title: Fonds européen de stabilité financière

text: Klaus Regling a été nommé directeur général à la création du FESF en . Auparavant, il était l'ancien directeur général aux affaires économiques et financières de la Commission, et avait aussi travaillé pour le Fonds monétaire international et le ministère des Finances allemand.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Le Conseil d'administration du FESF comprend les hauts représentants des seize membres de la zone euro, dont les sous-ministres ou secrétaires d'État ou généraux directeur du Trésor. La Commission européenne et la Banque centrale européenne peuvent chacun nommer un observateur au conseil d'administration du FESF. Le Président du Conseil est Thomas Wieser, qui est également président du Comité économique et financier de l'UE.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Bien qu'il n'y ait pas d'obligation légale de responsabilité devant le Parlement européen, le Fonds est prévu pour fonctionner en relation étroite avec les Commissions compétentes au sein de l'UE.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Le , les États membres de la zone euro ont chargé la Commission, le cas échéant en liaison avec la Banque centrale européenne, de :


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Le même jour, le Fonds européen de stabilité financière a été établi comme une société à responsabilité limitée de droit luxembourgeois (une société anonyme), à la tête de laquelle fut nommé Klaus Regling le . Il prit ses fonctions le . Le fonds devint pleinement opérationnel le .


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Le Fonds a pour but de faire en sorte que les agences de notation donnent la note AAA à ses obligations afin de les rendre éligibles pour les opérations de refinancement de la Banque centrale européenne (BCE). Il y parvint en quand Fitch et Standard & Poor's lui donnèrent la note AAA et quand Moody's le nota Aaa, lui permettant de lever plus facilement des fonds. La perspective de notation a été qualifiée de stable. Cependant, à la suite de l'abaissement au début 2012 de plusieurs notes des États membres, et notamment de la France, par Standard & Poor's, l'agence abaisse également la note du FESF à un AA+.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: L'Eurogroupe et le Conseil pour les affaires économiques et financières a décidé le d'accorder une aide financière en réponse à la demande des autorités irlandaises. Le paquet financier couvrira les besoins de financement jusqu'à 85 milliards d'euros. L'Union européenne fournira jusqu'à 22,5 milliards d'euros au travers du Mécanisme européen de stabilité financière et le FESF fournira jusqu'à 17,7 milliards d'euros de 2011 et 2012.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Les premières obligations du FESF ont été émises le . Le FESF a placé ses obligations inaugurales à cinq ans pour un montant de 5 milliards d'euros dans le cadre du soutien financier UE/FMI convenu pour l'Irlande. La propagation des émissions a été fixé à mi-swap plus 6 points de base. Ceci implique des taux d'emprunt pour le FESF de 2,89 %. L'intérêt des investisseurs a été exceptionnellement fort, avec un carnet de commandes record de 44,5 milliards d'euros, soit environ neuf fois l'offre. La demande des investisseurs est venue du monde entier et de tous les types d'institutions. Le Fonds a choisi trois banques (Citibank, HSBC et la Société générale) pour organiser l'émission inaugurale de ses obligations.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Les plans du ministre des Finances allemand visant à exiger du parlement une forme de « pleins pouvoirs absolus » pour le FESF se sont heurtés à une forte résistance du président du parlement Norbert Lammert (CDU). Celui-ci a réagi en disant qu’il attendait de la décision du Tribunal constitutionnel fédéral de Karlsruhe, qui doit intervenir le , « qu’il sera clairement établi qu’une telle chose n'est pas possible sur les bases de la Loi fondamentale allemande ».


title: Fonds européen de stabilité financière

text: En , le Tribunal constitutionnel fédéral valide la conformité constitutionnelle du mécanisme du fonds mais lie cette constitutionnalité au respect des droits du parlement. Il rappelle en particulier que la commission du budget du parlement allemand doit donner son accord sur toutes les garanties accordées par l'Allemagne. Un éventuel accord sur le FESF au conseil européen de Bruxelles devrait être soumis à la Commission du budget du parlement Allemand. Le parti Social-démocrate et les Verts veulent aller plus loin et veulent que le parlement allemand (le Bundestag)


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Se basant sur un document secret du ministre des Finances, Handelsblatt écrit dans son édition du que Wolfgang Schäuble voulait «faire une entourloupe» au parlement allemand avec le plan de sauvetage de l’euro. Dans un document de 41 pages envoyé à seulement cinq personnalités politiques de très haut niveau et estampillé «strictement confidentiel», Schäuble décrit comment les prérogatives étendues du FESF devraient être établies en fonction des décisions prises le lors du sommet européen.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Olivier Delamarche, associé et gérant de "Platinium Gestion", qui obtient l'information d'Olivier Crottaz déclare sur BFM Business à propos du FESF (dans l'émission "Intégrale Bourse" dont il est un invité régulier) le : « il a la possibilité d'agir juridiquement contre un pays qui ne payerait pas, il a le droit de demander n'importe quelle somme à un pays, qui doit s'exécuter dans les 7 jours ». En revanche ils se sont votés l'impunité, c'est-à-dire que l'article 24 dit : « on ne peut pas agir contre les décisions du FESF ».


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Ceci explique en partie pourquoi début , le fonds est loin d'avoir atteint les objectifs de financement qui lui ont été donnés. En effet à cette date, les souscriptions obligataires ont été émises au total, pour un volume voisin de 109 milliards d'euros à un taux moyen proche de 3 %. Dans le même temps, ont été émis des prêts vers l'Irlande et le Portugal, la Grèce pour un total voisin de 220 milliards d'euros à un taux voisin de 5 %. Une marge de plus 2 % est ainsi demandée aux pays financés, en échange de la garantie offerte par le fonds.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: En effet les États qui auraient besoin de l'aide du fonds hésitent à faire appel à lui compte tenu de la qui en résulterait.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Les taux offerts par le fonds aux États, et bientôt aux banques, qui lui demanderont son aide sont en moyenne voisins de 5 %. Or de tels taux ne correspondent pas à des dettes soutenables, car ils supposeraient des taux de croissance du même ordre pour les pays soutenus (théorie dynamique de la dette). Mais la croissance moyenne de la zone Euro a été au cours de la période 2000-2010 de l'ordre de 1 %, tandis qu'en 2012, la zone est entrée en récession. Par ailleurs les montants alloués après l'avis rendu en , par la Cour Constitutionnelle allemande de Karlsruhe, semblent en pratique limités à 600 milliards d'euros, alors que les besoins pour les 3 ans à venir des GIIPS sont évalués à d'Euros. Le mode de vente des obligations du fonds est le même que le mode Français basé sur le principe de l'adjudication "à la hollandaise", et était jusqu'ici pratiqué par la Bundesbank.


title: Fonds européen de stabilité financière

text: Par exemple lors de la première émission obligataire du , pour placer ses obligations à cinq ans pour un montant de 5 milliards d'euros, le carnet de commandes a atteint le record de 44,5 milliards d'euros, soit environ neuf fois l'offre. Le Fonds avait choisi seulement trois banques (Citibank, HSBC et la Société générale) pour organiser l'émission inaugurale de ses obligations. La situation où trois banques seulement sont autorisées à enchérir n'est pas celle d'un marché ouvert et concurrentiel, alors que plus de 500 institutions financières diverses étaient en réalité acheteuses. Or malgré un taux de couverture (offre/demande) de 9, le taux obligataire obtenu a été de .


title: Alexandrovskaïa (Raïon de Pouchkine)

text: Alexandrovskaïa (en ) est un village du raïon de Pouchkine (autrefois "Tsarskoïe Selo") sous la juridiction de la ville fédérale de Saint-Pétersbourg. Sa population s'élevait à habitants en 2002.


title: Alexandrovskaïa (Raïon de Pouchkine)

text: Le village s'est formé au fur et à mesure de la construction de la ligne de chemin de fer Saint-Pétersbourg-Pskov-Varsovie.


title: Alexandrovskaïa (Raïon de Pouchkine)

text: Alexandrovskaïa est reliée à Saint-Pétersbourg par la ligne d'autobus 155, et à Pouchkine ("Tsarskoïe Selo") par la ligne 378.


title: Portrait de Monsieur X

text: Portrait de Monsieur X, mieux connu sous le nom de Portrait de Pierre Loti, est un tableau du peintre français Henri Rousseau réalisé entre 1891 et 1910.


title: Portrait de Monsieur X

text: Cette huile sur toile est un portrait de l'écrivain Pierre Loti, posant avec un chat. Elle est conservée par la Kunsthaus de Zurich, à Zurich.


title: Portrait de Monsieur X

text: Henri Rousseau présente cette œuvre au salon des indépendants de 1906, sous le titre "Portrait de Monsieur F". À l'origine ce portrait est une commande de l'écrivain Edmond Franck, qui la détruisit plus tard. Le peintre en avait fait une copie qui sera prise comme étant, à tort, le portrait de Pierre Loti. Dans une lettre au directeur de la galerie Charpentier, le , Edmond Franck, affirme qu'il a été le modèle de ce tableau, extrait "Or je puis vous assurer que cette œuvre 1° n'a jamais été le portrait de Pierre Loti; 2°qu'elle est mon propre portrait exécuté par le Douanier Rousseau à mon propre domicile".


title: Pavage carré adouci

text: Le pavage carré adouci est, en géométrie, un pavage semi-régulier du plan euclidien, constitué de carrés et de triangles équilatéraux. Son dual est le pavage du Caire.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Dominique Mbonyumutwa, né en 1921 à Mwendo au Rwanda et mort le à Gand en Belgique, est un homme politique rwandais. Il fut le premier président intérim de la République rwandaise du au , entre le renversement de la monarchie à l'issue de la Révolution rwandaise et l'éléction de Grégoire Kayibanda, qui devint le premier président du Rwanda indépendant.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Né à Mwendo en 1921 dans le Kabagali (en Territoire de Nyanza à l’époque), le jeune Dominique Mbonyumutwa perd son père à l’âge de 8 ans. Sa mère lui demande d’aller relayer son père pour les corvées à la cour du seigneur féodal Tutsi, mais le jeune homme refuse car il veut poursuivre ses études. Le seigneur se fâche et décide d’exproprier la famille de tout le bétail donné en contrat de servage « ubuhake ». Il bénéficie néanmoins du soutien d’un notable Tutsi progressiste Tharcisse Gihana qui lui offre sa protection pour aller aux études. Après ses études primaires à Muyunzwe, il intègre le noviciat des Frères Joséphites à Kabgayi. Ses études secondaires sont couronnées par un diplôme de « moniteur » (instituteur).


