title: Regulator (Roman)

text: Regulator (Originaltitel "The Regulators") ist ein im Jahre 1996 erschienener Roman von Stephen King. Er veröffentlichte den Roman unter seinem Pseudonym "Richard Bachman". Zeitgleich veröffentlichte er den Roman Desperation, in dem er die gleiche Geschichte aus einer anderen Sichtweise schrieb. Die beiden Romane ergänzen sich gegenseitig, dennoch weichen auch die Handlungen voneinander ab.


title: Regulator (Roman)

text: Es ist ein ruhiger Sommernachmittag in der Poplar Street von Wenthworth in Ohio. In dieser Straße leben unter anderem der Schriftsteller Marinville, die Familie Carver und Audrey Wyler. Doch ohne Vorwarnung tauchen in der Kleinstadt futuristische Lieferwagen auf und erschießen alles und jeden, der sich ihnen nähert. Es bricht Panik aus, aber das Massaker ist erst der Anfang. Die Poplar Street verwandelt sich in eine Westernkulisse und die Helden der fiktiven Kinderserie "MotoKops 2200" verwandeln die Kleinstadt in einen Ort des Grauens.


title: Regulator (Roman)

text: Den Überlebenden gelingt es zwar, dem Massaker zu entkommen, aber sie finden sich an einem seltsamen Ort wieder. Die Poplar Street und ihre nähere Umgebung scheint in eine andere Realität entrückt und sieht aus, als hätte sie ein Kleinkind gemalt. Überall lauern tödliche Gefahren in Form seltsamer Monster und es gilt, weitere Angriffe durch die Figuren aus MotoKops 2200, Die Regulatoren (einem fiktiven Western) und Bonanza zu überstehen.


title: Regulator (Roman)

text: Durch Rückblenden, oft in Form von Audrey Wylers Tagebucheinträgen, wird dem Leser allmählich klar, dass ein altes, übernatürliches Wesen namens Tak für die Vorkommnisse verantwortlich ist, welches sich den Körper mit Audreys autistischem Neffen Seth teilt. Dieses hat bei der Besichtigung einer alten Silbermine Kontakt zu Seth aufgenommen und sich in seinem Geist eingenistet. Nun findet es Gefallen daran, die Bewohner der Poplar Street in einem überdimensionalen und surrealen Kinderspiel zu quälen.


title: Regulator (Roman)

text: Dem in seinem autistischen Körper gefangenen, hochintelligenten Seth gelingt es jedoch, einen Teil seines Geistes gegen Tak abzuschotten und mit Audreys Hilfe, zu der er telepathischen Kontakt aufnimmt, gegen den Dämon anzukämpfen. Das Kräfteringen gipfelt in einem metaphorischen Pokerspiel zwischen Tak und Seth, welches der Junge durch seinen Tod für sich entscheidet. Seines Wirtskörpers beraubt flieht Tak, jedoch nicht ohne den Überlebenden seine Rache anzudrohen.


title: Sherborne

text: Sherborne ist eine Kleinstadt in der Grafschaft Dorset im Südwesten von England. Sie zählt etwa 9645 Einwohner (2014). Sherborne zeichnet sich durch eine berühmte Geschichte, historische Bauten und eine Vielfalt an Schulen aus. Die bekannteste davon ist die „Sherborne School“.


title: Sherborne

text: Sherborne liegt am Fluss Yeo, etwa sechs Kilometer östlich von Yeovil. Die Gemarkung der Stadt wird fast vollständig von derjenigen der Landgemeinde Castleton umschlossen, nur im äußersten Südwesten besteht eine kurze gemeinsame Grenze mit Thornford.


title: Sherborne

text: Die Stadt hat ihren Namen von "scir burne" (altenglisch) etwa „klarer Quellfluss“.


title: Sherborne

text: Ursprünge reichen bis ins 7. Jahrhundert; Sherborne war eine wichtige Stadt und religiöses Zentrum von Wessex, einem der sieben saxonischen Königreiche in England. König Alfreds ältere Brüder Æthelbald von Wessex und Æthelberht von Wessex sind in der Abtei begraben. Aldhelm war der erste Bischof von Sherborne. 1075 wurden die Kirchengebäude zu einer Benediktinerabtei. Während lokaler Konflikte in späteren Jahrhunderten brannte die Stadt teilweise ab, wurde aber wieder aufgebaut. Im 12. Jahrhundert baute Roger von Caen, Bischof von Salisbury und Kanzler von England, einen befestigten Palast, der im Englischen Bürgerkrieg, 1645, zerstört wurde. Ruinen in einer späteren großen Gartenanlage blieben übrig.


title: Sherborne

text: 1594 erbaute Sir Walter Raleigh ein Herrenhaus in der Nähe. Dies wird heute als Sherborne Castle bezeichnet. Im Zweiten Weltkrieg diente es als wichtige Befehlszentrale.


title: Sherborne

text: Eine Schule gab es seit der Zeit von König Alfred, der dort ausgebildet wurde. 1550 wurde sie als heutige Sherborne School in den Gebäuden der Abtei wieder gegründet.


title: Sherborne

text: Sherborne war jahrhundertelang ein regionales Verwaltungszentrum ("Sherborne hundred").


title: Sherborne

text: Sherborne ist Gründungsmitglied der europäischen Städtevereinigung Douzelage.


title: Crottin de Berry à l’Huile d’Olive

text: Crottin de Berry à l'Huile d'Olive ist eine französische Käsespezialität. Dabei werden kleine Ziegenkäse, die sich durch einen milden und weichen Geschmack auszeichnen, in Olivenöl eingelegt, das mit Pfeffer, Thymian, Rosmarin, Lorbeer, Wacholderbeeren und Knoblauch gewürzt ist. Eine bestimmte Käsesorte wird dabei nicht verwendet.


title: Crottin de Berry à l’Huile d’Olive

text: Die Französische Küche kennt eine Reihe ähnlicher Spezialitäten. Dazu zählt beispielsweise Le Pitchou, wobei allerdings nur Saint-Marcellin-Käse verwendet wird, der aus pasteurisierter Kuhmilch hergestellt wird. Es gibt außerdem die Fromage-fort-Käsespezialitäten wie Confit d’Époisses, die sich ähnlich wie Crottin de Berry à l'Huile d'Olive aus einer Konservierung von nicht sonderlich haltbaren Käsearten oder dem Wunsch, Käsereste zu verarbeiten, entwickelt haben.


title: Toucy

text: Toucy ist:Toucy ist der Name folgender Personen:


title: McDonnell F3H

text: Die McDonnell F3H "Demon" (dt.: Dämon) war ein trägergestütztes Allwetter-Jagdflugzeug der United States Navy. Es war der Nachfolger der McDonnell F2H Banshee und wurde von der US Navy von 1956 bis 1964 verwendet. Die F3H war der erste Allwetterjäger der US Navy mit Radar.


title: McDonnell F3H

text: Die Entwicklung der "Demon" begann am 30. September 1949, als die US Navy nach Begutachtung einer Attrappe bei McDonnell zwei leicht modifizierte Prototypen eines Abfangjägers bestellte, der landgestützten Flugzeugen ebenbürtig sein sollte. Die Navy hatte dafür schon im Mai 1948 eine Spezifikation herausgegeben, bei der sich McDonnell mit seinem Entwurf "Modell 58" gegen zehn andere Entwürfe durchsetzte. Das Flugzeug wurde unter der Leitung von Richard Deagan um das Westinghouse-J40-Triebwerk herum entworfen. Dieses hatte mit 6.350 kp rund dreimal mehr Schub als die beiden Westinghouse J34-WE-34 der McDonnell F2H. Die F3H war McDonnells erstes Pfeilflügeldesign und das erste amerikanische Flugzeug mit Flugkörperbewaffnung.


title: McDonnell F3H

text: Der Prototyp "XF3H-1" flog erstmals am 7. August 1951, der zweite im Januar 1952. Die Prototypen und ihre Antriebe zeigten zahlreiche technische Mängel, wodurch die Tests häufig unterbrochen und Modifikationen vorgenommen werden mussten. Die Flugtests der ersten Serienmaschine begannen am 24. September 1953. Die Prototypen flogen mit dem nachbrennerlosen XJ40-WE-6-Triebwerk (bei der zweiten Serienmaschine im Januar 1953 durch ein 46,7 kN starken J40-WE-8 ersetzt), für die Serienversion war das J40-WE-24 mit wesentlich höherem Schub vorgesehen. Dieses Triebwerk wurde allerdings nie gebaut und die 56 "F3H-1N"-Serienflugzeuge stattdessen mit dem J40-WE-22 ausgerüstet. Dieses erreichte gerade mal die Hälfte der nötigen Leistung, ansonsten wurde es zu heiß. Von 35 ausgelieferten F3H-1N stürzten acht ab, wobei drei Piloten starben. Der erste Prototyp ging bereits im März 1954 durch eine Triebwerksexplosion verloren. Die Maschinen erhielten daraufhin Startverbot, bis ein neues Triebwerk zur Verfügung stand. Die Wahl fiel auf das 63,4 kN starke Allison-J71-Triebwerk. 29 weitere F3H-1N wurden auf das J71 umgerüstet. Zusätzlich wurde der Schleudersitz durch ein Martin-Baker-Modell ersetzt. Die F3H-1N blieben ab Juli 1955 am Boden und wurden nie in Dienst gestellt. Die 239 neu ausgelieferten Maschinen mit dem J71 erhielten die Bezeichnung "F3H-2N". Ein Prototyp der 2N flog am 23. April 1955 zum ersten Mal, die erste Serienmaschine folgte im Juni 1955. Die Serienmaschinen hatten gegenüber der 1N eine um 18 % größere Flügelfläche. Alle F3H-2N waren serienmäßig mit dem Hughes-AN/APG-51-Radar, anstelle des AN/APG-30 ausgerüstet und mit vier 20-mm-Kanonen bewaffnet. Die F3H-1 war ein reiner Abfangjäger, die F3H-2N mit vier Unterflügelstationen und zwei abwerfbaren Zusatztanks unter dem Rumpf auch als Jagdbomber einsetzbar.


title: McDonnell F3H

text: Die US Navy erhielt noch 95 "F3H-2M", deren Prototyp am 23. April 1955 zu seinem Erstflug startete und die mit radargelenkten AIM-7C-Sparrow-I-Flugkörpern ausgerüstet werden konnten. Für die dazu notwendige halbaktive Radarlenkung wurde das Radar zum AN/APG-51B modifiziert. Die erste F3H-2M wurde im Februar 1956 an das Navy Missile Center in Point Mugu in Kalifornien übergeben. Im März 1956 wurde mit der VF-14 die erste Einsatzstaffel mit der F3H-2N ausgerüstet. Diese Version war beschränkt allwettertauglich und mit vier infrarotgelenkten AIM-9B Sidewinder ausgerüstet. Als letzte Version wurde die ab September 1956 erprobte "F3H-2" (ohne Zusatzbuchstabe) produziert. Diese konnte AIM-7-Sparrow-III und Sidewinder AIM-9B Raketen einsetzen, war jedoch für die Jagdbomberrolle optimiert und konnte 2722 kg Außenlasten tragen. Von dieser Version wurden 236 Stück produziert, deren letzte im April 1960 ausgeliefert wurde.


title: McDonnell F3H

text: Die Maschinen wurden bis September 1964 in den Jagdstaffeln der US Navy (acht im Atlantik, 14 in der Pazifikflotte und fünf bei Test- und Übungseinheiten) verwendet, sahen aber keine Kampfeinsätze. Allerdings flogen sie über dem Libanon und Quemoy im Jahre 1958.


title: McDonnell F3H

text: Als 1962 das Bezeichnungssystem der US-Streitkräfte vereinheitlicht wurde, wurde aus der "F3H" die "F-3". Als letzte Staffel wurde VF-161 "Chargers" im September 1964 auf die McDonnell F-4B "Phantom II" umgerüstet.


Das Mädchen aus der Feenwelt oder Der Bauer als Millionär ist ein romantisches Zaubermärchen mit Gesang in drei Aufzügen des österreichischen Dramatikers Ferdinand Raimund. Die Uraufführung fand am 10. November 1826 im Theater in der Leopoldstadt statt.


title: Das Mädchen aus der Feenwelt oder Der Bauer als Millionär

text: Die Fee Lacrimosa will aus Hochmut ihre Tochter Lottchen mit dem Sohn der Feenkönigin vermählen. Diese nimmt Lacrimosa deshalb ihre Feenmacht, verbannt Lottchen auf die Erde und will den Fluch erst dann aufheben, wenn das Mädchen allen Reichtum ablehnt und die Frau eines armen Mannes wird. Dies hat vor ihrem 18. Geburtstag stattzufinden. Lacrimosa übergibt ihre Tochter dem armen Waldbauern Fortunatus Wurzel mit dem Auftrag, sie einfach zu erziehen und mit einem braven Manne zu verheiraten. Doch der Neid hatte ein Auge auf Lacrimosa geworfen, die ihn aber abblitzen ließ. Aus Rache sorgt er dafür, dass Wurzel einen großen Schatz findet. Der Bauer baut sich in der Stadt ein Palais, will von einer Verbindung Lottchens mit dem Fischer Karl Schilf nichts mehr wissen und findet einen reichen Schwiegersohn.


text: Wenige Tage vor Lottchens 18. Geburtstag hat Lacrimosa deshalb befreundete Geister und Magier in ihren Feenpalast geladen und bittet inständig um Hilfe: Alle Geister, besonders aber Ajaxerle und Bustorius versprechen dies sofort und Ajaxerle wird beauftragt, zur Erde zu reisen.


text: Lottchen klagt über die Härte Wurzels, der dem armen Karl den Umgang mit ihr verboten hat. Doch durch Ajaxerles Vermittlung kommt es zu einer Begegnung der beiden Liebenden und der Magier spielt den Brautwerber bei Wurzel. Dieser weist ihn ab und schwört, dass er die Verbindung erst dann gestatten werde, bis er so morsch und grau aussieht, dass er auf den Aschenmarkt hinausgehört. Dann wirft er Lottchen wütend hinaus, aber bei der Zufriedenheit findet Lottchen Zuflucht:


text: Während Wurzel mit seinen Zechgenossen feiert, wird der Besuch eines fremden jungen Herrn gemeldet. Es ist die Jugend, die erschienen ist, um Wurzel die Freundschaft zu kündigen ("„Brüderlein fein“", siehe unten). Kaum ist sie gegangen, wird es Nacht und ein zweiter Gast kommt, das hohe Alter. Höhnisch macht es Wurzel darauf aufmerksam, dass nunmehr alles anders wird und Wurzel mit allen Gebrechen des Alters geschlagen werde: Wurzel verflucht den Neid und seinen Reichtum, wünscht sich in seine Waldheimat zurück und schon steht er vor seiner halbzerfallenen Hütte.


