title: Barent Fabritius

text: Etwa zur gleichen Zeit begann sich Barent immer mehr vom alleinigen Einfluss durch Rembrandt zu lösen und näherte sich mehr dem neuen Stil seines Bruders an, ohne diesen zu erreichen. In der Folge erscheinen die meisten seiner Werke wie ein Bindeglied zwischen Rembrandt und Jan Vermeer. In der Mitte der 50er Jahre knüpfte er neue Kontakte nach Leiden, wo er 1656 den Stadtbaumeister Willem Leendertsz. van der Helm porträtierte. Dieses einträgliche Auftragswerk veranlasste ihn offensichtlich, dort hinzuziehen, denn im Jahre 1657 unterzeichnete er dort einen dreijährigen Mietvertrag. Dennoch wird er erst im Mai des Folgejahres Mitglied der dortigen Lukasgilde. Schon 1658 verlässt er Leiden wieder und hält sich abwechselnd in Middenbeemster und Amsterdam auf. Trotzdem hält er seine Leidener Kontakte aufrecht und wird 1661 für eine Auftragsarbeit für die dortige Lutherische Kirche bezahlt. 1663 folgte noch einmal ein kurzer Aufenthalt in Leiden, bevor er sich abermals in Middenbeemster niederließ, wo er mindestens bis 1669 verblieb. Danach zog er abermals nach Amsterdam, wo er am 20. Oktober 1673 auf dem Leidse Kerkhof beigesetzt wurde. Er hinterließ sechs Kinder.


title: Briefstation

text: Die Briefstation der Deutschen Post AG war zwischen dem 1. August 2005 und dem 27. Februar 2009, ein Pilotprojekt, das für Gewerbekunden zur automatischen Annahme von Briefsendungen gedacht war.


title: Briefstation

text: In der ersten Phase wurde zwischen dem 1. August 2005 und 19. Mai 2008 an drei Standorten in Köln Briefstationen getestet. Hersteller der Briefstation-Pilotgeräte war das südkoreanische Unternehmen Samkyung. Die integrierten Freimachungseinheiten wurde von Francotyp-Postalia geliefert.


title: Briefstation

text: Zwischen dem 1. Oktober 2008 und 27. Februar 2009 12 Uhr erfolgte die zweite Testphase mit vier Stationen in Frankfurt am Main. Hersteller dieser Stationen war Telefrank.


title: Briefstation

text: Neben den üblichen Briefformaten vom Standardbrief bis zum Maxibrief konnten Bücher- und Warensendungen, aber auch Postzustellungsaufträge in Auftrag gegeben werden. Darüber hinaus waren Zusatzleistungen wie Einschreiben oder Nachnahmesendungen möglich.


title: Briefstation

text: Die Briefstation berechnete je nach Auftrag das korrekte Entgelt und druckte dieses auf die Sendung auf. Zwar nahmen die Briefstationen keine Infopostsendungen an, aber bestimmte Mengen an Infobriefen als Standard-, Kompakt- und Großbrief konnten problemlos eingeliefert werden.


title: Briefstation

text: Da die Briefstationen meist in Gewerbegebieten und an Ein- und Ausfallstraßen, weit ab von Postfilialen, aufgestellt waren, befand sich fast jede Briefstation unter einem Dach, ähnlich dem eines Wartehäuschens für eine Bushaltestelle. Der Zugang zu den Automaten war rund um die Uhr möglich. Angenommen wurden ausschließlich Briefprodukte, die bargeldlos mittels "POSTCARD" bezahlt werden konnten.


title: Briefstation

text: Die Maße der Stationen betrugen 3,30 Meter in der Länge, 1,60 Meter in der Höhe bei einer Tiefe von 1,32 Meter.


title: Briefstation

text: Die Bedienführung an der Briefstation erfolgte über einen Touchscreen-Bildschirm. Große Einschubfächer ermöglichten die Einlieferung auch größerer Infobriefmengen.


title: Briefstation

text: Bis auf wenige Einschränkungen wurden alle Briefsendungen einschließlich Briefzusatzleistungen (BZL) angenommen. Als Zahlungsmittel wurde nur die "POSTCARD" mit zugehöriger PIN akzeptiert.


title: Briefstation

text: Nach der Anmeldung im System begann ein Dialog, in dem die Briefstation abfragte, ob es sich um eine Briefsendung oder um eine Postkarte handelte, ob die Sendung bereits komplett oder teilweise frankiert war, ob es sich um eine nationale oder internationale Sendung handelte und welche BZL gewünscht wurden. Handelte es sich um eine unfrankierte Sendung, wurde der Brief an der linken Seite der Station in die maschinelle Aufgabe eingelegt.


title: Briefstation

text: Die Sendung wurde gewogen, gemessen (es konnten Sendungen mit max. 15 mm Höhe eingeliefert werden) und entsprechend der Sendungsart mit einem Freistempler versehen. Nachdem die Kosten ermittelt wurden, wurde noch einmal die Bonität der "POSTCARD" geprüft und die Abbuchung durchgeführt. Danach wurde eine Quittung und u. U. auch ein Einlieferungsbeleg erstellt.


title: Briefstation

text: Die ersten drei Test-Briefstationen befanden sich in Köln in den Straßen:


title: Briefstation

text: Zwischen dem 1. Oktober 2008 und 27. Februar 2009 12 Uhr wurden vier Briefstationen der zweiten Generation in Frankfurt am Main in Betrieb genommen.


title: Briefstation

text: Nach ersten Versuchen in anderen Ländern wurde 1909 zunächst in Berlin und später in einigen anderen Städten in Deutschland "Einschreibeautomaten" in Betrieb genommen. Sie fanden jedoch wenig Anklang. Bemängelt wurde vor allem das Fehlen der Empfängerangabe im Einlieferungsschein. Auch die nach dem Ersten Weltkrieg in einzelnen OPD-Bezirken wieder aufgenommenen Versuche befriedigten trotz Verbesserungen nicht. Die Benutzung blieb hinter den Erwartungen zurück. Von einer allgemeinen Einführung ist daher abgesehen worden. Hersteller war Heinrich H. Klüssendorf aus Berlin-Spandau.


title: Briefstation

text: Zwischen 1995 und 1997 testete die Deutsche Post AG schon einmal ein Automatisches Briefannahmesystem (ABAS).


