title: Tróndur Patursson

text: Ziel dieser Installation ist es, den Betrachter in das Gefühl der Schwerelosigkeit zu versetzen. Tróndur Patursson versucht hier, das Erlebnis auszudrücken, das er hatte, als er mit Severin auf einem Bambusfloß den Pazifik überquerte. Die Reise dauerte 106 Tage. Er sah keine anderen Schiffe und war auf dem Bambusfloß sehr nah am Wasser, was zur Folge hatte, dass er in den Rhythmus des Meeres kam. Dieses Erlebnis gab ihm eine Art kosmisches Meeresgefühl, das er im „Kosmischen Raum“ zum Ausdruck gebracht hat:


title: Pony (Magazin)

text: Das PONY-Magazin war ein kostenloses Kultur- und Stadtmagazin im DIN-A5-Format. Bis November 2011 erschien das Magazin im Format DIN-A6. Herausgegeben wurde es vom PONY.medien-Verlag. Das Magazin erschien seit 2005 monatsweise in Göttingen und bezog sich mit seinen Texten deutlich, aber keineswegs ausschließlich auf die Stadt und ihre Kulturlandschaft. Erhältlich war das PONY in ausgewählten Cafés, Bars, Clubs, Einzelhandelsgeschäften etc. Zudem gab es eine größerformatige PDF-Version im Netz.


title: Pony (Magazin)

text: Redaktion und Autoren bearbeiteten vorwiegend Themen der Popkultur. Das Selbstverständnis des Magazins war ein Linkes, die Berichterstattung verstand sich als kritisch und diskursiv aufgeschlossen. Obligatorisch waren im PONY Veranstaltungshinweise mit Tippcharakter sowie ein Terminkalender mit den wichtigsten Events der Stadt Göttingen zu finden. Es gab im PONY längere Artikel offenen Zuschnitts; Essays, Features, Reportagen, Interviews und eine Kolumne gab es auch. Dazu kamen feste Rubriken mit Rezensionen aus den Bereichen Theater, Bücher, Kino, Digitales, Games, Tonträger.


title: Pony (Magazin)

text: Zweimal im Jahr veranstaltete das PONY eine größere Party in Göttingen mit wechselnden DJs und Live-Acts. Leitender Redakteur war seit der Gründung des Heftes Michael Saager, für das Layout verantwortlich zeichnete Ronald Weller.


title: Pari Mutuel Urbain

text: Pari Mutuel Urbain (PMU) wurde im Jahr 1930 in Frankreich gegründet und ist führender Anbieter von Pferdewetten in Europa.


title: Pari Mutuel Urbain

text: PMU sponserte das Grüne Trikot bei der Tour de France bis 2014.


title: Emirat Buchara

text: Das Emirat von Buchara war ein islamischer Staat im heutigen Usbekistan, hieß zuvor Khanat Buchara und war ein Nachfolgestaat des Usbeken-Khanats. Unter der russischen Oberherrschaft nach 1868 vollzog sich ein langsamer und mühseliger Übergang in die Neuzeit. Mohammed Scheibani war 1488 bis 1500 Vasall der Mogul-Khane, die ihm vorher bei seinen Feldzügen in Transoxanien geholfen hatten. Danach gewann er an Unabhängigkeit, zog gegen die timuridischen Nachfolgestaaten wie Samarkand und Buchara – und gründete das Usbeken-Khanat. Scheibanis Hauptgegner waren der Timuride Babur und der persische Schah Ismail. 1506 wurde aus dem Usbeken-Khanat das Khanat Buchara.


title: Emirat Buchara

text: Zum Zeitpunkt von Mohammed Scheibanis Tod 1510 regierte in Buchara sein Neffe Ubaidullah b. Mahmud als Sultan. Der Timuride Babur rückte 1511/12 mit persischer Hilfe nach Buchara und Samarkand vor, wurde jedoch zurückgeschlagen.


title: Emirat Buchara

text: 1533 wurde Ubaidullah b. Mahmud Khan von Buchara (bis 1539) und versuchte 1538 – erfolglos – das Khanat Chiwa zu erobern. Er führte den Krieg gegen den Iran fort, es gelang ihm jedoch nicht, Schah Tahmasp zu besiegen.


title: Emirat Buchara

text: 1583 bis 1598 herrschte Abdullah (II.); seine lange Regierungszeit brachte Ruhe und Wohlstand, doch zu ihrem Ende kam es zu Kriegen und ungefähr 1598 griffen die Kasachen Buchara an.


title: Emirat Buchara

text: Mit dem Tod von erst Abdullahs Sohn und dann seinem Vetter wechselte die Dynastie 1598/99 zu den aus dem Khanat Astrachan stammenden Dschaniden-Dynastie (1599–1785).


title: Emirat Buchara

text: Um 1723 flüchteten große Gruppen von Kasachen nach Buchara und Samarkand: Ihr Volk wurde damals von den Dschungaren an den Rand der Existenz gebracht.


title: Emirat Buchara

text: Im Juli/September 1740 griffen die Perser unter Nadir Schah an. Der Khan Abu'l Faiz wollte sich auf Rat des Mangitenclans unterwerfen, aber der Adel zwang ihn zum Krieg. Nadir Schah siegte mit Hilfe seiner überlegenen Artillerie und zog als Sieger in Buchara ein und verzichtete auf eine Plünderung. Abu'l Faiz musste sich als Vasall bekennen und ein Heiratsbündnis schließen.


title: Emirat Buchara

text: 1753 übernahm Muhammad Rahim Bi, der von Nadir Schah abhängig war, die Herrschaft in Buchara; damit endete die Herrschaft der Dschaniden. Muhammad Rahim Bi begründete die Mangit-Dynastie und führte bereits anstelle „Khan“ den neuen Titel „Emir“ ein.


title: Emirat Buchara

text: Die Herrscher beriefen sich nun auf Islamische Prinzipien anstatt auf die dschingisidische Abstammung. Buchara war nun einer der wenigen Staaten in Zentralasien, die nicht von den Dschingisiden oder Timuriden regiert wurde.


title: Emirat Buchara

text: Ab 1785 folgte Schah Murad, der den offiziellen Übergang zum Emirat vollzog und eine innere Islamisierung verfolgte. Seine äußeren Ziele waren insbesondere persische, also schiitische Städte. Es gelang ihm, die Stadt Marw zu erobern. Dabei wurde jedoch der wichtige Staudamm zerstört, die Bevölkerung wurde nach Buchara umgesiedelt und die Stadt verfiel – 1884 war sie weitgehend verlassen. Murads Sohn Amir Haidar herrschte 1800–26; doch seine Eroberungspläne waren nicht sonderlich erfolgreich. Mit Chiwa gab es Konflikte wegen Marw, mit Kokand wegen Ura-Tepe und mit Afghanistan wegen Balch, das 1817–50 besetzt wurde. 1842 eroberte Amir Nasrallah Kokand. Doch waren solche Erfolge nur kurzlebig.


title: Emirat Buchara

text: Das Emirat befand sich im Spannungsfeld zwischen Persien, Kokand und Russland.


title: Emirat Buchara

text: Der Zarenhof richtete schon seit dem frühen 17. Jahrhundert begehrliche Blicke auf Mittelasien. 1852 begann die russische Expansion in Mittelasien mit dem Angriff auf die zu Kokand (eigenständiges Khanat seit 1710) gehörende Festung Aq-mastschid am Syrdarja. Sie fand 1884 mit der Unterwerfung der Turkmenen und Eroberung von Merw ihren Abschluss. Der Gegensatz zwischen russischer und englischer Kolonialpolitik („The Great Game“) verhinderte eine weitere Expansion.


title: Emirat Buchara

text: Der Emir von Buchara war 1866 bis 1868 das Angriffsziel der Russen. Am 20. Mai 1866 verlor seine Armee die Schlacht von Irdschar, die Bucharer wurden vollständig aufgerieben. Daraufhin rückten die Russen am 5. Juni in Chodschent ein. Am 13. Mai 1868 verlor seine Armee die Schlacht im Serawschan-Tal, woraufhin Samarkand in russische Hände fiel und die letzten Truppen des Emirs auf dem Weg nach Buchara zerschlagen wurden. Der Emir musste Samarkand an Russland abtreten und eine Kriegsentschädigung von umgerechnet 0,75 Millionen Euro zahlen. Zudem wurden nun sämtliche Außenbeziehungen des Emirats von Russland kontrolliert.


title: Emirat Buchara

text: Der Emir Abd al-Ahad bekam den Rang eines Generaladjutanten des Zaren. Aber das Emirat wurde aus politischen Gründen nicht aufgelöst, Russland wollte mit dieser Großzügigkeit Eindruck bei den Nachbarn erwecken. An Plänen zur Annexion des Emirats fehlte es dennoch nicht, noch 1909 unterbreitete der Stab des Generalgouverneurs von Turkestan dem Zaren entsprechende Vorschläge.


title: Emirat Buchara

text: Bis zur russischen Eroberung Turkestans besuchten nur vereinzelte Ausländer das Land. Emir Nasr Allah richtete z. B. 1842 die britischen Gesandten Charles Stoddart und Arthur Conolly hin, und auch ansonsten ging es bei jeder russischen Gesandtschaft um den Freikauf von russischen Sklaven, von denen es 1834 500 bis 600 gab. Die Handelswege waren völlig unsicher, da von ständigen Überfällen der Kasachen und Turkmenen bedroht. So kam 1825 eine russische Karawane ins Land, entging mit Militäreskorte mehreren Überfällen und musste kurz vor Buchara wegen eines Krieges doch noch umkehren.


title: Emirat Buchara

text: Nach der russischen Eroberung veränderte sich das Bild, es kam zu einem Zustrom ausländischer Besucher, vor allem von Diplomaten, weniger Händlern. Der größere Teil der ausländischen Berichte drehte sich um unablässige Kontrollen durch den Staat, eine willkürliche und strenge Sittenpolizei, grauenerregende Gefängnisse und die Todesstrafe bei geringfügigen Verbrechen. Erwähnenswert ist, dass schätzungsweise 25 % der Einwohner lesen und schreiben konnten – mehr als im damaligen Russland. Allerdings wurde das häufig mit dem Hinweis auf eine starke religiöse Komponente des Unterrichts und das Auswendiglernen des Korans abgetan.


title: Emirat Buchara

text: Auch im Emirat wurden unter russischer Oberherrschaft Kreditbanken gegründet sowie eine Eisenbahnlinie über Qarshi gebaut. Das korrupte Regime des Emirs Alim Chan war nur an Geld interessiert: er besaß 100 Millionen russischer Goldrubel und 35 Millionen Pfund Sterling. Seine jährlichen Ausgabeposten waren Zahlungen für die Armee (1 Million) und an den Zaren (1 Million), dann für Polizei und andere Zwecke (0,2 Millionen). In seinem Memorandum an den Völkerbund gab er später an, für das Wohl seines Landes „eine Brücke gebaut“ zu haben (1921).


title: Emirat Buchara

text: Nur manchmal gingen seine Interessen und das Landeswohl zusammen: So berichtet der zaristische Inspektor Graf von der Pahlen um 1908 in Turkestan davon, dass der Emir die russische Verwaltung regelmäßig mit wertvollen Orden bestach, um z. B. seinem Gebiet mehr Wasser aus einem modernen russischen Staudamm zukommen zu lassen.


title: Emirat Buchara

text: Innenpolitisch saß der Emir zwischen zwei Stühlen: dem allgegenwärtigen Einfluss der Geistlichkeit und mit der Revolution in Russland 1917 auch dem Widerspruch von im Ausland ausgebildeten Reformkräften. Im April 1917 trat in Taschkent ein Kongress der Muslime Turkestans zusammen, um über die Zukunft Mittelasiens zu beraten. Ende des Jahres 1917 verzeichnete man 8 Regierungen mit 6 verschiedenen staatlichen Ausrichtungen: die zwei Emirate Buchara und Chiwa, zwei national-teilautonome Staaten (Alasch Orda und Kokand), das Sowjetkommissariat in Taschkent, die Weißgardisten in Omsk, die Alaj-Horde im gleichnamigen Gebirge und ein Kosakenstaat am Ural.


title: Emirat Buchara

text: Das Sowjetkommissariat unter Fjodor Kolessow schritt 1918 zum Angriff auf Buchara, das wie Chiwa mit London Verhandlungen darüber führte, sich statt des bisherigen russischen fortan britischem Protektorat zu unterstellen. Der Kolessow vom Emir entgegengestellte Befehlshaber verweigerte jede Maßnahme und wurde später hingerichtet: „Wenn wir Vorbereitungen treffen, so können uns die gut ausgebildeten russischen Soldaten angreifen und die Folge wird sein, dass die Bevölkerung vernichtet wird.“ Aber trotz sowjetischer Erfolge, wie der Plünderung der zweiten Schatzkammer des Emirs bei Eroberung einer Festung, wurde der Angriff am 25. März 1918 abgebrochen, Kolessow fürchtete den von der Geistlichkeit propagierten allgemeinen Aufstand. Danach erkannten die Sowjets das Emirat als unabhängigen Staat an und überließen dem Emir sogar 40 Geschütze.


title: Emirat Buchara

text: Im Inneren organisierte vor allem Fajzullah Chodscha, ein radikaler Reformer mit ausgezeichneten Kontakten zu den Sowjets und zweitreichster Mann Bucharas (nach dem Emir) den Widerstand gegen den Emir. Er beabsichtigte eine kulturelle wie soziale Reform.


title: Emirat Buchara

text: 1920 griff dann seine (unbedeutende) „Kommunistische Partei von Buchara“ zu den Waffen und bat am 29. August 1920 die Sowjets um Hilfe, die sich die Unterstützung der „Werktätigen des Emirats“ nicht entgehen ließen: Michail W. Frunse sandte 7.000 Mann Infanterie, 2.500 Mann Kavallerie, 5 Panzerzüge, 40 Geschütze und 11 Flugzeuge nach Buchara, die „Kommunisten“ des Emirats verfügten angeblich über 5.000 Mann Infanterie und 2.000 Mann Kavallerie. Auf Seiten des Emirs standen 8.700 Mann Infanterie und 7.500 Mann Kavallerie, dazu angeblich 27.000 irreguläre Kämpfer.


title: Emirat Buchara

text: In der Schlacht um Buchara am 28. August 1920 trafen die beiden Streitmächte aufeinander. Die Kämpfe dauerten bis zum 2. September, der Emir verlor und floh nach Afghanistan.


