title: Materia Prima Art Factory

text: Si le travail et la démarche de la compagnie conserve une grande dimension politique, cette dernière évite soigneusement tout message, slogan ou implication idéologique explicite. Elle semble privilégier une poétique de confrontation avec le spectateur par l’intermédiaire de performances et d’actions aux univers dérangeant puisant ses thèmes dans la pop-culture, la mythologie, l’imaginaire, la philosophie, l’ésotérisme, la psychanalyse, l’animalité, l’archaïque, l’enfance, le conflit, le rite, la mort, l’érotisme, la ville et les grandes mégapoles contemporaines.


title: Materia Prima Art Factory

text: Par son travail, elle questionne les tabous, les angoisses, les fascinations, les enfermements et névroses de la société occidentale et tend à remettre l’individu moderne au centre de ses propres contradictions. Cette approche qui laisse libre cours à l’appréciation du spectateur dans un jeu d’interactivité avec l’œuvre n’est pas s’en rappeler Marcel Duchamp ou es surréalistes et contribue à renforcer le caractère énigmatique, ambiguë, voir « l’inquiétante étrangeté » qui se dégage des objets proposés.


title: Materia Prima Art Factory

text: Son fonctionnement atypique, son radicalisme, son caractère provocateur, son rapport à la nudité, son intérêt pour les déviances, son imaginaire issu de la sub-culture, son sens de la dérision et de la subversion des images, l’engagement radical des acteurs et le charisme ambiguë et provocateur de son fondateur ont longtemps contribué à ce que la compagnie soit perçue comme une secte. Une idée avec laquelle elle semble avoir beaucoup joué, en forçant elle-même la rumeur et les équivoques et en développant des processus d’approche spectaculaire hors normes (performances développées dans des conditions extrêmes, enterrements des performeurs, corps malmenés, engagement physique intense, grands froids) ou des esthétiques de groupe ambiguës (ex : Lors de ses premières années d’existence l’ensemble du groupe, constitué d’une quinzaine de personnes, garçons et filles, avaient le crâne rasé, portant des vêtements de travail dans une esthétique marquée par la scène industrielle).


title: Materia Prima Art Factory

text: Aujourd’hui reconnue pour la pertinence de sa démarche et la qualité de son travail artistique "Materia Prima" art factory semble moins s’attacher à brouiller aussi loin les pistes entre réalité et représentation.


title: Materia Prima Art Factory

text: Très implanté dans le paysage de la scène Underground française - ce bien qu’elle ne semble pas revendiquer une quelconque étiquette - "Materia Prima" art factory est souvent associée à la scène post-punk et cyberpunk. Parfois New fetish et quelquefois, à tort, BDSM. À ce titre, elle s’est également liée d’amitié avec le sulfureux Thierry Ehrmann et la Demeure Du Chaos avec qui elle s’est rapprochée par une connivence autour de la symbolique alchimique, les thèmes liés au chaos et une stratégie du sabotage et du détournement artistique. La compagnie intervient régulièrement à la Demeure pour des actions et performances, ou en tant qu’organisateur associé à la Borderline Biennale. Son travail est visible et sert beaucoup de support à la réalisation des films produits par la DDC (999, Ecce Homo).


title: Materia Prima Art Factory

text: Malgré le fait que "Materia Prima" art factory se développe loin des grands projecteurs médiatiques, son travail et sa démarche est une source d’inspiration pour de nombreux artistes et compagnies. Une analyse fine de cette dernière révèle d’ailleurs que le travail s’articule, de façon méticuleuse, dans la continuité d’une tradition d’un certain théâtre d’avant-garde. Chaque objet qu’elle pose semble un chapitre supplémentaire et poétique de la chronique d’un naufrage.


title: Golfe Erebus and Terror

text: Le golfe Erebus and Terror est un golfe de l'océan Austral. Situé près de la péninsule Antarctique entre le groupe des îles Joinville et celui de l'île James-Ross.


title: Golfe Erebus and Terror

text: Il est nommé d’après les navires et de l'expédition Erebus et Terror de James Clark Ross.


title: Tête de Siguret

text: La tête de Siguret est un sommet des Alpes-de-Haute-Provence (France) culminant à d'altitude. C'est le plus haut sommet de la ligne de crêtes séparant la vallée de Larche et le vallon des Sagnes. Il surplombe la ville de Jausiers de .


title: Tête de Siguret

text: Le sommet s'atteint par le nord, en randonnée pédestre ou en ski de randonnée.


title: Championnat d'Arabie saoudite de football 1998-1999

text: La saison 1998-1999 du Championnat d'Arabie saoudite de football est la vingt-troisième édition du championnat de première division en Arabie saoudite. La "Premier League" regroupe les douze meilleurs clubs du pays au sein d'une poule unique, où ils s'affrontent deux fois au cours de la saison, à domicile et à l'extérieur. À la fin de la compétition, les deux derniers du classement sont relégués et remplacés par les deux meilleurs clubs de deuxième division. En haut du classement, les quatre premiers se qualifient pour la phase finale pour le titre, disputée sous forme de coupe.


text: C'est le club d'Al Ittihad qui remporte le championnat en battant Al Ahli en finale, après avoir terminé premier ex-aequo de la saison régulière. C'est le de champion d'Arabie saoudite de l'histoire du club.


text: Le barème utilisé pour établir le classement est le suivant : |valign=top align=left width=50%|


text: Al Wehda et Al Ansar Médine ont terminé à égalité de points à la place; les deux clubs disputent donc un barrage de relégation pour connaître le second club relégué en deuxième division.


title: Canard d'Aylesbury

text: Le canard d'Aylesbury est une race de canards domestiques d'origine anglaise, élevée principalement pour sa viande. C'est un canard de grande taille, au plumage blanc, au bec rose et aux pieds et pattes orange. Il a un bréchet particulièrement développé et tient son corps bien parallèle au sol. Les origines précises de la race sont mal connues, mais l'élevage de canards est devenu populaire à Aylesbury, dans le Buckinghamshire, au cours du , alors que la demande en plumes blanches était de plus en plus importante pour approvisionner l'industrie des oreillers. Tout au long du , les canards de la région ont été sélectionnés sur leur taille, leur morphologie et leur couleur, pour donner la population que l'on connaît aujourd'hui comme le canard d'Aylesbury.


title: Canard d'Aylesbury

text: L'élevage de canards devient une industrie majeure dans les fermes de la région d'Aylesbury au . Les œufs fertilisés sont achetés dans le quartier de la ville appelé «  », où les habitants élèvent les canetons dans leurs maisons. L'arrivée du chemin de fer à Aylesbury en 1839 permet de faciliter le transport vers Londres sans trop de frais et l'élevage du canard devient alors économiquement très intéressant. Dans les années 1860, l'industrie du canard commence à se développer dans les villes et villages à proximité d'Aylesbury, tandis qu'elle commence à décliner dans la ville elle-même.


title: Canard d'Aylesbury

text: En 1873, le canard de Pékin est introduit au Royaume-Uni. Quoi que la viande de ce dernier soit moins savoureuse que celle du canard d'Aylesbury, il s'impose petit à petit du fait de sa rusticité et de la possibilité de l'élever à moindre coût. Plusieurs éleveurs utilisent dès lors le canard de Pékin ou des croisements entre canard de Pékin et canard d'Aylesbury. Au début du , la concurrence du canard de Pékin, la consanguinité, les maladies qui touchent les canards d'Aylesbury de race pure et le coût de plus en plus important de l'alimentation entraînent le déclin de son élevage.


title: Canard d'Aylesbury

text: La Seconde Guerre mondiale finit de porter préjudice à cette industrie, puisque seules quelques grandes fermes continuent à produire dans le Buckinghamshire, tandis que les petits producteurs sont anéantis. La corruption causée par la guerre met à mal cette industrie. Dans les années 1950 il reste un seul élevage majeur de canards d'Aylesbury dans le Buckinghamshire et, en 1966, le canard n'existe plus dans sa ville d'origine. Quoi qu'il n'existe plus qu'un seul élevage d'importance du canard d'Aylesbury au Royaume-Uni et que la race soit fortement menacée aux États-Unis, cet animal demeure un symbole de la ville éponyme et apparaît d'ailleurs sur son blason et sur le logo du club de football d'Aylesbury United.


title: Canard d'Aylesbury

text: L'origine précise du canard d'Aylesbury est peu connue. Avant le , les races de canards étaient rarement répertoriées en Angleterre, et le canard domestique que l'on trouvait alors dans les fermes était la forme domestiquée du mulard. On trouvait une grande variété de couleurs chez ces canards, et comme dans la nature on pouvait trouver des canards entièrement blancs. Ces derniers étaient particulièrement prisés, car leurs plumes étaient utilisées pour remplir les oreillers.


title: Canard d'Aylesbury

text: Au , la sélection de canards pour leur couleur blanche conduit à obtenir un canard domestique intégralement blanc aux caractères stabilisés, connu comme l'« English White ». Depuis au moins les années 1690, des canards sont élevés à Aylesbury, et l'English White devient très populaire dans cette ville et dans les villes environnantes. En 1813, on écrit que « les canards constituent une importante matière première sur les marchés à Aylesbury et dans ses environs : ils sont blancs et tiennent cela d'une vieille race ; ils sont élevés et vendus par de pauvres gens et envoyés à Londres toutes les semaines ». Les éleveurs de canards d'Aylesbury font tout ce qui est dans leurs moyens pour éviter que les canards ne perdent leur couleur blanche, les tenant à l'écart des eaux sales, des sols riches en fer et du soleil trop brillant, qui pourraient décolorer leurs précieuses plumes. Au fil du temps, la sélection de ces canards sur leur taille et la couleur de leurs plumes conduit à obtenir une nouvelle race à partir du canard English White, le canard d'Aylesbury.


title: Canard d'Aylesbury

text: En 1845, le premier concours national de volailles se tient au zoo de Londres. Parmi les catégories de volailles représentées on trouve l'« Aylesbury ou autre variété blanche ». L'intérêt que porte la reine Victoria à l'élevage de volaille et la présence de volaille lors de l'exposition universelle de 1851 contribue à accroître la popularité de ces animaux. À partir de 1853 la "Royal Agricultural Society" et la "Bath and West of England Society", les deux principales associations agricoles de l'époque, incluent des sections volailles dans leurs concours annuels. De plus petites exhibitions pour volailles se développent alors dans les campagnes.


title: Canard d'Aylesbury

text: Les éleveurs choisissent parmi les canetons éclos de mars à avril ceux qui sont le plus à même de concourir, et on leur donne une attention toute particulière. Leur alimentation va être particulièrement surveillée afin qu'ils atteignent un poids maximum, et sont autorisés à sortir dehors plusieurs heures par jour pour se maintenir en bonne condition physique. Avant le concours, on lave leurs pattes, leur bec est lissé avec du papier de verre et leurs plumes brossées avec de l'huile de lin. Tandis que la plupart des éleveurs donnent un repas sain avant le concours pour que les animaux soient calmes, certains les gavent avec des saucisses pour qu'ils soient le plus lourds possible. Le canard d'Aylesbury est jugé sur sa taille, sa forme et sa couleur. Cela encourage à élever des canards les plus lourds possibles, avec des bréchets exagérés et une peau lâche. Au début du le canard d'Aylesbury diverge en deux lignées, une élevée pour les concours et une pour la viande.


title: Canard d'Aylesbury

text: En 1873, le canard de Pékin est pour la première fois introduit en Grande-Bretagne en provenance de Chine. En apparence, il semble dans un premier temps très similaire au canard d'Aylesbury, mais il s'en différencie par son bec et ses pattes orange, placées plus en arrière du corps et qui lui donnent une posture plus dressée. Il est lui aussi entièrement blanc. Bien que sa viande ne soit pas aussi savoureuse pour les gourmets que celle du canard d'Aylesbury, le canard de Pékin est plus rustique, plus prolifique, s'engraisse plus rapidement et fait à peu près que l'Aylesbury à neuf semaines.


title: Canard d'Aylesbury

text: Les canards d'Aylesbury deviennent quant à eux de plus en plus sujets à la consanguinité, ce qui se traduit par de moins en moins d’œufs fertiles et des canards plus sensibles aux maladies. Les standards de concours tendent à orienter vers la recherche d'un bréchet sur-développé, même si cela ne plait pas aux acheteurs et aux consommateurs. Lors de ces concours, les juges sont admiratifs devant le long cou et la posture plus dressée du canard de Pékin, qu'ils préfèrent à la stature en forme de bateau de l'Aylesbury. Certains éleveurs de la région d'Aylesbury pratiquent dès lors des croisements entre leur canard et le canard de Pékin. Bien que la viande de ces canards croisés n'ait pas, aux dires des connaisseurs, la saveur de la viande d'Aylesbury pure, ils sont plus rustiques et moins chers à engraisser et s'imposent petit à petit sur les marchés.


