title: Loutrophoros

text: Paul Wolters ging noch davon aus, dass beide Formen gleichwertig nebeneinander standen, dieselbe Bedeutung hatten und dieselbe Verwendung fanden. Gerit Kokula meinte, Hydria-Loutrophoren seien rituelle Gefäße im Zusammenhang mit der Braut, Amphora-Loutrophoren aber im Zusammenhang mit dem Bräutigam. Ingeborg Scheibler teilt diese Sicht im Neuen Pauly ebenso wie Charikleia Papadopoulou-Kenellopoulou, Rosmarie Mösch-Klingele kam in ihrer Dissertation zum Schluss, dass beide Formen unterschiedliche Verwendung fanden. Die Hydria-Loutrophoren fanden ihrer Ansicht nach praktische Verwendung im Hochzeitsritual der Athener, während die Amphora-Loutrophoren von sepulkraler Bedeutung waren. Sie wurden entweder Verstorbenen als Grabbeigabe mitgegeben, wurden als Grabschmuck verwendet oder aber fanden etwa ab Mitte des 7. Jahrhunderts v. Chr. mit schwarzfiguriger Bemalung Verwendung als Votivgabe im Heiligtum der Nymphe auf der Akropolis von Athen. Amphoren-Loutrophoren finden sich frühestens um 575 v. Chr. im Heiligtum. Aufgrund der Zerstörung der Anlage durch Bauten aus spätrömischer Zeit und des völligen Fehlens schriftlicher Quellen kann allerdings nichts zum Kult und der Verwendung der Vasen im dortigen Kult gesagt werden. Da es sich um ein Quellheiligtum handelt, ist der Bezug zur aus der zum Wasserholen benutzten Hydria entlehnten Variante erkennbar. Der Name "loutrophoros" und damit der Bezug zum Brautbad kommt erst später auf. Zudem wurde das Wasser für die Hochzeit traditionell in Attika und anderen griechischen Regionen aus heiligen Quellen gewonnen.


title: Loutrophoros

text: Das Heiligtum der Nymphe wurde 1955 entdeckt und anschließend bis 1959 in mehreren Grabungskampagnen erforscht. Vorrangig wurden hier aus der Zeit bis etwa 480 v. Chr. schwarzfigurige Hydria-Loutrophoren gefunden, doch auch Amphora-Loutrophoren sind nicht selten. Beide Formen waren im Laufe der Zeit nicht gleichmäßig häufig in Benutzung, die Anzahl der einzelnen Formen variiert. Nach 480 v. Chr. bis zum Ende der Produktion etwa 30 Jahre später herrschen Vasen des rotfigurigen Stils vor. Papadopoulou-Kenellopoulou publizierte 1997 etwa 500 der schwarzfigurigen Vasen. Der Großteil der Loutrophoren wurde im 6. Jahrhundert v. Chr. produziert und erreichte in der zweiten Hälfte des Jahrhunderts den Höhepunkt. Ab etwa 500 v. Chr. geht die Produktion solcher Vasen stark zurück.


title: Loutrophoros

text: Die ersten Hydria-Loutrophoren waren in ihrer Form noch nicht ausgereift und wiesen noch große Ähnlichkeit zu Hydrien auf. Demnach ist die Loutrophoros als Vasenform jünger als das Ritual des Wasserholens für die Hochzeit. Spät einsetzende schriftliche Quellen zu Hochzeitsbräuchen, etwa von Thukydides, besagen, dass in Athen das Wasser für das Hochzeitsbad aus dem Brunnen Enneakrunos, gespeist aus der Quelle Kallirrhoë, geholt wurde. Nach Analyse der Vasenbilder auf Loutrophoren, die häufig Bilder mit Hochzeitsszenen und dabei auch häufig Loutrophoren zeigen, meint Mösch-Klingle nachweisen zu können, dass im Zusammenhang mit dem Hochzeitsritual einzig Hydria-Loutrophoren Verwendung fanden. Sie meint zudem, dass gerade diese Vasen als eines der Symbole der Eheschließung, der Zusammenführung von Mann und Frau anzusehen sei, weshalb es im Rahmen der Hochzeit nur eine dieser Vasen gab, was die Vasenbilder bestätigen würden, und deshalb eine Unterteilung der Loutrophorenformen in eine für Männer und eine für Frauen nicht haltbar sei.


title: Loutrophoros

text: Die Weihung der Loutrophoren im Heiligtum der Nymphe ist dann offenbar nach der Hochzeit vorgenommen worden und war dann zumindest in der Zeit vor Kleisthenes, der weitere Elemente für eine rechtskräftige Ehe einführte, ein elementarer Bestandteil für die Rechtsgültigkeit einer Ehe. Möglich ist aber auch, dass es keine Pflicht zum Erwerb und zur Weihung einer Loutrophore gab und dies einzig privaten Absprachen zwischen den Familien der künftigen Eheleute entsprang. Stimmen Mösch-Klingles Annahmen, wäre die Weihung ebenso wie die Schaffung einer eigenen Vasenform für das Wasserholen des rituellen Brautbades als ein Teil einer sich verfestigenden Ritualisierung der Hochzeit zu sehen – in einer Gesellschaft, die keine offiziellen Formen der Eheschließung, seien sie staatlich oder religiös begründet, besaß. Der Brauch der Weihung in das Heiligtum der Nymphe dauert etwa 250 Jahre bis um 400 v. Chr. an. Für die Zeit vor 650 v. Chr. gibt es nur vereinzelte Funde von Loutrophoren in Attika, außerhalb Attikas, abgesehen von der unteritalischen Eigenproduktion, gibt es über den gesamten Zeitraum kaum Funde dieser Vasengattung. Hydria-Loutrophoren, das Hochzeitsbad und die Weihung in das Heiligtum der Nymphe waren somit eng miteinander verbunden, bedingten einander. Unklar ist, ob sich der Kult auf die Stadt Athen beschränkte, ob er das direkte Umland einschloss oder gar die Weihung dieser Vasen den ganzen Kulturkreis der attischen Polis umfasste und somit ein gemeinsames Kultverhalten mit einem zentralen Kultzentrum abzulesen ist.


title: Loutrophoros

text: Für Mösch-Klingles These spricht auch, dass sich unter den etwa 500 durch Papadopoulou-Kenellopoulou publizierten schwarzfigurigen Hydria-Loutrophoren, von denen aufgrund des Erhaltungszustandes nicht alle einer der beiden Formen zugeordnet werden können oder auch nur bei allen die Bilder aussagekräftig genug wären, um alle 500 Vasen dahingehend beurteilen zu können, mindestens 31 befinden, die nicht reine Frauenszenen zeigen, sondern auch Männer. Ein Teil dieser Bilder lässt keine genaue Interpretation zu, der andere Teil zeigt eindeutig Hochzeitsszenen. Auf rotfigurigen Hydria-Loutrophoren kommen Männer nicht vor. Nun, im 5. Jahrhundert v. Chr., wird vor allem der konkrete Raum des "oikos", nicht mehr das Ritual der Hochzeit, gezeigt. Dargestellt wird vielmehr die Braut, umgeben von anderen Frauen bei der Vorbereitung der Hochzeit; Männer als Bürger kommen generell in der Vasenmalerei dieser Zeit kaum im privaten Umfeld vor. Einzig bei den rotfigurigen Amphora-Loutrophoren steht der Bräutigam im Zentrum der Darstellung. Eine Deutung dieser Szenen steht noch aus.


title: Loutrophoros

text: Schwarzfigurige Loutrophoren mit der Darstellung der Prothesis setzen in der zweiten Hälfte des 6. Jahrhunderts ein, ab etwa 530 v. Chr. erreichen sie eine kanonische Form, die nur wenig variiert wird: Auf der Vorderseite ist der Tote auf eine Kline mit den Füßen nach links aufgebahrt. Der Tote wird von klagenden Frauen umgeben, manchmal auch von Kindern, nie aber von Männern. Diese sind auf der anderen Seite der Loutrophore während ihrer zeremoniellen Klage dargestellt. Männer und Frauen trauerten in archaischer Zeit nicht gemeinsam. Es kam vor, dass Inschriften auf der Vase das Verwandtschaftsverhältnis der Klagenden zum Toten zeigten, was allerdings nicht als echte individuelle Porträtierung der Klagenden wie der Toten verstanden werden darf. Oftmals wird unter dem Hauptbild ein Fries thrakischer Reiter gezeigt, die offenbar als würdiges Totengeleit gelten sollen. Loutrophoren mit Prothesisszenen wurden, soweit die Fundorte der einzelnen Vasen bekannt sind, einzig in Attika gefunden. Solche Szenen hatten klare Beziehungen zum realen Leben. Es gibt keine attischen Vasenbilder mit mythischen Prothesisszenen, somit zeigten solche Darstellungen den Stellenwert der Dargestellten in der attischen Gesellschaft. Ihren Höhepunkt erreichen diese Darstellungen auf Amphora-Loutrophoren in den letzten Jahrzehnten des 6. Jahrhunderts v. Chr. mit einer nochmaligen Spitze um die Wende zum 5. Jahrhundert v. Chr. Danach nimmt die Zahl solcher Bilder wieder ebenso rapide ab, wie sie zuvor angewachsen war. Für ihre Arbeit zu den Grabtafeln des Exekias stellte Heide Mommsen 86 schwarzfigurige Loutrophoren mit Prothesis-Darstellungen zusammen, ging aber davon aus, dass diese Zusammenstellung nicht vollständig ist. Durchweg sind die dargestellten Verstorbenen auf diesen Vasen, so man das Geschlecht feststellen kann, männlich. Da keiner der Verstorbenen als Krieger gezeigt wurde, kann man davon ausgehen, dass die Gefäße im Zusammenhang mit dem privaten Grabkult standen.


title: Loutrophoros

text: Die Prothesis-Darstellungen werden in geringerer Zahl auch im rotfigurigen Stil weiter hergestellt. Daneben treten nun in der zweiten Hälfte des 5. Jahrhunderts v. Chr. auch Darstellungen von Kriegern, die sich zur größten Gruppe im funeralen Bereich neben den schwarzfigurigen Vasen mit Prothesis-Darstellungen entwickeln. Sie werden zumeist "Krieger-Loutrophoren" genannt, abgewandelt von John D. Beazleys Begriff der "Battle-Loutrophoros". Diese thematische Wandlung folgt einerseits der generellen Wandlung bei den Themen der attischen Vasenmalerei, andererseits spiegelt sie auch die politische Entwicklung in Athen, die Einführung eines Staatsbegräbnisses für gefallene Bürger, wider. Im zweiten Viertel des 5. Jahrhunderts v. Chr. setzt die Produktion ein und läuft etwa bis zum Ende des Jahrhunderts. Häufig sind Darstellungen von Hopliten. Somit verschiebt sich die Thematik der Bilder und gleichzeitig wohl auch die Nutzung vom privaten in den öffentlichen Bereich. Wurde der Tote bei der zumeist schwarzfigurigen Prothesis noch als gestandener Bürger am Ende eines erfüllten Lebens gezeigt, zeigen die Vasenmaler nun bei den rotfigurigen Kriegerdarstellungen in heroisierender Überhöhung den Verlust potentieller Bürger für die Polis. So wurden "Krieger-Loutrophoren" auch in Staatsgräbern gefunden.


title: Loutrophoros

text: Wenn getöpferte Loutrophoren als Grabdenkmale verwendet wurden, war häufig ihr Boden durchschlagen, womit sie einerseits für die praktische Nutzung unbrauchbar wurden, andererseits auch Opferspenden aufnehmen und in das Grab leiten konnten. Wenn Loutrophoren Verstorbenen als Grabbeigabe mitgegeben wurden, handelte es sich hier um vor der Hochzeit verstorbene Personen beiderlei Geschlechts, die die Hochzeitsrituale noch nicht vollzogen hatten. Die Beigaben sollten als Ersatz dafür dienen. Auch die marmornen Grabdenkmale spätklassischer Zeit, ob in Relief- oder rundplastischer Form, zeigen zumeist Amphora-Loutrophoren. Zudem sind sie oftmals von Hydria-Loutrophoren kaum zu unterscheiden. Grund für die Übertragung der Form aus dem eher preiswerten Material Keramik zum weitaus teureren Marmor war das gesteigerte Repräsentationsbedürfnis der Zeit. Sie konnten enorme Höhen bis zu zwei Metern erreichen. Ihr Körper war glatt poliert, an zentraler Stelle ist zumeist aber ein mehrfiguriges Relief herausgearbeitet. Andere sind nicht figürlich, sondern mit Ornamenten, Schuppen- oder Riefelmustern verziert. Diese Muster sollen an Treibarbeiten teurer Metallgefäße erinnern. Die Henkel waren häufig sehr voluminös gearbeitet und endeten in Voluten oder anderen floralen Motiven. Häufig wurden sie gemeinsam mit Grabreliefs und Lekythen aufgestellt. Somit waren sie einerseits Zeichen der Erinnerung, andererseits aber auch Zeichen des sozialen Prestiges der Familie des Verstorbenen. Auf dem Kerameikos-Friedhof von Athen haben sich einige bemerkenswerte Beispiele erhalten, so etwa die Loutrophoros des Hegetor, die Loutrophoros des Olympichos oder als Relief zum Beispiel auf einer Stele, die einen Panaitios aus dem Demos Hamaxanteia nennt.


title: Loutrophoros

text: Die frühesten Loutrophoren in Apulien wurden zur Mitte des 4. Jahrhunderts v. Chr. in der Werkstatt des Varrese-Malers und seiner unmittelbaren Nachfolger geschaffen. Als erste Stücke gelten ein Werk in Neapel, das vom Varrese-Maler und der Gruppe von Vatikan X 6 verziert wurde, sowie die Namenvase des Malers von Louvre MNB 1148 in Paris. Diese Stücke sind dem Typus I zuzurechnen, der jedoch nicht lange hergestellt wurde. Dennoch wurde noch längere Zeit auf diese Form Bezug genommen. So findet sich in der Naïskosszene auf einer Loutrophoros in Kiel die Darstellung einer Loutrophore des eigentlich nicht mehr produzierten Typus I. Pascal LeBlond vermutet, dass Vasen dieses Typus in Tarent produziert wurden. Wie die Darstellungen auf verschiedenen Vasen zeigen, gehörte im Allgemeinen ein Deckel zur Loutrophore.


