title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Les oculi de la première travée sont toujours visibles. À l'instar des lancettes orientales des croisillons, ils sont simplement entourés d'un biseau. Des oculi en tant que fenêtres hautes se trouvent aussi à Andrésy (chœur), Frouville (nef), Grisy-les-Plâtres (deux premières travées), Marly-la-Ville, Saint-Ouen-l'Aumône (nef), Vallangoujard et de Jouy-le-Moutier (chœur). Au nord et au sud de l'abside, l'encadrement des anciennes baies a été préservé en dépit de leur suppression totale. Ces baies occupaient la totalité de la largeur disponible entre les colonnettes des voûtes, et s'inscrivaient directement dans les lunettes de la voûte. Le tore et les colonnettes qui formaient le réseau primaire se substituaient ainsi aux formerets, ce qui est prouvé par la présence de petits chapiteaux au-dessus du niveau des chapiteaux des voûtes, et par un passage des colonnettes à côté des tailloirs et corbeilles de ces derniers. Le tore qui encadrait la verrière du tympan fusionne avec un tore décrivant un arc de cercle, qui devait constituer la limite supérieure d'un oculus inscrivant un polylobe. Cette fusion des tores n'intervient en principe qu'à un stade plus avancé de la période rayonnante. Elle ne devait pas exister sur les grandes verrières du transept, car celles-ci comptaient un tore et des colonnettes en plus. Au chevet, le remplage des trois baies subsistantes devait être conçu de la même manière. Il en restent des vestiges analogues, à l'exception du tore en arc de cercle au sommet du tympan. Les réseaux proprement dits ont en effet été remplacés à la période flamboyante. Ces remplages flamboyants sont très élégants et se marient sans heurts avec l'architecture rayonnante. Ils sont constitués de deux lancettes à têtes trilobées séparées par un meneau chanfreiné, et d'un soufflet entre deux mouchettes au tympan. Il n'est pas difficile de reconnaître l'analogie totale avec les têtes trilobées et le soufflet au sommet du tympan de l'unique baie issue de la première campagne de construction des bas-côtés, dans la troisième travée du sud. Aveuglés par le fait que l'évêque Guillaume Parvi prêta au chapitre cathédral, collateur de la cure de Saint-Pierre, la somme de cinquante livres pour le parachèvement des chapelles du chœur en 1530, Julie Aycard et Dominique Vermand datent automatiquement le remaniement du chœur de cette époque, et renoncent à l'étude stylistique de ses apports. Pourtant, la somme est bien modique pour des travaux d'envergure.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Depuis le chœur, les chapelles latérales s'ouvrent par deux grandes arcades en tiers-point, dont la deuxième est moins large, et en même temps plus aiguë, surtout au sud. Ces arcades affectent un profil analogue à la dernière grande arcade au sud de la nef, la troisième ayant perdu la moulure concave supérieure. À l'intérieur des chapelles, une moulure supplémentaire s'ajoute entre les arcades et les voûtains. À l'ouest, les arcades prennent appui sur les colonnettes du . Au milieu, elles se fondent dans un pilier cylindrique, et au droit du chevet, elles pénètrent dans un fût cylindrique engagé. Le doubleau intermédiaire est d'un profil extrêmement proche de celui du deuxième doubleau du bas-côté sud de la nef, qui provient, à l'instar des arcades signalées, de la première campagne de construction de la période flamboyante. Les ogives sont dépourvues des filets saillants qui encadrent latéralement les fines moulures concaves de l'intrados, ce qui les rapproche encore des deux travées issues de la première campagne de travaux des bas-côtés. Une voûte d'un style flamboyant tardif, mais pas encore déclinant, se trouve dans la deuxième travée de la chapelle du nord, où un coin émoussé occupe l'emplacement du filet entre les deux fines moulures concaves que l'on voit sur les autres voûtes (mais uniquement sur les nervures fonctionnelles, pas sur les nervures décoratives qui se recourbent vers la clé centrale). Ce n'est que cette unique voûte que le prêt de cinquante livres accordé par l'évêque Guillaume Parvi a vraisemblablement permis d'achever. Car, pour anticiper sur la description des fenêtres, elles sont toujours en tiers-point, et non en plein cintre, comme le sont les baies de la seconde campagne de la nef, dont l'on s'accorde de dire qu'elles sont "antérieures" à 1530, voire 1520. En plus, les réseaux des deux baies méridionales reprennent les motifs déjà repérés dans l'abside et la baie également aigu de la troisième travée du bas-côté sud de la nef, qui doit dater du dernier tiers du ou du tout début du .


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Les analogies ne vont pas jusqu'aux dessins des voûtes. Les quatre voûtes sont en effet enrichies de nervures à vocation décorative et même de festons, qui se détachent en partie complètement des voûtains et forment des volutes, qui se rabaissent vers les clés de voûte secondaires. Dans la première travée du sud, on trouve le dessin dit « à losange central », qui se dispense d'ogives. Depuis chaque angle de la voûte, deux liernes partent rejoindre deux extrémités voisines d'un losange, dont les quatre angles sont reliés entre eux par une croix. Des voûtes de ce type règnent sur toute la nef de Villiers-le-Bel. D'autres exemples existent (chœur de Magny-en-Vexin, deuxième bas-côté nord de Saint-Aspais de Melun, croisillon nord de Chaumont-en-Vexin, cinquième travée du bas-côté sud de Pont-Sainte-Maxence). Les clés de voûte, au nombre de cinq, sont ornées de découpages flamboyants, sauf la clé centrale, qui est feuillagée et légèrement pendante. Dans la deuxième travée du sud, le dessin est en principe le même, mais c'est au centre de cette voûte que les nervures sont dédoublées autour des cinq clés de sorte que les quatre clés secondaires soient suspendues sous trois segments de cercle détachés des voûtains, dont les extrémités s'enroulent en volutes végétales. Au milieu de chaque côte du losange, deux volutes affrontées forment une petite accolade inversée, qui est agrémentée d'un petit fleuron regardant vers le bas. La clé centrale est entourée de découpages flamboyants ; les clés secondaires sont de petits culs-de-lampe coniques, qui sont garnis de feuillages et amortis par un minuscule disque arborant une fleur en bas-relief. Ce décor plein de grâce n'a point de lourdeur, contrairement à la chapelle seigneuriale de Valmondois par exemple, et peut se mesurer à la voûte de la chapelle Saint-Denis du croisillon sud de la cathédrale de Senlis ou celle de la croisée du transept de Maignelay, sans atteindre néanmoins l'exubérance des voûtes précieuses du chœur de cette même église, de la croisée du transept de Montigny, ou de la chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours de la cathédrale de Noyon. Dans cette chapelle dont la construction est réputée pour avoir commencé en 1528, l'œil attentif remarquera des motifs de la Renaissance emmêlés au décor essentiellement flamboyant, tels des oves et des dards, des rais-de-cœur et des candélabres, tandis qu'à Saint-Pierre de Senlis, il n'y en a pas encore question, au moins pas sur les voûtes.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Dans la première travée du nord, l'on trouve le dessin à liernes et tiercerons classique, avec toutefois les arrachements d'un losange central. Mais ce n'est pas le même dessin qu'au sud, car il y a ici des ogives. Ce dessin se trouve aussi dans la première et troisième travée du bas-côté nord de Belloy-en-France, et la deuxième travée du bas-côté nord du Mesnil-Aubry. Les clés de voûte, au nombre de neuf, affichent soit des feuillages, soit des découpages flamboyants, autour d'un discret pendentif. Dans la deuxième travée du nord enfin, on trouve un dessin à cercle central, relié aux quatre angles de la voûte par un total de huit liernes, mais également traversé par une diagonale, c'est-à-dire, deux ogives seulement. Un motif similaire, avec toutefois quatre ogives, se retrouve dans la troisième travée de la nef de Belloy-en-France, et la deuxième travée du bas-côté nord de Louvres. Il s'agit apparemment d'une simplification des voûtes de la chapelle Saint-Eustache de l'église Saint-Étienne de Beauvais, et de la chapelle Saint-Denis de la cathédrale. Le cercle fait office de phylactère. Son inscription est cryptique ou se compose d'initiales, vingt-et-une lettres seulement réparties sur quatre fois deux groupes : "". Le "T" est inversé. Des rosaces sont disposées aux quatre points de rencontre entre les liernes et le cercle, ainsi qu'à mi-chemin entre le cercle et la clé de voûte centrale. Depuis les rosaces, six segments de cercle se recourbent vers le bas à l'approche du milieu de la voûte. Ils soutiennent la clé centrale, à vocation purement décorative, qui se trouve ainsi suspendue, sans contact direct avec la voûte et donc la clé de voûte technique. Jusqu'ici, seul le profil arrondi des ogives et liernes justifie une datation de 1530 de la voûte en question. Vu l'écart stylistique avec les trois autres voûtes des chapelles, celles-ci ne devraient pas être beaucoup postérieures à la deuxième campagne des bas-côtés de la nef, et comme exposé ci-dessus, plusieurs éléments plaident au contraire pour un rattachement à la première campagne.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Mais il faut maintenant considérer les supports. Puisque les nervures pénètrent directement dans les piliers cylindriques, il n'y en aurait en principe pas besoin à ces endroits. On y a toutefois incrusté des motifs sculptés un peu en dessous de la pénétration des nervures. Sur le pilier isolé du sud, tant vers le sud-est que vers le sud-ouest, il s'agit de chaque fois deux paires de volutes affrontées inspirées de l'ordre corinthien, qui inscrivent un motif en bas-relief bûché à la Révolution. Elles sont séparées par un arbrisseau à trois feuilles. Devant le pilier engagé du sud, se détachent deux minuscules bustes humains sculptés en haut-relief, accostés de deux volutes corinthiennes. Sur le pilier isolé du nord, les filets de l'intrados des nervures sont reçues sur des culs-de-lampe bûchés, deux pour les ogives et un pour le doubleau, implanté plus bas. Le cul-de-lampe en haut à droite devait représenter une chimère aux jambes de grenouille. Les deux autres arboraient un décor végétal. Le cul-de-lampe du doubleau comporte en bas une succession de moulures, qui évoquent la moitié d'un tailloir hexagonal placé à la verticale. Devant le pilier engagé au droit du chevet, se profilent deux autres culs-de-lampe bûchés, dont l'un était à décor végétal et dont l'autre laisse encore apercevoir un écusson proche de la forme d'un cœur, qui est gravé d'une croix qui devait jadis départager les meubles héraldiques. Plus surprenantes encore sont les consoles au droit des murs gouttereaux et dans les angles nord-est et sud-est de l'église. Dans la chapelle du nord, les nervures des voûtes se recourbent vers l'avant et sont amorties par un petit motif végétal. La nervure médiane, en l'occurrence le doubleau au nord et l'ogive au nord-est, est réceptionnée sur un cul-de-lampe proprement dit, qui se compose d'un tailloir polygonal à plusieurs strates de modénature, et d'une corbeille feuillagée octogonael en haut, et de plan circulaire vers le bas. Dans la chapelle du sud, un petit cul-de-lampe est réservé à chacune des nervures, qui, tous ensemble, prennent à leur tour appui sur un cul-de-lampe plus grand. Au milieu du mur gouttereau, les petits culs-de-lampe prennent la forme d'une corne d'abondance, d'un génie ou d'une créature fantastique. En dessous se profilent des feuillages. Le grand cul-de-lampe a le tailloir et l'astragale polygonaux, et présente une tête de chérubin flanquée d'ailes déployées. Il y a de nettes traces de raccommodages au mortier. L'ensemble paraît avoir été incrusté dans le mur après coup, mais semble néanmoins assez ancien. Dans l'angle sud-est, les petits culs-de-lampe se composent d'une tête de chérubin au-dessus d'une console sous la forme d'une volute en S. La corbeille du grand cul-de-lampe affiche une petite tête évoquant le cracheur d'eau d'une fontaine. De part et autre, deux génies, qui se tournent le dos, tirent derrière eux des cornes d'abondance, dont le contenu semble se déverser par terre. Ce décor inspiré de la Renaissance italienne est d'un style nettement postérieur à tout le reste. Tout ce qui peut lui être contemporain est la voûte de la deuxième travée de la chapelle du nord.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Reste à revenir sur les fenêtres. En différence avec les bas-côtés, elles ne prennent pas appui sur un glacis continu. À leur pied, leur ébrasement est mouluré d'une doucine. Sinon, la mouluration du pourtour, avec une fine arête concave et une large gorge, et la modénature des meneaux, est analogue à la troisième travée du sud. Dans le même sens, il n'y a pas de meneaux qui encadrent l'ébrasement, et leur arc en tiers-point est très aigu. Toutes ces baies sont à trois lancettes à têtes tréflées, pas à quatre comme celle de la troisième travée du sud, ce qui explique que le tympan ne peut pas reproduire l'intégralité du dessin qu'on y trouve. Sur les deux baies méridionales, le composition du réseau est toutefois une transposition directe depuis la troisième travée du sud, avec le premier rang de trois quadrilobes en moins. Sur la baie du chevet de la chapelle latérale sud, les trois lancettes, toujours analogues, sont surmontées de quatre grandes mouchettes dissymétriques, dont deux tournés vers le bas, et de deux étroites mouchettes. Sur les deux baies septentrionales, les lancettes sont toujours analogues, et elles sont cette fois-ci surmontées d'un premier rang de deux mouchettes, flanquées de deux petits soufflets, et d'un deuxième rang de quatre petites arcatures trilobées, les deux rangs étant cantonnés de deux étroites mouchettes d'un type conventionnel. La baie du chevet de la chapelle latérale nord est la seule à adopter la forme des lancettes propres à la deuxième campagne de construction des bas-côtés de la nef. Elles sont surmontées chacune d'une forme indéfinissable, à mi-chemin entre une arcature trilobée à la base courbe et un soufflet, et le tout est couronné de deux mouchettes, qui sont coupées en deux segments par les flancs d'une sorte d'accolade au-dessus de la forme médiane.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: La façade occidentale sur la place Saint-Pierre se présente dans le plus pur style flamboyant parisien des alentours de 1515, et est remarquable sous plusieurs égards. Aucune autre façade d'une église de taille moyenne bâtie dans le style flamboyant dans le nord de l'Île-de-France historique ne peut l'égaler, que ce soit pour la qualité de son décor que pour la manière systématique que celui-ci se déploie sur la totalité de sa surface. On est, d'emblée, tenté de faire le rapprochement avec l'église Saint-Antoine de Compiègne, mais celle-ci, bien qu'étant un édifice plus ambitieux avec une nef voûtée à fenêtres hautes et déambulatoire avec chapelles rayonnantes, ne compte qu'un unique portail, et comporte des surfaces murales nues. La façade de la modeste église Notre-Dame d'Ève peut pratiquement rivaliser avec Saint-Pierre en ce qui concerne l'étendue des réseaux plaqués, mais elle comporte un clocher roman, ne compte bien sûr qu'un unique portail, et est fortement dissymétrique. La symétrie presque totale fait l'une des forces de la façade de Saint-Pierre. Sa principale qualité réside toutefois ailleurs. Il s'agit, pour parler avec Dominique Vermand, de l’"".