title: Canard d'Aylesbury

text: Jusqu'au milieu du , l'élevage de canards était concentré dans le quartier de , mais à partir des années 1860 il se développe dans les villes et villages alentour, notamment à Weston Turville et Haddenham. La forte contamination des sols par des années d'élevage de canards a conduit à la mise en place d'une nouvelle réglementation qui cause la fin de certaines pratiques traditionnelles. C'est pourquoi cette industrie décline petit à petit à , et dans les années 1890 la majorité des canards d'Aylesbury sont élevés dans des villages plutôt que dans la ville en elle-même. Les mouvements de population et le réseau de chemin de fer de plus en plus performant n'obligent plus les canards à être produits à proximité de Londres, et de grands élevages se développent dans le Lancashire, le Norfolk et le Lincolnshire. Quoique le nombre de canards élevés dans le pays continue à croître, entre 1890 et 1900 le nombre de canards élevés à Aylesbury reste stable et, à partir de 1900 il commence même à décliner.


title: Canard d'Aylesbury

text: En 1908, le conte de Beatrix Potter "Le conte de Sophie Canétang", racontant l'histoire d'un canard d'Aylesbury en Cumbria, redonne un certain intérêt à la race alors que celle-ci est en rapide déclin. Les éleveurs de canards du Buckinghamshire ne sont pas parvenus à intégrer dans leurs élevages les technologies modernes qui se développent partout ailleurs comme la couveuse, et la consanguinité qui règne dans la race la fragilise fortement. Par ailleurs, le prix des aliments pour volaille a fortement augmenté au cours du , et en 1873 la compétition entre le canard d'Aylesbury et le canard de Pékin ou les croisements dans lequel ce dernier est impliqué se fait de plus en plus pressante et fait, petit à petit, disparaître le premier cité des marchés.


title: Canard d'Aylesbury

text: La Première Guerre mondiale voit disparaître les quelques élevages du Buckinghamshire. En effet le prix de la nourriture pour canards augmente de plus en plus tandis que la demande pour ce type de viande s'amenuise et la restructuration liée à la guerre met fin à l'avantageux système mis en place avec le chemin de fer. À la fin de la guerre il n'y a plus de petits élevages de canard d'Aylesbury dans la ville éponyme, et seules quelques grandes structures continuent à l'élever. Les pénuries de nourriture pour canards de la Seconde Guerre mondiale portent un nouveau coup à la race, et presque toutes les grandes fermes persistantes aux alentours d'Aylesbury disparaissent alors. Une campagne consacrée à la race a lieu en 1950 sous le nom « " » pour lui redonner de l'attrait et éviter sa disparition, mais sans réel effet. Ainsi, à la fin des années 1950 la plupart des grandes fermes de canards d'Aylesbury ont fermé, et on ne trouve plus qu'un seul cheptel d'importance à Chesham appartenant à Mr L. T. Waller. En 1966, on ne trouve plus aucun canard de cette race dans la ville d'Aylesbury. La ferme de la famille Waller dans le Chesham reste alors la seule ferme en activité à utiliser le canard d'Aylesbury en race pure.


title: Canard d'Aylesbury

text: Le canard d'Aylesbury a été importé aux États-Unis à partir 1840, mais n'y est jamais devenu réellement populaire. En 2009, la race est déclarée menacée aux États-Unis par l'American Livestock Breeds Conservancy


title: Canard d'Aylesbury

text: Le canard d'Aylesbury est un canard de grande taille. Son plumage est bien blanc, tandis que ses pattes sont orange. Ces dernières sont placées au milieu du corps, ce qui lui donne une stature horizontale, bien parallèle au sol. Son cou est long et fin, de forme similaire à celui d'un cygne, et sa tête se termine par un bec long et rose.


title: Canard d'Aylesbury

text: Il faut vingt-huit jours d'incubation avant que l'œuf éclose. Jusqu'à huit semaines après l'éclosion, quand vient le temps de leur première mue, on ne peut pratiquement pas distinguer les mâles des femelles. Après la mue, les mâles présentent deux ou trois plumes courbées au bout de la queue et leur cri est moins puissant. À l'âge d'un an, mâles et femelles atteignent un poids de respectivement 3,2 et , mais les mâles peuvent atteindre jusqu'à .


title: Canard d'Aylesbury

text: À la différence du canard de Rouen, une autre race de canard réputée pour sa viande dans l'Angleterre du , les canards d'Aylesbury pondent à partir de début novembre. Les canetons profitent rapidement, et pèsent environ à l'âge de seulement huit semaines. Ils sont alors assez lourds pour être abattus, et encore très jeunes ce qui fait que leur viande est extrêmement tendre. Ainsi, celle-ci arrive sur les marchés dès le mois de février, soit à la fin de la saison de chasse alors que le gibier se fait plus rare dans les assiettes, et avant que les premiers poulets n'arrivent sur les étals. Les canards de Rouen, également issus du canard colvert, mais qui ont une valeur nettement moindre du fait de leur coloration, pondent à partir de début février et nécessitent six mois d'engraissement avant de pouvoir être abattus. En conséquence, tandis que les canards d'Aylesbury sont surtout vendus au printemps et en été, les canards de Rouen sont commercialisés à l'automne et en hiver.


title: Canard d'Aylesbury

text: À la différence de ce qui se pratique pour la plupart des autres animaux d'élevage en Angleterre à cette époque, les « naisseurs » et les « engraisseurs » de canards forment deux groupes distincts.


title: Canard d'Aylesbury

text: Les canards reproducteurs sont élevés dans des fermes aux alentours de Aylesbury Vale, loin de la pollution qui touche l'air et l'eau de la ville. Ainsi, les canards sont en très bonne santé, et donc aptes à pondre le maximum d'œufs fertilisés. Les animaux reproducteurs sont choisis parmi les canetons éclos au mois de mars, chaque éleveur gardant généralement six mâles pour vingt canes. Les femelles seront conservées un an avant de pouvoir être mises à la reproduction, généralement avec un mâle plus âgé. Elles sont ensuite rapidement remplacées pour éviter les problèmes de consanguinité. Les canards reproducteurs peuvent se déplacer librement pendant la journée, et se rendent dans des étangs des environs qui, quoi qu'ils soient privés, sont gérés comme des biens publics par les éleveurs de canards, chaque éleveur marquant ses animaux sur la tête ou le cou pour pouvoir les reconnaître facilement. Ils se nourrissent d'insectes de végétaux et sont complémentés avec des aliments d'origine industrielle. Les canards sont rentrés pour la nuit car c'est à ce moment que les canes pondent.


title: Canard d'Aylesbury

text: On ne laisse pas les canes d'Aylesbury couver leurs œufs pendant vingt-huit jours : ceux-ci sont collectés et transférés chez d'autres éleveurs, qui vont se charger de les faire éclore, de soigner les canetons et de les engraisser.


title: Canard d'Aylesbury

text: Les éleveurs d'Aylesbury, appelés « " » en anglais, achètent les œufs aux éleveurs chargés de la reproduction, ou se font payer par eux pour élever les animaux. Ils élèvent les canetons chez eux, souvent dans leur propre maison, entre novembre et août. Ce sont généralement des ouvriers et l'élevage de canards constitue pour eux une source de revenu supplémentaire. Ce sont les femmes, qui restent toute la journée au foyer, qui réalisent la majeure partie des tâches liées à cette activité, notamment les soins aux canetons.


title: Canard d'Aylesbury

text: Les œufs sont groupés par treize et placés sous une poule qui va les couver. Durant la dernière des quatre semaines d'incubation, ils sont aspergés tous les jours d'eau chaude pour ramollir un peu la coquille et permettre aux canetons d'éclore plus facilement.


title: Canard d'Aylesbury

text: Les canetons d'Aylesbury juste éclos sont peureux et préfèrent vivre en petits groupes, c'est pourquoi les éleveurs les regroupent par quatre ou cinq, chaque groupe étant accompagné par une poule. Au fur et à mesure que les canetons grandissent et prennent de l'assurance, on les rassemble pour former des troupeaux d'environ trente canards. À l'origine, les canards étaient placés dans chaque pièce de la maison, mais à partir de la fin du , ils sont regroupés dans des enclos à l'extérieur et dans des hangars, avec des protections contre le froid.


title: Canard d'Aylesbury

text: L'objectif du " est d'obtenir des canards les plus gros possibles après huit semaines, c'est-à-dire l'âge de la première mue, moment auquel ils sont généralement abattus, en les alimentant de façon à ne pas trop développer leurs os ou avoir trop de gras dans leur viande. Durant leur première semaine après l'éclosion les canetons sont nourris d'œufs bouillis, de pain trempé, de riz bouilli et de foie de bovin. À partir de la seconde semaine de vie leur ration est peu à peu remplacée par de la farine d'orge et du riz bouilli mélangés à des résidus industriels de graisses. Cette ration fortement concentrée en protéines est complémentée avec des orties, du chou et de la laitue pour apporter des vitamines. Comme le reste de la volaille, les canards ont besoin d'un peu de sable dans leur alimentation pour que leur gésier fonctionne bien et rendre leur ration la plus digeste possible. C'est pourquoi l'eau de boisson des canetons est chargée de sable de Long Marston et Gubblecote. C'est aussi ce sable qui donne au bec du canard d'Aylesbury sa couleur rose caractéristique. Environ 85 % des canetons vont survivre à ces huit semaines et vont pouvoir être vendus sur les marchés.


title: Canard d'Aylesbury

text: Les canards sont des oiseaux naturellement aquatiques, mais il peut être dangereux pour les canetons d'aller nager et cela peut limiter légèrement leur croissance. Ainsi, quoique les " veillent à ce que les canetons aient à leur disposition un évier pour barboter, ils les tiennent éloignés des points d'eau. Peu de temps avant l'abattage, les canards sont tout de même amenés à prendre un bain dans un étang, ce qui va permettre de les plumer plus facilement.


title: Canard d'Aylesbury

text: Quoi qu'il eût existé quelques élevages de grande taille à Aylesbury, élevant plusieurs milliers de canards, la majorité des éleveurs géraient de petites structures produisant quatre cents à mille canards par an. Cette activité étant généralement secondaire dans les foyers, elle n'était pas toujours recensée et il n'est pas possible de savoir combien de personnes exactement élevaient des canards. Ainsi aucun éleveur de canard n'est enregistré à Aylesbury en 1864, mais un livre de 1885 indique que : .


title: Canard d'Aylesbury

text: Le quartier de était l'un des plus pauvres d'Aylesbury. Jusqu'à la fin du il n'y a pas d'égouts ou de collecte des déchets. Le quartier compte alors de nombreux fossés où l'eau stagne et les épidémies de malaria et de choléra sont courantes. Les chaumières n'ont pas d'aération ou d'éclairage adéquats, non plus que d'eau courante. Les fèces des canards imprègnent le sol et s'infiltrent entre les fissures des planchers.


title: Canard d'Aylesbury

text: Lorsque les canards sont en âge d'être abattus, les éleveurs se chargent généralement eux-mêmes de cette tâche. L'abattage a lieu le matin pour que les canards soient vendus sur le marché le soir. Pour que la viande soit la plus blanche possible, les canards sont suspendus la tête en bas, puis on leur brise la nuque. De cette façon leur sang se dirige vers la tête. Ils sont gardés dans cette position pendant dix minutes avant d'être plumés, sans quoi le sang irait dans les parties du corps où les plumes ont été retirées. Ce sont les femmes de la maison qui s'occupent de plumer les animaux. Les carcasses sont ensuite envoyées au marché, et les plumes vendues directement à des marchands londoniens.


title: Canard d'Aylesbury

text: Le marché de la viande de canard est peu important à Aylesbury et les canards sont généralement envoyés vers Londres pour être vendus. Dans les années 1750, Richard Pococke écrit que quatre charretées de canards partent d'Aylesbury pour Londres chaque samedi et, à la fin du et au début du , les canards continuent à être envoyés à travers les Chilterns pour rejoindre Londres en charrette.


