title: Wahlsdorf (Dahme/Mark)

text: Zu Beginn des neuen Jahrhunderts lebten im Jahr 1801 in Gut und Dorf insgesamt elf Ganzbauern, sechs Halbbauern, acht Büdner, ein Rademacher und ein Schmied. Es gab zwei Krüge und eine Windmühle. Die Bewohner schlugen 900 Morgen Holz. Wahlsdorf war mittlerweile auf 31 Bauer- und 31 Lehnhufen angewachsen; es gab 49 Feuerstellen. Drei Jahre später kam es zu einem erneuten Besitzerwechsel, als der Freiherr von Grotthus für ein knappes Jahr im Ort herrschte. Nach den von Stutterheim, vertreten von 1805 bis 1809 durch den späteren Oberstleutnant Friedrich von Stutterheim, ging der Ort im Jahr 1815 an den Amtmann Ludwig Wilhelm Ferdinand Bohnstedt, der vermutlich seinen Wohnsitz in Wahlsdorf wählte. Er konnte im Jahr 1818 auf einen Branntweinbrenner, einen Brauer, zwei Gast- und Schankwirte, einen Handelsmann, einen Grützmüller, einen Schlächter, einen Stellmacher und einen Schmied mit einem Gehilfen zurückgreifen und betätigte sich selbst als Mahlmüller. Aber auch er hielt das Gut nicht lange: 1827 kaufte Christian Schwietzke das Dorf, mit Gerichtsbarkeit und Kirchenpatronat; er hatte zuvor im benachbarten Gebersdorf als Verwalter gearbeitet. In ihm standen im Jahr 1837 insgesamt 41 Wohnhäuser. Im Jahr 1840 gab es einen Schneider, einen Stellmacher, einen Müller sowie einen Schmied. Ab 1857 begann Schwietzke mit dem Anbau von Serradella und Knäuelgras, um den vorhandenen Mangel an Heu zu mindern. Sein Sohn Gustav, der mit seinem Bruder wesentliche Teile der Schulzeit auf dem Gymnasium in Torgau erlebte, führte die Versuche ab 1868 weiter. Im Dorf standen im Jahr 1858 insgesamt drei öffentliche, 41 Wohn- und 78 Wirtschaftsgebäude. Die Gemarkung war 2457 Morgen groß und bestand zu 64 Morgen aus Gehöften, 30 Morgen Gartenland, 1125 Morgen Acker, 100 Morgen Wiese, 800 Morgen Weide und 338 Morgen Wald. Im Rittergut gab es fünf Wohn- und 17 Wirtschaftsgebäude, darunter eine Brauerei, eine Brennerei und eine Zieglei. Es waar 2416 Morgen groß: 11 Morgen Gehöfte, 1075 Morgen Acker, 110 Morgen Wiese und 1120 Morgen Wald. Außerdem gab es einen Abbau Ziegelei, die ab 1885 als Wohnplatz geführt wurde. 1860 wurde Wahlsdorf preußisch. Bis zum Ende des 18. Jahrhunderts hatte Wahlsdorf zwei Mühlen, eine Brauerei, eine Brennerei, eine Schmiede und eine Ziegelei. In den Jahren 1887/1888 wurde die Dorfkirche um einen Kirchturm erweitert. Von 1899 bis 1965 verkehrte durch Wahlsdorf die Jüterbog-Luckenwalder Kreiskleinbahnen, die dort auch Halt machte. Gut Wahlsdorf war um die vorletzte Jahrhundertwende anerkannte Ausbildungsstätte für Administratoren, Inspektoren und Verwalter.


title: Wahlsdorf (Dahme/Mark)

text: Im Dorf standen im Jahr 1900 insgesamt 42 Häuser. Es gab drei Büdner, die 15,75 Hektar, 11,62 Hektar und 6,75 Hektar bewirtschafteten; der Gastwirt besaß 13,25 Hektar. Von den insgesamt zwölf Hufner bewirtschafteten zwei je 35,50 Hektar, zwei 34,75 Hektar, sowie 34,50 Hektar, 33,75 Hektar, 33,50 Hektar, 33,25 Hektar, 31,25 Hektar, 30 Hektar, 29,75 Hektar und 29,50 Hektar. Den beiden Kossäten standen 32,25 bzw. 25,75 Hektar zur Verfügung. Es gab einen Lehrer, einen Müller mit 1,75 Hektar sowie einen Rentner und zwei Schmiedemeister mit 2,75 Hektar bzw. 2,25 Hektar. Im Rittergut standen acht Häuser. Dort lebten neben dem Gutsbesitzer Otto Schwietzke und seine Frau Margarete, geborene Fähndrich, seinem Pächter, ein Brenner und ein Inspektor. Im Jahr 1928 wurde auch in Wahlsdorf das Gut mit dem Dorf vereinigt; Wahlsdorf wurde 1931 Landgemeinde, in der 53 Wohnhäuser mit 85 Haushaltungen standen. Das letzte für die Provinz Brandenburg offiziell publizierte Güteradressbuch weist für das Rittergut Wahlsdorf konkret 779 ha aus sowie 13 Bauernhöfe im Mittelwert um etwa 35 ha. Im Jahr 1939 gab es zwei land- und forstwirtschaftliche Betriebe mit mehr als 100 Hektar, 16 Betriebe zwischen 20 und 100 Hektar, 15 zwischen 10 und 20 Hektar, einen mit 5 bis 10 Hektar sowie elf Betriebe mit 0,5 bis 5 Hektar.


title: Wahlsdorf (Dahme/Mark)

text: Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges wurden die Schwietzkes enteignet und das Land an Neu- und Altbauern verteilt. Die Fläche belief sich auf 780,9 Hektar und bestand zu 361,4 Hektar aus Acker, 3,9 Hektar Gärten, 49,9 Hektar Wiese und Weide, 323,5 Hektar Wald, 1,6 Hektar Hofräume, 1,5 Hektar Gewässer sowie 50,8 Hektar Wege und Ödland. Hiervon erhielten 18 landlose Bauern und Landarbeiter insgesamt 186 Hektar. Weitere 121,5 Hektar gingen an 20 landarme Bauern, 316,8 Hektar an 22 Umsiedler, 30,1 Hektar als Waldzulage an 19 Altbauern und 117 Hektar an die Gemeinde. Die Vereinigung der gegenseitigen Bauernhilfe (VdgB) erhielt 3,3 Hektar; der Bodenfonds 16,6 Hektar. Von 1949 bis 1993 befand sich im Gutshaus eine Schule, die in den 1970er Jahren um eine Turnhalle ergänzt wurde. Im Jahr 1950 bestand Wahlsdorf mit dem Wohnplatz Försterei. Drei Jahre später gründete sich eine LPG vom Typ I mit zunächst 5 Mitgliedern und 47 Hektar landwirtschaftlicher Nutzfläche. Im Jahr 1960 gab es eine LPG Typ III, die ein Jahr später 77 Mitglieder und 448 Hektar Fläche besaß und 1976 an die LPG in Petkus angeschlossen wurde. Die LPG Typ I besaß im Jahr 1961 mittlerweile 57 Mitglieder mit 395 Hektar Fläche und wurde 1964 ebenfalls an die LPG in Petkus angeschlossen. Im Jahr 1983 bestanden im Ort die LPG Petkus Betriebsteil Wahlsdorf, die VdgB BHG, das VEG Petkus Abteilung Kartoffelproduktion Wahlsdorf und Werkstatt Wahlsdorf. 1988 kam an der Nordseite des Gutshauses ein weiterer Anbau hinzu.


title: Wahlsdorf (Dahme/Mark)

text: Seit der Wende wurde das Gebäude ab 1993 vom regionalen Qualifizierungsverein und als Sitz des Kultur- und Dorfvereins genutzt 1992 schlossen sich Liepe und Wahlsdorf zusammen mit weiteren 13 Gemeinden zum Amt Dahme/Mark zusammen. Zum 1. Januar 1995 bildeten die Gemeinden Liepe und Wahlsdorf die neue Gemeinde Wahlsdorf. Am 26. Oktober 2003 wurde die Gemeinde ein Ortsteil von Dahme/Mark. Das Gutshaus wurde von 1999 bis 2000 restauriert und wird seit 2010 als Jugendgästehaus genutzt. Vom ehemaligen Gutspark sind nur noch wenige Reste vorhanden.


title: Brietzke

text: Brietzke ist ein deutscher Familienname.


title: Was nützt die Liebe in Gedanken

text: Was nützt die Liebe in Gedanken ist ein deutsches Filmdrama aus dem Jahr 2004, das auf einer wahren Begebenheit beruht.


title: Was nützt die Liebe in Gedanken

text: Die so genannte „Steglitzer Schülertragödie“ ereignete sich im Jahr 1927. Günther Scheller und Paul Krantz hatten einen „Selbstmörderclub“ gegründet und sich selbst auferlegt, dann aus dem Leben zu scheiden, wenn sie keine Liebe mehr empfänden. Günther Scheller hatte demnach am 28. Juni 1927 zuerst seinen Geliebten Hans Stephan und danach sich selbst getötet. Der spektakuläre Prozess fand auch im europäischen Ausland, in den USA und in Japan Interesse. Während des Prozesses wurden Günthers Schwester Hilde Scheller und Paul Krantz als Exempel einer moralisch zerrütteten Jugend dargestellt, die ausschweifend und übermäßig früh sexuell aktiv sei. Paul Krantz wurde wegen Mordes und Anstiftung zum Mord angeklagt, jedoch letztendlich in allen relevanten Punkten freigesprochen.


title: Was nützt die Liebe in Gedanken

text: Bereits 1929 wurde der tragische Stoff das erste Mal verfilmt: Carl Boeses Film "Geschminkte Jugend" wurde erst nach reiflicher Überlegung von der Berliner Film-Oberprüfstelle freigegeben. Eine zweite Verfilmung von Max Nosseck folgte 1959 unter demselben Titel, wurde allerdings wegen eines Einspruchs der Freiwilligen Selbstkontrolle der Filmwirtschaft vom Produzenten zurückgezogen.


title: Was nützt die Liebe in Gedanken

text: Berlin 1927, ein heißes Wochenende im Sommer. Paul Krantz, der junge, aus einer Arbeiterfamilie stammende Poet, und Günther Scheller, der wilde und sehnsuchtsvolle Sohn einer zum gehobenen Bürgertum gehörenden Familie, beide Gymnasiasten, verbringen ein rauschendes Fest im Sommerhaus der Schellers, bei dem nicht nur Absinth getrunken und über Poesie und Begehren gesprochen wird, sondern auch die Gefühle der Protagonisten durcheinandergeraten, sich verirren und schließlich überschäumen.


title: Was nützt die Liebe in Gedanken

text: Paul liebt Günthers sexuell freizügige Schwester Hilde, die sowohl auf Pauls Gefühle einzugehen scheint als auch ein Verhältnis mit dem Koch Hans pflegt. Dieser hingegen ist eigentlich mit Hildes Bruder Günther zusammen, der aber vom Verhältnis zwischen seinem Freund und seiner Schwester Hilde weiß. Zusätzlich ist auch noch Hildes Freundin Elli in Paul verliebt, der in ihr aber nur einen schlechten Ersatz für Hilde sieht.


title: Was nützt die Liebe in Gedanken

text: Paul und Günther verbinden insbesondere die Gedanken um Sterben und Liebe und um jenen „höchsten Punkt im Leben“. Die Liebe ist für sie „der einzige Grund, für den wir zu sterben bereit sind“. So inspiriert gründen sie einen „Selbstmörderclub“, in dessen Manifest die beiden Freunde gemeinsam festhalten, „unser Leben in dem Augenblick zu beenden, in dem wir keine Liebe mehr empfinden. Und wir werden all diejenigen mit in den Tod nehmen, die uns unserer Liebe beraubt haben.“ Und so erschießt Günther Hans, nachdem er diesen mit Hilde im Bett entdeckt hatte, und anschließend sich selbst. Paul jedoch, der eigentlich folgen sollte, wird verhaftet.


