title: La Chasse au tigre

text: "La Chasse au tigre" fait partie d'un ensemble décoratif de quatre tableaux avec "La Chasse au sanglier", "La Chasse à l'hippopotame et au crocodile" et "La Chasse au lion" commandés par Maximilien I de Bavière entre 1615 et 1616. Une version de "La Chasse au tigre" apparaît dans "L'Allégorie de la vue" réalisée par Rubens en collaboration avec Jan Brueghel l'Ancien, datée de 1617, et il est probable que la peinture ait été réalisée peu de temps après "L'Histoire de Decius Mus" (commandée le ) puisqu'elle en reprend certains motifs. "La Chasse au tigre" a donc probablement été réalisée en 1617. Un paiement de de la cour de Munich en 1619 pour des peintures d'Anvers pourrait être relié aux toiles de la suite décorative.


title: La Chasse au tigre

text: Une lettre du à sir Dudley Carleton confirme que Rubens a peint une « "Chasse au lion" » pour le duc de Bavière. Une autre lettre, de Toby Matthew à Dudley Carleton, datée du , spécifie qu'une "Chasse au tigre" a également été vendue au duc pour . Cette abondante correspondance est cependant assez floue. La lettre du décrit une chasse au lion et au tigre, avec seulement trois cavaliers, tandis que d'autres écrits décrivent simplement une chasse au lion. Jacob Burchard a émis l'hypothèse que l’œuvre dont est l'objet les diverses lettres est en fait une chasse au lion telle que le tableau perdu de Bordeaux. Selon Arnout Balis, cela pourrait également être la copie du Palazzo Corsini (copie n°4 du catalogue raisonné du "Corpus Rubenianum").


title: La Chasse au tigre

text: Les quatre chasses ont vraisemblablement été peintes peu de temps après "La Chasse au loup et au renard". Maximilien de Bavière connait probablement ce tableau grâce à ses contacts à la cour de l'archiduché de Bruxelles. On ignore si les sujets de ces quatre tableaux ont été suggérés par le commanditaire ou par Rubens lui-même. Arnout Balis suggère que Rubens a pu peindre de sa propre initiative certains tableaux de l'ensemble décoratif, puis recevoir des directives spécifiques des représentants de Maximilien de Bavière.


title: La Chasse au tigre

text: L'ensemble des quatre tableaux est exposé dans l'Altes Schloss du château de Schleissheim, dont la décoration est dominée par les thèmes agricoles et pastoraux. En 1637, la série de quatre tableaux est bien inventoriée au château, partagé entre l' (le vestiaire) et le (la salle à manger), où se situe "La Chasse au tigre". En 1706, le duc de Marlborough John Churchill demande à l'empereur du Saint-Empire Joseph I de les lui remettre pour le récompenser de ses succès militaires, mais sa requête est rejetée. Au cours du , l'ensemble décoratif est transféré au Neues Schloss.


title: La Chasse au tigre

text: Le 12 fructidor an VIII (), les quatre tableaux sont envoyés par Étienne Neveu depuis Munich parmi . Une lettre du 27 fructidor an VIII () signée par Napoléon Bonaparte signale qu'il s'agit de dons et que les quatre tableaux sont . Considérés comme des copies de Rubens, les quatre tableaux arrivent le 18 brumaire an IX () au musée central des Arts, actuellement musée du Louvre, où ils seront exposés brièvement. En 1811, "La Chasse au tigre" est envoyée au musée des beaux-arts de Rennes, lors du du musée des Arts de Paris.


title: La Chasse au tigre

text: Les autres tableaux sont dispersés : "La Chasse au sanglier" au musée des beaux-arts de Marseille, "La Chasse à l'hippopotame et au crocodile" à l'Alte Pinakothek à Munich et "La Chasse au lion" à Bordeaux. "La Chasse au lion" est détruite lors d'un incendie en 1870, et seule une réplique d'une collection privée anglaise est parvenue jusqu'à nous.


title: La Chasse au tigre

text: Le tableau a été restauré en 1963. Il a été utilisé lors des expositions "Le siècle de Rubens dans les collections publiques françaises" au Grand Palais à Paris en 1977 (), pour laquelle une seconde restauration est effectuée, et à Munich en 1980 ().


title: La Chasse au tigre

text: Une restauration est réalisée en 2014 par le Centre de recherche et de restauration des musées de France. Dans le cadre de l'exposition "Sensation et sensualité. Rubens et son héritage", l’œuvre est ensuite transférée au Bozar à Bruxelles du au , puis du au à la Royal Academy à Londres. Le tableau figure sur la couverture du catalogue de l'exposition en anglais.


title: La Chasse au tigre

text: Les quatre scènes de chasse de Maximilien de Bavière sont considérées comme les meilleurs exemples de l'habileté de Rubens à dépeindre des animaux sauvages dans des postures héroïques. Toutefois, "La Chasse au tigre" occupe une place à part : il s'agit en effet du seul tableau qui ne soit pas issu d'une eau-forte de Soutman ; par ailleurs les copies sont les plus nombreuses et des éléments de la composition ont été fréquemment réutilisés par l'atelier de Rubens.


title: La Chasse au tigre

text: Peint en 1617 par Jan Brueghel l'Ancien et Pierre Paul Rubens, l’"Allégorie de la Vue", faisant partie de la série des "Cinq sens" visible au musée du Prado, représente un cabinet de collectionneur d'art où de nombreuses œuvres de Rubens sont reconnaissables : "La Chasse au tigre" se trouve au centre en arrière-plan.


title: La Chasse au tigre

text: Rubens introduit dans ses chasses de violentes émotions et des détails horribles, qui, à son époque, n'a jamais été poussée aussi loin, hormis peut-être dans la "Bataille d'Anghiari" de Léonard de Vinci. Le réalisme des émotions violentes des personnages et la violence des scènes constitue une nouveauté à cette époque. Ainsi, le prince de Galles Charles, qui a reçu une copie de "La Chasse au tigre", trouve que le tableau est trop cruel et violent à son goût et qu'il préfèrerait une peinture avec des bêtes dociles.


title: La Chasse au tigre

text: La popularité européenne des scènes de chasse de Rubens est notamment acquise grâce aux diffusions aux générations futures des gravures de Schelte Adams Bolswert, aux eaux-fortes de Pieter Claesz Soutman et notamment à "La Chasse au lion et au léopard" de Jonas Suyderhoef et Soutman. "La Chasse au tigre" a fait l'objet de nombreuses copies d'atelier, ce qui laisse à penser que Rubens l'appréciait.


title: La Chasse au tigre

text: Dans l'édition de 1843 du "Magasin pittoresque", le tableau est considéré comme une des œuvres les plus remarquables du musée des beaux-arts de Rennes, bien qu'il soit envisagé que le tableau soit une copie de Rubens. En 1859, Louis Clément de Ris juge la "Chasse au tigre" comme , qu'il attribue à Frans Snyders. Selon Guillaume Kazerouni, conservateur du musée des Beaux-Arts de Rennes, il s'agit du tableau préféré de nombreux visiteurs. Jeff Koons choisit le tableau pour faire partie de sa série « » ; il déclare à cette occasion qu'il s'agit d'« une œuvre chargée de puissance et d’émotion ».


title: La Chasse au tigre

text: Une réplique du tableau apparait dans l'épisode de la troisième saison de la série "Mentalist".


title: La Chasse au tigre

text: En 2017, "La Chasse au tigre" est imprimé sur des sacs et petite maroquinerie Louis Vuitton dans le cadre de la collection « », elle-même inspirée de la série de Jeff Koons.


title: La Chasse au tigre

text: En 2018, le tableau est présent sur l’affiche de la première saison de la série "Succession".


title: La Chasse au tigre

text: Huit hommes et cinq félins sont engagés dans un combat. Un cheval gris pommelé se cabre au milieu de la composition. Il est monté par un chasseur portant un turban, habillé en vert et tiré en arrière par un tigre. Deux cavaliers habillés en armure antique sur la droite se préparent à attaquer le félin central. À droite, au pied du cheval, une tigresse essaie de transporter ses petits à l'abri. Un léopard git en bas à droite du tableau, deux javelots plantés dans le corps.


title: La Chasse au tigre

text: Au premier plan à gauche, un homme, ressemblant à Samson, ouvre la gueule d'un lion. Ce dernier maintient un homme à terre de ses pattes avant. Derrière eux, trois cavaliers menacent un second lion, dont seuls le museau et les pattes avant sont visibles à gauche du tableau. Monté sur un cheval qui rue, un Maure, portant un turban et vêtu de rouge, est, des trois cavaliers armés de piques, celui qui est peint avec le plus de précision. Les deux autres sont beaucoup moins visibles.


title: La Chasse au tigre

text: Le paysage est une simple ligne d'horizon, et seul un palmier en partie effacé permet de dire qu'il s'agit d'un paysage terrestre.


title: La Chasse au tigre

text: Les copies de "La Chasse au tigre" sont très nombreuses et certaines ont probablement été perdues. Arnout Balis en dénombre 21 dans le "Corpus Rubenianum". Nombre d'entre elles ont été réalisées par Rubens ou par son atelier. Les copies n°13, 14 et 15 sont de qualité plus médiocre et ne sont pas considérées comme relevant de l'atelier de Rubens. Les numéros 9, 10, 11 et 12 font partie de séries de copies de l'ensemble de Schleissheim et ont manifestement été peintes après leur départ vers le château. Ce sont par ailleurs des copies fidèles de la toile de Rennes tout comme les numéros 7 et 8. Les autres copies sont si hétérogènes qu'elles peuvent quasiment être considérées comme des variantes. Par exemple, "La Chasse au lion et au léopard" de la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde peut être considérée comme une variante de "La Chasse au tigre", réalisée par l'atelier de Rubens et retouchée par le maître.


title: La Chasse au tigre

text: Il est difficile de classer les copies par composition, toutefois, trois types de variations sont notées par Arnout Balis. La composition est souvent étirée horizontalement. Pour d'autres copies, il manque un personnage sur la gauche. Enfin, le personnage de Samson peut prendre une pose différente.


title: La Chasse au tigre

text: L'une des copies de "La Chasse au tigre", généralement attribué au n°3 du "Corpus Rubenianum", est connue pour être la source d'un désagrément pour Rubens : Dudley Carleton et le peintre ont décidé d'échanger une œuvre de Jacopo Bassano contre une peinture de Rubens. Toutefois, le Jacopo Bassano livré à Anvers est très abîmé et Rubens envoie en retour une copie de piètre qualité de "La Chasse au tigre". Dudley Carleton accepte malgré tout ce tableau qu'il envoie à son ami Lord Danvers, qui le destinait au prince de Galles, futur Charles I d'Angleterre. Le destinataire final refusa l’œuvre, ce qui fut désagréable pour l'ensemble des protagonistes.


title: La Chasse au tigre

text: Lors de son voyage en Italie, Rubens découvre des copies et une estampe de "La Bataille d'Anghiari" célèbre fresque de Léonard de Vinci, peinte au Palazzo Vecchio à Florence et déjà disparue à l'époque de Rubens. L'artiste en fait au moins deux dessins. De la "Bataille d'Anghiari" sortirent de nombreuses scènes de chasses et de batailles comme "La Bataille des Amazones" (vers 1617) et "La Chasse au lion" (1621). Les gravures de chasse du graveur flamand Philippe Galle (1537-1612) sont également une source d'influence.


title: La Chasse au tigre

text: Johannes Stradanus et Antonio Tempesta comptent parmi les sources iconographiques, notamment pour les Maures et les personnages du Proche-Orient, utilisées par Rubens pour "La Chasse au tigre". Selon Arnout Balis, de manière plus générale, Rubens s'est basé sur les compositions de ces deux artistes pour élaborer ses chasses exotiques, puis a peu à peu ajouté ou modifié des éléments, tableaux après tableaux, avant de trouver une composition satisfaisante et de s'approprier le thème. Rubens a cependant enrichi le genre par des sources littéraires et iconographiques très variées, montrant une documentation importante du peintre, tels que des thèmes issus de l'Antiquité.


