title: Schloss Greifensee

text: Vielleicht bereits im 12. Jahrhundert erbauten die Grafen von Rapperswil einen Wehrturm und damit vermutlich die erste Befestigung am Standort des heutigen Schlosses Greifensee und wahrscheinlich einer bereits bestehenden kleinen Siedlung. Die Anfänge der im Mai 1444 teilweise zerstörten Burg Greifensee weisen in die Zeit um 1250. Damals suchten die Grafen von Rapperswil, die wenige Jahrzehnte zuvor ihren Stammsitz Alt-Rapperswil auf die Nordseite des Zürichsees nach Rapperswil SG verlegt hatten, ihre weiter nördlich gelegenen Güter abzusichern. Graf Ulrich baute zu diesem Zweck die Burg Greifenberg und nannte sich ab 1229 nach dieser Festung. Vermutlich liess er danach die Burg Greifensee errichten, als Sitz von Dienstleuten der Grafen von Rapperswil, wohl auch der nachstehend erwähnten Adligen Ritter von 1260. Nach einer anderen Quelle sollen bereits 1232 Ritter Rudolf von Nänikon und 1254 Dietrich von Nänikon als Dienstleute der Rapperswiler in Greifensee belegt sein.


title: Schloss Greifensee

text: Die Burganlage bestand aus einem wehrhaften Palas auf einem rund drei Meter hohen Molassefelsen, der zu jener Zeit noch direkt am Seeufer stand und auf den übrigen Seiten durch einen rund vier Meter breiten Burggraben und eine Ringmauer (Vorburg) geschützt wurde.


title: Schloss Greifensee

text: Der Name Greifensee erscheint als «"R. et H. minstri de Grifense"» erstmals in einer Urkunde vom 29. April 1260, in der zwei adlige Ritter die Schlichtung eines Streites bezeugen. Nach einer anderen Quelle wurde die Burganlage im Jahr 1261 erstmals urkundlich erwähnt. Seit dieser Zeit ist Greifensee für Burg, Städtchen und den anliegenden See gleichermassen gebräuchlich, auch wenn der See um 1300 zuweilen weiterhin Glattsee nach seinem Abfluss genannt wurde.


title: Schloss Greifensee

text: Am 7. Januar 1300 verpfändete Gräfin Elisabeth von Rapperswil, verheiratet mit Graf Rudolf von Habsburg-Laufenburg Greifensee an den Ritter Hermann II. von Landenberg: «"Wir Elizabethe greuenne von Habsburch unt frowe ze Raprechtswile künden allen … dc wir mit graue Ruodolfs von Habsburch ünsers wirtes hant … gesezzet han ze rechtem phande Grifense die burg unt die stat mit dem sewe, dem man sprichet Glatse"». Zum Pfand gehörten nicht nur Burg, Städtchen und der See, sondern eine grössere Zahl von Höfen samt dazugehörigen Aeckern, Wiesen, Wäldern und gar auch die Hofleute selbst. Ebenfalls mitverpändet wurden die dazugehörige niedere und mittlere Gerichtsrechte und das Recht (Kirchensatz), den Pfarrer in Uster zu ernennen. Der neue Besitzer nannte sich fortan von Landenberg-Greifensee und erlebte in den Diensten von König Albrecht I. als "Secretarius" (Verwaltungssekretär) und Marschall einen bemerkenswerten gesellschaftlichen und politischen Aufstieg. Urkundlich erwähnt wird sein Name in Herzog Albrechts Diensten in der sogenannten «Güssinger Fehde» um 1281, bevor "Hermann II." meist ausserhalb seiner Heimat 1306 in Böhmen als treuer Gefolgsmann von Habsburg-Österreich verstarb.


title: Schloss Greifensee

text: Sein Sohn, "Hermann IV. (der jüngere Marschall)" – Hofmeister von Herzog Otto – baute das Städtchen mit einem Festungsgürtel aus. Das Zwergstädtli vermochte sich aber wirtschaftlich nie richtig zu entwickeln, da es kein Marktrecht besass und verkehrstechnisch schlecht erschlossen blieb. Infolge Überschuldung verkauften die Landenberger 1369 Burg und Herrschaft Greifensee für 7'219 rheinische Gulden an die Grafen Friedrich, Donat und Diethelm von Toggenburg. Bereits 1402 gelangte Greifensee von Friedrich VII., dem letzten Grafen von Toggenburg, für 6'000 Gulden als Pfand an die Stadt Zürich. 1419 kam Zürich in den definitiven Besitz der Herrschaft, und so wurde Greifensee – de facto war Heinrich Biberli bereits ab 1403 Landvogt der Herrschaft – zur ersten Landvogtei der Stadt Zürich.


title: Schloss Greifensee

text: Der Alte Zürichkrieg endete für die ländliche Bevölkerung von Städtchen und Burg Greifensee im Mai 1444 mit einer Katastrophe: Zwar konnten schon vor dem Anrücken von das Zürcher Hinterland verwüstenden Innerschweizer Heerhaufen am 1. Mai 1444 Frauen, Kinder und Ältere nach Zürich – weitere Flüchtlinge Mitte Mai nach Uster – evakuiert werden. Die Zürcher Besatzung – rund 70 Mann, mehrheitlich Bauern aus dem Amt Greifensee, unter der Führung von Hauptmann Wildhans von Breitenlandenberg – zog sich, nachdem sie ihr Städtchen aus taktischen Gründen selber in Brand gesetzt hatte, nach zwölf Tagen Belagerung in die Burganlage zurück. Am 27. Mai 1444, nach weiteren zwei Wochen Belagerung, mussten die Zürcher trotz hoher Verluste der Angreifer kapitulieren: Vermutlich am 25. Mai 1444 war die Süd- und Westfassade von den Innerschweizern durch Unterminierung teilweise zum Einsturz gebracht worden, was eine weitere Verteidigung zu einem sinnlosen Unterfangen machte. Die vermutlich 62 überlebenden Verteidiger wurden am 28. Mai 1444 unter der Führung des Schwyzer Landammanns Ital Reding des Älteren auf der «Blutmatte» in Nänikon enthauptet und damit vermutlich ein Grossteil der Bevölkerung der Region im Mannesalter massakriert. Die Bluttat ging unter Namen Mord von Greifensee in die Geschichte ein und wurde selbst in jenen Kriegszeiten als äusserst hart und ungerechtfertigt empfunden. Die Burg Greifensee wurde vor deren Abzug am 1. Juni 1444 von den Innerschweizern «sachgerecht» geplündert und – vermutlich die kleine Vorburg samt Ringmauer und die Stadtmauer – teilweise geschleift.


title: Schloss Greifensee

text: Greifensee diente danach während 76 Jahren als Steinbruch – unter anderem für die auf der nach dem Massaker auf der «Blutmatte» errichtete späteren Steinkapelle. Erst 1520 beschloss der Zürcher Rat den Wiederaufbau der Ruine in Form eines vergleichsweise bescheidenen Schlosses, wobei der angesehene Zürcher Chronist und Landvogt (1504–1506) Gerold Edlibach eine tragende Rolle spielte "Anno domi 1520 jar um sant michelstag da wurdent min herren von Zürich zu ratt dz schloss griffensee wider zu erbuwen unn fienge man die hoffstatt zuo rumen von stunden an jm jar wie obstat." Die einstige Vorburg und die Stadtmauer von Greifensee wurden nicht wieder hergerichtet. Sitz der Landvögte war ursprünglich die Burg, vermutlich wohnten sie zeitweise auch in Zürich – die Burg im Bauzustand von 1444 bot sogar für damalige Verhältnisse nur geringen Wohnkomfort, was sich erst mit dem Neubau ab 1520 besserte. Bis zum Bezug des Schlosses um 1530 wohnten die Landvögte und ihr Personal im bereits erwähnten Pfarrhaus.


title: Schloss Greifensee

text: Bis zum Einmarsch der Franzosen in die Alte Eidgenossenschaft – Beginn der Helvetischen Republik – im Jahre 1798 blieb Schloss Greifensee Sitz eines Zürcher Landvogts. Der bekannteste in einer langen Reihe von Stadtzürcher Landvögten, Salomon Landolt – Gottfried Kellers «Landvogt von Greifensee» – residierte von 1781 bis 1786 auf Schloss Greifensee. 1803 bis 1814 war das Schloss Amtssitz des Bezirksstatthalters. In dieser Zeit wurde seewärts ein kleines Gefängnis gebaut. Von 1814 bis 1830 diente das Schloss als Oberamtssitz, vergleichbar dem heutigen Statthalteramt. 1831 wurden mit der neuen Verfassung die "Oberämter" aufgehoben und in Bezirke umgewandelt. Uster wurde zum Hauptort des neuen Bezirks Uster, und damit verloren Schloss und Städtchen Greifensee ihre politische Bedeutung.


title: Schloss Greifensee

text: Im 19. und 20. Jahrhundert gehörte Schloss Greifensee während 102 Jahren angesehenen Zürcher Familien: 1833 verkaufte der Kanton das Schloss an Kaspar Schulthess-Escher aus Zürich als privaten Wohnsitz, 1858 ging das Schloss in den Besitz des Spinnereibesitzers Oberst Heinrich Kunz (Unternehmer) aus Oetwil, 1861 erbte die Familie Escher-Hotz das Schloss und baute einen neugotischen Vorbau, der bei der Aussenrenovation 1948–1953 wieder entfernt wurde. 1881 bis 1935 war es im Besitz der Familie Spöndlin, die das Gebäude durch Erbschaft erhalten hatte. 1935 kaufte der Kanton Zürich Schloss Greifensee und vermietete es bis 1991 an die Familie Bernoulli.


title: Schloss Greifensee

text: 1993/1995 erfolgte eine sanfte Innenrenovation durch den Kanton Zürich, und 1995 ging Schloss Greifensee in einem Gebrauchsleihvertrag an die Stiftung Schloss Greifensee als "Ort kultureller Begegnung, Weiterbildung und Information".


title: Schloss Greifensee

text: Das äussere Erscheinungsbild und der Grundriss des heutigen Schlosses – 14,8 Meter breit, 21,3 Meter lang, 14,5 Meter Traufhöhe – ist weitgehend identisch mit der ursprünglichen Burg aus dem 13. Jahrhundert. Eindrücklich sind die bis zu 4,5 Meter dicken Grundmauern aus der Ursprungszeit und der acht Meter tiefe Sodbrunnen im Erdgeschoss respektive Keller. Vermutlich hatte das Schloss vor seiner teilweisen Zerstörung ein auskragendes Obergeschoss aus Holz mit einem Walmdach, das beim Wiederaufbau 1520 durch ein Satteldach mit Treppengiebeln ersetzt wurde.


title: Schloss Greifensee

text: Noch heute sind die beim Wiederaufbau – während der Belagerung im Mai 1444 ist die Süd- und Westfassade teilweise eingestürzt – hinzugefügten Mauerteile durch den glatten Verputz gut erkennbar und unterscheiden sich deutlich vom mittelalterlichen, groben Megalithmauerwerk aus Bollensteinen oder Findlingen. Ebenfalls aus der Zeit um 1520 stammen die Fenstereinteilung, der Treppengiebel, und die Inneneinteilung (Treppenhaus ausgenommen) sowie vermutlich das Kapellenfenster.


title: Schloss Greifensee

text: In den folgenden Jahrhunderten erlebte das Gebäude immer wieder kleinere, durch die ab 1544 erhalten gebliebenen Abrechnungen der Landvögte gut belegte Änderungen an der Bausubstanz. Wiederholt wurden notwendige Renovationen bzw. Erneuerungen der Wappenfolge, des Brunnens, der Zugangsbrücke, der Öfen, der Täfer und der Uhr in diesen Unterlagen erwähnt. Am Ende der Landvogteizeit 1798 fiel die Inneneinrichtung grösstenteils Plünderungen zum Opfer. Äusserlich erhielt das Schloss 1862 einen neugotischen Portikus. Dieser wurde aber bei einer umfassenden Aussenrenovation in den Jahren 1948–1953 wieder entfernt und auch der Burggraben in der heutigen Form wiederhergestellt. Ziel dieser Renovationsarbeiten war, den Schlossbau von 1520 zu rekonstruieren. Bei den Umbauten wurden daher spätere stilfremde Elemente entfernt: Die Klebedächer erhielten wieder ihre ursprüngliche Lage, der Hocheingang wurde mit einem Spitzbogen abgeschlossen und gleichzeitig das Standeswappen erneuert, Heinrich Zeiners «Zürich-Reich» von 1535/1536 und die Sonnenuhr.


title: Schloss Greifensee

text: Für sein und das Seelenheil seiner Gemahlin stiftete Hermann IV. (der jüngere Marschall) von Landenberg die noch weitgehend in der originalen Bausubstanz von um 1330–1340 erhaltene, in die ehemalige Stadtmauer integrierte «Gallus-Kapelle». In der Burg wurde eine kleine, der heiligen Katharina geweihte Burgkapelle errichtet. Gar in die Gründungszeit von Greifensee fällt wohl das «Landenberghaus». Es ist eine der seltenen Profanbauten im romanischen Baustil im Kanton Zürich; nur und 10 Meter von der Burg entfernt, diente es vielleicht bereits um 1250 als Wohn- bzw. Saalbau für die Burgherrschaft. Das mit dem Landenberghaus zusammengebaute Pfarrhaus – der Kern des Gebäudes könnte ebenfalls auf die Gründungszeit des Städtchens zurückgehen – bildete mit seiner seeseitigen Fassade einen Teil der 1444 zerstörten Ringmauer.


title: Schloss Greifensee

text: Während der Zeit als Amtssitz des Bezirksstatthalter Schwerzenbach (1803–1814) wurde ein kleines Gefängnis im Erdgeschoss seewärts gebaut. Da der trockene Burggraben nicht mehr gebraucht wurde, erbaute man dort u. a. ein Waschhaus. Bei den Erneuerungsbauten von 1948–1953 wurde als Zugang über den Graben eine hölzerne Brücke erstellt.


title: Schloss Greifensee

text: Von Traufseite zu Traufseite verläuft in jedem Geschoss ein fünf Meter breiter Mittelgang, und beidseits liegen die Wohnräume und Kammern. Der westlichen Korridorwand entlang wurde durch alle drei Obergeschosse ein mächtiger, zweizügiger Kamin für die Stubenöfen hochgezogen. Die meisten Räume in den drei Obergeschossen sowie das Treppenhaus tragen hauptsächlich klassizistische Merkmale aus der Zeit um 1815.


