title: Red Flag (Manöver)

text: Bomber fliegen Luftangriffe im Tiefflug auf simulierte Stellungen, Konvois und nachgebaute Zielflugplätze, welche realitätsnah mit Kriegsgerät hauptsächlich aus sowjetischer Produktion ausgestattet sind und durch diese Frühwarn- sowie Zielerfassungsradars wie auch durch elektronische Gegenmaßnahmen ("Jammer") im elektronischen Bereich eine möglichst reale Übungsumgebung schaffen. Das entsprechende Gerät wurde in Kriegen erbeutet oder während bzw. nach der Auflösung der Sowjetunion von ehemaligen Bruderstaaten aufgekauft. Dieser Teil wird "Green Flag" genannt.


title: Red Flag (Manöver)

text: Die Staffeln starten von der Nellis Air Force Base östlich von Las Vegas und fliegen in die Nellis Range. Die Kampfflugzeuge bilden eine "Blue Force" (Alliierte) sowie eine "Red Force" (Feind) und üben sich unter anderem im Luftkampf auf Sicht.


title: Red Flag (Manöver)

text: Red Flag gilt auf Grund seines besonderen und außergewöhnlichen Szenarios als eines der bedeutendsten Manöver der NATO und hat dadurch einen Bekanntheitsgrad weit über Militär- und Fliegerkreise hinaus gewonnen.


title: Red Flag (Manöver)

text: Seit 2006 findet an den Stützpunkten Eielson und Elmendorf ein ähnlich gestaltetes Manöver unter dem Titel "Red Flag – Alaska" statt, an dem von US-amerikanischer Seite vor allem Kräfte der Pacific Air Forces teilnehmen. Es handelt sich um eine Neuauflage der zunächst über den Philippinen an der Clark Air Base, später in Alaska abgehaltenen Übung Cope Thunder.


title: Glare-Type-Display

text: Als (aus dem Englischen für "Bildschirmtyp mit glänzender oder blendender Oberfläche") werden Flachbildschirme bezeichnet, die eine stark reflektierende Oberfläche besitzen.


title: Glare-Type-Display

text: TFT-Panels von Flachbildschirmen bestehen hauptsächlich aus Glas und haben somit von Haus aus eine glatte, reflektierende Oberfläche. Die Mattierung traditioneller Flachbildschirme wird durch eine spezielle diffuse Beschichtung erreicht, welche das Umgebungslicht streut. Bei Glare-Type-Displays fehlt diese Beschichtung. Auf Displayreparaturen spezialisierte Firmen bieten mittlerweile auch ein nachträgliches Laminieren dieser Spezialfolien an, sodass sich glänzende Bildschirme auch nachträglich entspiegeln lassen. Hersteller von Glare-Type-Displays werben mit höheren Kontrastwerten, da die matte Oberfläche traditioneller Flachbildschirme das Kontrastverhältnis verringert. Speziell bei harten Übergängen zwischen extremen Helligkeitsunterschieden (z. B.: Schwarz → Weiß) ist die fehlende Streuung sichtbar. Da es sich bei Glare-Type-Displays aber meist um Flüssigkristallbildschirme mit einfachen TN-Panels handelt, ist der Kontrastumfang derlei Panels nicht mit höherwertigen IPS- und VA-Panels zu vergleichen.


title: Glare-Type-Display

text: Wegen der häufig starken Spiegelungen sind Glare-Type-Displays ergonomisch bedenklich und nicht für das Arbeiten in Umgebungen mit starken Lichtquellen geeignet. Besonders im beruflichen Umfeld sind spiegelnde Displays schon wegen der Anforderungen im Anhang der Bildschirmarbeitsverordnung (BildscharbV) besonders zu prüfen. Allerdings werden bei manchen Glare-Type-Displays getönte Folien verwendet, deren Beschichtung zu einer weniger deutlich wahrnehmbaren direkten Blendung des Anwenders führt.


title: Glare-Type-Display

text: Die Arbeitsstättenverordnung (Grundlage: Europäische Bildschirmrichtlinie 90/270/EWG) fordert, dass Bildschirme weitgehend frei von Reflexionen und Spiegelungen sein müssen. Das gilt jedoch nur für sog. Bildschirmarbeitsplätze.


title: Glare-Type-Display

text: Die Norm ISO 9241-7 (Ergonomische Anforderungen für Bürotätigkeiten mit Bildschirmgeräten – Teil 7: Anforderungen an visuelle Anzeigen bezüglich Reflexionen) formuliert dafür geeignete Messverfahren und Anforderungen. Monitore werden danach in drei unterschiedliche Reflexionsklassen eingeteilt.


title: Glare-Type-Display

text: Die Klasse I mit den geringsten Reflexionen ist geeignet für den allgemeinen Bürogebrauch. Klasse II mit weniger günstigem Reflexionsverhalten ist nicht für alle Büroumgebungen geeignet. Klasse III, der die "Glare-Type-Displays" angehören, erfordert eine spezielle, kontrollierte Umgebungsbeleuchtung für den Gebrauch.


title: Glare-Type-Display

text: Die auf Glanz getrimmten Bildschirmtypen bieten zwar einen „subjektiv“ höheren Kontrasteindruck als Anti-Glare-Type-Displays, da die maximale Helligkeit leicht ansteigt und das Display mit einer Hochglanzschicht veredelt wird. Der Schwarzwert bleibt aber auf gleicher Höhe, weshalb der wirkliche Kontrast kaum ansteigt. Die spiegelnde Bildschirmoberfläche erschwert aber sowohl bei wechselnden als auch bei seitlichen und schräg von oben strahlenden Lichtquellen ein ermüdungsfreies Ablesen des Monitorbildes (etwa im Freien, in hellen Büroräumen oder in Zügen).


title: Glare-Type-Display

text: Was den ambitionierten Computerspieler oder Video-Konsumenten bei gedimmtem Umgebungslicht wohl wenig stören dürfte, ist aber bei einem Arbeitsplatz problematisch. Es dürfte in üblichen Büroumgebungen und unter Einhaltung der gültigen Bildschirmarbeitsplatzverordnung schwerfallen, eine Einstellung für den Bildschirm zu finden, bei der sich helle Flächen nicht auf der Oberfläche spiegeln (wie beispielsweise Lampen, Fenster oder helle Wände hinter dem Benutzer, helle Kleidung, Gesicht usw.). Für die professionelle und semiprofessionelle Bildbearbeitung sind Glare-Type-Displays in der Regel ungeeignet, da es sich meist um TN-Panels handelt, welche in der Regel bislang nicht die benötigte und praxisrelevante Farbechtheit liefern können. Insbesondere die Darstellung von Pastelltönen und hellen Grauverläufen ist häufig schlechter als sonst üblich. Eine Anpassung der Gradationskurve in den Einstellungen der Grafikkarte kann dies aber teilweise kompensieren.


title: Glare-Type-Display

text: Die "Glare-Type-Displays" werden unter einer Vielzahl von marken- oder herstellerspezifischen Bezeichnungen vertrieben, wie z. B. BrightView, Clear Bright, Clear SuperView, Color Shine, Crystal Shine, CrystalBrite, Crystal View, SuperFine, TruBrite, TrueLife, UltraBright, UltraSharp, VibrantView, XBrite, X-black.


title: Glare-Type-Display

text: Auch matte Anzeigen werden mit speziellen Bezeichnungen beworben.


title: Fred Fish

text: Fred Fish (* 4. November 1952; † 20. April 2007 in Idaho, USA) war ein US-amerikanischer Softwareentwickler. Bekannt wurde er für seine Arbeit am GNU Debugger (GDB) und vor allem mit seiner Sammlung von Public-Domain-Software für den Commodore Amiga, den "AMIGA Freely Redistributable Software Library" (kurz "AmigaLibDisks") besser bekannt als "Fish Disks".


title: Fred Fish

text: Mitte der 1980er Jahre hatte Fred Fish damit begonnen, frei verfügbare Software (Freeware bzw. Shareware) für den Amiga zu sammeln und auf Disketten, den Fish Disks, zusammenzustellen. Diese wurden vor allem von Amiga-Zeitschriften, aber auch von Versandhändlern und Tauschbörsen weltweit vertrieben. Da Rechnernetze zu dieser Zeit noch nicht weit verbreitet waren, leistete Fred Fish mit seinen Fish Disks einen wesentlichen Beitrag zur Verbreitung von Software für den Amiga. Neben Fred Fish gab es etliche weitere Anbieter von Amiga-Freeware, die ihre Sammlungen jedoch größtenteils aus den Fish Disks zusammenstellten.


title: Fred Fish

text: Die Fish Disks umfasst 1120 Ausgaben. Sie enthalten sowohl Anwenderprogramme als auch Spiele. Später veröffentlichte Fred Fish unter dem Firmennamen "Cronus" auch Software auf CD. Am 19. Januar 1998 gab er das Ende der Vertriebsaktivitäten auf dem Amiga-Sektor bekannt.


title: Fred Fish

text: Fred Fish arbeitete bei Cygnus Solutions, bevor er 1998 zu Be Inc. wechselte. In den letzten Jahren seines Lebens erfüllte er sich den Traum, die Ozeane zu befahren.


title: Fred Fish

text: Fred Fish starb 2007 in seinem Haus in Idaho.


title: Pontiac Silver Streak

text: Als Pontiac Silver Streak werden Ausführungsvarianten mit Chromleisten auf der Motorhaube bezeichnet.


title: Pontiac Silver Streak

text: Siehe


title: Pontiac Silver Streak

text: Die Modelle bekamen teilweise den Schriftzug „Silver Streak“ seitlich auf die Motorhaube.


title: Kobeřice

text: Kobeřice ist der Name mehrerer Orte in Tschechien


title: Maschinenkarabiner

text: Maschinenkarabiner (kurz "MKb") ist die mittlerweile veraltete Bezeichnung für militärische Handfeuerwaffen mit der Möglichkeit, Einzel- und Dauerfeuer abzugeben, die für Mittelpatronen eingerichtet sind. Die taktischen Eigenschaften der MKb entsprechen auf kurze Entfernung (bis 200 m) denen von Maschinenpistolen, auf mittlere (bis 400, mit Zielfernrohr auch bis 600 m) denen von Gewehren sowie im Dauerfeuer mit Feuerstößen bis zu dieser Entfernung denen von Maschinengewehren. Von Maschinenpistolen, die üblicherweise einen unverriegelten Feder-Masse-Verschluss haben, unterscheiden sich MKb durch den (teil-)verriegelten Verschluss.


title: Maschinenkarabiner

text: Maschinenkarabiner haben als Rückstoß- oder Gasdrucklader dasselbe Ladeprinzip wie andere Maschinenwaffen. Sie können sowohl klassisch (Rohr, Verschluss mit Verschlussbahn im Gehäuse und darunterliegendem Abzugsmechanismus und Schulterstütze) als auch in Bullpup-Bauweise aufgebaut sein.


title: Maschinenkarabiner

text: Die Wirkung einer Waffe wird durch das Kaliber, die Ladung und die Rohrlänge bestimmt. Das Geschoss der beim Sturmgewehr 44 benutzten Mittelpatrone "7,92 × 33 mm kurz" hatte denselben Durchmesser wie das der Ordonnanzpatrone 8×57 IS, durch die reduzierte Ladung aber einen deutlich geringeren Rückstoß und damit Reichweite und Eindringtiefe.


title: Maschinenkarabiner

text: Die Bezeichnung Maschinenkarabiner setzt sich zusammen aus dem Bestimmungswort "Maschinen-" und dem Grundwort "Karabiner". Ersteres bezeichnet die automatische Funktionsweise des Verschlusses. Letzteres bezeichnet äußere Gestalt und ballistische Leistung als eine Waffe mit, gegenüber normalen Gewehren, verkürztem Lauf und verminderter ballistischer Leistung. Das Wort beschreibt die entsprechenden Waffen also präziser als die Suggestivbezeichnung Sturmgewehr.


title: Maschinenkarabiner

text: Der Begriff "Maschinenkarabiner" wurde von der SIG geprägt, bei der ab 1935 die beiden Maschinenkarabiner MKMO und MKPO (Maschinenkarabiner, Militär/Polizei, Hülsenauswurf: oben) hergestellt wurden. Diese beiden Waffen verschossen die starke Pistolenpatrone 9 × 25 mm und sind daher, ungeachtet der Bezeichnung, Maschinenpistolen. Das Konzept einer vollautomatischen Handfeuerwaffe, die von einem Schützen bedient werden konnte, nicht schwerer als ein Infanteriegewehr war und auch bei Dauerfeuer beherrschbar war, wurde weiterentwickelt und führte schließlich zu einer Waffengattung, die heute allgemein als Sturmgewehr bezeichnet wird. Der Begriff "Sturmgewehr" wurde im Zweiten Weltkrieg von der NS-Propaganda geprägt und hat sich heute durchgesetzt, vor allem als Rückübersetzung der amerikanischen Bezeichnung . Der eigentlich korrekte Begriff "Maschinenkarabiner" gilt als veraltet.


title: Maschinenkarabiner

text: In Deutschland ist es Privatpersonen verboten, vollautomatische Waffen zu besitzen. Sie gelten als Kriegswaffen, deren Besitz oder Handel mit Freiheitsstrafe bis zu 10 Jahren bestraft wird.


title: Maschinenkarabiner

text: In Österreich fallen Maschinenkarabiner unter die Kategorie A („Verbotene Waffen und Kriegsmaterial“) des österreichischen Waffengesetzes. Damit sind der Erwerb, Besitz und das Führen für Privatpersonen grundsätzlich generell verboten. Allerdings kann der Bundesminister für Landesverteidigung laut §18 des Waffengesetzes verlässlichen Personen ab 21 Jahren eine Sondergenehmigung erteilen, zusätzlich ist eine Zustimmung des Bundesministers für Inneres notwendig.


title: Maschinenkarabiner

text: Im schweizerischen Waffenrecht fehlt der Begriff "Maschinenkarabiner". Gemäß dem Waffengesetz, Artikel 5 ist der Erwerb und Besitz von Seriefeuerwaffen verboten. Dies gilt auch für solche, die zu halbautomatischen Waffen umgebaut worden sind. Zudem verbietet das Gesetz das Schießen mit Seriefeuerwaffen. Die kantonalen Behörden können in begründeten Einzelfällen, z. B. für Sammler, Ausnahmebewilligungen erteilen. Diese Bewilligungen enthalten Vorschriften, welche durch die Behörde regelmäßig überprüft werden. So sind u. a. Verschluss und Waffe „getrennt und vor dem Zugriff Dritter geschützt“ aufzubewahren.


title: Bleikeller

text: Bleikeller ist der umgangssprachliche Name der Ostkrypta des St.-Petri-Doms in Bremen. Bekannt ist er vor allem dadurch, dass hier einige Mumien gefunden wurden.


