title: HMS Fearless (H67)

text: Einige Wochen später lief der Zerstörer wieder ins Mittelmeer als Teil der Fernsicherung für einen weiteren Malta-Konvoi. Bei einem Angriff italienischer Torpedobomber vom Typ SM.79 wurde die "Fearless" am 23. Juli 1941 nördlich von Bône von einem Torpedo am Heck getroffen. Das Schiff geriet in Brand und musste von der "Forester" versenkt werden, nachdem die Maschine ausgefallen war.


title: Die Amazonenschlacht

text: Die Amazonenschlacht (zweite Fassung) ist ein Gemälde des deutschen Malers Anselm Feuerbach. Das 1871 geschaffene und 1873 vollendete Werk mit den Maßen 4,05 mal 6,93 Meter befindet sich heute im Germanischen Nationalmuseum und ist im Besitz der Stadt Nürnberg. Feuerbach malte das Bild während eines längeren Aufenthaltes in Rom.


title: Die Amazonenschlacht

text: Der Gegenstand des Bildes geht auf die Sage der Amazonen im Trojanischen Krieg zurück.


title: Die Amazonenschlacht

text: Das erste Werk Feuerbachs, das die Amazonenschlacht zum Thema hatte, entstand Ende 1856 und war 1857 vollendet. Doch schon 1845 hatte Feuerbach an einer ähnlichen Schlachtenszene gearbeitet: "Die Erstürmung des germanischen Lagers in der Schlacht auf den Raudischen Feldern". Die Arbeit mit Pinsel in verschiedenen Brauntönen und Deckweiß über Bleistift auf hellbraunem Papier ist sein erstes Schlachtenbild. Am 29. September 1845 war es in den Maßen 29,7 mal 38,3 cm vollendet und befindet sich heute im Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen zu Berlin. Feuerbachs Bekannter und Biograf Julius Allgeyer beurteilte die Zeichnungen zu der Germanenschlacht treffend als „Zeugnis kindischen Ungeschicks“ nach Konzeption und Ausführung, sieht aber auch den Zusammenhang mit den späteren Fassungen der Amazonenschlacht „gleichsam in embryonischer Form vorgebildet“. Erst wenige Wochen zuvor hatten er und Feuerbach sich in Rom kennengelernt.


title: Die Amazonenschlacht

text: Die erste Fassung einer Amazonenschlacht, die Feuerbach 1856–57 schuf, hat die Form eines Querovals, die der Künstler in der Frühphase seiner Zeit in Rom bevorzugte. Die kompositorischen Probleme dieser Form löste Feuerbach im Vergleich zu seinen Nymphenbildern. Die Landschaft – ein karger Küstenstrich – baut sich vom Hintergrund in den Vordergrund stufenweise auf. Die S-förmig angelegten Figuren bilden zwei Gruppen, in denen theatralische Einzelinszenierungen aneinandergefügt werden. Die Szene wirkt durchkomponiert und geordnet, obwohl man bei dem Thema des Bildes Verwirrung und Getümmel erwartet. Der Kunsthistoriker Ulrich Christoffel lobt in seiner 1944 erschienenen Monographie über Feuerbach dessen dynamisches Flächengefühl und seinen „Sinn für die kontrapunktische Verteilung von Masse und Licht“. Jürgen Ecker bezeichnet in seinem 1991 erschienenen Werk über Feuerbach die Ölstudie als ein kompositorisches Experiment Feuerbachs und weniger als eine glaubhafte Darstellung des Themas. Die Ölstudie mit den Maßen von 53 mal 64,5 cm befindet sich heute im Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte in Oldenburg.


title: Die Amazonenschlacht

text: Nach Fertigstellung der Ölstudie 1857 beschäftigte Feuerbach sich weiterhin mit dem Gedanken der Darstellung einer Amazonenschlacht. In einem Brief an seine Stiefmutter Henriette Feuerbach vom 10. Januar 1860 beschreibt er seine Begeisterung über die Komposition seines ersten Entwurfs zur Amazonenschlacht und drückt seine Entschlossenheit aus, die Thematik zu verfolgen.


title: Die Amazonenschlacht

text: In den 60er Jahren des 19. Jahrhunderts arbeitete Feuerbach kontinuierlich auf die erste Gemäldefassung der Amazonenschlacht hin: Im „Städelschen Kunstinstitut Frankfurt“ befindet sich eine gezeichnete Teildarstellung der Szene, ein beigefügtes Blatt im Münchner Skizzenbuch in der „Staatlichen Graphischen Sammlung“ und in Hamburg, Leipzig und Dresden einige Kreidedarstellungen weiblicher Akte.


title: Die Amazonenschlacht

text: In die Zeit zwischen der Ölstudie und der ersten Gemäldefassung der „Amazonenschlacht“ fällt Feuerbachs Bekanntschaft mit Anna Risi, genannt „Nanna“. Bis 1865 ist sie seine Geliebte und sein wichtigstes Modell.


title: Die Amazonenschlacht

text: Am 3. Februar 1868 kündigte er in einem Brief an, er sei mit seinem Werk "Orpheus und Eurydike" befasst und werde in der nächsten Woche die Amazonenschlacht in Angriff nehmen. Feuerbach verkündet am 12. März dieses Jahres die Herstellung eines Rahmens für die "Amazonenschlacht". Mit der Untermalung auf Leinwand hatte er zu diesem Zeitpunkt bereits begonnen, allerdings fehlten ihm noch Naturstudien, besonders an Pferden. Er berichtet im selben Brief seiner Stiefmutter, dass er aus diesem Grund viel Zeit im Heidelberger Marstall zu verbringen gedenke. Schließlich unterbrach Feuerbach die Arbeit an dem Bild und erwähnt es in seinen Briefen das ganze Jahr über nicht mehr. In einem undatierten Brief, wahrscheinlich vom Februar 1869, berichtet er, dass er in acht Tagen die Schlacht anfangen werde. Im Oktober 1869 entschließt sich Feuerbach, das Bild ungestört zu vollenden, beendet es aber auch im Dezember nicht.


title: Die Amazonenschlacht

text: Wieder spielt die Schlacht in einer kargen Küstenlandschaft, die im Verlauf der beiden Bilddiagonalen komponiert ist. Der Schwerpunkt der Handlung befindet sich links von der Bildmitte und bildet ein rechtwinkliges Dreieck. Durch die versetzte Überlagerung zweier Kompositionsprinzipien entsteht eine Spannung im Bild, die von den Figuren der Schlacht – wie in der ersten Amazonenschlacht 1857 – nicht ausgeht. Die feindlichen Mächte sind nicht in Schlachtordnung und Formation gegeneinander ausgerichtet, sondern zerstreuen sich in Einzelaktionen über das Bild. Die Vielzahl der im Bild verwendeten Zitate trägt ebenfalls nicht zur Spannung bei: Es finden sich Ableitungen von Michelangelos Liegefiguren der Medicigräber, die Landschaft im rechten Bilddrittel hat dasselbe Motiv wie Feuerbachs Federzeichnung "Medea tötet ihre Kinder" (Ashmolean Museum, Oxford). Die erste Gemäldefassung der Amazonenschlacht maß 1,20 mal 2,77 Meter und befand sich zuletzt in der Nationalgalerie Berlin, bevor sie im Zweiten Weltkrieg in einen Charlottenburger Flakturm ausgelagert und zerstört wurde.


title: Die Amazonenschlacht

text: Als Feuerbachs Bekannter und vormaliger Interessent Konrad Fiedler im Spätherbst 1869 diese Amazonenschlacht in Feuerbachs Atelier entdeckte, reagierte er verhalten und peinlich berührt. Feuerbach machte sich recht bald an die Arbeiten zu seiner zweiten Gemäldefassung der Amazonenschlacht.


title: Die Amazonenschlacht

text: Im Herbst 1870 kündigte Feuerbach in einem Brief lakonisch an, er werde am 1. Dezember die Arbeiten zu seinem "Gastmahl" und der "Amazonenschlacht" aufnehmen und ohne weitere Studien an der Natur arbeiten. Am 2. Februar 1871 meldete er, fünf Mappen Handzeichnungen mit über 250 Entwürfen für die Schlacht angefertigt zu haben. Er beschrieb den zügigen Fortgang der Vorbereitungsarbeiten für die Gemäldefassung der Amazonenschlacht in Lebensgröße und verkündete stolz: „Die Schlacht wird von dämonischer Wirkung.“ Für die meisten dargestellten Amazonen stand Feuerbachs Geliebte Lucia Brunacci Modell. Die vielen Studien zeigten Feuerbachs ernsthaftes Bemühen um eine glaubhafte figürliche Darstellung in seiner zweiten und endgültigen Fassung der Amazonenschlacht. Im November 1871 verkündete Feuerbach die Fertigstellung des Gemälde, im Januar und Februar 1872 ging er es akribisch durch und korrigierte Feinheiten.


title: Die Amazonenschlacht

text: Als Feuerbach 1873 im Rahmen seiner Berufung an die „Akademie der Bildenden Künste“ nach Wien zog, ließ er sich das "Gastmahl" und die "Amazonenschlacht" unverzüglich nachschicken. Das Schlachtenbild, das nach Feuerbachs Bekunden fast das ganze Atelier einnahm, gab er sofort zur Spannung und war „trotz der Nuditäten“ vom Adel und der Größe seines Werks eingenommen. Im November 1873 wurde das Bild gefirnisst.


title: Die Amazonenschlacht

text: Der Gegenstand des Bildes geht auf die Sage der Amazonen im Trojanischen Krieg zurück, wie sie uns aus dem Epos "Ilias" überliefert ist, das dem griechischen Dichter Homer zugeschrieben wird. Unter Führung ihrer Königin Penthesilea kommen sie dem trojanischen König Priamos zu Hilfe, der von den Griechen unter Führung von König Menelaos von Sparta angegriffen wird. Im Kampf gegen die Griechen wird Penthesilea vom legendären Krieger Achilles getötet, der sich in sie verliebt, als er der sterbenden Amazone den Helm abnimmt. Entgegen den Bräuchen, nach denen die Leichname der Feinde nach der Schlacht den Aasfressern überlassen werden, übergibt Achilles den der Penthesilea an die Trojaner. Wieder zeigt Feuerbachs freie Behandlung des Sagenstoffes keine Schlacht im eigentlichen Sinn. Wenngleich die zwei großen, gegenläufigen Bewegungsrichtungen zwei aufeinanderprallende Schlachtordnungen suggerieren, sind auch die Figuren der zweiten Fassung der "Amazonenschlacht" nur in Einzelszenen addiert. Die links im Hintergrund heransprengende Amazonenschar greift zwar eine weiter rechts befindliche Gruppe Männer an, doch die Zwecklosigkeit dieser Attacke ist daraus ersichtlich, dass es sich bei den Männern nur um Verwundete handelt. Auch wenn diese Szene inhaltlich sinnlos wirkt, hat sie doch formale Funktion: Sie leitet die Bewegungsszene im Hintergrund ein, die sich noch in den Wolken fortsetzt und im rechts davonrasenden Pferd ausklingt. Der Geier im linken Teil durchbricht die Bewegungsrichtung. Während in der ersten Gemäldefassung die Bucht das gesamte rechte Bilddrittel einnahm, reduzierte Feuerbach sie in der zweiten Fassung auf einen schmalen Küstenstreifen, den Porto d’Anzio, in den er auch den Landschaftsausschnitt mit dem fliehenden Pferd aufnahm. Der einzige Ruhepol im rechten Bilddrittel ist eine kleine Szene: Ein Schimmel beugt sich über die Leiche einer Frau.


title: Die Amazonenschlacht

text: Die Einzelkämpfe im Vordergrund sind sämtlich dezentral angesetzt. Ein Trapez rechts von der linken unteren Ecke hin zur Bildmitte fängt den Blick des Betrachters rasch ein: Er wird von einer monumentalen Rückenfigur dominiert, die auf Michelangelos Leda zurückgeht. Sie bleibt vom Geschehen in der Gasse unberührt und verteilt, in sich ruhend, die verschiedenen Bewegungsrichtungen des Vordergrunds. Um sie sind fünf Amazonen gruppiert, teils verwundet, teils gefallen, die einen Rahmen um die Rückenfigur bilden. Dieser Rahmen bildet die innere von zwei Ellipsen, die sich um die Rückenfigur ziehen. In dem Bereich um sie zeigt sich Feuerbachs Bemühen, seine erworbenen Fähigkeiten in der Darstellung verschiedener Körperformen unter Beweis zu stellen. Die Liegende rechts neben der Rückenfigur ist an ihrem Kopfschmuck als Amazonenkönigin Penthesilea zu erkennen. Die Position ihres Kopfes auf der Mittelsenkrechten ist bedeutungsvoll. Anders als die meisten gefallenen Amazonen, die nackt dargestellt sind, trägt Penthesilea ein kostbares Gewand und hat, wie die kämpfenden Amazonen, die rechte Brust entblößt. Hier bricht Feuerbach mit der Tradition, denn in antiken Darstellungen tragen die Amazonen ihre linke Brust entblößt. Der Grund für diesen Bruch ist unklar. In der Rechten liegt die Streitaxt der ermatteten Amazonenkönigin, mit der Linken sucht sie Halt an einem älteren Krieger. Sie ist auf ihren Schild gestützt, und ihr (wie bei der Reiterin links im Bild) mit Pfauenfedern geschmückter Helm liegt im Vordergrund neben ihr und wird vom unteren Bildrand überschnitten. Durch ihren Ausdruck gemahnt Penthesilea an die von Homer angedeutete Herkunft ihres Namens vom griechischen "πένθος" (pénthos, „Leid“). Ansonsten hat ihre Darstellung jedoch kaum mit der antiken Vorgabe zu tun. Ihr Sturz weist auf die Niederlage der Amazonen hin, die Konfrontation mit Achilles kommt jedoch nicht vor. Die Haltung der Penthesilea leitet jedoch zu einem weiteren Hauptmotiv des Gemäldes über, die noch mehr als die Amazonenkönigin Leid und Anteilnahme ausdrücken. Die Gruppe der zwei Männer neben Penthesilea ist ein weiteres Hauptmotiv des Gemäldes. Ein verwundeter Jüngling mit Wolfsfell, das als Trophäe der Wolfsjagd von allen Männern im Bild getragen wird, wird von einem älteren Mann im Schuppenhemd vom Schlachtfeld getragen. Für die Haltung der beiden Figuren stand besonders die Gruppe des Achilles mit Penthesilea auf dem Amazonenschlachtsarkophag (2. Jahrhundert n. Chr., Vatikanische Sammlungen) Pate. Ein Brief vom 1. November 1870, in dem Feuerbach seiner Stiefmutter vom Erwerb einer Fotografie des Sarkophags berichtet, belegt seine Kenntnis der Darstellung. Einzelne Motive finden sich laut Marianne Arndt auf Tusche- und Löschblattskizzen, die Feuerbach in dieser Zeit anfertigte. Arndt stellte auch die These auf, dass Feuerbach ganz im Kanon Carl Ludwig Fernows gehandelt habe, der in seiner 1806 in Zürich erschienenen Abhandlung "Über den Zweck, das Gebiet und die Gränzen der Dramatischen Malerei" schrieb: „Wenn unser Blick im wilden Getümmel der Schlacht umhergeirrt hat und von den mannigfaltigen Szenen des Kampfes ermüdet ist, dann ruht er mit stiller Betrachtung auf der rührenden Gruppe des Vaters aus, der seinen getöteten Sohn in der Schlacht findet.“ Christoffel, der (laut Ecker fälschlich) den Jüngling als Amazone beschreibt, vergleicht das Paar mit der antiken Szene des Menelaos mit dem toten Patroklos im Arm. Er führt es darum auch auf die Pasquino-Gruppe (vor 100 v. Chr.; Kopie im Palazzo Braschi, Rom) zurück, was Ecker für nicht unwahrscheinlich hält. Ecker schreibt den Unterkörper und die Beine des Jünglings formalen Anregungen aus Michelangelos "Pietà Palestrina" (Galleria dell’Accademia, Florenz) zu. Er sieht die Gruppe als retardierendes Moment im Erzählverlauf des Bildes, das durch die labile Haltung die Bildkomposition ins Kippen bringt, gleichzeitig abschließt und dadurch Spannung erzeugt. Als Grund für die Verzögerung der Handlung führt er „die den Krieger zurückhaltende Linke Penthesileas und das kurze Innehalten des Mannes im Bergen des Verwundeten“ an. Die nächste bildbeherrschende Figur erhebt sich rechts von den zwei Männern. Eine Amazone erhebt auf dem Rücken eines schräg ins Bild ragenden Schimmel die Streitaxt. Sie wird dabei von einer zurückgedrängten Kriegerin behindert, und der Schlag der Reiterin gilt offenbar dem Krieger, der ihre Kampfgefährtin bedrängt. In Haltung und Ausdruck hat der Kopf der Reiterin Ähnlichkeit mit dem Kopf des Laokoon (Vatikanische Sammlungen, Rom). Sie bildet die rechte Grenze einer Pyramidalkonstruktion, deren Spitze die im Mittelgrund befindliche Amazone auf dem sich aufbäumenden Pferd bildet. Der in differenzierten schwarz-grau-braun-violetten Tönen gemalte Rappe wirkt vor dem Abendhimmel nahezu gespenstisch und weist durch seine Haltung auf das Geschehen im Vordergrund. Sein Gewicht und die weit ausgreifenden Vorderhufe richten sich auf die Gasse mit den Verwundeten. Links unterhalb des Rappens ist ein Nahkampf inszeniert: Zwei Amazonen bedrängen mit Speer und Streitaxt einen bronzehäutigen Gegner, der sich ihnen verzweifelt, aber sinnlos entgegenstemmt. Die Anregung für diese Szene könnte Feuerbach vom Konstantinsbogen in Rom genommen haben, wo im Friesbereich „Trajan in der Dakerschlacht“ eine die Streitaxt schwingende Amazone dargestellt ist.