title: Canard d'Aylesbury

text: Le 15 juin 1839, Sir Harry Verney, entrepreneur et membre du Parlement du Royaume-Uni de Buckingham, ouvre la ligne ferroviaire Aylesbury-Cheddington. Construite sous la direction de Robert Stephenson, elle rejoint la ligne reliant Londres à Birmingham et va de la gare de Cheddington à la gare d'Aylesbury dans l'est de la ville. Le octobre 1863, le Wycombe Railway construit également une ligne reliant Princes Risborough à une gare de l'ouest de la ville d'Aylesbury. L'arrivée du chemin de fer a un impact important sur l'industrie du canard, car, désormais, plus d'une tonne de canards peut être envoyée au marché de Londres en une nuit.


title: Canard d'Aylesbury

text: Un système se met petit à petit en place, au sein duquel les vendeurs de Londres fournissent des étiquettes aux producteurs de canards avec lesquelles ceux-ci marquent leurs animaux avec l'étiquette du vendeur choisi. La compagnie de chemin de fer collecte les canards et les emmène à Londres contre une petite taxe. Cela arrange à la fois les producteurs, qui n'ont pas besoin de se rendre à Londres pour amener les canards et les vendeurs, qui n'ont pas besoin de les collecter ; la rentabilité de cette industrie est ainsi augmentée. En 1870 l'industrie du canard rapporte par an à Aylesbury et un producteur moyen réalise un profit de 80 à par an


title: Canard d'Aylesbury

text: Le canard d'Aylesbury demeure encore aujourd'hui un emblème de la ville éponyme. Ainsi les joueurs de l'équipe de football de la ville, l'Aylesbury United F.C., sont-ils surnommés « " » (« les canards ») et un canard figure sur le logo du club. Le blason de la ville comporte un canard d'Aylesbury et de la paille tressée, en référence aux deux industries traditionnellement associées à la ville. L'Aylesbury , brasserie aujourd'hui disparue, présentait également un canard d'Aylesbury sur son logo, que l'on peut encore voir dans les pubs anglais. est une zone commerciale d'Aylesbury située dans le quartier de California, à proximité d'une zone où l'élevage de canard était très important et deux pubs de la ville ont porté le nom de « The Duck » récemment, un à Bedgrove, démoli depuis, et un à Jackson Road, qui a été renommé.


title: Gennaro Antonio Federico

text: Gennaro Antonio Federico (né probablement à Naples à une date inconnue, mort à Naples en 1744) est un librettiste italien, et un avocat de profession.


title: Gennaro Antonio Federico

text: Il a été actif comme librettiste à Naples, écrivant des comédies en prose et des livrets pour des compositions sacrées, des opere buffe et des intermezzi. À l'époque de son activité de librettiste, l'opéra comique napolitain a connu des mutations, passant de l'utilisation d'un langage dialectal (typique de la commedia dell'arte) à l'emploi d'une langue plus proche de l'italien.


title: Gennaro Antonio Federico

text: L'opéra le plus réussi de Federico est le livret de "Lo Frate 'nnamorato" (1732), alors que le plus populaire est celui de l'Intermezzo "La serva padrona" (1733), mis en musique par Giovanni Battista Pergolesi. Il a obtenu également un vrai succès avec l'opera buffa "Amor vuol sofferenza", mis en musique par Leonardo Leo. Il est généralement considéré, en compagnie de Francesco Antonio Tullio, comme faisant partie des plus grands librettistes de l'école napolitaine de la première moitié du .


title: Plei@d

text: Plei@d est une plateforme d'apprentissage ("Learning management system", LMS, en anglais) qui existe depuis 1998, développée à l'origine pour le CNAM Pays de la Loire. Pleiad = Pays de la Loire, Enseignement Interactif A Distance. En 2002, date à laquelle le CEANTE (centre d'étude et d'application des nouvelles technologies éducatives) fut créé, les serveurs ont migré vers du LAPP (Linux, Apache, PostgreSQL, PHP). Elle appartient au CNAM et est mise en œuvre par les centres CNAM et certaines universités.


title: KS-23

text: Le KS-23 est un fusil à pompe anti-émeute soviétique créé en 1970. Il est apparu pour la première fois en Occident au salon Eurosatory du Bourget en 1996. Destiné à équiper les unités de forces de police et de maintien de l’ordre, il a été commandé par le Ministère de l'Intérieur de Russie.


title: KS-23

text: Le fusil KS-23 a été mis au point par le bureau d’études KBP de Toula. Il a une forme classique avec le devant (la pompe) qui est en matière plastique noire nervurée et qui entoure le magasin tubulaire placé sous le canon et qui se termine classiquement par un gros bouchon cannelé sur lequel se trouve l’attache de la bretelle de transport, l’autre étant fixé sous la crosse.


title: KS-23

text: Le canon à âme lisse en acier bronzé noir se termine par un guidon droit, il peut en outre recevoir un adaptateur, qui se visse en bout, pour pouvoir tirer des grenades fumigènes ou lacrymogènes. Le levier de sûreté se trouve sur la branche du pontet.


title: KS-23

text: Le chargement se fait par une portière placée sous la carcasse et la fenêtre d’éjection est placée sur le côté droit. La crosse en bois vernis possède un sabot amortisseur en caoutchouc alvéolé et sa poignée-pistolet est quadrillée. La finition est bronzée noire. Ce fusil est chambré pour les cartouches de calibre qui correspondent au calibre 8 de chasse.


title: Translocation (botanique)

text: En physiologie végétale, la translocation (anglicisme) est le processus de transfert de composés organiques et d'autres substances solubles issues de la photosynthèse (glucides, protéines, etc.) des feuilles vers les autres organes de la plante, notamment les organes en croissance (bourgeons, fleurs...) et les organes de réserves (racines, tubercules, ...). Ce transfert s'effectue grâce à la circulation de la sève par les tissus de phloème.


title: Portia Doubleday

text: Portia Doubleday est une actrice américaine née le à Los Angeles en Californie.


title: Portia Doubleday

text: Elle est notamment connue pour avoir interprété le personnage d'Angela Moss dans la série "Mr. Robot".


title: Portia Doubleday

text: Portia Doubleday a grandi à Los Angeles. Ses parents sont des anciens acteurs professionnels et sa sœur aînée Kaitlin Doubleday est aussi une actrice. Elle apparait pour la première fois à la télévision à l'âge de 8 ans, dans une publicité. Peu après, elle obtient un rôle mineur dans le film "La Légende de la momie", en 1997. Elle connut particulièrement le succès à partir de 2015 grâce à la série "Mr. Robot", dans laquelle elle joue un des personnages principaux au fil des 4 saisons : Angela Moss.


title: Portia Doubleday

text: Elle admet être hyperactive et se décrit comme un garçon manqué, ayant joué au football pendant 12 ans. En 2010, elle étudiait la psychologie.


title: Portia Doubleday

text: En 2015, elle forma un couple avec l'acteur Rami Malek, qui lui donne la réplique dans la série "Mr. Robot". Ils se séparent quelques mois après.


title: Portia Doubleday

text: Sa sœur Kaitlin est également actrice, et a joué dans plusieurs séries et films à succès.


title: Carnet anthropométrique

text: Le Carnet anthropométrique était un document administratif français obligatoire permettant d'identifier et surveiller les déplacements des nomades sur le territoire français. Institué en 1912, il est remplacé en 1969 par le livret de circulation.


title: Carnet anthropométrique

text: Instauré par la loi du sur l'exercice des professions ambulantes et la circulation des nomades, ce carnet était obligatoire pour tous les nomades âgés de plus de 13 ans et devait consigner tous les déplacements, rendant possible une étroite surveillance de ces populations. Les carnets individuels devaient être signés dans chaque lieu d'arrêt des nomades, quotidiennement, par les agents locaux (maires, adjoints, et plus rarement instituteurs et gardes champêtres). En parallèle, les groupes de nomades possédaient des carnets collectifs contenant les noms de tous les individus, dont les enfants trop jeunes pour être porteurs du dispositif individuel.


title: Carnet anthropométrique

text: Il contenait plusieurs informations anthropométriques, ainsi que les empreintes digitales et des photos d'identité de profil et de face. Ce processus de consignation s'inscrit dans la logique des évolutions des techniques de surveillance, dans le sillon du développement du Bertillonnage.


title: Carnet anthropométrique

text: Le la loi est abrogée, les nomades sont maintenant appelés gens du voyage et le carnet est remplacé par le livret de circulation. La suppression de ce dernier est votée par l'Assemblée nationale en 2015.


title: Hollywood Whore

text: Hollywood Whore est une chanson du groupe californien Papa Roach. Il s'agit du premier single de leur sixième album "Metamorphosis".


title: Hollywood Whore

text: La vidéo montre le groupe jouant en face d'une jeune femme couchée sur le sol, l'Hollywood Whore (la prostituée d'Hollywood) dont la chanson fait référence. Finalement, la femme se lève et du sang coule de ses yeux. Son visage se tourne vers celui d'un squelette, et le sang commence à sortir de sa bouche, qui trempe le groupe.


title: Abbaye de Sellières

text: L’abbaye de Sellières ou Scellières est une ancienne abbaye cistercienne située à Romilly-sur-Seine, dans le département de l'Aube.


title: Abbaye de Sellières

text: Elle fut fondée par Hugues, seigneur de Romilly en 1167. En 1235, l'évêque Nicolas de Brie est venu faire la dédicace de l'église, peut-être après des travaux. Détruite en 1567 pendant les guerres de Religion par les Huguenots, elle fut reconstruite peu de temps après. À la suite d'un éboulement dans le cloitre, les tombes des personnes s'y trouvant furent transférées en l'église paroissiale en 1756.


title: Abbaye de Sellières

text: Elle abrita la sépulture de Voltaire de 1778 à 1791. En effet, en raison de l'opposition des autorités ecclésiastiques à des obsèques religieuses, la mort de Voltaire fut gardée secrète afin de permettre le transport de son corps à Sellières dont son neveu, Vincent Mignot, était abbé commendataire. En 1791, l'abbaye ayant été vendue comme bien national, l'Assemblée constituante, sur demande du ci-devant marquis de Villette, ordonne le transfert au Panthéon des restes, que le département de l’Aube, le club des Jacobins de Troyes et la municipalité de Romilly voulaient se partager.


title: Abbaye de Sellières

text: Il n'en reste aujourd'hui principalement que le logis abbatial, construit dans la seconde moitié du . Il a été inscrit à l'inventaire supplémentaire des monuments historiques en 1988. Sellières est fille de l'abbaye de Pontigny.


title: Traceur (informatique)

text: Un traceur ou table traçante ou plotter est un périphérique d'impression informatique pour les impressions graphiques en mode trait. Depuis les années 1960, les traceurs à plume ou jet d'encre ont accompagné l'expansion de la conception assistée par ordinateur. Depuis les années 1980, ils ont généralement été remplacés par des imprimantes à jet d'encre et laser de grand format, de sorte qu’il est maintenant courant de se référer à ces imprimantes grand format comme « traceurs », même si ces imprimantes n'utilisent pas le « tracé » comme technique d'impression.


title: Traceur (informatique)

text: Les premières tables traçantes ou traceurs à plumes, se composaient d’une table horizontale et d'un porte-stylo motorisé. Le papier était fixé à la table soit par un système électrostatique, soit par une dépression d'air à travers des trous de très petite taille. Sur certains modèles très bon marché des années 1970, on le collait même avec du ruban adhésif.


title: Traceur (informatique)

text: Par la suite le papier sera posé sur un gros cylindre en caoutchouc dur. La rotation du cylindre permet de parcourir le papier dans un sens tandis que le porte stylo n'a à se déplacer que sur un seul axe : ainsi, les premiers traceurs à plume, comme le Calcomp 565 de 1959, opéraient en translatant une feuille de papier au moyen de roues latérales qui entraînaient le papier selon la direction X (verticale) avec possibilité de va-et-vient, cependant que la plume ne pouvait se déplacer que suivant la direction Y (horizontale). Le papier était conditionné en rouleaux avec des perforations latérales (dites « bandes Caroll ») dans lesquelles s’engageaient les picots des roues d'entraînement.


title: Traceur (informatique)

text: Au lieu de plume, certains matériels utilisaient des pointes à bille équipant l'extrémité d'un pantographe mu par un moteur pas à pas asservi par ordinateur, comme le modèle "Interact I" de Computervision. Ces matériels avaient l'inconvénient d'être plus lents que les précédents, et encombrants puisque le pantographe devait couvrir toute la surface de la feuille ; d'un autre côté, ces instruments pouvaient servir de table à numériser. Ces appareils furent dotés, dans leur dernière version d'un verrou électromécanique pour attraper les plumes, ce qui permettait de changer de couleur et de produire des graphiques polychromes.


