title: Corazón (Vulkan)

text: Der Corazón ist von Quito aus schnell zu erreichen. Bei sehr frühem Aufbruch mit dem Geländewagen ist er sogar als Tagestour möglich. Es gibt zwei Routen, eine beginnt über dem Dorf "Aloag", die andere führt über "El Chaupi". Je nach Startpunkt benötigt man für die ca. 1000 Höhenmeter etwa 6 Stunden für den Aufstieg zum Gipfel und 3 – 4 Stunden für den Abstieg. Anfangs führt die Wanderung durch Weiden und Ackerland, doch bald wird der Weg zunehmend steiniger. Es sind jedoch nur kurze, leichte Felspassagen zu überwinden. Ein Seil wird nicht benötigt.


title: Corazón (Vulkan)

text: Auch wenn so mancher Besucher dem Vulkan Corazón nur eine leichte Ähnlichkeit mit der typischen Herzform bescheinigen kann, so fällt auf jeden Fall die markante Form dieses allein stehenden, dunklen Felsklotzes von allen höheren Punkten der näheren Umgebung sofort ins Auge. Gletscher oder Firnbelag fehlen auf dem Corazón völlig, hin und wieder bedeckt eine leichte Schneeschicht die oberen Teile der Berge, normalerweise handelt es sich um einen reinen Felsanstieg. Vom Gipfel bietet sich eine herrliche Aussicht auf den in Kegelform aufragenden, eisbedeckten "Bilderbuchvulkan" Cotopaxi. Noch näher liegt der Doppelgipfel der Illinizas, ebenfalls ein Eisvulkan mit einer Höhe von über 5000 Meter. An den nordöstlichen Hängen des Corazón fand man Ruinen aus der Zeit vor der Conquista, sie sind jedoch stark überwuchert und noch nicht vollständig erforscht.


title: Habsburgwarte

text: Die Habsburgwarte befindet sich auf dem hohen Hermannskogel in Wien. Sie ist 27 Meter hoch und hat die Form eines mittelalterlichen Wehrturms.


title: Habsburgwarte

text: Der neoromanisch-neogotische Bau, errichtet von dem Architekten Franz von Neumann junior, besteht aus einem sechzehn Meter hohen Rundturm und einem daraufgesetzten, elf Meter hohen Spitztürmchen. Auf der Aussichtsplattform des Rundturms, 16,7 Meter über dem höchsten Punkt des Hermannskogels, befindet sich der Fundamentalpunkt der österreichischen Landesvermessung, der 1892 vom k.k. Militärgeographischen Institut bestimmt wurde. Die einstige Loggia im ersten Stock ist nicht mehr erhalten. Die Habsburgwarte wird bis heute vom ÖTK als Aussichtswarte betrieben und ist an Wochenenden von Frühling bis Spätherbst (ca. April bis November) gegen eine geringe Eintrittsgebühr öffentlich zugänglich. Für angemeldete Gruppen gibt es auch Termine zu anderen Zeiten. Im 19. Jahrhundert bemühte sich das Stift Klosterneuburg, zu dessen Grundbesitz der Hermannskogel gehört, eine Aussichtswarte auf dessen Gipfel zu errichten, erhielt aber keine Genehmigung. Ab 1877 betreute der Österreichische Touristenklub ein hölzernes Aussichtsgerüst an dieser Stelle. Am 15. März 1883 beschloss der ÖTK, einen Steinbau zu errichten. Am 23. Juni 1884 genehmigte Kaiser Franz Joseph I. den Namen "Habsburg-Warte" für den Bau, am 18. November 1887 wurde die Baubewilligung erteilt. Der Österreichische Touristenklub stiftete die Habsburgwarte zum Anlass des 40-jährigen Regierungsjubiläums von Kaiser Franz Joseph I. (1888).


title: Habsburgwarte

text: Das k. k. Militärgeographische Institut sollte den Turm als Fundamentalpunkt (Triangulierungshauptpunkt) nützen. Im Jahr 1888 wurde der Turm nach den Plänen des Architekten Franz von Neumann jun. in romanisch-gotischen Mischformen errichtet. Der Schlussstein wurde am 19. November 1888 gesetzt, dem Namenstag der Kaiserin Elisabeth. Nach der Fertigstellung des Innenausbaus wurde die Habsburgwarte am 6. Oktober 1889 in Anwesenheit von Erzherzog Karl Ludwig (Bruder Kaiser Franz Josephs und Protektor des ÖTK) und Prälat Ubald Kostersitz vom Stift Klosterneuburg eröffnet und eingeweiht. 1892 begann offiziell die Nutzung als Hauptpunkt des österreichischen Triangulationsnetzes. Im Jahr 1938 erzwangen die Nationalsozialisten die Umbenennung in „Hermannskogelwarte“.


title: Habsburgwarte

text: 1945 wurde die Säulenloggia im 1. Stock durch Artilleriebeschuss zerstört. 1947 erfolgte die Restaurierung mit Hilfe der NIOGAS (heute EVN), die den Turm seit 1960 als Richtfunkstation und Fernmessstelle nutzt. Mit Bescheid von 13. September 1972 stellte das Bundesdenkmalamt die Habsburg-Warte unter Denkmalschutz. Am 8. Oktober 1974 beschloss der ÖTK, wieder ausschließlich den historischen Namen "Habsburgwarte" zu verwenden.


title: M.I.U. Album

text: M.I.U. Album ist ein Album der US-Band The Beach Boys. Es erschien am 25. September 1978 und wurde im Jahr 2000, zusammen mit seinem Nachfolger "L.A. (Light Album)", wiederveröffentlicht.


title: M.I.U. Album

text: Produziert wurde das "M.I.U. Album" von Alan Jardine und Ron Altbach, der ein Tour- und Studiomusiker der Beach Boys war.


title: M.I.U. Album

text: Die Beach Boys waren 1977 ihrer Plattenfirma Warner Bros. noch ein Album schuldig, um ihren Plattenvertrag zu erfüllen. Sie wollten dies mit einem Weihnachtsalbum tun. Mike Love und Alan Jardine entschieden sich allerdings bald, dieses Epic Records anzubieten, da sie zu dieser Plattenfirma wechseln wollten. Epic lehnte dieses Album allerdings ebenso wie Warner ab.


title: M.I.U. Album

text: 1977 waren die Beach Boys in interne Konflikte verwickelt. Auf der einen Seite standen Mike Love und Alan Jardine, die immer wieder auf die Erfolge der letzten Compilations verwiesen und Lieder einspielen wollten, die wie ihre alten Hits klangen. Auf der anderen Seite waren Carl und Dennis Wilson, die neues Material vorantreiben wollten, am liebsten im Stil von "Smile". Doch in jener Zeit hatten Love und Jardine die Oberhand, unterstützt durch Stephen Love, dem Bruder von Mike und damaligen Manager der Band. Dennis war 1977 mit den Aufnahmen zu seinem Soloalbum beschäftigt, Carl arbeitete an der Gesangskarriere von Dean Martins Sohn Ricci und hatte mit privaten Problemen zu kämpfen.


title: M.I.U. Album

text: Ein Großteil des Albums wurde an der Maharishi International University (MIU – heute: Maharishi University of Management) in Fairfield, Iowa aufgenommen, welche dem Album auch den Namen gab. Die restlichen Aufnahmen fanden in den Beach-Boys-eigenen Brother Studios in Santa Monica, Kalifornien statt. Alle eigenen Stücke auf dem Album wurden von Brian Wilson, Mike Love und Alan Jardine geschrieben. Carl und Dennis Wilson hatten nur Gast-Auftritte auf dem Album.


title: M.I.U. Album

text: Das Album erreichte in den US-Billboard-Charts Platz 151 und war nach vier Wochen wieder aus den Charts verschwunden. Es stellt die schlechteste Platzierung eines Beach-Boys-Albums dar. Die Single "Peggy Sue" schaffte es immerhin auf Platz 59 der Billboard-Charts."Hey Little Tomboy" stammt aus der Arbeit zum Album "Adult Child" aus 1976. Dieses wurde zunächst als Soloalbum von Brian Wilson und später als Album der Beach Boys angekündigt, jedoch nie veröffentlicht.


title: M.I.U. Album

text: "My Diane" ist ein Outtake aus "15 Big Ones" und landete schließlich auf "M.I.U. Album". Es wurde bereits 1976 von Dennis eingesungen. Mit „Diane“ ist die Schwester von Brians Frau Marilyn, Diane Rovell, gemeint. Zu ihr unterhielt Brian während seiner Ehe eine jahrelange Liebesaffäre. Diane lebte vom Ende der 1960er Jahre bis Mitte der 1970er Jahre bei Brian und Marilyn Wilson.


title: M.I.U. Album

text: "Peggy Sue" ist eine Coverversion des Originals von Buddy Holly. Es wurde bereits für "15 Big Ones" aufgenommen, schaffte es aber nicht auf das Album. Auf dem Weihnachtsalbum war es mit neuem Text ausgestattet und hieß "Christmas Time is here again".


title: M.I.U. Album

text: Mit dem klassischen Doo-Wop-Lied "Come Go with Me" ist eine weitere Fremdkomposition von den Del-Vikings enthalten. Der Song wurde drei Jahre später als Single veröffentlicht und erreichte Platz 18 der US-Charts.


title: M.I.U. Album

text: "Kona Coast", "Bells of Paris" und "Peggy Sue" waren bereits für das Weihnachtsalbum aufgenommen worden, allerdings mit weihnachtlichen Text.


title: M.I.U. Album

text: "Winds of Change" ist eine Komposition von Ron Altbach und Ed Tuleja. Beide spielten in der Band King Harvest.


title: M.I.U. Album

text: Nach dem M.I.U.-„Fiasko“ wurde klar, dass Al Jardine und Mike Love die Band nicht zu „Ruhm und Reichtum“ führen konnten, wie sie oft behaupteten. Sie hatten, zusammen mit Manager Steve Love, sehr viele Fehlentscheidungen getroffen, die die Band viel Geld gekostet hatten. Der Plattenvertrag bei Reprise war ausgelaufen und auch Epic Records, um die sich Love und Jardine bemüht hatten, wollte nicht mehr mit den Beach Boys abschließen. Ein Ausweg war, die Plattenfirma von James William Guercio, Caribou Records. Guercio hatte 1974 öfter mit den Beach Boys gearbeitet, war kurzzeitig deren Manager und war mit Carl und Dennis Wilson befreundet. Dennis stand als Solist bereits bei Caribou unter Vertrag. All diese Umstände stärkten Carl Wilson und halfen ihm dabei, in der Band wieder die Oberhand zu gewinnen.


title: Schloss Schönhausen

text: Schloss Schönhausen ist ein Barockschloss im Berliner Ortsteil Niederschönhausen des Bezirks Pankow. Das Schloss ist von einem Park umgeben, durch den die Panke fließt. Geschichtliche Bedeutung erlangte das Schloss in der Regierungszeit Friedrichs des Großen als Sommersitz der Königin Elisabeth Christine von Preußen sowie in der DDR-Zeit als Amtssitz von Wilhelm Pieck, dem ersten (und einzigen) Präsidenten.


title: Schloss Schönhausen

text: Schloss Schönhausen ist seit dem 19. Dezember 2009 zur musealen Nutzung für den Besucherverkehr geöffnet. Es gehört zur Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg.


title: Schloss Schönhausen

text: Gräfin Sophie Theodore zu Dohna-Schlobitten, geboren 1620 in Vianen (Holland-Brederode), erwarb 1662 die weit vor den Toren Berlins gelegenen Ländereien Niederschönhausen und Pankow. Sie ließ 1664 auf dem Rittergut Niederschönhausen ein Herrenhaus und eine Meierei im holländischen Stil erbauen. Bei ihrem Tod 1678 hinterließ Sophie Theodore drei Söhne, Karl Emil, Wolfard und Dietrich von Dohna sowie drei verheiratete Töchter. Nacheigentümer wurde 1680 Oberhofmarschall und Generalkriegskommissar Joachim Ernst von Grumbkow, der die Gebäude abtragen und an leicht veränderter Stelle ein Sommerschlösschen errichten ließ. Die dreiflügelige Anlage mit ihren zwei Obergeschossen entstand nach Plänen und unter Leitung von Johann Arnold Nering.


title: Schloss Schönhausen

text: Im Jahr 1691 erwarb Kurfürst Friedrich III. von Brandenburg das Schloss für 16.000 Taler von der Witwe des im Jahr zuvor verstorbenen Grumbkow. Dessen übrige Ländereien der Umgebung – Pankow, Blankenfelde u. a. – gingen etwa zur selben Zeit in kurfürstlichen Besitz über. Der Güterkomplex wurde zum Amt Niederschönhausen zusammengefasst. Mit einigen kleineren Umbauten am Schloss wurde erneut Nering beauftragt.


title: Schloss Schönhausen

text: Im Schloss Schönhausen fanden im August 1700 jene Geheimverhandlungen statt, mit denen Friedrich III. seine Erhebung zum König in Preußen vorbereitete. Ab 1704 ließ er, nun als König Friedrich I., es von Johann Friedrich Eosander von Göthe erweitern. Dabei wurden dem Kernbau im Norden und Süden eingeschossige Flügel hinzugefügt, um die Wohnung für die Besuche des Herrscherpaares zu vergrößern. Der Garten wurde ebenfalls prächtig ausgestattet und erweitert. König Friedrich Wilhelm I., der ihm 1713 folgte, überließ das Gebäude mehreren Hofbeamtenfamilien als Wohnung. Teile des Grundbesitzes verpachtete er. In den folgenden zwanzig Jahren verwahrlosten Schloss und Park zunehmend.


title: Schloss Schönhausen

text: Im Jahr 1736 siedelten Kronprinz Friedrich und seine Ehefrau Elisabeth Christine gemeinsam nach Schloss Rheinsberg über. Auf dem Weg dorthin hatte die junge Kronprinzessin immer wieder Station in Schönhausen gemacht. Nach der Thronbesteigung Friedrichs im Jahr 1740 schenkte dieser seiner Frau das Schloss als zukünftige Sommerresidenz. Den größten Teil des Jahres hielt die Königin in der riesigen, eigens für sie eingerichteten Wohnung im Berliner Schloss Hof. Aber die Sommermonate verbrachte sie zwischen 1740 und 1797 beinahe jedes Jahr in Schönhausen. Ihre finanziellen Mittel erlaubten nur kleinere schrittweise Veränderungen am Schloss und im Schlosspark, den sie nach und nach in einen modernen Rokoko-Lustgarten umgestalten ließ. König Friedrich II., der es vorzog, von seiner Frau getrennt zu leben, scheint Schönhausen nie besucht zu haben. Elisabeth Christine wiederum war nur ein einziges Mal, und das auch nur in Abwesenheit ihres Gatten, in Potsdam, wo dieser die Sommer verlebte.


