title: Les Larmes du tigre noir

text: Concernant les effets de couleur, ils ont été obtenus par une prise de vue en noir et blanc colorisée ensuite avec un procédé particulier : c'est le réalisateur Oxide Pang qui a supervisé ce processus.


title: Les Larmes du tigre noir

text: Les larmes du tigre noir s'inspire du western, tout particulièrement du western spaghetti  à la Sergio Leone, de la tragédie, de la bande dessinée et du roman photo, du burlesque et aussi du likay, un genre de théâtre populaire thaïlandais.Ce film sera donc réalisé en deux temps (dans l'intervalle Wisit Sasanatieng écrit le scénario de "Nang Nak" réalisé par Nonzee Nimibutr).De nombreuses chansons émaillent le film: ce sont des chansons des années 1950 (époque du film) reproduites par des interprètes contemporains dans le style original.


title: Les Larmes du tigre noir

text: Le CD de la bande-son du film est constitué de 6 compositions chantées, répétées ensuite en version instrumentale (non chantée):""Fa thalai chom" ("Les larmes du tigre noir", 2000), premier film thaïlandais présenté à Cannes (2001) et surtout hommage nostalgique au cinéma populaire thaïlandais" page 154


title: Les Larmes du tigre noir

text: Référence Persée : "Présentation : Profondeurs insoupçonnées (et remugles) des "eaux croupies" du cinéma thaïlandais" par Gérard Fouquet


title: Les Larmes du tigre noir

text: Aséanie, Science Humaine en Asie du Sud-Est / Année 2003 / 12 / pp 143-156


title: Ariadna Cabrol

text: Ariadna Cabrol (née le à Matadepera en Catalogne) est une actrice de cinéma et de théâtre espagnole.


title: Litopyllus realisticus

text: Litopyllus realisticus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Litopyllus realisticus

text: Cette espèce est endémique de Basse-Californie du Sud au Mexique.


title: Litopyllus realisticus

text: Les femelles mesurent de à .


title: Larry Kert

text: Larry Kert (né le à Los Angeles et mort le à New York) est un acteur, danseur et chanteur américain. Il a tenu le rôle principal de Tony dans la comédie musicale "West Side Story" à sa création à Broadway en 1957.


title: Larry Kert

text: Il fait ses études à la Hollywood High School de Los Angeles. Au début des années 1950, il obtient son premier engagement professionnel avec la troupe théâtrale "Bill Norvas and the Upstarts" à Broadway (New York) dans la revue "Tickets Please". En 1955, il chante dans les chœurs du spectacle "Mr Wonderful" de Sammy Davis Jr. C'est alors que sa collègue et amie Chita Rivera lui conseille de passer une audition comme danseur pour le spectacle "gangway", une première mouture de ce qui deviendra par la suite "West Side Story".


title: Larry Kert

text: Quelques mois plus tard, il participe à une campagne publicitaire pour le journal" Esquire". Stephen Sondheim le remarque et lui propose le rôle de Tony. Larry Kert hésite, puis apprend qu'il a décroché le rôle.


title: Larry Kert

text: Sa dernière apparition en public fut au cours d'une tournée de la comédie musicale "La Cage aux folles". Déjà malade, atteint du sida, il meurt en 1991 à l'âge de 60 ans.


title: Nomisia

text: Nomisia est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Nomisia

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en zones paléarctique et afrotropicale.


title: Nomisia

text: Selon :


title: Bill James (baseball)

text: George William James dit Bill James, né le 9 octobre 1949 à Holton (Kansas), est un historien américain du baseball. Il utilise massivement les statistiques dans ses études. En 2006, le "Time" le cite parmi les 100 personnes les plus influentes au monde. Consultant pour les Red Sox de Boston depuis 2002, il est introduit en 2010 au "Irish American Baseball Hall of Fame".


title: Bill James (baseball)

text: Diplômé de l'Université du Kansas en anglais, économique et éducation, Bill James rédige ses premiers articles sur le baseball, notamment pour "Baseball Digest", à son retour de la Guerre du Viet Nam. Il exploite particulièrement les nombreuses données statistiques disponibles et publie en 1977 son premier "Baseball Abstract" qui fait la part belles aux données chiffrées. Son influence vers une approche "sabermétrique", du nom de la SABR, est majeure. C'est d'ailleurs Bill James qui forge le terme "sabermetric" en 1986 désignant une approche statistique de l'histoire du baseball. James précise qu'il s'agit d'une « approche objective du baseball ». "" de Michael Lewis retrace l'histoire de cette approche, notamment sa mise en place par Billy Beane, manager général des Athletics d'Oakland dans les années 2000.


title: Bill James (baseball)

text: Membre de la Society for American Baseball Research, il reçoit le Casey Award de "Spitball magazine" en 1986 pour "The Bill James Historical Baseball Abstract". En 2010, il fait partie de la promotion inaugurale du "Henry Chadwick Award" de la SABR.


title: Bill James (baseball)

text: Marié et père de trois enfants, il vit à Lawrence (Kansas). Il apparait dans la série télévisée "Les Simpson", dans l'épisode MoneyBART diffusé aux États-Unis le .


title: Michael Callan

text: Michael Callan de son vrai nom Martin Harris Calinief, né le à Philadelphie en Pennsylvanie aux États-Unis, est un acteur américain.


title: Notiodrassus

text: Notiodrassus est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Notiodrassus

text: Les espèces de ce genre sont endémiques de Nouvelle-Zélande.


title: Notiodrassus

text: Selon :


title: Odontodrassus

text: Odontodrassus est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Odontodrassus

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en Asie, en Afrique et en Océanie. "Odontodrassus aphanes" a été introduite à la Jamaïque.


title: Odontodrassus

text: Selon :


title: Orodrassus

text: Orodrassus est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Orodrassus

text: Les espèces de ce genre se rencontrent aux États-Unis et au Canada.


title: Orodrassus

text: Selon :


title: États d'Artois

text: Les États d'Artois étaient des États provinciaux de l'Ancien Régime.


title: États d'Artois

text: La première réunion des États d’Artois remonte à 1338.


title: États d'Artois

text: En 1640, après la conquête de l'Artois par la France, la partie de l'Artois restée espagnole (« l'Artois réservé ») tint des séances des États à Saint-Omer, dans les murs de l'abbaye de Saint-Bertin, tandis que dans la partie devenue française (« l'Artois cédé »), les États furent interrompus à cause des guerres, avant d'être rétablis par Louis XIV le . Il y eut ainsi deux assemblées des États distinctes jusqu'au retour de Saint-Omer à la France (1677) et au traité de Nimègue (1678).


title: États d'Artois

text: Les attributions des Etats d'Artois, essentiellement fiscales à l'origine, s'étendirent progressivement à d'autres matières : rédaction de la Coutume, défense des intérêts et des privilèges de la province. Ses prérogatives s'exerçaient dans les limites de son ressort géographique : le comté d'Artois.


title: États d'Artois

text: Les Etats d'Artois étaient composés de représentants des trois ordres :


title: États d'Artois

text: Le clergé était représenté par :


title: États d'Artois

text: La noblesse était composée des gentilshommes possesseurs d'une terre à clocher en Artois. Au , on comptait environ 70 gentilshommes membres des États d’Artois, et 117 en 1788.


title: États d'Artois

text: Le tiers état était représenté par des députés des échevins des principales villes de la province : Arras, Saint-Omer, Aire, Béthune, Lens, Bapaume, Hesdin, Saint-Pol, Pernes et Lillers.


title: États d'Artois

text: La nomination des députés des États se faisait par voie d'élection lors des assemblées générales. Outre les "députés ordinaires", qui devaient résider à Arras et assister quotidiennement aux séances des États pour instruire les affaires de la province, il y avait des "députés à la cour", dont le rôle était de se rendre à la cour pour y solliciter l'audience du roi et lui soumettre les requêtes de la province d'Artois.


title: États d'Artois

text: Personnel des États d’Artois :


title: États d'Artois

text: Les archives des États d'Artois ont été en partie perdues lors de l'incendie de l'ancienne Abbaye Saint-Vaast d'Arras, en 1915. Leur partie subsistante est conservée aux Archives départementales du Pas-de-Calais, dans la sous-série 2 C .


title: London Corresponding Society

text: La , créée le , est une des premières associations réformistes ouvrières britanniques.


title: États de Flandre

text: Les États de Flandre étaient des États provinciaux de l'Ancien Régime.


title: États de Flandre

text: Personnel des États de Flandre :


title: Parabonna goffergei

text: Parabonna goffergei, unique représentant du genre Parabonna, est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Parabonna goffergei

text: Cette espèce est endémique du Brésil.


title: Drôle de cirque

text: Drôle de cirque ("Circus Santekraam") est originellement le cinquième album de la série de bande dessinée néerlandaise "Franka", créé par l'auteur Henk Kuijpers pour l'hebdomadaire néerlandais "Eppo" en 1980, puis édité en album cartonné par l'éditeur Oberon en 1978.


title: Drôle de cirque

text: En France, considéré comme troisième aventure de "Franka", il est imprimé pour l'hebdomadaire "Spirou" du avant de le publier en album broché par Dupuis en , dont c'est la dernière publication, en réunissant "La Journée des animaux" ("Dierendag") également paru dans "Spirou" du . "Drôle de cirque" était imprimé dans "Spirou" du et publié en album cartonné par Dupuis en , accompagnant une mini-récit de cinq planches "La Journée des animaux" ("Dierendag") également paru dans "Spirou" du .


title: Drôle de cirque

text: Ce fut la dernière aventure de Franka chez Dupuis.


title: Parasyrisca

text: Parasyrisca est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Parasyrisca

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en zone holarctique.


title: Parasyrisca

text: Selon :


title: Mariage double

text: Mariage double "()" est un film américain réalisé par Richard Thorpe, sorti en 1937.


title: Mariage double

text: Irène voudrait faire du cinéma mais sa sœur Margit est déterminée à lui faire épouser le fiancé qu'elle lui a choisi voici quatre ans, Waldo. Charles Lodge, artiste bohème lui fait répéter son rôle à l’insu de sa sœur. Margit les surprend en pleine répétition et Irène décide qu'elle est amoureuse de Charles qui, lui, est tombé amoureux de Margit.Acteurs non crédités :


title: Wilhelmus Bekkers

text: Wilhelmus Bekkers (Arnhem, - Arnhem, ) fut un ancien tireur à la corde hollandais. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille d'argent avec l'équipe hollandaise.


title: Parasyrisca arrabonica

text: Parasyrisca arrabonica est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Parasyrisca arrabonica

text: Cette espèce se rencontre en Hongrie et en Russie.


title: Parasyrisca arrabonica

text: Le mâle holotype mesure et la femelle paratype .


title: Parasyrisca arrabonica

text: Son nom d'espèce lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, l'Arrabonicum actuellement le Kisalföld.


title: Johannes Hengeveld

text: Johannes Hengeveld (Arnhem, - Arnhem, ) fut un ancien tireur à la corde hollandais. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille d'argent avec l'équipe hollandaise.


title: Johannes Hengeveld

text: Le tir à la corde faisait partie de l' athlétisme au début du XXe siècle . Lorsque l' Union néerlandaise d'athlétisme (NAU) à Utrecht organisa des pré-compétitions pour les Jeux olympiques d'été à Anvers plus tard dans la même année en mai 1920 , le tir à la corde faisait partie du programme. A cette occasion, l'association sportive Arnhem Strength Achilles a remporté cette partie, suivie par l'équipe de l'association FL Jalin d' Edam et de l' association sportive de police d' Amsterdam, dans cet ordre. En récompense de cette victoire, l'équipe de tir à la corde de huit hommes d'Arnhem a été envoyée à Anvers en tant qu'équipe nationale.


