title: Munsell-Farbsystem

text: Zur Benennung erhält jedes Farbmuster im Munsell-System, also jede dargestellte Farbe ein Farbzeichen der Form „H V/C“, wobei H (Hue) für Buntton, V (Value) für Helligkeit und C (Chroma) für Sättigung steht.


title: Munsell-Farbsystem

text: Beispielhaft sei die Farbe 2,5 YR 5/10 beschrieben, ein Gelb-Rot, welches zum Rot tendiert, eine mittlere Helligkeit hat und maximal gesättigt erscheint.


title: Munsell-Farbsystem

text: Der L*a*b*-Farbraum ist ein dreidimensionales Koordinatensystem, bei dem jeder Farbe ein Wert in den drei Dimensionen L, a, und b (ähnlich wie x, y, und z) zugeordnet ist. Demgegenüber kann das Munsell-System als eine Mischung zwischen Vektordarstellung und Koordinate angesehen werden. Ein Vektor ist definiert durch seine Richtung (etwa ausgedrückt in Grad) und seine Länge. Ähnlich ist eine Munsell-Farbe definiert durch ihre Tönung (Richtung als Hue-Wert) und ihre Intensität (Länge als Chroma), während die Helligkeit eine Koordinatenkomponente darstellt.


title: Munsell-Farbsystem

text: Auf Grund der experimentellen und visuellen Entwicklung des Systems ist das System uniform und gleichabständig.Die Farben des Munsell-Farbsystems lassen sich nicht in CIE-Farbwerte umrechnen. Nur der Value-Wert kann als CIE-Normfarbwert Y nach einer Umrechnungsformel ermittelt werden. Für Konvertierungen werden deshalb Tabellen benutzt.


title: Munsell-Farbsystem

text: Ein Farbatlas kann nur Remissionsfarben darstellen.


title: Blaufisch

text: Der Blaufisch ("Pomatomus saltatrix", Syn.: "Temnodon saltator"), auch Blaubarsch genannt, gehört zu den Scombriformes und ist das einzige Mitglied der Familie Pomatomidae. Er lebt im Atlantik, dem Mittelmeer, dem Schwarzen Meer, dem Indischen Ozean und dem südwestlichen Pazifik in tropischen und subtropischen Regionen. Im Winter zieht er in wärmere Gewässer, im Sommer in kühlere.


title: Blaufisch

text: Der Gattungsname leitet sich ab von den altgriechischen Wörtern πῶμα ("pṓma") für „Deckel“ und τόμος ("tómos") für „Teil“, „(Ab-)Schnitt“, wobei durch Haplologie von "Pomatotomus" auf "Pomatomus" verkürzt wird. Er bezieht sich auf die besondere Ausbildung der Kiemendeckelregion (siehe unten). Das Spezies-Epitheton "saltatrix" ist lateinisch und bedeutet „Tänzerin“, was sich auf die anmutigen Bewegungen des Fisches, die dem Erstbeschreiber Carl von Linné seinerzeit aufgefallen sind, bezieht.


title: Blaufisch

text: Die Tiere werden bis 1,30 Meter lang, fast 15 Kilogramm schwer und neun Jahre alt. Sie sind oberseits dunkelblau bis grünlich gefärbt, unterseits heller. Die beiden Rückenflossen sind deutlich getrennt, die erste ist niedrig und wird von 7 bis 8 kurzen Flossenstacheln gestützt, die zweite von einem Flossenstachel und 23 bis 28 Weichstrahlen. Die Afterflosse hat drei Stacheln und 23 bis 27 Weichstrahlen. Die weichstrahligen Abschnitte von Rücken- und Afterflosse sind von Schuppen bedeckt. Die Anzahl der Wirbel liegt bei 26.


title: Blaufisch

text: Ein vom Ventralast des Praeoperculare ausgehender Hautlappen überdeckt z. T. das Suboperculare (wohl zu hydrodynamischem Vorteil) und begründet den wissenschaftlichen Gattungsnamen (siehe oben). An der Brustflossenbasis findet sich ein schwarzer Fleck (wahrscheinlich Augenattrappe, häufig bei Meeresfischen).


title: Blaufisch

text: Blaufische sind Raubfische, die in kleinen Gruppen Heringe, Meeräschen, Krebse und Kopffüßer jagen. Oft jagen sie zusammen mit Haien und Schwert-, Fächer- und Speerfischen. Sie sollen mehr Beute töten als sie fressen können. Junge und Halbwüchsige finden sich in Schulen küstennah, oft in brackigen Ästuaren.


title: Blaufisch

text: Der Blaufisch ist die einzige Art der Gattung "Pomatomus" und der Familie Pomatomidae. Phylogenetisch steht er den Makrelen nah und ist die Schwesterart einer Klade aus Schwarzer Makrele ("Scombrolabrax heterolepis"), Schlangenmakrelen (Gempylidae), Haarschwänze (Trichiuridae) und Makrelen und Thunfische (Scombridae).


title: Blaufisch

text: Blaufische werden vom Menschen wegen des vorzüglich schmeckenden Fleisches gefangen und gelten inzwischen als überfischt. Neben "Pomatomus saltatrix" wird gelegentlich auch der Köhler (lat. "Pollachius virens", engl. "Coal fish" bzw. "Rock salmon"), der auch als "Seelachs" bekannt ist, als "Blaufisch" bezeichnet.


title: Patty

text: Patty steht für:


title: Patty

text: Siehe auch:


Das Leibniz-Institut für die Pädagogik der Naturwissenschaften und Mathematik an der Universität Kiel (IPN) ist eines der führenden wissenschaftlichen Institute auf dem Gebiet der Pädagogik und der Didaktik der Naturwissenschaften und Mathematik in Deutschland. Es ist Mitglied der Wissenschaftsgemeinschaft Gottfried Wilhelm Leibniz und hat seinen Sitz in Kiel. Obwohl es nicht der Christian-Albrechts-Universität angehört, bestehen doch enge Beziehungen zwischen dem Institut und der Kieler Universität (so genanntes An-Institut).


title: Leibniz-Institut für die Pädagogik der Naturwissenschaften und Mathematik

text: Aufgabe des 1966 von Karl Hecht, dem ersten Direktor bis 1971, unter Mitwirkung von Werner Kroebel gegründeten Instituts ist es, die Pädagogik der Naturwissenschaften zu fördern und weiterzuentwickeln. Zu den vom Institut durchgeführten Projekten gehören die Studien PISA 2003 und 2006, SINUS, ChiK, LeLa, LLL, LUV, System Erde und die Videostudie sowie GLOBE Deutschland. Das IPN engagiert sich auch bei den Biologie-, Chemie- und Physikolympiaden und beim BundesUmweltWettbewerb sowie am deutschen Vorentscheid zur Internationalen JuniorScienceOlympiade.


text: Das Institut beschäftigt ungefähr 150 hauptamtliche Mitarbeiter und gliedert sich in sechs Abteilungen:Im Jahre 2016 feierte das IPN Kiel sein 50-jähriges Bestehen.


text: Geschäftsführender Wissenschaftlicher Direktor des IPN ist Olaf Köller, seine Stellvertreterin ist Ilka Parchmann.


title: The Boys from Brazil

text: The Boys from Brazil ist ein Thriller aus dem Jahr 1978, dessen Handlung trotz einiger historischer Figuren fiktiv ist. Die literarische Vorlage – der Roman "Die Boys aus Brasilien" (Originaltitel: "The Boys from Brazil") – stammt von Ira Levin.


title: The Boys from Brazil

text: Der junge jüdische Journalist Barry Kohler kontaktiert den in Österreich lebenden alten Nazijäger Ezra Lieberman. Er ist in Paraguay einem Kreis von Exilnazis auf die Spur gekommen, zu denen auch der ehemalige KZ-Arzt Dr. Josef Mengele gehört. Kohler belauscht die Gruppe und erfährt, dass Mengele 94 Menschen in westlichen Ländern ermorden lassen will. Barry Kohler kann Lieberman gerade noch anrufen und ihm ein Tonband mit der Stimme Mengeles vorspielen, bevor er von Mengele und seinen Schergen aufgespürt und ermordet wird.


title: The Boys from Brazil

text: Lieberman, der den Enthüllungen Kohlers anfangs nicht geglaubt hatte, beginnt damit Zeitungsausschnitte zu sammeln, in denen Todesfälle älterer Männer berichtet werden, und besucht deren Witwen. Bald erkennt Lieberman, dass alle Getöteten völlig gleich aussehende Söhne haben, und stellt die Zusammenhänge her. Nach und nach erfährt er von Mengeles Plan: Dieser hat im südamerikanischen Dschungel aus Genen Adolf Hitlers 94 Jungen geklont. Die Duplikate wurden über Agenturen zur Adoption angeboten. Die Paare, die den Nachwuchs schließlich adoptierten, wurden zuvor von Mengeles Schergen so ausgewählt, dass ihr Hintergrund mit dem von Klara und Alois Hitler (Alter, Altersdifferenz, Beruf, Stil der Erziehung) möglichst identisch sein sollte.


title: The Boys from Brazil

text: Währenddessen beschließt die Nazi-Organisation wegen der bekannt werdenden Nachforschungen, die Operation einzustellen und alle Zeugnisse zu vernichten. Mengele will das drohende Scheitern seines Schaffens nicht akzeptieren und macht sich fortan selbst auf den Weg, die Mordserie fortzusetzen.


title: The Boys from Brazil

text: Mengele hat gerade einen älteren amerikanischen Mann ermordet, als er in dessen Farmhaus auf Lieberman trifft. Lieberman wird von Mengele beinahe getötet. Als der Sohn des Opfers das Haus betritt, erkennt Mengele in ihm den jungen Hitler wieder und ist begeistert. Der Sohn erkennt, dass Mengele seinen Vater ermordet hat, und hetzt seine scharfen Dobermänner auf ihn, die ihn zerfleischen. Den Krankenwagen für den schwerverletzten Lieberman ruft er erst, als ihm dieser verspricht, die Polizei anzulügen. Lieberman kommt ins Krankenhaus und überlebt.


title: The Boys from Brazil

text: Ein Vertreter einer Vereinigung junger Zionisten fordert von Lieberman, die Liste mit den Namen der „Reagenzglas-Führer“ herauszugeben. Man wolle die „Hitler-Klone“ ermorden. Lieberman weigert sich, unschuldige Kinder töten zu lassen, und verbrennt die Liste.


title: The Boys from Brazil

text: Die Schlussszene zeigt den jungen Klon Hitlers: Er hat die Leiche Mengeles fotografiert, entwickelt die Fotos und setzt ein böses Lächeln auf. Der Film erhielt 1979 zwar folgende drei Oscar-Nominierungen, jedoch keinen der begehrten Filmpreise:


title: The Boys from Brazil

text: Gregory Peck erhielt auch eine Golden-Globe-Nominierung (Bester Hauptdarsteller-Drama).


title: The Boys from Brazil

text: Laurence Olivier gewann den National Board of Review Award als "Bester Hauptdarsteller" (er teilte sich den Preis mit Jon Voight, der ihn für Coming Home – Sie kehren heim erhielt).


title: Luther Blissett (Fußballspieler)

text: Luther Loide Blissett (* 1. Februar 1958 in Falmouth, Jamaika) ist ein ehemaliger englischer Fußballspieler jamaikanischer Abstammung. Er spielte in den späten 1970er- und in den 1980er-Jahren unter anderem für den FC Watford sowie den AC Mailand und bestritt 14 Länderspiele für die englische Fußballnationalmannschaft. Nach ihm benannte sich später die italienische anarchistische Künstlergruppe Luther Blissett.


title: Luther Blissett (Fußballspieler)

text: Zwischen 1975 und 1983 erzielte Blissett für den FC Watford bei dessen schnellem Aufstieg von einer unteren Spielklasse bis in die englische First Division (der damals höchsten Spielklasse) in 246 Spielen 95 Tore. Seine beste Saison war dabei die Saison 1982/83, in der er 27 Tore schoss und Watford hinter dem FC Liverpool als Aufsteiger englischer Vizemeister wurde. Daraufhin wechselte Blissett für 1 Mio. £ zum AC Mailand.


title: Luther Blissett (Fußballspieler)

text: Im Oktober 1983 debütierte er als einer der ersten schwarzen Spieler für die englische Nationalmannschaft. Beim 2:1 gegen die Bundesrepublik Deutschland wurde er in der zweiten Hälfte eingewechselt. Bei seinem zweiten Länderspiel erzielte er einen Hattrick, das Spiel gegen Luxemburg endete 9:0.


title: Luther Blissett (Fußballspieler)

text: Bei seinem neuen Verein AC Mailand hatte er jedoch weniger Glück und erzielte dort in 30 Ligaspielen nur 5 Tore, zu wenig für die Anforderungen des italienischen Spitzenteams. Nach nur einer Saison wechselte er für 550.000 £ zurück zum FC Watford, wo er bis 1988 spielte. In der englischen Nationalmannschaft spielte er bis zum Juni 1984 insgesamt 14 mal, erzielte aber neben seinem Hattrick gegen Luxemburg keine weiteren Tore mehr.


title: Luther Blissett (Fußballspieler)

text: Im November 1988 wechselte Blissett zum Zweitligisten AFC Bournemouth, wo er unter Trainer Harry Redknapp in 121 Ligaspielen 56 Tore erzielte. Nach Bournemouths Abstieg 1991 wechselte er erneut für eine Saison zum FC Watford, der nun ebenfalls nur noch zweitklassig war. Luther Blissett erzielte in dieser Saison in 42 Spielen 10 Tore und ist mit insgesamt 415 Ligaspielen und 148 -toren Watfords Rekordspieler und -torschütze.


title: Luther Blissett (Fußballspieler)

text: Im Rahmen der Kandidatur der Football Association für die Austragung der Weltmeisterschaft 2018 ernannte der Verband ihn neben unter anderem Michael Ballack, David Beckham, Tony Woodcock und Gianfranco Zola zu einem der Botschafter für die Bewerbung.


title: Luther Blissett (Fußballspieler)

text: Nach Blissett benannte sich die von 1994 bis 1999 aktive Künstlergruppe Luther Blissett. Blissetts Name wurde in der Folge zu einem vielmals in anarchistischen und situationistischen Kreisen in Europa und Nordamerika verwendeten Pseudonym – jedoch ohne dessen direktes Mitwirken.


