title: Carl Alexander Clerck

text: Clerck stammte aus einer einfachen Adelsfamilie und besuchte 1726 die Universität Uppsala. Über seine Studienzeit ist wenig bekannt. Es ist nicht bekannt, ob er Kontakt zu seinem Zeitgenossen Carl von Linné während dessen Aufenthalt in Uppsala hatte. Wegen seiner geringen Mittel war er gezwungen, die Universität früh zu verlassen, in den Staatsdienst zu treten und schließlich in der Stadtverwaltung von Stockholm zu arbeiten. Beeinflusst durch Vorlesungen von Linnaeus, die er im reiferen Alter 1737 besuchte, erwachte sein Interesse an der Naturgeschichte. In den folgenden Jahren sammelte und kategorisierte er eine große Zahl Spinnentiere. Seine Ergebnisse wurden zusammen mit grundlegenden Beobachtungen über das Verhalten der Spinnen 1757 in "Svenska spindlar" („Spinnen Schwedens“) veröffentlicht. Er begann auch die Veröffentlichung der "Icones insectorum rariorum", einer Serie von Tafeln mit detaillierten, aber unkommentierten Illustrationen zahlreicher Schmetterlinge. Die Serie blieb nach Clercks Tod mit dem dritten Teil von 1766 unvollendet.


title: Carl Alexander Clerck

text: Vermutlich war Clerck ein Freund Linnés, der seine Arbeit sehr begrüßte und durch dessen Mäzenatentum Clerck 1756 zum Mitglied der königlichen Gesellschaft der Wissenschaften in Uppsala und 1764 der königlich-schwedischen Akademie der Wissenschaften wurde.


title: Carl Alexander Clerck

text: Clercks Insektensammlung blieb über 200 Jahre lang verschollen und wurde in den 1970er Jahren im Botanischen Garten Bergianska trädgården in Stockholm „wiederentdeckt“, wo sie in sehr gutem Zustand erhalten geblieben war. Heute befindet sie sich als Dauerleihgabe im Naturhistoriska riksmuseet in Stockholm. Clercks Microlepidoptera wurden von Ebbe Schmidt Nielsen in der Gyllenhal-Sammlung in Uppsala wiederaufgefunden.


title: Carl Alexander Clerck

text: Zu Ehren von Carl Clerck wurde eine Kleinschmetterlingsart aus Skandinavien benannt, "Phalaena (Tinea) clerkella" Linnaeus, 1758, heute "Lyonetia clerkella" (Linnaeus, 1758), Lyonetiidae, weiterhin ein Nachtfalter aus Surinam "Phalaena clerckiana" Stoll, 1782, eine Spinne aus Slowenien "Aranea clerkii" Scopoli, 1763, ein Käfer aus der Südsee "Carabus clerckii" Eschscholtz, 1830, eine Kieferspinne "Pachygnatha clercki" Sundevall, 1823, sowie einige weitere Spinnen "Philodromus clerckii" und "Thomisus clerckii" aus Ägypten, die von Audouin 1826 beschrieben wurden.


title: Carl Alexander Clerck

text: "Svenska Spindlar" von 1757 (vollständiger Titel: "Svenska Spindlar uti sina hufvud-slågter indelte samt under några och sextio särskildte arter beskrefne och med illuminerade figurer uplyste. – Aranei Svecici, descriptionibus et figuris æneis illustrati, ad genera subalterna redacti, speciebus ultra LX determinati.") ist das erste zoologische Werk, das für eine Gattung ("Araneus") und 66 Arten schwedischer Spinnen konsequent die binäre Nomenklatur anwendete. Aufgrund der außergewöhnlich gründlichen Bearbeitung dieser Spinnenarten wurden die darin vorgeschlagenen Artnamen (die Linnaeus 1758 in seinem Werk "Systema Naturae" mit geringen Änderungen übernahm) in der Arachnologie seit jeher traditionell als binär anerkannt, was später auch offiziell im Nomenklaturcode berücksichtigt wurde. Dies bedeutet, dass im Zweifelsfall die von Clerck 1757 vorgeschlagene Schreibweise eines Namens Priorität vor der von Linnaeus 1758 hat (z. B. "Araneus" statt "Aranea") und dass Clercks Spinnen damit die ersten Tiere sind, die in der modernen Zoologie einen bis heute verfügbaren wissenschaftlichen Namen bekommen haben.


title: Sklavenküste

text: Die Sklavenküste oder auch Diego Cao (benannt nach dem portugiesischen Entdecker) ist ein historischer Name der Küste von Togo, Benin und dem westlichen Nigeria. Die Sklavenküste liegt am Golf von Guinea, an der Bucht von Benin und ist ca. 450 km lang. In der Vorkolonialzeit war sie eine der am dichtesten bevölkerten Regionen Afrikas. Die Häfen an der Sklavenküste waren vom 16. bis 19. Jahrhundert wichtige Zentren des Sklavenhandels.


title: Sklavenküste

text: Im 15. Jahrhundert entdeckten portugiesische Seefahrer, die einen Seeweg nach Indien suchten, die Küste. Nach der Entdeckung setzte bald eine Phase der Konkurrenz zwischen Spanien und Portugal ein. Mit dem Vertrag von Tordesillas wurden 1494 die Interessensgebiete beider Staaten aufgeteilt. Portugal übernahm die Expedition des schwarzen Kontinents, Spanien konzentrierte sich auf seine amerikanischen Gebiete. Portugal errang dadurch frühzeitig eine Vormachtstellung, deren Folgen sich noch bis ins 20. Jahrhundert auswirken sollten.


title: Sklavenküste

text: Bald nach der Erkundung des Gebiets setzte ein schwunghafter Handel mit Zwangsrekrutierten und gejagten Afrikanern ein, die zu den verschiedenen Sklavenmärkten der Küste verschleppt wurden. Die Entführung und der Großhandel mit den Sklaven war fest in der Hand von moslemischen Sklavenhändlern. Von der Küste aus entfaltete sich der Atlantische Sklavenhandel. Etwa 20 Prozent der rund 20 Millionen gefangenen Sklaven wurden an der Diego Cao verschifft; anfänglich von portugiesischen Flotten, später öffnete sich der Markt, und Dänen, Franzosen und Engländer, auch Brandenburger, stießen hinzu.


title: Sklavenküste

text: Die Seefahrer überließen den afrikanischen Stämmen die Beschaffung der menschlichen Ware und handelten in verschiedenen Häfen entlang der afrikanischen Westküste, wie zum Beispiel im von Portugiesen gegründeten Porto-Novo oder Lagos.


title: Sklavenküste

text: Die hochmilitarisierten Völker wie Aschanti, Oyo oder Dahomey führten Feldzüge in den Hochländern fernab der Küste. Ziel dieser Raubzüge war es vor allem, junge Männer zwischen 15 und 30 Jahren zusammenzutreiben, die für die Sklavenmärkte besonders lukrativ waren. Frauen wurden oft dem Hofstaat einverleibt oder teilweise im gebärfähigen Alter auch veräußert, damit sich weitere Generationen in der Knechtschaft bilden. Ein Teil der Gefangenen wurde für den Adel zurückbehalten, die meisten wurden jedoch gewinnbringend verkauft.


title: Sklavenküste

text: Die strapaziösen Fußmärsche in die Küstenstädte forderten ihren Tribut; Ältere, Schwache und Kinder starben an Erschöpfung.


title: Sklavenküste

text: Mit Einsetzen der Industrialisierung in den Absatzmärkten der Händler verlor das Geschäft mehr und mehr seine Bedeutung. Zudem entwickelten sich abolitionistische Bewegungen, die die Abschaffung des Sklavenhandels durchzusetzen versuchten. 1803 verbot Dänemark als erste Sklavenhandelsnation den Sklavenhandel. Als erste Großmacht untersagte 1807 Großbritannien den Sklavenhandel; die Vereinigten Staaten folgten 1808, wobei sich das System der Sklaverei bis zum Ende des amerikanischen Bürgerkriegs in den südlichen Bundesstaaten hielt. Auf dem Wiener Kongress 1815 setzte Großbritannien ein grundsätzliches Verbot des Sklavenhandels durch.


title: Sklavenküste

text: Damit endete auch die Zeit der kriegerischen Volksstämme, die sich in Erbfolgestreitigkeiten und Bürgerkriegen weiter gegenseitig schwächten. Das ermöglichte schließlich eine leichte Kolonialisierung und den Aufstieg des westlichen Imperialismus, wie er in die Geschichte einging.


title: Flurfunk

text: Flurfunk ist ein umgangssprachlicher Ausdruck für den informellen Informationsfluss innerhalb eines Unternehmens, eines Verbandes oder einer Behörde.


title: Flurfunk

text: Der Begriff bezeichnet eine spezielle Form des formlosen Informationsflusses: Auf einem Flur verbreiten sich Informationen durch dort geführte Gespräche im lose verketteten Dialog oder ungerichtet wie über Rundfunk. Die Weitergabe der Informationen erfolgt nicht nur zwischen den Gesprächspartnern, sondern auch ungeplant über zufällig Anwesende und Mithörende in nahe gelegenen Büros mit geöffneten Türen.


title: Flurfunk

text: Der Flurfunk ist im Unternehmen ein wichtiger Faktor der Informationslogistik. In der Methode der relationalen Koordination ist dieses Verfahren in verschiedenen Arbeitsumgebungen produktiv einzusetzen.


title: Flurfunk

text: Als Gegensatz ist die geplante interne Kommunikation, etwa über Aushänge an schwarzen Brettern oder ein Intranet, zu nennen.


title: Merzbau

text: Merzbau nannte der Dichter und bildende Künstler Kurt Schwitters das raumfüllende Kunstwerk, das er vermutlich 1923 in seiner Wohnung in Hannover zu errichten begann.


title: Merzbau

text: Die am Ende riesenhafte Installation des Merzbaus mit Assemblage-Charakter nahm ihren Anfang in Schwitters' Atelier und wucherte über die Jahre bis zu dessen Wegzug nach Norwegen im Jahr 1937 in die benachbarten Räume der Wohnung und über das Stockwerk hinaus. Im Sommer 1932 nahm Schwitters einen weiteren Merzbau in einer Hütte auf der norwegischen Insel Hjertøya bei Molde in Angriff. Nach Norwegen machte er seit 1930 jährliche Reisen, bis er sich 1937 entschied, dort im Exil zu bleiben. Noch im selben Jahr begann er mit seinem dritten Merzbau, dem Haus am Bakken in Lysaker bei Oslo. Den vierten schuf er schließlich 1947 im englischen Exil in der Scheune des Bauern Harry Pierce in Elterwater (Lake District), er gab ihm den Namen „Merz Barn“.


title: Merzbau

text: Keines dieser Werke ist vollständig erhalten. Der Merzbau in Hannover wurde 1943 mit Schwitters' Haus bei einem Luftangriff auf Hannover von einer Brandbombe zerstört, heute ist nur noch eine Rekonstruktion im Sprengel-Museum Hannover zu besichtigen. Das Haus am Bakken in Lysaker brannte 1951 nieder, und die Hütte auf Hjertøya verfiel jahrzehntelang, sodass nur noch Teile dieses Merzbaus existieren. Das Henie Onstad Kunstsenter in Høvikodden (nahe Oslo) will diesen Rest nun konservieren, mit der Perspektive, sie im Romsdalmuseum (norwegisch "Romsdalsmuseet") in Molde im Moldefjord auszustellen, unweit der im Fjord gelegenen Insel. Die bei Schwitters’ Tod 1948 unvollendete "Merz Barn" war lange Zeit ein Pilgerort für junge Künstler – besonders die Popkünstler der 1960er Jahre interessierten sich für Schwitters Collagetechnik, bevor sie breitere Beachtung fand. Schwitters hatte nur eine Wand fertigstellen können. 1965 sorgte der Künstler Richard Hamilton dafür, dass diese entfernt und in die Hatton Gallery der Universität von Newcastle upon Tyne gebracht wurde, wo sie seitdem ausgestellt ist. Außerdem befindet sich im Innenhof der Royal Academy of Arts in London ein Nachbau der Scheune, die dort im Rahmen der Ausstellung „Modern British Sculpture“ errichtet wurde. Der Verein Littoral (Arts Trust) kümmert sich um das Original, das nach dem Abtransport der fertigen Wand dem Verfall preisgegeben war. Er kaufte 2006 Scheune samt Bauernhof, um beides zu restaurieren und zu erhalten. Es ist geplant, aus dem Areal ein Kulturzentrum zu machen, mit dem Schwitters-Werk im Mittelpunkt.


title: Merzbau

text: Der japanische Noise-Musiker Masami Akita leitet den Namen seines Projekts Merzbow, bei dem er das Prinzip der Collage verfolgt, von der Merz-Kunst und dem Merzbau ab. Da Akita für Merzbow pornografisches Material verwendet, sieht er eine besondere Verbindung darin, dass Schwitters seinen Merzbau in Hannover auch als „Kathedrale des erotischen Elends“ bezeichnete.


title: Express AM1

text: Express AM1 war ein Fernsehsatellit der Russian Satellite Communications Company (RSCC) mit Sitz in Moskau.


title: Express AM1

text: Er wurde am 29. Oktober 2004 an Bord einer Proton-K-Trägerrakete vom Kosmodrom Baikonur aus gestartet und in einem geostationären Orbit positioniert.


title: Express AM1

text: Im Mai 2010 erlitt der Satellit einen internen Stromversorgungsfehler und konnte nur noch eingeschränkt übertragen. Am 10. August 2013 wurde die Mission als beendet erklärt und der Satellit in einen Friedhofsorbit verschoben.


title: Express AM1

text: Der Satellit konnte in Europa und Asien empfangen werden. Die Übertragung erfolgte im C- und Ku-Band.


title: Akai MPC 3000

text: Das Akai MPC 3000 ist ein Hardwaresequenzer mit eingebautem Sampler. Es kam 1994 auf den Markt und war das letzte MIDI Production Center (MPC), das in Zusammenarbeit mit Roger Linn entstand.


title: Akai MPC 3000

text: Das Sampleformat des MPC 3000 ist 16 Bit/44,1 kHz linear. Zu den Besonderheiten des 3000er Modells zählen ein digitaler S/PDIF-Eingang, 10 Klinkenausgänge (6,3 mm) und 2 Midi-Eingänge sowie 4 Midi-Ausgänge. Außerdem besitzt das MPC 3000 eine SCSI-Schnittstelle zum Anschluss von externen Festplatten, Zip-Laufwerken und ähnlichen Speichermedien. Der Speicher des MPC 3000 kann auf bis zu 32 MB aufgerüstet werden. Die IB-CRT VGA Expansion erlaubt es, einen externen Monitor anzuschließen.