title: Schloss Greifensee

text: Die öffentliche Besichtigung der renovierten und hellen Innenräumlichkeiten von Schloss Greifensee ist nur eingeschränkt möglich, Voranmeldung wird daher empfohlen.


title: Heinz Harmel

text: Heinrich Heinz Arthur Harmel (* 29. Juni 1906 in Metz; † 2. September 2000 in Krefeld) war SS-Brigadeführer und Generalmajor der Waffen-SS und im Zweiten Weltkrieg Kommandeur der 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“.


title: Heinz Harmel

text: Harmel war der älteste Sohn des Stabsarztes im II. Bataillon des 4. Magdeburgischen Infanterie-Regiments Nr. 67 und späteren Generalstabsarztes Dr. Harmel und dessen Ehefrau, einer geborenen Kollbrecht.


title: Heinz Harmel

text: Harmel trat am 1. Mai 1926 als Berufsoffizieranwärter in die 15. Kompanie des 6. Infanterie-Regiments der Reichswehr in Ratzeburg ein. Aufgrund eines später behobenen Augenleidens wurde er jedoch bereits am 5. November 1926 als dienstuntauglich entlassen.


title: Heinz Harmel

text: Harmel absolvierte bis Ende September 1928 eine landwirtschaftliche Ausbildung beim Gutsbesitzer Nolte in Görslow. Bereits am 10. März 1928 wurde Harmel Mitglied des Stahlhelms, dem er bis zum Jahresende 1933 angehörte. In den kommenden Jahren hatte er wechselnde Beschäftigungsverhältnisse als landwirtschaftlicher Beamter auf verschiedenen Gütern. Von Januar bis August 1934 war Harmel kurzzeitig Mitglied der SA.


title: Heinz Harmel

text: Er trat am 2. Oktober 1935 als aktiver SS-Oberscharführer in die 1. Kompanie der SS-Standarte „Germania“ ein. 1939 wurde er Kompaniechef in der neu aufgestellten SS-Standarte „Der Führer“. Als Kommandeur des SS-Panzergrenadier-Regiments „Deutschland“ erhielt er am 31. März 1943 das Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes und am 7. September 1943 wurde ihm das 296. Eichenlaub zum Ritterkreuz verliehen.


title: Heinz Harmel

text: Am 27. April 1944 übernahm er das Kommando über die 10. SS-Panzer-Division „Frundsberg“. Für die Abwehr der alliierten Luftlande-Operation Market Garden erhielt er am 15. Dezember 1944 die 116. Schwerter zum Ritterkreuz. Später kämpfte Harmel mit seiner Division im Elsass und ab Februar 1945 in Pommern, wobei er seine Untergebenen wie folgt anfeuerte:


title: Heinz Harmel

text: Im April war die Division schließlich in heftige Abwehrkämpfe in der Lausitz verwickelt, wobei sie im Rahmen der „Korpsgruppe Jollasse“ bei Spremberg eingekesselt wurde. Am 22. April 1945 brach die Korpsgruppe unter schweren Verlusten aus, wenige Tage später wurde Harmel auf Veranlassung von Generalfeldmarschall Ferdinand Schörner seines Postens enthoben und mit der Führung der SS-Junkerschule Klagenfurt beauftragt. Dort bildete er auf eigene Faust eine Kampfgruppe, mit der er erfolgreich die nahegelegenen Alpenpässe für sich zurückziehende deutsche Truppen offenhielt.


title: Heinz Harmel

text: Am 8. Mai 1945 kapitulierte Harmel mit seinen Truppen in Rosenthal bei Villach und befand sich bis 1947 in Kriegsgefangenschaft. Nach seiner Heimkehr erhielt er durch die Bundesrepublik Deutschland keine Generalspension und arbeitete später als Handelsvertreter für in- und ausländische Möbelfirmen.


title: Heinz Harmel

text: 1950 wurde Harmel 1. Landessprecher des Landesverbandes Nordrhein-Westfalen der HIAG, dem er auch 1980 noch angehörte. Er war außerdem 1. Ehrenvorsitzender und Ehrenmitglied des Landesverbandes. 1984 erhielt Harmel – 40 Jahre nach den Kämpfen in der Normandie – als Zeichen der deutsch-französischen Versöhnung eine Gedenkmedaille des französischen Küstenortes Bayeux, überreicht vom stellvertretenden Bürgermeister. Die Hintergründe dazu sind unklar. Der Bürgermeister der Stadt, Bernard Roquet, sagte später, er habe die Identität des „Geehrten“ nicht gekannt. "„Das war ein großer Fehler. Ich bin darauf nicht stolz!“", zitierte ihn die New York Times am 3. Juni 1984. "„Für uns gibt es keine Versöhnung mit diesen alten Nazis“", erklärte Yves Jouffa, ein Veteran der Résistance.


title: Axel von Colmar-Meyenburg

text: Axel Karl Hermann von Colmar-Meyenburg (* 29. Dezember 1840 in Schwedt/Oder, Landkreis Uckermark, Provinz Brandenburg; † 23. Dezember 1911 auf Gut Zützen, heute Ortsteil von Schwedt) war ein deutscher Verwaltungsjurist und Politiker.


title: Axel von Colmar-Meyenburg

text: Die briefadelige Familie von Colmar stammt angeblich aus Colmar, ist aber im 17. Jahrhundert auf Rügen und ebenso in Mecklenburg-Strelitz durch Gutsbesitz ansässig geworden. Axel von Colmar war der Sohn des Gutsbesitzers Major Ferdinand Karl Dagobert von Colmar (1809–1895), Gutsherr auf Laase, Zützen und Meyenburg (heute Ortsteil von Berkholz-Meyenburg, Amt Oder-Welse), und der Anna Marie Lüdicke (1812–1891). Die Familie Lüdicke war Vorbesitzer von Zützen und Anna von Colmar galt formell um 1857 als Gutsherrin auf Zützen mit Meyenburg.


title: Axel von Colmar-Meyenburg

text: Colmar heiratete in erster Ehe am 8. Mai 1866 in Berlin Antonie von Lauer (* 3. Juni 1845 in Berlin; † 13. November 1896 in Lüneburg, Niedersachsen), Tochter von Gustav von Lauer. Aus dieser Ehe stammen fünf Kinder.


title: Axel von Colmar-Meyenburg

text: In zweiter Ehe heiratete er am 27. Juni 1901 in Berlin die verwitwete Karoline Gräfin von Pückler, Freiin von Groditz (* 28. Juni 1852 auf Gut Nieder-Kunzendorf, Landkreis Schweidnitz, Niederschlesien; † 3. Februar 1922 in Obernigk, Landkreis Trebnitz, Niederschlesien), vormals Oberhofmeisterin der Prinzessin Luise Sophie von Schleswig-Holstein-Sonderburg-Augustenburg, Ehefrau des Prinzen Friedrich Leopold von Preußen und Schwester der Kaiserin Auguste Viktoria.


title: Axel von Colmar-Meyenburg

text: Colmar studierte an der Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg und wurde dort 1860 im Corps Saxo-Borussia aktiv. Er war Gutsherr auf den Gütern Zützen und Meyenburg bei Schwedt an der Oder, königlich preußischer Kammerherr und seit 1904 Rechtsritter des Johanniterordens, dort organisiert in der Brandenburgischen Provinzial-Genossenschaft. Im Jahr 1868 wurde er Landrat des Kreises Chodziesen und 1882 Polizeipräsident von Posen. 1887 wurde er Regierungspräsident des Regierungsbezirks Aurich und von 1890 bis 1899 in Lüneburg, weil Kaiser Wilhelm II. dies seiner Schwiegermutter versprochen hatte. 1899 wurde er als Kanalrebell aus dem öffentlichen Dienst entlassen.


title: Axel von Colmar-Meyenburg

text: In den Jahren 1877 bis 1887, 1889 bis 1890 sowie 1894 bis 1903 war er Mitglied des Preußischen Abgeordnetenhauses. Für die Deutschkonservative Partei vertrat er von 1877 bis 1898 als Abgeordneter den Wahlkreis Regierungsbezirk Bromberg 1 (Czarnikau – Filehne) im Reichstag (Deutsches Kaiserreich). Von 1906 bis zu seinem Tod (1911) saß er im Preußischen Herrenhaus.


title: Axel von Colmar-Meyenburg

text: 1910 umfasste sein Rittergut Zützen 683 ha Land und Gut Meyenburg 382 ha. Gutsnachfolger wurde dann sein Sohn Christoph von Colmar-Zützen. Colmar jun. ging auf das Padagogium zu Putbus zur Schule, begann ein Studium, war dann Offizier beim 1. Garde-Ulanen-Regiment in Potsdam und wurde Ritterschaftsrat. Auch war er einige Jahre, von 1916 bis 1939, wie sein Vater im Johanniterorden. Christoph von Colmar führte mit Zützen und Meyenburg das Erbe seines Vaters über die Wirtschaftskrise hinweg bis zur Bodenreform.


title: Holzmühle (Begriffsklärung)

text: Holzmühle bezeichnet:


title: Holzmühle (Begriffsklärung)

text: Holzmühle ist der Name folgender Ortsteile und Orte: Siehe auch:


title: Louis Joseph André

text: Louis Joseph Nicolas André (* 29. März 1838 in Nuits-Saint-Georges, Côte-d’Or; † 18. März 1913 in Dijon) war ein französischer General und Kriegsminister.


title: Louis Joseph André

text: André besuchte die École polytechnique und wurde 1859 Unterleutnant der Artillerie, kam dann als Capitaine zur Geschütz- und Gewehrfabrik von Châtellerault und später zur Feuerwerkerschule in Metz. André nahm am Deutsch-Französischen Krieg 1870/71 teil und wurde 1893 zum Général de brigade und Kommandanten der École polytechnique ernannt. 1899 wurde er zum Général de division in Paris befördert und übernahm im Mai 1900 im Kabinett Waldeck-Rousseau das Kriegsministerium. Dieses Amt behielt er auch im folgenden Kabinett Émile Combes. Mit diesem trat er am 15. November 1904 zurück. Ihm folgte Maurice Berteaur nach.


title: Louis Joseph André

text: André hat auf fast allen Gebieten seines Ressorts durchgreifende Reformen vorgenommen oder wenigstens in Bewegung gesetzt. Seine Bestrebungen zielten darauf, den Einfluss des Kriegsministeriums auf die allgemeine Politik zu erhöhen und den klerikalen und aristokratischen Einfluss auf das Offizierskorps zu brechen. Dazu tauschte er die Mitglieder des Generalstabs fast vollständig aus, veränderte die Organisation des Obersten Kriegsrats, richtete die Kolonialarmee neu aus und organisierte die Militärschule Saint-Cyr neu.


title: Louis Joseph André

text: André war ab 1876 mit der Opernsängerin Marguerite Chapuy verheiratet.


title: Louis André

text: Louis André ist der Name folgender Personen:


title: Louis André

text: * Louis André (Historiker) (1867–1948), französischer Historiker


title: Dischner

text: Dischner ist der Familienname von:


title: Warenhaus Tietz

text: Warenhaus Tietz oder Kaufhaus Tietz bezeichnet: Siehe auch:


title: Kalkreaktor

text: Unter einem Kalkreaktor versteht man eine Anlage zur Versorgung von Meerwasseraquarien mit den nötigen Mineralien. Der Kalkreaktor wurde 1991 von Rolf Hebbinghaus erfunden. Rolf Hebbinghaus war Mitarbeiter des Löbbecke Museums in Düsseldorf und dort von 1989 bis 2019 Leiter der Meerwasserabteilung. Dort stand er vor dem Problem, die Bewohner eines großen Riffaquariums ausreichend mit allen nötigen Spuren- und Makroelementen zu versorgen. Die Idee von R. Hebbinghaus war es, die beim Aufbau von Biomasse gebundenen Elemente wieder in Lösung zu bringen. Die kleinpolypigen Steinkorallen sind die hauptsächlich am Riffaufbau beteiligten Lebewesen. Sie nehmen aus dem umgebenden Wasser verschiedene Spurenelemente (z. B. Strontium, Iod etc.) und Makroelemente (Kalzium, Magnesium etc.) auf und binden sie in ein festes Kalkskelett ein, auf dem sie dann weiter wachsen können. Gebildet wird dieses Kalkskelett über eine sog. Ausfällungsreaktion, d. h., die genannten Makroelemente werden so lange in das Korallengewebe eingelagert, bis sie eine Sättigungskonzentration erreichen und dann als feste, kristalline Struktur ausgefällt werden: Das Kalkskelett. Um nun die lebenden Korallen mit allen notwendigen Elementen zu versorgen, hatte Rolf Hebbinghaus die naheliegende Idee, die Skelette abgestorbener Korallen in Lösung zu bringen und so für die lebenden Korallen wieder verwertbar zu machen. Im Normalfall sind die festen Strukturen der Korallenskelette im leicht basischen Meerwasser unlösbar. Experimente zeigten aber, das bei pH-Werten im sauren Bereich, also unterhalb von pH 7, die Kalkskelette aufgelöst werden und somit ihre Bestandteile wieder verfügbar wurden. Da es selbstverständlich nicht möglich ist den pH-Wert eines Meerwasseraquariums unter pH 7 zu senken, bestand die Aufgabe darin, ein geschlossenes System zu entwickeln, in dem Bruchstücke von Korallenskeletten einem sauren Wassermilieu ausgesetzt sind, um sie in Lösung zu bringen.


title: Kalkreaktor

text: In einer geschlossenen Reaktionskammer werden Bruchstücke von Korallenskeletten (Korallenbruch) durch Senkung des pH-Wertes mittels CO-Zugabe gelöst. Aus dem Aquarium wird diese Reaktionskammer tröpfchenweise mit Wasser gespeist und durch eine interne Umwälzung mit dem zugeführten CO vermischt und gesäuert. Das wieder austretende Wasser ist dann mit den gelösten Ionen der vorher gebundenen Elemente angereichert und tropft zurück ins Aquarium. Im Innern der Reaktionskammer sollte ein pH-Wert von etwa 6,0 bis 6,5 vorliegen, um eine bestmögliche Lösung zu erreichen. Das zugeführte CO wird an der Saugseite der Umwälzpumpe eingespeist, durch das Flügelrad der Pumpe dispergiert (zu kleinen Bläschen zerschlagen) und dann über die Druckseite in die Reaktionskammer eingespeist. Der saugseitige Anschluss der Umwälzpumpe sollte am höchsten Punkt der Reaktionskammer angeschlossen sein, um das sich dort sammelnde, nicht ausreagierte CO erneut aufzunehmen und wieder in die Reaktionskammer einzuspeisen.