title: Emirat Buchara

text: Am 18. Oktober 1920 wurde die Sozialistische Volksrepublik Buchara ausgerufen, Fajzullah Chodscha nahm für sich den Titel des „Vorsitzenden des Ministerrates“ in Anspruch. Der Regierung fehlten aber die Kader für die Umsetzung von Reformen, sie musste sich auf die alten Eliten des Emirs stützen, die entsprechend wenig an den Reformen interessiert waren. Dazu kam die Angst, nicht die religiösen und gesellschaftlichen Traditionen zu verletzen. So verlor die Regierung die Unterstützung der armen Bevölkerungsschichten wieder. Im Osten des Landes sammelte der gestürzte Emir Said Alim Khan mit britischer Hilfe Kämpfer gegen die Sowjets, wurde aber von der Roten Armee Anfang 1921 wieder nach Afghanistan vertrieben. Ende 1921 dann überschritten seine Anhänger erneut die Grenze und verbündeten sich mit den Basmatschen und Enver Pascha. Enver, von Alim Khan zum „Oberbefehlshaber der Streitkräfte des Islam und Statthalter des Emirs von Buchara“ ernannt, eroberte tatsächlich Duschanbe und besetzte ganz Ost-Buchara (Tadschikistan), wurde aber im Sommer 1922 von den Sowjets geschlagen und fiel im Kampf.


title: Emirat Buchara

text: Die Volksrepublik Buchara war am 4. März 1921 in einem Bündnisvertrag zwischen Buchara und der Sowjetunion als unabhängig anerkannt worden. Aber de facto wurden die Minister der Republik schon Ende 1923 alle von den Sowjets verhaftet und mit Ausnahme Fajzullah Chodschas, bei dessen Verhaftung man einen Volksaufstand fürchtete, nach Moskau geschafft. Am 19. September 1924 riefen die eingeschüchterten Rückkehrer dann die „Sozialistische Republik Buchara“ aus, die bald darauf von Moskau unter nationalen Gesichtspunkten wieder aufgelöst und zur Usbekischen SSR umgewandelt wurde.


title: Oric

text: Oric ist der Name:


title: Pius Parsch

text: Pius Parsch CRSA (* 18. Mai 1884 in Neustift bei Olmütz, Mähren; † 11. März 1954 in Klosterneuburg, Niederösterreich) war Augustinerchorherr und katholischer Priester, der durch seine publizistische Arbeit einen wesentlichen Beitrag zur liturgischen Bewegung leistete.


title: Pius Parsch

text: Johann Parsch wurde am 25. Mai 1884 getauft. Er besuchte das Gymnasium in Olmütz (Olomouc). 1904 trat er als Novize in das Stift Klosterneuburg ein, wo er am 28. August eingekleidet wurde und den Ordensnamen "Pius" annahm. 1909 wurde er zum Priester geweiht und war bis 1913 Aushilfspriester in der Pfarrei Maria Treu (Wien VIII). 1911 promovierte Parsch zum Doktor der Theologie an der Universität Wien. Ab 1914 lehrte er Pastoraltheologie an der Hauslehranstalt des Stiftes und half bei der Ausbildung der Novizen.


title: Pius Parsch

text: Als er vom Mai 1915 bis zum Ende des Ersten Weltkriegs Feldkurat an der Ostfront war, lernte er die Liturgie der orthodoxen Kirchen kennen. P. Parsch entschloss sich, die Bibel zu einem Buch für das Volk und die römisch-katholische Liturgie für alle verständlich zu machen. Nach seiner Rückkehr ins Kloster begann er mit Bibelkursen für die Novizen. Ab 1922 feierte er Gemeinschaftsmessen in der Kirche St. Gertrud (Klosterneuburg), bei denen Teile der Heiligen Messe vom Volk in deutscher Sprache gesungen wurden (Betsingmesse). Er wollte damit eine aktivere Teilnahme der Mitfeiernden und eine Rückbesinnung auf das Urchristentum erreichen. Diese Feiern gelten als die Geburtsstunde der "Liturgischen Bewegung" in Österreich. Ein Durchbruch gelang 1933, als beim Wiener Katholikentag eine Betsingmesse gefeiert wurde.


title: Pius Parsch

text: Um die biblische und liturgische Erneuerung stärker zu verbreiten, gründete Parsch 1928 einen Verlag wie auch die Augustinus-Druckerei und gab ab 1926 die Zeitschrift "Bibel und Liturgie" und ab 1928 die Zeitschrift "Lebe mit der Kirche" heraus. Vor dem Zweiten Weltkrieg war er Mitglied der "Arbeitsgemeinschaft für den religiösen Frieden", die für eine Zusammenarbeit mit dem Nationalsozialismus warb. Kardinal Theodor Innitzer verbot am 28. September 1938 allen Priestern die Mitgliedschaft bei dieser Arbeitsgemeinschaft. Die Nationalsozialisten hoben 1941 das Stift Klosterneuburg auf, zerstörten die Druckerei und verboten liturgische Publikationen. Parsch wirkte in der NS-Zeit als Seelsorger in der Pfarrkirche Floridsdorf in Wien-Floridsdorf und konnte erst 1946 seine Ämter im Stift wieder aufnehmen. 1950 gründete er das Klosterneuburger Bibelapostolat, das billige Bibelausgaben und Einführungen in die Heilige Schrift herausgab. Beim "Eucharistischen Kongress" in Barcelona erlitt Parsch einen Schlaganfall, von dem er sich nicht mehr erholte.


title: Pius Parsch

text: Durch das Wirken Pius Parschs wurde das „liturgische Ackerfeld aufgebrochen“, so die österreichischen Bischöfe 1963 in einem Pastoralschreiben, und die Inhalte der liturgischen Bewegung einer breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Auch die Betonung der biblischen Komponente der Liturgie war ihm ein wichtiges Anliegen.


title: Pius Parsch

text: Im Jahr 1965 wurde in Wien-Floridsdorf (21. Bezirk) der "Pius-Parsch-Platz" nach ihm benannt.


title: Rheinpark (Köln)

text: Der Rheinpark ist ein am Rhein zwischen den Stadtteilen Deutz und Mülheim gelegener rechtsrheinischer Naherholungsbereich in Köln. Der Park mit seiner wechselvollen Geschichte steht seit dem Jahr 1989 unter Denkmalschutz.


title: Rheinpark (Köln)

text: Die Schleifung des inneren Festungsrings ließ die militärisch nutzlos gewordenen Flächen dieser Anlagen zum Brachland werden. Im Bereich Deutz begann man 1907 damit, solche Flächen in städtisches „Grün“ umzuwandeln. Grundlage war ein Vertrag der Stadt Köln mit dem Reichsmilitärfiskus vom 14. Dezember 1907, der den Erwerb von Festungsanlagen zum Inhalt hatte. Das Gelände um die Bastion am Helenenwall, das Gelände einer Lünette am Jüdischen Friedhof und das im späteren Rheinpark gelegene Umland des Fort XII (später Fort XV genannt) in der Deutzer Rheinaue ergaben einen breiten Geländestreifen zwischen dem Mülheimer Hafen und der Hohenzollernbrücke mit einem freien Blick auf die Kölner Altstadt. Dieser wurde zu einem Landschaftspark umgewandelt, der heute ein Teil des Kölner Grüngürtels ist. Zum Anlass des fünfundzwanzigjährigen Jubiläums der Inthronisation des Kaisers Wilhelm entstand so bis 1913 unter dem Oberbürgermeister Max Wallraf (Mitglied der 1. Kammer (Herrenhaus)) ein erster nach einem Entwurf des Kölner Gartendirektors Fritz Encke angelegter Park. Dieser sollte zu Ehren des deutschen Herrschers „Kaiser Wilhelm Park“ genannt werden, doch wurde seine Benennung durch Ausbruch des Ersten Weltkriegs verhindert.


title: Rheinpark (Köln)

text: Anlässlich der Kölner Werkbundausstellung im Jahre 1914 bot der Park eine Reihe von Attraktionen namhafter Architekten und Künstler. So das „Glashaus“ von Bruno Taut, oder eine „Fabrik“ von Walter Gropius sowie ein Theater von Henry van de Velde. Anders als diese nur für die Zeit der Ausstellung errichteten Sehenswürdigkeiten war das von Wilhelm Kreis im klassizistischen Stil auf dem Gelände des niedergelegten Festungs-Kernwerkes gestaltete Teehaus auf Dauer angelegt worden. Das 1957 abgerissene Gebäude war von dem erhaltenen und von Encke zu einem Staudengarten gestalteten Wallgraben sowie vom alten Baumbestand der ehemaligen Festungsanlage umgeben.


title: Rheinpark (Köln)

text: Mit dem Ausbruch des Ersten Weltkrieges im August 1914 wurde die Ausstellung vorzeitig beendet. Der Kriegsausgang beendete vorerst die Weiterentwicklung des Parkgeländes, welches mit seinen Ausstellungsbauten bald nach Kriegsausbruch vom Militär beschlagnahmt worden war. Einige der Gebäude verfielen und wurden abgebrochen. In der Nachkriegszeit wurde das Gelände mit den verbliebenen Baulichkeiten von englischen Besatzungstruppen in Beschlag genommen, bis sie, nachdem ein Hochwasser im Jahr 1920 vieles endgültig zerstört hatte, dort abzogen. Übrig geblieben waren wenige Häuser, darunter 13 Gebäude des so genannten „niederrheinischen Dorfes“ aus der Werkbundausstellung (die Gebäude dienten in späteren Jahren der Gartenverwaltung zur Erstellung und Aufbewahrung der gefertigten Modellandschaften der Planungsabteilung unter Nußbaum) und das in der Folge „Parkhaus“ genannte, von alten Pappeln gesäumte Teehaus. Von 1920 bis zu seiner Pensionierung im Jahr 1926 baute Encke den nun erstmals „Rheinpark“ genannten Volkspark wieder auf.


title: Rheinpark (Köln)

text: Dem Gelände der Werkbundausstellung hatte sich nördlich der Hohenzollernbrücke ein Vergnügungspark mit einem dahinter anschließenden Sportstadion angeschlossen, auf dem die Truppen der Engländer Unterkünfte und Stallungen errichtet hatten. Nach deren Abzug wurden dort in den Jahren 1922 bis 1924 auf Bestreben des Oberbürgermeisters Konrad Adenauer die ersten Gebäude der Kölner Messe errichtet.


title: Rheinpark (Köln)

text: Diese Gebäude wurden wegen ihrer wenig anspruchsvollen Architektur in Anlehnung an die ehemaligen Bauten der englischen Kavallerieeinheiten vom Volksmund als „Adenauers Pferdeställe“ bezeichnet. In den Folgejahren wurde im Hinblick auf angestrebte weitere große Ausstellungen unter Adolf Abel eine einheitliche Randbebauung mit Turm konzipiert und bis zur Eröffnung der Pressa im Jahr 1928 fertiggestellt. Diese nördliche Randbebauung des Parks, zwischen Auenweg und Rheinufer, mit dem Halbrund des „Staatenhauses“ sowie den Rheinhallen mit ihrem Wahrzeichen Messeturm bilden heute den Eingangsbereich des Rheinparks.


title: Rheinpark (Köln)

text: Encke, der den „Volkspark“ bis 1926 weiter entwickelt hatte, gelang es, der Bevölkerung diesen stadtnahen Erholungsraum trotz spürbarer Begehrlichkeiten von Industrie und Kölner Messe zu erhalten, indem er seinen Einfluss auf die politischen Entscheidungsträger nutzte.


title: Rheinpark (Köln)

text: Die Pressa war eine internationale Ausstellung des gesamten Pressewesens, die auf Initiative Konrad Adenauers 1928 stattfand. Die Entwürfe anlässlich der Pressa, mit Rosengarten und Liegewiesen sowie die Gestaltung der Messeanlagen erarbeitete Gartentechniker und Baudirektor Theodor Nußbaum.


title: Rheinpark (Köln)

text: Neben dem Halbrund des eigens für die ausländische Presse errichteten „Staatenhauses“ wurde zur bevorstehenden „Pressa“ auch das im gleichen Backsteinstil gehaltene Restaurant „Rheinterrassen“ fertiggestellt. War noch zur Werkbundausstellung Glas (Glaspavillon von Taut) ein experimenteller Baustoff, so verfügte das asymmetrische Bauwerk über großzügig verglaste Fronten zur Parkseite. Zur Rheinseite erstreckten sich spitz zulaufende Terrassen. Entworfen wurden die Rheinterrassen von Adolf Abel, der seit 1925 Leiter des Kölner Hochbauamtes war, sowie vom Architekten Paul Bonatz. Das Bauwerk wurde 1957 durch Hans Schilling modernisiert.


title: Rheinpark (Köln)

text: Ende des Jahres 1953 erhielt Köln als dritte Stadt den Zuschlag, eine Bundesgartenschau durchzuführen, die dann 1957 in Köln stattfand. Der Rheinpark war die Hauptausstellungsfläche dieser Bundesgartenschau.


title: Rheinpark (Köln)

text: Von den für die Bundesgartenschau errichteten Bauwerken blieb vieles erhalten, so etwa ein kleiner Teich hinter dem Rosengarten, der in Anlehnung an Adenauers Hobby, der Rosenzucht, den Namen „Adenauerweiher“ erhielt. Über das Gelände verteilt erbaute der Gartenarchitekt Theo Breddermann insgesamt 14 aus Sandsteinplatten und Kieselmaterial gefertigte Brunnen von denen zehn in kreisrunden gepflasterten Mulden im "Brunnengarten" arrangiert waren. Diese mit Fontänen ausgestatteten Brunnen waren bei Einbruch der Dunkelheit erleuchtet. Trotz einer Restaurierung 1998 war das Ensemble lange ohne Funktion. Erst durch die Initiative der Nichte und der Neffen des Gartenarchitekten und deren 2011 gegründetem Förderverein "Brunnengarten im Rheinpark" sowie mit Hilfe der Stadt, die die Technik sanierte und anderer, konnten zehn Brunnen der Anlage im Frühling 2012 wieder in Gang gesetzt werden. Die vier großen Brunnen folgten bis Oktober 2014. Neben der Vielfalt der im Gelände installierten Zierbrunnen war und ist die Anlage des „Wassergartens“ mit Brunnenhof ein zentraler Bereich und Anziehungspunkt des Parks.


title: Rheinpark (Köln)

text: Josef Jaekel errichtete einen künstlichen Wasserfall, der aus einer mit Travertinplatten verkleideten Terrassenwand aus einiger Höhe herab stürzte. Den Effekt erzeugten sieben mächtige in der Wand eingelassene von Metallschwingen eingefasste Düsen, deren ausgestoßene Wassermengen in ein erstes Auffangbecken stürzten. Von dort floss das Wasser, eine Fußgängerbrücke unterquerend, in mehreren Gefällestufen in eine größere Beckenanlage. Die asymmetrisch gestaltete nach Süden flach auslaufende Anlage hatte im Bereich des sich weitenden Beckens ebenfalls mehrere installierte Düsen, die, wie es in den 1950er Jahren beliebt war, horizontal über die Wasserfläche ihre Fontänen ausstießen. Die Uferzonen der Beckenausweitungen hatten zum Teil separierte mit Wasserpflanzen versehene Beckenbereiche oder waren dort, wo kein Weg angrenzte, an den seitlichen Einfassungen mit Röhricht bestanden.


