title: Berlin-Heinersdorf

text: Die Gründung Heinersdorfs erfolgte um 1230 als Straßendorf. Die erste urkundliche Erwähnung stammt von 1319. In diesem Jahr verkaufte Markgraf Woldemar "Hinrickestorppe" für 150 Mark brandenburgischen Silbers an das Heilig-Geist-Hospital zu Berlin. Das Hospital besaß bis 1691 die Grundherrschaft. Im "Landbuch der Mark Brandenburg" von 1375 erschien das Dorf mit 36 Hufen. Davon gehörten dem Pfarrer der Dorfkirche vier Hufen für seinen Wedemhof. Das Hospital bestellte zwölf Hufen. Die Vollbauern gaben Pacht und Zins, aber keine Bede. Die neun Kossäten und der ihnen zugerechnete Krüger zahlten als Gemeinschaft  Schilling und 15 Hühner. Ab Ende des 17. Jahrhunderts wechselte das Dorf mehrfach den Besitzer.


title: Berlin-Heinersdorf

text: Entlang der Bahnstrecke nach Bernau entstand seit etwa 1900 nach Norden hin eine Ortserweiterung in offener Bauweise mit Siedlungshäusern. Der historische Dorfkern um die Kirche blieb weitgehend erhalten.


title: Berlin-Heinersdorf

text: Für die zunehmende Zahl der Heinersdorfer Einwohner wurde 1890 der städtische Friedhof Heinersdorf angelegt. Hier befindet sich eine Sammelgrabanlage für die Opfer von Krieg und Gewaltherrschaft. Bemerkenswert ist das Grab des Heinersdorfer Bürgermeisters und Lebensmittelfabrikanten Friedrich Tinius.


title: Berlin-Heinersdorf

text: Im Jahr 1920 wurde die bis dahin selbstständige Landgemeinde mit damals 1006 Einwohnern durch das Groß-Berlin-Gesetz in den Berliner Bezirk Pankow eingemeindet. 1986 wurde Heinersdorf zusammen mit Blankenburg und Karow dem damaligen Stadtbezirk Weißensee zugeordnet. Mit der Bezirksreform 2001 kam es unter der Ortsteilnummer 0304 wieder zum fusionierten Bezirk Pankow.Der Bahnhof Berlin-Pankow-Heinersdorf (Kürzel "BPHD") an der Stettiner Bahn wurde am 1. Oktober 1893 eröffnet. Seit dem 8. August 1924 erfolgt hier elektrischer S-Bahn-Betrieb. Das an den Bahnhof angrenzende Bahnbetriebswerk mit Wasserturm und Ringlokschuppen wurde Ende der 1990er Jahre stillgelegt. Bahnhof und Betriebswerk liegen im Ortsteil Pankow, grenzen jedoch unmittelbar an Heinersdorf.


title: Berlin-Heinersdorf

text: Seit August 1911 gibt es eine Straßenbahn in Heinersdorf. Diese verkehrte zunächst von der ehemaligen Kronprinzenstraße (heute Romain-Rolland-Straße) zur Uckermarkstraße in Schöneberg (Linie 72). Ab 1920 fuhr sie als Linie 73 von Heinersdorf zum Dönhoffplatz in Berlin-Mitte.


title: Berlin-Heinersdorf

text: Ab 1949 verkehrte die Linie 71 zwischen Heinersdorf und dem Berliner Rathaus (Jüdenstraße). Nach der Aufgabe des Straßenbahnverkehrs über den Alexanderplatz im Jahr 1967 fuhr sie zum Kupfergraben. 1993 erhielt sie eine neue Liniennummer. Die Linie 71 wurde zur Linie 1 mit der Endhaltestelle U-Bahnhof Schwartzkopffstraße. Als die BVG 2004 ihr Metrolinienkonzept einführte, wurden Liniennummer und Fahrziel erneut verändert (Linie M2, S-Bahnhof Hackescher Markt). Seit 2007 verkehrt die Straßenbahn als MetroTram der Linie M2 von Heinersdorf zum S- und U-Bahnhof Alexanderplatz.


title: Berlin-Heinersdorf

text: Wegen des starken Bevölkerungswachstums soll im Blankenburger Süden eine neue Siedlung mit rund 5000 Wohnungen entstehen. Im Zusammenhang dazu soll auch die Linie M2 nach Norden verlängert werden. Nach aktuellem Planungsstand (Stand: Juni 2020) soll die neue Trasse am Haltepunkt Am Wasserturm beginnen und über die Aidastraße zur Kreuzung Blankenburger Straße/Romain-Rolland-Straße verlaufen. Der Blankenburger Straße soll in etwa bis zu Höhe Blankenburger Straße/Mimestraße gefolgt werden, ehe die Trasse der Straßenbahn diese verlässt und westlich des Gewerbegebietes Heinersdorf bis zur geplanten Siedlung entlang verläuft, die von Südwest nach Nordost durchquert wird. Parallel zum Blankenburger Pflasterweg, rund 200 Meter südlich, verläuft die Straßenbahn in Richtung Heinersdorfer Straße (nördliche Verlängerung der Blankenburger Straße) und kreuzt diese. Über den Zwergammerweg würde die Trasse zum S-Bahnhof Blankenburg führen und dort enden. Bezüglich der exakten Lage der Gleiskörper sind allerdings noch detailliertere Untersuchungen nötig. Dazu zählt auch die Frage, welche Grundstücke der Erholungsanlage Blankenburg der Straßenbahntrasse weichen müssen.


title: Schlacht von San Martino

text: Die Schlacht von San Martino am 24. Juni 1859 war eine Schlacht des Sardinischen Krieges und fand gleichzeitig mit der Schlacht von Solferino zwischen den regulären Truppen Sardinien-Piemonts, italienischen Freiwilligen und den Truppen des Kaisertums Österreich statt.


title: Schlacht von San Martino

text: San Martino (heute: "San Martino della Battaglia") ist ein kleiner italienischer Ort südlich des Gardasees, nahe der Autobahn A4 (Mailand-Verona). Am 24. Juni 1859 schlugen die vereinigten Armeen Frankreichs und Sardinien-Piemonts in der Schlacht von Solferino die Truppen Österreichs. Während die Franzosen an diesem Tag ausschließlich bei der nur wenige Kilometer südlich gelegenen Ortschaft Solferino kämpften, wurden die Piemontesen und italienische Freiwillige vorwiegend in San Martino eingesetzt. Die dort vom österreichischen VIII. Korps (etwa 28.500 Mann) unter FML Ludwig von Benedek gehaltenen Höhenzüge konnten die Italiener (etwa 36.500 Mann) erst nach vierzehnstündigem Kampf einnehmen.


title: Schlacht von San Martino

text: Am Morgen des 24. Juni erteilte Kaiser Napoléon III. seinen unterstellten französischen und italienischen Truppen den Befehl, auf das österreichische Festungsviereck Mantua-Peschiera del Garda-Verona-Legnago zu marschieren. Er ahnte nicht, dass die österreichischen Truppen den Mincio überquert hatten, einen Abfluss des Gardasees, der zugleich die Westfront des österreichischen Festungsvierecks darstellte. Sie wollten mit dem Mincio im Rücken eine Entscheidung in der westlich gelegenen Ebene von Montichiari suchen, wo ihnen der Einsatz ihrer Kavallerie vorteilhafter erschien. Die beiden Heere hatten zu diesem Zeitpunkt keine Informationen über die Bewegungen ihres jeweiligen Gegners. Obwohl San Martino und Solferino in unmittelbarer Nachbarschaft liegen, wurden dort jeweils zwei separate Schlachten geschlagen. Napoleon III. erhielt erste Informationen über den österreichischen Vormarsch am 24. Juni um 5:30 Uhr morgens während der Beerdigung eines verstorbenen französischen Generals. Vom Turm der Pfarrkirche von Castiglione delle Stiviere aus plante er den Einsatz seiner Verbände und befahl anschließend den Angriff. Die beiden Heere trafen auf den sich von Norden nach Süden hinziehenden Höhenzügen zwischen San Martino, Solferino und Cavriana aufeinander.


title: Schlacht von San Martino

text: Die Schlacht von San Martino begann am frühen Morgen, als piemontesische Aufklärungseinheiten des Oberstleutnants Raffaele Cadorna am Fuß des Hügels von San Martino auf österreichische Truppen stießen. Die sardische 2. Division (Manfredo Fanti) war zwischen Lonato und Esenta in Stellung, die 1. (Durando) und die 5. Division (Cucchiari) unmittelbar vor Lonato und die Division 3. (General Mollard) verlängerte die Front bis zum Gardasee bei Rivoltella.


title: Schlacht von San Martino

text: Das österreichische VIII. Korps lagerte mit der Division unter FML Berger (Brigaden: Reichlin, Waterfliet, Nowy) nordwestlich von Pozzolengo hinter den Bergrücken San Giacomo und Ingrana, der linke Flügel – die Division unter FML Lang (Brigaden: Philippovich, Dauber, Lippert) war am Redonebach angelehnt. Die nach und nach in den Kampf geworfenen Einheiten der Österreicher zwangen die Piemontesen zunächst zum Rückzug. Angesichts der prekären Lage befahl König Viktor Emanuel II. von Savoyen seiner bereits nach Solferino abmarschierenden Brigade Aosta, nach San Martino umzukehren. Der Hügel von San Martino wechselte im Lauf des Tages sieben Mal den Besitzer.


title: Schlacht von San Martino

text: Die schweren Kämpfe in Solferino brachten gegen 14:00 Uhr eine Vorentscheidung, die durch ein von Napoleon persönlich angeordnetes Gefecht bei Cavriana definitiven Charakter annahm. Gegen 17:00 Uhr begann unter schwerem österreichischen Artilleriefeuer ein piemontesischer Angriff, in dessen Verlauf die strategisch wichtigen Stellungen zwischen Cascina und Colombare erobert wurden. Die auf beiden Seiten der Straße nach Pozzolengo vorgehende sardische 5. Division nahm die Dörfer Chiodine und Plandro ein. Der österreichische General Benedek hatte mittlerweile einen Rückzugsbefehl erhalten, dem er aber erwiesenermaßen nicht nachkam. Gegen 18:00 Uhr begann während eines Gewitters der piemontesische Angriff auf die letzten österreichischen Stellungen, die erst gegen 21:00 Uhr eingenommen werden konnten. In der Nacht zogen sich die österreichischen Verbände in ihr Festungsviereck zurück. Am Abend quartierte sich Napoleon in dem Haus in Cavriana ein, in dem der österreichische Kaiser Franz Joseph I. tags zuvor übernachtet hatte. Der Krieg von 1859 (auch Sardinischer Krieg oder Zweiter Italienischer Unabhängigkeitskrieg genannt) endete mit dem Waffenstillstand von Villafranca und der Abtretung der Lombardei an Frankreich bzw. das Königreich Sardinien.


title: Schlacht von San Martino

text: Auf einem der Hügel von San Martino befindet sich ein zwischen 1880 und 1893 errichteter, monumentaler Turm, der an die entscheidende Schlacht erinnert. Im Innern des 64,60 Meter hohen Bauwerks (mit Fahnenmast: 74 Meter) befinden sich Büsten beteiligter Personen und, auf sieben Stockwerke verteilt, lebensgroße Fresken mit Kampfszenen. Außerdem dient das Gebäude als Leuchtturm für den Schiffsverkehr des Gardasees. Die drei Leuchtfeuer strahlen in den Farben der Flagge Italiens.


title: Schlacht von San Martino

text: Daneben befinden sich hier ein 1939 erbautes Museum mit Waffen, Uniformen, Fahnen und weiteren Erinnerungsstücken sowie eine Beinhaus-Kapelle, in der sich die Gebeine von 2.619 Soldaten befinden.


title: Schlacht von San Martino

text: Die Gedenkstätten von Solferino und San Martino bilden einen gemeinsamen Denkmalkomplex.


title: Hanns Wilhelm Lavies

text: Hanns Wilhelm Lavies (* 9. Mai 1908 in Treysa, Hessen; † 2000 in Bad Wörishofen) war ein deutscher Publizistik- und Filmwissenschaftler.


title: Hanns Wilhelm Lavies

text: Nach einem Studium der Theater- und Zeitungswissenschaft und der Literatur- und Kunstgeschichte an der Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin (1929–1933) und kurzer Tätigkeit im Buchhandel begann Hanns Wilhelm Lavies mit dem Zusammentragen von Material für die erste vollständige Bibliografie der deutschsprachigen Filmliteratur. Die Recherchen führten ihn in die großen Bibliotheken und Archive in Berlin, Leipzig, Bern und Wien. Da Lavies sich zunächst weigerte, die Arbeiten politisch unliebsamer Autoren aus dem Katalog zu streichen, erschien dieser erst im Jahre 1940, mit Kommentaren des Filmhistorikers Hans Traub versehen und als Publikation der Ufa-Lehrschau, für die Lavies seit 1937 als freier Mitarbeiter wirkte.


title: Hanns Wilhelm Lavies

text: Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs fand Hanns Wilhelm Lavies eine Aufgabe zunächst in der Sichtung und Ordnung der Fotosammlung des kunstgeschichtlichen Seminars der Philipps-Universität Marburg. Da das 1935 eingerichtete Reichsfilmarchiv im Krieg verloren gegangen war, gründete Lavies 1947 ein Archiv für Filmwissenschaft, das er vergeblich der Fotosammlung des Kunsthistorischen Instituts der Marburger Universität anzugliedern versuchte. Die Sammlung der Filmmaterialien betrieb Lavies unter großem Aufwand in allen Teilen Deutschlands mit Unterstützung der amerikanischen Besatzungsbehörden.


title: Hanns Wilhelm Lavies

text: Durch Vermittlung von Curt Oertel gelang es ihm schließlich, das Archiv 1948 in Wiesbaden anzusiedeln, wo sich auch die SPIO, die FSK und verschiedene Spartenverbände der Filmwirtschaft niederließen, die sämtlich Nachfrage nach Fachinformationen und filmhistorischer Expertise hatten und das Archiv im Gegenzug finanzieren sollten. 1949 übersiedelte das Archiv ins Biebricher Schloss und wurde am 13. April 1949 in Deutsches Institut für Filmkunde (DIF) umbenannt. 1952 gründete Lavies, der das Institut auch weiterhin leitete, das Deutsche Filmarchiv, das eine eigene Abteilung des Instituts bildete. Aufgrund interner Auseinandersetzungen über Eigentumsansprüche wurde das Filmarchiv am 29. Mai 1956 wieder ausgegliedert. Lavies leitete zunächst beide Einrichtungen weiter, wurde als Direktor des Filminstituts Ende 1958 jedoch von Max Lippmann abgelöst. 1990 erhielt er das Filmband in Gold für langjähriges und hervorragendes Wirken im deutschen Film.