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Aussitôt il commence son travail d’enseignant à Kamonyi dans le Rukoma en 1941. Et c’est là qu’il épouse Sophie Nyirabuhake, née en 1918 à Mbare, dans le Marangara. Elle a fait ses études au noviciat des Benebikira, sœurs auxiliaires des Pères Blancs. Ils se marient à Kabgayi le mai 1941. La famille Mbonyumutwa a sept enfants : trois garçons et quatre filles.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Ils quittent Kamonyi après un an, puisque Dominique Mbonyumutwa est recruté pour aller enseigner à l’école des enfants des Blancs qui travaillent à la Somuki (société minière) située à Rutongo-Mugambazi (Chefferie du Buliza). La famille y séjourne jusqu’en 1946 pour regagner son terroir natal de Mwendo-Kabagali où il devient enseignant à la paroisse de Muyunzwe.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: En 1947, il quitte la fonction d’instituteur et se fait engager un an plus tard, comme commis de l’administration belge à Gitarama. Entretemps, il a passé une interview à la cour de la reine-mère Kankazi à Shyogwe. Écœuré parce qu’on lui a demandé de faire un monologue en français ("vuga igifaransa twumve", "fais-nous goûter du français"), il renonce au métier de clerc à la Cour de la reine-mère.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: En 1952, dans le cadre du plan décennal de développement, Dominique Mbonyumutwa est promu sous-chef dans la chefferie de Ndiza où il va s’installer avec sa famille. Pendant son service, il veut que sa sous-chefferie soit cotée « élite » (90%) ce qui est le cas durant les sept ans de son administration. Il occupe ce poste jusqu’au 10 novembre 1959.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Le 30 octobre 1959, sur convocation verbale de son chef Gashagaza, Dominique Mbonyumuitwa se rend à Gitarama pour une réunion de sous-chefs qui devait avoir lieu le même jour. En arrivant à Gitarama, il apprend par l’administrateur qu’aucune réunion n’était prévue. C’est à Gitarama, au contact avec ses amis et collègues, qu’il doit se rendre compte qu’il s’agit peut-être d’un guet-apens à la suite du climat tendu qui régne à Gitarama et dans tout le pays. Il reste avec son épouse, tout le week-end, chez ses beaux-parents.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Le novembre 1959, après la messe, ils rendent visite à l’abbé Ferdinand Marara. Alors que celui-ci les accompagne, un cycliste vient dire à l’abbé, à hauteur de Bukomero, de regagner la maison à la demande de son confrère l’abbé Ngomiraronka. À peine l’abbé s’est-il éloigné que Dominique Mbonyumutwa est attaqué par une bande de jeunes royalistes qui lui reprochent de chercher à renverser le roi. Sa femme réussit à prendre la fuite pour appeler les secours. Après avoir été giflé, mis à terre et passé à tabac, Mbonyumutwa réussit à se dégager et à mettre en fuite ses agresseurs. La rumeur court qu’il a été tué et l’incident est l’un des catalyseurs des troubles qui embrasent le pays (sauf Cyangugu et Kibungo ) en novembre 1959, connus sous le terme de « révolution rwandaise ». Dominique Mbonyumutwa passe désormais dans l’histoire comme la figure emblématique de cette révolution.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Il est nommé, le 6 février 1960, par le gouverneur du Ruanda-Urundi parmi les membres du Conseil spécial provisoire (composé de huit membres) du roi Kigeli V après que celui-ci eût été obligé de régner en roi constitutionnel. Le 26 octobre 1960, après les élections communales (juin-juillet 1960), tandis que le roi Kigeli s’était exilé, un gouvernement provisoire est constitué et Dominique Mbonyumutwa est nommé dans le premier gouvernement Grégoire Kayibanda en qualité de secrétaire d’administration à la Défense. La Garde nationale était alors en cours de formation.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Le 28 janvier 1961, un congrès historique de l'opposition politique rwandaise dominée par le Parmehutu, parti majoritaire dont il était l'un des leaders, se tint à Gitarama et renversa la monarchie tutsi qui régnait à l'époque. Il proclama une République parlementaire et sur proposition du Parmehutu, élit Dominique Mbonyumutwa comme président de la République, poste qu'il occupa jusqu'à sa démission le 26 octobre 1961.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: En effet, au lendemain du référendum du 25 septembre 1961, la République proclamée le 28 janvier 1961 avait vu son régime parlementaire changer en régime présidentiel dans lequel le Premier ministre, chef du parti majoritaire, occupe en même temps les fonctions de président de la République. Les décisions issues de ce référendum furent reconnues par la Belgique et l'ONU et consacrées par l'ordonnance législative n°02/322 du 01 octobre 1961 et par l'ordonnance législative n°02/326 du 09 octobre 1961. La monarchie tutsi fut ainsi officiellement abolie et le Rwanda devint officiellement une République


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Il est nommé un mois après, par Anastase Makuza, ministre de la Justice, vice-président de la Cour d’Appel et président de la Chambre civile siégeant à Nyanza, jusqu’aux législatives de 1965 dans lesquelles il se fait élire député à l’Assemblée Nationale. En 1968, il est obligé de quitter le parti MDR-Parmehutu, à la suite des dissensions internes qui ont conduit à l'exclusion de la moitié des députés accusés de « déviationnisme » ("guta umurongo"). Ces députés avaient en effet suivi, à partir d’un rapport, une motion de censure qui accusait le gouvernement Kayibanda de corruption.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: En 1978, il est nommé par le président Juvénal Habyarimana au poste de chancelier des ordres nationaux, qu'il occupe jusqu'à sa mort le 26 juillet 1986.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Dominique Mbonyumutwa décède à l’hôpital universitaire de Gand (Belgique) des suites d'une maladie. Le août 1986, des funérailles nationales sont organisées au Rwanda sous la présidence de Juvénal Habyarimana. Sa dépouille est accueillie à l’aéroport Grégoire-Kayibanda par la Garde nationale et les hauts dignitaires de l’État. Il est enterré au stade de la Démocratie à Gitarama où avait été proclamée l’abolition de la monarchie féodale et où il avait été lui-même proclamé premier président de la République rwandaise le 28 janvier 1961, avec tous les honneurs réservés aux Chefs d’État.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Le 17 janvier 2010, Victoire Ingabire, une opposante au régime du FPR et candidate très médiatisée aux élections présidentielles d’août 2010 se recueille sur sa tombe au stade de la Démocratie à Gitarama. Dans la foulée, le conseil du gouvernement examine la question du stade de la Démocratie et prend, le 29 janvier 2010, la décision de soustraire du domaine public le terrain sur lequel il est bâti et d’en faire un patrimoine privé de l’État. À la suite de cette décision, les autorités de la ville de Gitarama (devenue district de Muhanga) prennent la décision de réaffecter le terrain et d’y ériger un nouveau projet immobilier dans le cadre du développement urbanistique de la ville. En conséquence, elles décident de déplacer la tombe de Dominique Mbonyumutwa.


title: Dominique Mbonyumutwa

text: Un arrêté du Premier ministre rwandais Bernard Makuza, portant désaffection du domaine public de la parcelle dans laquelle étaient construits le stade de la Démocratie et le tombeau de Dominique Mbonyumutwa est émis et publié le 26 mai 2010 dans le journal officiel de l'État, bis (arrêté   30/03). Dans la nuit du 1 au 2 mai 2010, malgré l'opposition formelle de sa famille, sa dépouille est exhumée par les autorités du district de Muhanga pour des raisons manifestement politiques propres au régime du Front patriotique rwandais (FPR), dont le but était de faire disparaître ce symbole de la démocratie rwandaise.


Réminiscence archéologique de l'Angélus de Millet est un tableau du peintre espagnol Salvador Dalí réalisé en 1935. Cette huile sur panneau est inspirée, comme son nom l'indique, de "L'Angélus" de Jean-François Millet. Elle est conservée au Salvador Dali Museum, à St. Petersburg, en Floride. Ce tableau évoquant d'une façon archéologique L'Angélus de Millet représente une ruine au milieu d'un désert encerclée de montagne.


title: L'Angélus architectonique de Millet

text: L'Angélus architectonique de Millet est un tableau du peintre espagnol Salvador Dalí réalisé en 1933. Cette huile sur toile est inspirée, comme son nom l'indique, de "L'Angélus" de Jean-François Millet. Elle est conservée au Musée Reina Sofía, à Madrid. Ce tableau a été peint peu avant "Réminiscence archéologique de l'Angélus de Millet", peint lui aussi par le peintre espagnol Salvador Dalí en 1935.


title: Encyclopédie de la Pléiade

text: L'encyclopédie de la Pléiade est une collection des éditions Gallimard, publiant des textes scientifiques de type encyclopédique sur les grands domaines du savoir. Elle fait partie de la bibliothèque de la Pléiade dont elle reprend le format et l'esthétique des livres, avec des étoiles au dos.


title: Encyclopédie de la Pléiade

text: La parution s'est étendue de 1956 à 1991. La réalisation de cette collection a été confiée à Raymond Queneau. Une partie des volumes a connu des réimpressions dans la collection Folio Essais.


title: Encyclopédie de la Pléiade

text: L'encyclopédie de la Pléiade comprend 49 volumes dont les informations pour la première édition sont détaillées dans le tableau suivant :


title: Pavage carré tronqué

text: Le pavage carré tronqué est, en géométrie, un pavage semi-régulier du plan euclidien, constitué de carrés et d'octogones.


title: Pavage hexagonal adouci

text: Le pavage hexagonal adouci est, en géométrie, un pavage semi-régulier du plan euclidien. Il est constitué de triangles équilatéraux et d'hexagones.


title: Pavage trihexagonal

text: Le pavage trihexagonal est, en géométrie, un pavage semi-régulier du plan euclidien, constitué de triangles équilatéraux et d'hexagones. Au Japon, ce pavage est utilisé en vannerie sous le nom de Kagomé. En physique, ce pavage est appelé réseau de Kagomé d'après le terme japonais. On l'observe dans la structure cristalline de certains matériaux, notamment l'herbertsmithite. Il est très étudié en magnétisme car sa frustration géométrique génère des phases magnétiques exotiques, comme le liquide de spin.


title: Pavage triangulaire allongé

text: Le pavage triangulaire allongé est, en géométrie, un pavage semi-régulier du plan euclidien, constitué de triangles équilatéraux et de carrés.


title: Chemin de fer de Tsarskoïe Selo

text: La ligne de chemin de fer de Tsarskoïe Selo (en ) est la première ligne de chemin de fer à ouvrir en Russie impériale en 1837 et la sixième au monde. Elle relie alors la gare de Tsarskoïe Selo de Saint-Pétersbourg aux gares de Tsarskoïe Selo et de Pavlovsk. L'oukaze de Nicolas ordonnant sa construction date du . Les travaux débutent le mai suivant et la ligne est inaugurée le () 1837.


title: Chemin de fer de Tsarskoïe Selo

text: L'ingénieur autrichien Franz Anton von Gerstner (1796-1840) est chargé du projet. Il avait été invité en Russie pour étudier la possibilité de la construction de lignes de chemin de fer en 1834 et reçu par l'empereur en .


title: Chemin de fer de Tsarskoïe Selo

text: L'écartement de la voie est de , car Gerstner estime que l'écartement des voies en Europe occidentale est trop étroit (), et la ligne se déroule sur . Presque tout le matériel provient de l'étranger : on achète d'Angleterre ("Hackworth" et "Stephenson") et de Belgique ("Cockerill") six locomotives, (plus tard on les achètera en Allemagne et en Belgique, et on en fabriquera en Russie) quarante-quatre wagons de passagers et dix-neuf wagons de marchandise. Le jour de l'inauguration, c'est un train de huit wagons qui parcourt le trajet, à bord duquel se trouve Nicolas , Gerstner, et des invités d'honneur. Le train part à deux heures et demie de l'après-midi et arrive au bout de trente-cinq minutes à Tsarskoïe Selo sous les hourras de la foule, et le retour se fait en vingt-sept minutes. Les trois jours suivants, le trajet est gratuit pour tous ceux qui le désirent. La ligne est prolongée jusqu'à Pavlovsk, le . Johann Strauss dirige un orchestre en gare de Pavlovsk, le jour de l'inauguration.


title: Chemin de fer de Tsarskoïe Selo

text: Le train est divisé en quatre classes, la « berline » correspond à la classe la plus confortable pour huit passagers, puis vient la « diligence », le « charaban », et enfin le « wagon ». Les deux dernières classes sont à ciel ouvert et accueillent une dizaine de passagers.


title: Chemin de fer de Tsarskoïe Selo

text: L'exploitation de la ligne commence au début à neuf heures du matin, jusqu'à vingt-deux heures avec trois à quatre heures d'intervalle et la vitesse moyenne est de . À la fin des années 1860, elle est portée à près de . La ligne est doublée en 1876. Elle est exploitée à part jusqu'en 1897, date à laquelle elle entre dans la compagnie des chemins de fer de Moscou-Vidava-Rybinsk. C'est alors que l'écartement des voies est porté à , comme pour le reste des lignes russes. On construit à la fin du une ligne spéciale parallèle uniquement réservée à l'empereur et à ses invités pour les mener à Tsarskoïe Selo, puis un pavillon impérial servant de gare et un autre au bord du canal Vvedenski de Saint-Pétersbourg.


title: Pavage petit rhombitrihexagonal

text: Le pavage petit rhombitrihexagonal est, en géométrie, un pavage semi-régulier du plan euclidien, constitué de triangles équilatéraux, de carrés et d'hexagones.


title: Pavage petit rhombitrihexagonal

text: yyy


title: Pavage hexagonal tronqué

text: Le pavage hexagonal tronqué est, en géométrie, un pavage semi-régulier du plan euclidien, constitué de triangles équilatéraux et de dodécagones.


title: Pavage grand rhombitrihexagonal

text: Le pavage grand rhombitrihexagonal est, en géométrie, un pavage semi-régulier du plan euclidien, constitué de carrés, d'hexagones et de dodécagones.


