title: Otto Ludwig Sckell

text: Otto Ludwig Sckell übernahm mehrere Jahrzehnte nach Johann Wolfgang von Goethes Tod die Aufsicht über dessen Gärten: Ab 1890 wurde er von Großherzog Karl Alexander von Sachsen-Weimar als Nachfolger von Hermann Jäger zum Hofgärtner in Eisenach und Wilhelmsthal ernannt, ab 1900 in Weimar und Ettersburg. Seine Ernennung zum Oberhofgärtner erfolgte im Dezember 1905, womit ihm die Oberaufsicht aller sachsen-weimarischen Garten- und Parkanlagen übertragen wurde. 1926 wurde er als Nachfolger von Julius Hartwig zum Garteninspektor berufen. Die Position eines „Staatlichen Garteninspektors“ war 1919 als zentrale Koordinationsstelle für alle ehemaligen Hofgärtnereien im neuen Land Thüringen geschaffen worden. Otto Ludwig Sckell hatte diese Position bis 1928 inne.


title: Otto Ludwig Sckell

text: Unter Otto Ludwig Sckell wurden viele Parkanlagen Thüringens wieder instand gesetzt und geschichtlich erforscht. Goethes Gärten wurden weiterhin gepflegt, größere Veränderungen unterblieben, einerseits aus Pietät gegenüber dem berühmten Dichter, andererseits aus Geldmangel. Die – erstmals seit dem Tod von Großherzog Carl August in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts von Eduard Petzold im Ilmpark begonnenen – Auslichtungen und Verjüngungsmaßnahmen des Gehölzbestandes sowie dessen Erweiterung wurden von Otto Ludwig Sckell, zunächst zusammen mit Julius Hartwig, um 1900 in Teilbereichen fortgeführt.


title: Otto Ludwig Sckell

text: Otto Ludwig Sckells Wirken kann als erster Schritt zu einer Institutionalisierung der Denkmalpflege historischer Gartenanlagen angesehen werden. Für seine Verdienste erhielt er 1902 das Albertus-Kreuz.


title: Der fremde Freund

text: Der fremde Freund ist eine Novelle von Christoph Hein, die 1982 in der DDR veröffentlicht wurde und in der Bundesrepublik 1983 aufgrund des Titelschutzes als "Drachenblut" erschien.


title: Der fremde Freund

text: Claudia, die Protagonistin der Novelle, ist eine eher gefühlskalte und distanzierte Ärztin Ende 30. Sie lebt in Berlin, fotografiert in ihrer Freizeit leidenschaftlich gerne Landschaften und pflegt nur wenige soziale Kontakte.


title: Der fremde Freund

text: Henry, Claudias Nachbar und „fremder Freund“, ist Architekt für Atomkraftwerke. Er hat eine Frau und zwei Kinder, von denen er jedoch getrennt lebt.


title: Der fremde Freund

text: Die Novelle ist eine Ich-Erzählung. Sie handelt von der alleinstehenden Ärztin Claudia, die in ihrem Leben in der DDR starke Entfremdung empfindet. Sie wirkt oftmals teilnahmslos und desinteressiert an den gesellschaftlichen Umständen. Beschrieben wird die Zeit mit ihrem Nachbarn Henry. Die Beziehung der beiden bleibt jedoch distanziert und kühl, eine „fremde Freundschaft“. Doch gerade dieser Umstand löst bei ihr eine angenehme Vertraulichkeit aus und so wird die Beziehung zwischen ihnen, für ihre Verhältnisse, sehr innig. Das Buch dokumentiert eine tiefgreifende Selbstverleugnung. Claudia ist innerlich von Problemen und Ängsten zerfressen, kann dies aber weder anderen Menschen noch sich selbst gegenüber zugeben, sondern verschanzt sich hinter der Maske der Gefühllosigkeit. Claudias Entfremdung dem Leben gegenüber wird auch durch ihre Leidenschaft für die Fotografie symbolisiert, da sie ausschließlich unbelebte Motive, wie Ruinen oder Landschaften, fotografiert. Im 9. Kapitel, das Claudias Reise in ihre Heimatstadt G. beschreibt, werden die Gründe für Claudias Lebensprinzip der „fremden Freundschaft“ deutlich. Als Kind hatte sie ihre beste Freundin Katharina bedingungslos geliebt. Die Freundschaft zerbrach und Claudia konnte, aus Angst wieder verlassen zu werden, nie wieder einen Menschen so lieben. Aus diesem Grund scheiterte auch ihre spätere Ehe mit Hinner, einem Berliner Chirurgen. Im letzten Kapitel, in der Erzählgegenwart, bricht Claudia für einen kurzen Moment aus und gibt zu, dass sie an der Sehnsucht nach Katharina krepieren wird. Aber schon im nächsten Satz beteuert sie wieder „Es geht mir gut“. In Wahrheit versucht sie durch diese Beteuerung jedoch nur ihre Einsamkeit und Resignation zu verdrängen und zu vertuschen.


title: Der fremde Freund

text: "Drachenblut", der Titel der Ausgabe in der Bundesrepublik, entstammt einer Metapher aus dem letzten Kapitel. Claudias Gefühlslosigkeit gegenüber anderen Menschen wird wie eine resistente „Schutzhülle“ aus Drachenblut (wohl in Anlehnung an die berühmte Sage) beschrieben.


title: Brunkhorst

text: Brunkhorst ist der Familienname folgender Personen:


title: Brunkhorst

text: Siehe auch:


title: Vladimir Stojković

text: Vladimir Stojković (; * 28. Juli 1983 in Loznica, SFR Jugoslawien) ist ein serbischer Fußballtorhüter, der beim serbischen Erstligisten FK Partizan Belgrad unter Vertrag steht.


title: Vladimir Stojković

text: Stojković begann seine Torwartkarriere bei FK Zemun im Jahre 2003. Als große Hoffnung wechselte er zur Saison 2005/06 zu Roter Stern Belgrad. Nur eine Saison später ging Stojković nach Frankreich zum FC Nantes. Von dort wurde er im Januar 2007 für ein halbes Jahr an die niederländische Mannschaft Vitesse Arnheim ausgeliehen.


title: Vladimir Stojković

text: Seit Juli 2007 steht er bei Sporting Lissabon in Portugal unter Vertrag, der ihn 2009 an den FC Getafe, im Januar 2010 an den englischen Erstligisten Wigan Athletic und im August 2010 an Partizan Belgrad verlieh. Zusammen mit Cléo ist Stojković damit nach 20 Jahren der erste Spieler, der zuvor beim Roten Stern spielte und später zum Stadtrivalen Partizan Belgrad wechselte. In der Folge kam es zu Morddrohungen, die am 12. Oktober 2010 beim EM-Qualifikationsspiel Serbiens gegen Italien in Genua eskalierten, sodass Stojković sich in die Kabine der Heimmannschaft begab und sich in Angst vor den eigenen "Fans" weigerte aufzulaufen. Mit Partizan Belgrad gewann er in der Saison 2010/2011 den Serbischen Pokal und dreimal hintereinander in den Saisons 2010/2011, 2011/2012 und 2012/2013 die Serbische Meisterschaft. Am 25. Januar 2014 lief sein Vertrag bei Partizan aus und er entschied sich dazu den Vertrag nicht zu verlängern und Partizan zu verlassen. Er wechselte in der Winterpause zum griechischen Erstligisten Ergotelis. Am 27. Januar bestritt er gegen Panionios Athen sein erstes Spiel für Ergotelis. Er konnte sich bei Ergotelis nicht durchsetzen, sodass er den Klub am Saisonende verließ. Am 10. Juni 2014 unterschrieb er einen Dreijahresvertrag beim israelischen Erstligisten Maccabi Haifa. In der Saison 2015/2016 gewann er mit Maccabi Haifa den Israelischen Pokal.


title: Vladimir Stojković

text: Am 24. August 2016 gab der englische Zweitligist Nottingham Forest die Verpflichtung von Stojković bekannt.


title: Vladimir Stojković

text: Als Nationalspieler nahm er schon an der U-21-EM 2004 in Deutschland und 2006 in Portugal teil. Dabei wurde er 2004 mit der Mannschaft Serbien-Montenegros Vize-Europameister.


title: Vladimir Stojković

text: Mit der serbisch-montenegrinischen A-Nationalmannschaft war er bei der WM 2006 als Reservetorhüter in Deutschland dabei und qualifizierte sich mit der serbischen Nationalmannschaft für die Weltmeisterschaft 2010 in Südafrika. Dabei bestritt er alle drei Vorrundenspiele mit der Mannschaft.


title: Vladimir Stojković

text: Mit der serbischen Olympiamannschaft nahm er an den olympischen Spielen 2008 in Peking teil. Auch 2018 nahm er mit Serbien an der Fußball-WM teil und kam wieder in allen drei Vorrundenspielen zum Einsatz; Serbien schied wieder in der Vorrunde aus.


title: Feministische Kunst

text: Feministische Kunst (englisch "feminist art") bezeichnet eine zeitgenössische Kunstbewegung. Der Begriff entstand Ende der 1960er Jahre in den USA und war mit der zweiten Frauenbewegung verknüpft. In der feministischen Kunst befassen sich Künstlerinnen mit weiblicher Identität sowie kollektiven Erfahrungen von Frauen und setzen sich mit konventionellen Geschlechterkonstruktionen und Kunstnormen auseinander.


title: Feministische Kunst

text: Bereits im 19. und frühen 20. Jahrhundert artikulierten Künstlerinnen feministische Themen und Forderungen in ihren Werken, darunter Hannah Höch, Claude Cahun und Alice Lex-Nerlinger. Der Begriff „feminist art“ tauchte jedoch erst in den späten 1960er Jahren in den USA auf. Bereits Anfang der 1970er Jahre gab es am San Francisco Art Institute ein „Feminist Art Program“, das von den Künstlerinnen Judy Chicago und Miriam Schapiro entwickelt worden war. Im deutschsprachigen Raum hat den Begriff „feministische Kunst“ Ulrike Rosenbach zunächst nur für ihre eigene Arbeit geprägt. Neben ihr war Valie Export die einzige, die sich in den 1960er und '70er Jahren selbst als „feministische Künstlerin“ bezeichnete. Der Begriff verbreitete sich im deutschsprachigen Raum durch ein 1976 erschienenes Essay von Silvia Bovenschen über die Frage, ob es eine „‚weibliche’ Ästhetik“ gibt.


title: Feministische Kunst

text: Feministische Kunst ist nicht gleichzusetzen mit „Frauenkunst“ oder „weiblicher Kunst“, nicht jede Kunst von Frauen ist feministisch. Die Kunsthistorikerin Margarethe Jochimsen, Kuratorin der Ausstellung "Frauen machen Kunst" 1976/77 in Bonn, schrieb im Ausstellungskatalog, feministisch sei Kunst, „wenn Künstlerinnen in ihr Gedanken zur Anschauung bringen, die sich im weitesten Sinne aus der diskriminierenden gesellschaftlichen Situation der Frau, aus dem gesellschaftlichen Diktat so genannter weiblicher Funktionen, Eigenschaften und Verhaltensweisen usw. ableiten lassen, gegen die sich Künstlerinnen in irgendeiner Form wenden“. Nach Jochimsen ist feministische Kunst ihrem Charakter nach vorübergehend. Es gebe sie nur so lange, wie die gesellschaftliche Gleichstellung der Geschlechter nicht verwirklicht ist.


title: Feministische Kunst

text: Die zweite Frauenbewegung entwickelte sich zeitgleich mit einem Aufbruch in der Kunst. Neue Kunstformen wie Performance und Body-Art öffneten den Werkbegriff hin zu einem situations- und handlungsbetonten Prozess, lösten die strikten Grenzen zwischen Kunst und Alltag auf und thematisierten das Verhältnis von Künstler und Leben. Aus dem Zusammenspiel mit dem Feminismus entstand eine neue Kunstbewegung. Sie umfasste Künstlerinnen in Europa und in den USA, die begannen gegen die Vormachtstellung von Männern in der Kunstwelt kämpfen. Sie gründeten Aktionsgemeinschaften, demonstrierten vor Museen gegen den Ausschluss von Künstlerinnen, organisierten Symposien und kuratierten ihre Ausstellungen selbst, gründeten Verlage und Zeitschriften und verfassten Manifeste. Valie Export rief 1972 in ihrem Manifest "Women's Art" auf: „die kunst, die der mann uns aufdrängt, verändern, heißt, die facetten der frau, die der mann gebaut hat, zerstören“.


title: Feministische Kunst

text: In ihren Arbeiten konzentrierten sich feministische Künstlerinnen auf Themen wie stereotype Weiblichkeitsbilder, Körperlichkeit, Sexualität, sexuelle Gewalt und stellten Machtverhältnisse und Hierarchien in Frage. Ein Thema war die Passivität, die seit Jahrhunderten mit der Rolle der Hausfrau und Mutter verbunden war. Sie trugen jedoch auch grundlegend zur Weiterentwicklung von Kunstformen bei. Sie nutzten als Ausdrucksmittel Medien wie Photographie, Film und Video, die ihnen weniger von der männlich bestimmten Kunstgeschichte vorgeprägt zu sein schienen als Malerei und Bildhauerei. Sie schufen Rauminstallationen, mit denen sie Frauen zugedachte private Räume besetzten und neu definierten, sowie Performances und Aktionen, für die sie ihren eigenen Körper zum Material ihrer Kunst machten.


title: Feministische Kunst

text: Die Performance- und Aktionskunst war in den 1960er Jahren wesentlich von Frauen getragen. Diese Künstlerinnen zeigten früher als es in den Gender Studies diskutiert wurde, dass soziales Geschlecht (gender) mit dem Körper verbunden ist, und dass es der Körper ist, der mit heteronormativen Vorstellungen und Fantasien aufgeladen wird. Wegweisend war die Performance "Cut Piece" von Yoko Ono von 1964, deren Themen Marina Abramovic mit ähnlichen Strukturen in ihrer Performance "Rhythm 0" 1974 wiederaufnahm, und das "Tapp- und Tastkino" von Valie Export von 1968. Sie luden dazu ein mit unerschüttlich passiven weiblichen Körpern zu interagieren und konfrontierten mit der Objektifizierung von Frauen. Die 1970er Jahre waren die Hochphase feministischer Kunst in den USA, vor allem in New York und Los Angeles, in Großbritannien und in Deutschland. Jeremy Strick, Direktor des Museum of Contemporary Art, Los Angeles (MOCA) nannte 2007 in der Rückschau die feministische Kunst dieser Jahre „die einflussreichste internationale Kunstbewegung der Nachkriegszeit“. Zu ihrer Zeit fand sie jedoch oft keine Präsenz in etablierten Kunstinstitutionen. Judith Bernstein begann 1969 Serien wandgroßer Kohlezeichnungen von behaarten Rundkopfschrauben. Mit der offensichtlichen Gleichsetzung von Schrauben und Phallus verspottete sie männliche Vorherrschaft. Die Zeichnungen drückten die Wut aus, die viele Frauen empfanden. Als eines der Werke aus der Serie mit dem Titel "Horizontal" für die Kunstausstellung "Women's Work – American Art 1974" am Philadelphia Civic Center nominiert wurde, bestand dessen Direktor John Pierron darauf, dass das Kunstwerk ausgeschlossen wird. Es wurde als „moralisch verwerflich“ zensuriert. Daraufhin gab es eine Petition zahlreicher Künstler, die jedoch Pierron ungerührt ließ. Erst anlässlich einer Solo-Ausstellung 2012 im New Museum of Contemporary Art wurden die "Phallic Screws" als „Meisterwerke feministischen Protestes“ gewürdigt.