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: La composition repose, pour l'essentiel, sur les trois portails à tympan ajouré, séparés par des tourelles d'escalier polygonales, et surmontés de trois pignons très aigus. S'y ajoute une portion de mur avec une fenêtre au-dessus du portail principal, en dessous du pignon proprement dit. La façade est donc tripartite, et structurée verticalement par les tourelles, et horizontalement par les coursières au pied des pignons. Cela dit, les deux tourelles jouent aussi un rôle éminent dans le programme décoratif, et méritent d'être considérées comme composantes majeures de la façade, au même titre que les portails. Elles sont en outre mises en exergue par leur nette saillie devant les surfaces murales. La verticalité des tourelles, la forme aiguë des pignons, mais aussi les arcatures plaquées du pignon central, laissent une place importante aux lignes ascendantes, et confère à la façade un caractère élancé. Celui-ci était encore plus sensible du temps que les contreforts d'angle et les tourelles étaient couronnés de pinacles, et que le portail central était sommé d'un gable ajouré, lui aussi très aigu. L'impression d'élancement est aussi obtenue par le renoncement presque total aux lignes horizontales, exception faite des bases des pignons et des pieds des fenêtres. Enfin, ce n'est pas par hasard que les tourelles d'escalier sont prises sur la largeur du mur de la nef seule, au lieu d'être placées droit devant les grandes arcades, à l'intersection des vaisseaux. Avec grande habileté, le maître d'œuvre fait ainsi oublier que les proportions des parties fonctionnelles de la façade sont plutôt trapues : la largeur de l'ensemble dépasse nettement la hauteur des murs gouttereaux de la nef, conformément à ce que l'on a pu observer à l'intérieur. Mais contrairement à l'espace intérieur, où les murs hauts absents et les supports des voûtes sans emploi laissent un goût d'inachevé, le pignon de la façade correspond à la hauteur que la toiture de la nef aurait dû atteindre au terme de la campagne de construction.


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text: Le portail de la nef occupe toute la largeur disponible entre les tourelles, ce qu'il a en commun avec le portail sud de la cathédrale. Il atteint la moitié de la hauteur totale de la partie centrale de la façade, voir les deux tiers de sa hauteur si l'on tient compte du gâble disparu. Cependant, il faut relativiser ces dimensions, car la moitié supérieure du portail est occupée par une verrière (tympan ajouré), et les sept voussures qui entourent le portail ont une envergure importante. Julie Aycard fait remarquer qu'il n'y a point d'interpénétrations entre les arêtes qui délimitent les voussures et les autres formes. Toutes les voussures sont continues jusqu'au soubassement, avec l'exception habituelle de la voussure inférieure, qui est interrompue par le linteau. Elle cède ensuite la place aux voussures qui entourent les deux portes en anse de panier. L'on note que le point de croisement entre le linteau et le trumeau se situe exactement au milieu du portail. L'affection des maîtres-maçons concepteurs de la façade pour la symétrie et la rigueur ne fait aucun doute. Que les sept voussures soient de largeur et profondeur inégale, est tout à fait voulu. Ainsi, c'est la cinquième voussure depuis l'intérieur qui se situe au milieu, et qui est au centre du décor. Ce n'est qu'ici que le décor prend une connotation religieuse. Onze (initialement douze) statuettes de prophètes et personnages de l'Ancien Testament, choisis par le conseil de fabrique, sont logées dans la large gorge, séparées par des dais architecturés finement ciselés qui servent en même temps de support à la statue suivante. L'on peut identifier, entre autres, Tobie, David, Noé, Jacob, Moïse, Jonas, Gédéon et Élisée. Ces statuettes ne garnissent que l'archivolte. Sur chacun des piédroits, une haute niche abritée par un dais trois fois plus grand accueillait une statue aujourd'hui disparue. Avec la niche devant le trumeau, dont le dais encore plus grand se superpose au meneau central de la verrière, ce sont les seules niches à statues de la façade de la nef, et l'on peut supposer qu'elles contenaient les deux saints patrons de l'église, tandis que la Vierge à l'Enfant devait veiller sur les visiteurs depuis la niche centrale. Sinon, la voussure supérieure contient une frise de feuilles de vigne nettement détachées du fond, mêlées à quelques petits personnages ; la troisième voussure, des volutes végétales découpées à jour avec deux motifs en alternance qui se répètent à l'infini ; et la voussure inférieure, une frise de pampres. Les volutes ne descendent pas jusqu'au soubassement. Il n'est plus visible si ce fut jadis le cas. Conformément à l'usage, une voussure sur deux est uniquement décorée de moulures, et sert à mieux mettre en valeur les motifs des voussures voisines. Le décor est complété par deux chimères devant l'anse de panier de chacune des deux portes. Reste à signaler que le trumeau avait été supprimé lors de la transformation de l'édifice en écurie, et a été restitué vers la fin du .


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text: Les arrachements des deux rampants du gâble ajouré et de l'accolade qu'il inscrivait sont encore visibles sur l'extrados du portail. À gauche et à droite, ne reste guère de la place pour la frise de feuilles de vigne qui délimite supérieurement le premier niveau de la façade de la nef. De cette frise jaillissent, dans les angles près des tourelles, deux grandes chimères. En dessous de la frise, le mur bas de la nef devient visible, limité à deux écoinçons recouverts d'une ' (Julie Aycard) ou d'un ' (Florian Meunier). Il s'agit, en l'occurrence, de quatre soufflets dissymétriques de chaque côté. Au-dessus de la frise horizontale, le mur haut de la nef prend du recul afin de laisser de la place à la coursière sans balustrade, qui est accessible depuis les tourelles d'escalier. La fenêtre haute de la nef prend appui sur la frise. Entre ses jambages et les tourelles, les murs sont nus. L'archivolte de la fenêtre semble mal intégrée dans les arcatures trilobées à faible relief qui remplissent le pignon. Une seule arcature est évidée : il doit s'agir d'une baie pour l'aération des combles de la nef après son voûtement. Jusqu'à sa restauration vers le milieu des années 2010, la fenêtre occidentale de la nef était condamnée par des lattes. Toutes les représentations iconographiques connues la représentent ainsi ; Dominique Vermand considère le remplage comme perdu. Il n'a pas été publié sur quel fondement repose le remplage à quatre lancettes à têtes tréflées que l'on y voit maintenant. Assez curieusement, les têtes trilobées et la mouluration du pourtour ressemblent à la première campagne de construction (troisième travée du bas-côté sud). Si le remplage est authentique, il remonte peut-être à l'époque que l'ancienne nef fut encore debout, et aurait été récupéré lors de la démolition de l'ancien portail mentionné dans le marché pour la façade actuelle. Pour terminer la description de la façade de la nef, restent encore à mentionner les trois chimères ailées, aux têtes humaines grimaçantes, qui sont accroupies sur chacun des rampants. Ceux-ci se rejoignent, un peu à droite de l'axe de symétrie, par une petite accolade qui sert d'appui à une console, sans doute le vestige d'un antéfixe.


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text: L'inspiration globale de la façade pourrait venir, selon Florian Meunier, de la façade occidentale de la cathédrale de Troyes, de la façade nord de la cathédrale de Sens, et de la façade sud de la cathédrale de Beauvais. Les façades que Saint-Pierre de Senlis a influencé le plus fortement sont sans doute Le Mesnil-Amelot, Ève et Saint-Justin de Louvres (portail sud). Une vague ressemblance existe avec les façades de Marissel et Verberie, qui sont assez richement décorées. L'église de Verneuil-en-Halatte reprend, pour son portail occidental, l'agencement général du portail central de Saint-Pierre, mais les voussures y sont dénuées de tout décor sculpté. Le portail occidental de l'église de Survilliers, plus tardif, est également influencé par Saint-Pierre de Senlis. L'on y a renoncé au trumeau et à la niche centrale, et les arcatures plaquées se bornent à des arcs en plein cintre, tout comme l'archivolte du portail est en plein cintre.


