title: Flagge Tschuwaschiens

text: Die Flagge hat ein Verhältnis 5:8 und besteht aus zwei horizontalen Streifen und einem Nationalsymbol. Der dunkelrote Streifen befindet sich am unteren Rand der Flagge und hat eine Länge von 1/5 der Gesamthöhe. Die Höhe des großen goldenen Streifens beträgt 4/5 der Gesamthöhe. In der Mitte der Flagge entspringt der dunkelrote „Baum des Lebens“ mit drei Wurzeln und drei Sonnen.


title: Benoist XIV

text: Das Flugboot Benoist XIV bildete die Basis der ersten regelmäßigen Fluglinie in den USA von Tampa nach Saint Petersburg in Florida. Neben der deutschen DELAG war sie die früheste Fluggesellschaft der Welt.


title: Benoist XIV

text: Der amerikanische Flugpionier Thomas Wesley Benoist hatte 1911 eine Flugschule in Kinloch Field bei St. Louis in Missouri gegründet. Hier begann er seine eigenen Flugzeugtypen zu entwickeln. Seine ersten Flugzeuge waren Doppeldecker, wie zum Beispiel die Benoist XII. Die Flugzeuge wurden in der Fabrik von Benoist in St. Louis montiert. Zu seiner Flugschule stieß Tony Jannus, der sein Chefpilot wurde.


title: Benoist XIV

text: Am 1. März 1912 gelang dem Captain der US Army Albert Berry der erste Fallschirmabsprung der Welt aus einem Flugzeug. Dieses Flugzeug, ein Benoist-Doppeldecker, wurde von Tony Jannus gesteuert. Für den neuartigen Fallschirm erhielten Benoist und Jannus das US-Patent #1,053,182.


title: Benoist XIV

text: Im Herbst 1912 begann Benoist mit dem Bau eines ersten Flugboots, der Benoist XIII, wobei er die Tragflächen und Leitwerk eines Benoist XII-Landflugzeugs als Basis verwendete. Der Roberts-Motor war hinter dem Cockpit im Rumpf eingebaut und trieb über eine Kette den Propeller an. Der Erstflug der Benoist XIII fand im Sommer 1913 statt. Dieses Flugzeug erreichte große Berühmtheit als Jannus vom 6. November bis 15. Dezember 1913 einen Wasserflugzeug-Rundflug von Omaha nach New Orleans über rund 3.000 km machte. Capt. W. I. Chambers vom US Navy-Hauptquartier wurde beauftragt, die Möglichkeiten von Flugzeugkatapulten damit zu testen. Diese Katapultstarts wurden mehrfach durchgeführt und die Anlage später in North Carolina installiert.


title: Benoist XIV

text: Der Benoist XIII folgte die sehr ähnliche Benoist XIV, ein zweisitziger Doppeldecker mit einem 75-PS-6-Zylinder-Roberts-Reihenmotor. Pilot und Passagier saßen nebeneinander. Die Treibstofftanks saßen auf beiden Motorseiten. Das erste Flugzeug überführte Benoist im August 1913 zum Creve Couer Lake im Westen von St. Louis für Flugtests. Bis Ende 1913 lieferte das Unternehmen zwei Benoist XIV an die St. Petersburg-Tampa Airboat Line.


title: Benoist XIV

text: Benoist plante Ende 1913 eine regelmäßige Fluglinie von St. Petersburg nach Tampa in Florida. Zusammen mit dem Industriellen Percival Elliot Fansler brachte Benoist den ersten Fluglinienvertrag der USA am 17. Dezember 1913 zustande. Die Strecke zwischen Tampa und St. Petersburg betrug 35 km. Fansler wurde der Generaldirektor der Fluglinie, die den Namen St. Petersburg-Tampa Airboat Line erhielt.


title: Benoist XIV

text: Ein Flug dauerte 22 Minuten und kostete 5 US-Dollar. Ein Passagier durfte nicht mehr als 90 kg wiegen. Es gab 6 Flüge pro Tag an sechs Wochentagen.


title: Benoist XIV

text: Am 1. Januar 1914 startete Benoist seine Fluglinie. Erster Passagier für den Piloten Tony Jannus war der frühere Bürgermeister von St. Petersburg Abram C. Pheil. Neben den Linienflügen konnte man auch Rundflüge buchen.


title: Benoist XIV

text: Die Fluglinie existierte allerdings nicht lange, da die Maschine bei einer Landung beschädigt wurde. Sie wurde zwar schnell repariert, aber den Bewohnern im Umkreis galt sie jetzt als unsicher. Schließlich verließ Jannus die Firma Benoist und das Flugzeug wurde verkauft. Es machte jetzt Rundflüge am Conneaut Lake in Pennsylvania. Bei einem Flug mit einem zu schweren Passagier wurde die Maschine allerdings einige Monate später zerstört.


title: Benoist XIV

text: Benoist baute noch ein größeres Flugboot das Benoist Model C mit zwei 100-PS-Roberts-Motoren für fünf Passagiere, das aber nur Erprobungsflüge durchführte.


title: Benoist XIV

text: Tony Jannus starb am 12. Oktober 1916 bei einem Testflug mit einem Curtiss-H-Flugboot für die russische Armee. Die Maschine stürzte ins Schwarze Meer. Sein Leichnam wurde nie gefunden. Thomas Wesley Benoist starb bei einem Straßenbahnunfall 1917.


title: Benoist XIV

text: Ein Nachbau der Benoist XIV No. 43 wurde 1984 zum 70. Jahrestag der Fluglinie gebaut; dieser führte einige Demonstrationsflüge durch. Heute steht er im Benoist-Pavillon im St. Petersburg Historical and Flight One Museum.


title: Der zehnte Sommer

text: Der zehnte Sommer (Internationaler Titel: "The Tenth Summer") ist ein deutscher Kinderfilm aus dem Jahr 2003. Die Literaturverfilmung des Regisseurs Jörg Grünler, nach dem Kinderroman "Der zehnte Sommer des Kalli Spielplatz" von Dieter Bongartz, hatte ihre Uraufführung beim Kinderfilmfest der Berlinale im Februar 2003.


title: Der zehnte Sommer

text: Der 9-jährige Kalli erlebt Anfang der 1960er-Jahre die Sommerferien in einer stark katholisch geprägten Arbeitersiedlung am linken Niederrhein. Für die Bewohner wird diese überschaubare Welt nur durch die Anwesenheit der ohne Ehemann lebenden Frau Hilfers und ihren zwei großen Töchtern gestört, die misstrauisch von allen Nachbarn betrachtet werden. Doch genau diese drei „Damen“ helfen Kalli, einen ihm geschenkten Affen zu verstecken, sodass er zusammen mit seinen Freunden einen ganzen Sommer lang damit spielen kann.


title: Der zehnte Sommer

text: 1960, im kleinen Provinzstädtchen Dülken am linken Niederrhein: Der 9-jährige Kalli feiert seinen Geburtstag und die Sommerferien stehen bevor. Kalli lebt zusammen mit seiner älteren Schwester Ilona, seinem Vater Karl Spielplatz und seiner Mutter Elvira Spielplatz im Arbeiterviertel "Külleskap". Sein Vater ist im Krieg angeschossen worden, kann seitdem seinen linken Arm nicht mehr richtig bewegen und hinkt obendrein. Seinen alten Beruf Dachdecker kann er nicht mehr ausüben und nun arbeitet er als Versicherungsvertreter.


title: Der zehnte Sommer

text: Am Samstagnachmittag, vor dem üblichen Wannenbad, geht Kalli zur Beichte. Dabei bekennt er sich aller Dinge schuldig, von denen er gelernt hat, dass es Sünden sein sollen. Schließlich fällt ihm aber noch etwas ein, was er ebenfalls getan hatte. Aus Spaß hatte er Steine gegen die Rollläden einiger Häuser geworfen. Unter anderem auch beim Pastor. Als Kalli später wieder einmal nach Hause kommt, hat der Priester dies – trotz Beichtgeheimnis – brühwarm seiner Mutter erzählt, woraufhin die ihrem Jungen den Hintern versohlt.


title: Der zehnte Sommer

text: Am nächsten Tag möchte Kalli zusammen mit seinen Freunden Polli und Walter einen Zoo gründen. Doch außer einigen Insekten in einem Einmachglas hat dieser „Zoo“ am Ende nichts vorzuweisen. Aber Polli hat eine Idee. Sein Vater hat daheim einen Affen und einen Goldfasan. Schließlich bekommt Kalli die Grüne Meerkatze von Pollis Vater geschenkt, den Fasan rückt der aber nicht heraus. Nun haben die drei Jungen zwar eine echte Attraktion für ihren Zoo, doch gleichzeitig auch ein Problem. Sie müssen den kleinen „Kappu“ im Keller vor den Erwachsenen verstecken. Besonders eine neugierige Nachbarin beobachtet ständig, was in der Straße alles geschieht. Und so entgeht ihr auch nicht, dass der ihr stets dubiose Kalli irgendetwas im Schilde führt.


title: Der zehnte Sommer

text: Als „Kappu“ nun beinahe von Kallis Mutter und dieser Nachbarin im Keller entdeckt wird, hilft den Jungen Franzi, das Töchterlein der Nachbarin. Daraufhin wird Franzi in die Jungenbande aufgenommen; zudem war Kalli ohnehin schon etwas länger ein bisschen in Franzi verknallt. Doch wo sollen sie nun den Affen unterbringen? Schließlich finden sie aber auch dafür eine Lösung. Frau Hilfers nimmt „Kappu“ in Pflege. Frau Hilfers lebt ohne Partner zusammen mit ihren zwei großen Töchtern in Kallis Nachbarschaft. Die drei immer tipptopp aufgemachten fidelen Weibsbilder sind den Leuten in der streng katholischen Siedlung sehr suspekt, weil des Nachts wildfremde Männer in deren Wohnung ein und aus gehen. Auch Kalli und seine Freunde hatten sich von dem allgemeinen Misstrauen anstecken lassen, doch nachdem die drei Frauen ihnen geholfen haben, gewinnen sie immer mehr Vertrauen zu ihnen.


title: Der zehnte Sommer

text: Nun steht Kallis glücklichem zehnten Sommer zunächst nichts mehr im Wege. Die Kinder verbringen in den nächsten Wochen tagsüber schöne Stunden mit dem Affen und abends bringen sie ihn zu Frau Hilfers. Doch die Familie Spielplatz trifft bald eine schlimme Nachricht. Karl Spielplatz hatte einen Versicherungsfall eines Bekannten abgewickelt, ohne die genauen Umstände des angeblichen Schadensfalles (Brandschaden an einem Perserteppich) zu prüfen. Die Versicherungsgesellschaft ist hinter den verübten Betrug gekommen und verlangt nun von Karl Spielplatz 3000 DM für die ungerechtfertigt ausgezahlte Summe zurück, ansonsten Spielplatz seinen Arbeitsplatz verlieren würde.


title: Der zehnte Sommer

text: Da die Familie kaum Geld hat, wendet sich Kallis Vater an Frau Hilfers, die ihm das Geld leiht. Dabei wird allerdings von Kalli beobachtet, wie er aus der Wohnung von Frau Hilfers kommt und diese eng umschlungen in den Armen hält. Kalli ist verzweifelt, weil er denkt, dass sein Vater die eigene Familie verlassen könnte. Schließlich kommt auch der Mutter ein Verdacht und sie stellt die suspekte Frau Hilfers zur Rede. Dabei kann schließlich aber das Missverständnis geklärt und „die Hilfers“ in ein etwas besseres Licht gerückt werden.


title: Der zehnte Sommer

text: Doch schon naht das nächste Unheil. „Kappu“ ist nach einem schweren Gewitter, in das die Kinder zusammen mit ihm geraten waren, an der Lunge erkrankt. Zwar kann der Tierarzt den Affen retten, doch macht er ihnen klar, dass so ein exotisches Tier ein wärmeres Klima braucht, das er in diesen Breiten nur in einem Zoo oder Tierpark finden könnte.


title: Der zehnte Sommer

text: So geben Kalli und seine Freunde mit „Kappu“ eine einmalige Zirkusvorstellung vor der gesamten "Külleskap"-Nachbarschaft. Danach übergibt Kalli den Affen schweren Herzens an einen Mönchengladbacher Zoo. Und auch „Frau Hilfers und ihre Töchter“ verschwinden nach diesem Sommer für immer aus Kallis Leben, da sie aus der Siedlung wegziehen.


title: Der zehnte Sommer

text: Die Handlung wird von einem "Off"-Erzähler erläutert, zumeist wenn ein Wechsel im Leben des Hauptdarstellers Kalli Spielplatz stattfindet. Das Geschehen wird größtenteils aus seiner Sicht geschildert, wobei sich an einigen Stellen die Realität im Film mit den Tagtraumfantasien von „König Kalli“ mischen.


title: Der zehnte Sommer

text: Neben den Traumsequenzen vermittelt der Film ein realitätsnahes Bild der Lebensverhältnisse in einer kleinen, streng katholisch geprägten Arbeitersiedlung zu Anfang der 1960er-Jahre, in der bereits Kallis Mutter, die evangelisch ist, als eine Art Fremdkörper von einigen Leuten angesehen wird. Zitat der Nachbarin: "„Sie sind evangelisch, Frau Spielplatz, und nehmen das alles nicht ernst genug!“"


title: Der zehnte Sommer

text: Doch der eigentliche Störfaktor in der überschaubaren, abgeschlossenen Welt der 1960er sind Frau Hilfers und ihre Töchter. Kalli hat das Misstrauen der Erwachsenen gegenüber den drei „Damen“ übernommen und sieht sie in seiner Fantasie sogar als Hexen an. Nachdem er die drei dann aber näher kennengelernt hat, werden sie zu seinen drei weisen Elfen. Dass zumindest die Mutter der Prostitution nachgeht, wird im Film von den Erwachsenen zwar gemutmaßt und durch kurze Szenen oder Zitate auch angedeutet, allerdings nicht definitiv geklärt.