title: Feministische Kunst

text: Nicht alle Künstlerinnen, die sich in ihrer Kunst mit Geschlechterrollen, Weiblichkeitsbildern und geschlechtsspezifischen Machtverhältnissen auseinandersetzten, sahen sich als feministische Künstlerinnen, wie Marina Abramović oder Niki de Saint Phalle. Gleichwohl werden Performances von Abramović aus den 1970er Jahren, mit denen sie die traditionelle Rolle von Frauen in der Kunst kritisierte und parodierte, und die voluminösen Nanas von Niki de Saint Phalle mit feministischer Kunst assoziiert.


title: Feministische Kunst

text: Laut Gabriele Klein ist die aktuelle Situation durch eine „Musealisierung und Historisierung der Feministischen Avantgarde“ in der Kunst geprägt. Es sei ambivalent, wenn ihre einstige gesellschaftliche Sprengkraft im Kanon der Künste zur Konvention werde, aber zugleich würden auch vergessene Künstlerinnen wiederentdeckt. Andrerseits sei die radikale Ästhetik der feministischen Avantgarde in die Kulturindustrie überführt und von Künstlerinnen wie Madonna, Lady Gaga oder Beyoncé als Pop in Video-Clips und Bühnenperformances aufbereitet und vermarktet oder in Protestaktionen wie von Pussy Riot oder Femen übersetzt worden.


title: Feministische Kunst

text: Feministische Künstlerinnen der jungen Generation, darunter Petra Collins oder Arvida Byström, nutzen Social-Media-Kanäle, um Bilder von Sexualität und ästhetischen Normen zu inszenieren, mit denen sie das Ziel eines anderen Umgangs damit verfolgen. Die Kunstprojekte im öffentlichen Raum der Serie „Solange“ von Katharina Cibulka basieren wie die Lichtinstallationen von Jenny Holzer auf Text. Mit 56 Quadratmeter großen Kreuzstich-Stickereien in Pink auf Staubschutznetzen weist Cibulka auf feministische Themen hin und verhüllt damit Gebäude, die seit Jahrhunderten Männerdomänen sind. Das Baugerüst vor der Fassade der Wiener Kunstakademie verhängte sie mit dem Slogan „As long as the art market is a boys' club, I will be a feminist“, das Baugerüst des Innsbrucker Doms mit „Solange Gott einen Bart hat, bin ich Feminist“. Der Generalvikar hatte darum gebeten, „Feminist“ und nicht „Feministin“ zu formulieren, damit klar würde, dass er persönlich dahinterstehe.


title: Feministische Kunst

text: Repräsentanz von Frauen in der Kunstwelt war von Anfang an eins der zentralen Thema feministischer Künstlerinnen. In einem Artikel der Kunsthistorikerin Linda Nochlin mit dem Titel "Why have there been no great Women Artists?" im Jahr 1971, der den Grundstein für die feministische Kunstwissenschaft legte, diskutierte sie die sozialen und kulturellen Einschränkungen von Künstlerinnen und ihren Ausschluss aus den Kunstinstitutionen. Ausstellungen, die feministische Künstlerinnen und Kunstwissenschaftlerinnen in den 1970er und '80er Jahren kuratierten, sowie Publikationen zielten darauf ab, den Beweis zu erbringen, dass Frauen trotz Ausgrenzung als Künstlerinnen gearbeitet hatten.


title: Feministische Kunst

text: Mit der rhetorischen Frage „Do women have to be naked to get into the Met. Museum?“ auf einem Plakat vor dem Museum of Modern Art protestierte die feministische Künstlerinnengruppe Guerrilla Girls 1989 gegen die sexistische Diskriminierung von Frauen in der Kunstwelt. Zu der Zeit machten Künstlerinnen in der Sektion Moderne Kunst des Met Museums lediglich fünf Prozent aus und 85 Prozente der Akte waren weiblich. Die Aktion machte darauf aufmerksam, dass die Frau zwar eine der liebsten Inspirationsquellen sowie häufiges Sujet der abendländischen Malerei ist, jedoch nur selten auch als Schöpferin von Kunst präsent. Wie die feministischen Installationskünstlerinnen Barbara Kruger und Jenny Holzer nutzten die Guerilla Girls die visuelle Sprache der Werbung, insbesondere des Flypostings (wildes Plakatieren), um ihre Botschaften schnell und verständlich zu vermitteln.


title: Feministische Kunst

text: In einem Artikel von 2004 schrieb Nochlin, dass Frauen in der Kunst mittlerweile nicht mehr die Ausnahme seien, sondern ein selbstverständlicher Teil des Kunstbetriebs. Nach Gabriele Klein zeigen jedoch verschiedene Studien aus europäischen und nordamerikanischen Ländern, dass Frauen im Kunstbetrieb keineswegs gleichgestellt sind und noch immer das Bild des „männlichen Kunstgenies“ dominiert, was sich in Berufspositionen, Einkommen und Ansehen ausdrückt. Als das Museum of Modern Art 2012 Cindy Sherman eine Retrospektive widmete, bemängelte die Kunstkritikerin Roberta Smith in der New York Times, das Museum habe eine große Chance vertan, weil es eine der wichtigsten Künstlerinnen unserer Zeit nicht auf gleich großer Fläche gewürdigt habe wie zuvor Willem de Kooning, Martin Kippenberger oder Richard Serra.


title: Feministische Kunst

text: Zu den Kunstinstitutionen, die speziell feministische Kunst ausstellen oder sammeln, zählen einige der Frauenmuseen. Das 2007 eröffnete "Elizabeth A. Sackler Center for Feminist Art" im Brooklyn Museum in New York widmete zahlreiche Ausstellungen der feministischen Kunst von den 1990er Jahren bis in die Gegenwart und deren Einfluss auf internationale Kunstbewegungen. Die Sammlung Verbund in Wien legt einen Schwerpunkt auf die internationale Feministische Avantgarde der 1970er Jahre.


title: Feministische Kunst

text: Die Liste enthält Ausstellungen, die der feministischen Kunst gewidmet waren oder kuratiert wurden, um Kunst von Frauen Repräsentanz zu verschaffen.


title: Feministische Kunst

text: Die folgende Liste von Künstlerinnen ist unvollständig und enthält die Namen von Frauen, die sich selbst als feministische Künstlerinnen verstehen oder von denen Werke oder Schaffensphasen zur feministischen Kunst gezählt werden:


title: TCO (Standard)

text: Das TCO-Prüfsiegel für die ergonomische Qualität von in Büroumgebungen eingesetzten Produkten wird vom Dachverband der schwedischen Angestellten- und Beamtengewerkschaft, der Tjänstemännens Centralorganisation (TCO), vergeben. Bekannt geworden ist es vor allem für Computermonitore (TCO ’92, ’95, ’99, ’03, ’06). Es werden aber auch andere Gegenstände wie Drucker (TCO ’99), Büromöbel (TCO ’04) und Mobiltelefone (TCO ’01) zertifiziert.


title: TCO (Standard)

text: Obwohl die strengen TCO-Prüfsiegel keine gesetzliche Anforderung sind, sind sie weit verbreitet. Selbst gute preiswerte Bildschirme erfüllen einen TCO-Standard – jedoch nicht immer den aktuellen. Die Kontrolle erfolgt stichprobenartig. Der TCO-Standard ist zusammen mit dem Energy Star das älteste noch bestehende Label, das Computerhardware unter Green-IT-Aspekten bewertet.


title: TCO (Standard)

text: "TCO ’92" ist eine Erweiterung des MPR-II-Standards (Strahlungsmessung im Abstand von 30 cm). Es gewährleistet zusätzlich zu diesem das Abschalten des Monitors in Ruhepausen. TCO ’92 ist inzwischen ausgelaufen und nicht mehr gültig.


title: TCO (Standard)

text: "TCO ’95" ist ein Prüfsiegel für herkömmliche Kathodenstrahl-Monitore (CRT), Tastaturen und Systemeinheiten.


title: TCO (Standard)

text: Es wird die Strahlenemission entsprechend "TCO ’92", die elektronischen Eigenschaften nach DIN EN ISO 9241 beziehungsweise bei Monitoren die Helligkeit, Kontrast, Bildstabilität und die Zeichendarstellung geprüft. Des Weiteren wird auch die Umweltverträglichkeit nach TCO ’92 beachtet. TCO ’95 wird seit 2003 nicht mehr vergeben. Für Monitore soll TCO ’03 verwendet werden.


title: TCO (Standard)

text: Das Prüfsiegel "TCO ’99" erweitert den Geltungsbereich auf die Kategorien Flachbildschirme, Kathodenstrahl-Monitore, Desktop- und Notebook-PCs, Tastaturen und Drucker.


title: TCO (Standard)

text: Es beinhaltet nicht nur die Grenzwerte der "TCO ’95" für elektrische und magnetische Felder, sondern definiert auch weitere Richtlinien für Ergonomie und Emissionen. Drucker müssen u. a. auch Kriterien zu Staub- und Ozon-Emissionen erfüllen. Bildschirme werden auf folgende Kriterien geprüft:


title: TCO (Standard)

text: Das Prüfsiegel "TCO ’01" wird nur für Mobiltelefone vergeben.


title: TCO (Standard)

text: Neben Strahlenemission wird auf Benutzer- und Umweltfreundlichkeit wert gelegt.


title: TCO (Standard)

text: Bei den Emissionen muss das Gerät zusätzlich zu einer spezifischen Absorptionsrate (SAR) von maximal 0,8 W/kg (gemessen nach CENELEC-Norm: EN 50360/61) einen sogenannten „Telephone Communication Power“-Wert (TCP-Wert) von mindestens 0,3 Watt aufweisen. Der TCP-Wert beschreibt die Signalstärke, also jenen Anteil der vom Telefon aufgenommenen Leistung, der tatsächlich als Signal an der Netzantenne ankommt. Je höher der TCP-Wert ist, desto geringer ist der Anteil der Sendeleistung, welcher ungenutzt verloren geht. Ungenutzt bleibt zum Beispiel vom Gehäuse und dem menschlichen Körper absorbierte Strahlung.


title: TCO (Standard)

text: Um eine eventuelle Strahlenbelastung zu minimieren, sollte der SAR-Wert möglichst niedrig sein. Ein hoher TCP-Wert stellt dabei sicher, dass die Reduktion des SAR-Wertes nicht auf Kosten der Kommunikationsleistung geht. Beide Werte gelten für das GSM-Netz. Wegen mangelnder Verbreitung sind noch keine Grenzwerte für das UMTS-Netz festgelegt worden.


title: TCO (Standard)

text: In die Benutzerfreundlichkeit fließen die Gestaltung und Nutzbarkeit von Tastatur, Tasten, Display, Zubehör und des Benutzerhandbuches ein. Das Kriterium Umweltfreundlichkeit fordert wie bei anderen TCO-Siegeln auch, den Verzicht beziehungsweise die Reduktion von gesundheitsgefährdenden Schwermetallen und bestimmten Flammschutzmitteln.


title: TCO (Standard)

text: Bisher (Stand: März 2007) wurde TCO ’01 für noch kein Mobiltelefon beantragt. Vielmehr stellten die befragten Hersteller – nach anfänglichen Kooperationsbekundungen – keine Geräte für einen kostenlosen Test zur Verfügung. Deshalb kauft die TCO selbständig Geräte auf dem schwedischen Markt und veröffentlicht die Testergebnisse im Internet.


title: TCO (Standard)

text: "TCO ’03" zertifiziert nur Kathodenstrahl- und Flachbildschirme. Die Anforderungen enthalten die Bedingungen von "TCO ’99". Die ursprüngliche Anforderung, dass der Monitor ein helles Gehäuse haben sollte, da dies als augenfreundlicher gilt, wurde im Oktober 2005 aufgegeben. Allerdings schreibt das TCO Development zur Farbe des Rahmens: „Denken Sie daran, wie der Raum aussieht, in dem der Monitor stehen soll. Wählen Sie einen Monitor mit einer neutralen Farbe in Bezug auf die Licht- und Beleuchtungsverhältnisse in seiner Umgebung. Der Monitorrahmen sollte nicht zu dunkel oder zu hell im Vergleich zu der Wand hinter dem Monitor sein.“


title: TCO (Standard)

text: Um eine entspannte Kopfhaltung zu ermöglichen, sollte die Blicklinie um etwa 35° aus der Waagerechten abgesenkt werden und einen annähernd rechten Winkel mit der Bildschirmoberfläche bilden. Dies erfordert, dass der Bildschirm in der Neigung verstellbar ist und dass der Winkel der Draufsicht verändert werden kann. Außerdem ist es wichtig, dass die Sicht von allen Seiten auf den Bildschirm eine hohe Qualität aufweist.


title: TCO (Standard)

text: Eine ausführlichere Auflistung der Änderungen zwischen TCO ’99 und TCO ’03 findet sich auf der offiziellen Homepage.


title: TCO (Standard)

text: Dieses Prüfsiegel wird nur auf Büromöbel wie Tische oder Stühle angewandt.


title: TCO (Standard)

text: Es regelt die mögliche Sitzposition zur Vorbeugung gegen Rückenschäden. Des Weiteren wird auf chemische Ausdünstungen geachtet.


title: TCO (Standard)

text: Dieses Prüfsiegel zertifiziert nur Desktop- und Notebook-PCs und ist somit ein Nachfolger der PC-Version von TCO ’99.


