title: Mohamed Tahar Ben Achour I

text: Tahar Ben Achour est le plus riche parmi les membres de sa famille : il bénéficie d'importants revenus des postes qu'il a occupé, en plus des habous de sa famille. Son mode de vie est européanisé et contraste avec celui des ouléma traditionalistes de son époque. Ses descendants forment une lignée de dignitaires : son petit-fils, qui porte aussi le nom de Mohamed Tahar et son arrière-petit-fils Mohamed Fadhel seront plus tard des théologiens reconnus.


title: Mohamed Tahar Ben Achour I

text: Il laisse de nombreux écrits sur la rhétorique et d'autres sciences islamiques dont certains ont été utilisés comme des manuels de la Zitouna. De même, il laisse des poèmes collectés plus tard par Mohamed Snoussi.


title: Jérôme Meyer

text: Jérôme Meyer, né le à Lons-le-Saunier, est un grimpeur français.


title: Jérôme Meyer

text: Il est également membre du club des Champions de la Paix, un collectif de 54 athlètes de haut niveau créé par Peace and Sport, organisation internationale basée à Monaco et œuvrant pour la construction d'une paix durable grâce au sport.


title: Jérôme Meyer

text: Jérôme Meyer a suivi des études à l'EM Lyon Business School.


title: Missy Franklin

text: Melissa « Missy » Jeanette Franklin, née le à Pasadena en Californie, est une nageuse américaine spécialiste du dos et de la nage libre.


title: Missy Franklin

text: En 2010, aux mondiaux petit bassin de Dubaï, elle obtient une première médaille internationale avec l'argent sur dos à seulement 15 ans. L'année suivante, elle remporte ses premiers titres mondiaux et, en 2012, à 17 ans, réalise le doublé olympique en dos.


title: Missy Franklin

text: Née le à Pasadena, sa famille s'installe rapidement à Centennial dans le Colorado. Missy Franklin possède également la nationalité canadienne. Vers dix ans, sa famille s'installe à Aurora.


title: Missy Franklin

text: Son père, Dick, a joué au football canadien comme offensive lineman et a été drafté par les Argonauts de Toronto en Ligue canadienne de football.


title: Missy Franklin

text: Surnommée « Missy le Missile » à l'instar de Melissa « Missy » Giove, elle mesure et chausse du 46 vers 18 ans. Son père dit de sa fille qu'elle est née avec des « palmes incorporées ». Ce physique est un atout naturel même s'il lui a fallu l'appréhender.


title: Missy Franklin

text: Lors des mondiaux petit bassin qui se sont tenus à Dubaï en 2010, à seulement quinze ans, Missy Franklin s'aligne sur six disciplines différentes : le dos, le dos, le dos, le 4 nages, le 4 nages et le relais 4 × nage libre.


title: Missy Franklin

text: Dans le dos, elle est éliminée en demi-finale avec le , 27 s 49. Dans le dos, elle termine en finale au pied du podium, en 56 s 92. Dans le dos enfin, elle décroche la médaille d'argent, en 2 min 2 s 01. Dans le 4 nages, elle est en 1 min 0 s 75, dans le 4 nages et enfin le relais américain 4 × nage libre termine en finale en 2 min 8 s 38.


title: Missy Franklin

text: Lors des championnats du monde 2011 à Shanghai, elle s'aligne sur dos et obtient le bronze et sur dos où elle devient championne du monde. Dans les relais, elle remporte le titre sur 4 × nage libre et le 4 × 4 nages, où elle est la dernière relayeuse en nage libre. Elle obtient aussi l'argent sur 4 × nage libre. Elle refuse un contrat de sponsoring pour rester au statut amateur.


title: Missy Franklin

text: En 2012, aux Jeux olympiques de Londres, elle décroche la médaille d'or sur 100 et dos. Elle remporte aussi les relais 4 × nage libre et 4 × 4 nages après avoir obtenu le bronze sur le 4 × nage libre. Elle échoue cependant à la du nage libre et à la du nage libre à 1 centième du bronze.


title: Missy Franklin

text: Dans un tweet daté du , Missy Franklin a annoncé qu'elle prenait sa retraite, à seulement 23 ans.


title: Missy Franklin

text: Missy Franklin est fan de Justin Bieber et de l'équipe de football américain des Broncos de Denver. Elle a été marquée par la fusillade d'Aurora, ville dans laquelle elle a grandi. Après les Jeux olympiques d'été de 2012, elle s'est fait tatouer les anneaux olympiques à l'instar d'autres nageurs américains.


title: Missy Franklin

text: À la suite des Championnats du monde 2013 à Barcelone, elle intègre l'université de Californie à Berkeley, quittant ainsi son entraîneur du Colorado Todd Schmitz qui l'entraîne depuis ses sept ans. Elle s'entraîne avec Teri McKeever aux Golden Bears de la Californie.


title: Missy Franklin

text: Ces performances lui valent d'être désignée par le magazine américain "Swimming World Magazine" nageuse mondiale et nageuse américaine de l'année.


title: Missy Franklin

text: Missy Franklin a également fait une apparition dans la série "Pretty Little Liars" lors du de la saison 3 où elle joue son propre rôle.Grand bassin Petit bassin


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Nicolas-Amand Buvignier, né le à Verdun et mort le à Verdun, est un géologue, paléontologue et spéléologue français.


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Il est surtout connu pour sa contribution aux premières cartes géologiques de la France, ainsi que pour ses études du karst barrois et du karst ardennais.


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: "Nicolas-Amand Buvignier" est né le à Verdun ; il est décédé le .


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Il était issu d'une famille de célèbres républicains verdunois. Il est le frère de Isidore Eugène Buvignier (°1812 - †1860) et de Jean Buvignier (°1823 - †1902).


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Il passa par l'École royale polytechnique et des mines de 1828 à 1830.


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Il entreprit, avec son ami François Clément Sauvage (°1814 - †1872), une recherche de houille en Espagne, en 1831 et 1832, qu'il abandonna pour se consacrer à la science et à l'érudition locale dans sa ville natale.


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Il fut membre de la Société géologique de France et de plusieurs autres sociétés savantes, notamment la Société philomathique de Verdun dont il est, en 1833, le , et devient vice-président en 1840 et président en 1843.


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Pendant la Révolution française de 1848, il commanda la Garde nationale de Verdun. Membre du conseil municipal de la ville, il en devint maire du au .


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Dans le domaine de la spéléologie, il décrivit en 1842 avec François Clément Sauvage le karst ardennais. Il étudia en particulier :


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Il réalisa seul la monumentale monographie sur la géologie de la Meuse, publiée en 1852. Il mena notamment l'étude et l'exploration de quelques phénomènes majeurs du karst du Barrois :


title: Nicolas-Amand Buvignier

text: Dès 1840 il émet la théorie que la Moselle s'écoulait précédemment en direction de la Meuse puis fut « capturée » par la Meurthe. Cette théorie permit à William Morris Davis d'étayer sa théorie sur l'évolution du cours des rivières dans les grands bassins sédimentaires publiée en 1896 sous le titre « The Seine, the Meuse and the Moselle » ("The National Geographic Magazine" Vol. VII, ).Le collège Buvignier de Verdun est ainsi nommé en l'honneur de sa famille.


title: Acid Cryptofiler

text: Acid Cryptofiler est un logiciel de chiffrement conçu par le centre d'expertise DGA Maîtrise de l'information (ex Centre Electronique de l'Armement, CELAR) de la Direction générale de l'Armement.


title: Acid Cryptofiler

text: Il est basé sur l'intégration de bibliothèques cryptographiques gouvernementales avec une Interface de programmation CCSD (Couches Cryptographiques de Sécurité de Défense).


title: Acid Cryptofiler

text: Il offre les fonctions suivantes :Il dispose pour les clefs publiques d'une fonction d'annuaire de type LDAP, Active Directory, Http, File Transfer Protocol et Fichier informatique.


title: Acid Cryptofiler

text: Les clefs publiques se présentent sous forme de fichier Trousseau contenant l'ensemble des clefs publiques d'un utilisateur, en effet un utilisateur peut appartenir à différents domaines cryptographiques (un domaine est une bibliothèque CCSD et un jeu de paramètres cryptographiques). Les clefs privées se présentent également sous la forme d'un fichier Trousseau.


title: Acid Cryptofiler

text: Les clefs sont générées par un centre d'élaboration des clefs sous la responsabilité d'un Responsable de la sécurité des systèmes d'information. Le séquestre est réalisé par le centre d'élaboration des clefs. En effet, l'usage d'Acid Cryptofiler est réservé à la protection d'informations sensibles d'organisation. Les données appartenant à l'organisation, elles nécessitent de fait un séquestre.


title: Acid Cryptofiler

text: Ce logiciel, conçu et développé par DGA/MI (ex CELAR) existe depuis 1999 (Version 4, 5, et 7 aujourd'hui).


title: Acid Cryptofiler

text: Acid Cryptofiler est un logiciel pouvant assurer la protection d'informations sensibles (exemple: « Diffusion Restreinte ») mais pas classifiées de défense.


title: Anna Stöhr

text: Anna Stöhr, née le à Reith im Alpbachtal, est une grimpeuse autrichienne. Elle est spécialiste du bloc, discipline dans laquelle elle a gagné quatre fois la coupe du monde, en 2008 puis trois fois consécutivement en 2011, 2012 et 2013, et deux fois le championnat du monde en 2007 et 2011. Elle a aussi gagné deux fois les championnats d'Europe, en 2010 et 2013. En 2012, elle a d'ailleurs été récompensée lors des Arco Rock Legends en recevant le prix LaSportiva Award pour ses nombreuses victoires en compétitions.


title: Anna Stöhr

text: Anna est aussi une des rares femmes au monde à avoir réussi l'ascension d'un bloc d'une cotation de 8B.


title: Anna Stöhr

text: Anna Stöhr nait à Reith im Alpbachtal, un petit village dans le nord-est du Tyrol. Ses parents qui pratiquent l'escalade, l'y initient dès son plus jeune âge et à l'âge de huit ans elle intègre une équipe d'escalade où elle se prend rapidement de passion pour cette pratique.


title: Anna Stöhr

text: À partir de 2002, elle s'inscrit pour les compétitions de la fédération internationale d'escalade dans la catégorie « jeune B », et participe aux championnats du monde d'escalade en difficulté et en vitesse, discipline dans laquelle elle se classe . Elle participe aussi à plusieurs étapes de la coupe d'Europe d'escalade en difficulté où elle réussit à se classer lors des étapes à Veliko Tarnovo et Kranj. En 2003, pour sa deuxième participation à la coupe d'Europe, elle réussit à monter sur le podium à chacune des 4 étapes auxquelles elle participe et gagnant même celle de Niederwangen en Suisse.


title: Anna Stöhr

text: En , lors d'un séjour en Suisse sur le site de Magic Wood, elle réussit l'ascension de , devenant ainsi la au monde à faire un bloc d'une cotation de 8B.


title: Anna Stöhr

text: En , elle finit au classement général de la coupe du monde d'escalade en catégorie bloc après une lors de la dernière étape à Munich en Allemagne.


title: Anna Stöhr

text: En 2018, elle se retire des compétitions de bloc à la suite de problèmes de hernie discale, et se consacre à l'escalade en grandes voies.Anna Stöhr est parrainée par Mammut pour ses cordes et ses habits d'escalade.


title: Anna Stöhr

text: Elle est en couple avec Kilian Fischhuber, un autre membre de l'équipe nationale d'escalade d'Autriche.


title: Martina Boscoscuro

text: Martina Boscoscuro est une joueuse italienne de volley-ball née le à San Donà di Piave. Elle mesure et joue au poste de libero.


title: Anthony Lago

text: Antonio Lago, connu comme Anthony Lago (né le à Venise et mort en décembre 1960 à Paris) est un ingénieur et chef d'entreprise italien.


title: Anthony Lago

text: Diplômé de l'École polytechnique de Milan, Antonio Lago s'engage en 1915 dans l'armée italienne pour combattre lors de la Première Guerre mondiale.


title: Anthony Lago

text: Au début des années 1920, il s'installe à Londres, pour y représenter la marque Isotta-Fraschini. Il devient plus tard le directeur de la firme Wilson fabriquant les boîtes de vitesses pré-sélectives.