title: Akai MPC 3000

text: Ebenfalls existiert noch ein Sondermodell namens Akai "MPC 3000LE". Dieses ist im Gegensatz zum normalen MPC 3000 schwarz lackiert und bereits ab Werk voll ausgestattet. Es erschien im Jahr 2000 und wurde auf eine Stückzahl von 2000 limitiert.


title: Akai MPC 3000

text: Das Akai MPC 3000 wird von vielen Produzenten geschätzt. Der Preis auf dem Gebrauchtmarkt beträgt momentan ungefähr 3000 Euro (2021).


title: Akai MPC 3000

text: Seit 2005 entwickelt das australische Unternehmen "Mansell-Labs" ein erweitertes OS (Vailixi 3.5), welches das MPC um zahlreiche Möglichkeiten erweitert.


title: Energiederivat

text: Energiederivate sind in der Energiewirtschaft Derivate, bei denen als Basiswerte Energieprodukte zugrunde liegen. Zu den Energieprodukten gehören Erdöl, Erdgas, Kohle, Strom und Trinkwasser, die als Basiswert einem Energiederivat zugrunde liegen dürfen. Da diese Energieprodukte zu den Commodities gehören, können sie wie diese an einer Börse gehandelt werden. Zu diesem Zweck werden sie in Form von standardisierten Kassa- oder Warentermingeschäften an Energiebörsen (wie etwa Strombörsen), einer Unterart der Warenbörsen, gehandelt.


title: Energiederivat

text: Stark schwankende Energiepreise, die oft auf Energiekrisen wie die Ölkrise zurückzuführen waren, sowie temporär fehlende Energiesicherheit sind die Ursachen für das Bedürfnis der Marktteilnehmer auf dem Energiemarkt, Sicherungsgeschäfte wie Energiederivate abzuschließen. Derivate sind bankrechtlich nach Abs. 11 Nr. 8 KWG Finanzinstrumente, die einen Kauf, Tausch oder anderweitig ausgestaltete Festgeschäfte oder Optionsgeschäfte darstellen, die zeitlich verzögert zu erfüllen sind und deren Wert sich unmittelbar oder mittelbar vom Preis oder Maß eines Basiswertes ableitet (§ 1 Abs. 11 Satz 6 KWG). Als Basiswert kommen auch Energieprodukte in Frage. Energie stellt mithin ein Handelsobjekt dar, das mit Geschäftsarten gehandelt wird, die im Bankwesen üblich sind. Das hat Folgen für die Erfüllung, das Erfüllungsrisiko, die Abwicklung und die Bilanzierung dieser Geschäfte.


title: Energiederivat

text: Die MiFID I bezog im Januar 2007 auch Warenderivate in den Kreis der von der Bankenaufsicht zu überwachenden Geschäfte ein, so dass seitdem auch Energiederivate von der Überwachung erfasst werden.


title: Energiederivat

text: Als hauptsächliche Geschäftsarten kommen vor: Weitere Produkte sind Floors, Caps und Collars, wobei diese oft aus mehreren einfachen Produkten zusammengesetzt werden. Marktteilnehmer sind Energieversorgungsunternehmen, andere Unternehmen, Verbraucher und Börsen.


title: Energiederivat

text: Die Bilanzierung von Energiederivaten hängt davon ab, welcher Rechnungslegungsstandard zugrunde gelegt wird. Nach dem Handelsgesetzbuch (HGB) sind Derivate als schwebendes Geschäft allgemein nicht zu bilanzieren. Diese weisen als gegenseitige Verträge im Zeitpunkt des Geschäftsabschlusses einen Marktwert von Null auf und sind ein bilanziell ausgeglichenes schwebendes Geschäft. Bei Energiederivaten werden – mit Ausnahme von Futures und Optionen – bei Vertragsabschluss keine Zahlungsvorgänge ausgelöst. Während der Laufzeit der Energiederivate entstehen aktive oder passive Marktwerte (auch als positiver oder negativer Wiederbeschaffungswert bezeichnet). Ein "aktiver Wert" entspricht hierbei dem Betrag, der dem bilanzierenden Unternehmen beim Ausfall der Gegenpartei maximal verloren gehen würde. Demgegenüber entspricht ein "passiver Wert" dem Betrag, welchen die Gegenpartei bei Nichterfüllung des Geschäfts durch das bilanzierende Unternehmen maximal verlieren würde. Entstehen während der Laufzeit negative Marktwerte, sind diese am Bilanzstichtag durch Drohverlustrückstellungen abzusichern ( Abs. 1 Satz 1 HGB). Positive, aber am Bilanzstichtag nicht realisierte Marktwerte dürfen nach dem Imparitätsprinzip nicht berücksichtigt werden ( Abs. 1 Nr. 4 HGB). Die Realisierung eines Gewinns ist bei gegenseitigen Verträgen für den Jahresabschluss bereits erreicht, wenn der Anspruch auf die Gegenleistung entstanden ist, spätestens jedoch, wenn die geschuldete Leistung erbracht wurde. Im Anhang sind nach Nr. 19 und Nr. 20 HGB alle Finanzinstrumente anzugeben, was nach Abs. 1 Nr. 11 und Nr. 12 HGB auch für den Konzernabschluss gilt. Nach IFRS sind sämtliche finanziellen Vermögenswerte und Verbindlichkeiten – zu denen auch derivative Finanzinstrumente gehören – zu bilanzieren (IAS 39). Voraussetzung ist auch hier ein (positiver oder negativer) Marktwert. Ihre Bewertung erfolgt am Bilanzstichtag zum Marktwert (Fair Value für Nichtbanken oder Value at Risk im Finanzwesen). Ein Derivat im Sinne von IAS 39.9 liegt vor, wenn es eines der drei folgenden Merkmale aufweist: Sofern es sich um nicht-finanzielle Basiswerte (wie bei Energiederivaten) handelt, liegt ein Derivat nur dann vor, wenn der Finanzkontrakt in Bargeld (oder Buchgeld), in anderen Finanzinstrumenten oder durch Tausch von Finanzinstrumenten erfüllt werden kann.


title: Energiederivat

text: Das Preisrisiko kann von den Marktteilnehmern durch Energiederivate abgesichert werden, das Mengenrisiko dagegen durch Wetterderivate.


title: Energiederivat

text: Die zentrale ökonomische Funktion von Energiederivaten besteht darin, Marktpreisrisiken isoliert zu bewerten, zu bündeln und auf Dritte zu übertragen. Die hieraus resultierenden Finanzrisiken werden von Marktteilnehmern übernommen, die entweder Hedger (Sicherungsnehmer aus Sicherungsgeschäften) entgegengesetzter Positionen oder Spekulanten sind. Zwar kann ein Risikotransfer auch mit klassischen Finanzinstrumenten vorgenommen werden, doch ist bei Derivaten der Kauf, Tausch oder Verkauf der zugrunde liegenden Vermögenswerte meist nicht erforderlich, so dass Transaktionskosten erspart werden. Der sich hierdurch ergebende Leverage-Effekt kann sehr groß sein, die Marktliquidität kann günstiger sein als auf dem Kassamarkt.


title: Energiederivat

text: Energiederivate erfordern wie Derivate ein adäquates Risikomanagement und Hedge Accounting, damit durch sie nicht zusätzliche Finanzrisiken entstehen oder diese zumindest die Risikotragfähigkeit der Vertragsparteien nicht beeinträchtigen. Das genau war der Fall bei der Insolvenz des Enron-Konzerns im Dezember 2001, die teilweise auch auf die fehlerhafte Bilanzierung von Energiederivaten zurückzuführen war.


title: Walter Grimshaw

text: Walter Grimshaw (* 12. März 1832 in Dewsbury; † 27. Dezember 1890 in Whitby) war ein britischer Komponist von Schachaufgaben. Er gewann 1854 ein Turnier im Komponieren von Schachproblemen, das als erstes Problemturnier der Schachgeschichte gilt. Sein Name steht für eine geläufige Schnittpunktkombination, die Grimshaw-Verstellung. Grimshaw, von Beruf Pfandleiher, veröffentlichte von seinem 17. Lebensjahr an zahlreiche Probleme in der Schachspalte der "Illustrated London News", die von Howard Staunton redigiert wurde, sowie in Stauntons "The Chess Player’s Chronicle", eine der ersten reinen Schachzeitschriften der Welt. Er leistete einen wesentlichen Beitrag zur Entdeckung und scharf ausgeprägten Darstellung von Themen, die bis heute zum Grundbestand der Schachkomposition gehören. Zudem war er ein starker Schachspieler und soll sogar den späteren Weltmeister Wilhelm Steinitz in einer freien Partie geschlagen haben.


title: Walter Grimshaw

text: Grimshaw war ein Sohn des Brauers, Gastwirts und späteren Tierarztes James Grimshaw und seiner Frau Mary. Die Familie zog bald nach Cleckheaton und in den 1840er Jahren nach Hightown in der Gemeinde Liversedge in West Yorkshire. Walter Grimshaw, der wenigstens sieben Geschwister hatte, verließ den elterlichen Haushalt früh, möglicherweise bereits als Vierzehnjähriger 1846, und machte eine Lehre als Pfandleiher bei John Wood in York. Dort lernte der junge Walter Grimshaw Henry Edwin Kidson kennen, der ebenfalls Lehrling bei einem Pfandleiher war und mit dem ihn eine lebenslange Passion für das Schachspiel verband. Spätestens 1855 zog Grimshaw nach Whitby und übernahm dort eine Pfandleihe.


title: Walter Grimshaw

text: Er heiratete 1861 in der Kirche St. Crux in York eine Tochter seines Lehrherrn, Mary Wood (oder Holliday). Zu den Trauzeugen gehörte sein Schachfreund Kidson. Das Paar lebte in Whitby. 1862 kam ihr Sohn Walter Edwin zur Welt. Im Kindbett nach der Geburt des zweiten Kindes, der Tochter Mary, starb Walter Grimshaws Frau 1868, auch die kleine Mary wurde nicht älter als neun Monate. 1878 heiratete er ein zweites Mal, seine zweite Frau hieß Jane Trattles und war eine recht wohlhabende Witwe. Walter Grimshaw lebte bis zu seinem Tod in Whitby. Er füllte dort verschiedene Ehrenämter aus, etwa im "Town Improvement Board". 1883 wurde er Präsident der wohltätigen Vereinigung "Whitby Christmas Beef Fund", die Spenden sammelte, um die Armen zu Weihnachten mit einem Braten zu versorgen. Etwa um diese Zeit hat er wohl seine Pfandleihe aufgegeben und wurde Privatier, der sein Geld hauptsächlich in Schiffe investierte (der erste Mann seiner zweiten Frau kam aus einer Schiffseignerfamilie).


title: Walter Grimshaw

text: Im Jahre 1890 soll Grimshaw unter Depressionen gelitten haben, möglicherweise im Zusammenhang mit verschiedenen Todesfällen im Familienkreis und mit einer Krankheit seiner Frau. Er wurde am 27. Dezember 1890 tot in seinem Schlafzimmer gefunden, mit einem Rasiermesser und einem Schnitt im Hals. Der Spruch der Totenschau lautete auf Suizid im Zustand geistiger Verwirrung. Walter Grimshaw liegt auf dem Larpool Lane Cemetery in Whitby begraben, zusammen mit seiner ersten Frau Mary und seiner Tochter Mary.


title: Walter Grimshaw

text: In ihrer Zeit als Lehrlinge in York entwickelten Grimshaw und Kidson, möglicherweise angeregt durch Charles Tomlinsons Schachspalte im "Saturday Magazine", eine Vorliebe für das Schachspiel und insbesondere für Schachprobleme. Grimshaw begann um 1849, selbst Schachaufgaben zu veröffentlichen, zunächst vor allem in der von Howard Staunton besorgten Schachspalte der "Illustrated London News". In Stauntons "The Chess Player’s Chronicle", einer der ersten Schachzeitschriften der Welt, konnte er bereits 1850, also als Achtzehnjähriger, nicht weniger als zehn Schachkompositionen publizieren. In den Folgejahren erschienen seine Probleme dort regelmäßig, ebenso in anderen Zeitungen und Zeitschriften.


title: Walter Grimshaw

text: Grimshaw gewann einen Kompositionswettbewerb im Nachgang zum Schachturnier in London 1851, der als erstes Problemturnier der Schachgeschichte gilt. Die Idee für ein solches Turnier stammte von Staunton, sie fand aber zunächst nur wenig Unterstützung. Ein ambitionierter Versuch einer internationalen Ausschreibung Anfang 1852 scheiterte. Erst Anfang 1854 konnte die Idee in stark reduzierter Form umgesetzt werden. Wegen Finanzierungsproblemen (ausländische Problemkomponisten waren nicht bereit, eine Teilnahmegebühr zu bezahlen) musste sich der Wettbewerb auf britische Teilnehmer beschränken. Jeder Problemkomponist hatte eine Subskriptionsgebühr von einer Guinee zu entrichten und durfte dann acht Aufgaben einsenden, die von einem Preisrichtergremium bewertet wurden. Die Richter wählten jeweils die besten drei Probleme aus und erstellten eine Rangfolge. Grimshaw wurde einstimmig auf den ersten Platz gesetzt, vor Silas Angas, und gewann damit den Preis, ein Schachfigurenset aus Elfenbein. Eines der „besten Probleme des Siegers“ wurde mit dem ersten Bericht über das Turnier in "The Illustrated London News" gedruckt. Alle acht von Grimshaw eingesandten Probleme erschienen wenig später in "The Chess Player’s Chronicle" unter dem Titel „Mr. Grimshaw’s Prize Problems“.


title: Walter Grimshaw

text: Wegen dieses Erfolgs berief Johann Jacob Löwenthal Grimshaw 1856 in das Komitee zur Durchführung des Schachkompositionsturniers der Zeitschrift "The Era". Er wurde in das Preisrichtergremium gewählt. Sein Urteil über den ersten und zweiten Preis ist in der deutschen Übersetzung von Löwenthals Turnierbericht nachzulesen; in Übereinstimmung mit der Mehrheit der Richter votierte er für die Einsendung von Conrad Bayer, die aufgrund der gekonnten Konstruktion dem Träger des zweiten Preises, Frank Healey, überlegen sei. Im August 1866 erhielt er den Problempreis des Schachturniers in Redcar. 1867 gewann er im internationalen Kompositionswettbewerb der British Chess Association den Preis für die beste britische Einsendung (in Höhe von 10 Pfund Sterling).