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Der Erschöpfungsgrundsatz ist ein Rechtsgrundsatz aus dem Immaterialgüterrecht. Schutzrechte, die der Erschöpfung unterliegen, „verbrauchen“ sich, in der Regel sobald der geschützte Gegenstand zum ersten Mal rechtmäßig in Verkehr gebracht wurde. Der Schutz kann danach nicht mehr in Anspruch genommen werden. Zusätzlich zum Inverkehrbringen gibt es in der Regel noch weitere Bedingungen, die sich aber je nach Rechtsgebiet und Rechtsordnung unterscheiden. Bezugsobjekt des Erschöpfungsgrundsatzes ist immer ein "konkreter Gegenstand": So unterliegt etwa das deutsche Patentrecht zur Gänze dem Erschöpfungsgrundsatz – das rechtmäßige Inverkehrbringen eines Exemplars einer patentrechtlich geschützten Maschine führt aber nur zum Erlöschen patentrechtlicher Befugnisse an diesem konkreten Exemplar; andere Exemplare müssen davon unabhängig betrachtet werden.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Dem Erschöpfungsgrundsatz kommt eine wichtige Bedeutung für den freien Warenverkehr zu. Neben dem Patentrecht unterliegen auch andere Immaterialgüterrechte zu weiten Teilen der Erschöpfung, etwa Ansprüche aus dem Marken- und dem Designrecht. Das Urheberrecht kennt den Erschöpfungsgrundsatz für das Verbreitungsrecht.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Je nachdem, auf welchem Ort für das Vorliegen der Erschöpfungserfordernisse abgestellt wird, kann man zwischen internationaler Erschöpfung (wobei ein Erfüllen der Erschöpfungsvoraussetzungen in irgendeinem beliebigen Staat dazu führt, dass sich das inländische Recht erschöpft), regionaler Erschöpfung (wobei ein Erfüllen der Erschöpfungsvoraussetzungen in einer bestimmten Region dazu führt, dass sich das inländische Recht erschöpft) und nationaler bzw. inländischer Erschöpfung (wobei nur ein Erfüllen der Erschöpfungsvoraussetzungen im Inland zur Erschöpfung führt) unterscheiden.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Nach dem deutschen Patentgesetz erlöschen die gewährten Rechte in Bezug auf einen Patentgegenstand, der den Erfindungsgedanken verkörpert, sobald die Sache mit Zustimmung des Patentinhabers im Inland in Verkehr gebracht wurde. Ein Patentinhaber kann den Erstverkauf kontrollieren, nicht jedoch nachgelagerte Nutzungen. Die vorherrschende Literaturmeinung sieht im Erschöpfungsgrundsatz eine Inhalts- und Schrankenbestimmung des Patentrechts. Die Erschöpfungswirkung bei Erzeugnissen ist dabei stets objektbezogen, tritt also ausschließlich für den konkreten Gegenstand ein, der mit Billigung des Berechtigten in Verkehr gebracht wurde.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Der patentrechtliche Erschöpfungsgrundsatz ist nicht gesetzlich niedergeschrieben, jedoch in Rechtsprechung wie Literatur seit Langem anerkannt. Darlegungs- und beweislastpflichtig hinsichtlich des Eintritts der Erschöpfung ist derjenige, der sich darauf beruft. Eine rein nationale Erschöpfung (das heißt: Erschöpfungswirkung nur durch Inverkehrbringen im Inland) ist im Zuge der europäischen Integration mit der Zielsetzung der Verwirklichung eines einheitlichen Binnenmarktes (Europäischer Binnenmarkt) nicht mehr zulässig (Art. 30 AEUV). Das Inverkehrbringen in einem Drittstaat außerhalb des EWR führt indessen nach der herrschenden Meinung nicht zur Erschöpfung, sodass die Einfuhr eines Patentgegenstandes nicht ohne Benutzung des inländischen Patents erfolgen kann, selbst wenn das Inverkehrbringen im Ausland mit Zustimmung des Patentinhabers durch einen Dritten erfolgt ist.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Die ökonomische Rechtfertigung des Erschöpfungsgrundsatzes baut auf der Grundüberlegung auf, dass das Patentrecht staatlich geschützte Monopolrechte gewährt. Der Rechtsinhaber hat regelmäßig viel Zeit und Geld zur Erzeugung der geschützten Information aufgebracht – das Schutzrecht soll sicherstellen, dass er die Monopolerlöse aus dem Verkauf der patentierten Gegenstände erhält. Diesem Schutzzweck ist jedoch dann Genüge getan, wenn der Rechtsinhaber den Gegenstand gegen Entgelt in Verkehr gebracht hat. Seine weiteren Befugnisse an der konkreten Sache – nicht an der gesamten geschützten Information – sind damit erschöpft. Darüber hinaus lässt sich mit der Stellung der Immaterialgüterrechte im Rechtssystem argumentieren: Der Erschöpfungsgrundsatz fungiert gewissermaßen als Ausgleichsinstrument zwischen den Interessen des Patentinhabers (der im Zuge des Erstverkaufs einen Gewinn erzielt), dem Interesse des Erwerbers (der in der Regel Eigentumsrechte erwirbt) sowie den Interessen der Allgemeinheit am freien Warenverkehr.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Das deutsche Urheberrecht wendet den Erschöpfungsgrundsatz – ausschließlich – in Bezug auf das Verbreitungsrecht ( UrhG) an. Bei diesem handelt es sich um das Recht, „das Original oder Vervielfältigungsstücke des Werkes der Öffentlichkeit anzubieten oder in Verkehr zu bringen“ ( Abs. 1 UrhG); es zählt zu dem Bündel an Verwertungsrechten, die dem Urheber exklusiv gewährt werden ( UrhG). Anders als die anderen Verwertungsrechte unterliegt es allerdings der Erschöpfung: Dieser Grundsatz der gemeinschaftsweiten Erschöpfung wird in Nr. 3 UrhG auch noch einmal explizit im Rahmen der Spezialvorschriften für Computerprogramme aufgegriffen. Das dort vorgesehene Verbreitungsrecht an Computerprogrammen und deren Vervielfältigungsstücken ist gleichfalls insoweit beschränkt, als sich das Verbreitungsrecht an einem Vervielfältigungsstück erschöpft, sobald es im Wege der Veräußerung im EWR in Verkehr gebracht wird. Die beiden Erschöpfungsschranken in Abs. 2 UrhG und Nr. 3 Satz 2 UrhG sind mithin nach außen hin im Wesentlichen inhaltsgleich. Der Erschöpfungsgrundsatz gilt für geschützte Leistungen ohne Werkqualität (Leistungsschutzrechte), die ein Verbreitungsrecht gewähren, in entsprechender Weise.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Die Auslegung des Erschöpfungprinzips in Bezug auf das Verbreitungsrecht ist durch Art. 4 Abs. 2 InfoSoc-RL (siehe unten, Abschnitt „Europäische Union“) in der Europäischen Union voll harmonisiert. Eine internationale Erschöpfung kennt das deutsche Urheberrecht nicht, das heißt ein Inverkehrbringen außerhalb des Europäischen Wirtschaftsraums ist unschädlich. Ebenso wenig gibt es einen allgemeinen Erschöpfungsgrundsatz, der sich auch auf andere Verwertungsrechte außer dem Verbreitungsrecht erstreckt. Für das Recht der öffentlichen Wiedergabe stünde einer solchen Auslegung insbesondere auch Unionsrecht entgegen.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Eine prominente Anwendung des Erschöpfungsgrundsatzes war das BGH Urteil vom 6. Juli 2000 (Az. I ZR 244/97), mit dem es Händlern erlaubt wurde, OEM Versionen von Microsoft Windows ohne Hardware zu verkaufen. Seit Windows 10 gibt es bei Microsoft digitale Lizenzen, mit denen genau dieses BGH Urteil systematisch unterlaufen wird.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Der Erschöpfungsgrundsatz ist seit Inkrafttreten des Urheberrechtsgesetzes im Jahr 1966 in Abs. 2 als Einschränkung des Verbreitungsrechts gesetzlich kodifiziert. Zuvor fehlte es an einer entsprechenden Bestimmung; allerdings erkannte bereits das Reichsgericht im Jahr 1906, dass es dem Urheber nicht möglich sei, aus seinem exklusiven Verbreitungsrecht (§ 11 LUG) heraus den Weiterverkauf eines Werkexemplars zu verhindern, das er selbst oder ein anderer Berechtigter zuvor in Verkehr gebracht hat. Vor der Reichsgerichtsentscheidung war in der Literatur auch die Gegenansicht vertreten worden, die in einem „unerschöpflichen“ Verbreitungsrecht eine „willkommene Waffe gegen die Preisschleuderei im Buchhandel“ sah. Nach dieser – von "Gellner" unter dem Begriff der Monopoltheorie rubrizierten – Auffassung billigt das Verbreitungsrecht ein absolutes Monopolrecht zu, „dergestalt, daß nur [die Urheber und Verleger] und sonst niemand und unter keinen Umständen über ein Exemplar gewerbsmäßig verfügen könne[n], es sei denn, daß er von dem Berechtigten eine dahingehende Berechtigung erlangt hätte“. Im deutschsprachigen Schrifttum gilt derweil insbesondere Josef Kohler, der schon 1880 in seiner Befürwortung eines Verbreitungsrechts "de lege ferenda" das Erschöpfungsprinzip formulierte, als dessen geistiger Vater.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Nach der überwiegenden zeitgenössischen Literaturmeinung findet das sich erschöpfende Verbreitungsrecht seine dogmatische Rechtfertigung in einer Kombination aus Belohnungs- und Verkehrsschutztheorie. Die Belohnungstheorie sieht in der der Erschöpfung unterliegenden Verbreitung die konsequente Fortsetzung des urheberrechtlichen Kompensationsgedankens, wonach dem Urheber vermittels entsprechender Abwehransprüche die Möglichkeit gegeben werden soll, die finanziellen Früchte aus seinem Schaffen zu ziehen. Ab dem Inverkehrbringen gibt es nach dieser Ansicht für eine weitere Kontrolle der Werkverbreitung jedoch keinen Bedarf mehr: Das Recht sei mithin konsumiert. Bekräftigend wird angeführt, dass der Urheber mit seiner Kontrolle über das Inverkehrbringen ohnehin bereits Vergütungsansprüche erheben könne, die auch die weiteren Stufen der Verbreitungskette abdecken. Das Erschöpfungsprinzip dient aus Sicht der Verkehrsschutztheorie fernerhin dazu, größerer Ungewissheit auf nachgelagerten Verbreitungsstufen vorzubeugen. Denn behielte der Urheber die Kontrolle über jeden Akt der Verbreitung seines Werkes, bestünde die Gefahr, dass „in langen Ketten von Verbreitungshandlungen ein Zwischenglied rechtswidrig ist und damit auch alle nachfolgenden Verbreitungsakte das Urheberrecht verletzen“. (Das Urheberrechtsgesetz kennt keinen gutgläubigen Erwerb von gegenständlichen urheberrechtlichen Befugnissen: Niemand kann von einem anderen wirksam Rechte erwerben, über die dieser selbst nicht verfügt. Von jedem, der eine nachgelagerte Verbreitungshandlung vornimmt – etwa dem Eigentümer eines Buches, der dieses weiterverkaufen möchte – wird daher verlangt, die gesamte vorangegangene Lizenzkette auf Lücken zu prüfen; andernfalls riskiert er, das Werk ohne erforderliches Nutzungsrecht genutzt und eine Urheberrechtsverletzung begangen zu haben.) Weiter gefasst wird die Meinung vertreten, dass die Erschöpfung des Verbreitungsrechts dem Zweck dient, den freien Warenverkehr zu gewährleisten (Verkehrssicherungstheorie). Entsprechend sieht etwa der BGH den freien Warenverkehr ohne die Erschöpfung „in unerträglicher Weise behindert“.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Nach der wohl vorherrschenden Literaturmeinung stellt sich der Erschöpfungsgrundsatz in seiner Rechtsnatur als inhaltliche Beschränkung des Verbreitungsrechts dar. "Stieper" will ihn nichtsdestoweniger konstruktiv den Schranken des Urheberrechts zurechnen.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Nach dem Gesetzeswortlaut muss das Werkstück „im Wege der Veräußerung in Verkehr gebracht“ worden sein, damit die Erschöpfungswirkung eintritt. Dies bedeutet insbesondere, dass das Inverkehrbringen durch Vermieten oder Verleihen nicht zur Erschöpfung führt. Gleichzeitig bezieht sich „Veräußerung“ nicht nur auf den Verkauf im Sinne des bürgerlichen Rechts ( BGB), sondern erfasst nach der Rechtsprechung des BGH in der Regel jede Übereignung bzw. Entäußerung des Eigentums, ohne dass es auf den Charakter des zugrunde liegenden Kausalgeschäfts (Kauf, Tausch, Schenkung usw.) ankommt. Die (unzulässige) Anbringung von Graffiti-Kunst auf der Ostseite der Berliner Mauer begründet demgegenüber keine erschöpfungsbringende Veräußerung im Sinne von Abs. 2 UrhG.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Der Erschöpfungsgrundsatz entfaltet seine Wirkung immer nur auf die konkret in Verkehr gebrachten Werkstücke, nicht hingegen auch auf andere Werkexemplare. Wird also beispielsweise ein Buch von einem Verlag an eine Buchhandlung veräußert, so hat dies lediglich zur Folge, dass die Weiterverbreitung dieses konkreten Exemplars (also etwa dessen Verkauf an Endkunden) nicht mehr kontrolliert werden kann; es bleibt dem Verlag unbenommen, in Bezug auf alle weiteren Exemplare des Buchs von seinem Verbreitungsrecht Gebrauch zu machen. Die Darlegungs- und Beweislast für den Eintritt der Erschöpfung trifft stets denjenigen, der sich darauf beruft.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Das Schweizerische Bundesgericht entschied sich 1999 im Kodak-Entscheid für die nationale Erschöpfung von Patentrechten. Mit der Revision des Bundesgesetzes über die Erfindungspatente (PatG; SR 232.14) wurde im neuen Artikel 9a einseitig der Grundsatz der regionalen Erschöpfung im EWR übernommen. Eine einzige Ausnahme sieht Art. 9a, Abs. 5 für Waren vor, deren Preis staatlich festgelegt wird. Für diese gilt nach wie vor der Grundsatz der nationalen Erschöpfung. Das revidierte Gesetz ist seit dem 1. Juli 2009 in Kraft.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Im amerikanischen Recht ist der Erschöpfungsgrundsatz unter dem Begriff der "first-sale doctrine" (etwa: „Erstverkaufsdoktrin“) geläufig. Nach Abschnitt 109 () des Urheberrechtsgesetzes darf der Eigentümer eines rechtmäßig hergestellten Vervielfältigungsstücks oder eine von diesem ermächtigte Person dieses Vervielfältigungsstück ohne Gestattung durch den Urheber verkaufen oder anderweitig entäußern. Für die Anwendbarkeit dieser Bestimmung ist ebenso wie im deutschen Recht unerheblich, wie der Eigentümer das Eigentum erlangt hat (Verkauf, Schenkung etc.); die Bezeichnung "first-sale doctrine" ist insoweit missverständlich. Die Erschöpfung wirkt sich nur auf das konkrete Werkstück aus, sodass auch unerheblich ist, ob schon einmal irgendein anderes Werkstück verkauft wurde. Ob der Urheber für den Erstverkauf angemessen vergütet wurde, ist für den Eintritt der Erschöpfungswirkung nicht erheblich. Systematisch handelt es sich bei der "first-sale doctrine" um eine Einrede "(affirmative action)", sodass derjenige hinsichtlich des Eigentums an einem rechtmäßig hergestellten Vervielfältigungsstück beweislastpflichtig ist, der sich (als Beklagter) darauf beruft. Eine Berufung auf die eingetretene Erschöpfung scheidet auch dann aus, wenn der (Zweit-)Verkäufer nichts von der unrechtmäßigen Herstellung des von ihm erworbenen Werkstücks weiß.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Das Erschöpfungsprinzip fand ursprünglich zunächst durch die Rechtsprechung Eingang in das amerikanische Urheberrecht. In "Bobbs-Merrill Co. v. Straus" hatte der "Supreme Court" 1908 über die Klage eines Verlegers zu entscheiden, der einem Buchhändler verbieten wollte, ein Buch aus seinem Programm für weniger als einen US-Dollar zu verkaufen; andernfalls sah er sein Urheberrecht an dem Werk verletzt. Im Anschluss an eine Reihe untergerichtlicher Rechtsprechung gab der "Supreme Court" dieser Klage nicht statt. Der Rechteinhaber habe mit dem Erstverkauf „sein Verkaufsrecht ausgeübt“; die Möglichkeit, nachgelagerte Verkaufsvorgänge zu kontrollieren, würde ihm ein Recht gewähren, das im Gesetz nicht vorgesehen sei und das den Anwendungsbereich der "first-sale doctrine" mit Blick auf die gesetzgeberische Intention über Gebühr ausweiten würde. Dieser richterrechtlich statuierte Grundsatz wurde nur ein Jahr später im neuen "Copyright Act" [1909] kodifiziert, wonach „nichts in diesem "Act" dahingehend ausgelegt werden soll, die Weitergabe eines Vervielfältigungsstücks eines urheberrechtlich geschützten Werkes, dessen Eigentum rechtmäßig erlangt wurde, zu verbieten, zu verhindern oder zu beschränken“.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Der Umgang mit Fällen mit Auslandsbezug ist umstritten. In der Entscheidung "Quality King Distributors, Inc. v. L’anza Research Int’l, Inc." äußerte sich der "Supreme Court" zur Anspruchsgrundlage gegen die ungewollte (Wieder-)Einfuhr von Werkstücken, die zuvor in den USA hergestellt und exportiert wurden. Nach kommt es nämlich zu einer Verletzung des Verbreitungsrechts, wenn ein im Ausland erworbenes Werkstück ohne Genehmigung durch den Urheber in die Vereinigten Staaten importiert wird. Der "Supreme Court" befand, dass sich der Urheber darauf aufgrund des Erschöpfungsprinzips nicht mehr berufen könne, wenn er die betreffenden Vervielfältigungsstücke zuvor selbst rechtmäßig hergestellt und ins Ausland verkauft habe. Praktische Bedeutung hat dies insbesondere für Hersteller, die ihre Waren zu unterschiedlichen Preisen im In- und Ausland verkaufen (sogenannte räumliche Preisdifferenzierung); sie können gegen Händler, die die betreffenden Produkte auf einem „billigen“ Markt aufkaufen und anschließend günstig in den „teuren“ Markt des Herstellungslands wiedereinführen, jedenfalls nicht unter urheberrechtlichen Gesichtspunkten vorgehen.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: In "Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc." entschied der "Supreme Court" im Jahr 2013, dass eine Erschöpfung des Verbreitungsrechts auch dann eintritt, wenn das Vervielfältigungsstück im Ausland rechtmäßig hergestellt und später in die USA eingeführt wurde. Die urheberrechtliche "first-sale doctrine" implementiert mithin also das Prinzip der internationalen Erschöpfung. Dies ist auch vor dem Hintergrund zu sehen, dass Abschnitt 109 – im Unterschied zu den allermeisten anderen Rechtsordnungen – nicht an ein „Inverkehrbringen“, sondern das Herstellen („made“) anknüpft: Eine rein nationale Auslegung hätte somit in der Befürchtung des "Supreme Court" drastische Folgen für den inländischen Handel mit im Ausland hergestellten Produkten nach sich gezogen. So verweist die Entscheidung etwa mehrfach auf das Beispiel eines in Japan gefertigten Neuwagens, der von einem Amerikaner erworben und nach einiger Zeit als Gebrauchtwagen weiterverkauft werden solle. Ginge man davon aus, dass das Verbreitungsrecht zu diesem Zeitpunkt noch nicht erschöpft sei, müsste, so das Gericht, hierfür möglicherweise die Genehmigung des Fahrzeugherstellers eingeholt werden, was drastische Folgen für den freien Warenverkehr habe. Dieses Problem stellt sich in Ländern, die an das Inverkehrbringen statt an das Herstellen anknüpfen, nicht, weil ein Inverkehrbringen im inländischen Markt bereits mit dem Import des Neuwagens erfolgt.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Die Richtlinie 2001/29/EG zur Harmonisierung bestimmter Aspekte des Urheberrechts und der verwandten Schutzrechte in der Informationsgesellschaft (InfoSoc-Richtlinie) geht an zwei Stellen auf die urheberrechtliche Erschöpfung ein. Zum einen verbietet sie den Mitgliedsstaaten, in Bezug auf bestimmte Rechte eine Erschöpfungsregelung zu implementieren. Betroffen ist davon namentlich das in der InfoSoc-RL garantierte Recht des Urhebers, über die „drahtgebundene oder drahtlose öffentliche Wiedergabe“ seiner Werke „einschließlich der öffentlichen Zugänglichmachung […] in der Weise, dass sie Mitgliedern der Öffentlichkeit von Orten und zu Zeiten ihrer Wahl zugänglich sind“, zu entscheiden. Die Richtlinie gewährt das gleiche Recht neben dem Urheber in Bezug auf seine Werke außerdem auch einigen anderen Adressaten, die in Art. 3 Abs. 2 aufgezählt werden, beispielsweise dem Tonträgerhersteller in Bezug auf seinen Tonträger. In allen genannten Fällen darf sich das Wiedergaberecht ausdrücklich „nicht mit den in diesem Artikel genannten Handlungen der öffentlichen Wiedergabe oder der Zugänglichmachung für die Öffentlichkeit [erschöpfen]“ (Art. 3 Abs. 3 ). Wird also etwa ein Tonträger im Radio erlaubterweise abgespielt und damit öffentlich wiedergegeben, oder wird ein Gedicht erlaubterweise im frei zugänglichen Internet eingestellt, so dürfen dem Tonträgerhersteller bzw. dem Dichter dadurch keine Wiedergaberechte erlöschen. Diesem „Erschöpfungsverbot“ kommt eher klarstellender Charakter zu; der Gedanke, dass das Wiedergaberecht nach der Erstwiedergabe nie wieder angewandt werden kann, würde schließlich gerade den Schutzzweck dieses Rechts untergraben und erscheint infolgedessen fernliegend.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Zum anderen bestimmt die InfoSoc-Richtlinie, dass die Mitgliedsstaaten zwingend ein Verbreitungsrecht zu gewährleisten haben, das heißt ein ausschließliches Recht, „in Bezug auf das Original ihrer Werke oder auf Vervielfältigungsstücke“ die „Verbreitung an die Öffentlichkeit in beliebiger Form durch Verkauf oder auf sonstige Weise zu erlauben oder zu verbieten“ (Art. 4 Abs. 1 ). In Bezug auf dieses Verbreitungsrecht ist eine Erschöpfung freilich grundsätzlich zulässig, doch setzt der europäische Gesetzgeber dieser Grenzen: Für die Verbreitung von Computerprogrammen regelt die Richtlinie 2009/24/EG über den Rechtsschutz von Computerprogrammen (Computerprogramm-Richtlinie) die Erschöpfung. Die Regelung fand sich auch bereits gleichlautend in der Richtlinie 91/250/EWG über den Rechtsschutz von Computerprogrammen (1991).


