title: Heckform

text: Daneben können sich vor allem bei kleineren Booten Hecks auch danach unterscheiden, ob das Ruder (die Vorrichtung zum Steuern) in traditioneller Bauart außen entlang des Achterstevens verläuft oder weitgehend frei hängt (Halb- oder Vollschwebe-/Spatenruder). Unabhängig davon kann das Ruder über Wasser sichtbar am Heck oder eingezogen verlaufen; in letzterem Fall ist das Ruder in der Regel über der Wasseroberfläche nicht sichtbar. Ducktails (engl.: Entenschwanz, Entenbürzel) sind Verlängerungen und Verbreiterungen des Hecks an der Wasserlinie. Bei Neubauten dienen sie dazu. den Winkel, unter dem die Wasserströmung unter dem Achterschiff hochläuft, zu verringern und im Zuge von Ausstattungserweiterungen des Schiffes sollen sie zusätzlich Auftrieb erzeugen und die Schiffsstabilität verbessern.


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Das Großblumige Johanniskraut ("Hypericum patulum") ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Johanniskräuter ("Hypericum") in der Familie der Johanniskrautgewächse (Hypericaceae).


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Das Großblumige Johanniskraut ist ein Strauch, der Wuchshöhen von 0,3 bis 1,5 (selten bis 3) m erreicht mit abstehenden Ästen und gelegentlich schwacher Beblätterung. Die Zweige weisen in der Jugend vier Linien auf oder sind viereckig, sie sind jedoch bald nur noch mit zwei Linien gekennzeichneten und wachsen schließlich als drehrunde Zweige. Die Internodien haben eine Länge von 0,8 bis 4 cm und sind damit meist kürzer als die Laubblätter.


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Die Laubblätter bestehen aus einem 0,5 bis 2 mm langen Blattstiel und einer lanzettlichen, langgestreckt lanzettlichen bis eiförmigen oder langgestreckt eiförmigen Blattspreite, die dick papierartig und auf der Rückseite blaugrün gefärbt ist. Die Blattbasis ist schmal oder breit keilförmig bis kurz schmal zulaufend. Die Blattspitze ist abgestumpft zugespitzt bis abgerundet zugespitzt. Die Drüsen auf der Blattfläche sind kurz streifig und gepunktet, auf der Blattrückseite stehen sie mehr oder weniger dicht. Von der Mittelrippe gehen drei Paar Seitenadern aus, die Aderung zwischen diesen Adern ist kaum auszumachen. Die Länge der Blätter liegt zwischen 1,5 und 6 cm, die Breite zwischen 0,5 und 3 cm.


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Die Blütenstände bestehen aus einer bis 15 Blüten, die aus einem oder zwei Knoten entspringen. Gelegentlich wird ein kurzes endständiges Internodium gebildet und/oder es entstehen ein- bis dreiblütige Zweige aus der Mitte der Blütenstandsachse. Die Tragblätter sind abfallend, schmal elliptisch bis schmal langgestreckt. Die Blütenstiele sind 2 bis 4 (selten bis 7) mm lang.


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Die Blüten messen 2,5 bis 4 cm im Durchmesser und sind mehr oder weniger stark becherförmig. Die Knospen sind breit eiförmig mit abgestumpfter Spitze. Die Kelchblätter stehen aufrecht, sind nahezu gleich geformt bis ungleich geformt, oftmals rötlich gefärbt. Ihre Form reicht von breit eiförmig oder breit elliptisch über nahezu kreisförmig bis langgestreckt eiförmig oder umgekehrt eiförmig-spatelförmig. Die Ränder sind ausgezackt-zahnförmig bis bewimpert mit einem auffällig durchscheinendem Rand. Die Spitzen sind abgestumpft bis abgerundet oder eingebuchtet. Die Kelchblätter sind zwischen 5 und 10 mm lang und 3,5 bis 7 mm breit. Die Kronblätter sind gold-gelb, langgestreckt bis breit umgekehrt eiförmig mit einer Breite von 1,2 bis 1,8 cm und einer Breite von 1 bis 1,4 cm. Der Rand ist ganzrandig oder leicht ausgezackt-zahnförmig und mit einer Reihe drüsiger Punkte besetzt, die Spitze ist abgerundet bis kaum ausgeprägt.


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Die Staubblätter stehen in Büscheln aus 50 bis 70 Stück, wovon die Längsten 7 bis 12 mm erreichen. Der Fruchtknoten ist mehr oder weniger breit eiförmig, 5 bis 6 mm hoch und 3,5 bis 4 mm. Die freien und aufrechten Griffel sind 4 bis 5,5 mm lang und sind zur Spitze hin nach außen gebogen.


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Die breit eiförmige Kapselfrucht weist eine Länge von 0,9 bis 1,1 cm und eine Breite von 8 bis 10 mm auf. Die dunkel braunen Samen sind 1 bis 1,2 mm lang. Sie können leicht gekielt sein und die Oberfläche ist linealisch-grubig.


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 18 oder 36.


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Diese Art ist in China im Norden Guizhous und in Sichuan beheimatet; Vorkommen in Anhui, Fujian, Guangxi, Hubei, Hunan, Jiangsu, Jiangxi, Shaanxi, Taiwan und Zhejiang sind wahrscheinlich eingeführt. Unter anderem in Japan, Indien und Südafrika wird die Art oft kultiviert und kommt dort gelegentlich auch verwildert vor.


title: Großblumiges Johanniskraut

text: Die Pflanzen wachsen in offenen Wäldern und Dickichten, an Klippen und Straßenrändern in Höhenlagen zwischen 450 und 2400 m; gelegentlich sind sie auch bis in Lagen um 300 m zu finden.


title: Dunkelvioletter Schleierling

text: Der Dunkelviolette Schleierling ("Cortinarius violaceus") ist eine Pilzart aus der Familie der Schleierlingsverwandten (Cortinariaceae). Andere Namen für diesen Pilz sind Violetter Schleierling, Mitternachtspilz oder Dunkelvioletter Dickfuß. Diese „sehr schöne, edle Art“ wurde 1857 vom schwedischen Mykologen Elias Magnus Fries als Typusart der von ihm erstellten Gattung "Cortinarius" gewählt.


title: Dunkelvioletter Schleierling

text: Die prächtige Farbe und der Zedernholzduft machen den Dunkelvioletten Schleierling zu einem auffälligen Pilz. Die tief blauviolett gefärbten Fruchtkörper haben oft einen „keulig angeschwollenen“ Stiel. Altern die Fruchtkörper, so verfärben sie sich dunkelbraun bis schwarzbraun. Oft sind sie mit rostbraunem Sporenpulver bedeckt. Der halbkugelige, im Alter mehr ausgebreitete Hut hat einen Durchmesser bis zu 14 cm. Während auch die Lamellen intensiv blauviolett sind, hat das Pilzfleisch nur eine schwach grauviolette Färbung. Einwirkung von Kalilauge führt zu einer blutroten Farbreaktion.


title: Dunkelvioletter Schleierling

text: "C. violaceus" kommt weltweit vor. Beschrieben sind Funde aus Japan, Mitteleuropa, Australien (auch Neuguinea und Neuseeland) sowie aus Nordamerika.


title: Dunkelvioletter Schleierling

text: Der Violette Schleierling fällt durch seine dunkel blauviolette Farbe auf. Seit den 60er Jahren gibt es Bemühungen, den Blaufarbstoff von "C. violaceus" zu isolieren, was in Anbetracht der großen Empfindlichkeit und der Polarität dieser Verbindung lange nicht gelang. Tief violette Wasserextrakte verfärben sich innerhalb von Minuten schmutzig braun. Wie sich erst kürzlich herausstellte hat "C. violaceus" einen höheren Eisengehalt als alle anderen bekannten Pilzarten (7,4 mg/g Trockengewicht). Neuere Untersuchungen zeigen, dass Eisen(II)ionen einen tief rotviolett gefärbten Komplex mit der ungewöhnlichen β-Aminosäure β-Dopa formen. Diese pilzliche „Eisentinte“ wird als Cortiferrin bezeichnet.


title: Dunkelvioletter Schleierling

text: Die Dunkelviolette Schleierling gilt als essbar, zumindest als nicht giftig. Er ist kein guter Speisepilz.


title: Dunkelvioletter Schleierling

text: Der weltweit vorkommende Pilz "C. violaceus" ist ein „isolierter“ Außenseiter, dessen Merkmale wenig mit anderen Arten der größten Blätterpilzgattung "Cortinarius" korrelieren. Die Differenzierung zwischen einer Laubwaldsippe "C. violaceus" und einer Nadelwaldsippe "Cortinarius hercynicus" (Pers.) Mos. ist nach wie vor Gegenstand der Diskussion. Letztere stellte sich aber phylogenetisch als nicht eigenständig heraus.


title: Dunkelvioletter Schleierling

text: Im Laborexperiment hat der Extrakt des Dunkelvioletten Schleierlings einen hemmenden Effekt gegen Cysteinproteasen gezeigt.


title: Nationalparks in Ghana

text: In fast allen Landesteilen Ghanas gibt es Naturreservate, die sich in ihrer Größe und der Zielrichtung erheblich voneinander unterscheiden.


title: Nationalparks in Ghana

text: Nach ihrer Zielrichtung kann man vier verschiedene Arten von Naturreservaten feststellen. Zum einen sind die Nationalparks ausgewiesen worden, um hier einem möglichst großen Publikum die erhaltenswerte Natur vorzuführen und die Menschen für deren Schutz zu interessieren. Zu den bekanntesten Nationalparks zählt der Mole-Nationalpark im Norden mit seiner klassischen Savannenlandschaft sowie der durch seine Lage in der Nähe des Touristenzentrums Cape Coast bekannt gewordene Kakum-Nationalpark, der eine in Afrika einzigartige Attraktion, in den Baumwipfeln gespannte Hängebrücken, bietet. Hier werden durch das ganze Jahr speziell ausgebildete Wildhüter und Wildhüterinnen angestellt, um den Besuchern verschiedene Pflanzen und Tiere aber auch deren Wert für die heimische Natur und auch der traditionellen Medizin näherzubringen.


title: Nationalparks in Ghana

text: Wildtierreservate haben zunächst den Zweck, die Population der heimischen Wildtierarten zu erhöhen. Im ganzen Land ist Bush-meat, also Wildtierfleisch, sehr beliebt. Hier gibt es durchaus Unterschiede zwischen den einzelnen Volksgruppen. In den meisten Wildtierreservaten soll für die einheimische Bevölkerung der Bestand der Wildtiere als Fleischlieferanten erhöht werden. Lediglich in den Wildtierreservaten Boumfoum-Wildtierreservat und Owabi-Wildtierreservat werden die Wildtiere völlig geschützt. Die Tiere in diesen Parks dürfen nicht bejagt werden.


title: Nationalparks in Ghana

text: Andere Schutzgebiete "(Strict Nature Reserves)" sind ausgewiesen worden, um Tierarten zu retten, die vom Aussterben bedroht sind. Diese Schutzgebiete sind nur mit einer speziellen Genehmigung zu besuchen. Diese Genehmigung wird in der Regel nur zu Forschungszwecken ausgestellt.


title: Nationalparks in Ghana

text: Ausdrücklich zur Rettung des Regenwaldes wurden Forstreservate eingerichtet, in denen grundsätzlich keine Rodungen stattfinden dürfen. In diesen Forstreservaten sollen Möglichkeiten untersucht und aufgezeigt werden, wie eine nachhaltige Forstwirtschaft betrieben werden kann. Der Export von Edelhölzern ist eine beträchtliche Einnahmequelle, doch bisher ist die Wiederaufforstung hauptsächlich im Rahmen von Monokulturen erfolgt. In den Forstreservaten soll eine ausgeglichene Vegetation der Forstwirtschaft eine breitere Grundlage verschaffen. Illegaler Holzeinschlag und Schmuggel sind noch immer Probleme. Durch unkontrolliertes Abholzen ist der Bestand des Regenwaldes weiterhin gefährdet.


title: Nationalparks in Ghana

text: Neben den Nationalparks gibt es in Aburi, das nördlich von Accra in den Akuakim-Bergen gelegen ist, einen Botanischer Garten, der bereits 1890 durch die britischen Kolonialherren als landwirtschaftliche Forschungsstation angelegt wurde. Hier wachsen auch tropische Pflanzen, die in Ghana ursprünglich nicht vorkamen.


title: Nationalparks in Ghana

text: In Ghana existieren folgende Nationalparks:


title: Rosa beggeriana

text: Rosa beggeriana ist eine Pflanzenart aus der Gattung Rosen ("Rosa") innerhalb der Familie der Rosengewächse (Rosaceae). Sie ist im Iran, in Afghanistan, Kasachstan, in der Mongolei, Pakistan, Indien und in China verbreitet.


title: Rosa beggeriana

text: "Rosa beggeriana" wächst als Strauch, der Wuchshöhen von 1,5 bis 2, selten bis zu 3 Metern erreicht. Die Rinde der stielrunden, etwas gebogenen Zweige ist anfangs grün, manchmal rötlich getönt, meist blau bereift und später purpur-braun und kahl. Die vereinzelt und paarweise unter den Laubblättern vorkommenden Stacheln sind gelblich oder fast weiß, bis zu 8 Millimeter lang, gekrümmt, schlank bis meist kräftig und verjüngen sich allmählich zu einer breiten Basis. Selten sind auch Borsten an den Zweigen vorhanden.


title: Rosa beggeriana

text: Die wechselständig angeordneten Laubblätter sind in Blattstiel und Blattspreite gegliedert und insgesamt 3 bis 9 Zentimeter lang. Der Blattstiel und die Blattrhachis sind flaumig behaart und besitzen manchmal kleine Stacheln. Die zwei Nebenblätter sind meist mit dem Blattstiel verwachsen. Der freie Bereich der Nebenblätter ist eiförmig mit zugespitztem oberen Ende und drüsig gesägten Rand. Die Nebenblätter besitzen sehr lange aufrechte Öhrchen. Die Blattspreite ist unpaarig gefiedert mit fünf bis neun, selten elf Fiederblättchen, die oft weit voneinander entfernt sind. Die Fiederblättchen sind bei einer Länge von 0,8 bis 2,5 Zentimetern und einer Breite von 0,5 bis 1,2 Zentimetern breit-elliptisch oder elliptisch-verkehrt-eiförmig mit fast gerundeter oder breit-keilförmiger Basis, spitzem oder gerundet-stumpfem oberen Ende und spitz einfach-gesägten sowie im oberen Bereich glatten Rand. Die Fiederblättchen sind auf beiden Seiten flaumig behaart oder kahl. Auf der Unterseite der Fiederblättchen ist ein erhabener Mittelnerv deutlich erkennbar und auf der Oberseite ist er konkav.


