title: Veronika beschließt zu sterben

text: Umberto Eco bezeichnete in einem Literaturgespräch mit Paul Coelho im Focus "Veronika beschließt zu sterben" als ein Buch, das ihm „gefallen“ und ihn „wirklich tief berührt“ habe.


title: Veronika beschließt zu sterben

text: Wolfgang Schneider kritisiert demgegenüber in seiner Rezension des Buches in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung die literarischen Qualitäten des Romans, insbesondere dessen simplifizierte Erzählweise und begrenzte Aussagekraft. Coelhos Roman komme zwar keinesfalls „entrückt und abgeklärt daher“, obwohl er in der kalten Welt der Psychiatrie spiele, in der „Stromstöße und Insulinschocks verabreicht werden.“ Die dargebotenen Patientenbiografien, in denen Coelho seine eigenen Erfahrungen in psychiatrischen Anstalten verarbeite, würden dennoch alle einzig „die gleichen Anpassungszwänge offenbaren“. Der Roman sei „wie ein Lehrstück aufgebaut“ und arbeite mit dementsprechenden Vereinfachungen. Die Erzählweise sei „holzschnittartig“; der Einfachheitston der Fabeln und Märchen sei in diesem Roman allerdings dem „Einfachheitston der Lebenshilfebücher“ gewichen. Die Aussage des Romans beschränke sich im Wesentlichen darauf, dass die Normalen die Verrückten seien und wir alle mehr Mut zum Anderssein haben sollten. Obwohl Coelho über den Schauplatz Ljubljana wenig Essentielles zu sagen habe, sei es trotzdem eine passende Wahl, da die „Normalität“ in Ex-Jugoslawien brüchiger sei als andernorts.


title: Veronika beschließt zu sterben

text: Der Roman wurde für den International IMPAC Dublin Literary Award nominiert.


title: Veronika beschließt zu sterben

text: In der Leserwahl des ZDF im Herbst 2003 zählte der Roman zu den 100 beliebtesten Büchern aller Zeiten.


title: Veronika beschließt zu sterben

text: Unter demselben Titel wurde der Roman unter der Regie von Emily Young verfilmt und kam 2010 in die Kinos. Die Rolle der „Veronika“ übernahm die US-amerikanische Schauspielerin Sarah Michelle Gellar. In dem Film wird der Schauplatz nach New York verlegt und der Name des Klinikleiters in Dr. Blake geändert.


title: Veronika beschließt zu sterben

text: Das gleichnamige deutschsprachige Theaterstück (Drehbuch: Hakon Hirzenberger) feierte 2006 in Potsdam Premiere.


title: Veronika beschließt zu sterben

text: Die dänische Doom-Metal-Band Saturnus veröffentlichte 2006 das Album "Veronica Decides To Die", welches durch Coelhos Roman inspiriert wurde.


title: Veronika beschließt zu sterben

text: Das 2010 erschienene Lied "Saint Veronika" der kanadischen Rockband Billy Talent basiert inhaltlich auf dem Roman.


title: Johnnie Walker

text: Johnnie Walker ist die Marke eines schottischen Blend-Whiskys des Getränkekonzerns Diageo und der meistverkaufte Scotch Whisky der Welt.


title: Johnnie Walker

text: Nach dem Tode des Vaters 1819 verkauften John Walker und seine Mutter die bisherige Familienfarm in der Nähe von Kilmarnock und eröffneten mit dem Erlös eine Gemischtwarenhandlung im Ort. Das Sortiment des Geschäfts wurde nach einer Weile um Whisky erweitert. John wandte Blending-Methoden, die zu dieser Zeit für Tee eingesetzt wurden, versuchsweise auf Whisky an. Das Geschäft mit Whisky lief gut, nach der Zerstörung durch eine Überschwemmung im Jahr 1852 wurde das Unternehmen wieder aufgebaut. 1857 starb John Walker.


title: Johnnie Walker

text: Mit dem Tode seines Vaters übernahm Alexander Walker die Geschäfte und die Aufgabe des Whisky-Blending. Die Reblausplage, die zwischen 1858 und 1863 fast den gesamten Bestand an französischen Weinstöcken vernichtete, kam den Walkers wie der gesamten schottischen Whiskyherstellung in dieser Zeit zugute. Der bis dahin viel getrunkene Cognac, aber auch Wein und Brandy, wurden durch diese Plage deutlich teurer. 1860 wurde ein neues Gesetz erlassen, das es erstmals ermöglichte, neben Malt Whiskys auch Grain Whiskys zum Blenden zu verwenden. Die neuen Geschmackssorten halfen den Verkauf zu erweitern. Im Laufe der Jahre wurden Außenstellen eröffnet, die erste 1880 in London. Weitere folgten 1880 in Sydney, in Südafrika und 1897 in Birmingham. Als Alexander Walker im Jahr 1889 starb, übernahmen seine Söhne George Paterson Walker und Alexander Walker II. gemeinsam die Geschäftsleitung. Während sich George hauptsächlich um Marketing und Vertrieb kümmerte, übernahm Alexander vornehmlich die Arbeit des Blendens. Während dieser Zeit erwarb das Unternehmen etliche schottische Destillerien, so unter anderem 1894 Cardhu und 1916 Talisker.


title: Johnnie Walker

text: 1925 vereinigten sich die 1877 gegründete Distillers Company Ltd. (D.C.L.) mit John Walker & Sons. 1987 fusionierten D.C.L. und Arthur Bell & Sons zu United Distillers. Diese wurden zusammen mit den International Distillers & Vintners nach dem Zusammenschluss der Konzerne Guinness und GrandMet 1997 zu den United Distillers & Vintners (UDV). 2002 ging UDV komplett in den Konzern Diageo über. Im Jahr 2012 wurden von Johnnie Walker über 170 Mio. Liter Whisky verkauft.


title: Johnnie Walker

text: Jim Beveridge, seit 2001 sechster Master Blender bei Johnnie Walker wurde im Oktober 2019 für seine Dienste für die schottische Whisky-Industrie von Queen Elisabeth II. mit dem britischen Ritterorden (OBE) ausgezeichnet.


title: Johnnie Walker

text: Die heute rechteckige Flasche ersetzte 1870 die bis dahin eingesetzten runden Flaschen. Dies geschah jedoch nicht als Marketingstrategie, sondern um Platz beim Transport zu sparen. Seit 1909 wird als Firmenlogo der "Striding Man" eingesetzt. Das Moorhuhn-Computerspiel wurde 1998 als Werbung für Johnnie Walker entwickelt.


title: Johnnie Walker

text: Marius Müller-Westernhagen sang über die Whiskysorte 1978 unter dem Songtitel "Johnny W" auf seinem Album "Mit Pfefferminz bin ich dein Prinz".


title: Johnnie Walker

text: Der japanische Autor Haruki Murakami lässt in seinem surrealistischen Roman Kafka am Strand eine dämonische Macht in der Gestalt und dem Outfit Johnnie Walkers auftreten.


title: Johnnie Walker

text: In den deutschen TV- und Kino-Werbespots der 1990er Jahre wurde zeitweise das schottische Volkslied "The Skye Boat Song" als Erkennungsmelodie verwendet. Die Spots endeten mit dem Slogan „Der Tag geht, Johnnie Walker kommt“.


title: Johnnie Walker

text: Anfang 2014 führte Johnnie Walker sechs Blends im normalen Sortiment, daneben gibt es immer wieder Spezialeditionen zu besonderen Anlässen:Die Abfüllungen des Green Label (Blended Malt Whisky, 15 Jahre) und Gold Label (18 Jahre) wurden im Jahr 2012 für den europäischen Markt eingestellt, außerhalb Europas wird der Green Label teilweise weiterhin vertrieben. Der Green Label wurde 2016 neu aufgelegt.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Bokel ist eine Ortschaft in der Einheitsgemeinde Beverstedt im niedersächsischen Landkreis Cuxhaven.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Die Ortschaft Bokel befindet sich im südwestlichen Teil der Einheitsgemeinde Beverstedt. Der Ort liegt im Elbe-Weser-Dreieck im Süden des Landkreises Cuxhaven.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Bokel gehört zu den ältesten Siedlungen dieser Geest und wurde urkundlich erstmals im Jahre 1110 als „Bockla“ (Buchenwald) erwähnt. Jahrhundertelang bildeten ein Teil der Hauptstraße sowie der Bock- und der Mühlenstraße das eigentliche Dorf. Nach dem Dreißigjährigen Krieg (1618–48) erfolgte die Besiedlung des Brinks. Das Dorf entwickelte sich langsam von 38 Feuerstellen im Jahre 1718 bis auf 50 Feuerstellen im Jahre 1791. Die Bewohner trieben fast alle Ackerbau und Viehzucht und waren überwiegend gegenüber den damaligen Grundherren (Stotel, Wersebe, Kloster Lilienthal) abgabenpflichtig. Die Gemeinschaftsteilungen und Lastenablösungen fanden erst ab 1818 statt. 1894 gehörte Bokel zum Kreis Geestemünde, Amtsgericht Hagen, Post Bokel; 1927 kam die Zugehörigkeit zum Finanzamt Wesermünde-Land.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Mit der Entstehung der Moorkolonien Kransmoor (um 1830) und Langenfelde (um 1880) sowie der Eröffnung der Eisenbahnlinie Bremen-Geestemünde (1862) mit der Station Stubben veränderte sich die Gemeinde in mancher Hinsicht:


title: Bokel (Beverstedt)

text: Nach dem Ersten Weltkrieg und besonders deutlich nach dem Zweiten Weltkrieg hat sich die Einwohnerzahl der Gemeinde durch die Eingliederung der Vertriebenen (hauptsächlich aus Westpreußen und Bessarabien) und Evakuierten beträchtlich erhöht.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Im Herbst des Jahres 1944 mussten in Bokel 220 Personen untergebracht werden, die vornehmlich in Bremerhaven nach Bombenangriffen ihre Wohnungen verloren hatten. Durch das Deutsche Wohnungshilfswerk sollten in ländlichen Gemeinden Behelfsheime geschaffen werden. In Bokel sollten zehn davon gebaut werden.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Nach 1945 entstand durch Zuzug von Flüchtlingen und Vertriebenen sowie verbliebenen Evakuierten ein neuer Ortsteil: die Siedlung Lehdeberg.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Der Versuch in den 1960er Jahren, Bokel und die Nachbargemeinde Stubben zu einer politischen Gemeinde zusammenzuschließen, scheiterte. Damit wurde möglicherweise die Chance vertan, bei der Verwaltungsreform um 1970 Sitz der Samtgemeinde zu werden. 1971 wurde Bokel eine der neun Mitgliedsgemeinden der Samtgemeinde Beverstedt.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Seit dem 1. November 2011 ist Bokel eine Ortschaft in der Einheitsgemeinde Beverstedt.


title: Bokel (Beverstedt)

text: ¹ jeweils zum 31. Dezember


title: Bokel (Beverstedt)

text: Auf kommunaler Ebene wird die Ortschaft Bokel vom Beverstedter Gemeinderat vertreten. Der Ortsvorsteher von Bokel ist Stefan Somnitz (SPD). Die Amtszeit läuft von 2021 bis 2026.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Der Entwurf des Kommunalwappens von Bokel stammt von dem Heraldiker und Wappenmaler Gustav Völker, der zahlreiche Wappen im Landkreis Cuxhaven erschaffen hat.In Bokel steht ein Kriegerdenkmal für die Gefallenen und Vermissten aus dem Ersten und Zweiten Weltkrieg.


title: Bokel (Beverstedt)

text: Personen, die mit dem Ort in Verbindung stehen


title: Dishoek

text: Dishoek ist ein niederländisches Dorf, das zur Gemeinde Veere in der niederländischen Provinz Zeeland gehört. Es liegt an der Nordseeküste und befindet sich auf der Halbinsel Walcheren bei Koudekerke zwischen Vlissingen und Zoutelande. Dishoek wird zusammen mit Zoutelande und Westkapelle 'Zeeländische Reviera' genannt.


title: Dishoek

text: Sehenswürdigkeiten sind die unter Naturschutz stehenden Dünen, die darin befindlichen aktiven Leuchttürme (Ober- und Unterfeuer) und der vor den Dünen verlaufende Strandabschnitt mit mehreren auf Stelzen errichteten Strandpavillons. 2005 ist auf dem Plattenlabel "Dekorder" eine weitgehend instrumentale Langspielplatte des Musikers Guido Möbius mit dem Titel "Dishoek" erschienen.


title: Hofer Symphoniker

text: Die Hofer Symphoniker sind ein Sinfonieorchester in der Stadt Hof in Oberfranken. Das Orchester besteht seit 1945. Ihm gehören 62 Musiker aus 19 Nationen an. Die Hofer Symphoniker verstehen sich als Kultur- und Bildungsunternehmen und werden seit dem 1. Januar 2007 in der Form einer gemeinnützigen GmbH geführt. Unter ihrem Dach vereinen sie eine große Bandbreite musikalischer, sozialer und pädagogischer Projekte.


title: Hofer Symphoniker

text: Seit ihrem Gründungsjahr 1945 sind die Hofer Symphoniker stetig gewachsen, haben neben dem Bereich Orchester auch eine Musikschule, eine Suzuki-Akademie und eine Kunstschule gegründet und kooperieren mit allgemeinbildenden Schulen und Kindergärten. Dadurch sind sie fest im Stadtleben verankert. Die Musikschule der Hofer Symphoniker wurde 1978 gegründet.


title: Hofer Symphoniker

text: Von 1946 bis 1965 war August Mayer-Pabst 1. Geschäftsführer des Orchesters. Von 1965 bis 2008 entwickelte Intendant Wilfried Anton die Hofer Symphoniker maßgeblich zum heutigen Kultur- und Bildungsunternehmen. Von 2009 bis 2021 wirkte Ingrid Schrader als Intendantin bei den Symphonikern. Seit 2021 haben die Hofer Symphoniker eine Doppelspitze, Carola Bethke ist die Intendantin, Oliver Geipel ist der kaufmännische Geschäftsführer.


title: Hofer Symphoniker

text: 1945 gründete Kapellmeister Karl F. Keller die Hofer Symphoniker unter dem Namen "Hofer Konzertorchester". Die Musiker stammten überwiegend aus dem Sudetenland; einige ortsansässige Musiker ergänzten das Orchester. Ab 1965 hatte Intendant Wilfried Anton die Verantwortung für das Orchester. In ihren Anfangsjahren waren die Hofer Symphoniker hauptsächlich ein Theaterorchester. Da sie jedoch alleine mit Theaterdiensten ihre Existenz nicht sichern konnten, traten sie auch als Kurorchester in Bad Steben, Bad Kissingen (siehe: Kurorchester Bad Kissingen) und Bad Bocklet auf. 1953 hatten die Hofer Symphoniker noch eine Planstellenstärke von 40 Musikern. Bis 1979 vergrößerten sie sich und konnten einen ganzjährigen Spielbetrieb als Theater- und Symphonieorchester in Nordbayern aufnehmen, die Auftritte in den Kurbädern wurden eingestellt. 1978 gründeten die Hofer Symphoniker eine eigene Musikschule. Damit begann die Entwicklung zum Kultur- und Bildungsunternehmen.