title: Luther Blissett (Fußballspieler)

text: Laut einem Bericht der BBC ist Luther Blissett durchaus über die Aktivitäten unter seinem Namen informiert, will jedoch nicht selbst als politische Symbolfigur dienen. Er sagte dazu: „Diese Leute machen alles mögliche unter meinem Namen, und ich bekomme den Ruhm oder den Ärger dafür.“ Luther Blissett vermutet, dass sein Name ausgewählt wurde, weil er als einer der ersten schwarzen Spieler in der Serie A spielte und in dieser Zeit auch vereinzelt Beschimpfungen von rechtsradikalen Fans ausgesetzt war.


title: Medienstandard Druck

text: Der Medienstandard Druck enthält Anleitungen, wie Daten und Prüfdrucke (Proofs) beschaffen sein müssen, die an eine Druckerei gehen sollen. Er basiert auf dem Prozessstandard Offsetdruck und damit auf den ISO-Normen ISO 12647 und ISO 15930. Er ist damit Grundlage für eine reibungsarme Zusammenarbeit zwischen Auftraggeber, Vorstufendienstleister und Druckerei bei der Medienproduktion: Datenformate, Farbformate, Druckbedingungen, Arbeitsabläufe, Prüfmittel, Standards, Schwarzaufbaus u. v. a. m.


title: Medienstandard Druck

text: Als Druckbedingungen sind nur solche aus ISO 12647-2 bis -6 zugelassen. Als Datenformate sollen nur PDF-Dateien (bevorzugt PDF/X-4 oder PDF/X-1a) und TIFFs, für den Datenaustausch einzelner Bilder, abgeliefert werden. Offene Dateien sind zu vermeiden. ICC-Profile bei medienneutralen Daten und der Referenzdruckbedingung müssen eingebettet oder dem Empfänger zur Verfügung gestellt werden.


title: Medienstandard Druck

text: Ein Proof nach Medienstandard Druck muss enthalten: Den FOGRA-Medienkeil, Messprotokoll, verwendete Farbprofile, Zeit und Datum des Proofs. Der Druck des Medienkeils sollte ausgemessen sein. Die Farbmessung wird nach ISO 13655:2009 im Messmodus M1 auf weißer Unterlage durchgeführt, die visuelle Beurteilung des Proofs einschließlich sein Vergleich mit Druckexemplaren erfolgt unter Normlicht gemäß ISO 3664:2009 (bestätigt 2015).


title: Medienstandard Druck

text: Der Medienstandard Druck schlägt drei mögliche Workflows vor: einen „medienneutralen“, einen „medienspezifischen“ und einen „medienspezifisch-klassischen“. Der medienneutrale Workflow (RGB-Farben, Lab-Farben usw.; PDF/X-3) bietet Vorteile, wenn noch nicht feststeht, auf welcher Maschine gedruckt werden soll, Schwarzaufbauten können so flexibel angepasst werden. Nachteil des „medienneutralen“ Workflows ist eine gewisse Unsicherheit in der Wiedergabe, da die Farbraumtransformation mit dem nicht normierten perzeptiven Rendering intent erfolgen soll, was sich in der Praxis jedoch als kaum relevant herausgestellt hat. Der mediengebundene Workflow (CMYK und Sonderfarben; PDF/X-1a) bietet eine gewisse Sicherheit in der Produktion, insbesondere gegen unerwartete Konvertierungen (RGB-Schwarz in Vektorelementen zu CMYK-Tiefschwarz). Unter Fachleuten ist derzeit umstritten, welcher Variante derzeit der Vorzug zu geben ist. Mit zunehmender Erfahrung wird sich die Mehrheit der Anwender auf den im Designprozess mit erheblich geringerem Aufwand verbundenen medienneutralen Workflow orientieren; die Frage bleibt, wie schnell sich dieser Wandel vollzieht.


title: Medienstandard Druck

text: Die achte Edition, erschienen im August 2016, löst die Edition 2010 ab und begleitet unter anderem die Umstellung auf die 2013 neu definierten Standard-Druckbedingungen für den Offsetdruck, die erstmals die Wirkung optischer Aufheller berücksichtigen und somit die Produktion auf ein neues Qualitätslevel heben. Zu diesem Zweck sind alte bzw. bis auf weiteres gültige Druckbedingungen parallel zu den neuen aufgelistet. Ausführlicher als früher wird auf den Normteil 7 (Prüfdrucke) der ISO 12647 eingegangen, für den im Oktober 2016 die Anwendung der Farbabstandsformel CIEDE2000 obligatorisch wurde. Mit der Änderung der Farbabstandsformel, die eine bessere Beschreibung der visuellen Gleichabständigkeit des Farbraums darstellt, ändern sich auch die gewohnten Zahlenwerte der Sollwerte und Toleranzen; der praktische Spielraum bleibt aber weitgehend derselbe.


title: Medienstandard Druck

text: Die Beschreibung der Standard-Druckbedingungen für die verschiedenen Druckverfahren Offsetdruck, Tiefdruck, Flexodruck, Zeitungsdruck und Siebdruck wurde um fünf typische Digitaldruck-Anwendungsfälle erweitert.


title: Medienstandard Druck

text: Mit dem Verweis auf ISO 15937 nimmt der Medienstandard Druck erstmals Bezug auf eine Norm, die wichtige Kenngrößen von Bedruckstoffen auf Papierbasis zusammenfasst. Viele Jahre war die vereinheitlichte Auflistung und Weitergabe von Papierparametern vernachlässigt worden. Die 2014 verabschiedete Norm sollte für die professionelle Kommunikation in der Druckproduktplanung weiter verbreitet sein bzw. unentbehrlich werden.


title: Medienstandard Druck

text: Neu ist auch das Erscheinungsbild des Medienstandard Druck. Der zeitgemäßen Verfügbarkeit mobiler Endgeräte Rechnung tragend, wurde das 78 Seiten umfassende PDF-Dokument bildschirmgerecht im Querformat angelegt, und interne Sprungadressen erleichtern die Navigation im Dokument. Zur Vertiefung der Inhalte wird erstmals auf die entsprechenden Kapitel im Prozessstandard Offsetdruck bzw. seine im Juli 2016 publizierte Revision 2016 verwiesen.


title: Medienstandard Druck

text: Die Edition 2018 bringt die Edition 2016 auf den aktuellen Stand der laufenden Normungsprozesse.


title: Medienstandard Druck

text: Alle neuen ICC-Profile, und zwar der insbesondere für den großformatigen Digitaldruck geeignete Arbeits- und Austauschfarbraum „eciCMYK“ (Fogra53), das Heatset-Rollenoffsetdruck-Profil „PSO SC-B Paper v3“ (Fogra54) und das neue „ProcessStandard Rotogravure“-Set für den Illustrations-Tiefdruck, basieren erstmals durchgängig auf dem M1-Messmodus, der die optischen Aufheller im Papier berücksichtigt. Mit der Revision 2017 der Farbmessgeräte-Norm ISO 13655 wurden die Angaben zu den Messmodi M0 und M1 sowie für die weiße Messunterlage präzisiert.


title: Medienstandard Druck

text: Im Bereich Kommunikation und Druck von Sonderfarben wird nunmehr das Arbeiten mit Farbraumerweiterungen (Multicolor-Druck) und Duplex-Anwendungen (Duotone) einfacher, indem sich gerasterte Sonderfarbenseparationen auf standardisierter Grundlage erstellen lassen. So werden die Normen ISO 17972-4 („CxF/X-4“: Erzeugung und Austausch von Spektral- und CIELAB-Farbdaten) und ISO 20654 („SCTV“: Ermittlung linearer Tonwertkurven aus CxF/X-4-Daten) in immer mehr Farbmessgeräten implementiert. Proof und Auflagendruck können zudem mit dem Fogra-Medienkeil in vier MultiColor-Versionen besser kontrolliert werden.


title: Medienstandard Druck

text: Außerdem wurde die Übersicht über typische Digitaldruckanwendungen um das Szenario „PDF/X für variable Inhalte“ gemäß ISO 16612-2 „PDF/VT“ und ISO 16613-1 „PDF/VCR-1“ ergänzt.


title: Estadio Mestalla

text: Das Estadio Mestalla (Valencianisch: "Estadi de Mestalla", ), offiziell Mestalla, Camp del València, ist ein Fußballstadion in Valencia, Spanien. Es ist die Heimstätte des spanischen Erstligisten FC Valencia und mit einem Fassungsvermögen für 55.000 Zuschauer das größte Stadion der Stadt Valencia.


title: Estadio Mestalla

text: Benannt wurde das Estadio Mestalla nach einem der Kanäle, die die fruchtbaren Obstgärten in der näheren Umgebung von Valencia bewässern. Früher strömte der Fluss Turia durch die Stadt und das Stadion liegt jenseits des ausgetrockneten Flussbetts, das heute die Turia-Gärten beherbergt, im heutigen gleichnamigen Viertel. Das erste Spiel und somit die Eröffnung des Stadions fand am 20. Mai 1923 gegen den Lokalrivalen UD Levante statt. Schon vier Jahre später begann man mit Ausbauarbeiten, um die ursprüngliche Kapazität von 17.000 zu erhöhen und 1931 stieg der FC Valencia in die Primera División auf.


title: Estadio Mestalla

text: Da Valencia die letzte Stadt war, die im Bürgerkrieg den Francoisten Widerstand bot, entstanden auch am Stadion größere Schäden und es überstand die Auseinandersetzungen schlecht. Später wurde es sogar als Konzentrationslager und Schrottplatz genutzt. Was schließlich vom Stadion übrig blieb, waren die Grundmauern und eine beschädigte Tribüne.


title: Estadio Mestalla

text: Der Spielbetrieb im Mestalla wurde jedoch bald wieder aufgenommen und 1941 gewann der FC Valencia seine erste Trophäe, den spanischen Pokal. Drei Meisterschaften und ein weiterer Pokal folgten, was der kompletten Renovierung des Stadions während der 1950er zugutekam. Damals wurden die Ost- und Westtribüne, letztere mit Oberrang gebaut, um 45.000 Fans Platz zu bieten.


title: Estadio Mestalla

text: 1959 bekam das Stadion seine erste Flutlichtanlage und konnte von nun an auch Austragungsort internationaler Begegnungen werden. Die erste ausländische Mannschaft, die sich hier präsentierte war Nottingham Forest.


title: Estadio Mestalla

text: 1982 war das Stadion unter dem Namen „Luis Casanova“, der auf den damaligen Präsidenten zurückging, Spielort der Fußball-WM. Aus diesem Grund wurde die Spielfläche abgesenkt, damit ein weiterer Oberrang dazugebaut werden konnte. Der dritte, spitzwinkelige Rang, der der Stehtribüne ihre Hufeisenform verleiht, folgte in den späten 1990ern. 1994 bekam das Stadion wieder seinen ursprünglichen Namen „Mestalla“ auf Wunsch des Präsidenten Casanova zurück.


title: Estadio Mestalla

text: Am 28. Dezember 2004 erhielt der FC Valencia von den Behörden der Hafenstadt die Genehmigung, die Arena abzureißen und das Gelände zu bebauen. Die Tage des Mestalla-Stadions sind somit gezählt. Anstelle des Stadions wird ein Wohnkomplex errichtet, die Pläne dafür wurden auf der offiziellen Vereins-Website veröffentlicht.


title: Estadio Mestalla

text: Durch den Verkauf des Stadiongeländes des Mestalla an die Stadt Valencia wollte der Verein ursprünglich bis zu 320 Millionen Euro erlösen. Davon sollten an die 120 Millionen Euro für Schuldentilgung verwendet werden. Vom Rest (bis zu 200 Mio. Euro) wird ein Stadion mit rund 70.000 Sitzplätzen gebaut, das bis ungefähr August 2010 fertiggestellt werden sollte. Im Juni 2006 kündigte Präsident Juan Soler an, dass der Entwurf für das neue Stadion nun endgültig feststehe. Das neue Stadion wird Nou Mestalla heißen.


title: Estadio Mestalla

text: Aufgrund der Immobilienkrise konnte kein Käufer für das alte Stadion und dessen Gelände gefunden werden. Der Klub plante mit Erlösen von rund 400 Mio. Euro. Wegen Ausbleibens dieser Erlöse bekam der Klub finanzielle Probleme, weshalb die Arbeiten am neuen Stadion im Februar 2009 eingestellt werden mussten. Es wird deshalb weiterhin im Mestalla gespielt. Im Dezember 2011 wurde bekannt gegeben, dass die spanische Sparkasse Bankia, die gleichzeitig Hauptgläubiger des Klubs ist, das Gelände übernimmt und im Gegenzug dem Club 250 Mio. Euro Schulden erlässt und ihm einen weiteren Kredit über 110 Mio. Euro zur Verfügung stellt. Demnach sollten die Arbeiten am neuen Stadion weitergehen und dieses bis Ende 2013 fertig sein. Inzwischen ist der Eröffnungstermin des neuen Stadions auf den 100. Geburtstag des Vereins im Jahr 2019 verschoben worden.


title: Estadio Mestalla

text: Am 3. Oktober 2017 gab der FC Valencia bekannt, dass der Stadionbau bis zum Mai 2021 fertiggestellt werden soll. Ende Mai 2019 hat der FC Valencia einen Käufer für das alte " Mestalla" mit der Baugenossenschaft ADU Mediterráneo gefunden. Dazu mussten 70 Prozent der geplanten Wohnungen reserviert worden sein, es waren sogar 80 Prozent. Damit konnte der Verkauf mit der Summe von 113 Mio. Euro abgeschlossen werden. Im Oktober des Jahres sollte eine Einigung erreicht werden. Als Eröffnungstermin schien Mitte 2022 möglich zu sein. Ende März 2020 wurde bekannt, dass der Verkauf nicht zustande kam. Damit fehlen dem Verein weiterhin die finanziellen Mittel zu weiteren Bautätigkeiten am Nou Mestalla. Es muss erst wieder ein Käufer gefunden werden. Mittlerweile schrumpfte der Neubau, aus Kostengründen, mit 55.000 Plätzen auf die Größe des alten Stadions. Auch die aufwendige Fassade wurde überarbeitet.


title: Estadio Mestalla

text: Die als "Ché" (was im Valencianischen so viel heißt wie „Kollege“) bekannten Anhänger des FC Valencia gehören zu den fanatischsten Fans in Spanien. Da die Stehränge nahe an das Spielfeld heranreichen, fühlen sich die Gästeteams oft wie unter einer Belagerung. Die lautesten der Fans finden sich auf dem Oberrang "El Gol Gran"; ihr Schlachtruf lautet "„Que bote Mestalla!“" ("„Lasst das Mestalla beben!“"). Eine weitere Gruppierung, die sogenannten "Los Yumos", war die erste des Landes, die Choreographien einstudierte.


