title: Ingrid Rimland

text: In ihrer ersten Novelle "The Wanderers", die 1977 erschien, beschrieb Rimland den Exodus und die Flucht der deutschen Mennonitengemeinden aus der Ukraine. 1998 veröffentlichte sie schließlich die Trilogie "Lebensraum"; in ihrem Roman erzählte sie unter anderem auch von ihren eigenen Erlebnissen während des Zweiten Weltkriegs und schilderte die Geschichte der Russlanddeutschen und deren Vertreibung durch Stalin.


title: Ingrid Rimland

text: Nach mehreren Jahren enger Zusammenarbeit heiratete Rimland im Januar 2000 Ernst Zündel. Rimland zog von Kalifornien nach Tennessee, ihr Mann folgte ihr aus Toronto (Kanada). 2003 wurde Zündel nach Kanada abgeschoben, da seine Aufenthaltsgenehmigung abgelaufen und die vorgesehene Frist zur Verlängerung bereits verstrichen war. Im Februar 2005 wurde er nach bereits zwei Jahren Haft an Deutschland ausgeliefert und zu weiteren fünf Jahren Haft verurteilt. Ingrid Rimland blieb danach in den USA. Am 1. März 2010 wurde Ernst Zündel aus seiner Haft entlassen.


title: Ramón María Narváez

text: Ramón María Narváez Campos (* 4. August 1800 in Loja; † 23. April 1868 in Madrid), seit 1844 Herzog von Valencia, war ein spanischer Militär und Politiker. Er war zwischen 1844 und 1868 mehrfach spanischer Ministerpräsident und führender Kopf der Gemäßigten (konservativen) Partei während der Herrschaft Isabellas II.


title: Ramón María Narváez

text: Narváez, der aus altem Adel stammte, trat 1814 in die königliche Garde ein. Bei der Revolution von 1820, die Spanien die von Ferdinand VII. abgeschaffte Verfassung von 1812 zurückbringen sollte, schlug er sich auf die Seite der Liberalen. Er kämpfte 1822 unter Francisco Espoz y Mina in Katalonien, wo er verwundet und von der „Cien Mil Hijos de San Luis“ (dt. "Zehntausend Söhne des Hl. Ludwig") genannten französischen Invasionsarmee gefangen genommen wurde. Bis 1824 blieb er in Frankreich und lehnte während der Herrschaft Ferdinands VII. sämtliche ihm angebotenen Ämter ab.


title: Ramón María Narváez

text: Erst nach Ferdinands Tod 1834 trat er wieder in die spanische Armee ein. Auf Seiten der isabellinischen Partei tat er sich im ersten Carlistenkrieg hervor, namentlich 1836 bei der Verfolgung des karlistischen Generals Gómez. Bereits 1836 wurde Narváez Brigadegeneral, 1838 Generalkapitän von Altkastilien und Oberbefehlshaber einer Reservearmee. Bis 1840 stand er auf Seiten des liberalen Generals Espartero, wandte sich aber um diese Zeit von ihm ab und schloss sich der von der Königin Maria Christina bevorzugten, gegen Volkssouveränität eintretenden konservativeren politischen Richtung der Moderados (dt. "Gemäßigte") an, als deren eigentlicher Führer er zwei Jahrzehnte hindurch gelten konnte.


title: Ramón María Narváez

text: 1841 musste Narváez nach dem vergeblichen Versuch, den mittlerweile als Regenten amtierenden Espartero durch eine vom südlichen Spanien ausgehende Erhebung unter Beteiligung des Generals Fernández de Córdova zu stürzen, nach Frankreich flüchten. 1843 gelang ihm der Sturz Esparteros, nachdem er von Frankreich aus in Valencia gelandet war, von wo aus er nach Madrid zurückkehrte. Am 23. Juli 1843 besiegten seine Truppen in Torrejón de Ardoz bei Madrid die Truppen Esparteros, der daraufhin entmachtet wurde und sich nach England ins Exil begab. Narváez erhielt zunächst kein Regierungsamt, war jedoch ein bedeutender Akteur der Folgezeit, in der die damals 13-jährige Isabella II. für volljährig erklärt wurde, womit es keines neuen Regenten bedurfte. "De facto" gewann damit die mit Narváez und den Moderados verbündete Königinmutter María Christina, die 1840 von Espartero aus dem Amt der Regentin verdrängt worden war, erneut an Einfluss. Nachdem er den Einfluss der Teile der progressiven Partei, die ihm beim Sturz Esparteros unterstützt hatten (unter anderem den seit Esparteros Sturz amtierenden Ministerpräsidenten Joaquín María López López), zurückgedrängt hatte, wurde er im Mai 1844 von der nun amtierenden Königin Isabell II. zum Ministerpräsidenten ernannt und zum Herzog von Valencia erhoben.


title: Ramón María Narváez

text: Er wurde jedoch bereits am 10. Februar 1846 als Ministerpräsident entmachtet und als spanischer Botschafter nach Paris gesandt. Kurz darauf wurde er nach Madrid zurückberufen und am 4. Oktober 1847 erneut Ministerpräsident. Königin Maria Christina, die nach ihrer Rückkehr aus dem Exil großen Einfluss auf ihre Tochter Isabella II. hatte, entzog ihm zwei Jahre später erneut ihre Gunst, so dass Narváez sich am 10. Januar 1851 genötigt sah, sein Amt niederzulegen und sich erneut nach Frankreich zu begeben. Nach dem Putsch von Leopoldo O’Donnell war Narváez von Oktober 1856 bis Oktober 1857 erneut Ministerpräsident. Ein weiteres Mal hatte er das Amt von September 1864 bis Juni 1865 inne.


title: Ramón María Narváez

text: Narváez bekämpfte an der Spitze der königstreuen Truppen einen Militäraufstand im Juni 1866 in Madrid und wurde im Juli von der Königin erneut mit der Regierungsbildung beauftragt. Seine Politik war davon geprägt, jede Art von revolutionären, also republikanischen und demokratischen Bewegungen, unterdrücken zu wollen. Seine Strenge und als Willkür wahrgenommene Maßnahmen trugen dazu bei, die Königin und ihr Regime unbeliebter zu machen. Den Sturz der Königin Isabel, zu dem seine repressive Politik unfreiwillig beitrug, erlebte Narváez selbst nicht mehr. Er starb im April 1868 im Amt, bevor die Königin im September 1868 gestürzt wurde.


title: Zoo la Garenne

text: Der Zoo La Garenne ist ein Zoologischer Garten in Le Vaud, Kanton Waadt, Schweiz. Der Zoo zeigt hauptsächlich europäische Tiere.


title: Zoo la Garenne

text: Der Zoo entstand 1965 als Mischung zwischen einer Pflegestation und einem kleinen Tierpark mit vor allem einheimischen Tieren. Er gehörte einer Privatperson. Ab 1975 bekommt er Unterstützung durch einen Förderverein. 1998 übernahm eine Stiftung, an der sich auch die öffentliche Hand der Region beteiligt, die Trägerschaft.


title: Zoo la Garenne

text: Im Jahr 2016 zog der Zoo auf ein komplett neu gebautes Gelände, welches grössere und naturnahere Anlagen für die Tiere zur Verfügung stellt. Seit 2017 ist der Zoo Mitglied der Schweizer Zooorganisation Zooschweiz, seit 2019 bei der europäischen Zoovereinigung EAZA.


title: Zoo la Garenne

text: Neben den sehr erfolgreich brütenden Bartgeiern leben in dem Tierpark Mönchs-, Gänse- und Schmutzgeier sowie verschiedene andere Greifvögel und Eulen. Ausserdem werden einige Raubtiere wie Wildkatzen, Füchse und Wölfe gehalten. Im beheizten "Pavillon de la nature" und im Ausstellungsraum unter dem Restaurant sind zahlreiche Reptilien, Amphibien, Fische, Nagetiere und Insekten zu sehen.


title: Zoo la Garenne

text: 1978 wurde das internationale Projekt zur Wiederansiedlung von Bartgeiern in den Alpen gestartet. Daran war La Garenne von Beginn an beteiligt. Ein 1989 ausgewildeter Bartgeier stammte aus diesem Zoo.


title: Zoo la Garenne

text: Daneben betreibt La Garenne auch eine Pflegestation für verletzte Altvögel oder verlassene Jungvögel.


title: Otto Scholderer

text: Franz Otto Scholderer (* 25. Januar 1834 in Frankfurt am Main; † 22. Januar 1902 ebenda) war ein deutscher Maler.


title: Otto Scholderer

text: Scholderer war der Sohn des Lehrers an der Musterschule, Johann Christoph Scholderer. Scholderer kam sofort nach Beendigung seiner Schulzeit 1849 an die Städelsche Kunstakademie und war dort bis 1851 u. a. Schüler des Kunsthistorikers Johann David Passavant und des Malers Jakob Becker. Anschließend ließ sich Scholderer als freischaffender Maler nieder. Aus dieser Zeit resultierte Scholderers Freundschaft mit Victor Müller, dessen Schwager er 1868 wurde.


title: Otto Scholderer

text: Durch Müller lernte Scholderer die Werke von Gustave Courbet kennen und schätzen und Müller war es auch, der ihn zwischen 1857 und 1858 zu mehreren kurzen Studienreisen nach Paris überredete. In Paris schloss Scholderer Freundschaft mit Henri Fantin-Latour und Édouard Manet und wurde auch von ihnen beeinflusst. Fantin-Latour verewigte Scholderer auf seinem Bild "Un atelier aux Batignolles" (1870).


title: Otto Scholderer

text: Ab 1858 lebte und wirkte Scholderer überwiegend in Kronberg im Taunus. Dort schloss er sich u. a. Anton Burger, Peter Burnitz und Louis Eysen an und stand der Kronberger Malerkolonie nahe. 1866 ließ sich Scholderer in Düsseldorf nieder, wo er sich mit Reiner Dahlen und Philipp Röth anfreundete. Über Letzteren lernte er Hans Thoma kennen. Mit Thoma ging Scholderer 1868 nach Paris und kehrte erst kurz vor Ausbruch des Deutsch-Französischen Krieges nach Deutschland zurück.


title: Otto Scholderer

text: Zuerst ließ sich Scholderer in München nieder, wo er sich Wilhelm Leibl und dessen Kreis anschloss. Leibl kannte er ebenfalls noch aus seiner Pariser Zeit. Anfang 1871 ging Scholderer nach London und wirkte dort bis Herbst 1899. Ende 1899 kam Scholderer in seine Heimatstadt Frankfurt am Main zurück.


title: Otto Scholderer

text: Dort starb er im Alter von nahezu 68 Jahren am 22. Januar 1902. Otto Scholderers hauptsächliches künstlerisches Werk besteht aus Porträts und Stillleben, wobei sein Frühwerk noch von landschaftlichen Impressionen dominiert wird. Gerade heute sieht man Scholderer als wichtige Verbindung zwischen der Romantik und dem Impressionismus.


title: Silices

text: Silices ist sehr hartes Gesteinsmaterial, das ähnlich wie Glas splittert. Es kann nur durch Schleifen bearbeitet werden und kann nicht durchbohrt werden. Der Begriff bezieht sich nicht auf die Gesteinsart, sondern auf dessen Eigenschaften. In der Steinzeit, bevor die Nutzung von Metallen als Werkstoff begann, war Silices der härteste verwendete Werkstoff. Die daraus erstellten Geräte wurden durch Abschläge meist von Feuerstein gewonnen. Silices wurde für die Herstellung von Werkzeuge sowie von Hieb- und Stichwaffen verwendet, und diente zum Funken schlagen, um Feuer zu entzünden.


title: Silices

text: Mit dem Aufkommen der Metalle schwand die Bedeutung von Silices. Die letzte bedeutende Anwendung war in den Steinschlösser von Schusswaffen.


title: Graphics Double Data Rate

text: Graphics Double Data Rate, kurz GDDR, ist spezieller DDR-Speicher mit höheren Transferraten. Erreicht wird dies durch: Dadurch lässt sich die Datenübertragungsrate bei gleicher Busbreite gegenüber schnellem DDR-RAM etwa vervierfachen. Er wird vorwiegend in Grafikkarten eingesetzt. Weiter Anwendung findet er in Spielkonsolen und Spezialprozessoren wie Xeon Phi, die hohe Bandbreiten benötigen und auf denen Speicher auf der Hauptplatine verlötet sein kann. Da GDDR-Speicher anders als DDR-Speicher angesteuert wird, muss dieser vom verwendeten Prozessor unterstützt werden.


title: Graphics Double Data Rate

text: Folgende GDDR-Typen wurden bisher entwickelt:


title: Graphics Double Data Rate

text: GDDR basiert auf Speicherbausteinen nach DDR-SDRAM-Standard. Bei dieser ersten Generation liegt die Spannung von VDD und VDDQ bei 2,5 V. Mit Taktraten von 166 bis 400 MHz und Lese-Latenzen von 3, 4 und 5 Taktzyklen wird ein maximaler Datendurchsatz von 25,6 GB/s bei 256-Bit-Anbindung erreicht. GDDR arbeitet wie der DDR-SDRAM mit einem Zweifach-Prefetch.


title: Graphics Double Data Rate

text: GDDR2 stellte als Weiterentwicklung von GDDR einen unpopulären Zwischenschritt dar, es wurden zwar höhere Taktfrequenzen erreicht, aber GDDR2 hatte Probleme mit der entstehenden Abwärme bei hohen Frequenzen. Nur auf wenigen Grafikkarten wie der GeForce FX 5800 Ultra wurde GDDR2 mit der maximalen Taktfrequenz von 500 MHz benutzt, die meisten Hersteller nutzen maximal 400 MHz oder darunter. Merkmale waren die VDD/VDDQ-Spannungen von 2,5/1,8 V, Taktraten von 400 MHz bis 500 MHz und Read-Latenzen von 5 bis 7 Taktzyklen. Damit wurde ein maximaler Datendurchsatz von 32 GByte/s bei 256-Bit-Anbindung erreicht.


title: Graphics Double Data Rate

text: GDDR3 basiert auf DDR2-SDRAM. Wie schon bei (G)DDR wurde mittels niedriger Zugriffszeiten und veränderter Read-Latenzen auf hohen Speichertakt optimiert. GDDR3 arbeitet wie DDR2-SDRAM mit einer VDD/VDDQ-Spannung von 1,8 V. Bei Taktraten von 700 bis 1300 MHz und Read-Latenzen von 5 bis 9 Taktzyklen ist ein maximaler Datendurchsatz von 83,2 GB/s bei 256-Bit-Anbindung möglich. GDDR3 arbeitet wie der DDR2-SDRAM mit einem Vierfach-Prefetch.


