title: Das Phantom (Roman)

text: Eriks Wege führen ihn mit 13 Jahren nach Italien, wo er den Baumeister Giovanni kennenlernt, der Mitleid mit Erik hat, ihn väterlich behandelt und ihm eine Lehre als Steinmetz ermöglicht. In dieser Zeit erweitert Erik seine Fertigkeiten und verblüfft seinen Meister mit seinem Können. Erik erweckt das Interesse von Luciana, der Tochter seines Lehrherren. Luciana findet Gefallen an dem geheimnisvollen jungen Mann, der sich wegen seines schrecklichen Anblicks nicht in der Lage sieht, die Liebe des Mädchens zu erwidern. Luciana bedrängt Erik, seine Maske abzunehmen und ihr sein Gesicht zu zeigen. Als er diesem Wunsch wuterfüllt nachkommt, erschrickt sie derart, dass sie vom Balkon stürzt und stirbt. Daraufhin flieht Erik wieder einmal vor sich selbst und seinem Schicksal.


title: Das Phantom (Roman)

text: Über Umwege und nach einem Leben als Magier und Schausteller wird Erik 1850 an den persischen Kaiserhof berufen, wo der Shah und seine Mutter von seinen magischen Kunststücken äußerst angetan sind. Erik gewinnt am Kaiserhof zunehmend an Einfluss und wird ein reicher Mann. Teils durch die Gaben des Herrschers, teils bestiehlt er die reichen Angehörigen des Hofes. Wohl eine Angewohnheit, die er sich von den Zigeunern angeeignet hat. Höhepunkt seines Schaffens ist der Bau eines Palastes für den Shah, ausgestattet mit allerlei magischen Gegenständen, Falltüren und Folterkammern. Nachdem der Palast fertiggestellt wurde, beschließt der Shah, alle am Bau Beteiligten töten zu lassen. Erik entkommt der Intrige durch einen Hinweis des Daroga von Mazenderan. Dieser wurde Erik in dieser Zeit mehr und mehr zum Freund. Der Daroga verzeiht ihm sogar den „Mord“ an seinem einzigen Sohn, der schwer krank war und den Erik durch einen Trank vor einem schmerzhaften Tod bewahrt hat. Er folgt ihm Jahre später, nach seiner Entlassung aus der persischen Haft, nach Paris (es ist der „Perser“ aus Leroux' Roman). Er kam in Haft, weil er Erik zur Flucht verhalf.


title: Das Phantom (Roman)

text: Erik kehrt zurück nach Europa und arbeitet zurückgezogen in Belgien als berühmter und erfolgreicher Architekt. Sein einziges Bindeglied zur Gesellschaft ist sein Vertrauter Jules Bernard, der völlig unter Eriks Einfluss steht und ihm in blinder Ergebenheit bei allen Geschäften zur Hilfe steht.


title: Das Phantom (Roman)

text: Eines Tages kehrt Erik zu seinem Geburtshaus zurück in der Absicht, dieses zu zerstören, um die Erinnerung an seine schreckliche Kindheit vollends auszulöschen. Als er ankommt, erfährt er von Marie Perraul, dass seine Mutter vor drei Tagen verstorben sei und er beginnt in seinem Innersten, seine unerwiderte Liebe zu seiner Mutter zu begreifen. Zufällig erfährt Erik von einer Architektenausschreibung zum Bau eines neuen Opernhauses in Paris. Er beschließt, die Oper zu bauen und das Werk dem Andenken an seine Mutter zu widmen. Erschreckt muss er jedoch feststellen, dass die Ausschreibung bereits vorüber ist und der Auftrag an den Architekten Garnier vergeben worden war. Es gelingt Erik, das Vertrauen Garniers zu erlangen, welcher Erik daraufhin an der Konstruktion und Bauausführung der Oper beteiligt. Garnier war Schüler des gleichen Professors, der auch Erik unterrichtet hat. Der Professor meinte einmal zu Garnier, dass, sollte er Erik je kennenlernen, er einen der größten Architekten vor sich habe. So wird sein Lebenstraum wahr, ein Monument von bisher nie da gewesener Schönheit zu schaffen.


title: Das Phantom (Roman)

text: Die Bauarbeiten dauern Jahre, verzögert durch Krieg und finanzielle Schwierigkeiten. Erik legt sich in und vor allem unter der Oper geheime Räume und Gänge an, in welchen er von nun an ausschließlich zu leben beschließt, um sich ganz der Kunst der Musik zu widmen…Erik wird zum heimlichen Beherrscher der Pariser Oper, zum Phantom der Oper…


title: Das Phantom (Roman)

text: An dieser Stelle schwenkt die Handlung über zu den Ereignissen aus Gaston Leroux' Roman, jedoch erzählt aus der Perspektive des Phantoms der Oper und Christine Daaé. Der Wechsel der Perspektiven ermöglicht es dem Leser beide Standpunkte zu verstehen. Der Schluss weicht dem von Gaston Leroux ab, was nicht anders sein kann, da der hier beschriebene Erik ein völlig anderes Wesen hat und in vielerlei Hinsicht 'menschlicher' ist als der im Original beschriebene Charakter.


title: Das Phantom (Roman)

text: Erik, der mit einer missgebildeten Gestalt und einem sehr entstellten Gesicht zur Welt kam und welcher nie so etwas wie Liebe erfahren hat, zeigt sich in dem Roman von zwei verschiedenen Seiten.


title: Das Phantom (Roman)

text: Zum Einen besitzt er viele Talente im Bereich der Medizin, Architektur, Musik und Technik, die er sich im Laufe seines Lebens immer wieder zunutze macht. So erschafft er z. B. mit Hilfe seiner technischen Fähigkeiten Maschinen, die kein Techniker der damaligen Zeit je hätte herstellen können. Des Weiteren beherrscht er es, Menschen mit seinen Medizinkenntnissen zu heilen oder sie zu versorgen. Sein architektonisches Wissen macht er sich zu Nutze, in dem er Skizzen für Bauwerke schafft, die trotz der oft kurzen Planungszeit zu Meisterwerken der damaligen Zeit wurden.


title: Das Phantom (Roman)

text: Die andere Seite zeigt Erik als mysteriösen und Furcht einflößenden Mann. Er verfügt über ein Gewalt- und Aggressionspotential, das ihn antreibt zu töten. Je mehr man allerdings über Erik erfährt – das Buch ist so ausführlich geschrieben, dass man sich irgendwann mit Erik verbunden fühlt – desto mehr Verständnis hat man für sein Tun und Handeln.


title: Das Phantom (Roman)

text: Erik ist in der Lage, Menschen durch seine, im Buch als „engelsgleich“ bezeichnete, Stimme und seine weiteren Musikkünste zu beeinflussen, so dass sie alle Aufgaben ausführen, die er ihnen auferlegt. Man kann sich diesen Vorgang wie eine Art Hypnose vorstellen, die seine Opfer in Trance versetzt. Dank dieser Fähigkeit gelangt er letztendlich auch zu Reichtum und Wohlstand.


title: Das Phantom (Roman)

text: Die Fähigkeit, Menschen zu beeinflussen, nutzt Erik ebenfalls dazu, die Balletttänzerin Christine in seine Arme zu treiben und sie dazu zu bringen, bis zu seinem Tod alles für ihn zu tun. An dieser Stelle muss man aber auch dazu sagen, dass Erik auf Grund seiner Erziehung nicht in der Lage war, einem, wie wir es nennen würden, normalen Werben um einen geliebten Menschen nachzugehen. Da er von klein auf keine wirkliche Familienbindung und Liebe erfahren durfte, hatte er sich sein eigenes Verständnis für diese Dinge geschaffen. Und so unterscheidet er auch nicht zwischen richtig oder falsch.


title: Das Phantom (Roman)

text: Christine Daaé ist in diesem Roman ein 21-jähriges Mädchen, das mit dem in Paris hoch angesehenen Raoul Vicomte de Chagny verlobt ist. Er versucht, ihre Karriere als Balletttänzerin an der Pariser Oper zu fördern.


title: Das Phantom (Roman)

text: Als Erik beginnt, sie zunächst nur durch seine Stimme zu beeinflussen, gerät sie immer weiter in seine Macht, von der sie so stark angezogen wird, dass sie sich trotz der Versuche ihres Verlobten, sie von Erik fernzuhalten, immer wieder zu ihm hingezogen fühlt.


title: Das Phantom (Roman)

text: Da Christine schon bald feststellen muss, dass dieser in schwere Gewaltausbrüche verfallen kann, wenn sie sich seinen Anweisungen zu widersetzen versucht, fügt sie sich ihm und entscheidet sich, trotz seiner Gewaltausbrüche bei ihm zu bleiben, um das Leben ihres Verlobten zu retten, dem Erik mit dem Tod gedroht hat, sollte Christine zu ihm zurückgehen.


title: Das Phantom (Roman)

text: Mit der Zeit lernt Christine, sich Erik anzupassen und entwickelt eine unbeschreibliche Liebe zu ihm, die ihn letztendlich dazu bewegt, sie zu ihrem Verlobten zurückgehen zu lassen.


title: Das Phantom (Roman)

text: Nach ihrer Heirat mit Raoul gebiert Christine einen Sohn, Charles, der jedoch tatsächlich das Kind des Phantoms ist. Im Gegensatz zu seinem Vater ist Charles von großer physischer Schönheit. Christine stirbt, als das Kind noch keine 13 Jahre alt ist. Raoul zieht Charles auf und zeigt ihm später die Oper.


title: Alpen-Steinquendel

text: Der Alpen-Steinquendel ("Acinos alpinus"), auch Stein-Bergminze genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung Steinquendel ("Acinos") innerhalb der Familie der Lippenblütler (Lamiaceae).


title: Alpen-Steinquendel

text: Der Alpen-Steinquendel wächst als ausdauernde Pflanze krautige Pflanze und erreicht Wuchshöhen von 10 und 25 Zentimetern. Die niederliegenden bis aufsteigenden Sprossachsen können an ihrer Basis verholzen (Halbstrauch).


title: Alpen-Steinquendel

text: Die kreuzgegenständigen Laubblätter sind in kurzen Blattstiel und Blattspreite gegliedert. Die einfache Blattspreite ist oval bis elliptisch, ganzrandig oder vorne gezähnt.


title: Alpen-Steinquendel

text: Die Blütezeit reicht von Juni bis September. Je drei bis acht kurz gestielte Blüten stehen in Scheinquirlen in den oberen Blattachseln, mit kürzeren Tragblättern zusammen.


title: Alpen-Steinquendel

text: Die zwittrigen Blüten sind zygomorph und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Die fünf bräunlichen Kelchblätter sind zu einer Kelchröhre verwachsen, die in der Mitte verengt ist und deutlich zweilippig endet. Die drei oberen Kelchzähne sind deutlich kürzer als die zwei unteren und neigen sich nach der Anthese nicht zusammen und verschließen den Kelch nicht (Unterschied zu "Acinos arvensis"). Die fünf Kronblätter sind zu einer 10 bis 20 Millimeter langen Kronröhre verwachsen. Die rotviolette, lebhaft violette, selten rosafarbene oder weiße, zweilippige Blütenkrone besitzt weiße Flecken auf der dreilappigen Unterlippe.


title: Alpen-Steinquendel

text: Die ganze Pflanze duftet aromatisch pfefferminzähnlich und enthält dieselben wirksamen Inhaltsstoffe (hauptsächlich ätherische Öle) wie das verwandte Bohnenkraut, wenn auch in geringerem Ausmaß.


title: Alpen-Steinquendel

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 18.


title: Alpen-Steinquendel

text: Die Bestäubung erfolgt durch Bienen, Hummeln und Tagfalter.


title: Alpen-Steinquendel

text: Diese kalkliebende Pflanze bevorzugt steinige Rasen, Schutt und Felshänge von der Tallage bis in Höhenlagen von 2700 Metern. "Acinos alpinus" ist eine Charakterart der Ordnung Seslerietalia albicantis.


title: Alpen-Steinquendel

text: Die ökologischen Zeigerwerte nach Landolt & al. 2010 sind in der Schweiz: Feuchtezahl F = 2 (mäßig trocken), Lichtzahl L = 4 (hell), Reaktionszahl R = 3 (schwach sauer bis neutral), Temperaturzahl T = 2 (subalpin), Nährstoffzahl N = 2 (nährstoffarm), Kontinentalitätszahl K = 4 (subkontinental).


title: Alpen-Steinquendel

text: Die Erstveröffentlichung erfolgte 1753 unter dem Namen (Basionym) "Thymus alpinus" durch Carl von Linné. Die Neukombination zu "Acinos alpinus" wurde durch Conrad Moench veröffentlicht. Weitere Synonyme für "Acinos alpinus" sind: "Clinopodium alpinum" , "Calamintha alpina" , "Melissa alpina" , "Satureja alpina" , "Faucibarba alpina" .


title: Alpen-Steinquendel

text: Die Systematik dieser Verwandtschaftsgruppe wird kontrovers diskutiert. Die Arten der "Acinos" wurden zum Teil früher zur Gattung "Calamintha" gezählt. Von manchen Autoren werden diese Arten auch zur Gattung "Clinopodium" gestellt


title: Alpen-Steinquendel

text: Das Verbreitungsgebiet des Alpen-Steinquendels umfasst die Gebirge Mittel- und Südeuropas sowie Nordafrika bis nach Kleinasien. In Österreich ist sie häufig in allen Bundesländern, fehlt in Wien und Burgenland.


title: Alpen-Steinquendel

text: Es wurden von "Acinos alpinus" einige Subtaxa beschrieben:


title: Alpen-Steinquendel

text: Für den Alpen-Steinquendel bestehen bzw. bestanden, zum Teil auch nur regional, auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen: Wild Basilien, Bergminze (Schweiz), Wild Kirch Isop (Schlesien), Steinpoley und Steinquadel.


title: Alpen-Steinquendel

text: Gelegentlich gebrauchen die Älpler den Alpen-Steinquendel noch zum Würzen von Käse oder in der Volksmedizin als magenstärkendes und nervenstimulierendes Mittel.


title: Austin Bradford Hill

text: Sir Austin Bradford Hill, genannt: Tony Hill, (* 8. Juli 1897 in London; † 18. April 1991) war ein britischer Epidemiologe, Statistiker, Pionier der randomisierten klinischen Studie und zusammen mit Richard Doll der erste, der einen Zusammenhang zwischen Rauchen und Lungenkrebs aufzeigte. Dies erreichte er mit der sogenannten British Doctors Study, einer Langzeitstudie über die Gesundheit und die Rauchgewohnheiten britischer Ärzte.