title: Schloss Schönhausen

text: Während des Siebenjährigen Krieges lebte die Königin einige Jahre in der sicheren Festung Magdeburg. In dieser Zeit verwüsteten bis nach Berlin vorgedrungene russische Truppen das Schloss völlig. Daraufhin gewährte der König seiner Gemahlin 1764 die Mittel, das Schloss zu seiner heutigen Gestalt umzubauen. Die beiden Seitenflügel wurden von dem Architekten Johann Boumann auf die Höhe des Hauptbaus gebracht und der Hof mit einem großzügigen Treppenhaus überbaut. Im Garten entstanden erste landschaftlich gestaltete Partien an der Panke.


title: Schloss Schönhausen

text: Nach dem Tod der Königin Elisabeth Christine 1797 wurde das Schloss zunächst im Sommer noch hin und wieder bewohnt. Nach 1806 war der Großvater des Schriftstellers Theodor Fontanes, Pierre Barthelemy, mehrere Jahre Kastellan des Schlosses. Diese Aufgabe hatte ihm Königin Luise zugewiesen, der er vor deren Flucht nach Königsberg zunächst als Zeichenlehrer und dann als persönlicher Kabinettssekretär gedient hatte. Danach lebte in den Sommermonaten der Jahre 1816–1822 Prinzessin Marianne, die nach dem Tod der Königin Luise am preußischen Hof die Rolle der First Lady übernommen hatte, mit den Kindern Luises auf Schloss Schönhausen. Dazu gehörten Friedrich Wilhelm, der spätere König, und Wilhelm, später König und Deutscher Kaiser. Auch Friederike von Mecklenburg-Strelitz, Königin Luises Schwester, verbrachte einige Sommer in Schönhausen. Sie ließ den Park 1828/1829 durch Peter Joseph Lenné in einen englischen Park umgestalten.


title: Schloss Schönhausen

text: Seit der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts verfielen Schloss und Park jedoch zunehmend und das Schloss diente schließlich nur noch als Lager für Möbel und Gemälde („Gegenstände, die in anderen königlichen Schlössern entbehrlich geworden sind“). Die Öffentlichkeit hatte keinen Zutritt mehr.


title: Schloss Schönhausen

text: Nach der Novemberrevolution beschlagnahmte 1918 die Revolutionsregierung das Schloss. 1925 ging es in den Besitz des Freistaats Preußen über. Das Schloss verfiel weiterhin, bis Ende der 1920er Jahre unter der Leitung Erich Schonerts erste Rettungsmaßnahmen einsetzten, die in der Zeit des Nationalsozialismus ab 1935, stark gefördert durch den preußischen Finanzminister Johannes Popitz, in eine umfassende Sanierung mündeten. Zwischenzeitlich waren von 1931 bis 1934 Teile des Schlosses dem "Künstlerbund Pankow-Schönhausen" zu Ausstellungszwecken überlassen worden. Das Schloss erhielt die bisher fehlende Heizung und einen Anschluss an das Be- und Entwässerungsnetz Berlins. Das Dach, die Fußböden, die eingesackte Haupttreppe, Stuckdecken und Wände wurden saniert bzw. restauriert und eine aus dem abgerissenen "Hohen Haus" aus Berlins Mitte geborgene barocke Stuckdecke eingebaut. Im Oktober 1936 wurde das Schloss als Ausstellungsgebäude der Reichskammer der bildenden Künste feierlich wiedereröffnet. Zahlreiche Ausstellungen fanden bis in die 1940er Jahre im Schloss statt. Von 1938 bis 1941 waren im Schloss die wertvollsten der in deutschen Museen für die Ausstellung "Entartete Kunst" beschlagnahmten Kunstwerke eingelagert, um Einkäufern ausländischer Museen und des internationalen Kunsthandels in würdigem Rahmen angeboten zu werden. Es stapelten sich 780 Gemälde und Skulpturen sowie 3500 Arbeiten auf Papier in den Räumen, darunter Werke von Ernst Barlach, Wilhelm Lehmbruck, Vincent van Gogh und Franz Marc.


title: Schloss Schönhausen

text: Während der Kämpfe um Berlin am Ende des Zweiten Weltkriegs wurde das Schloss leicht beschädigt. Einige dieser Schäden wurden 1945 von einer Künstlerinitiative aus Pankow repariert. Das Schloss konnte so im September 1945 für eine Kunstausstellung genutzt werden.


title: Schloss Schönhausen

text: Bald danach beschlagnahmte die sowjetische Militärverwaltung das Schloss, sperrte es für die Öffentlichkeit und richtete ein Offizierskasino ein. Später wurde es Schule und Internat für sowjetische Schüler.


title: Schloss Schönhausen

text: Mit Gründung der DDR am 7. Oktober 1949 wurde Schloss Schönhausen von der Sowjetunion an die DDR übergeben und diente Wilhelm Pieck von 1949 bis 1960 als Amtssitz des Präsidenten der DDR. Zu diesem Zweck kam es wiederum zu Umbauten im Schloss und einer Erweiterung des Komplexes nach Norden durch Garagen für den Fuhrpark des Präsidenten und nach Süden für ein Casino und ein Kanzleigebäude an einem repräsentativen Vorhof mit zwei Torhäuschen. Der Schlossgarten wurde durch eine Mauer in einen inneren, nicht länger öffentlichen, und einen äußeren, öffentlichen Teil getrennt. Den inneren Teil gestaltete der Gartenarchitekt Reinhold Lingner als einen heiteren, offen wirkenden Garten im typischen Stil der 1950er Jahre.


title: Schloss Schönhausen

text: Das Schloss wurde zur Kulisse der Selbstdarstellung der DDR, wo Staatsbesucher wie Hồ Chí Minh oder Nikita Chruschtschow empfangen wurden.


title: Schloss Schönhausen

text: Nach dem Tod Piecks 1960 und der Abschaffung des Präsidentenamts beherbergte das Schloss den Staatsrat der DDR, der sich 1960 im Festsaal konstituiert hatte. Nach der Fertigstellung des Staatsratsgebäudes in Berlin-Mitte 1964 wurde es zum Gästehaus der DDR-Regierung, die es offiziell als "Schloss Niederschönhausen" bezeichnete. Zur Beherbergung der mitreisenden Minister, Mitarbeiter und Stäbe der Staatsgäste entstand 1966 bis 1968 im westlichen Teil des Schlossparks ein Appartementhaus. Wiederholte Umbauten führten bis in die 1980er Jahre zu immer neuen Verlusten an historischer Substanz. So wurde das Kastellanhaus aus dem 18. Jahrhundert um 1980 abgerissen. Zahlreiche Staatsgäste der DDR aus Ost und West wie Indira Gandhi und Fidel Castro logierten hier. Zu den letzten Gästen gehörten im Oktober 1989 der sowjetische Staatschef Michail Gorbatschow und dessen Frau Raissa.


title: Schloss Schönhausen

text: In der Wendezeit tagte 1989/1990 im Casino-Gebäude des Schlosskomplexes der Runde Tisch. Dort fand zudem im Juni 1990 eine der vier Zwei-plus-Vier-Verhandlungsrunden statt. An diese Zeit erinnert eine Gedenktafel im Vorhof zur Ossietzkystraße.


title: Schloss Schönhausen

text: Nach der deutschen Wiedervereinigung war das Schloss zunächst im Besitz des Bundesvermögensamts. 1991 nutzte die Bundesrepublik das Schloss als Gästehaus während des Staatsbesuches von Königin Beatrix der Niederlande und übergab es mit dem Schlossgarten im selben Jahr an das Land Berlin. 1997 übertrug der damalige Bezirk Pankow das Schloss an den Liegenschaftsfonds des Landes Berlin mit dem Ziel des Verkaufs.


title: Schloss Schönhausen

text: Einhundert Jahre nach Wiederbelebung der Olympischen Spiele fand 1994 im Schloss Schönhausen der Gründungskongress des Internationalen Delphischen Rates (International Delphic Council) statt.


title: Schloss Schönhausen

text: Im Schloss Schönhausen wurden 1998 Szenen für das Video zur Single "Du riechst so gut" der Gruppe Rammstein gedreht.


title: Schloss Schönhausen

text: Im Jahr 2003 war zunächst geplant, das Schloss als zeitweiligen Sitz des Bundespräsidenten für die Dauer der Sanierung von Schloss Bellevue herzurichten. Wegen der damit verbundenen Kosten für Instandsetzung und Umbau von zwölf Millionen Euro wurde dieser Plan aufgegeben. Wegen der Belastung des Dachgebälks mit giftigen Holzschutzmitteln konnten in den Folgejahren nur die unteren beiden Etagen zeitweise für Feiern und Führungen genutzt werden. Da die langfristige Nutzung unklar blieb, zögerten sich weitere Sanierungsarbeiten hinaus. Ein wichtiger Impuls zur Erhaltung des Schlosses ging schließlich von den Pankower Bürgern aus. Am 18. Januar 2004 fand eine Protestaktion mit ca. 500 Teilnehmern vor dem Schloss statt, um auf den unbefriedigenden Zustand hinzuweisen.


title: Schloss Schönhausen

text: Am 24. Juni 2005 übergab das Land Berlin Schloss Schönhausen an die "Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg". Für die Wiederherstellung des Schlosses wurden 8,6 Millionen Euro Fördermittel bereitgestellt. Den größten Einzelbetrag über 3,5 Millionen Euro stellten kulturtouristische Mittel des Landes Berlin aus dem Europäischen Fonds für regionale Entwicklung (EFRE).


title: Schloss Schönhausen

text: Die Eröffnung des Schlosses fand am 19. Dezember 2009 statt. Im Erdgeschoss wurde eine Reihe von Räumen aus der Zeit Elisabeth Christines mit wertvollen Ausstattungsstücken des Rokoko wiederhergestellt. Neben originalen Kaminen, Spiegelrahmen und Paneelen kehrten wieder aufgefundene Möbel und Tapeten aus der Zeit der Königin zurück. In diesem Rahmen ist eine dauerhafte Ausstellung dem Leben dieser preußischen Königin gewidmet.


title: Schloss Schönhausen

text: Der Festsaal, als einziges komplett erhaltenes Rokoko-Interieur in Berlin, wird für verschiedene Konzerte, Lesungen und festliche Empfänge genutzt. In einem Teil des Obergeschosses werden Repräsentationsräume aus der DDR-Zeit gezeigt, wie das Staatsgästeappartement der DDR-Regierung und das erhaltene Mobiliar des Arbeitszimmers von Wilhelm Pieck.


title: Schloss Schönhausen

text: In den übrigen Räumen des ersten und in einem Teil des zweiten Obergeschosses sind zahlreiche Kunstwerke aus dem ostpreußischen Schloss Schlobitten zu besichtigen. Es handelt sich dabei um große Teile des über Jahrhunderte von der bedeutenden preußischen Adelsfamilie Dohna angesammelten wertvollen Inventars des Schlosses. Fürst Alexander zu Dohna war es am Ende des Zweiten Weltkrieges gelungen, diese Schätze zu retten. Mit Gemälden, Möbeln und Kunsthandwerk aus drei Jahrhunderten kann hier ein Eindruck ostpreußischer Adelskultur vermittelt werden. Im zweiten Obergeschoss werden Ausstellungen zur Baugeschichte und Rekonstruktion von Schloss Schönhausen präsentiert.


title: Schloss Schönhausen

text: Gleichfalls ist die Wiederherstellung des Schlossgartens in der Gestaltung von Reinhold Lingner aus der Zeit als Sitz des Präsidenten der DDR vorgesehen. Auch die Nebengebäude sollen nach und nach neuen Nutzungen zugeführt werden. Zurzeit wird die künftige Nutzung der unter Denkmalschutz stehenden Garagen geprüft, um dort ein Kastellanbüro, ein Café und einen Museumsshop unterzubringen.


title: Schloss Schönhausen

text: Im Juni 2009 wurde in den Wachhäusern eine Ausstellung eröffnet, die der Information und dem politischen Erinnern an die vergangenen zwei deutschen Diktaturen gewidmet ist. Die Rolle von Schloss Schönhausen als Ort der Herrschaft in der SED-Diktatur, aber auch als ein Ort der politischen Wende von 1989/1990 wird hier erläutert. Auch über die Wohnsiedlung der DDR-Spitzenpolitiker im nahegelegenen Majakowskiring wird informiert. Unterstützt und begleitet wird diese Aufarbeitung durch das Potsdamer Zentrum für Zeithistorische Forschung. Seit 2003 ist in der ehemaligen Präsidialkanzlei und im Casino die Bundesakademie für Sicherheitspolitik (BAKS) untergebracht (in den Häusern „Bonn“ und „Berlin“).


title: Schloss Schönhausen

text: Von 2009 bis 2019 wird eine ostpreußische Kunstsammlung gezeigt: Die Sammlung Dohna-Schlobitten präsentiert bedeutende Zeugnisse europäischer Adelskultur. Die Sammlung soll danach im Schloss Doberlug gezeigt werden.


title: Schloss Schönhausen

text: Seit 2011 finden die von Robert Rauh moderierten Schönhausener Schlossgespräche in den Räumlichkeiten statt. Zu Gast sind dabei bekannte Persönlichkeiten aus Politik und Öffentlichkeit.


title: Schloss Schönhausen

text: Durch den Schlosspark führt der Radfernweg Berlin–Usedom, der in Berlin-Mitte am Schloßplatz beginnt und nach Usedom führt. Er ist im Schlosspark Schönhausen mit dem Panke-Radweg entlang der Panke identisch.


title: Franz Seitz junior

text: Franz Xaver Seitz; Pseudonym: "Georg Laforet" (* 22. Oktober 1921 in München, Bayern; † 19. Januar 2006 in Schliersee, Bayern) war ein deutscher Filmproduzent, Filmregisseur, Drehbuchautor und 1980 Oscargewinner in der Kategorie „Bester fremdsprachiger Film“ für "Die Blechtrommel".


