title: Le Prophète David (Le Pérugin)

text: Le retable terminé en 1500 a été démantelé en 1591 pour faire place à un large espace cérémonial prôné par la Contre-Réforme. Les pièces démontées, qui devaient encadrer le grand tableau central "L'Ascension du Christ en présence de la Vierge et des apôtres", ont été déplacées et le "tondo" du "Prophète David" et celui du "Prophète Isaïe" ont été encastrés dans la structure en bois de part et d'autre de la porte d'entrée. Réquisitionnés par les troupes napoléoniennes à la fin du à la suite du traité de Tolentino, les "tondi" ont été cassés lors du prélèvement et furent entièrement repeints. Les deux "tondi" de Pérugin réalisés à l'origine sur bois ont été transposés sur toile.


title: Le Prophète David (Le Pérugin)

text: La représentation est selon l'iconographie chrétienne. La geste davidienne a servi à une multitude de représentations et évocations artistiques. Sur ce tableau, David, traditionnellement considéré comme l'auteur des Psaumes, est reconnaissable par la phrase tirée du Psaume 8 verset 2 : (Dieu, ta magnificence est élevée au-dessus des cieux).


title: Le Prophète David (Le Pérugin)

text: La composition est située dans un tondo. Le prophète David est représente tourné vers la droite, avec une chevelure longue couverte d'une coiffe, une longue barbe, assis, les pieds nus posés sur un nuage clair, entouré par un phylactère, le tout sur un fond uni bleu clair. Il tend sa main gauche vers le phylactère qu'il fixe du regard, tandis que da la droite il tient l'extrèmité comportant le début de l'inscription.


title: Le Prophète David (Le Pérugin)

text: Le tondo ayant été cassés lors du prélèvement et entièrement repeint il est pratiquement impossible de déterminer la qualité originale de l'œuvre. Seule la composition semble être restée originale. Le dessin est néanmoins clair et bien défini, les lignes liantes, la composition sereine et plaisante caractérisée par la monumentalité marquée par la pureté des volumes des vêtements aux couleurs délicates et apaisantes, aux larges plis dans lesquels joue la lumière. La figure possède une idéalisation parfaite issue de l'esthétique des développements artistiques du .


title: Discographie de Rachid Taha

text: Cette page présente la discographie complète de Rachid Taha :


title: Delta du Saloum

text: Le delta du Saloum est un delta de rivière au Sénégal, où le Saloum se jette dans l'océan Atlantique. Le delta est inscrit au patrimoine mondial depuis 2011 et la zone est protégée par le parc national du delta du Saloum.


title: Cours Tolstoï

text: Le cours Tolstoï est une voie publique de Villeurbanne, ville du département du Rhône, en France.


title: Cours Tolstoï

text: Le cours Tolstoï est une importante artère de la ville de Villeurbanne. Il est le prolongement du cours Lafayette, rue du  de la ville de Lyon, qui change de nom lors de l'entrée dans Villeurbanne, à partir de la rue d'Alsace qui lui est perpendiculaire.


title: Cours Tolstoï

text: Elle est desservie sur toute sa longueur par la ligne de trolleybus ligne C3, ancienne ligne 1, des trolleybus de Lyon. En partant de l'ouest, le cours Tolstoï croise les voies suivantes : Elle porte le nom de l'écrivain russe Léon Tolstoï (1828-1910).


title: Cours Tolstoï

text: Le cours Tolstoï aurait été à l'origine baptisé cours Charles X. Sa dénomination actuelle est attestée en 1928.


title: Cours Tolstoï

text: Plusieurs monuments et lieux villeurbannais remarquables se situent sur le cours Tolstoï. On compte parmi ceux-ci :


title: Dreads (Transformers)

text: Les Dreads sont des personnages du film "". Ils sont une sous-faction de Transformers étant eux-mêmes affiliés aux Decepticons.


title: Dreads (Transformers)

text: Les Dreads sont une unité d'élite de Decepticons souvent chargé par Mégatron d'éliminer les dirigeants Autobots. Leur équipe est composée de trois membres :


title: Dreads (Transformers)

text: Dans Transformers 5, deux nouveaux Dreads apparaissent. Ils sont composés de :


title: Supercoupe de Suède féminine de football

text: La Supercoupe de Suède de football féminin (en suédois: "Supercupen damer") est une compétition de football féminin opposant le club champion de Suède au club vainqueur de la coupe de Suède, disputée sur un match unique.


text: Ce trophée a été créé en 2007.


title: Réseau des lacs du Kenya dans la vallée du Grand Rift

text: Le réseau des lacs du Kenya dans la vallée du Grand Rift est un bien naturel du patrimoine mondial situé au Kenya et inscrit en 2011. Il comprend trois lacs interconnectés et peu profonds : Bogoria, Nakuru et Elementaita.


title: Is Marriage the Bunk?

text: Jimmy Jump essaie d'impressionner sa belle famille en ressemblant davantage à son riche beau-frère.


title: Marunouchi

text: Marunouchi (丸の内) est un quartier commercial de Tokyo situé dans l'arrondissement de Chiyoda entre la gare de Tokyo et le palais impérial. "Marunouchi" signifie « à l'intérieur du cercle », en référence à sa localisation à l'intérieur des douves du palais impérial. Le quartier est le centre financier du Japon, les trois plus grosses banques du pays y ont leur quartier général.


title: Marunouchi

text: En 1590, avant que Ieyasu Tokugawa s'établisse au Château d'Edo, la zone était un bras de mer de la baie de Tokyo et s'appelait "Hibiya". Avec l'expansion du chateau, le bras de mer fut comblé à partir de 1592.


title: Marunouchi

text: De nouvelles douves furent construites, les anciennes devenant les douves intérieurs. La zone prit le nom d"'Okuruwauchi" ("intérieur de l'enceinte").


title: Marunouchi

text: Les "daimyo", en particulier "shinpan" et "fudai", ont fait construire leurs résidences ici, et avec 24 propriétés, la zone était également appelée "daimyō kōji" (« allée des daimyo »). Les bureaux des magistrats du sud, du nord et de la finance se situaient également dans ce quartier.


title: Marunouchi

text: À la suite de la restauration de Meiji, Marunouchi tombe sous le contrôle du gouvernement national, qui érige des casernes et des terrains de rassemblement pour l'Armée impériale japonaise.


title: Marunouchi

text: Celles-ci ont déménagé en 1890, et Iwasaki Yanosuke, frère du fondateur (et par la suite vice-président) de Mitsubishi, racheta les terrains pour 1,5 milliard de yen. Au fur et à mesure que l'entreprise développa le terrain, il prit le nom de "Mitsubishi-ga-hara" (les "champs de Mitsubishi").


title: Marunouchi

text: Mitsubishi Estate a gardé le contrôle de la plupart de ces terrains, et le quartier général de plusieurs entreprises du groupe Mitsubishi se situe à Marunouchi.


title: Marunouchi

text: Le siège du gouvernement de la préfecture de Tokyo se trouvait sur le site de l'ancien Kōchi Han en 1894. Il a été déplacé dans le Siège du gouvernement métropolitain de Tokyo à Shinjuku en 1991, remplacé par le Tokyo International Forum et la Toyota Tsūshō. Près d'un tiers du PIB du Japon est généré dans cette zone.Calbee a son quartier général dans la Marunouchi Trust Tower.


title: Marunouchi

text: Konica Minolta a son quartier général dans le Marunouchi Center Building.Marunouchi héberge également les bureaux japonais de Aeroméxico (Pacific Century Place Marunouchi) , Citigroup, Nikko Cordial, Nikko Citigroup, Banca Commerciale Italiana, Rabobank, JPMorgan Chase, Bank Negara Indonesia, Bank of India, Bayerische Landes Bank, Bloomberg, BT Asia Securities, First National Bank of Boston, KPMG, Latham & Watkins, Mellon Financial, Morgan, Lewis & Bockius, Morrison & Foerster, Overseas Union Bank, Philadelphia National Bank, PricewaterhouseCoopers, Ropes & Gray, Royal Bank of Scotland, Royal Insurance, Standard Chartered Bank, Deloitte Touche Tohmatsu, Bain & Company.


title: Marunouchi

text: Japan Airlines avait son siège dans le Tokyo Building de Marunouchi.


title: Lissemys scutata

text: Lissemys scutata est une espèce de tortues de la famille des Trionychidae.