title: Johannes Hengeveld

text: L'équipe, en plus de Hengeveld composée de Henk Janssen , Anton van Loon (capitaine de l'équipe) et son frère Willem van Loon , Wim Bekkers , Wim van Rekum , Rinus van Rekum et Sijtse Jansma et avec un poids moyen de 85 kilogrammes, ont d'abord dû jouer affronter l' Italie de près de 200 kg de plus . [1] Malgré cette inégalité de poids, l'équipe néerlandaise a réussi à battre ces adversaires coriaces en deux manches, avec le premier «pull» en 1,11 min et le second en 43,25 s. [2]Selon le rapport du membre du conseil d'administration d'Achille et chef d'équipe Teus van Deutekom, les lourds garçons italiens se sont jetés par terre après leur défaite et ont sangloté. Il leur a fallu un certain temps avant de quitter le site quelque peu détendu. [3]


title: Johannes Hengeveld

text: Au tour suivant, l'équipe hollandaise a dû affronter les Anglais , huit policiers londoniens qui pesaient environ 300 kg de plus et auparavant les Américains deux fois en vingt secondes (premier tirage 13,2, deuxième tirage 18,48 s .). Les Bobbies anglais ont gagné avec facilité en 28,8 et 13,4 secondes respectivement. [2] Après cela les Anglais aussi les Belges, qui s'était auparavant montré trop fort pour les Américains, avait battu et assuré le titre olympique, les Pays-Bas et la Belgique devaient concourir pour la deuxième place. Au début, cette confrontation a semblé se transformer en une promenade pour les Néerlandais, alors que le message était passé que les Belges ne rentreraient pas dans l'arène. Ils se contenteraient de la troisième place. Cependant, les Néerlandais ne l'ont pas accepté, ont voulu tirer le deuxième ou le troisième prix et l'ont fait diffuser par microphone dans le stade. Cela a été suivi par des applaudissements et des sifflets bruyants, [3]après quoi le tir à la corde belge est finalement apparu et la bataille a encore commencé. Malgré la forte opposition des Belges, le premier «trek» a été remporté en 1.03.4, le second en 2.03. Cette deuxième place sécurisée. [2] C'était la toute première médaille olympique dans l'histoire de l'athlétisme néerlandais.


title: Johannes Hengeveld

text: De retour à Arnhem, l'équipe d'Achille a reçu un accueil héroïque de la population. Au cours de la visite en voiture de la capitale Gelderland , la police a eu du mal à ouvrir la voie aux huit personnes à travers la haie dense des parties intéressées. [4] Après cela, l'équipe a été honorée dans Musis Sacrum. [1]


title: Johannes Hengeveld

text: La performance olympique d'une équipe néerlandaise de tir à la corde serait limitée à cette seule fois. Quatre ans plus tard, cette partie a été retirée du programme olympique. En 1936, le KNAU a transféré cette branche du sport au Nederlandse Kracht Sportbond. [1]


title: Johannes Hengeveld

text: Tir à la corde aux Jeux olympiques d'été de 1920


title: Sijtse Jansma

text: Sijtse Jansma (Leeuwarden, - Amsterdam, ) fut un ancien tireur à la corde hollandais. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille d'argent avec l'équipe hollandaise.


title: John Joe Nevin

text: John Joe Nevin est un boxeur irlandais né le à Mullingar, dans le comté de Westmeath.


title: John Joe Nevin

text: Champion d'Irlande dans la catégorie poids coqs en 2008, il participe aux Jeux olympiques de Pékin à et se classe . L'année suivante, Nevin remporte la médaille de bronze aux championnats du monde de boxe amateur à Milan. En 2010, il boxe pour la franchise "Paris United", avec notamment Alexis Vastine et Tony Yoka, dans les World Series of Boxing puis se qualifie pour les Jeux olympiques de Londres en 2012 où il obtient la médaille d'argent. En 2013, il devient champion d'Europe à Minsk, toujours en poids coqs.


title: John Joe Nevin

text: La même année, John Joe prend la décision de passer chez les professionnels. Il fait ses débuts le contre Alberto Candelaria qu'il bat par décision unanime en six reprises. Malheureusement, le mois suivant, le boxeur irlandais se fait briser les deux jambes par un gang lors d'une querelle. Il remontera sur le ring le pour affronter l'américain Calvin Stifford aux États-Unis qu'il battra par arrêt de l'arbitre dès le . Il bat également le à Dublin Jack Heath au .


title: John Joe Nevin

text: Il faudra attendre le pour revoir John Joe sur un ring à l'occasion de son combat contre Victor Raul Capaceta à New York. Nevin l'emporte à la . Il enchaîne ensuite deux succès, le et le (respectivement contre Jose L Guzman et DeWayne Wisdom). Le , il reste invaincu en 7 combats en disposant de l'américain Greg Coverson Jr par décision unanime.


title: Henk Janssen

text: Henk Janssen (Arnhem, - Arnhem, ) fut un ancien tireur à la corde hollandais. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille d'argent avec l'équipe hollandaise.


title: Phaeocedus

text: Phaeocedus est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Phaeocedus

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en écozone paléarctique.


title: Phaeocedus

text: Selon :


title: Antonius van Loon

text: Antonius van Loon (Arnhem, - Arnhem, ) fut un ancien tireur à la corde hollandais. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille d'argent avec l'équipe hollandaise.


title: Place Nathalie-Lemel

text: La place Nathalie-Lemel est une place du 3 arrondissement de Paris, située au nord du quartier du Marais.


title: Place Nathalie-Lemel

text: D'une forme triangulaire, la place Nathalie-Lemel se trouve dans l'intersection des rues Dupetit-Thouars et de la Corderie. Une fontaine Wallace se trouve à son extrémité nord.


title: Place Nathalie-Lemel

text: Ce site est desservi par les stations de métro "Temple", "Filles du Calvaire" et "République".


title: Place Nathalie-Lemel

text: La place porte le nom de Nathalie Lemel, militante anarchiste et féministe qui a participé, sur les barricades, à la Commune de Paris de 1871.


title: Place Nathalie-Lemel

text: La place a reçu son nom par arrêté municipal du , suivant ainsi un avis du conseil du du , et la délibération du conseil de Paris du et .


title: Bricta

text: Bricta ou Brixta ou Brixia était, dans la religion gallo-romaine, une déesse gauloise, épouse de Luxovius, dieu des eaux de Luxeuil-les-Bains ("Luxovium" dans l'antiquité).


title: Bricta

text: Bricta et Brixta se retrouvent :


title: Bricta

text: "Luxovio / et Brixtae / G(aius) Iul(ius) Fir/manus / v(otum) s(olvit) l(ibens) m(erito)" (AE 1951, 00231; CIL 13, 05426)Transcription : À Luxovios et Brixta, Gaius Julius Firmans remplit librement et à juste titre son vœu.


title: Bricta

text: Ce théonyme gaulois est dérivé du mot brixtom ou brixta qui signifie, magique. Le mot apparaît aussi sur l'inscription de Chamalières.


title: Willem van Loon

text: Willem van Loon (Arnhem, - Arnhem, ) fut un ancien tireur à la corde hollandais. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille d'argent avec l'équipe hollandaise.


title: Ode à un rossignol

text: LOde à un rossignol (' en anglais) est un poème de John Keats écrit en . II fait partie de la série dite des six « Odes de 1819 » qui sont publiées dans les "Annales des Beaux-arts" pour la première fois au mois de juillet 1920. À la différence de nombre de ses poèmes précédents, il s'écarte du ton optimiste de la recherche du plaisir, et explore les thèmes de la nature, du passage (' en anglais) et de la mortalité, ce dernier aspect particulièrement prégnant chez le poète.


title: Ode à un rossignol

text: Le rossignol décrit par Keats fait l'expérience d'une sorte de mort sans pour autant mourir puisque, oiseau-chanteur, il réussit à vivre à travers son chant, destin dénié aux humains. Le poème finit par reconnaître que le plaisir ne saurait être éternel et que la mort, qui fait partie de la vie, est inévitable. Dans son ode, Keats s'imagine perdre contact avec le monde matériel et se voit mort, comme une motte de terre ("" en anglais) sur laquelle chante l'oiseau. L'intensité du contraste entre ce « rossignol immortel » et l'homme mortel s'accentue par un sursaut de l'imagination bien lisible dans le texte.


title: Ode à un rossignol

text: Beaucoup de critiques encensent l"Ode à un rossignol" pour les thèmes qu'elle aborde, mais lui reprochent sa mollesse de structure, plusieurs digressions l'écartant de son idée phare. Quoi qu'il en soit, comme toutes les grandes odes de Keats, le poème compte parmi les plus beaux et les plus réussis de la langue anglaise et, de ce fait, a régulièrement les honneurs des anthologies.


title: Ode à un rossignol

text: Au printemps 1819, John Keats quitte son poste de chirurgien assistant au Guy's Hospital de Southwark () à Londres, pour se consacrer uniquement à la poésie. À l'époque, il a vingt-trois ans et est aux prises avec de sérieuses difficultés financières, encore aggravées par les demandes de son frère cadet George qui, émigré outre-Atlantique, sollicite son aide. D'après Jonathan Bate, ces difficultés matérielles peuvent avoir contribué à sa décision d'écrire et de publier.


title: Ode à un rossignol

text: C'est ainsi qu'il compose "Ode à Psyché", "Ode sur une urne grecque", "Ode sur l'indolence", "Ode sur la mélancolie", "Ode à un rossignol" et "Ode à l'automne" (en anglais ""). Ces odes sont transcrites par Charles Armitage Brown, puis plus tard présentées à l'éditeur Richard Woodhouse. La date exacte de composition reste inconnue : seule la mention « » figure sur les cinq premières, la sixième datant de septembre. Si l'ensemble partage la même structure formelle et la même thématique, rien ou presque au sein de cette unité ne laisse deviner l'ordre dans lequel chacune d'elles a été composée.


title: Ode à un rossignol

text: Cependant, la critique s'accorde pour voir en l"Ode à Psyché" la première de la série et l"Ode à l'automne" la dernière. Quelque part entre les deux se glisse l"Ode à un rossignol". À considérer les conditions météorologiques exceptionnelles et les similarités reliant les images du poème à celles d'une lettre adressée à Fanny Brawne le , on peut en déduire qu'elle est écrite entre le et le . Quoi qu'il en soit, les amis voisins de Keats ont des avis qui diffèrent quant au lieu où elle voit le jour. Charles Armitage Brown, qui loge Keats, déclare que l'épisode se passe à ", sa maison de Hampstead, sous un prunier du jardin qui n'a pas survécu, mais a depuis été remplacé par d'autres de la même espèce. Il ajoute que Keats la rédige en une seule matinée :


title: Ode à un rossignol

text: Brown exulte à l'idée que le poème ait été directement inspiré par sa demeure et préservé grâce ses soins. Selon Andrew Motion, pourtant, cette assertion demeure subjective, Keats ayant plutôt compté sur sa propre imagination pour méditer sur le chant du rossignol. De toute façon, Charles Wentworth Dilke, propriétaire de la moitié de la maison, dément ces dires, rapportés dans la biographie de Richard Monckton Milnes publiée en 1848, « simple illusion » ("), écrit-il. Peu après, l'écrivain et peintre Benjamin Haydon, ami de Keats, reçoit une copie du nouveau poème qu'il montre au rédacteur en chef des "Annales des Beaux-arts", James Elmes. Ce dernier paie modestement Keats et publie l'ode dans l'édition de juillet de sa revue. Plus tard, Keats l'inclut dans le recueil "", lui aussi publié en 1820.


title: Ode à un rossignol

text: Laffay souligne l'importance que le rossignol prend dans la vie de Keats au printemps de 1819. Quelques jours avant la composition de l'ode qui lui est consacrée, une conversation avec Coleridge, rencontré à Hampstead, porte, entre autres choses, sur cet oiseau. Coleridge est lui-même auteur d'un poème sur le sujet que Keats connaît si bien que dans ', il reproduit le néologisme ' (pour ') qui en provient. De plus, Coleridge est le premier à avoir fait du chant de l'oiseau un hymne à la joie et certains termes qu'il emploie se retrouvent peu ou prou dans l'ode de Keats ('). Dans la strophe 4, figure l'allusion à Bacchus et ses léopards, souvenir de tableau du Titien, "Bacchus et Ariane", souvent évoqué par Keats ; et la fin de l'avant-dernière strophe tient peut-être des romans gothiques de  où des fenêtres ne cessent de s'ouvrir sur des paysages . Laffay rappelle que le critique H. W. Garrod rapproche un passage de "La moissonneuse solitaire" ("") de Wordsworth de l'ode de Keats :


title: Ode à un rossignol

text: et en conclut que l'allusion à Ruth, à la strophe 6 de l"Ode à un rossignol", doit être, de la part de Keats, une réminiscence inconsciente de Wordsworth.


title: Ode à un rossignol

text: L'ode comprend huit strophes, chacune de dix vers.