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: In "UsedSoft vs. Oracle" hatte der Europäische Gerichtshof (EuGH) über folgende Konstellation zu entscheiden: Das Softwareunternehmen "Oracle" als Rechteinhaber an einem Computerprogramm bot auf seiner Internetseite eine Version dieses Programms zum Herunterladen an. Um die mit technischen Schutzmaßnahmen versehene Programmkopie nutzbar zu machen, musste der Kunde einen Lizenzvertrag mit "Oracle" abschließen. "Oracle" ging dabei so vor, dass es nur „Paketlizenzen“ verkaufte; das kleinste Lizenzpaket berechtigte 25 Nutzer zur Installation und Nutzung des Programms auf ihrem Computer, wobei dem Lizenznehmer „ausschließlich für [seine] internen Geschäftszwecke“ ein „unbefristetes, nicht ausschließliches, nicht abtretbares und gebührenfreies Nutzungsrecht für alles, was "Oracle" entwickelt und [ihm] auf der Grundlage dieses Vertrags überlässt“, eingeräumt wurde. Das auf den Handel mit Programmlizenzen spezialisierte Unternehmen "UsedSoft" erwarb bei Kunden von Oracle solche Nutzungslizenzen oder Teile davon, wenn die ursprünglich erworbenen Lizenzen für eine den Bedarf des Ersterwerbers übersteigende Nutzerzahl galten. Die auf diesem Weg erhaltenen Lizenzschlüssel verkaufte "UsedSoft" anschließend an eigene Kunden. Das Unternehmen berief sich darauf, dass das Verbreitungsrecht von "Oracle" durch deren Erstverkauf bereits erschöpft sei. Der EuGH folgte dieser Ansicht; ein Verkauf im Sinne von Art. 4 Abs. 2 Computerprogramm-RL liege auch dann vor, wenn dem Ersterwerber gegen Entgelt ein zeitlich unbeschränktes Nutzungsrecht eingeräumt wurde und ihm die Software durch Herunterladen zur Verfügung gestellt wird. Die Erschöpfung betreffe dabei nicht nur Software, die in körperlicher Form auf Datenträgern (weiter)verbreitet wird, sondern auch Software, die im Wege des Herunterladens aus dem Internet in den Verkehr gelangt. Die Online-Übertragung entspreche funktionell der Aushändigung eines physischen Datenträgers, sodass auch eine Auslegung von Art. 4 Abs. 2 Computerprogramm-RL im Lichte des Gleichbehandlungsgrundsatzes dieses Ergebnis nahelege. Die Entscheidung, mit der der EuGH für Computerprogramme eine „Online-Erschöpfung“ postulierte, war und ist in der Literatur umstritten.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: In Abgrenzung hierzu steht der Fall, dass ein Softwarenutzer eine physische Programmkopie (zum Beispiel CD-ROM) mit einer Lizenz zur unbefristeten Nutzung erwirbt, hiervon eine Sicherungskopie anfertigt und diese nach Unbrauchbarwerdung seiner Originalkopie (Zerstörung, Verlust) an einen Dritten verkauft. Die Erschöpfung bezieht sich also nur auf den Originaldatenträger. Dieser darf unter Rückgriff auf den Erschöpfungsgrundsatz zustimmungsfrei weiterverkauft werden, sofern alle anderen im Besitz befindlichen (Sicherungs)kopien vernichtet werden. Wird hingegen der Originaldatenträger unbrauchbar, darf die zuvor erstellte Sicherungskopie nur mit Zustimmung des Rechteinhabers veräußert werden.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Die ergangene Rechtsprechung zur Computerprogramm-RL gab Anlass zu intensiven Spekulationen darüber, wie der EuGH die nach der InfoSoc-RL zu beurteilende Erschöpfung bei anderen Werkarten beurteilen würde, zumal der EuGH in "UsedSoft" ausdrücklich betonte, die dort entscheidungserhebliche Computerprogramm-RL genieße als "lex specialis" Vorrang vor der InfoSoc-RL. In "Allposters vs. Pictoright" hatte der EuGH über das Vorgehen eines Vertreibers von Kunstreproduktionen zu befinden. Dieser verkaufte Reproduktionen – mit Zustimmung des Rechteinhabers am jeweiligen Motiv – in Form von Postern. Daneben übertrug "Allposters" die Reproduktionen jedoch außerdem mittels eines chemischen Verfahrens vom Papier auf Leinwand und bot auch diese – in diesem Fall ohne Genehmigung durch den Rechteinhaber – an. "Allposters" stützte dieses Vorgehen unter anderem darauf, dass sich das Verbreitungsrecht der Rechteinhaber bereits mit dem erlaubterweise erfolgenden Inverkehrbringen der Poster erschöpft habe, sodass seitens der Verwertungsgesellschaft "Pictoright" keine weiteren Abwehransprüche bestünden. Dem trat der EuGH entgegen, indem er zunächst feststellte, dass die Erschöpfung des Verbreitungsrechts aus Art. 4 Abs. 2 InfoSoc-RL nicht auf geistige Schöpfung des Urhebers, sondern auf den ein geschütztes Werk oder dessen Vervielfältigungsstück verkörpernden Gegenstand Anwendung findet. Davon ausgehend stellte er fest, dass durch die Übertragung auf Leinwand ein neuer Gegenstand geschaffen worden sei, sodass sich "Allposters" auch nicht auf die erschöpfende Wirkung des Inverkehrbringens in Form des Posters berufen konnte; entscheidend sei hierfür nämlich, „ob der geänderte Gegenstand als solcher insgesamt gesehen materiell der Gegenstand ist, der mit Zustimmung des Rechteinhabers in Verkehr gebracht wurde“.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Im Dezember 2019 entschied der EuGH in der Sache "Tom Kabinet" (C-263/18), dass der Erschöpfungsgrundsatz nicht auf E-Books und andere Werkarten nach der EU-Urheberrichtlinie anwendbar ist. Demnach handelt es sich beim Erwerb eines E-Books nicht um den Kauf eines Vervielfältigungsstücks, sondern um einen Lizenzvertrag in Form der öffentlichen Wiedergabe. Somit sind sowohl Verleih und Vermietung von E-Books als auch jeglicher Weiterverkauf ohne Zustimmung des Rechteinhabers unzulässig. Nur für Software bleibt es bei der bisherigen Rechtsprechung, weil deren Erwerb nicht nach der Urheberrechts-RL behandelt wird, sondern durch die Computerprogramm-RL spezialgesetzlich geregelt ist.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Art. 6 Abs. 1 des WIPO-Urheberrechtsvertrags (WCT) vom 20. Dezember 1996 gewährleistet das ausschließliche Recht der Urheber von Werken der Literatur und der Kunst, zu erlauben, dass das Original und Vervielfältigungsstücke ihrer Werke durch Verkauf oder sonstige Eigentumsübertragung der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden. Abs. 2 stellt dabei für die nationalstaatlichen Regelungen eines solchen Verbreitungsrechts klar, dass Hierbei beziehen sich die Begriffe „Original“ und „Vervielfältigungsstück“ nach den gemeinsam vereinbarten Erklärungen jeweils ausschließlich auf Vervielfältigungsstücke, die als körperliche Gegenstände in Verkehr gebracht werden können. Entstehungsgeschichtlich handelte es sich bei der Frage der Erschöpfung um den zentralen Streitpunkt im Zusammenhang mit der breit unterstützten Aufnahme eines Verbreitungsrechts in die WCT; Art. 6 Abs. 2 war schließlich das Ergebnis langer Diskussionen um vielzählige Textvorschläge der Staatsvertreter. Teilweise wurde etwa vorgeschlagen, auf die Erschöpfung gar nicht einzugehen; andere Staaten befürworteten demgegenüber ein ausdrückliches Verbot der internationalen Erschöpfung.


title: Erschöpfungsgrundsatz

text: Art. 6 Abs. 2 überlässt es ausdrücklich den Vertragsparteien, ob sie für das Verbreitungsrecht ein Erschöpfungsprinzip vorsehen und, falls sie dies tun, welchem Format dieses folgt, also etwa, ob sich das Verbreitungsrecht national, regional oder international erschöpft. Die Formulierung „durch Verkauf oder sonstige Eigentumsübertragung“ bezweckt eine Beschränkung des Verbreitungsrechts auf dauerhafte Verbreitungsvorgänge, worunter neben dem Verkauf etwa auch die Eigentumsübertragung durch Tauschgeschäfte oder Spenden fallen. Hierbei handelt es sich um Mindeststandards; den Vertragsparteien steht es frei, durch eine Erweiterung der als Verbreitungen erfassten Handlungen ein höheres Schutzniveau zu gewähren (und, spiegelbildlich, dieses durch einen Erschöpfungsgrundsatz auch wieder einzuschränken). Im Umfang des im WCT gewährten Verbreitungsrechts darf eine Erschöpfung demgegenüber nur in dem von Art. 6 Abs. 2 abgesteckten Rahmen eintreten. Soweit die Regelung darauf verweist, dass diese Regelungsfreiheit durch die WCT „nicht […] berührt“ werde, so bezieht sich dies insbesondere auch auf die Anwendung des Drei-Stufen-Tests nach Art. 10 WCT; eine zulässige Erschöpfungsregelung im Sinne des Art. 6 Abs. 2 WCT muss sich mithin nicht mehr zusätzlich am Drei-Stufen-Test der WCT messen lassen.


title: Genrich Gasparjan

text: Genrich Gasparjan (, in wissenschaftlicher Transliteration Genrix Gasparyan), international bekannter als Genrich Moissejewitsch Kasparjan (, * 27. Februar 1910 in Tiflis, Georgien; † 27. Dezember 1995 in Jerewan, Armenien) war ein sowjetischer Schachmeister und bedeutender Studienkomponist.


title: Genrich Gasparjan

text: Gasparjan erlernte das Schachspiel im Alter von 13 Jahren von seinem älteren Bruder. Von 1926 bis 1931 besuchte er das Polytechnische Institut in Tiflis und schloss eine Ausbildung als Bauingenieur ab. In dieser Zeit beschäftigte er sich viel mit der Schachkomposition und komponierte etwa 40 Aufgaben. Auch seine Spielstärke im Turnierschach nahm zu. Im Jahre 1931 wurde er Stadtmeister von Tiflis und konnte in einem Qualifikationsturnier zur UdSSR-Meisterschaft vor dem späteren Schachweltmeister Michail Botwinnik den ersten Platz erringen. Im Jahre 1936 siedelte er nach Jerewan um und sicherte sich durch einen Wettkampfsieg mit 9½:7½ gegen Witali Tschechower den Titel "Meister des Sports", damit war er der erste Schachmeister Armeniens. Von Juli 1941 bis November 1945 war er Soldat und wurde mit mehreren Orden ausgezeichnet. 1950 verlieh ihm die FIDE den Titel eines Internationalen Meisters. Im Jahre 1956 erhielt er den Titel "Verdienter Meister des Sports" und zog sich vom aktiven Turnierschach zurück, arbeitete aber bis 1990 als Schachtrainer. Insgesamt gewann er in seiner Karriere ab 1934 zehnmal die Meisterschaft von Armenien. Gasparjan erreichte im Januar 1948 seine höchste historische Elo-Zahl von 2625, er war damit auf dem 31. Platz der nachträglich berechneten Weltrangliste.


title: Genrich Gasparjan

text: Gasparjan besuchte ab 1917 die technische Hochschule (die später in Arbeiterschule umbenannt wurde) in Tiflis. Im Jahre 1925 machte er einen Sekundarabschluss und ging ab 1926 auf das Polytechnische Institut in Tiflis. Gasparjan promovierte 1931 durch den Abschluss beim Transkaukasischen Institut für Kommunikationstechnik in Straßenbau und arbeitete fortan als Bauingenieur. Von Januar 1932 bis November 1933 war er als Konstruktionsingenieur am Schwarzen Meer mit dem Bau der Eisenbahn zwischen Ochamchiri und Sochumi beschäftigt. Ab 1934, bis zu seiner Einziehung im Juli 1941 arbeitete er als Konstruktionsingenieur in der Projektplanung in Tiflis, Alawerdi und Jerewan. Nachdem Gasparjan im Juli 1941 zum Militärdienst in der Sowjetischen Armee einberufen wurde, war er dort bis November 1945 tätig. Er erhielt 1944 eine Medaille für die Verteidigung des Kaukasus und 1945 für den Sieg im „Großen Vaterländischen Krieg 1941–1945“. Ab 1946 unterrichtete Gasparjan bis April 1952 Schach in Jerewan. Danach war er von April 1952 bis 1953 als Konstruktionsingenieur am Projektinstitut tätig. Anschließend unterrichtete er bis Mai 1957 erneut Schach in Jerewan und von Juni 1957 bis April 1964 in Tiflis. Zwischenzeitlich erhielt Gasparjan 1958 eine Auszeichnung für „Arbeitertapferkeit“. Von Mai 1965 bis 1990 gab Gasparjan wieder Schachunterricht in Jerewan. Während dieser Zeit wurde er 1970 pensioniert und erhielt 1985 noch einen „Orden des Patriotischen Krieges, Zweiter Klasse“. Am 27. Dezember 1995 starb Gasparjan in Jerewan.


title: Genrich Gasparjan

text: Genrich Gasparjan war ein sehr religiöser Christ. Er erhielt mehrmals das Angebot, dem Komsomol und der Kommunistischen Partei beizutreten, lehnte jedoch immer ab, sodass er keine entsprechenden Privilegien erhielt.


title: Genrich Gasparjan

text: Gasparjan war zweimal verheiratet. Aus der ersten Ehe von 1937 bis 1947 gingen keine Kinder hervor. Seine zweite Ehe bescherte ihm einen Sohn – den Studienkomponisten Sergei Gasparjan – und eine Tochter.