title: TCO (Standard)

text: Das TCO-Gütesiegel für Multimediabildschirme garantiert folgende Eigenschaften:


title: TCO (Standard)

text: Ergonomie


title: TCO (Standard)

text: Emission


title: TCO (Standard)

text: Energie


title: TCO (Standard)

text: Umwelt


title: TCO (Standard)

text: Ein Siegel zur Gestaltung von Sprechgarnituren ist in Vorbereitung.


title: Technisches Rathaus

text: Technisches Rathaus bezeichnet folgende Gebäude in Deutschland:


title: Gbarpolu County

text: Gbarpolu County ist eine Verwaltungsregion ("County") in Liberia, sie hat eine Größe von und besaß bei der letzten Volkszählung (2008) Einwohner.


title: Gbarpolu County

text: Die Verwaltungsregion untergliedert sich in sechs Districte.Die Hauptstadt ist Bopolu im gleichnamigen District.


title: Gbarpolu County

text: Gbarpolu liegt im Nordwesten des Landes und grenzt mit dem District Kongba an Sierra Leone.


title: Gbarpolu County

text: Vor dem Bürgerkrieg in Liberia gründete sich die Wirtschaft in Gbarpolu neben Subsistenz-Landwirtschaft hauptsächlich auf den Bergbau.


title: Gbarpolu County

text: Bei den ersten demokratischen Senatswahlen nach dem Bürgerkrieg wurde "Daniel Flomo Naatehn" von der UP gewählt. Im Jahr 2007 wurde bei einer erforderlichen Nachwahl "J.S.B. Theodore Momo" – ebenfalls UP – gewählt.


title: Mingary Castle

text: Mingary Castle, auch "Mingarry Castle" geschrieben, ist die Ruine einer Felsenburg, die rund 1,5 Kilometer südöstlich des kleinen Dorfes Kilchoan in Lochaber in den südlichen, schottischen Highlands steht. Sie ist damit die am westlichsten gelegene Befestigung des britischen Festlandes und zugleich eine der besterhaltenen schottischen Burganlagen des 13. Jahrhunderts.


title: Mingary Castle

text: Obwohl die Wurzeln der Burg im 13. oder 14. Jahrhundert zu suchen sind, stammt die Mehrheit der heutige Bausubstanz aus dem 16. bis 18. Jahrhundert. Die Anlage war bis zu Beginn des 17. Jahrhunderts Sitz der MacIains of Ardnamurchan, einem Zweig der MacDonalds, Lords of the Isles. Auf einem etwa 24 Fuß hohen Felsen über dem Meer an der Südküste der Ardnamurchan-Halbinsel gelegen, war der Standort ein strategisch günstiger Platz, um die Einfahrt zum Mull-Sund sowie zum Loch Sunart und damit den Seeweg-Zugang zur Isle of Mull zu kontrollieren.


title: Mingary Castle

text: Mingary ist die anglisierte Form des gälischen Namens Mhìogharraidh, dessen wahrscheinlichste Bedeutung von den beiden altnordischen Wörtern „mikil“ für „groß“ und „gardhr“ für „Hof“ bzw. „Haus“ herrührt und damit als „großes Haus“ gedeutet werden kann.


title: Mingary Castle

text: Wegen akuter Baufälligkeit konnte die Anlage zum Schluss nur von außen besichtigt werden, da ihr Betreten aus Sicherheitsgründen untersagt war. Der „Mingary Castle Preservation and Restoration Trust“ unternahm seit Mai 2013 Sicherungsmaßnahmen, um die Ruine für die Öffentlichkeit wieder begehbar zu machen. Seit dem März 2016 ist die Anlage wieder zugänglich und bietet nun auch Übernachtungsmöglichkeiten.


title: Mingary Castle

text: Mingary Castle steht auf einem Felsen, der an drei Seiten von Meer umgeben wird. Die kleine Anlage besitzt einen unregelmäßigen, sechseckigen Grundriss, der durch den Standort bedingt ist. Aufgrund der großen Ähnlichkeit zu Castle Tioram steht zu vermuten, dass beide Burgen von ein und demselben Baumeister errichtet wurden. Mingarys Burgareal misst etwa 19,7 × 17,9 Meter und wird von einer zinnenbewehrten Ringmauer aus Sandstein mit Hausteindekor umschlossen, die heute noch Reste des einstigen Wehrgangs aufweist. Das verbaute Bruchsteinmaterial der Mauer stammt aus einem Inninmore-Steinbruch auf der Halbinsel Morvern. Auf der Seeseite ist sie 1,8 Meter dick und etwa 8,5 Meter hoch. Auf der landwärts gerichteten Seite mit dem Haupteingang an der nördlichen Westecke besitzt sie hingegen eine Dicke bis zu 2,7 Meter und eine Höhe von 14 Metern. Diese Seite mit ihren schmalen Schlitzfenstern ist durch einen drei Meter tiefen und 7,5 Meter breiten Halsgraben zusätzlich gesichert. Früher konnte er nur durch eine Zugbrücke überquert werden, ehe diese im 18. Jahrhundert durch die heutige Steinbrücke ersetzt wurde.


title: Mingary Castle

text: Auf der Seeseite im Süden existiert ein zweiter, kleinerer Zugang zur Burganlage, der vom Seeufer aus über eine in den Fels gehauene Treppe erreichbar ist. Dabei handelt es sich möglicherweise um den älteren Original-Zugang. Das schmale Tor ist nur 2 Fuß und 10 Zoll (etwa 86 cm) breit und wird durch zwei vorkragende Schwarwachttürme an der Südwest- und Südostecke bewacht, die aus dem späten 16. Jahrhundert stammen.


title: Mingary Castle

text: Im Norden lehnt sich die Ruine eines dreigeschossigen Baus von innen an die Ringmauer an. Er stammt aus dem frühen 18. Jahrhundert und ersetzte seinerzeit einen älteren Saalbau. Auf jeder seiner Etagen finden sich zwei unterschiedlich große Räume. An der westlichen Innenseite der Umfassungsmauer steht die Ruine eines zweigeschossigen Gebäudes, das zur selben Zeit wie der Nordbau errichtet wurde. Möglicherweise beherbergte es die Burgküche. Ihm gegenüber finden sich an der Südost-Seite die Reste eines einstöckigen Baus, der später als die beiden übrigen Bauten, jedoch auch im 18. Jahrhundert errichtet wurde.


title: Mingary Castle

text: Eine heute noch teilweise erhaltenen Steintreppe in der Nordwest-Ecke des Innenhofs bot Zugang zum Wehrgang auf der Ringmauer.


title: Mingary Castle

text: Die frühe Geschichte Mingarys, speziell der Zeitraum der Gründung, ist ungesichert. Viele Publikationen erwähnen das 13. Jahrhundert als Erbauungszeitraum, diese Datierung wurde jedoch ausschließlich aufgrund von architektonischen Merkmalen der ersten Bausubstanz vorgenommen, die genauso für das 14. Jahrhundert als Gründungszeitraum sprechen könnten. Historiker vermuten, dass die Anlage von den MacDougals oder den MacDonalds gegründet würde. Die erste urkundliche Erwähnung der Burg datiert in das Jahr 1493, als der schottische König James IV. am 25. Oktober während seines Kampfes gegen John of Islay in Mingary Castle Station machte. Zu jener Zeit war die kleine Anlage im Besitz des Clans MacIain of Ardnamurchan. Nur zwei Jahre später residiert James IV. am 18. Mai 1495 noch einmal auf Mingary Castle, als die MacIains ihm dabei halfen, eine von Donald MacDonald of Lochalsh angezettelte Rebellion zu beenden. Donalds Vater wurde dabei von einem Mitglied des MacIain-Clans getötet. Nach James' Tod brachen deshalb zwischen den MacIains und den MacDonalds of Lochalsh Feindseligkeiten aus, in deren Verlauf Donald MacDonald mit seinen Anhängern Mingary Castle im Jahre 1515 belagerte; jedoch vergeblich. Erst eine erneute Belagerung zwei Jahre später hatte Erfolg, und die Burg wurde teilweise zerstört, danach aber wieder instand gesetzt.


title: Mingary Castle

text: In den 1580er Jahren wurde der MacIain-Clan in eine Fehde zwischen den MacDonalds of Dunnyvaig and the Glens und den MacLeans of Duart verwickelt. In deren Verlauf nahm Lachlan MacLean 1588 John, den Chief der MacIains, gefangen und belagerte Mingary Castle. Er wurde dabei durch Soldaten einer spanischen Galeone namens Florida unterstützt, deren Schiff als Teil der spanischen Armada in der Tobermory Bay Zuflucht vor der Verfolgung durch englische Kriegsschiffe gesucht hatte. Nach drei erfolglosen Tagen musste MacLean die Belagerung aber aufgeben, weil sich zum Entsatz der Burg einige eilig von den benachbarten Clans aufgestellte Truppen näherten, die den MacLean-Kämpfern zahlenmäßig weit überlegen waren. Gegen Ende des 16. Jahrhunderts war es auch, als die mittelalterliche Anlage erstmals einen Umbau erfuhr. Dabei wurde nicht nur der nördliche Teil der Ringmauer erhöht und verstärkt, sondern ihm auch ein neuer Zinnenkranz aufgesetzt, um eine Verteidigung der Burg mit Musketen zu ermöglichen. Auch auf der seewärts gerichteten Seite wurden die Zinnen erneuert sowie die heute noch vorhandenen Scharwachttürme angebaut. In die gleiche Zeit fällt die Konstruktion des südlichen Zugangs. Möglicherweise handelte es sich dabei aber auch nur um einen Umbau eines schon länger vorhandenen Tors. Während des 17. Jahrhunderts kamen dann nur noch einige kleinere Änderungen am Wehrgang der Nordwest- und Westseite der Ringmauer sowie vielleicht der Umbau der Haupteingangs an der Nordwestecke hinzu.


title: Mingary Castle

text: Bereits 1519 hatte König Jakob V. Ardnamurchan und seine Burgen an Colin Campbell, den 3. Earl of Argyll, gegeben. Trotzdem waren die MacIains vorerst im Besitz Mingarys geblieben. Im Jahr 1612 aber übertrug Archibald Campbell, 7. Earl of Argyll, Mingary an seinen Schwager Donald Campbell of Barbreck-Lochow und gab ihm die Erlaubnis, auf Kosten des Earls eine Burgmannschaft zu rekrutieren. Die MacIains wurden aus Mingary Castle vertrieben. 1622 versuchte der Clan MacDonald noch einmal erfolglos Mingary Castle zurückzuerobern und die Campbells zu vertreiben. Dies gelang aber Alasdair MacColla (auch Colkitto genannt) während des englischen Bürgerkriegs im Jahr 1644. Er nahm die Burg im Namen des englischen Königs Charles I. ein, aber 1647 eroberte General David Leslie Mingary für die Covenanters zurück und gab die Burg 1651 wieder in die Obhut der Campbells.


title: Mingary Castle

text: Archibald Campbell, 10. Earl of Argyll vergab Ardnamurchan inklusive Mingary Castle im Jahr 1696 an Alexander Campbell of Lochnell, der Anfang des 18. Jahrhunderts damit begann, diverse bauliche Veränderungen an der Anlage vorzunehmen. So ließ er an der Nordseite des Innenhofs ein dreigeschossiges Gebäude mit Satteldach errichten, das einen älteren Vorgängerbau ersetzte. Ebenso wurde an der Innenseite der westlichen Ringmauer ein zweigeschossiges Gebäude gebaut, dem im weiteren Verlauf des 18. Jahrhunderts die Errichtung eines Ein-Etagen-Baus auf der gegenüberliegenden, südöstlichen Seite des Innenhofs folgte. 1723 erwarb Alexander Murray die Anlage inklusive des dazugehörigen Landes. Durch seinen Tod 1743 erlebte er nicht mehr, wie während des zweiten Jakobitenaufstands englische Truppen in der Burg stationiert wurden. Die anfänglich nur kleine Anzahl Soldaten wurde im Januar 1746 auf 59 erhöht. Zu jener Zeit stand Mingary Castle unter Verwaltung von Donald Campbell of Auchindoun. Um 1770 kaufte James Riddell ganz Ardnamurchan und damit auch Mingary. Seine Nachfahren blieben bis in das Jahr 1848 Eigentümer der Anlage. Es ist nicht geklärt, wann die Burg aufgegeben wurde, doch 1838 waren die Gebäude wohl noch bewohnbar. Bei Aufgabe der Anlage wurde alles mitgenommen und aus- bzw. abgebaut, was von Wert war oder wiederverwendet werden konnte, und so setzte ein allmählicher Verfall ein.


title: Mingary Castle

text: Auf Betreiben des Eigentümers Donald Houston wurde Anfang 2013 der „Mingary Castle Preservation and Restoration Trust“ gegründet. Dieser führt seit April 2013 Sicherungsmaßnahmen an und archäologische Grabungen in der Burg durch. Ziel dabei ist, die noch ungeklärten Anfänge der Burggeschichte zu ergründen und die Anlage bis 2015 soweit herzurichten, dass ihre Räume vermietet werden können.


title: C-Mount

text: Der C-Mount ist ein genormter Gewindeanschluss für (Bewegtbild-)Kameraobjektive im professionellen Bereich. Der Außendurchmesser des Gewindes beträgt 1 Zoll (2,54 cm), die Gewindesteigung beträgt  Zoll. Das Auflagemaß zwischen dem Flansch des Objektivgewindes und der Bildebene entspricht 17,526 mm (0,69 Zoll) bzw. 12,5 mm beim CS-Mount. Der C-Mount ist von der SMPTE mit der Norm SMPTE 76-1996 genormt und wird nach der ANSI B1.1 Gewindenorm auch als „1-32 UN 2A“ bezeichnet.


title: C-Mount

text: In aller Regel verfügen C-Mount-Objektive über manuellen Fokus und manuelle Blendeneinstellung (Filmjargon: Iris); es gibt jedoch auch Objektive mit einer motorischen Steuerung von Fokus und Blende. In der Schmalfilmtechnik (Reportagekameras) und später in der Videotechnik ist der C-Mount ein weitverbreiteter Standard. Der Objektivanschluss wurde in den 1920er Jahren von Bell & Howell mit der "Filmo 70", einer 16 mm-Schmalfilmkamera, eingeführt. In der Schmalfilm- und Videotechnik wird der C-Mount-Standard auch heute noch verwendet: Aktuell (Juni 2015) bieten mindestens die Firmen Bolex und Logmar Filmkameras mit C-Mount an. Auch mindestens eine aktuelle Videokamera wird mit C-Mount ausgeliefert. Da es trotzdem seit Jahren kein Kamerasystem mit einem C-Mount mehr gibt, das in Großserie hergestellt wird, konzentrierte sich der Einsatz auf Überwachungs- und Industriekameras. Seit der Einführung kleiner Digitalsystemkameras wie Micro Four Thirds oder Sony NEX-5 werden C-Mount-Objektive mit geeigneten Adaptern auch an diesen Kameras eingesetzt. Kenko kündigte im Februar 2011 eine kompakte Systemkamera zur Verwendung mit C-Mount-Objektiven an. Ob diese Kamera aber auch in den Handel kam, ist unklar, da die Firma kurze Zeit später mit Tokina fusionierte und auf der Webseite nichts zu diesem Produkt zu finden ist.