title: Der zehnte Sommer

text: Kalli ist ein 9-jähriger Junge, der sich in der Welt der Erwachsenen zurechtfinden muss. Er lernt auch, mit der damals noch völlig üblichen Prügelstrafe seinen eigenen Weg zu gehen. Denn er erkennt, dass sich auch die Erwachsenen nicht immer richtig verhalten. Sei es der Pastor, der sich nicht an das Beichtgeheimnis hält, oder sein Vater, der ein Geheimnis für sich behalten will und seiner Frau nicht ehrlich erklärt, woher er sich das Geld geliehen hat.„Die Geschichte des Jungen Kalli, der sich in der Welt der Erwachsenen zurechtfinden muss, beruht auf einem Jugendroman des bekannten Kölner Autoren Dieter Bongartz. Regisseur Jörg Grünler (‚Krücke‘) setzte sie behutsam, anrührend und mit viel Liebe zum Detail um.“


title: Der zehnte Sommer

text: „Mit leichter Hand greift Grünler ernste Themen wie Intoleranz auf, ohne mit erhobenem Zeigefinger zu nerven. Ein zeitloser wie rührender Film über das Abenteuer Erwachsenwerden – nicht nur für Kids.“


title: Der zehnte Sommer

text: „Die Kindertragikomödie nach Dieter Bongartz ist Kinderkino vom Feinsten: sensibel gespielt, liebevoll ausgestattet und auch für Erwachsene sehenswert.“


title: Der zehnte Sommer

text: „Ähnlich wie in seinem Kinodebüt ‚Krücke‘ schlägt der TV-Regisseur Jörg Grünler auch in ‚Der zehnte Sommer‘ Funken aus der Diskrepanz zwischen Erwachsenen-Fakten und Kinderwahrnehmung.“


title: Der zehnte Sommer

text: „Einfühlsam und mit Liebe zum Detail zeichnet Regisseur Jörg Grünler diese Familiengeschichte.“


title: Der zehnte Sommer

text: Beim "International Family Film Festival" in Valencia, Kalifornien, USA, erhielt Jörg Grünler eine Auszeichnung. Zudem wurde der Film beim "Oulu International Children's Film Festival" in Finnland nominiert.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Tychowo [] () ist eine Stadt und namensgebender Ort einer Stadt- und Landgemeinde im Powiat Białogardzki ("Belgarder Kreis") der polnischen Woiwodschaft Westpommern.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Tychowo liegt in Hinterpommern, 21 Kilometer südöstlich der Stadt Białogard "(Belgard)", zwischen den Flüssen Liśnica "(Leitznitz)" und Leszczynka "(Hasselbach)".


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Die Lage an der Bahnstrecke Szczecinek "(Neustettin)" – Kołobrzeg "(Kolberg)" zwischen den Städten Białogard, Koszalin "(Köslin)", Bobolice "(Bublitz)" und Połczyn-Zdrój "(Bad Polzin)" machte Tychowo zu einem Verkehrsknoten und Versorgungszentrum für die umliegenden Gemeinden.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Das heutige Tychowo ist ein ursprüngliches Siedlungsgebiet der Familie von Kleist. Der Ort wurde im Jahre 1250 zusammen mit dem von Kleistschen Besitz Dubberow (heute polnisch: Dobrowo) zum ersten Mal erwähnt. Seit 1540 heißt der Ort – im Unterschied zum ebenfalls von-Kleistschen Besitz Wendisch Tychow "(Tychow)" bzw. Woldisch Tychow "(Tychówko)" – zunächst "„Groten Tichow“", wobei „Tichow“ die Bedeutung „Ruhe“, „Stille“ hat. Es blieb bis 1945 Eigentum derer von Kleist. Um 1775 erbaute Peter Christian von Kleist das Schloss, ein hufeisenförmiger, von einem Burggraben umgebener Bau inmitten von Wiesen.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Die Zahl der Einwohner hatte sich von 1488 im Jahre 1910 auf 2019 Einwohner in 555 Haushaltungen im Jahre 1939 erhöht; Groß Tychow war zu dieser Zeit das größte Dorf im Kreis Belgard. Die Gemeindefläche betrug stattliche 3766 Hektar. Zur Gemeinde gehörten die Vorwerke Johannsberg (heute: Trzebiszyn), Papwiese, Wilhelmshof, Marienhof (Doprochy), Bamnitz, Charlottenau und Vogelsang. Groß Tychow bildete einen eigenen Amts- und Standesamtsbezirk und lag im Amtsgerichtsbereich Belgard. Letzte deutsche Bürgermeister waren Karl Reinke und ab 1942 Paul Pitann.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Gegen Ende des Zweiten Weltkriegs kam im März 1945 die Rote Armee in das Dorf. Die Einwohner waren bereits auf der Flucht, ihre Trecks wurden allerdings bei Standemin "(Stanomino)" und Treptow "(Trzebiatów)" von den Truppen überrollt und zur Umkehr gezwungen. Die Region wurde nach Kriegsende unter polnische Verwaltung gestellt. Die Einwohner wurden bis 1946 vertrieben und durch Polen ersetzt.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Heute ist Tychowo ein Ortsteil der Gmina Tychowo und deren Verwaltungssitz. Zum 1. Januar 2010 wurde Tychowo zur Stadt erhoben.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Das Kirchspiel Groß Tychow bestand aus zwei früher selbständigen Pfarreien, die erst 1821 zusammengelegt wurden:


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Das Kirchspiel Groß Tychow gehörte zum Kirchenkreis Belgard in der Kirchenprovinz Pommern der evangelischen Kirche der Altpreußischen Union. Das Kirchenpatronat oblag bis 1945 den Gutsbesitzern Graf von Kleist-Retzow auf Groß Tychow, von Heydebreck auf Neu Buckow (Hauptpatron), von Heydebreck auf Schlennin, Graf von Kleist-Retzow auf Alt Buckow, Haeger auf Mandelatz, und von Versen auf Burzlaff.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Im Jahr 1940 zählte das Kirchspiel insgesamt 3683 Gemeindeglieder, von denen 2830 im Bereich Groß Tychow und 853 im Bereich Neu Buckow wohnten. Letzter deutscher Pfarrer war Werner Braun.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Heute gehört Tychowo zur Parafia (Parochie) Koszalin "(Köslin)" in der Diözese Pommern-Großpolen der polnischen evangelischen Kirche Augsburgischer (lutherischer) Konfession. Kirchort ist Białogard.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Nach der mehrheitlichen Flucht und Vertreibung der deutschen Bevölkerung in den Jahren 1945/46 wurde die Kirche katholische Pfarrkirche mit dem Patrozinium, Maria, Hilfe der Christen.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Über die Gemeindegrenzen hinweg bekannt ist der Findling "Großer Stein" (polnisch: "Głaz narzutowy „Trygław“") inmitten des alten Friedhofs von Groß Tychow.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Er ist der drittgrößte Findling Europas: ein Felsblock von 3,74 Metern Höhe, 16,90 Metern Länge und 11,25 Metern Breite, bei einem Umfang von etwa 44 Metern und einem geschätzten Rauminhalt von 700 Kubikmetern. Der größte Teil des Steins liegt unterhalb der Erdoberfläche.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Der Große Stein von Tychow ist Gegenstand einer pommerschen Sage: Danach soll einst der Teufel einen noch größeren Stein nach Tychow geworfen haben, wobei dieser jedoch in zwei Teile zerbrach und die andere Hälfte im Dorf Burzlaff niederging. Die Stadt- und Landgemeinde Tychowo weist eine Fläche von 351 km² auf und steht in der Reihenfolge nach Größe der 114 Gemeinden in der Woiwodschaft Westpommern an neunter Stelle. Bei 7057 Einwohnern nimmt sie den 55. Rang ein und hat eine Bevölkerungsdichte von 20 Einwohnern pro km².


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Bis zum 31. Dezember 1998 gehörte die seit 1983 bestehende Gmina Tychowo zur Woiwodschaft Koszalin. Ihre Postleitzahl ist einheitlich 78-220.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Die Gemeinde wird von der Parsęta durchflossen sowie von zwei ihrer Nebenflüsse: die Liśnica "(Leitznitz)" und die Dębnica "(Damitz)", außerdem von der Leszczynka "(Hasselbach)".


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Die Gemeinde ist ein Knotenpunkt des Straßenverkehrs. Durch ihre Mitte führen die Woiwodschaftsstraßen:


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: An der Bahnstrecke Szczecinek–Kołobrzeg verfügt die Landgemeinde über zwei Bahnstationen: Tychowo und Podborsko.


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: In der Gmina Tychowo sind 15 Ortsteile (sołectwo) zusammengeschlossen:


title: Tychowo (Powiat Białogardzki)

text: Diese Ortsteile umfassen ihrerseits insgesamt 47 kleinere Ortschaften, wie


title: Hot Space

text: Hot Space ist das zehnte Studioalbum der britischen Rockgruppe Queen. Es erschien im April 1982 und unterscheidet sich von anderen Queen-Alben durch den Einfluss von Disco- und Funk-Musik. Das Album wurde zwischen Juni 1981 und März 1982 in München und Montreux aufgenommen.


title: Hot Space

text: LP-Seite 1: LP-Seite 2: * Singles


title: Hot Space

text: Als B-Seite der Single "Under Pressure" wurde 1981 der Titel "Soul Brother" (Queen) veröffentlicht.


title: Hot Space

text: Den Leadgesang in "Action This Day" teilen sich Mercury und Taylor. Die Produzenten des Albums sind Queen und Mack; "Under Pressure" wurde von Queen und David Bowie produziert.


title: Hot Space

text: Arif Mardin, der in den USA lebende türkische Musikproduzent, arrangierte und produzierte die Bläser-Aufnahmen für "Staying Power". Auf Queens ursprünglicher Rohfassung des aus der Feder von Freddie Mercury stammenden Stücks war dieser Teil mit der E-Gitarre eingespielt worden.


title: Hot Space

text: In der härteren Live-Interpretation von "Staying Power" spielte John Deacon nicht wie üblich Bass, sondern Rhythmus-Gitarre; somit war ausnahmsweise bei Queen-Konzerten neben Brian Mays Red Special eine zweite, zusätzliche Gitarre zu hören.


title: Hot Space

text: In "Dancer" sind mit „hot space“ die Titel-Worte des Albums zu finden. Darüber hinaus ist "Dancer" neben "Back Chat" („Danke“) das einzige Queen-Lied, das deutschsprachigen Text enthält: Das Weckruf-Sample („Guten Morgen, Sie wünschten geweckt zu werden“) war in einem Hotel während Queens Musicland-Sessions in München aufgenommen worden. Den Synthesizer-Bass spielte Titel-Autor Brian May.


title: Hot Space

text: John Deacons Funk-beeinflusster Titel "Back Chat" ist Queens erster Titel, von dem auf einer 12″-/Maxi-Single eine längere, alternative „Extended Version“ veröffentlicht wurde. Sowohl dieser 12″- als auch der Single-Remix unterscheiden sich deutlich von der Albumfassung. Die in "Back Chat" zu hörende Rhythmusgitarre wurde von Deacon gespielt, das markante Gitarrensolo stammt von May.


title: Hot Space

text: Charakteristisch für das Disco-orientierte "Body Language" sind das überaus sparsame Arrangement, der von Freddie Mercury gespielte Keyboard-Bass sowie die – im Gegensatz zu sämtlichen anderen Singles der Band – fast gänzlich fehlende Gitarre. "Body Language", komponiert von Mercury, zählt zu den atypischsten und am kontroversesten diskutierten Singles von Queen. Das Video zum Song stammt von Mike Hodges, dem Regisseur des Films "Flash Gordon", für den Queen 1980 den Soundtrack aufgenommen hatten.


title: Hot Space

text: Die von Hollywood Records 1991 in den USA herausgebrachte CD-Neuauflage von "Hot Space" enthält als Bonustitel eine von Susan Rogers remixte Version von "Body Language".


title: Hot Space

text: Der Titel von Taylors Lied bezieht sich auf die gleichnamigen Worte, mit denen der britische Premierminister Winston Churchill besonders dringend zu erledigende Unterlagen kennzeichnete.


title: Hot Space

text: Brian Mays "Put Out the Fire" zählt – wie das ebenfalls aus seiner Feder stammende "Las Palabras de Amor" – zu den traditionelleren Queen-Stücken des Albums. Es ist auch der einzige Titel des Albums, der auf der 1997 erschienenen Kompilation "Queen Rocks" vertreten ist.


title: Hot Space

text: Dieser von Freddie Mercury geschriebene Titel ist eine Hommage an John Lennon, den Rhythmusgitarristen und Sänger der Beatles, der im Dezember 1980 erschossen worden war. Mit "Calling All Girls" wurde erstmals ein von Roger Taylor komponierter Song als Single (in Nordamerika) veröffentlicht. Der Video-Clip basiert auf George Lucas’ Science-Fiction-Film "THX 1138" aus dem Jahr 1971. Sämtliche Videos der aus "Hot Space" ausgekoppelten Singles sind auf der im Jahr 2003 erschienenen Queen-DVD "Greatest Videos Hits 2" enthalten.


title: Hot Space

text: Teile dieses Stücke sind auf Spanisch gesungen; "Las palabras de amor (The Words of Love)" war durch Queens Open-Air-Auftritte in Lateinamerika im Jahr 1981 inspiriert worden. Das Video zur Single zeigt den – nach "Seven Seas of Rhye" und "Killer Queen" im Jahr 1974 – dritten Auftritt der Band in der britischen Musiksendung "Top of the Pops". Die einzige Live-Interpretation des Songs durch die Band fand – zu dritt – 1992 beim Freddie Mercury Tribute Concert mit Gastsänger Zucchero statt.


title: Hot Space

text: Freddie Mercury sang den von ihm und John Deacon geschriebenen Titel im Falsett. Die ursprüngliche Version, die auch die Stimme von David Bowie enthält, wurde bisher nicht offiziell veröffentlicht und ist nur auf Bootlegs zu finden.


title: Hot Space

text: Queens gemeinsamer Song mit David Bowie entstand bei einer Jam-Session in Montreux. In den dortigen Mountain Studios, die sich damals im Besitz von Queen befanden, nahm auch Bowie zahlreiche seiner Alben auf. Markenzeichen von "Under Pressure" ist John Deacons bekannte Basslinie. Der Rapper Vanilla Ice verwendete ein Sample davon für seine 1990 erschienene, millionenfach verkaufte Single "Ice Ice Baby".