title: Rosa beggeriana

text: Zur Blütezeit reicht von Mai bis Juli. Die bei einem Durchmesser von 2 bis 3 Zentimetern schirmrispigen oder rispigen Blütenstände enthalten jeweils einige bis viele Blüten; selten steht eine Blüten einzeln. Die ein bis drei, selten vier Tragblätter sind eiförmig mit zugespitztem oberen Ende und drüsig gezähnten Rand. Der 1 bis 2 Zentimeter lange, relativ dünne Blütenstiel ist kahl bis flaumig, selten spärlich drüsig-flaumig behaart.


title: Rosa beggeriana

text: Die Blüten besitzen zusammen mit den Tragblättern einen Durchmesser von 2 bis 3, selten 3,5 Zentimetern. Die zwittrigen Blüten sind radiärsymmetrisch und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Der Blütenbecher (Hypanthium) ist fast kugelig und kahl oder flaumig behaart. Die fünf laubblattähnlichen, vor der Fruchtreife abfallenden Kelchblätter sind lanzettlich, auf der Unterseite drüsig-flaumig behaart, auf der Oberseite dicht fein-flaumig behaart, der Rand ist einfach und das obere Ende ist lang zugespitzt; sie sind aufrecht oder nach der Anthese aufsteigend. Die fünf freien weißen oder selten rosafarbenen Kronblätter sind breit verkehrt-eiförmig mit breit-keilförmiger Basis und ausgerandetem oberen Ende. Die vielen Staubblätter sind viel länger als die Griffel. Die vielen Griffel sind dicht zottig behaart und bilden einen kompakten Kopf.


title: Rosa beggeriana

text: Die roten, bei Reife schwarz-purpurfarbenen, kahlen Hagebutten sind bei einem Durchmesser von 0,6 bis 1, selten bis zu 1,5 Zentimetern relativ klein und fast kugelig, selten eiförmig. Bei Reife fallen der Blütenbecher zusammen mit den Kelchblättern ab. Die Früchte reifen in China von Juli bis Oktober.


title: Rosa beggeriana

text: Die Chromosomengrundzahl beträgt x =7; es liegt Diploidie vor, also 2n = 14. Es gibt auch Populationen mit Tetraploidie.


title: Rosa beggeriana

text: Die Wildrose "Rosa beggeriana" wächst am besten in kontinentalem Klima mit heißen Sommern und kalten Wintern zu einem bis zu 3 Meter hohen Strauch, der sich durch „Wurzelschösslinge“ ausbreitet. Die duften nach Verwesung, wodurch Fliegen zur Bestäubung angelockt werden. Sie gedeiht in der USDA-Klimazone 5 (Tiefsttemperaturen −22 bis −27 °C).


title: Rosa beggeriana

text: "Rosa beggeriana" ist Kreuzungspartner bei einigen Hybriden.


title: Rosa beggeriana

text: "Rosa beggeriana" wurde von dem deutsch-baltischen Naturforscher Alexander Gustav von Schrenk auf einer Expedition in Turkestan entdeckt. Botaniker haben bis zu 50 Subtaxa beschrieben, die meisten davon werden nicht mehr akzeptiert.


title: Rosa beggeriana

text: Die Erstbeschreibung erfolgte 1841 durch Schrenk in Friedrich Ernst Ludwig von Fischer und Carl Anton von Meyer: "Enumeratio Plantarum Novarum", Band 1, S. 73.


title: Rosa beggeriana

text: "Rosa beggeriana" ist im Iran, in Afghanistan, Kasachstan, in der Mongolei, Pakistan (Distrikte nördliches Baluchistan, Chitral, Gilgit, Swat), Kaschmir, indischen Bundesstaat Uttar Pradesh und in China verbreitet.


title: Rosa beggeriana

text: Synonyme für "Rosa beggeriana" sind: "Rosa anserinaefolia" , "Rosa iliensis" , "Rosa lacerans" , "Rosa operta" , "Rosa silverhjelmii" .


title: Rosa beggeriana

text: "Rosa beggeriana" gehört zur Sektion "Cinnamomeae" der Untergattung "Rosa" aus der Gattung "Rosa".


title: Rosa beggeriana

text: Es wurden von "Rosa beggeriana" mehrere Varietäten beschrieben (Auswahl):


title: Rosa beggeriana

text: Die beiden in Xinjiang vorkommenden Arten "Rosa beggeriana" und "Rosa laxa" sind morphologisch sehr ähnlich und das Hauptunterscheidungsmerkmal ist, dass die Kelchblätter auf den reifen Hagebutten bei "Rosa beggeriana" abfallen, während sie bei "Rosa laxa" haltbar sind.


title: Ludwig I. (Flandern)

text: Ludwig I. (* um 1304; † 26. August 1346 in der Schlacht von Crécy) war seit 1322 Graf von Flandern, (als Ludwig II.) Graf von Nevers und Rethel, Baron von Donzy. Er war der Sohn des Grafen Ludwig I. von Nevers und der Johanna von Rethel, der Enkel des Grafen Robert III. von Flandern.


title: Ludwig I. (Flandern)

text: Er heiratete am 21. Juli 1320 – gemäß den Vereinbarungen des Vertrags von Paris – Margarete (um 1312–1382), Tochter des französischen Königs Philipp V., die 1361 Pfalzgräfin von Burgund, Herrin von Salins, Gräfin von Artois und Pair von Frankreich wurde.


title: Ludwig I. (Flandern)

text: Mit der Unterstützung seines Schwiegervaters gelang es ihm, die Aufstand des Nikolaas Zannekin zu unterdrücken.


title: Ludwig I. (Flandern)

text: Er und Margarete hatten einen Sohn: Ludwig II. (Ludwig von Male) (1339–1384), der auch sein Nachfolger wurde.


title: Ludwig I. (Flandern)

text: Ludwig wurde in Brügge in der Sint-Donaaskerk beigesetzt.


title: Sandformverfahren

text: Das Sandform- oder Sandgussverfahren ist ein Gussverfahren für Metall und andere Werkstoffe, das mit Formen aus Sand arbeitet. Es funktioniert nach dem Prinzip der verlorenen Form, das heißt, dass die Form nach einmaliger Verwendung zum Entformen des Gusskörpers zerstört wird. Verfahrensprinzip


title: Sandformverfahren

text: Zum Guss in einer Sandform wird ein Gussmodell in Sand abgeformt, dann entfernt und der verbliebene Hohlraum mit dem geschmolzenen Werkstoff ausgegossen. Um Schwindungen, die während des Abkühlvorgangs entstehen können, auszugleichen, müssen die Formen 0,5–2,5 % größer dimensioniert werden. Das Metall fließt in die Sandform, ein System von Austrittskanälen erleichtert in manchen Fällen das Entweichen der Gase aus den Hohlräumen. Nach dem Erstarren des Gusskörpers wird der Sand entfernt, um das Werkstück zu entnehmen. Der Sand kann aufbereitet und zu neuen Formen verarbeitet werden. Gießereimodell-Werkstoffe


title: Sandformverfahren

text: Je nach ökonomischen oder technologischen Anforderungen (Stückzahl, Genauigkeit oder Tradition) besteht ein Gießereimodell aus unterschiedlichen Werkstoffen: Konventionell aus geeigneten Hölzern oder Schichtholzwerkstoffen, in einigen Fällen aus gebranntem Ton. In der Großserienfertigung heutzutage üblich, werden Gießereimodelle aus CNC-gefrästen Polyurethan-Blockwerkstoffen oder hochabriebfesten hochschlagzähen Polyurethan-Gießharzen verwendet, welche höhere Schusszahlen ermöglichen als Gießereimodelle, die auch aus Metallen gefertigt werden können. Beispiel für die Sandgussformherstellung (Form mit zwei Formhälften) Nach dem Abguss werden Sand und Kerne (ebenfalls aus Sand bestehend) zerstörend entfernt und so das im Inneren befindliche Gießteil freigelegt. Weitere Bearbeitung des frisch gegossenen Teils


title: Sandformverfahren

text: Das Gießteil ist nach dem Guss noch nicht verwendbar und wird meist noch in die Gussputzerei genannte Abteilung des Gießereibetriebs verbracht, wo es von Sandresten befreit und die am Gussteil noch befindlichen Eingüsse, Speiser, Steiger, Gießäste und Gießgrate entfernt werden. Bis das Gießteil verwendungsfähig ist, kommen nun bei Notwendigkeit weitere Fertigungsschritte zur Anwendung, z. B. zerspanende Bearbeitung (Bohren, Schleifen, Sandstrahlen, Gewindeschneiden, Fräsen, Drehen etc.), sowie Lackieren, Pulverbeschichten oder eine galvanische Behandlung. Werkstoffabhängig kommen auch metallurgische Verfahren zur Aufwertung und Konditionierung der metallischen Struktur zum Einsatz (z. B. Auslagern, Härten, tempern etc.) Technologischer Anwendungsbereich


title: Sandformverfahren

text: Das Sandgussverfahren eignet sich bei entsprechendem Wissen und Erfahrungsschatz (spezifisch für den jeweiligen Werkstoff) zur Herstellung von Teilen mit komplizierten Geometrien (inklusive Hohlräumen) und verschiedenen Materialquerschnitten. Weitere, vertiefende Erläuterungen zum Sandgussverfahren


title: Sandformverfahren

text: Der Sandguss ist in der Gussproduktion durch Gießverfahren für größere Stückzahlen mit Kokillenguss (Dauerformen) und für rotationssymmetrische Geometrien mit Schleuderguss ergänzt worden. Eine Ausnahme bildet beispielsweise der Glockenguss, bei dem die Formen zu groß für einen Schleuderguss wären. Eine unüberschaubare Vielfalt von Gussprodukten aller Größen und Werkstoffe wird dank dieser Technologie mit Sandguss gefertigt, beispielsweise Zylinderwalzen, Dampfturbinengehäuse usw.


title: Sandformverfahren

text: Um den Sand (Formgrundstoff) zu stabilisieren, bedarf es eines Bindemittels, zum Beispiel Ton (Bentonit) mit entsprechender Menge Wasser (Nassguss bzw. Grünsandguss) oder Öl, Wasserglas mit CO oder Kaltharzen (Furan). Die Vermischung von Formgrundstoff und Zusätzen erfolgt im Sandmischer.


title: Sandformverfahren

text: Sandformen (mit Formgrundstoff Quarz, Chromit, Zirkon, Korund usw.) werden oder wurden unter anderem auch für Glockenguss und Kunstguss verwendet und sind in der gesamten Gießereiindustrie für die Herstellung von Metallformgussstücken vorherrschend. Der althergebrachte Begriff vom Sand ist im modernen Sprachgebrauch der Gießereitechnik durch den Fachbegriff Formstoff ersetzt, da die verwendeten Materialien nur noch wenig mit natürlich vorkommenden Grundstoffen zur Gießformherstellung gemein haben.


title: Sandformverfahren

text: Wenn die Sandform mit einem Modell hergestellt wurde, welches beim Gießen in der Form verbrennt (vergast), so spricht man vom Vollformguss mit einer verlorenen Form, da auch diese Sandform beim Ausleeren des erkalteten Gussteiles zerstört werden muss.


title: Sandformverfahren

text: Soll ein Gießteil innen hohl sein oder soll es komplexe Geometrien aufweisen, so kommen sogenannte Kerne zur Anwendung. Dies sind Körper aus verdichtetem, gebundenem Sand, die mit in die Form an vorgesehene Stellen gelegt werden und die den später gewünschten Hohlraum als Verdrängungskörper ausfüllen. In manchen Fällen kann die Form komplett aus solchen Kernen bestehen: man spricht dann von einer Kernform (Beispiel: mehrteilige Sandgussformen für den wassergekühlten Zylinderkopf von Verbrennungsmotoren; mit komplexen Hohlräumen wie Ölkanäle und den Kühlwassermantel, die mit festen Formen aus Metall gar nicht gießbar wären).


title: Sandformverfahren

text: Es gibt bereits Anwendungsbereiche, bei denen die Sandformen und -Kerne ohne Umweg über ein Gießereimodell z. B. direkt aus verdichteten und mittels Harzen gefestigten Sandblöcken CNC-gefräst werden, oder die Sandformen direkt mit einem 3D-Druckverfahren ("Binder Jetting") hergestellt werden.


title: Credit Spread

text: Der Kreditaufschlag oder Bonitätsaufschlag, als Anglizismus auch Credit Spread genannt (deutsch auch Renditedifferenz oder Renditespanne), ist im Finanzwesen die Differenz zwischen zwei Zinssätzen, nämlich einem risikobehafteten und einem risikofreien Referenzzinssatz gleicher Laufzeit. Er gibt die Risikoprämie an, die ein Investor als Kompensation für das eingegangene Kreditrisiko erhält.


title: Credit Spread

text: Der Anglizismus „spread“ ist als Spreizung, d. h. Differenz, Spanne oder Marge zu übersetzen und bezeichnet allgemein jegliche Differenz zweier betrachteter Größen. Als ' bezeichnet man die Differenz zwischen der Rendite einer risikobehafteten Anleihe und der Rendite einer quasi risikolosen Benchmark bei sonst identischen Konditionen (insbesondere Laufzeit). Unter ' verstand man seit 1959 ausschließlich das Emittentenrisiko von Unternehmensanleihen, da der "" ursprünglich ausschließlich als Risikomaß für das Bonitätsrisiko von Anleihen diente. Verglichen wurden seither die Spreads von Unternehmensanleihen mit risikolosen Staatsanleihen und von Staatsanleihen verschiedener Staaten untereinander.


title: Credit Spread

text: Später wurde der Kreditaufschlag oder „Credit Spread“ im Bankwesen auf alle Kreditrisiken, sogar ganzer Kreditportfolios, ausgedehnt. Als Maß für das Kreditrisiko enthält er Erwartungen über die Ausfallwahrscheinlichkeit und über die Erlösquote bei Kreditausfällen. Als verzinsliche Vermögensgegenstände kommen somit konkret Anleihen und Kredite in Frage. Hält ein deutsches Kreditinstitut eine ausländische Staatsanleihe im Bestand, so ergibt sich der Kreditaufschlag aus der Differenz zwischen der Rendite dieser Anleihe und der Rendite einer Bundesanleihe gleicher Laufzeit.