title: Rheinpark (Köln)

text: Erhalten blieb von der Bundesgartenschau 1957 auch die den Rhein querende Kölner Seilbahn. Die Parkeisenbahn dagegen wurde abgebaut und der über den Park führender Sessellift 2003 abgerissen, nachdem er zuvor schon jahrelang nicht mehr in Betrieb war. Die heute noch verkehrende Parkeisenbahn wurde – auf der Trasse der Bahn von 1957 – mit der Bundesgartenschau 1971 errichtet.


title: Rheinpark (Köln)

text: Das Gelände des Rheinparks wurde erneut 1971 Teil einer Bundesgartenschau, nachdem eine größere Planung dafür, am südlichen Innenstadtrand von Köln, an zu hohen Kosten gescheitert war. Diese Bundesgartenschau fand neben der Ausstellungsfläche im Rheinpark auch noch in der Riehler Aue statt.


title: Rheinpark (Köln)

text: Vieles von der Gestaltung der BUGA 1957 wurde erhalten und renoviert. Hinzu kamen aber auch neue Anlagen, die auch über die Dauer der Ausstellung hinaus erhalten blieben. Dazu zählt der von dem israelischen Künstler Walter Polak gestaltete „Mittelmeergarten“ im südöstlichen Bereich des Parks (hinter dem Staatenhaus). Blick- und Anziehungspunkte für die Besucher des Bereiches Mittelmeergarten sind verschiedene Wasserspiele. Auch die zentral im Park angelegte „Spielhügellandschaft“ stammt von der BUGA 71, ebenso wie weitere moderne im Park präsentierte Plastiken. Dem Zeitgeschmack entsprechend waren es nun die Werke einer neuen Generation, deren Objekte, wie die von Otto Piene (Windplastiken), François Baschet, Alexander Sarda und Anton Berger (kinetische Metallobjekte), erst in der freien Natur im Zusammenspiel mit Wind und Wasser zur vollen Entfaltung kommen. Einige der 1957 aufgestellten Kunstwerke hatten zwischenzeitlich in Museen oder auch in anderen städtischen Grünanlagen neue Standorte erhalten. So steht eine Bronze des Bildhauers Fritz Behn, die Diana mit springender Antilope, heute am Sachsenring.


title: Rheinpark (Köln)

text: Zu beiden Bundesgartenschauen wurden in den Rheinpark zeitgenössische Skulpturen eingebracht. 1957 stellte das damalige Wallraf-Richartz-Museum unter Leopold Reidemeister eine große Zahl von Kunstwerken aus den Jahren 1875 bis 1956 zur Verfügung. Diese blieben dem Park zum Teil erhalten, wechselten bei folgenden Veränderungen aber auch ihren Standort.Am Nordende des Rheinparks befindet sich unmittelbar neben der Zoobrücke das Thermalbad „Claudius-Therme“.


title: Rheinpark (Köln)

text: Auf der Suche nach Trinkwasser wurde man bei einer 1912 durchgeführten Bohrung in Köln-Stammheim in 70 Meter Tiefe fündig. Es handelte sich allerdings um kohlensäure- und chloridreiches Mineralwasser. In der Folge kam der Gedanke auf, die Stadt könne zu einer Art Kurbad werden. Schon 1931 wurde unter Oberbürgermeister Adenauer auf dem Messegelände der 251 Meter tiefe Messebrunnen I gebohrt. Aus diesem konnte dann ein mineralhaltiges Wasser gefördert werden. Die Bohrung des Messebrunnen II blieb jedoch in ihrer Ergiebigkeit bedeutungslos. Die dann in den Jahren 1961 und 1962 mit besserer Technik erreichten 364 Meter Tiefe des Messebrunnens III brachte dann bis zu 200 m³/h thermales kohlensäurehaltiges Natrium-Chlorid-Wasser. Auch mit einer schon verausgabten Summe von einer halben Million DM Kosten war das Ziel, auf eine Quellader mit höheren Wassertemperaturen zu stoßen, nicht erreicht worden, sodass der Rat der Stadt die Arbeiten zur Erschließung einer Thermalquelle einstellen ließ. Die Stadtverwaltung ließ jedoch, zunächst ohne den Rat zu informieren, später weiterarbeiten. Um 1967 wurde dann unter großen technischen Anstrengungen der Messebrunnen IV mit einer Tiefe von 1027 Meter erfolgreich abgeteuft. Aus der Bohrung IV wurde nun eine Natrium-Chlorid-Therme mit einer Temperatur von 28,5 °C gefördert. Mit diesem im Vergleich zu anderen deutschen Thermalbädern (Aachen 74 °C, Wiesbaden 66 °C.) eher mäßigen Wert wurden aber die Mindestanforderungen erfüllt.


title: Rheinpark (Köln)

text: So wurde dort, wo schon zur BUGA 1957 das geförderte Heilwasser eines Gesundbrunnens den Besuchern angeboten wurde, nach einer dreivierteljährigen Bauzeit im Januar 1971 in der nordöstlichen Ecke des Rheinparks, an der Sachsenbergstraße, ein Thermalbad eröffnet. 1975 erfolgte die staatliche Anerkennung der Quelle als Heilquelle, da ihr Wasser neben Kochsalz neun weitere Mineralien enthält. Das unter privater Leitung stehende dreigeschossige Gebäude brannte im August 1986 bis auf die Grundmauern nieder. Der nach vielen Jahren neu erbauten Anlage am gleichen Ort, der heutigen „Claudius-Therme“, stehen für ihren Thermalbetrieb die Messebrunnen III und IV zur Verfügung.


title: Rheinpark (Köln)

text: Die Anfang 1954 beginnenden Planungen zur Kölner Gartenschau bezogen auch Attraktionen für Kinder und Jugendliche ein. Hierzu bot sich das nördliche schmale Endstück des für die Ausstellung vorgesehenen Rheinparkgeländes an. Inmitten der Großstadt mit ihren zunehmend verbauten Freiräumen für die Jugend bot ein „Jugendpark“ abseits der Wohngebiete optimale Voraussetzungen. So wurde, initiiert durch die Verantwortlichen der Kölner Jugendarbeit, zeitgleich zur Gartenschau 1957 nördlich der Sachsenbergstraße ein etwa 30 000 m² großes Areal hergerichtet. Zentrum der Anlage war und ist ein zweigeschossiges langgestrecktes Bauwerk. Es wurde verschiedenen Altersstufen angepasst mit Spiel- und Sportgeräten, Bastelstuben und Lesebereichen ausgestaltet und bot diverse Veranstaltungsräume unterschiedlicher Größe. Der Außenbereich erhielt einen Sportplatz, eine Minigolfanlage und ein Garten-Theater für Laienspiele. Diese Open Air Fläche wurde auch für Tanzveranstaltungen aber auch als Rollschuhbahn und im Winter als Eislaufbahn genutzt. Gelände und Haus erhielten den Namen „Kölner Jugendpark“.


title: Rheinpark (Köln)

text: Die Organisation des „Jugendparks“, eines Jugendzentrums, Trägerorganisation war von 1957 bis 2000 der Kölner Jugendpark e. V., sah als sozialpädagogisches Konzept ein sogenanntes „Haus der offenen Tür“ vor. Da die Einrichtung an kein Wohngebiet angebunden war, entwickelte man ein spezielles überregional angelegtes Programm für Kinder und Jugendliche aller Altersstufen zwischen 10 und 25 Jahren. So wurden die Einrichtungen des Hauses und des Geländes an Vormittagen gerne als alternativer Ort des Unterrichts von Berufsschulen genutzt, und nachmittags dienten die Einrichtungen selbstorganisierten Jugendgruppen oder Verbänden.


title: Rheinpark (Köln)

text: Das weitere Gelände beließ man mit Absicht völlig unstrukturiert, um der Phantasie der Jugendlichen, die sich noch heute in der Anlage des „Hochseilgartens“ zeigt, freien Lauf und Raum zu geben. Es wurden in der Folgezeit Zeltlager und Konzerte veranstaltet.


title: Rheinpark (Köln)

text: Es wurden musikpädagogische Angebote durchgeführt, seit 23 Jahren finden BMX-Aktivitäten statt, für die Kleinen gab es Puppenspielwochen, und bei speziellen Zirkusveranstaltungen konnten Kinder aktiv mitwirken. Auch die Computerzeit hielt Einzug im Jugendpark, es werden für Internetneulinge Geräte und Anleitung geboten. Seit der durch den damaligen Oberbürgermeister Norbert Burger mit seinem polnischen Amtskollegen der Stadt Kattowitz vereinbarten Städtepartnerschaft bestehen zwischen dortigen Schulen sowie Jugendeinrichtungen und dem „Kölner Jugendpark“ enge Beziehungen, die sich in einem seitdem regelmäßig jährlich stattfindenden Austausch junger Menschen der beiden Städte zeigen. Darüber hinaus ist der „Kölner Jugendpark“ (seit 2000 Jugendzentrum Köln gGmbH) seit seinem Bestehen ein als „Kölner Modell“ eine oft gelobte anerkannte Einrichtung, die auf dem Gelände des Rheinparks zu einer festen Institution wurde.


title: Rheinpark (Köln)

text: Im Juni 2012 wurde unter der Zoobrücke, zwischen Jugendpark und Rheinpark der mit Städtebau-Bundesmitteln und Landesmitteln geförderte mehr als 6000 m² große Familienpark eröffnet. Überdacht unter der Brücke wurden auf Steinplatten Minigolfanlage, kombinierte Streetskater und BMX-ler-Anlage, eingezäunte Streetsoccer und Street-Basketball-Felder sowie ein Mincar-Parcours und am Ende eine Freeclimber-Wand angelegt. Außerhalb des „Dachs“, auf natürlichem Grund, sind Schaukel-Anlagen und Trampoline installiert. Die Gestaltung der Anlage durch das Kalker Büro Lill und Sparla bekam im April 2014 einen von vier NRW-Landschafts-Architektur-Preisen des Bundes Deutscher Landschaftsarchitekten.


title: Rheinpark (Köln)

text: Am Tanzbrunnen von 1957 von Josef Op Gen Oorth, überspannt mit einer Zeltkonstruktion des Architekten Frei Otto, mit Open-Air-Bühne und zum Teil mit wiederum von Frei Otto 1971 überschirmten Zuschauerplätzen, finden musikalische Veranstaltungen und vor kritischem Publikum die bekannten Talentproben für den musikalischen Nachwuchs statt, die 1971 von Udo Werner eingeführt wurden. Er bietet Platz für bis zu 12.500 Zuschauer.


title: Rheinpark (Köln)

text: Die erste anlässlich der "Pressa" 1928 eingesetzte Kleinbahn befuhr die Strecke zwischen der Deutzer Brücke und dem Mülheimer Hafen.


title: Rheinpark (Köln)

text: Zur ersten Bundesgartenschau 1957 wurde eine Parkeisenbahn auf dem bis heute beibehaltenen, etwa 2 km langen Rundkurs zwischen „Tanzbrunnen“ und „Rosengarten“ errichtet, anschließend aber wieder abgebaut.


title: Rheinpark (Köln)

text: Die heute verkehrende Parkeisenbahn wurde mit der Bundesgartenschau 1971 installiert. Sie nutzte dabei die alte Trasse von 1957. Seit 2001 wird gelegentlich die restaurierte Porsche-Lok vom Typ der Gartenschaubahn von 1971 eingesetzt.


title: Rheinpark (Köln)

text: Am 16. Mai 2007 wurden je ein weiblicher und männlicher Papiermaulbeerbaum (Broussonetia papyrifera) gepflanzt und als Schnullerbäume eingeweiht.


title: Rheinpark (Köln)

text: Der „Jugendpark“, als die nördliche, ab der Zoobrücke beginnende Fortsetzung des Rheinparks, hat am stärksten den Charakter der ursprünglichen Auenlandschaft bewahren können. Dieser Abschnitt zwischen dem Rheinufer und dem Areal des Mülheimer Hafens endet als spitz zulaufende Landzunge. Der erste Entwurf (wahrscheinlich von Bernhard Hermkes), den Park und Mülheim mit einer Brücke zu verbinden, wurde aus Kostengründen verworfen. Das Konzept schlug vor, die Brücke in Form eines Drachen zu gestalten, wobei das Bauwerk als Schweif auf der Mülheimer Seite gelegen hätte und der erhobene Kopf auf der Parkseite auf linksrheinisches Gebiet blicken sollte. Der dann realisierte Brückenbau war der von dem Architekten Gerd Lohmer entworfene und 1955 durch die Firma Wayss & Freytag realisierte Bau. Die Fußgängerbrücke hat eine schlanke Bogenform, die aufgrund des einkalkulierten Schiffsverkehrs zum Hafen eine Steigung von 15 % erreicht. Die „Mülheimer Hafenbrücke“ ermöglichte den Parkbesuchern ohne Umwege einen direkten Weg als Ein- oder Ausgang von Mülheim aus zu nehmen. Der Rheinpark und die Brücke wurden zum Bindeglied eines etwa 11 Kilometer langen Grünzuges von den Poller Wiesen bis hin an den Stammheimer Schlosspark.


title: Rheinpark (Köln)

text: Zum 50-jährigen Jubiläum wurde der Park als "Deutschlands schönster Park 2007" ausgezeichnet. Die Ehrung für die jeweils zehn schönsten öffentlichen Parkanlagen wird von dem Unternehmen Briggs & Stratton mit einer unabhängigen Fachjury durchgeführt. Der Sieger nimmt am europäischen Wettbewerb teil. Auch die "Deutsche Bundesgartenbaugesellschaft" in Bonn erkannte den von ihr 2007 zum ersten Mal vergebenen "Ehrenpreis für hervorragende und nachhaltige Parknutzung" dem Rheinpark zu, "weil der alte Glanz der Anlage schon fast wieder hergestellt " sei.


title: Langlebigkeitsrisiko

text: Das Langlebigkeitsrisiko bezeichnet in der Versicherungsmathematik das Risiko eines Rentenversicherers, dass eine versicherte Person länger lebt als erwartet. Da die Beitragskalkulation einer privaten Rentenversicherung die Erlebenswahrscheinlichkeit einer Beitrags- oder Rentenzahlung berücksichtigt, kann es dadurch zu einer Unterdeckung des Versicherers kommen.