title: Sulamith Wülfing

text: Sulamith Wülfing (* 11. Januar 1901 in Elberfeld; † 20. März 1989 in Wuppertal) war eine deutsche Künstlerin und Illustratorin.


title: Sulamith Wülfing

text: Nach ihrem Studium an der Handwerker- und Kunstgewerbeschule Elberfeld bei Otto Schulze-Köln und Max Bernuth gründete sie ihren eigenen Kunstverlag "Selbstverlag Sulamith Wülfing," später umbenannt in "Sulamith Wülfing-Verlag". Die Begegnung mit Jiddu Krishnamurti war für sie prägend. Sie war verheiratet mit Otto Schulze jun. (1898–1976), dem Sohn von Otto Schulze-Köln.


title: Sulamith Wülfing

text: Das Ende des Zweiten Weltkrieges erlebte sie in Gebweiler im Elsass, wohin sie nach der Zerstörung ihres Hauses in Wuppertal evakuiert worden war. Im Sommer 1945 stellte sie einen Einreiseantrag in die Schweiz, der abgelehnt wurde.


title: Sulamith Wülfing

text: Wülfing schuf vor allem zart aquarellierte Bleistiftzeichnungen, in denen sie eine feenhafte und mystische Welt mit Engeln, Blumen, Nymphen, Zwergen und Riesen entwarf. Erfolgreich vermarktet hat sie ihre Bilderproduktion in ihrem eigenen Verlag als Buchillustrationen, für Kalender, Postkarten und Plakate. Wülfing war auch als Designerin für die Serie der Rosenthal-Weihnachtsteller tätig.


title: Sulamith Wülfing

text: Im Oktober 1969 charakterisierte Luise Rinser sie als „poetische Wuppertalerin, [...] die Blumenhaftes mit Figürlichem auf jugendstilig-manieristische Art verflechtet, die, auf Millionen Postkarten reproduziert, seit Jahrzehnten von seelenhaften Leuten verschickt wird.“


title: Sulamith Wülfing

text: In Wuppertal-Elberfeld wurde eine Straße nach Sulamith Wülfing benannt.


title: Alexander von Daniels (Rechtswissenschaftler)

text: Alexander Joseph Alois Reinhard Edler von Daniels (* 9. Oktober 1800 in Düsseldorf; † 4. März 1868 in Berlin) war Professor der Rechtswissenschaften an der Humboldt-Universität zu Berlin, königlich preußischer Kronsyndikus, Autor zahlreicher Schriften und Politiker.


text: Er entstammte einem alten rheinländischen Adelsgeschlecht und war der Sohn des Gutsbesitzers und königlich preußischen Landgerichtsrats "Alexander Adam Joseph Maria Edler von Daniels" (1772–1826) und der "Elisabeth Mörs" (1778–1851).


text: Daniels heiratete in erster Ehe am 28. Juni 1827 in Kleve "Wilhelmine von Gruben" (um 1804–20. November 1840). Aus dieser Ehe stammen vier Töchter. In zweiter Ehe heiratete er am 8. April 1843 in Hamm (Westfalen) "Hulda von Pestel" (* 30. März 1816–3. April 1912). Aus dieser Ehe stammen weitere acht Kinder.


text: Er studierte seit 1818 in Heidelberg und Bonn Rechtswissenschaft, wurde 1819 Mitglied der "Alten Bonner Burschenschaft", trat 1821 als Auskultator bei dem Oberlandesgericht zu Paderborn in den preußischen Staatsdienst, war seit 1826 Kammergerichtsassessor, bis Mitte 1830 am rheinischen Appellationsgerichtshof zu Köln, dann beim Landgericht in Kleve. Daniels war 1843 Justizrat am Rheinischen Revisions- und Kassationshof beschäftigt und trat bei Vereinigung des letztern mit dem Obertribunal (1852) als Rat in dieses ein. Zugleich hatte er seit 1844 an der Universität über deutsche Rechtsgeschichte und den Code Napoléon Vorlesungen gehalten. 1848 Mitglied der Preußischen Nationalversammlung und der von ihr niedergesetzten Verfassungskommission, vertrat er entschieden die Prärogativen der Krone, sprach gegen das Steuerverweigerungsrecht und gegen die Aufhebung des Jagdrechts auf fremdem Grund und Boden. 1849 in die Erste Kammer gewählt und 1854 vom König zum lebenslangen Mitglied des Herrenhauses berufen und zum Kronsyndikus ernannt, bewies er sich hier als einer der Vorkämpfer des "christlichen Staats" und als entschiedener Gegner jeder liberalen Neuerung, wie er auch als Referent für die rheinische Gesetzgebung ebenfalls konservativen Grundsätzen die ausgedehnteste Geltung zu verschaffen suchte.


text: Seine zahlreichen Schriften sind teils privatrechtlichen, teils prozessualischen, teils rechtsgeschichtlichen Inhalts. Hervorzuheben sind: Am bekanntesten ist seine Abhandlung "Alter und Ursprung des Sachsenspiegels" (Berlin 1853), worin er ebenso wie in den "Rechtsdenkmälern" gegen Homeyer die unhaltbare Ansicht verteidigte, dass der Sachsenspiegel nur ein Auszug aus dem Schwabenspiegel und dem Sächsischen Weichbildrecht sei.


title: Francesco Bianchini

text: Francesco Bianchini (latinisiert "Franciscus Blanchinus"; * 13. Dezember 1662 in Verona; † 2. März 1729 in Rom) war ein italienischer Philosoph, Astronom und Archäologe.


title: Francesco Bianchini

text: Bianchini arbeitete für die Kurie unter vier Päpsten, einschließlich als Sekretär der Kommission zur Verbesserung des Kalenders und arbeitete an der Methode, um das korrekte Datum für Ostern in einem gegebenen Jahr zu errechnen. Er wurde in Verona im Jesuitenkollegium erzogen, studierte seit 1680 zu Padua Theologie, Philosophie, Mathematik und Physik und in Rom seit 1684 vorzüglich römische Archäologie. Papst Alexander VIII. verlieh ihm eine reiche Pfründe, und Clemens XI. ernannte ihn zum Sekretär der mit der Kalenderverbesserung beauftragten Kommission. Seine Vaterstadt Verona errichtete ihm im dortigen Dom ein Marmordenkmal. Seine Biographie schrieb Mazzaloni (Verona 1735). Er veröffentlichte viele Bücher, einschließlich einer Universalgeschichte und "Hesperi et Phosphori nova phaenomena sive observationes circa planetam Veneris", in dem er eine Rotationsperiode von der Beobachtung der Oberfläche von der Venus ableitete. Heute wissen wir, dass dieses unmöglich ist, wegen der starken Wolkenabdeckung auf diesem Planeten. Er arbeitete auch an der Parallaxe der Venus, und er maß die Präzession der Masse der Rotationsmittellinie.


title: Francesco Bianchini

text: Als Teil seiner Bemühungen, die Genauigkeit des Kalenders zu verbessern, konstruierte Bianchini einige wichtige Mittagslinien, Vorrichtungen für die Berechnung der Position der Sonne und der Sterne. Die bemerkenswertesten sind in der Kathedralkirche "San Petronio" in Bologna und in der Basilika von "Santa Maria degli Angeli e dei Martiri" in Rom.


title: Francesco Bianchini

text: 1713 wurde er auf Vorschlag von Isaac Newton zum Mitglied der Royal Society gewählt. Seit 1699 war er Mitglied der Académie des sciences.


title: Francesco Bianchini

text: Krater auf dem Mars und dem Mond sowie der Asteroid (42775) Bianchini wurden nach ihm benannt.


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Der Turm ist ein Trauerspiel des österreichischen Schriftstellers Hugo von Hofmannsthal (1874–1929), ausgehend von Pedro Calderón de la Barcas berühmtem Schauspiel "Das Leben ein Traum". Es gilt als zentrales Werk seiner letzten Schaffensjahre. Um die gültige Gestalt und bühnengerechte Form des Dramas rang der Dichter in immer neuen Anläufen von Sommer 1920 bis Spätherbst 1927.


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Inhaltsskizze von Hofmannsthal:


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: „Das Stück ist ein Trauerspiel in fünf Akten; es spielt in einem Königreich Polen, näher der zeitlosen Sage als der Geschichte, und in einem vergangenen Jahrhundert, dessen Atmosphäre der des 17. am nächsten verwandt ist. Die vorliegende Szene, die erste des Stückes, zeigt die Hauptfigur (Sigismund) in ihrer tiefsten Erniedrigung, aus der sie Lauf der Akte an die Stufen des Throns emporgehoben, dann wieder in Kerkernacht zurückgeworfen, durch eine furchtbare Revolution aus dem Kerker hervorgezogen, endlich als König und Herrscher zugleich im legitimen und revolutionären Sinn von einem frühen Tod ereilt wird.“ (Veröffentlicht in der Weihnachtsausgabe 1924 des „Leipziger Tageblatts“; dort Abdruck der Eingangsszene der ersten Fassung)


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Ausgangspunkt des Werks ist Calderóns berühmtes Schauspiel "Das Leben ein Traum", mit dem sich Hofmannsthal seit 1901 immer wieder beschäftigt hat. Möglicherweise gehörte Franz Grillparzers dramatisches Märchen "Der Traum ein Leben", im Burgtheater oft aufgeführt und von Calderóns erwähntem Drama beeinflusst, zu den ersten Theatererfahrungen des sehr jungen Hofmannsthal. Bei der Konzeption der Zentralfigur Sigismund hat sich der Autor auch durch den Mythos Kaspar Hauser beeinflussen lassen. In der formalästhetischen Ausgestaltung folgt das Stück nicht der klassischen Tragödie, sondern in vielfacher Hinsicht dem deutschen Trauerspiel des 17. Jahrhunderts (worauf insbesondere Walter Benjamin in seinen beiden Rezensionen hingewiesen hat). Das gilt zumal für die Kinderkönig-Fassungen. Das Trauerspiel gelangte in drei divergierenden Fassungen zum Druck: 1923 (Akt I und II) und 1925 (Akt III-V) in der Zeitschrift "Neue deutsche Beiträge"; 1925 in gestraffter Form in einem Einzeldruck der Bremer Presse (in dieser Fassung ist die Verdopplung der Zigeunerin im 5. Akt zurückgenommen); 1928 mit drei völlig neu geschriebenen Schlussakten im S. Fischer Verlag. Der wesentlichste Unterschied der Fassungen:


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Die ersten beiden Versionen enden damit, dass der tödlich verletzte Sigismund seine Herrschaft an den ein Friedensreich begründenden Kinderkönig übergibt. In der letzten Fassung lässt der Rebell Olivier Sigismund durch einen seiner Scharfschützen heimtückisch ermorden. Das Feld behauptet in dieser Version am Ende, statt des gewaltlosen Kinderkönigs, der anarchische Machtmensch. - Großen Einfluss auf die letzte Fassung übte vor allem Max Reinhardt aus; den Autor beeinflusst haben durch ihre konstruktive Kritik auch Martin Buber, Max Mell und Rudolf Alexander Schröder. Darüber sowie über die zahlreichen – zum Großteil neuentdeckten – literarischen Quellen (neben Calderón unter anderem Werke von Grimmelshausen, Gryphius, Schiller, Brentano, Burdach, Dostojewskij und Paul Claudel sowie Walter Benjamins Trauerspielbuch, das Hofmannsthal schon vor dessen Veröffentlichung im Manuskript vorgelegen hat) und über die komplexe Entstehungsgeschichte der drei Dramenfassungen informieren erstmals umfassend die von dem Wuppertaler Germanisten Werner Bellmann herausgegebenen Bände 14.1 und 14.2 der Kritischen Hofmannsthal-Ausgabe (Verlag S. Fischer).


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Uraufführungen: 4. Februar 1928 am Münchner Prinz-Regenten-Theater, am Deutschen Schauspielhaus Hamburg und am Stadttheater Würzburg (die Inszenierungen basierten auf der 3. Fassung des Stücks).


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Uraufführung der Kinderkönig-Fassung: 10. Juni 1948 im Ronacher, der Dependance des Wiener Burgtheaters (31 Vorstellungen).


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Mit dem Trauerspiel unternimmt Hofmannsthal den Versuch, Aspekte der politischen und sozialen Wirklichkeit seiner Zeit dichterisch zu gestalten und zu deuten. Im Mittelpunkt des Werks, dem die Erfahrung des Ersten Weltkriegs zugrunde liegt, stehen der Konflikt von Geist und Macht und das Problem der legitimen Herrschaft. Eingebettet ist die Handlung in ein – zeitlich entrücktes – historisch-mythisches Geschehen. Dadurch gewinnt das Stück jene spezifische Form, die Hofmannsthal selbst vom „Überhistorischen dieses Trauerspiels“ hat sprechen lassen, von dem „zwischen einer Vergangenheit und einer Gegenwart Schwebenden.“


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Rudolf Alexander Schröder schrieb in seiner Besprechung der Kinderkönig-Fassung: „An fünf, ja, wenn man will, an sechs Gestalten wird das Problem der Herrschaft abgewandelt. […] alle diese Gestalten sind nur Varianten des Hauptthemas. Durchgeführt wird es an und in der Person des Sigismund.“ ("Neue Zürcher Zeitung", 20. Juni 1926.)