title: Lissemys scutata

text: Cette espèce est endémique de Birmanie. Sa présence est incertaine en Thaïlande.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: L'église Saint-Remy est une église catholique paroissiale située à Roberval, en France. Elle succède à une première chapelle attestée dès le . Sa silhouette est particulièrement caractéristique, avec sa tour austère au nord et sa succession de trois pignons de hauteur croissante : un pour le porche, un pour la nef et un pour le chœur. La nef non voûtée, de style gothique primitif, date de la fin du , et représente la partie la plus ancienne conservée en élévation. Elle ne se signale que par son beau portail occidental à trois voussures et colonnettes à chapiteaux, dissimulé sous un porche du . C'est de cette époque que datent les parties orientales de style gothique flamboyant, dont la particularité est le doublement du transept. Cette partie de l'église est austère à l'extérieur, mais élégante et lumineuse à l'intérieur, grâce à ses piliers ondulés et ses grandes fenêtres aux réseaux flamboyants. La verrière au chevet du croisillon sud comporte des vitraux Renaissance des alentours de 1538, qui sont classés au titre objet. L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques par arrêté du . Il est aujourd'hui rattaché à la paroisse Sainte-Maxence de Pont-Sainte-Maxence, et les messes dominicales sont célébrées le deuxième dimanche du mois à 9h30 en alternance avec Rhuis de septembre à juin.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: L'église est située en France, en région Hauts-de-France et dans le département de l'Oise, dans le parc naturel régional Oise-Pays de France, à l'est de la forêt d'Halatte, dans le val du Rouanne, sur la commune de Roberval, dans l'ancien hameau de Noël-Saint-Remy, près du calvaire au milieu du carrefour central de ce hameau, à une altitude de au-dessus du niveau de la mer. L'ensemble formé par ce hameau et l'ancien hameau de Roberval, autour de la place du château, est aujourd'hui considéré comme le village de Roberval. La façade occidentale donne sur la rue, dite "cavée de l'Église". C'est la seule élévation qui est bien dégagée et bien mise en valeur. Au sud, un corps de ferme se rapproche de près de l'église, permettant à peine de passer devant le croisillon sud. Le chevet est dominé par un talus envahi par la végétation, et un terrain privé. L'élévation septentrionale donne sur un terrain boisé. Jean-Marc Popineau signale l'existence de la source sous l'église, visible dans une niche au début du mur méridional, et donnant naissance à un mince ruisseau d'environ un kilomètre de longueur, qui se déverse dans le Rouanne. Cette circonstance explique la forte humidité de l'édifice.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: Au , le territoire de l'actuelle commune de Roberval dépend de la paroisse de Noël-Saint-Martin (hameau de Villeneuve-sur-Verberie depuis sa réunion à cette commune par ordonnance du ), doyenné de Béthisy, archidiaconé de La Rivière, diocèse de Soissons. Roberval se situe tout au contraire sur la conscription du doyenné de Pont-Sainte-Maxence, archidiaconé de Breteuil, diocèse de Beauvais. La limite entre les deux diocèses est matérialisée par le ruisseau du Rouanne. À l'époque carolingienne, avant 802, une première chapelle est construite au hameau de Noël-Saint-Remy, cœur de l'actuel village de Roberval. L'évêque de Beauvais la réclame naturellement pour son diocèse. Or, les paroissiens ayant jusque-là assisté au culte dans une église relevant de l'évêque de Soissons, ce dernier convoite également la chapelle. Un long procès opposant les deux évêques naît de ce différend, et il faut que le roi Charles le Chauve menace de détruire la chapelle en 872 pour qu'elle soit définitivement rattachée au diocèse de Beauvais. Ce procès est l'objet de la première mention écrite connue de l'église de Roberval. Ses murs devaient être en torchis et son toit en chaume, comme souvent à l'époque carolingienne. Il n'en reste évidemment aucun vestige, mais plusieurs sarcophages de cette époque ont été retrouvés lors de fouilles archéologiques en 1982.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: En 1096, le comte de Senlis donne l'église de Roberval au prieuré Saint-Martin-des-Champs, à Paris. Cette donation s'inscrit sans doute dans le mouvement de restitution de biens ecclésiastiques usurpés, encouragé par la réforme grégorienne. Une nouvelle église romane est construite par la suite. En témoignent encore les blocs sculptés ou moulurés réemployés pour les parements intérieurs des parties hautes du clocher actuel. Il s'agit de quatre bases de colonnettes, trois impostes à billettes, un imposte d'angle, quatre chapiteaux à grosses volutes, un chapiteau à petites volutes qui correspond à un type existant en quarante-deux exemplaires sur le clocher de Rhuis, deux chapiteaux à volutes d'angle, un chapiteau à chevrons, cinq claveaux et une dizaine de pierres de la pyramide du clocher. Leur analyse stylistique a permis à Dominique Vermand d'établir que le clocher roman de Roberval devait être l'œuvre du même atelier que ses homologues de Noël-Saint-Martin, Pontpoint, de Rhuis, et peut-être Saint-Pierre de Senlis (tour nord). Contrairement à ce qu'avance Jean-Marc Popineau, les figures grotesques ou "" sur les culs-de-lampe de la piscine liturgique du croisillon sud ne sont pas des pièces de réemploi provenant de l'église romane, mais homogènes avec le reste de la piscine, et emblématiques de son style gothique flamboyant. C'est apparemment aussi l'avis de Dominique Vermand, qui ne fait pas état de vestiges romans à l'intérieur de l'église. La confusion entre la sculpture romane et flamboyante est fréquente chez les historiens locaux. La tête sculptée sur le pignon d'un bâtiment de la ferme du Fond-Maillet n'est pas non plus romane, et le bénitier à l'entrée de la nef ne l'est pas non plus. Son décor d'arcatures en plein cintre en bas-relief évoque une œuvre rustique de la Renaissance.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: La nef est remplacée par la construction actuelle à la fin du , alors que le premier seigneur de Roberval, Radulphus de Roberti Valle, est mentionné dans les textes en 1171 et que la population est en progression nette. Ensuite, l'église demeure globalement inchangée pendant quatre siècles et demi. Au second quart du , le chœur et le clocher du sont démolis, et le double transept, le clocher et l'abside actuels sont édifiés sous le seigneur protestant Jean-François de La Rocque de Roberval. Le nom de Thomaus [sic] d'Albaret suivi des lettres "SdM" qui figure sur l'écusson de la clé de voûte de la première travée du transept devrait correspondre au nom de l'architecte. D'après Eugène Müller, la principale verrière qui subsiste de cette époque, illustrant la vie de la Vierge Marie, daterait des alentours de 1538. Les verrières n'étant pas montées avant l'achèvement du gros-œuvre, l'on peut donc conclure que l'église est terminée vers cette date. Toujours au cours du , le sol de la nef est exhaussé, et un porche est ajouté devant le portail occidental. Les bases des colonnettes du portail de la fin du sont noyées dans le sol, et le tympan du portail est supprimé pour que les fidèles puissent passer sans encombre.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: Sous la Révolution française, la nef est fortement endommagée, ainsi qu'une grande partie des vitraux. En 1818, d'après le sous-préfet, "". En 1827, la paroisse de Rhuis est réunie à celle de Roberval. Une grande campagne de restauration est lancée en 1866, et s'échelonne sur dix-huit ans. La nef est munie d'une nouvelle charpente en carène renversée ; les tuiles du toit cèdent la place à de l'ardoise ; le dallage du sol est refait ; et le mur gouttereau nord de la nef est entièrement rebâti, en ne conservant que la corniche de modillons sculptés. Grâce aux dédommagements que la commune touche à l'issue de la guerre franco-prussienne de 1870, la couverture du clocher et du croisillon nord est refaite en 1872. Les lambris du chœur et tous les vitraux, sauf la verrière de la Vie de la Vierge, sont déposés en 1874, et de nouveaux vitraux néo-gothiques sont installés. La sacristie est reconstruite en 1876, et le cimetière est transféré à son emplacement actuel sur la route du Fond-Maillet. La verrière de la Vie de la Vierge est restaurée pour une première fois en 1880. Pour finir, un nouvel autel est consacré en 1884. L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques par arrêté du . Le dernier curé de Roberval est l'abbé Le Goffic, installé en 1920, et décédé en 1957. La paroisse de Roberval et Rhuis est alors rattachée à celle de Pontpoint et Fleurines. Elle perd son indépendance en 1996, quand les quarante-cinq paroisses actuelles sont définies, et quand la paroisse de Pontpoint et Fleurines est incorporé dans la paroisse Sainte-Maxence de Pont-Sainte-Maxence. Pontpoint n'a plus de prêtre résident depuis 2003. Les messes dominicales sont actuellement célébrées le deuxième dimanche du mois à 9h30 en alternance avec Rhuis de septembre à juin, ce qui donne environ cinq messes par an.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: L'église se compose d'une nef non voûtée de quatre travées dépourvue de bas-côtés ; d'un double transept voûté d'ogives, et d'une abside à pans coupés, également voûtée d'ogives. Les deux fois deux croisillons de chaque côté du vaisseau central peuvent aussi être considérés comme collatéraux du chœur. Ils sont pratiquement portés à la même hauteur que le vaisseau central. La première travée du collatéral nord sert de base au clocher. Un porche précédant le portail occidental de la nef. Une tourelle d'escalier ronde flanque l'angle sud-ouest du transept, et la sacristie occupe l'angle entre collatéral nord et abside. L'on accède à l'église par le portail occidental, ou par des petites portes à l'ouest des croisillons. De l'ouest vers l'est, l'église présente trois pignons successifs de hauteur croissante : un pour le porche, un pour la nef et un pour le vaisseau central du chœur. À l'est du clocher, le collatéral nord est couvert par un toit en appentis s'appuyant contre le clocher, avec un demi-pignon au nord, alors que les deux travées du collatéral sud possèdent un pignon commun au sud, et sont donc recouverts par un toit perpendiculaire à l'axe de l'édifice.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: La façade de la fin du est bâtie en pierre de taille, et précédée d'un porche du en parfaite harmonie avec la silhouette de l'église, qui a toutefois pour inconvénient de ne pas mettre en valeur le portail. Au-dessus du porche, le mur haut de la nef est ajouré par deux fenêtres en plein cintre surmontées d'un simple bandeau doublement biseauté en forme de sourcil, ainsi que par une troisième fenêtre plus petite, mais sinon identique, située plus haut au centre du pignon. Ce dernier est sommé d'une petite croix en antéfixe. Sous le porche, qui surprend par sa largeur, le gâble extrêmement aigu du portail est dissimulé par la charpente. Le décor du portail fait entièrement saillie devant le mur, au lieu d'être pris dans son épaisseur. Déjà en arc brisé et non plus en plein cintre, il s'ouvre sous une triple archivolte torique, qui s'accompagne d'un cordon de fleurs de violettes, très finement sculptées. La retombée des voussures s'effectue sur les tailloirs carrés de chapiteaux sculptés de crochets ou de petites feuilles, dont le style indique la fin du . Ces chapiteaux reposent sur des colonnettes en délit, logées dans les ressauts successifs du mur. Comme déjà signalé, les bases des colonnes disparaissent sous le dallage du porche, bien que ce dernier soit déjà situé en dessous du niveau de la rue. Le niveau du sol a nécessité la suppression du tympan du portail.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: La pierre de taille n'a été employée que pour la façade, les murs gouttereaux étant bâtis en simples moellons noyés dans un mortier. Les murs sont épaulés par des contreforts très saillants, mais qui ne comportent qu'une partie verticale très courte, pour s'amortir par de longs glacis très pentus, qui n'atteignent pas tout à fait le sommet des murs. Quatre fenêtres allongées en arc brisé sont percés dans chacun des deux murs. Leur pourtour est appareillé en pierre de taille, mais elles sont sinon dépourvues de toute ornementation. Les murs gouttereaux se terminent par des corniches de modillons sculptés de motifs divers : masques, fer de cheval, poisson, fleur de violettes, étoiles à quatre branches, billettes, motifs abstraits et moulures diverses. Certains modillons ont apparemment été refaits. Au nord, la date de 1866 se lit sur le dernier modillon, près du transept.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: Le transept et l'abside du sont entièrement appareillés en pierre de taille, mais particulièrement austères, ce qui n'est pas rare à la période flamboyante. Seul les réseaux flamboyants des nombreuses fenêtres égaient les murs. La limite du soubassement est souligné par une plinthe mouluré, assez proche du sol. Comme à l'intérieur, un larmier en profil de doucine court tout autour à la limite des allèges. Les fenêtres prennent appui sur ce larmier. Toujours comme à l'intérieur, elles sont entourées d'une gorge et d'une fine moulure concave, et les meneaux présentent une modénature chanfreinée. Certaines bases n'ont pas été sculptées. Un bandeau mouluré, qui n'existe pas à l'intérieur, surmonte chacune des baies. Il se poursuit latéralement sur les murs au niveau des impostes, et passe également tout autour, y compris sur les contreforts. Ceux-ci sont scandés par les larmiers déjà signalés, ainsi que par un troisième larmier sur les contreforts de l'abside, et s'amortissent par un glacis formant larmier. Aux angles des croisillons, les contreforts obliquent annoncent l'approche du milieu du ; quelques années plus tôt, deux contreforts orthogonaux par angle étaient encore de rigueur. La corniche est très sommaire. Les pignons sont délimités inférieurement par un larmier, présentent quelques trous de boulin. La petite porte rectangulaire dans le mur occidental du croisillon sud n'est pas décorée. L'on note qu'une nouvelle nef a déjà été amorcé par un contrefort au sud de l'arcade à l'entrée du transept, en retour d'équerre avec le mur occidental du croisillon sud. Il n'y a cependant pas de pierres d'attente, et le pignon occidental du transept n'a rien de provisoire.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: Le clocher s'élève au-dessus de la première travée du croisillon nord, qui n'est donc pas visible depuis l'ouest. De ce côté, la tour se caractérise par une silhouette trapue, et elle est dépourvue d'ouvertures jusqu'à l'étage de beffroi. Les murs sont seulement animés par trois niveaux de larmiers peu prononcés, qui courent tout autour en incluant les contreforts. Une grande arcade en tiers-point bouchée, que l'on aperçoit également depuis l'intérieur, témoigne du projet d'élever un bas-côté au nord de la nef. Une porte rectangulaire est ménagé dans le mur en blocage qui bouche l'arcade. En regardant depuis le nord, l'aspect est tout à fait différent, mais le clocher paraît encore moins imposant. Il fait corps avec le demi-pignon du croisillon nord, et son rez-de-chaussée est ajouré par une baie en tiers-point au remplage flamboyant, analogue aux baies de l'abside. Le court étage de beffroi dépasse à peine en hauteur le pignon occidental du chœur, et n'est ajouré que par une unique baie en plein cintre par face. Cet étage a tout d'un étage intermédiaire précédant un étage de beffroi autrement plus abouti, et donne à penser que la tour est restée inachevée. En effet, des lucarnes abat-son sont intégrées dans le toit à la hache couvert d'ardoise, ce qui souligne que la structure du beffroi dépasse le niveau du dernier étage. Deux contreforts orthogonaux épaulent le clocher aux angles sud-ouest, sud-est, et nord-est, où il est engagé dans le croisillon nord. À l'angle nord-ouest resté libre, l'on ne trouve qu'un unique contrefort placé en biais, conformément à la disposition retenue pour tous les angles du transept. Tous ces contreforts s'amortissent par un simple glacis.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: La nef s'apparente à une simple salle rectangulaire, longue de et large de , sans aucune articulation. Elle communique avec le vaisseau central du chœur par une grande arcade brisée, qui se rattache à la campagne de construction des années 1520 / 1530. La charpente de 1866 marque avantageusement l'espace intérieur. Elle est lambrissée et pourvue d'un discret décor peint, et parfaitement conforme à l'architecture d'origine. Manquent seulement les entraits et poinçons, dont l'absence trahit la réfection moderne. Abstraction faite de ce détail, ce type de plafond est fréquemment retenu pour les nefs uniques conçues pour ne pas être voûtées, et d'autres exemples subsistent à Bailleval, Catenoy, Heilles, Hodenc-en-Bray, Mogneville, Monchy-Saint-Éloi, et même Saint-Martin-des-Champs. Ils ne sont plus très nombreux. À la période classique, se répand l'usage de couvrir les lambris de plâtre pour suggérer une voûte, comme à Béthisy-Saint-Martin, Boran-sur-Oise, Cauffry, Nogent-sur-Oise, Rully, Saint-Vaast-de-Longmont etc. ; et au , se développe une prédilection pour les fausses voûtes d'ogives, comme on peut en voire à Ansacq, Balagny-sur-Thérain, Beaumont-sur-Oise, Clermont, Fitz-James, Néry, La Neuville-en-Hez, Nointel, Venette, etc. Fait assez rare, le gabarit du plafond s'accorde parfaitement avec le tracé de l'arcade vers le transept, et celui-ci a la même largeur que la nef. En général, le raccordement entre la nef, dont les frais de construction et d'entretien incombent aux fidèles de la paroisse, et les parties orientales, qui sont à la charge du gros décimateur, donne lieu à des compromis quelque peu disgracieux. Les proportions, avec des murs gouttereaux aussi élevés que le vaisseau est large, sont caractéristiques des nefs non voûtées. La longueur est tout à fait considérable, surtout pour un village aussi petit. Pratiquement aucun élément ne renvoie à la période de construction à la fin du , que l'on déduit surtout de la façade et du portail. Les fenêtres, qui sont des lancettes simples profondément ébrasées, indiquent néanmoins assez clairement la première période gothique. Seulement les trois fenêtres de la façade sont en plein cintre, ce qui permet "a priori" d'exclure une période postérieure au début du . Reste encore à signaler la niche en arc brisé abritant la source, en bas du trumeau entre la première et la deuxième fenêtre, au sud.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: L'élégance des parties orientales contraste fortement avec la simplicité des formes de la nef. Avec une hauteur d'environ dix mètres, et des proportions analogue à la nef, elles ne sont pas élancées, mais très homogènes, riches en surfaces vitrées et construites avec soin, en intégrant tous les caractéristiques habituels du style flamboyant dans la région : clés de voûte richement sculptées ; nervures prismatiques pénétrant directement dans les supports ; piliers ondulés ; fenêtres au remplage de deux ou trois lancettes à têtes trilobées surmontées d'un ou deux soufflets, avec des meneaux moulurés munis de bases ; pourtour des fenêtres mouluré ; larmiers à la limite des allèges. L'on a seulement renoncé à décorer les voûtes de liernes et tiercerons, dont les architectes de église de Pont-Sainte-Maxence ont fait emploi à profusion. Le plan du transept est particulier, car il est double, non avec deux croisillons successifs dans le sens nord-sud, mais deux vaisseaux perpendiculaires au vaisseau central. S'y ajoute une abside à pans coupés. Un tel plan apparaît déjà au à Saint-Jean-aux-Bois, au à Guiry-en-Vexin. Il est également adopté à la première moitié du à Crépy-en-Valois, avec des dimensions autrement plus importantes, Fresnoy-la-Rivière (l'on voit mal pourquoi Dominique Vermand cite Gilocourt à ce titre), et Litz. La ressemblance avec ces deux dernières églises est par ailleurs frappante. Sans l'abside, avec un chevet plat, ce double transept se trouve aussi à Jaux et Orrouy, toujours à la même époque. Ce sont alors des interprétations flamboyantes du chœur-halle des et de la moyenne vallée de l'Oise, dont Nogent-sur-Oise, Plailly et Villers-Saint-Paul sont les représentants les plus emblématiques. Roberval est parfois cité parmi les chœurs-halle, mais l'importance que prend ici l'abside ne permet pas de rattacher l'église Saint-Remy à ce courant. Contrairement aux transepts plus classiques, le vaisseau central est légèrement plus élevé que les croisillons. Ce faible écart entre vaisseau central et collatéraux est propre à l'église de Pont-Sainte-Maxence. Il permet aussi de considérer les croisillons comme collatéraux du chœur.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: Dominique Vermand souligne le bel effet des deux piliers ondulés isolés au milieu du transept (surtout de celui du sud, car la présence du clocher a imposé un plus fort diamètre au nord). En effet, de nombreux architectes flamboyants emploient de simples piliers monocylindriques, dont la réalisation nécessite moins de main d'œuvre. C'est le cas à Fresnoy-la-Rivière et Orrouy. Dans les petites églises rurales, les piliers ondulés n'ont souvent que quatre renflements, comme à Baron, Borest, Ève, Montagny-Sainte-Félicité, Saint-Sauveur et Versigny. Les piliers ondulés à huit renflements sont notamment employés dans le chœur de Saint-Étienne de Beauvais, qui a été construit entre 1506 et 1545. L'on voit des piliers semblables au nord de la nef de Clermont, et à Armancourt, Chevrières, Jaux, Raray, Rivecourt, Église Saint-Martin de Venette et Verneuil-en-Halatte. Chaque ondulation correspond à une ogive ou un arc-doubleau. Avec des bases généralement plus soignées, des piliers ondulés analogues ont également été employés à l'entrée du transept, où ils sont engagés dans les murs, et présentent cinq ondulations, dont l'une, correspondant aux ogives de la nef, reste sans emploi. Il n'y a donc pas d'ondulations réservés aux formerets. Ce même principe a été appliqué aux piliers engagés dans les deux murs d'extrémité nord et sud, où les ondulations sont au nombre de trois, mais pas aux supports dans les angles des croisillons et de l'abside, où les ondulations sont également au nombre de trois. Un cas particulier se présente à l'entrée de l'abside, à l'est. Les piliers sont ici issus de deux campagnes de construction distinctes, et comportent un segment à trois ondulations côté est, et un autre segment à trois ondulations côté sud ou nord, ce qui donnerait un nombre supérieur à huit ondulations si les piliers étaient libres. Le rouleau supérieur des doubleaux longitudinaux retombe ici sur une ondulation qui lui est réservée, qui n'est ainsi plus disponible pour l'ogive. Elle se fond ainsi sur une ondulations des segments faisant partie de l'abside. Au nord, cette retombée se fait par interposition d'un court fût cylindrique. Ce n'est pas la maladresse commise. L'on peut notamment signaler l'apparent oubli des formerets dans le projet initial, dans la première travée du vaisseau central, ou les formerets se fondent dans les voûtains, sans atteindre les piliers. L'interpénétration des différentes nervures à l'approche des piliers, si caractéristique de l'architecture flamboyante, n'a pas été prévue par Thomas d'Albaret. Quand la place vient à manquer, l'une des nervures passe devant une autre. Selon Monique Richard-Rivoire, ce n'est pas un signe d'une haute maîtrise de son art : ". Dans le même sens va