title: Hofer Symphoniker

text: Die Hofer Symphoniker konzertieren vor allem in der Freiheitshalle Hof und in diversen Spielstätten Oberfrankens. Künstler wie Mojca Erdmann, Julia Fischer, Hilary Hahn, Daniel Hope, Albrecht Mayer, Daniel Müller-Schott, Martin Stadtfeld oder Jörg Widmann traten mit dem Orchester auf. Neben den jährlich rund 65 Symphoniekonzerten arbeitete das Orchester mit Sängern zusammen wie José Carreras, Lucia Aliberti und Jonas Kaufmann bei den Thurn-und-Taxis-Schlossfestspielen in Regensburg. Das Orchester gastierte unter anderem im Gewandhaus Leipzig zur Eröffnung der Buchmesse 2004, der Alte Oper Frankfurt im Berliner Konzerthaus am Gendarmenmarkt. Im November 2005 waren die Hofer Symphoniker in der ZDF-Sendung "Eine große Nachtmusik" mit Götz Alsmann zu sehen. Das Orchester ist arbeitet auch im Bereich der U-Musik; es trat unter anderem mit Joja Wendt, Quadro Nuevo, den Klazz Brothers und Maria Markesini auf. Zum Repertoire gehören Werke aus Film, Rock, Classic-Pop und Jazz.Eine enge Kooperation besteht mit Theater Hof, wo das Orchester 54 Prozent der tarifrechtlich möglichen Orchesterdienste zur Gestaltung des Musiktheaters (Oper, Operette, Musical, Ballett) leistet.Seit 2001 leiten Gastdirigenten die Hofer Symphoniker. Der Schweizer Dirigent Daniel Klajner war von 2010 bis 2016 „Erster Gastdirigent“ des Orchesters. Seit 2016 ist Hermann Bäumer „Conductor in Residence“ der Hofer Symphoniker. Enoch zu Guttenberg (1946–2018) war vom 16. Mai 2003 bis zu seinem Tode 2018 Ehrendirigent.


title: Hofer Symphoniker

text: In der Musikschule des Orchesters wird von Musikern des Orchesters Unterricht in allen Instrumentalfächern erteilt, die im Symphonieorchester vorkommen. Viele Schüler wurden bereits mit Preisen beim Wettbewerb Jugend musiziert und mit dem Deutschen Musikpreis für Akkordeonsolisten ausgezeichnet. Neben den klassischen Instrumenten werden moderne Instrumente wie Rockgitarre, E-Bass, Rock-Pop-Gesang, Saxophon, Volks- und Vokalmusik sowie musikalische Früherziehung unterrichtet. Begabte Schüler haben die Möglichkeit, gemeinsam mit dem Orchester aufzutreten und eine Förderklasse zur Vorbereitung auf das Studium an einer Musikhochschule zu besuchen. Dieses Modell wird als "Hofer Modell" bezeichnet. Zu diesem Modell gehören auch spezielle Unterrichtsformen und Kooperationsmodelle wie zum Beispiel seit 1994 der musische Zweig am Jean-Paul-Gymnasium Hof (mit Leistungskurs Musik) sowie seit 2009 der musische Zweig an der Realschule Naila; des Weiteren die Bläserklassen und das Symphonische Blasorchester am Schiller-Gymnasium Hof, eine Percussions-Klasse an der Sophienschule Hof als musisch-soziales Projekt. Weitere Projekte sind intergeneratives Musizieren in Zusammenarbeit mit einem Kinderhort und einem Altenheim sowie musikalische Grundausbildung an Grundschulen und Familienkonzerte.


title: Hofer Symphoniker

text: Außerdem werden Auftrittsmöglichkeiten für Preisträger der jährlichen Wettbewerbe "Jugend musiziert" geboten, zum Teil als Förderpreis der Hofer Symphoniker im Rahmen der Preisträgerkonzerte „Stars von morgen“.


title: Hofer Symphoniker

text: Für den frühinstrumentalen Musikunterricht wird die Suzuki-Methode eingesetzt. Seit 1994 gibt es an der Musikschule der Hofer Symphoniker die Suzuki-Akademie, die in Zusammenarbeit mit der "Deutschen Suzuki-Gesellschaft" auch Musiklehrer für diese Methode weiterbildet. Es werden rund 100 Kinder von neun Lehrkräften unterrichtet. Im zweijährlichen Rhythmus finden seit 1999 die "Bayerischen Suzuki-Tage" in Hof statt, ein internationaler Workshop für Schüler, Lehrer und an der Methode Interessierte.


title: Hofer Symphoniker

text: 1982 wurde eine Kunstschule angegliedert, damals noch unter dem Namen "Malschule". Hier werden diejenigen gefördert, die sich bildnerisch im musischen Umfeld betätigen möchten. Heute erhalten rund 60 Schüler aller Altersklassen (Kinder und Erwachsene) Unterricht im Malen und Zeichnen. Die Dozenten sind ausgebildete Kunstpädagogen oder Diplomdesigner. In jährlich fünf bis sieben Ausstellungen werden die Arbeiten der Schüler der Öffentlichkeit präsentiert.


title: Hofer Symphoniker

text: Der Internationale Violinwettbewerb Henri Marteau findet alle drei Jahre in der Internationalen Musikbegegnungsstätte Haus Marteau in Lichtenberg sowie in der Hofer Freiheitshalle statt. 2002 vom Freundeskreis der Musikbegegnungsstätte Haus Marteau e. V. ins Leben gerufen, übernahm der Bezirk Oberfranken 2007 die Trägerschaft des Wettbewerbs. Mit der künstlerischen und organisatorischen Gesamtleitung wurde das Kultur- und Bildungsunternehmen Hofer Symphoniker betraut.


title: Hofer Symphoniker

text: Der Regionalwettbewerb Jugend musiziert für die Landkreise Hof und Wunsiedel wird seit 2008 vom Kultur- und Bildungsunternehmen Hofer Symphoniker ausgerichtet. Alljährlich findet der Regionalwettbewerb in einem der beiden Landkreise jeweils an einem anderen Ort statt.


title: Hofer Symphoniker

text: Im November 2002 wurde der erste deutsch-tschechische Wettbewerb für vierhändiges Klavierspiel „Piano über Grenzen“ veranstaltet. Nach einer tschechischen und einer deutschen Nationalrunde schloss sich die internationale Finalrunde an. Der Wettbewerb wird seither in dreijährlichem Turnus ausgerichtet.


title: Hofer Symphoniker

text: Im Dezember 1999 wurde die Stiftung Hofer Symphoniker gegründet. Sie ist die erste Stiftung Deutschlands, die ausschließlich zu Gunsten eines Orchesters arbeitet. Frühzeitig reagierte damit das Kultur- und Bildungsunternehmen Hofer Symphoniker auf die zunehmend schwieriger werdende Finanzlage der öffentlichen Hand. Die Stiftung Hofer Symphoniker ist ein neuer Weg, langfristig die Existenz des Kulturunternehmens zu sichern. Sie bietet der Wirtschaft und der Bürgerschaft die Möglichkeit, sich verstärkt für eine große und wichtige Kultureinrichtung ihrer Heimatstadt und ihrer Region einzusetzen.


title: Nasszelle

text: Das Wort Nasszelle steht für: Siehe auch:


title: Yamaha XTZ 750 Super Ténéré

text: Die XTZ 750 Super Ténéré ist ein Motorradmodell des japanischen Motorradherstellers Yamaha, das von 1989 bis 1996 gebaut wurde.


title: Yamaha XTZ 750 Super Ténéré

text: Die Yamaha XTZ 750 Super Ténéré ist eine Reiseenduro und angelehnt an die Wettbewerbsversion YZE 750/850 T, die im Jahr 1991 die ersten drei Plätze bei der Rallye Dakar belegte. Am Markt konkurrierte die Super Ténéré vornehmlich mit der Honda XRV 750 Africa Twin.


title: Yamaha XTZ 750 Super Ténéré

text: Der wassergekühlte Parallel-Twin der XTZ hat einen Hubraum von 749 cm³ und erzeugt eine Nennleistung von 51 kW (69 PS). Der Zylinderkopf hat zwei obenliegende Nockenwellen und zwei Ausgleichswellen. Jeder Zylinder des Zweizylindermotors hat drei Einlass- und zwei Auslassventile. Die Motorschmierung läuft über einen Trockensumpf. Die Gemischaufbereitung erfolgt durch einen Doppelfallstromvergaser. Die XTZ war bei Markteinführung die leistungsstärkste Reiseenduro in Serienproduktion.


title: Yamaha XTZ 750 Super Ténéré

text: Motor und Getriebe hängen in einem Doppelschleifen-Rohrrahmen. Die Teleskopgabel vorne hat einen Federweg von 235 mm. Die Hinterradfederung erfolgt durch ein Zentralfederbein mit 215 mm Federweg. Die Bremsanlage besteht vorne aus einer Doppel-Scheibenbremse, hinten aus einer Einfach-Scheibenbremse.


title: Yamaha XTZ 750 Super Ténéré

text: Für die Schweiz und Österreich gab es Drosselsätze zur Reduzierung der Leistung auf 50 PS (Typ 3WM) und für den begrenzten Führerschein in Deutschland gibt es ebenfalls verschiedene Drosselungsmöglichkeiten. Außerdem erhielten die Versionen für die Schweiz und Österreich eine andere Vergaserbedüsung, um den Motor für Passüberquerung tauglich zu machen. Das Gemisch war weniger fett, wodurch auch der Verbrauch deutlich sank.


title: Yamaha XTZ 750 Super Ténéré

text: Im Jahr 1990 wurde die XTZ 750 überarbeitet. Die Soziusfußrasten wurden verändert, der Batterieladeregler wurde durch ein Bauteil mit größeren Kühlrippen ersetzt und die Konstruktion des Fußbremshebels wurde verändert.


title: Yamaha XTZ 750 Super Ténéré

text: Als die XTZ 750 Super Ténéré 1996 aus dem Programm genommen wurde, hatte Honda die "XRV 750 Africa Twin" stetig weiterentwickelt und modifiziert. Die XTZ hingegen blieb nahezu unverändert, sodass sie nicht mehr auf dem damaligen Stand der Technik war.


title: Downfall

text: Downfall steht für:


title: Downfall

text: Siehe auch:


title: Bildschirmarbeitsverordnung

text: Die Bildschirmarbeitsverordnung (BildscharbV) war eine Verordnung über Sicherheit und Gesundheitsschutz bei der Arbeit an Bildschirmgeräten nach Artikel 3 der Verordnung zur Umsetzung von EG-Einzelrichtlinien zur EG-Rahmenrichtlinie Arbeitsschutz. Die Bildschirmarbeitsverordnung war geltendes Recht in Deutschland vom 4. Dezember 1996 bis zum 3. Dezember 2016. Die Anforderungen an Bildschirmarbeitsplätze werden heute durch den Anhang der Arbeitsstättenverordnung, Abschnitt 6 "Maßnahmen zur Gestaltung von Bildschirmarbeitsplätzen", geregelt.


title: Bildschirmarbeitsverordnung

text: Ziel der BildscharbV war die Regelung des Gesundheitsschutzes bei der Arbeit an Bildschirmen (2005 sollen es zehn Millionen Arbeitsplätze in Deutschland gewesen sein). Was konkret unter einem Bildschirmarbeitsplatz zu verstehen war, wurde in der Verordnung festgelegt. Die Verordnung galt nicht für Bedienerplätze von Maschinen, Bildschirmgeräte an Bord von Verkehrsmitteln, Datenverarbeitungsanlagen, die hauptsächlich zur Benutzung durch die Öffentlichkeit bestimmt waren, Bildschirmgeräten für den ortsveränderlichen Gebrauch, sofern sie nicht regelmäßig an einem Arbeitsplatz eingesetzt wurden, Rechenmaschinen, Registrierkassen oder anderen Arbeitsmitteln mit einer kleinen Daten- oder Messwertanzeigevorrichtung, die zur unmittelbaren Benutzung des Arbeitsmittels erforderlich ist, sowie für Schreibmaschinen klassischer Bauart mit einem Display. Bei der Beurteilung der Einstufung bestehender Geräte in den Geltungsbereich der Verordnung hatten Betriebsräte und Personalräte ein Mitbestimmungsrecht.


title: Bildschirmarbeitsverordnung

text: Nach Arbeitsschutzgesetz (ArbSchG) ist der Arbeitgeber verpflichtet, für jeden Arbeitsplatz die an ihm wirkenden Gefährdungen zu beurteilen (Gefährdungsbeurteilung) und zu ermitteln, welche Maßnahmen des Arbeitsschutzes erforderlich sind; dies hat er nach ArbSchG ausreichend zu dokumentieren. Diese Pflichten hat der Arbeitgeber selbstverständlich auch für Bildschirmarbeitsplätze. Bei der Durchführung der Gefährdungsbeurteilung sind Betriebs- und Personalräte zu beteiligen. Dem Betriebsrat steht nach dem Beschluss des Bundesarbeitsgerichts vom 8. Juni 2004 - 1 ABR 13/03 - NZA 2004, 1175 bei der Festlegung der Einzelheiten der Gefährdungsbeurteilung der Arbeitsplätze das volle Mitbestimmungsrecht aus Absatz 1 Nr. 7 des Betriebsverfassungsgesetzes (BetrVG) zu, da die Regelungen im Arbeitsschutzgesetz lediglich Rahmenregelungen seien, die im Betrieb vor Ort noch ausgestaltet werden müssten. Das Gleiche müsste wegen der fast wortgleichen Vorschrift in Absatz 1 Nr. 16 Bundespersonalvertretungsgesetz und in den ebenfalls meist gleichlautenden Landespersonalvertretungsgesetzen auch für den Personalrat gelten, eine Entscheidung des hierfür zuständigen Bundesverwaltungsgerichts liegt jedoch noch nicht vor.


title: Bildschirmarbeitsverordnung

text: Nach Bildschirmarbeitsverordnung müssen Untersuchungen der Augen und des Sehvermögens angeboten werden. Sie sind von fachkundigen Personen (etwa Augenärzten, Betriebsärzten oder dem Arbeitsmedizinischen Dienst) vorzunehmen. Sind nach deren Einschätzung spezielle Sehhilfen nötig, muss der Arbeitgeber diese bezahlen.