title: Langlebigkeitsrisiko

text: Normalerweise wird das Langlebigkeitsrisiko durch das Versicherungskollektiv ausgeglichen. Dies funktioniert umso besser, je größer der Bestand ist. Das Risiko nimmt also mit größeren Beständen ab.


title: Langlebigkeitsrisiko

text: Bei Lebensversicherungsgesellschaften (nicht aber in der gesetzlichen oder betrieblichen Rentenversicherung) erfolgt ein gewisser Ausgleich auch dadurch, dass diese sowohl Rentenversicherungen (bei denen eine erhöhte Lebensdauer die Kosten erhöht) als auch Lebensversicherungen (bei denen eine erhöhte Lebensdauer die Kosten senkt) im Bestand haben.


title: Langlebigkeitsrisiko

text: Unabhängig von der Bestandsgröße kann das Langlebigkeitsrisiko durch Anti-Selektion erhöht werden. Anti-Selektion tritt zum Beispiel auf, wenn Versicherungsverträge bevorzugt für eher gefährliche Risiken abgeschlossen werden, während Personen, die sich für weniger gefährdet halten, eher keine Versicherung nehmen. Ein Beispiel hierfür sind sofortbeginnende Rentenversicherungen. Diese werden vor allem von Personen abgeschlossen, die erwarten, dass sie die Rente sehr lange beziehen können, die sich also gesund fühlen. Der Anteil der Personen, die tatsächlich lange leben, ist in dieser Gruppe höher als in der Gesamtbevölkerung. Aus diesem Grund werden für Rentenversicherungen andere Rechnungsgrundlagen (Ausscheideordnung mit niedrigerer angenommener Sterblichkeit als im Durchschnitt der Bevölkerung) angewandt als für Versicherungen auf den Todesfall.


title: Langlebigkeitsrisiko

text: Allerdings wird seit Jahrzehnten beobachtet, dass sich die Lebenserwartung der Bevölkerung insgesamt erhöht. Dies wirkt sich gleichermaßen auf alle Rentenversicherungen aus (Kumulrisiko). Hierfür muss der Versicherer, um dauerhaft die versprochenen Leistungen erbringen zu können, finanzielle Vorsorge treffen. Dies geschieht vor allem durch besonders vorsichtige, die ständige Erhöhung der Lebenserwartung berücksichtigende Beitragskalkulation. Dennoch hat die tatsächliche Entwicklung die Erwartungen immerhin insoweit überholt, dass nunmehr die bisherigen Annahmen zwar noch ausreichend, aber nicht mehr ausreichend vorsichtig sind, um den Ansprüchen an Sicherheit zu genügen, die an Versicherer gestellt werden. Versicherer müssen auch zwar noch nicht absehbare, aber durchaus mögliche weitere deutliche Erhöhungen der Lebenserwartung überstehen können. Hierzu müssen die Versicherer ihre finanzielle Vorsorge verbessern. Nach deutschen handelsrechtlichen Vorschriften muss die Deckungsrückstellung für die Verpflichtungen in der Zukunft besonders vorsichtig bemessen werden. Daher musste in der Vergangenheit mehrfach die Berechnung vorsichtiger ausgestaltet werden (umgangssprachlich als „Nachreservierung“ bezeichnet).


title: Langlebigkeitsrisiko

text: Das Langlebigkeitsrisiko, ggf. verbunden mit dem Selektionsrisiko, tritt nicht nur bei Versicherungsverträgen auf, sondern auch


title: Langlebigkeitsrisiko

text: Der Begriff war 2005 in der engeren Auswahl für das Unwort des Jahres, weil Verwender des Begriffs signalisieren, dass sie es negativ bewerten, wenn jemand lange lebt.


title: Balsaminengewächse

text: Die Pflanzenfamilie der Balsaminengewächse (Balsaminaceae oder selten auch Impatientaceae genannt) gehört zur Ordnung der Heidekrautartigen (Ericales).


title: Balsaminengewächse

text: Die Balsaminengewächse sind ein- oder mehrjährige krautige Pflanzen mit durchscheinendem, fleischigem Gewebe in den Stängeln. Die Pflanzenteile sind meist kahl. Die wechselständig und spiralig oder meist gegenständig, selten zu dritt in Wirteln angeordneten Laubblätter sind einfach und gestielt. Am Blattstiel und am Blattrand sind oft Zähne oder Höcker ausgebildet, die Nektar ausscheiden können (extraflorale Nektarien). Der Blattrand ist glatt oder oft fein und scharf gezähnt. Nebenblätter können meist nicht beobachtet werden.


title: Balsaminengewächse

text: Die Blüten stehen einzeln oder in zymösen Blütenständen.


title: Balsaminengewächse

text: Charakteristisch sind die stark zygomorphen, um 180 Grad gedrehten, fünfzähligen, zwittrigen Blüten. Von den drei bis fünf Kelchblättern ist das mittlere stark vergrößert, meist gespornt und von der Farbe her ähnlich den Kronblättern. Bei vielen Arten ist der Sporn rundlich sackförmig. Von den vier anderen Kelchblättern sind zwei gut entwickelt, die letzten zwei oft winzig oder ganz fehlend. Von den (selten vier) fünf Kronblättern ist eines vergrößert und bildet die Oberlippe der Blüte. Die vier anderen sind in unterschiedlichem Grad paarweise verwachsen (bei "Hydrocera" noch frei) und bilden eine aus zwei Teilen bestehende Unterlippe. Die genaue Form und Färbung der Kron- und Kelchblätter variiert je nach Art sehr stark. Es gibt viele ausgesprochen dekorative Arten, die als Zierpflanzen Verwendung finden. Bei der Gattung "Hydrocera" sind die Blüten noch nicht ganz so stark zygomorph wie bei "Impatiens", aber die hier genannten Merkmale treffen in abgeschwächter Form immer noch zu.


title: Balsaminengewächse

text: Es ist nur ein Kreis mit fünf freien, fertilen Staubblättern vorhanden, sie sind deutlich ungleich und es fehlt der innere Staubblattkreis. In jeder Blüte sind (selten vier) fünf Fruchtblätter zu einem oberständigen Fruchtknoten verwachsen. Der Griffel endet in einer oder fünf Narben. Die Bestäubung erfolgt meist durch Insekten (Entomophilie).


title: Balsaminengewächse

text: Bei "Impatiens" werden meist explosiv aufspringende Kapselfrüchte und bei "Hydrocera" Steinfrüchte gebildet.


title: Balsaminengewächse

text: Hauptverbreitungszentren der Familie sind die Bergregionen des tropischen und subtropischen Afrikas, besonders Madagaskars und Südasien. Die meisten Arten der Gattung "Impatiens" bevorzugen Standorte mit einem ausgeglichenen Wasserhaushalt und kommen entlang von Ufern oder in feuchten Wäldern vor. Nur wenige Arten gibt es in den gemäßigten Breiten der Nordhalbkugel. Einige Arten sind in vielen Gebieten der Welt Neophyten.


title: Balsaminengewächse

text: Die Familie enthält etwa 1000 Arten in nur zwei Gattungen:


title: Japanischer Schnurbaum

text: Der Japanische Schnurbaum ("Styphnolobium japonicum"), auch Honigbaum, Schnurbaum, Perlschnurbaum, Japanischer Perlschnurbaum, Japanischer Pagodenbaum oder nach seinen säuerlich schmeckenden Samen Sauerschotenbaum genannt, ist eine Pflanzenart in der Unterfamilie der Schmetterlingsblütler (Faboideae).


title: Japanischer Schnurbaum

text: Der Japanische Schnurbaum ist ein mittelgroßer, sommergrüner Baum, der Wuchshöhen von bis zu 30 Metern erreicht. Die Baumkrone ist breit und rund. Die Borke ist graubraun. Die Rinde der Zweige ist lange Zeit glänzend grün und mit hellen Korkwarzen (Lentizellen) bedeckt.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Die bis zu 25 Zentimeter langen Laubblätter sind unpaarig gefiedert, üblicherweise werden 7 bis 17 Blättchen gebildet. Die Blättchen sind eiförmig bis eiförmig-lanzettlich, 2,5 bis 5 Zentimeter lang, spitz und mit breit keilförmiger bis abgerundeter Basis. Die Oberseite ist glänzend dunkelgrün, die Unterseite bläulich und dicht behaart. Die Blätter ähneln denen der Robinie, doch sind sie im Herbst leuchtend gelb gefärbt.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Die Blütezeit reicht von August bis September. Es wird ein endständiger, lockerer, bis zu 30 Zentimeter langer, rispiger Blütenstand gebildet. Die zwittrigen Blüten sind bei einer Länge von 1 bis 1,5 Zentimetern zygomorph und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Die fünf Kronblätter sind creme-weiß.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Die Früchte erscheinen von August bis Oktober. Die 5 bis 8 Zentimeter langen, kahlen Hülsenfrüchte enthalten ein bis sechs Samen, die durch Einschnürungen getrennt sind. Die Früchte haben einen sauren Geschmack. Die Samen sind gelblich-grün und werden getrocknet schwarz-braun.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 28.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Alle Pflanzenteile außer den Blüten (siehe Abschnitt „Verwendung“) werden als stark giftig bezeichnet; es werden Rinde und Samen, besonders aber die Fruchtschale erwähnt.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Hauptwirkstoffe sind in den Früchten 0,08 % Sophorabiosid, Rutin u. a., in unreifen Früchten 2 % Sophoricosid, in den Samen Cytisin, Toxalbumine und Sophoramin.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Vergiftungserscheinungen: Die Fruchtschale soll stark giftig sein. Eine subkutane Injektion des Extraktes wirkt tödlich auf Frosch, Eidechse und weiße Maus. Die Injektion ruft am Warmblüter eine kurzdauernde Blutzuckererhöhung und Glucosurie hervor, gefolgt von Dyspnoe und Verminderung der roten Blutkörperchen. Das Samenmehl soll, regelmäßig genossen, Gesichts-Ödeme und selbst den Tod verursachen.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Das natürliche Verbreitungsgebiet des Japanischen Schnurbaums reicht von Japan über Korea bis nach China. Er wird jedoch auch in anderen Gebieten kultiviert. Man findet ihn in Steppengehölzen und Trockenwäldern auf trockenen bis frischen, schwach sauren bis stark alkalischen, sandigen, sandig-kiesigen bis sandig-lehmigen, nährstoffreichen Böden. Er ist nässeempfindlich, wärmeliebend, meist frosthart und bevorzugt sonnige bis lichtschattige Standorte.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Der Japanische Schnurbaum ("Styphnolobium japonicum") ist eine Art der Gattung "Styphnolobium" aus der Tribus Sophoreae in Unterfamilie der Schmetterlingsblütler (Faboideae) innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae).


title: Japanischer Schnurbaum

text: Die Erstveröffentlichung erfolgte 1767 unter dem Namen (Basionym) "Sophora japonica" durch Carl von Linné in "Mantissa Plantarum", 1, S. 68. Die Neukombination zu "Styphnolobium japonicum" wurde 1830 Heinrich Wilhelm Schott in "Wiener Zeitschrift für Kunst, Litteratur, Theater und Mode", Band 3, S. 844 veröffentlicht. Weitere Synonyme für "Styphnolobium japonicum" sind: "Sophora griffithii" subsp. "korolkowii" , "Anagyris chinensis" , "Macrotropis foetida" , "Ormosia esquirolii" , "Pongamia chinensis" , "Robinia mitis" , "Sophora angustifoliola" , "Sophora japonica" f. "columnaris" , "Sophora japonica" f. "hybrida" , "Sophora japonica" f. "oligophylla" , "Sophora japonica" f. "pendula" , "Sophora japonica" var. "praecox" , "Sophora japonica" var. "pubescens" , "Sophora japonica" f. "variegata" , "Sophora japonica" var. "vestita" , "Sophora japonica" var. "violacea" , "Sophora mairei" , "Sophora pubescens" , "Sophora sinensis" , "Sophora vaniotii"


title: Japanischer Schnurbaum

text: Der Japanische Schnurbaum wird aufgrund der dekorativen Blüten als Bienennährpflanze und in den gemäßigten Breiten in Parks und in Alleen als Zierpflanze kultiviert.


title: Japanischer Schnurbaum

text: Die Blüten finden Anwendung in der chinesischen Küche und werden zusammen mit Eiern und Mehl als Omelette zubereitet. Gerichte und Tee aus frischen und getrockneten Blüten werden in der traditionellen chinesischen Medizin verwendet. Den Blüten wird blutdrucksenkende und entzündungshemmende Wirkung nachgesagt.


title: Mod python

text: mod_python ist ein Modul für den Apache-HTTP-Server, das die Programmiersprache Python in den Webserver einbindet. Ziel war die Ablösung des „Common Gateway Interface“ (CGI) zur Ausführung von Python-Skripten. Vorteil ist hauptsächlich die schnellere Ausführung. Zwischen 2007 und Anfang 2013 wurde mod_python nicht weiterentwickelt; Dann wurde jedoch am 13. November 2013 eine neue Version veröffentlicht. Eine konzeptionelle Weiterentwicklung von mod_python ist mod_wsgi. Ein anderes Verfahren, um CGI zu beschleunigen, ist „FastCGI“.


title: Mod python

text: Bei CGI-Programmen wird pro Anfrage ein neuer Prozess auf dem Server gestartet, der den Interpreter der Sprache aufruft, welcher seinerseits das gewünschte Script interpretiert und dann ausführt. Auf Seiten mit vielen Besuchern pro Zeiteinheit ist dieses Verfahren nicht ausreichend schnell. Daher wird die Sprache direkt in den Webserver eingebettet. Der Interpreter läuft die ganze Zeit. Genau dafür wurde „mod_python“ – und vergleichbare Module für andere Programmiersprachen – entwickelt. Die erste Version von „mod_python“ wurde im Jahr 2000 von Gregory Trubetskoy freigegeben. Seit 2002 ist „mod_python“ ein offizielles Projekt der Apache Software Foundation. Zwischen 2007 und 2013 ruhte die Entwicklung, allerdings wurde am 13. November 2013 die neue Version 3.5.0 veröffentlicht, die erstmals Python 3 verwendet.


title: Porsche Panamera

text: Der Porsche Panamera ist eine Kombilimousine bzw. Shooting Brake der Oberklasse mit Frontmotor, die Porsche seit Mitte 2009 herstellt.


title: Porsche Panamera

text: Die Bezeichnung „Panamera“ ist, wie auch die Zusatzbezeichnung „Carrera“ für verschiedene Versionen des Porsche 356 oder des Porsche 911, vom mexikanischen Langstreckenrennen Carrera Panamericana abgeleitet. Firmenintern wird er unter der Produktionsbezeichnung Porsche 970 oder dem Entwicklungskürzel G1 geführt.