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Arthur Schnitzler schrieb in sein Tagebuch (30. Oktober 1925): „Las den „Thurm“ (von Hugo nach Calderon) zu Ende. Eine Überflüssigkeit auf sehr hohem Niveau.“


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Thomas Mann urteilte 1926 über die Kinderkönig-Fassung des "Turm", wobei er auf die von Hofmannsthal selbst herausgestellten Gegenwartsbezüge des Stücks und auf dessen politischen Gehalt anspielte: „Es ist ein Werk von außerordentlicher Schönheit und von einer Unwillkürlichkeit, die ich im rührendsten und verehrungswürdigsten Sinn dichterisch empfinde. (…) Auf jeden Fall beschämt es eine Jugend, die sich allein als Träger der Zeit und ihrer Revolution fühlen möchte, und so tut, als hätten wir die letzten 12 Jahre verschlafen und lebten ahnungslos im Alten.“


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Im Juli 1929 schrieb Thomas Mann in einem Gedenkartikel: „"Der Turm", sein leidvoll-chaotischstes Gedicht, das er liebte wie sein Schicksal, ist das Denkmal von Hofmannsthals Ringen mit dem Neuen, der Revolution, der Jugend.“


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Walter Benjamin schrieb am 11. Juli 1925 in einem Brief an Hofmannsthal: „In Wahrheit sehe ich in Ihrem Werk ein Trauerspiel in seiner reinsten, kanonischen Form. Und zugleich empfinde ich die außerordentliche Kraft, deren diese Form, der verbreiteten Bildungs-Meinung zum Trotz, in ihren höchsten Repräsentationen fähig ist.“


title: Der Turm (Hofmannsthal)

text: Carl Burckhardt traf Hofmannsthal im Winter 1923 / 1924 in Paris : „Das Trauerspiel «Der Turm» bezeichnet im Schaffen des Dichters die schwerste Anfechtung. Das altertümliche Zeitgewand, das er für die Figuren dieser Tragödie wählte, ist belanglos; dieses Drama setzt sich unmittelbarer als irgendein anderes seiner Werke mit der Gegenwart auseinander. Der zweite Abschluß des nie wirklich vollendeten Stückes ist hoffnungslos. Er bringt den Untergang. Niederlagen von nie dagewesenem Ausmaß, drohten schon als Hofmannsthal diese Arbeit ausführte, welche trotz ihrer äußeren Bewältigung ein Versuch bleiben mußte.“


title: Marc Degens

text: Marc Degens (* 18. August 1971 in Essen) ist ein deutscher Schriftsteller, Herausgeber, Verleger und Romanautor.


title: Marc Degens

text: Marc Degens studierte nach dem Abitur Germanistik und Soziologie an der Ruhr-Universität Bochum. Als Mitglied der deutschen Donaldisten schrieb er seine Magisterarbeit über die Formen und Funktionen des Comiczitats in der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur. Er war Mitglied der Musikgruppen Stendal Blast, "Die blutjungen Dilettanten" und "Superschiff". Seit 1995 ist er Programmleiter des Berliner Independent-Verlags SUKULTUR. Von 2000 bis 2012 war Degens Herausgeber und Literaturredakteur des Internetkulturmagazins "satt.org" und kuratierte Veranstaltungen, Wanderausstellungen und Literaturfestivals u. a. in Deutschland, Tschechien und der Slowakei. Von 2007 bis 2010 lebte er in Jerewan (Armenien) und von 2014 bis 2018 in Toronto (Kanada). Seit 2019 lebt Degens in Hamburg.


title: Marc Degens

text: Sein Werk umfasst Romane, Erzählungen, Essays, Gedichte, Rezensionen und Feuilletons. Seine Texte erscheinen in Zeitungen, Zeitschriften (u. a. Akzente, Der Alltag, Am Erker, Kultur & Gespenster, Merkur, Metamorphosen, ndl, Der Rabe, Testcard) und Anthologien. Bekannt wurde Degens mit der Romankolumne „Unsere Popmoderne“, die von 2001 bis 2002 in der "Frankfurter Allgemeinen Zeitung" und von 2005 bis 2012 in der österreichischen Literaturzeitschrift "Volltext" erschien. 2012 war Degens Teilnehmer des Literaturfestivals „New Literature from Europe“ in New York. 2014 wurde auf seine Initiative hin die Unterschriftenliste „Dreißig für Wolfgang Welt“ veröffentlicht, in der 30 namhafte Schriftsteller, Journalisten und Literaturwissenschaftler forderten, Wolfgang Welt mit dem Literaturpreis Ruhr auszuzeichnen.


title: Marc Degens

text: Von 1996 bis 2015 hat Degens die ersten 147 Bände der Reihe Schöner Lesen und die ersten 11 Bände der Reihe „Aufklärung und Kritik“ herausgegeben, die in Süßwarenautomaten vertrieben werden und in Berlin über 100 000 Mal verkauft wurden. Von 2000 bis 2012 war er Herausgeber und Literaturredakteur des Internetkulturmagazins "satt.org". 2009 erschien im SuKuLTuR Verlag der von ihm herausgegebene und mitlektorierte Roman "Strobo" des Bloggers Airen, der im Mittelpunkt der Plagiatsdebatte um Helene Hegemanns Romandebüt "Axolotl Roadkill" stand. 2017 gab er das metamorphosen-Sonderheft „Alle meine Ex-Freunde“ über , und das autobiographische Schreiben mit digitalen Schreibwerkzeugen heraus. Seit 2019 ist er Herausgeber der Buchreihe "Sonnenbrand – Reihe für Autofiktionen".


title: (9793) Torvalds

text: (9793) Torvalds ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 16. Januar 1996 im Rahmen des Spacewatch-Programms entdeckt wurde. Der Asteroid ist nach dem finnischen Softwareentwickler Linus Benedict Torvalds benannt, von dem der Linux-Kernel stammt.


title: (9793) Torvalds

text: Mit (9885) Linux, (9965) GNU, (9882) Stallman und (13926) Berners-Lee bekamen weitere Asteroiden Namen von prominenten Softwareentwicklern oder FLOSS-Projekten.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Hans Castorps Schneetraum zählt zu den Höhepunkten in Thomas Manns Roman "Der Zauberberg" (1924), bleibt aber ein Zwischenspiel. Der Einschub widerruft die sonst durchgehende Décadence-Thematik des Romans. Zugleich verabschiedet Thomas Mann ein von ihm bis dahin wiederholt bearbeitetes literarisches Motiv: Die „Sympathie mit dem Tode“.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Den "Zauberberg" hat Thomas Mann als Übergang zum zweiten Teil seines Lebenswerkes bezeichnet, der "Joseph und seine Brüder", den Goethe-Roman "Lotte in Weimar", "Doktor Faustus" sowie "Die Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull" umfasst.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: "Hans Castorp", ein junger Mann aus Hamburg und Patient in dem Davoser Lungensanatorium, das Schauplatz des Romans ist, unternimmt eines Tages einen Skiausflug ins Hochgebirge. Dort gerät er in einen lebensbedrohlichen Schneesturm, verliert die Orientierung und muss das Unwetter im Windschatten eines Heuschobers abwarten. Er schläft ein, nachdem er einige Schlucke Portwein zu sich genommen hat, "„die sofort ihre Wirkung zeitigten“", und träumt. Der Traum zerfällt in zwei Teile: in szenische Bilder und einen anschließenden inneren Monolog, der die Traumbilder reflektiert. Thomas Mann trennt zwischen "„Bildertraum“" und "„Gedankentraum“".


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Das erste Bild könnte die Überschrift „Heimat“ tragen: "Hans Castorp" sieht Laubbäume in vollem Blätterschmuck sacht mit den Wipfeln rauschen. Er atmet ihren Duft und denkt: "„Oh Heimatodem, Duft und Fülle des Tieflandes, lang entbehrt.“" Ein Regenschauer geht nieder und es entsteht ein Regenbogen, der einen Szenenwechsel einleitet.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: „Paradiesische Gefilde“, so ließe sich das zweite Bild überschreiben: Die Landschaft öffnet sich "„in wachsender Verklärung“". Ein Meeresgestade tut sich auf, eine wunderschöne Bucht. "„Eine Seligkeit von Licht, von tiefer Himmelsreinheit“". Bevölkert wird die Szenerie von Jugend beiderlei Geschlechts: "„Sonnen- und Meereskinder“". Es sind wohlgestaltete Jünglinge, die sich mit ihren Pferden beschäftigen und sich im Bogenschießen üben, und schöne Mädchen, musizierend, im Reigentanz. Tief beeindruckt ist Hans Castorp durch die Freundlichkeit und höfliche Rücksicht, in der die Sonnenleute miteinander umgehen, ernst und heiter zugleich, in "„verständiger Frömmigkeit“".


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Dann fällt sein Blick auf eine stillende junge Mutter. Die Vorübergehenden grüßen sie "„durch das nicht allzu genaue Andeuten einer Kniebeugung, ähnlich dem Kirchenbesucher, der im Vorübergehen vorm Hochaltar sich leichthin erniedrigt“". Die Figur der Mutter und die konventionellen Ehrerbietungen erinnern an eine Mariendarstellung. Abseits (im Text heißt es: "„gelassen abseits“") steht ein schöner Knabe, dessen volles Haar wie ein Helm seinem Kopfe aufliegt und der die Arme vor der Brust verschränkt. Er schaut zwischen Hans Castorp und dem Strandbild hin und her. Schließlich blickt der Knabe an "Hans Castorp" vorbei ins Weite. Seine Miene ändert sich, wird immer ernster, versteinert und nimmt eine unergründliche "„Todesverschlossenheit“" an. Es ist Hermes, den Thomas Mann wie schon zuvor in Der Tod in Venedig wieder auftreten lässt. Zu den Aufgaben dieser verbindenden Gottheit gehörte auch, die Seelen in die Totenwelt zu geleiten. Angesichts dieser "„Todesverschlossenheit“" kommt "Hans Castorp" "„der blasse Schrecken [...], nicht ohne eine unbestimmte Ahnung ihres Sinnes“".


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Er wendet sich rückwärts. Das dritte Bild tut sich auf. "Hans Castorp" steht vor den Säulen eines antiken Tempels. Er betritt ihn und gewahrt eine steinerne Gruppenplastik: "„Mutter und Tochter, wie es schien“". "„In Betrachtung des Standbildes wurde Hans Castorps Herz aus dunklen Gründen noch schwerer, angst- und ahnungsvoller“". Die Thomas-Mann-Interpretation sieht in den zwei Frauen Persephone und Demeter. Damit erweist sich das dritte Bild als Hades. Die „Paradiesischen Gefilde“ lösen beim Leser eine religiöse Anmutung aus. Der Tempelbezirk führt in vorreligiöse, mythische Sphäre.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Durch eine offene Tür blickt "Hans Castorp" in das Innere der Tempelkammer. Es ist das vierte Bild. Castorp wird konfrontiert mit der personifizierten Natur: Zwei graue, zottelhaarige Weiber, halbnackt, mit "„hängenden Hexenbrüsten und fingerlangen Zitzen“" zerfleischen und fressen über flackerndem Feuer ein kleines Kind. Sie sind Thomas Manns Allegorien der Natur. Mit Entsetzen wacht "Hans Castorp" auf, schläft aber gleich wieder ein. Ohne die anfängliche Schlaftiefe zu erreichen, träumt er weiter, jetzt "„nicht mehr in Bildern, sondern gedankenweise“", in aufgelockerten Assoziationen.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Mit dem Bildertraum greift Thomas Mann den Nekyia-Mythos auf. Er beschreibt den vorübergehenden Aufenthalt eines Sterblichen in der Totenwelt. Gegen Ende seiner Irrfahrt gelangt Odysseus in den Hades. Der elfte Gesang der Odyssee, der dies schildert, ist mit „Nekyia“ überschrieben. Die Überschrift wurde namensgebend für dieses mythische Motiv. Als Synonym für Nekyia gilt die Bezeichnung Höllenfahrt.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Die Bilderfolge „Heimat“, „paradiesische Gefilde“, „Hades“ und „Natur“ illustriert eine mythische Rückschau, einen Abstieg zum Uranfänglichen. Thomas Mann folgt dabei Arthur Schopenhauers Philosophie vom Primat des Willens, nach dem Wille und Natur die Grundlagen von Vorstellung und Geistigkeit sind.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Gleich zu Beginn nennt Thomas Mann seinen Protagonisten "Hans Castorp" einen einfachen jungen Menschen. Auf der letzten Seite ruft er ihm nach: "„[…] denn du warst simpel“". Doch nach seiner Rückkehr vom Hades gelingen "Hans Castorp" im Halbschlaf tiefgreifende Schlussfolgerungen. Leben und Tod werden als zusammengehörig erkannt. "„Wer aber den Körper, das Leben erkennt, erkennt den Tod.“" Und umgekehrt: "„Denn alles Interesse für Tod und Krankheit ist Ausdruck des Interesses am Leben“".


title: Hans Castorps Schneetraum

text: "„Mir träumte“", resümiert "Hans Castorp" "„vom Stande des Menschen in seiner höflich-verständigen und ehrerbietigen Gemeinschaft, hinter der im Tempel das grässliche Blutmahl sich abspielte. Waren sie so höflich und reizend zueinander, die Sonnenleute, im stillen Hinblick auf eben dies Grässliche? Das wäre eine feine und recht galante Schlussfolgerung, die sie da zögen.“" Was hier so leichthin geäußert wird, ist Thomas Manns Ansicht über die Wurzel menschlicher Gesittung. "„Form und Gesittung verständig-freundlicher Gemeinschaft und schönen Menschenstaats – im stillen Hinblick auf das Blutmahl“".


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Thomas Manns Antinomie von Natur und Geist: Sie wird zurückgenommen, aber im Roman nur hier. "Hans Castorp" fragt sich: "„Geist und Natur, sind das wohl Widersprüche? Ich frage: Sind das Fragen? Nein, es sind keine Fragen.“" Verworfen wird auch die poetische Verbindung von Liebe und Tod: "„Tod und Liebe, das ist ein schlechter Reim, ein abgeschmackter, ein falscher Reim!“ " Doch in dem Kapitel "Fülle des Wohllauts", gegen Ende des Romans, stellt Thomas Mann die Vorzugsschallplatten von "Hans Castorp" vor. Von dem Schlussduett in Aida – in dem Aida und Radames in Liebe und Tod vereint sind – ist "Hans Castorp" zutiefst gerührt und weit entfernt, einen "„schlechten Reim“" zu erkennen.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Die persönlichen Expektorationen im Gedankentraum sind zwar verschlüsselt, bleiben aber Mitteilungen, zum Beispiel Thomas Manns Standortbestimmung als Künstler. "„Der Mensch ist der Herr der Gegensätze“", meint Hans Castorp. Doch nur als Künstler ist er Herr der Gegensätze. Zu Thomas Manns Kunstauffassung gehörte, dass die Kunst aus der Bipolarität der Wirklichkeit, dem „Entweder-oder“, ein „Sowohl-als-auch“ macht, dass die Kunst widersprüchliche Aussagen gelten lässt und sie durch ästhetische Gestaltung glaubwürdig versöhnt. „Künstlerische Paradoxie“ hat er die Simultanität von gegensätzlichen Affekten oder inhaltlichen Aussagen genannt.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Im Dichter sieht Thomas Mann den "Homo Dei". Sein Stand ist "„zwischen Durchgängerei und Vernunft – wie auch sein Staat ist zwischen mystischer Gemeinschaft und windigem Einzeltum“". In der Hochschätzung des Dichters als "Homo Dei" folgt Thomas Mann Goethe. [Im „Prolog im Himmel“ (Faust I) legitimiert „Der Herr“ die Dichter als die „echten Göttersöhne“. Sie sollen, „was in schwankender Erscheinung schwebt“, befestigen „mit dauernden Gedanken“.]