title: Boz Boorer

text: Boz Boorer (eigentlich "Martin James Boorer"; * 19. Mai 1962 in Edgware, Middlesex) ist ein englischer Musiker (Instrumente: Gitarre, Saxophon, Banjo, Klarinette).


title: Boz Boorer

text: In seiner Jugend spielte er in mehreren Rockabilly-Bands, unter anderem bis heute in The Polecats. 1991 ersetzte er Mark Nevin als Gitarrist des Sängers Morrissey. Seitdem ist er ein fixer Teil der Band und schreibt zusammen mit Alain Whyte die Musik zu Morrisseys Texten.


title: Boz Boorer

text: Zudem produziert Boorer Musik in seinem "Serra Vista Studio", in der Serra de Monchique an der portugiesischen Algarveküste gelegen, und er arbeitet mit langjährigen Wegbegleitern wie Edwyn Collins oder Adam Ant.


title: Boz Boorer

text: 2012 veröffentlichte er sein neues Soloalbum "Some Of The Parts" auf dem Wiener Label Fabrique Records.


title: Boz Boorer

text: Im Juni 2014 veröffentlichte Boz Boorer mit "Girl From Atlanta" eine neue Solosingle gemeinsam mit Art Brut-Sänger Eddie Argos.


title: Boz Boorer

text: Nach fast vierjähriger Studioarbeit veröffentlichte Boorer im Oktober 2016 sein neues Soloalbum "Age Of Boom", wieder auf Fabrique Records. Neben Gastsängern wie Eddie Argos sind unter anderem Tom Walkden von der britischen Band Wolventrix, James Maker, Georgina Baillie, Ben Mark, Alex Lusty, Tracy Vandal oder 'Limey' Dave Dahlson auf dem Album vertreten.


title: Boz Boorer

text: Morrissey nennt Boorer auch „Machine Gun“.


title: Boz Boorer

text: Alben Singles und EPs Kompilation


title: St-Martin (Chapaize)

text: Als ehemalige Prioratskirche ist St-Martin (Chapaize) eine der schönsten Kirchen in Burgund. Sie steht inmitten des nur aus wenigen Häusern und Höfen bestehenden Ortes Chapaize, etwa 15 km westlich von Tournus (an der Saône) und etwa 15 km nördlich von Cluny, in der hügeligen Landschaft des Charollais und des nördlichen Mâconnais.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die frühromanische Kirche ist allein schon wegen ihres Alters und ihrer schlichten Schönheit sehenswert, berühmt ist sie aber wegen ihrer kunsthistorischen Bedeutung, die vor allem mit der nahe gelegenen Abtei Cluny zusammenhängt. Besonders beeindruckt sie durch ihre harmonische Architektur, aus der der überraschend hohe Glockenturm hervorsticht, der lombardische Einflüsse aufweist. Steinmetze aus der norditalienischen Region rund um Mailand waren um die Jahrtausendwende in ganz Europa berühmt.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Günstig in der Nähe einer Kreuzung zweier Römerstraßen, einer Quelle (Source St-Léger) und des Baches Brioux gelegen, war Chapaize schon in der Antike bekannt. Der frühere Name Capasia, Campasia oder Chapasia geht vermutlich auf das lateinische "campus" (= Feld) zurück. Der Ort wurde wohl von den Benediktinermönchen so benannt, die hier im 10. Jahrhundert zunächst eine kleine Eremitage gegründet hatten. Dieses wurde ein Jahrhundert später zu einem Kloster erweitert – kirchenrechtlich ein Priorat von St-Pierre in Chalon-sur-Saône. Damals stand der Ort Chapaize unter der Lehnsherrschaft der Herren der 2 km westlich gelegenen Burg Uxelles.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Über die Gründung und Erbauung von Saint-Martin de Chapaize sind keine schriftlichen Daten überliefert. Allerdings lässt sich die Entstehung der Kirche etwa „um 1030“ schlüssig in die Chronologie des nahen St-Philibert (Tournus) einfügen. Grundriss und Pfeilerform sowie die Maße stimmen mit denen der Michaelskapelle von St-Philibert überein, so auch mit denen von Romainmôtier (Schweiz) und den rekonstruierten Maßen von Cluny II.


title: St-Martin (Chapaize)

text: In einer wissenschaftlichen Abhandlung von Didier Méhu und David Girard, von der Universität Laval vom 1. August 2007 findet sich auf Seite XIV ein Grundriss der Kirche, in dem die Entstehungsdaten der einzelnen Bauglieder kenntlich gemacht sind (siehe Handskizze).


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die ältesten Bauteile werden auf "um 1030" datiert. Es sind die beiden Reihen der runden Säulen unter den Scheidewänden zwischen den Schiffen, ergänzt durch die Scheidewände über den Arkadenbögen. Hinzu kommen nach der Einwölbung die Gurtbögen des südlichen Seitenschiffs und wahrscheinlich auch die aufliegenden Kreuzgratgewölbe. Diejenigen im nördlichen Seitenschiff sind nur teilweise aus dieser Zeit, die gegen 1100 einem Brand zum Opfer gefallen sind.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die vorgeblendete Fassade und die Gurtbögen vor und hinter dem Turmjoch, zusammen mit dessen Kuppelgewölbe werden "gegen 1040 / 1050" datiert.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die Außenwand des nördlichen Seitenschiffs wurde offensichtlich nach dem oben genannten Brand "gegen 1100" erneuert. Die Außenwand des südlichen Seitenschiffs wurde damals in den ersten beiden Jochen gänzlich erneuert, in den übrigen Jochen wurde lediglich die äußere Schale der Wand erneuert.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Infolge eines Einsturzes der ursprünglichen Rundtonne des Mittelschiffs wurde das Gewölbe der Joche 1 bis 5 als angespitzte Tonne erneuert, zusammen mit den Gurtbögen, und zwar "nach 1125". Zur gleichen Zeit wurden die äußeren Strebepfeiler des "Querhauses" angefügt, die oberhalb der Dächer bis zum Turm hinaufreichen.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Das Chorhaupt mit seinen drei Apsiden wird "Anfang 12. Jahrhundert" datiert, einschließlich kurzer Wandanschlüsse der Außenwände und der Scheidewände. Über die Gestalt des ursprünglichen Chorhauptes gibt es keine Auskunft. Das in der Südapsis in beachtlichen Ausmaß vorhandene Bruchsteinmauerwerk bezeugt allerdings, dass zumindest die seitlichen Apsidiolen den ursprünglichen Grundriss übernommen haben. Das trifft wahrscheinlich auch auf die Chorapsis zu.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die teilweise Erneuerung des Gewölbes des nördlichen Seitenschiffs mit seinen Gurtbögen wird auf das 14. Jahrhundert datiert.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Schwierigkeiten der Mutterabtei zwangen die Mönche im 16. Jahrhundert das Kloster zu verlassen. Die Äbte von St-Pierre de Chalon hatten unter den Religionskriegen stark gelitten und mussten das Gebiet von Chapaize bereits 1556 verlassen. Im Jahr 1603 sind die Äbte von Chalon gezwungen, Chapaize zu veräußern, "da es am entferntesten von Chalon ist, am meisten ruiniert und am wenigsten gewinnbringend ist".


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die Nachkommen der früheren Besitzer, die Herren von Uxelles, bekamen für 3 360 Livres und eine alljährliche Rente von 255 Livres Chapaize mit allen Nebengebäuden, das Recht Gericht zu halten, den Zins, die Steuer, den Zehnten, die Ackerländer, Wiesen und Wälder. Die Mönche verpflichteten sich nur zur Schirmherrschaft und der Vertretung im Pfarramt der Kirche. Das bestehende Pfarrhaus am Waldrand wurde 1740 erweitert und restauriert. Abt Nicolas Genost de Laforest, Pfarrer von Chapaize, bewohnte es von 1751 bis 1783 und erlangte Berühmtheit durch seine Jagdleidenschaft. Er wurde unter dem Namen des Abtes Duverger in den Novellen des Marquis de Foudras "Pauvre défunt Monsieur de Curé de Chapaize" (Armer verstorbener Herr Pfarrer von Chapaize) und "Hommes des bois" (die Männer der Wälder) verewigt. Ende des 17. Jahrhunderts hatten die Äbte große Schwierigkeiten die Jahressteuer einzutreiben und forderten deshalb mehrmals, aber erfolglos, die Rückgabe des Gebietes von Chapaize.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Aber dieses sollte nicht mehr lange der Lehnsherrschaft von Uxelles abhängig bleiben, da es nach der Revolution an einen Landwirt veräußert worden ist.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die vier äußeren Strebepfeiler des südlichen Seitenschiffs sollen im Jahr 1846 angefügt worden sein.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Gegen Ende des 20. Jahrhunderts hat eine sorgfältige Restaurierung vorzüglich die Frische des ursprünglichen Konzepts wieder herausgearbeitet, ohne die Patina der alten Steine zu zerstören, auch ohne störende Eingriffe in den etwas verblichenen Charme des Kirchplatzes mit seinen Gräbern, den alten Ahornbäumen und den halb verfallenen Bauernhäusern, deren Gemäuer noch mittelalterliche Gutshöfe erahnen lassen. Dabei wurden die Obergadenfenster wieder geöffnet.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Unter Geschichtliches wird die Gesamtlänge mit 34,50 m und die Breite mit 13,20 m angegeben. Die Höhe des Glockenturms soll 35,00 m betragen.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die dreischiffige Kirche weist einen basilikalen Aufriss auf. Die niedrigeren Seitenschiffe werden von einem wesentlich höheren Mittelschiff überragt. Das Langhaus ist fünfjochig. Die Grundrisse der Mittelschiffjoche sind breite Rechtecke, die der Seitenschiffe sind quadratisch. Das Vierungsjoch ist etwas tiefer als die Joche der Schiffe, es wird innen von einer Kuppel bekrönt, über der sich der hohe Glockenturm erhebt. Da die Seitenschiffe in gleicher Dimension bis zum Chor durchlaufen, kann man beim Vierungsjoch nicht von einem Querhaus sprechen. Im Osten schließt sich daran ein dreiteiliges Chorjoch an, das durch einen Staffelchor abgeschlossen wird, dessen halbrunde Apsiden die Breiten der Schiffe übernehmen. Hingegen bleiben ihre Höhen deutlich unter denen der Schiffe.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Über die Lage und den Umfang der Konventsgebäude geben die bekannten Quellen keine Auskünfte. Die beiden Türdurchlässe auf der Südseite der Kirche lassen aber darauf schließen, dass sich an dieser Seite der Kreuzgang des Klosters befand, der einen Hof umschloss und von den Konventsräumen wie Kapitelsaal, Refektorium, Küche, Dormitorium, Arbeitsräume, Toiletten und anderen umgeben war. Von alledem ist nichts übrig geblieben. Möglicherweise haben diese Räumlichkeiten vor der Revolution (1789) noch bestanden.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die Traufen des Mittelschiffs liegen etwa doppelt so hoch, wie die der Seitenschiffe. Das Regenwasser tropft von ihnen frei ab. Sie kragen ein gutes Stück über die Außenwände hinaus und liegen auf breiten Traufgesimsen auf, die von kräftigen Kragsteinen unterstützt werden, deren Sichtseiten nach innen ausgerundet sind.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Das Satteldach des Mittelschiff und die Pultdächer der Seitenschiffe weisen Neigungen von etwa dreißig Grad auf und sind mit grauen Steinplatten eingedeckt. Die Fassadenwand des Mittelschiffs ragt ein kurzes Stück über die Dachflächen hinaus und ist wie diese eingedeckt. Die Eindeckung der Pultdächer kragt knapp über die Ortgänge hinaus. Die Enden der Fassadenwände ragen seitlich geringfügig über Längswände der Schiffe hinaus.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die Unterteilung der Längswände der Schiffe in fünf Joche übernehmen kräftige, im Querschnitt leicht rechteckige Strebepfeiler, deren Oberseiten überwiegend in Neigung der Dächer mit Steinplatten abgedeckt sind. Die Strebepfeiler der Seitenschiffe enden knapp unter der Eindeckung der Dächer, die des Mittelschiffs enden ein kurzes Stück unter den Kragsteinen der Traufen. Der Pfeiler zwischen Joch vier und fünf der Südseite endet etwa in Höhe der Fensterbögen. Einige Pfeiler der Nordseite tragen Abdeckungen in Satteldachform. Im Erdgeschoss ist etwa in mittlerer Höhe der Seitenschifflängswände mittig in den Jochen 1 bis 5 ein schlankes rundbogiges Fenster ausgespart, dessen Gewände auswärts aufgeweitet sind. Das ursprünglich vorhandene Fenster im ersten Joch der Nordseite ist bei der Erneuerung der Außenwand nicht wiederhergestellt worden. Auf der Innenseite der Wand im ersten Joch ist die Kontur einer Laibungskante des ehemaligen Fensters zu erkennen. Im vierten Joch der Südseite liegt die Brüstung des Fensters etwas höher, um darunter eine ausreichende Höhe für ein rechteckiges Südportal zu schaffen. Unmittelbar über den Firsten der Pultdächer ist in jedem Joch ein ähnliches Fenster wie im Erdgeschoss ausgespart, mit etwas geringerer Höhe.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Auf der Außenwand der nördlichen Seitenschiffs ist im ersten Joch noch ein kurzes Stück der ursprünglichen Außenwand mit drei Bögen eines Bogenfrieses unter der Traufe erhalten, wie er einst auf allen Längswänden der Seitenschiffe existierte, der aber bei einem Brand um 1100 bis auf diesen Rest zerstört worden ist und danach nicht mehr erneuert wurde.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die Fassade der Kirche, die Westwand des Langhauses, besteht aus einem mittleren, gegenüber den Kopfwänden des Seitenschiffe deutlich vortretenden Abschnitt, der das Ende des Mittelschiffs abdeckt. Sein Giebel überragt das Satteldach des Schiffs parallel zur Dachneigung um gut einen halben Meter. Die Ortgänge der Pultdächer vor den Seitenschiffen werden von den Steinplatten der Dacheindeckung leicht auskragend überdeckt. Im Zentrum des mittleren Abschnitts ist ein doppelflügeliges, rundbogiges, leicht angespitztes Hauptportal ausgespart. Seine innere Arkade ist an den Bogenansätzen mit Kämpfern markiert. Es wird von einer äußeren Blendarkade umschlossen, die seitlich parallel verläuft und oben ab den Bogenansätzen zunehmend breiter und höher wird. Im oberen Abschnitt des Giebels ist eine flache Blendnische eingelassen, die seitlich an den Kanten von gut einen halben Meter breiten Lisenen begrenzt wird. Unten, etwa in halber Höhe des Firstes, verläuft waagerecht der Rückversaz der Nische. Die Nischenoberseite verläuft satteldachartig mit etwa 20 Grad Neigung und ist dort in einen Bogenfries aus insgesamt elf Bögen mit senkrechten Bogenansätzen aufgelöst. Im Zentrum der Nische ist ein schlankes rundbogiges Fenster ausgespart, das auf der Nischenbrüstung steht und stark aufgeweitete Gewände besitzt. Ihrem äußeren Bogen sind beidseitig in Wandrücksprüngen glatte Säulchen eingestellt, mit schlicht skulptierten Kapitellen und Basen. Kurz unter diesem Fenster sind die Konturen einer ehemaligen Fensteröffnung zu erkennen, die später oberflächenbündig vermauert worden ist. Im oberen Bereich der Kopfwände der Seitenschiffe ist je ein weniger schlankes rundbogiges Fenster ausgespart mit leicht aufgeweiteten Gewänden. Nur auf der Kopfwand des nördlichen Seitenschiffs ist unter diesem Fenster ein rundbogiges Seitenportal ausgespart, etwa in Breite des Fensters.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Auf der Fassade erkennt man etwa in Höhe des Bogenscheitels des Hauptportals die Konturen eines schwarzen Trauerbandes (frz.:litre funéraire) aus dem 17. Jahrhundert, das einst um die ganze Kirche herumführte, das mit Wappen verziert war, wahrscheinlich mit dem der Herren von Uxelles. Auf der oben abgebildeten Grafik des Chorhauptes gegen 1830 sind diese Konturen auf dessen Apsiden noch besser erhalten.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Über dem im Grundriss rechteckigen Vierung ragt ein ungewöhnlich hoher Glockenturm auf, mit dem gleichen rechteckigen Grundriss. Die Vierung enthält ein Kuppelgewölbe auf Trompen, das sich im Turmsockel in Höhe des Langhausdaches befindet. Auf der Süd- und Nordseite dieses Sockels ist je ein rundbogiges Fenster ausgespart, die beide die Kuppel belichten.