title: Bleikeller

text: Die Mumien des Bleikellers wurden um 1698 zufällig von den Gesellen des Orgelbauers Arp Schnitger entdeckt, denen man die Ostkrypta als Arbeitsraum zugewiesen hatte. Die Entdeckung der Mumien war in der damaligen Zeit eine Sensation, interessierte man sich doch zunehmend für die Naturwissenschaften.


title: Bleikeller

text: Anfang 1709 musste der Domzimmermann seinen Schlüssel abgeben, da er wegen der zahlreichen Besucher kaum noch zum Arbeiten kam. Den Schlüssel erhielten von da ab die Domküster, welche sich bis ins 20. Jahrhundert hinein durch die Besucher des Bleikellers eine Zulage verdienen konnten.


title: Bleikeller

text: Als man die Ostkrypta 1822 als Lagerraum vermietete, um den vierten Domprediger mit der Einnahme zu bezahlen, zogen die Mumien in eine gotische Kapelle um, die zur damaligen Zeit als Kohlenkeller genutzt wurde. Nach der Domrestaurierung in den 1970er Jahren benötigte man diese Räume für das Dom-Museum. Seit 1984 können die Mumien in einem Nebengebäude des Doms besichtigt werden.


title: Bleikeller

text: Der Bremer Bleikeller ist gegenwärtig von April bis Oktober für Besucher geöffnet.


title: Bleikeller

text: Das Phänomen der Mumifizierung ist inzwischen geklärt. Die Körper sind auf natürliche Weise ausgetrocknet, wobei der Austrocknungsvorgang den ansatzweise vorhandenen Verwesungsvorgang überholt. Dieser Vorgang ist von meist älteren und einsamen Verstorbenen bekannt, die man drei bis vier Monate nach ihrem unbeachteten Tod unverwest in ihrer Wohnung auffindet. Bei einigen Mumien des Bleikellers trug auch der Winter mit der Abwesenheit von Aasfliegen zur Mumifikation bei.


title: Bleikeller

text: In Bremen ging man zunächst lange davon aus, dass das Blei, das für die Reparatur des Domdaches nach Stürmen in dem Kellerraum lagerte, mit der Mumifikation der dort aufbewahrten Leichen zu tun habe. Auch von Radioaktivität des Bleis oder einer radioaktiven Quelle unter dem Dom war zeitweilig die Rede. Durch Messungen im Bleikeller ist aber inzwischen bewiesen, dass der Name ihres Fundortes keine Rückschlüsse auf die Gründe der Mumifizierung zulässt.


title: Bleikeller

text: Eine der Mumien wurde lange Zeit als Dachdecker angesehen, der vom Domdach gestürzt, in der Ostkrypta zwischengelagert und dort vergessen worden war, bis man ihn schließlich mumifiziert wiederentdeckte. Wilhelm Tacke, dem Autor des Buches „Bleikeller am Dom zu Bremen“, erschien im Verlauf seiner Recherchen die Geschichte nicht stimmig, da der vermeintliche Dachdecker keine sichtbaren Verletzungen am Knochengewebe aufwies. Daraufhin wurden diese und andere Mumien im St.Joseph-Stift geröntgt, mit dem Ergebnis, dass der „Dachdecker“ eine Kugel im Rücken hatte. Mithin handelt es sich vermutlich um einen Offizier, der im Dreißigjährigen Krieg oder in einem der in Bremen folgenden Schwedenkriege angeschossen wurde.


title: Bleikeller

text: Unter den Mumien befindet sich auch der letzte schwedische Verwalter des Doms, Georg Bernhard von Engelbrechten. Er wurde auf eigenen Wunsch in einem steinernen Prunksarkophag im Erskinschen Gewölbe im Dom beigesetzt. Um die Beerdigung seiner Frau im Dom kümmerten sich die Töchter. Als das Erskinsche Gewölbe Anfang des 19. Jahrhunderts zugeschüttet wurde, verlegte der Bauherr Gerhard Meyer beide Särge in Bleikeller Nr. 2. Er entnahm dem steinernen Sarkophag jedoch die Mumie des Herrn von Engelbrechten, legte sie in einen offenen Holzsarg und tarnte sie als „englischen Offizier“. Seine Frau tarnte er als „schwedische Gräfin“; da an den Sarggriffen Kronen zu sehen waren, schöpfte niemand Verdacht. Diese Umbettung wurde erst in den 1960er-Jahren publik, als der steinerne Sarkophag an der Vorderfront zerbrach und im leeren Sarkophag eine Nachricht gefunden wurde, in welcher Meyer seinen „Diebstahl“ beichtete. Die Tarnung der Mumien war notwendig geworden, da von der napoleonischen Regierung in Bremen um 1811 das Bestatten in Innenstadtkirchen verboten wurde.


title: Bleikeller

text: Unter den Mumien befinden sich zwei weitere Soldaten, der Oberst Gregor von Winsen, sowie ein namentlich unbekannter Kornett. Auch bei dem angeblichen „Studenten“ könnte es sich um einen Söldner handeln, dessen Heimatort man entweder nicht kannte oder den man wegen des Krieges nicht problemlos dorthin transportieren konnte.


title: Bleikeller

text: Bei der „englischen Lady“ konnte der in Reisebeschreibungen erwähnte Name „Lady Stanhope“ nicht verifiziert werden. Dem hochadeligen Geschlecht der Stanhopes kam um jene Zeit kein Mitglied abhanden.


title: Bleikeller

text: Zuletzt wurde der ca. 80-jährige Tagelöhner Konrad Ehlers im Bleikeller beigesetzt. Man ließ ihn in den letzten Jahren bei freier Kost und Logis im Domkloster wohnen unter der Bedingung, „er solle nach seinem Tode in dem Bleikeller beigesetzt werden“. Als sein Tod eintrat, wurde er in den Bleikeller gebracht, wo er mumifiziert wurde.


title: Bleikeller

text: Da wegen der napoleonischen Bestattungsregeln weitere Mumifikationsexperimente mit Menschen nicht mehr in Frage kamen, unternahm man stattdessen solche mit Tieren. Ein Äffchen und eine Katze im Bleikeller Nr. 3 erinnern heutzutage noch daran.


title: Bleikeller

text: Da die Mumien erst seit 1968 unter Glas liegen, fehlen ihnen Haare und ein paar Finger, welche als Souvenirs mitgenommen wurden. Ein Finger einer Bleikellermumie sowie eine Kinderhand befinden sich heute noch im Goethehaus in Weimar. Der Bremer Arzt Dr. Nicolaus Meyer, ein Freund von Goethe, übersandte sie dem Dichterfürsten, um ihn so nach Bremen zu locken. Goethe nahm das Angebot jedoch nicht an und schenkte die Reliquien seinem Sohn August. Die Kinderhand stammt vermutlich von adeligen Kindern, die man, nachdem sie den Pocken erlegen waren, zunächst im Bleikeller beisetzte, nach 1823 jedoch in heimischen Kirchhöfen begrub.


title: Bleikeller

text: Der Begründer der Psychoanalyse bekannte leicht befremdet nach einem Besuch im Bleikeller im Jahr 1909: "Das ganze bleibt aber doch ein Plaidoyer für die gründliche Vernichtung des überflüssig gewordenen Menschen durch das Feuer".


title: Nieuport Ni.161

text: Die Nieuport Ni.161 (auch: Loire-Nieuport LN.161) war ein französisches Jagdflugzeug aus den 1930er-Jahren. Der Jagdeinsitzer startete im Jahre 1935 zum Erstflug und entsprach mit einem Hispano-Suiza-12-Zylinder-V-Motor dem damaligen Trend zum modernen Jagdtiefdecker.


title: Nieuport Ni.161

text: Im Jahre 1934 schrieb das französische Luftfahrtministerium eine Spezifikation für einen modernen Jäger aus. Daraufhin wurden die Bloch MB.150, die Dewoitine D.513, die Loire 250, die Morane-Saulnier MS.405 und die Nieuport 160 mit einem 690-PS-Motor  Hispano-Suiza 12Xcrs entwickelt. Die anfangs verwendete Zweiblatt-Holzluftschraube der Ni.160.01 wurde später durch eine Dreiblätterige aus Metall ersetzt. Nach dem Erstflug am 5. Oktober 1935 erhielt das Flugzeug einen stärkeres Triebwerk Hispano-Suiza 12 Ycrs mit 800 PS, eine geänderte Kabine sowie Leitwerk und setzte die Erprobung als Ni.161.01 im April 1936 fort, verunfallte allerdings schon im September. Ursprünglich sollte der Prototyp im gleichen Jahr auf dem Pariser Aérosalon ausgestellt werden; nach dessen Zerstörung musste deshalb auf eine 1:1-Holzattrappe ausgewichen werden. Ein zweites Exemplar absolvierte im Oktober des Jahres den Erstflug und erreichte bei der Erprobung mit 478 km/h die höchste Geschwindigkeit aller Bewerber für die eingangs genannte Ausschreibung. Im März 1938 wurde ein dritter Prototyp vollendet, der eine verstellbare Luftschraube erhielt.


title: Nieuport Ni.161

text: Nach den Testflügen entschied man sich jedoch für den Entwurf von Morane-Saulnier und so blieb es bei lediglich drei gebauten Prototypen der Nieuport Ni.161. Der Bau eines vierte Exemplars wurde abgebrochen.


title: V4

text: V4 steht für:


title: V4

text: V.4 steht für:


title: V4

text: Siehe auch:


title: Barbara Lesjak

text: Barbara Lesjak (* 24. Juni 1970) ist eine österreichische Politikerin (Grüne). Lesjak war von 2004 bis 2018 Abgeordnete zum Kärntner Landtag. Ab März 2013 war sie Klubobfrau des Grünen Klubs.


title: Barbara Lesjak

text: Lesjak besuchte nach der Volksschule ein Gymnasium und ein Fremdenverkehrskolleg. Sie studierte in der Folge Philosophie/Gruppendynamik an der Alpen-Adria-Universität Klagenfurt und schloss ihr Studium mit dem akademischen Grad "Mag. phil." ab. Danach begann sie ein Doktoratsstudium und promovierte mit einer Arbeit unter dem Titel: "Die Kunst der Politik. Ein philosophisch-sozialwissenschaftlicher Beitrag zur politischen Bildung."


title: Barbara Lesjak

text: Lesjak war seit 1995 Freie Mitarbeiterin am Institut für Interdisziplinäre Forschung und Fortbildung (IFF) in Klagenfurt und von 2001 bis 2013 Universitätsassistentin erst am Institut für Philosophie und Gruppendynamik, dann am Institut für Gruppendynamik und Organisationsentwicklung.


title: Barbara Lesjak

text: Lesjak ist seit 31. März 2004 Abgeordnete zum Kärntner Landtag. Seit März 2013 ist sie Klubobfrau des Grünen Klubs. Ihre thematischen Schwerpunkte sind nach eigenen Angaben Soziales, Demokratie, Migration, Bildung und Wirtschaft. Lesjak ist seit 1996 Mitglied der Grünen Bildungswerkstatt und war zeitweise im Vorstand. Seit 2004 ist sie zudem Mitglied des Landesvorstands der Kärntner Grünen.


title: Barbara Lesjak

text: Seit 2006 ist Lesjak Vorstandsmitglied des "Kärntner Netzwerks gegen Armut und soziale Ausgrenzung" und Vorstandsmitglied im "Frauenhaus Klagenfurt." 2007 übernahm sie zudem die Funktionen eines Vorstands- und Kuratoriumsmitglied im "Europahaus" und wurde Mitglied im "Aktionskomitee für Menschlichkeit und Toleranz in Kärnten."


title: Barbara Lesjak

text: Im Februar 2018 gab sie ihren Rückzug aus der Politik bekannt.


title: Barbara Lesjak

text: Lesjak ist ledig und Mutter einer Tochter und eines Sohnes. Sie wohnt in Klagenfurt.


title: Science Power Platform

text: Die Science Power Platform (SPP) (russisch , abgekürzt , deutsch NEP) war ein geplantes russisches Energiekontrollmodul für die Internationale Raumstation (ISS). Es sollte vom US-amerikanischen Space Shuttle (geplant mit STS-138) zur Station gebracht und dort montiert werden.


title: Science Power Platform

text: Die Hauptaufgabe des Moduls hätte in der Bereitstellung zusätzlicher Energie für die ISS bestanden. Außerdem sollte es Steuerdüsen besitzen, mit denen ein Rollen der Raumstation um deren Längsachse hätte korrigiert werden können. Das SPP sollte mit Hilfe des europäischen Roboterarmes gewartet werden.


title: Science Power Platform

text: Ursprünglich wurde das Modul für die Mir-2, die Nachfolgerin der Mir-Station, entworfen und sollte mit einer Zenit-Rakete ins All gebracht werden.


title: Science Power Platform

text: 2004 veröffentlichte Planungen der Russischen Raumfahrtbehörde gingen von einem Ausbau der Science Power Platform zu einem vollwertigen Modul (russisch , abgekürzt , deutsch NEM) mit unter Druck stehendem Raum und einem seitlich angeordneten Kopplungsstutzen aus. Später sollte das Pirs-Modul am NEM angebracht werden.


title: Science Power Platform

text: Nach dem am 2. März 2006 verabschiedeten Aufbauplan der Raumstation wurde das SPP gestrichen. Stattdessen erhält nach dem Ausbau der ISS der russische Stationsteil Energie von den großen Solarmodulen des amerikanischen Teils der Station. Somit entfiel für Russland die Notwendigkeit, ein eigenes Energiemodul zu bauen und zur ISS zu befördern. Der bereits fertiggestellte Rumpf der SPP wurde zum Bau des russischen Moduls Rasswet verwendet.


title: Vierpass

text: Der Vierpass ist ein häufiges Ornament der Romanik und der Gotik. Er besteht üblicherweise aus vier Kreisbögen mit gleichen Radien, die einem Kreis einbeschrieben sind. In der Architektur wurden Vierpässe vor allem im Maßwerk bei der Gestaltung von Fenstern genutzt oder (als Blendmaßwerk) bei der Dekoration von Wandflächen. Der Vierpass tritt aber auch als Grundriss von Gebäuden oder Gebäudeteilen auf.


title: Vierpass

text: Es gibt sowohl „stehende“ als auch „liegende“ Formen. Ein Vierpass besitzt vier Symmetrieachsen. Es gibt zwei häufig verwendete Formen: Die meisten Vierpässe bestehen entweder aus vier Halbkreisbögen oder aus vier Dreiviertelkreis- oder Hufeisenbögen. Darüber hinaus kommen vor allem in der Spätgotik zahlreiche Varianten vor, darunter gestreckte oder gebogene Vierpässe, deren Flächen oder Maßwerklinien sich – vor allem beim Blendmaßwerk – überschneiden können (siehe Bild rechts).