title: Mona Bone Jakon

text: Après un début fulgurant dans sa carrière, surprenant même son producteur original chez Deram Records, Mike Hurst, avec les singles à succès ', ', et ', tous trois tirés du premier album de Stevens ', ont commencé à cartonner aussi bien. Cependant, après la pression de la maison de disque pour qu'il produise un autre album du même calibre, Stevens, considéré comme une jeune sensation adolescente, a été submergé par un nouveau style de vie ainsi que les exigences d'écriture, d'enregistrement, d'interprétation, de publicité et de tournée. Son deuxième album "" fut un échec commercial et à l'automne 1968, il s'est effondré avec le diagnostic de tuberculose et un poumon affaissé. Pendant plus d'un an, tout en se rétablissant, Stevens a pratiquement disparu de la scène pop britannique. "Mona Bone Jakon" est remarquable non seulement pour son retour, mais pour l'émergence d'un artiste très différent. L'album a été certifié or pour des ventes / expéditions de plus de aux États-Unis.


title: Mona Bone Jakon

text: Pendant son année d'hospitalisation, il commença à écrire un catalogue de chansons pour remplir bien plus que son prochain album. Après son rétablissement, Stevens a négocié son contrat avec Deram Records et s'est joint à l'ancien bassiste des Yardbirds, le producteur Paul Samwell-Smith avec un son dépouillé et des chansons jouées sur des arrangements simples, soit seulement deux guitares acoustiques et quelques claviers et accompagné d'une section rythmique discrète. Un groupe de trois musiciens seulement, le second guitariste Alun Davies, le bassiste John Ryan et le batteur Harvey Burns avec, sur une chanson "Katmandu", le jeune Peter Gabriel à la flûte. Samwell-Smith a également produit l'album et a porté Stevens sur un son de haute fidélité qui n'était pas aussi présent sur ses albums précédents. Samwell-Smith a été l'un des premiers producteurs de rock à intégrer davantage les basses fréquences dans la composition de la nouvelle génération audiophile qui englobait de plus grandes enceintes et des cartouches phonographiques haut de gamme. Stevens a commencé à faire la transition de la pop star à un artiste folk-rock, quand le terme « auteur-compositeur-interprète » venait d'être inventé.


title: Mona Bone Jakon

text: Les chansons elles-mêmes étaient plus sombres : la ballade "Lady D'Arbanville" inspirée du madrigal a élevé la tragédie d'un amant perdu (dans ce cas, l'ancienne petite amie de Stevens à cette époque, l'actrice Patti D'Arbanville) à celle d'un défunt ; "Trouble" était un plaidoyer pour conjurer la mort. Il y avait aussi des chansons plus légères ; "Pop Star" a présenté le changement dramatique de voix de Stevens en satirisant la trivialité de la célébrité.


title: Mona Bone Jakon

text: Bien que "Lady D'Arbanville" atteigne le numéro 8 des charts britanniques, Mona Bone Jakon n'a connu qu'un succès modeste lors de sa première sortie. L'album a commencé à attirer plus l'attention, cependant, à la suite de la percée commerciale de l'album suivant, "Tea for the Tillerman". Et avec l'inclusion de trois de ses chansons ("Trouble", ', et ') dans la comédie noire "Harold et Maude" de Hal Ashby et Colin Higgins en 1971.


title: Mona Bone Jakon

text: Selon une interview de Stevens en 1972, l'inspiration pour le titre était un nom qu'il a créé pour décrire son pénis: . Le journaliste Robert Chalmers a réitéré ce point en 2003 lors d'une interview pour "" par Yusuf Islam (Le nouveau nom de Cat Stevens depuis sa conversion à l'Islam en 1977) :


title: Mona Bone Jakon

text: Dans une critique contemporaine de ', le critique musical Robert Christgau a donné à "Mona Bone Jakon" un « B + » et a déclaré qu'après l'échec commercial de son premier album ', Dans une revue rétrospective, William Ruhlmann d'Allmusic lui a attribué quatre étoiles sur cinq et l'a qualifié de , ajoutant que


title: Mona Bone Jakon

text: Tous les titres sont écris et composés par Cat Stevens.


title: Camp del Carrer Indústria

text: Le Camp del carrer Industria (en castillan : "Campo de la calle Industria", en français : "terrain de la rue de l'industrie"), plus connu comme « "La Escopidora" » est le premier stade ayant appartenu au FC Barcelone et où son équipe de football joue de 1909 à 1922.


title: Camp del Carrer Indústria

text: Après dix ans de déménagement d'un terrain à l'autre, le président du FC Barcelone Joan Gamper décide de l'achat d'un terrain pour assurer le développement du club. Le stade est inauguré le 14 mars 1909 et rapidement surnommé "La Escopidora" pour ses dimensions réduites (91 mètres sur 52).


title: Camp del Carrer Indústria

text: Il est cependant le premier stade d'Espagne à être illuminé artificiellement, et sa capacité est fixée à personnes, avec notamment une tribune de places. Des vestiaires et des douches sont également bientôt construits.


title: Camp del Carrer Indústria

text: Le stade voit le club se développer et recruter des joueurs prestigieux, tels que les attaquants Paulino Alcántara et Josep Samitier ou le gardien de but Ricardo Zamora.


title: Camp del Carrer Indústria

text: L'affluence augmente rapidement, dépassant la capacité du stade ; des supporters sont assis à chaque match sur les balustrades, les fesses au-dessus du vide, ce qui donnera naissance au surnom « culés » donné aux supporters, puis par extension aux joueurs, du FC Barcelone.


title: Camp del Carrer Indústria

text: Lorsque le club quitte ce stade pour le "stade Les Corts" en 1922, il y a remporté huit titres de champion de Catalogne et cinq coupes du Roi.


title: Condition d'extinction

text: En cristallographie, les conditions d'extinction donnent l'ensemble des réflexions systématiquement absentes, c'est-à-dire d'intensité nulle, lors d'expériences de diffraction (de rayons X, de neutrons ou d'électrons) sur un cristal. Ces extinctions sont dues aux interférences destructives des rayons diffractés, causées par la présence d'opérations de symétrie contenant des composantes translatoires dans le groupe d'espace du cristal. Les réflexions systématiquement éteintes par symétrie sont appelées « réflexions interdites ». Les conditions de réflexion donnent, au contraire, pour un groupe d'espace donné, l'ensemble des réflexions d'intensité non nulle ou « réflexions autorisées » (même si dans la pratique certaines intensités mesurées peuvent être très faibles).


title: Condition d'extinction

text: Il existe trois types d'extinctions systématiques, qui se différencient par leurs effets dans l'espace réciproque : les extinctions intégrales, les extinctions zonales et les extinctions sérielles.


title: Condition d'extinction

text: Pour déterminer une structure cristalline, la connaissance des conditions d'extinction est essentielle : elle permet l'identification des éléments de symétrie translatoires du cristal (axes hélicoïdaux, miroirs translatoires) et ainsi la sélection d'un ensemble limité de groupes d'espace pouvant décrire sa symétrie. Pour cette raison, les tables internationales de cristallographie contiennent, pour chaque groupe d'espace, la liste des conditions de réflexion.


title: Condition d'extinction

text: Les groupes d'espace symmorphiques décrits par rapport à une maille primitive ne présentent aucune condition d'extinction, c'est-à-dire que toutes les réflexions sont autorisées : "P"1, "P"1, "P"2, "Pm", "P"2/"m", "P"222, "Pmm"2, "Pmmm", "P"4, "P"4, "P"4/"m", "P"422, "P"4"mm", "P"42"m", "P"4"m"2, "P"4/"mmm", "P"3, "P"3, "P"312, "P"321, "P"3"m"1, "P"31"m", "P"3"m"1, "P"31"m", "P"6, "P"6, "P"6/"m", "P"622, "P"6"mm", "P"6"m"2, "P"62"m", "P"6/"mmm", "P"23, "Pm"3, "P"432, "P"43"m" et "Pm"3"m".


title: Condition d'extinction

text: Les extinctions intégrales concernent toutes les réflexions, d'indices formula_1, de l'espace réciproque. Elles ont lieu lorsque la maille utilisée pour décrire la structure cristalline n'est pas primitive.


title: Condition d'extinction

text: Les extinctions zonales ne concernent que les réflexions appartenant à certains plans de l'espace réciproque. Elles ont lieu lorsque le groupe d'espace du cristal contient des miroirs translatoires qui ne sont pas parallèles à des miroir non-translatoires.


title: Condition d'extinction

text: Les extinctions sérielles ne concernent que les réflexions appartenant à certaines droites de l'espace réciproque. Elles ont lieu lorsque le groupe d'espace du cristal contient des axes hélicoïdaux qui ne sont pas parallèles à des axes de rotation du même ordre.


title: Condition d'extinction

text: Les conditions d'extinction pour un élément de symétrie translatoire donné se trouvent en cherchant les conditions sur les indices formula_1 qui annulent systématiquement le facteur de structure : où formula_4 est le facteur de diffusion atomique de l'atome formula_5 de l'unité asymétrique de la maille, formula_6, formula_7, formula_8 sont ses coordonnées dans la maille en fonction de l'opération de symétrie formula_9 et formula_10 est sa contribution partielle au facteur de structure.


title: Condition d'extinction

text: Pour cela, il suffit de considérer un atome formula_5 en position générale : si pour cet atome alors formula_13 pour l'ensemble des atomes du cristal. Il suffit donc de résoudre l'équation en fonction de formula_15, formula_16 et formula_17 pour formula_6, formula_7, formula_8 quelconques. Par exemple, pour une maille centrée : L'annulation du facteur de structure partiel de l'atome formula_5 conduit à ce qui n'est possible que si formula_24 est un demi-entier : la somme formula_25 doit être impaire pour que l'on ait une extinction.


title: Abū Tālib al-Makkī

text: Abū Tālib al-Makkī est un ascète soufi qui vécut et enseigna à La Mecque, à Basra et à Bagdad, où il mourut en 986/996. Son ouvrage "Qūt al-qulūb" (« la nourriture des cœurs ») eut une influence importante sur des auteurs comme al-Ghazālī ou Rumi, et sur plusieurs auteurs de l'Inde médiévale.


title: Abū Tālib al-Makkī

text: On sait très peu de choses sur la vie d'Al-Makki. Il serait né en Iran, quelque part dans la province appelée "Jibâl" (« montagnes »), vaste zone du centre-ouest, qui englobait généralement les villes de Ispahan, Zanjan, Qazvin, Hamadan, Dinavar et Ray. On ne peut localiser plus précisément le lieu de sa naissance, mais à lire les "Tabaqât al-sûfiyya" (« Biographies des soufis ») de Sulami, plusieurs soufis ont vécu dans la région du Jibâl.


title: Abū Tālib al-Makkī

text: Selon les sources sur la vie d'Al-Makki, il se serait rendu à la Mecque où il séjourna un certain temps. Il s'y est sans doute rendu dans sa jeunesse et y a réalisé la majeure partie de sa formation.


title: Abū Tālib al-Makkī

text: Ghazālī transcrivit dans son "Ihyā’" des pages entières de son "Qūt al-Qulūb", un des premiers traités de soufisme, et, sans doute, s’en inspira-t-il, sans forcément le mentionner, dans d’autres de ses ouvrages.


title: Abū Tālib al-Makkī

text: Al-Makki est un de ceux qui commentèrent longuement et attribuèrent les vers des deux amours à Rābi‘a ; il consacra aussi plusieurs pages à la vie de la sainte.


title: Khawâdjâ Abdallâh Ansârî

text: Khawâdjâ Abdallâh al-Ansârî surnommé « shaykh ul-islâm » est né à Hérat, au Kuhandiz, en 1006 en Afghanistan dans la province du Khorassan, mort le . Il fut juriste ("faqīh"), exégète, maître en hadīth, historien estimé et remarquable orateur, fervent hanbalite.


title: Khawâdjâ Abdallâh Ansârî

text: Adolescent, il poursuit ses études à Nishapur puis à Tūs et à Bistām. C’est au retour de son pèlerinage, en 423/1031, qu’il rencontre al-Khirkānī et le prend pour maître de sa voie de réalisation intérieure dont les débuts avaient été orientés par son propre père. Il mena une vie simple et austère. Défenseur fervent de la sunna et connaisseur avisé du Coran, il s’opposa aux déviants acharites et mutazilites et ne ménagea ni le Sultan ni les notables qui cherchèrent souvent, mais en vain, à le faire condamner et le contraignirent cependant à devoir quitter sa ville à plusieurs reprises. Il réunit autour de lui de nombreux disciples et accomplit divers voyages (à Nishapur, à Bassorah et Bistam et dans diverses autres villes où il reçut l’enseignement de plusieurs maîtres). Quand il mourut en 481/1089 dans sa ville natale, il fut gratifié du titre de "shaykh al-islām". Ses nombreux ouvrages sont encore étudiés et commentés aujourd’hui. Parmi ceux-ci on signalera le "Manazil as-sā’irīn", traduit en français sous le titre "Les étapes des itinérants sur le chemin de Dieu", et traitant de cent stations spirituelles ("maqāmāt") de la voie.