text: Nun bittet der Neid den Hass, die weitere Ausführung der Rache zu übernehmen. Der Hass lockt Karl in eine Zauberkegelbahn, wo demjenigen, der alle neune trifft, ein reich machender Brillantring winkt, dem Fehlenden aber der Tod gewiss ist. Karl, der glaubt, der Reichtum ebne ihm den Weg zu Lottchens Hand, wagt den Kegelschub und erlangt den Ring.


text: Er hat sich einen prächtigen Palast bauen lassen und macht sich auf die Suche nach Lottchen. Diese kommt zusammen mit der Zufriedenheit, um Karl zu bewegen, den unheilvollen Ring wegzuwerfen. Als Aschenmann kommt Wurzel und gerät mit der Zufriedenheit, die er für die Köchin hält, ins Gespräch. Er ist ein anderer geworden und hat seinen Übermut als reicher Prasser eingesehen: Karl trifft im Palast Lottchen, will sie heiraten und mit Reichtümern überschütten, doch durch einen Bann der Zufriedenheit wird Lottchen sofort ohnmächtig, wenn sie Brillanten sieht. Der erst noch zaudernde Karl wirft ihr zuliebe den Ring weg, damit ist die Macht des Hasses gebrochen, der Fischer wieder ein armer Mann, die Bedingung des Feenspruches erfüllt. Lacrimosa, wieder im Besitz ihrer Geistermacht, beschenkt das Brautpaar mit einem Fischergut und Wurzel ist vom Aschenmann wieder zum zufriedenen Waldbauern geworden:


text: Mit dem berühmt gewordenen Lied "„Brüderlein fein“" verabschiedet sich die allegorische Figur der Jugend von Fortunatus Wurzel. Die Melodie stammt vermutlich gar nicht vom Komponisten Joseph Drechsler, sondern von Ferdinand Raimund selbst; Drechsler hat lediglich die Melodie orchestriert.


text: Leo Fall schrieb die Musik zu dem einaktigen Volksstück "Brüderlein fein" nach einem Libretto von Julius Wilhelm. Hauptperson ist hier der Komponist Joseph Drechsler selbst. Der Titel dieses Werkes spielt auf das berühmte Lied an und auch die allegorische Figur der Jugend tritt auf. Das Werk wurde 1909 in Wien uraufgeführt.


text: → Siehe auch den Artikel vom „"Aschenlied"“ aus dem Zaubermärchen, das Couplet wird von Fortunatus Wurzel gesungen.


text: Das Alt-Wiener Volkstheater, das zu Beginn des 19. Jahrhunderts immer mehr Parodien und Satiren auf die Bühne gebracht hatte, war dennoch mit dem traditionellen Zauberstück nach wie vor verbunden. Um einen Unterschied zum parodistischen Zauberspiel deutlich zu machen, nannte Raimund deshalb sein drittes Stück ein „romantisches Original-Zaubermärchen mit Gesang“, denn Zaubermärchen sind eben Märchen, in denen allegorische Figuren und auch Feen oder Zauberer in das Leben der Personen eingreifen.


text: Bemerkenswert ist, dass sich nicht der erste Titel, der auf das Geisterreich verweist, sondern der zweite mit dem Hinweis auf die irdische Realität später durchgesetzt hat, was ein Zeichen ist, dass die Verdienste des Autors um die (teilweise) Überwindung und Vermenschlichung des Zaubermärchens mehr von den Betrachtern als vom Autor selbst richtig eingeschätzt worden waren.


text: Dieses Stück ist das erste, bei dem sich Raimund nicht auf Vorlagen stützt, was er im Titel durch das Wort „original“ zum Ausdruck bringen will. Er bezeichnet es als Zaubermärchen, in dem die Menschenwelt der eigentliche Handlungsort wurde, wo sich drei dramatische Stränge kreuzen: Lacrimosas Erlösung durch die beiden Liebenden, dazu noch die beiden Erziehungs- oder Besserungshandlungen Wurzels und Karls. Der Autor verbindet hier zwei der traditionellen Motive des Wiener Volkstheaters, nämlich Besserung und Erlösung von einem Bannfluch. Die Feenwelt wird zudem von einigen Literaturhistorikern als Spiegelbild des österreichischen Vielvölkerstaates nach dem Wiener Kongress (1814/15) und vor dem Österreichisch-Ungarischen Ausgleich (1867) gesehen.


text: Das zentrale Thema Raimunds ist im Satz „Reichtum bietet keine Zufriedenheit“ zusammengefasst, deshalb lässt er auch die personifizierte Zufriedenheit auftreten. Sie steht als Allegorie ihrer selbst der Figur Wurzels als Allegorie der Vergänglichkeit gegenüber, eine Synthese der biedermeierlichen Weltsicht.


text: Raimund selbst schrieb an Karl Ludwig Costenoble über seine Gedanken bei der Entstehung des Stückes folgende sehr persönliche Bemerkung: Vermutlich meinte er mit den „täppischen Kleinigkeiten“ konkret die Umrahmung der irdischen Handlung mit der dem Publikum gewohnten und liebgewordenen Feen- und Geistergeschichte.


text: Die Bühnenfiguren gewordenen Allegorien und Symbole sind ein handlungsbestimmender Teil dieses Stückes (neben der Zufriedenheit auch noch, Jugend, Alter, Neid, Hass, die Tageszeiten usw.). Auch biographische Erinnerungen hat Raimund verwendet: Der Fischer erinnert an den Berufsstand, der Schwabe Ajaxerle an die Heimat seiner Vorfahren mütterlicherseits, im Lottchen setzte er wohl der heimlichen Helferin seiner Liebe, Toni Wagners Schwester Charlotte, ein Denkmal; sogar der Bauer Wurzel soll ein Bekannter des Dichters gewesen sein (siehe unten bei "Spätere Interpretationen").


text: Für die achte Vorstellung am 21. November 1826 gibt der Theaterzettel folgende Besetzung an: Raimund selbst spielte den Fortunatus Wurzel, Friedrich Josef Korntheuer den Bustorius und das hohe Alter, Franz Tomaselli den Lorenz, Therese Krones die Jugend, Katharina Ennöckl die Zufriedenheit.


text: Wie es damals immer wieder vorkam, hatte auch Raimund mit unautorisierten Aufführungen seiner Werke zu kämpfen; so schrieb er am 15. Jänner 1830 an den Schauspieler und Theaterleiter Ludwig Ferdinand Pauli (1793–1841):


text: Die zeitgenössische Theaterkritik attestierte dem Autor, dass er mit diesem Werk "„der Volkspoesie einen neuen Weg eröffnet“" habe.


text: Bei Rudolf Fürst ist zu lesen, in seinem dritten Stück habe Raimund der Einleitung im Geisterreiche mehr Umfang, damit aber auch mehr Schwerfälligkeit, zugebilligt, als in seinen vorhergehenden Werken. Dieser allegorische Teil verbinde üppige Phantasie mit nicht übermäßiger Klarheit oder Logik, was aber dem Publikumserfolg keinen Abbruch getan habe. Der Kern der Handlung aber, die Geschichte um den reichgewordenen Bauern, bedeute eine poetische Großtat.


text: Kurt Kahl stellt fest, Raimund habe sich zwar der barocken Theater-Gliederung in Ober- und Menschenwelt bedient, sie jedoch bemüht, diese Ebenen enger zu verbinden und damit "„eine Art Scheinlogik zu erreichen“". Wenn in seinem zweiten Stück, "Der Diamant des Geisterkönigs", die mögliche Vaterschaft von Longimanus für Eduard bloß angedeutet werde, so ist im "Mädchen aus der Feenwelt" die Mutterschaft Lacrimosas für Lottchen bereits tatsächlich beschrieben. In Fortunatus Wurzel gehe der Dichter weg vom Hanswurst in seinen verschiedenen Erscheinungsformen hin zu einem Charakter aus der zeitgenössischen Wirklichkeit; eher entsprächen noch Ajaxerle oder Bostorius dieser klassischen Hanswurst-Figur. Für den Wurzel habe Raimund ein reales Vorbild gehabt, nämlich einen reichen Grundbesitzer aus Berndorf namens Postiasi.


text: Franz Hadamowsky erinnert daran, dass dieses Werk nach Raimunds schwerer Nervenerkrankung (Juni bis September 1825) entstanden sei. Es bilde einen großen Fortschritt, zum ersten Male habe er eine lebensnahe Handlung erfunden, ohne allerdings den Boden des Zauberspieles ganz zu verlassen. Und zum ersten Male sei die Basis ein eigenständiger, eingehend ausgearbeiteter Plan zugrundegelegen.


text: Bei Hein/Mayer ist vermerkt, dass das Wort „romantisch“ im Untertitel die Bedeutung von „phantastisch“ oder „stimmungsvoll“ habe. Der Doppeltitel – eigentlich ein Erbe aus dem Jesuitentheater – zeige die beiden miteinander verbundenen Schauplätze und Bereiche des Theaterstückes und überwinde somit die traditionelle Zweiteilung des Zaubermärchens – Geister- und Menschenwelt – zumindest teilweise.


text: Viele bekannte Schauspieler traten in Rollen dieses Werkes auf:


text: 1996 schuf Karl-Ernst Herrmann die Bühnenbilder für das Stück bei den Wiener Festwochen


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: Die Ruine der hochmittelalterlichen Burg Ringgenberg liegt auf dem Gemeindegebiet von Trun im schweizerischen Kanton Graubünden. Gemeinsam mit der Burg Friberg in Siat bildete Ringgenberg die östliche Grenzsperre des Herrschaftsgebietes des Klosters Disentis zu Chur.


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: Die Ruine liegt oberhalb des Ortes Zignau auf einem länglichen Moränenhügel, bergwärts durch einen natürlichen Einschnitt vom Hang abgetrennt. Sie ist durch eine schmale Strasse erreichbar, eine Parkmöglichkeit gibt es etwas unterhalb der Burg.


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: Das Zentrum der Anlage bildet ein quadratischer, viergeschossiger Turm mit 2,5 Meter starken Mauer und einer Höhe von 18 Metern. Die Mauern bestehen auf Bruchsteinen und Findlingen. Auffallend sind die sauber gearbeiteten langen Ecksteine.


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: Gegen oben nimmt die Mauerstärke von Geschoss zu Geschoss ab, die so entstandenen Absätze dienten als Auflageflächen für die Balken der einzelnen Böden. Fenster mit Sitznischen, ein in die Mauer eingelassener Schüttstein sowie anlässlich einer Restaurierung aufgefundene Reste von Ofenkacheln kennzeichnen den Turm als Wohnbau.


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: Der Hocheingang lag auf der Ostseite auf der Höhe des dritten Geschosses. Die durch Balkenlöcher und einen Austritt erkennbare hölzerne Laube auf der Südseite dürfte zur Verteidigung und zum Trocknen von landwirtschaftlichen Produkten gedient haben. Als Dachform käme ein heruntergezogenes Zelt- oder Pyramidendach in Frage.


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: Der Turm stand im Zentrum einer Umfassungsmauer in der Form eines langgezogenen, talwärts gerichteten Rechtecks. Im Westen lagen vermutlich nicht mehr erkennbare Toranlage und ein Zwinger, von dem nur noch wenige Reste zu erkennen sind; die unmittelbare Umgebung des Turmes ist stark überwuchert. Die Bebauung innerhalb des Berings ist nicht mehr bestimmbar.


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: In den Jahren 1960 bis 1961 wurden unter der Leitung des Architekten Christian Frutiger die Mauerkrone und die Turmdecke der Anlage restauriert. Damit verbunden war eine Notgrabung, die gemachten Funde liegen im Rätischen Museum in Chur.


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: Aufgrund der Bauformen ist eine Entstehungszeit in der Mitte des 13. Jahrhunderts anzunehmen. Die Herren von Ringgenberg sind seit 1283 im Bündnerland urkundlich nachgewiesen. Ursprünglich stammten sie aus Ringgenberg am Brienzersee, wo sie in der dortigen Burg Ringgenberg ihren Stammsitz hatten. Die gemeinsame Herkunft zeigt sich am gleichen Wappen, das eine Schnalle (= Ringgen) zeigt. Das Geschlecht teilte sich in mehrere Linien auf, die sich in verschiedenen Gegenden des Alpenraums festsetzten.