title: Vierpass

text: In der klassischen Antike tauchen Vierpässe nicht auf. Einer der ersten Vierpässe aus dem 6. Jahrhundert findet sich im frühchristlichen Baptisterium der tunesischen Stadt Kelibia, welches sich heute im Bardo-Museum in Tunis befindet. Er wiederholt sich auf einer unteren Ebene und ist vollständig mit Mosaiken überzogen, die möglicherweise eine Vier-Jahreszeiten-Symbolik beinhalten.


title: Vierpass

text: Die Interpretation des Vierpasses wird ab dem achten Jahrhundert aus der byzantinischen von der lateinischen Kirche übernommen und steht zunächst vermehrt für die Einheit der vier Evangelisten. Ein bekanntes Beispiel ist die Darstellung von Markus im karolingischen Codex Liber Viventium (Buch der Lebenden) aus Pfäfers.


title: Vierpass

text: Ab dem 12. Jahrhundert werden dann manchmal die Heiligen von dieser speziellen Mandorla-Form umschlossen, als Zeichen, dass sie nach ihrem Tod in den Himmel eingegangen sind. In der Gotik wird der Einsatz vielseitiger und reicht von der architektonischen Verwendung als Brunnenform bis zur Verwendung auf Münzen.


title: Vierpass

text: Auch auf Münzen sind Vierpässe als Verzierung des Gepräges, die das innere Münzbild umschließen, seit dem Hochmittelalter als ornamentale Umrahmung der Münzrückseite (Revers) zu finden. Ebenfalls erscheinen Vierpässe in der Heraldik. Hier ist der Vierpass eine gemeine Figur. Die Lage („liegend“ oder „stehend“) ist in der Wappenbeschreibung zu erwähnen.


title: Vierpass

text: Seltener als der Vierpass treten der Dreipass und der Vielpass auf. Zu den Vielpässen zählen unter anderem der Fünfpass und der Sechspass.


title: Dreipass

text: Dreipasse sind häufige Ornamente der Spätromanik und der Gotik. Man unterscheidet zwischen ‚stehenden‘ und ‚liegenden‘ sowie geschlossenen und – meist nach – unten offenen Dreipassen (‚Dreipassbögen‘).


title: Dreipass

text: Ein Dreipass besteht aus drei nach außen weisenden Kreisbögen mit gleichen Radien, die einem Kreis einbeschrieben sind. Die nach innen weisenden Spitzen an den Schnittpunkten zweier Kreisbögen werden als Nasen bezeichnet. Es gibt allerdings zahlreiche Abwandlungen und Sonderformen.


title: Dreipass

text: Der Dreipass war ein in der Indus-Kultur verbreitetes Ornament. Antike Dreipassformen sind nicht bekannt. In der mittelalterlichen Architektur tauchen sie als Ornament seit der Zeit der Romanik auf und erleben ihren gestalterischen Höhepunkt in der Zeit der Gotik. In der Renaissance und im Barock versinken sie – von wenigen Ausnahmen abgesehen – wieder in der Vergessenheit, um in der historisierenden Kunst des 19. Jahrhunderts erneut verwendet zu werden.


title: Dreipass

text: In der Architektur wurden Dreipasse bei der Gestaltung von Fenstern (zumeist im Maßwerk) genutzt. Auch auf Münzen sind sie als Verzierung des Gepräges, die das innere Münzbild umschließen, seit dem Hochmittelalter als ornamentale Umrahmung der Münzrückseite (Revers) zu finden; auch in Wappen und Siegeln tauchen sie auf.


title: Dreipass

text: Offene Dreipassbögen an Portalen sind ausgesprochen selten; an anderer Stelle jedoch sind sie in der gotischen und neogotischen Architektur häufig zu finden (z. B. als oberer Abschluss von Fenstern, Wandnischen etc.). Auch in geschlossener Form als Blend- und Überfangbögen sowie als Blendmaßwerk kommen sie vor.


title: Paris, Texas

text: Paris, Texas ist ein deutsch-französisches Roadmovie des Regisseurs Wim Wenders aus dem Jahr 1984. Bei dem in englischer Sprache gefilmten Drama schrieb L. M. Kit Carson das Drehbuch nach einer Vorlage des Bühnenautors Sam Shepard. Die Hauptrolle übernahm Harry Dean Stanton. Die deutsche Erstaufführung in den Kinos erfolgte am 11. Januar 1985. Bis Jahresende 1985 gab es rund 1,1 Millionen Kinobesucher in der Bundesrepublik Deutschland.


title: Paris, Texas

text: Travis, die Hauptfigur des Films, wandert verwahrlost und ziellos durch eine weite texanische Landschaft. Fast verdurstet und auf der Suche nach etwas Trinkbarem kehrt er in eine vereinsamte Bar ein, nimmt eine Handvoll Eiswürfel zu sich und bricht zusammen. Mittels einer Visitenkarte macht ein Arzt Travis’ Bruder Walt in Los Angeles ausfindig. Dieser reist an, um seinen seit vier Jahren vermissten Bruder abzuholen.


title: Paris, Texas

text: Doch Travis spricht nicht, isst nicht und schläft nicht. Auch weigert er sich, in einem Flugzeug zurück nach Los Angeles zu fliegen, so dass die beiden Brüder den Weg mit dem Auto zurücklegen müssen. Erst allmählich beginnt Travis wieder zu sprechen und zu essen.


title: Paris, Texas

text: Im Haus seines Bruders Walt warten dessen Frau Anne und Travis’ Sohn Hunter auf die Rückkehr der Brüder. Hunter war zum Zeitpunkt des Verschwindens seines Vaters drei Jahre alt. Er wuchs in der Obhut von Walt und Anne auf und sieht diese als seine Eltern an. Die Wahrheit über seine eigentlichen Eltern wurde ihm zwar nie verschwiegen, doch dem plötzlich wieder aufgetauchten Vater nähert sich der Junge nur zögerlich.


title: Paris, Texas

text: Travis erfährt, dass Hunters Mutter Jane jeden Monat an einem bestimmten Tag von einer Bank in Houston Geld an Hunter überweist. Er beschließt, über die Bank Jane wiederzufinden. Als er Hunter in seine Pläne einweiht, möchte dieser ihn begleiten. Ohne Walt und Anne etwas zu sagen, machen sich beide auf den Weg nach Houston.


title: Paris, Texas

text: Jane arbeitet inzwischen in einer Peepshow: In einer Kabine mit Spiegelwand, nur durchsichtig für zahlende Männer, präsentiert sie sich, hört zu, zieht sich aus. Travis, der sich noch nicht zu erkennen geben will, besucht ihre Kabine. Doch er kann sich kaum überwinden, etwas zu sagen, und kehrt zu Hunter zurück. Sie übernachten in einem Hotel.


title: Paris, Texas

text: Am nächsten Tag kehrt Travis in Janes Etablissement zurück. Wieder besucht er ihre Kabine, ohne sich zu erkennen zu geben. Er redet mit ihr über ein Zimmertelefon, über das sie seine Stimme nicht erkennt. Nach und nach versteht Jane, dass die Geschichte, die ihr der unsichtbare Fremde erzählt, ihre eigene ist, und dass der Fremde Travis sein muss.


title: Paris, Texas

text: Travis erzählt die Geschichte ihrer Liebe, die für ihn so groß war, dass er es „für undenkbar gehalten hätte“: Das junge, kaum 18-jährige Mädchen und der deutlich ältere Travis leben in einem Wohnwagen und lieben sich scheinbar grenzenlos. Seine Liebe wird so übermächtig, dass er es nicht mehr aushält, von ihr getrennt zu sein. Als er seine Arbeit kündigt, um mehr Zeit mit ihr verbringen zu können, führt dies zu Geldproblemen. Er fängt wieder an zu arbeiten, kündigt ein weiteres Mal. Jane beginnt, sich Sorgen zu machen, während Travis immer eifersüchtiger wird.


title: Paris, Texas

text: Als Jane ein Kind erwartet, scheint die Beziehung ins Lot zu kommen. Travis, sich jetzt ihrer Treue sicher, beginnt wieder zu arbeiten. Doch nach Hunters Geburt verändert sich Jane. Sie wird zunehmend depressiv, fühlt sich gefangen und leidet unter Albträumen. Travis kann ihr nichts mehr recht machen, und er beginnt, sich regelmäßig zu betrinken. Als Jane Travis von einem Traum erzählt, in dem sie davonrennt, kehren seine Verlustängste heftiger als je zuvor zurück und er fürchtet Janes und Hunters Flucht. Er bindet Jane ein Glöckchen an den Fuß, damit sie nicht unbemerkt weglaufen kann. Eines Nachts stopft sie einen Strumpf in das Glöckchen und stiehlt sich davon, aber als sie beinahe entkommen ist, fällt der Strumpf aus dem Glöckchen. Travis wacht auf, fängt sie und fesselt sie. Anschließend legt er sich aufs Bett, hört sie und das Kind schreien, träumt davon, aus seiner verzweifelten Situation in eine Wüstenlandschaft zu entkommen, und schläft schließlich ein. Als er aufwacht, brennen Bett und Wohnwagen, Frau und Kind sind weg, und er rennt davon. Seither hat er Jane und Hunter nicht wiedergesehen.


title: Paris, Texas

text: Zur Wiedervereinigung des Paares kommt es nicht, es bleibt bei der Begegnung durch die Spiegelwand. Aber Travis sagt Jane, wo sie Hunter treffen kann. Vom Parkplatz des Hotels aus beobachtet Travis, wie sich Jane und ihr Sohn Hunter am Fenster des Hotelzimmers umarmen. Dann fährt er davon.


title: Paris, Texas

text: Der Film feierte seine Premiere am 19. Mai 1984 im Wettbewerb der Internationalen Filmfestspiele von Cannes. In der folgenden Zeit wurde er auf mehreren weiteren Festivals gezeigt, unter anderem auf dem Toronto Film Festival und in Deutschland bei den Internationalen Hofer Filmtagen. Am 19. September 1984 kam "Paris, Texas" in die französischen, am 9. November in die US-amerikanischen und am 11. Januar 1985 in die westdeutschen Kinos. In den USA spielte der Film in der ersten Kinoauswertung 2.164.507 US-Dollar ein.


title: Paris, Texas

text: Fast alle Kritiker nahmen den Film positiv auf. Der US-Amerikaner Roger Ebert meinte in der Chicago Sun-Times 1984, "Paris, Texas" sei ein Film mit der Art von „Leidenschaft und der Bereitschaft zum Experimentieren“, die vor fünfzehn Jahren noch häufiger anzutreffen gewesen seien als in der heutigen Filmbranche. Auch deutschsprachige Kritiker waren von "Paris, Texas" angetan. Das Lexikon des Internationalen Films lobte: „Eine filmästhetisch bestechende und emotional mitreißende Synthese aus publikumswirksamem Genrefilm und europäischem Autorenkino als realistisches Amerikabild, Road Movie, Liebesgeschichte und mythische Allegorie gleichermaßen glaubhaft und faszinierend.“ Dieter Wellershoff allerdings schrieb in Die Zeit: „Der eigentliche Skandal des Filmes ist seine zentrale Aussage, daß Kinder zu ihren biologischen Müttern gehören, egal wie unmütterlich sich diese verhalten haben. Konnten wir nicht bei Brecht im ‚Kaukasischen Kreidekreis‘ lernen, daß die Kinder den mütterlichen Frauen gehören und nicht unter allen Bedingungen ihrer Gebärerin?“


title: Paris, Texas

text: Die Band Texas benannte sich nach dem Independentfilm, die Band Travis nach der Hauptfigur des Films.


title: Paris, Texas

text: Bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes 1984, dem neben der Berlinale und den Filmfestspielen von Venedig bedeutendsten Filmfestival, erhielt der Film den Hauptpreis, die Goldene Palme. Auch wurde er mit dem FIPRESCI-Preis und dem Preis der Ökumenischen Jury ausgezeichnet.


title: Paris, Texas

text: Den Deutschen Filmpreis gewann "Paris, Texas" als "Bester Spielfilm" in Silber. Den Deutschen Kamerapreis erhielt Robby Müller in der Kategorie "Kamera Spielfilm". Er gewann auch den Bayerischen Filmpreis in der Kategorie "Beste Kamera". Bei der Verleihung des David di Donatello gewann Wim Wenders den René-Clair-Preis. Den Fotogramas-de-Plata-Preis, den Sant Jordi Award und den French-Syndicate-of-Cinema-Critics-Preis erhielt der Film als "Bester ausländischer Film", die dänische Bodil als "Bester europäischer Film".


title: Paris, Texas

text: Bei den BAFTA Awards 1985 gewann der Film in der Kategorie "Beste Regie" und war auch in den Kategorien "Bester Film", "Beste Filmmusik" und "Bestes adaptiertes Drehbuch" nominiert. Bei den London Critics Circle Film Awards erhielt er den ALFS Award. "Paris, Texas" war außerdem für den Golden Globe in der Kategorie "Bester ausländischer Film" nominiert, musste sich aber David Leans "Reise nach Indien" geschlagen geben. 1985 wurde "Paris, Texas" vom französischen Syndicat Français de la Critique de Cinéma als "Bester ausländischer Film" ausgezeichnet.


title: Paris, Texas

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat besonders wertvoll.


title: Paris, Texas

text: Argos Films, Channel Four Films und Road Movies Filmproduktion produzierten das Roadmovie.


title: Paris, Texas

text: Für die Produktion des Spielfilms wurde mit einem Zigarettenhersteller ein Vertrag über Produktplatzierung im Umfang von 60.000 DM abgeschlossen, der vorsah, die Marke ausschließlich durch die Hauptfigur präsentieren zu lassen. Die Marke sollte stets positiv hervorgehoben werden. Laut Vertragstext waren „Einstellungen, in denen Produktpackungen mit übervollen Aschenbechern gezeigt werden, … zu vermeiden“. Der Zigarettenname musste insgesamt mindestens 45 Sekunden vollständig und deutlich erkennbar sein.