title: Austin Bradford Hill

text: Hill war Pilot im Ersten Weltkrieg, wurde aber entlassen, da er an Tuberkulose litt. Er machte einen Abschluss in Wirtschaft. 1922 begann er für das "Industry Fatigue Research Board" zu arbeiten. Dort arbeitete er mit dem medizinischen Statistiker Major Greenwood zusammen und belegte Kurse bei Karl Pearson, um sein Wissen in Statistik zu verbessern. Als Greenwood einen Lehrstuhl an der neu gegründeten London School of Hygiene and Tropical Medicine annahm, ging Hill mit ihm und hielt ab 1933 Vorlesungen in Epidemiologie und Lebensstatistik. 1947 wurde er Professor für medizinische Statistik.


title: Austin Bradford Hill

text: Hill machte eine bemerkenswerte Karriere als Forscher und Dozent und war Autor eines erfolgreichen Lehrbuchs, "Principles of Medical Statistics", aber er ist vor allem berühmt auf Grund zweier Feldstudien: Er war der Statistiker im "Medical Research Council Streptomycin in Tuberculosis Trials Committee". Ihre Studie, die die Benutzung von Streptomycin bei der Tuberkulosebehandlung untersuchte, wird allgemein für die erste randomisierte klinische Studie gehalten. Pionier der Benutzung der Zufälligkeit in landwirtschaftlichen Experimenten war Ronald Fisher. Die zweite Studie war eine Reihe von Studien, die Hill zusammen mit Richard Doll über Rauchen und Lungenkrebs anfertigte. Der erste Bericht wurde 1950 veröffentlicht und verglich Lungenkrebspatienten mit Vergleichsgruppen. Doll und Hill begannen weiterhin mit einer Langzeitstudie über Rauchen und Gesundheit. Diese war eine Untersuchung des Rauchverhaltens und der Gesundheit von über 30.000 britischen Ärzten über mehrere Jahre. Fishers Meinung stand im klaren Widerspruch zu den Ergebnissen und Vorgehensweisen der Raucher/Krebs-Arbeit und ab 1957 kritisierte er diese Arbeit in der Presse und in wissenschaftlichen Aufsätzen.


title: Austin Bradford Hill

text: Hill wurde 1954, unter anderem auf Antrag von Fisher, zum Mitglied der Royal Society gewählt. 1961 wurde er als Knight Bachelor geadelt.


title: Austin Bradford Hill

text: Austin Bradford Hills Nachname lautete Hill, unter welchem er publizierte. Trotzdem wird oft auf ihn referenziert unter dem Namen Bradford Hill. Von Freunden wurde er Tony gerufen.


title: Austin Bradford Hill

text: Er formulierte die Bradford-Hill-Kriterien für Kausalität in der Medizin (auch als Hill-Kriterien bezeichnet), die aus neun Merksätzen bestehen, mit denen eine vermutete Ursache-Wirkung-Beziehung in der Medizin bzw. Epidemiologie geprüft werden sollte.


title: Kundalini-Meditation

text: Die Kundalini-Meditation, genannt auch (Kundalini-)Schüttelmeditation, ist eine von "Bhagwan Shree Rajneesh" (Osho) entwickelte aktive Meditation. Spezifisch ist die schüttelnde Bewegung zu Beginn.


title: Kundalini-Meditation

text: Die Kundalini-Meditation zählt wie die Dynamische Meditation, No Dimensions Meditation, Mandala Meditation, Whirling Meditation und die Nataraj-Meditation zu den aktiven Meditationstechniken, in denen körperliche Aktivität eine zentrale Rolle spielt. Die starke Ausrichtung auf Bewegung soll körperliche und emotionale Spannungen abbauen. Das Ziel ist es, von Aktion – also körperlicher Bewegung – zu "In-Aktion" zu gelangen, von Außenorientierung zu Innenschau – und von da zur inneren Ruhe und zur Stille.


title: Kundalini-Meditation

text: Durch die schüttelnden Bewegungen, ein wesentliches Charakteristikum der Kundalini-Meditation (genannt auch "Kundalini-Schüttelmeditation"), wird laut Osho die Kraft der Kundalini, auch Schlangenkraft genannt, aktiviert.


title: Kundalini-Meditation

text: Die Kundalini-Meditation besteht aus vier Phasen zu je 15 Minuten, also insgesamt 1 Stunde. Chaitanya Hari (Georg Deuter) hat die Musik dafür komponiert. Sie wird oft am späten Nachmittag zum Ausklang des Tages gemacht. Die einzelnen Phasen sind: "Schütteln", "Tanzen", "Meditation" und "Stille".


title: Kundalini-Meditation

text: Die Kundalini-Meditation soll zuerst zu erhöhter Durchblutung und Herzfrequenz, dann zu niedrigerem Blutdruck, niedrigerer Herzfrequenz, Muskelentspannung, verstärkten Alpha- und Theta-Gehirnwellen sowie gesteigerter Aufmerksamkeit führen.


title: Rotonda (Begriffsklärung)

text: Rotonda steht für:


title: Rotonda (Begriffsklärung)

text: viele italienische Rundkirchen werden "Rotonda" genannt (→ Weblink), darunter


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Das Campeonato Sudamericano von 1937 war die 14. Ausspielung der südamerikanischen Kontinentalmeisterschaft im Fußball und fand vom 27. Dezember 1936 bis 1. Februar 1937 zum fünften Mal in Argentinien statt. Obwohl mit Bolivien, Ecuador und Kolumbien, Mitglied der CONMEBOL seit 1936, drei Mannschaften fehlten, bedeutete die Teilnehmerzahl von sechs Mannschaften einen neuen Rekord. Neben den vier Mannschaften, die schon vor zwei Jahren an der Copa teilgenommen hatten, kamen nach langer Abwesenheit bei dieser Meisterschaft wieder Brasilien und Paraguay hinzu.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Am Austragungsmodus änderte sich nichts, die Meisterschaft wurde wieder im Ligasystem (Jeder gegen Jeden) ausgetragen. Bei Punktgleichheit auf dem ersten Platz war ein Entscheidungsspiel vorgesehen. Alle Spiele wurden in Buenos Aires ausgetragen; dabei fanden die meisten Spiele im Estadio Gasómetro de Boedo, dem damals größten Stadion Südamerikas mit einem Fassungsvermögen von rund 80.000 Zuschauern statt; je ein Spiel wurde in CA River Plates Estadio Alvear y Tagle und auf dem Platz von CA Boca Juniors, auf dem 1938 die heutige Bombonera errichtet wurde, ausgetragen. Die 16 Spiele wurden von 518.000 Zuschauern gesehen, so vielen wie noch nie bei einer Copa und es fielen insgesamt 69 Tore, auch dies ein neuer Rekord.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Südamerikameister 1937 wurde zum fünften Mal Argentinien.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Wie schon im vorangegangenen Duell waren beide Teams absolut gleichwertig, und so hieß es nach 90 Minuten 0:0. Auch die erste Halbzeit der Verlängerung brachte kein Tor und damit keine Entscheidung. Erst in der zweiten Halbzeit der Verlängerung sorgte der beste Spieler des Turniers, Vicente De La Mata, mit in einem Doppelschlag in der 109. und 112. Minute für die Entscheidung zugunsten des Gastgebers. Für Argentinien war es der bereits fünfte Titelgewinn.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Argentinien Fernando Bello (Torwart, CA Independiente), Juan Alberto Estrada (Torwart, Huracán Buenos Aires), Héctor Blotto (Estudiantes de La Plata), Roberto Eugenio Cherro (CA Boca Juniors), Bartolomé Colombo (Argentinos Juniors Buenos Aires), Alberto Cuello (CA River Plate), Vicente De La Mata (CA Rosario Central, ab 31. Dez. CA Independiente), Raúl Emeal (Ferro Carril Oeste), Luis María Fazio (CA Independiente), Bernabé Ferreyra (CA River Plate), Enrique García (Racing Club Avellaneda), Enrique Guaita (Racing Club Avellaneda), Juan Carlos Iribarren (Chacarita Juniors Buenos Aires), Ernesto Lazzatti (CA Boca Juniors), Celestino Martínez (CA Independiente), José María Minella  (CA River Plate), Carlos Peucelle (CA River Plate), Antonio Sastre (CA Independiente), Alejandro Scopelli (Racing Club Avellaneda), Oscar Tarrío (CA San Lorenzo de Almagro), Francisco Varallo (CA Boca Juniors), Alberto Máximo Zozaya (Estudiantes de La Plata) Trainer: Manuel Seoane


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Argentinien ging allgemein als klarer Favorit in dieses Turnier. Zum einen verfügte das Land über die spielstärkste Mannschaft auf dem Kontinent und zum anderen besaß man den nicht zu unterschätzenden Heimvorteil. Doch der Gastgeber konnte nur bedingt überzeugen. Nach einem eher mühevollen Auftaktsieg gegen Chile feierten die Argentinier zwar einen klaren und überzeugenden Sieg gegen Paraguay, doch danach kam es zu einem deutlichen Leistungseinbruch. So kam man im Duell mit Peru zu einem mehr als glücklichen 1:0-Sieg, der insbesondere mit gütiger Mithilfe des Kontinentalverbandes CONMEBOL zustande kam. Denn der uruguayische Schiedsrichter Tejada stellte in der 84. Minute den argentinischen Spieler Sastre vom Platz. Doch unbemerkt vom Referee brachten die Argentinier für den Herausgestellten mit Blotto einen Auswechselspieler ins Spiel. Der Gegner Peru reichte nach dem Spiel einen Protest bei der CONMEBOL ein, der jedoch unverständlicherweise abgewiesen wurde. So blieb es bei dem glücklichen 1:0-Sieg für Argentinien. Eine Woche später lief es noch schlechter, als man gegen den Erzrivalen Uruguay, dem Angstgegner der Argentinier bei der Copa, wieder einmal verlor. Nach einer schwachen Leistung in der ersten Stunde und einem deutlichen 0:3-Rückstand kam die Aufholjagd, die die Argentinier noch einmal bis auf 2:3 heranbrachte, zu spät. So musste im letzten Spiel gegen die überraschend starken Brasilianer unbedingt ein Sieg her, um auf dem Umweg über ein Entscheidungsspiel doch noch den Titel gewinnen zu können. In einem dramatischen aber torarmen Spiel schoss Enrique García zu Beginn der Zweiten Halbzeit das goldene Tor für die Gastgeber. Damit mussten beide Mannschaften zwei Tage später noch einmal gegeneinander antreten.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: "Jurandir" Correia Dos Santos (Torwart, Società Palestra Italia Sao Paulo)," Rei" José Fontana (Torwart, CR Vasco da Gama), Afonsinho (São Cristóvão Rio de Janeiro), "Bahía" Antonio Almeida (Madureira Río de Janeiro), José Augusto "Brandão" (Corinthians São Paulo), Herminio de "Britto" (Corinthians São Paulo), Heitor Canalli (Botafogo Río de Janeiro), "Cardeal" Sezefredo Da Costa (9º Regimento de Infantaría Sao Paulo), "Carreiro" João B. Siqueira (São Cristóvão Rio de Janeiro), "Carnera" Domingos Spitalette (Società Palestra Italia Sao Paulo), Carvalho Leite (Botafogo Río de Janeiro), Euclydes Barbosa "Jaú" (Corinthians São Paulo), "Luizinho" Oliveira (Società Palestra Italia Sao Paulo), "Nariz" (Botafogo Río de Janeiro), Niginho (Società Palestra Italia Sao Paulo), Patesko (Botafogo Río de Janeiro), "Roberto" Emilio Da Cunha (São Cristóvão Rio de Janeiro), "Tim" Elba de Pádua Lima (Portuguesa Santista Sao Paulo), "Tunga" Sebastião Couto (Società Palestra Italia Sao Paulo), Alberto "Zarzur" (CR Vasco da Gama) Trainer: Adhemar Pimenta


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Brasilien hatte zwölf Jahre an keiner Südamerikameisterschaft mehr teilgenommen. Daher war man auf den Auftritt dieses Teams besonders gespannt. Doch die Brasilianer wussten vollständig zu überzeugen. Bisher eigentlich nur die Nummer Drei auf dem Kontinent entwickelte sich das brasilianische Team zum Hauptherausforderer für den Favoriten Argentinien. Insbesondere der Sturm wusste zu überzeugen. Mit 17 geschossenen Toren waren die Brasilianer das mit Abstand torgefährlichste Team dieses Turniers. Allerdings zeigte die Mannschaft einige Schwächen in der Abwehr und blieb in keinem Spiel ohne Gegentor. Dies zeigte sich schon gleich im Auftaktspiel gegen Peru als man nach überzeugendem Beginn durch Fehler im Abwehrverhalten fast noch den Sieg verspielt hätte. Auch beim 6:4-Sieg gegen Chile mit einer der torreichsten Halbzeiten der Copa-Geschichte zeigte sich die Abwehr keineswegs sattelfest. Doch trotz dieser Schwächen stand das Team nach vier Siegen, darunter ein 3:2-Erfolg gegen Titelverteidiger Uruguay, vor dem Turniersieg; ein Punktgewinn gegen die Gastgeber hätte den Brasilianern für ihren dritten Turniererfolg gereicht. Doch ausgerechnet in diesem entscheidenden Spiel konnte sich der so gefährliche brasilianische Sturm nicht so recht in Szene setzen und blieb erstmals ohne Torerfolg. Durch die 0:1-Niederlage in diesem Duell verspielt man den Turniererfolg und musste nun erneut gegen Argentinien ins Entscheidungsspiel.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Enrique Ballestrero (Torwart, Peñarol Montevideo), Juan Bautista Besuzzo (Torwart, Montevideo Wanderers FC), Raymundo Andriolo (Nacional Montevideo), Ulises Borges (Rampla Juniors FC), Avelino Cadilla (River Plate), Adelaido Camaití (Peñarol Montevideo), Rodolfo Carreras (Central), Braulio Castro (Peñarol Montevideo), Galileo Chanes (Peñarol Montevideo), Oscar Chirimini (River Plate), Eugenio Galvalisi (Rampla Juniors FC), Eduardo Ithurbide (Nacional Montevideo), Carlos Martínez (Rampla Juniors FC), Agenor Muñiz (Montevideo Wanderers FC), Miguel Juan Olivera (River Plate), Juan Emilio Píriz (Club Atlético Defensor), Agustín Prado (CA Bella Vista), José Pedro Roselli (Sud América), Arturo Seoane (Montevideo Wanderers FC), Severino Varela (Peñarol Montevideo), Segundo Villadóniga (Peñarol Montevideo) Trainer: Alberto Suppici