title: Genrich Gasparjan

text: Genrich Gasparjans erste Endspielstudie wurde 1928 veröffentlicht. Insgesamt umfasst sein Werk 545 korrekte Studien, von denen etwa 300 in Wettbewerben ausgezeichnet wurden. Er nahm von 1947 bis 1983 an 13 UdSSR-Meisterschaften (1. bis 11. sowie 13. und 14. Meisterschaft) für Studienkomposition teil und gewann sechs, davon eine geteilt. Außer bei seiner letzten Teilnahme belegte er nie einen schlechteren als den dritten Platz. Seit 1956 war er Internationaler Schiedsrichter für Schachkomposition. 1960 wurde er Internationaler Meister, 1972 Großmeister für Schachkomposition. Voraussetzung für die Verleihung dieses höchsten Titels waren 70 Punkte durch Veröffentlichung von Schachkompositionen in FIDE-Alben. Gasparjan erreichte in seiner Karriere insgesamt 174,17 Punkte.


title: Genrich Gasparjan

text: Viele der Studien Gasparjans beginnen mit einer partienahen Stellung. Oftmals beendete Gasparjan die Analyse von Varianten so früh, dass für Löser nicht nachvollziehbar war, dass die Stellung wirklich gewonnen oder remis ist. Gasparjan bemühte sich um höchste Ökonomie. Bei Stellungen mit gegenseitigem Zugzwang war fast immer eine thematische Verführung vorhanden. Oft zogen alle Steine während der Lösung, während Gasparjan darauf achtete, die Anzahl der Schlagfälle auf ein Minimum zu begrenzen. Darüber hinaus entwickelte Gasparjan Ideen anderer Komponisten weiter und war sehr genau bei der Analyse. In den Fällen, in denen eine seiner Studien als inkorrekt nachgewiesen wurde, bemühte sich Gasparjan um eine Korrektur.


title: Genrich Gasparjan

text: In vielen armenischen und georgischen Turnieren war Gasparjan als Preisrichter tätig, so richtete er unter anderem das Turnier zur 14. Schacholympiade.


title: Genrich Gasparjan

text: Gasparjan sammelte und kategorisierte systematisch Studien. Am Ende umfasste seine Sammlung mehr als 30.000 Stücke.


title: Genrich Gasparjan

text: Die folgende Studie ist nicht nur dadurch bemerkenswert, dass sie den ersten Preis in einem bedeutenden Turnier gewann, sondern dass Gasparjan an ihrer Komposition mehr als 30 Jahre arbeitete. Nach eigener Aussage hatte er die zugrunde liegende Idee erstmals 1945. Die Studie sollte ursprünglich den 6. Preis erhalten. Am Turnier nahm die Weltrekordzahl von 170 Komponisten aus 26 Staaten mit 287 Studien teil. 13 Studien schieden im Vorfeld aus. Lösung:


title: Genrich Gasparjan

text: 1. De8–b5 (Es verliert z. B. 1. Kc1xc2 Lg4–f5 2. Lh4–f6 (De8–b5 e4–e3+ 3. Kc2–b3 e3xd2 4. Db5xe5+ Ka1–b1) e4–e3+ 3. Kc2–b3 e3xd2 4. Lf6xe5+ Ka1–b1) 1. … Se5–d3+ 2. Db5xd3 (wiederum führt 2. Kc1xc2 zum Verlust: 2. … Lg4–d1+ 3. Kc2xd1 Tg1–g1+ 4. Kd1–e2 (4. Kd1–c2 Tg1–c1+ 5. Kc2–b3 Tc1–b1+) Tf4xh4 5. Ke2–e3 Th1–e1+ 6. Ke3–d4 Sd3–b2 7. e7–e8D e4–e3+) 2. … e4xd3 3. e7–e8D Lg4–e6 (falls 3. … Tg7–g5, so 4. De8–h8+ f7–f6 5. Lh4–f2 Tg5–b5 6. Dh8xf6+ Tb5–b2 7. Lf2–d4 Tf4xf6 8. Ld4xf6 mit positionellem Remis trotz materieller Überlegenheit des Schwarzen) 4. De8xe6 Tg7–g5 (mit der Drohung Tb5. Lh4xg5 geht nicht wegen Tf4–f1+ nebst Matt) 5. Lh4–f2 (nicht 5. De6–e3 Tf6–f1+ 6. Lf2–e1 Tg5–b5 7. De3xd3 Tf1xe1+ 8. Kc1xc2 Tb5–b2+ 9. Kc2–c3 Te1–c1+ 10. Kc3–d4 Tb2–b4+ 11. Kd4–e5 Ka1–b2) und nun entweder 5. … Tg5–g1+ 6. Lf2–e1 Tf4–b4 7. De6xa2+ Ka1xa2 oder 5. … Tg5–b5 6. Lf2–d4+ Tb5–b2 7. De6–f6 Tf4xf6 8. Ld4xf6, jeweils mit Remis durch Patt.


title: Genrich Gasparjan

text: In der ersten Variante fesselt der schwarze Turm den weißen Läufer, in der zweiten Variante fesselt der weiße Läufer den schwarzen Turm.


title: Genrich Gasparjan

text: Gasparjan veröffentlichte zahlreiche Bücher in russischer Sprache, die in Auflagen bis zu 100.000 Exemplaren erschienen. Als einziger seiner Zeitgenossen veröffentlichte Gia Nadareischwili mehr und unterschiedlichere Bücher.


title: Genrich Gasparjan

text: Zum 100. Geburtstag Gasparjans wurde am 27. Februar 2010 in Armenien die Sonderbriefmarke "Birth Centenary of Henrik Kasparyan" herausgegeben.


title: Das Haus am Meer

text: Das Haus am Meer oder Haus am Meer steht für:


title: Das Haus am Meer

text: Siehe auch:


title: U-Bahnhof Onkel Toms Hütte

text: Onkel Toms Hütte ist ein U-Bahnhof im Berliner Ortsteil Zehlendorf des Bezirks Steglitz-Zehlendorf, auf dem heute die Linie U3 der Berliner U-Bahn verkehrt. Er wurde am 22. Dezember 1929 eröffnet.


title: U-Bahnhof Onkel Toms Hütte

text: Mitte der 1920er Jahre stand es nicht gut um das mittlere Stück der heutigen Linie U3. Die Strecke war hoch defizitär, ab Breitenbachplatz fuhr sogar nur ein sogenannter „Solowagen“ (ein Waggon) bis zum Endbahnhof Thielplatz. Die Stadt Berlin sträubte sich sehr dagegen, diese Strecke von der Domäne Dahlem beziehungsweise dem preußischen Finanzministerium zu übernehmen, wozu sie verpflichtet wurde. Doch 1926 verbesserte sich die Situation erheblich: Der preußische Staat wollte die Strecke Berlin unentgeltlich und schuldenfrei übergeben. Gleichzeitig bot der Sommerfeld-Konzern, der große, noch zu bebauende Gebiete im Berliner Süden besaß, kostenloses Gelände und eine Baukostenübernahme für eine Verlängerung bis Krumme Lanke an. Somit bekam Berlin drei Kilometer U-Bahn-Strecke geschenkt.


title: U-Bahnhof Onkel Toms Hütte

text: In diesem Zusammenhang wurde auch der neue U-Bahnhof Onkel Toms Hütte errichtet. Die neue Strecke einschließlich dieses Bahnhofs wurde am 22. Dezember 1929 eröffnet. Den von Alfred Grenander entworfenen Bahnhof ergänzte Otto Rudolf Salvisberg 1931 bis 1932 durch eingeschossige Ladenpassagen an den Längsseiten. Einen U-Bahnhof mit einer modernen, großstädtischen Ladenstraße zu verbinden, war zu dieser Zeit vollkommen neu. Die Ladenpassage sollte vor allen Dingen der Versorgung der umliegenden Großsiedlung dienen. Das Konzept der Ladenpassage geriet in den 1980er Jahren in die Krise. Heute verwaltet die Firma "Ansorge Immobilien" die Anlage. Diese Passagen stellen das Zentrum der Onkel-Tom-Siedlung dar. Im Jahr 2000 wurde der Bahnhof unter anderem von den Architekten Peters und Wormuth saniert.


title: U-Bahnhof Onkel Toms Hütte

text: Der Name dieser Station verweist auf das 1885 eröffnete und 1978 abgerissene "Wirtshaus Riemeister". Der damalige Wirt dieses Lokals hieß Thomas; er hatte seinerzeit in seinem Biergarten mehrere zusätzliche Hütten als Witterungsschutz errichtet. Diese wurden dann „Toms Hütten“ genannt. Da der Titel von Harriet Beecher-Stowes Roman "Onkel Toms Hütte" in aller Munde war, ist der Name "Onkel Toms Hütte" entstanden. So hieß später auch das Kino in der Ladenpassage "Onkel Tom Kino", und die Straße, die die U-Bahn-Strecke kreuzt, vom Grunewald nach Zehlendorf-Mitte führend, heißt noch heute Onkel-Tom-Straße.


title: U-Bahnhof Onkel Toms Hütte

text: Im Juni 2014 konnte ein Aufzug in Betrieb genommen werden. Er wurde denkmalgerecht in die südliche Vorhalle integriert. Der Bahnhof ist seitdem barrierefrei zugänglich. Rund 1,4 Millionen Euro wurden hierfür investiert.


title: U-Bahnhof Onkel Toms Hütte

text: Am 15. November 2020 gerieten ein Imbiss in der Ladenzeile und das Dach des Bahnhofs in Brand.


title: U-Bahnhof Onkel Toms Hütte

text: Am U-Bahnhof bestehen Umsteigemöglichkeiten von der Linie U3 zur Omnibuslinie 118 der Berliner Verkehrsbetriebe.


title: Die Höhle des gelben Hundes

text: Die Höhle des gelben Hundes (mongolisch Шар нохойн там) ist ein dokumentarischer Spielfilm aus dem Jahr 2005. Regie führte die Mongolin Byambasuren Davaa, die mit ihrem Vorgängerfilm "Die Geschichte vom weinenden Kamel" 2003 große Erfolge feiern konnte.


title: Die Höhle des gelben Hundes

text: In der grünen Weite der Mongolei führt eine fünfköpfige Familie ihr traditionsbewusstes Leben fernab der Zivilisation. Sie lebt von der Schafzucht und in Harmonie mit der Natur. Die etwa sechsjährige Nansaa, die älteste Tochter der Familie, findet auf der Suche nach Dung einen Hund, den sie „Zochor“ nennt und mit nach Hause nimmt. Ihr Vater will, dass sie den Hund wieder aussetzt. Er befürchtet, die in der Gegend lebenden Wölfe könnten womöglich die Spur des Hundes wittern und so die Herde der Familie vernichten. Doch Nansaa möchte ihn unter allen Umständen behalten. Eines Tages verliert sie den Hund beim Schafe hüten und trifft so auf eine alte Nomadin, die ihr die Geschichte von der Höhle des gelben Hundes erzählt: Ein junges Mädchen erkrankte und die Alten machten den Hund des Mädchens für die Erkrankung verantwortlich und die Eltern setzten den Hund aus. Das Mädchen gesundete wieder, da der Hund sie an den Treffen mit ihrer großen Liebe gehindert hatte. Im Herbst packt die Familie die Jurte und ihre Habseligkeiten ein, um ins Winterquartier zu ziehen. Dabei verliert sie den kleinen Jungen. Der Vater kehrt zurück, um den Jungen zu suchen. Dort sieht er wie das Kleinkind von einer Gruppe Geier bedroht wird. Der Hund „Zochor“ taucht auf und verteidigt den Jungen. Der Vater nimmt seinen Sohn gerührt in die Arme und nimmt auch Zochor, der sich seinen Platz in der Familie verdient hat, mit.


title: Die Höhle des gelben Hundes

text: Die Regisseurin Byambasuren Davaa entführt die Zuschauer in eine fremde Welt und gewährt so tiefe Einblicke in den mongolischen Glauben und in den Alltag einer traditionell mongolischen Nomadenfamilie. Die Familie spielt sich in dem Film selbst, wodurch eine große Authentizität erreicht wird.


title: Die Höhle des gelben Hundes

text: Der Film wurde für 600.000 Euro produziert.


title: Die Höhle des gelben Hundes

text: Seine Premiere feierte der Film am 12. Mai 2005 auf den Internationalen Filmfestspielen von Cannes und kam am 28. Juli 2005 in die deutschen Kinos. Insgesamt hatte der Film eine Zuschauerzahl von 234.914 in den deutschen Kinos.Der Film war der mongolische Oscar-Beitrag 2006 für die Kategorie "Bester fremdsprachiger Film", wurde aber weder nominiert noch ausgezeichnet. Bei der Verleihung des Deutschen Filmpreises 2006 erhielt er den Preis als "Bester Kinder- und Jugendfilm".


title: Die Höhle des gelben Hundes

text: Auf dem San Sebastián International Film Festival gewann er den SIGNIS-Preis. Auf dem Black Movie Festival de films des autres mondes in Belgien sowie auf dem Geneva Film Festival gewann der Film je einen "Prix du Public". Auf dem 21. Festival Internacional de Cine de Mar del Plata wurde er in der Kategorie "Beste Regie" ausgezeichnet. Auf dem Mountain Film at the Banff Mountain Film Festival erhielt der Film den Preis als "Best Feature-length". Bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes 2005 gewann der Film den "Dog Award" für die beste Darstellung eines Hundes in einem Film. Auf dem Hamptons International Film Festival wurde "Die Höhle des gelben Hundes" in den Kategorien "Beste Kamera", "Bester Spielfilm" und "Beste Filmmusik" ausgezeichnet. Auf dem Bratislava International Film Festival 2005 gewann der Film den Grand Prix als bester Film. Auf dem Munich Film Festival 2005 gewann er den Publikumspreis. Ebenfalls 2005 erhielt Byambasuren Davaa den Förderpreis Deutscher Film in der Kategorie Regie.


title: Pedro Menéndez de Avilés

text: Pedro Menéndez de Avilés (* 1519 in Avilés, Asturien; † 17. September 1574 in Santander) war ein spanischer Admiral, Entdecker und Kolonialbeamter. Er gründete mit St. Augustine die älteste heute noch bestehende Stadt in den Vereinigten Staaten und war zugleich der erste Gouverneur der spanischen Kolonie La Florida.


title: Pedro Menéndez de Avilés

text: Menéndez stammte aus einer adeligen Familie und zeichnete sich im Dienst von Kaiser Karls V. beim Kampf gegen die Seeräuber im Atlantik aus. Er begleitete den späteren spanischen König Philipp II. 1554 nach England. 1557 beförderte er die Truppen, die den spanischen Sieg von St. Quentin davontrugen, auf seinen Schiffen.


