title: Castella (pâtisserie)

text: C'est à Nagasaki que le "castella" s'est développé pour devenir une spécialité locale. La puissance à l'époque du Han d'Iwamura, dans la province de Mino, permit à un de ses érudits, un certain Untaku Kamiya, étudiant en "rangaku" (蘭学）d'aller étudier à Nagasaki au plus près de la source. En 1798, soit deux ans après son départ pour Nagasaki à 23 ans, Untaku Kamiya ramena la recette et le savoir-faire à Iwamura. Les maisons à "castella" d'Iwamura perpétuent ainsi la tradition classique avec des moules traditionnels de petite taille. C'est la différence avec ceux de Nagasaki qui sont désormais réalisés dans des grands moules, puis coupés avant d'être vendus.Pendant la période Edo, à cause du coût élevé du sucre, le "castella" était un dessert très cher.


title: Castella (pâtisserie)

text: , fondée en 1624 à Nagasaki, est une des grandes maisons qui a commencé à produire des "castella". Avec le temps, la maison Fukusaya a amélioré sa recette pour s'adapter au palais des Japonais, en produisant un "castella", doux et moelleux, avec du sucre cristallisé au fond.


title: Castella (pâtisserie)

text: La plus grande marque de "castella" industrielle est .


title: Castella (pâtisserie)

text: L'autre pays où le "castella" reste populaire est Taïwan, depuis son occupation par les Japonais.


title: Castella (pâtisserie)

text: En 1996, le "castella" revient au Portugal. Un couple lusitano-japonais, Paulo Duarte et sa femme Tomoko, ouvrent la première fabrique de "castella" à Lisbonne, appelée "Castella do Paulo".


title: Castella (pâtisserie)

text: Un bon "castella" est un gâteau éponge moite, très léger et moelleux, fait avec du sirop de malt épais. Les surfaces supérieure et inférieure du gâteau sont de couleur brune et ont un arôme sucré. Le "castella" est souvent coupé sur les côtés pour exposer sa mie à la texture moelleuse et onctueuse, dont la couleur jaune ne doit rien aux colorants et contraste avec le brun de la face supérieure.


title: Castella (pâtisserie)

text: Le véritable "castella" (comme son parent le plus proche le "pão-de-ló") ne contient ni levure ni bicarbonate de soude ; les blancs d'œuf battus font gonfler la pâte. Il ne contient pas de matière grasse non plus.


title: Castella (pâtisserie)

text: Le "castella" du commerce à Nagasaki fait environ 27 centimètres de long et est habituellement vendu dans une boîte. Les "castella" d'Iwamura comme ceux de Matsuura-ken (松浦軒) ou de Kameya sont d'une taille plus réduite et ne sont pas coupés (ils ont la petite croûte brune sur les côtés) car cuits dans des moules individuels.


title: Castella (pâtisserie)

text: Le "castella" sert souvent de cadeau pour les amis ou les parents et une tranche de ce gâteau accompagne très bien le thé vert.


title: Castella (pâtisserie)

text: Il est maintenant possible de trouver le "castella" dans beaucoup de variations, ajoutant des saveurs comme la cassonade, le miel ou le fromage.


title: Castella (pâtisserie)

text: Aussi, des versions plus exotiques comme le "matcha castella", un "castella" au thé vert, avec sa couleur vert-brun légère ; ou le "castella" au chocolat.


title: Castella (pâtisserie)

text: Le "castella" peut être moulé dans des formes diverses comme les "baby castella", une version mini qui se mange en une bouchée, ou les mini "castella" en forme de Doraemon.


title: Belianske Tatras

text: Les Belianske Tatras ("Belianske Tatry" en slovaque) sont une chaîne de montagnes constituant, avec les Hautes Tatras, les Tatras orientales qui font partie de la chaîne des Tatras dans le nord du massif des Carpates. Le point culminant est le mont Havran à d'altitude. Ce dernier, comme une grande partie du massif des Belianske Tatras, n'est pas accessible aux touristes pour des raisons de conservation de la nature.


title: Belianske Tatras

text: Le massif est constitué de calcaire et de dolomie.


title: Belianske Tatras

text: L'intégralité des Belianske Tatras est protégée et fait partie du parc national des Tatras.


title: Hermann Berthold

text: August Hermann Berthold, né le et mort le à Berlin, est un entrepreneur, imprimeur et fondeur de caractères allemand.


title: Hermann Berthold

text: Fils d’un imprimeur de Berlin, il se forme à la mécanique de précision. Il poursuit ses études à Paris et, à son retour en 1858, il fonde à Berlin l'Institut pour la galvanotypie. L’institut se consacre à la fabrication de clichés d’imprimerie obtenus par galvanoplastie.


title: Hermann Berthold

text: Berthold se consacre ensuite à la fonderie de caractères, en même temps qu’il fabrique des filets destinés à l’imprimerie, réalisés non plus en plomb ou en zinc, mais en laiton, ce qui leur confère une solidité et une précision extrême. La fabrique produit des filets circulaires destinés à la réalisation de timbres en caoutchouc.


title: Hermann Berthold

text: En 1878, il est chargé par l’ensemble des fonderies allemandes d’établir de nouvelles normes pour la typographie : il définit un point typographique métrique pour remplacer le point Didot et rationalise l’ensemble du système typographique allemand.


title: Hermann Berthold

text: En 1883, il fait édifier la maison Berthold, aujourd’hui villa Oechsler, à Heringsdorf, décorée de mosaïques par Antonio Salviati, témoignage essentiel de l’architecture néo-classique, dite Bäderarchitektur, style régnant à la fin du dans les stations balnéaires des rives, entre autres, de la mer Baltique.


title: Hermann Berthold

text: Il dirige sa fonderie jusqu’en 1888, et celle-ci est prise en main par A. Selberg. Il meurt en 1904 dans sa villa de Grunewald.


title: Hermann Berthold

text: La fonderie H. Berthold AG, succédant à l'Institut für galvanotypie, s’est constamment développée et a été la source de nombreux caractères. Le plus connu est la première linéale moderne, l'Akzidenz-Grotesk (1896), qui a servi de base à la plupart des polices linéales du , comme l'Helvetica. Elle a aussi repris les polices de certains grands prédécesseurs, comme John Baskerville ou Justus Erich Walbaum.


title: Hermann Berthold

text: En 1950, le créateur de caractères Günter Gerhard Lange intègre l’entreprise et dessine de nouveaux caractères, comme Concorde, Imago, tout en supervisant les révisions de classiques, tels les Garamond, Caslon, Baskerville ou Bodoni.


title: Hermann Berthold

text: La fonderie Berthold se convertit à la photocomposition dans les années 1960, avec le développement de machines comme la Diatype (1960), puis la Diatronic (1967).


title: Hermann Berthold

text: La production de caractères en plomb cesse le . La société H. Berthold AG est liquidée en 1993. Depuis 2008, c’est la société Linotype qui commercialise les polices Berthold.


title: Forges de Basse-Indre

text: Les Forges de Basse-Indre sont un établissement industriel créé en 1822 dans la commune d'Indre (Loire-Atlantique) en France et le fondement d'une société industrielle qui a joué un rôle dans l'industrie sidérurgique française, notamment avec la raison sociale de "J.J. Carnaud et Forges de Basse-Indre", dans le secteur de la ferblanterie, activité essentiellement liée à l'industrie de la conserve, dans laquelle Nantes a eu très tôt une position de premier plan.


title: Forges de Basse-Indre

text: L'activité industrielle des Forges de Basse-Indre dure encore de nos jours dans le cadre du groupe Arcelor-Mittal, l'unité de production étant désormais dénommée "Arcelor Packaging International". Par ailleurs, le groupe compte une filiale nantaise : "Carnaud Metalbox" qui reprend le nom d'une personnalité importante dans l'histoire des Forges de Basse-Indre.


title: Forges de Basse-Indre

text: Au niveau local, les Forges de Basse-Indre ont longtemps été un des éléments d'une sorte de pôle métallurgique de la banlieue ouest de Nantes, où l'on trouvait la fonderie d'Indret (aussi à Indre, toujours existante depuis 1777) et les fonderies et laminoirs de Couëron (1861-1988), dans le prolongement des industries diverses de la commune (puis quartier) de Chantenay.


title: Forges de Basse-Indre

text: La première opération concrète est l'achat, le , de l'ancien chantier naval Crucy par un groupe d'industriels britanniques du Pays de Galles. Il s'agit de : John Thomas, maître de forges à près de Newport ; de Joseph Davis, négociant à Cardiff ; de Thomas Hugues, propriétaire à Newport ; d'Andrew Pope et William Brewer ; ils forment une société « John Thomas, Hugues and Co » enregistrée en . John Thomas est délégué à Nantes comme directeur de l'usine, ce qu'il restera jusqu'à sa mort en 1829. Il travaille avec un mandataire français, le négociant nantais François Denis Poulet. Des changements interviennent cependant dès 1823 par suite de l'entrée dans le capital de l'armateur nantais Thomas Dobrée (père) ; la société devient "John Thomas and Co" ; Thomas Dobrée devient le mandataire français à la place de François Poulet.


title: Forges de Basse-Indre

text: Entretemps, ont eu lieu les opérations de construction et d'implantation du matériel, mais aussi les formalités administratives : autorisation d'importer le matériel nécessaire à l'usine (1822) ; avis (favorable) du Conseil général des mines () ; ordonnance royale autorisant le fonctionnement (), la première émise en France pour une "forge à l'anglaise" (c'est-à-dire avec des fours à puddler). Les forges sont opérationnelles en .


title: Forges de Basse-Indre

text: La situation financière de la société donne à Thomas Dobrée, avec l'aide du banquier Goüin ("Éd. et J. Goüin"), un rôle essentiel : de tous les associés, il est le seul à avoir des fonds importants et surtout du crédit, y compris en Angleterre. Il est assez fortement créancier de la société, aussi cela l'amène à opérer un nouveau changement : il fait entrer dans le capital des amis anglais, les Enderby, avec qui il est déjà associé pour la chasse à la baleine. La nouvelle société reçoit le nom de "Compagnie des Forges de Basse-Indre" (1825). Le capital de 500 000 francs est divisé en 20 parts réparties entre les Enderby (11), Thomas Dobrée (3), John Thomas (3), les Pope (3).


title: Forges de Basse-Indre

text: Dans l'ensemble, les résultats économiques ne sont pas brillants ; la production, 500 tonnes en 1825 atteint 1500 tonnes au maximum dans les années suivantes. Les décès de Thomas Dobrée en 1828 (sa veuve prend momentanément sa place) et de John Thomas en 1829 créent une situation difficile pour la firme et l'activité industrielle est suspendue en 1831.


title: Forges de Basse-Indre

text: En 1835, les Enderby rachètent les parts Dobrée et décident de liquider la société en revendant l'usine. Celle-ci est rachetée le pour 90 000 francs par la société Riant Frères, la maison de commerce Poupillier et le banquier Adolphe Lebaudy (appuyé par les Goüin), qui forment une société en nom collectif.


title: Forges de Basse-Indre

text: En 1840, pour des raisons familiales, les parts Poupillier et Lebaudy seront vendues à Pierre Viols et à Adrien Langlois, son gendre.


title: Forges de Basse-Indre

text: L'activité reprend en 1836 sous la direction de Joseph-Ferdinand Riant, négociant en métaux devenu maître de forges dans l'Allier, dirige la société de 1836 à 1847. À partir de 1845, cependant, il se réoriente vers une autre entreprise à Aubin en Aveyron et est remplacé en 1847 par Adrien Langlois. En 1852, les frères Riant ayant fait faillite, ils quittent totalement Basse-Indre. Adrien Langlois reste à la tête de l'entreprise jusqu'en 1880 et laisse la place à son fils Léon Langlois. Un autre fils, Eugène, est aussi actif dans l'usine.


title: Forges de Basse-Indre

text: Dans la période 1836-1864, les Forges de Basse-Indre deviennent le centre d'un petit groupe sidérurgique détenant des actifs non seulement à Indre, mais aussi à Moisdon-la-Rivière, au nord de Nantes (forges), à Duravel (Lot), à Mendive (Basses-Pyrénées, hauts-fourneaux) et qui fonctionne grâce au cabotage entre l'estuaire de la Loire et les ports de Bordeaux et Bayonne. Cette structuration prend fin compte tenu de changements techniques (chemin de fer) et politiques (règlementation douanière).