title: Estadio Mestalla

text: Den bekanntesten Fan Spaniens Manolo, den Trommler, findet man aber nicht mehr bei jedem Heimspiel der Valencianer im Stadion. Seit ihm der Verein 2001 keine Eintrittskarte für das Champions-League-Finale zukommen ließ, geht er nur noch zu den Spielen der Nationalmannschaft ins Stadion. Trotzdem ist er international so bekannt, dass sogar der Trommler aus Gladbach nach ihm benannt wurde. Manolo wird als "Chaquetero" ("Wendehals") bezeichnet, da er angeblich einmal Fan von Real Saragossa gewesen sei, er selbst bestreitet dies. Vor dem Stadion gehört ihm die berühmte Bar "El Bombo" (‚die Trommel‘).


title: Estadio Mestalla

text: Neben den Heimspielen des FC Valencia finden im Mestalla-Stadion auch noch oft Spiele der spanischen Nationalmannschaft statt. Bei der WM 1982 bestritt Spanien seine Gruppenspiele hier, musste in der zweiten Runde jedoch nach Madrid übersiedeln, da dort die Stadien größer waren.  Früher fanden auch oft Konzerte im Stadion statt, jedoch verzichtet man seit den 1990ern darauf.


title: Livigno-Alpen

text: Die Livigno-Alpen sind eine Gebirgsgruppe in den zentralen Ostalpen, der sich vom Engadin im Osten der Schweiz bis in den Westen Südtirols in Norditalien um die italienische Gemeinde Livigno herum erstreckt. Teile des Gebirges sind im Nationalpark Stilfserjoch und im Schweizerischen Nationalpark unter Schutz gestellt.


title: Livigno-Alpen

text: Die Livigno-Alpen werden den Rätischen Alpen zugeordnet.


title: Livigno-Alpen

text: Die Gruppe wird wie folgt begrenzt:


title: Livigno-Alpen

text: Durch die uneinheitliche Abgrenzung wird das Quellgebiet der Adda (Valle di Fraele, Lago di San Giacomo und Lago di Cancano) sowie das Val Mora und die Umbrailgruppe teils der Livigno-, teils der Ortler-, teils der Sesvennagruppe, in der Schweiz also den Bündner Alpen zugerechnet.


title: Livigno-Alpen

text: Pässe der Livignoalpen:


title: Zelltod

text: Zelltod steht für:


title: Max Nemetz

text: Max Nemetz (* 19. Oktober 1884 in Bremen; † 2. Juli 1971 in Herrenalb, Schwarzwald) war ein deutscher Schauspieler.


title: Max Nemetz

text: Max Nemetz war ein Schauspieler am Deutschen Schauspielhaus in Berlin. Er wurde als zweiter Paul Wegener gefeiert, blieb aber immer hinter dessen Einmaligkeit zurück. In einer Kritik heißt es: „Nemetz spielt mit großer Leidenschaft, beweglich, bitter, boshaft und zänkisch“. Nemetz trat in seinen Berliner Jahren von 1918 bis 1923 ab und zu im Stummfilm auf, darunter in seiner heute wohl bekanntesten Rolle als unglückseliger Schiffskapitän in "Nosferatu – Eine Symphonie des Grauens". Nemetz verließ später die Filmmetropole und filmte erst ab 1953 wieder – vorwiegend in Fernsehproduktionen. Er starb während eines Kuraufenthaltes in Bad Herrenalb im Schwarzwald.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Der Stryker ist ein vierachsiger 8×8-fähiger-Radschützenpanzer der U.S. Army und beruht auf dem 8×8-Chassis des Piranha III von Mowag (Lizenzbau bei General Dynamics). Er wurde im Jahr 2002 eingeführt. Das U.S. Marine Corps verwendet seit 1983 das technisch eng verwandte, jedoch leichter gepanzerte Vorgängerfahrzeug Piranha II unter der Bezeichnung LAV-25. Der Stryker bildet das Rückgrat der neu geformten sieben "Stryker Brigade Combat Teams" (SBCT). Die Idee hinter diesen Brigaden ist, hochmobile und kampfstarke Verbände innerhalb von 96 Stunden an jeden Ort der Erde verlegen zu können. Der Transport findet mit den Transportflugzeugen C-5 „Galaxy“, C-17 „Globemaster III“ und C-130 „Hercules“ statt. Aus diesen Transportflugzeugen kann der Stryker auch mit Fallschirmen als Luftfracht ins Zielgebiet abgeworfen werden.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Das Konzept des "Stryker" wurde von General Eric K. Shinseki 1999 als U.S. Army Chief of Staff erdacht. Das Ziel war, eine Fahrzeugplattform in verschiedenen Varianten in Brigaden einzusetzen, die innerhalb von 96 Stunden weltweit verlegbar sein sollten ("siehe auch: Transformation der United States Army"). 1999 begann das Auswahlverfahren für die ICV-Version ("ICV, "; ). Zur Auswahl standen verschiedene 4-, 6- und 8-rädrige Radpanzer und Kettenfahrzeuge wie das Bionix und eine modifizierte Version des M113A3. Bei der MGS-Version stand noch das M8 Armored Gun System zur Auswahl. Der Sieger wurde nach folgenden Kriterien ausgewählt:


title: Stryker Armored Vehicle

text: Da die ICV-Version zuerst gewählt wurde und die Wahl auf einen modifizierten Piranha fiel, beeinflusste dies auch die Entscheidung für die MGS-Version.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Die Stryker stellen so genannte „mittlere Kräfte“ dar. Ihre Aufgabe besteht darin, Infanterie schnell und geschützt in das Einsatzgebiet zu transportieren. Brigaden, die mit Stryker-Fahrzeugen ausgerüstet wurden, waren vorher nur leichte Infanteriebrigaden oder, im Falle des 2. US-Kavallerieregiments, nur mit HMMWVs ausgerüstet. Für diese Einheiten stellt das Fahrzeug eine deutliche Steigerung von Mobilität, Schutz und Feuerkraft dar. Strykerbrigaden sind naturgemäß nicht für die Bekämpfung schwerer Einheiten ausgelegt und sind dafür auf Luftunterstützung und Armored Brigade Combat Teams angewiesen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Im August 2004 wurde ein "M1132 Stryker ESV" mit Fallschirmen aus einer C-17 abgeworfen. Der Test sollte die Fallschirmabwurfbarkeit der MGS-Version demonstrieren und verlief erfolgreich. Die Stryker können auch mit dem LAPES auf einer Transportpalette abgesetzt werden.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Derzeit laufen verschiedene TARDEC-Programme, um die "Stryker Armored Vehicles" zu verbessern (siehe unten). Unter anderem wurde ein Fahrzeug von General Dynamics mit neuer Elektronik ausgerüstet, die unter anderem die Steuerung von unbemannten Bodenfahrzeugen wie dem Multifunctional Utility/Logistics and Equipment ermöglichen soll. Dazu gehörte auch ein autonomes Navigationssystem für die Verfolgung eines Führungsfahrzeugs (robotic convoy). Ebenso befindet sich im Yuma Proving Ground eine aktive Radaufhängung mit Ferrofluiden als Dämpfer zur Erhöhung der Fahrzeugstabilität in der Erprobung.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Der Panzer hat die Möglichkeit, vom 8×4- in den 8×8-Modus zu wechseln, verbraucht dann allerdings mehr Treibstoff, so dass meistens nur im 8×4-Modus gefahren wird. Alle mechanisch bewegten Teile werden pneumatisch und hydraulisch angesteuert. Der Panzer ist in verschiedenen Versionen verfügbar (s. u.), die alle auf demselben Fahrgestell basieren. Die Hauptkomponenten, wie zum Beispiel Motor, Getriebe, Reifen und Differential, sind daher stets gleich, um die Logistik zu vereinfachen. Die Innenausstattung der Fahrzeuge kann schnell ausgetauscht werden, um langwierige Reparaturen in Krisengebieten zu vermeiden. Das Fahrzeug besitzt eine automatische Feuerlöschanlage für Triebwerks- und Kampfraum, die auch manuell durch den Fahrer ausgelöst werden kann. Die Reifen sind zum Schutz der Besatzung mit Notlaufeigenschaften bei Luftverlust versehen. Der Reifeninnendruck kann vom Fahrer über eine Reifendruckregelanlage an das Gelände in den Stufen Asphalt, Schnee/Matsch, Gelände und Notfall (emergency) angepasst werden. Die Einstellung ‚Emergency‘ wird verwendet, wenn alle lenkbaren Vorderreifen zerstört wurden. Jede gewählte Einstellung ist mit einem Tempolimit verbunden; beim Überschreiten wird der Fahrer vom Bordcomputer gewarnt.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Die Elemente eines Stryker Brigade Combat Teams sind nach der Doktrin der netzwerkzentrierten Kriegsführung miteinander vernetzt. So werden zum Beispiel die Infanteriesoldaten der Brigade mit dem Land-Warrior-System ausgerüstet. Mit Hilfe eines OLED-Bildschirms am Helm und speziellen Waffenaufsätzen wie Kameras und Lasern können sie so an der vernetzten Operationsführung der Brigade teilnehmen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Auf der digitalen taktischen Karte wird die Position aller eigenen Einheiten der Strykerbrigade in Echtzeit angezeigt, die Soldaten sind in der Lage, die Position entdeckter Gegner auf der digitalen Karte zu ergänzen. Die Kommunikation der Fahrzeuge und Land-Warrior-Soldaten untereinander und mit höheren Befehlsstellen erfolgen dabei über Textbotschaften (ähnlich einem Chatprogramm), Voice over IP und Datenpaketen (ähnlich E-Mail-Anhängen) zum Senden von Bildern.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Der Kommandant kann die Umgebung durch ein Wärmebildgerät und Winkelspiegel (360°) beobachten, um den Fahrer beim Navigieren zu unterstützen, da dessen Sichtfeld (90°) durch drei Winkelspiegel begrenzt ist. Die Besatzung kann das Fahrzeug, wenn die entsprechende Software geladen wird, auch als Trainingssimulator nutzen. Die Bedienung der Bordwaffen erfolgt ausschließlich vom Inneren des Fahrzeugs aus. Die Treibstofftanks sind an der Außenseite des Fahrzeugs angebracht, um die Insassen vor Verbrennungen zu schützen. Das Fahrzeug ist nicht schwimmfähig. Eine nachträglich angebrachte 2,5 Tonnen schwere Käfigpanzerung verbessert den Schutz vor Beschuss mit RPG-7 – eine Maßnahme, die inzwischen auch bei anderen Kampffahrzeugen (Leopard 2A6M CAN, M113) angewandt wird. Die Fahrzeuge wurden im Laufe des Bürgerkrieges im Irak mit Störsendern nachgerüstet, um ferngezündete Sprengfallen abzuwehren.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Das Infantry Carrier Vehicle (ICV) transportiert eine Infanteriegruppe von neun Mann ins Kampfgebiet und leistet dort Feuerunterstützung. Diese Strykerversion besitzt eine ferngesteuerte Waffenstation vom Typ Protector M151, die es ermöglicht, ein Browning M2 oder einen 40-mm-Maschinengranatwerfer Mk 19 vom Inneren des Fahrzeugs aus zu bedienen. Das Fahrzeug wurde mit einem "Stryker Interoperable Vehicle Kit" ausgerüstet, um mit dem Land-Warrior-Infanteriesystem kompatibel zu sein. Das Gefechtsgewicht ohne Käfig beträgt etwa 19 Tonnen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Das Reconnaissance Vehicle (RV) dient der Überwachung und Aufklärung an der Front. Zu diesem Zweck wird ein Kamerasystem und elektronische Ausrüstung an dem Fahrzeug angebracht. Zusätzlich zur Drei-Mann-Besatzung wird ein Spähtrupp von vier Soldaten im Innenraum des Fahrzeugs mitgeführt. Die Soldaten sind auch für HUMINT-Aufgaben ausgebildet. Zur Selbstverteidigung ist eine Protector M151 mit Browning M2 oder Mk-19-Maschinengranatwerfer vorhanden. Das Gefechtsgewicht ohne Käfig beträgt etwa 19 Tonnen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Das Mobile Gun System (MGS) verwendet eine stabilisierte scheitellafettierte 105-mm-Kanone M68A1E4 mit Autolader, die für den Expeditionary Tank entwickelt wurde. Zusätzlich steht noch ein koaxiales M240-Maschinengewehr zur Verfügung. Der Kommandant kann über seine Luke noch ein Browning M2 bedienen. Es ist kein Ersatz für Kampfpanzer, sondern soll den "Stryker Brigades" mehr Feuerkraft im Gefecht verleihen. Dies wird auch an dem geringen Munitionsvorrat von 18 Schuss im Autolader deutlich. Das Gefechtsgewicht ohne Käfig beträgt ungefähr 21 Tonnen, die Besatzung besteht aus drei Personen. Die Fahrzeuge sollen 2022 ausgemustert werden.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Der Mortar Carrier (MC) leistet Feuerunterstützung und verschießt mit seinem 120-mm-Mörser verschiedene Granaten (HE, Leuchtmunition, IR-Leuchtmunition, Rauch, gelenkte Munition). Das Fahrzeug kann in drei Minuten in Feuerstellung gehen und innerhalb von zwei Minuten diese Stellung wieder verlassen, um Gegenfeuer zu entgehen. Die Besatzung führt zusätzlich einen 81-mm-M252-Mörser oder einen 60-mm-M224-Mörser mit, der außerhalb des Panzers eingesetzt werden kann. Das Gefechtsgewicht ohne Käfig beträgt rund 19 Tonnen, die Besatzung besteht aus fünf Personen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Das Command Vehicle (CV) ist ein Fahrzeug, mit dessen Ausrüstung für die Brigade die gesammelten Informationen ausgewertet und von dem aus die Stryker im Einsatz befehligt werden. Für die Befehlshaber im Fahrzeug ist deshalb die nötige Ausrüstung (C4ISR, Antennen usw.) vorhanden. Zur Selbstverteidigung ist eine Protector M151 vorhanden. Das Gefechtsgewicht ohne Käfig beträgt ungefähr 19 Tonnen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Das Fire Support Vehicle (FSV) dient der Zielaufklärung, um Luft- oder Artillerieunterstützung in das Ziel zu lenken. Der Stryker besitzt das "M707 Striker Mission Equipment Package", um ein Gefecht der verbundenen Waffen zu planen und den Einsatz zu befehligen. Zur Selbstverteidigung ist ebenfalls eine Protector M151 mit Browning M2 oder Mk-19-Maschinengranatwerfer vorhanden. Das Gefechtsgewicht ohne Käfig beträgt etwa 19 Tonnen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Das Engineer Support Vehicle (ESV) ist auf Reparatur, Instandsetzung und das Räumen von Minenfeldern sowie das Beseitigen von Hindernissen für die "Stryker" ausgelegt. Außerdem ist es mit dem Fahrzeug möglich, zum Schutz der eigenen Truppen ein Gebiet einzunebeln, um dem Gegner die Sicht zu nehmen. Eine Protector M151 ist vorhanden, das Gefechtsgewicht ohne Käfig und Anhänger beträgt etwa 19 Tonnen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Das Medical Evacuation Vehicle (MEV) ist das Sanitätsfahrzeug für Einheiten der Strykerbrigade. In ihm können schwere Verletzungen behandelt werden, während die Insassen vor Beschuss geschützt sind. Es ist Platz für vier liegende oder sechs sitzende Patienten. Das Fahrzeug ist unbewaffnet, da es mit dem Roten Kreuz als Schutzzeichen versehen ist.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Der Anti Tank Guided Missile-Stryker ist mit einem 0,5-Meter-Mast mit einem Zweifachstarter für TOW-Raketen und einem M240-Maschinengewehr ausgerüstet. Da die Strykerbrigaden nicht für den Kampf gegen schwerere Einheiten konzipiert sind, ist der M1134 nur für den Notfall gedacht. Das Gefechtsgewicht beträgt rund 19 Tonnen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Das NBC Recon Vehicle (NBCRV) dient dem Aufspüren von atomaren, biologischen und chemischen Kampfstoffen unter vollem eigenen ABC-Schutz. Er basiert im Wesentlichen auf dem M93A1 Fox des deutschen Herstellers Rheinmetall Landsysteme. Der M1135 verfügt über eine RWS-Waffenstation. Zur ABC-Identifizierung ist er mit der CBRN-Sensoreinrichtung ausgerüstet.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Der Stryker SPH wurde 2004 als Prototyp einer Artillerieselbstfahrlafette von General Dynamics (Fahrzeug) und Denel (Turm mit Geschütz) vorgestellt. Im November 2005 wurde erfolgreich die Möglichkeit demonstriert mit dem Fahrzeug den Strykerbrigaden mehr indirekte Feuerkraft zu verleihen, allerdings wurde das Projekt nicht fertig entwickelt.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Im Zuge der steigenden Anschlagszahlen während der Besetzung des Irak 2003–2011 kam es zu einer weitläufigen Kontroverse um das Fahrzeug. Dabei wurde vielfach wegen der Beschussempfindlichkeit der Reifen die Wahl eines Radpanzers kritisiert. Ebenfalls in der Kritik stand der mangelnde Schutz vor RPG-7-Panzerabwehrhandwaffen. Von 7,62 × 51 mm WC an Seite und Heck, bis 14,5 × 114 mm b32 frontal aus 500 Metern Entfernung. Um die Defizite auszugleichen, wurden die Fahrzeuge nachträglich mit einer Käfigpanzerung versehen, die jedoch die Geländegängigkeit verschlechtert und den Schwerpunkt der Fahrzeuge erhöht. Ferner erhöht sie den Schutz gegen improvisierte Sprengkörper nicht. Ein weiterer entscheidender Nachteil des ICV ist, dass das Maschinengewehr nicht stabilisiert ist, was ein zielgenaues Feuern während der Fahrt im Gelände unmöglich macht. Die Stabilisierungsmechanik wurde weggelassen, um Kosten zu sparen.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Im Zuge der teilweise sehr emotional geführten Debatte (ähnlich wie die Debatte um die NATO-Munition 5,56 × 45 mm) wurden Argumente vorgebracht, die sich eher mit dem ungünstigen Verlauf des Konfliktes als mit technischen Details erklären lassen. Nicht erwähnt wurde beispielsweise:Aufgrund der im Irak gewonnenen Erfahrungen werden die Stryker einer Kampfwertsteigerung unterzogen. Diese beinhaltet:


