title: Salzstock

text: Der Salzstock Gorleben in Niedersachsen wurde seit 1973 intensiv für die Standorttauglichkeit erkundet. Der Salzstock Asse, in dem sich ein stillgelegtes Salzbergwerk befindet, wird seit 1965 als Forschungsbergwerk für die großtechnische Endlagerung radioaktiver Abfälle betrieben. Ein weiteres ehemaliges Bergwerk in einer Salzstruktur in Deutschland, das als Endlager für radioaktive Abfälle dient, ist Morsleben in Sachsen-Anhalt.


title: Salzstock

text: Andere teils stillgelegte Kaligruben werden als Deponien für chemischen Sondermüll verwendet, z. B. die ehemalige Kali-Grube Herfa-Neurode in Hessen oder das ehemalige Salzbergwerk Sondershausen in Thüringen.


title: Mitsubishi G4M

text: Die Mitsubishi G4M Hamaki (Zigarre) war der bekannteste japanische Ganzmetall-Bomber im Zweiten Weltkrieg im Pazifikraum. Er flog die meisten Einsätze während des Pazifikkriegs und bekam von den Alliierten den Codenamen "Betty". Die G4M wurde auch als Torpedobomber eingesetzt.


title: Mitsubishi G4M

text: Das von Mitsubishi Jūkōgyō gebaute Flugzeug wurde von der japanischen Marine für die japanische Marineluftwaffe in Auftrag gegeben. Nach den Plänen von Mitsubishi sollte die Maschine eigentlich mit vier Motoren ausgestattet werden, aber die Marine entschied sich für eine zweimotorige Version. Die besondere Eigenschaft dieses Bombers war seine große Reichweite, die durch in die Tragflächen integrierte Tanks ermöglicht wurde.


title: Mitsubishi G4M

text: Nach dem Erstflug am 23. Oktober 1939 hatte die G4M ihren ersten überaus erfolgreichen Kriegseinsatz in Südostchina im Mai 1941 während des chinesischen Bürgerkriegs.


title: Mitsubishi G4M

text: Die Mitsubishi G3Ms und ihr weiterentwickelter Nachfolger G4Ms hatten ihren größten Erfolg, als sie am 10. Dezember 1941 in den Gewässern von Malaysia das britische Schlachtschiff "HMS Prince of Wales" und den Schlachtkreuzer "HMS Repulse" zwei Tage nach dem Angriff auf Pearl Harbor mit panzerbrechenden Bomben und Torpedos versenkten. Die "Prince of Wales" und die "Repulse" waren die ersten Großkampfschiffe, die ausschließlich durch einen Luftangriff auf offener See versenkt wurden.


title: Mitsubishi G4M

text: Mehr als 250 Maschinen waren an den Invasionen auf den Philippinen und in Malaysia beteiligt. Nach der Schlacht um Guadalcanal im August 1942 hatte sich herausgestellt, dass die großen, relativ langsamen und ungepanzerten Maschinen nach Treffern mitunter in Brand gerieten und abstürzten. Das brachte der G4M den zusätzlichen Spitznamen "One-Shot Lighter" ein.


title: Mitsubishi G4M

text: Mit zunehmender Verschlechterung der Kriegslage wurden wegen der hohen Verluste Tagesangriffe praktisch unmöglich, so dass nur mehr Nachteinsätze erfolgten. Weiterhin wurde eine Sonderversion des Bombers gegen Kriegsende als Trägerflugzeug für die bemannten Ōka-Kamikaze-Gleitbomben (Yokosuka MXY-7) verwendet.


title: Mitsubishi G4M

text: Die Mitsubishi G4M wurde in vier Hauptversionen gebaut, der G4M1 Modell 11, G4M2 Modell 22, G4M3 Modell 34 und der G6M1. Daneben gab es noch einige Unterversionen wie die G6M1-L2, die als Transportflugzeug ausgelegt war. Insgesamt wurden 2479 Maschinen gebaut, von denen am Ende des Krieges nur noch etwa 160 Maschinen vorhanden waren.


title: Mitsubishi G4M

text: Am 19. August 1945 erfolgte der Transport der japanischen Kapitulationsdelegation in zwei G4M1-Maschinen nach Ie-jima auf den Ryūkyū-Inseln. Dabei trugen die Flugzeuge einen weißen Anstrich mit grünen Kreuzen als Zeichen der Kapitulation.


title: Warnsystem

text: Ein Warnsystem ist ein – meist öffentlich organisierter – Dienst zur Warnung vor Gefahren und zur Vorbeugung gegen Schäden. Oft dienen Warnsysteme auch zur besseren Hilfe nach Eintreten des schädlichen Ereignisses.


title: Warnsystem

text: Im Regelfall ist die Basis eines Warnsystems eine Vernetzung von Meldestellen, Datenleitungen, Experten und örtlich verteilten Messgeräten oder Sensoren. Für Alarmpläne muss es definierte Vorgangsweisen und zuständige Ansprechpartner geben.


title: Warnsystem

text: Eine Warnung ist die Vorhersage eines kommenden Schadens, der aber noch verhindert oder gelindert werden könnte. Keine typische Warnung ist hingegen, wenn sich "nichts mehr machen lässt" – doch sollte hier die Erkenntnis des Schadensfalls bereits in die erste Phase seiner Verarbeitung münden.


title: Warnsystem

text: Um ein sinnvolles Warnsystem aufzubauen, sind im Allgemeinen zwei Risiken gegeneinander abzuwägen, die in der theoretischen Statistik mit der sogenannten Wahrscheinlichkeit erster bzw. zweiter Ordnung zusammenhängen:  a) Informationen über jeden "möglichen" Schaden vorauszusagen – mit der Folge häufiger Falschalarme und gewisser Abstumpfung der Betroffenen  b) Nur sehr wahrscheinliche Schadensereignisse anzukündigen – mit dem Risiko, unerwartete Effekte oder unglückliche Verkettungen nicht ausreichend zu berücksichtigen.  c) Daher ist der "richtige" Ansatz der Warnschwelle eine für Politik, Verwaltung und Allgemeinheit entscheidende Frage.


title: Warnsystem

text: Ferner gehen jeder verlässlichen Prognose der Eingang verlässlicher Daten sowie entsprechende Analysen und meist auch Forschungen voraus. Die Verquickung solcher (teilweise auf privaten Initiativen beruhender) Arbeiten mit öffentlichem Interesse ist ebenfalls zu berücksichtigen.


title: Warnsystem

text: Alarm- und Warndienste gibt es für die verschiedensten Bereiche. Bekannte Beispiele sind:


title: Warnsystem

text: Der beste Warndienst nützt aber wenig, wenn dringende Meldungen nicht rasch und an die geeigneten Stellen weitergegeben werden. Je nach Art der Gefahr muss diesbezüglich auch für die Nachtstunden und für Wochenenden vorgesorgt werden, ebenso für die allfällige Bereitschaft von Krankenhäusern bzw. Hilfs- und Einsatzkräften. Oft sind neben Polizei oder Ministerien auch fachbezogene Dienststellen zu verständigen, in Einzelfällen auch Unternehmen.


title: Warnsystem

text: Je nach Art des drohenden Schadens kann es zu ungeplanten Komplikationen kommen. So ist etwa in der Soziologie bekannt, dass viele Prognosen "falsch", weil unterlaufen werden:


title: Warnsystem

text: Im sozialwissenschaftlichen Bereich ist fast jede "Warnung" eine potentiell selbstzerstörerische Prognose ("self-destroying prophecy"): Denn sagt die Wissenschaft etwas voraus, was von der Gesellschaft als Warnung aufgefasst und erfolgreich unterbunden wird, dann war – locker formuliert – die Prognose 'falsch', obwohl sie 'richtig' war. Solche Effekte sind ein Forschungsthema der mehrwertigen "Güntherlogik".


title: Kreis Harju

text: Der Kreis Harju (estnisch "Harju maakond" oder "Harjumaa", deutsch "Harrien") ist ein Landkreis "(maakond)" in Estland.


title: Kreis Harju

text: Der Kreis Harju, zu dem auch Estlands Hauptstadt Tallinn gehört, liegt an der Südküste des Finnischen Meerbusens und grenzt an die Kreise Lääne im Südwesten, Rapla und Järva im Süden und Lääne-Viru im Osten.


title: Kreis Harju

text: Im Mittelalter war diese Landschaft als Harrien bekannt, wechselte von dänischem in den Besitz des Deutschen Ordens und gelangte schließlich unter schwedische Herrschaft. Die Harrisch-Wierische Ritterschaft, eine Vorgängerin der Estländischen Ritterschaft, wurde hier gegründet.


title: Kreis Harju

text: Der Kreis Harju setzt sich seit der Verwaltungsreform 2017 aus vier Städten und 12 Landgemeinden zusammen:


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Dennis Schmidt-Foß (* 5. August 1970 in Aschaffenburg) ist ein deutscher Schauspieler, Hörspiel- und Synchronsprecher sowie Dialogbuchautor und Dialogregisseur.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Schmidt-Foß begann bereits in jungen Jahren bei Film- und Fernsehproduktionen mitzuspielen, im Synchronstudio arbeitete er mit sieben Jahren das erste Mal. Mittlerweile ist er einer der meistbeschäftigten Synchronsprecher seiner Generation und ist die Standardstimme von Ryan Reynolds, Chris Evans, Freddie Prinze junior, Joshua Jackson, Michael C. Hall, Scott Speedman und von Eddie Murphy seit dem Jahr 2007 als Nachfolger von Randolf Kronberg.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Sein jüngerer Halbbruder Gerrit Schmidt-Foß arbeitet ebenfalls als Schauspieler und Synchronsprecher, auch sein anderer Halbbruder Florian Schmidt-Foß war zeitweise in der Synchronisation tätig.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Dennis Schmidt-Foß spielte bereits in jungen Jahren in Filmproduktionen mit wie "Die Kinder aus No. 67" (1980) und "Die Dame vom Palast Hotel" (1985). Auch in Fernsehserien sah man ihn als Jugendlicher in diversen Nebenrollen, beispielsweise in "Löwenzahn" (1984), "Tatort" (1986) und "Ein Heim für Tiere" (1987), hier an der Seite seines jüngeren Halbbruders Gerrit Schmidt-Foß. Bis heute tritt er in zahlreichen Fernsehserien auf, unter anderem in "Wolffs Revier" (1995), "Max Wolkenstein" (1996), "Dr. Sommerfeld – Neues vom Bülowbogen" (1998) "Ein starkes Team" (2001) und in TV-Filmen wie "Herz oder Knete" (2002) oder "Ich leih’ mir eine Familie" (2007).


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Ende der 80er Jahre begann Schmidt-Foß auch als Hörspielsprecher tätig zu werden. Als die Jugendbuchserie "Das Schloß-Trio" unter der Regie von Heikedine Körting beim Label Europa vertont wurde, übernahm er von 1988 bis 1989 neben Simon Jäger die zweite männliche Hauptrolle als „Turbo“ Toshikiara. Eine weitere Hauptrolle wurde ihm in der Neuauflage der "Jan-Tenner"-Hörspielreihe (2001–2002) vom Label Kiddinx zuteil als Nachfolger von Lutz Riedel, und auch im gleichnamigen Computerspiel sprach er den Protagonisten. Weitere Auftritte in Kinder-Hörspielproduktion hatte er unter anderem in der Reihe "Wendy", wo er zwischen 1998 und 2004 männliche Gastrollen sprach, und einmal in "Anne auf Green Gables" (2008) von Titania Medien. Bei diesem Label betätigte er sich auch als "Gruselkabinett"-Sprecher in den Folgen "Das Bildnis des Dorian Gray" (2009) und "Der Tempel" (2009). Außerdem ist er seit 2008 wieder an der Seite von Simon Jäger in der Universal Mystery-Reihe "Jack Slaughter" vom Hörspiellabel FOLGENREICH als Rick Silver zu hören. Außerdem übernahm er die Sprecherrolle des Richie Hanson in der 143. "Drei-???"-Folge "Die Poker-Hölle" (2010).


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Für den Rusch Verlag, der für seine Hörbücher aus dem Bereich der Ratgeberliteratur meistens bekannte Schauspieler oder Synchronsprecher einsetzt, las Dennis Schmidt-Foß 2004 "Einwand-frei verkaufen" zusammen mit Peer Augustinski und 2006 "Entscheide dich jetzt!", wo er auch als Autor genannt wird.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: In der Hörspiel-Serie "Die Elfen" von Bernhard Hennen übernimmt Dennis Schmidt-Foß 2014 ab Folge 9 die Rolle des erwachsenen Ulric, Sohn des Königs Alfadas.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: 2020 sprach er in Neil Gaimans & Dirk Maggs' Audible Hörspiel "The Sandman" den Charakter "Korinther".