title: Bildschirmarbeitsverordnung

text: Bei der Arbeit am Bildschirm sind jedoch nicht nur physische Fehlbelastungen zu vermeiden, sondern auch psychomentale Fehlbelastungen. So verpflichtet der Verordnung den Arbeitgeber, die Tätigkeit von Bildschirmarbeitern so zu organisieren, dass sie regelmäßig durch andere Tätigkeiten oder Pausen unterbrochen wird. Bei der Beurteilung der Arbeitsbedingungen nach § 5 des Arbeitsschutzgesetzes hat der Arbeitgeber nach „die Sicherheits- und Gesundheitsbedingungen insbesondere hinsichtlich einer möglichen Gefährdung des Sehvermögens sowie körperlicher Probleme und psychischer Belastungen zu ermitteln und zu beurteilen“.


title: Bildschirmarbeitsverordnung

text: Kommt der Arbeitgeber dem nicht nach und handelt es sich nicht um einen kurzfristigen Verstoß, hat dies nach BGB die Nichtigkeit der konkreten Arbeitsanweisung zur Folge und führt gleichzeitig zum Fortfall der Arbeitspflicht des Arbeitnehmers bei bestehender Vergütungspflicht. Zudem hat der Arbeitnehmer nach BetrVG die Möglichkeit der förmlichen Beschwerde bei den staatlichen Aufsichtsämtern.


title: Passauer Tölpel

text: Der Passauer Tölpel ist ein Steinkopf in der Altstadt Passaus (und eines der früheren Wahrzeichen der Stadt). Diese Worte stehen auf einem Schild neben dem "Passauer Tölpel", welche ausdrücken sollen, was dem Steinkopf widerfahren ist.


title: Passauer Tölpel

text: Es wird vermutet, dass der Steinkopf von einer Figur des Doms, welche bei dem Stadtbrand von 1662 zerstört wurde, stammt. Der Steinkopf hat kurze Haare, große Augen und dicke, grinsende Lippen.


title: Passauer Tölpel

text: Nach dem Stadtbrand wurden beim wiederaufgebauten Dom die Türme mit flachen Dächern versehen, was Pater Gansler 1696 als Anlass nahm, die Passauer als „Dölpel“ zu bezeichnen, da diese zu dumm und unfähig seien, auf die Türme Spitzen zu setzen. Seitdem hatten die Passauer diesen Spottnamen.


title: Passauer Tölpel

text: Der "Passauer Tölpel" hatte diverse „Aufenthaltsorte“, bevor er 1884 auf der Veste Oberhaus seinen Platz fand.


title: Passauer Tölpel

text: Seit dem 1. August 2003 befindet er sich wieder an der Mauer des Landratsamtes Passau in nächster Nähe zum Dom St. Stephan. Veranlasst wurde diese sogenannte „Tölpel Rückholaktion“ von den Passauer Stadtführern um Jürgen Hellwing, unterstützt von seiner Gattin, der Stadträtin Ursula Karl-Hellwing. „Vom Oberhaus stieg ich herunter, vorbei ist der Dornröschenschlaf, ich fühl mich kreuzwohlauf und munter und auch im Kopf nicht mehr so schwach“, das waren die Worte von Jürgen Hellwing bei der Willkommensfeier am 15. Mai 2004 an der Mauer des Passauer Landratsamtes.


title: Passauer Tölpel

text: Der Schreiber der wöchentlichen Kolumne „Aufgespießt und festgenagelt“ in der Passauer Neuen Presse, in der er die Probleme, Alltäglichkeiten und Neuigkeiten der Passauer Bürger auf humorvolle Art und Weise ins Auge fasst, hat sich den Namen „Passauer Tölpel“ gegeben.


title: Olympische Sommerspiele 1972/Reiten

text: Bei den XX. Olympischen Spielen 1972 in München wurden sechs Wettbewerbe im Reiten ausgetragen. Austragungsort war vom 29. August bis 11. September 1972 das Reitstadion Riem. Die Vielseitigkeitswettkämpfe fanden auf einer Geländestrecke nahe Poing statt.


title: Olympische Sommerspiele 1972/Reiten

text: Teilnehmer: 33 Reiter aus 13 Ländern Finale am 9. September


title: Olympische Sommerspiele 1972/Reiten

text: Teilnehmer: 10 Mannschaften Finale am 7. September Die Mannschaftswertung ergab sich aus den Ergebnissen der Qualifikation des Einzelwettbewerbes.


title: Olympische Sommerspiele 1972/Reiten

text: Teilnehmer: 54 Reiter aus 21 Ländern Finale am 3. September


title: Olympische Sommerspiele 1972/Reiten

text: Teilnehmer: 17 Mannschaften Finale am 11. September


title: Olympische Sommerspiele 1972/Reiten

text: 29. August bis 1. September  Teilnehmer: 73 Reiter aus 20 Ländern


title: Olympische Sommerspiele 1972/Reiten

text: 29. Oktober bis 1. September  Teilnehmer: 18 Mannschaften Die Mannschaftswertung ergab sich aus den Ergebnissen des Einzelwettbewerbes. Kicker-Sportmagazin: "Jahrgang" 1972: "Ausgabe" Nr. 69–73, Olympia-Verlag GmbH


title: FV603 Saracen

text: Der Alvis Saracen FV 603 ist ein gepanzertes Mannschaftstransportfahrzeug (engl. "Armoured Personnel Carrier") der britischen Armee und Polizei. Er wurde Mitte der 1950er Jahre entwickelt und bis in die 1970er Jahre hinein gebaut und vor allem in Nordirland, Afrika und im Nahen Osten eingesetzt.


title: FV603 Saracen

text: Der Saracen ist ein sechsrädriger gepanzerter Mannschaftstransporter in der Gewichtsklasse bis 14 Tonnen, der teils mit dem kleinen Maschinengewehr-Turm des Daimler Ferrets ausgerüstet wurde. Auf dem durch eine Schiebeluke zu öffnenden Dach des hinteren Kampfraumes konnte auf einem Drehring ebenfalls eine Maschinenwaffe zur Luftabwehr lafettiert werden. Die Idee, ein Radfahrzeug mit gleicher Geländegängigkeit wie ein Kettenfahrzeug zu konstruieren, war so alt wie die Idee, einen Panzer zu bauen. Sie wurde mit der FV600-Serie aus Alvis Saracen, Alvis Saladin, Alvis Stalwart und Alvis Salamander erfolgreich verwirklicht.  In mehreren Schritten wurde die Panzerung während der aktiven Dienstzeit von anfangs 8–15 mm auf bis zu 30 mm aufgewertet. Das Fahrzeug war konzipiert zum Schutz einer elfköpfigen Besatzung vor panzerbrechender Infanteriemunition, Minenexplosionen oder der Splitterwirkung von Nahtreffern durch Artillerie. Der Saracen war als Begleitfahrzeug der Infanterie für schwere Kampfpanzer vorgesehen.


title: FV603 Saracen

text: Das permanent angetriebene 6×6-Fahrgestell war mit dem des Alvis Saladin FV601 identisch.


title: FV603 Saracen

text: Der Saracen wurde wie alle Fahrzeuge dieser Panzerwagen auch als Sanitäts-, Gefechtsstand-, Waffenträger-, Mörser- oder Feuerleitfahrzeug aufgebaut. In den 1970er Jahren wurde er wie viele andere Gefechtsfahrzeuge aus britischer Produktion als Panzerjägerfahrzeug mit Startvorrichtung für Lenkflugkörper der ersten Generation mit ballistischer Flugbahn verwendet.


title: FV603 Saracen

text: Der kleine Gefechtsturm, der im vorderen Aufbaudrittel platziert war, wurde zumeist mit einem Maschinengewehr vom Typ Browning M1919 im Kaliber 7,62 mm (NATO) ausgerüstet welches von innen unter leichtem Panzerschutz bedient werden konnte.


title: FV603 Saracen

text: Der Saracen wurde in den 1970er-Jahren vor allem in Nordirland eingesetzt und dort auch von der Royal Ulster Constabulary genutzt. Jedoch zeigte sich, dass er für den Einsatz in den Städten zu unbeweglich war und mit relativ geringem Aufwand völlig bewegungsunfähig gemacht werden konnte. Deshalb griff man dort auf den prinzipiell noch älteren Humber Pig als Unterstützungsfahrzeug zurück.


title: FV603 Saracen

text: Ab Mitte 1970 waren die einschichtige Panzerung, die zwischen 8 mm und 30 mm lag, und die Motorleistung für den westlichen Militärstandard nicht mehr zeitgemäß. Bis zu seiner Außerdienststellung Anfang der 1980er Jahre wurde der Saracen seinen Aufgaben durchaus gerecht. Im Arsenal der britischen Streitkräfte ist er nicht mehr zu finden. Der FV 432 wurde sein Nachfolger. Heute wird der Saracen noch von Indonesien und einigen Commonwealth-Staaten wie beispielsweise Indien eingesetzt und wahrscheinlich noch bis in die 2020er Jahre in diesen Ländern im Einsatz sein.


title: Heißkanalsystem

text: Als Heißkanal oder Heißkanalsystem wird bei der Verarbeitung von Kunststoffen, insbesondere beim maschinellen Spritzgießen von Thermoplasten eine besondere Bauart des Angusssystems bezeichnet, die gegenüber dem restlichen Spritzgusswerkzeug thermisch isoliert und höher temperiert ist.


title: Heißkanalsystem

text: Beim Spritzgießen von Thermoplasten wird die Kunststoffschmelze vom Plastifizieraggregat der Spritzgießmaschine durch das Angusssystem in das Formnest (oder die Formnester) transportiert. Bei klassischen Spritzgießwerkzeugen ist das Angusssystem nicht thermisch vom Rest des Werkzeugs isoliert. Somit sind sowohl Werkzeug, als auch das darin befindliche Angusssystem, auf Temperaturen deutlich unterhalb der Verarbeitungstemperaturen des Kunststoffes temperiert.


title: Heißkanalsystem

text: Dadurch erstarrt der thermoplastische Kunststoff auch im Angusssystem während der Produktion eines Bauteils. Dadurch ergeben sich einige Nachteile für diese Art des Angusssystems. Der Anguss muss in der Regel vom Bauteil getrennt werden. Dies kann entweder durch zusätzliche Funktionselemente im Werkzeug oder nach der Entformung manuell bzw. maschinell geschehen. Nach der Abtrennung des Angusses kann eine Markierung am Bauteil verbleiben.


title: Heißkanalsystem

text: Ein Teil des Rohstoffes fließt nicht in das Produkt ein und muss entweder wiederverwertet (Recyclate) oder entsorgt werden. Außerdem erhöht sich durch den Anguss das Schussvolumen, es muss mehr Kunststoff plastifiziert werden als letztlich im Produkt vorhanden ist. Dies kann sowohl energetisch als auch in Bezug auf die notwendige Maschinenleistung eine Rolle spielen.


title: Heißkanalsystem

text: Bei einem Heißkanalsystem wird das Angusssystem thermisch vom Rest des Werkzeuges getrennt und separat beheizt, sodass die Kunststoffschmelze im Angusssystem permanent fließfähig bleibt. Dadurch kommt es zu keiner Erstarrung des Kunststoffes im Angusssystem, es verbleibt kein Anguss am Bauteil. Weiterhin können durch die Heißkanalsysteme auch längere Fließwege realisiert werden, weil der Druckverlust im Angusssystem nicht durch ein Abkühlen der Schmelze und der damit verbundenen Viskositätserhöhung vergrößert wird.


title: Heißkanalsystem

text: Nachteilig sind die höheren Investitionskosten, da das Werkzeug speziell für die Aufnahme eines Heißkanalsystems ausgelegt sein muss, das Heißkanalsystem selber Kosten verursacht und auch die Maschinen zur Steuerung bzw. Regelung des Systems angepasst werden müssen. Demgegenüber stehen aber nicht selten – insbesondere bei teuren technischen Thermoplasten – deutliche Einsparungen beim Rohstoff sowie auch Einsparungen bei der Nachbearbeitung des Produktes.


title: Heißkanalsystem

text: Denselben Zweck bewirken auch Isolierkanalwerkzeuge, bei denen der Anguss so verbreitert ist, dass darin eine plastische Seele bestehen bleibt. Beim Duroplast- und beim Elastomer-Spritzgießen, wo der Kunststoff unter Temperatureinfluss aushärtet, werden entsprechend Kaltkanalsysteme eingesetzt.


title: Heißkanalsystem

text: Der Heißkanal endet in der "Heißkanaldüse", welche den Übergang zwischen beheizter und unbeheizter Zone in einem Spritzgießwerkzeug darstellt. Sowohl die Heißkanaldüsen als auch der Verteiler werden auf das Temperaturfenster eingestellt, in dem der Kunststoff plastisch verarbeitbar ist. Zur Regelung der Temperatur setzt man Heißkanalregelgeräte ein, die permanent Soll- und Ist-Temperatur abgleichen und regeln.


title: Heißkanalsystem

text: Heißkanalsysteme werden hauptsächlich in offene oder geschlossene Systeme unterteilt. Bei geschlossenen Systemen kann der Anspritzpunkt durch eine besondere Technik verschlossen werden. Dies geschieht in der Regel durch eine "Verschlussnadel", die durch eine getrennt ansteuerbare Mechanik, meist pneumatisch, hydraulisch oder elektrisch betätigt werden kann.


title: Heißkanalsystem

text: Heißkanalsysteme sind oft Zukaufteile, werden also meist nicht vom Werkzeugmacher selbst angefertigt.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Giovanni Francesco Albani (* 26. Februar 1720 in Rom; † 15. September 1803 ebenda) war ein italienischer Kardinal der Römischen Kirche.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Albani stammte aus einer vornehmen italienischen Familie, die im 15. Jahrhundert als Flüchtlinge aus Albanien gekommen war. Seine Eltern waren Carlo Albani, Fürst von Soriano und Teresa Borromeo. Er war ein Großneffe von Papst Clemens XI. und ein Neffe der Kardinäle Annibale Albani und Alessandro Albani. Sein eigener Neffe Giuseppe Albani wurde ebenfalls Kardinal. Der erste Kardinal in der Familie war im 16. Jahrhundert Gian Girolamo Albani.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Er wurde am 10. April 1747 von Papst Benedikt XIV. als Kardinaldiakon in den Kardinalsstand erhoben und erhielt am 15. Mai 1747 die Titeldiakonie "San Cesareo". Die Weihe zum Subdiakon empfing er im November 1747 und am 31. März 1748 die Diakonenweihe. Er nahm am Konklave 1758 teil, bei dem Papst Clemens XIII. gewählt wurde. Die Priesterweihe empfing er 1759. Er wurde am 12. Februar 1759 Kardinalpriester mit der Titelkirche "San Clemente".