title: Khawâdjâ Abdallâh Ansârî

text: Dès l’âge de quatorze ans, il fut connu comme poète. Il compte parmi les grands maîtres du soufisme et ses recueils en vers parmi les chefs-d’œuvre de la littérature persane. Son "Manāzil as-sā’irīn" constitue un guide précieux pour le chercheur spirituel. Ses "Tabaqāt aṣ-ṣūfiyya" se situent entre celles de Sulamī et les "Nafahāt" de Jāmī. Son "Kitāb dhamm al-kalām wa ahlih" est un ouvrage développant son opposition à la théologie rationnelle contre laquelle il fut en conflit toute sa vie durant.


title: Franz Anton von Gerstner

text: Le chevalier Franz Anton von Gerstner, né le à Prague et mort le à Philadelphie, est un ingénieur autrichien, originaire de Bohême, pionnier du chemin de fer.


title: Franz Anton von Gerstner

text: Franz Anton von Gerstner est le fils du scientifique germanophone Franz Josef von Gerstner (1756-1832). Il étudie à Prague la philosophie, le génie mécanique et la technique. Il entre à l’Institut polytechnique de Vienne en 1817 et étudie la géométrie et la géodésie, qu'il enseigne par la suite. Il se consacre à partir de 1820 à un projet de chemin de fer le long du Danube et de la Moldau. En 1822, il effectue son premier voyage en Angleterre, afin d'étudier les programmes de chemin de fer. Il fait partie des constructeurs de la ligne de chemin de fer hippomobile Budweis-Linz-Gmunden en 1824, puis entreprend un second voyage en Angleterre en 1826-1827. Il épouse la fille du marquis de Lambolin, émigré français, Joséphine, en 1825. Il se consacre de plus en plus à ses travaux et voyage une troisième fois en Angleterre en 1829. Il est invité en Russie en 1834 à l'initiative des ingénieurs de Saint-Pétersbourg et parcourt le pays pour étudier la faisabilité de lignes de chemin de fer. Il est reçu par Nicolas en et en 1836 construit la première ligne de Russie, inaugurée en 1837, la ligne de chemin de fer de Tsarskoïe Selo.


title: Franz Anton von Gerstner

text: Il est envoyé par le gouvernement russe en Amérique du Nord en 1838, toujours pour des voyages d'études, et pour inviter des ingénieurs américains à participer à la construction de la ligne Saint-Pétersbourg-Moscou, mais il meurt en 1840 peu de temps après son arrivée à Philadelphie.


title: Franz Anton von Gerstner

text: Sa statue est visible à la gare de Vitebsk de Saint-Pétersbourg.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Le Prêteur et sa femme, parfois aussi appelé "Le Changeur et sa femme", "Le Peseur d'or et sa femme" ou encore "Le Banquier et sa femme" est un tableau du peintre flamand Quentin Metsys réalisé en 1514. Cette huile sur panneau, conservée au musée du Louvre, à Paris, paraît au premier abord être une scène de genre. Elle se révèle en fait une représentation allégorique et moralisatrice (signes de vanité associés aux symboles chrétiens du memento mori tels que la bougie éteinte, la balance du Jugement dernier, dénonciation de l'avarice et exaltation de l'honnêteté) de la profession du prêteur d'argent voulant inciter les banquiers à une modération chrétienne, voire érasmienne, dans la pratique de leurs affaires, comme le montre clairement Quentin Metsys six ans plus tard dans un autre tableau aux personnages grotesques, intitulé "Les Usuriers".


title: Le Prêteur et sa femme

text: Le tableau est daté et signé sur le rouleau de parchemin posé sur l'étagère supérieure, au-dessus du livre : « Quentin Metsys / Schilder 1514 ».


title: Le Prêteur et sa femme

text: Un réflexe contemporain, qui verrait dans ce tableau un double portrait privé, est à écarter immédiatement. En effet, même si le rapprochement avec une œuvre comme "Les époux Arnolfini" peinte par Jan van Eyck un siècle plus tôt (1434, National Gallery, Londres) est de prime abord particulièrement tentant, et qu'il est vrai que le genre du portrait privé se développe tout particulièrement à partir du en Europe, l'absence d'identification précise des deux personnages mis en scène, ainsi que le caractère archaïsant pour l'époque de leurs habits, doit infirmer cette première hypothèse d'une commande privée de bourgeois.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Le tableau pourrait, en second lieu, évoquer une scène de genre, figurant une scène de la vie quotidienne dans un milieu réaliste, à savoir, une scène de change dans le comptoir d'un changeur d'une ville commerçante de la Flandre de la Renaissance, comme le suggère le titre retenu par le Musée du Louvre. Les nombreux détails réalistes renvoyant à un univers familier du peintre flamand, maître au sein de la guilde des peintres d'Anvers depuis 1491, pourraient aller dans ce sens.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Si le tableau représente une scène d'intérieur, le miroir convexe, posé sur la table et orienté vers la gauche du spectateur, reflète une fenêtre à croisée qui s'ouvre vers l'extérieur. Les deux vitres supérieures représentent deux croix quadrilobées, rouge et bleue. Dans la vitre inférieure gauche, on distingue, se dressant au-dessus des arbres, la flèche gothique d'un beffroi, élément d'architecture typique de la Belgique et du Nord de la France. La forme élancée de celle-ci n'est d'ailleurs pas sans rappeler le beffroi ecclésiastique de la Cathédrale Notre-Dame d'Anvers - sans cependant renvoyer exclusivement à ce dernier.


title: Le Prêteur et sa femme

text: La Flandre, et tout particulièrement les villes d'Anvers et de Bruges, sont au début du des centres économiques de la plus haute importance, carrefours d'échanges entre le Nord et le Sud où se croisent marchands et banquiers venus de l'Europe entière. Cette activité frénétique de commerce entraîne donc le développement de la profession de prêteur et, le cosmopolitisme des marchands, l'activité de changeur.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Devant l'homme, dans l'angle inférieur gauche du panneau, se trouvent divers objets représentatifs de son métier. On remarque un hanap de cristal à facettes ouvragé incrusté de métal, une bourse d'étoffe noire ouverte, laissant voir des perles brutes, ainsi qu'un rouleau de papier dans lequel sont enfilées quatre bagues montées de pierres précieuses, alternativement rouges et vertes. Ces objets placés sur la table, à côté d'un tas de pièces d'or de différentes provenances, suggèrent leur conversion en espèces sonnantes et trébuchantes.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Devant l'homme se trouve un monceau de pièces de pays et d'époques divers. On peut identifier, grâce à la perfection réaliste du rendu des pièces par le peintre, l'avers d'un écu d'or du Royaume de France, reconnaissable au bouclier, ou « écu », encadrant trois fleurs de lys et surmonté d'une couronne(sur le tas de pièces à gauche, au-dessous de la bague du prêteur), et celui d'une augustale de Frédéric II, empereur du Saint-Empire romain germanique au (à droite du tas, entre le plateau du trébuchet et le godet posé derrière celui-ci sur la table). On peut également identifier en grandeur naturelle un trifollaro de Sicile, un penny anglais.


title: Le Prêteur et sa femme

text: À une époque où la monnaie fiduciaire n'est pas encore généralisée, et dans un contexte d'échanges internationaux, la valeur des pièces, et leur change, dépendaient de leur poids en métaux précieux, et au premier chef, en or. Ainsi, leur cours ne dépendait, ni de leur lieu d'émission, ni de l'époque à laquelle elles avaient été frappées.


title: Le Prêteur et sa femme

text: L'homme est entièrement absorbé par la pesée de pièces au moyen d'une petite balance de changeur portative à fléau, aussi appelée trébuchet, et dont l'étui noir est posé devant lui. Il en vérifie le poids grâce à une pile de Charlemagne, série de godets de métal s'emboîtant les uns dans les autres, dont la boîte est ouverte à côté de lui. Cette opération a pour but, non seulement d'évaluer le poids exact de la pièce afin d'établir son équivalence avec les autres, mais aussi d'en vérifier la teneur exacte en métal précieux, à une époque où il n'était pas rare de rogner les pièces, notamment sur la tranche, pour en récupérer la limaille. Cette vérification du poids au trébuchet, précédée généralement d'un examen empirique du son de la monnaie, était censé vérifier le bon aloi de la pièce, et est à l'origine de l'expression "espèces sonnantes et trébuchantes".


title: Le Prêteur et sa femme

text: La nature précise de l'opération représentée sur le tableau - qui a donné lieu aux hésitations sur son titre - reste ambiguë, et ne permet pas de trancher réellement en faveur de « prêteur » ou de « changeur ». Le miroir convexe désigne certes clairement le client placé devant la table, et dont le bras repose sur le bord de la fenêtre. Mais qu'attend-il précisément du prêteur ? Est-il venu échanger des valeurs (vase, perles, bagues) contre des espèces, que le prêteur lui pèserait une à une : celle sur le trébuchet, celle qu'il tient entre ses doigts et les deux posées sur la table, l'une sur l'autre, au plus près du client) ? Ou au contraire, dans une transaction et un mouvement inverses, le client viendrait-il changer ses pièces, qu'il aurait posées sur la table, et que le prêteur vérifierait une à une, avant de les joindre à son tas ? Toujours est-il que le centre d'intérêt du tableau, celui qui attire les regards des trois personnages, est l'or, faisant presque oublier qu'il ne s'agit là que d'un sixième de la surface de l'œuvre.


title: Le Prêteur et sa femme

text: L'hypothèse la plus généralement admise quant à signification de ce tableau serait qu'il s'agit d'une œuvre à caractère allégorique et moralisateur, sur le thème de la vanité des biens terrestres opposés aux valeurs chrétiennes intemporelles, et d'une dénonciation de l'avarice, comme péché capital.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Le tableau joue sur des effets d'échos et d'oppositions, entre le prêteur et sa femme. Du point de vue de la composition, le tableau présente une symétrie nette entre la droite et la gauche, le couple penchant leurs bustes respectifs l'un vers l'autre, de part et d'autre d'un axe vertical médian. Du point de vue des couleurs, le gris-bleu de la veste de l'homme, et le vert de sa coiffe, s'opposent au rouge de la robe de la femme. Ce même contraste de couleurs se retrouve, inversé et en miniature, dans les motifs quadrilobés du haut de la fenêtre, reflétés dans le miroir convexe. Mais l'homme et la femme se correspondent par la richesse de leurs vêtements et des bijoux dont ils sont parés : fourrure au col et aux manches du couple, épingle d'or ornant le milieu de la coiffe de la femme, sur son front, bagues, à l'annulaire droit pour l'homme, à l'auriculaire droit pour la femme. Les mains effectuent d'ailleurs des gestes similaires : pincée des doigts de la gauche, en l'air, qui retient, le trébuchet pour l'homme, et la page d'un livre d'Heures pour la femme, main droite reposant sur la table, une pièce entre le pouce et l'index replié pour l'homme, le majeur retenant le fermoir du livre d'Heures pour la femme. Cependant, la symétrie est compliquée par le fait que les mains de la femme se croisent, et non celles de son mari. Partant des deux mains gauches, deux mouvements de rotation se correspondent : celui du trébuchet pivotant autour de son axe, et celui de la page tournée du livre sacré, maintenue en l'air dans l'instant du tableau.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Les deux objets qu'ils manipulent jouent là encore par opposition : d'un côté, le trébuchet renvoie au monde matériel, celui de l’argent et de l'avarice, et de l'autre, le livre d'heures représente, dans un rouge qui fait écho à la tenue de la femme, une Vierge à l'Enfant, évocation du monde spirituel et chrétien. Sur la page de gauche de ce livre d'Heures, richement relié et enluminé, on distingue un texte dont la lettrine figure un agneau, symbole christique dans L'Apocalypse de la Bible. Mais la femme détourne le regard du livre sacré, et se laisse absorber par le trébuchet, comme attirée par l’or, de même que son mari, tout entier à sa pesée. Les richesses matérielles détourneraient du monde spirituel, et le trébuchet prendrait une valeur allégorique, incarnant la pesée des âmes avant l'accession au Paradis. Le cadre du tableau portait d'ailleurs, en latin, la citation biblique suivante, ajoutée "a posteriori" et aujourd'hui effacée : "Statura justa et aequa sint pondere" (« Que la balance soit juste et les poids égaux »).


