title: Frank Stokes

text: Frank Stokes (* 1. Januar 1888 in Whitehaven, Tennessee; † 12. September 1955 in Memphis, Tennessee) war ein US-amerikanischer Blues-Gitarrist.


title: Frank Stokes

text: Geboren in Tennessee, wuchs Stokes nach dem Tode seiner Eltern in Tutwiler in Mississippi auf. Hier lernte er das Gitarrespielen. Später lebte er als Hufschmied in Hernando, ebenfalls in Mississippi. An den Wochenenden ging er nach Memphis, um dort Musik zu machen.


title: Frank Stokes

text: Zur Zeit des Ersten Weltkriegs zog Stokes gemeinsam mit Garfield Akers mit einer sogenannten Medicine Show umher – also mit einer „Verkaufsmesse“ für medizinische Artikel, bei der Musiker, Sänger und Tänzer das Publikum anlocken sollten. Danach blieb er in Oakville, Tennessee, wo er wieder seine Tätigkeit als Hufschmied aufnahm.


title: Frank Stokes

text: 1927 formierte er gemeinsam mit Dan Sane das Duo Beale Street Sheiks, mit dem er in Memphis auftrat und erste Aufnahmen machte. 1928 nahm er für Victor Records in vier Sitzungen als Solist auf. 1929 endete mit den letzten Einspielungen als Beale Street Sheiks seine kurze Aufnahmekarriere, doch trat er weiterhin erfolgreich auf.


title: Frank Stokes

text: In den 1940ern zog Stokes nach Clarksdale in Mississippi und spielte gelegentlich mit Bukka White.


title: Frank Stokes

text: Frank Stokes starb 1955 in Memphis.


title: Marcel Huber

text: Marcel Huber (* 10. Januar 1958 in Mühldorf am Inn) ist ein ehemaliger deutscher Politiker (CSU) und war von 2003 bis 2022 Mitglied des Bayerischen Landtags. Zum 15. Januar 2022 legte er sein Mandat aufgrund einer schweren Erkrankung seiner Frau nieder.


title: Marcel Huber

text: Er gehörte nach Oktober 2007 in verschiedenen Ämtern der bayerischen Staatsregierung an, unter anderem je zweimal als Leiter der Staatskanzlei (2011 und 2014–2018) und als Umweltminister (2011–2014 und 2018). Seit Ende 2009 war Huber ferner Vorsitzender des Katholischen Männervereins Tuntenhausen.


title: Marcel Huber

text: Huber wurde als Sohn des Verwaltungsbeamten Rudolf Huber und der Lehrerin Marianne Huber, geboren und wuchs in Ampfing auf. Nach dem Besuch der Grundschule wechselte er auf das Ruperti-Gymnasium Mühldorf a.Inn, das er 1976, als Schüler einer Springerklasse ein Jahr früher als normal, mit dem Abitur abschloss. Im Anschluss nahm er an der Ludwig-Maximilians-Universität (LMU) in München ein Studium der Veterinärmedizin auf.


title: Marcel Huber

text: Nach dem Staatsexamen in Tiermedizin 1981 ging Huber für ein Jahr in die freie Praxis. In den Jahren 1982/84 arbeitete er als Assistent von Professor Horst Kräußlich am Lehrstuhl für Tierzucht der LMU München und promovierte dort 1983 mit "Untersuchungen über Klauenparameter an Jungbullen in den bayerischen Eigenleistungsprüfungsanstalten" zum Dr. med. vet. Seit 1984 ist er angestellter Tierarzt beim Tiergesundheitsdienst Bayern e.V. (TGD). 1988 wurde er Fachtierarzt für Schweine und fungiert seit 1997 als Leiter der Abteilung Schweinegesundheitsdienst im TGD.


title: Marcel Huber

text: Huber ist römisch-katholisch, seit 1982 mit Adelgunde verheiratet und hat drei Kinder, darunter Tobias M. Huber.


title: Marcel Huber

text: Im Mai 2003 übernahm Huber den Vorsitz des CSU-Kreisverbandes Mühldorf a. Inn. Bei der Landtagswahl 2003 errang er als Direktkandidat im Stimmkreis 121 (Mühldorf am Inn) 71,4 Prozent der Stimmen und zog erstmals in den Bayerischen Landtag ein. Dort gehörte er den Ausschüssen für Fragen des öffentlichen Dienstes und für Umwelt und Verbraucherschutz. Zudem war er Mitglied des Untersuchungsausschusses Wildfleisch und Verbraucherschutz.


title: Marcel Huber

text: Im Oktober 2007 berief ihn der neu gewählte Bayerische Ministerpräsident Günther Beckstein als Staatssekretär im Staatsministerium für Umwelt, Gesundheit und Verbraucherschutz in sein Kabinett.


title: Marcel Huber

text: Bei der Landtagswahl 2008 erreichte Huber mit 54,1 % das landesweit beste Erststimmenergebnis. Nachdem seine als sicher geglaubte Berufung zum Landwirtschaftsminister am Widerstand mehrerer CSU-Bezirksverbände gegen die Berufung zu vieler oberbayerischer Minister scheiterte, gehörte Huber als Staatssekretär im Kultusministerium dem Kabinett Seehofer I an. Bei der Landtagswahl 2013 wurde er mit 63,1 % wiedergewählt.


title: Marcel Huber

text: Nach der Ernennung Siegfried Schneiders zum Präsidenten der Bayerischen Landeszentrale für neue Medien übernahm Huber am 17. März 2011 die Leitung der Bayerischen Staatskanzlei. Damit war er auch Vorstandsvorsitzender des MedienCampus Bayern, des Dachverbands für die Medienaus- und -Fortbildung. Von 4. November 2011 bis 10. Oktober 2013 war Huber Bayerischer Staatsminister für Umwelt und Gesundheit. Zum 10. Oktober 2013 wurden aus dem Bayerischen Staatsministerium für Umwelt und Gesundheit zwei eigenständige Staatsministerien gebildet, das Staatsministerium für Umwelt und Verbraucherschutz sowie das Staatsministerium für Gesundheit und Pflege, weshalb Huber bis 5. September 2014 das Amt des bayerischen Staatsministers für Umwelt und Verbraucherschutz innehatte.


title: Marcel Huber

text: Bis zum 10. Oktober 2014 war er als Mitglied der Landesregierung auch Ordentliches Kommissionsmitglied in der Kommission Lagerung hoch radioaktiver Abfallstoffe (Endlagerkommission) gemäß § 3 Standortauswahlgesetz.


title: Marcel Huber

text: Nachdem Christine Haderthauer am 1. September im Zuge der Modellauto-Affäre zurückgetreten war, übernahm Huber deren Ämter als Leiter der Staatskanzlei und Staatsminister für Bundesangelegenheiten und Sonderaufgaben. Er übernahm auch Haderthauers Stelle im Rundfunkrat des Bayerischen Rundfunks. Er hatte diese Ämter bis zum Rücktritt von Ministerpräsident Seehofer am 13. März 2018 inne.


title: Marcel Huber

text: Vom 21. März 2018 bis 12. November 2018 übte er im Kabinett Söder I erneut das Amt des bayerischen Staatsministers für Umwelt und Verbraucherschutz aus.


title: Marcel Huber

text: Bei der Landtagswahl 2018 verteidigte er das Direktmandat im Stimmkreis Mühldorf mit 48,2 %. In der neuen Landesregierung wurde Thorsten Glauber von den Freien Wählern neuer Umweltminister. Des Weiteren war Huber Mitglied des Ausschusses für Wohnen, Bau und Verkehr im Bayerischen Landtag.


title: Marcel Huber

text: Bei einer Kabinettssitzung der Bayerischen Staatsregierung im Oktober 2014 forderte Huber vom Bund eine „nationale Kraftanstrengung“ zur Bewältigung des Zustroms an Asylbewerbern. Nach einem Hungerstreik von Asylbewerbern in München im November 2014 warf Huber diesen Undankbarkeit vor und lehnte deren Forderung nach sofortiger Anerkennung mit Hinweis auf rechtliche Verfahren als „indiskutabel“ ab.


title: Marcel Huber

text: Im Januar 2015 übte Huber in einem Interview mit der Passauer Neuen Presse deutliche Kritik an der Dauer der laufenden Asylverfahren, die zu hohen Kosten bei den Ländern führten. Bei Menschen, die „offensichtlich keinen Asylgrund“ hätten, müsse das Verfahren „in 14 Tagen erledigt sein“. Den starken Anstieg von Asylbewerbern aus dem Kosovo bezeichnete Huber im Februar 2015 als „organisierten Missbrauch des Asylrechts“, der die deutschen Behörden überfordere und staatsgefährdend sei.


title: Marcel Huber

text: Eine Initiative der SPD zur gleichgeschlechtlichen Ehe lehnte Huber im Juni 2015 ab. Huber beschrieb die Ehe als Keimzelle der Gesellschaft. Zwar habe sich die Welt gewandelt und andere Lebensformen seien Teil der Gesellschaft, aber eine Eheschließung zwischen Mann und Frau habe eine „andere Dimension“, bekräftigte Huber.


title: Marcel Huber

text: Anfang Januar 2022 gab Huber seinen Rückzug aus der Politik bekannt und legte mit Wirkung zum 15. des Monats sein Landtagsmandat nieder, um sich um seine schwer kranke Frau zu kümmern. Seit Ende 2009 ist Marcel Huber Vorsitzender des Katholischen Männervereins Tuntenhausen.


title: Marcel Huber

text: Marcel Huber ist langjähriges Mitglied der Freiwilligen Feuerwehr Ampfing und war bis 2009 deren Kommandant. In seiner Freizeit baut er Krippen, in der Adventszeit kümmert er sich auch um die Krippe in der Ampfinger Kirche. Mit Basstuba und Kontrabass beteiligt er die Ampfinger Bläsergruppe bei festlichen Anlässen.


title: Marcel Huber

text: Ab 2013 amtierte Huber als Präsident des Musikbundes von Ober- und Niederbayern (MON). Für den 113. Offizierlehrgang der Offizierschule der Luftwaffe fungiert er als Mentor.


title: Marcel Huber

text: Anfang 2017 wurde Huber als Ehrenmitglied der katholischen Studentenverbindung KDStV Aenania München im CV aufgenommen.


title: Marcel Huber

text: 2019 übernahm er von Georg Fahrenschon den Vorstandsvorsitz des "Vereins der Freunde und Förderer des Zentrums für Umwelt und Kultur" in Benediktbeuern.


title: Marcel Huber

text: Am 14. November 2020 wurde Huber als Nachfolger von Thomas Goppel einstimmig zum Präsidenten des Bayerischen Musikrates gewählt.


title: Marcel Huber

text: Mit dem Abschied aus der Politik im Januar 2022 zog sich Huber auch von vielen Ehrenamtspositionen zurück (u. a. als Präsident des MON und Präsident des Bayerischen Musikrats).


title: Spreuerbrücke

text: Die Spreuerbrücke ist neben der Kapellbrücke und der im 19. Jahrhundert abgebrochenen Hofbrücke die dritte gedeckte Holzbrücke in der Stadt Luzern.


title: Spreuerbrücke

text: Eine erste Brücke verband seit dem 13. Jahrhundert den Mühlenplatz am rechten Reussufer mit den Mühlen in der Flussmitte. Die Fortsetzung zum linken Ufer (Pfistergasse = Bäckerviertel) wurde erst 1408 fertiggestellt. Nur von dieser untersten Brücke der Stadt durften im Mittelalter Spreu und Laub in die Reuss geschüttet werden.


title: Spreuerbrücke

text: In den Giebelfeldern der Spreuerbrücke befinden sich heute noch 45 von ursprünglich 67 bemalten Holztafeln mit einem einzigartigen Totentanz, ausgeführt in den Jahren 1616 bis 1637 unter der Leitung des Malers Kaspar Meglinger. Es ist der umfangreichste und zugleich der öffentlichste aller bekannten Totentänze. Die dreieckigen Bildtafeln zeigen in der Regel unten links die Wappen der Stifter und rechts die Frauenwappen der Stiftergeneration. Auf den schwarzen Holzrahmen stehen erläuternde Verse und die Namen der Stifter (Bildmenge). Auf den Bildern sind auch Portraits der Stifter und weiterer Vertreter der Luzerner Gesellschaft zu sehen. Die Luzerner Maler haben die "Bilder des Todes" von Hans Holbein d. J. gekannt und auch Anregungen daraus übernommen; aber ihre Darstellungen sind bereits fortschrittlicher in der Malweise. Bilder und Texte der Luzerner Totentafeln sollen deutlich machen, dass es keinen Ort in Stadt und Land und auf dem Meer gibt, wo nicht auch der Tod präsent ist. Die kleine Brückenkapelle «Maria auf der Reuss» ist der Muttergottes geweiht.


title: Speed Racer

text: Speed Racer (jap. , "mahha gō gō gō", "Mach Go Go Go") ist eine Mangaserie von Autor Tatsuo Yoshida und Zeichner Jiro Kuwata aus den Jahren 1966 bis 1968. Sie wurde 1967 als Anime-Fernsehserie adaptiert, die international vor allem in ihrer überarbeiteten amerikanischen Fassung Verbreitung fand und als diese auch die erste jemals im deutschen Fernsehen ausgestrahlte Anime-Serie war.


title: Speed Racer

text: Gō Mifune führt mit seinem Rennauto "Mach 5" für den Rennstall seines Vaters, das Mifune Motors Team. Dank den vielen in seinem Auto verbauten technischen Tricks kann Gō jedes Rennen gewinnen und hat viele Neider. Manche seiner Konkurrenten wollen ihn mit illegalen Tricks aus dem Rennen werfen, werden aber von Gōs Team oder dem mysteriösen Fukumen Racer aufgehalten. Fukumen Racer und das Rennteam bekämpfen neben ihrem Alltag als Rennfahrer auch Verbrecher und Spione.


title: Speed Racer

text: Hauptfigur der Serie ist der junge Rennfahrer Gō Mifune () mit seinem Rennauto "Mach 5". Sein Name ist inspiriert vom japanischen Filmschauspieler Toshirō Mifune. Er hat einen jüngeren Bruder namens Kurio Mifune (), der sich mit seinem Schimpansen Senpei oft im Kofferraum von Mach 5 versteckt.


title: Speed Racer

text: Weitere Charaktere sind der Mechaniker Sabu (), Gōs Vater Daisuke Mifune (), seine Mutter Aya Mifune () und seine Freundin Michi Shimura (), die während der Rennen im Hubschrauber mitfliegt und Gō zur Seite steht.


title: Speed Racer

text: Eine öfter auftretende Nebenfigur ist der rätselhafte Fahrer mit der Nummer 9, Fukumen Racer (). Dabei handelt es sich in Wirklichkeit um Gōs älteren Bruder Ken'ichi Mifune, der auf Grund eines Familienstreits verstoßen worden ist.