title: Graphics Double Data Rate

text: Obwohl GDDR3 von ATI entworfen wurde, kam es zum ersten Mal im März 2004 bei der Nvidia Geforce FX 5700 Ultra und danach bei der Geforce 6800 Ultra zum Einsatz. Bei ATI selbst wurde der Speicher zum ersten Mal bei der Radeon X800 verbaut. Weitere bekannte Produkte, bei denen GDDR3 Verwendung findet, sind Sonys PlayStation 3 (256 MB für die Grafikkarte) und Microsofts Xbox 360 (512 MB werden von CPU und GPU gleichzeitig genutzt).


title: Graphics Double Data Rate

text: GDDR4 verwendet einen Achtfach-Prefetch und basiert damit auf einer DDR3-ähnlichen Technik. Die Verdoppelung des Prefetches gegenüber GDDR3 erlaubt höhere Übertragungsraten bei gleichzeitig moderaterem internem Takt. Infolgedessen konnte auch die Versorgungsspannung gesenkt werden. Der Start der Serienproduktion von GDDR4 erfolgte bei Samsung am 5. Juli 2006. Hynix bietet GDDR4-Chips mit bis zu 1,6 GHz Taktfrequenz an. Im Zusammenspiel mit einem 256-Bit-Speicherinterface kann so eine Speicherbandbreite von bis zu 102,4 GB/s erreicht werden. Der erste Einsatz von GDDR4-Speicher auf einer Grafikkarte erfolgte bei der Radeon X1950 XTX von ATI, die mit einem Speichertakt von 1 GHz spezifiziert war. Ein weiterer Einsatz von GDDR4-Speicher erfolgte bei der Radeon HD 3870. Allerdings konnte sich GDDR4 nie auf breiter Front durchsetzen, wahrscheinlich auch weil GDDR3 durch Fertigungsfortschritte über 1 GHz Taktfrequenz erreichte.


title: Graphics Double Data Rate

text: GDDR5-Chips gibt es mit einer Kapazität von 512 MBit bis 8 GBit. Bei Taktfrequenzen zwischen 1,8 und 4 GHz ergeben sich Transferraten von 3,6 bis 8 GT/s. Bei ×32-Chips ergibt das 14,4 bis 32 GByte/s, bei Grafikprozessoren mit 256 Datenleitungen und 8x GDDR5-Chips zwischen 115,2 und 256 GByte/s. Die erste Grafikkarte mit GDDR5 war die ATI Radeon HD 4870, die in den ersten Versionen über 512 MByte GDDR5-Speicher (3,6 GT/s und 115,2 GByte/s) verfügte. Die Großserienfertigung begann im ersten Halbjahr 2008. Qimonda hat die ersten GDDR5-SDRAM-Chips in größeren Stückzahlen ausgeliefert, während Hynix die ersten Muster vorstellte. Samsung hat GDDR5-Speicher mit reduzierter Versorgungsspannung von 1,35 V angekündigt. Sony verwendet bei der PlayStation 4 als Systemarbeitsspeicher 8 GByte GDDR5 mit 176 GByte/s Bandbreite. Samsung kündigte als erste Firma die Massenproduktion von 8-GBit-GDDR5-Speicherchips an.


title: Graphics Double Data Rate

text: GDDR5X wurde 2015 vorgestellt und am 27. Mai 2016 mit der Geforce GTX 1080 eingeführt. Bei Transferraten von 10 bis (geplanten) 14 Gbit/s pro Pin können über ein 256-Bit-Interface zwischen 320 und 448 GByte/s übertragen werden.


title: Graphics Double Data Rate

text: GDDR6 wird vom Speicherhersteller Micron entwickelt. Wie Golem am 22. Dezember 2017 berichtete, hat Micron die Entwicklung abgeschlossen, und verteilt erste Testmuster an die Hardwarehersteller. Die Serienfertigung läuft seit 2018.


title: Graphics Double Data Rate

text: Die GDDR6-Speichermodule verwenden 180 Pins anstatt 190 Pins bei GDDR5(X). Sie werden ebenfalls mit einer Spannung von 1,35 V wie bei GDDR5X betrieben. Die Speicherbandbreite soll 16 GBit/s betragen, wobei die Testmuster nur 14 GBit/s erreichen. Es arbeiten auch Samsung und SK Hynix an GDDR6-Modulen. Die ersten breit verfügbaren Grafikkarten mit GDDR6 sind die im September 2018 veröffentlichten GeForce RTX Karten von Nvidia.


title: Graphics Double Data Rate

text: Wechselt von NRZ-PAM2 zu NRZ-PAM4-Modulation. Erstmalige Verwendung bei der Nvidia RTX 3080 und 3090.


title: Odell (Oregon)

text: Odell ist ein Dorf in der Gemeinde Hood River County (Oregon) mit 1.849 Einwohnern auf einer Fläche von 5,2 km².


title: Odell (Oregon)

text: Es gibt 573 Haushalte und 468 Familien.


title: Odell (Oregon)

text: Der Ort wurde nach dem Siedler William Odell benannt, der 1861 hier siedelte.


title: Sausack

text: Sausack steht für:


title: AG für Verkehrswesen

text: Die Aktiengesellschaft für Verkehrswesen (AGV) war eine Holding-Gesellschaft, in der die Beteiligungen an den zahlreichen – meist kleinen – Eisenbahn-Aktiengesellschaften zusammengefasst wurden, die von der Lenz & Co im ersten Jahrzehnt ihres Bestehens gebaut und betrieben worden waren. Die weitere Expansion führte zu einem erheblichen Kapitalbedarf bei ihrer Hausbank. Dieser sollte durch die Ausgabe von Aktien der AGV, die eine interessante Anlagemöglichkeit für das Publikum boten, gedeckt werden. Bei der Gründung in Berlin am 4. Juni 1901 übernahmen die Berliner Handels-Gesellschaft (BHG) und weitere Bankhäuser das Aktienkapital in Höhe von 10 Millionen Mark.


title: AG für Verkehrswesen

text: In der AGV ging 1916 die "Bank für Deutsche Eisenbahnwerthe" auf, die bereits 1896 – ebenfalls mit einem Aktienkapital von 10 Millionen Mark – von Friedrich Lenz, dem A. Schaafhausen’schen Bankverein und anderen der BHG befreundeten Bankhäusern gegründet worden war. Auch sie hatte Aktienpakete von Kleinbahnen übernommen, welche die Lenz & Co gebaut hatte, um diese und die BHG finanziell zu entlasten, sie diente also dem gleichen Zweck wie die AGV. Diese übernahm ihrerseits neben den Aktien zahlreicher Bahnunternehmungen nach und nach auch die Anteile der für diese zuständigen Betriebsgesellschaften.


title: AG für Verkehrswesen

text: Seit 1901, also von Anfang an, war die AG für Verkehrswesen Alleingesellschafterin ihrer „Muttergesellschaft“, der Eisenbahnbau- und Betriebsunternehmung Lenz & Co GmbH.


title: AG für Verkehrswesen

text: 1912 wurde sie Inhaberin aller Aktien der Ostdeutschen Eisenbahn-Gesellschaft (ODEG), deren Verwaltung sie seit dem Jahre 1902 führte.


title: AG für Verkehrswesen

text: Im Jahre 1925 erwarb sie von einem Bankenkonsortium 70 % eines Aktienpaketes, zu dem auch 90 % der Aktien der Westdeutschen Eisenbahn-Gesellschaft (WeEG) gehörten. Diese war von Banken gegründet worden, die auch Hauptaktionäre der AGV waren. Die restlichen 30 % des Pakets folgten im Jahre 1928.


title: AG für Verkehrswesen

text: Aus der WeEG gingen folgende bedeutenden Eisenbahn-Gesellschaften hervor:In den folgenden Jahren vergrößerte die AGV ihren Einfluss auf das deutsche Neben- und Kleinbahnwesen noch einmal ganz erheblich durch den Erwerb einer Anzahl weiterer Bahngesellschaften.


title: AG für Verkehrswesen

text: 1927 wurde – rückwirkend zum 1. Januar 1926 – die Allgemeine Deutsche Eisenbahn-Gesellschaft AG (ADEA) mit der Allgemeinen Deutschen Eisenbahn-Betriebs-GmbH (ADEG) auf die AGV übertragen.


title: AG für Verkehrswesen

text: 1929 konnte der Einflussbereich der AGV durch den – ab 1. Januar 1928 wirksamen – Erwerb derDas Vermögen der AGV bestand also fast ausschließlich aus Beteiligungen an Bahn- oder Betriebsgesellschaften. Nur bei zwei Bahnen war sie selbst Eigentümerin:Um das Jahr 1931 war der Höhepunkt der Entwicklung erreicht. Das AGV-Imperium beherrschte über 100 Bahnen mit 4.035,5 km Strecke. Das waren 28 % aller deutschen Neben- und Kleinbahnen, die nicht zur Deutschen Reichsbahn gehörten. Bis zum Anfang des Zweiten Weltkrieges 1939/40 ging die Zahl der Bahnen auf 88 zurück mit 3.475 km Länge.


title: AG für Verkehrswesen

text: Für die Betriebsführung standen seit 1931 sieben Gesellschaften zur Verfügung:Als zweites geschäftliches Standbein spielten Bauunternehmen von Beginn an eine wichtige Rolle. Anfangs zum Bau der Eisenbahnlinien eingesetzt, erweiterte sich das Geschäftsspektrum auf alle Sparten des Bauens bis hin zum Wohnungsbau. Weitere Beteiligungen an Bauunternehmen folgten. 1928 beispielsweise erwarb AGV eine Beteiligung an Dyckerhoff & Widmann (Dywidag).


title: AG für Verkehrswesen

text: Die umfangreichen Fusionen der Jahre 1927/29 hatten zu einer Fülle von Beteiligungen geführt, die dringend einer Neuordnung bedurften. So versuchte die AGV, geringfügige Beteiligungen oder Aktien wenig ertragreicher Bahnen abzustoßen.


title: AG für Verkehrswesen

text: Das AK von 36 Millionen Reichsmark stellte im Jahre 1944 ein Vermögen von 50–60 Millionen Reichsmark dar. Davon ging nach Ende des Zweiten Weltkrieges etwa die Hälfte durch die Abtrennung der mitteldeutschen und ostdeutschen Gebiete verloren. Die in den drei Westzonen verbliebenen Vermögenswerte wurden im Juli 1945 auf die in Hamburg neu gegründete Verkehrswesen West GmbH übertragen. Sie fungierte als Treuhänder bis zum Ende des Jahres 1949. In diesem Jahr veräußerte die AGV auch die Beteiligungen an der Etwa die Hälfte des Vermögens des Unternehmens lag in Mittel- und Ostdeutschland und ging nach 1945 verloren.


title: AG für Verkehrswesen

text: Ab 1951 wurden die Beteiligungen im Bereich Bau und Maschinenbau (u. a. Carl Schenck in Darmstadt oder Wayss & Freytag in Frankfurt) ausgebaut.


title: AG für Verkehrswesen

text: Zum 1. Januar 1974 wurde die AGV mit der Allgemeinen Lokalbahn- und Kraftwerke AG (ALOKA) zu der Aktiengesellschaft für Industrie und Verkehrswesen (AGIV) verschmolzen.


title: Liste europäischer Mineralwassermarken

text: Diese Liste enthält europäische Marken von Mineralwasser.


title: Die Fürsten der Dunkelheit

text: Die Fürsten der Dunkelheit ist ein US-amerikanischer Horrorfilm von John Carpenter aus dem Jahr 1987. Er ist der zweite Teil von Carpenters "apokalyptischer Trilogie", die 1982 mit "Das Ding aus einer anderen Welt" begann und 1994 mit "Die Mächte des Wahnsinns" ihren Abschluss fand.


title: Die Fürsten der Dunkelheit

text: Ein alter Priester stirbt am Vorabend einer Audienz mit dem Erzbischof. Er hinterlässt eine Schatulle, in der sich ein alter Schlüssel befindet. Ein Priester wird auf den Fall aufmerksam und ermittelt, dass es sich bei dem Toten um das letzte Mitglied eines uralten Geheimbundes, der "Bruderschaft des Schlafs", handelt, der die letzten 30 Jahre in einer geschlossenen Kirche in Los Angeles verbrachte. Der Priester begibt sich dorthin und öffnet mit dem Schlüssel die Tür zu einem geheimen Gewölbe unterhalb der Kirche. Was er dort findet, beunruhigt ihn. Er nimmt Kontakt zu einem Bekannten, Professor Birack, auf und bittet diesen um Hilfe. Dieser stellt aus seinen fähigsten Studenten eine Gruppe zusammen, mit denen er über das Wochenende in der Kirche den Fund analysieren will.


title: Die Fürsten der Dunkelheit

text: Bereits bei der Ankunft fällt der Gruppe das merkwürdige Verhalten einiger Bewohner des Viertels auf. Die Geräte und Computer werden aufgebaut und in Betrieb genommen. Die Gruppe begibt sich in das Gewölbe, um das Artefakt zu betrachten. Es handelt sich um eine übermannshohe Glassäule, die oben verschlossen ist. In dem Behälter wirbelt eine grün-leuchtende Flüssigkeit. Davor wird eine alte Bibel von einem Stehpult getragen. Das Team beginnt mit der Arbeit. Während die eine Gruppe die Bibel übersetzt, was immer wieder durch überschriebene oder gelöschte Passagen erschwert wird, nehmen die anderen technische Analysen an dem Behälter vor. Der Behälter ist über sieben Millionen Jahre alt. Er ist mit einem Schließmechanismus versehen, der sich nur von innen öffnen lässt. Aus der Übersetzung der Bibel erfahren die Forscher, dass der Vater des Satans, ein Gott, der vor den Menschen auf der Erde wandelte, seinen Sohn in diesen Behälter einschloss und im mittleren Osten vergrub. Jesus Christus stammte von einer Rasse menschenähnlicher Außerirdischer ab und wurde gesandt, um die Menschen zu warnen. Seine Jünger waren eingeweiht. Man entschloss sich, die Wahrheit solange geheim zu halten, bis die Menschheit technologisch in der Lage sei, das Wesen in dem Behälter zu bekämpfen.


title: Die Fürsten der Dunkelheit

text: Währenddessen haben einige der Forscher immer wieder den gleichen Traum. Der Priester erklärt, dass alle, die sich in der Nähe der Bruderschaft des Schlafs aufhalten, dies seit Jahrhunderten tun. Die Forscher vermuten, dass es sich dabei um eine Videoaufzeichnung aus der Zukunft handelt, die die Menschen warnen soll.


title: Die Fürsten der Dunkelheit

text: Die Atmosphäre in der Kirche wird immer angespannter, zumal die Bewohner des Viertels mit allen Mitteln das Verlassen der Kirche verhindern. Ein Forscher wird beim Versuch zu flüchten mit dem Rest eines Fahrrads gepfählt.