title: Le Prêteur et sa femme

text: À l'arrière-plan, sur le mur du fond de la pièce, deux étagères traitées en nature morte sont chargées d'objets dont la signification dépasse le simple caractère anecdotique et réaliste pour revêtir une valeur symbolique chrétienne, codifiée selon une iconographie largement répandue chez les primitifs flamands, notamment depuis Jan van Eyck. Là encore, l'opposition entre les valeurs profane et sacrée, temporelle et intemporelle, entre le bien et le mal, semble prévaloir.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Sur l'étagère inférieure, on voit, à l'extrémité gauche, une boîte fermée, symbole de la divinité cachée, et à l'extrémité droite, une bougie éteinte, symbole de vanité et de mort.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Sur l'étagère supérieure, on distingue, de gauche à droite, une carafe de verre transparent de forme cylindrique, remplie d'eau, symbolisant traditionnellement l'Immaculée conception (la lumière traversant la carafe et l'eau sans les corrompre), puis, maintenus à deux clous plantés sur l'étagère, un chapelet de six perles de verre, symbole de la Vierge, et un second trébuchet rappelant peut-être la balance du Jugement Dernier. Placé à droite d'un rouleau de parchemin, un petit plateau de métal ciselé se trouve derrière un fruit à peau granuleuse (une pomme, allusion traditionnelle au péché originel d'Ève ?). Reposent enfin des titres et des gages récemment amenés, des papiers avec des lignes de compte et des livres dont l'un est surmonté d'un rouleau de parchemin sur lequel l'artiste a discrètement apposé sa signature, y dessinant une sorte de croix faite d'un marteau et d'une enclume, peut-être une allusion à son premier métier de forgeron.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Enfin, le tableau, quoique représentant une scène d'intérieur, suggère plusieurs échappées vers le hors-cadre, selon un procédé courant chez les peintres flamands. Dans l'angle supérieur gauche, si la lumière traverse la carafe cylindrique, elle renvoie tout de même, à la manière d'un miroir convexe, la lumière terrestre, par le reflet de la fenêtre qui s'ouvre sur le mur de gauche. Dans la partie supérieure droite, une porte entrebâillée s'ouvre sur la rue située derrière la boutique du changeur, et l'on assiste à une petite scène familière, un homme tendant un index vers le haut à un second, comme pour le prévenir du danger qu’il y aurait à pénétrer dans ces lieux. Enfin, le miroir convexe posé au milieu de la table reflète l'espace situé devant et à gauche du cadre, celui du client du prêteur, dont le bras repose nonchalamment sur le rebord de la fenêtre, à la base exacte d'une croisée qui pourrait faire penser à une croix chrétienne, mais aussi celui du spectateur, lui-même client potentiel, et menacé par les valeurs vaines et l'avarice.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Dans le chapitre des "Primitifs flamands" intitulé « Les héritiers des fondateurs », Erwin Panofsky considère "Le Changeur et sa femme" comme une « reconstitution » d'une « œuvre perdue de Jan van Eyck (une « peinture avec figures à mi-corps, représentant un patron faisant ses comptes avec son employé »), que Marcantonio Michiel déclare avoir vue à la Casa Lampagnano à Milan ». Les arguments qu'il utilise sont, outre la proximité évidente du sujet du "Changeur et sa femme" et de la description de celui de van Eyck, le caractère archaïque des costumes des personnages, ainsi que de la technique employée par Metsys en 1514. Pour étayer son hypothèse, il rapproche l'œuvre de Metsys de plusieurs tableaux de van Eyck. L'intérieur rappelle en effet celui du "Saint Jérôme dans son étude" (v. 1435, Detroit Institute of Art, Detroit), avec ses étagères traitées en nature-morte, remplies de livres et d'objets à caractère allégoriques (entre autres choses, un chapelet de verre, une vase cylindrique rempli d'eau, une pomme) ; la table sur laquelle saint Jérôme lit est recouverte d'un même drap vert, et est elle aussi encombrée d'objets. Panofsky rapproche en outre la coiffe de la femme du prêteur de celle du "Portrait de Margareta" (1439, Musée Groeninge, Bruges), pour justifier le caractère archaïque des habits chez Metsys. Enfin, il considère le miroir convexe tourné vers la fenêtre comme une reprise, non de celui des "Époux Arnolfini" de van Eyck, mais de celui d'un tableau d'un de ses élèves, Petrus Christus, dont le sujet est en effet très proche, "Un Orfèvre dans son atelier, peut-être saint Éloi" (1449, Metropolitan Museum of Art, New York).


title: Le Prêteur et sa femme

text: Le tableau est représenté dans l'angle inférieur droit du tableau de Willem van Haecht représentant la galerie de Cornélius van der Geest, un siècle plus tard, dans les années 1630. Van der Geest était un grand amateur de Quentin Metsys et a possédé plusieurs de ses tableaux, notamment celui-ci.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Le tableau de Metsys a par la suite souvent été copié. De ses adaptations les plus évidentes, on peut citer les nombreuses versions de Marinus van Reymerswale, sur le même titre, dont les variantes et répliques se trouvent, entre autres, aux Musées des beaux-arts de Valenciennes et de Nantes en France, au Musée du Prado à Madrid en Espagne, à l'Alte Pinakothek de Munich en Allemagne, etc.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Le sujet du peseur d'or au trébuchet a connu une grande fortune chez les peintres flamands des , dans des allégories dénonçant la cupidité, l'avarice, et la vanité des richesses terrestres, par exemple, et sans vouloir être exhaustif, "L'Homme pesant de l'or" d'Adriaen Ysenbrandt (1515–1520, Metropolitan Museum, New York ), "Le Peseur d'or" de Salomon Koninck (1654, Musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam, Pays-Bas), "Le Peseur d'or" de Gérard Dou (1664, Musée du Louvre, Paris), etc. Beaucoup plus original est le tableau de Johannes Vermeer, "La Femme à la balance" (vers 1664, National Gallery of Art, Washington, États-Unis), où la pesée de la femme, visiblement enceinte, semble évoquer l'évaluation de l'âme de l'enfant à venir.


title: Le Prêteur et sa femme

text: Dans "La Vie mode d'emploi" de Georges Perec, le tableau de Quentin Metsys, qu'il intitule "Le Banquier et sa femme" dans son cahier préparatoire d'« Allusions et détails », donne lieu à dix allusions, parfois très minces, réparties dans dix chapitres :


title: Vieille femme grotesque

text: Vieille femme grotesque, ou La Duchesse très laide, est un tableau du peintre flamand Quentin Metsys réalisé autour de 1513. Cette huile sur panneau est le portrait d'une vieille femme laide. Acquise de la collection d'Hugh Blaker, elle est conservée par la National Gallery, à Londres.


title: Vieille femme grotesque

text: Plusieurs explications ont été proposées pour ce portrait.


title: Vieille femme grotesque

text: Quentin Metsys se serait inspiré d'un dessin de Léonard de Vinci.


title: Vieille femme grotesque

text: D'autres prétendent que ce serait le portrait de Margarete Maultasch, comtesse du Tyrol, ou encore que ce portrait est celui d'une femme n'ayant jamais existé.


title: Vieille femme grotesque

text: En 1989, une tout autre théorie, émise par le rhumatologue Jan Dequeker, voit le jour : cette femme serait en fait atteinte de la maladie de Paget. Ce serait donc le tableau de Quentin Metsys qui aurait inspiré le dessin de Léonard de Vinci, et non l'inverse.


title: Vieille femme grotesque

text: Ce portrait a inspiré John Tenniel pour illustrer le personnage de la duchesse dans "Alice au pays des merveilles" de Lewis Carroll.


title: Vieille femme grotesque

text: Dans le film "Le Bal des vampires" de Roman Polanski, il y a une copie de ce tableau, dans la galerie de portraits de famille, dans le château du comte von Krolock.


title: Vieille femme grotesque

text: Dans le film "", dans la scène du bain de Jules César, Tomcrus se met derrière Jules César, ce qui crée un effet d'optique rappelant ce tableau.


title: Crédit de campagne

text: Le crédit de campagne est un crédit s'adressant aux entreprises dont l'activité est saisonnière. Ce crédit permet de faire face à d'importants besoins de trésorerie durant plusieurs mois.


title: Crédit de campagne

text: Le remboursement s'effectue au fur et à mesure des ventes réalisées pendant la période d'activité forte.


title: Bishr b. al-Hārith al-Hāfi

text: Bishr b. al-Hārith al-Hāfi naquit en 150/767 à Merv et vécut à Baghdād. Il fut le disciple de Fudayl b. ‘Iyād. Il fut appelé "Al-Hāfi" (« le va-nu-pied ») suite, selon une légende, à la vie corrompue qui fut la sienne avant de faire repentance. Mais d’autres légendes, d’une nature différente, prétendent elles aussi expliquer ce surnom. Certains ont vu en lui un "malāmatī", un « homme du blâme » en arguant des propos tels que : « Si tu peux passer aux yeux des gens pour un brigand, alors fais-le ! ». Il se consacra à la science du hadīth avant de devenir un des premiers maîtres soufis. Il enseigna l’Imām Ahmad b. Hanbal, fondateur de l’École Hanbalite qui lui reconnaissait plus d’autorité que lui sur les vérités intérieures ("haqā’iq"). Il mourut en 227/841 à Baghdād en Iraq.


title: Cort Wagner

text: Cort Wagner, né le , est un pilote automobile américain engagé en American Le Mans Series et Rolex Sports Car Series.


title: Cort Wagner

text: Il possède la particularité d'avoir remporté dans la catégorie GT toutes les trois principales courses d'endurance américaine en 1999 : 24 Heures de Daytona, 12 Heures de Sebring et Petit Le Mans 1999.


title: Liste des évêques de Lafayette

text: Cette page présente la liste des évêques de Lafayette


title: Liste des évêques de Lafayette

text: Le diocèse de Lafayette ("Dioecesis Lafayettensis"), dans l'État de Louisiane, aux États-Unis (à ne pas confondre avec le diocèse Lafayette-en-Indiana), est érigé le 11 janvier 1918, par détachement de l'archidiocèse de La Nouvelle-Orléans.


title: Principes du communisme

text: Principes du communisme est un brouillon de Friedrich Engels.


title: Principes du communisme

text: C'est un des projets préliminaires du manifeste de la Ligue des communistes. Le II Congrès de la Ligue, du au , confia à Karl Marx et Engels l'élaboration d'un manifeste.


title: Principes du communisme

text: Pendant son travail sur le "Manifeste du Parti communiste", Marx y inclut certaines thèses exposées dans les "Principes du communisme".


title: Jean Annestay

text: Jean Annestay, né le à Marseille, est un écrivain, dessinateur et éditeur français.


title: Jean Annestay

text: Éditeur de bandes dessinées de 1982 à 1992, Jean Annestay crée les éditions Gentiane puis les éditions Aedena, avec Moebius. Il y publie les premiers tomes de la série du "Monde d’Edena" ainsi que des auteurs comme Geof Darrow (devenu depuis le concepteur graphique de "Matrix"), Frank Miller ("Batman"), Liberatore, Manara ou Franquin. Ensuite, il collabore aux éditions Casterman où il continue à publier Moebius, relance la série "Jim Cutlass" avec Christian Rossi et réunit Boucq et Jodorowsky. Il a collaboré aussi à diverses maisons d’édition comme Futuropolis, les Humanoïdes Associés, Dargaud et Albin Michel.


title: Jean Annestay

text: Au début des années 90, il adapte Paul-Loup Sulitzer en bande dessinée pour les éditions Dupuis en même temps qu’il coécrit, avec Moebius, "Icare", un manga fleuve pour Jirō Taniguchi pour les éditions Kōdansha (édition française chez Kana en 2006).


title: Jean Annestay

text: Écrivain, il a collaboré avec Thierry Bataille ("L’Empreinte du Serpent" aux éditions Lattès) et avec Hélène Couturier ("Fuckin’ cool" aux éditions Flammarion).


title: Jean Annestay

text: En tant que dessinateur, il est l’auteur de divers livres et jeux ayant trait à la Corse dont il est originaire par sa mère.


title: Jean Annestay

text: Il a produit diverses émissions de radio pour France Culture, écrit des pièces policières pour France Inter, collaboré aux Théma d’Arte, produit plusieurs émissions pour France Culture et coécrit diverses pièces radiophoniques pour France-Inter.