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Von Uruguay hatte man bei diesem Turnier eigentlich mehr erwartet. Doch der Titelverteidiger spielte zu wenig konstant, um bei der Titelvergabe entscheidend mitsprechen zu können. Schon gleich zum Auftakt erlebte der Rekord-Südamerikameister eine herbe Enttäuschung, als er gegen Paraguay trotz einer zwischenzeitlichen 2:1-Führung noch eine völlig unerwartete 2:4-Niederlage kassierte. Deutete sich danach nach dem 4:2-Sieg gegen Peru eine sportliche Wende beim Titelverteidiger an, so erlebten die Urus im anschließenden Duell gegen den krassen Außenseiter Chile mit einem 0:3 den absoluten Tiefpunkt bei diesem Turnier. Spätestens mit dieser Niederlage mussten alle Hoffnungen auf eine erfolgreiche Titelverteidigung begraben werden. Immerhin in den darauffolgenden Spielen konnten sich die Urus noch einmal deutlich steigern. Zwar gab es auch gegen Brasilien eine 2:3-Niederlage, aber der abschließende 3:2-Sieg gegen Argentinien galt für die meisten Uruguayer mindestens ebenso viel wie der Turniersieg. Und so konnte Uruguay am Ende ein vollständiges Desaster verhindern und belegte zum Abschluss Platz drei.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Manuel González (Torwart), Francisco Aguirre, Juan Simón Amarilla, Diego Ayala, Marcial Barrios, Adolfo Erico, Eligio Esquivel, Rogelio Etcheverry, Martín Flor, Aurelio González, Antonio Invernizzi, Juan Félix Lescano, Raúl Núñez-Velloso, Quiterio Olmedo, Amadeo Ortega, Miguel Ortega, Lorenzo Romero, Flaminio Silva, Alberto Vera Ohne Trainer


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Für Paraguay war schon die Teilnahme ein Erfolg. Denn angesichts des enorm hohen Blutzolls, den das Land in dem gerade erst beendeten Chacokrieg zahlen musste, bedeutete die Aufstellung einer schlagkräftigen Nationalmannschaft eine überaus schwierige Aufgabe. Angesichts dieser Rahmenbedingungen war der vierte Platz der Paraguayos ein Riesenerfolg. Besonders bejubelt wurde dabei der sensationelle 4:2-Sieg zum Turnierauftakt gegen Titelverteidiger Uruguay. Angesichts eines noch weiteren 3:2-Sieges gegen Chile konnte man die überaus hohen Niederlagen gegen Argentinien (1:6) und Brasilien (0:5) verschmerzen. Etwas unglücklich war die 0:1-Niederlage im letzten Spiel gegen Peru; denn bei einem Unentschieden oder einem Sieg hätte man sogar Dritter vor Uruguay werden können.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Luis Cabrera (Torwart), Eugenio Soto (Torwart), Manuel Arancibia (Colo Colo Santiago), José Avendaño (Magallanes Santiago), Moisés Avilés (Audax Italiano Santiago), Mario Baeza, Arturo Carmona (Magallanes Santiago), Jorge Córdova, Ascanio Cortés (Audax Italiano Santiago), Juan Montero (Colo Colo Santiago), Tomás Ojeda, Luis Ponce, Guillermo Riveros (Audax Italiano Santiago), Eduardo Schneberger (Colo Colo Santiago), Raúl Toro (Santiago Wanderers), Guillermo Torres Trainer: Pedro Mazullo (Uruguay)


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Chile konnte mit seinem Abschneiden durchaus zufrieden sein. Insbesondere beim sensationellen 3:0-Sieg gegen Uruguay zeigte das Team ein sehr starkes Spiel. Auch in den übrigen Paarungen zeigte man durchaus eine gute Leistung, obwohl nur noch ein Unentschieden gegen Peru dabei heraussprang. Einzig die 2:3-Niederlage gegen die Paraguayos war etwas enttäuschend, doch sowohl beim 1:2 gegen Argentinien als auch beim 4:6 gegen Brasilien konnte man durchaus überzeugen. Bei etwas mehr Glück wäre eine bessere Platzierung als Rang fünf möglich gewesen.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Juan Honores (Torwart), Marcos Huby (Torwart), Jorge Alcalde, Teodoro Alcalde, Andrés Alvarez, Vicente Arce (Universitario Lima), Segundo Castillo, Ricardo Del Río, Arturo Fernández (Universitario Lima), Teodoro Fernández (Universitario Lima), Pedro Ibáñez, Orestes Jordán (Universitario Lima), José María Lavalle, Adolfo Magallanes, José Morales, Arturo Paredes, Carlos Portal, Alberto Soria, Carlos Tovar (Universitario Lima), Juan Valdivieso, Alejandro Villanueva Trainer: Alberto Denegri


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: Peru spielte bei diesem Turnier besser, als es der letzte Platz vermuten ließ. Doch die Leistungen der Mannschaften auf den Plätzen drei bis sechs waren so ausgeglichen, dass bei etwas Glück auch eine bessere Platzierung für die Peruaner möglich gewesen wäre. Insbesondere bei der 0:1-Niederlage gegen Gastgeber Argentinien hatte man viel Pech und wurde zudem stark benachteiligt. Auch bei den Niederlagen gegen Brasilien (2:3) und Uruguay (2:4) hätte man mehr erreichen können. So reichte es am Ende nur zu einem 1:0-Sieg gegen Paraguay und einem Unentschieden gegen Chile; und dies bedeutete aufgrund der Tordifferenz gegenüber Chile am Ende nur Platz sechs.


title: Campeonato Sudamericano 1937

text: "kursiv" = Künstlername


title: Stephan-Andreas Casdorff

text: Stephan-Andreas Casdorff (* 28. März 1959 in Köln) ist ein deutscher Journalist und Herausgeber der in Berlin erscheinenden Tageszeitung "Der Tagesspiegel".


title: Stephan-Andreas Casdorff

text: Stephan-Andreas Casdorff ist der Sohn des Journalisten Claus Hinrich Casdorff (1925–2004) und seiner Frau Ursel geb. Zehnpfenning (1928–2018). Er machte nach Abitur und Wehrdienst 1979 ein Volontariat beim "Express" und "Kölner Stadt-Anzeiger". Ab 1981 war er im Politikressort des Kölner Stadt-Anzeiger tätig, bevor er vier Jahre später zur Parlamentsredaktion der "Kölnischen Rundschau" wechselte. Ab 1987 im Parlamentsbüro der "Süddeutschen Zeitung", übernahm er 1992 die stellvertretende Chefredaktion der "Kölnischen Rundschau". 1995 wurde er Leiter der Parlamentsredaktion der "Stuttgarter Zeitung" und arbeitet seit 1999 bei der Berliner Tageszeitung "Der Tagesspiegel". Von 2004 bis 2018 war er dort gemeinsam mit Lorenz Maroldt Chefredakteur. 2014 wurden beide in der Kategorie „Chefredaktion regional“ als Journalisten des Jahres ausgezeichnet. Seit 2018 ist er einer der Herausgeber des Blattes.


title: Stephan-Andreas Casdorff

text: Er ist Mitglied des Kuratoriums der Johanna-Quandt-Stiftung, des Domkapitels Brandenburg und des Beirats der Evangelischen Akademie zu Berlin.


title: Nenngröße TT

text: Die Nenngröße TT ist eine in den Normen Europäischer Modellbahnen (NEM) und den Normen der National Model Railroad Association (NMRA) genormte Baugröße für Modelleisenbahnen. Die Normalspur mit einer Vorbild-Spurweite von 1435 mm weist dabei eine Modell-Spurweite von 12 mm auf und wird umgangssprachlich als Spur TT bezeichnet. Der Maßstab beträgt 1:120, was sich aus dem Verhältnis "ten feet to the inch" herleitet und einem üblichen Ingenieursmaßstab im angelsächsischen Raum entspricht.


title: Nenngröße TT

text: "TT" ist die Abkürzung des englischen "Table Top", was "Tischfläche" bedeutet, sinngemäß aber meint: "passt auf einen Tisch". Der Platzbedarf der Anlagen ist geringer als bei der Nenngröße H0 im Maßstab 1:87; andererseits sind mehr Details möglich als bei der nächstkleineren Nenngröße N im Maßstab 1:160. TT wird deshalb auch als "Spur der Mitte" bezeichnet.


title: Nenngröße TT

text: Die Nenngröße TT wurde in den Vereinigten Staaten im Jahre 1946 von Ingenieur Hal Joyce aus Indiana entwickelt und durch die von ihm (1945) gegründete Firma H. P. Products vertrieben. In Deutschland verbreitete sie sich durch die Unternehmen Rokal im Westen und Zeuke & Wegwerth im Osten. Nach dem Konkurs von Rokal Ende der 1960er Jahre war die Nenngröße TT in der Bundesrepublik praktisch ausgestorben. In der DDR und in den RGW-Staaten verbreitete sie sich dagegen durch Zeuke & Wegwerth (die über 800 Mitarbeiter in Berlin beschäftigten). Nach der Verstaatlichung 1972 wurde aus Zeuke der VEB Berliner TT-Bahnen (BTTB). Nach dem Mauerfall 1989 wurde BTTB vom zwangsenteigneten Inhaber Zeuke und dann im Konkurs 1993 vom sächsischen Unternehmen Tillig übernommen und ist bis heute der größte Vollsortimenter in der Baugröße.


title: Nenngröße TT

text: Seit der Wende gleichen sich die Marktanteile in West und Ost langsam an, was im Falle von TT einerseits einen massiven Rückgang des Marktanteils von 34,2 auf 25,5 % im Osten und andererseits einen Anstieg von 2,8 auf 6,7 % im Westen alleine zwischen 2004 und 2006 bedeutet. Insgesamt bleibt der Anteil mit 7,3 % (statt 7,2) praktisch konstant. Gleichzeitig erschließt namentlich die Fa. Tillig den Markt in der Tschechischen Republik, indem die jährlichen Club-Treffen sowohl als Veranstaltung in Deutschland als auch in Tschechien stattfinden. Zudem gibt es auch in anderen Staaten des ehemaligen RGW Hersteller (z. B. Ungarn: Deák, Russland: TT-Modell Russland) für die Nenngröße TT, die so zur weiteren Verbreitung beitragen.


title: Nenngröße TT

text: Mit dem Erscheinen einer neu konstruierten Kupplung – welche auf der Nürnberger Spielwarenmesse 2006 erstmals vorgestellt wurde – konnte Tillig die bisherige, wenig vorbildgerechte Bügelkupplung aus den 1980er Jahren durch eine zeitgemäße und betriebssichere Konstruktion, basierend auf dem NEM-Schacht, ersetzen.


title: Nenngröße TT

text: In der aktuellen Entwicklung hat auch die Digitaltechnik in der Nenngröße TT Einzug gehalten. Die Decoder der industriellen Anbieter sind dabei meist mit der Schnittstelle nach NEM 651 (auch NEM 652) ausgestattet. In letzter Zeit kommen dazu Neukonstruktionen mit den Schnittstellen PluX (12 / 16 / 22) und NEXT 18, die eine weitergehende Detaillierung der Funktionen erlauben.


title: Nenngröße TT

text: In Großbritannien hat sich – analog zu der dortigen Nenngröße 00 – ein abweichender Maßstab und die leicht abweichende Bezeichnung "TT3" etabliert. Die Nenngröße ist eine durch das British Railway Modelling Standards Bureau (BRMSB) genormte Baugröße für Modelleisenbahnen, die auch unter dem Begriff "3 mm scale" gängig ist. Der Maßstab beträgt 1:100. 3 mm im Modell entsprechen damit rund einem Fuß (304,8 mm) beim Vorbild. Die Bezeichnung der Nenngröße TT3 wird in Großbritannien als Standard anstelle der Nenngröße TT weiterverwendet.


title: Nenngröße TT

text: Für die Nenngröße TT sind im Maßstab 1:120 in den Normen Europäischer Modellbahnen (NEM) die folgende Modell-Spurweiten festgelegt:


title: Nenngröße TT

text: Rollmaterial gibt es in Deutschland außer von den Vollsortimentlern Tillig und Kuehn ebenfalls von den Großserienherstellern wie Roco, Piko und Arnold (Hornby), sowie von zahlreichen Kleinserienherstellern wie beispielsweise BeckmannTT, Hädl, HERIS, KRES, pmt oder Schirmer. Der Großserienhersteller Fleischmann hat nach Zusammenschluss mit Roco sein kurzzeitiges TT-Engagement wieder eingestellt bzw. wurde dies von Roco übernommen. Roco seinerseits gab im Herbst 2018 bekannt, dass man das TT-Sortiment dort künftig nicht weiter herstellen werde.


title: Nenngröße TT

text: Die Firma Kuehn-Modell bietet neben Rollmaterial auch Komponenten für die Digitaltechnik sowie elektronisches Zubehör an. Die Umsetzung eines eigenen Gleissystems macht ihn zum zweiten TT-Vollsortimentierer nach Tillig.


title: Nenngröße TT

text: Im Bereich Gebäudemodelle engagieren sich neben Auhagen inzwischen auch Busch und Noch. Auhagen bietet in ihrem Sortiment für diese Nenngröße TT auch Modelle für die Doppelverwendung H0/TT an, die im Maßstab 1:100 hergestellt sind. Für Gebäudemodelle hält hier inzwischen auch die Laser-Cut-Technologie Einzug.


title: Nenngröße TT

text: TT-Zubehör wie beispielsweise Signale, Oberleitung, Leuchten u. ä. bieten Unternehmen wie z. B. Viessmann und Busch an. Die Firmen Erbert und Alphamodell bieten Signale in der Spur TT an.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Die 3. Sinfonie in d-Moll ist eine Sinfonie für Altsolo, Knabenchor, Frauenchor und Orchester von Gustav Mahler.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Die 3. Sinfonie entstand über einen Zeitraum von etwa vier Jahren. 1892 begann Mahler das Werk zu konzipieren und am 28. Juli 1896 beendete er die Arbeit an der umfangreichen Komposition. Die Hauptschaffensperiode waren die Sommer der Jahre 1895 und 1896, die Mahler in Steinbach am Attersee verbrachte. Wie schon zu den ersten beiden Sinfonien legte Mahler der Musik ein Programm als „Wegweiser“ für den Stimmungsinhalt zu Grunde. Ursprünglich sollten die Sätze diese programmatischen Namen tragen: „Pan erwacht. Der Sommer marschiert ein“, „Was mir die Blumen auf der Wiese erzählen“, „Was mir die Tiere im Walde erzählen“, „Was mir der Mensch erzählt“, „Was mir die Engel erzählen“, „Was mir die Liebe erzählt“. Dieses sich steigernde Konzept behielt Mahler inhaltlich bei, entschied sich aber von der programmatischen Benennung der Sätze Abstand zu nehmen. Im ursprünglichen Plan sah Mahler einen siebten Satz vor, „Was mir das Kind erzählt“. Dieser wurde später aber herausgenommen und bildete dann unter dem Titel „Das himmlische Leben“ den Finalsatz der 4. Sinfonie.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Altsolo, Frauenchor, Knabenchor, 4 Flöten, (alle auch Piccoloflöte), 4 Oboen (4. auch Englischhorn), 5 Klarinetten (1. und 2. in B, 3. in Es, 4. in Es, B, 5. in B und Bassklarinette), 4 Fagotte (4. auch Kontrafagott), 8 Hörner, 4 Trompeten (1. möglichst auch Kornett), 4 Posaunen, Kontrabass-Tuba, 2 Pauker, jeder mit 4 Pauken, Schlagwerk: Große Trommel, mehrere Becken, Becken an der Gr. Tr. befestigt, Kleine Trommel, Tamburin, Triangel, Rute, Tamtam, 2 Glockenspiele, 2 Harfen, I. Violine, II. Violine, Bratsche, Violoncello, Kontrabass. Dazu ein isoliert platziertes Fernorchester mit Posthorn in B (wie aus der Ferne), mehrere Kleine Trommeln (in der Entfernung aufgestellt), 6 Glocken in b, c′, d′, f′, g′, a′ (in der Höhe postiert).