title: La Chasse au tigre

text: Les scènes de chasse de Rubens sont des toiles de grande taille, et il est possible que des membres de son atelier aient largement contribué à la réalisation de ses œuvres, notamment Van Dyck et Soutman, ses assistants. Frans Snyders a contribué à l'ensemble des quatre scènes de chasse de Schleissheim. Toutefois, selon Arnout Balis, les animaux de "La Chasse au tigre", "La chasse au crocodile et à l'hippopotame" et la "Chasse au lion" ont été peints par Rubens, éventuellement aidé par un élève de son atelier.


title: La Chasse au tigre

text: La lecture du tableau donne une première impression de complexité, du fait des nombreux personnages en mouvement dont l'action dépasse le cadre. Rubens essaie de composer une scène la plus élaborée possible, présentant le plus large panel d'attitudes et d'émotions de toutes sortes, sans perdre en unicité et en clarté, ce qui est le cœur du problème. La composition est organisée en deux diagonales : la première traverse le tableau de la main du cavalier rouge au léopard transpercé, la seconde traverse Samson et le cavalier vert. Le cheval cabré, l'homme au turban et le tigre forment le cœur de la composition : le cheval forme une lettre S dont le centre de gravité correspond à l'axe vertical du tableau. Les personnages apparaissent par paires : au premier plan, deux cavaliers orientaux répondent aux deux lutteurs, tandis qu'à l'arrière-plan les cavaliers en armure en haut à droite s'opposent aux cavaliers estompés en haut à gauche.


title: La Chasse au tigre

text: L'intensité dramatique s'exprime dans le mouvement et la couleur. Rubens juxtapose des tons chauds et froids, couleurs primaires et leurs complémentaires. La tonalité du tableau est dorée, mais les couleurs sont intenses, le ciel est bleu vif, le paysage passe du vert au premier plan au bleu à l'horizon. Cette intensité est renforcée par la juxtaposition des couleurs primaires et de leurs complémentaires, par exemple le rouge de la tunique du cavalier oriental de gauche répond au vert de celui de droite. Par ailleurs, Rubens joue sur les contrastes entre tonalités chaudes et froides : le rouge et les bruns du premier cavalier oriental s'opposent aux couleurs froides du cavalier central (gris, blanc et vert). L'ocre clair de la partie en bas à gauche s'oppose aux tons froids et sombres de la partie en haut à droite du tableau.


title: La Chasse au tigre

text: Selon Arnout Balis, "La Chasse au tigre" manque d'unité et de cohérence, et l'attention du public est perdue, défaut corrigé dans "La Chasse au lion" de Munich. Le cavalier et le dernier lion à gauche du tableau sont brutalement coupés sur le bord du tableau. À droite, une tête de cheval se fond avec une autre et est également brusquement coupée par le cadre. Jean Lacambre fait remarquer que la figure de Samson sauvant un seconde personnage à gauche du tableau a pour conséquence d'amoindrir le sens du geste du Maure au-dessus d'eux. Par ailleurs, selon D. Rosand, le tigre coupe maladroitement le tableau en deux parties.


title: La Chasse au tigre

text: Le thème de la chasse est très populaire de la moitié du jusqu'au . Il est très proche de celui des batailles, également fréquent à cette époque. Ces deux thèmes sont très présents dans l’œuvre de Rubens, qui est considéré comme l'un des artistes ayant renouvelé ce genre sous-exploité depuis la Renaissance.


title: La Chasse au tigre

text: Entre 1616 et 1621, Rubens peint une succession de scènes de chasse extrêmement dynamiques, dont la technique et la composition s'améliorent de tableaux en tableaux. Cette première période créative commence par "La Chasse au loup et au renard" pour culminer par "La Chasse au lion" de l'Alte Pinakothek. Selon Arnout Balis, les œuvres ultérieures sont plus formelles et routinières, jusqu'à la seconde période créative qui s'étale de la fin des années 1620 à 1640.


title: La Chasse au tigre

text: Les tableaux de la première période montrent que Rubens a volontairement utilisé les codes des peintres de cour, en glorifiant la noblesse. En effet, la chasse est un symbole de ce statut social, puisqu'il sous-entend la possession d'importants terrains. C'est également une véritable passion pour de nombreux souverains d'Europe. Rubens est tout à fait conscient de l'intérêt suscité par ses peintures de chasse ; il a compris leur potentiel de vente auprès des classes dirigeantes et ces peintures de genre s'inscrivent dans une stratégie commerciale. Toutefois, la créativité exprimée ne s'explique pas totalement par un but purement mercantile. Ainsi, Jacob Burckhardt, juge que les scènes de chasse de Rubens relèvent du .


title: La Chasse au tigre

text: Rubens utilise toute son imagination pour réaliser ce tableau, sans se soucier de la réalité historique ou géographique : des cavaliers en armures côtoient le personnage biblique de Samson dans une chasse où s'unissent plusieurs félins différents. De nombreux motifs présents dans les œuvres de Rubens et de ses assistants se retrouvent d'un tableau à l'autre.


title: La Chasse au tigre

text: Le cavalier attaqué par le tigre est réutilisé à de nombreuses reprises dans d'autres chasses : la "Chasse au lion et au léopard" de Dresde et son esquisse de la National Gallery de Londres, l'esquisse d'une "Chasse au Lion" du Worcester Art Museum, et bien sûr diverses répliques et versions de "La Chasse au tigre" (Hartford, Galleria Corsini, esquisse de la Nasjonalgalleriet d'Oslo).


title: La Chasse au tigre

text: Un lion attaquant un cavalier dans le dos est peint par Stradanus et gravé par Jérôme Cock en 1570, toutefois, il pourrait également s'agir d'un modèle de l'Antiquité. De même, le cheval dressé est peut-être issu du recueil d’œuvre de Stradanus "Equile Joannis Austriaci Caroli V imp.".


title: La Chasse au tigre

text: La figure du cavalier à l’extrême droite, avec sa lance pointant vers l’arrière est une réutilisation à l'envers d'un cavalier utilisé dans "La Mort de Decius Mus". Une esquisse à l'huile représentant ce personnage est détenue par la "National Gallery" de Londres et est datée vers 1614 à 1615. Le dessin préparatoire a probablement été réalisé après le , quand le contrat pour Decius Mus a été signé.


title: La Chasse au tigre

text: La figure du Maure est inspirée du tableau "Le Sultan Mulay Ahmad de Tunis" de Jan Vermeyen, dont Rubens possède une copie et a réalisé une peinture "Portrait d'Ahmed III al-Hafsi" en 1609. Ce motif est réutilisé à plusieurs reprises dans les "Adorations des Mages".


title: La Chasse au tigre

text: L'homme ouvrant la gueule du lion est un rappel évident à l'histoire de Samson, thème biblique fortement associé à la victoire du Christ sur le Diable. La figure de Samson évoque "Samson tuant le Lion", dessin à la plume en bistre sur esquisse de pierre noire, détenu par la Fondation Custodia.


title: La Chasse au tigre

text: Les scènes de chasse contiennent logiquement une grande variété d'animaux. Peu d'artiste avant Rubens ont pris le temps de s'intéresser aux animaux, hormis à des fins scientifiques. Lors de la réalisation de l’œuvre, peu ou pas d'artiste ont observé de félins, les parcs zoologiques n'existant pas, pourtant Rubens a réussi à dépeindre la vie et le réalisme par sa composition. Rubens a peut-être observé des lions dans la ménagerie de Gand, mais la présence de tigre en Europe durant la fin du et le est plus rare. Inexistants aux Pays-Bas du temps de Rubens, l'artiste a recréé des animaux exotiques grâce à ses connaissances en anatomie et à sa maîtrise de la peinture. Selon Nico van Hout, la .


title: La Chasse au tigre

text: Le peintre s'est documenté sur le sujet en achetant des livres de zoologie à Balthasar Moretus entre 1613 et 1617. Il a également copié des gravures, notamment celles de Jost Amman, des statues et bas-reliefs antiques en Italie ou imités de dessins de Léonard de Vinci. Ainsi, Rubens utilise une copie d'une statuette en bronze de Padoue du pour réaliser la tigresse dans "La Chasse au tigre", mais également la lionne à l’extrême droite de "Daniel dans la fosse aux lions" et une lionne dans la variante "La Chasse au lion et au léopard" de Dresde.


title: La Chasse au tigre

text: Le tigre est le centre de l'attention du tableau. Dans l'esquisse de la National Gallery, Rubens a remplacé le tigre par un lion, ce qui indique qu'il ne fait pas de distinction entre l'anatomie des deux félins. Toutefois, le peintre possédait probablement une peau de tigre pour le portraiturer de façon si convaincante.


title: La Chasse au tigre

text: Pour le léopard mort, Rubens a utilisé une étude d'un lion endormi, visible à la Pierpont Morgan Library à New York. Cette figure est déjà apparue dans "Daniel dans la fosse au lions" : la pose est identique, hormis la mâchoire, ouverte. Un dessin préparatoire de ce léopard est détenu par la Morgan Library and Museum à New York.


title: La Chasse au tigre

text: Il n'existe aucune étude ou esquisse à l'huile de cette œuvre, ce qui rend difficile la compréhension de la genèse de l’œuvre. Les études se basent sur les différentes copies et variantes du tableau.


title: La Chasse au tigre

text: Dans la copie de Barcelone (copie n°2), la composition est plus explicite que celle du tableau original : le cavalier à gauche est entièrement visible et la partie haute du félin est visible, ce qui rend bien plus compréhensible l'action des cavaliers en arrière-plan. Les chevaux à droite n'ont plus la tête confondue. Le cheval à l'avant-plan étire son cou au-dessus de l'autre. Cette figure est par ailleurs réutilisée dans "La Chasse au lion et au léopard". Selon Arnout Balis, cette composition améliorée était probablement celle que Rubens avait en tête lors de la réalisation de "La Chasse au tigre". Le tableau original n'ayant pas été redimensionné, il se pourrait que le peintre ait changé d'avis durant la peinture ou qu'il s'est aperçu en cours de réalisation qu'il n'aurait pas suffisamment d'espace pour insérer son idée.


title: La Chasse au tigre

text: Le cavalier enturbanné à l'arrière-plan à gauche, derrière un premier Maure, n'apparaît pas dans "L'Allégorie de la vue" de Jan Brueghel. Cela pourrait indiquer que la chasse de Rennes n'est pas l'original. Maximilien de Bavière ou son agent a probablement vu une chasse avant de faire la commande à Rubens : le tableau de l'archiduc Albert, représenté dans les "Allégories", aurait alors pu être ce modèle. Toutefois, la copie d'Hartford donne un indice intéressant : le cavalier enturbanné est présent dans le dessin sous-jacent, mais a disparu dans la version finale. Il serait alors le signe d'une évolution de la composition, lors des diverses copies réalisées par Rubens et son atelier. Le personnage ressemblant à Samson subit le même type de modification : la jambe droite du personnage apparaît dans la version rennaise, mais par dans celle d'Hartford, du Palazoo Corsini et dans l'Allégorie de la Vue.


title: La Chasse au tigre

text: Un autre débat est le lien entre "La Chasse au Tigre" et "La Chasse au lion et au léopard". En-dehors d'un groupe de personnage dans le bord inférieur gauche du tableau et le remplacement de deux tigres par deux lions, "La Chasse au lion et au léopard" de Dresde est identique aux versions d'Hartford et de l'Allégorie de la vue. Par ailleurs, une esquisse à l'huile détenue par la National Gallery, où le cavalier est attaqué par un lion plutôt qu'un tigre, est une étape intermédiaire entre les deux compositions. Selon Rosand, cela implique que "La Chasse au Tigre" est postérieure à "La Chasse au lion et au léopard", car la composition s'est complexifiée entre les deux tableaux avec l'ajout de personnages. Toutefois, selon Arnout Balis, bien que la composition de "La Chasse au tigre" soit plus compliquée, cela peut également s'expliquer par un travail continu sur la composition des chasses, qui se sont simplifiées au cours du temps. Par ailleurs, l'esquisse de la National Gallery peut être considérée comme un travail préparatoire avant "La Chasse au tigre", et le motif central n'a que peu de points communs avec les deux tableaux : cela pourrait être une étude pour un tableau qui n'a jamais été exécuté.