title: Traceur (informatique)

text: Hewlett Packard et Tektronix ont commercialisé de petites tables traçantes portatives à la fin des années 1960 et des années 1970. Le chariot portant les plumes était monté sur une barre mobile en translation. Étant donné le poids de la barre en métal, ces traceurs étaient relativement lents.


title: Traceur (informatique)

text: Dans les années 1980, la table traçante HP 7470 a amené le mécanisme de « galet à frottement », qui permettait d'utiliser du papier ordinaire, non perforé aux bords. Les galets pressaient la feuille de part et d'autre contre des rouleaux résilients en polyuréthane et laissaient de petites indentations aux bords du papier. Les grains des galets, en s'imprimant dans les premières empreintes laissées sur la feuille, permettaient de conserver une relative exactitude des coordonnées papier au cours des mouvements de va-et-vient, un peu comme un mécanisme d'engrenage.


title: Traceur (informatique)

text: Les plumes les plus courantes sont constituées d’un bâtonnet en fibre de cellulose enchâssé dans une cartouche en mousse saturée d’encre, dont l’extrémité se termine par une pointe conique. Lorsque la plume se déplace à la surface du papier, l’encre est soutirée de la mousse par capillarité et vient imbiber le papier. Lorsque la concentration d’encre dans la mousse devient est trop faible, le transfert d’encre se ralentit, ce qui donne des traits évanescents ou discontinus. Si l’on a la possibilité de ralentir le mouvement du chariot porte-plume, on pourra conserver quelque temps une qualité au tracé, mais le tarissement est évidemment irréversible. Il faut également signaler qu’au fil de son utilisation, la pointe de la plume tend à s’écraser, ce qui donne des traits de plus en plus larges.


title: Traceur (informatique)

text: Les traceurs sont limités à l’art de la ligne, plutôt que des graphismes rastérisés comme sur d’autres imprimantes. Les traceurs à plume peuvent dessiner des motifs complexes, comme les écritures, mais c'est au détriment de la vitesse, car le mouvement mécanique des plumes est lent. Ces traceurs sont souvent incapables de créer des aplats, mais peuvent hachurer une zone en traçant un certain nombre de lignes régulières rapprochées : c’est d’ailleurs le moyen le plus rapide de produire efficacement des dessins de très grande taille ou des œuvres d’art à haute résolution à base de vecteurs de couleur ; stratagème utile à une époque où la mémoire de l'ordinateur était très chère et la puissance du processeur, fort limitée.


title: Traceur (informatique)

text: Les tables traçantes étaient surtout utilisées en dessin industriel et en CAO, car elles présentaient l'avantage de dessiner sur des feuilles de format A1 ou A0 tout en conservant une bonne résolution.


title: Traceur (informatique)

text: On a imaginé différents langages graphiques pour la commande des traceurs à plume. Le dessin ou tracé était réalisé à partir d’une suite de commandes élémentaires formant un langage graphique rudimentaire : « prendre plume », « lever plume », « baisser plume », « se déplacer en X-Y », « prendre feuille », « éjecter feuille », etc. Les trois langages graphiques en codage ASCII les plus courants étaient HP-GL et son successeur HP-GL/2 de Hewlett-Packard, et DMPL de Houston Instruments. Voici par exemple le code HP-GL permettant de tracer un segment de droite :


title: Traceur (informatique)

text: Ce programme demande à la table traçante, dans l'ordre, de


title: Traceur (informatique)

text: Les programmeurs écrivant en FORTRAN ou en BASIC n'écrivaient généralement pas ces scripts eux-mêmes : ils se servaient de bibliothèques logicielles comme "Calcomp library", ou des bibliothèques graphiques portables, comme AGL de Hewlett-Packard ou DISSPLA. Ces bibliothèques opéraient la conversion automatique de « coordonnées écran » en « coordonnées traceur », et effectuaient la traduction avec les commandes de bas niveau de la table traçante. Par exemple, pour tracer la fonction "y= x²" en BASIC sur une table HP 9830, le programme pourrait être :


title: Traceur (informatique)

text: Ce type de langage de commande est à l’origine du concept d’image vectorielle tel que le langage PostScript d'Adobe et le HPGL2 de Hewlett Packard l’imposent à la fin des années 1980.


title: Traceur (informatique)

text: Ces traceurs à plumes, désuets, ont été remplacés par les imprimantes à jet d'encre et laser. Ces imprimantes sont encore appelées traceurs, même si ce sont des appareils d’impression plutôt que de traçage.


title: Traceur (informatique)

text: Les nouveaux traceurs communiquent toujours via des protocoles vectoriels HPGL2, ceci dû au fait que la langue est un moyen efficace pour décrire comment dessiner un fichier. Un dessin technique en HPGL2 peut être un tout petit peu plus petit que le même dessin sous sa forme raster.


title: Teatro San Bartolomeo

text: Le San Bartolomeo était un théâtre d'opéra napolitain, en activité principalement au et au ; avant la construction du San Carlo, en 1737, il était le principal théâtre de la ville.


title: Teatro San Bartolomeo

text: Il a été édifié vers 1620 près de l"'église de San Bartolomeo".


title: Teatro San Bartolomeo

text: Après l'arrêt de son activité, il a été reconverti en église.


title: Le Ciel en bataille

text: Le Ciel en bataille est un moyen métrage documentaire autobiographique réalisé en 2010 par Rachid B., coécrit avec Florent Mangeot, qui prend la forme d'un essai personnel et poétique.


title: Le Ciel en bataille

text: Le film de Rachid B. est l'histoire de sa vie, qu'il n'a jamais pu partager avec son père, et constitue Le film a été diffusé pour la première fois à la télévision le à 0h15 sur TSR2 et le à 0h35 sur ARTE.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Le polyptyque de Sant'Agostino (en italien : "Polittico di Sant'Agostino") est une peinture religieuse du Pérugin, réalisée en deux étapes : une de 1502 à 1512 environ, et une seconde de 1513 à 1523 environ ; des éléments nombreux, la plus grande partie est conservée à la Galerie nationale de l'Ombrie à Pérouse.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Le polyptyque était destiné à l'église Sant'Agostino de Pérouse et est considérée comme la dernière grande œuvre de l'artiste, avant sa production tardive, destinée à des centres plus provinciaux. Il a été probablement réalisé en deux phases :


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Le polyptyque a été démembré et ses éléments dispersés à la suite des « suppressions » napoléoniennes.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Le panneau principal évoque un épisode de la vie publique du Christ, son Baptême, effectué dans le Jourdain par Jean le baptiste (reconnaissable à ses attributs : peau de bête et bâton croisé). L'iconographie chrétienne impose la présence divine dans les cieux (ici le Saint-Esprit dans une nimbe dorée), des anges assistant à la scène depuis les cieux, des têtes de séraphins et, dans le registre terrestre, des figures saintes.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Le polyptyque était renfermé dans une grande « machine » architecturale de goût extrêmement moderne, réalisé par Mattia da Reggio et comprenait au moins vingt-huit ou trente panneaux distribués sur deux côtés.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Les panneaux étaient installés au fur et à mesure que l'artiste les terminait en montant successivement la corniche à partir de la boîte de prédelle qui en constituait la base, avec des colonnes, autour des principaux panneaux, un entablement, une cimaise et des montants latéraux.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: À la première phase correspondent probablement les peintures de la façade donnant sur la nef :


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Les délais imposés par les moines commanditaires de l'œuvre étant très strictes, la prédelle a été réalisée par ses assistants d'atelier d'après un dessin du maître.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Les dessins de la première phase sont caractérisés par un dessin souple et précis fait probablement à l'aide de la « pointe d'argent » visible au rayonnement électromagnétique à l'infrarouge. La couleur épaisse a du corps, les détails sont nets et représentés avec méticulosité. Pour tous les panneaux, la lumière provient d'une même source, située sur la gauche, déterminant l'inclinaison des ombres.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: "Le Baptême" est une œuvre de grande qualité. Même si la composition n'est pas originale et a déjà été utilisée dans le Polyptyque de l'Annunziata, avec les anges symétriques utilisés dans de nombreuses compositions à partir de "La Vierge de la consolation" et en arrière-plan un paysage délicat et calme aux couleurs tendres, diffus et très clairs donnant corps à des formes d'une extrême élégance, surtout la figure du Christ et son le corps à demi-nu.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Dans les peintures latérales des saints, reproduits par un dessin sûr et précis, un grand soin est porté à la description des fleurs et des petites herbes sur le pré.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: À partir de 1513, commença la réalisation des panneaux de la face arrière, donnant sur le chœur des frères. Les nombreux compartiments furent livrés à des intervalles irréguliers jusqu'à la mort du maître.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Au centre se trouve "L'Adoration des bergers", flanquée de deux couples de saints avec un registre supérieur avec deux saints aux formes remaniées.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Au cours de cette phase, les panneaux de la cimaise furent fournis : "L'Éternel bénissant" vers la nef et "La Pietà" vers le chœur ; cette dernière composition faisait partie d'un même panneau, par la suite divisé, avec sur les côtés les tondi des prophètes "David" et "Daniel".


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Les panneaux de la seconde phase sont :


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Les panneaux de cette phase, à l'exception de ceux des deux prophètes peints à tempera comme éléments purement décoratifs, sont caractérisés par un dessin au pinceau et la couleur voilée de transparence, plutôt que le couvrir le laisse entrevoir afin de déterminer le contour des figures : la rapidité de la technique d'exécution confirme la grande sureté et la maîtrise atteinte par l'artiste désormais âgé.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Les paysages en arrière-plan sont extrêmement simplifiés, sans prés ni fleurs au premier plan, en prévilégiant la centralité des figures et évitant tout motif perturbant. Les figures classiques, que Le Pérugin semble avoir assimilé de son ancien élève Raphaël, émergent solennelles et monumentales.


title: Polyptyque de Sant'Agostino

text: Le maître, plus que l'originalité de la composition, a surtout privilégié une réalisation impeccable et de grande qualité, comme démontré par le dessin souple et précis, incisé en phase préparatoire probablement à la pointe d'argent ; la couleur diluée à l'huile est forte et épaisse sans altérer la typique délicatesse de l'artiste. Chaque détail est rendu avec un grand soin. La direction de la lumière est scrupuleusement étudiée, avec des effets générés dans l'épaisseur des drapés et dans le chatoiement des couleurs.


title: Vale Press

text: La Vale Press est une "private press" (« presse privée ») fondée par Charles Ricketts et son compagnon Charles Haslewood Shannon à Chelsea, quartier de Londres (Angleterre), "The Vale" était le nom de la maison qu’ils habitaient à Chelsea, et qui avait été la maison de James Whistler. Après avoir lancé la revue "The Dial", qui eut 5 numéros entre 1889 et 1897, Ricketts et Shannon créent leur maison d’édition avec l’héritage du grand-père de Ricketts, grand admirateur de William Morris et des Préraphaélites. Ils publient quelque 75 ouvrages, dont 39 volumes des œuvres de William Shakespeare, ainsi que des livres d’Oscar Wilde avec qui ils sont liés. Ricketts est avec Aubrey Beardsley l’illustrateur le plus connu d’Oscar Wilde. Il illustrent eux-mêmes leurs livres de dessins et en réalisent eux-mêmes les gravures.


title: Vale Press

text: Ricketts crée des polices de caractères, et des initiales, des bordures, mêlant les influences du Moyen Äge, de la Renaissance et de l’imagerie contemporaine. Contrairement aux "private presses" classiques, la "Vale Press" confie l’impression des livres à un imprimeur, la "Ballantyne Press", où une presse lui est réservée. Mais un incendie en 1899 détruit l’atelier de Ballantyne Press.


title: Vale Press

text: L’entreprise intègre Thomas Sturge Moore, puis plus tard William Llewellyn Hacon (1860-1910) qui avait contribué financièrement à sa fondation. Le dernier titre est "Danae" de T. Sturge Moore, en 1903. La dernière publication en 1904 est une bibliographie de la "Vale Press". Ricketts se consacre désormais à la peinture. Selon certains, il aurait jeté dans la Tamise ses fontes et ses matrices, dix ans avant que Thomas James Cobden-Sanderson, de la "Doves Press", ne fasse la même chose. Ricketts crée successivement :


title: Vale Press

text: Les poinçons de ces caractères sont gravés par Edward Prince.