title: Loutrophoros

text: In etwa gleichzeitig entstand die Loutrophoros des Typus II, zunächst in der Variante I mit Volutenhenkeln. Auch hier wird das erste Stück dem Varrese-Maler zugeschrieben, das zweite Stück in Malibu wieder dem Maler von MNB 1148. Wie auch die marmornen attischen Vorbilder weisen die apulischen Keramik-Loutrophoren oft Verzierungen wie Riefelbänder auf, die an toureutische Arbeiten erinnern. Es ist also möglich, dass die Loutrophoren aus Ton in Unteritalien nicht von attischen Vorbildern entlehnt wurden, was ohnehin aufgrund des fehlenden Exports schwierig gewesen wäre, sondern von Vorbildern aus der apulischen Toreutik, die ihrerseits über die auffällig als Grabschmuck präsentierten marmornen Vorbilder aus Attika entlehnt wurden. Neben den verzierenden Mustern erinnern auch die Henkel stark sowohl an die attischen Marmorvorbilder als auch an toureutische Arbeiten. Besonders kunstvoll war man bei der Herstellung der Henkel in den Werkstätten des Baltimore-Malers und der Werkstatt des Patera-Malers.


title: Loutrophoros

text: War zunächst Tarent das Produktionszentrum, wurden später auch in Nordapulien, in Canosa und Ruvo, Loutrophoren produziert. Gegen Ende des dritten Viertels des 4. Jahrhunderts v. Chr. kamen auch die henkellosen Loutrophoren auf. Sie konnten nun monumentale Ausmaße erreichen. Größtes bislang bekanntes Stück ist eine Vase in Melbourne. Sie entstammte der Werkstatt des Baltimore-Malers in Canosa, der etwa ein Drittel aller henkellosen Loutrophoren zugeschrieben werden, sowie der Werkstatt des White-Sakkos-Malers. Sehr wahrscheinlich waren dies Arbeiten, die sich direkt an den Wünschen des einheimischen Marktes orientierten. Parallel dazu wurden nicht nur rotfigurige Loutrophoren geschaffen, sondern auch solche im Stil der Canosiner Keramik sowie mit der Gnathia-Technik. Diese beiden Techniken wurden jedoch nur bei Vasen bescheidenerer Größe verwendet.


title: Isobuten-Isopren-Kautschuk

text: Isobuten-Isopren-Kautschuk, kurz auch Butylkautschuk (Kurzzeichen IIR, gelegentlich auch "PIBI"), ist ein Polymer aus der Gruppe der Synthesekautschuke. Er ist ein Copolymerisat von 95 bis 99 Mol-% Isobuten und 1–5 Mol-% Isopren. Die Vulkanisate des Kautschuks haben eine sehr geringe Gasdurchlässigkeit und sind sehr beständig gegen Sauerstoff.


title: Isobuten-Isopren-Kautschuk

text: Butylkautschuk wird oft in gelblich-weißen homogenen Ballen à 30 Kilogramm vertrieben. Er dämpft Schwingungs- und Stoßenergie gut und bietet gute Beständigkeit gegen Säuren und Basen. Weiterhin weist er eine sehr gute Wetter- und Ozonbeständigkeit, ein hohes elektrisches Isolationsvermögen, eine sehr geringe Gasdurchlässigkeit sowie ein auch bei sehr niedrigen Temperaturen elastisches Verhalten auf.


title: Isobuten-Isopren-Kautschuk

text: Nachteilig sind die geringe Beständigkeit gegen Öle und Fette. Der Isoprenanteil bestimmt die Anzahl der Doppelbindungen, die nach der Polymerisation noch vorhanden sind. Diese können zur Vulkanisation oder Modifizierung durch Halogene (Chlorobutyl, Bromobutyl) genutzt werden. Dadurch lassen sich verschiedene Werkstoffparameter einstellen: Butylkautschuk (IIR) darf nicht mit dem Thermoplast Polyisobutylen (PIB) verwechselt werden.


title: Isobuten-Isopren-Kautschuk

text: Butylkautschuk wurde 1937 in den USA von Standard Oil of New Jersey (heute Exxon) patentiert und von William J. Sparks und Robert M. Thomas entwickelt, basierend auf der vorherigen Entwicklung von Polyisobutylen (PIB) bei BASF in Deutschland (1931, Oppanol). Es fand ab 1943 beim US-Militär für Reifenschläuche breite Verwendung. In den 1950er und 1960er Jahren erfolgte die Weiterentwicklung zu halogenisiertem Butylkautschuk (Halobutyl).


title: Isobuten-Isopren-Kautschuk

text: Da die Kationische Kettenpolymerisation von Isobuten in Anwesenheit von Isopren nur bei tiefen Temperaturen ausreichend hohe molare Massen liefert, findet die Herstellung bei tiefen Temperaturen (−40 °C bis −100 °C) in Lösung in n-Hexan oder durch Fällungsverfahren mit dem Lösungsmittel Dichlormethan statt; saure Katalysatoren sind Aluminium(III)-chlorid oder Bortrifluorid.


title: Isobuten-Isopren-Kautschuk

text: Butylkautschuk findet Einsatz in Luftschläuchen, Reifeninnenseelen, Heizbälgen, Dichtungen und Membranen, gummierten Kabelisolierungen, als Chemikalienschutzhandschuh, als Korrosionsschutz für Brückenseile und als Bestandteil von Kaugummi. Auch für die gasdichte Abdichtung von Wärmedämmglas sowie in Kleb- und verschiedenen heterogenen Feststoff-Raketentreibstoffen wird Butylkautschuk eingesetzt.


title: Isobuten-Isopren-Kautschuk

text: Wird als nicht aushärtendes und nicht klebendes, elastoplastisches Dichtband zum Abdichten von Bauteilen in der Außenhaut von Fahrzeugen und Schiffen eingesetzt. Die Anwendung im dauerhaften Kontakt mit Salzwasser wird nicht empfohlen.


title: Isobuten-Isopren-Kautschuk

text: Butylkautschuk kann durch Halogenierung in seinen Eigenschaften verbessert werden. Dazu wird der Kautschuk in einem inerten Lösungsmittel gelöst und unter kräftigem Rühren wird Chlorgas oder flüssiges Brom zugegeben. Die resultierenden Halogenwasserstoffe werden mit Natronlauge neutralisiert.


title: Opioidrotation

text: Als Opiatrotation oder Opioidwechsel wird in der Palliativmedizin und Schmerztherapie ein Austausch des verwendeten Opioids wegen ungenügender Wirkung oder bedeutsamer Nebenwirkungen bezeichnet.


title: Opioidrotation

text: Da eine Schmerztherapie mit Opioiden oft mit Morphin begonnen wird, kommt es im Rahmen der Opioidrotation am häufigsten zu einem Wechsel von Morphin zu Fentanyl, Hydromorphon, Oxycodon oder Buprenorphin. Bei der Umstellung von einem zum anderen Opioid werden meist äquivalente Dosen eingesetzt, nur bei sehr hohen Dosierungen wird die Therapie zur Vermeidung einer akuten Überdosierung oft mit einer niedrigeren als der Äquivalenzdosis fortgesetzt. In diesen Fällen kann eine stationäre Überwachung der Umstellungsphase sinnvoll sein.


title: Opioidrotation

text: Im weiteren Sinne kann auch der Wechsel zwischen verschiedenen Präparaten aus anderen Gründen als Opioidrotation angesehen werden, z. B. der Austausch von Morphin-Tabletten gegen ein Fentanyl-Schmerzpflaster wegen einer Schluckstörung oder mangelnder Therapietreue ("Compliance") auf Seiten des Patienten.


title: Torfmoorsee

text: Der Torfmoorsee ist ein etwa 24 Hektar großer Baggersee auf dem Gebiet der nordrhein-westfälischen Stadt Hörstel im Tecklenburger Land. Er liegt inmitten des 57 Hektar großen Naherholungsgebietes "Torfmoor".


title: Torfmoorsee

text: Der See entstand zwischen Ende der 1970er- und Anfang der 1980er-Jahre und verdankt seine Entstehung dem Bau des Abschnitts der Autobahn A30 zwischen Rheine und Ibbenbüren. Der ausgebaggerte Sand wurde für den Bau der Autobahn verwendet und es entstand ein 800 m langer und 600 m breiter See mit einer Tiefe von bis zu 20 m.


title: Torfmoorsee

text: Im Jahr 1985 wurde im Zuge des weiteren Ausbaus des Naherholungsgebietes eine etwa ein Hektar große Badebucht mit Sandstrand und einer Liegewiese errichtet. Mit Ausnahme einer Fischlaichzone ist das Baden auch im restlichen Teil des Sees erlaubt.


title: Torfmoorsee

text: In direkter Nachbarschaft wurde 1980 ein nicht zugängliches Feuchtbiotop angelegt sowie um den See herum eine Fläche von 70.000 Quadratmetern bewaldet. Den See selbst umgibt ein etwa 2,5 Kilometer langer Rundwanderweg, der mit einem Wald- sowie einem geologischen Lehrpfad gekoppelt ist. Letzterer zeigt 23 Gesteine, über deren Herkunft und Geschichte jeweils Informationstafeln Auskunft erteilen.


title: Torfmoorsee

text: Der See ist die Heimat einer lokalen Segelgemeinschaft, die auf ihm regelmäßig überregionale Surf- und Segelmeisterschaften veranstaltet. Ein weiteres Sportereignis am Torfmoorsee ist seit 1985 ein jährlicher Triathlon.


title: Torfmoorsee

text: Im Seebetriebsgebäude befinden sich ein kleiner Kiosk, öffentliche Toiletten und die Wachstationen der DLRG Hörstel sowie des DRK, die von April bis Oktober besetzt sind. Mehrere Wassersportvereine haben sich am See angesiedelt. Die Seglergemeinschaft Hörstel 1978 e. V. nutzt diesen See zum Segeln und Windsurfen.


title: Torfmoorsee

text: Im Sommer dient der Torfmoorsee als Badesee für die Bevölkerung in der näheren Umgebung. Auch für Taucher ist er zugänglich.


Das Landesamt für Vermessung und Geobasisinformation Rheinland-Pfalz (LVermGeo) mit Sitz in Koblenz und weiterem Dienstort in Bad Kreuznach ist eine Obere Landesbehörde im Geschäftsbereich des Ministeriums des Innern und für Sport Rheinland-Pfalz.


Das Landesamt für Vermessung und Geobasisinformation Rheinland-Pfalz (LVermGeo) ist landesweit tätig. Es hat die Aufgabe, die Daten für die Geobasisinformationen zu erheben und landesweit nachzuweisen sowie das Grundeigentum zu sichern. Unter Geobasisinformationen sind der vermessungstechnische Raumbezug, die geotopographischen Informationen und das Liegenschaftskataster zu verstehen.


title: Landesamt für Vermessung und Geobasisinformation Rheinland-Pfalz

text: Zu den Aufgaben zählen insbesondere


text: Als obere Vermessungs- und Katasterbehörde nimmt das LVermGeo zugleich die Aufgaben der Aufsichtsbehörde über die Vermessungs- und Katasterämter, die Öffentlich bestellten Vermessungsingenieure und die Öffentlich bestellten Vermessungsingenieurinnen in Rheinland-Pfalz wahr. Neben der zentralen Verantwortlichkeit für die Entwicklung, Einführung und den Einsatz der Informations- und Kommunikationstechnik für den Bereich der gesamten Vermessungs- und Katasterverwaltung zählt auch die Unterstützung der IT-Anwender zu den Aufgaben des LVermGeo.


text: Gesetzliche Grundlage ist das Landesgesetz über das amtliche Vermessungswesen (LGVerm) vom 20. Dezember 2000. Danach ist es Aufgabe des amtlichen Vermessungswesens, die raum- und bodenbezogenen Daten vielfältigster Art als Geobasisinformationen zu erheben und landesweit nachzuweisen sowie das Grundeigentum, insbesondere durch die Bildung von Flurstücken sowie die Bestimmung und Abmarkung von deren Grenzen, zu sichern. Die Daten des amtlichen Vermessungswesens sind in einem Geobasisinformationssystem zu führen und für Zwecke des Rechtsverkehrs sowie für staatliche, kommunale und private Aufgaben bereitzustellen.


text: Die Aufgaben nach diesem Gesetz werden vom Ministerium des Innern und für Sport, dem Landesamt für Vermessung und Geobasisinformation Rheinland-Pfalz und von den Vermessungs- und Katasterämtern wahrgenommen.Seinen Kunden bietet das Landesamt ein umfangreiches Produkt- und Dienstleistungsspektrum. Ob in digitaler oder analoger Form, die im Rahmen des gesetzlichen Auftrags erzeugten analogen Produkte wie z. B. die topographischen Karten oder die digitalen Geobasisdaten stellt das LVermGeo seinen Nutzern zur Verfügung. Dafür gibt es eine Vertriebs- und Verkaufsstelle im Gebäude. Seit dem 22. Januar 2016 können die Daten kostenlos genutzt werden.Bis 28. November 2014 stand das Dienstgebäude in der Ferdinand-Sauerbruch-Str. 15 in Koblenz zum Verkauf. Der Landtag Rheinland-Pfalz stimmte dem Verkauf am 25. Februar 2015 zu. Das LVermGeo hat Ende Juli 2015 eine Immobilie in der Von-Kuhl-Straße 49 in Koblenz bezogen.


title: Larry Johnson

text: Larry Demetric Johnson (* 14. März 1969 in Dallas, Texas) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Basketballspieler.


title: Larry Johnson

text: Während seiner Karriere spielte er auf der Position Forward für die Charlotte Hornets und New York Knicks. Seine Größe und Gewicht wurden zu Beginn seiner Profikarriere mit 197 cm und 125 kg angegeben. Trotz der eher geringen Körpermaße konnte Johnson seine Explosivität und Körpermasse sehr gut für die Position des Power Forwards ausnutzen.


title: Larry Johnson

text: Johnson spielte von 1987 bis 1989 am Odessa College in Texas. Er kam dort 1987/88 auf 22,3 und 1988/89 auf 29 Punkte je Begegnung und wurde in beiden Spielzeiten als Spieler des Jahres der Junior-Colleges ausgezeichnet. Er wechselte an die University of Nevada, Las Vegas und gewann mit dessen Basketballmannschaft 1990 die NCAA-Meisterschaft. Johnson war mit 20,6 Punkten und 11,4 Rebounds je Begegnung bester Mann der Meistermannschaft, zu deren Leistungsträgern auch Stacey Augmon und Greg Anthony zählten. Alle drei Spieler wurde im 1991er NBA Draft ausgewählt, Johnson an erster Stelle. Er wurde nach der Saison 1991/92 mit dem NBA Rookie of the Year Award als bester NBA-Neueinsteiger geehrt. Gleichzeitig führte er mit dieser Auszeichnung das NBA All-Rookie First Team dieses Jahrgangs an.