title: Anthony Lago

text: Début 1934, il rachète la branche française des automobiles Talbot.


title: Anthony Lago

text: Il meurt à Paris en décembre 1960.


title: Charles Boisselin

text: Charles Boisselin est né vers 1662 à Rognes (Bouches du Rhône). Il s’installe à Avignon pour exercer le métier de menuisier-sculpteur. En 1689, il réalise la boiserie de la pharmacie du collège Saint-Joseph des Jésuites d’Avignon en collaboration avec les sculpteurs Peru. Deux ans plus tard, les Chartreux de Villeneuve-lès-Avignon lui commandent 38 stalles pour le chœur de la Chartreuse Notre-Dame-du-Val-de-Bénédiction.


title: Charles Boisselin

text: En 1701, il s’associe avec le facteur d'orgues Pierre Galeran, natif de Rennes, venu de Bordeaux en passant par Montpellier pour se fixer cette année-là à Avignon. Tous deux réalisent en 1701 l'orgue de l'église Saint-Jean-Baptiste de Bagnols-sur-Cèze, , entre 1702-1703, l’orgue de Caromb, , puis en 1704 l’orgue de l’abbatiale de Saint-Gilles du Gard, et celui de la cathédrale Notre-Dame de Saint-Paul-Trois-Châteaux dans la Drôme, , enfin en 1705, celui de la cathédrale Sainte-Anne d'Apt dans le Vaucluse, .


title: Charles Boisselin

text: Il s'agit toujours d'orgues de dimensions modestes, à un seul clavier, donc sans positif dorsal, avec des compositions très voisines. Seul le buffet est remarquable par la volonté du menuisier-sculpteur d'abandonner le type plat hérité de la facture italienne, comme à Caromb, au profit d'un schéma, plus français, à trois tourelles (la plus grande au centre) encadrant deux plates-faces que l'on retrouve dans tous ses autres instruments. Ses buffets sont toujours abondamment et très finement sculptés, notamment les culs-de-lampe soutenant les tourelles, les panneaux du soubassement traités en bas-reliefs, les chutes de feuillage sur les poteaux de l'ossature et les volumineuses jouées.  À l'évidence c'est lui qui signe les prix-faits, édifie les buffets et la menuiserie de l'instrument, et aide au montage des éléments sonores réalisés, eux, par Galeran.


title: Charles Boisselin

text: Durant toutes ces années, il s'initie à la facture d'orgues et, en 1710, se sépare de Pierre Galeran. Son activité s'en trouve désormais réduite à l'entretien et à la transformation d'instruments modestes. Ainsi, en 1712, il restaure et agrandit l'orgue de l'église Sainte-Marthe de Tarascon, , en modifiant grandement le buffet que, seul dans ce cas, il peint en rouge et or. Cette même année, il démonte et déplace l'orgue de Malaucène, , modifie un peu le buffet et ajoute deux jeux. Et toujours la même année, il réalise le retable des Bénédictines de Notre-Dame à Avignon, selon un dessin de Pierre Mignard. Toutefois, en 1729, il achève l'orgue le plus développé de sa production (véritable 8 pieds) pour la cathédrale Saint-Jean-Baptiste d'Alès, ; et il construit, en 1742, celui de la collégiale Notre-Dame-des-Pommiers à Beaucaire (Gard) (aujourd’hui disparu).


title: Charles Boisselin

text: Charles Boisselin meurt le et est enterré dans l’église Saint-Genest d'Avignon.


title: Gökçe Ulusoy

text: Gökçe İrem Ulusoy est une ancienne joueuse de volley-ball turque née le . Elle mesure et jouait au poste d'attaquante.


title: Mercedes Peris Minguet

text: Mercedes Peris Minguet, née le à Valence en Espagne, est une nageuse espagnole spécialisée dans la nage en dos.


title: Mercedes Peris Minguet

text: Aux championnats du monde de natation en petit bassin 2010 de Dubaï, elle a été médaillée de bronze au 50 m dos.


title: Mercedes Peris Minguet

text: Mercedes Peris Minguet a participé aux Jeux Olympiques de Pékin de 2008 dans la discipline du 100 m dos. Elle a été médaillée et finaliste de plusieurs concours internationaux depuis 2004 et Championnats d'Europe, Coupes du Monde et Jeux Méditerranéens.


title: Mercedes Peris Minguet

text: Elle détient le record actuel de l'Espagne sur le 50 et 100 mètres dos.


title: Mercedes Peris Minguet

text: Mercedes Peris Minguet a participé aux jeux olympiques de Pékin en 2008 dans le 100 m dos, où elle s'est classée des séries.


title: Mercedes Peris Minguet

text: Lors des championnats du monde en petit bassin qui se sont tenus à Dubaï en 2010, Mercedes Peris Minguet participe aux 50 m dos et le 100 m dos. Dans le 50 m dos, elle obtient le bronze en 26 s 80 (temps de réaction : 0,63). Dans le 100 m dos, elle termine de la finale en 57 s 87. Les meilleurs temps personnels établis par Mercedes Peris Minguet dans les différentes disciplines sont détaillés ci-après.


title: Pieve di Corsignano

text: La Pieve di Corsignano ou église Saint-Vital-et-Saint-Modeste ("Pieve dei Santi Vito e Modesto" en italien) est une église romane située sur le territoire de la commune italienne de Pienza, en Toscane.


title: Pieve di Corsignano

text: L'église ne se situe pas dans la ville de Pienza mais "extra muros", au sud-est de l'agglomération sur le lieu-dit de Corsignano, le village origine de la commune avant le projet du pape Pie II, né en ce lieu, de construire une ville idéale de la Renaissance en 1452.


title: Pieve di Corsignano

text: Le campanile situé à l'angle nord-ouest de la façade occidentale, est plus ancien que la façade elle-même.


title: Pieve di Corsignano

text: Édifié en pierre de taille assemblée en appareil irrégulier, il est orné de pilastres peu saillants et est percé au dernier niveau d'une série de baies en plein cintre.


title: Pieve di Corsignano

text: La façade occidentale, édifiée en pierre de taille assemblée en grand appareil, est ornée d'un portail légèrement saillant présentant une remarquable décoration.


title: Pieve di Corsignano

text: Ce portail est constitué d'une porte encadrée de deux pilastres ornées de motifs végétaux qui supportent un linteau sculpté d'un bas-relief archaïque et un tympan bordé d'une frise de motifs végétaux. De part et d'autre de ces pilastres, on trouve deux colonnes au décor torsadé couronnées de chapiteaux à palmettes supportant un arc orné d'une double frise de dents de scie.


title: Pieve di Corsignano

text: Au-dessus du portail, la façade est percée de deux fenêtres géminées séparés non par une colonne mais par une statue représentant une figure féminine.


title: Pieve di Corsignano

text: La façade méridionale présente un deuxième portail richement orné : sur son linteau sont représentés le "Voyage des mages" et la "Nativité".


title: Pieve di Corsignano

text: L'intérieur, recouvert d'une toiture en bois, est constitué d'une nef centrale et de deux collatéraux séparés par des piles carrées. Située proche des fonts baptismaux, l'épigraphie latine "Hic duo Pontifices sacred baptismatis undas, Patruus accepit, et Pius inde Nepos", rappelle que la pieve fut le lieu de baptême du pape Pie II et de son neveu Pie III.


title: Pieve di Corsignano

text: Au fond de l'église, une lumière s'allume automatiquement, et vous convie à descendre à l’intérieur d'une crypte.


title: Avenue de l'Observatoire

text: Plusieurs villes possèdent une avenue de l'Observatoire :


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Le Roman de la Rose, appelé aussi Guillaume de Dole, est un long poème de vers en langue d'oïl, écrit dans le premier tiers du . Le seul exemplaire connu de ce texte se trouve dans un manuscrit rédigé à la fin du , conservé à la Bibliothèque apostolique vaticane et contenant trois autres "romans" connus par ailleurs, "Le Chevalier de la Charrette" et "Le Chevalier au Lion" de Chrétien de Troyes et "Méraugis de Portlesguez" de Raoul de Houdenc. Le manuscrit n'est pas signé, mais les médiévistes s'accordent pour l'attribuer à Jean Renart.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Cette œuvre complexe et intrigante, sous une apparente simplicité, tient à la fois du roman de chevalerie et du roman courtois, mais rompt avec la tradition par son souci du réalisme géographique et de la vraisemblance psychologique, faisant évoluer ses protagonistes pseudo-historiques (l'empereur d'Allemagne Conrad, son ménestrel favori, son sénéchal, le preux chevalier Guillaume de Dole et sa sœur la belle Liénor, la ), dans un cadre géographique et parmi des personnages secondaires bien réels et contemporains de l'auteur.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Les lecteurs et sont invités dans le prologue à découvrir . Cette histoire, contée dans un style alerte et concis teinté d'une aimable ironie, se déroule dans un monde élégant, à l'art de vivre joyeux et raffiné, que de nombreux détails réalistes et concrets rendent particulièrement vivant. Nouveauté supplémentaire, sont adroitement intégrées au récit, sans qu'elles en rompent le déroulement, quarante-six chansons de genres très variés, chansons de toile, pastourelles, chansons de trouvères et de troubadours, ce qui fait de ce texte la plus ancienne anthologie de chansons en français.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: La rareté des manuscrits conservés de Jean Renart ne permet pas de savoir si son œuvre a connu la célébrité en son temps, mais le procédé d'insertion de chansons a eu rapidement beaucoup de succès chez les trouvères et fait des émules. Depuis le début du les études critiques se sont multipliées et certains commentateurs commencent à s'interroger sur les liens possibles entre "Le Roman de la Rose" de Guillaume de Lorris et Jean de Meung avec celui de Jean Renart.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Le seul manuscrit existant, une copie soignée mais plutôt sobre de la fin du , est conservé à la Bibliothèque apostolique vaticane, dans le fonds de la reine Christine de Suède, sous la cote "reg.1725". Il contient, outre "Le Roman de la Rose", trois romans du cycle arthurien : "Lancelot ou le Chevalier de la charrette" (dont manque le début) et "Yvain ou le Chevalier au lion" de Chrétien de Troyes ainsi que "Meraugis de Portlesguez" de Raoul de Houdenc.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: La première référence critique à cette œuvre date du . L'humaniste et historien Claude Fauchet la mentionne plusieurs fois, dans son "Recueil de l'origine de la langue et poésie française" (où il donne le nom des auteurs des chansons insérées) et dans "Origines des dignités et magistrats de France. Origines des chevaliers, armoiries et héraux" (où il s'intéresse au vocabulaire militaire et à l'épisode du tournoi). Il est le premier à proposer de l'appeler "Guillaume de Dole" pour éviter toute confusion avec le bien connu "Roman de la Rose" de Guillaume de Lorris et Jean de Meung. Mais l'auteur le nomme deux fois : vers 11 (') et vers final (v. 5656 : '), aussi Félix Lecoy et, à sa suite, Jean Dufournet préfèrent-ils lui garder le nom qu'il a choisi, plutôt que de privilégier arbitrairement un personnage et rompre ainsi le lien symbolique qui le rattache à l'autre "Roman de la Rose", celui de Guillaume de Lorris (qui lui est pratiquement contemporain).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Durant les troubles de la Ligue, en 1589, Claude Fauchet fuit Paris ; sa bibliothèque est saccagée et dispersée par les troupes du duc de Mayenne qui tiennent la capitale. Le manuscrit réapparaît dans le catalogue de la bibliothèque d'un certain Paul Pétau et il est acheté, en 1650, par la reine Christine de Suède. À sa mort à Rome, en 1689, il est acquis par le Vatican.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Au début du , le texte commence à faire l'objet de citations dans des ouvrages spécialisés, puis, en 1844, le philologue allemand Adelbert von Keller en publie un extrait dans "". Paulin Paris s'intéresse aux chansons et envoie en 1849 une mission scientifique et littéraire à Rome pour les copier. Le manuscrit a été publié intégralement pour la première fois en 1893 par Gustave Servois, pour la Société des anciens textes français.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: La première étude approfondie, la thèse d'agrégation de Rita Lejeune-Dehousse (1906-2009), date de 1935 et souligne le rôle de Jean Renart dans le développement du genre romanesque. Mais c'est à partir de 1979, et la parution de "Roman rose et rose rouge" de Michel Zink, que la complexité de l'œuvre est mise en lumière. Depuis, les traductions en langage moderne (français, anglais, allemand) et les études critiques se sont multipliées, s'attachant aux chansons et à leur rôle dans la diégèse, à l'érotisme latent ou au substrat historique. En 1987, le médiéviste suisse Roger Dragonetti propose une interprétation brillante mais en partie contestée, suggérant que , y voyant la « machination diabolique » de Liénor, aidée de sa mère, pour se faire épouser par le naïf Conrad. En 2012 Kathryn Marie Talarico s'intéresse aux accessoires vestimentaires de Liénor et .