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text: À l'instar de l'accentuation de la verticalité et des arcatures plaquées, les tourelles d'angle sont considérées comme caractéristiques de l'architecture de Martin Chambiges. Il les employa déjà à la fin du à la Sainte-Chapelle de Vincennes. Cependant, il n'en a pas la paternité, comme le montre par exemple la chapelle de la Vierge de l'abbaye Saint-Germer-de-Fly (années 1260), ni l'exclusivité, comme l'illustre la façade, contemporaine de Saint-Pierre, de l'église Saint-Antoine de Compiègne. Cela vaut aussi pour les réseaux plaqués, qui couvrent entièrement les tourelles entre les petits contreforts déguisés en clochetons, et entre les larmiers qui délimitent les différents niveaux. Les remplages sur murs nus sont déjà connus dans le Nord de la France bien avant la période d'activité de Martin Chambiges, mais ce fut apparemment lui qui contribua à leur diffusion en Île-de-France et dans le sud de la Picardie. Dans ce contexte, il convient encore de souligner que ni lui, ni son fils Pierre Chambiges ne participèrent à la construction de l'église Saint-Pierre. Ni l'un ni l'autre n'étaient présents à Senlis autour de 1515 ; ce ne fut qu'à partir de 1530 que Pierre Chambiges fut impliqué dans le chantier du croisillon sud de la cathédrale. Selon le marché de 1515, les maîtres-maçons de la façade de Saint-Pierre sont Jehan Ancel, Michault de Bray et Henry Chippault. L'année 1516 est inscrite sur la frise qui termine le premier niveau de la tourelle de gauche, du côté sud, dans l'angle avec la façade de la nef.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Il a été dit que les tourelles sont polygonales. Ceci n'est juste que pour le premier niveau. Au fil du deuxième niveau s'opère une transition imperceptible vers un plan circulaire, qui se manifeste nettement sur les larmiers qui séparent le deuxième du troisième niveau. Les tourelles, strictement identiques hormis la position des meurtrières qui éclairent les cages d'escalier et quelques détails de sculpture, se divisent en trois niveaux. Si l'on compte le soubassement avec le premier niveau, les deux premiers niveaux sont de même hauteur. Les larmiers qui scandent leurs contreforts suggèrent une subdivision en demi-étages. La hauteur du troisième niveau est justement celle d'un demi-étage ainsi défini, ou d'un étage complet si l'on ajoute la flèche de pierre et le pinacle qui devait jadis la couronner. Chaque niveau est, bien entendu, décoré d'une manière légèrement différente. Au rez-de-chaussée, le décor ne commence qu'à une certaine distance du sol. Les minces contreforts qui séparent les facettes des tourelles présentent des bases flamboyantes analogues aux piliers ou aux meneaux des fenêtres. À partir du deuxième demi-étage, ils sont traités à la manière de clochetons ou pinacles plaqués. Selon un parti très répandu, ils changent de plan à chaque intersection des niveaux. Ainsi, l'on voit d'abord trois pinacles sur une base losangée, qui se détachent devant un noyau de section carrée. Après des accolades assez simples en haut du demi-étage suivant, suivent deux pinacles devant un noyau de section triangulaire. Au milieu du troisième niveau, ces noyaux se transforment en pinacles grêles et élancés, garnis de crochets, adossés à des pilastres. Une chimère marque l'aboutissement de chacun des pilastres. Immédiatement au-dessus, commence la flèche, dont le profil du galbe correspond à une demi-accolade. Dans un but purement décoratif, la flèche est confortée par huit petits arcs-boutants à double volée, dont la culée prend encore la forme de pinacles, et dont les flancs fusionnent avec les crochets de la flèche. Chaque pinacle est en outre relié à la volée supérieure de son arc-boutant par un segment de cercle ouvert vers le haut.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Les réseaux plaqués couvrent la totalité de la surface des facettes des tourelles, à l'exception du soubassement et des frises de feuilles de vigne et de roses qui courent dans l'échine sous les larmiers à l'intersection des niveaux. Il y a, pour chaque facette, trois lancettes à têtes trilobées. Elles sont subdivisées horizontalement par une tête trilobée supplémentaire, sauf les lancettes latérales du dernier niveau. Les différences résident dans les formes dans lesquelles s'inscrivent les lancettes, et dans le décor des écoinçons. Les lancettes du premier niveau s'inscrivent dans une lancette en tiers-point, qui est surmontée d'une accolade amortie par un pinacle, dont le sommet est sculpté en haut-relief, et flanqué de deux grandes feuilles également sculptées en haut-relief. Une lancette à tête tréflée, elle aussi subdivisée par une tête trilobée supplémentaire, cette-fois ci sous un arc en plein cintre, agrémente chacun des écoinçons. L'on observe ainsi un recours plus ou moins aléatoire aux arcs brisés ou aux arcs en plein cintre au-dessus des têtes trilobées, selon les endroits, quelle que soit la partie de la façade. Contrairement aux remplages proprement dits, il ne faut pas considérer ces arcs en plein cintre comme une expression du style flamboyant tardif, car ils figurent déjà sur le pignon de la Sainte-Chapelle de Vincennes (où ils sont par ailleurs très aplatis, proche de l'anse de panier). Les lancettes du deuxième niveau s'inscrivent dans des formes assemblées par deux quarts-de-cercles de part et autre d'un arc en tiers-point, qui les domine, le tout sommé d'une accolade couronnée d'un pinacle. C'est la forme du gâble ajouré du portail sud de la cathédrale de Senlis, non encore construit en 1516. Les flancs de l'accolade sont garnis de crochets ; le pinacle est fleuronné. Ces parties se détachent, une fois de plus, nettement du plan du mur. Les écoinçons, très allongés, sont ici remplis de deux soufflets obliques chacun. Quant aux lancettes du troisième niveau, elles s'inscrivent dans une accolade formée par deux doucines affrontées (un "S" allongé face à un autre à l'envers), qui, par manque de place, n'est pas surmontée d'un pinacle. Les écoinçons suffisent juste pour un étroit soufflet oblique.