title: Pedro Menéndez de Avilés

text: Als Kommandeur der spanischen Silberflotte entwickelte er gemeinsam mit Álvaro de Bazán das System der "Carrera de las Indias" wonach die Handelsschiffe, die die Erträge der spanischen Kolonien aus der Karibik und Mexiko nach Spanien brachten, durch mehrere Galeonen – einem zu diesem Zweck neu entwickelten Schiffstyp – geschützt wurden.


title: Pedro Menéndez de Avilés

text: Nachdem sein Sohn 1561 bei einer Expedition nach Florida Schiffbruch erlitten hatte und seitdem als verschollen galt, entwickelte er eigene Pläne, um diese Region zu erkunden. Dort hatten französische Hugenotten 1564 die Siedlung Fort Caroline errichtet. Spanien trachtete jedoch seinerseits nach der Kontrolle über Florida und beauftragte Menéndez, die Halbinsel einzunehmen und als Adelantado zu besiedeln. Ende August 1565 brach Menéndez nach Florida auf. Im selben Zeitraum war dort Jean Ribault mit einer französischen Flotte eingetroffen, um die Siedlung vor den Spaniern zu schützen. Ein erstes Zusammentreffen beider Flotten endete mit dem Rückzug der Spanier. Auf der Suche nach einem geeigneten Standort für einen Außenposten segelte Menéndez nach Süden. Am 28. August, dem Festtag des Augustinus von Hippo, entdeckte die Besatzung eine günstig erscheinende Stelle und ging wenige Tage später an Land. Menéndez gründete hier die Siedlung St. Augustine, welche er nach dem Heiligen benannte. Ribault hatte währenddessen die Spanier verfolgt, doch ein mehrtägiger schwerer Sturm hielt die französische Flotte tagelang auf und dezimierte sie erheblich. Menéndez nutzte dies zu seinem Vorteil und begann einen Landangriff auf das weitgehend schutzlose Fort Caroline. Nach einer kurzen Belagerung konnte die Siedlung eingenommen werden. Bis auf wenige Frauen und Kinder wurden alle des Protestantismus verdächtigten Bewohner getötet. Kurz darauf konnte auch Ribault gestellt werden; er wurde nach St. Augustine gebracht und dort hingerichtet.


title: Pedro Menéndez de Avilés

text: 1572 leitet er eine Strafaktion gegen die Powhatan in der Chesapeake Bucht. Über 20 Indianer wurden getötet, einige danach in die Takelage gehängt. Das Massaker ist Teil einer Reihe eskalierender Konflikte in der Vorgeschichte der Powhatankriege.


title: Pedro Menéndez de Avilés

text: Kurz vor seinem Tode wurde er nach Spanien berufen, um das Kommando der Spanischen Armada zu übernehmen.


title: Mittelafrika

text: Mittelafrika steht für:


title: Gradierwerk

text: Ein Gradierwerk (veraltet auch Leckwerk) ist eine Anlage zur Salzgewinnung. Sie besteht aus einem Holzgerüst, das mit Reisigbündeln (vorwiegend Schwarzdorn) verfüllt ist. Das Verb "gradieren" bedeutet „einen Stoff in einem Medium konzentrieren“. Im Falle eines Gradierwerks wird der Salzgehalt im Wasser erhöht, indem Sole durch das Reisig geleitet wird, wobei auf natürliche Weise Wasser verdunstet. Außerdem lagern sich Begleitminerale der Sole wie Kalk, Gips und Eisenstein an den Dornen ab; dadurch wird die Qualität des erzeugten Salzes erhöht.


title: Gradierwerk

text: Viele Gradierwerke sind Teil eines "Salzwerks", das aus einem Gradierwerk und einer "Saline" besteht. Häufig werden Gradierwerke falsch als „Salinen“ bezeichnet. Gelegentlich werden auch Reisiginstallationen in Schwimmbädern "Gradierwerk" genannt, die wie Gradierwerke funktionieren, aber deutlich kleiner als vergleichbare Anlagen sind, die sich etwa in Kurparks befinden.


title: Gradierwerk

text: Vom 16. zum 17. Jahrhundert hatte sich als technische Innovation die "Dorngradierung" durchgesetzt, die es Salinen, deren Solequelle wenig Salz enthält, ermöglicht, eine konzentrierte Sole zu versieden. Die Sole rieselt eine meterhohe Wand aus Reisig des Schwarzdorns ("Prunus spinosa") hinunter. Wind und Sonne lassen dabei Wasser verdunsten, und der Salzgehalt erhöht sich. Gleichzeitig setzen sich Verunreinigungen der Sole wie Kalk oder Gips im Reisig ab und bilden den grau-braunen Dornstein.


title: Gradierwerk

text: Dieses technische Verfahren hat die zuvor genutzte "Strohgradierung" vollkommen aus den Gradierhäusern verdrängt. Das erste Strohgradierwerk war im 16. Jahrhundert als technikgeschichtliche Innovation in Bad Kissingen errichtet worden. Die Dorngradierung machte das schnell faulende und die Sole verunreinigende Stroh überflüssig, und sie trug sogar zur Reinigung der Sole bei. Das dazu nötige hohe Holzgerüst, die Pumpen und die immer größer werdenden Siedeeinrichtungen kosteten allerdings so viel, dass im Zuge der aufkommenden merkantilistisch-kameralistischen Wirtschaftspolitik in vielen Territorien des Heiligen Römischen Reiches Deutscher Nation zunehmend staatliche Monopolsalinen gegründet wurden. Das Schwarzdornreisig verrottet mit der Zeit und muss nach einigen Jahren erneuert werden.


title: Gradierwerk

text: Auf Friedrichsborn in Unna-Königsborn wurde im 18. Jahrhundert als technische Neuerung eine sogenannte Windkunst eingeführt. Sie hob die Sole auf das Gradierwerk Friedrichsbau. In Bad Rothenfelde ist seit 2007 wieder eine Kokerwindmühle zu sehen, die auf dem "Neuen Gradierwerk" steht; ihre Vorgängerin diente, wie die Mühle in Friedrichsborn, dazu, Wasser auf ein Gradierwerk zu befördern.


title: Gradierwerk

text: Bei den ersten Dampfkraftwerken dienten Gradierwerke der Abfuhr der überschüssigen Prozesswärme aus dem Kondensator. Später übernahmen effizientere Kühltürme diese Aufgabe.


title: Gradierwerk

text: Die am höchsten konzentrierte Sole wurde mit 27 Prozent Salzgehalt im thüringischen Bad Salzungen, im bayerischen Bad Reichenhall und im baden-württembergischen Bad Dürrheim gewonnen.


title: Gradierwerk

text: Die insgesamt acht Bad Kreuznacher Gradierwerke haben zusammen eine Länge von rund 1.100 m und werden heute im Rahmen des „Gesundheits-Tourismus“ genutzt. Da die Sole hier keinen Gips enthält, mussten die Dornwände nicht so häufig erneuert werden.


title: Gradierwerk

text: Ablagerung von Sinter, krustenförmige Abscheidungen (Kristallisation) von in Wasser gelösten Mineralen, erhöht das Gewicht der Füllung und kann die Standfestigkeit der Gradierbauten mit der Zeit gefährden.


title: Gradierwerk

text: Gradierwerke werden in Deutschland heute oft zu Kurzwecken betrieben und sind deshalb besonders häufig in Kurorten vorzufinden. Durch die herabrieselnde Sole wird die Luft in der Nähe des Gradierwerks mit Soletröpfchen und Salzaerosol angereichert, die Wassertröpfchen binden Partikel in der Luft. Dies wirkt sich ähnlich wie bei Seeluft beispielsweise bei Pollenallergikern und Asthmatikern und anderen erkrankten Personen positiv aus. Durch das Einatmen salzhaltiger Luft werden die Atemwege befeuchtet und die Wandungen der Atemorgane positiv beeinflusst. Des Weiteren besitzen die feinen Salzkristalle eine sekretlösende Wirkung, reinigen die Atemwege intensiv von Bakterien und lassen die Schleimhäute abschwellen. Viele Ärzte und Heilpraktiker empfehlen aus diesen Gründen einen längeren Aufenthalt an der See oder in Kurorten, welche sich den Effekt der Gradierwerke zu Nutzen gemacht haben.


title: Gradierwerk

text: In vielen Kurorten (beispielsweise in Bad Königshofen) wurde darüber diskutiert, ob die Errichtung neuer Klein-Gradierwerke ihren Kureinrichtungen hinreichend viele neue Kurgäste zuführe und eine entsprechende Kosten-Nutzen-Rechnung positiv ausfalle. Ein derartiges Gradierwerk wurde unter dem Namen „Sole-Arena“ im Rahmen der Landesgartenschau 2010 in Bad Essen errichtet. Miniatur-Gradierwerke können auch in geschlossenen Räumen aufgestellt werden, wo sie die Raumluft positiv beeinflussen. Derartige Gradierwerke gibt es z. B. im Kurort Damp an der Ostsee in der KissSalis Therme in Bad Kissingen sowie im schweizerischen Rheinfelden, neuerdings auch im Laguna in Aßlar bei Wetzlar.


title: Gradierwerk

text: Gradierwerke dienen auch als Sehenswürdigkeiten der Orte, in denen sie aufgestellt sind. Von vornherein als Bauwerk, das Erlebnisse im Umfeld der Kurparkanlage ermöglichen soll, ist beispielsweise die Rekonstruktion des Gradierwerks in Bad Salzuflen konzipiert worden.


title: Gradierwerk

text: Die besondere optische Struktur der Reisigwände bietet Lichtkünstlern außergewöhnliche Möglichkeiten für ihre Kunstausübung. Hiervon hat erstmals die Gemeinde Bad Rothenfelde im Jahr 2007 Gebrauch gemacht, indem sie die Lichtkunst-Biennale "Lichtsicht" inszenierte.


title: Gradierwerk

text: In Wappen ist das technische Bauwerk nicht häufig. Als Wappenfigur taucht die Darstellung stark vereinfacht auf, als Stirnansicht, seltener in Längsansicht. Die Seltenheit im Wappen hat noch keine besondere heraldische Bearbeitung erfahren. Die Salzherstellung ist über Salzhaken, Salzkristalle und Salzpfannen vereinfacht symbolisiert.


title: Leonardo Vinci

text: Leonardo Vinci (* um 1690 in Strongoli; † zwischen 27. Mai und 29. Mai 1730 in Neapel) war ein italienischer Komponist des Barocks und einer der bedeutendsten Vertreter der Neapolitanischen Schule.


title: Leonardo Vinci

text: Vinci wurde 1708 in das neapolitanische Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo aufgenommen, wo wahrscheinlich Gaetano Greco sein Lehrer war. 1719 trat er erstmals als Komponist an die Öffentlichkeit mit der „Commedia per musica“ (eine spezifisch neapolitanische frühe Form der Opera buffa) "Lo cecato fauzo", deren Text in neapolitanischer Sprache verfasst ist. Sie wurde mit großem Beifall am Teatro dei Fiorentini aufgeführt, der ersten Adresse für komische Opern in Neapel. Für dieses Haus schrieb Vinci bis 1722 eine Reihe weiterer ähnlicher Werke, die bis auf "Li zite ’ngalera" verschollen sind. Vincis Ruhm als Komponist musikalischer Lustspiele öffnete ihm die Pforten der ernsten Oper. Auch seine erste Opera seria "Publio Cornelio Scipione" wurde mit großem Beifall empfangen. Rasch folgten Aufträge auch für auswärtige Bühnen, insbesondere Rom und Venedig. Nach dem Tode Alessandro Scarlattis wurde Vinci 1725 dessen Nachfolger als Pro-Vicemaestro der Königlichen Hofkapelle in Neapel. Sein Ruhm war inzwischen weit über Italien hinausgedrungen; so führte in diesem Jahr Georg Friedrich Händel in London ein Pasticcio auf, das er aus Arien Vincis zusammenstellte. Im Februar 1728 trat Vinci in die Rosenkranzbruderschaft der Kirche Santa Caterina a Formiello in Neapel ein und wurde kurz darauf Kapellmeister am Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo. Er gab dieses Amt nach wenigen Monaten an Francesco Durante ab, um sich wieder stärker der Opernkomposition widmen zu können. Er schloss Freundschaft mit dem Dichter Pietro Metastasio, von dessen Libretti, die während des ganzen 18. Jahrhunderts von zahlreichen Komponisten benutzt wurden, er einige als Erster vertonte: "Siroe" (1726 Venedig), "Catone in Utica" (1728 Rom), "Semiramide riconosciuta" und "Alessandro nell’Indie" (beide 1729 Rom). Am 4. Februar 1730 fand im Teatro delle Dame in Rom die Uraufführung des "Artaserse" statt, dessen Erfolg den aller seiner vorangegangenen Opern noch übertraf. Sie gilt als Vincis Meisterwerk. Wenig später ereilte den Komponisten ein plötzlicher und wahrscheinlich unnatürlicher Tod, dessen Umstände nie ganz geklärt werden konnten. Es heißt, er sei auf Grund einer Liebesaffäre vergiftet worden. Die Begräbniskosten übernahm die Rosenkranzbruderschaft der Kirche Santa Caterina a Formiello.


title: Leonardo Vinci

text: Vinci komponierte hauptsächlich Opern, daneben einige Oratorien, Kantaten und die Serenata "La contesa de’ numi" (1729). Reine Instrumentalmusik scheint ihn nicht gereizt zu haben. Die 12 Flötensonaten, die erstmals 1746 in London im Druck erschienen, dürften ihm von einem geschäftstüchtigen Verleger untergeschoben worden sein – ein Beweis für die Zugkraft von Vincis Namen auch nach seinem Tod.


title: Leonardo Vinci

text: Die komischen Opern, mit denen Vinci seine Laufbahn als Komponist begann, sind bis auf "Li zite ’ngalera" (Die Jungfrauen auf der Galeere; Neapel 1722) verschollen; letztere ist zugleich die älteste neapolitanische „Commedia per musica“, deren Partitur vollständig erhalten ist. Sein Schaffen auf dem Gebiet der Opera seria schließt zeitlich unmittelbar an das Alessandro Scarlattis an, mit dessen künstlerischen Prinzipien er jedoch weitgehend bricht. An die Stelle der Formenvielfalt, die Scarlattis Opern kennzeichnet, tritt bei Vinci ein starker Hang zur Vereinheitlichung. Seine Opern bestehen in der Regel aus einer langen Kette von Da-Capo-Arien (meist um die 30 an der Zahl), die durch Rezitative verbunden werden. Dazu kommt gelegentlich ein Duett für die weibliche und männliche Hauptperson, das aber von der Gattungskonvention nicht zwingend vorgeschrieben ist. Von diesem Schema wich Vinci nur gelegentlich ab. So leitet die Ouvertüre zu "Alessandro nell’Indie" unmittelbar in die erste Szene über, die auf einem verlassenen Schlachtfeld spielt. In "Ifigenia in Tauride" (Venedig 1725) findet sich ein Terzett. "Catone in Utica" endet mit einem vom Orchester begleiteten Rezitativ, während dessen der Titelheld auf offener Bühne Selbstmord begeht (eine Szene, die beim zeitgenössischen Publikum für Aufruhr sorgte).