title: Die Amazonenschlacht

text: Der linke Rand der Gasse mit den Verwundeten wird von einer „Gruppenkette“ (Allgeyer) begrenzt. Dort findet sich ein dunkelhäutiger Krieger, der einer Amazone eine Perlenkette aus dem Haar zieht. Allgeyers zu dieser Szene hingeworfener Kommentar „Schlachthyäne“ deutet die damalige Sicht Feuerbachs und seiner Kreise auf die Afrikaner an. Das Opfer des Dunkelhäutigen wehrt sich nicht und fügt sich mit großer Geste in ihr Schicksal. Der Winkel ihres linken Arms erinnert an die "Sterbende Niobide" (gegen 430 v. Chr., Museo Nazionale Romano) und den "Sterbenden Sklaven" des Michelangelo (Louvre, Paris). Besonders an dieser Figur sind deutliche Merkmale von Feuerbachs Modell Lucia Brunacci zu finden. Der Kampf rechts von diesem Paar ist an Rubens’ "Amazonenschlacht" (Alte Pinakothek, München) angelehnt. Eine streitende Amazone zu Pferde, die es mit einem zum Streich ausholenden Krieger aufnimmt, vollendet die Gruppe. Die Rückenfigur ist in ihrer plastischen Durchführung die Frucht eingehender Studien Feuerbachs und steht nach Christoffel für den Symbolismus des Bildes. Hierbei ist die Diskrepanz zwischen Feuerbachs theatralischen Gesten und der Forderung der damaligen Gesellschaft nach dem „wirklichen Leben“ das Hauptproblem für die Akzeptanz des Gemäldes bei seinen Zeitgenossen. In gewisser Weise hing Feuerbach auch den Zeichen der Zeit hinterher, denn selbst die Oper hatte sich Mitte des 19. Jahrhunderts den mehr realistischen Darstellungsformen zugewandt.


title: Die Amazonenschlacht

text: Die Farbgebung des Bildes ist insgesamt sehr zurückhaltend und vermeidet grelle Töne. Im Mittelgrund bei den Gefallenen und dem Bergungstrupp blitzen in der sonst grau und braun gehaltenen Umgebung blaue, grüne, violette und rosa Farbtöne auf. Die Gasse mit den verwundeten und gefallenen Amazonen wird von einem matten Lichtstreifen erhellt. Zu den Bildrändern hin verdunkelt sich das Geschehen zu violetten und braunen Tönen.


title: Die Amazonenschlacht

text: Zur Zusammenstellung der Figuren bemerkt Allgeyer besonders die Präsenz der Sieben: Zweimal sieben weibliche gegen sieben männliche Figuren, sieben verschiedene Aktionen, sieben im Kampf stehende und sieben außer Gefecht gesetzte Amazonen. Der Sturz Penthesileas als deutliches Zeichen für den Ausgang der Schlacht hebt diese Pattsituation auf. Für Marianne Arndt liegt der Schwerpunkt „nicht mehr auf der Schlacht als solcher, sondern auf ihren Folgen, was auch der Bildentwicklung der Medea entspricht. Hier wie dort ist das endgültige Ziel die Vertiefung des tragischen, nicht des dramatischen Gehaltes.“


title: Die Amazonenschlacht

text: Feuerbachs Ausführung der zweiten Fassung der "Amazonenschlacht" weist in ihren Aussagen auf Friedrich Schillers Gedicht "Nänie" hin, das Johannes Brahms zu Gedenken seines Freundes Anselm Feuerbach vertonte. Ecker hält es für äußerst wahrscheinlich, dass Feuerbach und Brahms gemeinsam über die "Nänie" reflektiert haben.


title: Die Amazonenschlacht

text: Vom Moment ihrer Fertigstellung an galt die zweite Fassung der Amazonenschlacht als Maßstäbe setzendes Werk Feuerbachs. Das Lob des Wiener Kunstkritikers Emerich Ranzoni in der Neuen Freien Presse hatte große Bedeutung für ihn. Ranzoni spricht von Befriedigung, die ihn angesichts der zweiten Fassung der "Amazonenschlacht" erfasste, da der Künstler in ihr seinen tiefen sittlichen Ernst und dessen fortschreitende Weiterentwicklung bezeuge. Die symmetrische, aber geschickt verschobene Komposition vergleicht er mit dem „Cinquecento“. Obwohl er noch 1872 Feuerbachs Farbgebung bemängelt hatte, lobt er jetzt gleichfalls einen Fortschritt darin und führte als Beleg die aufsehenerregende Farbgebung des "Pietro Aretino" an. Auch die Proportionen der Figuren sind für ihn diesmal stimmig. Abschließend appelliert er an den Leser, Feuerbachs "Amazonenschlacht" wohlwollend und angemessen mit Hans Makarts aufsehenerregendem Gemälde "Venedig huldigt Catarina Cornaro" zu vergleichen.


title: Die Amazonenschlacht

text: In derselben Zeitschrift erschien jedoch bald auch ein kritischer Beitrag von Daniel Spitzer, der nicht nur die mangelnde Authentizität der Amazonen in ihrer Darstellung kritisiert, sondern auch die unnatürliche Farbgebung des Himmels und den mangelnden dramatischen Ausdruck der Figuren spöttisch präsentiert. Nach diesem Artikel verlor Feuerbach den Mut, weiter auf einen durchschlagenden Erfolg seines Gemäldes zu hoffen. Er wollte sogar seine Professur in Wien niederlegen und die Ausstellung der "Amazonenschlacht" absagen. Henriette Feuerbach sprach sich zwar zugunsten ihres Stiefsohnes aus, aber seine Wiener Kollegen wussten mit dem egozentrischen und verletzlichen Maler geschickt so umzugehen, dass es ihnen nutzte.


title: Die Amazonenschlacht

text: In der Ausstellung am 15. Januar 1874 in Wien, auf der Feuerbachs "Amazonenschlacht" und die zweite Fassung des "Gastmahls" erstmals der Öffentlichkeit präsentiert werden, bleibt Feuerbach dann hinter Makart zurück, wie von Ranzoni befürchtet. Das verbitterte ihn und erschwerte seine Suche nach einem Käufer für das Bild, für das er 40.000 Gulden veranschlagte. In einem Brief vom April 1874 schreibt er: „Die Schlacht ist aufgeschlagen, sie ist überaus prachtvoll, nur räudige Affen können so etwas begeifern. Ich schicke sie ohne Rahmen, sie braucht keinen.“ Zu Feuerbachs Lebzeiten blieb das Werk unverkauft. Seine Stiefmutter bot es zusammen mit seinem "Urteil des Paris" der Münchner Pinakothek für 20.000 Mark an, die jedoch ablehnte. Nach Anselms Tod schenkt Henriette Feuerbach das Gemälde der Stadt Nürnberg.


title: Die Amazonenschlacht

text: Christoffel hält die zweite "Amazonenschlacht" Feuerbachs für seine bedeutendste Schöpfung und gleichzeitig „eines der merkwürdigsten und geistvollsten Bilder der deutschen Malerei des 19. Jahrhunderts“. Er charakterisiert es als Verschmelzung mehrerer Elemente der Figurenbildung zu einem stilistischen Gefüge. Die Figuren hält er für äußerst glaubhaft, und die Akzentuierung des Themas findet er in wenigen markanten formalen und künstlerischen Elementen.


title: Seythenex

text: Seythenex ist eine Commune déléguée in der französischen Gemeinde Faverges-Seythenex mit 665 Einwohnern (Stand: 1. Januar 2018) im Département Haute-Savoie in der Region Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Seythenex

text: Seythenex liegt auf , südlich von Faverges, etwa zehn Kilometer nordwestlich der Stadt Albertville (Luftlinie). Das Bauerndorf erstreckt sich im äußersten Nordosten des Bauges-Massivs am Fuß der Pointe de la Sambuy, auf einem kleinen Plateau über dem Zusammenfluss der Bäche Saint-Ruph und Ruisseau de Tamié.


title: Seythenex

text: Zu Seythenex gehörten neben dem eigentlichen Ortskern auch zahlreiche Weilersiedlungen und Gehöfte, darunter:


title: Seythenex

text: Nachbarorte von Seythenex sind Faverges im Norden, Mercury im Osten, Plancherine und Tournon im Süden sowie Jarsy und Giez im Westen.


title: Seythenex

text: Das Gebiet von Seythenex war bereits während der Römerzeit besiedelt. Seythenex steht an der Stelle der römischen Villa "Sextinacus". Der Ortsname geht auf den gallorömischen Personennamen "Sextinus" zurück und bedeutet so viel wie "Landgut des Sextinus". Die Schreibweise hat sich mit der Zeit von "Seteney" zum heutigen Seythenex gewandelt. Im 12. Jahrhundert erlangte der Ort eine gewisse Bedeutung als die Abbaye de Tamié gegründet und der Weg über den Col de Tamié passierbar gemacht wurden. Bis Mitte des 19. Jahrhunderts wurden an der Sambuy Erzminen ausgebeutet.


title: Seythenex

text: Die Gemeinde Seythenex wurde mit Wirkung vom 1. Januar 2016 mit der früheren Gemeinde Faverges fusioniert und zur "Commune nouvelle" Faverges-Seythenex zusammengelegt. Sie gehörte zum Arrondissement Annecy und zum Kanton Faverges.


title: Seythenex

text: Die Pfarrkirche Saint-Sigismond wurde 1851 im Stil des Neoklassizismus neu erbaut. Sie besitzt einen bemerkenswerten spätbarocken Altar. In Les Combes steht eine Kapelle aus dem 16. Jahrhundert. Zu den Natursehenswürdigkeiten gehören der Wasserfall des Baches Saint-Ruph und eine daneben liegende, begehbare Höhle im Tal unterhalb von Seythenex.


title: Seythenex

text: Im Verlauf des 19. und 20. Jahrhunderts nahm die Einwohnerzahl aufgrund starker Abwanderung kontinuierlich ab (1861 wurden in Seythenex noch 878 Einwohner gezählt). Seit Beginn der 1980er Jahre wurde jedoch wieder eine deutliche Bevölkerungszunahme verzeichnet.


title: Seythenex

text: Seythenex war bis weit ins 20. Jahrhundert hinein ein vorwiegend durch die Landwirtschaft geprägtes Dorf. Heute gibt es verschiedene Betriebe des lokalen Kleingewerbes. Viele Erwerbstätige sind Wegpendler, die in den größeren Ortschaften der Umgebung ihrer Arbeit nachgehen. Seit Mitte der 1960er Jahre wurde das Skigebiet La Sambuy mit einer Bergbahn und mehreren Skiliften eingerichtet. Auch im Sommer bietet sich von der Höhe La Sambuy eine schöne Aussicht, und die Bergstation des Sesselliftes ist Ausgangspunkt mehrerer Wanderwege.


title: Seythenex

text: Die Ortschaft liegt abseits der größeren Durchgangsstraßen an einer Départementsstraße, die von Faverges über den Col de Tamié nach Frontenex führt. Der nächste Anschluss an die Autobahn A430 befindet sich in einer Entfernung von rund 18 km.


title: HMS Fearless

text: Sieben Schiffe der britischen Royal Navy trugen den Namen HMS Fearless nach dem englischen Wort für „furchtlos“:


title: Otto Sarrazin

text: Otto Sarrazin (* 22. Dezember 1842 in Bocholt; † 6. Juni 1921 in Berlin) war ein deutscher Bauingenieur und hochrangiger preußischer Baubeamter, bei seinem Tod trug er den Titel "Wirklicher Geheimer Oberbaurat".