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Am 21. Juli 1760 wurde er Kardinalbischof von Sabina. Die Bischofsweihe spendete ihm am 21. September 1760 Papst Clemens XIII., Mitkonsekratoren waren Kardinal Giuseppe Spinelli, Bischof von Porto und Santa Rufina und Subdekan des Kardinalskollegiums; Kardinal Flavio Chigi; Kardinal Camillo Paolucci, Bischof von Frascati sowie Kardinal Carlo Cavalchini, Bischof von Albano.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Nachdem 1768 die Jesuiten aus dem Königreich Neapel vertrieben worden waren, wurde Kardinal Albani vom Papst zum Mitglied einer besonderen Kongregation ernannt und sprach sich für eine Aufhebung des Jesuitenordens aus. Er war Teilnehmer des Konklaves von 1769, bei dem Clemens XIV. zum Papst gewählt wurde. Nach der Wahl dieses Papstes, zu dem Albani in Opposition stand, weigerte er sich, weiterhin für den Heiligen Stuhl zu arbeiten. Dies geschah im Wesentlichen wegen der Jesuiten, die Kardinal Albani nunmehr unterstützte.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Am 15. März 1773 wurde er Bischof von Porto und Santa Rufina und Kardinalsubdekan. Er nahm am Konklave 1774 bis 1775 teil, bei dem Papst Pius VI. gewählt wurde. In den folgenden Jahren arbeitete er auf die Wiederzulassung der Gesellschaft Jesu hin. Vom 18. Dezember 1775 bis zu seinem Tod war er Kardinalbischof von Ostia und Kardinaldekan.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Im Jahre 1789 war er zusammen mit dem Kardinalstaatssekretär Francesco Saverio de Zelada sowie den Kardinälen Leonardo Antonelli, Hyacinthe Sigismond Gerdil und Filippo Campanelli Mitglied einer besonderen Kongregation, die Papst Pius VI. eingesetzt hatte, und die die Emser Punktation vom 25. August 1786 sowie die Beschlüsse der Synode von Pistoia untersuchen und verurteilen sollte, die vom 18. bis zum 28. September 1786 abgehalten wurde, weil sie angeblich den Jansenismus förderten.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Nachdem in Frankreich die Revolution ausgebrochen war, wurde er gebeten, zusammen mit den Kardinälen Vitaliano Borromeo, Leonardo Antonelli, Filippo Campanelli, Guglielmo Pallotta und Gregorio Salviati eine Kongregation für die Angelegenheiten Frankreichs zu bilden. Diese untersuchte die Situation, die der Promulgation der Zivilverfassung des Klerus entsprang und riet zu harten Gegenmaßnahmen des Papstes. Während der ersten französischen Besetzung Roms unter der kurzlebigen Römischen Republik (1798–1799) wurde Albani und seiner ganzen Familie von General Louis-Alexandre Berthier mit der Inhaftierung gedroht. Albani floh im Februar 1798 aus Rom und verbarg sich einige Zeit im Kloster Casamari; von dort aus ging er im Juli 1798 nach Neapel. Als französische Truppen Rom einnahmen, zerstörten und plünderten sie die Villa des Kardinals und beschlagnahmten seinen Besitz. Albani blieb einige Zeit in Neapel und nahm die Einladung von Kardinal Jean-Siffrein Maury nach Venedig an.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Nachdem Papst Pius VI. am 29. August 1799 gestorben war, oblag es Kardinaldekan Albani, den Ort für das nun abzuhaltende Konklave zu bestimmen. Pius VI. hatte in einer Bulle vom 13. November 1798 in Voraussicht der schwierigen Umstände nach seinem Tod dem Kardinalskollegium aufgetragen, einen Ort zu wählen, der im Gebiet eines katholischen Fürsten lag, um dort seinen Nachfolger zu wählen. Obwohl kurz nach dem Tod des Papstes die Truppen Neapels und Österreichs Rom von den Franzosen zurückerobert hatten, entschied sich Kardinal Albani als Kardinaldekan für Wenig als Konklaveort und stellte es unter den Schutz von Kaiser Franz II. Als Kardinaldekan leitete er das Konklave 1799–1800, bei dem Papst Pius VII. gewählt wurde. Der neugewählte Papst bestimmte ihn zusammen mit den Kardinälen Aurelio Roverella and Giulio Maria della Somaglia zu seinem Legaten "a latere", der dem Papst nach Rom vorauszog und die Herrschaft über den Kirchenstaat von König Ferdinand IV. von Neapel zurückerhielt.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Ungeachtet seines hohen Alters nahm Kardinal Albani an den Verhandlungen über das Konkordat von 1801 mit Frankreich und später über das mit der Italienischen Republik 1802 teil.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Giovanni Francesco Albani starb am 15. September 1803 in Rom und wurde in der Domherrengruft von Santa Maria Maggiore bestattet.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Kardinal Albani konnte in seiner Amtszeit – der längsten eines Kardinaldekans – 1799 bis 1800 ein Konklave leiten, er nahm an insgesamt vier Konklaven teil. Während seiner 56 Jahre als Kardinal galt er als Repräsentant einer pro-österreichischen und antifranzösischen Linie.


title: Giovanni Francesco Albani (Kardinal)

text: Die Apostolische Sukzession von Kardinal Albani ist bis Kardinal Scipione Rebiba dokumentiert:


title: Marx-Engels-Forum

text: Das Marx-Engels-Forum (ehemals: "Park an der Spree") im Berliner Ortsteil Mitte ist eine Grünfläche, die anstelle des im Zweiten Weltkrieg zerstörten und danach abgerissenen Heilig-Geist-Viertels im Auftrag der DDR-Führung 1974/1975 entstand. Umgeben wird es von der Karl-Liebknecht-Straße im Norden, dem Park am Fernsehturm im Osten, der Rathausstraße im Süden und der Spree im Westen. In der Mitte der Grünfläche befand sich ein 1986 eingeweihtes Denkmalensemble, das 2010 wegen der Verlängerung der U-Bahn-Linie U5 an den nordwestlichen Rand versetzt wurde. Es besteht aus zwei Bronzeplastiken für Karl Marx und Friedrich Engels von Ludwig Engelhardt, einem Marmorrelief von Werner Stötzer, zwei Bronzereliefs von Margret Middell sowie vier Edelstahlstelen von Arno Fischer und Peter Voigt. Seit 1990 wird über die Zukunft des Marx-Engels-Forums diskutiert, wobei die Ideen vom Erhalt der Grünfläche bis zum Wiederaufbau des Heilig-Geist-Viertels reichen.


title: Marx-Engels-Forum

text: Das Areal vom Mittelteil der Spreeinsel bis zum Alexanderplatz war als politisches Zentrum der DDR-Hauptstadt Ost-Berlin vorgesehen. Vor dem Zweiten Weltkrieg war dieses Gebiet, das Heilige-Geist-Viertel und das Marienviertel mit dem Neuen Markt durch enge Wohn-, Hotel und Geschäftshausbebauung geprägt, die im Krieg größtenteils durch Luftangriffe zerstört und nach 1945 enttrümmert und damit abgetragen worden waren. Der Architekt Hermann Henselmann hatte in den 1950er Jahren am Ort des späteren Marx-Engels-Forums ein Regierungshochhaus nach den Vorbildern in Moskau (Palast der Sowjets) und Warschau (Kulturpalast) vorgesehen. Vor diesem Gebäude sollte ein 25 Meter hohes Denkmal für Karl Marx und Friedrich Engels errichtet werden. Die Planungen wurden aus finanziellen Schwierigkeiten Anfang der 1960er Jahre eingestellt. Als repräsentativer Ersatz für dieses Hochhaus wurden etwas nordöstlich der Berliner Fernsehturm und auf der Spreeinsel der Palast der Republik errichtet, zwischen denen eine Abfolge von offenen Plätzen, Freiflächen und Magistralen geplant wurden als „die konsequenteste und verbindlichste Planungsleistung der DDR im Berliner Stadtraum“. Ein Teil dieser Platzabfolge war das spätere Marx-Engels-Forum. An dieser Stelle wurde 1971, nachdem die letzten aus der Vorkriegszeit verbliebenen Stadthäuser abgerissen worden waren, als Grünfläche der "Park an der Spree" eingerichtet. Vor der 750-Jahr-Feier Berlins 1987 wurde die rechts der Spree gelegene Keimzelle Berlins neu bebaut, unter anderem mit dem von Günter Stahn geplanten, südlich an das Areal anschließenden Nikolaiviertel, das als „Traditionsinsel“ die dichte Bebauung der Vorkriegsstadt aufnahm und einen „Bezug zum Ursprünglichen“ herstellen sollte. Als Gegenstück zu dieser historischen Planung wurde ab 1983 an der Stelle des "Parks an der Spree" das Marx-Engels-Forum eingerichtet.


title: Marx-Engels-Forum

text: Auf Wunsch der Staatsführung sollte in Berlins neuer Mitte auf dem damaligen Marx-Engels-Platz, dem zentralen Teil der Spreeinsel, ein Denkmal für die bedeutenden Theoretiker des Kommunismus aufgestellt werden. Die Kunstkommission des Ministeriums für Kultur der DDR hatte sich für einen Entwurf des Bildhauers Ludwig Engelhardt entschieden. Er hatte ein eher unauffälliges Monument geplant: die beiden Geehrten sollten nicht größer als das Anderthalbfache eines Normalmenschen ausmachen, weil sie auch die Proportionen zu den anderen in Berlin stehenden Denkmalen von Scharnhorst, Gneisenau und den Humboldts wahren sollten. Engelhardt wollte auch keinen sehr hohen Sockel, sondern die Bronzeskulpturen eher in Augenhöhe des Betrachters platzieren. Als Standort hatte er eine Fläche neben der ehemaligen Schlossfreiheit vorgesehen, nicht mitten auf dem Platz. Im Jahr 1977 wurde der Bildhauer als künstlerischer Leiter des Projekts berufen und suchte sich weitere Mitarbeiter aus, darunter Werner Stötzer, Margret Middell, den Fotografen Arno Fischer, den Dokumentaristen Peter Voigt und als Projektleiter Friedrich Nostitz.


title: Marx-Engels-Forum

text: Im Atelier des Bildhauers Norbert Blum in einem ehemaligen Gemüseladen im damaligen Stadtbezirk Prenzlauer Berg entstand ein erstes Modell. Ein zweites Modell im Maßstab 1:1 aus Gips und Pappe, auf einer Wiese in Gummlin aufgestellt, wo sich Engelhardts Atelier befand, ermöglichte Detailschritte und -planungen. Ein inoffizieller Besuch von Erich Honecker und Kurt Hager, dem damaligen Kulturverantwortlichen im Politbüro der SED, in Gummlin mit Besichtigung des Modells brachte die Frage auf, warum Marx sitzend und Engels stehend dargestellt werden sollen. Engelhardt verglich Marx mit einem Herrscher, der auf dem Thron sitze. Honecker und Hager sagten nichts weiter dazu. Doch in einem fortgeschrittenen Stadium präsentierten andere Künstler, die mit dem Bau des Palastes beschäftigt waren, einen Gegenentwurf: die beiden Kommunisten auf einem drei Meter hohen Sockel und mit schräg gelegten Fahnen. Der Projektgruppe gelang die Abwendung dieser angedachten Veränderung, dafür sollte das Denkmalensemble nicht mehr auf dem Platz, sondern hinter dem Palast der Republik, auf einer Wiese der anderen Spreeseite, aufgestellt werden, dem späteren Marx-Engels-Forum.


title: Marx-Engels-Forum

text: Schließlich hatte Kurt Hager die Fotodokumente für die Edelstahlstelen begutachtet, er verlangte, einen lebenden Politiker mit aufzunehmen. So kam Honecker mit in den Geschichtsaufriss, was aus Sicht der Projektgruppe der einzige Kompromiss gewesen ist. Die letzten Schwierigkeiten wie Beschaffung von Böttgersteinzeug für die Porträtstudien und die Bereitstellung der außerplanmäßigen Menge Bronze für den Guss konnten noch überwunden werden. Die zehn Tonnen Bronze knappste Lew Kerbel für das zeitgleich gefertigte Thälmann-Denkmal dadurch ab, dass dessen Wandstärke verringert wurde.


title: Marx-Engels-Forum

text: Die Berliner Fotografin Sibylle Bergemann begleitete die Entstehung des Denkmals von 1975 bis 1986 in allen Werkphasen und hielt diese in einer „grandiose[n] Serie von Schwarz-Weiß-Aufnahmen“ fest. Das zugehörige Bild des an einem Kranhaken „schwebenden Engels“ bei der Montage des Denkmals wurde in die Dauerausstellung des New Yorker Museum of Modern Art aufgenommen.


title: Marx-Engels-Forum

text: Nach einer Vorbereitungszeit von neun Jahren wurde die Anlage des Marx-Engels-Forums innerhalb der gleichzeitig neugestalteten Parkanlage am 4. April 1986 eingeweiht, kurz vor dem XI. Parteitag der SED. Die Bevölkerung nahm wenig Anteil an dieser Feierlichkeit, nachdem sich Unmut darüber geregt hatte, dass die Grünfläche für das Denkmal teilweise planiert und gepflastert worden war. Michail Gorbatschow legte im Rahmen seines Besuch beim Parteitag einen Kranz vor dem Denkmal nieder und lobte den Bildhauer; das Denkmal sei „sehr deutsch“.


title: Marx-Engels-Forum

text: Die umfangreichen Filmaufnahmen der Bauarbeiten von 1981 bis 1986 wurden nicht öffentlich gemacht, nachdem der Unmut der Bevölkerung deutlich geworden war, sondern erst für Jürgen Böttchers Dokumentarfilm "Konzert im Freien" aufbereitet, der zur Berlinale 2001 erstmals gezeigt wurde.


title: Marx-Engels-Forum

text: Auf einer runden, gepflasterten Freifläche im Zentrum des Forums sind verschiedene Kunstobjekte platziert. Laut dem Berliner Denkmalpfleger Hubert Staroste artikuliert sich die „Monumentalität“ der Anlage „flächenhaft“, sodass man sich deren Botschaft einer marxistischen Geschichtsdeutung „erlaufen“ müsse.