title: Dalchau

text: Dalchau bezeichnet


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse ist ein Kriminalfilm, der im Winter 1961/62 unter der Regie von Harald Reinl in West-Berlin gedreht wurde. Es handelt sich um den dritten Teil der Dr.-Mabuse-Filmreihe aus den 1960er Jahren. Der Drehbuchautor Ladislas Fodor schrieb die Geschichte unter Verwendung der von Norbert Jacques erfundenen Verbrecherfigur nach einer Idee des Filmproduzenten Artur Brauner. Der Schwarzweißfilm wurde am 30. März 1962 im "City" in Hannover uraufgeführt.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Während die umjubelte Tänzerin Liane Martin im ausverkauften Metropol-Theater auftritt, geschehen in der einzigen leeren Zuschauerloge unheimliche Dinge. Wie von Geisterhand bewegen sich dort ein Opernglas, ein Programmheft und ein Stuhl. Als ein Unbekannter den mysteriösen Vorgang von einer benachbarten Loge aus beobachtet und dem Unsichtbaren folgt, landet er durch eine Falltür im Requisitenkeller des Theaters. Der Revueclown Bobo will wissen, wie viel der Neugierige über ein „Unternehmen X“ weiß. Als der Unbekannte auch unter der Anwendung von Folter schweigt, wird er im Auftrag eines geheimnisvollen Hintermannes kaltblütig ermordet. Der Portier des Metropol beobachtet, wie einige Bühnenarbeiter einen auffallend schweren Schrankkoffer in einem Lieferwagen der Transas-Spedition verschwinden lassen. Später findet man am Hafen den Koffer mit der Leiche.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Unter strengster Geheimhaltung trifft kurze Zeit später der FBI-Agent Joe Como ein. Kommissar Brahm vom Sonderdezernat für Staatssicherheit vermutet, dass es sich bei dem Ermordeten um Comos Kollegen Nick Prado handelte, was der amerikanische Ermittler nach einem Besuch im Leichenschauhaus bestätigen kann. Die Beamten wissen, dass Prado dem Unternehmen X auf der Spur war. Allerdings weiß niemand, worum es sich dabei handelt. Es dauert nicht lange, bis Como eine Warnung erhält, die auf den totgeglaubten Verbrecher Dr. Mabuse hindeutet. Kriminalassistent Hase weiß schließlich zu berichten, dass man im Regenmantel des ermordeten Nick Prado einen Zettel mit der Telefonnummer der Tänzerin Liane Martin gefunden hat.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Am Metropol-Theater fällt Joe Como ein Lieferwagen der Transas-Spedition auf. Im Lagerhaus trifft er auf deren Chef, Herrn Droste, der vorgibt, von nichts zu wissen. Wenig später fallen ein Transportfahrer und der Portier des Metropol grausamen Anschlägen zum Opfer. Liane Martin scheint ein Geheimnis zu verbergen und fühlt sich von unsichtbaren Mächten verfolgt. Kommissar Brahm erhält unterdessen eine Mitteilung aus dem Innenministerium. Beim Unternehmen X geht es laut verlässlicher Quelle darum, in den Besitz einer Erfindung des Nobelpreisträgers Professor Erasmus zu kommen.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Joe Como erfährt vom Assistenten des Wissenschaftlers, Dr. Bardorf, dass der seit einem Autounfall in einem Geheimlaboratorium arbeitende Professor eine Apparatur entwickelt hat, die feste Materie unsichtbar machen kann. Schließlich entdeckt Como die Zuschauerloge mit dem Unsichtbaren, der Liane Martin auch bis nach Hause folgt. Auf Anordnung des Arztes Dr. Krone begibt sich Liane zur Erholung in das Schlosshotel in Wallgraben. Joe Como, der sich ebenfalls im Hotel aufhält, kann im Dampfbad den Unsichtbaren überlisten und zur Rede stellen. Es handelt sich um Professor Erasmus, der Liane heimlich verehrt und sich unsichtbar macht, um ihr nahe sein zu können. Doch einmal mehr ist Mabuse schneller als seine Verfolger. Um in den Besitz der Erfindung zu gelangen, entführt und hypnotisiert er Liane, um den Professor zu erpressen und Como in eine hinterlistige Falle zu locken.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Der FBI-Agent kann sich befreien und er stellt fest, dass sich hinter der Maske des Clowns Bobo der Spediteur Droste verbirgt. Unterdessen plant Mabuse, der sich als Dr. Bardorf maskiert und so die Apparaturen des Professors unter seine Kontrolle gebracht hat, ein Attentat auf eine hohe Persönlichkeit. Am Flughafen, wo der Anschlag stattfinden soll, können Joe Como und Kommissar Brahm die unsichtbaren Helfer von Dr. Mabuse durch einen Trick stellen und das Verbrechen im letzten Moment verhindern. Am Ende wird der offensichtlich wahnsinnige Dr. Mabuse in eine Nervenklinik eingewiesen. Liane Martin und Joe Como werden ein Paar.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Mit Fritz Langs "Die 1000 Augen des Dr. Mabuse" (1960) und Harald Reinls "Im Stahlnetz des Dr. Mabuse" (1961) hatte der Produzent Artur Brauner zwei Filme in die Kinos gebracht, die ein gelungenes und erfolgreiches Pendant zu den Edgar-Wallace-Krimis darstellten. Da beide Filmreihen vom Constantin-Filmverleih vermarktet wurden, konnte man die Starttermine aufeinander abstimmen, um sich nicht selbst Konkurrenz zu machen.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Ladislas Fodor erarbeitete ab September 1961 ein Drehbuch zu einem neuen Dr.-Mabuse-Film. Die Handlung basierte diesmal auf einer Idee von Artur Brauner. Nachdem der ursprünglich vorgesehene Regisseur Alfred Vohrer aufgrund der Vorbereitungen zu dem Film "Die Tür mit den sieben Schlössern" nicht zur Verfügung stand, konnte abermals Constantin-Vertragsregisseur Harald Reinl verpflichtet werden. Diesmal sollte auch seine damalige Ehefrau, die Schauspielerin Karin Dor, vor der Kamera stehen. Weitere Gastrollen hatten unter anderem Siegfried Lowitz, Curd Pieritz, Walter Bluhm und Walo Lüönd. Die Darsteller Lex Barker, Rudolf Fernau, Werner Peters und Wolfgang Preiss waren bereits in vorherigen Filmen der Reihe zu sehen.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Die Dreharbeiten zu "Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse" fanden vom 5. Dezember 1961 bis 8. Januar 1962 in West-Berlin statt. Die Atelieraufnahmen drehte man in den Studios der CCC-Film in Berlin-Haselhorst. Als Filmarchitekten wurden Gabriel Pellon und Oskar Pietsch verpflichtet. Für die Kostümberatung war Irms Pauli verantwortlich. Die Trickaufnahmen stammten von Karl Ludwig Ruppel.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Wie im zweiten Teil der Filmreihe wurde bei den Außenaufnahmen auf allgemein bekannte Schauplätze in Berlin verzichtet. Im Film kommt der Name der Stadt nicht vor, sodass es letztlich offenbleibt, wo die Geschichte spielt. An Joe Comos Koffer hängt eine Gepäckkarte mit den Flugdaten Washington–Frankfurt. Die im Film sichtbaren Autokennzeichen beginnen mit einem „P“, das zur Zeit der Dreharbeiten nicht bestand und für den Fall der Wiedervereinigung Deutschlands bereits für Potsdam vorgesehen war. Bei dem im Film gezeigten Schlosshotel in dem fiktiven Ort "Wallgraben" handelt es sich um das St.-Michaels-Heim im Palais Mendelssohn.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Im Film sind unter anderem folgende Drehorte zu sehen:Die Filmmusik wurde von Peter Sandloff komponiert. Sechs Musiktitel des Soundtracks erschienen im Jahr 2000 auf der CD "Kriminalfilmmusik No. 4":Einige Rollen wurden aus dramaturgischen Gründen synchronisiert, um das Publikum von ihrer Identität abzulenken. So hat Werner Peters als Clown Bobo eine andere Stimme. Als Herr Droste ist er hingegen selbst zu hören. Gleiches trifft auf Wolfgang Preiss zu, der als Dr. Mabuse selbst spricht. Kurioserweise wird er als Dr. Primarius Krone von Curt Ackermann synchronisiert, der Wolfgang Preiss beziehungsweise Dr. Mabuse bereits in den vorherigen Filmen der Reihe seine Stimme verlieh. Die bekannten Synchronsprecher und ihre Rollen in "Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse" waren: Die FSK gab den Film am 28. März 1962 ab 16 Jahren frei. Der Arbeitsausschuss kam zu dem Schluss, dass „die aus dem Filmerlebnis erwachsenden Angstvorstellungen und Erregung“ es verbieten, „diese turbulente Mischung von Grausamkeit, Verbrechen, Gruselspannung und Angst den Jugendlichen und Kindern unter 16 Jahren zu zeigen.“ Sechzehn- bis Achtzehnjährigen wurde hingegen zugetraut, dass „sie durch die Überkonstruktion der unglaubhaften Fabel nur vordergründigen Spaß an dem rasanten Klamauk haben werden; eine verrohende Wirkung wird deswegen in dieser Altersgruppe trotz der vielen Schlägereien nicht zu erwarten sein.“


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Der zwei Tage später uraufgeführte Film konnte an den großen kommerziellen Erfolg der Vorgänger anschließen. Bereits ab Mai des gleichen Jahres drehte man die Fortsetzung "Das Testament des Dr. Mabuse", einem Remake des gleichnamigen Filmklassikers aus dem Jahr 1933.


title: Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse

text: Für die DVD-Veröffentlichung im Jahr 2005 wurde die Altersfreigabe von "Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse" auf 12 Jahre herabgestuft. Für das gesamte Boxset gilt, aufgrund des darin enthaltenen Films "Scotland Yard jagt Dr. Mabuse", aber weiterhin eine Freigabe ab 16 Jahre.


title: FX Teleport

text: FX Teleport ist ein kommerzielles Software-Werkzeug, das den verteilten Einsatz von VST-Komponenten zur elektronischen Musikerzeugung auf PC-Basis im LAN ermöglicht. Dadurch sollen im Netzwerk brach liegende Rechner-Ressourcen erschlossen und gemeinsam für die Musikproduktion genutzt werden.


title: FX Teleport

text: Bei der elektronischen Musikerzeugung wird häufig auf einem Personal Computer eine Sequencer-Software ausgeführt, die Rechner-interne wie externe Hardware- und Software-Klangkomponenten aufzeichnen und steuern kann. Die VST-Schnittstelle bietet eine herstellerübergreifende standardisierte Schnittstelle und ermöglicht so auch anderen Herstellern, eigene Komponenten zur Klangerzeugung und -bearbeitung einzubinden.


title: FX Teleport

text: Werden aber alle VST-Komponenten gemeinsam mit dem Sequenzer auf einem einzelnen PC ausgeführt, so stößt die sehr rechenintensive und vor allem zeitkritische Verarbeitung der Musikdaten schnell an die Grenzen der Hauptprozessorleistung. So kann man abhängig von der verfügbaren Rechnerleistung nur mit einer begrenzten Zahl von VST-Komponenten arbeiten.


title: FX Teleport

text: Mit "FX Teleport" wurde auf Basis der VST-Technologie die Aufspaltung in einen Host-PC mit der Sequenzer-Software und mehreren im LAN verteilten VST-Rechnern mit den einzelnen Komponenten eingeführt. Eine VST-Bibliothek auf dem Host sorgt dafür, dass die Steuersignale der Sequenzer-Software durch das Netzwerk zu den anderen Rechnern gelangen und deren Ausgaben wiederum zum Host zurückgeführt werden. Dabei sind Laufzeiteffekte der hin und her zu transportierenden Daten, sogenannte Latenzen, zu berücksichtigen. Im Idealfall verhält sich das Gesamtsystem so, als würden alle Software-Bestandteile auf einem einzigen PC ausgeführt. Als Resultat bleibt die CPU-Belastung auf dem Host-PC vergleichsweise gering, obwohl der Rechner eine deutlich höhere Anzahl von VST-Komponenten nutzt.


title: Rasmus Rasmussen

text: Rasmus Rasmussen (* 13. August 1871 in Miðvágur, Färöer; † 5. Oktober 1962 in Tórshavn) war ein färöischer Pädagoge und Schriftsteller. Er ist auf den Färöern auch als Rasmus á Háskulanum („Rasmus auf der Volkshochschule“) bekannt und verwendete als Schriftsteller den Künstlernamen Regin í Líð.


title: Rasmus Rasmussen

text: Rasmus Rasmussen war zusammen mit Símun av Skarði der Begründer der Volkshochschule der Färöer. Unter dem Pseudonym Regin í Líð schrieb er den ersten färöischen Roman und war überdies ein bedeutender Prosaschriftsteller.


title: Rasmus Rasmussen

text: Rasmus ist der Sohn von Ata Haraldsdatter und Johannes Rasmussen aus Miðvágur. 1892 bis 1894 war er auf der Volkshochschule in Vallekilde/Dänemark und 1896 bis 1898 in Askov, wo er av Skarði kennenlernte und beide den Beschluss fassten, eine färöische Volkshochschule zu gründen. Später besuchten sie gemeinsam die Pädagogische Hochschule in Kopenhagen ("Statens Lærerhøjskole"), wo sich Rasmussen auf Naturwissenschaften und Mathematik spezialisierte.


title: Rasmus Rasmussen

text: Zurück auf den Färöern, gründeten sie 1899 die Volkshochschule in Klaksvík. Rasmussen heiratete die Schwester seines Freundes, Anna Suffía av Skarði, die ebenfalls an der Volkshochschule arbeitete. Rasmussen lehrte hier bis 1947.


title: Rasmus Rasmussen

text: Von 1914 bis 1928 saß Rasmus Rasmussen als Politiker der Sjálvstýrisflokkurin im Løgting. Er löste damals Símun av Skarði ab, der seit der Parteigründung 1906 im Parlament saß. Von 1911 bis 1947 war Rasmussen auch Vorstandsmitglied des Føroya Fiskimannafelag (Fischerverband der Färöer).


title: Rasmus Rasmussen

text: Als Schriftsteller befasste er sich unter anderem mit der färöischen Botanik. "Føroya Flora" von 1936 ist das Hauptwerk dieser Arbeit. Sein Debüt 1909 war allerdings ein Roman ("Babelstornið" ‚Der Turm zu Babel‘) – gleichzeitig der erste Roman in färöischer Sprache. Als Übersetzer gab er die klassischen altnordischen Werke Völuspá und Hávamál auf Neufäröisch heraus, die ein Bestandteil der Älteren (Lieder-)Edda sind.


title: Kalitz

text: Kalitz ist ein Ortsteil von Möckern im Landkreis Jerichower Land in Sachsen-Anhalt.


title: Kalitz

text: Der Ort ist ländlich geprägt und liegt etwa 9,5 Kilometer östlich von Möckern. Über die Kreisstraße 1785 sind die Nachbarorte Göbel im Süden und Brietzke im Westen sowie die Bundesstraße 246 zu erreichen, über die neben dem Hauptort Möckern auch dessen Stadtteil Loburg erreicht wird. Das aus landwirtschaftlichen Flächen bestehende Umland ist in das Landschaftsschutzgebiet Westfläming eingebettet.


title: Kalitz

text: Naturräumlich gehört der Ort zum Zerbster Land, einer ackergeprägten offenen Kulturlandschaft und 536 km² großen Haupteinheit der übergeordneten Haupteinheitengruppe des Fläming im norddeutschen Tiefland. Das Zerbster Land bildet die Südwestabdachung des Flämings zur Elbe und gehört zum Einzugsgebiet dieses Flusses.


title: Kalitz

text: Vom ersten schriftlichen Nachweis aus dem Jahre 1282 bis 1459 wurde der Ort stets als Calditz erwähnt. Die Endung -itz weist auf slawischen Ursprung hin, sodass anzunehmen ist, dass hier bereits vor dem 11. Jahrhundert eine slawische Siedlung vorhanden war. Um 1700 tauchte die Ortsbezeichnung Calitzsch auf, ehe sich im 19. Jahrhundert die heutige Ortsbezeichnung durchsetzte. Im 13. Jahrhundert gehörte Kalitz als Kirchdorf dem Erzbistum Magdeburg und wurde 1292 durch Erzbischof Erich dem Kloster Lehnin geschenkt. 1457 ging der Ort in den Besitz der in Loburg ansässigen Adelsfamilie von Barby über. 1770 verkaufte der Major Friedrich Gustav von Barby das Rittergut an Erich von Münchhausen von der Linie Neuhaus-Leitzkau. Die Münchhausens waren bis zu ihrer Enteignung 1945 Rittergutsbesitzer in Kalitz. Als nach dem Dreißigjährigen Krieg das Erzbistum Magdeburg säkularisiert wurde, kam Kalitz unter brandenburgisch-preußische Oberherrschaft. Mit der preußischen Verwaltungsreform von 1815 wurde es als gemeindeunabhängiger selbständiger Gutsbezirk dem Landkreis Jerichow I unterstellt. Der Gutsbezirk Kalitz hatte 1910 99 Einwohner. Am 17. Oktober 1928 wurde der Gutsbezirk Kalitz mit dem benachbarten Gutsbezirk Brietzke (ohne die Exclave bei Loburg) zu einer Landgemeinde Brietzke-Kalitz zusammengelegt. Die Gemeinde hatte 1933 292 Einwohner. Bereits zu Anfang des 20. Jahrhunderts bekam Kalitz einen eigenen Bahnanschluss und wurde Kreuzungspunkt der Kleinbahnlinien Loburg – Gommern und Kalitz – Göbel. Während der DDR-Zeit war Brietzke-Kalitz zunächst dem Kreis Loburg, ab 1957 dem Kreis Zerbst zugeordnet. Am 1. Januar 1974 wurde die Gemeinde nach Zeppernick eingemeindet. Am 1. Juli 2007 kamen beide Gemeindeteile als Ortsteile zur Stadt Möckern.