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text: Selon les termes du marché pour la construction de la façade de la nef, celle-ci devait présenter une ressemblance stylistique avec les façades des bas-côtés, qualifiées de "pourtour du portail" dans le document. Il est intéressant de lire avec quelle précision le maître d'ouvrage prescrivait la décoration à prévoir : il fallait faire ' sur le portail, et les ' de la ' devaient être '. Les façades des bas-côtés sont donc un peu antérieures. Les collages de maçonnerie, visible dans les angles rentrants avec les tourelles, sont toujours là pour le démontrer. En regardant de près, l'on constate aussi que les façades des bas-côtés sont certes d'une conception analogue, mais pas identiques. Au sud, les rampants du pignon sont garnis de cinq chimères ou crochets de feuillages chacun ; au nord, ce ne sont que quatre. Au sud, les arcatures plaquées sont assez larges, et au nombre de trois par écoinçon (si l'on compte les arcatures incomplètes près du sommet de l'accolade) ; au nord, les arcatures sont plus resserrées et l'on y compte quatre de chaque côté. Au sud, l'extrados est formé par une accolade seule ; au nord, un arc en tiers-point s'insère dans l'accolade. Au sud, la voussure médiane, très étroite, demeure vide à la faveur de festons ou découpages flamboyants suspendus, malheureusement brisés voire totalement arrachés. Au nord, la voussure médiane est la plus large, et accueille des dais architecturés et encore quelques statuettes, à l'instar du portail central. Au nord, la voussure inférieure descend jusqu'au sol à côté de la voussure de la porte en anse de panier, ce qui n'est pas le cas au sud, ni sur le portail central.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Rares sont les façades de bas-côtés munies de pignons à part entière, pour les églises de dimensions moyennes, au lieu des habituels demi-pignons adossés aux extrémités de la façade de la nef. Le résultat recherché est bien sûr une impression d'élégance. En même temps, ce parti permet de dégager les murs gouttereaux de la nef des combles des bas-côtés, en les recouvrant de toits en bâtière parallèles à l'axe de la nef. Mais ce n'est pas ce que l'on fit à Saint-Pierre : les toits à croupe des travées des bas-côtés prennent appui contre les murs hauts de la nef. À moins qu'ils ne résultent du remaniement de toits en pavillon, dans le but d'éliminer la noue le long des murs gouttereaux de la nef, et de diminuer l'infiltration des eaux pluviales, la disposition tend à démontrer que des fenêtres hautes développées ne faisaient pas partie du projet. Alors que les tourelles d'escalier n'existaient pas encore au moment de l'édification des façades des bas-côtés, leurs pignons sont néanmoins placés en retrait afin de créer des coursières desservies justement par les tourelles. Depuis les coursières, on peut accéder, par de petites portes carrées, dans les combles des bas-côtés. Ce n'est qu'au-dessus de ces portes que se déploient les remplages sur murs nus, constitués de quatre soufflets, dont trois convergent vers un point central, tandis que le quatrième s'imbrique dans le soufflet placé en dessous. Ces dessins séduisent par la fluidité des lignes, et dégagent un étonnant dynamisme. Les crochets des rampants, et les chimères apparentés à des oiseaux qui s'y substituent à certains endroits, sont de la même qualité sculpturale que l'on trouve partout sur la façade. Dans les gorges sous les légers encorbellements des coursières, les éléments des frises paraissent toutefois un peu isolés les uns des autres. Les sommets des accolades des portails viennent par ailleurs buter contre l'encorbellement des coursières, ce qui a dispensé le maître d'œuvre d'y placer des pinacles ou antéfixes.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Les portails occupent ainsi toute la hauteur des murs des bas-côtés, mais pas toute la largeur, puisqu'il s'agit de portails sans trumeau. Ils sont parfaitement axés sous les sommets des pignons, et cantonnés de deux grandes niches à statues, ce qui n'aurait pas été possible si les tourelles avaient été placées à l'intersection des vaisseaux. On peut considérer que les portails sont à triple archivolte, même si la multiplication des strates de modénature et la complexité des profils peut rendre aléatoire le comptage des voussures. L'extrados est en tout cas peuplé de chimères et garni de crochets végétaux, à l'image des rampants des pignons. La gorge de la voussure supérieure est vide. Ce sont la gorge médiane et la gorge inférieure qui accueillent le décor sculpté, contrairement à la logique du portail principal, où deux voussures à décor sculpté sont toujours séparées par une voussure vide. Il a déjà été dit que la voussure médiane du portail latéral nord abrite des statuettes. Elles sont encore au nombre de sept, sur la dizaine de niches qui existent au total, et ont toutes été décapitées. Leurs petites dimensions ne permirent pas une « personnalisation » aussi poussée que sur les statuettes du portail de la nef, si bien qu'aucun auteur n'ose s'avancer sur le programme iconographique. On peut encore moins se prononcer sur les festons de la voussure médiane du portail latéral sud. Quant à la voussure inférieure des deux portails, elle accueille des éléments isolés, des feuilles frisées surtout, et même un génie nu en bas à droite du portail sud. Comme pour la frise dans l'échine de l'encorbellement de la coursière, on peut déplorer l'absence de continuité entre les différents blocs sculptés, maladresse que les maîtres-maçons du portail central n'ont plus commise.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Maladroits paraissent aussi le tympan ajouré et la petite accolade de l'anse de panier de la porte du bas-côté sud. Le fond de la niche obture un bon quart de la verrière ; les formes du second rang du remplage sont indéfinissables ; et la mouluration autour de l'anse de panier est un peu grossière. C'est le remplage du tympan ajouré du bas-côté nord qui mérite d'être regardé de près. Il se compose de quatre lancettes à têtes tréflées, surmontées de quatre têtes tréflées sur des jambages très courts, puis de deux losanges du même type que sur les baies des bas-côtés issues de la deuxième campagne de construction, et enfin de deux soufflets entre deux étroites mouchettes. Le meneau central est juste un peu élargi pour former le dosseret de la niche à statue, et le dais est si élancé que sa présence ne perturbe pas l'harmonie de l'ensemble. La console de la niche correspond, tant au nord qu'au sud, au sommet de la petite accolade de l'anse de panier de la porte. L'extrados de l'accolade accueille, une fois de plus, des chimères et des feuilles frisées. Reste à signaler une particularité des niches à statues qui flanquent le portail. Leur console repose, en effet, sur un pilier engagé de section trapézoïdale. Ainsi, les surfaces murales à côté des piédroits du portail ne restent pas nues, et on a l'impression d'y voir les retombées de deux voussures supplémentaire du portail. Moins réussie est l'intégration des dais de ces niches dans les réseaux plaqués. Leurs pinacles ne coïncident pas avec les meneaux des réseaux plaqués, constitués d'arcatures trilobées, de losanges et de têtes trilobées inversées. Au sud, les murs accusent même des ressauts au-dessus du sommet des dais, ce qui dénote une interruption du chantier. On est amené à croire que le maître-maçon qui dirigea les travaux mourut à ce moment, et que les compagnons qui terminèrent son œuvre n'étaient pas encore à la hauteur de son art. Ainsi, ce ne sont probablement pas les trois noms du marché de la façade de la nef qu'il faut associer aux façades des bas-côtés et à la deuxième campagne de construction de l'époque flamboyante. On comprend aussi pourquoi le marché pour la façade de la nef dit qu'elle doit être "" faite que ledit pourtour.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Trois vantaux d'origine se sont conservés et demeurent en place. Ils complètent avantageusement l'architecture, mais ne sont plus visibles depuis l'extérieur. Afin de les préserver, ils ont été dédoublés par des portails modernes sans caractère. Les vantaux gothiques flamboyants se divisent en trois registres, dont chacun compte trois panneaux. Les panneaux des deux registres inférieurs sont décors de plis de serviette. Les panneaux du registre supérieur sont sculptés de réseaux plaqués, qui se composent de deux lancettes avec un remplage flamboyant simplifié en bas, et sinon d'une multitude de mouchettes décrivant des hémicycles et des accolades, agencées autour de deux fleurs d'acanthe. Seulement les panneaux du registre supérieur sont séparés par des meneaux à bases flamboyantes, qui évoquent ceux des fenêtres, sauf qu'ils s'amortissent par de grêles pinacles plaqués. Les bases des meneaux reposent sur une plinthe moulurée au-dessus d'une gorge, qui accueille une frise de feuilles de vigne. En haut des vantaux, un larmier courbe suit le tracé de l'anse de panier des portails. Il retombe sur un petit personnage agenouillé qui fait office d'atlante. Le dessous du larmier est creusé de deux moulures concaves, dont la plus large accueille une frise de pampres. Ces vantaux remarquables sont classés au titre objet depuis le classement de l'église en 1887. — Les angles de la façade occidentale sont épaulés par deux contreforts orthogonaux. Leur partie basse est de section rectangulaire. Ensuite, un larmier en forme d'accolade, jadis décoré, rachète le passage vers un plan à angle saillant. Proche du sommet, les deux faces obliques s'amortissent par une accolade semblable, qui est couronnée d'un pinacle plaqué garni de crochets. Ce parti s'observe aussi en haut des deux tourelles d'escalier. Derrière le pinacle, se profile une arcature trilobée en bas-relief. Immédiatement au-dessus, le contrefort s'achève par une gargouille. Une au nord et une au sud manquent aujourd'hui, de même que les pinacles qui devaient initialement surmonter les contreforts. L'on note encore qu'une accolade dans l'angle rentrant entre deux contreforts relie leurs larmiers intermédiaires.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Du clocher roman au-dessus de la dernière travée du bas-côté nord, ne subsistent que les deux étages de beffroi, dont l'ensemble des baies a été obturé, probablement dès l'édification de l'étage de beffroi supplémentaire en 1431. La base du clocher a disparu avec la reprise en sous-œuvre des piliers du sud (selon les comptes de la fabrique cités par l'abbé Müller, pour l'année 1463, ")". La grande arcade vers la nef actuellement en place et le remplage de la fenêtre côté nord se rattachent toutefois stylistiquement à la deuxième campagne de construction flamboyante, au cours des années 1510. Le mur extérieur et les deux contreforts très saillants proviennent également de la reconstruction flamboyante, sans que l'on puisse préciser une date. — Les fouilles de 1977/78 ont remis au jour la base du piédroit oriental de l'ancienne arcade entre la nef et la base du clocher. Cette arcade était étroite. L'on suppose donc qu'elle n'était pas très élevée, et qu'un étage intermédiaire s'interposait entre le rez-de-chaussée et le premier étage de beffroi. N'en restent que deux contreforts plats au-dessus du troisième pilier et de la quatrième grande arcade au nord de la nef. Entre les deux contreforts, une baie devait jadis livrer l'accès au clocher, comme toujours dans l'église Saint-Aignan.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Les contreforts flamboyants au nord se continuent au-delà du mur gouttereau du bas-côté : l'un monte jusqu'en haut du premier étage de beffroi ; l'autre jusqu'au niveau des impostes des baies de ce même étage. Du côté est, le premier étage est conforté par le croisillon nord des années 1240. Du coup, les baies y sont cachées par le mur de ce croisillon. Du côté ouest, l'on n'a pas jugé nécessaire d'épauler l'ouvrage roman par des contreforts plus puissants. En effet, depuis la suppression du pilier sud-est, l'angle sud-est du clocher repose sur la quatrième grande arcade de la nef, et la tour avait tendance à s'incliner vers cette direction (et non vers l'ouest). Les contreforts de caractère roman actuellement en place ne datent toutefois pas entièrement d'origine. Ils devraient résulter, en partie, de la campagne de restauration après la Seconde Guerre mondiale, et ils ont alors perdu en partie les tablettes taillées en biseau qui apportaient une scansion horizontale au niveau des impostes des baies. Sinon, les deux étages romans sont authentiques et strictement identiques. Ils sont séparés par un cordon de billettes. Chacune des faces présente deux baies en plein cintre géminées, dont l'archivolte, à arêtes vives, est surmontée d'un cordon de billettes. Chaque baie est cantonnée de deux colonnettes en délit, qui portent des chapiteaux à volutes d'angle d'une sculpture sommaire, munis de tailloirs se résumant à une tablette biseautée. Entre deux baies, les chapiteaux et le tailloir sont sculptés dans un bloc unique. Dans son ensemble, ce clocher est largement analogue à son homologue de Saint-Aignan, où les biseaux des tablettes sont toutefois décorés de lignes brisés. Un clocher semblable, en bon état, mais de dimensions plus restreintes, se trouve à Rhuis, et les deux premiers étages de beffroi de Pontpoint ne peuvent pas non plus nier une ressemblance avec Saint-Pierre de Senlis. La seule église romane de la région à conserver deux tours de chevet est Morienval (sans préjuger s'il y avait un deuxième tour à Saint-Pierre). Ces tours sont également contemporaines de Saint-Pierre, mais d'une décoration plus soignée. L'église ruinée Saint-Pierre de Pontpoint avait également deux tours de chevet. Aucun de ces clochers n'est daté et les caractéristiques stylistiques que l'on trouve à Saint-Pierre de Senlis ont persisté pendant au moins trois décennies, si bien que la comparaison ne permet pas d'indiquer une date plus précise que le dernier quart du .