title: Marx-Engels-Forum

text: Hauptteil des Ensembles und an zentraler Stelle aufgestellt ist eine Skulptur, die von Engelhardt selbst stammt: überlebensgroße Bronzefiguren von Karl Marx (sitzend) und Friedrich Engels (daneben stehend, Höhe: 3,85 Meter), den Verfassern des "Kommunistischen Manifests" und Vaterfiguren des Sozialismus, auf einem flachen Sockel. Die Szene zeigt laut Staroste eine fotoähnliche Momentaufnahme.


title: Marx-Engels-Forum

text: Um die Marx-Engels-Skulptur herum stehen im Bogen angeordnet acht doppelseitige, flächige Edelstahlstelen, die von Arno Fischer, Peter Voigt, Norbert Blum, Hans Gutheil, Jürgen Frenkel, Günther Köhler und Friedrich Notsitz gestaltet wurden. In Augenhöhe positioniert befinden sich 144 postkartengroße Fotodokumente aus der Geschichte der Arbeiterbewegung; dauerhaft in die geschliffene Oberfläche erodiert. Die Motive hatten Fischer und Voigt bei großen Fotoagenturen wie Magnum Photos und dem Staatlichen Historischen Museum in Moskau ausgesucht. Diese Stelen mit den eingebrannten Fotodokumenten waren damals eine Weltneuheit.


title: Marx-Engels-Forum

text: Als „äußere Schale“ des Gesamtdenkmals bezeichnet Staroste zwei meterlange Skulpturen, die vor und hinter dem Zentraldenkmal den großen runden Platz in der Forumsmitte abschließen. Hinter dem Marx-Engels-Denkmal steht eine fünfgliedrige Reliefwand von Werner Stötzer aus bulgarischem Marmor mit der Darstellung von Menschengruppen in frühkapitalistischer Umgebung (Unterentwicklung, Unfreiheit, Bedrohung und Not des Menschen). Auf der gegenüberliegenden Seite des Platzes sind zwei Bronzereliefs von Margret Middell aufgestellt, die Szenen des Lebens in einer befreiten Gesellschaft zeigen (Schönheit und Würde des befreiten Menschen). So befinde sich zwischen diesen „beiden Alternativen menschlicher Existenz“ das Marx-Engels-Denkmal – und damit „die angebotene Lösung des Problems“.


title: Marx-Engels-Forum

text: Heinrich Gemkow, stellvertretender Direktor des Instituts für Marxismus-Leninismus beim Zentralkomitee der SED, äußerte gegenüber dem Chefideologen Kurt Hager, er sei erfreut, dass Marx und Engels nicht als übermenschlich dargestellt würden, sondern menschengleich in Größe, Position und Gestik – so könnten sie besser als Vorbilder dienen. Der Kunsthistoriker Peter H. Feist, der damals an der Akademie der Wissenschaften der DDR eine Führungsrolle hatte, berichtete, die DDR-Führungsspitze um Erich Honecker sei über den auf Fritz Cremers Einfluss zurückgehenden Entwurf „tief enttäuscht“ gewesen; die parallel angeschaffte monumentale, traditionelle Skulptur Ernst Thälmanns von Lew Kerbel für den Ernst-Thälmann-Park habe ihren Vorstellungen eher entsprochen. Ein „publizierter kunstkritischer Diskurs“ über das Marx-Engels-Denkmal habe in der DDR nicht stattfinden dürfen (siehe Zensur in der DDR). In Westdeutschland wurde der Entwurf durchaus positiv besprochen; Paul Otto Schulz lobte Stötzners „hellen Menschenfries“ als „Werk Matissescher Luzidität“; Middells „vier senkrechte Wogen sanfter, lyrischer Leiber“ erinnerten ihn „an das Menschenbild der Renaissance“.


title: Marx-Engels-Forum

text: Dagegen hätten „intellektuelle Spötter“ das Hauptdenkmal für Marx und Engels bald als „Sakko und Jacketti“ bezeichnet, während der "Spiegel" die Bezeichnung 1987 als Parodie des Berliner Volksmunds auf die sozialistischen Helden "Sacco und Vanzetti" deutete. Ein weiterer Spottname war "Nahverkehrsdenkmal" – da einer immer stehen müsse.


title: Marx-Engels-Forum

text: Staroste, der der „Kommission zum Umgang mit den politischen Denkmälern der Nachkriegszeit im ehemaligen Ost-Berlin“ angehörte, beurteilte die Gesamtkonzeption der Anlage 1994 als aufwendig und durchaus bemerkenswert, weshalb sie im Ganzen erhaltenswert sei.


title: Marx-Engels-Forum

text: Nach der deutschen Wiedervereinigung im Jahr 1990 wurde das Marx-Engels-Forum Gegenstand von Debatten, ähnlich wie der nahegelegene Palast der Republik. Der Kunsthistoriker Jon Berndt Olsen sieht dabei zwei Pole: Auf der einen Seite die Befürworter einer Rekonstruktion des „historischen“ Berlins, die das Gelände mit Bebauung in das geplante Humboldt Forum einfügen wollen, auf der anderen diejenigen, die Denkmal und Park als Gesamtkunstwerk und dreidimensionales Zeugnis der Zeitgeschichte erhalten wollen. Dabei wurden auch die Wünsche früherer DDR-Bürger laut, Orte, an die ihre eigenen Erinnerungen geknüpft sind, nicht ganz verschwinden zu sehen.


title: Marx-Engels-Forum

text: In der Umbruchzeit wurde das Denkmalensemble mit Ironie betrachtet. Am flachen Sockel des Denkmals fand sich im Januar 1990 das Graffito „Beim nächsten Mal wird alles besser“, im Oktober des Jahres „Wir sind unschuldig“ (das „un“ war 1991 übersprüht). Vor dem leerstehenden und mit der Zeit rückgebauten Palast der Republik wirkte Marx laut der Historikerin Cornelia Siebeck, als sitze er auf gepackten Koffern, während sich Engels schon zum Aufbruch erhoben habe.


title: Marx-Engels-Forum

text: Die Bezirksverordnetenversammlung (BVV) Mitte benannte zum 1. Dezember 1991 die benachbarte, bisher "Marx-Engels-Forum" genannte Straße um, indem sie diese wieder in die Rathausstraße einbezog, zu der sie bis zu ihrer Einzelbenennung am 16. Februar 1983 gehört hatte. 1993 entschied die Berliner Denkmälerkommission, die Marx-Engels-Statue nicht von ihrem angestammten Ort zu entfernen: Sie ehre zwei historisch bedeutende Deutsche, deren gesellschaftliche Wirkung größer gewesen sei als von der DDR-Propaganda behauptet. Das Denkmal wurde zu einem Anziehungspunkt für Touristen, insbesondere als einer der beliebtesten Orte für Selfies. Die Beliebtheit als Fotomotiv zeige sich, wie der "Tagesspiegel" 2018 befand, an den durch Publikumskontakt polierten Händen, Knien und Schuhen Marx’. Das Denkmal habe aber keine politischere Funktion als beliebige andere Denkmalsorte; zum Marx-Geburtstag etwa finden anders als am Sozialistenfriedhof keine Würdigungen statt. Ein QR-Code am Denkmalsockel führt zum Projekt ‚Talking Statues‘, in dessen Rahmen Besucher über ihr Smartphone Erläuterungen des Politikers Gregor Gysi (Die Linke) zur Geschichte des Denkmals hören können.


title: Marx-Engels-Forum

text: Ab 1990 gab es eine Reihe von Entwurfsüberlegungen für diesen Bereich der Innenstadt Alt-Berlins. Im Rahmen der internationalen Ideenkonkurrenz „Berlin morgen“, die das Deutsche Architekturmuseum Ende 1990 veranstaltete, schlug der Berliner Architekt Hans Kollhoff für das Areal eine Blockrandbebauung in Berliner Traufhöhe und mit einem engermaschigen Straßennetz als in der Vorkriegsbebauung vor; auch Mario Bellini entwarf eine Nachverdichtung des Gebietes mit Arkadenhäusern um einen großen Marktplatz und einer Fußgängerbrücke über die Spree. Der vom Stadtentwicklungssenator Volker Hassemer ins Leben gerufene Bürgerdialog „Stadtforum“ einigte sich darauf, das Areal zu einem der Bürger und nicht des Staates zu machen, blieb ansonsten aber uneins; während Anwohner und Ost-Berliner die Aufenthaltsqualität des Ortes als Erholungsfläche lobten, beschrieben West-Berliner und Auswärtige den Platz als öde und zugig. Im Jahr 1994 folgte das Ergebnis des „Ideenwettbewerbs Spreeinsel“. Ihr Sieger, Bernd Niebuhr, sah eine Bebauung des gesamten Areals zwischen Spree und Fernsehturm mit einer Reihe schmaler, gleichgroßer Häuserblocks in geringem Abstand zueinander vor.


title: Marx-Engels-Forum

text: Laut dem "Planwerk Innenstadt", das ab 1996 von der Senatsbauverwaltung unter Hans Stimmann entwickelt und 1999 als städtebauliche Leitlinie vom Senat beschlossen wurde, sollte – als Kompromiss – die Freifläche des Marx-Engels-Forums großenteils erhalten bleiben, aber durch einige große Gebäuderiegel eingefasst werden. An diesen Planungen auf der Grundlage einer kritischen Rekonstruktion gab es viel Kritik; so schrieb der Architekturhistoriker Michael S. Falser von der „schrittweise[n] Beschlagnahmung des öffentlichen Raumes und [der] mutwillige[n] Zerschlagung der nachkriegszeitlich-sozialistischen Stadtstrukturen durch zunehmend banale Blockrandbebauung“. Auch Werner Durth kritisierte 2001 die vollständige Abwicklung der DDR-Stadtplanung: Die „beliebig wirkende Setzung belangloser Baukörper“ im umgeplanten Forum wirke „nicht minder monolithisch“; die zentrale Freifläche solle nicht vorschnell verbaut und damit der gesellschaftlichen Verfügung entzogen werden. In einem "Tagesspiegel"-Meinungsbeitrag 2008 sprach sich Stimmann im Hinblick auf die geplante Rekonstruktion des Stadtschlosses auf der anderen Spreeseite für eine Neubebauung des Forums aus, die Bezug auf das historische Straßenraster des Heilig-Geist-Viertels nehmen und durch Straßennamen wie "Heiligegeist-Straße", "Bischofsweg" und "Neuer Markt" den früheren Kernbereich Berlins wieder sichtbar machen solle; es müsse „wieder städtisches Leben einziehen. Die beiden Philosophen könnten dabei an ihrem jetzigen Standort bleiben und würden so wieder aus dem Zentrum einer Staatsachse in die Mitte der Gesellschaft rücken.“


title: Marx-Engels-Forum

text: In der Tradition Stimmanns sprachen sich auch Kulturstaatssekretär André Schmitz und Klaus Wowereit in den 2000er Jahren für eine relativ enge Bebauung des früheren Berliner Stadtkerns aus. Philipp Oswalt, der Direktor der Stiftung Bauhaus Dessau, kritisierte 2009, diese Leitlinie sei nach dem Abriss des Palasts der Republik „ein weiterer Versuch, das Architektur-Erbe der DDR zu tilgen“. Das Forum werde von den Menschen angenommen, zumal es im Ostteil der Berliner Innenstadt extrem wenig öffentliche Freiflächen gebe. Der stellvertretende Bürgermeister von Berlin-Mitte, Joachim Zeller, wies 2009 auf Planungsschwierigkeiten wegen der Eigentumslage hin. Die Freifläche zwischen Spree und Fernsehturm sei teilweise schon während der DDR-Zeit, teilweise nach 1990 zur Grünfläche erklärt worden. Einige Alteigentümer der früheren, kleinteilig bebauten Grundstücke des späteren Marx-Engels-Forums seien nach den Sätzen für Grünflächen abgefunden worden, weshalb jede Planung für eine Bebauung des Areals Ansprüche von Alteigentümern in dreistelliger Millionenhöhe und möglicherweise jahrelange Rechtsstreitigkeiten nach sich ziehen werde. Die ursprünglich auf dem Marx-Engels-Forum geplante Aufstellung der Humboldtbox scheiterte an dieser Frage.


title: Marx-Engels-Forum

text: Das "Planwerk Innenstadt" wurde im Januar 2011 durch das überarbeitete "Planwerk Innere Stadt" ersetzt, das keine Bebauung des Marx-Engels-Areals mehr vorsieht. Bei der Senatsverwaltung für Stadtentwicklung und Wohnen wird es als Teil des "Rathausforums" behandelt, das als „Ort der großen Dimensionen“ erhalten bleiben soll, als „öffentlicher grüngeprägter Raum, der in einem großen Panorama den Blick auf die Insignien Berlins freigibt“. Zugleich wurde ein „breit angelegte[r] Diskussionsprozess“ angeregt, in dem „die Sinnhaftigkeit, das Wesen und der Nutzungsschwerpunkt dieses Raumes“ erörtert werden sollten. Christian Voigt bezeichnete das Rathausforum 2012 als „bislang überwiegend schwache[s] Gravitations-Feld“ mit „Gestaltungsdefiziten“. Im Jahr 2015 startete die Senatsbaudirektorin Regula Lüscher den Dialogprozess „Alte Mitte – Neue Liebe“, der breite Zielgruppen in einen Austausch über die Zukunft des Areals zwischen Spree und Fernsehturm bringen sollte. Dabei wurden „Bürgerleitlinien“ erarbeitet, die Parkflächen und verkehrsberuhigte Zonen schaffen, das Marx-Engels-Areal aber nicht verändern sollten – der „heutige Anteil an Grünflächen“ sollte demnach ebenso wie die „Sichtbeziehungen zwischen Fernsehturm und Spree“ erhalten bleiben. Die Gesellschaft Historisches Berlin veranstaltete 2016 und 2017 eine Reihe von Workshops mit Bürgerbeteiligung, die sich mit dem "Stadtkern Alt-Berlin" beschäftigten. Dabei wurde das Marx-Engels-Forum als Gebiet mit besonderen Schwierigkeiten, aber auch Potenzialen für eine mögliche Bebauung und intensivere Nutzung behandelt. Im April 2016 schlug Lüscher vor, das Forum als neuen Standort der Zentral- und Landesbibliothek Berlin zu nutzen, was wegen der anderslautenden Bürgerleitlinien auf Widerstand stieß. Die neue Bausenatorin Katrin Lompscher begann Mitte 2017 eine erneute „Stadtdebatte Berliner Mitte“, die ein Gesamtkonzept für die historische Mitte entwickeln und die Themen Wohnungsbau, Gewerbe, Verkehr, Umwelt und Archäologie behandeln soll. Für das Marx-Engels-Forum sollen dabei Ideen für eine temporäre Gestaltung der Freiflächen mit Schwerpunkt „Geschichtsentdeckung“ entwickelt werden.