title: La Chasse au tigre

text: La figure du cavalier à l’extrême droite, avec sa lance pointant vers l’arrière, permet de donner un "terminus post quem" à l'œuvre : il s'agit en effet d'une réutilisation à l'envers d'un cavalier utilisé dans "La Mort de Decius Mus". Le personnage a probablement été créé pour "La Mort de Decius Mus" puis réutilisée dans "La Chasse au tigre". Le dessin préparatoire a probablement été réalisé après le , quand le contrat pour Decius Mus a été signé, et donc la première version de "La Chasse au tigre" a été probablement réalisée après cette date. Deux versions de "La Chasse au tigre" ont probablement été peintes en fin d'année 1616 et terminée dans le courant de l'année 1617 : d'abord la version pour Maximilien de Bavières, maintenant à Rennes, et ensuite celle pour Albert d'Autriche, maintenant disparu dans l'incendie. Les autres copies ont été réalisées peu après, par l'atelier ou Rubens lui-même. La version du Palazzo Corsini n'est probablement pas terminé avant , il est cependant difficile de démêler les dates de création des différentes copies, qui se recouvrent probablement.


title: Flinders Island (Investigator)

text: Flinders Island est l'île principale de l'archipel des îles de l'Investigator ou archipel des îles Flanders.


title: Flinders Island (Investigator)

text: L'île a été nommée par Matthew Flinders, d'après son jeune frère Samuel Flinders, un aspirant de marine de l'HMS Investigator, navire de la marine britannique, en 1801. lors du premier voyage expéditionnaire voué à la cartographie et à la découverte du littoral méridional du "continent" australien dirigé par ce même Matthew Flinders.


title: Flinders Island (Investigator)

text: Ainsi, si l'archipel a porté le nom du navire britannique du premier à avoir approché ses côtes, l'île principal porte le nom illustre de son navigateur et de son frère. Il est à signaler que Matthew Flinders a donné son nom à plusieurs îles australiennes ce qui conduit à une situation d'homonymie géographique.


title: Flinders Island (Investigator)

text: Située à d'Elliston, le port le plus proche sur le "continent" australien, cette île a une superficie de acres soit environ . Elle forme un plateau peu élevé de de long du nord-nord-est au sud-sud-ouest, et de en moyenne d'est en ouest même si la largeur maximale de l'île atteint en fait. Elle dispose de près de de côtes le plus souvent escarpées même si l'accès à l'île est facilitée par la présence de 14 plages de sable.


title: Flinders Island (Investigator)

text: Privée de tout relief remarquable, l'île est semi-aride et battue par les vents. Elle a conservé un caractère profondément sauvage.


title: Flinders Island (Investigator)

text: Il n'existe pas d'occupation permanente de l'île malgré sa superficie équivalente à celle de L'Île-d'Yeu en Vendée.


title: Flinders Island (Investigator)

text: Toutefois, l'île dispose d'une piste d'atterrissage et d'un centre touristique situé au nord-est de l'île. La forme de tourisme développée sur l'île est un tourisme doux puisque la structure permet à seulement 9 convives de venir y séjourner: les activités proposées sont tournées vers la découverte de la nature selon le principe "Une île pour vous tous seuls" :


title: Flinders Island (Investigator)

text: Ajoutons que les eaux très poissonneuses de Flinders island sont aussi le lieu de "safaris" de pêche. L'île a été récemment l'objet d'une prospection diamantifère en lien avec la découverte d'un large éventail d'indicateurs de kimberlite sur l'île. Ces minerais incluent de la chromite, du pyrope, de diopside, de la picroilménite, de la forstérite, de l'orthopyroxène, ainsi que huit petits diamants. Cette nouvelle a suscité l'intérêt notamment du groupe Flinders mines qui a opéré des premiers relevés gravimétriques sur des dépressions (zones de comblement des rivages paléolithiques) situées au nord-ouest de l'île en 2008 et 2009. Ces prospections n'ont pas manqué d'inquiéter les associations de protection de la nature, soucieuses et désireuses de préserver un espace encore épargné par l'occupation et l'exploitation humaine.


title: Closerie Falbala

text: La Closerie Falbala est une œuvre monumentale de Jean Dubuffet, installée sur la commune de Périgny (Val-de-Marne) en France.


title: Closerie Falbala

text: La "Closerie Falbala" est située dans le département français du Val-de-Marne, sur la commune de Périgny.


title: Closerie Falbala

text: La "Closerie Falbala" est une œuvre recouvrant et atteignant de haut. Construite en époxy et béton peints au polyuréthane, elle est constituée d'une sorte de jardin, terrain entouré de murs (la closerie proprement dite), comportant en son centre un édifice, la "Villa Falbala", qui renferme le "Cabinet logologique", construit par Dubuffet de 1967 à 1969, lieu de méditation.


title: Closerie Falbala

text: Les murs de la "Closerie" sont entièrement peints en blanc et recouverts de tracés noirs. L'intérieur de la "Villa" comporte des dessins abstraits rouges, bleus et noirs.


title: Closerie Falbala

text: Des visites guidées sont possibles sur rendez-vous sauf lundi, mercredi et jours fériés.


title: Closerie Falbala

text: Le "Cabinet logologique" est construit par Dubuffet entre 1967 et 1969. Il construit ensuite la "Closerie" entre 1971 et 1973.


title: Closerie Falbala

text: La "Closerie", la "Villa", la maison du gardien et les sols de la propriété sont classés au titre des monuments historiques par arrêté du .


title: Garrulaxe de l'Omei

text: Le Garrulaxe de l'Omei ("Liocichla omeiensis") est une espèce de passereaux de la famille des Leiothrichidae. Il est endémique aux chaînes de montagnes du sud du Sichuan, en Chine. Il est étroitement apparenté au Garrulaxe des Buguns, une espèce décrite seulement en 2006, et auquel il ressemble beaucoup.


title: Garrulaxe de l'Omei

text: C'est un oiseau gris-olive avec des taches rouges sur les ailes. Le plumage de la face est gris avec un anneau légèrement rouge de chaque côté du visage. L'espèce se nourrit dans les broussailles de la forêt semi-tropicale. Il s'agit d'un migrant d'altitude, passant les mois d'été au-dessus de et descendant en dessous de en hiver.


title: Garrulaxe de l'Omei

text: Il est considéré comme vulnérable par l'UICN. Il est menacé par la perte de son habitat par l'exploitation forestière et la conversion à l'agriculture. Certaines populations sont protégées dans des réserves, telles que le Site protégé du mont Emei.


title: Tevfik Fikret

text: Tevfik Fikret (Constantinople — ) est un poète turc. Il a apporté la poésie occidentale dans la littérature turque.


title: Tevfik Fikret

text: Tevfik Fikret est né à Constantinople, en Turquie, le sous le nom de Mehmet Tevfik. Sa mère Hatice Refia Hanım, une Grecque de l’île de Chios convertie à l'islam, est morte quand il était tout jeune. Son père Hüseyin Bey, originalire de Çankırı, a été exilé plusieurs années. Tevfik et sa sœur ont été élevés par leur grand-mère. À la fin de sa scolarité au lycée de Galatasaray, il obtient son diplôme en finissant premier de sa promotion. En 1888, il commence à travailler comme greffier. Deux ans plus tard, il épouse sa cousine Nazime Hanım. Il devient ensuite professeur puis principal du lycée de Galatasaray. Il enseigne par la suite au Robert College de Constantinople.


title: Tevfik Fikret

text: Il meurt à Constantinople le .


title: Tevfik Fikret

text: À partir de 1896, jeune écrivain, il a dirigé la revue d'avant-garde "Servet-i Fünun" (Le Trésor des sciences), revue symbole du renouveau de la littérature turque et de la naissance, quelques années plus tôt, du courant "Edebiyat-ı Cedide" (La Littérature Nouvelle). Dans un groupe réunissant les écrivains les plus prometteurs de l'époque, il a publié des œuvres en turc ainsi que des traductions de poèmes et d'histoires européennes, notamment en français. Mais le groupe s'est dispersé en 1901 et n'a pas pu trouver une deuxième chance.


title: Tevfik Fikret

text: Fortement influencé par les poètes symbolistes français, Fikret s'est efforcé d'adapter la poésie turque à la thématique et à la métrique occidentales. Il a passé les dernières années de sa vie à écrire des poèmes pour les enfants et sur les problèmes d'éducation. Il est considéré aujourd’hui comme le véritable fondateur de la poésie moderne turque par certains critiques et salué en raison de sa personnalité immaculée et de son sens profond du devoir.


title: Port-LaJoye

text: Port-LaJoye fut fondé en 1720 après que le gouvernement français se fut assuré de son autorité sur l'Isle Saint-Jean. La colonisation de la région commence donc dès l'arrivée d'une expédition envoyée par le comte de Saint-Pierre, qui s'établit à l'ouest de l'entrée du havre, au site nommé Port-LaJoye. Port-LaJoye devient alors centre administratif, même si d'autres lieux possèdent un potentiel commercial supérieur. Les Britanniques confirment cette décision lorsqu'ils se rendent maîtres de la région après la capitulation de Louisbourg en 1758.


title: Port-LaJoye

text: Les premiers colons européens dans la région étaient des militaires Français de la Forteresse de Louisbourg qui fondèrent une colonie en 1720 nommée Port-LaJoye sur la partie sud-ouest du port, située en face de l'actuelle ville de Charlottetown. Cet effort de colonisation a été dirigé par Michel Haché-Gallant, qui a utilisé sa chaloupe pour transporter les Acadiens de Louisbourg à Île Royale.


title: Port-LaJoye

text: Les familles venues s'installer à Port-LaJoye en 1720, sont celle de Michel Haché-Gallant de Beaubassin et celle de Pierre et Joseph Martine, de Pisiguit. En 1721, Charles Haché-Gallant et son frère Pierre arrivent les premiers à Port-LaJoye. En 1722, c'est au tour de Jean-Baptiste Haché-Gallant. En 1726, Pierre Martin et son fils s'installent sur la rivière du Nord-Est. En 1728, Michel Hébert et Pierre Buot s'installent à leur tour. La raison pour laquelle les Acadiens émigrèrent vers l'Isle Saint-Jean à cette époque était la difficulté d'obtenir de nouvelles terres en Nouvelle-Écosse, alors que les familles s'agrandissaient.


title: Port-LaJoye

text: Les colons acadiens établirent des fermes dans les alentours sous contrôle français de 1720–1745 et 1746-1758. Les militaires français mirent en place une petite force militaire à l'avant-poste, en garnison avec des troupes de Louisbourg. Le moral était bas et les troupes étaient rarement relevées en raison de leur impopularité. La caserne de bois offrait une faible protection contre les rudes hivers, quand le vent, la pluie et la neige tourbillonnaient entre les murs de piquets et les toits de planches pourries.


title: Port-LaJoye

text: Après 1758, Port-LaJoye est rebaptisé Fort Amherst par les Anglais, et ses défenses sont renforcées. En 1768, le topographe Charles Morris, conçoit un nouveau site urbain de l'autre côté du havre. Ce village est nommé Charlottetown en l'honneur de Charlotte, épouse du roi George III. Après cela, Port-LaJoye tomba dans l'oubli puisque les habitants avait été déportés.


title: Retour sur Chulak

text: Retour sur Chulak est un épisode de la série télévisée Stargate SG-1. C'est le douzième épisode de la saison 1 et par conséquent le douzième épisode de la série.


title: Retour sur Chulak

text: Teal'c retourne sur Chulak pour empêcher son fils de recevoir une larve Goa'uld. Pendant ce temps, Samantha Carter et Daniel Jackson essaient de capturer une larve vivante pour l'étudier.