title: Larry Johnson

text: Zusammen mit dem im nächsten Jahr an zweiter Stelle des Drafts gewählten Alonzo Mourning und dem 1,60 m kleinen Muggsy Bogues erreichte er mit den Hornets die zweite Runde der Playoffs. Durch Verletzungspech musste Johnson in der folgenden Saison 31 Spiele pausieren, weshalb die Hornets keinen Playoff-Platz erreichen konnten. Da zwischen Johnson und Mourning Spannungen bestanden, wurde Letzterer 1995 nach einem Aus in der ersten Playoff-Runde nach Miami abgegeben. Ein Jahr später wechselte nach dem Nichterreichen der Playoffs auch Johnson im Austausch gegen Anthony Mason zu den Knicks.


title: Larry Johnson

text: Bei den Hornets spielte Johnson auf der Power-Forward-Position und war für durchschnittlich 20 Punkte und 10 Rebounds im Schnitt gut. In New York fand er sich auf der Small Forward Position wieder, da die Knicks mit Charles Oakley einen guten Power Forward aufbieten konnten. Ebenso fand sich Johnson in einer neuen Rolle wieder. Vom Starspieler der Hornets, war er nun Rollenspieler bei den Knicks. Entsprechend sanken seine Statistiken im Laufe der Jahre. Sein kraftaufwendiges Spiel unter dem Korb verlagerte er immer mehr nach außen, so dass er zum Ende seiner Karriere hin ein passabler Schütze war.


title: Larry Johnson

text: Die Knicks erreichten in den Jahren mit Johnson jedes Jahr mindestens die zweite Playoff-Runde. Im Jahr 1999 wurden sie Vierter der Atlantic Division, erreichten dann aber sensationell das Finale.


title: Larry Johnson

text: Am 10. Oktober 2001 erklärte Johnson seinen frühen Rücktritt vom Basketball. Der Grund waren chronische Rückenprobleme, welche ihn verstärkt in seinem Spiel einschränkten.


title: Larry Johnson

text: In den Spielen wurde Larry Johnson oft mit seinem Spitznamen „Grandma“ bezeichnet. Dieser hatte seinen Ursprung in einer Werbung für den Schuhhersteller Converse, in der Johnson eine alte Oma spielte. 1994 war er auf der Titelseite der ersten Ausgabe des amerikanischen SLAM Magazines.


title: Larry Johnson

text: Im Final-Jahr 1999 war Johnson Werfer eines spielentscheidenden 4-Punktespiels, welches aus einem Foul bei einem getroffenen 3-Punkte-Wurf resultierte. Die Knicks hatten drei Punkte Rückstand bei 11,9 Sekunden verbleibender Spielzeit. Durch diese Aktion gingen sie mit 92:91 in Führung, was auch Endstand blieb. Diese Aktion wurde später als „phantom four-point play“ bezeichnet, da Johnsons 3-Punkte-Wurf erst nach dem Foul geschah und eigentlich nicht hätte gelten dürfen.


title: Larry Johnson

text: Larry Johnson spielte über zehn Saisons 707 Spiele; er erzielte dabei durchschnittlich 16,20 Punkte pro Spiel bei einer Trefferquote von FG 48,44 %, 3PT 33,24 % und FT 76,60 %. Er wurde zudem 1993 und 1995 in das NBA All-Star Game berufen.


title: Larry Johnson

text: Mit der Nationalmannschaft der Vereinigten Staaten von Amerika gewann Johnson 1994 die Basketball-Weltmeisterschaft.


title: Larry Johnson

text: Er hatte eine Gastrolle in der Serie Alle unter einem Dach und spielte im Film Space Jam mit.


title: Johannes Gramm

text: Johannes Dieter Gramm (* 1964 in Essen) ist ein deutscher Fotokünstler, Maler, Bühnenbildner und Videokünstler.


title: Johannes Gramm

text: Gramm wurde 1964 als zweites Kind von Mechthild und dem Chemiedidaktiker Altfrid Gramm in Essen geboren. Nach Schule und Zivildienst studierte er von 1987 bis 1997 an der Universität Essen Philosophie, Germanistik und Mathematik. Im Fachbereich 4 – aus dem der jetzige Fachbereich Gestaltung der Folkwang Universität der Künste hervorging – schloss er sein Kunststudium in der Klasse László Lakner 1997 in den Fächern Malerei, Grafik und Fotografie ab. Seitdem arbeitet er freiberuflich als bildender Künstler in Berlin, Essen und den benachbarten Niederlanden.


title: Johannes Gramm

text: Neben Ausstellungen seiner Bilder und Installationen stehen bei Gramms Arbeit auch Bühnenbilder für verschiedene Häuser und Produktionen in ganz Europa, Ausstellungsarchitektur sowie performative Veranstaltungen und Illustrationen. Von 2004 bis 2009 arbeitet Gramm als Dozent für Zeichnen an der Universität Duisburg-Essen, 2005 bis 2007 als Dozent für Bühnenbild an der FH Dortmund und 2016 bis 2019 für Porträtfotografie an der TU Dortmund. 2020 hatte er einen Lehrauftrag an der HfBK Dresden, Klasse Wolff. Thematisch ist seine Arbeit nicht auf ein Genre begrenzt. Gramm verbindet verschiedenste Techniken und Bereiche, um die für ihn relevanten Themen zu bearbeiten und darzustellen, vergleichbar mit einem musikalischen Remix. Aufgrund seiner Erfahrung im Theater und Ballett greift er häufig auf unterschiedliche Techniken und Genres oder die Mitarbeit anderer Künstler zurück. Das allen Arbeiten Gramms zugrunde liegende Thema ist aber immer im weitesten Sinne das Porträt.


title: Johannes Gramm

text: So reicht hierbei das bildnerische Spektrum vom klassischen Porträt, bzw. fotografischen Selbstporträt z. B. mit Bezügen zu Genderfragen, über Themen im Zusammenhang von Kultureller Aneignung bis zur Auseinandersetzung mit Werken anderer Künstler. Zu nennen ist hier z. B. sein gemeinsam mit Laas Abendroth herausgegebenes Buch "Nein" mit den Antworten auf die Fragen von Peter Fischli und David Weiss sowie eine unmittelbar auf Bas Jan Aders Arbeit "Broken fall (Geometric)" von 1971 bezogene Serie, die Gramm 35 mal variiert fallend vor dem auch bei Ader im Hintergrund sichtbaren Leuchtturm von Westkapelle zeigt. 2021 erschien sein Fotobuch Dinge, eine fotografische Autobiografie anhand von über dreihundert Alltagsgegenständen, in der Edition des Fotohofs Salzburg. Das Buch wurde mit dem Deutschen Fotobuchpreis 21/22 in Silber ausgezeichnet. 2022 erhielt er das mit 22.000 Euro dotierte einjährige Arbeitsstipendium der Stiftung Kunstfonds Bonn.


title: Johannes Gramm

text: 2013 kandidiert er zudem mit einer künstlerischen Aktion als parteiloser Direktkandidat im Bundestagswahlkreis Essen III für den 18. Deutschen Bundestag. Der Wahlkreis wurde mit nur 3 Stimmen Vorsprung vom Kandidaten der CDU gewonnen. Ferner öffnete eines der Wahllokale im Wahlkreis mit halbstündiger Verspätung, so dass Bürger nicht zur Wahl gehen konnten. Mit seiner künstlerischen Plakataktion – verschiedene Motive aus einer Selbstporträt-Serie – sorgte Gramm dabei für Diskussionen, ob die für ihn abgegebenen Stimmen den entscheidenden Ausschlag brachten.


title: Johannes Gramm

text: Angaben laut engelsysteme.de Liste der Ausstellungen


title: Johannes Gramm

text: Angaben laut engelsysteme.de Nominierungen:


title: Philipp Blommaert

text: Philipp Blommaert (* 24. August 1809 in Gent; † 14. August 1871 ebenda) war ein flämischer Schriftsteller.


title: Philipp Blommaert

text: Philipp Blommaert studierte in seiner Vaterstadt die Rechte und lebte dort als Privatgelehrter und als Hendrik Consciences Freund und Genosse im Kampf für die flämische Sprache. Schon seit 1834 trat er in der niederländischen Zeitschrift "Vaderlandsche Letteroefeningen" mit Gedichten in flämischer Sprache hervor, die aber wegen der etwas rauen Form wenig weiteren Erfolg hatten.


title: Philipp Blommaert

text: Wichtiger war die Herausgabe flämischer Dichtungen aus dem 12. bis 14. Jahrhundert, wie des "Theophilus" (Gent 1836; 2. Aufl. 1858), der "Oudvlaemsche gedichten" (3 Bde., Gent 1838–51), "Leven van St. Amand" (2 Bde., 1842–43), "Geschiedenis der rederijkkamer de Fonteine te Gent" (1847), "De Grimbergsche oorlog" (2 Bde., 1852–54), "De nederduitsche schryvers van Gent" (1861) u. a. Er behandelte mit Vorliebe altnordische Sagen, verfasste eine flämische Teilübersetzung der "Nibelungen" in jambischen Versen und bearbeitete den Beowulf und die "Edda".


title: Philipp Blommaert

text: Sein vorzüglichstes Werk ist jedoch die "Aloude geschiedenis der Belgen of Nederduitschers" (Gent 1849), worin er die Ansicht aufstellt, dass die niederdeutschen Gegenden trotz ihrer politischen Zerrissenheit doch noch als Volkseinheit zur Erfüllung einer hohen kulturhistorischen Idee berufen seien.


title: Philipp Blommaert

text: Blommaert gründete 1839 die Flämische Bibliographische Gesellschaft in Gent. Er wirkte auch als Mitarbeiter an mehreren belgischen Zeitschriften dem französischen Einfluss entgegen und war 1840 neben Jan-Frans Willems der Haupturheber der Sprachpetitionen zugunsten der flämischen Sprache (siehe auch Flämisch-wallonischer Konflikt). Seit 1860 Mitglied der belgischen Akademie, beteiligte er sich an den Arbeiten der Kommission für die Veröffentlichung der flämischen Sprachdenkmäler und war mit der Herausgabe von Jacob van Maerlants kurz zuvor entdecktem Gedicht "Van Troyen" beschäftigt, als er 1871 starb.


title: Seat 128 3p

text: Der Seat 128 3p war ein dreitüriges Kombi-Coupé mit Schrägheck der Mittelklasse, das Seat von Fiat übernahm und Mitte 1977 auf den Markt brachte. Sein Reihen-Vierzylindermotor entsprach dem des Seat 1200 / 1430 Sport Coupé und verfügte über 1197 cm³ oder 1430 cm³ Hubraum und leistete 49 kW / 67 PS oder 56,5 kW / 77 PS. Dies reichte für 160 km/h.


title: Seat 128 3p

text: In der Größe lag der Wagen zwischen dem gleichzeitig angebotenen Seat 1200 Sport Coupé und dem älteren Seat 124 Sport Coupé, hatte beiden aber die große Heckklappe voraus.


title: Seat 128 3p

text: Die anderen Modelle des Fiat 128 wurden in Spanien niemals gebaut. Im Frühjahr 1979 wurde die Produktion des Coupés zugunsten des Seat Ritmo eingestellt.


title: Blinde Bartmännchen

text: Die Blinden Bartmännchen sind eine Knochenfischgruppe aus der Ordnung der Eingeweidefischartigen (Ophidiiformes). Sie leben mit 26 Arten in sieben Gattungen in allen Weltmeeren, hauptsächlich in Tiefen von mehr als 700 bis in 5000 Metern. Bis vor kurzem galt die Gruppe unter dem wissenschaftlichen Namen Aphyonidae als eigenständige Familie. Im April 2016 wurden die Gattungen und Arten der Aphyonidae schließlich den Lebendgebärenden Brotulas (Bythitidae) zugeordnet. Die Blinden Bartmännchen sind pädomorphe Lebendgebärende Brotulas. Sie bilden jedoch keine monophyletische Klade, da die nicht pädomorphe Gattung "Cataetyx" die Schwestergattung von "Aphyonus" ist.


title: Blinde Bartmännchen

text: Die bodenbewohnenden Fische werden 5 bis 18 Zentimeter lang. Sie sind schuppenlos, haben keine Schwimmblase und rückgebildete Augen. Die Rücken-, Schwanz- und Afterflosse sind zusammengewachsen und bilden einen durchgehenden Flossensaum. Die Rückenflosse beginnt hinter den Enden der Brustflossen. Die Bauchflossen sind kehlständig und bestehen nur aus einem Flossenstrahl, bei einigen Arten fehlen sie auch. Am Kopf befinden sich keine Sinnesporen, auch Pylorusschläuche fehlen. Der Stachel am Kiemendeckel ist, wenn vorhanden, schwach. Die Fische haben 68 bis 86 Wirbel, davon 26 bis 24 Rumpfwirbel. Einige Arten sind lebendgebärend. Ihr Eierstock ist zweilappig. Einige Merkmale der Familie werden als neoten gedeutet.


title: Blinde Bartmännchen

text: Es gibt 26 Arten in sieben Gattungen:


title: Felsted Sogn

text: Felsted Sogn (dt.: "Feldstedt") ist ein Kirchspiel (dän.: "Sogn") in Nordschleswig im südlichen Dänemark. Bis 1970 gehörte sie zur Harde Lundtoft Herred in Aabenraa-Sønderborg Amt, danach zur Lundtoft Kommune in Sønderjyllands Amt, die im Zuge der Kommunalreform zum 1. Januar 2007 in der Aabenraa Kommune, Region Syddanmark, aufgegangen ist.


title: Felsted Sogn

text: Die turmlose romanische Dorfkirche von Felsted wurde im 12. Jahrhundert errichtet. Das Pfarrhaus stammt aus dem 18. Jahrhundert.


title: Felsted Sogn

text: Felsted Sogn hatte am auf einer Fläche von 4616 Hektar Einwohner, von denen in Felsted selbst angesiedelt sind. Nicht zuletzt aufgrund der lange dominierenden Gutsherrschaft sind die dörflichen Siedlungen recht klein geblieben, doch ist die Gemeinde vergleichsweise dicht besiedelt. Zum Gemeindegebiet zählt auch ein kleines Gebiet der Sønderborg Kommune. Dort lebten im Jahre 2008 (dem letzten Jahr, in dem Danmarks Statistik die Einwohnerzahlen für jede Kommune separat ausgewiesen hat) 26 der damals insgesamt 2.394 Einwohner des Kirchspiels.


title: Felsted Sogn

text: Im Norden grenzt Felsted Sogn an den Aabenraa Fjord (dt.: "Apenrader Förde"), im Westen an die Kirchspiele Ensted Sogn (dt.: "Enstedt") und Kliplev Sogn (dt.: "Klipleff"), im Süden an Kværs Sogn (dt.: "Quars") und Gråsten-Adsbøl Sogn (dt.: "Gravenstein-Atzbüll") und im Osten an Varnæs Sogn (dt.: "Warnitz").