title: Die Fürsten der Dunkelheit

text: In der Zwischenzeit geraten immer mehr der Eingeschlossenen unter die Gewalt des Wesens in der Glassäule und werden zu seinen Sklaven. Es hat sich den Körper einer der Forscherinnen erwählt, um wieder körperlich zu werden. Seine Sklaven schleppen den Glasbehälter in das Zimmer des hilflosen Opfers, wo die Flüssigkeit des Behälters in den Körper der jungen Frau eindringt und diesen zu verändern beginnt. Der Rest der Forscher, der sich in einem Nebenraum verbarrikadiert, muss hilflos dabei zusehen, wie ihre Kollegin umgewandelt wird. Währenddessen werden weitere Fluchtversuche von den Bewohnern des Viertels unterbunden. Die Forscher sitzen in der Falle.


title: Die Fürsten der Dunkelheit

text: Der Teufel im Körper der Forscherin erwacht. Sein Ziel ist die Befreiung des Vaters aus dessen Gefängnis. Dazu benötigt er einen Spiegel. In dem Raum mit dem passenden Spiegel hatte sich zuvor der Priester vor den Sklaven des Teufels versteckt. Mit Entsetzen sieht er dem Teufel dabei zu, wie dieser die Hand durch den weiß glühenden Spiegel steckt und nach dem Vater ruft. Bevor er sich besinnen kann, greift er zu einer Axt und schlägt dem Teufel den Arm ab, der sofort im Spiegel verschwindet. Der Teufel sieht den Priester nur kurz an und schleudert ihn kraft seines Willens in die Ecke des Raumes. Im nächsten Moment ist der Arm wieder nachgewachsen und wird erneut in den Spiegel gesteckt. Durch den Lärm neugierig geworden, öffnen die Gefangenen die Tür und sehen was das Wesen vorhat. Mit letzter Verzweiflung versuchen die Forscher das Wesen an der Ausführung seiner Tat zu hindern. Entsetzt sieht die Hauptfigur, wie seine Geliebte den Teufel anspringt und mit diesem im Spiegel verschwindet. Die Welt ist gerettet.


title: Die Fürsten der Dunkelheit

text: Er verfällt in einen tiefen Schlaf und träumt wieder die Warnung. Endlich kann er die schwarze Gestalt erkennen, die aus der Kirche schreitet: seine Geliebte. Entsetzt wacht er auf. Verwirrt tritt er ins Badezimmer, an seine verlorene Liebe denkend. Er geht auf den Spiegel zu und seine Hand hebt sich in Richtung desselben.Das Lexikon des internationalen Films urteilt: „Anfangs routiniert entwickelter Horrorfilm, der in ein Schreckspektakel mit zahlreichen Schockszenen umschlägt und Fragestellungen der modernen Physik dazu benutzt, Ängste auszubeuten.“


title: Koktebel (Film)

text: Koktebel (Коктебель) ist ein Film der russischen Filmemacher Boris Chlebnikow und Alexei Popogrebski. Er entstand im Jahr 2003.


title: Koktebel (Film)

text: Erzählt wird von der Vater-Sohn-Beziehung eines in der post-sowjetischen Ära verwitweten, vor allem aber zerbrochenen Mannes und seines frühreifen, elfjährigen Sohnes auf der Reise in die Stadt Koktebel auf der Halbinsel Krim, wo eine Schwester des Vaters lebt. Die beiden nur aus ihren Rucksäcken zehrenden Heimatlosen erhoffen sich dort einen Neuanfang. Verbunden sind sie durch Liebe, Misstrauen und Ironie. Der Sohn erträgt sein Schicksal stoisch, seine Gedanken sind stets vorausschauender, als seine Fragen zu sein scheinen, die zu oft (nicht nur vom Vater) „flapsig“ behandelt werden. Er hat nie eine Schule besucht, sich jedoch über seinen Vater, der studierter Flugzeugbauer ist, trotzdem eine Menge Wissen angeeignet. Weiß der Vater einmal keine Antwort auf die Fragen des Sohnes, so „improvisiert“ er. Hier liegt ein wichtiger Grund für das Misstrauen des Sohnes wider den Vater – des Sohnes, der Schüler auf der Schule des Lebens ist.


title: Koktebel (Film)

text: Vor allem zu Beginn ist "Koktebel" eine Verneigung der jungen russischen Regisseure vor Andrej Tarkowski. Unter anderem mit dem langsamen Zoom im Zuge auf den Knaben zeigen sie dem verstorbenen sowjetischen Über-Regisseur ihren Respekt. Im Folgenden findet das Filmteam einen eigenen vielschichtigen, aber in sich geschlossenen Stil. Neben der statischen Kamera (teilweise in Draufsicht) kommen vor allem seitliche Kamerafahrten, aber auch Handkamera und Photostrecken zum Einsatz.


title: Koktebel (Film)

text: Neben zwei (italienischen und russischen) Schlagern und wenigen anderen Stücken bilden vor allem Klavierthemen das musikalische Grundgerüst des Filmes: Kinderlieder von Chick Corea.


title: Koktebel (Film)

text: Vater und Sohn haben die Nacht in einer Straßenunterführung verbracht. Auf die Frage des Sohnes, ob sie bis Krim laufen wollen, reagiert der Vater sarkastisch. Sie setzen ihren Weg per Schwarzfahrt in einem Güterwagen fort. Bei einem Zwischenhalt will der Vater Äpfel unter ein paar entfernten Bäumen aufklauben und verpasst so beinahe den wieder anfahrenden Zug. Der stets verantwortungsvolle Sohn denkt sofort an den Rucksack des Vaters – dieser hätte ihn bei der inzwischen einsetzenden frühwinterlichen Kälte unbedingt gebraucht, wenn er nicht mehr hätte aufspringen können. Der (dann stehende) Zug wird für diese Nacht auch Schlafplatz der beiden sein.


title: Koktebel (Film)

text: Während der Nacht werden die beiden von einem Wächter entdeckt. Die Gewissheit des Jungen, sie würden der Polizei übergeben, stellt sich jedoch als haltlos heraus, nicht ohne dass der Vater sich über die Ängste seines Sohnes belustigt. Der Wächter führt sie zu seinem Haus (der Zug hätte seinen Weg in jedem Falle nicht fortgesetzt) und bewirtet sie, nur den angebotenen Wodka lehnt der Vater (noch) ab.


title: Koktebel (Film)

text: Am nächsten Morgen schickt der Vater seinen Sohn Zigaretten holen. Er kauft zwei Schachteln, eine billige für seinen Vater von dessen Geld und eine teure für sich von seinem Geld von dem er immer genug zu haben scheint, dessen mögliche Quelle aber nur indirekt offenbar (werden) wird.


title: Koktebel (Film)

text: Vater und Sohn ziehen weiter. Bei strömendem Regen gelangen sie an ein einsam stehendes, fast völlig verfallenes Haus. Ihnen wurde gesagt, der Besitzer brauche jemanden, der sein Dach repariere: der Vater verdingt sich öfter als Tagelöhner, um Geld zu verdienen. Die Situation ist nicht ohne Komik: Während sie über das zu reparierende Dach sprechen, hält der Hausbesitzer einen völlig kaputten Regenschirm. Der Besitzer nimmt an, behält den Ausweis des Vaters ein und kündigt gleich an, nicht viel bezahlen zu wollen.


title: Koktebel (Film)

text: Ab dem nächsten Tag reparieren Vater und Sohn das Dach des Hauses. Während der abendlichen Mahlzeit stellt der Besitzer den unvermeidlichen Wodka auf den Tisch. Diesmal lässt sich der Vater nach Sträuben zum Trinken der "fünf Tropfen Herzmittel" überreden, auch wenn er sehr genau weiß, dass sein Sohn deutlich dagegen ist: Der Vater scheint lange ein ernsthaftes Alkoholproblem gehabt zu haben, und zurzeit nur trocken zu sein. Nach dem Essen tritt der Wirt auf den Jungen zu, er rezitiert aus Puschkins "Der ertrunkene Mann" und schickt den Jungen nach oben, damit er lese, während die beiden Männer Wodka trinken.


title: Koktebel (Film)

text: Am nächsten Tag holt der Wirt den Vater von der Reparatur unter dem Vorwand ab, er solle den Kühlschrank reparieren. Auch nun zitiert er wieder aus demselben Gedichte Puschkins, um dem Jungen zu zeigen, er solle fernbleiben. Während die beiden Männer wieder trinken, geht der Junge auf den Dachboden lesen. Er blättert in einem Buch über Vögel, die nuschelnde Stimme des Wirtes mischt sich hierbei in die Texte und wird in seinem Kopf zum Vorleser.


title: Koktebel (Film)

text: An einem Abend versucht der betrunkene Wirt zu zeigen, wie gut er beisammen ist: vor dem Jungen "macht er einen Elefanten", indem er erst je eine Hosentasche als Elefantenohr nach außen stülpt und danach einen Hemdzipfel als Elefantenrüssel aus seinem Hosenstall zieht. Die Wirrnis des Wodkas und die Absurdität der Situation machen den Wirt wie irre lachen, während der mit den "Ohren" schlackert. Dass der Junge keine Miene verzieht, verwirrt ihn schließlich und lässt seine Überdrehtheit abrupt ersterben. Nun muss der Junge erst grinsen, dann bis kurz vor ein Lachen lächeln: zum ersten und zum letzten Mal überhaupt.


title: Koktebel (Film)

text: Der Junge verbringt die weiteren Tage wieder in Einsamkeit. An einem Abend, der Vater hatte den Sohn über das Trinken wieder vergessen, bringt er ihm stark verspätet das Essen. Den Smiley "Mr. Omelett", den er aus Pfannkuchen, Spiegeleiern und Würstchenstückchen zusammengestellt hat, sowie den Schüttelreim "Ужин, каторый он нужен" (frei: ein angemessen Abendessen), kann der Sohn nur noch ignorieren. Nach mehrfachem Auffordern nimmt der Junge den Teller, isst aber nicht. Der Vater spürt, wie sehr er versagt hat und geht, seinen Kummer zu ersäufen.


title: Koktebel (Film)

text: Am nächsten Morgen – noch nicht nüchtern – sucht der Vater verzweifelt nach Wodka ohne fündig zu werden. Er weckt den delirierenden Wirt, der ihn Wodka holen heißt. Als der Wirt ihm Geld mitgeben will, ist dieses verschwunden. Er verdächtigt den Vater des Diebstahls, es kommt zum Streit, der eskaliert, als der Wirt zum Gewehr greift. Er treibt nun Vater und Sohn über Wald und Feld mit dem Gewehr vor sich her zur nächsten Polizeistation. Als der Vater sich weigert weiterzugehen, droht der Wirt zu schießen. Der Sohn stellt sich vor den Vater, der habe nicht gestohlen. Es kommt nie zur Sprache, doch scheint es sicher, dass der Sohn das Lohngeld nahm, damit der Vater es nicht versaufe. Der Wirt schießt und trifft den Vater in der Schulter, vom Schock des eigenen Handelns gelähmt, lässt er Vater und Sohn laufen – ohne ihre Habseligkeiten und ohne Pass.


title: Koktebel (Film)

text: Im Walde verbindet der Junge den Vater, denn ein Krankenhaus ist ihnen ohne Papiere verwehrt. Es ist das erste Mal, dass der Vater nicht weiter weiß. Seine Verzweiflung entlädt sich explosionsartig wider den Jungen, selbst seinen Sarkasmus hat er verloren. Der Vater muss zurückbleiben, der Junge macht sich auf, einen Arzt zu suchen und wird in tiefster Nacht fündig. Die Ärztin versorgt den Vater und nimmt beide auf, damit der Vater wieder gesunde.


title: Koktebel (Film)

text: An einem Morgen, als die Ärztin dem Vater seine Spritze geben will, liegt dieser starren Blicks auf der Liege. Als sie seinem Blicke folgt, findet sie ihn im Spiegel wieder, über den sie ihm nun vorsichtig zulächelt. Als der Vater darauf nicht reagiert schaut sie genauer hin: der Vater beobachtet über den Spiegel durch das Fenster hinter ihm hindurch seinen Sohn. Als sie sagt, der Sohn habe keinerlei Ähnlichkeit mit ihm, erzählt er, der Junge komme nach seiner Mutter. Als diese starb sei es mit ihm bergab gegangen, der Sohn war auf sich selbst gestellt, habe den Vater mit Wodka versorgt. Trotzdem sei er zu einem klugen und guten, einem normalen Jungen geworden.


title: Koktebel (Film)

text: Die drei wachsen nur scheinbar gut zusammen. Ein gemeinsamer Fernsehabend wirkt sehr familiär, geschaut wird ein von barocker Bachmusik begleiteter Wetterbericht. Während der inzwischen genesene Vater gern noch bleiben würde, möchte der Junge weiter. Die Frau stinke nach Schweiß und der Vater habe gelogen: Koktebel auf Krim habe er im Atlas nicht gefunden. Hier wird der Vater böse, Koktebel sei 1944 umbenannt worden und die Frau sei sehr ordentlich: ihr Geruch sei der Schweiß der Arbeit, während sie beide nur rumhingen ohne zu helfen. Doch ist er einverstanden, übermorgen weiterzuziehen.


title: Koktebel (Film)

text: In der folgenden Nacht erwacht der Junge und findet das Bett des Vaters leer. Auf dem Weg nach draußen um Wasser zu lassen, sieht er des Vaters Unterhose im Wohnzimmer. Als er zurückkommt ist die Unterhose fort, der Vater liegt in seinem Bett. Der Junge stellt den Vater am nächsten Morgen zur Rede, ob Koktebel noch gelte. Der Vater meint nun, man solle das Frühjahr abwarten, da die Fahrt so zu gefährlich sei, Komplikationen mit der Wunde seien nicht auszuschließen und Xenia habe sie beide ins Herz geschlossen. Der Sohn wirft ihm wieder Lüge vor und er wolle nur Sex. Der Vater bezeichnet seinen Sohn als einen Idioten.


title: Koktebel (Film)

text: Der Sohn setzt die Reise nach Koktebel ohne seinen Vater fort. Auf einer schlammigen Straße brechen die Gefühle des Jungen hervor: Der Vater sei der Idiot, er wolle hier bei dieser Frau nicht bleiben, er habe hier nichts zu tun. Er bricht in Tränen aus, ermahnt sich dann selbst, es sei vorbei, doch die Gefühle sind stärker als der Wille: er weint erneut. Nach dem Lachen über den "Elefanten" ist dies das zweite und letzte Mal, dass menschliche Gefühle an dem Jungen nach außen sichtbar werden.