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Bien que le « roman » ne soit pas signé, la critique, dès la fin du , en comparant les techniques littéraires du "Roman de la Rose" et du "Lai de l'Ombre", dont l'auteur affirme au vers 953 se nommer Jean Renart, lui attribue l'ouvrage. En 1913, Joseph Bédier pense que le nom, ou le pseudonyme, de l'auteur se cache sous un "engin" (une énigme) proposé dans les trois derniers vers : . Jean Renart est vraisemblablement un nom de plume, un "sornon" comme il le dit lui-même, construit sur un oxymore. En effet, dans la littérature médiévale, les noms formés sur (Jean, Jehan, Jeannot…) désignaient des niais, des benêts, alors que Renart est « le maître des ruses ». Le peu qu'on sait de cet auteur est tiré des renseignements fournis par ses œuvres dont les dates d'écriture sont déduites des allusions à des personnages historiques qu'elles contiennent. Cependant Rita Lejeune a apporté dans une publication de 1997, "Du nouveau sur Jean Renart", des éléments qui tendent à prouver que sous ce pseudonyme se cache Hugues de Pierrepont, prince-évêque de Liège de 1200 à 1229, un prélat mondain, lettré, sachant aussi manier les armes et mener ses troupes, et qui passait pour avoir eu une jeunesse dissolue.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Si les médiévistes s'accordent pour dater "le Roman de la Rose" du premier tiers du , la date exacte d'écriture est controversée. Pour Félix Lecoy, auteur de l'édition critique en 1962, le texte, qui semble avoir été composé dans une période de calme entre les nombreux conflits qui opposaient la France et l'Angleterre comme le suggèrent les vers 1628-1629, est postérieur à la trêve du ; il contient en effet (v. 2088) une allusion à un comte de Champagne participant au tournoi de Saint-Trond, lequel, selon lui, ne peut être que Thibaut IV le Posthume, né en 1201 ; mais il ne peut avoir été écrit après 1230, date du "Roman de la Violette " de Gerbert de Montreuil, qui est le premier à réutiliser le procédé d'écriture consistant à introduire des « chansons » dans le récit. Il le date donc de 1228. Mais Rita Lejeune avance, de manière convaincante pour le traducteur Jean Dufournet, des arguments en faveur d'une date plus précoce, entre 1208 et 1210, faisant du "Roman de la Rose" le dernier témoignage de la vie libre qu'a menée Hugues de Pierrepont avant d'abandonner son pseudonyme et son activité littéraire, puisqu'il est . Toutefois, Michel Zink, dans "Roman rose et rose rouge", préfère, comme Félix Lecoy, la date de 1228, ce qui ferait de ce "Romans de la Rose" un quasi-contemporain, voire un rival du « "rommant de la rose ou tout l'art d'amour est enclose" » de Guillaume de Lorris, qui utilise le même symbole de la rose. Henri Rey-Flaud, professeur de littérature et de psychanalyse à l'université Montpellier-III, considère même que le texte de Jean Renart, que son auteur présente aux vers 12-13 comme (""), est une réponse à celui de Guillaume de Lorris.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: L'ouvrage est, comme "le Lai de l'Ombre" avant lui, dédié (v. 6-7) au . Originaire de Nanteuil-la-Fosse, le jeune et ambitieux Milon est candidat (éconduit) au titre d'archevêque de Reims en 1202, chanoine de la cathédrale en 1206, prévôt du chapitre à partir de 1207 et jusqu'à son élection au siège de Beauvais en 1217. Croisé en 1219 (il participa à la croisade des Albigeois), il est consacré évêque de Beauvais en 1222, prépare la construction de la nouvelle cathédrale après l'incendie de 1225. Il meurt en 1234. Selon Rita Lejeune, il n'est pas invraisemblable que le manuscrit original ait été illustré, ou ait comporté des notations musicales.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Le poème, après un préambule de 30 vers, conte l'histoire du preux Guillaume de Dole et de sa sœur la belle Liénor, à la ("bloie crigne", v. 695). L’empereur Conrad, jeune prince habitué au luxe et à la vie facile, entend un jour son jongleur favori vanter l'éclatante beauté et la vertu d'une jeune fille , ainsi que les mérites de son frère, Guillaume, chevalier de petite noblesse des environs de Dole, présenté comme un parangon de courtoisie et de vaillance. Conrad, séduit par le « beau nom » de Liénor, qui mène une vie retirée sous la garde de sa pieuse mère, dépêche un messager, Nicole, pour amener Guillaume à sa cour.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Au tournoi de Saint-Trond où se retrouvent la fine fleur de la chevalerie française et les seigneurs allemands de la région rhénane, Guillaume se distingue particulièrement, tant par ses prouesses que par sa générosité. Conrad, conquis, en fait son favori. En route vers Cologne, il lui avoue être tombé amoureux de Liénor sans l'avoir vue, et lui révèle comment il compte obtenir l'accord des barons d'empire à son mariage : il va convoquer une diète à Mayence et demander que lui soit accordée une promesse « en blanc », un don contraignant ; leur accord obtenu, il révèlera son intention d'épouser Liénor.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Mais son sénéchal, quoique fidèle, est jaloux du succès de Guillaume ; craignant que ce mariage ne lui fasse perdre son crédit, il décide de l'empêcher par tous les moyens. Il se rend secrètement au "plessié" où vit Liénor. Les convenances l'empêchent de la voir en l'absence de son frère, mais la mère, attendrie par le cadeau d'un riche anneau et ses protestations d'amitié, lui dévoile imprudemment un détail intime : sa fille a, sur sa cuisse , une marque en forme de .


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text: De retour à Cologne, le sénéchal attend le moment propice pour insinuer à Conrad que la demoiselle lui a octroyé les dernières faveurs. L'empereur, très désappointé, est bien obligé de dire à Guillaume qu'il ne peut plus envisager d'épouser sa sœur, compte tenu de son inconduite. D'abord incrédule, puis, devant la preuve donnée, sombrant dans la honte et le désespoir, ce dernier confie sa douleur à un neveu qui se précipite à Dole pour venger l'honneur familial bafoué.


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text: Liénor, découvrant avec horreur de quoi on l'accuse, décide d'user de ruse pour établir publiquement son innocence. Elle se rend, escortée de deux chevaliers, à Mayence où l'empereur, toujours dolent, a convoqué ses barons pour le mai, fait remettre au sénéchal une broche, une ceinture et une bourse brodée, soi-disant cadeaux d'une dame qu'il a courtisée en vain autrefois, et, allant se jeter aux pieds de Conrad, l'accuse d'avoir abusé d'elle et de lui avoir dérobé son "fermail", sa ceinture et son aumônière.


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text: On trouve bien ces objets sur lui, mais il jure qu'il ne l'a jamais vue, elle. Demandant à être soumis au jugement de Dieu, il en sort évidemment vainqueur. Elle révèle alors qu'elle est (v. 5040), prouvant ainsi qu'il l'a accusée faussement. L'empereur, ravi, lui ouvre les bras, les barons approuvent le mariage, Guillaume retrouve la joie de vivre, les noces sont magnifiquement célébrées et le sénéchal est condamné à rejoindre les Templiers pour aller défendre les Lieux Saints.


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text: Les quatre protagonistes principaux sont des personnages imaginaires. "Corras", n'est cité nommément que deux fois (v. 35 et 1611), il est désigné la plupart du temps par ses titres : roi ou empereur. Il est incontestablement le personnage central. Toute l'intrigue se construit autour des trois objets de sa quête : la grandeur de son empire, l'amitié de Guillaume, la conquête de Liénor. C'est lui qui bénéficie du plus grand nombre de vers, qui parle le plus, qui chante le plus et qui est l'interlocuteur privilégié des trois autres protagonistes principaux : Jouglet, l'ami et conseiller qui l'enchante de ses récits, puis Guillaume, qui révèle sa vaillance au tournoi, et enfin Liénor qui vient plaider sa cause.


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text: Il est d'abord présenté sous l'aspect idéal du souverain courtois : soucieux de justice, excellent chasseur, guerrier courageux, prince généreux (v. 40-87). Sur le modèle de Charlemagne, il est le garant de l'ordre, de la paix et de la justice, le garant d'une société féodale où chacun a une place déterminée, s'appuyant sur l'aristocratie mais protecteur de la bourgeoisie qui assure sa prospérité. À l'image du légendaire roi Arthur, il est généreux, réunit régulièrement ses pairs, les barons d'empire, pour faire avaliser ses décisions et joue un rôle d'arbitre dans leurs conflits (v. 626).


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text: Mais Conrad est aussi un homme qui va vivre une aventure sentimentale. Cet aspect plus psychologique du personnage s'exprime grâce aux chansons, qui . Il passe de l'indifférence à une "amorete" (v. 925) qui se transforme en "fin'amor" dont « même les peines sont exquises » (v. 1456-1469) : désespéré lorsque le sénéchal accuse Liénor d'inconduite, il cherche la solitude (v. 3616-3619). Enfin, à travers une dernière chanson courtoise, il annonce qu'il ne chantera plus, car . Lorsqu'éclate l'innocence de l'aimée, son bonheur s'exprime spontanément dans une chanson qui ne relève plus de la "canso" courtoise mais vient du cœur et célèbre l'amour partagé :


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text: Le jongleur, familier de l'empereur dont il a toute la confiance, joue auprès de lui le rôle d'un Merlin. Il a des liens étroits avec lui : Conrad recherche fréquemment sa compagnie, chante avec lui, se laisse envoûter par sa poésie. Il est un rouage essentiel du récit : c'est lui qui, par la magie de son verbe, suscite l'amour de Conrad pour Liénor et son désir de connaître Guillaume. Il éveille sa curiosité en les comparant aux personnages de l'histoire qu'il vient de lui raconter, le « conte des amours du chevalier champenois et de la belle dame d'Île-de-France » (v. 661-722). On découvre ultérieurement qu'il est un ami de longue date de Guillaume : son intention de le rapprocher de Conrad et, partant, de faire sa fortune, est donc loin d'être innocente.


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text: Jouglet est un surnom fait sur le verbe "jougler" (du latin : "joculare", batifoler, folâtrer). Mais, loin d'être un simple bouffon, il est (v. 640), compétent, arbitre des élégances. Il ne se contente pas de chanter et de raconter des histoires à faire rêver l'empereur en s’accompagnant d’une vielle, il tient auprès du jeune prince un rôle de conseiller, rôle traditionnellement dévolu aux clercs, selon la théorie des trois fonctions de Georges Dumézil. Il ne disparaît complètement du récit qu'après le vers 4141, quand l'action se déplace à Mayence.


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text: Modèle de vertu chevaleresque, il est beau, courtois, généreux, courageux. Il porte un nom illustre parmi les héros de la littérature médiévale et même de l'histoire. Le portrait qu'en fait Nicole à Conrad (v. 1425-1430) est une citation du "Roman de Troie", le portrait de Mennon. Jean Dufournet émet l'hypothèse que ce choix est intentionnel. Mennon, frère de la belle Hélène, a pour mère une déesse ou une fée. Guillaume est donc, dans la réalité du roman, aussi enchanteur ("faez") qu'un personnage de roman. Et le jeu de mot sur Hélène (LN) plus « -or » expliquerait la séduction que le nom de Liénor exerce sur Conrad, comme le choix du thème des broderies de sa robe de mariée.