title: Retour sur Chulak

text: Lors d'une opération visant à retirer son Goa'uld, Teal'c se met à rêver de son monde natal, Chulak, et de son fils Rya'c. L'opération est un échec, le docteur Fraiser en déduit que le Goa'uld engendre un système immunitaire puissant capable de sauver des vies sur Terre mais son retrait pourrait tuer son porteur. Teal'c propose de retourner sur Chulak afin de capturer de nouvelles larves pour les étudier. En réalité sa motivation principale est de retrouver sa famille, dont il avait caché l'existence au reste de l'équipe. Il veut arriver avant que son fils ne reçoive son symbiote. Après de grandes hésitations en raison de sa dangerosité, la mission est autorisée. Teal'c retrouve sa maison détruite, ravagée par un incendie et marquée du symbole des traîtres. L'équipe SG-1 fait alors la rencontre de Bra'tac, le mentor de Teal'c qui lui apprend que sa femme et son fils ont été bannis mais sont toujours vivants. Le groupe se sépare en deux. Teal'c, O'Neill et Bra'tac arrivent juste à temps avant la cérémonie mais ils découvrent que Rya'c est gravement malade. La femme de Teal'c a du mal à supporter la trahison de son mari envers les dieux. Pendant ce temps, Samantha et Daniel suivent un groupe de prêtres Jaffa et trouvent un bassin rempli de larves Goa'uld. Ils en capturent une et détruisent le bassin. Rya'c est trop faible pour atteindre la porte des étoiles. Teal'c lui donne son Goa'uld pour le sauver, et finit par récupérer celui capturé par Samantha et Daniel. Poursuivis par les Jaffas, ils laissent l'enfant aux soins de sa mère et s'enfuient par la porte des étoiles.C'est dans cet épisode qu'apparaît pour la première fois Bra'tac, qui reviendra par la suite.


title: Autoroute M7 (Hongrie)

text: L'autoroute hongroise M7 est une autoroute qui relie Budapest à la Croatie et la Slovénie "via" Székesfehérvár, le lac Balaton et Nagykanizsa. Elle correspond aux routes européennes , et .


title: Élections cantonales de 1998 dans l'Essonne

text: Les élections cantonales en Essonne se sont déroulées les dimanches 15 et . Elles avaient pour but d’élire la moitié des conseillers généraux du département français de l’Essonne qui siégeaient au conseil général de l'Essonne pour un mandat de six années.


text: Avant les élections, le conseil général de l'Essonne était présidé par le républicain Xavier Dugoin. L’assemblée départementale comptait quarante-deux conseillers généraux issus des quarante-deux cantons de l’Essonne. Vingt-et-un d’entre eux étaient renouvelables lors de ces élections.


text: Après les élections, le conseil général de l'Essonne était présidé par le socialiste Michel Berson, à la tête d’une nouvelle majorité socialiste, complétée d’un groupe communiste renforcé et d’un groupe divers gauche stable, face à une nouvelle opposition composée d’élus du RPR et de l’UDF, et d’un groupe divers droite affaibli.


title: Autoroute M8 (Hongrie)

text: L'autoroute hongroise M8 est une autoroute qui reliera Szolnok à l'Autriche "via" Veszprém. Elle correspond à la route européenne .


title: Garrulaxe à ailes rouges

text: Le Garrulaxe à ailes rouges ("Liocichla phoenicea") est une espèce de passereau de la famille des Leiothrichidae.


title: Garrulaxe à ailes rouges

text: Cet oiseau se trouve au Bangladesh, au Bhoutan, en Birmanie, en Chine, en Inde, au Laos, au Népal, en Thaïlande et au Viêt Nam.


title: Garrulaxe à ailes rouges

text: Il habite les forêts humides subtropicales ou tropicales de montagne.


title: Macedonio Melloni

text: Macedonio Melloni (né à Parme le , mort à Porticile ), est un physicien et patriote italien.


title: Macedonio Melloni

text: Après les premières études auprès de l'Académie des beaux-arts de Parme et avec une bagage d'études privées en mathématiques et en physique, Melloni se rend à Paris pour apprendre l'art de la gravure et il suit aussi, de manière informelle, un certain nombre de conférences à l'École polytechnique. Nommé professeur de physique théorique et pratique à l'Université de Parme en 1824, en 1830, il est contraint à l'exil à Florence pour avoir publiquement exprimé sa satisfaction pour le renversement de Charles X à Paris. Après un bref retour à Parme, il s'enfuit à Genève et encore à Paris, où il développe ses recherches sur les radiations thermiques, très appréciées par Michael Faraday.


title: Macedonio Melloni

text: Il enseigne à Dole, puis à Paris. Il retourne en Italie en 1837, grâce aux faveurs de Alexander von Humboldt et de François Arago. En 1839, Ferdinand II le nomme professeur de physique à Naples, et directeur du Conservatoire des arts et métiers, et à partir de 1847 de l'observatoire du Vésuve.


title: Macedonio Melloni

text: Destitué de toutes ses charges à la suite de sa participation au soulèvements de 1848, il meurt du choléra dans sa maison de Portici en 1854 et fut enterré à Naples dans le cimetière des morts par choléra de Barra.


title: Macedonio Melloni

text: Sa réputation est liée à ses études sur la chaleur rayonnante (rayonnement infrarouge), qu'il débute en 1831 avec Leopoldo Nobili. Il conçoit pour atteindre cet objectif un « thermomultiplicateur », une combinaison de piles thermoélectriques et galvanomètre. Il démontre que la chaleur rayonnante a les mêmes propriétés que la lumière, et il en étudie, entre autres, le phénomène de réflexion réfraction et polarisation. En 1834, il reçoit la médaille Rumford de la Royal Society, dont il devient un membre étranger en 1839.


title: Garrulaxe de Rippon

text: Le Garrulaxe de Rippon (Liocichla ripponi) est une espèce de passereaux de la famille des Leiothrichidae.


title: Garrulaxe de Rippon

text: Son nom commémore le colonel et ornithologue britannique George Rippon.


title: Garrulaxe de Rippon

text: Cet oiseau vit de manière disparate à travers le nord de l'Indochine et régions avoisinantes du sud de la Chine.


title: Garrulaxe de Rippon

text: D'après la classification de référence (version 5.2, 2015) du Congrès ornithologique international, cette espèce est constituée des sous-espèces suivantes :


title: Cinchonine

text: La cinchonine est un alcaloïde de formule utilisé en synthèse asymétrique en chimie organique. C'est un diastéréoisomère de la cinchonidine.


title: Storm de Tri-City

text: Le Storm de Tri-City est une franchise amatrice de hockey sur glace situé à Kearney dans l'État du Nebraska aux États-Unis. Elle est dans la division ouest de USHL.


title: Storm de Tri-City

text: L'équipe a été créé en 2000.


title: Pachysandra

text: Pachysandra est un genre d'une dizaine d'espèces de la famille des Buxacées, originaire du Sud-Est asiatique et d'Amérique du Nord.


title: Pachysandra

text: Ce sont plantes de petite taille, vivaces et au feuillage persistant.


title: Pachysandra

text: Elles fleurissent en hiver ou au début du printemps.  Les fleurs mâles ont 4 tépales et 4 étamines opposées aux tépales et portent un pistil stérile. Les fleurs femelles ont 4 à 6 tépales, et un ovaire à 2 ou 3 locules. Le fruit est une drupe rouge ou noire, contenant deux à trois graines.  Certaines espèces sont cultivées comme couvre-sol dans les zones ombragées. La liste des espèces est issue des informations de l'IPNI (International Plant Name Index) et de l'index du Jardin Botanique du Missouri (Index Tropicos) à la date de .


title: Pachysandra

text: Les espèces en gras sont les espèces maintenues dans le genre.


title: United States National Team Development Program

text: La ' (NTDP) (en français : L'Équipe nationale de développement des États-Unis), est une franchise de hockey sur glace amateur évoluant à Ann Arbor dans l'État du Michigan aux États-Unis. Elle est dans la division Est de la United States Hockey League.


text: L'équipe a été créée en 1996.


title: Nicholas Bacon

text: Nicholas Bacon ( - ) est un juriste et homme politique anglais.


title: Nicholas Bacon

text: Nicholas Bacon est né en 1509 et a effectué des études classiques à Cambridge puis des études de droit à Gray's Inn à Londres. Il se fait tout d'abord connaître en prenant part à la saisie des biens des anciens couvents anglais entre 1536 et 1539, où il en obtient une partie pour lui-même.


title: Nicholas Bacon

text: Il commence sa vie politique avec l'accession au trône d'Élisabeth en 1558, lorsqu'il devient secrétaire d'État et Gardien du Grand Sceau. Il prend parti contre l'entrée en guerre de l'Angleterre aux côtés des protestants anglais contre Marie Stuart, et se prononce pour l'accession des Stuart à la succession d'Angleterre, à l'exception de Marie Stuart.


title: Nicholas Bacon

text: Nicholas Bacon est très actif également contre les catholiques et les français : après le massacre de la Saint-Barthélemy, il demande l'expulsion de tous les français du pays, et soutient une proposition d'interdiction de publier tout traité catholique. Il soutient par ses écrits l'Église d'Angleterre, souhaitant qu'elle se maintienne dans la doctrine protestante.


title: Nicholas Bacon

text: Il est le père de Francis Bacon, de par sa deuxième femme, Anne Cooke.


title: Aces d'Asheville

text: Les Aces d'Asheville sont une franchise professionnelle de hockey sur glace en Amérique du Nord qui évolue actuellement en SPHL. L'équipe est basée à Asheville dans l'État de la Caroline du Nord.


title: Aces d'Asheville

text: La franchise est créée en 2004 et elle participe à la SPHL.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Un anévrisme de l'aorte ascendante est une dilatation (anévrisme) localisée, avec perte du parallélisme des parois, concernant la partie de l'aorte comprise entre sa naissance, au niveau cardiaque, et l'émergence des gros vaisseaux (troncs supra-aortiques).


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Le risque en est la rupture ou la dissection aortique (déchirure d'une partie de la paroi de ce vaisseau).


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Sa formation est favorisée par une hypertension artérielle. Plusieurs autres maladies favorisent également son apparition : maladie de Marfan, bicuspidie aortique, insuffisance aortique dans le cadre d'une maladie annulo-ectasiante, Syndrome d'Ehlers-Danlos, syndrome de Loeys-Dietz, syndrome de Turner. Il peut être également vu lors d'une ostéogenèse imparfaite.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Contrairement à l'anévrisme de l'aorte abdominale, l'athérome ne semble pas jouer un rôle majeur dans la formation d'un anévrisme de l'aorte ascendante.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: D'autres causes ne sont pas spécifiques de cette localisation : artérites inflammatoires, traumatisme, infection…


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: L'anévrisme est habituellement asymptomatique. La survenue de douleurs thoraciques doit faire suspecter une complication.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: La radiographie thoracique de face peut montrer un élargissement du médiastin.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: L'échocardiographie permet de visualiser les premiers centimètres de l'aorte thoracique ascendante. Elle permet de mesurer cette dernière : on définit ainsi les diamètres de l'orifice aortique, au niveau des sinus de Valsalva, au niveau de la jonction sino-tubulaire et au niveau de l'aorte thoracique ascendante. La partie supérieure de l'aorte est cependant souvent mal visualisée. L'examen peut être aidé par une échographie transœsophagienne.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Le scanner thoracique et l'IRM permettent de bien visualiser l'intégralité de l'aorte thoracique dans ses trois portions (ascendante, horizontale et descendante).