title: Kalitz

text: Am westlichen Ortseingang steht die evangelische Kirche von Kalitz. Sie wurde Anfang des 18. Jahrhunderts als rechteckiger Saalbau aus Feldsteinen errichtet. In die Längstwände sind große Rundbogenfenster eingelassen. Über dem Westgiebel erhebt sich auf dem ziegelgedeckten Satteldach ein verputzter Dachreiter, der eine welsche Haube mit offener Laterne trägt. Über den Innenraum spannt sich eine mit Stuck eingerahmte Flachdecke. Die Einrichtung trägt zum größten Teil barocken Charakter. Die Gestühlwangen sind mit bäuerlicher Blumenmalerei geschmückt, der Kanzelaltar links und rechts mit Holzeinfassungen versehen, über der Kanzel eine Wolkengloriole. Die Malereien am mehrseitige Kanzelkorb stellen die Kreuzigungsszene und die vier Evangelisten dar. Darunter befindet sich ein Gemälde mit der Darstellung des Abendmahls.


title: Opus One

text: Der Name Opus One bezeichnet sowohl den Weinerzeuger Opus One Winery in Oakville im kalifornischen Napa-Valley als auch den einzigen dort produzierten Wein. In diesem Artikel wird sowohl das Weingut als auch der Wein beschrieben. Das Weingut ist ein Gemeinschaftsunternehmen von Robert Mondavi (Robert Mondavi Winery, Kalifornien) und Baron Philippe de Rothschild (Château Mouton-Rothschild, Bordeaux).


title: Opus One

text: Bei einem Treffen der beiden 1970 auf Hawaii hatten sie die Idee, ein gemeinsames Unternehmen zu gründen. Dieses Unternehmen sollte als Ziel haben, einen kalifornischen Premium-Rotwein zu produzieren, der die Charakteristika eines Bordeauxweins hat. Doch erst 1978 gab es ein zweites Treffen im Bordeaux. Bei diesem Treffen wurden die Rahmenbedingungen für das neue Unternehmen innerhalb einer Stunde festgelegt. Nur einen Namen hatten sie noch nicht gefunden. Das Unternehmen wurde 1980 gegründet und der Öffentlichkeit vorgestellt. Doch von 1979 erfolgte die erste Weinlese für das Unternehmen durch Lucien Sionneau vom Château Mouton-Rothschild und Timothy Mondavi von der Robert Mondavi Winery. Diese Weinlese fand, wie auch die Weinlese 1980, bei der Robert Mondavi Winery statt. 1981 verkaufte Robert Mondavi 14,16 ha seiner Weinberge an das Unternehmen. Diese Weinberge sind der erste Grundbesitz des Weinguts. Durch Ankäufe wird nun die Rebfläche des Unternehmens kontinuierlich vergrößert (2005 betrug die Gesamtrebfläche 110 ha). Zwei Jahre später wird die Ranch "The River Parcel" in Oakville gekauft, und der Stammsitz des Unternehmens wird dorthin verlegt. In diesem Jahr einigen sich Mondavi und Rothschild auch auf einen gemeinsamen Namen: Opus One. Nachdem der Wein jedes Jahr in der Kellerei der Robert Mondavi Winery produziert wurde, fassten Mondavi und Rothschild 1989 den Entschluss, eine eigene Kellerei für Opus One zu bauen. Noch im selben Jahr erfolgte die Grundsteinlegung auf dem Grundbesitz der Opus One Winery. Die neue Kellerei wurde 1991 fertiggestellt und in Betrieb genommen.


title: Opus One

text: 2004 wurde Michael Silacci neuer Geschäftsführer (CEO) der Opus One Winery und übernahm die alleinige Leitung. Dies war ein Novum in der Firmengeschichte, da die Firmenleitung bisher immer von zwei Vertretern der beiden Besitzer gleichberechtigt wahrgenommen wurde. Silacci übernahm die Geschäftsführung von Peter Ventura (Vertreter für Mondavi) und Douglas Morton (Vertreter für Rothschild).


title: Opus One

text: Opus One ist einer der teuersten und höchstbewerteten Weine der USA. Das Ziel von Robert Mondavi und Baron Philippe de Rothschild, einen qualitativ hochwertigen und bordeauxtypischen Wein in Kalifornien zu erzeugen, ist gelungen. Opus One gilt in der Fachwelt als einer der besten kalifornischen Weine.


title: Opus One

text: Die Art und Menge der verwendeten Rebsorten variiert beim Opus One von Jahr zu Jahr. Es werden bordeauxtypische Rebsorten verwendet. Bis zum Jahrgang 2001 wurde der Wein folgender Sorten in veränderlichen Anteilen gekeltert: Cabernet Sauvignon (80–97 %), Cabernet Franc (1–16 %), Merlot (0–7 %), Malbec (0–4 %) und Petit Verdot (0–2 %). Durch den hohen Anteil an Cabernet Sauvignon erhält der Opus One die Typizität eines Bordeaux-Verschnitts von der linken Gironde-Seite.


title: Opus One

text: Die Kellerei ist am Hang gebaut; alle Operationen am Wein sollen ohne Einsatz von Pumpen geschehen können, indem das Schwerkraftprinzip genutzt wird. Die geernteten Trauben kommen oben an der Hangkante in das Gebäude. Mit jedem Verarbeitungsschritt werden Traubensäfte und Wein weiter abwärts gefördert. Unten am Hang wird der Wein abgefüllt und ausgeliefert. Der Ausbau des Wein erfolgt zu 100 % in Barriques aus neuer französischer Eiche. Die Dauer der Fassreife liegt zwischen 15 und 25 Monaten.


title: Opus One

text: Die Jahrgänge 1979 und 1980 wurden 1984 zeitgleich als erste Produkte des Weinguts Opus One Winery vorgestellt. Diese und auch die folgenden Jahrgänge wurden nicht exportiert und nur an Händler in den USA geliefert. Erst der Jahrgang 1985, der 1988 auf den Markt kommt, wurde auch an Händler außerhalb der USA exportiert. Der Export erfolgte nach Frankreich, England, Deutschland und in die Schweiz. In den folgenden Jahren wurde der Export immer mehr ausgebaut, so dass Opus One 1998 bereits in 65 Länder geliefert wurde.


title: Meister (Begriffsklärung)

text: Meister (von 'Lehrer‘, 'Gelehrter‘, wissenschaftlich bzw. handwerklich 'Gebildeter‘) bezeichnet:


title: Meister (Begriffsklärung)

text: Zu dem "Familiennamen" siehe unter Meister (Familienname). Meister bezeichnet folgende literarische Figuren: Siehe auch:


title: Matador (Zeitschrift)

text: Matador (Eigenschreibweise: MATADOR) ist ein deutsches Männermagazin, das von 2004 bis 2008 bei der Bauer Verlagsgruppe erschien und seit 2017 bei Ocean Global erscheint.


title: Matador (Zeitschrift)

text: Am 11. März 2004 erschien erstmals das Männer- und Lifestylemagazin Matador unter dem Schlagwort „Männer wollens wissen“. Herausgeber war die Bauer Verlagsgruppe, ehemals Verleger des Magazins "Playboy", die damit erstmals einen Titel für dieses Marktsegment in Deutschland entwickelte, nachdem der Verlag nicht mehr über eine Lizenz zum Vertrieb der deutschen "Playboy"-Ausgabe verfügte.


title: Matador (Zeitschrift)

text: Der Verlag beschrieb das Magazin als Heft-in-Heft-Konzept, das die nach Verlagsansicht typischen männlichen Interessen abdecken sollte: Motor, Erotik, Technik, Style, Sport und Wissen. Anfangs erschien das Magazin alle zwei Monate, ab September 2004 wurde auf eine monatliche Ausgabe umgestellt. Im August 2006 erschien die Jubiläumsausgabe mit den „schönsten Frauen aus 25 Ausgaben Matador“. Seit 2007 erschien viermal jährlich eine zusätzliche Modebeilage mit aktuellen Männerkollektionen.


title: Matador (Zeitschrift)

text: 2007 rügte der Deutsche Presserat das Magazin wegen Verstoßes gegen den Pressekodex. Es hatte ein Foto von einem Model vor einem Kühlschrank veröffentlicht, in dem Produkte eines einzigen Herstellers von Speiseeis zu sehen waren. Dieses wertete der Presserat als Schleichwerbung.


title: Matador (Zeitschrift)

text: In einer Presseerklärung vom 27. März 2008 teilte der Verlag mit: „Das Männer-Lifestyle Magazin 'Matador' (...) wird mit Heftfolge Nr. 6 eingestellt. In einem außerordentlich schwierigen Marktumfeld konnten die wirtschaftlichen Ziele nicht erreicht werden.“ Laut Verlag erreichte das Magazin zuletzt eine Auflage von 163.041 Exemplaren (IVW 4/2007). Von der Einstellung waren nach Verlagsangaben 16 Mitarbeiter in der Redaktion betroffen.


title: Matador (Zeitschrift)

text: Seit Oktober 2017 erscheint die Zeitschrift alle zwei Monate beim Kieler Verlag Ocean Global, der dafür eine Lizenz von der Bauer Media Group erwarb.


title: Bonitz

text: Bonitz ist Name folgender Orte:


title: Bonitz

text: Bonitz ist der Familienname folgender Personen:


title: Luso

text: Luso ist der Name folgender Orte


title: Mühlsdorf

text: Mühlsdorf ist der Name:


title: Mühlsdorf

text: Siehe auch:


title: Protonuraghe

text: Protonuraghen (auch Korridor- oder Pseudonuraghen, ) sind die Vor- oder Frühform der klassischen Tholosnuraghen () der bronzezeitlichen Nuraghenkultur auf Sardinien.


title: Protonuraghe

text: Das Alter der Protonuraghen wurde lange debattiert. Giovanni Lilliu, einer der bekanntesten sardischen Archäologen, hielt sie zunächst für degenerierte Formen der eigentlichen Türme. Erste Ausgrabungen schienen das zu unterstützen. Lilliu zitierte Pausanias, der den römischen Angriff von 231 v. Chr. beschrieb und erwähnt, dass die Ureinwohner Sardiniens ihre Angriffe von unterirdischen Bauten und Höhlen aus führten. Protonuraghen schienen dieser Beschreibung zu entsprechen, da sie häufig unter Nutzung von Felsen (vor allem die Protonuraghe Albucciu) errichtet wurden. Ercole Contu, der die Ausgrabung der Protonuraghe Peppe Gallu leitete konnte das Gegenteil belegen. Nach der Ausgrabung der Protonuraghe Brunku Madagui (umgeben von einer spätnuraghischen Siedlung) steht zweifelsfrei fest, dass Protonuraghen in die Frühbronzezeit zu datieren sind. Es gibt jedoch Hinweise darauf, dass einige von ihnen bis in die Eisenzeit und sogar in der Kolonialzeit genutzt wurden.


title: Protonuraghe

text: Unter den Protonuraghen gibt es nur wenige, die runde Kammern haben (Izzana bei Aggius und Serra Castrula), die für die späteren Nuraghen obligatorisch sind. Im Übrigen gibt es zwei Kulturen, die sie in vier Grundformen errichteten:


title: Protonuraghe

text: 1. Korridornuraghen; mitunter durchquert ein mit horizontalen Platten (Sturz) oder mit einem Kraggewölbe gedeckter Gang das Bauwerk vollständig, wodurch ein doppelseitiger Zugang entsteht. Es gibt simple Gangkonstruktionen, wie sie die Nuraghe Urzeghe zeigt und komplexe beim Protonuraghen Tusari (mit fünf Nischen und einer Treppe) und solche ähnlich den korsischen Torren, an natürliche Felsaufschlüsse angelehnte Anlagen (Albucciu bei Arzachena und Arrubiu bei Quirra).


title: Protonuraghe

text: 2. Protonuraghen mit schiffsförmigem Innenraum; eine spätere Entwicklung der Protonuraghen stellt ein Typ dar, dessen Korridor nach einem engen und niedrigen mit Sturz gedeckten Bereich, breiter und höher wird. Die Decke weist die Form eines Eselsrückens oder eines umgedrehten Schiffs auf (Protonuraghe Orgono).


title: Protonuraghe

text: 3. Am verbreitetsten ist der Typ mit blind endendem Korridor, an dem sich kleine Seitennischen befinden oder Querkorridore kreuzen, die sich u. U. zu einer Treppe öffnen, die in den oberen Teil des Bauwerks führte. In anderen Fällen öffneten sich zum Korridor hin kurze Quergänge mit endständig kleinen mit Kraggewölben gedeckten Räumen. Dies sind Vorboten der Tholosnuraghen. Den Übergang zu den Nuraghen mit Gewölben scheinen die Nuraghen Albucciu, bei Arzachena, Izzana und Su Mulinu, bei Villanovafranca, darzustellen, in denen sich beide Deckenformen finden.


title: Protonuraghe

text: 4. In einigen Fällen (Friarosu, bei Mogorella) befinden sich in der Mauermasse gar keine Korridore, sondern nur von außen erreichbare kleine Zellen.


title: Protonuraghe

text: Die Grundrisse von Protonuraghen können rund, oval, D-förmig, trapezoid, rechteckig oder unregelmäßig (Nuraghe Brunku Madagui) sein. Im Inneren der gedrungenen Bauten findet sich außer Korridoren und Nischen mitunter eine so genannte Wächterzelle nahe dem Eingang (z. B. Front'e Mola bei Thiesi). Einzelne der bis zu 10 m hohen, Flächen bis zu 250 m² bedeckenden Formen sind zweietagig oder hatten eine Dachplattform. Bei diesen Bauwerken, deren Kennzeichen beachtliche Mauermassen sind, von denen nur ein geringer Teil durch wenige enge Räume genutzt wurde, war die Plattform der oberen Terrasse der funktionelle Teil.


title: Protonuraghe

text: Protonuraghen wurden, als sich die Architektur der mehr als 25-mal so häufigen Tholosnuraghen durchgesetzt hatte, möglicherweise weiter benutzt.


title: Protonuraghe

text: Die Tholosnuraghen sind stets rund, weitaus höher (bis 20 m), bedecken aber eine geringere Grundfläche (etwa 100 m²). Ihr Merkmal ist die zentrale, runde Kammer, selten ganz ohne, öfter mit zwei bis vier Nischen; meist jedoch mit dreien – wie der skizzierte Nuraghe. Damit entspricht ihre Innenkonstruktion (besonders was die Kuppelform betrifft) grob den irisch-schottischen Megalithanlagen vom Typ Newgrange und Maes Howe, während der Grundriss dem schottischer Brochs entspricht.