title: Speed Racer

text: Der "Mach 5", Gō Mifunes Auto, ist mit diversen Extras ausgestattet, die durch Knöpfe auf dem Lenkrad aktiviert werden können:Das Fahrzeug wurde in der englischen und deutschen Fassung als "Mach 5" bezeichnet. Im Japanischen wird die „5“ als "go" gesprochen. In der japanischen Fassung heißt es "Mach-gō" () mit "-gō" als Suffix für ein Fahrzeug, trägt aber auch die „5“ im Emblem. Mit dem vollen Titel "Mach Go Go Go" ergibt sich ein Wortspiel zu "Mach-go, los" (engl. „go“) "Go!" (der Protagonist).


title: Speed Racer

text: "Mach Go Go Go" erschien in Japan zunächst 1966 bis 1968 als Manga-Serie im Magazin "CoroCoro Comic". Der Verlag Shueisha brachte die Kapitel auch in zwei Sammelbänden heraus, die später mehrfach neu aufgelegt wurden. 1988 und 1989 erschien die Serie bei Now Comics erstmals in den USA als monatliche Heftserie. In den 2000er Jahren erschien die Serien auf Englisch bei Digital Manga Publishing, auf Spanisch bei Dolmen und auf Italienisch bei J-Pop.


title: Speed Racer

text: 1967 entstand in dem von Yoshida mitgegründeten Studio Tatsunoko Production auf der Grundlage des Manga eine gleichnamige Zeichentrickserie. Der Anime war die zweite Produktion des Studios und deren erste in Farbe. Regie führte Hiroshi Sasagawa sowie Yoshida, der auch als Produzent fungierte. Für das Drehbuch war Jinzo Toriumi verantwortlich, die künstlerische Leitung lag bei Mitsuki Nakamura. Das Charakterdesign entwarf Ippei Kuri. Die Umsetzung der Animation geschah als Cel-Animation und in Limited Animation „on threes“, das heißt je drei Bilder hintereinander waren gleich und nur acht Bilder pro Sekunde unterschiedlich. Die Musik komponierte Nobuyoshi Koshibe und der Vorspanntitel ist "Mach Go Go Go" von Vocal Shop. Der Abspann ist unterlegt mit dem Lied "Tama ni Nodoka ni" () von Vocal Shop.


title: Speed Racer

text: Die 52 Folgen der Serie wurden vom 2. April 1967 bis zum 31. März 1968 auf dem japanischen TV-Sender Fuji TV im Wochenrhythmus gezeigt.


title: Speed Racer

text: Die deutsche Synchronfassung entstand bei FFS Film- & Fernseh-Synchron. 1997 entstand eine Neuverfilmung gleichen Titels, ebenfalls bei Tatsunoko Production. Hiroshi Sasagawa führte Regie und Hauptautor war Masaaki Sakurai. Das Charakterdesign stammt von Masami Suda. Die 34 je 25 Minuten langen Folgen wurden vom 9. Januar bis zum 25. September 1997 von TV Tokyo ausgestrahlt.


title: Speed Racer

text: Am 13. September 2008 wurde in Japan der Fernsehfilm "Mach Girl" () ausgestrahlt. Der Kurzfilm entstand bei Tatsunoko Production und Studio Ron unter der Leitung von Takashi Yamada.


title: Speed Racer

text: Bereits 1967 erwarb Trans-Lux die Rechte an der Serie für den amerikanischen Markt. Für die Ausstrahlung in den USA wurden viele Elemente der Serie vollständig verändert, vor allem dem amerikanischen Umfeld angepasst und die Gewalt reduziert. So durfte keiner der Gegenspieler sterben und es wurden Szenen mit nur bewusstlosen Gegenspielern mit Sternen um den Kopf eingefügt. Außerdem wurde das Titellied mit englischem Text neu aufgenommen. Auch die Namen der Figuren wurden an das US-amerikanische Fernsehpublikum angepasst: Aus "Gō Mifune" wurde "Speed Racer", aus seinem jüngeren Bruder "Kurio Mifune" wurde "Spritle Racer", aus seinem Vater "Daisuke Mifune" wurde "Pops Racer", und aus seiner Mutter "Aya Mifune" wurde "Mom Racer". Gōs Freundin "Michi Shimura" wurde in "Trixie" umbenannt, der Mechaniker "Sabu" wurde zu "Sparks", Schimpanse "Senpei" wurde zu "Chim-Chim", und aus "Ken'ichi Mifune" (alias "Fukumen Racer") wurde "Rex Racer" (alias "Racer X"). Geleitet wurde die amerikanische Umarbeitung von Peter Fernandez.


title: Speed Racer

text: Die Serie lief 1967 bis 1968 auf amerikanischen Regionalsendern, meist täglich, und wurde bis in die 1970er Jahre hinein und sporadisch noch später mehrfach wiederholt. In den 1980er Jahren erschien "Speed Racer" auf VHS. 1993 wurde die Serie erneut ausgestrahlt, nun von MTV. 1993 produzierte Fred Wolf Films eine 13-teilige amerikanische Neuverfilmung des Animes mit dem Titel "The New Adventures of Speed Racer". Zur gleichen Zeit erschien Merchandising, darunter ein Modell von "Mach 5". 1994 folgte ein Film, der aus zwei Folgen der neuen Serie und einer der alten Serie zusammengeschnitten war. 2007 erschien in den USA ein einbändiger OEL Manga zu Speed Racer, der von Seven Seas Entertainment herausgebracht wurde.


title: Speed Racer

text: Die amerikanische bearbeitete Fassung wurde in weitere Länder verkauft und dort im Fernsehen ausgestrahlt, darunter Italien, Mexiko, Spanien, Frankreich und Portugal. Auch die neue Serie von 1997 kam ab 2002 ins amerikanische Fernsehen sowie ins spanische, portugiesische und philippinische.


title: Speed Racer

text: Für eine Ausstrahlung in der ARD kaufte die damalige SDR-Redakteurin und Leiterin des Nachmittagsprogramms Dr. Elisabeth Schwarz die Lizenzen von acht Folgen der Serie. Mit der Ausstrahlung der ersten Folge am 18. November 1971 wurde "Speed Racer" zur ersten jemals im deutschen Fernsehen veröffentlichten Anime-Serie.


title: Speed Racer

text: Unmittelbar nach der Ausstrahlung begannen Proteste von Eltern, Pädagogen und Medien: Der Bayerische Rundfunk sprach von einem „Skandal“, die Zeitung Die Welt glaubte das „pure Vergnügen einer rohen Totschlägergesinnung“ zu erkennen, Der Spiegel bezeichnete die Serie als „Horror-Comic“ und „Blut- und Karambolagenspektakel“, und der Pressedienst "Kirche und Fernsehen" schrieb, dass "Speed Racer" „nur faschistischen Durchhaltefilmen vergleichbar“ sei. Insgesamt wurden bis Dezember drei "Speed-Racer"-Episoden gezeigt, ehe der damalige SDR-Programmdirektor Horst Jaedicke die bereits für den 23. Dezember 1971 angekündigte vierte Folge kurzfristig aus dem Programm nahm und die Ausstrahlung absetzte. Anstelle dessen wurde der 1969 entstandene Puppenfilm "Die kleine Hexe" wiederholt.


title: Speed Racer

text: Als die SDR-Redaktion daraufhin Tausende von Briefen von Kindern mit der Bitte um Wiederholung bzw. Fortsetzung erhielt (im Gegensatz zu etwa 200 Briefen, die zuvor die Absetzung gefordert hatten), wurde zunächst eine Wiederaufnahme von "Speed Racer" im Herbst 1972 erwogen. Zuvor wurde jedoch eine groß angelegte Umfrage mit wissenschaftlicher Auswertung durchgeführt. Als Ergebnis wurde festgestellt, dass die Serie zwar „packend und mitreißend gemacht“ sei, aber die Spannung „sich bei den Kindern nicht in befreiendes Lachen auflösen“ würde. Daher entschied sich der SDR zunächst gegen eine Fortführung.


title: Speed Racer

text: Im Frühjahr 1973 kündigte der SDR zwei Nachmittagssendungen für Kinder an, in denen Asterix-Comicbände abgefilmt und begleitend vorgelesen werden sollten. Obwohl die Beiträge bereits produziert waren, lag die Ausstrahlungsgenehmigung des französischen Dargaud-Verlags bis zum geplanten Termin der ersten Sendung nicht vor. Da keine ARD-Anstalt andere Kindersendungen als Ersatz hatte, wurden stattdessen kurzfristig zwei weitere der noch nicht gesendeten fünf Folgen von "Speed Racer" gezeigt, obwohl die Serie zu diesem Zeitpunkt als „umstrittenste Kinderserie im bundesdeutschen Fernsehen überhaupt“ galt. Nach erneuten Protesten von Eltern und Pädagogen nahm die ARD die Serie endgültig aus dem Programm.


title: Speed Racer

text: Zu den ersten, 1975 veröffentlichten TED-Bildplatten gehörte auch eine "Speed-Racer"-Folge. Von Oktober 1993 bis April 1994 und von Juni 1994 bis Oktober 1994 wurde ein Großteil der Serie bei RTL ausgestrahlt. Einige Folgen sind auf Deutsch auf VHS-Kassetten und DVD erschienen, von der FSK hat die Serie eine Freigabe ab 6 Jahren erhalten.


title: Speed Racer

text: Nach zwei vergeblichen Anläufen 1994 und 2000 entstand im Jahr 2008 in Anlehnung an die Originalserie und unter der Regie der Wachowski-Brüder eine gleichnamige US-amerikanische Realverfilmung. Da dieser „Speed Racer“-Film international jedoch nicht einmal die Produktionskosten einspielte, wird er als Flop angesehen.


title: Speed Racer

text: Die Manga-Vorlage ordnet Jason Thompson als „einfache Kindercomics der 1960er Jahre“ ein, mit cartoon-haften Zeichnungen, schneller Handlung, vielen Faustkämpfen und Hinein- und Hinaushüpfen aus schnellen Autos. Heute sei der Manga nur noch aus historischer Sicht oder für Fans interessant.


title: Speed Racer

text: In den Vereinigten Staaten wurde "Speed Racer" schnell sehr erfolgreich und in den 1970er Jahren für Fans zum Synonym für Anime-Serien, zugleich blieb der japanische Ursprung der Serie lange vielen Zuschauern verborgen. Die Serie, so der "Anime Guide", sei jedem Zuschauer noch lange gut im Gedächtnis geblieben – den Fans wie den Nichtfans, die die Geschichten eher lächerlich fanden. Aus jedermanns Perspektive seien aber die Animationen zu unbeholfen, zu hastig geschnitten und nie zur Ruhe kommend, was wiederum zum amerikanischen Titel passe. Doch selbst die Neuverfilmung von 1993 sei kein bisschen besser animiert als das Original. Erfolgsrezept der Serie sei, so Fred Patten, die „engverbundene und sympathische“ Gruppe der Helden und das „geschmeidige“ Rennauto mit all seinen technischen Spielereien. Noch Jahrzehnte nach der Erstausstrahlung blieb der Anime eine der bekanntesten Serien, die auch nach wie vor eine Fangemeinde hatte. Nachdem der Höhepunkt der Beliebtheit bereits abgeflaut war, wurde die Serie zu Beginn der 1980er Jahre in den USA wegen der vielen Gewalt kritisiert. Die "Speed-Racer"-Episode, in der Racer X gegenüber Speed Racer seine wahre Identität enthüllt, wurde später vom Fernsehmagazin TV Guide zu einem der prägendsten Momente der US-amerikanischen Fernsehgeschichte gewählt.


title: Speed Racer

text: Die Charaktere der Serie kamen auch in einem 1996 produzierten, animierten Werbespot für den Volkswagen GTI vor. In diesem Spot fährt Speed einen VW GTI, da sein Mach 5 sabotiert worden ist. Die Musik aus der Serie wurde 1990 in abgewandelter Form vom Duo Two Nice Girls, in einem ihrer Alben veröffentlicht. Es folgten Versionen von The Swamp Zombies und Alpha Team Group.


title: Türkische Volkstänze

text: Türkische Volkstänze sind traditionelle Tänze, die überwiegend in der Türkei und in den türkischen Siedlungsgebieten verbreitet sind. Für die türkischen Minderheiten in Europa, Amerika und Australien stärken diese Tänze ihren kulturellen Zusammenhalt.


title: Türkische Volkstänze

text: Die türkischen Volkstänze werden bei wichtigen Anlässen wie z. B. Hochzeiten, Verlobungen, Verabschiedungen der Rekruten, religiösen, nationalen, kommunalen, regionalen Feiertagen, Umzügen auf entsprechenden Plätzen aufgeführt. Die meisten Volkstänze werden nicht mehr in ihrer natürlichen Umgebung aufgeführt, sondern sind durch Wettbewerbe und Folklore-Feste zu einer eigenen Kunstrichtung geworden.


title: Türkische Volkstänze

text: Besonders bei Hochzeiten werden gern Gäste eingeladen, die die traditionellen Tänze beherrschen, um die Gruppe der Tänzer zu leiten. Diese Vortänzer improvisieren auch zum Teil neue Figuren, um bei den Vorstellungen ihr Talent unter Beweis zu stellen. Auf diese Art und Weise wird das Volk und vor allem die jungen Leute regelmäßig in der traditionellen Volkstanzkunst unterwiesen.


title: Türkische Volkstänze

text: Es gibt Tänze, die Ereignisse aus der Natur oder dem täglichen Leben, aber auch gesellschaftliche Ereignisse oder auch menschliche Themen wie die Liebe nachahmen. Ein Beispiel für die Vielseitigkeit der Tänze ist der “Urfa Kımıl Tanz” aus Şanlıurfa, der die Probleme der Bevölkerung nach einem Befall der Felder durch Schädlinge darstellt.


title: Türkische Volkstänze

text: Je nach Themen der Tänze bekleiden sich die Tänzer mit den entsprechenden traditionalen Trachten. Die türkischen Volkstänze werden unbedingt von mindestens einem Instrument begleitet, wie z. B. einer Bağlama oder Kemençe. In manchen Regionen tanzen besonders die Frauen zu gesungenen Volksweisen.