title: St-Martin (Chapaize)

text: An die Ecken des Turmsockels schließen auf der Süd- und Nordseite je zwei Strebepfeiler an, die über das ganze Seitenschiff und dann noch deutlich weiter über die Außenwände der Seitenschiffe hinausreicht, als die übrigen Strebepfeiler. Ihre auswärts abgeschrägten Oberseiten, in gleicher Neigung wie die Dächer der Schiffe, sind mit Steinplatten abgedeckt. Diese ungewöhnlich weit ausladenden Strebepfeiler dienen im Wesentlichen zur Ableitung der großen Lasten aus dem hohen Glockenturm.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Zwischen den Strebepfeilern verlaufen die Wände und Dächer in Verlängerung derjenigen der Schiffe. Unmittelbar unter den Fenstern der Kuppel werden die etwas vortretenden Wandabschnitte von kurzen Dachschrägen abgedeckt, deren Traufen von Bogenfriesen unterstützt werden. In diesen Wandabschnitten ist unmittelbar über den Seitenschiffsdächern je ein rundbogiges Fenster ausgespart, wie sie in den Jochen des Mittelschiffs zu finden sind. Auf der Nordseite findet sich in Verlängerung der Seitenschiffwand ein Fenster, wie in den benachbarten Jochen.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Auf der Südseite hat man nachträglich zwischen den Enden der Strebepfeiler eine Wand eingezogen, auf deren Krone eine Steintreppe von einer mittleren Höhe ab dem östlichen Strebepfeiler bis hinauf auf den westlichen Strebepfeiler führt. Diese schwenkt dann um 90 Grad nach Norden ab, wo sie auf der Krone des Strebepfeilers bis hinauf zum Turmsockel reicht. Entlang der Westseite des Turms wird dann eine schmalere Treppe auf der Schräge der Dacheindeckung bis zum First des Mittelschiffs hinauf geführt. Sie endet unter einer rundbogigen Türöffnung, die Einlass in den Glockenturm gewährt. Die Treppenläufe werden einseitig von einem Stahlgeländer begleitet, das zur Absturzsicherung dient. Ihr gegenüber befindet sich eine weitere Tür, durch die man in das Vierungsjoch gelangt.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Der Glockenturm ist auf allen vier Seiten durch flache Blendnischen in drei Geschosse unterteilt, deren Höhen nach oben hin deutlich abnehmen. Inwiefern diese Geschossunterteilungen mit den inneren Geschossen übereinstimmen, geht nicht aus den Quellen hervor.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Das erste Geschoss über dem Turmsockel ist verhältnismäßig hoch, gegenüber den weiteren Geschossen. Die West- und Ostseite wird jeweils in drei schlanke Wandfelder unterteilt, die auf Höhe des Sockelvorsprungs beginnen, und untereinander durch Lisenen getrennt sind, die äußeren sind breiter als die beiden inneren. Die eingetieften Wandfelder werden oben durch Bogenfriese abgeschlossen, mit je drei Bögen. Die schmalere Süd- und Nordseite wird ebenfalls in drei eingetiefte Wandfelder unterteilt mit je zweibogigen Friesen. In der Westwand ist die oben bereits genannte Türöffnung ausgespart, auf den anderen drei Seiten je eine schlanke rundbogige Fensteröffnung, deren Bogenscheitel auf der gleichen Höhe liegen, wie die der Tür.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Im zweiten Geschoss gibt es auf jeder Seite eine breite Blendgliederung, deren seitliche Lisenen aus dem ersten Geschoss übernommen werden. Der untere Rückversatz befindet sich kurz über den Bogenfriesen des ersten Geschosses. Die Wandfelder werden oberseitig durch je sechsbogige Friese abgeschlossen, deren Bögen auf der Nord- und Südseite kleiner sind, als auf den anderen Seiten. Auf der West- und Ostseite sind unter den vier inneren Bögen je zwei Zwillingsklangarkaden ausgespart. Ihre Bögen stehen jeweils gemeinsam auf einem glatten Säulchen mit einem schlicht skulptierten Kapitell und einer Basis auf auskragenden Fensterbänken und weit ausladenden Kämpferprofilen. Auf der Nord- und Südseite ist jeweils nur eine solche Zwillingsklangarkade in der Mitte ausgespart.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Im dritten und obersten Geschoss sind wieder die gleichen Zwillingsklangarkaden ausgespart, die allerdings weniger hoch sind. Zwischen den Turmkanten und den Klangarkaden ist je eine schlanke Blendarkade in Breite eines Bogens eingelassen, deren Unterkante auf Höhe der Fensterbänke liegt.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die ausladende Traufe des mit Steinplatten gedeckten Pyramidendachs mit etwa dreißig Grad Neigung liegt auf einem Traufgesims auf, dessen Auskragung einen fast quadratischen Querschnitt aufweist. Es wird von Kragsteinen unterstützt, deren Außenseiten nach innen abgeschrägt sind. Der First des Turmdachs wird von einem hoch aufragenden kunstvoll geschmiedeten Kreuz bekrönt.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Auffallend sind in den Wandoberflächen des Glockenturms die zahlreichen quadratischen Löcher, die zur vereinfachten Montage eines Baugerüstes dienen sollen, vor allem zur Wartung und Reparatur dieses hohen Bauteils bei auftretenden Schäden im Laufe der Jahrhunderte.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Dem Querhaus folgt auf seiner Ostseite ein Chorjoch in etwa gleicher Breite, wie die der übrigen Langhausjoche. Der Aufriss entspricht etwa dem des Langhauses, das Satteldach des mittleren Bereichs liegt jedoch etwas tiefer als das des Mittelschiffs. Die Dachneigungen und die Eindeckungen entsprechen denen der Schiffe. Das Chorjoch wird im Osten durch eine Wand begrenzt, die über die Konturen der Dächer und Wände des Chorjochs parallel zu ihnen deutlich hinausreicht. Die schrägen Oberseiten werden von Schieferschindeln abgedeckt. Die Abdeckungen der Giebelwand des mittleren Abschnitts gehen an ihren Enden in kurze waagerechte Stücke über. Der First dieses Giebels wird von einem steinernen lateinischen Kreuz bekrönt. Die seitlichen Kanten der Giebelwand und deren Verlängerung werden durch knapp auftragenden Strebepfeiler markiert, die bis auf die Dächer der Apsiden hinunterreichen. In den südlichen und nördlichen Wänden des Chorjochs gibt es keine Fensteröffnungen. Stattdessen ist in der Giebelwand oberhalb des Firstes der Chorapsis ein rundbogiges Fenster ausgespart. Zu Belichtung des Chorjochs tragen auch die Fenster der drei Apsiden bei.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Der Staffelchor besteht aus drei im Grundriss halbrunden Apsiden, an die relativ kurze Rechtecke anschließen. Die Dächer bestehen dementsprechend aus halbrunden Kegeln an die kurze Satteldächer nahtlos anschließen. Ihre Neigungen und Eindeckungen entsprechen den übrigen Dächern der Kirche. Die zentrale Chorapsis ist deutlich breiter und höher als die der beiden Kapellen. Die Traufe der Chorapsis liegt auf einem auskragenden außenseitig abgeschrägten Traufgesims auf, das von einem Bogenfries unterstützt wird. Beim Traufgesims der Kapellen übernehmen das vorderseitig abgeschrägte Kragsteine. Die gebogene Wand der Chorapsis wird von zwei oberseitig abgeschrägten Strebepfeilern ausgesteift. Zwischen den Strebepfeilern und den Wänden der Kapellen sind insgesamt drei rundbogige Fenster ausgespart, deren Gewände leicht aufgeweitet sind. In den gerundeten Wänden der Kapellen sind etwas kleinere und tiefer angeordnete rundbogige Fenster mit ähnlichen Gewänden ausgespart.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die Südapsis besteht zu einem beachtlichen Teil aus Bruchsteinmauerwerk des ursprünglichen Bauwerks des 11. Jahrhunderts.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Noch heute neigen sich die Hochschiffwände geradezu abenteuerlich nach außen. Das stammt offensichtlich von der ersten Einwölbung mit einer Rundtonne, die die Mittelschiffwände durch ihre horizontalen Kräfte nach außen gedrückt hat. Man hat nach 1125 bei der Erneuerung des Gewölbes mit einer Spitztonne auf den Abbruch der auswärts geneigten Mittelschiffwände und deren kostspielige Neuerrichtung verzichtet, die dann deutlich geringere horizontale Schubkräfte erzeugte, die von Strebepfeilern aufgenommen werden konnten.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Äußerst dominierend sind die zwölf kräftigen kreisrunden Pfeiler unter den halbrunden Arkadenbögen der dicken Scheidewände. Sie werden von "Kapitellen" bekrönt die einen oberen Umriss eines Quadrates aufweisen, mit Seitenlängen, die exakt dem Durchmesser der Säule entsprechen. Die senkrechten Seiten der Kapitelle bestehen aus auf die Spitze gestellten gleichseitigen Dreiecke, die sich an den Ecken der quadratischen Oberseiten nur in einem Punkt berühren. Der offene Raum zwischen den Dreiecken und der Säulenrundung wird von zwei spitzen Dreiecken der Kapitelle umschlossen. Die unteren Spitzen der Kapitellseiten werden aus größeren kantigen Werksteinen geformt, die in das Pfeilermauerwerk integriert sind.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Auf den Quadratseiten stehen die Bogenansätze der Scheidewandarkaden mit ihren scharfkantigen Keilsteinbögen. Die Gurtbögen der Seitenschiffe stehen einseitig auch auf diesen Kapitellen die ihrerseits Kreuzgratgewölbe tragen, deren Grate bis auf die Bogenansätze der Kapitelloberseiten und der äußeren Pfeilervorlagen hinunter reichen. Die Schildbögen an den Außenwänden der Seitenschiffe sind durch vortretenden Keilsteinbögen markiert. Auf den Mittelschiffseiten der Kapitelle stehen fast halbrunde Pfeilervorlagen, die auch alte Dienste genannt werden, die so breit sind, wie die Gurtbögen der spitzbogigen Gewölbe des Mittelschiffs. Sie werden in Höhe der Gewölbeansätze von doppelten Kämpfern abgeschlossen, die lediglich schiffseitig abgestuft und profiliert sind. Ihre Höhenlage entspricht etwa der doppelten Pfeilerhöhe. Das Gewölbe des Mittelschiffs mit seinen kräftigen Gurtbögen mit rechtwinkligen Querschnitten ersetzte nach 1125 das vorher eingestürzte Tonnengewölbe, dessen halbrunde Form an der Westwand und an der Ostwand noch zu erkennen ist. Die Höhe der oberen Gewölbebereiche und ihrer Dächer ist dadurch deutlich größer geworden. Das beweist auch die heutige Lage des westlichen und östlichen ehemaligen Fensters in der Kuppel. Sie werden heute vom Schiffsgewölbe und dem Dachstuhl verdeckt, was ursprünglich nicht der Fall war. Die Gewölbeoberflächen weisen heute Reste von Malereien auf. Es sind insbesondere ornamentale Bänder entlang des Gewölbescheitels und quer dazu in der Mitte der Joche, die sich teilweise in einem verbreiterten Ornament treffen, das an einen Schlussstein erinnert. Die Gewölbeansätze werden durch den Wechsel von Sichtmauerwerk zur verputzten Gewölbeoberfläche markiert.