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Le troisième étage ajouté en 1431 est de caractère purement utilitaire, sans décoration aucune ; il est simplement percé de deux baies gémelles par face à l'instar des étages romans, mais avec des arcs en ogives surbaissés. Comme concession à l'époque de construction, les arêtes sont creusées d'une moulure concave. La coiffe pyramidale à huit pans est ajourée, du haut vers le bas, d'un rang d'arcatures en arc brisé ; d'un rang de cercles ; d'un rang de trilobes inscrits dans un cercle ; et d'un rang de quadrilobes. Cette coiffe, qui est loin d'être un chef-d'œuvre, devrait remplacer une pyramide à quatre pans, un étage plus bas, comme toujours à Morienval, Pontpoint et Rhuis. Afin de permettre la transition vers le plan octogonal, la flèche prend par ailleurs appui sur une pyramide à quatre pans. Ses arêtes sont dissimulées sous des clochetons sur plan carré, décorés d'une arcature trilobée pleine sur chaque face, et couronnées d'un pinacle assez pataud aux arêtes garnies de crochets. Les crochets campés sur les arêtes de la flèche s'étaient, pour la plupart, cassés ; ils ont été refaits, avec la totalité de la coiffe à partir de la cinquième assise, pendant la campagne de construction du début des années 2010. Avant la réfection, la flèche était particulièrement dégradée ; beaucoup de pierres ne semblaient pas à leur place, et l'on voyait de larges fissures bouchées avec du ciment. Les pierres d'origine ont été mises à l'abri. Pas tous les détails de l'œuvre d'origine ont été imités : cela concerne des orifices en demi-relief, ronds et carrés, sur le tiers supérieur. Julie Aycard a rapproché la flèche de celle qui couronne la tour de gauche de la collégiale Saint-Thomas de Crépy-en-Valois, qui est toutefois placée au milieu d'une plate-forme entourée d'une balustrade, et fut commencée en 1475. La flèche de Saint-Pierre aurait donc plus probablement été édifiée au cours des années 1470. Elle préfigure ses homologues, plus élégants, du , dont notamment celles de Plailly et Versigny, qui prennent directement appui sur l'étage de beffroi.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Le massif clocher méridional construit entre 1570 et 1592 s'inscrit clairement dans l'architecture Renaissance. Sa position à côté d'un bas-côté, en l'occurrence celui du sud, est inhabituelle. Si les clochers s'élèvent généralement au-dessus de la croisée du transept aux dans la région, et parfois au-dessus de la dernière travée de l'un des bas-côtés, ils sont généralement bâtis à côté de la première travée de la nef au . Depuis le au moins, les jugements des archéologues et historiens à son encontre ne lui sont guère favorables, car il ne respecte ni l'architecture gothique de l'église ni ses proportions, et semble l'écraser. Il perturbe également l'harmonie du croisillon sud à l'intérieur. Malgré sa hauteur de , il ne compte que trois étages de baies jusqu'à la plate-forme autour de la coiffe. La saillie important des deux contreforts orthogonaux par angle est en adéquation avec l'échelle surdimensionée des étages. Ceux de l'angle nord-ouest sont reliés entre eux par une tourelle d'escalier polygonale. L'accès se fait par un portail rectangulaire tout à fait fruste au sud. Il est ménagé dans l'allège de la fenêtre, qui est décorée de panneaux pleins dans sa partie supérieure, et se termine par une succession de moulures. Les fenêtres du rez-de-chaussée sont au nombre de trois : une à l'ouest, une au sud et une à l'est. À l'instar des baies des étages, elles sont en plein cintre. Un bandeau plat court au niveau des impostes. À l'ouest et au sud, le remplage, entouré de plusieurs strates de modénature, est constitué de trois formes en plein cintre surmontées de deux oculi, et d'une facture aussi grossière que les réseaux des baies aux extrémités du transept. Il y avait encore, jusqu'aux travaux des années 2010, des restes de vitraux anciens. À l'est, la fenêtre est plus étroite, et son remplage ne compte ainsi que deux formes en plein cintre surmontées d'un unique oculus. Cette fenêtre était bouchée jusqu'à la dernière campagne de restauration. Le rez-de-chaussée se termine par un entablement, dont la frise est sculptée de rosettes alternant avec des triglyphes à gouttes.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Les deux étages supérieurs sont ajourés, sur chacune de leurs faces, par deux hautes baies en plein cintre surmontées d'un oculus circulaire. Depuis la restauration en 2016/2017, les baies du premier étage sont équipées de verrières. Les arcs des baies et les impostes sont surlignés par des bandeaux plats. La face principale du clocher est la face occidentale, où deux niches à statues sont ménagées dans les contreforts au niveau du premier étage. Elles disposent d'une console, sculptée, entre autres motifs, d'une tête humaine, et sont surmontées d'un cartouche devant lequel se détache une tête humaine, et au-dessus duquel se profilent deux volutes affrontées encadrant un attribut : à gauche, la clé de saint Pierre, et à droite, l'épée de saint Paul. L'on reconnaît bien la statue de saint Paul, à droite, tandis que celle de saint Pierre, à gauche, a perdu son torse et sa tête. Devant le trumeau de la baie occidentale, sont disposés également une console, placée davantage en hauteur, et le cartouche avec les deux volutes, qui encadrent ici une urne. L'identité de l'Apôtre représenté par la statue placée sur la console reste à clarifier. Le premier étage se termine également par un entablement. Sur les contreforts, sa frise est sculptée de postes, ainsi que d'un bucrane stylisé au milieu. Entre deux contreforts, la frise accueille toutefois des consoles ornées de glyphes. Concernant le deuxième étage, on peut en premier lieu signaler une petite niche à statue vide devant le trumeau des baies occidentales. Elle est surmontée des armoiries de Guillaume Rose, évêque de Senlis de 1584 jusqu'à sa mort en 1602, célèbre chef ligueur. De curieuses balustrades, constituées d'un panneau plein entre deux arcs en plein cintre, ferment la partie basse des baies. Il n'y a plus de beffroi à l'intérieur. Des arcs de décharge retombant sur les contreforts forment des archivoltes au-dessus des baies. En union avec les trompes dans les angles entre deux contreforts, ces arcs créent un encorbellement, sur lequel reposent l'entablement du dernier étage et la balustrade autour de la plate-forme sommitale. L'entablement a pour architrave et pour corniche de gros boudins, ce qui est contraire aux préceptes de l'architecture Renaissance. La frise est seulement décorée de panneaux pleins (à l'instar des allèges du rez-de-chaussée), mais un rang de denticules court sous la corniche. Des gargouilles assez frustes font saillie devant la corniche à certains endroits.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: La plate-forme sommitale est circonscrite par un pavé droit sommé d'un pyramidon aigu au-dessus du sommet de chacun des contreforts. On peut y voir un symbole de la franc-maçonnerie que le maître d'œuvre y a glissé. Dans l'angle nord-ouest, une sorte d'échauguette protège l'arrivée de l'escalier en colimaçon. Sinon, les couronnements des contreforts sont reliés entre eux par des balustrades, qui se composent de successions de trois arcades en plein cintre et de panneaux pleins. Les arcades sont mises en exergue par un bandeau plat, et entre deux arcades, s'insère un troisième bandeau vertical, qui est sommé d'une feuille simple occupant l'écoinçon. Les impostes sont soulignés par des bandeaux plats qui se superposent aux précédents. En ce qui concerne la calotte qui coiffe la tour, elle repose sur un soubassement de plan circulaire, et est surmontée d'un lanternon de huit arcades en plein cintre, qui est épaulé par huit grandes consoles en S abondamment sculptées de feuillages. La petite calotte du lanternon s'était effondrée, et a été reconstituée lors de la restauration des années 2015/2016. La boule de cuivre doré couronnée d'une grande croix dorée qui trônait jadis au sommet a été fondue à la Révolution, et n'a pas été restitué.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Il ne sera ici pas question des fenêtres et de la mouluration du pourtour, déjà évoquées dans le contexte de l'intérieur, ni des clochers. Les murs gouttereaux des bas-côtés sont appareillés en pierre de taille. Une plinthe moulurée marque la limite du soubassement, et un larmier galbé apporte une scansion horizontale au niveau de la limite des allèges. Au niveau des deux premières travées, le murs s'achèvent par une corniche en profil de doucine, constituée d'une tablette, d'une gorge et d'un boudin. Au niveau de la troisième travée du sud, qui est issue de la première campagne de construction, la corniche accuse une large moulure concave entre deux fines moulures concaves, et est surmontée d'une assise de pierres et d'une corniche supplémentaire, qui se résume à une tablette au-dessus d'un quart-de-rond. Au niveau de la troisième travée du nord, dont la fenêtre et l'espace intérieur appartiennent à la deuxième campagne de construction, l'on trouve un pignon, dont le rampant de droite bute contre un contrefort, et qui prend appui sur un glacis formant larmier. Ce mur-pignon marque certainement la fin de la première ou le début de la deuxième campagne de travaux de la période flamboyante. À la suite de sa construction, on préféra renoncer aux pignons latéraux en vue du projet de la nouvelle façade occidentale, qui devait alors prendre forme. Il ne parut pas judicieux de prévoir à la fois des pignons latéraux et des pignons en façade. En tout cas, la troisième travée du nord se distingue aussi par le contrefort à l'intersection avec la deuxième travée. Ce contrefort est scandé par un larmier qui passe tout autour, et se retraite plus haut par un glacis. C'est un contrefort gothique tout à fait ordinaire tel qu'il peut avoir été construit entre le . Les contreforts de la base du clocher nord reprise en sous-œuvre sont de la même facture, mais pas analogues, tandis que tous les autres contreforts des bas-côtés sont identiques à ceux qui épaulent les angles des façades des bas-côtés, et pourvus d'un décor sculpté (voir ci-dessus). La gargouille du deuxième contrefort intermédiaire du sud a toutefois été refaite au moment de la construction du clocher Renaissance.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Le transept n'appelle que peu de remarques. Il est bâti en pierre de taille, à l'exception des allèges, qui sont en moellons. Un larmier court à la limite des allèges, et passe autour des contreforts d'angle. En différence de leurs homologues des chapelles latérales du chœur et de l'abside, ils ne sont pas munis de larmiers intermédiaires jusqu'au glacis sommital, qui en revanche prend appui sur un larmier qui passe également tout autour du contrefort. Comme particularité, un pilastre de quelques assises seulement suit au-dessus du glacis sommital. À l'est du croisillon sud, et à l'ouest du croisillon nord, l'on voit encore deux lancettes bouchées. L'ébrasement intérieur de la seconde a été bouché.


title: Église Saint-Pierre de Senlis

text: Le chœur pentagonal de 1240-1250, véritable cage de verre, était un chef-d'œuvre, altéré par le prolongement des chapelles latérales au début du . Leurs toits en appentis cachent entièrement les murs hauts du chœur. Seuls les trois pans orientaux de l'abside sont encore visibles. Les contreforts à l'intersection des parties droites de l'abside et des pans obliques sont à moitié noyés dans les murs de chevet des chapelles. Peut-être ce ne fut pas toujours ainsi, car une corniche moulurée court au pied des demi-pignons, ce qui suggère qu'ils auraient été rajoutés après-coup. Le croisillon sud possède en effet un toit à croupe depuis le . Le profil de la corniche se compose d'une tablette et d'un cavet entre deux baguettes. Curieusement, la corniche de l'abside est pratiquement analogue, sauf que ses dimensions sont plus notables. Elle date incontestablement de la période flamboyante. En ce qui concerne les contreforts, ils ressemblent davantage à l'exemplaire entre la troisième et la deuxième travée du bas-côté nord qu'à ceux du transept. Ils sont scandés par un premier larmier, qui passe tout autour des contreforts, puis par un larmier simple, situé plus haut, avant de s'amortir par un glacis pentu formant larmier. On pourrait croire que tous les contreforts des parties orientales sont contemporains, mais en regardant de près, on note que les larmiers des chapelles accusent un profil galbé, ce qui n'est pas le cas sur l'abside. Le premier larmier correspond au niveau des limites des allèges. Cependant, celles-ci ne sont soulignées par un larmier qu'au chevet des deux chapelles, et au nord de la chapelle du nord. Sur les allèges des pans obliques de l'abside, on remarque une ouverture rectangulaire bouchée, et sur l'allège du pan d'axe, les armorces d'un arc formeret retombant sur des culs-de-lampe. Ce sont là les vestiges d'anciennes chapelles ou enfeux ajoutés après-coup, et disparus depuis une période indéterminée


title: Église Saint-Pierre de Sérent

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Sérent, en France.


title: Église Saint-Pierre de Sérent

text: L'église est située dans le département français du Morbihan et la commune de Sérent.


title: Église Saint-Pierre de Sérent

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 1946.


title: Église Saint-Pierre de Sers

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Sers, en France.


title: Église Saint-Pierre de Sers

text: L'église est située dans le département français de la Charente, sur la commune de Sers.


title: Église Saint-Pierre de Sers

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 1970.


title: Église Saint-Pierre de Sévignacq

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Sévignacq, en France.


title: Église Saint-Pierre de Sévignacq

text: L'église est située dans le département français des Pyrénées-Atlantiques, sur la commune de Sévignacq.


title: Église Saint-Pierre de Sévignacq

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 2004.


title: Église Saint-Pierre de Sévignacq-Meyracq

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Sévignacq-Meyracq, en France.


text: L'église est située dans le département français des Pyrénées-Atlantiques, sur la commune de Sévignacq-Meyracq.


text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1997.


title: Église Saint-Pierre de Simacourbe

text: L'église saint-Pierre est une église catholique située à Simacourbe, en France.


title: Église Saint-Pierre de Simacourbe

text: L'église est située dans le département français des Pyrénées-Atlantiques, sur la commune de Simacourbe.


title: Église Saint-Pierre de Simacourbe

text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1925.


title: Église Saint-Pierre-Saint-Paul de Solre-le-Château

text: L'église Saint-Pierre Saint-Paul est une église catholique située à Solre-le-Château, en France.


text: L'église est située dans le département français du Nord, sur la commune de Solre-le-Château.


text: Construite au en pierre bleue du pays, elle fut remaniée au . Ses vitraux datent de 1531. L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 1932.


title: Église Saint-Pierre de Solterre

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Solterre, en France.


title: Église Saint-Pierre de Solterre

text: L'église est située dans le département français du Loiret, sur la commune de Solterre.


title: Église Saint-Pierre de Solterre

text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1931.


title: Église Saint-Pierre de Sommevoire

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Sommevoire, en France.


title: Église Saint-Pierre de Sommevoire

text: L'église est située dans le département français de la Haute-Marne, sur la commune de Sommevoire.


title: Église Saint-Pierre de Sommevoire

text: D'après le testament de Nicolas Jenson son père, Jacques Jenson, a été inhumé dans l'église.


title: Église Saint-Pierre de Sommevoire

text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1971.


title: Église Saint-Pierre de Tasque

text: L'église Saint-Pierre de Tasque est une église catholique située à Tasque, en France.


title: Église Saint-Pierre de Tasque

text: L'église est située dans le département français du Gers, sur la commune de Tasque.


title: Église Saint-Pierre de Tasque

text: L'église et les vestiges de l'ancienne église abbatiale sont classés au titre objet des monuments historiques depuis 1999.