title: Franz Seitz junior

text: Seitz war der Sohn des bekannten UFA-Filmregisseurs Franz Seitz und der Schauspielerin Anni Terofal, der Tochter von Xaver Terofal, dem Gründer des Schlierseer Bauerntheaters. Sein Bruder Hans Terofal wirkte in einigen von Seitz’ Filmen mit.


title: Franz Seitz junior

text: Nach Teilnahme am Zweiten Weltkrieg, einigen Semestern Studium der Medizin sowie vorübergehender Tätigkeit als Kunstmaler wandte sich Seitz dem Metier seines Vaters zu. 1952 gründete er mit Jochen Genzow die Produktionsfirma Ariston-Film und arbeitete zunächst noch eng mit seinem Vater zusammen. Anfangs produzierte er, teils noch gemeinsam mit ihm, Heimatfilme. 1956 gründete er in München seine „Franz Seitz Filmproduktion“.


title: Franz Seitz junior

text: In den 60er Jahren folgten dann vorwiegend Filmkomödien. Ganz besondere Popularität erreichten seine an Ludwig Thoma angelehnten "Lausbubengeschichten" und die ähnlich erfolgreichen "Lümmel-Filme", bei denen ebenfalls Hansi Kraus die Hauptrolle spielte.


title: Franz Seitz junior

text: Später folgten Literaturverfilmungen, wobei eine besondere Neigung zu Vorlagen von Thomas Mann bestand. Er arbeitete mit Regisseuren des Neuen Deutschen Films wie Volker Schlöndorff zusammen und führte auch mehrmals selbst Regie. Sein größter Erfolg war der Erhalt des Oscars im Jahr 1980 für das Drehbuch der Verfilmung von "Die Blechtrommel" (Regie Volker Schlöndorff).


title: Franz Seitz junior

text: Franz Seitz wurde 1981 Vorsitzender des Verbands deutscher Spielfilmproduzenten e. V. und hatte als führendes Mitglied in mehreren weiteren Verbänden Einfluss auf die bundesdeutsche Film- und Fernsehproduktion. Er war 2003 eines der Gründungsmitglieder der Deutschen Filmakademie. Seitz war verheiratet mit Anneliese Conrad, Vater der Kinder Peter und Gabriele und Großvater der Enkel Sophie, Anni, Benedikt und Celina. Franz Seitz starb am 19. Januar 2006. Er war bis zuletzt mit großem Engagement in seinem Beruf tätig und wurde 84 Jahre alt.


title: Franz Seitz junior

text: Er wurde auf dem Friedhof in Schliersee beerdigt.


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Elektronische Ausschreibungsdatenbanken unterstützen die Ausschreibung für die Bereiche Bau, Lieferung und Dienstleistung. Sie bieten insbesondere den öffentlichen Auftraggebern die Möglichkeit, Material und Leistungen einzukaufen, da diese für den Einkauf von Lieferungen und Leistungen an das Vergaberecht gebunden sind.


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Bei den Datenbanken handelt es sich um Portale im Internet. Man unterscheidet zwischen öffentlichen Ausschreibungsdatenbanken, Behördenportalen und Firmenportalen.


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Diese firmenunabhängigen Internetportale ermöglichen neben der Recherche nach Ausschreibungen auch meist die Recherche nach potentiellen Lieferanten. So lassen sich über die Systeme Firmen anschreiben und komplette Anfragen abwickeln (Anfrage, Angebot, Auswertung und Vergabe). Verschiedene Plattformen haben sich hier auf dem Markt in den letzten Jahren durchgesetzt und etabliert.


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Es ist hierbei zu unterscheiden zwischen europaweiten und nationalen Ausschreibungen. Für Ausschreibungen oberhalb des Schwellenwertes der Vergabeverordnung, welcher aktuell laut Verordnung (EU) Nr. 2017/2365 der EU-Kommission vom Dezember 2017 bei 5.548.000 Euro für Bauleistungen liegt, muss die europaweite Ausschreibung erfolgen, ansonsten kann sie unterbleiben.


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Die europaweiten Ausschreibungen werden täglich (dienstags bis samstags) in der Datenbank "Tenders Electronic Daily" (TED) veröffentlicht. Diese Datenbank ist u. a. direkt auf einem Server des Amtes für Amtliche Veröffentlichungen verfügbar und indirekt bei verschiedenen Lizenznehmern (Verkäufern).


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Nationale Ausschreibungen werden in Deutschland im Portal des Bund oder der Länder veröffentlicht. Es gibt aber auch verschiedene private Anbieter, die diese Daten gegen Entgelt anbieten.


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Der Gemeinsame Ausschuss Elektronik im Bauwesen (GAEB) hat eine XML-Schnittstellenbeschreibung für Ausschreibungsdatenbanken (ADB) herausgegeben.


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Behördenportale dienen meist der Ausschreibung von Bauleistungen nach VOB/A. Sie haben deshalb zusätzlich Anforderungen an Datenübertragung und Authentifizierung. Sie sind bisher bezüglich Datenaustausch meist nicht genormt. Behördenportale werden von Behörden unterhalten, die regelmäßig Aufträge vergeben.


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Bund und Länder setzen bisher auf unterschiedliche technologische Ansätze, um die Vorgaben des Vergaberechts umzusetzen. In der Regel können Unterlagen heruntergeladen und dann nach Angebotserstellung mit Zeitstempel bei der ausschreibenden Stelle eingereicht werden. Praktisch immer sind dazu Signaturkarten zur Authentifizierung notwendig. Bisher ungeklärt ist bei allen Verfahren die Regelung der Firmenvollmachten auf Signaturkarten.


title: Ausschreibungsdatenbank

text: Firmenportale bieten Leistungen an, die denen der öffentliche Ausschreibungsdatenbanken ähnlich sind. Meistens werden diese Portale von Fachverlagen unterhalten, die sich auf einen bestimmten Wirtschaftszweig spezialisiert haben. Diese Portale sind oft gekennzeichnet durch eine geringe Auftraggeberbandbreite (unter Umständen nur ein Unternehmen, das seine Bauleistungen ausschreibt) und eine geringe Zielgruppenbandbreite (nur für ganz bestimmte Lieferantengruppen). Die Firmenportale sind für öffentliche Auftraggeber wichtig, die nur gelegentlich Aufträge ausschreiben und daher kein eigenes Portal unterhalten können.


title: Rumiñahui (Vulkan)

text: Der Rumiñahui (von Quechua rumi=Fels, ñahui=Gesicht) ist ein 4721 m hoher nicht mehr aktiver, stark erodierter Vulkan, der südlich von Quito in den Anden Ecuadors liegt. Er wird weit überragt von seinem Nachbarn Cotopaxi und ist leicht zu besteigen.


title: Italjet Moto

text: Die Firma Italjet Moto Srl (im umgangssprachlichen Gebrauch lediglich "Italjet") ist ein italienischer Hersteller von Motorrädern. Sie besteht unter diesem Namen seit 1961 und fiel danach durch technische wie optische Neuerungen auf. 2002 ging das Unternehmen in Konkurs (außer in Italien) und wurde 2006 durch "Blue Energy" aufgekauft. Seitdem werden neben Rollern auch wieder Motorräder sowie Quads vertrieben.


title: Italjet Moto

text: Vor der Entstehung von Italjet hatte dessen Gründer Leopoldo Tartarini, Sohn des italienischen Rennfahrers Egisto Tartarini, bereits viele Erfolge bei Motorradrennen wie beispielsweise dem "Motogiro d’Italia" und eine Weltumrundung mit einer Ducati vorzuweisen. Die dabei geknüpften Kontakte, unter anderem auch diverse Weltmeister, baten ihn immer wieder um die Verbesserung oder Neukonstruktion ihrer Motorräder. Kurze Zeit später gab er den Rennsport auf und begann zunächst mit der Serienfertigung von Motorradrahmen. Daraufhin gründete Tartarini 1957 die Firma "Italemmezeta", in welcher MZ-Motoren in die von ihm entwickelten Rahmen eingebaut wurden. 1959 begann die Produktion kompletter Motorräder. Schließlich entstand 1961 die Firma "Italjet" mit Sitz in "San Lassaro die Saveno" bei Bologna, in welcher anfangs Motoren von Minarelli und Sachs verwendet wurden.


title: Italjet Moto

text: Bereits in den 1960er-Jahren erregte die Firma durch technische Superlative wie besonders schnellen oder kleinen Krafträdern Aufsehen. Zudem wurden nun auch Motoren der Firma Ducati verbaut. In Zusammenarbeit mit Bultaco entstanden ab 1982 einige Motorradmodelle. Allerdings blieb bei späteren Modellen der Verkaufserfolg aus, sodass sich Italjet Anfang der 1990er-Jahre aus dem Motorradgeschäft zurückzog und sich auf das Rollergeschäft konzentrierte.


title: Italjet Moto

text: Durch technische Innovationen in diesem Bereich stieg der Kaufpreis von Italjet-Rollern in die Höhe. Dies wird unter anderem als Erklärung für den Konkurs der Marke im Jahr 2002 genannt. Ein weiterer Grund war die Neuerrichtung eines Werks für die Herstellung des Modells "Grifon" im Jahr 1999. Italjet existierte danach nur noch in Italien und wurde 2006 durch die Firma "Blue Energy", welche ebenfalls in Bologna tätig ist, übernommen. Seitdem ist Massimo Tartarini, Sohn des Italjet-Gründers, Leiter des Unternehmens. Der heutige Standort des Unternehmens ist "Castel San Pietro Terme", ebenfalls in Bologna. Hyosung ist der neue koreanische Partner. Zudem werden einige Modelle von der Firma Kinetic in Indien gefertigt.


title: Italjet Moto

text: Als die Firma noch "Italemmezeta" hieß, wurden vor allem Motoren mit 125 bis 175 cm³ Hubraum verbaut. Nach der Umfirmierung 1961 kamen auch 50 cm³ Kleinkrafträder mit Minarelli oder Sachs-Motoren hinzu, wie beispielsweise dem mit 130 km/h damals schnellsten Modell "Vampiro" aus dem Jahr 1965 oder dem besonders kleinen "Go-Go 50", welches drei Jahre später auf den Markt gebracht wurde. „Große Maschinen“ wurden allerdings auch weiterhin entwickelt und vertrieben. Ab 1968 entwickelte Italjet viele neue Fahrzeugtypen. So war der "Mini-Bambino" das erste Minibike für Kinder. Dieses hatte ein Gewicht von 26 kg und hatte eine automatische Kupplung und ein Einganggetriebe. Verbaut wurde ein Zweitaktmotor von Franco Morini zusammen mit Acht-Zoll-Reifen. Ein Jahr später entstand mit der "Kit-Kat 50" das erste klappbare Moped.


title: Italjet Moto

text: Speziell für junge Motocross-Piloten entwickelte Italjet die Modelle "CX 50" (mit Vierganggetriebe), "CX 50 R" (Motor mit Leichtmetall-Legierung und 5,5 PS bei 8.500/min), "CX 80 R" (vor allem für den Export bestimmt; mit Minarelli-Motor und 13 PS bei 10.500/min), "CX 100" (als Geländesportmaschine für Jugendliche von 11 bis 13 Jahren), "CX 125" (als Wettbewerbsmaschine nur in begrenzter Anzahl für 13- bis 16-Jährige hergestellt) und die "Coyote 125" (19 PS) sowie die "Buccaneer" mit einem 125-cm³-Zweizylindermotor von Yamaha.


title: Italjet Moto

text: Es folgten weitere Modelle mit mehr Hubraum (wie die "Grifon" mit Triumph-Bonneville-Motor und zwei Zylindern und 650 cm³ Hubraum) und auch Modelle in Zusammenarbeit mit Ducati (zum Beispiel die "Ducati 500"). Als Revolution galt das mit Motorradtechnik ausgestattete Dreirad "Cyclecar", mit welchem Tartarini am 12. November 1969 in Monza drei Weltrekorde brach. Mit der "Pack-a-Way 50" entstand ein weiteres klappbares Moped, welches durch sein außergewöhnliches Design einen dauerhaften Platz im New Yorker Museum of Modern Art bekam.


title: Italjet Moto

text: Im Jahr 1982 wurde zusammen mit Bultaco der "Italjet 350 T" entwickelt, auf dem der Fahrer Bernie Schreiber einen Vize-Weltmeistertitel einholte. 1983 wurde daraufhin das erste Italjet Trial-Motorrad mit Viertaktmotor entwickelt, die "Scott 350". Aufgrund des Verkaufserfolges wurden weitere Modelle entwickelt, deren Verkaufszahlen allerdings nicht befriedigend waren. Daher zog sich Italjet in den 1990ern aus der Motorradproduktion zurück. Innovative Rollermodelle wie die Dragster-Baureihe, wassergekühlte Zweitaktmotoren mit Gitterrohrrahmen und Achsschenkellenkung, folgten. Der Roller stand unter anderem auch im Museum of Modern Art. Andere Typen zu dieser Zeit waren der "Jupiter" (ein Maxi-Scooter), der "Torpedo" (Großradroller) und der "Dragster" mit einer einarmigen Cantileverschwinge, einem Gitterrahmen und hydropneumatischen Federung, wodurch dieser eine sehr futuristische Optik erhielt. Nach der Übernahme werden nun neben Rollern auch Quads und Motorräder angeboten. So wurde der "Dragster"-Roller neu aufgezogen und wird nun in einer 125-cm³- sowie in einer 200-cm³-Variante vertrieben. Neu ist auch der "Fast Boy", ein Minicross mit wahlweise Acht- oder Zehn-Zoll-Reifen. Zudem ist mit dem "Pit Jet" auch wieder eine 125-cm³-Maschine im Angebot. Mit dem "Peppery" sowie dem "Coyote" stellt Italjet nun auch Quads her.


title: Bunun

text: Die Bunun (chinesisch: 布農) sind ein indigenes Volk Taiwans. Der Name „Bunun“ bedeutet „Mensch“ und ist auch eine Benennung der Volksgruppe. Die Gesamtbevölkerung der Bunun beträgt 69.426 (Stand: Sept. 2016). Sie wohnen beiderseits des Taiwanischen Zentralgebirges in einer Höhe von etwa 1000 bis 2300 Metern.


title: Bunun

text: Damit zählen die Wohnorte der Bunun zu den höchstgelegenen unter denen der indigenen Völker Taiwans. Aufgrund ihrer Anpassung an das Leben im Hochgebirge wird ihnen eine hohe Mobilität nachgesagt, und sie werden auch als typische Bergbewohner angesehen.