title: St-Martin (Chapaize)

text: In jedem Joch des Mittelschiffs ist in den Außenwändem mittig je ein schlankes rundbogiges Fenster ausgespart, dessen Gewände aufgeweitet sind, deren mittlere Höhe etwa den Gewölbeansätzen entspricht. In jedem Joch der Seitenschiffe ist mittig im oberen Bereich der Blendarkade ein halbrundes Fenster ausgespart, dessen Gewände aufgeweitet sind. Die Brüstung dieses Fenstern im vierten Joch auf der Südseite ist etwas höher angeordnet, damit kurz darunter eine ausreichende Höhe für eine rechteckige Öffnung des Südportals erreicht wird. Die Westwand des Mittelschiffs wird von einer Blendarkade umschlossen, deren seitliche Vorlagen noch exakt senkrecht verlaufen, da diese nicht den seitlichen Schubkräften des vorherigen Tonnengewölbes ausgesetzt waren. So ist auch hier die Form des älteren halbrunden Gewölbes zu erkennen. Zentral angeordnet ist das Hauptportal, das innenseitig rechtwinklig ist. Erst beim Öffnen der Portalflügel ist der rundbogige Durchlass der Portalöffnung zu erkennen. Beidseitig des Portals sind rundbogige Wandnischen eingelassen, deren Scheitel etwa auf halber Portalhöhe liegen. Im oberen Wandbereich ist ein recht großes rundbogigen Fenster ausgespart mit aufgeweitete Gewänden. Beidseitig der Fensteröffnung sind in Rückversätzen glatte Säulchen eingestellt, mit schlicht skulptierten Kapitellen und Basen. Kurz unter der Fensterbrüstung erkennt man die Konturen eines ehemaligen kleineren rundbogigen Fensters, das oberflächenbündig zugemauert worden ist. In den westlichen Kopfseiten der Seitenschiffe ist je ein rundbogiges Fenster ausgespart mit aufgeweiteten Gewänden. Im nördlichen Seitenschiff ist unter dem Fenster noch ein rundbogiges Seitenportal ausgespart.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die Arme des Querhauses ragen nicht über die Seitenschiffe hinaus. Es ist ein abgeschnürtes Querhaus, dessen Arme deutlich niedriger sind, als das Mittelschiff. Es hat eine größere Breite als die der Langhausjoche. In seine Arme öffnen sich im Erdgeschoss rundbogige Arkaden, die wie bei den Langhausjochen auf den quadratischen Pfeilerkapitellen aufstehen und die Wände tragen, die in Verlängerung der Scheidewände der Schiffe stehen. Wie im Mittelschiff sind diesen Wänden in den Pfeilerachsen fast halbrunde alte Dienste vorgeblendet, deren Breiten sich aber auswärts etwas verjüngen und verputzt sind. Diese Vorlagen werden von halben Kapitellen gekrönt, die denen der Langhauskapitelle im Erdgeschoss ähneln. Sie liegen etwas tiefer, als die Kämpfer im Mittelschiff. Auf diesen stehen halbkreisförmige Arkadenbögen aus Keilsteinen, die gleich breite Wände tragen die bis unter die anschließenden Gewölbe reichen. In ihnen findet sich im Gewölbescheitel je eine teilweise verdeckte Fensteröffnung, die ursprünglich die Belichtung der Kuppel ergänzten. In der Nord- und Südwand des Turmjochs sind rundbogige Fenster mittig ausgespart, in Größe und Höhenlage wie diejenigen im oberen Mittelschiff. Nicht weit über diesen Fenstern gibt es jeweils in Breite des Jochs einen Blendbogen, nahezu in gleicher Höhe wie die Arkadenbögen zum Mittelschiff und Chorjoch. Darüber befinden sich die Bögen der Kuppelauflager und die Trompen.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Die oktogonale in das Rechteck des Turmjochs eingefügte Kuppel liegt in den vier Ecken auf recht breiten Trompen auf, in Form halber Hohlkegel, die abwärts spitz zulaufen und an ihren Randbögen mit Werksteinprofilen eingefasst sind. Zwischen den Trompen werden diese untereinander mit zwei und drei Blendbögen verbunden. So entstehen rundum Auflagebögen, auf denen die Kuppelschale aufsteht. Die Kuppel wurde ursprünglich über vier rundbogige Fenster belichtet, von denen nach Erhöhung des Mittelschiffs nur noch zwei das Tageslicht durchlassen.


title: St-Martin (Chapaize)

text: Zwischen Querhaus und den Chor- und Kapellenapsiden ist ein Chorjoch eingeschoben, in Breite der Schiffsjoche. Sein Aufriss entspricht nahezu dem des Langhauses. Das Gewölbe des Mittelabschnitts ist allerdings ein Kreuzgratgewölbe und liegt etwas tiefer als das des Mittelschiffs und etwas höher, als die Vierungsarkade. Die seitlichen Wände in Verlängerung der Schiffswände weisen keine Fenster auf. Stattdessen wird das Joch über ein rundbogiges Fenster oberhalb der Chorarkade belichtet, das noch von den Fenstern in den Apsiden indirekt ergänzt wird. Die leicht angespitzten Arkaden zu den Apsiden sind geringfügig schmaler als die Schiffe aber deutlich niedriger als deren Höhen. Die Grundrisse des Staffelchors bestehen aus drei halbkreisförmigen Apsiden an die sich kurze Rechtecke anschließen. Über den gekrümmten Wänden der Apsiden schließen sich nahtlos halbe Kugelkalotten an, die über den Rechtecken in gerade Wandstücke und kurze halbkreisförmige Tonnengewölbe übergehen. In den Rundungen der Apsidenwände sind im Chor drei, in den Apsiden zwei rundbogige Fenster mit Gewändeaufweitungen ausgespart, die die weiß verputzten Räume des Chors und der Kapellen hell erstrahlen lassen.


title: Tobias Mindernickel

text: Tobias Mindernickel ist eine Novelle von Thomas Mann aus dem Jahr 1898. Der ursprüngliche Titel lautete "Mitleid".


title: Tobias Mindernickel

text: Mindernickel, ein menschenscheuer Mann, verlässt nur selten seine schmucklose Wohnung im obersten Stockwerk eines ärmlichen Mietshauses in der „Grauen Straße Nr. 47“, da er dann in seinem Viertel sofort von Straßenjungen verspottet wird und die Erwachsenen diesem Treiben keinen Einhalt gebieten. Ausgelöst hat diese Unart und Herzlosigkeit seiner Mitmenschen nicht nur Mindernickels altmodisches und schäbiges Äußeres und sein grämliches Gesicht, das aussieht, „als hätte ihm das Leben verächtlich lachend mit voller Faust hineingeschlagen“, sondern vor allem sein verhuschtes Unterlegenheitsgefühl. Er war „einfach dem Dasein selbst nicht gewachsen“ und machte „den peinvollen Eindruck, als hätte die Natur ihm das Maß von Gleichgewicht, Kraft und Rückgrat versagt, das hinlänglich wäre, mit erhobenem Kopf zu existieren.“


title: Tobias Mindernickel

text: Eines Tages stolpert einer der Jungen, die ihn immer verfolgen, stürzt auf das Straßenpflaster und schlägt sich die Stirn blutig. Plötzlich ist Tobias wie verwandelt, hilft dem Knaben auf, tröstet ihn und verbindet ihm mit seinem Taschentuch die Wunde. Der Vorfall spricht sich herum, und eine Zeit lang wird Mindernickel nun in Ruhe gelassen, doch ist dies nicht von langer Dauer. Bald geht wieder alles seinen gewohnten Gang.


title: Tobias Mindernickel

text: Auf einem seiner seltenen Spaziergänge kauft sich Mindernickel spontan einen jungen Jagdhund, den er mit in seine Wohnung nimmt und Esau nennt. Nun hat Tobias, dessen Wohnung bislang ohne Leben war – auch in dem Blumentopf auf seiner dunklen Fensterbank, an dem er hin und wieder riecht, befindet sich nur Erde und wächst nichts – endlich Gesellschaft und eine Beschäftigung. Vor allem aber hat er jemanden, der von ihm abhängig ist, dem er sein Mitgefühl schenken und bei dem er das Herrchen spielen und seine sonstige Ohnmacht vergessen kann. Esau lernt schnell zu gehorchen. Lässt sein Gehorsam aber einmal nach, wird Tobias schnell ungeduldig und gerät in einen „unverhältnismäßigen und tollen Zorn“. Gnadenlos drischt er mit einem Stock auf den kleinen Welpen ein, lässt jedoch ebenso schnell wieder Gnade vor Recht ergehen, versöhnt sich mit dem winselnden Tier, genießt es, ihm sein Erbarmen und Mitleid zu zeigen und verwöhnt es von morgens bis abends.


title: Tobias Mindernickel

text: Esau ist auf Dauer allerdings nicht bereit, sich den ganzen Tag nur verhätscheln und auf dem Sofa kraulen zu lassen; er muss seinem Bewegungsdrang nachgeben. Eines Tages flieht er sogar hinaus auf die Gasse, was dann zu einem besonderen Vergnügen für die Nachbarn wird. Mindernickel reagiert auf solche Anwandlung jugendlicher Lebenslust erneut mit einem höchst verbitterten Ausbruch prügelnder Gewalt. Als Esau dagegen wenige Wochen später, während Mindernickel ihm sein Futter zubereiten will, in das ungeschickt gehaltene Messer rennt und sich dabei schwer verletzt, kennt Mindernickels Glück keine Grenzen: Der Hund kann nun nicht mehr übermütig und „grundlos“ umhertoben, sondern muss sich pflegen und bedauern lassen, eine Pflicht, der sein Herrchen nur allzu gern erleichtert, behutsam und hingebungsvoll nachkommt.


title: Tobias Mindernickel

text: Doch kaum ist Esau wieder genesen, beginnen die alten Schwierigkeiten. Vergrämt beobachtet Mindernickel das lebenslustige Tier. Plötzlich packt ihn ein erneuter Anfall blinder Wut. Er ergreift das Messer, springt mit einem Satz auf Esau zu und jagt ihm die Klinge mit einem gewaltigen Schnitt bis tief in die Brust. Im nächsten Augenblick lagert er den röchelnden Hund unter bedauernden Reden aufs Sofa und kniet vor im nieder, um ihn wieder versorgen zu können. Doch er hat zu heftig zugestochen. Das Tier stirbt ihm unter den Händen weg, und Tobias „weinte bitterlich“.


title: Schermen

text: Schermen ist eine Ortschaft der Gemeinde Möser im Landkreis Jerichower Land in Sachsen-Anhalt.


title: Schermen

text: Der Ortsteil liegt im Südwesten des Landkreises Jerichower Land am westlichen Rand des Höhenzuges Hoher Fläming. Der bebaute Siedlungskern ist etwa 0,8 km² groß und liegt auf einer Höhe von 65 bis 48 Metern, nach Nordwesten abfallend. Schermen liegt eingebettet zwischen dem Külzauer Forst im Westen und dem Wulffenschen Forst im Osten. Nordöstlich des Ortes erstreckt sich ein zwei km² großes Feuchtgebiet des Beeke-Quellgeländes. Zwei Kilometer südöstlich erheben sich der 105 Meter hohe Kapaunberg und der 102 Meter hohe Kapaunenberg, die zu den höchsten Erhebungen des Landkreises gehören. Das Verwaltungszentrum Möser ist zwei Kilometer, die Kreisstadt Burg fünf Kilometer entfernt.


title: Schermen

text: Die Besiedlung des Ortes lässt sich archäologisch bereits für das 3. und 4. Jahrhundert n. Chr. nachweisen. Im 10. Jahrhundert gehörte die altslawische Siedlung zur Burgwardei Biederitz. Bereits Anfang des 14. Jahrhunderts befand sich in Schermen eine Kirche, in der 1316 eine Nonne und 1318 ein Mönch bestattet wurden. Die erste urkundliche Erwähnung stammt aus dem Jahr 1397. Das bereits im 15. Jahrhundert existierende Rittergut war zunächst im Besitz der Grafen von Lindow-Ruppin, geriet 1562 in die Hände der Adelsfamilie von Meyendorf und gelangte 1616 durch Vererbung an die Familie von Alvensleben auf Randau. Während des Dreißigjährigen Krieges erlitt der Ort schwere Zerstörungen. Nach der Säkularisation des Erzbistums Magdeburg kam Schermen 1680 unter brandenburgisch-preußische Herrschaft und war zunächst dem Holzkreis ab 1773 dem Ziesarschen Kreis zugeordnet. Mit der preußischen Verwaltungsordnung von 1815 kam der Ort zum Landkreis Jerichow I. Zu dieser Zeit hatte Schermen 162 Einwohner (1818). Zunächst abseits der alten Poststraße Magdeburg–Burg gelegen, erhielt das Dorf 1824 Anschluss an die neue Fernstraße Magdeburg–Berlin. Dadurch erhöhte sich die Einwohnerzahl im 40 Wohnhäuser umfassenden Ort bis 1842 auf 339. Es hatten sich eine Wassermühle, eine große Brennerei und eine Ziegelei angesiedelt. In den 1920er Jahren wurde das ehemalige Rittergut durch die Gemeinde aufgesiedelt. Vor dem Ausbruch des Zweiten Weltkrieges lebten 1133 Menschen in Schermen (1939). Mit der Gebietsreform der DDR von 1952 wurde Schermen dem Kreis Burg im Bezirk Magdeburg zugeordnet. Bis 1964 erhöhte sich die Einwohnerzahl nur leicht auf 1143. Seit der deutschen Wiedervereinigung 1990 liegt Schemen im Bundesland Sachsen-Anhalt. Im Zuge einer Gebietsreform wurde der Ort 1994 dem neu gebildeten Landkreis Jerichower Land zugeordnet. Seit dem 1. Januar 2010 ist Schermen ein Ortsteil der Gemeinde Möser.


title: Schermen

text: Als Ortschaft der Einheitsgemeinde Möser übernimmt ein so genannter Ortschaftsrat die Wahrnehmung der speziellen Interessen des Ortes innerhalb bzw. gegenüber den Gemeindegremien. Er wird aus sieben Mitgliedern gebildet. Als weiteres ortsgebundenes Organ fungiert der Ortsbürgermeister, dieses Amt wird zur Zeit von Marko Simon (SPD) wahrgenommen.


title: Schermen

text: Das von der Heraldischen Gesellschaft Schwarzer Löwe in Leipzig gestaltete Ortswappen wurde am 15. März 1995 durch das Regierungspräsidium Magdeburg genehmigt. Im Genehmigungsverfahren wurde folgende Blasonierung dokumentiert: „In Silber aus einem grünen Schildfuß wachsend ein grüner Maulbeerbaum mit schwarzem Stamm.“ Der dargestellte Maulbeerbaum war bereits auf Siegeln aus dem 18. Jh. zu finden und ist das Wahrzeichen des Ortes (s. u. Sehenswürdigkeiten).