title: Stryker Armored Vehicle

text: Die Maßnahmen führen zu einer Gewichtszunahme auf bis zu 25 Tonnen, auf die Käfigpanzerung soll dann verzichtet werden.


title: Stryker Armored Vehicle

text: Die Verlegung einer ersten Stryker-Brigade in den Irak fand 2003 in die Gegend um Mosul statt. Zurzeit (2009) ist das "2nd Stryker Cavalry Regiment" mit bis zu 300 Stryker und 3900 Soldaten im bayerischen Vilseck (Truppenübungsplatz Grafenwöhr) stationiert.


title: Route der Industriekultur – Kanäle und Schifffahrt

text: Kanäle und Schifffahrt ist der Name der Themenroute 14 der Route der Industriekultur.


text: Die Themenroute umfasst Zeugnisse der wassergebundenen Transportgeschichte der Ruhrgebiets, die sowohl einzeln als auch in Abstechern mit verschiedenen Verkehrsmitteln (Auto, ÖPNV, Fahrrad) besucht werden können. Sie führt zu Kanälen, Häfen, Schleusen und Schiffshebewerken, sowie zu thematisch verbundenen Museen. Veränderungen des Betreibers Regionalverband Ruhr an der Route sind "kursiv" gekennzeichnet.


title: URG

text: URG steht für:


title: Kreis Mettmanner Straßenbahn

text: Die Kreis Mettmanner Straßenbahn GmbH ist eine ehemalige Straßenbahn-Gesellschaft im Bereich des Kreises Mettmann. Sie erhielt am 18. Dezember 1908 ihre Konzession und betrieb bis zum 1. April 1937 eine regelspurige Straßenbahn. Die Bahn war bis zum 3. März 1910 Eigentum des RWE. Erst an diesem Tag wurde die eigentliche Kreis Mettmanner Straßenbahn GmbH gegründet. Am 1. April 1937 wurde sie von der Rheinischen Bahngesellschaft AG aufgekauft.


title: Kreis Mettmanner Straßenbahn

text: Zur Verbesserung der Verkehrsbeziehungen im Kreis Mettmann schloss man schon Mitte der 1890er Jahre einen Vertrag zum Bau einer Kleinbahn Vohwinkel - Dornap - Mettmann mit der Continentalen Gesellschaft für elektrische Unternehmungen, einer 1894 gegründeten Tochtergesellschaft der Elektrizitäts AG. Nachdem diese aus wirtschaftlichen Gründen vom Vertrag zurückgetreten war, begann die Geschichte der Mettmanner Straßenbahn 1906 damit, dass das RWE zwischen der Zentrale in Essen und dem Müngstener Elektrizitätswerk ein Stromversorgungskabel verlegen wollte. Der Kreis ergriff die Gelegenheit beim Schopf und verband die Konzession zum Bau dieser Leitungstrasse mit der Auflage, eine Straßenbahn zwischen Mettmann und Dornap, einschließlich eines Abzweiges nach Wülfrath, zu bauen. Das RWE willigte ein, die Bahn herzustellen. Am 18. Dezember 1908 erhielt es eine auf 75 Jahre laufende Konzession. Man entschied sich für die Regelspur, um einen Anschluss in Düsseldorf zu ermöglichen und gegebenenfalls Güter auf den Strecken transportieren zu können. Es kam zu folgenden Streckeneröffnungen:


title: Kreis Mettmanner Straßenbahn

text: Es wurden auf dem Netz vier Linien betrieben:


title: Kreis Mettmanner Straßenbahn

text: In Ludenberg (Haltestelle 'Auf der Hardt') bestand eine Umsteigemöglichkeit in die von der Union-Elektricitäts-Gesellschaft gebauten Straßenbahn Gerresheim-Schadowplatz. Planungen, die Mettmanner Linien bis zur Düsseldorfer Innenstadt durchzuführen, wurden verworfen, da die Reichsbahndirektion Wuppertal eine Kreuzung der ehemaligen Eisenbahntrasse in Grafenberg durch Mettmanner Straßenbahnen nicht gestattete.


title: Kreis Mettmanner Straßenbahn

text: Am 3. März 1910 wurde die eigentliche Kreis Mettmanner Straßenbahn GmbH gegründet. Die Straßenbahn, welche bis dahin Eigentum des RWE war, ging in deren Besitz über. Alleinige Eigner der Gesellschaft war wiederum das RWE. Der Kreis erwarb allerdings im selben Jahr die Hälfte der Aktien. Geschäftsführer der Gesellschaft war Wilhelm August von Tippelskirch. Dieser erreichte im Oktober 1925 mit der Stadt Düsseldorf und der Rheinbahn AG eine Einigung über eine Strecke bis nach Düsseldorf. Die geplante Linie von "Mettmann" über "Hubbelrath", "Ludenberg", "Wehrhahn", die "Schadowstraße", den "Schadowplatz", die "Elberfelder Straße" und den "Hindenburgwall" bis zum "Graf-Adolf-Platz" sowie der Rückweg über die "Oststraße" nach "Wehrhahn" sollte am 1. Dezember 1925 in Betrieb gehen. Vereitelt wurde dieses Vorhaben durch die Reichsbahn. Die Straßenbahn war so erfolgreich und hatte der Reichsbahn schon so viele Kunden weggenommen, dass man auf diese Art versuchte, eine noch größere Konkurrenz zu verhindern.


title: Kreis Mettmanner Straßenbahn

text: Nach den ursprünglichen Vereinbarungen hätte bereits 1916 die Strecke Mettmann - Wülfrath errichtet werden müssen. Nach Kriegs- und Inflationszeit mussten die Gemeinden des Kreises beim RWE jedoch zunächst eindringlich auf die vertraglichen Pflichten dringen sowie einer Reduzierung der Abgaben auf die Fahrgeldeinnahmen zustimmen, ehe nach einer Vereinbarung vom 24. November 1926 mit den Planungen begonnen wurde. Die Strecke wurde am 6. Juni 1928 eröffnet und verlief außerhalb der Ortschaften auf einem großzügig trassierten, 50 m parallel zur Straße verlaufenden Bahnkörper, der auf einer Länge von 2,4 km schnurgerade verlief.


title: Kreis Mettmanner Straßenbahn

text: In den Jahren 1929 und 1930 erfolgte eine Verlegung im Bereich Schlupkothen. Dort entstand ein neuer Steinbruch und die Bahn wurde zusammen mit der Straße, an der sie verlief, Richtung Westen verlegt. In diesem Jahr wurden auch Liniennummern eingeführt. Von da an fuhren drei Linien: Am 9. Dezember 1936 wurde der Abschnitt Auf der Hardt - Hubbelrath - Mettmann der Linie 1 eingestellt. Da die Bahn schon seit geraumer Zeit nicht mehr rentabel war, und das RWE sechsstellige Beträge zuschießen musste, versuchte es die Bahn zu veräußern. Am 27. März 1937 unterschrieb die Rheinische Bahngesellschaft AG einen Vertrag zur Übernahme der Bahn und übernahm diese am 1. April 1937. Der Betrieb auf den Strecken Wülfrath - Mettmann und Wülfrath - Tönisheide wurde am 14. Mai 1938 eingestellt und durch einen durchgehenden Busbetrieb ersetzt. Am 7. Dezember 1939 schlossen die Rheinbahn und die Wuppertaler Bahnen AG eine Vereinbarung über den Verkauf der Strecke Wieden - Wülfrath, welche vom 1. Januar 1940 bis zur Stilllegung am 31. Mai 1952 von den Wuppertaler Bahnen bedient wurde.


title: Kreis Mettmanner Straßenbahn

text: Ab dem 26. August 1930 betrieb die Kreis Mettmanner Straßenbahn GmbH außerdem auch den Fahrdrahtbus Mettmann–Gruiten, er war der erste neuzeitliche Oberleitungsbus-Betrieb Deutschlands. Die Betriebsführung auf dieser Linie wurde 1937 ebenfalls an die Rheinische Bahngesellschaft AG übertragen.


title: Stryker

text: Stryker bezeichnet:


title: Stryker

text: Stryker ist der Familienname folgender Personen:


title: Stryker

text: Siehe auch:


title: Dietrich von Miltitz (General)

text: Dietrich von Miltitz (* 30. Januar 1769 in Oberau; † 29. Oktober 1853 in Siebeneichen) war ein sächsischer Offizier, später preußischer Generalleutnant sowie Mitbegründer des Scharfenberger Kreises.


title: Dietrich von Miltitz (General)

text: Dietrich war der Sohn des kursächsischen Oberstleutnants Ernst Haubold (1739–1774) aus dem Geschlecht derer von Miltitz und dessen Ehefrau Henriette Luise, geborene von Schönberg (1741–1809). Sein Vater, der Entdecker und Förderer des Philosophen Johann Gottlieb Fichte, starb, als Dietrich fünf Jahre alt war. Sein Vormund wurde daraufhin Erasmus von Hardenberg, der Vater des späteren Dichters Novalis. Er wurde bei den Herrnhutern in Niesky und Barby erzogen und studierte später Jura in Wittenberg und Leipzig. Anschließend trat 1790 als Sousleutnant in das Chevaulegerregiment „von Gersdorff“ der Kursächsischen Armee ein, aus dem er 1792 verabschiedet wurde. Es folgten Reisen in die Schweiz (1790–1792) und nach Frankreich, wo er sich für die Ideen der Französischen Revolution begeisterte und er erwog, in französische Dienste zu treten. Die zunehmenden Ausschreitungen ließen ihn jedoch von diesem Plan zurücktreten. Im Jahr 1795 folgte eine Reise nach England, wo er seine spätere Frau Sarah Anna Constable (1774–1819) traf. Er zog auf sein Gut Siebeneichen und setzte dort die Stein-Hardenbergschen Reformen in die Tat um. Im Jahr 1800 wurde er zum Inspektor der Fürstenschule St. Afra in Meißen gewählt.


title: Dietrich von Miltitz (General)

text: Sein Gut Siebeneichen wie auch später das Schloss Scharfenberg seines Vetters Karl Borromäus von Miltitz wurden durch ihre Bestrebungen um 1812 zum Mittelpunkt der Romantik in Sachsen, der den Namen "Scharfenberger Kreis" erhielt. Zu der losen Vereinigung von romantischen Dichtern und Intellektuellen gehörten u. a. Heinrich von Kleist, Johann Gottlieb Fichte, Hans Georg von Carlowitz, Carl Adolf von Carlowitz, Friedrich de la Motte Fouqué, Johann August Apel, E.T.A. Hoffmann und Christian Gottfried Körner, der mit Miltitz befreundet war. Nach der Völkerschlacht bei Leipzig 1813 wurde Dietrich von Miltitz auf Steins Betreiben hin einer der Chefs der provisorischen Regierung in Sachsen. Er trat dem Banner der freiwilligen Sachsen bei und war als Gesandter beim Wiener Kongress. Am 18. Februar 1815 wurde er als Oberst in der Preußischen Armee angestellt. Nach seiner Ernennung zum Generalleutnant wurde er 1830 pensioniert und ging auf sein Schloss Siebeneichen zurück, wo er 1853 starb. Als gewählter Rittergutsbesitzer des Meißner Kreises war er 1833 bis 1848 und 1850/51 Abgeordneter der I. Kammer des Sächsischen Landtags.