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Der Mensch ist "„vornehmer als der Tod, zu vornehm für diesen – das ist die Freiheit seines Kopfes. Vornehmer als das Leben, das ist die Frömmigkeit in seinem Herzen.“" Das gibt nur Sinn, wenn man wieder für "Mensch" „der Künstler“ setzt und für "Tod" „Freitod“. Der Künstler ist "„vornehmer als der Tod, zu vornehm für diesen – das ist die Freiheit seines Kopfes“", denn er weiß, dass ihn sein Werk unsterblich macht. Thomas Mann verbannt die Alternative Tod um des Werkes willen, des noch nicht vollendeten Lebenswerkes. – Der Mensch ist "„vornehmer als das Leben“" und sagt: Ich, Künstler und Sohn eines Lübecker Senators, meinem ganzen Wesen nach auf Repräsentation bedacht, halte Keuschheit ("Frömmigkeit" in meinem Herzen) für "vornehmer" als das Ausleben meiner homoerotischen Neigungen.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Thomas Mann hat die Konzeption von "Der Zauberberg" "„erzromantisch“" genannt und dem Genre der Verfallsliteratur zugerechnet. Das Thema Verfall wird in seinem Alterswerk Doktor Faustus (1947) wieder aufgegriffen: "„Ich schreibe ja immer Verfallsgeschichten.“" In Doktor Faustus gelingt einem Künstler der geniale Durchbruch erst in der Fiebrigkeit einer syphilitischen Enzephalitis. „Genialisierung durch Krankheit“ ist ein typisches Décadence-Motiv (Dekadenz). Auch im "Zauberberg" werden Krankheit und Todesnähe als der "„geniale Weg“" zum Leben beschrieben.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Leitmotiv von "Der Zauberberg" ist die "„Sympathie mit dem Tode“". Von ihm verabschiedet sich Thomas Mann in dem Kapitel "Schnee" mit einem Vorsatz, der als einziger Satz des Romans kursiv gedruckt ist: "„Der Mensch soll um der Güte und Liebe willen dem Tode keine Herrschaft einräumen über seine Gedanken“." Es sind die Traumgedanken der zentralen Figur, des jungen "Hans Castorp", die er aber wieder vergisst. Damit wird das Kapitel Schnee zu einem Einschub, zu einer Binnenerzählung. Die Traumgesichte und -gedanken werden nicht mit dem weiteren Handlungsverlauf verknüpft.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Die Formulierung "„Sympathie mit dem Tode“" findet sich erstmals in einem Brief an den Bruder Heinrich Mann von 1913: "„Eine wachsende Sympathie mit dem Tode, mir tief eingeboren.“" Einige Sätze zuvor heißt es: "„Wenn nur die Arbeitskraft und -lust entsprechend wäre. Aber das Innere: Die immer drohende Erschöpfung, Skrupel, Müdigkeit, Zweifel, eine Wundheit und Schwäche, dass mich jeder Angriff bis auf den Grund erschüttert“". Im Rückblick auf den vergangenen Winter berichtet er von "„Depressionen wirklich arger Art mit vollkommen ernst gemeinten Selbstabschaffungsplänen“".


title: Hans Castorps Schneetraum

text: "„Dieser wunderliche Bildungsroman“", schreibt Thomas Mann dem Germanisten Philipp Witkop, "„führt doch eigentlich auch wieder aus dem 'Verfall' nicht heraus“". Doch Verfall, Dekadenz und romantische „Sympathie mit dem Tode“ waren nach dem Epochenwechsel, der sich mit dem Ersten Weltkrieg vollzogen hatte, nicht mehr zeitgemäß, und Thomas Mann wollte nicht zurückstehen. Den bereits 1912 begonnenen Roman aufgeben wollte er aber auch nicht. Das dürfte einer der Gründe für den Widerruf sein, der im "Gedankentraum" des Kapitels "Schnee" ausformuliert wird, bemüht und ausführlich.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Verschlüsselt enthält das 1923 entstandene Kapitel einen sehr ernsten Beschluss des 48-jährigen Thomas Mann: Die Bewältigung seiner bis dahin wiederkehrenden Suizidgedanken mit dem Lebensbefehl, dem Tode keine Herrschaft über die Gedanken einzuräumen.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: "Der Zauberberg" ist zwischen 1912 und 1924 entstanden, die lange Zeitspanne des Entstehens erklärt sich durch Unterbrechungen, da der Autor sich in dieser Zeit essayistischen Arbeiten widmete. Ursprünglich hatte er eine Novelle geplant. Thomas Mann wollte nach "Der Tod in Venedig" etwas Heiteres schreiben, eine Parodie auf Todesstimmung und Todesfaszination. Nach 1918 erweiterte er die Konzeption auf das Thema "Todesromantik plus Lebensja". "„Es handelt sich letzten Endes um Kritik und Überwindung der als Todesfaszination verstandenen Romantik zugunsten des Lebensgedankens und eines neuen Humanitätsgefühls“". Trotzdem bleibt depraviert-romantische Todesverfallenheit – in einer Mischung aus Komik und Todesgrauen – die Grundtendenz des Romans.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Der Germanist Michael Neumann stellt fest, „dass dieser Roman wie der Kopf des Janus zwei Gesichter hat, die in entgegengesetzte Richtungen blicken“. Das Kapitel „Schnee“ ist für sich genommen große Literatur, bleibt jedoch ein Einschub. Seinen Zweck erfüllt das Zwischenspiel: Thomas Mann kann im Roman Todesverfallenheit beschreiben, hat er doch mit diesem Widerruf Romantik und Décadence als gestrig abgetan. Dieser Widerruf der Todesverfallenheit und die Bejahung des Lebens hatte für Thomas Mann sogar bedeutende politische Implikationen: Von Hause aus konservativ und ein Anhänger des wilhelminischen Obrigkeitsstaates, wandelte sich Thomas Mann nach dem Ersten Weltkrieg zum Anhänger und Verteidiger der Weimarer Republik und später zum Gegner des Nationalsozialismus.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Am Ende des Gedankentraums gibt sich Hans Castorp den „Lebensbefehl“ (E. Heftrich), dem Tod keine Herrschaft mehr über seine Gedanken einzuräumen. "Und „damit wach' ich auf, denn damit hab’ ich zu Ende geträumt“". Der Schneesturm hat aufgehört. Hans Castorp fährt zurück ins Tal, in sein Sanatorium. Und bereits während der Abendmahlzeit beginnen seine Traumgedanken zu verblassen. "„Was er gedacht, verstand er schon diesen Abend nicht mehr so ganz“". Hans Castorp musste seine Traumerkenntnisse vergessen. Nicht er hatte den Gedankentraum geträumt, sondern sein Autor. Über einige Romanseiten hatte sich Thomas Mann Person und Spracheigentümlichkeit des jungen Mannes ausgeborgt, hatte der Autor in seinem Fabelhelden hospitiert.


title: Hans Castorps Schneetraum

text: Thomas Mann 1925 in seiner Rede zum 50. Geburtstag: "„Wenn ich einen Wunsch für den Nachruhm meines Werkes habe, so ist es der, man möge davon sagen, dass es lebensfreundlich ist, obwohl es vom Tode weiß. Ja, es ist dem Tode verbunden, es weiß von ihm, aber es will dem Leben wohl. Es gibt zweierlei Lebensfreundlichkeiten: eine, die vom Tode nichts weiß; die ist recht einfältig und robust, und eine andere, die von ihm weiß, und nur diese, meine ich, hat vollen geistigen Wert. Sie ist die Lebensfreundlichkeit der Künstler, Dichter und Schriftsteller“".


title: (9965) GNU

text: (9965) GNU ist ein Asteroid des Hauptgürtels, der am 5. März 1992 im Rahmen des Spacewatch-Programms entdeckt wurde. Der Asteroid ist nach dem GNU-Projekt von Richard Stallman benannt.


title: (9965) GNU

text: Mit (9885) Linux, (9793) Torvalds, (9882) Stallman und (13926) Berners-Lee bekamen weitere Asteroiden Namen von prominenten Softwareentwicklern oder FLOSS-Projekten.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Die Pädagogische Hochschule Bern (PHBern; engl.: "Bern University of Teacher Education") ist die Ausbildungsstätte für Lehrerinnen und Lehrer im Schweizer Kanton Bern. Sie ist seit dem 1. September 2005 operativ tätig und entstand durch die Zusammenlegung verschiedener Institutionen der Aus- und Weiterbildung von Lehrpersonen. Neben Aus- und Weiterbildung betreibt die PHBern Forschung und Entwicklung sowie Medienbildung und bietet Dienstleistungen an. Mit rund 3'000 Studierenden (Stand 2020) ist die PHBern eine der grossen Pädagogischen Hochschule der Schweiz.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Die PHBern bildet Lehrpersonen für alle Stufen der Volksschule sowie für die Sekundarstufe II aus. Zudem bildet sie Schulische Heilpädagoginnen und Schulische Heilpädagogen aus. Die Diplome der PHBern sind EDK-anerkannt und damit schweizweit gültig.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Je nach Studiengang gelten unterschiedliche Zulassungsvoraussetzungen. Die PHBern führt eigene Vorbereitungskurse bzw. Aufnahmeprüfungen durch, um Personen ohne gymnasiale Maturität an ein Studium heranzuführen.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: In Kooperation mit anderen Hochschulen bietet die PHBern drei Masterstudiengänge in Fachdidaktik an:


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Zu den zentralen Aufgaben der PHBern gehören auch Forschung, Entwicklung und Evaluation. Ziel ist die Verknüpfung von Forschung, Lehre und Schulpraxis. Die Ergebnisse der Forschungs-, Entwicklungs- und Evaluationsprojekte unterstützen die Schul- und Unterrichtspraxis und helfen mit, die Aus- und Weiterbildung von Lehrpersonen zu verbessern.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Die Forschungs- und Entwicklungsprojekte werden mit Geldern der PHBern oder über Drittmittel finanziert. Zudem führt die PHBern Auftragsforschung und Evaluationen für Dritte durch. Forschungsergebnisse werden der Öffentlichkeit sowie der Berufspraxis durch verschiedene Veranstaltungsformate und Publikationen zugänglich gemacht.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Die Pädagogische Hochschule Bern wird finanziell vom Kanton Bern getragen, ist strategisch und operativ jedoch eigenständig. Der Kanton gibt Umfang und Form des Angebots vor. Zum Grundauftrag der PHBern gehören neben der Ausbildung von Lehrpersonen die Bereiche «Forschung und Entwicklung», «Weiterbildung» sowie der Bereich «Medienbildung».


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Strategisches Führungsorgan der PHBern ist der Schulrat. Der Rektor ist für die Umsetzung der Strategie sowie für den operativen Betrieb der PHBern verantwortlich.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Die PHBern besteht aus den folgenden Organisationseinheiten:Der PHBern angegliedert ist zudem das private Institut für Vorschulstufe und Primarstufe NMS.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Im Herbst 2020 waren 3'083 Studierende an der PHBern eingeschrieben, davon 990 Männer (32 %). Ende 2019 teilten sich 1'075 Mitarbeitende 478 Vollzeitstellen.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Im Studienjahr 2019/2020 wurden 731 Lehrdiplome verliehen. Zudem wurden 24'317 Weiterbildungsteilnehmende gezählt.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Die PHBern ist auf drei Hauptstandorte in der Stadt Bern verteilt.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Auf dem Areal des Hochschulzentrums vonRoll im Länggassquartier befinden sich alle Institute der Ausbildung sowie das Institut für Forschung, Entwicklung und Evaluation.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Am Helvetiaplatz befindet sich die Mediothek der PHBern. An der Weltistrasse 40 am Ostring finden die Weiterbildungen der PHBern statt. Das Rektorat der PHBern befindet sich an der Länggassstrasse 35.


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: Die Vision der PHBern von 2018 bis 2025 lautet folgendermassen:


title: Pädagogische Hochschule Bern

text: In der aktuell laufenden Strategieperiode 2018 bis 2025 beschäftigt sich die PHBern unter anderem mit folgenden fünf Themen schwerpunktmässig:


title: Ein Tag im Jahr

text: Ein Tag im Jahr ist ein Buch von Christa Wolf.


title: Ein Tag im Jahr

text: Christa Wolf folgte 1960 einem Aufruf der Moskauer Zeitung Iswestija, den 27. September 1960 zu beschreiben. Die Idee ging zurück auf einen vergleichbaren Aufruf von Maxim Gorki aus dem Jahre 1936, der unter dem Titel "Ein Tag der Welt" in der damaligen Sowjetunion große Popularität erlangte. Christa Wolf beließ es nicht nur bei dem 27. September 1960. Sie beschrieb fortan jeden 27. September bis zum Jahre 2000. 2003 veröffentlichte sie die Tagebucherzählungen unter dem Titel "Ein Tag im Jahr (1960–2000)". Es entstand eine Sammlung intimer autobiografischer Erzählungen, die ihre Authentizität durch ihre Erstellung zum jeweiligen Zeitpunkt erzielen, anders als bei herkömmlichen Autobiografien, die meist Jahrzehnte später geschrieben werden. "Ein Tag im Jahr" ist darüber hinaus Zeitzeugnis der deutsch-deutschen Geschichte.


title: Ein Tag im Jahr

text: Christa Wolf setzte diese spezielle Tagebuchform auch nach der Veröffentlichung des ersten Bandes bis zu ihrem Tod fort. 2013 wurde aus dem Nachlass ein Nachfolgeband mit dem Titel "Ein Tag im Jahr im neuen Jahrhundert" veröffentlicht, der ihre Notate zum 27. September der Jahre 2001 bis 2011 enthält, herausgegeben von Gerhard Wolf.


title: Bendel

text: Bendel steht für:


title: Bendel

text: Bendel ist der Familienname folgender Personen: Siehe auch:


title: Reitzendorf (Dresden)

text: Reitzendorf ist ein Ortsteil der zur sächsischen Landeshauptstadt Dresden gehörenden Ortschaft Schönfeld-Weißig und zählt zum statistischen Stadtteil Schönfeld/Schullwitz.