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text: Excellant dans les joutes individuelles et chef avisé lorsqu'il est à la tête d'une troupe, il incarne la vertu militaire, mais ici, la fonction guerrière ne consiste pas à montrer sa vaillance face à l'ennemi, seulement à s'illustrer dans un tournoi, qui n'en est qu'un substitut fastueux et luxueux. Il n'est, au début, qu'un vavasseur, un chevalier pauvre : il fait partie de ces "bachelers" en quête d'aventures pour assurer leur subsistance. Grâce à l'intervention de son ami Jouglet, il se rapproche du pouvoir, mais ce sont sa valeur personnelle, sa sociabilité, ses qualités humaines, qui permettront sa promotion sociale. Parce qu'il n'est ni hautain ni vantard, il sait se faire aimer de tous, parce qu'il attache plus de prix à la gloire de la victoire qu'aux profits qu'il pourrait en tirer, il a la confiance d'un riche bourgeois de Liège qui lui fait crédit et lui fournit l'équipement dont il a besoin.


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text: Il est fier de faire admirer à Nicole, l'envoyé de l'empereur, l'adresse à l'aiguille et la charité de sa mère et porte à sa sœur une affection tendre qu'elle lui rend bien. Nicole en est frappé, (v. 1237). Lorsque Conrad lui annonce qu'il veut épouser Liénor, Guillaume lui reproche discrètement ce qu'il prend pour une mauvaise plaisanterie : . Elle est, comme il le lui dit un peu plus tard (v. 3046-3047), , utilisant des termes de dévotion qui appartiennent au vocabulaire de l'amant courtois. Aussi, lorsqu'il apprend qu'elle est accusée d'inconduite, manque-t-il s'évanouir de détresse ("", v. 3730) et de désespoir. Il revit quand il apprend que Liénor est blanchie, et va faire allégeance à l'empereur et à sa sœur, qu'il n'ose embrasser maintenant qu'elle est devenue impératrice, mais qu'il salue respectueusement, comme sa suzeraine.


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text: La blonde Liénor, dont le nom rappelle celui d'Aliénor d'Aquitaine, grand-mère d'Othon IV, est caractérisée d'abord par sa beauté. Son nom évoque la joie () et l'. C'est aussi "la pucele a la rose" (v. 5040). Cloîtrée dans son "plessié" au début, où elle rayonne de ferveur religieuse et de pureté virginale, elle apparaît dans toute sa splendeur à Mayence où elle fascine tant la foule que la cour et l'empereur. Pour Jean Dufournet, Liénor représente la troisième fonction, celle qui est liée à la fécondité, car, par ses noces avec Conrad, elle est .


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text: Lorsque son honneur et le bonheur espéré sont en jeu, elle prend en main son destin et devient l'agent principal du roman : elle montre, à cette occasion, une intelligence et une détermination plutôt inhabituelles pour une femme dans la littérature médiévale, au point que Dragonetti l'accuse de machiavélisme et de préméditation diabolique. Liénor,' (v. 3874-3875), sait mettre en valeur sa beauté et recourir à la ruse pour recouvrer son honneur ; maniant habilement l'argumentation juridique, elle se montre fine diplomate, tant dans sa demande mesurée de châtiment pour le sénéchal que dans sa manière de donner gentiment ("debonairement") congé aux barons, ' () aux vers 5625-5626.


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text: Elle passe maintenant au premier plan, devenant l'auxiliaire de l'empereur, son « lien [d']or », supplantant Jouglet (qui disparaît définitivement après le vers 4141) et se substituant au sénéchal obligé de se croiser.


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text: C'est l'opposant principal. Son arrivée à Cologne après le tournoi (v. 3127) relance l'action. Ce personnage puissant, qui gouverne la maison du roi, reste anonyme, défini uniquement par sa fonction. Comme intendant il est fidèle, efficace, dévoué et compétent, mais il est dépourvu des qualités chevaleresques traditionnelles : il est médisant et perfide ("losengier"), dangereux intrigant et vil calomniateur. Liénor table sur sa vanité et son goût immodéré des bijoux pour l'inciter à porter les « cadeaux » qu'elle lui fait parvenir de la part de la qu'il a naguère courtisée (v. 4400).


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text: Le narrateur le met doublement sous le patronage de Keu, le sénéchal du roi Arthur, dont il a tous les défauts (puisqu'il est, comme lui, vantard, venimeux, jaloux, rusé, menteur), en signalant qu'il porte (v. 3159-3160) et précisant qu' (v. 3163-3164).


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text: C'est une veuve, experte en tissage et broderie, qui fait des ornements d'église. Ce personnage mineur est indispensable à la diégèse. Dans les contes de la gageüre le parieur découvre en général le détail intime révélateur par ruse ou en espionnant l'héroïne. Ici, les convenances empêchant un étranger à la famille de voir Liénor, puisque le maître est absent, c'est sa propre mère qui la trahit, mise en confiance par le sénéchal. La ('), comme la qualifie Jean Renart au vers 3378, est trop naïve et séduite par ses paroles enjôleuses : '. Maurice Accarie voit ; il éprouve de la pitié pour cette femme et accepte son cadeau hautement symbolique, un anneau. Elle bavarde imprudemment, lui confiant , et lui dévoile complaisamment tous les détails de la . Pour Dragonetti, en revanche, c'est une manipulatrice qui « brode » l'histoire de la rose, parce que l'existence d'une "marque" « merveilleuse » (inventée d'après lui) est promesse d'un destin exceptionnel. Lorsqu'elle apprend qu'on accuse Liénor de mauvaise conduite, elle se pâme, désespérée par la détresse dans laquelle la divulgation de ce secret a plongé son fils. Elle est accueillie et honorablement installée à Mayence après le mariage (v. 5639-5642).


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text: Ces nombreux conteurs, chanteurs, musiciens, danseurs qui animent la cour impériale viennent de tout l'empire et de France, (Troyes, Châlons-en-Champagne, Thouars). Certains sont anonymes, d'autres sont désignés nommément, mais tous restent des inconnus pour nous : Jourdain, Hugues de Braie-Selve, Doete de Troyes et Aigret de Grame, qui exécute un duo avec Jouglet. Ils entourent l'empereur, accompagnent Guillaume au tournoi, interprètent des chansons en alternance avec les seigneurs, apportant la joie de vivre autour d'eux. Il y a même parmi eux des ménestrelles, comme celle qui déclame une laisse de "Gerbert de Metz". Dans "Le Roman de la Rose" ils supplantent les clercs, quasiment absents du récit en tant que tels, puisque les évêques apparaissent plus en grands seigneurs séculiers qu'en hommes d'Église. La religion est présente, mais passe au second plan.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Si de nombreux protagonistes sont des personnages de fiction, certains personnages secondaires, en particulier les participants au tournoi de Saint-Trond, portent des noms de nobles bien réels de l'époque, chevaliers français ou seigneurs allemands, sans invraisemblance chronologique, ce qui renforce l'aspect réaliste de l'œuvre. Guillaume des Barres, féal de Philippe Auguste, Enguerand de Couci, Gaucher de Châtillon, Michel de Harnes, sont des noms illustres du côté français, comme le sont du côté allemand le comte de Bar (Thibaud, comte de Bar de 1191 à 1214), le comte d'Auborc (Albert II, comte de Dagsbourg de 1180 à 1212, partisan très actif d'Othon, dont les deux fils se sont entretués en 1212), Galeran de Limbourg, qui prit, dès 1201 le parti d'Othon, et son allié, Louis, comte de Looz, les ducs de Saxe et de Louvain.


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text: Ces membres de la petite chevalerie pauvre font partie du paysage quotidien de la société paysanne médiévale. Conrad, qui n'a aucun goût pour les conquêtes militaires mais aime la justice et a le sens de la mesure (v. 75-76), s'appuie sur eux, qui sont plus des intendants de domaines que des hommes de guerre. Bien qu'ils soient pauvres, il les convie à ses fêtes, récompense les plus fidèles par des charges de baillis, parce qu'ils aiment Dieu, sont loyaux et s'attachent à préserver les intérêts de leur suzerain « comme la prunelle de leurs yeux » (v. 589-592). Ce sont deux fidèles vavasseurs de la maison de Guillaume, qui escortent Liénor en route vers Mayence. Reprenant un thème récurrent dans la littérature médiévale, Jean Renart oppose la loyauté et la fidélité de ces deux "prodomes" (v. 4058) à la félonie du sénéchal. Rita Lejeune souligne combien Jean Renart semble tenir .


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text: Dans l'organisation féodale, qui est une société d'ordres, les font partie de « ceux qui travaillent » (""), et sont détenteurs du pouvoir économique. Quoique roturiers, ils ne peuvent être confondus avec des "vilains", tant ils sont généreux et sensibles à la grandeur. Leur hospitalité est raffinée, leurs filles sont élégantes et spirituelles. L'empereur les traite avec ménagement. Ils prêtent des fonds à la petite noblesse besogneuse des vavasseurs et, à Saint-Trond comme à Mayence, ouvrent largement leurs demeures aux hôtes nobles de passage. Leurs femmes et leurs filles sont chargées de les rendre accueillantes et agréables. C'est, dans l'est de la Wallonie, une classe sociale en train de s'installer, grande bourgeoisie d'affaires qui tient les comptoirs de change de Mayence.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Le décor, quoique simplement suggéré, est bien réel : l'action se passe dans l'Empire, et non dans le Royaume de France, parce que le héros est empereur d'Allemagne, et que le poète était soit un protégé de barons de l'empire, comme ce comte de Hainaut auquel est dédié "L'Escoufle", la première œuvre connue de Jean Renart, soit un noble d'empire lui-même, s'il est bien Hugues de Pierrepont, comme l'a suggéré Rita Lejeune en 1997. Le récit se déroule dans un espace géographique précis, circonscrit entre la Meuse, le Rhin et ses affluents, le Main et la Moselle. L'histoire commence quelque part près du Rhin, où l'empereur rejoint un de ses châteaux et y convoque Guillaume, puis à Maëstricht (appelé Tref-sur-Meuse à l'époque), où il se rend avant le tournoi de Saint-Trond (orthographié Sainteron), à huit lieues de là. Guillaume fait préparer ses armes à Liège et les chevaliers français passent la nuit précédant le tournoi à Namur. La cour revient ensuite à Cologne, puis se rend à Mayence pour les traditionnelles fêtes du mai et l'assemblée des barons convoquée par l'empereur.


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text: Le roman débute par le récit d'une partie de campagne assez débridée à une date indéterminée, à la belle saison, qui donne l'ambiance où baigne la cour de Conrad : les jeunes gens se donnent du bon temps tandis que les vieux barbons sont envoyés à la chasse. Mais l'action proprement dite est ramassée sur trois mois. Tout commence début février : au vers 3484 sont évoquées les calendes de mai, qui débutent le 14 avril, date de la calomnie du sénéchal et veille du départ pour Mayence ; pendant sa chevauchée vers Mayence, Conrad soupire (v. 3609) que deux mois et demi plus tôt, il apprenait l'existence de Liénor et ne pouvait . L'action se termine peu après le , date du mariage de Conrad et Liénor.


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text: Jean Renart présente un monde idéal, une société de loisir réduite à une élite : aristocratie chevaleresque, nobles de haut rang, "vavasseurs" loyaux, que servent quelques clercs, de nombreux ménestrels et une foule de serviteurs anonymes. S'y ajoute une grande bourgeoisie fortunée, traitée toutefois avec une certaine condescendance, parce que roturière. Les rapports humains sont harmonieux, fondés sur le don et l'échange : l'empereur, les nobles et les bourgeois font assaut de générosité, dans une surenchère de dons et de contre-dons qui rappelle le potlach. C'est une communauté pacifiée et cultivée, raffinée et élégante, où les passes d'armes cèdent au chant et à la danse, où les chevaliers, au lieu de s'enrichir par la guerre et ses rapines, s'adonnent aux joutes, échangent des présents, font assaut de galanterie et de citations littéraires.


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text: La littérature y est reine : jongleurs et ménestrels ont une place de choix dans cette société plutôt laïque, où les clercs, au demeurant peu représentés, ont des préoccupations aussi peu religieuses que les autres personnages. Les évêques sont surtout de grands seigneurs séculiers. La fonction principale des ménestrels est de divertir les seigneurs par la musique et le chant, mais aussi de conseiller : Jouglet joue un rôle essentiel dans la diégèse et la poésie sert à Conrad pour exprimer ses émotions. Outre les chansons intégrées au récit qui créent une atmosphère joyeuse, comme dans les comédies musicales américaines, les héros sont le reflet de personnages littéraires bien connus et de multiples allusions sont faites à des œuvres antérieures : les chansons de geste, avec le souvenir de Roland, de Charlemagne, d'Aude la sœur d'Olivier ; les romans antiques ("Roman de Troie" et "Roman d'Alexandre"), et arthuriens, avec les allusions à Perceval, au sénéchal Keu, au roi Marc, à Tristan. Jean Renart réutilise même la trame de son propre texte "Le Lai de l'Ombre" comme base au récit de Jouglet sur les amours d'un chevalier champenois remarquable et d'une dame d'une beauté exceptionnelle, en prélude à la présentation de « vraies personnes », aussi exemplaires à ses dires, Guillaume et Liénor.