title: Dietrich von Miltitz (General)

text: Miltitz heiratete am 15. August 1796 in Kotitz die Londoner Gastwirtstochter Sara Anna Constable (1774–1819). Das Paar hatte mehrere Kinder:Nach dem Tod seiner ersten Frau heiratete er am 18. September 1820 in Freistadt Charlotte Auguste von Lehsten-Dinglestädt (1791–1860). Das Paar hatte folgende Kinder:


title: Intermembranraum

text: Der Intermembranraum ist in der Zellbiologie und Histologie der Raum, der sich innerhalb einer Doppelmembran befindet. Ein solcher Raum befindet sich beispielsweise zwischen äußerer und innerer Membran von Mitochondrien, Plastiden und der Kernhülle.


title: Intermembranraum

text: Im Intermembranraum der Mitochondrien sind einige Enzyme, wie Creatin-Kinase oder Adenylat-Kinase situiert. Diese Enzyme wandeln den Energieträger ATP in andere Stoffe um bzw. synthetisieren eben jenen aus ADP. Porin, ein kanalbildendes Transmembranprotein der äußeren mitochondrialen Membran, sorgt dafür, dass Intermediärprodukte der Atmungskette sowie andere für die Funktion notwendige Substanzen den Intermembranraum passieren können.


title: James Fisk (Unternehmer)

text: James Fisk, genannt Big Jim, (* 1. April 1834 in Bennington, Vermont; † 6. Januar 1872 in New York, N.Y.) war ein US-amerikanischer Unternehmer und Spekulant.


title: James Fisk (Unternehmer)

text: Nach einer kurzen Schullaufbahn schloss sich Fisk einem Zirkus an, wurde später Hotelkellner und ging wie sein Vater hausieren. Schließlich nahm er eine Stelle als Verkäufer bei einer Bostoner Textilfirma an. Seine Begabung und sein Fleiß brachten ihm bald einen Anteil am Geschäft ein. Dadurch, und mit dem Schmuggel von Baumwolle, den er während des Bürgerkrieges betrieb, gelangte Fisk zu ansehnlichem Reichtum. Doch seine Spekulationen brachten ihn bald um sein Vermögen.


title: James Fisk (Unternehmer)

text: 1864 wurde Fisk Börsenmakler in New York und Partner von Daniel Drew, dem er im Kampf gegen Cornelius Vanderbilt half. Durch Drew kam er gemeinsam mit Jay Gould in den Vorstand der Erie Railroad.


title: James Fisk (Unternehmer)

text: Gemeinsam mit Gould trickste er wenig später seinen Partner Drew aus und erlangte so die Kontrolle über die Erie Railroad. Fisk und Gould betrieben Börsen-Freibeuterei, Bestechung von hohen Politikern (wie Boss Tweed) und Gerichten. Ihr Versuch, den Goldmarkt aufzukaufen, bei dem sie den Schwager von Präsident Ulysses S. Grant mit ins Boot holten, wurde jedoch 1869 vom fatalen Schwarzen Freitag vereitelt.


title: James Fisk (Unternehmer)

text: Ein Streit mit Edward S. Stokes um Geld und das Broadway-Showgirl Josie Mansfield, Fisks mehrjährige Geliebte, endete tragisch. Stokes erschoss Big Jim Fisk am 6. Januar 1872 in New York.


title: San Vitale

text: Die Kirche San Vitale in Ravenna, vermutlich 537 begonnen und 547 dem heiligen Vitalis geweiht, zählt zu den bedeutendsten Kirchenbauten der spätantik-frühbyzantinischen Zeit. In ihr verbinden sich Architekturformen aus dem Oströmischen Reich mit für das damalige Italien typischen Bautechniken. Sie entstand in einer Zeit des Umbruchs, als der oströmische Kaiser Justinian I. Krieg gegen das ostgotische Königreich in Italien führte.


title: San Vitale

text: Berühmt ist die als Zentralbau errichtete Kirche vor allem für ihre Mosaikausstattung im Innern, insbesondere die Porträts von Justinian und seiner Frau Theodora im unteren Apsisgewände. Mit den anderen frühen Kirchenbauten in Ravenna gehört San Vitale seit 1996 zum UNESCO-Welterbe. 1960 erhielt sie durch Papst Johannes XXIII. den Ehrentitel Basilica minor.


title: San Vitale

text: An der Stelle der heutigen Kirche befand sich im 5. Jahrhundert n. Chr. bereits ein kleiner kreuzförmiger Bau, wie Grabungen aus dem Jahr 1911 nachgewiesen haben. Ob dieser bereits der Verehrung des Heiligen Vitalis diente, lässt sich nicht nachweisen. Nach Keller gilt der Narthex des heutigen Gebäudes als Ort des Martyriums des Heiligen.


title: San Vitale

text: Der ravennatische Chronist Agnellus berichtet im 9. Jahrhundert, dass der katholische Bischof Ecclesius, der sein Amt von 521 bis 532 innehatte, der Begründer des heute zu sehenden Baus gewesen sei. Dies wird bestätigt durch ein Mosaik in der Apsis der Kirche, welches Ecclesius als Stifter des Baus präsentiert. Zum damaligen Zeitpunkt war Ravenna noch Hauptstadt des ostgotischen Königreiches, dessen germanische Elite sich zum arianischen Christentum bekannte. Die Bevölkerung Ravennas war dementsprechend in eine arianische und eine katholische Gemeinde gespalten, an deren Spitze jeweils ein eigener Bischof stand. Agnellus berichtet weiterhin, dass ein Bankier namens Julianus Argentarius den Bau finanziert habe. Auch hierfür lassen sich Nachweise im Kircheninneren finden, wo mehrmals das Monogramm des Julianus auftaucht. Sein Name fällt auch im Zusammenhang mit der Finanzierung anderer Kirchen in Ravenna, wie z. B. Sant’Apollinare in Classe. Die Rolle von Ecclesius’ Nachfolger Ursicinus (534–536) beim Bau von San Vitale ist unbekannt.


title: San Vitale

text: Die eigentlichen Bauarbeiten wurden wahrscheinlich erst unter dem nächsten Bischof, Victor (537/38–544/45), begonnen. Es ist sein Monogramm, welches die Kämpferblöcke im Kircheninneren tragen. In die Zeit seines Episkopats fiel auch das Ende der ostgotischen Herrschaft über Ravenna, als die Stadt 540 durch byzantinische Truppen unter Befehl des Feldherrn Belisar eingenommen wurde. Die Weihung der Kirche fand laut Agnellus schließlich im Jahr 547 unter Bischof Maximian (546–556) statt. Sein Porträt findet sich auf einem Mosaik im unteren Apsisgewände.


title: San Vitale

text: Im 10. Jahrhundert gelangte San Vitale in den Besitz einer Benediktinergemeinde. Während des Mittelalters wurden einige Veränderungen am Bau vorgenommen. So wurden beispielsweise in die Decken des Umgangs und der Empore Kreuzgratgewölbe eingefügt. Um deren Schub abzufangen wurden am Außenbau mehrere Strebepfeiler angefügt. Im 16. Jahrhundert erhielt die Kirche ein neues Eingangsportal im Osten.


title: San Vitale

text: San Vitale wurde als zweischaliger Nischenzentralbau mit eingestelltem Stützenkranz entworfen. Den Kern des Gebäudes bildet ein oktogonaler, überkuppelter Zentralraum. Den Haupteingang dazu stellte ursprünglich der im Südwesten angeschlossene Narthex dar. Dieser ist aus der Achse des Gebäudes nach Südosten hin verschoben, so dass er nur an einer Kante an das Oktogon anstößt. Von den beiden Apsiden, mit denen der Narthex ursprünglich abschloss, ist heute nur noch die nördliche erhalten. Den Übergang zwischen Narthex und Oktogon bilden zwei Zwickelräume, die von je einem Treppenturm (ø: 5,40 m). flankiert werden, über welche man die Emporen erreicht.


title: San Vitale

text: Der Kern des Zentralraums wird durch acht Pfeiler, welche die Kuppel tragen, ebenfalls als Oktogon definiert. Den Raum zwischen den Pfeilern füllen durch zweisäulige Arkaden gegliederte, halbrunde Nischen, welche sich auch in den Emporen fortsetzen. Die Kuppel, mit einem Durchmesser von 15,70 m, ruht auf einem achteckigen, durchfensterten Tambour, wurde in der für Italien typischen Leichtbauweise aus Ringen von Tonröhren, den sogenannten "tubi fittili", errichtet und nach außen mit Pyramidendach überdeckt. Die Dekoration der Kuppel stammt aus dem späten 18. Jahrhundert. Dieser zentrale Raumteil ist von einem etwas niedrigeren, doppelgeschossigen Umgang umgeben.


title: San Vitale

text: Der Altarraum ist durch Arkaden aus dem Umgang herausgetrennt und von einem Kreuzgratgewölbe überdeckt. An ihn schließt sich im Nordosten die polygonal ummantelte Apsis an. Diese wird flankiert von zwei Kapellen mit kreisrundem Grundriss. Im Altarraum und in der Apsis befinden sich auch die spätantiken Mosaiken, für die San Vitale bekannt ist.


title: San Vitale

text: Die gesamte Kirche ist aus massivem Ziegelwerk gemauert. Die langen, schmalen Ziegel, die dabei verwendet wurden, gleichen denen der anderen Bauten des Julianus Argentarius und sind leicht von den Ziegeln zu unterscheiden, die beispielsweise bei Bauten der Galla Placidia oder des Theoderich Verwendung fanden.


title: San Vitale

text: Bekannt ist San Vitale, wie viele der spätantiken Monumente Ravennas, für seine reiche Mosaikausstattung. Diese teilt sich in Wand- und Bodenmosaiken auf. Letztere breiteten sich ursprünglich als verschiedenartige ornamentale und florale Muster über den gesamten Kirchenraum aus und sind eher in matten Erdtönen gehalten. Während sie im Umgang noch größtenteils erhalten sind, wurden sie im zentralen Kuppelraum mittlerweile weitgehend durch einen jüngeren Opus sectile-Boden ersetzt.


title: San Vitale

text: Einen deutlich anderen Eindruck machen die ebenfalls noch in der Entstehungszeit der Kirche gefertigten Wand- und Deckenmosaiken. Sie überziehen nahezu den gesamten Altar- und Apsisbereich und beeindrucken durch ihre kräftigen Farben, wobei Blau, Grün und Gold als Hintergrundfarben dominieren. Verglichen mit Mosaiken der klassischen Antike sind die Darstellungen aus relativ großen Tesserae zusammengesetzt, wobei das Inkarnat feiner modelliert wurde als der Hintergrund. Auch dies beruht auf der in der Spätantike aufgekommenen Darstellungskonvention, nach der der Inhalt Vorrang vor der Form hat. Der überwältigende Eindruck der Mosaiken beruht vor allem auf ihrer Farbenpracht. Im Gegensatz zu anderen Darstellungen, die über die Jahrhunderte häufig an Farbintensität verloren, bestehen die Mosaiken aus farbechten (Halbedel-)Steinen. Bei den goldenen Tesserae wurde echtes Blattgold verwendet, das zwischen zwei Lagen Glas eingebettet wurde.


title: San Vitale

text: Bereits der Eingangsbereich zum Altarraum, die Laibung des Triumphbogens ist vollständig mit Mosaiken überzogen. Sie zeigen Bildnismedaillons von Christus, seinen zwölf Aposteln und der Heiligen Gervasius und Protasius, die ursprünglich auch in einer der beiden Seitenkapellen der Kirche verehrt wurden und als Söhne der Heiligen Vitalis galten. Die meisten figürlichen Darstellungen auf den Mosaiken des Altarraums beziehen sich auf das Alte Testament. Die beiden Lunetten oberhalb der Säulenstellungen nördlich und südlich des Altars zeigen im Norden Abraham beim Bewirten der drei Pilger sowie bei der Opferung seines Sohnes Isaak und im Norden Abel und Melchisedek bei der Darbringung von Opfern für Gott. Beide Mosaiken beziehen sich deutlich auf die Eucharistie, die unterhalb von ihnen am Altar der Kirche gefeiert wurde. Oberhalb der Lunetten befinden sich neben je einem paar Engel Darstellungen aus dem Leben Mose sowie der Propheten Jeremia und Jesaja. Darüber schließen sich neben den Fensteröffnungen in die Emporen Ganzkörperporträts der vier Evangelisten mit ihren jeweiligen Symboltieren an. Die oberste Zone ist von floralen Mustern überzogen, während die Decke ein von vier Engeln getragenes Medaillon mit dem Lamm Gottes zeigt. Die Apsisstirnwand trägt neben einem weiteren Paar Engel Darstellungen der himmlischen Städte Jerusalem und Betlehem.


title: San Vitale

text: Die Apsis wird dominiert durch den in der Apsiskalotte auf einer Himmelskugel thronenden, bartlosen Christus. Die Darstellung auf der "Himmelskugel", mit der das gesamte Weltall gemeint ist, ist eine künstlerische Umsetzung des Ehrennamens "Kosmokrator" (Weltenherrscher). Ihm werden von zwei Engeln der Titelheilige Vitalis, dem Christus eine Märtyrerkrone überreicht, und der als Stifter der Kirche dargestellte Bischof Ecclesius zugeführt.


title: San Vitale

text: Die berühmtesten Mosaiken von San Vitale dürften allerdings die im Apsisgewände befindlichen Porträts von Justinian und Theodora in Begleitung ihres Hofstaates sein. Justinian im Norden steht im Zentrum seines Mosaikfeldes und trägt eine Patene (Hostienschale) in Richtung des in der Apsiskalotte dargestellten Christus. Er ist durch seine aufwändige Tracht deutlich von den umgebenden Personen abgehoben und als Kaiser gekennzeichnet: er trägt ein dreireihiges edelsteinbesetztes Diadem und ein purpurnes Paludamentum mit einer goldbesetzten Tabula, einem rechteckigen Stück Stoff, das hohe Würdenträger am spätrömischen Hof auszeichnete und in ähnlicher Form auch bei anderen Personen der beiden Mosaiken zu erkennen ist. Beachtenswert ist auch die prunkvolle Scheibenfibel (Orbiculus) mit Pendilien und Trifolium (dreiteiliges Schmuckstück). Ein weiteres Zeichen seiner kaiserlichen Würde ist der Nimbus, der seinen Kopf umgibt. Dem Kaiser folgen einige Würdenträger und seine Leibgarde. Justinian voran geht der Bischof Ravennas, der durch eine Inschrift als Maximian benannt ist, sowie zwei weitere Geistliche. Maximian trägt eine Alba (weiße Tunika, bzw. Dalmatik), darüber eine Planeta und ein Pallium als erzbischöfliches Abzeichen. Alle Männer tragen spezielle Calcei, Sandalen mit Kappen an Zehen und Ferse, die nur von der Oberschicht getragen wurden. Der Fachbegriff für die roten kaiserlichen Sandalen ist "Calcei mullei".