title: Ode à un rossignol

text: Le poème, quoique d'une parfaite régularité formelle, donne l'impression d'être une rhapsodie : Keats laisse libre cours à ses pensées et ses émotions ; c'est là un procédé voisin du « courant de conscience » ("") dans la mesure où une pensée conduit à une autre jusqu'à ce que se précise une conclusion qui peut ici sembler arbitraire. Y prévaut une impression d'inspiration libre, non soumise à un plan préalable : Keats s'offre à voir dans le partage, vécu avec le lecteur, d'une expérience et non pas du souvenir de cet événement ; l'expérience en question n'est pas totalement cohérente, mais constituée de la somme des différents états d'esprit qui l'assaillent alors qu'il écoute le chant du rossignol.


title: Ode à un rossignol

text: La première strophe a pour mission d'établir l'humeur prévalente : un état de transe quasi hallucinatoire, dans l'engourdissement de tous les sens, comme sous l'emprise du poison ou des opiacés, ou immergé dans les eaux de l'oubli du Léthé. La deuxième invoque le vin ardemment souhaité et évoque les paysages ensoleillés de la Méditerranée, la Provence ou l'Italie ou encore la Grèce, Flora la déesse des floralies, Hippocrène la fontaine du Mont Hélicon et ses muses. La troisième revient aux terribles réalités du moment, en particulier « la jeunesse diaphane qui se meurt » ('). Les quatrième et cinquième strophes quittent les plaisirs momentanés de Bacchus pour gagner une charmille (ou ramure) de rêve apparemment conçue par l'imagination du poète (« les ailes aveugles de la poésie » '). C'est un lieu de parfums et de murmures enchantés, où règne la Lune (') entourée de ses compagnes stellaires et féeriques ('), et où se distinguent les fruits et les arbres invisibles. En ce florissant recoin de l'imaginaire, protégé de la morne réalité, « la mort consolante » (') se fait attirante ; et à la strophe suivante (la sixième), le poète imagine une fusion aussi morbide qu'heureuse avec le rossignol qui lui apporte la mort alors qu'il se trouve happé dans l'extase de son chant. Alors le poème bascule irrémédiablement : soudain, l'intimité avec le rossignol qu'a instaurée l'imagination du poète lui rappelle qu'il est enchaîné par les contingences, alors que l'oiseau se joue de l'espace et du temps, sa mélopée, partagée aussi bien par l'empereur ou le rustre, la Ruth biblique, des êtres d'un lointain étranger, avivant l'impression d'une solitude douloureuse : le sentiment d'abandon, de perdition ('), répété, s'impose ; le chant de l'oiseau perd en puissance et l'imagination n'a su préserver le monde enchanté du songe. Le poète a été trahi par la musique du rossignol et aussi son savoir-faire poétique : vit-il un rêve ou la réalité ?


title: Ode à un rossignol

text: Trois pensées principales émergent de l'ode. D'abord le verdict de Keats sur la vie qui n'est que voyage dans la vallée des larmes et de la frustration. Le bonheur surgit à l'écoute du chant, mais de façon momentanée. Bientôt, en effet, suivent la torpeur et la conviction que la condition humaine se situe au-delà de la douleur et même du seuil de l'intolérable, sensation d'autant plus vive qu'elle se trouve un instant exacerbée par le bonheur d'avoir partagé le chant de l'oiseau. La deuxième pensée, qui constitue le thème principal de l'ode, est le souhait d'en avoir bientôt fini avec la vie pour toujours. Il y faut cependant une condition, c'est que la mort vienne aussi aisément et silencieusement qu'un doux sommeil. Cette préoccupation ne semble pas ouvertement émaner d'une circonstance particulière dans la vie du poète. Il n'en demeure pas moins qu'il vient d'affronter le malheur de la dispersion de sa famille : George, son frère parti aux Amériques est dans le besoin, l'autre, Tom, tué par la tuberculose, sa mère, depuis longtemps disparue de la même maladie, le père à peine connu depuis sa mort accidentelle. De plus, son dernier recueil de poèmes n'a pas reçu l'aval espéré de la critique, et lui-même se trouve désœuvré depuis qu'il a abandonné ses études médicales. D'un point de vue personnel, il ne peut épouser la jeune fille qu'il aime, Fanny Brawne, par manque de ressources. Il est fatigué depuis l'automne et l'hiver, et la maladie qui a eu raison de son frère semble l'avoir touché. Aussi, cette aspiration à la mort peut être une réaction à la multitude des soucis et des frustrations qui l'habite. Le poids de la vie aurait comme pressé le nectar de l'ode hors de sa chair, de son sang, de son imaginaire. La troisième pensée concerne justement le pouvoir de l'imaginaire, qu'il soit défini comme ' ou ' . Le poète a écarté le vin (') pour se réfugier dans la poésie qui l'autorise à s'identifier avec le chant du bel oiseau. Las, ce bonheur n'est que de courte durée et la vie ordinaire reprend ses droits, l'imaginaire ne sachant trop longtemps tricher (') (strophe 7) ; tout juste apporte-t-il un court répit.


title: Ode à un rossignol

text: De critique en critique, les analyses se font plus ou moins approfondies. Bate et Bloom proposent une lecture descriptive relativement simple de l'ode ; en revanche, Albert Laffay la relie à d'autres œuvres de Keats, en particulier l"Ode sur la mélancolie", ou à certains contemporains romantiques, Wordsworth par exemple, et en présente une vision quasi philosophique. Le poème commence soudain par des syllabes à la sonorité lourde (') () et révèle le chant d'un oiseau caché dans les frondaisons. Le narrateur, témoin de la scène, se voit d'emblée submergé par une puissante émotion. Ce choc est dû à la mélopée d'un rossignol auquel il s'identifie aussitôt, tandis qu'il découvre que ces accents ont paralysé son esprit comme un poison ou une drogue, « comme si j’avais bu d’un trait / La ciguë ou quelque liquide opiacé » ('). Bien vite cependant, il se reprend pour aussitôt occulter sa propre conscience et s'il est libéré de ses engourdissements narcotiques, il n'en reste pas moins soumis à une autre forme de dépendance, l'envoûtement venu des hauteurs de l'arbre qui le tire hors de la réalité et, par des ailes métaphoriques, l'attire vers le rossignol ; l'imagination désormais règne en maître et avec elle le poème bascule hors du temps.


title: Ode à un rossignol

text: Le poète est à la recherche d'un état second qui semble être proche de la mort, mais paradoxalement une mort pleine de vie. Ce paradoxe s'étend à la nuit, « tendre présence » (""), laissant filtrer un nimbe de lumière. La hiérarchie des sens se modifie : la vue s'efface, mais l'ouïe, le goût et l'odorat s'exacerbent et ouvrent tout grand un nouveau paradis. Le narrateur décrit ce monde virtuel, peut-être potentiel, et s'identifie aux créatures qui le peuplent : tout comme le chant du rossignol au début du poème, le bruit des insectes volants l'interpelle, avant qu'une nouvelle antienne ne les submergent eux-mêmes.


title: Ode à un rossignol

text: Cette cécité volontaire rappelle la démarche de Milton en 1645 qui, dans "Le Paradis perdu" décrit au livre III le chant d'un rossignol sortant des ténèbres, « notes liquides qui ferment les yeux du jour » (') : déjà, le monde matériel s'efface au profit de l'imaginaire qui écarte les limites entre la vie et la mort, entre le soi et le néant. Autre réminiscence possible, celle d'Andrew Marvell qui, dans ' observe que « Le Rossignol veille bien tard / Et étudie par les nuits d'été, / Son chant sans pareil est une méditation » ("").


title: Ode à un rossignol

text: L'ode n'est pas la description d'un ravissement arcadien, mais une intense méditation entre le contraste d'une mortalité douloureuse et la beauté immortelle du chant de l'oiseau. En fait, la mort joue le rôle de muse, elle s'approche doucement du poète alors qu'il compose et qu'il se languit de rejoindre l'oiseau grâce auquel il a découvert et ressenti une élévation incomparable à tout autre expérience. Après un tel sommet, continuer à vivre équivaudrait à « une mort vivante ou une vie morte » (', '), car par la grâce de son chant, l'oiseau transcende l'une comme l'autre et confine à l'éternité.


title: Ode à un rossignol

text: Les contingences interdisent cependant la primauté permanente de l'imaginaire : de fait, le poème bascule à nouveau, le narrateur se trouve séparé du rossignol et, du coup, de tout ce qui nourrit son être poétique, son propre art y compris, qui dans les derniers vers semble l'avoir abandonné.


title: Ode à un rossignol

text: Albert Laffay écrit que les odes de Keats oscillent entre deux pôles : celui de l"Ode sur la mélancolie" qui représente .


title: Ode à un rossignol

text: L"Ode au rossignol" se rapproche de l"Ode sur la mélancolie" en cela que, comme elle, son idée "" est la tentation de la mort, à la fois ressentie avec force et non moins fortement rejetée. De fait, pendant six strophes, règne la séduction du néant, et dans les deux odes, en dépit de la différence de proportions, le plan est le même : le pivot du "Rossignol" est « Tu continueras de chanter, et mes oreilles n'entendront plus — ton noble requiem s'adresserait en vain à une poignée d'argile », qui correspond à la plaque tournante qu'est la fin de la première strophe de l"Ode sur la mélancolie" :


title: Ode à un rossignol

text: La seule différence marquante est que, dans l"Ode sur la mélancolie", l'idée s'exprime par des métaphores que Laffay qualifie de , tandis que dans le poème dédié au rossignol, c'est de ; le chant de volupté de l'oiseau n'est au départ, comme chez Coleridge, que pur bonheur sensuel ; peu à peu, cependant, les trilles en viennent à symboliser le bonheur de mourir ; et d'un coup, sous l'emprise du "Requiem" de l'oiseau, cette mort se fait ambiguë, laisse au poète la possibilité d'être ou de n'être pas, de se voir insensible, « motte de terre » ("").


title: Ode à un rossignol

text: D'une ode à l'autre, ce motif du refus de la mort ne varie pas : certes, elle serait volonté suprême, mais . Aussi, la mélancolie s'efface-t-elle dès la strophe 3, elle est désormais « antienne plaintive » accordée au « triste cœur » de Ruth en proie au mal du pays, dévolue aux pays perdus de la légende : la .


title: Ode à un rossignol

text: Il n'empêche que dans l"Ode au rossignol", le refus de l'anéantissement est précédé par un long flirt avec la mort qui, pour autant qu'il est possible, est, selon la formulation de Laffay, . Lorsque enfin, la notion « se précipite » (au sens chimique du terme), l'équivoque est levée. Comme le montre Leavis, les deux premières strophes sont animées de deux mouvements contraires dans un ordre inverse : dans la première, c'est celui de la chute ('), l'identification est totale, avec, tant l'émotion est rude, le poison de la ciguë (') ou des opiacés (') tirant le poète (et le lecteur avec lui) dans les Enfers de l'inconscience, jusqu'à une paralysie de l'esprit, tandis que la pesanteur des mots assoupit le rythme du vers (' (« somnolent »), ' (« engourdissement »), ' (« ivre »), ' (« vide »), ' (de ', « sombrer, enfoncer ») ; dans la deuxième, en revanche, le mot-clé est l'« aisance » ('), car voici que se lève le vent léger (') et que prévalent les mots en ', « heureux » présent deux fois dans ' et ' ; l'être tout entier est emporté à la recherche du rossignol, l'. : le chant de l'oiseau est à la fois troublant et exaltant, et Keats s'appuie sur cette ambiguïté, symbole d'une mort qui vient et n'est pas encore, pour s'enivrer d'être au bord de la disparition ; le mot "" (« au loin », « fuir ») se répète de strophe en strophe comme rappelant l'imminence de la tentation ; ivresse sonore d'abord, puis ivresse tout court, à l'orée de la douleur, au bord de l'évanouissement.


title: Ode à un rossignol

text: Avec la strophe 3, le ton cesse dès le troisième vers d'être incantatoire et se fait littéralement terre à terre, se rapproche du sol, comme si, après l'ivresse, s'installait la désillusion du réveil. Dominent les couleurs blafardes, le gris, la pâleur, le plomb ('), qui habillent maintenant la jeunesse du poète, aujourd'hui spectre d'elle-même (') (le frère de Keats, Tom, disparu il y a cinq mois, la beauté de Fanny Brawne désormais inutile, puisque sourdent les inquiétudes d'une mort prochaine du poète). S'arracher à la morosité pour rejoindre l'oiseau, symbole de la mort heureuse, consolatrice, et qui fait vivre, est l'affaire de la strophe 4 : le vin est oublié, et les mots soulignent avec violence les satisfactions sensuelles positives, la symphonie olfactive, par exemple. Cependant, comme le montre la strophe 6, il est toujours question de jouir jusqu'à l'extase de cette beauté enivrante. Une fois encore, la mort « se regarde de biais » et le poète ne trébuche sur l'inéluctable qui met un terme à l'ambiguïté qu'assez tard et, se reconstituant par-delà l'inconscience, .