title: Reitzendorf (Dresden)

text: Der Ort wurde um 1200 von fränkischen Siedlern gegründet und im Jahre 1378 erstmals urkundlich erwähnt. Der Ortsname geht zurück auf den deutschen Personennamen „Richizo“. Die Ortschaft ist besonders landschaftlich geprägt, mit Laufe der Zeit wird Reitzendorf immer mehr ein Anziehungspunkt für Touristen. 2003 feierte man das 625-jährige Bestehen des Ortes.


title: Reitzendorf (Dresden)

text: Auf der Gemarkung Reitzendorf befindet sich der höchste Punkt Dresdens, der Triebenberg.


title: Reitzendorf (Dresden)

text: Eine besondere Sehenswürdigkeit ist das seit 1992 bestehende Kleinbauernmuseum Reitzendorf. Südöstlich des Ortsteils, in Richtung Zaschendorf gelegen, steht mit der Reitzendorfer Windmühle eines der Wahrzeichen des Schönfelder Hochlands. Beide sind als Kulturdenkmale in der Liste der Kulturdenkmale in Reitzendorf aufgeführt.


title: Horst Matthai Quelle

text: Horst Matthai Quelle (* 30. Januar 1912 in Hannover; † 27. Dezember 1999 in Tijuana) war ein deutscher Philosoph.


title: Horst Matthai Quelle

text: Er wanderte Mitte der 1930er Jahre nach Mexiko aus. Er studierte an der Universidad Nacional Autónoma de México (U.N.A.M.) Philosophie, mit Carlos Monsiváis (Monsiváis studierte Wirtschaftswissenschaften und Philosophie an der U.N.A.M.).


title: Horst Matthai Quelle

text: Er befasste sich, wie die Werkliste zeigt, viel mit klassischer Philosophie. Sein eigener Standort war der des Individualanarchismus, wie das folgende Zitat treffend belegt:


title: Horst Matthai Quelle

text: „Für einen alten Anarchisten wie mich, der an die egoistische Eigenheit Stirners und die autistische Monade Leibniz' glaubt, ist die Welt nicht mehr als ein albernes und aufdringliches Publikum, das einen Monolog für ein Happening nimmt.“


title: Lorenziberg

text: Der Lorenziberg () ist ein Berg und eine Ortschaft mit  Einwohnern in der Gemeinde Frauenstein in Kärnten. Die Erhebung stellt gleichsam den südöstlichen „Vorbau“ des "Gauerstalls" () dar, blickt auf die Herzogstadt Sankt Veit an der Glan herab und ist der vierte und niedrigste der „heiligen Berge“ beim Vierbergelauf.


title: Lorenziberg

text: Auf dem Berg finden verschiedene urgeschichtliche Spuren. So ist eine frühere Wallanlage im Bereich der Kirche deutlich auszumachen, die wohl auf ein spätantikes bis frühmittelalterliches Castrum zurückzuführen sind. Nordwestlich des Gipfels fanden sich Keramikreste. Es wird vermutet, dass sich auf dem Lorenziberg eine vorchristliche Kultstätte befand.


title: Lorenziberg

text: Weithin sichtbar ist die dem heiligen Laurentius geweihte Filialkirche Lorenziberg. Der kleine spätgotische Bau wurde urkundlich erstmals im Jahr 1330 erwähnt. Neben der Kirche steht ein alter Blockbau, in dem ein Wirtshaus untergebracht ist.


title: Höllenstein (Wienerwald)

text: Der Höllenstein ist ein hoher Berg im Wienerwald in Niederösterreich.


title: Höllenstein (Wienerwald)

text: Das gesamte Gebiet liegt im Biosphärenpark des Wienerwaldes sowie im Naturpark Föhrenberge. Eigentümer des Mischwaldes sind größtenteils die Österreichischen Bundesforste.


title: Höllenstein (Wienerwald)

text: Am bewaldeten Gipfel steht das Höllensteinhaus, ein Naturfreundehaus, mit dem rund 10 Meter hohen "Julienturm" als Aussichtswarte, die 1880 errichtet und 1896 umgestaltet sowie für eine bessere Fernsicht erhöht wurde.


title: Höllenstein (Wienerwald)

text: Der Höllenstein ist ein beliebtes Ziel für Tagesausflügler aus dem Raum Wien. Der Gipfel liegt im Gemeindegebiet von Kaltenleutgeben im Bezirk Mödling; Aufstiege auf breiten Wanderwegen gibt es aber von verschiedenen Seiten. Die steileren Aufstiege beginnen bei Kaltenleutgeben und Wassergspreng, während die flacheren Aufstiege von Gießhübl oder von Sittendorf (Gemeinde Wienerwald) ausgehen.


title: Höllenstein (Wienerwald)

text: Am 23. Juni 2007 brannte das Höllensteinhaus teilweise ab. Kurze Zeit später, in der Nacht auf den 26. Juni 2007 brannte die Schutzhütte neuerlich, diesmal bis auf die Außenmauern ab. Im Jahr 2009 wurde die Hütte wieder neu aufgebaut und eröffnet.


title: Höllenstein (Wienerwald)

text: Am südwestlichen Hang in Richtung Kaltenleutgeben befinden sich einige Höhlen in etwa , wovon die größte die "Geoleshöhle" ist. Sie wurde 1930 entdeckt und trägt die Katasternummer 1915/9. Der Name setzt sich aus den abgekürzten Vornamen der Entdecker (GEorg, OLga, ElSe) zusammen. In ihr wurden auf Grund archäologischer Forschungen im Jahr 1950 römische Keramikreste gefunden. Auch von hallstattzeitlichen Funden wurde berichtet.


title: Eduard von Derenthall

text: Kurt Eduard von Derenthall (* 18. Januar 1835 in Butow, Kreis Saatzig; † 8. Mai 1919 in Berlin) war Jurist, kaiserlich deutscher Gesandter und Politiker.


title: Eduard von Derenthall

text: Er entstammt einer Bürgermeister-Familie aus Höxter an der Weser und war der Sohn des Gutsbesitzers und königlich preußischen Majors Albert von Derenthall (1795–1881), Gutsherr auf den pommerschen Gütern Butow im Kreis Saatzig und Pustamin im Kreis Schlawe, und der Luise von der Marwitz (1809–1895).


title: Eduard von Derenthall

text: Derenthall heiratete 12. Oktober 1878 im Haag (Niederlande) Luise du Bois (* 16. Mai 1853 in Brüssel, Belgien; † 7. Juni 1941 in Kreitzig, Pommern), die Tochter des königlich niederländischen Gesandten Henri Charles du Bois und der Emma Friedrike John. Aus dieser Ehe stammen mindestens zwei Kinder. Seine Tochter Emma Viktoria (* 1880; † 1960) heiratete den pommerschen Rittergutsbesitzer und Landrat Rüdiger von der Goltz.


title: Eduard von Derenthall

text: Derenthall begann seine Laufbahn 1859 als Regierungsreferendar in Frankfurt (Oder), war 1864 bis 1865 Regierungsassessor in Berlin und Stettin (Pommern) und war ab 1866 in unterschiedlichen Funktionen im Auswärtigen Amt tätig. 1873 wurde er Legationsrat und ab 1876 Botschaftsrat in Rom. 1882 wurde er Generalkonsul in Alexandria (Ägypten) und war 1885 Erster Delegierter der Suez-Kanal-Kommission in Paris. Im Jahr 1886 wurde er Geheimer Legationsrat sowie Gesandter in Weimar und ab in Lissabon (Portugal). 1896 wurde er kaiserlicher Wirklicher Geheimrat und war ab 1897 bis 1903 Gesandter in Stuttgart. Im Sommer 1899 und 1900 übernahm er die Vertretung des Unterstaatssekretärs im Auswärtigen Amt.


title: Eduard von Derenthall

text: 1903 wurde er vom König aus „allerhöchstem Vertrauen“ zum Mitglied des Preußischen Herrenhauses auf Lebenszeit ernannt, dem er bis 1918 angehörte. Derenthall war auch Rechtsritter des Johanniterordens.


title: Jensen Interceptor

text: Der Jensen Interceptor war ein Sportwagen der GT-Klasse, den der britische Automobilhersteller Jensen zwischen 1966 und 1976 baute. Die Bezeichnung "Interceptor" (Deutsch: Abfangjäger) hatte Jensen bereits 1950 für einen Vorgänger verwendet, der heute meist als „Early Interceptor“ bezeichnet wird. Der Interceptor bildete die Basis für den Jensen SP und für das allradgetriebene Modell Jensen FF.


title: Jensen Interceptor

text: Jensen Motors war ein britisches Karosseriebauunternehmen, das in erster Linie Fahrzeugkarosserien für Großserienhersteller in Auftragsarbeit herstellte. Seit den 1950er-Jahren fertigte Jensen unter anderem den Austin Healey. Daneben entstanden bei Jensen in kleinem Umfang teure Sportwagen unter eigenem Namen, für die Jensen zumeist Großserientechnik verwendete. In den frühen 1960er-Jahren war dies vor allem der Jensen C-V8, ein Oberklasse-Coupé mit Antriebstechnik von Chrysler (sog. Hybride). Der C-V8 war nicht erfolgreich; ein wesentlicher Grund hierfür war die ungewöhnliche, von Jensens Designer Eric Neale gestaltete Karosserie, die von Beobachtern als veraltet, mitunter auch als hässlich wahrgenommen wurde.


title: Jensen Interceptor

text: 1964 begannen Überlegungen für einen Nachfolger des C-V8, die schließlich in dem 1966 vorgestellten Interceptor mündeten. Der Entwicklung des Interceptor gingen erhebliche Kontroversen im Jensen-Management voraus, wobei sich einerseits Richard und Alan Jensen, die Gründer des Unternehmens, und andererseits die Manager der "Norcros"-Gruppe, zu der Jensen seit 1957 mehrheitlich gehörte, gegenüberstanden. Der Interceptor gilt als Kind von Kevin Beattie, einem in Südafrika geborenen Ingenieur, der seit 1960 für Jensen arbeitete und zwischenzeitlich zum Technischen Direktor aufgestiegen war. In seinem Auftrag konzipierte Eric Neale zunächst zusammen mit Richard Jensen den P66, einen zweitürigen Sportwagen, dessen Marktposition unterhalb der des C-V8 angesiedelt war. Dieses Konzept konnte sich nicht durchsetzen. Weder Beattie noch die Manager der "Norcros"-Gruppe hielten den P66 für geeignet, die Zukunft der Marke zu sichern. "Norcros" hielt den Wagen für zu klein, und Beattie missfiel unter anderem die nach seiner Ansicht zu traditionell gestaltete Karosserie des Wagens. Stattdessen entschied sich das Norcros-Management dafür, einen unmittelbaren, d. h. im gleichen Marktsegment positionierten Nachfolger des C-V8 zu entwickeln, der ähnlich wie die Konkurrenzmodelle von Aston Martin und Gordon-Keeble eine in Italien entworfene Karosserie aufweisen sollte.


title: Jensen Interceptor

text: Beattie beauftragte die Mailänder Carrozzeria Touring mit einem Entwurf; parallel dazu wurden auch deren Turiner Konkurrenten Vignale und Ghia um Vorschläge gebeten. Letztlich fand der Touring-Entwurf die Zustimmung von Norcros. Richard und Alan Jensen, die Gründer des Unternehmens, sowie der langjährige Designchef Eric Neale lehnten Beatties Konzept im Allgemeinen und den Touring-Entwurf im Besonderen dagegen ab. Als sich Norcros für die Produktion des Touring-Modells entschied, verließen die Jensen-Brüder sowie Neale das Unternehmen im Streit.


title: Jensen Interceptor

text: Der Prototyp wurde bei Vignale gefertigt. Seine Premiere erlebte das Auto auf der Earls Court Motor Show im Oktober 1966.


title: Jensen Interceptor

text: Der Jensen Interceptor blieb 11 Jahre lang in Produktion. In dieser Zeit entstanden etwa 7.200 Fahrzeuge in drei Baureihen. Während der Produktionszeit durchlebte das Unternehmen erhebliche wirtschaftliche Turbulenzen, die vor allem durch den ersatzlosen Wegfall des Produktionsauftrags für den Austin Healey ausgelöst wurden. Zu Beginn der 1970er-Jahre kam es zu einem Eigentümerwechsel; Jensen wurde von dem US-amerikanischen Unternehmer Kjell Qvale übernommen, der die Interceptor-Produktion fortsetzte, ohne die Entwicklung eines Nachfolgers in die Wege zu leiten. Als Folge der Ersten Ölkrise kam es 1975 zur Insolvenz, woraufhin Jensen die Produktion von Automobilen einstellte. Ein Nachfolgeunternehmen namens Jensen Parts and Service übernahm die Ersatzteilversorgung und den Service für existierende Fahrzeuge und stellte in den späten 1980er-Jahren auch einige Neufahrzeuge her.


title: Jensen Interceptor

text: Die Karosserie des Interceptor hatte weder äußerlich noch technisch Ähnlichkeit mit dem C-V8. Während der Aufbau des C-V8 und seines Vorgängers 541 aus glasfaserverstärktem Kunststoff gefertigt war, bestand die Karosserie des Interceptor aus Stahl.


title: Jensen Interceptor

text: Der Interceptor entstand in drei Karosserieversionen. Die Basis- und mit Abstand am häufigsten produzierte Version war ein als Saloon bezeichneter geschlossener Zweitürer mit Fließheck, dessen herausragendes Gestaltungsmerkmal eine große Panorama-Heckscheibe war, die zugleich als Heckklappe diente. Im englischen Sprachraum wird sie vielfach als „goldfish bowl“ bezeichnet, in deutschsprachigen Beschreibungen ist gelegentlich von einem Bootsheck die Rede. Von diesem Modell wurde 1974 ein zweitüriges Cabriolet und schließlich ein zweitüriges Stufenheckcoupé abgeleitet. Der Saloon entstand in drei Baureihen, die sich technisch und optisch voneinander unterschieden; Cabriolet und Coupé wurden ausschließlich in der Konfiguration der dritten Serie gefertigt.


title: Jensen Interceptor

text: Um die Urheberschaft des Touring-Entwurfs entwickelte sich eine Kontroverse. Der Schweizer Jensen-Importeur und spätere Sportwagenhersteller Peter Monteverdi (Automobile Monteverdi) behauptete bis in die 1970er-Jahre hinein, er habe für Touring die Karosserie des Interceptor entworfen. Monteverdi strengte schließlich in Großbritannien einen Rechtsstreit an, der aber erfolglos blieb.