title: Forges de Basse-Indre

text: Dans les années 1890, l'intervention de Jules Joseph Carnaud, ferblantier parisien, mais présent à Nantes, qui est un des principaux clients des Forges, aboutit en 1902 à la création d'une nouvelle société : "JJ Carnaud et Forges de Basse-Indre", couramment appelée "Carnaud-Basse-Indre", spécialisée dans la production et l'utilisation du fer blanc. Dans l'entre-deux-guerres, CBI est intégré au groupe sidérurgique lorrain De Wendel dont plusieurs de ses dirigeants sont issus.


title: Forges de Basse-Indre

text: La production augmente rapidement : 6000 tonnes de fer-blanc en 1913, 47000 en 1937, environ 100 000 vers 1955. À cette date, Carnaud-Basse-Indre contrôle,


title: Forges de Basse-Indre

text: À partir des années 1960, les grands mouvements de la sidérurgie française concernent l'entreprise, qui va successivement être intégrée aux groupes Sollac, Usinor, puis Arcelor.


title: Forges de Basse-Indre

text: Les premières installations (dont les bureaux) sont implantées sur la partie ouest de l'île de Basse-Indre (soubassement de gneiss) ; les extensions ultérieures se feront sur des terrains alluvionnaires et inondables qui devront être apprêtés avant utilisation.


title: Forges de Basse-Indre

text: L'ordonnance royale de 1824 fournit une description du matériel installé à Basse-Indre : "- une pompe à feu de 55 à 65 CV ; - huit fourneaux à réverbère destinés à affiner la fonte et à chauffer le fer ; - six laminoirs pour étirer le fer à divers échantillons et en tôles, dont trois laminoirs à trois cylindres pour les fers marchands, un grand laminoir avec sa cisaille, deux laminoirs de 15 pouces de diamètre ; - deux fourneaux à réverbère pour réchauffer ou refondre le fer, le cuivre, le laiton ou autres matières ; - deux feux de forge.". L'effectif des ouvriers est d'environ 150. Ce sont des travailleurs d'Indret, disponibles en raison des difficultés que connaît alors l'arsenal. La fonte provient de divers hauts-fourneaux bretons (au bois).


title: Forges de Basse-Indre

text: Elle emploie alors environ 3 300 personnes : 400 cadres et employés administratifs et 2 900 ouvriers ; 9 % des ouvriers sont étrangers, principalement des Polonais. Quelque 950 employés sont logés dans des logements ouvriers de l'entreprise.


title: Forges de Basse-Indre

text: L'usine s'étend sur 1 600 m le long du fleuve, en aval de Basse-Indre, et sur 300 m en profondeur ; elle dispose d'un embranchement de chemin de fer et d'une jetée sur la Loire. Sur le plan technique, elle comporte deux processus de production : une aciérie avec deux fours Martin dont le produit est traité selon le procédé ancien du laminage en feuilles ; un train de laminage en bandes à froid, installé en 1952, qui traite de l'acier laminé à chaud et mis en bobines à Denain par Usinor, complété par des machines à cisailler. Les feuilles d'acier obtenues par l'un ou l'autre processus sont ensuite étamées.


title: Forges de Basse-Indre

text: En 1955, l'avenir est plutôt sombre pour les Forges de Basse-Indre : on est en cours de construction de l'usine de Hayange de la SOLLAC, dont Carnaud-Basse-Indre est un des actionnaires. Un projet de la direction est, lorsqu'Hayange produira des bobines d'acier, de fermer à Basse-Indre les installations de laminage en feuille et l'aciérie, ce qui supprimerait 1500 emplois. Une autre possibilité serait d'installer un train de laminage à chaud ce qui permettrait d'utiliser l'acier produit sur place.


title: Forges de Basse-Indre

text: Pendant et après la Première Guerre mondiale, le secteur Indre-Couëron connaît des problèmes de logement en raison de l'arrivée de travailleurs coloniaux et étrangers. Une politique de construction de "cités ouvrières" a lieu dans cette période. En 1919, notamment, est créée la " Société des Maisons Ouvrières des Forges de Basse-Indre " ; la construction effective commence en 1920 sur le site de la Chabossière à Couëron. En 1949, la société prend le nom de "Société d'HLM des Forges de Basse-Indre". En 1972, elle passe sous le contrôle de la Caisse des dépôts et consignation et étend son activité à l'ensemble du département, puis de la région (actuellement : "Société des Marches de l'Ouest").


title: Forges de Basse-Indre

text: Parmi les militants syndicaux, on peut noter le nom d'Yves Bodiguel (1910-1945) de la CFTC : il entre à CBI en 1937 comme contremaître ; pendant la guerre, il est président de l'UL CFTC de Nantes, syndicat interdit, puis participe au mouvement Libération-Nord ; déporté à Neuengamme en 1944, il meurt en mer Baltique au cours du bombardement d'un navire sur lequel il était en cours d'évacuation.


title: Forges de Basse-Indre

text: En 1928, est créée la "Société africaine des Établissements JJ Carnaud et Forges de Basse-Indre", localisée à Casablanca (boulevard Denfert-Rochereau en 1966).


title: Forges de Basse-Indre

text: Actuellement, Carnaud Maroc a une usine d'ancienne implantation à Casablanca et deux autres auraient été construites récemment : à Agadir (2008) et Casablanca (2009).


title: Aveux spontanés

text: Aveux spontanés fait référence à :


title: La Conspiration Trevayne

text: La Conspiration Trevayne ("") est un roman d'espionnage de l'écrivain américain Robert Ludlum publié initialement en 1973 sous le pseudonyme de Jonathan Ryder.


title: La Conspiration Trevayne

text: Le roman est traduit et publié en 1997 en France.


title: La Conspiration Trevayne

text: Andrew Trevayne, à peine quarante ans, est riche, heureux et a une réputation de totale indépendance. Aussi quand le président des États-Unis et le Sénat lui demandent de présider une sous commission d'enquête sur les budgets d'armement, il accepte de constituer une équipe d'experts au-dessus de tout soupçon.


title: La Conspiration Trevayne

text: Mais Trevayne se heurte à de nombreuses résistances. Le Pentagone et le complexe militaro-industriel le menacent, alors même que l'enjeu de la sous commission se révèle être la survie de la démocratie. Trevayne doit aller jusqu'au bout et n'a pas droit à l'erreur.


title: Province de Viipuri

text: La province de Viipuri (, ), appelée gouvernement de Vyborg de 1743 à 1917, est une ancienne province de la Finlande, indépendante de 1917 à 1947. Aujourd'hui elle fait partie de l'oblast de Léningrad (Russie).


title: Province de Viipuri

text: En 1937, la province de Viipuri avait une superficie de , dont de terres.  Au regard de la population, c'était la plus grande province de Finlande.  En 1939, elle comptait . Le comté était le cinquième plus grand de Finlande.


title: Province de Viipuri

text: La province de Vyborg trouve son origine historique avec le fief de Viipuri connu depuis le . La province est établie en 1743, sous le nom de gouvernement de Vyborg (en ) en séparant la municipalité de Vyborg et les territoires cédés par le royaume de Suède à la Russie par le traité de Nystad de 1721, du gouvernement de Saint-Pétersbourg, et en incluant les territoires gagnés par le traité d'Åbo.


title: Province de Viipuri

text: La province est composée en 1721 de parties du comté de Viipuri et Savonlinna et du comté de Käkisalmi, et en 1743 du comté de Savonlinna et de Kymenkartano.


title: Province de Viipuri

text: Elle était aussi connue sous le nom d'Ancienne Finlande.


title: Province de Viipuri

text: De 1802 à 1812, elle est nommée gouvernement de Finlande.


title: Province de Viipuri

text: Pendant les guerres napoléoniennes, le royaume de Suède (1721–1809) s’allie avec l’Empire russe, le Royaume-Uni et d’autres, contre la France du Premier Empire. Cependant, au traité de Tilsit de 1807, la Russie fait la paix avec la France.


title: Province de Viipuri

text: En 1808, avec l’aide de la France, la Russie remet en cause l'administration de la Finlande par la Suède en déclenchant la Guerre de Finlande. Par le traité de Fredrikshamn (ou traité de Hamina) du , la Suède est obligée de céder à la Russie sa province de Finlande et les îles Åland. Les territoires cédés deviennent une partie intégrante de l’Empire russe. En 1812, le gouvernement est transféré de la Russie au grand-duché de Finlande rattaché à l'empereur de Russie par une union personnelle. Cependant, en Finlande, la langue de l’administration et la langue de l'enseignement secondaire et supérieur reste le suédois avec l'allemand et l’ancienne terminologie de l’époque suédoise continue à être utilisée, jusqu'en 1917.


title: Province de Viipuri

text: Le transfert du gouvernement vers le grand-duché de Finlande, annoncé par le tsar Alexandre juste avant Noël le (selon le calendrier grégorien), peut être considéré comme un geste symbolique pour tenter d’apaiser la population finlandaise qui venait de voir la conquête de son pays par la force.


title: Province de Viipuri

text: En 1864, la commune de Siestarjoki est transférée au gouvernement de Saint-Pétersbourg en échange d’une compensation, probablement d'un accès à l’océan Arctique à Petsamo.


title: Province de Viipuri

text: À la suite de la déclaration d'indépendance de la Finlande du , le territoire devient la « province de Viipuri ». La capitale de la province demeure Vyborg qui prend le nom finnois de Viipuri, et qui à l’époque est la deuxième ville de Finlande.


title: Province de Viipuri

text: Le , l'Allemagne nazie envahit la Pologne et déclenche la Seconde Guerre mondiale. Le , l'Union soviétique, suivant les protocoles de l'accord secret du Pacte germano-soviétique, envahit la Pologne par l'Est.


title: Province de Viipuri

text: L'Union soviétique lance contre la Finlande la Guerre d'Hiver, l'obligeant par le Traité de Moscou de 1940 à céder des territoires dont la province de Viipuri. La Finlande perd sa frontière naturelle le long de la rivière Kymijoki (en ) à l'ouest, et la rivière Rajajoki (en ) au sud. L'Union soviétique annexe , soient 71,5 % de la province sur l'isthme de Carélie, avec les villes de Viipuri et de Sortavala, et les intègre dans la nouvelle République socialiste soviétique carélo-finnoise.


title: Province de Viipuri

text: Suivant les clauses du traité de paix, la totalité de la population des territoires cédés, soit plus de personnes, est évacuée vers le centre de la Finlande. En 1941, la Guerre de continuation éclate et la Finlande reprend les territoires, avec le soutien de l'Allemagne. Mais en 1944, ses forces sont repoussées, l'armistice de Moscou du et le traité de Paris du confirment les pertes territoriales. Les évacués de la Guerre d'Hiver étaient rentrés chez eux à la suite de l'offensive finlandaise de 1941. Ils durent repartir en 1944, après la contre-attaque soviétique, et les territoires furent repeuplés par des populations venant de toute l'Union soviétique.


title: Province de Viipuri

text: L'isthme de Carélie devient une partie du raïon de Vyborg et du raïon de Priozersk dépendant de l'oblast de Léningrad. Seule la Carélie du lac Ladoga et la Carélie frontalière sont incorporées à la République socialiste soviétique carélo-finnoise. Alors que les toponymes de la Carélie du lac Ladoga sont pour la plupart conservés, la grande majorité des toponymes de l'isthme de Carélie sont renommés par le gouvernement soviétique en 1948-1949.


title: Province de Viipuri

text: En 1945, les parties de la province restées en Finlande furent renommés province de Kymi avec comme chef-lieu Kouvola.


title: Province de Viipuri

text: En 1997, la province de Kymi fusionna avec les provinces d'Uusimaa et le sud de la province du Häme pour former la nouvelle province de Finlande méridionale.Les Gouverneurs de la Province de Viipuri:En 1918 Jalmari Kirjarinta (1881-1938) fut nommé commissaire de la province par la République socialiste des travailleurs finlandais.Le deuxième Président de Finlande Lauri Kristian Relander et Carl Gustaf Mannerheim, grand-père du sixième Président, Carl Gustaf Emil Mannerheim, furent gouverneurs du gouvernement de Vyborg.