title: Schermen

text: Die Ortsfarben sind Grün-Silber (Weiß). Diese Farbkombination trägt auch die Ortsflagge, die das Regierungspräsidium am 12. Oktober 2001 genehmigte. Sie ist 1:1 grün-weiß gestreift, wobei auf der Hissflagge die Streifen senkrecht und auf der Querflagge die Streifen waagerecht verlaufen. Beide Flaggenarten sind mit dem Ortswappen belegt (Hissflagge oberhalb der Mitte, Querflagge mittig).Durch Schermen verläuft eine ehemalige Teilstrecke der Bundesstraße 1 von Magdeburg nach Burg, die nach dem Bau einer Umgehungsstraße den Ort im Süden und Norden an die Bundesstraße anbindet. Die Anschlussstelle Burg-Zentrum der Autobahn A 2 liegt unmittelbar südlich von Schermen. Die nächste Regionalbahnhöfe befinden sich in Möser und Burg, der Fernbahnhof Magdeburg ist 19 Kilometer entfernt. Der nächsten Hafen des Elbe-Havel-Kanals liegt in Burg.


title: Zeilinger

text: Zeilinger ist der Familienname folgender Personen:Zeilinger steht für: Siehe auch:


title: Franz Sondheimer

text: Franz Sondheimer (* 17. Mai 1926 in Stuttgart; † 11. Februar 1981 in Stanford (Kalifornien)) war ein britischer Chemiker deutscher Herkunft.


title: Franz Sondheimer

text: Sondheimer emigrierte 1937 vor der Verfolgung durch die Nationalsozialisten gemeinsam mit seiner Familie nach Großbritannien. Er studierte Chemie in London am Imperial College.


title: Franz Sondheimer

text: 1948 arbeitete er bei Robert B. Woodward an der Harvard University. 1952 übernahm er die zuvor von Carl Djerassi innegehabte Stelle bei der Fa. Syntex. 1956 wurde er ans israelische Weizmann-Institut berufen. 1963 kehrte er nach Großbritannien an die Universität Cambridge zurück, danach ging er 1967 ans Londoner University College.


title: Franz Sondheimer

text: Seine Forschungsgebiete waren die Synthese von Steroiden und von Annulenen. 1951 war er an der ersten Totalsynthese nicht-aromatischer Steroide durch Woodward beteiligt (unabhängig gelang dies um dieselbe Zeit der Gruppe von Robert Robinson in England). 1966 wurde er Mitglied der Leopoldina.


title: Franz Sondheimer

text: Zu seinen bekannten Studenten gehören Kyriacos Costa Nicolaou, Raphael Mechoulam und Henry N.C. Wong.


title: Franz Sondheimer

text: Er starb 1981 während eines Sabbaticals an der Stanford University.


title: Beschickung

text: Der Ausdruck Beschickung bezeichnet insbesondere die Zuführung von Material in eine Maschine oder Anlage


title: Günter Schmidt (MfS-Mitarbeiter)

text: Günter Schmidt (* 13. Januar 1929 in Johanngeorgenstadt; † 14. April 2016) war ein Abteilungsleiter des Ministeriums für Staatssicherheit. Er war verantwortlich für den operativ-technischen Sektor.


title: Günter Schmidt (MfS-Mitarbeiter)

text: Nach dem Besuch der Volksschule in Johanngeorgenstadt nahm er 1943 eine Lehre zum Fernmeldetechniker auf, die er 1946 abschloss. Im gleichen Jahr wurde er kurz vor der Zwangsvereinigung von SPD und KPD Mitglied der KPD. Ab 1948 besuchte er die Ingenieurschule Zwickau, die er 1951 als Elektroingenieur abschloss.


title: Günter Schmidt (MfS-Mitarbeiter)

text: Er übernahm die Leitung eines Fernmeldeamtes und ging später an das Ministerium für Post- und Fernmeldewesen nach Berlin. 1952 nahm er ein Fernstudium in der Fachrichtung Elektro- und Nachrichtentechnik an der Technischen Universität Dresden auf, das er jedoch bereits nach einem Jahr abbrach, um in das Ministerium für Staatssicherheit zu wechseln. Dort stieg er 1968 bis zum Leiter des Operativ-technischen Sektors (OTS) auf. Von 1967 bis 1970 war er Fernstudent an der Humboldt-Universität zu Berlin, wo er den Abschluss eines Diplom-Kriminalisten erwarb. 1979 wurde er zum Generalmajor ernannt. 1990 erfolgte seine Entlassung.


title: Günter Schmidt (MfS-Mitarbeiter)

text: Schmidt war Mitglied des Vereins Gesellschaft zur Rechtlichen und Humanitären Unterstützung e.V. und lebte zuletzt in Berlin. Er starb im Alter von 87 Jahren.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: Die Rosenburg ist ein Renaissanceschloss im Kamptal im niederösterreichischen Ort Rosenburg der Gemeinde Rosenburg-Mold. Es ging aus einer um 1150 errichteten Burg hervor, die im 16. Jahrhundert durch die Grabner zu Rosenburg zu einem Schloss umgestaltet wurde. Dieses ist seit 1681 im Besitz der Familie Hoyos-Sprinzenstein. Die Volksballade Schloss in Österreich bezieht sich wohl auf die Rosenburg.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: Die Burg wurde im 12. Jahrhundert im romanischen Stil erbaut, ihre erste urkundliche Erwähnung datiert ins Jahr 1175. Von der kleinen Burg des Goczwin von Rosenberg finden sich heute nur noch die Grundmauern des Bergfrieds. Im 15. Jahrhundert wurde die Rosenburg unter Kaspar von Rogendorf zu einer größeren gotischen Burg erweitert. Von dieser sind heute noch die Kapelle sowie Außenmauern erhalten. Während des 15. Jahrhunderts diente sie immer wieder als Schutz vor den Ungarn.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: 1487 gelangten die Gebrüder Jakob und Christoph Grabner aus dem Geschlecht der Herren von Graben in Besitz der Rosenburg (damals Rosenberg). Deren Nachfahren nahmen im Laufe des 16. Jahrhunderts den protestantischen Glauben an und machten die Rosenburg zu einem Zentrum der Österreichischen Reformationsgeschichte. Hierbei sind Leopold Grabner zu Rosenburg und dessen Sohn Sebastian II. Grabner zu Rosenburg zu nennen. Unter den beiden Grabnern, die den protestantischen Ständen angehörten, wurde die Rosenburg ein Zentrum des Protestantismus in Niederösterreich. In einer eigens auf der Burg eingerichteten Druckerei wurde protestantische Literatur gedruckt. Leopold Grabner holte 1555 Dr. Christoph Reuter aus Bruck in der Pfalz als Haus- und Schlossprediger. Neben Reuter sind auch andere Prädikanten in Diensten der Grabner gewesen; einer von ihnen, Gabriel Dürnbacher, erwähnt 1569 zum ersten Mal die Namensform "Rosenburg", anstatt vormals "Rosenberg". Sebastian Grabner ließ in den Jahren 1593 bis 1597 einen Großteil der gotischen Burg abgetragen, und an ihrer Stelle das heutige Renaissanceschloss mit 13 Türmen erbauen. Das Schloss erhielt zudem um 1614 einen großen Turnierplatz sowie 46 Arkaden. 1604 verkaufte Grabner die Rosenburg aufgrund hoher Schulden, die er in den Umbau zum prachtvollen Renaissanceschloss gesteckt hatte, an seinen Verwandten Hans Jörger zu Tollet.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: Im Zuge der Gegenreformation erhielt die Rosenburg im Jahre 1611 mit Kardinal Franz von Dietrichstein (1570–1636) wieder einen katholischen Burgherren. Er verkaufte die Anlage 1614 an den ebenfalls katholischen Vinzenz Muschinger, der die Burg weiter ausbauen ließ. Am 9. Juli 1620 wurde die Rosenburg von evangelischen Truppen des Horner Bundes gestürmt. Eine Gedenksäule im Schlossgarten erinnert an 300 , die dabei ums Leben gekommen sein sollen. Aufgrund dieses historisch allerdings nicht weiter belegbaren Ereignisses wird die Volksballade "Es liegt ein Schloss in Österreich" seit dem 17. Jahrhundert mit der Rosenburg in Verbindung gebracht. Im 17. Jahrhundert wechselten die Besitzer der Rosenburg häufig. 1659 gelangten Burg und Herrschaft in den Besitz von Johann Joachim Enzmilner, Graf von Windhag (1600–1678), der die Burg weiter ausbauen ließ. In der von ihm 1673 herausgegebenen zweiten Ausgabe der Herrschaftstopografie Topographia Windhagiana ließ er durch Clemens Beutler (um 1623–1682) die Rosenburg in zahlreichen Kupferstichen darstellen. Nach seinem Tod 1678 gelangten Burg und Herrschaft vorübergehend in den Besitz von Ferdinand Max von Sprinzenstein.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: An die Familie Hoyos-Sprinzenstein, die heute noch Eigentümer ist, kam die Rosenburg durch die Heirat von Leopold Karl Graf Hoyos (1657–1699) mit Maria Regina Gräfin Sprinzenstein 1681, der Tochter Ferdinand Max von Sprinzensteins. Sie brachte die Güter Horn, Rosenburg und Raan mit der Veste Kamegg und Mold in die Ehe mit.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: 1721 brannte der Meierhof nach einem Blitzschlag ab. 1751 zerstörte ein vom inneren Burghof ausgehendes Feuer Teile der Burg, darunter auch die Kapelle. 1752–1755 durchgeführte Reparaturarbeiten, darunter die Erneuerung der Dachstühle, verlangsamten den Verfall der Burg. Nach einem weiteren Brand im Jahr 1800 war die Burg jedoch immer mehr vom Verfall bedroht. Zwischen 1859 und 1875 ließ Ernst Karl von Hoyos-Sprinzenstein die vom Verfall bedrohte Rosenburg nach den Darstellungen des Schlosses in der Topographia Windhagiana von 1673 orientierend, umfassend restaurieren und machte sie als eine der ersten Burgen in Österreich öffentlich zugänglich. Zwischen 1984 und 1990 wurden im Zusammenhang mit der Niederösterreichischen Landesausstellung 1990 wiederum umfangreiche Restaurierungsmaßnahmen durchgeführt. 1990 fand auf der Rosenburg die Niederösterreichische Landesausstellung "Adel im Wandel. Politik – Kultur – Konfession 1500–1700" mit 360.000 Besuchern statt. Seit 2010 ist die Rosenburg im Besitz von Markus Hoyos.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: 1920 gab die Gemeinde Rosenburg eine Notgeld-Serie (10, 20 und 50 Heller) mit der Darstellung der Rosenburg von Westen heraus. Auf dem 8-Groschen-Wert der 1934 von der österreichischen Postverwaltung herausgegebenen Briefmarken-Dauerserie "(Erste Trachtenserie)" ist die Rosenburg abgebildet. Aus Anlass der Niederösterreichischen Landesausstellung 1990 gab die Postverwaltung eine Postkarte mit einem 5-Schilling-Wertzeichen der Rosenburg heraus. Eine 1999 von der Münze Österreich geprägte 500-Schilling-Gedenkmünze in Silber zeigt als Motiv die Rosenburg mit Greifvogel und Rittern.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: Heute sind in dem Komplex ein Burgmuseum, eine Schlossgaststätte und die "Renaissancefalkenhof Rosenburg" untergebracht. Die "Renaissancefalkenhof Rosenburg" hat eine Greifvogelschau mit Flugvorführungen. Auf einer Freilichtbühne neben dem Schloss finden seit 2004 jährlich Theateraufführungen statt.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: Vom 8. Oktober 2013 bis zum 5. November 2013 fanden auf Schloss Rosenburg Dreharbeiten zu dem Märchenfilm "Die weiße Schlange" statt.


title: Schloss Rosenburg (Niederösterreich)

text: Die gut erhaltenen historischen Innenräume sind im Rahmen von Burgbesichtigungen zugänglich. Neben den historischen bzw. historisierenden Schlossinventarien enthält die Burg auch mehrere Sammlungen, darunter eine ur- und frühgeschichtliche Sammlung. Sie stammt von Candidus Ponz, Reichsritter von Engelshofen (1803–1866), der bedeutende paläontologische, ur- und frühgeschichtliche sowie mittelalterliche Bestände erfassen konnte. Die ur- und frühgeschichtliche Sammlung wurde durch Anton Hrodegh und Angela Stifft-Gottlieb museal aufgestellt. Die Funde stammen aus der Stein- und Bronzezeit. Seit 2012 ist diese Sammlung nicht mehr öffentlich zugänglich. Die Waffenkammer zeigt Waffen aus dem 15. bis 18. Jahrhundert und eine weitere Ausstellung bietet einen Überblick über die Geschichte der Falknerei. Seit 2012 widmen sich zwei eigene Ausstellungsbereiche der Hoyos'schen Familiengeschichte vom 16. Jahrhundert bis zur Gegenwart sowie dem Leben des Großwildjägers und Expeditionsreisenden Ernst Karl Heinrich Hoyos-Sprinzenstein.


title: Wakanohana Kanji I.

text: Wakanohana Kanji (I.) (jap. ; * 16. März 1928 in Hirosaki Präfektur Aomori; † 1. September 2010 in Shinjuku Präfektur Tokio), eigentlich Hanada Katsuji (), war ein japanischer Sumōringer und der 45. Yokozuna. Er gilt als Begründer der berühmten Ringer-Dynastie Hanada.


title: Wakanohana Kanji I.

text: Wakanohanas Familie siedelte nach Muroran auf Hokkaidō über, nachdem der Taifun Muroko die Apfelbäume der Obstbauern im September 1934 zerstört hatte. Weil sein Vater durch die Teilnahme am Krieg psychisch und physisch geschädigt war, übernahm der junge Wakanohana, der damals noch Hanada Katsuji hieß, früh eine verantwortungsvolle Rolle in der Familie. Mit 14 Jahren begann er, in einem Stahlwerk zu arbeiten.


title: Wakanohana Kanji I.

text: Als Talentscouts des Ringerstalls Nishonoseki-beya nach Nachwuchssportlern Ausschau hielten, konnte er im Probekampf reüssieren und wurde von Hanakago Oyakata, dem früheren Maegashira Onoumi, ausgebildet, dessen ersten Ringnamen "(Shikona)" er erbte. 1946 gehörte Wakanohana, wie er sich jetzt nannte, zu den ersten Rikishi, die nach dem Krieg ins Sumō eintraten. Innerhalb dreier Jahre schaffte er den Aufstieg in die Makuuchi-Division, wo er bald den Spitznamen „Teufel des Rings“ (, "Dohyō no Oni") erntete. Denkwürdig bleibt die Begegnung mit dem damaligen Yokozuna Chiyonoyama am 11. Tag des Herbstturniers 1955, die nach 17 Minuten und 15 Sekunden sowie diversen Pausen mit einem Unentschieden endete.