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text: Le schéma narratif reprend un thème bien connu des contes, celui de la gageüre : un personnage parie qu'il obtiendra les faveurs d'une femme vertueuse ; échouant dans son entreprise, il prétend avoir réussi, parce qu'il est en mesure de révéler un détail intime dont il a appris l'existence par ruse ou par hasard, causant le désespoir du frère ou la ruine du mari, avant que la victime réussisse, souvent par une ruse qui lui permet de confondre son accusateur, à établir son innocence.


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text: Cependant le conte n'est qu'un prétexte, un support pour mettre en scène, dans un contexte historique, des personnages qui se démarquent, par leur réalisme, des héros des romans arthuriens ou des chansons de geste du siècle précédent, avec en particulier un personnage féminin central, l'héroïne persécutée et pleine de ressources, Liénor.


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text: Après le prologue, le poème commence comme un conte du temps jadis :


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text: Mais le thème annoncé est une histoire de succession, qui fait écho à la crise de succession bien réelle dans le Saint-Empire, entre 1197 et 1218, accentuée par les rivalités entre candidats et avec la papauté : Philippe de Souabe, Othon, comte de Poitiers, Frédéric de Hohenstaufen et le pape Innocent III. Les personnages historiques qui gravitent autour de Conrad étant des partisans d'Othon, Rita Lejeune a supposé que le personnage de papier en est une représentation idéalisée. En 1198, alors qu'il était comte de Poitiers, plusieurs prélats rhénans, dont l'archevêque de Cologne (Adolf von Altena, comte de Berg) et l'évêque de Liège (Hugues de Pierrepont) sont allés le chercher, pour le faire élire roi des Romains. Il est couronné à Aix-la-Chapelle par l'archevêque de Cologne le ; couronné empereur par le pape à Rome le , il se heurte à Philippe-Auguste, déplait au pape qui l'excommunie à cause de ses ambitions en Italie, est déposé en 1215 après sa défaite à la bataille de Bouvines et meurt en 1218.


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text: Conrad est un modèle de chevalerie : le meilleur et le plus généreux des maîtres, l'antithèse parfaite du roi Philippe-Auguste qui, rappelle Jean Renart, a introduit dans son armée l' (l'arbalète), écrase ses sujets d'impôts et se méfie des grands. Mais il est jeune et aime s'amuser, comme le suggère l'impression de fête galante intemporelle qui l'entoure au début de l'histoire. Il n'est pas pressé de se ranger, trouver une épouse et assurer sa descendance, au grand désespoir de ses barons, jusqu'à ce que son ménestrel favori lui apprenne l'existence d'une femme digne de sa quête, dont il : c'est, dans le vocabulaire de la "fin'amor", ce que les troubadours nomment "amor de lonh" (l'amour de loin).


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text: Et il a grand hâte d'obtenir de ces mêmes barons l'autorisation de l'épouser dans les plus brefs délais lorsqu'elle se fait reconnaître. L'auteur remarque ironiquement, et plutôt crûment (v. 5300), que . L'archevêque n'a alors plus qu'à revêtir sa chasuble et Liénor sa somptueuse robe de mariée pour que soit procédé au mariage, immédiatement suivi du couronnement, puisqu'il y avait dans le trésor de l'église, un sceptre et (v. 5318).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Et si la félicité du souverain pendant sa nuit de noce est évoquée, supérieure même à celle d'amants comblés, comme Tristan et Lanval, dès le lendemain les réalités politiques reprennent leur place puisque les amis du sénéchal viennent demander sa grâce à l'empereur. Il la leur refuse mais les renvoie à la nouvelle impératrice, laquelle, très politiquement, ne veut pas commencer son règne en (v. 5576-5577) et propose de seulement […] (v. 5589), ce qui rappelle au lecteur/auditeur que ce sont les moines-soldats qui maintiennent la présence franque à Jérusalem et assurent la protection des pèlerins.


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text: Un des intérêts du texte est son effet de réel dans la peinture de la vie courtoise du temps et des activités des personnages, qu'il s'agisse des travaux des dames (tissage, broderie) ou des activités masculines (chasse, tournoi). Dans l’"Escoufle", sa première œuvre, Jean Renart affirmait la nécessité de , car . Il s'attache donc à donner de la vraisemblance à son récit, en y introduisant des éléments de la vie quotidienne, et du réalisme à la description des lieux et des personnages.


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text: Le texte fourmille ainsi de détails concrets et de gestes de la vie de tous les jours : un garçon court avec un chien, un messager va voir si on a nourri et pansé son roncin (v. 1068), les veneurs rentrent de la chasse tout hirsutes, dépenaillés et affamés, et ( précise le narrateur narquois au vers 459), les lettres à envoyer sont dictées à des clercs, les dallages sont jonchés tous les jours de verdure fraîche et les demoiselles ont dans leur aumônière du fil pour coudre les manches (v. 272-276).


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text: La lettre officielle de l'empereur, la "bulle impériale", a, comme dans la réalité, un sceau en or, ce qui remplit Guillaume d'admiration (v. 988-991), car on ne connaissait pas cela en France ; les voyages sont longs : Nicole, qui de Guillaume, met presque huit jours à atteindre Dole , et le sénéchal entre Cologne et Dole ; les coffres de vêtements sont chargés sur des "sommiers", tandis que les hommes montent, selon les besoins ou l'occasion, des roncins, de beaux palefrois ou de solides destriers. Et lorsque Conrad est , il s'en va .


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text: Deux éléments sont particulièrement développés, les repas et l'habillement. Le narrateur détaille avec gourmandise les plaisirs de la table, comme les vins de Moselle, les fromages (v. 373-374), et les menus des repas, sans oublier l'envers du décor (). Il y a débauche d'habits de prix : on se couronne de fleurs, on porte fourrures, robes de drap fin ou de soie et ces symboles du loisir et du divertissement que sont les "mantels", habits de fêtes quasi obligatoires à la cour, que l'on drape "en chantel", sur le bras gauche (v. 1574-1575) lorsqu'on se targue d'élégance.


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text: Les vêtements sont longuement décrits lorsqu'ils jouent un rôle particulier, ou soulignent une notation psychologique. Jean Frappier l'avait déjà noté en 1969 : . On ne paie pas un service, on offre en échange une robe, un pourpoint, un manteau neuf, un bijou, une aumônière brodée, une ceinture ouvragée ; ainsi, Guillaume cède à Jouglet (qui l'a ouvertement admirée) la robe neuve de doublée d'hermine et « coupée à la française » (v. 1535), qu'il portait lors de sa première audience par l'empereur, et au chambellan venu lui apporter le heaume de Senlis un surcot luxueux (doublé de petit-gris et ), générosité fort admirée et qui (v. 1856-1857) : en effet, faite ouvertement et publiquement, elle accroit son renom et , comme l'explique Dragonetti.


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text: Les lieux sont parfaitement reconnaissables, surtout "Sainteron" et sa "grant rue" (v. 2549) pavée, cette "grande chaucie" (v. 2232) qui venait de " Tref-sur-Meuse" et se prolongeait par la porte "Sint-Gangulfus" vers Duras, où l'on va (baragouinant tudesque comme des diables). C'était un centre économique et culturel important. Les champs semés d'orge alentour rappellent que la brasserie y était florissante. Il est même possible de localiser l'hôtel où descend Guillaume, à un carrefour, à l'angle de deux rues, avec son balcon donnant sur la place du marché (v. 2068-2073). Mais aucun texte historique n'atteste de tournoi qui y aurait eu lieu à cette époque.


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text: La ville épiscopale de Cologne est en quelque sorte la capitale de Conrad. Son archevêque (qui est prince-électeur) l'accompagne à Mayence (v. 4854). À l'époque où se situe le récit, ses prélats, Adolphe de Berg puis Thierry de Heinsberg (que l'évêque de Liège, Hugues de Pierrepont, a consacré dans la cathédrale de Cologne, le ), sont des partisans d'Othon IV.