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: In Zignau waren die Ringgenberger Ministeriale des Abtes von Disentis; 1283 wird Rudolf von Ringgenberg erwähnt. 1325 sind Johann und Anton von Ringgenberg als Bürgen für den Abt bezeugt. Im 15. Jahrhundert spielte Rudolf von Ringgenberg, Stadtvogt in Chur, eine führende Rolle im Grauen Bund und im Gotteshausbund. 1351, bei der Aufnahme Zürichs in den Bund der Eidgenossen, wurde die Feste Ringgenberg zum Grenzpunkt des Gebietes festgelegt, innerhalb dessen sich Zürcher und Eidgenossen militärisch unterstützen sollten.


title: Burg Ringgenberg (Graubünden)

text: Im Verlauf des 15. Jahrhunderts scheint Ringgenberg verlassen worden zu sein. Gemäss einer Urkunde von 1494 war nur noch der zur Burg gehörende Hof bewohnt.


title: Olympische Sommerspiele 1952/Segeln

text: Bei den Olympischen Sommerspielen 1952 in der finnischen Hauptstadt Helsinki fanden fünf Wettbewerbe im Segeln statt. Die Regatten wurden vom 20. Juli bis zum 28. Juli auf zwei Kursen vor Helsinki ausgetragen: Harmaja und Luiskasaari.


title: Olympische Sommerspiele 1952/Segeln

text: Teilnehmer aus dem deutschsprachigen Raum: Keine weiteren Teilnehmer aus dem deutschsprachigen Raum.


title: Olympische Sommerspiele 1952/Segeln

text: Teilnehmer aus dem deutschsprachigen Raum:


title: Olympische Sommerspiele 1952/Segeln

text: Teilnehmer aus dem deutschsprachigen Raum: Teilnehmer aus dem deutschsprachigen Raum:


title: Montagne-Saint-Émilion

text: Das Weinbaugebiet Montagne-Saint-Émilion liegt im Département Gironde und ist Teil der Weinbauregion Bordeaux. Die Appellation, die seit dem 14. November 1936 über den Status einer Appellation d’Origine Contrôlée (kurz AOC) verfügt, liegt nordöstlich des Gebiets von Saint-Émilion, nur durch den kleinen Wasserlauf der Barbanne voneinander getrennt. Neben Lussac-Saint-Émilion, Puisseguin-Saint-Émilion und Saint-Georges-Saint-Émilion ist es eine der vier Satelliten Regionen, die den Namen Saint-Émilion in der Bezeichnung führen dürfen. Auf ca. 1.570 Hektar (Stand 2005) Rebfläche, die sich auf die Gemeinden Montagne, Parsac und Saint-Georges verteilt, werden jährlich ca. 92.000 Hektoliter Rotwein hergestellt. Im Jahr 2005 wurden insgesamt 74.130 Hektoliter Rotwein hergestellt.


title: Montagne-Saint-Émilion

text: Der Rotwein wird in der Hauptsache aus der Rebsorte Merlot gekeltert. Ihr Anteil im Verschnitt beträgt zwischen 60 und 90 Prozent, wobei der Mittelwert in der Appellation bei 75 Prozent liegt. Danach folgen die Sorten Cabernet Franc (10 bis 20 Prozent) und Cabernet Sauvignon. Zugelassen, aber kaum von Bedeutung ist die Sorte Malbec, die hier auch Pressac genannt wird. Die Erntebeschränkung liegt bei 45 Hektoliter/Hektar, ein Wert, der jedoch seit Jahren mit ca. 58 Hektoliter/ Hektar deutlich überschritten wird. Der Most muss vor der Vergärung über einen Mindestzuckergehalt von 171 g/l (siehe hierzu auch den Artikel Mostgewicht) und der fertig vergorene Wein über einen Mindestalkoholgehalt von 10 Volumenprozent verfügen.


title: Montagne-Saint-Émilion

text: Der Wein kann einige Jahre gelagert werden und sollte bei einer Trinktemperatur von 15 bis 16 °C genossen werden.


title: Montagne-Saint-Émilion

text: Die bekanntesten Weingüter sind Château Calon, Château Faizeau, Château Maison-Blanche, Château Montaiguillon (eines der wenigen Weingüter, wo der Anteil der Cabernetsorten überwiegt), Château Roudier, Château Rocher Corbin, Château Teyssier und Château des Tours.


title: Endres Tucher

text: Endres Tucher (* 5. April 1423 in Nürnberg; † 14. April 1507) war Baumeister der Stadt Nürnberg in den Jahren 1464 bis 1475 und hinterließ ein für die Kulturgeschichte des deutschen Spätmittelalters sehr aufschlussreiches Baumeisterbuch.


title: Endres Tucher

text: Endres Tucher war der Sohn des Endres Tucher senior und der Margaretha Tucher, geborene Baumgartner. Er stammte aus der einflussreichen Nürnberger Kaufmanns- und Patrizierfamilie Tucher. Sein Baumeisterbuch fasste er in den Jahren 1464 bis 1470 ab und versah es danach mit einigen Nachträgen, die bis ins Jahr 1475 reichen. Das Werk bietet nicht nur einen umfangreichen Einblick in den Baumeisterberuf im Spätmittelalter, sondern enthält auch zahlreiche Informationen über Organisation und Architektur der Stadt Nürnberg sowie viele Angaben zur Kulturgeschichte. Ergiebig sind etwa Tuchers Ausführungen zum Abwassersystem Nürnbergs.


title: Emmental-Burgdorf-Thun-Bahn

text: Die Emmental-Burgdorf-Thun-Bahn (EBT) ist eine ehemalige Eisenbahngesellschaft, die ihren Sitz in Burgdorf in der Schweiz hatte. Sie fusionierte 1997 mit den Vereinigten Huttwil-Bahnen (VHB) und der Solothurn-Münster-Bahn (SMB) zum Regionalverkehr Mittelland (RM). Die RM ihrerseits fusionierte im Juni 2006 mit der BLS Lötschbergbahn (BLS) zur BLS AG.


title: Emmental-Burgdorf-Thun-Bahn

text: Die "Emmental-Burgdorf-Thun-Bahn (EBT)" entstand am 1. Januar 1942 durch die Fusion der Burgdorf-Thun-Bahn (BTB) und der Emmentalbahn (EB). Sie führte den Vertrag der EB zur Betriebsführung der SMB weiter. Am 21. bzw. 23. September schloss die EBT mit den Vorgängerbahnen der VHB, die gerade in Fusionsverhandlungen standen, einen Betriebsvertrag ab, wonach die EBT die Betriebsführung der künftigen VHB übernehmen sollte. Aufgrund von personellen Veränderungen wurde dann die Betriebsführung noch vor der Fusion, am 1. Oktober 1943, übernommen. Damit war jenes Gebilde entstanden, das als EBT-Gruppe mehr als vierzig Jahre Bestand hatte. Dabei waren die einzelnen Unternehmen für den Fahrgast je länger desto weniger sichtbar, ab 1973 wurden sogar die Fahrzeuge mit «EBT SMB VHB» beschriftet. Konsequenterweise führte dieses Zusammenwachsen 1997 zur Fusion mit SMB und VHB zur neuen Gesellschaft Regionalverkehr Mittelland (RM).Am 4. September 1949 forderte die Entgleisung eines aus Thun kommenden Zuges bei der Einfahrweiche des Bahnhofs Heimberg zwei Tote und sechs Verletzte.


title: Emmental-Burgdorf-Thun-Bahn

text: Am 21. April 1952 kam es bei der Dienststation Obermatt zwischen Emmenmatt und Langnau im Emmental zu einem Frontalzusammenstoss zwischen einem mit der Be 4/4 105 bespannten Güterzug der EBT und der Lokomotive Ae 3/6 II 10424 der SBB. Wegen schlechter Sicht prallten die Fahrzeuge mit voller Wucht aufeinander. Der Lokomotivführer des Güterzugs kam dabei ums Leben, sein Kollege der SBB konnte sich mit einem Sprung ab der Maschine retten. Vier Zugbegleiter wurden verletzt.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Die Aktion Saubere Leinwand – gemeint war damit die Kinoleinwand – war eine in den 1960er Jahren ins Leben gerufene Initiative, die sich zum Ziel gesetzt hatte, die sich nach zaghaftem Beginn immer rascher ausbreitende Sexualisierung der Massenmedien durch Zensur- und Kontrollmaßnahmen, nicht zuletzt aber auch durch eine Änderung des Grundgesetzes zu unterbinden.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Anlass war die unbeanstandete Freigabe des Skandalfilms "Das Schweigen" durch die FSK im Dezember 1963. Der Film wurde als Kunstwerk eingestuft, was auch drei relativ ausführliche und direkte Sexszenen beinhaltete, wie sie in Kinos der Bundesrepublik bisher nicht zu sehen waren.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Bei der zuständigen Staatsanwaltschaft in Duisburg gingen über hundert Anzeigen wegen Unzüchtigkeit gegen den Film ein, die aber nicht verfolgt wurden. Mit Vilgot Sjömans "491" erschien bald danach ein weiterer „Schwedenfilm“ in den deutschen Kinos, der trotz zahlreicher von der FSK verordneten Schnitte von konservativen Kreisen abgelehnt wurde.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Bemühungen, mit staatlichen Zensurmaßnahmen gegen die als anstößig empfundenen Filme vorzugehen, blieben ergebnislos. In der Anlage "Staatsrechtliche Würdigung" vom 7. September 1964 erklärten die mit einer Prüfung des Films "491" beauftragten bayerischen Staatsanwälte: „Die Einrichtung der FSK bejahen bedeutet demnach "praktisch" zugleich auch ein Verzicht, "im Wege des Strafverfahrens" Entscheidungen der FSK wieder zu beseitigen.“


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Da die FSK versagt zu haben schien und dem Staat die Hände gebunden waren, entstand im September 1964 in Schweinfurt die Aktion Saubere Leinwand. In einer Unterschriftenaktion forderten die Unterzeichner „sittlich saubere und moralische Filme“ und lehnten Unmoral „unter dem Deckmantel der Kunst“ ab. Die FSK wurde aufgerufen, ihre eigenen Grundsätze strikt einzuhalten. Insgesamt 23 456 Bürger aus der Stadt und dem Landkreis Schweinfurt setzten ihre Unterschrift unter die Aktion. In der Schweinfurter Volkszeitung erschien am 5. Oktober 1964 ein Artikel mit dem Titel "Das wird in Bonn Eindruck machen". Die Aktivisten überreichten die gesammelten Unterschriften an Bundespräsident Heinrich Lübke, der sich erfreut zeigte, dass sich zum ersten Mal aus dem Volke selbst Proteste gegen schmutzige Machwerke erhöben.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Nach und nach wurde in zahlreichen anderen Städten der Bundesrepublik die Aktion Saubere Leinwand gestartet, wobei sich ein Schwerpunkt in Süddeutschland herausbildete. Verbunden damit waren teilweise Rufe nach strengeren Maßstäben der FSK, strengeren Gesetzen des Staates, Forderungen, das Jugendschutzalter von 18 auf 21 zu erhöhen, Boykottdrohungen gegen Kinobesitzer und Proteste gegen Illustrierte.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Maßgeblicher Initiator war der Jurist und CDU-Bundestagsabgeordnete Adolf Süsterhenn, der sich der „allgemeinen sittlichen Ordnung“ und dem „gesunden Volksempfinden“ verpflichtet sah und die Jugend vor den Gefahren von „Schmutz und Schund“ schützen und vor allem Unsittliches aus dem Kino verbannen wollte. Wegen zeitgenössischer Filme mit einigen freizügigen Szenen sah er die sittliche Ordnung in Gefahr.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Er initiierte im Mai 1965 gemeinsam mit der CSU-Bundestagsabgeordneten Maria Probst einen Antrag, das Grundgesetz zu ändern. Die Verfassungsbestimmung „Kunst und Wissenschaft, Forschung und Lehre sind frei“ sollte um den Passus ergänzt werden: „Die Freiheit der Kunst entbindet nicht von der Beachtung des Sittengesetzes“. Diesen Antrag unterstützten etwa zwei Drittel der CDU/CSU-Abgeordneten im Bundestag. Allerdings fehlte die Rückendeckung der führenden Parteimitglieder, während FDP und SPD eine Grundgesetzänderung entschieden ablehnten.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Süsterhenn handelte sich mit seinen Bemühungen allerdings hauptsächlich Spott und Kritik von Künstlern und Kulturschaffenden ein, so soll ihn Heinrich Böll als „Professor Lüsterhahn“ tituliert haben.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Laut Pressemitteilung sammelte die Aktion „Saubere Leinwand“ im Bundesgebiet und in Westberlin 1.294.000 Unterschriften, darunter 19 Bundestagsmitglieder und 42 Landtagsabgeordnete. Als problematisch erwies sich, dass verschiedene Kleingruppen und einzelne Aktivisten radikale Töne anschlugen und den Film grundsätzlich angriffen. Im Laufe des Jahres 1965 distanzierten sich die Spitzen der katholischen und evangelischen Kirche von der Aktion.


title: Aktion Saubere Leinwand

text: In liberalen Medien wurde die Aktion Saubere Leinwand wiederholt verspottet. Der Großteil der bundesdeutschen Journalisten lehnte auch in konservativeren Blättern ihre Positionen ab. So schrieb Karl Korn in seinem Beitrag "Aktion?" in der FAZ am 6. Mai 1965, trotz grundsätzlicher Unterstützung dürfe man nicht übersehen, „daß wir in einem Wandel der Anschauungen über Sitte und Moral stehen, der ohne Beispiel ist.“


title: Aktion Saubere Leinwand

text: Zudem fehlte die Unterstützung einflussreicher Personen oder Organisationen. Die Filmwirtschaft versorgte die Medien mit Hintergrundmaterial und bezahlte 300 000 Flugblätter mit einer „Öffentlichen Warnung vor der Sauberen Leinwand“, die von der Humanistischen Studentenunion im Juni und Juli 1965 verteilt wurden. Auch die SPIO selbst lobte unter dem Motto „Bevormundung droht!“ auf Großplakaten die gute Arbeit der FSK.


title: Pro Wrestling NOAH

text: Pro Wrestling NOAH ist eine japanische Wrestling-Organisation und wurde im Jahr 2000 von dem japanischen Wrestler Mitsuharu Misawa gegründet. Misawa war 2000 der Booker von All Japan Pro Wrestling, die vorher unter der Leitung von Giant Baba stand. All Japan wurde nach Babas Tod von dessen Witwe, Motoko Baba geleitet. Den damaligen Gerüchte zufolge wollte Misawa das häufig traditionalistische und altbackene Booking All Japans revolutionieren, wogegen sich Baba aussprach. Misawa, sein Co-Booker Mitsuo Momota und mit ganz wenigen Ausnahmen beinahe alle japanischen Wrestler und Office Mitglieder gingen daraufhin zum neuen Pro Wrestling NOAH Projekt.


title: Pro Wrestling NOAH

text: Wrestler der Promotion sind demzufolge ehemalige All Japan Pro Wrestler wie Mitsuharu Misawa, Akira Taue, Kenta Kobashi, Yoshinari Ogawa oder Jun Akiyama sowie die nun inzwischen aufgestiegenen Ex-All Japan Wrestler Takeshi Morishima, Takeshi Rikio, Naomichi Marufuji, KENTA und vielen mehr. Aus dem NOAH Dojo stammen Wrestler wie Go Shiozaki und Takashi Sugiura.


title: Pro Wrestling NOAH

text: "NOAH" bezieht sich auf die biblische Geschichte über Noah und seine Arche. Der Name wurde nicht zufällig gewählt, sondern soll auf einen Neubeginn im japanischen Wrestling hinweisen. Die Shows und Touren sind oft mit dem Titel "Navigation" versehen, um auf die Arche anzuspielen.


title: Pro Wrestling NOAH

text: Wie die Konkurrenz New Japan Pro Wrestling (NJPW), All Japan Pro Wrestling etc. vergibt NOAH Titel in Einzel- und Tag-Teammatches, jeweils im Schwergewicht wie auch im Juniorschwergewicht. Die Titel werden "Global Honored Crown" (GHC) genannt. Auch wenn sie aufgrund der Geschichte und der finanziellen Ressourcen von NJPW nicht als größte Organisation in Japan angesehen wird, galt NOAH 2005 und 2006 als "wahrer Marktführer" als einzig große japanische Organisation, die schwarze Zahlen schreibt.