title: Türkische Volkstänze

text: Die Namen der Tänze beziehen sich meistens auf den Schöpfer derselben, auf die Region aus der sie stammen, auf Naturereignisse oder andere Themen, die sie zum Inhalt haben. Die Beziehungen zwischen Mensch und Natur, Regen, Nebel oder fließendes Wasser, die Pflanzenwelt, die Darstellung der Zahlen, Menschen und Tiere, gesellschaftliche Ereignisse, Streit und Krieg, Liebe und Leidenschaft, Umwerben von Mädchen bzw. Jungen, Verabschiedung der Rekruten von zu Hause, landwirtschaftliche Ereignisse wie Ernte oder Missernte, Beschreibung von Berufen, wie z. B. dem des Hirten oder der Hausfrauen auf dem Dorf, Brotbacken, Kuhmelken, Wäschewaschen usw. und das Herstellen eines Produktes, wie z. B. das Seildrehen, sind beliebte Themen für Volkstänze.


title: Alphonse-Lavallée

text: Die Rotweinsorte Alphonse-Lavallée ist eine Neuzüchtung zwischen den Rebsorten Kharistvala Kolkhuri (syn. Gros Colman) x Muscat Hamburg. Die frühere Annahme, Alphonse-Lavallée sei eine Kreuzung zwischen Bellino x Lady Downe's Seedling konnte nicht bestätigt werden. Sie wurde nach Pierre Alphonse Martin Lavallée, dem damaligen Präsidenten der "Société d'Horticulture de France" benannt. Die Kreuzung erfolgte laut Pierre Galet um das Jahr 1860 in der französischen Stadt Orléans.


title: Alphonse-Lavallée

text: Sie wird als Tafeltraube verwendet; die weltweit bestockte Fläche (Argentinien, Australien, Österreich, Chile (4.816 Hektar, Stand 2006), Kanada, Deutschland, Frankreich (886 Hektar, Stand 2007), Indien, Türkei, Südafrika) beträgt rund 10.000 Hektar. In Belgien wurde sie lange Zeit erfolgreich in Gewächshäusern gezogen.


title: Alphonse-Lavallée

text: Sie ist anfällig gegen Verrieselung und Pilzkrankheiten (Echter Mehltau, Falscher Mehltau der Weinrebe, Grauschimmelfäule) sowie nicht sehr winterfrosthart. Die Rebe ist sehr ertragreich und erbringt Trauben mit relativ neutralem Geschmack. Sie reift ca. 3 Wochen nach der Rebsorte Gutedel und gilt somit als mäßig spät reifend. Alphonse-Lavallée ist eine Varietät der Edlen Weinrebe ("Vitis vinifera"). Sie besitzt zwittrige Blüten und ist somit selbstfruchtend. Beim Weinbau wird der ökonomische Nachteil vermieden, keinen Ertrag liefernde, männliche Pflanzen anbauen zu müssen.


title: Alphonse-Lavallée

text: In Kalifornien (→ Weinbau in Kalifornien) und Südamerika wird die Rebsorte meist "Ribier" bzw. "Ribier Noir" genannt. Es gibt aber in Frankreich auch eine eigenständige Rebsorte Ribier, die nicht verwandt ist.


title: Alphonse-Lavallée

text: Zugelassene Klone: 319 - 797 - 798 - 799 - 857.


title: Alphonse-Lavallée

text: Die Sorte war Kreuzungs-Partner bei der Neuzüchtung Cardinal. Siehe auch die Liste von Rebsorten.


title: Alphonse-Lavallée

text: Die Rebsorte Alphonse-Lavallée ist auch unter den Namen Afrikai Szoeloe, Alfons, Almeria Negra, Alphonso Lavalee, Ansleys Large Oval, Argentine, Barbarou, Blauer Damascener, Black Marocco, Black Muscadel, Blaue Geisdutte, Blaue Oliventraube, Cespljevna, Enfes, Entes, Garnacha Roja, Gros Noir oder Grosse Noir, Karatopalak, Moltge, Oktyabrskii, Persia, Prince Royal Albert (die Traube feierte ihre ersten Erfolge in britischen Gewächshäusern), Raisin d'Afrique, Raisin du Jerusalem, Raisin St. Antoine, Ribier, Ribier Noir, Rimpie, Royal (bei dieser belgischen Sorte soll es sich um eine Mutation von Alphonse-Lavallée handeln; auch Royal Emile Terheyden oder Royal Belge genannt) und Slyvovy bekannt.


title: Alphonse-Lavallée

text: Abstammung: Kharistvala Kolkhuri × Muscat de Hambourg


title: Golden Beach (Florida)

text: Golden Beach ist eine Stadt im Miami-Dade County im US-Bundesstaat Florida mit 919 Einwohnern (Stand: 2010).


title: Golden Beach (Florida)

text: Die Stadt befindet sich zwischen dem Atlantic Intracoastal Waterway und dem Atlantischen Ozean, etwa 15 km nördlich von Miami. Angrenzende Kommunen sind Sunny Isles Beach und Aventura (Miami-Dade) sowie Hallandale Beach (Broward).


title: Golden Beach (Florida)

text: Laut der Volkszählung 2010 verteilten sich die damaligen 919 Einwohner auf 355 Haushalte. Die Bevölkerungsdichte lag bei 1021,1 Einw./km². 97,8 % der Bevölkerung bezeichneten sich als Weiße, 1,7 % als Afroamerikaner und 0,3 % als Asian Americans. 0,1 % gaben die Angehörigkeit zu einer anderen Ethnie an. 26,2 % der Bevölkerung bestand aus Hispanics oder Latinos.


title: Golden Beach (Florida)

text: Im Jahr 2010 lebten in 43,6 % aller Haushalte Kinder unter 18 Jahren sowie 30 % aller Haushalte Personen mit mindestens 65 Jahren. 82,2 % der Haushalte waren Familienhaushalte (bestehend aus verheirateten Paaren mit oder ohne Nachkommen bzw. einem Elternteil mit Nachkomme). Die durchschnittliche Größe eines Haushalts lag bei 3,20 Personen und die durchschnittliche Familiengröße bei 3,51 Personen.


title: Golden Beach (Florida)

text: 31,2 % der Bevölkerung waren jünger als 20 Jahre, 16,0 % waren 20 bis 39 Jahre alt, 34,7 % waren 40 bis 59 Jahre alt und 17,9 % waren mindestens 60 Jahre alt. Das mittlere Alter betrug 42 Jahre. 49,8 % der Bevölkerung waren männlich und 50,2 % weiblich.


title: Golden Beach (Florida)

text: Das durchschnittliche Jahreseinkommen lag bei 151.875 $, dabei lebten 12,4 % der Bevölkerung unter der Armutsgrenze.


title: Golden Beach (Florida)

text: Im Jahr 2000 war Englisch die Muttersprache von 55,00 % der Bevölkerung, spanisch sprachen 35,09 % und 9,91 % hatten eine andere Muttersprache.


title: Golden Beach (Florida)

text: Durch Golden Beach verläuft die Florida State Road A1A. Der nächste Flughafen ist der Fort Lauderdale-Hollywood International Airport, etwa 12 km nördlich der Stadt.


title: Golden Beach (Florida)

text: Die Kriminalitätsrate lag im Jahr 2010 mit 189 Punkten (US-Durchschnitt: 266 Punkte) im niedrigen Bereich. Es gab eine Körperverletzung, sechs Einbrüche, 20 Diebstähle und drei Autodiebstähle.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Die Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk ist eine eingleisige Nebenbahn in Sachsen-Anhalt. Die 15,2 km lange Strecke zweigte nördlich von Halle (Saale) am Bahnhof Nauendorf (Saalkr) im Saalekreis von der Bahnstrecke Halle–Halberstadt ab und verlief in nördlicher Richtung nach Löbejün. Vom dortigen Kopfbahnhof, wo die Bahnverwaltung der Nauendorf-Gerlebogker Eisenbahn-Gesellschaft (NGE) ihren Sitz hatte, führte die Bahn weiter auf anhaltischem Gebiet über Gröbzig nach Gerlebogk; hier bestand Anschluss an die Bahnstrecke Biendorf–Gerlebogk. Die 1900 eröffnete Bahnstrecke ist heute größtenteils stillgelegt, nur ein circa 3 km langes Teilstück wird noch im Güterverkehr befahren.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Schon seit dem Ende des 17. Jahrhunderts wurden um die beiden Kleinstädte Löbejün und Gröbzig Stein- und Braunkohle abgebaut. Nach der Reichsgründung 1871 kam es zum Niedergang des Bergbaus, da sämtliche geförderte Kohle aufwendig per Pferdefuhrwerk abtransportiert werden musste. Nachteilig wirkte sich vor allem die 1853 eröffnete Preußlitzer Kohlenbahn der Anhalt-Cöthen-Bernburger Eisenbahn-Gesellschaft (ACBE) aus, durch die die benachbarten Gruben im Herzogtum Anhalt deutliche Wettbewerbsvorteile hatten. Auch die Zuckerindustrie und Porphyr-Steinbrüche litten unter den schlechten Verkehrsbedingungen. Somit wurde ein Eisenbahnanschluss immer dringender benötigt, allerdings hatte der Saalkreis vorerst keine Möglichkeit für einen Bahnbau.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Schon in den 1860er Jahren, als die Magdeburg-Halberstädter Eisenbahngesellschaft (MHE) die Bahnstrecke Halle–Halberstadt plante, hatte man in Löbejün Hoffnung auf eine Eisenbahnverbindung. Doch die MHE wählte eine kürzere Trassenführung über Nauendorf. Wenigstens richtete die Stadt Löbejün eine Pferdeomnibusverbindung an den 1872 eröffneten Abschnitt Halle–Könnern ein. Weitere Bitten an die MHE und die ACBE eine Bahnstrecke nach Löbejün zu bauen blieben erfolglos. Auch die nach der Übernahme der MHE durch die Preußische Staatsbahn geplante Querverbindung verlief nicht über Löbejün, stattdessen wurde sie als Bahnstrecke Könnern–Baalberge eröffnet.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Fortan suchte Löbejün selber nach Kapitalgebern für einen Bahnbau. Der Vorschlag der Vereinigte Eisenbahn-Bau- und Betriebsgesellschaft für eine Strecke Nauendorf–Löbejün–Gröbzig–Gerlebogk wurde zunächst abgelehnt. Zusammen mit dem Landkreis Bitterfeld verfolgte der Saalkreis eine Verlängerung der Saftbahn Bitterfeld–Stumsdorf. Dies wurde nicht konzessioniert, auch der Bau einer Schmalspurbahn scheiterte, daher wurde die Nebenbahn Nauendorf–Gerlebogk Ende der 1890er Jahre doch noch genehmigt.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Die "Nauendorf-Gerlebogker Eisenbahn-Gesellschaft" (NGE) wurde am 24. Januar 1899 von der Vereinigten Eisenbahnbau- und Betriebs-Gesellschaft gegründet. Zuvor hatte 1898 die Vereinigte Eisenbahnbau- und Betriebs-Gesellschaft schon die Konzession für die Bahnstrecke erhalten und begann mit den Bauarbeiten.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Besonders die sumpfige Fuhneaue stellte den Bahnbau vor einige Hindernisse, dennoch konnte im Mai 1900 der Güterverkehr auf dem Abschnitt Nauendorf–Gottgau aufgenommen werden. Am 18. Juli 1900 wurde der Personenverkehr auf dem Abschnitt Nauendorf–Gröbzig aufgenommen, ab 5. Oktober 1900 auch das letzte Streckenstück bis Gerlebogk befahren. Die Betriebsführung wurde von der NGE an Vereinigte Eisenbahnbau- und Betriebs-Gesellschaft übergeben.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Diese übernahm 1901 die Betriebsführung auf der Preußlitzer Kohlenbahn und führte den Personenverkehr ein. Künftig bestanden direkte Verbindungen zwischen Biendorf und Nauendorf.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Ab 1921 wickelte die NGE die Betriebsführung selbst ab. 1926 wurde der Verkehr auf der Preußlitzer Kohlenbahn von der Deutschen Reichsbahn durchgeführt, welche bis 1929 noch den Personenverkehr der NGE überließ.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Die Aktienmehrheit der NGE ging 1927 auf die AG für Verkehrswesen über, die die NGE 1928 der Betriebsführung durch die Firma Lenz & Co unterstellte.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Den stets schwachen Personenverkehr übertrug man aus wirtschaftlichen Gründen – bis auf ein Zugpaar Nauendorf–Löbejün – ab 15. Mai 1929 einer Kraftpostlinie, die auch direkte Busse nach Halle und Köthen einsetzte. Kriegsbedingt wurde er während des Zweiten Weltkriegs wieder auf die Schiene verlegt. Im Sommerfahrplan 1944 waren zwei werktägliche Zugpaare zwischen Nauendorf und Löbejün verzeichnet.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Nach Ende des Zweiten Weltkrieges wurde die Gesellschaft enteignet und die Bahn zunächst ab 15. Dezember 1946 den Sächsischen Provinzbahnen GmbH, dann ab 1. Januar 1950 der Deutschen Reichsbahn zugeteilt.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Am 28. September 1963 wurde der Reiseverkehr eingestellt.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Der Güterverkehr lebte von Transporten für Kohlengruben, Steinbrüche und Zuckerfabriken. Er wurde am Jahresende 1973 zwischen Gottgau und Gerlebogk eingestellt, während er noch bis 22. Mai 1993 Gottgau erreichte, wo eine Anschlussbahn zur Zeche Plötz abging.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Bis 1999 wurde noch Löbejün angefahren, danach die Strecke ab Domnitz (Saalkr) Kautzenberg gesperrt. Das letzte Streckenstück bis Domnitz (Saalkr) Kautzenberg wurde 2000 in ein Bahnhofsnebengleis umgewandelt. Bis heute wird darüber ein Natursteinwerk bedient.


title: Bahnstrecke Nauendorf–Gerlebogk

text: Die Überlieferung zur Nauendorf-Gerlebogker Eisenbahn-Gesellschaft befindet sich in der Abteilung Dessau des Landesarchivs Sachsen-Anhalt.


title: Tim Rose (Musiker)

text: Tim Rose (* 23. September 1940 in Washington, D.C.; † 24. September 2002 in London) war ein amerikanischer Folk-Rock-Sänger. Als sein größter Hit gilt der Titel "Morning Dew", obwohl er ihn streng genommen nicht geschrieben hat und mit ihm auch keine Platzierung in den Charts erreichen konnte.