title: Wakanohana Kanji I.

text: Der größte Rivale Wakanohanas war jedoch Tochinishiki. Beide waren für Rikishi eher klein und leicht. Ihre Rivalität setzte sich über die gesamte Dauer ihrer Karrieren fort, auch als beide Yokozuna waren. Keiner konnte jemals den anderen überflügeln, und ihre Kämpfe blieben spannend und spektakulär und hielten Millionen Japaner in Atem, die die Fehde im Radio und bald auch im Fernsehen verfolgten. Berühmt wurde ihr Kampf beim Haru-Basho 1953, bei dem Tochinishiki seinen auseinanderfallenden Chonmage mit einem Strohhalm aus der Dohyō-Begrenzung band und letztendlich gewinnen konnte. Im Mai 1959 schnappte Wakanohana seinerseits dem Widersacher einen Turniersieg am letzten Tage weg. 1960 trafen die beiden als Yokozuna wieder einmal beim Haru-Basho aufeinander – es war das erste Mal, dass in einem Turnier zwei bislang unbesiegte Großmeister gegeneinander antraten. Auch diesmal konnte Wakanohana obsiegen. Es sollte ihr letztes Aufeinandertreffen sein, Tochinishiki trat schon bald danach zurück. Wakanohana folgte ihm 1962, nachdem er zwei weitere Turniere gewonnen hatte und somit beide gleichermaßen zehn Turniere für sich entschieden hatten.


title: Wakanohana Kanji I.

text: Nach dem Rückzug aus dem aktiven Ringen gründete Wakanohana seinen eigenen Stall "(Heya)" namens „Futagoyama“, dessen Meister ("Oyakata") er wurde. Dieser brachte die Yokozuna Wakanohana Kanji II. und Takanosato Toshihide hervor. Auch Wakanohanas 22 Jahre jüngerer Bruder, der spätere Ōzeki Takanohana Kenshi, ging durch diese Schule. Einer dessen Söhne übernahm später den "Shikona" seines Onkels und wurde als Wakanohana der 66. Yokozuna. 1993 schied Futagoyama Oyakata aus Altersgründen aus dem Amt, sein später verstorbener Bruder verschmolz daraufhin seinen eigenen Stall Fujishima-beya mit dem Futagoyama-beya, der auch der Name des vereinten Stalls wurde.


title: Wakanohana Kanji I.

text: Von Februar 1988 bis 1992 war er der Vorsitzendes des japanischen Sumōverbandes.


title: Wakanohana Kanji I.

text: Er starb am 1. September 2010 an Nierenkrebs.


title: Ignatius Kutu Acheampong

text: Ignatius Kutu Acheampong (auch "Akeyampong"; * 23. September 1931 in Kumasi; † 16. Juni 1979 in Accra) war von 1972 bis zum 5. Juli 1978 Staatsoberhaupt von Ghana.


title: Ignatius Kutu Acheampong

text: Acheampong arbeitete nach der Schule von 1945 bis 1951 in einer Sägemühle in Kumasi und besuchte zur gleichen Zeit ein College. 1951 trat er in die Armee der damaligen britischen Kolonie Goldküste ein. Nach der Unabhängigkeit Ghanas 1957 besuchte er Lehrgänge in England und war eine Zeit lang auch bei den britischen Streitkräften in Deutschland stationiert, bevor er als Leutnant in seine Heimat zurückkehrte. 1960 und 1961 nahm er an der Operation der Vereinten Nationen in Kongo teil. Zur weiteren Ausbildung wurde er auch nach Fort Leavenworth in Kansas geschickt.


title: Ignatius Kutu Acheampong

text: 1966 war er am Militärputsch gegen den Präsidenten Kwame Nkrumah beteiligt, ohne eine führende Rolle zu spielen. Die nächsten fünf Jahre war er Vorsitzender des Verwaltungskomitees für den Westen Ghanas. 1971 wurde er Kommandeur einer Infanteriebrigade.


title: Ignatius Kutu Acheampong

text: 13. Januar 1972 leitete Oberst Acheampong den Militärputsch gegen Präsident Edward Akufo-Addo und dessen Premierminister Kofi Abrefa Busia. Die gestürzte Regierung hatte sich durch eine drastische Abwertung der Landeswährung Cedi unpopulär gemacht. Diese Maßnahme nahm Acheampong zurück und verkündete, künftig keine Auslandsschulden mehr zu bedienen. Als Vorsitzender der Junta "National Redemption Council" wurde er neues Staatsoberhaupt und beförderte sich später zum General. Die Junta wurde am 9. Oktober 1975 in "Supreme Military Council" umbenannt, wobei Acheampong Vorsitzender blieb.


title: Ignatius Kutu Acheampong

text: In seiner Regierungszeit fanden einige Programme zur Verbesserung der Infrastruktur und des Ausbildungswesens statt. Daneben wurde das bisherige "imperial System" zugunsten des metrischen Einheitensystems abgeschafft sowie auch der aus der britischen Zeit stammende Linksverkehr. Seiner Regierung wurde ein hohes Maß an Korruption nachgesagt, seit Anfang 1977 gab es zunehmenden Widerstand gegen die Militärregierung. Am 30. März 1978 wurden seine Pläne einer gemischten Regierung (Union Government) aus Militärs und Zivilisten in einem Referendum mit der Mehrheit von ca. 60 Prozent der abgegebenen Stimmen gebilligt. Eine Palastrevolte anderer Militärs setzte seiner Herrschaft am 5. Juli 1978 ein Ende. Generalstabschef Fred Akuffo wurde sein Nachfolger. Acheampong wurde eine verfehlte Wirtschaftspolitik vorgeworfen und man verbannte ihn in seine Heimatstadt.


title: Ignatius Kutu Acheampong

text: Nach dem Putsch von Jerry Rawlings am 16. Juni 1979 wurden er, die beiden anderen Ex-Staatschefs Afrifa und Akuffo sowie fünf weitere Generäle standrechtlich erschossen. Präsident John Agyekum Kufuor ordnete im April 2001 an, die Leichen der Erschossenen zu exhumieren, um den Familien ein ordentliches Begräbnis zu ermöglichen. Kufuor gehörte der im Januar 1972 von Acheampong gestürzten Zivilregierung als Vizeminister an.


title: FSK-Bus

text: Der FSK-Bus ist ein Kommunikationssystem für verschiedene Messumformer. Damit lassen sich mehrere Messumformer an diesen Bus anschließen und über einen Computer mittels einer speziellen Software programmieren. Der Vorteil des Bussystems ist, dass man die einzelnen Geräte nur parallel anschließen muss. Dadurch ist es möglich, alle Messumformer bequem von einem Bedienplatz aus zu parametrieren. Ein Beispiel für einen Messumformer, der den FSK-Bus unterstützt, ist der ASK-800 von Camille & Bauer.


title: Kunsthalle Tübingen

text: Die Kunsthalle Tübingen ist ein Ausstellungsgebäude für Wechselausstellungen in Tübingen. Sie wurde 1971 gegründet.


title: Kunsthalle Tübingen

text: Die private Initiative der Schwestern Paula Zundel und Margarete Fischer-Bosch, Töchter von Robert Bosch, ermöglichte der Stadt Tübingen zu Beginn der 1970er Jahre, mit dem Bau einer Kunsthalle zu beginnen. Sie sollte ein Ausstellungshaus im Gedenken an Paulas Ehemann, den Maler Georg Friedrich Zundel, werden. In einem Neubauviertel am nördlichen Rand der Kernstadt entstand schließlich die Kunsthalle. Sie ist ein eingeschossiges Gebäude mit Oberlicht, was sehr gute Lichtverhältnisse ermöglicht. Architekt der Kunsthalle war Abbe Schmid.


title: Kunsthalle Tübingen

text: Von Beginn bis Ende 2005 wurde sie von Götz Adriani geleitet. Unter der Leitung von Adriani wurde in den Anfangsjahren der internationale Ruf der Kunsthalle begründet. Ein Merkmal für Adrianis Kunstverständnis war der programmatische Wechsel zwischen zeitgenössischer Kunst und Kunst der klassischen Moderne.


title: Kunsthalle Tübingen

text: Große Erfolge feierte die Kunsthalle mit monographischen Ausstellungen berühmter Maler, die die Moderne begründeten. Es waren Ausstellungen zu u. a. Paul Cézanne, 1978, 1982, 1993, 2005; Edgar Degas, 1984, 1995, 2005; Pablo Picasso, 1986, 2002, 2005; Auguste Renoir, 1996. Die jährlichen Besucherzahlen schwanken stark zwischen 440.000 1996 und 30.000 im Jahr 2013.


title: Kunsthalle Tübingen

text: Von 2006 bis März 2009 war Martin Hellmold der Leiter der Kunsthalle. Bis 2013 war Daniel J. Schreiber als geschäftsführender Kurator für das Ausstellungsprogramm verantwortlich. Wegen umfassenden Sanierungsarbeiten und der Erweiterung um einen zusätzlichen Ausstellungsraum war die Kunsthalle bis Frühjahr 2017 geschlossen.


title: Kunsthalle Tübingen

text: Von März 2016 bis September 2017 war Holger Kube Ventura Direktor und künstlerischer Vorstand der Kunsthalle. Seit Januar 2018 ist Nicole Fritz Direktorin der Kunsthalle. Unter der Leitung von Nicole Fritz wurde die Kunsthalle Tübingen für den Preis der Commerzbank-Stiftung für institutionelle Kulturvermittlung „ZukunftsgutGut“ (2021) sowie für den European Museum of the Year Award „EMYA“ (2021) nominiert.


title: Kunsthalle Tübingen

text: Im Jahre 2003 wurde die Kunsthalle von einer Institution innerhalb der Stadtverwaltung Tübingens in eine selbständige Einrichtung mit gemeinnützigem Charakter umgewandelt. Die neu gegründete Stiftung bürgerlichen Rechts ermöglicht das wirtschaftliche Fortbestehen der Kunsthalle, da das Stiftungsvermögen aus privaten Spenden und einer hohen finanziellen Förderung der Familie Zundel besteht.


title: Tüschenbroich

text: Tüschenbroich ist ein Ortsteil der Mittelstadt Wegberg im Kreis Heinsberg im Bundesland Nordrhein-Westfalen.


title: Tüschenbroich

text: Tüschenbroich liegt südwestlich der Stadt Wegberg im Bereich der fluviatilen Sedimente der Schwalm-Nette-Platte, einer Teillandschaft des Niederrheinischen Tieflandes und im internationalen Naturpark Maas-Schwalm-Nette. Überregional bekannt ist es durch die Tüschenbroicher Mühle, einem beliebten Ausflugsrestaurant, das am Tüschenbroicher Weiher und Schloss Tüschenbroich liegt. Der Ort liegt in einem schwach ausgeprägten Tal {vgl. das nebenstehende Profil} eines der Schwalmzuflüsse, der aber heute weitgehend verrohrt ist und erst am Ende des Dorfes zu Tage tritt (in der Topographischen Karte von Wegberg {Ausgabe 1954} ist dieser Zufluss allerdings noch zu erkennen). Angeblich existieren drei Quellen im Ortsbereich: eine unter der Kirche, eine im Bereich der ehemaligen Schule und eine im Bereich des ehemaligen Altenpflegehauses.


title: Tüschenbroich

text: Das langgestreckte waldhufenartige Dorf beginnt im Südwesten bei einer Höhe von ca. 81 m und endet nach ca. 1 km im Nordosten auf einem Niveau von ca. 75 m. Weite Teile des niederrheinischen Tieflandes – also auch das Gebiet um Tüschenbroich – lagen während der ältesten Eiszeit (Altpleistozän) im Einzugsgebiet von Rhein und Maas, die eine sehr viel größere Breite als heute aufwiesen und erhebliche Mengen von Kies und Sand ablagerten: Dieses Material wird als Hauptterrasse bezeichnet. Auf dieser Hauptterrasse lagerte sich in späteren Eiszeiten feinkörniges, äolisches Material (Flugsand, Sandlöß, Löß) aus den ausgedehnten Schotterflächen dieser eiszeitlichen Flüsse (Rhein/Maas) ab. Sie wurden durch westliche und nordwestliche Winde ost- bzw. südostwärts befördert. Das gröbere Material blieb im deutsch-niederländischen Grenzstreifen liegen, der feiner gekörnte Sandlöß gelangte etwas weiter (z. B. in den Raum um Tüschenbroich), und schließlich lagerte sich in Richtung Erkelenz der echte Löß ab, der aus feinsandigem bis stark feinsandigem Lehm besteht. Dies erklärt auch, dass der nördlich der Straße „In Tüschenbroich“ liegende Teil Tüschenbroichs der Hauptterrasse (Sandiger Kies des Elsterglazials (=Elstereiszeit)) und der daran anschließende Teil im Süden von Tüschenbroich, der durch feinsandigen Lehm und lehmigen Feinsand auf sandigem Kies der Hauptterrasse gekennzeichnet ist, geologisch der Weichselvereisung zugeordnet wird. Im direkten Bereich der Straße „In Tüschenbroich“ liegen im Wesentlichen holozäne Sedimente vor.


title: Tüschenbroich

text: Das kiesige Material der Tüschenbroicher Böden setzt sich aus Gesteinen des Rhein- und Maaseinzugsgebietes zusammen. Es sind vor allem Quarzite, Kieselschiefer, Tonschiefer, Sandsteine und Feuersteingerölle tertiären, mesozoischen und devonischen Alters. Eruptivgesteine des Siebengebirges, der Eifel und des Lahngebietes wie auch Porphyrite aus dem Flussgebiet der Maas sind seltener zu finden. Die charakteristischen hellgrauen, dunklen oder auch braunen, unregelmäßig geformten, kavernösen Feuersteine entstammen der Oberen Kreide des Ardennen-Randes von Aachen bis Maastricht. Eine gewisse Rolle spielen wegen der räumlichen Nähe auch noch Triassische Gesteine vom Eifelrand; besonders rote Sandsteine. Die abgerundeten Formen der Gesteine in den Tüschenbroicher Böden deuten eindeutig auf eine Aufschüttung durch Fließgewässer hin (Rhein/Maas).


title: Tüschenbroich

text: Im Uhrzeigersinn liegen um Tüschenbroich die Orte Brunbeck, Broich, Watern, Uevekoven, Grambusch, Dieker Hof, Geneiken. Die drei letztgenannten gehören zur Stadt Erkelenz.