title: Ode à un rossignol

text: Dans la strophe 7 prévaut la mélancolie romantique : à défaut de la mort, le poète s'enchante d'une nostalgie complaisante. Cependant, l"Ode à un rossignol" se sépare de l"Ode sur la mélancolie" par sa conclusion : « Immortel oiseau » ? La critique se pose des questions, des plus banales aux plus spéculatives : après tout, disent d'aucuns, le rossignol meurt comme les humains… L'immortalité appartient au chant, les rossignols le perpétuent par une relève sans solution de continuité à travers les âges, mais surtout sa beauté, soustraite aux vicissitudes de la durée, lui confère l'éternité (réponse au thème de la mort) : pour cela, il requiert les complaisances de l'imagination, ; .


title: Ode à un rossignol

text: L"Ode à un rossignol" décrit une série de conflits entre la réalité et l'idéal romantique de l'unité avec la nature. Ainsi, Fogle écrit que « L'accent principal du poème est donné par l'opposition entre l'idéal et le réel, avec des termes globaux contenant plus particulièrement les antithèses plaisir et souffrance, imagination et bon sens, entièreté et privation, permanence et changement, nature et humain, art et vie, liberté et esclavage, éveil et songe ».


title: Ode à un rossignol

text: Sans doute le chant du rossignol reste-t-il l'image dominante, la « voix » du poème ; pour autant, le débat ne tourne pas seulement autour de l'oiseau, mais s'étend à l'expérience humaine en général. Le rossignol est plus qu'une simple métaphore, mais une image complexe formée par l'interaction de voix conflictuelles exprimant l'admiration comme le questionnement. D'après David Perkins, l"Ode à un rossignol", comme l"Ode sur une urne grecque", illustrent bien cette interaction : « Nous avons affaire ici à un talent, au vrai, une conception globale de la poésie, que le symbole, si éminemment nécessaire fût-il, ne saurait satisfaire, non plus qu'il ne le saurait chez Shakespeare ; il se présente plutôt comme un élément parmi d'autres dans la poésie et le drame des relations humaines ». Perkins ajoute cependant que les deux poèmes diffèrent : à l'inverse de l'urne, le rossignol n'est pas éternel ; or, en conférant à l'oiseau des attributs d'immortalité, le poète interdit toute union possible avec lui.


title: Ode à un rossignol

text: Le chant du rossignol s'apparente à l'art musical au même titre que l'urne relève de l'art de la sculpture. En tant que tel, le rossignol pourrait n'être qu'une présence enchanteresse et, contrairement à l'urne, directement liée à la nature. Sa musique, tout entière vouée à la beauté, ne prétend à aucun message de vérité. En cela, Keats suit Coleridge qui, dans son propre "Rossignol", s'écarte du monde ambiant et se perd dans les volutes de l'oiseau. Il est à remarquer que si "" est féminin en anglais, ce que respecte Keats, le rossignol de Coleridge est masculin, mais que les deux poètes rejettent la description traditionnelle de l'oiseau telle qu'elle apparaît, par exemple, dans la tragédie "Philomèle et Procné". De fait, les poètes romantiques reprennent le mythe du rossignol et en font le poète d'une catégorie supérieure. Pour certains, le rossignol devient même une muse : Keats lui-même idéalise l'oiseau comme un barde qui surpasse ses propres talents et revient deux fois sur le mythe de Philomèle, d'abord dans ' ("Poésie et sommeil") (1816), ensuite dans "La Veille de la Sainte-Agnès" (1820) où le viol de Madeline par Porphyro rappelle celui de Philoméla par Térée, roi de Thrace. Percy Bysshe Shelley, quant à lui, voit dans son ouvrage "Défense de la poésie", le rossignol comme un poète plongé dans l'obscurité qui trompe sa solitude par ses accents mélodieux. Ainsi, l'oiseau-chanteur est devenu un joyeux rossignol, loin du ton mélancolique des représentations poétiques précédentes. Dans le poème de Keats, il n'est qu'une voix dans la nuit, mais une voix si enjôleuse qu'elle force le narrateur à le rejoindre et à oublier les chagrins du monde. Comme le décrit Shelley, le poète se prive de la vue pour mieux se fondre avec la mélodie dans une totale obscurité. S'ensuit un état second qui s'apparente au sommeil et au rêve ; mais le rossignol demeure distant et mystérieux et, à la fin du poème, disparaît.


title: Ode à un rossignol

text: Vers son milieu intervient une séparation des deux actions en cours : l'identification avec le rossignol et son chant, et la convergence du passé et du futur dans le présent. Ce dernier thème est lui aussi récurrent dans l'œuvre de Keats, particulièrement dans sa vision de la vie humaine qu'il compare à « un grand manoir avec d'innombrables chambres » ("") :


title: Ode à un rossignol

text: Les Champs Élyséens et le chant du rossignol dans la première partie du poème représentent les moments agréables qui, comme une drogue, submergent l'individu. Expérience transitoire cependant : le corps réclame le plaisir évanoui jusqu'à la paralysie de l'être, et c'est la poésie qui aide à en recouvrer l'autonomie.


title: Ode à un rossignol

text: À ce sujet, Albert Gerard, Jr. fait remarquer que l"Ode à un rossignol" « […] n'exprime pas la nostalgie de l'art, mais de toute rêverie, quelle qu'en soit la nature. Le poème progressant par association, le sentiment se retrouve à la merci du hasard du vocabulaire, de mots tels que « se faner » ('), « abandonné » ('), qui, comme un glas sans répit sonné, rappelle le rêveur à lui-même et à lui seul ». À cela, Fogle répond que Guerard se trompe dans son interprétation de l'esthétique keatsienne en mettant en exergue les termes susceptibles d'engendrer des digressions par association (""). Après tout, la mort domine l'œuvre de Keats, ne serait-ce que parce qu'il y a sans cesse été exposé dans sa vie, perte des siens, de son père tragiquement décédé d'une chute de cheval, de sa mère, emportée en pleine jeunesse, de son frère Tom surtout dont il s'occupe pendant tout le temps de sa maladie tuberculeuse en 1818, la sienne déjà en vue après qu'il a contracté par cette proximité la même maladie infectieuse. Dans le poème, nombreuses sont les images évoquant cet événement : le rossignol lui-même en fait une sorte d'expérience, tout comme le dieu Apollon, mais cette mort révèle sa divinité. « Bien sûr, la mort du rossignol ne doit pas être prise littéralement, écrit Perkins. Ce qui importe c'est que le rossignol et le dieu ([Apollon]) puissent chanter sans mourir. Pour autant, comme l'explique clairement le texte, l'homme ne peut en faire autant, du moins de façon visionnaire ».


title: Ode à un rossignol

text: L'insistance du poème sur le thème de la perte du plaisir et de l'inévitabilité de la mort, écrit Claude Finney, « révèle les limites de l'évasion romantique du monde réel à un monde voué à la beauté ». Earl Wasserman s'accorde à Finney, mais incorpore à sa vision l'ensemble la métaphore keatsienne du « Manoir aux innombrables chambres » : « la matrice de l'ode, écrit-il, est la recherche du mystère, la quête infructueuse de la lumière au sein de l'obscurité […] mais elle ne conduit qu'à une obscurité encore plus dense, ou à la pleine conscience que le mystère est impénétrable à l'esprit humain ».


title: Ode à un rossignol

text: À cet égard, le poème revient à certaines notions entretenues par Keats au début de sa carrière poétique, par exemple dans "Sommeil et poésie" ('), celles du plaisir de vivre et de l'optimisme que confère la fonction poétique, mais c'est pour mieux les rejeter. En effet la perte du plaisir et l'incorporation de l'image de mort assombrissent l'ensemble et rapprochent l'ode d'autres œuvres où il est question de la nature divine de l'imagination poétique, ' y compris. Là, il est question de la perte imaginaire du monde physique, de la conscience d'être dans un état de mort et, pour mieux le confirmer, Keats utilise un mot brutal "" qui certes, signifie « motte (de terre) », mais dénote aussi la bêtise et la vilénie. C'est perché sur ce petit tas de terre que chante désormais le bel et invisible oiseau.


title: Ode à un rossignol

text: Brown, contrairement à la majorité des critiques, pense que l"Ode à un rossignol" est probablement la première d'une série de quatre odes centrales que Keats compose en 1819. Son argument s'appuie sur la structure du poème où Keats expérimente simultanément deux types de lyrisme, celui qui est inhérent à l'ode et un autre, issu de la voix interrogative, qui lui répond. Cette combinaison ressemble à celle qui prévaut dans l"Ode sur une urne grecque", dualité portant en soi une certaine tension dramatique. Les strophes, quant à elles, associent des éléments empruntés à deux formes de sonnet, celui qui est issu de la tradition pétrarquiste et celui que pratique Shakespeare.


title: Ode à un rossignol

text: Du point de vue rythmique et aussi phonique, l'ode s'agence autour d'un schéma alternant les sons vocaliques selon qu'ils sont brefs ou longs. Le vers 18, , illustre bien cette alternance. La même distribution se retrouve dans des vers plus longs, comme le vers 31, , composé de cinq voyelles brèves, suivies d'une voyelle longue à laquelle succède un couple de voyelles brèves, puis une voyelle longue. Un autre schéma revient lui aussi plusieurs fois au cours du poème, notamment aux vers 12, 22 et 59, deux voyelles courtes suivies d'une longue, répété deux fois, puis deux séries de voyelles brèves et un couple de voyelles longues. Cette attention particulière accordée aux sons vocaliques n'est pas propre à ce poème, mais partagée par la plupart des odes de 1819 et "La veille de la Sainte-Agnès".


title: Ode à un rossignol

text: Si l'alternance des assonances volontaires est peu usuelle dans la poésie anglaise, mais non absente de celle de Keats, elle représente ici une particularité structurelle importante : ainsi, au vers 35 se rencontre , où le d' se retrouve dans ', et le de ' dans '. De même, le vers 41, répète le de ', ici prononcé avec la tonique sur la deuxième syllabe, la première devenant faible, dans le ' (), et le de ' dans '.


title: Ode à un rossignol

text: Autre trait stylistique, l'usage de la césure que Keats double ou triple assez souvent dans ses odes de 1819 (6 % selon Bate). L"Ode au Rossignol" en offre une illustration éloquente au vers 45 avec trois pauses dites « masculines » (après une syllabe accentuée). Cette technique est rendue plus facile par le fait que le vocabulaire écarte les mots polysyllabiques d'origine latine, précédemment usuels chez Keats, au profit des vocables saxons plus courts et plus drus, commençant par des sons consonantiques, plus particulièrement « p », « b », « v » qui occupent une place centrale dans la première strophe en formant une syzygie . Ici se produit aussi un effet allitératif puisqu’il s'agit de consonnes répétées, même lorsqu'elles n'interviennent pas au début de chaque mot, ce qui a pour effet d'enrichir la musicalité du texte.


title: Ode à un rossignol

text: Quant au mètre, Keats favorise le spondée pour la majorité de ses odes de 1819, et pour un peu plus de 8 % des vers de L"Ode à un rossignol", notamment au vers 12.


title: Ode à un rossignol

text: et au vers 25 :


title: Ode à un rossignol

text: D'après Walter Jackson Bate, l'utilisation du spondée du vers 31 au vers 34 crée l'impression d'un vol lent et dans la dernière strophe, leur échelonnement évoque les rebonds du vol d'un oiseau.


title: Ode à un rossignol

text: Le poème est bien accueilli par les critiques contemporains de Keats qui le citent régulièrement dans leurs comptes rendus. L'une d'elles, publiée anonymement en août et octobre 1820 dans "The Scots Magazine" comporte la mention suivante : « Parmi les poèmes mineurs, notre préférence va à l"Ode à un rossignol" que nous serions enclins à placer en tête de tous les poèmes du recueil ; mais laissons le lecteur en juger. La troisième et la septième strophes ont pour nous un charme inexplicable. Nous avons lu et relu cette ode et à chaque fois grandissait notre ravissement ».