title: Pro Wrestling NOAH

text: Der bekannte Wrestlingjournalist Dave Meltzer vom "Pro Wrestling Observer" bewertete NOAH vor einigen Jahren als stärkste aller Wrestlingorganisationen weltweit. So wurden zum Beispiel die Matches Mitsuharu Misawa gegen Kenta Kobashi vom 1. März 2003 und Kenta Kobashi gegen Jun Akiyama vom 10. Juli 2004 mit fünf Sternen bewertet, dies gilt als höchste Bewertung im Wrestling. Gerade die Tokyo Dome Shows 2004 und 2005 haben durch ihre hohe Qualität und legendäre Matches wie Akiyama/Kobashi und Sasaki/Kobashi weltweite Aufmerksamkeit auf NOAH gezogen.


title: Pro Wrestling NOAH

text: NOAH arbeitet eng mit den amerikanischen Ligen Ring of Honor und "World League Wrestling" zusammen. Durch Kooperationen mit europäischen Promotions wie Westside Xtreme Wrestling (Deutschland), der "International Catch Wrestling Alliance" (Frankreich) und "IPW-UK" (England) sind auch jedes Jahr viele NOAH Stars in Europa, so waren unter anderem Misawa, Kobashi, Marufuji, Minoru Suzuki und Akiyama schon in deutschen Wrestlingringen. Im Gegenzug waren auch schon europäische Wrestler wie Ares, Zack Sabre Jr. und Murat Bosporus in Japan.


title: Pro Wrestling NOAH

text: Im Frühjahr 2006 gründete NOAH außerdem eine zweite (Mini-)Promotion namens "Pro Wrestling SEM", eine weitere Anspielung auf die biblische Geschichte von Noah, dessen ältester Sohn Sem hieß. Dort treten ausschließlich die jüngeren Wrestler NOAHs auf.


title: Pro Wrestling NOAH

text: Misawa, der die Geschäfte von NOAH führte, verstarb am 13. Juni 2009 in Hiroshima nach einem Match an einem Kreislaufstillstand. Seitdem führt Akira Taue die Geschäfte, wo er von Kenta Kobashi, Go Shiozaki, Jun Akiyama und Naomichi Marufuji unterstützt wird.


title: Lussac-Saint-Émilion

text: Das Weinbaugebiet Lussac-Saint-Émilion liegt im Département Gironde und ist Teil der Weinbauregion Bordeaux. Die Appellation, die seit dem 14. November 1936 über den Status einer Appellation d’Origine Contrôlée (kurz AOC) verfügt, liegt nordöstlich des Gebiets von Saint-Émilion, nur durch den kleinen Wasserlauf der Lavie vom Gebiet Montagne-Saint-Émilion getrennt. Neben Montagne-Saint-Émilion, Puisseguin-Saint-Émilion und Saint-Georges-Saint-Émilion ist es eine der vier Satelliten Regionen, die den Namen Saint-Émilion in der Bezeichnung führen dürfen. Auf ca. 1486 Hektar (Stand 2005) Rebfläche, die sich innerhalb der Gemeinde Lussac verteilt, werden jährlich ca. 84.000 Hektoliter Rotwein hergestellt. Im Jahr 2005 wurden insgesamt 69.313 Hektoliter Rotwein hergestellt.


title: Lussac-Saint-Émilion

text: Der Rotwein wird in der Hauptsache aus der Rebsorte Merlot gekeltert. Ihr Anteil im Verschnitt beträgt zwischen 60 % und 95 %, wobei der Mittelwert in der Appellation bei 75 % liegt. Danach folgen die Sorten Cabernet Franc (10–20 %) und Cabernet Sauvignon. Zugelassen, aber kaum von Bedeutung ist die Sorte Malbec, die hier auch Pressac genannt wird. Die Erntebeschränkung liegt bei 45 Hektoliter/Hektar, ein Wert, der jedoch seit Jahren mit ca. 58 Hektoliter/ Hektar deutlich überschritten wird. Der Most muss vor der Vergärung über einen Mindestzuckergehalt von 171 g/l (siehe hierzu auch den Artikel Mostgewicht) und der fertig vergorene Wein über einen Mindestalkoholgehalt von 10 Volumenprozent verfügen.


title: Lussac-Saint-Émilion

text: Der Wein kann einige Jahre gelagert werden und sollte bei einer Trinktemperatur von 15–16 °C genossen werden.


title: Lussac-Saint-Émilion

text: Die bekanntesten Weingüter sind Château Barbe-Blanche, Château Bel-Air, Château de la Grenière, Château de Lussac, Château du Lyonnat, Château Mayne-Blanc und Château La Fleur Pichon.


title: Ewoks – Die Karawane der Tapferen

text: Ewoks – Die Karawane der Tapferen, auch bekannt als Star Wars: Ewoks – Die Karawane der Tapferen (Originaltitel: "The Ewok Adventure", Alternativtitel "Star Wars: Ewok Adventures – Caravan of Courage"), ist ein US-amerikanischer Science-Fiction/Fantasy-Spielfilm aus dem Jahre 1984 unter der Regie von John Korty. Nach der Star-Wars-Trilogie (1977–1983) hatte George Lucas bereits eine Idee für ein Fernseh-Special des Genres, das sich um die "Ewoks", teddybärartige Wesen aus dieser Filmreihe, dreht. Der Film gewann einen Emmy für herausragende optische Effekte und erhielt eine weitere Nominierung für herausragendes Kinderprogramm.


title: Ewoks – Die Karawane der Tapferen

text: Der Film ist ein Spin-off der Star-Wars-Kernsaga und spielt irgendwann zwischen "Das Imperium schlägt zurück" und "Die Rückkehr der Jedi-Ritter" sowie nach den Geschehnissen von "Die Ewoks" auf dem Waldmond Endor, auf dem auch zu Teilen die Handlung von "Die Rückkehr der Jedi-Ritter" angesiedelt ist. Der Film gehört, genau wie seine Fortsetzung, nicht mehr zum offiziellen Star-Wars-Kanon.


title: Ewoks – Die Karawane der Tapferen

text: Die Familie Towani, bestehend aus den Eltern Jeremitt Towani und Caterine Towani sowie den Kindern Cindel Towani und Mace Towani, stürzen mit ihrem Raumschiff auf dem Mond Endor ab. Eines Nachts werden die Eltern von Gorax, einem großen Ungeheuer, entführt. Mace und Cindel sind nun auf sich alleine gestellt, jedoch nur für kurze Zeit. Sie freunden sich mit den Ewoks an, kleinen pelzigen Bewohnern von Endor. Die Ewoks nehmen die Kinder mit in ihr Dorf und kümmern sich um sie. Cindel und der Ewok Wicket W. Warrick werden schnell Freunde. Mace und Cindel bitten die Ewoks um Hilfe, ihre Eltern zu befreien. So machen sich Ewok Deej und seine drei Söhne Wicket, Weechee und Widdle mit den Kindern auf den Weg. Auf der Reise schließen sich noch der Ewok-Holzfäller Chukha Trok und die Ewok-Priesterin Kaink an. Bei ihrem gemeinsamen Abenteuer meistern sie jede Menge Gefahren. Sie treffen auf Barra-Monster, tödliche Gewässer und feenähnliche Wisties, von denen eine, nämlich Izrina, mit Mace Freundschaft schließt.


title: Ewoks – Die Karawane der Tapferen

text: Als die tapfere Karawane endlich Gorax’ Höhle erreichen, bleiben Wicket und Widdle vor dem Eingang der Höhle zurück, um auf Cindel aufzupassen. Mace und der Rest der Ewoks machen sich auf den Weg. In der Höhle müssen sie über ein riesiges Netz klettern, um die Klippen zu überqueren. Dabei treffen sie auf eine Riesenspinne. Chukha Trok zerschlägt mit der Axt das Spinnennetz und die Spinne stürzt die Klippen herunter. Als die Spinne unten angelangt, muss nun Wicket seinen Bruder und Cindel mit dem Leben verteidigen. Er tötet die Spinne mit seinem eigenen Messer. Die anderen schleichen schon in der Höhle herum, allerdings hat Gorax die Eindringlinge bereits bemerkt. Izrina irritiert Gorax derart, dass er in eine Falle läuft und in einen Abgrund stürzt. Dabei wird jedoch auch Chukha Trok getötet. Alle halten Gorax für tot, dieser klettert jedoch wieder hinauf. Mace tötet diesen jedoch mit Chukha Troks Axt. Danach kehren die Ewoks und Familie Towani zurück ins Dorf und feiern. Familie Towani entschließt sich, so lange zu bleiben, bis das Raumschiff wieder repariert ist.


title: Ewoks – Die Karawane der Tapferen

text: Gedreht wurde der Film in den Gebirgen und Wäldern in Marin County, nur unweit der Skywalker Ranch. Hier, im Redwood-Nationalpark wurden auch schon die Endor-Szenen für "Die Rückkehr der Jedi-Ritter" gedreht. Joe Johnston war der Produktionsdesigner des Films, er hatte zuvor als Konzeptdesigner der drei früheren Star-Wars-Filme mitgearbeitet und das Buch "Ewoks, The Adventures of Teebo: A Tale of Magic and Suspense" geschrieben. Somit hatte er genug Wissen, um die Ewoks-Umgebung in Endor zu gestalten. Es wurden nur neun Wochen benötigt, bis der Film fertig war; sechs Wochen, um mit den Schauspielern zu drehen und drei Wochen für die Nachbearbeitung. Während dieser Zeit gab es auch einen einwöchigen Nachdreh, bei dem George Lucas Regie führte.


title: Ewoks – Die Karawane der Tapferen

text: Die Effekte im Film stammen von ILM. Es wurde bei dem Film mit aufwendiger Stop-Motion-Animation gearbeitet, da die Go-Motion-Animation einfach zu teuer für dieses Projekt war. Phil Tippett und John Berg (Oscarpreisträger) waren für die Stop-Motion-Effekte verantwortlich, unter anderem haben sie die "Condor-Drachen", die "Blurrgs" und die "Boar-Wölfe" in den beiden Ewok-Filmen lebendig gemacht. Für den Film wurden über 25 Matte-Zeichnungen und mindestens 50 Bluescreen-Aufnahmen erstellt.


title: Ewoks – Die Karawane der Tapferen

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat wertvoll.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Die drei Musketiere ist ein Mantel-und-Degen-Film aus dem Jahr 1993 von Regisseur Stephen Herek, dessen Handlung auf dem gleichnamigen Roman von Alexandre Dumas basiert.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Frankreich 1625. Der junge D’Artagnan aus der Gascogne will unbedingt Musketier werden und reitet nach Paris. Als er dort angekommen ist, fällt es ihm schwer zu akzeptieren, dass das Korps der Musketiere, die Leibwache Seiner Majestät König Louis’ XIII., durch den intriganten Kardinal Richelieu aufgelöst worden ist. Er legt sich sogar mit dreien der bekanntesten Musketiere – Aramis, Athos und Porthos – an und fordert sie zum Duell heraus. Doch bevor es dazu kommt, werden die vier von Soldaten des Kardinals überrascht. Nach ihrem siegreichen Kampf müssen die vier erkennen, dass es besser ist zusammenzuarbeiten, um den König vor Richelieus Komplott zu bewahren. Unterdessen will dieser auch noch die restlichen loyal zu Ludwig stehenden Musketiere ermorden. Die drei Musketiere und D’Artagnan mobilisieren dann in einem großen Showdown die erforderlichen Kräfte und setzen Richelieus Macht schließlich ein Ende. Auch D’Artagnan ist am Ziel seiner Reise und er wird von Louis XIII. zum Musketier geschlagen.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Gedreht wurde an verschiedenen Orten in Österreich, (Niederösterreich (Perchtoldsdorf, Schloss Petronell, Leobendorf, Burg Kreuzenstein, Burg Liechtenstein, Hinterbrühl, Maria Enzersdorf, Retzer Windmühle), das Burgenland (Markt Sankt Martin) und Wien bildeten die Kulissen Frankreichs zur Zeit der Musketiere), sowie ein weiterer Drehort war England.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Teile der Seegrotte in der niederösterreichischen Marktgemeinde Hinterbrühl, ungefähr 15 km südlich von Wien, das heute als Schaubergwerk dient, waren ebenfalls Schauplatz des Films.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Einige Szenen wurden in Perchtoldsdorf gedreht, wo Rebecca De Mornay einst die Schule besuchte.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Da Österreich topografisch mit einem solchen Ambiente nicht dienen konnte, wurden die Küstenszenen in England gedreht.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Für den Part des D’Artagnan waren zunächst Brad Pitt und Johnny Depp angedacht, die jedoch beide ablehnten. Als Kardinal Richelieu war eigentlich Gary Oldman vorgesehen.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Der Film kam zunächst mit einer Altersfreigabe ab 16 Jahren nach Deutschland, im Oktober 2019 wurde diese nach einer Neuprüfung dann jedoch auf 12 Jahre herabgesetzt.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Bryan Adams, Rod Stewart und Sting erhielten jeweils eine Nominierung für den MTV Movie Award für den "Besten Filmsong", zudem wurde Chris O’Donnell für die Goldene Himbeere als "Schlechtester Schauspieler" nominiert.


title: Die drei Musketiere (1993)

text: Die Deutsche Film- und Medienbewertung FBW in Wiesbaden verlieh dem Film das Prädikat besonders wertvoll.


title: Sander (Name)

text: Der Vor- und spätere Familienname Sander ist eine im 12./13. Jahrhundert im deutschen, niederländischen und englischen Sprachraum entstandene und häufig benutzte Kurzform von Alexander, genau so wie heute noch Hans als Kurzform von Johannes allgemein bekannt ist.


title: Sander (Name)

text: Als männlicher Vorname war Sander in Deutschland noch bis in das 17. Jahrhundert gebräuchlich, verschwand dann aber aus dem Sprachgebrauch, während er im Niederländischen heute noch als solcher verwendet wird. Ebenso wurden früher in England die heute nicht mehr üblichen Vornamen Sander und Saunder benutzt. Die Variante "Saunder" verweist auf den zunächst französisch ausgesprochenen Namen "Alexandre" und lässt die Wanderung des Namens vom Kontinent auf die Insel erkennen. Analog dazu sind heute noch die Rufnamen Sandro (von "Alessandro") in Italien und Sándor in Ungarn im Gebrauch.