title: Felsted Sogn

text: Als sich ab 1200 das Herzogtum Schleswig als eigenständiges Territorium herauskristallisierte und allmählich von der dänischen Königsmacht löste, lag Felsted in der Lundtoftharde des Ellumsyssels. Die älteste bekannte Form des Ortsnamens lautet "Veddelsted".


title: Felsted Sogn

text: Nachdem die Königsburg Søgård (dt.: "Seegaard") in Kliplev Sogn, das bisherige Zentrum der Harde, in adelige Hände geraten war, kam auch der größte Teil der Gemeinde Felsted unter adelige Herrschaft. Im 18. Jahrhundert lösten sich die Meierhöfe Grøngrøft (dt.: "Grüngrift") und Kiding von Søgård, ebenso der Ladegård (dt.: "Laygaard"), der Haupthof in der Gemeinde Kværs war, mit einigen Besitzungen in Felsted. Im Norden des Kirchspiels liegt zudem das Gut Skovbølgård (dt.: "Schobüllgaard"), das seit dem Spätmittelalter von kurzen Ausnahmen abgesehen ein eigenständiges Adelsgut bildete. Der Rest der Lundtoftharde gehörte bis 1850 zum Tønder Amt (dt.: "Amt Tondern"). In Kirchen-, Schul- und Armensachen bildete die Gemeinde jedoch weiterhin eine Einheit. Bis ins 20. Jahrhundert hinein hatte Felsted den Pastor mit Ensted Sogn gemeinsam. Der bekannteste Pastor der Gemeinde war Mouritz Mørk Hansen (1815–95), der von 1850 bis 1864 amtierte und sich als dänisch-nationalliberaler Politiker einen Namen machte.


title: Felsted Sogn

text: 1850 wurde die Lundtoftharde dem Kreis Åbenrå Amt unterstellt. 1853 wurde die Patrimonialjurisdiktion der Gutsherren abgeschafft, so dass Feldstedt vollständig der Lundtoftharde und dem Amt Apenrade unterstand. Nach der Annexion Schleswigs durch Preußen 1867 kam Feldstedt zum Kreis Apenrade und wurde in die kleinen Landgemeinden Feldstedt, Tumbüll, Trasbüll (mit Kiding), Schweirup, Schobüllgaard (mit Feldstedtholz) und Gut Grüngrift aufgeteilt. Die Volksabstimmung 1920 brachte eine deutliche dänische Mehrheit. Ab dem 15. Juni 1920 bildete Felsted eine einheitliche Kirchspielsgemeinde im aus dem Landkreis hervorgegangenen Aabenraa Amt.


title: Sinumerik

text: Sinumerik ist die erste deutsche Marke für CNC-Steuerungen.


title: Sinumerik

text: Sinumerik ist eine Marke der Siemens AG. Diese CNC wird als eine Steuerung für unterschiedliche Werkzeugmaschinen der Technologien Fräsen, Drehen, Schleifen, Nibbeln, Stanzen, Handling, Blechumformung, Zahnradbearbeitung etc. eingesetzt.


title: Sinumerik

text: Die erste industrietaugliche NC (Numerical Control) von Siemens kommt zwischen 1960 und 1964 auf den Markt. Diese NC basiert auf der Relaistechnik, beherrscht die Punkt- und Streckensteuerung und unterstützt analoge Absolutwertgeber. Die Siemens NC erhält 1964 den Markennamen Sinumerik.


title: Sinumerik

text: Von 1965 bis 1972 werden im Verlauf mehrerer Generationen Bahnsteuerungen auf Basis der Transistortechnologie entwickelt und in den Bearbeitungstechnologien Drehen, Fräsen, Schleifen und Nibbeln eingesetzt.


title: Sinumerik

text: Die Minicomputer und dann auch die Mikroprozessoren werden von 1973 bis 1981 in der Sinumerik eingesetzt. Die SPS (speicherprogrammierbare Steuerung) wird in die Steuerung integriert. Die Steuerungen hießen ab 1973: Sinumerik 500C, 1976: Sinumerik System 7, 1979: Sinumerik System 8 (mehrkanalfähig, mit SPS), Sinumerik Primo (kompakte Bauart), 1981: Sinumerik System 3.


title: Sinumerik

text: Die erste CNC-Maschine mit Monitor, Grafikfunktionen und elektronischem Getriebe kommen von 1982 bis 1983 zum Einsatz.


title: Sinumerik

text: Siemens legt ab Anfang der 80 Jahre (1984–1994) erstmals den NC-Kern offen. Mit der PC-Integration in der Steuerung wird auch die Mensch-Maschine-Kommunikation (HMI) offengelegt. Damit leitet Siemens einen entscheidenden Trend bei Werkzeugmaschinen ein: Offenheit. Der Maschinenbauer hat seither erheblich erweiterte Möglichkeiten zur Individualisierung seiner Maschine. Die ersten Steuerungen dieser Familie waren die Sinumerik 810T/M und 820T/M, später kamen die Sinumerik 805, 850, 880 dazu.


title: Sinumerik

text: Die Frequenzumrichter Simodrive erhalten von 1994 bis 1996 eine digitale Schnittstelle die eine bessere Bewegungsführung erlaubt. 1994 kam die Sinumerik 840D mit integrierter SPS Simatic S7-300 und dem Servoumrichter Simodrive 611D für den oberen Leistungsbereich heraus. Später ergänzten die Sinumerik 810D und 802D den unteren Leistungsbereich.


title: Sinumerik

text: Sicherheitsfunktionen (Safety Integrated) für Mensch und Maschine wurden von 1996 bis 2000 in Software integriert. Die grafischen werkstattorientierten Programmieroberflächen ShopMill und ShopTurn ermöglichen schnelle und einfache Bedienung und Programmierung mit geringem Schulungsaufwand.


title: Sinumerik

text: 2001 bis 2004 werden innovative Dienstleistungen zur Steigerung der Produktivität und Wirtschaftlichkeit der Werkzeugmaschinen angeboten. Beispiele für solche Dienstleistungen sind Simulationen von Maschinen und Bearbeitungsvorgängen, webbasiertes Condition Monitoring sowie herstellerübergreifende Plattformen für Online-Diagnose-Wartung und -Service.


title: Sinumerik

text: Mit der Einführung der CNC-Reihe Sinumerik Solution Line und dem neu entwickelten Frequenzumrichter Sinamics im Jahr 2005 hat Siemens erstmals alle Schnittstellen einer CNC auf der Basis des industriell weit verbreiteten Standards Industrial Ethernet/Profinet vereinheitlicht. Diese Vereinheitlichung der Schnittstellen erleichtert einerseits dem Betreiber die Integration von Maschinen in Maschinenverbände. Anderseits unterstützt sie gleichzeitig die einfache Modularisierung von Maschinen und die individuelle Zusammenstellung von Bearbeitungszentren aus Serien-Modulen. Die Steuerungen heißen nun Sinumerik 840D sl und 802D sl.


title: Sinumerik

text: Die Bedien-Software Sinumerik Operate vereint 2009 die Programmierung nach DIN 66025 und Werkstattprogrammierung (ShopMill und ShopTurn) in derselben Bedienoberfläche. Ebenfalls gibt es nun kompakte CNC in technologischer Ausführung für Dreh- und Fräsmaschinen bis zu 8 Achsen - Sinumerik 828D.


title: Sinumerik

text: 2011 wird die Kompetenz rund um die Energieeffizienz der Werkzeugmaschinen - Sinumerik Ctrl-Energy gebündelt.


title: Sinumerik

text: Seit 2012 gibt es die Einsteiger CNC für Dreh- und Fräsmaschinen bis zu 3 Achsen - Sinumerik 808D als Nachfolgesystem der Sinumerik 802D sl..


title: Sinumerik

text: Seit 2019 gibt es die SINUMERIK ONE - The digital native CNC. Ebenfalls gibt es die SINUMERIK MC - die Markteinführung einer neuen CNC-Reihe mit integrierter SPS Simatic S7-1500 und Windows 10-Betriebssystem für Holz-, Glas- und Steinbearbeitungsmaschinen.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Die Auferstehungskirche in Hamburg-Barmbek-Nord, nach ihrem Standort auch „Kirche am Tieloh“ genannt, ist die Kirche der Evangelisch-Lutherischen Kirchengemeinde Nord-Barmbek. Die Gemeinde gehört zum Kirchenkreis Hamburg-Ost der Evangelisch-Lutherischen Kirche in Norddeutschland.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Die Bevölkerung Barmbeks wurde über viele Jahrhunderte durch Kirchen in der Nachbarschaft betreut. Während des Dreißigjährigen Krieges waren die Barmbeker in St. Jacobi eingepfarrt. 1629 erfolgte eine Umgemeindung nach St. Georg. Nach 1885 wurde die St.-Gertrud-Kirche in Hamburg-Uhlenhorst die Gemeindekirche für Barmbek. Erst 1900 entstand mit der katholischen Pfarrkirche St. Sophien die erste Kirche in Barmbek. 1903 erfolgte die Weihe der Heiligengeistkirche im Zentrum des ehemaligen Dorfes.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Der Barmbeker Kirchenvorstand hielt einen weiteren Kirchenbau in Nord-Barmbek, wo in dieser Zeit etwa 20.000 Menschen lebten, für notwendig und wünschte einen Gruppenbau aus Kirche und Gemeindehaus mit verschiedenen Versammlungsräumen. Erklärtes Ziel war es, die Gemeindebildung mit außergottesdienstlichen Vorträgen und Jugendpflege zu fördern. Das Grundstück an der Ecke Tieloh und Hellbrookstraße wurde im Juni 1913 zur Verfügung gestellt, und es wurden vier Architekten beauftragt, Pläne zu erarbeiten.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Nach einstimmiger Entscheidung der unter anderem mit Wilhelm Emil Meerwein besetzen Jury gewann der Entwurf des damals erst 33-jährigen Camillo Günther. Sein Plan, der sich am Wiesbadener Programm orientierte, sah die Kirche an der Straßenkreuzung Tieloh/Hellbrookstraße vor und setzte das Gemeindehaus mit seinem Steilgiebel weiter nördlich an den Tieloh. Beide Gebäude sollten durch zwei etwas zurückliegende Pastorate miteinander verbunden werden, so dass ein verbundenes kirchliches Ensemble entstehen sollte.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Die für den Baubeginn erforderliche erste Rate in Höhe von 100.000 Mark wurde im August 1913 und erneut im Januar 1914 beantragt, jedoch nicht genehmigt, obwohl es in Barmbek 1914 schon 108.056 Gemeindeglieder gab, für die nach wie vor nur die kleine Heiligengeistkirche zur Verfügung stand. Der Einsatz verschiedener Fürsprecher sowie eine Unterschriftensammlung mittels Flugblättern überzeugten letztendlich. Im September 1915 wurde die Summe von 205.000 Mark von der Synode bewilligt. Ein letztes Hindernis war der durch den inzwischen begonnenen Krieg truppendienstpflichtig gewordene Architekt. Die Militärkommission des Senats ließ Camillo Günther jedoch einige Zeit zurückstellen. Am 23. Januar 1916 wurde der Grundstein gelegt, und am 16. Mai 1920 wurde die Kirche geweiht. Das Gemeindehaus konnte erst deutlich später, am 2. Dezember 1927, eingeweiht werden. Die weitgehende Zerstörung Barmbeks im Zweiten Weltkrieg überstand die Kirche ohne Schäden. Das nur wenige Meter entfernte Gemeindehaus wurde jedoch erheblich beschädigt.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Die Auferstehungskirche ist ein klinkerverblendeter Betonbau, welcher als Rundkirche mit angefügter Altarnische ausgeführt ist. Die Kuppel besteht aus einer inneren Flachkuppel und einer hohen äußeren Kuppel auf Betonrippen, welche die Kuppelschale und die von außen sichtbare Laterne im barocken Stil mit den Glocken trägt. Es gibt 400 Sitzplätze im Kirchenschiff und weitere 230 Sitzplätze auf der Empore.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Der keramische äußere Bauschmuck von Richard Kuöhl umfasst den von Engeln gehaltenen Spruch über dem Hauptportal, die Köpfe von Melanchthon und Luther über der Eingangsfront, das keramische Kreuz an der Hauptfassade, die Uhr und die Umrahmungen der Portale sowie die Halbreliefs an der Brüstung, welche Szenen aus der Bibel darstellen.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Das Ensemble, bestehend aus Kirche, Gemeindesaal, Zwischentrakt, Pastorat und Gartenhof, wurde 2000 in die Hamburger Denkmalschutzliste eingetragen.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Die Kanzel aus Naturstein ist eine Stiftung des früheren Kirchenvorstandes Heinrich Dreckmann. Auf der Stirnseite ist ein Adler und die Inschrift "Die auf den Herrn harren, kriegen neue Kraft, dass sie auffahren mit Flügeln wie Adler" abgebildet. Beides wird durch das derzeitige Paramenttuch verdeckt und ist daher nicht sichtbar.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Direkt vor der Kanzel befindet sich das aus Kunststein gefertigte Taufbecken. Zwei Seiten sind jeweils durch eine betende Engelsfigur verziert, und am oberen Rand befindet sich eine umlaufende Inschrift "Wisset ihr nicht, welches Geistes Kinder ihr seid?" Als Schutz gegen Verunreinigungen besitzt das Taufbecken einen gekrönten Deckel aus Metall.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Der Altar besteht aus Kunststein. Das Altarbild wurde als Mosaik ausgeführt und stammt von Axel Bünz. Dargestellt wird darauf in Anlehnung an das Siegel der Auferstehungskirche der Weg nach Golgata mit den drei Kreuzen und der Ostersonne im Hintergrund. Die hellen Gebäude am Rand stehen für die Tempelbauten und Türme von Jerusalem. Unter dem Altarbild befindet sich eine aus Lindenholz geschnitzte Darstellung des Abendmahls von Richard Kuöhl, flankiert durch die Sprüche "Lasset euch versöhnen mit Gott" und "Die Liebe Christi dringet uns also".


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Rechts vom Altar ist der durch einen Vorhang verschlossene Zugang zur Sakristei, auf der gegenüberliegenden Seite ist eine InschrIft angebracht:


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: "Opfer zweier Weltkriege – Männer Frauen Kinder – dahingerafft auf Schlachtfeldern – in der Heimat auf der Flucht – in der Gefangenschaft – die Gestalt dieser Welt vergeht – Aber des Herrn Wort bleibt – in Ewigkeit."