title: Tourreluque

text: La Tourreluque (du provençal "tourreluco", « tour de guet ») est une tour d'angle, vestige du rempart construit au Moyen Âge autour d'Aix-en-Provence. Elle a servi de poudrière. Elle est contiguë à l'établissement des thermes d'Aix-en-Provence dont elle est la limite nord.


title: Tourreluque

text: La construction de cette tour au s'inscrit dans une période où l'insécurité régnant dans la ville, Aix s'entoure d'un rempart pour protéger ses habitants. Ce rempart est flanqué de tours, dont la Tourreluque est le seul vestige.


title: An Airplane Carried Me to Bed

text: Cet album comprend des chansons qu'Adam Young avait faites avant Owl City. Il comprend 12 titres :


title: An Airplane Carried Me to Bed

text: Sur iTunes, titres bonus:


title: An Airplane Carried Me to Bed

text: "Sailboats" était le de son autre projet Seagull Orchestra.


title: Giovanni Battista Cavedalis

text: Giovanni Battista Giambattista Cavedalis (né en 1794 à Spilimbergo, dans la province de Pordenone et mort en 1858 dans la même ville) est un patriote italien.


title: Giovanni Battista Cavedalis

text: Giovanni Battista fréquente le célèbre Collège militaire de Modène et entre jeune dans l'armée italienne sous les ordres de Eugène de Beauharnais.


title: Giovanni Battista Cavedalis

text: En 1848, Cavedelis est directeur de la construction de la ligne ferroviaire Lubiana-Vienne en Autriche. Il part à Venise pour participer aux émeutes de cette même année et offrir ses propres connaissances d'ex-officier d'artillerie. Il deviendra colonel dans la Garde Civique vénitienne.


title: Giovanni Battista Cavedalis

text: Après ce poste, il part pour Udine en Italie, cette commune lui ayant proposé la direction de sa défense. Udine chute, et non sans gloire, il part pour Venise. Du au , il obtient une charge au sein du Triumvirat de la République avec Daniele Manin et l'amiral Leone Graziani, il doit organiser l'armée et les moyens de défense de la cité.


title: Giovanni Battista Cavedalis

text: Cavedalis est un « dictateur » et un major général, chef du Département et ministre de la Guerre.


title: Giovanni Battista Cavedalis

text: Après la chute de la République, il négocie la paix avec l'Autriche, qui lui permet de revenir dans sa patrie mais oblige les autres participants du gouvernement à l'exil. Les différents traitements reçus le font suspecter de trahison, mais il est blanchi de l’accusation seulement en 1930 avec la publication de ses "Commentaires". :


title: Flavio Cipolla

text: Flavio Cipolla, né le à Rome, est un joueur de tennis italien, professionnel depuis 2003.


title: Flavio Cipolla

text: Il a participé à ses premiers tournois du Grand Chelem en 2007. Il se qualifie pour les Internationaux de France et élimine Teymuraz Gabashvili () au premier tour, qui abandonne à un jeu de la fin. Il affronte ensuite Rafael Nadal contre lequel il s'incline logiquement.


title: Flavio Cipolla

text: Sa seconde apparition dans un tableau principal a lieu en 2008 lors de l'US Open. Il accède au tableau final avec un statut de lucky loser après le forfait de Mikhail Youzhny, ce qui lui permet de bénéficier d'un tableau relativement dégagé et d'éliminer non sans mal Jan Hernych au premier tour (6-7, 6-4, 2-6, 7-6, 7-6), puis Lu Yen-hsun (6-1, 4-6, 7-6, 6-4). Il rencontre le mondial Stanislas Wawrinka au troisième tour et mène contre toute attente 7-5, 7-6 avant de se faire battre en cinq sets (5-7, 6-7, 6-4, 6-0, 6-4) dans une fin de match sous tensions.


title: Flavio Cipolla

text: Lors de l'Open d'Australie 2009, il élimine Dmitri Toursounov, mondial. En 2012, toujours à Melbourne, c'est Nikolay Davydenko qu'il bat au premier tour. À Roland-Garros, il pousse de nouveau Wawrinka en cinq sets en remontant un déficit de deux sets à zéro mais il finit par s'incliner.


title: Flavio Cipolla

text: Sa première victoire notable a été réalisée à Chennai en 2009 sur Stanislas Wawrinka, (6-4, 6-1). Il a aussi battu Andy Roddick, mondial, lors du Masters de Madrid (6-4, 6-7, 6-3) et Alexandr Dolgopolov, à Pékin en 2011. Il bat une seconde fois Dolgopolov en 2012.


title: Flavio Cipolla

text: Ses meilleurs résultats dans des tournois ATP incluent un quart de finale à Estoril en 2008, à Belgrade en 2009, une demi-finale à Casablanca et un quart à Saint-Pétersbourg en 2012.


title: Flavio Cipolla

text: En 2016, il crée la surprise en remportant à plus de 32 ans son premier tournoi ATP en double à Istanbul, associé à Dudi Sela.


title: Flavio Cipolla

text: Il totalise 5 titres sur le circuit Challenger en simple : Turin en 2006, Trani et Gênes en 2007, Nouméa en 2008 et Burnie en 2011. En double, il a remporté 23 tournois.


title: Flavio Cipolla

text: ! width="50"|Année ! width="125"|Indian Wells ! width="125"|Miami ! width="125"|Monte-Carlo ! width="125"|Rome ! width="125"|Hambourg puis Madrid ! width="125"|Canada ! width="125"|Cincinnati ! width="125"|Madrid puis Shanghai ! width="125"|Paris


title: Onciale 0188

text: Le Codex 0188, portant le numéro de référence 0188 (Gregory-Aland), est un manuscrit du Nouveau Testament sur parchemin écrit en écriture grecque onciale.


title: Onciale 0188

text: Le codex se compose d'une folio. Il est écrit en deux colonnes, de 21 lignes par colonne. Les dimensions du manuscrit sont 13 x 11 cm. Les paléographes datent ce manuscrit du .


title: Onciale 0188

text: C'est un manuscrit contenant le texte incomplet de la Évangile selon Marc (11,11-17).


title: Onciale 0188

text: Le texte du codex représenté est de type mixte. Kurt Aland le classe en Catégorie III.


title: Onciale 0188

text: Le manuscrit a été examiné par A. H. Salonius.


title: Onciale 0188

text: Il est actuellement conservé à la Musées nationaux de Berlin (P. 13416) de Berlin.


title: The Airship

text: The Airship est le premier album du projet musical Port Blue de l'américain Adam Young. Il comporte 13 mélodies instrumentales:


title: Jean Cuttat

text: Jean Cuttat, né le à Porrentruy et mort le à La Turballe (Loire-Atlantique), est un écrivain, poète et éditeur suisse.


title: Jean Cuttat

text: Fils de pharmacien, frère de l'artiste et poète Pablo Cuttat (plus connu sous le pseudonyme de Tristan Solier), Jean Cuttat passe son enfance à Porrentruy, puis à Saint-Maurice, où, comme de nombreux jeunes catholiques jurassiens, il est placé en internat. Il y passe sa maturité, en section latin-grec. Il obtient une licence de droit à Genève.


title: Jean Cuttat

text: De retour dans le Jura, Jean Cuttat y publie ses premiers livres. Il appartient au milieu de la bourgeoisie locale, très ouverte sur le monde extérieur, et notamment la France.


title: Jean Cuttat

text: En 1942, il fonde avec Pierre-Olivier Walzer les éditions des Portes de France, puis s'établit après la guerre à Paris comme libraire tout en poursuivant son œuvre littéraire qui paraît essentiellement chez Bertil Galland, aux Cahiers de la Renaissance vaudoise, souvent avec un grand décalage par rapport au temps de leur écriture.


title: Jean Cuttat

text: De retour au pays, il fonde la troupe théâtrale des Malvoisins et participe avec Alexandre Voisard au combat autonomiste qui mènera finalement à la création du canton du Jura.


title: Jean Cuttat

text: À sa retraite, il repart en Bretagne. Les dernières années de sa vie seront consacrées à la poursuite d'une œuvre de plus en plus formaliste et foisonnante.


title: The Albatross

text: The Albatross est le deuxième album du projet Port Blue de l'américain Adam Young.


title: Francesco Mancini (compositeur)

text: Francesco Mancini (Naples, – Naples, ) est un compositeur et un organiste italien.


title: Francesco Mancini (compositeur)

text: Francesco appartient à l'illustre famille Mancini. Il a étudié l'orgue pendant six ans au Conservatoire de la Pietà dei Turchini à Naples où il est entré en 1688. Il a été élève de Francesco Provenzale et de Gennaro Ursino. Ses études terminées, il entre au service du Vice-Roi. En 1704, il devient organiste à la Chapelle Royale napolitaine. Il a été un professeur dont l'influence a été très marquante. Il a obtenu ses postes les plus importants pendant l'absence d'Alessandro Scarlatti de la cour napolitaine, entre 1702 et 1708. Pendant cette période, il a été Directeur du Conservatoire de Santa Maria di Loreto et est devenu premier organiste et maître de la Chapelle Royale. Son assistant était Giuseppe Porsile.


title: Kind of Belou

text: Kind of Belou est un festival de musique spécialisé dans le jazz. Il se déroule chaque été, au mois d'août, à Treignac (Corrèze).


title: Kind of Belou

text: Pendant 3 jours, Treignac accueille des artistes dont les prestations sont disséminées dans le village (« Festival off »). D'autre part, un « Festival in » propose des concerts d'artistes à la renommée internationale sur une scène principale.


title: Kind of Belou

text: Le festival « Kind of Belou » se donne pour mission de démocratiser le jazz.


title: Kind of Belou

text: Des dizaines d'artistes ont joué leur musique à Treignac dont, entre autres, Sylvain Luc, André Ceccarelli, Bojan Z, Ursus Minor, Tony Hymas, Jef Lee Johnson ou encore Julien Lourau.


title: Astrodôme

text: Un astrodôme est un dôme hémisphérique transparent installé dans le toit de la cabine de pilotage d'un avion, ce qui permet au radio-navigateur l'usage d'un sextant lors de l'astronavigation.


title: Astrodôme

text: Avant l'introduction de la radionavigation, électronique, la seule façon qui existait pour le personnel navigant était de se repérer en observant les étoiles à l'aide d'un sextant, comme les navigateurs de navires. Pour réaliser une telle opération, il faut une vue panoramique de l'horizon sur . L'astrodôme permet justement cette vue.


title: Astrodôme

text: Les astrodômes furent surtout installés dans les avions de la "Royal Air Force" pendant la Seconde Guerre mondiale, tels le "Liberator" , le "Lancaster" et le "Dakota" puisque la majeure partie de ses opérations militaires étaient réalisées de nuit pour limiter les attaques aériennes.


title: Astrodôme

text: L'emploi du sextant et du point astronomique sur les avions de la RAF s'avéra décevant, fournissant des données peu précises au point qu'une enquête diligentée par 'Air marshal" Arthur "Bomber" Harris révéla que plus de la moitié des bombardiers nocturnes de la RAF larguaient leurs bombes loin de l'objectif au début de la guerre. Des techniques de radionavigation et des radars de suivi de terrain comme le H2S furent alors mis en œuvre par l'aviation britannique.


title: Astrodôme

text: Le marin français Éric Tabarly (qui avait reçu une formation de pilote dans l'aéronavale française) récupéra en 1964 un astrodôme sur un hydravion Short S.25 Sunderland réformé par l'aéronavale et racheté par un démolisseur spécialisé près de la base d'aéronautique navale de Lanvéoc-Poulmic.


title: Astrodôme

text: Installé sur le rouf du "Pen Duick II" cette coupole en plexiglas s'avéra très utile pour barrer à l'abri et faire le point depuis l'intérieur du bateau en économisant les forces du navigateur lors de la course transatlantique en solitaire de 1964 qu'il remporta haut la main.


title: Astrodôme

text: Cette disposition, réutilisée sur les "Pen-Duick" suivants, fut copiée par de nombreux régatiers transocéaniques et tour-du-mondistes dans les années 1960 et 70 et ne finit par passer de mode qu'avec l'avènement de la géolocalisation.


title: Thierry Hornet

text: Thierry Hornet est un journaliste français.


title: Thierry Hornet

text: Après une maîtrise de sciences économiques, il obtient le diplôme du Centre de formation des journalistes de Paris en 1993. Il fait sa carrière dans l'audiovisuel, de M6 à l'agence CAPA, en passant par France Télévisions, la direction des magazines du groupe Canal+ et jusqu'à la société de production Pallas TV.