title: Otto Sarrazin

text: Sarrazin trat vor allem als Fachschriftsteller und Schriftleiter zweier wichtiger Fachzeitschriften hervor. Außerdienstlich war er ein führender Vertreter des Allgemeinen Deutschen Sprachvereins und setzte sich für die Reinhaltung der deutschen Sprache ein – in erster Linie durch Vermeidung unnötiger Fremdworte.


title: Otto Sarrazin

text: Kommunalpolitisch war er als Gemeindeverordneter an seinem Wohnsitz aktiv, der damaligen Landgemeinde Friedenau bei Berlin.


title: Otto Sarrazin

text: Sarrazin besuchte das Gymnasium Paulinum in Münster, wo er mit anderen Schülern den gymnasialen Gesangsverein Bardophonia gründete. Nach dem 1862 abgelegten Abitur studierte er Bauingenieurwesen. Anschließend an das 1. Staatsexamen wirkte er zunächst als "Bauführer" (Referendar in der öffentlichen Bauverwaltung) beim Bau der Berliner Ringbahn unter Ernst Dircksen mit. Nach seiner Teilnahme am Deutsch-Französischen Krieg bestand er im Juni 1872 das 2. Staatsexamen zum "Regierungs-Baumeister" (Assessor), das wegen des Kriegsdienstes um elf Monate rückdatiert wurde.


title: Otto Sarrazin

text: Er war danach zunächst bei der "Technischen Abteilung für das Eisenbahnwesen" im preußischen Handelsministerium und als Hilfslehrer für Wasserbau an der Berliner Bauakademie beschäftigt. Ab Ende 1873 arbeitete er beim Bau der Moselbahn mit; er lebte während dieser Zeit in Koblenz, wo er auch heiratete.


title: Otto Sarrazin

text: Durch verschiedene Veröffentlichungen – unter anderem zu den befürchteten Auswirkungen bildungspolitischer Reformbestrebungen auf das staatliche Bauwesen – fiel er seinen Vorgesetzten als besonders sachkundig und wortgewandt auf. Als nach der Neuorganisation des staatlichen Bauwesens in Preußen Albert Maybach als nunmehr zuständiger Minister der öffentlichen Arbeiten Anfang 1881 die Fachzeitschrift "Centralblatt der Bauverwaltung" gründete, berief er Otto Sarrazin als Schriftleiter des neuen Blattes. Er erfüllte diese Aufgabe so erfolgreich, dass ihm 1885 zusätzlich die Leitung der bereits seit 1851 bestehenden "Zeitschrift für Bauwesen" übertragen wurde. Diese Doppelfunktion übte er bis zu seinem Eintritt in den Ruhestand am 30. Juni 1913 aus. Er wahrte dabei die eigenständigen Profile beider Blätter so gut, dass diese trotz der erheblichen Überschneidungen in Inhalt und Zielgruppe erst lange Jahre nach seinem Tod unter den Auswirkungen der Weltwirtschaftskrise zusammengelegt wurden.


title: Otto Sarrazin

text: Neben dem Beruf galt Sarrazins Interesse auch der Sprachpflege. Er schrieb ein "Verdeutschungs-Wörterbuch" (1886 erschienen), in dem er viele Verdeutschungen, so zum Beispiel „Fahrrad“, auflistet. Ob er allerdings wirklich der Urheber dieser Begriffe ist, ist umstritten. So schreibt Pryor Dodge in seinem Buch "Faszination Fahrrad", der Begriff „Fahrrad“ sei bereits 1885 durch Übereinkunft deutscher Radfahrervereine eingeführt worden. Bei der Bahn setzte Sarrazin zum Beispiel die Begriffe ‚Abteil‘ (statt des zuvor üblichen "Coupés"), ‚Bahnsteig‘ (statt "Perron"), ‚Fahrkarte‘ (statt "Billet") und ‚Rückfahrkarte‘ (statt "Retourbillet") durch. Er ist damit ein wichtiger Vertreter des deutschen Sprachpurismus. Im Jahr 1900 wurde Sarrazin Vorsitzender des Allgemeinen Deutschen Sprachvereins.


title: Faverges

text: Faverges ist eine Commune déléguée in der französischen Gemeinde Faverges-Seythenex mit 6.943 Einwohnern (Stand: 1. Januar 2018) im Département Haute-Savoie in der Region Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Faverges

text: Faverges liegt auf über dem Meeresspiegel, etwa 11 km nordwestlich von Albertville und 22 km südöstlich der Stadt Annecy (Luftlinie). Das Städtchen erstreckt sich am südlichen Rand der breiten Talfurche von Faverges, welche die Bornes-Alpen im Norden vom Massiv der Bauges im Süden trennt, genau auf der Talwasserscheide zwischen den Einzugsbereichen des Lac d’Annecy und der Isère.


title: Faverges

text: Zu Faverges gehörten neben dem eigentlichen Städtchen auch zahlreiche Weilersiedlungen und Gehöfte, darunter:


title: Faverges

text: Nachbarorte von Faverges sind Montmin und Saint-Ferréol im Norden, Cons-Sainte-Colombe und Mercury im Osten, Seythenex im Süden sowie Giez und Doussard im Westen.


title: Faverges

text: Das Gemeindegebiet von Faverges war schon sehr früh besiedelt. An der Stelle des heutigen Ortsteils Viuz, einem strategisch wichtigen Punkt an einer Engstelle der Talfurche von Faverges, befand sich die römische Niederlassung "Casuaria", in der heute Ausgrabungen stattfinden.


title: Faverges

text: Erstmals urkundlich erwähnt wird Faverges im 12. Jahrhundert unter dem Namen "Fabricae". Der Ortsname geht auf das lateinische Wort "fabrica" (Werkstätte, Schmiede) zurück. Bereits um diese Zeit gab es entlang dem Wasserlauf der Eau Morte mehrere Schmieden, Nagelschmieden und Gerbereien. Hier wurden die Eisen-, Kupfer- und Kohlevorkommen der Gegend verarbeitet. Im 13. Jahrhundert wurde die Burg errichtet und Faverges entwickelte sich zum Mittelpunkt einer Herrschaft. Das mittlerweile befestigte Handwerkerstädtchen erhielt im 14. Jahrhundert gewisse Freiheitsrechte.


title: Faverges

text: Mit der Industrialisierung wandelte sich die handwerkliche Tätigkeit allmählich. Im Jahre 1811 wurde im Schloss eine Weberei und eine Fabrik für Baumwollverarbeitung und etwas später eine Seidenfabrik eingerichtet, die 1902 von der Schweizer Firma Stünzi Söhne Seidenwebereien gekauft wurde. Zu Beginn des 20. Jahrhunderts siedelten sich mit den Firmen S.T. Dupont (Luxusprodukte wie Lederwaren und Feuerzeug) und Stäubli (Produkte im Textil- und mechanischen Bereich) neue bedeutende Arbeitgeber an.


title: Faverges

text: Die Gemeinde Faverges wurde mit Wirkung vom 1. Januar 2016 mit der früheren Gemeinde Seythenex fusioniert und zur "Commune nouvelle" Faverges-Seythenex zusammengelegt. Sie gehörte zum Arrondissement Annecy und zum Kanton Faverges.


title: Faverges

text: Die Kirche im klassischen Stil erhielt ihre heutige Gestalt im 19. Jahrhundert. Im Stil der Neugotik wurde die Chapelle de l’Annonciation erbaut. In Viuz steht die Kirche Saint-Jean-Baptiste, die ursprünglich auf das 12. Jahrhundert zurückgeht und zu einem Priorat gehörte. Das romanische Schiff wurde 1827 vergrößert und der Glockenturm im 19. Jahrhundert erhöht. Bei Ausgrabungen wurden hier Fundamente einer frühchristlichen Kirche aus dem 6. Jahrhundert gefunden. Auf einem Hügel über dem Städtchen Faverges steht das Schloss, dessen Wahrzeichen der runde Bergfried aus dem 13. Jahrhundert bildet. Die heutigen Schlossgebäude stammen zum großen Teil aus dem 17. Jahrhundert.


title: Faverges

text: Das archäologische Museum von Viuz-Faverges zeigt zahlreiche Gegenstände, die bei den Ausgrabungen von Casuaria zutage gefördert wurden sowie weitere Fundstücke aus dem Neolithikum und der Burgunderzeit. Im Schloss von Faverges gibt es ein Schmetterlingsmuseum. Zu den Natursehenswürdigkeiten gehören der Wasserfall des Baches Saint-Ruph und eine daneben liegende Höhle.


title: Faverges

text: Im Verlauf des 20. Jahrhunderts nahm die Einwohnerzahl kontinuierlich zu, wobei besonders hohe Zuwachsraten während der 1970er Jahre verzeichnet wurden. Seit Mitte der 80er Jahre wurden nur noch geringe Schwankungen registriert.


title: Faverges

text: Mit der Gemeinde Bühlertal in Deutschland unterhielt Faverges seit 1990 eine Partnerschaft.


title: Faverges

text: Seit alters her war das Leben in Faverges durch Handwerk und Industrie geprägt. Heute ist Faverges ein bedeutender Industriestandort. Zu den wichtigen Branchen zählen die feinmechanische Industrie, Ofen- und Küchenbau, Metallbau sowie Transportgewerbe. Eine Industriezone entwickelte sich in der Talebene nördlich des Städtchens, beidseits der nun stillgelegten Bahnlinie.


title: Faverges

text: Die Ortschaft ist verkehrsmäßig gut erschlossen. Sie liegt an der Hauptstraße N508, die von Annecy nach Albertville führt. Heute ist Faverges durch eine Ortsumfahrung vom Durchgangsverkehr entlastet. Weitere regionale Straßenverbindungen bestehen mit Thônes sowie über den Col de Tamié mit Frontenex. Der nächste Anschluss an die Autobahn A430 befindet sich in einer Entfernung von rund 23 km. 1901 wurde Faverges an das französische Eisenbahnnetz angeschlossen, die Linie ist jedoch seit mehreren Jahren stillgelegt. Die Bahntrasse wurde stattdessen zu einem Fahrradweg ausgebaut, der von Ugine über Faverges nach Annecy führt.


title: Rinko Kikuchi

text: Rinko Kikuchi (jap. , "Kikuchi Rinko"; * 6. Januar 1981 in Hadano, Kanagawa) ist eine japanische Schauspielerin und Fotomodell. Bis ins Jahr 2004 trat sie unter ihrem bürgerlichen Namen Yuriko Kikuchi (, "Kikuchi Yuriko") in Erscheinung. Einem breiten Publikum wurde sie durch die Rolle der gehörlosen Chieko in dem Spielfilm "Babel" (2006) bekannt.


title: Rinko Kikuchi

text: Rinko Kikuchi wurde 1981 in Hadano, Präfektur Kanagawa, unweit der japanischen Hauptstadt Tokio, geboren. Die 1,68 Meter große Schauspielerin machte erstmals im Jahr 1999 in ihrer Heimat auf sich aufmerksam, als sie in Werbespots für das japanische Telekommunikationsunternehmen Nippon Telegraph and Telephone (NTT) und die Spielkonsole PlayStation erschien. Im selben Jahr startete Kikuchi ihre Schauspielkarriere mit zwei japanischen Fernsehfilmen und einer Nebenrolle in Kaneto Shindōs Kinoproduktion "Ikitai", die in Europa unter dem englischsprachigen Titel "Will to Live" veröffentlicht wurde. Während sie im Fernsehen und in weiteren Werbespots für unter anderem NTT (2001 und 2002), PlayStation (2000), Toyota (2004) und den japanischen Fernsehsender WOWOW (2005) auftrat, erhielt sie im Jahr 2000 ihre erste Hauptrolle im Kino als weibliche Heldin in Mieko Umeuchis "Akai Shibafu", dem 2001 weitere Hauptrollen in Tatsuya Moriyamas "Paradice" und Kazuyoshi Kumakiris "Sora no Ana" folgten. Im letztgenannten Drama, das im selben Jahr unter dem englischsprachigen Verleihtitel "Hole in the Sky" vom Lincoln Center in die Reihe "New Directors/New Films" aufgenommen und im Museum of Modern Art in New York gezeigt wurde, spielt Kikuchi die junge Taeko, die von ihrem Freund verlassen wird und Trost bei einem ebenso einsamen Koch eines Straßenimbisses (gespielt von Susumu Terajima) findet.


title: Rinko Kikuchi

text: Zwar erschien Rinko Kikuchi nach "Sora no ana" in preisgekrönten Dramen wie Katsuhito Ishiis "Cha no Aji", Sang-il Lees "69" (beide 2004) und Taro Hyugajis "Taga Tame ni" (2005), in dem sie zum dritten Mal an der Seite von Tadanobu Asano agierte, doch war sie in der Regel auf unbedeutende Nebenrollen abonniert. Dies änderte sich erst 2006, als der renommierte mexikanische Filmregisseur Alejandro González Iñárritu die Japanerin für sein Drama "Babel" verpflichtete. In dem Episodenfilm, zu dessen Schauspielensemble unter anderem Cate Blanchett, Brad Pitt und Gael García Bernal gehören, mimt Kikuchi an der Seite von Kōji Yakusho die gehörlose Tokioter Schülerin Chieko, die versucht, den Selbstmord ihrer Mutter und die ihr auferlegte Kommunikationsbarriere durch erste sexuelle Erfahrungen mit dem männlichen Geschlecht zu überbrücken. "Babel" feierte seine erfolgreiche Premiere Mitte Mai 2006 auf den 59. Internationalen Filmfestspielen von Cannes und startete am 27. Oktober 2006 in den US-amerikanischen Kinos. Für ihre schauspielerische Leistung, die als irritierende Mischung aus sexueller Provokation, Furchtsamkeit und schierer Wut empfunden wurde, erhielt Rinko Kikuchi das Lob der US-amerikanischen Filmkritiker zugesprochen. Sie gewann 2006 unter anderem die Nachwuchsdarstellerpreise der Gotham Awards und der National Board of Review und Nominierungen als beste Nebendarstellerin für die Golden Globe Awards 2007 und die Oscarverleihung 2007. Damit ist sie nach der siegreichen Miyoshi Umeki, Sessue Hayakawa, Makoto Iwamatsu und Ken Watanabe erst der fünfte japanische Akteur, dem die Ehre zuteilwurde, für den renommierten US-amerikanischen Academy Award nominiert zu werden. Nach drei japanischen Spielfilmproduktionen und einer Sprechrolle in dem Animationsfilm-Anthologie "Genius Party" (2007) war Kikuchi 2008 erneut in einem US-amerikanischen Spielfilm zu sehen. In der Krimikomödie "Brothers Bloom" von Rian Johnson schlüpfte sie neben Rachel Weisz und Adrien Brody in die Rolle einer japanischen Sprengstoff-Expertin. Mit Mikael Håfströms Historiendrama "Shanghai" und Isabel Coixets Thriller "Map of the Sounds of Tokyo" (beide 2009) folgen weitere Auftritte im internationalen Kino. 2010 übernahm sie die Titelrolle in der Literaturverfilmung "Naokos Lächeln".