title: San Vitale

text: Im südlichen Mosaikfeld ist Theodora aus dem Zentrum etwas nach Osten verschoben. Sie ist durch ihre Tracht, sowie durch ihren Nimbus und die sie hinterfangende Nische deutlich als Kaiserin gekennzeichnet. Sie trägt eine Dalmatik unter einem purpurnen Umhang, eine Haubenkrone mit langen Pendilien und einen Juwelenkragen. In ihren Händen trägt sie den eucharistischen Weinkelch (Calix). Ihr voran gehen zwei Würdenträger, die denen des gegenüberliegenden Mosaiks ähneln, während ihr eine Gruppe Hofdamen folgt. Außer dem Kaiserpaar und dem Bischof lässt sich keine der dargestellten Personen mit absoluter Sicherheit identifizieren, auch wenn in der Forschung immer wieder Zuschreibungen einiger Figuren beispielsweise als Belisar oder als Mutter Iustinians auftauchen. Die Bedeutung dieser Mosaiken beruht u. a. darauf, dass sie eine der wenigen eindeutig zuschreibbaren Darstellungen des Kaiserpaares darstellen. Besonders die Gesichtszüge scheinen individuellen Charakter zu besitzen, wobei die spätantike Tendenz zum Abstrahieren durchaus noch gut zu erkennen ist. Was die Körpergröße angeht, so ist davon auszugehen, dass sie eher den gesellschaftlichen Rang der Personen abbildet, wie seit der Spätantike allgemein üblich. Darüber hinaus bieten die beiden Mosaiken wertvolle Informationen über die frühbyzantinische Hoftracht.


title: San Vitale

text: Es kann als gesichert gelten, dass die Mosaiken der Apsis noch aus der Zeit Bischof Victors (537/38–544/45) stammen. Die Darstellungen des Kaiserpaars können aufgrund der damaligen politischen Situation erst nach der Eroberung Ravennas durch die Byzantiner im Jahr 540 entstanden sein. Victors Nachfolger Maximian ließ die Mosaikausstattung des Altarbereichs vollenden und sein eigenes Porträt anstelle dessen seines Vorgängers in das Mosaikfeld mit dem Bildnis des Kaisers einfügen. Auch das Bildnis des zwischen bzw. hinter Justinian und dem Bischof stehenden Beamten Belisar (links) und Narses (rechts zwischen Justinian und Maximian) entstand erst in dieser Zeit.


title: San Vitale

text: Während die Ausgestaltung des Altar- und Apsisbereichs noch auf die Entstehungszeit San Vitales zurückgeht, entstand der heute zu sehende Bildschmuck des zentralen Kuppelraums erst in der Neuzeit. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts beauftragten die Benediktiner-Mönche den Künstler Serafino Barozzi mit der Ausschmückung der ihnen anvertrauten Kirche. Diesem schloss sich bald darauf Jacopo Guarana an. Vollendet wurde das Werk von Ubaldo Gandolfo, der bereits zuvor mit Barozzi zusammengearbeitet hatte. Bei den Fresken handelt es sich um zeittypische illusionistische Malerei. Im Kuppelscheitel werden der Heilige Vitalis und der Heilige Benedikt im Himmel gezeigt.


title: San Vitale

text: Die Orgel wurde 1967 von der Orgelbaufirma Mascioni erbaut. Das Instrument hat 53 Register auf drei Manualen und Pedal. Davon sind 15 Register Transmissionen, und 13 Register Extensionen.


title: San Vitale

text: Der Bau, der architektonisch am nächsten mit San Vitale verwandt ist, ist die von Justinian I. vor 536 in Konstantinopel errichtete Sergios und Bakchos Kirche. Auch hier bildet ein überkuppelter oktogonaler Zentralraum den Mittelpunkt des Gebäudes. Zwischen den Pfeilern wechseln sich allerdings anders als in Ravenna halbrunde und rechteckige Nischen ab. Der Umgang ist wie in San Vitale ebenfalls oktogonal und, für Konstantinopel typisch, mit einer Empore versehen. Diese Innenraumgliederung wirkt sich hier allerdings nicht auf den Außenbau aus, der eine quadratische Grundform hat. Insgesamt steht San Vitale sehr stark – stärker als jede andere ravennatische Kirche – in der konstantinopolitanischen Bautradition. Möglicherweise brachte Bischof Ecclesius die Pläne für den Bau der Kirche mit nach Ravenna, nachdem er 525 gemeinsam mit Papst Johannes I. im Auftrag des ostgotischen Königs Theoderich in die oströmische Hauptstadt gereist war.


title: San Vitale

text: Für die westeuropäische Architektur erhielt San Vitale wiederum selbst Vorbildcharakter. Die um 800 von Karl dem Großen erbaute Aachener Pfalzkapelle weist starke Bezüge zu dem ravennatischen Bau auf. Der Frankenherrscher hatte durch seine Eroberung des Langobardenreiches auch Ravenna unter seine Kontrolle gebracht. Der Überlieferung zufolge ließ er Baumaterial, wie z. B. Säulen, von dort nach Aachen schaffen. Karl versuchte wohl seinem eigenen, erst kürzlich errungenen Kaisertum durch solche Rückbezüge auf spätrömisch-byzantinische Traditionen, Legitimität zu verleihen.


title: ISO 12647

text: Die ISO-Norm ISO 12647 () beschreibt Färbungsstandards, Standardpapiere und Prozesskontrollmethoden für alle grundlegenden Druckverfahren. Die Norm besteht aus mehreren Teilen und wird permanent erweitert:


title: ISO 12647

text: Normteil 2 hat die wirtschaftlich größte Bedeutung, da er sich mit dem am weitesten verbreiteten Druckverfahren, dem Bogen- und Rollenoffsetdruck, befasst. Er geht auf den Prozessstandard Offsetdruck, herausgegeben vom Bundesverband Druck und Medien, zurück und wird in seiner Weiterentwicklung in diesem praxisnah interpretiert im Sinne einer kompletten Workflow-Anleitung zum standardisierten Offsetdruckverfahren. In ISO 12647-2 seit 2013 bzw. im Prozessstandard Offsetdruck seit 2016 sind die bisherigen fünf Papiersorten durch acht Bedruckstoffkategorien, neuerdings unter Angabe des Grades der optischen Aufhellung, ersetzt worden:


title: ISO 12647

text: Ähnlich den Rollenoffset-Papierkategorien unterscheidet der Normteil 4 für den Illustrationstiefdruck die Druckpapiere LWC Plus, LWC Standard, SC Plus, SC Standard und News Plus. Gemäß der Druckfarbennorm ISO 2846-3 werden auf diese Papiere zwei Gamut-Klassen angewandt, so dass daraus zehn Bedruckstoffkategorien resultieren.


title: Lüdersdorffstraße

text: Die Lüdersdorffstraße () im Berliner Ortsteil Weißensee ist eine historische Bezeichnung aus der Zeit von vor 1874 bis etwa 1890 für einen Teil der Parkstraße.


title: Lüdersdorffstraße

text: Sie wurde nach dem Politiker Friedrich Wilhelm Lüdersdorff (1801–1886), dem Neffen von Johann Heinrich Leberecht Pistorius benannt.


title: Lüdersdorffstraße

text: Die Straße liegt im Gründerviertel – einem Gebiet in Berlin-Weißensee, dessen Straßen und Plätze nach Personen benannt sind, die sich um die Entwicklung und den Ausbau von Weißensee während der Gründerzeit verdient gemacht haben.


title: Lüdersdorffstraße

text: Die Schreibweise der Straße schien aber der Namensvariante mit einem „f“ gefolgt zu sein.


title: Lüdersdorffstraße

text: Friedrich Wilhelm Lüdersdorf hat von Leberecht Pistorius im Jahr 1858 das Rittergut Weißensee übernommen und das Schloss Weißensee mit Schlosspark (dem heutigen Park am Weißen See) errichtet.


title: Lüdersdorffstraße

text: Die Lüdersdorffstraße war derjenige Teil der Parkstraße, der durch die Pistoriusstraße und die Berliner Allee begrenzt wurde. Seit etwa 1890 ist sie in die Parkstraße einbezogen.


title: Schloss Bruck (Lienz)

text: Schloss Bruck befindet sich im südlichen Osttirol im Stadtgebiet der Bezirkshauptstadt Lienz. Es ist auf einer Hügelkuppe erbaut, die sich an den Lienzer Hausberg Hochstein schmiegt. Das Schloss war der Wohnsitz der Grafen von Görz von etwa 1278 bis zum Jahr 1500. Es besitzt eine Burgkapelle mit Fresken von Simon von Taisten. Seit dem Jahr 1943 dient es als Museum der Stadt Lienz.


title: Schloss Bruck (Lienz)

text: Die ältesten Funde, darunter zwei Beile aus Kupfer oder Bronze, die auf die Besiedlung der Umgebung des "Schlossbergs" hinweisen, sind ca. 3000 Jahre alt. Das Schloss Bruck wurde in den Jahren 1252 bis 1277 von den Görzer Grafen errichtet und diente ihnen bis ins Jahr 1500 als Wohnsitz. Als im selben Jahr der letzte Görzer Graf Leonhard von Görz kinderlos starb, fielen seine gesamten Besitzungen, darunter auch Schloss Bruck, König Maximilian I., dem späteren Kaiser zu, der es mit der Grafschaft Tirol vereinigte. Nach einer kurzen Besitzzeit durch Virgil von Graben verkaufte Maximilian am 10. August 1501 dem Freiherrn Michael von Wolkenstein-Rodenegg die Herrschaft Lienz einschließlich des Schlosses für 22.000 Gulden auf „ewige Rücklösung“. Die Freiherren blieben bis ca. 1608 im Schloss. Die Brüder Sigmund und Christoph von Wolkenstein-Rodenegg erbauten in den Jahren von 1606 bis 1608 aufgrund der Kälte im Schloss die Liebburg am heutigen Hauptplatz der Stadt Lienz als Wohnschloss. Von 1796 bis zur Besetzung der Stadt durch Truppen der Französischen Republik unter General Joubert im Jahr 1797 wurde Schloss Bruck als Kaserne genutzt. In den darauffolgenden Jahren befand es sich im Privatbesitz und diente als Gasthaus, Brauerei und Spedition. Am 13. Juni 1943 wurde im Schloss Bruck das Heimatmuseum des Bezirks Osttirol eröffnet.


title: Schloss Bruck (Lienz)

text: Durch das Haupttor und über eine schräg ansteigende Steinbrücke gelangt man in den langgestreckten Innenhof. An dessen Südwestseite ragt der sechsgeschoßige, etwa 37 m hohe Bergfried empor. Er ist im Innern über eine Holzstiege zu besteigen. In seinem zweiten Stockwerk ist ein romanisches Doppelbogenfenster mit Mittelsäule und Knospenkapitell aus der Erbauungszeit zu sehen. In der obersten Ebene des Turms befindet sich eine umlaufende Aussichtsgalerie mit sehr gutem Blick auf Lienz und die umliegenden Berge. Die Schlosskapelle befindet sich auf der Südostseite des Hofes.


title: Schloss Bruck (Lienz)

text: Die zweigeschoßige Schlosskapelle mit quadratischem Grundriss hat eine Rundapsis. Die Wände sind von verschiedenen Künstlern im spätgotischen Stil reich bemalt. Die "Vierzehn Nothelfer" in der Apsis und der "Marientod" sind Werke des Pustertaler Meisters Simon von Taisten (um 1495). Den "Gnadenstuhl" im Gewölbe der Rundapsis schuf Nikolaus Kenntner (1452), die "Leidensgeschichte Jesu" und das "Weltgericht" an der Südseite Andrä Peuerweg (Mitte des 16. Jahrhunderts).


title: Schloss Bruck (Lienz)

text: Heute ist das Schloss ein Museum der Stadt Lienz und beherbergt viele Bilder des aus Lienz stammenden Malers Albin Egger-Lienz. Es werden immer wieder Kinderworkshops und Ausstellungen (z. B. die Landesausstellung 2000, die Osttirol, Brixen und Trentino umfasste) durchgeführt. Die Umgebung des Schlosses mit dem malerischen Wäldchen um einen kleinen Teich nahe dem Tor ist ein beliebtes Gebiet für Spaziergänge und Ausgangspunkt vieler Wanderwege. Das Schloss ist von Mitte Mai bis Ende Oktober geöffnet. 2007 erhielt das Museum den Tiroler Museumspreis.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Miltitz ist der Name eines alten sächsisch-meißnischen Adelsgeschlechts aus gleichnamigem Stammhaus aus Miltitz bei Meißen. Freiherrliche Zweige des Geschlechts bestehen bis in die Gegenwart fort.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Erstmals urkundlich tritt die Familie mit "Theodericus de Miltitz" im Jahr 1186 in Erscheinung. Die direkte Stammreihe beginnt mit "Johannes de Miltitz" (erwähnt 1334). Der Stammsitz Miltitz bei Meißen blieb bis ins 17. Jahrhundert im Besitz der Familie.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Der Naumburger Domherr und Dechant des Chorherrenstiftes Bibra "Johann I. von Miltitz" († 1352) wurde 1348 zum Naumburger Bischof gewählt. Im 15. Jh. gehörte die Familie mit zur Stiftsritterschaft des Bistums Naumburg.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Seit 1403 besaß Dietrich von Miltitz das Schloss Scharfenberg auf einem Felsvorsprung über dem Elbtal bei Meißen, das bis 1941 im Besitz der Familie verblieb. Im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts wurde Schloss Scharfenberg durch die kunstliebenden Dietrich von Miltitz und Karl Borromäus von Miltitz zu einem Zentrum der Romantik (dem sogenannten „Scharfenberger Kreis“).