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Früher befand sich auf dieser Seite des Altarraumes ein durch einen sterbenden Krieger dargestelltes Ehrenmal. Korrespondierend zu der heutigen Inschrift im Altarraum wurde auf Anregung von Ralph Giordano anlässlich eines Besuches der Kirche im Jahr 2008 eine zweite Inschrift an der Südwand der Kirche enthüllt, die den Kreis der zu gedenkenden Menschen erweitert.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Die Orgel wurde 1924 von der Orgelbaufirma Walcker angefertigt und ist eine der größten und wertvollsten Orgeln der Region. Ein erster größerer Umbau erfolgte 1954 durch die Firma Kemper. Durch die Firma G. F. Steinmeyer & Co. wurde die Orgel 1965 erneut umgebaut und in diesem Zuge elektrifiziert. 1993 tauschte die Firma Heinz Hoffmann Orgelbau weitere zwei Register aus.


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Die Orgel besitzt rund 2.600 Pfeifen in 38 klingenden Registern auf drei Manualen und Pedal. Sie verfügt über elektrische Spiel- und Registertraktur. Die sichtbaren, sogenannten Prospektpfeifen sind lediglich als Zierpfeifen gebaut und stehen nicht auf einem Windkanal. Die aktuelle Disposition des Instruments lautet wie folgt:


title: Auferstehungskirche (Hamburg-Barmbek)

text: Im Kirchturm befinden sich zwei vom Bochumer Verein gegossene Glocken aus Klangstahl. Die Grundtöne liegen bei D und F, so dass beim Läuten der Dreiklang D – F – As entsteht.


title: Klinikum Dortmund

text: Die Klinikum Dortmund gGmbH, vormals "Städtische Kliniken Dortmund", davor "Städtische Krankenanstalten Dortmund", ist das größte Krankenhaus Nordrhein-Westfalens und das viertgrößte kommunale Krankenhaus in Deutschland. Es deckt bis auf Organtransplantation und Psychiatrie alle medizinischen Fachgebiete ab.


title: Klinikum Dortmund

text: An den Standorten Klinikzentrum Mitte und Klinikzentrum Nord befinden sich 25 Fachkliniken sowie fünf Institute mit insgesamt 1.422 Betten. Die Klinik hat 4.600 Mitarbeiter und behandelte im Jahr mehr als 315.000 Patientinnen und Patienten (davon 65.000 stationär und 250.000 ambulant).


title: Klinikum Dortmund

text: Die Städtischen Kliniken Dortmund wurden 1876 unter dem Namen Luisen-Hospital eröffnet. An diesem Hospital wurde bereits 1909 eine Krankenpflegeschule mit 2-jähriger Ausbildung eingerichtet. Heute werden 13 verschiedene Ausbildungsberufe angeboten. Die Klinik ist der größte Ausbildungsbetrieb in Dortmund.


title: Klinikum Dortmund

text: Das Klinikum Dortmund ist seit 1976 Akademisches Lehrkrankenhaus der Westfälischen Wilhelms-Universität in Münster, seit Oktober 2021 zudem Klinikum der Universität Witten/ Herdecke.


title: Klinikum Dortmund

text: Im Jahr 1876 wurde das heutige Klinikum Dortmund unter dem damaligen Namen Luisen-Hospital eröffnet. Das Krankenhaus verfügte über 200 Betten und besaß eine chirurgische und eine innere Abteilung. Bis 1906 kamen noch die Hals-Nasen-Ohren-, die Haut- sowie die Frauenklinik dazu. Des Weiteren konnte durch eine private Spende eine Nervenstation eingerichtet werden. Das anfangs relativ kleine Hospital entwickelte sich somit im Laufe der Zeit zu einem großstädtischen Krankenhaus. Mit den Fachabteilungen der Augenklinik und der Orthopädie unter Max Brandes vergrößerte sich die Klinik weiter. Im Jahr 1930 wurde zudem der Neubau der Kinderklinik mit rund 200 Betten eröffnet.


title: Klinikum Dortmund

text: In der Zeit des Nationalsozialismus vertrieben die Nazis alle jüdischen Ärzte des Krankenhauses. 1937 fusionierte die Klinik mit dem damaligen Dortmunder Brüderkrankenhaus. Damit verfügte sie erstmals über eine urologische Abteilung und über 2.250 Betten. Im Zweiten Weltkrieg zerstörten die Luftangriffe auf Dortmund die Krankenanstalten zum größten Teil. Unter Max Brandes als Ärztlichem Direktor begann der Wiederaufbau bereits 1945 an den Standorten Mitte und Nord, welcher Mitte der 1960er Jahre abgeschlossen war. Zudem zogen Anfang der 1950er Jahre einige Fachabteilungen in die alte Kaserne am Westfalendamm. Die Klinik führte nunmehr 2.222 Betten. Die Prosektur gehörte zu den größten in Westdeutschland. 1954 erhielt sie einen von Friedrich Boemke konzipierten Neubau.


title: Klinikum Dortmund

text: Die Klinik am Westfalendamm  entstand 1952 in einigen alten Kasernengebäuden aus den 1930er Jahren, welche nach dem Krieg durch die Besatzer genutzt wurden. 1950 wurden die Kasernengebäude für den Klinikbetrieb freigegeben und letztendlich 1951/1952 nach umfangreichen Umbaumaßnahmen in Betrieb genommen. Der Krankenhausbetrieb lief dort bis 2004. Als der langersehnte Klinikneubau im Norden Dortmunds bezugsfertig war, zogen alle Fachabteilungen vom Westfalendamm in das Klinikzentrum Nord. Die alten Kasernengebäude wurden dann innerhalb kürzester Zeit vollständig abgerissen.


title: Klinikum Dortmund

text: Nachdem 1979 am Standort Nord ein Neubau der medizinischen Klinik in Betrieb gegangen war, wurden die Kinderkliniken in den Dortmunder Stadtteilen Derne und Lücklemberg 1983 und 1984 geschlossen. 25 Jahre später erweiterte die Klinik ihren Standort Nord um einen weiteren Neubau, sodass auch der Standort am Westfalendamm überflüssig wurde. Bereits im Jahr 2007 tätigte das Klinikum weitere Investitionen und errichtete ein Logistikzentrum mit Parkplätzen, eigener Küche, Sterilisation, Sterillager und Teilen der Verwaltung. Auch das Institut für Transfusionsmedizin, Laboratoriumsmedizin und Mikrobiologie wurde im selben Jahr fertiggestellt.


title: Klinikum Dortmund

text: 1994 wurde auf Initiative von H.-U. Langendorff die „Dortmunder Hautbank e.V.“, die bis dahin erste Hautbank ihrer Art in Deutschland, gegründet.


title: Klinikum Dortmund

text: 2008 begannen am Klinikzentrum Mitte die Arbeiten an einem neuen zentralen Operations- und Funktionszentrum (ZOPF). Die ersten Bereiche in diesem Neubau, unter anderem eine neue Notaufnahme, wurden im April 2012 eröffnet, im Mai 2012 folgten die Inbetriebnahmen der zwölf neuen Operationssäle und einer Intensivstation. Insgesamt wurden für den Neubau 94 Millionen Euro investiert.


title: Klinikum Dortmund

text: Im Jahr 2014 machte das Klinikum aufgrund eines Patientenanstiegs von 10 Prozent erstmals in seiner 15-jährigen Geschichte als gGmbH einen Gewinn von 3,6 Mio. Euro. Damit konnte der kommunal geführte Maximalversorger seinen Positivtrend aus dem Jahr davor weiter fortsetzen. Hatte das Haus im Jahr 2012 noch einen Verlust von 6 Millionen Euro aufzuweisen, konnte im ersten Sanierungsjahr 2013 (unter neuer Geschäftsführung) ein Überschuss von knapp 900.000 Euro erwirtschaftet werden. Dieser Positivtrend setzte sich in den Folgejahren fort, zuletzt (2019) mit einem Jahresabschluss in Höhe von 7,5 Mio. Euro.


title: Klinikum Dortmund

text: 2014 zog das Klinikum Dortmund nach einjähriger Laufzeit eine Zwischenbilanz für das Anfang 2013 eingerichtete Zweitmeinungszentrum. Demnach haben sich in einem Jahr knapp 350 Patienten mit einem Zweitmeinungswunsch an das Zentrum gewandt; in 80 Prozent der Fälle handelte es sich um Patienten, die ein orthopädisches Anliegen hatten.


title: Klinikum Dortmund

text: Anfang 2016 gründete das Klinikum Dortmund die „Patientenhochschule Dortmund“; das Modell zur kostenlosen Fortbildung speziell für Patienten wird seither mit dem Katholischen Klinikum Essen bundesweit vorangetrieben.


title: Klinikum Dortmund

text: Die Triple-Osteotomie zur Behandlung der Hüftdysplasie wurde in Dortmund entwickelt und ist ein heute weltweit eingesetztes Standardverfahren.


title: Klinikum Dortmund

text: Das Klinikum Dortmund verfügt über folgende Fachkliniken:


title: Klinikum Dortmund

text: Beurhausstraße 40, geografische Lage:


title: Klinikum Dortmund

text: Münsterstraße 240, geografische Lage:


title: Klinikum Dortmund

text: Außer den Fachkliniken bietet das Klinikum Dortmund auch noch folgende Fachzentren:Das Klinikum Dortmund zählt seit 2014 zu den Kliniken in Deutschland, die von der Focus-Ärzte- sowie Focus-Klinikliste ausgezeichnet werden. Darüber hinaus wurde das Haus 2019 von dem US-Magazin Newsweek in die Riege der weltbesten Krankenhäuser aufgenommen. Weitere Auszeichnungen als Auswahl im Überblick:


title: Solar Music

text: Solar Music ist das bekannteste Musikstück der deutschen Rockgruppe Grobschnitt. Es ist, nach Aussagen der Band, auf jedem Konzert von der Bandgründung 1971 bis zur Auflösung im Jahr 1989 gespielt worden. Beachtlich ist die Länge des Stückes, je nach Ausführung war es mindestens 30 Minuten lang, konnte aber auch mehr als eine Stunde dauern.


title: Solar Music

text: „Solar Music“ entwickelte sich im Laufe der Jahre immer weiter. Keine Aufnahme klingt vollständig wie die andere. Es gibt eine Grundstruktur, um die die Musiker improvisieren, weswegen es möglich war, das Lied bislang 23-mal zu veröffentlichen (ohne Remastering-Versionen), dreimal davon offiziell von der Gruppe Grobschnitt als Schallplatte/CD, einmal auf Video, der Rest geht auf das Konto des ehemaligen Schlagzeugers Joachim Ehrig (Eroc), der in seinem Studio alte Grobschnittaufnahmen restauriert und die besten Mitschnitte wieder veröffentlicht. Durch die Entwicklung änderte sich auch der Name von „Solar Music“ in „Powerplay“ (ab 1979) und schließlich in „Sonnentanz“, wobei das Lied immer mit beiden Namen angesagt wurde.


title: Solar Music

text: „Solar Music“ galt als Höhepunkt eines jeden Konzertes und bestand aus Musik und Show. Visuelle Hauptakteure waren künstlicher Nebel, der zuweilen den gesamten Saal einhüllte, rätselhafte Figuren, die auftauchten, etwa Monster, die Feuerrituale veranstalteten, Monster, die mit Laserschwertern kämpften, und Feuerwerk, das auch mal mit einem Winkelschleifer entstehen konnte.


title: Solar Music

text: Auf den insgesamt 14 Alben, die Grobschnitt in der Zeit ihres Bestehens veröffentlichte, ist „Solar Music“ dreimal zu finden. Zusätzlich gab es ein Video, das die Band auf ihrem letzten Konzert zeigt. So können insgesamt 4 Veröffentlichungen genannt werden.


title: Solar Music

text: 1974 kam die Doppel-LP „Ballermann“ heraus. „Solar Music“ musste auf zwei Schallplattenseiten aufgeteilt werden. Die Länge dieser Studioversion beträgt ca. 33 Minuten.


title: Solar Music

text: Nach hartem, gitarrenlastigem Anfang mit kurzem, verzerrten, sehr intensiven Gesangspart wird das Lied über 20 Minuten sehr sphärisch, meditativ, fast hypnotisch. Die Band verweilt über weite Teile auf der gleichen Harmonie; nacheinander kommen alle Musiker mit Soli zum Zug – mal harte Gitarrenklänge, mal getrommelte Melodien auf zahlreichen unterschiedlich gestimmten Tomtoms, mal sphärische Keyboardklangteppiche oder eine Stimme, die fragt: „Do You Hear Solar Music?“ und diverse Geräusche. Im Gesamtwerk wird diese Version als gelungen angesehen, wenn auch als "sehr kurz", bedenkt man die Dauer anderer Versionen von einer Stunde und länger.


title: Solar Music

text: "Besetzung:"


title: Solar Music

text: 1978 wurde mit der LP "Solar Music – Live" das Stück ein zweites Mal – diesmal live – herausgebracht. Es ist das einzige Stück auf der LP, ist aber wahrscheinlich aus GEMA-rechtlichen Gründen in mehrere Titel (wie "Mülheim Spezial" – die Aufnahme wurde in Mülheim gemacht) unterteilt. Auch hier muss man die LP umdrehen, um das komplette Lied zu hören. Auf der remasterten CD kommt Solar Music auf 54, mit Zugabe auf 66 Minuten.


title: Solar Music

text: Der Anfang des Stückes ist ähnlich wie jener der Studioversion, außer dass der Gesangspart wesentlich länger ausfällt. Danach ergießen sich ausschweifende meditative Klangteppiche, solistisch ausgefeilte Improvisationen sowie ellenlange Gitarrensoli, aber auch Klamauk über den Hörer, wie etwa eine Stimme, die zu unterlegter Marschmusik erklärt: „"Wir möchten es nicht versäumen, Sie darauf hinzuweisen, dass der künstliche Nebel, den Sie bereits seit zehn Minuten einatmen, eine äußerst giftige Substanz darstellt, die bereits nach wenigen Augenblicken zur Bewusstlosigkeit und zum Tode führen kann. Wir danken Ihnen für das Vertrauen, das Sie uns entgegengebracht haben ...“". Als Verulkung der Behauptungen, in Rockmusik seien häufig satanische Botschaften versteckt, wird die Warnung anschließend ein zweites Mal, diesmal rückwärts, wiederholt.


title: Solar Music

text: In der Besetzung gab es gegenüber der Version von 1974 lediglich eine Abweichung – den Bass spielte diesmal "Wolfgang Jäger" genannt "Pepe", "Popo" oder "Hunter".


title: Solar Music

text: 1985 wurde „Solar Music“ als "Sonnentanz" ein drittes Mal veröffentlicht. Auch hier ist es das einzige Stück auf der LP, wieder unterteilt in mehrere Titel, die ohne Unterbrechung ineinander übergehen.