title: Protonuraghe

text: Die etwa 300 Protonuraghen auf Sardinien entstanden während der Phase B der zweiphasigen Bonnanaro-Kultur, die als Nachfolger der sowohl megalithischen als auch kupferzeitlichen Monte-Claro-Kultur etwa zwischen 1800 und 1500 v. Chr. herrschte.


title: IED

text: IED steht für:


title: IED

text: IE-D steht für:


title: Warren Clarke

text: Warren Clarke (eigentlich "Alan James Clarke"; * 26. April 1947 in Oldham, Lancashire; † 12. November 2014) war ein britischer Schauspieler.


title: Warren Clarke

text: Clarke verließ die Schule mit 15 Jahren und begann, als Botenjunge bei den Manchester Evening News zu arbeiten. Mit dem Wunsch später Berufsschauspieler zu werden, betätigte er sich zunächst im Amateurtheater und trat in Huddersfield und im Liverpool Playhouse auf. Seit seinen ersten professionellen Auftritten als Schauspieler 1965 in den britischen Fernsehserien "Pardon the Expression" und "Coronation Street" wirkte Warren Clarke in insgesamt 126 Filmen und Fernsehproduktionen mit, beispielsweise 1971 als Dim in "Uhrwerk Orange", 1979 in "S.O.S. Titanic", 1981 in "Masada", 1989 in "Crusoe", 1995 in "Die Bibel – Josef" und "Undercover" sowie 2000 in "Greenfingers – Harte Jungs und zarte Triebe". Bis Ende der 1970er Jahre war Clarke weiterhin noch als Theaterschauspieler tätig, konzentrierte sich danach aber ganz auf Film- und Fernsehrollen.


title: Warren Clarke

text: Deutsche Fernsehzuschauer konnten ihn auch in Folgen von "Mit Schirm, Charme und Melone" (1968), "Die Füchse" (1975), "Die Onedin-Linie" (1978), "Die unglaublichen Geschichten von Roald Dahl" (1981), "Sherlock Holmes muß sterben" (1990), "Der Doktor und das liebe Vieh" (1990), "Inspector Barnaby" (2011) oder "Über kurz oder lang" (2001) sehen. In Großbritannien erreichte die Kriminalserie "Dalziel and Pascoe" Kultstatus, in der er von 1996 bis 2007 die Titelrolle des Detective Superintendent Andy Dalziel spielte. Seit 2000 fungierte er hier auch hinter der Kamera als Produktionsberater und bei zwei Folgen führte er Regie. Größere Projekte seither waren 2008 die in Nordirland gedrehte, sechsteilige Serie "The Invisibles" und 2009 der Dreiteiler Yorkshire Killer. 2011 war er einer der Hauptakteure in der aus sechs Folgen bestehenden Situationskomödie "In with the Flynns".


title: Warren Clarke

text: Clarke lebte in Buckinghamshire und war leidenschaftlicher Golfer und Fan des Fußballvereins Manchester City FC. Mit seiner zweiten Ehefrau Frau Michèle, die er 1987 heiratete, hatte er eine Tochter, Georgia Mabel (* 1998). Sein Sohn Rowan (* 1971) stammt aus seiner ersten Ehe.


title: Warren Clarke

text: Seine letzte Rolle war die des Charles Poldark in der Fernsehserie "Poldark". Er starb am 12. November 2014 nach kurzer Krankheit im Alter von 67 Jahren.


title: Sauggasmotor

text: Der Sauggasmotor ist ein Motor aus der Anfangszeit der Verbrennungsmotoren, die ab etwa 1900 als stationäre Energiequellen, vorwiegend in Mühlen, eingesetzt wurden. Sie verdrängten dabei teilweise die seit einem halben Jahrhundert etablierten Dampfmaschinen, wurden aber selbst schon nach kurzer Zeit durch Dieselmotoren abgelöst.


title: Sauggasmotor

text: In einem Gasgenerator wird Kohle unter Luftmangel verbrannt. Das entstehende Kohlenmonoxid (CO), "Luftgas" genannt, kann bereits als Kraftstoff verwendet werden, ist aber wegen seiner sehr hohen Temperatur (größer als 800 °C) und geringem Heizwert (ca. 0,8 kWh/m³) für den Sauggasmotor wenig geeignet.


title: Sauggasmotor

text: Daher wird ein Luft-Wasserdampf-Gemisch durch die glühende Kohle gesaugt. Der Dampf wird bei Temperaturen über 800 °C in Wasserstoff und Sauerstoff aufgespalten und verbindet sich mit dem Kohlenmonoxid. Das entstehende "Mischgas" besteht aus ca. 25 % Kohlenmonoxid und 20 % Wasserstoff. Durch das Aufspalten des Wasserdampfs wird das Gas auf unter 500 °C abgekühlt. Der Heizwert des Mischgases liegt mit ca. 1,6 kWh/m³ deutlich höher als beim Luftgas.


title: Sauggasmotor

text: In einer Gasreinigungsanlage wird das Gas aufbereitet und dann dem Sauggasmotor zugeführt.


title: Sauggasmotor

text: Der Betrieb der Sauggasmotoren war sehr kostengünstig (1902: ca. 0,7 Pfennig pro PS).


title: Sauggasmotor

text: Durch die sehr hohe Verbrennungstemperatur von bis zu 1500 °C benötigten die Sauggasmotoren eine hohe Kühlleistung. Mangels wirkungsvoller Druckwasserkühler wurde vielfach die Verdampfungskühlung verwendet, der Kühlwasserverbrauch betrug rund 20 Liter pro PS und Stunde.


title: Sauggasmotor

text: Die Bedienung der Sauggasmotoren war ungleich aufwendiger. Die Kühlung musste permanent sichergestellt werden, eine Kühlungsunterbrechung konnte zu kapitalen Motorschäden führen. Im Vergleich zu den damals üblichen Dampfmaschinen war das eine neue Herausforderung für den Maschinenführer.


title: Sauggasmotor

text: Durch die hohe Temperatur und das trockene Treibgas musste der Sauggasmotor auch aufwendig geschmiert werden, eine Selbstschmierung wie bei den späteren Dieselmotoren bestand nicht.


title: Sauggasmotor

text: Der Saugstrom durch den Gasgenerator und die Gasreinigungsanlage entstand durch die Ansaugleistung des Sauggasmotors. Zum Motorstart musste der Motor daher so lange angekurbelt werden, bis ausreichend viel Treibgas für einen selbstständigen Motorlauf erzeugt wurde. Daher hieß der Motor spöttisch auch "Sau-Gasmotor".


title: Sauggasmotor

text: Die aufwendige Bedienung führte mit dazu, dass sich der Sauggasmotor nicht gegen den Dieselmotor behaupten konnte, trotz dessen höheren Investitions- und Betriebskosten.


title: Sicherheitslaufstrecke

text: Die Sicherheitslaufstrecke ist eine Sicherheitskomponente bei modernen Torpedos. Wird der Torpedo abgeschossen, wird erst nach einer gewissen Laufstrecke (variiert, je nach der Entfernung zum Ziel) mit der Zielsuche begonnen. Damit soll das sogenannte "friendly fire", also Beschuss von nahen Freundbooten durch eigene Torpedos verhindert werden.


title: Sicherheitslaufstrecke

text: Im U-Boot-Film "Jagd auf Roter Oktober" entgeht das namensgebende U-Boot einem Torpedotreffer, indem es direkt auf den Torpedo eindreht und stark beschleunigt. Dadurch wird die Sicherheitslaufstrecke untergangen und der Torpedo prallt auf den Bug des U-Boots, ohne zu detonieren.


title: Looking Glass Studios

text: Looking Glass Studios (ursprünglich Blue Sky Productions, später Looking Glass Technologies) war in den 1990er-Jahren ein Entwicklungsstudio für Computerspiele. Ihre Spiele waren Vorbilder für innovatives Gameplay, neue physikalische Effekte und gut geschriebene und durchdachte Geschichten. Trotz guter Kritiken waren die Verkaufszahlen mäßig. Zu den bekanntesten Spiele zählten die Spielerreihen "Ultima Underworld", "System Shock", "Flight Unlimited" und "Thief".


title: Looking Glass Studios

text: In den 1980ern verlegte das amerikanische Entwicklerstudio Origin Systems kurzzeitig seine Aktivitäten von Austin (Texas) nach Massachusetts, da der Bruder des Firmengründers Richard Garriott dort lebte und der Talentpool für qualifizierte Entwickler größer war. Zu den eingestellten Entwicklern gehörte auch Paul Neurath, der für Origin unter anderem den Genremix "Space Rogue" entwickelte. Das Spiel deutete bereits die späteren Schwerpunkte von Neurath und Looking Glass an, die Verbindung von Rollenspiel-Elementen mit Simulationsaspekten, die dem Spieler Handlungsfreiheiten einräumten und auf eng gesteckte Vorgaben zur Vorgehensweise verzichteten. Nach einiger Zeit gab Origin seinen Standort in Massachusetts wieder auf und zog zurück nach Austin, während Neurath vor Ort blieb und das Entwicklerstudio Blue Sky Productions gründete. Der erste Titel des Unternehmens wurde das von Origin veröffentlichte "", das mit seiner texturierten 3D-Grafik zu den Vorreitern der aufkommenden 3D-Computerspiele zählte. Looking Glass wurde schließlich 1992 durch die Fusion von Blue Sky Productions mit Lerner Research, einem Entwicklerstudio für Flugsimulationen von Neuraths Collegefreund Ned Lerner, geformt. Der ursprüngliche Sitz des Unternehmens war Lexington, Massachusetts; im Jahr 1994 zog es nach Cambridge, Massachusetts, um. Viele Entwickler waren Absolventen des Massachusetts Institute of Technology (MIT).


title: Looking Glass Studios

text: 1995 ging Looking Glass eine Partnerschaft mit Viacom über die Entwicklung mehrerer Spiele ein. Dieses Abkommen sollte dem Unternehmen finanzielle Stabilität geben, doch nach 18 Monaten zog sich der Medienkonzern aus der Unternehmung wieder zurück. Die selbst verlegten Titel "Terra Nova: Strike Force Centauri" (1996) und "British Open Championship Golf" (1997) erwiesen sich als finanzieller Fehlschlag, ebenso "Flight Unlimited 3" und das in Zusammenarbeit mit Irrational Games entwickelte, von Kritikern hochgelobte "System Shock 2" (beide 1999). Zu den wenigen finanziellen Erfolgen zählte dagegen "" ("Thief", 1998). Das führte zu einer hohen Verschuldung des Unternehmens. Um sich breiter aufzustellen, fusionierte Looking Glass 1997 mit dem Softwareunternehmen Intermetrics (später Averstar) und übernahm Portierungsarbeiten für die Spielkonsole Nintendo 64 (u. a. ""). Eine Zusammenarbeit mit Nintendo an dem von Shigeru Miyamoto entwickelten Spiel "Mini Racer" wurde aus Lizenzgründen nie abgeschlossen, insgesamt erwies sich das Nintendo-Standbein ebenfalls als nicht erfolgreich. Zwischenzeitlich unterhielt das Studio zudem eine Außenstelle in Redmond (Washington) und beschäftigte rund 120 Mitarbeiter. 1999 trennte sich Averstar in Vorbereitung seines Börsenganges von Looking Glass, das Studio wurde wieder unabhängig, hatte jedoch weiter Schulden bei Averstar. Ein Entwicklungsvertrag mit Eidos Interactive über vier weitere Spiele in der "Thief"-Reihe versprach sichere Einnahmen. Doch bereits "" überzog das Entwicklungsbudget und konnte nur mit großer Anstrengung und zahlreichen Überstunden zum vereinbarten Termin fertiggestellt werden. Es kam zu Übernahmegesprächen mit Sony und insbesondere Eidos, doch der britische Publisher zog sich kurz vor Abschluss der Verhandlungen aus nicht näher bekannten Gründen zurück. Ein oft geäußertes Gerücht, das den Misserfolg von Eidos' Ego-Shooter-Hoffnung "Daikatana" als Grund angibt, wurde von Neurath bestritten. Da das Unternehmen kein neues Kapital auftreiben konnte, verkündete Paul Neurath daher am 24. Mai 2000 auf einer außerordentlichen Mitarbeiterversammlung die Schließung des Unternehmens.


title: Looking Glass Studios

text: Looking Glass galt in der Retrospektive als ein Unternehmen, das seiner Zeit voraus war, aber auch nachhaltigen Einfluss auf die Computerspielentwicklung hatte. Unter anderem auf technischer Seite übernahm das Unternehmen eine Vorreiterrolle. Neben id Software zählte es in den 1990ern zu den einflussreichsten Entwicklern der aufkommenden 3D-Computerspiele, legte jedoch anders als der texanische Spezialist für Ego-Shooter großen Wert auf die narrativen Aspekte. Weitere Innovationsbereiche waren die Einbindung von komplexen Physiksystemen und in Echtzeit berechnete Beleuchtungseffekte. Aber auch spielerisch beschritt das Unternehmen neue Wege. Das Spieldesign von Looking Glass zeichnete sich seit "Ultima Underworld" durch den Versuch aus, eine Spielwelt zu erschaffen, die bewohnt und damit glaubwürdig wirkt. Das Spielprinzip zeichnete sich durch vergleichsweise große Handlungsfreiheiten aus und nahm den Spieler nicht bei der Hand, um ihm die nächsten Schritte deutlich zu machen und ihn so auf exakt definierten Wegen durch den Missionsverlauf zu lotsen. Stattdessen wurde darauf vertraut, dass der Spieler intelligente Entscheidungen trifft, um das Spielziel zu erreichen. Allerdings zeichneten sich die Produkte auch durch eine stellenweise sperrige Bedienung und eine steile Lernkurve aus, weshalb den Spielen eine größere Akzeptanz meist versagt blieb.


title: Looking Glass Studios

text: Das Unternehmen beschäftigte im Laufe seiner Existenz zahlreiche renommierte und einflussreiche Spieleentwickler, darunter Doug Church und Austin Grossman. Matt Toschlog gründete 1993 zusammen mit Mike Kulas den Softwareentwickler Parallax Software ("Descent"). Ken Levine begann seine Karriere als Spieleautor bei Looking Glass, bevor er 1997 mit seinen Studio-Kollegen Jonathan Chey und Robert Fermier Irrational Games gründete, das für das 1999 erschienene "System Shock 2" verantwortlich zeichnete.