title: Marx-Engels-Forum

text: Im März 2019 veröffentlichten der Architekt Gert Eckel und der Zukunftsforscher Rolf Kreibich einen Entwurf zur Umgestaltung der Freifläche vor dem Roten Rathaus und dem Marx-Engels-Forum. Er sieht einen zentralen „Platz der Demokratie“ mit archäologischen Fenstern, Sonnensegeln und Freiluftbühnen vor. Die Stiftung Zukunft Berlin kritisierte, dass ein solcher isolierter Entwurf die Gesamtentwicklung der Innenstadt nicht berücksichtige. Sie schlug für das Areal die Einrichtung eines "Weltgartens" vor, der mit dem benachbarten Humboldt-Forum korrespondiere. Die Berliner CDU setzt sich für eine Wohnbebauung des Areals im Zuge einer Rekonstruktion der historischen Mitte Berlins ein. Die Senatsverwaltung für Stadtentwicklung kündigte für 2020 die Durchführung eines Realisierungswettbewerbs für den Freiraum Rathausplatz und Marx-Engels-Forum an.


title: Marx-Engels-Forum

text: In den verschiedenen ab 1990 vorgelegten Entwürfen für das Areal wurde das zentrale Denkmal mit den Figuren von Marx und Engels häufig in kleineren Stadträumen an dieser Stelle erhalten. Wegen des Weiterbaus der U-Bahn-Linie U5 bis zum Hauptbahnhof wurde das Gelände im September 2010 geräumt und das Denkmal am 27. September 2010 an den Rand der Grünfläche zur Liebknechtbrücke hin versetzt. Die Umsetzung haben der frühere Bauleiter Friedrich Nostitz und der Architekt Peter Flierl ausgeführt. An der neuen Position richtet sich der Blick der beiden Figuren nach Westen statt wie bisher nach Osten, also in Richtung Manchester, wie Nostitz zufrieden befand. Der runde Platz der Denkmalanlage wurde durch die Bauarbeiten zerstört. Die Berliner Verkehrsbetriebe hatten sich verpflichtet, das Denkmalensemble anschließend in seinem Originalzustand wiederherzustellen, wovon der Berliner Senat zwischenzeitlich abrückte. Die Zukunft des Denkmals werde in einem öffentlichen Diskussionsprozess für den städtebaulichen Gesamtzusammenhang entschieden. Bis November 2017 wurde aber das Marx-Engels-Forum wieder für die Öffentlichkeit freigegeben und die früheren Wege durch die Grünanlage wiederhergestellt.


title: Marx-Engels-Forum

text: Im Januar 2012 forderte Bundesbauminister Peter Ramsauer, die Bronzefiguren von Marx und Engels auf den Sozialistenfriedhof in Berlin-Friedrichsfelde zu verbringen – dort befinde sich „so eine Art sozialistisches Reste-Zentrum“. Sein Vorstoß sorgte für Protest. Der Berliner Senat erklärte, das Denkmal gehöre als „historisches Zeitdokument“ zur Stadtgeschichte; Bausenator Michael Müller nannte Ramsauers Idee „geschichtsvergessen“. Der in den 1990er Jahren Regierende Bürgermeister Eberhard Diepgen meldete sich daraufhin zu Wort und erklärte, Ramsauer habe „ins Wespennest der Empfindlichkeiten“ gestochen. Er hielt es für falsch, die Figuren als Protagonisten der deutschen Geschichte nach Friedrichsfelde oder an die Zitadelle Spandau (zur Dauerausstellung „Berlin und seine Denkmäler“) zu „entsorgen“, das Denkmal in seiner großangelegten Form stehe aber für den Herrschaftsanspruch des Sozialismus und widerspreche damit pluralistischen Werten, weshalb er sich dafür aussprach, das Denkmal weniger dominant in den bisherigen Stadtraum einzufügen. Der Verein „Historische Mitte“ schlug im Februar 2018 vor, das Marx-Engels-Denkmal auf das Gelände der Humboldt-Universität Unter den Linden zu versetzen, wo beide studiert hatten. Nach neueren Planungen soll das Denkmal etwa 2024 an den alten Platz zurückkehren.


title: Wirksumme

text: Die Wirksumme dient der Abschätzung der Korrosionsbeständigkeit einer nickelhaltigen Legierung gegenüber Lochfraß oder Spaltkorrosion. Die Wirksumme ist auch bekannt unter dem Kürzel PRE (Pitting Resistance Equivalent, siehe PREN).


title: Wirksumme

text: Die Fähigkeit eines Edelstahls oder einer Nickelbasislegierung sich gegen diese Formen der Korrosion zu schützen, hängt von unterschiedlichen Gehalten von Legierungselementen ab. Diese Legierungselemente führen zu einer Passivierung des Metalls und so zu einem Schutz. Ist die Passivschicht nicht ausreichend, so wird das Metall angegriffen und korrodiert. Um eine Passivschicht aufzubauen, benötigt ein rostfreier Stahl einen Chromgehalt von mindestens 12 Prozent für die Bildung einer stabilen passiven Oberflächenschicht. Hierbei muss der Chromgehalt in der Regel umso höher sein, je mehr an Oxidationsmitteln vorhanden sind.


title: Wirksumme

text: Nach Chrom ist Molybdän das wichtigste Legierungselement. Die Anteile liegen zwischen 1,6 und 28 Prozent. Molybdän erhöht die Beständigkeit gegen flächig abtragenden Korrosionsangriff in reduzierenden Medien und ist damit für die Säurebeständigkeit von wesentlicher Bedeutung.


title: Wirksumme

text: Eine ähnliche Bedeutung hat Stickstoff für den Werkstoff.


title: Wirksumme

text: Die Wirksumme berechnet sich für hochlegierte Edelstähle wie folgt:


title: Wirksumme

text: WS = %Cr + 3,3 * %Mo + 30 * %N


title: Wirksumme

text: Je höher die Wirksumme ist, desto beständiger ist der Werkstoff gegenüber Spalt- bzw. Lochfraßkorrosion. Legierungen mit einer Wirksumme von über 33 gelten als meerwasserbeständig.


title: Wirksumme

text: Beispiel:


title: Wirksumme

text: U-Boot Stahl mit der Werkstoffnummer 1.3974 und dem Kurznamen X 2 Cr Ni Mn Mo N Nb 23-17-6-3 besteht aus 0,02 % Kohlenstoff, 23 % Chrom, 17 % Nickel, 6 % Mangan, 3 % Molybdän und etwa 0,5 % Stickstoff, daher hat es eine Wirksumme von 23 + 3,3 * 3 + 30 * 0,5 = 47,9.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Unter der Sonne Kaliforniens (Originaltitel: "Knots Landing") ist eine US-amerikanische Fernsehserie und ein Ableger der erfolgreichen Fernsehserie "Dallas". Sie spielte in der fiktiven kalifornischen Kleinstadt "Knots Landing". Zwischen 1979 und 1993 wurden insgesamt 344 Folgen der Serie gesendet.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Gedreht wurden insgesamt 344 Episoden, von denen in Deutschland nur 332 Folgen synchronisiert wurden. Es fehlen in Deutschland Folgen aus den ersten vier Staffeln.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Das ZDF hatte erst im Januar 1988 damit begonnen, die in den USA sehr erfolgreiche Serie im Vorabend-Programm zu zeigen. Im Januar 1991 wechselte die Serie zu dem Privatsender Sat.1, nachdem der Sender, der die Serie schon vor der Ausstrahlung im ZDF gerne gekauft hätte, das Angebot des ZDF für die neuen Folgen überbot. Sat.1 sendete von Januar 1991 bis August 1995 die restlichen Folgen.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Nachdem der Privatsender ProSieben die Serie von Dezember 1996 bis Januar 1997 als Wiederholung ausstrahlte und bereits nach der 29. Episode wieder absetzte, wurde Unter der Sonne Kaliforniens in den Jahren 1998 bis 2004 auf diversen Pay-TV-Sendern ausgestrahlt (u. a. DF1, Premiere, Premiere-Serie). Erstmals zeigte der Sender Passion TV ab Juni 2009 die Serie komplett inklusive der zuvor unterschlagenen Episoden und dem bislang nicht gesendeten Fortsetzungsfilm "Back to the Cul-de-Sac" aus dem Jahr 1997.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: In Deutschland erfreute sich "Unter der Sonne Kaliforniens" großer Beliebtheit und erzielte bei der Erstausstrahlung im ZDF hohe Einschaltquoten für eine Vorabendserie. Insgesamt war sie nicht so erfolgreich wie die Serien ähnlichen Formats ("Dallas", "Der Denver-Clan"), konnte sich aber länger auf dem Markt etablieren.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Während in "Dallas" das Leben der restlichen fiktiven Ewing-Familie dargestellt wurde, spielten in "Unter der Sonne Kaliforniens" der mittlere der Ewing-Brüder, Gary, und dessen Frau Valene die Hauptrollen. Gary war mit seiner Familie zerstritten, besonders mit seinem älteren Bruder J.R. und seinem Vater Jock. Deshalb zog er mit seiner Frau Valene im Jahre 1979 nach Knots Landing. Diese Ortschaft ist eine typische amerikanische Kleinstadt mit Bürgern aus der gehobenen Mittelschicht. Die Serienfiguren sind in den ersten Staffeln alle Nachbarn und wohnen in einer Straße, die als Sackgasse mit einem Wendehammer für Autos endet.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: In den ersten vier Staffeln drehten sich die Geschichten der Serie um die alltäglichen Probleme dieser Bewohner mit den zentralen Hauptrollen Gary, Valene, Sid und Karen. Immer wieder wurde in dieser Zeit "Unter der Sonne Kaliforniens" mit der Mutterserie "Dallas" in Zusammenhang gebracht. So besuchten viele Stars aus der anderen Serie immer wieder einmal Knots Landing. Vor allem Garys älterer Bruder J.R. (Larry Hagman) hatte hin und wieder Gastauftritte.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: In der 4. Staffel kreierten die Produzenten den Seriencharakter der Rocksängerin Ciji Dunne (Lisa Hartman), deren Ermordung gegen Ende der Staffel etliche Mitglieder der Knots-Landing-Gemeinde in Verdacht brachte und erstmals mit Hilfe eines Handlungsstranges alle Charaktere der Serie miteinander in Beziehung setzte. Da die Schauspielerin Lisa Hartman durch ihre Ciji-Interpretation unerwartet viele Fans bekam und so für einen starken Anstieg der Einschaltquoten sorgte, entschied man sich, sie in die Serie zurückzuholen: Diesmal als Ciji-Doppelgängerin Cathy Geary, die ebenfalls als Rocksängerin aktuelle Hits der 1980er Jahre zum Besten gab. Dadurch wurde laut Produzent David Jacobs ein jüngeres Zielpublikum angesprochen.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Ab der 5. Staffel veränderte sich der Stil der Serie: Durch den Einstieg des Charakters Gregory Sumner (William Devane), der für den amerikanischen Senat kandidierte, wurden Suspense und ein Hauch von Mystery in die Serie hineingetragen, denn Sumner kollaborierte mit undurchsichtigen Verschwörern und Regierungsbeamten, die in der 6. Staffel sogar eine internationale Abhöranlage planten. Krimielemente wurden ebenfalls verarbeitet; es ging um Umweltverschmutzung, Drogenproblematik, Verschwörungen auf höchster Regierungsebene, Gewalt in der Ehe, religiöse Wahnvorstellungen oder auch Verletzung des hippokratischen Eides von Ärzten.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Nach 14 Jahren wurde die Serie eingestellt, weil dem Sender die Produktion zu teuer geworden war. Außerdem wollten viele der Hauptdarsteller ihre Charaktere nicht mehr weiterspielen.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Kurz vor dem Ende der Serie entstand 1993 das Special "The Block Party", eine Erinnerungsshow mit Interviews der Darsteller, die den Handlungsverlauf der Serie im Wesentlichen prägten. 1997 wurde in den USA die zweiteilige Reunion "Knots Landing: Back to the Cul-de-Sac" gedreht. Am 29. Juli 2001 wurde die deutsche Synchronfassung im ORF 2 gezeigt. Die deutsche Erstausstrahlung fand unter dem Titel "Unter der Sonne Kaliforniens – Gute Nachbarn kann niemand trennen" vom 27. Oktober bis zum 6. November 2010 in vier Teilen auf dem Sender Passion statt. Die inhaltliche Handlung wurde hier in der fiktiven Gemeinde Knots Landing durch die tragenden Hauptcharaktere um Abby, Greg, Karen, Mack, Gary und Val weitergeführt. Das Special "Knots Landing: Together Again" wurde am 2. Dezember 2005 in den USA ausgestrahlt und vereinte viele der damaligen Schauspieler wieder vor der Kamera. Hierbei ging es in erster Linie um den Austausch diverser Erinnerungen und persönlicher Bezüge der Darsteller zu der Serie: Gedanken zu den Storylines oder auch der Arbeit miteinander, sowie vor und hinter den Serien-Kulissen. Erinnerungssequenzen prägnanter Szenen der jeweiligen Darsteller und das Auftauchen von Julie Harris als Überraschungsgast rundeten diese Reunion ab.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Im März 2006 wurde die erste Staffel der Serie von Warner Bros. auf DVD in den USA veröffentlicht. In Deutschland erschien die erste Staffel am 9. Februar 2007 als DVD-Boxset mit insgesamt 5 DVDs von Warner Bros. Erstmals können die deutschen Zuschauer nun in den Genuss der in der ersten Staffel unterschlagenen Episoden kommen. Die 2. Staffel erschien in den USA am 14. April 2009 auf DVD, in Deutschland am 16. Oktober 2009.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Ab dem 27. Oktober 2010 strahlte der Pay-TV-Sender Passion die vierteilige Reunion-Staffel aus. In Original hat CBS die Staffel als Zweiteiler in je 90 Minuten gesendet.


title: Unter der Sonne Kaliforniens

text: Das Hauptaktionsfeld der Serie war die Sackgasse, in der die vier Familien lebten. Der mit dem fiktiven Namen ausgestattete „Seaview Circle“ ist in Wirklichkeit der sogenannte Crystalaire Place in Granada Hills, Kalifornien, eine kleine Straße im Vorort San Fernando Valley von Los Angeles 20 Meilen nördlich des Pazifischen Ozeans. Die Titelvorspänne des Pilotfilmes, sowie der ersten beiden Staffeln suggerierten jene Sackgasse durch fiktive Bildbearbeitung in unmittelbare Nähe des pazifischen Strandes. Während des gesamten Verlaufes der Serie wohnten folgende Familien in den Häusern der Sackgasse: In der Fortsetzung von Dallas (Dallas (Fernsehserie, 2012)) nehmen Ted Shackelford und Joan Van Ark wieder ihre Rollen aus "Unter der Sonne Kaliforniens" ein.