title: Thierry Hornet

text: Il fait ses débuts dans les rédactions locales de France 3, puis participe en 1994 à la création du magazine "Capital" comme reporter, et en devient l'un des journalistes réguliers pendant 5 ans. Il reçoit notamment le prix Jeune Reporter du Festival international du scoop et du journalisme d'Angers en 1995.


title: Thierry Hornet

text: Il collabore ensuite à plusieurs émissions comme "1 an de +" sur Canal+ animé par Marc-Olivier Fogiel, puis, comme rédacteur en chef, "Plus vite que la musique" sur M6, "Secrets d'actualité", magazine présenté par Laurent Delahousse et enfin "Droit d'inventaire" présenté par Marie Drucker sur France 3.


title: Thierry Hornet

text: En parallèle, il crée et dirige Le Cafard cosmique, qui est pendant dix ans un site de référence dans le domaine des littératures de l'Imaginaire (science-fiction, fantastique, Fantasy). Il crée également le prix littéraire le prix du Cafard cosmique, reconnu par les éditeurs.


title: Thierry Hornet

text: En août 2009, Thierry Hornet rejoint l'agence de presse CAPA. Il collabore avec le magazine "Envoyé spécial" de France 2.


title: Thierry Hornet

text: Il participe également à la création d’"" sur W9.


title: Thierry Hornet

text: En septembre 2011, il rejoint Guy Lagache à la direction de l'information et des programmes de Direct 8. Après le rachat de Direct 8 par le groupe Canal+, il devient directeur adjoint des magazines de la chaîne D8, où il participe notamment à la création des magazines "En quête d'actualité, Au cœur de l'enquête" et "Déjà Demain."


title: Thierry Hornet

text: À l'occasion du anniversaire du débarquement de Normandie, il crée avec Guy Lagache une nouvelle émission, "Histoire interdite", qui obtient le score d'audience record de D8 pour un magazine avec plus de 1,6 million de téléspectateurs. "Histoire Interdite" devient par la suite un rendez-vous régulier de la chaine.


title: Thierry Hornet

text: Lorsque la chaîne se rebaptise C8, début , il participe à la création du magazine hebdomadaire d'information "Focus." Il met également en place l'émission "Monument", dont le premier numéro raconte l'histoire de la construction de la Tour Eiffel, en .


title: Thierry Hornet

text: En 2020, il rejoint la société de production Pallas TV co-fondée par Eric Pierrot, en tant que rédacteur en chef.


title: D'Artagnan (homonymie)

text: Charles de Batz-Castelmore, dit d'Artagnan (entre 1611 et 1615 - 1673) est un mousquetaire des rois Louis XIII et Louis XIV. Il a inspiré plusieurs œuvres :


title: D'Artagnan (homonymie)

text: D'Artagnan désigne également :


title: SM-sarja

text: La SM-sarja est le nom du championnat de hockey sur glace de Finlande entre 1927 et 1975. Le nom du championnat est le diminutif du nom finnois ', « ' » voulant dire « série » et « " » signifie « championnat Finlandais ».


title: SM-sarja

text: En 1975, le format des saisons changent avec la mise en place d'une deuxième phase de " et la SM-sarja est remplacée par la "".


title: SM-sarja

text: Entre 1927 et 1933, la série se joue sous forme d'éliminatoires avec des tours successifs pour désigner le champion de Finlande. Six clubs participent au premier tournoi : TaPa Tampere, "" (souvent abrégé par le sigle HPS), Viipurin Reipas, "" (HJK), KIF Helsinki (KIF) et "" (HIFK). Le Viipurin Reipas est le premier champion de Finlande.


title: Rétrocroisement

text: En génétique, un rétrocroisement, aussi appelé "croisement en retour", est le croisement d'un hybride avec l'un de ses parents ou avec un individu similaire sur le plan génétique à l'un de ses parents, de manière à obtenir un descendant ayant une identité génétique plus proche de celle du parent. On utilise ce procédé en culture sélective des plantes (agriculture, horticulture), en sélection animale et pour la production d'organismes par invalidation génique.


title: Rétrocroisement

text: Les variétés obtenues par sélection récurrente (autofécondations et rétro-croisements alternés) sont parfois appelées "variétés synthétiques". Le séneçon de York ("Senecio eboracensis") est une espèce hybride issue d'un croisement naturel entre le séneçon luisant ("Senecio squalidus") et le séneçon commun ("Senecio vulgaris"). On suppose qu'elle résulte d'un rétrocroisement d'un hybride F1 avec "Senecio vulgaris".


title: Rétrocroisement

text: Lorsqu'on croise deux lignées pures de pois, grands (TT) et nains (tt), on obtient dans la première génération-fille uniquement des pois hétérozygotes grands (Tt). Le croisement de cette première génération-fille de pois hétérozygotes grands (Tt) avec un pois de la génération parentale de lignée pure, grands (TT) ou nains (tt), est un exemple de rétrocroisement entre deux plantes. Dans ce cas, la génération-fille issue du rétrocroisement a un ratio de phénotypes de 1/1.


title: Rétrocroisement

text: Le rétrocroisement peut être employé chez les animaux pour transférer un trait désirable d'un animal de moindre valeur génétique vers un animal d'une valeur génétique préférée. Dans les expériences d'invalidation génique en particulier, dans lesquelles l'invalidation est réalisée sur des lignées de cellules souches faciles à cultiver, mais est désirée chez un animal ayant un fond génétique différent, l'animal portant le gène invalidé est croisé en retour avec un animal ayant le fond génétique désiré.


title: Rétrocroisement

text: Comme le montre le schéma, chaque fois qu'une souris portant le caractère désiré (dans ce cas l'absence d'un gène -c'est-à-dire un gène invalidé- indiquée par la présence d'un marqueur de sélection positif) est croisée avec une souris d'un fond génétique constant, le pourcentage moyen du matériel génétique de la descendance qui est dérivé de ce fond génétique constant augmente. Le résultat, après un nombre suffisant d'itérations, est un animal qui possède le trait désiré dans le fond génétique désiré, avec un pourcentage de cellules souches de la lignée originelle réduit au minimum (de l'ordre de 0,01 %).


title: Rétrocroisement

text: Du fait de la nature de la méiose, au cours de laquelle les chromosomes dérivés de chacun des parents sont séparés et affectés à chaque gamète naissant de façon aléatoire, la proportion de matériel génétique dérivant de chaque lignée de cellules souches peut varier entre descendants d'un croisement unique mais aura une espérance mathématique. Le génotype de chacun des descendants peut être évalué pour choisir non seulement un individu qui porte le caractère génétique désiré, mais aussi la pourcentage minimum de matériel génétique de la lignée cellulaire originelle.


title: Col de Mary

text: Le col de Mary, aussi appelé col de Maurin, est un point de passage du GR de Pays Tour du Chambeyron. À cheval sur la frontière franco-italienne, le col est situé à l'extrémité du vallon de Mary et domine les lacs de Roure à une altitude comprise entre selon les sources.


title: Col de Mary

text: Au col se trouve la boîte aux lettres , qui permettait autrefois aux ouvriers piémontais travaillant dans les carrières de Haute-Ubaye de rester en contact avec leurs familles restées en Italie. Le courrier y est toujours régulièrement relevé.


title: Justin Bowers

text: Justin Bowers (né le à Halifax, dans la province de la Nouvelle-Écosse au Canada) est un joueur professionnel canadien de hockey sur glace.


title: Justin Bowers

text: Il commence sa carrière en 2003 avec les Mooseheads de Halifax dans la Ligue de hockey junior majeur du Québec.


title: Maison de la Brouette

text: La Maison de la Brouette () est une maison de style baroque située aux numéros 2 et 3 de la Grand-Place de Bruxelles en Belgique, entre les maisons du Roi d'Espagne et du Sac, sur le côté nord-ouest de la place.


title: Maison de la Brouette

text: C'est l'ancienne maison de la corporation des graissiers, qui vendaient des œufs, de la volaille, du beurre et d'autres denrées de cette nature.


title: Maison de la Brouette

text: Au siècle elle avait étrangement été appelée la Maison des Imprimeurs.


title: Maison de la Brouette

text: (à l'emplacement de l'actuelle Maison du Roi d'Espagne).


title: Maison de la Brouette

text: La façade, partiellement épargnée lors du bombardement de Bruxelles par les troupes françaises de Louis XIV commandées par le maréchal de Villeroy en , est restaurée par Jean Cosyn qui lui donne un nouveau pignon en 1697, date attestée par les cartouches qui ornent les allèges des fenêtres du deuxième étage (« Anno 1697 »).


title: Maison de la Brouette

text: Au , elle porte le nom de "Cordenwagen".


title: Maison de la Brouette

text: L'état de la maison étant fort altéré, elle est restaurée en 1912 (rétablissement du décor du pignon et des colonnes du premier étage, rétablissement des croisées des fenêtres, remplacement de certaines pierres).


title: Maison de la Brouette

text: La maison est occupée actuellement par une taverne.


title: Maison de la Brouette

text: Les façades et les toitures de toutes les maisons qui bordent la Grand-Place font l'objet d'un classement au titre des monuments historiques en tant qu'ensemble depuis le 19 avril 1977 sous la référence globale 2043-0065/0.


title: Maison de la Brouette

text: Le classement a été étendu à d'autres parties du bâtiment le 7 novembre 2002, sous la référence 2043-0065/002.


title: Maison de la Brouette

text: La Maison de la Brouette, édifiée en pierre de taille, présente une façade de quatre niveaux et de quatre travées, assez semblable à celle de la Maison du Sac voisine.


title: Maison de la Brouette

text: Cette façade baroque richement décorée superpose les quatre ordres classiques : l'ordre dorique au rez-de-chaussée, l'ordre ionique au premier étage, l'ordre corinthien au deuxième étage et l'ordre composite au troisième étage.


title: Maison de la Brouette

text: Le premier étage possède de grandes fenêtres à croisée de pierre séparées par des colonnes engagées à chapiteau ionique. Les allèges de ces fenêtres sont ornées de cartouches. Les deux cartouches du centre représentent une brouette dorée sur fond bleu tandis que les cartouches latéraux mentionnent le nom de la corporation et celui de la maison : « 't Vettewariers Huys » (maison des graissiers) et « Den Cruywagen »" (la brouette).


title: Maison de la Brouette

text: Les fenêtres à croisée de pierre du deuxième étage sont séparées par des colonnes corinthiennes torses enlacées de lierre et de chêne et surmontées de chapiteaux à feuilles d'acanthe supportant un entablement à l'antique. Les allèges de ces fenêtres sont ornées des cartouches « Anno 1697 », qui mentionnent la date de la réédification.


title: Maison de la Brouette

text: Au troisième étage, les fenêtres à croisée sont séparées par des pilastres cannelés à rudenture surmontés de chapiteaux d'ordre composite à feuilles d'acanthe supportant un entablement à l'antique orné d'une frise de denticules.


title: Maison de la Brouette

text: La façade est couronnée par un pignon très orné composé de deux registres.


title: Maison de la Brouette

text: Le registre inférieur intègre deux fenêtres à meneau de pierre, des guirlandes de fruits, des allèges sculptées et des pots à feu, et le registre supérieur est orné de deux pots à feu flanquant un fronton triangulaire brisé interrompu par une niche cintrée abritant la statue du patron des graissiers saint Gilles (œuvre de J. Van Hamme en 1912) accompagné d'une biche et surmonté d'un grand coquillage.


title: Otto Nückel

text: Otto Nückel, né à Cologne et mort dans cette ville le , est un peintre, graveur, illustrateur et caricaturiste allemand.


title: Otto Nückel

text: Avec Frans Masereel et Lynd Ward, il est l'un des pionniers d'un style de roman graphique ne comportant qu'un minimum de mots, et illustré seulement par des gravures sur plomb.


title: Otto Nückel

text: Otto Nückel naît dans une famille de notables et est destiné à une carrière de médecin, mais son grand-père, dramaturge, l'aide à embrasser une carrière artistique. Après un court séjour à Fribourg-en-Brisgau, il s'installe à Munich en 1911. Au cœur de la Sécession de Munich, il croise de nombreux artistes, reçoit l'enseignement de Heinrich Knirr et de Leopold Durm, admire Alfred Kubin, et se passionne aussi bien pour la peinture que pour la gravure sur bois.