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: 1437 wurde Schloss Batzdorf erworben. Ernst von Miltitz ließ Anfang des 16. Jahrhunderts das bereits seit der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts vorhandene Herrenhaus erweitern und gab ihm seine bis heute sichtbare Gestalt. Batzdorf blieb bis 1945 im Besitz der Familie.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: 1433 kaufte Bernhard von Miltitz die in der Nähe von Meißen gelegenen Dörfer Oberau, Gohlis und die Wüstung Droschkewitz und überschrieb sie seiner Gemahlin Afra. Im Jahre 1436 verkaufte er sie jedoch an das Kloster Altzella weiter, dessen säkularisierter Besitz in der Reformationszeit 1534 kurfürstlich wurde. 1550 erwarb Ernst von Miltitz auf Batzdorf das ehemalige Klostergut Schloss Oberau, das sodann bis 1817 im Familienbesitz blieb.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: "Sigismund von Miltitz" der Ältere war sächsischer Amtmann und Landvogt sowie Besitzer der Burg Rabenau. Mit seiner Frau "Katharina von Miltitz" (1454) wurden die Kinder "Tietze von Miltitz", "Caspar von Miltitz" (1548) (begraben 1559 in der Kirche Rabenau), "Heinrich von Miltitz", "Karl von Miltitz" und "Maria von Miltitz" († im Vorwerk Malter, begraben 1593 in der Kirche Seifersdorf) gezeugt. "Heinrich von Miltitz" war von 1533 bis 1565 Besitzer der Burg Rabenau und von 1565 bis 1595 Besitzer des Vorwerk Malter, . Ihm werden mit seiner Frau von Lüttichau noch die Kinder "Caspar Ulbricht von Miltitz" (1592) und "Sara Maria von Miltitz" (1596) im Vorwerk Malter geboren. 1543 erwarb Ernst von Miltitz das Schloss Siebeneichen am Elbhang stromaufwärts der Meißner Altstadt, das er ab 1553 zu einem Renaissanceschloss ausbauen ließ. 1748 wurde das Schloss unter Heinrich Gottlob von Miltitz auf der Westseite um einen Dreiflügelbau erweitert. Auch Siebeneichen war ein bedeutender Ort der Romantik in Sachsen, wo u. a. Heinrich von Kleist, Novalis und Johann Gottlieb Fichte verkehrten.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Die Erhebung in den Reichsfreiherrenstand erfolgte am 25. Oktober 1678 für "Moritz Heinrich von Miltitz", Gutsherr auf Batzdorf und Robschütz, kurfürstlich-sächsischer Kammerherr sowie Hof- und Justizrat. Georg III. erkannte den Freiherrenstand am 8. Mai 1686 in Dresden an. Die Erhebung in den königlich sächsischen Freiherrenstand erfolgte am 13. Juni 1885 für "Alfred von Miltitz", Gutsherr auf Siebeneichen und Scharfenberg, königlich sächsischer Kammerherr und Zeremonienmeister.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Marie Freiin von Miltitz auf Batzdorf heiratete Karl Freiherrn von Friesen (1847–1928), der 1880 durch Namensvereinigung mit königlich-sächsischem Diplom den Namen "Freiherr von Friesen-Miltitz" erhielt. Die Familie war bis 1945 auf Batzdorf ansässig.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Stifter einer pommerschen Linie war "Hans von Miltitz" (1571–1621), Herr auf Klein Podel, Falkenhagen, Reinfeld und Heinrichsdorf. Er war Hofjunker, später Oberhofmeister, Geheimer Rat am Hof in Stettin sowie Gerichtspräsident und Schlosshauptmann in Stolp. Später konnten die "Miltitz" noch die Güter Daber, Repkow, Mackwitz, Neuenhagen und Lietzow an sich bringen. Mit "Dietrich Friedrich August Karl von Miltitz" (1821–1876), Herr auf Stupnica hat die pommersche Linie ihren Ausgang gefunden.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Die Familie ist mit denen von Maltitz stammes- und wappenverwandt.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Zu den Besitzungen der Familie gehörten (urkundlich seit 1186) der Stammsitz Miltitz bei Meißen (bis ins 17. Jahrhundert), ab 1403 das Schloss Scharfenberg (bis 1941), ab 1437 Schloss Batzdorf (bis 1880, in weiblicher Linie Friesen-Miltitz bis 1945), ab 1543 das Schloss Siebeneichen (bis 1945), ab 1454 die Burg Rabenau und das Vorwerk Malter. Oberhalb der Elbe erstreckte sich das "Miltitzer Ländchen" von Scharfenberg über Batzdorf bis Siebeneichen. Schloss Oberau war von 1550 bis 1817 im Besitz der Familie, das Rittergut Schenkenberg von 1558 bis 1791.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: Das Stammwappen zeigt in Silber drei schwarze Balken. Auf dem gekrönten Helm mit schwarz-silbernen Decken zwei wie der Schild bezeichnete Büffelhörner.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: In einigen historischen Abbildungen, wie auch bei Siebmacher 1605, sind Schild und Hörner siebenmal von Silber und Schwarz geteilt dargestellt. Bei den stammes- und wappenverwandten Maltitz ist die Reihenfolge der siebenfachen Teilung des Schildes umgekehrt.


title: Miltitz (Adelsgeschlecht)

text: sowie die Mitglieder der Fruchtbringenden Gesellschaft


title: St. Brides Bay

text: St Brides Bay (walisisch "Bae Sain Ffraid") ist eine felsige Bucht im Westen von Pembrokeshire in Wales. Der als Heritage Coast anerkannte Küstenabschnitt der Bucht liegt komplett im Pembrokeshire-Coast-Nationalpark. Um die Bucht liegen außerdem viele kleine Orte, wie St Brides, Martin’s Haven, Little Haven, Broad Haven, Nolton Haven oder Newgale und das Städtchen St Davids.


title: St. Brides Bay

text: Die Inseln Ramsey und Skomer bilden zusammen mit dem Festland die Grenzen der Bucht.


title: Talus (Geologie)

text: Die Schutthalde oder der Talus (lat. "talus" „Fußknöchel“; Plural "Tali"), auch als Geröllhalde, Schuttkegel, seltener Schuttfuß, Sturzhalde, Schuttrampe oder ähnlich bezeichnet, ist ein fächerförmiger Körper aus Gesteinsschutt am Fuß von Steilhängen, Felstürmen oder Felswänden. Die Ablagerung der Schuttmassen erfolgt im Wesentlichen durch Bergstürze und ähnliche vorwiegend gravitative Massenbewegungen. Wird der Schutt hingegen durch ein Fließgewässer antransportiert und abgelagert, wird von einem Schwemmfächer gesprochen. Die Hangneigung eines Schuttkegels ergibt sich aus dem jeweiligen Gestein und dessen Reibungswinkel. Sie schwankt daher zwischen 26 und 42 Grad.


title: Talus (Geologie)

text: Auch der biogene Bruch aus abgestorbenen Riffbildnern (z. B. Korallen) am Fuß eines Riffs wird als Talus bezeichnet. Der mit Riffschutt bedeckte Bereich heißt entsprechend "Taluszone". Obwohl dort die Ablagerung unter Wasser stattfindet, erfolgt sie ebenfalls vorzugsweise gravitativ.


title: Talus (Geologie)

text: Unter Schutt wird in den Geowissenschaften ein Lockersediment aus meist unsortierten, kantigen Bruchstücken verstanden, die größer als zwei Millimeter sind und damit zu den Psephiten gehören. Das Material entstammt der Verwitterung und Erosion bzw. Denudation an übersteilten Hängen oder freien Felswänden, das durch Steinschlag bzw. Felsstürze oder andere geologische Massenbewegungen frei fallend die Felsen herabgestürzt ist. Es handelt sich somit um eine durch die Schwerkraft angetriebene Form des Transports.


title: Talus (Geologie)

text: Mit der Zeit bildet der Gesteinsschutt einen stetig wachsenden Schuttkörper am Fuß des Hanges oder der Felswand. Die größte Kornfraktion (Blöcke) lässt der geringere Krümmungswinkel ihrer Oberfläche bei ihrem Sturz auf kleineren Korngrößen aufschwimmen, darum werden sie weiter transportiert und liegen meist im entfernteren Bereich des Schuttfächers. Ein Schuttkörper, der überwiegend aus Blockschutt besteht, wird als Blockhalde bezeichnet. In engen Tälern und in Karen mischen sich die Schuttfüße der umliegenden Wände.


title: Talus (Geologie)

text: Eine von Schutt überdeckte Quelle am Fuß einer Felswand, deren Wasser erst am Rande des Talus zu Tage tritt, wird als Schuttquelle bezeichnet.


title: Talus (Geologie)

text: Tali finden sich als Ergebnis dieser Prozesse häufiger in Hoch- als in Mittelgebirgen, da hier mechanische Verwitterungsprozesse wie Frostsprengung infolge der extremen Klimabedingungen von größerer Bedeutung sind. Schuttfächer großer Bergformationen können enorme Flächen und Mächtigkeiten erreichen. Neben den klimatischen Bedingungen sind auch die Materialeigenschaften des Gesteins für die Bildung der Tali von Bedeutung. Sie treten besonders ausgeprägt in solchen Gebirgen auf, die aus spröden und somit scharfkantig brechendem Gestein bestehen, also Bruchsteine bilden.


title: Talus (Geologie)

text: Die Art in welcher der Schutt gefördert wird, bestimmt die Geometrie des Schuttkörpers. Flächige Förderung und lineare Speisung über eine Traufkante lassen Schutt"halden" entstehen, zur Bildung von Schutt"kegeln" kommt es bei linearer Förderung in Steinschlagrinnen und punktueller Speisung an deren Mündungen.


title: Talus (Geologie)

text: Die Form des Talus ist aber auch von der Hangneigung der Halden abhängig. Diese wird bestimmt vom Reibungswinkel bzw. Böschungswinkel der Schuttmassen. Er ist ein Maß dafür wie steil eine Schutthalde werden kann, ohne dass es zu Abrutschungen kommt; ein großer Reibungswinkel ermöglicht also die Bildung eines steilen Schutthanges. Der Reibungswinkel ist von Form und Größe der Bruchstücke abhängig: Runde, glatte Formen verringern den Reibungswinkel, scharfkantige, raue vergrößern ihn. Bei geringen Korngrößen bewirkt eine starke Durchnässung eine Minderung des Zusammenhalts (Kohäsion) des Materials und somit einen verringerten Reibungswinkel.


title: Talus (Geologie)

text: Die Volumina von wandfußnahen Schuttkörpern werden in der Regel überschätzt. Der untere Bereich einer Felswand ist durch den Sturzschutt atmosphärischen Witterungseinflüssen entzogen und verwittert daher langsamer. Mit der Zeit entsteht vor dem Wandfuß ein Felskern, dem die oberen Partien des Sturzschuttkörpers aufsitzen.


title: Talus (Geologie)

text: Da der Talus den unteren Teil des Berghanges, den Haldenhang, bedeckt, wird dieser vor weiterer Verwitterung und Erosion geschützt. Das prägt die weitere Hangentwicklung wesentlich: Das Hangobere wird rascher erodiert als der Haldenhang und zieht sich darum immer weiter zurück. Als Konsequenz flacht sich das Relief des Hanges zunehmend ab.


title: Talus (Geologie)

text: Mit Beginn der Verwitterung setzt die initiale Phase der Bodenbildung ein, und ein noch roher Boden, ein Schuttboden oder Syrosem, entsteht. Er kann bei geeigneten Bedingungen später von einer Schuttvegetation aus Pionierpflanzen besiedelt werden, die mit ihrem Wurzelwerk zur Festigung des Talus beitragen.


title: Talus (Geologie)

text: Zuvor beginnt jedoch die Phase der inneren Differenzierung: Je nach durchschnittlicher Größe der Schuttkomponenten bilden sich an der Oberfläche Loben verschiedener Korngröße und unterschiedlicher Mobilität. Unter der hochbeweglichen Lockerschuttauflage, deren Mächtigkeit von der durchschnittlichen Korngröße abhängig ist, reichert sich durch Verwitterung entstandenes oder verspültes Feinmaterial an, das als Ausgangsmaterial der einsetzenden Bodenbildung dient.


title: Talus (Geologie)

text: In Loben mit hochmobilem Oberflächenschutt kommt durch häufige Materialbewegungen schuttstauende Pioniervegetation naturgemäß nur langsam auf. Aus dem Bewuchs eines Schuttkörpers ist daher nicht zwingend auf das Alter seiner Oberfläche zu schließen.


title: Anprobe

text: Die Anprobe oder auch das Anprobieren bezeichnet heute in der Regel das Testen von Bekleidung und Schuhen, um die Ware vor dem Kauf vor allem in Bezug auf die Passform, aber auch auf ihre Gesamtbeschaffenheit auszuprobieren.


title: Anprobe

text: Der Begriff kommt aus dem Schneiderhandwerk. Es war üblich, die Teile zweimal während der Anfertigung an dem Kunden oder eigens dafür gefertigten Schneiderbüste zu probieren um einerseits den Zuschnitt zu überprüfen und den bei Maßarbeit heute nicht mehr erreichten Qualitätsstandard der Passform sicherzustellen. Anproben konnten nur von eigens ausgebildeten Zuschneider oder Schneidermeistern durchgeführt werden. Der Kunde kann z. B. die für die Passform und Funktionalität überaus wichtige Passform des Rückens nicht selbst überprüfen.


title: Anprobe

text: Die Anprobe ist für Kunden ein wichtiges Kriterium für die Wahl eines bestimmten Vertriebsweges. So hat man in Bekleidungsgeschäften oft die Möglichkeit, die Ware in einer Umkleidekabine anzuprobieren, was beim Versandhandel nicht so einfach möglich ist.


title: Anprobe

text: Das Anprobieren von Kleidungsstücken ist zwar auch bei Versandware grundsätzlich gestattet, jedoch bei Nichtgefallen mit Aufwand für die Rücksendung verbunden. Ein Kunde darf für das Probetragen von Kleidung nicht zur Kasse gebeten werden, selbst dann nicht, wenn dadurch bestimmte Gebrauchsspuren zu erkennen oder Verpackungen geöffnet sind. Entscheidend bei der Anprobe ist, dass die Ware nicht beschädigt wird und bei Nichtgefallen anderen Interessenten als Neuware angeboten werden kann.


title: Anprobe

text: Jedoch nutzen zunehmend die Kunden den Umstand aus, dass sie – anders als im Verkaufsladen – das Bekleidungsstück über einen längeren Zeitraum in Abwesenheit des Eigentümers besitzen. Sie kalkulieren vor dem Kauf ein, die Kleidung kurzzeitig in der Öffentlichkeit zu tragen und dann wieder zurückzugeben. Um dieser Vorgehensweise vorzubeugen, wird Retourware von den Versandhäusern sehr genau kontrolliert. So werden Kleidungsstücke beispielsweise auf Sitzfalten untersucht, die nur vom längeren Tragen und nicht vom Anprobieren stammen können. Teilweise versehen die Warenhäuser ihre Kleidung auch mit auffälligen Siegeln oder Aufklebern, die beim Tragen in der Öffentlichkeit unübersehbar sind. Wer diese entfernt, verliert sein Rückgaberecht.