title: Koktebel (Film)

text: In der eingebrochenen Dunkelheit sieht der Junge in der Ferne das Feuer eines Truckerlagers. Er versteckt sich in der Nähe und beobachtet die Trucker. Dort wird er überrascht, ein hünenhafter Mann von furchterregender Hässlichkeit wirbelt den Jungen wie scheinbar gewichtslos über sich und brüllt furchterregend und mit irrem Lachen: "Fleisch, Fleisch!".


title: Koktebel (Film)

text: Der Trucker nimmt den Jungen mit auf die Krim. Er ist enerviert von den vielen gestellten Fragen, doch antwortet er immer. Der Junge möchte zum Fliegerdenkmal, von dem der Vater erzählte. Er möchte prüfen, ob sein Vater über die dortigen Windverhältnisse gelogen hat – er hat nicht. Auf Krim findet der Junge das Haus der Tante, doch ist diese wenigstens bis zum Frühjahr nach Sibirien verreist. Die angebotene Hilfe einer Nachbarin lehnt er wortlos ab und zieht weiter. Er geht in ein Strandlokal und verbringt die folgende Nacht – er deckt sich mit einem Sonnenschirm mehr schlecht als recht zu – auf einer Strandliege.


title: Koktebel (Film)

text: Am nächsten Morgen setzt er sich auf eine Kaimauer, mit teilnahmslosen Blick starrt er in die Ferne. Eine Möwe versucht ihm sein Brötchen zu nehmen; als er sie wegschiebt beginnt sie ihn zu attackieren. Der Junge packt die Möwe am Hals und schnürt ihr die Luft ab, er könnte ihren Hals brechen. Als die Flügelschläge erlahmen, lässt der Junge den Vogel fliegen.


title: Koktebel (Film)

text: Auf dem Kai findet der Vater den Sohn. Sie haben sich nichts zu sagen. Das fast blecherne Geräusch, das die Wellen verursachen, sind ein überdeutlicher Verweis auf das Rattern der Schienen der Zugfahrt zu Beginn des Filmes. In anderer Zeit und an anderem Ort sind beide doch wieder zum Ausgangspunkt der Reise zurückgekehrt: mittel- und heimatlos wie sie sind, liegt vor ihnen ein langer Weg.


title: Koktebel (Film)

text: Mittelpunkt der Szene ist der in Profilsicht gezeigte Sohn, der aus dem seitlich offenen Wagen schaut. Mit dem Stilmittel Tarkowskis bewegt sich die Kamera in Fahrtrichtung unendlich langsam und schließlich beinahe schmerzhaft dicht auf den Jungen zu. Die Zuggeräusche hierbei sind überlaut und von einem geradezu surrealen Klang. Mit einem Schnitt löst sich die Kamera von seinem Gesicht und nimmt die Wahrnehmung des Jungen an: die am Zug seitlich vorbeiziehende Landschaft.


title: Koktebel (Film)

text: Der Sohn steht in einiger Entfernung vom Toilettenhäuschen des Wärters. Ein vorbeifahrender Zug übertönt die gesamte Szenerie. Als er passiert ist und sein Nachhall langsam verklingt, erwächst leise Technomusik. Die Kamera wechselt auf das verschlafene Gesicht des Sohnes, dessen unendlich trauriger Blick in eine ferne Welt gerichtet scheint. Man merkt deutlich die nötige Überwindung, diesen neuen Tag beginnen zu müssen. Übertrieben langsam und tapsig bewegt sich nun die Handkamera auf das Toilettenhäuschen zu, während die Technomusik immer lauter wird. In einem musikalisch gut abgestimmten Moment – die Musik verebbt kurzzeitig um auf ein rein rhythmisches Thema zu wechseln – öffnet sich die Tür, ein beinahe grimmig dreinschauendes Mädchen tritt heraus, greift ihren am Baum aufgehängten Ghettoblaster und passiert den Jungen. Das Klappen der Tür stoppt die Musik abrupt und bringt den Jungen in die Realität zurück.


title: Koktebel (Film)

text: Auf dem Rückweg vom Einkaufen sagt der Junge dem Mädchen, er könne alles von oben betrachten. Er hält sich die Hand vor dem Augen. Das Mädchen betrachtet ihn grimmig und skeptisch, dann erscheint auf ihren Lippen der Anflug eines spöttischen Lächelns. Die Kamera wechselt in die Draufsicht, langsam bewegt sie sich von der Erde fort. Die Szene wechselt auf eine Bild im Sande – der Junge hat die Draufsicht gezeichnet.


title: Koktebel (Film)

text: Am Abend, als der Vater dem Sohn das Essen "Mr. Smiley" bringt, ist die Kamera hinter dem Jungen, der am Dachfenster steht und in die tieffinstere Nacht starrt. Als die Kamera seine Stelle einnimmt, sieht sie den Jungen draußen stehen und hinaufschauen. Ein neuerlicher Wechsel in seine Perspektive zeigt den Jungen nun von vorn, wie er aus dem Dachfenster blickt. Als die Kamere ein drittes Mal an die Stelle des Jungen schlüpft, ist das Trugbild vor dem Fenster verschwunden – dort ist nur noch Leere und pechschwarze Nacht.


title: Koktebel (Film)

text: Die Ärztin hat die Wäsche der beiden gewaschen, unter den Augen des Jungen hängt sie sie auf. Immer im Wechsel (Vater, dann Sohn) nimmt sie ein Kleidungsstück: erst die Hosen, dann die Pullover, die Strümpfe und schließlich die Unterhosen. Die Kamera ist statisch, die Szene so geschnitten, dass jedes Nehmen und jedes Aufhängen eines Kleidungsstücks seinen eigenen Filmschnipsel erhält. Beim letzten Kleidungsstück, der Unterhose des Jungen springt er dazwischen: er, der er es gewohnt ist, für sich selbst zu sorgen, will sie nicht von einer Fremden aufhängen lassen, jedoch ist er zu klein, um die Leine erreichen zu können. Mit einem warmen Lächeln zieht die Ärztin die Leine zu dem völlig auf letztere fixierten Jungen herab und lässt sie wieder hochschnappen, als er seine Unterhose (im Gegensatz zu der Ärztin nimmt er nur eine Wäscheklammer) aufgehängt hat.


title: Koktebel (Film)

text: An einem Tage liegt der Junge im Garten der Ärztin auf einem Metallgestell. Er spielt mit einer mechanischen Kamera, die er abwechselnd aufzieht und auslöst. Zunächst äußerer Betrachter schlüpft die Filmkamera in die Blickposition des Jungen, und als dieser den Photoapparat vor die Augen nimmt in die Rolle des Photofilmes. In den kurzen Augenblicken der durch das Auslösen geöffneten Blende werden die Fotoobjekte sichtbar: Seine gestreckte Hand, seine Faust, sein Schuh usw. Der gleichmäßige Rhythmus der Auslöser stirbt, als im Bild der Vater der Ärztin beim Aufhängen der Wäsche hilft. Es dauert lange bis der nächste Auslöser dieselbe Szene erneut zeigt.


title: Koktebel (Film)

text: Auf seinem einsamen Weg nach Koktebel stößt der Junge auf eine Schafherde. In einer Einstellung steht er als kleine, aber deutliche Silhouette vor dem inzwischen fast verdämmerten Himmel inmitten der Schafe, die die gesamte Breite einnehmen. Plötzlich drängen die Schafe nach links und kommen genau so zum Stehen, dass sie auf der einen Seite des Jungen abschließen, während die andere Seite komplett frei ist. Nun läuft der Junge los und auf die Kamera zu. Da es bergab geht verschwindet er schnell in der Schwärze der Landschaft, mit der er verschmilzt.


title: Koktebel (Film)

text: Von seinem Versteck aus beobachtet der Junge eine gespenstisch anmutende Szenerie im Lager der Trucker. Zwei der Trucker ringen miteinander, angefeuert durch die anderen. Einer der LKW-Scheinwerfer projiziert sie als Schatten auf eine "LKW-Leinwand". Dort sieht man zwei Schattengestalten miteinander unbeholfen tanzen. Die absurde Szenerie erinnert entfernt an den Todeswalzer in Burtons Batman.


title: Koktebel (Film)

text: Der Junge irrt durch Touristenscharen in Planerskoye. Die Perspektive hat sich ähnlich wie Ich habe keine Angst auf Augenhöhe des Kindes abgesenkt. Man sieht ein Wogen aus Badehosen, Hintern, und Bierbäuche, durch das sich die Handkamera kämpft.


title: Koktebel (Film)

text: Die Kaimauer wird von oben in einer statischen Einstellung gezeigt. Sie endet von links kommend in der Mitte des Bildes – dort sitzt der Junge genau im Zentrum der Photographie. Der Vater tritt im Bild von links kommend hinzu, läuft auf der Kaimauer leicht rechts versetzt, so dass er geraden Weges bis neben den Sohn laufen und sich dort daneben setzen kann. Ab dem Auftreten des Vaters ist die Symmetrie der Einstellung empfindlich gestört.


title: Koktebel (Film)

text: Der Film wurde auf zahlreichen Festivals gezeigt. Bei den Filmfestspielen von Karlovy Vary 2003 gewann der Film den "Philip Morris Award". Er gewann 2004 den Hauptpreis beim Festival GoEast in Wiesbaden.


title: Koppelschleuse

text: Eine Koppelschleuse (auch Kuppelschleuse) ist eine besondere Bauform einer Schleuse. Sie wurde in früheren Zeiten gebaut, um größere Fallstufen zu überwinden, da man nicht in der Lage war, dies mit der Errichtung einer einzigen großen Schleuse zu bewältigen.


title: Koppelschleuse

text: Eine Koppelschleuse hat zwei oder auch drei hintereinander liegende Schleusenkammern, bei denen das jeweilige Untertor gleichzeitig das Obertor der tieferliegenden Schleuse darstellt. Durch die Anordnung eines Tores zwischen zwei Schleusenkammern ist man in der Lage, den Höhenunterschied in zwei Etappen zu überwinden. Zur Unterscheidung gegenüber den Doppel- oder Zwillingsschleusen werden Koppelschleusen als Doppel- oder Dreifachschleusen bezeichnet. Bei mehr als drei Schleusenkammern spricht man von einer Schleusentreppe.Pittoresk wirken die Schleusen des Kaledonischen Kanals in Schottland durch die weltweit größte Anzahl von Schleusen an einem Wasserbauwerk, insgesamt 29 auf 97 km Länge, von denen zwei 2-er, drei 3-er-, eine 4-er und eine 5-er Koppelschleusen sind, bei der im Volksmund Neptune’s Staircase genannten Schleusentreppe sind 8 miteinander gekoppelt. Der Kaledonische Kanal wird rege von der Freizeitschifffahrt genutzt und ist in die Landschaft eingebunden.


title: Koktebel

text: Koktebel ( und ; 1945–1991 , russisch ) ist eine Siedlung städtischen Typs an der Südostküste der Krim. Sie gehört zum Stadtkreis von Feodossija und ist etwa 20 Kilometer von Feodossija und 15 Kilometer von Sudak entfernt. Zur Siedlungsverwaltung zählt neben dem eigentlichen Ort auch das Dorf Nanikowe (). Bei Koktebel entstand in den 1920er Jahren mit Planerskoje (dt. "Segelfliegerstadt") ein Sport- und Segelflugplatz (), der ein sowjetisches Zentrum zur Erprobung von neuen Segelflugzeugen wurde. Es wurden verschiedene Flügelprofile und Stellungen getestet, unter anderem Nurflügler bzw. Deltaflügler. Ab 1923 wurden dort die sowjetischen Allunions-Segelflugwettbewerbe durchgeführt, an denen auch einige später bekannt gewordene Luftfahrtkonstrukteure wie zum Beispiel die damaligen Flugzeugbaustudenten Sergei Iljuschin, Wladimir Pyschnow und Michail Tichonrawow, der Schüler Oleg Antonow, der Hilfsarbeiter Alexander Jakowlew sowie der spätere Raketenbauer Sergei Koroljow mit ihren vielfach selbst gebauten Segelflugzeugen teilnahmen. Im Juli 1929 wurde von der Organisation OSSOAWIACHIM eine Segelflugschule eröffnet.


title: Koktebel

text: Es bestanden auch Verbindungen zu deutschen Segelflugpionieren. So waren sowjetische Segelflieger mit ihren Konstruktionen mehrmals bei den in den 1920er Jahren alljährlich stattfindenden Rhönwettbewerben auf der Wasserkuppe vertreten, beispielsweise 1925 mit der von Sergei Iljuschin gebauten AWF-21 "Moskwa". Im Gegenzug nahm auf Einladung sowjetischer Flugsportler im Oktober gleichen Jahres eine Gruppe deutscher Segelflieger am Allunions-Wettbewerb teil, darunter Gottlob Espenlaub, Arthur Martens und Ferdinand Schulz. Auch durchliefen in Koktebel zum Beispiel 1932 drei deutsche Piloten des Arbeiterflugvereins "Sturmvogel" ihre Segelflugausbildung, unter anderem beim späteren Testpiloten Sergei Anochin, der hier zu dieser Zeit als Fluglehrer tätig war.


title: Koktebel

text: Ein Museum am Pistenrand in Planerskoje zeigt in kleinen Modellen aus jener Zeit die Entwicklung des sowjetischen Segelflugs.


title: Kurtwood Smith

text: Kurtwood Larson Smith (* 3. Juli 1943 in New Lisbon, Juneau County, Wisconsin) ist ein US-amerikanischer Schauspieler und Synchronsprecher.


title: Kurtwood Smith

text: Kurtwood Smith wurde als Sohn von Mabel Annette Lund (geborene Larson) und George Smith in New Lisbon, Wisconsin geboren, wuchs aber in Los Angeles auf. Seinen ungewöhnlichen Namen erhielt er einem Interview zufolge, da seine Mutter einen Countrysänger mit Vornamen Kurt verehrte, den sie – da der Name "Kurt Smith" ihr zu kurz erschien – um die Silbe "„-wood“" ergänzte.


title: Kurtwood Smith

text: Smith studierte an den Colleges von San Mateo und San José Drama. Später bekam er ein Drama-Stipendium für das MFA-Programm von Stanford. Während der 1970er Jahre war er festes Mitglied am Theater in Los Gatos. 1979 zog er nach Los Angeles. In den 1980er Jahren gelang es Smith, sich als Film- und Seriendarsteller zu etablieren. Seine berühmtesten Rollen waren 1987 die des sadistischen Bankräubers und Crackdealers Clarence Boddicker in dem Science-Fiction-Film "RoboCop" sowie 1989 in "Der Club der toten Dichter" die Rolle des Vaters des Internatsschülers Neil Perry (Robert Sean Leonard), der mit seinem wohlmeinenden, aber autoritären Starrsinn eine Familientragödie auslöst. Hinzu kamen zahlreiche Auftritte – meist in Schurkenrollen – in verschiedenen Serien- und Filmproduktionen.