title: Ode à un rossignol

text: Au même moment, Leigh Hunt publie les 2 et un compte rendu très flatteur dans ' : « Comme échantillon des "Poèmes", écrit-il, qui sont tous lyriques, nous nous faisons un plaisir de citer entièrement l"Ode à un rossignol". S'y trouvent un mélange de réelle mélancolie suivi d'un soulagement issu de l'imagination, que la poésie nous présente dans sa coupe enchantée ('), pourtant jugée néfaste par quelques critiques épris de raison jusqu'à l'irrationalité parce qu'elle s'éloigne du réel. Ils n'ont pas compris que ce qui n'est pas vrai pour eux, l'est peut-être pour d'autres. Si le soulagement est effectif, le mélange est bon et suffit à son office ».


title: Ode à un rossignol

text: John Scott, quant à lui, voit dans l'ode un exemple parfait de l'importance poétique de Keats ; son compte rendu, publié anonymement dans ' de , dénonce l'injustice dont les poètes contemporains sont parfois victimes et choisit un passage de l"Ode à un rossignol" pour illustrer son propos, ajoutant : « c'est clair, noble, pathétique et vrai […] et les échos de ce chant s'attardent dans les profondeurs de l'être humain ». Autre point de vue plus personnel, le , John Hunt écrit dans le ' que l'ode porte le reflet du pressentiment qu'a le poète d'être atteint d'une maladie mortelle ; et pour conclure, David Moir commente l"Ode au rossignol" au regard de la "Veille de la Sainte-Agnès" et s'il trouve que le premier poème possède « un pouvoir descriptif voluptueusement riche et original, les vers suivants, issus de l"Ode à un rossignol", coulent d'une fontaine d'inspiration autrement plus profonde ».


title: Ode à un rossignol

text: À la fin du , l'analyse de Robert Bridges se démarque des jugements de valeur précédents et propose de nouvelles orientations critiques qui vont influencer les interprétations à venir. Son point de vue, exprimé en 1895, est que si l'ode est sans contexte la meilleure de celles qu'a composées Keats, il n'en demeure pas moins qu'elle contient un surplus de langage qu'il juge artificiel, et à cet égard, il se penche sur l'usage du mot ' (« délaissé, dépité, abandonné ») et sur les deux dernières strophes. Dans son ', paru en 1897, William C. Wilkinson trouve l"Ode à un rossignol" viciée par l'abondance des méditations qu'il juge incohérentes, ce qui prive l'ensemble d'une ligne logique susceptible de permettre au lecteur de comprendre la relation qu'entretient le poète avec l'oiseau. Au contraire, Herbert Grierson est d'avis que l'ode dépasse toutes les autres par la rigueur logique de son déroulement, ce qui lui permet, entre autres, de répondre avec pertinence à l'ensemble des questions qu'elles posent.


title: Ode à un rossignol

text: Au début du , Rudyard Kipling, se référant aux vers 69 et 70 de l"Ode à un rossignol" : ainsi qu'à cinq vers du "Kubla Khan" de Coleridge :écrit : « Ils sont la magie même. Ils sont la vision en soi. Le reste n'est que poésie. » En 1906, Alexander Mackie met l'accent sur l'importance des oiseaux tels que le rossignol ou l'alouette, spécialement encensés dans l'ode de Keats et l"Ode à une alouette" de Shelley, alors que ni l'un ni l'autre des deux poètes ne possède la moindre notion ornithologique. Douze ans plus tard, Sidney Colvin affirme que le génie de Keats atteint dans l"Ode à un rossignol" son apogée : « Imagination à la fois riche et satisfaisante, bonheur de l'expression et du rythme poussé à l'absolu ».


title: Ode à un rossignol

text: Reprenant le point de vue de Robert Bridges, W. H. Garrod est d'avis que le problème principal du poème consiste en ce que l'accent est mis sur le rythme et le langage plutôt que sur ses idées. Quant à Maurice Ridley, il souligne dès 1933 l'importance des quatrième et septième strophes, toutes deux amorçant un mouvement de bascule dans le poème et, de plus, occupant une place de choix dans la poésie romantique en général. Il ajoute à propos de la septième : « Je ne crois pas qu'aucun lecteur ayant vu Keats travailler sur la plus délicatement tournée des strophes de "La veille de la Sainte Agnès" et contemplé cet artisan en train d'élaborer et de polir lentement son ouvrage, puisse un jour penser que cette strophe parfaite fut écrite avec l'aisance que suggère le brouillon dont nous disposons ».


title: Ode à un rossignol

text: Dans un essai écrit en 1938, Cleanth Brooks et Robert Penn Warren soulignent « la richesse de l'ode, et aussi certaines de ses complexités qu'il convient de ne pas négliger pour aborder le poème en profondeur et sonder la véritable signification de ses thèmes ». Plus tard, Brooks, s'inscrivant en faux contre nombre des détracteurs de l'ode, met en exergue son unité thématique.


title: Ode à un rossignol

text: En 1953, Richard Fogle s'oppose à Garrod et Gerard qui reprochent au poème la primauté de la forme sur le fond. Comme Brooks, il en relève la cohérence, et rappelle que le poète-narrateur n'est pas forcément le poète-auteur. D'où des passages délibérés d'un thème à l'autre et de brusques contrastes visant à représenter la souffrance ressentie lorsque le monde réel se voit comparé au monde idéal. Fogle s'adresse également aux « critiques de F. R. Leavis qu'il trouve trop austères, mais il reconnaît à leur auteur une qualité, celle d'avoir montré que la profusion et la prodigalité de Keats demeurent sous le sceau d'un principe de sobriété ». Cela dit, il est possible, d'après O'Rourke, que les prises de position de Fogle représentent une réaction de défense du romantisme en tant que groupe, tendant à justifier que, tant sur le plan de la pensée que celui des aptitudes poétiques, le mouvement mérite entièrement le respect. Toujours en 1953, Wasserman conclut que l"Ode à un rossignol" est de tous les poèmes de Keats, celui qui aura le plus agité le monde critique et que le phénomène est loin d'avoir pris fin.


title: Ode à un rossignol

text: En 1957, E. C. Pettet revient sur l'importance supposée du mot "" (« triste, seul, abandonné »), preuve, selon lui, de cette carence de structure formelle déjà dénoncée. Pour autant, sa critique est loin être totalement négative, comme en témoigne cette déclaration : « L"Ode à un rossignol" est particulièrement intéressante en cela que la majorité d'entre nous la considère sans doute comme le plus représentatif des poèmes de Keats. Deux raisons à ce fait : l'évocation inégalable de la fin du printemps et du début de l'été […] et son exceptionnel degré de décantation, de souvenirs concentrés ».


title: Ode à un rossignol

text: L'usage de l'adjectif "", si contesté, se voit réhabilité par David Perkins qui le juge parfaitement adapté au sentiment ressenti par le poète au moment précis où il comprend qu'il lui est impossible de vivre dans le monde de l'imaginaire. Pour lui, l'ode est la tentative d'exploration d'un symbole, celui du rossignol, qu'elle expose avec ses avantages, mais aussi ses limites. En 1963, après avoir comparé l'ode avec le reste de la poésie anglaise, Bate affirme que l"Ode à un rossignol" est l'un des plus grands poèmes jamais écrits en anglais et le seul avoir été composé aussi rapidement. Cinq ans plus tard, Robert Gittings, abondant dans le même sens, considère l"Ode à un rossignol" et l"Ode sur une urne grecque" comme les œuvres les plus accomplies de Keats.


title: Ode à un rossignol

text: À partir des années 1960, plusieurs critiques de l'École de Yale décrivent le poème comme une nouvelle mouture du langage poétique ("") de Milton, mais ils ajoutent que l'élève ne saurait, tant s'en faut, dépasser le maître. Harold Bloom (1965), Leslie Brisman (1973), Paul Fry (1980), John Hollander (1981) et Cynthia Chase (1985) considèrent tous qu'en effet, Milton est le géniteur de l'ode, ce qui évacue à leurs yeux l'influence de Shakespeare, pourtant à l'origine de plusieurs tours de phrases dûment identifiés. En réponse à cette théorie réductrice, R. S. White (1981) et Willard Spiegelman (1983) soutiennent, en se penchant sur l'exemple shakespearien, qu'en réalité les sources sont multiples et que l'ode est un poème pleinement original. Plus précisément, Spiegelman assure que s'y retrouvent la saveur et la maturité du "Songe d'une nuit d'été", ce que confirme Jonathan Bate en précisant que Keats « s'enrichit de la voix de Shakespeare, l'« oiseau immortel » ».


title: Ode à un rossignol

text: En 1973, Stuart Sperry considère que l'évasion vers l'imaginaire face aux limites de la condition humaine s'exprime pleinement dans la phrase ", construite sur le rythme d'une envolée et même de battements d'ailes, impression que renforce la parfaite facture iambique (u – / u – / u – / u – / u –).


title: Ode à un rossignol

text: En 1985, Wolf Hirst exprime son accord avec les éloges précédents et ajoute qu'après cet envol réussi du poète dans le chant éternel du rossignol, son retour au monde réel devient d'autant plus bouleversant. En revanche, Helen Vendler prétend que le poème est artificiel et explique qu'il s'agit vraisemblablement d'un essai esthétique spontané et plus tard abandonné à soi-même.


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text: En 1998, James O'Rourke revient sur le mot " (« perdu », « abandonné ») et souligne que « sa répétition demeure, en raison de la violence polémique qu'elle génère chez les critiques, l'un des mystères de la poésie anglaise ».


title: Ode à un rossignol

text: Enfin, Andrew Motion relève l'importance des idées de John Dryden et de William Hazlitt dans l'ode de Keats qui, selon lui, définit la poésie comme un passage de la conscience personnelle à la conscience de l'humanité souffrante.


title: Ode à un rossignol

text: Le romancier américain F. Scott Fitzgerald extrait le titre de son livre "Tendre est la nuit" (") de l'ode de Keats.


title: Ode à un rossignol

text: Selon Ildikó de Papp Carrington, les mots de Keats trouvent un écho dans la conclusion de " de Alice Munro (1998) : .


title: Ode à un rossignol

text: Le groupe hollandais ' prend en 2012 le nom de ' d'après le début du vers 51.


title: Ode à un rossignol

text: " est également le titre d'un roman de Katherine Sutcliffe, publié en 2001.


title: Ode à un rossignol

text: L'ode est citée dans le premier chapitre de " de P. G. Wodehouse (1947) de façon ironique : .


title: Ode à un rossignol

text: Dans l'un des épisodes de la série télévisuelle "Penny Dreadful", Lucifer apparaît devant Vanessa Ives pour la tenter et au cours de la conversation lui récite l'ode de Keats.


title: Marinus van Rekum

text: Marinus van Rekum (Arnhem, - Arnhem, ) fut un ancien tireur à la corde hollandais. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille d'argent avec l'équipe hollandaise. Il est le grand frère de Willem van Rekum.


title: Fonderie Bauer

text: La fonderie Bauer, en allemand Bauersche Gießerei, est une fonderie de caractères typographiques créée en 1837 à Francfort-sur-le-Main (Allemagne) par Johann Christian Bauer.


title: Fonderie Bauer

text: Johann Christian Bauer, graveur de poinçons, ouvre en 1833 une première fonderie de caractères. En 1835, il s'associe avec Johann Christian Daniel Nies, puis en 1837 il crée seul une nouvelle fonderie appelée "Bauersche Gießerei". En 1839, Bauer déplace son entreprise en Angleterre, puis à Édimbourg, en Écosse. Il revient en 1847 dans la ville libre de Francfort. Grâce à la qualité de ses réalisations, l'entreprise se développe. Bauer grave toujours lui-même ses poinçons. En 1859, il fabrique une machine à fondre, la "Schnell-Type-Gießmaschine". À sa mort, en 1867, ses fils Alexander et Konrad reprennent l’entreprise. La politique de la société, avec Bauer puis ses successeurs, est de miser sur une automatisation de la fonderie, alors que se développent, surtout à la fin du , les composeuses telles la Linotype.


title: Fonderie Bauer

text: L'entreprise est au bord de la faillite quand le nouveau propriétaire, Georg Hartmann (1898), réussit à donner un nouvel essor à la société. Des créateurs de caractères prestigieux collaborent : Lucian Bernhard ("Bernhard Antiqua"), Konrad Friedrich Bauer — sans relation avec le fondateur — et Walter Braun ("Folio", "Impressum"), Adrian Frutiger ("Serifa"), Heinrich Jost ("Atrax", "Beton", "Bauer Bodini"), Imre Reiner ("Corvinus"), Paul Renner ("Futura"), Friedrich Hermann Ernst Schneidler ("Amalthea, Zentenar"), Emil Rudolf Weiß ("Weiß"), Heinrich Wienyck ("Belvedere").