title: Paris, Texas

text: Die ursprüngliche Planung sah vor, dass "Paris, Texas" in den westdeutschen Kinos bereits am 28. September 1984 anlaufen sollte. Die Produktionsfirma Road Movies Filmproduktion und der Filmverleih Filmverlag der Autoren, dessen Mitglied Wenders bereits seit seiner Gründung 1971 war, hatten vereinbart, zunächst mit vierzig Filmkopien in kleineren Kinos zu starten. Nachdem der Film in Cannes ausgezeichnet und von der Kritik gelobt wurde, erschien Wenders jedoch eine andere Strategie erfolgversprechender. Er wollte mindestens achtzig Kopien verleihen und den Film in größeren Kinos zeigen lassen. Dabei spielte auch die Erfahrung mit seinem früheren Film "Der Stand der Dinge" eine Rolle, der beim Festival von Venedig den Goldenen Löwen gewonnen hatte, im Verleih des Filmverlags jedoch kein Erfolg an den Kinokassen wurde. Der Filmverlag andererseits berücksichtigte zwar auch den Erfolg in Cannes, plante aber nur eine Erhöhung auf 64 Kopien. Dabei spielte auch eine Rolle, dass die vorhergehenden Filme von Wenders nicht die erhofften guten Einspielergebnisse erzielten.


title: Paris, Texas

text: Anfang August 1984 kündigten Wenders und sein Produzent Sievernich den Verleihvertrag mit dem Filmverlag der Autoren. Im Gegenzug ließ der Filmverlag Wenders per einstweiliger Verfügung öffentliche Stellungnahmen untersagen. Ein Interview mit Wenders in der ZDF-Sendung aspekte wurde daraufhin ohne Ton ausgestrahlt.


title: Paris, Texas

text: Road Movies suchte einen neuen Verleih und fand ihn in der Firma Tobis Film. Der Filmverlag war jedoch nicht bereit, die Verleihrechte abzugeben. Unterdessen lief der Film in ausländischen Kinos mit großem Erfolg an. Aus Westdeutschland wurden Busfahrten zu Vorstellungen in der Schweiz organisiert. Auf dem Filmfestival in Hof wurde "Paris, Texas" in englischer Sprache erstmals in Westdeutschland gezeigt.


title: Paris, Texas

text: Der Produzent Sievernich unterstellte im November 1984 dem Hauptgesellschafter des Filmverlags Rudolf Augstein eine Vernichtungsstrategie. Hark Bohm, Uwe Brandner und Hans W. Geißendörfer bezogen daraufhin Stellung für den Filmverlag und forderten Wenders zum Einlenken auf. Dennoch verließen Brandner und Geißendörfer im Dezember 1984 den Filmverlag der Autoren. Wenders trat ebenfalls aus dem Filmverlag aus, und auch Rudolf Augstein verkaufte noch 1985 seine Anteile an Theo Hinz, unter dem sich der Filmverlag zunehmend von seinen ursprünglichen Zielen entfernte und kommerzieller wurde.


title: Paris, Texas

text: Am 11. Januar 1985 brachte der Filmverlag der Autoren den Film schließlich doch in die bundesrepublikanischen Kinos, nachdem Wenders erklärt hatte, dem Kinostart nicht weiter im Wege stehen zu wollen. Den Film sahen im Jahr 1985 1.129.600 bundesdeutsche Zuschauer.


title: Paris, Texas

text: Die deutsche Synchronfassung entstand zur Kinopremiere 1984.


title: Paris, Texas

text: Der Film ist in drei verschiedenen Versionen erschienen. Auf DVD, auf Blu-ray und in einer speziellen Edition (Arthaus Premium) vom Arthaus Filmvertrieb. Alle drei Versionen werden mit einer Altersfreigabe ab 12 Jahren vertrieben.


title: Mo Asumang

text: Mo Asumang (* 13. Juni 1963 als "Monika Yaa akoma Asumang" in Kassel) ist eine deutsche Filmregisseurin, Fernsehmoderatorin, Bestseller-Autorin, Schauspielerin, Sängerin, Synchronsprecherin, Künstlerin und Filmproduzentin.


title: Mo Asumang

text: Die Tochter einer Deutschen und eines Ghanaers wurde von ihrer Großmutter mütterlicherseits großgezogen. Nach deren Tod erfuhr sie, dass diese während der Zeit des Nationalsozialismus als Schreibkraft für die SS gearbeitet hatte.


title: Mo Asumang

text: Ihr Abitur machte sie am Goethe-Gymnasium Kassel. Von 1985 bis 1990 studierte sie Visuelle Kommunikation an der Hochschule für Bildende Künste Kassel und von 1992 bis 1994 Klassischen Gesang an der Universität der Künste Berlin. Seit 1994 arbeitet sie als Sprecherin, seit 1996 als Moderatorin und Schauspielerin. 2004 gründete sie die MA Motion Filmproduktion GmbH und führt Regie für Dokumentarfilme. Mit Ihren Filmen hält sie in Schulen und Universitäten (u. a. Yale University) weltweit Vorträge zum Thema Rassismus und Fremdenfeindlichkeit. Sie gehört mit ihrer jahrzehntelangen Öffentlichkeitsarbeit zu Antirassismus zu den Vorreitern der weltweiten Black-Lives-Matter-Bewegung.


title: Mo Asumang

text: Von 1997 bis 2000 moderierte Asumang bei ProSieben die Fernsehsendung "Liebe Sünde". Sie synchronisierte unter anderem die Rolle der "Fähnrich Seska" in der US-amerikanischen Fernsehserie "". In Roman Polańskis Film "Der Ghostwriter" (2010) spielte sie die Rolle der US-Außenministerin Condoleezza Rice.


title: Mo Asumang

text: Mo Asumang erhielt 2016 den Verdienstorden des Landes Berlin und 2019 das Bundesverdienstkreuz am Bande.


title: Mo Asumang

text: Mo Asumang lebt in Berlin.


title: Mo Asumang

text: Ihr Regiedebüt gab Asumang 2007 mit dem Dokumentarfilm Roots Germania, der 2008 für den Adolf-Grimme-Preis nominiert wurde. Der Film ist in erster Linie ihre Suche nach Identität. Auslöser war das Lied "Noten des Hasses" der Neonaziband White Aryan Rebels, in dem ihr und unter anderem Rita Süssmuth, Michel Friedman, Alfred Biolek, Stefan Heym und Hella von Sinnen der Tod gewünscht wird. Für die Auseinandersetzung mit Germanen- und Rassenideologie reiste Asumang quer durch Deutschland und nach Afrika, wo sie erstmals mit ihrer Mutter und dem Vater über Zugehörigkeit sprach. Der Film ist eine sehr persönliche Suche nach Zugehörigkeit und Heimat.


title: Mo Asumang

text: Für den 2010 veröffentlichten Dokumentarfilm "Road to Rainbow – Willkommen in Südafrika" war Asumang mit dem afrikanischen Comedian Kagiso Lediga in den Townships von Kapstadt und Johannesburg unterwegs und porträtierte den 12-jährigen HIV-Infizierten Inganathi, der Fußballer werden möchte. Im Dokumentarfilm Die Arier (2014) konfrontierte Asumang Rassisten mit scheinbar arglosen Fragen: „Was sie eigentlich gegen Schwarze haben, was sie ihnen getan hätte. Der Mann unter der Maske ist sichtlich verlegen, murmelt etwas davon, dass er gegen sie persönlich ja gar nichts habe. Es sind Momente wie diese, die so selbstentlarvend sind. Und die diese Doku ausmachen“, so Peter Zander in seiner Rezension in der Berliner Morgenpost. In ihrem Drehbericht im ARTE Magazin schilderte Asumang, warum sie ohne Begleitschutz, aber mit Kamerafrauen weitergearbeitet hat.


title: Mo Asumang

text: In ihrem 2016 veröffentlichten Buch "Mo und die Arier. Allein unter Rassisten und Neonazis" beschreibt Mo Asumang, wie sich Rassismus auf der eigenen Haut anfühlt. Sie trifft weltweit Rassisten, Neonazis, Pegida-Mitläufer, Angehörige des Ku-Klux-Klan und chattet sogar auf Nazi-Datingplattformen. Auch wenn die Herangehensweise Asumangs zunächst naiv anmute, ihre Unvoreingenommenheit ermöglicht ihr erkenntnisreiche Begegnungen mit Rassisten jedweder Couleur. Ihr Ziel ist es, den Kreislauf von Wut, Hass und Gewalt zu unterbrechen. Das Buch erreichte Platz 18 der Spiegel-Bestsellerliste.


title: Mo Asumang

text: 2018 erhielt Mo Asumang den Alfred-Müller-Felsenburg-Preis für aufrechte Literatur. Asumang qualifizierte sich für den Literaturpreis durch schriftstellerisches Niveau, soziales Engagement sowie Mut und Zivilcourage.


title: Mo Asumang

text: Asumang ist Schulpatin des Gymnasiums "Alexander S. Puschkin" in Hennigsdorf, das Mitglied des Schulnetzwerks "Schule ohne Rassismus – Schule mit Courage" ist. In einem Interview im Oktober 2013 sagte Asumang: „Ich bin ja immer der Meinung, dass Deutschland ab und zu mal in den Spiegel schauen sollte, weil eine Gesellschaft natürlich immer im Wandel ist. Die Gesellschaft bleibt nicht so, wie sie ist, sonst würde ein Land erst gar nicht entstehen.“ Sie engagiert sich für den Opferfonds Cura, der Opfer rechtsextremer Gewalt finanziell unterstützt.


title: Mo Asumang

text: Mo Asumang wurde 2014 zusammen mit anderen Prominenten zu einer ehrenamtlichen „Botschafterin gegen Rassismus“ für die Antidiskriminierungsstelle des Bundes ernannt.


title: Mo Asumang

text: Regie


title: Mo Asumang

text: Schauspielerin


title: Bauer & Schaurte Karcher

text: Die Bauer-und-Schaurte-Werke in Neuss wurden als Rheinische Schrauben- und Mutternfabrik AG, Bauer und Schaurte am 1. Juli 1876 von dem aus dem Sauerland stammenden Christian Schaurte und dem Kölner Georg Bauer gegründet, seit 1917 von Werner T. Schaurte weitergeführt und 1980 unter dem Namen Bauer & Schaurte und Karcher mit den Karcher-Werken (u. a. in Beckingen/Saar) zusammengelegt. 1993 riss Saarstahl sein Tochterunternehmen BSK (Bauer, Schaurte, Karcher) mit in die Insolvenz, bis die Werke 1994 von der Valois-Gruppe (Frankreich) aufgekauft wurden.


title: Bauer & Schaurte Karcher

text: Auch nach der Übernahme brachten die Werke nicht den gewünschten Erfolg ein, sodass der US-Konzern Textron die Firma 1996 übernahm und bis 2006 in der Sparte "Textron Fastening Systems" führte. Im Herbst 2006 wurde diese Sparte an die Kapitalgesellschaft Platinum Equity verkauft und von dieser in Acument Global Technologies umbenannt.


title: Bauer & Schaurte Karcher

text: Der indische Investor Ruia hat im Februar 2011 das damals insolvente Unternehmen aufgekauft. Im März 2012 wurde von "Ruia Global Fasteners" für die Werke in Neuss, Schrozberg und Beckingen (Saarland) und Neuwied (Rheinland-Pfalz) wieder Insolvenz angemeldet. Anschließend sei der Betrieb wieder profitabel gewesen und wurde 2013 von dem Investor "Whitesell" übernommen. Im Juli 2014 kündigte "Whitesell" allerdings die Schließung des Werkes in Neuss sowie an den weiteren Standorten Neuwied, Beckingen und Schrozberg massive Entlassungen an. 2015 werden die Whitesell-Werke Schrozberg und Beckingen in die niederländische Nedschroef Holding integriert.


title: Bauer & Schaurte Karcher

text: Bauer und Schaurte ist unter anderem bekannt für die Schraubenformate Inbus (Innensechskantschraube Bauer und Schaurte) und Verbus (Vergütete Außensechskantschraube Bauer und Schaurte).


title: Bauer & Schaurte Karcher

text: Ein Teil des schriftlichen Nachlasses des Unternehmens befindet sich im Stadtarchiv Neuss.


title: Nellis Range

text: Die Nellis Range (auch "Nellis Range Complex (NRC)", "Nellis Air Force Range (NAFR)") ist ein militärisches Sperrgebiet im Süden Nevadas zwischen Las Vegas und dem Ort Tonopah mit einer Größe von mehr als 31.000 Quadratkilometern. Es ist an die Nellis AFB angeschlossen und Schauplatz des mehrmals jährlich stattfindenden „Red Flag“-Manövers. Das Sperrgebiet wurde nach William Harrell Nellis benannt.


title: Nellis Range

text: Es ist der Standort einiger über die Staats- und Landesgrenze hinaus bekannten militärischen Installationen:


title: Nellis Range

text: Es gibt verschiedene Zugangsstufen innerhalb der Nellis Range. Der östliche Teil ist lediglich für den zivilen Luftverkehr eingeschränkt. Der westliche Teil, welcher alle oben aufgeführten Installationen beherbergt und ungefähr westlich des U.S. Highway 93 sowie des Highways 375 beginnt und im Westen fast an den U.S. Highway 95 Reno-Las Vegas reicht, ist militärisches Sperrgebiet. Das Gebiet um den Groom Lake (auch als "Area 51" bekannt) ist selbst für angemeldete militärische Flüge gesperrt, insbesondere auch für die Teilnehmer des Red Flag Manövers.


title: Gratiszeitung

text: Gratiszeitungen sind periodisch (täglich oder wöchentlich) erscheinende, kostenlos verteilte Printmedien mit redaktionellen Inhalten. Die Finanzierung erfolgt ausschließlich aus Anzeigenerlösen. Die Verteilung erfolgt in der Regel entweder im öffentlichen Raum (z. B. an Haltestellen öffentlicher Verkehrsmittel bei Pendlerzeitungen) oder an alle Haushalte in einem bestimmten Erscheinungsgebiet (regionale Gratis-Wochenzeitungen, in Deutschland Anzeigenblätter, in der Schweiz Anzeiger genannt). Der Großteil der Gratiszeitungen erscheint im Tabloid- bzw. Kleinformat. Die inhaltliche Ausrichtung von Gratiszeitungen, der Anteil der redaktionellen, von den Anzeigen unabhängigen Berichterstattung sowie deren Qualität sind äußerst unterschiedlich. Pauschalurteile über diese Mediengattung beherrschen oft die Diskussion, sind aber letztlich nicht haltbar, da sie oft mit Gegenbeispielen widerlegbar sind.


title: Gratiszeitung

text: Den Markteintritt von Gratiszeitungen empfanden die jeweils etablierten Kaufzeitungsverlage seit je als Bedrohung. Als Reaktion darauf versuchten sie in der Vergangenheit vergeblich, durch rechtliche Auseinandersetzungen ein Verbot der Gratiskonkurrenz zu erreichen. Mittlerweile haben Gratiszeitungen einen Siegeszug rund um den Erdball angetreten, und die etablierten Kaufzeitungsverlage sind teilweise selbst in das Gratiszeitungsgeschäft eingestiegen.