title: Walter Grimshaw

text: Sein Name ist in der Schachkomposition noch heute ein Begriff dank der nach ihm benannten Schnittpunktkombination, der Grimshaw-Verstellung. Ausgangspunkt des klassischen „Grimshaw“ ist die folgende Situation: Zwei schwarze langschrittige Figuren ungleicher Zugweise, klassischerweise Turm und Läufer, haben Wirkungslinien, die sich in einem Punkt schneiden. Wenn eine dieser beiden Figuren gezwungen wird, diesen Schnittpunkt zu besetzen, wird die Wirkungslinie der anderen Figur unterbrochen, man spricht von „Verstellung“ oder Sperrung dieser Linie. Diese Verstellung kann der Weiße dann für seine Zwecke nutzen. Wird diese Verstellung nur für eine der beiden Figuren wirksam, spricht man von einem "einwendigen" Grimshaw; wenn sie alternativ für beide gezeigt wird (wechselseitige Verstellung), ist dies ein "doppelwendiger" Grimshaw. Typisch für den Grimshaw ist, dass nicht Weiß (wie beim Nowotny), sondern nur Schwarz den Schnittpunkt besetzt, es handelt sich um eine opferlose Verstellung.


title: Walter Grimshaw

text: Der Grimshaw ist eine der elementaren schwarzen Schnittpunktkombinationen. Weitere sind: der Nowotny, bei dem die Verstellung durch ein weißes Opfer im Schnittpunkt ausgelöst wird, der Plachutta, bei dem zwei schwarze Figuren "gleicher" Zugweise durch ein weißes Opfer im Schnittpunkt verstellt werden, und der „Wurzburg-Plachutta“ (siehe bei Otto Wurzburg), auch als „doppelwendiger Holzhausen“ bekannt (nach Walther Freiherr von Holzhausen), mit opferloser wechselseitiger Verstellung zweier gleichschrittiger schwarzer Steine.


title: Walter Grimshaw

text: Das „Stammproblem“ der Grimshaw-Verstellung, also die Fassung, die als Erstdarstellung gilt, hat Walter Grimshaw 1850 veröffentlicht.


title: Walter Grimshaw

text: Lösung:


title: Walter Grimshaw

text: Nahe liegt der Versuch 1. Df6 mit der Drohung 2. c4 matt. Schwarz reagiert, indem er die Deckungslinie der weißen Dame nach d6 unterbricht. Dazu muss er den Punkt e6 besetzen. Nach 1. … Le6 wäre der Schaden schon angerichtet: Der Läufer verstellt auf e6 die Deckungslinie des Turms nach e5, sodass Weiß mit 2. De5 mattsetzen kann. Aber 1. … Te6! widerlegt. Zwar verstellt nun der Turm im Schnittpunkt e6 die Deckungslinie des schwarzen Läufers nach d7 und c8, aber das kann Weiß nicht ausnutzen. Anders wäre das, wenn der schwarze Läufer auf der anderen Seite des Schnittpunkts stünde; dann wäre er nach 1. … Te6 von f5 abgeschnitten und das könnte Weiß nach einem Damenopfer nutzen. Um das zu ermöglichen, setzt Weiß im Schlüsselzug eine sogenannte kritische Lenkung des schwarzen Läufers ins Werk, erzwingt also einen Zug des Läufers über den Schnittpunkt hinweg:


title: Walter Grimshaw

text: 1. La6–c8! droht 2. Dc5 matt.


title: Walter Grimshaw

text: 1. … Lg4xc8 2. Dc3–f6 Te8–e6 3. Df6–d4+! Kd5xd4 4. Sd6–f5+ Kd4–d5 5. c2–c4 matt


title: Walter Grimshaw

text: 2. … Lc8–e6 3. Df6–e5 matt. Die Grimshaw-typische Verstellung ereignet sich im zweiten schwarzen Zug. Themasteine sind der schwarze Läufer c8 und der schwarze Turm e8. Ihre Wirkungslinien schneiden sich im Punkt e6. Besetzt der Turm den Punkt e6 (2. … Te8–e6), wird die Wirkungslinie des Läufers nach f5 unterbrochen (verstellt), Weiß kann dieses Feld im 4. Zug mit dem Springer besetzen, ohne dass dieser durch den Läufer c8 geschlagen werden kann. Besetzt der Läufer den Schnittpunkt, wird die Wirkungslinie des Turms nach e5 verstellt, es wird 3. De5 matt möglich. Damit handelt es sich um einen doppelwendigen Grimshaw, weil "beide" Themasteine sich wechselseitig im Schnittpunkt verstellen. Diese Verstellung geschieht opferlos, da Weiß den Schnittpunkt nicht betritt und dort keinen Stein opfert (das wäre beim Nowotny der Fall).


title: Walter Grimshaw

text: Ein zusätzlicher Wert der Aufgabe ist, dass die Ausgangssituation des Grimshaw nicht von vornherein gegeben ist. Erst nachdem der schwarze Läufer g4 über den Schnittpunkt e6 hinweg nach c8 gelenkt worden ist, was im ersten Zugpaar geschieht, kann der Schnittpunkt überhaupt genutzt werden. Es muss also zuerst ein kritischer Zug des Läufers erzwungen werden, bevor die Grimshaw-Verstellung greifen kann.


title: Walter Grimshaw

text: Johannes Kohtz und Carl Kockelkorn, die 1903 in ihrer „Schachstudie“ "Das indische Problem" die weißen und schwarzen Schnittpunkte systematisierten und nach ihren Erstdarstellern benannten, führten den Grimshaw-Schnittpunkt dort noch unter der Überschrift „Der namenlose Durchschnittspunkt“. Sie schrieben, sie hätten eine Erstdarstellung nicht ermitteln können, die Idee sei aber spätestens 1859 bereits in großer Zahl realisiert gewesen. Erst etwa ein halbes Jahr später wurden sie auf Grimshaws Aufgabe von 1850 aufmerksam und konnten damit dem Schnittpunkt einen Namen geben.


title: Walter Grimshaw

text: In der neudeutschen Schule der Schachkomposition werden Grimshaws oft mit vorgängigen kritischen Zügen angereichert, die den Schnittpunkt erst nutzbar machen. Ein bekanntes Beispiel für einen solchen Grimshaw mit kritischen Zügen ist das "Schwalbe-Problem" von Kohtz und Kockelkorn selbst, nach dem die Problemschachvereinigung Schwalbe benannt ist (siehe dort).


title: Walter Grimshaw

text: Zu den Kompositionen, mit denen Grimshaw das Kompositionsturnier von 1854 gewann, gehört die folgende Aufgabe, die mit Stauntons erstem Bericht über dieses Turnier im Druck erschien.


title: Walter Grimshaw

text: Weiß möchte mit 1. Lg8+ Kh8 2. Sf6! (droht Abzug des Lg8 mit Matt) gxf6 3. Lxf6 mattsetzen. Dabei stört jedoch die aktive schwarze Dame, die mit 2. … Da5+ dazwischenfunken könnte. Zunächst ist deshalb ein Damenopfer erforderlich: Sobald der Sd3 zieht, entsteht ein Abzugschach, das Schwarz zum Nehmen der weißen Dame zwingt und die schwarze Dame damit von der a-Linie ablenkt. Von den sechs möglichen Springerzügen führt nur einer zum Ziel, weil er zugleich die erste Reihe im Voraus für die schwarze Dame sperrt, um ihr ein Schach auf e1 zu verwehren.


title: Walter Grimshaw

text: 1. Sd3–c1+! Da1xb1 2. Le6–g8+ Kh7–h8 3. Sd5–f6!


title: Walter Grimshaw

text: und Matt im nächsten Zug, wie oben gezeigt. Zwar hat Schwarz nun ein Abzugschach: 3. … bxc1D+, doch der abziehende Läufer g8 kann dies mit Kreuzschach und Matt decken: 4. Lg8–b3 matt. Die Königsflucht nach g6 stellt kein Problem dar, weil sie regelmäßig mit Se7 quittiert wird, etwa bei 1. Sc1+ Dxb1 2. Lg8+ Kg6 3. Se7 matt.


title: Walter Grimshaw

text: Dass die Idee der Auswahl im ersten Zug nicht so leicht zu durchschauen ist, erhellt aus der 1855 erschienenen, sehr kritischen Besprechung des Redakteurs der renommierten "Schachzeitung" der Berliner Schachgesellschaft Otto von Oppen: Er hielt 1. S3f4+ für den Schlüssel, weil dieser Zug dem schwarzen König das letzte Fluchtfeld nimmt, und glaubte, dass deshalb „kaum ein Anfänger über 1. Sd3–f4 … lange im Zweifel bleiben“ werde. Doch die Flucht über g6 muss gar nicht verhindert werden, und nach 1. S3f4+ Dxb1 2. Lg8+ Kh8 deckt die schwarze Dame nicht nur das Mattfeld g6, sondern hat auf 3. Sf6 auch das tödliche 3. … De1+! zur Verfügung.


title: Walter Grimshaw

text: Öfter nachgedruckt wurde ein zweites der Preisprobleme von 1854, etwa bei Henri Weenink oder in der "Schweizerischen Schachzeitung", wo es als „Meisterstück“ bezeichnet wurde.  Lösung:


title: Walter Grimshaw

text: Die auf den schwarzen König gerichtete Batterie Lc6-Td5 ist noch nicht schussbereit, weil der Turm beim Abzug die Deckung eines der Felder d4 und e5 aufgeben muss. Nahe läge daher 1. Sf3, wonach Matt durch Turmabzug auf der 5. Reihe droht (der Turm muss noch f5 im Auge behalten). Nach 1. … Kxf3! erobert sich der König jedoch das neue Fluchtfeld f2, das der abziehende Turm nicht decken kann. Das ist der Grund für den intuitiv kaum zu erratenden Schlüsselzug:


title: Walter Grimshaw

text: 1. Tg1–f1! Droht zusätzlich 2. f3+ Ke3 3. Sf5, Sg2 matt.


title: Walter Grimshaw

text: 1. … e2xf1D 2. Sh4–f3! Trotzdem! Nun droht wieder der Turmabzug auf der 5. Reihe, wogegen die beiden Damen gar nichts helfen, beispielsweise 2. … Dg1+, Dg2+ 3. Tg5 matt (Kreuzschach) oder 2. … Dc4, Db5, Dxf2 3. Te5 matt (Doppelschach).


title: Walter Grimshaw

text: Nur 2. … Ke4xf3 pariert, aber nun geht 3. Td5–d2 matt. Damit wird der Effekt des Schlüsselzugs erkennbar: Er hat durch Weglenkung des Be2 im Voraus eine Öffnung der 2. Reihe erzwungen, sodass der Versuch Sf3 nun durchschlägt, weil der abziehende Turm f2 decken kann. Der schwarze Bauer e2 war als Sperrstein auf der zweiten Reihe wertvoller als die Dame auf f1 mit all ihren aktiven Möglichkeiten.


title: Walter Grimshaw

text: Weitere Varianten: 1. … e2–e1S 2. Tf1xe1+ Da6–e2 3. Te1xe2 matt und vor allem 1. … f4–f3 2. Tf1–g1! Rückkehr zum Ausgangspunkt (in der Terminologie der Problemisten oft als "Switchback" bezeichnet). Schwarz hat erstaunlicherweise keine Verteidigung gegen 3. Tg1–g4 matt.


title: Walter Grimshaw

text: Dem konservativen Otto von Oppen, der den Stil von Philipp Stammas klassischen Schachaufgaben gegenüber den modernen britischen Problemen bevorzugte, erschien diese Komposition gekünstelt, d. h. nicht partiegemäß genug, und er veröffentlichte 1855 eine „ungekünstelte Lösung“ in der Berliner "Schachzeitung". Leider war sie, wie Friedrich Capraez 1857 in der "Schweizerischen Schachzeitung" festhielt, „total falsch“: 1. Td3+ Ke5 2. Sg6+ Ke6 oder Kf5 3. Ld7. Er hatte übersehen, dass bei 2. … Kf5 nach dem Wegzug des Läufers 3. … Ke4! möglich ist. Grimshaw galt neben Frank Healey als einer der besten Schachkomponisten der sogenannten Transition School Mitte des 19. Jahrhunderts, einer Periode, in der in rascher Folge, beginnend mit dem Indischen Problem, eine Reihe von grundlegenden Themen der Schachkomposition entdeckt und erstmals in scharf ausgeprägter Form zum Gegenstand von Schachproblemen gemacht wurde. Henri Weenink, der in den 1920er Jahren eine Geschichte der Schachkomposition schrieb, betonte das „breite Spektrum seiner künstlerischen Fähigkeiten“.


title: Walter Grimshaw

text: Bereits für 1853 ist eine Partie Grimshaws im "British Chess Review" dokumentiert. Grimshaw gründete, vermutlich um das Jahr 1859, einen Schachklub in Whitby und blieb dessen Präsident bis zu seinem Tode. Er nahm an einer Reihe von Schachturnieren teil, meist in Yorkshire, und scheint ein recht guter Partiespieler gewesen zu sein. Es wurde sogar berichtet, dass er circa 1875 in London eine private Partie gegen den späteren Weltmeister Wilhelm Steinitz gewonnen habe. Steinitz räumte das zwar ein, bezeichnete die von einem Kiebitz notierte und Jahre später veröffentlichte Zugfolge aber als zusammengeschwindeltes Machwerk („bogus manufactured forgery“). Die Partie, um deren Echtheit es seit 1884 einen regelrechten Pressekrieg gab, taucht auch heute noch in Datenbanken auf, oft mit abgewandelten Zeit- und Ortsangaben (etwa in der Bigbase 2012: Wien 1872).


title: Edwin Scharff

text: Edwin Paul Scharff (* 21. März 1887 in Neu-Ulm; † 18. Mai 1955 in Hamburg) war ein deutscher Bildhauer, Medailleur und Grafiker der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts.


title: Edwin Scharff

text: Mit 15 Jahren verließ Edwin Scharff seine Heimatstadt Neu-Ulm, um in München an der Kunstgewerbeschule von 1903 bis 1907 in der Malerklasse von Ludwig von Herterich und später an der Königlichen Akademie der Künste das Fach Malerei zu studieren. Im Jahr 1906 entstanden seine ersten Bildhauerarbeiten und 1908 erste Radierungsmappen zum Thema "Träume und Skizzen".


title: Edwin Scharff

text: Nach einem einjährigen Aufenthalt in Paris im Jahr 1912/13 begegnete er Jules Pascin. Scharff wurde 1913 Gründungsmitglied der Münchener Neuen Secession. Danach wechselte er zur Bildhauerei, womit der Beginn seiner produktivsten Schaffensphase verbunden war. 1919 heiratete er die Schauspielerin Helene Ritscher (1888–1964); aus der Ehe gingen zwei Kinder hervor. Es entstanden Gemälde, Skulpturen und Graphiken zum Motiv Liebespaar und nach der Geburt des ersten Kindes zum Thema Mutter und Kind.