title: C-Mount

text: Im Gegensatz zur Filmtechnik wurden Gewindeanschlüsse in der allgemeinen Fotografie früher durch Bajonettanschlüsse ersetzt, da der Objektivwechsel durch Ab- und Anschrauben als zu zeitaufwendig und mühsam empfunden wurde. Um einen schnellen Objektivwechsel möglich zu machen, wurden zuerst mehrere der relativ kleinen Objektive mit C-Mount-Anschluss und fester Brennweite in Revolvern oder Schiebewechslern montiert. Sobald Zoomobjektive mit ausreichender Qualität zur Verfügung standen, wurden diese verwendet. Für die kleinen Formate der Filmkameras standen viel früher Zoomobjektive mit ausreichender Qualität zur Verfügung als für die viel größeren Formate. Durch die Beibehaltung des C-Mounts hat man die Wahl zwischen kleinen, leichten und preisgünstigen Zoomobjektiven und großen, schweren, lichtstarken Zoomobjektiven mit großem Brennweitenbereich. Es können außerdem Spezialobjektive mit fester Brennweite, Auszugsverlängerungen für Nahaufnahmen, Mikroskope und Teleskope angeschlossen werden. Als Gewinde kann der C-Mount auch sehr viel größere Kräfte übertragen als ein gleich großes Bajonett. Im Gegensatz zu anderen Kameras werden Filmkameras oder die sie tragende Montageplatte immer direkt auf den Stativkopf montiert, um schwenken zu können. Der Objektivanschluss muss also sehr schwere Objektive tragen können. In der Kleinbildfotografie wird dagegen ein schweres Objektiv direkt auf dem Stativ befestigt, und das Objektiv trägt die relativ viel leichtere Kamera. Einige professionelle Filmkameras wie Eclair und Bolex, die herstellerspezifische Bajonette einführten, bekamen C-Mount-Adapter, um vorhandene Spezialobjektive verwenden zu können.


title: C-Mount

text: C-Mount-Objektive gibt es mit verschiedenen Bildkreisen für unterschiedliche Sensor-/filmgrößen wie ″, ″, 1″, 8 mm, Super 8/Single 8 und 16mm/Super 16. Beim Anschluss eines Objektivs mit einem kleinen Bildkreis an eine Kamera mit größerem Bildfenster kann es entsprechend zu Vignettierungen kommen.


title: C-Mount

text: In der Mikroskopie wird der C-Mount zum Anschluss von Digitalkameras verwendet. Oft wird hier ein spezieller Anschluss am Mikroskop vorgesehen, der bei modernen Modellen ohne Nachvergrößerung oder Nachverkleinerung durch Okulare oder Projektive auskommt, die bei älteren Mikroskopen noch erforderlich sind. Das vom Objektiv des Mikroskops erzeugte Bild ist groß genug, um die Sensoren, die viel kleiner als konventionelle Filmformate sind, voll auszuleuchten. Die Nachvergrößerung erfolgt durch die Darstellung des kleinen Sensorbildes auf dem großen Bildschirm. Andersherum: die via C-Mount angeschlossene Kamera bildet nur einen Teil des über die Okulare zu sehenden Bildes ab. Mit einem Zwischenring von rund 5 mm Länge kann ein C-Mount-Objektiv an eine CS-Mount-Kamera angeschlossen werden.


title: Graukopf-Waldsänger

text: Der Graukopf-Waldsänger ("Geothlypis philadelphia", Syn.: "Oporornis philadelphia") ist ein kleiner insektenfressender Vogel aus der Gattung der Gelbkehlchen ("Geothlypis") in der Familie der Waldsänger (Parulidae). Graukopf-Waldsänger sind etwa dreizehn Zentimeter groß. Das Oberseitengefieder ist olivgrün; das Unterseitengefieder gelb. Männliche Graukopf-Waldsänger tragen ein graues Kopf- und Brustgefieder. Am Kehlbereich und auf der Brust haben sie schwarze Flecken. Bei den Weibchen und Jungvögeln ist das Kopf- und Brustgefieder graubraun.


title: Graukopf-Waldsänger

text: Das Verbreitungsgebiet erstreckt sich während der Brutzeit von Kanada über den Nordosten der USA bis in den Osten. Ihre schalenförmigen Nester legen sie im dichten Gestrüpp auf den Boden an.  Den Winter verbringen sie in Mittelamerika und im Norden von Südamerika.


title: Graukopf-Waldsänger

text: Sie ernähren sich überwiegend von Insekten.


title: Pawel Perwuschin

text: Pawel Perwuschin ist der Name folgender Personen:


title: Pawel Perwuschin

text: *Pawel Fjodorowitsch Perwuschin (1914–1990), sowjetischer Schauspieler


title: Luis González

text: Luis Óscar González (* 19. Januar 1981 in Buenos Aires, Argentinien), genannt Lucho, ist ein argentinischer Fußballspieler. Lucho ist ein offensiver Mittelfeldspieler, der jedoch auf vielen Positionen eingesetzt werden kann. González ist für seine Kampfstärke, gute Kondition und gefährliche Distanzschüsse bekannt.


title: Luis González

text: Seine fußballerische Laufbahn begann er beim argentinischen Verein Club Atlético Huracán, für die er im April 1999 in der ersten Liga debütierte. 2002 wechselte er zum argentinischen Topverein River Plate, wo er schnell zu einer festen Größe aufstieg und sich für europäische Vereine empfahl.  So wechselte er 2005 zum portugiesischen Spitzenclub FC Porto, mit dem er in seiner ersten Saison die portugiesische Meisterschaft und den Pokal gewann. Auch in den Folgespielzeiten 2006/07, 2007/08 und 2008/09 gewann der FC Porto mit González die portugiesische Meisterschaft. Zur Saison 2009/10 wechselte Lucho für zunächst 18 Millionen Euro zu Olympique Marseille. Im Januar 2012 wechselte er ablösefrei wieder von Marseille zurück zum FC Porto. Bei seinem ersten Spiel nach der Rückkehr im portugiesischen Ligapokal erzielte er gleich ein Tor und trug zum 2:0-Sieg seiner Mannschaft über Vitória Setúbal bei. Ende Januar 2014 wechselte er zum Karriereausklang zum Al-Rayyan Sports Club nach Katar. Die Ablösesumme betrug etwa 3,3 Millionen Euro.


title: Luis González

text: Sein erstes Länderspiel für die Argentinische Fußballnationalmannschaft bestritt er im Januar 2003. Seitdem stand er in 41 Länderspielen auf dem Feld und erzielte dabei 5 Tore. Er war bei der Copa América 2004 einer der großen Stars des argentinischen Teams und war maßgeblich am Finaleinzug gegen Brasilien beteiligt. Im gleichen Jahr gewann er mit der Auswahl Argentiniens die Goldmedaille bei den Olympischen Spielen 2004. Er nahm an der Weltmeisterschaft 2006 teil und kam dabei in 3 Spielen zum Einsatz. Ebenfalls stand er im Kader Argentiniens für die Copa América 2007 in Venezuela.


title: Luis González

text: CA HuracánFC Porto


title: Luis González

text: Olympique Marseille


title: Luis González

text: Athletico Paranaense


title: Elefantenrüsselfisch

text: Der Elefantenrüsselfisch ("Gnathonemus petersii") gehört zur Familie der nur in Afrika, dort aber weit und artenreich verbreiteten Nilhechte (Mormyridae) aus der Ordnung der Knochenzünglerfische (Osteoglossiformes).


title: Elefantenrüsselfisch

text: "Gnathonemus petersii" erreicht eine Gesamtlänge von durchschnittlich 25 Zentimetern. Die deutschen Populärbezeichnungen Elefantenrüsselfisch und Tapirfisch nehmen Bezug auf den fleischigen und rüsselartigen Fortsatz am Unterkiefer des endständigen Mauls. Die Farbe ist dunkelbraun. Zwischen dem Anfang und der Mitte von Rückenflosse und Afterflosse verläuft jeweils eine schmale, helle Querbinde. Die Schuppen sind zum Kopf hin recht klein und werden zur Schwanzflosse hin etwas größer, die Anzahl entlang der Seitenlinie beträgt 60–69.


title: Elefantenrüsselfisch

text: Die Basis der Afterflosse ist etwas länger als die Basis der Rückenflosse. Flossenformel: Dorsale 25–31 Weichstrahlen, Anale 32–36 Weichstrahlen.


title: Elefantenrüsselfisch

text: Die Geschlechter unterscheiden sich an der Form der Afterflosse. Bei Männchen ist sie konkav eingebogen, bei Weibchen gerade.


title: Elefantenrüsselfisch

text: "Gnathonemus petersii" ist ein aktiv schwach-elektrischer Knochenfisch, der mit hohem Energieaufwand eigene Ströme erzeugt, die ihm zur Orientierung im Lebensraum, zum Nahrungserwerb und zur innerartlichen Kommunikation dienen. "Gnathonemus petersii" ist in der Lage, seine Umwelt über aktive Elektroortung wahrzunehmen. Mit Hilfe eines elektrischen Organs im Schwanzstiel sendet er kurze schwachelektrische Pulse aus. Diese Pulse bauen ein bipolares, dreidimensionales Feld um den Fischkörper auf. Änderungen in diesem Feld werden durch spezialisierte Elektrorezeptororgane, sogenannte Mormyromasten, die sich am Kopf, Bauch und Rücken befinden, wahrgenommen. Darüber hinaus besitzen diese Fische ampulläre Rezeptoren zur passiven Elektroortung und Knollenorgane zur intraspezifischen elektrischen Kommunikation auf ihrer Haut. Das Prinzip der auf elektrischen Feldern beruhenden Ortung ist einfach. Strukturen und Objekte in der Umgebung der Fische verfügen über eine andere Leitfähigkeit als das Wasser und verändern das selbstgenerierte elektrische Feld. Diese Veränderungen werden von auf dem ganzen Fischkörper verteilten Elektrorezeptoren wahrgenommen. Andere Lebewesen werden von unbelebten Objekten durch deren kapazitive Eigenschaften unterschieden. Das Kleinhirn der Elefantenrüsselfische ist überproportional groß, um die elektrischen Signale aufzunehmen und zu verarbeiten. Das Verhältnis von Gehirngewicht zu Körpergewicht – der sogenannte Allometriefaktor – ist bei ihnen größer als beim Menschen. Das vielfältige und artspezifische Vokabular der Elektrokommunikation ist wie bei allen Nilhechten, die in größeren Sozialverbänden leben, sehr ausgeprägt.


title: Elefantenrüsselfisch

text: Der Elefantenrüsselfisch ist in allen Fließgewässern Westafrikas weit verbreitet und häufig. Die Art ist nachtaktiv und ernährt sich hauptsächlich von Insektenlarven, die sie im Benthal ihrer Lebensräume sucht und erbeutet.


title: Elefantenrüsselfisch

text: Über das Fortpflanzungsverhalten dieser Art gibt es keine belegbaren Informationen. Verwandte Mormyriden, "Campylomormyrus cassaicus", "Mormyrus rume", "Pollimyrus isidori" und "Petrocephalus bovei" wurden bereits unter Laborbedingungen gezüchtet. Dazu wurde eine künstliche Regenzeit simuliert, indem der Wasserstand erhöht und Leit- und pH-Wert abgesenkt wurden.


title: Elefantenrüsselfisch

text: Günther beschrieb die Art 1862 als "Mormyrus petersii" anhand eines Einzelexemplars aus Old Calabar, Nigeria. Der Holotypus befindet sich unter der Katalognummer 1863.9.29.141 im Britischen Museum für Naturgeschichte, London. Synonyme sind "Gnathonemus brevicaudatus" Pellegrin, 1919 und "Gnathonemus histrio" Fowler, 1936.


title: Elefantenrüsselfisch

text: In ihrer Heimat sind alle Nilhechte, die einen erheblichen Teil der Biomasse ihrer Wohngewässer ausmachen, wichtige Nahrungstiere, die regelmäßig befischt werden. Der Elefantenrüsselfisch ist ein beliebtes Versuchstier in der Wissenschaft. So konnte C. C. Bell hier die adaptierbare Efferenzkopie zeigen und dadurch erklären, warum die aktive Elektroortung die passiven Sensoren nicht überlastet. Gerhard von der Emde untersuchte 1998, wie gut Distanzen erkannt werden können. Frank Kirschbaum gelangen alle Erstzuchten durch Klimasimulation. "Gnathonemus petersii" ist ein ständig im Tierhandel angebotener Aquarienfisch.


title: Purépecha

text: Die Purépecha (auch P’urhépecha, historisch Tarasken oder Michhuahkaner) sind ein indigenes Volk in Mexiko, das etwa 203.000 Mitglieder umfasst und damit zu den größeren indigenen Völkern Nordamerikas zählt.


title: Purépecha

text: Die Bezeichnungen Tarasken und Purépecha werden häufig synonym verwendet. Das Volk bezeichnet sich jedoch heute selbst als "p’urhépecha", während Tarasken ("tarascos") der Name ist, den die spanischen Eroberer für die Angehörigen des taraskischen Herrschaftsverbands verwendeten, und Michhuahkaner ("michoacanos") auf die Bezeichnung der Tarasken auf Nahuatl zurückgeht und die geographische Herkunft aus Michoacán verdeutlicht. Um die Freiheit und Eigenständigkeit des Volkes zu betonen, verwendet man daher zunehmend das Wort Purépecha oder "p’urhépecha". In historischen Zusammenhängen ist diese Bezeichnung allerdings anachronistisch, da sie ursprünglich wohl keinen ethnischen Gehalt besaß, sondern nur die Bevölkerungsschicht des „einfachen Volks“ oder der „Landarbeiter“ bezeichnete und eine authentische historische Bezeichnung für das Gesamtvolk unbekannt ist. Für die Sprache der Purépecha hat sich neben "P’urhépecha" oder "Purépecha" das Wort Taraskisch ("tarasco") eingebürgert. Das Taraskische wird nur von den Purépecha gesprochen.