title: Église Saint-Pierre de Thaims

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Thaims, en France.


title: Église Saint-Pierre de Thaims

text: L'église est située dans le département français de la Charente-Maritime, sur la commune de Thaims.


title: Église Saint-Pierre de Thaims

text: L'église Saint-Pierre est classée au titre des monuments historiques en 1916.


title: Église Saint-Pierre de Thèze

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Thèze, en France.


title: Église Saint-Pierre de Thèze

text: L'église est située dans le département français des Pyrénées-Atlantiques, sur la commune de Thèze.


title: Église Saint-Pierre de Thèze

text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1997.


title: Église Saint-Pierre de Thibivillers

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Thibivillers, en France. Elle est affiliée à la paroisse Saint-François-d'Assise du Vexin.


title: Église Saint-Pierre de Thibivillers

text: L'église est située dans le département français de l'Oise, sur la commune de Thibivillers.


title: Église Saint-Pierre de Thibivillers

text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques par arrêté du . Il a bénéficié d'une restauration en 2006.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Thuré, en France.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: L'église est située dans le département français de la Vienne, sur la commune de Thuré. Elle est longée au nord par la rue de l'Église.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: L'église Saint-Pierre a un chevet en tuffeau, datant du . La porte des morts est du . La nef est du même siècle. L'église a conservé de ses origines du et du , le chœur, le transept, le portail et la façade est. Le chevet roman a été récemment restauré. La porte des morts a été récemment redécouverte. Elle est nommée ainsi car elle était empruntée par les porteurs de cercueils.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 1910.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: L'église Saint-Pierre du a été remaniée de nombreuses fois au cours des siècles : aux , , . Elle est construite en tuffeau. Elle est de grande taille.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: La façade est simple. Elle est ornée d'un oculus et elle est dotée d'un narthex au qui est un élément architectural rare dans la région poitevine. Jusqu'en 1789, les villageois se réunissaient sous le porche après la messe, pour débattre des problèmes de la communauté.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: Le chevet est roman. Il comporte trois baies surmontées d'arcatures ornées de frises, avec un motif en "tête de clou". Elles sont encadrées de colonnes à chapiteau. Les modillons sont décorés de têtes humaines ou de monstres. Le thème iconographique illustre la conception médiévale du monde chrétien : le péché est repoussé hors du sanctuaire et le salut de l'âme et de l'homme se trouve à l'intérieur de l'édifice, dans la maison de Dieu ou la cité céleste.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: Une porte est ouverte dans le mur nord. C'est la porte des morts. Elle était empruntée par les porteurs des cercueils qui devaient être inhumés dans le cimetière qui séparait alors, l'église du presbytère.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: La nef est du . Elle a été rebâtie après la guerre de Cent Ans. Elle est dotée de trois travées voutées d'ogives. Deux chapelles des sont ouvertes de part et d'autre du vaisseau central au niveau de la troisième travée.


title: Église Saint-Pierre de Thuré

text: La chaire, en bois, est du . Elle est soutenue par un encorbellement de pierre. Elle est placée à la jonction de la nef et du transept.


title: Église Saint-Pierre de Tonnerre

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Tonnerre, en France.


title: Église Saint-Pierre de Tonnerre

text: L'église est située dans le département français de l'Yonne, dans la commune de Tonnerre.


title: Église Saint-Pierre de Tonnerre

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 1920. Elle possède un ensemble de verrières remarquable, un tableau représentant "Jésus devant Pilate, l'Ecce Homo, la Flagellation, la Crucifixion et la Résurrection" et un autre tableau représentant "Le Couronnement d'épines, la Crucifixion et la Descente de Croix"


title: Église Saint-Pierre de Tonnerre

text: Elle possède un orgue de Jehan Gros de 1610 qui fut reconstruit en 1675 par Jean Dumont et Joseph de Saint-Martin, et les menuisiers Henri Lesourd, Jean Pavard et Jean Roy. La tribune et le buffet d'orgue sont décorés par les armes du roi, celles du pape ainsi que celles de Charles-Henri de Clermont, comte de Tonnerre. Un banc d'œuvre en quatre panneaux moulurés sont surmontés de médaillons contenant des têtes de moines et d'évêques datant du XVIIIe siècle y est visible ; la chaire à prêcher date du .


title: Église Saint-Pierre-à-Antioche de Tourmignies

text: L'église Saint-Pierre-à-Antioche est une église catholique située à Tourmignies, en France.


text: L'église est située dans le département français du Nord, sur la commune de Tourmignies.


text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 1920.


title: Église Saint-Pierre de Trédaniel

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Trédaniel, en France.


title: Église Saint-Pierre de Trédaniel

text: L'église est située dans le département français des Côtes-d'Armor, sur la commune de Trédaniel.


title: Église Saint-Pierre de Trédaniel

text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1925.


title: Deccanometrus latimanus

text: Deccanometrus latimanus est une espèce de scorpions de la famille des Scorpionidae.


title: Deccanometrus latimanus

text: Cette espèce est endémique du Pakistan. Elle se rencontre au Khyber Pakhtunkhwa et en Azad Cachemire


title: Deccanometrus latimanus

text: L'holotype mesure .


title: Deccanometrus latimanus

text: Cette espèce a été décrite sous le protonyme "Scorpio latimanus" par Pocock en 1894. Elle est placée dans le genre "Heterometrus" par Kraepelin en 1899 puis dans le genre "Deccanometrus" par Prendini et Loria en 2020.


title: Église Saint-Pierre de Treilles-en-Gâtinais

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Treilles-en-Gâtinais, en France.


text: L'église est située dans le département français du Loiret, sur la commune de Treilles-en-Gâtinais.


text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1971.


title: Église Saint-Pierre de Trévol

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Trévol, en France.


title: Église Saint-Pierre de Trévol

text: L'église est située dans le département français de l'Allier, sur la commune de Trévol.


title: Église Saint-Pierre de Trévol

text: Cette église a été construite aux XII et XIII siècles. Le chœur, qui date du , comporte une abside et deux absidioles ; la nef unique a été bâtie au ; deux chapelles gothiques ont été ajoutées au . L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1961.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Uchizy, en France.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: L'église est située dans le département français de Saône-et-Loire, sur la commune d'Uchizy.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: La première mention trouvée d’une église à Uchizy est fournie par la donation que le roi Louis le Bègue fit en 878 à l’abbaye de Tournus du village d’Uchizy avec « l’église dédiée à Saint Pierre » et toutes ses dépendances. L'église, telle qu’elle existe aujourd'hui, semble avoir été bâtie par les moines de Tournus dans le dernier quart du , vers le milieu du règne de Philippe.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: L'édifice a été classé au titre des monuments historiques en 1913. L'intérieur de l'église a été intégralement restauré en 2011 et 2012.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: Peu avant la dernière guerre, début 1939, la paroisse d'Uchizy fut rattachée à celle de Lugny pour le culte (à la suite de la création de la communauté pastorale de Lugny, fondée à l'initiative de monseigneur Joseph Robert). Uchizy et son église dépendent de nos jours de la paroisse de Tournus.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: En 2020, ainsi que 126 autres lieux répartis sur le territoire du Pôle d'équilibre territorial et rural (PETR) Mâconnais Sud Bourgogne, l'église a intégré les « Chemins du roman en Mâconnais Sud Bourgogne » et bénéficié de la pose d'une signalétique spécifique.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: Une particularité de cette église est l'absence d'ouverture à l'ouest : la façade occidentale est en effet masquée par le bâtiment du donjon de l'ancien prieuré. On pénètre donc dans l’église par deux portails latéraux : celui du nord, qui possède une archivolte à oves enrubannées, ou celui du sud, précédé d'un auvent et flanqué d'une tourelle qui permet d’accéder au clocher et au chemin de ronde.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: La construction accolée à l'ouest de l'église fut un prieuré, puis une maison seigneuriale, une mairie, une école et comporte maintenant une bibliothèque et une salle de réunion.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: L’église est construite en pierres de petite taille, bien appareillées et très régulièrement disposées. C’est un édifice à trois nefs suivies d’un transept faisant saillie à l’extérieur. À l’orient de la croisée s’ouvre le chœur composé d’une travée droite voûtée en berceau, suivie d’une abside en hémicycle. Dans le mur oriental de chacun des deux croisillons s’ouvre une abside en hémicycle. Les trois nefs sont voûtées, la nef principale en berceau brisé renforcé par des doubleaux en cintre brisé qui partagent la nef en quatre travées. Le transept est composé d’une croisée sur plan rectangulaire aux quatre angles de laquelle s’élèvent de puissants piliers qui supportent la masse du clocher. La croisée communique avec les croisillons par de très puissantes arcades en plein cintre.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: Le clocher, qui abrite deux cloches (l'une de 860 kg fondue en 1878 par Gulliet à Lyon et l'autre de 57 kg fondue en 1979 par Bollée à Orléans), s’élève au-dessus du transept. Construit sur plan carré, il présente quatre faces décorées d’une façon analogue. Il est divisé horizontalement en cinq étages. La construction du cinquième étage est visiblement différente de celle du reste de l’édifice car les pierres y sont d’un plus gros calibre. Les deux baies qui éclairent cet étage sont carrées. Il en a été déduit que, le village d’Uchizy ayant été à plusieurs époques attaqué et pillé, les habitants en ont installé au sommet du clocher, après avoir élevé ce dernier d’un étage, un guet pour le bourg et ses hameaux, peut-être au XVI siècle, dans le contexte des Guerres de religion.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: A l'intérieur de l'église sont visibles des statues du XIX siècle, un chemin de croix ainsi que plusieurs tableaux du XVII siècle, l'un d'eux, daté de 1629 et signé du monogramme « GP », représentant saint Blaise, patron des cardeurs et des matelassiers.


title: Église Saint-Pierre d'Uchizy

text: À remarquer : un vitrail datant de 1974 intitulé "Saint Pierre pêcheur d'hommes", œuvre du maître verrier Paul Duckert, artiste formé à Taizé.


title: Église Saint-Pierre d'Uzerche

text: L'église Saint-Pierre est située sur la commune d'Uzerche dans le département français de la Corrèze, en France.


title: Église Saint-Pierre d'Uzerche

text: Une église à Uzerche est évoquée par l’évêque de Limoges, Rurice l’ancien, vers 484 comme sanctuaire des moines et Pépin le bref y aurait fait des constructions. Mais le monastère est détruit par les Normands. Le début de la construction de l’église actuelle date d’environ 1030. La consécration de l'église a lieu en 1095, par les évêques de Limoges et de Périgueux. En 1575 le vicomte de Turenne s'empare d'Uzerche et saccage l'abbaye. Elle est réparée en 1622 mais la foudre abat la flèche alors existante, plus haute que la flèche actuelle. Des travaux importants sont effectuées en 1910, surtout au chevet.


title: Église Saint-Pierre d'Uzerche

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques par la liste de 1840.


title: Église Saint-Pierre d'Uzerche

text: L'église d'Uzerche est une église à crypte, déambulatoire et chapelles rayonnantes. Pour l'extérieur, le clocher est la partie la plus remarquable.


title: Église Saint-Pierre de Vallon-sur-Gée

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Vallon-sur-Gée, en France.


title: Église Saint-Pierre de Vallon-sur-Gée

text: L'église est située dans le département français de la Sarthe, à l'est du bourg de la commune de Vallon-sur-Gée.


title: Église Saint-Pierre de Vallon-sur-Gée

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques depuis le .


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Varzy, dans le département français de la Nièvre, en France.