title: Gratiszeitung

text: (Neue) Gratistitel verdoppelten ihre Auflagen seit 2002 nach Angaben des Weltverbands der Zeitungen vom Mai 2007 auf zusammen 41 Millionen Exemplare, die vor allem Jugendliche lesen.


title: Gratiszeitung

text: Als erste Gratis-Tageszeitung der Welt gilt heute der "Manly Daily", der erstmals im Juli 1906 in New South Wales (Australien) erschien. Er umfasste zwei Seiten und hatte eine Auflage von 1000 Exemplaren. Es gibt ihn noch (Auflage: 91.000), inzwischen in Murdochs News Corporation.


title: Gratiszeitung

text: Die Geschichte der kostenlosen Tageszeitungen in den USA geht zurück in die 40er Jahre. Der Verleger Dean Lesher gründete in Walnut Creek die Zeitung "Contra Costa Times", die bis in die 60er Jahre hinein kostenlos blieb. Die Zeitung gehört heute zu MediaNews, dem viertgrößten Zeitungsverlag der USA.


title: Gratiszeitung

text: Ihren Siegeszug in Europa erlebte die Gratis-Tageszeitung mit der Gründung von "metro" 1995 in Stockholm. Metro International ist in Europa heute in der Tschechischen Republik, Ungarn, den Niederlanden, Finnland, Italien, Polen, Griechenland, Spanien, Dänemark, Frankreich und Portugal aktiv. Ausgaben in der Schweiz und dem Vereinigten Königreich wurden wieder eingestellt. Die Schibsted-Verlagsgruppe ist mit ihrem Gratis-Tageszeitungskonzept "20 Minuten" in Frankreich und Spanien engagiert. Die Ausgabe in der Schweiz wurde dem Schweizer Medienunternehmen Tamedia verkauft.


title: Gratiszeitung

text: In Deutschland erscheinen zahlreiche regionale Wochen- oder Sonntagsblätter als Gratiszeitungen mit sehr unterschiedlichen Redaktionsanteilen. Eine umstrittene und mittlerweile überholte Rechtsprechung (die Verfahren wurden durch die etablierten Kaufzeitungsverlage angestrengt) aus den 1970er und 1980er Jahren untersagte es den Gratisblättern, sich „Zeitung“ zu nennen. Daher entstand der – ausschließlich in Deutschland gebräuchliche – Gattungsbegriff „Anzeigenblätter“.


title: Gratiszeitung

text: Der Versuch der Schibsted-Verlagsgruppe im Jahre 1999, in Köln die Gratis-Tageszeitung "20 Minuten" zu lancieren, mündete in den so genannten Kölner Zeitungskrieg. Die ansässigen Kaufzeitungsverlage DuMont und Axel Springer reagierten mit der Herausgabe von Konkurrenz-Gratisblättern und brachen einen langwierigen Rechtsstreit vom Zaun. Schibsted zog sich 2001 mit herben Verlusten vom deutschen Markt zurück, die beiden Kölner Konkurrenzblätter wurden ebenfalls eingestellt. Erst 2003 entschied der Bundesgerichtshof, dass Gratiszeitungen wettbewerbsrechtlich unbedenklich und daher im Sinne der Pressefreiheit erlaubt sind. Eine gegen dieses Urteil eingelegte Verfassungsbeschwerde wurde im Jahre 2007 vom Bundesverfassungsgericht nicht angenommen und in der Sache nicht entschieden, da sich der konkrete Anlass wegen der Einstellung der Produkte in Köln erledigt hatte. Eine endgültige Entscheidung über die verfassungsrechtliche Zulässigkeit steht weiter aus.


title: Gratiszeitung

text: Die größten Schweizer Gratiszeitungen sind die in Millionenauflagen gedruckten Blätter der Grossverteiler, "Coopzeitung" und "Migros-Magazin". Daneben gibt es seit langem viele lokale und regionale Gratisanzeiger.


title: Gratiszeitung

text: Am 7. Dezember 1986 erschien das "Neue Sonntagsblatt" als kostenlose Pendlerzeitung. Das Projekt wurde von den regionalen Verlagen der "Berner Zeitung", der "Basler Zeitung", der "Bündner Zeitung", der "St. Galler Zeitung" und des "Vaterlands" lanciert. Initiator war der frühere Chefredaktor des "Züri Leu" und Gründer der "Züri-Woche" (1982) Karl Lüönd, die verlegerische Leitung hatte Beat Curti, der damalige Besitzer der "Züri-Woche" und des "Schweizerischen Beobachters". Das Projekt scheiterte bereits Mitte November 1987 nach dem Entscheid der "Berner Zeitung", kurzfristig aus dem Projekt auszusteigen.


title: Gratiszeitung

text: Die Gratiszeitung "20 Minuten" wurde 1999 vom norwegischen Medienunternehmen Schibsted gegründet. Sie verdrängte 2002 die etwa gleichzeitig vom schwedischen Medienunternehmen Metro International gegründete Konkurrentin "Metropol" vom Markt und wurde 2005 vom Schweizer Medienunternehmen Tamedia übernommen. 2006 gründete Tamedia die französische Ausgabe "20 minutes" und 2011 als Joint Venture zusammen mit der Tessiner Zeitung "laRegione" die italienische, "20 minuti". "20 Minuten" produziert Regionalausgaben Zürich, Bern, Basel, Luzern und St. Gallen und ist seit 2004 die auflagen- und leserstärkste Tageszeitung der Schweiz; sie hat 1.332.000 Leser. "20 minutes" mit Regionalausgaben in Lausanne und Genf und "20 minuti" in Lugano-Bregassona haben 500.000 bzw. 92.000 beglaubigte Leser.


title: Gratiszeitung

text: Zwischen September 2006 und März 2009 lag schweizweit in 1100 Kiosken täglich von Montag bis Freitag die Wirtschaftszeitung "Cash daily" auf. Im März 2009 wurde die Zeitung eingestellt.


title: Gratiszeitung

text: In der Westschweiz gab es von 2005 bis 2009 "Le Matin Bleu" (353.000 Leser, zur Tageszeitung "Le Matin") des Lausanner Medienunternehmens Edipresse. Nach der Übernahme der Schweizer Aktivitäten von Edipresse durch Tamedia wurde "Le Matin Bleu" eingestellt.


title: Gratiszeitung

text: Am 19. September 2007 erschien erstmals die neue Gratiszeitung ".ch". Als Gegenmaßnahme gab Tamedia zusammen mit der "Berner" und der "Basler Zeitung" kurz darauf die Gratiszeitung "News" heraus. ".ch" verlor den Verdrängungskampf und wurde 2009 eingestellt. Einige Monate danach wurde auch "News" wieder eingestellt.


title: Gratiszeitung

text: 2006 gab der Schweizer Medienkonzern Ringier die Abend-Gratiszeitung "heute" und 2008 deren Nachfolgeblatt "Blick am Abend" heraus. Dieser erreicht 550.000 beglaubigte Leser.


title: Gratiszeitung

text: Eine regionale Gratiszeitung in der Schweiz ist das "Biel Bienne" vom Büro Cortesi. "Biel Bienne" wird jede Woche in alle Haushaltungen der Region Biel, Seeland, Berner Jura und der Stadt Grenchen verteilt (Reichweite 104.000 Leser gemäss WEMF MACH Basic 2018-II). "Biel Bienne" ist zweisprachig, alle Artikel sind in Deutsch und Französisch geschrieben (meist vom selben Autor, also nicht übersetzt). Das "Biel Bienne" ist damit wichtiger Bestandteil der bilingualen Kultur Biels. "Biel Bienne" wurde 1978 von Mario Cortesi gegründet. Im Volksmund wird das "Biel Bienne" auch „Cortesi-Blick“ genannt, in Anspielung auf das Boulevardblatt "Blick".


title: Gratiszeitung

text: Als regionale Wochenzeitungen haben sich Gratiszeitungen in der österreichischen Medienlandschaft längst ihren Platz erobert. Sie erscheinen meist in mehreren Mutationen als Gratiszeitungsringe und auch Bundesländer übergreifend. Unter dem Dach der Regionalmedien Austria (RMA) erscheinen in ganz Österreich insgesamt 139 Zeitungen der Marken bz-Wiener Bezirkszeitung, Bezirksblätter Burgenland, Niederösterreich, Salzburg und Tirol, WOCHE Kärnten und Steiermark, der Kooperationspartner Bezirksrundschau Oberösterreich und Regionalzeitungen Vorarlberg, sowie Grazer, Kärntner Regionalmedien, Brennpunkt Schwaz und Wörgler & Kufsteiner Rundschau. Verbandsmäßig organisiert sind alle österreichischen Gratiszeitungen im Verband der Regionalmedien Österreichs (VRM).


title: Gratiszeitung

text: Die Ära der Gratis-Tageszeitungen in Österreich begann in Wien im Jahre 2001. Als ein internationaler Konzern für Wien eine tägliche Gratis-Tageszeitung plante, warf der Verlag der "Kronen Zeitung", der reichweitenstärksten Zeitung Österreichs, selbst ein tägliches Gratisblatt auf den Markt, nämlich den in der Wiener U-Bahn verteilten "U-Express". Um die Mutterzeitung nicht allzu sehr zu konkurrenzieren, allerdings ohne einige publikumswirksame Elemente (wie z. B. das Fernsehprogramm). Der "U-Express" wurde gegen den Willen von Krone-Chef Hans Dichand auf Wunsch des deutschen Miteigentümers "WAZ" nach wenigen Jahren im März 2004 eingestellt. Nur wenige Monate später, im September 2004, erschien aber eine neue, kostenlose und etwas umfangreichere Zeitung für die U-Bahn namens "Heute". Medieninhaber ist die AHVV Verlags GmbH. Als Geschäftsführerin fungiert neben Wolfgang Jansky die Schwiegertochter des verstorbenen Krone-Chefs Hans Dichand, Eva Dichand. Sie ist zudem Herausgeberin des Blattes.


title: Gratiszeitung

text: "Heute" ist mittlerweile nach Niederösterreich, Graz, Linz und Wels expandiert. In Graz ist ihr die Styria Media Group "(Kleine Zeitung)" zuvorgekommen. Seit dem 22. Mai 2006 gab Styria dort die Gratis-Tageszeitung "OK" heraus. Im Juli 2007 zogen sich sowohl "Heute" als auch "OK" zeitgleich aus Graz zurück.


title: Gratiszeitung

text: In Wien wird seit 2006 eine Gratisausgabe der Tageszeitung Österreich über Auslagekästen verteilt.


title: Gratiszeitung

text: Weitere Gratis-Tageszeitungen erscheinen in Oberösterreich mit "Oberösterreichs Neue" vom Medienhaus Wimmer sowie in Tirol die "Tiroler Tageszeitung Kompakt."


title: Gratiszeitung

text: Laut Sektion 8 der SPÖ Wien bestehen (Februar 2017) etwa 800 Selbstentnahmeboxen von "Heute" und "Österreich" vor allem bei U-Bahn-Stationen. Diese Sektion betrieb ein Verbot auch wegen des Anfalls von Reinigungskosten durch weggeworfene Zeitungen, ihr Antrag erhielt jedoch am Landesparteitag im April 2017 keine Mehrheit.


title: Gratiszeitung

text: In Luxemburg erscheint seit 10. Oktober 2007 die Gratiszeitung "L’essentiel" in einer Tochtergesellschaft des Verlags Editpress, welcher mit dem "Tageblatt" die zweitgrößte Tageszeitung des Landes herausgibt. Am 27. November 2007 reagierte der Verlag Saint-Paul, dessen Haupttitel "D’Wort" die auflagenstärkste Zeitung ist, mit dem ebenfalls kostenlosen Titel "Point24". Beide Publikationen sind ausschließlich in französischer Sprache verfasst, auch die inhaltliche und optische Gestaltung ähnelt den gängigen Gratiszeitungen im benachbarten Frankreich. Point24 wurde Ende 2012 wieder eingestellt.


title: Flecktarn

text: Flecktarn ist ein heute international gebräuchliches Tarnmuster, bei dem farbige unregelmäßige Flecken oder Punkte auf einem Grundton angeordnet werden. Das Prinzip wurde ab 1935 von Johann Georg Otto Schick im Auftrag der Waffen-SS in verschiedenen Varianten entwickelt. Daran angelehnte Muster sind bis heute weltweit im Einsatz.


title: Flecktarn

text: Flecktarn wird für Tarnkleidung und Tarnanstriche von Gerät, Ausrüstung und Gebäuden verwendet.


title: Flecktarn

text: Durch die Anordnung der Flecken soll ein optisches Verschwimmen der Umrisse des Körpers bewirkt werden, wodurch es dem Feind erschwert wird, das Gesehene als getarnte Person zu identifizieren. Das Muster hat sich seit seiner Erstentwicklung 1935 für bewaldetes Gelände in Mitteleuropa (Mischwald) bewährt und konnte sich seither in immer neuen vielfältigen Muster- und Farbarrangements auch in fast allen anderen Regionen und Umweltzonen der Erde durchsetzen.


title: Flecktarn

text: Die Waffen-SS war weltweit die erste Truppe, die in großem Rahmen mit Flecktarnmustern in verschiedensten Ausführungen und Abwandlungen auf ihrer Bekleidung ausgestattet wurde. Das erste dieser Tarnmuster („Platanen“) war von dem Direktor der 1935 aufgebauten Abteilung „T“ („Tarnung“), dem Münchener Professor Johann Georg Otto Schick, bis Dezember 1936 entwickelt worden. Währenddessen entwarf der am 1. März 1936 zum SS-Hauptsturmführer ernannte Doktor der Ingenieurswissenschaften Wim Brandt die Richtlinien zu den einzelnen Ausrüstungs- und Bekleidungsteilen. Nach der Entwicklungsphase erfolgten Probeläufe mit Musterbekleidungsstücken. Ab Mitte des Jahres 1938 wurden dann die ersten Einheiten mit Tarnbekleidung ausgerüstet.


title: Flecktarn

text: Die heutige Namensgebung der Waffen-SS-Muster stammt aus der Nachkriegszeit und wurde erstmals von den US-Amerikanern so beschrieben. Nur ein einziges deutsches Muster aus dieser Zeit ist unter seinem historischen deutschen Namen bekannt geworden. Es ist das letzte während des Krieges gefertigte Flecktarn, das über amerikanische Veröffentlichungen als „Leibermuster 1945“ bekannt wurde. Dieses Leibermuster wurde ebenfalls von Johann Schick entwickelt und mit lichtschluckenden Farbmitteln gedruckt, um Schutz gegen alliierte Nachtsichtgeräte bieten zu können. Die Herstellung der so erzeugten sechsfarbigen Stoffe war ausgesprochen aufwendig. Daher gelangten kriegsbedingt nur noch sehr wenige Stücke des Leibermusters an die Truppe. Es war vorgesehen, dass dieses Tarnschema alle bisher eingeführten SS- und Wehrmachtstarnstoffe ersetzen sollte. Diese Überlegungen standen jedoch im Widerspruch zur wehrmachtseigenen zeitgleichen Entwicklung, dem „Buntfarbenaufdruck 1945“. Das Leibermuster besaß einen lederfarbenen Hintergrund, auf den weiße Flecken gedruckt wurden. Darüber kam eine hellgrüne Musterung sowie eine weitere Druckschicht aus mittlerem Grün in Form von Blättern. Rotbraune Flecken folgten und zuletzt wurde schwarzes „Astwerk“ darübergelegt.