title: Fonderie Bauer

text: Les activités de la "Fonderie Bauer" à Francfort cessent en 1972. Elles sont transférées à la filiale de Barcelone, la "Fundición Tipográfica Neufville". Depuis 1995 c´est la Société "Bauer Types, SL" qui détient les droits des polices, distribuées par "Monotype", "Adobe", "Paratype", "URW++", "Elsner & Flake", ainsi que par Neufville Digital pour les caractères Futura ND et Elizabeth ND.


title: Willem van Rekum

text: Willem van Rekum (Arnhem, - Arnhem, ) fut un ancien tireur à la corde hollandais. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille d'argent avec l'équipe hollandaise. Il est le petit frère de Marinus van Rekum.


title: Poecilochroa

text: Poecilochroa est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Poecilochroa

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en Afrique, en Asie, en Europe, en Amérique du Sud et en Océanie.


title: Poecilochroa

text: Selon :


title: Vincent Gérard

text: Vincent Gérard, né le à Woippy, est un joueur français de handball qui évolue au poste de gardien de but. International depuis 2013, il est notamment champion d'Europe en 2014, champion du monde en 2017 et champion olympique en 2021.


title: Vincent Gérard

text: En club, il a remporté une Ligue des champions en 2018 avec Montpellier et a remporté au moins un titre national avec chacun des clubs dans lequel il a évolué : Montpellier, Istres, Dunkerque et Paris Saint-Germain.


title: Vincent Gérard

text: Vincent Gérard a un parcours assez atypique puisqu'il n'est pas passé par un centre de formation. Lorsqu'il intègre à 15 ans le Pôle Espoirs de Strasbourg, sa taille (1,70 m contre 1,88 m aujourd'hui) semble être un frein mais il a la confiance de Philippe Schlatter au Pôle Espoirs. Puis son père, son entraîneur au SMEC Metz hésite à le lancer en deuxième division alors qu'il avait à peine 18 ans. Si le club messin est relégué en Nationale 1 au terme de la saison 2005-2006, il est élu meilleur gardien de but espoir du championnat par Handzone.


title: Vincent Gérard

text: En 2006, il est ainsi recruté par le Montpellier Handball dans le rôle du deuxième puis le troisième gardien de 2006 à 2008, derrière Daouda Karaboué et Marouène Maggaiez. S'il est par ailleurs régulièrement sélectionné en équipe de France junior, son temps de jeu à Montpellier est néanmoins réduit . Il ouvre toutefois son palmarès avec un championnat de France, une coupe de France et deux coupes de la Ligue.


title: Vincent Gérard

text: Laissé libre par Montpellier, Gérard signe un contrat de deux ans avec le club d'Istres Ouest Provence Handball. Il joue un rôle majeur dans la victoire surprise du club istréen lors de la coupe de la Ligue 2009, disputée à Miami. Homme du match en finale, il permet à son équipe de battre son ancien club, Montpellier, quintuple tenant du titre.


title: Vincent Gérard

text: À la fin de l'année 2009, son transfert à Dunkerque est annoncé pour le début de la saison 2010/2011. Rejoignant effectivement le club dunkerquois, il y est le gardien titulaire devant Arnaud Siffert et ses performances lui valent d'être nommé meilleur joueur du mois de décembre du championnat. Il joue également un rôle décisif dans le premier titre remporté par Dunkerque : la Coupe de France 2010-2011. En finale, il est impérial pendant le temps réglementaire (17 arrêts) comme lors de la séance des tirs au but, arrêtant les tentatives de Cédric Paty, Benjamin Gille, puis Guillaume Saurina. Au terme de la saison, il est ainsi élu meilleur gardien du championnat de France.


title: Vincent Gérard

text: Ainsi qualifié en Coupe de l'EHF pour la saison suivante, Gérard et les Dunkerque atteignent la finale de la coupe d'Europe après avoir notamment écarté les allemands du SC Magdebourg en demi-finale avant de chuter face à un autre club allemand, le Frisch Auf Göppingen.


title: Vincent Gérard

text: La saison 2012-2013 débute par la victoire lors du Trophée des champions : après avoir éliminé Montpellier en demi-finale, Dunkerque bat Chambéry en finale à nouveau aux tirs au but et Dunkerque s'impose d'un but grâce aux arrêts de Gérard sur les tirs de Cédric Paty et Guillaume Gille.


title: Vincent Gérard

text: Trois mois plus tard, il est l'un des principaux artisans de la victoire de Dunkerque en Coupe de la Ligue. En , la prolongation de son contrat jusqu'en fin de saison 2017 est annoncée. Pourtant en le club nordiste, dont le budget a baissé de euros cette saison, décide de le laisser partir pour l'Hérault où il signe pour quatre saisons avec le Montpellier Handball.


title: Vincent Gérard

text: Si le club montpelliérain est moins impérial sur la scène nationale à la suite de la montée en puissance du Paris Saint-Germain, Vincent Gérard est décisif, notamment lors du doublé Coupe de France-Coupe de la Ligue en 2016. Il est ensuite élu meilleur gardien du championnat de France en 2016-2017 et 2017-2018, pour la cinquième fois de sa carrière. Lors de cette saison 2017-2018, Montpellier réalise un excellent parcours en championnat mais s'incline lors de l'avant dernière journée face à Saint-Raphaël (26-25) et ne peut empêcher le PSG, son futur club, de remporter son cinquième titre de champion de France. Au terme du match, il met alors en cause le manque de professionnalisme de l'arbitrage. Néanmoins, cinq jours plus tard, le club héraultais remporte sa deuxième Ligue des champions.


title: Vincent Gérard

text: En 2019, il est élu président de l'Association des Joueurs Professionnels de Handball (AJPH).


title: Vincent Gérard

text: Sans proposition de prolongation du PSG, il signe en mai 2021 un contrat de trois saisons au Saint-Raphaël Var Handball à compter de 2022.


title: Vincent Gérard

text: Les bonnes performances de Vincent Gérard tout au long de l'année 2012 font qu'il devient un prétendant à l'équipe de France, mais se trouve devancé aux yeux du sélectionneur Claude Onesta par le duo Thierry Omeyer-Daouda Karaboué et par Cyril Dumoulin. À la suite de la retraite internationale de Karaboué à l'issue du Championnat du monde 2013, Gérard est sélectionné en avril pour une double confrontation face à la Norvège dans le cadre des qualifications à l'Euro 2014. S'il n'est pas aligné sur la feuille de match en Norvège, il entre en jeu dans les dernières minutes du second match disputé à Nancy le alors que les deux équipes sont à égalité 24-24. Avec 2 arrêts en 9 minutes de jeu, il contribue à la victoire 32-28 qui permet à la France de se qualifier pour cet Euro avant même la fin des matchs de qualification.


title: Vincent Gérard

text: Puis, pour le Championnat d'Europe 2014, Thierry Omeyer étant insuffisamment remis de sa blessure, Gérard en profite pour être sélectionné en compagnie de Cyril Dumoulin. Si, au vu de la hiérarchie des gardiens de buts, Dumoulin semblait avoir l'avantage sur Gérard, le gardien chambérien a aligné les contre-performance avec son club, si bien que Gérard commence le premier match de ce championnat face à la Russie. Faisant preuve de nervosité, il doit toutefois attendre quinze minutes pour faire son premier arrêt et est finalement remplacé par Dumoulin qui réalise une meilleure performance avec neuf arrêts contre deux pour Gérard. Dumoulin réalise également un bon deuxième match et Gérard fera finalement les frais du retour de Thierry Omeyer pour le tour principal. S'il terminera la compétition dans les tribunes, il reçoit tout de même sa première médaille d'or en équipe de France.


title: Vincent Gérard

text: Si Vincent Gérard ne participe pas au Championnat du monde 2015, Claude Onesta lui préférant Cyril Dumoulin derrière Thierry Omeyer, il est retenu au Championnat d'Europe 2016 (terminé à la ) puis au JO de Rio où il contribue à la médaille d'argent remportée par les Experts.


title: Vincent Gérard

text: Le Championnat du monde 2017 en France est la dernière compétition internationale de Thierry Omeyer. Si ce dernier est titulaire en début de compétition, Vincent Gérard se montre décisif à compter des quarts de finale pour permettre à la France de remporter son sixième titre mondial et est ainsi élu meilleur gardien de la compétition.


title: Vincent Gérard

text: Un an plus tard, au Championnat d'Europe 2018, il est à nouveau élu meilleur gardien de la compétition, même si lui et les Bleus sont passés à côté de leur demi-finale face à l'Espagne.


title: Vincent Gérard

text: Au Championnat du monde 2019, il est moins décisif que lors des deux précédentes compétitions, même s'il termine meilleur gardien avec 34,1 % d'arrêts, étant celui ayant réalisé le plus d'arrêts. En fait, c'est notamment lors des demi-finales qu'il enchaîne les contre-performances : déjà crédité de seulement 3 arrêts sur 17 tirs à l'Euro 2018, il réalise un 0/16 face au Danemark pour une nette défaite 30-38. Avec un meilleur Gérard (8/25), les Bleus remportent finalement la médaille de bronze. L'Euro 2020 sera une catastrophe pour l'équipe de France, éliminée pour la première fois de son histoire dès le premier tour. Vincent Gérard est en grande difficulté (8 % d'arrêts, 1/13) lors de la défaite surprise contre le Portugal (25-28) et s'il est un peu plus inspiré contre la Norvège (29% d'arrêts), il n'empêche pas la défaite et l'élimination de son équipe. Au Mondial 2021, il est un des tauliers d'une équipe en reconstruction. Si c'est Wesley Pardin qui réalise une performance exceptionnelle lors de la victoire face à la Norvège pour le premier match, Vincent Gérard reprend le rôle de N°1 après la blessure de Pardin. Grâce à de nouvelles victoires face à l'Islande et au Portugal lors du tour principal, la France termine première de son groupe. Si, en quart de finale, les 32% d'arrêts de Vincent Gérard sont décisifs pour obtenir la victoire contre la Hongrie (35-32 ap), il explose en même temps que son équipe en demi-finale contre la Suède, ne réalisant qu'un arrêt sur 20 tirs. S'il est plus performant face à l'Espagne (12/41 à 29%), ce n'est pas suffisant pour permettre de glaner la médaille de bronze (29-35) et à titre individuel, il sort finalement du top 10 (76/252, 30%).


title: Vincent Gérard

text: Aux Jeux olympiques 2020 à Tokyo, la France ne fait pas partie des favorites et l'incertitude continue de planer sur Vincent Gérard. Lors de son premier match contre l'Argentine, la France ne tombe pas dans la piège grâce notamment aux 31 % d'arrêts de Gérard qui lance parfaitement son tournoi. Il est également déterminant sur la mi-temps qu'il joue contre le Brésil, notamment en fin de première mi-temps, lorsque les Brésiliens reviennent au score. S'il est moins décisif contre l'Allemagne (24% d'arrêts), il réalise quelques arrêts déterminants, notamment au moment où l'Allemagne a pris la tête et où les Allemands auraient pu se détacher, permettant ainsi à la France de remporter son premier gros test (30-29). Le niveau monte encore d'un cran face à l'Espagne, qui a nettement battu la France lors de ses dernières oppositions. Mais Vincent Gérard poursuit sur sa lancée, avec 27 % d'arrêts, et les Bleus surclassent l'Espagne (36-31). Assurée de terminer première de son groupe, la France s'incline lors du dernier match face à la Norvège malgré un bon Gérard (10/26, 38%). En quart de finale, ses 19% d'arrêts sont moins satisfaisants mais c'est sans conséquence dans la mesure où les Bleus s'imposent facilement face au Bahreïn (42-28). Contrairement aux compétitions précédentes, Vincent Gérard ne va pas craquer lors de la demi-finale face à l'Égypte, véritable coup de cœur de la compétition : auteur d'une prestation exceptionnelle (17 arrêts sur 39 tirs, 44%), il réalise des arrêts déterminants, notamment lorsque la France ne mène que d'un ou deux buts. En finale face au favori danois, Vincent Gérard réalise une nouvelle prestation solide même s'il ne termine qu'avec 32% d’arrêts du fait d'un dernier quart d'heure moins bon de sa part, comme celle de la défense française. Mais, après avoir compté 6 buts d'avance (18-12, ), les Bleus s'accrochent pour garder la tête au score : champion olympique, la performance de Vincent Gérard est soulignée par les instances internationales puisqu'il est élu meilleur gardien du tournoi.