title: Roger Taylor (batteur de Duran Duran)

text: Roger Taylor est un musicien anglais né le à Birmingham en Angleterre. Il est principalement connu pour être le batteur du groupe pop rock Duran Duran, très populaire dans les années 1980. Il a également fait partie du groupe « dérivé » de Duran Duran, Arcadia, avec Simon Le Bon et Nick Rhodes.


title: Roger Taylor (batteur de Duran Duran)

text: Il ne doit pas être confondu avec le batteur homonyme du groupe Queen.


title: Protoporphyrine

text: Les protoporphyrines sont les intermédiaires de la biosynthèse de l'hème et de la chlorophylle.


title: Protoporphyrine

text: Elles appartiennent au groupe des tétrapyrroles contenant les éléments suivants dans une chaîne latérale :


title: Protoporphyrine

text: Les PPZ sont des composés qui peuvent se former anormalement dans les globules rouges et qui sont considérés comme de bons biomarqueurs.  Un dosage anormalement élevé du taux sanguin de protoporphyrine zinc est associé à une inhibition de la production d'hème, ce qui indique une intoxication de type saturnine (intoxication par du plomb ou un sel de plomb tel que chromate de plomb ; monoxyde de plomb ; sulfate de plomb ; tétroxyde de plomb ; acétate de plomb ; tétraméthyle de plomb ; tétraéthyle de plomb.. ) ou par le vanadium et/ou une déficience en fer (anémie) Dans ce cas, au lieu d'incorporer un ion ferreux, pour former l'hème, la protoporphyrine IX, le précurseur immédiat de l'hème, intègre un ion zinc, formant une PPZ. La valeur moyenne de protoporphyrine zinc ("« Valeur de référence dans la population générale »") est en France inférieure à 3 µg/gramme de sang (Hb ; 45 µg/100 ml) qui sont les valeurs retenues dans le tableau des maladies professionnelles n° 1 du RG (Journal Officiel du ). Ces valeurs peuvent évoluer avec les connaissances scientifiques. On considère en France qu'il y a saturnisme quand ce taux atteint ou dépasse 20 µg/g. Hb ; et que le taux sanguin de plomb (plombémie) atteint ou dépassent 500 µg/L. Ce dosage est effectué par Détecteur de fluorescence (de 6 € à 19 € , prix moyen en 2009 15 €) ou par chromatographie liquide à haute performance avec détection par fluorescence (16 € en 2009) . Les valeurs de référence diffèrent selon les pays (Exemple, en Suisse ou au Canada, et dans certains pays elles n'ont pas été établies. Les taux moyens varient selon l'exposition moyenne de la population au plomb et à d'autres toxiques et peut-être selon des facteurs génétiques).


title: Protoporphyrine

text: Le nombre (par exemple ici "IX") indique la position des différentes chaînes latérales, mais historiquement, comme la nomenclature a grandi, elle a systématisé le nombre dans une partie seulement.


title: Protoporphyrine

text: La protoporphyrine IX une "« molécule porteuse »" très commune et indispensable chez de nombreux organismes vivants en raison des propriétés biochimiques particulières que lui confèrent ses cations divalents.


title: Protoporphyrine

text: La Protoporphyrine IX es un précurseur important et direct de l'hème. Elle est anormalement accumulée par des patients victimes de Protoporphyrie érythropoïétique, l'un des troubles génétiques de la biosynthèse de la voie de l'hème-.  Il provoque notamment une photosensibilité sévère quand le patient est exposé au spectre de la lumière visible. La sensibilité de la protoporphyrine IX à la lumière est utilisée dans certaines thérapies contre différentes formes de cancer (thérapie photodynamique).


title: Protoporphyrine

text: Les protoporphyrines remplissent d'autres rôles.


title: Opérations consulaires

text: Les Opérations Consulaires ( "Consular Operations") est une agence d'espionnage fictive créée par Robert Ludlum.


title: Opérations consulaires

text: Les Opérations consulaires sont l'agence de renseignement et d'action du Département d'État des États-Unis (le Ministère des Affaires étrangères américain).  L'agence a été créée par l'ambassadeur Robert Winthrop dans le but de faciliter les défections d'Union soviétique vers l'Ouest.


title: Opérations consulaires

text: Elle est dirigée par un sous-secrétaire d'État.


title: Opérations consulaires

text: Ses agents sont présents dans les ambassades américaines à travers le monde sous divers couvertures. Mais l'agence travaille également avec des agents sans couverture officielle pour ses opérations les plus secrètes.


title: Opérations consulaires

text: Une sous-division des Opérations consulaires, appelée l'Unité de stabilisation politique, est spécialisée dans les assassinats de personnalités politiques.


title: Le Secret Halidon

text: Le Secret Halidon ("") est un roman d'espionnage de l'écrivain américain Robert Ludlum, publié initialement en 1974 sous le pseudonyme de Jonathan Ryder.


title: Le Secret Halidon

text: Le roman est traduit et publié en 1998 en France.


title: Le Secret Halidon

text: Le géologue Alex McAuliff est engagé par une multinationale, la Dunstone, pour conduire une expédition de prospection en Jamaïque. Il apprend bientôt qu'une première équipe envoyée par la même société a été décimée.


title: Le Secret Halidon

text: Approché par le MI6, McAuliff décide de partir à peine arrivé, car la sécurité de son équipe est menacée par une mystérieuse société secrète dont seul le nom est connu : Halidon. Seul dans la jungle, entouré d'ennemis, McAuliff va devoir se dépasser pour survivre.


title: Secret Code

text: Cet album a été produit par Aya Kamiki et Daiko Nagato. Il atteint la du classement de l'Oricon. Il se vend à exemplaires la première semaine et reste classé pendant 10 semaines, pour un total de exemplaires vendus. Il contient ses 3 premiers singles majors "Communication Break", "Pierrot" et "Mou Kimi Dake wo Hanashitari wa Shinai". "Secret Code" a été utilisé comme chanson de thème de fermeture pour "JAPAN COUNTDOWN".


title: Transmédialité

text: La transmédialité est un terme issu du concept anglais « transmedia storytelling » (« narration transmédia »). La narration transmédia, telle que conçue par Henry Jenkins en 2003 est le processus de déploiement d'œuvres de fiction caractérisé par l'utilisation combinée de plusieurs médias pour développer une expérience unifiée et cohérente. Avec le développement du concept, le transmédia s’élargit vers la création d'univers narratifs, des documentaires, des produits de divertissement, des franchises à travers de multiples plateformes. Selon cette conception, chaque média employé développe un contenu différent qui est à la fois autonome. Chaque fragment peut être appréhendé de manière indépendante ou générale, et propose un point d'entrée dans l'univers transmédiatique de l’œuvre.


title: Transmédialité

text: La narration transmédia se différencie de la narration classique par la diversité des contenus et la profondeur narrative de l’univers qu'elle engendre.


title: Transmédialité

text: Le concept de "transmedia storytelling" tel que conçu par Henry Jenkins se réfère généralement aux œuvres ou récits officiels ou institutionnels – produits par les studios ou autres détenteurs des droits), mais tend à laisser de côté les productions réalisées par les fans. Il est ainsi à distinguer de la notion de transtexte développée par Benjamin W.L. Derhy Kurtz et Mélanie Bourdaa, prenant à la fois en compte les productions officielles et les productions des fans, et concevant les activités créatives de ces derniers comme un phénomène pouvant aller jusqu’à une co-construction du récit, et non plus uniquement comme une forme élaborée de réception de la part des publics engagés.


title: Transmédialité

text: La narration transmédia se différencie du multimédia qui décline un contenu principal sur des médias complémentaires. Le transmédia articule un univers narratif original sur différents médias. Cet univers est diffusé sur différents supports (télévision, Internet, radio, édition, art urbain, etc.) qui apportent, grâce à leur spécificité d'usage et leur capacité technologique, un regard complémentaire sur l’histoire.


title: Transmédialité

text: Les différents contenus diffusés participent à la création d’un véritable univers.


title: Transmédialité

text: Les différents éléments qui composent cet univers peuvent être explorés et compris indépendamment les uns des autres : il s'agit de points d'entrée multiples dans l'histoire. En s'adaptant aux nouveaux usages des médias , cette nouvelle forme de narration permet de toucher différents publics : le spectateur peut par exemple découvrir l'histoire sur Internet, rester en contact avec elle au quotidien sur son mobile et la suivre hebdomadairement à la télévision. Par l'utilisation de médias interactifs et des nouvelles technologies de l'information et de la communication, cette expérience de divertissement enrichi recherche une participation plus active et un engagement plus profond de la part des publics visés.


title: Transmédialité

text: Les médias utilisés ne sont pas tous linéaires (sur Internet, l'histoire s'installe dans le temps, tandis que la diffusion télévisée est ponctuelle). On peut même distinguer deux familles de transmédia : le transmédia "West Coast" (médias stables, relativement indépendants les uns des autres, logique de la franchise) et le transmédia "East Coast" (médias éphémères, expérimentaux et interdépendants, souvent basés sur les réseaux sociaux).


title: Transmédialité

text: Dès l'Antiquité, les mythes étaient déclinés en arts plastiques — sculpture, peinture, arts décoratifs (mosaïques, décorations de poteries, vitraux) — et théâtre (en particulier tragédie et lyriques. Par la suite, des romans et pièces de théâtre donnent également lieu à des tableaux ou à des opéras comme "Le Mariage de Figaro" (Beaumarchais, 1778) et "Les Noces de Figaro" (Mozart et da Ponte, 1786).


title: Transmédialité

text: Un des premiers exemples modernes est sans doute "Sherlock Holmes" : le héros des romans d'Arthur Conan Doyle (1887 - 1927) a d'abord été repris par d'autres auteurs (intertextualité) comme Maurice Leblanc ("Sherlock Holmes arrive trop tard", 1906) ou Mark Twain ("Plus fort que Sherlock Holmes", 1907).


title: Transmédialité

text: Il est adapté au cinéma dès 1900 ("Sherlock Holmes Baffled", Arthur Marvin), et certains éléments associés étroitement au personnage sont issus d'adaptation, en particulier la phrase et le "deerstalker" (chapeau en tweed) qui sont issus du "Retour de Sherlock Holmes", Basil Dean, 1929).


title: Transmédialité

text: En 1964, Claude Bremond évoque les travaux de Vladimir Propp sur les contes et note que En 1966, Dick Higgins, dans "Statement of Intermedia", met en évidence le fait que l'intermédia est une ouverture de la pensée créatrice en dehors de toute restriction à un seul domaine de l'art.


title: Transmédialité

text: Dès les années 1970 et 1980, les artistes pionniers de l'Art télématique firent des expériences de narration collective, en mixant les ancêtres des réseaux actuels, et produisirent à la fois des visions et des théories critiques de ce qui allait devenir le transmédia. En 1991, Marsha Kinder, directeur du projet "Labyrinth" (et professeur à l'USC School of Cinematic Arts, Critical Studies) parle de « commercial transmedia superstructures » dans son livre "Playing with Power in Movies, Television and Video Games" pour évoquer le pouvoir de la narration transmédia dans le message commercial et sa relation avec le public. En 1999, les frères Andy et Larry Wachowski réalisent le premier épisode de "The Matrix", franchise réalisée et pensée autour d'une narration transmédia : films, série animée "(Animatrix)", jeux vidéo "(Enter the Matrix", "The Matrix : Path of Neo", "The Matrix Online)", roman graphique "(The Art of The Matrix)" et comics "(The Matrix Comics)". La même année, Daniel Myrick et Eduardo Sanchez réalisent "The Blair Witch Project" dont le scénario joue sur l'ambiguïté entre fiction et réalité et repose sur des ressorts transmédia, avec notamment la création d'un site Internet http://www.blairwitch.com.