title: Sander (Name)

text: Die weibliche Form Alexandra wird zu Sandra verkürzt, ein gegenwärtig noch weit verbreiteter weiblicher Vorname.


title: Sander (Name)

text: Als Familienname hat sich Sander überwiegend patronymisch aus dem Vornamen entwickelt und im deutschen Namenschatz erhalten. Daneben werden Bewohner von Höfen mit Hofnamen Sander, welcher sich meist vom Erstbesiedler herleitete und unabhängig vom Namen späterer Besitzer bestehen blieb, diesen Wohnstättennamen als Familiennamen übernommen haben.


title: Sander (Name)

text: Der Name ist im Norden und in der Mitte Deutschlands häufig verbreitet, insbesondere in Niedersachsen und Westfalen. Der Verbreitungsschwerpunkt, gemessen am prozentualen Anteil der Namensträger an der Gesamtbevölkerung, befindet sich im Raum rund um den Teutoburger Wald, das Wiehengebirge und das westliche Harzvorland. Auch in den benachbarten Regionen von Hessen, Sachsen-Anhalt, Thüringen (z. B. im Dorf Heyda, in dem etwa 50 von 500 Einwohnern diesen Namen tragen) ist der Familienname noch relativ häufig, im Westen Deutschlands, mit Ausnahme des Saarlandes, aber schon weniger anzutreffen. In Süddeutschland, Österreich und der Schweiz ist der Name Sander selten. Bei den heute dort lebenden Namensträgern handelt es sich wohl vor allem um Nachkommen von Zuwanderern aus dem Norden. Es leben heute schätzungsweise 30.000 Namensträger Sander und Sanders in Deutschland. Im Ausland hat sich nur auf der britischen Insel in nennenswerter Anzahl der Vorname zum Nachnamen entwickelt. Aufgrund der beträchtlichen Auswanderung von Deutschen und Engländern in die USA ist der Nachname auch dort heute geläufig. Weshalb sich im Niederländischen, Italienischen und Ungarischen die dort bekannten Vornamen ("Sander", "Sandro", "Sándor") nicht zum Familiennamen weiterentwickelt haben, bedarf noch der Untersuchung.


title: Sander (Name)

text: Sander, bzw. Alexander ist die eingedeutschte Form des griechischen Namens "Aléxandros" (so viel wie: "Der die [fremden] Männer abwehrt", im übertragenen Sinn: "Der Beschützer"). Der Name ist bereits um 1280 v. Chr. in einem hethitischen Dokument in der Form Alaksandu als Name eines bronzezeitlichen Königs von Wilusa bezeugt. Aufnahme in die deutsche Namenwelt fand er weniger durch den kirchlichen Namen (vgl. Papst Alexander III.), sondern seit etwa 1140 durch die mittelalterlichen Alexanderlieder und Alexanderromane, die Alexander den Großen preisen und im Mittelalter nach der Bibel zu den am meisten verbreiteten Schriften gehörten. Dieser antike Orienteroberer war mit den Kreuzzügen gen Osten seit 1096 wieder in das Blickfeld des Abendlandes gerückt, und sein Name wurde zuerst in den des Lesens mächtigen Adelskreisen beliebt. Die Kurzform Sander hat sich viel häufiger als Alexander oder auch Alex als Familienname manifestiert. Dies liegt darin begründet, dass im Deutschen Alexánder ([]) anders als im Griechischen auf der dritten Silbe betont wird, was die Loslösung vom Original und die Neuschöpfung der (sprachlich sinnentleerten) Kurzform begünstigte. Daraus lässt sich schließen, dass Sander als Vorname bereits im Hochmittelalter weit gebräuchlicher als die ursprüngliche Form war, wie etwa bei dem 1285 in Rostock genannten "Sander Swarenpenning". Die polnische Schreibweise "Aleksander" lässt im Übrigen noch die Silbengrenze erkennen, ebenso wie der im Jahr 1229 bezeugte "Alexsander" (!), Schultheiß von Breslau.


title: Sander (Name)

text: Die Namen Zander (vor allem in Nord- und Ostdeutschland, im Rhein-Ruhrgebiet und teilweise durch Einwanderung aus Mecklenburg-Vorpommern auch in Südschweden), "Xander" (selten, vgl. Brigitte Xander, eigentlich "Ksander") und "Tschander" sind regionale Varianten und auf dieselbe Art und Weise entstanden. Im Gegensatz zu vielen anderen Familiennamen wurden Sander und Zander äußerst stabil durch die Jahrhunderte weitervererbt. Wechsel von Sander zu Zander bzw. umgekehrt sind nur wenige bekannt. Aufgrund der am Niederrhein (Krefeld/Viersen/Mönchengladbach) üblichen Verschiebung von "-ande" zu "-ange" herrschten dort die Varianten Zanger(s) und Sangers vor, von denen sich nur die Form Zanger erhalten hat. Eine seltene Variante ist die verschliffene Form Sanner. Die Namensformen Sanders, Zanders, "Sandersen", Sanderson (englisch), "Sandering" (niederdeutsch) sind Patronyme und bedeuten so viel wie Sanders Sohn oder auch Sanders Knecht etc. Sanderling (vgl. Kurt Sanderling) ist eine Verkleinerungsform von Sander. Der seltene Name Santer (vgl. Jacques Santer) kann eine Variante von Sander sein, ist aber wohl eher dem lateinischen Begriff sanctus entlehnt.


title: Sander (Name)

text: In England haben sich überwiegend die patronymen Formen Sanders und Saunders als Familiennamen herausgebildet.


title: Sander (Name)

text: Der Familienname Sander kann auch als Herkunfts- oder Wohnstättenname gedeutet werden, der sich auf einen der vielen Orts- und Flurnamen Sand, auf dem Sande o. Ä. oder einer Wohnstätte auf sandigem Gelände bezieht. Ein Sander ist demnach jemand, der an einem dieser Orte oder Flure ansässig war. Dies ist jedoch weitaus weniger bedeutend für die Namensbildung als der zuvor erörterte Personennamen gewesen, ablesbar auch an den im Vergleich zu Sander viel weniger häufigen Nachnamen "Sand(t)" und "Sande", welche sich direkt auf einen Ort dieses Namens beziehen. Von solch sandigem Terrain zeugen z. B. auch die ostfriesischen Ortsnamen Großsander, "Kleinsander", "Ostersander" und "Westersander", der Wald Sander Tannen oder das "Sanderglacis" in Würzburg. Der Name "Sandner" leitet sich ebenfalls von den entsprechenden Ortsnamen ab.


title: Sander (Name)

text: Die Fischbezeichnungen Sander und Zander sind erst ab dem 16. Jahrhundert belegt.


title: Sander (Name)

text: Eine Ableitung von Sandherr (Aufseher einer Sandgrube) oder gar Sangherr (Kantor) ist ebenfalls nur in Einzelfällen denkbar.


title: Sander (Name)

text: Die Landschaftsform Sander ist eine erst im 19. Jahrhundert entstandene Sprachschöpfung (von isländ. sandr) und kommt daher für die Familiennamenbildung nicht in Betracht.


title: Sander (Name)

text: Ortsnamen, welche den Personennamen Sander beinhalten, sind Sandersleben in Anhalt, Groß Santersleben und Klein Santersleben bei Magdeburg, Sandersdorf bei Bitterfeld, ein weiteres Sandersdorf in Franken sowie Sandershausen bei Kassel. Sie entstanden wahrscheinlich aus Einzelgehöften, die auf einen Mann namens Sander oder eines ähnlich klingenden Namens zurückzuführen sind. Sandersleben und die beiden Santersleben sind die ältesten dieser Ortschaften. Sie fügen sich aus "Sanders" und dem germanischen Wort "leben" (v. gotisch "laiba" für Erbe, Hinterlassenschaft, Besitz) zusammen. Sandersleben bedeutet demnach so viel wie "Erbe des Sander" oder "Besitz des Sander". Aus dem Ort Klein Santersleben stammt das heute noch existierende Adelsgeschlecht von Sandersleben. Einer adeligen Familie "von Sander" in Schlesien, auch "Sander von Sandershausen" genannt, gehörte einstmals die Stadt Reichenbach in der Oberlausitz.


title: Sander (Name)

text: Das Alter dieser Orte offenbart jedoch eine Problematik, die im Widerspruch zur oben ausgeführten Ableitung von Alexander steht und sprachgeschichtlich noch zu untersuchen ist. Sandersleben wurde erstmals 1046 und Santersleben erstmals 1013 als "Groten Sanderslove" erwähnt. Onomastisch ist die Entstehung dieser Namen aber bereits in das 2. bis 4. nachchristliche Jahrhundert zu datieren. Den Namen Sander (o. Ä.) scheint es daher bereits vor der Christianisierung bei den Germanen gegeben zu haben. Bezeugt sind die hochaltertümlichen germanischen Personennamen "Sandheri" (friesisch), "Sandrih", "Sandmar", "Sandebold", "Sandolt", "Sandarat", "Sandebert" und (prußisch) "Sandar -er, -ir", mit den Kurzformen "Sando", "Sande", "Santo" etc. (zu indogermanisch "sanpas", altnordisch "sannr", dänisch "sand" für „wahr, das Wahre, das Rechte“). Diese altgermanischen Namen kommen für die direkte Familiennamenbildung Sander kaum in Betracht, da sie im Hochmittelalter, als Familiennamen erst entstanden, längst außer Gebrauch waren. Für die Bildung der genannten Ortsnamen lassen sie sich jedoch heranziehen und möglicherweise passte sich dieser erst nachträglich dem geläufigen späteren Namen Sander an. Dies trifft zumindest für Sandershausen, 1167 erstmals als "Sandrateshusen" erwähnt, zu. Bei dem um 1150/60 gegründeten Sandersdorf bei Bitterfeld ist hingegen von einer Ableitung des neuen Namens Sander auszugehen.


title: Brombenzylcyanid

text: Brombenzylcyanid ist eine sehr stark augenreizende chemische Verbindung. Sie wurde als chemischer Kampfstoff eingesetzt.


title: Brombenzylcyanid

text: Chemisch ist Brombenzylcyanid eine stabile Verbindung, es ist sehr hydrolysebeständig. Reines Brombenzylcyanid bildet weißliche bis schwach rosa farbene Kristalle, das technische Produkt ist eine braune, ölige Flüssigkeit. Es riecht fruchtartig. Wegen seiner geringen Flüchtigkeit hat Brombenzylcyanid eine lange Wirkungsdauer. Von Nachteil ist seine thermische Instabilität und seine Detonationsunbeständigkeit. Beim Erhitzen kann nur in Extremfällen Blausäure entstehen. Brombenzylcyanid wurde Ende des Ersten Weltkrieges von amerikanischer Seite (CA, BBC) und von französischer Seite (Camite) eingesetzt. Es wird über die Schleimhäute, die Augen oder die Atmung aufgenommen und führt zu Röten der Haut, verbunden mit Juckreiz. Brombenzylcyanid ist ein starker Augenreizstoff, schon eine Konzentration von 5 mg/m³ Luft ist binnen einer Minute unerträglich; die ICt (Konzentration des Kampfstoffes, die 50 % der exponierten Personen gefechtsunfähig macht) liegt bei 80–90 mg/m³ Luft in einer Minute Einwirkzeit. Ein sofortiges Ausspülen des Auges ist zwingend notwendig.


title: Brombenzylcyanid

text: Brombenzylcyanid enthält ein Stereozentrum, ist also "chiral". Das racemische Brombenzylcyanid ist ein 1:1-Gemisch aus ("R")-Brombenzylcyanid und dem dazu spiegelbildlichen ("S")-Brombenzylcyanid.


title: Deutscher Fransenenzian

text: Der Deutsche Fransenenzian ("Gentianella germanica"), besser Deutscher Kranzenzian genannt, ist eine Pflanzenart aus der Gattung der Kranzenziane ("Gentianella") in der Familie der Enziangewächse (Enziangewächse).


title: Deutscher Fransenenzian

text: Der Deutsche Fransenenzian ist eine ein- oder zweijährige krautige Pflanze, die Wuchshöhen von 5 bis 25, selten bis zu 30 Zentimetern erreicht. Der Stängel verzweigt meist erst im oberen Bereich.


title: Deutscher Fransenenzian

text: Die Laubblätter sind kreuzgegenständig angeordnet. Die unteren Laubblätter sind spatelig bis verkehrt-eiförmig, nach oben hin werden sie eiförmig-lanzettlich bis spitz. Die mittleren Stängelblätter sind dreieckig-eiförmig mit spitzem oberem Ende und am breitesten im unteren Viertel oder seltener unteren Drittel.


title: Deutscher Fransenenzian

text: Die Blütezeit reicht von Mai bis Oktober. Die zwittrigen Blüten sind radiärsymmetrisch und fünfzählig mit doppelter Blütenhülle. Der Kelch ist ungefähr halb so lang wie die Kronröhre. Die fünf grünen Kelchblätter sind verwachsen. Die fünf Kelchzipfel sind gleich lang. Der Rand der Kelchzipfel ist schwach zurückgerollt und rau bis schwach gewimpert. Der Hauptnerv der Kelchzipfel ist rau. Die Einbuchtungen zwischen den Kelchzipfeln sind spitz. Die fünf rötlich-violetten Kronblätter sind verwachsen. Fruchtknoten und Kapselfrucht ist meist etwa 6 (4 bis 7,5) Millimeter lang gestielt.


title: Deutscher Fransenenzian

text: Die Chromosomenzahl beträgt 2n = 36.


title: Deutscher Fransenenzian

text: Blütenökologisch handelt es sich um Stieltellerblumen, deren Kronröhre durch ein Haargitter für einkriechende Insekten verschlossen ist. Der Nektar ist nur langrüsseligen Insekten zugänglich; dagegen ist ein „Einbruch“ durch seitliches Anbeißen nicht selten. Die Blühzeit reicht von Mai bis Oktober. Die Laubblätter enthalten den Bitterstoff Gentianopikrin.