title: Poecilochroa loricata

text: Poecilochroa loricata est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Poecilochroa loricata

text: Cette espèce est endémique de Malte.


title: Poecilochroa loricata

text: Le mâle holotype mesure .


title: Alphonse Ducatillon

text: Alphonse Ducatillon (? - ?) fut un ancien tireur à la corde belge. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille de bronze avec l'équipe belge.


title: Rémy Maertens

text: Rémy Maertens (? - ?) fut un ancien tireur à la corde belge. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille de bronze avec l'équipe belge.


title: Henri Pintens

text: Henri Pintens (? - ?) fut un ancien tireur à la corde belge. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille de bronze avec l'équipe belge.


title: Place du Vingt-Août

text: La place du Vingt-Août est une artère liégeoise qui relie la place Cockerill au quai van Hoegaerden et au quai Roosevelt.


title: Place du Vingt-Août

text: Anciennement place des Jésuites, qui abritait le Collège en Isle, puis place de l'Université au , le nom actuel lui est donné après la Première Guerre mondiale et commémore les exactions commises par l'armée impériale allemande du 5 au 26 août 1914 : à Liège, dans la soirée du , 15 civils, choisis au hasard, sont fusillés sur la place, détruite ensuite par les flammes. Deux Liégeoises meurent également à la suite de l’incendie de leur immeuble. Le bâtiment de la Société libre d’Émulation et sa bibliothèque partent en fumée et les locaux de l'université sont saccagés et pillés. Une plaque, en mauvais état, est apposée sur le mur de l'Université et donne les noms des victimes.


title: Place du Vingt-Août

text: Le , le Recteur de l'Université de Liège, Bernard Rentier, proposa de débaptiser la place, un siècle de commémoration lui semblant suffisant.


title: Place du Vingt-Août

text: Depuis 1893, la nouvelle façade du bâtiment central de l'université de Liège de la place du Vingt-Août est agrémentée de six sculptures en bronze, allégories des enseignements de l’Université :


title: Place du Vingt-Août

text: Au-dessus de l'entablement de l'entrée, quatre figures masculines allégoriques représentent : Et au premier étage, deux figures féminines allégoriques représentent :


title: Place du Vingt-Août

text: Trois ans après la mort d'André Dumont, un comité propose à la Ville de Liège d'élever un monument en hommage à l’homme de sciences. Sous une forme réaliste, le sculpteur Louis-Eugène Simonis immortalise en 1866 André Dumont, vêtu de la robe professorale, indiquant de la main droite les richesses géologiques du sol et tenant une carte roulée dans l’autre main ; une lampe, allusion au travail dans la mine, est déposée aux pieds du savant. La statue du scientifique est judicieusement érigée devant l’Université, à l’emplacement de celle de Grétry, transférée place de l'Opéra.La place est le cadre de deux manifestations du folklore estudiantin liégeois : la Saint-Torè et la Saint-Nicolas.


title: Charles Van den Broeck

text: Charles Van den Broeck fut un ancien tireur à la corde belge. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille de bronze avec l'équipe belge.


title: Pseudodrassus

text: Pseudodrassus est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Pseudodrassus

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en Libye, en Turquie et en Chine.


title: Pseudodrassus

text: Selon :


title: François Van Hoorenbeek

text: François Van Hoorenbeek est un tireur à la corde belge.


title: François Van Hoorenbeek

text: Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille de bronze avec l'équipe belge.


title: Prosper Giquel

text: Prosper Marie Giquel ( à Lorient – à Cannes ), parfois écrit Gicquel, était un officier naval français qui a joué un rôle important dans la modernisation de la Chine du , voyant toutefois à la fin de sa vie une grande partie de ses efforts détruits par la guerre franco-chinoise. Il utilisait le nom chinois de 日意格 (EFEO Jeu-Yikö, Pinyin Ri Yige).


title: Prosper Giquel

text: Prosper Giquel arrive en Chine en 1857 avec les forces militaires de la seconde guerre de l'opium. Détaché dans un service à terre à Canton, il profite de l'occasion pour se lancer dans l'étude du chinois. Au bout de 18 mois, il parvient à une maîtrise suffisante pour tenir une conversation, et pouvoir dicter une communication à un lettré chinois. Fin 1861, les perspectives qui lui ont ainsi été ouvertes lui permettent d'être retenu par Robert Hart pour rejoindre le service des douanes maritimes impériales chinoises que celui-ci dirige, en tant que directeur du bureau de Ningbo. Il y reste jusqu'à la prise de la ville par les forces de la rébellion Taiping en .


title: Prosper Giquel

text: Après avoir passé le printemps suivant au service de la campagne coordonnée franco-anglaise pour chasser les rebelles hors de Shanghai, Giquel revient à Ningbo fin 1862 afin d'organiser, en réponse à la force anglo-chinoise de l'Armée toujours victorieuse (常勝軍), une force franco-chinoise qui deviendra l'Armée toujours triomphante (常捷軍). La force comptait entre et hommes. Le , la force, commandé par l'enseigne Paul d'Aiguebelle (德克碑) reprit la cité de Shaoxing aux rebelles Taiping. Prosper Giquel prit les commandes de la force franco-chinoise quand Paul d'Aiguebelle retourna en France, mais la force fut bientôt dissoute en , en accord avec Zuo Zongtang.


title: Prosper Giquel

text: En 1866, Giquel commença à être impliqué dans l'organisation et la planification du projet de l'Arsenal de Fuzhou imaginé par Zuo Zongtang. De 1867 à 1874 il servit en tant que directeur européen du projet que Shen Baozhen dirigeait en tant qu'envoyé impérial. L'objectif de l'arsenal était de créer une flotte chinoise moderne de bateaux de guerre et de transport, et d'éduquer les techniciens chinois aux techniques européennes. Ces efforts contribuèrent au mouvement d'auto-renforcement chinois pour acquérir les connaissances occidentales (de manière similaire l'arsenal de Nankin fut placé sous la responsabilité de l'anglais ). Une école de français est aussi présente à travers une mission d'instruction au sein de laquelle Giquel formera le jeune Chen Jitong.


title: Prosper Giquel

text: Après la fin de sa période d'administration directe du projet en 1874, Giquel continua à servir l'arsenal en travaillant en tant que consultant, acheteur et codirecteur de la Mission chinoise d'instruction en 1877. L'objectif de la mission était de fournir une instruction technique avancée pour compléter le programme d'instruction de l'arsenal, et de former ainsi les premiers ingénieurs chinois.


title: Prosper Giquel

text: À partir du milieu des années 1870, Giquel devint de plus en plus impliqué dans la diplomatie internationale. Il servit d'abord comme conseiller pendant la « crise de Taiwan », une rupture diplomatique entre le Japon et la Chine en 1874. En 1881 il aida Zeng Jize à résoudre pacifiquement la question de Kouldja entre la Chine et la Russie. Giquel passa ses dernières années, entre 1883 et 1885, à essayer de mettre un terme à la guerre franco-chinoise qui avait éclaté à la suite du conflit d'influence entre la Chine et la France sur l'Indochine. Dans cette période l'événement le plus dramatique pour Prosper Giquel fut certainement au cours de la bataille de Fuzhou en la destruction par la marine française de l'Arsenal de Fuzhou (ainsi que de la mission d'instruction), le principal accomplissement de toute sa carrière en Chine.


title: Prosper Giquel

text: Il décède à Cannes le alors qu'il s'apprêtait à repartir en Chine à la tête d'une nouvelle mission d'instruction.


title: Christin Piek

text: Christin Piek (23 janvier 1889 - ?) est un tireur à la corde belge. Il participe aux Jeux olympiques de 1920 et remporte la médaille de bronze avec l'équipe belge.


title: Gustave Wuyts

text: Gustave Wuyts ( - ) fut un ancien tireur à la corde belge. Il a participé aux Jeux olympiques de 1920 et remporta la médaille de bronze avec l'équipe belge.


title: 31e cérémonie des Razzie Awards

text: La des Golden Raspberry Awards a eu lieu le pour désigner les pires films de 2010.Jessica Alba - "The Killer Inside Me", "Mon beau-père et nous", "Machete " et "Valentine's Day"


title: Akmal Rizal Ahmad Rakhli

text: Akmal Rizal bin Ahmad Rakhli, né le à Jitra en Malaisie, est un footballeur international malaisien qui évolue au poste d'attaquant.  Formé à Kedah, il joue désormais à Perak.


title: Akmal Rizal Ahmad Rakhli

text: Repéré par Claude Le Roy, ex-sélectionneur de la Malaisie, celui-ci le fait venir au RC Strasbourg dont il est l'entraîneur, en 1999, en compagnie de son compatriote Muhammad Juzaili Samion. Sans apparaître en équipe première, Akmal est prêté au FCSR Haguenau en , dans un premier temps dans l'équipe réserve puis en équipe première qui joue en CFA2. Titularisé en fin de saison, Akmal contribue à la montée du club de CFA2 en CFA. La saison suivante est plus compliquée, et le FCSR Haguenau redescend à l'échelon inférieur. Lors de sa deuxième saison à Haguenau, Akmal a disputé 22 matches et marqué 11 buts, dont un doublé face à l'US Boulogne.


title: Akmal Rizal Ahmad Rakhli

text: Non conservé par le RC Strasbourg, et faute de pouvoir retrouver un club en Europe en raison de blessures récurrentes, Akmal retourne alors en Malaisie.


title: Akmal Rizal Ahmad Rakhli

text: Il participe à la Coupe d'Asie 2007 avec la Malaisie. Le tableau suivant liste les résultats de tous les buts inscrits par Akmal Rizal Ahmad Rakhli avec l'équipe de Malaisie.


title: Pterotricha

text: Pterotricha est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Pterotricha

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en Afrique, en Europe, au Moyen-Orient et en Asie centrale.


title: Pterotricha

text: Selon :


title: Russ Meyer (baseball)

text: Russel Charles « The Mad Monk » Meyer, né le à Peru (Illinois) et mort le à Oglesby (Illinois), est un lanceur américain de baseball qui évolue en Ligue majeure de baseball de 1946 à 1959.


title: Russ Meyer (baseball)

text: Il remporte la Série mondiale 1955 avec les Brooklyn Dodgers. C'est l'un des trois lanceurs de Ligue majeure à avoir lancé 23 parties d'affilée à l'extérieur sans défaite, un fait accompli à cheval sur les saisons 1953 et 1954. Allie Reynolds possède le record avec 25 parties consécutives devant Chris Young avec 24.


title: Russ Meyer (baseball)

text: Russ Meyer se fait repérer par les scouts de la Ligue majeure de baseball après avoir aidé l'équipe de sa ville natale, Peru, à rallier les finales du National Baseball Congress Tournament en 1941. Recruté comme agent libre amateur par les White Sox de Chicago en 1942, il évolue dans la Ligue du Nord puis est drafté par l'armée. En poste à Fort Leonard Wook dans le Missouri, il contracte une péritonite et un murmure au cœur lors d'un match contre les St. Louis Browns. Il perd 35 livres et passe trois semaines à l'hospital, où les médecins de l'armée lui conseille de ne plus jouer au baseball pendant deux ans.


title: Russ Meyer (baseball)

text: Il devient agent libre amateur après la dissolution de la Ligue du Nord et signe avec son équipe favorite, les Cubs de Chicago en 1946. Il apprend à lancer la "screwball" avec Hy Vandenberg à Nashville et arrive finalement en Ligue majeure en 1947. Compilant 3 victoires pour 2 défaites, il lance bien jusqu'à une fracture du poignet qui clôt sa saison prématurément.


title: Russ Meyer (baseball)

text: En 1948, il est lanceur partant et lance un match complet le 25 avril face aux Cardinals de Saint-Louis en ne concédant qu'un seul coup sûr. Il est vendu par les Cubs aux Phillies de Philadelphie pour  $ USD à la fin de la saison.


title: Russ Meyer (baseball)

text: Réputé agressif et instable, il se fait remarquer plusieurs fois pour son comportement, notamment face aux Brooklyn Dodgers lors d'un match télévisé où il interpelle l'arbitre du match qui venait de l'expulser avec un geste obscène alors qu'il était retourné dans l'abri des joueurs. En 1950, il se casse un os en frappant dans un container d'eau dans l'abri des joueurs après avoir été sorti du match par son manager. L'incident le plus médiatique est son altercation avec Jackie Robinson. Meyer déclare à Jackie alors en troisième base : . C'est ce que Jackie effectue, volant le marbre et marquant son point. Meyer marche jusqu'à l'abri des Dodgers où il offre à Jackie d'aller régler leurs comptes dans les vestiaires, ce qu'ils ne font pas.