title: Symbolische Dynamik

text: Die Symbolische Dynamik ist ein Zweig der Theorie dynamischer Systeme, in dem Methoden der Formalen Sprachen (Grammatiktheorie, Automatentheorie, Komplexitätstheorie) und der Theorie stochastischer Prozesse zur Anwendung kommen.


title: Symbolische Dynamik

text: Der Ausgangspunkt der symbolischen Dynamik ist ein zeitdiskretes dynamisches System formula_1 mit Zustandsraum formula_2 und Fluss formula_3, wobei formula_4 entweder gleich formula_5 oder für reversible Dynamik gleich formula_6 ist. Durch eine Partition des Zustandsraums formula_2 in eine endliche Anzahl von "n" Teilmengen formula_8 gewinnt man eine Vorschrift, wie eine Anfangsbedingung formula_9 auf eine Symbolsequenz abzubilden ist:


title: Symbolische Dynamik

text: Weise der Anfangsbedingung formula_10 ein "Symbol" formula_11 zu, wenn formula_12, weise dann dem Folgezustand formula_13 ein Symbol formula_14 zu, wenn formula_15, kurz: Weise dem Zustand formula_16 ein Symbol formula_17 zu, wenn formula_18. Die Folge der von der Bahnkurve formula_19 durchzogenen Teilmengen kann dann als Symbolsequenz formula_20 mit Symbolen formula_21 angesehen werden. Dabei ist formula_22 ein endliches Alphabet bestehend aus so vielen Symbolen wie es Teilmengen der Partition gibt.


title: Symbolische Dynamik

text: Abhängig von der Zeitmenge formula_4 erhält man entweder einseitig unendliche Symbolsequenzen formula_24, wenn formula_25 (engl. "one-sided shifts"), oder zweiseitig unendliche Symbolsequenzen formula_26, wenn formula_27 (engl. "two-sided shifts"). Der Punkt nach formula_28 kennzeichnet üblicherweise die Anfangsbedingung. Die Menge der Symbolsequenzen, der Zustandsraum der symbolischen Dynamik, wird dann formula_29 (einseitig), bzw. formula_30 geschrieben. Die obige Konstruktionsvorschrift einer Symbolsequenz entspricht dann einer Abbildung formula_31, so dass formula_32, wenn formula_33, wobei der Teilmenge formula_34 der Partition das Symbol formula_21 zugeordnet ist.


title: Symbolische Dynamik

text: Zwischen den symbolischen Darstellungen einer Anfangsbedingung formula_10 und ihrer ersten Iteration formula_13 besteht ein simpler Zusammenhang: Während formula_10 durch die Sequenz formula_39 dargestellt wird, beginnt die Konstruktion der Symbolsequenz für formula_40 mit dem Symbol formula_41. Daher wird formula_40 durch die Folge formula_43 dargestellt. formula_44 unterscheidet sich also von formula_45 dadurch, dass alle Symbole in formula_45 um eine Stelle nach links (oder der Punkt um eine Stelle nach rechts) gerückt sind. Daher gibt es eine Abbildung auf dem Raum der Symbolsequenzen formula_47, mit formula_48. Die Abbildung formula_49 wird "Linksverschiebung" (engl. "left-shift") genannt. formula_50 heißen symbolische Dynamik. Zwischen dem ursprünglichen System formula_1 und der symbolischen Dynamik formula_50 besteht der Zusammenhang formula_53.


title: Bröckel

text: Bröckel [] (mit langem "ö" gesprochen, niederdeutsch "") ist eine Gemeinde im Landkreis Celle in Niedersachsen. Sie gehört der Samtgemeinde Flotwedel mit Sitz in Wienhausen an.


title: Bröckel

text: Bröckel liegt südöstlich von Celle unmittelbar an der Bundesstraße 214 und hat mit ihr eine Ortsumgehung. Ungefähr 2 km südlich vom Ort fließt die Fuhse vorbei, die Bröckel von dem benachbarten Flecken Uetze trennt. Die Gemeinde besteht aus den Ortsteilen Katzhorn und Weghaus.


title: Bröckel

text: Die erste urkundliche Erwähnung der Gemeinde war am 15. August 1215, als die dortige Marienkapelle von der Mutterkirche Wienhausen abgetrennt wurde. Der Name des Ortes entwickelte sich von „Brockelde“/„Braukeln“ („Brauck“ = „Bruch“, Moor, Sumpf) zu Bröckel. Die Freiwillige Feuerwehr des Dorfes wurde bereits 1886/87 gegründet. Sie ging aber nach kurzer Zeit ein und wurde erst 1935 neu gegründet. Bröckel besaß einen Bahnhof an der Bahnstrecke Celle–Braunschweig, die Gleise sind jedoch abgebaut.


title: Bröckel

text: Der Rat der Gemeinde Bröckel setzt sich aus 11 Ratsfrauen und Ratsherren zusammen. Dies ist die gemäß § 46 NKomVG festgelegte Anzahl für eine Gemeinde mit einer Einwohnerzahl zwischen 1.001 und 2.000 (10+1). Die Ratsmitglieder werden durch eine Kommunalwahl für jeweils fünf Jahre gewählt. Stimmberechtigt im Rat ist außerdem der Bürgermeister.


title: Bröckel

text: Der ehrenamtliche Bürgermeister Heinrich Behrens wurde am 9. September 2001 gewählt.


title: Bröckel

text: Blasonierung: „In Blau, darin ein golden beschlagenes, silbernes Kummet, eine goldene Doppelflanke, darin vorne ein grüner Rohrkolben, hinten eine grüne Ähre“.


title: Theatre of Tragedy

text: Theatre of Tragedy war eine 1993 gegründete norwegische Band aus Stavanger. Der Band wird aufgrund ihres Frühwerks eine bedeutsame Rolle in der Popularisierung des Gothic Metal zugeschrieben. Im Verlauf ihrer Karriere änderte die Gruppe allerdings mehrmals ihren Musikstil. Hinzukommend zeichnete sich die Besetzung von Theatre of Tragedy durch einen anhaltenden Wechsel, der gelegentlich mit öffentlich ausgetragenen Konflikten einherging, aus. Zur letzten offiziellen Veröffentlichung der Band verblieben aus der Urbesetzung Raymond István Rohonyi, Lorentz Aspen und Hein Frode Hansen.


title: Theatre of Tragedy

text: Raymond István Rohonyi, Tommy Lindal, Pål Bjåstad, Hein Frode Hansen und Lorentz Aspen gründeten 1993 Suffering Grief als Band, deren Musik im Death-Doom-Stil mit frühneuenglischen Texten und Keyboard-Passagen arrangiert wurde. Nach einer Umbenennung in Le Reine Noir folgte im April 1994 der Namenswechsel zu Theatre of Tragedy. Im gleichen Jahr trat Liv Kristine Espenæs der Band als feste Sängerin bei. Gemeinsam nahm die Gruppe ein Demoband auf und verschickte es an unterschiedliche Label. Das deutsche Metal-Label Massacre Records nahm Theatre of Tragedy unter Vertrag und ließ sie mit Dan Swanö das selbstbetitelte Debütalbum einspielen. "Theatre of Tragedy" erschien 1995.


title: Theatre of Tragedy

text: Das Album wird als wichtiges Album in der Popularisierung des Gothic Metal gesehen. Hinzukommend wird es als bedeutsame Veröffentlichung für die Verbreitung der im Gothic Metal und später im Symphonic Metal häufig präsentierten Gesangspaarung aus Growling und dem Klargesang einer Frau benannt. Die Idee lässt sich auf Celtic Frost und Paradise Lost zurückführen, diese arrangierten jedoch nur einzelne Titel mit dieser Gesangspaarung und bauten nicht das Bandkonzept auf dieser Idee auf. Darüber hinaus erreichten die Alben "Gothic" und "Into the Pandemonium" nicht den Erfolg des Albums von Theatre of Tragedy. Entsprechend verkörperte "Theatre of Tragedy" 1995, dem späteren Label der Band Nuclear Blast zur Folge, kein neues Konzept, sondern „jeden Aspekt der aufkeimenden Gothic-Metal-Szene.“ Im Anschluss an die Veröffentlichung bestritt die Band eine Tournee mit Atrocity und Das Ich.


title: Theatre of Tragedy

text: Unmittelbar im Anschluss an die Tournee begann die Gruppe mit der Produktion des zweiten Albums. "Velvet Darkness They Fear" wurde mit Peter Coleman im Commusication Studio in Beindersheim aufgenommen. Zu den Aufnahmen von vier Stücken wurde das Moskauer Streichquartett Nedeltcho Boiadjiev hinzugezogen. Als weiterer Gitarrist stieß Geir Flikkeid zur Gruppe um den ausgeschiedenen Bjåstad zu ersetzen. Das Album wurde von Kritikern zwiegespalten aufgenommen, erreichte jedoch ein großes Publikum. Mit "Der Tanz der Schatten" enthielt "Velvet Darkness They Fear" einen Hit, der in Diskotheken der schwarzen Szene häufig gespielt wurde. Das Album wurde trotz gespaltener Kritiken zu einem der populärsten und, mit über 40.000 unmittelbar verkauften Exemplaren, erfolgreichsten Gothic-Metal-Alben seiner Zeit. Mit dem Erfolg galt die Gruppe als eine der damals führenden Bands im Genre. Lindal erlitt kurz nach der Fertigstellung des Albums einen Schlaganfall, wurde daher für die für 1996 geplanten Tournee durch Mathias Röderer von Atrocity ersetzt und kehrte nicht in die Band zurück. Erneut bestritt die Gruppe eine Tournee mit Atrocity. Hinzukommend war Theatre of Tragedy Teil des Tour-Festivals "Out Of the Dark" mit Gorefest, Samael und Moonspell.


title: Theatre of Tragedy

text: Aus zwei verbleibenden Stücken der Aufnahmen von "Velvet Darkness They Fear", einer englischen Version von "Der Tanz der Schatten", einem Joy-Division-Cover, welches die Band für ein norwegisches Tributealbum aufgenommen hatte und zwei durch Bruno Kramm von Das Ich arrangierten Remixversionen bekannter Stücke, stellte die Band die EP "A Rose for the Dead" zusammen. Im Begleitheft der 1997 erschienenen EP gab die Gruppe bekannt, das Flikkeid Theatre of Tragedy auf eigenen Wunsch hin verlasse. Die Veröffentlichung wurde von einer Tournee mit Heavenwood und Lake of Tears begleitet. Insbesondere die Remixversionen der EP wurden durch Kritiker infrage gestellt. Nachdem Espenæs ihr Solodebüt "Deus Ex Machina" 1998 veröffentlichte und der Gruppe zwei Gitarristen fehlten kamen kurzzeitig Gerüchte um eine mögliche Trennung von Theatre of Tragedy auf. Dennoch wurde im gleichen Jahr mit "Aégis" das dritte Studioalbum der Gruppe veröffentlicht. Das mit Frank Classen und Tommy Olsson als neue Gitarristen im Woodhouse Studio aufgenommene und erneut von Peter Coleman produzierte Album variierte den von Theatre of Tragedy bekannten Stil hin zum Dark Rock. Der stärker auf den Einsatz des Keyboards und Espenæs’ Stimme hin konzipierte Stil von "Aégis" wurde von Kritikern als positiver Schritt in der Entwicklung der Gruppe gerühmt und durch Charterfolge in den Niederlanden (Platz 21) und Deutschland honoriert (Platz 40). Betont wurde ebenfalls der Wandel von Rohonyis Gesang, der kein Growling mehr anwandte. Liv Kristine kritisierte, dass ein Großteil ihrer Gesangsaufnahmen nicht auf dem Album enthalten waren. Anders als die Vorgängerveröffentlichungen erhielt "Aégis" überwiegend positive Kritiken. Nach der Veröffentlichung bestritt die Band einige Festivalauftritte und Konzerte.


title: Theatre of Tragedy

text: Nach dem Erfolg des Albums "Aégis" wurde die Gruppe von East West Records, einem Atlantic-Subunternehmen, und Napalm Records abgeworben. Massacre veröffentlichte im Nachgang noch eine Weile verbliebenes Material der Gruppe. So die aus verbliebenen Aufnahmen des Albums "Aégis", welches zuvor auf Kompilationen und limitierten Varianten erschien, einem zuvor auf der Kompilation "Neuer Deutscher Liederwahn" erschienenen Club-Mix des Stücks "Der Tanz der Schatten" und drei neuen nicht mit der Band vereinbarten Remixen zusammengestellt, die EP "Inperspective" 2000. Die Veröffentlichung der EP wurde massiv kritisiert und dem Label als Versuch „Kohle zu scheffeln“ vorgeworfen. Im darauf folgenden Jahr erschien mit "closure:live" ein, den Auftritt beim Metal Mania Festival 2000 in Katowice dokumentierendes, Livealbum über Massacre Records.


title: Theatre of Tragedy

text: Mit "musique" vollzog die Gruppe einen radikalen Stilwandel. Olsson und Saltrø verließen die Band noch vor den Aufnahmen und wurden nicht ersetzt. Als Grund für die Trennung wurden musikalische Differenzen angeführt. Der neue Stil der Gruppe tendierte verstärkt in Richtung Synth-Rock, nahm Elemente des modernen Alternative Metal auf und wurde durch technoide Songstrukturen seiner Zeit geprägt. Dieser Wandel wurde von bisherigen Anhängern der Gruppe scharf kritisiert. Ebenso wurde das Album von Kritikern zumeist schlecht beurteilt. Es erreichte trotz negativer Rezensionen die deutschen Charts (Platz 39) und die zugehörige Europatournee fand ausverkauft statt.


title: Theatre of Tragedy

text: Der durch das Voralbum "musique" eingeleitete Stilwechsel setzte sich 2002 mit "Assembly" fort. Die mit Vegard K. Thorsen als neuen Gitarristen verstärkte Gruppe griff auf dem Album zunehmend auf Popstrukturen zurück. Entsprechend wurde das Album als Reminiszenz an die Popmusik der 1980er besprochen. Anders als "musique" wurde "Assembly" damit positiv aufgenommen. Insbesondere wurde in Besprechungen der Gesang von Espenæs lobend erwähnt.


title: Theatre of Tragedy

text: Das Album kam kurzzeitig in die Charts, konnte jedoch nicht am Erfolg der Vorgängerwerke anknüpfen und blieb hinter den Erwartungen zurück.