title: Purépecha

text: Die alten Michhuahkaner hatten keine Schrift, eine originale Schreibweise des Wortes "p’urhépecha" gibt es daher nicht. Von den spanischen Chronisten wurde später versucht, die Lautfolge möglichst originalgetreu in lateinische Schriftzeichen zu übertragen. Eingebürgert haben sich mehrere Schreibweisen: Der vereinfachten spanischen Schreibweise Purépecha steht die stärker ausspracheorientierte Schreibung P’urhépecha gegenüber.


title: Purépecha

text: Heute findet man Purépecha vor allem im mexikanischen Bundesstaat Michoacán, in dessen Gebiet auch die historischen Siedlungsschwerpunkte des präkolumbischen taraskischen Reichs liegen, vor allem in der gleichnamigen Hochebene Purépecha, die ein Rückzugsgebiet der Indigenen nach der spanischen Unterwerfung bildete.


title: Purépecha

text: Die Purépecha sind eines der wenigen Völker in der Region, die nie von den Azteken unterworfen und in deren Herrschaftssystem eingegliedert wurden. Die historische Hauptstadt des Taraskenreichs war Tzintzuntzan. Die Tarasken hatten bereits Kenntnisse in der Herstellung und Weiterverarbeitung von Metallen, besonders erwähnenswert sind die Kupferlegierungen Bronze und Messing, aus denen Werkzeuge, Kunstobjekte und sogar Waffen hergestellt wurden. Dieser technologische Vorsprung gegenüber den Azteken wird häufig als Grundlage ihrer militärischen Standhaftigkeit gegenüber den aztekischen Invasoren genannt, wobei das allein wahrscheinlich kein ausschlaggebender Faktor zugunsten der Tarasken in den Konflikten zwischen den beiden Regionalmächten war. Nach aztekischen Quellen standen die Azteken zumindest einmal unter Axayacatl einer fast doppelt so großen michuahkanischen Armee gegenüber. Schiere Mengen dürften also auch eine Rolle gespielt haben. Als die spanischen Eroberer 1525 nach Michoacán kamen, ergab sich der taraskische Herrscher Tangaxuan II. kampflos. 1530 begann Nuño de Guzmán das Land auszuplündern und ermordete Tangaxuan II. Danach flohen große Teile der bisherigen Untertanen des taraskischen Herrschaftsverbands in die Berge.


title: The Veronicas

text: The Veronicas sind ein australisches Sänger- und Songwriter-Duo, bestehend aus den eineiigen Zwillingen Lisa Marie und Jessica Louise Origliasso (* 25. Dezember 1984 in Brisbane).


title: The Veronicas

text: Die Familie Origliasso, bestehend aus den Eltern Colleen und Joseph sowie den Töchtern Lisa und Jessica und dem Sohn Julian, hat italienische Vorfahren. Die Kinder wurden in Brisbane geboren und sind im dortigen Vorort Albany Creek aufgewachsen. Lisa und Jessica besuchten die "Wavell State High School". Die beiden machten ihre ersten Erfahrungen im Show-Business in jungem Alter. Sie hatten verschiedene Auftritte in einigen Fernseh-Shows.


title: The Veronicas

text: Sie wurden 2004 von Sony BMG Music Entertainment/Reprise Records Sire Records entdeckt und für zwei Millionen US-Dollar unter Vertrag genommen. Die beiden Frauen schreiben ihre Songs für sich selbst und andere Künstler. So schrieben sie unter anderem Stücke wie t.A.T.u.s "All About Us" und "What’s Going On?" von Australian-Idol-Gewinner Casey Donovan.


title: The Veronicas

text: Das Debütalbum "The Secret Life of …", das in Australien am 17. Oktober 2005 veröffentlicht wurde, stieg auf Platz 7 ein und erreichte Platz 2 der australischen Charts sowie vierfachen Platinstatus. In Neuseeland erreichte das Album Platz 7 der Charts. In den USA wurde es am Valentinstag "(V-Day)", dem 14. Februar 2006 herausgebracht. Zwei Singles erreichten Platz 1 beim "thehothits.com"-Countdown, einer populären australischen Publikumsabstimmung.


title: The Veronicas

text: Ihre Single "4ever" wurde im März 2006 als Filmmusik in Amanda Bynes’ "She’s the Man – Voll mein Typ!" verwendet und diente als Titelmelodie.


title: The Veronicas

text: Im November 2007 veröffentlichen "The Veronicas" ihr zweites Album, das den Titel "Hook Me Up" trägt. Die Singleauskopplung des Titelstücks "Hook Me Up" erreichte Platz 1 der australischen Singlecharts. Das Album erreichte Doppelplatin (mehr als 140.000 verkaufte Exemplare). Das Album wurde von Greg Wells produziert, der bereits mit Mika, Timbaland und anderen zusammengearbeitet hatte. Als zweite Single wurde der Song "Untouched" gewählt, der Platz 2 erreichte. Die dritte veröffentlichte Single heißt "This Love". Weiterhin wurde das Lied "Untouched" als Soundtrack in der Fußballsimulation FIFA 09 eingebracht.


title: The Veronicas

text: Das dritte Album "Life on Mars" sollte ursprünglich bis Ende 2012 erscheinen. Da sie aber "Warner Bros" kurz nach der Veröffentlichung der ersten Singleauskopplung "Lolita" im Juli 2012 verließen und zu einem Independent-Label wechselten, wurde der offizielle Veröffentlichungstermin auf das erste Quartal von 2014 verschoben. Am 6. November gaben sie bekannt, dass sie das Album nicht wie erwartet "Life on Mars" nennen, sondern "You and Me". Am 21. November 2014 wurde das Album unter dem Titel "The Veronicas" beim neuen Label SONY Australia herausgebracht.


title: The Veronicas

text: Ihr Name stammt vom Archie-Comics-Charakter Veronica Lodge. Nach einer Klage des Verlags wegen Verletzung von Markenrechten einigte man sich außergerichtlich und vereinbarte eine Cross-Promotion zwischen Band und Comics. So erschien im Dezember 2005 Ausgabe 167 von "Veronica" als „The Veronicas“-Sonderausgabe mit den Zwillingen auf dem Cover. Diese Ausgabe enthielt einen Code zum Gratis-Download der Single "4ever".


title: The Veronicas

text: Weitere Singles


title: Rostkrankheit

text: Die Rostkrankheit ist eine durch schmarotzende Rostpilze verursachte Erkrankung von Pflanzen, welche die Blätter und Stängel der befallenen Pflanzen zum Absterben bringt. Besonders vorzufinden ist sie bei Getreide, Hülsenfrüchten, an Rüben, Birnen, Rosen und Kiefern.


title: Rostkrankheit

text: Sie zeichnen sich durch rostfarbige Lager der Aecidiosporen oder der Uredosporen aus. Diese bilden sich an den Stängeln oder auf den Blättern und können ring-, punkt- oder strichförmig sein.


title: Rostkrankheit

text: Klassifiziert werden Rostkrankheiten nach


title: Ari & Sam

text: Ari & Sam (Originaltitel: "Pyrates") ist eine US-amerikanische Filmkomödie von Noah Stern aus dem Jahr 1991. Die Hauptrollen spielten Kyra Sedgwick und Kevin Bacon.


title: Ari & Sam

text: Der Film fängt mit den schwarz-weißen Bildern des Großen Brandes von Chicago an. Die Musikerin Sam sowie der Fotograf Ari leben in Chicago und lernen sich in einer Diskothek kennen. Sam findet Ari sehr sexy, sie streitet seinetwegen mit einem anderen Mädchen. Ari und Sam haben spontan Sex auf der Feuertreppe, in diesem Augenblick bricht in der Nachbarschaft Feuer aus.


title: Ari & Sam

text: Ari und Sam treffen sich wieder, als sie auf einer Hochzeit spielt, auf der er Fotos macht. Sie lädt ihn in ihre Wohnung ein, in der Collages an der Wand an ihre ehemaligen Liebhaber erinnern. Als sie Sex haben, bricht in der Gegend erneut Feuer aus. Trotzdem beginnen sie eine Beziehung.


title: Ari & Sam

text: Einer der Freunde von Ari freundet sich mit Sams Mitbewohnerin an. Er erzählt seine Theorie, nach der jede Beziehung nach etwa vier Wochen kaputtgehen muss. Die Beziehung von Ari und Sam fängt an zu kriseln als Ari Sam nicht mehr fotografieren will. Nach einigen Streitereien gehen sie auseinander.


title: Ari & Sam

text: Die neuen Beziehungen von Ari und Sam funktionieren nicht richtig, nach einem Streit von Sam mit ihrem neuen Freund kommt es zu einer Schlägerei. Ari erscheint am Ende eines Konzerts im Park, watet durch ein Wasserbecken und reicht Sam einen Strauß Blumen. Am Ende sind Ari und Sam wieder zusammen.


title: Ari & Sam

text: Arno Mikli schrieb auf "Bad Movie Night", das Drehbuch würde wirken als ob es in einer Bar nach zu vielen Bieren geschrieben wäre. Weiterhin verspottete er die Hauptdarsteller und den Film.


title: Ari & Sam

text: In der Londoner Zeitschrift Time Out ("Time Out Film Guide 13") wurde das Drehbuch kritisiert. In der Kritik hieß es, dass der Einsatz einiger Streichhölzer unter dem Drehbuch das Beste gewesen wären.


title: Ari & Sam

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat wertvoll.


title: Ohrenqualle

text: Die Ohrenqualle ("Aurelia aurita") gehört zur Klasse der Schirmquallen (Scyphozoa) innerhalb der Nesseltiere (Cnidaria). Sie ist nahezu weltweit in den Ozeanen von etwa 70° Nord bis etwa 55° Süd verbreitet. Sie kommt auch an der deutschen Nordseeküste und in den westlichen Bereichen der Ostsee vor, da hier der Salzgehalt des Wassers für ihre Lebensbedürfnisse noch ausreichend ist. Die Fortpflanzung findet in der westlichen Ostsee bis in die südliche Boddensee statt. Neuere molekulargenetische Untersuchungen deuten aber darauf hin, dass es sich um einen Komplex von mehreren kryptischen Arten handelt.


title: Ohrenqualle

text: Die Ohrenqualle hat einen flach gewölbten Schirm, der ungefähr 20–30 Zentimeter groß ist, mit vier ringförmigen Geschlechtsorganen in der Farbe braunrot und vier gardinenartig hängenden, bräunlichen Mundarmen. Der Schirm ist weiß bis gelblich.


title: Ohrenqualle

text: Die Ohrenqualle beginnt nach der Befruchtung mit der Eiabgabe ins offene Wasser. Die Eier durchlaufen die Frühentwicklung, an deren Ende sich aus der Gastrula die sogenannte mobile Planulalarve bildet. Diese bewegliche Larve dreht sich mit der Mundöffnung nach oben und setzt sich am Boden fest (sessile Planulalarve) und bildet dort einen Polypen, welcher sich durch seitliche Knospung oder Strobilation (Abschnürung) vermehrt. Durch die Strobilation entstehen Ephyralarven, die nur wenige Millimeter groß sind. Diese wachsen anschließend zu reifen Medusen heran.


title: Ohrenqualle

text: Quallen schwimmen durch eine sich zusammenziehende Bewegung ihres Schirmes, bei der sie nach dem Rückstoßprinzip gleichzeitig Wasser nach unten ausstoßen. Dabei bewegen sie sich schräg nach oben, um sich danach wieder etwas nach unten fallen zu lassen. Sie schwimmen daher oft nahe der Wasseroberfläche. Mit diesem Prinzip können sie bis zu zehn Kilometer pro Stunde zurücklegen. Oft lassen sie sich jedoch auch einfach mit der Strömung treiben.


title: Ohrenqualle

text: Bei der noch nicht ausgewachsenen Meduse, genannt Ephyra, kann man unter dem Lichtmikroskop ein sogenanntes Rhopalium in den Tentakeln erkennen. Dieses Rhopalium besteht aus einer Linse, um Lichtreize wahrzunehmen, und einem Statolith, der sich bei Verlagerung der Qualle bewegt und so der Qualle mitteilt, in welcher Position sie sich befindet. Die Ohrenqualle besteht zu 98,2 % aus Wasser.


title: Bieri-Trilemma

text: Als „Bieri-Trilemma“ wird gelegentlich eine Formulierung des Leib-Seele-Problems bezeichnet. Das Bieri-Trilemma wurde 1981 von dem Berner Philosophen und Schriftsteller Peter Bieri in der Einleitung zu einer von ihm herausgegebenen Anthologie der "Analytischen Philosophie des Geistes" vorgestellt. Bieris Darstellung bezieht sich auf das Problem der mentalen Verursachung:Jede der drei Annahmen wirkt auf den ersten Blick plausibel:


title: Bieri-Trilemma

text: Das Trilemma besteht nach Bieri darin, dass die Sätze paarweise, aber nicht alle zugleich wahr sein können. Wenn mentale Phänomene auf die physikalische Welt einwirken können (1 und 2), so ist sie nicht geschlossen (Widerspruch zu 3). Wenn dagegen das Mentale von der physischen Welt unabhängig ist und die physische Welt kausal geschlossen (Satz 1 und Satz 3), so kann es keine Wirkung mentaler Phänomene auf die physikalische Welt geben (Widerspruch zu 2). Wenn mentale Phänomene physische Vorgänge verursachen und die physische Welt kausal geschlossen ist (2 und 3), so muss das Mentale auf die physische Welt reduzierbar sein (Reduktionismus, Widerspruch zu 1).


title: August Wilhelm Dieckhoff

text: August Wilhelm Dieckhoff (* 5. Februar 1823 in Göttingen; † 12. September 1894 in Rostock) war ein deutscher lutherischer Theologe.


title: August Wilhelm Dieckhoff

text: Dieckhoff habilitierte sich 1850 in Göttingen zum Professor. 1854 wurde er dort auch Professor der Theologie für systematische und historische Theologie. 1860 wurde er ordentlicher Professor für historische Theologie in Rostock, 1883 Mitglied des Konsistoriums.


title: August Wilhelm Dieckhoff

text: Dieckhoffs Forschungsgebiet war die Geschichte der Reformation und deren Vorgeschichte. Er wurde von orthodox-lutherischen Gläubigen, insbesondere aber von den Nordamerikanischen Lutheranern stark kritisiert, da er die Lehre der Verbalinspiration anzweifelte. Mit Theodor Kliefoth gab er 1860 bis 1864 in Schwerin die „Theologische Zeitschrift“ heraus.