title: Hot Space

text: Ein von Queen teils neu eingespielter Remix des Stücks („Rah Mix“) wurde 1999 sowohl auf der Kompilation "Greatest Hits III" als auch als Single veröffentlicht.


title: Hot Space

text: Das Lied handelt davon, wie die Liebe dabei helfen kann, ein Leben unter starkem Druck erträglicher zu machen.


title: Hot Space

text: "Soul Brother" erschien 1981 als B-Seite der Single "Under Pressure". Die Autorenangabe lautet „Queen“. Im Text sind Verweise auf zahlreiche andere Stücke der Band zu finden: „Sure he’s got style“ ("Bring Back That Leroy Brown"), „he’s my best friend“ "(You’re My Best Friend)", „he’s my champion“ "(We Are the Champions)", „he will rock you rock you rock you“ "(We Will Rock You)", „he’s the saviour of the universe“ "(Flash)", „he can make you keep yourself alive“ "(Keep Yourself Alive)", „’cause he’s somebody somebody you can love“ "(Somebody to Love)", „when you’re under pressure feeling under pressure“ "(Under Pressure)".Single Body Language:


title: Hot Space

text: Album Hot Space:


title: Godzilla (1954)

text: Godzilla (jap. , "Gojira", Alternativtitel: "Godzilla – Das Original") ist der Titel eines Monsterfilms des japanischen Regisseurs Ishirō Honda.


title: Godzilla (1954)

text: Der in Schwarzweiß gedrehte Film bildete den Grundstein für den Kult um das Riesenmonster Godzilla, der daraufhin in bislang 30 japanischen und vier US-amerikanischen Monsterfilmen die Hauptrolle spielen sollte, und begründete in Japan ein eigenes Filmgenre, das des „Kaijū Eiga“ (jap. ).


title: Godzilla (1954)

text: Vor der Küste der Insel Odo spielen sich seltsame Vorkommnisse ab: Eine Reihe von Schiffen erleiden Schiffbruch und brennen ab. Die wenigen Überlebenden können keine konkreten Angaben machen. Nur die Bewohner der Insel Odo meinen, den Grund der Vorkommnisse zu kennen: Demnach sucht das sagenumwobene Monster Godzilla an Land nach Nahrung, wenn er im Meer keine Fische mehr findet. Nur Menschenopfer könnten ihn wieder besänftigen.


title: Godzilla (1954)

text: Des Nachts entsteigt Godzilla dem Meer und verwüstet die Insel. Professor Yamane, dessen Tochter Emiko eine Beziehung mit dem Marineoffizier Ogata hat, untersucht Godzillas riesige, radioaktive Fußabdrücke und findet die Erklärung: So hat das Ungeheuer Jahrmillionen unter Wasser verbracht, wie ein entsprechend alter Trilobit beweist, und kam an Land, als es von Atombombenversuchen aufgeschreckt wurde. Es kommt zu einer ersten Sichtung des Godzillas auf der Insel, der sich dann ins Meer zurückzieht. Sofort fängt die Marine an, den Meeresabschnitt, in dem Godzilla lebt, zu bombardieren. Als das Militär Professor Yamane nach Möglichkeiten befragt, den Godzilla zu töten, plädiert dieser dafür, an Godzilla die Geheimnisse des Lebens zu studieren, beispielsweise wie dieser die radioaktive Strahlung absorbiert und überlebt hat.


title: Godzilla (1954)

text: Emiko besucht Dr. Serizawa, dem sie seit ihrer Kindheit versprochen ist. Dieser führt ihr seine neueste Erfindung, den Oxygen-Zerstörer, vor. Der Oxygen-Zerstörer zersetzt den Sauerstoff in seiner unmittelbaren Umgebung und kann so alles Leben töten. Serizawa wollte mit der Erfindung des Oxygen-Zerstörers als bedeutendster Wissenschaftler der Welt in die Geschichte eingehen. Da der Oxygen-Zerstörer in den falschen Händen zur bedrohlichen Waffe werden könnte und Serizawa ihn neutralisieren will, bevor er ihn publik macht, nimmt er Emiko das Versprechen ab, niemanden von seiner Erfindung zu erzählen.


title: Godzilla (1954)

text: Der Godzilla geht wieder an Land und lässt sich auf seinem Weg nach Tokio weder von Militärbeschuss noch von Hochspannungskabeln aufhalten. Panik bricht aus, Godzilla verwüstet Tokio, hauptsächlich indem er es mit seinem atomaren Hitzestrahl in Brand setzt. Als Emiko die Verwüstung und das Elend sieht, kann sie nicht anders, als Ogata von Serizawas Erfindung zu erzählen. Beide versuchen nun, Serizawa vom Einsatz des Oxygen-Zerstörers zu überzeugen. Dieser sträubt sich zunächst, lenkt aber ein, als er Fernsehbilder des von Godzilla verursachten Elends sieht.


title: Godzilla (1954)

text: Ein Schiff mit Emiko, Ogata, Serizawa Professor Yamane und Presse an Bord fährt zu Godzillas Aufenthaltsort. Ogata und Serizawa tauchen hinab, um den Oxygen-Zerstörer zu aktivieren, nach dessen Einsatz von Godzilla nur noch Knochen übrig bleiben. Während Ogata wieder auftaucht, bleibt Serizawa unten, wünscht Ogata per Funk, dass er mit Emiko glücklich werden soll, und schneidet sein Sauerstoffkabel durch. Professor Yamane sinniert, dass der Menschheit noch schlimmere Katastrophen als der Godzilla drohen, wenn sie weiterhin die Atomkraft missbraucht.


title: Godzilla (1954)

text: Die außergewöhnliche, orchestrale Filmmusik von Akira Ifukube ist ein prägendes Element des Filmes. Insbesondere die ikonische Eingangssequenz wird bei nachfolgenden Godzilla-Verfilmungen neu arrangiert und wird auch heute noch mit großem Orchester aufgeführt.


title: Godzilla (1954)

text: Der Vorfall um den japanischen Fischkutter "Dai-go Fukuryū-maru" (dt.: "Glücklicher Drache"), der am 1. März 1954 durch den US-amerikanischen Kernwaffentest "Castle Bravo" radioaktiv kontaminiert wurde, brachte den Produzenten Tomoyuki Tanaka auf die Idee, das Trauma, das das japanische Volk neun Jahre vorher durch die Atombombenabwürfe auf Hiroshima und Nagasaki erlitten hatte, filmisch zu verarbeiten. Er schlug seinen Vorgesetzten bei den Tōhō-Studios einen Monsterfilm nach dem Schema der erfolgreichen US-amerikanischen Produktion "Panik in New York" (1953) vor.


title: Godzilla (1954)

text: Zunächst war Senkichi Taniguchi als Regisseur geplant. Doch der sagte ab, weil für "Godzilla" sein Großprojekt "Behind the Glory" gestoppt worden war. So wurde Ishirō Honda engagiert, der bis dahin erst als Regieassistent gewirkt und mit "Eagle of the Pacific" seinen Debütfilm gedreht hatte, aber große Ambitionen für das Monsterfilm-Projekt mitbrachte: Betrug die durchschnittliche Vorbereitungszeit für einen normalen Tōhō-Kassenknüller lediglich drei Wochen, brauchte Honda allein für das Drehbuch mehr als die doppelte Zeit.


title: Godzilla (1954)

text: Der Film wurde unter der Aufsicht des für die Spezialeffekte zuständigen Tricktechnikers Eiji Tsuburaya im Suitmation-Verfahren gedreht, was bedeutet, dass ein Schauspieler im Godzilla-Kostüm durch Modellbauten stapfte. Im Falle von Godzilla wechselten sich die Schauspieler Haruo Nakajima und Katsumi Tetsuka bei der Darstellung von Godzilla ab, da wegen der Hitze und der stickigen Luft, die sich im 100 Pfund schweren Gummikostüm entwickelten, höchstens drei Minuten am Stück gedreht werden konnte. Im Gegensatz zu späteren Godzilla-Filmen, in denen die Modellbauten aus Pappwänden in einem Stück bestanden, wurden für "Godzilla" in mühevoller Handarbeit Miniaturbauten aus kleinen Bausteinen zusammengesetzt. Das charakteristische Brüllen des Monsters wiederum entstand, indem man einen mit Kiefernharz bestrichenen Lederhandschuh längs über die Saiten eines Kontrabasses strich.


title: Godzilla (1954)

text: Das Monster selbst hieß im Anfangsstadium nur „G“; später nannte man es nach dem Spitznamen eines fülligen Tōhō-Mitarbeiters „Gojira“ (einem Wortspiel aus „Gorilla“ und „Wal“). Der Name „Gojira“ wurde vom amerikanischen Verleih in „Godzilla“ „eineuropäisiert“.


title: Godzilla (1954)

text: "Godzilla" wurde am 3. November 1954 in Japan uraufgeführt und zählte zu den zehn erfolgreichsten Filmen des Jahres. Als der Film zwei Jahre später in die amerikanischen Kinos kam, wurden eigens von Terry O. Morse gedrehte Szenen eingefügt, in denen Raymond Burr den Reporter Steve Martin spielt, sowie Szenen entfernt, die zu viel Einblick in die japanische Kultur gegeben hätten. Ähnlich wurde mit "Godzilla – Die Rückkehr des Monsters" (1984) verfahren.


title: Godzilla (1954)

text: Nach dem überwältigenden Erfolg für die Toho-Studios wurde 1955 unter der Regie von Motoyoshi Oda die Fortsetzung "Godzilla kehrt zurück" ("Gojira No Gyakushu") gedreht. In diesem Film muss Godzilla (der in der US-Fassung der Fortsetzung "Gigantis" genannt wurde) das erste Mal gegen ein anderes Monster, hier gegen Anguirus, antreten


title: Godzilla (1954)

text: In beiden Filmen wurde Professor Yamane vom Schauspieler Takashi Shimura dargestellt – dieser hatte, ebenfalls 1954, unter der Regie von Akira Kurosawa in dem ebenfalls außerhalb Japans populären "Die sieben Samurai" mitgewirkt. Auch Honda hatte bereits als Regieassistent für Kurosawa gearbeitet.


title: Godzilla (1954)

text: Die deutsche Kinofassung des Films wurde um etwa zwölf Minuten gekürzt (hauptsächlich Handlung), jedoch basiert sie auf der japanischen Originalversion. Heute gibt es die japanische Originalversion in Deutschland als DVD von Splendid. Vom selben Anbieter existiert auch eine Doppel-DVD mit der deutschen und der amerikanischen Kinofassung sowie eine Blu-ray Disc mit der deutschen und der japanischen Fassung.


title: Godzilla (1954)

text: Im Vergleich zur japanischen Originalfassung fehlten in der deutschen Kinoversion folgende Szenen:


title: Godzilla (1954)

text: Die deutsche Synchronisation entstand 1956 bei Berliner Synchron GmbH unter der Synchronregie von C. W. Burg, der auch das Dialogbuch schrieb.Das Budget für "Godzilla" war das höchste, das bis dahin für einen japanischen Film veranschlagt worden war: Es betrug rund 1 Million US-Dollar. Das Einspielergebnis betrug rund 2 Millionen US-Dollar. In dem nordamerikanischen Raum gab es zwei Wiederveröffentlichungen, einmal im Jahr 2004 und eine im Jahr 2014; dies brachte rund 560.000 US-Dollar herein.


title: Godzilla (1954)

text: Der Film Godzilla wird mit deutlich überwiegend positive Kritik beurteilt, so haben Kritiker den Film bei der Firma Rotten Tomatoes zu 93 Prozent positiv beurteilt, ein recht ähnliches Ergebnis war auch beim Publikum, dort werteten die den Film zu 89 Prozent positiv.


title: Altgriechische Phonologie

text: Die altgriechische Phonologie ( (Dimotiki), (Katharevusa)) ist die Phonologie (bzw. Lehre von der Aussprache) des Altgriechischen.


title: Altgriechische Phonologie

text: Dabei ist zunächst zu berücksichtigen, dass der Begriff "Altgriechisch" als solcher problematisch ist, da es sich hierbei um eine sowohl ortsbezogen als auch im Zeitverlauf betrachtet sehr heterogene Sprachform handelt, die in zahlreichen unterschiedlichen Dialekten existierte und in Texten von Homer bis in die Gegenwart geschrieben wurde und wird. Damit ist klar, dass es "ein" Altgriechisch nicht gibt; vielmehr gibt es eine Vielzahl von altgriechischen Dialekten, die an verschiedenen Orten und zu verschiedenen Zeiten unterschiedliche Laute und eine unterschiedliche Aussprache des griechischen Alphabets besaßen. Gemeinhin wird der attische Dialekt als das Altgriechisch schlechthin bezeichnet, was jedoch die Gefahr birgt, der irrigen Annahme einer homogenen altgriechischen Sprache zu erliegen, die es zu keiner Zeit gab, auch wenn sich seit dem Hellenismus die "Koine" herausbildete. Da aber das Attische aufgrund der vielen Textdokumente der griechischen Klassik der bekannteste und am besten erforschte altgriechische Dialekt ist, stützt sich dieser Artikel in erster Linie auf die Phonologie des Attischen.


title: Altgriechische Phonologie

text: Es gibt drei verschiedene (nachklassische) Systeme, nach denen altgriechische Texte vorgelesen wurden beziehungsweise werden:


title: Altgriechische Phonologie

text: "Keine" dieser drei Aussprachevarianten erfasst die altgriechische Phonologie tatsächlich so, wie sie jemals an einem bestimmten Ort im griechischen Sprachraum Wirklichkeit war oder wie sie nach dem Stand der Wissenschaft auch nur plausibel gewesen sein könnte. Durch die große zeitliche Distanz zur griechischen Antike und die Begrenztheit der erhaltenen Schriftbelege sind der vollständigen Aufdeckung der altgriechischen Phonologie Grenzen gesetzt. Es wird nach derzeitigem Stand niemals möglich sein, die authentische Aussprache aller altgriechischen Dialekte zu verschiedenen Zeiten mit hundertprozentiger Sicherheit zu beschreiben.