title: Looking Glass Studios

text: Nach der Schließung von Looking Glass gingen einige Mitarbeiter zu Ion Storm, Irrational Games, Harmonix und Arkane Studios. Seamus Blackley entwickelte für Dreamworks Interactive das ambitionierte, aber letztlich erfolglose "", bevor er zu Microsoft wechselte und dort Bill Gates von der Entwicklung der ersten Xbox-Spielkonsole überzeugte. Arkane Studios veröffentlichte mit "Arx Fatalis" einen Titel, der ursprünglich als Nachfolger von "Ultima Underworld 2" konzipiert wurde. Ion Storm Austin, unter Leitung von Warren Spector (u. a. Produzent von "Ultima Underworld" und "System Shock"), veröffentlichte später "", das dritte Spiel in der "Thief"-Reihe, das zwar mit verbesserter Grafik aufwarten konnte, bei Fans der Reihe jedoch umstritten blieb. Projektleiter war der langjährige Looking-Glass-Mitarbeiter Randy Smith. Bereits das zuvor von Ion Storm veröffentlichte "Deus Ex", maßgeblich entwickelt von Harvey Smith, wurde zu großen Teilen von "Thief" beeinflusst. Gleiches gilt für das von Smith für Arkane Studios entwickelte "". Einige ehemalige Looking-Glass-Mitarbeiter haben an Spielen wie "Half-Life 2" mitgearbeitet, Emil Pagliarulo arbeitete für Bethesda Softworks als Quest-Designer an "" und als Lead Designer und Autor an "Fallout 3".


title: Looking Glass Studios

text: Paul Neurath gründete das Unternehmen Floodgate Games, das u. a. für BioWare die Erweiterung "" entwickelte und an "Dark Messiah of Might & Magic" mitwirkte, das wiederum von den Arkane Studios entwickelt wurde. Nach Tätigkeit für Zynga gründete Neurath 2014 das Studio Otherside Entertainment und erhielt von Electronic Arts die Genehmigung zur Entwicklung eines inhaltlichen Nachfolgers zu "Ultima Underworld", der jedoch ohne den "Ultima"-Zusatz auskommen musste. "Ultima Ascendant" wurde 2015 mit Hilfe einer Crowdfunding-Kampagne auf der Plattform Kickstarter finanziert.


title: Looking Glass Studios

text: Eine Besonderheit für Looking-Glass-Titel ist die wiederkehrende Zahl 451. Sie ist angelehnt an den dystopischen Roman "Fahrenheit 451" von Ray Bradbury, indem sie auf die Temperatur anspielt, bei der sich Papier nach Vorstellung des Autors selbst entzündet. Die Zahl wurde erstmals in "System Shock" als Türcode verwendet, in "System Shock 2" tauchte sie modifiziert als 45100 erneut auf. In der Variante 0451 fand sie mehrfach Einzug in Spiele ehemaliger Looking-Glass-Mitarbeiter wie "Deus Ex" und "Bioshock", aber auch als Reminiszenz anderer Entwickler in Spielen wie "Gone Home".


title: Charlotte Perkins Gilman

text: Charlotte Perkins Gilman (* 3. Juli 1860 in Hartford (Connecticut) als "Charlotte Anna Perkins"; † 17. August 1935 in Pasadena (Kalifornien)) war eine US-amerikanische Schriftstellerin und Frauenrechtlerin. Ihren literarischen Durchbruch hatte sie 1892 mit der autobiographisch geprägten Erzählung "Die gelbe Tapete" um eine vom Wahnsinn bedrohte junge Ehefrau, die auf diesem Wege der systematischen Abtötung ihrer Persönlichkeit zu entgehen sucht. Später fand Perkins Gilman vor allem mit feministischen Vortragsreihen und Studien viel Beachtung. Sie galt als mitreißende Rednerin.


title: Charlotte Perkins Gilman

text: Die Tochter der Gelegenheitsarbeiterin Mary Perkins (früher Mary Fitch Westcott) und des Buchhändlers und Schriftstellers Frederic Beecher Perkins, einem Neffen der Schriftstellerin Harriet Beecher Stowe, wuchs in ärmlichen Verhältnissen auf. Vor allem jedoch mangelte es an elterlicher Liebe. Der Vater verließ die Familie früh. Sie lebte mit ihrer Mutter in Providence, der Hauptstadt von Rhode Island an der US-Ostküste. Nach häufigen Schulwechseln ging Perkins Gilman auf die dortige Kunstgewerbeschule (Rhode Island School of Design), die eben erst gegründet worden war. Immerhin wurde sie darin, auch finanziell, von ihrem Vater unterstützt. Sie machte jedoch keinen Abschluss.


title: Charlotte Perkins Gilman

text: 1884 heiratete sie den Kunstmaler Charles Walter Stetson (1858–1911), verließ ihn allerdings vier Jahre später wieder – für ihre Zeit ein kühner Schritt. Nach der offiziellen Scheidung (1894) überließ sie Stetson und dessen neuer Gefährtin, der Schriftstellerin Grace Ellery Channing (eine Freundin von Perkins Gilman), die gemeinsame Tochter Katherine. In der Ehezeit hatte sie unter Depressionen gelitten, was sie zum Schreiben (zunächst der "Gelben Tapete") brachte. Nun ging sie nach San Francisco, wo sie in der 21 Jahre älteren sozialistischen Schriftstellerin Helen Campell sowohl eine enge Freundin wie eine Lehrerin fand. Sie besuchte viele Frauenkongresse, was sie selbst nach Berlin und London führte; dort lernte sie unter anderem Beatrice Webb und George Bernard Shaw kennen. 1900 ging sie mit ihrem Cousin George Gilman, einem Rechtsanwalt in New York, ihre zweite Ehe ein, die bis zu dessen Tod (1934) währte.


title: Charlotte Perkins Gilman

text: Man-Made World – Herland


title: Charlotte Perkins Gilman

text: Ab 1902 wirkte sie öffentlich als Rednerin und Journalistin. Sie gab ihre eigene Monatszeitschrift "Forerunner" (1909–1916) heraus. Sie besaß die Fähigkeit, komplizierte Sachverhalte gemeinverständlich auf den Punkt zu bringen, dabei oft mit Humor. Ihre Hauptthemen waren Frauenbefreiung und Frieden. Ihr theoretisches Hauptwerk dürfte ihre Studie "Women and Economics" von 1898 sein, die in sieben Sprachen übersetzt worden ist. Die Studie pocht auf uneingeschränkte Berufswahl und wirtschaftliche Unabhängigkeit der Frauen.


title: Charlotte Perkins Gilman

text: Ihren ersten Roman "What Diantha did" veröffentlichte sie 1909/1910 in "Forerunner". Die Protagonistin Diantha entwirft Gilman als eine Heldin, die aufbricht, um die patriarchalen Relikte des Feudalismus in der kapitalistischen Ökonomie abzuschaffen, indem sie die Hausarbeit rationalisiert.


title: Charlotte Perkins Gilman

text: In ihrem Buch "The Man-Made World or Our Androcentric Culture" von 1911 verwendete und definierte Perkins Gilman als Erste den Begriff Androzentrismus. 1915 rief sie mit ihrer Freundin Jane Addams die "Women's Peace Party" ins Leben. Im selben Jahr erschien ihr Roman "Herland", der eine fiktive, nur aus Frauen bestehende Zwerg- und Bergrepublik in Südamerika schildert und als „reines Lehrstück“ gilt. Krieg kennen die „Herländerinnen“ nicht. Im Jahr 1922 zog Perkins Gilman mit ihrem Mann nach Norwich (Connecticut), wo sie das religionskritische Buch "His Religion and Hers" schrieb und ihre Autobiographie in Angriff nahm. Zehn Jahre später wurde bei ihr Brustkrebs diagnostiziert. Nach dem Tod ihres Mannes (1934) wechselte sie nach Kalifornien, um näher bei ihrer Tochter zu sein. Am 17. August 1935 verübte sie Suizid, indem sie Chloroform inhalierte. In einem Abschiedsbrief bemerkte sie dazu:


title: Jakob Hofmann

text: Jakob Hofmann (* 17. Dezember 1876 in Aschaffenburg; † 26. Juni 1955 in Braunschweig) war ein deutscher Bildhauer und Zeichner.


title: Jakob Hofmann

text: Als Sohn eines Zimmermanns absolvierte Hofmann zunächst eine Lehre als Steinmetz und studierte anschließend von 1895 bis 1897 an der Königlichen Kunstgewerbeschule in München und von 1897 bis 1908 an der Akademie der Bildenden Künste München, wobei Wilhelm von Rümann und Adolf von Hildebrand zu seinen Lehrern gehörten. Während dieser Zeit entwarf er einen Brunnen für Ansbach, ein Kriegerdenkmal für seine Heimatstadt sowie mehrere Plastiken für das Kurhaus in Wiesbaden. Nach mehreren Auszeichnungen reiste er 1908 zu Studienzwecken nach Paris und Italien. Nach seiner Rückkehr schuf er in München nochmals zahlreiche Werke, bevor er den väterlichen Betrieb in Aschaffenburg übernahm.


title: Jakob Hofmann

text: 1913 wurde Hofmann Nachfolger von Carl Echtermeier auf dem Lehrstuhl für Aktzeichnen und Modellieren an der Technischen Universität Braunschweig, den er bis 1945 innehatte. 1915/16 war Hofmann Kriegsteilnehmer. In den Jahren 1915 bis 1922 stellte er als Mitglied der Münchner Sezession im Glaspalast und auf dem Berliner Sezessionsausstellungen aus.


title: Jakob Hofmann

text: Von 1920 bis 1933 war Hofmann Mitglied des 1920 gegründeten Braunschweiger Zehnerbundes bildender Künstler und stellte mit diesem aus. Neben zahlreichen Grabdenkmälern, Porträtbüsten und Statuen schuf Hofmann auch die Masken an der Öffentlichen Bücherei in Braunschweig, des Weiteren die Denkmale für das 70. und das 92. Infanterie-Regiment und eine Pietà für die Katharinenkirche.


title: Jakob Hofmann

text: Für das am 1925 enthüllte und von Herman Flesche entworfene Kolonialdenkmal im Braunschweiger Stadtpark, das an die durch den Krieg verlorenen deutschen Kolonien und die dort gefallenen Soldaten erinnern soll, schuf er die Skulptur eines Löwen, der den Globus mit einer seiner Pranken hält.


title: Jakob Hofmann

text: Im Jahre 1928 folgte ein bronzener Siegfried-Brunnen für die im Jahre 1919 gegründete Braunschweiger Siedlung Siegfriedviertel. Dieses Standbild wurde im Zweiten Weltkrieg eingeschmolzen und erst 1988 erneut gegossen und an seinem ursprünglichen Ort, dem Burgundenplatz, wieder aufgestellt.


title: Jakob Hofmann

text: Nach der Machtübernahme der Nationalsozialisten nahm Hofmann 1933 an der Ausstellung des Reichskartells teil, 1934 und 1935 hatte er Einzelausstellungen im Herzog Anton Ulrich-Museum, zwischen 1935 und 1943 war er an Ausstellungen des Braunschweiger Künstlerbundes beteiligt und 1938 an der des Hilfswerks für die deutsche bildende Kunst (der NSV).


title: Jakob Hofmann

text: 1936 erneuerte Hofmann die verwitterten Figuren des Braunschweiger Gewandhauses. Darüber hinaus schuf er 1938 das Braunschweiger „Besenmännchen“, das als Symbol der von Herman Flesche 1932 in Vorarbeiten begonnene und von den Nationalsozialisten ab 1933 in der Braunschweiger Neustadt in Angriff genommenen Altstadtsanierung diente. Ziel der Altstadtsanierung war die Schaffung verbesserter sanitärer und hygienischer Wohnverhältnisse. 1943 und 1944 nahm er an den Gaukunstausstellungen in Braunschweig teil.


title: Jakob Hofmann

text: Am 12. Dezember 1943 erhielt Hofmann als letzter Künstler den erst 1941 ins Leben gerufenen Kunstpreis der Stadt Braunschweig. In der Laudatio wurde hervorgehoben, dass Hofmann sich nie von Zeitströmungen habe beeinflussen lassen, sein „Besenmännchen“ allen Menschen ein Begriff sei und sein Œuvre "„hohe künstlerische Gestaltungskraft“" besitze.


title: Jakob Hofmann

text: Am 23. Dezember 1951 wurde eine von Hofmann geschaffene Büste des SPD-Politikers und mehrfachen Braunschweigischen Ministerpräsidenten Heinrich Jasper enthüllt. Sie befindet sich an der Westseite des Gebäudes der Braunschweiger Bezirksregierung, am Ruhfäutchenplatz.


title: Jakob Hofmann

text: Zu Hofmanns Ehren benannte die Stadt Braunschweig einen Weg im nördlichen Ringgebiet, nahe Löbbeckes Insel, nach ihm.


title: Jürgen Röttger

text: Jürgen Röttger (* 1550/1551 in Schlesien; † 14. Oktober 1623 in Braunschweig) war ein deutscher Steinmetz und Bildhauer, der ab 1619 in Braunschweig den Übergang von der Renaissance zum Barock vollzog.


title: Jürgen Röttger

text: Jürgen Röttger wurde am 23. November 1583 Neubürger im Braunschweiger Weichbild Neustadt und heiratete im selben Jahr die Witwe des Bildhauers Hans Seeck. Dadurch wurde er Meister der neuen Werkstatt Röttger und Miteigentümer des Hauses Seeck in der Beckenwerkerstraße 15. Er war ab dem Jahr 1616 Ratsherr der Neustadt. Er hatte zwei Töchter, Judith (getauft 15. Januar 1601) und Katharina, sowie zwei Söhne Jürgen († 1626) und Hans († 3. Januar 1627), der ein hervorragender Bildhauer wurde. Hans führte die Werkstatt nach dem Tode seines 73-jährigen Vaters nur kurze Zeit weiter, inwieweit Jürgen an der Werkstatt beteiligt war, ist nicht bekannt.


title: Jürgen Röttger

text: Jürgen Röttger kennzeichnete seine Werke erstmals 1587 mit dem Monogramm GR. Röttger arbeitete gemeinsam mit dem Bildhauer Balthasar Kircher in den Jahren 1588 bis 1592 beim Umbau der Ostfassade des Braunschweiger Gewandhauses an teilplastischen Reliefarbeiten, beispielsweise an den Löwenköpfen und an gestalteten Werksteinen.


title: Jürgen Röttger

text: In den Jahren 1592 bis 1594 schuf er zusammen mit dem Maler Florian von der Mürtel aus Antwerpen Bildwerke, wie z. B. im Jahre 1583 das Grabmal des Syndikus Johann Roßbeck († 30. November 1581) und dessen Frau Sabina Stizing in der Martinikirche aus Holz. Er schuf für die Brüdernkirche den Lettner in den Jahren 1592/94, den Predigtstuhl 1598/99 für 350 Taler und den Deckel des Taufsteins im Jahre 1612. Ist der Anteil Röttgers an den vorgenannten Bildwerken nicht näher bestimmt, so hält Paul Jonas Meier es für deutlich, dass an dem Grabmal von Busso von Bülow in der St.-Katharinen-Kirche in Oebisfelde Florian von der Mürtel lediglich die Bemalung ausführte.