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Elle se fait vers l'augmentation progressive du diamètre de l'aorte.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: La survenue d'une dissection aortique est une complication grave, avec un risque vital majeur, nécessitant une prise en charge chirurgicale en urgence. Le risque est majoré par la taille de l'anévrisme. Les propriétés élastiques de l'aorte ascendante serait également un facteur de risque dans le cas d'une maladie de Marfan.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: La prise en charge de l'anévrisme de l'aorte ascendante a fait l'objet de la publication de recommandations. Celles de l""' datent de 2014.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Le traitement chirurgical nécessite l'installation d'une circulation extracorporelle et est donc réalisé en chirurgie cardiaque et non pas en chirurgie vasculaire, contrairement au traitement d'un anévrisme de l'aorte abdominale.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Il consiste en la résection de l'anévrisme aortique et son remplacement par un tube. L'atteinte de la valve aortique conduit à procéder au remplacement de cette dernière dans le même temps. Dans ce cas, un tube porteur d'une valve est mis en place (« remplacement valvulaire aortique »). Si nécessaire, les artères coronaires sont réimplantées sur le tube, soit directement, soit par l'intermédiaire d'un petit tube artificiel qui est fixé sur le tube principal (« opération de Bentall »). Dans certaines conditions, un remplacement de l'aorte thoracique ascendante et de toute la racine aortique dilatée mais en conservant la valve aortique est possible.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Des recommandations ont été publiées en 2010 par l' sur la prise en charge de cette maladie. Les indications reposent sur la taille de l'aorte ascendante et sur son évolutivité (vitesse de croissance). En règle, une indication doit être proposée si le diamètre excède ou si la taille croît de plus de par an.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: La mortalité opératoire passe de 3 % en cas de chirurgie réglée (c'est-à-dire en dehors du contexte de l'urgence) à plus de 15 % en cas d'intervention en urgence.


title: Anévrisme de l'aorte ascendante

text: Le contrôle de l'hypertension artérielle est impératif. Le traitement par bêta-bloquants est largement utilisé. Il existe des arguments en faveur de l'efficacité des inhibiteurs de l'enzyme de conversions, du moins dans la maladie de Marfan.


title: Cinchonidine

text: La cinchonidine est un alcaloïde de formule utilisé en synthèse asymétrique en chimie organique. C'est un diastéréoisomère de la cinchonine. Elle est naturellement présente, ainsi que son stéréoisomère, dans l'écorce des "Cinchona" d'où elle peut être extraite. Comme la plupart des alcaloïdes, elle est physiologiquement active et a des propriétés herbicides.


title: Cinchonidine

text: À l'abri de la lumière et de l'air, c'est une substance incolore, faiblement soluble dans l'eau et stable. À la lumière et en présence d'oxydants, la cinchonidine se décompose ou s'oxyde et produit des composés jaunes.


title: Cinchonidine

text: La distillation de la cinchonidine en présence d'hydroxyde de potassium donne de la quinoléine.


title: Turtles Forever

text: Turtles Forever (ou Teenage Mutant Ninja Turtles: Turtles Forever) est un téléfilm d'animation américain, produit par 4Kids Entertainment pour célébrer les 25 ans du comic "Les Tortues ninja", à l'origine de la franchise. Il mélange les différentes adaptations du comics, principalement la série d'animation de 1987 et celle de 2003. Cette dernière est d'ailleurs conclue par ce téléfilm.


title: Turtles Forever

text: Une ébauche du film est présentée au Comic-Con en . Il est ensuite diffusé sur The CW4Kids le . Il est ensuite rediffusé en 3 épisodes de 23 minutes. Une version « uncut » rallongée de 8 minutes est ensuite diffusée sur le site internet de la chaîne.


title: Turtles Forever

text: Un DVD édité par Nickelodeon et Paramount Pictures est commercialisé aux États-Unis le . Nickelodeon le diffuse ensuite sur son réseau.


title: Turtles Forever

text: L'histoire démarre dans l'univers de la série en 2003. Lors d'une opération, le Gang des Dragons Pourpres dirigé par Hun est assailli par quatre créatures rappelant les Tortues Ninja. Ces dernières sont capturées, mais la bagarre est filmée par des reporters et diffusée à la télévision.


title: Turtles Forever

text: Le lendemain, Splinter tombe sur le reportage à la télévision. Il accuse les Tortues d'avoir été imprudents, mais ces derniers affirment ne pas avoir quitté le refuge. Intrigués, ils décident de se rendre chez les Dragons Pourpres pour découvrir qui sont ces mystérieux sosies.


title: Turtles Forever

text: Pendant ce temps, Hun interroge les sosies prisonniers, qui se révèlent être les Tortues Ninja d'une réalité alternative (celle de la série de 1987) et est consterné par ces doubles clownesques de ses adversaires. Il prélève cependant des fioles de Mutagène dans les affaires de Leonardo, et en découvre les effets avec intérêt. Alors que les Dragons Pourpres s'apprêtent à éliminer les Tortues de 1987, celles de 2003 arrivent et les sauvent, un des hommes est contaminé par la mutagène durant le combat, il avait été avant en contact avec un molosse.


title: Turtles Forever

text: Après la lutte contre les dragons pourpres les tortues de 2003 rattrapent ceux de 1987 pour les questionner. Mais les tortues de 1987 préfèrent partir à la recherche des pizzas, sans se soucier des civils qui peuvent les voir. Les tortues de 1987 entrent dans la pizzeria où leur présence terrifie les clients et les cuisiniers. Alors que la police arrive, les tortues de 2003 sauvent encore ceux de 1987, aidées cette fois-ci de Splinter.


title: Turtles Forever

text: Après diverses complications, les Tortues de 87 expliquent leur origine à Splinter et à leurs sosies de 2003 : lors d'une bataille contre le Shredder de leur réalité, qui s'apprêtait à conquérir la ville en faisant usage de mutagène, une malfonction du Technodrome engendrée par Donatello a transféré accidentellement les quatre tortues dans cette réalité alternative.


title: Turtles Forever

text: Inquiets à l'idée que le Shredder de 87 et le clan des foots de 87 aient pu aussi atterrir en cette réalité, les huit tortues partent à sa recherche et finissent par trouver le Technodrome dans les souterrains de la ville. Après une brève bataille contre les ninja robotiques ainsi que Bebop et Rocksteady, ils forcent l'engin à la retraite, mais échouent à l'arrêter.


title: Turtles Forever

text: D'abord enragé d'avoir à présent à combattre huit tortues, Shredder (avec Krang) réalise que, si cette dimension possède sa propre version des Tortues, elle possède sans doute aussi sa propre version de lui. Après une recherche rapide, il localise, Ch'rell, le Shredder Utrom, et le ramène au Technodrome avant de le réanimer. Une fois réanimé, Ch'rell agresse Krang et son homologue de 87. Effrayé par son agressivité, ces derniers tentent de le neutraliser, mais l'intervention de Karai, qui a entre-temps détecté le retour de son père adoptif, permet à Ch'rell de se libérer et de prendre le contrôle du Technodrome.


title: Turtles Forever

text: Parallèlement, alors que les Tortues de 2003 et 87 poursuivent toujours le Technodrome à la surface, ils sont assaillis par Hun et les dragons pourpres (dont celui qui avait muté lors du combat précédent), qui, ayant découvert les effets du mutagène, souhaite prendre le reste des fioles à Donatello de 87. Dans la bagarre qui suit, Hun brise accidentellement une fiole du mutagène dans sa main, puis est frappé par Raphael de 2003. Cela entraîne chez lui une mutation en monstrueuse tortue humanoïde. Horrifié par sa mutation, il fuit dans les égouts, où il croise le Shredder Utrom, au service duquel il accepte de revenir afin de se venger des Tortues.


title: Turtles Forever

text: Plus tard il y a une réunion avec Splinter avec les 2 versions des tortues au repaire en parlant de leur univers alternatives.


title: Turtles Forever

text: Le Clan des Foot de 2003 entreprend d'améliorer le Technodrome et son équipement, combinant sa technologie à celle des Utroms : les ninjas-robots sont améliorés en redoutables combattants, Ch'rell reçoit un nouveau corps artificiel plus performant que l'ancien, et le mutagène est utilisé pour muter une partie des effectifs du clan en puissants mutants. Envisageant à présent de conquérir tous les Univers, Shredder entreprend de se renseigner sur le multivers. Shredder de 87 et Krang sont réduits en spectateurs.


title: Turtles Forever

text: Alors que les deux Donatello tentent tant bien que mal de collaborer pour créer une machine à voyager entre les dimensions, le refuge est attaqué par Hun et un escadron amélioré du Clan des Foot des 2 versions venus capturer les Tortues des deux dimensions. Ces dernières s'échappent en utilisant la machine, mais Hun, après avoir détruit le refuge, capture Splinter et le ramène à Shredder pour servir d'otage et d'appât.


title: Turtles Forever

text: Arrivés dans la Dimension de 87, les tortues de 87 commencent par sauver l'April de 1987 (sous forme de gag), les Tortues rejoignent le refuge de cette dimension, où ils retrouvent le Splinter de 87 des lieux. Ils y récupèrent un équipement anti-technodrome, mais au moment de revenir dans la dimension de 2003, ils se retrouvent confrontés au Technodrome amélioré occupé à lancer une attaque dans la ville. Les Tortues parviennent à vaincre l'armée de mutants et de robots, mais, une fois entrés dans le Technodrome, tombent dans un piège tendu par Ch'rell. Schreder de 87 et Krang sont trahis dans le même temps.


title: Turtles Forever

text: Les ayant fait prisonnier, Shredder révèle qu'il existe une multitude d'univers, possédant chacun sa propre version des Tortues Ninja capable de s'opposer à lui. Afin de pouvoir éliminer les Tortues dans toutes les réalités, il lui faut s'en prendre à celles de la dimension-source, "Turtle Prime", qu'il ne peut localiser qu'en scannant les deux groupes de tortues pour comparer leurs ressemblances et différences. Il y parvient, mais alors qu'il part pour Turtle Prime, Karai sauve les Tortues de l'opération et les transfère hors du Technodrome, faisant croire à leur mort dans le scan à Shredder.


title: Turtles Forever

text: Casey Jones et April de 2003 retrouvent les 2 versions des tortues ninjas et tout le monde découvre l’effacement progressive de la réalité.


title: Turtles Forever

text: Afin de pouvoir suivre Shredder jusque sur Turtle Prime, les Tortues de 2003 & 87 avec April de 2003 et Casey Jones passent chez les Dragons Pourpres pour voler les pièces nécessaires à améliorer leur machine à voyager entre les dimensions. Alors que Hun les attaque à nouveau dans une ultime tentative de se venger, les attaques de Shredder sur Turtle Prime commencent à causer un effacement progressif de la réalité de 2003. Réalisant l'ampleur du danger, Hun cède les pièces nécessaires aux Tortues et encourage les tortues avant d'être effacé avec ses membres du gang.


title: Turtles Forever

text: Casey Jones et April de 2003 sont effacés à leurs tours et alors que les tortues arrivent à y échapper en voyageant vers Turtle Prime au dernier moment.


title: Turtles Forever

text: Arrivées sur Turtle Prime, qui se révèle être la dimension du comic original, les Tortues se retrouvent confrontés à leurs homologues de cette réalité, plus sérieux et plus violents. Après un bref malentendu, les 2 versions des tortues expliquent et racontent l'incident qui précède aux tortues du comics, ensuite les 3 versions des tortues retrouvent le technodrome et attirent l'intention de Schredder de 2003. Les douze tortues, Karai, le Shredder de 87, Krang et le Splinter de 2003 font équipe face au Shredder de 2003, qui utilise une fonction empruntée au corps artifiel de Krang pour grandir à une taille titanesque. Durant la bataille, il est révélé par Karai que la destruction de Turtle Prime et de ses Tortues n'engendrerait pas seulement la mort de toutes les Tortues, mais aussi la disparition de toutes les réalités du Multivers. Finalement, alors que Shredder semble sur le point de l'emporter, une maladresse de Bebop et Rocksteady déclenche le rayon du Technodrome sur lui, détruisant son corps robotique et le tuant apparemment.


title: Turtles Forever

text: Il est finalement révélé que la disparition des réalités n'était que temporaire, et que, comme Turtle Prime a été sauvée, elles se recréent rapidement. Après un dernier adieu entre tous, Krang et le Shredder de 87 consentent à ramener les Tortues de 87 et surtout aussi Bebop et Rocksteady dans leur univers d'origine, tandis que Karai, Splinter de 2003 et les Tortues de 2003 regagnent leur réalité grâce à la machine à voyager entre les dimensions. Leur rôle accompli, les Tortues de Turtle Prime repartent dans la nuit...


title: Turtles Forever

text: Le film s'achève avec Kevin Eastman et Peter Laird, les auteurs du comic, terminant le comic et partant pour prendre une pizza en se demandant si leur œuvre se vendra bien... Michelangelo de 1987 est dans Les Personnages animés préférés à la rescousse.


title: Hilton Armstrong

text: Hilton Armstrong, né le à Peekskill (New York), aux États-Unis, est un joueur américain de basket-ball. Il évolue aux postes d'ailier fort et de pivot.


title: Hilton Armstrong

text: Armstrong fait sa carrière universitaire avec les Huskies du Connecticut. Armstrong et les Huskies (Emeka Okafor, Ben Gordon, Charlie Villanueva, Josh Boone, Marcus Williams, Denham Brown) remportent le championnat NCAA en 2004.