title: Edwin Scharff

text: 1923 wurde Scharff als Professor an die Hochschule für Bildende Künste nach Berlin berufen, wo er zahlreiche öffentliche Aufträge für Denkmäler, Büsten und Medaillen erhielt. 1927 wählten die Mitglieder des Deutschen Künstlerbundes Edwin Scharff zum Vizepräsidenten. 1931 wurde Edwin Scharff in die Preußische Akademie der Künste berufen und blieb dort als Mitglied bis 1945.


title: Edwin Scharff

text: Nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten wurde er zunächst an die Kunstakademie Düsseldorf versetzt. Im Mai 1933 trat Edwin Scharff in die NSDAP ein, wurde aber 1938 aus dieser Partei wieder ausgeschlossen. Auf der Reichsausstellung Schaffendes Volk 1937 in Düsseldorf errichtete er für über 100.000 Reichsmark zwei Figuren für den Eingang, "die Rossebändiger". Trotz dieser politischen Anpassung wurde Scharff als entarteter Künstler diffamiert, drei seiner Werke wurden im Juli 1937 in der NS-Ausstellung Entartete Kunst verhöhnt und 46 seiner Werke schließlich als "Entartete Kunst" vernichtet. 1938 wurde er von seinem Lehramt in Düsseldorf beurlaubt und aus der Reichskammer der Bildenden Künste ausgeschlossen.


title: Edwin Scharff

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg gehörte Edwin Scharff wieder dem Deutschen Künstlerbund an und war dort von 1951 bis 1955 im erweiterten Vorstand als Jurymitglied tätig. 1955 wurde er als Mitglied in die Akademie der Künste (Berlin) berufen. Ab 1946 unterrichtete Scharff an der Landeskunstschule in Hamburg, 1955 verstarb er in dieser Stadt. Die Platten für die beiden sich gegenüberliegenden Grabstätten Edwin Scharffs und seiner Ehefrau auf dem Friedhof Hamburg-Ohlsdorf fertigte seine Schülerin Ursula Querner, vermutlich aus dem Material "Trani Perlato".


title: Edwin Scharff

text: Auf den Kunstausstellungen documenta 1 (1955) und documenta 2 (1959) in Kassel wurden auch seine Werke der internationalen Öffentlichkeit gezeigt. Der in seinem Todesjahr von der Stadt Hamburg gestiftete jährlich vergebene Edwin-Scharff-Preis erinnert an ihn.


title: Edwin Scharff

text: In seiner Geburtsstadt Neu-Ulm wurde im Jahr 1999 das Edwin Scharff Museum eröffnet, das in seiner Dauerausstellung einen umfassenden Überblick über das Werk Scharffs gibt. Im Besitz des Edwin-Scharff-Museums befinden sich unter anderem zwei Bronzeplastiken der Eltern des Juristen und Kunstsammlers Franz Moufang, eine Büste von Wilhelm Moufang senior und ein Hochrelief-Tondo von dessen Ehefrau Julie Stutzmann aus der Zeit um 1920.


title: Edwin Scharff

text: Die 1917 entstandene Skulptur "Bildnis der Schauspielerin Anni Mewes" ist in Berlin zusammen mit weiteren im Jahr 1937 als "entartet" beschlagnahmten Skulpturen anderer Künstler beim Berliner Skulpturenfund 2010 wiederentdeckt worden, als an der Rathausstraße gegenüber dem Roten Rathaus im Vorfeld von U-Bahn-Bauarbeiten Rettungsgrabungen durchgeführt wurden.


title: Edwin Scharff

text: Thematisch bestimmen neben Pferdedarstellungen humanistische Traditionen Scharffs Werk. Seine Formensprache liegt zwischen stilisierender, expressiver und kubisierender Darstellung.


title: Ciro de Luca

text: Ciro De Luca (* 11. Dezember 1970 in Neapel; eigentlich "Ciro de Luca Bossa") ist ein österreichischer Schauspieler und Comedian mit italienischen Wurzeln.


title: Ciro de Luca

text: Ciro de Luca, Bruder der Autorin und Journalistin Elisabetta de Luca, schloss die Schule in Wien mit der Matura ab, begann eine Lehre als Kunsttischler, studierte Kommunikationswissenschaft und widmete sich letztlich der Bühne und der Schauspielerei. Während dieses Studiums, und u. a. bei Elfriede Ott, trat er beginnend ab 1992 unter seinem Künstlernamen "Ciro De Luca" bis 1995 mit seiner eigenen Kabarettgruppe "Die Neurotiker" auf und tourte durch Österreich und Deutschland. Im Jahr 1996 brachte er sein erstes, 1998 sein zweites Soloprogramm heraus und tourte später mit dem Soloprogramm "De Luca life" durch Österreich, Oberitalien und Deutschland. Zurück in Wien wurde er "Morning Show Host." Ab 1999 war er Ensemble-Mitglied in einer wöchentlichen Comedy-Serie und von Februar 2001 bis Anfang 2003 seine eigene Late Night Show "De Luca" beim ORF.


title: Ciro de Luca

text: Von 2007 bis 2013 führte De Luca als Conférencier im Kabarett Simpl durch das Programm. Bei einem Abstecher ins Operettenfach trat er 2010 in Mörbisch als „Bordolo“ in Der Zarewitsch auf. Darüber hinaus ist er gemeinsam mit Christoph Fälbl seit 2011 das Testimonial der ÖBB.


title: Vuarmarens

text: Vuarmarens (Freiburger Patois ) war bis zum 31. Dezember 2011 eine politische Gemeinde im Distrikt Glane des Kantons Freiburg in der Schweiz.


title: Vuarmarens

text: Am 1. Januar 2006 wurde die bis dahin selbständige Gemeinde Esmonts mit Vuarmarens zur Gemeinde "Vuarmarens" zusammengeschlossen. Auf den 1. Januar 2012 gab Vuarmarens seinerseits die Selbständigkeit auf und fusionierte mit der Gemeinde Ursy.


title: Vuarmarens

text: Vuarmarens liegt auf , neun Kilometer südwestlich des Bezirkshauptortes Romont und dreieinhalb Kilometer südöstlich von Moudon (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich auf einem Plateau südlich des Dorfbachs, östlich des oberen Broyetals, am Westfuss des "Signal d'Esmonts", im südwestlichen Freiburger Mittelland.


title: Vuarmarens

text: Die Fläche des 6,0 km² grossen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt des Molassehügellandes des Freiburger Mittellandes. Der zentrale Teil wird von der breiten Mulde des Dorfbachs eingenommen, die auf drei Seiten von Waldhöhen umgeben ist: im Nordwesten von "En Ardra" (), im Nordosten von "Riondbochet" () und im Osten vom Hochplateau des "Contour" (). Im Osten erstreckt sich der Gemeindeboden bis in das Quellgebiet des "Ruisseau des Vaux" und auf das Hochplateau von Esmonts, auf dem mit der höchste Punkt von Vuarmarens erreicht wird. Nach Süden reicht das Gebiet in das Tälchen des Dorfbachs von Ursy. Von der Gemeindefläche entfielen 1997 6 % auf Siedlungen, 27 % auf Wald und Gehölze und 67 % auf Landwirtschaft.


title: Vuarmarens

text: Zu Vuarmarens gehören das Dorf Esmonts () auf dem Hochplateau zwischen den Tälern von Broye und Glâne, der Weiler Morlens () in der Mulde nordöstlich des Dorfes sowie einige Hofsiedlungen und Einzelhöfe.


title: Vuarmarens

text: Mit 600 Einwohnern (Stand 31. Dezember 2011) gehörte Vuarmarens zu den kleineren Gemeinden des Kantons Freiburg. Von den Bewohnern sind 97,0 % französischsprachig, 2,0 % deutschsprachig und 0,6 % sprechen Portugiesisch (Stand 2000). Die Bevölkerungszahl von Vuarmarens belief sich 1850 auf 363 Einwohner, 1900 auf 433 Einwohner (jeweils inklusive Morlens und Esmonts). Im Lauf des 20. Jahrhunderts nahm sie durch starke Abwanderung bis 1980 auf 378 Personen ab. Seither wurde wieder ein deutliches Bevölkerungswachstum verzeichnet.


title: Vuarmarens

text: Vuarmarens war bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts ein vorwiegend durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Noch heute haben die Milchwirtschaft, die Viehzucht und der Ackerbau einen wichtigen Stellenwert in der Erwerbsstruktur der Bevölkerung. Einige weitere Arbeitsplätze sind im lokalen Kleingewerbe und im Dienstleistungssektor vorhanden. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf dank seiner attraktiven Lage auch zu einer Wohngemeinde entwickelt. Viele Erwerbstätige sind deshalb Wegpendler, die hauptsächlich in den Regionen Moudon, Oron und Romont arbeiten.


title: Vuarmarens

text: Die Gemeinde ist verkehrstechnisch recht gut erschlossen. Sie liegt an der Hauptstrasse von Moudon nach Romont. Durch die Buslinie der Freiburgischen Verkehrsbetriebe, die von Romont nach Moudon verkehrt, ist Vuarmarens an das Netz des öffentlichen Verkehrs angebunden.


title: Vuarmarens

text: Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes erfolgte im Jahr 996 unter dem Namen "Villa Walmarengi". Später erschienen die Bezeichnungen "Walmarens" (1334), "Warmarens" (1578) und "Varmarans" (1668), während der heutige Name "Vuarmarens" (1403) erstmals überliefert ist. Der Ortsname ist vom germanischen Personennamen "Walmar" abgeleitet und bedeutet mit dem Suffix "-ens" so viel wie "bei den Leuten des Walmar".


title: Vuarmarens

text: Das Gebiet von Vuarmarens gehörte im Hochmittelalter zum Besitztum der Abtei Saint-Maurice. Zusammen mit Montet (Glâne) bildete Vuarmarens seit dem Mittelalter die kleine Herrschaft Villardin (auch Montet-Villardens genannt), die seit dem 13. Jahrhundert verschiedenen Herren gehörte. Als die Berner 1536 das Waadtland eroberten, kam Vuarmarens unter die Herrschaft von Freiburg und wurde der Vogtei Rue zugeordnet. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime (1798) gehörte das Dorf während der Helvetik und der darauf folgenden Zeit zum Bezirk Rue und wurde 1848 in den Bezirk Glâne eingegliedert. Vuarmarens besitzt keine eigene Kirche; es gehört zur Pfarrei Ursy-Morlens, die ursprünglich auf die Kirche von Morlens zurückgeht.


title: Vuarmarens

text: Mit Wirkung auf den 1. Januar 1991 wurde das bis dahin politisch selbständige Morlens nach Vuarmarens eingemeindet. Am 1. Januar 2006 wurde im Rahmen der vom Kanton Freiburg seit 2000 geförderten Gemeindefusionen auch das Dorf Esmonts mit Vuarmarens fusioniert.


title: Villorsonnens

text: Villorsonnens ist eine politische Gemeinde im Distrikt Glane des Kantons Freiburg in der Schweiz. Sie entstand am 1. Januar 2001 durch Fusion der vier vorher selbständigen Gemeinden Chavannes-sous-Orsonnens, Orsonnens, Villargiroud und Villarsiviriaux.


title: Villorsonnens

text: Villorsonnens liegt 6 km ostnordöstlich des Bezirkshauptortes Romont (Luftlinie). Die Gemeinde erstreckt sich auf dem Molasseplateau am Nordfuss des Hügelzuges des Mont Gibloux, südlich des Glânetals, im Freiburger Mittelland.


title: Villorsonnens

text: Die Fläche des 15,5 km² grossen Gemeindegebiets umfasst einen Abschnitt der Molassehöhen des Freiburger Mittellandes. Die nördliche Grenze verläuft entlang des Mittellaufs der Glâne, die hier eine bis zu 500 m breite flache Talniederung durchfliesst. Von hier erstreckt sich der Gemeindeboden südwärts über den Wald "Bois Mottau" und die Anhöhe von "Le Vusy" () in die Talaue der Neirigue. Südlich dieses Flusslaufs reicht das Gebiet auf das Plateau von Orsonnens, das im Südwesten vom "Bois de Saugy" (bis ), im Nordosten vom "Bois de Vernex" begrenzt wird. Der südlichste Gemeindeteil liegt im Einzugsgebiet des Baches "Glèbe" mit seinem linken Seitenbach "Ruisseau du Guelbe". Er umfasst den teils bewaldeten, teils mit Weiden bestandenen Nordhang des Gibloux, der durch die Quellbäche des Glèbe in verschiedene Tälchen und Vorsprünge (darunter der Wald "La Joux") untergliedert ist. Der höchste Punkt von Villorsonnens wird mit auf dem Gipfel des Gibloux erreicht, auf dessen Kamm die Südgrenze verläuft. Von der Gemeindefläche entfielen 1997 5 % auf Siedlungen, 28 % auf Wald und Gehölze, 66 % auf Landwirtschaft und etwas weniger als 1 % war unproduktives Land.


title: Villorsonnens

text: Die Gemeinde Villorsonnens besteht aus den Dörfern Chavannes-sous-Orsonnens () im Tal der Neirigue, Orsonnens () auf einem Plateau südöstlich der Neirigue, Villargiroud () und Villarsiviriaux () am Nordfuss des Gibloux. Daneben gehören die Weiler "Grange-la-Battiaz" () im Glânetal, "La Fortune" () auf der Höhe westlich der Neirigue, "Le Moulin" () an der Neirigue und "Vers-le-Moulin" () oberhalb der Mündung der Neirigue in die Glâne sowie einige Hofsiedlungen und Einzelhöfe zu Villorsonnens. Nachbargemeinden von Villorsonnens sind Villaz, Chénens, Autigny, Gibloux, Sorens, Le Châtelard und Massonnens.


title: Villorsonnens

text: Mit Einwohnern (Stand ) gehört Villorsonnens zu den mittelgrossen Gemeinden des Kantons Freiburg. Von den Bewohnern sind 92,6 % französischsprachig, 2,7 % deutschsprachig und 1,7 % sprechen Portugiesisch (Stand 2000). Die Bevölkerungszahl von Villorsonnens belief sich 1900 auf 1140 Einwohner. Im Verlauf der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts stieg die Einwohnerzahl langsam an und erreichte 1940 mit 1277 Einwohnern den Höchststand. Danach wurde durch starke Abwanderung bis 1980 ein Rückgang um über 35 % auf 815 Personen beobachtet. Erst seither wurde wieder ein deutliches Bevölkerungswachstum verzeichnet.