title: Leonardo Vinci

text: Während die Arien bei Scarlatti häufig nur von wenigen, aber sorgfältig ausgearbeiteten Instrumentalstimmen begleitet werden, bevorzugt Vinci das volle Streichorchester, das gelegentlich durch Oboen und Hörner verstärkt wird. Dabei ergibt sich eine klare Aufgabenteilung: Die tragende Melodie wird von den Violinen unisono gespielt, die übrigen Stimmen übernehmen die rhythmisch und harmonisch stützende Begleitung, die häufig eine rein mechanische Funktion hat. In Ritornellen finden sich Passagen ohne führende Melodien mit Arpeggios bewegt durch harmonische Fortschreitungen oder Crescendi auch kombiniert mit rasender Skala, Vorwegnahme der Mannheimer Rakete. Meist dient der klangvolle, flächige Orchestersatz als „Teppich“ für die Singstimme. Dieser galt Vincis Hauptaugenmerk. Dabei gelang es ihm häufig, den Text sehr wirkungsvoll zum Klingen zu bringen, besonders wenn es sich um Libretti von Metastasio handelt, dessen Verse für diese Art Musik wie geschaffen sind. Vincis Melodien sind meist kantig und heiter, dabei anmutig, und bestehen aus einer Anhäufung relativ unabhängiger Fragmente. Seine außergewöhnliche Begabung im Erfinden von Melodien, die den Kehlen der Sänger ebenso schmeicheln wie den Ohren des Publikums, ist wohl der Hauptgrund für Vincis großen Erfolg zu seinen Lebzeiten.


title: Leonardo Vinci

text: Vincis ebenso glänzender wie eleganter Stil wurde zum Vorbild für eine ganze Generation von Opernkomponisten, insbesondere für Johann Adolph Hasse, den bedeutendsten Vertreter der Gattung nach Vincis frühem Tod. Metastasios Dichtungen und Vincis Musik haben das Erscheinungsbild der Oper im 18. Jahrhundert entscheidend geprägt. Die für Vinci kennzeichnenden, abgerundeten und symmetrischen Melodiebildungen, die er als einer der ersten in die Opernarie einführte, beeinflussten auch die Instrumentalmusik und bereiteten den musikalischen Stil der Klassik vor. Das ist sicherlich kein geringes Verdienst. Eine gerechte Würdigung dieses Komponisten wird freilich erst möglich sein, wenn zumindest einige seiner Opern wieder auf die Bühne zurückkehren. Die „historische Aufführungspraxis“ hat hier noch manchen Schatz zu heben. Ein erster Schritt dahin war allerdings die von Presse und Publikum äußerst wohlwollend aufgenommene Produktion seiner letzten Oper "Artaserse" (Rom 1730) nach dem berühmten Libretto von Metastasio durch die Musikwerkstatt Wien im Februar 2007. Das Label Virgin Classics veröffentlichte 2012 ebendiese Oper schließlich auch als erste Gesamteinspielung eines Werkes von Vinci. In der Aufnahme werden die ursprünglich für Kastraten geschriebenen Partien von Countertenören bzw. männlichen Sopranen übernommen.


title: Leonardo Vinci

text: Die folgenden Angaben basieren auf der Werkliste bei Grove Music Online sowie den Datensätzen im Corago-Informationssystem der Universität Bologna.


title: Leonardo Vinci

text: Opern


title: Leonardo Vinci

text: Von Vinci zusammengestellte Pasticci


title: Leonardo Vinci

text: Sonstige Bühnenwerke


title: Leonardo Vinci

text: Kantaten


title: Leonardo Vinci

text: Zweifelhafte Kantaten


title: Leonardo Vinci

text: Oratorien


title: Leonardo Vinci

text: Liturgische Werke


title: Leonardo Vinci

text: Zweifelhafte geistliche Werke


title: Leonardo Vinci

text: Instrumentalwerke


title: Festina

text: Die Festina Group ist ein in Spanien ansässiger Uhrenhersteller mit Sitz in Madrid und Logistikzentrum in Barcelona. Die Marke Festina wurde im Jahre 1902 in der Schweiz gegründet. Das Unternehmen mit weltweit 2.000 Mitarbeitern verkauft jährlich rund 5 Millionen Uhren.


title: Festina

text: Die Geschichte des Uhrenherstellers Festina reicht bis in das Jahr 1902 zurück. In diesem Jahr wurde in einer Schweizer Uhrenmanufaktur in La Chaux-de-Fonds erstmals der Leitspruch „Festina Lente“ (Eile mit Weile) auf das Zifferblatt einer Uhr geschrieben. Dieser Leitspruch wurde zeitgleich Markenname der Manufaktur.


title: Festina

text: Im Jahr 1935 übergab die Gründungsfamilie Festina an den Unternehmer Willy Burkhard von Wilhelm, der die Firma bis 1975 leitete, ehe sie von George Uhlmann übernommen wurde.


title: Festina

text: Im Jahr 1980 wurde durch die Gründung der Uhrenmarke "Lotus" durch den Spanier Miguel Rodríguez der Grundstein der heutigen Festina-Gruppe gelegt. Rodríguez übernahm 1984 die Marke Festina und die "Festina-Lotus Group" entstand. Im Jahr 1989 wurde die 1938 gegründete Schweizer Luxusmarke "Jaguar" sowie 2002 die ebenfalls schweizerische Uhrenmarke "Candino" übernommen.


title: Festina

text: 1996 führte Festina unter der Bezeichnung "Mecaquartz" Uhren mit einer Kombination aus einem Quartzuhrwerk und einer der Stromerzeugung dienenden mechanischen Komponente ein. Ein ähnliches Konzept wurde bereits zuvor von dem japanischen Uhrenhersteller Seiko unter der Bezeichnung "Kinetic System" verfolgt.


title: Festina

text: Ab 1988 stieg der Uhrenhersteller in das Profi-Radgeschäft ein und gründete das Radsportteam Festina, das 1994 die Mannschaftswertung der Tour de France gewann. 1998 kam es jedoch zum Eklat, als das Radteam aufgrund positiver Dopingtests von der Tour ausgeschlossen wurde. Im selben Jahr wurde Festina offizieller Zeitnehmer der Tour de France, des Giro d’Italia und der Vuelta a España. Im Jahr 2015 war die Firma in 91 Ländern vertreten. Laut eigenen Angaben gehörte Festina 2004 zu den zehn erfolgreichsten Uhrenmarken in Deutschland.


title: Festina

text: In der Spielzeit 2005/06 war der Uhrenhersteller Hauptsponsor des deutschen Fußballvereins TSV 1860 München.


title: Festina

text: Der Festina-Gruppe gehören neben zwei Schmuckmarken ("Lotus Style" und "Lotus Silver") die folgenden Uhrenmarken an:


title: Scheksna (Fluss)

text: Die Scheksna ( []) ist ein linker Nebenfluss der Wolga im nordwestlichen  Russland (Nordosteuropa).


title: Scheksna (Fluss)

text: Der Fluss entspringt in der westlichen Oblast Wologda im Weißen See. Südlich des Sees teilt sich der Fluss bis zum Rybinsker Stausee den Verlauf mit dem Wolga-Ostsee-Kanal. Im Stausee wird ihr Wasser von der Wolga aufgenommen.


title: Scheksna (Fluss)

text: Die eigentliche und ursprüngliche Mündung der Scheksna in die Wolga befindet sich in Rybinsk, das Anfang des letzten Jahrtausends den Namen Ust-Scheksna (Mündung der Scheksna von  - Mündung) trug. In den 1930er- und 1940er-Jahren wurden in Rybinsk oberhalb der Mündung sowohl die Scheksna als auch die Wolga gestaut. Dadurch verkürzte sich der Lauf der Scheksna von 395 km auf 139 km. Die angestauten Wassermassen überfluteten die Auen zwischen beiden Flüssen und bildeten den Rybinsker Stausee. In Rybinsk fließt die Scheksna jedoch unterhalb der Staumauer weiterhin in ihrem originären Bett der Wolga zu.


title: Scheksna (Fluss)

text: Die größte Stadt an der Scheksna ist das am Nordufer des Rybinsker Stausees liegende Tscherepowez.


title: Scheksna (Fluss)

text: Die Scheksna ist meist von November bis Ende April/Anfang Mai gefroren.


title: Scheksna (Fluss)

text: Durch die Aufstauung der Scheksna und durch Umweltverschmutzung ist der früher sehr häufige Sterlet selten geworden.


title: Baltic Sail

text: Die Baltic Sail ist eine Segelveranstaltung für Traditionssegler, Museumsschiffe und Großsegler, welche die Windjammer jedes Jahr im Sommer rund um die Ostsee von Hafen zu Hafen führt. Dabei werden die Ostseeanrainerstädte Rostock (als Hanse Sail), Sassnitz (als "Sail Sassnitz"), Lübeck-Travemünde, Danzig, Karlskrona, Helsingør, Halmstad und Klaipėda angesteuert. Die Baltic Sail findet seit 1996 statt.


title: Fliegenklatsche

text: Die Fliegenklatsche (österr. "Fliegenpracker", ostösterr. "Fliegenpatsche", bairisch "Fliegenpatscher"/"Fliangbatscha" oder "Fliangduscher", fränkisch "Muggnbadscher", badisch "Muggedatscher"/"Muggebatscher", pfälzisch "Miggeblädsch") wird verwendet, um insbesondere Fluginsekten durch einen Schlag zu töten. Vorteilhaft ist ihre kostengünstige und giftfreie Wirkung.


title: Fliegenklatsche

text: Erste Konstruktionen aus Kunststoff wurden bereits 1953 vom Stuttgarter Erfinder Erich Schumm zum Patent (CH 324403A) angemeldet, sie entsprechen der noch heute üblichen Form. Trotz der einfachen Konstruktion forderte die Fliegenklatsche bis in die Gegenwart die Erfinder heraus. Als nachteilig wurde immer wieder empfunden, dass die Insekten beim Streich mit der Fliegenklatsche meist zerdrückt wurden und ihre Körperflüssigkeiten saugfähige Untergründe, wie z. B. Tapeten, nachhaltig verunreinigten. So folgten Entwicklungen, bei denen das Insekt zwar gedrückt wurde, die Elastizität der Klatsche aber ein Ausbluten des Insekts vermied (beispielsweise Patent DE 20 2004 015 770). Andere Entwicklungen betrafen die Größe der Fliegenklatsche. So hat ein Erfinder eine besonders kompakte Form entwickelt (Beispiel Patent DE 29812166), mit der Insekten auch in verwinkelten Verstecken getroffen werden können.


title: Fliegenklatsche

text: Des Weiteren wurden elektrische Fliegenklatschen entwickelt, um den Nachteilen der konventionellen Fliegenklatschen entgegenzuwirken. Sie bestehen meist aus einem oder mehreren runden oder ovalen, elektrisch leitfähigen Netzen, die von einem elektrisch isolierenden Rand umgeben sind. Durch eine im Stiel befindliche Batterie wird an das Netz oder die Netze eine Hochspannung angelegt, sodass Insekten bei Berührung durch einen elektrischen Schlag getötet werden.


title: Fliegenklatsche

text: Die folgenden amtlichen Veröffentlichungen können auf dem Server des Deutschen Patent- und Markenamtes recherchiert werden:Im Märchen "Das tapfere Schneiderlein" tötet ein armer Schneider mit einem Tuchlappen sieben Fliegen, die sich auf seinem Mus niedergelassen haben.


title: Rolf Järmann

text: Rolf Järmann (* 31. Januar 1966 in Arbon, Kanton Thurgau) ist ein ehemaliger Schweizer Radrennfahrer, der von 1987 bis 1999 aktiv war.


title: Rolf Järmann

text: Järmann absolvierte ursprünglich eine Lehre als Vermessungszeichner.


title: Rolf Järmann

text: Als Radsportler konnte er 28 Siege erringen, u. a. eine Etappe des Giro d’Italia (1989), zwei Etappen der Tour de Suisse (1990 und 1993), den Grand Prix Ouest France (1995), die Luxemburg-Rundfahrt (1995), Tirreno–Adriatico (1998), das Amstel Gold Race (1993 und 1998) sowie eine Etappe bei der Tour de France 1992.


title: Rolf Järmann

text: Nach dem Rückzug aus dem Profisport gestand er zunächst anonym in einem Buch, zur Leistungssteigerung EPO genommen zu haben. Kurz nach der Veröffentlichung bekannte er sich offen zu der Einnahme verbotener Mittel, die „gängige Praxis“ gewesen sei.


title: Rolf Järmann

text: Als weltweit einer der ersten Sportler schrieb er ab 1994 schon einen Blog im Internet, die Einträge ab anfangs 1997 sind auf seiner Website noch erhalten. Auch heute schreibt er über sein grosses Hobby, Wohnmobile, noch immer einen Blog, der inzwischen sehr erfolgreich ist.


title: Billie Jean

text: Billie Jean ist ein Lied von Michael Jackson aus dem 1982 erschienenen Album "Thriller". Das Stück war nach "The Girl Is Mine" die zweite Auskopplung aus "Thriller" und erschien im Januar 1983. Den Auszeichnungen für Musikverkäufe zufolge wurde der Song weltweit über 9,3 Millionen Mal verkauft.


title: Billie Jean

text: In dem von Michael Jackson komponierten Song geht es um eine Frau, die behauptet, Jackson sei der Vater ihres Kindes. Laut "Moonwalk", Jacksons Autobiografie, beruht der Songtext nicht auf einer wahren Begebenheit; vielmehr wurde Jackson von mehreren Frauen inspiriert, die ihn und seine Brüder auf diese Art belästigten.