title: Russ Meyer (baseball)

text: Trois ans plus tard en 1953, Meyer est transféré chez les Brooklyn Dodgers où il rejoint Jackie Robinson et ils se réconcilient. Il réalise de meilleures performances, remportant 15 victoires alors que les Dodgers se qualifient pour la Série mondiale cette année-là. En 1954, il remporte onze décisions et en 1955, alors plutôt utilisé comme lanceur de relève, il lance cinq manches sans encaisser de point dans le match six de la Série mondiale remportée par les Dodgers.


title: Russ Meyer (baseball)

text: Il est échangé aux Cubs où il effectue un court passage avant de rejoindre les Reds de Cincinnati puis rejoint les Red Sox de Boston en 1957. Il ne joue pas en 1958 et ses dix-huit rencontres disputées en 1959 pour les A's d'Oakland seront les derniers de sa carrière.


title: Russ Meyer (baseball)

text: Il meurt le à Oglesby dans l'Illinois, restant dans les mémoires comme un joueur impulsif au caractère trempé mais généreux et honnête.


title: Pterotricha mauritanica

text: Pterotricha mauritanica est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Pterotricha mauritanica

text: Cette espèce est endémique de Mauritanie.


title: Pterotricha mauritanica

text: Son nom d'espèce lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, la Mauritanie.


title: Russ Meyer

text: Russ Meyer peut désigner :


title: Derrick Hatchett

text: Derrick Hatchett (né le à Bryan dans le Texas) est un joueur américain de football américain.


title: Derrick Hatchett

text: Hatchett commence sa carrière à l'université en évoluant pour l'équipe de son université. Ses performances comme cornerback lui valent d'être drafté par les Colts de Baltimore lors du Draft de 1980 au premier tour. Derrick Hatchett dispute une saison 1980 pleine où il joue l'ensemble des matchs de la saison. Il dispute deux autres saisons (où au passage il fait trois interceptions) où il s'impose dans l'équipe-type de l'équipe. Après avoir commencé la saison 1983 de manière fulgurante (quatre interceptions en sept matchs), il quitte Baltimore pour rejoindre les Oilers de Houston, retournant dans son État natal. Néanmoins, il ne fait qu'un match sous le maillot bleu ciel des Oilers avant de prendre sa retraite prématurée après seulement quatre saisons passées en NFL.


title: Pterotrichina

text: Pterotrichina est un genre d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Pterotrichina

text: Les espèces de ce genre se rencontrent en Algérie, en Tunisie, à Malte et au Pakistan.


title: Pterotrichina

text: Selon :


title: Vagas Ferguson

text: Vasquero Diaz "Vagas" Ferguson (né le à Richmond dans l'Indiana) est un joueur américain de football américain.


title: Vagas Ferguson

text: Ferguson fait ses études dans la prestigieuse université de Notre Dame et fait partie de l'équipe universitaire au poste de cornerback. En 1979, Ferguson est désigné comme "All-américa". Ses performances lui valent de faire parler de lui, se classant cinquième au classement universitaire pour les rushs ainsi qu'une cinquième place au trophée Heisman de 1979. Il inscrit son nom dans les records de son université, raflant la troisième place au total de yards parcourus avec l'équipe ( yards) pour une moyenne de 5,2 yards par ballon. Ses performances sur les pelouses universitaires lui donnent le statut de favoris pour le draft de 1980. Il est désigné au premier tour au vingt-cinquième choix par les Patriots de la Nouvelle-Angleterre. Lors de sa première saison, il joue tous les matchs inscrivant deux touchdowns pour 211 ballons reçus et 818 yards. Malgré ces statistiques, Ferguson fait trois fumbles lors de cette saison, venant « salir » son tableau. Ferguson ne passe plus de saison aussi bonne que celle de 1980 ; il ne dispute que cinq matchs comme titulaire en 1981 pour trois touchdowns et un fumble laissant sa place à Tony Collins. La saison 1982 est très mauvaise : il ne joue que deux matchs. En 1983, il signe pour les Browns de Cleveland avant de se diriger vers les Houston Oilers ; ces deux passages se concluront par un match par équipe. Ferguson met un terme à sa carrière de footballeur avant le début de la saison 1984.


title: Valentine Zuber

text: Valentine Zuber, née en 1965 à Sainte-Colombe, département du Rhône, est une historienne française et directrice d'études à l'École pratique des hautes études. Spécialiste de l'histoire de la liberté religieuse en Europe occidentale et de la laïcité en France et dans le monde, ses recherches portent sur l'histoire des droits de l'Homme et des relations entre les Églises et les États à l'époque moderne et contemporaine.


title: Valentine Zuber

text: Valentine Zuber est agrégée de géographie. Elle réalise un double parcours en géographie et en histoire, obtient une maîtrise d'histoire à l'université Panthéon-Sorbonne, consacrée aux protestants de Nanteuil-lès-Meaux au , après la révocation de l'édit de Nantes, et un DEA en anthropologie comparée des religions, sur l'historiographie de la tolérance religieuse en Europe à l'EPHE. Elle soutenu une thèse de doctorat préparée à l'EPHE intitulée « Les conflits de la tolérance () : Michel Servet entre mémoire et histoire » dirigée par Jean Baubérot en 1997. Sous la garantie de Philippe Boutry, elle a obtenu en 2013 une habilitation universitaire à diriger des recherches (HDR) intitulée « Libertés-laïcités ».


title: Valentine Zuber

text: Après avoir été maître de conférences de 1999 à 2014, elle a été élue directrice d'études à l’École pratique des hautes études à la section des sciences religieuses. Elle y est titulaire de la chaire « Religions et relations internationales ». Elle est par ailleurs directrice de recherche invitée au Collège des Bernardins, responsable scientifique du séminaire de recherche "Dialogue méditerranéen sur le religieux".


title: Valentine Zuber

text: Membre de nombreuses sociétés savantes, elle s'associe par ailleurs régulièrement aux travaux de la Ligue de l'Enseignement, de la Libre Pensée et de la Ligue des Droits de l'Homme. De 2015 à 2018, elle a siégé en tant que personnalité qualifiée à la Commission nationale consultative des droits de l'homme (CNCDH).


title: Valentine Zuber

text: A côté de ses activités académiques et d'expertise, Valentine Zuber participe au débat public au travers de nombreuses conférences. Elle publie des tribunes régulières dans l'hebdomadaire "Réforme" dont elle est membre du Conseil d'administration. Elle est membre du Comité de rédaction de la Revue Études et de la Revue de l'histoire du protestantisme de la Société de l'histoire du protestantisme français. Elle a pris la direction du Conseil scientifique des Entretiens d'Auxerre en janvier 2019, à la suite du sociologue Michel Wieviorka. Elle est enfin vice-présidente de la Vigie de la laïcité, un organisme indépendant et citoyen, chargé de la veille, de la formation et de l’information sur le principe de laïcité, à la disposition tant du grand public, des acteurs de terrain, des médias que des responsables politiques.


title: Valentine Zuber

text: Elle s'intéresse à l'origine idéologique des droits de l'Homme et à leurs usages sociaux dans la République. Membre du Groupe sociétés religions laïcité (GSRL) depuis la création de cette unité mixte de recherche EPHE-CNRS en 1995, elle a rejoint en 2020 le Centre des études républicaines (CEDRE) dirigé par Olivier Christin au sein de l'équipe d'accueil HISTARA en 2020. Elle est aussi membre exécutif de l'Institut européen en sciences des religions (IESR), dont le but est la formation continue des fonctionnaires à l'étude et à la connaissance du fait religieux. Elle co-dirige, avec Pierre-Olivier Léchot et Hugues Daussy, le Groupe de recherche sur l'histoire des protestantismes. Elle est également membre du comité directeur de l'Institut du genre du créée en 2012 au CNRS.


title: Valentine Zuber

text: Elle a organisé plusieurs colloques internationaux, notamment "Femmes et religions en Méditerranée, les nouveaux défis," EPHE-Collège des Bernardins, à Paris le 9 septembre 2021, "Histoire et postérité de la Déclaration universelle des droits de l'Homme," EPHE-CNCDH-Sciences Po, à Paris le 23 novembre 2018; "Liberté de religion et de conviction en Méditerranée : les nouveaux défis," Collège des Bernardins-EPHE-Beït Al-Hikma, à Carthage (Tunisie), les 27-29 septembre 2018; "Protestantisme, judaïsme, islam, catholicisme, regards croisés sur la condition religieuse minoritaire en France et en Europe ()" (Groupe de recherche sur l’histoire des protestantismes), à l'Institut protestant de théologie, le 6 mai 2017; "La transmission du religieux en Méditerranée: un défi partagé", Paris, Collège des Bernardins-IESR-EPHE-Fondation du roi Abdul-Aziz, 8 avril 2016; "Droits de l’homme et religions dans l’action extérieure de la France," à Paris, MAE-GSRL, le 21 mai 2014; "Michel Servet (1511-1553). Hérésie et pluralisme, - siècles" à la Sorbonne, Paris, 11-12 et 13 décembre 2003; "Un objet de science : le catholicisme, réflexions autour de l'œuvre d'Émile Poulat" à la Sorbonne Paris, 22-23 octobre 1999.


title: Sanitubius anatolicus

text: Sanitubius anatolicus, unique représentant du genre Sanitubius, est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Gnaphosidae.


title: Sanitubius anatolicus

text: Cette espèce se rencontre au Japon, en Corée du Sud et en Chine.


title: Sanitubius anatolicus

text: Les mâles mesurent de à et les femelles de à .


title: Relations sino-africaines

text: Les relations sino-africaines sont les relations entretenues entre la République populaire de Chine et les États d'Afrique. Ces relations sont identifiées comme complexes par Henry Kissinger, ambigües et changent selon les époques, au niveau politique, économique, militaire, social et culturel. En 2013, le commerce sino-africain a dépassé 200 milliards de dollars et la Chine est devenue le premier partenaire commercial de l'Afrique . La Chine reçoit 28 % des exportations de pétrole d'Afrique et ses entreprises ont construit une grande partie du réseau d'infrastructures du continent.


title: Relations sino-africaines

text: On sait très peu sur les premiers échanges, mais il existe des preuves de relations commerciales très anciennes. Il y a eu deux grands moments phares. Le premier a été le voyage au du marocain Ibn Battuta, un savant érudit qui voyageait en plusieurs points de la Chine. Le deuxième a été celui de l’amiral Zheng He (sous la dynastie Ming) et de sa flotte, qui contournèrent la corne de l’Afrique et descendirent la côte jusqu’au canal du Mozambique.


title: Relations sino-africaines

text: Les relations sino-africaines modernes ont débuté sous l’ère de Mao. Les finalités politiques et économiques de la présence chinoise en Afrique sont très différentes selon les époques. Entre 1949 et 1977 le régime de Mao Zedong a exporté le concept de révolution. Alors, la priorité était la formation technique, l’agriculture (irrigation, amélioration des semences), et surtout la présence continue du personnel qualifié dans l'éducation et la santé. Cette époque a vu la création du « Mouvement des non-alignés » en 1956, parmi les pays avec un héritage commun de colonialisme et la construction iconique du chemin de fer Tanzanie-Zambie .


title: Relations sino-africaines

text: Après la mort de Mao, entre 1978 et 1992, Deng Xiaoping a pratiqué une longue période de consolidation et de pragmatisme, en gardant un profil bas vers l’étranger. Ainsi, la ruée de la Chine en Afrique a vraiment commencé vers la fin des années 1990 avec les incitations du gouvernement pour que les grandes entreprises chinoises deviennent internationales. Elle ne fait pas de prosélytisme, n’a aucune prétention d’imposer la pertinence de ses institutions aux autres pays et ne donne pas de leçons. Elle explique au pays d’accueil le succès de sa stratégie employée et invite celui-ci à l’adapter en tenant compte de sa propre culture et de sa capacité de mise en œuvre. Après 1990, le premier mobile de l’engagement de la Chine en Afrique est devenu la sécurité d’approvisionnement des matières premières et de l’énergie. En 1999, la Chine fournit assez de médicaments au Libéria pour contenir son épidémie de fièvre de Lassa.