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Der erste Satz hat enorme Ausmaße und wurde zuletzt fertiggestellt. Die große Fülle der Motive ist analytisch kaum noch zu erfassen. Die Sonatensatzform liegt in groben Zügen zwar der Gesamtstruktur des Satzes zugrunde, doch sind die einzelnen Bestandteile ziemlich frei gestaltet. So wendet Mahler in der Exposition eine Art Collagetechnik an, welche laut Adorno „antiarchitektonisch“ ist. Das marschartige Hauptthema erinnert an das Finale der 1. Sinfonie von Johannes Brahms. Es kehrt im Verlaufe der Sinfonie mehrfach verändert wieder. So entwickelt sich auch das Hauptthema des Adagios aus diesem Marschthema. Das vom Horn entschieden vorgetragene Thema changiert eigentümlich zwischen Dorisch und B-Dur. Nur äußerst langsam setzt dieser Impuls eine musikalische Entwicklung in Gang. Ein Marschrhythmus der Bläser und wild herausfahrende Aufwärtsmotive der Streicher gehören zum Entwicklungsvorgang des Marsches. Diese riesige Einleitung des Marschsatzes dauert 163 Takte an und steigert sich langsam. Die Kraftentfaltungen finden teilweise gegeneinander strebend statt, was zu einem chaotischen und mitunter dissonanten Klangbild führt. Immer wieder entsteht der Eindruck einer Militärkapelle, da Mahler in der Einleitung vor allem Blechbläser, unisono geführte Holzbläser und Schlagwerk einsetzt. Nach einiger Zeit entsteht aus dem Eingangsthema ein neues gesangliches Marschthema, welches jedoch schnell dem wiederkehrenden ersten Entwicklungsteil weicht. Bei seiner Wiederkehr formuliert Mahler es weiter aus, um später in der Durchführung darauf zurückzukommen. Diese beginnt mit einem Fugato der Bässe, welches jedoch immer wieder von eingeworfenen Akkorden der Bläser gestört wird. Der Marsch erscheint nun in großer Form und erinnert im Forte-Vortrag des Orchesters an ein banal ausgesungenes Militärlied. Laut Natalie Bauer-Lechner herrscht eine Art „Jahrmarkts-Polyphonie“. Die großangelegte Steigerung in mehreren Wellen erreicht am Ende der Durchführung ihren Höhepunkt. „Mit furchtbarer Gewalt“ schreibt Mahler an dieser Stelle vor. Die Streicher brechen in eine jagende 16tel-Bewegung aus, während die Blechbläser zum „Sturmangriff“ blasen. Die Marschlieder erklingen nur noch als zerfetzte Fragmente. Die Marschordnung bricht völlig zusammen, da die von der Musik ausgehende Gewalt und Kraftentfaltung ins Leere geht. Die entfesselte Energie bewirkt keinen Wandel zum Guten, sondern führt zum völligen Zusammenbruch. Der anschließende Schlag der kleinen Trommel ist Ausdruck lähmender Unbeweglichkeit. Dieser Moment stellt ein eindrucksvoll verstörendes Klangbild dar. Die nun beginnende Reprise läuft einigermaßen regelrecht ab. Der Marsch erscheint klarer artikuliert und verliert seinen martialischen Ton. Er erklingt nun in fast heiterer Form. Mitten in diesen Gesang bricht ein Tutti-Des-Dur-Akkord von außen herein und bringt die Bewegung zum Stehen. Eine abrupte Rückung nach F-Dur über den „Neapolitaner“ Ges-Dur bereinigt das musikalische Geschehen mit einem Kraftakt. Diese harmonischen Besonderheiten weisen in die musikalische Zukunft, da sie die Chromatik erweitern. In den letzten Takten steigert sich der Marsch zu einem beispiellosen Jubel und „Triumphgeschrei“, um den Sieg über die beharrenden Kräfte zu feiern. Nach diesem Satz schreibt Mahler eine „größere Pause“ vor.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Mit dem zweiten Satz beginnt die zweite Abteilung der Sinfonie, welche die weiteren fünf Sätze des Werkes umfasst. Der Satz ist in der althergebrachten Form des Menuetts gestaltet. Der Gegensatz zum gewaltigen Hauptsatz könnte kaum größer sein. Ein zartes Thema in simpler Zweistimmigkeit lässt ein pastorales Bild erstehen. Die Oboe wirkt dabei wie eine Schalmei und durch die Pizzicatobegleitung entsteht eine Stimmung, die an ein Hirtenidyll des Rokoko erinnert. Das erste Trio bringt eine Stimmungsveränderung durch einen rhythmischen Tanz. Die Wiederkehr des Menuetts zwischen den Trios bringt jeweils eine kleine Variation mit sich. Hier etablieren sich zunehmend durch chromatische Nebentöne verfremdete Harmonien, wie sie für Mahler typisch sind. Dies bedeutet eine Verfremdung der anfänglich klassizistisch anmutenden Klänge. Im zweiten Trio verwendet Mahler gar Tamburin und Rute, was zu einer noch drastischeren klanglichen Abgrenzung vom Menuett führt. Im Schlussteil legt sich mit elegischen Melodien und choralähnlichen Klängen eine tanzfremde Schicht über den Satz. Das Thema büßt daraufhin seine rhythmische Besonderheit ein und verliert sich in zurückbleibenden Triolen. Dies bedeutet seine Auflösung, welche gerne als Abschied Mahlers vom historisierenden 19. Jahrhundert interpretiert wird.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Dem ebenfalls rein orchestralen Scherzo liegt inhaltlich das "Wunderhorn-Lied" „Ablösung im Sommer“ zu Grunde. Der Satz stellt ein typisch mahlersches Scherzo dar, in welchem der Komponist die Welt mit groteskem Humor betrachtet. Häufig stilisiert er primitive Volkstümlichkeit in diesem Satz. In dem Text, der dem Scherzo zu Grunde liegt, heißt es zu Beginn: „Der Kuckuck hat sich zu Tode gefallen“. Ein aufschnellender Vogelruf markiert deshalb den Beginn des Satzes. Die tragikomische Szene wird ins Groteske gezogen, da Mahler sogleich ein Lamento anfügt, welches jedoch alles andere als traurig klingt. Es folgt eine einfache Polkamelodie, die sich bald chromatisch verzerrt. „Frau Nachtigall“, welche die Ablösung des Kuckucks sein soll, hat ebenfalls nur banale Melodik und nichts Neues zu bieten. Die Tierwelt dreht sich trotz Todesfall weiter im „Unterhaltungsdelirium“. Mahlers Freundin Natalie Bauer-Lechner schreibt dazu: „Das Tierstück ist das Skurrilste und Tragischste, was je da war. Dieses Stück ist wirklich, als ob die ganze Natur Fratzen schnitte und die Zunge herausstreckte.“  Im anschließenden langen Trio ist ein Posthornsolo zu hören, das Ähnlichkeiten mit der Melodie aufweist, auf die heute – jedoch wohl noch nicht zur Entstehungszeit der Sinfonie – das Volkslied "Heidschi Bumbeidschi" gesungen wird. Das Volkstümliche hält auf diese Weise Einzug in die Musik. Die Wiederkehr des Scherzos steigert das Treiben noch weiter. Zunächst ins Lustige, dann gar ins Grobe und völlig Überdrehte. Erneut erklingt hiernach das Posthorn in einem zweiten Trio. Die Rückkehr des Scherzos führt sogartig in die Katastrophe. Ein unvermittelter es-Moll-Akkord lässt die elementaren Gewalten des ersten Satzes losbrechen. Es wirkt wie ein Einbrechen des Tanzbodens der skurrilen Tierszene. Ein leerer Quintklang bleibt übrig, auf dem die letzten Bruchstücke des Tanzliedes hereinbrechen. Es wirkt wie höhnendes Gelächter der Nachtigall. Dies geschieht im Sinne der vernichtenden Idee des Humors von Jean Paul. Der vierte Satz enthält eine vom Altsolo gesungene Dichtung von Friedrich Nietzsche. Es handelt sich um Zarathustras Nachtwandlerlied "O Mensch! Gib acht!" aus "Also sprach Zarathustra". Die vierte Stufe der Sinfonie handelt vom Menschen, weshalb hier erstmals die menschliche Stimme zum Einsatz kommt. Dies ist ein großer inhaltlicher Sprung vom Rückfall in tierische Formen im Scherzo. Der Gesang kommt somit einem Neuanfang gleich.Oh Mensch! Gib Acht! Was spricht die tiefe Mitternacht? „Ich schlief, ich schlief –, Aus tiefem Traum bin ich erwacht: – Die Welt ist tief, Und tiefer als der Tag gedacht. Tief ist ihr Weh –, Lust – tiefer noch als Herzeleid: Weh spricht: Vergeh! Doch alle Lust will Ewigkeit –, – will tiefe, tiefe Ewigkeit!“