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Einem breiten Publikum ist Dennis Schmidt-Foß vor allem durch seine Stimme bekannt. Schon als Jugendlicher übernahm er größere Sprechrollen, so sprach er 1986 Birk Borkasson in der Astrid-Lindgren-Verfilmung "Ronja Räubertochter" und 1987 Jerry O’Connell als Vern Tessio in der Stephen-King-Adaption "Stand by Me – Das Geheimnis eines Sommers". Ende der 1990er wurde die Arbeit im Synchronstudio zu seiner Hauptbeschäftigung. Bereits 1997 synchronisierte er dreimal Freddie Prinze jr., so auch in dem Horror-Teenie-Film "Ich weiß, was du letzten Sommer getan hast" und dient seitdem als seine deutsche Feststimme. 2004 synchronisierte er Sam Ball im Kinofilm "30 über Nacht". Im Actiongenre wurde Schmidt-Foß 2005 auch im Science-Fiction-Film "Æon Flux" für Jonny Lee Miller eingesetzt und im Action-Bollywoodfilm "Dhoom" für Uday Chopra, sowie in dessen Fortsetzungen "Dhoom – Back in Action" (2007) und . Des Weiteren sprach er Hauptrollen in den Spionagethrillern "Enttarnt – Verrat auf höchster Ebene" (2007) für Ryan Phillippe, in "Clean Break – Die schmutzige Wahrheit" (2008) für Angus Macfadyen und in "Salt" (2010) für Chiwetel Ejiofor.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Auch historischen Persönlichkeiten lieh er seine Stimme wie Elvis Presley, gespielt von Tyler Hilton in "Walk the Line" (2006) und dem Gefängniswärter von Nelson Mandela, verkörpert von Joseph Fiennes in "Goodbye Bafana" (2007). In Literaturverfilmungen hörte man ihn 2007 in der TV-Adaption des Jane-Austen-Romans "Persuasion" als Captain Wentworth für Rupert Penry-Jones, 2008 in der Bestseller-Verfilmung "Drachenläufer" als Amir Jan für Khalid Abdalla und 2012 in Steve McQueens preisgekrönten britischen Drama "Shame" als David Fisher für James Badge Dale. Zuletzt hörte man Ihn 2018 in der US-amerikanisches Dramedy Love, Simon als Synchronsprecher für "Josh Duhamel" in der Rolle als Mr. Jack Spier.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Mit zunehmendem Bekanntheitsgrad wurde Dennis Schmidt-Foß auch als Feststimme berühmter Schauspieler eingesetzt. So synchronisierte er ab dem High-School-Thriller "Voll gepunktet" (2004) wiederkehrend Chris Evans, seit dem Horrorthriller "The Amityville Horror" (2005) wird er kontinuierlich für Ryan Reynolds gebucht und mit der "Transformers"-Filmreihe ist er seit 2007 als deutsche Stimme von Josh Duhamel bekannt.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Nach dem Tod seines Kollegen Randolf Kronberg im Jahr 2007 übernahm er die Synchronisation von Eddie Murphy und ersetzte ihn erstmals als Esel in dem Animationsfilm "Shrek der Dritte". Darüber hinaus hört man Dennis Schmidt-Foß für Simon Pegg seit der Komödie "Hot Fuzz" (2007), des Weiteren leiht er Jason Segel seit der Beziehungskomödie "Nie wieder Sex mit der Ex" (2008) in dessen Kinofilmen seine Stimme.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: 1999 war er gleich in drei Serien als Hauptrolle zu hören, in "Power Rangers in Space" als Carlos, in "Ein Trio zum Anbeißen" (1999–2002) als Pete Dunville und Pacey Witter in "Dawson’s Creek" (1999–2005). Seither wird er vorwiegend für den Schauspieler Joshua Jackson gebucht, so auch in der Serie "Fringe – Grenzfälle des FBI" (2009–2013). Noch weitere Einsätze in Serienhauptrollen kamen hinzu, wie in den Science-Fiction-Serien "Farscape" (2000–2003) und "Andromeda" (2001–2007), in "Third Watch – Einsatz am Limit" (2003–2007) als Officer Ty Davis. Ab 2003 ist ihm mit Michael C. Hall ein weiterer Schauspieler zugeordnet worden, so sprach er ihn in "Six Feet Under" bis 2007 und seit 2008 den Serienkiller "Dexter". Mit der Rolle des Sicherheitschef Danny McCoy in "Las Vegas" (2006–2009) wurde Dennis Schmidt-Foß zur Feststimme von Josh Duhamel. Weitere bekannte US-Krimiserien, in denen er Ermittlern seine Stimme lieh, waren "Without a Trace" (2003–2009) als Special Agent Danny Taylor, "The Closer" (2006–2012) als Detective Julio Sanchez, "Threat Matrix – Alarmstufe Rot" (2008) für Mahershalalhashbaz Ali, in der 3. Staffel von "24" als CTU-Agent Chase Edmunds und in der 8. Staffel für Freddie Prinze jr., in der 8./9. Staffel von "" (2008–2009) für Adam Beach und als Computer-Hacker Alec Hardison in der Gaunerkomödie "Leverage" (2010–2014). In der Fernsehserie Spartacus lieh er seine Stimme in 23 Episoden der syrischen Figur Ashur (Staffel 1&2, 2010–2012).


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Außerdem war er in den Arztserien "Emergency Room – Die Notaufnahme" (2002–2008) als charismatischer Dr. Pratt, in "Grey’s Anatomy" (2006–2020) als Medizinstudent Alex Karev, in "Saved" (2008–2009) als Rettungssanitäter Wyatt Cole für Tom Everett Scott und in "Miami Medical" (2011) als Pfleger Tuck Brody zu hören. In den Football-Serien "Blue Mountain State" (2010–2015) und "Dr. Dani Santino – Spiel des Lebens" (2011–2014) synchronisierte er Alan Ritchson und Marc Blucas. Im komödiantischen Bereich übernahm Schmidt-Foß die Sprechparts von Seth Rogen in "American Campus – Reif für die Uni?" (2002), Reid Scott in "Absolut relativ" (2005), Barry Watson in "Samantha Who?" (2008/2012), Jean-Michel Portal in "Die Vier" (2010–2011), Steve Howey in "Shameless" (seit 2012) und Sullivan Stapleton in Blindspot (seit 2015). Seit 2019 ist er zudem die deutsche Stimme von Jay Hernández in "Magnum P.I.". 2020 synchronisierte er Chris Evans in Verschwiegen. Seit 2016 ist er die deutsche Stimme von Daniel „Dan“ Espinoza dargestellt von Kevin Michael Alejandro in "Lucifer". Seit 2020 spricht er den von William Zabka dargestellten Johnny Lawrence in Cobra Kai.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Im Bereich des Anime trat er erstmals 1999 als der Protagonist Kazuki Fuse im Politthriller "Jin-Roh" auf. Danach sprach er 2000 seine in Digimon Elecmon, durch welche er im Anime-Genre bekannter wurde. Im dritten Teil der Dragon Ball Z – Filme "" sprach er 2002 ebenfalls Tales und 2005 als Romanautor Eiri Yuki in "Gravitation". Auch in anderen bekannten japanischen Animeserien wie "Yu-Gi-Oh!" ist Dennis Schmidt-Foß seit 2003 als Duke Devlin dabei, in der Fortsetzung "Yu-Gi-Oh! GX" (2004–2005) als Zane Truesdale und in "×××HOLiC" vertonte er 2008 Shizuka Domeki.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: In US-amerikanischen Animationsfilmen hörte man ihn 2007 in "Bee Movie – Das Honigkomplott" als Buzz, 2011 in "Rio" als Luiz und in "Die Abenteuer von Tim und Struppi – Das Geheimnis der Einhorn" als Allan. In der Zeichentrickserie in "Archer" spricht er seit 2009 den gleichnamigen Geheimagenten.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: In "Assassin’s Creed III" (2012) leiht Schmidt-Foß dem Protagonisten Connor Kenway (ursp.: Ratonhnhaké:ton), welcher in diesem Spiel die meiste Zeit gesteuert wird, seine Stimme.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: In "Dragon Age 2" (2011) leiht er seine Stimme dem Gefährten Fenris, ein ehemaliger Sklave, der auf der Flucht vor seinem Meister ist.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: In "" (2014) ist er die Stimme des zu spielenden Protagonisten Talion.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: In "" (2008), "" (2011) und "" (2015) spricht er Edward Nigma/den Riddler.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Im MMORPG "Elsword Online" leiht er seine Stimme dem 10. spielbaren Charakter, Ciel.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: In "" (2017) spricht er William Pierson.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Im Sci-Fi Ego-Shooter "Prey" (2017) spricht er die Rolle des männlichen Protagonisten Morgan Yu, der die Raumstation Talos I erkundet.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: In "" spricht er den männlichen Protagonisten Jaden Korr.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Seit Mitte der 2000er Jahre ist er auch einige Male als Dialogbuchautor und Dialogregisseur tätig geworden. So zeichnete er für die deutschen Texte des Dramas "Lockdown – Unschuldig im Knast" (2003), des halbdokumentarischen Kriegsdramas "Battle for Haditha" (2008) und des Filmes "Year of the Dog" (2009) vom Regisseur Mike White verantwortlich, und führte zudem auch Synchronregie bei "Buffalo Soldiers ’44 – Das Wunder von St. Anna" (2008) von Spike Lee, dem Martial-Arts-Film "Fighting" (2009) mit Channing Tatum, dem Horror-Remake "Let Me In" (2011) und dem finnischen Roadmovie "Helden des Polarkreises" (2011).


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Die deutschen Sprachaufnahmen von der Zeichentrickserie "Die Wayside Schule" leitete Schmidt-Foß von 2007 bis 2008 und im selben Jahr arbeitete er auch im Autorenteam für US-Jugend-Serie "Wildfire" mit. Dialogbuch und -regie übernahm er 2010 für die britische fünfteilige Science-Fiction-Serie "Paradox" und seit 2011 für die US-amerikanische Zeichentrickserie "Adventure Time", in der seine Tochter Dalia Schmidt-Foß eine dauerhafte Rolle spricht.


title: Dennis Schmidt-Foß

text: Während der fünfjährigen Produktion von "Dawson’s Creek" arbeitete er an der Seite seines Bruders Gerrit Schmidt-Foß, der dort den männlichen Protagonisten sprach. Ab der zweiten Staffel kam noch sein zweiter Bruder Florian Schmidt-Foß hinzu, der Kerr Smith synchronisierte. Im Aufnahmestudio war außerdem, als deutsche Stimme von Katie Holmes, Dascha Lehmann beschäftigt, welche er am 21. August 2001 heiratete. Sie leben zusammen in Berlin. Ihre gemeinsame Tochter Dalia Mya Schmidt-Foß ist ebenfalls als Synchronsprecherin tätig. Sein Schwiegervater ist Manfred Lehmann.


title: Pf (Paketfilter)

text: pf – eine Abkürzung von "packet filter" (deutsch: Paketfilter) – ist eine Firewall-Software, die ursprünglich für das Betriebssystem OpenBSD geschrieben wurde.


title: Pf (Paketfilter)

text: pf dient neben seiner Funktion als Paketfilter auch als NAT-Software, d. h. zum Übersetzen von Internetadressen eines privaten Netzwerks in das Internet, und kann außerdem die Datenübertragungsraten des gefilterten bzw. übersetzten Netzverkehrs regulieren (siehe QoS). Des Weiteren bietet pf eine Filterung anhand des Betriebssystems, erweiterte Paketbehandlung (Zusammenbau fragmentierter Pakete) und einen Authentifizierungsmodus namens pf-auth.


title: Pf (Paketfilter)

text: pf entstand, als das OpenBSD-Projekt aufgrund von Lizenzproblemen den bis dahin enthaltenen Paketfilter IPFilter entfernte und einen Ersatz benötigte. Er wurde im Juni 2001 von Daniel Hartmeier ins Leben gerufen und ist seit OpenBSD 3.0 (veröffentlicht am 1. Dezember 2001) Bestandteil von OpenBSD. Inzwischen wurde pf auch auf FreeBSD, NetBSD, DragonFly BSD und Mac OS X portiert.


title: Pf (Paketfilter)

text: PF lässt sich mit (im Vergleich zu iptables) einfach zu lesenden Regeln konfigurieren, die in etwa der folgenden Syntax folgen. Dabei stellen runde Klammern codice_1 notwendige Elemente, eckige Klammern codice_2 optionale Elemente dar: Die folgenden Regeln blockieren alle Pakete von Hosts, die keine Mails einliefern dürfen (blocked_hosts), und erlauben es für alle anderen:


title: Pf (Paketfilter)

text: Dabei ist em0 das Netzwerkinterface, auf dem die Filterung stattfindet, "in" die Richtung (eingehend), "inet" steht für IPv4-Pakete, "proto tcp" trifft auf TCP-Pakete zu, die symbolische Konstante "any" trifft auf alle Hosts zu (IP-Schreibweise "0.0.0.0"), und "self" ist die eigene IP-Adresse des jeweiligen Interfaces.


title: Pf (Paketfilter)

text: Eine Besonderheit von PF ist, dass immer die letzte passende Regel zutrifft, also normalerweise unten die spezialisiertesten Regeln stehen und oben die allgemeinsten (Blacklisting). Whitelisting wird durch eine alles verbietende Regel am Anfang und folgende, erlaubende Regeln realisiert.


title: Pf (Paketfilter)

text: Daher würde die umgekehrte Reihenfolge der hier beschriebenen Regeln dazu führen, dass jeder Mails einliefern dürfte, da die in der ersten Regel blockierten Hosts in der zweiten Regel durchgelassen würden.


title: Pf (Paketfilter)

text: Das nächste Beispiel zeigt eine exemplarische NAT-Lösung, die z. B. auf einem Router laufen kann: "match" trifft hierbei auf Pakete zu, entscheidet aber nicht über Durchlassen oder Blockieren. Alle Pakete, die die Firewall über die Schnittstelle "$ext_schnittstelle" verlassen und IPv4-Pakete ("inet") aus dem eigenen (internen) Netz "$intern_netz" sind, werden mit der Absenderadresse von "$ext_schnittstelle" versehen. Weitere Regeln für eine funktionierende NAT-Firewall sind nicht mehr nötig.


title: Pf (Paketfilter)

text: Außerdem ist PF in der Lage, als TCP-Proxy zu fungieren, somit die eingehenden TCP-Verbindungen zu bestätigen und erst danach an die Anwendungen weiter zureichen. Dies verhindert SYN-Floods.


title: Hainleite

text: Die Hainleite ist ein bis hoher, etwa 210 km² großer und vielerorts bewaldeter Muschelkalk-Höhenzug in den Landkreisen Kyffhäuser, Nordhausen und Sömmerda im Norden von Thüringen (Deutschland). Sie stellt den nordöstlichsten Teil der Nordwestlichen Randplatte des Thüringer Beckens dar. Sie ist ein typisches „Pultschollengebirge“ mit steilem Gefälle nach Norden, einer Hochfläche und einem langsam nach Süden hin abfallenden Gefälle.


title: Hainleite

text: Die Hainleite erstreckt sich größtenteils im Kyffhäuserkreis, ihr Nordwestteil liegt indes im Landkreis Nordhausen und ein Zipfel in der Mitte des kleinen Ostteils im Landkreis Sömmerda. Sie zieht sich keilförmig verengend nach Ostsüdosten, ihre steile, etwa 40 km lange Nord(nordost)flanke wird vom sich allmählich nähernden Tal der Wipper von Wipperdorf nordöstlich Bleicherodes (Landkreis Nordhausen) über Sondershausen bis Seega flankiert, wo der Fluss im Wipperdurchbruch den Höhenzug durchstößt und einen kleinen Ostteil abtrennt, der sich bis zur Thüringer Pforte der Unstrut bei Oldisleben zieht.


title: Hainleite

text: Jenseits der nur schwach abfallenden Südflanke und bereits im Thüringer Becken liegen Kindelbrück (Landkreis Sömmerda) im Osten und Ebeleben im Westen.