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: Le profil des ogives est encore aigu, comme à l'apogée de la période flamboyante. Malgré sa relative simplicité, il n'apparaît pas, sous cette même forme, dans les églises voisines. Une fine arête saillie est placée en avant de deux moulures concaves, dont les limites extérieures se recourbent de façon à se détacher nettement des voûtains. Les doubleaux perpendiculaires sont analogues, mais un peu plus larges, et comme souvent, les formerets correspondent à la moitié du profil des ogives. Les doubleaux longitudinaux, assimilés ici à des grandes arcades du fait de la légère différence de hauteur entre le vaisseau central et les croisillons, sont nettement différents. L'intrados est formé par un méplat entre deux biseaux, qui, en regardant latéralement, forment des arêtes saillantes se détachant avant un large cavet. Celui-ci est flanqué d'une fine moulure concave vers l'extérieur. Du côté des croisillons, des formerets s'ajoutent aux arcades proprement dites, sans espacement. L'on retient notamment que le profil des grandes arcades ne concorde pas avec celui des piliers. Pour ce faire, il devrait comporter au milieu un boudin, de la même forme que les ondulations des piliers, ou bien, les piliers auraient dû adopter une forme plus complexe. Cette discordance n'est pas du meilleur effet, et va dans le même sens que l'absence d'interpénétration entre les différentes nervures. Pour venir aux clés de voûte, elles sont au nombre de six, car la voûte de la base du clocher est percée d'un trou de cloches. La clé de la première travée du vaisseau central, portant le nom de l'architecte, a déjà été signalée. Cette clé, ainsi que la suivante, et la clé de la travée orientale du croisillon nord, arborent un écusson non armoriée au milieu de deux ou trois disques en plans superposés, ornés de différents types de feuillages, et séparés, dans un cas, par un rang de perles. Ce détail annonce la Renaissance. Les écussons affichent deux cœurs enlacés, dans la deuxième travée du vaisseau central, et une paire de ciseaux de drapier, dans le croisillon nord. Dans le croisillon sud, les clés sont frustes ; elles ont probablement été bûchées à la Révolution. On y voit seulement un écusson et un petit disque vierges. Une place particulière revient à la clé de voûte de l'abside, dont le décor est tout à fait original. Seule la forme globale, qui est celle des grandes clés pendantes apparaissant à la fin de la période flamboyante, au début de la Renaissance, est conventionnelle, ainsi que le cul-de-lampe sculpté d'une grappe de raisin et de deux rangs de feuillages, qui est suspendu sous la clé. Celle-ci est conçue pour être regardée depuis l'ouest. En haut, l'on voit le buste, sans bras, d'un homme barbu, à la longue chevelure retombant en bouclettes jusqu'aux épaules, et coiffé d'un chapeau. Plus bas, un heaume, représenté de profil, est entouré de feuilles frisées se substituant aux habituels lambrequins, et surmonte un écusson placé à l'envers. S'y profilent, obliquement, les trois rocs d'échiquier du blason de Jean-François de La Rocque de Roberval (qui doivent être d'argent, sur fond d'azur).


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: Les délicats réseaux flamboyants des fenêtres compensent la rareté du décor architectural. Neuf fenêtres sont à deux lancettes à têtes trilobées ; trois sont à trois lancettes. Il n'y a pas de fenêtre occidentale dans le croisillon nord, où l'architecte a prévu une grande arcade vers un potentiel bas-côté de la nef, bouchée par un blocage. Assez curieusement, la fenêtre méridionale de l'abside est à trois lancettes, alors que son homologue en face, au nord, est à deux lancettes. Les deux autres baies à trois lancettes sont les fenêtres orientales des croisillons. Dans la fenêtre méridionale de l'abside, les deux soufflets sont placés diagonalement, et prennent une forme inhabituelle. La baie orientale du croisillon nord montre deux soufflets dissymétriques inversés, départagés par un meneau vertical au-dessus de la lancette médiane. La baie au chevet du croisillon sud possède le réseau le plus ramifié de toute l'église. Deux grands soufflets inscrivent trois petits soufflets chacun, et sont surmontés d'un autre petit soufflet au sommet. Les quatre baies à deux lancettes de l'abside, les baies latérales de la seconde travée des croisillons, ainsi que la baie occidentale du croisillon sud, présentent au tympan un soufflet conventionnel à trois lobes. Les deux baies à deux lancettes restantes présentent deux soufflets au tympan. Dans le croisillon sud, ils sont séparés par un meneau vertical. Dans le croisillon nord, ils s'inscrivent dans un grand soufflet, et sont accolés l'un à l'autre. Sur toutes les baies, les étroites mouchettes qui flanquent habituellement les soufflets ne sont que des écoinçons restés libres, et l'architecte ne leur a pas donné de forme individuelle. Les meneaux sont très fins, et adoptent une modénature chanfreinée. Seulement les meneaux latéraux, qui font corps avec le pourtour des baies, sont munis de bases. Les fenêtres prennent appui sur un larmier galbé, très peu proéminent, terminé inférieurement par une baguette, qui passe devant les piliers dans les croisillons, mais les épargne dans l'abside. Le pourtour des baies est mouluré d'une large gorge et d'une étroite moulure concave, comme dans la majeure partie des églises flamboyantes de la région. — Des piscines liturgiques existent dans les deux croisillons et dans l'abside. Au sud, la niche est rectangulaire. Son plafond est décoré d'un délicat réseau nervuré, établi dans le prolongement des trois petites arcatures trilobées plaquées qui surmontent la niche. Avec des soufflets et mouchettes, elles s'inscrivent dans l'espace délimité par une accolade, qui s'amortit contre une console, et dont les rampants retombent sur les deux culs-de-lampe que Jean-Marc Popineau considère comme romans. Dans le croisillon nord, la niche est en arc brisé. Elle se termine par un réseau analogue aux fenêtres de l'abside, partiellement cassé. Du réseau flamboyant plaqué qui surmontait la piscine, ne reste plus que l'arrachement. Ce décor a sans doute été sacrifié à la faveur des boiseries, déposées en 1874. Dans l'abside, la piscine ressemble à celle du croisillon nord, mais son décor sculpté a entièrement disparu.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: La verrière , au chevet du collatéral sud, représente l'unique élément du mobilier qui est classé monument historique au titre objet. Elle comporte des vitraux de 1538 environ, qui ont été restaurés et complétés en 1880. Ils s'organisent sur trois registres et trois lancettes, soit neuf panneaux au total. Leurs dimensions ne sont pas signalées, mais la baie mesure environ de largeur pour de hauteur. Le registre médian n'a que la moitié de la hauteur du registre supérieur, et un tiers de la hauteur du registre inférieur. Il est purement ornemental. L'on y voit, à gauche et à droite, des frontons triangulaires, dont les rampants sont flanqués de génies, et qui arborent au centre une tête de chérubin joufflu au-dessus d'un collier d'ailes, et crachant des rinceaux végétaux. Le panneau central du registre médian montre un édicule rond devant un péristyle cantonné de deux consoles. De même, les tympans des deux lancettes affichent uniquement un décor architecturé de style Renaissance ; ici encore, le même motif apparaît à gauche et à droite. Les sept petits vitraux du tympan sont apparemment modernes, et devraient dater de 1880, date inscrite sur le cartouche du petit soufflet au sommet du tympan. On y voit deux anges adorateurs, des arrangements floraux, et le cartouche portant la date de 1880, déjà signalé.