title: Villorsonnens

text: Villorsonnens war bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts ein vorwiegend durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Noch heute haben die Milchwirtschaft, die Viehzucht und der Ackerbau einen gewissen Stellenwert in der Erwerbsstruktur der Bevölkerung. Weitere Arbeitsplätze sind im lokalen Kleingewerbe und vor allem im Dienstleistungssektor vorhanden. In den letzten Jahrzehnten hat sich Villorsonnens auch zu einer Wohngemeinde entwickelt. Viele Erwerbstätige sind deshalb Wegpendler, die hauptsächlich in den Regionen Romont und Freiburg arbeiten.


title: Villorsonnens

text: Die Gemeinde liegt abseits der grösseren Durchgangsstrassen an einer Verbindungsstrasse von Villaz-Saint-Pierre nach Vuisternens-en-Ogoz. Durch die Buslinie der Transports publics Fribourgeois, die von Romont nach Farvagny verkehrt, sind die Dörfer von Villorsonnens an das Netz des öffentlichen Verkehrs angebunden.


title: Villorsonnens

text: Seit dem Mittelalter stand das Gemeindegebiet von Villorsonnens unter dem Einflussbereich der Herrschaft Pont-en-Ogoz, wobei Orsonnens, Chavannes-sous-Orsonnens und Villargiroud drei kleine Herrschaften bildeten. Gegen Ende des 15. Jahrhunderts kamen die Dörfer allmählich unter die Herrschaft von Freiburg und wurden der Vogtei Pont-Farvagny zugeteilt. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime (1798) gehörte das Gebiet von Villorsonnens während der Helvetik bis 1803 zum Bezirk Romont, danach zum Bezirk Farvagny und wurde mit der neuen Kantonsverfassung 1848 in den Bezirk Glâne eingegliedert.


title: Villorsonnens

text: Im Rahmen der vom Kanton Freiburg seit 2000 geförderten Gemeindefusionen wurden die Dörfer Chavannes-sous-Orsonnens, Orsonnens, Villargiroud und Villarsiviriaux mit Wirkung auf den 1. Januar 2001 zusammengelegt. Die neu entstandene politische Gemeinde erhielt den Kunstnamen Villorsonnens.


title: Villargiroud

text: Villargiroud (Freiburger Patois ) ist eine Ortschaft und früher selbständige politische Gemeinde im Distrikt Glane des Kantons Freiburg in der Schweiz. Am 1. Januar 2001 fusionierte Villargiroud mit den vorher ebenfalls selbständigen Gemeinden Chavannes-sous-Orsonnens, Orsonnens und Villarsiviriaux zur neuen Gemeinde Villorsonnens.


title: Villargiroud

text: Villargiroud liegt auf , sieben Kilometer östlich des Bezirkshauptortes Romont (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich auf einem Plateau am Nordfuss des Mont Gibloux, am Bach "Ruisseau du Guelbe", im Molassehügelland des Freiburger Mittellandes. Die ehemalige Gemeindefläche betrug rund 3,2 km². Das Gebiet erstreckte sich vom Plateau von Villargiroud südwärts und umfasste einen grossen Teil des Einzugsgebietes des Ruisseau du Guelbe, begrenzt im Westen vom Waldhügel "Bois de Saugy" (bis ), im Süden von der Höhe "La Joux" (bis ) am Hang des Gibloux.


title: Villargiroud

text: Mit 348 Einwohnern (1997) zählte Villargiroud vor der Fusion zu den kleinen Gemeinden des Kantons Freiburg. Zu Villargiroud gehören die Einfamilienhaussiedlung von "Montilier" () sowie mehrere Hofsiedlungen und Einzelhöfe.


title: Villargiroud

text: Villargiroud war bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts ein vorwiegend durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Noch heute haben die Milchwirtschaft, die Viehzucht und der Ackerbau einen wichtigen Stellenwert in der Erwerbsstruktur der Bevölkerung. Weitere Arbeitsplätze sind im lokalen Kleingewerbe (darunter in einer mechanischen Werkstatt) und im Dienstleistungssektor vorhanden. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf auch zu einer Wohngemeinde entwickelt. Viele Erwerbstätige sind deshalb Wegpendler, die hauptsächlich in den Regionen Romont und Freiburg arbeiten.


title: Villargiroud

text: Das Dorf liegt abseits der grösseren Durchgangsstrassen an einer Verbindungsstrasse von Villaz-Saint-Pierre nach Vuisternens-en-Ogoz. Durch die Buslinie der Transports publics Fribourgeois, die von Romont nach Farvagny verkehrt, ist Villargiroud an das Netz des öffentlichen Verkehrs angebunden.


title: Villargiroud

text: Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes erfolgte 1259 unter dem Namen "Villargirot". Später erschienen die Schreibweisen "Villars-Gisot" (1271), "Villargiroz" (1305), "Villargiro" (1539), "Villergeru" (1578), "Villargerod" (1668) und "Villargiros" (1770). Der Ortsname ist vom germanischen Personennamen "Gerold" abgeleitet und bedeutet in Kombination mit dem spätlateinischen Wort "villare" so viel wie "Dorf/Weiler des Gerold."


title: Villargiroud

text: Seit dem Mittelalter bildete Villargiroud eine eigene kleine Herrschaft, die teils unter dem Einflussbereich der Savoyer, teils unter jenem der Freiherren von Pont-en-Ogoz stand. Zu Beginn des 16. Jahrhunderts geriet Villargiroud allmählich unter die Herrschaft von Freiburg. Die neuen Herren ordneten das Dorf der Vogtei Pont-Farvagny zu. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime (1798) gehörte Villargiroud während der Helvetik bis 1803 zum Bezirk Romont, danach zum Bezirk Farvagny und wurde mit der neuen Kantonsverfassung 1848 in den Bezirk Glâne eingegliedert.


title: Villargiroud

text: Im Rahmen der vom Kanton Freiburg seit 2000 geförderten Gemeindefusionen wurden die Dörfer Villargiroud, Chavannes-sous-Orsonnens, Orsonnens und Villarsiviriaux mit Wirkung auf den 1. Januar 2001 zusammengelegt. Die neu entstandene politische Gemeinde erhielt den Kunstnamen Villorsonnens.


title: Chavannes-sous-Orsonnens

text: Chavannes-sous-Orsonnens (Freiburger Patois ) ist eine Ortschaft und früher selbständige politische Gemeinde im Distrikt Glane des Kantons Freiburg in der Schweiz. Am 1. Januar 2001 fusionierte Chavannes-sous-Orsonnens mit den vorher ebenfalls selbständigen Gemeinden Orsonnens, Villargiroud und Villarsiviriaux zur neuen Gemeinde Villorsonnens.


title: Chavannes-sous-Orsonnens

text: Chavannes-sous-Orsonnens liegt auf , sieben Kilometer nordöstlich des Bezirkshauptortes Romont (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich am nördlichen Talrand der Neirigue, kurz vor ihrer Mündung in die Glâne, im Molassehügelland des Freiburger Mittellandes. Die ehemalige Gemeindefläche betrug rund 4,1 km². Das Gebiet umfasste den Hügelzug "Le Vusy" () und den Wald "Bois Mottau" und wurde im Westen und Norden vom Tal der Glâne, im Südosten von demjenigen der Neirigue eingefasst. Im Südwesten reichte es bis in den "Bois de la Fortune" ().


title: Chavannes-sous-Orsonnens

text: Mit 245 Einwohnern (2000) zählte Chavannes-sous-Orsonnens vor der Fusion zu den kleinen Gemeinden des Kantons Freiburg. Zu Chavannes-sous-Orsonnens gehören auch die Weiler "Grange-la-Battiaz" () im Glânetal, "La Fortune" () auf dem Plateau links der Neirigue, "Vers le Moulin" () an der Glâne und einige Einzelhöfe.


title: Chavannes-sous-Orsonnens

text: Chavannes-sous-Orsonnens war bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts ein vorwiegend durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Früher wurden an der Neirigue und an der Glâne Mühlen betrieben. Noch heute haben die Milchwirtschaft, die Viehzucht und der Ackerbau einen wichtigen Stellenwert in der Erwerbsstruktur der Bevölkerung. Weitere Arbeitsplätze sind im lokalen Kleingewerbe und im Dienstleistungssektor vorhanden. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf auch zu einer Wohngemeinde entwickelt. Viele Erwerbstätige sind deshalb Wegpendler, die hauptsächlich in den Regionen Romont und Freiburg arbeiten.


title: Chavannes-sous-Orsonnens

text: Das Dorf liegt abseits der grösseren Durchgangsstrassen an einer Verbindungsstrasse von Villaz-Saint-Pierre nach Farvagny. Durch die Buslinie der Transports publics Fribourgeois, die von Romont nach Farvagny verkehrt, ist Chavannes-sous-Orsonnens an das Netz des öffentlichen Verkehrs angebunden.


title: Chavannes-sous-Orsonnens

text: Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes erfolgte 1209 unter dem Namen "Chavanes". Der Ortsname leitet sich vom vulgärlateinischen "capanna" (Hütte, kleiner Hof) ab. Seit dem Mittelalter bildete Chavannes-sous-Orsonnens eine eigene kleine Herrschaft, die den Freiherren von Pont-en-Ogoz unterstand. Auch das Kloster La Fille-Dieu bei Romont hatte Grundbesitz auf dem Gemeindegebiet.


title: Chavannes-sous-Orsonnens

text: Ab Ende des 15. Jahrhunderts gerieten sämtliche Lehen bei Chavannes-sous-Orsonnens unter die Herrschaft von Freiburg. Die neuen Herren ordneten das Dorf der Vogtei Pont-Farvagny zu. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime (1798) gehörte Chavannes-sous-Orsonnens während der Helvetik bis 1803 zum Bezirk Romont, danach zum Bezirk Farvagny und wurde mit der neuen Kantonsverfassung 1848 in den Bezirk Glâne eingegliedert.


title: Chavannes-sous-Orsonnens

text: Am 7. September 1866 wurde das bis dahin selbständige Granges-la-Battiaz nach Chavannes-sous-Orsonnens eingemeindet. Im Rahmen der vom Kanton Freiburg seit 2000 geförderten Gemeindefusionen wurden die Dörfer Chavannes-sous-Orsonnens, Orsonnens, Villargiroud und Villarsiviriaux mit Wirkung auf den 1. Januar 2001 zusammengelegt. Die neu entstandene politische Gemeinde erhielt den Kunstnamen Villorsonnens.


title: Chavannes-sous-Orsonnens

text: Chavannes-sous-Orsonnens gehört zur Pfarrei Orsonnens. Die Kapelle Saint-Jean-Baptiste wurde im 16. Jahrhundert erbaut und 1769 restauriert und umgestaltet.


title: Villarsiviriaux

text: Villarsiviriaux (Freiburger Patois ) ist eine Ortschaft und früher selbständige politische Gemeinde im Distrikt Glane des Kantons Freiburg in der Schweiz. Am 1. Januar 2001 fusionierte Villarsiviriaux mit den vorher ebenfalls selbständigen Gemeinden Chavannes-sous-Orsonnens, Orsonnens und Villargiroud zur neuen Gemeinde Villorsonnens.


title: Villarsiviriaux

text: Villarsiviriaux liegt auf , sieben Kilometer östlich des Bezirkshauptortes Romont (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich auf einem Geländevorsprung am unteren Nordhang des Mont Gibloux, über dem Tal des Baches "Ruisseau du Guelbe", im Molassehügelland des Freiburger Mittellandes. Die ehemalige Gemeindefläche betrug rund 4,2 km². Das Gebiet erstreckte sich vom Ruisseau du Guelbe über den Hang von Villarsiviriaux bis in das zumeist bewaldete Quellgebiet des Baches "Glèbe". Die Südgrenze verläuft auf dem Waldkamm des Gibloux, auf dessen Gipfel eine Höhe von erreicht wird.


title: Villarsiviriaux

text: Mit 174 Einwohnern (1997) zählte Villarsiviriaux vor der Fusion zu den kleinen Gemeinden des Kantons Freiburg. Zu Villarsiviriaux gehören einige Einzelhöfe.


title: Villarsiviriaux

text: Villarsiviriaux war bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts ein vorwiegend durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Noch heute haben die Milchwirtschaft und die Viehzucht einen wichtigen Stellenwert in der Erwerbsstruktur der Bevölkerung. Einige weitere Arbeitsplätze sind im lokalen Kleingewerbe und im Dienstleistungssektor vorhanden. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf auch zu einer Wohngemeinde entwickelt. Viele Erwerbstätige sind deshalb Wegpendler, die hauptsächlich in den Regionen Romont und Freiburg arbeiten.


title: Villarsiviriaux

text: Das Dorf liegt abseits der grösseren Durchgangsstrassen. Die Hauptzufahrt erfolgt von Villargiroud. Villarsiviriaux besitzt selbst keine Anbindung an den öffentlichen Verkehr. Die Busse der Transports publics Fribourgeois, welche die Strecke von Romont nach Vuisternens-en-Ogoz bedienen, halten in Villargiroud an der Abzweigung der Strasse nach Villarsiviriaux, rund 700 m vom Ortskern entfernt.


title: Villarsiviriaux

text: Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes erfolgte im 12. Jahrhundert unter dem Namen "Villar Severor". Später erschienen die Bezeichnungen "Villar Sewrioz" (1233), "Vilarseverice" (1238), "Villar Siverioux" (1278) und "Villar siviriaux" (1668). Der Ortsname ist wahrscheinlich vom Beinamen "Severus" abgeleitet.


title: Villarsiviriaux

text: Seit dem Mittelalter hing das Schicksal von Villarsiviriaux eng mit demjenigen der Herrschaft Villargiroud zusammen. Diese stand teils unter dem Einflussbereich der Savoyer, teils unter jenem der Freiherren von Pont-en-Ogoz. Zu Beginn des 16. Jahrhunderts geriet Villarsiviriaux allmählich unter die Herrschaft von Freiburg. Die neuen Herren ordneten das Dorf der Vogtei Pont-Farvagny zu. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime (1798) gehörte Villarsiviriaux während der Helvetik bis 1803 zum Bezirk Romont, danach zum Bezirk Farvagny und wurde mit der neuen Kantonsverfassung 1848 in den Bezirk Glâne eingegliedert.


title: Villarsiviriaux

text: Im Rahmen der vom Kanton Freiburg seit 2000 geförderten Gemeindefusionen wurden die Dörfer Villarsiviriaux, Chavannes-sous-Orsonnens, Orsonnens und Villargiroud mit Wirkung auf den 1. Januar 2001 zusammengelegt. Die neu entstandene politische Gemeinde erhielt den Kunstnamen Villorsonnens.


title: Villarsiviriaux

text: Seit 1869 bildet Villarsiviriaux eine eigene Pfarrei, vorher gehörte es zur Kirchgemeinde Orsonnens. Der heutige Bau der Pfarrkirche Saint-Théodule wurde 1673 errichtet. Im Ort sind einige charakteristische Bauernhäuser aus dem 18. und 19. Jahrhundert erhalten.