title: Kurtwood Smith

text: Charakteristisch für den Darsteller Smith ist, dass er in vielen seiner Rollen häufig „gegen den Typ“ besetzt wurde: So wiesen Filmkritiker in der Vergangenheit häufig darauf hin, dass der vom Aussehen her „bürgerlich-intellektuell“ wirkende Smith nicht das gängige Bild eines Filmschurken erfüllt, seine zurückhaltende, tiefgründige Spielweise in Verbindung mit seinem eher biederen Auftreten aber eine latente Bedrohlichkeit erahnen lässt. Der Regisseur Paul Verhoeven begründete die Effizienz des „Schurken Smith“ in den Audiokommentaren zu "RoboCop" damit, dass dieser physiognomisch – zumal wenn er eine Brille trage – unterschwellig Assoziationen an den NS-Politiker Heinrich Himmler wecke, dessen Bestialität sich ebenfalls hinter einem bourgeoisen Erscheinungsbild verborgen habe.


title: Kurtwood Smith

text: 1998 erhielt Smith die Rolle des Familienvaters Red Forman in der erfolgreichen, bis 2006 produzierten Comedyserie "Die wilden Siebziger".


title: Kurtwood Smith

text: Smith ist seit 1988 ein zweites Mal verheiratet. Eine frühere Ehe, aus der zwei Kinder hervorgingen, wurde 1974 geschieden. Die Tochter Laurel Garner wurde ebenfalls Schauspielerin.


title: Schmiede am Richardplatz

text: Die historische Schmiede am Richardplatz im alten Zentrum des Berliner Ortsteils Neukölln, an der Grenze zwischen dem ehemaligen Böhmisch-Rixdorf und Deutsch-Rixdorf, die später bis 1912 Rixdorf hießen, wird erstmals 1624 erwähnt.


title: Schmiede am Richardplatz

text: Im Jahr 1797 wurde die Schmiede von einer Lauf- in eine Wohnschmiede umgewandelt; das heißt, dass von diesem Zeitpunkt an ein Schmied am Ort ansässig war. Bis dahin wurde die Schmiede von einem Schmied aus Berlin bedient, der einmal wöchentlich nach Böhmisch Rixdorf kam. Die Berliner Schmiedeinnung hatte die Umwandlung in eine Wohnschmiede bis dahin erfolgreich verhindert, da sie eine Konkurrenz für die Berliner Schmiedemeister fürchtete. 1797 erwarb schließlich die Gemeinde Rixdorf die Schmiede. Die Gemeinde verkaufte sie an einen Schmiedemeister weiter. Über 150 Jahre blieb sie dann im Besitz derselben Familie.


title: Schmiede am Richardplatz

text: Die Schmiede wird heute noch traditionsgemäß als Kunst- und Messerschmiede genutzt. Besucher können bei zahlreichen Veranstaltungen einen Einblick in das alte Handwerk gewinnen. Das Wohnhaus beherbergt den "Frauentreffpunkt Schmiede". Ein besonderer Anziehungspunkt ist die Schmiede zum alljährlich am zweiten Adventswochenende stattfindenden Rixdorfer Weihnachtsmarkt.


title: Schmiede am Richardplatz

text: Die mitten auf dem Dorfanger, dem heutigen Richardplatz, gelegene Schmiede war für das Leben im Dorf Rixdorf von großer Bedeutung. Hier wurden die Ackergeräte und Werkzeuge repariert und die Pferde der Bauern beschlagen.


title: Schmiede am Richardplatz

text: Die Schmiede wurde im Laufe der Jahrhunderte mehrfach umgebaut und erweitert. Im Jahr 1802, als der Schmied die Erlaubnis erhielt, eine Kohlenkammer neben der Schmiede zu errichten, werden die vorhandenen Gebäude wie folgt beschrieben:


title: Schmiede am Richardplatz

text: Im Laufe des 19. Jahrhunderts erhielt die Schmiede dann nach und nach ihre heutige Form. In den 1960er und 1980er Jahren erfolgten umfangreiche Renovierungen.


title: Siegfried Esajas

text: Siegfried Willem (Wim) Esajas (* 16. April 1935; † 30. April 2005 in Paramaribo) war ein surinamischer Leichtathlet. Er war 1960 der erste Athlet in der Geschichte seines Landes, der an Olympischen Spielen teilnahm.


title: Siegfried Esajas

text: Esajas war 800-Meter-Läufer. Im Jahr 1960 wurde er über diese Strecke Niederländischer Meister. Vom erst ein Jahr zuvor in die olympische Familie aufgenommenen "Surinaams Olympisch Comité" (SOC) wurde Esajas als einziger Sportler zu den Olympischen Sommerspielen nach Rom entsandt, um das Land dort erstmals zu vertreten. Die Basketball-Mannschaft hatte unmittelbar vor den Spielen bei einem Qualifikationsturnier in Bologna die Qualifikation nicht geschafft.


title: Siegfried Esajas

text: Am Morgen des Wettkampftages erschien Esajas jedoch nicht am Start. Später wurde bekannt, dass er an diesem Morgen verschlafen hatte. Der Vorfall wurde zu einer Geschichte für die Medien und noch bei den Olympischen Sommerspielen 1976 in Montreal wurde Suriname beim Einmarsch der Nationen im Rahmen der Eröffnungsfeier als das Land vorgestellt, das seine olympische Premiere verschlafen hatte.


title: Siegfried Esajas

text: Esajas zog sich nach den Spielen von Rom verbittert vom Leistungssport zurück. Er machte sein Diplom als Blumenzüchter an der Gartenbauschule in Deventer und baute sich in diesem Beruf eine Existenz in seinem Heimatland auf.


title: Siegfried Esajas

text: Anlässlich seines 70. Geburtstages im April 2005, den Esajas im Krankenhaus verbringen musste, erhielt er Besuch von Vertretern des "Surinaams Olympisch Comité". Sie teilten ihm mit, dass in den Archiven des SOC ein Brief des damaligen Generalsekretärs Fred Glans gefunden wurde, in dem er schrieb, dass er Esajas in Rom fälschlicherweise mitgeteilt hatte, sein Vorlauf sei auf den Nachmittag verschoben worden. Esajas war damit rehabilitiert. Der surinamische Bildungsminister Walter Sandriman überreichte ihm eine Auszeichnung für sein Lebenswerk, der SOC-Vorsitzende Gerhard van Dijk eine olympische Plakette.


title: Siegfried Esajas

text: Esajas konnte sich nicht mehr lange über seine Rehabilitierung freuen. Er starb zwei Wochen später im Krankenhaus. Die Todesursache wurde nicht bekanntgegeben.


title: Hugh Latimer

text: Hugh Latimer (* ca. 1485/1492 in Thurcaston, Leicestershire; † 16. Oktober 1555 in Oxford) war Bischof von Worcester und ein anglikanischer Märtyrer.


title: Hugh Latimer

text: Latimer entstammte einer Bauernfamilie und besuchte ab dem 15. Lebensjahr das Christ’s College in Cambridge, wo er sich durch seine akademischen Leistungen einen guten Ruf erwarb. Nach seinem Abschluss und der Priesterweihe wurde er ein eifriger Priester. 1510 wurde er zum Fellow des Clare College (Cambridge) ernannt und 1522 Universitätsprediger. Zunächst orientierte sich seine Theologie an Erasmus von Rotterdam, aber ab Mitte der 1520er Jahre, nach seiner Begegnung mit Thomas Bilney, wandte er sich der Lehre von Martin Luther und der Reformation zu.


title: Hugh Latimer

text: Bereits ab 1523 gab es für ihn Schwierigkeiten, zunächst aufgrund seiner Forderung nach einer autorisierten Bibelübersetzung, mit Kardinal Thomas Wolsey, dann 1524 durch seine Kartenpredigten (Sermons on the Card) in Cambridge, die skandalisiert wurden. Nach seinen Predigten am Hof und seiner Billigung der Scheidungspläne des Königs erhielt er 1531 die Pfarrei West Kineton in Wiltshire. Doch seine radikaler werdenden reformatorischen Positionen erregten mehr und mehr Anstoß, so dass nach dem sogenannten Predigtkrieg von Bristol sogar Thomas Cromwell eingreifen musste. Latimer musste vor der Konvokation zugeben, dass er geirrt hatte. Als jedoch Heinrich VIII. mit Rom brach, wurde er 1534 königlicher Kaplan und 1535 Bischof von Worcester, als der er nun in der Konvokation, im Oberhaus und in seiner Diözese die Reformation durchzusetzen versuchte. Unter anderem war er bei der Abfassung der sogenannten „Zehn Artikel“ und dem „Bishops’ Book“ beteiligt. 1539 überwarf er sich allerdings mit dem König, als dieser per Parlamentsgesetz in den sogenannten „Sechs Artikeln“ eine enge anglikanische Dogmatik verordnen wollte. Er legte das Bischofsamt nieder, worauf ihn der König im Tower of London verhaften ließ und ihn dann unter Predigtverbot, aber mit Pension aufs Land ziehen ließ. 1546 kam es kurzzeitig zur neuerlichen Haft. Als Eduard VI. anlässlich der Thronbesteigung eine Amnestie erließ, kam er wieder frei und das Unterhaus trug ihm sogar seinen Bischofssitz wieder an. Dies lehnte er jedoch ab und wirkte stattdessen erfolgreich als Hof- und Volksprediger. Besondere Bedeutung erlangte dabei seine Predigt „Sermon on the Plowers“, in der er die Predigttätigkeit selbst und damit auch sein Selbstverständnis thematisierte. Nachdem die streng katholische Maria I. den Thron bestiegen hatte, wurde ihm 1555 ein Prozess in Oxford vor einer Theologenkommission gemacht. Er wurde zusammen mit Nicholas Ridley auf dem Scheiterhaufen verbrannt. Daher wird er von der anglikanischen Kirche als Märtyrer geehrt. Mit Ridley teilt er den Gedenktag des 16. Oktober. In der Episkopalkirche der Vereinigten Staaten von Amerika wird an diesem Tag auch Thomas Cranmers gedacht, der an der gleichen Stelle im März des Folgejahres hingerichtet wurde; in der Church of England hat Cranmer einen eigenen Gedenktag im März. Einige von Latimers letzten Worten galten Ridley und waren „Spielt den Mann, Meister Ridley; an diesem Tag werden wir mit Gottes Gnade eine solche Kerze in England anzünden, die niemals ausgehen möge!“


title: Carl Schuch

text: Carl (Charles) Eduard Schuch (* 30. September 1846 in Wien; † 13. September 1903 ebenda), geboren im Kaiserreich Österreich, vom Selbstverständnis her Europäer, steht als Maler am Übergang zur Wiener Moderne.


title: Carl Schuch

text: Carl Schuch stammte aus einem begüterten Elternhaus; einer Erwerbstätigkeit nachzugehen hatte er zeitlebens nicht nötig. Sein Leben aber war geprägt von Tragik, seit früher Jugend überschattet von Krankheit und Tod. Auf den Verlust der Eltern (vermutlich infolge der Tuberkulose) folgte der Tod der einzigen Schwester Pauline († 1869): Ihr Tod trieb den Heranwachsenden auf Wanderschaft durch Europa, die er erst einstellte, als ihn die venerische Krankheit zu überwältigen begann, die seine Wiener Ärzte bereits im November 1880 diagnostiziert hatten. „Heimkehr! Wann ich einmal heimkehre fragst Du!“, schrieb Schuch einmal seinem Jugendfreund Julius Rettich. „Ich will in Wien nicht leben, weil ich dort nicht arbeiten kann. Im Vorbeifahren werde ich vielleicht hinkommen – dauernd dort bleiben, glaub' ich, das kann mir nur einfallen, wenn ich mich vernichtet und krank zum Sterben fühle – dann sucht ja jeder Bär seine Höhle, jeder Vogel sein Nest, jeder Hund seine Hütte – um zusammengerollt still und scheu zu verenden.“


title: Carl Schuch

text: Finanziell unabhängig und rastlos herumschweifend, ist Schuchs Biografie einstweilen nicht definitiv zu rekonstruieren. Zwar scheint er am 6. Oktober 1865 ein ordentliches Studium an der Kunstakademie in Wien aufgenommen zu haben, brach dieses aber wohl bald ab, um als Privatschüler mit dem auch vom Kaiserhaus geschätzten Landschafter Ludwig Halauska durch die Lande zu ziehen. Nach dem Tod der Schwester Pauline begab sich Schuch nach Unterach am Attersee, „um mit Halauska noch des Sommers Neige mit Studien hinzubringen – dann geh’ ich ganz fort auf lange, sehr lange Zeit.“ Anfang Dezember 1869 machte Schuch in Venedig die Bekanntschaft des malenden Architekturstudenten Albert Lang, mit dem er in den folgenden 12 Monaten (auf den Spuren Seumes und anderer) Italien bereiste; die politischen Wirren dieser Tage dürften eine baldige Abreise nahegelegt, zugleich aber auch verzögert haben. Von Sizilien aus gelangten Schuch und Lang via Neapel und Rom, in dessen Umgebung (Campagna, Olevano) sie längere Zeit aufgehalten wurden, nach Florenz. Dort trennten sich ihre Wege für kurze Zeit: Lang ging nach München; Schuch via Venedig nach Wien, machte sich aber bald wieder auf, um Lang in München wiederzusehen, der ihn mit seinem Corpsbruder Wilhelm Trübner bekannt machte. Im Frühjahr 1871 nahm das Trio Wohnsitz und Atelier im nahen Bernried, alsbald brach Schuch zu einer „Inspectionstour“ an den Ammersee auf und brachte von dort Wilhelm Leibl mit.