title: Credit Spread

text: Beim Kreditaufschlag werden die Renditen zweier Anleihen miteinander oder Kredite mit einer risikolosen Anleihe verglichen:


title: Credit Spread

text: Eine „risikolose Staatsanleihe“ als Referenzobjekt ist ein theoretisches Konstrukt, da Staatsanleihen nie ganz frei von Ausfallrisiken sind. Dass Staaten keinem Bonitätsrisiko ausgesetzt sind, ist in der Finanzgeschichte empirisch widerlegt. In der Praxis spricht man der Einfachheit halber Staatsanleihen mit einem AAA-Rating das Attribut „risikolos“ zu. Dass Staatsanleihen innerhalb dieser besten Bonitätsklasse unterschiedliche Renditen versprechen, wird dann nicht durch unterschiedlich eingeschätztes Kreditrisiko, sondern über die Einflussfaktoren Marktliquidität und Steuern erklärt.


title: Credit Spread

text: Eine risikolose staatliche Referenzanleihe muss drei Bedingungen erfüllen:


title: Credit Spread

text: Anleihen, die von Staaten bester Bonität emittiert wurden, werden in diesem Zusammenhang als ausfallrisikofrei angesehen. Dazu zählen Deutschland und die USA. Neben Staatsanleihen solcher Staaten werden auch Swaps und Pfandbriefe als frei von Ausfallrisiko angesehen.


title: Credit Spread

text: Das Kreditrisiko ist mit der Bonität des Emittenten verknüpft. Ratingagenturen wie Standard & Poor’s (S&P), Moody’s und Fitch Ratings stufen die Bonität von Emittenten nach einem standardisierten Prozess ein. Das Ergebnis der Einschätzung über die zukünftige Schuldentilgungsfähigkeit ist das Rating, also die Einordnung des Emittenten in eine Bonitätsklasse. Emittenten der gleichen Bonitätsklasse sollten entsprechend Kreditaufschläge in vergleichbarer Größenordnung besitzen.


title: Credit Spread

text: Das Kreditrisiko lässt sich in das Migrations- und das Ausfallrisiko untergliedern. Unter dem Migrationsrisiko versteht man die Gefahr, dass sich die Bonität des Emittenten verschlechtert und deshalb der Marktpreis der Anleihe oder des Kredits sinkt. Der Gläubiger erleidet in diesem Fall einen Vermögensverlust in Höhe der Preisänderung. Das Migrationsrisiko wird oftmals über einen Wechsel in eine andere Ratingklasse operationalisiert.


title: Credit Spread

text: Das Ausfallrisiko stellt einen Sonderfall des Migrationsrisikos dar. Die Anleihe migriert in die schlechteste Ratingklasse, die Ausfallklasse. Die Anleihe fällt aus und der Anleger erhält von den noch ausstehenden Zins- und Tilgungszahlungen nur noch einen Anteil.


title: Credit Spread

text: Auch bei konstanter Kreditqualität eines Emittenten schwankt der Kreditaufschlag im Zeitablauf. Wenn die Kreditaufschläge wegen einer zunehmenden Risikoaversion der Kapitalmarktakteure ansteigen, fallen ceteris paribus die Kurse von Unternehmensanleihen. Investoren erleiden einen Vermögensverlust. Das Spreadrisiko wird vor allem in Kapitalmarktkrisen schlagend, wie es beispielsweise während der LTCM-Krise 1998 oder während der Subprime-Krise seit 2007 zu beobachten war.


title: Credit Spread

text: Liquidität drückt die Handelbarkeit von Anleihen aus. Ein Anleiheinvestor ist vom Liquiditätsrisiko betroffen, wenn er eine Position nicht zu einem gegebenen Marktpreis, sondern nur mit einem Preisabschlag veräußern kann. Der Preis von liquiden Anleihen ist höher als der von illiquiden Anleihen. Daher weisen illiquide Anleihen eine höhere Rendite und damit einen höheren Kreditaufschlag auf.


title: Credit Spread

text: Nicht alle Risiken einer Unternehmensanleihe fließen in den Kreditaufschlag ein. Von den systematischen Risiken (Marktrisiken) wird das Zinsänderungsrisiko ausgeschlossen – dem ja auch „risikolose“ Staatsanleihen ausgesetzt sind – und lediglich das Spread-Risiko berücksichtigt, von den unsystematischen (unternehmensspezifischen) Risiken sind nur die Kredit- und Liquiditätsrisiken Teil des Kreditaufschlags. Der Kreditaufschlag stellt eine Risikoprämie für die mit der Investition übernommenen Kredit-, Spread- und Liquiditätsrisiken dar.


title: Credit Spread

text: Neben dem "absoluten" Kreditaufschlag, der eigentliche Renditedifferenz, betrachtet man auch den "relativen" Kreditaufschlag als Quotient aus der Renditedifferenz und der risikolosen Rendite. Im Niedrigzinsumfeld – wenn die risikolose Rendite nahe oder sogar unter Null liegt – ist die Betrachtung des relativen Kreditaufschlags sinnlos. In einem „normalen“ Zinsumfeld ist der relative Kreditaufschlag eine stabilere Größe als der absolute. Das liegt daran, dass auch die absolute Höhe des Zinsniveaus die Höhe des Kreditaufschlags beeinflusst. Im Regelfall haben ansonsten vergleichbare Anleihen umso höhere Kreditaufschläge, je länger ihre Laufzeit ist.


title: Credit Spread

text: Ein Kreditaufschlag sagt nicht nur aus, wie der Kredit- oder Kapitalmarkt die Ausfallwahrscheinlichkeit eines Schuldners einschätzt. Vielmehr fließen auch unternehmens- und anleihespezifische Risiken in den Kreditaufschlag ein. Unternehmensspezifisch sind Liquiditäts- und Steuerfragen und bei Krediten auch die Frage der Dauer einer Geschäftsbeziehung zwischen Kreditgeber und Kreditnehmer zu berücksichtigen. Zu den Marktrisiken gehören etwa Ereignisrisiken, die nicht unternehmensbedingt sind, sondern durch Finanztransaktionen wie Unternehmensübernahmen, Rekapitalisierungen oder Aktienrückkäufe bei anderen Unternehmen verursacht werden.


title: Credit Spread

text: Je schlechter die Bonitätsnote, desto höher die Ausfallwahrscheinlichkeit und desto höher ist im Normalfall der Kreditaufschlag. Nur in der Theorie besitzen Anleihen oder Kredite mit identischem Rating denselben Kreditaufschlag zur risikolosen Referenzanleihe. Es zeigte sich vielmehr, dass mit gleichem Rating versehene Schuldner im Markt unterschiedliche Kreditaufschläge aufwiesen. Ein Grund hierfür ist, dass das Rating von Ratingagenturen nicht immer auf aktuellen Informationen beruht. Insbesondere sind die Agenturen bestrebt, im Rahmen ihrer „Through-the Cycle“-Philosophie Ratings unabhängig von konjunkturellen Einflüssen und damit weitgehend konstant zu halten. Der Markt berücksichtigt dagegen täglich aktuelle Entwicklungen und Erwartungen und bepreist diese. Deshalb reagieren Kreditaufschläge auch auf Bonitätsänderungen schneller als Ratingeinstufungen.


title: Credit Spread

text: Um die gröbsten Diskrepanzen zwischen Kreditaufschlägen und Ratings zu beseitigen, haben die Agenturen nach den Erfahrungen mit plötzlichen Rating-Abstufungen über mehrere Stufen bis zum spekulativen oder Ramsch-Status („“) der Vergangenheit seit 2002 damit begonnen, auch aktuelle Marktentwicklungen wie die Kreditaufschläge in ihren Ratings stärker zu berücksichtigen. Der Kreditaufschlag kann sich damit auf das Rating auswirken – nicht nur umgekehrt.


title: Credit Spread

text: Bei den Collateralized Debt Obligations (CDOs) hat sich jedoch während der Finanzkrise ab 2007 gezeigt, dass sie gegenüber den US-Treasury-Bonds einen erheblichen Kreditaufschlag aufwiesen, obwohl beide jeweils mit AAA eingestuft wurden. Der Markt hatte also in den CDOs ein viel höheres Risiko gesehen, als es in der Bonitätsnote zum Ausdruck kam. Wie sich während der Finanzkrise herausstellte, beinhalteten die CDOs erhebliche Klumpenrisiken mit positiven Korrelationen der in ihnen verbrieften Immobilienkredite, was die Ratingagenturen in ihren Bonitätsnoten nicht oder nicht angemessen berücksichtigten.


title: Credit Spread

text: Credit Default Swaps (CDS) sind Kreditausfall-Tauschgeschäfte und als solche dienlich zur Absicherung des Ausfallrisikos. Ihre Preisbildung beinhaltet Kreditaufschlag, den sogenannten CDS-Spread. Anleihebasierte Kreditaufschläge und CDS-Spreads unterscheiden sich in ihrer Höhe. Verwendet man Staatsanleihen als risikofreie Referenz, so übersteigen Kreditaufschläge regelmäßig CDS-Spreads. Während Kreditaufschläge als Differenz berechnet werden müssen, stehen CDS-Spreads über Börseninformationssysteme für zahlreiche Emittenten und verschiedene Restlaufzeiten direkt zur Verfügung.


title: Credit Spread

text: Theoretisch ist der Marktpreis eines Credit Default Swaps mit dem Kreditaufschlag für denselben Schuldner und dieselbe Laufzeit identisch. Credit Default Swaps, die das Ausfallrisiko eines Basiswerts absichern, liefern damit einen direkten Hinweis auf die Höhe der Kreditaufschläge, da die CDS-Prämien die Differenz zur risikolosen Staatsanleihe darstellen. Liegt beispielsweise die risikolose Rendite für dreijährige Anleihe bei 2,9 % und die dreijährige CDS-Prämie auf einen bestimmten Schuldner beträgt 60 Basispunkte, so müsste die Rendite einer dreijährigen Industrieanleihe dieses Schuldners bei 3,5 % liegen.


title: Credit Spread

text: Der Kreditaufschlag entspricht bankbetrieblich dem erwarteten Verlust: Der erwartete Verlust (auf Einjahressicht) ist das Produkt aus der durchschnittlichen jährlichen Ausfallwahrscheinlichkeit und der Ausfallverlustquote:


title: Credit Spread

text: Das Risikomanagement soll zur systematischen Erkennung, Analyse, Bewertung, Überwachung und Kontrolle von Risiken in Unternehmen beitragen. Da sich Kreditaufschläge inzwischen als aktuelles Risikomaß etabliert haben, sind sie zu einem maßgeblichen Risikoindikator für das Risikomanagement in Banken und Versicherungen geworden. Durch ihre regelmäßige Auswertung und die Gegenüberstellung mit Ratings einerseits und CDS-Spreads andererseits können wichtige Erkenntnisse über die aktuelle Bonitätseinschätzung von Schuldnern gewonnen werden.


title: Kapteine der Nama

text: Die Kapteine der Nama (deutsch: "Kapitäne der Nama") sind die traditionellen Führer des Volksstamms der Nama in Namibia mit dem Titel Kaptein. Namakapitäne spielten eine entscheidende Rolle in der Geschichte Namibias. Die verschiedenen Gruppen und Clans sind in der Nama Traditional Leaders Association (NTLA) organisiert.


title: Kapteine der Nama

text: Gemäß der Verfassung Namibias von 1990 wird den traditionellen Führern, Stammes- und Sippenhäuptern aus Erblinien und als auch traditionell ermittelten oder demokratisch gewählten Führern, ein fester Platz in der politischen Struktur von Namibia eingeräumt. Damit wird der multikulturellen und vielschichtigen Gesellschaft des Landes Rechnung getragen. Die Verfassung sieht für die traditionellen Führer den Titel "Chief" (deutsch: "Chef") vor. Der traditionelle Titel kann als Zusatz getragen werden.


title: Kapteine der Nama

text: Die nachstehenden fünf Gruppen werden der Literatur nach meistens zu den Orlam gezählt. Andere Quellen sprechen davon, dass alle traditionellen Verwaltungen der Nama den Orlam angehören bzw. die Nama mit den Orlam gleichzusetzen sind.


title: Kapteine der Nama

text: Die Afrikaner, eigentlich ' oder auch ' beziehungsweise in Namibia "ǀHoa ǀAran ǁAixa ǁAes", sind ein Clan der Orlam-Nama. Sie galten als erste permanente Siedler in Namibia, als Klaas Afrikaner um 1770 gen Norden zog. Sie errichteten zunächst das Fort ǁKhauxaǃnas, ehe sie nach Windhoek weiterzogen.Die Berseba-Nama, eigentlich ' oder auch ', heute meist als "" bezeichnet, sind ein Clan der Orlam-Nama. Sie siedelten historisch im Gebiet um die Ortschaft Berseba. Der Clan war seit 1870 intern zerstritten und mindestens seit 1956 bildeten sich die Lager "Isaak" und "Goliath" erneut:Die Bethanien-Nama, eigentlich "", sind ein Clan der Orlam-Nama. Sie siedelten historisch im Gebiet um die Ortschaft Bethanien.Die Lambert-Orlam, auch als "Kaiǀkhauan" oder "Khauas-Orlam" bezeichnet, gingen aus dem Zusammenschluss der Familien Amraal und Vlermuis um 1830 hervor. Sie hatten ihren Sitz in Naosanabis.Die Witbooi, eigentlich "", sind ein Clan der Orlam-Nama.


title: Kapteine der Nama

text: Die Blouwes bestehen aus den beiden Nama-Clans und und haben ebenfalls einen Kaptein als traditionellen Führer. Sie haben ihren Sitz bei Berseba. Die versuchen seit mindestens 2018 sich von den zu lösen und eine eigene Anerkennung zu erhalten. Die Bondelswart, eigentlich "", sind ein Clan der Nama. Die meisten von ihnen tragen den Nachnamen "Christian" (auch "Christiaan"). Sie haben ihren Sitz in Warmbad.Die Groot Doden, eigentlich "", sind beziehungsweise waren ein Clan der Nama mit Sitz in Schlip.


title: Kapteine der Nama

text: Die Riemvasmakers sind ein Clan der Nama mit Sitz in De Riet bei Khorixas. Der Clan befindet sich seit mindestens 2010 (Stand Oktober 2014) in der Anerkennung als eigene Traditionelle Verwaltung. Sie waren ursprünglich auch als "Herero-Orlam" bekannt, da davon ausgegangen wird, dass ihr als König bezeichneter Kaptein Hereroblut in sich hatte.