title: Tim Rose (Musiker)

text: Tim Rose wandte sich dem Musikgeschäft nach einer abgebrochenen Ausbildung zum Priester und seinem Militärdienst zu Beginn der 1960er Jahre zu. Seine erste Aufnahme machte er mit der Gruppe The Smoothies, zu der u. a. John Philipps (später bei The Mamas & the Papas) und Scott McKenzie gehörten, der 1967 mit "San Francisco" die Hymne der Flower-Power-Bewegung sang. Mit Michael Boran, der ebenfalls dieser Gruppe angehörte, bildete er für kurze Zeit das Duo „Michael and Timothy“. Die erste professionelle Zusammenarbeit ergab sich mit Cass Elliot – die später auch als Mitglied von The Mamas & the Papas bekannt wurde, und James Hendricks in der Gruppe „The Big 3“, die 1963 und 1964 jeweils eine LP aufnahmen. Rose trennte sich von den beiden, als er erfuhr, dass sie ohne sein Wissen geheiratet hatten. Mitte der 1960er Jahre begann die Karriere von Tim Rose als Solo-Musiker. 1966 veröffentlichte er seine erste LP "Tim Rose". Seine Musik war eine Mischung von Blues, Folk und Rock. Zwei Tracks sind besonders zu erwähnen, zum einen seine Version von "Hey Joe" vom April 1966, die die kurze Zeit danach wesentlich erfolgreichere Interpretation durch Jimi Hendrix tempomäßig beeinflusste, zum andern der Titel "Morning Dew", die apokalyptische Vision einer Erde nach einer atomaren Katastrophe.


title: Tim Rose (Musiker)

text: Die nachfolgenden Alben von Tim Rose reichten, sowohl was die Bewertung durch die Kritik als auch was die Resonanz beim Publikum anging, nicht mehr an seinen Erstling heran. Seine 1977 fertig aufgenommene LP "The Gambler" wurde von seiner Plattenfirma zunächst gar nicht veröffentlicht (erst 1991). Rose, der in den 1970er Jahren einige Zeit in England zugebracht hatte, kehrte in die USA zurück und wandte sich weitgehend vom Musikgeschäft ab, jobbte in verschiedenen Branchen, ging eine Ehe ein, die kinderlos blieb und schließlich wieder geschieden wurde, und hatte lange Zeit massive Alkoholprobleme. In den 90er Jahren bekam er sein Leben wieder in den Griff und es begann eine zweite Phase musikalischer Kreativität und teilweise auch öffentlicher Anerkennung. Seine ersten größeren Konzerte, u. a. in der Londoner Royal Albert Hall, gingen 1996 auf eine Initiative von Nick Cave zurück, 1997 erschien mit "Haunted" wieder ein neues Album. Seine letzten Lebensjahre brachte er vorwiegend in England und Norwegen zu, wo er u. a. 2001 beim Jazz- und Bluesfestival in Bergen auftrat und 2002 bei einem Album der Gruppe Headwaiter mitwirkte.


title: Tim Rose (Musiker)

text: Tim Rose starb am 24. September 2002 unmittelbar nach seinem 62. Geburtstag in einem Londoner Krankenhaus an den Folgen einer Krebsoperation. Sein letztes Album "Snowed In" wurde 2003 erst postum veröffentlicht.


title: Tim Rose (Musiker)

text: Oft wird Rose als alleiniger Autor dieses Titels gelistet, es ist jedoch nicht zu verkennen, dass er den um 1960 entstandenen Song "Take Me For A Walk (In The Morning Dew)" der kanadischen Folk-Sängerin Bonnie Dobson aufgegriffen und neu interpretiert hat. Seine wesentlicheren Veränderungen bestehen zum einen im musikalischen Arrangement – aus der nur von einer akustischen Gitarre begleiteten Ballade wurde ein Rock-Song – und zum anderen in einer leichten Veränderung des Textes. Dieser wandelte die offensichtliche Aussage des Originals hin zu einer gewissen Ambivalenz, als ob die bei ihm nur noch angedeutete Katastrophe sich auch auf der Beziehungsebene abgespielt haben könnte. Dobson äußerte in einem Interview die Ansicht, Rose hätte ihren Song nur gecovert, ohne einen wesentlichen eigenen Beitrag zu leisten. Dennoch scheint es gängige Lesart zu sein, beide als Autoren von "Morning Dew" zu betrachten. Nach der Veröffentlichung von Roses Version wurde eine bedeutende Anzahl weiterer Coverversionen eingespielt, unter anderem von Lulu, Grateful Dead, Blackfoot, Episode Six, der Jeff Beck Group (mit Gesang von Rod Stewart), Nazareth und Clannad; spätere Aufnahmen stammen von Long John Baldry, Einstürzende Neubauten und Robert Plant, auf dessen Album "Dreamland" der Titel in Tim Roses Todesjahr 2002 erschien.


title: Tim Rose (Musiker)

text: Gelistet werden nur Solo-Alben von Tim Rose.


title: Kathedrale von Laon

text: Die Kathedrale von Laon "(Notre-Dame de Laon)" ist eines der Hauptwerke der (Früh-)Gotik in Frankreich. Sie wurde in den Jahren 1155 bis 1235 für das damalige Bistum Laon gebaut und zählt zu den ersten Kirchenbauten, die in diesem Stil errichtet wurden. Die Kirche ersetzte eine ältere Kathedrale aus dem 5. Jahrhundert, die 1112 abgebrannt war. Es bestand zu dieser Zeit eine Kathedralschule, deren bekanntester Domscholaster Anselm von Laon war.


title: Kathedrale von Laon

text: Das erste gotische Kreuzrippengewölbe entstand in dem ab 1140 errichteten neuen Chor der Kathedrale von Saint-Denis. Die Wirkung war gewaltig. Fortan bauten die Bischöfe im Norden Frankreichs gotisch, und rasch breitete der Stil sich aus. In nur wenigen Jahren entstanden die neuen Kathedralen von Sens (1140), Senlis (1151) und Noyon (1157). Die Kathedrale von Laon gehört ebenfalls zu dieser frühen Phase der Gotik.


title: Kathedrale von Laon

text: Laon war im 9. und 10. Jh. französische Hauptstadt. Zwanzig bis dreißig Jahre nach Noyon 1150 wurde hier um 1170/80 mit dem Bau der gotischen Kathedrale begonnen. Und hier geht nun auch die Fassade, die um 1190 geschaffen wurde, weit über St-Denis hinaus. In der Geschichte der gotischen Kathedralfassade bezeichnet Laon einen Wendepunkt. Berühmt geworden ist der Ausspruch von Villard de Honnecourt aus dem beginnenden 13. Jhdt.: "„Ich habe viele Länder gesehen, […] aber an keinem Ort habe ich jemals einen solchen Turm erblickt, wie der von Laon einer ist.“" Solche Türme in der charakteristischen, durchbrochenen Form treten hier zum ersten Mal auf, wurden in der damaligen Zeit sofort berühmt und haben – obwohl auch sie unvollendet sind – zahlreiche Nachahmungen gefunden, beispielsweise in Bamberg und Naumburg.


title: Kathedrale von Laon

text: Unter den Turmgeschossen zieht sich, an den Ecken der Türme leicht versetzt, über die ganze Breite der Fassade eine Zwerggalerie hin. Dieses Gestaltungselement gilt sonst als typisch für die deutsche Romanik, sowie für die lombardische Romanik und Gotik.


title: Kathedrale von Laon

text: Bei der Fassade haben wir eine starke Unterbrechung der Horizontalen, ein sehr dominierendes Mittelfeld mit der ersten Fensterrose der Gotik und eine markante Portalzone mit drei Vorhallen und tiefe Mauerausschnitte im Fenstergeschoss. Von der ehemals flachen Wandfläche ist nichts mehr vorhanden, die ganze Fassade ist in eine mächtige dynamische Bewegung versetzt, in mehrere Raumschichten aufgeteilt, die als entscheidende Neuerung „hintereinander aufsteigen“ und in den Türmen ihre Steigerung finden. "„Ein triumphaler Zug kommt in die Eingangsseite, und man begreift, dass die späteren Schaufronten von Bischofskirchen in Chartres, in Amiens und in Reims an das dramatische Vorbild von Laon angeknüpft haben.“". Sie suchten die Balance zwischen der ausgewogenen, statischen Lösung von Paris und dem dramatischen Experiment von Laon.


title: Kathedrale von Laon

text: Diese Türme von Laon sind nicht nur wegen ihrer weitgehenden plastischen Durchgliederung des Mauerwerks berühmt geworden, sondern auch, weil sie zum ersten Mal von einer viereckigen Grundfläche zu einer achteckigen in den oberen Geschossen überleiteten, was von da an ebenfalls häufig nachgeahmt wurde. Die oberen beiden Geschosse sind in ihrem Kern achteckig und vor jeder zweiten Ecke steht die große zweigeschossige Fiale mit den Ochsen. Damit ist auch ein Moment der Drehung in die Türme hineingekommen. Vorbild für diese Turmform – oder zumindest ein zeitgleicher ähnlicher Bau –, auf den der Baumeister von Laon vielleicht aufbaute, ist die bedeutende Kathedrale in Tournai im heutigen Wallonien in Belgien. Deren berühmte Fünfturmgruppe ist das einzige Beispiel für eine planmäßige Vollendung einer fünftürmigen Ostchorgruppe – bestehend aus vier Chorflankentürmen und einem Vierungsturm. Das Langhaus von Tournai wurde um 1125 begonnen, das Querschiff mit den Türmen zur Wende 12./13. Jahrhundert – also zu der Zeit, als auch die Fassade von Laon begonnen wurde (nicht vollendet waren damals allerdings die Obergeschosse der Türme). Möglicherweise gibt es hier also Beziehungen, und Tournai dürfte das Vorbild gewesen sein.


title: Kathedrale von Laon

text: Es kann mit Sicherheit davon ausgegangen werden, dass der Baumeister von Laon die Kathedrale von Tournai gekannt hat, zumal der Bischof des benachbarten Noyon bis 1146 in Personalunion gleichzeitig Bischof von Tournai war. Die Baumeister großer Kathedralen erlangten ihr Amt erst nach einer langen Lehrzeit, zu der viele Reisen zu den maßgebenden Bauten der abendländischen Kunstgeschichte gehörten.


title: Kathedrale von Laon

text: Im 19. Jahrhundert wurde die Fassade im Zuge von Instandsetzungen erheblich überarbeitet.


title: Kathedrale von Laon

text: Die Türme sind in ein filigranes Gliedersystem aufgelöst und besitzen eine absolute Rarität in der abendländischen Architektur: nämlich die Vollplastiken von 16 Ochsen im obersten Geschoss, die zwischen den Säulen hervorschauen. Die Kunstgeschichte hat sich natürlich häufig Gedanken darüber gemacht, was dieses einmalige Motiv zu bedeuten hat, aber keine eindeutige Erklärung gefunden.


title: Kathedrale von Laon

text: Eine frühere Ansicht geht dahin, dass die Bauleute damit den zahlreichen Ochsen einen Gedenkstein setzen wollten, die bei der Errichtung der Kathedrale mitgeholfen haben, indem sie das Steinmaterial auf unzähligen Karren herbeigezogen haben. "„Heute neigt man zu geistigeren, symbolträchtigeren Erklärungen und vermutet eher eine Anspielung auf die Ochsen, die nach dem Buch der Könige im Hof des Salomonischen Tempels zu sehen waren.“"


title: Kathedrale von Laon

text: Laon hat nicht nur diese zwei Westtürme, sondern insgesamt fünf (ähnlich wie Tournai). Geplant waren sogar sieben: neben den beiden Westtürmen noch zwei an den Querhaus-Fassaden und ein Vierungsturm. Das war eine ganz neue Idee (Zur allgemeinen Bedeutung der Türme s. Pevsner, S. 160 ff). Für den späteren Neubau von Chartres waren ursprünglich acht Türme vorgesehen, für Reims sogar zehn. Aber das Engagement für diese Großprojekte ließ immer deutlich nach, nachdem diese Kirchen ihrer eigentlichen Funktion übergeben worden waren und deshalb ist es in keinem einzigen Fall zu der großen Turmzahl gekommen (Binding, S. 140).


title: Kathedrale von Laon

text: Der Chor ist wesentlich größer als die anderen frühgotischen Chöre in Frankreich. Er wirkt wie ein Langhaus und ist nicht polygonal geschlossen, sondern rechteckig. Das hat etwas mit der überaus starken Beziehung zwischen England und Frankreich zu jener Zeit zu tun. Damals waren diese beiden Länder politisch nicht so eindeutig getrennt wie heute.


title: Kathedrale von Laon

text: Die Kathedrale von Laon wurde in zwei großen Bauphasen errichtet. Die erste begann 1160, die zweite um 1190. Der Chor war ursprünglich polygonal, also fast rund geschlossen wie die anderen französischen Kirchen auch. In der zweiten Bauphase orientierte man sich aber an englischen Vorbildern, die fast ausnahmslos einen Rechteckchor haben. Einer der Gründe für die großen Ausmaße der "englischen (engl.:square east end)" Chöre und damit auch des Laoner Chores ist, dass damit Platz geschaffen werden sollte für die Grabmäler der Domherren, die im Chor bestattet werden mussten.


title: Kathedrale von Laon

text: Das Langhaus von Laon geht noch einen Schritt weiter als das in Noyon: hier gibt es fast keinen Stützenwechsel mehr, sondern nur noch Säulen. Nur beim zweiten und beim vierten Säulenpaar westlich der Vierung sind die Säulen durch jeweils vier schlanke Nebensäulen zu einer Art von Bündelpfeiler ergänzt. Für den optischen Eindruck eines basilikalen Innenraumes ist die Gestaltung der Stützen des Langhauses von großer Bedeutung. Pfeiler, deren Kanten in Rechtung der Längsachse des Gebäudes und quer dazu stehen, grenzen Mittelschiff und Seitenschiffe stark voneinander ab und betonen so die Schwere und Wucht der Mauern. Säulen erlauben die diagonale Sicht aus einem Schiff ins andere. Bei der gotischen Form von Bündelpfeilern deren Kanten in der Summe im Winkel von 45° zu den Gebäudeachsen stehen, ist grundsätzlich eine gute Diagonalsicht gegeben. Es hängt jedoch vom Durchmesser der Pfeiler und der Länge des Kirchenraums ab, ob die Arkaden eher Durchblicke zulassen oder die Schiffe wie enge Schluchten wirken. Hier in Laon, wo es nur noch Säulen gibt, wirkt die Architektur wesentlich leichter und offener als in Noyon, die Bodenschwere ist genommen. Das vielzitierte Stützsystem der Gotik tritt hier schon ausgeprägt in Erscheinung. Der Raumeindruck wird bestimmt durch die vom Boden bis ins Gewölbe hochziehenden senkrechten Linien, die die Joche und damit den ganzen Bau zwischen sich einzuspannen scheinen. ‚Joche‘ sind die aufeinander folgenden Raumeinheiten einer Kirche, bestehend aus einem Mittelschiff- oder einem Seitenschifffeld. Die Kombination von Mittelschifffeld und den begleitenden Seitenschifffeldern nennt man in der Gotik eine ‚travée‘.