title: Carl Schuch

text: Der Kontakt mit Wilhelm Leibl ‚und seinem Kreis‘ gilt gemeinhin als das Ereignis, das Carl Schuchs weiteren Werdegang prägte, zumal Wilhelm Trübner in einer autobiografischen Notiz in dasselbe Horn blies. Ein Übriges taten die Schuch-Bildnisse von Rudolf Hirth du Frênes, Wilhelm Trübner und Leibl selbst. Manchem war und ist dies Beleg genug für eine der Reinen Malerei verschworenen Clique. Zweifel an dieser Version sind freilich mehr als angebracht, denn Schuchs Itinerar ist lückenhaft. Schuch war zu Beginn seiner Karriere in Paris, das ist hinreichend belegt – nur wann? Feststeht soviel: Im März 1872 war Schuch in München, danach in Wien und im nahen Purkersdorf. Für den Herbst hatte er sich mit Trübner in Venedig verabredet; via Florenz reisten die beiden zur Überwinterung nach Rom. Während Trübner heimkehrte, begab sich Schuch im Mai 1873 kurzfristig nach Olevano Romano. Alarmiert von Edmund Kanoldt, die Serpentara, der den Deutsch-Römern heilige Eichenhain solle abgeholzt werden, übernahm Schuch ein Viertel der Kosten für den Ankauf zugunsten des deutschen Kaisers und Reichs. In der Sommerfrische am Hintersee in der Ramsau bei Berchtesgaden machte Schuch sodann die Bekanntschaft von Karl Hagemeister, seinem späteren Biografen. Gemeinsam besuchten sie im Herbst Wien und die dortige Weltausstellung, um dann via Dresden zur nächsten Überwinterung nach Brüssel zu eilen. Weihnachten 1873 verbrachten Schuch und Hagemeister in Amsterdam; ein zweiter Aufenthalt in Amsterdam – nun mit Trübner, der sich erst nach Neujahr in Brüssel einfand – folgte im März 1874. Dann kam wohl eine weitere „Inspectionstour“, die Schuch und Trübner via Harz, Rügen und Bayerischen Wald nach Herrenchiemsee führte. Im Oktober hatte sich Trübner als Einjährig-Freiwilliger in Karlsruhe einzufinden und verabredete mit Schuch die Überwinterung 1875/1876 in München; was Schuch in diesen zwölf Monaten tat, scheint nur soweit klar, als er im Herbst 1875 offenbar aus Olevano(!) zurückkehrte und im Frühjahr 1876 mit Trübner zuerst nach Weßling, dann nochmals nach Bernried am Starnberger See ging.


title: Carl Schuch

text: Dann hatte Schuchs Wanderleben insofern ein Ende, als er für die Wintermonate festes Quartier nahm, von dem aus er den Rest des Jahres agierte. Von 1876 bis 1882 war Schuch demnach in Venedig ansässig. Die Sommer hingegen verbrachte er weiter mal hier, mal dort: 1877 am Pragser Wildsee im Pustertal, 1878 in Ferch am Schwielowsee, 1879 auf Wanderschaft zwischen dem Fassatal und Laibach, 1880 in Kähnsdorf am Großen Seddiner See, 1881 nochmals in Ferch. Im Frühjahr 1882 löste Schuch sein Venezianisches Atelier auf, verbrachte den Sommer (und ebenso den folgenden) am Hintersee. Doch stand fest, dass er die Winter künftig in Paris verbringen würde. Von 1882 bis 1894 hielt er sich in Paris auf. In dieser Zeit beschäftigte er sich eingehend mit der Gattung Stillleben. Er wurde geprägt von den Arbeiten von Gustave Courbet. Es entstanden eine Reihe von Apfelstillleben. Unter anderem auch nebenstehendes Bild aus dem Niedersächsischen Landesmuseum, Hannover. Erst nach der Eröffnung und eingehendem Studium des jährlichen Salon machte er sich seither auf zur Sommerkampagne: 1884 und 1885 in Scheveningen, seither in La Chaux-de-Fonds nahe dem Saut du Doubs. Sieben Sommer habe sie dort mit Carl Schuch verbracht, notierte Louise Lami, seine spätere Gattin; andernorts nannte sie den Zeitraum 1888 bis 1893.


title: Carl Schuch

text: 1893 bewirkte Schuchs Zustand eine Reihe von Kuraufenthalten. 1894 übersiedelte er im Frühjahr nach Wien, heiratete dort im Herbst Louise Lami und verfasste sein Testament. Alles weitere Kuren half wenig. Ende Februar 1897 wurde er erstmals in die Privatheilanstalt für Gemüthskranke des Dr. Wilhelm Svetlin verbracht, im Juni zwar wieder entlassen, 1898 folgte jedoch die endgültige Einweisung. Dort darbte Carl Schuch noch einige Jahre. Er starb am 13. September 1903, knapp 57 Jahre alt. Das Totenbeschauprotokoll der Stadt Wien vermerkt als Todesursache „paralytischer Blödsinn“.


title: Carl Schuch

text: Schuch wurde in einem ehrenhalber gewidmeten Grab auf dem Wiener Zentralfriedhof (Gruppe 41 F, Reihe G1, Nr. 11) bestattet.


title: Carl Schuch

text: Carl Schuch ist einer der bedeutendsten österreichischen Maler des Realismus, dessen Werk in die Moderne weist. Er malte in erster Linie Stillleben, daneben aber auch Landschaften und Porträts. Stilmäßig vereint er Merkmale der Wiener Geschmackskultur mit Gustave Courbet und Wilhelm Leibl.


title: Sonja Graf

text: Sonja Graf (* 16. Dezember 1908 in München als Susanna Graf; † 6. März 1965 in New York) war eine der besten Schachspielerinnen der Welt. Sie spielte mehrmals um die Weltmeisterschaft.


title: Sonja Graf

text: Susanna Grafs Eltern, Josef Graf (1869–1935) und Susanna Zimmermann (1876–1953) stammten aus der Gegend von Samara im Wolgagebiet. Das Paar war im November 1900 nach München übergesiedelt, wo ihr erstes Kind geboren wurde, ging dann aber noch einmal nach Taganrog am Asowschen Meer in Russland zurück, dort kamen zwei weitere Kinder hinzu. 1906 nahm das Elternpaar dann endgültig den Wohnsitz in München. Der Vater war nach Eigenangaben von Sonja Graf ein Bohemien, der sich wenig um die täglichen Dinge des Lebens scherte und seine große Familie als Kunstmaler, später auch als Hypnotiseur und Magnetiseur eher schlecht als recht ernährte.


title: Sonja Graf

text: Am 14. Juni 1919 erhielt der Vater (und die Familie) als so genannter wolgadeutscher Rückwanderer die deutsche (bayerische) Staatsangehörigkeit und die Eltern heirateten am 19. April 1920, zu diesem Zeitpunkt hatten sie acht gemeinsame Kinder. Susanna (Sonja) war das fünfte davon. Laut Frank Mayer wurde sie in ihrer Jugend von ihrem Vater missbraucht. Mit vermutlich 16 Jahren flüchtete sie aus der Familie und hielt sich im Künstler- und Vergnügungsviertel Schwabing auf. Wegen strafrechtlich relevanter Delikte wurde sie im November 1926 in das katholische Fürsorgeheim München-Thalkirchen eingewiesen und im September 1927 in das Erziehungsheim der „Zeller Schwestern“ in Kirchschönbach verlegt. Die offizielle Entlassung erfolgte am 14. Januar 1930, Susanna Graf war aber schon seit dem 1. November 1929 wieder bei ihren Eltern in München gemeldet. Dort hatte sie ihren Hauptwohnsitz bis zum März 1931.


title: Sonja Graf

text: Laut Michael Negele sah Sonja Graf im Schachspiel die einzigartige Chance, sich über die einer jungen Frau auferlegten gesellschaftlichen Schranken hinwegzusetzen und zugleich den unseligen familiären Zwängen zu entfliehen. Bereits als fünf- oder sechsjähriges Mädchen hatte sie das Schachspiel im Kreise ihrer Familie erlernt. Vor allem ihr Vater war ein begeisterter Schachspieler. Sie spielte zunächst erfolgreich in München bei Mannschaftsmeisterschaften der Herren mit. Später reiste sie durch Europa, um auch international Schach spielen zu können. Ihre Förderer in München waren Eduard Dyckhoff und Siegbert Tarrasch.


title: Sonja Graf

text: Im März 1934 hatte Sonja Graf, vermittelt durch den späteren Weltmeister Max Euwe, in Amsterdam die unverhoffte Gelegenheit zu einem inoffiziellen, also nicht als Weltmeisterschafts-Kampf deklarierten, Schaukampf mit der amtierenden Frauen-Weltmeisterin Vera Menchik. Sie verlor diesen Zweikampf bei einem Sieg und drei Niederlagen.


title: Sonja Graf

text: Im Jahre 1937 verlor Graf dann einen ersten offiziellen WM-Kampf auf dem Semmering (Österreich) gegen Menchik deutlich (+2 =5 −9). Dabei nahm sie ihr aber zumindest mehr Punkte ab, als Menchik sonst in allen sieben Weltmeisterschaftsturnieren mit zusammen 81 Partien abgeben musste (+76 =4 −1).


title: Sonja Graf

text: Die 7. Frauenweltmeisterschaft wurde noch im selben Jahr in Stockholm nach einer Variante des Schweizer Systems ausgetragen. Hier belegte Graf unter den 29 Teilnehmerinnen den dritten Platz hinter Vera Menchik und der Italienerin Clarice Benini.


title: Sonja Graf

text: Einen weiteren Anlauf auf den Titel unternahm sie bei der Schachweltmeisterschaft der Frauen 1939. In Buenos Aires musste sie aber erneut Vera Menchik den Vortritt lassen, es reichte nur zu Platz 2 und somit zur Vizeweltmeisterschaft.


title: Sonja Graf

text: Weitere Erfolge waren Platz eins 1932 in Wien und 1936 auf dem Semmering, der 4:0-Sieg 1939 in Amsterdam gegen Fenny Heemskerk und zwei Matchsiege gegen die Niederländerin Catharina Roodzant in Rotterdam, und zwar 1937 mit 3,5:0,5 und 1939 mit 3:1. Dagegen musste sie sich 1934 in Hamburg Paul Heuäcker mit 0:6 geschlagen geben.


title: Sonja Graf

text: Ihre höchste historische Elo-Zahl betrug 2431. Diese erreichte sie im August 1946.


title: Sonja Graf

text: In der folgenden Partie besiegte Graf mit den schwarzen Steinen in einem Schaukampf in Amsterdam 1934 die Schachweltmeisterin Menchik.


title: Sonja Graf

text: Im Jahre 1939 kehrte die inzwischen staatenlose Graf wegen des beginnenden Zweiten Weltkrieges nicht von der Weltmeisterschaft in Buenos Aires nach Deutschland zurück. Sie blieb stattdessen in Argentinien, wo sie 1947 den Seemann Vernon Stevenson heiratete. Mit ihm übersiedelte sie zunächst nach Los Angeles, später nach Palm Springs, jeweils im Süden von Kalifornien in den Vereinigten Staaten. Sie hatten einen Sohn, Alexander (* 1951).


title: Sonja Graf

text: 1950 gehörte sie zu den ersten 17 Spielerinnen, die den Titel "Internationaler Meister der Frauen" (WIM) erhielten. Obwohl nach Einschätzung von Max Euwe weiterhin zur Weltspitze zählend, nahm sie an keiner weiteren Weltmeisterschaft teil, jedoch gewann sie als Sonja Graf-Stevenson 1957 in Los Angeles und 1964 in New York die US-Meisterschaft der Frauen. Am 6. März 1965 verstarb sie in New York City an einer Leberkrankheit.


title: Sonja Graf

text: 2016 wurde Sonja Graf-Stevenson in die "World Chess Hall of Fame" aufgenommen. Außer ihr wurden aus Deutschland bisher nur Emanuel Lasker und Siegbert Tarrasch so geehrt.


title: Sonja Graf

text: In Argentinien schrieb sie zwei Bücher:


title: Presentismo

text: Ein Presentismo (, ) ist eine Zulage oder Sondervergütung, die in Argentinien vom Arbeitgeber an den Arbeitnehmer gezahlt wird, wenn dieser im jeweiligen Monat keinen Fehltag hatte. Da auch Krankheitstage zum Wegfall des Presentismo führen, gehen Arbeitnehmer oft auch krank zur Arbeit.


title: Presentismo

text: 1999 wurde diese Zulage als Druckmittel benutzt, um streikenden Lehrkräften entgegenzuwirken. In vielen argentinischen Provinzen betrug der Anteil, der nur bei hundertprozentiger Anwesenheit ausgezahlt wurde, mehr als die Hälfte des gesamten Einkommens der Lehrer.


title: Beutewaffe

text: Beutewaffen sind Waffen oder militärische Ausrüstungsgegenstände, die in intaktem Zustand vom Feind erbeutet werden. Dies ist während der eigentlichen Kampfhandlungen möglich, aber auch danach während der Besetzung des feindlichen Gebiets.


title: Beutewaffe

text: Die Beutewaffen werden, sofern sie militärischen Nutzen bringen und der Nachschub von Munition und Ersatzteilen sowie die Instandsetzung sichergestellt ist, oft als reguläre Waffen der Truppen genutzt. In vielen Fällen werden nicht nur Waffen erbeutet, sondern auch die Produktionsstätten. Dies steigert den militärischen Nutzen, da die Produktion gegebenenfalls weiter betrieben werden kann.


title: Beutewaffe

text: Erbeutete Produktionsstätten ermöglichen wichtige Einblicke in die Waffentechnologie des Feindes, welche für die (Weiter-)Entwicklung eigener Waffen von großem Nutzen sind. Manchmal erlauben auch erbeutete Waffen dies, vor allem dann, wenn es sie noch nicht lange gibt und/oder wenn die eigenen Truppen noch nicht häufig gegen sie gekämpft haben.


title: Beutewaffe

text: Beutewaffen können neben dem direkten militärischen Nutzen auch als Trophäen fungieren, wenn es sich um besonders bekannte Waffen(systeme) handelt, die einen hohen symbolischen Wert haben, sie werden dann oft in besonderer Weise präsentiert oder aufbewahrt. Mitunter haben solche Präsentationen auch den Sinn, verdeckte Operationen nachzuweisen bzw. entsprechende Anschuldigungen glaubhaft zu machen.


title: Beutewaffe

text: Anhand dieser Waffen und Ausrüstungsgegenstände kann der Gegner den Stand der Militärtechnik erkennen und beispielsweise durch Nachbauten daraus Nutzen für die eigene Streitmacht ziehen. Auf diesem Wege kann ihm der Zufall Informationen in die Hand spielen, die sonst nur durch aufwändige Spionageaktionen zu beschaffen gewesen wären. Ein bekanntes Beispiel für die Auswirkungen von Beutewaffen ist die Erbeutung der Verschlüsselungsmaschine Enigma. Beutewaffen können auch als Vorbild bzw. Inspiration für eigene Entwicklungen dienen. So erbeutete die israelische Armee während des Sechstagekriegs Strumgewehre vom Typ AK-47, welche Vorlage für das Galil waren.


title: Beutewaffe

text: Ein weiterer Vorteil kann darin bestehen, dass die Erbeutung von funktionstüchtigen Waffen die eigene Kampfstärke erhöht. Dies gilt insbesondere dann, wenn die eigene Produktion von Rüstungsgütern zu gering ist, Nachschubprobleme bestehen oder die fremden Waffen den eigenen überlegen sind.


title: Beutewaffe

text: Der Einsatz von Beutewaffen in der eigenen Armee war, insbesondere in den kriegerischen Konflikten bis in das 19. Jahrhundert hinein, wegen der technischen Vergleichbarkeit der Bewaffnungen meist einfach möglich. Die damaligen Vorderlader hatten meist keine gezogenen Läufe, so dass die Kugel im Lauf relativ lose durch den Lauf abgefeuert wurde und Abweichungen im Kaliber unerheblich waren. In den späteren Konflikten gab es beim Einsatz solcher Waffen recht häufig logistische Probleme (beispielsweise in der Ersatzteil- und Munitionsbeschaffung und in der Kennzeichnung) sowie Schwierigkeiten bei der Bedienung fremden Geräts.