title: Transmédialité

text: L’apparition de la narration transmédia résulte du phénomène de convergence médiatique, initialisée au début des années 2000. Grâce aux évolutions technologiques, de nouveaux supports médiatiques numériques apparaissent. L’apparition de ces nouveaux supports ouvre de nouvelles perspectives et modifie littéralement le rôle des consommateurs. Ils peuvent participer aux contenus qui leur sont offerts, c’est-à-dire, les commenter, les modifier et même créer du contenu. Les œuvres transmédia se basent sur cette expansion du rôle du consommateur de contenus.


title: Transmédialité

text: J. J. Abrams fait partie des pionniers ayant mis en pratique le transmédia à grande échelle, notamment au travers de la série "" avec le jeu en réalité alternée "The Lost Experience", mis en place pendant les hiatus (inter-saisons) de "Lost" en 2006. Ce dispositif permettait de faire patienter la communauté des fans de la série en livrant des éléments de réponse et des indices indépendants du scénario initial (site fictif d'Oceanic Airlines, énigmes, spots publicitaires, faux sites internet, livres, web-vidéos).


title: Transmédialité

text: Henry Jenkins, professeur au MIT (Massachusetts Institute of Technology), évoqua une première fois en 2002 le terme de transmédia au cours d'un atelier chez Electronic Arts. Pendant son retour en avion, il écrit un essai intitulé "Transmedia Storytelling" publié dans le Technology Review en . Il popularisera la notion de transmédia en 2006 avec son ouvrage intitulé "Convergence Culture" : il y traite de la triple convergence des usages, des technologies et des contenus. Selon Jenkins, « une histoire transmédia se développe sur plusieurs supports média, chaque scénario apportant une contribution distincte et précieuse à l'ensemble du récit ». Il ajoute que « cette nouvelle forme de narration permet de passer d'une consommation individuelle et passive à un divertissement collectif et actif ».


title: Transmédialité

text: Le concept de « World making », emprunté à Henry Jenkins, met en évidence la construction d’œuvres autour non plus d’une histoire, mais d’un monde où de multiples histoires vont pouvoir être développées. Ces histoires n’ont pas les mêmes caractéristiques selon le support : elles sont plus ou moins longues, l’intrigue développée dans les films "Matrix" étant plus importante et prenant plus de place que le jeu "Enter the Matrix", par exemple. Les faiseurs de monde transmédia créent un univers cohérent, indépendant du nôtre et complexe qui ne peut être compris dans sa totalité qu’en passant d’un média à l’autre, même si la partie principale de l’œuvre peut être appréhendée sans avoir la connaissance des autres branches de l’œuvre.


title: Transmédialité

text: Le précurseur de ce concept est sans doute J. R. R. Tolkien qui a développé tout un monde, les Terres du milieu, dans lequel s'inscrivent ses romans ("Bilbo le hobbit", 1937, "Le Seigneur des anneaux", 1954-1954). Les écrits autour de ce monde ont été compilés puis publiés après sa mort ("Le Silmarillion", 1977, "Contes et légendes inachevés", 1980). La multimédialité commence en 1955 avec une émission radiophonique, puis en 1978, mais il ne s'agit que de transposition de l’œuvre originale. L'utilisation du monde pour d'autres contenus commence en 1977 avec le jeu de guerre "War of the Ring", suivi par des jeux vidéo ("The Hobbit", 1982), jeux de rôle ("Jeu de rôle des Terres du Milieu", 1984), jeux de cartes ("", 1995)… L'univers a été pris en main par des passionnés, qui ont étudié et proposé des enseignements des langues fictionnelles. De nombreux produits dérivés ont été lancés à l'occasion de la sortie des films de Peter Jackson : "fac simile" de l'Anneau unique par la Monnaie de Paris, épées…


title: Transmédialité

text: Cette notion est devenue importante, notamment grâce à "Star Wars" dont le potentiel en tant que monde n’a été exploité que par la suite, mais de façon transmédia. Contrairement à Matrix, George Lucas n’avait en projet que le premier film de la franchise quand il a débuté Star Wars.


title: Transmédialité

text: Le « World making » mis en relation avec la convergence culturelle représente les œuvres les plus complètes et les plus représentatives de ce que permet la narration transmédia aujourd’hui.


title: Transmédialité

text: Les premiers jeux en réalité alternée (ou ARG) sont considérés comme faisant partie des réalisations transmédia à part entière (ex.: "The Beast", créé autour du film "A.I. Intelligence artificielle" en 2001) au même titre que la franchise "Star Wars" ou encore les jeux de rôle tels que "Donjons et Dragons", et sont un exemple d'intratextualité propre au "World making".


title: Transmédialité

text: Jeff Gomez, président et CEO de Starlight Runner Entertainment, travaille depuis plus de 10 ans avec des studios hollywoodiens tels que Walt Disney Pictures ou la 20th Century Fox ainsi que pour des marques comme Coca-Cola, Hasbro ou Mattel et apporte son approche marketing à la notion de transmédia. En , il obtient auprès de la PGA : "Producers Guild of America ("guilde des producteurs américains) le titre de « producteur transmédia » ("transmedia producer") pour les génériques des productions cinématographiques. Cependant, de nombreux créateurs et spécialistes de jeux en réalité alternée ont désapprouvé la création de ce titre, estimant que les professionnels des autres secteurs associés auraient dû être consultés et jugeant trop restrictive la définition de « producteur transmédia » en tant qu'action de production sur trois médias.


title: Transmédialité

text: Les œuvres transmédia sont souvent appelées, notamment aux États-Unis, « franchises transmédia », par référence au contrat par lequel l'auteur d'une œuvre est susceptible de céder certains droits d'exploitation à des tierces parties, notamment pour la réalisation de suites, de produits dérivés ou de développements connexes au contenu principal (contrat très répandu dans l'univers du jeu vidéo ou du cinéma hollywoodien). Une œuvre transmédia doit par ailleurs structurer les différents éléments qui la composent en synergie les uns avec les autres pour constituer une franchise transmédia homogène. Cette réflexion doit être menée dès la genèse du projet pour s'assurer de la cohérence globale de l'univers créé. Avec une franchise transmédia, le tout est plus fort que le somme des parties. Robert Pratten (Zen Films, "Transmedia Storyteller") propose un schéma qui illustre les atouts d'une franchise transmédia versus une franchise classique.


title: Transmédialité

text: Aux États-Unis, selon la Guilde des réalisateurs américains, pour qu'une franchise soit considérée transmédia :


title: Transmédialité

text: En France, selon le Centre national du cinéma et de l'image animée (CNC), pour qu'un projet soit éligible à une aide de la commission aux projets nouveaux médias (pour le cinéma et la télévision) : Pour une aide à l'écriture pour un projet destiné à Internet/écrans mobiles, les critères d'éligibilité sont :


title: Transmédialité

text: Un des points essentiels de la narration transmédia est le public. Un public moyen ne va s’intéresser qu'à l’arc narratif principal de l’œuvre, mais si sa curiosité est attisée, il va pouvoir s’investir davantage dans la compréhension de l’œuvre pour tenter de l’appréhender dans sa globalité et se l’approprier, car les œuvres transmédia sont plus immersives et plus présentes, grâce à la multiplicité et la cohabitation des supports. Les œuvres transmédia facilitent l’interaction avec les fans et leur implication, de par leur présence sur les réseaux sociaux et les applications d’informations sur l’actualité de l’œuvre ou bien encore par leur présence à des évènements multiples, que ce soit des projections au cinéma, des séances de dédicaces de BD ou des expositions.


title: Transmédialité

text: Dans le cas de "Star Wars", de multiples conventions sont organisées à travers le monde, les fans ont créé des sites sur "Star Wars", notamment en anglais et en français. De plus en France, plusieurs expositions autour de Star Wars ont été organisées et la présence de Chewbacca lors d’une convention de science-fiction est souvent très suivie. Enfin depuis 2011, des fans de par le monde célèbrent en mai le Star Wars Day.


title: Transmédialité

text: Les éléments classiques de promotion des produits sont en soi des exemples de transmédialité. Par exemple, pour un jeu vidéo, on va parler de « péritextualité narrative » pour désigner la jaquette, les affiches, les bandes annonces narratives et les cinématiques internes ; tous ces éléments « racontent une histoire » autour du produit, ou une partie d'une histoire possible que peut générer le jeu (des éléments de l'histoire que vont vivre, ou peuvent vivre, les personnages). Dans un article consacré à la série "24 heures chrono", l'universitaire Alexis Pichard parle quant à lui de « transmedia teasing » pour définir « la stratégie marketing visant à attirer l'intérêt du public pour un objet culturel par le biais d'un autre médium en amont de sa parution ou de sa diffusion ». A l'occasion de la saison 4 de la série, la chaîne émettrice Fox a notamment lancé une minisérie dérivée intitulée "24: Conspiracy" afin de réactiver l'engagement et l'intérêt du public pour "24 heures chrono". Particularité de cette minisérie, elle n'était disponible que sur certaines plateformes de téléphonie mobile.


title: Transmédialité

text: Les professionnels du marketing et de la publicité se sont emparés du phénomène du storytelling transmédia pour imaginer de nouveaux formats publicitaires. Le principe même du transmédia étant d’engager les audiences sur le plus de médias possibles, les marques ont donc la possibilité de raconter les avantages de leurs produits et de créer un univers autour. La mise en place d’une campagne transmédia nécessite une excellente compréhension des outils à disposition. Face à cette multitude de nouveaux supports, un des défis est notamment de trouver les outils les plus adaptés au message publicitaire à faire passer. La campagne Happiness Factory imaginée par Jeff Gomez en 2010 pour Coca-Cola est une référence en la matière. L'ARG constitue la principale forme de narration transmédia utilisée par les annonceurs dans le cadre de leur campagne (exemples : "33 Keys" - Mazda, "The "Art of The H3ist" - Audi, "Conspiracy for Good" - Nokia)."


title: Transmédialité

text: Les serious games peuvent aussi utiliser les dispositifs de la narration transmédia. Ici l’objet n’est pas de vendre un produit, mais plutôt d’apporter des connaissances sur un sujet important. Ces aspects informatifs et éducatifs peuvent engendrer une prise de conscience de la part des utilisateurs. La narration transmédia est très bénéfique dans le sens où elle permet une plus large diffusion du contenu dit « sérieux », mais aussi de capter plus facilement l’audience sur des sujets peut-être moins attractifs. Par exemple, la plateforme Collapsus, créée par SubmarineChannel, imagine les effets d’une crise énergétique imminente sur la vie de dix jeunes. Le rôle de l’internaute est de comprendre l’influence des décisions politiques sur l’environnement et d’essayer de freiner l’arrivée d’une crise énergétique. Le dispositif utilise deux médias : la diffusion d’un documentaire via la télévision et la participation à jeu interactif via le web.


title: Transmédialité

text: Une des caractéristiques de certains dispositifs utilisant le principe de la narration transmédia est le transfert de la fiction dans la réalité. C’est par exemple le cas des ARG. Bien que présentant une multitude d’avantages (renforcement de la communauté pour les fans, marketing pour les marques), le flou généré entre réalité et fiction peut parfois tromper les participants. Dans une campagne publicitaire réalisée par Toyota, un individu a la possibilité de tromper une connaissance en envoyant ses coordonnées (adresse, numéro de téléphone etc.). Cette connaissance sera alors harcelée pendant 5 jours par un inconnu. Le pot aux roses ne lui sera révélé qu’à la fin de la semaine. Les réactions de ces « victimes » ne sont pas prévisibles et peuvent entrainer des conséquences inattendues. Dans le cas de Toyota, une femme a porté plainte. Il est nécessaire que tous les participants aux ARG soient au courant, volontaires et surtout conscients de la situation dans laquelle ils s’engagent.


title: Transmédialité

text: Le concept de narration transmédia est lié à la culture participative au sens large et par conséquent il mobilise des métiers bien au-delà du secteur du divertissement.


title: Transmédialité

text: Il existe un nombre important et croissant de métiers liés à la création transmédia. Il faut noter que ces métiers ne sont pas nécessairement du domaine du divertissement et que le concept est praticable dans tous les secteurs professionnels en sus des actions culturelles et de loisirs. Une campagne de communication simple peut utiliser le concept avec des moyens restreints et être efficace. Nous voyons le concept déformé par des pratiques professionnelles et culturelles liées au marketing et à l'industrie de médias, mais son sens intrinsèque reste le même et concerne la trans-disciplinarité et non la seule production de contenus sur plusieurs plateformes.