title: Bunun

text: In früherer Zeit scheinen die Bunun ursprünglich nicht in den Bergen gelebt zu haben. In den Legenden der Bunun wird von einem Ursprungsort mit dem Namen „Lamungan“ (拉蒙岸) gesprochen. Da dieser Ursprungsort bisher nicht genau bestimmt werden konnte, wird allgemein nur von der westlichen Ebene Taiwans gesprochen. Nach den überlieferten Erinnerungen der Bunun wohnten sie möglicherweise in Lukang (鹿港), Shalu (沙鹿), Nantou (南投), Douliu (斗六) oder Puli (埔里). Es gibt allerdings auch die Ansicht, dass die Bunun sowohl in der Ebene als auch den Bergregionen angesiedelt gewesen seien.


title: Bunun

text: Die Legenden der Bunun berichten darüber, dass sich dieses Volk immer stärker in die Bergregionen zurückziehen musste. Eine der Hauptursachen waren die ständigen Kämpfe mit den Han-Chinesen, die immer weitere Teile Taiwans besiedelten. Aus diesem Grunde siedelten die Bunun zuerst verstärkt in den Vorgebirgsregionen und versteckten sich später immer tiefer in den Bergen.


title: Bunun

text: Es gab insgesamt 5 Gemeinschaften unter den Bunun. Um sich selbst vor Feinden und Gefahren  zu schützen, hatte jede Gemeinschaft mit den anderen bestimmte Übereinkünfte.


title: Bunun

text: So durften sie sich zum Beispiel nicht untereinander bekriegen und mussten sich Waffenhilfe leisten, wenn es um Feldzüge gegen andere Völker ging. Anlässe waren zum Beispiel der Raub von Jagdrevieren und Rache. Die Bunun hatten beispielsweise Auseinandersetzungen mit den Atayal (泰雅族), Amis (阿美族), Tsou (鄒族), Paiwan (排灣族), Saisiyat (賽夏族) und Thao (邵族).


title: Bunun

text: Während der niederländischen Besatzungszeit von 1624 bis 1662 gab es keinen direkten Kontakt zwischen den Bunun und den Niederländern. Trotzdem gab es einen Handel, denn die Bunun verkauften Hirschleder an die Han-Bevölkerung, die dann das Hirschleder an die holländischen Geschäftsleute weiter verkauften.


title: Bunun

text: Ende des 19. Jahrhunderts wurde von der Qing-Regierung die Erschließung der Berge (開山撫番) beschlossen. Dazu gehörte ein Straßenbauprojekt (八通關古道), wodurch die Urbarmachung bzw. ökonomische Entwicklung des Taiwanischen Zentralgebirges erreicht werden sollte.


title: Bunun

text: Um die ökonomische Entwicklung in Taiwan rasch zu beschleunigen, erließ  die japanische Regierung  Gesetze, die keinerlei Rücksicht auf die Interessen der Bunun nahm.  Aufgrund der respektlosen Behandlung und Unterdrückung der Bunun durch die japanische Kolonialmacht kam es immer wieder zu bewaffneten Konflikten.


title: Bunun

text: Die taiwanische Regierung bemüht sich aktiv um den Verkehrsbau in den Bergregionen, die schulische Versorgung und die Verbesserung des Lebens der indigenen Völker ganz allgemein, wovon auch die Bunun profitieren. Im Vergleich  zur Vergangenheit hat sich die Lebensqualität wesentlich verbessert. Trotzdem gibt es immer noch große Unterschiede zwischen der Han-Bevölkerung und den indigenen Gruppen.


title: Bunun

text: Bei den Bunun herrscht die Patrilinearität. Insgesamt gehören heutzutage 6 Gemeinschaften zu den Bunun. Jede Gemeinschaft ist autonom und besitzt ihr eigenes Versammlungshaus. In der traditionellen Bunun Gesellschaft gab es insgesamt 6 Führungspersönlichkeiten : den Priester (祭司), den Leiter des Hirsch-Ohren-Festes (打耳祭主祭), den politischen Führer (政治領袖), den Kriegsführer (軍事領袖), den Dorfführer  (族長) und den  Medizinmann (巫師).


title: Bunun

text: Die Sippen der Bunun sind ein typisches Großfamiliensystem (大家庭制).


title: Bunun

text: Normalerweise gibt es in einer Familie 20 bis 30 Personen und in manchen gibt es noch etwa bis zu 60 Personen oder sogar mehr. Der Ururgroßvater ist oft das Familienoberhaupt. Er hat die höchste Gewalt, die immer vom Ältesten vererbt wird.


title: Bunun

text: Die Ernährung der Bunun ist vielfältig, da sie sowohl auf Landwirtschaft und Viehhaltung als auch auf Jagd und Fischfang basiert. Zu ihren Grundnahrungsmitteln gehören beispielsweise Hirse, Süßkartoffel, Reis, bestimmte Kürbisarten, Blattgemüse und Früchte.


title: Bunun

text: Der Glauben der Bunun war ursprünglich wesentlich komplexer und durchzogen mit den verschiedensten Ritualen, die oft im Zusammenhang mit den einzelnen Lebensabschnitten oder landwirtschaftlichen Festen standen. In Krisenzeiten kam das Volk zusammen und arbeitete kollektiv. Nach erfolgreicher Lösung der Probleme wurde dies durch Feiern zelebriert. Diese frühen Riten änderten sich mit der Zeit und begannen sich allmählich aufzulösen. Dies beruhte einerseits auf der Politik der japanischen Kolonialmacht, die die Bunun zwang ihre angestammten Gebiete zu verlassen, andererseits auf der Christianisierung, die durch Missionare vorangetrieben wurde. Wohingegen die weniger missionierungsaktiven Religionen wie Buddhismus und Daoismus heutzutage bei den Bunun eine geringe Rolle spielen.


title: Bunun

text: Nicht nur traditionelle Wirtschaftsweisen, sondern auch wirtschaftliche Tätigkeiten haben sich geändert. Von der ursprünglichen bis zur modernen Lebensweise hat sich das Leben der Bunun grundlegend gewandelt. Der Einsatz anderer landwirtschaftlicher Geräte und Maschinen brachte Arbeitserleichterung und eine Erhöhung der Produktivität. Der Wandel vom Konzept des Tauschhandels, wie es in der Vergangenheit üblich war, hin zum Konzept der modernen Geldwirtschaft hat bei den indigenen Völkern einen großen Einfluss gehabt.


title: Bunun

text: Die Bunun haben keinen Übergangsritus, also keine besondere Übergangszeit zum Erwachsenen, sondern das Ritual des „Zähneziehens“ (auch „Zähne fehlen“). Sie glauben, dass fehlende Zähne ein Symbol für die Schönheit sind. Wenn die Kinder 15 oder 16 Jahre alt sind, müssen sie sich zwei Schneidezähne ziehen lassen. Falls sie es nicht mitmachten, dann konnten die Frauen keine Kleidung weben und die Männer konnten nicht an der normalen Jagd oder der Kopfjagd von Menschen teilnehmen. Nachdem den Jugendlichen die Zähne gezogen waren, mussten sie außerdem damit beginnen, den Lebensunterhalt der Familie zu bestreiten.


title: Bunun

text: Die Bunun sind monogam und heiraten sehr früh. Die traditionellen Ehen bei den Bunun wurden mit beiderseitigem Einverständnis der Eltern des Bräutigams und der Braut entschieden. Die Kinder hatten bei der Auswahl des Partners kein Mitspracherecht. Manchmal wurden solche beiderseitigen Eheversprechen sogar schon abgegeben, noch bevor die Kinder überhaupt geboren war. Wurden dann Kinder gleichen Geschlechts geboren, wurden die Eheversprechen allerdings verändert.


title: Bunun

text: Die Bunun hatten noch eine besondere Sitte－„Tongyangxi“(童養媳). Manche jungen Mädchen wurden von Kindheit an von einer anderen Familie adoptiert. Waren sie dann zu einer jungen Frau herangewachsen, mussten sie den Sohn dieser Familie heiraten.


title: Bunun

text: Außerdem gab es viele Tabus:


title: Bunun

text: 1. Namensvettern dürfen nicht heiraten, um zu verhindern, dass sie Nachwuchs bekommen oder jung sterben.


title: Bunun

text: 2. Der Bräutigam und die Braut müssen einen neuen Hochzeitstag festlegen, wenn sie während Vereinbarungszeit oder Hochzeit Hashas (die Sprache von Bunun: ein schwarzer Vogel) sehen.


title: Bunun

text: 3. Wenn Angehörige von Seiten des Mannes einen Alptraum haben, müssen sie auch einen neuen Hochzeitstag festlegen.


title: Bunun

text: 4. Während einer Hochzeit darf man nicht niesen und furzen, oder man muss an einem anderen Tag erneut die Hochzeit veranstalten.


title: Bunun

text: Bei den Bunun gab es keine Verlobung. Dafür gab es so etwas wie eine Vereinbarungszeit (議婚). Nachdem alle Eltern den Hochzeitstag entschieden hatten, gärten die Angehörigen von der Seite des Mannes für 3 Tage Hirsewein(小米酒) im Haus der Braut, und nach 3 Tagen gehen sie mit der verabredeten Menge des Brautpreises zum Haus der Braut, um sie zu ehelichen. Allerdings haben sich diese Bräuche heute verändert. Die Bunun richten sich jetzt nach den Regeln des Christentums. Sie heiraten in der Kirche und bereiten zahlreiche Gerichte für die Verwandten vor; d. h. ihre Hochzeit ähnelt der der Han-Taiwaner.


title: Bunun

text: Die Bunun sind weltbekannt für ihren Gesang ”Pasibutbut“. “Pasibutbut” (八部合音) ist ein Festlied in der traditionellen Bunun Gesellschaft, das vor der Aussaatzeit (播種祭) im Februar gesungen wird. Es wird gesagt, dass die Bunun einmal die herrlichen Stimmen eines Wasserfalls in den Bergen gehört haben, und sie waren so ehrfürchtig vor diesen Stimmen der Natur. Nachdem sie zu ihrem Dorf zurückgekommen waren, stellten sie fest, dass die Hirse ertragreicher war. Die Bunun begannen deswegen die Stimmen der Natur zu imitieren, um reichere Ernten zu erbitten. Das Festlied ”Pasibutbut“ entstand auf diese Weise.


title: Bunun

text: Das Besondere an diesen Gesängen ist, dass die Chorpartien nicht festgesetzt werden, sondern die Sänger passen sich während des Singens einander an.


title: Castrum doloris

text: Als Castrum doloris ( für "Trauerburg") bezeichnet man in der Renaissance und im Barock eine bei Prominenten zum Schutz und zur Begleitung ihres Katafalks in Kirchen oder an anderen würdigen Orten temporär errichtete Trauerkapelle, die häufig im Bilde festgehalten wurde. Sie konnte den Sarg mit dem Leichnam enthalten, musste es aber nicht, da öfters in mehreren Kirchen gleichzeitig Castra doloris für den gleichen Verstorbenen errichtet wurden. Das Castrum doloris sollte zur „Abschiednahme“ und Trauerbewältigung der Hinterbliebenen einen abgeschirmten Raum um den Sarg des verstorbenen Prominenten bieten und bis zur Grablegung seine hohe Kultiviertheit repräsentieren.


title: Castrum doloris

text: Der Errichtung des Castrum doloris ging in der Regel die Aufbahrung der Leiche auf dem Totenbett oder einem Katafalk voraus, die ebenfalls im Bilde verewigt werden konnte. Durch die Feier der Exequien nach dem Caeremoniale episcoporum, die Leichenpredigt und Trauermusik sowie ein aufwendiges Lichtspiel wurde das Trauererlebnis am Castrum doloris schließlich zur außergewöhnlich sinnlichen Erfahrung.


title: Castrum doloris

text: Der Begriff "Castrum doloris" ist seit dem 15. Jahrhundert überliefert. Du Cange spricht von häufigen Erwähnungen in Johannes Burckards Zeremonientagebuch Liber notarum. Das Caeremoniale episcoporum verwendet im Buch II Kap. 11 den Ausdruck "Castrum doloris" als liturgischen Teil der Exequien, jedoch ohne scharfe Begriffsabgrenzung: „Si advenit in ecclesia lectus mortuorum, seu "castrum doloris" …“ und: „Cum quo ibunt ad feretrum, seu "castrum doloris" …“ Verwendet wurde der Begriff vor allem im 16. und 17. Jahrhundert, in welchem jedoch synonym für „Castrum doloris“ umgangssprachlich der Ausdruck Katafalk aufkam, und die ältere Bezeichnung im 18. Jahrhundert schließlich verdrängte. Nach der Etablierung einer Historischen Aufführungspraxis Ende des 20. Jahrhunderts werden beide Begriffe heute wieder in ihrer ursprünglichen Wortbedeutung verwendet.


title: Castrum doloris

text: Die Tradition der hochkultivierten Aufbahrung verstorbener Prominenter reicht weit bis ins frühe Christentum zurück und bezieht sich auf die frühchristliche Tradition der Karliturgie, bei der Christen nach der Feier vom Leiden und Sterben Christi am symbolischen Grab Christi („Grablegung Christi“) ohne liturgische Entlassung in Form einer Gebetswache verweilen und allein oder in Gemeinschaft der Leistungen Jesu gedenken. Vergleichbar mit dem symbolischen Grab Christi am Karfreitag dient die Aufbahrung verstorbener Prominenter auf einem Katafalk bis heute der persönlichen Abschiednahme und Trauerbewältigung einer großen Anzahl von Hinterbliebenen.


title: Castrum doloris

text: Die Vorläufer des Castrum doloris befanden sich im Italien und Burgund des 15. Jahrhunderts, etwa in der Form der Aufbahrung, wie sie das Turin-Mailänder Stundenbuch 1415–17 oder ein Bild des Boucicaut-Meisters in der Pariser Bibliothèque Mazarine zeigen, oder wie sie Giorgio Vasari als Werke des Andrea Feltrini nennt, der um 1500 in Florenz "apparati" für Hochzeiten und Beerdigungen schuf. Auch die "cataletti" für Bruderschaften, etwa von Beccafumi, Sodoma und Peruzzi gehören hierher. Zu den Vorläufern des Castrum doloris kann man auch den riesigen Traueraufbau zählen, der in Brüssel 1558 für Karl V. (HRR) errichtet wurde und durch einen Stich überliefert ist; er war in Form eines von Seeungeheuern gezogenen und begleiteten Kriegsschiffes gebildet, welches die „Säulen des Herkules“ verließ; an Deck standen die Kardinaltugenden, Flaggen und Wimpel trugen eine Fülle von Emblemen und Allegorien.