title: Hainleite

text: Dün und Hainleite gehen in Kammlagen vergleichsweise fließend ineinander über, während der südlichere Grenzverlauf orographisch eindeutig verläuft.


title: Hainleite

text: Das mittlere Helbetal der Helbe von seinem nördlichsten Punkt aus südostwärts bis Wiedermuth nördlich Ebelebens bildet eine vergleichsweise scharfe südliche Westgrenze zum Dün.


title: Hainleite

text: Nach Norden verwischt diese Grenze etwas; von Nord nach Süd verläuft die üblicherweise gezogene Grenze von Großlohra bis zur Helbe wie folgt:


title: Hainleite

text: Diese Grenzziehung entspricht insbesondere den Benennungen von Schutzgebieten; so verläuft entlang des Wurzelweges und des Renkgrabentals die Grenze vom "Landschaftsschutzgebiet Dün–Helbetal" zum "Naturschutzgebiet Westliche Hainleite". Auch entspricht sie den Bezeichnungen auf Karten und korreliert überdies mit der Nennung der Wettenburg als höchster Erhebung der Hainleite in gängigen Nachschlagewerken. Der Sattel zwischen beiden Höhenzügen liegt hiernach auf gut 410 m am Wurzelweg.


title: Hainleite

text: Es sei indes erwähnt, dass die weiter östlich bereits deutlich innerhalb der Hainleite gelegenen Täler der Bebra (von Süden in Richtung Sondershausen) und vor allem der Wipper (Wipperdurchbruch von Seega in Richtung Süden) deutlich markantere Kammeinschnitte darstellen.


title: Hainleite

text: In der Landschaftskarte des Bundesamtes für Kartographie und Geodäsie sowie in den rund 200 m tiefer gelegenen Ortschaften um Sollstedt wird der fast 90° einnehmende Nord-Ost-Knick der Schichtstufe am "Katzenstein" (rund anderthalb Kilometer südsüdöstlich Sollstedts) als Nahtlinie von Dün (Kammverlauf nach Norden) und Hainleite (Kammverlauf nach Osten) angesehen. Dessen naheliegendste Verlängerung zum nördlichsten Punkt der Helbe würde nach Südosten der nordöstlichen Grenze von Helbedündorf (Kyffhäuserkreis) zum Landkreis Nordhausen folgen, die entlang eines Nebentals der Helbe verläuft.


title: Hainleite

text: Nach diesem Grenzverlauf wäre die "Katzenburg" südlich Obergebras mit höchste Erhebung der Hainleite, die indes nur etwa 20 m Schartenhöhe (Scharte auf ca. ) und 3 km Dominanz gegenüber dem "Kriegsberg" (, südwestlich) aufzuweisen hätte, während die Dominanz der zentral im Westteil der Hainleite gelegenen Wettenburg immerhin 9 km bei etwa 53 m Schartenhöhe beträgt.


title: Hainleite

text: Nördlich der Hainleite liegt jenseits der Wipper der Höhenzug Windleite und nordöstlich jenseits der Bäche "Kleine Wipper" und "Solgraben" das Kyffhäusergebirge. Nordöstlich befindet sich im Tal der Wipper zwischen Bad Frankenhausen und dem an der Unstrut gelegenen Artern die Diamantene Aue. Im Ostsüdosten liegt – jenseits der Thüringer Pforte, einem kleinen Durchbruchstal der Unstrut bei Oldisleben (Norden) und dessen Ortsteil Sachsenburg (Süden) – die Schmücke mit der nordöstlich davon befindlichen Hohe Schrecke. In südliche Richtungen fällt die Landschaft in das Thüringer Becken mit den Flüssen Helbe und Unstrut ab und im Westen geht die Hainleite in Kammlagen nahtlos in den Dün über.


title: Hainleite

text: Die Hainleite wird durch eine Talung im Kammbereich und ein Durchbruchstal in drei Segmente geteilt – mit Flächen in Quadratkilometer (km²) und Höhen in Meter (m) über Normalhöhennull (NHN):


title: Hainleite

text: Die Nahtlinie zum Dün erreicht im Kammbereich Sattellagen von gut 410 m und fällt dort deutlich schwächer aus als der Sattel südlich der Talung der Bebra, die sich von Sondershausen bachaufwärts nach Süden zieht und von der Bahnstrecke Nordhausen–Erfurt begleitet und schließlich verlängert wird. Entlang der Eisenbahnlinie ist der Muschelkalk komplett durch Löss und Lössderivate durchbrochen.


title: Hainleite

text: Das canyonartige Wipperdurchbruchstal stellt sogar einen komplett eigenständigen Naturraum dar. Geologisch hat es Ähnlichkeit mit dem Creuzburger Werradurchbruch der Werra bei Creuzburg, der ebenfalls den Muschelkalk der Nordwestlichen Randplatte des Thüringer Beckens durchbricht.


title: Hainleite

text: Die Hainleite befindet sich vollstándig im Einzugsgebiet der Unstrut. Der Kamm der Westlichen Hainleite und dem westlichen Teil der Mittleren Hainleite (westlich von Trebra) bildet die Wasserscheide zwischen Helbe (im Süden) und Wipper (im Norden). Im Bereich des Wipperdurchbruchs befindet sich die gesamte Hainleite im Einzugsgebiet der Wipper, während der östliche Teil der Östlichen Hainleite ("Wenige Hainleite") die Wasserscheide zwischen der Wipper (diesmal nach Süden) und der Kleinen Wipper bzw. dem Kanalsystem der Esperstedter Wiesen (nach Norden) bildet. Im Osten wird die Hainleite vom Durchbruchstal der Unstrut (Thüringer Pforte) begrenzt. Sämtliche hier genannten Gewässer sind linke Nebenflüsse zur Unstrut.


title: Hainleite

text: Die Hainleite nimmt von (Westnord-)Westen nach (Ostsüd-)Osten an durchschnittlicher Höhe ab. Auf die drei Segmente (s. o.) verteilen sich die Berge und Gipfel wie folgt – sortiert nach Höhe in Meter (m) über Normalhöhennull (NHN)::


title: Hainleite

text: Im Bereich der Nordostabdachung der Hainleite wird der oberflächennahe geologische Untergrund von der Schichtabfolge der Kalke des Unteren Muschelkalks gebildet. Das kompakte Schichtpaket bildet auf den morphologisch weicheren, darunter gelagerten Tonen und Mergeln des Röts (Oberer Buntsandstein) eine markante Schichtstufe aus. Während die Schichtstufe im Bereich des Unteren Muschelkalks zum Teil senkrecht und mit unterschiedlich hohen Felsfronten abbricht, ist der Sockel aus den Gesteinen des Röt flacher ausgeprägt und leitet sanft in die von den Sandsteinen des Mittleren Buntsandsteins und Auelehmen geprägte Niederung der Wipper über. Im Süden erfolgt ein meist weniger markanter Übergang zu der von den Gesteinen des Oberen Muschelkalks gebildeten Hochfläche. Die Schichtstufe des Oberen Muschelkalks ist allenfalls südlich von Straußberg deutlich zu erkennen.


title: Hainleite

text: Die Gesteine des Muschelkalks sind auf Grund ihrer starken Zerklüftung und ihrer Löslichkeit wasserdurchlässig und verkarstet. Versickernde Niederschläge fließen meist unterirdisch schnell ab. Entlang des nördlichen Steilabfalls der Hainleite bilden sich Quellhorizonte an der Schichtgrenze zwischen Unterem Muschelkalk und Röt aus. Die Hochfläche der Hainleite ist ein Karstgebiet. Das Tal der Helbe beispielsweise liegt im Bereich des Muschelkalks aus oben genannten Gründen die meiste Zeit des Jahres trocken. Der Oberlauf der Helbe kann daher mit 20 km Länge als das längste Trockental Deutschlands angesehen werden. Im Bereich des Oberen Muschelkalks sind Erdfälle häufig. Ihre Entstehung ist auf den Einstürz unterirdisch vorhandener Höhlungen im Gestein zurückzuführen. Die Höhlenbildung hängt meist mit schneller löslichen Gipslinsen im Mittleren Muschelkalk zusammen.


title: Hainleite

text: Typisch für den Nordabfall sind Abrutschungen ganzer Schichtpakete des Unteren Muschelkalks, sogenannte Schollenrutschungen. An der Kante der Hainleite kann es durch diesen Vorgang zur Herausbildung von Klufthöhlen kommen. Stellenweise sind dadurch auch Felsen entstanden, wie beispielsweise am Rauchenberg bei Straußberg.


title: Hainleite

text: Nördlich fällt der Höhenzug relativ steil zum Tal der Wipper (ca. 200–163 m) ab, die in Sachsenburg in die Unstrut mündet, und nach Süden Richtung der "Erfurter Tiefebene" (ein Teil des Thüringer Beckens) relativ flach ab.


title: Hainleite

text: Die potentielle natürliche Vegetation wird von Waldgersten- und Waldmeister-Buchenwäldern gebildet. An den Hangkanten sind kleinflächig Orchideen- und Eiben-Buchenwälder ausgebildet. In den Hangschuttbereichen sind, ebenfalls kleinflächig Bergahorn-Eschen-Hangschutt- und Steilhangwälder ausgeprägt. An den Felsfronten geht die Vegetation stellenweise in Trockengebüsche über und an Schutthalden bisweilen in waldfreie Blaugras-Halden. Im Bereich des Oberen Muschelkalks sind häufig staunasse Tonböden entwickelt, die die Eiche begünstigen. Die Bodenvegetation wird dort häufig von der Rasenschmiele gebildet.


title: Hainleite

text: Ein größerer Teil der Hainleite liegt im "Landschaftsschutzgebiet Hainleite" (8676 Hektar, Erstausweisung 1970), das nach Osten am "Scharfen Berg" (250 m) bis knapp über die Unstrut reicht. Es enthält komplett den in der Hainleite gelegenen Teil des insgesamt 7548 ha umfassenden, in weiten Teilen deckungsgleichen "Vogelschutzgebietes Hainleite – Westliche Schmücke".


title: Hainleite

text: Neben diversen FFH-Gebieten enthält es die folgenden Naturschutzgebiete:


title: Hainleite

text: Im äußersten Nordwesten der Hainleite liegen, innerhalb des FFH- und Vogelschutzgebietes "Westliche Hainleite – Wöbelsburg" (1170 ha):


title: Hainleite

text: Ganz im Südosten liegen:


title: Hainleite

text: Die Hainleite wird wegen des guten Waldbestands hauptsächlich forstwirtschaftlich genutzt. Aber auch der Tourismus spielt eine wichtige Rolle. Sehenswürdigkeiten sind: Um die Kreisstadt Sondershausen gibt es über 30 Wanderrouten. Überregional bekannt sind nachfolgende drei Wege, die von West nach Ost teils in weiten Strecken über den Kamm der Hainleite führen:


title: Hainleite

text: Verkehrstechnisch ist das Gebiet der Hainleite gut erschlossen. Über die Städte Nordhausen und Sondershausen ist eine bequeme Anreise mit der Bahn möglich. Mit dem Auto kommt man von Norden her über die A 38 und B 80 und von Süden her über die A 4. Die Strecken B 4 und B 85 führen direkt über die Hainleite und verbinden die beide Magistralen. Östlich wird der Mittelgebirgszug von der A 71 tangiert.


title: Meldestelle

text: Eine Meldestelle ist Initiative oder öffentliche Dienststelle ("Meldebehörde"), bei der Informationen über wichtige Ereignisse oder Gefahren gesammelt werden.


title: Meldestelle

text: In vielen Fällen sind Meldestellen mit einem Warnsystem vernetzt, das aus den Daten solcher Stellen und oft zusätzlich von automatischen Mess- und Analyse-Systemen Warnungen an Betroffene generiert.


title: Meldestelle

text: Weiterhin ist der Begriff im Pferdesport verbreitet. Hier handelt es sich um den Ort auf einer Pferdesportveranstaltung, wo alle Fäden zusammen laufen. Zumeist befassen sich hier ein oder zwei Personen mit der Bewältigung der organisatorischen Aufgaben und geben Informationen für Teilnehmer und Gäste.


title: Passiv-Matrix-Display

text: Als Passiv-Matrix-Display oder "PMLCD" (kurz für engl. ) bezeichnet man eine Matrixanzeige, bei der die einzelnen Pixel passiv (ohne zusätzliche elektronische Komponenten bei den einzelnen Bildpunkten) angesteuert werden. Im Gegensatz dazu werden Bildschirme mit aktiv, über Transistoren angesteuerten Bildpunkten als Aktiv-Matrix-Display bezeichnet.


title: Passiv-Matrix-Display

text: Man könnte jeden Bildpunkt über individuelle Leiterbahnen einzeln ansteuern, was bei den ersten Ausführungen der sogenannten Sieben-Segmentanzeigen zur Darstellung von Ziffern auch geschah. Dort finden sich aber nur wenige Punkte (Segmente) pro Display im Vergleich zu einem Bildschirm, der dem VGA-Standard gehorcht und 640 mal 480, also 307.200 Bildpunkte erfordert.


title: Passiv-Matrix-Display

text: Dieser Display-Typ kommt zum Beispiel beim Mini-Fernseher Casio TV-970 vor.


title: Passiv-Matrix-Display

text: Die Lösung bietet die sogenannte Matrixansteuerung der Bildpunkte: Jeder Punkt liegt an der Kreuzung einer Spalte und einer Zeile, die in Form durchsichtiger Leiterbahnen auf den Gläser der Flüssigkristallzelle aufgedampft sind. Im obigen Beispiel wären das dann 480 Zeilen auf der einen Glasplatte und 640 Spalten auf der anderen. Legt man nun an solch ein Zeilen-Spalten-Paar eine Spannung an, dann entsteht genau am Kreuzungspunkt ein elektrisches Feld. Jetzt ist es möglich, alle 307.200 Bildpunkte mittels 640+480, also nur noch 1120 Leitungen anzusprechen, was den technischen Aufwand erheblich vermindert. Man spricht bei dieser Art der Bildpunktansteuerung von einer passiven Matrix.