title: Kapteine der Nama

text: Die Rote Nation (nama "Awa-Khoi"; ), eigentlich "" oder auch , ist ein Clan der Nama mit etwa 400 Mitgliedern. Ihr Hauptsitz befindet sich in Hoachanas.Simon Kooper, eigentlich "ǃKhara-Khoe ǁAes" bzw. "ǃKhara-Khoen", auch bekannt als "Fransman-Nama", ist ein Clan der Nama. Der traditionelle Titel ist "Gaob". Ihr Sitz befindet sich in Amber-Po bei Gochas. Es gibt etwa 4000 Mitglieder im Clan, die vor allem auch um Aranos und Stampriet sowie vereinzelt in Botswana leben.Die Swartbooi (Afrikaans für "schwarze Jungs"), eigentlich "" (für "Kinder der Roten Nation"), sind ein Clan der Nama mit Sitz in Fransfontein.


title: Kapteine der Nama

text: Die Topnaar, eigentlich "", sind ein Clan der Nama. Ihr Hauptsitz befinden sich traditionell in Sandwich Harbour.


title: Kapteine der Nama

text: Die Kapteine der Topnaar sind nicht immer klar abzugrenzen. So werden verschiedene Namen und Zeiträume genannt: Die Vaalgras-Nama sind ein Clan der Nama, das heißt Nama-sprechende Herero.


title: Kapteine der Nama

text: Ein Umsturzversuch an Joel Stephanus durch Andreas Biwa, der seit 2012 anhielt, wurde am 31. Oktober 2013 vom zuständigen Ministerium endgültig abgewiesen.


title: Kapteine der Nama

text: Die Veldschoendrager, eigentlich "", sind ein Clan der Nama.


title: U 109

text: U 109 bezeichnet:


title: Festspiele Balver Höhle

text: Die Festspiele Balver Höhle, eine Kultureinrichtung im Balver Sauerland, gründen sich auf die „Balver Höhlenspiele“ zur Zeit der Jugendbewegung. Im Jahr der Gründung des Sauerländer Heimatbundes (1922) riefen Franz Hoffmeister und Theodor Pröpper die Höhlenspiele ins Leben. Sie waren ausdrücklich als „Laienspiele“ konzipiert.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Nach einer Unterbrechung von 25 Jahren wurde die Tradition mit der Gründung des Vereins "Festspiele Balver Höhle" im Jahr 1985 wieder aufgenommen. Mit der Balver Höhle als Aufführungsort verfügen die Spiele über eine geologische Besonderheit. Der Begriff „Kulturhöhle“, ursprünglich den bedeutenden archäologischen Funden in der Balver Höhle zugeschrieben, wird heute mehr im übertragenen Sinne verwendet.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Als Aufführungsort für Laienspiele wurde die Balver Höhle erstmals anlässlich der Gründungsveranstaltung des Sauerländer Heimatbundes in Balve im Jahr 1922 genutzt. Aufgeführt wurde das Redentiner Osterspiel in der Bearbeitung von Franz Hoffmeister. Die Ausführenden waren die Schauspieler der Laienspielschar der Heimwacht Balve. Es folgten in den nachfolgenden Jahren die Laienspiele "Elmar" nach Friedrich Wilhelm Webers "Dreizehnlinden", "Das Opfer" – Mysterienspiel von Ludwig Nüdling, "Eva" – ein Spiel vom Sterben von Ludwig Nüdling, "Jung Siegfried" – ein Spiel aus deutscher Sagenwelt.


title: Festspiele Balver Höhle

text: 1928 entstand "Der Tänzer Unserer Lieben Frau", ein Legendenspiel von Franz Johannes Weinrich, und "Die Schlacht am Birkenfeld" von Leo Weismantel.


title: Festspiele Balver Höhle

text: 1947 wurde die im Zweiten Weltkrieg zeitweise als Rüstungsbetrieb genutzte Balver Höhle (Deckname ´Krone´) vor der geplanten Sprengung durch die britische Militärregierung gerettet. Planungen der Balver Heimwacht setzten ein, die "Höhlenspiele" wieder aufleben zu lassen. Am 25. Januar 1949 kam es zur Gründungsveranstaltung der "Gemeinschaft Balver Höhlenspiele", eines Vereins zur Pflege ideeller und kultureller Werte. Die Satzung sah vor, nur Bühnenstücke zur Aufführung zu bringen, die "künstlerischen Wert besitzen, christlichem Geist nicht widersprechen und geeignet sind, als bildende Kraft auf Zuschauer und Spieler zu wirken". Die erste Teilnahme Hermann Wedekinds erfolgte in einer Versammlung am 6. Februar 1949 in Balve.


title: Festspiele Balver Höhle

text: 1949 entstand das "Das Balver Zeitwendspiel", ein Mysterienspiel von Theodor Pröpper. Zu dieser Inszenierung von Hermann Wedekind mit 250 Beteiligten kamen 18.000 Zuschauer. 1950 folgte Das große Welttheater, Inszenierung ebenfalls Hermann Wedekind, 13.000 Zuschauer.


title: Festspiele Balver Höhle

text: 1950 erfolgte mit der "Neunten" von Beethoven erstmals eine Aufführung in der Balver Höhle unter GMD Hans Herwig. Es folgten weitere Konzerte mit Werken von Anton Bruckner, Verdi, Johannes Brahms, Edvard Grieg, Pfitzner und Richard Wagner, sowie insgesamt 100 Aufführungen unter Leitung von GMD Franz Herwig. 1951 folgte "Luzifer" von Karl Wagenfeld in plattdeutscher Sprache. Die Hauptrolle spielt Theodor Pröpper in der Inszenierung von Hermann Wedekind, der nunmehr Intendant der Städtischen Bühnen Münster ist, (4000 Zuschauer). Im selben Jahr folgte ein Sinfoniekonzert unter GMD Hans Herwig mit Werken von Bruckner, Beethoven und Grieg.


title: Festspiele Balver Höhle

text: 1952 wurde "Mord im Dom" von T. S. Eliot und 1956: "Maria Stuart" von Friedrich Schiller und "Die gelehrten Frauen" von Molière als Gastspiele der städtischen Bühnen Münster aufgeführt, in der Inszenierung von Hermann Wedekind.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Weitere Aufführungen waren Bruckners vierte und achte Sinfonie, Beethovens Neunte, das Requiem von Verdi, Beethovens Egmont-Ouverture, die Peer-Gynt-Suite und der Huldigungsmarsch von Edvard Grieg. Neben Vorspielen zu Hans Pfitzners Bühnenlegende ´Palestrina´ und dem Meistersinger-Vorspiel von Richard Wagner wurde die Höhle für viele Instrumental- und Chorkonzerte der regionalen Vereine genutzt.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Nach den damaligen Planungen sollte die Balver Höhle als "kultureller Mittelpunkt eines weiten Landschaftsgebietes" und "Pflegestätte dramatischer und musikalischer Kunst" unter besonderer Würdigung des Werks Anton Bruckners dienen. Mit dem Tod von Hans Herwig endete 1958 die zweite Periode.


title: Festspiele Balver Höhle

text: 1984 wurde in der Tradition des Laienspiels Katharina von Georgien von Andreas Gryphius aufgeführt (Deutsche Erstaufführung am 15. September 1984, weitere Aufführungen am 16. September 1984, 22. September 1984, 23. September 1984), szenisch deutlich bearbeitet von Hermann Wedekind und gespielt von der Balver Höhlenspielgemeinschaft, einem zum überwiegenden Teil aus Laiendarstellern bestehenden Ensemble unter Mitwirkung von persönlichen Freunden Hermann Wedekinds, Chören und Orchestern aus dem heimischen Raum und dem Jugend Blasorchester Stockach, damals noch Jugendtrachtenorchester Stockach. 1800 Zuschauer verfolgten die Aufführungen.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Es folgte am 27. Januar 1985 in Volkringhausen die Gründung des gemeinnützigen Vereines „Festspiele Balver Höhle“. Der Verein sieht seinen Zweck in der Förderung völkerverbindender, künstlerischer und kultureller Veranstaltungen, die er insbesondere durch die Pflege des Liedgutes, des Chorgesangs und der Theaterliteratur verwirklichen will. Das jeweilige Jahresprogramm wird satzungsgemäß von der Mitgliederversammlung verabschiedet. Die Erziehung der Jugend im Sinne des Vereins ist in der Satzung festgeschrieben. Nach der Satzung ausgeschlossen sind parteipolitische, rassistische und konfessionelle Bestrebungen des Vereines. Die Mitglieder erhalten keine Zuwendungen aus Mitteln des Vereines.


title: Festspiele Balver Höhle

text: In den Folgejahren gelang es dem künstlerischen Leiter Hermann Wedekind, namhafte Ensembles und Künstler zu engagieren und es etablierte sich in Balve ein internationaler Kulturaustausch unter dem Motto „Kunst kennt keine Grenzen“, gefördert vom langjährigen Schirmherren, dem ehemaligen Bundespräsidenten Johannes Rau und weiteren Freunden Hermann Wedekinds aus der Politik wie Oskar Lafontaine. Dabei gesellten sich zu den Veranstaltungen in der Balver Höhle auch immer wieder in loser Folge Konzertabende im Haus der Familie Allhoff-Cramer und andere künstlerische Darbietungen im Rahmen der Festspiele, sowie Gastspiele des eigenen Ensembles an verschiedenen Orten im Bundesgebiet und auch im europäischen Ausland.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Von 1988 bis 1991 erarbeitete ein Architekturbüro aus Essen ein umfassendes Konzept für die Balver Höhle, das sämtliche relevanten Vereine der Stadt und die Verwaltung einbezog. Das Konzept wurde nicht realisiert.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Im Jahr 1991 wurde, zunächst in Partnerschaft mit dem Kulturamt der Stadt Balve, mit dem Märchen Schneeweißchen und Rosenrot die Reihe „Balver Märchenwochen“ begründet. Das Kindertheater entwickelte sich in den Folgejahren zu einem festen Repertoire der Festspiele.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Mitte der 1990er Jahre übernahm der Verein unter anderem die Verantwortung für geistliche Konzerte, das „Internationales Jazz- und Bluesfestival“ und in gemeinsamer Trägerschaft mit der Stadt und dem Märkischen Kreis Sinfoniekonzerte. Diese Veranstaltungen wurden zuvor vom Kulturamt der Stadt geplant und durchgeführt.


title: Festspiele Balver Höhle

text: In der Jahreshauptversammlung am 27. Januar 1995 wurde Agatha Allhoff-Cramer zur Ehrenvorsitzenden ernannt. Im September 1997 wurde die Kantate "Tu es Petrus" von Theodor Pröpper in der Balver Höhle uraufgeführt.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Die laufende Periode der Festspiele begann im Jahr 2000 mit dem Ende des Kuratoriums und der damit verbundenen Neufassung der Vereinssatzung. Immer höher steigende Betriebskosten und Auflagen seitens der Behörden, zusätzliche Steuerbelastungen durch beispielsweise die Ausländersteuer erschwerten das Engagement.


title: Festspiele Balver Höhle

text: 2002 räumte die Stadt dem Verein ein unbefristetes Nutzungsrecht für die Höhle ein, welches zuvor jährlich verlängert worden war.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Die Neufassung der Satzung erfolgte im Januar 2015. Um mehr Publikum zu erreichen, begannen die Festspiele Balver Höhle 2014 das Programm umzustrukturieren. Drei Musicals unter Regie von Anke Lux und der musikalischen Leitung von Michael Wiehagen wurden für 2015 geplant und inszeniert. Im August 2014 gründeten die Festspiele einen eigenen Chor. Der Festspielchor veranstaltet eigene Konzerte und wirkt in den Eigenproduktionen mit.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Schirmherr der Festspiele ist seit dem Jahr 2016 der CDU-Politiker Wolfgang Bosbach. Als Vorsitzende fungierte seit Dezember 2017 die ehemalige Garbecker Hauptschullehrerin Ulrike Mertens, die ihr Amt am 6. Juli 2018 mit sofortiger Wirkung niederlegte.


title: Festspiele Balver Höhle

text: Zweite Periode Dritte Periode


title: Festspiele Balver Höhle

text: Im Rahmen der Festspiele Balver Höhle wurden nationale und internationale Künstler für die Balver Höhle verpflichtet. Hierzu gehörten unter anderem Heiner Goebbels (1987), Alfred Harth (1987), Markus Stockhausen (1995), Justus Frantz (zuletzt 2007), Christian Bollmann (zuletzt 1999), Pee Wee Bluesgang (zuletzt 2002), Scala & Kolacny Brothers (2005) und die Höhner (2007).


title: Teileranzahlfunktion

text: Die Teileranzahlfunktion gibt an, wie viele Teiler eine natürliche Zahl hat; dabei werden die Eins und die Zahl selbst mitgezählt. Die Teileranzahlfunktion gehört zum mathematischen Teilgebiet der Zahlentheorie. Sie wird meist mit formula_1 oder formula_2 bezeichnet – da sie einen Spezialfall der Teilerfunktion darstellt, auch als formula_3.


title: Teileranzahlfunktion

text: Für jede natürliche Zahl formula_4 wird die Teileranzahlfunktion definiert als wobei formula_6 die Mächtigkeit der Menge ist.


title: Teileranzahlfunktion

text: Die ersten Werte sind:


title: Teileranzahlfunktion

text: Im Mittel ist formula_19, präziser:  gilt. (Dabei sind „formula_21“ ein Landau-Symbol und formula_22 die Euler-Mascheroni-Konstante.)


title: Teileranzahlfunktion

text: Als Heuristik kann die Erkenntnis dienen, dass eine Zahl formula_23 ein Teiler von etwa formula_24 Zahlen formula_25 ist, damit wird die Summe auf der linken Seite in etwa zu


title: Teileranzahlfunktion

text: Der Wert formula_27 wurde bereits von P. G. L. Dirichlet bewiesen; die Suche nach besseren Werten ist deshalb auch als "dirichletsches Teilerproblem" bekannt.


title: Teileranzahlfunktion

text: Bessere Werte wurden von G. F. Woronoi (1903, formula_28), J. van der Corput (1922, formula_29) sowie M. N. Huxley (formula_30) angegeben. Auf der anderen Seite zeigten G. H. Hardy und E. Landau, dass formula_31 gelten muss. Die möglichen Werte für formula_32 sind immer noch Forschungsgegenstand.