title: Kathedrale von Laon

text: Dabei muss aber einschränkend betont werden, dass es auch eine starke waagerechte Gliederung in vier verschiedene Geschosse gibt, die besonders dadurch entsteht, dass die Dienste nicht bis zum Boden durchgehen, sondern auf den Säulenkapitellen aufsitzen. Es entsteht so der Eindruck, dass die Säulen die oberen Geschosse „tragen“, die damit einen leicht schwebenden Charakter bekommen. Das wird sich in der Hochgotik, in Chartres und in Bourges ändern. Da werden die Emporen wegfallen, die ein dominantes waagerechtes Element bilden. Und es werden die Dienstbündel die gesamte zur Verfügung stehende Länge des Linienverlaufes einnehmen: von einer Säulenbasis, also vom Erdboden aus, über das Gewölbe hinweg bis zur anderen Säulenbasis auf der gegenüberliegenden Seite. Das wird den Jochcharakter des Langhauses betonen – der Raum wird zu einer schnellen Aufeinanderfolge gleicher Raumeinheiten – und es wird die Vertikalisierung betonen, die Höhensteigerung. Laon hat u. a. auch deshalb „noch“ Emporen, weil über diese Emporen der Gewölbeschub aufgefangen wurde in der Zeit vor der Erfindung des Strebewerks 1160/80.


title: Kathedrale von Laon

text: Solche Dienstbündel steigen hier von den Säulenkapitellen zu den Gewölberippen hoch. Eine statische Bedeutung haben sie kaum. Sie sollen lediglich das Konstruktionsprinzip des Baues "deutlich machen". Jede Rippe des Gewölbes und der Fensterzone soll sichtbar auf der Säule aufruhen und erhält deshalb einen eigenen Dienst, der ihr Gewicht symbolisch nach unten leitet.


title: Kathedrale von Laon

text: Rein technisch hätte man den Gewölbedruck natürlich auch direkt in der Mauer nach unten und ebenfalls über die Säulen und das Strebewerk außen ableiten können. Hier aber kommt es darauf an, – und auch das ist ein Unterschied zur romanischen Architektur –, die Kraftströme einer solchen Kathedrale sichtbar zu machen, als Ausdrucksträger zu nutzen, um den Charakter des Bauwerks als Darstellung aktiv tätiger Energien zu unterstreichen. Günther Binding spricht hier von „Illusionsarchitektur“ (Binding, S. 293). Das sind ähnliche Prinzipien, wie sie schon bei der ‚Aufspaltung der Mauer‘ in Sens und die Umwandlung der Wand in eine Bildfläche wirksam waren. Die 12 Säulen des Langhauses, die auch die Apostel des Neuen Testamentes bedeuten, tragen damit für jeden erkennbar das Gebäude dieser Kirche, das die Ordnung der göttlichen Welt auf Erden symbolisiert (12 ist auch die Vollständigkeits- und Heiligenzahl, 12 Jünger Jesu, 12 Stämme Israels, 12 Stunden, 12 Monate.).


title: Kathedrale von Laon

text: Der Wandaufbau ist der gleiche wie in Noyon, hier allerdings vollkommen original erhalten, also auch ohne Maßwerkfenster im Lichtgaden. "Eine" Eigenart fällt in der historischen Rückschau aber auf: hier gibt es keine deutliche Zusammenfassung von zwei Jochen zu einer Einheit mehr wie bei den Kathedralen bisher, trotzdem aber noch ein sechsteiliges Gewölbe.


title: Kathedrale von Laon

text: Das Langhausgewölbe zeigt, mit welcher kristallinen, mathematischen Klarheit der ganze Bau konstruiert ist. Von den tragenden Säulen geht die Bewegung über die Dienste in die Gewölberippen weiter und auf der anderen Seite wieder herunter – besser gesagt geht die Bewegungstendenz von beiden Seiten durchgehend nach oben.


title: Kathedrale von Laon

text: Wenn man allerdings genau hinsieht, dann fällt auf, dass die Zahl der Dienste, die von den Säulen hochsteigt, nicht gleich ist. Es sind abwechselnd drei oder fünf Dienste. D.h. eine gewisse Ungleichgewichtigkeit der Joche ist noch erhalten geblieben und insoweit ist das sechsteilige Gewölbe gerade noch gerechtfertigt. Aber man merkt, dass jetzt nur noch ein kleiner Schritt nötig ist, um auch diese Unterschiede auszugleichen und die Mittelschiffjoche zu einer identischen Reihe werden zu lassen. Diesen Schritt wird anschließend Notre-Dame in Paris vollziehen.


title: Kathedrale von Laon

text: Die Kirche hatte ursprünglich – wie allgemein üblich – einen runden Chorraum mit Kapellenkranz. Die Hauptfassade sowie die Fassaden der Querhäuser sollten von Türmen eingerahmt werden. Dies wurde nur bei der Hauptfassade vollendet, die Türme am Querhaus blieben Stückwerk.


title: Kathedrale von Laon

text: Ein siebter Turm über der Vierung sollte den Eindruck des vieltürmigen, himmlischen Jerusalems betonen, wie es in der Bibel beschrieben wird.


title: Kathedrale von Laon

text: Man rätselt auch über den Grund, warum im Innenraum bereits nach 40 Jahren der runde Chorraum wieder abgerissen und durch eine gerade Wand ersetzt wurde. Dadurch wird eine große Einheitlichkeit erreicht: Alle vier "Häuser" enden in einer solchen Wand mit einer Fensterrose – ein Element, das ebenfalls hier in Laon zum ersten Mal verwendet wurde.


title: Kathedrale von Laon

text: Dass dieser einheitliche Raumeindruck ausschlaggebend für den Umbau war, scheint durch einen anderen Aspekt naheliegend zu sein: Beim Neubau nahmen die Baumeister keinen Stilwechsel vor, obwohl durch die großen Kathedralen (Paris 1163, Chartres 1194) längst andere Bauelemente „modern“ waren. In Laon dagegen baute man 1200 den neuen Chorraum genauso wie das Langhaus.


title: Kathedrale von Laon

text: Ein Gestaltungselement von Laon wurde in späteren Zeiten nicht wieder aufgegriffen: Der vierteilige Wandaufbau. Lediglich die Kathedrale von Soissons (20 Jahre später) und der romanische (!) Limburger Dom (60 Jahre später) greifen dies noch einmal auf. Die „klassische“ gotische Wandgliederung wird dreiteilig.


title: Kathedrale von Laon

text: Das Gebäude befindet sich seit 1840 unter Denkmalschutz. In den Jahren 1853 bis 1913 wurde die Kathedrale restauriert.Die Orgel wurde 1899 von dem Orgelbauer Henri Didier (Epinal) erbaut. Das Orgelhäuse ist älter. Es ist das Gehäuse der ersten Orgel, die um 1700 erbaut worden war. Das Instrument hat 54 Register auf drei Manualen und Pedal. Die Spiel- und Registertrakturen sind mechanisch.


title: Kathedrale von Laon

text: An der Kathedrale von Laon waren Jules Fouquet (1899–1966), Marie Ducrot (1966–2000) und Laurent Fèvres (2000–2010) als Titularorganisten tätig. Seit September 2010 hat mit der polnischen Organistin und Musikpädagogin Lidia Książkiewicz erstmals eine ausländische Musikerin dieses Amt an einer französischen Kirche inne.


title: Kathedrale von Laon

text: Einige Details eines unteren Bogenganges zeigen noch Farbreste. Und hier lässt sich nochmal darauf hinweisen, dass die mittelalterliche Architektur immer auch mit Farben arbeitete (Binding, S. 285). Man hat sich leider mittlerweile daran gewöhnt, diese Bauwerke in der sog. Steinsichtigkeit (Oursel, S. 62: „Werksteinromantik“) zu belassen und viele Besucher glauben daher, dass dieses Bild dem originalen Eindruck entspricht. Ein Erlass des Pariser Präfekten aus dem 13. Jh. verfügte, dass keine Figur aus Stein hergestellt werden darf, die nicht mit polychromer Bemalung versehen wird, sei sie für eine Kirche oder einen anderen Ort bestimmt (Binding, S. 286). Nicht nur die großen Fenster waren durchgehend farbig, auch die Wände waren teilweise mit Fresken bedeckt und die einzelnen strukturellen Bauglieder waren farblich voneinander abgesetzt. An den Resten der erhaltenen Farbe kann man das hier noch erkennen. Originale Farbreste wurden häufig auf den Orgelemporen gefunden, bei denen die Wandflächen von der später eingebauten Orgel so verdeckt wurden, dass man sie nicht übertünchen konnte oder wollte.


title: Kathedrale von Laon

text: Das Thema Farbe in den mittelalterlichen Gebäuden ist für die heutige Denkmalpflege seit langem ein heißes Eisen. Man weiß zwar, dass ursprünglich vieles bemalt war, besonders Portale, Fensterrosen und Teile der Türme (Swaan, S. 117), man weiß aber meistens nicht "wie", zumindest nicht genau (s. Verschwundenes Inventarium. Der Skulpturenfund im Kölner Domchor. Köln 1984). Über die Innenräume sind wir besser informiert. Generell lässt sich sagen, dass grundsätzlich die architektonischen Glieder farblich von der Grundfläche abgehoben wurden, also beispielsweise ein Dienst von der Dienstvorlage oder der Wand. Meist kamen dabei nur wenige Farben zur Geltung und scharfe Kontraste wurden vermieden, um die Wirkung der Glasmalerei der Fenster nicht zu überlagern. Bevorzugte Grundfarben waren Weiß sowie Ocker-, Rot- und Rosétöne (Nußbaum, S. 163).


title: Ruggero Leoncavallo

text: Ruggero Leoncavallo (* 23. April 1857 in Neapel; † 9. August 1919 in Montecatini Terme) war ein italienischer Komponist und Librettist. Er wurde weltbekannt durch seine veristische Oper "Pagliacci" ("Der Bajazzo").


title: Ruggero Leoncavallo

text: Leoncavallo wurde als Sohn eines Richters in Neapel geboren und lebte als Kind mit seiner Familie einige Jahre im kalabrischen Ort Montalto Uffugo. Nachdem sein Vater als Richter wieder nach Neapel versetzt worden war, kehrte die Familie dorthin zurück. Mit acht Jahren wurde er als externer Schüler am Conservatorio San Pietro a Majella eingeschrieben. Seine Lehrer waren der Pianist Benjamino Cesi (1845–1907), in Harmonielehre Michele Ruta, so wie in Komposition Paolo Serrao und Lauro Rossi. Von 1882 bis 1886 lebte er in Paris, wo die sinfonische Dichtung "La nuit de mai" entstand. Nach einigen Jahren als Lehrer und erfolglosen Versuchen, mehrere Opern auf die Bühne zu bringen, erlebte er 1890 den großen Erfolg von Pietro Mascagnis Oper "Cavalleria rusticana" mit. Daraufhin komponierte er seine eigene Verismo-Oper, "Pagliacci", deren Handlung auf einen Mordfall zurückgeht, den er in Kalabrien miterlebt hatte. Sie wurde 1892 in Mailand uraufgeführt und war ein sofortiger Erfolg; es ist sein einziges Werk, das noch heute Teil des Standard-Opernrepertoires ist.


title: Ruggero Leoncavallo

text: Im folgenden Jahr wurde auch seine Oper "I Medici" in Mailand produziert, doch erlangten weder diese noch "Chatterton" (1896) – beides Opern aus seinem Frühwerk – die Gunst des Publikums, was ihm erst wieder mit der Aufführung von "La Bohème" in Venedig 1897 gelang. Zwei Tenor-Arien aus dieser Oper werden gelegentlich noch gesungen, insbesondere in Italien. Weitere Opern waren "Zazà" (1900), "Der Roland von Berlin" (1904) und "Zingari" ("Zigeuner", 1912), die aber (bis auf die Bariton-Arie aus "Zazà") nicht mehr aufgeführt werden. Die Oper "Der Roland von Berlin" ("Il Rolando di Berlino") schrieb Leoncavallo im Auftrag des Deutschen Kaisers, sie wurde in Berlin uraufgeführt. Leoncavallo wird von vielen als der größte italienische Librettist seiner Zeit nach Arrigo Boito angesehen. Am 8. April 1904 spielte er für die Gramophone & Typewriter Ltd. seine eigens zu diesem Zweck komponierte "Mattinata" ein, wobei er Enrico Caruso, der bald zum bedeutendsten Interpreten des Canio aus "Pagliacci" werden sollte, auf dem Klavier begleitete. Am 8. Dezember 1905 spielte er für das Reproduktionsklavier Welte-Mignon als Pianist sechs eigene Stücke auf Klavierrolle ein.


title: Ruggero Leoncavallo

text: Nach seinem Tod 1919 wurde Leoncavallo zunächst in Florenz beigesetzt. Heute befindet sich seine Grabstätte unter dem Portikus der Kirche Madonna di Ponte in Brissago (Schweiz). In Brissago besteht auch das seinem Leben und Werk gewidmete Museo Ruggero Leoncavallo. Große Teile von Leoncavallos künstlerischem Nachlass werden im Fondo Leoncavallo in Locarno aufbewahrt.


title: Integrationsunternehmen

text: Ein Integrationsunternehmen ist ein juristisch selbständiger besonderer Betrieb des allgemeinen Arbeitsmarktes. Er zeichnet sich durch die Besonderheit aus, dass er wirtschaftliche Ziele verfolgt und gleichzeitig dauerhaft auf einem großen Anteil (30 bis 50 %) seiner Arbeitsplätze Menschen mit Behinderung beschäftigt. Integrationsunternehmen zählen genauso wie Integrationsbetriebe und Integrationsabteilungen zu den Instrumenten des SGB IX zur dauerhaften beruflichen Integration behinderter Menschen.


title: Integrationsunternehmen

text: 2020 gab es in Deutschland über 1.000 Integrationsunternehmen, Integrationsbetriebe und Integrationsabteilungen.


title: Integrationsunternehmen

text: Integrationsunternehmen werden von ihren Eignern in eigener unternehmerischer Verantwortung geführt und erhalten Nachteilsausgleiche aus der Ausgleichsabgabe für den besonderen Aufwand, der mit der Beschäftigung eines hohen Anteils an Menschen mit Behinderung verbunden ist. So beschäftigen sie im Regelfall 30 % bis 50 % Menschen mit Behinderung auf tariflicher Basis oder auf unbefristeten Arbeitsverträgen mit zumindest ortsüblicher Entlohnung.