title: Rinko Kikuchi

text: Parallel zu ihrer Arbeit in Film und Fernsehen agierte Rinko Kikuchi 2002 unter der Regie Hidehisa Tachibanas in dem Theaterstück "Suigin" und absolvierte 2004 einen Auftritt in Yoshii Robinsons Musikvideo "„Sweet Candy Rain“". Neben dem Motorradfahren und Reiten zählt Kikuchi unter anderem die Gebärdensprache und traditionelle Künste wie den Tanz Nihon Buyō, japanisches Bogenschießen und den japanischen Weg des Schwertziehens zu ihren Fertigkeiten.


title: Rinko Kikuchi

text: 2017 wurde sie in die Academy of Motion Picture Arts and Sciences (AMPAS) aufgenommen, die jährlich die Oscars vergibt.


title: Judikat

text: Judikat bezeichnet:


title: Peter Robert Franke

text: Peter Robert Franke (* 2. November 1926 in Lüdenscheid; † 30. Dezember 2018 in Berlin) war ein deutscher Althistoriker und Numismatiker.


title: Peter Robert Franke

text: Franke studierte in München und Erlangen bei Helmut Berve Alte Geschichte und wurde 1956 mit einer Arbeit über Epirus promoviert. 1961 habilitierte er sich in Erlangen mit einer Arbeit über die Münzen von Epirus und war dort als Privatdozent für Alte Geschichte tätig. 1964 wurde er wissenschaftlicher Oberrat an der Abteilung Athen des Deutschen Archäologischen Instituts, 1967 Dozent in München. Noch im selben Jahr nahm er einen Ruf auf eine Professur für Alte Geschichte an der Universität des Saarlandes an, die er bis zu seiner Emeritierung 1994 innehatte. Er war Mitglied der Numismatischen Kommission der Länder in der Bundesrepublik Deutschland und Ehrenmitglied der Bayerischen Numismatischen Gesellschaft.


title: Peter Robert Franke

text: Einen Schwerpunkt von Frankes Arbeit bildete die antike Numismatik. So veröffentlichte er 1964 einen weit verbreiteten Bildband über "Die griechische Münze" mit Aufnahmen von Max Hirmer. Er arbeitete an mehreren Bänden der Reihen "Die Fundmünzen der römischen Zeit in Deutschland" und "Sylloge nummorum Graecorum" mit. 1988 erhielt er die Medaille der Royal Numismatic Society und 1992 die Archer M. Huntington Medal. Franke war ordentliches Mitglied des Deutschen Archäologischen Instituts, Mitglied des Österreichischen Archäologischen Instituts und korrespondierendes Mitglied der Österreichischen Akademie des Wissenschaften.


title: Saint-Ferréol

text: Saint-Ferréol ist der Name folgender geographischer Objekte:Orte mit Namenszusatz:


title: Wilhelm Diek

text: Wilhelm Diek (* 2. Januar 1846 in Holtum (Werl); † 25. Januar 1926 in Nieheim) war ein katholischer Geistlicher.


title: Wilhelm Diek

text: Diek wirkte als Missionspriester und trat 1872 eine Stelle in Groß Ottersleben an. Er initiierte eine deutschlandweite Geldsammlung zum Zweck des Baus einer katholischen Kirche in Ottersleben. Mit dem Geld wurde dann zunächst ein geeignetes Grundstück erworben. 1891 verließ Diek Ottersleben. Der tatsächliche Bau der Sankt-Maria-Hilf-Kirche fand dann ab 1893 unter seinem Nachfolger Lorenz Wienand statt.


title: Wilhelm Diek

text: Zu seinen Ehren benannte die Stadt Magdeburg, zu der Ottersleben heute gehört, eine in Ottersleben gelegene Straße als Wilhelm-Diek-Straße.


title: Gwandu

text: Gwandu bezeichnet:


title: Edmund Buchner

text: Edmund Buchner (* 22. Oktober 1923 in Ittling bei Straubing; † 27. August 2011 in München) war ein deutscher Althistoriker und Präsident des Deutschen Archäologischen Instituts.


title: Edmund Buchner

text: Buchner war Soldat im Zweiten Weltkrieg. Nach der Kriegsgefangenschaft in den USA studierte er ab 1946 in Erlangen und promovierte dort 1953 mit einer Arbeit über den Panegyrikos des Isokrates und wurde danach Assistent des neu nach Erlangen berufenen Helmut Berve. Als Berve 1960 Direktor der Kommission für Alte Geschichte und Epigraphik in München wurde, folgte Buchner ihm als wissenschaftlicher Mitarbeiter und Sekretär der Kommission. Von 1969 bis 1979 war er Professor und 1. Direktor der Kommission für Alte Geschichte und Epigraphik, die inzwischen zum Deutschen Archäologischen Institut gehörte, und von 1980 bis 1988 Präsident des Deutschen Archäologischen Instituts.


title: Edmund Buchner

text: Bekannt wurde Buchner vor allem durch seine Forschungen zum Solarium Augusti, der Anlage mit einem Obelisken als riesigem Gnomon, die der römische Kaiser Augustus auf dem Marsfeld in Rom errichten ließ. Bekannt gemacht hat ihn vor allem seine These, dass das "Solarium Augusti" eine riesige Sonnenuhr gewesen sei. Diese Annahme ist aber inzwischen stark umstritten.


title: Kupieren (Begriffsklärung)

text: Kupieren (französisch "couper" „abschneiden“) steht allgemein für Abschneiden, Kürzen oder Stutzen, insbesondere: Spezielle Verwendung des Partizips kupiert („abgeschnitten“): Siehe auch:


title: Travers (Reitsport)

text: Als Travers (engl. haunches-in, frz. tête au mur) wird in der Reitkunst eine Vorwärts-Seitwärts-Bewegung des Pferdes bezeichnet, bei der das Pferd gebogen und in einer Abstellung von ca. 30 Grad auf vier Hufschlaglinien geht; die Hinterhand wird zum Bahninneren hin gestellt, während die Vorhand auf dem Hufschlag bleibt. Das Pferd kreuzt dabei sowohl Vorder- wie Hinterbeine (vgl. auch Traversale), dabei wird auf eine leichte Innenstellung geachtet. Travers kann sowohl auf geraden als auch auf gebogenen Linien geritten werden. Die Konterlektion zu Travers ist Renvers. Von der Bewegung her sind Travers, Renvers und Traversale als eine Lektion anzusehen.


title: Travers (Reitsport)

text: Travers und Renvers fördern den Fleiß und den Schwung, weil das Pferd mit den Hinterbeinen mehr untertreten muss. Es sind zudem sowohl lösende als auch versammelnde Lektionen – alles wichtige Kriterien der Ausbildungsskala. Die Hinterbeine werden dabei gekräftigt, und das Pferd wird vermehrt für die Hilfengebung sensibilisiert.


title: Travers (Reitsport)

text: Die "weitere oder engere Kehrtwendung in mehr oder weniger ausgesprochener Traversstellung" heißt "Passade".


title: Avanduse

text: Avanduse (dt. "Awandus") ist eine ehemalige Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 177,22 km². Sie hat 982 Einwohner (Stand: 2005). Am 22. Oktober 2005 wurde Avanduse dem Gebiet der Gemeinde Väike-Maarja angeschlossen.


title: Avanduse

text: Neben dem Hauptort Simuna umfasste die Gemeinde die Dörfer Avanduse, Hirla, Imukvere, Kurtna, Kärsa, Käru, Määri, Nadalama und Võivere.


title: Avanduse

text: Besonders sehenswert ist die dem Apostel Simon geweihte Kirche, nach der das Dorf Simuna seinen Namen erhalten hat. Der ursprüngliche Bau gehörte zu den ältesten Sakralgebäuden in Estland.


title: Avanduse

text: Zwischen Avanduse und Laekvere befindet sich eine 1,2 m hohe Steinsäule des Struve-Bogens. Sie wurde 1849 errichtet und erinnert an die Erdvermessungen, die Friedrich Georg Wilhelm Struve im Jahr 1827 am Ort der Säule und an der nahegelegenen Windmühle von Võivere durchführen ließ.


title: Eastleigh

text: Eastleigh ist eine Eisenbahnstadt in der Grafschaft Hampshire in England und Verwaltungssitz des gleichnamigen Boroughs mit ca. 117.000 Einwohnern. Die Stadt liegt zwischen Southampton und Winchester und ist Teil des Ballungsraums von South Hampshire. Eastleigh erlebte eine rapide Bevölkerungs- und industrielle Entwicklung in den letzten Jahren.


title: Haljala

text: Haljala (deutsch: "Haljall") ist eine Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 183,02 km². Sie hat 4319 Einwohner (Stand: 2018).


title: Haljala

text: Haljala wurde erstmals 1241 im "Liber Census Daniae" erwähnt.


title: Haljala

text: Die Kirche von Haljala stammt aus dem 14. Jahrhundert. Sie wurde als Festungskirche, vorgelagerter Beobachtungsposten der Burg von Rakvere und Signalturm gebaut. Sie ist heute in schlechtem baulichen Zustand. Im Sommer finden dennoch regelmäßig Gottesdienste in ihr statt.


title: Haljala

text: Schönberg (Holstein) ist seit dem 2. April 1992 Partnergemeinde von Haljala.


title: Haljala

text: Neben dem Hauptort Haljala umfasste die Gemeinde bis 2017 die Dörfer Aaspere, Aasu, Aaviku, Auküla, Essu, Idavere, Kandle, Kavastu, Kisuvere, Kõldu, Kärmu, Lihulõpe, Liiguste, Pehka, Põdruse, Sauste, Tatruse, Vanamõisa, Varangu und Võle. Mit der Kommunalreform von 2017 kamen Võsu und die Dörfer Aasumetsa, Adaka, Altja, Andi, Annikvere, Eisma, Eru, Haili, Ilumäe, Joandu, Kakuvälja, Karepa, Karula, Käsmu, Kiva, Koljaku, Koolimäe, Korjuse, Kosta, Lahe, Lauli, Lobi, Metsanurga, Metsiku, Muike, Mustoja, Natturi, Noonu, Oandu, Paasi, Pajuveski, Palmse, Pedassaare, Pihlaspea, Rutja, Sagadi, Sakussaare, Salatse, Tepelvälja, Tidriku, Tiigi, Toolse, Tõugu, Uusküla, Vainupea, Vatku, Vergi, Vihula, Villandi, Võhma und Võsupere aus der Landgemeinde Vihula dazu.


title: Haljala

text: Die Brauerei Viru Õlu hat ihren Sitz in Haljala.


title: Laekvere

text: Laekvere (deutsch: "Ladikfer") war eine Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 352,42 km². Sie hatte 1743 Einwohner (Stand: 2010). Laekvere lag ca. 40 km von Rakvere entfernt.


title: Laekvere

text: Neben dem Hauptort Laekvere (516 Einwohner) umfasste die Gemeinde die Dörfer Alekvere, Arukse, Ilistvere, Kaasiksaare, Kellavere, Luusika, Moora, Muuga, Paasvere, Padu, Rahkla, Rajaküla, Rohu, Salutaguse, Sirevere, Sootaguse, Vassivere und Venevere.


title: Laekvere

text: Besonders sehenswert ist das historische Gutshaus von Muuga. Es wurde 1866 durch Carl Timoleon von Neff errichtet. Ein Großteil der umfangreichen Kunstsammlung wurde zwischen 1941 und 1944 zerstört. Seit 1945 befindet sich im Gutshaus eine Schule. Im Park hat sich ein Denkmal für den estnischen Schriftsteller Eduard Vilde, der aus der Gemeinde stammte, erhalten.


title: Rakvere (Landgemeinde)

text: Rakvere (dt. "Wesenberg") ist eine Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 127,69 km². Sie hat 5503 Einwohner (Stand: 1. Januar 2018).


title: Rakvere (Landgemeinde)

text: Die Gemeinde umgibt die gleichnamige Stadt Rakvere.


title: Rakvere (Landgemeinde)

text: Neben dem größten Ort Lepna umfasst die Gemeinde die Dörfer Arkna, Eesküla, Järni, Karitsa, Karivärava, Karunga, Kloodi, Kullaaru, Kõrgemäe, Lasila, Levala, Mädapea, Paatna, Päide, Taaravainu, Tobia, Tõrma, Tõrremäe und Veltsi.


title: Rakvere (Landgemeinde)

text: Der Verwaltungssitz befindet sich in der Stadt Rakvere.


title: Rägavere

text: Rägavere war eine Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 173,74 km². Sie hatte 993 Einwohner (1. Januar 2006).


title: Rägavere

text: Neben dem Hauptort Ulvi umfasste die Gemeinde die Dörfer Aasuvälja, Kantküla, Kõrma, Lavi, Miila, Mõedaka, Männikvälja, Nurkse, Nõmmise, Põlula, Rägavere, Uljaste und Viru-Kabala.


title: Rägavere

text: Die Gemeinde wurde erstmals um 1540 und anschließend im Livländischen Krieg erwähnt. Sehenswert sind heute das Gutshaus von Rägevere (errichtet um 1780) sowie eine 1864 errichtete wassergetriebene Mühle.


title: Saksi

text: Saksi (deutsch: "Saximois") war bis 2005 eine eigene Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 109,3 km². Sie hatte zuletzt 1176 Einwohner.


title: Saksi

text: 2005 wurde aus der Gemeinde zusammen mit der Gemeinde Lehtse und der Stadt Tapa die Gemeinde Tapa gebildet.


title: Saksi

text: Neben dem Hauptort Moe (249 Einwohner) gehörten zur Gemeinde die Dörfer Imastu, Karkuse, Kiku, Loksu, Lokuta, Nõmmküla, Näo, Pariisi, Piilu, Saiakopli, Saksi, Salda und Vahakulmu.


title: Saksi

text: Das Gutshaus von Moe (deutsch: "Muddis") und sein Eigentümer Hermann Rothase wurden erstmals um 1500 urkundlich erwähnt. Es war eines der am gelungensten gestalteten Gutshäuser im sogenannten alten Stil. Seit 1971 befindet sich in der ehemaligen Schnapsbrennerei des Gutshofs das Estnische Schnapsmuseum ("Eesti Piiritustööstuse Muuseum").


title: Sõmeru

text: Sõmeru (deutsch: "Neu-Sommerhusen") war eine Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 168,29 km². Sie hatte 3885 Einwohner (1. Januar 2006). Sõmeru lag ca. 5 km von Rakvere entfernt.


title: Sõmeru

text: Neben dem Hauptort Sõmeru (1312 Einwohner) umfasste die Gemeinde die Dörfer Aluvere, Andja, Aresi, Jäätma, Kaarli, Katela, Katku, Kohala, Kohala-Eesküla, Koovälja, Muru, Nurme, Näpi, Papiaru, Rahkla, Raudlepa, Raudvere, Roodevälja, Rägavere, Sooaluse, Sämi, Sämi-Tagaküla, Toomla, Ubja, Uhtna, Ussimäe, Vaeküla, Varudi-Altküla, Varudi-Vanaküla und Võhma.