title: Porsche Panamera

text: Am 28. Juni 2016 stellte Porsche die zweite Generation des Panamera (Porsche 971) im Motorwerk in Berlin vor. Es wurden Modelle mit Allradantrieb und drei verschiedenen Motoren präsentiert. Am 2. März 2017 wurde mit dem "Sport Turismo" ein Shooting Brake auf Basis der zweiten Generation vorgestellt.


title: Porsche Panamera

text: Premiere hatte die erste Generation des Panamera auf der Auto Shanghai im Jahr 2009. Seit dem 12. September desselben Jahres ist er in Europa, Südamerika und in Teilen Asiens erhältlich, im Oktober 2009 folgten Nordamerika und Australien. In China ist er seit dem Frühjahr 2010 auf dem Markt.


title: Porsche Panamera

text: Der Gran Turismo Panamera wird seit Juni 2009 produziert. Die Fahrzeugplattform wurde von Porsche allein entwickelt. Hergestellt wird der Wagen in Zusammenarbeit mit der Volkswagen AG: Täglich werden etwa 140 Rohkarosserien (Januar 2012) des Panamera im Volkswagenwerk Hannover gefertigt und lackiert, ins Porsche Werk Leipzig transportiert und dort endmontiert.


title: Porsche Panamera

text: Porsche rechnete mit weniger als einer Milliarde Euro Entwicklungskosten, die durch Synergieeffekte mit bestehenden Modellen erreicht werden sollten. Geplant war ein Absatz von 20.000 Exemplaren im ersten Verkaufsjahr. Porsche wollte damit rund 1200 neue Arbeitsstellen in Deutschland schaffen.Bernd Ostmann: "Die kleine Tür-Schau – NEUHEIT, Porsche Panamera". In: „"auto, motor und sport"“, Heft 6, 2. März 2005, Seiten 30–31.


title: Porsche Panamera

text: Zur Gewichtseinsparung sind Motorhaube, Türen, vordere Kotflügel und die weit öffnende Heckklappe aus Aluminium. Zunächst hatte der Wagen die V8-Saug- und Turbomotoren aus dem Porsche Cayenne. Später kamen V6-Ottomotoren (April 2010) und ein Hybridantrieb dazu. Die aktuellen Motoren mit Direkteinspritzung leisten zwischen 220 und 405 kW. Der im März 2011 auf dem Genfer Auto-Salon vorgestellte "Panamera S Hybrid" hat einen 70 Kilogramm schweren Nickel-Metallhydrid-Akkumulator unter dem Kofferraumboden. Unter dem linken Scheinwerfer ist die Leistungselektronik untergebracht, die aus der 288-Volt-Gleichspannung einen Dreiphasenwechselstrom erzeugt, der das Hybridmodul (Drehstrom-Elektromotor) zwischen Getriebe und dem Verbrennungsmotor versorgt. Das System ist in der Lage, je nach Erfordernis zwischen dem Verbrennungsmotor, einem kompressor-aufgeladenen V6-TFSI-Motor von Audi, und dem Elektromotor zu wechseln und beide Antriebsformen in Kombination zu betreiben. Er hat eine Gesamtleistung von 279 kW (380 PS) – davon entfallen 34 kW (47 PS) auf den Elektromotor.


title: Porsche Panamera

text: Mitte 2011 bekam der Porsche Panamera einen Dieselmotor mit 184 kW (250 PS), der nahezu gleich mit dem 3.0-TDI-quattro des Audi A8 ist. Seit Januar 2014 wird er in einer auf 221 kW (300 PS) erstarkten Version ausgeliefert.


title: Porsche Panamera

text: Auf der Auto Shanghai 2013 wurde ein überarbeiteter Panamera vorgestellt, der zwischen Juli 2013 und Mitte 2016 ausgeliefert wurde. Zusammen mit dem Facelift erschien auch eine um 15 Zentimeter verlängerte Variante. Für Kontroversen unter Anhängern der Marke sorgte die Entscheidung, die bisher in den Modellen Panamera S und 4S verwendeten V8-Motoren durch einen doppelt aufgeladenen V6-Motor mit 3,0 Litern Hubraum zu ersetzen, um niedrigere Emissionswerte zu erreichen.


title: Porsche Panamera

text: Im Rahmen des Panamera-Facelifts 2013 hat Porsche die Einführung eines Plug-in-Hybridmodells, des Panamera S E-Hybrid, angekündigt. Die Plug-in-Version wurde auf der Shanghai Auto Show im April 2013 vorgestellt. Der S E-Hybrid wird von einem 71 kW (95 PS) starken 288-V-Elektromotor und einem 3-Liter-V6-Kompressor-TFSI-Benzinmotor mit einer Gesamtsystemleistung von 310 kW (416 PS) angetrieben. Die Höchstgeschwindigkeit beträgt im vollelektrischen Modus 135 km/h, und die Beschleunigung von 0–100 km/h dauert 5,5 Sekunden. Der elektrische Plug-in-Hybrid hat einen 9,4-kWh-Lithium-Ionen-Akkumulator, der eine Reichweite von mehr als 32 km nach dem neuen europäischen Fahrzyklus (NEFZ) ermöglicht. Der Akku kann in ca. 2½ Stunden an einer 240 V-Stromquelle vollständig geladen werden. Der Panamera Plug-in-Hybrid verbraucht nach Norm 3,1 l Superbenzin auf 100 km. Dies entspricht einer CO-Emission von 71 g/km. Zur Sonderausstattung gehören ein Siebengang-Doppelkupplungsgetriebe, Start-Stopp-Automatik, Allradantrieb, eine adaptive Luftfederung, Wankstabilisierung Porsche Dynamic Chassis Control (PDCC), Kurvenlicht, eine Bose- oder Burmester-Musikanlage, eine Lederausstattung, ein Alcantara-Dachhimmel, eine Metallic-Lackierung, Keramikbremsen, ein Kühlfach im Fond, beleuchtete Türeinstiegsblenden aus kohlenstofffaserverstärktem Kunststoff und eine elektrisch ausfahrbare Anhängerkupplung. Zudem sind ab dem Facelift auch LED-Scheinwerfer mit Kurvenlichtfunktion gegen Aufpreis lieferbar. Je nach Motorisierung sind einige Ausstattungsmerkmale ohne Mehrpreis erhältlich.


title: Porsche Panamera

text: Der Kofferraum hat ein Volumen von 445 Litern. Nach Umklappen der Sitze stehen 1250 Liter zur Verfügung.


title: Porsche Panamera

text: Die Serienfertigung des Panamera begann am 8. April 2009; Porsche plante beim Produktionsstart eine Jahresproduktion von etwa 20.000 Wagen. Tatsächlich wurden in den ersten zehn Monaten 20.600 Panamera verkauft.


title: Porsche Panamera

text: Drei "Panamera S E-Hybrid" werden in Dubai als Polizeifahrzeug eingesetzt.


title: Porsche Panamera

text: Unilack ist aufpreisfrei, gegen Mehrpreis gibt es eine Reihe verschiedener Metalliclackierungen.


title: Porsche Panamera

text: Serie:


title: Porsche Panamera

text: Metallic:


title: Porsche Panamera

text: Metallic-Sonderfarbe:


title: Porsche Panamera

text: Die Lackierung achatgraumetallic war von 2009 bis 2012 ausschließlich beim Panamera Turbo S erhältlich.


title: Porsche Panamera

text: Systemleistung, Verbrennungsmotor: 245 kW (333 PS) / Elektromotor: 33 kW (47 PS)


title: Porsche Panamera

text: Systemleistung, Verbrennungsmotor: 245 kW (333 PS) / Elektromotor: 70 kW (95 PS)


title: Porsche Panamera

text: Die zweite Generation des Panamera ist das erste Fahrzeug auf dem neuen, von Porsche entwickelten MSB (Modularer Standardantriebsbaukasten) des VW-Konzerns. Porsche stellte ihn am 28. Juni 2016 im Motorwerk in Berlin der Öffentlichkeit vor. Die Produktion erfolgt nun komplett in Leipzig. Hierfür wurde ein neues Karosseriewerk gebaut. Seit November 2016 steht der neue Panamera zu Preisen ab 107.553 € bei den Händlern. Zunächst wurde die zweite Generation mit zwei Ottomotoren und einem Vierliter-V8-Dieselmotor, der ähnlich auch im Audi SQ7 zum Einsatz kommt, und Allradantrieb angeboten. Alle drei Motoren werden doppelt aufgeladen. Auf der LA Auto Show im November 2016 präsentierte Porsche die Langversion "Executive" der zweiten Generation. Wie beim Vorgängermodell ist diese um 15 Zentimeter länger. Zudem wurde eine neue Basisversion vorgestellt. Diese wird von einem Dreiliter-V6-Ottomotor angetrieben, ist auch mit Hinterradantrieb erhältlich und kostet ab 88.989 €.


title: Porsche Panamera

text: Mitte August 2017 nahm Porsche die Dieselvariante vom Markt. Als Grund gab der Hersteller zunächst zusätzliche Überprüfungen, um die Qualitätsansprüche der Marke auch im Interesse der Kunden weiter auszubauen, an. Im Februar 2018 stellte Porsche die Produktion aller seiner Dieselmodelle ein. Damit wird der Panamera auch nicht mehr mit Dieselmotor angeboten werden.


title: Porsche Panamera

text: Am 26. August 2020 präsentierte Porsche eine überarbeitete Version des Panamera.


title: Porsche Panamera

text: Im Herbst 2016 präsentierte Porsche auf dem Pariser Auto-Salon den Panamera 4 E-Hybrid.


title: Porsche Panamera

text: Als Ottomotor kommt der aus dem 4S bekannte 2,9-Liter-V6-Biturbo zum Einsatz, der in der Plug-in-Hybrid-Version jedoch lediglich 243 kW (333 PS) leistet.


title: Porsche Panamera

text: Ergänzt durch einen 100 kW (136 PS) starken Elektromotor erreicht der Panamera 4 E-Hybrid dann eine Gesamtleistung von 340 kW (462 PS), die ihn in 4,6 Sekunden auf 100 km/h beschleunigen. Die Höchstgeschwindigkeit liegt bei 278 km/h, die elektrische Reichweite gibt Porsche mit 50 km an.


title: Porsche Panamera

text: Optisch charakteristisch sind – wie bereits beim Porsche 918 – die leuchtend hellgrünen Typenschilder und Bremssättel.


title: Porsche Panamera

text: Die Auslieferung des Plug-in-Hybriden erfolgt seit April 2017.


title: Porsche Panamera

text: Auf dem Genfer Auto-Salon 2017 präsentierte Porsche den Panamera Turbo S E-Hybrid. Der 404 kW (550 PS) starke Ottomotor stammt aus dem Panamera Turbo, der 100 kW (136 PS) starke Elektromotor aus dem Panamera 4 E-Hybrid.


title: Porsche Panamera

text: Mit einer Systemleistung von 500 kW (680 PS) ist das Modell aktuell das zweitstärkste Porsche-Modell (Stand: 19. September 2017).


title: Porsche Panamera

text: In den Handel kam der Plug-in-Hybrid im Juli 2017.


title: Porsche Panamera

text: Am 2. März 2017 zeigte Porsche erste Bilder des Panamera Sport Turismo. Dieser hatte auf dem Genfer Auto-Salon 2017 seine Weltpremiere und kam am 7. Oktober 2017 zu Preisen ab 97.557 € zu den Händlern. Der Sport Turismo ist ein Shooting Brake auf Basis der gleich langen Kombilimousine. Er unterscheidet sich von dieser durch eine um 143 mm niedrigere Ladekante, einen größeren Kofferraum und der Ausführung als Fünfsitzer. Der Sport Turismo wird zunächst mit fünf Motorisierungen aus der Kombilimousine angeboten. Der heckangetriebene Panamera bleibt zunächst dem Schrägheck vorenthalten.


title: Porsche Panamera

text: Bereits auf dem Pariser Auto-Salon 2012 zeigte Porsche ein als Studie ausgeführtes Shooting Brake auf Basis der ersten Panamera-Generation.


title: Porsche Panamera

text: 2017 gewann der Sport Turismo in der Kategorie "Sportwagen" das "Goldene Lenkrad".Seit dem Marktstart bis einschließlich Dezember 2021 sind in der Bundesrepublik Deutschland insgesamt 33.263 Panamera neu zugelassen worden. Mit 3.977 Einheiten war 2017 das erfolgreichste Verkaufsjahr.


title: Alice DeeJay

text: Alice DeeJay ist eine niederländische Dance-Music-Formation mit der Frontsängerin Judith Anna Pronk (* 8. Dezember 1973), Dance-Music-DJs aus den Niederlanden (Sebastiaan Molijn, Eelke Kalberg) und Jurgen Rijkers, auch bekannt unter dem Künstlernamen „DJ Jurgen“. Weitere Sängerinnen waren Mila Levesque und Angelique Versnel.


title: Alice DeeJay

text: Pronk begann im Alter von sechs Jahren mit Ballettunterricht. Sie machte die Ausbildung zur Ballettlehrerin, führte ihre Karriere dann aber nicht weiter. Mit 18 Jahren begann sie in den Amsterdamer Nachtclubs zu arbeiten.


title: Alice DeeJay

text: Das erste und einzige Album der Gruppe, "Who Needs Guitars Anyway?", wurde am 11. April 2000 in Großbritannien veröffentlicht. Die erste ausgekoppelte Single des Albums "Better Off Alone" erreichte viele Top-10-Plätze in den europäischen Charts, ebenso die nachfolgenden Singles "Back in My Life" und "Will I Ever".


title: Alice DeeJay

text: Nach dem 9. November 2002 hatte die Gruppe keinen öffentlichen Auftritt mehr, sie galt ab diesem Zeitpunkt als aufgelöst.


title: Alice DeeJay

text: Seit Herbst 2013 ist die Gruppe mit einem veränderten Line-Up wieder auf Tour, hauptsächlich als 1990er-Revival-Band.


title: Richard Wetz

text: Richard Wetz (* 26. Februar 1875 in Gleiwitz (Oberschlesien); † 16. Januar 1935 in Erfurt) war ein deutscher Komponist, Dirigent, Musikpädagoge und Musikschriftsteller. Seine Musik ist in einem spätromantischen Stil gehalten und an den Traditionen des 19. Jahrhunderts orientiert, die Wetz eigenständig weiterzuführen suchte. Er gilt als bedeutendster in Thüringen wirkender Komponist der Zwischenkriegszeit, unterrichtete seit 1911 an dem neu gegründeten Thüringer Konservatorium für Musik in Erfurt und war ab 1916 eine herausragende Lehrerpersönlichkeit in der Geschichte der Weimarer Musikhochschule.


title: Richard Wetz

text: Richard Wetz wurde 1875 als Sohn des aus Österreich eingewanderten Kaufmanns Georg Wetz (1849–1903) und dessen Frau Klara geb. Mucha (1852–1906) im oberschlesischen Gleiwitz geboren. Er hatte eine jüngere Schwester, Else (1877–1929), die ihr späteres Leben als Ordensfrau verbrachte. Zwar besaß Wetz’ Familie ein Klavier, sie war aber nicht sonderlich an Musik interessiert. Somit erhielt der junge Richard, der sich bereits früh zur Musik hingezogen fühlte, erst im Alter von acht Jahren einen geregelten Klavierunterricht, erprobte sich allerdings schon sehr bald autodidaktisch im Komponieren kleinerer Klavierstücke und Lieder. Nach eigenen Aussagen fasste er den Entschluss, sein Leben der Musik zu widmen, nachdem er im Alter von 13 Jahren das erste Mal Wolfgang Amadeus Mozarts „große g-Moll-Sinfonie“ gehört hatte.