title: Theatre of Tragedy

text: Im Jahr 2003 beteiligte sich Espenæs, die mittlerweile mit dem Atrocity-Sänger Alexander Krull verheiratet war, an der Gründung der Symphonic-Metal-Band Leaves’ Eyes mit Mitgliedern der Gruppe Atrocity. Espenæs, die zuvor nach Deutschland gezogen war, verlor in den vorausgegangenen Jahren zunehmend den Bezug zu den Mitgliedern von Theatre of Tragedy und wurde noch 2003 via E-Mail über ihr Ausscheiden aus der Gruppe informiert. Espenæs benannte das unstete Bandgefüge über mehrere Jahre als Hauptproblem und Grund für eine wachsende Missgunst in der Gruppe, die ihrer Ansicht nach zu ihrem Ausschluss führte. Die Bandmitglieder hingegen gaben Espenæs gegenüber an, dass ein radikaler Schnitt nötig gewesen sei um eine akute Krise zu überwinden. Aspen bestätigte diesen Aspekt als Kernmotivation hinter der Trennung und erläuterte hinzukommend weitere Einschnitte in der Karriere der Gruppe, wie der Trennung von East/West, mit den Wunsch einen Neubeginn unter eigener Kontrolle zu wagen.


title: Theatre of Tragedy

text: In der Öffentlichkeit wurde die Gruppe nach den Trennungen von ihrer Sängerin, ihrem Management und ihrem Label als gescheitert wahrgenommen. Im Frühjahr 2006 veröffentlichte Theatre of Tragedy mit ihrer neuen Sängerin Nell Sigland von der Dark-Rock-Band The Crest, welche die Band seit 2003 unterstützte, ihr sechstes Studioalbum. Das Album "Storm" wurde als Comeback hoch gelobt. Mit diesem Album distanzierte sich die Band von dem Kurs der beiden vorausgegangenen Alben. Das Album erschien über AFM Records und wurde von Rezensenten zumeist mit "Aégis" verglichen. Der Bass wurde von dem Gastmusiker Magnus Westgaard eingespielt. Die Tournee, welche die Albumveröffentlichung begleitete wurde ohne Bassisten absolviert. Einige Lieder wurden durch den Tontechniker am Bass begleitet.


title: Theatre of Tragedy

text: Im September 2009 erschien das siebte Studioalbum. "Forever Is the World" wurde von Kritikern erneut positiv aufgenommen und fortgeführte Rückbesinnung auf die Stärken des Albums "Aégis" beurteilt. Zum Teil so urteilten Kritiker ginge die Rückbesinnung gar weiter. Vor allem, dass dem Klargesang Siglands vereinzelt der gutturale Gesang Rohonyis entgegengesetzt wurde, wurde als Rückgriff auf frühe Veröffentlichungen betrachtet.


title: Theatre of Tragedy

text: Mit "Addenda" erschien im März 2010 eine EP, die in einer auf 2000 Kopien limitierten Auflage dem Tour-Album beigelegt wurde. Zugleich gab Theatre of Tragedy offiziell ihrer Auflösung für Oktober des gleichen Jahres bekannt. Als Grund wurden immer größere Probleme, Familie und Beruf miteinander zu vereinbaren angegeben. Die letzte Europatournee im März 2010 sowie vereinzelte Konzert- und Festivalverpflichtungen wurden wie geplant wahrgenommen. Nach eigenen Angaben habe die Gruppe die Auflösung während der Aufnahmen zu "Forever Is the World" beschlossen. Im Nachgang wurde das letzte Konzert der Gruppe als Doppelalbum und DVD unter dem Titel "Last Curtain Call" 2011 veröffentlicht.


title: Theatre of Tragedy

text: Die Musik von Theatre of Tragedy war mehreren Stilwechseln unterzogen. Die ersten beiden Alben gelten als typischer Gothic Metal. Stefan Gnad beurteilt, bezugnehmend auf diese beiden Alben, Theatre of Tragedy gar als die erste Musikgruppe, die sich selbst als Gothic-Metal-Band begriff und alle bekannten Elemente des Stils miteinander verband. Dabei kombinierte die Band langsames Gitarrenspiel und ein aus dem Death Doom etabliertes Riffing mit schleppenden Tempo und orchestral anmutende Keyboardpassagen. Vor diesem musikalischen Gerüst präsentierte die Band den häufig als „Beauty and the Beast“ bezeichneten Wechselgesang zwischen dem männlichen gutturalem Growling Rohonyis und dem hellen weiblichen Klargesang Espenæs’.


title: Theatre of Tragedy

text: Mit dem Album "Aégis" veränderte sich der Klang der Gruppe hin zum Dark Rock. Das Gitarrenspiel variierte zwischen Elementen des späten Gothic Rock sowie des Hard Rock von Gruppen wie Fields of the Nephilim, The Sisters of Mercy. Ebenso wurde kein gutturaler Gesang mehr genutzt. Rohonyis Stimmeinsatz wurde indess mit jenem von Carl McCoy von Fields of the Nephilim verglichen. In den Vordergrund rückte hinzukommend der Einsatz des Keyboards. Die späteren Alben "Storm" und "Forever is the World" wurden im gleichen Stil eingespielt. Allerdings wurde auf "Forever is the World" wieder gutturaler Gesang genutzt.


title: Theatre of Tragedy

text: Die beiden zwischen "Aégis" und "Storm" erschienenen Alben "musique" und "Assembly" entsprechen vornehmlich dem Synth Rock, derweil "musique" auf Elemente des Alternative Metal zurückgreift und "Assembly" eher Strukturen der Popmusik aufweist. Das auf "musique" präsentierte Gitarrenspiel orientierte sich an modernen Metal- und Rockbands, während der Gesamtklang verstärkt durch den Einsatz von Synthesizern geprägt wurde. Für "Assembly" wurden die Metalelemente reduziert. Das Gitarrenspiel orientierte sich zunehmend an populärer Rockmusik. Rohonyis Gesang wurde auf ein Minimum reduziert und Espenæs’, nunmehr als vielschichtigerer gelobte Gesang, wurde in den Vordergrund der Musik gestellt.


title: Saas im Prättigau

text: Saas im Prättigau, im walserdeutschen Ortsdialekt , , ist eine Fraktion der Gemeinde Klosters im Schweizer Kanton Graubünden. Bis Ende 2015 bildete sie eine selbständige politische Gemeinde.


title: Saas im Prättigau

text: Blasonierung: "In Gold ein naturfarbener Wilder Mann mit geschulterter grüner Keule."


title: Saas im Prättigau

text: Übernahme des in Siegeln des Zehngerichtenbundes und des Gerichts Klosters seit dem 16. Jahrhundert verwendeten Motivs ins Wappen; zur Unterscheidung von ähnlichen Wappen wird die Figur nur mit geschulterter Keule dargestellt.


title: Saas im Prättigau

text: Saas liegt auf der nördlichen Talseite des mittleren Prättigaus am Rand der bekannten Tourismusregion Klosters/Davos, etwa zehn Kilometer nordwestlich von Klosters.


title: Saas im Prättigau

text: Das Territorium erstreckt sich von der Landquart über den von Wald, Wiesen und Weiden eingenommenen Hang bis zu den Gipfeln des Rätikons. Südlich des Grates, der vom vorgelagerten "Saaser Calanda" () über das "Rätschenhorn" (2703 m) zum Madrisahorn (2826 m, höchster Punkt der Gemeinde) zieht, liegen die ausgedehnten Alpweiden der "Saaser Alp". Zwischen Madrisa und "Schlappiner Spitz" (2442 m), dem Auftakt zur Silvretta, grenzt das Gemeindegebiet auf rund 4 km Länge an Österreich. Südlich der Landquart besitzt Saas nur einen schmalen Streifen, den "Enthalbwald," welcher zwischen "Casolf-" und "Cunterluzitobel" bis auf knapp 1500 m ü. M. reicht.


title: Saas im Prättigau

text: Zur Gemeinde gehören neben dem auf einer Geländeterrasse rund 100 m über der Landquart gelegenen Strassendorf Saas auch eine Reihe von Einzelgehöften und Maiensässen.


title: Saas im Prättigau

text: Der Name des 1393 als "Sausch" (nach anderen, nicht verifizierbaren Quellen um 1290 als "Säusch") erstmals erwähnten Orts geht laut Rätischem Namenbuch auf lateinisch "salsus" ‘gesalzen’ oder "salsa" ‘Salzbrühe’ zurück. Letzteres bezeichnet in Ortsnamen sowohl wasserzügige, saure Wiesen als auch salzhaltige Mineralquellen oder Bäche; beide Deutungen können auf Saas im Prättigau zutreffen.


title: Saas im Prättigau

text: Saas gehörte in den Drei Bünden als Teil des Gerichts Klosters ("Ausserschnitz" zusammen mit Küblis, Conters und St. Antönien links des Schanielabachs) zum 1436 beschlossenen Zehngerichtenbund. Am 5. September 1622 endete der Aufstand der Prättigauer gegen die österreichische Herrschaft mit einer Niederlage bei Aquasana am Saaser Mülitobel. Auf einer Wiese bei Raschnal wurden die Saaser trotz heldenhafter Gegenwehr von der grossen Menge der Feinde geschlagen. 1649 konnte sich die Talschaft von Habsburg loskaufen. Die wenigen reformierten Walser Einwohner lebten vom Wiesenbau, der Viehzucht und der Alpwirtschaft. Am 25. Januar 1989 zerstörten (nach Prof. Chr. Brüggers Naturchronik der Schweiz, 1876) zwei verheerende Lawinen das Dorf und die Nachbarschaft Raschnal, wobei 77 Personen in 26 Häusern und insgesamt 166 Gebäude verschüttet und zerstört wurden, daneben aber auch rund 300 Stück Vieh umkamen. Umfangreiche Forstprojekte im Tal versuchen daher, diese Tragödien zu verhindern.


title: Saas im Prättigau

text: Am 14. Juni 2015 stimmten die Stimmberechtigten der beiden Gemeinden Saas und Klosters-Serneus einer Eingemeindung von Saas in die Gemeinde Klosters-Serneus auf den 1. Januar 2016 zu.


title: Saas im Prättigau

text: Die zum Nationalstrassennetz gehörende Hauptstrasse 28 (genannt Prättigauerstrasse) verläuft seit dem 21. Oktober 2011 über die neueröffnete Umfahrung statt wie bisher quer durch das Dorf. Als eine der Hauptachsen zwischen Rheintal und Klosters/Davos/Engadin ist sie eine vielbefahrene Verbindung. Saas ist nun mittels zwei Anschlüssen im Saaser-Stutz von Küblis und in Serneus-Pagrüegg von Klosters her zu erreichen.


title: Saas im Prättigau

text: Die Gemeinde besitzt seit 1889 eine Bahnstation an der Linie Landquart–Klosters (Rhätische Bahn). Nachdem die Station seit 1999 nur noch sporadisch bedient wurde, halten seit 2004 wieder Züge im Stundentakt. Zusätzlich verkehrt die Autobuslinie Küblis–Saas–Klosters.


title: Saas im Prättigau

text: Auf Saaser Territorium liegen die Bergstation der Gondelbahn Klosters–Madrisa und ein grosser Teil des gleichnamigen Skigebiets. Im Dorf gibt es zwei Hotels und drei Gasthäuser (Stand 2020) sowie rund 25 Ferienwohnungen. Neben dem Skisport bieten sich Möglichkeiten zum Wandern, Schneeschuhwandern und Schlitteln (Schlittelbahn Madrisa–Saas, 8,6 km).


title: Saas im Prättigau

text: Der Dorfkern besteht grösstenteils aus stattlichen Holzhäusern, die nach dem Dorfbrand 1735 neu errichtet wurden. Die reformierte Dorfkirche stammt aus der Zeit der Spätgotik (Netzgewölbe und Masswerkfenster im Chor), die Haube des weithin sichtbaren Turms ebenfalls von 1735.


title: Saas im Prättigau

text: Mitten im Dorf steht an der Kantonsstrasse seit 1915 ein Denkmal, das an die Schlacht bei Aquasana von 1622 erinnert. Das Denkmal wurde in kapellenähnlicher Form errichtet und beherbergt im Innern eine Eiche und ein Schlachtenbild von Christian Conradin im Stil Ferdinand Hodlers.


title: Eduard Bargheer

text: Eduard Bargheer (* 25. Dezember 1901 in Finkenwerder, Hamburg; † 1. Juli 1979 in Blankenese, Hamburg) war ein deutscher Maler und Graphiker. In seiner frühen Phase stand er dem Expressionismus nahe.


title: Eduard Bargheer

text: Eduard Bargheer wurde als Sohn des Volksschullehrers Adolph Otto August Bargheer geboren und wuchs mit dem älteren Bruder Ernst Bargheer (Pädagoge und später Volkskundler) sowie fünf Schwestern auf. 1914 starb der Vater und 1919 die Mutter. Ernst Bargheer, damals 24 Jahre alt und gerade erst zurückgekehrt aus dem Ersten Weltkrieg, übernahm die Vormundschaft für seine jüngeren Geschwister und drängte Eduard in eine Volksschullehrerausbildung. In diesen Jahren begann Eduard Bargheer seine künstlerische Ausbildung an der Kunstgewerbeschule Hamburg-Lerchenfeld, aber ebenso im Selbststudium, das er lebenslang fortsetzte. 1924 entzweiten sich die Brüder Ernst und Eduard. Eduard setzte seinen Berufswunsch des freien Malers durch.


title: Eduard Bargheer

text: 1925 reiste Eduard Bargheer erstmals nach Italien und hielt sich für längere Zeit in Florenz auf. Die tiefe Zuneigung zu Italien und seiner Kultur wurde zu einem lebensprägenden Thema. 1926 und 1927 folgten ausgedehnte Reisen nach Paris. 1928 baute Bargheer ein Atelier für sich am Westerdeich in Finkenwerder. Die Freundschaft mit der Malerin Gretchen Wohlwill (1878–1962) begann 1927 und führte zu einem lebenslangen kollegialen Austausch, der durch die Emigration von Wohlwill unterbrochen wurde. Bis etwa Mitte der 1930er Jahre unternahmen sie gemeinsame Studienreisen nach Holland, Belgien, England, Italien und Paris sowie nach Dänemark. Durch Wohlwills Fürsprache wurde Bargheer 1928 Mitglied in der Künstlervereinigung Hamburgische Sezession. In diese Zeit fallen auch die intensiven Kontakte mit den Kreisen um die Kunsthistoriker Aby Warburg und Erwin Panofsky. 1932/1933 nutzte Bargheer ein Stipendium der Stadt Hamburg für einen mehrmonatigen Paris-Aufenthalt, während dessen er sich mit dem Panofsky-Schüler Ludwig Heinrich Heydenreich anfreundete.