title: Jürgen Röttger

text: Gesichert ist, dass der Grabstein für Joachim I. von Alvensleben († 1588) in Erxleben von Röttger stammt, ebenso der für Ludolf X. von Alvensleben († 1596) in der Dorfkirche St. Andreas in Hundisburg, wobei dieser wohl schon nach dem Tode von Ludolfs Frau Bartha v. Bartensleben († 1587) errichtet wurde. Röttger schuf auch das Grabmal von Ludolf X. in Kalbe (Milde) und dasjenige für Valentin von Alvensleben († 1594) in der Nikolaikirche von Gardelegen. Dieses überstand die Zerstörung der Kirche 1945 und wurde restauriert in die Marienkirche überführt. Weitere Arbeiten außerhalb Braunschweigs sind ein Taufstein (1610) in St. Marien in Celle, eine Geschichtstafel (1614) in der Klosterkirche Riddagshausen und ein Taufstein (um 1600) in der Petruskirche in Vorsfelde.


title: Jürgen Röttger

text: Den Höhepunkt erreicht Röttgers Schaffen bei der Neugestaltung der Martinikirche in Braunschweig mit Kanzel, Taufbecken und Prieche. Für diese Arbeiten erhält er nachweislich lediglich 450 Taler. Diese Summe erhält er in der Kipper- und Wipperzeit in Form der sogenannten „schlechten Taler“, deren Edelmetallgehalt gegenüber der vereinbarten Vertragssumme erheblich reduziert war. Bei den Arbeiten an der Martinikirche hatte die Werkstatt Röttger für die Kanzel sechs und für die Kanzeldeckel mit Prieche fünf Gesellen beschäftigt. Aus diesen Erfahrungen schließt er im gleichen Jahr 1619 einen Vertrag für das Grabmal für Jürgen von der Schulenburg († 20. April 1619) in der Katharinenkirche ab, der eine Endsumme von 2.000 Taler vorsieht. Bei diesem Grabmal wird davon ausgegangen, dass es größtenteils beim Bildhauer Lulef Bartels in Magdeburg entstanden ist und ein Gemeinschaftswerk darstellt.


title: Jürgen Röttger

text: Röttgers Werk ab dem Jahr 1619 ist dadurch gekennzeichnet, dass er in Braunschweig den Übergang von der Renaissance zum Barock, vom Beschlagwerk zum barocken Muschelstil vollzog. Sein Sohn Hans Röttger schuf vermutlich auch das im Jahr 1944 zerstörte Epitaph für seinen Vater, das sich in der Andreaskirche befand.


title: Kinnblattfledermäuse

text: Die Kinnblatt- oder auch Schnurrbartfledermäuse (Mormoopidae) sind eine auf Amerika beschränkte Familie der Fledermäuse (Microchiroptera). Sie wird in zwei Gattungen mit acht Arten unterteilt.


title: Kinnblattfledermäuse

text: Auffälligstes Merkmal dieser Fledermäuse ist der Bau der Mundregion. Die Lippen sind vergrößert, die Unterlippen sind gefaltet und mit Hautwülsten versehen. Zusätzlich können kleine Kinnblätter – Hautauswüchse am Kinn – vorhanden sein. Die Oberlippe ist ebenfalls mit Wulsten und Falten vergrößert, die die Nasenlöcher integrieren. Ein typisches Nasenblatt wie bei den Blattnasen ist aber nicht vorhanden. Diese Modifikationen bewirken eine Trichterform des Mundes. Den Namen Schnurrbartfledermäuse verdanken sie einem Saum steifer Haare um den Mund.


title: Kinnblattfledermäuse

text: Die Flügel sind bei manchen Arten nicht an der Flanke, sondern am Rückgrat befestigt, was den Eindruck eines nackten Rückens erweckt. Der Schwanz ist relativ lang, seine Spitze ragt aus dem Uropatagium (der Schwanzflughaut zwischen den Beinen) heraus. Das Fell dieser Tiere ist kurz und fein, seine Färbung ist variabel. Kinnblattfledermäuse können orangefarben, hell- oder dunkelbraun oder gräulich gefärbt sein, wobei die Unterseite meist heller ist. Diese Tiere erreichen eine Kopfrumpflänge von 40 bis 80 Millimetern, eine Schwanzlänge von 15 bis 30 Millimetern und ein Gewicht von 8 bis 20 Gramm erreichen.


title: Kinnblattfledermäuse

text: Kinnblattfledermäuse sind in tropischen Regionen von den südlichen USA (Arizona und Texas) bis ins mittlere Brasilien (Mato-Grosso-Region) verbreitet und kommen auch auf den Antillen vor. Sie bewohnen eine Vielzahl von Lebensräumen, sowohl Regenwälder als auch aride Regionen. Wie die meisten Fledermäuse sind sie nachtaktiv; tagsüber schlafen sie in Höhlen, Minen, Tunnels und selten auch in Gebäuden. Sie bevorzugen dabei dunkle Bereiche, oft tief im Inneren der Höhlen und weit vom Eingang entfernt. Zum Schlafen bilden sie große Gruppen von oft hunderttausenden Tieren, jedes Exemplar hält aber rund 15 Zentimeter Abstand zum nächsten Tier.


title: Kinnblattfledermäuse

text: Nach Einbruch der Dunkelheit begeben sie sich auf Nahrungssuche, die fünf bis sieben Stunden dauern kann. Sie sind später unterwegs als andere Fledermausarten, von der Gattung Mormoops wird ein Höhepunkt der Aktivitätszeit zwischen 23.00 Uhr und Mitternacht berichtet. Diese Tiere sind reine Insektenfresser, sie ernähren sich hauptsächlich von Schmetterlingen und Käfern, die sie mittels Echoortung lokalisieren.


title: Kinnblattfledermäuse

text: Meist einmal im Jahr bringt das Weibchen ein einzelnes Jungtier zur Welt, die Paarungs- und Fortpflanzungszeit hängt von den klimatischen Bedingungen ab. In den südlichen USA fallen die meisten Geburten in die Monate Mai oder Juni.


title: Kinnblattfledermäuse

text: Früher wurden die Kinnblattfledermäuse als Unterfamilie Chilonycterinae innerhalb der Blattnasen (Phyllostomidae) geführt. Unterschiede im Bau der Vordergliedmaßen und die eigenwillige Gesichtsform rechtfertigen nach Meinung der meisten Forscher den Familienrang für diese Gruppe. Phylogenetisch gelten sie als Schwestertaxon der Blattnasen. Die Fossiliengeschichte der Kinnblattfledermäuse ist dürftig, sie lässt sich nur bis ins Pleistozän zurückverfolgen.


title: Minifloat

text: Als Minifloats bezeichnet man Zahlen in einem Gleitkommaformat mit nur wenigen Bits. Minifloats sind für numerische Rechnungen nicht geeignet, werden jedoch gelegentlich für Spezialzwecke oder in der Ausbildung eingesetzt.


title: Minifloat

text: Minifloats mit 16 Bit werden auch als "halbgenaue Zahlen" (als Gegensatz zu einfach und doppelt genauen Zahlen) bezeichnet. Es gibt auch Minifloats mit 8 Bit und weniger. Viele Minifloats werden nach den Prinzipien der IEEE-754-Norm definiert und enthalten spezielle Werte für NaN und unendlich. Normalisierte Zahlen sind dann mit einem Exzess-Exponenten gespeichert. In der überarbeiteten Norm IEEE 754-2008 sind binäre Minifloats mit 16 Bit enthalten.


title: Minifloat

text: Der Standard G.711 zur Kodierung von Audiodaten von ITU-T, der in Audiodateien des Typs Au und für Telefonverbindungen eingesetzt wird, benutzt bei der sogenannten A-law-Codierung 1.3.4-Minifloats um eine vorzeichenbehaftete 13-Bit-Ganzzahl als 8-Bit-Wert darzustellen.


title: Minifloat

text: Minifloats werden neben dem Einsatz als Übungsformat in Lehrveranstaltungen auch in der Computergraphik zur Darstellung ganzer Zahlen verwendet. Werden gleichzeitig die IEEE 754-Prinzipien zugrundegelegt, so muss die kleinste denormalisierte Zahl gleich eins sein. Daraus ergibt sich der zu verwendende Exzess-Wert (Bias). Das folgende Beispiel demonstriert die Herleitung sowie die zugrundeliegenden Prinzipien.


title: Minifloat

text: Ein Minifloat in einem Byte (8 Bit) mit 1 Vorzeichenbit, 4 Exponentenbits und 3 Mantissenbits (kurz: eine (1.4.3.-2)-Zahl; die Klammer enthält alle IEEE-Parameter) soll zur Darstellung ganzer Zahlen nach IEEE 754-Prinzipien konstruiert werden. Dazu muss im Wesentlichen der Biaswert sinnvoll festgelegt werden. Der (noch) unbekannte Exponent (gespeicherter Wert e – Biaswert b) wird vorläufig mit x bezeichnet. Zahlen in anderen Systemen werden mit …() gekennzeichnet: 5 = 101(2) = 10(5). Das Bitmuster wird durch Leerzeichen in seine Bestandteile gegliedert.


title: Minifloat

text: 0 0000 000 = 0


title: Minifloat

text: Die Mantisse wird mit 0. ergänzt:


title: Minifloat

text: Die Mantisse wird mit 1. ergänzt:


title: Minifloat

text: 0 1111 000 = unendlich


title: Minifloat

text: Der numerische Wert von unendlich ohne die IEEE 754 Interpretation wäre


title: Minifloat

text: 0 1111 xxx = NaN


title: Minifloat

text: Der numerische Wert der größten NaN ohne die IEEE 754 Interpretation wäre


title: Minifloat

text: Wenn die kleinste denormalisierte Zahl gleich eins sein soll, muss nach der zweiten Zeile x = 3 sein. Daraus folgt ein Exponenten-Bias (Exzess-Wert) von −2. Vom gespeicherten Exponent muss jeweils −2 subtrahiert werden (+2 addiert werden), um zum rechnerischen Exponenten x zu kommen.


title: Minifloat

text: Der Vorteil solcher ganzzahliger Minifloats in einem Byte ist der wesentlich größere Wertebereich von −122880 … 122880 gegenüber Darstellungen im Zweierkomplement mit −128 … 127. Dafür sinkt die Genauigkeit rapide ab, da stets nur 4 signifikante Bitstellen existieren. Dementsprechend groß sind die Lücken im Bereich der größten normalisierten Zahlen.


title: Minifloat

text: Diese Minifloat-Darstellung kann nur 242 verschiedene Zahlen darstellen (sofern man +0 und −0 als verschieden ansieht), da es 14 verschiedene Bitmuster gibt, die keine Zahl darstellen (NaN).


title: Minifloat

text: Interessant ist die Übereinstimmung der Bitmuster von Minifloatzahlen und Integer-Zahlen zwischen 0 und 16. Erst das Bitmuster 00010001 wird als Minifloat 18, jedoch als Integerzahl 17 interpretiert.


title: Minifloat

text: Für negative Zahlen stimmt diese Übereinstimmung jedoch nicht mehr, da negative Integer-Zahlen üblicherweise im Zweierkomplement repräsentiert werden.


title: Minifloat

text: Deutlich kann man an der (senkrechten) reellen Zahlenachse auf der rechten Seite der Graphik die variierende Dichte der Gleitkommazahlen erkennen – eine charakteristische Eigenschaft aller Gleitkommasysteme. Diese variierende Dichte bedingt den exponentialfunktionsartigen Verlauf der Graphik.


title: Minifloat

text: Obwohl auch viele Informatiker gefühlsmäßig glauben, dass die Kurve stetig differenzierbar ist, erkennt man deutlich die „Knicke“ an den Stellen, an denen jeweils der Exponentenwert wechselt. Solange der Exponent konstant bleibt, sind die nur durch unterschiedliche Mantissen dargestellten Gleitkommazahlen sogar linear verteilt – zwischen zwei „Knicken“ ist die Kurve eine Gerade. Natürlich liegt nicht einmal eine Kurve vor, da Gleitkommazahlen lediglich eine diskrete endliche Menge von Punkten darstellen. Die Aussage bezieht sich also auf eine möglichst gut durch die endliche Punktmenge interpolierte Kurve. In der Praxis liegen normalerweise so viele Punkte vor, dass sie für den Betrachter wie eine stetige Kurve wirken (bei double sind es 2, also etwa 10 Punkte).


title: Minifloat

text: Die Graphik demonstriert die Addition zweier noch kleinerer (1.3.2.3)-Minifloats mit je 6 Bit. Bei diesem Modell werden reelle Zahlen nach allen IEEE-754-Prinzipien dargestellt. Ein NaN-Operand oder die Rechnung „Inf – Inf“ resultieren in einem NaN-Ergebnis. Inf kann ohne Änderung (mit endlichen Werten) vergrößert oder verkleinert werden. Auch endliche Summen können unendliche Ergebnisse haben (14,0+3,0). Der endliche Bereich (Operanden und Ergebnis sind endlich) wird durch die Linien mit x+y=c dargestellt, wobei c immer einer der darstellbaren Minifloatwerte ist.


title: Minifloat

text: Die restlichen arithmetischen Operationen kann man ähnlich darstellen: Wie mit allen Multiplikationen mit Gleitkommazahlen lassen sich ca. 25 Prozent der Ergebnisse nicht im Zahlenformat der Operanden darstellen.


title: Wien Gloggnitzer Bahnhof

text: Der Gloggnitzer Bahnhof, in der Eisenbahngeschichte Wiens auch als bezeichnet, war ein Kopfbahnhof im Süden Wiens. Mit dem unmittelbar benachbarten Raaber Bahnhof, später Staatsbahnhof, dann Ostbahnhof, bildete er einen Verkehrsknotenpunkt, der 1956–2009 vom (3.) Südbahnhof dominiert wurde und dessen Funktionen 2013–2015 schrittweise der neue Wiener Hauptbahnhof übernimmt.


title: Wien Gloggnitzer Bahnhof

text: Der erste vor den Toren des ummauerten Wien entstandene Bahnhof war der 1838 auf der Leopoldstädter Donauinsel eröffnete Nordbahnhof. Drei Jahre später wurde 1841 vor der Belvedere-Linie (Linie bzw. Linienamt = Tor und Verzehrungssteuerzahlstelle im Linienwall), parallel zur äußeren Stadtbefestigung beziehungsweise zum heutigen Wiedner Gürtel (zuvor in diesem Abschnitt als Vordere Südbahnstraße bezeichnet), der Gloggnitzer Bahnhof errichtet. Er lag etwa zwischen der heutigen "Mommsengasse" und der "Argentinierstraße".