title: Flecktarn

text: Folgende Tarnmuster der Waffen-SS sind bekannt:Ein weiteres, in der Literatur selten beschriebenes Muster ist das "Blocktarn". Von den meisten Mustern wurden vielfältige Abwandlungen gedruckt; zahlreiche seltene, ungewöhnliche aber originale Ausrüstungsgegenständen können auch aus kleinen Versuchsserien stammen, die nicht in Serie gingen.


title: Flecktarn

text: Die ursprünglich der Waffen-SS vorbehaltenen Flecktarnmuster wurden während des Krieges auch von Verbänden der Wehrmacht und der Fallschirmjäger verwandt. So war die "Division Hermann Göring" seit Sommer 1942 standardmäßig mit Helmtarnbezügen und Tarnuniformen der Waffen-SS ausgerüstet.


title: Flecktarn

text: Zur Herstellung der deutschen Stoffe wurden vollkommen neue Methoden entwickelt, da der industrielle Fünf- und Sechsfarben-Textildruck weltweit noch niemals in solch einem Umfang erprobt worden war. Zwar war Deutschland schon seit dem 19. Jahrhundert der international bedeutendste Lieferant für Stofffarben gewesen, doch bedeutete der Mehrfarbensiebdruck, der in zwei Varianten auf beiden Stoffseiten der Uniformen (Wendekleidung) erscheinen sollte, eine besondere Herausforderung.


title: Flecktarn

text: Als Druckunterlage diente ein zumeist weißer, dicht gewebter und atmungsaktiver Kunstfaserbaumwollstoff. Zunächst wurden die Drucke noch mit Anthrasolfarbe im Siebdruckverfahren aufgebracht, in einem weiterentwickelten Verfahren kombinierte man dann den Sieb- mit dem Rollendruck. Dabei wurden die Stoffe zunächst mit den Grundmustern durch die Druckmaschine gezogen. Zur Färbung fanden hier Indanthrenfarben Verwendung. Danach konnten im Siebdruckverfahren die restlichen Muster, aber auch farbliche und gestalterische Variationen aufgebracht werden. Farbverläufe wurden durch Überdrucken erzielt. Das Drucken auf hochwertigem Leinenmaterial war sehr erfolgreich. Allerdings wurde die Qualität und Ware der Stoffe gegen Kriegsende immer minderwertiger, so dass die Farben beim Auftrag entsprechend schlechter abgebildet wurden.


title: Flecktarn

text: Zahlreiche Experimentalmuster verwendeten auch so ungewöhnliche Farben wie gelb, rosa, violett und orange. Viele Mustervarianten sind auf Schwierigkeiten während des Färbeprozesses zurückzuführen, wobei es auch für die oft aufgedruckten Nummern keine wirklich schlüssige Erklärung gibt.


title: Flecktarn

text: Historisches deutsches Flecktarn, das heute relativ selten ist, erzielt auf Märkten und Auktionen seit Jahrzehnten Höchstpreise im Bereich neuzeitlicher Uniformen. Dies hat schon früh Fälscher angelockt. Das deutsche „Platanen“- und „Erbsenmuster“ sowie das „Eichenlaubmuster“ zählen noch heute zu den meistkopierten Tarnmustern weltweit. Fälschungen lassen sich unter anderem daran erkennen, dass sie neben modernen Chemiefasern unhistorische und vielfach minderwertige Stoffe verwenden oder nicht den originalen Druckmustern und Farben folgen. Unterschiede gibt es auch zwischen den damaligen und heutigen Webtechniken. Auch bei den Schnittmustern finden sich zahlreiche falsche Interpretationen und Varianten, die sich historisch nicht belegen lassen. Zudem lässt sich echtes historisches deutsches Flecktarn daran erkennen, dass der Stoff wasserabweisend ist. Die Fasern sind sehr dicht gewebt und ziehen sich bei Kontakt mit Wasser zusammen, was den Stoff zusätzlich auch steifer werden lässt. Gerade Stahlhelmüberzüge sind bei Fälschern sehr beliebt.


title: Flecktarn

text: Das SS-Platanenmuster in den beiden Varianten Frühling-/Sommer sowie Herbst-/Winter wurde in Ungarn nach dem Zweiten Weltkrieg noch aufgetragen. In den 1950er bis 1980er Jahren waren dann mehrere vom SS-Eichenlaubmuster abgeleitete Tarnschemen in Gebrauch, die sich hauptsächlich in der Färbung voneinander unterschieden.


title: Flecktarn

text: 1954 wurde in der Tschechoslowakei das Leibermuster in einer farblich reduzierten 4-Farbvariante eingeführt. Die Musterung, welche ebenfalls vom Vorbild abweicht, wird in der Literatur zumeist als „eichenlaubartig“ beschrieben. Das tschechoslowakische Leibermuster wird seit 1962 nicht mehr hergestellt.


title: Flecktarn

text: Schon vor Gründung der Bundeswehr und der öffentlichen Diskussion über deren Für und Wider hatte die Bundesregierung im Oktober 1950 die „Dienststelle Blank“ unter dem „Sonderbeauftragten des Kanzlers“, Staatssekretär Theodor Blank, eingerichtet, welche sich mit einer zeitgemäßen Uniformierung zukünftiger deutscher Soldaten befasste. Nach Aufstellung der Bundeswehr im Jahre 1955 wurde bei der Truppe sofort ein Kampfanzug in leicht abgewandeltem Splittertarn M31 der Reichswehr bzw. Wehrmacht eingeführt, doch bereits in den frühen 1960er Jahren gegen eine den NATO-Partnern angelehnte einfarbige Oliv-Variante im Farbton RAL 6014 (Gelboliv) ersetzt.


title: Flecktarn

text: Zwischen 1955 und Anfang 1956 wurde bei der Bundeswehr kurzzeitig auch eine leicht abgewandelte Variante des 1945 für SS und alle Heeresteile vorgesehenen Leibermusters in Truppenversuchen verwendet. Ursprung dieser Entwicklung war die ab 1952 geplante Europäische Verteidigungsgemeinschaft (EVG) und die für diesen Zusammenschluss vorgesehene Uniformierung gewesen. Nachdem Frankreich aus Furcht vor Einschränkungen seiner Souveränität den bereits von allen anderen teilnehmenden Staaten ratifizierten Vertrag platzen ließ, wurde auch die Weiterentwicklung eines einheitlichen europäischen Kampfanzuges eingestellt. Der sechsfarbige Stoffdruck sowie die daraus hergestellten Uniformen stammen alle aus Belgien. Die Versuche bei der Bundeswehr wurden ohne bekanntgewordene Ergebnisse beendet.


title: Flecktarn

text: Ab 1976 wurde das Interesse an einem Tarnmuster wieder geweckt. Daher führte in der zweiten Jahreshälfte 1976 die Bundeswehr eine Reihe von Truppenversuchen durch, mit denen die Wirksamkeit verschiedener neuer Tarnmuster getestet werden sollte. Im Versuch befanden sich verschiedene Fünffarb-Muster, darunter Flecktarn B (groß), das eine computergestützte Neuentwicklung war, die optisch an das SS-Platanenmuster erinnerte. Es konnte festgestellt werden, dass dieses Muster in Mitteleuropa die beste Tarnwirkung erzielt. Daher wurde es 1990 in der Bundeswehr eingeführt.


title: Flecktarn

text: Auf der Grundlage des Flecktarn B (groß) entwickelte die Bundeswehr 1993/94 das sogenannte „Tropentarn“, wobei der Fünffarbendruck des Flecktarn B (groß) auf drei Farben verringert und farblich dem Wüsten/Halbwüstengelände angepasst wurde. Nötig geworden war dieses Muster durch den inzwischen auf ausländische Kriegsschauplätze ausgeweiteten Einsatz der Bundeswehr.


title: Flecktarn

text: 1957 wurde in der Schweiz eine weitere Variante des Leibermusters M45 (Buntfarbendruck 45) eingeführt. Man übernahm dabei den aufwendigen deutschen Sechsfarbendruck. Das schweizerische Tarnmuster bestand aus einem stärkeren Rotanteil, bei dem sich die anderen Tarnfarben teilweise überdeckten. Auch hier wurde eine schwarze Karbonfarbe genutzt, um ein Verschmelzen der Umrisse des Soldaten in ultraviolettem Licht zu gewährleisten. Das Tarnmuster wurde später einheitlich als Taz83 bezeichnet und war bis 1995 in Gebrauch. Über die Jahrzehnte gab es einige farbliche Variationen, wobei die ursprüngliche Herkunft immer deutlich blieb. Zum Teil findet sich für die Schweizer Variante auch die Phantasiebezeichnung „Alpenflage“ (aus "Alpen" und "Camouflage"). Das 1993 eingeführte Schweizer „Woodland“-Leibermuster, mit der Bezeichnung Taz90, ist eine neue Variante des Schweizer Leibermusters ohne Rotanteil. Man behielt die bisherige Musterung bei, orientierte sich aber in der Farbgebung am 1981 in der US-Armee eingeführten „Woodland“-Muster, welches eine um ein sechstel maximierte Variante des 1948 entwickelten ERDL-Tarnmusters darstellt. Das ERDL-Tarnmuster wiederum basierte auf dem Splittertarn M45 der Wehrmacht, das jedoch nicht mehr zum Einsatz kam.


title: Flecktarn

text: Das Schweizer Taz83 Leibermuster wurde nach dem Zusammenbruch der Sowjetunion auch in Russland von Einheiten des Innenministeriums (MWD) getragen.


title: Flecktarn

text: In Österreich wurden bereits 1956 die besonderen Eigenschaften des Flecktarns hinsichtlich einer körperauflösenden Tarnwirkung wiederentdeckt und 1957 im Österreichischen Bundesheer ein direkt vom SS-Erbsentarnmuster abgeleiteter Stoffdruck, der bei der Truppe den Namen „Fleckerlteppich“ erhielt, eingeführt.


title: Flecktarn

text: Das Erbsentarnmuster ist eine erstmals 1943 hergestellte Variante des Flecktarns. Die österreichische Erbsentarn-Produktion wurde 1978 nach Meinung von Fachbuchautoren aus politischen Gründen eingestellt, als weltweit der Trend zum Flecktarn erst begann. Mit dem Anzug 75 und Anzug 03 verfügt das Österreichische Bundesheer über keine offiziell eingeführte Flecktarnarnuniform für die Masse der Soldaten. Man trägt sowohl im Dienst, zum Ausgang als auch im Felde diese grünen (RAL 7013) Uniformen, die lediglich durch das Anlegen des Kampfgeschirrs beziehungsweise der Kampfweste zum Kampfanzug werden. Eine beige Version des Anzuges 03, bezeichnet als „Hot Weather Clothing“, ist ebenfalls in Einsatz. Durch das Bundesheer veröffentlichte Bilder von Soldaten des Jagdkommandos zeigen verschiedene Tarnanzüge in Verwendung.


title: Flecktarn

text: Im September 2017 gab das Österreichische Bundesheer bekannt, dass die Einführung einer neuen Uniform geplant ist. Das durch das Bundesheer selbst entwickelte Tarnmuster besteht aus sechs Farben, wobei sich das Design aus klein- und großflächigen Flecken zusammensetzt.


title: Flecktarn

text: Bei der Nationalen Volksarmee (NVA) und dem Ministerium des Inneren (MdI) wurde 1958 ein neuinterpretiertes Flecktarnmuster („Flächentarnmuster“) eingeführt, welches an das historische Eichenlaubmuster erinnert. Das DDR-Flecktarn wurde bis 1967 hergestellt und nachweislich bis 1971 für die Herstellung von Felddienstbekleidung verwendet. Es wurde langsam vom Strichtarnmuster ersetzt, das man seit 1965 hergestellt hat. Im Soldatenjargon wurde das Tarnmuster auch als „Blumentarn“ bezeichnet.


title: Flecktarn

text: In Spanien war zwischen 1960 und 1982 ein Fünffarben-Ganzjahresmuster in Gebrauch, das direkt vom SS-Leibermuster abgeleitet worden war. Die Spanier stellten für verschiedene landschaftliche Hintergründe sechs farblich abweichende Vorlagen her.


title: Flecktarn

text: 1973 war in Ägypten eine Wendeflecktarnuniform in Gebrauch, die auf der „Felstarn“-Seite direkt aus dem SS-Platanenmuster abgeleitet war. Sogar die Farbgebung zeigte sehr deutliche Ähnlichkeiten. Die andere Seite ist mit einem einfachen Wüstentarn bedruckt. Auf beigem Untergrund sind dunkelbraune einfache Flecken („Kuhflecken“) aufgebracht. Dieses Flecktarn wurde bis in die 1980er Jahre verwendet.


title: Flecktarn

text: Dänemark verwendet seit 1978 ein vom Bundeswehr-Flecktarn B kopiertes Tarnmuster für Bekleidung und persönliche Ausrüstung, bei dem die Farben der vorherrschenden Vegetation in skandinavischen Wäldern angepasst wurden. Das dänische Muster besteht lediglich aus den drei Farben hellgrün, bronzegrün und schwarz. Fast unverändert von der deutschen Druckvorlage kopierten die dänischen Streitkräfte mit ihrem dänischen Wüstentarn M99 das Bundeswehr-Wüstentarnmuster, wobei noch ein mittelgrüner Farbton eingesprenkelt wurde.


title: Flecktarn

text: Das Flecktarn B (groß) der Bundeswehr wurde in unveränderter Form auch von der belgischen Luftwaffe (Belgische Luchtmacht – Force Aérienne Belge) bei Objektschutz- und Flugabwehreinheiten von 1988 bis in das Jahr 2000 verwendet. Mittlerweile ist es dort durch das allgemein gebräuchliche Tarnmuster des Heeres ersetzt worden (sogenanntes Puzzletarn aufgrund der Ähnlichkeit der Flecken mit Puzzleteilen). Bemerkenswert ist hier, dass das in Deutschland entwickelte Muster bei der belgischen Luftwaffe knapp drei Jahre vor Einführung in die Bundeswehr schon in allgemeine Verwendung gegeben wurde. Die 'Belgische Luchtmacht – Force Aérienne Belge' verwendete auch einen modularen Tragesatz sowie einen zweiteiligen Rucksack im Flecktarnmuster zur Vervollständigung der Uniform aus Feldhose, -bluse und -parka.