title: Integrationsunternehmen

text: Integrationsprojekte sind in den Paragraphen des SGB IX definiert. Dort sind auch die näheren Bestimmungen über Personenkreis und Förderungen geregelt. Dem Gesetzgeber ist wichtig, dass auch privatwirtschaftliche Betriebe motiviert werden sollen, Arbeitsplätze für Menschen mit Behinderungen zu schaffen, z. B. in Integrationsabteilungen und -betrieben; auch privatwirtschaftliche Betriebe können ausdrücklich die entsprechenden Nachteilsausgleiche für Integrationsunternehmen und Integrationsprojekte ( SGB IX, SchwbAV) in Anspruch nehmen.


title: Integrationsunternehmen

text: Der Bundesverband der Integrationsunternehmen ist die BAG Inklusionsfirmen e. V. Diese BAG vertritt die Firmen in dem im SGB IX definierten sogenannten "Beirat für die Teilhabe" ( SGB IX) behinderter Menschen. Auf europäischer Ebene arbeiten die Integrationsunternehmen im Rahmen der "Social Firms Europe" ("Netzwerk Sozialer Firmen Europas", CEFEC) zusammen.


title: Integrationsunternehmen

text: Die BAG Inklusionsfirmen e. V. betreibt mit der "Fachberatung für Arbeits- und Firmenprojekte/FAF gemeinnützige GmbH" eine Beratungsgesellschaft für Unternehmen, welche ebenfalls dauerhaft Menschen mit Behinderung auf Basis regulärer Arbeitsverträge beschäftigen wollen. Neben dieser GmbH gibt es – je nach Bundesland – weitere Organisationen oder Unternehmen, die Beratung bei der Gründung von Integrationsunternehmen anbieten.


title: Carcano

text: Carcano bezeichnet


title: The Way We Walk

text: The Way We Walk (engl. für: „"So wie wir laufen"“) ist ein Live-Album der britischen Rockband Genesis. Das Album enthält Aufnahmen der "We Can’t Dance"-Tournee 1992. Es besteht aus zwei unabhängig voneinander veröffentlichten CDs. Im Dezember 1992 wurde der erste Teil unter dem Titel The Way We Walk, Vol. 1 (The Shorts) veröffentlicht und enthielt die kürzeren Hit-Singles aus dem Repertoire der drei Alben "Genesis", "Invisible Touch" und "We Can’t Dance". Einen Monat später wurde der zweite Teil als The Way We Walk, Vol. 2 (The Longs) veröffentlicht und enthielt längere Stücke aus den letzten Studioalben der Band, ein Schlagzeugsolo von Phil Collins und Chester Thompson ("Drum Duet") sowie ein 20-minütiges Medley ("The Old Medley") aus älteren Stücken der progressiven Ära der Band in den 1970er Jahren.


title: The Way We Walk

text: Von Fans wird die Veröffentlichung in zwei Teilen kritisiert, da bei Genesis-Konzerten stets lange und kürzere Stücke kombiniert wurden. Auf den beiden Teilalben wirkt die Trennung nach Länge der Songs daher künstlich und gibt die Atmosphäre der Konzerte nicht richtig wieder.


title: The Way We Walk

text: Der Titel des Albums, "The Way We Walk", ist ein Zitat aus zwei Genesis-Songs: Ähnliche Formulierungen kommen sowohl in "I Can’t Dance" vom Album "We Can’t Dance" vor („"Only thing about me is the way I walk"“), als auch in der ersten kommerziell erfolgreichen Genesis-Single "I Know What I Like" vom Album "Selling England By The Pound" („"you can tell me by the way I walk"“).


title: The Way We Walk

text: 2001 wurden die Videoaufzeichnungen des Konzerts in London der 1992er-Tournee in einem 2-DVD-Set veröffentlicht. Auch die DVD trägt den Titel "The Way We Walk". Bereits im März 1993 wurde unter dem Titel The Way We Walk: Live in Concert ein Konzertfilm zur Tournee publiziert, der erstmals 2001 auch als Doppel-DVD mit Surround-Sound und verschiedenen Kameraperspektiven sowie diversem Bonusmaterial erschien.


title: Arsenal am Pfaffenteich

text: Das Arsenal am Pfaffenteich in Schwerin ist ein historisches Gebäude, das unter Denkmalschutz steht. Es ist heute Sitz des Ministeriums für Inneres und Sport des Landes Mecklenburg-Vorpommern.


title: Arsenal am Pfaffenteich

text: Das großherzoglichen Zeughauses oder Arsenal wurde von 1840 bis 1844 nach Plänen des Hofbaumeisters Georg Adolf Demmler unter Bauleitung von Hermann Willebrand und Gottlieb Ruge am Südwestufer des Schweriner Pfaffenteichs errichtet. Es gehörte damals zu den größten Bauvorhaben, die Schwerin einen Residenzcharakter verleihen sollten. Die etwa sechs Millionen Mauer- und Dachsteine wurden von den Ziegeleien geliefert, die sich auf den Inseln Kaninchenwerder und Ziegelwerder sowie auf dem Schelffeld (Schweriner Stadtteil – Schelfwerder) befanden. Das Bauwerk kostete 134.000 Taler.


title: Arsenal am Pfaffenteich

text: Das Arsenal wurde zunächst als Zeughaus und nach dem Ersten Weltkrieg als Polizeikaserne genutzt. Zur Zeit des Dritten Reiches führte es den Namen "Adolf-Hitler-Kaserne". Von 1945 bis Juli 1947 diente es als Unterkunft für Flüchtlinge. Danach war das Gebäude Sitz der "Bezirksbehörde der Deutschen Volkspolizei" (BDVP).


title: Arsenal am Pfaffenteich

text: Seit 1990 ist das Arsenal Sitz des Innenministeriums. Dabei wurde das 1828 erstellte Gebäude Wismarsche Straße 133 (Nutzung als Militärhospital bzw. Garnisonslazarett, ab 1878 Landgericht, ab 1919 Notwohnungen bzw. Volkswohlfahrt, nach um 1948 Kreisgericht) in den Gebäudekomplex einbezogen. Beide Gebäude wurde nach 1991 umgebaut und saniert und erhielten dabei ihre heutige Farbe.


title: Wollhaarmammut

text: Das Wollhaarmammut, auch Woll- oder Fellmammut ("Mammuthus primigenius"), ist eine ausgestorbene Art aus der Familie der Elefanten. Diese Art der Mammute entwickelte sich im Übergang vom Alt- zum Mittelpleistozän vor etwa 800.000 bis 600.000 Jahren in Sibirien und bewohnte die kaltzeitlichen Steppen im nördlichen Eurasien und Nordamerika. Es stellt das Endglied der plio- und pleistozänen Entwicklung der Mammute dar. Am Ende des Pleistozäns starb das Wollhaarmammut in weiten Teilen seines Verbreitungsgebietes aus, überlebte aber regional in einigen Restpopulationen bis ins mittlere Holozän (vor rund 3700 Jahren).


title: Wollhaarmammut

text: Das Wollhaarmammut war ein an die Kälte angepasstes Tier und bevorzugte boreales bis subarktisches Klima. Es entstand vor rund 800.000 bis 600.000 Jahren im Innern Sibiriens und breitete sich im späten Mittelpleistozän vor rund 300.000 bis 250.000 Jahren in Eurasien aus. In Mitteleuropa ist es in der Saale-Kaltzeit (vor 300.000 bis 126.000 Jahren) nachgewiesen, unter anderem aus dem Geiseltal (Sachsen-Anhalt). Am Ende dieser Vereisungsperiode zog sich die Tierart aber recht schnell wieder in seine Ursprungsgebiete zurück.


title: Wollhaarmammut

text: Im Ausgang der Eem-Warmzeit (vor 126.000 bis 115.000 Jahren) begann das Wollhaarmammut eine erneute Expansionsphase Richtung Süden, Südwesten und Südosten, aber auch in den Norden. Dass diese zweite Ausbreitungswelle sehr zügig vonstatten gegangen sein muss, zeigen Funde aus Averley (Essex, England), wo es bereits in späten warmzeitlichen Sedimenten nachgewiesen ist. In der darauf folgenden letzten Kaltzeit (vor 115.000 bis etwa 12.000 Jahren) erreichte das Verbreitungsgebiet des Wollhaarmammuts seine maximale Ausdehnung. So trat die Tierart im westlichen Eurasien flächendeckend von West- über Mittel- bis Ost- und den südlichen Teil Nordeuropas auf; Ausnahmen blieben die eisbedeckten Gebiete wie der nördliche Teil von Fennoskandinavien. Darüber hinaus drang es auch nach Südeuropa vor, wo es auf der Iberischen Halbinsel in Granada (Spanien) bei 37° nördlicher Breite seinen südlichsten Punkt in Europa erreichte. Weiterhin ist es aber auch bis auf die Apennin-, die Balkanhalbinsel und bis zum Schwarzen Meer vorgestoßen.


title: Wollhaarmammut

text: In Westasien erreichte das Wollhaarmammut die südliche Kaukasusregion, während es in Zentralasien unter Umgehung der Wüstenregionen der Kysylkum auch in Kasachstan auftrat. Weiter im Osten besiedelte es auch den nördlichen Teil der Mongolei. In Ostasien drang es in den Nordosten Chinas vor, wo seine südlichsten Fundstellen am Huang He etwa bei 35° bis 36° nördlicher Breite liegen, was gleichzeitig die weltweit südlichste Verbreitungsgrenze dieser Rüsseltierart darstellt. Im äußersten Osten Asiens sind Funde vom nördlichen Teil der koreanischen Halbinsel, von Kamtschatka, Sachalin (beides Russland) und von Hokkaidō (Japan) bekannt.


title: Wollhaarmammut

text: Weiterhin erfolgte eine Nordexpansion, in deren Zuge Jakutien und der hohe Norden und Nordosten Asiens besiedelt wurde, wie etwa die Taimyr-Halbinsel und die Wrangelinsel. Die Taimyr-Halbinsel stellt dabei die nördlichste Verbreitungsgrenze des Wollhaarmammuts dar, welche ungefähr beim 76. Breitengrad liegt. Die Tschuktschen-Halbinsel muss das Wollhaarmammut bereits vor rund 100.000 Jahren erreicht haben. Diese weite nordosteurasische Ausdehnung ermöglichte es den Tieren, über die trockengefallene Beringstraße nach Nordamerika einzuwandern.


title: Wollhaarmammut

text: In Nordamerika war das Wollhaarmammut vor allem in Alaska und im nördlichen Kanada verbreitet, während es im Osten die Großen Seen erreichte. Von dort aus drang es in die Präriegebiete und die Großen Ebenen vor. Hier befinden sich auch die südlichsten amerikanischen Verbreitungsgrenzen, die etwa bei 36° bis 38° nördlicher Breite liegen. In den westlichen Teil Nordamerikas konnte das Rüsseltier nicht vordringen, weil die Rocky Mountains damals eisbedeckt waren. Ursprünglich aus Mexiko berichtete Reste des Wollhaarmammuts stellen offensichtlich Verwechslungen mit dem Präriemammut ("Mammuthus columbi") dar.


title: Wollhaarmammut

text: Während der Weichsel-Kaltzeit umspannte das gesamte vom Wollhaarmammut besiedelte Gebiet eine Fläche von 33,3 Millionen Quadratkilometer, ungeachtet einzelner zeitlicher Unterschiede und eingeschlossener Gebiete, die von den Tieren nicht bewohnt werden konnten. Am Ende der letzten Vereisungsphase zog sich das Wollhaarmammut wieder aus seinen neuen Refugien zurück, starb aber alsbald sowohl in Eurasien als auch in Nordamerika weitgehend aus. Einige Restpopulationen haben allerdings noch bis weit in das Holozän verstreut überlebt. Unter diesen Populationen bestand eine isolierte auf der Wrangelinsel, eine weitere auf der Sankt-Paul-Insel (Alaska), die im südlichen Teil des Beringmeers liegt, und eine dritte auf der Taimyr-Halbinsel des eurasischen Festlandes.


title: Wollhaarmammut

text: Das Wollhaarmammut bevorzugte offene Landschaften und war an die Hartgras- und Strauchvegetation der kaltzeitlichen Lösssteppe und Steppentundra angepasst. Aus diesem Grund besiedelte es überwiegend Flachlandregionen und Niederungen, kam unter für ihn günstigen Klimabedingungen auch in Hochlagen und gebirgigem Gelände vor, mied aber weitgehend Wüstengebiete. Besonders häufig trat es in wasserreichen Arealen wie Flusstälern oder Seeufern auf. Aufgrund der hohen Verbreitung während der letzten Kaltzeit lebte es in seinen südlichen Verbreitungsgebieten unter Umständen auch in einem stärker bewaldeten oder parkähnlichen, aber immer noch deutlich steppenartigen Biotop. Während wärmerer Klimaphasen der letzten Vereisungsperiode bewohnte es im westlichen Russland ebenfalls ein waldsteppenartiges Habitat.


title: Wollhaarmammut

text: Das Wollhaarmammut war nicht nur Namensgeber, sondern auch ein wichtiger Bewohner der Mammutsteppe, die weite Teile Eurasiens und Nordamerikas während der Kaltzeiten einnahm. Diese "Mammutsteppe", eine Mischform aus Steppen- und Tundrenvegetation, war charakterisiert durch eine hohe Sonneneinstrahlung und eine, hervorgerufen durch die nahe Lage an den Gletscherrändern, vorherrschende, lang andauernde Hochdrucklage. Dies resultierte in der Ausbildung einer nährstoffreichen Pflanzendecke. In diesem unter den heutigen Klimabedingungen nicht mehr existierenden Landschaftsraum gedieh der in den Kaltzeiten des späten Mittel- und des Jungpleistozäns auftretende s. g. "Mammuthus-Coelodonta-Faunenkomplex", dessen Charaktertier neben dem Wollnashorn auch das Wollhaarmammut war. Andere Begleitelemente dieses Faunenkomplexes waren der Bison, das Ren, die Saiga-Antilope und der Moschusochse.


title: Wollhaarmammut

text: Bedingt durch den langen Zeitrahmen und das große Verbreitungsgebiet koexistierte das Wollhaarmammut gelegentlich mit anderen Mammut- und Rüsseltierarten. Vor allem zu Beginn der Saale-Kaltzeit im westlichen Eurasien trat es noch zusammen mit dem Steppenmammut ("Mammuthus trogontherii") auf, welches allerdings bald darauf hier ausstarb. Da sich diese ältere Mammutform im östlichen Eurasien, vor allem in China, jedoch noch bis ins späte Jungpleistozän gehalten zu haben scheint – hier wird sie in ihrer Spätform gelegentlich, aber fälschlicherweise "Mammuthus sungari" genannt – kommen sowohl Wollhaar- als auch Steppenmammut immer wieder an einzelnen Fundstellen gemeinsam vor. In Nordamerika traten überwiegend an den südlichen Verbreitungsgrenzen des Wollhaarmammuts Überschneidungen zum Präriemammut auf, welches aber allgemein einen eher westlicheren und südlicheren Lebensraum hatte. Darüber hinaus gab es hier auch eine gemeinsame Habitatnutzung mit dem ebenfalls bis ins Jungpleistozän vorkommenden Amerikanischen Mastodon ("Mammut americanum"), welches jedoch keinen Vertreter der Elefanten darstellt, sondern der wesentlich urtümlicheren Rüsseltierform der Mammutiden (Mammutidae) angehört.