title: Altgriechische Phonologie

text: Das Altgriechische unterschied zwischen langen und kurzen Vokalen. Soweit rekonstruiert, enthielt der attische Dialekt, der als klassische Form des Griechischen gilt, fünf kurze und sieben lange Vokale. Ihre exakte Aussprache zu einer bestimmten Zeit zu rekonstruieren ist schwierig, doch das nachstehende Schema von W. Sidney Allen (1968) ist gemeinhin akzeptiert.


title: Altgriechische Phonologie

text: Bei den a-, i- und y-Lauten wurde die Länge also nicht in der Schrift unterschieden, die Kürze- bzw. Längezeichen wurden erst in der Neuzeit eingeführt und auch nur sporadisch verwendet – und dann auch nur im sprachwissenschaftlichen Kontext, nie im Schulunterricht. Bei den e- und o-Lauten gab es je ein kurzes und zwei lange Phoneme, die auch unterschiedlich geschrieben wurden. Die kurzen Vokale wurden mit Epsilon und Omikron wiedergegeben, es wird angenommen, dass sie eher halbgeschlossen ([], []) waren, es ist jedoch auch gut möglich, dass sie auch die halboffenen Allophone [] und [] umfassten. Bei den Langvokalen wurde zwischen den offenen Lauten [] und [] (geschrieben mit Eta und Omega) sowie den geschlossenen Lauten [] und [] unterschieden. Der Laut [] könnte unter Umständen auch noch offener ausgesprochen worden sein, also [].


title: Altgriechische Phonologie

text: Die langen halbgeschlossenen Vokale [] und [] hatten eine komplexe Geschichte. In einigen Fällen haben sie sich aus den Diphthongen [] und [] entwickelt, worauf auch die Schreibweisen ει und ου hinweisen. Jedoch sind sie in anderen Fällen auch durch eine Ersatzdehnung der kurzen Laute [] und [] entstanden, um einen ausgefallenen Konsonanten wieder auszugleichen. Zum Beispiel gehen und auf und zurück. In einem noch anderen Fall hat sich [] aus einer Synärese von  und [] aus einer aus ,  oder  entwickelt, wobei die unverbundenen Formen in anderen Dialekten erhalten sind. Als die ursprünglichen Diphthonge ihre diphthongische Aussprache verloren und, wahrscheinlich in vorklassischer Zeit, zu [] und [] wurden, stellten die Schreibungen  und  eine recht einfache Methode der schriftlichen Wiedergabe dar, unabhängig von ihrem Ursprung. Wo die Schreibungen ει und ου mit einem ehemaligen Diphthong übereinstimmen, werden sie „echte Diphthonge“ genannt, in anderen Fällen „unechte Diphthonge“.


title: Altgriechische Phonologie

text: Die Laute [] und [] (wie deutsches "ü") hatten ursprünglich den Lautwert [] und []. Es ist schwer, mit Genauigkeit zu sagen, wann sich diese Lautverschiebung ereignete. Sie ereignete sich auch nicht in allen griechischen Dialekten, wurde aber von der Koine als Standard übernommen.


title: Altgriechische Phonologie

text: In nachklassischer Zeit durchlebten die griechischen Vokale zahlreiche Änderungen, die schrittweise zu dem neugriechischen System mit nur fünf Vokalphonemen führte. Noch während der klassischen Periode oder kurz danach verschoben sich sowohl [] und [] und wurden zu [] bzw. []. [] (ει) fiel mit dem ursprünglichen [] zusammen, wohingegen [] den Platz des ursprünglichen [] einnahm, das sich bereits vorher zu [] verschoben hatte (siehe oben). Die Tatsache, dass  und  niemals verwechselt wurden, lässt darauf schließen, dass sich die Verschiebung von  vor der von  ereignete, oder dass sich die Lautverschiebungen parallel ereigneten. Die Entrundung von [] zu [] ereignete sich in byzantinischer Zeit. Auch die Unterscheidung zwischen langen und kurzen Vokalen wurde aufgegeben, so dass am Ende nur noch die Phoneme [a], [], [i], [] und [u] übrigblieben.


title: Altgriechische Phonologie

text: Im Altgriechischen gab es viele Diphthonge. Alle waren schließende Diphthonge, sie endeten entweder auf [] oder [], wie in einem halbvokalischen Auslaut. Der erste Teillaut konnte entweder lang oder kurz sein, was die nachstehende Tabelle zeigt (in der ersten Zeile einer Zelle ist die Aussprache in IPA angegeben, darunter ihre klassische Schreibweise):


title: Altgriechische Phonologie

text: Diese Diphthonge entwickelten sich während und nach der klassischen Periode (und ihrer teilweisen Übernahme in der Koine) verschieden. Zwei davon, ει und ου, wurden bereits früh monophthongiert (siehe oben). Die restlichen Diphthonge, die zuvor auf Iota geendet hatten, wurden kurz darauf auch zu Monophthongen. Dies geschah früh, noch während oder kurz nach der klassischen Periode. Hierbei veränderten sich diejenigen Diphthonge mit langem Anlaut (,  und ) dahingehend, dass der i-Laut verstummte und lediglich der Anlaut übrig blieb: , , . Das Iota wurde (später) nur noch durch ein bloßes Iota sub- bzw. adscriptum wiedergegeben.


title: Altgriechische Phonologie

text: Die kurz anlautenden Diphthonge (,  und ) veränderten sich hingegen eigenständig: [] verschob sich zunächst zu [] und fiel nach der Aufgabe der langen und kurzen Vokale mit ε [] zusammen. Die Differenz zur mittelgriechischen Aussprache des Eta als [] lässt darauf schließen, dass sich die Verschiebung von [] zu [] im Falle des Eta vor der genannten Verschiebung von  zu [] und dem folgenden Zusammenfall von Lang- und Kurzvokalen (also im Falle des : [] > []) ereignete.  und  verschoben sich dagegen beide zu [] und später auch zusammen mit dem einfachen  zu [].


title: Altgriechische Phonologie

text: Die übrigen nach hinten schließenden Diphthonge (, , ) veränderten sich dahingehend, dass der Auslaut während der hellenistischen Zeit konsonantisch wurde, was direkt zu den neugriechischen Lauten [], [] und [] führte, die sich jedoch vor stimmlosen Konsonanten und am Wortende zu [], [] bzw. [] quasi auslautverhärten.  war selten und erschien nur im Ionischen, nicht aber im klassischen Attisch. Da es, aufgrund seiner Seltenheit, auch nicht von der Koine übernommen wurde, erscheint der Digraph auch im heutigen Griechischen nicht mehr.


title: Altgriechische Phonologie

text: Auch das Konsonantensystem des klassischen Attischen erfuhr in nachklassischer Zeit Veränderungen, büßte dabei aber – ungleich dem Vokalsystem – nicht an Komplexität ein. So zeigt sich im System der Plosive eine Tendenz zur Frikativierung. Dabei bildeten sich die ursprünglichen Plosivlaute teilweise aus anderen Lauten neu, sodass es im Neugriechischen geringfügig mehr Konsonanten gibt, von Allophonen der eigentlichen Laute abgesehen.


title: Altgriechische Phonologie

text: Von mehreren im Neugriechischen frikativisch ausgesprochenen Lauten kann mit an Sicherheit grenzender Wahrscheinlichkeit davon ausgegangen werden, dass sie klassische attische Plosive waren. Die antiken Grammatiker, die als erste versuchten, die Laute zu klassifizieren, beginnend mit Aristoteles, bezeichneten die Plosive als .


title: Altgriechische Phonologie

text: Später wandelte sich die Aussprache der ursprünglichen Mediae und Aspirata: Die Mediae wurden zu stimmhaften ([], [] bzw. []), die Aspirata zu stimmlosen ([], [] bzw. []) Frikativen. Man geht davon aus, dass sich diese Veränderungen während des ausgehenden Altertums, im Wesentlichen dort, wo Koine gesprochen wurde, ereigneten und mit der Verschiebung von [] im dritten Jahrhundert nach Christus begannen und mit den Aspirata endeten. Von der klassischen Aussprache der aspirierten Plosive rühren die lateinischen Transkriptionen von ,  und  als „ph“, „th“ und „ch“, die bis heute bei der Fremdwortschreibung im Englischen, Französischen und großenteils auch noch im Deutschen gelten. In kyrillisch geschriebenen Sprachen wurde  anfangs mit «a href="%D1%B3">ѳrussischen Rechtschreibreform von 1918 mit «a href="%D1%84">фLabialen müssen sich die Veränderungen über die Zwischenschritte der bilabialen Frikative [] und [] ereignet haben, da die modernen Lautwerte nicht bilabial, sondern labiodental sind.


title: Altgriechische Phonologie

text: Außer den Plosiven kennt das klassische Altgriechische zwei Nasale ([] und []), zwei Liquide ([] und []) und zwei Frikative ([] und []), die in einzelnen Abschnitten separat behandelt werden. Antike Grammatiker klassifizierten die Nasale, Liquide und [] als , womit sie wahrscheinlich meinten, dass sie, im Gegensatz zu den "áphōna", auch ohne vokalische Aussprachehilfe ausgesprochen werden konnten. So lässt sich beispielsweise der Laut [] allein nur schlecht artikulieren, er benötigt zu seiner Erzeugung immer noch einen Vokal, zum Beispiel [], die der Laut [] nicht benötigt.


title: Altgriechische Phonologie

text: Während sich die Terminologie der "áphōna" und "hēmíphōna" mehr auf die Phoneme denn auf die Buchstaben bezog, standen die Buchstaben Psi (Ψ, ψ), Xi (Ξ, ξ) und Zeta (Ζ, ζ) jeweils für Konsonantenverbindungen und wurden als („Doppelbuchstaben“) bezeichnet und – wahrscheinlich, weil sie alle [] als Element enthielten – in eine Gruppe mit den "hēmíphōna" gestellt. Die Aussprache des Zeta ist dabei nicht ganz klar. Zur Bildung von Metren wurde es als Doppelkonsonant behandelt, es bildete also lange Silben (siehe unten), doch bleibt unklar, ob es für die Konsonantenverbindung [] oder für [], oder vielleicht zu verschiedenen Zeiten für jeweils eine von beiden stand; sicher ist nur, dass es zur Zeit seiner Entlehnung ins Lateinische als [] übernommen wurde (vgl. Italienisch z als [dz] und [ts]). Die anderen beiden "diplá" wurden im klassischen Attisch wahrscheinlich [] und [] ausgesprochen, was man beispielsweise daran sieht, dass sie, als es sie im Attischen noch nicht als Einzelbuchstaben gab, als  bzw.  geschrieben wurden. Die Aspiration des ersten Lautes war allerdings für die phonologische Klassifikation irrelevant.


title: Altgriechische Phonologie

text: Im Altgriechischen gab es zwei nasale Phoneme aber drei nasale Laute: Den bilabialen Nasal [], geschrieben als My (Μ, μ), den alveolaren Nasal [], geschrieben als Ny (Ν, ν) oder in der velaren Aussprache [] als Gamma (Γ, γ).


title: Altgriechische Phonologie

text: Je nach phonetischer Umgebung wurde das Phonem // in Sprache und Schrift auf drei verschiedene Arten realisiert:


title: Altgriechische Phonologie

text: Sofern möglich geht das Phonem // schließlich auch selbst Geminationen ein, ohne assimiliert zu werden, wie zum Beispiel in dem Wort , ausgesprochen []. Künstliche Gemination zu metrischen Zwecken findet sich teilweise auch, zum Beispiel in der Form , ausgesprochen [].


title: Altgriechische Phonologie

text: Im Altgriechischen gab es zwei Liquide [] und [], die mit Lambda (Λ, λ) bzw. Rho (Ρ, ρ) geschrieben wurden. Steht ein [] vor dem [], findet eine Gemination statt, und die Kombination wird [] ausgesprochen, wie in , dem ein zugrunde liegt.


title: Altgriechische Phonologie

text: Das Rho stand wahrscheinlich für einen alveolar gerollten Laut, [], wie im Italienischen oder heutigen Griechischen und regional im Deutschen, eher nicht für die Allophone des Englischen oder Französischen. Am Wortanfang wird das ρ teilweise mit Spiritus asper geschrieben (ῥ), wahrscheinlich, um ein stimmloses oder aspiriertes Allophon von [] darzustellen, wahrscheinlich [] oder [], woher wohl auch die traditionelle Transkription „rh“ rührt. Die gleiche Rechtschreibung wird teilweise verwendet, wenn eine Gemination von [], wie in , das deshalb teilweise auch geschrieben wird, auftritt, was die Transkription zu „rrh“ verschiebt. Dieses Beispiel zeigt auch, dass [] im Präfix von einem folgenden [] assimiliert wird, was zur Gemination führt.


title: Altgriechische Phonologie

text: Bevor die Mediae und Aspirata zu Frikativen wurden, hatte das Griechische wahrscheinlich nur zwei Frikative: Den Zischlaut [], der mit Sigma (Σ, σ, ς) geschrieben wurde, und []. Der Erstgenannte hatte wahrscheinlich das stimmhafte Allophon [] vor anderen stimmhaften Konsonanten, was in der Rechtschreibung jedoch nicht beachtet wurde, Belege gibt es allerdings keine.


title: Altgriechische Phonologie

text: Der Laut [] stand nur am Wortanfang. Im attischen Dialekt wurde er ursprünglich mit Heta geschrieben. Kurz vor oder während der klassischen Zeit verstummte er im Ionischen und Äolischen, im Attischen blieb er aber länger erhalten. Im Ionischen wurde das Eta daraufhin als Vokalbuchstabe verwendet. Als das ionische Alphabet dann von den anderen Regionen übernommen wurde (so 403 v. Chr. in Athen), musste [] allerdings weiterhin wiedergegeben werden. In manchen Inschriften wurde er stattdessen mit der linken Hälfte des (H)eta geschrieben, siehe nebenstehendes Bild. Spätere Grammatiker, während der hellenistischen Koine, veränderten das Symbol zum Spiritus asper (griechisch ), den sie nicht länger als einzelnen Buchstaben fassten, sondern als diakritisches Zeichen, das über einem anlautenden Vokalbuchstaben steht. Dementsprechend schufen sie ein weiteres diakritisches Zeichen namens Spiritus lenis (griechisch ), das klarstellen sollte, dass das Wort nicht mit [] beginnt. Allgemein wurden die Zeichen erst in der byzantinischen Zeit eingeführt.