title: Passiv-Matrix-Display

text: Mit der Passivmatrixtechnologie ist eine Anzahl von Problemen verbunden, die ihrer Anwendung relativ enge Grenzen setzen. Beispielsweise entsteht nicht nur an den angewählten Kreuzungspunkten ein elektrisches Feld, sondern auch ungewollt entlang der aktiven Zeile und Spalte an weiteren, nicht auszusteuernden Kreuzungspunkten. Zwar ist dieses ungewollte Feld schwächer als das am angewählten Kreuzungspunkt und die Molekülumorientierung im flüssigen Kristall erfolgt erst oberhalb eines Schwellwertes der Feldstärke: Möchte man aber viele Graustufen auf dem Bildschirm darstellen, kann man das nur durch einen langsameren Übergang in der Molekülreaktion erreichen. Anstelle des scharfen Schwellwertes benötigt man dann einen breiteren Bereich unterschiedlich starker Reaktion des LC-Materials auf geringe Änderungen der Feldstärken. Dann aber kann sich unter Umständen auch schon das schwache Feld entlang einer Zeile bzw. Spalte als Graustufe zeigen, was zu vermindertem Kontrast des Displays führt – man spricht von einer speziellen Art von "Übersprechen" (englisch ).


title: Passiv-Matrix-Display

text: Es hat den Anschein, als müsste man sich entscheiden und entweder Displays mit geringer Auflösung, dafür aber vielen Graustufen bauen, oder aber solche mit hoher Auflösung, dafür aber wenigen Graustufen. Versucht man beides in einem einzigen Passiv-Matrix-Display zu realisieren, muss man mit vermindertem Kontrast bezahlen. Das Kontrastverhältnis von TSTN-Displays (englisch ) mit Videoauflösung liegt etwa zwischen 10:1 und 15:1, d. h. ein angewählter Bildpunkt ist 10- bis 15-mal so hell wie ein nicht angewählter.


title: Passiv-Matrix-Display

text: Um alle Bildpunkte einer solchen Matrix ansteuern zu können, genügt die bisher gemachte, statische Betrachtung für ein Zeilen-Spalten-Paar nicht. Es müssen z. B. alle Zeilen zyklisch nacheinander angesteuert (englisch ) und die Bildinhalte parallel über die Spalten für jede Zeile eingespeist werden. Dies führt zu einer impulsförmigen Ansteuerung der Bildpunkte mit Spannungsamplituden höher als im statischen Fall. Entscheidend zur Optimierung war die Erkenntnis von Peter J. Wild, dass bei impulsartiger, periodisch wiederholter Ansteuerung der Effektivwert (englisch , RMS) der Spannungsdifferenzen maßgebend ist.


title: Wilhelm Hartkopf (Politiker)

text: Wilhelm Hartkopf (* 3. November 1920 in Duisburg; † 22. Dezember 2004 in Remscheid) war Oberbürgermeister (SPD) der Stadt Remscheid.


title: Wilhelm Hartkopf (Politiker)

text: Über seine Tätigkeit als Gewerkschafter kam er über Mülheim an der Ruhr und Solingen 1959 nach Remscheid. Dort war er zunächst Geschäftsführer der ÖTV-Kreisverwaltung; von 1959 bis 1969 amtierte er als Kreisvorsitzender des DGB.


title: Wilhelm Hartkopf (Politiker)

text: Am 28. Oktober 1968 wurde er als Nachfolger von Heinz Heinrichs zum Oberbürgermeister der Stadt Remscheid gewählt, nachdem er dem Rat der Stadt bereits seit 1964 als Ratsmitglied der SPD angehört hatte. Insgesamt viermal wurde er im Amt bestätigt (1969, 1975, 1979 und 1984) – 1975 gar einstimmig. Als er 16. Oktober 1989 aus dem Rat schied, war er mit 21 Amtsjahren der am längsten amtierende Oberbürgermeister von Nordrhein-Westfalen. Während seiner Amtszeit wurden die Städtepartnerschaften mit Quimper (Frankreich), Wansbeck (Großbritannien) und Prešov (Slowakei) begründet.


title: Wilhelm Hartkopf (Politiker)

text: 1985 wurde Hartkopf mit dem Großen Verdienstkreuz des Verdienstordens der Bundesrepublik Deutschland ausgezeichnet. 1990 erhielt er den Verdienstorden des Landes Nordrhein-Westfalen. Die Stadt Remscheid verlieh ihm 1995 die Ehrenbürgerwürde.


title: Bord

text: Bord steht für:


title: Bord

text: "das" Bord:


title: Bord

text: "der" Bord:


title: Bord

text: Bord steht geographisch für:


title: Bord

text: Bord ist der Familienname folgender Personen:


title: Bord

text: Siehe auch:


title: Order of Merit (Golf)

text: Order of Merit ist im professionellen Golfsport eine Rangliste nach gewonnenem Preisgeld. Die verschiedenen Turnierveranstalter wie beispielsweise die PGA Tour oder die PGA European Tour führen jeweils eine eigene Order of Merit. Einige Turniere zählen aber auch für mehrere Geldranglisten gleichzeitig, man spricht dann von einem sogenannten Co-sanctioned Event.


title: Order of Merit (Golf)

text: Im Golfsport ist die Wertigkeit der Geldrangliste höher als in anderen Sportarten, in denen zumeist eine auf komplexeren Algorithmen basierende Weltrangliste herangezogen wird. Allerdings gewinnt auch die Golfweltrangliste an Bedeutung, seit sie Qualifikationskriterium für viele größere Turniere ist.


title: Zénobe Gramme

text: Zénobe Théophile Gramme (* 4. April 1826 in Jehay-Bodegnée, heute zu Amay bei Lüttich/Liège; † 20. Januar 1901 in Bois-Colombes) war ein belgischer Konstrukteur und Erfinder.


title: Zénobe Gramme

text: Gramme war Modelltischler in den Werkstätten der "Compagnie l’Alliance". 1871 erfand er seine Ringarmatur, ohne von Antonio Pacinottis Erfindung zu wissen. Diese Ringarmatur ist auch als der Grammesche Ring oder als Ringankermotor bekannt geworden. Er führte seine „Gramme-Maschine“, einen dynamoelektrischen Motor mit kontinuierlicher Induktion, am 17. Juli 1871 vor Wissenschaftlern in Paris vor.


title: Zénobe Gramme

text: 1888 wurde er mit dem Volta-Preis ausgezeichnet. Das 1961 gebaute belgische Segelschulschiff trägt seinen Namen, ebenso der Asteroid (2666) Gramme.


title: Zénobe Gramme

text: Stellen wir uns einen Stab vor, der aus einer Anzahl von Magneten, die mit ihren gleichnamigen Polen aneinanderstoßen, zusammengesetzt ist. Dieser Stab wird zu einem Ring zusammengebogen. Der Ring gleitet durch eine Ringspirale aus Kupferdraht hindurch. Eine einfache Überlegung sagt uns ferner, dass, wenn der Ring feststeht und die Drahtspulen in der durch die Pfeile angedeuteten Richtung nach rechts herum rotieren, in der linksseitigen Hälfte sowie in der rechtsseitigen ein Gesamtstrom entsteht. Diese Ströme sind am stärksten da, wo der Ring seine Pole hat, also bei "s" und "n", sie hören aber in den Indifferenzzonen "o" und "w" auf. Wir können die beiden Ströme jedoch zu einem einzigen vereinigen, wenn wir zwischen den Spiralwindungen, die sich momentan über den Punkten "o" und "w" befinden, eine Leitung herstellen, die sich am besten in der Weise ausführen lässt, dass wir direkt auf den Drahtwindungen bei "o" und "w" zwei Metallbürsten "−B" und "+B" schleifen lassen, die den Strom aufnehmen. Wenn diese beiden Bürsten so breit sind, dass sie vom Drahte den Strom abnehmen, ehe dieser verschwindet, so erhalten wir einen kontinuierlichen Induktionsstrom, von "+B" über den Verbindungsdraht nach "–B", wie derselbe durch den Pfeil angedeutet ist. Der Apparat wirkt also genauso wie eine Batterie, deren Pole sich bei "+B" und "–B" befinden. Es ist nun klar, dass es auf diese Weise sehr leicht fällt, unter Verwendung von starken Elektromagneten starke kontinuierliche Ströme zu erzeugen, da wir ja wissen, dass die Stärke des Stromes von der Stärke des Magneten und der Länge des auf die Windungen gewickelten Drahtes abhängt.


title: Zénobe Gramme

text: Die von uns zur Erklärung des Entstehens dieses Stroms gewählte Anordnung lässt sich jedoch in der Technik aus dem Grunde nicht verwenden, weil man den magnetischen Ring nicht festzuhalten vermag. Man hilft sich nun in der Technik nach Pacinottis Vorgang sehr einfach in der Weise, dass man den Ring mit der Drahtspirale zu einem einzigen festen Ganzen vereinigt und dass man das Ganze dann zwischen den Polen eines Elektromagneten rotieren lässt. An die Stelle der beiden Pole "s" und "n" der obigen Darstellung sind die Pole "S" und "N" des Elektromagneten getreten. Diese induzieren in dem zwischen ihnen mitsamt der Drahtspirale rotierenden Ring aus weichem Eisen die beiden magnetischen Pole "n" und "s", deren Magnetismus natürlich immer an derselben Stelle verbleibt, wenn sich auch der Ring selbst weiterdreht. Diese Influenzpole können wir also als zwei unveränderlich feststehende Punkte ansehen, über die der Ring mitsamt der auf ihn gewickelten Drahtspirale ununterbrochen weggleitet. Diese Punkte sind es auch, die ihrerseits wieder in den Drahtspiralen ununterbrochen einen elektrischen Strom induzieren, und zwar auf die Art und Weise, wie wir es eben ausführlich geschildert haben. Dieser Strom wird von jeder Drahtspirale nach einem auf die Achse aufgesetzten Zylinder "C" geleitet und dort durch die Bürsten "+B" und "−B" abgenommen. Die Vorrichtung die den Strom sammelt und die beiden Ströme der rechten und linken Hälfte zu einem einzigen ununterbrochenen Strom vereinigt wird Kommutator genannt. Die Bürsten, die auf ihm schleifen, heißen "Kommutatorbürsten".


title: Zénobe Gramme

text: Der Dynamo besteht aus einem Ring, der aus Eisendraht gewickelt ist. Auf diesem Ring sitzen Drahtspulen aus Kupferdraht. Anfang und Ende der Spule sind verlötet. Auf dem Ring sitzen ca. 60 bis 100 solcher Spulen, die selbst ca. 300 Windungen haben. Die verlöteten Drahtenden liegen alle auf derselben Seite des Ringes und sind mit einem Kollektor, der auf dem Holzkern (bei den Handmaschinen) sitzt und auch den Ringanker stützt, verbunden. Dieser Holzkern bildet gleichzeitig die Welle des Dynamos. Von diesen Kollektoren wird mit Hilfe von Bürsten der entstehende Gleichstrom entnommen. Die Magnetpole sind auf beiden Seiten des Ringes gegenüberliegend angeordnet. Eine spätere praktische Maschine bildete die "Type supérieur", bei der die Grundplatte, die Achslager und die Polschuhe aus einem Gussstück gefertigt sind.


title: Zénobe Gramme

text: Eine der ersten Anwendungen dieses Generators war die galvanische Metallausscheidung, da dieser Generatortyp vor allem hohe Ströme bei niederer Spannung lieferte. Sie wurde erstmals bei der Weltausstellung 1873 in Wien vorgestellt. Die Berndorfer Metallwarenfabrik setzte sie zum Versilbern von Besteck als erstes Unternehmen in Österreich ein.


title: Zénobe Gramme

text: Gramme baute auch einen Wechselstromgenerator, die "Auto-Excitatrice". Auf der Welle befinden sich radial angeordnete plattenförmige Elektromagnete. Die Ringarmatur ist ein fester breiter Eisenring, auf den die Drahtspulen gewickelt sind, die Enden der Spulen gehen abwechselnd auf die Nord- oder Südseite des Rings, anders als beim Gleichstromdynamo. Die rotierenden Elektromagnete erzeugten so Wechselströme. Eine solcher Wechselstromgenerator liefert eine elektrische Leistung für acht jablotschkowsche Kerzen bei einer Gesamtleistung von ca. 11,8 kW (16 PS). Der Generator hatte ein Gewicht von 650 kg, davon 103 kg an Kupferdraht.


title: Zénobe Gramme

text: Seine Maschinen lieferten einen weniger periodisch schwankenden Strom, wie die frühen Maschinen, z. B. die Alliance-Maschinen der Compagnie l’Alliance. Sie waren zwar weniger kompliziert als ihre Vorgänger, doch nicht vollkommen in ihrer Leistung und genügten nicht mehr den immer besser werdenden Geräten, Glühbirnen und Bogenlampen. Und so teilt Gramme wie viele andere Pioniere der frühen Elektrizitäts-Geschichte (wie Glücher, Friedrich von Hefner-Alteneck, Paul-Gustave Froment, Gustave Trouvé und andere) das gleiche Schicksal des Vergessens. Eine Zeit lang überlebte der Grammesche Ring in Physik- und Bastelbüchern für junge technik-interessierte Menschen sowie einige Modelle in Schulen und Physikhörsälen. Seine Motoren wurden nach und nach durch andere ersetzt, und so waren sie bis zu den 1930er Jahren vergessen. Durchgesetzt hat sich letztlich der Motor/Dynamo von Werner von Siemens.


title: Zénobe Gramme

text: Das Luftschiff La France wurde von einem Gramme'schen Elektromotor angetrieben und war 1884 das erste Luftschiff, das aus eigener Kraft zu seinem Ausgangspunkt zurückkehrte. Der Motor wurde aus Batterien gespeist.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Das Römpp Lexikon Chemie (Eigenschreibweise: RÖMPP Lexikon Chemie) erschien in gedruckter Form zum ersten Mal im Jahre 1947. Inzwischen ist das Nachschlagewerk eine Online-Enzyklopädie, die von der Stuttgarter Thieme Gruppe unter dem Namen Römpp Online (Eigenschreibweise: RÖMPP Online) geführt wird. Das Werk umfasst rund 64.000 Stichwörter, die durch 290.000 Querverweise miteinander verknüpft sind, mehr als 23.000 Strukturformeln und Grafiken sowie 41.000 Weblinks (Stand 2020). Es ist zu einem Standardwerk der Chemie und der angrenzenden Wissenschaften geworden.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Die Idee zu einem Lexikon hatte Hermann Römpp schon im Jahr 1938, als er erkannte, dass es im gesamten deutschsprachigen Raum kein umfassendes, und vor allem aktuelles, allgemeines Nachschlagewerk auf dem Gebiet der Chemie gab. Römpp machte sich ab 1942 an die Arbeit dieses zu erstellen. Noch im Zweiten Weltkrieg wurde die Herausgabe einer ersten Version versucht. Die Umstände ließen das Projekt jedoch scheitern, das zum Druck freigegebene Originalmanuskript ging bei Kriegsende verloren. Der Autor ließ sich dadurch nicht entmutigen, da der Durchschlag des Typoskripts ihm noch vorlag. Er entschied sich, an seinem Entwurf weiterzuwerken. Die Arbeiten an der neuen Auflage dauerten, auch durch persönliche Umstände, noch bis in das Jahr 1946.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Die erste Ausgabe des „Chemie-Lexikons“, herausgegeben von Römpp, erschien ab dem Jahre 1947 erst nur in einer gestatteten Stückzahl von insgesamt 5000 bei der Franckh'schen Verlagshandlung in Stuttgart. Das Werk kam zunächst in Einzellieferungen von jeweils etwa 80 Seiten heraus, auch wegen der vorherrschenden Materialkontigentierung (Drucksachen mussten von den Militärbehörden in den Nachkriegsjahren grundsätzlich genehmigt werden, Papierbögen zum Druck wurden Verlegern dann zugeteilt), und war im Frühjahr 1948 komplett. Daraufhin begann Hermann Römpp mit der Überarbeitung und Ergänzung, sodass bereits 1950 die zweite, erneuerte Auflage in zwei Bänden erschien. Das Chemie-Lexikon wurde mittelfristig zu einem großen Erfolg, trotz der im Juni 1948 durchgeführten Währungsreform, welche die Einnahmen daraus erst drastisch schmälerte. Es gingen aber beim Verlag über die Zeit zehntausende Bestellungen ein, auch aus dem Ausland, darüber hinaus war neue Fachliteratur sehr begehrt (die Universität Basel hatte das Lexikon im Lesesaal der Bibliothek verfügbar – angekettet, so dass es auch dort blieb).