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: On dit que la verrière est dédiée à la Vie de la Vierge, mais ce n'est vrai qu'en partie, car elle est recomposée, et dans les scènes de la Nativité du Christ (en bas à gauche) ; de l'Adoration des Mages (en bas au milieu) ; et de la Présentation de Jésus au Temple, c'est quand même l'avènement de Jésus-Christ qui importe avant tout. Il n'y a pas non plus l'Annonciation, la Visitation de la Vierge Marie, la Présentation de Marie au Temple, ni même l'Assomption, qui ne doivent en principe pas manquer dans une verrière illustrant la Vie de la Vierge. On trouve ici le Mariage de la Vierge (en haut à gauche) ; les Litanies de la Vierge (en haut au milieu), reconnaissable grâce aux nombreux symboles accompagnés de phylactères, qui mettent en avant les qualités religieuses de Marie, et Dieu le Père au tympan ; et le Couronnement de la Vierge par des anges (en haut à droite). Les panneaux des Litanies de la Vierge et du Couronnement de la Vierge ont en commun leur fond bleu, et la quasi-absence de décor d'arrière-plan, sauf deux chapiteaux et retombées d'arcades au-dessus de la dernière scène. On retrouve ces mêmes éléments sur le panneau du Mariage de la Vierge, à gauche, et puisque les tympans de ces deux panneaux sont également identiques, il faut conclure qu'ils proviennent de la même verrière. Le décor architecturé de la scène du Mariage de la Vierge comporte au milieu des éléments de réemploi (bouche-trou). Ce trait est partagé par les trois panneaux du registre inférieur. Sur le panneau de la Nativité, la représentation perspectivique de plusieurs arcades s'enchevêtrant paraît quelque peu surréaliste, et l'âne et le bœuf semblent déplacés dans ce contexte. Sur toute sa largeur, le registre inférieur se termine par une bordure d'une facture vulgaire. Les différents panneaux sont plus ou moins fortement restauré. Les vitraux des Litanies de la Vierge et du Couronnement de la Vierge paraissent être les plus authentiques et les plus homogènes à la fois. Sur les autres vitraux, Eugène Müller reconnaît des figures et des compositions dans le goût du peintre lombard Bernardino Luini (vers 1481-1532). Il parle d'une ".


title: Église Saint-Remy de Roberval

text: Parmi les objets du mobilier liturgique et les œuvres d'art, l'on peut notamment signaler :


title: Greve Strand

text: Greve Strand est une ville danoise de la commune de Greve.


title: Greve Strand

text: Sa population était de en 2014.


title: Maïti Girtanner

text: Maïti Girtanner (1922-2014) a assuré avoir été une résistante française. Elle s'est fait connaître par la publication d'un reportage et d'un livre sur la souffrance et le pardon.


title: Maïti Girtanner

text: Maïti Girtanner est née à Aarau en Argovie (Suisse) le , fille de Paul Werner Girtanner, de Saint-Gall en Suisse, et de Claire Rougnon, française. D'après ses propres dires et écrits, à trois ans, à la mort de son père, elle vient habiter en région parisienne à Saint-Germain-en-Laye, dans la famille de sa mère. Son grand-père maternel, Paul Rougnon, était musicien, compositeur et professeur au Conservatoire de Paris.


title: Maïti Girtanner

text: En 1940, son grand-père se retire avec elle, dans une maison familiale près de Poitiers, au bord de la Vienne, où s'arrête la ligne de démarcation. La maison est située rive gauche, en zone occupée, et la rive droite est la zone libre. Elle s'engage dans la Résistance et aide à passer cette ligne de démarcation. Elle est arrêtée, torturée, survit mais conserve des séquelles.


title: Maïti Girtanner

text: En 1984, après 40 ans, un de ses bourreaux réapparaît et veut la rencontrer. N'ayant plus que quelques semaines à vivre, du fait d'un cancer, ce dernier ne peut mourir sereinement sans s'être dénoncé auprès de sa victime encore vivante, regrettant d'avoir massacré des êtres humains sans discernement et sous des ordres intransigeants. Il ne sait comment demander son pardon.


title: Maïti Girtanner

text: Le , Maïti Girtanner est décédée au Mesnil-le-Roi dans les Yvelines et ses obsèques ont été célébrées le en l'église de Bonnes.


title: Maïti Girtanner

text: Il est cependant à noter qu'une partie de la propre famille de Maïti Girtanner met en doute ce témoignage. Guillaume Tabard le précise dans "Même les bourreaux ont une âme" :


title: Vladimir Kraïnev

text: Vladimir Vsevolodovitch Kraïnev (en ), né le à Krasnoïarsk, en Union soviétique, et mort le à Hanovre, en Allemagne, est un pianiste et pédagogue soviétique.


title: Vladimir Kraïnev

text: Né à Krasnoïarsk en 1944, Vladimir Kraïnev suit le parcours académique des plus brillants jeunes musiciens soviétiques, passant par l'école centrale de Moscou pour accéder au Conservatoire Tchaïkovski de Moscou, où il étudie dans la classe la plus prestigieuse, celle d'Heinrich Neuhaus. Il est distingué au concours international de Leeds (1963), puis remporte le Concours Vianna da Motta de Lisbonne (1964, ex-aequo avec Nelson Freire) et la prestigieuse médaille d'or du Concours International Tchaïkovski (1970, ex-aequo avec ).


title: Vladimir Kraïnev

text: Sa carrière internationale de soliste le conduit à se produire avec les grands chefs soviétiques (Guennadi Rojdestvenski, Ievgueni Svetlanov, ou Iouri Temirkanov) et étrangers (Pierre Boulez, Bernard Haitink, Kurt Masur, Carlo Maria Giulini, Antal Dorati, Kurt Sanderling). En musique de chambre, il a notamment compté parmi les partenaires du Quatuor Borodine, de Gidon Kremer, de Natalia Gutman, et d'Heinrich Schiff. Il a également accompagné la basse Evgeny Nesterenko.


title: Vladimir Kraïnev

text: Son enregistrement le plus connu consiste en l'une des rares intégrales des cinq concertos de Sergueï Prokofiev, enregistrée de 1991 à 1992 pour Teldec (aujourd'hui rééditée par Warner classics) avec le Hr-Sinfonieorchester de Francfort sous la direction de Dmitri Kitaïenko.


title: Vladimir Kraïnev

text: Il est par ailleurs dédicataire du "Concerto " de Rodion Chtchedrine et du "Concerto pour piano et cordes" (1979) d'Alfred Schnittke.


title: Vladimir Kraïnev

text: Vladimir Kraïnev acquiert une très grande notoriété de professeur, et a été considéré comme le pédagogue soviétique le plus éminent de sa génération aux côtés d'Elisso Virssaladze, Sergueï Dorenski ou Tatiana Nikolaïeva. Il a effectué la plus grande partie de sa carrière d'enseignant à la de Hanovre. En 2002, il préside le jury du Concours International Tchaïkovski. Au Conservatoire Tchaïkovski de Moscou se déroulent chaque année des séries de concerts « Kraïnev et ses élèves » faisant connaître de jeune pianistes. Le Festival de La Roque-d'Anthéron a organisé le une de ses Nuits du piano suivant le même schéma (récital d'élèves de différentes générations suivi d'un récital du maître).


title: Vladimir Kraïnev

text: Vladimir Kraïnev fonde en 1992 un concours international portant son nom, et l'adosse en 1994 à une fondation (""). Ce concours est toujours actif et se déroule à Kharkiv, en Ukraine, tous les deux ans (années paires), et comprend deux catégories, une pour les élèves de moins de treize ans et l'autre pour ceux de moins de seize ans. Les élèves les plus connus de Kraïnev sont aujourd'hui Katia Skanavi, Denys Proshayev, Igor Tchetuev et plus récemment Ilya Rachkovsky, Hisako Kawamura, Dinara Klinton et Ingmar Lazar.


title: Vladimir Kraïnev

text: Vladimir Kraïnev était Artiste du peuple de l'URSS.


title: Vladimir Kraïnev

text: Il s'est éteint le à son domicile, à Hanovre.


title: Mita (Tokyo)

text: Mita héberge l'université Keiō, les ambassades du Koweït, d'Italie, de Hongrie, de Papouasie-Nouvelle-Guinée et d'Australie, ainsi que le Mita Hachiman-jinja.


title: Sean Kenney

text: Sean Kenney est un artiste américain reconnu par The Lego Group, né le et vivant à New York. Il est connu pour ses œuvres entièrement réalisées à partir de Lego.


title: Sean Kenney

text: Sean Kenney est né le . Il a étudié l'informatique, les arts visuels et la philosophie à la Rutgers University.


title: Sean Kenney

text: Il a joué toute sa vie, depuis qu'il a 4 ans, avec des Lego : vers 27 ans, il en fait son métier. Il devient un artiste à plein temps, et est classé par The Lego Group comme étant un "Lego Certified Professional", c'est-à-dire qu'il gagne de l'argent grâce à ses Lego sans être employé par The Lego Group, mais en recevant son soutien. Il possède aujourd'hui un million et demi d'éléments Lego. Il vit avec sa femme dans le quartier de Manhattan, à New York.


title: Sean Kenney

text: Il est l'auteur de deux livres pour enfants : "Cool Cars and Trucks", et "Cool Robots". Ils présentent des idées de créations (voitures et camions dans "Cool Cars and Trucks", robots dans "Cool Robots") qui permettent aux enfants de créer leurs propres modèles.


title: Sean Kenney

text: Sean Kenney a travaillé avec de nombreuses compagnies, dont Google, JP Morgan, Mazda… Mais il a aussi effectué de nombreuses œuvres pour des particuliers, telles des portraits en mosaïque ou en trois dimensions.


title: SMS Stettin

text: Le SMS "Stettin" est un petit croiseur (c'est-à-dire un croiseur léger de moins de tonnes) de la marine impériale allemande lancé le . C'est le dernier navire de la classe Königsberg (1905).


title: SMS Stettin

text: Le croiseur est bâti par la compagnie AG Vulcan de Stettin et mis sur cale en . C'est le dernier de sa classe, mais il est prêt avant ses sister-ships, les SMS "Stuttgart" et SMS "Nürnberg". Sa cheminée arrière est, comme eux, légèrement détachée. Après des essais, le croiseur est affecté, le , à l'unité des navires éclaireurs qui comprenait aussi le SMS "Frauenlob". Il escorte entre le et le , le yacht impérial SMY "Hohenzollern", en croisière dans les eaux scandinaves. L'empereur Guillaume s'arrête en visite en Norvège et à Stockholm. Il remplit la même fonction en Méditerranée en avril-, où le SMS "Hamburg" a été envoyé vers l'Anatolie méridionale pour protéger les populations chrétiennes des pogroms musulmans. Le SMS "Stettin" quitte donc Kiel avec le SMS "Lübeck", le , pour protéger le SMS "Hamburg". Il arrive à Corfou, le mai. Il quitte Pula le et il est de retour à Kiel, le . Ensuite, du 7 au , il fait partie de l'escorte du SMY "Hohenzollern" pour sa croisière estivale habituelle en Norvège.