title: Hilton Armstrong

text: Après avoir joué plusieurs années en NBA, il décide de franchir l'Atlantique pour venir jouer en Europe. Avec les conseils de Chris Paul, un ami d'Hilton Armstrong, Tony Parker décide de l'engager pour le club français de l'Asvel.


title: Hilton Armstrong

text: Avec l'ASVEL, Armstrong participe à l'Eurocoupe. Il est choisi meilleur joueur de la du Top 16 avec une évaluation de 26.


title: Hilton Armstrong

text: En , il rejoint le Panathinaïkos mais le club le licencie en décembre.


title: Hilton Armstrong

text: Armstrong retourne aux États-Unis où il joue en NBA D-League pour les Warriors de Santa Cruz à partir de . En décembre, il signe avec les Warriors de Golden State mais est licencié à la fin du mois.


title: Hilton Armstrong

text: Il revient en Europe à l'occasion de la saison 2014-2015 en signant au Beşiktaş Istanbul club avec lequel il retrouve l'EuroCoupe. En compétition nationale, ses statistiques sont de 10,2 points et 7,7 rebonds pour une évaluation de 12,7 et en EuroCoupe, en 14 rencontres, ses statistiques sont de 7,2 points, 3,9 rebonds et 9,0 d'évaluation. Le , il signe un contrat avec le club turc de Büyükçekmece Basketbol.


title: Olo n:o 22

text: Olo n:o 22 est une sculpture des artistes Pasi Karjula et Marko Vuokola, installée à Helsinki, en Finlande, en 2000.


title: Olo n:o 22

text: "Olo n:o 22" consiste en une cinquantaine de sphères d'acier poli, de différentes tailles.


title: Olo n:o 22

text: Les sphères composant la sculpture sont disséminées autour du bassin du quartier d'Hietalahti, dans le sud d'Helsinki. La plupart des sphères sont placées dans des espaces publics, mais certaines sont situées à l'intérieur de propriétés privées.


title: Olo n:o 22

text: Le projet proposé par Pasi Karjula et Marko Vuokola gagne le premier prix dans une compétition organisée à la fin des années 1990 pour installer des œuvres d'art dans le quartier de Hietalahti. La sculpture est inaugurée le .


title: École de gestion Telfer

text: L’École de gestion Telfer est une école d’administration des affaires située à l’Université d’Ottawa. Ian Telfer, ancien diplômé du programme de MBA de l’École de gestion et président du conseil de Goldcorp Inc. lui a fait un don de 25 millions de dollars. C’est ainsi que le , l’École a pris le nom d’École de gestion Telfer.


title: École de gestion Telfer

text: En 1969, on fonde la faculté des sciences de la gestion de l’Université d’Ottawa et on nomme Joseph Debanné comme le premier doyen de celle-ci. On change le nom de la faculté pour le nom de Faculté d’administration en 1977. Dès le début des années 1980, les inscriptions atteignent les étudiants et on ajoute aux programmes de l’École des programmes d’enseignement coopérative et des programmes d’études supérieures, l’École déménage ainsi au pavillon Vanier de l’université. En 2000, Michael J. Kelly est nommé doyen de l’École, en 2011 le poste est occupé par François Julien. Au cours du début des années 2000, l’École obtient les agréments de l’Association to Advance Collegiate Schools of Business (AACSB, en 2003) et de l’Association of MBAs (AMBA, en 2005). Après une contribution de 25 millions de dollars venant de Ian Telfer, diplômé du programme MBA, on nomme l’École de gestion Telfer. Finalement, en 2007, l’École de gestion déménage au nouveau pavillon Desmarais.


title: École de gestion Telfer

text: L'école de gestion Telfer offre plusieurs différents programmes dans les deux langues officielles du Canada, le français et l’anglais. Les trois niveaux d’études sont ceux du premier cycle, du deuxième cycle et les formations des cadres.


title: École de gestion Telfer

text: Le baccalauréat en sciences commerciales (B.Com.) est un programme de quatre ans qui permet aux étudiants d’acquérir les compétences pour une carrière dans le monde des affaires. Il est offert avec huit options ou spécialisations : spécialisation en comptabilité, spécialisation en systèmes d’information de gestion, option en affaires électroniques, option en entrepreneuriat, option en finance, option en gestion des ressources humaines, option en gestion internationale, option en management, option en marketing et sans option.


title: École de gestion Telfer

text: Les certificats du premier cycle sont des programmes de 10 cours offrant de la connaissance en gestion. Les deux certificats sont le certificat en administration des affaires et le certificat en gestion des ressources humaines.


title: École de gestion Telfer

text: Les programmes de maîtrise sont offerts pour approfondir les connaissances des étudiants dans les sujets d’affaires et de gestion. Les cinq options de maîtrise sont une maîtrise en administration des affaires (M.B.A.), une maîtrise en administration des affaires – Droit (M.B.A. – Droit), une maîtrise en gestion des services de santé (M.G.S.S.), une maîtrise ès sciences en gestion (M.Sc. gestion) et une maîtrise ès sciences en systèmes de santé (M.Sc. systèmes de santé).


title: École de gestion Telfer

text: Les études interdisciplinaires sont une série de maîtrises et certificats offerts par l’école de gestion Telfer, en collaboration avec d’autres facultés de l’Université d’Ottawa. Les cinq programmes sont la gestion en ingénierie, les affaires électroniques, le commerce électronique, la gestion de projet en technologie de l’information et la science des systèmes.


title: École de gestion Telfer

text: Les programmes pour cadres sont offerts pour les professionnels voulant compléter leur maîtrise sans grande interruption avec leur carrière. Les programmes sont une maîtrise en administration des affaires pour cadres (E.M.B.A.) et une diversité de programmes de leadership pour cadres.


title: École de gestion Telfer

text: L'École de gestion Telfer est l'une parmi seulement trois écoles en Amérique du Nord et environ 40 autour du monde qui a reçu le mérite de «Triple couronne». Ce type de reconnaissance lui donne une réputation qui lui permet d’attirer des étudiants au niveau mondial et de faire des recherches dites exceptionnelles.


title: École de gestion Telfer

text: L’École de gestion Telfer de l’Université d’Ottawa est agréée par l'Association to Advance Collegiate Schools of Business (AACSB) (obtenu en 2003), par l'Associstion des MBAs (AMBA) (reçu en 2005), par l'EQUIS (acquis par l'école en 2009) et par APRHO.


title: École de gestion Telfer

text: Son programme de MBA détient le canadien et mondiale dans les palmarès des meilleures écoles de gestion de la revue "ReportED". Elle figure aussi parmi les meilleurs au monde dans les palmarès des programmes de MBA de la revue "Financial Times". Pour ce qui est des palmarès des programmes de MBA pour cadres de la revue "Financial Times", elle a la et pour son programme international, elle a la . De plus, l'École de gestion Telfer figure depuis 2005 parmi les palmarès des meilleures écoles de gestion de la "Princeton Review". Enfin, l'organisme "Corporate Knights" classe Telfer, en 2007, parmi les 10 meilleures écoles au Canada.


title: Teinte saturation luminosité

text: Le modèle TSL pour teinte saturation luminosité (en anglais HSL pour "hue saturation lightness"), est un système de description des couleurs en informatique.


title: Teinte saturation luminosité

text: Il fait partie d'une famille de systèmes basés sur les trois composantes définies par l'approche psychologique de la perception de la couleur : teinte, saturation et valeur ou luminosité.


title: Teinte saturation luminosité

text: Le modèle TSL se trouve souvent dans les logiciels de dessin assisté par ordinateur pour la sélection de couleurs ou pour le réglage des couleurs de l'image.


title: Teinte saturation luminosité

text: Une certaine confusion existe entre les différents systèmes basés sur des termes du jargon des arts graphiques et de la reproduction des couleurs, teinte, saturation et luminosité, dont les définitions précises dans le domaine de la psychologie des couleurs ne sont pas connues de tous.


title: Teinte saturation luminosité

text: Les calculs nécessaires à la production d'une représentation perceptuelle précise des couleurs sont assez lourds. Les logiciels n'effectuent pas tous les mêmes approximations et simplifications. Les termes "teinte", "saturation" et "luminosité" ne signifient, dans leur contexte, pas toujours exactement la même chose. La confusion a parfois été ajoutée lors de la traduction française lorsque des termes comme "brightness", "lightness" et "luminosity" » ont tous été traduits par « luminosité ».


title: Teinte saturation luminosité

text: Plusieurs systèmes informatiques de gestion des couleurs utilisent ces termes, qui n'ont pas toujours la même signification. Les plus répandus sont connus par les acronymes TSB (ou TSV) et TSL (ou TLS) (les abréviations anglaise HSB, HSV, HSL, HLS sont aussi utilisées). Ils définissent des couleurs dans l'espace RVB en utilisant des paramètres plus proches de la perception de la couleur que les variables R, V et B. On les retrouve donc principalement dans les modules de sélection de couleur.


title: Teinte saturation luminosité

text: L'expression usuelle de paramètres se fait dans un système de coordonnées cylindriques (teinte et saturation sous forme d'angle et module, luminosité linéaire sur l'axe du cylindre).


title: Teinte saturation luminosité

text: Au début des années 1970, l'utilisation d'interfaces graphiques pour les programmes informatiques en est à ses balbutiements. Alvy Ray Smith travaille avec Richard Shoup au Xerox PARC sur le logiciel SuperPaint, qui permet la création d'images pour la télévision couleur qui commence à se répandre.


title: Teinte saturation luminosité

text: Le choix des couleurs se fait en introduisant des valeurs RVB, ce qui n'est pas très intuitif. Alvy Smith développe alors un modèle inspiré de la manière dont un peintre crée d'abord une teinte qu'il fonce, éclaircit ou atténue ensuite. C'est un modèle qui permet de définir des couleurs dans l'espace RVB d'une manière qui s'inspire de la perception humaine des couleurs. Il nomme ses paramètres « Hue/Saturation/Value » mais ils seront largement repris sous les noms « Hue/Saturation/Brightness ». Dans l'univers du logiciel libre, la plupart ont repris l'appellation d'origine, qui est alors traduite en français par « Teinte/Saturation/Valeur ».


title: Teinte saturation luminosité

text: Il rend ce système public lors de l'édition 1978 du SIGGRAPH.


title: Teinte saturation luminosité

text: Ce modèle est toujours utilisé actuellement pour les outils de sélection de couleur de MacOS et de logiciels comme ceux d'Adobe, CorelDraw, QuarkXPress, OpenOffice/LibreOffice et GIMP."R", "V", "B", "S", et "L" sont exprimées dans l'intervalle [0, 1].


title: Teinte saturation luminosité

text: "T" est exprimée dans l'intervalle [0, 360°].


title: Teinte saturation luminosité

text: La variable "C" représente ce qu'on appelle le chroma.


title: Teinte saturation luminosité

text: Dans l'équation ci-dessus, formula_7 fait référence au reste de la division euclidienne de formula_8 par formula_9.


title: Teinte saturation luminosité

text: formula_8 n'est pas nécessairement un entier.


title: Teinte saturation luminosité

text: Lors de la même édition du SIGGRAPH, George H. Joblove et Donald Greenberg présentent d'autres modèles basés sur un cercle chromatique dont un qu'ils nomment « Hue/Relative chroma/Intensity » qui sera largement diffusé en tant que « Hue/Saturation/Lightness » ou parfois « Hue/Saturation/Luminance ». Il sera, comme TSB, popularisé en français sous les termes de « Teinte/Saturation/Luminosité » avec quelques exceptions (CorelDraw et AutoCAD, par exemple) qui traduisent le paramètre L par « Luminance ». Le sens de ces termes est proche, mais diffère de celui de luminance et luminosité en colorimétrie.