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Jeweils noch deutlich erweiterte Editionen folgten in den Jahren 1952, 1958 und 1962, die nun auch mehr neue fremdsprachliche Fachliteratur, die kurz nach dem Zweiten Weltkrieg nur schwer erhältlich war, sowie Entwicklungen in der Chemie und aus ihrem Einsatz (neue Prozesse unter anderem der Wirtschaftswunderzeit, zum Beispiel in der Nahrungsmittelerzeugung, neue Produkte aus Kunststoffen) mit einbezogen. Die erste Ausgabe hatte noch 1.370 Seiten, die zwei Bände von 1950 schon 1.915, und die fünfte Auflage von 1962 bereits 2.933 Seiten. In all diesen Jahren war Hermann Römpp als alleiniger Autor des Lexikons tätig. Noch während der Arbeiten an der sechsten Auflage verstarb er nach langer Krankheit im April 1964.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Nach dem Tode Hermann Römpps übernahm der am Gmelin-Institut in Frankfurt am Main tätige Erhard Ühlein noch 1964 die Arbeit am Chemie-Lexikon. Ühlein, der schon als Schüler mit Römpp in Briefkontakt stand, war seit der zweiten Auflage durch seine Anregungen und Korrekturarbeiten daran beteiligt. Darob entstand eine Freundschaft zwischen den beiden. Selbst diplomierter Chemiker, vollendete Erhard Ühlein 1967 die bereits zum Teil von Römpp selbst bearbeitete sechste Edition, mit nun insgesamt 7.859 Seiten. Kurz nach deren Veröffentlichung begann er mit der Erstellung der nächsten Auflage. Doch bald darauf, Ühlein hatte gerade 150 Stichwörter neu verfasst, wurde diese Arbeit durch seinen eigenen frühen Tod unterbrochen. Erhard Ühlein starb 1969 im Alter von 44 Jahren.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: 1973 brachte Otto-Albrecht Neumüller, wissenschaftlicher Mitarbeiter am Max Planck-Institut in Mülheim an der Ruhr, seine Erfahrungen als Bibliothekar und Dokumentar mit in die Arbeit am Lexikon, die er sich mit zwei Mitarbeitern teilte. Die Neuausgabe wurde auf Basis eines Karteikartensystems mit ca. 300.000 Eintragungen erarbeitet. Neumüller und seine Mitarbeiter hatten es sich zur Aufgabe gemacht, die sechste Auflage zu erweitern und sämtliche Stichwörter auf ihre Richtigkeit zu überprüfen. Die Erweiterung diente der Integration neuer Erkenntnisse wie beispielsweise der HMO-Theorie, den Quarks und den Woodward-Hoffmann-Regeln. Die Überprüfung wurde u. a. durch die Anpassung von Namen, Bezeichnungen und Formeln an die IUPAC-Nomenklatur notwendig.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Sowohl die siebte als auch die achte Edition sind sechsbändig und umfassen jeweils etwa 40.000 Stichwörter. Die bis 1977 erschienene siebte Auflage erhielt den Literaturpreis des Fonds der Chemischen Industrie. Die achte Ausgabe des Lexikons wurde bis 1988 vervollständigt. Darüber hinaus wurde unter Neumüller auch ein „Basis-Römpp“ als Taschenlexikon in zwei Bänden herausgegeben, welches später vierbändig als Kompaktausgabe, als „Römpp Basislexikon Chemie“, fortgeführt wurde. 1988 wechselte der „Römpp“ zum Georg Thieme-Verlag. An die Stelle der kleinen Gruppe an Mitarbeitern Neumüllers trat für die Bearbeitung der ab 1989 erscheinenden neuen Auflagen ein Team aus bis zu 38 Autoren, bestehend aus den beiden Herausgebern Jürgen Falbe und Manfred Regitz und der Fachredaktion. Durch diese Teamarbeit und Verwendung von Computertechnik war es möglich, innerhalb von drei Jahren das gesamte Lexikon zu aktualisieren: 1992 lag die erweiterte und neu bearbeitete neunte Edition komplett vor. 1999 erschien der letzte Band der sechsbändigen zehnten Druckauflage mit nunmehr etwa 60.000 Stichworten.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Die Herausgabe des Hauptwerks in Buchform fand mit der zehnten Neuausgabe ihren Abschluss und wurde nicht mehr weitergeführt. Es wurde stattdessen ab 2002 eine elektronische Variante auf CD-ROM angeboten, die unter der Software Duden-Bibliothek lief und somit für Microsoft Windows, Mac OS und Linux verfügbar war. Außerdem war das Lexikon als USB-Stick-Variante erhältlich.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Bereiche wie Umwelt, Naturstoffe oder Biochemie wurden bereits in der neunten Druckauflage des Lexikons stark ausgebaut. Um jedoch der Bedeutung dieser Fachgebiete besser gerecht zu werden, entschloss sich der Georg Thieme-Verlag, das allgemeiner gehaltene Römpp Chemie-Lexikon durch zusätzliche "Speziallexika" zu ergänzen.Seit 2002 liegt das Nachschlagewerk als Online-Version vor, mit momentan (2020) rund 64.000 Stichworteinträgen. An den kontinuierlich stattfindenden Updates aller Fachgebiete haben bis heute mehr als 250 Autoren mitgearbeitet.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: In den Übersichtstabellen sind alle zehn im Druck erschienenen Haupt-Editionen und die veröffentlichten Speziallexika, sowie die Fachbereiche der Online-Version aufgeführt.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Der Stichwortbestand des „Römpp Online“ ist in die sechs Fachgebiete "Biotechnologie und Gentechnik", "Chemie", "Lebensmittelchemie", "Materialwissenschaft und Werkstofftechnik, Naturstoffe" sowie "Umwelt"- "und Verfahrenstechnologie" aufgeteilt.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Die Online-Ausgabe wird ständig weiterentwickelt, bis Mai 2020 sind 126 Updates erfolgt. Registrierten Nutzern bietet sich online beispielsweise eine Suche mit Relevanzranking und wenn gewünscht Downloads für bibliographische Zitationen, die Möglichkeit einer Visualisierung der Abbildungen durch ein Mediacenter und das Erstellen von Playlists. Weiters kann auch ein Heimzugang eingerichtet werden.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: In der Rubrik "das Stichwort der Woche" werden exemplarisch Einträge aus allen Themenbereichen vorgestellt, während sich in der Rubrik "Öffentliche Playlists" Einträge und zusätzliche Darstellungen finden, die allgemein von Interesse sein könnten, wie im Moment verschiedene Virostatika. Diese Online-Inhalte werden von der Redaktion zusammengestellt.


title: Römpp Lexikon Chemie

text: Darüber hinaus bietet der Verlag an chemischem Wissen Interessierten einen 14-tägigen Testzugang zur Online-Version nach Anmeldung an. Eine Jahreslizenz des Nachschlagewerks kostet etwa 250 Euro.


title: Römpp

text: Römpp bezeichnet: Römpp ist der Familienname folgender Personen:


title: Palazzo Farnese

text: Der Palazzo Farnese liegt im Stadtteil Regola an der Piazza Farnese in Rom. Er ist eines der bedeutendsten Bauwerke der italienischen Renaissance und ist nach dem Adelsgeschlecht der Farnese benannt. Der erste Bauherr, Kardinal Alessandro Farnese, der spätere Papst Paul III., manifestierte seine dynastischen Machtansprüche durch einen der größten Paläste Roms. Am Entwurf und der Ausführung waren die bedeutendsten Architekten der Zeit beteiligt, wie Antonio da Sangallo der Jüngere, Michelangelo, Giacomo Barozzi da Vignola und Giacomo della Porta. Die Bauzeit erstreckte sich über ca. 75 Jahre.


title: Palazzo Farnese

text: Die Künstler Daniele da Volterra, Francesco Salviati, die Brüder Taddeo und Federico Zuccari, Guglielmo della Porta und andere schufen die wertvolle Innenausstattung. Die "Galleria Farnese", ein Freskenzyklus der beiden Künstler Agostino und Annibale Carracci aus Bologna markieren Ende des 16. Jahrhunderts den Übergang in eine neue kunsthistorische Phase, den italienischen Frühbarock. Berühmtheit erlangten die einstmals außergewöhnlichen und reichen Farnesischen Kunstsammlungen, die mehrere Generationen der Familie zusammengetragen hatten. Teile davon befinden sich heute in der Skulpturensammlung im Archäologischen Nationalmuseum Neapel und der Gemäldesammlung im Museo di Capodimonte, ebenfalls in Neapel.


title: Palazzo Farnese

text: Der Palast ist seit 1936 Sitz der französischen Botschaft in Rom und der École française de Rome.


title: Palazzo Farnese

text: Der Palazzo Farnese liegt in der historischen Altstadt im VII. Rione, dem Stadtteil Regola in Rom, nahe dem Campo de’ Fiori. Er erstreckt sich über ein ganzes Straßengeviert und grenzt mit seiner nordwestlichen Seite an die Via dei Farnesi und südöstlich an die Via del Mascherone, die im Zuge des Baus reguliert oder erweitert wurden. Die Hauptfassade ist auf die Piazza Farnese ausgerichtet, die Teil der Gesamtkonzeption des Palastes ist und seine monumentale und repräsentative Wirkung mit unterstreicht. Der Palast reicht in südwestlicher Richtung bis an die Via Giulia, die unter Papst Julius II. um 1508 eingezogene Verbindungsstraße zwischen dem nie vollendeten Palazzo dei Tribunali und dem Vatikan.


title: Palazzo Farnese

text: Alessandro Farnese, aus niederem Feudaladel stammend und auf Grund der engen Beziehung seiner Schwester Giulia zu Papst Alexander VI., wurde bereits 1493 mit 25 Jahren zum Kardinal-Diakon ernannt. Er verfügte in Rom über keine eigene Residenz. Deshalb mietete er sich in der ehemaligen Residenz des katalanischen Kardinals Pedro Ferriz ein. 1495 erwarb er den Palazzo Ferriz für 5.500 Dukaten von den Augustinern des Klosters Santa Maria del Popolo, die den Palast 1478 geerbt hatten. Alessandro bewohnte den Palazzo Ferriz, von Zeitgenossen bereits als "Palazzo dei Farnesi" bezeichnet, bis zum Baubeginn des neuen Palastes (1517). Der Palazzo Ferriz, mit der Fassade zur Via della Regola und einem großen Garten an der Tiberseite, lag an einer der beiden Hauptverkehrsadern im westlichen Teil des Campo Marzio, einem in der Renaissancezeit strategisch wichtigen Durchzugsgebiet von Pilgerzügen und Prozessionen und auch Zentrum des städtischen Lebens. Als mächtiger Kurienkardinal pflegte er beste Beziehungen zu den nachfolgenden Päpsten Julius II., sowie seinem Studienfreund Leo X., was ihm eine Reihe weiterer ertragreicher Bistümer und kirchlicher Pfründen eintrug. Dies versetzte ihn in die Lage, umliegende Gebäude und Grundstücke zu erwerben, um einen repräsentativen Palast für sich und seine Familie, insbesondere für seine beiden Söhne Pier Luigi und Ranuccio, erbauen zu lassen. Geplant war ursprünglich eine rechteckige Residenz im florentinischen Stil, wie sie sich bereits andere römische Adelsfamilien und Kardinäle in Rom hatten erbauen lassen. 1515 erteilte er dem aus Florenz stammenden, 34-jährigen Architekten Antonio da Sangallo dem Jüngeren – Schüler von Donato Bramante und Raffael und als Baumeister von St. Peter tätig – den Auftrag zum Neubau des Palastes. Etwa 1517 begannen die Arbeiten und der Abriss des Palazzo Ferriz. Als der 66-jährige Farnese 1534 zum Papst gewählt worden war, ließ er als Paul III., die Baupläne ändern, um den neuen repräsentativen Erfordernissen und der Inszenierung des Machtanspruchs seiner Familie gerecht zu werden. Die ursprüngliche Planung wurde durch Sangallo zu einer vierflügeligen Anlage erweitert. Das betraf sowohl den Außenbau als auch den Cortile, der von drei auf fünf Arkaden vergrößert wurde, was einem Neubau des Palastes gleichkam. Der Papst trieb den Bau des Palazzo wie eine Staatsangelegenheit voran und traf persönlich für seine Errichtung wichtige Entscheidungen. Sein Sohn Pierluigi unterzeichnete am 29. März 1541 den Vertrag mit den Maurermeistern, was nichts anderes bedeutet, als dass Sangallo seine neuen Pläne bereits fertig hatte.