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: L'église est parfois appelée "Saint-Pierre-aux-Liens", "Saint-Pierre-les-Liens" ou "Saint-Pierre-ès-liens".


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: Une église Saint-Pierre existait déjà bien avant le , puisque l'évêque d'Auxerre Gaudry (év. 918-933) trouve à Varzy trois églises en ruines : Sainte-Eugénie, Saint-Pierre et Saint-Saturnin, et les fait entièrement rebâtir à ses frais.


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: Trois ans de vacance du siège épiscopal de 1084 à 1087 amènent un certain désordre dans les affaires de l'évêché. Nombre de laïcs prétendent à des droits sur l'église (offrandes, droits de sépulture, voire l'église entière). Le vénérable Humbaud, évêque d'Auxerre (1087-1114), reprend Saint-Pierre des mains des laïcs.


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: En 1202 Hugues de Noyers (év. 1183-1206) fait don de la cure de Saint-Pierre au chapitre de Sainte-Eugénie de Varzy.


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: Selon la geste des évêques d'Auxerre, Guillaume de Grez (év. 1278-1295) aurait dédié Saint-Pierre de Varzy en 1280 ; cependant une inscription sur airain dans l'église contredit cette affirmation.


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: Unie au chapitre de Varzy par François Ier de Dinteville (év. 1513-1530), la cure de Saint-Pierre en est séparée de nouveau en 1660 par Pierre de Broc.


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: Au Moyen-Âge, on cultivait beaucoup la vigne dans la région et 1/ de la production allait aux chanoines. À Varzy, ces derniers stockaient leur vin dans la « cave banvin » située sous la place du Marché, devant le chevet de l'église Saint-Pierre.


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 1862.


title: Église Saint-Pierre de Varzy

text: Édifice caractéristique de l'art gothique rayonnant, avec deux clochers, nef à trois étages et six travées.L'église est ouverte tous les jours.


title: Abreuvoir des Aveugles

text: L’abreuvoir des Aveugles est une fontaine d'eau potable situé dans la rue au Beurre, à Bruxelles, en Belgique, en face de l'église Saint-Nicolas.


title: Abreuvoir des Aveugles

text: La sculpture, œuvre de Jos De Decker, reprend un détail d'un tableau de Pieter Brueghel l'Ancien, "La Parabole des aveugles".


title: Abreuvoir des Aveugles

text: Il s'agit donc d'un des abreuvoirs breugheliens de Bruxelles.


title: Église Saint-Pierre de Vassincourt

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Vassincourt, en France.


title: Église Saint-Pierre de Vassincourt

text: L'église est située dans le département français de la Meuse, sur la commune de Vassincourt.


title: Église Saint-Pierre de Vassincourt

text: L'édifice est classé au titre des monuments historiques par la liste de 1846 puis en 1990.


title: Église Saint-Pierre de Vaudelnay

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique située à Vaudelnay, en France.


title: Église Saint-Pierre de Vaudelnay

text: L'église est située dans le département français de Maine-et-Loire, sur la commune de Vaudelnay.


title: Église Saint-Pierre de Vaudelnay

text: L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 2007.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: L'église Saint-Pierre est une église catholique paroissiale située à Verberie, en France. Elle entre dans le petit groupe des premières églises classées au titre des monuments historiques dans le département de l'Oise par listes de 1840 et 1862, comptant moins d'une trentaine d'édifices. La réputation de cette église rurale est en grande partie imputable à une tradition orale, selon laquelle le croisillon méridional du transept serait l'ancienne chapelle du palais royal de Charlemagne. Bien qu'édifiée à la fin du seulement, c'est toutefois un intéressant exemple des débuts de l'architecture gothique. Pour ses autres parties qui sont gothiques, et surtout flamboyantes, l'église Saint-Pierre est assez caractéristique d'une petite église du Valois du , car reconstruite en grande partie après son bombardement par les Anglais en 1430.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: L'église est située dans le département français de l'Oise, dans le Comté de Valois et sur la commune de Verberie, rue Saint-Pierre (RD 123). Cette situation correspond à la limite est du centre du bourg. La rue Saint-Pierre passe devant l'élévation septentrionale, tout en observant une certaine distance. L'on note que l'église n'est pas alignée sur la rue, afin de respecter une orientation régulière est-ouest. L'église est précédée d'un parvis nommé place du maréchal Foch, où se trouve aussi le monument aux morts de la commune. Une cour existe au sud de l'église, et par un chemin passant devant le chevet, on peut en faire le tour. Elle est donc entièrement dégagée d'autres édifices, mais des arbres et le mur d'une propriété empêchent de contempler le chevet en prenant du recul.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: L'édifice a été classé au titre des monuments historiques par liste de 1862 avec seize autres églises dans le département de l'Oise. Avant, seulement douze autres églises avaient déjà été classées par liste de 1840. La valeur archéologique de l'église de Verberie a donc été reconnue assez tôt, et elle était considérée comme l'une des églises les plus intéressantes sur le plan architectural au moment de son classement. Il est intervenu à la suite d'une première étude sérieuse du monument par le baron Ferdinand de Guilhermy en 1862, restée non publiée jusqu'à ce jour. Après, seulement Dominique Vermand y consacrera quelques pages dans sa brochure sur les églises de l'Oise, une première étude approfondie se faisant attendre jusqu'en 2002 (cf. la bibliographie).


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: Il est probable que son lien supposé avec le palais royal de Charlemagne ayant existé à Verberie ait attiré une attention particulière à l'église Saint-Pierre. En effet, l'abbé Claude Carlier en 1764 puis Louis Graves en 1834 relatent que la paroisse Saint-Pierre avait initialement comme église la chapelle du palais de Charlemagne. En l'absence de fouilles confirmant l'étendue et la physionomie réelle du palais, cette tradition orale ne peut être vérifiée. À une époque que la définition de l'architecture romane fut encore toute récente, Graves attribue correctement le croisillon méridional du transept à cette époque artistique, tout en faisant part de son doute que cet élément remonte réellement au .