title: Tüschenbroich

text: Östlich von Tüschenbroich liegt der Tüschenbroicher Wald mit dem Tüschenbroicher Schloss, der Ölmühle und dem Schanzer Hof. Hier findet sich auch das Quellgebiet der Schwalm.


title: Tüschenbroich

text: Im Westen führt die Landstraße von Schwanenberg nach Arsbeck am Dorf vorbei. Westlich liegt auch der Gewerbe- und Industriepark Wegberg-Wildenrath, ehemals ein RAF-Flugplatz.


title: Tüschenbroich

text: Der Ort besteht hauptsächlich aus der Straße „In Tüschenbroich“, früher „Dorfstraße“. Alle Abzweigungen heißen ebenso. An den Kreuzungen sind nur die Hausnummern angegeben, die in den Stichstraßen liegen. Grundstücke, die nur über die nördlich des Orts verlaufende Umgehungsstraße (landläufig als Grenzlandringzubringer bezeichnet) erreichbar sind, tragen die Bezeichnung „Gerderhahner Straße“. Kulturelles Zentrum des Dorfes ist die Kirche mit Pfarrheim. Daran grenzen die vom Schieß-Sport-Verein Tüschenbroich 1972 e. V. betriebene Schießhalle sowie ein Spielplatz und ein Sportplatz an. Hier trägt der Fußballverein Tüschenbroich United seine Spiele in der Dorfliga sowie Freundschaftsspiele aus.


title: Tüschenbroich

text: Wie fast überall im Erkelenzer Land lassen sich die Anfänge menschlicher Besiedlung auch im Raum Tüschenbroich bis in vorgeschichtliche Zeiten zurückverfolgen. Da aus dieser Zeit keine schriftlichen Urkunden vorliegen, dienen Bodenfunde – v. a. Werkzeuge aus Stein und keramische Erzeugnisse – als Hinweise einer solchen Besiedlung. Friedel Krings geht 1955 noch davon aus, dass die früheste Besiedlung auf die Jungsteinzeit (Neolithikum) zu datieren ist, da am Nordhang der flachen Schwalm-Quellmulde zwischen Tüschenbroich und Brunbeck aus dieser Epoche mehrere Bruchstücke von Beilen, Feuersteinabsplissen und ein roh aus Feuerstein zugeschlagenes und noch nicht geschliffenes Beil gefunden wurde. Er geht nach Rücksprache mit dem damaligen Tüschenbroicher Lehrer Schaffrath weiter davon aus, dass dort eine vorgeschichtliche Werkstätte gelegen hat.


title: Tüschenbroich

text: Etwas nordwestlich des Dorfes (nicht weit von den oben beschriebenen Fundorten entfernt) wurde 1988 bei der Kartoffelernte ein offenbar noch deutlich älterer, mittelpaläolithischer (mittlere Altsteinzeit) Faustkeil aus Feuerstein gefunden. 2 weitere mittelpaläolithische Fundstücke wurden von Tüschenbroicher Landwirten zwischen Tüschenbroich und Klinkum gefunden. Laut Krings muss man sich die steinzeitlichen Siedlungen am hochwassersicheren Terrassenrand vorstellen, wobei diese alten Siedlungsplätze durch die viertausend Jahre währende, intensive Bewirtschaftung vermutlich zerstört wurden: Nur die Steinwerkzeuge überlebten diese Zeiten.


title: Tüschenbroich

text: Für das Dorf Tüschenbroich kann die Zeit der Entstehung – so wie bei fast allen niederrheinischen Waldhufensiedlungen – nicht genau angegeben werden, da die urkundlichen Erstnennungen sehr spät liegen und daher wenig über die Zeit der Entstehung aussagen. Urkundlich wurde die Siedlung erstmals als "Thuschinbroc" 1172 erwähnt. Tüschenbroich gehörte zu Wassenberg und später zum Herzogtum Jülich. Hier bildete es eine Unterherrschaft, die sich im Besitz wechselnder Adelsfamilien befand. 1624 kaufte Franz von Spiering die Unterherrschaft Tüschenbroich zum Preis von 24.200 Reichstalern. Nachdem die ursprüngliche Burganlage im Dreißigjährigen Krieg zerstört wurde, ließ er das heutige Wasserschloss erbauen. Es bildete mit Mühle und Ulrichskapelle den Mittelpunkt der Tüschenbroicher Herrschaft. Bis zum Einmarsch der französischen Revolutionstruppen 1794 verblieb das Dorf im Eigentum dieser Familie.


title: Tüschenbroich

text: Nach 1794 wurde Tüschenbroich mit dem jülichschen Wegberg zu einer Gemeinde zusammengefasst. Diese wurde 1801 durch den Frieden von Lunéville Bestandteil Frankreichs und lag im Kanton Erkelenz, Département de la Roer.


title: Tüschenbroich

text: 1815 gelangten beide Ortsteile an Preußen, aber erst 1820 wurden sie zur Bürgermeisterei Wegberg vereint.


title: Tüschenbroich

text: „Im Jahre 1828 starb die männliche Linie derer von Spierings aus. Das Schloss erbte Ida Natalie von Spiering, geb. 1812, die sich mit dem Württembergischen Grafen Carl von Dillen vermählte. Dieser verkaufte 1836 die Herrschaft an den Notar Justizrat Gormanns zu Erkelenz, von dem sie durch Erbgang 1850 in den Besitz der Familie Justizrat Jungbluth in Erkelenz überging, die sie noch heute besitzt.“


title: Tüschenbroich

text: 1876 wurde das Schloss nach starken Sturmschäden erneuert.


title: Tüschenbroich

text: Am östlichen Ende Tüschenbroichs, auf der rechten Seite des Tüschenbroicher Baches (der auch als Fußbach bezeichnet wird) ist in den Karten eine Grabenanlage (Grabenanlage Dürselen – Motte) als Bodendenkmal eingezeichnet. Der Dürselener Hof lag in der sumpfigen Niederung (Koordinaten: 51.11952, 6.25838). Die Gräben der kreisförmigen Anlage mit 70–80 Metern Durchmessern sind 3 bis 6 Meter tief. Dieser „Rabeiths Hof zu Durssdal“ (1527) war sogar zum Holzeinschlag am Meinweg berechtigt, heute ist er verschwunden. Er wurde in der Steuerliste von 1397 unter „Rabert van Dursdale“ aufgeführt. In der Tranchot-Karte ist er 1806 noch zusammen mit der kreisförmigen Grabenanlage eingezeichnet – in der Topographischen Karte TK25 von 1844 aber nicht mehr.


title: Tüschenbroich

text: Mitte des 19. Jahrhunderts wurde an den Karnevalstagen in Tüschenbroich – wie im Übrigen in vielen Orten des Erkelenzer Landes – Theater gespielt (Liebhabertheater). So spielte der Tüschenbroicher Gesangverein schon 1856 ein Stück des komischklassischen Repertoirs: Molières George Dandin.


title: Tüschenbroich

text: Nach dem „Einwohner-Adreßbuch für die Kreise Geilenkirchen-Heinsberg und Erkelenz“ von 1935 hatte Tüschenbroich 1935 394 Einwohner; in diesem Adressbuch werden darüber hinaus als Pfarrer der kathol. Pfarrgemeinde Josef Herkenrath, als Rendant Johann Gisbertz und als Leiter der kathol. Volksschule in Tüschenbroich Heinrich Lennartz genannt. Des Weiteren gab es 1935 in Tüschenbroich eine Poststelle, einen Turnverein unter der Leitung von Hermann Königs, eine Jungfrauenkongreation unter Leitung von Pfarrer Herkenrath und die heute noch bestehende St.-Lambertus-Bruderschaft unter der Leitung von Wilhelm Lennartz. In diesem Adressbuch sind schließlich alle erwachsenen bzw. berufstätigen Einwohner Tüschenbroichs (Stand 1935) mit Berufsangaben und genauer Adresse aufgeführt (so sieht man u. a., dass es damals viele selbstständige Dienstleister im Dorf gegeben hat – z. B. Frisör, Anstreicher, Schneider, Gärtner, Bäcker etc.).


title: Tüschenbroich

text: Im Ortsnamen ist die Präposition "tuschen" (= zwischen, mitten darin) enthalten. Das Wort -broich bedeutet Bruch (=Moor, Sumpf) und wird mit langem „O“ gesprochen: [] (Dehnungs-i). Der Name wird verständlich, wenn man die topographische Lage (siehe oben) bedenkt.


title: Tüschenbroich

text: Die Bevölkerung ist mehrheitlich katholisch.


title: Tüschenbroich

text: Tüschenbroich gehörte jahrhundertelang zur Pfarre Wegberg. Erst 1907 wurde es eine eigenständige Pfarre, in diesem Jahr wurde auch der Friedhof angelegt. Am 20. November 1932 erfolgte die Einsegnung der heutigen katholischen Kirche (Heilig-Geist-Kirche), die architektonisch in einem modernen, sachlichen Stil vom Architekten Hans Peter Fischer aus Köln geplant wurde. Die geplante und 1964 auch genehmigte Erhöhung des niedrigen Glockenturmes wurde nie realisiert – sie sollte gewährleisten, dass man auch in den zur Pfarre gehörenden Ortschaften Geneiken und Brunbeck die Glocken hören kann.


title: Tüschenbroich

text: Der fast an der gleichen Stelle stehende Vorgängerbau von 1863 wurde im Frühjahr 1933 abgerissen. Dieser stand quer zur heutigen Kirche zwischen der Straße und dem Haupteingang, was man u. a. in der topographischen Karte Wegberg von 1928 erkennen kann – vgl. auch die Faustskizze der topographischen Karte von 1928 auf dieser Seite. Dessen Steine wurden teilweise zum Aufbau der kleinen Kapelle am Ende des Dorfes verwendet. Die protestantischen Bewohner Tüschenbroichs gehören zur Evangelischen Kirchengemeinde Wegberg.


title: Tüschenbroich

text: Die AVV-Buslinie 418 der WestVerkehr verbindet Tüschenbroich an Schultagen mit Erkelenz und Wegberg. Abends und am Wochenende kann der "MultiBus" angefordert werden.


title: Nadellager

text: Nadellager sind Wälzlager mit besonders niedriger Bauform. Die Wälzkörper ähneln Nadeln (daher die Bezeichnung "Nadellager"), es handelt sich um dünne und sehr lange Zylinderrollen. Die zugehörigen Wälzkörper, auch Nadelrollen genannt, unterscheiden sich in Ihrer Bauart und in ihren Belastungsgrenzen zu herkömmlichen Zylinderrollen. Durch eine getrommelte oder leicht angeschliffene Stirnfläche in Kombination mit einer länglichen Mantelfläche entsteht das nadelförmige Profil der Nadelrolle. Sie erträgt gegenüber den stark belastbaren Zylinderrollen eher mittlere bis hohe Drehzahlen, Radial- und Axialkräfte, ist jedoch wesentlich kompakter und ermöglicht dem Nadellager verkürzte statische Dimensionen.


title: Nadellager

text: Eine typische Anwendung: Das sogenannte Ausrücklager im PKW oder Motorrad. Dieses befindet sich zwischen Kupplung und Schaltgetriebe und tritt nur bei getretener Kupplung in Funktion. In der Regel hält dieses Lager mindestens so lange wie die Kupplung selbst, und das bei sehr filigraner Bauweise. Dieses Beispiel zeigt, dass diese Bauart auch relativ großen Belastungen ausgesetzt werden kann, und das über einen langen Zeitraum sowie in einer heißen und schmutzbelasteten Umgebung (Kupplungsabrieb).Alle Bauarten werden sowohl einreihig (d. h. mit einer Reihe Wälzkörper) als auch mehrreihig ausgeführt. Außerdem gibt es sowohl Radial- als auch Axiallager sowie Schrägrollenlager (z. B. beim Fahrrad-Steuersatz). Sie können nur Kräfte aufnehmen, die in einer Achse wirken. Müssen sowohl axiale wie radiale Kräfte aufgenommen werden, sind zwei Lager erforderlich. Weiter gibt es kombinierte Nadel-/Axialrillenkugellager, die axiale und radiale Kräfte aufnehmen. Axialnadellager haben aufgrund der unterschiedlichen Umfangswege der beiden Wälzkörperenden einen höheren Gleitanteil (höhere Reibung), was sich ungünstig auf das Verschleißverhalten auswirkt.


title: Nadellager

text: Der Vorteil des Nadellagers besteht in seiner geringen Einbauhöhe und seiner hohen Tragkraft. Diese ergibt sich durch die im Gegensatz zum Kugellager vergrößerte Auflagefläche.


title: Nadellager

text: Nachteilig beim Nadellager wirkt sich aus, dass durch die kleine Bauform die höchstzulässige Drehzahl geringer ist als bei den anderen Wälzlagerarten. Ebenso ist es empfindlich gegen „falsche“ – nicht in der Belastungsrichtung wirkende – Kräfte.


title: Nadellager

text: Genormt sind Nadellager nach DIN 616 bis 618. Sie haben Ähnlichkeit mit den Zylinderrollenlagern (DIN 5412), sind jedoch historisch nicht aus diesen hervorgegangen. Nadellager sind deshalb nicht als Zylinderrollenlager zu bezeichnen.


title: Goldschmiedekunst

text: Goldschmiedekunst ist die künstlerische Herstellung oder Verzierung von Gegenständen aus den Edelmetallen Gold, Silber und Platin.


title: Goldschmiedekunst

text: In der Goldschmiedekunst werden Gold sowie Silber wegen ihrer geringen Brinellhärte und der Möglichkeit zur Farbveränderung sowie der Verbilligung hauptsächlich mit Kupfer und Silber legiert. Platin wird mit den Platinmetallen Iridium oder Palladium legiert. Platin wird für Schmuckzwecke aber auch mit Kupfer (Juwelierplatin), Cobalt oder Wolfram legiert (hart für mechanische Teile). Weißgold stellt man durch das Legieren mit Palladium oder Nickel her. Besonders nickelarme, preiswerte Gusslegierungen werden auch mit Cobalt gebildet. Weitere Farbgoldlegierungen sind möglich wie zum Beispiel Grüngold, das mit Cadmium legiert für Grandelschmuck benutzt wird. Mitunter werden für Dekorationszwecke auch intermetallische Verbindungen verwendet. Diese Materialien sind jedoch hart und brüchig und werden meist wie Steine gefasst oder geklebt. Bekannt wurden vor allem das sogenannte Blaugold und das Rubingold. Letzteres wird mit Aluminium gebildet. Die erforderlichen Hartlote wurden unter Zugabe von Metallen wie zum Beispiel Zink und Cadmium für Goldlot, die den Schmelzpunkt der Legierung herabsetzen, gebildet (wegen der gesundheitlichen Belastung heute mehr und mehr durch andere Zusatzmetalle zur Senkung der Schmelzpunkte ersetzt).