title: Teileranzahlfunktion

text: Die Teilerfunktion formula_33 ordnet jeder Zahl formula_7 die Summe der formula_35-ten Potenzen ihrer Teiler zu: Die Teilersumme ist der Spezialfall der Teilerfunktion für formula_37, und die Teileranzahlfunktion ist der Spezialfall der Teilerfunktion für formula_38:


title: Herbert Schweiger

text: Herbert Schweiger (* 22. Februar 1924 in Spital am Semmering, Steiermark; † 5. Juli 2011 in Neuberg an der Mürz, Steiermark) war einer der bekanntesten rechtsextremen Publizisten aus Österreich. Das Dokumentationsarchiv des österreichischen Widerstandes bezeichnete ihn als „graue Eminenz der deutsch-österreichischen Neonazi-Szene“.


title: Herbert Schweiger

text: Herbert Schweiger entstammt einem deutschnationalen Elternhaus und wurde bereits als Jugendlicher im Deutschen Turnverein und der Hitlerjugend aktiv. Als 17-jähriger Mittelschüler meldete er sich im April 1941 freiwillig zur Waffen-SS. Im Juli 1941 wurde der ausgebildete Pionier in die Leibstandarte SS Adolf Hitler aufgenommen und in der Sowjetunion eingesetzt. Nach mehreren Verwundungen und Lehrgängen, unter anderem in der SS-Junkerschule Braunschweig, wurde er 1943 zum SS-Untersturmführer ernannt. Mit dem Kriegsende geriet er in US-amerikanische Kriegsgefangenschaft.


title: Herbert Schweiger

text: Nach seiner Entlassung aus der Kriegsgefangenschaft wurde er zunächst in der „Heimkehrer Hilfs- und Betreuungsstelle“ (HHB) aktiv. 1953 wurde er Landesobmann des Verbandes der Unabhängigen (VdU) in der Steiermark. 1956 trat er als Spitzenkandidat der VdU-Nachfolgepartei Freiheitliche Partei Österreichs (FPÖ) in Graz an. Darüber hinaus ist Schweiger Gründer der Landesorganisation Steiermark der Nationaldemokratischen Partei (NDP), die 1967 von Norbert Burger geschaffen und aufgrund nationalsozialistischen Gedankenguts 1988 verboten wurde. Als Burger bei der Bundespräsidentenwahl 1980 als Kandidat antrat, wurde er von Schweiger als Mitglied des „Komitees zur Wahl eines nationalen Deutsch-Österreichers“ maßgeblich unterstützt.


title: Herbert Schweiger

text: Besonders enge Verbindungen hielt Schweiger zum Deutschen Kulturwerk Europäischen Geistes (DKEG), für das er regelmäßig in Österreich und Deutschland als Referent auftrat. 1980 wurde er schließlich Mitglied des Präsidiums des DKEG. Des Weiteren trat er als Referent bei den Hetendorfer Tagungswochen unter Schirmherrschaft der kurz darauf verbotenen Wiking-Jugend, bei der Gesellschaft für Freie Publizistik (GfP), dem Freundeskreis Ulrich von Hutten, dem NPD-nahen Nationaldemokratischen Hochschulbundes (NHB) sowie auf Veranstaltungen der NPD und der JN auf.


title: Herbert Schweiger

text: Schweiger arbeitete eng mit dem österreichischen Holocaustleugner Gerd Honsik zusammen, so z. B. bei gemeinsamen Veranstaltungen oder als Koautor der spanischen Ausgabe von Honsiks Buch "Freispruch für Hitler? 37 ungehörte Zeugen wider die Gaskammer?" Das Buch ist in Deutschland nach § 86 StGB verboten.


title: Herbert Schweiger

text: Schweiger war bis 1997 insgesamt viermal in Haft. 1990 wurde er wegen NS-Wiederbetätigung nach dem Verbotsgesetz durch ein Grazer Geschworenengericht zu drei Monaten bedingter Haftstrafe und neun Monaten auf Bewährung verurteilt. Vor Gericht nannte er Auschwitz ein „Lügendenkmal“. Nach der Veröffentlichung seines Buches "Evolution und Wissen – Neuordnung der Politik" 1995 wurde er im darauffolgenden Jahr verhaftet und 1997 durch das Schwurgericht Leoben erneut wegen NS-Wiederbetätigung zu einer Haftstrafe von 16 Monaten, davon vier Monate unbedingt, verurteilt.


title: Herbert Schweiger

text: Am 17. Juni 2009 ist Schweiger vom Landesgericht Klagenfurt wegen NS-Wiederbetätigung nicht rechtskräftig zu zwei Jahren unbedingter Haft verurteilt worden.


title: Herbert Schweiger

text: Am 21. April 2010 ist Schweiger vom Oberlandesgericht Graz wegen NS-Wiederbetätigung rechtskräftig zu 21 Monaten teilbedingter Haft, davon 7 Monate unbedingt, verurteilt worden.


title: Voting Rights Act

text: Der Voting Rights Act of 1965 () ist ein US-amerikanisches Bundesgesetz, das die gleiche Beteiligung von Minderheiten, besonders Afroamerikanern, bei US-Wahlen gewährleisten soll.


title: Voting Rights Act

text: Im Einzelnen schaffte es diskriminierende Analphabetismus-Tests für potenzielle Wähler ab, verbot Gerrymandering, wenn es Minderheiten benachteiligte, zentralisierte die Wählerregistrierung auf Bundesebene in Gegenden, in denen weniger als 50 Prozent der Einwohner registrierte Wähler waren und gab dem US-Justizministerium diverse Kontrollrechte über das Wahlgesetz in Gegenden, in denen Afroamerikaner mehr als fünf Prozent der Bevölkerung stellen.


title: Voting Rights Act

text: Das Gesetz passierte beide Häuser des Kongresses mit großer Mehrheit, wurde vom damaligen Präsidenten Lyndon B. Johnson am 6. August 1965 unterzeichnet und 1970, 1975, 1982 und 2006 jeweils vom Kongress erneuert.


title: Voting Rights Act

text: Im Juni 2013 hob der Oberste Gerichtshof der Vereinigten Staaten Paragraph 4b des Gesetzes auf, welcher die Bundesstaaten und Countys festlegt, deren Wahlrecht einer vorherigen Freigabe nach Paragraph 4a des Gesetzes bedarf. Jene Entscheidung führte in Politik und US-Öffentlichkeit zu kontroversen Diskussionen.


title: Voting Rights Act

text: Das Gesetz reagierte auf die Tatsache, dass Analphabetismus-Tests und andere lokale Maßnahmen vor allem in den Südstaaten genutzt wurden, um im Schnitt ärmere und schlechter gebildete Afroamerikaner systematisch von der Wahl auszuschließen. Da die Wahlgesetze in den Vereinigten Staaten generell nicht auf Bundesebene geregelt werden und die oft die Rassentrennung befürwortenden "Southern Democrats" in den Südstaaten stabile Mehrheiten in den staatlichen Organen besaßen, hatten diese vielfältige Möglichkeiten, die Bestimmungen der Verfassung zu umgehen oder aufzuweichen, die eine Diskriminierung von Afroamerikanern verboten. Die Gleichheit des Wahlrechts sicherzustellen, war eine der Hauptforderungen der amerikanischen Bürgerrechtsbewegung.


title: Voting Rights Act

text: Generell gibt es in den Vereinigten Staaten kein „Recht zu wählen“, das Wahlrecht ist juristisch ein vom Bundesstaat vergebenes Privileg. Zusammen mit drei Zusatzartikeln zur Verfassung hat der Voting Rights Act dazu geführt, dass der Oberste Gerichtshof ein grundsätzliches Recht ("fundamental right") festgestellt hat, Stimmrecht zu haben. Einschränkungen des Wahlrechts sind damit nicht ausgeschlossen, bedürfen aber einer genauen verfassungsrechtlichen Untersuchung.


title: Voting Rights Act

text: Die Debatten um den Voting Rights Act fallen mit dem Höhepunkt der Bürgerrechtsbewegung und den Selma-nach-Montgomery-Märschen zusammen. Martin Luther King, der damals führende afroamerikanische Bürgerrechtler, forderte bereits bei einem Treffen mit US-Präsident Lyndon B. Johnson im Dezember 1964 ein solches Gesetz. Der Präsident stand dem Vorhaben zwar positiv gegenüber, erklärte King jedoch, ein solches Gesetz sei so kurze Zeit nach dem Civil Rights Act zur Aufhebung der Rassentrennung politisch kaum umsetzbar. Johnson, der kurz zuvor mit überwältigender Mehrheit wiedergewählt wurde, wollte sich zunächst auf andere Bereiche wie Armutsbekämpfung und Gesundheitsfürsorge in seinem auf sozialen Ausgleich abzielenden Reformprojekt der Great Society konzentrieren. Nach den Vorfällen in Selma änderte er jedoch seine Haltung und sicherte King zu, das Wahlrechtsgesetz schnellstmöglich durchsetzen zu wollen.


title: Voting Rights Act

text: Johnson gab das Gesetz dem Kongress am 17. März 1965, nachdem er zwei Tage zuvor zu den Senatoren und Abgeordneten im Plenum gesprochen hatte. Diese Ansprache blieb vor allem durch seinen Gebrauch des Ausspruchs der von der Bürgerrechtsbewegung gebrauchten Hymne "We Shall Overcome" in Erinnerung. Nach einem erfolglosen Filibuster-Versuch im Senat verabschiedete dieser es am 25. Mai des Jahres, das Repräsentantenhaus am 10. Juli. Da US-Gesetze von beiden Kammern des Kongresses wortgleich verabschiedet werden müssen und in beiden Kammern verschiedene Änderungsanträge durchgebracht wurden, ging das Gesetz an den Vermittlungsausschuss, der eine Konsensversion erarbeitete. Das Repräsentantenhaus verabschiedete das Gesetz am 3. August 1965 und der Senat am 4. August. Präsident Lyndon B. Johnson unterzeichnete es am 6. August im Rahmen einer Zeremonie im Kapitol, zu der auch zahlreiche afroamerikanische Bürgerrechtler wie Martin Luther King erschienen waren.


title: Voting Rights Act

text: Ursprungsentwurf:


title: Voting Rights Act

text: Senat: 77–19


title: Voting Rights Act

text: House: 333–85


title: Voting Rights Act

text: Konsensversion:


title: Voting Rights Act

text: Senat: 79–18


title: Voting Rights Act

text: House: 328–74


title: Voting Rights Act

text: Der Kongress verabschiedete den Voting Rights Act nur befristet, so dass er ihn 1970, 1975 und 1982 erneuern musste. 1982 und 2006 verlängerte er ihn jeweils für weitere 25 Jahre. Alle Erneuerungen wurden von republikanischen Präsidenten (Richard Nixon 1970, Gerald Ford 1975, Ronald Reagan 1982 und George W. Bush 2006) unterzeichnet. Ein Paragraph hiervon wurde allerdings 2013 vom Obersten Gerichtshof für aufgehoben erklärt (vgl. unten).


title: Voting Rights Act

text: Laut Paragraph 5 des Gesetzes muss das United States Department of Justice jeden Versuch, Wahlrechte in gekennzeichneten Gegenden ("covered jurisdictions") zu ändern, freigeben ("preclear"). Dabei muss die Organisation, die das Wahlrecht ändern will, beweisen, dass diese Änderung nicht zum Ziel hat, Minderheiten vom Wählen auszuschließen.Die Regelung, welche Staaten, Countys und Kommunen eine Freigabe benötigen, wurde am 24. Juni 2013 vom Obersten Gerichtshof der Vereinigten Staaten im Fall "Shelby County v. Holder" für ungültig erklärt. In dem mit fünf gegen vier Richterstimmen ergangenen Urteil führte das Gericht an, die Festlegung, welche Verwaltungseinheiten eine Freigabe der Bundesregierung benötigen, sei nicht mehr zeitgemäß. Die Verhältnisse in jenen Regionen hätten sich seit den 1960er Jahren stark verändert, womit die Regelung nicht mehr gerechtfertigt sei. In der Tat wurde diese Zuteilung seit der Verlängerung von 1975 nicht mehr erneuert. Das Urteil stieß bei Bürgerrechtlern auf heftige Kritik, auch US-Präsident Barack Obama äußerte sich enttäuscht zum Urteil. Andere Stimmen sehen hingegen die Rechte der einzelnen Bundesstaaten durch das Urteil gestärkt. Das Gericht stellte jedoch auch klar, dass die staatliche Aufsicht über das Wahlrecht, wie durch den Voting Rights Act festgelegt, an sich nach wie vor gültig sei. Die Entscheidung berühre „in keiner Weise das dauerhafte landesweite Verbot rassistischer Diskriminierung bei Wahlen“, so der Supreme Court. Die Richter forderten in ihrem Urteil den Kongress dazu auf, eine neue zeitgemäße Regelung für die Aufsicht des Wahlrechts zu finden. In einem Sondervotum bezeichnete die überstimmte Richterin Ruth Bader Ginsburg das Urteil als "Hybris", da es die Gewaltenteilung massiv verletze. Es sei Aufgabe des Kongresses, die Gesetze zu machen und der habe den Voting Rights Act regelmäßig bestätigt, zuletzt erst im Jahr 2006. Das Gericht sei nicht berechtigt einen Teil des Gesetzes aufzuheben, weil es sich selbst an Stelle des Kongresses setze und entscheiden wolle, wie das Gesetz hätte angepasst werden müssen.


title: Voting Rights Act

text: In der Folge des Urteils brachte Anfang 2014 eine überparteiliche Gruppe von Abgeordneten einen Entwurf in den Kongress ein, der wieder eine Vorabprüfung für Wahlgesetze aus solchen Bundesstaaten und Regionen einführen sollte, die in den vergangenen 15 Jahren ein Wahlgesetz durch ein Gericht aufgehoben bekommen haben. Auch andere Verstöße gegen den Voting Rights Act sollten demnach dazu führen, dass ein Staat der Vorabkontrolle unterworfen wird. Der Gesetzentwurf kam aber im Kongress nicht zur Abstimmung.


title: Wee Flowers

text: Wee Flowers (* 1960 in Oldenburg) ist eine deutsche Pop-Porträt-Malerin, Musikerin und DJ.


title: Wee Flowers

text: Fasziniert von den ersten Eindrücken von „Swinging London“ und dem „Summer of Love“ in ihrer Kindheit in den 1960er Jahren, erlebte sie in England bewusst die 1970er Jahre: den Wirbel um David Bowie und die Glitzerwelt des Glam Rock und die kreative Anfangszeit des Punk. Nach dem Studium in München zieht sie die No Wave Musik und Kunst nach West-Berlin.


title: Wee Flowers

text: Seitdem arbeitet Wee Flowers als Malerin und ist zeitweilig Musikerin und Muse bei der Band Rubbermind Revenge. Neben regelmäßigen Ausstellungen veranstaltete sie in den späten 80er Jahren mit ihrer Partnerin Petra Hammerer Konzerte unter dem Namen „Hellraiser Club“ und schrieb und fotografierte für diverse Rock-Magazine. Die Eröffnung ihrer eigenen Galerie „Darling“ – ein Mix aus Boutique für Modetrends aus London und Japan und Underground Galerie und der "Micro Disco" – in Berlin-Schöneberg erfolgte 1995.


title: Wee Flowers

text: Nach zahlreichen Ausstellungen und Auftritten als DJ zieht es sie kulturell in den Süden. Von 2005 bis 2008 lebte und arbeitete Wee Flowers parallel in Berlin und Palma und kooperiert seit 2009 mit der Galerie Strychnin.


title: Wee Flowers

text: Seit 2018 gehört Wee Flowers zu den Künstlern des URBAN NATION MUSEUM FOR URBAN CONTEMPORARY ART in Berlin.


title: Wee Flowers

text: Die Ideale der 60er prägen den Wee-Flowers-Stil. Auch die Idole ihrer Kindheit – Twiggy, die Rolling Stones und Bowie – tauchen immer wieder in ihren Werken auf, von denen jedes einen eigenen Soundtrack hat. Seit einigen Jahren entwickeln sich die Gesichtern auch zu ausgeprägten Charakteren, die in einer Familiensaga zusammengefasst werden unter dem Titel "The Otterbourne Villa".