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: Bien que plus aucun vestige bâti du n'ait encore été découvert à Verberie, l'existence d'une église à Verberie est bien démontrée par une charte attestant de la donation de l'église à l'abbaye Saint-Corneille fraîchement fondée par Charles II le Chauve. Ensuite, environ un siècle et demi s'écoulent jusqu'à la mention suivante, en 1029, toujours en lien avec l'abbaye Saint-Corneille : Robert le Pieux donne à cette dernière le domaine de l'actuel château de Saint-Corneille attenant au palais (dit le "praedium" du palais), et il est dit que deux églises en dépendent. La seconde doit être celle du hameau de Saint-Germain, réduit depuis le à la ferme de l'ancien manoir. En effet, Verberie comptait trois paroisses, sans compter l'église du couvent des Mathurins, la chapelle Notre-Dame-du-Mont et la chapelle Sainte-Madeleine de la maladrerie, la troisième église étant celle de la commune aujourd'hui indépendante de Saint-Vaast-de-Longmont.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: La partie la plus ancienne de l'édifice actuel est effectivement le croisillon sud, daté par l'architecte en chef des monuments historiques Chaine du en 1893. Aucun document parlant de sa construction ne semble exister, pas plus que des autres éléments de l'église. L'on sait par des fondations de chapelles qu'elle doit avoir une certaine importance au : Philippe le Bel approuve la fondation de la chapelle Notre-Dame par une charte de 1309, et Philippe VI de Valois signe une charte parlant de la fondation d'une chapelle Saint-Jacques en 1342 et une autre mentionnant la fondation de la chapelle Saint-Nicolas en 1344. La chapelle Notre-Dame pourrait correspondre au croisillon nord ; les autres n'existent plus. L'une a pu correspondre au croisillon sud, et l'on sait qu'une chapelle attenante au clocher a été détruite au . En 1430, sous la guerre de Cent Ans, Verberie est occupé par des troupes anglaises, et un habitant, Jean de Dours, veut s'opposer à eux. Il fait fortifier le cimetière et se retranche dans l'église, qui devient rapidement la cible de lourds coups de canon. Une partie du croisillon nord et du clocher sont détruits, ainsi que la voûte du croisillon sud, mais c'est presque l'église entière qui fera l'objet d'une reconstruction jusqu'à la fin du . Une plaque commémorative rappelle l'acte courageux de Jean de Dours depuis 1909.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: L'église représente ainsi un exemple remarquable d'une petite église du très bien conservée dans son ensemble, ce qui fait son intérêt, en plus du croisillon sud assez singulier. Pendant les siècles suivants, peu de modifications sont apportées à l'édifice. Au , le petit clocher probablement situé au-dessus du croisillon sud est supprimé. En 1846, la sacristie localisée entre le croisillon sud et le chœur est presque entièrement rebâtie. Vers la même époque, le cimetière jouxtant l'église est supprimé, et le niveau du sol abaissé comme conséquence de ces travaux. Comme le constate l'architecte des monuments historiques Chaine en 1893, ils ont fini par mettre l'église dans un état critique, car provoquant un déchaussement de la partie inférieure des murs et des contreforts, notamment au sud et à l'est. Des reprises de la maçonnerie sont donc effectuées entre 1897 et 1898 sous la direction de M. Chaine y compris dans la partie basse de la façade occidentale. Des pierres provenant des carrières de Saint-Maximin sont employées. Puis en 1908, la restauration de l'étage supérieur du clocher s'impose. Construit dans le style de la Renaissance à la fin du , il était resté un temps inachevé puis avait été terminé en moellons de qualité médiocre. L'architecte des monuments historiques Potdevin propose de remplacer cette partie par des pierres de taille mais de conserver la forme en bâtière du fait que le projet initial demeure inconnu. Ces travaux sont exécutés en 1910. L'année suivante, la façade du chevet est réparée, et trois nouveaux vitraux y sont posés peu avant la Première Guerre mondiale. Pendant cette dernière, la rue Saint-Pierre est incendiée, mais l'église ne subit aucun dégât notable.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: En 1940 par contre, sous la Seconde Guerre mondiale, l'église devient la cible de bombardements. Ils atteignent la façade septentrionale du clocher et les toitures, et affectent également la plupart des vitraux (sauf ceux du chevet) et les murs. La corniche est presque entièrement descellée et ses pierres se disjoignent. Les travaux de réparation commencent encore pendant la guerre, et font appel de nouveau à la pierre de Saint-Maximin. La partie supérieure des fenêtres est refaite à la même occasion, et les charpentes et toitures de la nef et du bas-côté sud sont couvertes en tuiles plates de Bourgogne de réemploi. Le bas-côté nord et le croisillon nord sont couverts par des tuiles neuves du même type, et sur le toit du clocher, l'ardoise est remplacée par de la tuile. En 1944, l'édifice est de nouveau atteint par des bombes tombant à proximité, et le bras nord du transept est endommagé par des projectiles côté est. Globalement, les réparations successives n'ont pas altéré l'esthétique de l'église et ne laissent pas de traces trop visibles.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: Verberie est la patrie d'un personnage illustre du , l'historien et agronome Claude Carlier (1725-1787), qui en fait ne fut pas prêtre, mais bachelier en théologie, diacre et prieur commendataire du prieuré Notre-Dame à Saint-Hilaire-les-Andrésis, et également prévôt royal de Verberie, titre hérité de son père. Le petit monument pour l'abbé Carlier se trouve dans le bas-côté sud. — Sous l'Ancien Régime, Saint-Pierre est la principale des trois paroisses que compte alors la ville, la seconde étant Saint-Germain, dont l'église a disparu, et la troisième Saint-Vaast-de-Longmont, devenu commune indépendante à la Révolution et cessant presque simultanément d'être paroisse, avec rattachement à celle de Saintines au moment du rétablissement du culte. Dans toute son étendue, Verberie fait partie du diocèse de Soissons, et se situe à son extrémité nord-ouest, qui s'étend jusqu'au village voisin de Rhuis. Ce diocèse est supprimé à la Révolution. Provisoirement la gestion est assurée par le diocèse d'Amiens. Depuis le rétablissement du diocèse de Beauvais en 1822, la paroisse de Verberie en fait partie. En 1996, le manque de prêtres motive la définition de seulement quarante-cinq nouvelles paroisses à l'échelle du département, et les paroisses de Morienval et de Béthisy-Saint-Pierre, qui avait préalablement absorbé celle de Saintines, sont réunies à celle de Verberie. Cette très grande paroisse au titre de « paroisse de la vallée de l'Automne / paroisse Saint-Pierre » s'étend sur quatorze communes dont deux disposent de deux, voire trois églises (Néry et Fresnoy-la-Rivière). Des messes dominicales sont célébrées en l'église Saint-Pierre tous les dimanches à 11 h 30.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: Régulièrement orientée, l'église de plan cruciforme se compose d'une nef aveugle de quatre travées accompagnée de deux bas-côtés, d'un transept largement saillant, d'un chœur à pans coupés de deux travées, sans bas-côtés, et d'un clocher en bâtière occupant l'emplacement de la première travée du bas-côté sud qu'il remplace. La longueur totale hors œuvre de l'édifice est de dans un sens est-ouest et de dans un sens nord-sud. La nef avec les bas-côtés atteint une largeur de . Le bas-côté sud est plus large que son homologue du nord, contrairement à ce que suggère le plan prétendument à l'échelle de Jean-Pierre Paquet qui illustre son article. Les croisillons sont deux fois plus larges que les bas-côtés et approximativement carrés. Bien que datant d'époques différentes, leurs dimensions au sol sont à peu près identiques. Le croisillon méridional du est nettement plus élevé que la nef, mais sa voûte d'origine a été remplacée par une voûte plus basse au . Elle atteint encore une hauteur sous plafond de , par rapport à pour la nef.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: Le portail occidental est cantonné de deux contreforts, dont celui de droite appartient au clocher. Ils contiennent tous les deux une niche à statue vide sous un dais finement ciselé, et le contrefort de gauche est en outre orné d'un pinacle. L'archivolte particulièrement large comporte, à ses extrémités et sur le pilier central, trois autres niches ayant des pinacles comme dais (celui du milieu étant mutilé). Le tympan ajouré d'une baie moderne comporte deux autres niches. Finalement, disposition rare, trois petites niches sont disposées dans la partie supérieure. Les arcatures sont garnies d'une multitude de petites sculptures représentant des têtes et des motifs végétaux. À gauche du portail, une baie entourée d'une ornementation flamboyante très aboutie éclaire le bas-côté nord, rappelant le décor du petit portail en anse de panier aujourd'hui bouchée aménagé au dans le croisillon sud. - Les faces du clocher haut de sont structurées horizontalement par des larmiers à peu près équidistants. Le rez-de-chaussée comporte une chapelle dont la baie occidentale est bouchée ; le premier et le troisième étage sont aveugles, et le dernier étage est percé de deux baies abat-son en cintre brisé par face. Une échauguette flanque cet étage à l'angle nord-ouest. Les deux cloches en bronze de 1681 et 1755 sont classés au titre des objets depuis 1912, mais seule la plus récente subsiste. Elle porte un petit bas-relief de la Vierge à l'Enfant.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: La nef avec ses deux bas-côtés peut être considérée comme la partie la plus récente de l'église. Elle date de la fin du ou du premier quart du , et est de style flamboyant comme les voûtes des croisillons, les baies du croisillon nord et celles de la première travée du chœur. Les sommets des murs gouttereaux émergent des toitures, et sont munis de corniches moulurées. Les toits en appentis des bas-côtés prennent appui contre les murs haut de la nef et ne laissent pas de place à des fenêtres. Les bas-côtés sont dépourvus de corniches. Des contreforts à chaperons à l'intersection des travées rythment les murs. Les petits frontons sont décorés de rinceaux au nord seulement, et un larmier présent sur les trois faces se situe un peu en dessous. Les deux contreforts d'angle nord-ouest sont différents car rattachés à la façade occidentale. Ils sont amortis par de petits accolades, et des arcatures plaquées trilobées se détachent sur les gâbles. Des niches à statues sont ménagées dans les contreforts, au décor plus simple qu'au centre de la façade. Chaque travée est pourvue d'une fenêtre en tiers-point, entourée de moulures mais sans remplage. À la suite des seuils des fenêtres, un glacis court le long des murs, et est également présent sur les contreforts. Une petite porte existe dans la dernière travée du bas-côté sud, près du croisillon sud.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: Le croisillon nord est épaulé par deux contreforts orthogonaux par angle, qui se terminent par des glacis et sont différents de ceux des bas-côtés. Comme particularité, un contrefort supplémentaire et plus haut que les autres se situe au milieu du mur pignon septentrional, ce qui rappelle Saint-Jean-aux-Bois. La subdivision en deux travées suggérée par cette disposition ne correspond plus à la réalité à l'intérieur. Le mur est percé de deux baies en tiers-point de dimensions identiques. Leurs réseaux flamboyants se distinguent par le nombre de meneaux : un pour l'une, deux pour l'autre. Ils séparent des formes aux têtes trilobées, surmontées par des soufflets et mouchettes. Une baie analogue à trois formes est disposée au milieu du mur oriental, qui possède par ailleurs une corniche de feuilles d'acanthe qui évoque le . Cette corniche n'existe pas sur le mur occidental, dont l'ancienneté est toutefois indiquée par l'étroite fenêtre en tiers-point à lancette simple.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: Le croisillon sud a exactement les mêmes dimensions que son homologue au nord, auquel il a dû servir de modèle. Il n'a pas de pignon, et ne possède de contreforts qu'aux deux angles. Sandrine Pitteman veut faire remonter ce croisillon à la période romane, mais Dominique Vermand, qui a étudié la quasi-totalité des églises de l'Oise, le date seulement de la fin du . En effet, aucun élément ne se rattache clairement à la période romane. Certes les fleurs de violette excavées qui forment les cordons au-dessus des arcs des fenêtres sont un motif ornemental qui remonte au second quart du et à la période romane tardive, mais elles continuent à être utilisées pendant toute la période gothique primitive, et on les voit encore sur le portail de Champagne-sur-Oise un peu avant 1240. Les fenêtres sont d'étroites lancettes simples, dont la hauteur initiale était très importante, ce qui ne cadre pas bien avec le style roman : certes il a assimilé l'arc brisé à sa fin, mais il est plutôt employé pour les baies des clochers et pour les arcades et arcs d'inscription des voûtes à l'intérieur des églises. Deux fenêtres s'ouvraient initialement dans le mur occidental, dont celle au-dessus du bas-côté de la nef est bouchée, et deux fenêtres existent toujours côté est. Au sud, l'on trouve également deux fenêtres, mais l'on reconnaît encore bien une ancienne fenêtre centrale, plus hautes que les autres. Il s'agissait donc d'un triplet, caractéristique du style gothique primitif. De même, les contreforts à ressauts sont bien trop saillants pour être attribués à la période romane. Ils présentent trois retraites à glacis formant larmier, et s'amortissent par un glacis sommital. Du fait du voûtement du croisillon sud à un niveau nettement plus bas que le plafond d'origine, les fenêtres subsistantes ont toutes été raccourcies. Une corniche de modillons sculptés de masques grimaçants couronne les murs latéraux, alors qu'aucune corniche n'existe au sud. Rien de comparable à ce croisillon sud n'existe dans la région, et sa forme ne peut se comprendre qu'en considérant sa fonction de chapelle du palais, qui se développait largement vers l'ouest. Reste à mentionner une petite porte flamboyante en anse de panier tout à gauche du mur méridional, bouchée et très érodée. Elle est entourée de moulures prismatiques et surmontée d'une accolade.


title: Église Saint-Pierre de Verberie

text: Le chevet à pans coupés est empreint du style gothique rayonnant, qui ne se traduit guère que par le remplage des fenêtres de l'abside. Il est constitué de deux lancettes surmontées d'un oculus rond, comme au chevet de Notre-Dame de Paris, ce qui permet une datation entre 1260 et la fin du . Les meneaux sont simplement chanfreinés, comme à Villers-Saint-Frambourg, au lieu d'être doublés par de colonnettes à chapiteaux. On est loin de l'élégance du chœur de l'église de Trumilly, dont il faut reconnaître qu'elle est rarement égalée. Les registres inférieurs sont bouchés du fait de leur obturation par les boiseries revêtant l'intérieur du chœur depuis le . Les remplages des baies de la première travée du chœur avec des soufflets et mouchettes indiquent le style gothique flamboyant, et ne sont donc plus d'origine. Tout comme sur les murs latéraux du croisillon nord, les murs sont couronnés par une corniche de feuilles d'acanthe, qui est mal visible car se situant derrière la gouttière. Du fait que le mur oriental du croisillon nord englobe un contrefort du chœur, il doit être postérieur à ce dernier.


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text: La nef et tout le vaisseau central paraissent trapus, en raison d'une hauteur à la retombée des voûtes qui ne dépasse pas la largeur. La nef en particulier est assez obscure, car l'absence de fenêtres hautes n'est pas compensée par des fenêtres des bas-côtés de dimensions généreuses. En plus, les murs hauts sont sensiblement noircis et ne reflètent guère plus la lumière. En effet, l'élancement et la luminosité ne sont pas recherchés par les architectes de la période flamboyante, qui fait suite à la période sombre de la guerre de Cent Ans. L'espace sombre au-dessus des fidèles est censé favoriser le recueillement et symboliser les incertitudes qui pèsent sur l'au-delà ; Dieu n'est plus assimilé à la lumière comme à la période rayonnante. La nef communique avec les bas-côtés par quatre grandes arcades brisées largement ouvertes, qui ne sont pas toutes identiques. En premier lieu, il convient de signaler la tourelle d'escalier angulaire assimilée à la pile sud-est de la croisée du transept, à la fin des grandes arcades du sud. La quatrième et la troisième grande arcade adoptent une mouluration originale, où un profond cavet sépare les deux gorges de la face orientée vers la nef. La nervure prismatique qui correspond à l'ogive transpercent la gorge supérieure de façon bien visible, grâce au cavet, puis retombe jusqu'au sol. Cette particularité n'existe pas sur les faces des arcades orientées vers les bas-côtés. Ici comme ailleurs dans la nef et les bas-côtés, s'applique aussi le principe des nervures prismatiques pénétrantes, et les chapiteaux font entièrement défaut. Sauf sur les premiers piliers à l'ouest, les ogives et doubleaux retombants se fondent dans les murs et se poursuivent comme renflements sur les murs, puis sur les piliers, auxquels ils donnent leur forme complexe et angulaire. Les premiers piliers à l'ouest sont ondulés, et correspondent à un second type de support très répandu à la Renaissance. Le plan ondulé s'adapte bien aux piliers de fort diamètre, et son emploi semble motivé par la présence de la pile nord-est du clocher entre la première et la seconde travée au sud. On peut faire la même observation dans les églises de Méry-sur-Oise et Survilliers, par exemple. En face, au nord, l'architecte a opté pour le même type de support dans un souci de cohérence. Un doubleau particulièrement fort relie ces deux piliers ondulés, et sert à contrebuter le clocher.