title: Goldschmiedekunst

text: Die in der Goldschmiedekunst gebräuchlichen Edelmetalle (sprich: Metalle, die keine chemische Verbindung mit Sauerstoff eingehen) lassen sich gießen wie andere Metalle. Gusstechniken wie Sandguss, Schleuderguss, Sepiaguss, Kokillenguss etc. finden sowohl im Handwerk wie auch in der Industrie Anwendung. Eine in der Kokille gegossene Platte – Plansche genannt – wird anschließend zu Blech oder Draht gewalzt, um dann mit spanabhebenden Werkzeugen (Feilen, Sägen) oder mit umformenden Techniken wie Treiben, Biegen, Hämmern oder mit Ziehprozessen weiter bearbeitet zu werden. Zu den gebräuchlichsten Verbindungstechniken zählen das Löten und das Nieten (in seltenen Fällen auch das Schweißen). Als abschließender Arbeitsgang steht üblicherweise Schleifen und Polieren oder Mattieren.


title: Goldschmiedekunst

text: Als Vergoldungs- und Versilberungstechniken kommen heute in der Regel die galvanischen Möglichkeiten zur Anwendung. Die Feuervergoldung (Versilberung), basierend auf dem Abdampfen von Gold- bzw. Silberamalgam, wird heute wegen der Verwendung von giftigem Quecksilber nur noch von sehr wenigen Betrieben ausgeführt. Unter Einsatz modernster Umweltschutztechnik und Einhaltung strenger Vorschriften werden für Museen, Kirchen und für den Kunst- und Luxusmarkt Stücke restauriert und angefertigt.


title: Goldschmiedekunst

text: Ziertechniken der Goldschmiedekunst sind Email, Niello, Filigran, Gravur, Granulation, Tauschierung, Punzierung und diverse Ätztechniken.


title: Goldschmiedekunst

text: Gegenstände der Goldschmiedekunst sind häufig besetzt mit Edelsteinen, Perlen, Korallen, Kameen, Gemmen etc. sowie Niello und Email.


title: Goldschmiedekunst

text: Werke der Gold- und Silberschmiedekunst sind nur lückenhaft erhalten, da die Kunstwerke wegen ihres reinen Materialwerts in Notzeiten häufig eingeschmolzen wurden.


title: Goldschmiedekunst

text: Zeugnisse der Goldschmiedekunst gibt es in Europa seit dem fünften Jahrtausend vor Christus (Warna-Kultur, Gräberfeld von Warna). Auch aus der Zeit der Etrusker in Italien oder der Thraker im geographisch weitgefassten Gebiet des Balkan sind Funde belegt. In der Bronzezeit wurden Goldschmuck, Prunkwaffen und Kultgeräte mit der gleichen Technik hergestellt wie Gegenstände aus Bronze. Kelten und Germanen hinterließen erstaunliche Goldschmiedearbeiten, die oft im Zusammenhang mit ihren kultischen Gebräuchen und der Astronomie standen. Hervorragende Zeugnisse der außereuropäischen Goldschmiedekunst sind erhalten aus dem Neuen Reich Ägyptens (Siehe Altägyptische Kunst), zum Beispiel die reichen Schmuckbeigaben im Grab Tutanchamuns (KV62), oder aus den Andenkulturen mit ihrem sagenhaften „Eldorado“.


title: Goldschmiedekunst

text: Kenntnisse über Goldschmiedekunst und Formensprache der Antike und dem Hellenismus blieben in der byzantinischen Kunst erhalten und hatten durch die diplomatischen Beziehungen sowie die Handelsbeziehungen der Karolinger im Frühmittelalter mit Byzanz Auswirkungen auf die romanische Kunst.


title: Goldschmiedekunst

text: Aus der Zeit der Völkerwanderung sind zahlreiche Beispiele von goldenen Prunkwaffen, Fibeln, Schmuck, kunstvollen Beschlägen von Zaumzeug und Pferdesätteln etc. gefunden worden. Die Germanen versahen diese Gegenstände auch mit geschliffenen Glaseinlagen oder Almandinen.


title: Goldschmiedekunst

text: Einzelne Funde sind aus dem Wikingerraum, der sich zwischen dem 8. und 11. Jahrhundert zeitweise von Skandinavien bis Großbritannien und Russland erstreckte, erhalten. Darüber hinaus hatten der Handel mit Bernstein bis weit in den Mittelmeerraum hinein einen großen Einfluss auf die Kunst und Kultur der Wikinger. Sie beherrschten die üblichen Techniken der Bearbeitung von Feinmetall sowie die Technik der Vergoldung von Bronze und Silber. Erhalten ist der "Silberschatz von Cuerdale", Lancashire, der im 10. Jahrhundert vergraben worden ist mit Armreifen, Fibeln, Beschlägen etc., die relativ grob durch Punzieren und Gravieren bearbeitet sind. Von besonderer Kunstfertigkeit zeugen die mit Schnüren aus Goldfiligran bedeckten oder mit verschlungenen Ornamenten und Fabeltieren aus Goldfiligran oder in Niello-Technik geschmückten Broschen, Halsbändern und Anhänger, die ebenfalls in England gefunden wurden. Mit diesen Schmuckstücken wurde auch Handel getrieben. Auf diese Weise floss die von den Wikinger entwickelte Ornamentik in die Goldschmiedekunst und andere Bildkünste der Romanik ein.


title: Goldschmiedekunst

text: Seit karolingischer Zeit gehörten Goldschmiedearbeiten zu den bedeutendsten Aufträgen, die der Kunst gestellt werden konnten. In der Neuzeit änderte sich dies, und heute stellt das Handwerk der Edelmetallbearbeitung nur noch einen Randbereich des gestalterischen Schaffens dar. Die Aufgaben der Goldschmiedekunst im Mittelalter waren unter anderem Antependien, liturgische Geräte, Kreuze, vor allem aber Reliquiare sowie außerhalb des sakralen Bereichs die Würdezeichen des Herrscherornats (Kronen, Zepter). Das Leuchten des Goldes wurde in unmittelbarer Beziehung zur Aura des Heiligen und Herrschenden begriffen.


title: Goldschmiedekunst

text: Die künstlerisch bedeutendsten frühen Arbeiten sind Buchdeckel, die oft als Geschenk des Kaisers hergestellt wurden. Der vielleicht in Reims angefertigte Evangelienbuchdeckel des Codex aureus von St. Emmeram steht mit seiner Felderteilung und in Einzelmotiven in der Tradition antiker Vorbilder. Von den zahlreichen in Schriftquellen bezeugten goldenen Antependien hat sich aus karolingischer Zeit nur der berühmte "paliotto" in Sant’Ambrogio (Mailand) erhalten. Zu den wenigen Exemplaren eines Gemmenkreuzes aus karolingischer Zeit gehört das sog. Ardennenkreuz (um 820–825). Erhaben aufgesetzte Steine und kräftige Farbwirkung sind charakteristisch für diese Frühzeit.


title: Goldschmiedekunst

text: Nach dem Verfall des Frankenreiches ging ein Teil der Macht im Reich auf die großen Kirchenfürsten über; entsprechend verlagerten sich auch die Werkstätten in den Umkreis bedeutender Bistumssitze. So entstand in Trier bei Erzbischof Egbert im Auftrag König Ottos III. und seiner Mutter Theophanu der Buchdeckel (985/991) des Codex aureus Epternacensis, er zeigt gegenüber dem Emmeraner Buchdeckel jetzt deutlicher auf Byzanz zurückgreifende, enträumlichte und entkörperlichte Formen. Auch der Reliquienbehälter für den Petrusstab (um 980) in Limburg, das Otto-Mathilden-Kreuz (um 980–990) in Essen und der von Egbert selbst in Auftrag gegebene Andreas-Tragaltar (auch Egbert-Schrein, vor 993) im Trierer Domschatz stammt aus dieser Werkstatt. Letzterer enthält die Sandale des Apostels und ist ein Beispiel für die vielfältigen Formen "redender Reliquiare", die in Gestalt des enthaltenen Körperteils oder Gegenstandes wiedergegeben wurden. Kopf-, Büsten- und Armreliquiare sind die häufigsten Ausformungen. Der Egbertwerkstatt werden auch der sogenannte Berliner Rahmen und das Servatius-Kreuz (beide um 990) mit ihren ornamentalen, zartfarbigen Emailfeldern und Filigranmustern zugeschrieben. Um die Jahrtausendwende scheinen auch zum ersten Male vollplastische Kultbilder zu entstehen. Die Essener Goldene Madonna (um 980), veranschaulicht als einzige noch mit dem ursprünglichen Goldblech bekleidete Holzskulptur, welche Nähe zwischen der Kunst der Bildhauer und Goldschmiede bestand. Noch ist in Stein ausgeführte Skulptur selten, noch stehen in der Hierarchie der Künste die Werke der Goldschmiedekunst ganz oben, aber sie haben noch keinen Vorbildcharakter für die Herausbildung der mittelalterlichen Großplastik.


title: Goldschmiedekunst

text: Das große goldene Basler Antependium, eine Stiftung Heinrichs II. wahrscheinlich zur Weihe 1019 des Basler Münsters, zeigt Christus mit Engeln und Heiligen als schlanke Figuren im flachen Relief unter Arkadenbögen, eine Anordnung, die eine – wenn auch indirekte – Kenntnis antiker Sarkophagreliefs voraussetzt. In den ersten Jahrzehnten des neuen Jahrtausends entsteht noch einmal eine Reihe kostbarster Kreuze, oft im Zusammenhang kaiserlicher Schenkungen von Kreuzpartikeln: vor 1022 das große Hildesheimer Bernwardskreuz, um 1000 das Nordhäuser Kreuz und das in Köln gefertigte Lotharkreuz im Aachener Domschatz, um 1006 das von der ungarischen Königin dem Kloster Niedermünster Regensburg gestiftete Giselakreuz, das zu den Reichskleinodien in Wien gehörende Reichskreuz (um 1025–1030), um 1050 das Kölner Hermann-Ida-Kreuz (Herimannkreuz), die vier goldenen Kreuze des Essener Domschatzes – davon das früheste, das Otto-Mathilden-Kreuz, noch aus dem 10. Jahrhundert, das sog. Kreuz mit den großen Senkschmelzen (vor 1011) und das Theophanu-Kreuz (1039–1058). Dem westfälischen Borghorster Stiftskreuz (um 1050) folgen das Fritzlarer Heinrichskreuz (um 1080) und das große Gemmenkreuz der ungarischen Königin Adelheid aus dem Kloster St. Blasien (1086–1108).


title: Goldschmiedekunst

text: Die romanische Goldschmiedekunst der Epoche der Stauferzeit bringt deutliche Neuerungen: Zwar bleiben kirchliche Geräte und Reliquiengehäuse die wichtigsten Aufgaben, doch verlagert sich die Produktion mit der Zeit aus den Klöstern in die bürgerlichen Werkstätten der prosperierenden Städte. Drei Zentren sind deutlich auszumachen: Neue Techniken werden jetzt bevorzugt: das vorromanische Zellenschmelzemail mit seinen transluziden Farben und dem durchschimmernden Goldgrund wird abgelöst vom Grubenschmelz mit seiner opaken, farbkräftigen Materialität. Die Verarbeitung von purem Gold geht zurück zugunsten des feuervergoldeten Kupfers oder Silbers. Szenen und figürliche Motive nehmen zu, wobei der bisherige weiche, reliefhafte Stil sich zu stärkerer Plastizität entwickelt und vollrunde Figurendarstellungen ermöglicht. Pilgerreisen und Kreuzzüge, später auch die Plünderung Konstantinopels (1204), brachten in einer Welle von Reliquientranslationen die Heiltümer in den Norden, wo die stolzen neuen Besitzer dafür kostbare Gehäuse beschafften. In vorgotischer Zeit konnten sie die schlichte Kastenform eines Tragaltars haben. Den bekanntesten, im Paderborner Abdinghofkloster schuf Roger von Helmarshausen, der früher mit Theophilus, dem berühmten Verfasser einer Technologie der mittelalterlichen Künste, auch der Goldschmiedetechniken identifiziert wurde. Für größere Reliquienkorpora dienten Reliquienschreine, die zunächst die Gestalt von sargförmigen Giebelkästen hatten. Die prächtigsten stammen aus der Landschaft zwischen Rhein und Maas: Ab etwa 1170 entstand der Heribertschrein in Köln-Deutz, in Emailmedaillons ist dort die Lebensgeschichte des Heiligen dem Heilsweg von Altem und Neuem Testament zugeordnet. Ein Jahrzehnt später folgt der Annoschrein aus dem Umkreis des Nikolaus von Verdun. Die Figuren sind hier verloren gegangen, dafür vermitteln die Emailtafeln seines Klosterneuburger Altars (1181) eindrucksvoll die Gestaltungskraft dieses wohl bedeutendsten Goldschmieds des Mittelalters. Nikolaus gilt auch als Schöpfer des Dreikönigenschreins im Kölner Dom, einem großen und großartigen, allerdings durch Beraubungen, missverstandene Restaurierungen und Ergänzungen beeinträchtigten Werk. Es hat die Form einer siebenjochigen Basilika; von jetzt an nehmen Reliquienschreine die Gestalt kirchenschiffartiger Architekturen an. Die Prophetenfiguren (1181–1191) des Dreikönigenschreins gehören zu den bedeutendsten Bildwerken ihrer Epoche und gaben Impulse für die weitere Entwicklung der Skulptur um 1200. Um 1200 entstand der von Barbarossa für die Gebeine seines Vorgängers in Auftrag gegebene Karlsschrein in Aachen mit seinem imperialen Bildprogramm. Ähnlich aufwändig, teils mit einem umfangreichen Bildprogramm ausgestattet waren die riesigen Radleuchter aus vergoldetem Kupfer, von denen sich vier erhalten haben, so der Barbarossaleuchter im Aachener Dom (um 1165–1170), der stilistisch den Einfluss maasländischer Kunst zeigt. In Form, Material und künstlerischem Rang ganz isoliert und einzigartig ist der Cappenberger Barbarossakopf aus vergoldeter Bronze, die „erste unabhängige Porträtdarstellung der abendländischen Kunst seit karolingischer Zeit“ (Fillitz).