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text: L'action se termine à Mayence dont le puissant prince-archevêque est baron du Saint-Empire et prince-électeur. C'est lui qui a, en outre, la charge du sacre et de l’onction du nouvel empereur. Le couronnement de Conrad et de Liénor dans cette ville, après l'acceptation de leur mariage par la Diète d'Empire qu'il avait convoquée à cet effet n'a donc rien d'invraisemblable. Il y avait à l'époque à Mayence un "" (v. 4997) la "Peterkirche", une collégiale (détruite pendant la guerre de Trente Ans) qui remplaça, de 1190 à 1239, la cathédrale ravagée par un incendie.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Le morceau de bravoure traditionnel, attendu par le public, qu'est le tournoi se trouve pratiquement au centre de l'ouvrage et occupe une large place (v. 1965-3126), mais l'auteur accorde autant d'importance aux préparatifs qu'aux joutes proprement dites. Le tournoi est annoncé dès le vers 1647, et plusieurs vers sont consacrés aux préparatifs personnels de Guillaume (v. 1968-3126), qui prend congé de Conrad la veille pour aller s'installer dans de bonnes conditions. Comme dans la réalité, il ne dure qu'un jour, commençant après la messe et s'achevant à la nuit. Jean Renart ne se contente pas de décliner le nom des illustres jouteurs et de décrire avec force détails les combats spectaculaires, qu'il s'agisse des mêlées collectives ou des combats singuliers, il présente aussi le tournoi côté coulisses : organisation du champ clos, parade puis préparation matérielle des combattants avant les rencontres, et leur retour, ensuite, contusionnés, vêtements déchirés, parfois prisonniers redevables de rançon. L'appréciant nettement moins que ses lecteurs, comme il le dit lui-même, il n'hésite pas à user d'ironie critique à l'égard des "tournoyeurs", chevaliers sans fortune, cadets sans fiefs, vrais professionnels de la joute, qui allaient de tournois en tournois et gagnaient leur vie grâce à leurs victoires dans le champ clos. Il traite le tournoi de « mal », parlant de « joutes de charpentiers », montrant une chevalerie vantarde, soucieuse avant tout de faire des prisonniers, gagner du butin, empocher de confortables rançons, faisant aussi allusion à ceux qui, incapables de solder leurs dettes d'honneur, (v. 2936-2937).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Pour la suite du récit, c'est la vaillance de Guillaume au cours des joutes comme sa générosité extraordinaire envers les vaincus qui va renforcer l'amitié de Conrad, qui a vu comme (v. 2752). Il s'est présenté avec « trois destriers semblables richement caparaçonnés », son cheval de bataille est "" (v. 1654), mais il s'en retourne seulement , ne rapportant que la gloire. Sept fois victorieux (sa huitième joute se termine sans vainqueur ni vaincu), il fait grâce, pour peu qu'on l'en prie, des rançons qu'on lui doit, a offert les chevaux des chevaliers qu'il a vaincus à diverses personnes, dont Jouglet et le bourgeois de Liège qui lui a fourni son équipement, et « Vairon », le du chevalier Michel de Harnes, à l'un des membres vaincus de la maison de l'empereur (v. 2749-2750).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Ce personnage essentiel est considéré comme le protagoniste principal par certains commentateurs, comme Claude Lachet qui suggère que parce qu'il la trouve omniprésente, son nom lui semblant encodé dans au moins sept insertions lyriques, par exemple, ce vers (v. 4593) du poème que chante le : (). Liénor bénéficie d'ailleurs d'un traitement particulier. Physiquement absente des trois quarts de l'histoire, elle est présentée de façon curieusement oblique et allusive. À peine aperçue, au début (v. 1116-1232), lorsque Guillaume invite l'envoyé de l'empereur, Nicole, à venir voir et entendre son « trésor », elle ne réapparaît que dans le dernier quart du poème, où elle se révèle l'agent principal : ayant projeté de confondre le sénéchal, elle est finalement invitée à décider de son sort, acquérant ainsi un véritable statut politique (v. 4004-5627).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Sans être au centre du récit, elle y est subtilement présente : dès le prologue, sous la forme allégorique de la Rose, puis objet du discours de plusieurs personnages qui n'en donnent que des descriptions partielles et limitées, ce qui en fait longtemps, pour le lecteur ou l'auditeur, un personnage en pointillé, elliptique, parcellaire, éclaté en fonction des diverses perspectives : icône hiératique dans les trois mille premiers vers, copie de figures littéraires, figure archétypale de la beauté virginale ; ce n'est même pas son portrait qui est fait à Conrad puisque Jouglet la compare à l'héroïne du conte qu'il vient de lui narrer (v. 745) ; elle fait ensuite l'objet d'une présentation dithyrambique par Nicole (sa beauté est ineffable et « sans pareille », sa voix est un enchantement), diffamatoire par le sénéchal, puis devient l'objet d'insultes particulièrement violentes lorsqu'elle est soupçonnée d'avoir fauté : , dit son frère (v. 3807-3810), , renchérit le neveu, figure de la misogynie traditionnelle : (v. 3836-3841).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Liénor, comme toute demoiselle de bonne famille, vit dans la « chambre des dames », consacrant ses journées à tisser, coudre et broder, activités éminemment féminines et aristocratiques. Jeune femme active, elle a déjà préparé son trousseau (v. 4070), sait monter à cheval et ne craint pas une longue chevauchée. De jeune fille effacée vouée aux travaux d'aiguille en se rêvant un avenir, elle se transforme, à partir du vers 4004, en femme d'action : faisant face avec détermination au neveu qui la menace, elle ne montre aucune crainte, alors que sa mère pleure et s'évanouit. Elle prend la situation en main avec assurance. Son voyage vers Mayence relève de la quête aventureuse ou du voyage initiatique, qu'accomplissent les héros masculins dans la littérature antérieure.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: L'arrivée dans la ville princière achève sa métamorphose. Fascinant tous ceux qui la voient, elle prend une dimension surnaturelle, qui l'identifie d'abord aux belles damoiselles puis à l'arbre de mai des mythes folkloriques : à l'image de "Bele Doette" et "Bele Aeliz", dont elle a chanté les aventures sentimentales, elle incarne l'amour charnel et fécond des danses de mai et des chansons de toile, et devient la reine du renouveau, symbole de fécondité et de régénération cosmique.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Comme l'héroïne de "l'Escoufle", l'œuvre précédente de Jean Renart, elle manie avec aisance l'argumentation juridique. Elle se montre, pour défendre son honneur bafoué, très habile à utiliser des procédures judiciaires, (v. 4763-4764). Puisque, selon le droit coutumier, une personne calomniée ne pouvait accuser son calomniateur de tromperie s'il était notoirement de bonne réputation, elle monte son ingénieuse machination, subtile métaphore des conséquences réelles de la calomnie sur elle et son frère, et en prévoit les conséquences : , dit le narrateur (v. 5022-5023).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Le langage qu'elle utilise en s'adressant à Conrad (v. 5088-5092) relève de la politique, pas des sentiments : . D'ailleurs, si elle montre de l'affection pour son frère et sa mère, il n'est fait nulle part mention de ses sentiments pour Conrad. Le bonheur auquel elle aspire, c'est sa réussite sociale et celle de Guillaume. Son mariage met d'ailleurs fin au temps de la fête érotique. S'installe désormais une situation où chacun (l'empereur, l'archevêque, les barons, l'impératrice) occupe la place et accepte le rôle qui lui sont dévolus, sources d'équilibre politique et de tranquillité sociale.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Conrad tombe d'abord amoureux de son nom (v. 793-794), c'est , pas de son corps : les mots « "Lïenors" » ou « "li nons" », « "cel biau non" » reviennent plusieurs fois (v. 791, 794, 797, 827, 920) avant même qu'elle n'apparaisse dans le récit (v. 1002), de manière quasi obsessionnelle. Lorsqu'elle arrive à Mayence, elle est (v. 4189). Son nom est rarement prononcé par le narrateur extradiégétique. Il écrit en général « elle » ou « la pucelle », sauf quand il la met particulièrement en valeur : quand Conrad pense à elle (v. 920 et 2998), au "plessier", dans le cadre de la famille (v. 1002, 1089, 1116), à Mayence, quand ses chevaliers la mettent en selle pour aller voir le roi (v. 4515), quand le sénéchal est disculpé sous ses yeux par l'épreuve de l'eau (v. 5010). Le Moyen Âge accorde une grande importance au symbolisme des noms, comme le montre abondamment l'autre "Roman de la Rose". Conrad ("Corras", dans l'original) est un corps ("cors") autant qu'un cœur à prendre.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Liénor partage avec lui la syllabe « or », allusion à sa blonde chevelure mais aussi à sa « valeur » de femme de grande beauté et d'épouse potentielle. Son nom évoque la joie mais aussi le « lien » amoureux et politique, le lien [d']or qu'elle va créer avec Conrad. "Li enors" peut signifier l'honneur, celui qu'elle doit défendre, ou la gloire (celle à laquelle elle accède). Mais, sœur de Guillaume, elle porte, elle aussi, . Jouglet a précisé à Conrad (v. 780-786) qu'on dit Guillaume « de Dole », bien qu'il n'habite qu'à côté, car (). Il y a un jeu de mot entre Guillaume et "guile" (tromperie, fourberie), que le mot ' a conservé en anglais. Liénor, étant aussi "de Dole" a un lien avec la douleur ou la tristesse mais aussi avec la ruse ou la tromperie.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: La périphrase par laquelle elle se définit elle-même : (v. 5040), est une manière d'oxymore. Lienor se revendique « pucelle », mais la tache de naissance en forme de rose rouge sur , imprudemment dévoilée, a une connotation sexuelle. Comme chez Guillaume de Lorris, la rose est une métaphore de la femme, présentée comme une énigme difficile à déchiffrer.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Ce personnage paraît aussi avoir un lien étroit avec le travail littéraire lui-même, à travers le thème récurrent de la couture et de la broderie. Dans son prologue, Jean Renart (v. 14) compare son propre ouvrage "" (brodé, çà et là, de beaux vers), à un tissu valorisé par l'écarlate. Au début, Liénor coud et brode avec sa mère des ornements d'église en chantant des chansons de toile dont le sujet, en quelque sorte, parodie leur activité et présage son avenir. Par la suite, elle peut confondre le sénéchal en le poussant à porter une ceinture brodée, avec laquelle elle le serre dans son piège : l'histoire du viol inventé « brode » sur le grossier mensonge du sénéchal, et la ruse qu'elle utilise pour redresser son image déformée par la calomnie peut être comparée à l'« artifice » du brodeur de mots qu'est l'écrivain qui transforme le vieux conte de la gageüre en un roman courtois.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: La magnifique robe dont on pare la future impératrice rappelle celle décrite par Chrétien de Troyes pour le mariage et le couronnement d'Érec et Énide, elle aussi ouvrage de fées. Mais c'est l'histoire d'Hélène de Troie, telle qu'on la connaissait à l'époque, à travers "Le Roman de Troie" de Benoît de Sainte-Maure que racontent les somptueuses broderies de celle de Liénor (v. 5324-5350) : c'est une héroïne transgressive, un danger pour le "statu quo" patriarcal. Certes, dans la riche parure qui enveloppe et masque son corps, l'héroïne semble maintenant se figer en une icône de la puissance impériale. Mais Liénor a montré qu'avec elle il ne faut se fier ni aux on-dit ni aux apparences, aussi le lecteur cultivé cherchera-t-il sous la broderie de surface .


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Le texte de vers, en langue d'oïl, est composé d'octosyllabes à rimes plates, ce qui est la forme habituellement utilisée au Moyen Âge pour les œuvres romanesques, le décasyllabe étant réservé à la littérature épique. Les chansons incluses gardent chacune leur versification propre. Le style de Jean Renart, sa langue et ses techniques poétiques sont suffisamment personnels pour qu'il ait été possible de lui attribuer ses œuvres qui n'étaient pas signées. Il pratique l'ironie, recherche l'inattendu dans l'écriture, choisit ses rimes, multiplie les ruptures de rythme et de construction. Il alterne habilement les temps forts, comme les épisodes dramatiques et les scènes dialoguées, assortis de procédés littéraires d'accélération (sommaires, ellipses, passage au style indirect) et les temps faibles, constitués essentiellement de descriptions, accompagnés de procédés de ralentissement, comme les digressions, les chansons, les interventions d'auteur.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Il n'hésite pas à mêler style précieux et expressions triviales, à utiliser des expressions populaires et imagées, pour souligner, par exemple, l'astuce du sénéchal : ' (v. 3471-3472) ; ou le comportement des compagnons de Guillaume, qui se précipitent dans la mêlée ' (v. 2669).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Les dialogues entretiennent l'illusion réaliste. Ils sont nombreux, variés, pleins de naturel, et servent à relancer l'action, présenter les personnages, voire dramatiser les situations. Les monologues sont pratiquement inexistants et remplacés par des chansons. Lorsque l'auteur/narrateur s'adresse directement à son lecteur ("si vos di"), c'est pour juger ses personnages ou expliquer leur comportement, parfois avec une certaine ironie critique (particulièrement envers les chasseurs ou les tournoyeurs) et commenter la situation, comme aux vers 4521-4524 : .


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Jamais gratuites et toujours intégrées au récit, elles atteignent parfois une valeur symbolique. Ainsi, le somptueux heaume de Senlis, serti de pierres précieuses et cerclé d'or (v. 1664-1666) que Conrad donne à Guillaume avant le tournoi, doit lui permettre d'y briller, faisant ainsi de lui un chevalier de premier plan, ce qui écartera l'argument de la mésalliance, sérieux obstacle au mariage. De même que le point culminant du tournoi est le combat (longuement décrit) de Guillaume et de Michel de Harnes, célèbre par le rang, le courage, la culture, et ses liens avec Philippe-Auguste, et la victoire du premier, qui fait de lui l'égal des plus grands.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: En ce qui concerne Liénor s'apprêtant à aller demander justice à l'empereur, son habillement évoque le harnachement du chevalier qui se prépare au combat. Son vêtement est d'une simplicité soigneusement étudiée : une chemise blanche, mais brodée, sur laquelle elle passe une "cote en puret" (sans surcot ni mantel), tunique de soie ajustée, doublée de "cendal" (une autre sorte de soie) vert, qui met en valeur ses hanches basses, sa taille bien prise et ses seins fermes. Un "fermail" maintient la chemise bien échancrée en un savant décolleté. Elle s'enrobe enfin pour sortir dans une pelisse de "samet" (soie bleue) entièrement doublée de blanche hermine. Jusqu'au vocabulaire qui est militaire, puisque Jean Renart parle, lorsque sa coiffure se défait, de la « ventaille » et du « casque » dont elle s'était entouré la tête pour aller dans la rue, ce qui fait dire à Michel Zink : .