title: Deutscher Fransenenzian

text: Der Deutsche Fransenenzian kommt in Mitteleuropa und weiten Teilen Westeuropas und auch Osteuropas vor. Er besiedelt Magerrasen, Flachmoore, Wiesen, Matten, Triften und Schafweiden in Höhenlagen bis zu 2600 Metern. Er gedeiht am besten auf lehmigen, kalkreichen Böden. Er ist eine Charakterart des Verbandes Mesobromion und kommt in Südwestdeutschland besonders gern im Gentiano-Koelerietum vor.


title: Deutscher Fransenenzian

text: Die Erstveröffentlichung erfolgte 1798 unter dem Namen (Basionym) "Gentiana germanica" durch Karl Ludwig Willdenow. Die Neukombination zu "Gentianella germanica" wurde 1912 durch Carl Julius Bernhard Börner veröffentlicht. Synonyme für "Gentianella germanica" sind: "Gentiana obtusifolia" , "Gentiana polymorpha" subsp. "polymorpha", "Gentiana solstitialis" , "Gentiana rhaetica" , "Gentiana solstitialis" , "Gentiana wettsteinii" , "Gentianella germanica" , "Gentianella pilosa" , "Gentiana campestris" subsp. "germanica" , "Gentiana germanica" subsp. "kerneri" , "Gentiana germanica" subsp. "rhaetica" , "Gentiana germanica" subsp. "semleri" , "Gentiana germanica" subsp. "solstitialis" , "Gentiana germanica" subsp. "germanica", "Gentiana polymorpha" subsp. "germanica" , "Gentiana rhaetica" subsp. "rhaetica", "Gentiana rhaetica" subsp. "kerneri" , "Gentianella germanica" subsp. "rhaetica" , "Gentianella germanica" subsp. "semleri" , "Gentianella germanica" subsp. "solstitialis" , "Gentianella germanica" subsp. "solstitialis" .


title: Deutscher Fransenenzian

text: Von "Gentianella germanica" gibt es etwa drei Unterarten:


title: Olympische Sommerspiele 1932/Segeln

text: Bei den X. Olympischen Sommerspielen 1932 in Los Angeles fanden vier Wettkämpfe im Segeln im Hafen von Los Angeles statt. Es gab zwei Klassen für Männer und zwei für beide Geschlechter offene Klassen.


title: Flubber (1997)

text: Flubber ist eine US-amerikanische Filmkomödie von Les Mayfield, erschienen im Jahr 1997. Die Hauptrolle spielte Robin Williams. Der Science-Fiction-Film aus dem Hause Disney ist eine Neuverfilmung von "Der fliegende Pauker" ("The Absent-Minded Professor", 1961) von Robert Stevenson mit Fred MacMurray in der Hauptrolle. Der Film startete am 19. März 1998 in den deutschen Kinos.


title: Flubber (1997)

text: Der chaotische Professor Philip Brainard soll seine Verlobte Sara Jean Reynolds heiraten, die er bereits zweimal vor dem Altar stehen ließ. Kurz vor dem dritten Termin erfindet er eine als "Flubber" bezeichnete Substanz, die fliegen kann. Sie kann sogar das Auto des Professors zum Fliegen bringen.


title: Flubber (1997)

text: Der Unternehmer Chester Hoenicker beauftragt Leute, die "Flubber" stehlen sollen. Sie entführen Brainard und Reynolds; die Substanz hilft dem Paar, die Verbrecher zu überwältigen. Am Ende heiraten Brainard und Reynolds, sie fliegen mit dem Auto in die Flitterwochen.


title: Flubber (1997)

text: Der Film spielte weltweit in den Kinos ca. 178 Millionen US-Dollar ein.


title: Flubber (1997)

text: In einem Cameo-Auftritt als Sekretärin ist Nancy Olson zu sehen. Dies ist eine Reminiszenz an ihre Hauptrolle in den ursprünglichen "Flubber"-Filmen, "Der fliegende Pauker" ("The Absent-Minded Professor", 1961) und dessen Fortsetzung "Der Pauker kann’s nicht lassen" ("Son of Flubber", 1963).


title: Flubber (1997)

text: Die deutsche Synchronbearbeitung entstand 1997 in den Ateliers der Lingua Film in München. Das Dialogbuch verfassten Sabine und Cornelius Frommann, Synchronregie führte Benedikt Rabanus.James Berardinelli schrieb auf "ReelViews", der Film wäre ein Remake des Films "The Absent-Minded Professor" aus dem Jahr 1961 und dass er amüsant finde, dass die Produzenten den älteren Film als einen „Klassiker“ bezeichnen würden. Er lobte stark die Darstellung von Robin Williams, fand aber ansonsten wenig Positives an der Komödie und schrieb, der Film wäre ausschließlich für Zuschauer unter 10 Jahren konzipiert.


title: Flubber (1997)

text: "Cinema" 3/1998 bezeichnete den Film als „antiquiert“ und „unnütz“. "TV Today" 6/1998 schrieb, der Film wäre „nur für Kleinkinder komisch“. "TV Movie" 6/1998 kritisierte die Handlung und die schlechten Spezialeffekte.


title: Puisseguin-Saint-Émilion

text: Das Weinbaugebiet Puisseguin-Saint-Émilion liegt im Département Gironde und ist Teil der Weinbauregion Bordeaux. Die Appellation, die seit dem 14. November 1936 über den Status einer Appellation d’Origine Contrôlée (kurz AOC) verfügt, liegt nordöstlich des Gebiets von Saint-Émilion, nur durch den kleinen Wasserlauf der Barbanne vom Gebiet Saint-Émilion getrennt. Neben Montagne-Saint-Émilion, Lussac-Saint-Émilion und Saint-Georges-Saint-Émilion ist es eine der vier Satelliten Regionen, die den Namen Saint-Émilion in der Bezeichnung führen dürfen. Auf ca. 753 Hektar (Stand 2005) Rebfläche, die sich innerhalb der Gemeinden Puisseguin und Monbadon verteilt, werden jährlich ca. 44.000 Hektoliter Rotwein hergestellt. Im Jahr 2005 wurden 34.648 Hektoliter Wein produziert.


title: Puisseguin-Saint-Émilion

text: Der Rotwein wird in der Hauptsache aus der Rebsorte Merlot gekeltert. Ihr Anteil im Verschnitt beträgt zwischen 70 und 85 %, wobei der Mittelwert in der Appellation bei fast 80 % liegt. Danach folgen die Sorten Cabernet Franc (10 – 20 %) und Cabernet Sauvignon. Zugelassen, aber kaum von Bedeutung ist die Sorte Malbec, die hier auch Pressac genannt wird. Die Erntebeschränkung liegt bei 45 Hektoliter/Hektar, ein Wert, der jedoch seit Jahren mit ca. 58 Hektoliter/ Hektar deutlich überschritten wird. Der Most muss vor der Vergärung über einen Mindestzuckergehalt von 171 g/l (siehe hierzu auch den Artikel Mostgewicht) und der fertig vergorene Wein über einen Mindestalkoholgehalt von 10 Volumenprozent verfügen.


title: Puisseguin-Saint-Émilion

text: Der Wein kann einige Jahre gelagert werden und sollte bei einer Trinktemperatur von 15 bis 16 °C genossen werden.


title: Puisseguin-Saint-Émilion

text: Die bekanntesten Weingüter sind Château Durand-Laplagne, Château Fongaban, Château Guibeau La Fourvieille, Château des Laurets und Château Teyssier.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Der Barometermacher auf der Zauberinsel ist eine "Zauberposse mit Gesang in zwei Aufzügen" von Ferdinand Raimund. Sie wurde am 18. Dezember 1823 im Theater in der Leopoldstadt als Benefizvorstellung für den Dichter vorerst anonym uraufgeführt. Erst ab der dritten Vorstellung stand Raimunds Name als Autor auf dem Theaterzettel.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Alle hundert Jahre muss die Fee Rosalinde ihre Zaubergaben Stab, Horn und Schärpe einem Sterblichen verleihen. Der Stab verwandelt alles in Gold, das Horn ruft eine Armee herbei und die Schärpe bringt den Besitzer überall hin. Diesmal überlässt sie es dem Zufall, wer die Zaubergaben bekommen soll. So erhält Bartholomäus Quecksilber, den das Schicksal auf eine Zauberinsel verschlug, die Zaubergaben. Der Barometermacher beginnt alsbald, mit Geld um sich zu werfen und erweckt auf diese Weise das Interesse des Herrschers der Zauberinsel, der einen Bräutigam für seine zanksüchtige Tochter Zoraide sucht. An sich ist er zufrieden damit, nichts tun zu müssen: Zoraide zeigt für den Barometermacher weniger Interesse als für seine Zaubergaben, welche sie ihm Stück für Stück durch vorgetäuschte Liebe entwenden kann. Zwar hält Linda treu zu ihm, doch kann er mit knapper Not vor seinen Verfolgern gerade noch in einen geheimnisvolle Wald entfliehen: Verzweifelt und hungrig isst er Feigen von einem Zauberbaum und sofort wächst ihm eine große Nase. Der Waldbewohner Zadi zeigt dem Barometermacher aber eine Quelle, mit deren Wasser er seine Nase wieder verlieren kann.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Nachdem Linda ihren Bartholomäus in der Einsamkeit wiederentdeckt hat, beschließen sie, sich an der bösartigen Zoraide zu rächen und ihr und ihrem Vater sowie dem Leibdiener Hassan mit Hilfe der Feigen eine lange Nase zu verpassen. Der Plan gelingt und Quecksilber erhält seine Zaubergaben wieder, nachdem er die langen Nasen, außer der von Zoraide, mit dem Zauberwasser wieder wegzauberte. Glücklich feiert er Verlobung mit Linda und verspricht, ihr das Leben zu vergolden.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Der Stoff ist die Dramatisierung des Märchens "„Die Prinzessin mit der langen Nase“" von Friedrich Hildebrand von Einsiedel aus dem Sammelwerk "„Dschinnistan“" von Christoph Martin Wieland.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Das Thema ist auf eine französische "conte de fées" (Feen-Erzählung), nämlich des 1720 in den "„Contes arabes, les aventures d'Abdalla“" erschienen "„Histoire du prince Tangut et de la princesse au pied de nez“" (Prinz Tangut und die hochnäsige Prinzessin) zurückzuführen. Der erste Teil dieser Erzählung wurde von den Gebrüdern Grimm 1819 unter dem Titel "„Der Ranzen, das Hütlein und das Hörnlein“" erzählt, die es als niederrheinische Geschichte erklärten und sie auch bei Hans Sachs nachzuweisen suchten. Eine "„gezierte Darstellung“" des Themas findet sich 1808 in der Zeitschrift "Phönix", herausgegeben von Heinrich von Kleist und Adam Müller von Nitterdorf.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Welches tatsächlich die Quelle von Karl Meisl oder Ferdinand Raimund gewesen ist, lässt sich nicht mehr feststellen. Allerdings fehlen die nasenvergrößernden Feigen und das heilende Quellwasser im Grimm’schen Märchen und sind nur bei Einsiedel zu finden.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Ursprünglich sollte Karl Meisl für Raimund ein Benefizstück mit dem Titel "Horn, Beutel und Kappe" schreiben, das von diesem allerdings abgelehnt wurde ("„[…] ein elender Schmarrn von einem ersten Akt“"). Deshalb schrieb er dieses sein erstes Theaterstück etwa zwischen dem 15. Oktober und dem 15. November 1823 selbst.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Zu dieser Zeit bestand das Repertoire der drei Wiener Vorstadtbühnen (Theater in der Leopoldstadt, Theater in der Josefstadt und Theater an der Wien) überwiegend aus Zauber- und Märchenspielen. Raimund folgte der Tradition, die schon den Dichtern vor ihm die Arbeit erleichtert hatte, da das Eingreifen und der Streit guter und böser Geister, die Personifizierung von Tugenden und Lastern, als dramatische Kürzel vom Publikum dankbar und kritiklos akzeptiert wurde. Wenn beispielsweise in diesem Stück die Fee Rosalinde auf Grund eines Schicksalsspruches ihre Gaben alle hundert Jahre zu verteilen hat, so wird überhaupt nicht nach tieferen Gründen gefragt, sondern dies einfach hingenommen.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Raimund verlegt die Märchenhandlung in das wienerische Milieu. Aus der Hauptfigur des Märchens, dem Prinzen, wird bei Raimund ein im bürgerlichen Leben gescheiterter und zugrundegegangener Barometermacher, der weit weg von der Heimat sein Glück machen will. Diese komische Figur, vergleichbar dem Hanswurst des Alt-Wiener Volkstheaters, wird zur Hauptfigur. Den Insel-Herrscher Tutu gestaltet Raimund zur Karikatur eines schläfrig-phlegmatischen Herrschers, einer Parodie des österreichischen Kaisers Franz I. Neu an Personen kommen hinzu: Linda, der Colombina in der Commedia dell’arte nachempfunden, die Gegenspielerin von Zoraide und Hassar und in der Zaubersphäre die Fee Rosalinde, die Nymphe Lidi und der menschenfeindliche Waldbewohner Zadi.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Nach der Namensnennung des Dichters begann eine öffentliche Debatte, ob Raimund tatsächlich der Autor des Stückes sei, oder ob er lediglich Meisls Vorlage mit einigen „Späßen“ ausgestattet habe. Raimund erwiderte mit ziemlicher Schärfe, von Meisls erstem Akt habe er lediglich die Eingangsszene mit den Nymphen und die fünfte Szene mit Tutus Auftritt übernommen.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Ferdinand Raimund spielte den Bartholomäus Quecksilber, Friedrich Josef Korntheuer den Tutu.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Karl Goedeke, der große Bewunderer Raimunds, geht wohl zu weit, wenn er den "Barometermacher" weit über William Shakespeares "Der Sturm" stellt, denn Raimunds Stück sei wertvoller mit seiner