title: Teinte saturation luminosité

text: On le retrouve actuellement dans les outils de sélection de couleur de Microsoft (toutefois les formules sont légèrement différentes dans le sélecteur des couleurs TSL proposé dans Excel : si le rouge RGB(255,0,0) est bien codé T=H=0, le vert RGB(0,255,0) est codé T=85 et non H=120°, le bleu RGB(0,0,255) est codé T=170 et non H=240° — le cercle des couleurs est représenté par une valeur entre 0 et 255, et non entre 0° et 360° ; de même la saturation et la luminosité sont codés sur une échelle de 0 à 255 et non de 0 à 100%), CorelDraw, AutoCAD, Paint Shop Pro, Inkscape, etc. Il est aussi utilisé dans la norme CSS sous la dénomination "HSL".Les formules (pour la variante "HSL" normalisée pour CSS/HTML/SVG, et calculée dans la gamme colorimétrique sRGB normalisée pour l'affichage) sont les mêmes que pour TSB jusqu'à la définition de L.


title: Teinte saturation luminosité

text: Pour le modèle "TSL" du sélecteur de couleurs de Microsoft Office, il faut modifier les échelles de valeurs Malheureusement, le sélecteur de couleurs d’Office ne permet pas d'y inclure au moins une décimale nécessaire permettant de conserver la précision des couleurs RVB à 256 valeurs distinctes par composante : la conversion inverse ne produit pas alors toujours la couleur sRGB initiale (dont les composantes peuvent alors être décalées de 1 ou parfois 2 unités à cause des arrondis des deux conversions ; cependant la précision est conservée pour l'échelle monochrome des 256 niveaux de gris du noir au blanc).


title: Teinte saturation luminosité

text: Dans le cas de l'utilisation des échelles standards (en degrés et pourcentages), il faut conserver une décimale de précision dans les arrondis retournés pour les valeurs des composantes (H,S,L) afin que cette conversion soit réversible dans le modèle sRGB à 256 valeurs par composante, sinon l'arrondi à l'entier le plus proche produits aussi des décalages de 1, 2 et parfois 3 unités par composante sRGB (ces erreurs se produiront pour les couleurs claires avec L>50% et/ou saturées avec S>50% et se produisent aussi dans l'échelle des gris).


title: Teinte saturation luminosité

text: Comme pour la conversion inverse, la formule est quasiment identique à celle depuis TSB. À ceci près :


title: Teinte saturation luminosité

text: L'un ou l'autre de ces termes est utilisé dans d'autres modèles, parfois avec la même définition, parfois avec d'autres.


title: Teinte saturation luminosité

text: Tant Alvy Ray Smith que Greenberg et Joblove ont proposé dans leurs articles respectifs une manière alternative de calculer la teinte. Mais étant donné la complexité des calculs pour la faible puissance des ordinateurs de l'époque, c'est la version simple qui sera utilisée dans la réalité.


title: Teinte saturation luminosité

text: Bien avant la naissance des modèles TSL, Albert Henry Munsell utilisait déjà le terme « teinte » et le cercle de couleurs. L'ordre des couleurs et la répartition des couleurs sur le cercle sont semblables à première vue, mais diffèrent dans le détail. Le rouge primaire des écrans est un rouge orangé, le vert primaire un vert-jaune, et le bleu primaire un bleu-violet, qui ne se trouvent pas exactement à 120° d'écart sur le cercle de Munsell, construit pour que les gradations de couleurs correspondent à des écarts de couleurs égaux.


title: Teinte saturation luminosité

text: Dans le cadre de la définition des espaces chromatiques L*a*b* (pour les surfaces colorées) et L*u*v* (pour les écrans), la CIE propose des définitions de la teinte, différentes de celle de TSL et différentes entre elles. Ces valeurs sont dès lors décrites comme "teinte CIELAB" (formula_17) et "teinte CIELUV" (formula_18). Les différences avec les espaces informatiques sont du même ordre que ceux décrits pour Munsell.


title: Teinte saturation luminosité

text: Le terme « saturation » est utilisé dans des sens différents dans les deux modèles développés ci-dessus. La CIE en propose encore un autre dans l'espace chromatique CIELUV.


title: Teinte saturation luminosité

text: Certains traduisent également par « saturation » le paramètre « chroma » de Munsell. La CIE quant à elle fait bien la distinction entre chroma et saturation.


title: Teinte saturation luminosité

text: La séparation des paramètres de luminance et de chrominance a été à la source d'une multitude de modèles qui existaient pour la plupart avant la publication des modèles TSB et TSL. Que ce soient les modèles destinés à la transmission de données vidéo (YIQ, YUV, YCC, etc.) ou les modèles perceptuels de la CIE (L*a*b*, L*u*v*).


title: Teinte saturation luminosité

text: Contrairement à tous ces modèles qui sont effectivement fondés sur une analyse scientifique de la perception humaine de la couleur, les modèles TSB et TSL n'ont fait que s'inspirer de cette perception. L'objectif était de définir des couleurs dans l'espace RVB à l'aide d'un moyen plus intuitif que les valeurs RVB. L'exemple le plus flagrant de cette « non-perceptualité » est le fait que le jaune, le rouge et le bleu (par exemple) pleinement saturés sont placés au même niveau de luminosité alors que dans la perception humaine, le jaune est plus lumineux que le rouge qui est lui-même plus lumineux que le bleu. Dans les autres modèles cités plus haut, le calcul de la clarté ou de la luminance est calculé sur base d'une pondération des couleurs primaires, alors que dans les modèles TSB et TSL les 3 primaires sont sur un pied d'égalité.


title: Teinte saturation luminosité

text: Rares sont les logiciels qui permettent l'encodage des images en mode TSL. Par contre, plusieurs permettent l'encodage de valeurs TSL au sein d'une palette de couleurs.


title: Teinte saturation luminosité

text: Dans les palettes de couleur de Photoshop, les 3 variables sont codées sur 16 bits c'est-à-dire l'intervalle [0,65535].


title: Teinte saturation luminosité

text: Pour ce qui est de CorelDraw, "T" est stockée sur 16 bits mais dans l'intervalle [0,360]. "S" et "L" sur 8 bits chacun, l'intervalle étant dès lors [0,255].


title: Teinte saturation luminosité

text: En ce qui concerne le règlage des couleurs d'une image, on retrouve également les termes de « Teinte/Saturation/Luminosité ». Mais si la modification de la teinte et de la saturation fait parfois appel aux modèles du même nom, il n'en est pas de même pour la luminosité. Ces réglages étaient d'ailleurs originellement séparés et, encore à l'heure actuelle, les intitulés des menus et les titres des fenêtres se contentent de « Teinte/Saturation ». Dans sa version anglaise, Photoshop utilise d'ailleurs le terme « Brightness » pour le sélecteur de couleur et « Lightness » pour le réglage de couleur mais ils sont traduits par le même terme en français.


title: Teinte saturation luminosité

text: En ce qui concerne les modes de fusion, Photoshop utilise cette fois le terme « Luminosity », toujours traduit par « Luminosité ». Il s'agit, dans ce cadre-là de la variable "Y" du modèle YIQ.


title: Teinte saturation luminosité

text: La généralisation de ces modèles dans les logiciels et de l'informatique dans la vie courante ont fait de l'association de ces 3 termes une manière usuelle de présenter la couleur.


title: Teinte saturation luminosité

text: Certains utilisent les trois termes tels quels, parfois avec de petites différences de sens (une désaturation arrivant au blanc, par exemple). D'autres utilisent d'autres mots comme ton, clarté, tonalité, intensité…


title: Léon Radziwill

text: Le prince Léon Radziwill, surnommé « Loche », né le à Saint-Cloud et mort assassiné à Monte-Carlo le , est un aristocrate français d'origine polonaise, qui fut l'un des modèles de Marcel Proust dans "À la recherche du temps perdu" pour les personnages de Robert de Saint-Loup et du fils du prince de Foix.


title: Léon Radziwill

text: Léon Radziwill est issu de l'illustre famille princière des Radziwill dont les ramifications s'étendent en Lituanie, en Pologne, en Allemagne et en Russie. Son père est le prince Constantin Radziwill (1850-1920) et sa mère la princesse Radziwill, née Louise Blanc (1854-1911), richissime héritière de Marie Blanc et de François Blanc, fondateur de la Société des bains de mer et du Cercle des étrangers de Monte-Carlo décédé en 1877. Elle est aussi la sœur de la princesse Roland Bonaparte, mère de Marie Bonaparte, princesse de Grèce.


title: Léon Radziwill

text: Léon Radziwill du reste se plaignait : Sa tante, née Marie de Castellane et épouse du prince Antoine Radziwill, est une mémorialiste estimée qui possède un immense château à Nieswiez et tient salon à Berlin. Léon Radziwill est de très haute taille, avec des yeux bleus qualifiés d' par Proust. Cependant il plaît aux femmes.


title: Léon Radziwill

text: Léon Radziwill est un cousin du prince Michel Radziwill qui épouse en 1897, à Saint-Pétersbourg, Marie de Benardaky, l'amie de jeunesse tant admirée de Proust. Léon Radziwill fait partie du cercle d'amis de l'écrivain avec entre autres Louis d'Albufera (autre modèle de Saint-Loup), Emmanuel et Antoine Bibesco ou le duc de Guiche, mais il le déçoit dans son amitié. Au début, il écrit : Je l' Il rompt cependant temporairement cette amitié après 1903 et rend un encrier que le jeune prince lui avait offert avec ces vers gravés : En réalité le jeune homme est ce qu'on appelle à l'époque, un , ce que la jalousie maladive de l'écrivain ne supporte pas. Proust lui envoie encore une lettre de rupture en 1905. Léon Radziwill ne semble porter de l'affection qu'à sa sœur Lise, duchesse de Bisaccia (future duchesse de Doudeauville). La duchesse de Bisaccia est détestée dans le milieu du faubourg Saint-Germain par sa médisance et son esprit dominateur.


title: Léon Radziwill

text: Il est question de fiançailles au début de l'année 1905 avec Marguerite de La Rochefoucauld (1886-1929), fille du duc d'Estrées, mais le jeune prince n'en veut pas. À Pâques 1905, il est présenté à la famille de Claude de Gramont, chez la tante de cette dernière à un thé, et le comte de Gramont, son père, déclare que son impression est bonne et que Léon Radziwill, bien de sa personne, . Ce mariage est ardemment souhaité par Lise de Bisaccia, mais la comtesse de Gramont, lui répond: en parlant de sa fille Claude. En fait le jeune prince est hésitant d'un point de vue sexuel, il est aimable, mais velléitaire, soumis à l'influence de sa sœur, tandis que leur père, vivant séparé de sa femme, car il est homosexuel, dépense toute sa fortune et finit par perdre la signature pour la gestion du capital familial, déjà fort entamé. Un mariage arrangerait donc bien la situation personnelle du jeune homme. Il déclare à Proust, qui lui déconseille ce mariage, qu'il se marie pour faire plaisir à sa mère. Les choses sont finalement décidées à la fin du printemps, la marquise de Noailles, sœur du duc de Guiche, ami de Léon, et nièce d'Alfred de Gramont, donne des renseignements favorables. Le mariage a lieu le . Dix jours plus tard, le prince décide de ne plus partager sa chambre avec sa femme. En octobre, le comte de Gramont trouve que son gendre est de plus en plus bizarre (il avait en fait quitté le domicile conjugal) ; en novembre il note, rageur, dans son journal que son gendre est Tout de suite l'annulation est demandée à la Rote de Rome (elle est accordée un an plus tard) et le divorce prononcé pour non consommation au printemps 1906. Pour le comte de Gramont, les Radziwill sont des qu'il déteste copieusement.


title: Léon Radziwill

text: J.-H. Volbertal (1923) ne tarit pas d'éloges à l'égard du prince, pour ses mérites dans la perpétuation du souvenir de Rousseau et la restauration du parc d'Ermenonville. Léon Radziwill était profondément attaché à ce domaine et avait le projet de restaurer l'ensemble des fabriques du parc. Aussi admettait-il toujours les visiteurs, venant de nouveau nombreux pendant les années 1920. Sa disparition brutale ne permit malheureusement pas la réalisation des projets. Les habitants d'Ermenonville tenaient le prince en grande estime, comme le montre le monument érigé en son souvenir sur la place de la mairie. Le prince et la princesse Constantin Radziwill, ses parents, avaient déjà été honorés par une fontaine monumentale sur la place Jean-Jacques Rousseau, en 1911.