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Die Charles-F.-Adams-Klasse war eine Klasse von Lenkwaffenzerstörern, die für die United States Navy gebaut wurde. Jeweils drei Einheiten wurden auf US-Werften für die deutsche Marine (Bundesmarine) und für die Royal Australian Navy gefertigt. Die ab 1960 in Dienst gestellten Einheiten wurden Anfang der 1990er (USN) respektive um die Jahrtausendwende (andere Betreiber) außer Dienst gestellt.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Die Planung zum Bau der Zerstörer der "Charles-F.-Adams-Klasse" begann Mitte der 1950er Jahre. Ursprünglich sollten die Schiffe lediglich leicht verbesserte Einheiten der "Forrest-Sherman-Klasse" darstellen, entsprechend wurden die Rumpfnummern der ersten acht Einheiten als "DD-952" bis "DD-959" gewählt. 1957 wurde die Klassifikation von Zerstörer ("DD") auf Lenkwaffenzerstörer ("DDG") geändert, außerdem wurde die laufende Nummer geändert, so dass die erste Einheit "DDG-2" war. Die 23 Einheiten der Klasse, die für die US Navy gebaut wurden, wurden auf sechs Werften gefertigt, wodurch die ganze Klasse innerhalb von nur rund vier Jahren fertiggestellt werden konnte (Baubeginn der ersten Einheit war 1958, der der Letzten 1962). Diese sechs Werften waren Avondale Shipyard für zwei Zerstörer, Lockheed Shipbuilding and Construction Company für drei Schiffe, Bath Iron Works, Todd Pacific Shipyards und Defoe Shipbuilding Company für je vier Schiffe und New York Shipbuilding als größter Auftragnehmer für sechs "Adams". Da während der Bauphase – obwohl sie kurz war – neue Waffen und Ausrüstung auf den Markt kamen, unterscheiden sich die ersten 13 Einheiten merklich von den letzten 13. Die Gesamtbaukosten pro Schiff lagen bei ca. 34 Mio. US-Dollar.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: 23 Zerstörer der "Charles-F.-Adams-Klasse" wurden für die US Navy, sechs Einheiten für ausländische Marinen gebaut. Drei dieser Einheiten waren für die Bundesmarine (alle gebaut bei Bath Iron Works) bestimmt, in der die Schiffe als Klasse 103 (Lütjens-Klasse) fuhren. Die anderen drei Einheiten, auf den Werften der Defoe Shipbuilding Company gebaut, erwarb die Royal Australian Navy. Der Name lautete hier "Perth-Klasse". Diese sechs Einheiten wurden auf Wunsch der Betreiber an eigene Bedürfnisse angepasst. Die deutschen Einheiten wurden so etwas im Zuschnitt der Räume und vor allem der Elektronikausstattung verändert, außerdem wurde ein zweiter Mast installiert. Auch hatten die deutschen Einheiten keine eigentlichen Schornsteine, sondern "Macks" mit seitlichen Rauchgasabzügen. Die australischen Einheiten erhielten eine andere Waffenzuladung.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Ein weiterer Betreiber von Einheiten der "Charles-F.-Adams-Klasse" war die Griechische Marine, die 1991 vier der ausgemusterten Zerstörer der US Navy erwarb und bis zu 13 Jahre lang betrieb.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Die Schiffe der "Charles-F.-Adams-Klasse" wurden bei der US Navy zwischen 1960 und 1964 in Dienst gestellt. Die drei australischen Einheiten wurden zwischen 1965 und 1967 aktiviert, die deutschen Schiffe 1969 und 1970. Die US Navy wollte ihre Einheiten in den 1980er Jahren modernisieren, um die Einsatzzeit auf 35 bis 40 Jahre auszudehnen. Aus Kostengründen wurde dies jedoch nicht durchgeführt und die Schiffe nach einer Einsatzzeit von 30 Jahren außer Dienst gestellt. Die "Adams" werden in der US Navy von den "Arleigh-Burke"-Zerstörern ersetzt, die Deutsche Marine baute als Ersatz die "Sachsen-Klasse" und die RAN ersetzt sie durch Fregatten der "Adelaide-Klasse" und Anzac-Klasse.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Abgesehen von den verkauften Schiffen wurden die "Adams"-Zerstörer zerlegt oder als Übungsziel versenkt beziehungsweise erwarten dieses Schicksal noch. Eine geplante Nutzung des Typschiffs, die "USS Charles F. Adams (DDG-2), als" Museumsschiff wurde 2018 verworfen. 2020 erfolgte der Abbruch der "Charles F. Adams" in Texas.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Der Rumpf der "Charles-F.-Adams-Klasse" war 133 Meter lang und 14 Meter breit. Damit war er nur wenig länger als der der "Forrest-Sherman-Klasse", von der der Entwurf abgeleitet war. Die Verdrängung lag bei voller Zuladung bei 4.500 ts. Der Rumpf bestand aus Stahl, während die Aufbauten aus Gewichtsgründen aus Leichtmetallen, vor allem Aluminium, gefertigt worden sind. Auf diesen Aufbauten befand sich der einzige Mast für die Radaranlagen, am Schornstein lag lediglich eine kleine Plattform für eine weitere Antenne. Die Fortführung der Deckserhöhung achtern, auf der das Geschütz stand, wird durch das Flugkörpermagazin bedingt, das sich in diesem Raum befindet.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Für einen Helikopterlandeplatz oder gar einen Hangar für die permanente Stationierung eines Helikopters war dagegen kein Platz an Bord. Achtern befand sich lediglich eine für VERTREP vorgesehene Fläche, also für die Versorgung durch schwebende Helikopter ("VERTREP": "Vertical Replenishment", dt.: Vertikale Versorgung).


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Der Antrieb der Schiffe der "Charles-F.-Adams-Klasse" war ein Dampfturbinenantrieb. Es existierten vier Kessel, die das Wasser bei einem Druck von bis zu 1.200 psi (85 bar) erhitzten. Der entstehende Dampf wurde auf zwei Getriebeturbinen gelenkt, die jeweils eine Welle mit je einer Schraube antrieben. Die Leistung des Systems lag bei 70.000 PS, die Schiffe konnten damit Geschwindigkeiten von über 30 Knoten erreichen. Die Reichweite bei derart hohen Geschwindigkeiten lag allerdings nur bei ca. 1400 Seemeilen. Erst bei 20 Knoten konnten die Schiffe effektiv eingesetzt werden, dann erhöhte sich die Reichweite auf 4.500 Seemeilen, bei 14 Knoten gar auf 6000 nm. Die Menge an mitgeführtem Brennstoff lag bei 900 ts.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Vier zusätzliche Generatoren, die den nötigen Dampf ebenfalls aus den Kesseln bezogen, waren für die Energieversorgung an Bord zuständig. Diese konnten bis zu 2 Megawatt Leistung liefern.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Die Hauptbewaffnung der "Adams" bestand aus dem Luftabwehrsystem, dessen Starter sich ganz achtern befand. Die ersten 14 Einheiten erhielten einen Doppelstarter "Mark 11", während auf den restlichen neun Einheiten ein Einarmstarter "Mark 13" installiert worden ist. Gemein ist beiden Systemen eine Schussfrequenz von 8 Flugkörpern pro Minute sowie die Kapazität. Alle Schiffe feuerten die Mittelstreckenrakete RIM-24 Tartar beziehungsweise nach deren Außerdienststellung die RIM-66 "Standard Missile" Medium Range ab. Über die Starter konnte bei Bedarf auch der Seezielflugkörper AGM-84 Harpoon verschossen werden. Insgesamt konnten 40 Flugkörper im Magazin mitgeführt werden.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Am Bug sowie achtern befand sich bei jedem der 23 Zerstörer je ein Geschütz vom Typ "Mark 42". Diese Fünf-Zoll-Geschütze mit Kaliberlänge 54 waren auf kurze Reichweiten für Angriffe auf Luft- und Bodenziele, aber auch für Landziele, vorgesehen. Vorn an den Aufbauten befand sich zum Einsatz gegen U-Boote an jeder Seite ein Dreifach-Torpedowerfer. Ebenfalls der Bekämpfung von U-Booten diente der Starter "Mark 16" für acht ASROC-Raketentorpedos. Dieser war mittschiffs, also achtern der Aufbauten, aber noch vor dem Schornstein aufgestellt.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Das Navigationsradar auf den Zerstörern der "Charles-F.-Adams-Klasse" war das SPS-10 von Raytheon, das sich auf dem Mast, unterhalb des Hauptradars befindet. Dieses meint das zweidimensionale System, das bei den ersten Einheiten (DDG-2 bis DDG-14) das SPS-29 war. Bei DDG-15 bis DDG-24 wurde hingegen das modernere "SPS-40" von Lockheed eingesetzt. Als 3D-Radar fungierte bei allen Schiffen das "SPS-39" von Hughes Aircraft, wobei die Antenne recht bald durch die des moderneren Systems "SPS-52" vom selben Hersteller ersetzt wurde. Diese befand sich auf einer Plattform am achterlichen Schornstein.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Fähig zu elektronischer Kampfführung waren die "Adams" zu Beginn durch das "WLR-6"-System, das durch das neuere "SLQ-32" ersetzt wurde. Die Antennen können für Fernmelde- und elektronische Aufklärung eingesetzt werden. Ebenfalls zum SLQ-32-Paket gehört das "Mark 36 SRBOC", das Düppel und Flares in die Luft schießt, die anfliegende Raketen sowohl mit Radar- wie auch mit Infrarotsuchkopf vom Schiff ablenken sollen.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Als Sonar fungierte bei einem Großteil der Einheiten das hüllenmontierte "SQS-23", das lediglich aktiv eingesetzt werden kann. DDG 16 bis DDG-19 erhielten das aktuellere "SQQ-23", das neben den aktiven auch einen passiven Modus ausweist. DDG-20 bis DDG-24 fuhren mit dem im Bug montierten "SQS-24".


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Die Zerstörer der "Charles-F.-Adams-Klasse" waren klar als Begleitschiffe für die Flugzeugträger, also den Dienst in den so genannten "Carrier Vessel Battle Groups", vorgesehen. Dabei war es ihre Hauptaufgabe, Luftabwehr für die Träger zu leisten. Die Bekämpfung anderer Schiffe war durch die Möglichkeit gegeben, Seezielflugkörper mitzuführen. Dank des Werfers für ASROC und den Torpedorohren konnten auch U-Boote attackiert werden.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Die "Adams" leisteten ihre ersten Einsätze im Vietnamkrieg ab. Neben der Bewachung von Flugzeugträgern, die von Yankee Station aus Luftangriffe gegen Nordvietnam fliegen ließen, waren die Schiffe auch für die Identifikation von heimkehrenden Maschinen und für Combat Search and Rescue zuständig. Einige der Einheiten wurden näher an die Küste befohlen, wo sie ihre Geschütze für den Beschuss von Landzielen einsetzten. Spätere Einsätze umfassen Fahrten im Rahmen der Kubakrise und in den 1980er Jahren im Persischen Golf, wo der Iran-Irak-Krieg tobte. Dabei waren einige "Adams" an Operationen wie "Earnest Will" oder "Praying Mantis" beteiligt. Die letzten Einsatzfahrten fanden dann Anfang der 1990er Jahre im Rahmen der Operationen "Desert Shield" und "Desert Storm" statt.


title: Charles-F.-Adams-Klasse

text: Auch die australischen Einheiten nahmen am Vietnamkrieg teil. Da weder die RAN noch die Bundesmarine Flugzeugträger unterhalten, dienten die Schiffe in den Marinen als eigenständige Kampfeinheiten unter anderem zur Bewachung der eigenen Hoheitsgewässer. Die drei deutschen "Adams" wurden außerdem regelmäßig in die ständigen Einsatzverbände der NATO in den Atlantik und das Mittelmeer abkommandiert.


title: Kapteine der Rehoboth Baster

text: Die Kapteine der Rehoboth Baster waren die traditionellen Führer der Rehoboth Baster in Namibia bis zur Auflösung des Homelands Rehoboth zur Unabhängigkeit Namibias im Jahre 1990.


title: Kapteine der Rehoboth Baster

text: Die Verfassung Namibias von 1990 teilt den Rehoboth-Baster-Kapteinen keine Sonderrechte zu wie etwa den traditionellen Führern anderer Volksstämme innerhalb Namibias. Ihre Verwaltung, der "Basterrat" wurde aufgelöst. Intern halten die Baster jedoch an ihren traditionellen Strukturen fest. Politisch werden die Rehoboth Baster durch die Partei United People’s Movement vertreten. Sie setzten sich weiterhin offiziell für die Unabhängigkeit des "Rehoboth Gebiet" ein.


title: Nové Město nad Cidlinou

text: Nové Město (deutsch "Neustadtl") ist eine Gemeinde mit 401 Einwohnern im Okres Hradec Králové, Tschechien.