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Bei Rudolf Fürst ist zu lesen, dieses erste Werk Raimunds sei der Auftakt seines dramatischen Schaffens und noch ganz vom Standpunkt der Parodie aus zu sehen. Eine einheitlich geformte Satire sei in diesem Erstling noch nicht zu erwarten gewesen.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Kurt Kahl erinnert daran, dass Raimunds Dramatik in diesem Werk ganz dem barocken Erbe entsprungen sei, welches in Wien länger und stärker nachgewirkt habe als anderswo. Was dem Publikum als Ausdruck der barocken Bildhaftigkeit durchaus vertraut war, konnten bereits die Autoren vor Raimund bedenkenlos ihrem Publikum zumuten: Die Gliederung in Ober-, Unter- und Menschenwelt als dramaturgischer Schachzug. Zu Raimunds Verdiensten habe es gezählt, diesen Zauberapparat durch das engere Verflechten von Geister- und Menschenschicksalen beseelt, sozusagen vermenschlicht zu haben.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Franz Hadamowsky sieht in Raimunds Bearbeitung das Zusammentreffen der starken Wiener Tradition des Volksstückes mit seinen stereotypen „komischen Personen“ und seiner eigenen reichen Theatererfahrung, die ihn schon im ersten Werk, das er zur Gänze schrieb, als den geborenen Dramatiker zeigte. Aus der Tradition Josef Anton Stranitzkys kommend, habe „sein“ Hanswurst als Bartholomäus Quecksilber einen individuellen Namen und ebensolche Züge angenommen.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: Bei Hein/Mayer wird vermerkt, "„Motive, Figuren, Sprache, Komik und Handlung sind noch ganz in der Weise des traditionellen Zauberspiels gestaltet,“" aber ein neuer Gesichtspunkt, nämlich eine Moral, eine These ("„Treue wird belohnt“") habe für das Stück eine prägende Bedeutung erhalten. Parallel zur Märchenhandlung laufe ein Geschehen der Selbsterkenntnis im Sinne der biedermeierlichen Auffassung vom Glück.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: In Günther Haenels Inszenierung im März 1946 am Wiener Volkstheater spielte Karl Paryla den Barometermacher Quecksilber, das Bühnenbild gestaltete Gustav Manker. Die Inszenierung vermied falsche Gemütlichkeit und die klischeehafte Verniedlichung des Zaubermärchens.


title: Der Barometermacher auf der Zauberinsel

text: 1985 wurde das Stück unter dem Namen "Simsalabim Bam Bum oder Der Barometermacher auf der Zauberinsel" in einer Koproduktion von ORF und ZDF nach Idee und Regie von Ernst Wolfram Marboe als erstes interaktives Fernsehspiel produziert.


title: Interpretandum

text: Der Begriff Interpretandum stammt aus dem Lateinischen und ist die Gerundiv-Form von "interpretare" (= interpretieren), bedeutet damit wörtlich „zu Vermittelndes“. Ein Interpretandum ist also das einer Interpretation Vorausgehende: das, was interpretiert werden soll.


title: Interpretandum

text: Dies bedeutet nicht notwendigerweise, dass ein Interpretandum auch immer interpretiert wird oder interpretiert werden kann, sondern lediglich, dass es für eine Interpretation vorgesehen ist. Auch kann etwas, das ursprünglich nicht für eine Interpretation vorgesehen war, interpretiert und damit von der interpretierenden (oder einen Interpretationsversuch unternehmenden) Person (= dem Interpreten) zum Interpretandum gemacht werden. Im Übrigen lässt sich jeder Dialog als Aufeinanderfolge von Interpretanden und Interpretationen auffassen (s. Verständigung).


title: Interpretandum

text: Da prinzipiell fast alles (zum Beispiel Äußerung, Text, Musikstück, Kunstwerk, Gegenstand, Messergebnis) interpretiert werden kann, bezeichnet der Begriff „Interpretandum“ etwas Ubiquitäres, Allgegenwärtiges, das nicht explizit benannt zu werden braucht. Dies dürfte auch der Grund sein, warum auf seine Verwendung im Alltag weitestgehend verzichtet werden kann, während sein Gegenstück (bzw. Oberbegriff, s. u.), die "Interpretation", ein häufig verwendetes Fremdwort bzw. Lehnwort der deutschen Sprache darstellt.


title: Interpretandum

text: Überall, wo man der logischen Struktur einer Interpretation auf den Grund gehen will, kann es sinnvoll sein, das Interpretandum zu benennen, zu explizieren. Beispiele hierfür sind die Bereiche der Klärung und Erklärung, der Deutung und Bedeutung, des Lehrens und Lernens, des Verstehens und der Verständigung und als Wissenschaftsfelder Semiotik, Hermeneutik und Kommunikationstheorie im engeren Sinne, während im weiteren Sinne alle Wissenschaften Interpretationsprozesse beinhalten.


title: Interpretandum

text: In Abweichung von obigem Sprachgebrauch, in dem das Interpretandum der Interpretation als Antezedens vorausgeht, wird in der Sprache der Logik das Interpretandum als Teil der Interpretation (die damit begrifflich weiter gefasst ist) verstanden: Hier besteht eine Interpretation aus "Interpretandum" (zu Interpretierendes) und "Interpretans" (Interpretierendes), wie auch analog eine Erklärung aus "Explanandum" und "Explanans" besteht (vgl. auch DN-Modell), das heißt:


title: Interpretandum

text: Interpretandum + Interpretans = Interpretation.


title: Operation Mongoose

text: Operation Mongoose, auch bekannt als "„Das kubanische Projekt“" (amer.: "The Cuban Project"), war der Deckname für eine Geheimoperation der CIA und anderer Teile der US-Regierung zwischen 1961 und 1965, die den Sturz der 1959 an die Macht gekommenen kubanischen Revolutionsregierung zum Ziel hatte.


title: Operation Mongoose

text: Bereits im März 1960 beauftragte US-Präsident Dwight D. Eisenhower die CIA mit der Beseitigung des revolutionären Regimes von Fidel Castro. Den Planungen wurde ein Budget von 13 Mio. US-Dollar zur Verfügung gestellt, um paramilitärische Kräfte und Aktionen in Form einer Guerilla zu unterstützen oder zu initiieren. Für die strategische Planung waren Richard Bissell und Richard Helms zuständig.


title: Operation Mongoose

text: Im September 1960 nahm CIA-Direktor Allen Dulles mit zwei führenden Mobstern der amerikanischen Cosa Nostra (John Roselli und Sam Giancana) Kontakt auf, um Fidel Castro und andere führende kubanische Politiker vergiften zu lassen.


title: Operation Mongoose

text: Nach der gescheiterten Landung in der Schweinebucht vom 17. April 1961 rief Präsident John F. Kennedy ein Komitee ins Leben, dessen Vorsitzender Robert F. Kennedy war und dem auch Dulles für die CIA angehörte, der später jedoch durch John McCone ersetzt wurde.


title: Operation Mongoose

text: Weitere Mitglieder waren Alexis Johnson (Außenministerium), McGeorge Bundy (Nationaler Sicherheitsberater), Roswell Gilpatric (Verteidigungsministerium), General Lyman Lemnitzer (Joint Chiefs of Staff) und General Maxwell D. Taylor. Auch Außenminister Dean Rusk und Verteidigungsminister Robert McNamara waren zeitweise bei Sitzungen anwesend, auch wenn sie offiziell keine Mitglieder des Ausschusses waren.


title: Operation Mongoose

text: Auf einer Sitzung dieses Ausschusses im Weißen Haus am 4. November 1961 wurde dann beschlossen, das geheime Programm zur Sabotage und Unterwanderung Kubas "Operation Mongoose" zu nennen. Justizminister Robert F. Kennedy übertrug die Leitung des Unternehmens an General Edward Lansdale, der in Vietnam bereits Erfahrungen auf dem Gebiet der Guerillabekämpfung hatte sammeln können. Eine der ersten von Lansdales Entscheidungen war es, William King Harvey zum Leiter der Task Force W zu ernennen. Harveys Auftrag war es, zahlreiche Aktivitäten zur Unterminierung von Castros Regierung zu entwickeln.


title: Operation Mongoose

text: Am 12. März 1961 organisierte William Harvey ein Treffen mit Sam Giancana, Santo Trafficante, John Roselli und Robert Maheu im Fontainebleau Hotel, an dem auch Jim O’Connell von der CIA teilnahm. Auf dem Treffen überreichte O'Connell einige Giftpillen und 10.000 US-Dollar, die gegen Fidel Castro verwendet werden sollten. Auch Robert Kennedy setzte sich persönlich für die Ermordung Fidel Castros ein.


title: Operation Mongoose

text: Es wurden über 30 Pläne entwickelt, die zumindest teilweise in der Regel von Exilkubanern von außerhalb der USA gelegenen Stützpunkten ausgeführt wurden. Geplante Operationen bestanden aus Militäraktionen, Sabotage und Propaganda. Pläne sahen unter anderem den Einsatz der Green Berets, die Zerstörung der kubanischen Zuckervorräte und die Verminung kubanischer Häfen vor. Dem geplanten Aufstand sollten gezielte Attentate auf führende kubanische Politiker vorausgehen. Als Propaganda sollte das skurrile Gerücht verbreitet werden, Jesus Christus würde nach dem Sturz der Kommunistischen Partei Kubas wiederkehren.


title: Operation Mongoose

text: Die Palette der Mittel zur Ermordung von Fidel Castro reichte von Gift in Zigarren oder Essen über Haarausfall bewirkende Chemikalien oder LSD bis zu Schusswaffen oder Bomben. Dazu wurde auch dessen zeitweilige Geliebte Marita Lorenz von der CIA eingesetzt, die als Agentin mit einer Reihe von Exilkubanern wie Orlando Bosch bei CIA-Operationen zusammenarbeitete. Fabián Escalante, ehemaliger kubanischer Geheimdienstchef, der lange Zeit für Castros Sicherheit zuständig war, gab an, insgesamt 638 Attentate auf Fidel Castro gezählt zu haben. Die CIA selbst gab bisher acht eigene Mordversuche zu.


title: Operation Mongoose

text: Meldungen über Waffenlieferungen der Sowjetunion an Kuba gaben dem Plan zusätzlichen Antrieb. Die Sowjetunion hatte seit April 1962 mit der „Operation Anadyr“ begonnen, Mittelstreckenraketen auf Kuba aufzustellen. Der Plan flog auf, da vorhandene Stationierungen entdeckt wurden, was zur Kubakrise führte. Unmittelbar nach der von Präsident Kennedy Ende Oktober 1962 als wichtige Bedingung für den sowjetischen Raketenabzug gegebenen Zusage, Kuba nicht militärisch anzugreifen, wurde die Operation Mongoose, zu der weit fortgeschrittene Pläne für eine Invasion durch US-Truppen gehörten, auf von der CIA geführte Geheimoperationen beschränkt.


title: Operation Mongoose

text: Der von der CIA betriebene Aufwand von Mensch und Material für „Mongoose“ war beträchtlich. In der CIA-Zentrale selbst wurde eine Einsatzgruppe von insgesamt 400 Personen zusammengestellt, die direkt dem Sonderstab der Leitung von Operation „Mongoose“ unterstand. Als vorgeschobene logistische Operationsbasis diente die näher an Kuba gelegene CIA-Station in Miami unter der Code-Bezeichnung JMWAVE. JMWAVE konnte in seiner aktivsten Zeit zwischen 1962 und 1964 über ein geschätztes Jahresbudget von 50 Millionen US-Dollar verfügen.


title: Operation Mongoose

text: Im April 1964 gab Präsident Lyndon B. Johnson das Ziel auf, Fidel Castro zu eliminieren. Im März 1965 wurde die finanzielle Unterstützung für die von Manuel Artime angeführte bewaffnete Gruppe beendet, bis Juni kamen die letzten von der US-Regierung geförderten Geheimaktionen und damit die Operation Mongoose zu ihrem Ende.


title: Operation Mongoose

text: Bis heute besteht ein ab 2009 gelockertes Wirtschaftsembargo gegen Kuba und die Beziehungen beider Länder waren bis im November 2014 eingefroren. Ende Juni 2015 einigten sich beide Staaten auf die Wiederaufnahme offizieller diplomatischer Beziehungen (→ Beziehungen zwischen Kuba und den Vereinigten Staaten). Fakten der „Operation Mongoose“ dienen bis heute als Hintergrund bei einigen Verschwörungstheorien über das Attentat auf John F. Kennedy vom 22. November 1963.


title: Friedrich (Moselgau)

text: Friedrich (* 965; † 6. Oktober 1019) aus der Familie der Wigeriche war Graf im Moselgau und Vogt von Stablo und Malmedy. Er war der Sohn des Grafen Siegfried, der Vogt von Sankt Maximin in Trier und Echternach war, und der Hedwig.


title: Friedrich (Moselgau)

text: Durch seine Schwester Kunigunde war er der Schwager des Kaisers Heinrich II., gegen den er sich 1008 erhob, weshalb er 1011–1012 inhaftiert war. Nach der Aussöhnung mit Heinrich stand er wieder auf dessen Seite.


title: Friedrich (Moselgau)

text: Friedrich heiratete Irmtrud von der Wetterau (* 972, † nach 1015), eine Tochter des Grafen Heribert von der Wetterau und im Kinziggau und die Erbin von Gleiberg aus der Familie der Konradiner, mit der er mindestens zehn Kinder hatte:Da Friedrichs Enkel Konrad I. 1083 den Titel eines Grafen von Luxemburg annahm, wird er nicht nur als Stammvater des luxemburgischen Grafenhauses angesehen, sondern oft auch selbst als Graf von Luxemburg bezeichnet (→Geschichte Luxemburgs).


title: Schloss Lindstedt

text: Schloss Lindstedt ist ein zum Ensemble der Schlösser und Gärten Potsdams gehörendes Schloss, das unter Friedrich Wilhelm IV. 1858 bis 1861 errichtet wurde.


title: Schloss Lindstedt

text: Das Gut Lindstedt gehörte von 1803 bis 1828 Vorfahren Loriots, von denen Friedrich Wilhelm III. es 1828 als ein kleines Landgut erwarb. Dieses diente der Karpfenzucht und noch heute sind Reste der Teichanlagen vorhanden. Das Anwesen liegt nordwestlich, etwa 800 m vom Neuen Palais entfernt, direkt an der Lindstedter Chaussee.


title: Schloss Lindstedt

text: Schon seit dem Ankauf des Gutes Lindstedt befasste sich Friedrich Wilhelm IV. mit Plänen für einen Altersruhesitz an dieser Stelle. Er beteiligte sich jahrzehntelang mit über 100 Zeichnungen an der Planung zum Umbau des Hauses. Aus dem barocken Vorwerk sollte eine prächtige antikisierende Villa werden. Schließlich wurde nur eine minimale Variante des Projektes realisiert.


title: Schloss Lindstedt

text: Trotz der Einbeziehung von Ludwig Persius, Ludwig Ferdinand Hesse, August Stüler und Ferdinand von Arnim zogen sich die Planungen über viele Jahre hin.