title: Castrum doloris

text: Nach dem Papst Sixtus V. im Jahr 1564 für die Exequien Michelangelos in San Lorenzo, Florenz durch dessen Freunde einen höchst kunstvoll dekorierten Katafalk errichten ließ, der schon ganz dem Charakter der späteren Castra doloris entsprach, folgten ihm schließlich Aristokraten in ganz Europa und ließen um ihren aufgebahrten Leichnam eine "Trauerburg" (lat. „Castrum doloris“) errichten. Man fand sie an weltlichen und geistlichen Fürstenhöfen, auch beim Adel, bei Domkapiteln und Stiften, sogar bei der verarmten Szlachta. Der Kaiserhof ging sowohl zeitlich wie auch in der prunkvollen Ausführung bzw. in der Anzahl der gleichzeitig errichteten Castra doloris den übrigen Höfen voran. Da die Zahl der bekannten Castra doloris unübersehbar ist, seien nur ein paar Beispiele genannt: 1) Das "Castrum doloris 1619" für Kaiser Matthias (HRR) in der Wiener Augustinerkirche als verhältnismäßig frühes Werk, 2) Die "Castra doloris 1705" für Kaiser Leopold I. (HRR) in zahlreichen Kirchen und 3) Das "Castrum doloris 1711" für Kaiser Joseph I. (HRR) in der Wiener Augustinerkirche (fast eine Theaterdekoration). Solche Castra doloris konnten sehr kostspielig sein. So ist vom "Castrum doloris 1745" für Kaiser Karl VII. (HRR) in der Münchner Theatinerkirche bekannt, dass es 3700 Gulden kostete. Auch von den Castra doloris seiner Vorgänger in Wien sind die hohen Kosten bekannt.


title: Castrum doloris

text: Die große Zeit der Castra doloris war das 17. und 18. Jahrhundert. Seine Errichtung blieb auch durch das ganze 19. Jahrhundert hindurch Brauch, wenn auch als Ausnahme und ohne die betont architektonische Note. So gab es ein "Castrum doloris 1881" für Zar Alexander II., ein "Castrum doloris 1888" für Kaiser Wilhelm I. und ein "Castrum doloris 1894" für Frankreichs Staatspräsident Sadi Carnot.


title: Castrum doloris

text: Das "Castrum doloris" diente als Mittel der Trauerbewältigung größerer Bevölkerungsgruppen, die sich von ihrem verstorbenen Prominenten persönlich verabschieden, seine Leistungen im tiefen, individuellen Gebet würdigen und dabei eine außergewöhnlich sinnliche Erfahrung machen wollten.


title: Castrum doloris

text: War eine Prominenz bei den Römisch-katholischen Klerikern sehr beliebt, so wurden ihr fast in allen Klöstern und von jeder Bruderschaft Castra doloris erbaut. Bei Klerikern wurde das Castrum doloris stets so ausgerichtet, dass ihr Haupt zum Altar zeigte; bei allen anderen hingegen so, dass die Füße zum Altar zeigten. Die Castra doloris wurden mit den schönsten allegorischen Statuen oder Tugenden, die mit den wahren Umständen der verstorbenen Person harmonierten, mit der schönsten Architektur- und Bildhauerarbeit, mit Fackeln und Illuminationen ambelliert, und mit Piedestalen, Sinnbildern und Inschriften verziert. Bei den Castra Doloris sah man auch hin und wieder Statuen, die entweder aus Alabaster, Marmor, Holz oder Pappe errichtet wurden; klagende Frauen und Knaben mit umgekehrten und ausgelöschten Lebensfackeln, romanische Urnen und Inschriften, die hin und wieder an den Gesimsen, an den Portalen und zwischen den Kolonnaden und dem Säulenwerk angebracht wurden. An der Hauptfassade des Castrum doloris standen ein paar Marschälle bzw. an den Seiten herum andere Kavaliere. Über dies wurden die Kirchen ganz und gar mit einem schwarzen Tuch bekleidet und auf den Fürstenkirchen (auch bisweilen an anderen Kirchenplätzen) das Familien- bzw. Amtswappen des Prominenten angeheftet. Bisweilen war die ganze Kirche wie ein Mausoleum dekoriert. Man sah allenthalben Zypressen, Sinnbilder, Statuen, Illuminationen, und brennende Wachskerzen, die an kristallenen oder silbernen Kronenleuchter hingen. Das Pendant der Kronleuchter schien als feuriger Obelisk. Zudem fand man noch kostbare Monumenta, die mit sehr viel massiven Silberwerk orniert, von unten bis oben mit Wachskerzen befleckt, und oft auch die Verdienste der Vorfahren mit den sinnreichsten Inschriften vorstellten. Die Pfeiler der Kirchen waren oft mit Sinnbildern ausgeschmückt, welche die geschätzten Taten des Verstorbenen abbildeten. Man sah auch bei Castra doloris des Hochadels brodierte Wappen sämtlicher Provinzen auf schwarzen Samt. Dergleichen Mausolea blieben bisweilen einige Wochen, Monate, auch zu halben Jahren bestehen, bevor sie abgetragen wurden. Nachgehend wurden Kupferstiche angefertigt und den gedruckten Leichenpredigten angehängt. Ein besonders wertvolles und hilfreiches Schmuckelement war im europäischen Maßstab das in Polen-Litauen übliche Sargporträt des Verstorbenen. Es ermöglichte eine angenehm besinnliche Abschiednahme vom Verstorbenen.


title: Castrum doloris

text: Castra doloris wurden durch Tischler und Zimmerleute von leichten ungehobelten Holz errichtet und danach mit schwarzen Tüchern und silbernen Dressen, Moor oder Zindel bezogen, und mit allerhand Bildhauerei, die allgemein nur aus Pappe gemacht wurde, und mit Malerei auf weißer Leinwand, oder wenigstens auf geöltem Papier zum illuminieren ausgeschmückt, wozu denn ein guter Poet die Aufschriften, dieselbe gleichsam zu beleben, erfand. Die ganze Disposition aber kam dem Baumeister zu. Die Illuminationen mussten das meiste dabei tun. Da sollte vorerst das Contrefait des Verstorbenen, in einer Glorie oder Sonne gemalt, in der Luft schweben oder von einem aus gesteifter Leinwand oder Papier über subtilen danach geformten Draht und inwendig mit Licht besteckten, fliegenden Engel getragen werden. Zur Verschönerung konnte über dem Sarg eine Ehrenpforte stehen „mit cörperlich aus Holtz gemachter, und schön auf Marmorart und Metall-Art angestrichener Architectur“.


title: Castrum doloris

text: Das wesentlichste Merkmal eines Castrum doloris war das zum Schutz und zur Begleitung des Katafalks errichtete Schmuckgerüst, das einen kunstvoll gearbeiteten Baldachin zur Überdachung des Totenbetts trug. Es war mit dem Wappen des Verstorbenen, seinen Herrschaftsinsignien, Kerzen, Trauerblumen, einem Epitaph sowie allegorischen Statuen und Wachsbildern dekoriert. Von der Zeit der Renaissance bis zum Barock wurden die Ausschmückungen immer verschwenderischer, bis das Castrum doloris im Barock von der Entfernung schließlich wie eine einzige Flamme aussehen sollte und dafür mehr als tausend Kerzen auf dem Baldachin aufgestellt wurden. Die Lust zum Spektakel und festlichen Anlässen fand hier ihren Ausdruck. Die Darstellung des Ruhmes und der eigenen Herrlichkeit rückte immer weiter in den Vordergrund der Riten und Bräuche. Kerzen wurden an die Besucher der Liturgie verteilt. Dabei war die Anzahl der verteilten Kerzen mit dem Prestige des Verstorbenen verknüpft, denn Kerzen waren teuer. So kam es in öffentlichen Kirchen regelmäßig zu Tumulten und Störungen wegen des Andranges auf die Kerzenverteiler.


title: Castrum doloris

text: Das Caeremoniale episcoporum verwendet im Buch II Kap. 11 den Ausdruck "Castrum doloris" als Ort für einen Teil der kirchlichen Totenliturgie. Es fasst die Gesänge und Gebete zusammen, die in der Renaissance und im Barock bei Prominenten am Castrum doloris verwendet wurden, wenn der Bischof bei der Liturgie mitwirkte. Es waren die Gesänge und Gebete zur Erteilung der Absolution verstorbener Prominenter im Anschluss an die Totenmesse.


title: Castrum doloris

text: Die Absolution für Verstorbene war seit alten Zeiten ein Bestandteil der kirchlichen Liturgie, insbesondere am Begräbnistag sowie am dritten, siebenten und dreißigsten Tag nach dem Verscheiden. Nach Jan K. Siedleckis "Cantionale ecclesiasticum" und dem römischen Messbuch fand sie zuerst am Begräbnistage statt im Zusammenhang mit dem eigentlichen Begräbnis als Übergang vom Altar zum Grabe. Bei den Gedenktagen stand statt des Sarges ein "Tumba" (Scheinsarg) in der Kirche, an dem der Ritus vollzogen wurde.


title: Castrum doloris

text: Inhalt und Form bestimmten die Rubriken beider Rituale wie folgt:


title: Castrum doloris

text: Unter fünf Prälaten oder Kanonikern wurde der Zelebrant bestimmt. Dieser Zelebrant legte nach der Totenmesse Casula und Manipel ab, bekleidete sich mit dem Pluviale, welches in der Farbe der Trauerliturgie entsprach, und begab sich bedeckten Hauptes unter Vortritt der anderen, ohne Manipel und bedeckten Hauptes gekleideten Prälaten bzw. Kanoniker zum Katafalk im Castrum doloris. Alle nahmen sie nach Ablegung des Biretts um den Katafalk herum Platz: der jüngste der vier Prälaten oder Kanoniker (mit dem Kruzifix in der Hand) an der Ecke, an der sich der rechte Fuß des Verstorbenen befand; der zweitjüngste an der Ecke, an der sich die linke Schulter des Verstorbenen befand; der drittjüngste am linken Fuß des Verstorbenen und der viertjüngste ehrenhalber zur rechten Schulter des Verstorbenen. Der Zelebrant aber setzte sich zwischen sie ans Kopfende des Verstorbenen und begann das Gebet "Non intres in judicium cum servo tuo" zu singen, betend, dass der Verstorbene „es verdient, der rächenden Strafe Gottes zu entkommen, er der, als er lebte, mit dem Siegel der Heiligen Dreifaltigkeit gekennzeichnet wurde“. Nach Auffassung der Kirche erschienen der Zelebrant und die anderen mitwirkenden Kleriker nicht nur als Repräsentanten der Kirche, sondern handelten "In persona Christi", als Christi Stellvertreter und in seinem Namen. Wie ein Blick auf den ersten Hauptteil des liturgischen Aktes zeigt, war die Form der Fürbitte so gewählt, dass ihre Diener aus dem Herzen der Verstorbenen heraus beteten und gleichsam ihre Zunge und Lippe demjenigen liehen, für welche das heilige Opfer dargebracht und mündliche liturgische Bitte verrichtet wurde. Hinter dem Zelebranten hielten sich zu seiner Linken Akolythen mit Weihrauchfass und Weihrauch, Weihwasser und ein Aspergill bereit.


title: Castrum doloris

text: An das Gebet "Non intres" schloss sich das erste Responsorium "Subvenite" aus den kirchlichen Sterbegebeten. Es wurde mit dem Ruf des Kantors "Kyrie eleison" beendet. Und als alle darauf "Christe eleison" antworteten, standen alle auf. Es folgte noch einmal "Kyrie eleison" und alle setzten sich wieder. Der ehrbarste Prälat zur rechten Schulter des Verstorbenen sprach nun die erste Zeile des Pater noster, das leise weitergebet wurde. Währenddessen kamen Diakon, Subdiakon, Thuriferar und sämtliche Kleriker mit Weihwasser an die Seite des ehrbarsten Prälaten, um ihn zu assistieren; der ehrbarste Prälat nahm daraufhin das Aspergill, tunkte es beim Diakon ins Weihwasser und besprengte damit das Totenbett; dabei umschritt er von seiner Ecke ausgehend das Totenbett und grüßte an dessen Ecken jeweils die Prälaten. Anschließend empfing er vom Diakon das Weihrauchfass und beweihräucherte damit den Sarg in der gleichen Art und Weise. Schließlich sprach er laut den letzten Satz des "Pater noster": "Et ne nos inducas in tentationem" („und führe uns nicht in Versuchung“), den alle mit "sed libera nos a malum" („sondern erlöse und von dem Bösen“) beantworteten.


title: Castrum doloris

text: Danach setzten alle ihre Birette auf, der Bischof die Mitra, und der Chor sang das zweite Responsorium "Qui Lazarum resuscitasti". Auch dies wurde mit dem Wechselgesang des "Kyrie eleison" wie beim ersten Responsorium beendet. Während des Singens kamen zwei Akolythen mit dem Weihrauchfass, Weihwasser und Aspergill auf den drittjüngsten Prälaten zu und platzierten sich zu seiner Rechten. Er sprach nun das "Pater noster", besprengte und beweihräucherte den Sarg, so wie es sein Vorgänger tat.


title: Castrum doloris

text: Das dritte Responsorium "Domine, quando veneris" hatte denselben Ablauf, den jetzt der zweitjüngste Prälat vollzog, beim vierten Responsorium "Ne recorderis" war es der jüngste Prälat.


title: Castrum doloris

text: Den Abschluss machte das letzte Responsorium "Libera me", bei dem der Zelebrant den Ritus vollzog.


title: Castrum doloris

text: Mit der vom Kantor gesungenen Antiphon "In paradisum" begann am Begräbnistag jetzt der Prozessionszug mit dem Sarg zum Grab und zur Beisetzung.


title: Castrum doloris

text: Zahlreiche Meisterwerke der Castra doloris sind als Kupferstiche und Lithographien dokumentiert.