title: Billie Jean

text: Jacksons Biograph J. Randy Taraborrelli äußerte die Theorie, dass "Billie Jean" von einem realen Ereignis aus dem Jahr 1981 inspiriert wurde. "The Magic & The Madness" dokumentiert, wie eine junge Frau einen Brief an Jackson schrieb und ihm mitteilte, er sei der Vater ihrer Zwillinge. Jackson, der von Zeit zu Zeit solche Briefe erhielt, hatte diese Frau nie getroffen und ignorierte es. Die Frau verschickte weiterhin Briefe, in welchen sie erklärte, dass sie ihn liebe und mit ihm zusammen sein wolle. Sie schrieb Jackson, wie glücklich sie zusammen wären, wenn sie die Kinder gemeinsam großziehen könnten, und wunderte sich, dass er sein eigenes Fleisch und Blut ignorieren konnte. Diese Briefe verstörten Jackson dermaßen, dass er von Albträumen heimgesucht wurde. Nach den Briefen erhielt Michael Jackson ein Päckchen mit einem Bild der Frau, einem Brief und einer Schusswaffe. Jackson war schockiert, denn die Frau forderte ihn in dem Brief auf, zu einer bestimmten Zeit an einem bestimmten Tag Suizid zu begehen. Sie würde dasselbe tun, nachdem sie die Zwillinge getötet habe. Die Frau erklärte, wenn sie nicht in diesem Leben mit ihm zusammen sein könne, dann im nächsten. Später erfuhr Jacksons Familie, dass die Frau in eine psychiatrische Klinik eingewiesen wurde.


title: Billie Jean

text: "Billie Jean" sollte erst "Not My Lover" heißen, da Produzent Quincy Jones Verwechslungen mit der US-amerikanischen Tennisspielerin Billie Jean King vermeiden wollte. Ebenfalls von Michael Jackson erwähnt wird Billie Jean in dem Stück "Wanna Be Startin’ Somethin’".


title: Billie Jean

text: Der Song wurde in den Westlake Studios in Los Angeles von Quincy Jones und Michael Jackson produziert. Die Aufnahme basiert auf einem Rhythmus, den Jackson auf einem Drumcomputer entworfen hatte. Jackson arbeitete an dem Song in seinem Heimstudio in Encino und benötigte ungefähr drei Wochen allein für die Komposition des Basslaufs. Seinen Gesang nahm er hingegen in nur einem Take auf.


title: Billie Jean

text: In den USA wurden über eine Million Singles verkauft, wofür Jackson 1989 mit einer Platin-Schallplatte ausgezeichnet wurde. Weltweit verkauften sich über 12 Millionen Exemplare, damit gilt "Billie Jean" als Jacksons erfolgreichste Single. 2005 erhielt Jackson für über 500.000 digitale Verkäufe des Songs eine Goldene Schallplatte, im März 2009 (noch vor Jacksons Tod) lag die Zahl der Download-Verkäufe bei 864.000, mittlerweile wurden mehr als 1.700.000 Downloads verkauft. Der Song lag auf Platz 58 in einer vom Rolling Stone veröffentlichten Liste der 500 besten Singles aller Zeiten. Bei den Grammy Awards 1984 wurde Billie Jean mit den zwei Grammys als "Bester R&B-Song" und "Beste männliche Gesangsdarbietung – R&B" ausgezeichnet.


title: Billie Jean

text: Während seiner Performance von "Billie Jean" in der Sondersendung anlässlich des 25-jährigen Bestehens seines früheren Plattenlabels Motown am 25. März 1983 führte Michael Jackson das erste Mal den Moonwalk auf, der zu seinem Markenzeichen wurde. Mit einer etwas weiterentwickelten Choreographie war der Song später bei der "Victory Tour" und in jeder Solo-Tournee Jacksons fester Teil der Setlist.


title: Billie Jean

text: Im Jahre 1984 sponserte Pepsi die Victory Tour der Jacksons. Als Gegenleistung spielten Michael und seine Brüder in zwei Werbespots für Pepsi mit. Michael Jackson überarbeitete dafür den Song „Billie Jean“ und benannte ihn in "Pepsi Generation" um. Mit ihm allein wurden später noch zwei weitere Werbespots für Pepsi produziert. Mit 12 Mio. Dollar Verdienst ist Michael Jackson bis heute der höchstbezahlte Prominente für Werbespots.


title: Billie Jean

text: Der Song wurde als offizieller Jingle für die Kampagne benutzt und als 7"-Single veröffentlicht. Der Start zur „The-Choice-of-a-New-Generation“-Kampagne fand im Februar 1984 statt. 1600 Leute wohnten dieser Premiere bei. Alle erhielten ein Programm und eine 7"-Single. Während der Aufnahmen zum zweiten Werbeclip kam es zu einem Unfall mit Feuerwerkskörpern, bei dem Michael Jacksons Haar Feuer fing. Er erlitt schwere Verbrennungen, in deren Folge er sich mehreren Operationen unterziehen musste. Die Premiere der Werbeclips wurde bei den Grammy Awards gefeiert. Jackson musste ein Toupet tragen, um die Verbrennungen zu verstecken. An diesem Abend erhielt er acht Grammy Awards, was bis heute ein Rekord ist.


title: Billie Jean

text: Beim Videoclip führte Steve Barron Regie. Es war der erste Videoclip eines schwarzen Künstlers, der regelmäßig auf dem Musiksender MTV gespielt wurde. Das Video wurde 1983 in Los Angeles gedreht und gilt als innovativ für die damalige Zeit. Michael Jackson bewegt sich in diesem Video elegant tänzelnd durch eine leere Stadtszenerie, während er von einem Detektiv verfolgt wird. Der Detektiv versucht sich Jackson zu nähern, doch jedes Mal, wenn er sein Ziel fotografieren will, verschwindet Jackson spurlos. Alle Dinge, die Jackson berührt, wie die Bodenfliesen, ein Mülleimer und der alte Schriftzug eines Hotels, leuchten auf. Am Ende sucht Jackson das Hotelzimmer einer unbekannten Person auf. Der Detektiv wird schließlich beim Versuch, Jackson durch das Fenster zu fotografieren, von Polizisten erwischt und abgeführt.Bekannte Coverversionen des Songs stammen von Chris Cornell, der deutschen Punkband The Bates, Ian Brown, BLACKstreet, Weezer und Marc Terenzi. Auf "Thriller 25" ist der Remix "Billie Jean 2008" von Kanye West enthalten.


title: Billie Jean

text: Auch die britische Pop-Gruppe S Club 7 veröffentlichte 2001 mit "Don´t Stop Movin´" eine Single, die Samples von "Billie Jean" enthielt, ohne dass dies auf dem Innencover erwähnt wurde.


title: Billie Jean

text: 2010 erschien das erste offiziell freigegebene EDM/Dance-Cover auf Andorfine Records produziert von Crew 7.


title: Billie Jean

text: Nach dem Tod Jacksons interpretierten Mitglieder der Bratschengruppe der Münchner Philharmoniker (bracc!) "Billie Jean".


title: Alternative Sukzession

text: Die alternative Sukzession im Hochstift Osnabrück war ein Ergebnis der Verhandlungen über die politische und konfessionelle Neuordnung am Ende des Dreißigjährigen Krieges.


title: Alternative Sukzession

text: Sie sah gemäß den Bestimmungen des Art. XIII, 1–8 des Friedensvertrages von Osnabrück vor, dass sich katholische und evangelische Bischöfe in der Nachfolge zu Osnabrück abwechseln mussten. Während das Domkapitel bei der Wahl der jeweiligen katholischen Kandidaten völlig frei war, mussten die evangelischen Bischöfe stets aus dem Herzogshause von Braunschweig und Lüneburg stammen, solange es dieses Geschlecht gab. Diese Regelung ist heute gegenstandslos.


title: Wilsberg

text: Wilsberg steht für:


title: Herenäus Haid

text: Herenäus Haid (* 15. Februar 1784 in Geisenfeld; † 7. Januar 1873 in München) war ein deutscher Theologe, Autor und Übersetzer.


title: Herenäus Haid

text: Haid nahm 1804 in Landshut ein Theologiestudium bei Johann Michael Sailer auf. Nach seiner Priesterweihe im Jahre 1807 wurde er ein Jahr später promoviert. 1813 übernahm er den Lehrstuhl für Exegese in St. Gallen. Neben seiner Tätigkeit als Prediger wurde Haid mit seinen Publikationen über den heiligen Petrus Canisius bekannt, die neben einer Biographie auch die Veröffentlichung von dessen Schriften umfasste.


title: Herenäus Haid

text: Seine 1811 als Reform am Rosenkranzgebet, das er in seiner damaligen Form als „bloße Battologie, eitles Geplapper“ bezeichnet hatte, veröffentlichte Kritik wurde diesem Ansatz nicht gerecht.


title: Wilhelm Gegenfurtner

text: Wilhelm Gegenfurtner (* 1946 in Teisnach, Bayerischer Wald) ist ein katholischer Priester, emeritierter Dompropst und langjähriger Generalvikar des Bistums Regensburg.


title: Wilhelm Gegenfurtner

text: Nach dem Studium der Philosophie und Katholische Theologie wurde er 1974 im Regensburger Dom zum Priester geweiht. 1976 wurde er mit einer Arbeit aus dem Bereich der Bistumsgeschichte promoviert. Seine seelsorgerlichen Einsatzgebiete waren als Kaplan in der Stadt Geisenfeld, als Studentenpfarrer an der Universität Regensburg, zu einem späteren Zeitpunkt war er Leiter des Referats Katholische Erwachsenenbildung und Neue Medien der Diözese Regensburg.


title: Wilhelm Gegenfurtner

text: Gegenfurtner war von 1991 bis 2005 Generalvikar der Diözese Regensburg. Im Umgang mit sexuellen Missbrauch durch Geistliche des Bistums Regensburg wurde 2008 der Vorwurf erhoben, Gegenfurtner habe den einschlägig vorbestraften Pfarrer Peter K. nach Riekofen versetzt, ohne die Gemeinde zu informieren.


title: Wilhelm Gegenfurtner

text: Im Jahr 1991 wurde er Domkapitular und im Oktober 2003 Domdekan am Regensburger Dom. Am 23. März 2004 ernannte ihn Bischof Gerhard Ludwig Müller als Nachfolger Weihbischof Vinzenz Guggenbergers zum Dompropst.


title: Wilhelm Gegenfurtner

text: Im August 2005 wurde ihm durch Bundespräsident Horst Köhler das Bundesverdienstkreuz am Bande verliehen.


title: Wilhelm Gegenfurtner

text: Im November 2005 wurde Gegenfurtner Superior im Mutterhaus der Mallersdorfer Schwestern im Landkreis Straubing-Bogen. Am 3. Juli 2012 wählte ihn das Domkapitel zum Diözesanadministrator. Mit der Amtseinführung von Bischof Rudolf Voderholzer endete seine Tätigkeit als Diözesanadministrator am 26. Januar 2013.


title: Wilhelm Gegenfurtner

text: Seit einiger Zeit ist Gegenfurtner im Stiftungsrat der Katharinenspital-Stiftung Regensburg, einer gemeinnützigen Bürgerstiftung. Wilhelm Gegenfurtner ist außerdem Vorsitzender des Vorstands des Caritasverbandes für die Diözese Regensburg.


title: Wilhelm Gegenfurtner

text: Gegenfurtners Ablösung als Dompropst mit dem Eintritt in den Ruhestand zu seinem 70. Geburtstag wurde am 8. November 2016 bekanntgegeben.


title: Rotorschiff

text: Rotorschiffe sind Schiffe unterschiedlicher Bauart, die mit Hilfe eines oder mehrerer Flettner-Rotoren oder Abwandlungen desselben anstatt eines Segels fahren. Sie sind regelmäßig zusätzlich mit einem Motorantrieb ausgestattet.


title: Rotorschiff

text: Ein Rotorschiff wurde erstmals 1924 von Anton Flettner mit der "Buckau" vorgestellt, und die Reichsmarine experimentierte daraufhin mit der "Barbara". Damals hatten jedoch Rotorantriebe gegenüber den aufkommenden Dieselmotoren keine Chance.


title: Rotorschiff

text: Auf Grund der steigenden Preise des Treibstoffs Öl wird neuerdings die Idee der Rotorschiffe wieder aufgegriffen. 1983 rüstete die US-Firma Windship Development eine kleine Motorjacht mit einem Flettner-Rotor aus. Im gleichen Jahr wurde in Schweden eine Studie durchgeführt, bei der auch ein Prototyp auf einem 6-m-Boot getestet wurde. 1984 rüstete die britische Firma Gifford Technology (Southampton) einen 11 m hohen Flettner-Rotor als Zusatzantrieb auf das 445-t-Segelschiff "Clipper Patricia" (Baujahr 1932).Die Strömung um rotierende Zylinder lässt sich als Überlagerung einer homogenen Strömung und eines Wirbels um den Körper verstehen. Durch die ungleichmäßige Verteilung der Gesamtströmung ergibt sich eine unsymmetrische Druckverteilung am Zylinderumfang. Der Zylinder erzeugt somit durch Oberflächenreibung einen Strömungsstau gegen die Strömungsrichtung und auf der entgegenliegenden Seite eine Strömungsbeschleunigung mit der Drehrichtung. Die resultierende Querkraft (dynamischer Auftrieb) zeigt in die Richtung, in der Strömungs- und Drehrichtung des Körpers gleichsinnig sind.


title: Rotorschiff

text: Im rechten Winkel zum scheinbaren Wind (Halber-Wind-Kurs) entsteht am Rotor eine Kraft in Fahrtrichtung (Vortrieb). Aufgrund der Bootsrumpfgestaltung mit Kiel oder Schwert (Lateralplan) wird sogar auch bei Raumwindkursen und Am-Wind-Kursen Vortrieb erzeugt. Die durch die Rotation erzeugten, quer zum Wind wirkenden Antriebskräfte der Rotoren leisten, wie normale Segel auch, keinen Vortrieb bei Im-Wind-Kursen und, im Gegensatz zu normalen Segeln, auch kaum bei Kursen vor dem Wind – dazu ist die Fläche zu klein. Dafür ist die Rotorfläche im Vergleich zur Segelfläche in allen anderen Fällen sehr effizient, ein Quadratmeter Rotorfläche entspricht etwa 10 Quadratmetern Segelfläche. Dabei reicht bei den üblichen geometrischen Auslegungen bereits eine Drehzahl von einer Umdrehung pro Sekunde. Die Drehrichtung des Rotors muss bei einer Wende oder Halse umgekehrt werden. Die Winkelgeschwindigkeit des Rotors muss mit der Windgeschwindigkeit gesteigert werden, so dass gerade bei hoher Windenergie auch hohe Antriebsenergie für die Rotoren bereitzustellen ist.