title: SMS Stettin

text: Le croiseur entreprend, avec le croiseur de bataille , un voyage en Amérique du Nord, du au . Il quitte Kiel en direction de Ponta Delgada vers Cape Henry, où ils doivent rejoindre le SMS "Bremen", croiseur stationné en Amérique. Ils sont dans les Hampton Roads, le suivant, à la rencontre de la flotte navale américaine de l'Atlantique et sont reçus par le président Taft. Les 8 et , le croiseur fait partie de la division en visite à New York sous le commandement du contre-amiral von Rebeur-Paschwitz. Les SMS "Moltke" et SMS "Stettin" quittent New York le pour leur voyage de retour via Vigo. Jusqu'en 1914, le SMS "Stettin" poursuit normalement son service. Son équipage est même réduit au début de l'année. Mais l'équipage est de nouveau au complet au moment de la crise de juillet. Le SMS "Stettin" pilote alors la de sous-marins stationnée à Heligoland.


title: SMS Stettin

text: Le SMS "Stettin" prend part à la bataille de Heligoland. Il doit défendre avec le SMS "Frauenlob" les sous-marins, mais il est attaqué le matin par le . Les pertes pour le SMS "Stettin" sont de deux tués et de neuf blessés.


title: SMS Stettin

text: Le croiseur appartient à partir du au groupe d'éclaireurs et devient le navire amiral de la flottile de sous-marins. Il prend part à plusieurs actions de guerre commerciale en mer du Nord et en à l'opération Libau en mer Baltique. Il est sous le commandement du commodore Ludwig von Reuter à la bataille du Jutland et déplore au bout de deux combats la perte de huit tués et de vingt-huit blessés. Il part ensuite pour réparations à Wilhelmshaven et à Hambourg. Il demeure, jusqu'au milieu de l'année 1917, en mer du Nord, où il participe à plusieurs opérations, en particulier de mines. Il est en Baltique de juillet à . En décembre suivant, il est à quai pour des réparations à Wilhelmshaven et reprend du service en février 1918 dans la mer Baltique, toujours comme pilote de la flottile de sous-marins.


title: SMS Stettin

text: Il est question de le rebâtir, ainsi que le SMS "Stuttgart", en porte-avions, mais la fin de la guerre annule ce projet.


title: SMS Stettin

text: Le croiseur est mis hors service le à Kiel et rayé des cadres de la marine de guerre, le . Il est cédé à la Grande-Bretagne, le . Il est finalement démoli à Copenhague en 1923.


title: Leonard Fraser

text: Leonard Fraser, né le dans le Queensland en Australie, et mort le au , est un tueur en série australien surnommé le violeur de Rockhampton (The Rockhampton Rapist).


title: Leonard Fraser

text: Avant une condamnation à perpétuité le pour l'enlèvement, le viol et l'assassinat d'une fillette de 9 ans à Rockhampton, dans le Queensland, Leonard Fraser avait passé près de vingt des vingt-deux précédentes années derrière les barreaux pour le viol d'autres femmes. Il a ensuite été accusé de quatre meurtres. La police a trouvé de nombreux trophées de ses victimes dans son appartement et les queues de cheval de trois femmes différentes, qui ne pouvaient être attribuées à aucune de ses victimes connues.


title: Leonard Fraser

text: Fraser a à l'origine avoué cinq meurtres à la police . Mais une de ces victimes était une jeune fille de 14 ans, Natasha Ryan, qui a été retrouvée vivante et vivant clandestinement avec son petit ami dans une ville voisine, après avoir été considérée comme une personne portée disparue depuis cinq ans. Bien qu'il y avait un problème évident dans ses aveux de crimes où aucune preuve corroborante n'avait existé, il n'y avait donc pas de raison d'ouvrir un procès. Il n'a pas non plus été retenu de poursuite en utilisant la même déclaration faite en garde à vue, qui comprenait les aveux de Ryan concernant trois autres victimes dont les restes ont été trouvés. La déposition de Ryan était également basée sur le témoignage d'un codétenu qui alléguait que Fraser avait en sa possession des cartes détaillées montrant où la demeure de Ryan pourrait être située. Même ainsi, le juge de l'affaire, le juge Brian Ambrose, a fortement critiqué les médias pour leurs commentaires sur la valeur des aveux pour des crimes faits à la police sous la contrainte ou à d'autres prisonniers en détention, où peu ou pas de preuves existantes corroborant les crimes.


title: Leonard Fraser

text: En 2003, Fraser a été condamné à trois peines de prison de durée indéterminée pour les meurtres de Beverley Leggo et Sylvia Benedetti, et l'homicide involontaire de Julie Turner dans la région de Rockhampton, en 1998 et 1999. Lors de son procès, le juge l'a décrit comme un prédateur sexuel qui était un danger pour la société et pour ses codétenus. Fraser a été détenu au Centre Correctionnel de Wolschheim. Après s'être plaint de douleurs à la poitrine, Fraser a été emmené dans une section sécurisée du à le , où il a succombé à une crise cardiaque en .


title: Cathédrale de León

text: Cathédrale de León est le nom donné à :


title: Pavillon frais

text: Le Pavillon frais ou Salon frais est une fabrique construite pour Louis XV et Madame de Pompadour par Ange-Jacques Gabriel au sein du Jardin français du Petit Trianon, dans le parc du château de Versailles.


title: Pavillon frais

text: Nouvel édifice de ce petit domaine désiré par le roi pour s'éloigner des contraintes de la Cour, construit de 1751 à 1753, il fait face au Pavillon français et sert de salle à manger d'été où l'on peut « prendre le frais » et déguster les produits du potager tout proche. Ce pavillon, comportant une unique pièce, est conçu comme une architecture de verdure et est entièrement revêtu de treillage vert. Il est agrémenté d'un jardinet rectangulaire et symétrique, entouré d'arcades qui sont elles-mêmes surmontées de vases en corbeille, l'ensemble créant une harmonie architecturale et horticole. Deux petits bassins ovales à l'extrémité des parterres de fleurs complètent le décor.


title: Pavillon frais

text: Abandonné aux intempéries et aux dégradations à la Révolution française, le pavillon est rasé en 1810 et le jardin remplacé par du gazon. Dans les années 1980, puis en 2010, grâce au mécénat et après une campagne archéologique, il est entièrement reconstruit sur le modèle d'origine et le dessin du jardin initial est fidèlement reproduit. Seules les arcades n'ont pas encore été restituées.


title: Pavillon frais

text: À la mort de sa maîtresse Madame de Châteauroux, en 1744, le roi Louis XV revient séjourner à Trianon, ce château de marbre qu'il a délaissé durant les premières années de son règne et qui souffre d'un important manque d'entretien. C'est en 1747 que l'architecte Ange-Jacques Gabriel, accompagné du directeur des bâtiments, Charles Lenormant de Tournehem, trace une première esquisse afin de redonner au château son intimité. La marquise de Pompadour, maîtresse du roi depuis deux années, ne manque pas de soutenir ce projet, dans le but de distraire Louis XV de sa mélancolie. Dès 1749, on construit sur les parcelles au nord-est du château de Mansart une ménagerie, comportant simplement une basse-cour et une étable, et, au centre d'un nouveau jardin "à la française", on édifie un premier pavillon destiné au jeu, à la collation et au concert : le Pavillon français. Alors que se dessine, au nord et à l'est du domaine, le nouveau jardin fruitier et potager de Claude Richard, Louis XV fait élever une « salle à manger » à proximité du premier pavillon. Rapidement qualifiée de « Pavillon frais » de par son orientation au nord, elle est destinée à la consommation des produits des potagers et de la laiterie de la ménagerie. Après divers projets dressés par l'architecte Gabriel, Tournehem signe l'ordre de construction le . Les fondations, en plein cintre pour préserver le bâtiment de l'humidité, sont achevées par les frères Thévenin en 1751 et les murs de meulière de Satory sont montés l'année suivante. Le toit en terrasse est entièrement couvert de plomb. Les vitrages de la Manufacture royale des glaces sont posés en juillet, composés de plus de cent cinquante carreaux ; le pavillon est en effet, de par sa destination, largement ouvert sur les jardins dont il est le prolongement, par la grande porte centrale et les deux portes-fenêtres latérales ainsi que par les deux croisées frontales. De conception architecturale sobre, il comprend simplement une arcade renfoncée à l'entrée, rappelant le Pavillon français ou la proche volière. Son originalité vient de son habillage de treillage, exécuté par Langelin, évocation du jardin et de la nature.


title: Pavillon frais

text: Le Pavillon frais représente, en 1753, l'achèvement de la première partie de l'œuvre de Gabriel au Petit Trianon, avant que le domaine ne soit livré aux jardiniers et botanistes et que ne démarre, huit ans plus tard, la seconde phase avec la construction du petit château.


title: Pavillon frais

text: Le Pavillon frais est situé à l'extrémité de la branche sud de la croix latine formant le Jardin français. À l'opposé se situe la ménagerie. L'allée faisant face au Salon frais qui mène au Pavillon français est de même largeur, afin de préserver la vue entre les deux édifices. À l'avant du salon se trouve un jardin rectangulaire, de cinquante mètres par vingt, véritable « cabinet de verdure » entièrement entouré d'arcades de treillage. Celles-ci, alignées sur la façade nord de l'édifice, sont constituées d'une série d'armatures de fer de près de de hauteur sur de largeur, exécutées par le serrurier Gamain "le Jeune" en . Ces armatures supportent des pilastres en treillage enserrant le tronc de tilleuls au feuillage taillé en boule. L'entrée est encadrée de deux imposants piliers supportant de grandes corbeilles. Les allées sont couvertes de sable de rivière.


title: Pavillon frais

text: Du côté du Salon frais, une seconde rangée d'arcades forme deux allées auxquelles on accède par chacune des portes-fenêtres latérales. À l'extrémité des deux allées sont montées des niches de treillage sous lesquelles on installe en 1756 deux statues de David Bourderelle, provenant de la salle des Antiques du parc de Versailles : "La Maladie" et "La Santé", initialement destinées à décorer un tombeau. L'agrafe de chacune des cinquante-quatre arcades est surmontée d'un vase en corbeille, rappelant les quatre ornements en acrotère du pavillon. L'ensemble des arcades, des pilastres et des façades est recouvert par un treillage exécuté par Langelin et peint en vert, de même que les corbeilles ornementales. En , après plusieurs essais qui ne conviennent pas, Louis XV fait ajouter par le jardinier Jean-Baptiste-Louis Belleville quarante orangers à l'intérieur des arcades. On camoufle également, à proximité du bâtiment des officiers du corps de garde, un par des treillages.


title: Pavillon frais

text: Deux petits bassins ovales, prévus pour y accueillir, à la demande du Roi, des poissons rouges, constituent l'extrémité des parterres symétriques plantés de juliennes, de giroflées et d'œillets d'Espagne et sur le côté opposé à chaque bassin est disposée une palmette de buis. Ils sont solidement construits en raison de leur forme originale nécessitant un renforcement exceptionnel pour éviter les points de rupture, le corroi de glaise et le contre-mur dépassant le mètre d'épaisseur. Le fond est couvert de pavés de silex et de grès colorés formant des motifs géométriques et la margelle est confectionnée en marbre du Languedoc par Louis-François Trouard.