title: Flecktarn

text: Truppen des Innenministeriums (Внутренние Войска Министерства Внутренних Дел) der Russischen Föderation verwenden kommerziell beschaffte Uniformen in einem dem deutschen 5-Farb bzw. dem dänischen 3-Farb-Flecktarnmuster sehr stark ähnelnden Tarndruck. Da allerdings gerade bei diesen Truppenteilen persönliche Vorlieben über dienstliche Regularien zu dominieren scheinen, werden hier Tarnmuster verschiedenster Provenienz verwendet, so unter anderem auch nahezu unveränderte Kopien des Waffen-SS 'Eichentarnmusters', wie es auch auf diversen Fotos der Geiselnahme von Beslan zu sehen ist.


title: Flecktarn

text: Das rumänische Heer verwendet ebenfalls ein vereinfachtes Flecktarnmuster, welches jedoch aktuell durch ein 'Woodland'-Derivat ersetzt wird.


title: Flecktarn

text: Von polnischen Polizeisonderkräften wird teils ein dem Flecktarn ähnliches, in Grautönen gehaltenes Muster verwendet. Das Muster wiederholt sich allerdings in verhältnismäßig geringen Abständen regelmäßig im Druck.


title: Flecktarn

text: Die chinesische Volksbefreiungsarmee verwendet ein unverändert vom Bundeswehr-Flecktarn B (groß) kopiertes Tarnmuster für die Uniformen der im besetzten Tibet operierenden Gebirgstruppen. Die Original-Druckvorlagen sind nach Auskunft aus der Bekleidungsindustrie wohl dadurch beschafft worden, dass eine norddeutsche Bekleidungsfabrik, welche im Auftrag der Bundeswehr Uniformen herstellt, einen Teil der Produktion zeitweilig durch einen chinesischen Subunternehmer fertigen ließ. Diese Variante entspricht in Form und Aufteilung der Flecken exakt dem deutschen Muster, besteht jedoch aus folgenden Farben: beige, hellgrün, mittelbraun, dunkelbraun und schwarz.


title: Flecktarn

text: Ebenfalls von der chinesischen Armee verwendet wird ein Flecktarnmuster mit der Farbkombination mittelgrün, grünlich-beige, beige, mittelbraun und schwarz. Dieses Muster wird interessanterweise jedoch nur für ärmellose Sporthemden verwendet und scheint somit eher dem Zweck der Identifizierung mit der Gruppe zu dienen als der Tarnung.


title: Flecktarn

text: Das Heer der japanischen Selbstverteidigungskräfte verwendet seit 1985 ein dem Bundeswehr-Flecktarn B (groß) ähnliches Muster in Farben, die denen des chinesischen Sporthemdes ähneln. Dieses Muster ist vierfarbig hellgrün, braun und schwarz auf beigem Hintergrund.


title: Flecktarn

text: Die Vereinigten Staaten von Amerika waren im Dezember 1941 nicht unvorbereitet in den Zweiten Weltkrieg eingetreten, dennoch mussten Heer und Marineinfanterie in den ersten Monaten des Pazifikkrieges mit zum Teil veralteten oder unpassenden Ausrüstungsgegenständen zurechtkommen. Während dieser ersten Phase begannen die Entwickler in den USA auch, über moderne Tarnstoffe nachzudenken. Als Ausgangsbasis diente das bekannte seit 1937 von der Waffen-SS getragene Platanenmuster. Die amerikanische Entwicklung unterschied sich aber konzeptionell in Formgebung und Verteilung der Flecken vom deutschen Vorbild. Zudem arbeiteten die Amerikaner mit anderen Farben, da dieses Muster für den Einsatz im Pazifik vorgesehen war. Trotz des aufwendigen Fünffarbdruckes ist das US-Muster in seiner Aufteilung wesentlich einfacher gestaltet als die SS-Varianten. In Amerika übernahm man außerdem die Idee des Wendemusters, die erstmals 1931 bei der Reichswehr-Zeltbahn mit dem Buntfarbenaufdruck 31 verwendet worden war. Das heißt, die Färbung der Muster war auf den beiden Stoffseiten verschieden. Das ursprünglich nur für den Pazifikeinsatz vorgesehene Tarnmuster sollte theoretisch bei Anlandeoperationen am Strand von der braun-beigen und während des Dschungelkampfes von der grün-braunen Seite gezeigt werden. In der Praxis war diese Theorie jedoch nicht zu halten, zumal es von Seiten der Soldaten Vorbehalte gegen Tarnstoffe gab. Historische Fotos zeigen amerikanische Soldaten auch in Frankreich mit dem US-Flecktarn. Auf dem europäischen Kriegsschauplatz wurde das amerikanische Wendemuster als „Frühlings-“ und „Herbstmuster“ bezeichnet und in erster Linie an Einheiten des 41. motorisierten Infanterie-Bataillons (2. motorisierte Division) ausgegeben. Es kam jedoch zu derart vielen tödlich verlaufenden Verwechslungen mit deutschen Truppen, dass das US-Muster bereits 1944 wieder aus Europa zurückgezogen wurde. Im asiatischen Raum ist dieses Muster jedoch noch über den Koreakrieg hinaus bis 1960 getragen worden.


title: Flecktarn

text: Nach Kanada hatten die USA 2004 als zweites Land der Welt beim United States Marine Corps ein Digitaltarnmuster, das MARPAT eingeführt, wobei es wegen der nicht zu leugnenden Ähnlichkeit zum urheberrechtlich geschützten kanadischen CADPAT-Muster zu Konflikten zwischen den kanadischen Entwicklern und den „Kopisten“ kam. Letztere behaupten, das Muster völlig eigenständig entwickelt zu haben. Bis zur endgültigen Auftragsvergabe an die Entwickler des ebenfalls als Digitaltarnmuster ausgeführten Universal Camouflage Pattern (UCP) hatte auch das Unternehmen Crye Precision in Zusammenarbeit mit dem "United States Army Soldier Systems Center", kurz Natick Labs, bis 2002 ein Tarnschema unter dem Arbeitstitel „Scorpion“ entwickelt, das eine traditionellere Musterung aufnahm. Nachdem sich das UCP als völlig unzureichend erwiesen hatte, kam eine kommerzialisierte siebenfarbige Variante des „Scorpion“ mit Namen „MultiCam“ erstmals im Afghanistankrieg zum Einsatz. Im Jahr 2015 führte die U.S. Army dann das leicht bearbeitete „Scorpion“ unter der Bezeichnung Operational Camouflage Pattern (OCP) als allgemeines Tarnmuster ein.


title: Flecktarn

text: Das ab 2002 eingeführte kanadische CADPAT war das erste moderne Digitaltarnmuster auf Basis der bewährten Flecktarnmuster. CADPAT verwendet im Gegensatz zum amerikanischen MARPAT-Muster Farbvarianten, die auf die Flora der kanadischen Wälder abgestimmt sind. Eine Wüstenvariante existiert ebenfalls und ist unter dem Namen CADPAT ebenfalls urheberrechtlich geschützt.


title: Flecktarn

text: Seit 2005 wird in der Ukraine von Spezialkräften ein ebenfalls vom Bundeswehr-Flecktarn B abgeleitetes Fünffarben-Muster für den ganzjährigen Einsatz getragen.


title: Flecktarn

text: Die französische Flecktarnung der Armée de terre française ist das Camouflage Centre Europe CCE.


title: Flecktarn

text: Das Disruptive Pattern Material DPM war das Tarnmuster der Britischen Armee. Das Multi-Terrain-Pattern MTP löst dieses ab.


title: Arnd Schmitt

text: Arnd Rüdiger Schmitt (* 13. Juli 1965 in Heidenheim an der Brenz) ist ein ehemaliger deutscher Fechter, der mehrfacher deutscher Meister wurde und zwei olympische Goldmedaillen gewann.


title: Arnd Schmitt

text: Arnd Schmitt wurde beim Heidenheimer SB ausgebildet, wechselte vor seinen größten Erfolgen über den Fecht-Club Tauberbischofsheim zu Bayer 04 Leverkusen. 1985 gewann er das Frankenland-Turnier und fuhr als Deutscher Juniorenmeister mit der Degen-Mannschaft zur Weltmeisterschaft. Dort gewann er seinen ersten Weltmeistertitel. 1986 wurde er erneut Mannschaftsweltmeister und 1987 belegte er den zweiten Platz. 1987 gewann Schmitt zum ersten Mal die deutsche Einzelmeisterschaft. Bei den Olympischen Spielen 1988 in Seoul gewann er Gold im Einzelwettbewerb, im Finale besiegte er den Franzosen Philippe Riboud. Mit der Mannschaft verlor Schmitt sechs Tage später im Finale gegen die Franzosen und erhielt Silber.


title: Arnd Schmitt

text: Bei der Weltmeisterschaft 1990 erhielt Schmitt im Einzelwettbewerb die Bronzemedaille und wurde mit der deutschen Mannschaft Vierter. Ein Jahr später gewann die Mannschaft bei der Fechtweltmeisterschaft 1991 die Bronzemedaille. 1991 gewann Schmitt auch zum zweiten Mal den Titel eines Deutschen Meisters. Bei den Olympischen Spielen 1992 schied Schmitt im Einzelwettbewerb frühzeitig aus und wurde auf Platz 29 gelistet. Mit der Mannschaft erreichte er das Finale, wo die deutsche Mannschaft gegen Ungarn die Goldmedaille errang.


title: Arnd Schmitt

text: Dafür erhielten er und die Mannschaft am 23. April 1993 das Silberne Lorbeerblatt.


title: Arnd Schmitt

text: 1993 wurde die Weltmeisterschaft in Essen ausgetragen. Im Einzelwettbewerb erreichte Schmitt das Finale, unterlag dort aber dem Russen Pawel Kolobkow. Die deutsche Mannschaft gewann in Essen die Bronzemedaille. Ein Jahr später bei der Weltmeisterschaft in Athen gewann Schmitt Bronze im Einzelwettbewerb und Silber mit der Mannschaft. 1994 gewann Schmitt seinen dritten deutschen Meistertitel, bei der Europameisterschaft errang er Silber im Einzel. 1995 wurde er Einzeleuropameister. Bei der Weltmeisterschaft 1995 wurde Schmitt in der Einzelwertung Neunter. Mit der Mannschaft gewann er zum dritten Mal nach 1985 und 1986 den Weltmeistertitel. Bei den Olympischen Spielen 1996 war Schmitt Fahnenträger der deutschen Delegation bei der Eröffnungsfeier. Er wurde im Einzel Zehnter, die Mannschaft verpasste als Vierte knapp eine Medaille.


title: Arnd Schmitt

text: 1997 wurde Schmitt bei der Weltmeisterschaft Zweiter mit der Mannschaft. Die Deutschen Meisterschaften im Degen-Einzel gewann er 1997, 1998 und 1999 in Folge. Bei der Europameisterschaft 1999 errang er Bronze mit der Mannschaft. Die Weltmeisterschaft 1999 fand in Seoul statt, wo Schmitt elf Jahre zuvor Olympiasieger im Einzel geworden war. Und Schmitt gewann tatsächlich den Einzelwettbewerb, mit der Mannschaft wurde er Zweiter. Bei seinen vierten Olympischen Spielen 2000 in Sydney wurde Schmitt zum Abschluss seiner Karriere mit der Mannschaft Fünfter.


title: Arnd Schmitt

text: Schmitt war während seiner Karriere viele Jahre Aktivensprecher. Er wurde 1999 an der Universität Köln promoviert. 2002 war er Mitglied des Nationalen Olympischen Komitees. Nach dem Ende seiner aktiven Sportlerkarriere ist der Zahnarzt unter anderem Kuratoriumsmitglied der Sportstiftung NRW.


title: Arnd Schmitt

text: Im Juli 2016 fand Schmitt Aufnahme in die Hall of Fame des deutschen Sports.


title: De Grotzepuur

text: De Grotzepuur ist ein 1975 entstandener Film von Mark M. Rissi mit Walo Lüönd, Schaggi Streuli, Jörg Schneider und Valerie Steinmann.  Der Film handelt von einem älteren Bauern, der aus Profitmaximierung Hühner und Schweine auf tierquälerische Art hält. Der «Grotzenbauer» – ein Bauer, der auf dem «Grotzen» – ein Flurname – seinen Hof hat, erleidet verschiedene Misserfolge. Er kommt mit der Technik nicht zurecht; seine Schweine ersticken im unbelüfteten Stall. Sein Sohn und dessen Frau sind tief entrüstet, wie er die Tiere behandelt. Die Fehlschläge bringen ihn um sein Vermögen; seine Habe wird versteigert. Fortan verbringt er sein Leben als Alkoholiker in einer Sozialwohnung.


title: De Grotzepuur

text: Rissi ist heute Präsident des Schweizer Tierschutzes STS; der gleiche Verband hat damals den Film finanziert. Die porträtierte Tierhaltung ist in der Schweiz heute verboten. Teile des Soundtracks des Films wurden 1975 von CBS Records als Vinyl-Single veröffentlicht.


title: Philip Catherine

text: Philip Catherine (* 27. Oktober 1942 in London) ist ein belgischer Jazzgitarrist.


title: Philip Catherine

text: Philip Catherine, Sohn einer Engländerin und eines Belgiers, stammt aus einer musikalischen Familie. Sein Großvater spielte die erste Violine im London Symphony Orchestra. Nach dem Zweiten Weltkrieg zogen die Eltern wieder nach Brüssel. Er begann Gitarre zu spielen, nachdem er Georges Brassens gehört hatte. Früh entdeckte er sein Interesse am Jazz. Einen großen Einfluss hatte die Musik von Django Reinhardt auf seine Entwicklung als Gitarrist; Charles Mingus nannte ihn 1978 sogar "„young Django“".


title: Philip Catherine

text: Ab 1959 begann er professionell zu spielen. 1961 spielte er mit Lou Bennett seine erste Tournee, begleitete in den 1960er Jahren aber während seines Wirtschaftsstudiums auch Dexter Gordon und Stéphane Grappelli. Nach seinem Militärdienst war er 1971/1972 Mitglied des Quintetts „Experience “von Jean-Luc Ponty, mit Joachim Kühn am Piano, nachdem er seine erste LP "Stream" (mit Jiggs Whigham) aufgenommen hatte, die Sacha Distel produziert hatte. Mit Charlie Mariano und Jasper van’t Hof spielte er seit 1973 in der Gruppe „Pork Pie“.