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Au Moyen Âge, la majorité des œuvres n'était pas destinée à la lecture individuelle, encore moins à la lecture silencieuse, mais à une exécution publique : les jongleurs les chantaient et les déclamaient dans le brouhaha des cours féodales.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Dans les premiers vers (v. 2-3) du "Roman de la Rose" l'auteur affirme qu'il a fait de ce conte un "roman",


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: ajoutant, vers 10 : (il a mis des chants et leur musique dans ce "Roman de la Rose"-ci). Le verbe « noter » ayant, au le sens d'« écrire des notes », on est en droit d'en induire, affirme Rita Lejeune, que le manuscrit original, celui offert au noble Milon de Nanteuil, devait contenir des éléments de notation musicale, pour qu'on puisse chanter ces textes, puisque les personnages sont censés les chanter. Cependant, comme le seul manuscrit existant, paradoxalement, ne possède aucune notation, alors qu'il date de l'époque où sont apparues les premières collections de chansons notées (vers 1260), on peut aussi supposer que les chansons citées dans "Le Roman de la Rose" étant chantées à l'époque, leurs airs étaient bien connus et se transmettaient oralement.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Au nombre de quarante-six, les morceaux s'insèrent naturellement dans l'action et forment une sorte d'anthologie du répertoire alors à la mode. L'intégration de ces morceaux chantés, dont Jean Renart se vante d'être l'inventeur et qui a eu des imitateurs, fait, aujourd'hui, l'un des intérêts principaux de son roman. Ces pièces se divisent en deux groupes, des chansons courtoises, chansons d'amour dont les auteurs sont connus en général, et d'autres qui relèvent davantage de la tradition populaire. Elles sont bien réparties dans le roman, mais disparaissent assez logiquement pendant le « morceau de bravoure » que sont les joutes du tournoi et pendant l'épisode du procès.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Elles ont une triple fonction. Comme objets culturels, elles ont une fonction sociale, agrémentant les divers moments de la vie aristocratique et les réjouissances des fêtes de mai ; en tant que « chansons de déplacement », elles accompagnent et égaient les voyages des personnages ; mais certaines jouent aussi un rôle important dans l'organisation dramatique du roman qui s'agence autour de cinq chansons que Maurice Accarie appelle « structurelles » parce que, placées à des moments-clé, elles assurent les transitions entre les parties du roman, comme celle, à peu près au milieu, qui permet au sénéchal de découvrir le secret de Conrad (v. 3180-3195) et ainsi de relancer l'action.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Ainsi, les pièces lyriques remplacent les monologues et accompagnent le développement psychologique des personnages, en particulier celui de Conrad, tandis que les chansons du registre populaire, centrées sur Liénor, disent l'amour au féminin et la quête du bonheur, le rapprochement des deux genres musicaux, une musique savante et sophistiquée avec une musique plus libre et plus charnelle, soulignant en quelque sorte la complémentarité de Conrad et Liénor.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Il y a trois chansons de troubadours, traduites du provençal :


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Les treize autres sont des chansons de trouvères. Jean Renart cite, en les écorchant parfois, des noms de seigneurs connus comme poètes : Renaut de Baujieu, Gasçon (ou Gasson), Renaut de Sablœil, Gautier de Sagnies, Guillaume de Ferrières :Christopher Callahan a plus particulièrement étudié les interprétations musicales connues de la chanson "Li noviaus tens et mais et violete" (v. 923-930), considérée comme une « "chanson de croisade" » et présente, avec de légères variantes orthographiques et des variantes musicales dans trois manuscrits :


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Les autres pièces musicales sont des chansons de toile, ces que les femmes ont toujours chantées pour accompagner leurs travaux, en filant, tissant ou brodant, comme le rappelle la mère de Guillaume (v. 1148-1151), des pastourelles, et surtout des chansons à danser (rondets de carole). La plupart des chansons populaires citées sont des pièces anonymes.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: La première chanson de toile, celle de "bele Aude" qui (v. 1159-1166), est chantée "a capella" par la mère de Guillaume, qui l'appelle , lors de la visite de Nicole, l'envoyé de l'empereur ; celle de "bele Aye", qui (v. 1183-1192) par Lienor, elle aussi à la demande expresse de son frère. Elles évoquent toutes deux des amours contrariées. La troisième chanson, beaucoup plus longue (v. 2235-2294), accompagnée à la vièle par Jouglet, entre dans la catégorie des « chansons de déplacement », puisqu'elle accompagne Guillaume et ses amis en route vers le champ clos. Entonnée par un "bacheler de Normendie" pour égayer leur chevauchée elle raconte comment "Bele Aiglentine" (Églantine), suivante de la reine, est allée demander, sur ordre de sa maîtresse, au comte Henri (qui l'avait engrossée) s'il voulait bien l'épouser, ce qu'il fit bien volontiers. Les deux pastourelles, dont ne sont donnés que quelques vers (3403-3407 et 4568-4583), sont chantées par des ménestrels professionnels.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Il y a vingt chansons à danser, ce qui souligne l'atmosphère joyeuse et festive qui entoure Conrad et Guillaume. Ce sont presque toutes des rondets de carole, dont les mélodies, si elles ne sont pas notées ici, sont connues par ailleurs, essentiellement par le Chansonnier du roi. Cinq ont pour thème la « Bele Aelis », l'une est même répétée deux fois (v. 295-299 et 2514-2518).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Une pièce très différente est une laisse attribuée explicitement à la chanson de geste du début du "Gerbert de Metz" (v. 1335-1367). Or elle n'apparaît pas dans les manuscrits connus de la "Geste des Lorrains", ce qui fait supposer, comme l'existence d'autres chansons inconnues par ailleurs, que Jean Renart l'a peut-être écrite lui-même, s'amusant à pasticher le style épique.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Si Jean Renart n'a pas eu, semble-t-il, beaucoup de succès ni d'imitateurs, du moins en ce qui concerne son style, sa conception du roman devait connaître un succès grandissant : recherche du vraisemblable, héros pseudo-historiques, présence de lieux et de personnages secondaires réels, intérêt pour la psychologie et les conflits moraux.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Deux œuvres légèrement postérieures semblent visiblement s'en inspirer :  Mais c'est le procédé d'inclusion de chansons qui a eu le plus de succès. Jean Renart a eu l'idée de donner le texte de ce que l'on chantait dans les réunions mondaines de son temps, là où ses prédécesseurs se contentaient de dire que l'on y chantait, et cela a plu : outre le "Roman de la Violette", le procédé est repris dans le "Roman du châtelain de Coucy et de la dame de Fayel", la pièce de théâtre d'Adam de la Halle, "Le Jeu de Robin et Marion" et une demi-douzaine d'autres écrits, jusqu'au début du , date du "Meliador" de Jean Froissart.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Jean Dufournet constate qu'il y a des liens troublants entre "Le Roman de la Rose" de Jean Renart et celui de Guillaume de Lorris, qui, estime-t-il, s'est livré à un véritable travail de réécriture et de recréation de l'œuvre de son prédécesseur, allant jusqu'à reprendre son titre. Il affirme en effet (v. 39-40) (ceci est le "Roman de la Rose", qui contient tout l'art d'aimer), ajoutant (v. 41) que ", en écho aux vers 11 et 12 de Renart : ().


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Les deux ouvrages débutent par un préambule printanier (intemporel chez Renart, situé cinq ans plus tôt, chez Guillaume). Amour siégeant dans un jardin clos, vices et défauts rejetés à l'extérieur des murs, fait écho à Conrad au milieu des jeunes courtisans dont il organise les ébats amoureux, en prenant soin d'éloigner les vieux maris, chasseurs dépenaillés, hâbleurs et menteurs. Chez Renart, aux vers 288-289, chevaliers et dames " (se soucient de méchante contrainte comme d'une guigne). "Danger" est devenu un personnage allégorique chez Guillaume de Lorris, où il représente la contrainte exercée par le mari ou le jaloux.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Dans les deux œuvres, la rose qui apparaît tardivement et la description de "Largesse" (v. 1197-1206) n'est pas sans rappeler Liénor s'apprêtant à rencontrer l'empereur : . Cependant Guillaume enclot sa quête de la rose dans tout un système allégorique. La rose est une métaphore de la femme aimée, . S'il utilise lui aussi la rime "songes / mensonges", il a cru à la véracité du songe, mais sa quête a échoué, car la dame aimée, finalement, ne répond pas à l'appel de mai, et l'amant/narrateur, qui n'a cueilli que dans le songe le bouton de rose, "" (v. 3763).


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: Michel Zink pour sa part considère, dans "Roman rose et rose rouge", que le roman de Jean Renart est peut-être une réponse à celui de Guillaume de Lorris. Chez les deux auteurs, la référence sexuelle est explicite, mais, chez Guillaume, le bouton de rose est le sexe féminin, tandis que chez Jean Renart, la rose rouge n'est qu'un moyen littéraire de faire allusion à la virginité de Léonor, la "chose" dont on ne devrait pas parler et qui est cachée sous les vêtements, mais constamment désignée, pour le pire par la mère, lorsqu'elle confie au sénéchal ' (Jamais être capable de parler ne verra chose si merveilleuse) (v. 3362-3364) ; mais aussi pour le meilleur, par Liénor elle-même, qui proclame fièrement : ', alors que la pudeur virginale devrait la rendre muette.


title: Le Roman de la Rose (Jean Renart)

text: En 2001 une adaptation libre ("a musical") en deux actes a été écrite par Joshua Tyra, récompensée par le "". Cette première version, présentée à l'université de Chicago par le théâtre universitaire les 27 et , a été progressivement étoffée entre 2001 et 2006.


title: National Commission on the BP Deepwater Horizon Oil Spill and Offshore Drilling

text: La (littéralement « Commission nationale sur la fuite de pétrole de BP Deepwater Horizon et le forage offshore »), parfois appelée , est une commission présidentielle américaine bipartisane mise en place par l'ordre exécutif 13543 de Barack Obama le . Elle est co-présidée par Bob Graham et . Le , la commission présente son rapport final.


text: La commission a pour . Sa création est la conséquence des fuites de pétrole de Deepwater Horizon. Les premières audiences publiques ont lieu les 12 et à la Nouvelle-Orléans. Des officiers du gouvernement fédéral américain et des représentants de BP sont entendus sur l'état de la situation, sur les efforts consentis pour mettre fin aux fuites, ainsi que sur les moyens mis en place pour nettoyer le pétrole. Sont également entendus des représentants politiques locaux et des scientifiques sur les incidences écologiques, culturelles et économiques dans les communautés américaines vivant près de Deepwater Horizon.


title: Liste des évêques d'Albany

text: Cette page présente la liste des évêques catholiques d'Albany


title: Liste des évêques d'Albany

text: Le diocèse d'Albany ("dioecesis Albanensis") est érigé canoniquement le 23 avril 1847, par détachement de celui de New York. Il a son siège à la cathédrale de l'Immaculée-Conception d'Albany dans l'État de New York.


title: Theo Matejko

text: Theo Matejko, né le à Vienne (Autriche) et mort le à Vorderthiersee dans le District de Kufstein en Autriche, était un illustrateur et dessinateur de presse d'origine autrichienne.


title: Theo Matejko

text: Cet artiste habile et renommé fut longtemps un des illustrateurs attitrés du "Berliner Illustrierte Zeitung" et créa aussi des affiches de cinéma ("Le Dernier des hommes" de Friedrich Wilhelm Murnau, 1924). Après son adhésion au Parti national-socialiste en 1933, il devint un des dessinateurs officiels de la propagande nazie.


title: Theo Matejko

text: Il est particulièrement connu en France pour une célèbre affiche de propagande intitulée , qui fut diffusée après l'invasion de 1940 à l'intention des civils restés dans les territoires envahis, de même qu'en Belgique et aux Pays-Bas (en version flamande). Plusieurs affiches anti-britanniques signées par lui ont également été éditées en France sous l'Occupation.


title: Cédric Lachat

text: Cédric Lachat, né le 17 août 1984, est un grimpeur et spéléologue suisse. En escalade, il se distingue durant une quinzaine d'années dans les épreuves internationales de difficulté et de bloc, puis se consacre à des voies sportives du neuvième degré en falaise.


title: Cédric Lachat

text: Cédric Lachat a grandi à Porrentruy et a découvert l’escalade à 10 ans grâce à son frère aîné.


title: Cédric Lachat

text: Il a vécu avec la grimpeuse suisse Nina Caprez. Ils ont annoncé leur séparation en 2015 après 10 ans de vie commune.


title: Avenue de l'Observatoire (Uccle)

text: L'avenue de l'Observatoire (en néerlandais: "Sterrewachtlaan") est une voie bruxelloise de la commune d'Uccle


title: Avenue de l'Observatoire (Uccle)

text: Cette avenue relie le carrefour de la chaussée de Waterloo et l'avenue de Fré jusqu'à l'avenue Circulaire qui abrite l'observatoire royal de Belgique.


title: Château d'Agel

text: Le château d'Agel est une ancienne forteresse du début du transformée aux . Cet édifice inscrit au titre des monuments historiques est situé dans le village d'Agel, département de l'Hérault.


title: Château d'Agel

text: L'ensemble comprenant les façades et toitures du château, la cheminée de l'ancienne cuisine au rez-de-chaussée, l'escalier à vis de chacune des deux tours, le mur d'enceinte avec les trois tours d'angle rondes et les vestiges des deux tours carrées, le tout cadastré AB 122 et 123, fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis le .