title: Tamsalu

text: Tamsalu (dt. "Tamsal") war eine Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 214,6 km². Sie hatte 4546 Einwohner (Stand: 2006).


title: Tamsalu

text: Neben dem Hauptort, der Stadt Tamsalu mit 2572 Einwohnern, umfasste die Gemeinde die Dörfer Aavere, Alupere, Araski, Assamalla, Järsi, Järvajõe, Kadapiku, Kaeva, Kerguta, Koiduküla, Koplitaguse, Kuie, Kullenga, Kursi, Lemmküla, Loksa, Metskaevu, Naistevälja, Piisupi, Porkuni, Põdrangu, Sauvälja, Savalduma, Sääse, Türje, Uudeküla, Vadiküla, Vajangu, Vistla, Võhmetu und Võhmuta.


title: Tamsalu

text: Der Porkuni-See in der Gemeinde zieht zahlreiche Wanderer, Angler und Naturliebhaber an. Ab 1477 ließ der Tallinner Bischof Simon von der Borch (Amtszeit von 1477 bis 1492) die Burg Borckholm am Seeufer errichten, von der heute noch ein Turm erhalten ist.


title: Tamsalu

text: Tamsalu ist die Partnergemeinde des Amtes Rehna im Landkreis Nordwestmecklenburg.


title: Hans-Jürgen Steinmann

text: Hans-Jürgen Steinmann (* 4. September 1929 in Sagan, Niederschlesien; † 22. September 2008 in Halle (Saale)) war ein deutscher Schriftsteller.


title: Hans-Jürgen Steinmann

text: Hans-Jürgen Steinmann war der Sohn eines Diplom-Ingenieurs; seine Mutter war zeitweise schriftstellerisch tätig. Er besuchte die Oberschule in Breslau. In der Endphase des Zweiten Weltkriegs wurde er als Flakhelfer eingesetzt; 1945 nahm er an den Kämpfen um das zur Festung erklärte Breslau teil. Im Mai 1945 geriet er in sowjetische Kriegsgefangenschaft, aus der er im Dezember 1947 nach Halle/Saale in der Sowjetischen Besatzungszone entlassen wurde. Von 1948 bis 1950 war Steinmann Chemiearbeiter in den Leuna-Werken; 1949 trat er der SED bei. Anschließend leistete er ein Volontariat in der Redaktion der Hallenser Tageszeitung "Freiheit" ab. 1951 ging er nach Schwerin, wo er bis 1958 für den Kulturbund tätig war. Von 1958 bis 1961 studierte er am Literaturinstitut „Johannes R. Becher“ in Leipzig. Ab 1961 lebte er als freier Schriftsteller in Halle (Saale).


title: Hans-Jürgen Steinmann

text: Hans-Jürgen Steinmann ist Verfasser von erzählender Prosa und Reportagen. In seinem größten Erfolg, dem Roman "Die größere Liebe" verarbeitete er seine Erfahrungen als Arbeiter in einem Werk der chemischen Industrie; auch der Roman "Träume und Tage" spielt in diesem Milieu, während "Zwei Schritte vor dem Glück" die Probleme der DDR-Reißbrettstadt Halle-Neustadt schildert.


title: Hans-Jürgen Steinmann

text: Hans-Jürgen Steinmann war seit 1957 Mitglied des Schriftstellerbandes der DDR; danach gehörte er dem Verband Deutscher Schriftsteller und dem Förderkreis der Schriftsteller in Sachsen-Anhalt an. Er erhielt u. a. folgende Auszeichnungen: 1960 den Literaturpreis des FDGB, 1969 und 1971 den Kunstpreis von Halle-Neustadt, 1975 die Johannes-R.-Becher-Medaille in Gold, 1978 den Vaterländischen Verdienstorden in Bronze sowie 1979 den Händel-Preis des Bezirks Halle.


title: Tapa (Gemeinde)

text: Tapa (dt. "Taps") ist eine Gemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 480 km². Sie hat 11.049 Einwohner (Stand: 1. Januar 2018).


title: Tapa (Gemeinde)

text: Ende des Jahres 2005 wurde die Gemeinde Tapa durch die Fusion der Stadt Tapa mit den Gemeinden Lehtse und Saksi ins Leben gerufen. Eine weitere Fusion mit der Gemeinde Tamsalu hat am Ende des Jahres 2017 stattgefunden.


title: Tapa (Gemeinde)

text: Der Verwaltungssitz von Tapa befindet sich in der gleichnamigen, zur Gemeinde gehörenden, Stadt Tapa. Daneben gehört seit 2017 auch die Stadt Tamsalu zur Gemeinde.


title: Tapa (Gemeinde)

text: Weiterhin gehören zur Gemeinde die Minderstädte Lehtse und Sääse sowie die Dörfer Aavere, Alupere, Araski, Assamalla, Imastu, Jootme, Jäneda, Järsi, Järvajõe, Kadapiku, Kaeva, Karkuse, Kerguta, Koiduküla, Koplitaguse, Kuie, Kullenga, Kursi, Kuru, Kõrveküla, Lemmküla, Linnape, Loksa, Loksu, Lokuta, Läpi, Läste, Metskaevu, Moe, Naistevälja, Nõmmküla, Näo, Patika, Piilu, Piisupi, Porkuni, Pruuna, Põdrangu, Rabasaare, Raudla, Rägavere, Räsna, Saiakopli, Saksi, Sauvälja, Savalduma, Tõõrakõrve, Türje, Uudeküla, Vadiküla, Vahakulmu, Vajangu, Vistla, Võhmetu, Võhmuta.


title: DJ F.R.A.N.K.

text: DJ F.R.A.N.K. (* 1978 als Frank van Herwegen) ist ein belgischer DJ und Produzent. Er benutzt noch den Alias-Namen Fend.


title: DJ F.R.A.N.K.

text: Bereits im Alter von vier Jahren wusste Frank, dass er Musiker werden will. Er bekam seine erste Gitarre geschenkt und spielte Songs von The Rubettes aber auch als Playbacksänger hat er sich versucht. Er begann sich Platten zu kaufen und um sich dieses Hobby finanzieren zu können hat er kleinere Jobs erledigt wie Autos zu waschen oder als Zeitungsjunge. Im Alter von 16 Jahren lernte er auf seiner Geburtstagsparty einen DJ kennen, der ihm in Antwerpen einen Job als Schallplattenverkäufer anbot. Er war dort vier Jahre beschäftigt.


title: DJ F.R.A.N.K.

text: Im Jahr 1995 hat er mit seinem besten DJ-Kollegen AJ Duncan einen eigenen DJ-Store eröffnet.


title: DJ F.R.A.N.K.

text: Seit 1999 legt er in seinem Stammclub Highstreet Club auf.


title: DJ F.R.A.N.K.

text: Seinen europaweiten Durchbruch feiert er im Sommer 2006 mit dem Kollaborationstitel "My Arms Keep Missing You", das er zusammen mit Danzel eingespielt hat.


title: Vinni

text: Vinni (deutsch "Finn") ist eine Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 486,65 km². Sie hat 6812 Einwohner (Stand: 2018).


title: Vinni

text: Neben dem Hauptort Pajusti (758 Einwohner) umfasst die Gemeinde die Dörfer Alavere, Allika, Anguse, Aravuse, Aruküla, Aruvälja, Inju, Kadila, Kakumäe, Kannastiku, Karkuse, Kaukvere, Kehala, Koeravere, Kulina, Küti, Lepiku, Lähtse, Mõdriku, Mäetaguse, Nurmetu, Obja, Palasi, Piira, Puka, Rasivere, Ristiküla, Roela ("Ruil"), Rünga, Saara, Soonuka, Suigu, Tammiku, Tudu, Vana-Vinni, Veadla, Vetiku, Vinni, Viru-Jaagupi, Voore und Võhu.


title: Vinni

text: Sehenswert ist vor allem das Gutshaus von Roela (deutsch "Ruil"). Es wurde erstmals 1486 erwähnt. 1840 erwarb es der deutschbaltische Forscher und Generalgouverneur von Alaska, Ferdinand von Wrangel.


title: Vinni

text: Das architektonisch interessante Gutshaus von Mõdriku (deutsch "Mödders") gehörte den adligen deutschbaltischen Familien von Kaulbars und von Dehn


title: Viru-Nigula

text: Viru-Nigula (dt. "Maholm") ist eine Landgemeinde im estnischen Kreis Lääne-Viru mit einer Fläche von 234,05 km² und hat 5843 Einwohner (1. Januar 2018). Sie umfasst seit einer Fusion auch die ehemalige Gemeinde Aseri


title: Viru-Nigula

text: Neben dem Hauptort Viru-Nigula (381 Einwohner) umfasst die Gemeinde die Orte Aseri, Aasukalda, Aseriaru, Iila, Kabeli küla, Kaliküla, Kalvi, Kanguristi, Kestla, Kiviküla, Koila, Koogu, Kõrkküla, Kõrtsialuse, Kunda küla, Kurna, Kutsala, Kuura, Letipea, Linnuse, Mahu, Malla, Marinu, Metsavälja, Nugeri, Ojaküla, Oru, Paasküla, Pada, Pada Aruküla, Pikaristi, Pärna, Samma, Rannu, Selja, Siberi küla, Simunamäe, Toomika, Tüükri, Unukse, Varudi, Vasta und Võrkla.


Der Entwurf zu dem Denkmal zu Ehren von Alexander von Humboldt (1769–1859) stammt von Gustav Bläser, wurde von Georg Ferdinand Howaldt (1802–1883) in Braunschweig als Bronzedenkmal umgesetzt und am 14. September 1869 im Central Park von New York aufgestellt. Ursprünglich war es an der 59th Street und Fifth Avenue platziert und wurde 1981 in die Nähe des American Museum of Natural History, Central Park West und West 77th Street, verlegt. Nach dem für Friedrich Schiller errichteten Denkmal ist dieses das zweitälteste im Central Park.


title: Denkmal zu Ehren von Alexander von Humboldt

text: Alexander von Humboldt verbrachte 1804 auf Einladung einen Abend bei Präsident Thomas Jefferson. Nachdem 1803 der Louisiana Purchase das Staatsgebiet der USA deutlich erweiterte, kam es mit Spanien zu Grenzstreitigkeiten, da die USA das spanische Texas und die Gebiete bis zu den Rocky Mountains nun als eigenes Territorium ansahen. Einerseits bewunderte Jefferson die wissenschaftlichen Leistungen Humboldts, andererseits sollte dieser ihm weitere Informationen zu den strittigen Gebieten und zu Mexiko selbst liefern.


text: Humboldts Besuch blieb in guter Erinnerung von Jefferson, der auch Kartenmaterial erhielt. Aus späterer Zeit ist laut folgende Äußerung überliefert: „Doch ich war tatsächlich begeistert, weil ich mehr Informationen über die verschiedensten Dinge in weniger als zwei Stunden erhielt, als ich in den beiden vergangenen Jahren gelesen oder gehört habe.“


title: Gürath

text: Gürath war ein Dorf im Gebiet der heutigen Stadt Grevenbroich. Der Ort musste um 1900 als erstes Dorf dem Braunkohlebergbau im rheinischen Revier weichen. Gürath (ältere Schreibweisen: Judenrode, Gudenrode) war Sitz einer Kommende der Ballei Koblenz des Deutschen Ordens. Das Dorf Elsen wurde 1263 von den Ordensbrüdern aus Gürath gekauft. Später verlor Gürath für den Deutschen Orden an Bedeutung und der Sitz der Kommende wurde nach Elsen verlegt.


title: Gürath

text: Die "Tranchotkarte" zeigt eine wasserumwehrte Großanlage, die kurz vor dem Abbruch des Hofes, der im Zuge des Braunkohlenabbaus schon 1900 erfolgte, noch von Paul Clemen beschrieben werden konnte:


title: Gürath

text: Bei der Säkularisation umfasste der "Neurather Hof" mehr als 113 ha Land, der Hof war also ein sehr bedeutender Besitz.


title: Gürath

text: Judenrode ist die mittelalterliche Form des Ortsnamens "Gürath". Der Ortsname geht vermutlich auf einen Personennamen zurück (Genitiv von Judo oder ähnlich). Nach Kirchhoff (2006) ist die jüngere Form "Gürath" eine hyperkorrekte Ersetzung des J durch ein G, nachdem älteres G im Anlaut mundartlich zum J verschoben worden war. Man hatte ein solches älteres G im Anlaut wohl auch fälschlicherweise in Judenrode vermutet.


title: Boris Semjonowitsch Schechter

text: Boris Semjonowitsch Schechter (; *  in Odessa; † 16. Dezember 1961 in Moskau) war ein russischer Komponist.


title: Boris Semjonowitsch Schechter

text: Schechter studierte in Odessa bei Witold Maliszewski und in Moskau bei Sergei Wassilenko und Nikolai Mjaskowski. Von 1929 bis 1941 unterrichtete er am Moskauer Konservatorium, danach am Konservatorium von Aschchabad.