title: Philip Catherine

text: Er spielte auch im Duo mit Larry Coryell (den er wieder näher zur akustischen Gitarre brachte), zuerst spontan auf den Berliner Jazztagen 1976, später auch auf Alben ("Twinhouse", "Splendid" 1978).


title: Philip Catherine

text: Seitdem ist er in den verschiedensten Besetzungen mit vielen namhaften Musikern wie Chet Baker (6 Alben), Tom Harrell (3 Alben), Didier Lockwood (im Trio mit Christian Escoudé), Rudolf Dašek, Charlie Mariano, Benny Goodman, Charles Mingus, Carla Bley, Klaus Doldinger, Alphonse Mouzon, Niels-Henning Ørsted Pedersen (3 Alben) oder Miroslav Vitouš aufgetreten.


title: Philip Catherine

text: Philip Catherine erhielt eine Reihe von Preisen als Jazzmusiker, so war er 1978 Künstler des Jahres der Deutschen Phono-Akademie, 1995 erhielt er den belgischen „Django d’Or“, 1998 den französischen „Django d’Or“.


title: Leeden

text: Leeden ist ein Ort in der Region Tecklenburger Land (Kreis Steinfurt), der zur Stadt Tecklenburg gehört. Mit 950 Jahren (die erste urkundliche Erwähnung Leedens erfolgte 1058) ist er der älteste Ortsteil der Stadt. Leeden liegt zwischen Münster und Osnabrück am Teutoburger Wald gut einen Kilometer südöstlich der A1 direkt an der Landesgrenze zu Niedersachsen mit den Gemeinden Hagen am Teutoburger Wald und Hasbergen.


title: Leeden

text: Häufiger Besuchsort von Wanderern und Leedenern ist der neu gestaltete Dorfplatz mit Kneipp-Tretbecken und Armbecken, Boulebahn, Pavillon und Skulpturenpark.


title: Leeden

text: Aus Leeden stammte wahrscheinlich die Patrizier- und Adelsfamilie Leden, die im Mittelalter einen Bürgermeister und zwei zweite Bürgermeister der Altstadt von Osnabrück stellte. Sie hatte dort ihren Sitz im Ledenhof, einem Steinwerk mit Palas, sowie im Schloss Ledenburg in Nemden.


title: Leeden

text: Leeden gibt dem Leedener Berg seinen Namen. Er ist mit 202 Metern die höchste Erhebung im nordwestlichen Teil des Teutoburger Waldes und liegt westlich vom Ortskern.


title: Leeden

text: Um kurz nach Mitternacht am 8. Februar 1945 wurde der Ort von der Royal Air Force bombardiert. Durch die direkte Bombardierung und die Bomben mit Langzeitzünder kamen nach Amtsangaben 38 Personen ums Leben, spätere Recherchen kommen auf bis über 50 Opfer. Vor allem waren Zwangsarbeiter der Organisation Todt aus verschiedenen Ländern betroffen, welche im Dorf untergebracht waren. Am 1. Januar 1975 wurde Leeden nach Tecklenburg eingemeindet.


title: Leeden

text: Leeden ist stark evangelisch geprägt, jedoch gab es schon vor dem Zweiten Weltkrieg vereinzelt Katholiken in Leeden. Mit dem Zuzug von zahlreichen Flüchtlingen aus den ehemaligen deutschen Ostgebieten stieg die Zahl der Katholiken weiter an.


title: Leeden

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde am 15. September 1946 erstmals in der Looser Schule ein katholischer Gottesdienst gehalten. Ab 1953 wurden die Gottesdienste in der Stiftsschule abgehalten, welche sich über dem damaligen Feuerwehrhaus befand.


title: Leeden

text: Im Sommer 1961 wurde mit dem Bau der Kirche St. Hedwig begonnen. Am 26. November 1961 weihte der Weihbischof Heinrich Baaken die Kirche. Da sie aus Holz gebaut ist, wird sie auch Schwedenkirche genannt.


title: Thaicom 4

text: Thaicom 4 (auch als IPSTAR-1 bezeichnet) ist ein thailändischer Nachrichtensatellit. Er wurde am 11. August 2005 gestartet. Der Satellit wird von der Firma Thaicom betrieben, einem Tochterunternehmen der Shin Corporation.


title: Thaicom 4

text: Der geostationäre Satellit wurde mit einer Ariane 5 vom Raumfahrtzentrum in Kourou aus gestartet. Er ist auf mit Thaicom 7 kopositioniert.


title: Thaicom 4

text: Thaicom 4 ermöglicht durch internes Multiplexing eine Gesamtdatenrate von 45 Gigabit pro Sekunde. Das vom Satelliten mit Breitbandkommunikation und Internet versorgte Gebiet reicht von Indien über China bis nach Neuseeland. Das größte Marktpotential wird in den ländlichen Gegenden Indiens, Chinas und Südostasiens gesehen, deren Infrastruktur für Breitbandübertragung nicht ausreicht. Hier sollen zwei bis vier Millionen Menschen erreicht werden.


title: Thaicom 4

text: Der Wert des Satelliten beträgt 400 Millionen US-Dollar, seine erwartete Betriebsdauer beträgt zwölf Jahre.


title: Deschka

text: Deschka (von 1936 bis 1949 "Auenblick"; ) ist ein Ortsteil der Gemeinde Neißeaue im Landkreis Görlitz in Sachsen. Der Ort gehört dem Verwaltungsverband Weißer Schöps/Neiße an und war bis zum 1. Januar 1999 eine eigenständige Gemeinde. Deschka ist einer der östlichsten Orte Deutschlands und war nach der Eingemeindung von Zentendorf am 1. Juli 1950 bis zu ihrer Auflösung die östlichste Gemeinde der DDR und später der Bundesrepublik Deutschland.


title: Deschka

text: Deschka liegt in der Oberlausitz, unmittelbar an der Grenze zu Polen und an der Lausitzer Neiße. Der Ort befindet sich zehn Kilometer südsüdöstlich von Rothenburg und jeweils rund 15 Kilometer Luftlinie östlich von Niesky und nördlich von Görlitz. Umliegende Ortschaften sind Zentendorf im Norden, Stojanów im Nordosten, die Stadt Pieńsk im Osten, Lasów im Süden, Zodel und Groß Krauscha im Südwesten und Kaltwasser im Westen.


title: Deschka

text: Deschka liegt an der Staatsstraße 127, die Ortserschließungsstraße ist als Kreisstraße 8431 klassifiziert. Im Ort besteht eine Grenzübergangsstelle in Form einer Fußgängerbrücke über die Neiße. Neben Zentendorf und Zodel ist Deschka eine von nur drei Ortschaften in Deutschland, die östlich des 15. Längengrades liegen.


title: Deschka

text: Nach seiner ursprünglichen Siedlungsform wurde Deschka als Rundplatzdorf angelegt. Für das Jahr 1387 ist der Ort als "Teskow" verzeichnet, im Laufe der Zeit änderte sich der Name über "Teschkaw" im Jahr 1407 über "Desschkaw" im Jahr 1427 zu "Deschko" im Jahr 1449. Im Jahr 1732 lautete die Ortsbezeichnung "Deschke" und seit 1791 ist der Ort unter dem heutigen Namen bekannt.


title: Deschka

text: Nach dem Wiener Kongress kam Deschka aus der damals sächsischen Oberlausitz zum Königreich Preußen und gehörte dort zum Regierungsbezirk Liegnitz in der Provinz Schlesien. Im folgenden Jahr wurde der Ort dem neu gebildeten Landkreis Görlitz zugeordnet. 1874 schloss sich die Landgemeinde Deschka mit den Landgemeinden Groß Krauscha, Zentendorf und Zodel sowie den entsprechenden Gutsbezirken zum Amtsbezirk Zodel zusammen. Im Jahr 1936 wurde der Ort im Zuge der Germanisierungen im Deutschen Reich in "Auenblick" umbenannt. 1919 wurde die Provinz Schlesien geteilt und Deschka kam zur Provinz Niederschlesien. Diese wurde 1938 wieder mit Oberschlesien zu einer Provinz Schlesien vereinigt, die wiederum drei Jahre später wieder aufgelöst wurde. Seit dem Ende des Zweiten Weltkrieges und der Festlegung der Oder-Neiße-Grenze liegt Deschka unmittelbar an der Grenze zu Polen.


title: Deschka

text: Am 16. Januar 1947 wechselte die Gemeinde Auenblick auf dem Landkreis Görlitz in den Landkreis Niesky. Die Ortsumbenennung wurde 1949 rückgängig gemacht, seitdem heißt der Ort wieder Deschka. Am 1. Juli 1950 wurde die nördlich gelegene Nachbargemeinde Zentendorf nach Deschka eingemeindet, wodurch Deschka zur östlichsten Gemeinde der DDR wurde. Bei der Kreisreform am 25. Juli 1952 wurde Deschka dem Kreis Görlitz-Land im Bezirk Dresden zugeordnet. Nach der Wiedervereinigung lag die Gemeinde zunächst im "Landkreis Görlitz" im Freistaat Sachsen. Dieser wurde im Rahmen der Gebietsreform in Sachsen im Jahr 1994 aufgelöst und Deschka wurde dem neu gegründeten Niederschlesischen Oberlausitzkreis zugeordnet. 1996 schloss sich die Gemeinde dem Verwaltungsverband Weißer Schöps/Neiße an.


title: Deschka

text: Am 1. Januar 1999 wurde Deschka in die dreieinhalb Jahre zuvor gebildete Gemeinde Neißeaue eingemeindet, dabei wurde der Ortsteil Zentendorf als eigenständiger Ortsteil von Neißeaue aus Deschka herausgelöst. Seit der Kreisreform von 2008 gehört Deschka zum Landkreis Görlitz.


title: Deschka

text: Im Jahr 1547 lebten in Deschka elf besessene Mann, 1777 waren es zehn besessene Mann, vier Gärtner und drei Häusler. 1825 hatte der Ort insgesamt 138 Einwohner, danach stieg die Einwohnerzahl Deschkas kontinuierlich an, zunächst auf 226 im Jahr 1905, auf 367 im Jahr 1925 und auf 411 im Jahr 1939. Für das Jahr 1946 sind in Deschka 550 Einwohner verzeichnet. Vier Jahre später erhielt Deschka durch die Eingemeindung von Zentendorf nochmals Einwohner hinzu und zählte nun 746 Einwohner, seitdem ist die Zahl wieder rückläufig. Nach der Wende hatte die Gemeinde Deschka 488 Einwohner. 2015 waren für den Ortsteil Deschka 259 Einwohner verzeichnet.


title: Deschka

text: Für Deschka sind laut Landesamt für Denkmalpflege Sachsen drei Denkmale ausgewiesen. Diese sind das Wohngebäude eines ehemaligen Vierseithofes aus den 1850er-Jahren, eine historische Bauernscheune sowie ein verkehrsgeschichtlich bedeutsamer Wegestein an der sogenannten „Kahlen Meile“.


title: Michael Swierczek

text: Michael Swierczek (* 3. Oktober 1961 in Hannover) ist ein deutscher Neonazi. Er war Gründer oder führendes Mitglied zahlreicher verbotener rechtsextremistischer Organisationen.


title: Michael Swierczek

text: Seine politische Laufbahn begann Swierczek bei den Jungen Nationaldemokraten. Dort wurde er als Referent für Öffentlichkeitsarbeit in den Bundesvorstand gewählt. Er ist NPD-Mitglied.


title: Michael Swierczek

text: Swierczek war an der Gründung von Organisationen beteiligt, die später aufgrund ihrer extremistischen Zielsetzung verboten wurden, oder gehörte diesen in führenden Positionen an. So war er "Kameradschaftsführer" der Kameradschaft 16 (München) der Aktionsfront Nationaler Sozialisten/Nationale Aktivisten (ANS/NA). 1989 war er Vizegeneralsekretär der FAP. Er übernahm auch den Vorsitz des FAP-Landesverbandes Bayern. 1990 war er Mitbegründer und Bundesvorsitzender der Nationalen Offensive (NO). Nach deren Verbot gab Swierczek die Publikation "Rechtskampf" (Untertitel anfangs "Informationen zum Stand der Klagen gegen die Parteiverbote", später "Die Stimme des juristischen Widerstandes") heraus.


title: Michael Swierczek

text: Weiterhin war er einer der ideologischen und strategischen Köpfe der sog. "Freien Nationalisten" (FN). Er leitete die "Freien Nationalisten Süddeutschland". Er veröffentlichte die Zeitung "Deutscher Beobachter – Zeitung der nationalen Offensive", die von 1991 bis 1992 erschien.


title: Michael Swierczek

text: Am 7. März 1995 wurde er vom Stuttgarter Landgericht zu einer 15-monatigen Freiheitsstrafe auf Bewährung wegen Fortsetzung der verbotenen ANS/NA verurteilt. Neben Swierczek, der durch Günther Herzogenrath-Amelung vertreten wurde, saßen Christian Malcoci, Jürgen Mosler, der durch den Rechtsanwalt Jürgen Rieger vertreten wurde, Willi W. und Stefan J. auf der Anklagebank.


title: Michael Swierczek

text: Laut einem Artikel des Antifaschistisches Infoblatt von 2001 war Swierczek zu diesem Zeitpunkt ein zentraler Akteur der neonazistischen Freien Kameradschaften in Süddeutschland.


title: St. Erhard (Attaching)

text: Die Filialkirche St. Erhard ist eine römisch-katholische Kirche im Ort Attaching in der Stadtgemeinde Freising im oberbayerischen Landkreis Freising.


title: St. Erhard (Attaching)

text: Die Kirche in ihrer heutigen Form wurde ab 1717 unter dem Freisinger Fürstbischof Johann Franz Eckher von Kapfing und Liechteneck im Stil des Barocks erbaut. Baumeister waren Schüler der Gebrüder Asam. Die Weihe der Kirche fand am 22. Mai 1718 statt. Kirchenpatron ist der heilige Erhard, dessen Reliquien sich im Kircheninneren befinden. Ein Teil seines Armes kam am 5. Januar 1720 als Geschenk von Johann Franz Eckher in den Ort. Erstmals wurde in Attaching im Jahr 1418 eine Kirche urkundlich erwähnt. Sie war Filialkirche des Kollegiatstifts St. Veit. Der die Kirche umgebende Friedhof wurde 1587 nach Ausbruch einer Pestepidemie angelegt. Nach der Auflösung des Stifts St. Veit im Zuge der Säkularisation im Jahr 1802 blieb St. Erhard als einzige der zum Kloster gehörenden Kirchen erhalten. Sie wurde 1837 der Pfarrkirche St. Georg in Freising zugeordnet und kam schließlich 1937 zur Pfarrei St. Lantpert im Stadtteil Lerchenfeld. Die letzten Renovierungen wurden 1972 außen und 2001 innen vorgenommen.