title: Solar Music

text: Die Besetzung, aber auch der Musikstil von Grobschnitt hatte sich in der Zwischenzeit stark gewandelt. Solar Music hatte sich nach 13 Jahren so weit entwickelt, dass das Stück fast nicht mehr mit der Studioversion von 1974 zu vergleichen ist. Der Anfangsteil fällt komplett anders aus, danach folgen lange Soli von Lupo und Wildschwein. Die restlichen Musiker wirken – im Gegensatz zu alten Versionen, wo es melodiöse Schlagzeugsoli gab und auch Bass und besonders das Keyboard wichtige Parts übernahmen – nur als Beiwerk. Von einigen Hörern wird der Gesang bemängelt, der gelegentlich mit Texten eingeflochten wird "(Öffne eine Hand unter der Zeit – Halt die Sonne, wenn sie fällt – Energien ohne Anfang – Explosionen einer Welt – Mit dem Rücken an der Wand – alle Wölfe sind gezählt – sieben Blinde sind vergessen – Explosion in meiner Welt ...)". Die Version kommt auf ca. 34 Minuten.


title: Solar Music

text: 1990 wurde Solar Music ein viertes Mal auf Video veröffentlicht. Es handelt sich hierbei um eine ähnliche Version wie Sonnentanz, die aber durch mehr Solos auf 52:30 Minuten gestreckt ist. Das Video war nur kurze Zeit erhältlich. Es war das Last-Party-Video von Grobschnitt, das den letzten Auftritt der Band am 4. Dezember 1989 zeigt.


title: Solar Music

text: Im Rahmen eines Deutschrockfestivals trat Grobschnitt 1978 auch im Rockpalast auf und spielte drei Lieder, darunter auch eine 54:30-Minuten-Version von Solar Music, die der Version der Schallplattenaufnahme desselben Jahres ähnelte. Die Gruppe hatte dabei unter technischen Problemen zu leiden – so ist die komplette Aufnahme hindurch ein lauter Brummton zu hören.


title: Solar Music

text: Als „Eroc“ 1994 eine Doppel-CD mit dem Namen "The Story of Grobschnitt" veröffentlichte, wurde "Solar Music" ein fünftes Mal veröffentlicht. Der Erfolg der Story zog 11 weitere Story-CDs nach sich, von denen fünf Doppel-CDs jeweils mindestens zwei Versionen von "Solar Music" enthielten. Weiterhin gibt es mehrere Konzert-CDs, auf denen "Solar Music" enthalten ist, so dass die Zahl der Veröffentlichungen bei 23 (incl. Remaster-Versionen der Studio- und der offiziellen Live-Version von 1978) liegt. Zusätzlich gibt es noch die Rockpalastaufnahme.


title: Solar Music

text: "Urversion Solar Music" "Powerplay" "Sonnentanz"


title: Solar Music

text: Auf diesen LPs/CDs/Videos ist mindestens eine Version von "Solar Music" zu finden. Interpret ist immer Grobschnitt.


title: Rupert Gottfried Frieberger

text: Rupert Gottfried Frieberger O.Præm. (* 26. März 1951 in Linz; † 16. Oktober 2016 in Aigen-Schlägl) war ein österreichischer Organist, Komponist, Musikwissenschaftler, Organologe und katholischer Theologe. Er war seit 1969 Prämonstratenser-Chorherr im Stift Schlägl in Oberösterreich.


title: Rupert Gottfried Frieberger

text: Der spätere "Bruder Rupert" des Schlägler Konvents kam als Sohn der Krankenschwester Elisabeth Frieberger und des Arztes Dr. Gottfried Frieberger in Linz auf die Welt, wo er auf den Namen "Gottfried" getauft wurde. Gottfried Frieberger maturierte 1969 am Akademischen Gymnasium Linz und bat im selben Jahr um Aufnahme in das Chorherrenstift Schlägl. Am 23. November 1969 trat er dann unter Abt Florian Pröll als Novize mit dem Ordensnamen "Rupert" in die Abtei Schlägl ein. Nach dem Theologiestudium an der Universität Wien legte er am 28. August 1974 die Profess ab. Er wurde am 10. August 1975 in der Pfarrkirche Aigen zum Priester geweiht.Rupert Gottfried Frieberger erlag am 16. Oktober 2016 einem Krebsleiden, kurz nachdem anlässlich seines 40-jährigen Kapellmeisterjubiläums seine "Missa festiva Plagensis" beim Radiogottesdienst erklungen war. Er wurde am 21. Oktober 2016 auf dem Friedhof der Kirche "Maria Anger" beigesetzt.


title: Rupert Gottfried Frieberger

text: Rupert Gottfried Frieberger wurde als Musiker, Theologe und Musikwissenschaftler ausgebildet an der Wiener Musikakademie und der Universität Wien, und schloss mit Mag. art. (1977), Dr. theol. (1983), und einem Ph.D. ab. Er zeichnete als Kantor und Stiftskapellmeister für die musikalischen Belange der Prämonstratenserabtei Schlägl in Oberösterreich verantwortlich.


title: Rupert Gottfried Frieberger

text: Die Laudationes zu zahlreichen Ehrungen und Preisen, die ihm im unüblich jungen Alter überreicht wurden, hoben stets seine Universalität in Sachen Musik und das Bild des eigenständigen Komponisten heraus.


title: Rupert Gottfried Frieberger

text: Frieberger trat seit langem für eine „Korrespondenz“ und „Interaktion“ der Künste ein; seine universitären Lehrveranstaltungen hatten stets interdisziplinären Charakter. Aufgrund einer künstlerischen Begegnung in Venedig beschäftigte er sich seit 1998 auch mit Malerei, vornehmlich mit abstrakten Acryl-Darstellungen.


title: Rupert Gottfried Frieberger

text: Von 1978 bis 2013 war er Direktor der Landesmusikschule Schlägl; er war künstlerischer Leiter der Internationalen Schlägler Musikseminare samt einer eigenen musikwissenschaftlichen Publikationsreihe, lehrte an der Universität Salzburg in übergreifender Weise in Sachen Liturgiewissenschaft und Musikwissenschaft, unterrichtete an der Musik-Universität Wien Improvisation und Aufführungspraxis, und betreute als Orgelsachverständiger Restaurierungen und Orgelneubauten im In- und Ausland. Seit 1979 gehörte er dem „Internationalen Arbeitskreis für Orgelfragen“ an.


title: Rupert Gottfried Frieberger

text: Als Dirigent (vor allem von Alter Musik mit Originalinstrumenten und Gegenwartsmusik) und Organist hat er in nahezu allen Ländern Europas und in Marokko konzertiert, 60 Schallplatten- und CD-Einspielungen gemacht und auch für mehrere Rundfunk- und Fernsehanstalten gespielt. Als mit Preisen ausgezeichneter, bekannter Orgelimprovisator wurde er auch in internationale Jurien wie z. B. der Wettbewerbe in Haarlem und Nürnberg geholt und immer wieder gebeten, die großen Orgeln Europas vorzuführen, u. a. auch mit sogenannten „Orgelreisen“.


title: Rupert Gottfried Frieberger

text: Als Komponist hat er in Verlagen wie Doblinger (Wien), Carus (Stuttgart), Anton Böhm & Sohn (Augsburg), Helbling (Innsbruck), Musica Rinata (Berlin) u. a. publiziert. Außerdem wirkte er in mehreren Jurien und Kommissionen mit.


title: Gerhard Löffler (Kirchenmusiker)

text: Gerhard Löffler (* 1979 in Wächtersbach, Hessen) ist ein deutscher Kirchenmusiker.


title: Gerhard Löffler (Kirchenmusiker)

text: Mit 12 Jahren begann er seinen Orgelunterricht zunächst bei heimischen Lehrern, doch schon 1993 ging er als Privatschüler zu Martin Lücker nach Frankfurt. 1997 wurde er als Jungstudent in Lückers Klasse an der Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt aufgenommen, nachdem er als Preisträger aus dem Bundeswettbewerb Orgel („Jugend musiziert“) in Leipzig hervorgegangen war. Seit 1999 studierte er evangelische Kirchenmusik und Orgel (Künstlerische Ausbildung) in Frankfurt.


title: Gerhard Löffler (Kirchenmusiker)

text: Zwei Stipendien, das Edward Jabes Scholarship und das Alice Tully Scholarship, ermöglichten Gerhard Löffler ein Studienjahr (2002–2003) an der Juilliard School of Music in New York. Von John Weaver, dem Nestor der amerikanischen Orgelschule, und Judith Clurmann, der Dirigentin der „Juilliard Choral Union“, empfing er wesentliche künstlerische Impulse; außerdem wurde er Assistent von Clurmann.


title: Gerhard Löffler (Kirchenmusiker)

text: Im Mai 2004 gewann Gerhard Löffler beim 3. Horst-Dieter-Veeck-Orgelwettbewerb der Musikhochschule des Saarlandes in Saarbrücken den 1. Preis. Beim Orgelwettbewerb des Internationalen Orgelfestivals „Fugato“ in Bad Homburg wurde er im Sommer 2005 mit einem 3. Preis ausgezeichnet. Zusätzlich studierte Gerhard Löffler in der Orgelklasse von Ludger Lohmann, Stuttgart, und schloss dort mit Diplom ab.


title: Gerhard Löffler (Kirchenmusiker)

text: Orgelkonzerte spielt Gerhard Löffler seit seinem 16. Lebensjahr. Höhepunkte waren Auftritte in St. Nikolai, Leipzig, in der Alice Tully Hall, der Carnegie Hall und der Holy Trinity Church in New York, in der Frankfurter Paulskirche, im Dom zu Erfurt, im Dom zu Bamberg sowie in der Konzerthalle „Georg Philipp Telemann“ in Magdeburg und die Uraufführung von Dimitri Terzakis’ „Friedensgebet“ für Sopran und Orgel im Rahmen der Buchmesse Frankfurt 2003.


title: Gerhard Löffler (Kirchenmusiker)

text: Im Jahr 2008 konzertierte Gerhard Löffler u. a. an der Orgel Gottfried Silbermanns in Reinhardtsgrimma und im Dom zu Riga. Im selben Jahr wurde er auf die Stellwagen-Orgeltage nach Stralsund eingeladen.


title: Gerhard Löffler (Kirchenmusiker)

text: Gerhard Löfflers Repertoire umfasst Werke aus allen Stilepochen der Orgelmusik. Von 2004 bis 2007 war er Organist der Martinuskirche in Frankfurt-Schwanheim, an deren Schuke-Orgel er eine CD mit Werken von Bruhns, Bach, Reubke und Hindemith einspielte. Von 2007 bis 2012 war er an der evangelischen Kirchengemeinde Bockenheim als Kantor und Organist tätig.


title: Gerhard Löffler (Kirchenmusiker)

text: Von 2012 bis 2016 war er Kantor (A-Stelle) der evangelischen Kirchengemeinde „Zum guten Hirten“ in Berlin-Friedenau und Künstlerischer Leiter des "Kammerchors Jeunesse Berlin". Seit dem 1. Februar 2016 ist Löffler als Nachfolger von Rudolf Kelber als Kantor und Organist an der Hauptkirche St. Jacobi zu Hamburg tätig.


title: Jörgen Pettersson (Fußballspieler)

text: Jörgen Pettersson (* 29. September 1975 in Lackalange) ist ein ehemaliger schwedischer Fußballspieler und jetziger Trainer.


title: Jörgen Pettersson (Fußballspieler)

text: Pettersson begann seine Karriere bei Dösjebro IF in Schweden und wechselte zu Beginn seiner Profikarriere zu Malmö FF. 1995 folgte der Sprung in die Bundesliga zu Borussia Mönchengladbach. Nach 4 Jahren und 114 Bundesligaspielen (32 Tore) wechselte der Stürmer zum 1. FC Kaiserslautern, konnte sich aber dort nicht richtig durchsetzen und ging nach Ablauf seines Vertrages nach Dänemark zum FC Kopenhagen. Schon ein Jahr später wechselte Pettersson zurück in seine Heimat und spielte von 2004 bis 2008 beim Landskrona BoIS in der zweiten schwedischen Liga. 2009 spielte er für den schwedischen Viertligisten Häljarps IF.


title: Jörgen Pettersson (Fußballspieler)

text: Pettersson bestritt 27 Länderspiele für die schwedische Nationalmannschaft und erzielte dabei acht Tore. Er stand bei der Europameisterschaft 2000 im Kader und kam zu zwei Einsätzen im Turnierverlauf.


title: Jörgen Pettersson (Fußballspieler)

text: In der Saison 2009 war Pettersson Assistenztrainer bei seinem langjährigen Verein Landskrona BoIS. 2012 war er wiederum Assistenztrainer beim Malmö FF. Ende 2012 wurde bekannt, dass Pettersson ab 2013 den Trainerposten bei Landskrona von Henrik Larsson übernimmt.


title: Jörgen Pettersson (Fußballspieler)

text: Im Jahr 2001 war Pettersson in einen folgenschweren Verkehrsunfall verwickelt. Dabei rammte er mit seinem Mercedes auf dem Abschnitt Wörrstadt der A 63 einen kurz zuvor leicht verunfallten Kleinstwagen mit derart hoher Geschwindigkeit, dass der 20-Jährige Insasse des gegnerischen Pkws hierdurch sofort verstarb.


title: Jörgen Pettersson (Fußballspieler)

text: Pettersson ist Mitglied der im Jahr 2004 gegründeten schwedischen Rockband "Soulweeper" (Gesang und Gitarre).


title: Lebendgebärende Brotulas

text: Die Lebendgebärenden Brotulas (Bythitidae) sind eine Familie der Knochenfische (Osteichthyes) aus der Ordnung der Eingeweidefischartigen (Ophidiiformes), die in allen Weltmeeren vorkommen.


title: Lebendgebärende Brotulas

text: Die Lebendgebärenden Brotulas erreichen Standardlängen von 3 bis 88 Zentimeter. Wie alle Eingeweidefischartigen sind sie langgestreckt. Die Anzahl der Wirbel beträgt 33 bis 117, davon sind 10 bis 50 Rumpfwirbel und 24 bis 91 Schwanzwirbel. Rücken-, Schwanz- und Afterflosse sind normalerweise zu einem durchgehenden Flossensaum zusammengewachsen. Nur selten ist die Schwanzflosse frei. Der erste Flossenträger der Afterflosse ist nicht verlängert. Die Fische besitzen bis zu 35 verlängerte Kiemenrechen. Sie können jedoch auch fehlen. Die Männchen besitzen ein penisartiges Begattungsorgan zur inneren Befruchtung, das sich in einem fleischigen Höcker vor der Afterflosse befindet. Knöcherne Pseudoklaspern fehlen.Nach der Ausgliederung der Tribus Dinematichthyini als eigenständige Familie (Dinematichthyidae) und der Integration der pädomorphen Aphyonidae sowie der Parabrotulidae in die Bythitidae gehören heute 35 Gattungen mit über 115 Arten zu den Lebendgebärenden Brotulas.