title: Orsonnens

text: Orsonnens (Freiburger Patois ) ist eine Ortschaft und früher selbständige politische Gemeinde im Distrikt Glane des Kantons Freiburg in der Schweiz. Die früheren deutschen Namen "Orsonning" und "Orsonningen" werden heute nicht mehr verwendet. Am 1. Januar 2001 fusionierte Orsonnens mit den vorher ebenfalls selbständigen Gemeinden Chavannes-sous-Orsonnens, Villargiroud und Villarsiviriaux zur neuen Gemeinde Villorsonnens.


title: Orsonnens

text: Orsonnens liegt auf , sechs Kilometer ostnordöstlich des Bezirkshauptortes Romont (Luftlinie). Das Dorf erstreckt sich auf einem Geländevorsprung am südlichen Talrand der Neirigue, kurz vor ihrer Mündung in die Glâne, im Molassehügelland des Freiburger Mittellandes nordwestlich des Gibloux. Die ehemalige Gemeindefläche betrug rund 4,0 km². Das Gebiet wurde im Norden von der Neirigue begrenzt, reichte nach Osten über die Höhe "Fin d'Avau" () in den Wald "Bois de Vernex" (). Nach Süden erstreckte sich das Gebiet über den Hang von Orsonnens bis an den Nordhang der Waldhöhe "Bois de Saugy".


title: Orsonnens

text: Mit 309 Einwohnern (1997) zählte Orsonnens vor der Fusion zu den kleinen Gemeinden des Kantons Freiburg. Zu Orsonnens gehören der Weiler "Le Moulin" () an der Neirigue sowie mehrere Hofsiedlungen und Einzelhöfe.


title: Orsonnens

text: Orsonnens war bis in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts ein vorwiegend durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Früher wurden an der Neirigue Mühlen betrieben. Noch heute haben die Milchwirtschaft, die Viehzucht und der Ackerbau einen wichtigen Stellenwert in der Erwerbsstruktur der Bevölkerung. Weitere Arbeitsplätze sind im lokalen Kleingewerbe und im Dienstleistungssektor vorhanden. Nordöstlich des Dorfes befindet sich eine Kiesgrube. In den letzten Jahrzehnten hat sich das Dorf auch zu einer Wohngemeinde entwickelt. Viele Erwerbstätige sind deshalb Wegpendler, die hauptsächlich in den Regionen Romont und Freiburg arbeiten.


title: Orsonnens

text: Das Dorf liegt abseits der grösseren Durchgangsstrassen an einer Verbindungsstrasse von Villaz-Saint-Pierre nach Vuisternens-en-Ogoz. Durch die Buslinie der Transports publics Fribourgeois, die von Romont nach Farvagny verkehrt, ist Orsonnens an das Netz des öffentlichen Verkehrs angebunden.


title: Orsonnens

text: Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes erfolgte 1143 unter dem Namen "Orsenens". Später erschienen die Schreibweisen "Orseneins" (1180), "Orsonneyns" (1326), "Orsonens" (1577) und Orsonnens (1693). Der Ortsname ist vom germanisierten Personennamen "Ursin" abgeleitet und bedeutet mit dem Suffix "-ens" so viel wie "bei den Leuten des Ursin."


title: Orsonnens

text: Seit dem Mittelalter bildete Orsonnens eine eigene kleine Herrschaft, die den Freiherren von Pont-en-Ogoz unterstand. Während des Krieges der Freiburger gegen die Savoyer wurde das Dorf 1448 schwer in Mitleidenschaft gezogen. Ab Ende des 15. Jahrhunderts geriet Orsonnens unter die Herrschaft von Freiburg. Die neuen Herren ordneten das Dorf der Vogtei Pont-Farvagny zu. Nach dem Zusammenbruch des Ancien Régime (1798) gehörte Orsonnens während der Helvetik bis 1803 zum Bezirk Romont, danach zum Bezirk Farvagny und wurde mit der neuen Kantonsverfassung 1848 in den Bezirk Glâne eingegliedert.


title: Orsonnens

text: Im Rahmen der vom Kanton Freiburg seit 2000 geförderten Gemeindefusionen wurden die Dörfer Orsonnens, Chavannes-sous-Orsonnens, Villargiroud und Villarsiviriaux mit Wirkung auf den 1. Januar 2001 zusammengelegt. Die neu entstandene politische Gemeinde erhielt den Kunstnamen Villorsonnens.


title: Orsonnens

text: Orsonnens besass bereits im 12. Jahrhundert eine Pfarrkirche. Weil die alte Kirche (mit gotischem Schiff) zu klein wurde, musste sie 1936 einem modernen Neubau nach Plänen des Architekten Fernand Dumas weichen. Das Obere Schloss (Château d'En Haut) stammt von 1629, während das Untere Schloss (Château du Bas; auch Landhaus Elie Page genannt) im Kern auf das 16. Jahrhundert zurückgeht. Im Ortskern sind einige charakteristische Bauernhäuser aus dem 17. bis 19. Jahrhundert erhalten.


title: Orsonnens

text: Das Obere Schloss beherbergte von 1891 bis 1977 eine Hauswirtschaftsschule der Ursulinen. Seit 1979 ist es unter dem Klosternamen "Notre-Dame de Fatima" ein Priorat der vietnamesischen Zisterzienser, die seit 1953 zum Theologiestudium in das Kloster Hauterive kamen und vor allem seit dem Fall von Saigon 1975 in der Schweiz Zuflucht suchten. Die derzeit rund 20 Mönche bestreiten ihren Lebensunterhalt mit einer Druckerei (plus Buchbinderei), sowie der Herstellung von Tofu. Prior ist Joannes Baptista Trần Văn Chuyên.


title: Kleinberghofen (Erdweg)

text: Kleinberghofen ist ein Ortsteil der Gemeinde Erdweg im oberbayerischen Landkreis Dachau. Das Pfarrdorf hat circa 1450 Einwohner.


title: Kleinberghofen (Erdweg)

text: Kleinberghofen liegt etwa 17 Kilometer nordwestlich der Kreisstadt Dachau. Der Ort besitzt eine Haltestelle an der Bahnstrecke Dachau–Altomünster (S-Bahn München).


title: Kleinberghofen (Erdweg)

text: Der Freisinger Fürstbischof Veit Adam von Gepeckh kaufte 1622 die Hofmark Kleinberghofen für das Hochstift Freising, zu dem es bis zur Säkularisation 1802 gehörte.


title: Kleinberghofen (Erdweg)

text: Bis zum 30. Juni 1972 war der Ort eine politisch eigenständige Gemeinde im Landkreis Aichach. Im Zuge der Gemeindegebietsreform bildete er am 1. Juli 1972 zusammen mit vier Gemeinden des Landkreises Dachau die neue Gemeinde Erdweg.


title: Kleinberghofen (Erdweg)

text: Ausgebaut wurde Kleinberghofen mit dem für den Ortsteil großen und bedeutenden Bauprojekt "Am Pirschgang", welches 2018/19 fertiggestellt wurde und aus vier Mehrfamilienhäusern, sechs Doppelhäusern und fünf Einfamilienhäusern besteht und somit insgesamt 41 neue Wohneinheiten bildete.


title: Kleinberghofen (Erdweg)

text: Der Ort Kleinberghofen hat eine Freiwillige Feuerwehr, diese wurde 1898 gegründet. Das Gerätehaus wurde in den 1960er Jahren gebaut und befindet sich in der Buchenstraße Hausnummer 1. Die Feuerwehr Kleinberghofen besteht aus ca. 30 aktiven Mitgliedern. Für die Brandbekämpfung und der kleinen technischen Hilfeleistung steht Ihnen ein TSF-W zur Verfügung, dass 2019 beschafft wurde. Davor diente ihnen ein TSF das 1996 beschafft wurde. Die aktuelle Kommandantschaft besteht aus Stefan Zielbauer und seinem Stellvertreter Marcus Niemtschke-Zielbauer. Auch eine Jugendfeuerwehr gibt es; hier sind die Feuerwehranwärtern zwischen 14 und 18 Jahre alt. Dabei durchlaufen die Jugendlichen eine umfangreiche Grundausbildung.


title: Kleinberghofen (Erdweg)

text: Neben der aktiven Wehr, gibt es auch einen Verein (e. V.) der von Dirk Beineke als erster Vorstand geführt wird. Der Verein wurde 1998 gegründet und unterstützt die Feuerwehr Kleinberghofen bei finanziellen und organisatorischen Angelegenheiten.


title: Kleinberghofen (Erdweg)

text: Nach dem Zweiten Weltkrieg bekleideten folgende Personen das Amt des Bürgermeisters:Es gibt in Kleinberghofen zwei Gaststätten, eine Sparkasse, einen Metzger, einen Schreiner, eine Fahrrad- und Motorgerätewerkstatt, ein Küchenstudio, einen Schlosser, einen Friseur usw.


title: Saint-Martin de Tours

text: Saint-Martin de Tours ist eine römisch-katholische Basilika zu Ehren des Hl. Martin in Tours (Frankreich). Die heutige Basilika wurde nach einem Entwurf des Architekten Victor Laloux im romanisch-byzantinischen Stil erbaut. Baubeginn war im Jahre 1887, eingeweiht wurde die Basilika im Jahre 1925. In ihrer Krypta befindet sich das Grab des Heiligen.


title: Saint-Martin de Tours

text: Bis in die Zeit Martins, Bischof von Tours seit 372, war Tours eine gallorömische Stadt von mittlerer Bedeutung. Nach seinem Tod im Jahre 397 in Candes gelang es den Mönchen aus Tours, sich des Leichnams zu bemächtigen und ihn in ihre Stadt zu bringen. Man begrub ihn an der Stelle, über der später die Basilika Saint-Martin errichtet wurde, im Mittelalter einer der größten Kirchenbauten des Westens.


title: Saint-Martin de Tours

text: Der Ruf des Heiligen und die Pilgerreisen zu seinem Grab, einem der wichtigsten des Christentums, die bald einsetzten, veränderten den Charakter der Stadt völlig. Einen ersten bedeutenden basilikalen Bau veranlasste 471 Bischof Perpetuus anstelle einer bescheidenen von einem seiner Vorgänger, Brictius errichteten Kapelle. Die Basilika über dem Grab wurde wesentlicher Teil einer Kirchenfamilie, zu der unter anderem die im 6. Jahrhundert durch Gregor von Tours am Ort der Bischofsweihe des Heiligen errichtete Kathedrale sowie auf der anderen Loireseite das Kloster Marmoutier, der einstige Ruhesitz des Heiligen, gehörten und die eine Sakrallandschaft auf die Memoria des Heiligen Martin bezogener Heiliger Orte mit den genannten drei Hauptzentren konstituierte. Mehr als ein Jahrtausend lang blieb Tours auf dieser Basis eine der wichtigsten Städte des Abendlands und eine Metropole der Christenheit.


title: Saint-Martin de Tours

text: Im Jahr 508, nach dem Sieg über die Westgoten in der Schlacht von Vouillé und der Eroberung Aquitaniens im Jahr zuvor, war die Basilika Saint-Martin bereits wichtig genug, dass der Merowinger Chlodwig I. († 511) die Abgesandten des byzantinischen Kaisers Anastasios I. hier empfangen konnte, die ihm hier den Titel eines "Konsuls des Westens" zusprachen. Der gleiche König sprach der Abtei die Immunität zu, die später von Chlothar I. († 561) bestätigt wurde.


title: Saint-Martin de Tours

text: Von 796 bis 804 war Alkuin, der Berater Karls des Großen und Organisator der ersten theologischen und philosophischen Vorlesungen, Abt von Saint-Martin, das kurz vor seiner Berufung in ein Kanonikerstift umgewandelt worden war. Tours wurde zu einem der wichtigsten kulturellen Zentren der karolingischen Renovatio. Das Skriptorium, das mit der touronischen Halbunziale eine eigenständige Schriftart entwickelt hatte, produzierte auf einem hohen buchkünstlerischen und kalligraphischen Niveau. Eine besondere Rolle spielen aufwendig illuminierte Bibelpandekten der von Alkuin revidierten Vulgata des Hieronymus wie die Vivian-Bibel oder die Grandval-Bibel.


title: Saint-Martin de Tours

text: 853 wurde die Basilika von den Normannen unter ihrem Anführer Hasting niedergebrannt, ebenso wie die anderen Kirchen der Stadt – die Reliquien des Heiligen waren zuvor in die Abtei Saint-Paul de Cormery gebracht worden, später nach Auxerre. Robert der Starke kam 866 in der Schlacht von Brissarthe ums Leben, als er versuchte, Hasting und seine Normannen aus dem Land zu treiben.


title: Saint-Martin de Tours

text: Das Amt des Laienabts des Klosters war in der Hand der Familie Roberts des Tapferen, der Robertiner, der Vorfahren der Kapetinger, die das Kloster als zentrale Verwaltung für ihre Besitztümer nutzten: Der Abt und Graf bediente sich der ihn umgebenden Kanoniker der Abtei als eine Art persönlicher Kanzlei. Darüber hinaus wurde der halbe Mantel des heiligen Martin, die "cappa", von ihnen vor allem als Macht- und Legitimationssymbol des Laienabtes benutzt, nach dem der Stammvater der Kapetinger, Hugo Capet, möglicherweise auch seinen Beinamen erhielt.


title: Saint-Martin de Tours

text: Die Basilika und die Abtei Saint-Martin waren als Grablege des heiligen Martin von Tours mehr als ein Jahrtausend lang eine der wichtigsten christlichen Pilgerstätten. Im 18. Jahrhundert verfielen Basilika und Abtei zunehmend, und wurden während der Französischen Revolution schließlich weitgehend zerstört. Als Reste erhalten sind bis heute lediglich zwei Türme aus dem 11. bis 13. Jahrhundert – die sog. "Tour Charlemagne" (1928 teilweise eingestürzt und wieder aufgebaut) und die "Tour de l’Horloge". Im Übrigen verläuft anstelle der ursprünglichen Bauten nun die "Rue des Halles".


title: Saint-Martin de Tours

text: Die heutige Basilika wurde von 1887 an nach Plänen des Architekten Victor Laloux im romano-byzantinischen Stil erbaut und 1925 eingeweiht. Durch Papst Pius XI. wurde sie am 25. März 1925 zur Basilica minor erhoben. Die Kirche ist aufgrund der Gegebenheiten des Baugrundstücks in Nord-Süd-Richtung erbaut. An ihrer Südseite erstreckt sich ein großer Vorplatz, wo sich eine Kreuzigungsgruppe mit einer Statue des Hl. Martin befindet, die von Heiligenfiguren flankiert wird.