title: Pavillon frais

text: L'intérieur est richement décoré, malgré les faibles dimensions du pavillon dépassant à peine les ; les murs sont couverts de lambris de chêne exécutés par le menuisier Jean-Antoine Guesnon, sculptés par Jacques Verbeckt et peints de vert et blanc par le peintre ordinaire du roi, Médard Brancourt. Ces mêmes tons de vert sont conservés sur les encadrements des trois panneaux de glaces ; une cheminée, en marbre du Languedoc comme la margelle des bassins, vient, le , terminer de garnir le mur du fond, pour l'apparat davantage que pour l'utilité, s'agissant d'un salon d'été. Au centre du plafond blanc, on dispose une lanterne semblable à celle du Pavillon français, ornée de guirlandes de fleurs en porcelaine, et sur les murs une paire de bras à trois branches. Les cinq portes et croisées sont ornées de doubles rideaux en quinze-seize de gros de Tours blanc. Le sol est en marbre blanc et noir.


title: Pavillon frais

text: Le mobilier, aujourd'hui disparu, est composé, en 1776, de deux canapés blancs à moulures dorées et recouverts de toile de perse vert et blanc, ainsi que de deux fauteuils et dix-huit chaises du même assortiment. Un vaste tapis est commandé en 1754 à la manufacture royale de la Savonnerie et livré en 1760 ; le dessin de Chevillon représente un camaïeu de vert assorti aux lambris et aux façades sur un fond blanc, le centre est orné du chiffre du Roi et les quatre coins de fleurs de lys. Écarté des ventes révolutionnaires, il est envoyé au palais du Luxembourg en l'an avant de rejoindre l'hôtel d'Elbeuf de Cambacérès en 1807 et de disparaître des inventaires.


title: Pavillon frais

text: La construction du château du Petit Trianon, à partir de 1762, modifie l'organisation du jardin à la française situé entre la ménagerie et le Salon frais. Le petit jardin attaché à ce dernier continue d'être entretenu, les treillages régulièrement restaurés, mais l'on simplifie le dessin des parterres, à mesure que les esprits se concentrent sur la création du Jardin anglais de Marie-Antoinette. La Révolution accélère le déclin : le vol du toit de plomb du Pavillon frais, le , entraîne l'effondrement d'une partie du plafond. On dépose rapidement les glaces que l'on entrepose dans la salle de billard ; trois ans plus tard, on retire les lambris, la cheminée et le sol de marbre que l'on transporte dans les cuisines du Petit Trianon. Les deux sculptures de Bourderelle sont envoyées au château de Saint-Cloud.


title: Pavillon frais

text: En raison de son degré de décrépitude déjà constaté en 1796, le Pavillon frais est détruit en 1810, le coût du devis de remise en état proposé par l'architecte de Napoléon, Guillaume Trepsat, étant trop élevé. Les fondations sont néanmoins conservées et une partie des pierres est recyclée lors de la reconstruction du nouveau jeu de bague, pour l'impératrice Marie-Louise. Les bassins sont recouverts et les plates-bandes de fleurs disparaissent complètement.


title: Pavillon frais

text: En 1980, il est décidé de reconstruire le pavillon pour servir d'accueil aux visiteurs. Des fondations en béton armé sont exécutées par-dessus celles d'origine mais le bâtiment reste, à son achèvement en 1984, d'une décoration sommaire comportant de simples panneaux de treillage, et n'est finalement pas affecté à l'accueil. Plusieurs campagnes archéologiques sont réalisées entre 2006 et 2009 par Annick Heitzmann, sous la conduite de l'architecte en chef des monuments historiques, Pierre-André Lablaude, afin de valider les connaissances historiques et de conformer le projet de restitution au plus près de la réalité historique, tant pour l'architecture ou la décoration intérieure que pour la fontainerie ou les jardins. On complète aussi ces recherches par l'étude du mémoire d'entrepreneur de Langelin, dont les croquis et dessins permettent une reconstitution minutieuse des décors.


title: Pavillon frais

text: Le budget de la restauration du Pavillon frais et de son jardin s'élève à deux millions d'euros. Grâce au mécénat de l'association "The American Friends of Versailles", une première phase, en 2010, permet de restituer les treillages des façades avec les six vases de couronnement, ainsi que les pilastres encadrant l'entrée du jardin. La seconde phase prévoit la prolongation de la galerie de treillage, la reconstitution de la totalité des arcades et la finalisation de la décoration intérieure de l'édifice, après la pose des deux panneaux lambrissés qui avaient été conservés.


title: Pavillon frais

text: Même s'il n'est reconstruit qu'en 1984, il bénéficie, au titre de dépendance du château de Versailles, du classement comme monument historique par la liste de 1862 et par arrêté du ainsi que de l'inscription au patrimoine mondial de l'Unesco depuis 1979. Il est aujourd'hui accessible au public dans le cadre du musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, au sein du "Domaine de Marie-Antoinette".


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: La cathédrale de León est une cathédrale du Nicaragua située dans la ville de León. Le nom complet est la "Cathédrale-basilique royale de" "l'Assomption de la Bienheureuse Vierge Marie". C'est une cathédrale baroque de style colonial.


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: Sa construction a duré de 1747 à 1814. Elle a été élevée au rang de basilique par Pie IX le .


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: Elle est inscrite au Patrimoine mondial de l'UNESCO en tant que bien culturel depuis le . Dans sa déclaration, l'UNESCO décrit ainsi l'édifice:


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: Grâce à la robustesse de ses murs, elle a résisté aux tremblements de terre, aux éruptions volcaniques du Cerro Negro et aux guerres. En 1824, plusieurs canons ont été placés sur son toit pendant le siège de la ville par les forces conservatrices et lors de l'insurrection de juin et , contre le dictateur Anastasio Somoza Debayle, les guérillas du Front sandiniste de libération nationale (FSLN) l'ont également utilisé.


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: La cathédrale offre aujourd'hui aux visiteurs un parcours qui comprend ses nefs, ses sous-sols, son cloître, le Patio du Prince, la galerie d'art, le baptistère et la chapelle du Sanctuaire, circuit qui se termine par les tours, le clocher et les cinq terrasses, d'où l'on peut observer les coupoles de l'édifice religieux, ainsi que les toits de la ville et les volcans des alentours.


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: Il existe un certain nombre de tunnels qui relient la cathédrale à d'autres temples qui ont été utilisés comme cachettes ou voies d'évacuation lors d'attaques de pirates britanniques, néerlandais et français. Cependant, les tunnels ne sont pas accessibles au public, car certains ont été convertis au service des égouts.


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: Cette cathédrale est la plus grande d'Amérique centrale. C'est le premier siège épiscopal du Nicaragua, depuis 1531, ce qui en fait l'un des plus anciens diocèses d'Amérique. Le temple exprime la transition de l'architecture baroque à l'architecture néoclassique, et son style peut être considéré comme éclectique. Elle se caractérise par la sobriété de sa décoration intérieure et l'abondance de la lumière naturelle.


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: L'édifice contient la tombe du poète Rubén Darío, au pied de la statue de Saint Paul, père du modernisme et considéré comme le prince des lettres castillanes. Dans ses cryptes, conçues pour résister aux tremblements de terre, sont enterrées quelques figures illustres de la nation.


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: Au début du , le premier évêque de León et le dernier du Nicaragua, Monseigneur Simeón Pereira y Castellón (celui-là même qui présida aux funérailles de Dario le ) commanda au sculpteur grenadin Jorge Navas Cordonero la réalisation de la statue de la Vierge Marie sur le devant de la façade, les Atlantes entre le front et les clochers. Navas a également sculpté les statues des Douze Apôtres, à côté des colonnes de la nef centrale, ainsi que le lion du tombeau dudit poète, très semblable au Lion de Lucerne, en Suisse (réalisé par le sculpteur danois Bertel Thorvaldsen), et plusieurs décorations à l'intérieur du temple et de sa Chapelle du Tabernacle.


title: Cathédrale de León (Nicaragua)

text: La cathédrale renferme également les sépultures de personnalités nicaraguayennes:


title: Église Sainte-Anne-des-Palefreniers

text: L’église Sainte-Anne-des-Palefreniers (en italien : "Sant'Anna dei Palafrenieri") est une église du Vatican située à proximité immédiate de la "porte sainte-Anne" au nord de la place Saint-Pierre. C'est le siège de l'une des deux paroisses que compte la cité pontificale (l'autre étant la basilique Saint-Pierre), ainsi que son cimetière officiel. Elle est desservie par les moines augustins.


title: Église Sainte-Anne-des-Palefreniers

text: Son nom vient du fait qu'elle était autrefois le lieu de culte où se rassemblait l', fondée en 1378 par le pape Urbain VI, dont sainte Anne (la mère de la Vierge Marie) était la patronne, confrérie qui rassemblait des gentilshommes de cour que Clément VII éleva au rang de nobles, au .


title: Église Sainte-Anne-des-Palefreniers

text: La construction de l'édifice fut ordonné par le pape Pie IV peu avant sa mort en 1565. Mais les travaux ne débutèrent réellement qu'en 1572. Après la mort de l'architecte Giacomo Barozzi, dit « Vignole », l'année suivante, c'est son fils Giacinto qui assura la conduite des travaux commencés par son père.


title: Église Sainte-Anne-des-Palefreniers

text: Pie XI en fit le siège d'une paroisse, le , qu'il confia aux Augustins. Son territoire couvre les 44 hectares de la Cité du Vatican, y compris le palais apostolique, sauf les appartements pontificaux. Les paroissiens sont environ 500, en majorité non résidents.


title: Église Sainte-Anne-des-Palefreniers

text: C’est le premier exemple à Rome d’église construite sur un plan elliptique due à Vignole. La façade est due cependant à Francesco Borromini. Elle abrita pendant un temps un célèbre tableau du Caravage, "la Madone des palefreniers" commandé à l'artiste par la confrérie, mais refusé par la Fabrique de Saint-Pierre qui jugea l'œuvre scandaleuse.


title: Fiat 1100 T

text: La gamme de véhicules utilitaires légers Fiat 1100 T a remplacé la gamme Fiat 1100F précédente, et a été produite par le constructeur italien Fiat à partir de 1957.


title: Fiat 1100 T

text: Présenté en 1957, cette nouvelle gamme de véhicules légers aux caractéristiques utilitaires très marquées, bénéficie de toute l'expérience de Fiat dans le domaine. Reprenant les caractéristiques de fiabilité et robustesse qui ont fait le succès de la précédente gamme de l'immédiat après-guerre, il était construit sur un châssis renforcé qui s'avèrera être parmi les plus robustes et fiables de l'époque. Disposant du nouveau moteur essence Fiat 103 de développant 38 ch à avec un couple élevé, il offrait une vitesse de avec une charge utile élevée de .


title: Fiat 1100 T

text: La première série des Fiat 1100T étaient dotés d'un moteur très robuste et fiable, mais c’est surtout la qualité de la transmission et le châssis extrêmement résistant qui permirent de réaliser une véritable gamme de produits comprenant fourgon, châssis cabine et les dérivés commerciaux sur mesure. L'importance de ce véhicule est primordiale pour comprendre le développement des modèles commerciaux produits lors du fameux miracle économique italien des années 1960.


title: Fiat 1100 T

text: La gamme Fiat 1100 T sera déclinée en plusieurs séries, et sera le premier véhicule utilitaire léger qui ne sera pas dérivé d'une automobile comme ce fut le cas précédemment :


title: Fiat 1100 T

text: La version T2 avec moteur diesel a été lancée en 1962, équipée d'un moteur Fiat diesel type 305D de et 47 ch. En 1968, la version T4 sera équipée d'un nouveau moteur Fiat diesel type 237AZ de de même puissance.


title: Fiat 1100 T

text: Cette camionnette sera également fabriquée sous licence en Autriche chez Steyr, en Yougoslavie par Zastava, la 1100 T.


title: Fiat 1100 T

text: C'est en 1971 que la fabrication de ce modèle prendra fin en Italie. Déjà en 1966, Fiat V.C. - Veicoli Commerciali - avait lancé le Fiat 238, le fameux fourgon multi-usage qui venait compléter l'offre du constructeur.


title: Liste de courses à la voile

text: Cet article constitue une liste de courses à la voile :


title: Yeelem Jappain

text: Yeelem Jappain, née le à Paris, est une actrice française.


title: Yeelem Jappain

text: Son prénom vient du film "Yeelen" de Souleymane Cissé que ses parents adoraient. Yeelem Jappain est une ancienne élève de l'école de cirque Annie Fratellini.


title: Yeelem Jappain

text: Elle fait ses débuts au cinéma en 2007 avec "Ma vie n'est pas une comédie romantique" de Marc Gibaja.