title: Altgriechische Phonologie

text: Der Buchstabe Digamma (Ϝ, ϝ) wurde in einigen Dialekten für den Laut [] im Silbenanlaut verwendet. Dieser Laut verstummte im Attischen und Ionischen (vgl. attisch , ursprünglich > > deutsch "Wein") vor der klassischen Periode und wurde nur noch als Zahlzeichen für „sechs“ benutzt, wo er später auch durch das Stigma ersetzt wurde. Das [] anderer griechischer Dialekte und von Fremdsprachen wurde üblicherweise mit , später auch mit  geschrieben.


title: Altgriechische Phonologie

text: Gemination existierte im Altgriechischen, sprich: Doppelte Konsonanten wurden gelängt, ähnlich wie, zu metrischen Zwecken, im modernen zyprischen Dialekt. Doppelkonsonanten erscheinen nicht am Wortanfang und -ende. φ, θ und χ werden nicht in der Rechtschreibung verdoppelt, als Ersatz werden die Buchstabenkombinationen πφ, τθ und κχ benutzt (vgl. die Eigennamen , und ).


title: Altgriechische Phonologie

text: Ein doppeltes Sigma der meisten antiken Dialekte (und in der Koine) – σσ – erschien im Attischen generell als doppeltes Tau (ττ). Einige Wissenschaftler haben vermutet, dass dies für eine Affrikate ([] oder []) steht, doch es gibt keine direkten Belege dafür.


title: Altgriechische Phonologie

text: Im Altgriechischen ist die Unterscheidung zwischen langen und kurzen Silben sehr wichtig. Auf ihr beruht auch das klassische Versmaß. Eine "lange" Silbe ist eine Silbe, deren Vokal entweder lang oder Diphthong ist oder die auf einen Konsonanten endet. Falls ein Konsonant zwischen zwei Silben innerhalb eines Wortes steht, gehört er im Regelfall zur zweiten, die vorangehende Silbe mit kurzem Vokal ist dann also kurze Silbe. Falls zwei oder mehr Konsonanten, ein Doppelkonsonant (ζ, ξ oder ψ) oder ein gelängter (geminierter) Konsonant zwischen zwei Silben innerhalb eines Wortes erscheinen, gehört der erste zu der davor und längt sie. Bestimmte Kombinationen von Konsonanten, stimmlose Plosive plus Liquide oder Nasale (z. B. τρ oder κν), sind Ausnahmen, da unter bestimmten Umständen beide Konsonanten Teil der zweiten Silbe sind – ein Phänomen, das als "correptio attica" bekannt ist. Antike Grammatiker bezeichneten eine lange Silbe mit einem kurzen Vokal als „“ – „lang nach Konvention“, was später als "positione longa" ins Lateinische missübersetzt wurde. Eine langvokalische Silbe wurde als „“ – "natura longa", „von Natur aus lang“ – bezeichnet.


title: Altgriechische Phonologie

text: Im Altgriechischen hatte eine Silbe eines Wortes normalerweise einen Akzent; es gab allerdings kleinere Ausnahmen. Dieser Akzent wurde im Altgriechischen – anders als im Neugriechischen – primär als Tonhöhenakzent ("pitch accent") realisiert. Die betonte Silbe wurde in höherer Stimmlage sowie, als sekundäres Attribut, mit höherer Lautstärke ausgesprochen. Laut Dionysios von Halikarnassos betrug das Intervall etwa eine Quinte. In der standardisierten polytonischen Rechtschreibung, die in der hellenistischen Zeit entwickelt wurde, sich jedoch erst in der byzantinischen Zeit generell durchsetzte, als der tonale Akzent schon einem dynamischen gewichen war, wurde der Akut (griechisch ) benutzt, um eine einfach akzentuierte Silbe anzuzeigen. In langen Vokalen und Diphthongen konnte der Akzent auf jede Hälfte (oder Mora) der Silbe fallen. Fiel der Akzent auf die erste Mora, so hatte die Silbe erst einen hohen und dann einen normalen Ton. Dies wurde in der Rechtschreibung durch den Zirkumflex (griechisch ) markiert. So wurde beispielsweise [], also das Absinken von einem besonders hohen Ton auf normale Tonhöhe bei einem langen [], mit  wiedergegeben, [], also derselbe Vokal mit einem Anstieg von normaler Tonhöhe auf einen besonders hohen Ton, mit . Das Gleiche gilt für [] = εῖ und [] = εί, [] = ῦ usw. Dies erklärt auch, weshalb die Kurzvokale Epsilon und Omikron nie mit Zirkumflex auftauchen.


title: Altgriechische Phonologie

text: Für die Verteilung der Akzente galten folgende Regeln:Die Diphthonge  und  werden, wenn sie am Ende eines Wortes stehen und Teil einer Flexionsendung sind, meist wie kurze Vokale behandelt (z. B. ). Schönberger (2016) stellt die These auf, dass dies wohl eine monophthongische Aussprache der diphthongischen Schreibungen voraussetze. Zusammengesetzte Wörter werden teilweise wie ihre Bestandteile betont (z. B. , )


title: Altgriechische Phonologie

text: Die oben genannten Informationen basieren auf einer großen Menge von Belegen, worüber Linguisten und Philologen im 19. und 20. Jahrhundert ständig diskutierten. Im Folgenden sind einige der Argumente angegeben, wie sie in dieser Argumentation angeführt wurden, zusammen mit einem kurzen Überblick über die Quellen.


title: Altgriechische Phonologie

text: Wenn eine Sprache eine Alphabetschrift übernimmt, muss ein gewisser einfacher Grad an Übereinstimmung zwischen den Graphemen (Buchstaben) und den Phonemen der übernehmenden Sprache gegeben sein, was nicht unbedingt eine genaue „Eins-zu-eins-Korrespondenz“ bedeuten muss. Dies führt auch immer zu den gleichen Schreibfehlern, so lange die Aussprache die gleiche bleibt. Falls sich eine Lautverschiebung über aufeinanderfolgende Generationen ereignet, ändert sich die Rechtschreibung entweder so, dass diese Lautverschiebung offensichtlich wird, oder sie bleibt konservativ, sodass sich eine traditionelle Rechtschreibung durchsetzt. Im ersten Falle, was man durchaus als „Rechtschreibreform“ betiteln kann, weist der Zeitpunkt der Einführung der Reform auch auf den Zeitpunkt der Lautverschiebung hin. Im zweiten Falle, wenn sich eine historische Rechtschreibung durchsetzt, werden Schreibfehler, die ungeübte Schreiber machen, zu zentralen Punkten, die Linguisten erlauben, Lautverschiebungen und deren Zeitpunkt und somit die Entwicklung der Aussprache über die Zeit zu rekonstruieren.


title: Altgriechische Phonologie

text: Wenn herausgefunden wird, dass Schreiber besonders oft zwei Buchstaben verwechseln, kann daraus geschlossen werden, dass die beiden Laute zusammengefallen sind. Dies geschah oft, zum Beispiel mit  und , kurz darauf mit  und , mit  und  und mit  und  und noch später mit  und  und , die ja bereits zusammengefallen waren.


title: Altgriechische Phonologie

text: Wenn man herausfindet, dass Schreiber oft einen Buchstaben auslassen, wo er in der Standard-Rechtschreibung gebraucht werden würde, oder, dass sie fälschlich einen einsetzen, wo er nicht hingehört (siehe Hyperkorrektur), kann man daraus schließen, dass der Laut, den dieser Buchstabe repräsentierte, in der Aussprache verloren gegangen ist. Dies geschah recht früh mit dem „Spiritus asper“ ([]) am Wortanfang in den meisten Formen des Griechischen. Ein anderes Beispiel ist die gelegentliche Auslassung des Iota subscriptum in langen Diphthongen (siehe oben).


title: Altgriechische Phonologie

text: Schreibfehler sind eine wichtige Beweisquelle, treten aber nur begrenzt auf. Sie beweisen lediglich, dass die phonetische Entwicklung sich in der Sprache des Schriftstücks ereignete, jedoch nicht, dass sie sich gemeingültig durchsetzten. Altgriechisch war keine homogene oder statische Sprache, sondern in viele regionale und soziale Varianten aufgeteilt. Viele der sprachlichen Eigenschaften, die für das späte und heutige Griechisch charakteristisch sind, entstanden wahrscheinlich schon in den Soziolekten des klassischen Attischen, doch die alten Dialekte scheinen sich für Jahrhunderte erhalten zu haben.


title: Altgriechische Phonologie

text: Griechische Literatur enthält manchmal Darstellungen von Tierschreien in griechischen Buchstaben (vgl. Onomatopoesie). Das am häufigsten zitierte Beispiel ist das „Schafblöken“ <>, das als Beweis dafür gesehen wird, dass das Beta als Stimmhafter bilabialer Plosiv und dass das Eta als langer ungerundeter halboffener Vorderzungenvokal ausgesprochen wurden. Lautmalerische Verben wie „“ (vgl. lateinisch "mugire") für das Kuh-Muhen, „“ (vgl. lateinisch "rugire") für das Brüllen eines Löwen oder „“ (vgl. lateinisch "cuculus") für den Namen des Kuckucks legen nahe, dass die archaische Aussprache des langen Ypsilon [u:] war, bevor sie zu [y:] wurde.


title: Altgriechische Phonologie

text: Bei manchen Entwicklungen innerhalb von Wörtern unterliegen Laute regelmäßigen Veränderungen wie As- oder Dissimilation, die manchmal beim Schreiben berücksichtigt werden. Dies kann genutzt werden, um die „ursprünglichen“ Laute zu rekonstruieren.


title: Altgriechische Phonologie

text: Morphophonologische Veränderungen wie die oben beschriebenen werden in vom Standard abweichenden Schreibungen oft unterschiedlich behandelt. Dies führt gelegentlich zu Fragen über die Repräsentativität des literarischen Dialektes und erlaubt Rekonstruktionen, die nicht möglich wären, wenn nur eine Version in den literarischen Texten der Standardsprache zur Verfügung stände. So legt zum Beispiel die vom Standard abweichende Korrektur eines Kappa zu einem Gamma am Ende eines Wortes, wenn das folgende Wort mit einem stimmhaften Konsonanten beginnt, oder eines Kappas zu einem Chi am Wortende vor mit Spiritus asper beginnenden Wörtern nahe, dass dieses Kappa zu [] oder [] assimiliert wurde.


title: Altgriechische Phonologie

text: Die Metra, die in der klassischen griechischen Poesie benutzt wurden, basieren auf dem Prinzip der langen und kurzen Silben und können manchmal als Beweis für die Vokallänge dienen, wenn dies nicht schon aus der Rechtschreibung deutlich wird. Ab dem vierten Jahrhundert nach Christus wurde Poesie so geschrieben, dass betonungsbasierte Metra verwendet wurden, woraus man schließen kann, dass nicht mehr zwischen langen und kurzen Vokalen unterschieden wurde und dass der Polytonische Akzent durch einen reinen Betonungsakzent ersetzt wurde.


title: Altgriechische Phonologie

text: Einige antike Grammatiker versuchten, systematische Beschreibungen der Laute der Sprache zu verfassen. Bei anderen Autoren kann man gelegentliche Anmerkungen über die „korrekte“ Aussprache von einzelnen Lauten finden. Beide Arten von Beweisen sind oft schwierig zu interpretieren, da auch die phonetische Terminologie dieser Zeit oft vage war und es oft nicht klar ist, in welcher Relation die beschriebenen Formen zu denen, die eigentlich von den breiteren Schichten der Bevölkerung gesprochen wurden, stehen.


title: Altgriechische Phonologie

text: Wichtige antike Autoren sind Dionysios Thrax, Dionysios von Halikarnassos und Ailios Herodianos.


title: Altgriechische Phonologie

text: Manchmal können der Vergleich des Standard-Attischen mit geschriebenen Formen der anderen griechischen Dialekte oder die humorvolle Übertragung der „fremdartigen“ dialektalen Aussprache (z. B. spartanischem Dorisch in attischen Theaterstücken) Hinweise auf den Lautwert bestimmter Schreibungen liefern.


title: Altgriechische Phonologie

text: Gegen Ende des fünften Jahrhunderts v. Chr. transkribierten attische Autoren manchmal das spartanische θ mit σ, so in Wendungen wie „“ (statt attisch ), „“, „“ (statt ), „“ (statt ) bei Aristophanes ("Lysistrata"). Bei Thukydides findet sich „“ statt (die letztere Schreibung wurde in Beschreibungen des Dorischen aus dem vierten Jahrhunderts gefunden). Man kann daraus schließen, dass das  des spartanischen Dorisch bereits (zumindest vor Vokalen) ein Frikativ war und dass die Athener Autoren dies, da das Attische den Plosiv länger beibehielt, parodierten.


title: Altgriechische Phonologie

text: Die Schreibweise griechischer Fremdwörter in anderen Sprachen und anderssprachiger Lehnwörter im Griechischen kann ein wichtiger Hinweis auf die Aussprache sein. Doch der Beleg ist oft schwierig zu interpretieren oder unerschlossen. Man muss beachten, dass die Laute von Lehnwörtern oft nicht identisch in die andere Sprache übernommen werden. Wo es der Zielsprache an einem Phonem fehlt, das genau einem der Ausgangssprache entspricht, wird dieses normalerweise durch ein ähnlich klingendes Phonem der Zielsprache ersetzt.


title: Altgriechische Phonologie

text: Das Lateinische hat aufgrund der großen Nähe der römischen zur griechischen Kultur zahlreiche griechische Wörter übernommen. Es ist daher von großer Bedeutung für die Rekonstruktion der altgriechischen Phonologie. Zuerst wurden griechische Lehnwörter, insbesondere technische Bezeichnungen und Eigennamen, die den Buchstaben Φ enthielten, mit „p“ oder „ph“ transkribiert, womit sich die Schreiber, wenn auch unvollständig, bemühten, einen Laut zu schreiben, den das Lateinische nicht enthielt. Später, in den ersten Jahrhunderten nach Christus, tauchen erstmals Schreibungen mit „f“ in solchen Lehnwörtern auf, was darauf hinweist, dass das Phi bereits zu einem Frikativ geworden war. So wird im zweiten Jahrhundert „P(h)ilippus“ durch „Filippus“ ersetzt. Etwa zur selben Zeit wurde damit begonnen, das „f“ als Ersatz für das Theta zu verwenden, aus Mangel an einer besseren Wahl, woraus man folgern kann, dass der Laut des griechischen Theta ebenfalls ein Frikativ geworden war.