title: Transmédialité

text: Avec les nouveaux médias se pose la question de l'évolution de la chaîne de valeur du contenu. Une approche évoquée est celle consistant à « repenser le contenu comme un service » offrant de l'interactivité, une ubiquité d'accès, de la personnalisation et des liens avec les réseaux sociaux. La création d'une œuvre transmédia nécessite par conséquent la mobilisation de compétences multiples et pluridisciplinaires (contenus, technologies, usages) dès la genèse du projet et tout au long de sa construction. La chaîne de fabrication n'est plus séquentielle et nécessite un véritable travail d'équipe piloté par un « chef d'orchestre transmédia » ("story architect" pour Lance Weiler ou "transmedia producer" pour Jeff Gomez), qui s'assure de la cohérence globale de la franchise et centralise les échanges entre les différents acteurs du projet. Le transmédia fait également émerger de nouveaux métiers: Les métiers de réalisateur et de producteur s'adaptent en recherchant de nouveaux modèles commerciaux (jeux sociaux, édition, financement participatif, "brand content", publidivertissement, partenariats, "licensing" et produits dérivés, préfinancement, etc.).


title: Transmédialité

text: La liste des exemples est organisée suivant le média où l’intrigue prépondérante de l’œuvre est développée et les autres supports où l’on peut retrouver l’œuvre sont indiqués entre parenthèses, de manière non exhaustive. "Matrix" est un archétype d’œuvre transmédia comme l’explique David Peyron. En effet, l’œuvre a été pensée dès le départ non pas comme un film, mais une véritable création transmédia. Ainsi, alors que les acteurs et réalisateurs tournaient les films de la saga cinématographique, ils jouaient et réalisaient en même temps le jeu vidéo. De plus, les références intra-textuelles témoignent d’un univers complexe, réfléchi comme un tout cohérent. Par exemple, David Peyron souligne cette intra-textualité par l’exemple du personnage principal du film animé "Le Dernier Vol de l’Osiris" qui meurt en laissant un message à destination des défenseurs de la dernière cité libre, lettre à laquelle il est fait référence au début du jeu vidéo "Enter the Matrix" où le joueur va récupérer ce message, que l’on retrouve aussi dans le second film "Matrix", puisque le contenu du message est à l’origine d’une grande partie de l’intrigue. Enfin, les influences de "Matrix", celles que revendiquent ses autrices, les Wachowski, sont de multiples supports, des jeux vidéo à l’animation japonaise en passant par les comics américains ou la littérature de science-fiction dite . Le foisonnement référentiel met en évidence l’intertextualité de l’œuvre.


title: Transmédialité

text: "" est un bon exemple d’œuvre pensée transmédia. La trame principale est la série, qui s’étale sur six saisons, de 2004 à 2010. Il s'agit d'une série à gros budget bénéficiant d’une bonne audience outre-Atlantique, mais aussi d’une communauté de fans aguerris et très concernés par les mystères de l’île, au point d’avoir vu naître des encyclopédies telles que Lostpédia. Aussi, les créateurs et producteurs ont voulu faire patienter les spectateurs entre deux saisons avec "The Lost Experience", un ARG, donnant quelques indices sur la suite et résolvant des énigmes secondaires. En plus de ce dispositif, pour améliorer l’immersion des joueurs, le site de la société de l’avion s’étant écrasé dans le premier épisode a été créé, permettant de retrouver certaines informations et de semer de nouveaux indices. Enfin, la série de J. J. Abrams est complétée par aussi des énigmes, spots publicitaires, faux sites internet, livres, web-vidéos.


title: Transmédialité

text: "Noob", en tant que précurseur français dans le milieu des web-séries en termes de transmédia, est un exemple parlant en constante évolution. L'intrigue principale est déclinée sous forme de huit saisons au format audiovisuel depuis 2008. Elle forme le socle de l'intrigue à la fois sur Internet et à la télévision sur Nolife. En 2009, un premier arc scénaristique inédit vient compléter le récit en romans aux Éditions Octobre. Chaque roman apporte une aventure inédite et complémentaire faisant le lien entre chaque saison. De ce fait, les spectateurs de la web-série peuvent aller plus loin dans l'univers à l'aide de ce nouveau média, lequel offre une approche nouvelle de l'univers puisque contrairement à l'audiovisuel, l'écriture ne connait aucune contrainte logistique. Ainsi, le background a pu être développé. En 2010, c'est au tour d'une bande dessinée Noob de voir le jour aux éditions Soleil. Cette fois, c'est au tour des ellipses de la web-série d'être complétées au fil de nouvelles aventures inédites, indépendantes et complémentaires avec une approche encore différente. Le dessin permet une immersion dans l'esprit jeu vidéo avec des décors, des créatures et des codes graphiques hors de porté du support vidéo. En 2012, de premiers jeux vidéo casuals Noob sortent, ainsi qu'une application et un portail Internet, tous ayant pour but d'apporter de l'interactivité à la licence. Ainsi, il devient possible pour les spectateurs, de progresser au classement comme dans l'univers de Noob, en jouant aux jeux vidéo avec les héros de la licence. Grâce à un système de QR codes, les fans peuvent flasher les acteurs qu'ils croisent en festival et débloquer des haut faits sur le portail Internet de la série. À la suite de son record d'Europe de crowdfunding, "Noob" a lancé la production de trois longs métrages destinés eux aussi à apporter une vision encore différente et évolutive de l'univers à travers un nouveau format de média.


title: Transmédialité

text: "Hero Corp" est un exemple français d’œuvre transmédia dont l’arc principal se développe en série depuis déjà quatre saisons, avec une nouvelle en production. "Hero Corp" est devenue transmédia après la saison deux quand Simon Astier a développé les prémices de la fondation de l’agence de super-héros Hero Corp sur format papier, à travers une première BD. Le support papier lui a permis de ne plus avoir de contraintes budgétaires pour les décors et scènes d’action, tout en détaillant le background de ses personnages plus en profondeurs qu’il ne le serait possible dans la série où un rythme doit être maintenu. Puis, après la commande d’une troisième saison faite par France 4, "Hero Corp" va se doter d’une application (où sont disponibles des comptes-rendus de missions et des énigmes) pour tablettes et Smartphones en plus d’une mini web-série développant de façon parallèle à la saison trois l’intrigue de trois personnages écartés du groupe. La mise en place de ce dispositif fait partie de la stratégie de France 4 au sein du Studio 4.0.


title: Transmédialité

text: "Why so serious ?" est un ARG, à visée marketing, élaboré autour de la sortie en salle du film "" en 2008. Lancé en par 42 Entertainment, le jeu a réuni 10 millions de fans dans 75 pays. Le support principal du jeu est Internet où de nombreux sites ont été créés, dans l’optique de faire de Gotham City (ville où se déroulent les aventures de Batman) une ville réelle. Les fans endossent le rôle des citoyens de Gotham City qui, souhaitant lutter contre la terreur instauré par le Joker, se posent en fervents défenseurs de Harvey Dent, candidat au poste de procureur. Cet ARG se distingue par la multitude des points d’entrée du jeu (supports audio, vidéo, jeu, mobile) mis en place. La force du jeu réside également dans les nombreuses actions réelles, brouillant la limite entre fiction et réalité. Par exemple, les fans ont été appelés à manifester pour l’élection de Harvey Dent dans les rues des villes. Environ ont participé à ces jeux réels. Cet ARG a grandement contribué au succès du film au box-office.


title: Transmédialité

text: Sorti en 2012, le film "Prometheus" a bénéficié d'une campagne transmédia très étudiée. Élaborée par Century Fox, Ridley Scott ("Blade Runner", "Alien I", "Gladiator") Damon Lindelof ("Lost"), elle offre aux fans de science-fiction et particulièrement aux fans de la tétralogie "Alien" une expérience nouvelle, visant à prolonger l’expérience du spectateur au-delà des frontières du film. La campagne transmédia s'est étalée sur toute l'année précédant la sortie du film. Elle utilisa différents supports de diffusion tels que les réseaux sociaux pour faire vivre la communauté en l'impliquant et en diffusant des informations ; des plateformes de partage de contenu pour diffuser les vidéos officielles ; la mise en ligne d'un vrai faux site de Weyland Industries (compagnie à l'origine de l’expédition Promotheus) permettant de se projeter dans l'univers du film et de postuler à l'embarquement en passant des tests cognitifs. De plus, l'originalité de cette campagne réside dans la production de vidéos inédites ne figurant pas dans le film, mais révélant des informations importantes sur les personnages et les circonstances de l’expédition, à l'exemple de la vraie fausse conférence TED animée par le fondateur de Weyland Industries ou encore une publicité vantant les performances du nouvel Androïd David 8.


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text: Le terme « "transtext" », qui apparait pour la première fois en 2014, est notamment développé dans un ouvrage collectif dirigé par Benjamin W.L. Derhy Kurtz et Mélanie Bourdaa. Le terme transtexte (traduit de l'anglais "transtext", repris dans le titre de l'ouvrage) reflète une conception des publics engagés, ou fans, comme des co-contributeurs cruciaux des franchises transmédia / de transtextes. Cette notion traduit la volonté de repenser la narration transmédia en réinsérant le pouvoir des fans à l’intérieur au sein du concept, et pourrait être résumée comme l’abréviation littérale de « "transmedia storytelling and fan-produced texts" » ; en français : « narration transmedia et textes produits par des fans ».


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text: Le terme « transtexte » permet ainsi de désigner les deux types de « textes », ou contenus narratifs. D’une part, les œuvres transmédiatiques industrielles, ou « officielles », produites par des auteurs ou des entités supposées faire autorité, et d’autre part, les œuvres transmédiatiques (ou multiplateformes) créées par, et pour, les fans visés par le "transmedia storytelling". Ces récits fabriqués par des fans sont ainsi principalement destinés aux autres membres de ces communautés de fans de par le monde, notamment grâce à internet. Ces créations sont alors conçus par Derhy Kurtz et Bourdaa comme un phénomène pouvant aller jusqu’à la co-construction du récit, et non plus uniquement comme une forme élaborée de réception de la part des fans.


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text: Selon certains chercheurs, de telles extensions narratives crées par les fans pourraient, voire devraient, être considérés comme des narrations transmédiatiques au même titre que les transtextes industriels, de telles créations ayant précisément pour but de développer l’univers fictionnel en question, et participent donc à la narration. De plus, comme le fait valoir Hélène Laurichesse à travers une perspective industrielle, l’identité des marques basées sur une « histoire » (telles que des séries télévisées, franchises de films, livres, jeux vidéo, etc.) et déclinées sur différents supports se fonde justement sur cette double nature des transtextes (produits de manière industrielle ainsi que par des fans), plutôt que sur l’aspect officiel ou industriel qui caractérise ou caractérisait le "transmedia storytelling" tel que conçu par Henry Jenkins et d'autres.


