei absolviert man zunächst in sechs Jahren eine klassische musikalische Ausbildung. Da nur zwei Saiten vorhanden sind, ist die Grifftechnik von entscheidender Bedeutung. Zwischen dem C’ und dem C’’ kann man eine ganze Oktave spielen ohne die Hand am Hals des Instrumentes zu bewegen und erzielt damit stabilere und präzisere Töne, als wenn man in Halboktavschritten auf einer Saite immer höher spielt. Bei viersaitigen Instrumenten wie der Violine oder dem Cello sind die Saiten meist so in Grundtöne unterteilt, dass man zwei Oktaven mit derselben Handposition spielen kann.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: International bekannte Ensembles, die unter anderem Pferdekopfgeige spielen, sind "Egschiglen, Violons Barbares, Huun-Huur-Tu" und "The Hu".


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Die Musik der Pferdekopfgeige wurde von der UNESCO 2003 in die Liste des immateriellen Weltkulturerbes aufgenommen.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Ein erstes Zeugnis der Musikausübung in dieser Region ist das Fragment eines Musikinstruments aus einem skythischen Kurgan (Grabhügel) aus dem 5. Jahrhundert v. Chr. im Altai, das als Bogenharfe rekonstruiert wurde.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: 2008 wurde in der westlichen Mongolei am Jargalant Khairkhan in einem Felsspaltengrab ein Saiteninstrument mit Pferdekopf entdeckt. Es wurde auf das 7./8. Jahrhundert n. Chr. datiert. Die wissenschaftliche Auswertung ergab, dass es sich bei diesem Instrument um eine Winkelharfe gehandelt haben muss.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Die chinesische Geschichtsschreibung erklärt die Entstehung der Matouqin als Weiterentwicklung der "xiqin" (), einer Instrumentenfamilie, die im Tal des Xilamulun-Flusses im Nordwesten Chinas beheimatet ist. Ursprünglich wird sie dem Volk der Nördlichen-Xi () zugeordnet. Die erste schriftliche Erwähnung findet sich in der 1105 (während der Nördlichen Song-Dynastie) von Chen Yang geschriebenen Musikenzyklopädie "Yue Shu", in der sie als fremde, zweisaitige Laute beschrieben wird.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: In der Geheimen Geschichte (13. Jahrhundert) wird ein Hofmusiker namens "Argasun Khuurch" (Argasun der Geiger) genannt. Was für eine Art von Streichinstrument er spielte, bleibt im Dunkeln.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Im 13. Jahrhundert beschreiben die Reisenden Johannes de Plano Carpini, Wilhelm von Rubruk und Marco Polo mongolische Musikinstrumente, auch Saiteninstrumente, die jedoch nicht als Belege für die frühe Existenz der Pferdekopfgeige gelten können, da sie zu ungenau sind, bzw. deren herausragendes Merkmal – den geschnitzten Pferdekopf – nicht nennen.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: A. Nixon kommt deswegen zu dem Schluss, dass es vor dem 20. Jahrhundert keine Erwähnung eines Pferdekopfes auf einer gestrichenen Laute gab. Die Pferdekopfgeige sei damit jünger als gemeinhin angenommen und möglicherweise eine erfundene Tradition.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Das heißt aber nicht, dass es nicht schon viel früher in der Mongolei Saiteninstrumente mit oder ohne zoomorphe Symbolik gab, wie z. B. die Namen "Arslan Khuur" (Löwengeige), "matarzögii chuur" (Krokodilsbienengeige), "zeebat tolgoitoi chuur" (Drachenköpfige Geige) nahelegen, oder Saiteninstrumente ohne geschnitzten Kopf wie "chiil chuur, ikel" ("igil"), "tovshuur" und "dombra".


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Es gibt mehrere Legenden zum Ursprung dieses Instrumentes. Das mongolische Märchen erzählt von einem Mann mit wunderschöner Gesangsstimme, der im Osten der Mongolei lebte. Er war ein berühmter Sänger, doch wurde er eines Tages für drei Jahre zum Militärdienst einberufen. Diesen verrichtete er im Westen der Mongolei. Sein Offizier erkannte schnell seine Qualitäten und ließ ihn immer wieder für die Soldaten singen. Eines Tages hatte er Urlaub erbeten. Diesen verbrachte er an einem See in der Nähe der Grenze, wo er eine junge Frau und deren Familie kennenlernte. Nach dem Ende des Wehrdienstes zog er zu seiner Freundin. Dieser klagte er seine Sehnsucht nach der Heimat, und schließlich gab sie ihm ein magisches Pferd.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: „Dieses Pferd rennt wie der Wind“, sagte sie, „aber die letzte Meile musst du anhalten und ihm Zeit zum Ausruhen geben“. Abends ritt er nun in seine Heimat, morgens kehrte er zu seiner Frau zurück. Doch eines Tages vergaß er, dass er das Pferd eine Meile vor Erreichen des Zieles anhalten musste. Er erreichte seine Heimat früher als sonst, aber am nächsten Tag war das Pferd tot.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Voller Trauer über das geliebte Pferd machte er aus dem Schädel des Pferdes und aus den Schweifhaaren ein Musikinstrument, das wie das geliebte Pferd wiehern konnte und auch zu dem Gesang von Höhöö Namjil eine schöne Begleitung war.


title: Mongolische Pferdekopfgeige

text: Eine andere Legende erzählt von einem Hirten, der ein magisches geflügeltes Pferd (siehe auch Windpferd) als Geschenk erhalten hatte. Danach bestieg er das Pferd jede Nacht und flog damit zu seiner Geliebten. Eine andere Frau ließ aus Eifersucht die Flügel des Pferdes abschneiden, wodurch es starb. Der Hirte fertigte aus den Knochen eine Geige und besang zu ihrer Musik seine Trauer.