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text: Nach bestandenem Abitur ging Wetz 1897 nach Leipzig, um am dortigen Konservatorium, unter anderem bei Carl Reinecke und Salomon Jadassohn, zu studieren. Nach nur 6 Wochen brach er allerdings sein Studium aus Enttäuschung über den seiner Meinung nach zu akademischen Unterricht wieder ab und zog es vor, sich von dem ehemaligen Leiter der Leipziger Singakademie, Richard Hofmann, und anschließend von Alfred Apel, einem Schüler Friedrich Kiels, Privatstunden erteilen zu lassen. Parallel dazu nahm er an der Leipziger Universität unter anderem Studien der Philosophie, Psychologie und Literaturwissenschaft auf. Er vertiefte sich in die Werke zahlreicher Dichter: Friedrich Hölderlin, Heinrich von Kleist, Gottfried Keller, Wilhelm Raabe und besonders Johann Wolfgang von Goethe erlangten für ihn nachhaltige Bedeutung. Ebenfalls wurde er Anhänger der philosophischen Ideen Arthur Schopenhauers. Im Herbst 1899 verließ Richard Wetz Leipzig und zog nach München. Dort begann er ein weiteres Mal, Musik zu studieren, und übte sich unter der Anleitung Ludwig Thuilles vor allem in Kontrapunkt und Fuge.


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text: Bereits 1900 zog es Wetz nach Stralsund fort, wo ihm durch Unterstützung Felix Weingartners eine Anstellung als Theaterkapellmeister verschafft wurde. Einige Monate später befand er sich in gleicher Funktion in Barmen (heute zu Wuppertal), kurze Zeit danach (ohne Anstellung) wieder in Leipzig. Hier bildete er sich in musikhistorischer Hinsicht auf eigene Faust weiter, indem er Partituren klassischer Komponisten genauso eifrig studierte wie diejenigen modernerer Verfasser. Seine wichtigsten Leitsterne für die Zukunft wurden ihm Anton Bruckner und Franz Liszt.


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text: Im Jahr 1906 wurde Richard Wetz als Leiter des dortigen Musikvereins nach Erfurt berufen. Er fand bald großes Gefallen an der Stadt und blieb dort bis an sein Lebensende wohnhaft. Von seinen kompositorischen Arbeiten hatte Wetz bisher fast ausschließlich Klavierlieder veröffentlicht, sich aber auch zweimal an der Form der Oper versucht. Zu den beiden Werken "Judith" op. 13 und "Das ewige Feuer" op. 19 schrieb der Komponist selbst das Libretto. Der Einakter "Das ewige Feuer" wurde 1907 in Hamburg und Düsseldorf aufgeführt, beide Male mit wenig Erfolg. Diesen allerdings erlangte Wetz schon ein Jahr später umso größer mit seiner "Kleist-Ouvertüre" op. 16, welche Arthur Nikisch in Berlin dirigierte.


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text: In den folgenden Jahren widmete Wetz sich, neben seiner Tätigkeit im Musikverein und dem Unterricht am Thüringer Landeskonservatorium Erfurt (1911–1921, Komposition und Musikgeschichte), verstärkt dem Dirigat von diversen Chören (neben der Erfurter Singakademie, 1914/15 dem Riedelschen Gesangverein in Leipzig und seit 1918 auch dem Engelbrechtschen Madrigalchor), sowie der Komposition von Chormusik, sowohl a cappella als auch mit Orchesterbegleitung. Unter diesen sind besonders der "Gesang des Lebens" op. 29, "Hyperion" op. 32 und eine Vertonung des "Dritten Psalms" op. 37 zu nennen. Sie stellen allerdings nur die Vorstufe zu seinen späteren Hauptwerken dar: 1917 vollendete Wetz seine erste Sinfonie c-Moll op. 40. Die Sinfonien Nr. 2 A-Dur op. 47 und Nr. 3 b-Moll op. 48 folgten 1919 und 1922. Parallel dazu arbeitete der Komponist an seinen zwei Streichquartetten f-Moll op. 43 und e-Moll op. 49. Anschließend widmete er sich wieder der Arbeit an Chormusik, nun allerdings größer dimensionierten Werken als zuvor: So entstanden das Requiem h-Moll op. 50 und das "Weihnachtsoratorium auf alt-deutsche Gedichte" op. 53, seine wohl bedeutendsten Kompositionen. Auch als Musikschriftsteller wurde Wetz aktiv und verfasste Monografien über seine verehrten Vorbilder Bruckner (1922) und Liszt (1925) sowie den gleichermaßen hochgeschätzten Ludwig van Beethoven (1927).


title: Richard Wetz

text: Seit Oktober 1916 unterrichtete Wetz als Dozent für Musikgeschichte, Kontrapunkt, Instrumentation und Komposition an der Großherzoglichen Musikschule in Weimar, der heutigen Hochschule für Musik Franz Liszt. 1920 wurde er dort zum Professor ernannt. Zu den zahlreichen Schülern, die er im Laufe der Jahre unterrichtete, zählten u. a. Walter Rein, Werner Trenkner und Michael Schneider. Im Oktober 1923 fand in Erfurt auf Betreiben des großen Freundeskreises von Wetz ein viertägiges „Erfurter Musikfest“ statt, bei dem ausschließlich Werke von Wetz erklangen, u. a. seine drei Sinfonien. Zwar legte er die offizielle Leitung des Erfurter Musikvereins 1925 nieder, doch blieb er auch weiterhin die angesehenste Figur des Musiklebens der Stadt. 1928 wurde Wetz, gleichzeitig mit Igor Strawinski, zum Auswärtigen Mitglied der Preußischen Akademie der Künste ernannt. Kurze Zeit später ereilte ihn der Ruf an die Berliner Musikhochschule, den er, mittlerweile zu einem der erfolgreichsten Kompositionslehrer im mitteldeutschen Raum avanciert, jedoch zu Gunsten seiner Ämter in Erfurt und Weimar ausschlug. In den 1930er Jahren wurde Wetz zunehmend von der Arbeit an der Weimarer Musikhochschule in Anspruch genommen, was sich hemmend auf seine kompositorische Arbeit auswirkte. Die letzte größere Komposition, die er fertigstellte, ist das Violinkonzert h-Moll op. 57, beendet 1933. Im selben Jahr war er im Gespräch, als es um die Besetzung des vakanten Direktorenpostens der Hochschule ging. Wetz’ Eintritt in die NSDAP, datiert auf den 1. Mai 1933, lag vermutlich der Gedanke zu Grunde, dadurch die Wahrscheinlichkeit seiner Ernennung zu erhöhen. Jedoch wurde ihm schließlich Felix Oberborbeck vorgezogen. Für eine aktive politische Betätigung Wetz’ in der NSDAP existieren keine Belege.


title: Richard Wetz

text: Im Rahmen der Kooperation zwischen dem Deutschen Gemeindetag und der Reichsmusikkammer ernannte ihn die Stadt Erfurt 1934 zum Musikbeauftragten. Im Oktober dieses Jahres wurde bei Wetz Lungenkrebs diagnostiziert, wohl eine Folge übermäßigen Rauchens. Seine letzte Arbeit, das Oratorium "Liebe, Leben, Ewigkeit" nach Texten Goethes, mit dem er seinem Lieblingsdichter ein Denkmal setzen wollte, blieb unvollendet. Richard Wetz starb am 16. Januar 1935 in Erfurt, noch keine 60 Jahre alt. Sein Kompositionsschüler Werner Trenkner erklärte sich bereit, die weit gediehenen Skizzen des Goethe-Oratoriums zu vollenden, scheiterte jedoch am Widerspruch des Nachlassverwalters. Von dem Werk blieb nur das Textbuch erhalten, während die Musik als verschollen gilt.


title: Richard Wetz

text: Richard Wetz war nicht verheiratet. Sein Grab befindet sich auf dem Hauptfriedhof Erfurt.


title: Richard Wetz

text: Wetz verbrachte den Großteil seines Lebens in Erfurt und legte es nicht darauf an, in einer der großen Musikmetropolen zu wirken, was eventuell seine Karriere als Komponist und Dirigent befördert hätte. Dennoch erreichte er in den 1920er Jahren allmählich deutschlandweite Anerkennung, was sich u. a. auch in der Ernennung zum Mitglied der Preußischen Akademie der Künste widerspiegelte. In Fachkreisen wurde er durchaus geschätzt, erlangte jedoch nie in der Musikwelt den Bekanntheitsgrad etwa eines Richard Strauss oder Hans Pfitzner. Die Aufführungssituation seiner Kompositionen kommentierte er 1932 folgendermaßen: „Meiner Musik geht es merkwürdig: wo sie erklingt, ergreift sie aufs tiefste; aber es wird ihr selten Gelegenheit dazu gegeben.“


title: Richard Wetz

text: Der bedeutendste Interpret von Wetz’ Werken war der Dirigent Peter Raabe, der alle Sinfonien des Komponisten uraufgeführt hatte und kurz nach dessen Tod 1935 zum Vorsitzenden der Reichsmusikkammer ernannt wurde. Aufgrund ihres spätromantisch-konservativen Stils, der den offiziell erwünschten Kunstvorstellungen nicht zuwiderlief, erfuhr Wetz’ Musik auch im NS-Staat anhaltende Wertschätzung. 1943 rief Raabe in Gleiwitz eine Richard-Wetz-Gesellschaft ins Leben, deren Wirken aber durch den Zweiten Weltkrieg stark eingeschränkt blieb. In der Nachkriegszeit geriet Wetz, wie viele ästhetisch ähnlich ausgerichtete Komponisten, relativ schnell in Vergessenheit, da die Prioritäten des musikalischen Lebens nun bei moderneren Stilrichtungen lagen.


title: Richard Wetz

text: Bis in die 90er Jahre hinein finden sich in einigen Konzertführern kurze Einträge zu Richard Wetz, in denen auch die hohe Qualität seiner Kompositionen hervorgehoben wird. Auch Festveranstaltungen zu seinen Ehren fanden gelegentlich statt, vor allem in Erfurt und an der Weimarer Musikhochschule. Insgesamt sank Wetz jedoch zu einer Fußnote in der Musikgeschichte herab. Erst in jüngster Zeit beginnt man, wieder verstärkt auf sein Schaffen aufmerksam zu werden, was sich auch in CD-Einspielungen niederschlug. Dirigenten, die sich hierbei um Wetz besonders verdient machten, sind Roland Bader, Werner Andreas Albert und George Alexander Albrecht. Als Zentrum der Wetz-Pflege kann nach wie vor Erfurt gelten, wo auch in Konzerten mittlerweile wieder mehrere seiner Werke zu hören waren, darunter 2003 das Requiem und 2007 sowie 2010 das Weihnachtsoratorium.


title: Richard Wetz

text: 1994 ließ das auf Klassik-Ersteinspielungen spezialisierte Klassiklabel cpo seine erste Sinfonie einspielen (Krakauer Philharmonie, Roland Bader), 1999 seine zweite (Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz, Werner Andreas Albert) und 2001 seine dritte.


title: Richard Wetz

text: Betrachtet man das Leben von Richard Wetz, so ist es nicht verwunderlich, dass ihn bereits 1929 „Riemanns Musiklexikon“ als „ein[en] nicht leicht einzuordnende[n] Einzelgänger“ erwähnt. Er stand relativ wenig in Kontakt mit anderen Komponisten und neuartige Errungenschaften von Altersgenossen, genannt seien Arnold Schönberg, Maurice Ravel oder auch Franz Schreker, ließen ihn entweder völlig kalt oder trieben den zunehmend vom Kulturpessimismus Vereinnahmten dazu, teilweise recht heftig dagegen zu polemisieren. Wetz am nächsten in der geistigen Haltung verwandt waren weitere Bewahrer der Traditionen des 19. Jahrhunderts, wie etwa Hans Pfitzner und Siegmund von Hausegger, mit denen er übrigens auch seine deutschnationale Einstellung teilte. Auch war er nach eigenen Aussagen beim Komponieren auf eine vertraute Umgebung angewiesen: „"Ich kann nur bei mir zuhause komponieren. Weder in einer Sommerfrische noch während längeren Besuchen habe ich je etwas geschaffen"“; so der Komponist über sich selbst. Aussagen wie diese erklären zum Beispiel, warum Wetz erst nach Beendigung seiner Wanderjahre in Erfurt begann, sich verstärkt der Komposition von Sinfonien und größeren Chorwerken zu widmen, aber auch, warum er später alle Angebote für lukrativere Arbeitsplätze ablehnte.


title: Richard Wetz

text: Die an Isolation grenzende Abgeschiedenheit vom Hauptstrom des deutschen Musiklebens der damaligen Zeit erlaubte es Wetz, sich ganz auf die Entwicklung seines eigenen Personalstiles zu konzentrieren:


title: Richard Wetz

text: Wie bereits erwähnt, verfasste der Komponist in seiner Frühzeit beinahe nur Lieder. Auch in späteren Lebensjahren blieb er dieser Gattung treu, wenn auch in quantitativ eingeschränkterer Form, sodass den bei weitem größten Teil seines Schaffens Liedkompositionen darstellen. Somit kann Wetz als einer der wichtigsten Liedmeister seiner Generation gelten. Maßgebend auf diesem Gebiet waren für ihn vor allem die entsprechenden Werke von Franz Schubert, Liszt, Peter Cornelius und Hugo Wolf. Neben den Liedern versuchte er sich auch an mehreren Orchesterwerken, von denen er aber nur die "Kleist-Ouvertüre", ein vom tragischen Schicksal des von ihm hochverehrten Dichters inspiriertes Werk, gelten ließ. Sie avancierte später zu seiner meistgespielten Komposition. Die erste Schaffensperiode des Komponisten kulminiert in seinen zwei in ihrer symphonischen Konzeption von Richard Wagner beeinflussten, aber wenig bühnenwirksamen Opern "Judith" und "Das ewige Feuer", von denen die erste nie zur Aufführung kam. Die Arbeit an seiner dritten Oper "Savitri", die er bezeichnenderweise zeitweilig zum Oratorium umzuarbeiten gedachte, brach Wetz 1907 nach drei Szenen ab. Danach kehrte er nicht mehr zur musikdramatischen Komposition zurück.