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text: Un dilemme peut se poser au sujet de la manière de catégoriser et d’approcher les notions de transmédia et de transtexte. Étant donné que le concept de "transmedia storytelling", tel qu’il est généralement compris par Henry Jenkins et ses disciples, est surtout positionné du côté des pratiques de création institutionnelles, ayant ainsi tendance à laisser de côté les transtextes produits par les fans, garder la même expression tout en élargissant son champ d’application n’aurait pas été suffisant, à cause de la connotation industrielle inhérente au concept de "transmedia storytelling". Pour que d’autres chercheurs puissent porter et utiliser une acception différente de ce concept, et se distinguer de la connotation prépondérante du terme transmédia, certains d'entre eux, à l'initiative de Benjamin Derhy Kurtz et Mélanie Bourdaa, et des contributeurs de l’ouvrage développant la notion de « transtexte », mirent en avant la nécessité d’un terme nouveau englobant les deux notions. Certaines critiques des théories transmédiatiques (que l’on pourrait aussi appeler transtextuelles) demandant des catégories plus spécifiques au niveau des pratiques a été également abordé par plusieurs chercheurs comme Aaron Delwiche, qui fournit une typologie de ces « narratifs » multiplateformes. Il propose ainsi d’en différencier quatre types en fonction de certaines de leurs spécificités : les « doux », où peu de liens narratifs existent entre les extensions ; les « durs » caractérisés par de multiples connexions entre les plateformes ; les « décoratifs », qui supposent uniquement que les « transtextes secondaires » serviront d’une manière ou d’une autre les intérêts des « primaires » ; et, enfin, le cas spécifique des « jeux en réalité alternée », au sein desquels il n’existe, selon l’auteur, pas de distinctions entre transtextes primaires et secondaires.


title: Transmédialité

text: Rien des notions précédentes n’est non plus perdu par une terminologie fondée sur la notion de « transtexte », qui développe le spectre d’analyse pour y inclure les publics engagés et leurs productions. Cette approche permet d’encourager des recherches d’une plus grande précision à travers une analyse approfondie, en utilisant notamment comme grille d’analyse des catégories telles que celles proposées par Aaron Delwiche, mieux à même de s’appliquer au phénomène. Cette notion plus large de « transtextes » est également de plus en plus reprise par d’autres chercheuses comme Susana Tosca et Lisbeth Klastrup ou bien Tara Lomax, qui préfère parler de « "transtextual authorship" » plutôt que de « transmedia », alors même qu’elle ne discute pas des fans dans sa publication, ce qui montrant l’adoption plus large du concept en soi, au lieu d'un usage se concentrant uniquement sur les productions des fans. Luis Navarrete-Cardero adopte lui aussi une « logique transtextuelle » vis-à-vis des jeux vidéo plutôt que de parler de transmédia, malgré le titre du livre dans lequel il s’inscrit (à l’instar de Tara Lomax). Cela indique la perception par d’autres auteurs de l’utilité d’une telle évolution du concept, de "transmedia storytelling" vers transtexte, ou du moins d’une notion alternative similaire. Enfin, alors que l’on pouvait parler de « "transmedia storytelling" », de transmédia, de textes transmédias, ou bien transmédiatiques, le terme « transtexte » a aussi l’avantage de permettre une certaine simplification lexicale.


title: Transmédialité

text: La notion de Sciences de l’Information et de la Communication (en études de productions et de réception) de transtextes développée par Benjamin W.L. Derhy Kurtz et Mélanie Bourdaa ne doit pas être confondue avec le concept littéraire de transtextualité de Gérard Genette.


title: Transmédialité

text: En effet, des cinq sortes de « transtextualité » mis en avant par Gérard Genette – l’intertextualité, la paratextualité, la métatextualité, l’architextualité et l’hypertextualité, il n’y a qu’avec la dernière, qui aborde le lien entre deux textes : hypotexte et hypertexe, qu’il pourrait être possible d’établir une forme de rapprochement. Toutefois, la notion de transtexte, bien qu’elle étudie également les liens entre les différentes extensions de tels narratifs (à travers, notamment, l’intervention d’Aaron Delwiche), s’intéresse à des éléments allant bien au-delà de cet aspect, et prend en compte de manière holistique et pluridisciplinaire une multitude d’aspects, tels que les textes eux-mêmes, le fonctionnement, les acteurs et les créateurs de ces différentes productions, et enfin la réception de celles-ci.


title: Chevalier noir (Sacré Graal)

text: Le chevalier noir ou Black Knight en anglais, est un personnage de fiction qui apparait dans le film ""


title: Chevalier noir (Sacré Graal)

text: Le chevalier noir est le gardien d'un passage dans la forêt. On le voit pour la première fois combattre un autre chevalier, et il finit par terrasser son adversaire en lançant son épée à travers la visière du casque. Après l'affrontement, le roi Arthur, constatant la maîtrise du chevalier noir dans l'art du maniement de l'épée, l'invite à se joindre à sa quête du Saint Graal.


title: Chevalier noir (Sacré Graal)

text: Le chevalier noir, impassible, ne dit rien. Déçu, le roi Arthur passe son chemin pour continuer son aventure, mais le chevalier noir lui barre la route et il engage le combat. Malgré la force du chevalier noir, Arthur domine largement le combat et lui coupe le bras gauche. Mais celui-ci répond à un roi Arthur interloqué que ce n'est qu'une égratignure et qu'il a connu pire. Et le duel se poursuit donc, jusqu'à ce que le chevalier noir se fasse couper le bras droit d'un coup d'épée. Pensant que le combat en reste là, le roi Arthur, s'agenouille et prie. Mais le chevalier noir n'en reste pas là, et donne des coups de pied au roi. Énervé par les coups et les provocations du chevalier noir, Arthur lui coupe la jambe droite. Mais le chevalier noir crie qu'il est invincible et qu'il sort toujours vainqueur, et il piétine les pieds d'Arthur avec sa dernière jambe. Le roi lui coupe alors la jambe gauche, et le chevalier noir finit en homme tronc. Le chevalier noir à terre crie au roi Arthur qui s'éloigne qu'il lui promet de lui mordre les jambes :


title: Chevalier noir (Sacré Graal)

text: Le chevalier noir est casqué d'un grand heaume noir. Il porte sur lui un haubert et des chausses en mailles. Il a des gants et des bottes en cuir noir. Par-dessus sa cotte de mailles, il porte un tabard noir où est brodée une hure de sanglier de gueule. Il est armé d'une claymore, une très grande épée.


title: Chevalier noir (Sacré Graal)

text: Il y avait deux acteurs pour jouer le rôle du chevalier noir.


title: Chevalier noir (Sacré Graal)

text: Le sanglier symbolise dans l'héraldique médiévale la force et la ténacité comme le fameux sanglier des Ardennes. On retrouve également le sanglier dans les armoiries de villes et sur les armes de familles illustres. Il sera aussi adopté pour des insignes de régiments. Le blason du chevalier noir, la hure de sanglier peut être rapprochée du sanglier d'Erymanthe qui fut terrassé par Hercule lors de ses douze travaux.


title: Chevalier noir (Sacré Graal)

text: Le chevalier noir apparait dans la comédie musicale Spamalot. Le personnage a aussi été invoqué pour décrire Theresa May au cours de la négociation des conditions du Brexit.


title: Charles Marionneau

text: Charles Claude Marionneau (né le à Bordeaux, où il est mort le ) est un peintre, historien de l'art et archéologue français, membre de nombreuses sociétés savantes.


title: Charles Marionneau

text: Charles Marionneau est le fils du peintre François Marionneau (1795-1867) et d’Anne Aimée Chevalier (1802-1874). Il fait ses études à Bordeaux. Passionné d'art graphique, il entre à l’école municipale de dessin sous la direction de Pierre Lacour puis de Jean Alaux. C’est durant cette période qu’il se lie d’amitié avec l'artiste William Bouguereau.


title: Charles Marionneau

text: En 1846, Charles Marionneau part à Paris pour entrer à l’École des beaux-arts. Il fréquente les ateliers de Michel Martin Drolling, puis de François Antoine Léon Fleury, chez qui il rencontre le peintre Paul Baudry et l'architecte Charles Garnier.


title: Charles Marionneau

text: Par deux fois, en 1852 et 1853, il concourt sans succès comme peintre paysagiste au prix de Rome, malgré un voyage en Italie. Il participe chaque année au Salon de Paris ainsi qu'aux salons d'Angers, Nantes et Bordeaux. Il reçoit des médailles pour ses œuvres.


title: Charles Marionneau

text: Le 20 septembre 1855, il épouse Françoise et s'installe avec elle à Vertou près de Nantes.


title: Charles Marionneau

text: Vers 1860, de retour à Bordeaux, il se consacre à l’archéologie et à l’histoire de l’art. L'année suivante, en 1861, il publie "Descriptions des œuvres d’art qui décorent les édifices publics de la ville de Bordeaux". Il rédige la biographie du peintre Jacques-Raymond Brascassat.


title: Charles Marionneau

text: Il devient aussi le biographe de l'architecte Victor Louis, connu des Bordelais grâce au Grand Théâtre à la construction duquel il consacre son énergie.


title: Charles Marionneau

text: En 1883, il publie "Les Salons bordelais ou expositions des beaux-arts à Bordeaux au siècle (1771-1787)".


title: Charles Marionneau

text: Entre-temps, il revient régulièrement dans la région nantaise. De 1870 à 1871, il est maire de la commune de Vertou. Il se passionne pour l'archéologie. Ces travaux sont souvent suscités par l’actualité des découvertes archéologiques comme, en 1865, lors de la démolition de la chapelle Saint-Thomas à Nantes ou encore, en 1867, lors de la découverte de la crypte de l’abbatiale de Saint-Philbert-de-Grand-Lieu.


title: Charles Marionneau

text: En 1892, pour le troisième centenaire de Michel de Montaigne, il prononce un discours d'ouverture de la séance publique du 24 novembre 1892.


title: Charles Marionneau

text: Les périodes auxquelles Charles Marionneau s'est investi au titre des sociétés savantes sont les suivantes:


title: Hanna Solovey

text: Hanna Solovey (parfois autographiée Ganna Solovey ; en ukrainien Ганна Соловей), née le à Louhansk, est une coureuse cycliste ukrainienne. Elle est vice-championne du monde du contre-la-montre en 2014 et championne d'Ukraine du contre-la-montre en 2010 et 2015.


title: Hanna Solovey

text: En 2009, Hanna Solovey termine deuxième du championnat d'Europe du contre-la-montre juniors une seconde derrière la Française Pauline Ferrand-Prévot. Elle devient ensuite championne du monde du contre-la-montre juniors en battant le record de vitesse sur l'épreuve avec . Lors des mondiaux sur piste juniors 2009 à Moscou, elle obtient la médaille de bronze de la poursuite individuelle. Elle décroche également deux titres de championne d'Europe sur piste juniors.


title: Hanna Solovey

text: En 2010, elle devient championne d'Ukraine du contre-la-montre alors qu'elle est court encore chez les juniors. Elle ajoute deux nouveaux titres en contre-la-montre, aux mondiaux et aux championnats d'Europe juniors.


title: Hanna Solovey

text: Le , Hanna Solovey est contrôlée positive au drostanolone après la première étape du Tour de l'île de Chongming. Elle est suspendue deux ans jusqu'au et perd tous ses résultats obtenus à partir du . Elle signe des bonnes performances en pour son retour à la compétition. Elle prend avec la sélection espoirs ukrainienne la médaille d'argent de la poursuite par équipes espoirs aux championnats d'Europe sur piste. Le , elle devient championne d'Europe du contre-la-montre espoirs à Olomouc en République tchèque. Deux jours après elle prend la troisième place de la course en ligne. En fin de saison elle se classe huitième du championnat du monde du contre-la-montre puis remporte le Chrono des Nations.


title: Hanna Solovey

text: En début de saison 2014, elle participe aux mondiaux sur piste où elle se classe quatrième de la poursuite et quinzième de l'omnium. La situation politique de son pays ne lui permet pas de courir et de s'entraîner en 2014. Elle dispute sa première course quelques jours avant les mondiaux, où elle se signale en gagnant le Chrono champenois devant la championne du monde du contre-la-montre Ellen Van Dijk. Malgré son manque de compétition, elle prend à la surprise générale la médaille d'argent lors du championnat du monde du contre-la-montre. Lors de la conférence de presse d'après course, elle indique qu'en raison du conflit armé pendant la crise en Ukraine, elle a fui sa ville natale de Louhansk pour celle de Lviv, où elle bénéficie d'un vélodrome, sur lequel elle s'est préparée pour les championnats du monde.


title: Hanna Solovey

text: En 2015, elle s'engage avec la nouvelle équipe kazakhe Astana-Acca Due O. En , elle est licenciée par l'équipe kazakhe, officiellement pour . Cependant, d'après Oleksandr Bashenko, le président de la Fédération ukrainienne, la raison officielle est la tentative avortée de faire de Solovey une citoyenne du Kazakhstan à temps pour les Jeux olympiques de Rio en 2016. Le licenciement de Solovey est une conséquence directe de sa citoyenneté ukrainienne, selon la Fédération ukrainienne.


title: Victory Boogie-Woogie

text: Comme "", "" est un tableau carré de () de côté, mais il est en forme de « diamant » (c'est-à-dire qu'il est basculé de ).