title: Thuro Balzer

text: Thuro Balzer, eigentlich "Arthur Franz Balzer" (* 9. Mai 1882 in Weißhof, Westpreußen; † 8. November 1967 in Hannover) war ein deutscher Maler. Er war vor allem als Landschaftsmaler und Grafiker bekannt.


title: Thuro Balzer

text: 1900 begann er sein Studium zum Zeichenlehrer an der Akademie für Kunst und Kunstgewerbe in Breslau; zuvor erwarb er in Malerwerkstätten die handwerklichen Grundlagen. 1908 wurde Balzer Kunsterzieher in Rostock. Neben der Lehrtätigkeit entstanden viele Landschafts- und Stadtbilder. Er war Mitglied der Vereinigung Rostocker Künstler (VRK) deren Geschäfte er bis 1922 führte und Mitgründer der Künstlerkolonie Ahrenshoop. In den folgenden Jahren unternahm er mehrere Studienreisen nach Italien. Vor dem Zweiten Weltkrieg erstellte er im Auftrag von Behörden und Unternehmen viele Gebrauchsgrafiken. Im Jahr 1942 gingen über 80 seiner Bilder bei einem Bombentreffer auf sein Atelier in Rostock verloren. In seinem 82. Lebensjahr zog er mit seiner Frau von Rostock zu seinem Sohn nach Hannover. Im Rostocker Ortsteil Brinckmansdorf wurde ihm eine Straße gewidmet.


title: Zhong Yao

text: Zhong Yao (), auch Zhong You transliteriert (* 151; † 230), war ein Minister der Wei-Dynastie. Er war als Student des berühmten Cai Yong ein bekannter Kalligraph; ihm wird die Entwicklung der Regelschrift zugeschrieben.


title: Zhong Yao

text: Unter Cao Cao war Zhong Yao mit dem Schutz der Stadt Chang'an beauftragt, aber er verlor in einer harten Schlacht gegen den angreifenden Rivalen Ma Chao. Nach dem Tod von Cao Caos Nachfolger Cao Pi wurde Zhong Yao unter dessen Nachfolger Cao Rui zum "Großen Lehrmeister von Wei" ernannt. Sein Sohn Zhong Hui war ebenfalls Kalligraph und Offizier unter Deng Ai.


title: Feurich

text: Feurich ist der Familienname folgender Personen:


title: Feurich

text: Siehe auch:


title: João Gilberto

text: João Gilberto (* 10. Juni 1931 als João Gilberto Prado Pereira de Oliveira in Juazeiro, Bahia; † 6. Juli 2019 in Rio de Janeiro) war ein brasilianischer Gitarrist, Sänger und Komponist, der neben Antônio Carlos Jobim als Erfinder der Bossa Nova gilt. Charakteristisch für Gilbertos Stil sind vor allem der leise Gesang und der Rhythmus seines Gitarrenspiels.


title: João Gilberto

text: Aufgewachsen in Juazeiro zeigte João Gilberto schon früh Interesse für Musik. Mit 14 begann er, Gitarre zu spielen, und leitete schon ein Jahr später eine Schülerband, die bei Festen und Hochzeiten in der Region spielte. Als 18-Jähriger übersiedelte er nach Salvador da Bahia, nahm dort an Talentshows der Radiosender teil und wurde 1950 von der Band "Garotos da Lua" engagiert, die täglich in einem Sender in Rio de Janeiro spielte. Wegen seiner Unzuverlässigkeit – oft kam er verspätet oder überhaupt nicht zu Terminen – wurde ihm ein Jahr später wieder gekündigt. Eine Weile schlug er sich mit Gelegenheitsarbeiten in Rio de Janeiro durch und gab sich ansonsten dem Marihuana hin. Erst als Luís Telles, Leiter der Band "Quitandinha Serenaders", ihn nach Porto Alegre brachte und ihn dort unterstützte, um Engagements zu finden, widmete er sich wieder intensiv der Musik. Nach Erfolgen in verschiedenen Nachtclubs zog Gilberto sich für mehrere Monate zurück, lebte bei Verwandten in Minas Gerais und entwickelte dabei schließlich einen neuen Stil des Gitarrespielens aus den Rhythmen der Perkussion des Batucada und des Samba.


title: João Gilberto

text: Nach seiner Rückkehr nach Rio de Janeiro lernte er den Sänger und Komponisten Antônio Carlos Jobim kennen, spielte mit ihm, und sie nahmen für Gilbertos Debüt-Album (1959) zwei Stücke gemeinsam auf: das richtungsweisende "Chega de Saudade (No more Blues)", das auch dem Album seinen Titel gab, und "Bim-Bom". Weitere Lieder dieser Veröffentlichung, die später zu Standards im Repertoire von Musikern auf der ganzen Welt wurden, waren "Desafinado" und "Samba de uma nota só (One Note Samba)". Bis 1961 nahmen Gilberto und Jobim noch zwei weitere gemeinsame Alben auf und schufen aus der Verbindung von Samba Canção und Cool Jazz die "Bossa Nova" (port. "Neue Welle").


title: João Gilberto

text: 1962 reisten Gilberto und weitere Bossa-Nova-Musiker erstmals in die USA. 1963 nahm er in New York City gemeinsam mit Jobim, seiner Frau, der Sängerin Astrud Gilberto, und dem Saxophonisten Stan Getz das Album "Getz/Gilberto" auf. Das 1964 erschienene Album, nicht zuletzt das darauf enthaltene Stück "The Girl from Ipanema", machte die Musiker und die Bossa Nova weltbekannt.  João Gilberto kehrte 1980 nach Brasilien zurück.


title: João Gilberto

text: Gilbertos Ehe mit Astrud wurde 1964 in New York geschieden, und er heiratete 1965 die Sängerin Miúcha (Heloísa Buarque de Hollanda). Ihre gemeinsame Tochter Isabel „Bebel“ Gilberto (geb. 1966) ist ihrerseits eine international bekannte Sängerin geworden. Später heiratete er die Journalistin Claudia Faissol, mit der er eine weitere Tochter hat.


title: João Gilberto

text: Seit 2017 war Gilberto Gegenstand eines unter medialer Berichterstattung ausgetragenen Familienstreits zwischen seinen ältesten Kindern Bebel und João Marcelo sowie seiner letzten Ehefrau Faissol. Demnach lebte Gilberto vereinsamt und hoch verschuldet sowie psychisch und körperlich stark angeschlagen. Er starb im Juli 2019 im Alter von 88 Jahren in seinem Haus in Rio de Janeiro.


title: João Gilberto

text: Bei der Grammy-Verleihung 1965 bekam das Album "Getz/Gilberto" den "Album des Jahres"-Award. Die Single "The Girl from Ipanema" bekam in der gleichen Verleihung den "Single des Jahres"-Award, wobei die Version, die das amerikanische Publikum kannte, ohne Joãos Gesang war.


title: George Boleyn, 2. Viscount Rochford

text: George Boleyn, 2. Viscount Rochford, (* um 1504 in Blickling Hall, Aylsham; † 17. Mai 1536 auf Tower Hill, London) war ein englischer Diplomat und der Bruder von Königin Anne Boleyn. Während seine Schwester Königin war, genoss er die Gunst König Heinrichs VIII., so wurde er 1529 in den Ritterstand erhoben und erhielt den Höflichkeitstitel "Viscount Rochford". George Boleyn war bekannt für seine Belesenheit und sein Interesse am gerade erst entstehenden Protestantismus und diente dem König auf mehreren diplomatischen Reisen nach Frankreich.


title: George Boleyn, 2. Viscount Rochford

text: Im Frühjahr 1536 wurde er des Inzests mit seiner Schwester Anne angeklagt und zusammen mit ihr und einigen anderen angeblichen Liebhabern hingerichtet.


title: George Boleyn, 2. Viscount Rochford

text: George Boleyn wurde um 1504 als einziger überlebender Sohn des Thomas Boleyn und der Elizabeth Boleyn geboren. Sein Vater entstammte dem niederen Adel, seine Mutter dagegen gehörte als älteste Tochter des Thomas Howard, Earl of Surrey (später 2. Herzog von Norfolk) dem Hochadel an. George war vermutlich das jüngste Kind der Familie nach den Schwestern Anne und Mary Boleyn. Über George Boleyns Kindheit und Jugend ist nur wenig bekannt. Man weiß, dass er eine ausgezeichnete Bildung erhalten haben muss, die jedoch weit weniger gut dokumentiert ist als die seiner Schwester Anne. So soll er an der Universität Oxford studiert haben, wofür es allerdings keine dokumentarische Nachweise gibt. Es steht jedoch fest, dass er ein intelligenter, gebildeter Mann war, der Latein und Französisch beherrschte, sich als Dichter und Übersetzer betätigte und Freude an religiösen und politischen Debatten hatte. Nach seiner Ausbildung wurde er an den Hof geschickt, wo er erstmals 1514 als Teilnehmer bei den Weihnachtsfeierlichkeiten erwähnt wird und 1516 königlicher Page Heinrichs VIII. wurde.


title: George Boleyn, 2. Viscount Rochford

text: George Boleyn gehörte schon als junger Mann dem Hofstaat Heinrich VIII. an. Wenige Jahre vor der Hochzeit seiner Schwester Anne mit dem König wurde er im Dezember 1529 im diplomatischen Dienst nach Frankreich entsandt. Da er noch sehr jung für diese Aufgabe war, wurde gemunkelt, dass er nur durch Protektion seiner Schwester den Posten erhielt. 1534 war er Lord Warden of the Cinque Ports. 1533 erhielt er im Wege eines Writ of Acceleration noch vor dem Tod seines Vaters vorab dessen nachgeordneten erblichen Titel eines "Viscount Rochford", womit auch ein Sitz im House of Lords verbunden war.


title: George Boleyn, 2. Viscount Rochford

text: Er heiratete Jane Parker, die Ehe verlief jedoch unglücklich. Daraus entstanden Gerüchte über eine angebliche Homosexualität George Boleyns. Es ist möglich, dass Jane aus Eifersucht und Enttäuschung über die lieblose Ehe diese Behauptung in die Welt setzte, denn bei Hof hatte Boleyn durchaus den Ruf eines Frauenhelden.


title: George Boleyn, 2. Viscount Rochford

text: Als seine Schwester Anne bei König Heinrich VIII. in Ungnade fiel, hatte das auch für George Boleyn weitreichende Konsequenzen. Er wurde Anfang 1536 neben vier weiteren Beschuldigten des Ehebruchs angeklagt – er soll mit seiner Schwester eine inzestuöse Beziehung gehabt haben. Der Vater Thomas Boleyn beteiligte sich an den Anschuldigungen gegen seine eigenen Kinder, wohl um nicht selbst in Ungnade zu fallen. Auch Jane belastete die Geschwister und unterstellte ihnen eine sexuelle Beziehung. Aus heutiger Sicht scheint es erwiesen, dass der angebliche Inzest erfunden wurde, um eine sichere Verurteilung zu erreichen.


title: George Boleyn, 2. Viscount Rochford

text: George Boleyn stand am 15. Mai 1536, nur wenige Stunden nach der Aburteilung seiner Schwester, vor Gericht. Sein Todesurteil wurde auf Tower Hill in London am 17. Mai durch Enthauptung vollstreckt. Seine Schwester Anne Boleyn starb zwei Tage nach ihm. Von George Boleyn sind keine Abbildungen erhalten, es wird vermutet, dass diese nach seiner Hinrichtung zerstört wurden. Sein Adelstitel fiel wieder an seinen Vater zurück.


title: George Boleyn, 2. Viscount Rochford

text: Die Anschuldigungen gegen die Geschwister Boleyn wurden bereits von Zeitgenossen in Zweifel gezogen. Doch sie enthielten auch eine religiöse Komponente: Da George Boleyn bekennender Protestant war, wurde er von konservativen katholischen Kreisen noch lange Zeit als Verbrecher betrachtet.


title: Club of Vienna

text: Der Club of Vienna (CoV) ist eine internationale Vereinigung mit 27 Mitgliedern, die sich mit den „Ursachen des Wachstums“ beschäftigt. Aus der Arbeit des CoV sollen verlässliche, weitblickende Expertisen und schließlich Vorschläge für die Lösung gesellschaftlicher Probleme hervorgehen. Nachdem der Club of Rome die Grenzen des Wachstums untersucht hat, war dem Gründungspräsident des CoV Rupert Riedl an der Untersuchung der Ursachen des Wachstums gelegen. Der CoV ist parteiunabhängig. Der derzeitige Präsident des Club of Vienna ist Hermann Knoflacher.


title: Club of Vienna

text: Die Aufmerksamkeit des Club of Vienna gilt vor allem den geistigen, kulturellen, ökologischen, ökonomischen und politischen Kräften, mit denen sich das gesellschaftliche Leben sozial- und naturverträglich gestalten lässt und die sich in der Spannung zwischen lokalen, regionalen und globalen Interessen bewähren müssen; der Globalisierung und den mit ihr verbundenen Veränderungen aller Lebensfelder sowie den möglichen Szenarien für die Stadt Wien.


title: Club of Vienna

text: Der Verein gewinnt die themensetzenden Impulse aus der gesellschaftlichen Praxis, aus konflikthaltigen öffentlichen Angelegenheiten, die im Kern stets einander gleichen: Es sind Verteilungskonflikte und Wertefragen. Verteilt werden Nutzen und Lasten, Ressourcen, Lebensraum, Lebensqualität. Was wollen wir (nicht) haben? Wie wollen wir (nicht) leben? Nach welchen Kriterien beurteilen wir unsere Handlungen?


title: Club of Vienna

text: Vorrang in der Arbeit des CoV haben also Fragen, die für die Sicherung der Lebensgrundlagen, für das Zusammenleben der Menschen, für die Erhaltung des Friedens und einer langfristig stabilen Wirtschaft bedeutsam sind.


title: Club of Vienna

text: Interdisziplinarität und die Erkenntnisse der Evolutionstheorie sind die Denkprinzipien, mit denen Wege für einen Paradigmenwechsel in Wirtschaft, Politik und Gesellschaft erforscht und eingeleitet werden. Der CoV will die Sachzwänge und Eigendynamik der Ökonomie und des Geldwesens mit den Erfordernissen einer nachhaltigen sozialen und ökologischen Verhaltensweise ins Gleichgewicht bringen. Das Gesamtwohl des Menschen, der Stabilität der Gesellschaft und der Umwelt muss Vorrang gegenüber rein ökonomischen Zielen erlangen.