title: Boris Semjonowitsch Schechter

text: Er komponierte vier Opern, fünf Sinfonien, eine Orchestersuite, ein Klavierkonzert, zwei Klaviersonaten, drei Kantaten, Chorwerke, Schauspiel- und Filmmusiken, Lieder sowie zahlreiche Massenlieder.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Als Stückgut-Schnellverkehr wurde bei der Deutschen Reichsbahn ein Transportkonzept bezeichnet, das die Beförderung von Stückgütern mit der Eisenbahn beschleunigte und somit für den Versender attraktiver machen sollte. Die Züge des Stückgut-Schnellverkehrs wurden bei beiden deutschen Bahnverwaltungen noch bis in die 1960er Jahre eingesetzt.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Obwohl das Schienennetz der Deutschen Reichsbahn (DR) in den 1920er Jahren bereits weitgehend flächendeckend ausgebaut und den Transportmöglichkeiten der Straße weit überlegen war, machten ihr die zunehmend entstehenden Klein-Speditionen hinsichtlich der Beförderungszeit von einzelnen Stückgütern Konkurrenz. Der Nachteil der schienengebundenen Beförderung lag in der geringen durchschnittlichen Transportgeschwindigkeit, die bei Nahgüterzügen zeitweise auf etwa 10 bis 15 km/h sank. Da die Güterzüge entlang ihrer Fahrtstrecke häufig zusätzliche Güter aufnahmen oder wieder abgaben und dabei umfangreiche Rangierfahrten unternehmen mussten, verlängerten sich die Transportzeiten.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Durch den stetigen Neu- und Ausbau des Straßennetzes expandierte der Gütertransport über die Straße, was die Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft zwang, nach Möglichkeiten zu suchen, ihren Gütertransport über die Schiene sicherzustellen.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Im Jahre 1927 wurde ein Konzept entwickelt, das ein flächendeckendes Netz zum beschleunigten Stückguttransport vorsah. Darin sollten die langen Rangier- und Kuppelzeiten in den bedienten Bahnhöfen vermieden werden, indem die Stückgüter auf ihrem gesamten Weg zum Zielbahnhof ohne Umladen transportiert würden. Es sollten dafür neu entwickelte Gepäcktriebwagen zum Einsatz kommen, in denen die Sortierung des Stückguts nach Empfangsorten bereits während der Fahrt erfolgen konnte. Da die Lieferzeiten der benötigten Gepäcktriebwagen zu lang waren um eine schnelle Umsetzung des Transportkonzept zu ermöglichen, wurde die Realisierung vorerst zurückgestellt. Ein Jahr später präsentierte die Reichsbahndirektion Köln ein vielversprechendes Konzept, das statt der Gepäcktriebwagen beschleunigte Güterzüge mit maximal zehn Achsen vorsah und für deren Beförderung Lokomotiven des Personenverkehrs zu nutzen wären. Das Personal für das Sortieren des Stückguts sollte in einem eigens dafür eingereihten Gepäckwagen untergebracht werden.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Dieses Konzept ließ sich durch den hohen Güterwagen- und Triebwagenbestand in kurzer Zeit kostengünstig umzusetzen und markierte den Beginn des Stückgut-Schnellverkehrs in Deutschland.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Die ersten für den Stückgut-Schnellverkehr eingesetzten leichten Nahgüterzüge bestanden aus einem Güterzug-Gepäckwagen, einem großräumigen gedeckten Güterwagen und einer schnellen Personenzug-Lokomotive. Anfangs wurde diese Fahrzeugkombination noch „Ersatzgütertriebwagen“ genannt, was sich aber 1929 änderte und diese Kombination dann als „Leichtgüterzug“ (Leig) bezeichnet wurde. Die ersten Kombinationen bestanden aus meist älteren zweiachsigen Güterzug-Packwagen preußischer Bauart (Pwg) und einem großräumigen gedeckten Güterwagen der Verbandsbauart (Gl Dresden), diese wurden auf besondere Weise kurzgekuppelt und hatten eine Ladefläche von etwa 38,8 m².


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: In der Dienstvorschrift der Deutschen Reichsbahn werden sie wie folgt beschrieben:


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Die Bezeichnung „Leig“ wurde in zahlreichen Gestaltungsvarianten an den Seitenwänden der betroffenen Waggons angebracht, um deren Funktion zu verdeutlichen. Manche Aufschriften waren sogar bei geöffneten Schiebetüren noch vollständig zu lesen. Das Beistellen normaler Ortsgüterwagen zu Leig-Einheiten war nur ausnahmsweise erlaubt, wenn andere Beförderungsmöglichkeiten fehlten. Jedoch wurden, um Versendern sperriger Gegenstände und Gefahrguts ebenfalls einen schnelleren Transport bieten zu können, in einigen Fällen Rungen- oder ähnliche Wagen am Zugschluss beigesetzt.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Beim Umbau zu Leig-Einheiten erhielten die beteiligten Güterwagen Heizungen, kleine Seitenfenster und eine durchgehende Beleuchtung mittels Gaslampen. Statt der an den Wagenenden üblicherweise angesetzten Pufferteller war je nach Seite nur ein einfacher Puffer beziehungsweise eine Stoßplatte angebracht, was den Wagenabstand innerhalb des Verbundes auf 540 mm optimierte und eine bei 65 km/h Höchstgeschwindigkeit gelegentlich auftretende Höhendifferenz von 40 mm ermöglichte.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: In Österreich war der Leig ein Ladeeilgüterzug im Gegensatz zum Bezirksgüterzug, dieser hatte grundsätzlich einen anderen Betriebsablauf als der deutsche Leichtgüterzug.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Nach 1930 baute die Deutsche Reichsbahn auch gedeckte großräumige Güterwagen der Wagengattung Gl Dresden der Verbandsbauart in Leig-Einheiten um. Diese Einheiten behielten ein Bremserhaus und bekamen ein Zugführerabteil. Außerdem wurde die Federung durch neunlagige Blatttragfedern mit einer Federlänge von 1800 mm so verbessert, dass die Höchstgeschwindigkeit auf 75 km/h erhöht werden konnte. Das Ladegewicht je Wagen betrug 15,5 t und die Tragfähigkeit je Wagen 15,75 t. Die Stückzahl der gebauten Kombinationen belief sich im September 1932 bereits auf 288, welche in sämtlichen Direktionen vertreten waren.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Die Kombinationen aus gedeckten Güterwagen der Verbands- und Austauschbauart waren dagegen nur exemplarisch vertreten. Das Bremserhaus wurde für alle Wagenverbände beibehalten, aber die Fenster unterschieden sich in Größe, Form und Anordnung teils erheblich. Die Leig-Einheiten unterschieden sich aber auch durch die Anordnungen der Diagonalstreben, Lüftungsöffnungen, Toiletten sowie der Stirntüren.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: 1933 wurde anstelle eines Güterzug-Packwagens ein zweiter, gedeckter und großräumiger Güterwagen eingesetzt. Dieser wurde dann mit einem eigenen Abteil für das Personal ausgebaut. Häufig wurde hierfür ein Güterwagen der Austauschbauart der Wagengattung Glh Dresden mit einem Achsstand mit 7700 mm verwendet. Diese Einheiten erhielten dann das Nebengattungszeichen „ll“ und wurden somit zur Wagengattung „Gllh Dresden“.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Die Deutsche Bundesbahn (DB) beschaffte 1953 eine dreiachsige Leig-Einheit mit der Bezeichnung Gllmhs 01, welche im Aufbau den Serienwagen der Gattung Gllmehs 52 ähnelte.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Ursprünglich basierte das gesamte Konzept des Stückgut-Schnellverkehrs auf neu zu bauenden Gütertriebwagen. Da diese aber in der benötigten Menge kurzfristig nicht beschafft werden konnten, bildeten die Leig-Einheiten eine schnell zu beschaffende und kostengünstige Alternative. Trotzdem ließ die Deutsche Reichsbahn 1930 drei und 1941 zwei weitere Gepäcktriebwagen für den Stückguttransport bauen.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: DR Baureihe 10 001 bis 10 003 Diese drei Triebwagen mit 150 PS Leistung und 60 km/h Höchstgeschwindigkeit basierten auf den bei vielen Privatbahnen eingesetzten Wismar-Maybach-Triebwagen des Baureihenschema 851. Sie erhielten die Fahrzeugnummern 10 001, 10 002 und 10 003 und das Gattungsbezeichnung L4vT. Nach dem Krieg gelangten die drei Wagen zur Deutschen Bundesbahn, wo sie als VT 69 902, VT 69 900 und 69 901 geführt wurden.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: DR Baureihe 10 004 und 10 005 1941 folgten zwei weitere 110 km/h schnelle Neubaufahrzeuge, die aus der vierachsigen Triebwagenbaureihe DR 137 058 abgeleitet wurden. Diese beiden Triebwagen gehörten zum Gattungsbezirk Dresden, trugen das Gattungszeichen GvT und hatten die Wagennummern 10 004 und 10 005. Beide Gütertriebwagen gelangten auch zur Deutschen Bundesbahn und wurden wie Triebwagen als VT 20.5 bezeichnet und in den Jahren 1960 bis 1962 ausgemustert.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Die Konzentration auf den Zweiten Weltkrieg ließ eine weitere Entwicklung von Gütertriebwagen nicht mehr zu.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: Wesentlich für den Betriebsablauf war, dass die Stückgüter bereits während der Fahrt sortiert werden konnten. So konnte der Transport zu einem Sortierbahnhof (Stückgutumladebahnhof) vermieden werden. Je Doppelwagen befand sich in einem Wagen der „Eingang“, im anderen Wagen nur der „Ausgang“ der Waren. Es waren genormte Zuglängen, damit konnten bereits am Bahnsteig die Güter ladegerecht bereitgestellt und der Entladebereich freigehalten werden.


title: Stückgut-Schnellverkehr

text: In den 1970er Jahren konnte das Konzept des Stückgut-Schnellverkehrs nicht mehr mit dem immer flexibler werdenden Lkw- und kombinierten Verkehr mithalten und wurde schrittweise aufgegeben. Während der Stückgut-Schnellverkehr für den Schienenverkehr in der Bundesrepublik Deutschland keine bedeutende Rolle mehr spielte, wurde in der DDR bei der DR ein System von Gepäck- und Expreßgutzügen (Gex) und Expressgutwagen in Personen- und Eilzügen etabliert.


title: Katsumi Yanagishima

text: Katsumi Yanagishima (jap. 柳島克己 "Yanagishima Katsumi"; * 13. August 1950 in Gifu, Japan) ist ein japanischer Kameramann.


title: Katsumi Yanagishima

text: Er schloss 1971 sein Fotografie-Studium an der Tōkyō Kōgei Daigaku ab. Seine erste Kameraarbeit hatte er bei dem Film "Sailor fuku to kikanjū" des Regisseurs Haruki Kadokawa aus dem Jahr 1982. Nachdem er bei Tōru Murakawas "Mottomo abunai Keiji" und Izō Hashimotos "CF Girl" mitgearbeitet hatte, begann er 1990 mit Takeshi Kitano zusammenzuarbeiten und fungierte seitdem als Kameramann bei allen Regiearbeiten Kitanos, außer bei "Hana-Bi", bei dem ihn Hideo Yamamoto ersetzte. Für Kitanos Drama "Kids Return" wurde er auf dem Yokohama Film Festival 1997 als "Bester Kameramann" ausgezeichnet.


title: Katsumi Yanagishima

text: Für Isao Yukisadas Romantikdrama "Go" gewann Yanagishima 2002 den Japanese Academy Award in der Kategorie "Beste Kamera". In derselben Kategorie war er im folgenden Jahr für Kitanos "Dolls" nominiert. 2004 wurde er mit demselben Preis für "Zatoichi – Der blinde Samurai" ausgezeichnet. Mit letzterem Film war er auch im Wettbewerb des polnischen Kamera-Filmfestivals Camerimage vertreten, musste sich aber Dick Pope geschlagen geben, der für "Vera Drake" ausgezeichnet wurde.


title: P1 (München)

text: Das P1 ist eine Diskothek im Münchner Stadtbezirk Altstadt-Lehel, die sich als Nobel- und Prominentendiskothek positioniert und Bekanntheit erlangte.


title: P1 (München)

text: Die US-amerikanischen Besatzungstruppen gründeten im Jahr 1949 im Ostflügel des Hauses der Kunst einen Offizierstreff. Da die Adresse Prinzregentenstraße 1 für sie nur schwer auszusprechen war, nannten sie den Stützpunkt bald „P-One“. Seit 1956 befand sich in der ehemaligen Offiziersmesse ein Restaurant unter wechselnden Besitzern. Unter anderem betrieb hier der griechische Wirt Alecco ab 1960 ein „fideles Atelierrestaurant“. Anfang der 1980er Jahre betrieben dann Hansi und Inge Grandl in den Räumlichkeiten einen der ersten New-Wave-Clubs in Deutschland.


title: P1 (München)

text: Michael Käfer erhielt den Nachtclub am 20. März 1984 von seinem Vater Gerd Käfer, gestaltete ihn zur Diskothek um und nannte diese P1. Sie wurde später in den Keller des Hauses der Kunst verlegt und erwarb unter den Veranstaltern Klaus Gunschmann, Norbert Schmitz und Roman Libbertz durch die Anwesenheit internationaler Promis, aufsehenerregende Mottoparties, Skandale und künstliche Angebotsverknappung durch autoritäre Türsteher deutschlandweite Bekanntweit. Zu den zahlreichen Prominenten, die das P1 während seiner Hoch-Zeit in den 1980er Jahren besuchten, gehörten unter anderem Tina Turner, Whitney Houston, Woody Allen, Robert De Niro, Rod Stewart, Helmut Berger, Die Toten Hosen, welche im P1 in eine Schlägerei verwickelt waren, und Mick Jagger, der Stammgast im P1 war, wenn er für Plattenaufnahmen in Giorgio Moroders Musicland Studios monatelang in München verweilte. Die damals als besonders hart geltende Tür erhielt diesen Ruf auch durch das Abweisen prominenter Gäste („Ihr kommt hier nicht rein“ – „Aber wir sind doch die Scorpions“ – „Eben drum“).


title: P1 (München)

text: 1993 zog das P1 in größere Räumlichkeiten um. Im Jahr 2002 wurde das P1 umfassend renoviert und erweitert. 2003 eröffnete das P1 seine von Matteo Thun neu gestalteten Räume als "P1 Lounge & Club". Wegen erneuter Umbauten zog das P1 im Jahr 2009 vorübergehend in die ehemaligen Theaterräumlichkeiten des Hauses der Kunst. Während dieser Zeit eröffnete am 20. Oktober 2009 im Westflügel des Hauses der Kunst die temporär befristete P1 Bar, welche einen klassischen Barbetrieb anbot. Nach einer umfassenden Renovierung wurde der Club Ende Oktober 2010 im Untergeschoss des Westflügels wiedereröffnet. Neben einer neuen Baraufteilung erhielt der Club ein 3-D-Soundsystem sowie einen großen Toilettenbereich, der bei den Herren mit Baumstämmen ausgestaltet wurde. Insgesamt besteht das P1 aus dem 400 m² umfassenden Club, dem autarken, für bis zu 200 Personen ausgelegten Salon, sowie einer 600 m² großen, teils überdachten Terrasse.


title: P1 (München)

text: Von Gästen wird das P1 auch „Einser“ (sprich: „Oanser“), der Salon auch „Stüberl“ genannt.


title: Alfred Agache (Architekt)

text: Alfred Hubert Donat Agache (* 24. Februar 1875 in Tours; † 4. Mai 1959 in Paris; manchmal auch "Alfredo Agache" genannt) war ein französischer Architekt und Stadtplaner.


title: Alfred Agache (Architekt)

text: Seine Mutter Lucie Kuhlmann war eine Tochter des Industriellen Frédéric Kuhlmann, sein Vater Édouard ein Chemie- und Textilindustrieller aus der Region Lille. Sein Onkel, der ebenfalls Alfred Agache hieß, war ein bekannter Maler. Agache schloss 1905 sein Architekturstudium an der École des Beaux-Arts in Paris ab. 1912 erreichte er beim Gestaltungswettbewerb für die neue australische Hauptstadt Canberra den dritten Platz, hinter Walter Burley Griffin und Eliel Saarinen. Er entwarf auch Masterpläne für die Städte Dunkerque, Creil und Poitiers. Agache war Mitbegründer der "Société Française des Urbanistes", der französischen Gesellschaft der Urbanisten.