title: Victory Boogie-Woogie

text: Il a été acheté de florins, approximativement d'euros, au collectionneur d'art américain , par la (Fondation nationale d'art) grâce à un don de la Banque des Pays-Bas, commémorant l'introduction de l'euro, ce qui suscita des questions à la Seconde Chambre des États généraux néerlandaise.


title: Blast (bande dessinée)

text: Blast est une série de bande dessinée française de Manu Larcenet publiée à partir de 2009 par Dargaud. Le premier tome a obtenu le prix des libraires de bandes dessinées 2010 et le second le Grand Prix RTL de la bande dessinée. Initialement prévue en cinq tomes, la série est finalement composée de quatre tomes.


title: Blast (bande dessinée)

text: Manu Larcenet annonce en 2011 sur RFI qu'il travaille à une adaptation de "Blast" au cinéma, mais déclare en février 2014 qu'il ne réalisera pas celle-ci.


title: Blast (bande dessinée)

text: Dans "Blast", Manu Larcenet fait plusieurs fois référence à Jean-Yves Ferri (avec qui il a signé la série "Le retour à la terre") :


title: Blast (bande dessinée)

text: Manu Larcenet fait également référence à certains groupes de musique :


title: Blast (bande dessinée)

text: L'été 2011, au moment de la sortie du Tome 2, Manu Larcenet annonce sur RFI qu'il travaille à une adaptation de "Blast" au cinéma :


title: Blast (bande dessinée)

text: Le 21 février 2014, Manu Larcenet annonce sur son blog qu'il ne réalisera pas l'adaptation de "Blast" au cinéma.


title: Jean-Pierre Delacroix

text: Jean-Pierre Delacroix est un journaliste français né le à Paris et mort le dans la même ville.


title: Jean-Pierre Delacroix

text: Il conjuguera ses deux passions, le journalisme et le sport, qu'il vivra souvent en immersion, tout en assurant des responsabilités au sein du journal "Libération" sans délaisser l'association qu'il a créée à sa majorité.


title: Jean-Pierre Delacroix

text: Jean-Pierre Delacroix est le fils d'un père français et d'une mère russe


title: Jean-Pierre Delacroix

text: Il passe son enfance à Saint Ouen près de Paris et quitte le lycée par nécessité familiale. Autodidacte, il commence à travailler à l'âge de dix-sept ans comme ouvrier dans une usine de métallurgie. Père de famille avant ses dix-huit ans, il suit des cours du soir et par correspondance et obtient une maitrise d'éducation physique en candidat libre. Il choisit d'enseigner dans une zone sensible en banlieue parisienne et fonde à vingt et un ans une association caritative. Il crée des points de distribution de nourriture qu'il récupère auprès des grossistes des halles.  Passionné depuis son enfance par l'écriture, il saisit l'opportunité d'être embauché comme coursier au journal Libération en 1977 et propose ses premiers articles à la rubrique culture et dans le supplément hebdomadaire "Sandwich" puis devient journaliste au service des sports, qu'il contribue à créer, , avant d'être nommé chef du service sport en 1986.


title: Jean-Pierre Delacroix

text: C'est lui qui est à l'initiative de l'interview de Michel Platini par Marguerite Duras à l'occasion de la sortie de "Ma vie comme un match" de Michel Platini et Patrick Mahé en 1987.


title: Jean-Pierre Delacroix

text: En 1981, à la reparution du quotidien (libé2) et sur la base de nouveaux statuts, dans un contexte de « révolution culturelle » : vente d'une partie du capital à des actionnaires extérieurs ; introduction de la hiérarchie des salaires ; redéfinition d'une ligne éditoriale, il est élu président de la société des rédacteurs puis président du conseil de surveillance, gérant de la société civile des personnels de Libération (qui détient 73 % du capital) un des deux membres des sages et vice-président de la fédération française des sociétés de rédacteurs.


title: Jean-Pierre Delacroix

text: En 1986, il est appelé à la direction extraordinaire et provisoire du journal Libération (la DEP, créée à l'initiative de Dominique Pouchin) pour une durée de deux ans lors d'une refonte du quotidien avant d'intégrer la rédaction en chef. Lors de son passage à la DEP il rédige, avec Christian Lionet, la charte des journalistes et le règlement intérieur.


title: Jean-Pierre Delacroix

text: En 1994, dans le cadre de "Libé III", il conçoit et devient responsable du cahier "Métro" (cahier quotidien de 8 pages concernant l'actualité de la région parisienne)


title: Jean-Pierre Delacroix

text: Tenant sa promesse, il démissionne en 1996 lors de la perte de la majorité du capital par les actionnaires salariés au profit des Chargeurs réunis. Affligé par la financiarisation des médias il prend ses distances avec la presse et s'occupe de .


title: Jean-Pierre Delacroix

text: Il renoue avec le métier qui est sa passion en devenant enseignant au centre de formation des journalistes en 2006 et 2007. : Moi je et « "les gens d'ici » sur Antenne 2.


title: Jean-Pierre Delacroix

text: Il est lauréat du Prix Martini du meilleur article sportif, fondé en 1958, pour un article paru le et titré « La longue marche de John Lenfer » sur la course "Strasbourg-Paris" ou il accompagne "John Dowling", récompensant le meilleur article sportif. En 1984, il est lauréat du Prix de la montagne décerné par "Le Dauphiné libéré" récompensant un écrit ayant pour thème la montagne. Cet article titré « Quand les anges n'ont pas d'aile » est publié dans "Libération" le .


title: Liste des matchs de l'équipe du Sénégal de football par adversaire

text: Cette liste présente les matchs de l'équipe du Sénégal de football par adversaire rencontré depuis son premier match. Lorsqu'une rivalité footballistique particulière existe entre le Sénégal et un autre pays, une page spécifique est parfois proposée.


text: Le Sénégal et l'Afrique du Sud se sont affrontés à 9 reprises, le bilan étant en faveur des sénégalais (4 victoires, 4 nuls, 1 défaite. Une dixième rencontre, initialement remportée par les sud-africains a eu lieu en 2016 dans le cadre des éliminatoires de la coupe du monde 2018. Après avoir découvert que le match avait été truqué par l'arbitre Joseph Lamptey, la FIFA l'a suspendu à vie et a fait rejouer le match.


text: Le Sénégal et l'Algérie se sont affrontés à 21 reprises. La première victoire des Lions a lieu lors d'un match amical en .


text: Le Sénégal et l'Angola se sont affrontés à sept reprises. Le bilan est équilibré avec deux victoires chacun et trois matchs nuls.


text: Le Sénégal a affronté deux fois l'Arabie saoudite, en match amical, et s'est incliné à chaque fois 3-2..


text: Confrontations entre le Sénégal et le Bénin : Au :Le Sénégal et la Bolivie se sont affrontés une fois, en match amical (2-1).


text: Le Sénégal et la Bosnie-Herzégovine se sont affrontés une fois, en match amical (0-0).


text: Le Sénégal a rencontré deux fois le Botswana, dans le cadre des éliminatoires de la CAN 2015. Il a remporté les deux matchs et s'est qualifié pour la compétition.


text: Le Sénégal a rencontré une fois le Brésil, en match amical (1-1).


text: Le Sénégal et le Burkina Faso se sont affrontés à 13 reprises, pour 4 victoires des Lions, 2 des Étalons et 7 nuls.


text: Le Sénégal a rencontré deux fois le Burundi, dans le cadre des éliminatoires de la CAN 2000 et 2017.


text: Le Sénégal a affronté deux fois la Chine, en match amical.


text: Le Sénégal et la Colombie se sont affrontés une fois en match officiel au tour de la coupe du monde 2018 (0-1).


text: Le Sénégal et la Corée du Sud se sont affrontés sept fois.


text: Le Sénégal et la Croatie s'affrontent pour la première fois en match amical le , en match de préparation à la coupe du monde. Les croates s'imposent 2-1.


text: Le Sénégal a affronté deux fois l'Érythrée, en matchs de barrage pour la qualification à la CAN 2010. Il s'est imposé les deux fois et a terminé en tête du groupe de barrage.


text: Le Sénégal et Eswatini s'affrontent pour la première fois dans le cadre des qualifications à la CAN 2021. Le Sénégal remporte la première confrontation (4-1).


text: Le Sénégal a affronté une fois la France, en ouverture de la coupe du monde 2002. Il a battu les champions du monde en titre 1-0.


text: Le Sénégal a affronté une fois la Grèce, en match amical (victoire 2-0).


text: Le Sénégal et la Guinée-Bissau se sont affrontés à 15 reprises. L'unique victoire des guinéens est intervenue lors de leur dernière confrontation, à la coupe Cabral 1995.


text: Le Sénégal a affronté une fois l'Indonésie, en match amical (2-2).


text: Le Sénégal a affronté une fois l'Iran, en match amical (1-1).


text: Le Sénégal a affronté trois fois le Japon en match amical (2 victoires, 1 nul). La première rencontre officielle se déroule le , au tour de la coupe du monde et se solde par un match nul (2-2).


text: Le Kenya et le Sénégal se sont affrontés à quatre reprises, à chaque fois au premier tour de la Coupe d'Afrique des nations. Les Lions se sont imposés trois fois.


text: Le Sénégal et le Kosovo se sont affrontés une fois, en match amical (3-1).


text: Le Sénégal et le Lesotho se sont affrontés deux fois, dans le cadre des éliminatoires de la CAN 2004. Le Sénégal a remporté les deux rencontres et s'est qualifié pour la compétition.


text: Le Sénégal a affronté le Liberia à 13 reprises. Il est invaincu, avec 8 victoires.


text: Le Sénégal et le Luxembourg s'affrontent pour la première fois en match amical le .


text: Le Sénégal et Madagascar se sont affrontés en matchs aller-retour au tour des qualifications pour la coupe du monde 2018. Le Sénégal s'est imposé 5-2 au total des deux matchs. Ils se retrouvent à nouveau pour les qualifications de la CAN 2019. Ils terminent aux deux premières places du groupe A et se qualifient pour la phase finale de la compétition.


text: Le Sénégal a affronté 41 fois le Mali. Il s'est imposé à 16 reprises.


text: Le Sénégal a affronté 2 fois Maurice en 2010-2011, dans le cadre des qualifications pour la CAN 2012. Il s'est imposé les deux fois, en enregistrant même la plus large victoire de son histoire (7-0).


text: Le Sénégal a affronté deux fois le Mexique, en match amical. Il s'est incliné les deux fois.


text: Le Sénégal et le Mozambique se sont affrontés cinq fois, toujours en match officiel : CAN 1986 et qualifications pour la coupe du monde 1994 et la CAN 2008.


text: Le Sénégal a affronté sept fois la Namibie, et s'est imposé à chaque fois. Les dernières confrontations ont eu lieu dans le cadre des éliminatoires pour la coupe du monde 2022.


text: Le Sénégal a affronté 9 fois le Niger et ne s'est incliné qu'une seule fois (6 victoires, 2 nuls, 1 défaite).


text: Le Sénégal a affronté 22 fois le Nigeria. Le bilan est en faveur des Super Eagles (10 victoires, 6 nuls, 6 défaites).


text: Le Sénégal a affronté une fois la Norvège, en match amical (victoire 2-1).


text: Le Sénégal a affronté quatre fois Oman, en match amical. Il a remporté la première confrontation en 1994, puis a perdu les trois suivantes.


text: Le Sénégal a affronté six fois l'Ouganda, pour trois victoires et trois nuls. Les deux équipes étaient dans le même groupe de qualification pour la CAN 2002 et la coupe du monde 2014.


text: Le Sénégal et l'Ouzbékistan se sont affrontés une fois, en match amical (1-1).


text: Le Sénégal et la Pologne se sont affrontés pour la première fois au tour de la coupe du monde 2018.


text: Le Sénégal et le Congo se sont affrontés à douze reprises depuis 1964. Le bilan général est en faveur des Lions (six victoires). En matchs officiels, le Sénégal s'est imposé au tour de la CAN 1968. Lors des éliminatoires (communs) pour la CAN et la coupe du monde de 2006, les Lions s'imposent à domicile et obtiennent le nul à Brazzaville. Ils se qualifient ainsi pour la CAN mais pas pour la coupe du monde.  Le Sénégal s'impose à deux reprises dans le cadre des qualifications à la coupe du monde 2022 et termine en tête de son groupe.