title: Jean Annestay

text: Après avoir traduit durant les années 1980 plusieurs bandes dessinées de l’italien et de l’anglais, il traduit l’historien d’art et métaphysicien hindou, Ananda Coomaraswamy, et l’islamologue William Chittick aux éditions Dervy où il crée en 2008, en collaboration avec Abdallah Penot, « Hikma », une collection spécialisée sur le soufisme et les traditions orientales.


title: Jean Annestay

text: En 2009, avec Abdallah Penot, il fonde et co-dirige la collection Hikma spécialisée sur le soufisme aux éditions Entrelacs.


title: Bill Auberlen

text: Bill Auberlen, né le à Redondo Beach (Californie), est un pilote automobile américain engagé en American Le Mans Series et Rolex Sports Car Series.


title: Psychose

text: La psychose est un terme générique en psychiatrie désignant un trouble ou une condition anormale de l'esprit, évoquant le plus souvent une ou des obsessions avec pour résultat une . Les individus souffrant de psychose sont nommés des .


title: Psychose

text: Il existe également une approche en psychanalyse de la psychose par Sigmund Freud et Jacques Lacan, ainsi qu'à leur suite, par d'autres psychanalystes.


title: Psychose

text: Étymologiquement, le mot « psychose » est formé de l'élément grec , "psyché", , et du suffixe nominal -ose comme sur le modèle du mot « névrose ».


title: Psychose

text: Le terme fut employé pour la première fois par un médecin autrichien, le baron Ernst von Feuchtersleben, en 1845, comme alternative aux termes vésanie, folie et manie. Il dérive du grec "ψύχωσις" (psychose), littéralement, .


title: Psychose

text: Eugène Minkovski a abordé les psychoses sous un angle phénoménologique, Henri Ey sous celui de l'organodynamisme. Dans une approche psychopathologique systématisée, Jean Bergeret a été l'un de ceux qui ont défini la psychose comme une « structure » (cf. structure en psychopathologie) regroupant notamment la schizophrénie, la paranoïa, les troubles bipolaires Jacques Lacan a rapporté la structure psychotique à la forclusion du Nom-du-Père.


title: Psychose

text: La psychose qualifie les formes sévères d'un trouble psychiatrique durant lesquelles peuvent survenir délires, hallucinations, violences irrépressibles ou encore une perception distordue de la réalité.


title: Psychose

text: Le terme de a une utilisation très variée et peut désigner toute expérience délirante ou aberrante exprimée dans les mécanismes complexes et catatoniques de la schizophrénie et du trouble bipolaire. En outre, une grande variété de maladies liées au système nerveux central, causées par des substances étrangères ou des problèmes physiologiques, peuvent produire des symptômes de psychose.


title: Psychose

text: La psychose est constituée de plusieurs phases, et elle s'observe généralement à travers des troubles de comportement, et des troubles psychiatriques. Les individus souffrant de psychose peuvent souffrir de symptômes tels que : hallucinations, délires, catatonie ou troubles du cours de la pensée et ils sont souvent perçus comme étant dans un état secondaire et leurs agissements sont indépendants de leur volonté. Le trouble peut également s'accompagner de difficultés d'intégration sociale. Ainsi, le trouble fragilise la réelle perception des choses, l'individu a donc du mal à définir le vrai du faux, le réel de l'imaginaire.


title: Psychose

text: . Dans son traité "Des maladies mentales" on lit : «Un homme qui a la conviction intime d’une sensation actuellement perçue, alors que nul objet extérieur propre à exciter cette sensation n’est à portée de ses sens, est dans un état d'hallucination: c’est un visionnaire».


title: Psychose

text: Aujourd'hui l'hallucination se définit souvent en tant qu"'une perception sans objet"


title: Psychose

text: Les hallucinations se différencient des illusions, ou distorsions perceptuelles, qui sont la mauvaise perception des stimuli externes.


title: Psychose

text: Les hallucinations peuvent survenir sous n'importe quelle forme et affecter n'importe quel sens, de la simple sensation (lumières, couleurs, goûts, odeurs) à des expériences comme percevoir entièrement mais d'une manière anormale des animaux ou des humains, entendre des voix, et des sensations complexes au toucher. Mais les hallucinations dans la psychose sont essentiellement verbales, auditives ou psychomotrices. Elles ont été regroupées ensemble en tant que syndrome de l'Automatisme Mental par le célèbre psychiatre français Gaëtan Gatian de Clérambault qui met en avant le fait que le caractère automatique et imposé des hallucinations prime sur leur forme sensorielle.


title: Psychose

text: La psychose débute souvent par les hallucinations élémentaires type l'écho de la pensée. Les hallucinations sonores, en particulier lorsque le patient entend des voix intra- ou extra-psychique, sont des symptômes relatifs à la période d'état de la psychose. Ces voix hallucinatoires peuvent parler au patient et prendre de multiples intonations. Ces hallucinations auditives peuvent s'avérer perturbantes ou préoccupantes lorsqu'elles commandent ou ordonnent au patient. Cependant, entendre des voix n'est pas forcément considéré comme négatif. Une étude démontre que la majorité des individus qui entendent des voix ne requièrent aucune assistance psychiatrique. Le Hearing Voices Movement a été créé pour aider les individus qui entendent des voix, sans se soucier de leur état mental.


title: Psychose

text: La psychose peut impliquer la formation du délire.


title: Psychose

text: La définition classique de délire est donnée en 1814 par Jean-Étienne Esquirol : « Un homme est en délire, lorsque ses sensations ne sont point en rapport avec les objets extérieurs, lorsque ses idées ne sont point en rapport avec ses sensations, lorsque ses jugements et ses déterminations ne sont point en rapport avec ses idées, lorsque ses idées, ses jugements, ses déterminations sont indépendants de sa volonté ». Esquirol remarque également que «Les "hallucinations" sont la cause la plus fréquente du délire».


title: Psychose

text: Les thèmes récurrents des états délires sont la persécution (dans laquelle l'individu croit à tort qu'un mal lui est fait), la mégalomanie (dans laquelle l'individu pense posséder des pouvoirs hors du commun)


title: Psychose

text: Les individus dépressifs peuvent également souffrir de délires type mélancolique, comme une culpabilité délirante ou l'idée hypochondriaque, c'est-dire la croyance d'avoir contracté une maladie sérieuse.


title: Psychose

text: Karl Jaspers classifie les délires psychotiques sous deux types : primaires et secondaires. Les délires primaires se définissent comme des délires qui surviennent soudainement et qui sont incompréhensibles en termes de processus mental normal, tandis que les délires secondaires se définissent comme étant influencés par les antécédents d'un individu ou de la situation actuelle dans laquelle il vit ( superstitions, ethnie différente).


title: Psychose

text: Dans la perspective psychiatrique le délire est traité comme un trouble purement négatif, ainsi Henri Ey le qualifie en tant qu'une forme de dissolution de l'être conscient.


title: Psychose

text: Dans le courant psychanalytique on a montré que le délire peut représenter une construction auto-thérapeutique produite par le sujet psychotique pour se défendre de l'angoisse. C'est l'idée que Freud étudiait à partir du cas de Président Schreber. Les travaux contemporains ont permis de mieux comprendre comment l'évolution de la formation délirante permet au sujet de lutter contre la dissociation schizophrénique. Jean-Claude Maleval a montré sous quelles conditions la formation imaginaire du délire permet de stabiliser la vie pulsionnelle du sujet. Il a dégagé une logique quaternaire du délire chronique donnant corps à l'intuition de Lacan concernant l'existence d'une "échelle des délires".


title: Psychose

text: L'état délirant implique une modification du rapport au temps : dans le délire mélancolique le temps en tant que vécu psychique peut disparaître (dans le délire de Cotard le sujet se croit éternel), dans les délires de persécutions la temporalité est conditionné par le roman délirant, c'est-à-dire l'histoire délirante entre le sujet et son persécuteur.


title: Psychose

text: La psychothérapie institutionnelle s'inspire de l'idée de Freud concernant la fonction auto-thérapeutique du délire pour promouvoir la stabilisation de l'état psychotique à travers les expressions de la créativité, p. ex. artistique.


title: Psychose

text: Pour diagnostiquer un délire, il faut déterminer la durée, le mécanisme, la thématique et la structure  La réaction affective qui l'accompagne : l'investissement affectif conditionne les réactions auto ou hétéro-agressives du patient. Dans les délires à forte participation affective (délire passionnel ou encore certain délires paranoïdes), le sujet peut aller jusqu'à tuer le persécuteur désigné. Si l'affect est dépressif, le sujet peut se suicider (délire de relation des sensitifs de Kreschner, mélancolie délirante, PHC). Dans certains délires, paranoïaques passionnels principalement, l'excitation psychomotrice d'allure maniaque donne au délire un caractère très exalté voire euphorique. Dans la schizophrénie, on note souvent une dissociation affective entre une thématique très effrayante avec des voix proférant des menaces de mort et une réaction amusée du patient. Parfois, l'énonciation du délire n'entraîne pas, ou peu, de réaction du sujet : absence totale de charge affective.


title: Psychose

text: La catatonie décrit un état d'agitation profonde dans lequel l'expérience de la réalité est souvent inadéquate. Il existe deux manifestations primaires du comportement catatonique :


title: Psychose

text: Le trouble de la pensée désigne une anomalie de la pensée consciente. Il est identifié par son impact sur la parole et l'écriture. Les individus affectés présentent une déconnexion et une désorganisation du contenu sémantique de la parole se manifestant également dans leur écriture. Dans des cas sévères, comme la schizophasie, le langage devient incompréhensible.


title: Psychose

text: D'un point de vue diagnostique, un trouble organique se définit comme étant causé par une maladie physique liée au cerveau (secondaire aux autres conditions du trouble psychiatrique), tandis qu'un trouble fonctionnel se définit comme un trouble de l'esprit causé en l'absence d'une maladie physique (troubles psychiatriques ou psychologiques primaires). Les causes psychiatriques primaires de la psychose impliquent :Des symptômes psychotiques peuvent également survenir dans divers autres troubles incluant :


title: Psychose

text: Le stress est connu pour contribuer et développer des états de psychose. Des antécédents d'événements psychologiques traumatisants, et une expérience récente stressante, peuvent contribuer au développement d'une psychose. Une psychose à court-terme causée par le stress est connue sous le terme de psychose réactive brève, et les patients peuvent spontanément retrouver leur état normal passé deux semaines.


title: Psychose

text: Quelques brèves hallucinations peuvent survenir chez les individus qui ne sont atteints d'aucun trouble psychiatrique spécifique. Les causes peuvent inclure :


title: Psychose

text: Certaines substances (légales ou illégales) sont impliquées dans la cause, le développement, et/ou la précipitation d'états psychotiques et/ou de troubles mentaux chez les consommateurs. Ceux-ci peuvent faire suite à une intoxication, durant une période prolongée d'utilisation, ou de sevrage. Des individus souffrant de psychose induite par une substance ont un risque élevé de pensées suicidaires comparé à ceux souffrant de maladie psychotique primaire. Les substances pouvant causer des symptômes psychotiques incluent amphétamines, cannabis, cathinones, cocaïne, hallucinogènes (mauvais délire) comme le LSD notamment.


title: Psychose

text: Approximativement 3 % des individus alcoolo-dépendants font l'expérience de psychose lors d'une intoxication ou d'un sevrage. Chez les individus consommant régulièrement du cannabis, des états psychotiques fréquents, voire un état schizophrène, peuvent se développer. Le cannabis étant considéré par certains comme une cause de la schizophrénie, il reste malgré tout un sujet controversé. Des états de psychose peuvent être également provoqués par le sevrage à partir d'un seul neuroleptique, états qui peuvent durer plusieurs années.


title: Psychose

text: Diagnostiquer la présence et/ou le développement d'une psychose peut se différencier du diagnostic de la cause d'une psychose. La présence d'une psychose est typiquement diagnostiquée par entrevue médicale, impliquant un examen de la santé mentale. Son développement peut s'établir à l'aide d'une grille d'évaluation. Le "Brief Psychiatric Rating Scale" (BPRS) assigne le niveau de dix-huit symptômes de la psychose dont l'hostilité, la suspicion, l'hallucination, et la mégalomanie. Cette évaluation se base sur le point de vue clinique du patient et l'observation de son comportement durant deux ou trois jours. La famille du patient peut également décrire son comportement.