title: Schloss Lindstedt

text: Die spätklassizistische Anlage besteht neben dem Hauptgebäude aus einem Turm mit aufgesetztem Belvedere und einem tempelartigen Anbau mit hoher Freitreppe. Ein Säulengang verbindet den Baukörper mit der Lindstedter Chaussee und stellt den Bezug zur Landschaft her. Die genannten Gebäudeteile wirken in ihrer Gesamtheit uneins und spiegeln die Sehnsucht des Bauherrn nach italienischer Klassik dar.


title: Schloss Lindstedt

text: Der von Lenné gestaltete, regelmäßige Garten bietet Perspektiven auf das Schloss und Ausblicke auf die Landschaft. Auf Grund der Anhöhe bietet sich ein Ausblick auf die Kuppeln des Bauensembles Neues Palais.


title: Schloss Lindstedt

text: Es heißt, Friedrich Wilhelm IV. hätte das Schloss als Alterssitz bauen lassen. Ob es je dazu gekommen wäre, ist jedoch fraglich. Nach dem Tod des Königs gehörte das Schloss zum Erbteil der Königswitwe. Erst sein Nachfolger und Bruder Wilhelm I. ließ den Bau vollenden.


title: Schloss Lindstedt

text: Später wurde das Anwesen an verschiedene Staatsbedienstete verpachtet. Während der Regierungszeit Kaiser Wilhelms II. diente das Schloss auch als Quarantänestation bei Cholera- und Tuberkuloseepidemien. Somit wurden teilweise die Kinder der kaiserlichen Familie im Schloss Lindstedt unterrichtet. Nach 1918 überließ Hindenburg dem früheren Chef des Generalstabs Erich von Falkenhayn das Schloss zur Erbpacht. Er starb dort 1922, wobei seine Familie das Schloss bis 1944 weiter bewohnte. Erich von Falkenhayn wurde auf dem naheliegenden Bornstedter Friedhof beigesetzt.


title: Schloss Lindstedt

text: Bis in die 1950er-Jahre noch von Privatpersonen bewohnt, diente Lindstedt in den 1950ern dem Botanischen Institut der Pädagogischen Hochschule Potsdam und seit den 1980ern dem Gerichtsmedizinischen Institut Potsdams. Seit 1996 wird das Schloss von der Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg verwaltet und gehört zum Gesamtensemble der Schlösser und Parkanlagen in der Potsdam-Berliner Kulturlandschaft, die seit 1990 als Weltkulturerbe unter dem Schutz der UNESCO steht. Heute dient es für Veranstaltungen verschiedener Art und kann von der SPSG gemietet werden.


title: Schloss Lindstedt

text: Für den Science-Fiction-Action-Horrorfilm "Resident Evil" (2002) diente das Schloss als Kulisse für den Eingang zu einem geheimen unterirdischen Laborkomplex.


title: Schloss Lindstedt

text: 2019 wurde bekannt, dass der Ururenkel des letzten deutschen Kaisers, Wilhelm II., Georg Friedrich von Preußen, ein dauerhaftes, unentgeltliches und grundbuchlich zu sicherndes Wohnungsrecht im Schloss Cecilienhof, auf Schloss Lindstedt oder in der Villa Liegnitz fordert.


title: Olympische Sommerspiele 1924/Segeln

text: Bei den VIII. Olympischen Sommerspielen 1924 in Paris fanden drei Wettkämpfe im Segeln statt.


title: Olympische Sommerspiele 1924/Segeln

text: Die Regatten wurden jeweils mit Vorrunde und Finale ausgetragen. Im Finale wurden die Platzierungen der beiden Regatten für das Gesamtergebnis addiert, bei Punktegleichheit entschied die bessere Zeit.


title: Olympische Sommerspiele 1924/Segeln

text: Die Regatten fanden vom 10. bis zum 13. Juli auf der Seine zwischen Meulan und Les Mureaux statt.


title: Olympische Sommerspiele 1924/Segeln

text: Die Regatten fanden vom 21. bis zum 26. Juli vor Le Havre statt.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Die ehemalige Jesuiten- und Universitätskirche, Sankt Franz Xaver, auch „Marktkirche“ genannt, liegt in der Stadtmitte Paderborns, nahe dem Rathausplatz und direkt neben dem Gymnasium Theodorianum, das donnerstags die Kirche für die katholischen Schulgottesdienste nutzt. Zudem ist die Marktkirche neben der Gaukirche zum heiligen Ulrich und der Busdorfkirche „Sankt Petrus und Andreas“ Pfarrkirche der 1998 gegründeten Paderborner Innenstadtpfarrei „Sankt Liborius“.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Der Name „Marktkirche“ wurde ihr von der evangelischen Marktkirche „Sankt Pankratius“ am heutigen Marienplatz inklusive Pfarrrechte übertragen, als diese im Zuge der Gegenreformation als Exempel gewaltsam geschlossen und schließlich 1784 wegen Baufälligkeit abgebrochen wurde.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Der Grundstein der heutigen Marktkirche wurde 1682 durch Fürstbischof Ferdinand von Fürstenberg gelegt. Die Pläne für die dreischiffige barocke Emporenbasilika stammen vom Jesuiten-Laienbruder Anton Hülse. Nach nur zehnjähriger Bauzeit wurde sie am 14. September 1692 als Jesuitenkirche geweiht. Die Kirche war schon bei ihrer Gründung Universitäts- und Gymnasialkirche.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Eine 1681 entstandene erste Planserie von Antonio Petrini aus Würzburg sah bereits eine Emporenbasilika, wenngleich in klassischen Formen mit raumhohen Pilastern und barocken Gratgewölben vor, aber ohne Chorausgrenzung. Anstelle dieses als zu kostspielig angesehenen Plans legte Anton Hülse 1682 eine neue Planung vor, die auch der Ausführung 1683–86 zugrunde lag. Wie in den beiden Jesuitenkirchen von Münster und Köln verwendete Hülse hierbei durchgehende Rundpfeiler und vor allem gotische Rippengewölbe. Die zweigeschossige Fassade wird durch Pliastervorlagen und Blendfelder kräftig gegliedert und mit einem Dreiecksgiebel geschlossen, das gotisch gehaltene Maßwerkfenster durch das rundbogig herumgeführte Gesims betont. In ihrer nachgotischen Gestaltung übte die Paderborner Jesuitenkirche einen wesentlichen Einfluss auf den weiteren Kirchenbau des Weserbarock aus.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Im Zweiten Weltkrieg wurde der Barockaltar im März 1945 vollständig zerstört. Durch Initiative u. a. des ehemaligen Schulleiters des Theodorianums Franz Josef Weber und des Initiators Georg Hagenhoff, 1. Vorsitzender des "Heimatvereins Paderborn e.V.", wurde der "Förderverein Barockaltar der Marktkirche e.V." im März 1985 durch den Heimatverein Paderborn e.V. gegründet und Franz Josef Weber zum 1. Vorsitzenden berufen, nachdem im Februar eine Rekonstruktion durch den Landeskonservator Dietrich Ellger in einem Vortrag in der Spardose der Sparkasse Paderborn für möglich gehalten worden war. Zusammen mit der Stadt Paderborn und dem Land Nordrhein-Westfalen wurden die Kosten gedrittelt.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: In acht Bauabschnitten wurde die vollständige Rekonstruktion anhand von Fotos und Vorlagen durchgeführt.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: In den ersten beiden Bauabschnitten (1989–1990 und 1990–1993) wurde die „Großarchitektur“ für ca. 1,8 Mio. DM wiederhergestellt, d. h. die drei Etagen des 20,75 m hohen, 10,20 m breiten und 4 m tiefen Altars, mitsamt den zwölf gedrehten Säulen, die jedoch in dieser Phase noch glatt und weiß blieben. Eine Henkelvase und ein 1,7 m hohes und vier Zentner schweres Jesuitenwappen mit den bekannten Initialen IHS wurden angebracht.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Im 3. bis 5. Bauabschnitt (1993–1994, 1995 und 1996–1997) wurden für ca. 2,7 Mio. DM mit Hilfe von renommierten Bildhauern die Ornamentik, der florale Dekor und die Putten wiederhergestellt.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Im 6. und 7. Bauabschnitt (1998–2000 und 2000–2001) wurden die restlichen Arbeiten am floralen Dekor abgeschlossen, die vier Evangelistenfiguren in der zweiten Etage erstellt und mit der Vergoldung begonnen. Die Kosten dafür betrugen ca. 2,2 Mio. DM.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Im 8. und letzten Bauabschnitt (2002–2004) wurde die Vergoldung und Farbgebung für ca. 1,3 Mio. DM vervollständigt. Insgesamt sind in den 15 Jahren Bauzeit 8 Mio. DM (ca. 4 Mio. Euro) in die Rekonstruktion geflossen.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Für die frühere Kirche des Jesuitenkollegs stiftete Fürstbischof Dietrich von Fürstenberg 1616–1618 eine neue Orgel von 12 Registern, die zunächst in den Kirchenneubau übernommen wurde. Erst 1730 wurde ein neues Orgelgehäuse errichtet, das, aufgeteilt in zwei Werken, seitlich des großen Fassadenfensters aufgestellt war und damit eine wichtige raumgestalterische Funktion ausübte. 1735–36 wurde das Werk um 800 Reichstaler wahrscheinlich durch Johann Patroclus Möller aus Lippstadt unter Verwendung der Register der älteren Orgel eingebaut. 1874–76 wurde durch Carl August Randebrock aus Paderborn ein neues Werk im alten Gehäuse errichtet, 1963–64 die 1945 zerstörte Orgel durch einen Neubau ersetzt. Eine Rekonstruktion des barocken Orgelprospekts unterblieb, obgleich es zusammen mit dem Hochaltar eine entscheidend zur räumlichen Wirkung der Kirche beigetragen hatte.


title: Marktkirche (Paderborn)

text: Disposition vor 1690: Disposition 1845 (vermutlich Originaldisposition von 1735):


title: Palau de la Música Catalana

text: Der Palau de la Música Catalana (katalanisch für „Palast der katalanischen Musik“) ist ein Konzertsaal in Barcelona. Er wurde vom katalanischen Architekten Lluís Domènech i Montaner, einem der wichtigsten Repräsentanten des Modernisme, geplant und entworfen. Der Bau dauerte von 1905 bis 1908. Finanziert wurde er von katalanischen Textilindustriellen und Musikliebhabern – wie 60 Jahre zuvor schon das Gran Teatre del Liceu für Oper und Ballett. Unter anderem Alban Bergs Violinkonzert wurde hier 1936 uraufgeführt.


title: Palau de la Música Catalana

text: Das Gebäude war ursprünglich als Sitz des katalanischen Volkschors Orfeó Català gedacht – eine Funktion, die es bis heute erfüllt. Deshalb war die Akustik des Konzertsaals auch ausschließlich auf ein optimales Klangbild für Chormusik ausgerichtet. Da mittlerweile auch klassische Instrumental- und sogar Pop- und Rockkonzerte im Palau stattfinden, musste an der Akustik des Saals gefeilt werden. Eine der dafür herangezogenen Maßnahmen war es, die originale Holzbestuhlung im Parkett und auf den Rängen durch Sitze mit schallschluckender Sitzunterseite zu ersetzen.


title: Palau de la Música Catalana

text: Der Entwurf Domènechs zeichnet sich durch großes Können und Originalität aus. In seinem Äußeren mischen sich bildhauerische Elemente, die sich auf die Musik beziehen, mit Elementen der Architektur des Barock. Im Inneren bezog der Architekt auch außergewöhnliche Baumaterialien wie Keramik und Glas ein. Ein Teil der Skulpturen im Innenraum wurden von Pablo Gargallo gestaltet. Saal und Bühne bilden eine harmonische Einheit. Die Bühne wird im oberen Bereich von Orgelpfeifen beherrscht.


title: Palau de la Música Catalana

text: Der Palau de la Música Catalana wurde 1971 zum Monumento Nacional erklärt. Aus diesem Anlass wurde eine gründliche Restaurierung durchgeführt. 1983 und 2004 wurde der Bau erweitert und modernisiert. 1997 wurde der Palau de la Música Catalana zusammen mit dem Hospital de la Hospital de la Santa Creu i Sant Pau von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt.


title: Palau de la Música Catalana

text: Am 8. März 2017 berichten spanische Medien, dass der ehemalige Präsident des Palau de la Música Catalana, Felix Millet, vor Gericht aussagte, dass Ferrovial zur illegalen Parteifinanzierung an die Partei Convergència Democràtica de Catalunya hohe Summen spendete und im Gegenzug dafür öffentliche Bauaufträge erhielt.


title: Palau de la Música Catalana

text: Am 15. Januar 2015 wurden die Hauptverantwortlichen im "Caso Palau" (dt.: „Palast-Angelegenheit“) zu mehrjährigen Haftstrafen verurteilt. So erhielt der Ex-Präsident des Palau de la Musica, Felix Millet, eine Gefängnisstrafe in Höhe von neun Jahren und acht Monaten und eine Strafe in Höhe von 4,1 Millionen Euro. Jordi Montur, die Nummer zwei im Palau, erhielt eine Strafe von sieben Jahren und sechs Monaten und 2,9 Millionen Euro. Gemma Montur, Tochter von Jordi Montur und Schatzmeisterin des Palau, vier Jahre und sechs Monate und 2,6 Millionen Euro. Daniel Osàcar, der ehemalige Schatzmeister der Partei um Artur Mas und einer der Hauptverantwortlichen der Schmiergeldzahlungen an die Partei, erhielt vier Jahre und fünf Monate und eine Strafe in Höhe von 3,7 Millionen. Ihnen wird gemeinsam illegale Parteienfinanzierung und persönliche Bereicherung durch verschleierte Auftragsvergabe an Bauunternehmen vorgeworfen. Die illegal erhaltenen Gelder in Höhe von 6,6 Millionen Euro muss die ehemalige Partei CDC komplett abgeben.


title: Palau de la Música Catalana

text: Die Orgel ist eine Arbeit des Orgelbauers Walcker (Opus 1353) aus Ludwigsburg aus dem Jahre 1908. Nachdem sie wegen eines Wasserschadens rund 30 Jahre nicht bespielbar war, erklingt sie seit 2003 – bei Bedarf auch computergesteuert – in neuer Pracht. Das Instrument hat 63 Register auf vier Manualen (darunter zwei Schwellwerke) und Pedal.


title: Palau de la Música Catalana

text: Convergència Democràtica de Catalunya #3%-Spendenskandal