title: Altgriechische Phonologie

text: Um bestimmte andere griechische Wörter darzustellen, fügten die Römer die Buchstaben „y“ und „z“ zum lateinischen Alphabet hinzu, die sie direkt vom griechischen übernahmen. Dies ist deshalb wichtig, weil es zeigt, dass die Römer keine Schriftzeichen für die Laute der Buchstaben "Υ" und "Ζ" im Griechischen hatten, was bedeutet, dass in diesem Falle kein Laut des Lateinischen dafür genutzt werden kann, um die griechischen Laute zu rekonstruieren.


title: Altgriechische Phonologie

text: Das griechische Alphabet entwickelte sich aus dem älteren phönizischen Alphabet. Anzunehmen ist, dass die Griechen die verschiedenen phönizischen Buchstaben für diesen ähnliche griechische Laute verwendeten. Jedoch ist diese Interpretation, ähnlich wie bei den Lehnwörtern, von zahlreichen Variablen betroffen.


title: Altgriechische Phonologie

text: Das griechische Alphabet ist die Grundlage anderer Alphabete, des etruskischen und später des armenischen, gotischen und kyrillischen Alphabets. Ähnliche Argumente wie im phönizisch-griechischen Fall können in diesen Fällen gebracht werden.


title: Altgriechische Phonologie

text: Zum Beispiel steht der kyrillische Buchstabe В ("We") für den Laut [], was bekräftigt, dass das Beta im neunten Jahrhundert bereits als stimmhafter Frikativ ausgesprochen wurde, während der neue Buchstabe Б ("Be") für den Laut [] neu erfunden wurde. Im Gotischen dagegen steht der Buchstabe, der vom Beta abgeleitet wurde, für [b], also war das Beta im vierten Jahrhundert noch ein Plosiv.


title: Altgriechische Phonologie

text: Bei jeglicher Rekonstruktion des Altgriechischen muss in Betracht gezogen werden, wie sich die Laute später zum Neugriechischen hin entwickelten, und wie sich diese Änderungen ereigneten. Im Allgemeinen wird von Linguisten angenommen, dass die Unterschiede zwischen dem rekonstruierten Altgriechischen und dem Neugriechischen relativ unproblematisch sind, da die relevanten Änderungen (so die Wandlung von Plosiven zu Frikativen, die Verschiebung von Vokalen zu [], der Verlust des Anlautes [] und Veränderungen von Vokallängen und Betonungssystemen) regelmäßig in vielen Sprachen beobachtet werden und relativ einfach zu erklären sind.


title: Altgriechische Phonologie

text: Systematische Entsprechungen zwischen den Lauten des Griechischen und denen der anderen indogermanischen Sprachen dienen Sprachwissenschaftlern als starke Hinweise für die Rekonstruktion, da solche Entsprechungen als starke Hinweise darauf gesehen werden, dass diese Laute auf einen gemeinsamen Laut der Protosprache zurückgehen müssen.


title: Altgriechische Phonologie

text: Bis zum fünfzehnten Jahrhundert (während der Zeit des byzantinischen griechischen Reiches) wurden griechische Texte genauso ausgesprochen wie zeitgenössisches Griechisch, wenn es laut gelesen wurde. Ab etwa 1486 verurteilten diverse Gelehrte (insbesondere Antonio de Nebrija, Hieronymus Aleander und Aldus Manutius) diese Aussprache als unvereinbar mit den Beschreibungen, die von antiken Grammatikern überliefert waren, und schlugen eine alternative Aussprache vor.


title: Altgriechische Phonologie

text: Johannes Reuchlin (1455–1522), der führende Gelehrte des Griechischen des Westens um 1500, hatte die Lehre des Griechischen von ausgewanderten byzantinischen Gelehrten übernommen und benutzte weiterhin die moderne Aussprache. Der nur geringfügig jüngere Erasmus von Rotterdam (um 1467–1556) fragte sich, ob die antike griechische Aussprache anders gewesen sein könnte. 1528 veröffentlichte er seinen "De recta Latini Graecique sermonis pronuntiatione dialogus" („Zwiegespräch über die richtige Aussprache des Lateinischen und Griechischen“), eine philosophische Abhandlung in der Form eines philosophischen Dialoges, in dem er eine neue Art, das antike Griechische und Lateinische auszusprechen, entwickelte. Es wird jedoch gesagt, Erasmus habe damit fortgefahren, das traditionelle System für den Unterricht zu gebrauchen. Die beiden Modelle wurden schnell nach den Namen ihrer ersten Befürworter als „Reuchlinisches“ und „Erasmisches“, oder, nach den charakteristischen Vokalaussprachen, als „itazistisches“ (oder „iotazistisches“) bzw. „etazistisches“ System bekannt.


title: Altgriechische Phonologie

text: Die erasmische Rekonstruktion basierte auf einer großen Fülle von Argumenten, abgeleitet von den philologischen Kenntnissen, die zu dieser Zeit verfügbar waren. Hauptsächlich focht er für eine regelmäßigere Korrespondenz zwischen Buchstaben und Lauten und nahm an, dass unterschiedliche Buchstaben für verschiedene Laute gestanden haben müssen und gleiche Buchstaben für gleiche Laute. Dies brachte ihn darauf, dass, zum Beispiel, die verschiedenen Buchstaben, die im itazistischen System alle [] ausgesprochen werden, verschiedene Lautwerte gehabt haben müssen, und dass , , , ,  und  alle Diphthonge mit schließendem Auslaut gewesen sein müssen. Er beharrte auch darauf, dass die antiken Grammatiker berücksichtigt wurden, so zum Beispiel, wenn sie vorschrieben, dass Vokale unterschiedlich lang und kurz seien oder dass der Akut- und Zirkumflex-Akzent jeweils einer charakteristischen Tonhöhenkontur entsprachen.


title: Altgriechische Phonologie

text: Weiterhin formulierte er eine Reihe von etymologischen Vergleichen mit gleichbedeutenden Wörtern aus dem Lateinischen und anderen europäischen Sprachen. Einige seiner Argumente sind, im Nachhinein betrachtet, falsch, da der Zeit zum Teil noch die sprachwissenschaftlichen Kenntnisse fehlten. Erasmus unterschied daher noch nicht deutlich zwischen lateinisch-griechischen Wortverwandtschaften, die durch Entlehnung entstanden waren (z. B. und lateinisch Phoebus), und solchen, die einer gemeinschaftlichen indogermanischen Wurzel entsprangen (z. B. und lateinisch furus); teils wurde er auch zum Opfer sogenannter „falscher Freunde“ und stellte so Wörter nur auf Grund zufälliger Ähnlichkeiten zusammen (z. B. griech. „opfern“ und französisch "tuer" „töten“). Auf anderen Gebieten sind seine Argumente durchaus die gleichen wie die, die auch moderne Linguisten verwenden, beispielsweise, wenn er auf Grund von zwischen-dialektalen Korrespondenzen innerhalb des Griechischen argumentiert, dass das Eta ein eher offenerer e-Laut, näher an [], gewesen sein muss.


title: Altgriechische Phonologie

text: Erasmus gab sich große Mühe, den einzelnen Phonemen in seinem rekonstruierten System plausible phonetische Werte zuzuordnen. Dies war keine einfache Aufgabe, da es in den zeitgenössischen Grammatiktheorien an einer reichen und genauen Terminologie fehlte, um solche Lautwerte auszudrücken. Um dieses Problem zu umgehen, nutzte er seine vorhandenen Kenntnisse über die Lautrepertoires von lebenden Sprachen, zum Beispiel verglich er sein rekonstruiertes  mit einem schottischen „a“ [], sein rekonstruiertes  mit einem niederländischen „ou“ [] und sein rekonstruiertes  mit einem französischen „oi“ [] (wohlgemerkt in einer heute historisch gewordenen Aussprache).


title: Altgriechische Phonologie

text: Er konstatierte, dass die griechischen Konsonantenbuchstaben ,  und  die stimmhaften Plosive [], [], bzw. [] waren, während die Konsonantenbuchstaben ,  und  die Frikative [], [] bzw. [] wie im modernen Griechisch seien (wobei er jedoch anführte, dass dieser f-Laut sich vom Lateinischen  unterschieden haben muss, möglicherweise meinte er damit, es sei [] gewesen).


title: Altgriechische Phonologie

text: Die Aufnahme von Erasmus’ Ideen durch seine Zeitgenossen war verschieden. Der Prominenteste der Gelehrten, die sich dagegen aussprachen, war Philipp Melanchthon, ein Schüler Johannes Reuchlins. Die Debatte innerhalb der humanistischen Kreise dauerte bis ins siebzehnte Jahrhundert, die Situation blieb also für Jahrhunderte unentschieden, bis sie zugunsten des erasmischen Modelles entschieden wurde.


title: Altgriechische Phonologie

text: Ein erneutes Interesse an dem Thema der rekonstruierten Aussprache kam im 19. Jahrhundert auf. Zum einen zeigte die neue Wissenschaft der historischen Linguistik, die auf der Methode der vergleichenden Rekonstruktion fußte, lebhaftes Interesse am Griechischen. Sie stellte schnell fest, dass, entgegen jeglichem Zweifel, das Griechische zusammen mit vielen anderen Sprachen zu der indogermanischen Protosprache gehörte. Dies hatte große Konsequenzen für die Rekonstruktion des phonologischen Systems. In derselben Zeit brachte die fortlaufende Arbeit in der Philologie und Archäologie eine immer größer werdende Menge an nicht-literarischen und nicht-klassischen griechischen Schriften, zum Beispiel Inschriften und später auch Papyri, ans Licht, die vom sprachlichen Standard abwichen. Diese Funde trugen Erhebliches zur Ausweitung der Kenntnisse über die Entwicklung der Sprache bei. Zum anderen lebte das akademische Leben in Griechenland erneut auf, nachdem 1830 ein griechischer Staat wieder das Licht der Welt erblickt hatte, und die griechischen Gelehrten akzeptierten zunächst nur widerstrebend die scheinbar fremde Idee, dass Griechisch so anders, als sie es kannten, ausgesprochen worden sei.


title: Altgriechische Phonologie

text: Die Arbeiten vergleichender Sprachwissenschaftler führten zu einem Bild des Altgriechischen, das Erasmus’ Modell zunächst mehr oder weniger bestätigte, wenn auch mit einigen Veränderungen. Es wurde bald klar, dass, zum Beispiel, das Muster von langen und kurzen Vokalen, das im Griechischen beobachtet wurde, in anderen Sprachen ähnliche Gegensätze enthielt, die auch im modernen Griechisch Nachfolger besaßen (vgl. Ablaut); dass das Griechische  früher [] gewesen sein musste, weil in allen anderen indogermanischen Sprachen entsprechend [] steht (vgl. griechisch , lateinisch mūs); dass in vielen Fällen  vorher [] war (vgl. griechisch , lateinisch māter); dass das griechische | manchmal in Wörtern für ein gelängtes  stand und deshalb teilweise für [] stehen müsste (das Gleiche gilt sinngemäß für  und das lange [], ), und so weiter. Was die Konsonanten betrifft, wurde die ursprüngliche Plosivität sowohl der Aspiraten ,  und  ([], [] und []), als auch der Mediae ,  und  ([], [] und []), festgestellt, über die man wiederum herausfand, dass sie direkte Weiterentwicklungen ähnlicher Laute im Ur-Indogermanischen (rekonstruiertes *[], *[] und *[], sowie *[], *[] und *[]) waren. Man erkannte außerdem, dass der Spiritus asper am Wortanfang meist ein Überrest eines *[] war (vgl. griechisch und lateinisch septem), von dem man annahm, dass seine Aussprache zu [] abgeschwächt worden war. Weiterhin arbeitete man an der Rekonstruktion des linguistischen Hintergrundes des Versmaßes im Altgriechischen, speziell bei Homer, was ein wichtiges Licht auf die phonologische Silbenstruktur und den Akzent warf. Auch beschrieben und erklärten Gelehrte die Regelmäßigkeiten der Entwicklung von Konsonanten und Vokalen bei Prozessen wie der Assimilation oder Reduplikation.


title: Altgriechische Phonologie

text: Obwohl vergleichende Wissenschaftler auf diese Weise sicher nachweisen konnten, dass ein gewisser Stand, im Wesentlichen dem erasmischen Modell entsprechend, zu einer gewissen Zeit gegolten hatte, und dass manche Änderungen später, während der Entwicklung zum modernen Griechischen, erfolgten, konnte die vergleichende Methode wenig darüber sagen, "wann" dies geschah. Erasmus war besonders begierig darauf gewesen, ein Aussprachemodell zu finden, das möglichst nahe auf die geschriebenen Buchstaben passte, und nun war es natürlich anzunehmen, dass dieser rekonstruierte Lautbestand zu der Zeit galt, als das Griechische verschriftlicht wurde. Eine Zeit lang wurde angenommen, dies sei diejenige Aussprache, die während der gesamten klassischen Periode bestanden hatte. Trotzdem war es sehr gut möglich, dass die Aussprache der lebendigen Sprache schon recht früh während der Antike begonnen hatte, sich aus dem rekonstruierten System hin zum modernen Griechischen zu wandeln.