title: Wollhaarmammut

text: Ob das Wollhaarmammut auch mit dem an wärmere Klimate angepassten Europäischen Waldelefanten ("Palaeoloxodon antiquus") gemeinsam auftrat, ist unklar. In Mitteleuropa könnte dies zumindest in den Übergangsphasen zwischen Warmzeiten und Kaltzeiten der Fall gewesen sein. Die rasche Wiederbesiedlung des westlichen Eurasiens durch das Wollhaarmammut in der späten Eem-Warmzeit macht wahrscheinlich, dass die äußersten Verbreitungsgrenzen beider Rüsseltiere geographisch nicht sehr weit auseinanderlagen oder sich sogar überlappten. Ebenso ist möglich, dass das Wollhaarmammut bei seiner südlichen Ausbreitung während der folgenden Kaltzeit wiederum sehr nah an die letzten Rückzugsgebiete des Europäischen Waldelefanten in Südeuropa heranrückte.


title: Wollhaarmammut

text: Fundstellen des Wollhaarmammuts liegen aufgrund des großen Verbreitungsgebietes mannigfaltig vor. Meist werden nur die widerstandsfähigsten Skelettelemente wie die Zähne gefunden, seltener sind es Skelettpartien oder gar vollständige Tiere. Dabei kommen viele Funde in Kies-, Sand- und Tongruben vor, deren Ablagerungen ehemalige Flussläufe oder Seebecken aufzeigen. Gelegentlich sind sie auch in Höhlen oder Erdfällen zu finden oder submarin am Boden der Nord- und Ostsee beziehungsweise des küstennahen Arktischen Ozeans, deren Schelfgebiete während der letzten Kaltzeit aufgrund des niedrigeren Meeresspiegels trockengefallen waren.


title: Wollhaarmammut

text: Ein sehr wichtiger und für die Mammutforschung hervorragender Fundplatz stellt der "Mammutfriedhof" in einer Flussschlinge des Bjorjoljoch in Sibirien dar, der 1970 entdeckt und auf ein Alter von rund 12.000 Jahre datiert wurde. Der gesamte 'Friedhof' enthielt mehr als 8800 Mammutknochen von insgesamt 156 Individuen. Herausragend dabei ist ein 175 cm langes Hinterbein eines Wollhaarmammuts, das noch komplett mit Haut und Haaren bedeckt war; einzelne Haare sind hier teilweise über einen Meter lang. Warum hier so viele Tiere starben, ist strittig, da aber mehr weibliche Tiere vorliegen, geht man davon aus, dass mehrere Herden oder ein großer Herdenverband bei der Überquerung des Flusses ertranken. Da vollständige Skelette fehlen, fand das Ereignis höchstwahrscheinlich an einer anderen Stelle flussaufwärts statt. Ein ähnlicher, nicht ganz so umfangreicher 'Friedhof' kam 1988 am Ufer der Sewa südlich von Moskau zu Tage, wo insgesamt 4000 Knochenfragmente von 10 bis 15 Individuen aller Altersgruppen gefunden wurden. Das Alter der Fundstelle wird auf 13.950 Jahre datiert.


title: Wollhaarmammut

text: Auch aus Deutschland sind zahlreiche Fundstellen von Mammutknochen bekannt, darunter sechs vollständige Skelette. Das forschungsgeschichtlich älteste stammt aus Klinge bei Cottbus (Brandenburg) und wurde 1903 gefunden. Ein weiteres war 1909 bei Borna nahe Leipzig (Sachsen) geborgen worden und im dortigen Völkerkundemuseum ausgestellt. Es wurde während des Zweiten Weltkrieges zerstört. Das Skelett eines 3,2 m hohen Wollhaarmammuts kam 1910 bei Ahlen (Nordrhein-Westfalen) zum Vorschein und steht heute im Geologisch-Paläontologischen Museum der Westfälischen Wilhelms-Universität in Münster, während ein weiteres 1936 an der Autobahn Koblenz – Trier bei Polch ausgegraben wurde. Das "Mammut von Pfännerhall" kam 1953 bei Tagebauarbeiten im Geiseltal zum Vorschein und ist heute im Landesmuseum für Vorgeschichte in Halle (Sachsen-Anhalt) ausgestellt. Der jüngste Fund eines Wollhaarmammuts stammt aus Siegsdorf bei Traunstein (Bayern) und wurde 1975 durch zwei Schüler, darunter Bernard von Bredow, entdeckt, aber erst zehn Jahre später vollständig ausgegraben. Es steht heute als rund 3,6 m hohe Skelettrekonstruktion im Südostbayerischen Naturkunde- und Mammut-Museum Siegsdorf.


title: Wollhaarmammut

text: Ein gut erhaltenes Skelett eines Mammuts kam in der Schweiz 1969 in einer Kiesgrube bei Le Brassus im Bezirk Jura-Nord vaudois zum Vorschein. Es lag im Bereich einer späteiszeitlichen Moräne. Das Exemplar ist das vollständigste Skelett dieser Tierart in der Schweiz und ist im Kantonalen Geologiemuseum in Lausanne ausgestellt.


title: Wollhaarmammut

text: Im Eis des seit der letzten Vereisungsphase nicht oder kaum aufgetauten Permafrostbodens jenseits des 60. nördlichen Breitengrades sind sowohl im nördlichen und nordöstlichen Sibirien (hauptsächlich in Jakutien) als auch im nördlichen Nordamerika (Alaska, Kanada) konservierte Wollhaarmammute gefunden worden. Solche Funde sind besonders wichtig, um das Aussehen, die Ernährungs- und auch die Lebensweise dieser pleistozänen Rüsseltierart zu rekonstruieren. Einer der frühesten wissenschaftlich untersuchten Kadaver wurde 1799 vom tungusischen Elfenbeinhändler Ossip Schumachow im Delta der Lena gefunden. Er war während eines Erdrutsches teilweise, aber erst im Sommer 1806 durch weitere Erosion vollständig freigelegt worden. Schumachow beraubte den Kadaver der Stoßzähne und verkaufte sie dem jakutischen Händler Roman Boltunow. Dieser reiste zum Fundort und fertigte eine Skizze des Kadavers an, der, abgesehen von Raubtierfraß an Rüssel und Ohren, vollständig war. Diese Skizze gelangte letztendlich an die Russische Akademie der Wissenschaften in Sankt Petersburg, wo sie der deutsch-russische Botaniker und Naturforscher Michael Friedrich Adams (1780–1838) einsah. Adams organisierte eine Expedition zum Fundgebiet, zu dem ihn Schumachow 1806 führte. Der Mammutkadaver war zu diesem Zeitpunkt bereits zur Hälfte Opfer von Raubtieren geworden, die linke Körperseite wies aber noch eine gute Haar- und Hautkonservierung auf. Bei der Bergung des Skelettes gingen jedoch bis auf die Kopfhaut und die Fußsohlen alle Weichteile verloren. Das Skelett wurde anschließend nach Sankt Petersburg gebracht und dort seit 1808 in der Kunstkammer aufgestellt. Es ist somit das erste montierte Wollhaarmammut-Skelett weltweit und wird nach seinem Ausgräber als "Adams-Mammut" bezeichnet.


title: Wollhaarmammut

text: Erst 1846 wurde von russischen Landvermessern an der Indigirka in Sibirien erneut ein gut erhaltener Kadaver gefunden, an dem sich noch Fellreste befanden und dessen Mageninhalt erhalten war. Der Kadaver war durch das Frühjahrshochwasser freigespült worden und steckte mit den Hinterbeinen noch im Erdreich. Bei der Bergung ging jedoch durch den sofort einsetzenden Zersetzungsprozess ein Großteil der Weichteile verloren. Im Jahre 1900 fand man das nach seinem Fundort an einem Nebenfluss der Kolyma in Nordostsibirien benannte "Berjosowka-Mammut". Eine im folgenden Jahr von der Akademie der Wissenschaften ausgestattete Expedition konnte das Mammut erfolgreich bergen, welches in sitzender Haltung im Erdreich steckte. Bis auf den durch Wölfe, Bären, Rot- oder Polarfüchse angefressenen Rüssel und Teile des Kopfes war es vollständig. Es besaß neben der Zunge auch noch bis zu 15 kg Nahrungsreste im Magen. Eine Dermoplastik sowie das Skelett des Mammutbullen sind heute im Zoologischen Museum der Russischen Akademie der Wissenschaften in Sankt Petersburg zugänglich.


title: Wollhaarmammut

text: In den folgenden Jahren gelangen mehrere Funde von Mammutkadavern. Einer wurde zwischen 1901 und 1903 auf den Ljachow-Inseln geborgen und, kurz bevor ein kaiserlicher Erlass die Ausfuhr von Mammutknochen aus Russland verbot, nach Paris geschafft, wo er im Jardin des Plantes ausgestellt ist. Eugen Wilhelm Pfizenmayer (1869–1941), der auch schon an der Bergung und anschließenden Restaurierung des "Berjosowka-Mammuts" beteiligt war, fand 1908 einen weiteren, allerdings schwer beschädigten Kadaver am Sanga Jurach in Jakutien. Dieses Exemplar stellt das erste mit vollständig erhaltenem Rüssel dar. Schon ein Jahr später wurde die Entdeckung eines vollständigen Kadavers im Flusstal der Mochowaja auf der Taimyr-Halbinsel gemeldet und einige Hautfetzen geborgen. Eine 1913 dorthin gesandte Expedition unter Leitung von G. N. Kutomanow fand aber nur noch die Hälfte vor, die andere war zuvor von einheimischen Jägern als Hundenahrung verwendet worden. Der Rest dieses heute als "Kutomanow-Mammut" bekannten Fundes wurde geborgen und nach Sankt Petersburg gebracht.


title: Wollhaarmammut

text: Ein vorzüglich erhaltenes, partiell mumifiziertes Skelett, bei dem nur unwesentliche Knochen fehlten, wurde 1948 an einem linken Nebenfluss ("Reka Mamonta" „Fluss des Mammuts“) der Schrenk im Nordosten der Taimyr-Halbinsel entdeckt und im folgenden Jahr geborgen. Weil das Blumenbachs Erstbeschreibung zugrunde liegende Typusmaterial nicht mehr verfügbar war, wurde dieses als Taimyr-Mammut bekannt gewordene Exemplar seiner guten Überlieferungsqualität und typischen Morphologie wegen zum Neotypus von "Mammuthus primigenius" erklärt. Im selben Jahr entdeckte man in Alaska in der Nähe von Fairbanks eines der am besten erhaltenen jungen Wollhaarmammute. Konserviert waren nur Kopf, Vorderbein und Schulter des Tieres, aber insbesondere die Haut und die Muskeln waren sehr gut erhalten. DNS-Untersuchungen an diesem Fund haben wesentlich zur Feststellung der Evolution dieser Tierart beigetragen. Das Exemplar, bekannt unter dem Namen "Effie", ist heute im American Museum of Natural History in New York ausgestellt.


title: Wollhaarmammut

text: Das 1972 am Schandrin, einem Nebenfluss der Indigirka, entdeckte nahezu vollständige Skelett des "Schandrin-Mammuts" besaß zwar keine gute Erhaltung der äußeren Weichteile, dafür waren die inneren Organe hervorragend überliefert und erlaubten erstmals einen Einblick in den inneren Aufbau des Wollhaarmammuts und einen Vergleich zu den rezenten Elefanten. Weiterhin enthielt der Kadaver, der zu einem alten, aber nicht sehr großen Bullen gehörte, 291 kg Nahrungsüberreste. Im Jahr 1977 wurde weiterhin der Kadaver eines jungen weiblichen Tieres am rechten Ufer der Juribei auf der Gydan-Halbinsel gefunden, während im selben Jahr in Schwemmsanden am linken Ufer der Chatanga in Nordsibirien von Rentierhirten ebenfalls ein als "Chatanga-Mammut" bekannt gewordener Kadaver entdeckt und in einer zweijährigen Grabungskampagne ergraben werden konnte.


title: Wollhaarmammut

text: Im Kolyma-Becken am Fluss Kirgiljach im Rajon Sussuman in der Oblast Magadan entdeckte ein Arbeiter ebenfalls 1977 bei der Goldgewinnung die Eismumie eines vollständig erhaltenen männlichen Mammutkalbs. Das berühmt gewordene "Kirgiljach-" oder "Magadan-Mammutbaby", das den Namen „Dima“ erhielt, starb vor etwa 39.000 Jahren im Alter von sechs bis acht Monaten. Das Kalb war 1,15 m lang und 1,04 m hoch und wog zum Todeszeitpunkt etwa 100 kg. An den distalen Enden der Beine waren noch Haarreste erhalten, denn diese Körperpartien frieren nach Eintritt des Todes als erste ein. Die inneren Organe „Dimas“ unterscheiden sich kaum von denen rezenter Elefanten, seine Ohrmuscheln jedoch haben nur ein Zehntel der Fläche eines gleichaltrigen Afrikanischen Elefanten ("Loxodonta africana").


title: Wollhaarmammut

text: Hervorzuheben ist weiterhin das 1988 am Ufer des Juribetejach auf der Jamal-Halbinsel aufgefundene Mammutkalb "Mascha", welches in Alter und Größe mit "Dima" vergleichbar ist, dem aber lediglich der Rüssel fehlt. Ein nur drei Monate altes Kalb mit erhaltenem Schädel samt Haut, kleinen Stoßzähnen, Rüssel und Ohren und Teilen der Gliedmaßen entdeckten Jäger 1990 am Ufer der Indigirka. Es wurde nach der Provinz, aus der es stammt, als "Abyi-Mammut" bezeichnet. Im Jahr 1997 fanden Angehörige der Dolganen auf der Taimyr-Halbinsel nahe der Großen Balachnija zwei Mammutstoßzähne. Bei Grabungen 1998 und 1999 an der Stelle wurde ein Mammutkadaver mit guter Weichteilkonservierung entdeckt. Dieser wurde daraufhin in einem vollständigen Block geborgen und in eine künstliche Höhle am Chatanga ausgeflogen, um das Mammut dort bei kontrollierten Temperaturen von −15 °C vollständig freizulegen und auch das Bodensediment umfassend zu untersuchen. Der Fund erhielt nach seinen Entdeckern den Namen "Jarkow-Mammut".