title: Nové Město nad Cidlinou

text: Sie liegt in einer Höhe von 222 m ü. M. zwei Kilometer südöstlich der Stadt Chlumec nad Cidlinou und der Einmündung der Bystřice in die Cidlina. Am nördlichen Ortsrand verläuft die Eisenbahntrasse von Chlumec nach Hradec Králové, an der sich ein gemeinsam mit Písek genutzter Haltepunkt befindet.


title: Nové Město nad Cidlinou

text: Südlich von Nové Město führt die Trasse der im Bau befindlichen Verlängerung der Autobahn D 11 vorbei. Über die Abfahrt 68 Chýšť wird der Ort künftig einen direkten Anschluss an diese Autobahn erhalten.


title: Nové Město nad Cidlinou

text: Die erste urkundliche Erwähnung des Ortes stammt aus dem Jahr 1397. Nové Město war seit dieser Zeit eines der Dörfer der Herrschaft Chlumetz.


title: Nové Město nad Cidlinou

text: Etwa einen Kilometer westlich des Dorfes erinnert auf der Anhöhe beim Weiler Skalka ein Denkmal ("Památník selských bouří") an den Bauernaufstand von 1775. Geschaffen wurde die Skulptur, die Matěj Chvojka darstellt, 1938 nach einem Entwurf des Malers Vincent Beneš.


title: Marfa, die Statthalterin oder die Unterwerfung Nowgorods

text: Marfa, die Statthalterin, oder die Unterwerfung Nowgorods (russisch: "Marfa Posadnica, ili pokorenie Nowgoroda") ist eine Novelle von Nikolai Michailowitsch Karamsin.


text: Die auf einem realen Ereignis der russischen Geschichte aus den 1470er Jahren basierende Erzählung wurde von Karamsin ausgeschmückt und durch eigene Mutmaßungen ergänzt. Das Werk wurde 1803 in der von Karamsin gegründeten Zeitschrift "Westnik Jewropy" veröffentlicht.


text: Seit Mitte des 15. Jahrhunderts fing das zuvor fest geordnete Osteuropa an, sich aufzulösen, die goldene Horde zerfiel und die litauische Großmacht und der noch junge Moskauer Staat waren von inneren Auseinandersetzungen aufgewühlt. Entscheidend sollte werden, dass sich Moskau als erste dieser Mächte wieder zu festigen vermochte. Dazu diente u. a. auch Großfürst Wassili II. Thronfolgepolitik. Neben den üblichen Verträgen und testamentarischen Verfügungen änderte er die Nachfolgeregelung, indem er Ende der vierziger Jahre seinen 1440 geborenen Sohn Iwan III. zum Großfürsten ernannte und somit sich selbst einen „jüngeren“ Großfürsten an die Seite stellte. Diese Neuerung des Testaments spiegelt die Fortentwicklung des politischen Selbstverständnisses Moskaus wider, gleichfalls lässt sich dieses durch die Einführung des Titels „Herrscher“ (russ. "gospodaŕ" bzw. "gosudaŕ") erkennen. In Dokumenten, auf Siegeln und auf Münzen wurde der Großfürst als „"Herrscher der ganzen Ruś"“ bezeichnet.


text: Als Wassili im März 1462 starb, hinterließ er seinem Sohn Iwan III. ein nach innen und außen gefestigtes Großfürstentum; damit waren die Voraussetzungen für eine Expansion gegeben. In Moskau wurde bereits zu diesem Zeitpunkt die „Befreiung“ der zum litauischen Nachbarstaat gehörenden Gebiete in Angriff genommen. Diese Politik sollte sich keineswegs auf die unmittelbaren Nachbarn beschränken. Sie nannte sich „"Sammeln des russischen Landes"“ und sollte der Wiedereingliederung der Fürstentümer des ehemaligen Kiewer Reichs dienen.  Erstes Opfer dieser Politik sollte die Stadtrepublik Groß-Nowgorod werden, der es bislang immer gelungen war, ihre Unabhängigkeit zu bewahren. Da nun Nowgorod um seine Freiheit fürchten musste und seine Streitkräfte für eine Defensive nicht ausreichend vorbereitet hatte, blieb nur übrig, Litauen um Hilfe zu ersuchen. Das Bündnis mit Litauen war aber nicht nur in den Augen Russlands, sondern auch für die nowgorodsche Gesellschaft Verrat am Vaterland. Es wurde Nowgorod vorgeworfen, es wolle zum „Lateinertum“ übergehen und von der Rechtgläubigkeit abfallen. Dies genügte als Vorwand zum Angriff. Iwan III. war nicht mehr bereit, eine unbeschränkte Selbstherrschaft in Nowgorod zu tolerieren: „Eine Večeglocke darf es in unserem Vatererbe Nowgorod nicht geben, keinen Posadnik, und die Herrschaft wollen wir selbst ausüben.“ Im Feldzug vom Jahre 1456 unterlag Nowgorod Moskau zunächst. Im Jahre 1471 war dann der entscheidende Kampf gegen Moskau, in dem Nowgorod erneut von Moskauer Truppen geschlagen wurde, da Hilfe aus Litauen ausblieb. Die politischen Führer der Stadt gerieten in Moskauer Gefangenschaft, der Großfürst ließ sie, soweit sie an der prolitauischen Politik beteiligt waren, hinrichten. Das Amt des Posadnik und des Veče wurden abgeschafft, für jegliche Autonomie gab es keinerlei Raum mehr. Anfang 1478 waren die Einzelheiten festgelegt. Die Einwohner Nowgorods leisteten Iwan III. den Treueeid. Als der Großfürst in Moskau eintraf, hatte er die Večeglocke mitbringen lassen und sie wurde als Zeichen der neuen Herrschaft in Moskau aufgehängt, „um mit den übrigen Glocken zu läuten“. Nowgorods Sonderstellung bestand nicht mehr.


text: In der Novelle spaltet sich der Autor in Herausgeber und „fiktiven“ Autor. Der Herausgeber fungiert als eine Art Moderator und erklärt den Stellenwert der erzählten Ereignisse im historischen Kontext. Er weist auf die Wichtigkeit der vergangenen Geschichte für die Gegenwart hin.


text: Der fiktive Autor wird vom Herausgeber als unmittelbarer Augenzeuge in die Geschichte eingeführt. Er ist ein Nowgoroder Bürger, der die historische Entwicklung, die Unterwerfung Nowgorods, miterlebt und erkennbar Sympathien für Marfa pflegt. Trotz dieser Zuneigung stimmen im Groben die Ereignisse mit der Wahrheit überein. Die Erzählung erfolgt also aus zwei Perspektiven. Dominierend ist hier der sympathische, emotionale Standpunkt des Autors. Die beiden Standpunkte der Erzähler stehen sich nicht konträr gegenüber, sie zeigen auch gelegentlich Tendenzen zur Ambivalenz. Beide zeigen zwischendurch immer wieder ein konkretes Verständnis für die Position des jeweils anderen. Nicht nur durch Spaltung in Herausgeber und fiktiven Autor werden verschiedene Blickpunkte erkennbar, auch die Protagonisten verkörpern verschiedene Perspektiven.


text: Marfa Posadnica ist eine historische Person und spielt in der Erzählung die primäre Rolle. Sie wird als leidenschaftliche, stolze kluge Frau beschrieben die aber ausschließlich emotional handelt. Damit fehlt ihr die Einsicht, dass die Autokratie die einzige Staatsform ist, da die Republik nicht mehr überlebensfähig ist. Marfa symbolisiert die Republik und ist aufs engste mit der Stadt verknüpft. Anfangs wird sie vom Volk gestützt, gegen Ende muss sie sich allein gegen Moskau verteidigen und mit ihrem Leben bezahlen. Mit ihr stirbt die Republik. Motivation für diesen Kampf war, das Vermächtnis ihres verstorbenen Vaters und ihrer im Nowgoroder Kampf gefallenen Männer zu erfüllen. Sie hatte keinen persönlichen Ehrgeiz, sondern engagiert sich aus Treue und Anhänglichkeit zu ihrer Familie und der Republik. Um die politische Tradition fortzusetzen, ignoriert sie die Rolle der Frau und verletzt somit die slawischen Gewohnheiten, die ein rein häusliches Leben für Frauen vorsehen.


text: Der Moskauer Großfürst Ioann bzw. Iwan III. ist Marfas Gegenspieler. Er tritt erst am Schluss persönlich auf und wird als der weise Herrscher präsentiert. Im Unterschied zu Marfa wird er nicht durch einen familiären, emotionalen Ballast bedrückt. Der Unterschied zwischen Marfa und Iwan besteht nicht in der Ausübung ihrer Macht, sondern in dem Maß an politischer Vernunft, über welches sie verfügen. Diese Vernunft lässt ihn richtig handeln und legitimiert die Unterwerfung Nowgorods.


text: Ein weiterer Charakter ist Marfas Tochter Ksenija. Ihr Verhalten erfüllt typisch slawische Klischees, sie ist das totale Gegenbild Marfas. Politisch unbedarft, entsprechend dem traditionellen sentimentalistischen Frauenbild, durch ihre Unschuld und Tugend gekennzeichnet. Ihre Gesten, Blicke und ihre Augen verraten ihre innere Verfassung. Wie es für die sentimentalistischen Heldinnen typisch ist, wählt sie ihren zukünftigen Bräutigam nicht selbst aus, sondern überlässt ihrer Mutter diese Entscheidung. Sie akzeptiert diese widerstandslos und liebt ihn mit derselben Intensität, wie sie ihre Mutter und Brüder liebt.


text: Die Brüder sind nicht in der Lage eine staatstragende Rolle zu übernehmen, so wählt Marfa ihren Schwiegersohn Miroslav, dem es an Tapferkeit und Entschlossenheit nicht fehlt. In einer feierlichen Zeremonie wird ihm das Schwert eines Nowgoroder Kriegers überreicht, um ihn zu ruhmreichen Taten zu inspirieren. Doch auch er fällt im Krieg und kann die Familientradition nicht fortsetzen.


text: Die letzte Hoffnung, diese Tradition aufrechtzuerhalten, wäre Marfas Großvater- der alte Feodsij. Er hatte früher eine hohe staatliche Funktion, wurde von allen angesehen und anerkannt. Doch er verließ sein Amt, um als Einsiedler in den Bergen sein Leben zu beenden. Auch er kann die Tradition nicht fortsetzen als er in sein früheres Amt zurückgeholt wird.


text: Ein auffälliges Leitmotiv stellt die Veče-Glocke dar. Sie symbolisiert die Freiheit der Stadt Nowgorod und im Laufe der Geschichte spiegelt sich diese Freiheit in ihr. Der anfangs unversehrte Zustand verschlechtert sich mit der wachsenden Bedrohung, bis letztlich der Glockenturm in sich zusammenfällt. Die provisorische Wiedererrichtung steht symbolisch für das ständig vom Einsturz bedrohte Provisorium auf Zeit, welches die Republik unter den mächtigen Druck Iwans darstellt. Nach seinem endgültigen Sieg erfolgt schließlich die Demontage der Glocke und sie wird als Beute nach Moskau transportiert.


text: Ein weiteres wichtiges Symbol ist die goldene Amtskette, die jeweils von Statthalter zu Statthalter weitergeben wird und somit die lange Tradition des aufblühenden Nowgorods symbolisiert, welche erstmals nach dem frühen Tode Marfas Vater und ihres Mannes unterbrochen wird.


text: Das Wetter wird als Vorbote des kommenden Unheils instrumentalisiert. Es soll den Eindruck der Unabwendbarkeit der dargestellten Entwicklung forcieren und hat somit den Effekt, dass der Leser von Anfang an auf das tragische Scheitern eingestimmt wird.


text: Am Anfang der Erzählung spielen Lautmalerei und Rhythmisierung eine Rolle, es werden Antithesen verwendet und viele rhetorische Fragen eingebaut. Wortwiederholungen sollen die Aufmerksamkeit auf bestimmte Satzteile lenken. Die Protagonisten äußern sich meist in indirekter Rede.


title: Hugo I. (Champagne)

text: Hugo I. von Champagne (franz.: Hugues; † 14. Juni 1126 in Palästina) war seit 1093 Graf von Troyes, Vitry und Bar-sur-Aube aus dem Haus Blois.


title: Hugo I. (Champagne)

text: Er war der jüngste von drei Söhnen des Grafen Theobald III. von Blois (Theobald I. von Meaux-Troyes; † 1089) aus dessen dritter Ehe mit Adela von Crépy.


title: Hugo I. (Champagne)

text: Hugo erbte 1093 von seinem Bruder Odo III. die Grafschaften von Troyes, Vitry und Bar-sur-Aube, welche einen großen Teil der Region Champagne umfassten. Im Jahr 1102 nahm Hugo deshalb den Titel eines „Grafen von Champagne“ ("comes Campanie") an, den er an seine Nachfolger weitergab.


title: Hugo I. (Champagne)

text: Da er nicht am Ersten Kreuzzug teilgenommen hatte, zog er 1104 in das heilige Land und kehrte erst 1107 zurück. 1114 ging er erneut auf Pilgerfahrt, diesmal gemeinsam mit seinem Vasallen Hugo von Payns, dem späteren Gründer des Templerordens. Nach seiner Rückkehr 1116 unterstützte Hugo das Kloster Clairvaux, das teilweise aufgrund von ihm zur Verfügung gestellter Mittel von Bernhard von Clairvaux gegründet worden war.


title: Hugo I. (Champagne)

text: 1125 trat er zurück, übergab das Erbe seinem Neffen Theobald IV. von Blois und trat den Tempelrittern im Heiligen Land bei. Theobald nahm den Titel eines Grafen von Champagne jedoch nicht an, sondern beschränkte sich den des Grafen von Blois.


title: Hugo I. (Champagne)

text: Hugo heiratete zwischen 1093 und dem 28. November 1095 Konstanze von Frankreich (* wohl 1078; † zwischen 1124 und Januar 1126), Tochter des Königs Philipp I. und der Bertha von Holland. Die Ehe wurde 1104 – wegen Kinderlosigkeit – geschieden. Konstanze heiratete in zweiter Ehe den Kreuzfahrerfürsten Bohemund von Tarent.