title: Palazzo Farnese

text: Der endgültige Baukörper wurde von Sangallo als freistehender, dreistöckiger, festungsartiger Außenbau mit einem Atrium und einem Peristyl nach antiken Prototypen, entsprechend Vitruvs Beschreibung des römischen Hauses, angelegt. Die Vorbilder für diesen Palasttyp, jedoch in sehr viel kleinerem Ausmaß, finden sich in Florenz, wie der Palazzo Medici Riccardi, der Palazzo Strozzi oder der Palazzo Pandolfini. Die südwestliche Seite des Baukörpers ist auf den Tiber ausgerichtet, während die nordöstlich gerichtete Hauptfassade die Piazza Farnese dominiert. Von Anfang an war ein großer Vorplatz, die heutige Piazza Farnese mit einer Verbindungsstraße zum Campo de’ Fiori geplant. Die gegenüber der Fassade, an der einstigen Via della Regola stehenden Gebäude, darunter eines dem Sigismondo Chigi gehörig, wurden gekauft und abgerissen. In der Ausführung stammen von Sangallo im Wesentlichen die Hauptfassade, die Arkadengeschosse und die unteren Geschosse des Cortile sowie das dreischiffige Vestibül.


title: Palazzo Farnese

text: Als Sangallo im Jahre 1546 starb, waren die Außenmauern fast fertig. Ein Bericht über den Baufortschritt 1547 an Pierluigi Farnese stellt fest, dass die Fassade bis zu den obersten Fensterreihen mit Ausnahme des Gesims fertig gestellt und die Mehrzahl der Räume bewohnbar seien. Michelangelo übernahm die Bauleitung, wie er auch in St. Peter diese von Sangallo übernahm, bis zum Tod von Papst Paul III. Er erhöhte das dritte Geschoss der Fassade und gestaltete die zentralen Fenster über dem Portal zu einer Ehrenloggia als Blickfang und zentralen Punkt der Fassade um. Er schloss die Fassade mit einem weit ausladenden, umlaufenden Kranzgesims oben ab und ließ dieses um den gesamten Außenbau ausführen. Die Gestaltung des quadratischen Cortile veränderte er durch die Schließung der offenen Arkaden im ersten Obergeschoss an zwei Seiten, was im 19. Jahrhundert auch an den beiden anderen geschah (die Balustraden zeugen noch von der ursprünglichen Gestaltung) und legte das zweite Obergeschoss als eine Fensterfront mit Pilasterordnung an. In der südwestlichen Verlängerung der Achse vom Hauptportal zum Tiber beabsichtigte er eine Brücke über den Tiber zu schlagen und so eine Verbindung zu den Besitzungen der Farnese in Trastevere zu schaffen. Der Plan kam allerdings nie zur Ausführung. Gleichzeitig wurde die erste Freskenbemalung im Palast in Auftrag gegeben: um 1547 wurde der im Gefolge von Michelangelo tätige Daniele da Volterra beauftragt, das Zimmer des Kardinals im Piano Nobile künstlerisch auszugestalten.


title: Palazzo Farnese

text: Nach dem Tod des Farnese-Papstes im November 1549 wurden die Bauarbeiten an dem riesigen Palast im Auftrag seines Enkels, des "Großen Kardinals" Alessandro Farnese fortgeführt. Dieser beauftragte 1552 den Bologneser Baumeister Giacomo Barozzi da Vignola, der für die Farnese auch mit bei Ausführung der Villa Farnese in Caprarola und der Kirche Il Gesù in Rom tätig war. Michelangelo hatte seit 1547 die Bauleitung am Petersdom inne und war so kaum mehr verfügbar. Unter Vignola erfolgte die Fertigstellung des rückwärtigen Traktes mit der Galerie und die dem Tiber zugewandte Fassade. Im Auftrag des Kardinals Ranuccio Farnese schuf der Maler Francesco Salviati 1552 die Bemalung der "Sala dei Fasti", die 1565 von Taddeo Zuccari vollendet wurde. Als Ranuccio im Alter von 35 Jahren 1565 starb, übernahm erneut sein älterer Bruder der "Große Kardinal" Alessandro, den weiteren Ausbau des Palastes, obwohl er als Vizekanzler im Palazzo della Cancelleria residierte.


title: Palazzo Farnese

text: 1573 wurde dem aus der Lombardei stammenden Architekten Giacomo della Porta, einem Schüler Michelangelos, die Leitung der Arbeiten übertragen, nachdem Vignola im gleichen Jahr verstorben war. Della Porta vollendete die Gartenfassade mit der offenen Loggia und brachte den Gesamtbau 1589 zum Abschluss – nach fast 75 Jahren Bauzeit, die oftmals aus Geldmangel, wegen dynastischer Konflikte, während des Sacco di Roma und auf Grund anderer Widrigkeiten der Geschichte immer wieder unterbrochen werden musste. Die endgültige Fertigstellung ist in einer Inschrift an der Gartenfassade des Palastes festgehalten .


title: Palazzo Farnese

text: Unter Kardinal Odoardo Farnese, einem Sohn des Herzogs von Parma, Alessandro Farnese und Nachkommen der 3. Generation Papst Pauls III., wurde die Innenausstattung des Palastes fortgeführt. Die Brüder Annibale und Agostino Caracci kamen durch die Unterstützung des Hofes in Parma 1595 nach Rom, um die Fresken der Camerino d’Ercole (Kabinett des Herkules) anzulegen. Nach deren Vollendung 1597 erteilte Kardinal Odoardo Annibale Caracci den Auftrag für die Fresken in der Galerie, die unter dem Namen Galleria Farnese in die Kunstgeschichte als Schlüsselwerk der Barockmalerei eingehen sollten. Ein Teil des Plans Michelangelos, den Palast über eine Brücke mit dem anderen Tiberufer zu verbinden, hat Kardinal Odoardo 1603 doch noch ausgeführt, indem er den "Passetto" über die Via Giulia errichten ließ, der ihm einen bequemen Zugang zu seinem Rückzugsort am Tiberufer, den "Palazzetto di Ordoardo", ermöglichte. Nach dem Tod Odoardos 1626 wohnte kein Farnese mehr im Palast, die museale Residenz wurde von den Herzögen von Parma vermietet und als Fundus wertvoller Antiquitäten zur Ausstattung ihrer Villen und Paläste gesehen.


title: Palazzo Farnese

text: Erst im 19. Jahrhundert, nachdem der Palast durch Erbfolge in den Besitz der Bourbonen gelangt, war, sind architektonische Veränderungen und Restaurierungen wieder zu verzeichnen, erstmals 1818 anlässlich der Verhandlungen von König Ferdinand I. (Sizilien) zum Konkordat mit dem Heiligen Stuhl. Nachdem 1860 der Palast Sitz der Exilregierung des letzten Königs von Sizilien Franz II. wurde, erfolgten eine Sanierung durch den neapolitanischen Architekten Antonio Cipolla sowie eine Instandsetzung der Fresken und Dekorationen der Räume im Piano Nobile durch die Gebrüder Grassi.


title: Palazzo Farnese

text: Der französische Staat unternimmt laufende Restaurierungsmaßnahmen im Rahmen seines Pachtvertrages. So wurden 1958 die Fresken der Gebrüder Caracci erstmals saniert, 1975 die Sala dei Fasti und der doppelte Fries in der Stanza del Cardinale. Die Galleria Farnese erfuhr 1994 eine strukturelle Gesamtsanierung. Ab 1997 setzte die Botschaft ein umfassendes Sanierungsprogramm in Gang, ausgehend von der Hauptfassade, die wieder ihren Originalfarbton erhielt. Es folgten in den Jahren 2000–2001 der Cortile sowie das Vestibül und 2002 abschließend die Gartenfassade. Gleichzeitig wurden 2002 die Restaurierungsarbeiten im Salone d’Ercole aufgenommen. Die Arbeiten der französischen Botschaft in Italien erfolgten in wissenschaftlicher und bautechnischer Zusammenarbeit mit dem italienischen Ministerium für Kulturgüter und Tourismus (Italien). 2013 begannen erneut Restaurierungsarbeiten in der Galleria Farnese.


title: Palazzo Farnese

text: Alessandro Farnese, der spätere Papst Paul III., wohnte als Kardinal vermutlich bereits in dem Haus des Kardinal Ferriz, bevor er es 1495 erwarb und anfänglich renovieren ließ. Nachdem er 1517 einen Neubau errichten ließ und mit seinem Hofstaat nach Trastevere umsiedelte, konnte im Frühling des Jahres 1519 Papst Leo X. das noch nicht vollendete Werk besichtigen. 1526 wohnten in dem Palast bereits 366 Personen, so viele Personen umfasste die "famiglia", der Hofstaat des Kardinals. Nach seiner Wahl zum Papst übergab er den Palast seinem Sohn Pierluigi. Nach dem Tod des Papstes war Kardinal Ranuccio Farnese, ein Enkel Pauls III., der erste, der den Palast ab 1544 zu seiner Residenz machte. Der von der Familie sehr geschätzte Miniaturenmaler Giulio Clovio, Schöpfer eines kunstvollen Stunden- und später eines Evangelienbuchs, erhielt eine Wohnung im Palazzo, die er bis zu seinem Tod 1548 behielt. Während des Krieges um Parma von 1551–52 waren die Farnese von Papst Julius III. aus Rom verbannt worden, nachdem sie sich unter französischen Schutz gestellt hatten. Ihre Güter waren beschlagnahmt und die Einrichtung des Palazzo verkauft worden, auch um ihrer Bereicherungspolitik ein Ende zu bereiten. Kardinal Ranuccio Farnese kehrte 1552 nach dem Waffenstillstand wieder in den Palast zurück. 1553 nahm Kardinal Jean du Bellay, der erste Botschafter König Heinrichs II., als Gast der Farnese Residenz im Palast. Von Kardinal Odoardo Farnese (1573–1626), dem Sohn des Herzogs von Parma, Alessandro Farnese, ist überliefert, dass er mit größtem Prunk und einem Hofstaat von 300 Personen im Palazzo Farnese residierte. Kardinal Odoardo war der letzte direkte Farnese-Nachfahre Papst Pauls III., der den Palast bewohnte. Seine Erben, die Herzöge von Parma, hatten keine Bindungen zum Papsttum und daher keinen Anlass, den Palast in Rom zu ihrer Residenz zu machen. Herzog Odoardo I. Farnese von Parma vermietete 1635 den Palast den Botschaftern der Könige von Frankreich. So blieb der Palast bis 1688 Sitz der französischen Botschafter. Bedeutende Bewohner des Palastes, die ihn stets zu repräsentativen Zwecken nutzten, waren während dieser Zeit: Kardinal Alphonse-Louis du Plessis de Richelieu als Botschafter seines Bruders Kardinal Richelieu 1634–1636 sowie der Herzog Charles III. de Créquy, der von 1662 bis 1665 Botschafter Frankreichs in Rom war. Von 1636 bis 1648 bewohnte der Marschall von Frankreich François-Annibal d’Estrées als außerordentlicher Gesandter den Palast. Der von Ludwig XIV. bestellte Henry Charles de Beaumanoir-Lavardin stellte sich der von Papst Innozenz XI. verfügten Einschränkung der Exterritorialität der Botschaften in Rom entgegen und besetzt 1678 den Palazzo Farnese mit Waffengewalt. Erst zu Beginn des 18. Jhd. bewohnte mit Francesco Farnese, Herzog von Parma, den inzwischen schwer beschädigten Palazzo Farnese wieder ein der Familie entstammender Nachfahre.


title: Palazzo Farnese

text: Eine der berühmtesten Bewohnerinnen des Palastes war Königin Christine von Schweden. Sie residierte von 1655 bis 1658 als Gast Ranuccios II., des Herzogs von Parma, im Palast. 1656 gründete sie hier einen Dichterzirkel, die spätere Accademia dell’Arcadia, und gab jeden Mittwoch einen Empfang, sodass Adelige, Geistliche und Künstler Gelegenheit hatten, die Schönheiten des Palasts zu bewundern, die der Öffentlichkeit lange Zeit vorenthalten worden waren. Dadurch machte sie Mitte des 17. Jhd. den Palazzo Farnese zum gesellschaftlichen, literarischen und künstlerischen Zentrum Roms.


title: Palazzo Farnese

text: Zahlreiche Künstler fanden Aufnahme im Palazzo Farnese: El Greco war über Vermittlung des Giulio Clovio um 1570 Gast seines Mäzens, des "Großen Kardinals" Alessandro. Nicolas Poussin war ab 1643 Gast des Botschafters Duc de Créquy. Charles Le Brun kam auf Empfehlung von Nicolas Poussin in den Palast.


title: Palazzo Farnese

text: Mit dem Tod Francescos (1727) stirbt die Familie Farnese im Mannesstamm aus und Elisabetta Farnese, verheiratet mit König Philipp V. von Spanien, übernimmt das gesamte Erbe der Farnese. Damit geht auch der Palazzo Farnese in den Besitz der spanischen Bourbonen über. Karl III., der Sohn Elisabettas und Philipp V. ist Erbe des Palastes. Karl III. und sein Sohn Ferdinand I. überführten die Sammlungen von Gemälden und Kunstobjekten in ihre Residenz nach Neapel. Die Bourbonen behalten den Palast als Sitz ihrer diplomatischen Vertretung in Rom. 1808 residierte Joachim Murat als König von Neapel kurze Zeit im Palast. Nach der Einnahme Neapels durch Giuseppe Garibaldi gehen 1861 Francesco II., der letzte König beider Sizilien, und seine Frau Marie Sophie von Bayern ins Exil nach Rom und nehmen Zuflucht im Palazzo Farnese, der damit bis 1870 Sitz der königlichen Exilregierung wird. Der letzte bourbonische Erbe Alfons XII., König beider Sizilien, übernahm 1874 den Palast und ließ ab dem gleichen Jahr die "Französische Botschaft" im Piano Nobile residieren. Im zweiten Stock wird 1875 die École française de Rome mit ihrer umfassenden Bibliothek eingerichtet, die bis heute in dem Palazzo ihre Forschungstätigkeit wahrnimmt. Alfons XII. verkaufte 1911 den Palazzo Farnese an die französische Republik.


title: Palazzo Farnese

text: Die italienische Regierung unter Benito Mussolini erwarb 1936 den Palazzo, indem sie das vertraglich vereinbarte Vorkaufsrecht ausübte, überführte ihn in Staatsbesitz und überließ aber die Nutzung der französischen Republik für ihren italienischen Botschaftssitz in Rom für 99 Jahre und zu einem symbolischen Preis. Mit der Pacht übernahm Frankreich die Auflage der Instandhaltung, was die Verpflichtung beinhaltet, die gesamte Bausubstanz und die wertvollen Fresken des Palazzo Farnese zu erhalten.