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Der Satz beginnt mit einem düsteren Harfenakkord und einem Zweitonmotiv der tiefen Streicher, was eine geheimnisvolle Stimmung entstehen lässt und wie ein Naturlaut anmutet. Der Gesang entfaltet sich nur zögerlich zwischen den reichhaltig auftretenden instrumentalen Motiven. Es herrscht eine rätselhaft irreale Stimmung. Das thematische Material entwickelt sich höchst sparsam aus dem Angangsmotiv. Die Schlüsselbegriffe „Tiefe“, „Nacht“, „Tag“, „Lust“ und „Leid“ bilden ein Netzwerk geheimnisvoller Bezüge. Dem Begriff der „Lust“ kommt ein emphatisch nach oben strebendes Motiv zu. Das Klangkontinuum hebt sich auf und wird durch eine einfache Melodie ersetzt. Das Prinzip der Lust erscheint hier nicht universal wie bei Nietzsche, sondern höchst subjektiv und vergänglich. Schnell wechselt die Terz zurück nach Moll und der klagende Naturlaut des Beginns kehrt zurück. Sofort fällt die Musik in die Tiefe der Ungewissheit des Anfangs zurück. Der Satz endet in einer Aporie und verlangt nach der Lösung auf einer anderen Ebene und somit in einem anderen Satz.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Der fünfte Satz enthält das Lied "Es sungen drei Engel" aus den Liedern "Des Knaben Wunderhorn", welche bereits 1892 entstanden waren. Die fünfte Stufe beruft sich somit auf die Dimension der Religion. Diese wird in diesem kurzen und scherzhaften Satz jedoch nicht besonders tiefsinnig behandelt. Offen zur Schau getragene Naivität steht dem ernsthaften Thema der Beichte gegenüber. Der Sünder Petrus bekennt Jesus seine Schuld und erhält Aussicht auf das Seelenheil durch seine Buße. Der Knabenchor intoniert unterstützt von sechs gestimmten Glocken ein kindlich-naiv anmutendes "bimm-bamm".  Dieser gleichbleibende Hintergrund-Klang blendet alles Subjektive und Sentimentale aus dem vorangegangenen Satz aus. Auf diesem Fundament entwickelt sich ein klar artikulierter Gesang in F-Dur. Der Mittelteil des Gedichts erscheint bei Mahler in dialogischer Form. Der Duktus der Musik wird hier zunehmend choralartiger. In diese Stimmung hinein bringt Mahler humoristische Elemente von übertriebener Drastik. So platzt der von einer Chorstimme vertretene Jesus viel zu früh und grob hervor. Die Zerknirschung des Petrus über seine Sünden erfasst in einer dramatischen Geste das ganze Orchester und führt kurzzeitig zu Dissonanzen. Die Szenerie beruhigt sich jedoch schnell und kehrt zum munteren Duktus des Beginns zurück. Der kurze Satz endet mit einem offenen Schluss, da das Geläut auf einem „Bimm“ unvermittelt abbricht. Die versprochene Erlösung ist noch nicht endgültig. Hierfür benötigt Mahler die letzte Stufe, welche er im Adagio erreicht.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Der sechste Satz ist wieder ein rein instrumentales Adagio. Mahler erreicht in diesem Satz die höchste Stufe der Weltsicht in Form der "Liebe". Diese wird zur Lösung und Überhöhung der menschlichen Existenz. Alle humoristischen Elemente der vorherigen Sätze werden hier zu Gunsten einer großen Innigkeit aufgegeben. Der Anschluss an den fünften Satz ist dadurch gegeben, dass Mahler Gott als diese Liebe auffasst. Er komponiert dafür einen großangelegten und mit einer prächtigen Apotheose endenden Schlusssatz. Das ergreifende Hauptthema erinnert an die späten Adagios Anton Bruckners, in welchen eine ähnlich weihevolle und erhabene Stimmung erreicht wurde. Das klare und einfache D-Dur-Thema (Liebes-Thema) steht im Duktus vollendeter Kantabilität. Es entfaltet sich aus dem Marschthema des ersten Satzes. Zu diesem Hymnus tritt ein bewegliches Thema von affektiver Emphase. Diese entsteht vor allem durch aufwärts sequenzierende Vorhalte und Doppelschläge. Nach einiger Zeit tritt ein kontrapunktisches zweites Thema in fis-Moll hinzu. Dieses Material wird nun in einer vierfach ansetzenden Steigerung zur Apotheose geführt. Diese Entwicklung ist durchaus konfliktbeladen. Immer wenn die Steigerungswellen auf einen hymnischen Gipfel zulaufen, fällt die Steigerung in sich zusammen. Die erste Zäsur entsteht durch unvermittelte Dissonanzen des Horns, was zu einem orientierungslosen Septakkord führt, der sich schließlich in einem einfachen f′ auflöst. Mühsam setzt das Liebes-Thema wieder ein und etabliert die verloren gegangene weihevolle Stimmung neu. Der zweite Einbruch ist von noch drastischerer Natur. Das Fortissimo der Blechbläser führt zu einem verminderten Septakkord, auf welchem die Bewegung zum Stehen kommt. Hier greift Mahler auf das Ende der Exposition des Kopfsatzes zurück. Das Horn intoniert das Dreitonmotiv g-a-b, welches bereits im Kopfsatz für Lähmung sorgte. Erneut etabliert sich das Hauptthema mühsam nach diesem Zusammenbruch. Die letzte Krise des Finales scheint die auswegloseste zu sein. Die Hörner scheinen auf einem lärmenden es′ bestehen zu wollen und drohen die weihevolle Stimmung endgültig zu zerstören. Es entsteht eine „Einsturzpartie“ des ganzen Orchesters, die einem völligen Zusammenbruch nahekommt. Ein letztes Mal kann sich das Liebes-Thema unter größter Anstrengung aufrichten und findet seinen Weg zur Apotheose, welcher im Kontext des Stufengedankens der einzig mögliche Ausgang ist. Die Musik der 6. Sinfonie wird sich später nach einem solchen Zusammenbruch nicht wieder aufrichten können. Eine zarte Flötenmelodie leitet die triumphale Coda behutsam ein. Hieraus entwickelt sich mit einer großen Steigerung die jubelnde Apotheose des Liebesthemas durch das gesamte Orchester. Dies stellt einen der prächtigsten Sinfonieschlüsse der Musikgeschichte dar. Alle bisherigen Ansätze der ersten fünf Sätze finden die befreiende Lösung in der Liebe.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Die Uraufführung der vollständigen Sinfonie fand am 9. Juni 1902 auf dem 38. Tonkünstlerfest in Krefeld statt. Mahler dirigierte in der Stadthalle Krefeld die Städtische Kapelle Krefeld und das Gürzenich-Orchester Köln. Vorher waren bereits verschiedentlich einzelne Sätze der Sinfonie uraufgeführt worden. So wurde beispielsweise der 2. Satz mehrfach von den Berliner Philharmonikern unter Arthur Nikisch gespielt; Felix Weingartner dirigierte den 2. Satz in Hamburg, Leo Blech dirigierte ihn in Prag. Die Uraufführung des gesamten riesigen Werkes wurde von der Öffentlichkeit lange erwartet und wurde zu einem aufsehenerregenden Ereignis. Obgleich manche Kritiker das Werk als schwächer ansahen, wurde die Uraufführung zu einem der größten Erfolge Mahlers. Die Neue Zeitschrift für Musik schrieb: „Das war kein bloßes Feiern mehr, das war eine Huldigung.“ Auch Arnold Schönberg zeigte sich tief beeindruckt von der neuen Sinfonie. Er attestierte Mahler, „rücksichtsloseste Wahrheit“ vertont zu haben, und versicherte dem Komponisten, in der 3. Sinfonie dessen „Seele gesehen“ zu haben. Zwischen 1902 und 1907 führte Mahler selbst die Sinfonie insgesamt 15 Mal mit großem Erfolg auf.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Das Werk hat eine große Rezeptionsgeschichte. Es wird oft und auch von bedeutenden Orchestern gespielt und erfreut sich auch beim heutigen Publikum großer Beliebtheit. Auch außerhalb des Konzertsaals wurde die Musik der 3. Sinfonie vielfach verwendet. So wurde das Adagio beispielsweise als Filmmusik in "Call to glory" verwendet. John Neumeier choreographierte in den 1970er Jahren ein Ballett in Hamburg zur Musik Mahlers.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Die 3. Sinfonie Mahlers ist die mittlere der drei Sinfonien, welche Texte aus der Gedichtsammlung Des Knaben Wunderhorn von Clemens Brentano und Achim von Arnim vertont. Sie überragt zumindest die 4. Sinfonie jedoch deutlich an Ausmaß und Monumentalität. Sie ist mit einer ungefähren Spieldauer von 95 Minuten Mahlers längstes Werk und zählt, wie Reinhold Glières Dritte Sinfonie „Ilja Muromez“, zu den langen Sinfonien der Romantik. Der Orchesterapparat ähnelt der großen Besetzung der vorangegangenen 2. Sinfonie. Ähnlich große Instrumentierungen finden sich nur in der 6. und 8. Sinfonie wieder. Die Sinfonie verfügt über die ungewöhnliche Anzahl von sechs Sätzen, welche Mahler auf zwei Abteilungen aufteilt. Der riesenhafte Kopfsatz stellt allein die erste Abteilung dar und ist mit einer Spieldauer von 34 Minuten einer der längsten Sätze Mahlers. Auch das abschließende Adagio hat größte Ausmaße, was zu einer Rahmung der Sinfonie durch zwei monumentale Ecksätze führt, ähnlich wie in der 2. Sinfonie. In der Mitte befinden sich je zwei Lied- und Tanzsätze, was eine Verdopplung der üblichen Anzahl darstellt. Inhaltlich folgt das Werk dem Motto "Per aspera ad astra" (Durch Dunkel zum Licht). Die Gedanken, die den einzelnen Sätzen zu Grunde liegen, bilden eine Klimax. Die abschließende höchste Stufe ist die Liebe. Hierin ähnelt das Werk der Konzeption der 8. Sinfonie. Der Gesamtverlauf des Werkes ist also äußerst heterogen. Für Mahler typisch ist dabei die Gegenüberstellung inhaltlich konträrer Elemente. So folgen beispielsweise zarte Melodien auf harte Militärmusik und mystische Klänge auf naive Tanzmusik. Diese Vorgehensweise steigert Mahler in der 4. Sinfonie weiter.


title: 3. Sinfonie (Mahler)

text: Der Hauptsatz der 3. Sinfonie stellt einmal mehr einen großen Marschsatz dar, wie er auch in der 5. und 6. Sinfonie vorkommt. Die Verwendung militärischer Formen in der Musik gehört zum Kompositionsstil Mahlers. Ebenfalls typisch sind die grotesken Elemente des Scherzos. Diese an Jean Paul angelehnte Form des Humors wird in der 4. und 9. Sinfonie noch weiter als hier auf die Spitze getrieben. Das Schluss-Adagio gehört zu den innigsten und ergreifendsten langsamen Sätzen Mahlers. Es erinnert in seiner weihevollen und erhabenen Stimmung an die Adagi des späten Bruckner. Gerade dieses Adagio verteidigt noch einmal die spätromantische Emphase, mit der Mahler in der 4. Sinfonie radikal bricht. Die Schlussapotheose ist im Sinne Bruckners trotz einiger ausweglos erscheinender Zusammenbrüche der einzig denkbare Ausgang im Kontext des Stufenmodells der Sinfonie. In der 6. Sinfonie wird das Finale nach derartigen Zusammenbrüchen tragisch enden und nicht mehr zu einem triumphalen Ende wie dem der 3. Sinfonie finden. Mahlers Spätstil, welcher sich ab der 5. Sinfonie immer deutlicher herausbildet und durch die grenzwertige Auslastung des tonalen Raumes und die Erweiterung der Chromatik charakterisiert wird, klingt an einigen Stellen der 3. Sinfonie bereits an. Dennoch zeigt sich das Werk noch von der romantischen Epoche beeinflusst. Das Hauptthema des ersten Satzes erinnert beispielsweise deutlich an das Thema des Finales der 1. Sinfonie von Johannes Brahms. Mit der 3. Sinfonie hat Mahler den Gipfel der Monumentalität erreicht, an welchen erst die 8. Sinfonie in anderer Form wieder heranreicht. Ab der 4. Sinfonie beginnt ein neuer Weg, welcher auf die Epoche der Neuen Musik zusteuert. So gilt Mahlers 3. Sinfonie als eine der letzten Sinfonien der Spätromantik, auch wenn sie bereits selbst mit manchen Traditionen bricht.


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: Tegernbach ist ein Ortsteil der Stadt Pfaffenhofen an der Ilm im oberbayerischen Landkreis Pfaffenhofen an der Ilm.


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: Das Pfarrdorf liegt rund acht Kilometer nordwestlich von Pfaffenhofen an der Ilm und fünf Kilometer südöstlich von Hohenwart in der Hallertau mitten in Bayern. Tegernbach liegt auf einer Höhe von und hat 932 Einwohner (Stand 31. Dezember 2019).


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: Erstmals erwähnt wird Tegernbach Ende des 12. Jahrhunderts in Urkunden im Kloster Scheyern. Während des Dreißigjährigen Krieges fiel Tegernbach durch Erbteilung an die Grafen von Toerring. Sie besaßen mit der Hofmark Pörnbach einen aus neun ursprünglich selbstständigen Hofmarken bestehenden Besitzkomplex. Der Verwaltungsmittelpunkt der Hofmarken Pörnbach, Euernbach, Göbelsbach, Tegernbach, Ritterswörth, Burgstall, Eschelbach, Förnbach und Puch, die seit 1819/20 als Patrimonialgerichte der Grafen von Törring-Jettenbach geführt wurden, lag in Pörnbach. Die Patrimonialgerichtsbarkeit wurde in der Revolution 1848 aufgehoben.


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: 1818 erfolgte die Gemeindebildung und bis 1839 wurden sukzessive aufgelöste Nachbargemeinden zu Tegernbach zugeteilt und teilweise wieder abgetrennt. Am 1. Januar 1972 verlor Tegernbach im Zuge der Gemeindegebietsreform seine Selbständigkeit und wurde in die Stadt Pfaffenhofen an der Ilm eingemeindet.


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: Im Jahr 2003 erzielte Tegernbach beim Wettbewerb Unser Dorf soll schöner werden – Unser Dorf hat Zukunft auf Regierungsbezirksebene eine Auszeichnung mit Silbermedaille.


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: Orgelbauer: Franz Schreier (1991) Derzeitige Organisten sind: Waltraud Lehmair, Kilian Niedermayr


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: Das stilisierte „T“ repräsentiert die drei Ortsteile Enthof im Süden, Oberhof im Osten und Unthof in nördlicher Richtung. Um dieses „T“ schlingt sich eine Hopfenpflanze. Links oben ist ein einzelnes Blatt zu sehen und rechts unten die Hopfendolde. In der Mitte quert der Bach, der dem Ort Tegernbach den Namen gab. Die Farbgebung gelb und blau lehnt sich an das Wappen der Stadt Pfaffenhofen an.


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: In der Mitte des Ortes befindet sich die 1871 erbaute Kapelle Kirendl. Sie wird von zwei Linden eingerahmt, die als Naturdenkmal eingeordnet sind.


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: Siehe: Liste der Baudenkmäler in Tegernbach


title: Tegernbach (Pfaffenhofen an der Ilm)

text: Siehe: Liste der Bodendenkmäler in Pfaffenhofen an der Ilm


title: Nikon D70

text: Die Nikon D70 ist eine digitale Spiegelreflexkamera des japanischen Herstellers Nikon, die im März 2004 in den Markt eingeführt wurde. Der Hersteller richtete sie an Fotografie-Einsteiger.


title: Nikon D70

text: Der 6,1-Megapixel-Sensor erlaubt Bilder mit maximal 3039 × 2014 Pixeln. Er besitzt eine Größe von 23,7 mm × 15,6 mm (Herstellerbezeichnung "DX-Format"). Die Bilder können entweder verlustbehaftet als JPEG mit 8 Bit Farbtiefe mit maximal 3008 × 2000 Pixeln oder verlustfrei als proprietäres Rohdatenformat mit 12 Bit Farbtiefe abgespeichert werden. Der Hersteller benutzt dabei sein proprietäres "NEF"-Format. Eine Kombination des gleichzeitigen Abspeicherns von RAW und JPEG ist ebenso möglich.


title: Nikon D70

text: Die Belichtungszeit kann von 1/8000 bis 30 Sekunden in 55 Schritten eingestellt werden, eine Langzeitbelichtung (Bulb) ist ebenso vorhanden. Die Kamera kann auch über eine optionale IR-Fernbedienung ausgelöst werden. Die maximale Belichtung mittels Bulb-Modus per Fernauslöser beträgt eine halbe Stunde, direkt an der Kamera wird sie nur durch die Stromversorgung limitiert. Die Kamera bietet einen einstellbaren Belichtungsindex von ISO 200 bis 1600, sowohl im Automatik- als auch manuellen Betrieb. Es stehen verschiedene Belichtungsmodi zur Verfügung: Programmautomatik, Zeitautomatik, Blendenautomatik und manuelle Belichtung. Daneben gibt es noch eine Reihe von Motiv-Programmen: Vollautomatik, Porträt, Landschaft, Nahaufnahme (Makro), Sport und Nachtaufnahme.


title: Nikon D70

text: Zur Kontrolle der Aufnahmen sowie zur Darstellung des Einstellungsmenüs befindet sich ein farbiger LC-Bildschirm an der Rückseite der Kamera. Dieser Monitor kann, wie bei vielen anderen Spiegelreflexkameras, nicht zur Motivsuche benutzt werden, da der Klappspiegel den Sensor abdeckt. Dies bringt jedoch den Vorteil einer geringeren Erwärmung des Sensors und damit einhergehenden geringeren Rauschens. Der Hersteller gibt für den Lithium-Ionen-Akkumulator eine Kapazität von mehr als 2500 Bildern an. Mit Autofokus, Belichtungsmessungen, Wiedergabe und Blitz sind aber Werte um 500 Aufnahmen realistischer.