title: Richard Wetz

text: Der Schaffensschwerpunkt verlagerte sich am Anfang der Erfurter Jahre auf Chormusik. Bis zum Ersten Weltkrieg entstand an Instrumentalwerken lediglich eine Sonate für Violine solo. Angeregt durch Bruckners Sinn für klare Formstrukturen und organisches Wachsen der Musik sowie Liszts harmonische Neuerungen durchlief Wetz’ Tonsprache nun einen Festigungsprozess, als dessen vorläufiges Ergebnis die relativ kurz hintereinander komponierten Symphonien entstanden. In ihnen bestätigt sich ein Satz, den der Komponist schon 1897 in einem Brief mitteilte: „Die alte und die neue Richtung kämpfen in mir gewaltig, die alte wird siegen.“ Es verwundert also nicht, dass alle drei Werke dem damals gepflegten spätromantischen Sinfonietypus konservativer Prägung entsprechen. Allerdings zeigen sie im Ausdruck eine ausgesprochene Eigenpersönlichkeit, die Wetz nicht als Epigonen, sondern als in der Auseinandersetzung mit der Tradition selbständigen Erben erscheinen lässt. Zwar werden auch wuchtige Ausbrüche und humoristische Wendungen nicht gescheut, es dominiert jedoch über weite Strecken eine eher introvertierte Stimmung. Auch für Wetz’ Abgeschiedenheit vom übrigen Musikbetrieb lassen sich in ihnen Anhaltspunkte finden: So endet die erste Sinfonie zum Beispiel in der Anfangstonart c-Moll, ohne (wie dies auch Bruckner tat) sich ins helle Dur aufzulösen; ein Einfall wie er für den damaligen Zeitgeist nicht gerade typisch war. Die beiden Streichquartette stehen insgesamt betrachtet den Sinfonien sehr nahe, weisen jedoch bereits mit ihrem sparsameren Einsatz der kompositorischen Mittel über sie hinaus. In den späteren Werken verfeinerte Richard Wetz seinen Stil zunehmend. So finden nun in noch stärkerem Maße chromatische Harmonien Eingang in seine Tonsprache, die die Grenzen der Tonalität stellenweise nicht mehr klar einhalten. Insgesamt macht sich auch eine größere Hinwendung zur Polyphonie und damit einhergehend eine stärkere Verdichtung des Satzes bemerkbar, am ausgeprägtesten wohl in dem Orgelstück Passacaglia und Fuge op. 55 von 1930. In seinen Meisterwerken, dem Requiem und dem "Weihnachtsoratorium", gelingt Wetz eine hervorragende Synthese aus Sinfonik und Vokalmusik, in der er seine gesammelten Erfahrungen überhöhend zusammenfasst. Das einsätzige Violinkonzert, das in seiner an Liszt gemahnenden, freien Formanlage im Gesamtwerk des Komponisten einzig dasteht, scheint, darin den Streichquartetten ähnlich, nahtlos in eine neue Schaffensperiode überzuleiten, zu deren vollständiger Ausprägung es aber nicht mehr kommen sollte.


title: Richard Wetz

text: Krankheit und Tod haben die weitere Entwicklung des Komponisten Richard Wetz vorzeitig abbrechen lassen, trotzdem bleibt er „eines der großen und unverkennbaren Talente der deutschen Spätromantik“ (Reinhold Sietz in "Die Musik in Geschichte und Gegenwart", 1968).


title: Richard Wetz

text: Das Werkverzeichnis von Richard Wetz umfasst 58 Opuszahlen. Dazu treten eine kleine Anzahl von ohne Nummerierung veröffentlichten Kompositionen. Op. 1–4 und op. 6 gelten als nicht mehr auffindbar, einige weitere mit Opuszahlen versehene Frühwerke erklärte der Komponist später für ungültig.


title: Aseität

text: Unter Aseität (von lat. "a se", von sich, aus sich selbst; "aseitas") versteht man das Aus-sich-Sein, "das Von-sich-selbst-sein", also etwas, das "sein Sein nicht von anderswoher empfangen hat".


title: Aseität

text: Der Ausdruck hat je nach philosophischem Kontext verschiedene Bedeutung. Die scholastische Philosophie bezeichnete das Sein Gottes als "ens a se", Sein aus sich (Aseität), d. h. unbedingtes Sein im Gegensatz zum bedingten, geschaffenen Sein.


title: Aseität

text: Die Aseität komme ausschließlich Gott zu, da nur dieser absolut sei und sein Sein nicht einem anderen verdanke, wie nach der Auffassung der Scholastik der im Rahmen der Natürlichen Theologie darlegt. In der "scholastischen Theologie ist damit also die absolute Unabhängigkeit Gottes, vermöge deren er den Grund seiner Existenz lediglich in sich selbst hat", gemeint.


title: Aseität

text: Die Aseität kommt zu


title: Puffing Billy, Wylam Dilly und Lady Mary

text: Puffing Billy und Wylam Dilly waren die ersten erfolgreichen Dampflokomotiven mit Adhäsionsantrieb und sind die ältesten erhaltenen Lokomotiven überhaupt. Sie waren von 1814/15 bis in die 1860er Jahre auf einer Grubenbahn in Nordengland im Einsatz. Eine dritte Lokomotive dieses Typs, genannt Lady Mary, wurde schon früher ausgemustert und ist nicht erhalten geblieben.


text: Obwohl schon Richard Trevithick mit seiner ersten Lokomotive nachgewiesen hatte, dass die Reibung zwischen Rädern und Schienen ausreicht, um einen Zug zu ziehen, ging John Blenkinsop 1812 einen anderen Weg und baute seine Lokomotiven als Zahnradlokomotiven. Diese erwiesen sich zwar als brauchbar, jedoch waren die Zahnstangen-Schienen umständlich und relativ teuer.


text: Der Inhaber der Wylam Colliery, Christopher Blackett, war an Lokomotiven der Blenkinsop'schen Bauart interessiert. Er hatte erst ein paar Jahre zuvor neue Schienen verlegen lassen und die Umstellung auf Zahnradbetrieb erschien ihm zu teuer. Deshalb wandte er sich an Richard Trevithick und, als dieser ablehnte, an den Grubendirektor William Hedley, um die Möglichkeiten einer Lokomotive zu ergründen, die auf den vorhandenen Schienen fahren konnte.


text: Die Schienen der Grube bestanden aus L- oder U-förmigen Gusseisenprofilen, und die Räder der Fahrzeuge benötigten deshalb keine Spurkränze (siehe dazu auch Anfänge der Eisenbahnschiene). Die Spurweite lag bei fünf Fuß (nach anderen Angaben bei 5' ½").


text: Hedley wies durch Experimente mit einem von Handhebeln angetriebenen Versuchsfahrzeug nach, dass eine Lokomotive, die leicht genug war, um auf den Schienen des Bergwerks fahren zu können, eine wirtschaftlich sinnvolle Last ziehen konnte. Eine erste Probelokomotive, die auf dem Versuchsfahrzeug basierte, erwies sich wegen zu geringer Leistung des Kessels als Fehlschlag, aber dennoch reichte sie aus, um Blackett zu überzeugen.


text: So erhielt Hedley 1813 den Auftrag, eine neue Lokomotive zu bauen. Unterstützt wurde er dabei von Timothy Hackworth, dem Vorarbeiter der Schmiede der Grube, und dem Maschinenbauer Jonathan Forster. Die später "Puffing Billy" genannte Lokomotive erwies sich als erfolgreich, und in den nächsten beiden Jahren folgten zwei weitere, weitgehend baugleiche Lokomotiven, die die Namen "Wylam Dilly" und "Lady Mary" erhielten.


text: Die Lokomotiven waren in der Lage, einen etwa 50 Tonnen schweren Zug in einer Stunde über die entlang des Tyne verlaufende, fünf Meilen (acht Kilometer) lange Strecke zwischen der Grube in Wylam und dem Hafen von Lemington zu ziehen (heute ein Ortsteil von Newcastle upon Tyne), was einer Geschwindigkeit von etwa 8 km/h entspricht. Wie schnell sie ohne Belastung fahren konnten, ist nicht überliefert.


text: Das Betriebsgewicht der Maschinen lag bei etwa neun Tonnen; die Tender wogen etwa vier Tonnen. Obwohl die Loks für diese Strecke konstruiert worden waren, hielten die Schienen ihrem Gewicht auf Dauer nicht stand. Um die Last besser zu verteilen, erhielten die Lokomotiven deshalb nach einigen Jahren zwei weitere Achsen und wurden damit zu den ersten vierachsigen Lokomotiven. Bei der erhaltenen "Puffing Billy" lassen sich allerdings keine Spuren dieses Umbau nachweisen. Der Wasserbehälter ruhte auf einer fünften Achse, die gelenkig mit der eigentlichen Lokomotive verbunden war, eine Art einachsiger Tender (siehe Abbildung).


text: In dieser Form waren Puffing Billy und ihre Schwesterlokomotiven in Betrieb, bis auf der Strecke um 1830 „moderne“ Schienen verlegt wurden. Die Lokomotiven wurden daraufhin wieder auf zwei Achsen umgebaut und erhielten Räder mit Spurkränzen.


text: Im Jahr 1822 wurde Wylam Dilly im Rahmen eines Streiks der Flussschiffer auf eines der flachen Keelboats montiert, wodurch ein provisorischer Raddampfer entstand. Damit wurden einige Monate lang die Kohlenboote geschleppt, und die Maschine musste vom Militär vor den Streikenden geschützt werden. Anschließend wurde Wylam Dilly weiter als Lokomotive eingesetzt.


text: Puffing Billy und Wylam Dilly blieben bis Anfang der 1860er Jahre im Einsatz; an Antrieb und Kessel wurden in dieser Zeit keine wesentlichen Veränderungen mehr vorgenommen. Puffing Billy war schon damals die älteste erhaltene Lokomotive und erregte deshalb historisches Interesse. 1862 wurde die Lok zunächst leihweise an das "Museum of Patents" in London übergeben, das später im Science Museum aufging. Zähe Verhandlungen über drei Jahre hinweg führten schließlich zu einem Verkauf an das Museum zum Preis von £200.


text: Wylam Dilly blieb noch einige Jahre in Betrieb, wurde aber kaum noch eingesetzt, da die Kohletransporte inzwischen weitgehend über die North Eastern Railway abgewickelt wurden. 1868 wurde die Grube geschlossen und die Lokomotive zum Schrottpreis in einer Auktion angeboten. Nachkommen von Hedley erstanden die Maschine, ließen sie restaurieren und übergaben sie 1882 dem Royal Museum in Edinburgh, wo sie noch heute steht.


text: Über den Verbleib der dritten Lokomotive, Lady Mary, liegen keine Informationen vor; sehr wahrscheinlich ist sie jedoch schon einige Jahre vor 1860 ausgemustert worden. Fotografien von dieser Lokomotive scheinen nicht zu existieren; die der anderen beiden Maschinen wurden erst anlässlich ihrer Übergabe an die Museen gemacht.


text: Zwei betriebsfähige Nachbauten der Puffing Billy existieren; beide entsprechen dem Zustand der Lokomotive um 1862.


text: Der erste entstand 1906 auf Anregung von Oskar von Miller in der Zentralwerkstätte der Bayerischen Staatseisenbahnen für das Deutsche Museum in München, wo er noch heute steht. Bei Vorführungen können Räder und Stangen der Maschine bewegt werden. Der Nachbau hatte 1934 einen Auftritt im Film "Das Stahltier", der zum 100. Jahrestag der ersten deutschen Eisenbahn gedreht wurde.


text: Ein weiterer Nachbau wurde 2006 für das North of England Open Air Museum fertiggestellt.


text: Der Rahmen der Lokomotive bestand aus Holzbalken, an denen die Achsen ohne Federung befestigt waren.


text: Die Zylinder waren senkrecht über den hinteren Rädern angeordnet. Diese Lage wurden damals bevorzugt, weil man bei waagerechten Zylindern einen ungleichmäßigen Verschleiß der Kolben und Zylinderwände befürchtete. Die nach oben arbeitenden Kolbenstangen waren über Hebel und lange Treibstangen mit einer unterhalb des Kessels liegenden Kurbelwelle verbunden, die über Zahnräder beide Achsen antrieb. Dabei lagen zwischen Kurbelwelle und Achsen weitere Zahnräder, so dass die Drehrichtung von Kurbelwelle und Rädern gleich war.


text: Das kompliziert erscheinende Gestänge, das Zylinder und Treibstange miteinander verband, war so konstruiert, dass ein Ende der waagerechten Hebel stets über der Zylindermitte blieb, wodurch sich Kreuzköpfe mit Gleitschienen erübrigten. Die Speisepumpe wurde mechanisch von einem der beiden Hebel angetrieben, die die Kolbenstangen mit den Treibstangen verbanden.


text: Beim Umbau zu Vierachsern wurde die Anordnung der Zahnräder verändert: Kessel und Triebwerk wurden angehoben, und das Zahnrad auf der Kurbelwelle griff jetzt von oben in ein Zahnrad zwischen den beiden inneren Achsen ein. Durch den geringeren Abstand der Achsen konnten die Zwischenzahnräder entfallen.


text: Der Kessel war für einen Druck von etwa 3,5 Bar ausgelegt und bestand aus miteinander vernieteten Platten aus Schmiedeeisen. Der Röhrenkessel war zu dieser Zeit noch nicht erfunden, und bei den Blenkinsop'schen Lokomotiven lief ein Flammrohr längs durch den Kessel, in dem sich an einem Ende die Feuerung befand, während am anderen Ende der Schornstein angesetzt war. Die geringe Heizfläche dieser Anordnung wurde etwa verdoppelt, indem das Flammrohr der Puffing Billy U-förmig angeordnet wurde (eine Anordnung, die schon Trevithick bei seinen Lokomotiven verwendet hatte). Die Feuertür lag deshalb außermittig neben dem ebenfalls zur Seite versetzten Schornstein, während sich in der gegenüberliegenden Kesselseite keine Öffnungen befanden und diese deshalb eine gewölbte Form erhalten konnte.