title: Castrum doloris

text: "Castrum doloris" (BuxWV 134) ist der Titel einer Abendmusik von Dietrich Buxtehude anlässlich des Todes von Kaiser Leopold I. 1705. Während das Textbuch erhalten ist, ist die Komposition verschollen. Erhalten sind die Responsorien "Subvenite / Qui Lazarum / Domine, quando veneris" und "Ne recorderis" dagegen in Andrzej Piotrkowczyks "Processionale" aus dem Jahre 1621 in Krakau und wurden vor wenigen Jahren mit der "Schola Gregoriana Silesiensis", dem Bornus Consort und dem "Chór Sarmacki im. G.G. Gorczyckiego" unter der Leitung von Robert Pożarski eingespielt. Unter dem Titel "Castrum doloris – Old Polish Burial Ceremonies" wurden sie 2014 als CD bei Dux Records veröffentlicht.


title: Castrum doloris

text: Künstler und Maler übertrafen sich gegenseitig mit den prunkvollsten Entwürfen, so dass in mehreren Kirchen verschiedene Castra doloris aufgestellt wurden. Beim Tod Kaiser Leopold I. wurden in Wien alleine fünf Castra doloris errichtet. Es zeigte sich, dass das Castrum doloris und die Darstellung einer herrschaftlichen Apotheose den tatsächlichen Umständen der Regierungszeit nicht selten widersprachen. Sie bildeten ein idealisiertes Gesamtbild, das auf der Illusion vom tugendhaften und verdienstvollen Fürsten beruhte.


title: Bank of England

text: Die Bank of England ( ) ist die Zentralbank des Vereinigten Königreichs Großbritannien und Nordirland und hat ihren Sitz in London. Das 1694 gegründete und 1946 verstaatlichte Institut erfüllte zeitweise neben administrativen auch privatwirtschaftliche Funktionen und bestimmt die Geld- und Währungspolitik für das Pfund Sterling.


title: Bank of England

text: Als König William III. und Königin Mary II. 1688 den Thron bestiegen, waren das Geld- und Kreditwesen zerrüttet, und auch die öffentlichen Finanzen befanden sich in einer schwierigen Lage.


title: Bank of England

text: Die enormen Verluste der englischen Handelsflotte beim Überfall auf den Smyrna-Konvoi 1693 führten zu einer Pleitewelle bei Londoner Händlern und Versicherern. Für den dringend notwendigen Ausbau der Royal Navy zum Schutz des Seehandels fehlte das Geld.


title: Bank of England

text: In dieser Situation schlug der schottische Kaufmann William Paterson 1694 unter Mitwirkung von Charles Montagu und Michael Godfrey vor, der Regierung durch eine Vereinigung von 1.268 Gläubigern eine Anleihe zu gewähren. Die Zeichner dieser Anleihe erhielten am 27. Juli 1694 das königliche Privileg, eine Notenbank in der Rechtsform einer Aktiengesellschaft unter der Firma "The Governor and Company of the Bank of England" zu gründen. Das Stammkapital in Höhe von 1,2 Millionen Pfund wurde dem Staat als Darlehen gegen acht Prozent Zinsen gewährt. Dieser Kreditzinsfuß war für die damaligen Verhältnisse relativ gering. Im Gegenzug dazu erhielt die Bank of England das Recht, in Höhe des Darlehens Banknoten auszugeben und Bankgeschäfte zu betreiben. Es war ihr jedoch verboten, ohne Zustimmung des Parlaments Darlehen an die Regierung zu vergeben.


title: Bank of England

text: Bei der Gründung der Bank of England gab es einen unmittelbaren Zusammenhang zu den finanziellen Defiziten von König William III. Dieser benötigte dringend Kapital für den Krieg gegen Frankreich und den vertriebenen König Jacob II. Die Bank of England pflegte stets ein gutes Verhältnis zur Krone, sodass es im Laufe der Zeit zu Erweiterungen ihres Einflusses kommen sollte.


title: Bank of England

text: Die ersten Geschäftsräume der Bank of England lagen in den Mercers’ und Grocers’ Halls, den Zunfthäusern der Seidenwarenhändler und Krämer. Bei Aufnahme der Geschäftstätigkeit waren seinerzeit 17 Angestellte und zwei Pförtner beschäftigt. Die Bank of England wurde zum Vorbild für viele Gründungen von Zentralbanken in Europa.


title: Bank of England

text: Im Jahr 1697 vermehrte die Bank ihr Kapital auf 2.201.171 Pfund, indem sie ihre Noten, zu deren Einlösung sie außer Stande war, und abgewertete Schatzscheine des Staats als Kapitaleinzahlung annahm. Dabei erhielt sie die Zusicherung, dass der Staat keine zweite Bank durch Gesetz begründen werde. Zugleich wurde ihr Privileg bis 1710 verlängert.


title: Bank of England

text: Unter der folgenden Regierung gewährte die Bank dem Staat abermals mehrfach ihre Hilfe und erhielt dafür wichtige Rechte. Neben der Fortdauer ihres Bestandes bis 1742 bekam sie 1708 das wichtige Privileg, dass außer ihr in England keine Bankgesellschaft mit mehr als sechs Teilhabern Noten ausgeben dürfe. Das Statut von 1708 legte außerdem fest, dass die Bank ein staatliches Darlehen in Höhe von 400.000 Pfund vergeben sollte und der Zinssatz für die gesamten Staatsschulden auf sechs Prozent herabgesetzt wird.


title: Bank of England

text: Im Jahre 1734 wurde der Sitz an die "Threadneedle Street" verlegt. Die Bank vergrößerte dort nach und nach ihren Haus- und Grundbesitz auf den heute sichtbaren Stand. Die von Sir Christopher Wren erbaute Kirche "Saint Christopher le Stocks" wurde ihretwegen abgerissen.


title: Bank of England

text: Das erhaltene Privileg wurde 1742, 1764 und 1781 erneuert. 1742 konnte das Privileg gegen ein zinsfreies Darlehen an den Staat von 1.600.000 Pfund bis 1764 verlängert werden. Diese Summe wurde durch eine Erhöhung des Aktienkapitals auf 9.800.000 Pfund aufgebracht. Im Jahr 1784 erfolgte die Erneuerung des Privilegs bis 1786 gegen eine Zahlung von 100.000 Pfund und 1781–1812 gegen ein dreiprozentiges Darlehen von 3 Millionen Pfund auf drei Jahre. In kritischen Zeiten, die während des 18. Jahrhunderts einige Male eintraten, wusste die Bank stets ihrer Pflicht der Noteneinlösung nachzukommen.


title: Bank of England

text: Damals waren die Vereinbarungen, die zu den wiederholten Verlängerungen des Privilegs führten, sehr umstritten. Die Bedingungen, die für diese Expansionen festgelegt worden sind, waren aus Sicht der Kritiker zu stark zum Vorteil der Bank of England ausgelegt und verschafften dem Staat im Gegenzug einen zu geringen Nutzen.


title: Bank of England

text: Das Institut führte die Konten der Regierung und vergab Darlehen zur Finanzierung in Kriegs- wie in Friedenszeiten. Als Geschäftsbank nahm sie ferner Einlagen entgegen und gab Banknoten heraus. Im 18. Jahrhundert lieh sich die Regierung immer mehr Geld. Diese ausstehenden Anleihen wurden schließlich "Staatsschulden" genannt.


title: Bank of England

text: Das Vertrauen in die Bank of England war so groß, dass sie bei der Erneuerung des Privilegs im Jahr 1781 zum staatlichen Schatzamt ("Treasury") ausgestaltet wurde und ihr auch die Aufgabe, Bank der Banken zu sein, zuwuchs. Die Bank wurde verantwortlich, falls alle Einleger sich entschieden, ihr Geld zur selben Zeit abzuziehen. Seitens der Bank wurde sichergestellt, dass genügend Gold vorhanden war, um dieses auf Verlangen für ihre Banknoten herzugeben.


title: Bank of England

text: Durch den Krieg mit Frankreich (von Frankreich am 1. Februar 1793 erklärt) erschöpften die finanziellen Beziehungen zum Staate die Mittel der Bank; im Februar 1797 besaß sie bei einem Notenumlauf von 8.644.250 Pfund nur ein Barvermögen von 1.272.000 Pfund. Sie ließ sich mittels einer Kabinettsorder vom 26. Februar 1797, die später vom Parlament bestätigt wurde, von der Barzahlung befreien. In dieser Epoche der Uneinlösbarkeit der Banknoten oder der „Bankeinschränkung“ ("bank-restriction"), die letztlich bis 1. Mai 1821 dauerte, gab es ein Disagio von bis zu 30 Prozent (namentlich in den Jahren 1804, 1809, 1811, 1814), wenn man Papierbanknoten in Münzgeld umtauschte.


title: Bank of England

text: 1816 konnte das Kapital der Bank auf 14.553.000 Pfund erhöht werden, indem ein Teil der Reserve auf die Aktionäre übertragen wurde. Gleichzeitig stiegen die Darlehen an den Staat auf einen Gesamtbetrag von 14.686.000 Pfund.


title: Bank of England

text: Seit 1826 gab die Bank of England keine Noten unter fünf Pfund aus und begann, Filialen zu errichten. Außerdem machte sie das Zugeständnis, sich einer Notenausgabe durch Aktienbanken nicht zu widersetzen, wenn diese ihren Sitz nicht im Umkreis von 65 Meilen um London haben.


title: Bank of England

text: 1833 fand eine Verlängerung des Privilegs statt, die wiederum die Veranlassung zu Konzessionen der Bank an das Publikum war. Um den Notenumtausch in Gold überflüssig zu machen, wurden selbige zum gesetzlichen Zahlungsmittel erklärt. Im selben Jahr wurde das Bankgebäude nach Plänen von Sir John Soane fertiggestellt. Teile, besonders die Fassade, sind noch heute erhalten. Über den von Soanes konzipierten korinthischen Säulen folgt eine von Charles Wheeler gestaltete Skulpturengruppe, über welcher eine steinerne Britannia thront.


title: Bank of England

text: Um der Verpflichtung, ihre Noten gegen Gold einzulösen, vollumfänglich nachkommen zu können, nahm die Bank of England in der Krise von 1839 einen Kredit bei der Banque de France auf.


title: Bank of England

text: Im Jahr 1844 erfolgte unter dem Premierminister Sir Robert Peels eine neue Gesetzgebung. Durch die Akte 7 und 8 wurden zunächst die Verhältnisse in England geregelt, während die analoge Umgestaltung der Einrichtungen in Irland und Schottland 1845 geschah.


title: Bank of England

text: Der hauptsächliche Zweck des Gesetzes für England war, die Notenausgabe zu zentralisieren und zugleich die Ausgabe ungedeckter Noten auf ein gewisses Maß einzuschränken. Deshalb wurde die frühere Freiheit der Notenausgabe, die für jedes Bankgeschäft mit weniger als sechs Teilnehmern im ganzen Land und auch für die von London entfernten Aktienbanken bestanden hatte, aufgehoben. Nur diejenigen Banken, welche am 6. Mai 1844 das Emissionsgeschäft betrieben, sollten dasselbe fortsetzen dürfen und weiter bis zu dem Betrag Noten ausgeben, der dem Durchschnittsbetrag ihrer Notenzirkulation während der vorhergegangenen drei Monate gleichkomme. In Bezug auf die "Bank of England" wurde bestimmt, dass sie nicht mehr als 14 Millionen Pfund ungedeckte Noten ausgeben dürfe, dagegen wurde der Betrag der gedeckten Noten für sie nicht beschränkt. Auch wurde festgesetzt, dass der Notenbetrag, der durch etwaige Einstellung der Emission seitens der kleineren Banken wegfallen würde, zu zwei Dritteln dem Emissionsrecht der "Bank of England" zuwachsen solle.


title: Bank of England

text: Das Bankprivileg-Gesetz von 1844 machte also die Notenausgabe vom Goldbestand der Bank abhängig. Von der Bank wurde verlangt, die Bücher zur Notenausgabe getrennt von jenen für die Bankgeschäfte zu führen und einen Wochenbericht zu beiden Konten herauszugeben.


title: Bank of England

text: Die "Peel's Bank [Charter] Act" stützte sich in den Währungsbestimmungen dabei auf die Currency-Theorie. Dieses Denkmodell hält den Betrag, den ein Land in Banknoten zum Geldverkehr benötigt, für relativ konstant. Es wurde daher von der Bank in Höhe des Notenumlaufs volle Golddeckung für die Währung verlangt, abgesehen von einem kleinen Rest ungedeckten Geldes. Dieser Rest wurde anfangs auf die erwähnten 14 Millionen Pfund festgesetzt und später mehrmals nach oben korrigiert. Der sogenannte "Notenbankausweis" wird noch heute jede Woche veröffentlicht.


title: Bank of England

text: Die Bankakte von 1844 gab der "Bank of England" fortan das alleinige Recht zur Ausgabe von Banknoten in England und Wales. Private Banken, die gleiche Rechte zuvor hatten, durften sie behalten unter der Voraussetzung, dass sie in Höhe der ausgegebenen Banknoten Sicherheiten hinterlegten. Einige englische Banken setzten die Ausgabe ihrer Noten fort, bis die letzte von ihnen in den 1930er Jahren übernommen wurde. Alte schottische und nordirische Privatbanken haben diese Rechte heute noch.


title: Bank of England

text: Zur Sicherung der Vorschriften über die Notendeckung wurden zwei voneinander getrennte Abteilungen geschaffen, das "Issue department" (für die Notenausgabe) und das "Banking department" (für die Abwicklung von Bankgeschäften). In der ersteren, die nicht mit dem Publikum geschäftlich verkehren durfte, wurden die Noten hergestellt und die Deckung vorrätig gehalten.


title: Bank of England

text: Im 19. Jahrhundert übernahm die Bank auch die Zentralbankfunktion und sorgte für Stabilität während einiger Finanzkrisen. Die Bankakte erwies sich wegen ihrer Starrheit gelegentlich als hinderlich und wurde daher mehrmals temporär außer Kraft gesetzt. So waren die Bestimmungen zum Maximum der ungedeckten Noten beispielsweise 1847, 1857 und 1866 von der Regierung zeitweilig suspendiert, damit die Bank in Zeiten der Handelskrisen ausgedehntere Darlehen gewähren konnte.


title: Bank of England

text: 1870 wurde der "Bank of England" die Verantwortung für die Zinssatzfestlegung übertragen.