title: Saint-Martin de Tours

text: Die Basilika hat eine Kuppel mit einer Höhe von 51 m. Auf ihrer Spitze befindet sich eine Darstellung des Hl. Martin, der die Stadt segnet, geschaffen von dem Skulpteur Jean Hugues; sie ist ca. 4,25 m hoch und wiegt etwa 1.692 kg.


title: Saint-Martin de Tours

text: Im Inneren besteht die Basilika aus einem großen Hauptschiff mit zwei kleineren Seitenschiffen.


title: Saint-Martin de Tours

text: Das Grab des Hl. Martin befindet sich in der Krypta, zu der zwei Treppen hinabführen.


title: Saint-Martin de Tours

text: Die Orgel wurde 1843 in einem Gehäuse aus dem 18. Jahrhundert für eine Kirche in Caen durch die Werkstatt Cavaillé-Colls erbaut. Das Instrument wurde 1956 durch die Stadt Tours angekauft und in der Folgezeit in mehreren Schritten restauriert. Die Orgel hat 27 Register auf zwei Manualwerken und Pedal.


title: Tamerlan Thorell

text: Tord Tamerlan Teodor Thorell, genannt Tamerlan Thorell, (* 3. Mai 1830 in Göteborg; † 22. Dezember 1901 in Helsingborg) war ein schwedischer Arachnologe. Er lehrte als Professor für Zoologie an der Universität Uppsala.


title: Tamerlan Thorell

text: Thorell studierte Zoologie in Uppsala mit dem Abschluss als Cand. phil. 1855 und der Promotion 1856. Danach war er Dozent in Uppsala, 1859 Adjunkt und 1864 Professor. 1861/62 reiste er mit einem staatlichen Stipendium ins Ausland. 1866 musste er aus Gesundheitsgründen seine Dozentur aufgeben und 1877 ging er aus demselben Grund in Pension. Ab 1875 lebte er in Südeuropa (mit einer kurzen Rückkehr 1879/80).


title: Tamerlan Thorell

text: Er studierte die Spinnentiere mit Giacomo Doria (1840–1913) am Museo Civico di Storia Naturale de Genua und korrespondierte mit den Arachnologen Frederick Octavius Pickard-Cambridge und Eugène Simon. Thorell veröffentlichte zwei wichtige Werke: "Über europäische Spinnen" (1869) und "Synonyme europäischer Spinnen" (1870–1873).


title: Tamerlan Thorell

text: Mit Gustaf Lindström beschrieb er einen Skorpion aus dem Silur von Gotland, was damals Aufsehen erregte, da es als ältestes luftatmendes Fossil galt.


title: Tamerlan Thorell

text: Er bearbeitete die schwedische Ausgabe des damals weit verbreiteten Zoologie-Lehrbuchs von Henri Milne Edwards und veröffentlichte 1880 über die Theorie von Charles Darwin in der "Ny svensk tidskrift".


title: Tamerlan Thorell

text: Er war Mitglied der Gesellschaft der Wissenschaften in Uppsala (1866) und der Schwedischen Akademie der Wissenschaften (1877) und Ehrenmitglied der Entomologischen Gesellschaft in Stockholm (1885).


title: Dore Hoyer

text: Dore Hoyer (* 12. Dezember 1911 in Dresden; † 31. Dezember 1967 in West-Berlin) war eine deutsche Ausdruckstänzerin und Choreografin.


title: Dore Hoyer

text: Hoyer erhielt ab ihrem zwölften Lebensjahr auf Anregung einer Lehrerin Gymnastikunterricht. Hierfür bekam sie ein Stipendium, da der Vater den Unterricht nicht hätte bezahlen können.


title: Dore Hoyer

text: 1927 bekam sie wiederum ein Stipendium für die Ausbildung zur Gymnastiklehrerin bei einer Schülerin von Émile Jaques-Dalcroze an der Zweigschule der Hellerau-Laxenburg-Schule in Dresden. „Schöpferische Selbstgestaltung“ war Teil des Schulprogramms. Mit ihrer Lehrerin Ilse Homilius erarbeitete sie Choreographien für ihre ersten gemeinsamen Bühnenauftritte.


title: Dore Hoyer

text: 1930 bestand Dore Hoyer die Prüfung zur Gymnastiklehrerin und meldete sich zur weiteren Tanzausbildung in der 1924 von Gret Palucca gegründeten Palucca-Schule an, wo Irma Steinberg ihre Lehrerin war.


title: Dore Hoyer

text: Nach dem Examen 1931 nahm sie ein Engagement in Plauen an, wo sie nur in Operetten tanzen musste, was ihr in keiner Weise entsprach. 1933 wurde ihr ein Ballettmeisterposten im Oldenburgischen Landestheater angeboten, in dem sie zwar einiges selbst choreografieren konnte, aber es ging doch wieder nur um Tanzeinlagen in Opern und Operetten.


title: Dore Hoyer

text: 1932 lernte sie den achtzehnjährigen Musiker und Komponisten Peter Cieslak kennen. Cieslak, mit dem sie bis zu dessen Freitod am 5. April 1935 auch zusammenlebte, komponierte 1932 für sie die Musik zu "Ernste Gesänge". 1933 gab sie ihren ersten eigenen Tanzabend in Dresden. Danach entwarf sie vorwiegend ihre eigenen Solo-Programme, nahm noch einmal kurz in Dresden und dann in Graz Theaterengagements an und tanzte ab 1935 gelegentlich in der Gruppe von Mary Wigman.


title: Dore Hoyer

text: 1936 begann ihre Zusammenarbeit mit dem Pianisten und Schlagzeuger Dimitri Wiatowitsch, der dreißig Jahre lang bis zu ihrem Tod ihr Begleiter blieb und ab Ende des Krieges auch ihr Komponist für Musik zu ihren Tänzen war.


title: Dore Hoyer

text: 1940 wurde sie Solistin an der Deutschen Tanzbühne in Berlin. Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges lebte sie zuerst in Dresden und gründete in der ehemaligen Wigman-Schule ein eigenes Atelier, in das viele Tänzerinnen kamen, um mit ihr zusammenzuarbeiten. So entstand der Zyklus "Tänze für Käthe Kollwitz", mit denen sie und ihre Tänzerinnen, wie Ursula Cain, auf Tournee gingen.


title: Dore Hoyer

text: Im September 1948 verließ jedoch Dore Hoyer Dresden für immer und ging nach Hamburg. Sie gehörte hier zu den Gründungsmitgliedern der Freien Akademie der Künste. 1949 wurde sie durch den Intendanten Günter Rennert an die Hamburgische Staatsoper gerufen, wo sie als Solotänzerin und Ballettmeisterin arbeitete.


title: Dore Hoyer

text: In der Hamburger Zeit schuf sie mehrere choreografische Werke. Ihr Stück "Der Fremde", eine Art Totentanz, wurde in den Kritiken mit dem berühmten Ballett "Der grüne Tisch" von Kurt Jooss verglichen. Sie selbst hielt es für eine ihrer wichtigsten Gruppenchoreografien. Das Stück hat deutlich biografische Bezüge und stellt das Verhältnis des Individuums zur Gesellschaft dar. Danach bestand ihr Leben aus Inszenierungen an verschiedensten Bühnen, zum Beispiel in Mannheim und Ulm. Sie unternahm in den 50er Jahren mehrere Tourneen nach Südamerika, wo sie besonders in Buenos Aires Erfolg hatte.


title: Dore Hoyer

text: 1957 vermittelte ihr Mary Wigman eine Einladung zum „American Dance Festival“ des Connecticut College in New London (Connecticut) (USA). Dort trat Dore Hoyer mit etlichen amerikanischen Modern-Dance-Tänzern auf. Ihre Tänze wurden mit Begeisterung aufgenommen, bis auf einige, die den Amerikanern „zu sentimental“ waren, während ihr wiederum in den Tänzen der Amerikaner Gefühle und das Intime und Stille fehlten. Sie erlebte sie als „nur motorisch, dramatisch und grotesk“. Nur José Limon mit seiner Gruppe bildete die Ausnahme. New York erlebte sie als „die Hochburg des modernen Tanzes, wie es das in Deutschland nicht mehr gibt“. (Lit:Müller/Peter/Schuldt, S. 59.). Im gleichen Jahr tanzte sie die Auserwählte (das Opfer) in Wigmans Berliner Inszenierung von Igor Strawinskys "Le sacre du printemps".


title: Dore Hoyer

text: Sie trat weiterhin bei Tanzabenden in Deutschland, Europa und Übersee auf. 1959 war sie choreografische Mitarbeiterin der deutschen Erstaufführung von Arnold Schönbergs "Moses und Aron" in West-Berlin.


title: Dore Hoyer

text: Das Interesse für den Solo-Ausdruckstanz ging in der Bundesrepublik in den 60er Jahren zurück. Hoyers Tanzabende wurden vom großen Publikum oft nicht mehr wahrgenommen, während in Südamerika jedes Mal 2500 Plätze lange im Voraus ausverkauft waren, wenn sie auftrat. Die Hoffnung, dort eine subventionierte Tanzgruppe aufzubauen, zerschlug sich jedoch. Dazu kam, dass sie 1954 einen Unfall hatte, bei dem ein Knie nachhaltig verletzt wurde, so dass sie sehr oft nur unter Schmerzen tanzen konnte. Sie nahm jedoch keine Rücksicht darauf und verlangte ihrem Körper weiterhin das Äußerste ab. 1966 machte sie mit "Der große Gesang" eine Reise durch Ostasien, wurde überall herzlich aufgenommen, hatte aber den Eindruck, dass ihre Kunst nicht verstanden wurde.


title: Dore Hoyer

text: Ihre letzte Vorstellung gab sie am 18. Dezember 1967 in Berlin, 56 Jahre alt, nur mit Hilfe von Schmerzmitteln den Abend durchstehend. Den großen Saal hatte sie persönlich gemietet, auch die Werbung allein betrieben. Das Programm enthielt auch Zeitkritik, etwa in "Vietnam". Es kamen jedoch nur wenig mehr als hundert Zuschauer. Ihr blieb ein Schuldenberg. Und sie wusste, dass sie mit dem verletzten Knie nicht länger tanzen konnte. Am 31. Dezember 1967 nahm sie sich mit Gift, das sie aus Südamerika mitgebracht hatte, das Leben.


title: Dore Hoyer

text: Ihre Sehnsucht und ihre Kraft zur Ekstase kamen besonders deutlich zum Ausdruck im:


title: Dore Hoyer

text: Manche ihrer Tänze hatten etwas sehr Weibliches, nicht nur als Thema, sondern auch in ihrer Bewegung und Dore Hoyers Aussehen und Wirkung, z. B. der Zyklus Mütter oder der Tanz "Ruth" aus dem Zyklus Biblische Gestalten.


title: Dore Hoyer

text: Sehr wenige waren heiter und spielerisch, besonders das tänzerische Ergebnis ihrer Reisen nach Brasilien: Südamerikanische Reise. Hoyer wirkte in ihren letzten Lebensjahren vor allem in Südamerika.


title: Dore Hoyer

text: Meistens wirkte sie jedoch bis in den Körper und das Kostüm hinein und die Haare unter einer eng anliegenden Kappe verborgen androgyn, also fast abstrakt, weder männlich noch weiblich, sehr bizarr in Haltung, Schritten und Gesten, mit hohen Sprüngen und von den Füßen in den Boden rasant getrommelten, wie gepeitschten Rhythmen (z. B.: "Affectos humanos"), andererseits im fließenden goldschimmernden Gewand in weitem Umkreisen der Bühne wie durch die Ewigkeit fliegend ("Der große Gesang").


title: Dore Hoyer

text: 1951 wurde Dore Hoyer der Deutsche Kritikerpreis verliehen. In der Begründung heißt es unter anderem:


title: Dore Hoyer

text: Dore Hoyers Nachlass befindet sich im Deutschen Tanzarchiv Köln.


title: Dore Hoyer

text: Ende des 20. Jahrhunderts erschien eine ausführliche Biografie und Werkanalyse über Dore Hoyer. Anfang des 21. Jahrhunderts schrieb Frank-Manuel Peter seine Dissertation über sie.


title: Dore Hoyer

text: Die Choreografin und Solotänzerin Susanne Linke bezeichnet Dore Hoyer als das große Vorbild. Sie erarbeitete sich die Choreografie von "Affectos humanos" aus dem Gedächtnis, nach der Filmaufzeichnung des HR, den vorhandenen schriftlichen Aufzeichnungen und unter Anleitung von Dore Hoyers Freundin und Assistentin Waltraud Luley neu. Arila Siegert rekonstruierte die Tänze 1989 in Dresden nach der Filmaufzeichnung. Waltraud Luley lieh ihr die Original-Kostüme zum Nacharbeiten. Auch Betsy Fisher, Martin Nachbar und Michaela Fünfhausen studierten die Tänze dieses Zyklus nach dem Film und mit Waltraud Luley ein, um sie aufzuführen. Anja Hirvikallio (Hochschule für Musik und Tanz Köln) hat den Zyklus in Labanotation aufgezeichnet.


title: Dore Hoyer

text: In Dresden erinnert die Dore-Hoyer-Straße an die Tänzerin.


title: Mach’ weiter, Emmanuelle

text: Mach' weiter, Emmanuelle (auch " Mach' weiter Emmanuelle" geschrieben) ist der 29. Film aus der Reihe der Carry-on…-Filme.


title: Mach’ weiter, Emmanuelle

text: Emmannuelle Prevert ist die Frau von Emile Prevert, dem französischen Botschafter in London. Sie ist eine attraktive Frau, nur ihr Mann scheint das nicht zu bemerken und beschäftigt sich nur mit anderen Dingen. Dabei ist sie eine so leidenschaftliche Frau, die sich nach Liebe und Sex sehnt. Wenn ihr Mann es nicht will, müssen eben andere Männer ran und so schläft sie sich durch halb London, bis in die Betten des britischen Premierministers und des US-amerikanischen Botschafters. Das verursacht natürlich diverse Verwicklungen, erst recht, nachdem ein enttäuschter Liebhaber der Presse eine Liste mit all ihren Eroberungen zuspielt.


title: Mach’ weiter, Emmanuelle

text: Wie schon aus dem Titel ersichtlich, sollte dieser Film die Sex- und Erotikfilme im Allgemeinen und die Emmanuelle-Filme im Speziellen parodieren. Um eventuellen Regressansprüchen wegen Urheberrechtsverletzungen aus dem Wege zu gehen, schrieben die Verantwortlichen kurzerhand ein "n" mehr in "Emmannuelle".