title: Altgriechische Phonologie

text: Unter diesen Umständen wurden die Hinweise aus den neuen, vom Standard abweichenden Inschriften besonders wichtig. Kritiker des erasmischen Systems achteten insbesondere auf das systematische Muster von Schreibfehlern. Diese Fehler zeigten, dass Schreiber Probleme damit hatten, bei diversen Wörtern die richtigen Schreibungen auseinanderzuhalten, zum Beispiel ,  und . Dies bewies, dass diese Vokale schon in der Sprache dieser Zeit begonnen hatten zusammenzufallen. Gelehrte in Griechenland betonten schnell diese Funde, um das erasmische System generell niederzumachen, während einige westeuropäische Gelehrte eher dazu neigten, sie herunterzuspielen und entweder als vereinzelte Ausnahmen oder als Einflüsse von nicht-attischen, vom Standard abweichenden Dialekten abzutun. Dabei scheint es jedoch so zu sein, dass einige Gelehrte, motiviert von der ideologischen Tendenz, das post-klassische, insbesondere das byzantinische und moderne Griechische als Vulgärform der Sprache anzusehen, das Altgriechische in einer „reinen“ Form bewahrt wissen wollten. Die hieraus entstehende Debatte fand ihren Ausdruck zum Beispiel in den Werken von A. N. Jannaris (1897) und T. Papadimitrakopoulos (1889) auf der contra-erasmischen und F. Blass (1870) auf der pro-erasmischen Seite.


title: Altgriechische Phonologie

text: Es dauerte noch bis zum 20. Jahrhundert, bis die Arbeit von Georgios N. Chatzidakis, die die Ergebnisse der vergleichenden Linguistik anerkannte, auch von griechischen Gelehrten gemeinhin akzeptiert wurde. Der internationale Konsens, der im frühen und mittleren 20. Jahrhundert erreicht wurde, ist durch die Arbeiten von Sturtevant (1940) und Allen (1968) belegt.


title: Altgriechische Phonologie

text: Seit den 1970ern und 1980ern versuchen einige Gelehrte eine systematische Neubewertung der Beweise auf Grund von Inschriften und Papyri (Teodorsson 1974, 1977, 1978; Gignac 1976; Threatte 1980, Zusammenfassung von Horrocks 1999). Ihren Resultaten entsprechend können viele der relevanten phonologischen Änderungen gut datiert werden, teilweise noch auf die klassische Periode, und die Zeit der Koine kann mit vielen Lautveränderungen in Bezug gesetzt werden. Viele der Veränderungen im Vokalismus werden jetzt auf die Zeit zwischen dem fünften und dem ersten Jahrhundert vor Christus datiert, während man annimmt, dass die der Konsonanten um das vierte Jahrhundert nach Christus abgeschlossen waren. Trotzdem gibt es nach wie vor eine beachtliche Debatte über präzise Daten, und es ist auch immer noch nicht klar, in welchem Grad und für wie lange verschiedene Aussprachearten innerhalb der griechisch sprechenden Gemeinschaft nebeneinander existiert haben. Die konsensfähige Ansicht ist heute, dass ein phonologisches System, das ungefähr dem von Erasmus rekonstruierten entspricht, wahrscheinlich während der Periode der klassischen attischen Literatur gegolten hat, biblisches oder anderes post-klassisches Koine-Griechisch aber schon in einer Weise ausgesprochen wurde, die dem Neugriechischen bereits in wesentlichen Punkten entsprach.


title: Altgriechische Phonologie

text: Kürzlich gab es jedoch auch einen Versuch einer vollständigen Ablehnung der erasmischen Rekonstruktion durch den Theologen und Philologen Chrys C. Caragounis (1995 und 2004). Auf Grund der Inschriften datiert Caragounis alle relevanten Vokalveränderungen während oder sogar noch vor die klassische Periode. Er befürwortet auch eine frühe Umwandlung der Aspiraten und Mediae zu Frikativen und bezweifelt generell die Bedeutung der Vokallängen und der Unterschiede zwischen den Akzenten in der gesprochenen Sprache. Diese Ansichten stehen momentan innerhalb dieses wissenschaftlichen Feldes isoliert da.


title: Altgriechische Phonologie

text: Christos Karvounis kommt in seiner Untersuchung zu dem bemerkenswerten Ergebnis, dass die meisten phonologischen Gegebenheiten des Neugriechischen bereits in antiker Zeit existierten oder im Entstehen begriffen waren – wenn auch noch nicht gleichzeitig an einem Ort. Man muss wohl davon ausgehen, dass die phonologische Vielfalt bereits in klassischer Zeit viel größer war und zahlreiche Laute viel früher in die Richtung der heutigen neugriechischen Aussprache tendierten, als dies bisher von der Forschung vermutet wurde.


title: Toyota Paseo

text: Der Paseo ist ein Coupé des größten japanischen Automobilherstellers Toyota und wurde von Ende 1991 bis Sommer 1999 gebaut. Das Modell wurde in zwei Generation hergestellt: EL 44 und EL54. Im allgemeinen Sprachgebrauch werden die Codes „L4“ (EL44) bzw. „L5“ (EL54) verwendet.


title: Toyota Paseo

text: Von Ende 1991 bis Sommer 1995 wurde der EL44 für die Märkte USA, Kanada, Vereinigtes Königreich und Australien in der Takaoka Fabrik in Toyota City hergestellt. Er basierte auf der Plattform des Toyota Tercel, nicht wie oft behauptet des Toyota Starlet. Wenige dieser Fahrzeuge existieren heute in Deutschland, geschätzt werden deutlich unter 100 Stück.


title: Toyota Paseo

text: Diese wenigen Fahrzeuge wurden vermutlich zum größten Teil original durch Toyota Deutschland importiert, die restlichen wurden zum Beispiel von in Deutschland stationierten amerikanischen Soldaten eingeführt. Ein Indiz, welches darauf hinweist, dass der EL44 eventuell dafür vorgesehen war, in Deutschland offiziell verkauft zu werden, stellt die Existenz von deutschen Wartungshandbüchern für den EL44 dar. Der EL44 wird im Gegensatz zum EL54 nicht in der Statistik des Kraftfahrt-Bundesamtes geführt.


title: Toyota Paseo

text: Der Paseo EL44 wurde in zwei verschiedenen Versionen hergestellt: Das EL44 Coupé ist ein 939 kg schwerer, frontgetriebener 2+2 Sitzer. Er hat zwei Sitze vorn und zwei Sitze hinten für Personen bis ca. 1,65 m Körpergröße. Der Luftwiderstandsbeiwert (c) des Coupés ist 0,32.


title: Toyota Paseo

text: Der Motor des EL44 (Motorkennung 5E-FE) ist grundsätzlich der gleiche, wie der des EL54 (nur Detailänderungen). Wesentliche Merkmale des 4-Zylinder/16Ventile DOHC Reihenmotors mit Verdichtungsverhältnis 9,4:1 bei Hubverhältnis von 74,0/87,0 mm sind: Im Herbst 1995 erschien die zweite Generation des Paseo (Typ EL54) zunächst als Coupé, dem im Frühjahr 1996 eine Cabriovarainte folgte. Diese Baureihe wurde auch offiziell von Toyota Deutschland angeboten. Serienmäßig waren das herausnehmbare Sonnendach, Servolenkung, elektrische Fensterheber, elektrisch verstellbare Außenspiegel, Zentralverriegelung, Wegfahrsperre, Fahrer- und Beifahrerairbag sowie ABS.


title: Toyota Paseo

text: Als Sonderausstattung erhältlich waren die Mica-Metallic-Lackierung, Klimaanlage, Ledersitze, Sitzheizung und ein Toyota-Audiosystem.


title: Toyota Paseo

text: Im Sommer 1999 endete die Produktion.


title: Toyota Paseo

text: Vom Paseo EL54 gab es zwei Varianten: ein Coupé und ein Cabrio. Laut Kraftfahrt-Bundesamt gab es in Deutschland rund 3991 zugelassene Coupés und 799 Cabrios (Januar 2011). In Deutschland wurden sowohl Coupé als auch Cabrio der Typbezeichnung EL54 vertrieben, beide Fahrzeugtypen besitzen den aus dem EL44 bekannten Motor mit der Kennung 5E-FE. Jedoch wurde dessen maximale Motorleistung im Vergleich zum EL44 von 75 kW (101 PS) auf 66 kW (90 PS) verringert, während sich das maximale Drehmoment im Gegenzug von 124 Nm auf 130 Nm erhöhte.


title: Toyota Paseo

text: Eine Besonderheit des Paseo Cabriolets ist, dass jedes zunächst ebenfalls als Coupé hergestellt, in die USA zur Firma "American Sunroof Corporation" transportiert und erst dort zum Cabrio umgerüstet wurde. Schließlich wurde das so hergestellte Cabrio wieder nach Japan verschifft um von dort aus an den Kunden ausgeliefert zu werden.


title: Toyota Paseo

text: Eine Sonderedition des EL54, der "Paseo S" war eine sportlichere Version des Standard-Paseos. Die Ausstattungsmerkmale dieser Version waren die 215 40R16 Bereifung, ein Frontspoiler der Firma TTE, ein TTE-Heckspoiler, Leichtmetallfelgen 7,5JJx16" sowie eine Tieferlegung um ca. 30 mm. Auch in Österreich wurde eine sportlichere Version des Paseo angeboten, hier wurden optische Details des Paseos in Zusammenarbeit mit der Firma Alpina Tuning verändert.


title: Toyota Paseo

text: Für den japanischen Markt existierte der EL54 zudem wiederum als "Toyota Cynos". Er wurde neben dem EL54 mit der Motorkennung 5E-FHE (Cynos Beta) auch als EL52 (Cynos Alpha) angeboten, in welchen der Motor der Kennung 4E-FE (1331 cm³, 63 kW/85 PS) verbaut wurde. Dieser Motor wurde unter anderem auch im Toyota Starlet und Toyota Corolla verbaut. Der EL52 Cynos wurde im Gegensatz zum EL54 Cynos mit Dreigang-Automatikgetriebe angeboten. Motorkennung 5E-FE 4-Zylinder DOHC Reihenmotor 1,497 cm Hubraum, 90 PS (66 kW) bei 5400/min 130 Nm bei 4.200/min bis 4.600/min Verdichtungsverhältnis 9,4:1 Bohrung/Hub: 74,0/87,0 mm 16 Ventile, TCCS (Multipoint-Einspritzungsanlage) Manuelles 5-Gang-Getriebe Einscheibentrockenkupplung


title: Toyota Paseo

text: In den USA wurde der Motor des EL54 auf eine verteilerlose Zündung umgestellt. Dies ist bei deutschen Paseos nicht der Fall.


title: Brooke Bennett

text: Brooke Marie Bennett (* 6. Mai 1980 in Tampa) ist eine US-amerikanische Schwimmerin.


title: Brooke Bennett

text: Sie wurde bei den Olympischen Spielen 1996 in Atlanta Olympiasiegerin über 800 Meter Freistil. Vier Jahre später gewann sie bei den Olympischen Sommerspielen in Sydney sowohl die 400 Meter als auch die 800 Meter Freistil. Die Olympischen Spiele 2004 in Athen verpasste sie als Dritte der amerikanischen Ausscheidungen knapp, da sie sich zuvor Operationen an beiden Seiten der Schultern unterziehen musste.


title: Dirk Maxeiner

text: Dirk Maxeiner (* 1953 in Wittlich) ist ein deutscher Journalist und Publizist.


title: Dirk Maxeiner

text: Maxeiner begann seine journalistische Laufbahn bei der Motor Presse in Stuttgart. Danach war er Redakteur beim Magazin "Stern" und arbeitete als Chefredakteur des Pariser Stadtmagazins "Pariser Luft". Später entwickelte und leitete er das Umweltmagazin "Chancen". Von 1989 bis 1993 war Maxeiner Chefredakteur des Umweltmagazins "Natur". Seitdem arbeitet er als freier Publizist für zahlreiche Medien in Deutschland und Europa.


title: Dirk Maxeiner

text: Schwerpunkt seiner Tätigkeit sind Themen aus Wissenschaft, Ökologie und Politik. Mehrere seiner Veröffentlichungen befassen sich auch mit Motorsport. Artikel von Maxeiner erschienen in zahlreichen Zeitungen, Zeitschriften und Magazinen sowie im Hörfunk. Gemeinsam mit Michael Miersch verfasst er eine wöchentliche Kolumne für die Tageszeitung "Die Welt" und schrieb mehrere Sachbücher zu politischen und ökologischen Themen.


title: Dirk Maxeiner

text: Maxeiner ist redaktioneller Mitarbeiter des Schweizer Wochenmagazins "Die Weltwoche". Außerdem ist er Geschäftsführer und regelmäßiger Autor des Weblogs "Die Achse des Guten".


title: Dirk Maxeiner

text: Maxeiner wendet sich gegen den wissenschaftlichen Konsens zur globalen Erwärmung, dessen Vertretern er einen „hysterischen“ Umgang mit Umweltproblemen („Alarmismus“) vorwirft. Seiner Ansicht nach führt dieser zur Bildung von Mythen, die dann zur Grundlage politischer Entscheidungen gemacht würden („Ökologismus“). Maxeiner und Miersch weisen dabei auf ein angebliches „Stagnieren der Welttemperatur seit über 17 Jahren“ hin und stellen die Behauptung auf, eine Änderung der Sonnenaktivität sei Ursache der Erwärmung seit Mitte des letzten Jahrhunderts. In einer Publikation des Umweltbundesamtes wurde Maxeiner deshalb als ein wissenschaftlichem Konsens widersprechender „Klimawandelskeptiker“ bezeichnet. Eine Klage Maxeiners dagegen wurde im November 2015 vom Verwaltungsgericht abgewiesen, da die Aussagen des Umweltbundesamtes „sachlich, nicht verfälschend und nicht überzogen“ seien. Unterstützung erhielt Maxeiner unter anderem durch Henryk M. Broder, mit dem er gemeinsam den Weblog "Die Achse des Guten" herausgibt.


title: Sampsa

text: Sampsa (auch Sampsa Pellervoinen) ist ein Vegetationsgott in der finnischen Mythologie.


title: Sampsa

text: Er lässt den Roggen, aber auch Kiefern, Fichten und Wacholder wachsen. Wenn sich Sampsa in den Winterschlaf begibt, können der Roggen und die Bäume nicht wachsen. Erst wenn die Sonne ihn weckt, lässt er die Saat aufgehen.


title: Sampsa

text: Dargestellt wird Sampsa als ein kleiner Mann mit einem Säckchen in der Hand, das Samenkörner enthält oder als Sämann.