title: Bank of England

text: Während des Ersten Weltkrieges übersprangen die Staatsschulden die Marke von 7 Milliarden Pfund. Die Bank half mit, die Staatsschulden zu steuern und inflationistischen Tendenzen zu widerstehen. Die Bankakte wurde durch ein Goldausfuhrverbot und die Schaffung von sogenannten "currency notes" durchbrochen. Ab 1925 kehrte England mit der Aufhebung des Goldexportverbots zur Goldwährung zurück. Am 21. September 1931 verließ Großbritannien endgültig das System des Goldstandards. Das britische Pfund war bis 1946 eine "freie Währung".


title: Bank of England

text: Der nationale Goldbestand und die Devisenreserven wurden dem Schatzamt übertragen. Doch ihr Management wurde weiter durch die Bank betrieben, und das blieb so bis heute.


title: Bank of England

text: 1933 wurden ihre Banknoten gesetzliches Zahlungsmittel im gesamten Königreich. In der Gouverneurszeit von Sir Montagu Norman (1920 bis 1944) setzten Bemühungen ein, von der Geschäftsbank wegzukommen und Zentralbank zu werden. Platzbedarf führte von 1923 bis 1939 unter verantwortlicher Regie von Sir Herbert Baker zu einer Umgestaltung des Bankhauses, das auf sieben Stockwerke erweitert wurde.


title: Bank of England

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die Bank am 1. März 1946 verstaatlicht. Sie blieb jedoch Berater des Schatzkanzlers, sein Agent und Schuldenmanager. Der Schatzkanzler war weisungsbefugt, musste sich aber vorher mit dem Bank-Gouverneur ins Benehmen setzen. Die "Bank of England" war nach der Nationalisierung als Bank der Regierung mit Beratung in geld- und währungspolitischen Problemen ausgestaltet. Für die Ausrichtung und Durchführung sowohl von geld- wie devisenpolitischen Maßnahmen blieb ihr die Verantwortung.


title: Bank of England

text: Die Altaktionäre erhielten bei der Verstaatlichung einen gesamten Abfindungsbetrag von 5.821.200 £ in Regierungsanleihen.


title: Bank of England

text: Mit dem Internationalen Währungsfonds wurde im Abkommen von Bretton Woods eine Parität von 1,00 £ = 4,03 US $ vereinbart. Am 18. September 1949 wurde eine Währungsabwertung auf das Tauschverhältnis 1,00 £ = 2,80 US $ vorgenommen. Eine erneute Abwertung musste 1967 erfolgen, weil das Land im Welthandel zurückgefallen war und sich deshalb seine Zahlungsbilanz über Jahre hinweg verschlechtert hatte.


title: Bank of England

text: 1971 verzichtete die "Bank of England" auf das Instrument der Kreditplafondierung, erhielt dafür aber jenes der Mindestreserve. 1979 wurde ihr gesetzlich die Bankenaufsicht anvertraut, was ihr weitreichende Auskunftsrechte und die Pflicht zur Lizenzierung neuer Kreditinstitute verschaffte.


title: Bank of England

text: In den 1980ern hatte die Bank eine Schlüsselrolle in verschiedenen Bankenkrisen inne. Die Bank war vorn dabei, als die Geldpolitik wieder zentraler Bestandteil der Regierungspolitik in den 1980ern wurde.


title: Bank of England

text: Am 6. Mai 1997, wenige Tage nach der britischen Unterhauswahl 1997 und dem Amtsantritt der Regierung Premierminister Tony Blairs, gab Gordon Brown als neuer Schatzkanzler bekannt, dass die "Bank of England" fortan operational unabhängig sei und somit den Leitzins selbst festlegen könne. Dabei soll sie die Regierung beim Weg zum von ihr angestrebten Inflationsziel von höchstens 2,5 % unterstützen. Wird die Marke um mehr als 1-%-Punkt verfehlt, soll der Bank-Gouverneur dem Schatzkanzler einen Brief schreiben, darin das Warum erläutern und wie er die Situation beheben wolle.


title: Bank of England

text: 1998 wurde die Zuständigkeiten und Geschäftsbereiche der Bank mit dem „Bank of England Act“ geändert. Seither ist sie in drei Hauptgeschäftsbereiche gegliedert: Währungsanalyse und Statistik, Finanzmarktoperationen sowie Währungsstabilität. Eine Abteilung befasst sich zudem mit Koordinationsfragen zur Europäischen Union.


title: Bank of England

text: Am 18. Mai 2006 führte die Bank neue Instrumente zur Steuerung des Geldmarktes ein. Zentrales neues Instrument war die Einführung einer verzinslichen Mindestreserve. Weiterhin wurden zwei neue ständige Zinssätze eingeführt, zu welchen die Bank stets bereit ist, Geld anzunehmen bzw. Geld zu verleihen; die Einlagen- und die Spitzenrefinanzierungsfazilität.


title: Bank of England

text: Auf dem One Planet Summit 2017 war die Bank eines der acht Gründungsmitglieder des Networks for Greening the Financial System (NGFS), um das Risikomanagement im Finanzsektor zu Umweltrisiken und Auswirkungen der globalen Erwärmung weiterzuentwickeln und im Sinne des grünen Finanzwesen () Mittel für den Übergang zu einer nachhaltigen Wirtschaft zu mobilisieren.


title: Bank of England

text: Am 16. Dezember 2021 erhöhte die Bank of England (BoE) den Leitzins von 0,1 % auf 0,25 %.  Dies wird als eine Reaktion auf die relativ hohe Inflationsrate rezipiert. Die BoE ist damit die erste große Zentralbank der westlichen Welt, die seit Beginn der COVID-19-Pandemie (siehe auch COVID-19-Pandemie im Vereinigten Königreich) die Leitzinsen erhöht.


title: Bank of England

text: Die Bank of England wird vom Gouverneur der Bank of England geleitet. Seit März 2020 ist dies Andrew Bailey.


title: Bank of England

text: Das Bankgesetz von 1998 änderte die Struktur im Bankvorstand grundlegend. Das Direktorium ("Court of Directors") sollte hiernach aus einem Bank-Gouverneur, zwei Vizegouverneuren und 16 Direktoren bestehen. Die Mitglieder des Direktoriums werden auf Vorschlag des Premierministers von der Krone ernannt. Die hauptamtlich tätigen Direktoren werden als "Executive Directors" bezeichnet. Nebenamtlich tätige Direktoren ("Non-Executive Directors") sind im Bereich von Banken, Industrie oder Gewerkschaften beschäftigt und sollen insbesondere wirtschaftliche und gesellschaftliche Interessen vertreten. Der Gouverneur ist für die Zentralbankpolitik verantwortlich und hat diese gegenüber dem Schatzkanzler zu vertreten. Der Schatzkanzler selbst hat zur Wahrung des öffentlichen Interesses ein Weisungsrecht gegenüber der Bank of England.


title: Bank of England

text: Mit dem Banking Act 2009 wurde eine Vielzahl von Reformen zur Modernisierung des Direktoriums beschlossen. Außerdem wurde festgelegt, dass die Mehrheit der Mitglieder nebenamtlich tätig sein soll. Derzeitiger Vorsitzender des Direktoriums ist Bradley Fried.


title: Bank of England

text: Die "Bank of England" nimmt alle Funktionen einer Zentralbank wahr, um die Preisstabilität zu sichern. Abhängig davon unterstützt sie die Wirtschaftspolitik der Regierung ("Bank of England Act" 1998).


title: Bank of England

text: Die Bank


title: Bank of England

text: Seit 1997 setzt ihr Ausschuss für Geld- und Kreditpolitik die amtlichen Leitzinssätze fest.


title: Bank of England

text: Schottische und nordirische Banken haben das Recht, eigene Banknoten auszugeben, aber diese müssen 1:1 durch Einlagen bei der "Bank of England" gedeckt sein, ausgenommen einige Millionen Pfund, welche den Wert jener Noten betreffen, die bereits 1845 im Geldumlauf zirkulierten.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Die Lümmel von der ersten Bank ist der Titel einer siebenteiligen Reihe deutscher Filmkomödien, die in den Jahren 1967 bis 1972 produziert wurden. Literarische Vorlage des ersten Teils war der 1963 erschienene satirische Roman "Zur Hölle mit den Paukern" des Deutschlehrers Herbert Rösler (Pseudonym: Alexander Wolf). Die Fortsetzungen basieren auf Motiven und Charakteren derselben Buchvorlage. Hauptproduzent der kommerziell äußerst erfolgreichen Filmreihe war Franz Seitz, der unter seinem Pseudonym Georg Laforet die Drehbücher aller Teile schrieb. Der zweite Teil wurde als einziger der Reihe von Horst Wendlandts Rialto Film hergestellt. Die ersten drei „Lümmel“-Filme wurden jeweils mit der Goldenen Leinwand ausgezeichnet, eine Ehrung für mehr als drei Millionen Zuschauer.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Die Satire "Zur Hölle mit den Paukern" des Pädagogen Herbert Rösler erschien 1963 unter dessen Pseudonym Alexander Wolf in der Pardon-Bibliothek des Verlages Bärmeier & Nikel. Das Buch, welches den Untertitel "Memoiren einer Schulzeit" trägt, war in der Ich-Form aus Sicht der Kunstfigur Pepe Nietnagel geschrieben und hatte laut Klappentext Bezüge zur Realität. Der Erfolg von "Zur Hölle mit den Paukern" führte mit "Die Mittlere Unreife, Nietnagels gesammelte Fluchtversuche" zu einer Nachfolgeveröffentlichung, in der sich die Hauptfigur jedoch mehr auf allgemeine Sorgen und Nöte eines Heranwachsenden als auf die Schule konzentriert und schließlich zu der Filmreihe "Die Lümmel von der ersten Bank", deren Erfolg den des Buches in den Schatten stellte.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Die allgemeine Kritik nahm Wolfs Satire "Zur Hölle mit den Paukern" freundlich auf, nannte sie „wirklichkeitsnah, wie es seit Tucholsky kein deutscher Satiriker mehr fertigbrachte“ (NDR) oder „einen überscharfen Cocktail“ (Welt am Sonntag), während die Frankfurter Rundschau auch Kritik an der Schulpolitik erkannte. Die Westdeutsche Rundschau sah insbesondere die Figur des Nietnagel, welche später auch die tragende Rolle in den Drehbüchern sämtlicher „Lümmel“-Filme spielte, als in ihren „soziologischen und persönlichen Bedingungen“ äußerst stimmig.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Der Filmproduzent Franz Seitz junior hatte seit den 1950er Jahren zahlreiche Unterhaltungs-, Heimat- sowie Kriegsfilme, darunter mehrere Literaturverfilmungen, hergestellt. Auch nach Eintreten der Kinokrise in den 1960er Jahren konnte der Produzent mit einigen Werken auf dem deutschen Filmmarkt große Erfolge verbuchen, darunter "Das schwarz-weiß-rote Himmelbett" (1962), "Moral 63" (1963) und "Der junge Törless" (1966). Im Jahr 1964 startete Seitz mit "Lausbubengeschichten" eine Reihe von Filmen, die auf Motiven von Ludwig Thoma basieren. In der Rolle des jungen Lausbuben Ludwig gab Hansi Kraus sein Filmdebüt.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Nachdem die "Lausbubengeschichten" inhaltlich ausgereizt schienen, strebte Franz Seitz eine Filmreihe im Schulmilieu an. Im April 1967 kündigte der Constantin-Filmverleih die Produktion der Verfilmung der Satire "Zur Hölle mit den Paukern" an. Als Hauptdarsteller waren Gustav Knuth, Hubert von Meyerinck, Rudolf Rhomberg und Helga Anders vorgesehen, die letztlich aber nicht zum Einsatz kamen. Für die Rolle des Pepe Nietnagel war zunächst Florian Lindinger (* 1951, † 1993), der Sohn des Schauspielers Hugo Lindinger, vorgesehen. Als sich herausstellte, dass der Darsteller seiner Aufgabe nicht gewachsen war, wurde die Rolle schließlich von dem bewährten Hansi Kraus übernommen, der bereits in den Lausbubengeschichten mit Regisseur Werner Jacobs gearbeitet hatte. Da man bei Erfolg mit weiteren „Lümmel“-Filmen rechnete, erwarb man neben den Verfilmungsrechten für die Buchvorlage auch das Recht, die Hauptcharaktere in frei erfundenen Filmstoffen zu verwenden. Franz Seitz schrieb unter seinem Pseudonym Georg Laforet alle Drehbücher der Reihe.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Die Regie des ersten Films und von drei seiner Fortsetzungen übernahm Werner Jacobs, der vorher neben drei Thoma-Verfilmungen für Seitz unter anderem auch die erfolgreichen Peter-Alexander-Filme "Der Musterknabe" (1963) sowie "… und sowas muß um 8 ins Bett" (1965) inszeniert hatte, die ebenfalls im Schulmilieu spielen. Die Teile 3 und 5 der „Lümmel“-Filme entstanden unter der Regie von Harald Reinl, beim siebten und letzten Teil übernahm Franz Josef Gottlieb die künstlerische Verantwortung.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Zentrale Rollen in den Filmen nahmen Theo Lingen als Oberstudiendirektor Dr. Gottlieb Taft sowie sein Gegenspieler auf Schülerseite Hansi Kraus in der Rolle des Pepe Nietnagel (im zweiten Teil: Pepe Notnagel) ein. Die Änderung des Nachnamens ist auf die Mitwirkung Peter Alexanders zurückzuführen, der den Namen "Notnagel" passender fand. Ab dem dritten Teil wurde wieder ausschließlich der Name Nietnagel verwendet. Auch Hans Terofal als trotteliger Schulpedell Georg Bloch sowie Rudolf Schündler als Oberstudienrat Dr. Arthur Knörz kehrten in allen Filmen wieder.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Weitere Rollen wurden von verschiedenen Schauspielern dargestellt. Die dadurch entstandenen dramaturgischen Nachlässigkeiten sah das Publikum der Serie mit ironischer Distanz nach. Die wichtigsten, mehrmals vorkommenden Charaktere waren:


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: In der Rolle des verständnisvollen Lehrers sah man unter anderem Günther Schramm als Dr. Kersten (Teil 1), Hans Clarin als Dr. Glücklich (3), Gerlinde Locker als Julia Schumann (4) sowie Peter Alexander als Dr. Roland (2) und Dr. Peter Bach (4). Auf Seite des autoritären Lehrkörpers traten in der Filmreihe jeweils einmalig Oliver Hassencamp als Oberstudienrat Priehl (1), Ralf Wolter als Oberstudienrat Geis (6), Ernst Hilbich als Dr. Heidemann (7) und Hans Korte als Professor Heinzerling (7) auf. Daneben boten die meisten „Lümmel“-Filme markante Nebenrollen, in denen namhafte Schauspieler des deutschen Films Gastauftritte hatten, darunter Edith Schollwer als Oberin einer Klosterschule (2), Walter Rilla als Ministerialdirektor Reichert (3), Werner Finck als Ministerialdirektor von Schnorr (4), Karl Schönböck als Notar Munk (5) und Heinz Reincke als Herr van Dongen (6).