title: Club of Vienna

text: Der Verein versucht, ein breites Spektrum an Themen abzudecken. Die Themen werden zuerst intern diskutiert und in Projektgruppen bearbeitet. Rupert Riedl (†): ehemals Prof. für Zoologie an der Universität Wien, Begründer des Konrad Lorenz Institut für Evolutions- und Kognitionsforschung, Altenberg


title: Club of Vienna

text: Der Club of Vienna vergibt jährlich den Wiener Rupert-Riedl-Preis für interdisziplinäre Diplomarbeiten und Dissertationen zur nachhaltigen Entwicklung unter gebührender Berücksichtigung der Grundlagen evolutionärer Prozesse.


title: Chaouki Ben Saada

text: Chaouki Ben Saada (* 1. Juli 1984 in Bastia auf Korsika) ist ein in Frankreich geborener tunesischer Fußballspieler, der zurzeit bei AC Arles-Avignon in der französischen Ligue 2 spielt. Außerdem spielt er für die tunesische Fußballnationalmannschaft. Er ist Stürmer und spielt meist als Offensiv-Allrounder. Er ist Doppelstaatsbürger von Frankreich, sowie von Tunesien.


title: Chaouki Ben Saada

text: In der U-17 Nationalmannschaft spielte er für Frankreich, wo er 2001 Medaillengewinner wurde. Seit März 2005, spielt Chaouki Ben Saada für die Tunesische Fußballnationalmannschaft. In 12 international gewonnenen Spielen schoss er ein Tor. Außerdem spielte er für Tunesien bei der Fußball-Afrikameisterschaft 2006 in Ägypten. Für die Fußball-Weltmeisterschaft 2006 in Deutschland stand er jedoch nicht im Aufgebot von Roger Lemerre. Er wurde für Issam Jemâa nachnominiert, als dieser sich verletzte (Knieverletzung), und vorzeitig die Heimreise antreten musste.


title: Appius Claudius Pulcher (Konsul 143 v. Chr.)

text: Appius Claudius Pulcher (* vor 180 v. Chr.; † zwischen 132 v. Chr. und Anfang 129 v. Chr.) war ein Politiker der römischen Republik.


text: Appius Claudius Pulcher war im Jahr 143 v. Chr. Konsul und 136 v. Chr. Zensor. Er wird auch, aber wohl aufgrund einer Verwechslung, als "princeps senatus" zu dieser Zeit bezeichnet. In seinem Konsulat wollte er nach einem geringen Erfolg über die Salasser eigenmächtig einen vom Senat nicht bewilligten Triumphzug abhalten. Ein Volkstribun drohte ihn deshalb vom Triumphwagen zu zerren. Da stellte sich Pulchers Tochter Claudia zu ihrem Vater auf den Wagen und schützte ihn so kraft ihrer Unverletzlichkeit als Vestalin.


text: Appius Claudius Pulcher war ein Rivale des jüngeren Scipio und mit Tiberius Sempronius Gracchus verbündet. Dieser heiratete eine andere Tochter Pulchers, die ebenfalls Claudia hieß. Appius Claudius Pulcher sicherte Tiberius’ Landreform und bildete mit Tiberius und seinem Bruder Gaius ein Triumvirat, um den "ager publicus" zu überwachen, Land in öffentlichem Besitz, das Tiberius unter den Veteranen des Dritten Punischen Krieges verteilen wollte. Eine andere Fraktion im Senat stellte sich ihnen entgegen und ließ Tiberius Ende 132 v. Chr. ermorden. Appius Claudius Pulcher starb zwischen diesem Jahr und Anfang 129 v. Chr., dem Zeitpunkt des Todes Scipios.


text: Seine Frau hieß Antistia und sein gleichnamiger Sohn war 79 v. Chr. Konsul.


title: Reizklima

text: Reizklima ist ein Klimatyp, dessen Eigenheiten den Stoffwechsel und die Gesamtaktivität des Körpers eines Patienten anregen oder reizen soll und somit für bestimmte Erkrankungen ein bedeutsamer Heilfaktor sein kann.


title: Reizklima

text: Je nach Stärke des Reizes wird in reizstarke Regionen, wie z. B. die Ostsee, die Nordsee und das Hochgebirge, und in reizschwache, wie das Mittelgebirge (Schonklima), unterschieden. Kurorte, die Klimatherapien anbieten, tragen in Deutschland den Zusatz "Heilklimatischer Kurort".


title: Reizklima

text: Unter einem Schonklima wird demnach ein Klima mit geringen thermischen Reizen, ausgeglichener Temperatur und Luftfeuchtigkeit verstanden, das sich zudem durch hohe Luftreinheit, bedingt beispielsweise durch Waldreichtum und fehlende Industrie auszeichnet. Es wirkt lindernd auf Allergiker sowie auf Menschen, die Symptome von chronischen Atembeschwerden oder Hautekzemen zeigen.


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Der U-Bahnhof Olympia-Stadion ist eine Station der Linie U2 der Berliner U-Bahn. Er liegt im Ortsteil Westend von Berlin und beherbergt auch das U-Bahn-Museum; in seiner Nähe befindet sich die Betriebswerkstatt Grunewald.


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Auf dem U-Bahnhof Olympia-Stadion konnten am 8. Juni 1913 unter dem damaligen Namen "Stadion" erstmals Fahrgäste begrüßt werden, da an diesem Tag Kaiser Wilhelm II. das in der Nähe gelegene Deutsche Stadion eröffnete. Die Hochbahngesellschaft, die damals die Hoch- und Untergrundlinien in Berlin betrieb, bediente den Bahnhof in den nächsten Monaten jedoch nur unregelmäßig. Nur zu Sonderveranstaltungen wie Pferderennen fuhren die Züge über den "Reichskanzlerplatz" hinaus. Die Station selbst bestand aus einem einfachen Mittelbahnsteig mit zwei Gleisen sowie einem kleinen, hölzernen Eingangsgebäude, entworfen vom Schweizer Architekten Sepp Kaiser.


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Den ersten regelmäßigen Betrieb gab es ab 1922, als der Bahnhof "Neu-Westend" zwischen den Stationen "Stadion" und "Reichskanzlerplatz" eröffnet wurde. Er war bereits 1913 konstruktionstechnisch vorbereitet worden, die dünne Besiedlung rechtfertigte noch nicht den Ausbau. Sieben Jahre später war Berlin Bewerberstadt für die Olympischen Spiele 1936, sodass daraufhin Alfred Grenander beauftragt wurde, den Bahnhof neu zu konzeptionieren. Er entwarf ein komplett neues Eingangsgebäude, das mit roten Klinkern versehen war. Dieses wiederum steht im rechten Winkel zu den Gleisen, für die die BVG wiederum zwei Bahnsteige errichten ließ. Gleichzeitig nahm auch ein großes, damals noch handbetriebenes Stellwerk seinen Betrieb auf, mit dem insgesamt 109 Weichen und 99 Signale bedient wurden. Das Stellwerk galt damals mit seinen 616 möglichen einzustellenden Fahrwegen als das größte elektromechanische Stellwerk seiner Bauart in ganz Europa.


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Seit dem 22. Dezember 1929 war der Bahnhof auch nicht mehr Endstation, diese übernahm nun der 1200 Meter entfernte Bahnhof Ruhleben. Die Station "Stadion" erhielt im Vorfeld der Olympischen Spiele den Namen "Reichssportfeld". Während dieser Olympischen Spiele bewältigte die U-Bahn-Linie A gemeinsam mit der S-Bahn den Verkehr unter anderem zum Olympiastadion. Im drei Jahre später beginnenden Zweiten Weltkrieg traten erhebliche Zerstörungen auf, auch der Bahnhof "Reichssportfeld" war davon betroffen. Am 15. Februar 1944 traf eine Luftmine das Eingangsgebäude und richtete erheblichen Schaden an. Dennoch gehörte der Abschnitt der U-Bahn-Linie A in Richtung Ruhleben zu den bis zuletzt relativ intakten U-Bahn-Strecken. Der Betrieb wurde spätestens am 25. April 1945 eingestellt.


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Schon bald nach dem Krieg konnten wieder die ersten Züge fahren, auf dem betreffenden Abschnitt Ruhleben – Kaiserdamm fuhren bereits seit dem 17. Mai wieder Züge im Pendelverkehr. Dieser konnte in den nächsten Wochen und Monaten immer weiter ausgedehnt werden, sodass ab dem 15. September 1946 wieder ein durchgängiger Betrieb ohne Umsteigen zwischen Pankow und Ruhleben möglich war. Nach der Gründung der Bundesrepublik im Jahr 1949 erhielt der Bahnhof am 26. Juni 1950 den neuen Namen "Olympia-Stadion".


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Ab November 1956 fuhren hier keine Züge mehr direkt nach Pankow, da die Linie A bis zum heutigen Theodor-Heuss-Platz gekürzt und eine neue als AB bezeichnete Linie installiert wurde, die bereits ab Mai 1957 Linie B hieß. Diese wechselte hinter dem U-Bahnhof Wittenbergplatz auf die Entlastungsstrecke Richtung Warschauer Brücke. Aufgrund des Mauerbaus 1961 endete sie in Kreuzberg am Bahnhof Schlesisches Tor. Ab 1966 wurde diese zur bekannten ‚Linie 1‘; 1984 zur ‚Linie U1‘. Dieser Linienverlauf wurde ab 1993 als ‚Linie U12‘ bezeichnet.


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Seit 1993 fährt auch von hier wieder die Linie U2 in Richtung Pankow. Ein Jahr zuvor erhielt der Bahnhof kurzzeitig den Namen "Olympia-Stadion (Ost)". Dies währte nur vom 31. Mai 1992 bis zum 31. Mai 1999, seitdem heißt der Bahnhof wieder "Olympia-Stadion". Der einzige Unterschied zum mehr als 500 Meter weit entfernten gleichnamigen S-Bahnhof ist der Bindestrich zwischen den Wörtern, der S-Bahnhof heißt "Olympiastadion".


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: In Vorbereitung auf die Fußball-Weltmeisterschaft 2006 investierte die BVG gemeinsam mit Bund und Land insgesamt 4,47 Millionen Euro in die Sanierung des U-Bahnhofs, der als einer der beiden Stadionbahnhöfe ein Teil der Fußballbegeisterten als Anlaufpunkt diente. Er gehörte gemeinsam mit der U-Bahn-Linie U2 ins Verkehrskonzept der Fußball-WM, zur Spielzeit fuhren die Züge im durchgehenden 2- bis -Minutentakt. Die denkmalgerechte Sanierung des Bahnhofs, die aufgrund eines strengen Winters 20 Monate dauerte, beinhaltete unter anderem die Auffrischung des Eingangsgebäudes und die Ausstattung mit Blindenleitsystem. Weiterhin erhielt der Bahnhof zwei Aufzüge für die Barrierefreiheit, die durch eine Brücke mit dem Rossiter Platz, dem Vorplatz des Bahnhofs, verbunden sind. Außerdem ließ die BVG auf Wunsch des im Olympiastadion sportlich beheimateten Fußballclubs Hertha BSC die Stützen in der Vereinsfarbe blau streichen.


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Ebenfalls am Bahnhof "Olympia-Stadion" befindet sich die Betriebswerkstatt Grunewald der Kleinprofilstrecken der Berliner U-Bahn.


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Näheres hierzu siehe "Betriebswerkstatt Grunewald"


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Seit 1983 ist das dortige Handhebelstellwerk außer Betrieb und wurde im Auftrag der BVG durch ein Spurplanstellwerk ersetzt. Durch das Engagement einzelner Mitarbeiter der Verkehrsbetriebe konnte das eigentlich zum Abriss bestimmte Gebäude erhalten und ein kleines, bis dahin nicht vorhandenes U-Bahn-Museum errichtet werden. Ein Großteil des Stellwerks kann heute noch von den Museumsgästen besichtigt werden. Außerdem besitzt das Museum zahlreiche kleine Ausstellungsstücke wie Fahrzielanzeiger, alte Fotografien oder Netzpläne.


title: U-Bahnhof Olympia-Stadion

text: Der U-Bahnhof dient vorrangig der Anbindung des Olympiastadions an den Berliner Nahverkehr. Eine direkte Umsteigemöglichkeit von der Linie U2 zu anderen öffentlichen Verkehrsmitteln besteht nicht.


title: Röhren-Kassie

text: Die Röhren-Kassie oder Röhrenkassie ("Cassia fistula"), auch Purgier-Kassie, Fisett-Kassie oder Indischer Goldregen genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Kassien ("Cassia") in der Unterfamilie der Johannisbrotgewächse (Caesalpinioideae) innerhalb der Familie der Hülsenfrüchtler (Fabaceae). Sie wird vielseitig genutzt.


title: Röhren-Kassie

text: Die Röhrenkassie wächst als Baum und erreicht Wuchshöhen von 6 bis 15, selten bis 20 Metern. Die Borke junger Bäume ist glatt und aschfarben, hingegen die der alten Bäume ist rau und dunkelbraun.


title: Röhren-Kassie

text: Die wechselständig an den Zweigen angeordneten Laubblätter besitzen eine Länge von 22,5 bis 40 Zentimetern; sie sind in Blattstiel und paarig gefiederte Blattspreite gegliedert. Die kahle, stielrunde Rhachis weist eine Länge von 12 bis 25 Zentimetern auf; an ihr reihen sich drei bis acht Paare Fiederblättchen auf. Die ledrigen Fiederblättchen sind mit meist einer Länge von 6 bis 10, selten bis zu 20 Zentimetern und einer Breite von 4 bis 8 Zentimetern breit eiförmig oder eiförmig-länglich. Die Fiederblättchen sind anfangs auf beiden Seiten flaumig behaart, später sind sie kahl mit glänzender Oberseite. Die früh abfallenden Nebenblätter sind deltaförmig und 1 bis 2 Millimeter lang.


title: Röhren-Kassie

text: Die Blütezeit reicht von April bis Juni. In seitenständigen, herabhängenden, meist 20 bis 40, selten bis zu 60 Zentimeter langen, traubigen Blütenständen befinden sich locker angeordnet viele Blüten. Der Blütenstandsschaft weist eine Länge von 2 bis 10 Zentimetern auf. Die behaarten Tragblätter sind mit einer Länge von 8 bis 10 Millimetern eiförmig. Der 3 bis fast 6 Zentimeter lange, schlanke Blütenstiel ist leicht behaart bis kahl.