title: Psychose

text: Le traitement dépend du diagnostic précis posé. Le traitement de la psychose peut induire en premier lieu une prise médicamenteuse d'antipsychotiques (par voie orale ou injection intramusculaire), et souvent une hospitalisation qui peut s'avérer nécessaire. Cependant, il existe des problèmes liés à la prise médicamenteuse. Elle peut induire des lésions cérébrales comme une atrophie du cortex préfrontal, des symptômes parkinsonniens à longue durée (dyskinésie tardive), et des changements dans la personnalité. De plus, les antipsychotiques peuvent causer des symptômes psychotiques lorsqu'ils sont administrés à long terme, puis arrêtés d'un coup.


title: Psychose

text: Certaines études mettent en avant, selon le modèle de l'autisme et de l'addiction dans le DSM 5, l'idée d'un modèle multidimensionnel de la schizophrénie, dorénavant classée au sein des troubles du spectre psychotiques.


title: Psychose

text: D'après une étude de 2012 sur la psychose, un nombre croissant de données est en faveur de la théorie d'un spectre ou d'un continuum psychotique, avec des taux manifestement élevés d'expériences psychotiques relevant d'un « seuil peu élevé ». D'après un tel ensemble, une plus grande partie de la population générale se trouve affectée par la psychose.


title: Psychose

text: Le concept du spectre de la psychose permettrait non seulement d'étudier de plus près le développement de la psychose clinique, mais aussi de fournir au patient un plus grand soutien, une meilleure éducation quant au risque de développer un trouble psychotique, et l'accès à des interventions pouvant minimiser ce risque.


title: Psychose

text: Contre Eugen Bleuler, Freud reprend en 1894 le concept de psychose à la psychiatrie de Emil Kraepelinau sens de délire ou d’hallucination inconscients. Selon Roudinesco, Freud a conduit trois cures de psychotiques, mais qui ont tous été présentés comme des cas de névrose et sa seule analyse présentée en tant que telle comme un cas de psychose a été faite à partir de celle d’un livre, "Mémoires d'un névropathe" de Daniel Paul Schreber. Au terme de ses recherches, Freud distingue la psychose de la névrose et de la perversion. Freud élabore une première théorie de la psychose entre 1909 et 1911, à travers le concept de , c'est-à-dire comme une opposition entre le moi et la réalité, et abandonne la notion de schizophrénie au profit de celle de paranoïa qui devient le . Après sa nouvelle théorie du narcissisme (1914) élaborée dans le cadre de la seconde topique (1920), Freud définit la psychose , coupé du contact avec la réalité et privé du rapport aux autres. Mais si Freud réintègre pour finir la notion de schizophrénie (rattachée par les symptômes à l’hystérie), il rejette tout de même l'idée de nosographie et pose une solution de continuité entre le normal et le pathologique (à l'image du rêve, par exemple, où tout sujet dit connaît des hallucinations).


title: Psychose

text: Selon Vassilis Kapsambelis, , et après l’introduction du narcissisme en 1914, . Aux yeux de Kapsambelis, les travaux de Karl Abraham, et de Melanie Klein, qui font suite aux textes de "Métapsychologie" (1915) et à "Deuil et mélancolie" (1917) de Sigmund Freud, représentent .


title: Psychose

text: La psychose occupe une place importante dans la pensée de Jacques Lacan qui considère explicitement qu'elle peut être traitée par la cure psychanalytique. Lacan désigne à travers le concept de forclusion l'un des mécanismes spécifiques de la psychose d'après . Le signifiant est alors dit forclos et n'est pas refoulé dans l’inconscient mais .


title: Psychose

text: Dans son article « Représentation, délire, histoire », où il est question de l'ouvrage "La violence de l'interprétation — Du pictogramme à l'énoncé" de Piera Aulagnier paru en 1975, Maurice Dayan considère que Castoriadis-Aulagnier y . Cela suppose une révision de la topique freudienne et de ses concepts associés : même si elle s'inscrit de fait et à l'origine, comme le précise Dayan, au programme de la psychanalyse avec des textes de Freud comme "Les psychonévroses de défense" (1894) et les manuscrits G et H de (dans les "Lettres à Fliess" / "La naissance de la psychanalyse"), l'ouverture au champ de la psychose exige plus qu'un simple aménagement du cadre d'interprétation et d'explication .


title: Psychose

text: C'est dans les années 1950 et suivantes que des analystes s'essayeront au traitement des patients psychotiques : un des précurseurs a été la psychanalyste suisse Marguerite Sechehaye, qui a traité une patiente schizophrène. Ce seront ensuite essentiellement les (Herbert Rosenfeld, Donald Meltzer et, en France, Paul-Claude Racamier, Evelyne Kestemberg et autres) qui appliqueront les traitements psychanalytiques aux patients psychotiques. A. Green et J.-L. Donnet ont théorisé le concept de la "psychose blanche" et E. Kestemberg celui de la "psychose froide". Harold Searles est emblématique du traitement des schizophrènes par la psychanalyse ; il a publié "L'Effort pour rendre l'autre fou".


title: 1st Commonwealth Division

text: La Commonwealth Division, littéralement « Division du Commonwealth », est le nom donné aux forces du Commonwealth à la guerre de Corée à partir du . La division était une unité multinationale qui faisait partie des British Commonwealth Forces Korea. Elle sous le commandement du d'armée des États-Unis.


title: 1st Commonwealth Division

text: Les armées britanniques avec deux brigades (les Infantry Brigade et Independent Infantry Brigade) et canadienne (avec la Brigade d'infanterie canadienne) formaient la majeure partie de la division. Cependant, la division incluait également de l'infanterie australienne, de l'artillerie néo-zélandaise et une unité médicale indienne.


title: 1st Commonwealth Division

text: Début août, la "Infantry Brigade", qui constitue la réserve stratégique de l'armée britannique alors stationnée à Hong Kong avec la , est mise en état d'alerte. Le 28, ses premiers éléments - bataillons du " Argyll and Sutherland Highlanders" et du " Middlesex Regiment" - sont débarqués et engagés dans le Périmètre de Busan. Le octobre, elle est renommée " Commonwealth Infantry Brigade" après incorporation du " Battalion, Royal Australian Regiment". Le , elle est rejointe par le "Independant Brigade Group" qui aligne infanterie, blindés et artillerie et deviendra par la suite la " Brigade". En , la "" deviendra la " Commonwealth Brigade". Elles sont regroupées à partir de 1951 dans la Commonwealth Division.


title: 1st Commonwealth Division

text: Différentes unités de l'armée britannique fournirent des contingents qui « tournèrent » au sein de ces deux brigades qui alignèrent des engagés aussi bien que des vétérans de la Seconde Guerre mondiale rappelés au service et des conscrits appelés dans le cadre du "National Service" instauré en 1948 :


title: 1st Commonwealth Division

text: "Ist Middlesex", "Ist King's Shropshire Light Infantry", "Ist Durham Light Infantry", "Ist Warwickshire Rgt", "Ist Argyll and Sutherland Highlanders", "Ist King's Own Scottish Borderers", "Ist Royal Fusiliers", "Ist Essex"


title: 1st Commonwealth Division

text: Infanterie: "Ist Royal Northumberlands Fusiliers", "Ist Leicestershire", "Ist Black Watch", "Ist Royal Scots", "Ist Gloucestershire", "Ist Welch", "Ist Duke of Wellington's", "Ist Royal Ulster Rifles", "Ist Royal Norfolk", "Ist King's Rgt (Liverpool)"


title: 1st Commonwealth Division

text: Unités blindées: "C Squadron - Royal Tank Regiment", "Irish Hussars", " Inniskillings Dragoons Guards", "Ist Royal Tank Regt", " RTR"


title: 1st Commonwealth Division

text: Artillerie: "45th, , Field Rgts, Royal Artillery", "170th, 1 Light Battery, RA" (mortiers), "61st Light Rgt, RA", ", 42nd Light Anti-Aircraft Bn, RA"


title: 1st Commonwealth Division

text: Services: "55th, 122nd Field Squadron, Royal Engineers", " Field Park Sqn, RE", " Fd. Eng. Rgt, RE", " Field Ambulance"


title: 1st Commonwealth Division

text: En dehors du char FV 4007 Centurion Mk III , des Land Rover Series I mises en service à la fin des années 1940 et de l'Austin Champ introduit à quelques exemplaires à la fin du conflit, l'essentiel de l'équipement et de l'armement de l'armée britannique en Corée date de la fin de la Seconde Guerre mondiale.


title: 1st Commonwealth Division

text: L'infanterie est dotée du fusil Lee Enfield, du pistolet-mitrailleur Sten, du fusil mitrailleur BREN, de la mitrailleuse Vickers ou, pour les officiers, du pistolet Webley. À son arrivée en Corée, le fantassin est revêtu de la tenue « "jungle green" » modèle 1950 dérivée de celle utilisée pendant la Seconde Guerre mondiale sur le théâtre d'opérations asiatique mais dès le premier hiver, il retrouve son battle dress ou le . Il est coiffé du casque Mk IV dérivé du surnommé "Turtle" (tortue) en raison de sa forme. Les Britanniques se dotent alors également de tenues américaines . Une nouvelle tenue de combat fera son apparition dès le second hiver de la guerre qui deviendra le « "M-1958 combat dress" ». Les équipages de véhicules de combat conservèrent la salopette hivernale « "Pixie suit" ».


title: 1st Commonwealth Division

text: L'artillerie est dotée de canons de et de l'Ordnance QF 25 pounder (" Field Regiment", " Field Regiment" et " Field Regiment" ). L'artillerie anti-aérienne utilise le Bofors 40 mm.


title: 1st Commonwealth Division

text: Le parc d'engins de combat « légers » aligne des chenillettes Universal Carrier et des véhicules de reconnaissance Daimler Dingo ainsi que des automitrailleuses Daimler et des halftracks américains.


title: 1st Commonwealth Division

text: L'arme blindée, représentée par des éléments du Royal Tank Regiment et des régiments de cavalerie (" Irish Hussars" et " Inniskillings Dragoons Guards"), aligne des chars de combat Cromwell, Churchill Mk VII/VIII et surtout le tout nouveau Centurion (FV4007) dans sa version Mk III armée du QF 20-pdr de . Enfin, des engins blindés du Génie, tels le Churchill "Bridgelayer" (char poseur de pont) ou le Cromwell "Centaur dozer" ( Bulldozer ) viennent compléter cet arsenal .


title: CREDIF

text: CREDIF peut faire référence à :


title: Tony Mordente

text: Tony Mordente né le à New York aux États-Unis est un danseur, chorégraphe et metteur en scène américain. Il a tenu un des rôles principaux dans la comédie musicale "West Side Story" en 1957 à Broadway.


title: Glick

text: Glick peut désigner :


title: Tommy Abbott

text: Tommy Abbott, né le , à Waco, au Texas, et mort le , à New York, aux États-Unis, est un acteur, danseur et chorégraphe américain. Il a tenu un des rôles principaux dans la comédie musicale West Side Story en 1957 à Broadway.


title: Martin Charnin

text: Martin Jay Charnin, né le à New York aux États-Unis et mort le à White Plains, est un auteur, parolier, metteur en scène et acteur américain.


title: Martin Charnin

text: Il a tenu un rôle dans la comédie musicale "West Side Story" en 1957 à Broadway.


title: Martin Charnin

text: Né à New York, Charnin est diplômé de la High School of Music & Art, puis de la Cooper Union, où il a obtenu un BFA. Charnin a commencé sa carrière théâtrale en tant qu'interprète sous le nom de "Big Deal", l'un des Jets de la production originale de West Side Story. Il a joué le rôle de 1000 représentations à Broadway et sur la route.


title: Martin Charnin

text: Il a écrit de la musique et des paroles pour de nombreuses revues de Off-Broadway et de cabaret, dont beaucoup pour Julius Monk. Il a ensuite écrit, dirigé et produit des numéros de boîtes de nuit pour Dionne Warwick, Nancy Wilson, Mary Travers, Larry Kert, José Ferrer et Leslie Uggams.


title: Martin Charnin

text: La première comédie musicale de Broadway pour laquelle il écrit les paroles est la comédie musicale Hot Spot de 1963 avec Judy Holliday, avec une musique de Mary Rodgers. Il a contribué les paroles de la comédie musicale Zenda de Vernon Duke, qui a eu lieu en Californie en 1963 mais n'a pas atteint Broadway. En 1967, il écrit les paroles de Mata Hari, produites par David Merrick. Il écrit les paroles de la musique de Richard Rodgers et du livre de Peter Stone pour la comédie musicale Two by Two (1970), dans laquelle joue Danny Kaye et se produit à Broadway pendant 10 mois.