title: Antonio José Cavanilles

text: Antonio José Cavanilles (* 16. Januar 1745 in Valencia; † 4. Mai 1804 in Madrid) war ein spanischer Botaniker. Sein offizielles botanisches Autorenkürzel lautet „“


title: Antonio José Cavanilles

text: Cavanilles war anfangs Geistlicher und lehrte später Philosophie in Murcia. 1777 ging er als Erzieher der Kinder des Duque del Infantado nach Paris und widmete sich während eines zehnjährigen Aufenthalts dem Studium der Botanik. Nach seiner Rückkehr durchforschte er die spanische Flora und wurde 1801 Direktor des botanischen Gartens zu Madrid.


title: Antonio José Cavanilles

text: 1792 wurde er als korrespondierendes Mitglied in die Russische Akademie der Wissenschaften in Sankt Petersburg aufgenommen. In seinem Todesjahr 1804 wurde er zum Mitglied der American Philosophical Society gewählt.


title: Antonio José Cavanilles

text: Cavanilles ist Erstbeschreiber der von ihm zu Ehren des französischen Naturforschers Aimé Bonpland beschriebenen Pflanzengattung "Bonplandia" , 1800, aus der Pflanzenfamilie der Sperrkrautgewächse (Polemoniaceae). Cavanilles gilt als Entdecker der Cova de les Calaveres, einer Höhle bei Benidoleig südlich von Valencia.


title: Antonio José Cavanilles

text: Ihm zu Ehren wurden die Pflanzengattungen "Cavanillesia" und "Cavanilla" , beide aus der Familie der Malvengewächse (Malvaceae) benannt.


title: Eishockey-Oberliga 1961/62

text: Die Saison 1961/62 der Eishockey-Oberliga war die vierte Spielzeit der Liga als zweithöchste deutsche Eishockeyspielklasse unter der Bundesliga. Der Meister EV Landshut verlor in den Relegationsspielen gegen den Letzten der Bundesliga, den TuS Eintracht Dortmund, und blieb somit in der Oberliga. Der letztplatzierte Berliner Schlittschuhclub gewann hingegen die Relegation gegen den Gruppenliga-Meister EV Pfronten.


title: Eishockey-Oberliga 1961/62

text: Die Liga wurde auf zwölf Mannschaften aufgestockt. Dadurch verblieb der Tabellenletzte Kölner EK in der Liga, der EC Oberstdorf stieg als Zweiter der Aufstiegsrunde zusätzlich zu Eintracht Frankfurt, Sieger der Runde, auf.  Wie im Vorjahr spielten die teilnehmenden Mannschaften eine Einfachrunde aus, sodass jeder Verein jeweils ein Heim- und ein Auswärtsspiel gegen alle anderen Mannschaften bestritt. Der Oberligameister hatte am Ende der Spielzeit in einer Relegationsrunde gegen den Letzten der Bundesliga die Chance, in die höchste Spielklasse aufzusteigen. Der Letztplatzierte musste hingegen in einer Relegationsrunde gegen den Meister der neu eingeführten Gruppenliga um seinen Platz in der Oberliga spielen.


title: Eishockey-Oberliga 1961/62

text: Damit blieb der Berliner Schlittschuhclub in der Eishockey-Oberliga.


title: John McLusky

text: Hector John McLusky (* 20. Januar 1923 in Glasgow; † 5. September 2006 in Großbritannien) war ein britischer Comiczeichner.


title: John McLusky

text: Er besuchte Schulen in Roundhay und Warwick. Danach studierte er von 1939 bis 1940 am Leeds College of Art und von 1945 bis 1948 an der Slade School. Anschließend unterrichtete er bis 1950 Kunst an der Highgate School und lehrte später am Stevenage College.


title: John McLusky

text: McLusky arbeitete als Erster Ian Flemings James-Bond-Romane für den "Daily Express" in Comic-Strips um. Zwischen 1958 und 1966 adaptierte er 13 James-Bond-Romane und -Kurzgeschichten. Für das Magazin "TV Comic" illustrierte McLusky später noch einige Comics.


title: John McLusky

text: Er beschickte unter anderem Ausstellungen der Royal Academy of Arts und Royal Society of British Artists. 1996 präsentierte er seine Comic-Strips auf der Ausstellung "The Face of James Bond" im Barbican Foyer.


title: The Movies

text: The Movies ist ein Computerspiel, entwickelt von den Lionhead Studios, das am 10. November 2005 über Activision für Windows und Mac OS veröffentlicht wurde. Der Spieler baut darin ein Filmstudio auf und produziert Filme. Da die Verkaufszahlen unter den Erwartungen blieben, wurde die Entwicklung der Spielekonsolen-Versionen vorzeitig eingestellt. Am 9. Juni 2006 erschien das Add-on "Stunts & Spezialeffekte", mit dem sich die Filme individueller gestalten und viele Stunts und Spezialeffekte einbauen lassen. Eine Besonderheit sind die von Filmmusikproduzent Daniel Pemberton exklusiv komponierten 100 Songs, die sowohl im Ingame-Radio als auch in den eigenen Filmen als Hintergrund laufen.


title: The Movies

text: Ziel des Spieles ist es, ein Filmstudio aufzubauen und erfolgreiche Filme zu produzieren. Dabei ist der Spieler sowohl Regisseur der Filme als auch Leiter des Filmstudios in Personalunion. Das Spiel beginnt dabei in den 1920er Jahren und endet im Jahr 2000 bezüglich der Erforschung neuer Technologien. Ein Endlosspiel ist auch über das Jahr 2000 hinweg möglich.


title: The Movies

text: Neben dem „Kampagnen-Modus“ gibt es auch einen „Sandkastenmodus“, in dem man ohne spielerische Beschränkungen Filme drehen kann. Hierbei kann man individuell einstellen, in welchem Jahr man anfangen möchte und frei spielen und entwickeln.


title: The Movies

text: Neben einer klassischen Wirtschaftssimulation mit Elementen aus "Die Sims" ist der Kern des Spiels ein Tool zum Kreieren eigener Filme: Der Spieler darf dabei aus einer großen Anzahl von fertig geskripteten Szenen, Darstellern, Kostümen oder Kulissen wählen, und diese nach Belieben miteinander kombinieren. Das Spiel bewertet diese Zusammenstellung und lässt sie in den Wirtschaftspart des Spiels einfließen. Außerdem kann man seine selbst erstellten Filme auf eine Onlineplattform hochladen. Die Filme können dann von Dritten angeschaut und bewertet werden. Dadurch erhält man Geld in einer virtuellen Währung, für die man sich neue Sets und Gegenstände für das Spiel herunterladen kann. Ihre Einzigartigkeit sollen diese Filme dadurch bekommen, dass Spieler ihre eigenen Hintergrundmotive und Musikdateien integrieren können. Der Hersteller verspricht außerdem, eine ausreichende Anzahl von Grafiken mitzuliefern.


title: The Movies

text: Das Grundprinzip ähnelt dabei dem einer Schnittsoftware für Videofilme: zur Auswahl stehen die jeweils verfügbaren Sets und eine Vielzahl möglicher Szenen. Diese Szenen können zudem mit mehreren Schiebereglern beeinflusst werden und zum Beispiel ein trauriges statt eines fröhlichen Endes haben. Diese Sets können außerdem mit Requisiten ausgestattet oder durch andere Beleuchtung oder Effekte weiter beeinflusst werden. In den gewählten Szenen werden mögliche Rollen durch Holzpuppen dargestellt: durch Ablegen eines Symbols eines Schauspielers kann der Spieler entscheiden, welche Rolle er mit welchem Charakter besetzen möchte. Das Spiel unterscheidet dabei zwischen Haupt-, Neben- und Statistenrollen, deren Darsteller alle im Wirtschaftspart des Spiels angeheuert werden müssen.


title: The Movies

text: Hat der Spieler seine Auswahl an Szenen und Darstellern getroffen, kann das Skript im weiteren Spiel produziert werden: "The Movies" visualisiert diesen Prozess, indem Crew, Regisseur, Darsteller und andere beteiligte Mitarbeiter zu den passenden Kulissen schreiten und die Szenen einzeln aufgestellt, gespielt und abgelichtet werden.


title: The Movies

text: Ist dieser Prozess abgeschlossen, wird der Film veröffentlicht, das Spiel bewertet die Zusammenstellung und der Spieler darf sein Werk mit dem Stand der (im Spiel) aktuellen Technik bewundern: Filme des Anfangs bis Mitte des 20. Jahrhunderts werden als Stummfilm mit knisternder schwarz-weiß Optik dargestellt. Der Film steigert nun Einkommen und Ansehen der Darsteller und des Studios und wird gegebenenfalls bei einer regelmäßig stattfindenden Preisvergabe geehrt.


title: The Movies

text: Das Spiel zeichnet sich durch eine intuitive Benutzerschnittstelle aus, die dem Spieler ermöglicht, alle regelmäßigen Handlungen, z. B. das Einstellen von Schauspielern, Casting von Filmcrews oder das Vermarkten von Filmen durch Ziehen und Ablegen der Personen bzw. Symbolen in den Räumen der passenden, auf dem Studiogelände gebauten, Gebäude zu vollziehen. Dabei weisen Hilfslinien stets zu der momentan sinnvollsten Aktion. Dadurch, dass Gebäude und Techniken erst im Spielverlauf verfügbar werden, limitiert das Spiel außerdem die Optionsvielfalt, so lernt der Spieler Schritt für Schritt alle wichtigen Elemente kennen.


title: The Movies

text: Eine Zeitleiste kündigt kommende Weltereignisse grafisch an; das Spiel lehnt sich dabei an reale Ereignisse an, so steigert die erste Weltumrundung in einem Flugzeug kurzfristig die Beliebtheit des Genre Sci-Fi beim Publikum.


title: The Movies

text: Als weiteres Medium nutzt "The Movies" einen fiktiven Radiomoderator, der aus dem Off Ereignisse des Spielverlaufs kommentiert oder eine kurze komödiantische Einlage liefert.


title: The Movies

text: "The Movies" beinhaltet ein externes Tool, welches man auch auf der offiziellen Website des Spiels herunterladen kann, mit welchem sich die Gesichtszüge eines Stars individuell einstellen lassen. Die Möglichkeiten sind dabei sehr umfangreich. Die weitere Gestaltung des eigenen Stars erfolgt dann innerhalb des Hauptspiels, in welchem dem Star verschiedene Kleidung angelegt werden kann.


title: The Movies

text: "The Movies" basiert auf einer eigens von den Lionhead Studios entwickelten 3D-Engine. Die auf Performance optimierte Architektur erlaubt es, "The Movies" auch auf Rechnern mit schwächerer Hardwareausstattung zu spielen. "The Movies: Stunts & Spezialeffekte" ist eine Erweiterung, ebenfalls aus dem Hause Lionhead. Sie wurde am 7. Juni 2006 veröffentlicht. Mit dem Add-on ist es dem Spieler nun möglich, die Schauspieler dicker/dünner und optisch jünger/älter zu machen. Des Weiteren sind 15 neue Sets, 58 neue Kostüme und zwei Minisets in Form einer Großstadt enthalten. Außerdem wurden die Effekte grundlegend erneuert und durch eine große Anzahl neuer Partikeleffekte ersetzt und erweitert. So sind nun Autostunts oder das Sprengen von Glas möglich. Hierfür gibt es nun auch den Charakter des Stuntmans, welcher für die Schauspieler einspringen kann, um die Produktion nicht zu gefährden. Zudem wurde der Modus „Freie Kamera“ integriert, der es erlaubt, selbst Hand anzulegen und die Kamerafahrten und Winkel nach Belieben darzustellen.


title: The Movies

text: "The Movies Online" (abgekürzt "TMO") war eine Internetplattform von Lionhead, auf der jeder Studiobesitzer seine Filme veröffentlichen konnte. Auf der von Lionhead Studios zur Verfügung gestellten Internetplattform konnte jeder Studiobesitzer seine mit dem Spiel gedrehten Filme (Machinimas) veröffentlichen und andere Filme ansehen und bewerten. Bis zur Schließung wurden mehr als 120.000 Filme auf "The Movies Online" hochgeladen. Es gab eine gemeinsame Seite für "The-Movies"-Spieler aus aller Welt, die Seite selber war auf Englisch. Anfangs betrug der Speicher pro Studio 25 MB, kurz vor der Veröffentlichung des Add-ons "The Movies: Stunts und Spezialeffekte" wurde er auf 35 MB aufgestockt und Besitzer der Erweiterung erhalten sogar 50 MB, was ca. 50 Minuten Film entspricht.


title: The Movies

text: Am 7. November 2005, einen Tag vor dem Release von "The Movies" in den USA, gab Lionhead bekannt, dass die "The Movies"-Community-Seite gestartet wurde. Auf dieser Seite sollte es den "The Movies"-Fans möglich sein, die mit dem Spiel gedrehten Filme zu veröffentlichen, sie ansehen und bewerten zu lassen und in den Charts nach oben klettern zu sehen.


title: The Movies

text: Erste Statistiken gab es am 14. November, wobei auch die Probleme mit den Fakevotern angesprochen wurden. Die ersten Hot Picks wurden am 18. November des gleichen Jahres vorgestellt. Am 5. Dezember 2008, drei Jahre nach der Veröffentlichung des Spiels, stellte Lionhead den Betrieb der Plattform ein.


title: The Movies

text: Die Charts wurden durch Anzahl der „Reviews“, der Anzahl der beim Review vergebenen Sterne und Tage seit dem Upload berechnet. Bei einem Review konnten Sterne vergeben werden, 1 Stern war das Minimum, 5 Sterne waren die Höchstbewertung. Die Anzahl der Reviews war von höherer Relevanz als die Anzahl der vergebenen Sterne. Dadurch konnte es geschehen, dass sehr schlechte und kurze Filme mit schlechter Durchschnittsbewertung sehr weit oben in den Charts landeten, weil sie viele Bewertungen hatten. Durch dieses System gab es allerdings ein weiteres Problem, die sogenannten „Fakevoter“ (engl. fake = gefälscht, falsch, erfunden), Spieler, die noch keine Filme hochgeladen haben und daher kein Studio haben und anderen Filme 1 Stern geben, um den jeweiligen Film in den Charts nach unten zu befördern.


title: The Movies

text: Die Hall Of Fame verlieh am Ende eines jeden Monats Awards für die Chart-Positionen aller Filme, für die besten Filme jedes Genres und für die besten Filme, die mit dem Erweiterungspack gedreht wurden. Auszeichnungen erhielten jeweils die ersten drei Plätze in jeder Kategorie. Die Hall Of Fame wurde mit dem Erweiterungspack eingeführt.