title: Röhren-Kassie

text: Die relativ großen, wohlriechenden, zwittrigen, zygomorphen, fünfzähligen Blüten weisen einen Durchmesser von 3,5 bis 4 Zentimetern auf mit doppelter Blütenhülle (Perianth). Der Blütenboden (Receptaculum) ist becherförmig. Die fünf grünen, behaarten, nur kurz verwachsenen Kelchblätter biegen sich nach dem Aufblühen in Richtung Blütenstiel zurück und sind mit einer Länge von 9 bis 15 Millimetern schmal eiförmig. Die fünf freien, fast gleichen, goldgelben Kronblätter sind mit einer Länge von 2,5 bis 3,5 Zentimetern stumpf, breit verkehrt-eiförmig, kurz gekielt und deutlich geadert. Von den zehn Staubblättern sind die drei längsten, die Kronblätter überragenden, am meisten eingerollt mit 3 bis 4 Zentimeter langen Staubfäden und großen, etwa 5 Millimeter langen, länglichen Staubbeuteln, die vier mittelgroßen sind ziemlich gerade mit 6 bis 10 Millimeter langen Staubfäden und die drei ziemlich kurzen sind auch aufrecht und steril mit winzigen Staubbeuteln. Das einzelne Fruchtblatt ist schlank und etwas angedrückt, striegelig behaart. Der kleine, kräftige Griffel endet in einer punktförmigen Narbe.


title: Röhren-Kassie

text: Die hängende, mit einer Länge von 30 bis 60 Zentimetern und einem Durchmesser von 1,5 bis 2,5 Zentimetern stabförmige, manchmal als wurstförmig bezeichnete, kahle Hülsenfrucht ist bei Reife glänzend schwarzbraun und innen quer, durch pappartige Scheidewände (Septen) unterteilt in 40 bis 100 Fächer. Sie öffnet sich bei Reife an der Bauchnaht nicht, zählt aber trotzdem zu den Hülsenfrüchten. Auf jedem der Scheidewände liegt, bei der eingetrockneten Frucht, das zu einer dünnen, schwärzlichen, lakritzartig süßlich schmeckenden Schicht eingetrocknete Fruchtmus (Pulpa), jeweils mit einem glänzend honigbraunen, sehr harten Samen obenauf.


title: Röhren-Kassie

text: Die Chromosomengrundzahl beträgt meist x= 14; es liegt Diploidie vor mit einer Chromosomenzahl von meist 2n = 28.


title: Röhren-Kassie

text: Neben vielen anderen Inhaltsstoffen sind besonders Polyphenole, oligomere Proanthocyanidine, Flavonoide wichtig.


title: Röhren-Kassie

text: Anthrachinonglykoside der Purgier-Kassie wirken auf den Dickdarm abführend.


title: Röhren-Kassie

text: Die ursprüngliche Heimat der Röhren-Kassie liegt auf dem Indischen Subkontinent, vom westlichen Pakistan, Swat und Hazara ostwärts nach Indien, Myanmar und Sri Lanka. Sie gedeiht bis in Höhenlagen von etwa 1200 Metern hauptsächlich in Saisongrünen Wäldern.


title: Röhren-Kassie

text: Sie wird im gesamten Tropengürtel als Zier- und Nutzpflanze kultiviert. Der Indische Goldregen dient als Ziergehölz in Parks, Gärten und Alleen.


title: Röhren-Kassie

text: Die Rinde/Borke der Röhren-Kassie enthält Tannine und dient deshalb zum Gerben und der rote Farbstoff zum Färben. Die Holzasche wird zum Beizen verwendet.


title: Röhren-Kassie

text: Das sehr harte und haltbare Holz dient beispielsweise zum Herstellen von landwirtschaftlichen Geräten, Brücken und Stützen.


title: Röhren-Kassie

text: Die Pulpa der Früchte wird in Bengalen zum Aromatisieren von Tabak benutzt.


title: Röhren-Kassie

text: Die Pulpa enthält 60 bis 70 % Zucker, etwas Gerbsäure und Farbstoff. Die Früchte werden weltweit in getrocknetem Zustand verkauft. Die Fruchtschale ist verholzt und verhältnismäßig hart. Bricht man die Schale auf, findet man das Fruchtmus (Pulpa) als schwarze, Lakritz nicht unähnliche, Scheiben vor (siehe Bild). Diese Scheiben trennen die Samenkammern voneinander. Die „Musscheiben“ haben ein feines Blumenaroma, sind zum Verzehr geeignet und durch den hohen Zuckeranteil sehr süß. Die Früchte der Röhren-Kassie wurden früher oft als Manna bezeichnet.


title: Röhren-Kassie

text: Weiterhin sollen die Pulpa und die Samen als sehr milde Abführmittel wirken. Achtung, die Samen sollen giftig sein. Von vielen Pflanzenteilen werden medizinische Wirkungen berichtet.


title: Röhren-Kassie

text: In Thailand ist "Cassia fistula" Nationalblume und Bestandteil der Wappen vieler Provinzen; sie wird dort „Dok Khuen“ oder „Radscha Phuek“ (ราชพฤกษ) genannt. Sie ist auch die Staatsblume des indischen Bundesstaates Kerala und wird dort „Kanikkonna“ genannt.


title: Röhren-Kassie

text: Der Artname "Cassia fistula" wurde 1753 durch Carl von Linné in "Species Plantarum", 1, S. 377–378 erstveröffentlicht. Es gibt sehr viele Synonyme für "Cassia fistula" L.: "Bactyrilobium fistula" Willd., "Cassia bonplandiana" DC., "Cassia excelsa" Kunth, "Cassia fistuloides" Collad., "Cassia rhombifolia" Roxb., "Cathartocarpus excelsus" G.Don, "Cathartocarpus fistula" Pers., "Cathartocarpus fistuloides" (Collad.) G.Don, "Cathartocarpus rhombifolius" G.Don.


title: Röhren-Kassie

text: Für die Röhren-Kassie (lateinisch "cassia fistula"; von griechisch "kasía": Gewürzrinde) bestehen bzw. bestanden, zum Teil auch nur regional, auch die weiteren deutschsprachigen Trivialnamen: Benblum (mittelhochdeutsch), Benencrud (mittelhochdeutsch), Bokishorn (althochdeutsch), Casia (althochdeutsch), Cassenbaum (mittelhochdeutsch), Cassenrörn (mittelhochdeutsch), Cassia fistel (althochdeutsch), Cassianbaum, Cassie fistule (althochdeutsch), Cassienröhrlein (bereits 1696 erwähnt), Fistelinge (mittelhochdeutsch), Fisetkassie, Fistulkassie, Kassienpfeiffen, spanische Metwurst, Pockshorn, Purgierkassie, Röhrleinkassie und Wurströhrlein.


title: Appius Claudius Pulcher (Konsul 212 v. Chr.)

text: Appius Claudius Pulcher (* vor 250 v. Chr.; † 211 v. Chr.) war ein Politiker der römischen Republik.


text: Appius Claudius Pulcher war als Sohn von Publius Claudius Pulcher, dem Konsul des Jahres 249 v. Chr., ein Mitglied der bedeutenden Familie der Claudier. 217 v. Chr., während des Zweiten Punischen Krieges, wurde er kurulischer Ädil und 216 v. Chr. Kriegstribun. 218 v. Chr. überlebte er die für die Römer vernichtende Schlacht von Cannae. 215 bekleidete er die Prätur. Er war im Jahr 214 v. Chr. Statthalter von Sizilien und befehligte gemeinsam mit Marcus Claudius Marcellus im Jahr 213 v. Chr., als die Karthager dort gelandet waren, eine Expedition zu dieser Insel. Appius Claudius Pulcher war im Jahr 212 v. Chr. gemeinsam mit Quintus Fulvius Flaccus Konsul und belagerte die Stadt Capua, die während der Zweiten Schlacht von Capua eingenommen wurde. Claudius Pulcher starb als Prokonsul nach dem Fall der Stadt 211 v. Chr. Vergeblich hatte er offenbar noch für eine menschliche Behandlung der Einwohner Capuas plädiert, die auf Betreiben seines Konsulkollegen Fulvius hart für ihre Kooperation mit Karthago bestraft wurden.


text: Er hatte drei Söhne, die ebenfalls Konsuln wurden: Appius, Konsul 185 v. Chr., Publius, Konsul 184 v. Chr., und Gaius, Konsul 177 v. Chr.


title: Savoy

text: Savoy steht für:


title: Savoy

text: Personen:


title: Savoy

text: Musikgruppen:


title: Savoy

text: Hotels:Theater:


title: Savoy

text: Savoy ist der Name folgender Orte in den Vereinigten Staaten: Siehe auch:


title: Appius Claudius Pulcher (Konsul 79 v. Chr.)

text: Appius Claudius Pulcher (* vor 125 v. Chr.; † wohl 76 v. Chr.) war ein Politiker der späten römischen Republik.


text: Appius Claudius Pulcher, der Sohn des gleichnamigen Konsuls von 143 v. Chr., war wohl 99 v. Chr. Quästor und 89 oder 88 v. Chr. Prätor. Er wurde 88 v. Chr. als Anhänger Sullas von Marius verbannt, während Sulla im Osten des Reichs war. Als Lucius Cornelius Cinna im Jahr 84 v. Chr. gestorben war, kehrte er nach Rom zurück. Er war Konsul im Jahr 79 v. Chr. und Statthalter von Makedonien von 78 v. Chr. bis 76 v. Chr. Während seines Konsulats stiftete er Bilder seiner Vorfahren in den Tempel der Bellona, der 296 v. Chr. von einem seiner Vorfahren, dem Konsul Appius Claudius Caecus, gelobt und in der Folge erbaut worden war. Nach einem Sieg über den thrakischen Stamm der Skordisker starb er an einer Krankheit.


text: Von seiner Gattin Caecilia Metella hatte Appius Claudius Pulcher sechs Kinder. Seine Söhne waren Appius Claudius Pulcher (Konsul 54 v. Chr.), Gaius Claudius Pulcher (Prätor 56 v. Chr.) und der populare Politiker Publius Clodius Pulcher; seine drei Töchter namens Clodia hatten wie dieser ihren Namen in die volkstümlichere Form geändert.


title: Kassie

text: Die Bezeichnung Kassie (lateinisch "Cassia") wird in der Botanik verwendet für:


title: Kassie

text: Zudem steht Cassia für:


title: Kassie

text: Siehe auch:


title: Gymnasium Petrinum Brilon

text: Das Gymnasium Petrinum Brilon ist ein städtisches Gymnasium in Brilon. Die heutige Schule geht auf eine 1655 gegründete Klosterschule zurück und ist somit eine der ältesten Schulen in Nordrhein-Westfalen.


title: Gymnasium Petrinum Brilon

text: Gegründet wurde die Schule 1655 von Mönchen als Klosterschule der Minoriten-Niederlassung zu Brilon. Als einzige höhere Schule im Herzogtum Westfalen – außer dem Gymnasium Laurentianum Arnsberg und dem heutigen Rivius-Gymnasium in Attendorn – zog das Petrinum Schüler aus der gesamten Umgebung an. Zum Einzugsgebiet gehörten unter anderem Marsberg, Winterberg und Medebach. Das Hauptfach war zunächst vor allem Latein, ehe im Laufe der Zeit auch andere Fächer allmählich an Bedeutung gewannen. Vor allem die Schulreformen und die Vereinheitlichung des Schulwesens im Herzogtum Westfalen und dem ganzen Kölner Kurstaat am Ende des 18. Jahrhunderts führten zu Veränderungen. Im Jahr 1782 wurden die höheren Lehranstalten Staatsanstalten mit festgelegten Lehrplänen und anderen Neuerungen, wie einer staatlichen Prüfung der Lehrer. Die durch die Aufklärung beeinflussten Reformer wie Franz Wilhelm von Spiegel standen den Ordensgemeinschaften insgesamt äußerst kritisch gegenüber. Möglicherweise war dies der Grund für die Aufhebung der Schule im Jahr 1783. Erst die Bitte der Bürger beim Besuch des Kurfürsten Maximilian Franz 1785 ermöglichte die Wiedereröffnung der Anstalt. Die Säkularisation im Jahr 1804 beendete erneut den Schulbetrieb.


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text: Für etwa zwei Jahrzehnte war Brilon und damit das obere Sauerland insgesamt ohne höhere Schule. Unter der Trägerschaft der Stadt wurde 1821 die Schule wiederbelebt, zunächst als Progymnasium, ab 1858 als Vollanstalt unter dem Namen „Katholisches Städtisches Gymnasium Petrinum zu Brilon“. Erster Direktor war Anton Joseph Schmidt. Im Jahr 1868 hatte das Gymnasium 14 Lehrer und 212 Schüler. Seit 1899 hatte die Schule ein Schulkonvikt für auswärtige Schüler, das während des Nationalsozialismus aufgelöst wurde.


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text: Im Ersten Weltkrieg fielen 37 Schüler an der Front. Im Jahr 1920 hatte das Gymnasium mehr als 400 Schüler. Dieser Stand wurde in den folgenden Jahrzehnten nicht mehr erreicht, als in den Nachbarstädten ebenfalls Gymnasien entstanden.


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text: Im März 1933 wurde der seit 1909 am Gymnasium tätige angesehene Studienrat, Heimatforscher und Historiker Josef Rüther wegen „Verletzung der nationalen Ehre“ vom Dienst suspendiert. Somit standen die Feiern zum 75-jährigen Bestehen des Gymnasiums als Vollanstalt im August des gleichen Jahres im Zeichen der nationalsozialistischen Machtergreifung.


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text: 1937 wurde das humanistische (altsprachliche) Gymnasium, wie überall im Reichsgebiet, in eine Oberschule umgewandelt. Griechisch wurde aufgegeben, Latein reduziert und Englisch erste Fremdsprache. Ferner wurde der Religionsunterricht reduziert. Mit fünf Wochenstunden war Leibeserziehung ein wichtiges Fach. Verbunden mit diesen Änderungen ist auch eine Änderung des Namens. Ab 1937 hieß die Schule „Petrinum, Städtische Oberschule für Jungen zu Brilon“, ab 1939 „Städtische Oberschule für Jungen zu Brilon“. 1940 wurden 34 Mädchen an der Schule aufgenommen. Dies war die Folge des erzwungenen schrittweisen Abbaus der von Ordensschwestern geleiteten Marienschule.


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text: Der Unterricht wurde im Laufe des Zweiten Weltkrieges eingeschränkt und kam dann ganz zum Erliegen. 1945 wurde das Schulgebäude zum Teil für Einquartierungen von Soldaten genutzt. Die Oberschüler wurden als Luftwaffenhelfer an der Diemeltalsperre eingesetzt. Nach einem Notabitur wurden sie zum Heeresdienst eingezogen.