title: Wollhaarmammut

text: Bereits 1990 war am Ufer der Oberen Taimyra im zentralen Teil der Taimyr-Halbinsel ein Kadaver bekannt geworden, der alsbald wieder überflutet wurde. Zehn Jahre später entdeckte ihn jedoch S. Pankewitsch beim Fischen wieder, weshalb er als "Fischhaken-Mammut" bezeichnet wird. Der Fund wurde anschließend teilweise ausgegraben, der hintere Teil zusammen mit den inneren Organen und dem Mageninhalt allerdings in einem Block geborgen und zu Studienzwecken in dieselbe künstliche und gekühlte Höhle an der Chatanga wie das "Jarkow-Mammut" ausgeflogen. Das "Jukagir-Mammut" wurde 2002 von V. Gorochow an der Maksunuocha im Norden Jakutiens entdeckt und im Sommer 2004 von einem internationalen Team, bestehend aus Russen, Jakuten und Japanern, ausgegraben. Es zeichnet sich vor allem durch einen exzellent erhaltenen Schädel mit Weichteilbedeckung und beiden vollständig erhaltenen Ohren aus. Rekonstruiert war das Tier etwa 2,83 m hoch. Ebenfalls aus dem Jahr 2004 stammt der Kadaver eines Kalbes aus einer Mine auf dem Hochland von Oimjakon. Das Tier war zum Zeitpunkt des Todes gut anderthalb Jahre alt und starb wohl durch ein Schädeltrauma.


title: Wollhaarmammut

text: Einer der jüngeren Funde stammt aus dem Jahr 2007 und wurde von einem Rentierzüchter am Oberlauf des Juribei auf der Jamal-Halbinsel geborgen. Es handelt sich hierbei um ein nur einen Monat altes Kalb, das den Namen "Ljuba" erhielt und eine hervorragende Erhaltung aufweist. Das "Yuka-Mammut" wurde im Jahr 2009 an der Küste der Laptew-Straße etwa 30 km westlich der Mündung des Kondratievo-Flusses (Republik Sacha) von Einheimischen aufgefunden. Das weibliche Jungtier war im Alter von etwa neun Jahren gestorben und wies eine Körperlänge von rund 2,05 m bei einer Schulterhöhe von 1,6 m auf. Dem Kadaver fehlten lediglich der linke Hinterfuß und einzelne Teile des Rückens und des Nackens. Als bisher einziger Fund enthielt er auch Reste des Gehirns, dessen Volumen rekonstruiert rund 4100 cm³ betrug. Radiometrischen Daten zufolge ist der Fundkörper zwischen 28.000 und 39.000 Jahre alt.


title: Wollhaarmammut

text: Aus dem Jahr 2012 wurde die Entdeckung eines Kadavers eines ausgewachsenen männlichen Individuums berichtet, das die Bezeichnung "Zhenya-Mammut" oder "Sopotschnaja-Karga-Mammut" erhielt. Dieser kam nahe der Mündung des Jenissei am Uferhang der Sopotschnaja zu Tage. Überliefert blieben neben dem nahezu vollständigen Skelett ein Teil der rechten Hautbedeckung einschließlich des Ohrs und verschiedene innere Organe. Zu Lebzeiten war das Tier etwa 2,3 m groß und wog rund 2,5 t. Es hatte vermutlich die sexuelle Reife erreicht und verstarb möglicherweise infolge eines Rivalenkampfes mit einem anderen Mammutbullen. Das gleiche Jahr erbrachte einen Kadaver auf der Kleinen Ljachow-Insel und wurde entsprechend "Maloliachovski-Mammut" genannt. Gefunden von Elfenbeinsammlern und im Jahr darauf von Wissenschaftlern geborgen, handelt es sich um ein rund 2,4 m großes weibliches Individuum, das neben dem Skelett des vorderen Körpers mit Schädel und den Stoßzähnen noch über gut erhaltene Haut mit Fell und einen 181 cm langen Rüssel verfügte. Das Alter wird auf rund 33.000 Jahre vor heute datiert.


title: Wollhaarmammut

text: Außerhalb der Permafrostgebiete stammen konservierte Mammutfunde aus Starunia (Ukraine). Diese wurden 1907 zusammen mit dem mumifizierten Kadaver eines Wollnashorns in einer Ölschiefergrube gefunden, in der sie im mit Salzen durchsetzten Erdwachs in einer Tiefe von 12 bis 17 m unter der Erdoberfläche erhalten geblieben waren. Allerdings war das Fell bereits vergangen.


title: Wollhaarmammut

text: Aufgrund der großen Verbreitung des Wollhaarmammuts und der damit verbundenen hohen Fundanzahl, die Knochen, Zähne oder vollständige Skelette umfassen, aber auch der erhaltenen mumifizierten Kadaver oder der Darstellungen in Höhlenmalereien durch den jungpaläolithischen Menschen ist diese Tierart eine der bekanntesten und am besten studierten aus dem Pleistozän. Daher sind das Aussehen und die Lebensweise des Wollhaarmammuts überaus umfassend rekonstruiert. Das Wollhaarmammut war nicht so riesig, wie oft vermutet wird. Ausgewachsene Tiere erreichten eine Widerristhöhe von 2,8 bis 3,75 m, nicht viel mehr als bei heutigen Elefanten. Ein relativ kleines erwachsenes Individuum aus Rottweil (Baden-Württemberg) wies nur eine Höhe von 2,5 m auf. Wie bei den rezenten Elefanten gab es aber einen ausgeprägten Geschlechtsdimorphismus. Männliche Tiere brachten es im Durchschnitt auf 2,7 bis 3,4 m Schulterhöhe, während jene der Kühe oft nur zwischen 2,6 und 2,9 m lag. Die Tiere waren aber kompakter und massiger als Elefanten, so dass das Gewicht zwischen 5 und 6 t, gelegentlich auch bis zu 8 t betrug. Die jüngeren Vertreter der Art waren in der Regel kleiner als die älteren, die in ihrer Körpergröße noch etwas an das mächtige Steppenmammut erinnerten, aus dem die Art hervorging. Dennoch war das Wollhaarmammut im Jungpleistozän das größte Tier der "Mammutsteppe". Auch die letzten Angehörigen der Art waren vergleichsweise klein. Sie lebten auf der Wrangelinsel. Ursprünglich wurde für die Tiere eine Körperhöhe von rund 1,8 m und ein Gewicht von rund 2 t angenommen, ihre vergleichsweise geringe Größe galt als Resultat einer Inselverzwergung. Die Annahme beruhte aber lediglich auf der Analyse einzelner Zahnfunde. Vermessungen des Körperskeletts erbrachten keine Abweichungen in den Größenausmaßen zu den spätpleistozänen Vertretern des Wollhaarmammuts des sibirischen Festlandes, so dass auch für die Tiere der Wrangelinsel eine Schulterhöhe von 2,1 bis 2,2 m angenommen werden kann.


title: Wollhaarmammut

text: Im Gegensatz zu den rezenten Elefanten hatte das Wollhaarmammut kürzere und massige Beine und war insgesamt länger. Der Kopf war sehr hoch mit einem deutlichen Kranialdom, hinter dem eine Halseinbuchtung lag. Auf dem vorderen Rücken trug es einen Buckel, der häufig als Fettpolster gedeutet wird. Die weitere Rückenlinie war markant stark abfallend.


title: Wollhaarmammut

text: Namensgebend für diese Art ist das grobe Außenfell, das im Winter aus bis zu 90 cm langen Haaren bestand. Ähnlich wie beim Moschusochsen bildete dieses Fell an Bauch und Flanke eine Schürze. Auch Rüssel, Schwanz und Ohren waren als Kälteschutz mit Fell bedeckt, während die Haare auf dem Kopf einen charakteristischen Pony formten. Unter diesen Deckhaaren befand sich zunächst eine nicht so derbe, flauschige Fellschicht mit 40 bis 50 cm langen Haaren, während die dichte Unterwolle aus 10 bis 20 cm langen Haaren bestand. Das Sommerfell war wesentlich kürzer und weniger dicht als das Winterfell. Die Fellfarbe der Eisleichen vom Wollhaarmammut variiert von blond, rötlich, gelblich über bräunlich bis schwarz, auch in Mustern, was primär auf einen Polymorphismus im Gen des Melanocortin Typ 1 Rezeptors zurückgeht. Daneben können Farbtöne durch postmortale Oxidationsprozesse verändert worden sein, möglicherweise die rötlichen.


title: Wollhaarmammut

text: Die Haut des Wollhaarmammuts erreichte eine Dicke von durchschnittlich drei Zentimetern, an den Fußsohlen war sie jedoch mit fünf bis sechs Zentimetern deutlich stärker. Zusätzlich befanden sich zwischen den Zehen noch dicke Hautpolster. Unter der Haut lag eine fast zehn Zentimeter dicke Fettschicht, die für eine zusätzliche Wärmeisolierung sorgte. Da der Tierart aber Talgdrüsen fehlten, mit denen sie ihr Fell hätte einfetten können, war sie feuchten Wetterbedingungen schutzlos ausgeliefert.


title: Wollhaarmammut

text: Der Rüssel des Wollhaarmammuts war als kaltklimatische Anpassung relativ kurz, dafür aber wesentlich dicker und massiver als bei heutigen Elefanten. Markant ist das Rüsselende, das aus einem „Finger“ und einem schaufelförmigen Zipfel bestand. Der Afrikanische Elefant hingegen weist an seinem Rüsselende zwei „Finger“ auf, während der Indische Elefant ("Elephas maximus") nur einen hat. Die Finger dienten weitgehend dem Greifen der Nahrung und funktionierten dabei ähnlich wie die menschliche Hand. Bei einigen Individuen wurde eine Verbreiterung des Rüssels zum unteren Ende hin beobachtet, wodurch der Durchmesser etwa auf das Doppelte anwächst und der ansonsten ovale Querschnitt in einen elliptischen wechselt. Ebenfalls eine Klimaadaptation stellen die sehr kleinen Ohren dar. Sie hatten eine ovale Form mit einer Länge von 38 cm und einer Breite von 18 bis 28 cm. Dadurch erreichten die Ohren ausgewachsener Tiere nur etwa ein Zwanzigstel der seiner heutigen afrikanischen Verwandten, bei Jungtieren wie "Dima" immerhin noch ein Zehntel verglichen mit gleichaltrigen Elefantenkälbern. Auch der Schwanz war mit rund 40 cm relativ kurz und besaß am Ansatz einen Hautlappen, der als Analklappe diente. Das Schwanzende trug eine ausgeprägte Quaste aus bis zu 60 cm langen Haaren.


title: Wollhaarmammut

text: Der Schädel war groß und sehr hoch mit einem teils ausgeprägten quer verlaufenden Scheitelkamm und einem massiven Unterkiefer. Der Scheitelkamm diente als Ansatzstelle einerseits für die benötigte starke Rückenmuskulatur, die den Schädel mit den Stoßzähnen halten musste, andererseits auch für den mächtigen Kauapparat. Wie bei allen Elefanten bestand das Innere aus einer wabenartigen Struktur mit dünnen Knochenlamellen, was zu einem im Verhältnis zum Volumen geringen Schädelgewicht führte.


title: Wollhaarmammut

text: Charakteristisch sind die Alveolen der Stoßzähne, die beim Wollhaarmammut fast parallel oder in einem geringen Winkelabstand zueinander verliefen. Dies unterscheidet ihn zum Beispiel vom ebenfalls mittel- und jungpleistozänen Europäischen Waldelefanten, wo diese sich in einem stärkeren, bis zu 80° messenden Winkel zueinander befanden.


title: Wollhaarmammut

text: Das Wollhaarmammut hatte wie alle echten Elefanten ein stark reduziertes Gebiss, das nur die Backenzähne und die aus den oberen Schneidezähnen gebildeten Stoßzähne umfasste. Pro Kiefernbogen besaß das Wollhaarmammut einen Backenzahn, der, beginnend mit dem ersten Milchmolar, fünfmal ausgetauscht werden konnte: gesamt drei Milchmolaren und drei Dauermolaren. Die Backenzähne waren langoval, oft über 20 cm lang, und erreichten von allen Elefanten die höchsten Zahnkronen. Auffallend ist die hohe Anzahl von Schmelzlamellen, die beim dritten Molaren zwischen 21 und 30 betrug, mit einer durchschnittlichen Schmelzfaltendicke von 0,9 bis 2 mm. Dies ist die höchste Anzahl bei allen bekannten Vertretern der Elefanten. Teilweise dient dieser Wert als taxonomisches Unterscheidungsmerkmal, wobei hohe Abkauungsgrade eine genaue Artbestimmung beeinträchtigen können.


title: Wollhaarmammut

text: Das postcraniale Skelett des Wollhaarmammuts besitzt nur wenige Unterschiede zu dem anderer Elefanten. Charakteristisch sind die säulenförmigen Gliedmaßen. Auffällig ist auch der kurze Schwanz, der aus nur 21 Wirbeln gebildet wird, während der der rezenten Rüsseltiere zwischen 28 und 33 umfasst. Lange Zeit hegten Paläontologen die Hoffnung, einzelne oder isolierte Skelettelemente den verschiedenen Elefantenarten zuweisen zu können, was sich jedoch nicht erfüllt hat. Lediglich am ersten Halswirbel, dem Atlas, zeigt das Wollhaarmammut im Vergleich zum Europäischen Waldelefanten ein niedrigeres und breiteres craniales Gelenk.


title: Wollhaarmammut

text: Die Stoßzähne gehören zu den markantesten äußeren Merkmalen des Wollhaarmammuts und sind im Gegensatz zu den heute noch lebenden Elefantenarten deutlich spiralförmig nach oben gedreht, wobei die spitzen Enden meist aufeinander gerichtet sind. Durch die Drehung der Defensen sind diese seitlich sehr weit ausladend mit einer Spanne bis zu 1,7 m. Stoßzähne alter Bullen konnten eine Länge von mehr als 4,50 m, wovon etwa ein Viertel in den Alveolen steckte, und ein Gewicht von mehr als 100 kg erreichen. Über die Krümmung gemessen ist das größte bisher bekannte Exemplar 4,9 m lang. Im Durchschnitt sind die aufgefundenen Stoßzähne mit 2,50 m Länge und 45 kg Gewicht allerdings deutlich kleiner. An der Austrittsstelle aus den Alveolen weisen sie einen Durchmesser von bis zu 20 cm auf. Kühe hatten kürzere und dünnere Stoßzähne – der Durchmesser an den Alveolen liegt im Durchschnitt bei 9 bis 10 cm –, die nicht so deutlich spiralförmig, sondern eher säbelartig gebogen waren. Im Allgemeinen waren die Stoßzähne des Wollhaarmammuts länger als jene der heute lebenden Elefanten.