title: Otto Nückel

text: Après sa démobilisation, il s'installe de 1918 à 1923 à Bad Aibling dans l'ancien atelier du peintre Wilhelm Leibl, sa production se caractérisant par un style expressionniste appuyé. Il débute ensuite une carrière d'illustrateur pour des œuvres de Clemens Brentano, Thomas Mann, E.T.A. Hoffmann ou Alexander Moritz Frey, ainsi que pour des périodiques comme "Simplicissimus" et "Jugend".


title: Otto Nückel

text: En 1926, il produit une suite graphique, "Destin", une narration sans mot réalisée en gravure sur métal composée de 190 vignettes qui constitue sans doute son chef-d'œuvre livresque.


title: Daniel Mays

text: Daniel Mays est un acteur britannique né le à Epping, en Essex, au Royaume-Uni.


title: Daniel Mays

text: Daniel Alan Mays est né à Epping (comtés d'Essex) et a grandi à Buckhurst Hill avec trois frères. Sa mère travaillait comme caissière de banque et son père était électricien.


title: Daniel Mays

text: Il a étudié à l'Italia Conti Academy of Theatre Arts avant d'entrer à la Royal Academy of Dramatic Art, où il a obtenu son diplôme en 2000.


title: Jacques Bizet

text: Jacques Bizet (né le et mort le ) est un médecin français, surtout connu comme étant un ami de jeunesse de Marcel Proust. Il est le fils du compositeur Georges Bizet (de nom de famille Alexandre César Léopold Bizet) et de son épouse, la salonnière Geneviève Halévy (1849-1926) et le cousin de l'historien et essayiste Daniel Halévy.


title: Jacques Bizet

text: Jacques Bizet devient orphelin de père à l'âge de trois ans, et manifeste un fort attachement à sa mère qui se remarie plus tard en 1886 avec l'avocat Émile Straus. Elle tient un salon qui est fréquenté par les artistes et le gratin mondain de l'époque.


title: Jacques Bizet

text: Jacques Bizet commence ses études à l'école enfantine, au cours Pape-Carpentier, où Marcel Proust est aussi élève, puis au lycée Condorcet, où il est condisciple d'Abel Desjardins, de Robert Dreyfus, de Fernand Gregh, de son cousin Daniel Halévy, et toujours de Marcel Proust, d'un an tout juste son aîné, qui se prend pour lui d'une amitié exaltée à l'adolescence, à tel point que sa mère interdit sa porte au jeune Proust. Halévy et Bizet fondent deux petites revues littéraires au lycée, la "Revue Verte" et la "Revue Lilas" auxquelles collaborent Proust et Gregh. Trois ans plus tard, Fernand Gregh fonde la revue "Le Banquet", qui paraît de à , et où l'on note les signatures de jeunes gens à l'avenir certain, comme Proust, Robert de Flers, Gaston Arman de Caillavet, Léon Blum, Daniel Halévy, mais aussi Jacques Bizet. Ce dernier devient étudiant en médecine et repousse avec tact les avances de Proust. Plus tard en dernière année de médecine, Jacques Bizet, qui habite une garçonnière quai de Bourbon, fonde une revue pour théâtre d'ombre à laquelle collabore Jacques-Émile Blanche. À cette époque, Proust est déjà assidu au salon de Straus, où il observe des personnages qui deviendront ceux d' "À la recherche du temps perdu". Ce salon est ardemment dreyfusard, comme l'hôtesse des lieux, d'origine juive par son père et sa mère, et épouse d'un avocat que la rumeur disait être un frère naturel des Rothschild. Bizet comme Proust signe la pétition du journal "L'Aurore". C'est le déclin du salon de Straus qui s'amorce, à cause d'une gêne du gratin vis-à-vis de l'« Affaire ». Jacques Bizet est d'ailleurs provoqué en duel par le dramaturge André Picard en 1902, et le drame est évité de justesse.


title: Jacques Bizet

text: Bizet devient directeur d'une compagnie de location de voitures, les "Taximètres Unic de Monaco", fondée par les Rothschild, qu'utilisera Proust pour ses voyages à la campagne, en particulier en Normandie. Il épouse la nièce de son oncle Ludovic Halévy, Madeleine Breguet, mais elle meurt au cours d'une opération chirurgicale des mains du docteur Pozzi. Il se remarie avec Alice Franckel, la grand-mère du futur Maurice Sachs (1906-1945) sur qui Jacques Bizet exercera une grande fascination.


title: Jacques Bizet

text: En 1909, Jacques Bizet crée la société automobile Le Zèbre.


title: Jacques Bizet

text: Bizet, de plus en plus irascible, se bat en duel en 1912 contre le comte Hubert de Pierredon qu'il avait giflé. Au début de la Grande Guerre, il est médecin militaire à l'hôpital Saint-Martin.


title: Jacques Bizet

text: Jacques Bizet fut écrasé par l'excellence de son milieu familial. Il finit par devenir morphinomane et alcoolique et se suicide, à cause de sa maîtresse, douze jours avant la mort de Proust. Il est enterré, aux côtés de son père, au cimetière du Père-Lachaise ( division).


title: Voltolino Fontani

text: Voltolino Fontani (né en 1920 à Livourne, mort en 1976) est un peintre italien du .


title: Voltolino Fontani

text: Fontani a été le fondateur du mouvement atomique de l"'Eaismo", en 1948. Il a anticipé Salvador Dalí qui a créé le "Manifesto Mistico" en 1951 et Enrico Baj, qui a réalisé le "Manifesto della pittura nucleare" dans la même année (1951),


title: Sœurs de Saint-Paul de Chartres

text: Les sœurs de Saint-Paul de Chartres (en latin "Congregatio Sororum Carnutensium a S. Paulo") sont une congrégation religieuse féminine de droit pontifical et le plus ancien institut missionnaire de femmes.


title: Sœurs de Saint-Paul de Chartres

text: La congrégation est fondée sous le titre de filles de l'école en 1696 par le père Louis Chauvet (1664 - 1710) curé de la paroisse de Levesville-la-Chenard. La première communauté est confiée à Marie-Anne de Tilly, cofondatrice de la communauté qui prépare ses jeunes compagnes pour leur mission : instruire les enfants, soigner les malades et visiter les personnes âgées grâce à de petites communautés de deux ou trois sœurs.


title: Sœurs de Saint-Paul de Chartres

text: En 1708, l'abbé Chauvet confie la communauté croissante des sœurs à , évêque de Chartres qui leur attribue une habitation à Saint-Maurice dans les faubourgs de Chartres et leur donne le nom de filles de saint Paul. Après leur transfert, les sœurs étendent leur rayon d'action à de nombreuses petites écoles rurales et se répandent dans d'autres diocèses. En 1727, à la demande Jean-Frédéric Phélypeaux de Maurepas,secrétaire d'État à la Marine, les sœurs se rendent en Guyane et aux Antilles où elles apportent une aide aux déportés et exilés.


title: Sœurs de Saint-Paul de Chartres

text: Avec la Révolution française, les religieuses sont dispersées et les maisons supprimées, l'institut est réorganisé par Marie Josseaume en 1794. En 1818, elles prennent pied à la Martinique et en 1820, à la Guadeloupe, à la demande du gouvernement de fournir des infirmières dans les hôpitaux militaires. L'époque marque le début d'un grand élan missionnaire dans le monde entier qui a surtout lieu du milieu du au milieu du . Après de nouvelles fondations françaises dans le reste de l'Europe (en Allemagne surtout, par la supérieure de Strasbourg ; en Angleterre à Birmingham, directement de Chartres en 1847), les sœurs s'ouvrent aux missions de l'Extrême-Orient devenant le plus ancien ordre missionnaire de femmes: Thaïlande, Hong Kong (1848), Corée, Chine, Indochine où se distingue Mère Benjamin, Cochinchine occidentale en 1860 (1821-1884), Japon, etc. Les sœurs reçoivent le décret de louange en 1861 et leurs constitutions sont définitivement approuvées par le Saint-Siège en 1949.


title: Sœurs de Saint-Paul de Chartres

text: L’Académie française leur décerne le prix de la langue-française en 1927 pour l'ensemble de leurs œuvres.


title: Sœurs de Saint-Paul de Chartres

text: Trois congrégations ont fusionné avec les sœurs de Saint-Paul.Les sœurs de Saint-Paul de Chartres se consacrent à l'éducation, aux soins des malades et à l'assistance aux pauvres .


title: Sœurs de Saint-Paul de Chartres

text: Elles sont présentes en:La maison généralice est à Rome.


title: Sœurs de Saint-Paul de Chartres

text: En 2017, la congrégation comptait 4143 sœurs dans 607 maisons.


title: Dominion Diamond Mines

text: Dominion Diamond Mines, anciennement dénommée Harry Winston Diamond et Aber Diamond, est une entreprise de droit canadien consacrée à l'extraction et la vente du diamant.


title: Dominion Diamond Mines

text: Située à Toronto, Canada, elle prend son nom actuel en 2007, à la suite de sa prise de contrôle de l'entreprise américaine de joaillerie "Harry Winston Inc."


title: Dominion Diamond Mines

text: la société minière canadienne Dominion Diamond Corp est rachetée en juillet 2017 par The Washington Companies pour 14,25 $ par action en espèces, soit 1,2 milliard de dollars. The Washington Companies est un groupe d'entreprises minières, industrielles et de transport privées nord-américaines fondées par Dennis Washington, un industriel et entrepreneur.


title: Dominion Diamond Mines

text: Le titre et retiré de cotation bourse à Toronto.


title: Dominion Diamond Mines

text: "Harry Winston Diamond Corporation" exploite la mine de diamants Diavik, la seconde en importance du territoire canadien, dont elle possède 40 % des parts en coentreprise avec "Diavik Diamond Mines Inc.", filiale du groupe "Rio Tinto".


title: Dominion Diamond Mines

text: Les diamants bruts sont vendus à Toronto et sur le marché diamantaire d'Anvers en Belgique, "via" sa filiale "Aber International".


title: Dominion Diamond Mines

text: Parallèlement, elle achète des pierres polies pour "Harry Winston Inc." dont elle prend le contrôle à 100 % en 2006.


title: Dominion Diamond Mines

text: "Harry Winston Diamond Corporation" était une société cotée au New York Stock Exchange et à la bourse de Toronto.


title: Loi de futilité de Parkinson

text: La loi de futilité de Parkinson (en anglais : "") de Cyril Northcote Parkinson (1957) est une loi empirique selon laquelle les organisations donnent une importance disproportionnée à des questions futiles. Parkinson prend l'exemple d'un comité fictif discutant d’un projet de réacteur nucléaire et passant la majorité de son temps à discuter de problèmes relativement mineurs mais faciles à comprendre, comme le type de matériau à utiliser pour l'abri à vélos du personnel, tout en négligeant la conception du réacteur lui-même, une tâche bien plus importante, compliquée et difficile.


title: Loi de futilité de Parkinson

text: Les éléments les plus basiques et les moins utiles d'un projet feraient l'objet de longues discussions, du fait qu'ils sont compris par tous et donc faciles à traiter, au détriment des éléments plus importants et complexes.


title: Loi de futilité de Parkinson

text: Plus tard, Poul-Henning Kamp appliquera cette loi au développement des logiciels en introduisant « la couleur de l'abri à vélos » comme métaphore d'un détail futile faisant l'objet d'une attention disproportionnée.


title: Loi de futilité de Parkinson

text: Le concept fut présenté comme un corollaire de la loi de Parkinson, formulée par le même auteur en 1955. Parkinson dramatise sa loi de futilité en opposant les délibérations d'un comité sur une centrale nucléaire et celles concernant l'abri à vélos du personnel. L'exemple du réacteur nucléaire est utilisé parce qu'il s'agit d'un projet tellement coûteux et compliqué sur le plan technique qu'une personne "lambda" ne peut pas le comprendre, ce qui suppose que les personnes qui travaillent sur ce projet le comprennent. Même les personnes expertes ayant des opinions bien arrêtées se taisent souvent, de peur d'apparaître comme insuffisamment informées. Par opposition, tout le monde comprend les questions soulevées par la construction d'un abri à vélos (ou croit les comprendre), de sorte que la réalisation d'un tel projet peut susciter des discussions sans fin, chacun souhaitant ajouter sa touche personnelle au projet et montrer, ainsi, qu'il y a contribué. Lorsqu'un groupe discute d'un abri à vélos, le débat est porté à dévier vers le point de savoir si le meilleur matériau à utiliser pour la toiture serait l'aluminium, l'amiante ou le fer galvanisé, plutôt que se concentrer vers le point de savoir si la construction d'un abri est ou non pertinente.