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Als Schüler wirkten zahlreiche Nachwuchsdarsteller mit, die damals am Beginn ihrer Karriere standen, darunter der spätere Schlagersänger Jürgen Drews (1), der damalige Kinderstar Heintje (2, 4, 6) sowie die Schauspielerinnen und Schauspieler Pierre Franckh (3, 4), Michaela May (3), Kristina Nel (4), Simone Brahmann (4) und Jutta Speidel (3, 4, 5, 6). Letztere gab in der Filmreihe ihr Filmdebüt. Jugendliche Gastrollen übernahmen auch Gerhart Lippert als Heinz Thomas (3), Fritz Wepper als Hubert Böhm (5), Renate Roland als Denise Moreaux (7), Ernst Stankovski als Dr. Kersten (Teil 7) und Ilja Richter als junger Taft (7).


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Die Filme handeln von einer Schulklasse auf dem fiktiven Mommsen-Gymnasium in Baden-Baden. Die Schüler, allen voran Pepe Nietnagel, lehnen sich durch zahlreiche Streiche und Intrigen gegen die veralteten Unterrichtsmethoden und autoritären Lehrer auf. Die Gymnasiasten bedienen sich aller denkbaren Mittel, um den Schulunterricht zu sabotieren und ihre Lehrer zu ärgern.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Vor dem Hintergrund der Studentenbewegung der 1960er Jahre hatten die Filme durchaus auch ernst gemeinte Anliegen. Der Schüler Pepe Nietnagel behauptet in der an das Publikum gerichteten Einleitung im ersten Teil, dass „endlich einmal einer hinter die Kulissen leuchten“ müsse, „damit die Menschheit erfährt, wie es in Wirklichkeit zugeht und was die Pauker für Figuren sind.“ Er berichtet unter anderem, dass der Horizont des Oberstudiendirektors Taft „nicht mal über die Schulmauern“ reiche und Oberstudienrat Priehl „der typische Militarist“ sei. In einer weiteren Szene bezeichnet er die Generation seiner Eltern als jene, die „zum Beispiel Adolf Hitler gewählt haben“. Dennoch ist Pepe Nietnagel kein Rebell, im Gegenteil: Er überredet seinen Vater, einen wohlhabenden Briefmarkenhändler, wiederholt zu großzügigen Spenden an das Mommsen-Gymnasium, um den Direktor zu korrumpieren.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Auch die anderen Charaktere sind nicht eindimensional, so handeln die Lehrer nicht grundsätzlich in böser Absicht. In vielen Szenen der Reihe erscheinen die autoritären Personen vielmehr als bemitleidenswerte und unfreiwillig komische Spießbürger. Mehrmals werden Lehrer durch von den Schülern fingierte Anordnungen Opfer ihrer eigenen Obrigkeitshörigkeit. Oberstudiendirektor Taft ist zwar altmodisch, lässt gelegentlich aber Gnade vor Recht ergehen und erinnert sich in den späteren Episoden daran, selbst „einen komischen Lehrer“ gehabt zu haben und „als Schüler auch ein ziemlicher Lümmel“ gewesen zu sein.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: In den meisten Filmen erscheinen zudem moderne Pädagogen, die den Schülern sympathisch sind, allerdings keine grundsätzlichen Veränderungen herbeiführen. In der Reihe finden sich auch zahlreiche Anspielungen auf die sexuelle Revolution. Bei einigen Schülerstreichen werden Lehrerinnen unfreiwillig entblößt und die Schüler schrecken nicht einmal davor zurück, im Klassenzimmer eine Massenorgie nachzustellen oder sich auszuziehen, um die Lehrer zu schockieren. Dieser Plan geht aufgrund der übertriebenen Prüderie der älteren Lehrer durchaus auf, wobei hier aber auch auf Klischees wie das besonders schockierte, unverheiratete "ältere Fräulein" zurückgegriffen wird.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Als Running Gag spielt Pepes Klasse Oberstudienrat Dr. Knörz zu Beginn eines jeden Films einen Streich, der ihn an seiner Wahrnehmung zweifeln lässt. Verzweifelt wendet er sich dann immer an seinen Vorgesetzten, den Oberstudiendirektor Taft, welcher an Halluzinationen seines Kollegen glaubt. Im fünften Teil fragt Taft Dr. Knörz, ob dieser Haschisch geraucht habe und „high“ sei.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Die Dreharbeiten zu den „Lümmel-Filmen“ fanden aufgrund der zahlreichen Jungdarsteller vorzugsweise während der Schulferien statt. Es kam jedoch auch vor, dass der Hauptdarsteller Hansi Kraus „mal vier Wochen später in die Schule kam oder vielleicht vier Wochen früher weg musste“. Während zahlreiche Außenaufnahmen an Originalschauplätzen in Baden-Baden entstanden, war als Schulgebäude ab dem dritten Teil das Maximiliansgymnasium in München zu sehen. Im ersten Teil diente hingegen das Gymnasium Kaiser-Friedrich-Ufer in Hamburg als Schulkulisse. Im zweiten Teil ist das Askanische Gymnasium in Berlin-Tempelhof zu sehen. Weitere in der Serie vorkommende Drehorte waren Nürtingen, Kirchheim unter Teck, Bad Homburg vor der Höhe, Lindau am Bodensee, Offenburg und Amsterdam. Innenaufnahmen entstanden unter anderem in den Filmateliers des Studio Hamburg in Hamburg-Tonndorf, der Bavaria Film in Geiselgasteig, der CCC-Film in Berlin-Haselhorst sowie in Inning am Ammersee.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Die Filmmusik der Teile 1 und 3 bis 7 stammt von dem Filmkomponisten Rolf Alexander Wilhelm, der als wiederkehrendes Thema unter anderem auf die traditionelle Melodie des Studentenliedes "Gaudeamus igitur" () zurückgriff. Die Filmmusik zum zweiten Teil stammt von Peter Thomas. Darüber hinaus sind in allen Filmen Musiktitel von weiteren Komponisten zu hören.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Die Macher der Filmreihe legten grundsätzlich viel Wert auf leichte Unterhaltung, was insbesondere den Teilen 2, 4 und 6 anzumerken ist, in denen die damals populären Publikumslieblinge Peter Alexander und Heintje wichtige Rollen übernahmen und mit einigen Schlagern auftraten. Bei den meisten Filmkritikern stieß die gesamte „Lümmel“-Reihe auf Ablehnung. Viele der zum Teil bis heute zitierten Rezensionen, von denen manche den Filmen jeglichen inhaltlichen oder ästhetischen Anspruch aberkannten, müssen im Zusammenhang mit den gesellschaftlichen und politischen Veränderungen der ausgehenden 1960er und beginnenden 1970er Jahren betrachtet werden. So schrieb der Evangelische Filmbeobachter, der zweite Teil der Reihe enthalte „überflüssige[n] Sex“ und „alberne Anspielungen auf gesellschaftspolitische Ereignisse in der Bundesrepublik“. Der katholische Film-Dienst warnte, dass der vierte Teil „die Vorstellungswelt von Kindern beeinträchtigt“.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Hansi Kraus nahm die Rolle des "Pepe Nietnagel" 1991 und 1992 in drei Folgen der Serie "Ein Schloß am Wörthersee" wieder auf "(Rendezvous am Wörthersee, Bilderjagd" und "Heimkehr zum Wörthersee)". Der gealterte Pepe Nietnagel war darin als Kaplan zu sehen, der aushilfsweise selbst Schüler eines Gymnasiums unterrichtete. Insofern spielen die „Lümmel“-Filmreihe und "Ein Schloß am Wörthersee" im selben Serienuniversum. Auch in der Volkstheater-Serie "Zum Stanglwirt" tauchte Kraus öfter als Kaplan wieder auf. In der DVD-Veröffentlichung der „Lümmel“-Filmreihe im Jahr 2007 trat Kraus in der Menüführung als Lehrer auf.


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Die Filmreihe beinhaltet verschiedene Running Gags:


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Zeitlich nahe, thematisch ähnliche („Lümmel“, „Pauker“ oder „Penne“) Filmproduktionen waren die folgenden:


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Vorläufer


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Produktionen der Rialto-Film


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Produktionen der Lisa-Film


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Produktionen der Allianz Film


title: Die Lümmel von der ersten Bank

text: Produktion der Franz Seitz Filmproduktion


title: Provinz Ourense

text: Die spanische Provinz Ourense gehört zur Autonomen Region Galicien. Die Provinz nimmt den südöstlichen Teil Galiciens ein. Hauptstadt der Provinz ist die gleichnamige Stadt Ourense. Die Einwohnerzahl der Provinz liegt bei (), von denen etwa 30 % in der Provinzhauptstadt leben.


title: Provinz Ourense

text: Die Provinz grenzt im Westen an die Provinz Pontevedra, im Norden an die Provinz Lugo, im Osten an die kastilischen Provinzen León und Zamora. Der Süden der Provinz grenzt an Portugal. Die Provinz Ourense erstreckt sich über eine Fläche von insgesamt  km² und verfügt als einzige galicische Provinz über keinen direkten Zugang zum Meer.


title: Provinz Ourense

text: Die Provinz gliedert sich in 92 Gemeinden. Abgesehen von der Provinzhauptstadt sind Verín, Ribadavia, Allariz, A Rúa, O Carballiño und Xinzo de Limia als wichtigste Gemeinden zu nennen.


title: Provinz Ourense

text: Stand


title: Böttstein

text: Böttstein (schweizerdeutsch: ) ist eine Einwohnergemeinde im Schweizer Kanton Aargau. Sie gehört zum Bezirk Zurzach und liegt im unteren Aaretal auf halbem Weg zwischen Brugg und Waldshut.


title: Böttstein

text: Die Gemeinde liegt am westlichen Ufer der Aare und besteht aus den Dörfern Böttstein () und Kleindöttingen () sowie den Weilern Burlen und Eien. Der historische Hauptort Böttstein liegt am südlichsten auf einem schmalen, steil abfallenden Landstreifen zwischen der Aare und dem Osthang des 577 Meter hohen Böttebergs, einem Ausläufer des Tafeljuras. Das Dorf liegt gegenüber der zu Döttingen gehörenden künstlichen Insel Beznau mit dem Kernkraftwerk Beznau.


title: Böttstein

text: Unmittelbar nördlich von Böttstein weitet sich der Uferstreifen zu einer mehr als zwei Kilometer breiten Ebene aus. Die ansonsten nordwärts fliessende Aare führt zunächst nach Osten und dann in einem lang gezogenen Bogen Richtung Nordwesten in den Klingnauer Stausee. An dessen Ufer steht der Klingnauer Beobachtungsturm. In der Flussbiegung am Südende des Stausees liegt Kleindöttingen, der grösste Ort der Gemeinde, wo mehr als zwei Drittel der Einwohner leben. Kleindöttingen und Böttstein liegen etwa zweieinhalb Kilometer auseinander, dazwischen liegt der Weiler Eien. Der Weiler Burlen liegt knapp zwei Kilometer nordwestlich von Kleindöttingen in Richtung Leuggern.


title: Böttstein

text: Die Fläche des Gemeindegebiets beträgt 743 Hektaren, davon sind 264 Hektaren bewaldet und 158 Hektaren überbaut. Der höchste Punkt ist der Gipfel des Böttebergs auf 577 Metern, der tiefste liegt auf 318 Metern am Ufer des Klingnauer Stausees. Nachbargemeinden sind Leuggern im Nordwesten, Klingnau im Nordosten, Döttingen im Osten, Würenlingen im Südosten, Villigen im Süden und Mandach im Westen.


title: Böttstein

text: 1946 kam ein mit Gold verziertes Schwert aus der Eisenzeit um 750 v. Chr. zum Vorschein. Um 500 v. Chr. nahmen die Helvetier, ein Keltenstamm, das Gebiet in Besitz. Ab etwa 15 v. Chr. festigten die Römer ihre Herrschaft. Von 259 bis 277 hielten die Alamannen das Gebiet um Böttstein besetzt, bevor sie von den Römern zurückgedrängt wurden. Der nahe Rhein bildete die Nordgrenze des Römischen Reichs. Zu Beginn des 5. Jahrhunderts zogen sich die Römer endgültig über die Alpen zurück. Die Alamannen besiedelten die Region und assimilierten allmählich die romanisierten Kelten.


title: Böttstein

text: Die erste urkundliche Erwähnung von "Botistein" erfolgte im Jahr 1087. Der Ortsname stammt vom althochdeutschen "Bozistein" und bedeutet «steiniges Gebiet am Bözen», wobei Bözen vom keltischen Bergnamen "Voceton" abgeleitet werden kann. Kirchlich war das Dorf Teil des Kirchspiels Leuggern. Die kleine Herrschaft gehörte zunächst den Herren von Böttstein und wechselte dann zwischen 1230 und 1798 nicht weniger als zwölf Mal ihren Besitzer. Zum Grundbesitz gehörte auch die Ausübung der niederen Gerichtsbarkeit. Die Freiherren von Tiefenstein hatten ebenfalls umfangreichen Besitz in Böttstein. 1239 verkaufte Hugo von Tiefenstein den Johannitern in Bubikon den Kirchensatz zu Böttstein. 1275 verkauften die Tiefensteiner zwei Mühlen in Böttstein an die Kommende in Klingnau.


title: Böttstein

text: 1415 eroberten die Eidgenossen den Aargau und lösten die Habsburger als Landesherren ab. Das Kirchspiel war nun ein Teil der Grafschaft Baden, einer Gemeinen Herrschaft. Es grenzte an Vorderösterreich, das bei den Habsburgern verblieben war, ab 1460 auch an den Berner Aargau. Während des Schwabenkrieges von 1499 erlitten die Dörfer des Kirchspiels schwere Verwüstungen und Plünderungen. Von 1529 bis 1531 hielten Truppen der reformierten Stadt Bern das Kirchspiel besetzt, die Bevölkerung blieb jedoch katholisch.