title: Maurille de Rouen

text: Saint Maurille ou "Maurile", "Maurilius" en latin († 1067) est un archevêque de Rouen.


title: Maurille de Rouen

text: Maurille naît d'une famille noble. Les auteurs divergent sur le lieu de naissance de Maurille. Pour Orderic Vital, Maurille serait né à Mayence en Allemagne. D'autres lui donne Reims ou le diocèse de Reims comme ville de naissance. Selon le père Maynard cité par François Pommeraye, il naît probablement à Reims de parents originaires de Mayence. Louis Violette le dit originaire de Lorraine.


title: Maurille de Rouen

text: Il fait ses premières études à Reims, et les poursuit à Liège. Il passe ensuite en Saxe où il est écolâtre de l’église d’Halberstadt. Souhaitant se retirer de la société, il se rend en Normandie, où il se fait moine à l’abbaye de Fécamp (avant 1030). Désirant davantage de solitude et de pénitence, il se retire pour tenter une vie érémétique en Italie, où il rencontre Gerbert, futur abbé de Saint-Wandrille. Il y est remarqué par le seigneur du pays, le marquis Boniface qui le désigne abbé de Sainte-Marie, à Florence. Il n'y restera que peu de temps, car en tentant de rétablir la règle, il se heurte à l’hostilité des moines, qui tentent de l'empoisonner. Il revient à Fécamp où il reprend sa vie de moine.


title: Maurille de Rouen

text: Au synode de Lisieux en 1055 qui dépose Mauger, le duc Guillaume le propose comme archevêque de Rouen.


title: Maurille de Rouen

text: Il dédicace en 1055 ou peu après la collégiale d'Auchy à la demande d'Adelaïde, comtesse d'Aumale. C'est sur conseil que Robert, comte d'Eu, fonde en 1059 l'abbaye Saint-Michel du Tréport. Il se voit restitué les droits sur l'archidiaconé du Vexin entre 1055 et 1062 par Gautier III de Vexin. Il cède à Raoul IV de Vexin de son vivant la terre de Gisors, domaine de la cathédrale, et qui reviendra sous son successeur en 1075.


title: Maurille de Rouen

text: Il conseille Anselme, élève de Lanfranc, qui porte des doutes sur sa vie de devenir moine du Bec, ce qu'il sera en 1060. En 1061, il préside à Caen un concile provincial pour mettre un terme aux guerres privées, la Trêve de Dieu y est imposée sous peine d’excommunication. Maurille participe aux États généraux de Normandie à Lillebonne, où est prise la décision de l'expédition en Angleterre pour récupérer la couronne qui revenait de droit à Guillaume. Il consacre également les églises abbatiales de Fécamp et le , celle de Jumièges.


title: Maurille de Rouen

text: À son arrivée, il relance les travaux de la cathédrale de Rouen. Il achève le chantier ainsi que la reconstruction de la nef. Il est dit ériger une pyramide de pierre qui aurait porté son nom. Il procède à sa dédicace le , en présence du duc Guillaume. C'est à cette époque que sont transférés dans la cathédrale les corps de Rollon et de Guillaume Longue-Épée.


title: Maurille de Rouen

text: Il meurt le et est enterré en haut de la nef de la cathédrale. Il est raconté que Maurille est ressuscité, miracle rapporté dans l'histoire des archevêques du Livre d'ivoire, ainsi que d'autres manuscrits. Saint-Maurille est le premier archevêque de Rouen dont le tombeau peut être localisé dans la cathédrale, près de la croisée de transept de la cathédrale actuelle, soit près de la cathédrale qu'il achève. Son tombeau est trouvé de manière fortuite en 1480 quand on creuse une tombe pour le cœur de l'ancien archevêque Guillaume d'Estouteville dans la cathédrale. La sépulture contenait une crosse de bois et des fragments d'une chasuble. Une épitaphe est alors rédigée par les chanoines. Une verrière le représente dans la chapelle de la Vierge de la cathédrale.


title: Maurille de Rouen

text: Maurille est fêté le 9 août.


title: Laudes (Christophe Looten)

text: Laudes est le sixième quatuor à cordes de Christophe Looten, opus 76.


title: Laudes (Christophe Looten)

text: L'œuvre, d'une durée d'environ 15 minutes, est constituée des 2 mouvements introduits, séparés et conclus par quelques mesures de musique appelées "Signum crucis" (signe de croix).


title: Laudes (Christophe Looten)

text: Ces trois brefs épisodes sont fondés sur la mélodie du "Vexilla regis" :


title: Laudes (Christophe Looten)

text: Les deux mouvements sont fondés sur la séquence de Pâques: "Victimæ paschali laudes", d'où le titre de ce quatuor.


title: Laudes (Christophe Looten)

text: Le VI Quatuor à cordes de Looten a été créé à Genève, Paris et Munich en par le Quatuor Vocce.


title: Julie Gardner

text: Julie Gardner, née le , a été la productrice exécutive de "" de la première saison en 2005 jusqu'à la quatrième saison.


title: Julie Gardner

text: Elle a également produit les spin-offs de "Doctor Who" à savoir "Torchwood" et "The Sarah Jane Adventures". Elle a dirigé l'école d'art dramatique de la BBC du Pays de Galles jusqu'en où elle a annoncé qu'elle allait rejoindre le personnel basé à la BBC de Los Angeles pour être productrice exécutive de certains projets déjà préparés.


title: Julie Gardner

text: Elle a également participé à un épisode "Doctor Who Confidential" intitulé "Y a-t-il une vie sur Mars ?". Elle a annoncé à la fin de 2009 qu'elle était enceinte de cinq mois.


title: Rikke Møller Pedersen

text: Rikke Møller Pedersen, née le à Odense, est une nageuse danoise spécialiste de la brasse.


title: Rikke Møller Pedersen

text: Lors des championnats du monde en petit bassin qui se sont tenus à Dubaï en 2010, Rikke Pedersen participe aux brasse, brasse et brasse. Dans le brasse, elle termine avec le des demi-finales en 30 s 65. Dans le brasse, elle termine de la finale en 1 min 04 s 80. Finalement, elle décroche le bronze dans le brasse en 2 min 18 s 82.


title: Rikke Møller Pedersen

text: Lors des Championnats du monde 2013 disputés à Barcelone, Pedersen bat en demi-finale le record du monde du 200 mètres brasse. Elle est cependant battue le lendemain en finale par la Russe Yuliya Efimova.Grand bassin


title: Rikke Møller Pedersen

text: Petit bassinGrand bassin Petit bassin


title: Rikke Møller Pedersen

text: Les meilleurs temps personnels établis par Rikke Møller Pedersen dans les différentes disciplines sont détaillés ci-après.


title: Angela Eiter

text: Angela Eiter, née le , est une grimpeuse autrichienne.


title: Angela Eiter

text: Ses belles croix :


title: Angela Eiter

text: Angela est deux fois championne du monde en épreuve de difficulté. (En 2005 et 2007) Angela ne manque pas de remporter de nombreux trophées, dans ces compétitions mondiales qui se sont produites hors d'Autriche. Angela a remporté les coupes du monde de difficulté en 2005, 2006 et 2007, avec dix-sept victoires. Elle avait commencé par monter sur le podium en 2003. Angela a remporté les Championnats d'Europe d'escalade 2010.


title: Ali-Reza Pahlavi

text: On trouve les formes Ali Reza Pahlavi, Ali-Reza Pahlavi et Alireza Pahlavi.


title: Daïra de M'Chedallah

text: La daïra de M'Chedalla est une circonscription administrative de la wilaya de Bouira. Son chef-lieu est la commune éponyme de M'Chedallah.


title: Daïra de M'Chedallah

text: La daïra, est située dans l'est de la wilaya de Bouira, faisant la frontière avec les wilayas de Béjaïa et Bordj-Bou-Arreridj (à l'est) et de Tizi-Ouzou (au nord).


title: La Petite Andalouse

text: La Petite Andalouse est un film muet français réalisé par Louis Feuillade et sorti en 1914.


title: C-commande

text: En syntaxe, la c-commande ("constituent"-command (anglais)) est une relation entre nœuds dans les arbres syntaxiques. Pour deux nœuds A et B, on dit que A c-commande B si A ne domine pas B, B ne domine pas A, et tous les ancêtres de A ayant strictement plus d'un descendant dominent B. Dans des arbres n'ayant pas de nœud à un seul descendant, cela revient à dire que A domine B s'il a pour frère un ancêtre de B.


title: C-commande

text: Dit d'une autre façon : si A et B sont sœurs (ou frères) ils se c-commandent l'un l'autre. A c-commande les enfants de B, comme B c-commande les enfants de A. Mais nul ne peut c-commander ses parents.


title: C-commande

text: Le trait catégorie prend sa valeur lors de la relation locale entre sœurs.


title: C-commande

text: L'accord se fait avec la c-commande et prend ainsi sa valeur.


title: C-commande

text: Dans l'arbre ci-contre, on dit que M est parent ou mère de A et B, que A et B sont enfants ou filles de M, que A et B sont sœurs et que M est grand-parent de C et D.


title: C-commande

text: La définition standard de la c-commande est fondée sur la dominance : N1 domine N2 quand N1 est parent, grand-parent... de N2 (N1 doit être placé au-dessus de N2 et il faut pouvoir tracer un trait de N1 à N2 uniquement de haut en bas). Pour que N1 c-commande N2, la sœur de N1 doit dominer N2. Le nœud N1 c-commande le nœud N2 si et seulement si : Cette définition est donnée par Carnie, Haegeman et Radfort. D'après la définition standard, dans l'arbre ci-contre : Si la relation de c-commandement est réciproque (selon l'exemple, c'est le cas de F et G), on parle de c-commendement symétrique. Dans le cas inverse, on parle de c-commandement asymétrique. L'asymétrie est développée par Richard Kayne dans sa théorie de l'antisymétrie.


title: C-commande

text: L'une des plus anciennes définitions, celle de Reinhart, se fonde sur la dominance immédiate. N1 domine immédiatement N2 si N1 domine N2 et si aucun noeud n'est positionné entre eux : ainsi, tout nœud dominant N2 (excepté N1) domine N1 . Selon cette définition, le noeud N1 c-commande N2 si et seulement si le nœud de ramification X1, qui domine immédiatement N1 : D'après cette définition, un nœud peut se c-commander et des sœurs peuvent se c-commander. Prenons l'exemple de l'arbre 2 : Des variations de la c-commande sont proposées, notamment la m-commande, employée dans la théorie du gouvernement.


title: C-commande

text: Le terme "c-commande" est introduit par Tanya Reinhart dans sa thèse, en 1976. C'est une abréviation de "constituent command". Tanya Reinhart remercie Nick Clements qui lui suggéra le terme et l’abréviation . Cependant, la notion est plus ancienne que ce terme : en 1964, Edward Klima évoque des relations entre les nœuds qu'il nomme "en construction avec" ("in construction with") . En 1969, Ronald Langacker propose une notion de "commande", similaire.


title: C-commande

text: La théorie du liage étudie les relations syntaxiques entre les pronoms et leurs antécédents. Elle consiste en trois principes, desquels dépend la c-commande :


title: C-commande

text: Si l'élément lié n'est pas c-commandé ni co-référencé avec un antécédent, le liage ne peut avoir lieu. La relation entre pronoms et antécédents est sujette à certaines restrictions. Par exemple, un pronom ne peut pas c-commander son antécédent. Considérons les phrases : Dans la phrase 1, "he" ne peut pas se référer à "John". En effet, "he" c-commande "John" dans l'arbre syntaxique de la phrase 1. Dans la phrase 2, "his" et "John" peuvent être co-référents, le pronom "his" ne c-commande pas la R-expression "John". Dans l'arbre de la phrase 2, "his" et la NP ("Noun pronom") qui domine "mother" sont sœurs mais NP ne domine pas "John". Le pronom est ainsi libre dans son domaine. La c-commande selon le principe A peut être présentée par l'exemple : L'anaphore "herself" obéit au principe A et doit être liée dans son domaine. "herself" doit donc être co-référencé avec un antécédent [Mary] et c-commandé par l'antécédent : ainsi, la sœur de "Mary" doit dominer "herself". Le principe C est également montré par l'arbre de la phrase 3 : la R-expression Mary n'est c-commandée par aucun antécédent DP.