title: Nikon D70

text: An der Oberseite der Kamera befindet sich ein zweiter, schwarzweißer, beleuchtbarer LC-Bildschirm. Er dient zur übersichtlichen Darstellung des gewählten Belichtungsmodus, Belichtungszeit, Blende, Batteriestand, verbleibende Aufnahmen und ähnlicher Informationen. Weiter kann er für verschiedene Einstellungen, wie Belichtungs- und Blitzkorrektur, benutzt werden.


title: Nikon D70

text: Die Kamera verfügt weiterhin über einen ausklappbaren Blitz sowie einen Blitzschuh für externe Blitzgeräte, wobei hier eine Blitzsynchronzeit von einer 1/500 Sekunde erreicht wird. An der Vorderseite befindet sich dazu noch ein weißes Autofokus-Hilfslicht.


title: Nikon D70

text: Zur Speicherung der Aufnahmen steht ein CompactFlash-Kartenschacht zur Verfügung, welcher auch ein Microdrive aufnehmen kann. Die Übertragung der Bilddaten auf den Rechner erfolgt über einen USB-Anschluss (Typ "Mini-B"). Dabei stehen zwei Standards zur Verfügung: "Mass storage" (ermöglicht den Anschluss wie bei einem USB-Massenspeicher) und "PTP". Die Übertragungsrate entspricht mit rund 1 MB/s dem USB-Standard 1.1. Für große Speicherkarten empfiehlt sich deshalb ein separater CompactFlash-Kartenleser mit USB 2.0 Anschluss. Die Kamera unterstützt bei der CF-Speicherkarte ausschließlich das Dateisystem FAT32.


title: Nikon D70

text: Bei extrem kurzen Verschlusszeiten (1/8000 s) kann es in dunklen Bildteilen zu einem Magentastich kommen, der zum rechten Bildrand hin zunimmt. In der Praxis macht sich das Problem allerdings nicht bemerkbar.


title: Nikon D70

text: Die Kamera besitzt ein F-Bajonett für Wechselobjektive und kann alle dafür vorgesehenen Objektive nutzen. Bei älteren Objektiven ist jedoch mit Einschränkungen zu rechnen. Zum Beispiel kann die Kamera im Zusammenspiel mit manuellen Objektiven ("MF-Objektiven") keine Belichtungsmessung vornehmen. MF-Objektive können deshalb nur im vollmanuellen Modus, aber nicht bei Einstellung auf eine der Programmautomatiken genutzt werden.


title: Nikon D70

text: Durch den gegenüber Kleinbildfilm (36 mm × 24 mm) kleineren Sensor ergibt sich ein Bildbeschnitt um einen Formatfaktor ("Crop"-Faktor) von 1,5. Um auf die speziellen Gegebenheiten der digitalen Spiegelreflexkameras einzugehen, führte der Hersteller eine neue Objektiv-Reihe ein, die "DX-Nikkore". Diese lassen sich jedoch wegen des kleineren Bildkreises nur eingeschränkt an den Kleinbild-Kameras nutzen.


title: Nikon D70

text: Das Kameragehäuse wurde auch zusammen (als "Kit") mit dem Zoomobjektiv "AF-S Nikkor-DX 18–70 mm/3,5–4,5 G ED", wahlweise zusätzlich mit dem "AF-Nikkor 70–300 mm/4–5,6 G" verkauft. Nur in Europa gab es als weitere, besonders preisgünstige Option das Paket mit dem eigentlich für Kleinbildkameras bestimmten "AF-Nikkor 28–80 mm/3,3–5,6 G".


title: Nikon D70

text: Die Modellvariante Nikon D70s wurde im April 2005 in den Markt eingeführt und löste die Produktion des Modells D70 ab. Technisch entspricht die Kamera in Bildauflösung und Bildverarbeitungsgeschwindigkeit dem oben beschriebenen Modell "D70". Die Kamera besitzt jedoch ein größeres Display und einen Anschluss für einen Kabelfernauslöser. Ferner wird der USB-Standard 2.0 unterstützt, allerdings nur mit "USB 2.0 Full Speed". Dieser bietet dieselbe Datenübertragungsrate wie eine USB-1.1-Schnittstelle (bis ca. 12 MBit/s bzw. 1,5 MB/s). Die geänderte Menüführung und die Optimierung des Autofokus kann per Firmware-Update auch für das Modell D70 bezogen werden.


title: Nikon D70

text: Die Produktion der Kamera wurde im September 2006 eingestellt.


title: Proportionalventil

text: Ein Proportionalventil ist ein Stetigventil, das mit Hilfe eines Proportionalmagneten nicht nur diskrete Schaltstellungen zulässt, sondern einen stetigen Übergang der Ventilöffnung. Proportionalventile werden in der Hydraulik und Pneumatik besonders dort eingesetzt, wo veränderliche Volumenströme gefordert sind. Sie besitzen normalerweise eine nichtlineare Volumenstromkennlinie und sind daher für Regelungsaufgaben weniger geeignet als Servoventile.


title: Proportionalventil

text: Es gibt Proportionalventile als verstellbare Stromventile mit einem Eingang und einem Ausgang sowie als Wegeventile mit mehr als zwei Arbeitsanschlüssen.  Proportionalventile sind elektromagnetische oder mediumgesteuerte Ventile, die beliebige Zwischenstellungen zwischen offen und geschlossen annehmen können. Elektromagnetisch gesteuerte Ventile haben einen Elektromagneten, der meist gegen eine Feder drückt. Drückt er gegen den Fluiddruck selbst, sind die Ventile im stromlosen Zustand offen, was als Teil anderer Konstruktionen vorteilhaft sein kann. Dient das Ventil z. B. direkt der Bewegungssteuerung über einen Zylinder, empfiehlt sich hingegen ein Ventil, das im stromlosen Zustand sperrt. Dem aktiven Elektromagneten wirkt dann eine Feder als passive Kraft entgegen. Elektromagnetische Proportionalventile gibt es für pneumatische und hydraulische Anwendungen.


title: Proportionalventil

text: Mediumgesteuerte Proportionalventile werden mit Hydraulikflüssigkeit gesteuert. Sie kommt von anderen Stetigventilen. Damit dienen mediumgesteuerte Proportionalventile als 'Haupt'-Stufe(n) in mehrstufigen Systemen. Da Kolben und andere Zylinder pneumatisch ohne Regelung nicht gut zu positionieren sind, gibt es keine mediumgesteuerten pneumatischen Proportionalventile.


title: Proportionalventil

text: Proportionalventile sind meist als Kolbenventile aufgebaut. Das heißt, dass der Absperrkörper meist ein axial verschiebbaren Kolben ist, der seitlich angeordnete Ein- und Ausgangsöffnungen verbindet oder verschließt. Es gibt aber auch Kegelventil- und Tellerventil-Formen, z. B. als Vorsteuerung.


title: Proportionalventil

text: Hat ein Ventil 2 Arbeitsanschlüsse, etwa Eingang und Ausgang, ist es nach der Aufgabe ein Stromventil, auch Drosselventil genannt, es kann aber auch als eine besondere Form des Wegeventils betrachtet werden, nämlich als ein 2/2-Wegeventil, unabhängig von seinem inneren Aufbau. Sie können, nach dem Aufbau, gleichzeitig Kolben-, Kegel- oder Tellerventile sein. Wegeventile höherer Ordnung gibt es nur als Kolbenventil, ein Aufbau eines 5/3-Wegeventils in Tellerbauweise wäre zu kompliziert.


title: Proportionalventil

text: Bei einem Proportional-Kolbenventil ist der Kolben dem eines Schalt-Wegeventils nicht unähnlich. Weil die Zwischenstellungen zwischen offen und geschlossen genützt werden, erhält er allerdings eine etwas andere Form. Sie ergibt sich aus der gewünschten Durchflusskennlinie, die die Abhängigkeit zwischen Ansteuerstrom und Durchfluss beschreibt.


title: Proportionalventil

text: Proportionalventile, vor allem einstufige hydraulische Versionen, können einen erheblichen elektromagnetischen Kraftaufwand erfordern.


title: Proportionalventil

text: Ein einfaches pneumatisches Proportionalventil steuert die Luftdurchlassöffnung eines Teller-Absperrkörpers mit Hilfe eines Elektromagneten und einer entgegenwirkenden Feder. Hat die Spule des Elektromagneten die Rückstellkraft der Feder überwunden, öffnet sich das Ventil etwa in dem Maß, in dem der Strom im Elektromagneten steigt.


title: Proportionalventil

text: Der Antrieb eines einstufig-direktgesteuerten Proportional-Wegeventils muss sich nicht viel von dem eines Schalt-Wegeventils unterscheiden. Ein linear beweglicher Kolben der die Öffnungen zu den Ein- und Ausgängen verbindet oder verschließt wird von einem Elektromagneten und einer Feder in die eine oder andere Richtung bewegt. In diesem Beispiel ist aber im stromlosen Zustand eine Sperrposition gewünscht, in der kein Luftdurchfluss stattfindet. Die ist bei einem 5/3 Wegeventil leider in der Mittelstellung, was zusätzliche Änderungen erfordert. Die Spule muss den Kolben aktiv in 2 Richtungen bewegen können. Das geschieht hier z. B. mit 2 Spulen und 2 Federn. Die Spulen sind so angeordnet, dass sie den Kolben in jeweils entgegengesetzte Richtungen ziehen. Dabei ist normalerweise nur eine davon in Betrieb. Stromlose Rückstellung in Mittelposition erfolgt über die Federn.


title: Proportionalventil

text: Ein Zweiwegeproportionalventil oder Proportionaldrosselventil für Wasser kann als vorgesteuertes und damit zweistufiges Membranventil ausgeführt sein. Die bewegliche Membran ist die mechanische Verbindung zwischen der Hauptstufe und der Pilot-Vorstufe. Sie wird für Drücke um etwa 10 bar verwendet. Im stromlosen Zustand drückt die Feder den Kolben mit dem tellerförmigen Absperrkörper nach unten. Dieser wiederum drückt den Verschlussteil mit dem kegelförmigen Absperrkörper, der in der Mitte der kreisrunden Membran befestigt ist, nach unten und schließt so das Ventil.


title: Proportionalventil

text: Zieht die Spule den Kolben nach oben, öffnet sich zunächst die Auslassdüse im Verschlussteil. Damit strömt das Fluid vom Druckquellen-Eingang (P) über 2 Düsen zum Ausgang. Der Druck über der Membran nimmt dadurch ab und zieht sie nach oben, und zwar so weit, bis die Auslassdüse wieder zu ist und der Druck über und unter der Membran ausgeglichen ist. Damit geht auch die Hauptstufe auf, aber nur so weit es der Kolben und damit der Steuerstrom in der Spule zulässt. Auf die Art wird die elektromagnetische Spulenkraft durch den Fluiddruck verstärkt.


title: Proportionalventil

text: Nach Abfallen des Spulenstroms übernimmt die Federkraft wieder das Schließen des Ventils.


title: Proportionalventil

text: Häufig sind Proportionalventile in der Ölhydraulik zu finden. Bei dem im Bild gezeigten 3-Wegeventil drückt der Elektromagnet links von der Mitte gegen die Feder, die rechts liegt. Es liegt kein Spulenstrom Ip an, trotzdem besteht 100 % Durchfluss von A nach T (Tank) und von P (Druckquelle) nach B. Wird der Spulenstrom eingeschaltet und hat zum Beispiel die Hälfte des zum Vollausschlags notwendigen Maximums, wie im nächsten Bild, bewegt sich der Kolben nach rechts und schließt die Öffnungen.


title: Proportionalventil

text: Der eingezeichnete Differentialtransformator (LVDT, links) ist ein optionales Bauteil zur Positionsmessung des Kolbens. Es wird zur elektronischen Regelung verwendet. Das Ventil kann so beispielsweise genau in Sperrstellung gebracht werden, mit etwa 50 % Spulenstrom, und diese Sperrstellung kann überprüft werden, bevor sich tatsächlich ein Zylinder oder etwas Ähnliches bewegt.


title: Proportionalventil

text: Die hydraulische Variante des pneumatischen Proportional-Wegeventils vom Abschnitt weiter oben verwendet wieder 2 Spulen und 2 Federn um stromlos die Sperrposition zu erreichen. Spulen von direktgesteuerten hydraulischen Proportionalventilen brauchen aber mehr Leistung und auch mehr Platz als die pneumatische Ausführung, deshalb sind sie nicht nebeneinander, sondern auf 2 verschiedenen Seiten angeordnet. Jede von ihnen zieht in eine andere Richtung, in Ruhestellung ist damit das Ventil zu.


title: Proportionalventil

text: Sind größere hydraulische Volumenströme zu steuern, können Proportionalventile zu zweistufigen Ventilen hintereinandergeschaltet (kaskadiert) sein. Die Vorstufe bewegt dann statt eines Zylinders den Kolben der Hauptstufe, und die Hauptstufe bewegt dann den Zylinder oder was auch immer. Die Hauptstufe ist dann ein mediumgesteuertes Proportionalventil. Der Raum hinter dem jeweiligen Ende des Hauptventilkolbens wird wie bei einem Zylinder mit den 2 Arbeitsanschlüssen der Vorstufe verbunden.


title: Proportionalventil

text: Die Steuerkanten sind die Teile am Ventilkolben, die die Öffnungen zu den Arbeitsleitungsanschlüssen A und B verschließen oder freigeben. Sie sind damit letztlich für den Durchfluss des Ventils zuständig. Sie liegen bei Proportionalventilen auf beiden Seiten etwas über der Öffnung der Arbeitsleitung, hier ist es über A. Diese Überlappung wird bei Wegeventilen als "positive Überdeckung" bezeichnet. Sie trennt die unterschiedlichen Druckbereiche und dichtet damit ab. Beim Öffnen muss erst die Totzone überwunden werden, dann öffnet das Proportionalventil langsam. Deswegen haben Standard-Proportionalventile in der Regel eine nichtlineare Volumenstromkennlinie die für Regelungsaufgaben nur bedingt geeignet sind. Die Totzone der Überdeckung muss beispielsweise steuerungstechnisch kompensiert werden.


title: Thandiwe Newton

text: Melanie Thandiwe Newton OBE (* 6. November 1972 in London), von 1991 bis 2021 bekannt als Thandie Newton, ist eine britische Schauspielerin.


title: Thandiwe Newton

text: Newton wurde als Kind einer simbabwischen Mutter (einer Prinzessin der Shona) und eines britischen Vaters geboren. Wegen politischer Unruhen wanderte ihre Familie mit ihr aus dem afrikanischen Land aus und zog ins englische Cornwall.