title: Martin Charnin

text: Au début des années 1970, il a travaillé à la télévision, où il a conçu, produit, écrit et dirigé six émissions spéciales de variétés télévisées. En 1971, il remporte le prix Emmy pour Annie, La femme dans la vie d'un homme, interprété par Anne Bancroft. En 1972, il remporte deux Emmy Awards en prime-time pour S'Wonderful, S'Marvelous, S'Gershwin, qui met notamment en vedette Jack Lemmon, Fred Astaire, Ethel Merman, Larry Kert et Robert Guillaume. Get Happy (mettant en vedette Jack Lemmon, Johnny Mathis et Mama Cass), Dames at Sea (1971), Ann-Margret, Anne Meara et Ann Miller), Cole Porter à Paris (avec Perry Como, Diahann Carroll, Charles Aznavour) et un deuxième spécial de Bancroft, intitulé Annie and the Hoods. Il a fourni la musique et les paroles de la chanson à succès The Best Thing You Ever Done, interprétée par Barbra Streisand sur son album multi-platine The Way We Were.


title: Martin Charnin

text: Il fait ses débuts à la réalisation à Broadway en 1973, concevant et dirigeant la revue Nash at Nine, basé sur les œuvres de Ogden Nash et mettant en vedette E.G. Marshall et courant pour 21 représentations. Il a ensuite dirigé la revue Music! Music !, qui avait un livret d'Alan Jay Lerner et a joué au City Center pour 37 représentations en 1974. Il a dirigé le National Lampoon Show (1975) et sa compagnie de route. La version new-yorkaise met en vedette John Belushi, Gilda Radner, Bill Murray et d’autres artistes de Saturday Night Live.


title: Martin Charnin

text: Il a ensuite créé, écrit les paroles et dirigé Annie au Goodspeed Opera House. Annie a déménagé à Broadway et a participé à 2 327 représentations, devenant ainsi l’un des 25 plus anciens comédies musicales de l’histoire de Broadway. Ses collaborateurs étaient Charles Strouse et Thomas Meehan. Il a ensuite dirigé les cinq compagnies nationales américaines Annie et trois productions dans le West End à Londres. À Londres, il a également dirigé Bar Mitzvah Boy (1978), composé de la musique de Jule Styne et des paroles de Don Black.


title: Martin Charnin

text: Il a écrit les paroles de I Remember Mama (1979) avec la musique de Richard Rodgers et a réalisé, écrit et co-écrit le livre de The First (1981), une comédie musicale sur Jackie Robinson et l'intégration du baseball. Il dirigea une petite entreprise familiale à Broadway en 1982, mettant en vedette Angela Lansbury et John McMartin, ainsi qu'Eli Wallach et Anne Jackson dans The Flowering Peach pour le National Theatre de Tony Randall, à Broadway. Il a écrit des paroles supplémentaires pour La Strada (1969) et La Folle de Central Park West (1979). Il a dirigé Cafe Crown en 1988 au théâtre public Off-Broadway, qui a ensuite été transféré à Broadway en 1989. En 1989, il a dirigé Sid Caesar & Company à Broadway. Il a dirigé Laughing Matters en 1989 au Theatre de l'église Saint-Pierre de New York, une revue écrite par Peter Tolan et Linda Wallem et mettant en vedette ce personnage. Il a dirigé Jeanne La Pucelle (1997) à Montréal, avec un livre et des paroles de Vincent de Tourdonnet et une musique de Peter Sipos.


title: Martin Charnin

text: Dans les années 1990, il a dirigé des dizaines de sociétés d'Annie et de sa suite Annie Warbucks; en 1997, il dirige trois autres sociétés, Annie, à Londres, en Australie et à Amsterdam. Il a dirigé la production d’Annie on Broadway à l’occasion du 20e anniversaire et, en 2004, il a dirigé la production d’Annie, commémorative du 30e anniversaire, produite par Ken Gentry et Networks. Il a duré trois ans et demi partout aux États-Unis.


title: Martin Charnin

text: Il conçut et dirigea la revue de cabaret Upstairs at O'Neals, qui se déroula hors-Broadway d' à au restaurant O'Neal. Il a dirigé et écrit le livre avec Douglas Bernstein et Denis Markell et la musique avec Marvin Hamlisch, Thomas Meehan, Billy Weeden et David Finkle pour The No Frills Revue; Les croquis ont été écrits par Ronny Graham parmi d'autres. La revue présentait sa fille, Sasha Charnin Morrison. La revue a ouvert Off-Broadway au théâtre Cherry Lane en . Il a dirigé la première adaptation sur scène de Carnal Knowledge Off de Jules Feiffer.


title: Soie byzantine

text: La soie byzantine (μέταξα, σηρικόν) fut tissée dans l’Empire byzantin du environ jusqu’à la chute de Constantinople en 1453, bien que l’industrie ait été en fort déclin après la chute de Constantinople aux mains des croisés en 1204.


title: Soie byzantine

text: Capitale de l’Empire byzantin, Constantinople fut le premier centre important du tissage de la soie en Europe. La soie constituait l’une des plus importantes ressources de l’économie byzantine, étant utilisée à la fois comme méthode de paiement et de diplomatie. La soie grège était importée de Chine et transformée en tissus de luxe qui se vendaient à fort prix à travers le monde. Plus tard, des vers à soie furent secrètement introduits dans l’empire de telle sorte que la route de la soie traditionnelle perdit son importance. Après le règne de , la fabrication et la vente de la soie devint un monopole impérial, sa production fut réservée aux manufactures impériales et sa vente faite à des acheteurs autorisés seulement. Les soies byzantines se caractérisent par leurs brillantes couleurs, l’utilisation de fil d’or, et leurs motifs qui, par leur complexité, se rapprochent de la broderie produite par des métiers à tisser. Byzance domina le marché de la soie en Europe pendant tout le début du Moyen-Âge, jusqu’à l’apparition de l’industrie de la soie en Italie au et à la chute de Constantinople aux mains des croisés en 1204.


title: Soie byzantine

text: Pendant l’Empire romain, la soie était importée en Occident par la route de la soie traversant l’Asie à partir de la Chine des Hans, passant par l’Empire parthe et plus tard l’Empire sassanide pour aboutir aux centres commerciaux de Syrie. On trouve trace de l’importation de soie grège, de fils de soie et de produits finis, mais le procédé de fabrication de ces textiles à partir des cocons de vers à soie ("bombyx mori") constituait un secret jalousement gardé par les Chinois jusqu’à ce qu’au temps de l’empereur en 553/554, des moines nestoriens réussissent à apporter en fraude des vers à soie, permettant ainsi la création d’une industrie de la soie à Byzance.


title: Soie byzantine

text: Peu après l’apparition de cette industrie, l’historien Ménandre le Protecteur, écrivant au , raconte les tentatives de Sogdiens pour établir une route directe pour le commerce de la soie avec l’Empire byzantin. Après qu’il se fut allié avec , souverain sassanide, pour défaire l’Empire hephthalite, Istämi, souverain du khaganat turc, fut approché par des marchands sogdiens pour obtenir audience auprès du Roi des roi sassanide afin de pouvoir traverser librement les territoires perses et commercer avec les Byzantins. Istämi autorisa l’ambassade sogdienne à se rendre chez le souverain sassanide, mais fit empoisonner les membres de l’ambassade. Un diplomate sogdien, Maniah, réussit tout de même à convaincre Istämi d’envoyer une ambassade directement à Constantinople où elle arriva en 568. Elle apportait à l’empereur (r. 565-578) non seulement de riches présents sous forme de tissus de soie, mais également une proposition d’alliance contre la Perse. agréa à cette proposition et envoya une ambassade auprès du khaganat turc, confirmant ainsi la création du lien commercial direct que voulaient les Sogdiens. Toutefois, même après la création d’une industrie de la soie à Byzance au , les soies chinoises continuèrent à être jugées comme étant de qualité supérieure, ce que corrobore la découverte d’un "solidus" byzantin, frappé sous dans une tombe chinoise de la province de Shanxi sous la dynastie Sui (581-618) ainsi que diverses autres pièces de monnaie byzantine dans d’autres sites. Selon divers rapports chinois, les Byzantins (appelés « Fu-lin ») poursuivant ainsi une ancienne tradition diplomatique romaine de liens avec la Chine, envoyèrent plusieurs ambassades à la cour de la dynastie Tang (618-907) et au moins à une occasion à celle de la dynastie Song (960-1279), offrant des cadeaux exotiques tels différents articles de verrerie et montrant un intérêt soutenu pour le maintien du commerce de la soie avec la Chine. L’historien byzantin Théophyle Simocatta, vivant au donne une description relativement précise de la Chine, de sa géographie et de sa réunification sous la dynastie Sui (581-618) et explique le nom de son souverain Taisson comme signifiant « Fils de Dieu », dérivant peut-être aussi du nom de l’empereur Taizong de Tang (r. 626-249). Parallèlement, des sources chinoises de l’époque, l’Ancien et le Nouveau Livre des Tang décrivent la cité de Constantinople et son siège par Muawiyah premier calife ommeyade.


title: Soie byzantine

text: De nouveaux genres de métiers à tisser et de techniques de tissage jouèrent un rôle important. Des tissus de toile (armure) avaient déjà circulé dans l’Empire romain et de la soie damassée aux motifs géométriques de plus en plus complexes était apparue vers le milieu du . Des tissus de serge avec fil de trame apparurent au plus tard en 600, de telle sorte que la serge polychrome devint la façon standard de tisser la soie pour les siècles suivants. Des soies monochrome « lampas » devinrent à la mode aux environs de l’an 1000 tant dans les centres de productions byzantins qu’islamiques : dans ces tissus on peut voir que les textures contrastantes sont utilisées de préférence aux couleurs pour rendre les motifs. On trouve encore quelques exemplaires de tapisseries de soie byzantine.


title: Soie byzantine

text: La réglementation concernant l’utilisation de teintures pour la fabrication de la très dispendieuse pourpre de Tyr varia suivant les années, mais les étoffes produites grâce à ce procédé étaient généralement réservées à certaines classes de la société ou utilisées comme cadeaux diplomatiques. Les autres teintures utilisées dans les usines fabriquant la soie byzantine étaient la garance (rouge allant du rose pâle au rouge-sang), la kermès (rouge écarlate), l’indigo (bleu violacé), le réséda des teinturiers (jaunâtre) et le pernambouc (brun-rouge). Les fils d’or étaient faits de minces bandes d’argent plaqué enroulées autour d’un fil de soie.


title: Soie byzantine

text: Les soies à motifs provenant du (et possiblement du ) font apparaître de petits dessins (cœurs, swastikas, palmettes et feuilles) composés en deux couleurs sur la trame. Par la suite, apparaissent des motifs de plantes (feuilles de lotus et fleurs) ainsi que des silhouettes humaines. De textiles ayant été conservés après les conquêtes arabes du , on peut déduire un remarquable échange de techniques et de thèmes iconographiques entre Constantinople et les centres de production textile islamiques nouvellement implantés en Méditerranée et en Asie centrale. Les motifs des reproduisent des rangées de cocardes ou médaillons dans lesquels des paires d’êtres humains ou d’animaux sont disposés en face-à-face sur un axe vertical. Divers motifs sont d’inspiration sassanienne tels l’Arbre de vie, des chevaux ailés, des lions et bêtes imaginaires. Il existe du reste bon nombre de pièces dont les experts n’arrivent pas à déterminer si elles sont d’origine byzantine ou arabe. Les motifs en vogue à cette époque évoquent les activités et intérêts de la cour : scènes de chasses, courses de chariots.


title: Soie byzantine

text: Des cinq trames de base utilisées dans les centres de productions byzantins et islamiques de Méditerranée (cannelé, twill, damas, lampas et tapisserie), le produit le plus important était le sergé de soie façonnée appelé "samite". Le mot vient du vieux français « samit », lui-même dérivé du latin « samitum » synonyme d’« examitum » provenant du grec byzantin ἑξάμιτον (hexamiton ; litt. « six fils ») ce que l’on interprète généralement comme indiquant l’usage de six fils dans la chaine. Dans cette technique de tissage, les fils de la chaine principale sont cachés sur les deux faces par la trame de fond et celle de motif, seules les chaines de nouage retenant les trames étant visibles.