title: Palazzo Farnese

text: Von Dezember 2010 bis April 2011 war der Palast anlässlich der Ausstellung "Palazzo Farnese, von der Renaissance bis zur französischen Botschaft" erstmals einer breiten Öffentlichkeit zugänglich. In diesem Zusammenhang konnten 140 Gemälde, Statuen, Möbel und architektonische Details des Gebäudes gezeigt werden.


title: Palazzo Farnese

text: Der rechteckige, freistehende Baukörper, der ihm den Spitznamen "Dado" (Würfel) einbrachte, besteht aus einem Fassadentrakt, zwei Seitenflügeln und einem Gartentrakt, die einen mittigen Arkadenhof (Cortile) umschließen. Der Bau enthält im unteren Geschoss keine Geschäfte, wie es in den früheren Palastbauten üblich war. Die Mauern sind in Ziegelbauweise errichtet, die Vorlagen an den Eckquadern, den Fensterädikulen und den Portalen sind in dem in Rom bevorzugten Travertin plastisch herausgearbeitet. Das hierfür verwendete Baumaterial soll dem damals als Steinbruch dienenden Colosseum entstammen.


title: Palazzo Farnese

text: Die zur Piazza Farnese weisende Hauptfassade des Palastes entstand zwischen 1541 und 1547 nach den neuen Plänen von Sangallo bzw. Michelangelos. Sie hat eine Breite von 57 Meter und eine Höhe von 29 Meter. Der Entwurf Antonio da Sangallos steht in der Architekturtradition eines Donato Bramante und eines Raffael im Sinne des klassischen Aufbaus einer Renaissance-Fassade. Die streng horizontale und symmetrische Ordnung wird bestimmt durch die dreigeschossige Architektur, gegliedert durch ausgeprägte Gurtgesimse und die durch Säulen oder Pilaster betonten Fensterädikulen. Die heutige Farbgebung unterstreicht diesen Charakter. Die Eckrustika wandeln sich vom Erdgeschoss zum dritten Geschoss von groben Bossen zu verfeinerten Plattenbossen. Das Erdgeschoss wird durch ein mächtiges mit Rustikaquadern gefasstes Tor beherrscht. An den beiden Seiten befinden sich je sechs, auf Kniekonsolen gestützte vergitterte Fenster mit einfachen Fenstergesimsen und darunter die für Stadtpaläste typische Sitzbankreihe. Über dem Tor bildet das breite, mittlere Fenster mit dem davor gelagerten Balkon und dem darüber angebrachten Lilien-Wappen der Farnese – das größte Wappen mit päpstlicher Tiara in Rom – die Ehrenloggia und damit den Blickfang der Fassade. Die je sechs Fenster an den Seiten zeigen abwechselnd Dreiecks- und Segmentgiebel, eingefasst durch Halbsäulen. Im zweiten Stock sind die 13 rundbogige Fenster auf Kniekonsolen gestützt und mit einheitlich gekröpften Dreiecksgiebeln versehen. Die Anhebung des obersten Stockwerks um drei Meter und das mehrgliedrige Kranzgesims mit dem ausgeprägten Lilienfries, dem heraldischen Zeichen der Farnese, geht auf Michelangelo zurück und erzeugt die machtvolle, einzigartige Wirkung der Fassade, die bereits zu Lebzeiten von Michelangelos vielfach bewundert wurde.


title: Palazzo Farnese

text: Die südwestliche Fassade weist in Richtung Tiber und den Garten des Palastes. Sie wurde ab 1549 nach Entwürfen Michelangelos und Zeichnungen Vignolas von Giacomo della Porta fertiggestellt. Letzterer entwarf die zentrale Loggia mit Bögen im obersten Geschoss, die doppelt so hoch sind wie die benachbarten Fenster.


title: Palazzo Farnese

text: Die Seitenfassaden zur "Via dei Farnesi" und "Via del Mascherone" übernehmen die dreigliedrige Aufteilung der Hauptfassade, ebenso das mächtige, mehrgliedrige Kranzgesims, das den Palast auf allen Seiten umgibt.


title: Palazzo Farnese

text: Eine kleine Gartenanlage schließt den Palazzo zur Via Giulia hin ab. Die ursprünglichen Pläne Michelangelos sahen vor, den Farnesischen Stier aus den Caracalla-Thermen in der Blickachse zu positionieren. Die spektakulärste und technisch aufwendigste Skulpturengruppe, die aus der Antike erhalten geblieben ist, wurde im August 1545 in den Caracalla-Thermen in Rom ausgegraben und ist ab dem 4. Januar 1546 im Palazzo Farnese aufgestellt. Um 1550 wurde sie auf den Rat Michelangelos hin restauriert und im zweiten Hof, dem heutigen Garten, aufgestellt, wo sie als Brunnen diente. Um 1588 wurde die Gruppe jedoch von dieser Funktion entbunden und von einer Umbauung geschützt, wobei sie jedoch weiterhin problemlos besichtigt werden konnte.


title: Palazzo Farnese

text: In den zum Tiber hin abfallenden Garten des Palazzo Farnese ließ Kardinal Odoardo Farnese einen kleinen Palast (palazzetto), auch "Eremo del cardinale" (Einsiedelei des Kardinals) genannt, seinen privaten Rückzugsort errichten. Odoardo sollte dessen erster und letzter Bewohner sein. Die Privatgemächer waren vom Palast über eine Terrasse und den 1603 fertig gestellten "Passetto Farnese" über die Via Giulia erreichbar. Auf dem "Prospectus" des Antonio Tempesta, ergänzt 1645, sind die Terrasse und der Passetto eingezeichnet. Wegen der benachbarten Kirche Santa Maria dell’Orazione e Morte nannte er den Palazzetto "Casino della Morte". Umgeben war dieses kleine Gebäude von einem "Giardino segreto" (Privatgarten). Die Innenräume waren mit Fresken von Annibale Carracci geschmückt, die 1603 von seinen Schülern Domenichino und Giovanni Lanfranco fertig gestellt wurden. Der Palazzetto und damit auch der größte Teil der Ausschmückung fiel der Regulierung des Tibers nach 1870 zum Opfer. Lediglich einige Teile der Fresken Domenichinos wurden gerettet; sie sind heute im "Salone delle Firme" im Piano Nobile des Palastes erhalten: "Der Tod des Adonis", "Apollo und Hyazinth", sowie "Narziss, sein Spiegelbild betrachtend". Weitere der geretteten Fresken von Giovanni Lanfranco "Paulus von Theben", "Symeon Stylites" und "Antonius der Große" befinden sich heute in der benachbarten Kirche Santa Maria dell'Orazione e Morte.


title: Palazzo Farnese

text: Zum Cortile führten ursprünglich drei Durchfahrten, heute besteht nur noch der Haupteingang mit der nordöstlich gelegenen Vorhalle. Sie liegt in der symmetrischen Achse des Gebäudes und verlängert sich nach dem Cortile auf der gegenüberliegenden Seite in einen tonnengewölbten Gang hin zum Garten und zur Via Giulia. Die 12 Säulen aus grauem und rosa Granit, die den dreigliedrigen Aufbau trennen, sind Spolien aus antiken Bauwerken. Um sie auf dieselbe Höhe wie die Pilaster des Cortile zu bringen, hat Sangallo sie auf hohe Piedestale gestellt. Das kassettierte Tonnengewölbe der Durchfahrt ist mit Lilien und Einhörnern, den Symbolen der Farnese, geschmückt. Die Seitenwände sind durch einen Wechsel von Nischen und Halbsäulen aus Travertin gegliedert, in den Nischen sind Büsten römischer Kaiser aufgestellt.


title: Palazzo Farnese

text: Jede Seite des quadratisch angelegten Innenhofes besteht aus fünf Arkadenbögen, die massiven Pfeiler zeigen dorische Halbsäulen mit einem Lilienfries auf hohen Piedestalen. Ein dekoratives Triglyphenfries mit Waffen, Helmen und Schilde, ein Gurt- und ein Sockelgesims schaffen den Übergang zum Piano Nobile. Als Vorbild soll das damals wieder entdeckte Marcellustheater gedient haben. Gegenüber dem Vestibül führt in der Mittelachse ein Torbogen zum Garten. Die Arkaden des Erdgeschosses setzen den Rhythmus der Gliederung nach oben fort. Michelangelo, der den Innenhof vollendete, behält den für das Piano Nobile vorgesehenen ionischen Stil der Halbsäulen bei und schließt die Fenster mit dreieckigen Giebeln ab. Ein schmaler Architrav, ein Fries mit Fruchtgirlanden, Grotesken und Lilien trennen den Piano Nobile vom obersten Geschoss, unterbrochen durch kleine Fenster im breiten Sockel, die ein Mezzaningeschoss andeuten. Im obersten Stock wiederholt sich die vertikale Gliederung in Form von Bündelpilastern, mit Kompositkapitellen im Stil der klassischen Säulenordnung. Die Fenster sind mit Segmentgiebeln abgeschlossen, deren Felder Bukranien zieren – als Zeichen der Frömmigkeit und Gottesfurcht. Ein Fries und ein Kranzgesims schließen den Cortile nach oben ab. Die Innenwänden des Arkadengangs sowie die Portale werden durch Travertin-Pilaster mit dorischen Kapitellen gegliedert. Der Cortile gilt als einer der schönsten und formvollendesten Innenhöfe Roms. In den Arkaden an der Gartenseite befinden sich zwei antike Sarkophage.


title: Palazzo Farnese

text: Die Repräsentationsräume in der ersten Etage machen die Prachtentfaltung und das luxuriöse Leben zum Programm. Eine breite überwölbte Ehrentreppe (12) führt von der Ostecke des Cortile zum Piano Nobile.


title: Palazzo Farnese

text: Der Repräsentationsraum verewigt die heroischen Taten berühmter Vorfahren der Familie Farnese und huldigt dem Ruhm Papst Paul III. 1552 beauftragte Kardinal Ranuccio Farnese den Maler Francesco Salviati, die Seitenwände des Raumes mit der Ehrenloggia mit Fresken auszustatten, die die Siege der Farnese und die glorreiche Geschichte der Familie wiedergeben. Nach dem Tode Francesco Salviatis wurden die Brüder Taddeo und Federico Zuccari mit der Fertigstellung dieser Fresken und der Freskierung der kurzen Wänden betraut. Der Raum wird von einer goldenen, von Sangallo entworfenen Kassettendecke überdeckt. Er dient heute als Arbeitszimmer des Französischen Botschafters.


title: Palazzo Farnese

text: An der rechten Wand vom Eingang: Im Zentrum sitzt Papst Paul III. als Apotheose des Glanzes der Familie und Begründer des Reichtums. Die Kartusche darüber zeigt die Tiara, gehalten von den symbolischen Figuren der geistlichen und weltlichen Macht. Im linken Bildfeld vermittelt der Papst 1538 den Frieden von Nizza zwischen Kaiser Karl V. und dem französischen König Franz I. Im rechten Bildfeld im Vordergrund zwei diskutierende Personen, nach gängiger Interpretation: Martin Luther und der Dominikaner−General Kardinal Cajetan vor der Darstellung der Einberufung des Konzils von Trient im Jahr 1545 unter Paul III. Die Figuren auf dem rechten und linken Bildrahmen sind die Allegorien des Friedens und des Ruhmes. Über den Szenen prangen die Wappen der Farnese, blaue Lilien auf goldenem Grund.


title: Palazzo Farnese

text: An der linken Wand vom Eingang: Salviati wählte den gleichen Bildaufbau, dieses Mal im Zentrum sitzend mit Schild und Lanze ist Ranuccio Farnese il Vecchio, als Aeneas dargestellt, der seine Feinde besiegt hat. In der Kartusche darüber reicht Venus ihm die von Vulcanus geschmiedeten Waffen wie Schwert, Beinschiene und Helm. Im linken Feld neben Ranuccio überreicht Papst Martin V. ihm die Insignien als Heerführer, den Kommandostab und den Helm – wieder gekrönt mit dem Wappen der Farnese. Im Feld rechts von Ranuccio, der vom römischen Senat entsandte "Capitano generale" Pietro Farnese (1310–1363) auf dem Schimmel, der 1363 die Pisaner in der "Schlacht von Bagno a Vena" besiegt, darüber ein Wappen der Farnese als Gonfaloniere der Kirche. Am linken äußeren Rand der Szenen wacht der Kriegsgott Mars mit dem Cerberus zu Füßen, im rechten Bildrand die Göttin Minerva mit Helm, Schild und Schlange.


title: Palazzo Farnese

text: Die Szene über der Eingangstür stellt "Pietro Farnese als Gründer von Orbetello" (1100) dar, gerahmt von allegorische Figuren. Gegenüber dem mit Marmorsäulen gesäumten Ausgang zur Loggia des Michelangelo findet das Fresko "Der Condottiere Pietro Nicola Farnese in der Schlacht von Bologna" (1360).


title: Palazzo Farnese

text: Der "Salon des Herkules" verdankt seine enormen Ausmaße den Entwürfen von Giuliano da Sangallo und Michelangelo. Sangallo hatte ursprünglich einen repräsentativen Saal von 300 Quadratmeter über zwei Ebenen an der Nordecke des Piano Nobile vorgesehen. Die Erhöhung der Fassade infolge der Konstruktion, veranlassten Michelangelo, auch die Decke des Raumes auf 18 Meter bis zum Dach zu erhöhen. Kardinal Odoardo verwarf den Plan, diesen Raum durch Annibale Carracci bemalen zu lassen. Die Wände blieben ohne Freskenschmuck. Lediglich die Büsten römischer Kaiser in 18 vergoldeten Nischen und zwei Gobelins aus dem 17. Jahrhundert schmücken die Wände. An der Südost–Seite des Raumes ist eine Kopie des "Herkules Farnese" aufgestellt, nach dem der Raum benannt ist. Das Original dieser berühmten Skulptur befindet sich heute im Archäologischen Museum in Neapel. Die Nordwest–Seite ziert ein Kamin aus polychromen Marmor, nach einem Entwurf Vignolas. Die blauen Lilien der Farnese und die Inschrift "RANUTIUS FARNESIUS CARD." verweisen auf Kardinal Ranuccio Farnese. Die Skulpturen an den beiden Seiten des Kamins sind Werke des lombardischen Bildhauers Guglielmo della Porta und waren ursprünglich für das Grabmal Pauls III. im Chor von St. Peter bestimmt. Es sind die Allegorien "Die Abundatia"(Überfluss) und " Die Pax"(Friede). Die hoch an den Wänden angebrachten Gobelins sind Kopien der berühmten Fresken Raffaels in den Stanzen des Vatikan: über dem Kamin "Papst Leo der Große begegnet dem Hunnenkönig Attila" und an der Südwest–Wand "Der Brand im Borgo". Die Kassettendecke aus Zedernholz geht auf einen Entwurf von Sangallo zurück.