title: Thandiwe Newton

text: Später besuchte Newton die "London’s Art Education School" und wollte professionelle Tänzerin werden. Doch eine Rückenverletzung hinderte sie daran. Sie orientierte sich um und machte eine Schauspielausbildung, während der sie den Regisseur John Duigan kennenlernte und 1991 in dessen Film "Flirting – Spiel mit der Liebe" zu sehen war.


title: Thandiwe Newton

text: Newton zog für kurze Zeit nach Los Angeles, kehrte aber nach Cambridge zurück und machte einen Universitätsabschluss in Anthropologie. In den 1990er Jahren spielte sie einige kleinere Filmrollen. 1998 konnte sie in dem Film "Menschenkind" den Durchbruch in Hollywood schaffen.


title: Thandiwe Newton

text: 2000 war Newton als weiblicher Gegenpart zu Tom Cruise in der Hollywood-Produktion "" besetzt. Sie sollte auch eine der drei Titelfiguren aus "3 Engel für Charlie" spielen, verlor ihre Rolle aber an Lucy Liu, weil sich die Dreharbeiten zu "Mission: Impossible 2" verlängerten. Neben weiteren Kinofilmen wie zum Beispiel "" (2004) war sie in der Folgezeit auch in der erfolgreichen Fernsehserie "Emergency Room" zu sehen. In dem Episodendrama "L.A. Crash" (2004) spielte sie die Rolle der Christine, die von einem Polizisten sexuell belästigt und später von demselben Mann aus einem brennenden Autowrack gerettet wird. Für ihre darstellerische Leistung in "L.A. Crash" erhielt sie 2006 den British Academy Film Award in der Kategorie „Beste Nebendarstellerin“, den Empire Award in der Kategorie „Beste Darstellerin“, den London Critics’ Circle Film Award in der Kategorie „Beste britische Nebendarstellerin“, den Black Reel Award in der Kategorie „Bestes Schauspielensemble“, den Screen Actors Guild Award ebenfalls in der Kategorie „Bestes Schauspielensemble“ und wurde für vier weitere Auszeichnungen nominiert.


title: Thandiwe Newton

text: Seit 2016 ist sie in der Rolle des Prostituierten-Androiden Maeve Millay in der HBO-Serie "Westworld" zu sehen. Ihre Darstellung brachte ihr etwa 2017 eine Emmy-Nominierung als „Beste Nebendarstellerin in einer Dramaserie“ ein. Ein Jahr darauf gewann sie die Auszeichnung in derselben Kategorie für ihre Darstellung in der zweiten Staffel.


title: Thandiwe Newton

text: Newton ist seit 1998 mit dem Drehbuchautor Ol Parker verheiratet und hat zwei Töchter (* 2000, * 2004) und einen Sohn (* 2014). Ihre Tochter Nico Parker arbeitet ebenfalls als Schauspielerin.


title: Thandiwe Newton

text: Newton trat seit 1991 professionell unter dem Namen „Thandie“ auf, nachdem das „w“ in den Credits ihrer ersten Rolle fehlte. 2021 kündigte sie an, zukünftig unter ihrem richtigen Namen Thandiwe Newton aufzutreten.Emmy


title: Thandiwe Newton

text: Golden Globe Award


title: Thandiwe Newton

text: Screen Actors Guild Award


title: Thandiwe Newton

text: Critics’ Choice Television Award


title: Thandiwe Newton

text: Saturn Award


title: Thandiwe Newton

text: British Academy Film Award


title: Thandiwe Newton

text: British Academy Television Award


title: Thandiwe Newton

text: Goldene Himbeere


title: El-P

text: El-P (* 2. März 1975 in Brooklyn, New York; bürgerlicher Name "Jaime Meline"), auch bekannt als El Producto, ist ein New Yorker Hip-Hop-Musiker, Produzent, Gründer und ehemaliger Inhaber des Hip-Hop-Labels Definitive Jux, welches 2001 unter anderem die Alben "Labor Days" (Aesop Rock) und "The Cold Vein" (Cannibal Ox) veröffentlichte.


title: El-P

text: In der Erfolgsphase des New Yorker Untergrund-Hip-Hop um das damalige Untergrundlabel Rawkus Records zählte El-P mit seiner Hip-Hop-Formation Company Flow, zu welcher auch die Musiker Bigg Jus und Mr. Len gehörten, zu den ersten Untergrund-Hip-Hop-Größen. Um die Jahrtausendwende kam es zum Bruch mit Rawkus, weswegen die gesamte Independentfraktion (darunter auch Sir Menelik, BMS und Kool Keith) das nun mehr am Mainstream orientierte Label verließen. Auf der Suche nach einer neuen kreativen Heimat wandte sich Meline an "Ozone Records", das bereits seit geraumer Zeit Interesse an Untergrund- und Independent-Hip-Hop zeigte. 1999 veröffentlichte El-P das zusammen mit dem DJ und Co-Produzent Mr. Len entstandene zweite Company-Flow-Album "Little Johnny from the Hospitul: Breaks & Instrumentals Vol.1".


title: El-P

text: Um das Jahr 2000 trennte sich Rawkus von den weniger erfolgreichen Künstlern, so dass sich Company Flow auflöste. Bemüht aus den Fehlern von Rawkus zu lernen, beschloss El-P bereits 1999 (während der Produktion des zweiten Company Flow Albums) ein eigenes Label, Definitive Jux, zu gründen. Bereits die ersten Veröffentlichungen zeigten, dass das Interesse an grobem und kantigem Hip-Hop ungebrochen war. 2001 veröffentlichte Definitive Jux mit "Farewell Fondle ’Em" eine Hommage an das bis dahin von Bobbito Garcia geführte Label. 2010 kündigte El-P in einem Blogpost auf der Website des Labels an, Definitive Jux auf unbestimmte Zeit auf Eis zu legen. "Weareallgoingtoburninhellmegamixxx3", sein 2010 veröffentlichtes Album, ist deshalb bei Gold Dust Media erschienen.


title: El-P

text: Nach dem Erfolg der ersten eigenen Veröffentlichungen stellte El-P 2002 sein erstes eigenes Album "Fantastic Damage" fertig. Getränkt in rostigem Rot erweckt dieses Album den Eindruck einer Reise in eine "grobe hässliche und gerade deswegen doch wieder schöne Welt" (Juice April ’02). Des Weiteren wurden die Instrumentals zu "Fantastic Damage" und "The Cold Vein" separat veröffentlicht.


title: El-P

text: 2004 erschien über das Label Thirsty Ear ein Jazz-Album namens "High Water" von El-P. Gäste auf dem Album sind unter anderem das Blue Series Continuum mit Free-Jazz-Musiker Matthew Shipp und Bassist William Parker sowie Trompeter Roy Campbell. Außerdem hat El-Ps Vater Harry Keys einen Gastauftritt auf dem Song "When the Moon Was Blue".


title: El-P

text: Ebenfalls 2004 erschien über Definitive Jux das Album "Collecting the Kid", ein Mix-Album, auf dem Instrumentals, neue Songs, der Soundtrack zum Film "Bomb the System" und ein Remix zu finden sind. Erstmals tritt El-P hier zusammen mit Camu Tao als "Central Services" auf. Der Song "Jukie Skate Rock" war außerdem auf dem Soundtrack zum Videospiel "Tony Hawk’s American Wasteland" vorhanden.


title: El-P

text: Im Jahr 2007 veröffentlichte El-P das Album "I’ll Sleep When You’re Dead", auf dem neben bekannten Gastbeiträgen auch erstmals Musiker aus dem Bereich der Rockmusik, namentlich The Mars Volta und Trent Reznor von den Nine Inch Nails, zu hören sind. Auch Chan Marshall ist auf einem Song zu hören.


title: El-P

text: Am 3. August 2010 erschien der dritte Teil von El-Ps Megamix-Reihe "Weareallgoingtoburninhellmegamixxx3", aus dem vorab der Song "Whores: The Movie" als Free-Download ausgekoppelt wurde. Zum ersten Mal handelte es sich bei dem Mix um ein reines Instrumentalalbum, welches auch im Handel erhältlich war. Die ersten beiden Teile konnten jeweils nur bei Konzerten erworben werden.


title: El-P

text: Im Mai 2012 kam das Album "R.A.P. Music" von Killer Mike auf den Markt, welches von El-P produziert wurde. Außerdem liefert er einen Gastpart auf dem Song "Butane (Champion’s Anthem)".


title: El-P

text: Sieben Tage später erschien in den USA El-Ps drittes Studioalbum "Cancer 4 Cure". Dabei handelt es sich um seine erste Veröffentlichung beim Label Fat Possum Records. Gastbeiträge gibt es von Killer Mike, Mr Muthafuckin’ eXquire, Despot, Danny Brown, Paul Banks und Nick Diamonds.


title: El-P

text: El-P ist/war Mitglied folgender Zusammenschlüsse:


title: El-P

text: Soloalben


title: El-P

text: Instrumentals und Remix-Alben


title: El-P

text: Mixtapes


title: El-P

text: Kollaborationen


title: El-P

text: Mit Killer Mike als Run the Jewels


title: Horst-Janssen-Museum

text: Das Horst-Janssen-Museum ist ein dem Künstler Horst Janssen gewidmetes Museum in Oldenburg (Oldenburg) und mit dem Stadtmuseum Oldenburg räumlich und organisatorisch verbunden.


title: Horst-Janssen-Museum

text: Das Horst-Janssen-Museum wurde mit 1800 Blättern der Janssen-Sammlung des Ehepaars Carin und Carl Vogel im Jahr 2000 eröffnet. Der Oldenburger Unternehmer Claus Hüppe hatte 1995 die Janssen-Sammlung des Hamburger Ehepaares Vogel für 1,5 Millionen DM als Grundstock erworben und somit den Bau des Museums maßgeblich ermöglicht.


title: Horst-Janssen-Museum

text: Horst Janssen war Zeichner, Radierer, Lithograf, Holzschnittkünstler, Autor, Plakatkünstler und Illustrator. Die vielen Facetten seines künstlerischen Talents sind Thema der Dauerausstellung. In zwei Sälen auf rund 600 Quadratmetern Fläche werden in zehn Abteilungen alle Aspekte des Schaffens von Janssen vorgestellt.


title: Horst-Janssen-Museum

text: Die Dauerausstellung umfasst zahlreiche Originalwerke Janssens, die in regelmäßigen Abständen ausgetauscht werden. Gezeigt werden Originalgegenstände aus dem Arbeitszimmer des Künstlers und zahlreiche weitere Gegenstände aus seinem persönlichen Umfeld. Dauerhaft ausgestellt werden auch spezielle Arbeiten, darunter ein nach seinem Entwurf gestalteter Seidenteppich und ein von Janssen bemalter Flügel.


title: Horst-Janssen-Museum

text: Infoterminals, Projektionen und Filme erlauben den Besuchern neben klassischen Texttafeln Einblicke in Leben und Schaffen des Künstlers. Es gibt außerdem Hörführungen mit Audioguide.


title: Horst-Janssen-Museum

text: Eine Bibliothek stellt 25.000 Kunstbände zur Verfügung, darunter nahezu alle Veröffentlichungen Janssens. In einem speziellen Benutzerraum können Zeichnungen und Grafiken aus der Sammlung eingesehen werden.


title: Horst-Janssen-Museum

text: Das Museum beschäftigt sich auch mit Künstlern und Kunstentwicklungen, die Janssen beeinflusst haben wie Goya, Rembrandt und Egon Schiele. Im Hauptsaal des Museums auf der Erdgeschoss-Ebene werden auf ca. 500 Quadratmetern jährlich drei bis vier Wechselausstellungen zum Werk Horst Janssens oder Künstlern aus Kunstgeschichte und Gegenwart präsentiert, die wie Janssen Zeichnung und Druckgrafik ins Zentrum ihrer Arbeit stellen.


title: Horst-Janssen-Museum

text: In Anbindung an das gegenwärtige grafische Kunstschaffen verleiht die Claus Hüppe-Stiftung in regelmäßigen Abständen den Horst-Janssen-Grafikpreis, verbunden mit einer Ausstellung des Preisträgers im Museum. Zu den bisherigen Preisträgern gehören Katja Eckert (2003), Daniel Roth (2005), Anna Lea Hucht (2008), Michael Wutz, Ralf Ziervogel und Tobias Dostal (2017).


title: Horst-Janssen-Museum

text: Anlässlich des achtzigsten Geburtstages veranstaltete das Museum vom 30. August bis 15. November 2009 die erste breit angelegte Retrospektive seit dem Tod des Künstlers mit rund 300 Werken.


title: Horst-Janssen-Museum

text: November 2016 wurde eine Sammlung von Stefan Blessin, die 315 Aquarelle, Drucke und Zeichnungen Janssens beinhaltete, für 1,5 Millionen Euro an das Horst-Janssen-Museum verkauft, das neben den Dauerleihgaben, nun auch über eine eigene Sammlung verfügt. Stiftungen ermöglichten den Kauf. Die Übergabe der Werke erfolgte im April 2017.


title: Rotonda (Basilikata)

text: Rotonda ist eine süditalienische Gemeinde mit Einwohnern (Stand am ) in der Provinz Potenza, Region Basilikata.


title: Rotonda (Basilikata)

text: Die Nachbargemeinden sind Laino Borgo (CS), Laino Castello (CS), Morano Calabro (CS), Mormanno (CS), und Viggianello.


title: Rotonda (Basilikata)

text: Der Ort hatte einen Bahnhof mit dem Namen Rotonda-Viggianello an der Bahnstrecke Lagonegro–Spezzano Albanese.


title: Denise Lewis

text: Denise Lewis (* 27. August 1972 in West Bromwich) ist eine ehemalige britische Siebenkämpferin und Olympiasiegerin.


title: Denise Lewis

text: Lewis lernte als Kind Ballett und Stepptanz. Nachdem sie als Jugendliche einem örtlichen Leichtathletikclub beigetreten war und einige Disziplinen ausprobiert hatte, entschied sie sich für den Siebenkampf. Ihren ersten Wettkampf bestritt sie 1989 und erreichte vielversprechende 5277 Punkte. Ihr erster internationaler Wettkampf war 1991 die Junioreneuropameisterschaften, wo sie mit 5476 Punkten Fünfte wurde.