title: Yeelem Jappain

text: En 2014, elle adapte au théâtre la pièce "Le ventre de la mer" d'Alessandro Baricco qui s’inspire du radeau de la Méduse.


title: Yeelem Jappain

text: En 2016, elle rejoint la distribution lors de la cinquième saison de la série "Candice Renoir" diffusée sur France 2, dans laquelle elle interprète le rôle de Valentine Atger, lieutenant de police.


title: Place Jules-Grandclément

text: La place Jules-Grandclément, souvent dénommée place Grandclément par ses riverains, est une place publique de la ville de Villeurbanne, en France.


title: Place Jules-Grandclément

text: La place est située au carrefour du cours Tolstoï, de la rue Jean-Jaurès, de l'avenue du Général-Leclerc, de la rue Léon-Blum, du boulevard Eugène-Reguillon et de la rue du Docteur-Frappaz.


title: Place Jules-Grandclément

text: Située dans le quartier de Grandclément, elle en est l'une de ces places centrales, et est un lieu qui peut être très fréquenté, la place faisant face à la paroisse de la Nativité, une église catholique, et étant le lieu d'un marché en plein air les jours de semaine et de week-end.


title: Place Jules-Grandclément

text: Elle fait également face à l'ancien hôtel de ville de Villeurbanne, mairie de Villeurbanne à partir de 1904 et point central de la ville jusqu'en 1934.


title: Place Jules-Grandclément

text: Le lieu est desservi par les lignes de bus , et possède deux stations de vélos en libre service "Vélo'v".


title: Place Jules-Grandclément

text: Le , elle est le lieu de la rafle des Villeurbannais. Les personnes raflées sont d'abord rassemblés devant le café Jacob (actuelle agence bancaire, côté est de la place), puis conduits à la gare pour être ensuite envoyés vers les camps de transit français de Drancy et Compiègne.


title: Place Jules-Grandclément

text: Elle est baptisée du nom de Jules Grandclément, médecin et maire de Villeurbanne de 1908 à 1922. Elle porte à l'origine le nom de "place Dauphine", est ensuite baptisée "place du Plâtre", puis place Grandclément à partir du .


title: Bowery Ballroom

text: La Bowery Ballroom est une salle de concert de New York, située au 6 Delancey Street dans le quartier de Bowery. Elle a une capacité de 550 spectateurs.


title: Zymomonas

text: Zymomonas est un genre de bactéries de la famille des "Sphingomonadaceae" et de la classe des "Alphaproteobacteria". La plus étudiée des espèces de ce genre est "Zymomonas mobilis" qui est notamment connue pour gâter la bière et le cidre (maladie du framboisé), ainsi que pour sa fermentation du sucre en éthanol qui la rendent candidate à la production de bioéthanol.


title: Sakihokore Itoshisa yo

text: Le single sort le au Japon sous le label Polystar, trois mois seulement après le précédent single du groupe, "Kekkon Shō Ne". Il atteint la du classement de l'Oricon, et reste classé pendant douze semaines ; il se vend à exemplaires dans cette période, ce qui en fait son plus grand succès commercial depuis "One Night in Heaven" sorti quatre ans plus tôt, surpassant même les ventes de son dernier single N°1, "Sexy Music". Il restera cependant son dernier disque à dépasser les ventes et à se classer dans le "top 10".


title: Sakihokore Itoshisa yo

text: La chanson-titre, écrite pour le groupe par la chanteuse Maki Ōguro et composée par Tetsurō Oda, a été utilisée comme thème musical pour une publicité pour le produit "Premie" de la marque Shiseido. Elle figurera sur l'album "Brunch" qui sort trois mois plus tard, puis sur les compilations "Diary" de 1994, "Reminiscence" de 1995, et "Wink Memories 1988-1996" de 1996 ; elle sera aussi remixée sur l'album "Jam the Wink" de 1996. La chanson en "face B", "Made In Love", figurera aussi sur l'album "Brunch", puis sur la compilation de "faces B" "Back to Front" de 1995.


title: Aaron Cel

text: Aaron Cel, né le à Orléans dans le Loiret, est un joueur franco-polonais de basket-ball. Il évolue au poste d'ailier fort.


title: Aaron Cel

text: En , Cel signe un contrat d'un an avec le BCM Gravelines Dunkerque.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Le Traité sur le commerce des armes ou TCA (en anglais, "Arms Trade Treaty" ou "ATT") est un traité de l'Organisation des Nations unies sur le commerce international des armements conventionnels. Il a été adopté par l'Assemblée générale des Nations unies le ; à la suite de sa signature par 130 États, il est entré en vigueur le . En , il est ratifié par 109 États.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Fruit de la mobilisation des ONG et de plusieurs États (notamment le Royaume-Uni et la France), le processus de négociation d’un Traité sur le commerce des armes a été lancé en par l’adoption de la résolution 64/48 de l'Assemblée générale des Nations unies. À l'issue du cycle de cinq comités préparatoires échelonnées en 2010 et 2011, la négociation du Traité sur le commerce des armes qui a eu lieu en à New York s’est achevée sans aboutir à un accord. Il faudra attendre la conférence du mois de pour y parvenir.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Selon la Radio télévision suisse, ce traité est « le premier texte majeur sur le désarmement » depuis le Traité d'interdiction complète des essais nucléaires. Le commerce des armes représente environ pour 2017 sur les plus de 1500 milliards que dépensent l'ensemble des pays du globe en matière d'armement sur une année. Les États-Unis, la Russie, la Chine, le Royaume-Uni, la France et l'Allemagne représentent 80 % des exportations mondiales d’armes classiques et 45 % pour les États-Unis à eux tout seul. Pour sa part, Amnesty international estime que le transfert d'armes classiques représente chaque année, au niveau mondial, 100 milliards de dollars américains, et ce sans compter les 500 000 vies perdues à l'échelle mondiale chaque année à cause de la violence armée.


title: Traité sur le commerce des armes

text: L'objectif du Traité sur le commerce des armes est essentiellement, pour certains pays (comme les États-Unis), de contribuer à réguler le commerce licite et, pour d'autres (comme la Russie), de lutter contre le commerce illicite des armes classiques. Pour la France, le Traité doit « viser ces deux objectifs, qui sont interdépendants ».


title: Traité sur le commerce des armes

text: Les armes classiques visées par le traité correspondent aux avions, véhicules blindés, sous-marins, missiles... c'est-à-dire tout ce qui n'est pas armement nucléaire, chimique ou biologique. Les articles 2, 3 et 4 du traité sur le commerce des armes intègrent des munitions et des armes légères et de petit calibre ainsi que les composants.


title: Traité sur le commerce des armes

text: C'est un traité de régulation des transferts d'armes classiques et son rôle est de prévenir les transferts irresponsables d'armes classiques et de mieux lutter contre leurs détournements vers des trafics illicites. Ce sont ces deux éléments qui alimentent les conflits et la violence armée, notamment dans les pays où le contrôle de la possession des armes par les civils est faible, autant que contre la violation du droit international des droits de l'homme et du droit international humanitaire.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Le 16 avril 2021, le Conseil a approuvé une décision autorisant l'Union européenne à apporter une contribution de 1,37 million d'euros à trois projets de secrétariat à Genève. En outre, l'objectif est d'aider les partis traités à renforcer leurs systèmes de contrôle des exportations d'armes nationales.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Les trois premiers comités préparatoires (de 2010 et de 2011) ont donné lieu à des débats sur les éléments possibles d’un futur traité, sur la base d'une liste très large de matériels, d'activités et de « paramètres » du traité (critères orientant les décisions d’autorisation des transferts d’armes des États parties). Ces paramètres doivent permettre d‘harmoniser les modalités du contrôle des transferts d'armements entre États signataires et de progresser vers une amélioration de la prévention des risques de « mauvais usage » ou de détournement illicite.


title: Traité sur le commerce des armes

text: En matière de coopération et d’assistance internationale, l’actuelle ébauche vise à permettre à l’ensemble des États de mettre en place des dispositifs de contrôle des transferts internationaux. Des dispositions en matière d’échanges d’informations, de bonnes pratiques, d’assistance en matière législative ou juridique sont prévus. La quatrième session du Comité préparatoire s’est tenue du 11 au à New York. Son président, l'ambassadeur argentin Roberto Garcia Moritan, y a distribué, sous sa seule responsabilité, le premier document mettant en cohérence les différents éléments du futur traité. La cinquième session a eu lieu du 2 au .


title: Traité sur le commerce des armes

text: Le , à l'occasion d'une Conférence des Nations-Unies (ONU) en vue d'accroître le nombre des ratifications, 18 États ont rejoint les 13 premiers pays ayant ratifié le Traité.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Le , la barre des 50 ratifications du Traité a été franchie, et le , le Traité est entré en vigueur. Après la , il fallait 90 jours pour que le Traité entre en vigueur, comme le stipule l'article 22 du Traité.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Au , 130 États ont signé le TCA et 87 États l'ont ratifié dont la France, le Royaume-Uni, l'Italie, l'Allemagne, le Japon, mais pas les États-Unis, Israël, l'Ukraine ni les Émirats arabes unis.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Le , le gouvernement canadien dépose le projet de loi C-47 (Loi modifiant la Loi sur les licences d'exportation et d'importation et le Code criminel (modifications permettant l'adhésion au Traité sur le commerce des armes et autres modifications) pour mettre en conformité sa législation afin d’adhérer au TCA. En date du , 130 pays étaient signataires du TCA, 97 l'avaient ratifié. De ce nombre, le Canada était le seul pays du G7 et de l'OTAN ne l'ayant toujours pas signé.


title: Traité sur le commerce des armes

text: On peut suivre l'avancement de l'universalisation du TCA sur le site "Désarmement des Nations unies".


title: Traité sur le commerce des armes

text: L'efficacité du TCA est contestée, dans les premières années suivant sa signature, en raison , écrit en 2017 Christophe Stiernon du Groupe de recherche et d'information sur la paix et la sécurité (GRIP). En outre, plusieurs États partie sont accusés par divers observateurs (notamment des ONG) de ne pas le respecter : , écrit Christophe Stiernon.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Le Canada et l'Arabie saoudite sont des partenaires d'affaires, de recherches et militaires, notamment en raison de l'exportation d'armes canadiennes vers l'Arabie Saoudite. Or le Yémen est le théâtre d'une guerre civile depuis 2014 opposant le mouvement Houthis au gouvernement yéménite et aux forces loyalistes soutenues par une coalition d'États arabes du Golfe dirigée par l'Arabie saoudite. Plusieurs observateurs accusent l'Arabie saoudite de violations du droit international humanitaire, notamment en effectuant de multiples bombardements contre des civils.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Le , Ed Fast, alors Ministre des Affaires étrangères du gouvernement conservateur de Steven Harper, annonce que la CCC avait conclu un contrat avec le gouvernement saoudien pour la production et livraison de VBL fabriqués par GDLS. Le contrat, estimé à une valeur de 15 milliards de dollars, prévoyait que 928 VBL seraient livrés sur une période de 14 ans.


title: Traité sur le commerce des armes

text: À l'occasion d'un point de presse à la ville de London (Ontario) tenu le , Justin Trudeau, en pleine campagne électorale, s'engagea à adapter la législation canadienne afin que le Canada adhère au TCA, comme le demande une partie de l'opinion publique.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Le 6 ou , Stéphane Dion, alors Ministre des Affaires étrangères du gouvernement libéral de Justin Trudeau, en réponse du "Memoranda of Action" dès et et en application de l'article 3 de la "Loi sur les licences d'exportation et d'importation", accorde six licences d'exportation (LLEI). Se retrouvant sur la "Liste des marchandises et technologies d'exportation contrôlée", l'exportation de VBL ne peut se faire sans l'obtention d'une licence du Ministre. De plus, en vertu de l'article 4.1. de la LLEI, le Canada ne peut seulement faire du commerce "militaire" avec certains pays qui sont inscrits sur la "Liste des pays désignés (armes automatiques)".