title: Jensen Interceptor

text: Anstelle der Carrozzeria Touring, die wirtschaftlich stark angeschlagen war und Ende 1966 aufgelöst wurde, erhielt Vignale den Auftrag zur Fertigung des Prototyps. Bei Vignale entstanden auch die ersten 50 Serienkarosserien. Ab 1967 aber fertigte Jensen in seinem Werk in West Bromwich die kompletten Fahrzeuge selbst.


title: Jensen Interceptor

text: Jensen übernahm für den Interceptor von dessen Vorgänger das Rohrrahmenchassis, das maßgeblich von Kevin Beattie konstruiert worden war, sowie die Grundzüge der Aufhängung. Wie dort waren die Vorderräder einzeln an Doppelquerlenkern mit Schraubenfedern aufgehängt, hinten verwendete Jensen eine Starrachse mit Blattfedern und Panhardstab.


title: Jensen Interceptor

text: Als Antrieb diente wie im Vorgängermodell ein Achtzylindermotor, den Jensen von Chrysler bezog. Es handelte sich um sogenannte Big-Block-Motoren. Anfänglich nutzte Jensen eine 6,3 Liter (383 Kubikzoll) große Version der Baureihe B. Nachdem Chrysler die Produktion dieses bereits 1958 eingeführten Motors im Herbst 1971 eingestellt hatte, wechselte Jensen auf einen 7,2 Liter (440 Kubikzoll) großen Achtzylinder der Baureihe RB. Vergleichbare Motoren wurden auch von Jensens Konkurrenten Bristol und Monteverdi verwendet. Die vierte Serie des Interceptor, die ab 1983 von einem Nachfolgeunternehmen in geringen Stückzahlen gefertigt wurde, hatte einen kleineren Achtzylindermotor mit 5,9 Litern Hubraum.


title: Jensen Interceptor

text: Die Kraft übertrug ein automatisches Dreiganggetriebe von Chrysler (Typ Torque Flite). Für die Saloons der ersten Serie war anfänglich auch ein voll synchronisiertes manuell geschaltetes Vierganggetriebe verfügbar, das allerdings nur 23 mal geordert wurde.


title: Jensen Interceptor

text: Die erste und mit Abstand am häufigsten verkaufte Version des Interceptor ist der geschlossene Zweitürer, der im englischen Sprachgebrauch zumeist als "Saloon" bezeichnet wird. Von 1966 bis Anfang 1974 war er die einzige Version. In der insgesamt elfjährigen Bauzeit gab es drei Serien (Mark 1, 2 und 3), wobei die dritte Serie nochmals unterteilt wird. Die Baureihe erfuhr im Laufe der Zeit zahlreiche Detailänderungen, die sich sowohl auf die Antriebstechnik als auch die Karosseriegestaltung und den Innenraum bezogen.


title: Jensen Interceptor

text: Für die Modelle der ersten Serie verwendete Jensen wie bereits im Vorgänger C-V8 einen 6,3 Liter großen Achtzylindermotor von Chrysler. Er leistete . Als Kraftübertragung diente serienmäßig ein ebenfalls von Chrysler gebautes dreistufiges Automatikgetriebe vom Typ TorqueFlite; 23 Fahrzeuge wurden abweichend davon auf Kundenwunsch mit einem manuell geschalteten Vierganggetriebe ausgestattet. Die Fahrzeuge der ersten Serie waren noch nicht mit Servolenkung ausgerüstet. Äußerlich ist die erste Serie an schmalen, tief liegenden Stoßstangen zu erkennen; die vorderen Blinker waren über der Stoßstange installiert.


title: Jensen Interceptor

text: Die zweite, im Oktober 1969 eingeführte Serie erhielt im Hinblick auf amerikanische Sicherheitsbestimmungen höher angesetzte Stoßstangen; die vorderen Blinker befanden sich nun unterhalb der Stoßstange. Der Kühlergrill wurde ebenso überarbeitet wie das Armaturenbrett. Der Motor blieb dagegen unverändert.


title: Jensen Interceptor

text: Ab Oktober 1971 wurde die dritte Serie des Interceptor produziert. Die Karosserie entsprach weitgehend dem Mk. 2; der Wagen erhielt jedoch serienmäßig Leichtmetallräder sowie eine geänderte Innenausstattung. Ab November 1971 ersetzte Jensen zudem den 6,3 Liter großen Motor durch einen Achtzylindermotor mit 7,2 Liter Hubraum, der weiterhin von Chrysler bezogen wurde. Fahrzeuge mit Rechtslenkung erhielten noch bis Mai 1972 den Motor des Vorgängermodells. Grund für den Wechsel war die durch die amerikanischen Abgasgesetze verringerte Leistung der Motoren. Immer striktere Gesetze erforderten eine niedrigere Verdichtung, was zu einem erheblichen Leistungsverlust führte. Um dies ansatzweise auszugleichen, war Jensen wie andere Kunden Chryslers gezwungen, Motoren mit größerem Hubraum zu verwenden. Doch auch mit dem 7,2-Liter-Motor, der lieferte, war der Mk. 3 weniger sportlich als die frühen Mk.-1-Modelle, denn die größeren Motoren waren schwerer und schränkten die Handlichkeit der Fahrzeuge ein.


title: Jensen Interceptor

text: Insbesondere mit Blick auf den US-amerikanischen Absatzmarkt und den dortigen Erfolg des Rolls-Royce Corniche Convertible stellte Jensen 1974 eine Cabriolet-Version des Interceptor vor. Dabei arbeitete das Unternehmen gegen den Trend. Die allgemeine Erwartung in der Automobilbranche war, dass amerikanische Sicherheitsbestimmungen in absehbarer Zeit die Zulassung von Vollcabriolets verhindern würden. Daher nahmen die meisten amerikanischen Hersteller bis Mitte der 1970er-Jahre ihre Cabriolet-Modelle aus dem Programm. Tatsächlich wurde eine solche Regelung nie erlassen.


title: Jensen Interceptor

text: Der Interceptor Convertible entsprach technisch dem Saloon Mk. 3. Das Chassis des Saloon wurde nur an wenigen Stellen – insbesondere am Rahmen der Windschutzscheibe und an den hinteren Radausschnitten – verstärkt; abgesehen davon blieb es unverändert. Das Stoffdach wurde mittels einer Hydraulik auf- und zugeklappt; der Prozess funktionierte nur bei stehendem Fahrzeug.


title: Jensen Interceptor

text: Das Cabriolet gilt als besonders elegant und gehört heute zu den gesuchten, aber auch teuersten Modellen der Marke. Anders als der Saloon wurde das Cabriolet mit seinem Zuschnitt auf den amerikanischen Markt vor allem als Linkslenker verkauft.


title: Jensen Interceptor

text: Bei seiner Vorstellung 1974 kostete das Cabriolet 9.863 £, etwas mehr als die Hälfte eines Rolls-Royce Corniche Cabriolets. Ein vergleichbares Preisniveau wie der Interceptor erreichte der zeitgleich vorgestellte Bristol 412, der allerdings in deutlich geringeren Stückzahlen gefertigt wurde.


title: Jensen Interceptor

text: Bis 1976 entstanden je nach Quelle 467 oder 508 Exemplare, die überwiegend in den USA abgesetzt wurden.


title: Jensen Interceptor

text: Die seltenste Version des Interceptor ist das Coupé, das im Oktober 1975, also kurz vor der Insolvenz des Unternehmens, auf der Earls Court Motorshow in London vorgestellt wurde. Anders als der Saloon wies das Coupé ein Stufenheck auf. Es basierte auf der Rohkarosserie des Interceptor Convertible, erhielt jedoch anstelle des Verdecks ein Hardtop. Die Fertigung des Hardtops erfolgte nicht bei Jensen selbst, sondern bei dem britischen Kleinstserienhersteller Panther Westwinds.


title: Jensen Interceptor

text: Aus drei unterschiedlichen von Panther erstellten Prototypen wurde für die Serienproduktion ein Hardtop ausgewählt, das hinter den Türen mit einem Fenster aus getöntem Polymethylmethacrylat (Plexiglas) ausgestattet war. Das Fenster zog sich wie ein Überrollbügel auch durch das sonst mit Kunstleder bezogene Dach. Die Heckscheibe entsprach der des Jaguar XJ-C, die verchromten „Coupé“-Schriftzüge an den hinteren Kotflügeln wurden vom Morris Marina übernommen. Bis zum endgültigen Produktionsstopp im Jahr 1976 verließen 46, nach anderen Quellen 47 oder 54 Fahrzeuge das Werk in West Bromwich, von denen heute noch etwa 40 existieren.


title: Jensen Interceptor

text: Der Jensen FF war der erste Serien-Pkw mit Allradantrieb und einem mechanischen Antiblockiersystem (ABS). Formal war der FF kein Interceptor, sondern eine eigene Baureihe. Der Allradantrieb benötigte mehr Platz, sodass der gesamte Vorbau verlängert werden musste. Auch wenn der FF einem Interceptor recht ähnlich sieht, so ist er an der geänderten Frontpartie mit doppelten seitlichen Lüftungsschlitzen gut zu erkennen. Gebaut wurde er bis 1971.


title: Jensen Interceptor

text: Als Nachfolger des FF wurde 1971 der Jensen SP vorgestellt. Die Bezeichnung SP stand für „Six Pack“; sie bezog sich auf die Vergaserkombination.


title: Jensen Interceptor

text: Äußerlich und technisch entsprach der SP vollständig dem Interceptor Mk. 3. Der wesentliche Unterschied bestand in einer deutlich leistungsstärkeren Motorisierung. Für den SP nutzte Jensen einen 7,2 Liter großen Achtzylindermotor, der mit drei Doppelvergasern von Holley ausgestattet war. Die Leistung wurde mit 385 PS (brutto) bzw. 330 PS (netto) angegeben, das maximale Drehmoment betrug 556 Nm und fiel bei 3.600 Umdrehungen pro Minute an. Das Auto war leistungsstark, hatte aber einen sehr hohen Verbrauch, der je nach Quelle im Durchschnitt bei 28 oder 35 Litern auf 100 km lag. Außerdem war das Auto sehr wartungsintensiv; die Vergaser mussten durchschnittlich einmal im Monat (oder alle 500 km) neu eingestellt werden. Der sehr teure SP konnte, da er die amerikanischen Abgasgesetze nicht erfüllte, nicht in die Vereinigten Staaten exportiert werden, sodass er in erster Linie dem britischen Markt vorbehalten blieb. Bis 1973 entstanden 232 Exemplare, die zumeist Rechtslenkung hatten.


title: Jensen Interceptor

text: Unter Berücksichtigung von Vorserienfahrzeugen sowie Fahrzeugen vom Typ SP wurden insgesamt 6640 Einheiten hergestellt.


title: Jensen Interceptor

text: Jensen Parts and Service, ein Nachfolger von Jensen Motors, produzierte von 1984 bis 1993 eine zweistellige Zahl weiterer Interceptor-Fahrzeuge, die als Interceptor Mark IV bezeichnet wurden und von einem 5,9 Liter großen Chrysler-Achtzylinder angetrieben wurden.


title: Jensen Interceptor

text: 2007 stellte der Kleinserienhersteller "V Eight Ltd" in Zusammenarbeit mit dem auf Jensen spezialisierten Restaurierungsbetrieb Cropredy Bridge Garage eine überarbeitete Version des Interceptors mit der Modellbezeichnung "Interceptor S" vor. Die Fahrzeuge wurden auf Basis originaler Karosserien mit modernen Fertigungsverfahren unter Verwendung neuer Bauteile neu aufgebaut. Außer einem modernen V8-Motor mit 305 kW von General Motors wurden andere Bremsen, 17-Zoll-Räder sowie ein modifiziertes Fahrwerk mit einzeln aufgehängten Hinterrädern verwendet, um Fahrleistungen und Fahrverhalten zu verbessern. Bis auf eine geänderte Frontschürze entsprach das Design weitgehend den originalen Fahrzeugen.


title: Jensen Interceptor

text: Ein von V Eight Ltd angekündigtes neues Fahrzeug mit der Modellbezeichnung "Interceptor SX" wurde nie fertiggestellt, das Unternehmen meldete Insolvenz an. Die im Jahr 2010 gegründete Firma Jensen International Automotive übernahm die Rechte am Interceptor S. An dem Unternehmen ist Sir Charles Dunstone beteiligt. Seitdem wird das Fahrzeug mit weiteren Änderungen als "Interceptor R" angeboten.


title: Jensen Interceptor

text: Jensen Interceptor sind gesuchte Klassiker. Doch obwohl die Fahrzeuge zu ihrer Zeit ein ähnliches Ansehen genossen wie die Modelle von Aston Martin und teilweise deutlich teurer waren, sind sie als Oldtimer bei Weitem nicht so gefragt, was sich auch in den Preisen ausdrückt. Für einen Jensen Interceptor Mk. 3 in mangelfreiem Zustand wurde 2010 ein Preis von etwa 25.500 Euro veranschlagt; ein Aston Martin V8 in gleichem Zustand ist auf dem Gebrauchtwagenmarkt mehr als doppelt so teuer. Ein Interceptor Convertible ist deutlich teurer als die geschlossene Version, aber auch er bleibt weit hinter den Preisen für einen Aston Martin V8 Volante zurück. Der Grund für die Preisdifferenz zwischen Jensen und Aston Martin wird in der Literatur zumeist in der Verwendung eines weniger prestigeträchtigen amerikanischen Motors gesehen.


title: Jensen Interceptor

text: Im Film Fast & Furious 6 aus dem Jahre 2013 fährt Dominic Torettos Freundin Letty Ortiz einen mattgrauen Jensen Interceptor. In dem Film "Russisches Roulette", einer britisch-kanadischen Produktion (1975), fährt George Segal einen Jensen Interceptor Saloon. In den ersten beiden Staffeln der BBC Produktion von Inspector Lynley fährt die Titelfigur einen blauen Interceptor Mk. 3. In der letzten Folge der dritten Staffel der BBC Produktion Luther fährt Ruth Wilson einen Interceptor. Auch im fährt der Hauptverdächtige, Architekt Thomas Jacobi, einen Jensen Interceptor.


title: Schloss Abbadia

text: Das Schloss Abbadia () steht, umgeben von einer weitläufigen Parkanlage, in der französischen Stadt Hendaye, im Département Pyrénées-Atlantiques. Den Namen erhielt es durch seinen Bauherrn, den französischen Kartographen und Weltreisenden Antoine Thomson d’Abbadie.