title: Rayleigh-Kriterium

text: Das Rayleigh-Kriterium ist eine heuristische Bedingung für den Abstand zweier Lichtquellen, um sie als getrennt erkennen zu können. Nach John William Strutt, 3. Baron Rayleigh, ist dieser Mindestabstand gleich dem Abstand des ersten Minimums vom Zentrum des Beugungsmusters. Durch diesen Bezug ist das Kriterium nur anwendbar, sofern das Auflösungsvermögen durch Beugung begrenzt ist und das Beugungsmuster überhaupt ein Minimum aufweist. Es gibt allgemeiner anwendbare Kriterien.


title: Rayleigh-Kriterium

text: Falls die beugungsbegrenzte Auflösung in nur einer Richtung interessiert, wie etwa bei optischen Inkrementalgebern, ist die Beugung am Spalt zu betrachten. Für den einfarbig beleuchteten Einzelspalt etwa ergibt sich für den noch trennbaren Winkel (im Bogenmaß):


title: Rayleigh-Kriterium

text: mit


title: Rayleigh-Kriterium

text: In einem Abstand formula_4 vom Spalt ergibt sich daraus die beobachtbare Halbwertsbreite formula_5


title: Rayleigh-Kriterium

text: Beide Näherungen für den Winkel (im Bogenmaß) gelten, falls die Wellenlänge des verwendeten Lichts viel kleiner als die Spaltbreite ist:


title: Rayleigh-Kriterium

text: Für bildgebende Optiken bedeutsam ist der Fall der Beugung an einer kreisförmigen Blende mit Durchmesser "d", z. B. der Öffnung eines Teleskops, siehe Beugungsscheibchen. Dann gilt für die Winkelentfernung des ersten Minimums:


title: Rayleigh-Kriterium

text: Dieses formale Ergebnis liegt nahe am empirisch gefundenen Dawes-Kriterium für visuelle Beobachtungen an Doppelsternen.


title: Rayleigh-Kriterium

text: Bei einem Mikroskop spricht man von der Abbeschen Auflösungsgrenze, die durch die numerische Apertur formula_9 und die Wellenlänge bestimmt wird. Hier wird normalerweise die Auflösung über den kleinsten Abstand zweier (Punkt-)Objekte beschrieben (nicht wie oben über Winkel). Wie oben beschrieben sind nach Rayleigh zwei (Punkt-)Objekte mit dem Abstand formula_10 gerade dann noch auflösbar, wenn das Beugungsscheibchen des ersten Objekts auf das erste Minimum des Beugungsscheibchen des zweiten Objekts fällt. Mathematisch führt das zu:


title: Rayleigh-Kriterium

text: Hierbei ist formula_12 der Brechungsindex des Mediums zwischen Linse und Bild. Der Faktor 2 kommt daher, dass sich hier formula_9 bzw. formula_14 auf den "halben" Durchmesser des Objektivs beziehen, im Gegensatz zu formula_15 in obigen Gleichungen.


title: Dickenreishausen

text: Dickenreishausen ist ein südlicher Ortsteil der Stadt Memmingen in Oberschwaben.


title: Dickenreishausen

text: Dickenreishausen liegt südwestlich der Kernstadt von Memmingen an der Westseite des Buxachtals.


title: Dickenreishausen

text: Der Ort wurde erstmals 1126 als "Hausen" erwähnt. Er wurde aber bereits im Mittelalter im Gegensatz zu Orten gleichen Namens "Dickerlishausen" genannt, vermutlich nach dem Weiler "Dickenreis", der vor dem Ort liegt.


title: Dickenreishausen

text: Eine römische Siedlungsstelle mit einem Ziegelbrennofen wurde im Jahr 1990 durch Windbruch freigelegt.


title: Dickenreishausen

text: Urkundlich wurde die Ortschaft Hausen erstmals 1126 erwähnt, als Emma von Wildberg dem neu gegründeten Prämonstratenserkloster Rot an der Rot einige Höfe vermachte. Die Kirche wurde erstmals 1168 erwähnt bei der Schenkung einer Reliquie vom Ottobeurer Abt Isengrim. Im Jahre 1334 verkauften die Herren von Altmannshofen Höfe an Memminger Patrizier. Um 1401 verkaufte das Kloster Rot seine Höfe. Die Ritter von Eisenburg veräußerten ihr Patronatsrecht an den Kaufmann Kunzelmann von Memmingen. Von 1472 an gelangte der ganze Ort an die städtische Unterhospitalstiftung. Die Bauern des Dorfes nahmen im Jahr 1525 nicht am Bauernkrieg teil, nachdem sie mit dem Rat der Stadt „verständig und freundlich“ geredet hatten. Durch die Zugehörigkeit zu Memmingen wurde das Dorf in der Reformationszeit 1532 evangelisch. Am Pfingstdienstag 1562 wütete ein großer Brand in der Ortschaft, dem neun Häuser, zwei Stadel und fünf Speicher zum Opfer fielen. Im Dreißigjährigen Krieg wütete die Pest in Dickenreishausen. Im Jahre 1628 starben 59 Einwohner innerhalb kürzester Zeit. Die heutige Kirche stammt aus dem Jahr 1752. Das Schiff der Kirche wurde vergrößert und teilweise neu gebaut. Vermutlich war die alte Kirche baufällig geworden. Auf den Wetterfahnen und in einem Teil der Stuckdecke erscheinen das Memminger Wappen und das Wappen des Unterhospitals. Eine Inschrift am Chorbogen lautet „ReaMLIfICata Deo SaCrata“. Die Kirche hat sich seitdem wenig verändert. 1898 und 1952 fanden größere Renovierungen statt. 1949 erhielt die Gemeinde neue Glocken, da die alten im Zweiten Weltkrieg abgegeben werden mussten. 1791/1792 wurde Dickenreishausen vereinödet, das heißt, Bauern wurden in vereinsamte Landstriche ausgesiedelt, um dort Landwirtschaft zu betreiben. Durch den Reichsdeputationshauptschluss entstand 1803 die Gemeinde Dickenreishausen. Im Jahr 1905 erhielt Dickenreishausen mit dem „Legauer Bähnle“ einen Bahnanschluss, der 1975 wieder abgebaut wurde. Am 1. Juli 1976 wurde die Gemeinde im Zuge der Gebietsreform in die Stadt Memmingen eingemeindet.


title: Dickenreishausen

text: Sehenswert ist die 1752 erbaute Kirche St. Agatha im Stil des Barock.


title: Bob Miller (Footballspieler)

text: Bob Miller (* 11. Dezember 1929 in Norwalk, Connecticut als "Robert Marguese Miller"; † 7. August 2006 in Clarkston, Michigan) war ein American-Football-Spieler. Er spielte von 1952 bis 1958 als Tackle bei den Detroit Lions in der NFL.


title: Bob Miller (Footballspieler)

text: "Miller" besuchte die University of Virginia und belegte den 13. Platz in der Liste der besten Abgänger 1951. Er spielte für Detroit 1952 in der NFL und gewann mit seinem Team die Titel 1952, 1953 und 1957. Das Titelfinale 1954 verlor sein Team. Er wurde 1956 als bester Tackle von der "Sporting News" gewählt. Nach seiner Footballer-Karriere kaufte er sich einen Rennstall.


title: Bob Miller (Footballspieler)

text: Bob Miller starb am 7. August 2006 in Clarkston, Michigan, im Alter von 76 an Krebs.


title: Karl Wallinger

text: Karl Wallinger (* 19. Oktober 1957 in Prestatyn) ist ein walisischer Musiker.


title: Karl Wallinger

text: Wallinger wurde in jungen Jahren stark von der Musik der Beatles, der Beach Boys, Bob Dylans und Love beeinflusst. Er besuchte die Charterhouse School in Surrey.


title: Karl Wallinger

text: Wallingers musikalische Laufbahn begann in den 1970ern mit der Mitgliedschaft in einer Reihe weniger erfolgreicher Bands. In der Folgezeit wurde er musikalischer Leiter der Rocky Horror Show. In der Zeit von 1983 bis 1986 war er Keyboarder der Gruppe The Waterboys. Die auf dem im Oktober 1985 veröffentlichten dritten Album "This Is the Sea" enthaltene Single "The Whole of the Moon" erreichte im Jahr 1985 Platz 40 in den UK-Charts, bei der Neuveröffentlichung 1991 sogar Platz 3 der UK-Charts.


title: Karl Wallinger

text: Ab 1985 widmete er sich seinem eigenen Projekt World Party. Die erste Veröffentlichung "Private Revolution" (1987) ist eine Mischung aus Folk-, Funk- und Soulmusik und enthielt mit "Ship of Fools" einen kleineren Radiohit. Weitere World-Party-Alben folgten: "Goodbye Jumbo, Bang!, Egyptology" und "Dumbing Up." Daneben arbeitete er auch an Sinéad O’Connors 1987 erschienenem Debütalbum "The Lion and the Cobra" mit.


title: Karl Wallinger

text: Wallinger war 1994 musikalischer Leiter des Films "Reality Bites". 1996 arbeitete er am Soundtrack des Films "Clueless – Was sonst!" mit. Das von Wallinger geschriebene Stück "She’s the One" wurde 1999 gecovert von Robbie Williams zu einem großen Erfolg. Wallinger arbeitete zeitweilig auch mit Bob Geldof zusammen.


title: Karl Wallinger

text: Von einer im Jahr 2000 erlittenen Ruptur eines Aneurysmas erholte sich Wallinger nur langsam. 2006 unternahm er seine erste Tour nach der vollständigen Gesundung von der Erkrankung.


title: Karl Wallinger

text: Wallinger arbeitete zudem maßgeblich an dem World-Music-Projekt "Big Blue Ball" mit. Die gleichnamige CD erschien 2008. Die meisten Titel darauf hat Peter Gabriel komponiert.


title: Karl Wallinger

text: Im Frühjahr 2012 veröffentlichte Wallinger das Box-Set "Arkeology," auf dem sich auf fünf CDs 70 ganz überwiegend bislang unveröffentlichte Stücke von World Party befinden, zumeist Live-Versionen bekannter Aufnahmen, aber auch bislang nicht gehörte Coverversionen von zumeist Beatles-Songs aus der Zeit des Weißen Albums. Das Werk ist als immerwährender Kalender in Ringheftung erschienen, der unzählige Fotos aus dem Bandarchiv und Angaben zu den einzelnen Songs enthält.


title: Elastizität (Kraftfahrzeugtechnik)

text: Die Elastizität bei einem Kraftfahrzeug-Antrieb beschreibt den Umstand, dass die Nenndrehzahl eines Antriebsaggregates größer ist als die Drehzahl, bei der das Aggregat das höchste Drehmoment liefert; dabei ist Nenndrehzahl diejenige Drehzahl, bei der die Nennleistung abgegeben wird. Je weiter die Drehzahl des maximalen Drehmomentes von der Drehzahl der maximalen Leistung (relativ) entfernt ist, desto elastischer ist der Antrieb. Je elastischer ein Motor, desto größer ist der "wirtschaftliche Fahrbereich", auch "elastischer Bereich" genannt, der zwischen maximalem Drehmoment und maximaler Leistung liegt. In der Regel wird bei Kraftfahrzeugen eine möglichst große Motorelastizität angestrebt, um die einzelnen Getriebegänge über einen möglichst großen Drehzahlbereich effektiv nutzbar zu machen. Dadurch können beispielsweise Belastungssteigerungen (im Sinne einer Erhöhung der Fahrwiderstände), etwa durch eine Berganfahrt oder Gegenwind, trotz sinkender Geschwindigkeit ohne Gangwechsel bewältigt werden.


title: Elastizität (Kraftfahrzeugtechnik)

text: Bei der Motorelastizität wird zwischen der Drehmomentelastizität, der Drehzahlelastizität und der Gesamtelastizität des Motors (nach Wolfgang Flössel) unterschieden:


title: Elastizität (Kraftfahrzeugtechnik)

text: Drehmomentelastizität


title: Elastizität (Kraftfahrzeugtechnik)

text: mit


title: Elastizität (Kraftfahrzeugtechnik)

text: Drehzahlelastizität


title: Elastizität (Kraftfahrzeugtechnik)

text: Gesamtelastizität des Motors


title: Elastizität (Kraftfahrzeugtechnik)

text: Manchmal wird die Drehzahlelastizität „Gesamtelastizität“ und die Drehmomentelastizität „Motorelastizität“ genannt; formula_8 ist der „elastische Bereich“.


title: Walter Donati

text: Walter Donati (* 1938 in Potsdam) ist ein deutsch-italienischer Opernsänger (Bariton).


title: Walter Donati

text: Donati wurde in Deutschland geboren, ist aber in Italien aufgewachsen. Er debütierte 1983 in Verdis Giovanna d’Arco und sang schon ein Jahr später an der Mailänder Scala. In den ersten neun Jahren seiner Sängerlaufbahn sang er 36 Rollen als Tenor. 1992 folgte der Wechsel ins Baritonfach.


title: Walter Donati

text: Rom, Paris, Buenos Aires, Venedig, Prag, Budapest, London, Barcelona, Florenz, Catania, Santiago de Chile, Helsinki, u. a. und z. Zt. Engagement am Badischen Staatstheater Karlsruhe.


title: Walter Donati

text: Rigoletto, Nabucco, Germont (La traviata), Amonasro (Aida), Tonio (Bajazzo), Scarpia (Tosca), Gleby (Siberia).


title: Feedbackmanagement

text: Feedbackmanagement, zusammengesetzt aus den Wörtern "Feedback" im Sinne einer kommunikativen Rückmeldung an eine Person, wie deren Verhalten wahrgenommen bzw. verstanden wird und engl. to manage = "etwas handhaben, umgehen mit" ist ein Instrument des Qualitätsmanagements.


title: Feedbackmanagement

text: Das Enterprise Feedback Management ist ein Element des betriebswirtschaftlichen Customer Relationship Management und des Marketing. Mit der Übernahme privatwirtschaftlicher Managementtechniken hat das Feedbackmanagement auch Eingang in die öffentlichen Verwaltung gefunden.