title: Palazzo Farnese

text: Das Zimmer des Kardinals an der nördlichen Seite des Piano Nobile diente den Kardinälen Ranuccio und später Alessandro als Aufenthaltsraum. Er wird dominiert von einer aufwendig gestalteten, goldenen Kassettendecke mit einem umlaufenden, reich verzierten, doppelten Fries, die auf Entwürfe von Sangallo zurückgehen. Vermutlich war es Paul III., der um 1547 Daniele da Volterra mit der künstlerischen Ausgestaltung des Raums beauftragte. Die Malereien in zwölf Medaillons im oberen Friesband der vier Wände stellen den Mythos des Bacchus dar. Es ist ein doppelter Zyklus, auf dem der Ruhm der Farnese und der Kirche darstellt ist: Das "Einhorn", das Wappentier der Farnese, welches die Feinde durchbohrt; die Legenden um den "Triumph des Bacchus" über den "betrunkenen Silen" auf dem Esel mit dem Pfeil in der Stirn; die "Mänaden zerreißen den Pentheus". Die Stuckverzierungen mit geflügelte Putten zwischen den Fresken, die Tücher mit goldenen Fransen, die Sphingen, Reihen von Girlanden aus Weinlaub und groteske Masken zeugen von der Kunst des Stuckateurs.


title: Palazzo Farnese

text: Francesco II., der letzte König beider Sizilien, ging nach seiner Absetzung ins Exil nach Rom und errichtete seine königliche Residenz im Palazzo Farnese. Der neapolitanische Architekt Antonio Cipolla wurde beauftragt, diesen und einige angrenzende Räume im Piano Nobile in geeigneter Weise auszugestalten. Der Raum zeichnet sich durch Grotesken–Malereien im pompejanischen Stil aus. Die Paneele an den Wänden zeigen Ansichten von Orten, die zum Besitztum der Farnese gehörten: Caprarola, Parma und Piacenza. An der Decke das Wappen der Farnese unter der Krone des Königreiches Neapel.


title: Palazzo Farnese

text: 1594 beauftragt Kardinal Odoardo Farnese den Maler Annibale Carracci diesen auch "Gabinetto del Cardinale" oder "Camerino Farnese" genannten Raum im Palast zu dekorieren. Es ist dies die erste Arbeit des Annibale in Rom (1595 – 1597), bevor er die anspruchsvolle Arbeit an der Galleria (11) aufnahm.


title: Palazzo Farnese

text: Die Fresken an der gewölbten Decke des Schlafgemachs des Kardinals zeigen in sechs Feldern den Hausherrn Odoardo in Gestalt des Herkules. Das mythologische Programm erarbeitete der langjährige Berater und Archivar der Familie Farnese Fulvio Orsini, auf den auch die griechischen Inschriften zurückgehen. Die Decke ist durch ein vergoldetes Rahmenwerk in unregelmäßige Felder gegliedert. In der Mitte der Decke befindet sich das rechteckige Gemälde "Herkules am Scheideweg", als nachdenklicher Riese zwischen Laster und Tugend. Die Frau in weißem Gewand rechts symbolisiert das Vergnügen. Die Tugend, die Frau links mit Schwert, zeigt in Richtung Pegasus, auch ein Symbol für die Familie Farnese. Das originale Ölgemälde befindet sich seit 1662 im Museo di Capodimonte in Neapel. An den Seiten des Bildes zeigen zwei Medaillons das Wappenschild des Kardinals: Drei purpurne Lilien zusammengebunden mit einem Band, das die Inschrift "Ich glaube mit Gottes Hilfe" in griechischer Sprache trägt. Die beiden ovalen Seitenbilder stellen "Herkules von seinen Kämpfen ausruhend" und "Herkules, den Atlas tragend" dar. Der komplexe Deckenzyklus setzt sich in den Lünetten fort, in denen die Tugenden in Form mythologischer Episoden dargestellt werden.


title: Palazzo Farnese

text: An den Stirnseiten des Zimmers befinden sich zwei Szenen aus der Odyssee: "Odysseus mit Circe" und "Odysseus an den Mast gefesselt, um dem Gesang der Sirenen zu entgehen". Zwei weitere Lünetten des Zimmers enthalten die Sage von "Amphinomos und Anapias", sowie den "Tod der Medusa", dazu fliegende weibliche Genien mit Lorbeerkränzen. Die freien Flächen des Raums sind mit Grisaille bedeckt, die Stuckverzierungen vortäuschen.


title: Palazzo Farnese

text: Die Grotesken in den Kreuzkuppeldecken und an den Wänden dieser beiden Räume stammen aus der Zeit der Umbauten und Umwidmungen durch Antonio Cipolla Mitte des 19. Jhds.


title: Palazzo Farnese

text: An den Wänden des Raumes sind drei Fragmente von abgelösten Fresken angebracht, die aus dem "Palazzetto di Ordoardo" stammen. Diese Fresken waren 1603 von Domenichino unter dem Einfluss Annibale Carraccis für Kardinal Odoardo angefertigt worden. Dargestellt sind "Apollo und Hyazinth", "Der Tod des Adonis" und "Narziss, sein Spiegelbild betrachtend". Die Kassettendecke zeigt im Zentrum das Wappen der Farnese.


title: Palazzo Farnese

text: An den Wänden des Raumes hängen zwei wertvolle Gobelins. Der Fries wurde zwischen 1862 und 1863 von Antonio Cipolla entworfen. Das Zentrum der prächtigen Kassettendecke ziert das Wappen des "Großen Kardinals" Alessandro Farnese; in den vier Feldern die Symbole diverser Farnese-Familienmitglieder: "Pegasus", "Lilien", "Schild" und "Schiff".


title: Palazzo Farnese

text: Dieser Salon wird auch das "Zimmer der Königin Christine" genannt, da ihn die Königin von Schweden vom Dezember 1655 bis Juli 1656 bewohnte. An der Kassettendecke das Wappen des Kardinals Odoardo Farnese. Ein Fenster öffnet sich zum Garten und eine Tür führt zur 1603 gebauten Terrasse, und weiter zum Passetto, der den Palast mit dem "Palazzetto di Odoardo" verbindet. Die Terrasse wurde auch als Tribüne benutzt, von der aus die Festgesellschaft, vor allem während des Karnevals, Pferderennen durch die Via Giulia verfolgen konnte. Ebenso diente sie für nächtliche Feste am Tiber. Die Räume darunter, der einstige Saal für das Ballspiel "Pallacorda", dienen heute als Kinosaal der Botschaft.


title: Palazzo Farnese

text: Der Raum wurde auch "Salon der Philosophen" genannt, da bis 1787 die Büsten antiker Philosophen und griechischer Dichter aufgestellt waren. Kardinal Odoardo Farnese ließ in diesem Salon die von ihm erworbenen Marmorstatuen "Venus Kallipygos" und die "Kauernde Venus" aufstellen. Diese Statuen befinden sich heute im Archäologischen Museum in Neapel. Zwei wertvolle Gobelins zieren die Wände: "Hochzeit der Psyche" nach Giulio Romano und die "Hochzeit des Zephyr mit Flora" nach Pierre Mignard. Der Kamin besteht aus polychromen Marmor. Die vergoldete Kassettendecke stammt aus dem 16. Jahrhundert. Um 1860 ließ Antonio Cipolla auch hier die Dekoration des Frieses neu gestalten.


title: Palazzo Farnese

text: Die Beziehungen der Farnese zu der Künstlerfamilie Carracci aus Bologna gehen auf deren Arbeiten für den Herzog von Parma, Ranuccio I. Farnese, den Bruder des Kardinals Odoardo, zurück. 1597, nach Vollendung der Fresken im Camerino d’Ercole (Kabinett des Herkules), begann Annibale Carracci mit der Freskierung der zur Via Giulia gerichteten Großen Galerie, die in Form einer antiken Loggia mit drei Glasfenstern und einem tiefen Tonnengewölbe gestaltet ist. Sie misst 20×6 Meter und war ursprünglich der Saal, der zur Aufstellung der antiken Statuen diente. Auf seinen Bruder Agostino Carracci gehen wahrscheinlich die Szenen "Galatea und Kephalos" und "Aurora" auf dem Gesims zurück. Dieser verließ bereits 1600 Rom, sodass sein Bruder Annibale Carracci mit seinen ebenfalls aus Bologna stammenden Schülern Francesco Albani und Domenichino den größten Teil der Arbeiten ausführte und 1604 vollendete. Der Anlass für die Eröffnung der Galerie 1601 war möglicherweise die Hochzeit zwischen Herzog Ranuccio I. und Margherita Aldobrandini, einer Nichte des Papstes Clemens VIII., wo sie erstmals der Festgesellschaft präsentiert wurde.


title: Palazzo Farnese

text: Die Anlage der Deckenbemalung gilt in der Kunstgeschichte als Meisterwerk des Illusionismus. Dem Betrachter vermittelt sie den Eindruck, als ob die Wandfläche sich vergrößere: über dem echten Deckengesims malte Annibale Carracci ein zweites, das getragen wird von Atlanten in Grisaille-Malerei, die perfekt marmorne Statuen vortäuschen. In die dazwischen liegenden scheinbaren Öffnungen setzte er Medaillons, deren grüner Grundton die Patina von Bronze vorgibt, während sich die teils in Gold gerahmten Gemälde in Rechtecken an der Decke befinden.


title: Palazzo Farnese

text: Die dargestellten Szenen sind bevölkert mit Darstellungen der weitgehend nackten Göttinnen und Götter des Olymp und mit Liebesgeschichten der antiken Götterwelt, wie sie großenteils von Ovid in seinen Metamorphosen besungen wurden. In der Zeit der Gegenreformation mag dies für die Umgebung eines Kardinals ungewöhnlich scheinen. Das zentrale Fresko gibt den "Triumphzug des Bacchus und der Ariadne" wieder, gerahmt an den Seiten von "Pan und Diane" (links) und "Merkur bringt Paris den goldenen Apfel" (rechts). Das Grundthema des ganzen Zyklus ist nach Deutung des Kunsthistorikers Giovanni Pietro Bellori aus dem 17. Jhd. der Kampf zwischen himmlischer und irdischer Liebe. Neuere Interpretationen gehen von einer sehr viel mehr politisch-propagandistischen Intension der Bildgestaltung aus.


title: Palazzo Farnese

text: Die Fresken gelten heute als eine der Hauptwerke des italienischen Frühbarock, erfuhren bereits nach Vollendung höchste Anerkennung und dienten als Vorbild für ganze Malergenerationen.


title: Palazzo Farnese

text: Eine Folge von drei überwölbten Korridoren umläuft U-förmig die Hofseite des Piano Nobile. An den Seiten des Cortile öffnet sich eine von großen Bogen gerahmte, einfache Fensterfront. Die Seitenwände sind mit einigen Wandteppichen und Gemälden ausgestattet. Bemerkenswert im Südwestflügel ist, neben dem Eingang zum Salone delle Firme (7), eine Portraitbüste Papst Pauls III. von Guglielmo della Porta.


title: Palazzo Farnese

text: Diese Zimmerflucht an der Nordwestseite des Palastes wurde ab 1860 für den geflüchteten Bourbonen-König Francesco II. und seine Familie als Wohnräume eingerichtet.


title: Palazzo Farnese

text: Im Obergeschoss befand sich bereits im 16. Jhd. eine von den Kardinälen und dem Berater und Bibliothekar Fulvio Orsini zusammengetragene, umfangreiche Bibliothek. In dem gleichen großen Bibliothekssaal (a) ist heute die mit über 200.000 Bücher größte französische Forschungsbibliothek außerhalb Frankreichs untergebracht. Sie gehört zur wissenschaftlichen Forschungseinrichtung École française de Rome, die bereits seit 1875 in dem Palazzo residiert. Der Schwerpunkt ihrer Tätigkeit liegt in der historischen, archäologischen und sozialwissenschaftlichen Erforschung des Mittelmeerraumes.


title: Palazzo Farnese

text: In den Kellerräumen befinden sich zum Teil gut erhaltene Mosaike mit Darstellungen von Reiterakrobaten und Meerestieren, die von Überresten großer öffentlicher Gebäude aus der Kaiserzeit zeugen. Vermutlich entstanden diese nach dem großen Brand auf dem Marsfeld. Es dürfte sich um den Reitstall der Zirkuspartei "Factio Russata" gehandelt haben.


title: Palazzo Farnese

text: Der von Sangallo konzipierte Palast wurde in seiner architektonischen Ausgestaltung Vorbild für einen Palasttyp, der sich in Rom großer Beliebtheit erfreute und vielfach kopiert wurde. Eines der namhaftesten Gebäude ist dabei der Lateranpalast, den Papst Sixtus V. von dem Baumeister Domenico Fontana erbauen ließ.


title: Palazzo Farnese

text: Der Palazzo aus der Zeit der Hochrenaissance diente fast ohne Unterbrechung auch als Vorbild für Palastbauten weltweit: Der durch Elisabetta Farnese erbaute Palacio Real von Riofrío ist sichtlich durch den Palazzo Farnese beeinflusst. Die Gebäude des Detroit Athletic Club in Detroit, USA, Château Grimaldi bei Aix-en-Provence in Frankreich, das National Building Museum in Washington D.C. in den USA, das Chief Secretary's Building in Sydney, Australien und das Königliche Schloss in Stockholm in Schweden sind von dem von Sangallo entwickelten Bautyp und der Formensprache beeinflusst. In England hatte Charles Barrys große Bewunderung für das Gebäude, der es für den Reform Club in London als Vorbild nahm. Der Architekt Aldo Rossi stattete einen Block mit drei Fensterachsen des Quartier Schützenstraße (1994–1998) in Berlin mit einer originalgetreuen Kopie der Hoffassade Michelangelos aus (Schützenstraße 8).