title: Mach’ weiter, Emmanuelle

text: Die Dreharbeiten zu diesem Film dauerten nur knapp mehr als einen Monat, damit waren es die kürzesten Dreharbeiten aller Teile der Reihe. Nach Ansicht von Kritikern sehe man das dem Film auch an. Vor allem die wenigen verbliebenen ‚alten Hasen‘ der Reihe würden müde wirken und man merke ihnen an, dass mittlerweile fast 20 Jahre seit dem ersten "Carry-on…"-Film vergangen waren. Für Joan Sims, Peter Butterworth, Kenneth Connor und Kenneth Williams war es der letzte Auftritt in einem Film der Reihe. Auch für Victor Maddern, der nach 14 Jahren seinen ersten Auftritt seit Ist ja irre – Cäsar liebt Cleopatra hat, war es der letzte Einsatz. Eigentlich war auch Barbara Windsor eingeplant. Doch deren geplante Rolle in der Traumsequenz spielte nach Windsors Absage Claire Davenport.


title: Mach’ weiter, Emmanuelle

text: Die Kritiker waren sich bei dem Film uneins wie selten. Für viele war der Film nur eine unter vielen Sexkomödien, für andere wiederum war er eine gelungene Satire auf eben jene. In seinen besten Stellen, vor allem dank der Hauptdarstellerin Suzanne Danielle ist er auch relativ gut und im Vergleich zu seinen Vorgängern eine immense Verbesserung. Jedoch sollte es nun bis 1992 dauern, bis der nächste und bisher letzte Teil der Serie erschien: Mach’s nochmal, Columbus.


title: Eutelsat II F-2

text: Eutelsat II F-2 (auch Eutelsat-II F2) war ein Fernsehsatellit der "European Telecommunications Satellite Organization" (Eutelsat).


title: Eutelsat II F-2

text: Der Satellit wurde am 15. Januar 1991 auf einer Ariane-4-Trägerrakete vom Raumfahrtzentrum Guayana zusammen mit Italsat 1 in eine geostationäre Umlaufbahn gebracht.


title: Eutelsat II F-2

text: Ehemalige Orbitalpositionen:Seit November 2005 ist Eutelsat II F-2 nicht mehr in Betrieb.


title: Eutelsat II F-2

text: Der Satellit konnte in Europa empfangen werden.


title: Eutelsat II F-2

text: Die Übertragung erfolgte im Ku-Band.


title: Mihai Brediceanu

text: Mihai Brediceanu (* 14. Juni 1920 in Brașov; † 4. März 2005) war ein rumänischer Komponist, Dirigent und Musikwissenschaftler.


title: Mihai Brediceanu

text: Brediceanu war der Sohn des Komponisten Tiberiu Brediceanu (1877–1968) und Neffe des Diplomaten Caius Brediceanu (1879–1953). Er studierte am Konservatorium von Brașov Klavier und an der Musikakademie Bukarest Musiktheorie, Dirigieren und Komposition bei Mihail Jora, Marțian Negrea, Florica Musicescu, Silvia Șerbescu und Ionel Perlea. Außerdem absolvierte er in Bukarest ein Jura- und ein Mathematikstudium, das er mit dem Doktortitel abschloss. Von 1959 bis 1966 war er Generaldirektor der Opera Națională București, von 1969 bis 1971 als Nachfolger seines verstorbenen Freundes Karl Kritz musikalischer Direktor des "Syracuse Orchestra" in New York City, danach wirkte er bis 1975 als Professor der Syracuse University. Zwischen 1978 und 1980 war Brediceanu Generaldirektor der Oper von Istanbul und zwischen 1982 und 1990 Generaldirektor des Sinfonieorchesters "George Enescu". Seit 1991 war er erneut Generaldirektor der Opera Națională Română București. 1995 war er Direktor des George-Enescu-Festivals in Bukarest.


title: Mihai Brediceanu

text: Brediceanu war zudem Mitglied in der Komponistenunion Rumäniens. Neben mehreren Schauspielmusiken komponierte er eine Sinfonie, vier sinfonische Tänze, eine Suite für Kammerorchester, Chorwerke, Kammermusik und Lieder.


title: Büffelzikade

text: Die Büffelzikade ("Stictocephala bisonia", engl.: Buffalo Treehopper), auch Büffelzirpe oder Amerikanische Büffelzikade genannt, ist eine Rundkopfzikade (Cicadomorpha) aus der Familie der Buckelzikaden (Membracidae). Sie wurde Anfang des 20. Jahrhunderts aus den USA nach Europa eingeschleppt. Inzwischen gilt sie hier und in Nordafrika bis nach Mittelasien als eingebürgert.


title: Büffelzikade

text: Die in der Grundfärbung leuchtend grünen Büffelzikaden erreichen Körperlängen zwischen sechs und neun Millimetern. Ihr mächtiger, nach oben gewölbter Halsschild (Pronotum) ist in zwei seitliche, dunkel getönte Dornen und einen breiten nach hinten gerichteten, schmal hell gerandeten Fortsatz ausgezogen. Die Komplexaugen treten kugelig hervor. Die Punktaugen (Ocellen) auf der Stirn (Frons) sind deutlich zu erkennen. Körper und Beine sind ebenso leuchtend grün mit zum Teil bräunlichen Anteilen, die Tarsen sind rötlich-braun getönt. Die Vorderflügel sind häutig und durchscheinend hell.


title: Büffelzikade

text: Die grau-grünen Larven tragen dorsal eine Reihe von Borstenhaaren. Der Halsschild ist bereits deutlich gewölbt. Das letzte Segment des schmal zulaufenden Hinterleibes ist nach oben gerichtet und läuft konisch zu. Es ist etwa so lang wie oder länger als die drei davor liegenden Segmente des Abdomens.


title: Büffelzikade

text: Die schon seit über 200 Jahren bekannte Art wurde erst 1977 formal erstbeschrieben. Vorher war sie als "Ceresa bubalus" Fabricius 1794 bekannt, 1949 von Caldwell in die Gattung "Stictocephala" umgruppiert. Eine spätere Untersuchung der Typusexemplare in der Sammlung Fabricius in Kopenhagen hatte dann aber ergeben, dass die dort gesammelten Tiere gar nicht der Art angehörten. Die schon lange gut bekannte Art hatte nun keinen wissenschaftlichen Namen mehr und musste neu beschrieben werden. Der brasilianische Entomologe Gabriel Simoes de Andrade ist der Meinung, dass der Name "Cerasa alta" Walker, 1851, auf diese Art zu beziehen wäre, die demnach "Stictocephala alta" hieße. Diese Ansicht hat sich aber nicht durchgesetzt.


title: Büffelzikade

text: Die ursprünglich aus Nordamerika stammende Büffelzikade wurde Anfang des 20. Jahrhunderts vermutlich mit Obstreisern nach Europa eingeschleppt. Sie wurde 1912 erstmals aus dem damaligen Ungarn gemeldet. Seitdem hat sie sich rasch über den gesamten Mittelmeerraum bis nach Nordafrika sowie über Kirgisistan und Kasachstan nach Mittelasien ausgebreitet. Der Erstnachweis aus der Schweiz (Wallis) stammt von 1938. In Mitteleuropa ist sie seit den 1960er Jahren bekannt und breitet sich auch hier als Neozoon kontinuierlich nach Norden aus. 1966 wurde sie erstmals in Deutschland, am Isteiner Klotz bei Lörrach, nachgewiesen, seit 2000 bei Darmstadt, 2003 bereits südlich von Frankfurt am Main und im Saarland, 2004 im Norden Frankfurts und im südlichen Brandenburg und 2005 im Main-Taunus-Kreis. Die nördliche Verbreitungsgrenze verläuft aktuell durch das Ruhrgebiet in Nordrhein-Westfalen.


title: Büffelzikade

text: Die Büffelzikade lebt in Kraut- und Gehölzsäumen, überwiegend an Flüssen, Bächen und Gräben sowie im Kulturland. Die Larven und die erwachsenen Tiere ernähren sich von Pflanzensäften, die sie mit ihren speziell gebauten, stechend-saugenden Mundwerkzeugen aufnehmen. Sie sind polyphag, das heißt, sie nutzen eine Vielzahl verschiedener Pflanzenarten als Nahrung. Sie nutzen den Phloem-Saft der Leitungsbahnen von Gehölzen wie Rosen ("Rosa"), Äpfel ("Malus"), Birnen ("Pyrus"), Pflaumen ("Prunus") Hartriegel ("Cornus"), Weißdorne ("Crataegus"), Pappeln ("Populus") oder Ulmen sowie von Weinreben. Die Larven entwickeln sich ausschließlich an krautigen Pflanzen wie Kronwicken ("Coronilla"), Steinklee ("Melilotus"), Wiesen-Klee ("Trifolium pratense") Chrysanthemen ("Chrysanthemum") oder Beifuß "Artemisia".


title: Büffelzikade

text: Büffelzikaden bilden eine Generation im Jahr (univoltin). Die Überwinterung erfolgt im Eistadium. Die ersten erwachsenen Tiere erscheinen ab Mitte Juli und sind bis Ende Oktober zu finden. Die Weibchen legen die Eier in Gruppen von fünf bis zwölf in selbstgefertigte, halbmondförmige Rindenschlitze. Für die Eiablage werden niedrigwüchsige Rosengewächse (Rosaceae) bevorzugt, wo die Eier überwintern. Es wird aber eine Vielzahl anderer Laubgehölze, einschließlich Baumarten, akzeptiert. Die geöffneten Stellen der Eiablageplätze dienen den Larven im Frühjahr als erste Nahrung. Die Larven wechseln von den Gehölzen zur weiteren Entwicklung in die Krautschicht.


title: Büffelzikade

text: Die Eiablageplätze können sehr zahlreich dicht beieinander liegen. Die Pflanzenteile, die über den Eiablagestellen liegen, sterben in der Regel ab. Auf diese Weise können Gehölze schwer geschädigt werden, denn die aufgeschlitzten Stellen ermöglichen das Eindringen von Krankheitskeimen mit der Folge von Wucherungen und potenziellen Ertragseinbußen vor allem in Obstkulturen.


title: Büffelzikade

text: Die Büffelzikade tritt inzwischen auch in Rebkulturen vermehrt auf, wo sie durch die Saugtätigkeit und durch die Eiablage Schäden an den Gehölzen anrichten kann. Durch den Speichel der Tiere werden Substanzen in das Zellgewebe der Pflanzen eingetragen, die zu Wucherungen führen und schließlich zum Absterben darüber liegender Triebteile.


title: Büffelzikade

text: Die Eier können von der Zwergwespe "Polynema striaticorne" parasitiert werden.


title: Büffelzikade

text: Die Informationen stammen aus folgender Literatur:Für Einzelaspekte werden folgende Quellen zitiert:


title: Dry Kill Logic

text: Dry Kill Logic ist eine US-amerikanische Nu-Metal-Band, die 1993 in Westchester, New York gegründet wurde. Ab dem ersten Major-Label-Release gingen sie allerdings stark in den Hardcore- und Metalcorebereich über.


title: Dry Kill Logic

text: Dry Kill Logic ging aus der Band Hinge hervor, die ihr eigenes Label "Psychodrama Records" gründete, nachdem sie von keinem Label unter Vertrag genommen worden war. Dort kam 1997 unter dem Titel "Cause Moshing is Good Fun" auch ihre erste EP heraus. Diese Veröffentlichung verhalf ihnen zu Auftritten als Vorband von Bands wie Exodus und Pro Pain. 1998 gingen die Bandmitglieder erneut ins Studio und nahmen zusammen mit Andy Katz ihre zweite EP "Elemental Evil" auf. Es folgten Auftritte im Vorprogramm von Bands wie Coal Chamber, Incubus, Anthrax oder System of a Down. Noch während der Tour gab es Probleme mit dem Gitarristen, der die Band daraufhin verließ. Danach legten sie einige Zeit lang eine Pause ein, erst Ende 1999 fanden sie mit Scott Thompson einen neuen Gitarristen.


title: Dry Kill Logic

text: Im Jahr 2000 erhielt die Band einem Plattenvertrag bei Roadrunner Records. Da die Bandmitglieder nicht die Rechte am Bandnamen Hinge besaßen, waren sie gezwungen, sich einen neuen Bandnamen zuzulegen. Auf die Bezeichnung "Dry Kill Logic" stießen sie in der Anleitung eines Effekte-Verstärkers. 2001 nahmen sie ihr Debütalbum "The Darker Side of Nonsense" auf. Die Platte wies starke Ähnlichkeiten zu Bands wie Fear Factory und Slipknot auf und lag damit im Trend jener Jahre.


title: Dry Kill Logic

text: Erneut gab es Probleme mit dem Gitarristen und dem Bassisten sowie dem Label. Von letzterem trennte man sich insbesondere wegen dessen Forderung nach einem vermarktbareren Sound für das anstehende neue Album. Nach einer weiteren Pause unterschrieben Dry Kill Logic schließlich bei SPV/Steamhammer. Jason Bozzi wurde als neuer Gitarrist und Danny Horboychuck als neuer Bassist engagiert. Die Band arbeitete fortan an dem Album "The Dead And Dreaming", das 2004 herauskam. 2006 erschien die dritte EP "The Magellan Complex", die sich auch als DVD abspielen lässt, und wenige Monate später das aktuelle Album der Band, "Of Vengeance and Violence".


title: Dry Kill Logic

text: Dreizehn Jahre nach dem letzten Album, erschien der Comeback-Single "Vices" am 6. September 2019. Weitere Singles und EPs sollen noch folgen.


title: Wilhelm Wandschneider

text: Wilhelm Georg Johannes Wandschneider (* 6. Juni 1866 in Plau am See; † 23. September 1942 ebenda) war ein deutscher Bildhauer und Medailleur. Leben und Werk des Künstlers sind seit 1994 im Plauer Bildhauermuseum Prof. Wandschneider dokumentiert.


title: Wilhelm Wandschneider

text: Wilhelm Wandschneider wurde geboren als Sohn des Malermeisters Ludwig Wandschneider (1827–1890) und dessen Frau Christine, geb. Koch (1840–1905). Seine Geschwister waren Marie (verh. Niemann, 1869–1934) und Karl Wandschneider (1869–1938).


title: Wilhelm Wandschneider

text: Wandschneider besuchte zunächst die unteren Klassen der Plauer Stadtschule. Der Familientradition folgend, erlernte er nach Abschluss der Schulzeit in der Werkstatt des Vaters das Malerhandwerk; die „Pinselführung und Quaststreicherei“. Die wenigen freien Stunden nutzte er zum Zeichnen und Malen, später auch zum Modellieren. Als Malergehilfe ging Wilhelm Wandschneider im Sommer 1884 auf Wanderschaft nach Güstrow und Rostock. Im März 1885 erteilte ihm der Vater dann die Erlaubnis, nach Berlin zu fahren und sich Arbeit zu suchen.