text: Diese Besonderheit des Kessels brachte es mit sich, dass der Tender "vor" der Lokomotive lief. Der Lokführer stand auf einer Plattform am hinteren Ende der Lokomotive, während der Heizer seinen Platz auf dem Tender hatte. Die Lokomotive wurde in beide Richtungen eingesetzt, also mit gezogenem oder geschobenem Tender.


text: "Puffing Billy" war die erste Lokomotive, bei der die Zylinder außerhalb des Kessels lagen. Trevithick, Blenkinsop und noch 1825 Stephenson hatten die für die Wartung umständliche Anordnung innerhalb des Kessels bevorzugt, um eine Abkühlung und damit eine Kondensation des Dampfs innerhalb der Zylinder zu verhindern. Bei der "Puffing Billy" waren die Zylinder aus diesem Grund mit einem Mantel umgeben, der mit dem Kesselinneren verbunden war, so dass heißes Wasser die Zylinder umströmen konnte.


text: Die Steuerung wurde über zwei parallel zu den Kolbenstangen an den Schwinghebeln angeordnete Stangen angetrieben, die über zwei Anschläge gegen Ende des jeweiligen Zylinderhubs Wipphebel betätigten, welche die Dampfrichtung umkehrten. Zum Anfahren oder Ändern der Fahrtrichtung konnten diese Hebel auch von Hand verstellt werden. Eine Nutzung der Dampfexpansion wie bei späteren, auf Exzentern basierenden Steuerungsbauarten, war damit nicht möglich.


text: Die Angaben in der Tabelle gelten für die Puffing Billy im Ausmusterungszustand. Es ist davon auszugehen, dass sich diese Daten im Laufe der Zeit verändert haben und dass auch die drei Lokomotiven sich in Details voneinander unterschieden haben, da es einen echten Serienbau um 1815 noch nicht gegeben hat. Auf den Bildern ist z. B. zu erkennen, dass der Kessel der Wylam Dilly etwas länger ist als der der Puffing Billy, wobei unklar ist, ob dieser Unterschied von Anfang an bestanden hat oder erst im Rahmen eines späteren Umbaus entstanden ist.


text: "Puffing Billy" war wahrscheinlich nicht der „offizielle“ Name der Lokomotive, sondern ein Spitzname. Es ist überliefert, dass William Hedley an Asthma litt, und einer Anekdote zufolge entstand der Name der Lok, auf Deutsch etwa "Schnaufender Wilhelm", als Anspielung auf die Krankheit des Konstrukteurs.


text: Unklar ist auch, wann die anderen beiden Lokomotiven ihre Namen erhalten haben. Mit „Dilly“ bezeichnete die Bevölkerung ursprünglich die Strecke, auf der die Lokomotiven verkehrten.


title: Mittelweiherburg

text: Die Mittelweiherburg ist ein um 1570 erbautes Wasserschloss in der vorarlbergischen Marktgemeinde Hard.


title: Mittelweiherburg

text: Das Wasserschloss wurde um 1570 im Quellgebiet des Harder Dorfbachs erbaut. Der das Schlösschen umgebende Weiher ist nicht erhalten geblieben.


title: Mittelweiherburg

text: Als Rest der ursprünglichen Gesamtanlage sind nur noch der westliche Nebentrakt mit dem seitlichen Treppenturm erhalten geblieben. Es ist dies ein dreigeschossiger Rechteckbau unter steilem Satteldach und der Turm besitzt einen runden Grundriss. An der östlichen Fassade sind noch Spuren des abgebrochenen Haupttraktes erkennbar.


title: Mittelweiherburg

text: Nach vielen Besitzerwechseln (u. a. Familie Deuring, Kloster Weingarten) war sie seit 1794 die Wiege der Vorarlberger Textilindustrie. Eine Stoffdruckerei wurden dort vom Fabrikanten "Samuel Vogel" aus dem Elsass eingerichtet. Im Jahr 1838 wurde das Gebäude vom Schweizer Fabrikanten "Melchior Jenny" für die Firma Jenny & Schindler erworben. Anschließend wurde die Stoffdruckerei nach 1867 von "Samuel Schindler" weitergeführt.


title: Mittelweiherburg

text: In den Jahren 1957 bis 1962 erfolgte eine erste Sanierung und die Errichtung eines Heimatmuseums. Seit 1997 beherbergt die Mittelweiherburg ein Textildruckmuseum mit den Schwerpunkten Formstechen, textiler Handdruck sowie Sozialgeschichte der Industrialisierung bis in die 1930er Jahre.


title: Bischofskraut

text: Das Bischofskraut ("Ammi visnaga"), auch Zahnstocher-Knorpelmöhre genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Knorpelmöhren ("Ammi") innerhalb der Familie der Doldenblütler (Apiaceae). Sie ist in Eurasien und Nordafrika weitverbreitet. Sie wird als Heilpflanze verwendet.


title: Bischofskraut

text: Das Bischofskraut wächst als ein- bis zweijährige krautige Pflanze und erreicht Wuchshöhen von bis zu 1 Meter. Die unteren Laubblätter sind einfach gefiedert, die anderen sind zwei- bis dreifach gefiedert. Die Blattzipfel letzter Ordnung sind linealisch oder fadenförmig.


title: Bischofskraut

text: Im doppeldoldigen Blütenstand stehen bis zu 150 Doldenstrahlen mit vielen Blüten zusammen. Die Doldenstrahlen sind zur Anthese abstehend, später richten sie sich auf, verdicken und festigen sich. Die ein- bis zweifach fiederschnittigen Hüllblätter sind mindestens so lang wie die Doldenstrahlen. Die Hüllchenblätter sind fadenförmig.


title: Bischofskraut

text: Die zwittrigen Blüten sind fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Die Kelchzähne sind winzig. Die fünf Kronblätter sind weiß. Der Griffel ist 0,6 bis 1 Millimeter lang.


title: Bischofskraut

text: Die Früchte sind 2 bis 2,5 Millimeter lang.


title: Bischofskraut

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 20.


title: Bischofskraut

text: "Ammi visnaga" ist hauptsächlich im Mittelmeerraum, in Nordafrika, im Kaukasusraum und in Westasien natürlich verbreitet. Es gibt Fundortangaben für Spanien, Portugal, Italien, Albanien, Griechenland, die Türkei, Syrien, Zypern, Iran, Irak, Israel, Libanon, Algerien, Libyen, Marokko, Tunesien, Armenien, Aserbaidschan und Georgien. Für Frankreich, die Azoren und die Kanaren ist die Ursprünglichkeit zweifelhaft. Die Art ist beispielsweise in Mittel- sowie Südamerika, auf den Karibischen Inseln, auf dem Indischen Subkontinent, Korea und Ost- sowie Mitteleuropa ein Neophyt.


title: Bischofskraut

text: Die Erstveröffentlichung erfolgte 1753 unter dem Namen (Basionym) "Daucus visnaga" durch Carl von Linné in "Species Plantarum", Tomus I, S. 242. Die Neukombination zu "Ammi visnaga" wurde 1779 durch Jean Baptiste de Monnet de Lamarck in "Flore Française", Band 3, S. 462 veröffentlicht. Das Artepitheton "visnaga" leitet sich über Vermittlung des hispanoarabischen "bisinaqa" / "bissinaqa" von lateinisch "pastinaca" ab. Ein weiteres Synonym für "Ammi visnaga" ist "Visnaga daucoides"


title: Bischofskraut

text: "Ammi visnaga" wird in vielen Gebieten der Welt angebaut.


title: Bischofskraut

text: Sie wird auch Khella oder Khellakraut genannt; die ebenfalls verbreiteten Trivialnamen Zahnstocherkraut oder Zahnstocherammei (auch nur Ammei) stammen daher, dass die Art in orientalischen Ländern zur Herstellung von Zahnstochern verwendet wird. Ihr würziger Geschmack ist dabei willkommen.


title: Bischofskraut

text: Es wurde angenommen, dass "Ammi visnaga" von den alten Ägyptern als Heilpflanze gegen eine Hautkrankheit (wHAw-Hautkrankheit) eingesetzt wurde. Dies beruht auf der Übersetzung des Papyrus Ebers (ca. 1534 v. Chr.) durch Heinrich Brugsch, die jedoch mittlerweile stark angezweifelt wird – es dürfte sich eher um eine Getreideart handeln.


title: Bischofskraut

text: Die Früchte von "Ammi visnaga" (Fructus Ammi visnagae) enthalten pharmakologisch aktive Inhaltsstoffe wie phototoxische Furanocumarine (Khellin), das herzwirksame Glykosid Khellinin Flavonoide und Pyranocumarine (Visnadin). Das Khellinin in Amni visnaga wird auch gegen Vitiligo eingesetzt. Bei Hühnern führt der Verzehr von Samen zu Lichtempfindlichkeit.


title: Bischofskraut

text: Durch eine Erweiterung der Herzkranzgefäße und eine daraus resultierende bessere Durchblutung des Herzmuskels verleiht das Visnadin den Pflanzenextrakten eine positive Wirkung. Es stellt sich eine positiv inotrope sowie krampflösende Wirkung ein. Daher eignet sich "Ammi visnaga" zur Behandlung der Angina Pectoris und von Koliken.


title: Eric Stanton

text: Eric Stanton (* 30. September 1926 in New York City; † 17. März 1999; eigentlich "Ernest Stanzoni") war ein US-amerikanischer Zeichner russischer Abstammung von erotischen Comics und Illustrationen. Er gilt bis heute als ein Pionier der Fetisch-Kunst sowie als bedeutender Bondagekünstler des 20. Jahrhunderts. Obwohl der Großteil seines Werks Szenen weiblicher Dominanz darstellt, schuf er auch Material mit umgekehrter Rollenverteilung. In einigen seiner späteren Arbeiten stellte er auch bisexuelle, homosexuelle und Transgender-Motive in das Zentrum seines Schaffens.


title: Eric Stanton

text: Die erste Arbeitsstelle bei den durch Irving Klaw gegründeten "Movie Star News" trat Stanton im Jahr 1947 an. Er erhielt den Job, nachdem er angab, besser als jeder andere dort angestellte Künstler zeichnen zu können.


title: Eric Stanton

text: Während dieser Zeit entstanden unter seinen Pseudonymen wie Savage und John Bee auch Arbeiten für "La Revue Érotique".


title: Eric Stanton

text: Zwischen 1958 und 1966 teilte er sich ein Studio mit Steve Ditko, dem Mitschöpfer Spider-Mans. Einige der Arbeiten Stantons aus diesem Zeitraum zeigen einen intensiven künstlerischen Einfluss Ditkos. Einige Kritiker meinen sogar, sehr deutliche Hinweise auf eine Zusammenarbeit der beiden Künstler zu erkennen. Ditko verneinte wiederholt eigene Beiträge zum Werk Stantons.


title: Eric Stanton

text: Nach Klaws Tod 1966 hielt sich Stanton finanziell über Wasser, indem er seine Kunst selbst verlegte und sie über fast schon konspirative Netzwerke an Abonnenten und Förderer verteilte. Seine fotokopierte "Stantoons Series" wurde bis zu seinem Tod 1999 weitergeführt. Die Serie führte viele Konzepte aus der Nach-Klaw-Zeit fort, unter anderem "Blunder Broad" (eine sexy Parodie auf "Wonder Woman") und die "Princkazons".


title: Eric Stanton

text: Die Werke Stantons unterlagen immer wieder der Zensur. In Deutschland sind von den 4 Bänden der Reihe "The Best of Stanton" (Editions Dominique Leroy, Paris) die Bände 2, 3 und 4 seit dem 31. Juli 1984 indiziert.


title: Verkehrsbauwesen

text: Das Verkehrsbauwesen (auch als Verkehrswegebau bezeichnet) als Spezialbereich des Bauingenieurwesens bzw. der Verkehrswissenschaften behandelt die Planung und den Entwurf, die Konstruktion, die Instandsetzung und Erhaltung sowie die Sanierung oder den Abbruch der baulichen Anlagen des Verkehrswesens (Verkehrsinfrastruktur) zu Lasten des Verkehrsträgers, der für die Kosten aufkommt. Das Verkehrsbauwesen ist eines der Kernfächer des Bauingenieurwesens, das international als "Zivilingenieurwesen" benannt das Pendant zum Militäringenieurwesen bildete. Naturgemäß war eine Tätigkeit der Pioniere der Landverkehrswegebau. Inhalte sind u. a. Dimensionierung und Aufbau von Unterbau und Oberbau der Verkehrsinfrastruktur, Trassierung und Bauplanung.


title: Verkehrsbauwesen

text: Arbeitsbereiche im Verkehrsbauwesen sind u. a.:


title: AG Weser

text: Die Aktien-Gesellschaft „Weser“ (umgangssprachlich nur AG Weser genannt) war eine Schiffswerft in Bremen-Gröpelingen. Der 1872 gegründete Betrieb wurde 1983 als Folge weltweiter Überkapazitäten im Schiffbau und allzu einseitiger Konzentration auf den Bau von Großtankern geschlossen.


title: AG Weser

text: Im Laufe ihres 140-jährigen Bestehens wurden von der A.G. „Weser“ etwa 1.400 Schiffe gebaut; neben dem zivilen hat sich die Werft sehr stark im militärischen Schiffbau engagiert, sowohl für die Kaiserliche Marine (1872–1918) als auch später für die Reichs- bzw. Kriegsmarine (1921–1945). Sie hatte in beiden Weltkriegen großen Anteil am Bau von U-Booten.


title: AG Weser

text: Von 1926 bis 1945 war der Betrieb Teil der Deutschen Schiff- und Maschinenbau AG (Deschimag). Die "A.G. „Weser“" entstand 1872 als Nachfolger der 1843 von Johann Carsten Hinrich Waltjen und Heinrich Leonhardt gegründeten "Eisengiesserei und Maschinenbau-Anstalt Waltjen & Leonhard," die am Stadtrand von Bremen an der "Stephanikirchenweide" (heute Teil der Überseestadt) angesiedelt war. Diese Eisengießerei und Maschinenfabrik hatte ein weitgefächertes Programm „für alles was sich aus Eisen fertigen läßt“, wie Brücken und Kräne, eiserne Schleusentore, Dampfkessel und Dampfmaschinen bis hin zu ganzen Fabrikausrüstungen. 1847 entstand auch erstmals ein Schiffsneubau, mit der Baunummer 1 der eiserne Seitenraddampfer "Roland," verwendet als Schleppfahrzeug und zur Personenbeförderung. Etwa 50 Jahre lang versah die "Roland" ihren Dienst zunächst auf der Oberweser, dann auf der Unterweser und im Seebäderdienst nach Norderney und Wangerooge. Es folgten weitere Schiffsbauten, darunter 1871 drei Torpedoboote für die Kaiserliche Marine.