title: Denise Lewis

text: Ihren internationalen Durchbruch erlebte sie bei den Commonwealth Games 1994 in Victoria. Dort gewann sie mit 6325 Punkten die Goldmedaille. Die Weltmeisterschaften 1995 in Göteborg brachten wieder einen leichten Rückschritt in der Leistungsentwicklung. Sie erreichte den siebten Platz mit 6299 Punkten. Bei ihrer olympischen Premiere bei den Olympischen Spielen 1996 in Atlanta gewann sie die Bronzemedaille und trat auch in der Weitsprungkonkurrenz an, konnte sich jedoch nicht für das Finale qualifizieren.


title: Denise Lewis

text: Die Weltmeisterschaften 1997 in Athen brachten einen großen Zweikampf mit der Deutschen Sabine Braun, die von der ersten Disziplin an in Führung lag und diese Führung nicht wieder abgab. Denise Lewis gewann die Silbermedaille. Bei den Europameisterschaften 1998 in Budapest stieg sie auf das oberste Podest und wurde beste Siebenkämpferin Europas.


title: Denise Lewis

text: Bei den Weltmeisterschaften 1999 in Sevilla bekam sie mit der soeben eingebürgten Französin Eunice Barber eine neue Konkurrentin. Es entwickelte sich einer der spannendsten Siebenkampfwettkämpfe in der Geschichte der Weltmeisterschaften. Nach dem ersten Tag führte Barber mit einem Punkt Vorsprung auf Lewis. Am zweiten Tag konnte sich die Französin ganz klar steigern, und die amtierende Europameisterin Lewis wurde erneut Vize-Weltmeisterin.


title: Denise Lewis

text: Bei den Olympischen Spielen 2000 in Sydney hatte sie nach dem ersten Tag als Drittplatzierte einen Rückstand von 51 Punkten auf die Weißrussin Natallja Sasanowitsch. Erst bei der vorletzten Disziplin, dem Speerwurf, übernahm Lewis die Führung, die sie im abschließenden 800-Meter-Lauf verteidigen konnte.


title: Denise Lewis

text: Bereits im Vorfeld der Olympischen Spiele von Sydney hatte sie Probleme mit Verletzungen. Dies sollte sich in den Jahren nach ihrem größten Triumph noch verstärken. Die Weltmeisterschaften 2001 in Edmonton musste sie deshalb absagen. 2002 war der Grund für die Absage der Europameisterschaften in München ein erfreulicher: Sie wurde Mutter einer Tochter.


title: Denise Lewis

text: 2003 kehrte sie Denise Lewis auf die Leichtathletikbühne zurück und brachte es in Tallinn bei ihrem ersten Wettkampf seit ihrem Olympiasieg 2000 auf 6282 Punkte. Mittlerweile gab es jedoch mit Carolina Klüft aus Schweden einen neuen Star im Siebenkampf. Klüft gewann bei den Weltmeisterschaften 2003 in Paris und Lewis wurde Fünfte.


title: Denise Lewis

text: Bei den Olympischen Spielen 2004 in Athen wollte Lewis ihren Olympiatitel verteidigen. Es sollte ihr letzter großer Wettkampf werden. Verletzungen behinderten sie weiterhin, doch sie kam trotzdem gut in den Olympischen Wettkampf und lag zwischenzeitlich auf Rang drei, bevor sie den Wettkampf abbrechen musste. Die Bronzemedaille gewann Kelly Sotherton, ihre Nachfolgerin im britischen Team.


title: Denise Lewis

text: Auch nach dieser Enttäuschung trat sie noch nicht vom aktiven Leistungssport zurück. Erst im Juni 2005, im Vorfeld der Weltmeisterschaften 2005 in Helsinki, gab sie ihren Rücktritt bekannt.


title: Denise Lewis

text: Denise Lewis ist neben Paula Radcliffe und Kelly Holmes eine der beliebtesten Leichtathletinnen in Großbritannien. Sie wurde jeweils 1998 und 2000 den zweiten Platz bei der Wahl zur "BBC Sports Personality of the Year." In der zweiten Staffel der BBC-Tanzshow Strictly Come Dancing belegte sie 2004 den zweiten Platz.


title: Michael E. Fossum

text: Michael Edward Fossum (* 19. Dezember 1957 in Sioux Falls, South Dakota) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Astronaut.


title: Michael E. Fossum

text: Fossum wurde in South Dakota geboren, wuchs aber in McAllen (Texas) auf, wo er bis 1976 die High School besuchte. Das Maschinenbaustudium an der Texas A&M University in College Station schloss er im Mai 1980 als Bachelor ab. Anschließend trat er der US-Luftwaffe bei und studierte am Air Force Institute of Technology, das ihm den Titel Master im Fach Systemtechnik verlieh.


title: Michael E. Fossum

text: Ab 1981 arbeitete er, immer noch im aktiven Militärdienst, bei der NASA, wo er im Lyndon B. Johnson Space Center in Houston an der Durchführung von Space-Shuttle-Flügen mitwirkte.


title: Michael E. Fossum

text: Die Ausbildung zum Testpiloten schloss er 1985 an der Edwards Air Force Base ab, wo er danach auch an der Weiterentwicklung der F-16 beteiligt war.


title: Michael E. Fossum

text: Ab 1993 war Fossum in der Luftwaffen-Reserve und wurde ziviler Angestellter der NASA, wo er an verschiedenen Projekten rund um die Internationale Raumstation (ISS) arbeitete. Unter anderem untersuchte er die Möglichkeit, das russische Sojus-Raumschiff als Rettungsboot für die ISS einzusetzen. Auch bei den Tests des X-38-Prototyps, einer alternativen Rückkehrmöglichkeit, war Fossum beteiligt. Im Jahre 1997 schloss er ein Physik-Studium an der University of Houston-Clear Lake ab.


title: Michael E. Fossum

text: Seit 1987 hatte sich Fossum viermal vergeblich als NASA-Astronaut beworben. Sein fünfter Versuch war schließlich erfolgreich, und so wurde er am 4. Juni 1998 in die 17. Astronautengruppe der NASA aufgenommen.


title: Michael E. Fossum

text: Während der ISS-Expedition 6 von November 2002 bis Mai 2003 war er leitender Verbindungssprecher (CapCom). Parallel dazu absolvierte er die Ausbildung für Außenbordeinsätze (EVA).


title: Michael E. Fossum

text: Im Dezember 2003 wurde Fossum als Besatzungsmitglied des Raumflugs STS-121 nominiert. Die Mission wurde nach mehreren Verschiebungen im Juli 2006 durchgeführt. Hauptaufgaben waren einmal nachzuweisen, dass die nach STS-107 und STS-114 angegangenen Verbesserungen am Space Shuttle funktionieren und zum anderen, die Internationale Raumstation mit Gütern zu versorgen sowie deren zweiköpfige Besatzung durch einen Astronauten zu verstärken. Damit arbeiteten seit der ISS-Expedition 6 wieder drei Raumfahrer auf der Station. Während des zweiwöchigen Fluges unternahmen Fossum und sein Kollege Sellers drei EVAs. Dabei führten sie Reparaturen an der Raumstation durch, testeten ein System aus zwei Roboterarmen auf deren Belastbarkeit und erprobten eine neuartige Spachtelmasse auf deren Weltraumtauglichkeit.


title: Michael E. Fossum

text: Von März 2007 an bereitete sich Fossum auf seinen zweiten Raumflug vor. Der Start von STS-124 erfolgte am 31. Mai 2008. Während dreier EVAs sammelte er weitere 20 Stunden und 33 Minuten Erfahrung bei Außeneinsätzen.


title: Michael E. Fossum

text: Im Oktober 2009 wurde Fossum für einen Langzeitaufenthalt an Bord der ISS nominiert. Er arbeitete ab Juni 2011 als Bordingenieur der ISS-Expedition 28 und übernahm im September 2011 das Kommando der ISS-Expedition 29. Die Landung erfolgte am 22. November 2011.


title: Michael E. Fossum

text: Fossum verließ die NASA am 7. Januar 2017.


title: Michael E. Fossum

text: Fossum ist verheiratet und hat vier Kinder.


title: Die Prophezeiung

text: Die Prophezeiung ist ein Horror-Thriller von Chuck Russell aus dem Jahr 2000. Der Film basiert auf dem gleichnamigen Roman von Cathy Cash Spellman.


title: Die Prophezeiung

text: Am Weihnachtstag erhält Maggie O’Connor in New York überraschend Besuch von ihrer Schwester Jenna, die sie lange nicht mehr gesehen hat. Jenna ist nicht nur heroinsüchtig, sondern hat nun auch noch ein Baby. Zwischen den beiden Frauen entbrennt ein heftiger Streit. Schließlich verlässt Jenna das Haus, ohne jedoch die kleine Cody wieder mitzunehmen. Maggie, die als Krankenschwester in einem Krankenhaus arbeitet, wird unverhofft zur Ersatzmutter und findet zunehmend Gefallen an dem Mädchen. Wie sich herausstellt, ist Cody autistisch und scheint auch ungewöhnliche Fähigkeiten zu besitzen.


title: Die Prophezeiung

text: Einige Zeit später taucht Jenna plötzlich zusammen mit ihrem obskuren Ehemann Eric Stark wieder auf und fordert Maggie auf, ihr Cody zurückzugeben. Maggie weigert sich beharrlich, aber sie kann letztlich nicht verhindern, dass das Mädchen entführt wird. Als sie sich hilfesuchend an die Polizei wendet, stellt FBI-Agent John Travis, ein Experte für Ritualmorde, fest, dass andere vermisste und ermordet aufgefundene Kinder am gleichen Tag wie Cody Geburtstag hatten. Bei ihren Recherchen kommen sie einer Sekte, „The New Dawn“, auf die Spur, die vom Teufelsanbeter Eric angeführt wird. Die Kinder sind bei rituellen Praktiken geopfert worden, weil sie als Unschuldige den von Eric durchgeführten Test nicht bestanden haben. Nur Cody ist die Auserwählte und soll für die Seite des Bösen gewonnen werden.


title: SD

text: SD steht als Abkürzung für:


title: SD

text: Geschichte und Politik:


title: SD

text: Wissenschaft und Technik:


title: SD

text: Personen und Gruppen:


title: SD

text: Unterscheidungszeichen auf Kfz-Kennzeichen: sd bzw. .sd steht für: Siehe auch:


title: Callicebus

text: Callicebus ist eine Affengattung aus der Unterfamilie der Springaffen (Callicebinae). Der wissenschaftliche Name setzt sich aus “Calli” (Gr.: “kalos” = schön) und “Cebus” (früher allgemein für langschwänzige südamerikanische Affen verwendeter Gattungsname) zusammen.


title: Callicebus

text: Im Vergleich zu anderen Springaffenarten sind die "Callicebus"-Arten relativ groß. Es sind meist graue, hellbraune oder ockerfarbene Tiere mit dunklem Gesicht, Ohren und dunklen Händen und Füßen. Die Schwanz hat die Farbe des übrigen Körpers oder ist rötlich. Das Rückenhaar ist zottig und wollig und oft agutiähnlich durch zwei bis vier dunkle Bänder geringelt. Dadurch kann der Rücken ein streifiges Erscheinungsbild haben. Die Oberfläche der oberen Backenzähne ist sehr uneben und haben unter allen Springaffenbackenzähnen die größte Anzahl von Höckern.


title: Callicebus

text: "Callicebus"-Arten leben ausschließlich im östlichen Brasilien, im Atlantischen Regenwald und in Waldinseln im Caatinga südlich des Rio São Francisco. Das Verbreitungsgebiet liegt in den Bundesstaaten Bahia, Espírito Santo, Minas Gerais, Rio de Janeiro und São Paulo. Westlich reicht es bis zum Oberlauf des Río Paraná.


title: Callicebus

text: Die Gattung "Callicebus" wurde 1903 durch den britischen Zoologen Oldfield Thomas eingeführt. Ursprünglich gehörten alle Springaffenarten zu dieser Gattung. Im März 2016 wurden zwei weitere Gattungen für die amazonischen Springaffenarten eingeführt, "Cheracebus" und "Plecturocebus". Die Gattung "Callicebus" umfasst heute nur noch die ehemalige "C. personatus"-Gruppe. Sie leben als einzige Springaffen in Ost- und Südostbrasilien. Die Trennung der drei Springaffengattungen erfolgte im mittleren und späten Miozän.


title: Callicebus

text: Zur Gattung "Callicebus" gehören fünf Arten.


title: Claudia Demarmels

text: Claudia Demarmels (* 5. Juli 1954 in Salouf, Graubünden, Schweiz) ist eine Schweizer Schauspielerin.


title: Claudia Demarmels

text: Nach ihrem ersten Engagement am Badischen Staatstheater Karlsruhe spielte Demarmels in zahlreichen deutschen Fernsehfilmen und Serien, unter anderem in der Serie "Wildbach." Grössere Bekanntheit erlangte sie als ‚Ines Röggeli‘ in dem deutschen Spielfilm "Theo gegen den Rest der Welt" (1980; mit Marius Müller-Westernhagen).


title: Bestattungsgesetz

text: Die Bestattungsgesetze regeln das staatliche Bestattungswesen, welches in den verschiedenen Staaten unterschiedlich organisiert ist.


title: Bestattungsgesetz

text: Das Bestattungsrecht ist in der Bundesrepublik Deutschland Sache der Länder, da es dazu weder eine ausschließliche, noch eine konkurrierende Gesetzgebungszuständigkeit des Bundes gibt. Alle deutschen Bundesländer haben eigene, meist ähnliche Bestattungsgesetze erlassen. Sie regeln oft auch Fragen des Friedhofsrechtes und teilweise auch die Obduktion von Leichen. In den meisten Bundesländern gibt es außerdem Ausführungsverordnungen, die ergänzende Regelungen zur Bestattung enthalten.


title: Bestattungsgesetz

text: Zum Inhalt eines Bestattungsgesetzes können weiterhin die Definitionen von Fehlgeburt (beispielsweise unter 500 Gramm) und Totgeburt und die Regelungen für deren Bestattung zählen, aber auch die zulässige Frist für die Beförderung der Leiche in eine Leichenhalle (beispielsweise 36 Stunden), das Zeitfenster für die Bestattung (beispielsweise frühestens nach 48 Stunden und spätestens nach acht Tagen), die zulässigen Bestattungsarten (Erdbestattung, Einäscherung, Promession) sowie die Mindestruhefrist.


title: Bestattungsgesetz

text: In Hamburg wurde im Oktober 2019 ein Gesetz beschlossen, das erstmals die gemeinsame Bestattung von Menschen und Haustieren gestattet.