title: Wien Gloggnitzer Bahnhof

text: Georg Simon von Sina, treibende Kraft der privaten Südbahnprojektanten, hätte den Bahnhof lieber "Unter den Weißgerbern" nahe der Mündung des Wienflusses in den Donaukanal (heute Grenze zwischen 1. und 3. Wiener Gemeindebezirk), also in sehr zentraler Lage, errichtet. Dies wurde aber vom Staat abgelehnt. Heute befindet sich nahe Sinas Wunschbauplatz der Bahnhof Wien Mitte der S-Bahn-Stammstrecke bzw. der Verbindungsbahn zwischen Süd- und Nordbahn.


title: Wien Gloggnitzer Bahnhof

text: Bis zur Eingemeindung der Vorstädte, 1850, lag der Gloggnitzer Bahnhof außerhalb des Stadtgebiets, dann bis 1874 im 4. Gemeindebezirk, Wieden. Ab 1874 bildete die nördliche Außenmauer des Südbahnhofs die Grenze zwischen der Wieden und dem neu gebildeten 10. Gemeindebezirk, Favoriten. Seit damals befand sich der Südbahnhof im 10. Bezirk.


title: Wien Gloggnitzer Bahnhof

text: Auf zeitgenössischen Plakaten und Fahrplanaushängen wurde der neue Bahnhof 1841 als „Hauptstationsplatz in Wien nächst der (neuen) Belvedere-Linie“ bezeichnet. Da sich dort seit 1845 auch der Brucker bzw. Raaber Bahnhof befand, kam zur Unterscheidung bald der Name Gloggnitzer Bahnhof in Gebrauch. Er ergab sich daraus, dass bei seinem Bau die 1854 eröffnete Semmeringbahn-Bergstrecke der Südbahn noch nicht bestand und die Bahn daher vorerst am nördlichen Fuß dieses Gebirgszuges endete. Der Bahnbetrieb zwischen Baden und Wiener Neustadt wurde am 16. Mai 1841 eröffnet, vom 19. Mai 1841 an fuhr man von Mödling südwärts. Vom 20. Juni 1841 an war die Strecke von Wien bis Wiener Neustadt durchgehend befahrbar. Bis Gloggnitz konnte vom 5. Mai 1842 an gefahren werden.


title: Wien Gloggnitzer Bahnhof

text: Nach Fertigstellung der Semmeringbahn, 1854, die den Anschluss an die Bahnstrecken in der Steiermark und in Krain herstellte, wurden die Begriffe Südbahn und Südbahnhof gebräuchlich: Die Bahngesellschaft firmierte als „k.k. priv. Wien–Raaber“ (1838–1842), „Wien–Gloggnitzer“ (1842–1853) und wieder „Wien–Raaber Eisenbahn-Gesellschaft“ (1853–1855). Nach der Übernahme der Strecke Wien–Gloggnitz durch den Staat (1853) und der vorangegangenen Entscheidung, die Verbindung nach Triest über den Semmering herzustellen, muss zwischen 1854 (Fertigstellung der Semmeringbahn, durchgehende Bahnverbindung als Südliche Staatsbahn Wien–Laibach) und 1857 (Fertigstellung der Strecke Wien–Triest) die Umbenennung in Südbahnhof erfolgt sein.


title: Wien Gloggnitzer Bahnhof

text: 1858 wurde die Strecke neuerlich privatisiert. Die Südbahn AG hatte ursprünglich die Firmenbezeichnung „kaiserlich-königlich privilegierte Südliche Staats-, Lombardisch-Venetianische und Central-Italienische Eisenbahngesellschaft“ und dürfte den Namen für ihren Wiener Bahnhof bereits benutzt haben. Der Artaria-Stadtplan von 1860 nennt keine Bahnhofsnamen, sondern nur die Namen der dazugehörigen Strecken, und die hier relevante ist – nicht ganz aktuell – als „k.k. südl. Staats-Eisenbahn“ eingetragen. Nach dem Verlust der „Lombardisch-Venetianischen und Central-Italienischen“ Bahnen durch den österreichisch-französisch-piemontesischen Krieg von 1859 firmierte die Südbahn schlicht als k.k. priv. Südbahn-Gesellschaft, abgekürzt "SB" (später auch zweisprachig, da die Südbahn einen wichtigen Teil ihres Netzes in Ungarn hatte: Südbahn / Deli Vasut oder SB – DV).


title: Wien Gloggnitzer Bahnhof

text: In einem Stadtplan von 1872 findet man den Südbahnhof bereits unter diesem Namen verzeichnet. Parallel dazu hatten sich auch für den Nordbahnhof und den Westbahnhof diese Kurzbezeichnungen durchgesetzt; der 1873 eröffnete Nordwestbahnhof folgte. Der Raaber Bahnhof wurde 1870 zum Staatsbahnhof und erst 1918 zum Ostbahnhof, der Franz-Josefs-Bahnhof verblieb bis heute unter seinem ursprünglichen Namen.


title: Angel Witch

text: Angel Witch sind eine der wichtigsten und populärsten Bands der New Wave of British Heavy Metal.


title: Angel Witch

text: Angel Witch wurden 1977 unter dem Namen Lucifer von Kevin Heybourne (Gesang und Gitarre), Rob Downing (Gitarre), Kevin Riddles (E-Bass) und Dave Dufort (Schlagzeug, Bruder von Denise von Girlschool) gegründet. Anfangs spielten sie live hauptsächlich Cover wie Black Sabbaths "Paranoid" und UFOs "Lights Out", die zunehmend von eigenen Stücken verdrängt wurden. Durch ihre Konzerte erspielten Angel Witch sich erfolgreich eine große Anhängerschaft. Als Manager unterstützte Heybournes Vater sie, der Angel Witch als „das nächste große Ding“ anpries. Ende 1978 spielte die Band erste Versionen von Kompositionen wie "Sorceress" und "White Witch" ein. 1979 erregte eine Demoaufnahme der Band über Neal Kay die Aufmerksamkeit von EMI. 1980 folgte die Veröffentlichung des Lieds "Baphomet" auf "Metal for Muthas". Vor ihrer Veröffentlichung trennte die Band sich von Downing. Zur Promotion von "Metal for Muthas" spielte die Band bei der "Friday Rock Show" die Stücke "Sweet Danger", "Angel of Death" und "Extermination Day"; die Sendung wurde am 14. März 1980 ausgestrahlt. Die Aufnahme von "Extermination Day" wurde auf dem BBC-Sampler "Metal Explosion" veröffentlicht. Die die Öffentlichkeit die Band wahrgenommen hatte, beschloss die Plattenfirma, die erste Angel-Witch-Single "Sweet Danger" zu veröffentlichen. "Sweet Danger" war ein großer Erfolg bei den Anhängern der Band; da die Single sich nur eine Woche auf Platz 25 der britischen Charts halten konnte „und somit die erfolgloseste Single zumindest dieses Jahres wurde, ließ die EMI die Gruppe wie eine heiße Kartoffel fallen“ und ignorierte auch Bands wie Samson und Ethel the Frog, während sie sich ausschließlich auf Iron Maiden konzentrierte. Dass Angel Witch als erste Band nur eine Woche in den britischen Charts waren, brachte ihnen auch einen Eintrag im "Guinness-Buch der Rekorde" als erfolgloseste Position in den Charts. Diese wurde immer wieder verfälscht als Eintrag als „erfolgloseste Band“ interpretiert und insbesondere von einigen Journalisten gegen Angel Witch verwandt; dass die Single "Keep on Believing" von Grand Prix drei Jahre später exakt denselben Erfolg hatte, hatte keine derartigen Konsequenzen und blieb unerwähnt, was Malc Macmillan als besonders ärgerlich bezeichnete.


title: Angel Witch

text: Nach der Erfahrung mit EMI spielten Angel Witch weiterhin Konzerte und erschienen im Vorprogramm von April Wine, Krokus und Black Sabbath. Im Sommer 1980 verhandelte die Band mit mehreren Plattenfirmen und erregte durch ihren erfolgreichen Auftritt beim Reading Festival im Vorprogramm von Def Leppard und Whitesnake zusätzliches Interesse, Kurz darauf wurde ein Vertrag mit Bronze Records unterschrieben. Die Plattenfirma schickte die Band kurz darauf ins Studio. Im Vorfeld der Veröffentlichung des Debütalbums veröffentlichte sie die Single "Angel Witch", von der zwei unterschiedlich bedruckte und gemasterte (sich klanglich aber dennoch nicht nennenswert unterscheidende) Versionen erschienen; eine davon enthielt die Behauptung, die Stücke stammten vom kommenden Album "Surprise, Surprise". Ihr Debütalbum erschien jedoch unter dem Titel "Angel Witch", und das Titellied erschien auf diesem in einer anderen Version als auf der Single. Das Album wurde von der britischen Presse verrissen und konnte keine Position in den LP-Charts notieren, verkaufte sich aber gut und machte die Band zu einem der Protagonisten der New Wave of British Heavy Metal. Steve Harris von Iron Maiden zufolge hätte die Band mit einem besseren Manager den Durchbruch erreichen müssen. Dave Hogg verließ die Band nach einigen weiteren Konzerten; Angel Witch warben Dufort von der EF Band ab, mit dem sie 1981 erstmals auftraten. Nach einigen Konzerten im Vorprogramm von Max Webster in neuer Besetzung begann die Band mit den Plänen zu einem zweiten Album. Der Name der Band fiel jedoch seltener in Konzertankündigungen, was laut Macmillan auf Probleme bei der Band hinweisen könnte. Nach der Single befürchtete die Plattenfirma wohl den Popularitätsverlust der Band und zog sich aus der Vereinbarung zum zweiten Album zurück. Kurz darauf habe es die Band nur noch namentlich gegeben, wobei einer ihrer letzten gemeinsamen Auftritte im DDR-Fernsehen stattfand. Dufort und Riddles gründeten Tytan, während Heybourne Bob Hooker bei Deep Machine ersetzte. Er blieb jedoch nur kurz bei der Band, bevor er Angel Witch Anfang 1982 reformierte. Er übernahm Sänger Roger Marsden und Schlagzeuger Ricky Bruce, als er Deep Machine verließ, und hatte auch den Bassisten Andy Wrighton übernehmen wollen; da dieser bei Deep Machine, rekrutierte Heybourne Gerry Cunningham von Remus Down Boulevard. Marsden wurde nach kurzer Zeit wieder entlassen und spielte bei Bordello, Kamikaze und Nevada Foxx, bevor er Mitglied der EF Band wurde; Heybourne übernahm erneut den Gesang. Die Band spielte unter anderem mit Samson und S.O.S. sowie auf dem Mildenhall Festival mit unter anderem Magnum und Samson; der Auftritt wurde für ein Livealbum aufgenommen, an dem die Plattenfirma Polydor Interesse geäußert hatte. Wegen technischer Probleme kam dies nicht zustande. Auch eine geplante EP kam nicht zustande, und Ende 1982 löste die Band sich erneut auf.


title: Angel Witch

text: Kurz nach der Auflösung stellte Heybourne eine neue Besetzung zusammen und kehrte unter dem Namen Blind Fury zurück. Zur Besetzung gehörten Pete Gordelier von Marquis de Sade, der ehemalige Saracen-Sänger Lou Taylor und der Schlagzeuger Steve Coleman. Anfang 1983 trat diese Besetzung erstmals live auf, wobei sie hauptsächlich neues Material und nur wenige Angel-Witch-Stücke spielte. Die Band trat nur selten auf und nahm neue Versionen von "Evil Games" und "Nowhere to Run" auf; sie plante eine EP mit dem Titel "Fire and Fury", die jedoch nicht zustande kam. Außerdem schloss Taylor sich der Band Satan an, die sich später in Blind Fury umbenannte; Heybourne übernahm erneut den Gesang und reaktivierte Angel Witch. Nachdem Coleman ausstieg, half der ehemalige Schlagzeuger Hogg aus. Später wurde Dave Tattum als Sänger rekrutiert. Die Band bekam einen Vertrag bei Killerwatt und nahm kurz darauf ihr zweites Album auf. Das Album wurde kaum beworben und kam daher auch für die Anhänger der Band überraschend. Das 1985 veröffentlichte Album "Screamin’ n’ Bleedin’" wurde vom Großteil ihrer Anhänger ignoriert. Trotz des geringen Erfolgs wurden Angel Witch von der Plattenfirma nicht entlassen. Hogg verließ die Band oder wurde entlassen und wurde durch Spencer Holman (ex-Dexy’s Midnight Runners) ersetzt. 1986 folgte das Album "Frontal Assault", das von Demons Les Hunt produziert wurde und bei dem der Keyboarder Chris Stonier von United Nations bei einigen Stücken aushalf. Dieses wurde laut Matthias Mader größtenteils ignoriert, laut Malc Macmillan deutlich besser als der Vorgänger aufgenommen und in den Kritiken etwas wohlwollender aufgenommen, konnte aber kein neuerliches Interesse an Angel Witch erzeugen. Dennoch zeigte ihr Auftritt auf dem Dynamo Open Air, dass sie noch viele Anhänger hatten. Ende 1986 ging die Band mit Satan auf Europatournee. In der Zwischenzeit waren die Rechte an ihren Frühwerken von Bronze zu Castle übergegangen, wo eine schlecht gestaltete Wiederveröffentlichung des Debütalbums erschien. Nach der Trennung von Killerwatt spielten Angel Witch 1987 unter anderem mit Elixir, Chrome Molly und Satan. Tattum wechselte während dieser Zeit zu Nightwing.


title: Angel Witch

text: 1988 war die Band kaum aktiv. Anfang 1989 flog die Band in die USA und ging dort mit Lääz Rockit auf Tournee. Zu der Zeit bestand die Band wieder aus vier Mitgliedern, nachdem sie den Gitarristen Grant Dennison von T. Bone aufgenommen hatte. Auf dieser Tournee spielte die Band ausschließlich alte Lieder und keine Stücke aus der Zeit nach 1980. Einer der Auftritte erschien später über Metal Blade Records und Music for Nations. Aufground des Erfolgs dieser Tournee zog die Band dorthin um Heybourne stellte 1990 eine völlig neue Besetzung mit Tom Hunting von Exodus und John Torres von Lääz Rockit zusammen, die kurz darauf eine Demoaufnahme einspielte. Kurz darauf kam Doug Piercy von Heathen als zweiter Gitarrist zur Band., jedoch wurde er von den US-Behörden mangels Arbeitserlaubnis zurück nach Großbritannien abgeschoben. Heybourne und Torres tauschten weiterhin Ideen aus und arbeiteten an neuem Material. Durch Brian Slagel von Metal Blade Records bekam die Band schließlich die Möglichkeit, eine Live-LP herauszubringen. Außerdem erschienen CD-Veröffentlichungen, darunter eine weitere Wiederveröffentlichung des Debüts. Außerdem begannen Heybourne und Torres, einiges von ihrem Material auf Kassetten und später auf CD-R zu verbreiten. Einige Demoaufnahmen erschienen gesammelt als CD unter dem Titel "Resurrection" über Crook’d Records in den USA und später über Zoom Club in Großbritannien, über Zoom Club außerdem unveröffentlichtes, frühes Studio- und Live-Material unter dem Titel "Sinister History", wobei die Begleittexte einige Fehler enthalten.