title: Beutewaffe

text: Schwerwiegender ist die beim Einsatz von Beutewaffen bestehende Gefahr des Eigenbeschusses, also des irrtümlichen Beschusses durch eigene oder verbündete Kräfte. Typische Merkmale des erbeuteten Kriegsgerätes (Silhouette, Motorengeräusch) führten in der Vergangenheit oft zu folgenschweren Verwechslungen. Markante Beispiele für die missglückte – und schließlich abgebrochene – Verwendung feindlicher Technik sind der Einsatz von sowjetischen mittleren Kampfpanzern T-34 durch die deutsche Wehrmacht und der Einsatz von britischen Lancaster-Bombern durch die deutsche Luftwaffe im Zweiten Weltkrieg.


title: Beutewaffe

text: Obwohl die Verwechslungsgefahr bei schwerem Gerät noch am ehesten gegeben ist, besteht sie auch bei der Anwendung von leichten Infanteriewaffen. Das Kalaschnikow-Sturmgewehr etwa unterscheidet sich in seiner akustischen Signatur eindeutig von westlichen Gewehren. Beim Kampf unter Bedingungen eingeschränkter Sicht – etwa bei Nacht oder bei schlechtem Wetter – sowie im unüberschaubaren Dschungel- oder Häuserkampf kann dies auch unter Infanteristen zu Verwechslungen führen. So war es beispielsweise den US-amerikanischen Soldaten (bis auf Spezialkräfte, die hinter den feindlichen Linien operierten) im Vietnamkrieg nicht erlaubt, vom Vietcong und der Nordvietnamesischen Volksarmee erbeutete Kalaschnikows einzusetzen, da sie so fälschlich als Feind erscheinen konnten.


title: Beutewaffe

text: Das deutsche Heer wählte bereits Ende des 19. Jahrhunderts bei der Einführung der Feldkanone C/96 als Standardkaliber für seine Feldartillerie 77 mm, im Gegensatz zu den sonst verbreiteten 75 und 76,2 mm. Grund dafür war, dass so im Falle eines Krieges erbeutete fremde Geschütze auf 77 mm aufgebohrt werden und mit eigener Munition weiter verwendet werden konnten. Dagegen konnten erbeutete deutsche Geschütze von den Gegnern nicht auf das eigene Kaliber umgerüstet werden.


title: Beutewaffe

text: Große Bestände an der Ostfront erbeuteter russischer Geschütze und Munition machten es möglich, deutsche Artillerieeinheiten mit rein russischem Material aufzustellen (z. B. selbständige Feldartillerie-Batterien).


title: Beutewaffe

text: Die deutsche Panzertruppe war im Ersten Weltkrieg überwiegend mit Beutepanzern ausgerüstet. Bis Ende September 1918 waren insgesamt 170 gegnerische Panzer in verwendungsfähigem Zustand erbeutet worden. Zu diesem Zeitpunkt wurden 35 davon einsatzbereit gemeldet. Dagegen wurden vom eigenen Modell A7V insgesamt nur 20 Stück gebaut.


title: Beutewaffe

text: Bewaffnet waren letztere mit erbeuteten belgischen 5,7-cm-Kasematt-Schnellfeuergeschützen des Typs Maxim-Nordenfeldt. Nach einigen Versuchen legte die Oberste Heeresleitung fest, alle zum Wiedereinsatz gebrachten erbeuteten britischen Mark IV und Mark V ebenfalls mit diesen Waffen auszurüsten.


title: Beutewaffe

text: Bereits vor dem Ausbruch des Zweiten Weltkriegs 1939 führte das Heereswaffenamt ein System ein, um die Daten aller bekannten ausländischen Waffen und sonstigen Militärgeräts (z. B. Kraftfahrzeuge) systematisch zu erfassen. Diese wurden in einer Loseblattsammlung mit dem Titel "Kennblätter fremden Geräts" gesammelt. Diese Sammlung, die in insgesamt 14 Bände eingeteilt war, wurde laufend ergänzt, wenn neue Waffen und Geräte in deutsche Hände fielen.


title: Beutewaffe

text: Jeder Waffe und jedem Gerät wurde eine "Fremdgerätenummer" zugewiesen. Diese bestand in der Regel aus der deutschen Bezeichnung des jeweiligen Objekts, einer (meist dreistelligen) Zahl sowie in Klammern einem Kleinbuchstaben, der auf das Herkunftsland verwies.


title: Beutewaffe

text: Beispiele: Baugleiche Waffen, die in unterschiedlichen Ländern erbeutet wurden, bekamen die gleiche Nummer, jedoch unterschiedliche Buchstaben für das Ursprungsland. In manchen Fällen wurden aber auch verschiedenartigen Waffen die gleiche Nummer zugeteilt; so wurde etwa der sowjetische Panzer T-34 zum "Pz.Kpfw. 747(r)", der amerikanische M3 Lee/Grant dagegen zum "Pz.Kpfwg. M 3 – 747(a)".


title: Beutewaffe

text: Waffen, von denen unterschiedliche Versionen existierten, wurden teilweise durch einen Schrägstrich und eine nachgestellte Ziffer unterschieden. So wurde der sowjetische 82-mm-Granatwerfer BM-37 als "8,2 cm GrW 274/2(r)" bezeichnet, die ähnlichen Modelle von 1936 und 1941 dagegen als "8,2 cm GrW 274/1(r)" bzw. "8,2 cm GrW 274/3(r)". In manchen Fällen bekamen sie dagegen auch unterschiedliche Nummern – so wurden die schweren sowjetischen Kampfpanzer KW-1 in der ursprünglichen Ausführung als "Pz.Kpfw. KW Ia – 753(r)" bezeichnet, die späteren Versionen mit Zusatzpanzerung als "Pz.Kpfw. KW Ib – 755(r)".


title: Beutewaffe

text: Ausnahmen von dieser dreistelligen Nummerierung gab es vor allem für die zahlreichen Waffen und Geräte, die bereits vor der Einführung des Systems in deutschen Besitz gelangt waren. In großem Maßstab geschah dies vor allem beim Anschluss Österreichs im März 1938 und bei der Zerschlagung der Rest-Tschechei im März 1939. Als Beispiele seien hier genannt der Panzerkampfwagen 38(t) oder die Maschinenpistole 34(ö), die nach ihrem Herstellungsjahr benannt worden waren.


title: Beutewaffe

text: Manche Beutewaffen wurden auch an andere Achsenmächte weitergereicht, so z. B. Dewoitine D.520 an Bulgarien.


title: Beutewaffe

text: Obwohl insbesondere in der zweiten Kriegshälfte beträchtliche Mengen deutscher Ausrüstung in alliierte Hände fielen, überwogen meist die logistischen Probleme bei der Versorgung mit Ersatzteilen und Munition die Ressourcenersparnis bei der Herstellung. So wurde das 1941 von der Royal Navy erbeutete deutsche U-Boot "U 570" als HMS Graph in Dienst gestellt, aber noch während des Krieges aufgrund Ersatzteilmangels ausgemustert. Die Weiterverwendung beschränkte sich daher meist auf wenige exzellente Waffen wie die deutsche 8,8-cm-FlaK (für die die US Army im Juni 1943 sogar eigens ein englischsprachiges Handbuch druckte) oder auf den Einsatz in Tests.


title: Beutewaffe

text: Beutewaffen waren oft auch die einzigen Waffen, an die Partisanen oder Widerstandskämpfer gelangen konnten. Die Alliierten lieferten daher die Maschinenpistole United Defense M42 an Widerstandsgruppen, da sie für die Verwendung von deutscher Parabellum-Munition konzipiert war. Beim Aufstand im Warschauer Ghetto (19. April – 16. Mai 1943) erbeuteten jüdische Widerstandskämpfer einige Waffen der Wehrmacht; einige ihrer Aktionen zielten vor allem darauf, an solche Waffen zu gelangen.


title: Beutewaffe

text: Die Tschechoslowakei, deren moderne Rüstungsindustrie im Krieg nicht nur die eigenen Produkte wie den ČKD-Praga TNH für die Wehrmacht produzieren musste, sondern auch u. a. die Messerschmitt Bf 109 und den Schützenpanzerwagen Sd.Kfz. 251, stellte diese in modifizierter Form als Avia S-199 und OT-810 weiterhin her. Auch in Frankreich, wo Morane-Saulnier den Fieseler Storch für die deutschen Besatzer fertigen musste, produzierte man das bewährte Aufklärungsflugzeug noch lange Jahre als „Criquet“ mit Sternmotor statt des ursprünglichen Reihenmotors. Aus verbliebenen Ersatzteilen von BMW R 75 und 71 fertigte man die CMR 73, die insbesondere als repräsentatives Eskortenmotorrad für Staatsgäste zum Einsatz kam.


title: Beutewaffe

text: Aufgrund des langen Nutzungszyklus wurden Kriegsschiffe von den Siegern in größerem Umfang weiterverwendet als das Großgerät der Land- und Luftstreitkräfte. So wurden alle bis Kriegsende für Deutschland hergestellten Segelschulschiffe der Gorch-Fock-Klasse von alliierten Marinen übernommen. Die US Navy stellte jedoch den Großteil ihrer Beuteschiffe nicht in Dienst, sondern verwendete sie als Zielschiffe für Atomwaffentests.


title: Beutewaffe

text: Die Schweiz war zwar neutral und konnte daher Ausrüstungsgegenstände der Kriegsparteien nicht im eigentlichen Sinn erbeuten, dennoch gelangten im Kriegsverlauf einige notgelandete und noch flugtaugliche Flugzeuge in ihren Besitz. Maschinen und Besatzungen wurden interniert. Zumindest ein Flugzeug, eine P-51 „Mustang“ der USAF wurde vorübergehend mit Schweizer Hoheitsabzeichen versehen und bis Kriegsende dem Überwachungsgeschwader zugeteilt.


title: Beutewaffe

text: Deutschland und Israel kooperieren seit langem auf dem Gebiet der Waffentechnologie. In den Kriegen mit Ägypten, Jordanien, Syrien und dem Libanon erbeutete Israel große Mengen an Waffen, vor allem sowjetischer Bauart. Diese Beutewaffen wurden teilweise zur genauen Analyse nach Deutschland gebracht. Während des Kalten Kriegs waren die daraus gewonnenen Erkenntnisse sehr hilfreich und flossen in die Konstruktion neuer Waffen ein. Sehr wichtig waren sie außerdem für die taktische Ausrichtung der Streitkräfte.


title: Beutewaffe

text: Öffentlich wurde die Kooperation auch, als der BND im Herbst 1991 versuchte, über den Hamburger Hafen Panzer der ehemaligen NVA nach Israel zu schmuggeln. Israels Interesse bestand darin, die Waffen genauer zu analysieren, da baugleiches Gerät von den Truppen einiger an Israel angrenzenden Staaten eingesetzt wurde bzw. wird.


title: Beutewaffe

text: Israel setzt Beutewaffen auch selbst ein. So entstand aus einem Umbau erbeuteter T-54-/T-55-Panzern der schwere Mannschaftstransportwagen Achzarit. Der 1956 von Ägypten erbeutete Hunt-Klasse-Zerstörer Ibrahim el Awal wurde als INS Haifa in Dienst gestellt.


title: Heinrich Albers-Schönberg

text: Heinrich Ernst Albers-Schönberg (* 21. Januar 1865 in Hamburg; † 4. Juni 1921 ebenda) war ein deutscher Arzt und Röntgenologe. Er war der erste Röntgenfacharzt und gehörte zu den Begründern der Radiologie in Deutschland.


title: Heinrich Albers-Schönberg

text: Sein Medizinstudium begann Albers-Schönberg in Tübingen, ging dann nach Leipzig und promovierte dort 1891 zum Dr. med. Er wurde Corpsschleifenträger der Suevia Tübingen (1886) und der Misnia (1890). Anschließend arbeitete er von 1892 bis 1894 als Assistenzarzt am Allgemeinen Krankenhaus Eppendorf, auch ein Jahr in Leipzig. Danach ließ er sich in Hamburg als praktischer Frauenarzt und Geburtshelfer nieder. 1897 gründete er mit seinem Kollegen Georg Deycke das erste "Röntgeninstitut und Laboratorium für medizinisch hygienische Untersuchungen". Ab 1897 gab er die erste deutsche radiologische Fachzeitschrift die "Fortschritte auf dem Gebiete der Röntgenstrahlen" heraus. 1900 begründete Albers-Schönberg die Atlantenreihe "Archiv und Atlas der normalen und pathologischen Anatomie in typischen Röntgenbildern". 1903 wurde er als Röntgenologe an das Alte Allgemeine Krankenhaus in Hamburg-St. Georg berufen. Ihm gliederte er ein von ihm geplantes Röntgenhaus an. Es wurde zum Vorbild ähnlicher Einrichtungen. Dabei handelt es sich um das heutige Albers-Schönberg Institut für Röntgendiagnostik an der Asklepios Klinik St. Georg. Die neu gegründete Universität Hamburg berief ihn 1919 als o. Professor. Damit war er der erste Lehrstuhlinhaber für Röntgenkunde weltweit. Ab 1910 zeigten sich bei ihm die ersten Strahlenschäden. Der linke Arm musste abgenommen werden. Fast alle Gebiete der Röntgenologie bereicherte er mit seinen Forschungen. 1903 erkannte er als Erster, dass die Röntgenstrahlen eine keimschädigende Wirkung ausüben. Verbunden ist sein Name mit dem Morbus Albers-Schönberg, der von ihm beschriebenen Marmorknochenkrankheit, bzw. Osteopetrose. Nach ihm sind in Hamburg-Barmbek-Nord der "Albers-Schönberg-Weg" und der "Albers-Schönberg-Stieg" benannt worden.


title: Heinrich Albers-Schönberg

text: Albers-Schönberg war ab 1893 Mitglied des Academischen Clubs zu Hamburg. Er wurde nur 56 Jahre alt. Er starb an den Folgen von Röntgenschädigungen. Seine Frau "Margarethe geb. Schroeder" wurde 88 Jahre alt (* 10. Dezember 1869; † 4. März 1958). Beide wurden auf dem Nienstedtener Friedhof beigesetzt.


title: Paul Schlesinger

text: Paul Felix Schlesinger (* 11. Mai 1878 in Berlin; † 22. Mai 1928 ebenda) war ein deutscher Gerichtsreporter, der bekannteste der Weimarer Republik. Er veröffentlichte seine Reportagen unter dem Kürzel Sling.