title: Loi de futilité de Parkinson

text: Le concept a été repris en 1999 dans un courriel de Poul-Henning Kamp à destination de la liste de diffusion du développement de . Ce courriel, souvent cité, est intitulé . Bien que la couleur ne figure pas dans l'argument original de Parkinson, ce concept, qui en reprend l'idée, a été présenté et utilisé pour illustrer les problèmes observés lors du développement de logiciels informatiques.


title: Loi de futilité de Parkinson

text: Après cette reprise par Kamp, la loi de futilité a été de plus en plus souvent désignée, dans les publications et les discours, par le nom de « concept de l'abri à vélos » ou de « concept de la couleur de l'abri à vélos ».


title: Baba Vanga

text: Vangeliya Pandeva Gushterova, dite Baba Vanga (« grand-mère Vanga »), est une voyante bulgare, née le à Stroumitsa (à l'époque dans l'Empire ottoman, aujourd'hui en Macédoine du Nord) et morte le à Pétritch (Bulgarie).


title: Baba Vanga

text: Son premier prénom est Vangeliya (d'où le diminutif « Vanga »), qui a une racine grecque (« "euaggelion" », qui signifie « évangile » et se traduit par « porteuse de la bonne nouvelle »). Son deuxième prénom est Pandeva et son nom de jeune fille Surcheva.


title: Baba Vanga

text: Baba Vanga devient aveugle à l'âge de douze ans, à la suite d'une tempête lui remplissant les yeux de sable.


title: Baba Vanga

text: Elle se marie le à Dimitar Gushterov, un soldat bulgare originaire des environs de Pétritch, ville où ils s'établissent et où elle deviendra célèbre.


title: Baba Vanga

text: Après la Seconde Guerre mondiale, des hommes politiques bulgares et dirigeants de républiques soviétiques, dont le secrétaire général du Parti communiste de l'Union soviétique, Léonid Brejnev, lui demandent conseil. En 1995, elle reçoit le guérisseur Grigori Grabovoi mais le chasse, non satisfaite après lui avoir imposé un test.


title: Baba Vanga

text: En 1966, à la suite de l'augmentation de sa popularité et du nombre important de personnes souhaitant la voir, le gouvernement bulgare met Vanga sur la liste de paie de l'État. Il lui est affecté une équipe avec deux secrétaires pour interroger les patients potentiels. Par ailleurs, les Instituts de suggestologie et de parapsychologie de Sofia et Pétritch réalisent des études sur les capacités psychiques de Vanga.


title: Baba Vanga

text: Baba Vanga devient une « icône » dans les pays de l'ex-bloc communiste (mais reste peu connue dans les pays occidentaux) pour avoir entre autres « prédit » l'élection d'un président afro-américain dans un futur indéterminé. Elle aurait par ailleurs donné la date de décès de Staline, annoncé le démantèlement de l'URSS, les attentats du et la « présence extraterrestres parmi les êtres humains ». Le fait qu'elle ait réellement fait ces prédictions est néanmoins contesté.


title: Baba Vanga

text: Dans les années 1990, une église est construite à Rupite par Bogdan Tomalevski avec l'argent laissé par ses visiteurs. Vanga meurt le 11 août 1996, des suites d'un cancer du sein. Ses funérailles attirent de grandes foules, dont de nombreux dignitaires.


title: Baba Vanga

text: Conformément aux dernières volontés et au testament de Vanga, sa maison de Pétritch, restée verrouillée depuis sa mort et dans l'exact état où elle l'avait laissée, devient un musée qui ouvre ses portes aux visiteurs le 5 mai 2008.


title: Michael Pitiot

text: Michael Pitiot est un réalisateur français de films documentaires né le à Bagneux.


title: Michael Pitiot

text: Michael Pitiot tourne ses premiers reportages au Zaïre en 1991. Puis il est recruté comme attaché audiovisuel à l’ambassade de France au Vietnam chargé de la coopération avec la radio et télévision de Hô-Chi-Minh-Ville (Vietnam), poste qu’il occupe de 1993 à 1998.


title: Michael Pitiot

text: De 1998 à 2000, il rentre en France à bord d’une jonque chinoise baptisée Sao Mai qu’il a fait construire avec Marielle Laheurte et une équipe de 30 volontaires de tous les horizons (dont le lieutenant de vaisseau Pierre Guillaume dit "le Crabe-Tambour" et le photographe Thomas Goisque). Il réalise le documentaire "L'Odyssée de Sao Mai" pour France 2 et rédige deux récits sur cette expédition.


title: Michael Pitiot

text: De 2001 à 2003, il organise avec le reporter Arnaud de La Grange le projet Portes d’Afrique, circumnavigation africaine de douze grands écrivains parmi lesquels Erik Orsenna, J. M. G. Le Clézio ou encore Jean-Christophe Rufin. Il dirige aussi pour Arte la série documentaire de ce voyage littéraire et journalistique et réalise les deux 52 minutes "Rivages d’Afrique, Côte Ouest" et "Rivages d’Afrique, Côte Est".


title: Michael Pitiot

text: En 2003, il tourne un road movie en super 8 avec Laurent Lepesant à travers l’ex-empire soviétique qui le mène en Afghanistan. Il écrit en 2004 avec l’illustratrice Cloé Fontaine – qui deviendra son épouse - un récit de voyage "Bhoutan, voyage au pays de Bouddha" sur les charpentiers bâtisseurs de temples au Bhoutan.


title: Michael Pitiot

text: À partir de 2006, il écrit avec le journaliste Daniel Duhand un scénario sur l’histoire oubliée des Poilus d’Alaska en 1915. La même année, il rejoint Tara Expéditions pour développer les documentaires de la mission. En parallèle, il publie en 2009 une histoire de la piraterie, illustrée par Ségolène Marbach. En 2010, il réalise pour France Télévisions une série documentaire en quatre épisodes sur la mission Tara Oceans, coécrite avec Thierry Ragobert et Frédéric Lossignol sur une musique originale de Gérard Cohen-Tannugi.


title: Michael Pitiot

text: Il rencontre peu après l’écologiste et photographe Yann Arthus-Bertrand avec lequel il coréalise "Planète Océan", long métrage documentaire sur l’homme et l’océan. Ce film a remporté le Best Cinematography Award du Blue Festival de Monterey (Californie, USA). "Planète Océan" est le premier film d’une collaboration qui produira six autres longs métrages documentaires : "Méditerranée", en 2013, qui traite des civilisations humaines dans le bassin méditerranéen. Puis "Algérie", en 2015, carnet d'un voyage initiatique à la redécouverte d'un pays oublié et magnifique, avec la complicité de Yazid Tizi. En 2016, à la suite de Planète Océan, naît le projet "Terra", un film qui raconte une histoire naturelle de l'humanité pour appeler au respect de la vie sur Terre. Michael Pitiot a adapté en bande dessinée l’histoire vraie des "Poilus" venus d’Alaska et consacre du temps à l’écriture de projets de fictions. Entre la réalisation de "Egypte vu du ciel" et une participation au projet "Legacy", il s’attelle à une histoire naturelle de France avec la complicité du géologue Arnaud Guérin."France, le fabuleux voyage" marque un tournant dans le documentaire en faisant appel à des techniques habituellement réservés au cinéma pour mettre en image la France telle qu'elle était, il y a des millions d’années.


title: France 3 Côte d'Azur

text: France 3 Côte d'Azur est une des vingt-quatre antennes métropolitaines de proximité de France Télévisions, émettant sur l'est de la région Provence-Alpes-Côte d'Azur, et basée à Antibes.


title: France 3 Côte d'Azur

text: La région de Nice reçoit son premier journal télévisé local le depuis le centre RTF de la Brague à Antibes en décrochage de la station marseillaise et Télé-Marseille devient ORTF Télévision Marseille Provence le .


title: France 3 Côte d'Azur

text: À la suite de l'éclatement de l'ORTF le et à la création de la nouvelle société nationale de programme France Régions 3 responsable de toutes les chaînes de radio et de télévision régionales, la station est rebaptisée FR3 Provence-Alpes-Côte d'Azur dès le lorsque les programmes régionaux passent de la deuxième à la troisième chaîne.


title: France 3 Côte d'Azur

text: À partir du , le programme régional est diffusé en soirée de 17h00 à 19h55 et la publicité sur l'antenne régionale est autorisée par la Haute Autorité de la communication audiovisuelle en 1984.


title: France 3 Côte d'Azur

text: La station change son nom en FR3 Méditerranée à l'occasion du changement d'habillage de FR3 le .


title: France 3 Côte d'Azur

text: L'information régionale est diffusée tous les jours de 19h10 à 19h30 dans le cadre du "19/20" dès 1990.


title: France 3 Côte d'Azur

text: Avec la création de France Télévision le , FR3 Méditerranée devient France 3 Méditerranée.


title: France 3 Côte d'Azur

text: Fin 2009, la direction régionale de France 3 Méditerranée couvrait 6 départements et comptait deux rédactions régionales (Marseille et Antibes), trois éditions locales (Marseille, Nice et Toulon), sept bureaux permanents et une unité régionale de production. Depuis le , une nouvelle organisation de France 3 a été mise en place dans le cadre de l'entreprise unique. L’un des changements majeurs pour France 3 est la suppression de ses 13 directions régionales remplacées par quatre pôles de gouvernance (Nord-Est, Nord-Ouest, Sud Ouest et Sud-est) localisés dans quatre grandes villes de France, celui du Sud-Est ayant été attribué à Marseille. Les régions sont redécoupées en 24 antennes dites de proximité. Le bureau régional d'information d'Antibes cesse de dépendre de Marseille, qui a perdu son rôle de direction régionale, pour devenir autonome. France 3 Méditerranée se scinde alors en deux antennes de proximité : France 3 Provence-Alpes et France 3 Côte d'Azur.


title: France 3 Côte d'Azur

text: À la suite de l'épisode cévenol du entre 20h et 22h sur Antibes, la station régionale était dans l'indisponibilité de diffuser ses programmes. Les différents journaux étaient communs avec l'antenne marseillaise durant les jours suivants.


title: France 3 Côte d'Azur

text: Le , France 3 dévoile le nouveau logo pour la région et locale Côte d'Azur, qui a été mise à l'antenne depuis le 29 janvier 2018.Pôle de gouvernance France Télévisions Sud-Est


title: France 3 Côte d'Azur

text: Antenne France 3 Côte d'Azur


title: France 3 Côte d'Azur

text: La mission des antennes régionales de France 3 est de produire de l’information et des programmes de proximité sur tous les supports de diffusion.


title: France 3 Côte d'Azur

text: Le siège de France 3 Côte d'Azur est situé au 159, avenue du Pylône à La Brague à Antibes.


title: France 3 Côte d'Azur

text: Pour couvrir l'actualité de la Côte d'Azur, l'antenne dispose d'une rédaction régionale basée à Antibes dans le siège de France 3. La couverture est complétée par une rédaction locale à Nice et par deux bureaux d'information de proximité à Draguignan et Menton. Diffusion d'une édition locale :


title: France 3 Côte d'Azur

text: France 3 Côte d'Azur est diffusée sur le réseau analogique UHF SÉCAM sur toute la région Provence-Alpes-Côte d'Azur jusqu'au passage définitif au numérique terrestre le pour la Côte d'Azur. La chaîne est aussi diffusée par satellite sur Canalsat et Fransat, par câble sur Numericable à Nice et MC Cable à Monaco et par sur les bouquets ADSL.


title: Olaf Gulbransson

text: Olaf Leonhard Gulbransson, né le à Christiania, en Norvège, et mort le à Tegernsee, en Bavière, était un peintre, dessinateur, graphiste et caricaturiste norvégien. Il est spécialement connu pour ses collaborations à l'hebdomadaire satirique allemand "Simplicissimus".


title: Olaf Gulbransson

text: À partir de 1890, Olaf Gulbransson travaille pour de nombreux magazines norvégiens. En 1900, il étudie à l'Académie Colarossi à Paris. Il est de retour à Oslo en 1901 et y publie un premier album remarqué. En 1902, il déménage en Allemagne pour travailler pour la revue satirique "Simplicissimus" à Munich, dont l'éditeur, Albert Langen, était, via son beau-père l'écrivain Bjørnstjerne Bjørnson, à la recherche de talents norvégiens. Langen Verlag publie plusieurs livres illustrés par Olaf avant 1914.