text: Confrontations entre la Sierra Leone et le Sénégal : Au :Le Sénégal a remporté ses trois confrontations face au Soudan.


text: Le Sénégal et la Suède se sont rencontrés en huitièmes de finale de la coupe du monde 2002. Le Sénégal s'est imposé 2-1 après prolongations.


text: Le Sénégal a affronté trois fois la Tanzanie, dans le cadre des éliminatoires pour la CAN 2008 puis au premier tour de la CAN 2019.


text: Le Sénégal et la Turquie se sont affrontés en quart de finale de la coupe du monde 2002, remporté par les turcs au but en or.


text: Le Sénégal et l'Uruguay se sont rencontrés une fois, lors du dernier match de poules de la coupe du monde 2002. Le match nul 3-3 permet au Sénégal de se qualifier pour les huitièmes de finale.


title: Yrétha Silété

text: Yrétha Silété (née le à Melun en Île-de-France) est une patineuse artistique française. Elle est double championne de France (2011 et 2012).


title: Yrétha Silété

text: Elle devient successivement championne de France minime en 2008, championne de France novice en 2009, vice-championne de France junior en 2009.


title: Yrétha Silété

text: Même en étant encore junior, Yrétha Silété participe pour la première fois aux championnats de France élites à Colmar en . Elle n'a alors que quatorze ans et se classe .


title: Yrétha Silété

text: Elle patine son programme court sur la chanson "The Great Gig in the Sky" des Pink Floyd, et sur Roméo et Juliette de Piotr Ilitch Tchaïkovski pour son programme long.


title: Yrétha Silété

text: Pour ses seconds championnats de France organisés à Marseille en , elle progresse dans la hiérarchie nationale en prenant la . Trois mois plus tard, en , elle devient vice-championne de France junior, derrière Léna Marrocco.


title: Yrétha Silété

text: Elle décide de conserver son programme court sur la chanson "The Great Gig in the Sky" des Pink Floyd et modifie son programme long en prenant la BO du film "Les Aventures extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec" d'Éric Serra.


title: Yrétha Silété

text: En , elle devient Championne de France 2011 à Tours devançant Lénaëlle Gilleron-Gorry et Maé-Bérénice Meité. La FFSG (Fédération française des sports de glace) décide de l'envoyer pour la première fois aux championnats du monde junior de à Gangneung en Corée du Sud, où elle prend la , comme sa compatriote Léna Marrocco la saison précédente.


title: Yrétha Silété

text: Elle choisit de patiner sur la BO de "Black Swan de Clint Mansell et Piotr Ilitch Tchaïkovski pour son programme court ; et "Xotica" de René Dupéré pour son programme long.


title: Yrétha Silété

text: La fédération la sélectionne pour la première fois pour participer à une épreuve du Grand Prix ISU senior, le Trophée Éric Bompard, où elle prend la . En décembre, elle conserve son titre national aux championnats de France à Dammarie-lès-Lys, ce qui lui permet de participer à ses premiers championnats d'Europe, en janvier 2012 à Sheffield. Elle se classe dans le top 10 continental en prenant la et première française, ce qui lui permet de participer à ses premiers championnats du monde seniors, en mars 2012 à Nice où elle se hisse à la .


title: Yrétha Silété

text: Victime d'une rupture du ligament croisé gauche lors d'un entraînement à Courchevel le , elle doit subir successivement une opération fin août et une rééducation au centre hospitalier d'Hauteville-Lompnes en septembre. Cette blessure l'empêche de participer à toutes les compétitions de la saison. Elle ne peut donc pas défendre son double titre national aux championnats de France à Strasbourg.


title: Yrétha Silété

text: Elle reprend les entraînements en , mais doit subir une seconde opération en août de la même année, ce qui l'éloigne une nouvelle fois des compétitions pour la saison 2013/2014. Elle revient aux entraînements au début de l'année 2014, participe à la "Summer Cup" en été, et y obtient un bon score encourageant pour son retour au haut niveau. Mais en , elle prend la décision d'arrêter sa carrière amateur, les deux années très difficiles qu'elle a traversées ayant laissé des traces mentalement.


title: Gestion électronique des données et documents techniques

text: À l’origine, l'acronyme GEDT (gestion électronique de données/documents techniques) fait référence aux systèmes de gestion de données techniques (SGDT). Il s'agit d'outils informatiques permettant de structurer, partager, sécuriser les données liées à la conception de Produit notamment les fichiers CAO (conception assistée par ordinateur) et les nomenclatures de conception.


text: Aujourd'hui, le sigle GEDT peut être utilisé par certains éditeurs de logiciels avec une signification légèrement différente. GEDT est alors défini sous l'angle GED technique et fait référence aux solutions de gestion électronique des documents (GED).


text: Dans ce cas, le T pour « technique » désigne un usage particulier du logiciel qui se destine principalement aux entreprises industrielles. Ces dernières ont besoin de gérer une volume important de documents liés à la conception puis à la fabrication et la maintenance des produits : spécifications, fiches techniques, plans, fiches de montage, manuels…


text: Les solutions de GEDT constituent un référentiel documentaire unique pour gérer le cycle de vie des produits. Interfacées avec un système CAO ou ERP, elles permettent de réduire les temps de mise sur le marché de nouveaux produits et d'améliorer le niveau de Qualité en fluidifiant les échanges d'information entre les différents services : bureau d'études, méthode, R&D, production, achats, SAV…


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: L'église prieurale de Saint-Romain est une église située sur la commune de Saint-Romain-le-Puy dans la Loire en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Pour Marguerite Gonon, c'est sans doute vers 550-600 que les moines bénédictins s'installèrent à Saint-Romain-le-Puy.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Les textes indiquent qu'au temps de Conrad le Pacifique (937-993), roi de Bourgogne, il existait une église au sommet du puy Saint-Romain. Celle-ci avait été construite par les seigneurs du lieu.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: D'après les actes que possédait le prieur Jacques de Bouthéon en 1488, entre 980 et 983, l'église a été donnée par Bouchetal, "Boschitaleus miles", seigneur du lieu, à l'abbaye Saint-Martin d'Ainay sous l'abbatiat d'Astier (980-983).


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Dom Estiennot indique que le monastère a été construit en 1007. Le château qui protégeait le prieuré a dû être construit à la même période.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Au , le prieur a fait agrandir l'église de Bouchetal vers l'est. Les travaux ont été signés par le maître maçon, "Aldebertus". Il a démoli l'abside et les absidioles et a construit une crypte pour compenser la dénivellation puis a édifié au-dessus le chœur et les absidioles.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: En 1153, le prieuré et l'église paroissiale Saint-Martin apparaissent dans les sources comme dépendances de l'abbaye d'Ainay. Sur ce château est une place forte important du Forez du fait de sa position, plusieurs actes donnent des informations le concernant :


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: En 1218, le comte Guy IV est présent au château de Saint-Romain-le-Puy et envoie une charte de donation aux religieuses de Saint-Thomas en Forez d'une quarte de sel par semaine.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: En 1236, un accord est trouvé avec l'abbé d'Ainay : le comte reconnaît tenir en fief le château de l'abbé d'Ainay et les droits qui lui sont associés sont partagés entre le comte et l'abbé qui nomment chacun le châtelain et le viguier.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Le comte passe un acte au château de Saint-Romain en 1239 pour un don de luminaire à l'église Notre-Dame de Montbrison.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Un arbitrage est donné en 1338 par Robert de Saint-Bonnet à la suite d'un conflit entre le comte et le prieur. Il partage les droits de haute, moyenne et basse justices entre le comte et le prieur.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: En 1348, la peste Noire touche la ville dont il ne resta plus que 3 habitants.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: La guerre de Cent Ans va nécessiter la construction d'une seconde enceinte. Attaquée par les routiers commandés par Villandrado en 1431, elle dut être restaurée en 1434 par le prieur Jean du Soleillant. Une partie de la seconde enceinte s'effondra en 1449 malgré la restauration. L'armorial de Guillauyme Revel fait vers 1450 donne une vue sur ces fortifications.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Au le prieur Jacques de Bouthéon a fait édifier la chapelle se trouvant sur le mur nord de la nef ainsi que le portail ouest sur lequel on peut voir son blason.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Le prieur Falconnet II de Bouthéon a placé en 1512 un triptyque dans la chapelle nord sur lequel il s'était fait représenter.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: En 1523, par un jugement du parlement de Paris, le comté de Forez qui avait été repris par le connétable de Bourbon, est donné à Louise de Savoie, mère de François I. À sa mort, le comté fait retour à la Couronne. Le , François I s'arrête à Saint-Romain.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: En 1562, pendant les guerres de religion l'église perd les reliques de son saint patron. Elles ont probablement été détruites pas les troupes protestantes du baron des Adrets.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Pendant le conflit avec la Ligue, Balthazar de Rivoire, seigneur du Palais, réussit à se maintenir en 1589 sur le site pour le compte du roi Henri IV pendant le siège dirigé par le duc de Nemours.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: L'abbé d'Ainay s'octroie la charge de prieur de Saint-Romain en 1616.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: En 1633, Richelieu donna l'ordre de démanteler la forteresse.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: En 1666, il n'y a plus de prieur et l'église n'est plus desservie que par un chapelain dépendant de l'abbaye d'Ainay. L'archevêque de Lyon et prieur non-résident de Saint-Romain, Jacques de Bérulle, organise le transfert des derniers moines. En 1684 c'est l'abbaye d'Ainay qui est sécularisée ainsi que le prieuré. Le prieuré mal entretenu devient inhabitable. Cependant le prieuré avait des revenus importants qui ont été disputés jusqu'à la Révolution.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Le prieuré est vendu comme bien national à la Révolution. L'église a finalement été achetée par la famille Jullien de Pommerol qui la donne à la commune en 1885 sous réserve qu'elle en assure l'entretien. Les premiers travaux d'entretien sont alors entrepris par la commune. Les peintures murales sont dégagées en 1887.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: L'église prieurale est classée Monument historique en 1862, le reste du prieuré est classé en 1875.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Des travaux de restauration faits entre 1950 et 1960 vont enlever une partie de l'authenticité de l'église. En 1986, a été entreprise une recherche archéologique de l'édifice qui a permis de définir les différentes phases de construction depuis l'Antiquité tardive. L'église et le prieuré ont été construits sur un piton d'origine volcanique isolé qui domine la plaine du Forez. Cette situation particulière a attiré l'intérêt des hommes depuis l'Antiquité. Les fouilles archéologiques ainsi que des observations antérieures ont montré que des éléments d'architecture datant de l'Antiquité tardive sont encastrés dans les murs de l'édifice. Elles ont dû être récupérés d'un monument gallo-romain dont des vestiges ont pu être dégagés.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Le mur sud de la nef de l'église montre des portes dégagées en 1910 avec un emploi alterné de pierres et de briques qui est un système de construction utilisé au Haut Moyen Âge.


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Des textes cités au paragraphe précédent et de l'analyse du monument on peut déduire cinq campagnes de construction :


title: Église prieurale de Saint-Romain-le-Puy

text: Des peintures murales ont été réalisées sur les murs du au .


title: Potamotyphlus kaupii

text: Potamotyphlus kaupii, unique représentant du genre Potamotyphlus, est une espèce de gymnophiones de la famille des Typhlonectidae.


title: Potamotyphlus kaupii

text: Cette espèce se rencontre jusqu'à d'altitude dans les bassins de l'Amazone et de l'Orénoque :


title: Potamotyphlus kaupii

text: Sa présence est incertaine en Bolivie, au Guyana et au Suriname.


title: Potamotyphlus kaupii

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Johann Jakob Kaup.


title: Ducati Hypermotard

text: L'Hypermotard est un modèle de motocyclette du constructeur italien Ducati.


title: Ducati Hypermotard

text: À l'instar de la BMW HP2 Megamoto, Ducati présente l'Hypermotard lors du salon de Milan en 2005. Dessinée par Pierre Terblanche, elle n'est qu'un prototype destiné à recueillir les avis des potentiels clients. Elle ne possède alors que le moteur de la 1000 Monster.