title: Olga Georges-Picot

text: Olga Georges-Picot (* 6. Januar 1940 in Shanghai; † 19. Juni 1997 in Paris) war eine französische Schauspielerin. Georges-Picot war die Tochter des französischen Diplomaten Guillaume Georges-Picot und einer Russin. In Deutschland wurde sie unter anderem durch den Spielfilm "Der Schakal" (1973) bekannt sowie durch die Fernsehserien "Härte 10" (1974) und "Ringstraßenpalais" (1980). Sie litt unter Depressionen und beging im Alter von 57 Jahren Suizid durch einen Sturz aus der fünften Etage eines Appartements in Paris. Sie war eine Großnichte des französischen Diplomaten François Georges-Picot, dessen Namen durch das folgenschwere Sykes-Picot-Abkommen in die Geschichte eingegangen ist


title: Ben Olsen

text: Benjamin Robert „Ben“ Olsen (* 3. Mai 1977 in Harrisburg, Pennsylvania) ist ein ehemaliger US-amerikanischer Fußballspieler und jetziger Fußballtrainer. Er spielte über 10 Jahre für D.C. United in der Major League Soccer, ehe er im Oktober 2009 seinen Rücktritt bekannt gab.


title: Ben Olsen

text: Der physisch starke und während seiner aktiven Zeit für sein großes Laufpensum bekannte Olsen, spielte zunächst auf der rechten Mittelfeldposition und wechselte später ins Zentrum des Mittelfelds.


title: Ben Olsen

text: Nachdem er bereits erfolgreich an der High School dem Fußballsport nachging und in einem Jahr der beste Spieler in Pennsylvania war, spielte Olsen drei Jahre College-Fußball an der University of Virginia und erzielte dort 34 Tore mit weiteren 41 Assists. Dabei wurde er im Jahr 1997 zu besten Collegespieler des Jahres („Soccer America Collegiate Player of the Year“) ernannt. Er schloss sich der Major League Soccer (MLS) als Spieler des Programms Project-40 an, einem von dem Unternehmen Nike gesponserten Joint-Venture zwischen der MLS und dem US-amerikanischen Fußballverband United States Soccer Federation (USSF), das jungen Fußballtalenten bei ihrer Entwicklung helfen wollte, und wurde dabei am 27. Dezember 1997 dem Verein D.C. United zugeteilt.


title: Ben Olsen

text: Bei D.C. United übertraf er sofort auf der rechten Mittelfeldposition sämtliche Erwartungen, erarbeitete sich auf Anhieb einen Stammplatz in der Saison des Jahres 1998 und wurde nach vier Toren und acht Vorlagen zum besten Neuling als „MLS Rookie of the Year“ ausgezeichnet. Zudem gewann er mit seiner Mannschaft den CONCACAF Champions Cup. In der anschließenden Saison konnte Olsen seine Leistungen weiter verbessern, erzielte in 26 Spielen neben 11 Assists fünf Tore und half seinem Team zum Gewinn des dritten MLS Cups in der Vereinsgeschichte und wurde im Endspiel mit dem Titel als wertvollster Spieler (MVP) prämiert. Auch seine dritte Saison in der Hauptstadt begann vielversprechend, bis er sich nach einer Kollision mit Zach Thornton, dem Torwart von Chicago Fire, den Knöchel brach, dadurch einen Großteil der zweiten Saisonhälfte verpasste und somit nur auf 13 Einsätze kam.


title: Ben Olsen

text: Nachdem die Verletzung verheilt war, wurde Olsen von D.C. United an den englischen Verein Nottingham Forest in die First Division ausgeliehen, beeindruckte die Verantwortlichen dort sehr schnell und wurde zu einem Publikumsliebling. Kurz vor einer dauerhaften Verpflichtung des englischen Traditionsvereins verletzte er sich jedoch erneut am Knöchel und diese vergleichsweise noch viel schwerwiegendere Verletzung beendete vorzeitig Olsens Ambitionen auf eine Karriere in Europa. Nach der kompletten Saison im Jahr 2001 verpasste er während seiner Zeit der Rekonvaleszenz auch noch nahezu die Hälfte der Spielzeit des Jahres 2002, bevor er nach 18 Monaten sein Comeback feiern konnte. Er kam für den Rest der Saison noch auf zehn Einsätze und bewies im Jahr 2003, dass er den Anschluss nicht verloren hatte. Da ihm die langwierige Knöchelverletzung einen Großteil seiner Schnelligkeit kostete, die ihn als Flügelspieler stets ausgezeichnet hatte, wechselte er ins zentrale Mittelfeld, wobei ihm die Umstellung aufgrund seiner überdurchschnittlichen Spielintelligenz schnell gelang. Auf dieser Position kam er in der Saison des Jahres 2004 auf 25 Einsätze, schoss drei Tore und erlangte seine zweite Meisterschaft. Auch im darauf folgenden Jahr absolvierte er 23 Meisterschaftspartien und erzielte dabei zwei Treffer.


title: Ben Olsen

text: In der folgenden Spielzeit konnte er seinen Stammplatz weiterhin innehalten und war stellvertretender Kapitän der Mannschaft. Am 20. Oktober 2009 gab er seinen Rücktritt aus dem Profifußball bekannt.


title: Ben Olsen

text: In der Nationalmannschaft wurde Olsen nach seinem Debüt am 6. November 1998 gegen Australien lange Zeit als Idealbesetzung für die rechte Mittelfeldposition angesehen und war für die Vereinigten Staaten im Jahr 1999 ein Schlüsselspieler. Im Jahr 2000 gewann er zudem den US Cup und war Teil der Olympiaauswahl, die in Sydney den vierten Platz errang. Die zahlreichen Verletzungen zerstörten dann jedoch neben seiner Vereinskarriere auch die Ambitionen in der Nationalmannschaft nachhaltig.


title: Ben Olsen

text: Nach seinem Rückzug ins Zentrum des Mittelfelds gelang Olsen – nach zuvor nur sporadischen Einsätzen – dann über seine Teilnahme am CONCACAF Gold Cup 2005, als er in vier Spielen auflief, das Comeback in der Auswahl von Bruce Arena und er wurde im Jahr 2006 nach Toren gegen Guatemala und Jamaika in den Kader für die Fußball-Weltmeisterschaft in Deutschland berufen.


title: Ben Olsen

text: Kurz nach seinem Karriereende als aktiver Fußballer, wurde er am 5. Januar 2010 Co-Trainer unter Curt Onalfo bei DC United. Im August 2010 übernahm er den Posten des Chef-Trainer, nachdem Onalfo entlassen wurde, als Interimslösung. Am 29. November 2010 wurde er als offizieller Trainer bestätigt.


title: Albion Motor Car

text: Albion war ein schottischer Automobil- und Nutzfahrzeug-Hersteller.


title: Albion Motor Car

text: 1900 begann die "Albion Motor Car Co." in Glasgow mit der Produktion von Automobilen. Es gab die Modelle "8 HP", "12 HP" und "16 HP" mit Zweizylinder-Ottomotoren zwischen 1900 und 1913 sowie die Vierzylindermodelle "24/30 HP" und "15 HP" zwischen 1906 und 1915.


title: Albion Motor Car

text: 1902 folgte die Produktion eines Halbtonner-Transporters. 1933 wurde ein eigener Dieselmotor entwickelt. 1935 wurde der schottische Konkurrent "Halley Motors" übernommen.


title: Albion Motor Car

text: 1951 wurde Albion von Leyland übernommen. Die meisten schweren Albion-Modelle wurden zugunsten der entsprechenden Leyland-Modelle aufgegeben. Ende der 1950er Jahre ähnelten sich Albion- und Leyland-Fahrzeuge. 1972 wurde die Nutzung des Namens Albion für die Fahrzeuge aufgegeben, es gab sie nur noch als Leyland.


title: Albion Motor Car

text: Nach den frühen Modellen "A2 Dog cart" von 1900 und dem "8 HP" von 1901 stellte Albion 1903 den "12 HP" vor.


title: Albion Motor Car

text: Der 12 HP hatte einen Zweizylindermotor (Bohrung × Hub je 4,5" × 5") mit mechanischen Einlassventilen und Magnetzündung. Zur Wasserkühlung gehörten ein Wabenkühler mit Bandbetriebenem Ventilator. Mittels Kettenantrieb wurde die Antriebskraft über ein Differentialgetriebe mit konischen Zahnrädern auf die unterbrochene Hinterachse übertragen. Zunächst wurde der 12 HP mit offener Tonneau- oder Waggonette-Karosserie, später auch als geschlossener Brougham angeboten. Ein Albion 12 HP nahm an den "1000 miles Reliability Trials Crystal Palace" im September 1903 teil und wurde mit der Startnummer 42 fünfter in seiner Klasse.


title: Albion Motor Car

text: Während der ersten zehn Jahre seines Bestehens stellte das Unternehmen eine Vielzahl verschiedener Lkw-Modelle her. Mit dem 1910 erschienenen Modell "A10" produzierte das Unternehmen einen Lkw, der sich durch Einfachheit und Robustheit auszeichnete. Bei einer Nutzlast 0,75 t wurde das Fahrzeug von einem Vierzylinder-Motor mit 32 bhp angetrieben. Der Radstand betrug anfangs 13 Fuß 1 Zoll, ab 1920 wurde auch eine verlängerte Version mit einem Radstand von 14 Fuß 5 Zoll hergestellt. Bis 1918 wurden ungefähr 6000 Fahrzeuge produziert, die Produktion endete nach 16 Jahren 1926.


title: Albion Motor Car

text: In den 1920er Jahren kreierte Albion den Slogan "Sure as the Sunrise". Der Musiker Mark Knopfler widmete diesem Umstand auf seiner CD "Get Lucky" ein Lied mit dem Titel "Border Reiver". Gleichzeitig zum Slogan erschien die aufgehende Sonne auch im Markenzeichen des Unternehmens. Die Produktionspalette wurde ausgeweitet. Die produzierten Fahrzeuge deckten ein Nutzlastspektrum von 30 cwt bis 15 ton ab. Albion war einer der Vorreiter bei der Herstellung von Frontlenker-Fahrzeugen, die damals "cab-over-engine" genannt wurden. Bei der durch die Zulassungsbestimmungen limitierten Fahrzeuglänge konnte so die Länge der Ladefläche vergrößert werden. 1935 übernahm Albion den Konkurrenten Halley und nutzte dessen Fertigungsanlagen für einen Servicestützpunkt und die Vorbereitung von CKD-Chassis für den Export. Während bei kleineren Fahrzeugen Ottomotoren verbaut wurden, kamen bei größeren Lkw Dieselmotoren mit Direkteinspritzung aus eigener Herstellung zum Einsatz. An den Erfolg des "A10" konnte der 1936 erstmals vorgestellte "B119" anknüpfen. Bei einem Radstand von 9 Fuß 9 Zoll war er für bis zu 13 Fuß 6 Zoll lange Aufbauten geeignet. Angetrieben wurde das Fahrzeug von einem Vierzylinder-Ottomotor mit 19,6 bhp. Die Aufbauten kamen von verschiedenen Karosserieherstellern, so zum Beispiel "Strachan". Teilweise wurden auf die Chassis von Albion exotisch wirkende Aufbauten gesetzt. So baute Holland Coachcraft 1935 auf das Fahrgestell eines "30/40 cwt" einen Lieferwagen mit stromlinienförmigen Aufbau.


title: Albion Motor Car

text: Während des Zweiten Weltkrieges baute Albion geländegängige Lkw mit den Radformeln 6×4 und 6×6 mit einer Nutzlast von 10 ton.


title: Albion Motor Car

text: Die Produktion von Fahrzeugen für den zivilen Markt begann 1947. Albion produzierte die "CX"-Serie, bei der es sich um schwere Lastkraftwagen handelte. Der "CX7" war ein vierachsiger Lkw für eine Nutzlast von 14½ ton, der "CX5" ein dreiachsiger Lkw für 12 ton Nutzlast. Der "CX1" und "CX3" waren Zweiachser für 7 bzw. 6½ tons Nutzlast. Abgerundet wurde das Angebot durch den "FT3" für Nutzlasten von 3–4 ton und den "AZ5" für eine Nutzlast von 1½ ton. Albion hatte bereits vor dem Zweiten Weltkrieg begonnen, seine Lkw mit Modellnamen zu versehen, die meist mit einem C begannen und wie "Reiver", "Caledonian" oder "Clydesdale" einen Bezug zur schottischen Heimat des Unternehmens hatten.


title: Albion Motor Car

text: 1955 begann Albion mit der Produktion des "Claymore". Ausgerüstet mit einem O.300-Leyland-Dieselmotor und ausgelegt für eine Nutzlast von 4–5 ton, besaß das Chassis einen unterflur zwischen den Achsen angeordneten Motor. Diese Bauweise gestattete eine maximale Ausnutzung der Fahrzeuglänge für die Ladefläche und einen geringen Wendekreis. Die Fahrzeuge waren vor allem im innerstädtischen Lieferverkehr sehr beliebt.


title: Albion Motor Car

text: Mit dem ab 1958 gebauten "Caledonian" hatte Albion ein direktes Konkurrenzprodukt zum "Octopus" des Mutterkonzerns Leyland im Programm. Als schwerer vierachsiger Lkw war er für eine Nutzlast von 15½ ton ausgelegt.


title: Albion Motor Car

text: Nach der Übernahme durch Leyland 1951 wurden mehr und mehr Baugruppen anderer Hersteller verbaut, die ebenfalls zum Leyland-Konzern gehörten. Deutlich wurde dies durch die veränderte Gestaltung der Führerhäuser. Ab 1968 waren Albion-Modelle mit der "Ergomatic-cab" von Leyland erhältlich. Ab 1972 wurden die Lkw unter dem Markennamen Leyland vertrieben, die Produktion in Scotstoun wurde jedoch fortgesetzt. Dabei wurden jetzt jedoch vorrangig kleinere Lkw produziert. Leyland nutzte die Popularität des Markennamens und stellte beispielsweise 1979 erneut einen "Reiver" vor, der jedoch eine vollständige Leyland-Eigenentwicklung war und außer dem Namen nichts mehr mit den Fahrzeugen von Albion gemein hatte.


title: Albion Motor Car

text: Die ersten Busse von Albion wurden auf Lkw-Fahrgestelle aufgebaut. Zwei dieser Fahrzeuge wurden 1914 nach West Bromwich geliefert.