title: Traité sur le commerce des armes

text: Selon Statistique Canada, en 2016, l'industrie canadienne de la défense générerait 63 000 emplois au Canada et comptabiliserait pour 10 milliards de dollars, 60% de ces ventes seraient destinées à l'exportation.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Le , la ministre des Affaires étrangères présenta le projet de loi C-47 afin que le Canada puisse adhérer au Traité sur le commerce des armes. Le budget à cet effet a annoncé un investissement de 13 millions de dollars en faveur d'Affaires mondiale Canada, pour assurer la mise en œuvre des modifications. Le projet de loi C-47 reçu la Sanction royale le , mais n'est toujours pas entré en vigueur.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Dans son article du , le journaliste Hugo Joncas révélait que l'industrie aérospatiale québécoise aurait vendu pour plus de 920 millions en matériel et services militaires à l'Arabie saoudite, aux Émirats arabes unis et leurs alliés. Parmi ces entreprises, Pratt & Withney Canada a livré au moins 141 moteurs depuis 1994 aux pays du Golf, tandis que Bombardier et Bell Helicopter Textron ont enregistré des commandes pour plus de 530 M$ en appareils militarisés.


title: Traité sur le commerce des armes

text: Selon la secrétaire de la Commission interministérielle pour l'étude des exportations de matériel de guerre, auditionnée en 2018 par la Commission des Affaires étrangères de l'Assemblée nationale, des licences sont accordées, notamment en 2018, pour exporter des armes de guerre françaises vers des États n'ayant pas ratifié le Traité sur le commerce des armes.


title: Itsumademo Suki de Itakute

text: Le single sort le au Japon sous le label Polystar, trois mois seulement après le précédent album du groupe, "Brunch". Il atteint la du classement de l'Oricon, et reste classé pendant cinq semaines, se vendant à exemplaires durant cette période, soit le quart des ventes de son précédent single, "Sakihokore Itoshisa yo". C'est son premier single à ne sortir qu'au format CD, et à contenir les versions instrumentales des deux chansons présentes.


title: Itsumademo Suki de Itakute

text: La chanson-titre, écrite par Yasushi Akimoto, a été utilisée comme thème musical pour une publicité pour la marque "Shimadaya Teppanmen". Elle figurera sur l'album "Overture!" qui sort cinq mois plus tard, et sur les compilations "Diary" (sortie trois mois avant l'album), "Reminiscence" de 1995, et "Wink Memories 1988-1996" de 1996.


title: Itsumademo Suki de Itakute

text: La chanson en "face B", "Ai wo Ubatte Kokoro Shibatte", a quant à elle été utilisée comme thème musical pour une publicité pour la marque "NTT Kyushu", et figurera sur la compilation de "faces B" "Back to Front" de 1995.


title: Sites palafittiques préhistoriques autour des Alpes

text: Les sites palafittiques préhistoriques autour des Alpes sont un ensemble de vestiges d'habitations lacustres préhistoriques présents autour des lacs et des marais des Alpes et aux abords de l'arc alpin.


text: Cette série de 111 sites, inscrits au patrimoine mondial par l'UNESCO depuis 2011, datent d'environ 5000 à environ 500 av. J.-C. Le processus d'inscription à l'UNESCO a d'abord été porté par les archéologues suisses à partir de 2003 avant de devenir un projet transfrontalier. Les sites du département de l'Isère en France n'ont pas été pris en compte (Charavines-les-Baigneurs, néolithique et Charavines-Colletières, médiéval). Ils sont situés sur les bords de lacs, de rivières ou de terres marécageuses. Seul un petit nombre ont été fouillés mais ils ont fourni des éléments qui donnent un aperçu de la vie quotidienne dans l'Europe alpine du Néolithique et de l'âge du bronze, ainsi que des informations sur la façon dont les communautés interagissaient avec leur environnement. Cinquante-six sites se trouvent en Suisse. Ces établissements constituent un groupe unique de sites archéologiques particulièrement riches et très bien conservés ; ils représentent des sources importantes pour l'étude des premières sociétés agraires de la région.


text: Les palafittes sont des habitations sur pilotis reliées à la rive par une passerelle. De nombreuses constructions de ce type sont bâties entre 5000 et 500 av. J.-C. au bord des lacs, des rivières et des marais des Alpes et de l'arc alpin. On en connait un millier, répartis dans 6 pays : Allemagne, Autriche, France, Italie, Slovénie et Suisse. Les excavations, conduites dans certains de ces sites, permettent un aperçu de la vie au Néolithique et à l'âge du bronze dans l'Europe alpine.


text: Cette série de 111 sites archéologiques palafittiques, sur les 937 connus dans six pays autour des régions alpines et subalpines de l'Europe, est composée des vestiges d'établissements préhistoriques datant de 5 000 à 500 av. J.-C., qui sont situés sous l'eau, sur les rives de lacs ou le long de rivières ou de terres marécageuses. Les conditions de conservation exceptionnelles pour les matières organiques fournies par les sites gorgés d'eau, conjuguées à des investigations et recherches archéologiques subaquatiques approfondies dans de nombreux domaines des sciences naturelles, comme l'archéobotanique et l'archéozoologie, au cours des dernières décennies, ont abouti à offrir une perception détaillée exceptionnelle du monde des premières sociétés agraires en Europe. Les informations précises sur leur agriculture, élevage d'animaux, développement de la métallurgie sur une période de plus de quatre millénaires coïncident avec l'une des périodes les plus importantes de l'histoire humaine récente : l'aube des sociétés modernes.


text: Compte tenu des possibilités de datation exacte d'éléments architecturaux en bois par dendrochronologie, les sites ont fourni des sources archéologiques exceptionnelles, qui permettent une compréhension de villages préhistoriques entiers et des détails de leurs techniques de construction et de leur développement spatial sur de très longues périodes. Ils révèlent également des détails sur les routes commerciales du silex, des coquillages, de l'or, de l'ambre et des poteries traversant les Alpes et à l'intérieur des plaines, ainsi que des témoignages du transport au moyen de pirogues et de roues en bois, certaines étant complètes avec des essieux pour des charrettes à deux roues datant d'environ 3 400 av. J.-C., qui comptent parmi les plus anciennes préservées dans le monde, et enfin les plus anciens textiles de l'Europe, remontant à 3 000 av. J.-C. Le cumul de ces témoignages a fourni un aperçu unique sur les modes de vies et établissements résidentiels d'une trentaine de groupes culturels différents dans le paysage alpin lacustre qui permit aux sites palafittiques de s'épanouir.


text: La série de sites palafittiques préhistoriques représente l'aire géographique bien définie à l'intérieur de laquelle on trouve ces sites dans toute leur étendue ainsi que tous les groupes culturels qui y vécurent pendant la période où ces sites furent occupés. Elle comprend, par conséquent, le contexte culturel complet de ce phénomène archéologique. Les sites sélectionnés ont été choisis parce qu'ils étaient ceux qui restaient encore largement intacts et qu'ils reflétaient, également, la diversité des structures, des groupes de structures et des périodes. Dans leur ensemble, la série et ses délimitations reflètent pleinement les attributs de la valeur universelle exceptionnelle. L'intégrité visuelle de certains de ces sites est compromise, dans une certaine mesure, par leur cadre urbain. Beaucoup de sites faisant partie du bien seraient également vulnérables à une série de menaces : utilisations des lacs, intensification de l'agriculture, développement, etc. Le suivi des sites sera crucial pour assurer le maintien de leur intégrité.


text: Les vestiges physiques sont bien préservés et documentés. Leurs strates archéologiques, préservées dans le sol ou sous l'eau, sont authentiques du point de vue de leur structure, de leur matière et de leur substance, sans ajouts ultérieurs ou modernes. La survie remarquable de vestiges organiques facilite l'obtention de niveaux très élevés dans la définition de l'utilisation et de la fonction des sites. La très longue histoire de la recherche, de la coopération et de la coordination fournit un niveau peu habituel de compréhension et de documentation des sites. Toutefois, la capacité des sites à exposer leur valeur est problématique étant donné qu'ils sont en majeure partie complètement cachés sous les eaux, ce qui signifie que leur contexte par rapport au lac et à ses rives est important pour évoquer la nature de leurs cadres. Ce contexte est compromis, dans une certaine mesure, dans les sites qui survivent dans des environnements fortement urbanisés. Étant donné qu'ils ne peuvent pas être présentés à découvert in situ, les sites sont interprétés dans des musées. Il est nécessaire de développer un cadre de présentation transversal, pour permettre une coordination entre les musées et une norme agréée applicable aux données archéologiques afin d'assurer une compréhension de la valeur de l'ensemble du bien et de la manière dont des sites individuels contribuent à cet ensemble.


text: La série de sites palafittiques bénéficie d'une protection légale conformément aux systèmes juridiques en place dans les divers États parties. Il est nécessaire d'assurer que le plus haut niveau de protection disponible dans chacun des États parties soit offert. Le système commun de gestion intègre tous les niveaux et autorités compétentes étatiques, y compris les communautés locales, dans chaque pays et relie les différents systèmes nationaux pour former un système international de gestion, agissant au travers d'un groupe de coordination internationale, basé sur un engagement relatif à la gestion signé par tous les États parties. Les visions et objectifs communs sont transcrits dans des projets concrets, au niveau international, national et régional/local, suivant un plan d'action régulièrement adapté. La Suisse assure le financement du secrétariat et les États parties celui des différents projets. Les actions proposées qui sont susceptibles d'avoir un impact significatif sur les valeurs du patrimoine des zones archéologiques proposées pour inscription sont soumises à des limitations. Il est nécessaire d'appliquer d'une manière uniforme les dispositions relatives à la protection dans les six États parties pour garantir la cohérence des approches en matière de développement, notamment en ce qui concerne l'utilisation du lac, les dispositions pour le mouillage et le développement privé et en matière d'études d'impact sur le patrimoine. Compte tenu de l'extrême fragilité des vestiges et des contraintes s'exerçant sur les sites, en particulier en zones urbaines, il est nécessaire de s'assurer qu'un financement approprié soit instauré pour effectuer un suivi continu.


text: Le , 111 sites palafittiques exceptionnellement conservés sont inscrits au patrimoine mondial par l'UNESCO, sur une première liste de 156 sites à l'origine. La répartition des sites par pays est la suivante : La liste suivante répertorie l'ensemble des sites inscrits :


text: En ce qui concerne la France, le lac du Bourget compte 4 sites, Baie de Grésine (Brison-Saint-Innocent), Chindrieux, Saint-Pierre-de-Curtille–Hautecombe et Tresserve. Saint-Jorioz et Sévrier (deux sites) se situent dans le lac d'Annecy. Le lac d'Aiguebelette compte également un site, ainsi que le littoral français du Léman. En plus de ces 9 stations de palafittes situées en Savoie et Haute-Savoie, on recense deux autres sites le Jura, dans le lac de Chalain et dans le Grand Lac de Clairvaux (qui regroupe à lui seul près d'une vingtaine de palaffites).


text: Ces cités, construites au bord des lacs, des rivières et dans les marais, ont ensuite été recouvertes par la montée des eaux, ce qui a permis la conservation des pieux et autres vestiges organiques, à l'abri de l'oxygène. En 1972 fut mis au point une technique de fouille subaquatique sur les sites de Charavines-les-Baigneurs (néolithique) et de Charavines-Colletières (médiéval) sur le lac de Paladru en Isère dont les résultats ont été spectaculaires . Typologie et carbone 14 les placent de la période néolithique à l'âge du bronze final. Grâce à la technique de la dendrochronologie, qui détermine l'âge d'un arbre en fonction de ses cernes, les spécialistes sont beaucoup plus précis sur les dates des constructions que celles obtenues sur les sites terrestres sans bois.  Licence CC BY-SA 3.0 IGO


title: Peltastes

text: Les peltastes sont :


title: Twinkle Twinkle

text: Le single sort le au Japon sous le label Polystar, trois mois seulement après le précédent single du groupe, "Itsumademo Suki de Itakute". Il atteint la du classement de l'Oricon, et reste classé pendant huit semaines, se vendant à exemplaires durant cette période.


title: Twinkle Twinkle

text: La chanson-titre, écrite par Yasushi Akimoto, a été utilisée comme thème musical pour une publicité pour la marque "Tokyo City Keiba Twinkle Race". Elle figurera sur l'album "Overture!" qui sort un mois plus tard, et sur les compilations "Reminiscence" de 1995, "Wink Memories 1988-1996" de 1996, et "Treasure Collection" de 1999 ; elle sera aussi remixée sur les albums "Jam the Wink" de 1996 et "Para Para Wink!" de 2000.