title: Schloss Abbadia

text: Als Antoine Thomson d’Abbadie um 1860 beschloss, sich ein Schloss als herrschaftlichen Wohnsitz errichten zu lassen, wählte er als Bauort den Landstrich Aragorry bei Hendaye. Als Architekten beauftragte er Eugène Viollet-le-Duc, der die praktische Umsetzung seinem Assistenten Edmond Duthoit übergab. Von allen Werken Viollet-le-Ducs ist Schloss Abbadia etwas Besonderes, da es sich dabei um einen völligen Neubau und nicht um eine Ruinen-Rekonstruktion handelte. Die Bauarbeiten begannen 1864 und wurden 1879 abgeschlossen.


title: Schloss Abbadia

text: Abbadie stiftete sein Schloss 1895 samt Inventar und den dazugehörigen Ländereien der französischen Akademie der Wissenschaften, deren Mitglied er war.


title: Schloss Abbadia

text: Das neugotische Äußere des Schlosses mit Hauptturm, verschiedenen Mehrfachtürmen und Zinnen ist klar von mittelalterlichen Formen inspiriert. Aber auch die Interessen des Bauherrn selbst fanden in der Architektur ihren Niederschlag. So sind zum Beispiel zahlreiche In- und Aufschriften in verschiedenen Sprachen wie Irisch, Baskisch, Arabisch, Äthiopisch und Deutsch zu finden.


title: Schloss Abbadia

text: Die Innendekoration ist stark durch Viollet-le-Ducs Art, viele Farbtöne zu verwenden, gekennzeichnet.


title: Schloss Abbadia

text: Die Schlosskapelle besitzt eine einfache Struktur, aber mit außergewöhnlich reicher Dekoration. Sie ist geräumig, da sie früher allen Bauern der Domäne Abbadia Platz bieten musste. Ihr Altar steht am östlichen Ende des Chors und wird von drei farbigen Glasfenstern umrahmt. Das mittlere von ihnen zeigt Christus, der von den Kirchenvätern Thomas von Aquin und Augustinus von Hippo in den beiden anderen Fenstern flankiert wird.


title: Schloss Abbadia

text: Das westliche Ende des Chors ist mit Fresken geschmückt, welche die Einsiedler Paulus von Theben und Antonius den Großen in der Wüste darstellen. In der Mitte der Kapelle befindet sich eine Empore als Verbindung zum Schlafzimmer des Schlossherrn und seiner Frau Virginie, deren gemeinsames Grab sich in einer schmalen Krypta unter dem Altar befindet.


title: Schloss Abbadia

text: Dieses Schlafzimmer, mit von Duthoit entworfenen Möbeln, war für durchreisende Gäste reserviert. Seine Holztäfelung an den Wänden ist mit arabischen Inschriften verziert. Sein Baldachin-Bett trägt die lateinische Inschrift "„Süßen Schlaf, goldene Träume für wen auch immer, der hierin ausruht, eine glückvolles Erwachen, einen vorzüglichen Morgen“".


title: Schloss Abbadia

text: Die Wände des Speisesaal sind mit Büffelleder bespannt. Wie im Gästeschlafzimmer sind die Möbel von Edmond Duthoit entworfen; darunter ein Tisch mit Intarsienarbeiten und eine Anrichte, die speziell zur Aufbewahrung des Bankett-Porzellans diente. Zum Mobiliar gehören auch 18 Stühle, deren Bespannungen je einen gestickten äthiopischen Buchstaben tragen. In einer Reihe nebeneinander aufgestellt, formen sie den Satz "„Möge man an diesem Tisch nie einen Verräter finden“".


title: Schloss Abbadia

text: Die Lounge ist ein kreisförmiger Raum und befindet sich im südlichen Turm. Ihre Wände sind blau gestrichen und besitzen die aufgesetzten, goldenen Monogramme A und V (für Antoine und Virginie) in gotischer Schrift. Der Raum ist mit Einrichtungsgegenständen möbliert, die Antoine d’Abbadie von seinen Expeditionen und einer Weltausstellung mitgebracht hatte. Eine steinerne Kaminplatte zeigt die Inschrift "„Mehr Wirklichkeit als Schein“".


title: Schloss Abbadia

text: An die Lounge schließen sich ein Boudoir im maurischen Stil sowie ein arabisches Rauchzimmer an.


title: Schloss Abbadia

text: Die große Haupttreppe verbindet das Erdgeschoss mit den oberen Räumlichkeiten. Das Treppenhaus wird von einem Fenster mit gefärbten Glasscheiben erhellt. Eine lateinische Inschrift begrüßt Besucher: "„Willkommen dem, der unter dieses Dach tritt ...“". Auf dem höchsten Treppenabsatz befindet sich eine Holzstatue von Abdullah, einem jungen äthiopischen Sklaven, der durch den Schlossherrn befreit und nach Frankreich mitgenommen worden war und auf tragische Weise während der Pariser Kommune ums Leben kam. Fresken an den Wänden des Treppenhauses zeigen Szenen des täglichen Lebens in Äthiopien.


title: Schloss Abbadia

text: Der Raum besitzt getäfelte Wände sowie je ein Fenster nach Norden (in Richtung Ozean) und nach Süden (mit Blick auf die Berge). Ausgestattet ist das Schlafzimmer mit einem schwarz-marmorierten Kamin, über dem ein großer vergoldeter Spiegel angebracht ist. Zu beiden Seiten des Kamins hängen Porträts von Antoine d’Abbadie und seiner Frau Virginie. Der Raum besitzt eine direkte Verbindung zur Galerie in der Kapelle.


title: Schloss Abbadia

text: Der Weltreisende Abbadie nutzte die Bibliothek als Arbeitsplatz. Der Raum besitzt an seinen beiden Längsseiten je eine kleine Galerie, auf denen die persönliche Sammlung Antoine d’Abbadies aufbewahrt wird. Die Regale zu ebener Erde enthalten astronomische Veröffentlichungen des einstigen Observatoriums.


title: Schloss Abbadia

text: Die Deckenbalken tragen einige baskische Redensarten, wie z. B. "„Es braucht nur einen Dummen, einen Stein in den Brunnen zu werfen, aber sechs weise Männer, ihn wieder hoch zu holen“".


title: Schloss Abbadia

text: Im schlosseigenen Observatorium ist noch heute das 1880 installierte Meridian-Teleskop zu sehen. Es diente maßgeblich dazu, die genaue Position von Sternen herauszufinden, um letztlich die Publikation von Himmelsdaten in verschiedenen Katalogen zu ermöglichen. Die Arbeiten dazu wurden erst im Jahre 1975 beendet.


title: Schloss Abbadia

text: Antoine d’Abbadie wollte mit dem Teleskop die Strahlenbrechung studieren und ließ dazu mehrmals die Schlossmauern nahe dem Haupttor durchbrechen, um den Gipfel des La Rhunc (905 m) beobachten zu können. Dieses Vorhaben hatte jedoch keinen Erfolg, und daher ritzte Abbadie über dem zuletzt gemachten Loch die baskischen Worte "„Ich sah nichts, ich lernte nichts.“" ein.


title: Schloss Abbadia

text: Dieses Zimmer verdankt seinen Namen einer präzisen Karte des „Heiligen Jerusalem“. Sie ist über dem Kamin mit der lateinischen Inschrift "„Eure Gedanken gehen in gleicher Weise wie die Flamme in die Höhe“" angebracht. Die Wände des Raums zeigen Szenen der Passion und Symbole der Pilgerfahrt nach Santiago de Compostela.


title: Schloss Abbadia

text: Kaiser Napoléon III. sollte mit einer symbolischen, letzten Steinsetzung, den Abschluss der Bauarbeiten am Schloss signalisieren. Für seine Übernachtung wurde eigens ein sehr kunstvoll und üppig dekorierter Raum eingerichtet. Doch durch die Niederlage in der Schlacht von Sedan während des Deutsch-Französischen Krieges konnte Napoléon III. diesen symbolischen Akt nicht mehr vollziehen, da er von preußischen Truppen nach Kassel gebracht und im Schloss Wilhelmshöhe unter Arrest gestellt wurde.


title: Schloss Abbadia

text: Das Kaiserschlafzimmer ist mit fein gearbeiteten Möbeln aus schwarzem Eichenholz im späten neogotischen Stil eingerichtet. Über dem Bett, das üppig mit fantastischen Tieren wie Drachen sowie mit Eulen verziert ist, steht in Latein geschrieben: "„Reisende erfreuen sich einer ruhigen Rast in einem gastfreundlichen Haus“". Der obere Teil eines beeindruckenden Kamins besteht aus einer Steinmetzarbeit, die Antonius den Großen, den heiligen Patron Antoine d’Abbadies, darstellt.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Holzhausen ist der Ortsteil 35 im Stadtbezirk Südost sowie ein Stadtteil von Leipzig. Er entstand zum 1. Januar 1999 durch Eingemeindung der bisher selbständigen Gemeinde Holzhausen in die Stadt Leipzig.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Holzhausen umfasst die beiden Gemarkungen Holzhausen (mit dem alten Ortskern von Holzhausen) und Zuckelhausen (mit dem alten Ortskern von Zuckelhausen).


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Holzhausen und Zuckelhausen weisen zwei grundverschiedene Dorfkerne auf. Im 7. Jahrhundert wurde die Siedlung Zuckelhausen als Sorbisches Rundangerdorf gegründet. Der damalige Ortsname „Zschukolosa“ scheint vom sorbischen „Leute, die roden“ oder vom slawischen „trockenes Gereut“, „dürre Lehde“ abgeleitet zu sein. Bereits im 12. Jahrhundert wurde die noch heute erhaltene Kirche Zuckelhausens als romanischer Saalbau errichtet. Im Jahr 993 schenkte König Otto III. seinem Kämmerer sechs Königshufen im Dorf Holzhausen, gelegen in der Grafschaft des als Graf in Thüringen bezeichneten Markgrafen Eckehard I. von Meißen, welcher auch bei der Übergabe anwesend war. Ebenfalls war der Bischof von Merseburg, Giselher (gleichzeitig Ebf. v. Magdeburg) dabei, da das Dorf in seiner Diözese lag. Demnach existierte der vom Namen her fränkische Ort bereits, wahrscheinlich seit der Karolingerzeit. Das Dorf Holzhausen, ein Straßenangerdorf, auch als "Dorf am Wald" bezeichnet, erhielt vermutlich zwischen den Jahren 1150 und 1200 Zuzug von Flamen vom Niederrhein.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Nach der Säkularisation der Klöster im Zuge der Reformation fiel der Besitz an den Landesherren. Herzog Moritz schenkte 1544 Holzhausen, Zuckelhausen und drei weitere Dörfer der Leipziger Universität. Bis 1844 übte diese die Gerichtsbarkeit aus und empfing Naturalleistungen und Frondienste. Holzhausen lag bis 1856 im kursächsischen bzw. königlich-sächsischen Kreisamt Leipzig. Ab 1856 gehörte der Ort zum Gerichtsamt Leipzig I und ab 1875 zur Amtshauptmannschaft Leipzig.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Während der Völkerschlacht bei Leipzig (1813) hatten beide Dörfer viele Menschenopfer und große Zerstörung zu beklagen. Nach 1870 setzte eine rasche Bevölkerungszunahme in Holzhausen und Zuckelhausen ein.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Um 1900 wurde die Apfelsorte Edler von Leipzig in Holzhausen gezüchtet.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: 1934 erfolgte die seit den 20er Jahren angestrebte Vereinigung von Holzhausen und Zuckelhausen. Als gemeinsamer Name wurde Holzhausen gewählt. Das Entstehen vieler attraktiver Siedlungen in den 30er Jahren führte zu einer weiteren Erhöhung der Einwohnerzahl, zeitweise über 7000. Die territoriale Ausdehnung von Holzhausen mit 12,9 Quadratkilometern ist beträchtlich.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Am Vorabend der Völkerschlacht bei Leipzig am 14. Oktober 1813 zog Napoleon seine Truppen um Leipzig zusammen. Auch in Holzhausen lagen französische Truppen und lieferten sich erste Schusswechsel mit den österreichischen Truppen General Baumgartens am Pösgraben an der Poststraße nach Grimma. Am 15. Oktober 1813 kam der französische Kaiser und Kriegsherr Napoleon von Liebertwolkwitz über Holzhausen nach Baalsdorf und inspizierte seine Truppen.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Auf Befehl Napoleons besetzten Marschall Macdonald und Divisionsgeneral Sebastiani mit dem 2. Reiterkorps am 16. Oktober 1813 den Kolmberg zwischen Liebertwolkwitz und Holzhausen. Macdonald scheiterte jedoch in Seifertshain, welches von den Österreichern unter Kavallerie-General Klenau gehalten wurde.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Früh am 18. Oktober 1813 begann der Rückzugkampf Napoleons. Die Verbündeten Armeen unter Bennigsen – Russen (darunter Polen und Kosaken), Österreicher und Preußen – standen den Franzosen gegenüber, welche inzwischen den Kolmberg verlassen hatten. Die von General Henri François Marie Charpentier (1769–1831) kommandierte 36. französische Infanteriedivision verteidigte sich in Holzhausen gegen den Angriff der Österreicher. Gegen Mittag gelang es russischen Divisionen, von Norden und Osten Holzhausen einzunehmen. Das ganze Dorf brannte, die Kirche und viele Bauerngüter waren zerstört. Es starben viele Bewohner auch an den Seuchen, so dass viele Güter verwaisten.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: 100 Jahre nach der Völkerschlacht wurde in Leipzig 1913 das Völkerschlachtdenkmal eingeweiht und in Holzhausen als Beitrag Österreichs zu den Feierlichkeiten ein bronzener kaiserlicher Doppeladler als Denkmal aufgestellt.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Das Ortsbild prägen vor allem Einfamilienhäuser und kleine Villen aber auch Gutshöfe ehemaliger Großgrundbesitzer.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Die Freiwillige Feuerwehr Holzhausen und das Berggut, welches den Heimatverein Holzhausen beherbergt, liegen im Ortskern von Zuckelhausen. In Leipzig-Holzhausen befindet sich auch eine der sechs Regionalzentralen des Deutschen Wetterdienstes.


title: Holzhausen (Leipzig)

text: Außerdem befindet sich in Holzhausen der Fernmeldeturm Leipzig der Deutschen Telekom AG.