title: Feedbackmanagement

text: Das Feedbackmanagement ist Ausdruck der Kundenorientierung und bezeichnet hier wie dort eine umfassende Form des Dialogs mit dem Kunden und Bürger, der sich zu Wort melden darf, ja soll. Im innerbetrieblichen Kontext stellt das Feedbackmanagement zudem ein wesentliches Element von Mitarbeitergesprächen dar. Das auf Reklamationen und negative Rückmeldungen beschränkte Beschwerdemanagement ist Teil des umfassenderen Feedbackmanagements, das die ganze Palette der Kommunikation erfasst und sich auch Anregungen, Lob und konstruktiver Kritik widmet.Dainton Nora: Feedback in der Hochschullehre. utb / Haupt Verlag, Bern 2018, ISBN 978-3-8252-4891-8


title: Taylor Mead

text: Taylor Mead (* 31. Dezember 1924 in Grosse Pointe, Michigan; † 8. Mai 2013 in Colorado) war ein US-amerikanischer Experimentalfilmer und Schauspieler. Bekannt wurde Mead durch seine Zusammenarbeit mit Andy Warhol.


title: Taylor Mead

text: Mead stammt aus einer angesehenen Familie. Sein Vater war als Politiker eine der Schlüsselfiguren der Demokratischen Partei in Michigan unter Theodor M. Roosevelt, mit dem er befreundet war. Mit 32 Jahren stieg Taylor Mead aus dem „normalen“ Berufsleben aus – er hatte als Broker bei Merrill Lynch in Detroit gearbeitet. Inspiriert von Jack Kerouacs "On the Road" und Allen Ginsbergs "Howl", trampte er kreuz und quer durch die Vereinigten Staaten. Schon bald schloss Mead Kontakte zur Beatnik-Bewegung und zur Avantgarde-Kunstszene.


title: Taylor Mead

text: Seine Filmkarriere begann er in North Beach (San Francisco) mit Rollen in "The Flower Thief" von Ron Rice (1960) und "Lemon Hearts" von Vern Zimmerman. 1963 spielte er zusammen mit Naomi Levine und Dennis Hopper in "Tarzan And Jane Regained … Sort Of" mit, dem dritten Film von Andy Warhol. Im folgenden Jahr filmte Warhol "Taylor Mead’s Ass", eine experimentelle Dokumentation. Danach verließ Mead die Vereinigten Staaten und lebte mehrere Jahre in Europa. Er spielte im Theaterstück "Le Désir attrapé par la queue" von Pablo Picasso mit, das 1967 in Saint-Tropez uraufgeführt wurde. Im gleichen Jahr sah er in Paris Warhols "The Chelsea Girls", was für ihn ein entscheidender Grund war, wieder nach New York zurückzukehren.


title: Taylor Mead

text: Er wirkte 1968 als Darsteller in Andy Warhols Film "Lonesome Cowboys" mit und 2003 in Jim Jarmuschs Film "Coffee and Cigarettes". Er trat auch in Rosa von Praunheims Filmen "50 Jahre rosa Leidenschaften" (1972) und "Tally Brown, New York" (1979) auf. 2005 drehte William A. Kirkley eine vierstündige Dokumentation über den 81-Jährigen, in der Jim Jarmusch, Paul Morrissey, Gerard Malanga und Jonas Mekas zu Wort kommen.


title: Kantonsschule Alpenquai Luzern

text: Die Kantonsschule Alpenquai Luzern, kurz KSA, ist das grösste vom Kanton getragene Gymnasium im Kanton Luzern. Rektor ist seit dem 1. Februar 2015 Hans Hirschi.


title: Kantonsschule Alpenquai Luzern

text: Die Kantonsschule Alpenquai liegt im Luzerner Tribschenquartier direkt am Vierwaldstättersee und ist umgeben von der Firma Emmi, dem Sportplatz des Fussballvereins FC Kickers Luzern sowie dem Depot der Verkehrsbetriebe Luzern. Neben der KSA liegt das Strandbad «Ufschötti» mit Parkanlage.


title: Kantonsschule Alpenquai Luzern

text: Die Kantonsschule besteht aus dem Hauptgebäude, welches unterteilt ist in den Verbindungstrakt, den roten Trakt sowie den blauen Trakt. Das Hauptgebäude wird ergänzt durch den Zeichnungstrakt, einen Spezialtrakt, der Räume für technisches Gestalten, Hauswirtschaftsunterricht, ein Fotolabor, einen Computerraum (Schneideraum mit Macs), ein Musikzimmer sowie normale Unterrichtsräume enthält. Der Spezialtrakt wurde infolge von Platzknappheit um einen Stock und nach vorne um ein Zimmer erweitert. Für den Musikunterricht befindet sich gleich am See eine Aula mit weiteren Musikzimmern. Da der Platzbedarf des Gymnasiums stieg, mussten zwei provisorische Zusatzgebäude gebaut werden, der «Pavillon 80» und der «Pavillon 96». Der Sportunterricht wird in fünf Turnhallen, einem Kraftraum sowie auf einer grossen Sportanlage im Freien abgehalten.


title: Kantonsschule Alpenquai Luzern

text: Die Schule blickt auf eine über 400-jährige Geschichte zurück. 1574 wurde das Jesuitengymnasium gegründet, welches neben der Jesuitenkirche stand. Die «höhere Lehranstalt» bestand weiter, auch nach Aufhebung und Verbot des Jesuitenordens in der Schweiz. Im 19. Jahrhundert wurde sie in eine von Kanton Luzern getragene Kantonsschule umgewandelt.


title: Kantonsschule Alpenquai Luzern

text: 1966 wurde die Kantonsschule vom Hirschengraben an den heutigen Standort am Alpenquai verlegt. Die ersten Jahrgänge besuchten 1967/68 die Schule am neuen Ort.


title: Kantonsschule Alpenquai Luzern

text: Das Gymnasium ist aufgeteilt in das Untergymnasium (Stufen 1 und 2) und das Obergymnasium (Stufen 3 bis 6 bzw. im Falle der Sport- und Musikklassen 3 bis 7). Das Obergymnasium war früher weiter unterteilt: Seit dem Schuljahr 2015/16 sind die Abteilungen jedoch abgeschafft. Pro Jahrgangsstufe gibt es im Schnitt ca. 15 Klassen.


title: Kantonsschule Alpenquai Luzern

text: An der Schule werden rund 1850 Schüler, verteilt auf sechs Jahrgangsstufen, von mehr als 200 Lehrerinnen und Lehrern unterrichtet. Erbaut wurde das Gebäude 1964 (Sporttrakt, Blauer Trakt, Roter Trakt, Verbindungstrakt, Zeichnungstrakt, Aula), erweitert 1980 um den «Spezialtrakt» und den «Pavillon 80», 1996 kam der «Pavillon 96» hinzu. Im Jahre 2006 wurde der Spezialtrakt aufgestockt und hat nun drei statt bisher zwei Stockwerke.


title: Kantonsschule Alpenquai Luzern

text: Der Verein Alumni Kantonsschule Alpenquai Luzern wurde am 5. Dezember 1961 gegründet. Im Jahr 2012 wurde der Vereinsname von «Verein der Ehemaligen der KSA» in «Verein Alumni KSA» geändert. Er steht allen ehemaligen Schülern sowie aktiven und ehemaligen Lehrern der Kantonsschule Alpenquai Luzern offen.


title: Zweite Fundamentalform

text: Die zweite Fundamentalform ist in der Mathematik eine Funktion aus der Differentialgeometrie. Definiert wurde die zweite Fundamentalform zunächst in der Theorie der Flächen im dreidimensionalen Raum, einem Teilgebiet der klassischen Differentialgeometrie. Heute gibt es auch eine verallgemeinerte Definition in der riemannschen Geometrie.


title: Zweite Fundamentalform

text: Während die erste Fundamentalform die innere Geometrie einer Fläche beschreibt (also Eigenschaften, die sich durch Längenmessungen innerhalb der Fläche ermitteln lassen), hängt die zweite Fundamentalform von der Lage der Fläche im umgebenden Raum ab. Sie wird für Krümmungsberechnungen benötigt und kommt beispielsweise in den Mainardi-Codazzi-Gleichungen vor. Mit ihrer Hilfe und mit Hilfe der ersten Fundamentalform werden die Hauptkrümmungen, die mittlere Krümmung und die Gaußsche Krümmung der Fläche definiert.


title: Zweite Fundamentalform

text: Eine Fläche sei durch eine auf einer offenen Teilmenge formula_1 definierte Abbildung  gegeben, also durch formula_3 und formula_4 parametrisiert. Ist die Fläche regulär, also die erste Fundamentalform der Fläche positiv-definit, so kann man der Fläche einen Einheitsnormalenvektor formula_5 zuordnen. Für den durch die Parameterwerte formula_3 und formula_4 bestimmten Punkt der Fläche ist dieser durch das Vektorprodukt


title: Zweite Fundamentalform

text: gegeben. Die "Koeffizienten der zweiten Fundamentalform" in diesem Punkt sind wie folgt definiert:


title: Zweite Fundamentalform

text: definiert. Hierbei sind formula_12, formula_13 und  formula_14 die zweiten partiellen Ableitungen nach den Parametern. Die  Malpunkte drücken Skalarprodukte von Vektoren aus.  Zur Vereinfachung der Schreibweise lässt man häufig die Argumente weg und schreibt nur  formula_15, formula_16 und formula_17. Manche Autoren verwenden die Bezeichnungen  formula_18, formula_19 und formula_20.


title: Zweite Fundamentalform

text: Die "zweite Fundamentalform" ist dann die quadratische Form Gelegentlich wird auch die Schreibweise mit Differentialen verwendet: Eine weitere (modernere) Schreibweise ist: die zweite Fundamentalform hat also die Matrixdarstellung Häufig bezeichnet man als zweite Fundamentalform auch die durch diese Matrix dargestellte Bilinearform formula_25.


title: Zweite Fundamentalform

text: Die "Diskriminante" formula_26 (also die Determinante der Darstellungsmatrix) der zweiten Fundamentalform liefert Auskunft darüber, wie die gegebene Fläche an der betrachteten Stelle gekrümmt ist. Drei Fälle sind zu unterscheiden:


title: Zweite Fundamentalform

text: Dem Beispiel aus dem Artikel der ersten Fundamentalform folgend, wird wieder die Oberfläche einer Kugel vom Radius formula_30 betrachtet. Diese Fläche wird wieder durch


title: Zweite Fundamentalform

text: parametrisiert. Das Einheitsnormalenfeld kann dann durch


title: Zweite Fundamentalform

text: beschrieben werden. Die zweiten partiellen Ableitungen von formula_33 lauten


title: Zweite Fundamentalform

text: Daher erhält man die Koeffizienten formula_37, formula_38 und formula_39. Die Darstellung der zweiten Fundamentalform der Kugeloberfläche mit Hilfe von Differentialen lautet dann


title: Zweite Fundamentalform

text: Ist die Fläche der Graph einer Funktion formula_19 über dem Parameterbereich formula_42, also formula_43 für alle formula_44, so gilt: und Hierbei bezeichnen formula_47 und formula_48 die ersten und formula_49, formula_50 und formula_51 die zweiten partiellen Ableitungen von formula_19.


title: Zweite Fundamentalform

text: Im Gegensatz zur ersten Fundamentalform, welche in der riemannschen Geometrie durch anschaulichere Konstruktionen ersetzt wurde, hat die zweite Fundamentalform auch in der riemannschen Geometrie eine wichtige Bedeutung und eine verallgemeinerte Definition.


title: Zweite Fundamentalform

text: Sei formula_16 eine Untermannigfaltigkeit der riemannschen Mannigfaltigkeit formula_54 Ausgangspunkt für die Definition der zweiten Fundamentalform ist die orthogonale Zerlegung von Vektorfeldern in formula_55 in tangentiale und normale Anteile. Sind formula_56 Vektorfelder auf formula_16, so kann man diese zu Vektorfeldern auf formula_58 fortsetzen. Ist formula_59 der Levi-Civita-Zusammenhang auf formula_58, dann erhält man die Zerlegung Die zweite Fundamentalform ist eine Abbildung  welche durch definiert ist. Dabei bezeichnet formula_64 das Normalenbündel von formula_16, welches analog zum Tangentialbündel definiert ist und formula_66 ist die orthogonale Projektion auf das Normalenbündel.


title: Zweite Fundamentalform

text: Die zweite Fundamentalform ist


title: Zweite Fundamentalform

text: Sei formula_58 eine formula_73-dimensionale riemannsche Mannigfaltigkeit mit riemannscher Metrik formula_20 und sei formula_16 eine formula_76-dimensionale Untermannigfaltigkeit von formula_58. So eine Untermannigfaltigkeit der Kodimension 1 heißt auch Hyperfläche.  In diesem Fall ist der Normalenraum formula_78 in jedem Punkt formula_79 von formula_16 eindimensional und es gibt genau zwei Einheitsnormalenvektoren, die jeweils formula_78 aufspannen. Diese unterscheiden sich nur durch das Vorzeichen.


title: Zweite Fundamentalform

text: Ist ein Einheitsnormalenvektorfeld formula_82 fest gewählt, so definiert man die zugehörige skalare zweite Fundamentalform formula_25 durch Die skalare zweite Fundamentalform hängt bis auf das Vorzeichen nicht von der Wahl des Einheitsnormalenvektorfelds ab: Nimmt man statt formula_17 das entgegengesetzt orientierte zweite Einheitsnormalenvektorfeld, so ändert sich bei der skalaren zweiten Fundamentalform nur das Vorzeichen.  Aus den Eigenschaften der zweiten Fundamentalform folgt, dass die skalare zweite Fundamentalform ebenfalls symmetrisch und formula_87-linear in jedem Argument ist, also ein symmetrisches (0,2)-Tensorfeld auf formula_16.


title: Zweite Fundamentalform

text: Eine Untermannigfaltigkeit formula_89 ist genau dann total geodätisch (d. h. Geodäten in formula_17 sind auch Geodäten in formula_16), wenn ihre zweite Fundamentalform identisch verschwindet.


title: Renaud Dion

text: Renaud Dion (* 6. Januar 1978 in Gien) ist ein ehemaliger französischer Radrennfahrer.


title: Renaud Dion

text: Renaud Dion begann seine Profikarriere 2004 bei dem französischen Radsportteam R.A.G.T. Semences. Dort fuhr er zwei Jahre lang, bevor er 2006 zum französischen ProTeam Ag2r Prévoyance wechselte. Hier gewann er in seinem ersten Jahr das Eintagesrennen Le Samyn. Im Jahr 2011 gewann er die Route Adélie de Vitré. Nach Ende der Saison 2013 beendete Dion seine internationale Karriere, während der auch je zweimal den Giro d’Italia und die Vuelta a España beendete, beim Professional Continental Team Bretagne-Séché Environnement.


Renaud Dion


title: Renaud Dion

text: 2011Dion hat eine Ausbildung im Managementbereich absolviert. Er begann mit dem Radsport beim Verein UC Gien Sport.