title: Paul Schlesinger

text: Schlesinger ging zunächst in einer Textilfirma in die Lehre. Nach eigener Darstellung nahm ihn Hausdiener „Justav“ in den Arbeitspausen zuweilen mit in das nahegelegene Kriminalgericht Moabit. Später brach Schlesinger die Ausbildung ab. In München machte er Kabarett und arbeitete als Journalist für den Ullstein Verlag. Nach Stationen in Frankreich und in der Schweiz, wo er während des Krieges das Berner Büro der Vossischen Zeitung leitete, kehrte Schlesinger nach Berlin zurück und wurde 1921 Gerichtsreporter der Vossischen Zeitung. Nebenbei versuchte er sich auch als Lustspiel- und Komödiendichter, als Kinderbuchautor und als Musik- und Theaterkritiker.


title: Paul Schlesinger

text: Am 22. Mai 1928, wenige Tage nach seinem 50. Geburtstag, starb Schlesinger überraschend an einem Herzinfarkt. Seine letzte Ruhestätte fand er auf dem Südwestkirchhof Stahnsdorf.


title: Paul Schlesinger

text: Schlesinger prägte mit seinen feuilletonistischen Gerichtsreportagen ein ganzes Genre. Er vermied den Protokollstil ebenso wie die reißerische Kolportage, sondern gestaltete seine Prozessberichte wie Miniaturdramen aus dem Justizalltag, durchsetzt mit Ironie und gelegentlichem Spott. Schlesinger verzichtete dabei bewusst auf den Anspruch der objektiven Darstellung:


title: Paul Schlesinger

text: Schlesingers Stärke war sein Verständnis für die Schwächen aller am Strafverfahren Beteiligten und seine Skepsis gegenüber dem Strafsystem. Seine Zweifel fasste er 1926 in einem seither immer wieder zitierten Text für die Vossische Zeitung zusammen:


title: Paul Schlesinger

text: Für die Arbeit der Rechtsanwälte fand Schlesinger ebenso differenzierende Worte wie für die Richter. Unter der Überschrift „Der erschöpfte Richter“ beschrieb er einen Vorsitzenden, der versucht, Streitigkeiten zwischen den Parteien durch Vergleiche zu lösen:


title: Paul Schlesinger

text: Zugleich scheute sich Schlesinger nicht, in Einzelfällen personelle Umbesetzungen im Landgericht Berlin-Moabit zu fordern und durchzusetzen, so zum Beispiel 1927 im Zusammenhang mit dem Prozess um die „Steglitzer Schülertragödie“. In zahlreichen Artikeln wandte er sich außerdem gegen die gängige Eidespraxis der Zeit. Es war üblich, die Zeugen grundsätzlich zu vereidigen – auch in einfachen Prozessen, in denen es um Bagatellstraftaten ging. Die Folge waren zahlreiche Meineidsprozesse gegen Menschen, die sich – überfordert von der Situation in der Verhandlung – zu Falschaussagen hinreißen ließen und diese auch noch beeideten. Ihnen drohten Strafen von ein bis zu zehn Jahren. Schlesingers Berichte führten schließlich zu einer Änderung dieser Praxis und zur Herabsetzung des Strafrahmens.


title: Paul Schlesinger

text: So wurde Schlesinger zum einflussreichsten Gerichtsreporter der 1920er Jahre. Seine Haltung trug ihm den Ruf ein, das „Gewissen von Moabit“ zu sein. Unter dem Titel „Richter und Gerichtete“ erschien schon kurz nach seinem Tod eine Auswahl seiner zwischen 1921 und 1928 erschienenen Reportagen unter seinem bekannten Kürzel "Sling". Herausgeber war Robert M. W. Kempner, später Ankläger der USA im Nürnberger Prozess gegen die NS-Kriegsverbrecher. Das Vorwort schrieb der frühere Justizminister Gustav Radbruch. Diese und ähnliche Sammlungen mit Arbeiten Slings wurden später auch in der Bundesrepublik und in der DDR aufgelegt. Heribert Prantl, bei der Süddeutschen Zeitung auf Rechtsthemen spezialisiert, schrieb über Sling: "Seine Prozessberichte waren Miniaturdramen aus dem Justizalltag, durchsetzt mit Spott, Ironie und kluger Belehrung." Gerhard Mauz, langjähriger Spiegel-Gerichtsreporter, nannte Schlesinger den „einzigen wirklich legendären Gerichtsberichterstatter Deutschlands.“


title: Dubh

text: Dubh, Dub oder Duff ("Dub mac Maíl Coluim"; † 967) war schottischer König von 962 bis zu seinem Tod. Er war der Sohn von Malcolm I. und folgte seinem Onkel Indulf auf den Thron.


title: Dubh

text: Dubh, der von 954 bis 962 bereits König von Strathclyde gewesen war, soll ein ausgezeichneter Herrscher gewesen sein, soweit man den spärlichen Überlieferungen Glauben schenken kann. Culen, Indulfs Sohn, versuchte mit Gewalt an die Macht zu gelangen und verstieß damit gegen die Regeln des Tanistry-Systems. Seine Truppen trafen bei Crief auf die Truppen des amtierenden Königs, unterlagen aber.


title: Dubh

text: Allerdings konnte Dubh seinen Sieg nicht lange auskosten, denn kurz darauf erkrankte er schwer und musste die Aufsicht über die Gerichtsverwaltung aufgeben, was beinahe einer Suspendierung von der Regierung gleichkam. Seine Untergebenen nutzten diese Situation und bereicherten sich ungestraft, weil sie Dubh auf dem Sterbebett wähnten. Doch Dubh erholte sich wieder und verheerte Moray und Ross, um dort Ruhe und Ordnung wiederherzustellen. Die Verräter wurden exekutiert.


title: Dubh

text: Auf dem Weg zurück in den Süden übernachtete Dubh im Schloss von Forres. Während der Nacht wurden die Wachen vor seinem Schlafgemach ausgeschaltet und zwei Attentäter ermordeten den schlafenden König. Die Leiche wurde hastig in einem Bach verscharrt, der umgeleitet worden war und danach das Grab überflutete. Das Grab lag vermutlich bei oder unter der Brücke von Kinloss. Der Königsmord blieb trotz des Verschwindens der Leiche nicht lange unbemerkt; die Mörder und Auftraggeber wurden aufgespürt und exekutiert. Die Leiche des Königs wurde exhumiert und auf der heiligen Insel Iona beigesetzt.


title: Dubh

text: Auf ihn folgte sein Cousin Culen in der schottischen Herrschaftslinie.


title: Dubh

text: Es gilt als gesichert, dass Dubh verheiratet war. Der Name seiner Ehefrau wie auch Ort und Datum der Hochzeit sind unbekannt. Er hatte zwei Söhne: Kenneth III. wurde 997 schottischer König, während Malcolm von 975 bis 997 König von Strathclyde war.


title: Wisłok

text: Der Wisłok ist ein Fluss in den Ostkarpaten im südöstlichen Polen. Er entspringt (wie die Wisłoka) in den Niederen Beskiden und mündet bei Dębno in den San. Der Wisłok hat eine Länge von 220 km, das Einzugsgebiet ist 3540 km² groß.Der Name des Flusses wurde erstmals gegen Ende des 14. Jh. erwähnt (1372 "Visloka", um 1390 "Wislok", 1410 "Wyslok"). Er ist mit den Namen Wisła (Weichsel) und Wisłoka verwandt und vom proto-indoeuropäischen "veis" (etwas Flüssiges) abgeleitet. Im deutschsprachigen Schöffenbuch des Dorfs Krzemienica wurde der Fluss als [die] "Weislok", "Weyslog", "Weyszlock" und "Weyszlog" erwähnt. Ähnlich wurden einige Zuflüsse unter deutschen Nebennamen erwähnt, z. B. Ropny potok im Jahr 1518 als "Rathkow". Die deutschen Namensformen sind schon lange nicht mehr gebräuchlich.


title: Wisłok

text: Im Mittelalter (bis 1340) bildete der Fluss (von etwa der Höhe von Krosno bis zum Rzeszów, südlich verlief die Grenze entlang der Jasiołka) die ungefähre Grenzlinie zwischen dem Königreich Polen und dem Fürstentum Halytsch-Wolodymyr, danach innerhalb Polens die Grenze zwischen den Landschaften Kleinpolen ("Małopolska") und Rotruthenien ("Ruś Czerwona").


title: Wisłok

text: Der Wisłok entspringt am östlichen Abhang des Bergs Kanasiówka in den Niederen Beskiden, südlich des Orts Wisłok Wielki, an der Grenze zwischen Polen und der Slowakei. Der Fluss lässt die Beskiden nach über 20 km zwischen Rymanów und Odrzechowa im Sanoker Flachland hinter sich, wo sich die Jezioro Sieniawskie befindet. Sein Lauf wendet sich hinter Besko in nordwestliche Richtung, fließt u. a. durch Haczów, Iskrzynia, Krościenko Wyżne, Krosno, Odrzykoń. Bei Frysztak ändert der Wisłok seinen Lauf nach Nordosten Richtung Strzyżów, trennt Strzyżów-Gebirge im Nordwesten und Dynów-Gebirge im Südosten, hinter Czudec beugt sich nördlich, danach durchfließt er Boguchwała und Rzeszów, die Hauptstadt der Woiwodschaft. An der Höhe der A4 wendet er sich östlich, lässt Łańcut im Süden vorbei, nördlich von Przeworsk beugt er sich wieder durch Tryńcza in Richtung Norden. Nach 220 Kilometern mündet der Fluss bei Dębno in den San.


title: Berenbrock (Erwitte)

text: Der Ort Berenbrock ist ein Dorf mit 294 Einwohnern in Nordrhein-Westfalen. Er ist ein Ortsteil der Stadt Erwitte und gehört zum Kreis Soest.


title: Berenbrock (Erwitte)

text: Berenbrock liegt 3 km westlich von Erwitte und 13 km östlich von Soest an der Bundesstraße 1. Dortmund ist etwa 60 km, Paderborn 35 km entfernt. Die Fläche des Ortes beträgt 3,45 km². Das Dorf liegt in einer breit und sanft nach Norden abfallenden Ebene, die durch den Westbach und den Ostbach gegliedert wird. Die Nachbarorte von Berenbrock sind im Norden Ebbinghausen und Norddorf, im Osten Stirpe, im Süden Völlinghausen und im Westen Schmerlecke. Der fruchtbare Lößboden in der Hellwegebene bildet eine natürliche Grundlage, so dass bis heute der Ort landwirtschaftlich geprägt ist.


title: Berenbrock (Erwitte)

text: Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes datiert aus dem Jahr 1225. Hermannus de Berenbruke tritt als Zeuge bei einer Gerichtsverhandlung im Nachbarort Völlinghausen auf. Auch in Berenbrock befand sich eine Gerichtsstätte der Freigrafschaft Erwitte, ein sogenannter Freistuhl. 1295 wird er erstmals genannt. In der Soester Fehde (1444–1449) werden mehrere Güter in Berenbrock verwüstet. Aus dem Jahr 1669 ist überliefert, dass der Ort aus zehn Höfen und elf Kotten bestand. 1869 ist in Berenbrock eine Volksschule eingerichtet worden, die bis 1968 bestanden hat.


title: Berenbrock (Erwitte)

text: Am 1. Januar 1975 wurde die bis dahin selbstständige Gemeinde Berenbrock im Zuge der kommunalen Neugliederung in Nordrhein-Westfalen ein Ortsteil der Stadt Erwitte. 1988 wurden offizielle Straßennamen eingeführt.


title: Berenbrock (Erwitte)

text: Rita Ahle (CDU)


title: Berenbrock (Erwitte)

text: Im Jahr 1989 erhielt Berenbrock ein nichtamtliches Wappen.


title: Berenbrock (Erwitte)

text: Die im neugotischen Stil erbaute Kapelle des Ortes wurde 1907 zu Ehren der Heiligen Ursula geweiht und ist eine Filiale der Pfarrkirche St.Cyriakus in Horn. Ein besonderes Kleinod ist der Schellenbaum des örtlichen Schützenvereins, welcher der Inschrift nach aus dem Jahr 1840 stammt und schriftlich erstmals 1843 erwähnt wird. Der Brauch des Dreikönigssingens wird in Berenbrock in einer besonderen Form begangen. Um den 6. Januar ziehen hier nicht Kinder von Haus zu Haus, um für caritative Zwecke Geld zu sammeln, sondern drei als Könige gekleidete Männer, die ein Lied in plattdeutscher Sprache singen. Seit 1998 verfügt Berenbrock über ein Jugendhaus, dieses ist ein Treffpunkt für die hohe Anzahl von Kindern und Jugendlichen in Berenbrock. Zehn Jahre später, im Jahr 2008, wurde das Jugendhaus renoviert um Attraktivität und Aktualität des Jugendhauses zu erhalten. Darüber hinaus ist es möglich, die Räumlichkeiten für Feiern zu mieten. Ein kulturelles Ereignis Berenbrocks ist das jährlich stattfindende Karnevalsfest im Februar, welches lange vorbereitet wird durch ein Karnevalskomitee, das sich monatlich trifft um Thema und Programm zu bestimmen.


title: Berenbrock (Erwitte)

text: Der älteste Verein des Ortes ist der 1828 gegründete Schützenverein, welcher alle zwei Jahre ein Schützenfest mit traditionellem Vogelschießen, Umzug und Festball feiert. Im Jahre 1977 wurde durch den Zusammenschluss der Sportschützen und der Tischtennisspieler der Sportverein Berenbrock gegründet.


title: Berenbrock (Erwitte)

text: Im Jahr 1996 gründeten 30 Jugendlichen die Landjugend Berenbrock und schlossen sich damit der Katholischen Landjugend in der Diözese Paderborn an. 1998 wurde ein eigenes Jugendhauses eröffnet. Die Landjugend veranstaltet seit über zehn Jahren ein Fußballturnier, zu dem Jugendgruppen aus den umliegenden Ortschaften eingeladen werden. Auch das Osterfeuer und die Feldflurreinigung sind zwei regelmäßige Veranstaltungen des KLJB Berenbrock.


title: Towje Kleiner

text: Towje Kleiner (* 4. April 1948 als Towje Wolfgang Kleiner in Föhrenwald, heute Stadtteil der Stadt Wolfratshausen, Bayern; † 9. Januar 2012 in München) war ein deutscher Schauspieler und Drehbuchautor.


title: Towje Kleiner

text: Geboren als Sohn jüdischer Eltern, die den Holocaust überlebt hatten, wuchs er in Israel, Schweden, Kanada, England, Argentinien und Deutschland auf. Kleiner gab sein Bühnendebüt 1967 am Yiddish Theatre in Israel, wo er bis 1969 tätig war.