title: Alfred Agache (Architekt)

text: Ab 1927 war in Brasilien tätig und entwarf Masterpläne für die Städte Rio de Janeiro, Porto Alegre und Curitiba. Seine Pläne erwiesen sich in der Regel als zu kostspielig. Sie bildeten jedoch die Grundlage für weitere Pläne, die dann auch umgesetzt wurden. So gilt Curitiba heute noch als eine der am besten geplanten Städte der Welt.


title: Fearless

text: Fearless bezeichnet:


title: Fearless

text: Film und Fernsehen:


title: Fearless

text: Musik


title: Fearless

text: Sonstiges


title: 39. Division (Deutsches Kaiserreich)

text: Die 39. Division war ein Großverband der Preußischen Armee.


title: 39. Division (Deutsches Kaiserreich)

text: Das Kommando stand in Colmar und die Division war Teil des XV. Armee-Korps.


title: 39. Division (Deutsches Kaiserreich)

text: Die Division kam während des Ersten Weltkriegs ausschließlich an der Westfront zum Einsatz.


title: Fiktives Markenprodukt

text: Fiktive Markenprodukte (auch "Schein-" oder "Phantasieprodukte") sind Requisiten, die für Fernseh- und Kinoproduktionen gängige Markenprodukte imitieren, in der Realität jedoch nicht existieren. Der gestalterische Anteil der fiktiven Produkte ist dem Arbeitsbereich Filmgrafik unterzuordnen.


title: Fiktives Markenprodukt

text: Fiktive Markenprodukte finden international in vielen Kinofilmen sowie in Deutschland und Österreich in vielen Serien und Fernsehfilmen Einsatz, wenn es ein vergleichbares Produkt in der Wirklichkeit nicht gibt oder es aus verschiedenen Gründen nicht gezeigt werden darf oder soll.


title: Fiktives Markenprodukt

text: In deutschen Fernsehserien kommen fiktive Markenprodukte nicht erst seit dem Schleichwerbungs-Skandal um „Tatort“ und „Marienhof“ vor. Nach § 7 Abs. 6 Satz 1 Rundfunkstaatsvertrag (RStV) ist Schleichwerbung verboten. Produktplatzierung ist in bestimmten Fällen jedoch ausdrücklich erlaubt. Dennoch setzt z. B. die RTL-Seifenoper „Gute Zeiten, schlechte Zeiten“ seit vielen Jahren ausschließlich fiktive Produkte ein. Dies hat nicht nur den Grund, einem möglichen Verstoß gegen den Rundfunkstaatsvertrag vorzubeugen, sondern sich auch neutral gegenüber den Werbekunden zu verhalten. Beispielsweise wird sich kein Bierhersteller die teure Werbezeit zwischen den Programmblöcken kaufen, wenn für die Produkte eines Konkurrenzanbieters innerhalb der Serie indirekt durch Produktplatzierung geworben wird.


title: Fiktives Markenprodukt

text: Außer fiktiven Markenprodukten werden häufig auch in der Realität nicht existierende Medien wie Tageszeitungen oder Magazine; aber auch Internetseiten (z. B. Suchmaschinen oder soziale Netzwerke) für Film- und Serienproduktionen entwickelt. Für sie gelten ähnliche Anforderungen hinsichtlich Aufmachung und Design wie für fiktive Produkte.


title: Fiktives Markenprodukt

text: Bei Serien wie "GZSZ" oder "Soko Kitzbühel" müssen oft zehn oder mehr solche Requisiten an einem Tag hergestellt werden, wobei die knappe zeitliche Vorgabe den Designern ein hohes Maß an Kreativität und graphischem Umsetzungsvermögen abverlangt. Die Grafiker orientieren sich an einem Durchschnitt von existierenden Produkten. Sie kopieren keine kompletten Designs, sondern filtern die typischen Eigenschaften der bestimmten Produktpalette heraus, um ein eigenes Produkt grafisch zu gestalten.


title: Fiktives Markenprodukt

text: Bei der Herstellung von solchen Requisiten muss trotz teilweise hektischer Arbeitsweise auf Genauigkeit geachtet werden. Die Designer wissen vorher oft nicht, in welcher Größe und in welchem zeitlichen Umfang ihr „Produkt“ im Fernsehen zu sehen ist. Aus diesem Grund werden die Produkte auch mit typischen Elementen wie Strichcode, Zutatenliste, Grüner Punkt, Mengenangaben usw. versehen.


title: Fiktives Markenprodukt

text: Des Weiteren ist Augenmerk darauf zu legen, dass die fiktiven Markenprodukte in der fertigen Serie bzw. im fertigen Film nicht als solche wahrzunehmen sind. Sie sollten sich bestenfalls auch in Geschäften nahtlos neben die Produkte ähnlicher Art einreihen.


title: Fiktives Markenprodukt

text: Ist die Gestaltung am Computer abgeschlossen, wird je nach Art des Requisits unterschiedlich verfahren. Flaschen werden beispielsweise mit bedruckten Aufklebern versehen. Teilweise werden auch ganze Verpackungen (z. B. für Müsli) komplett neu entworfen, ausgedruckt und zusammengebaut. Beliebt ist auch die Neugestaltung von Zeitschriften und Büchern, bei denen lediglich die Umschlagsseiten ausgetauscht werden.


title: Fiktives Markenprodukt

text: Einige fiktive Markenprodukten, die in Serien oder Filmen eine Rolle spielen, sind:In der ZDF-Fernsehserie Das Erbe der Guldenburgs konkurrierten zwei fiktive Brauereien mit erfundenen Biermarken. Hier gelang den zunächst fiktiven Produkten sogar der Sprung in die Realität, beide wurden eine Zeit lang von zwei verschiedenen Brauereien hergestellt.


title: Erebia euryale

text: Erebia euryale, ungebräuchlich auch Weißbindiger Bergwald-Mohrenfalter oder Berg-Mohrenfalter genannt ist ein Schmetterling (Tagfalter) aus der Unterfamilie der Augenfalter (Satyrinae). Das Artepitheton leitet sich von Euryale, einer der drei Gorgonen aus der griechischen Mythologie ab.


title: Erebia euryale

text: Die Falter sind mittelgroß und haben eine Flügelspannweite von etwa 40 Millimetern. Die Grundfarbe der Flügel variiert in dunkleren Brauntönen. Die Oberseite von Vorder- und Hinterflügel weist eine relativ breite rote Postdiskalbinde auf, die an den Adern z. T. etwas eingeschnürt ist oder sogar in rote Flecke aufgelöst ist. Die Binde reicht meist nicht an den Vorder- und Hinterrand der Flügel. In der Binde sitzen mehrere, meist drei bis vier, in der Größe stark variierende schwarze Augenflecken, die auf der Oberseite eher selten, auf der Unterseite der Flügel eher häufiger weiß gekernt sind. Die Hinterflügelunterseite variiert die Farbe und Intensität der Postdiskalbinde besonders stark. Sie kann sehr schwach gezeichnet und sich fast kaum von der Grundfarbe abheben, oder vor allem bei den Weibchen gelblich weißlich und sehr scharf nach innen begrenzt sein. Gelegentlich ist sogar eine zweite Binde ausgebildet, die die Wurzelregion nach innen scharf begrenzt. Die Variabilität in der Zeichnung, der Größe und Ausbildung der Augenflecke und vor allem die Ausbildung der Postdiskalbinde auf der Hinterflügelunterseite gab Anlass zur Aufstellung von zahlreichen Unterarten, Varietäten und Aberrationen. Das Männchen hat auf der Oberseite der Vorderflügel keinen Duftschuppenfleck.


title: Erebia euryale

text: Das Ei ist in der Grundform oval, jedoch am oberen Ende breit gerundet, unteren Ende deutlich abgeplattet. Es ist nach der Ablage zunächst hellgelb oder auch weißlich mit einem schwachen gelblichen Ton. Nach einigen färbt es sich bräunlich oder hellbeige. Die Oberfläche weist 13 bis 18 (meist 15 bis 17) deutliche Längsrippen auf.


title: Erebia euryale

text: Die Raupe ist im 5. Stadium hellbraun gefärbt, seltener auch rötlich braun. Die hell gerandete Rückenlinie ist dunkelbraun bis schwärzlich und ist auf den ersten Segmenten meist schwach, auf den hinteren Segmenten deutlich ausgebildet. Die Nebenrückenlinien und die Seitenlinien sind dunkelbraun, braun oder graubraun und deutlich gezeichnet. Die Seitenlinie über den Stigmen (Epistigmatale) ist in den Segmenten 2 bis 7 meist keilförmig erweitert. Der rundliche Kopf ist braun und ohne Zeichnung.


title: Erebia euryale

text: Die gedrungen wirkende Puppe misst 12 bis 14,5 Millimeter in der Länge. Die Rüsselscheide ist deutlich länger als die Flügelscheiden. Kopf und Hinterleib sind hellbraun, Thorax, Extremitäten und Flügelscheiden sind etwas heller gefärbt. Die Stigmen sind braun. Die Flügelscheiden weisen keine Zeichnung auf, der Hinterleib lediglich eine sehr schwache. Der Kremaster ist in zwei stumpfe Spitzen ausgezogen, die jedoch keine Borsten tragen.


title: Erebia euryale

text: "Erebia euryale" kann in der Regel kaum mit dem Weißbindigen Mohrenfalter ("Erebia ligea") verwechselt werden. Er unterscheidet sich im Wesentlichen durch die geringere Größe und die Hinterflügelunterseite, wo die weiße Binde in der Regel fehlt. Allerdings haben einige Populationen (Unterarten) ebenfalls eine weiße Binde, deren äußere Begrenzung immer verwaschen ist. Der Weißbindige Mohrenfalter ("Erebia ligea") hat immer eine deutlich begrenzte weiße Postdiskalbinde, die aber bei einzelnen Exemplaren auch sehr stark reduziert sein kann und daher eine Unterscheidung schwierig machen kann. Beim Weißbindigen Bergwald-Mohrenfalter sind auf der Hinterflügelunterseite in der Regel einzelne, kleine weiße Flecken vorhanden. Der Graubindige Mohrenfalter ("Erebia aethiops") hat eine grauweiße, etwas verwaschen wirkende Binde auf der Hinterflügelunterseite.


title: Erebia euryale

text: "Erebia euryale" kommt in gebirgigen Lagen von Spanien bis zum Ural vor (siehe aber unter Taxonomie!). Er ist nachgewiesen im Kantabrischen Gebirge, den Pyrenäen, im französischen Zentralmassiv, im Jura, in den Alpen, den Karpaten, im Riesengebirge (Südpolen, Tschechien), in den Gebirgen der Balkanhalbinsel bis zum Pindos und Rhodopen in Nordgriechenland sowie im Apennin südlich bis zu den Abruzzen. Weitere Vorkommen gibt es in Nordrussland, Südrussland (Udmurtien) und im Ural. Allerdings ist das Vorkommen im Ural umstritten; manche Autoren sehen in Karelien die Ostgrenze des Areals erreicht.


title: Erebia euryale

text: Die Art bevorzugt Nadelwälder, Waldwiesen und Grünerlenbestände ab einer Seehöhe von 800 Metern im Jura und in den Nordalpen. In den Südalpen und den Pyrenäen kommt er ab einer Seehöhe von 1.600 Metern vor. In den Zentralalpen kommt er bis zu einer Höhe von 2.400 Meter vor.


title: Erebia euryale

text: "Erebia euryale" hat einen zweijährigen Entwicklungszyklus. Die Flugzeit der Falter liegt zwischen Ende Juni und Ende August. Durch die zweijährige Entwicklungszeit können die beiden Kohorten der Population ungleich häufig sein. In den Bayerischen Alpen sind die Falter in den ungeraden Jahren häufiger als in den geraden Jahren. Die Eier werden einzeln an grüne oder vertrocknete Pflanzenteile in Bodennähe angeheftet.


title: Erebia euryale

text: Die Eier von "Erebia euryale" überwintern zunächst, bevor sich die Raupen entwickeln. Sie schlüpfen im Frühjahr und ernähren sich von verschiedenen Süßgräserarten. Sie überwintern als halberwachsene Raupen noch einmal. Insgesamt werden fünf Stadien gebildet (L1-5). Tolman & Lewington nennen als Raupennahrungspflanzen Kalk-Blaugras ("Sesleria albicans"), Echter Schaf-Schwingel ("Festuca ovina"), Gewöhnlicher Rot-Schwingel ("Festuca rubra"), Alpen-Schwingel ("Festuca alpina"), Hain-Rispengras ("Poa nemoralis"), Blaugrüne Segge ("Carex flacca"), Rost-Segge ("Carex ferruginea") und Buntes Reitgras ("Calamagrostis varia"). Sonderegger (2005) nennt zusätzlich noch Borstgras ("Nardus stricta"), Horst-Segge ("Carex sempervirens"), Weißliche Hainsimse ("Luzula luzuloides"), Gewöhnliches Knäuelgras ("Dactylis glomerata"), Rasen-Schmiele ("Deschampsia cespitosa"), Gewöhnliches Ruchgras ("Anthoxanthum odoratum") und Gemeines Zittergras ("Briza media"). Die verpuppungsbereite Raupe fertigt aus einigen Spinnfäden und trockenen Pflanzenteilen eine Kammer, meist am Boden in Grasbüscheln, in der sie sich dann auch verpuppt. In der Zucht dauerte das Puppenstadium 13 bis 15 Tage.


title: Erebia euryale

text: Die Taxonomie (Umfang und Unterteilung) von "Erebia euryale" wird derzeit immer noch kontrovers diskutiert. Während Autoren aus West- und Mitteleuropa die einzelnen Populationen eher zusammenfassen und sie als Unterarten betrachten, werden sie von russischen Autoren als "euryale"-Artkomplex bezeichnet und als selbständige, nahe verwandte Arten behandelt. Man kann die beiden Extrempositionen in der Taxonomie auch mit den Begriffen „Lumping“ und „Splitting“ umschreiben. Entsprechend unterschiedlich sind in der Literatur auch Arealangaben zu "Erebia euryale". In der weiten Fassung der Art („Lumping“) werden etwa sechs bis acht Unterarten unterschieden:


title: Erebia euryale

text: Dazu kommen noch die Populationen der Pyrenäen und des Kantabrischen Gebirges, die sich molekulargenetisch deutlich von den Populationen der Westalpen und Alpen unterscheiden. Hier wäre der Name "antevortes" Verity, 1927 verfügbar, der aber von den Autoren der Studie nicht gebraucht wird. Unklar ist die Ausdehnung des Taxons nach Osten. Tatarinov & Dolgin (1997) betrachteten noch "euryaloides" Tengström, 1893 als Unterart von "E. euryale". Die Population im Nordural wurde als "E. euryale arctica" ebenfalls zum Taxon gestellt. Auch Vadim Tshikolovets folgte noch 2003 dieser Auffassung.