title: Angel Witch

text: 2000 wurde die Band neu formiert; die Besetzung mit Gitarrist Keith Herzberg, Bassist/Sänger Richie Wicks und Schlagzeuger Scott Higham spielte auf dem Wacken Open Air, außerdem erschienen die Anthologie "Sinister History", eine britische Pressung von "Resurrection" und das Livealbum "Live at the LA2". Als Higham die Band verließ, bewarb sich ex-Tigertailz-Mitglied Ace Finchum als Schlagzeuger; als Wicks zur Band Tygers of Pan Tang wechselte, schien dies das Ende von Angel Witch zu bedeuten. Im Sommer 2002 nahm die Band ihre Aktivitäten jedoch wieder auf. Diesmal belebte Heybourne jedoch die US-amerikanische Besetzung. Diese trat unter anderem 2003 auf dem Bang Your Head auf.


title: Angel Witch

text: Die Band wurde Anfang der 2000er Jahre wieder aktiv, wobei Bill Steer von Carcass ihr zweiter Gitarrist ist. 2012 erschien ihr vorletztes Album "As Above, So Below". Am 1. November 2019 veröffentlichten Angel Witch ihr fünftes Studioalbum "Angel of Light" via Metal Blade Records.


title: Angel Witch

text: Das Auftreten der Band stand in der Tradition von Black Sabbath, die Musiker „verpaßten […] dem Doom-Rock-Sound von Iommi und Co. mit ihren rasenden Gitarrenläufen und akzentuierten Tempowechseln eine gehörige Frischzellenkur“. Neben Black Sabbath gilt auch die Dynamik von Judas Priest als Einfluss. Durch die häufige Verwendung des Baphomet, die Gestaltung einiger Tonträger und Lieder über Magie und die Unterwelt wurden Angel Witch mit Okkultismus und Black Metal in Verbindung gebracht; Heybourne betonte jedoch, er interessiere sich zwar „auch dafür, aber ich tanze nicht nackt ums Feuer“. Angel Witch gelten laut Malc Macmillan mit ihrem Frühwerk als Wegbereiter für Bands wie Witchfinder General, Satan und Desolation Angels; das Debütalbum sei wegweisend gewesen, und das darauf enthaltene "Confused" wurde von Onslaught und Trouble gecovert.


title: Angel Witch

text: Mit der "Loser"-Single schien die Band „in gefährlich melodische Gewässer abzudriften“; "Suffer" wurde von Macmillan mit The Sweet verglichen. Das Material auf dem zweiten Album "Screamin’ n’ Bleedin’" fiel „[i]nsgesamt […] wesentlich weicher […] als in der Vergangenheit“ aus; die Anhänger der Band wurden zum Großteil „abgeschreckt durch die mit Keyboards untersetzte Single-Auskopplung ‚Goodbye‘“. Die meisten Stücke erinnerten an Persian Sky und ironischerweise Tytan, "Waltz the Night" und "Child of the Night" vage an Candlemass. Die Kritiken waren sich uneinig, stimmten jedoch darin überein, dass es an Energie und Enthusiasmus fehle, und dass es zu schwerfällig und uninspirierend sei. Heybourne selbst gab 1987 im "Metal Forces" an, er habe die Entwicklungen in der Szene nicht beobachtet, was ein Fehler gewesen sei; er sei anfangs mit dem Album zufrieden gewesen, finde es aber inzwischen etwas zu kommerziell und entspannt. Auf "Frontal Assault" orientierte die Band sich daher wieder stärker am Debütalbum, neigte aber dazu, dieses zu kopieren.


title: Angel Witch

text: Um 1987 wurde der Stil mit Stücken wie "Time to Die" und "Psychopathic" kurzzeitig thrash-metal-lastig; Heybourne gab aber im Nachhinein an, er habe nicht die Stimme für den dazu passenden Schreigesang.


title: Angel Witch

text: Auf "As Above, So Below" behielt die Band ihren Stil bei, wobei die Musik stellenweise an Dave Meniketti und Y&T, Saxon, Accept, Iron Maiden und Mercyful Fate erinnert. Als Einflüsse gibt die Band Black Sabbath, The Sensational Alex Harvey Band, Deep Purple, Pink Fairies, Rush und Wishbone Ash an.


title: Altstadt (Stadt Zürich)

text: Altstadt ist ein Stadtkreis der Stadt Zürich in der Schweiz.


title: Altstadt (Stadt Zürich)

text: Die Altstadt umfasst das Gebiet der bis 1893 existierenden, ursprünglichen "Stadt Zürich" und bildet den heutigen Kreis 1. Historisch teilt sich die Altstadt in die "Kleine" oder "Mindere Stadt" links der Limmat, und die "Grosse" oder "Mehrere Stadt", heute ungenau "Dörfli" oder Niederdorf genannt.


title: Altstadt (Stadt Zürich)

text: Administrativ wird die Altstadt vom statistischen Amt seit 1971 in die vier Verwaltungseinheiten (Quartiere) Rathaus und Hochschulen ("rechts der Limmat"), sowie Lindenhof und City ("links der Limmat") geteilt; diese Einteilung hat ausschliesslich eine statistische Bedeutung.


title: Altstadt (Stadt Zürich)

text: Siehe auch: Liste der Kulturgüter in Zürich/Kreis 1 (Ost), Liste der Kulturgüter in Zürich/Kreis 1 (West)Kirchen in der Zürcher Altstadt:


title: Altstadt (Stadt Zürich)

text: Neben den oben beschriebenen Kirchen gibt es weitere Kirchen im Stadtkreis 1:


title: Altstadt (Stadt Zürich)

text: Zudem gibt es im Stadtkreis 1 zwei Synagogen:


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die Alpen-Johannisbeere ("Ribes alpinum"), auch Berg-Johannisbeere genannt, gehört zur Familie der Stachelbeergewächse (Grossulariaceae).


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die Alpen-Johannisbeere ist ein sommergrüner dicht verzweigter Strauch, der Wuchshöhen bis zu 250 Zentimeter erreicht. Die hellgrauen Zweige weisen, im Gegensatz zu anderen "Ribes"-Arten, keine Stacheln oder Dornen auf. Von älteren Pflanzenteilen kann sich die Rinde in Streifen ablösen.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die gestielten Blätter befinden sich an Kurztrieben in dichten Büscheln. Die Blattstiele sind mit langen Drüsenhaaren bewimpert. Die wechselständigen Laubblätter sind im Umriss dreieckig bis rundlich, der Blattrand ist grob gezähnt. Die Blattspreiten sind 3 bis 5 Zentimeter lang und drei- bis fünflappig. Die Blattspreite ist oberseits mattgrün, unterseits etwas glänzend und kahl.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die Alpen-Johannisbeere ist zweihäusig getrenntgeschlechtig diözisch. Die grünlich-gelben Blüten sind überwiegend in aufrechten, unscheinbaren Trauben verteilt. Die männlichen Blütenstände werden 2 bis 3 Zentimeter lang und sind zehn- bis 30-blütig. Die weiblichen Blütenstände sind deutlich kürzer und höchstens fünfblütig. Die Blüte ist in ihrer Anlage stets zwittrig, durch Unterdrückung der Staubblattkreise oder der Fruchtknoten, sind diese aber funktionell eingeschlechtig. Diese Art ist somit unvollkommen zweihäusig.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die Blüte ist vier- bis fünfzählig und wird etwa 5 bis 9 Millimeter breit. Die Kronblätter sind deutlich kürzer als die Kelchblätter. Blütezeit ist von April bis Mai. Die Blüten verströmen einen weihrauchähnlichen Duft.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die kugeligen Beerenfrüchte sind scharlachrot und schmecken recht fade. Die Fruchtreife erfolgt ab August.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 16.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die Alpen-Johannisbeere ist in Mittel- und Nordeuropa verbreitet. Auch in den Gebirgen von Südwest- und Südeuropa und in Nord- und Ostasien ist sie zu finden.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Diese Art kommt von der Ebene bis zur subalpinen Höhenstufe vor. In Deutschland steigt sie in den Alpen in Höhenlagen meist bis 1630 m. In den Allgäuer Alpen steigt sie im Tiroler Teil am Lachenkopf nahe der Jöchelspitze bis zu 1820 m Meereshöhe auf.


title: Alpen-Johannisbeere

text: In Österreich ist die Art in den Zentralalpen selten, sonst zerstreut. Die Alpen-Johannisbeere fehlt im Burgenland und in Wien.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die kalkliebende Halbschattenpflanze bevorzugt als Standort Edellaubwälder, insbesondere (Block-)Schluchtwälder. Krautreiche Bergmischwälder der montanen und hochmontanen Stufe, Gebirgsauen, Berberitzengebüsch und auch Kiefer-Trockenwälder. Sie gedeiht in Gesellschaften der Verbände Tilio-Acerion, Fagion, Berberidion, Adenostylion und Erico-Pinion. Die Alpen-Johannisbeere kommt vor allem auf sickerfrischen, nährstoff- und basenreichen (meist kalkhaltigen) Böden vor.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die ökologischen Zeigerwerte nach Landolt & al. 2010 sind in der Schweiz: Feuchtezahl F = 3 (mäßig feucht), Lichtzahl L = 3 (halbschattig), Reaktionszahl R = 4 (neutral bis basisch), Temperaturzahl T = 2+ (unter-subalpin und ober-montan), Nährstoffzahl N = 3 (mäßig nährstoffarm bis mäßig nährstoffreich), Kontinentalitätszahl K = 3 (subozeanisch bis subkontinental).


title: Alpen-Johannisbeere

text: Die Alpen-Johannisbeere verträgt sehr gut Abgase, weshalb sie oft in verschiedenen (teils buntlaubigen und kleinwüchsigen) Sorten im Straßenbegleitgrün von Großstädten und Industriegebieten verwendet wird.


title: Alpen-Johannisbeere

text: Der Artikel beruht hauptsächlich auf folgenden Unterlagen:


title: Alpen-Greiskraut

text: Das Alpen-Greiskraut ("Jacobaea alpina" , Syn.: "Senecio alpinus" ), auch Alpen-Kreuzkraut genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung "Jacobaea" innerhalb der Familie der Korbblütler (Asteraceae). Sie kommt in den Alpen und im Alpenvorland vor.


title: Alpen-Greiskraut

text: Beim Alpen-Greiskraut handelt es sich um eine immergrüne, ausdauernde krautige Pflanze, die Wuchshöhen von 30 bis 100 Zentimetern erreicht. Als Speicherorgane werden Rhizome gebildet. Der aufrechte Stängel ist im oberen Bereich verzweigt.


title: Alpen-Greiskraut

text: Die gleichmäßig wechselständig am Stängel angeordneten Laubblätter sind in Blattstiel und -spreite gegliedert. Das charakteristischste Merkmal innerhalb der Gattung "Jacobaea" sind die breiten einfachen, höchstens 1,5-mal so langen wie breiten deutlich herzförmigen bis dreieckigen Blattspreiten. Im Gegensatz zum ähnlichen Berg-Greiskraut ("Jacobaea subalpina" ) sind die Blattstiele der oberen Laubblätter bei "Jacobaea alpina" nicht geflügelt, höchstens am Grund mit kleinen Öhrchen. Der Blattrand ist unregelmäßig grob gezähnt. Die Blattoberseite ist dunkelgrün. Die graugrüne Blattunterseite ist oft spinnwebartig wollig behaart und verkahlen später. Die Grundblätter sind relativ lang und ungeflügelt gestielt.


title: Alpen-Greiskraut

text: Die Blütezeit reicht von Juli bis September. Mindestens fünf bis zu zwanzig Blütenkörbe stehen in schirmrispigen Gesamtblütenständen. Die Blütenkörbe weisen einen Durchmesser von 3 bis 4 oder 2 bis 3,5 Zentimetern auf. Die Blütenkörbe besitzt eine becherförmige bis zylindrische Hülle, deren Hüllblätter in einer Reihe angeordnet sind, und eine kürzere Außenhülle. In einem Blütenkorbe sind 13 bis 16 Zungenblüten (= Strahlenblüten) und Röhrenblüten (= Scheibenblüten) vorhanden. Die Blütenkronen sind goldgelb.


title: Alpen-Greiskraut

text: Die Achäne ist 2 bis 3 Millimeter lang. Der gelbliche Pappus ist etwa 5 Millimeter lange.


title: Alpen-Greiskraut

text: Die Chromosomengrundzahl beträgt x = 10; es liegt meist Diploidie mit einer Chromosomenzahl 2n = 20, seltener wurde 2n = 40 gefunden.


title: Alpen-Greiskraut

text: Beim Alpen-Greiskraut handelt es sich um einen hygromorphen bis mesomorphen Hemikryptophyten. Die Vermehrung erfolgt generativ und vegetativ.


title: Alpen-Greiskraut

text: Das Alpen-Greiskraut ist ein Intensivwurzler und ein Stickstoff- und Beweidungszeiger. An Stellen mit intensivem Weidebetrieb kann das Alpen-Greiskraut zu einem lästigen und schnell wachsenden „Unkraut“ werden. Das Vieh vermeidet das Alpen-Greiskraut, da die darin enthaltenen Pyrrolizidinalkaloide bitter schmecken. Diese Alkaloide sind für Wirbeltiere lebertoxisch und dienen der Abwehr von Herbivoren. Allerdings können diese Inhaltsstoffe auch zur Ortung des Alpen-Greiskrautes beitragen, denn sie werden vom spezialisierten Fressfeind, dem Jakobskrautbär ("Tyria jacobaeae"), gewittert, um die vegetativen Pflanzenteile für die Eiablage aufzufinden. Für den Jakobskrautbär wirken sich die meisten Pyrrolizidinalkaloide nicht als giftig aus.


title: Alpen-Greiskraut

text: Die Bestäubung erfolgt durch Fliegen und Falter. Es kann sich als invasiv darstellen, z. B. in Norwegen.


title: Alpen-Greiskraut

text: Die Diasporen, es sind die Achänen mit Pappus werden durch den Wind ausgebreitet (Anemochorie).