title: Anprobe

text: Versandhäuser, die ihre Ware auch über das Internet vertreiben, bieten oft eine sogenannte virtuelle Anprobe oder digitale Anprobe an. Hierbei werden die ausgewählten Kleidungsstücke auf ein eingesandtes Foto des Kunden projiziert.


title: Änderungsverbot

text: Als Änderungsverbot bezeichnet man im Urheberrecht eine einschränkende Bestimmung für die Nutzung bestimmter Werke. Ein Änderungsverbot verbietet die Vornahme von Änderungen am Werk und kommt dann zum Tragen, wenn das Werk unter Inanspruchnahme bestimmter urheberrechtlicher Schrankenbestimmungen ohne Zustimmung des Urhebers bzw. Rechteinhabers genutzt werden darf. Mit dem Änderungsverbot wird insoweit ein Interessensausgleich zwischen dem Urheber bzw. Rechteinhaber und dem Werknutzer bezweckt.


title: Änderungsverbot

text: UrhG regelt den zulässigen Umfang von Änderungen im Rahmen der gesetzlich erlaubten Nutzung eines Werkes: Die Norm stellt klar, dass der Schutz der urheberpersönlichkeitsrechtlichen Interessen des Urhebers vor Eingriffen in die Werkintegrität nicht nur allgemein ( UrhG) und innerhalb von Nutzungsverträgen ( UrhG) gilt, sondern auch bei der Nutzung im Rahmen der gesetzlichen Schrankenregelungen zu beachten ist.


title: Änderungsverbot

text: Abs. 1 enthält – für den gesamten Bereich der Urheberrechtsschranken – den Grundsatz, dass keine Änderungen vorgenommen werden dürfen. Änderungen, zu denen der Urheber seine Einwilligung nach Treu und Glauben nicht versagen kann, sind allerdings zulässig ( Abs. 1 Satz 2, UrhG). Das Änderungsverbot gilt somit nicht absolut, sondern ist selbst auch Gegenstand einer Interessenabwägung. Einige Schranken sind auch überhaupt fast nur im Zusammenspiel mit der Vornahme gewisser Änderungen denkbar sind, etwa die Aufnahme eines Kunstwerks in einen Ausstellungskatalog ( UrhG), die mit einem Dimensionswechsel einhergehen wird. Ein typisches Beispiel für eine nach Treu und Glauben zulässige Änderung liegt auch etwa vor, wenn unter Berufung auf die Zitierfreiheit ( UrhG) eine Formulierung in der indirekten Rede wiedergegeben wird. Andererseits ist zu bedenken, dass die Interessen der Werknutzer bei der Beurteilung nach § 62 UrhG nach wohl herrschender Ansicht in der Literatur restriktiver zu werten sind als im Rahmen von § 39 UrhG, weil der Urheber bei der Ausnutzung von Urheberrechtsschranken schon die Nutzung (geschweige denn die Änderung) nicht eigens gestattet hat.


title: Änderungsverbot

text: Nach Abs. 2 dürfen Übersetzungen, Auszüge und Übertragungen in eine Tonart oder Stimmlage vorgenommen werden, soweit der Benutzungszweck dies erfordert. Abs. 3 legt für Werke der bildenden Künste und Lichtbildwerke fest, dass Übertragungen in eine andere Größe und solche Änderungen zulässig sind, die durch das Vervielfältigungsverfahren bedingt sind. Abs. 4 enthält schließlich besondere Bestimmungen für Sammlungen für den religiösen Gebrauch, Nutzungen für Unterricht und Lehre und für die Nutzung in Unterrichts- und Lehrmedien. Seit 2017 sind insbesondere Änderungen bei der Nutzung für Unterricht und Lehre ( UrhG) sowie für Unterrichts- und Lehrmedien ( UrhG) nicht mehr einwilligungspflichtig, wenn die Änderungen deutlich sichtbar kenntlich gemacht werden (Abs. 4 Satz 4).


title: Änderungsverbot

text: Erfasst werden von § 62 Werknutzungen im Rahmen von Abschnitt 6 des Urheberrechtsgesetzes („Schranken des Urheberrechts“), also der Zusätzlich gilt das Änderungsverbot auch für Schrankenregelungen im Bereich der verwandten Schutzrechte, die auf Bestimmungen in Abschnitt 6 verweisen (im Einzelnen Abs. 1, Abs. 1 Satz 3, Abs. 1, , Abs. 4, Abs. 4, Abs. 4 Satz 2, Abs. 4, i. V. m. Abs. 4 UrhG). Obwohl zu Abschnitt 6 gehörig, soll das Änderungsverbot nach überwiegender Literaturmeinung nicht auf privilegierte Verwertungshandlungen durchgreifen, die im privaten Bereich stattfinden (insbesondere als Privatkopie gemäß Abs. 1 UrhG). Damit wird auch ein Wertungswiderspruch zu Abs. 2 UrhG verhindert, der (im Umkehrschluss) den Grundsatz der Herstellungsfreiheit von Bearbeitungen oder anderen Umgestaltungen enthält.


title: Änderungsverbot

text: Seit dem Vorziehen des § 61 a.F. (Zwangslizenz zur Herstellung von Tonträgern) in UrhG ist das Änderungsverbot des § 62 UrhG darauf dementsprechend auch nicht mehr anwendbar. Schließlich verweist UrhG (amtliche Werke) in Abs. 2 auf das Änderungsverbot und nimmt insoweit eine Sonderstellung ein, weil diese Werke ansonsten urheberrechtlich schutzlos sind; dem trägt die Formulierung von § 5 Abs. 2 Rechnung, der zufolge § 62 UrhG „entsprechend“ anzuwenden ist. In der Tat fehlt es bei amtlichen Werken auch an der urheberpersönlichkeitsrechtlichen Dimension des Änderungsverbots, gebührt seine Wahrnehmung doch nicht dem Urheber, sondern dem Rechtsträger der betreffenden Behörde.


title: Änderungsverbot

text: Abs. 1 UrhG bestimmt: "Die Zulässigkeit von Kürzungen, Zusätzen und anderen Änderungen an dem Werke selbst, an dessen Titel oder an der Urheberbezeichnung ist auch bei freien Werknutzungen nach § 21 zu beurteilen. Sinn und Wesen des benutzten Werkes dürfen in keinem Fall entstellt werden."


title: Miyako Ishiuchi

text: Miyako Ishiuchi (jap. , "Ishiuchi Miyako"; * 27. März 1947 in der Präfektur Gunma, Japan) ist eine japanische Fotografin.


title: Miyako Ishiuchi

text: Ishiuchi Miyako lebt und arbeitet in Tokio, Japan. Sie wuchs in Yokosuka auf und studierte an der Fakultät für Design an der Kunsthochschule Tama Textildesign. 1977 trat sie erstmals in der Öffentlichkeit mit der "Yokosuka Story" auf, worauf 1978 ihr Bildband "Apartment" folgte. Mit diesen Veröffentlichung wurde Ishiuchi Miyako auch über Japan hinaus wahrgenommen und das Museum für moderne Kunst (Museum of Modern Art/MOMA), New York, erwarb Arbeiten von ihr für seine Sammlung.


title: Miyako Ishiuchi

text: Miyako Ishiuchis fotografische Arbeiten konzentrieren sich nach Stadt- und Straßenfotografie in den späten 1970ern und den frühen 1980ern vornehmlich auf den menschlichen Nahbereich, den Körper, die Haut und persönliche Gegenstände. Wichtige Werke sind hierzu "1·9·4·7" von 1990, die fotografische Dokumentation der Haut des Butoh-Tänzers Kazuo Ōno, sowie "Te, Ashi, Niku, Karada" („Hände, Füße, Fleisch, Körper“), die 1995 entstandenen Detailaufnahmen des Körpers der japanischen Dichterin Hiromi Itō. 2005 nahm Miyako Ishiuchi für Japan in dessen nationalem Pavillon an der 51. Biennale von Venedig teil. Hier stellte sie ihre Serie "Mother’s" („der Mutter“, 2002) vor, Aufnahmen vom Körper wie von Gegenständen ihrer Mutter. Es handelt sich um Ausschnitte von teilweise intimen Kleidungsstücken bzw. Lippenstiften und anderen persönlichen Gegenständen ihrer verstorbenen Mutter. Eine Art Bilanz des Lebens einer Frau in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts, die sehr persönlich gezogen wird, in der fotografischen Methode jedoch sachlich distanziert bleibt. Ebenso war das Werk "Scars", 2005, Nahaufnahmen von Körper- bzw. Hautausschnitten, Gegenstand der Ausstellung in Venedig.


title: Klaus Pätau

text: Klaus Pätau, im angelsächsischen Sprachraum Klaus Patau, (* 30. September 1908 in Gelsenkirchen; † 30. November 1975 in Madison, Wisconsin) war ein deutsch-amerikanischer Humangenetiker.


title: Klaus Pätau

text: Pätau wurde 1936 an der Friedrich-Wilhelms-Universität promoviert. Mithilfe eines Stipendiums der Rockefeller-Stiftung ging er 1938 für ein Jahr an die John Innes Horticultural Institution in Merton Park, Surrey. Ab 1939 war er Assistent in Max Hartmanns Abteilung am Kaiser-Wilhelm-Institut für Biologie in Berlin-Dahlem. Nach dem Zweiten Weltkrieg war er ab 1946 Assistent bei Hans Nachtsheim am Institut für Genetik der Berliner Universität. Schließlich übersiedelte er 1948 nach einem sechsmonatigen Aufenthalt am Institute of Animal Genetics der University of Edinburgh in die USA, wo er bis zu seinem Tod an der University of Wisconsin in Madison forschte und lehrte.


title: Klaus Pätau

text: Klaus Pätau untersuchte in frühen genetischen Arbeiten die Chromosomen zweier Taufliegen-Arten sowie einer Webspinne. Er zählt zu den Pionieren der Mikoskop-Photometrie; doch seine Zwei-Wellenlängen-Methode fand keine Anwendung in der quantitativen Zytogenetik. 1960 beschrieb er erstmals das später auch nach ihm benannte Pätau-Syndrom als Folge einer Trisomie des menschlichen Chromosoms 13 oder von Teilen davon.


title: Klaus Pätau

text: Mit Eeva Therman war er seit 1961 verheiratet.Humboldt-UB → Katalogsuche: Klaus Patau und Pätau


title: Saturn-Arena

text: Die Saturn-Arena ist eine Mehrzweckhalle in der oberbayerischen Stadt Ingolstadt, die für die Nutzung durch die Eishockeymannschaft des ERC Ingolstadt mitgebaut wurde. Bei Eishockeyspielen bietet sie Platz für bis zu 4.816 Personen (2.922 Steh- und 1.894 Sitzplätze). Bei anderen Veranstaltungen kann die Kapazität für bis zu 6.200 Zuschauern erweitert werden. Seit Oktober 2005 steht den Bürgern die Halle auch zum öffentlichen Eislaufen zur Verfügung. Die Halle wurde von dem Architekten Horst Haag aus Stuttgart entworfen.


title: Saturn-Arena

text: Der Betreiber sind die Stadtwerke Ingolstadt Freizeitanlagen GmbH – die Namensrechte liegen bei der "Media-Saturn-Holding".


title: Saturn-Arena

text: Nachdem das alte Eisstadion an der Jahnstraße in Ingolstadt in die Jahre gekommen war, wurde über längere Zeit über Standorte, Umfang, Nutzungsmöglichkeiten und Betreiber eines neuen Stadions in Ingolstadt diskutiert.


title: Saturn-Arena

text: Die Arena, die auf dem ehemaligen Sportgelände der Pionierkaserne auf der Schanz errichtet wurde, wurde am 3. Oktober 2003 eröffnet.


title: Saturn-Arena

text: Die Saturn Arena wird von den Buslinien 52, N10, N19 der INVG befahren:


title: Fabian Harloff

text: Fabian Harloff (* 27. Januar 1970 in Hamburg) ist ein deutscher Schauspieler, Hörspielsprecher, Synchronsprecher und Musiker.


title: Fabian Harloff

text: Fabian Harloffs Vater Jan ist Regisseur und seine Mutter Annegret Regieassistentin. Sein jüngerer Bruder Marek (* 1971) ist ebenfalls Schauspieler und Synchronsprecher. Schon mit vier Jahren war Harloff durch Fürsprache seines Vaters in der "Sesamstraße" im Fernsehen zu sehen. Jan Harloff ist seit Beginn der Sesamstraße als Regisseur des Ablegers der US-Kinderserie beim NDR verantwortlich. Bekannt wurde Fabian Harloff 1985 durch die Fernsehserie "Ein Fall für TKKG".


title: Fabian Harloff

text: Er spielte in zahlreichen Fernsehfilmen wie etwa 1988 in "Ein verhexter Sommer", sowie 1990 in "Das Auge der Tiefe". 1993 absolvierte Harloff an der Stage School Hamburg eine Ausbildung. Bekanntheit erlangte er auch mit den Fernsehserien "Blankenese" (1992–1994), "SK-Babies" bzw. "u18 – Jungen Tätern auf der Spur" (1994–1998) sowie "Die rote Meile" (1999–2000). Seit 2007 spielt er eine Nebenrolle in "Notruf Hafenkante".


title: Fabian Harloff

text: Von 1998 bis 2001 spielte er die Rolle von Buddy Holly im Musical "Buddy".


title: Fabian Harloff

text: Auch in Hörspielen war Fabian Harloff vertreten. In der Serie "Die drei Fragezeichen" sprach er 1979 die Rolle des "Cluny Gunn" in der Folge "Der Phantomsee (2)" und fast dreizehn Jahre später eine andere Rolle in der Folge "Gefahr im Verzug (54)". Als "Bohne" war er eine der vier Hauptfiguren bei den "Funk-Füchsen". Als Synchronsprecher war er meist nur auf Nebenrollen abonniert, obgleich er an rund 200 Filmsynchronisationen beteiligt war. Seine einzig diesbezüglich bekanntere Arbeit war die Synchronisation von Billy Warlock als "Eddie Kramer" in den ersten drei Staffeln der Serie "Baywatch". Kinder kennen seine Stimme als "Bob der Baumeister". Darüber hinaus sang er auch den Titelsong bei den "Teletubbies" und sprach den Erzähler. Bei "Naruto/Naruto Shippuuden" spricht er die Rolle des "Shino Aburame", bei "School Rumble" den Charakter "Kenji Harima" und bei "Soul Eater" den Charakter "Black Star".