title: Hugo I. (Champagne)

text: In zweiter Ehe heiratete Hugo 1110 Isabella von Burgund, Tochter des Grafen Stephan von Burgund, genannt „Tollkopf“ ("Tête Hardi"). Sie kam erst nach dreizehnjähriger Ehe, 1123, mit einem Sohn nieder der Odo genannt wurde. Zwei Jahre später geriet Hugo mit seiner Frau in einen Streit: Er verjagte sie und mit ihr das Kind, das er fortan nicht mehr anerkannte. Odo sollte lediglich Champlitte, die Mitgift seiner Mutter, erben. Dessen Sohn war der Kreuzfahrer Wilhelm von Champlitte.


title: Piek

text: Piek bezeichnet:


title: Piek

text: Piek ist der Familienname folgender Personen: Siehe auch:


title: Strangers in Paradise

text: Strangers in Paradise (kurz SiP) ist eine preisgekrönte US-amerikanische Comic-Serie von Zeichner und Verfasser Terry Moore, die von 1993 bis 2007 veröffentlicht wurde.


title: Strangers in Paradise

text: "Strangers in Paradise" spricht teilweise auch ein Publikum an, das sich selbst nicht als Comic-Leserschaft einschätzen würde. Dazu gehört ein ungewöhnlich hoher Anteil an Frauen.


title: Strangers in Paradise

text: Was die Serie auszeichnet, ist neben ihrer vielschichtigen und meist glaubhaften Handlung die gezielte Verwendung von Gedichten, Liedern, Zitaten, Prosaerzählung und gelegentlich sogar Fotografien oder real existierender Gemälde, sowohl als dekorative Elemente als auch als erzählerische Stilmittel. Auch Terry Moores besonderer Schwarz-weiß-Zeichenstil hat zum weltweiten Erfolg der Serie beigetragen. Durch die Verwendung von Cliffhangern, parallel laufenden Handlungssträngen und durch eine nonlineare Zeitabfolge erinnert der Erzählstil gelegentlich an den einer Seifenoper.


title: Strangers in Paradise

text: Der Titel der Serie ist dem populären Schlager „Stranger in Paradise“ entlehnt, der u. a. von Tony Bennett oder den The Four Aces aufgenommen wurde. Der Liedtext stammt aus dem Broadway-Musical Kismet, für die Melodie bedienten sich Robert Wright und Chet Forrest allerdings bei den „Polowetzer Tänzen“ aus Alexander Porfirjewitsch Borodins unvollendetem Werk Fürst Igor.


title: Strangers in Paradise

text: "Strangers in Paradise" erzählt die Lebensgeschichte dreier Menschen und ihre Beziehung zueinander. Aufkommende Themen im Verlauf der Geschichte sind u. a.: Alkoholismus, Religion, Sexuelle Identität/Orientierung, weibliche Homosexualität, Kriminalität, Gewalt, politische Verschwörung, Partnerschaft, Selbstfindung, Gesellschaft, Familie.


title: Strangers in Paradise

text: "Strangers in Paradise" wurde im Juni 2007 mit Heft Nr. 90 beendet. Terry Moore veröffentlichte 2018, 25 Jahre nach der Nummer 1 der Serie, eine 10 Hefte umfassende Fortsetzung mit dem Titel "Strangers in Paradise XXV".


title: Strangers in Paradise

text: "Strangers in Paradise" besteht, je nach Zählweise, aus 106 bis 130 einzelnen Heften. Der Unterschied ergibt sich hierbei durch sogenannte Variant Covers sowie limitierte Auflagen und besondere Nachdrucke für Sammler. Die Serie ist darüber hinaus in jeweils 20 Softcover-Sammelbänden (sog. Paperback), 10 Hardcover-Sammelbänden oder 6 Taschenbuchausgaben (mit verkleinertem Seitenformat) und in einer limitierten Auflage als 2200 Seiten starke, zweibändige Gesamtausgabe (Omnibus) erhältlich.


title: Strangers in Paradise

text: "SiP" wurde bisher in sieben Sprachen (französisch, portugiesisch, spanisch, deutsch, italienisch, holländisch, finnisch) übersetzt. Die erste deutsche Ausgabe des Thomas Tilsner Verlags umfasst neun Softcover-Sammelbänden und ist unvollständig. Beim Verlag Schreiber & Leser ist eine Übersetzung der sechsbändigen Ausgabe auf deutsch erschienen. Band 1 erschien im Juni 2013, der Abschlussband erschien im Juni 2015.


title: Strangers in Paradise

text: Für "Strangers in Paradise" erhielt Terry Moore folgende Auszeichnungen:


title: Blues and Royals

text: Blues and Royals () ist der Name eines Gardekavallerieregiments der britischen Armee, das der Haustruppendivision (Household Division) angehört. Zusammen mit den Life Guards bilden die Blues and Royals die Household Cavalry.


title: Blues and Royals

text: Die Blues and Royals sind das in der Rangordnung der Armee (British Army Order of Precedence) zweite aktive Regiment der britischen Armee nach den Life Guards. Sie bestehen erst seit 1969, nachdem zwei Kavallerieregimenter mit langer Tradition, – nämlich die "Royal Horse Guards", die auch „The Blues“ genannt wurden – und die "Royal Dragoons" („The Royals“) zusammengelegt wurden.


title: Blues and Royals

text: Die Royal Horse Guards wurden ursprünglich 1650 von Oliver Cromwell gegründet. Der zweite Regimentschef war Unton Crook, welcher die blaue Farbe für die Truppe einführte. Nach der Restauration wurde daraus das "Royal Regiment of Horse". Weitere Namensgebungen folgten, bis 1819 der Name "The Royal Horse Guards (The Blues)" fest etabliert wurde.


title: Blues and Royals

text: Die "Royal Dragoons (1st Dragoons)" waren das älteste Kavallerieregiment. 1662 wurde eine Einheit gebildet, die den Namen „The Tanger Horse“ bekam. Tanger gehörte zur Mitgift Katharina von Braganza, einer portugiesischen Prinzessin, welche Charles II. heiratete. 1684 wurden sie in "His Majesty’s Own Royal Regiment of Dragoons" umbenannt.


title: Blues and Royals

text: In den beiden Weltkriegen waren sie an nahezu allen Fronten in Europa und Nordafrika eingesetzt, an denen britische Truppen kämpften. 1942 wurden beide Regimenter mit Panzern ausgerüstet. Nach der Zusammenlegung nahmen die Blues and Royals an vielen Einsätzen im Rahmen von UN-Friedensmissionen und am Falklandkrieg teil. Dort kämpften sie mit 4 Scorpion- und 4 Scimitar-Panzern. Auch im Zweiten Golfkrieg und im Nordirlandkonflikt wurden sie eingesetzt.


title: Blues and Royals

text: Seit 1992 sind die beiden Gardekavallerieregimenter zum Household Cavalry Regiment und zum Household Cavalry Mounted Regiment operationell zusammengefasst, haben jedoch ihre eigenen Uniformen, Traditionen und Identität behalten.


title: Blues and Royals

text: Heute tut das Household Cavalry Regiment als gepanzerte Aufklärungseinheit Dienst, während das Household Cavalry Mounted Regiment als berittenes Wachregiment verwendet wird. Es nimmt regelmäßig an vielen wichtigen protokollarischen Ereignissen in Großbritannien teil, z. B. an Trooping the Colour und (abgesessen) der alljährlichen Parlamentseröffnung. Außerdem stellt das Regiment die berittene Wache vor Horse Guards.


title: Blues and Royals

text: Anders als in allen anderen Einheiten der Britischen Armee führen die Feldwebel in den Gardekavallerieregimentern nicht die Bezeichnung Sergeant, sondern haben zusätzliche Dienstgrade auf der Basis der Bezeichnung Corporal.


title: Blues and Royals

text: Die Blues and Royals des Household Cavalry Mounted Regiments erkennt man an ihrer blauen Tunika, dem roten Helmschweif und den weißen Leder-Handschuhen.


title: Blues and Royals

text: Colonel of the Regiment ist Prinzessin Anne. Kraft dieses Amtes ist sie gemeinsam mit dem Colonel der Life Guards Gold Stick für England und Wales. Dabei handelt es sich um ein heute zeremonielles Amt im königlichen Haushalt; früher war der Gold Stick für die persönliche Sicherheit des Monarchen verantwortlich. Von 2006 bis 2015 leistete Prinz Harry bei den Blues and Royals als Zugführer seinen Militärdienst.


title: Blues and Royals

text: Das Regiment hat verschiedene "Battle Honours" (ehrenvolle Erwähnungen von Schlachten, an denen es teilgenommen hat), die teilweise auf der Regimentsfahne aufgeführt sind. Es führt außerdem auch hier die Traditionen seiner Vorgängereinheiten weiter. Battle Honours (englische Bezeichnungen):


title: Tate Gallery of Modern Art

text: Die Tate Gallery of Modern Art (kurz Tate Modern genannt) in London ist eines der weltweit größten Museen für moderne Kunst und zeitgenössische Kunst. Es hat seinen Sitz in einem umgebauten Kraftwerk, der früheren Bankside Power Station, am Themseufer des Stadtteils Southwark.


title: Tate Gallery of Modern Art

text: Im Jahr 1916 übertrug man der Tate Gallery die Aufgabe, eine Sammlung internationaler Malerei und Plastik ab 1900 zu erstellen. Da sich die Sammlung enorm vergrößerte und auch an Beliebtheit gewonnen hatte, wurde der Standort in Millbank schließlich zu klein. Zweigstellen eröffneten 1987 in Liverpool und 1993 in St Ives in Cornwall. Seit der Eröffnung am 11. Mai 2000 residiert die Hauptsammlung in der ehemaligen Bankside Power Station, die ursprünglich von Giles Gilbert Scott entworfen wurde. Unter den 148 Entwürfen für den Umbau dieses Kraftwerks zum Museum setzte sich der des Schweizer Architekturbüros Herzog & de Meuron durch. Durch die im gleichen Jahr eröffnete Fußgängerbrücke Millennium Bridge, der erste Brückenneubau im Herzen von London seit 1894, wurde eine direkte Verbindung zwischen St Paul’s Cathedral und dem Museum geschaffen. Im Mai 2003 wurde der „tate to Tate“-Bootsservice mit Stopp am London Eye eingerichtet.


title: Tate Gallery of Modern Art

text: Das Museum war ursprünglich für 1,8 Millionen Besucher pro Jahr konzipiert, doch im Jahr 2012 lag die Besucheranzahl bereits bei 5,3 Millionen per anno. Geplant war zunächst, bis 2012 – rechtzeitig zu den Olympischen Sommerspielen in London – die Ausstellungsfläche um 60 % zu erweitern. Mit den zusätzlichen 23.000 Quadratmetern sollte das Museum eine vergleichbare Größe wie das Centre Georges Pompidou in Paris erreichen. Die Finanzierung (mehr als 240 Millionen €) des Anbaus sollte sowohl aus privaten als auch aus öffentlichen Mitteln erfolgen. Der Anbau des Museums, der auf der Südseite des Hauptgebäudes errichtet wurde, war zunächst als Glaspyramide geplant. Dieser Entwurf wurde jedoch verworfen und durch einen futuristischen Backsteinbau ersetzt. Beide Entwürfe stammten wieder vom Architekturbüro Herzog & de Meuron. 2010 sollten die Bauarbeiten beginnen, aber das Fundraising war bis dahin nicht von genügend Erfolg gekrönt. Im April 2011 trat Chris Dercon sein Amt als neuer Direktor der Tate an. Im September 2011 teilte Dercon mit, dass mit dem Bau der Backsteinpyramide spätestens 2016 begonnen werde. Die stillgelegten Öltanks des ehemaligen Kraftwerks werden jedoch bis dahin als Projektionsflächen für Filme und für Installationen zur Nutzung herangezogen werden. Der Konzern Unilever, der sich mit insgesamt 4,4 Mio. britischen Pfund am Sponsoring für die "Tate Modern" beteiligt hatte, teilte im August 2012 mit, das Sponsoring einzustellen, man bleibe allerdings Mitglied der Gesellschaft als Unternehmen. Die Eröffnung des Erweiterungsbaus fand am 17. Juni 2016 statt.


title: Tate Gallery of Modern Art

text: Parallel trat Frances Morris ihr Amt als neue Direktorin des Hauses an.


title: Tate Gallery of Modern Art

text: Die Tate Modern präsentiert Werke der bedeutendsten und einflussreichsten Künstler der klassischen Moderne und der Gegenwart. Beginnend mit Werken von Vincent van Gogh, Paul Cézanne, Paul Gauguin und Henri de Toulouse-Lautrec werden die Stilrichtungen der Epoche gezeigt: Impressionismus, Kubismus, Fauvismus, Futurismus, Expressionismus, Dadaismus und Surrealismus sowie Pop Art, Minimal Art und Konzeptkunst. Das Museum zeigt nicht nur Werke der Protagonisten der klassischen Moderne u. a. von Pablo Picasso, Georges Braque, Henri Matisse, Piet Mondrian, Marcel Duchamp, Salvador Dalí und Andy Warhol, sondern auch Avantgardistische Richtungen wie die des Wiener Aktionismus oder Werke von Joseph Beuys und einen Schwerpunkt auf amerikanischer Gegenwartskunst (Jackson Pollock, Cy Twombly, Mark Rothko, Ed Ruscha).


title: Tate Gallery of Modern Art

text: Die Dauerausstellung ist in vier Bereiche gegliedert, die nicht kunstgeschichtlichen Epochen folgen, sondern Objekte aus verschiedenen Epochen unter Überschriften anordnen. Bei der Eröffnung 2000 waren das "Landschaft", "Stillleben", "Historienmalerei" und "Akt". Seit der Neugestaltung 2006 sind diese Bereiche "States of Flux" (Aufbruchstimmung), "Idea and Object" (Idee und Objekt), "Poetry and Dream" (Dichtung und Traum) und "Matter and Gestures" (Materie und Gesten). Daneben gibt es große Sonderausstellungen und große Einzelobjekte in der ehemaligen Turbinenhalle, der heutigen Eingangshalle.Seit 2010 führte das Künstlerkollektiv "Liberate Tate" insgesamt 14 Performances gegen das Sponsoring von BP durch. Im Juni 2015 wurde die Galerie für eine Nacht besetzt. BP sponsert die Tate Modern werbewirksam mit jährlich 224.000 Pfund. Die Initiatoren der Aktion verweisen auf den Klimawandel, die Beteiligung von BP an der Förderung von Ölsand in Kanada, die Ölpest im Golf von Mexiko 2010 unter Beteiligung von BP und Ölbohrungen von BP in der Arktis. BP verursache mehr CO-Emissionen als Großbritannien insgesamt.