title: Erebia euryale

text: Eine viel stärker aufgesplittete Taxonomie von "Erebia euryale" schlugen Korshunov & Nikolaev (2004) vor. Sie sprechen vom "Erebia euryale"-Artkomplex. Danach unterteilt sich "Erebia euryale" s. str. in die folgenden Unterarten:Die Populationen der Pyrenäen und des Kantabrischen Gebirges werden als separate Art "Erebia antevortes" Verity, 1927 abgetrennt und in drei Unterarten unterteilt:Außerdem wurden zwei Populationen in den Ostkarpaten als "Erebia polonina" Nikolaev, 2004 und "Erebia limena" Nikolaev, 2004 als eigenständige Arten abgetrennt.


title: Erebia euryale

text: Die frühere Unterart "euryaloides" Tengström 1869 wird als eigenständige Art betrachtet mit fünf Unterarten:Die in der konservativen Auffassung als Unterart angesehene "euryale adyte" (Hübner) wird von diesen Autoren ebenfalls als eigenständige Art bewertet mit folgenden Unterarten:


title: Erebia euryale

text: In den Artkomplex gehört nach diesen Autoren auch noch "Erebia ocellaris" Staudinger, 1861 und "Erebia iremelica" Korshunov, 1995 aus dem Mittleren und Südlichen Ural-Gebirge. Nach den molekulargenetischen Untersuchungen von Schmitt & Haubrich (2008) und morphologischen Studien von Sonderegger (2005) dürfte sich diese weitgehende Zersplitterung von "Erebia euryale" wohl nicht durchsetzen.


title: Allan Riverstone McCulloch

text: Allan Riverstone McCulloch (* 20. Juni 1885 in Concord, einem westlichen Vorort von Sydney; † 1. September 1925 in Honolulu) war ein australischer Zoologe und Ichthyologe.


title: Allan Riverstone McCulloch

text: Er ist der Sohn des Barristers Herbert Riverstone McCulloch und seiner Frau Ella Maude.


title: Allan Riverstone McCulloch

text: McCulloch interessierte sich von früher Kindheit an für die Zoologie und begann bereits im Alter von 13 Jahren als unbezahlte Hilfskraft im Australian Museum in Sydney zu arbeiten. Drei Jahre später wurde er technischer Assistent und fünf Jahre danach Kurator der Fischabteilung des Museums, eine Stelle, die er bis zu seinem Tode im Jahr 1925 innehatte. Er war ein besessener Sammler und publizierte eine Reihe wissenschaftlicher Arbeiten, darunter viele Erstbeschreibungen. Nach seiner ersten Veröffentlichung im Jahr 1906 verging kein Jahr ohne wichtige wissenschaftliche Publikation. Insgesamt schrieb er bis zu seinem Tod über 100 Arbeiten, viele davon mit seinen eigenen Illustrationen versehen. Er nahm an mehreren Forschungsreisen teil, die ihn nach Queensland, Lord Howe Island, Neuguinea sowie auf viele pazifische Inseln und an das Great Barrier Reef führten. Sein Hauptinteresse galt dabei den Fischen, er hatte aber von 1905 bis 1921 ebenso die Leitung der Krustazeensammlung am Australian Museum inne. Er schrieb mehrere wichtige Arbeiten über Zehnfußkrebse.


title: Allan Riverstone McCulloch

text: McCullochs nahezu hektische Forschungstätigkeit scheint jedoch seine Gesundheit angegriffen zu haben. Er musste aus gesundheitlichen Gründen beurlaubt werden, starb aber wenige Monate später 1925 in Honolulu. Er hinterließ eine Sammlung, die letztlich 40.000 Arten umfasste. Viele seiner Arbeiten wurden erst nach seinem Tod veröffentlicht, darunter die Ergebnisse seiner Reise auf dem Forschungsschiff „Endeavour“, in denen er zahlreiche neue Arten beschrieb. Der amerikanische Zoologe David Starr Jordan bezeichnete ihn als „die größte Autorität für die Fische in der südlichen Hemisphäre“. Ihm zu Ehren wurde ein Gedenkstein auf Lord Howe Island errichtet.


title: Allan Riverstone McCulloch

text: Er war Mitglied der örtlichen Linné-Gesellschaft und der "Royal Zoological Society of New South Wales".


title: Talbrücke Schnaittach

text: Die Talbrücke Schnaittach ist eine 1288 m lange Brücke der Autobahn 9. Sie ist nach der 1315 m langen Loisachbrücke Ohlstadt die zweitlängste Brücke Bayerns. Sie wurde im Rahmen des sechsstreifigen Ausbaus der Autobahn 9 (Verkehrsprojekt Deutsche Einheit Nr. 12) zwischen den Jahren 1995 und 1998 neu errichtet, bei Kosten von ungefähr 49 Millionen Euro.


title: Talbrücke Schnaittach

text: Die Brücke liegt zwischen den Anschlussstellen Hormersdorf und Schnaittach und überquert das Tal der Schnaittach nördlich des Ortes Schnaittach. Dabei werden in einer Höhe von maximal 30 m mit 15 bzw. 13 Feldern unter anderem auch die Staatsstraße 2241 zwischen Schnaittach und Simmelsdorf, die parallel verlaufende Schnaittachtalbahn sowie Feld- und Wirtschaftswege überspannt.


title: Talbrücke Schnaittach

text: Die Brücke ist Teil des Hienberg-Aufstiegs der BAB 9, welcher einen Höhenunterschied von 180 m zwischen der Fränkischen Alb und dem Rednitzbecken mit maximal 4,5 % Längsneigung überwindet. Dabei wird die Autobahn in zwei unterschiedliche Trassen aufgespalten, die am West- bzw. Osthang des Hienberges verlaufen. Dementsprechend laufen die Überbauten einer jeden Richtungsfahrbahn nach ungefähr 700 m am nördlichen Ende der Talbrücke Schnaittach auseinander und haben verschiedene Längen.


title: Talbrücke Schnaittach

text: Die Widerlager und die Pfeiler sind auf Großbohrpfählen mit einem Durchmesser von 1,5 m und einer Fußaufweitung von 2,4 m tiefgegründet. Bis zu 11 Pfähle mit Längen von 11 m bis 16 m sind unter Pfahlkopfplatten mit Abmessungen bis zu 15,3 m Länge, 10,1 m Breite und 2,5 m Dicke angeordnet. Die Pfeiler mit einem beidseitigen Anzug von 1:30 haben einen begehbaren Stahlbetonhohlquerschnitt. Zur Aufnahme der Lager weiten sich die Pfeilerköpfe oben zu den Außenabmessungen 8,6 m × 4,2 m auf. Der Regelachsabstand der Pfeiler beträgt 18 m.


title: Talbrücke Schnaittach

text: Die beiden nebeneinanderliegenden Überbauten der Spannbetonbrücke sind Durchlaufträger mit einem Hohlkastenquerschnitt und einer Konstruktionshöhe von 5,6 m im Bereich der 105 m langen Felder. Diese verringert sich entsprechend den reduzierten Spannweiten in Richtung der Widerlager auf 3,0 m bzw. 3,8 m. Die Bodenplatte des Hohlkastens hat eine Breite von 8,1 m, die Fahrbahnplatte von 17,5 m. Der Überbau ist in Längs- und Querrichtung vorgespannt. Die Stützweiten für den längeren 15-feldrigen westlichen Überbau betragen 40,8 m + 60,0 m + 70,0 m + 90,0 m + 5×105,0 m + 4×90,0 m + 80,0 m + 61,8 m, der 13-feldrige östliche Überbau hat als Spannweiten 62,8 m + 80,0 m + 2×90,0 m + 3×105,0 m + 4×90,0 m + 80,0 m + 61,8 m.


title: Talbrücke Schnaittach

text: Der Bewegungsruhepunkt in Längsrichtung ist in Brückenmitte, wo zwei Pfeiler mit je einem Überbau unverschieblich verbunden sind.


title: Talbrücke Schnaittach

text: Der östliche Überbau wurde vom südlichen Widerlager aus auf eine Länge von 788 m mit dem Taktschiebeverfahren in 33 Takten hergestellt, die restlichen 352 m auf einem Lehrgerüst. Der westliche Überbau wurde aufgrund der aus Gerade-Klothoide-Kreis bestehenden veränderlichen Grundrissgeometrie mit dem Kontaktverfahren gebaut. Dies geschah von beiden Widerlagern aus mit Abschnittslängen von 737 m und 551 m. Die maximale Taktlänge war 26,3 m. Aufgrund der großen Spannweiten wurden dabei in Feldmitte Hilfspfeiler notwendig. Diese waren auch aus Stahlbeton und auf Pfählen gegründet. Zur Herstellung des zweiten Überbaus wurden diese querverschoben.


title: Simonow PTRS-41

text: Die PTRS war eine Panzerbüchse, die in der Sowjetunion entwickelt und eingesetzt wurde. Die Abkürzung steht für "Protiwotankowoje Ruschjo Simonowa" (, zu deutsch Simonow-Panzergewehr).


title: Simonow PTRS-41

text: Die PTRS wurde 1941 von Sergei Gawrilowitsch Simonow konstruiert. Sie entstand zeitgleich zum Panzerbüchsenmodell PTRD von Wassili Degtjarjow. Beide Konstrukteure wurden direkt nach dem Überfall der deutschen Wehrmacht auf die Sowjetunion angewiesen, mit höchster Priorität panzerbrechende Waffen bereitzustellen. Da die PTRS komplizierter als die PTRD war, wurden 1941 nur 77 Exemplare produziert, 1942 hingegen schon 63.308. Im Januar 1945 lief sie nach 400.000 Exemplaren aus.


title: Simonow PTRS-41

text: Simonows Entwurf für eine Panzerbüchse blieb trotz der starken Munition im Kaliber 14,5 mm eine beherrschbare Handfeuerwaffe, die darüber hinaus noch ein Selbstlader war. Die PTRS funktionierte als Gasdrucklader und verfügte über ein fünfschüssiges abnehmbares Magazin. Vom technischen Standpunkt aus war die PTRS gegenüber der PTRD das anspruchsvollere Modell, denn letzteres stellte nur einen Einzellader dar. Daher war die Fertigung der PTRS aufwändiger als die der PTRD. Bemerkenswert ist, dass die Entwurfsphase der PTRS nur wenige Wochen betrug.


title: Simonow PTRS-41

text: Beide Panzerbüchsen waren in ihrer Wirkung vergleichbar, die Geschossenergie der Simonow-Büchse war aufgrund des Nachladens mittels Gasdrucks etwas geringer. Beide hatten auch Nachteile gemein, wie die zunehmend geringere Wirkung auf Panzerfahrzeuge des Gegners und das immense Mündungsfeuer. Bei der PTRS kam hinzu, dass der Lademechanismus bisweilen versagte, da die Gasentnahmebohrungen zur Verschmutzung neigten. Die Waffe vertrug auch extrem niedrige Temperaturen nicht so gut wie das Schwestermodell. In solchen Fällen war jedoch immer ein manuelles Zuführen der Munition möglich. Durch die Wehrmacht erbeutete Waffen wurden als "Panzerbüchse 784(r)" geführt und umgehend wieder an der Front eingesetzt.


title: Simonow PTRS-41

text: Insgesamt wurde die Fertigung beider Modelle noch vor dem Kriegsende eingestellt. Statt ballistische Panzerabwehrwaffen weiterzuentwickeln, wurde auch in der Sowjetunion die Entwicklung reaktiver Panzerbüchsen vorangetrieben, die dort in der RPG-2 mündete.


title: Simonow PTRS-41

text: Die Durchschlagsleistung der PTRS betrug mit dem Wolframkerngeschoss BS-41 40 mm RHA auf 100 m Entfernung bei 90° Auftreffwinkel.


title: Verteidigungsausschuss (Deutscher Bundestag)

text: Der Verteidigungsausschuss des Deutschen Bundestages (VgA) ist ein nach Grundgesetz (dort: Ausschuß für Verteidigung) vorgesehener Pflichtausschuss. Die Zuständigkeit des Bundestagsausschusses entspricht dem Geschäftsbereich des Bundesministers der Verteidigung. Die Aufgabe des Ausschusses besteht darin, Beschlüsse des Deutschen Bundestages vorzubereiten, Empfehlungen abzugeben und mittels seines Selbstbefassungsrechtes eine begleitende und mitsteuernde parlamentarische Kontrolle der Verteidigungspolitik und der Streitkräfte zu gewährleisten. Die besondere Bedeutung des Ausschusses wird darin erkennbar, dass er als Pflichtausschuss keiner formalen Einsetzung durch den Bundestag bedarf und auch nicht aufgelöst werden kann. Dies ist mit dem Interesse an einer umfassenden parlamentarischen Kontrolle und einer ständigen Überwachung der Streitkräfte zu erklären. Die parlamentarische Kontrolle in Verteidigungsangelegenheiten wird zudem dadurch aufgewertet, dass der Ausschuss gleichzeitig über die Rechte eines Untersuchungsausschusses verfügt. Von den Ausschüssen des deutschen Bundestages besitzt nur der Verteidigungsausschuss dieses Recht, sich selbst als Untersuchungsausschuss einzusetzen. Auf Antrag eines Viertels der Mitglieder des Ausschusses muss er eine Angelegenheit zum Gegenstand einer Untersuchung machen. Damit ist auch eine Minderheit im Ausschuss in der Lage, wichtige Angelegenheiten zum Gegenstand einer Untersuchung zu erheben. Bisher konstituierte sich der Verteidigungsausschuss 15 Mal als Untersuchungsausschuss im Deutschen Bundestag. 2013 befasste sich der Verteidigungsausschuss als Untersuchungsausschuss (17. Wahlperiode) mit dem umstrittenen Rüstungsprojekt „EURO-Hawk“. 2015 forderte die Linke dieselbe Rolle auch für die G36-Affäre, anstelle eines Untersuchungsausschuss des Bundestags der nur als Schauprozess diene.


text: Die SPD-Fraktion ist im 38 ordentliche Mitglieder umfassenden Ausschuss mit elf Parlamentariern, die CDU/CSU-Fraktion mit zehn, die Fraktion Bündnis 90/Die Grünen mit sechs, die FDP-Fraktion mit fünf, die AfD-Fraktion mit vier und die Linksfraktion mit zwei Abgeordneten vertreten.


text: Vorsitzende ist Marie-Agnes Strack-Zimmermann (FDP). Der Stellvertreter und die Obleute werden im Januar 2022 benannt.


text: Die 36 Mitglieder des Ausschusses in der 19. Legislaturperiode


title: Ivo Hentschel

text: Ivo Hentschel (* 1976 in Ostfildern) ist ein deutscher Dirigent und Pianist.