title: Marcus Williams (basket-ball, 1985)

text: Marcus Williams, né le à Los Angeles (Californie), aux États-Unis, est un joueur américain de basket-ball. Il évolue au poste de meneur.


title: Marcus Williams (basket-ball, 1985)

text: Williams, alors à l'Unicaja Málaga, est nommé meilleur joueur de la du Top 16 de l'Euroligue 2012-2013, ex-æquo avec Bojan Bogdanović, avec une évaluation de 27 (28 points à 3 sur 5 à 2 points, 6 sur 12 à 3 points et 4 sur 5 au lancer franc).


title: Marcus Williams (basket-ball, 1985)

text: Williams rejoint le Lokomotiv Kouban-Krasnodar en .


title: Marcus Williams (basket-ball, 1985)

text: En , Williams rejoint l'Étoile rouge de Belgrade où il signe un contrat d'un an.


title: Marcus Williams (basket-ball, 1985)

text: En , Williams établit un nouveau record du nombre de passes décisives dans une rencontre d'Euroligue. Lors de la défaite en double prolongation de l'Étoile rouge contre Galatasaray, Williams réalise 17 passes décisives, battant le précédent record de 15 passes détenu par John Linehan. Son record est battu en par Stefan Jović qui réalise 19 passes décisives.


title: Marcus Williams (basket-ball, 1985)

text: En , Williams quitte l'Étoile rouge.


title: Cyclones de Twin City

text: Les Cyclones de Twin City sont une franchise professionnelle de hockey sur glace en Amérique du Nord qui évolue actuellement en SPHL. L'équipe est basée à Winston-Salem dans l'État de la Caroline du Nord.


title: Cyclones de Twin City

text: La franchise est créée en 2007 et elle participe à la SPHL. En 2009, elle cesse ses activités.


title: Marcus Williams (basket-ball, 1986)

text: Marcus Williams, né le à Seattle (Washington), aux États-Unis, est un joueur américain de basket-ball. Il évolue aux postes d'arrière et d'ailier.


title: Sacrifice (2010)

text: Sacrifice (2010) est un événement pay-per-view de catch produit par la Total Nonstop Action Wrestling (TNA), qui a eu lieu le dans l'Impact! Zone à Orlando, en Floride. Il est le sixième événement dans le cadre de la chronologie de Sacrifice et le cinquième événement dans le calendrier pay-per-view TNA 2010.


title: Sacrifice (2010)

text: Les spectacles de la Total Nonstop Action Wrestling en paiement à la séance sont constitués de matchs aux résultats prédéterminés par les scénaristes de la TNA. Ces rencontres sont justifiées par des ' - une rivalité avec un catcheur, la plupart du temps - ou par des qualifications survenues dans les émissions de la TNA telles que "TNA Xplosion" et "TNA Impact!". Tous les catcheurs possèdent un ', c'est-à-dire qu'ils incarnent un personnage face (gentil), heel (méchant) ou tweener (neutre, apprécié du public), qui évolue au fil des rencontres. Un ' comme Sacrifice est donc un évènement tournant pour les différentes ' en cours.


title: Krisztinaváros

text: Krisztinaváros () est un quartier de Budapest, situé à cheval sur les 1 et .


title: Krisztinaváros

text: Selon l'arrêté du (94/2012. (XII. 27.), annexe 31) de l'assemblée métropolitaine de Budapest, le périmètre du quartier est le suivant : Szilágyi Erzsébet fasor à partir de Városmajor utca– Széll Kálmán tér–Várfok utca–de l'enceinte du côté occidental de la Porte de Vienne jusqu'au n°9 de Dózsa György tér–Pásztor-lépcső–Gellérthegy utca–Czakó utca–Hegyalja út–Avar utca–Kiss János altábornagy utca–Ugocsa utca–Böszörményi út–Kék-Golyó utca–Ráth György utca–Roskovics utca–Bíró utca–Alma utca–Gaál József út–Határőr út–Városmajor utca jusqu'à Szilágyi Erzsébet fasor.


title: Tabán

text: Tabán ( ; ; - "Ville serbe") est un quartier de Budapest, situé à cheval sur les 1 et .


title: Tabán

text: Selon l'arrêté du (94/2012. (XII. 27.), annexe 31) de l'assemblée métropolitaine de Budapest, le périmètre du quartier est le suivant : l'enceinte du château à partir du n°9 de Dózsa György tér jusqu'au portail de la grande Rondelle-l'escalier qui part de la grande Rondelle vers le sud-Sándor Móric lépcső–la partie sud d'Ybl Miklós tér–Danube–Kelenhegyi út–Verejték utca–l'escalier qui monte à la citadelle-le chemin de la citadelle–ce chemin jusqu'à la ramification de Szirtes út par Orom utca–Orom utca–Sánc utca–Hegyalja út–Czakó utca–Gellérthegy utca–Pásztor lépcső–Dózsa György tér.


title: Tabán

text: Le site de Tabán était déjà occupé au début de l'Age de fer (- av. J.-C.) par des Eravisces. Les Romains y construisent au , pendant le règne de Valentinien une tour d'observation face à la cité de Contra-Aquincum (actuel Pest). Après le Honfoglalás, la ville de Kis-Pest y est fondée. Le nom de la localité change de nombreuses fois durant les siècles qui suivent : Szent Gellért város, Kelenföld et même Alhévíz. Celle-ci est détruite lors de l'invasion tatare puis reconstruite sous l'impulsion du roi Béla IV de Hongrie. Désormais à l'ombre du château royal, elle devient un faubourg de Buda. Sous le règne de Matthias, une passerelle couverte relie le palais royal aux sources chaudes situées au pied du Gellért-hegy.


title: Tabán

text: Pendant l'Occupation ottomane, une partie des anciens habitants fuient. Ceci n'empêche pourtant pas la localité de se développer, notamment grâce à l'essor du thermalisme. Une mosquée y est même construite. À la fin du , de nouvelles nationalités s'installent aux côtés des Hongrois, tels les Souabes sur les flancs de Naphegy et les rives de l'Ördög-árok, puis les Serbes lors de la Grande migration serbe. C'est de cette population slave que Tabán reçoit un temps le toponyme de "Rácváros" ("la Ville serbe"), comme en témoigne encore le nom des Thermes Rác. Au cours du se développe un tissu urbain fait de petites ruelles et de maisons basses. Les habitants de Tabán vivent de la traversée du Danube en bateau (il n'existait pas de pont permanent à cette époque), de la culture de la vigne et d'activités manufacturières. La forte densité du quartier explique qu'en 1810, un incendie puis une crue de la rivière Ördög-árok aient ravagé une bonne partie du bâti. Le déclin du quartier s'accélère en 1849 lors de la construction du Széchenyi lánchíd qui met à mal le transport fluvial de passagers. Dans les années 1880, une épidémie de Phylloxéra dissémine les vignes. Peu à peu, la mise en ordre urbanistique de Buda menace le secteur, notamment par les projets de construction du Erzsébet híd et d'un boulevard circulaire. À la fin du , Tabán est pourtant un quartier plein de vie, peuplé de nombreux bars et restaurants, lesquels lui valent le surnom de « Montmartre budapestois » et une certaine renommée parmi le monde littéraire. Tabán est ainsi évoqué par de nombreux poètes et écrivains hongrois comme Antal Szerb ou Józsi Jenő Tersánszky, mais aussi des peintres, à l'instar d'Ernő Zórád.


title: Tabán

text: Pourtant, la destruction du quartier débute en 1933 et dure jusqu'en 1936, afin notamment d'y ériger des immeubles plus modernes. Le projet ne verra jamais le jour, en raison de la Seconde Guerre mondiale qui ravage quelques monuments qui avaient été épargnés, comme l'église serbe Saint-Demeter. C'est à l'occasion du soixante-dixième anniversaire de Joseph Staline, en 1949, que le reste des immeubles encore debout sont rasés. Cela permet notamment la construction de plusieurs bretelles d'accès au nouveau Erzsébet híd, le reste de l'ancien secteur étant transformé en un vaste parc. Seuls subsistent de l'ancien Tabán les thermes Rác et Rudas, l'Église paroissiale Sainte-Catherine d'Alexandrie, le bâtiment du Musée Semmelweis sur l'histoire de la médecine ou encore la maison Arany Szarvas.


title: Tabán

text: On trouve assez peu d'équipements publics dans le quartier, en raison principalement de sa très faible densité de bâti. Les plus notables et connus sont les thermes Rudas et Rác au pied du Gellért-hegy ainsi que les musées Semmelweis et de l'histoire du conte. Parmi les autres équipements publics présents, on peut mentionner l'école supérieure Sámuel Tessedik et le centre de sport et loisirs de Budavár.


title: Tabán

text: Le quartier se situe de part et d'autre de la vallée de l'Ördög-árok qui circule en souterrain et se jette dans le Danube à hauteur du Erzsébet híd. Dans ce qui correspondrait au lit mineur du fleuve, la double avenue Attila út / Krisztina körút représente une césure importante entre les immeubles anciens massés au pied du Várhegy et le grand parc arboré destiné aux activités récréatives. Sur les bords du Danube, Döbrentei utca est le seul témoin de l'ancien quartier détruit dans les années 1930. Plus au sud, au pied du Erzsébet híd, le square de Döbrentei tér est entièrement séparé du reste du quartier par les bretelles d'accès au pont.


title: Tabán

text: Le quartier compte également dans ses limites administratives la partie Est du Gellért-hegy, à savoir principalement les falaises qui plongeaient autrefois dans le Danube, et au pied desquelles des quais ont été aménagées.


title: Tabán

text: Dans le , le patrimoine historique de Tabán se limite surtout, la Tour massue mise à part, aux vestiges de l'ancien quartier démoli dans les années 1930. En contrebas du Gellért-hegy, le patrimoine thermal y est particulièrement important, comme en témoignent les thermes Rác, Rudas et à la frontière sud, déjà dans le quartier Szentimreváros les thermes Gellért. Parmi les édifices religieux, seule subsiste de notable l'Église paroissiale Sainte-Catherine d'Alexandrie. Enfin, la maison de naissance d'Ignaz Semmelweis (actuel Musée Semmelweis sur l'histoire de la médecine) ou encore la maison Arany Szarvas sont les derniers témoins du type de bâti bas qui s'étendaient auparavant sur les rives de l'Ördög-árok.


title: Tabán

text: Dans la partie attachée au , font également partie du quartier la Statue de Gérard de Csanád et l'Église troglodyte Notre-Dame-des-Hongrois.


title: Víziváros

text: Víziváros ( ; en allemand : "Wasser Stadt") est un quartier de Budapest, situé dans les 1 et .


title: Víziváros

text: Selon l'arrêté du (94/2012. (XII. 27.), annexe 31) de l'assemblée métropolitaine de Budapest, le périmètre du quartier est le suivant : le long du Danube, de la partie sud de Bem József tér à la partie sud d'Ybl Miklós tér-Sándor Móric lépcső-des escaliers à la grande rondelle-mur d'enceinte Est du Palais de Budavár jusqu'à la Porte de Vienne-Várfok utca-Vérmező út-Széna tér-Margit körút-Bem József utca-partie sud de Bem József tér jusqu'au Danube.


title: Víziváros

text: Durant la période romaine, le site de Víziváros, plus précisément aux alentours de l'actuelle Batthyány tér, est un important carrefour entre la route d'Aquincum le long du "limes" (ici le Danube selon un axe nord-sud) et la route militaire vers l'ouest. La localité romaine est détruite par les Sarmates au . Au Moyen Âge, plusieurs petites paroisses se développent le long du Danube et avec elles de nombreuses localités. Le roi Sigismond de Hongrie décide alors de protéger leurs habitants par des murailles, dont il reste quelques vestiges, souvent peu accessibles. Avec le port fluvial s'y développe peu à peu une intense vie commerçante jusqu'à l'occupation ottomane.  Après la prise de Buda, les Ottomans transforment les églises en mosquées et construisent les thermes Király. En 1686, lors des combats entre les Chrétiens coalisés, menés par les Habsbourgs et les soldats de la Sublime Porte, le site est entièrement ravagé. Après la bataille qui marque le début de la Hongrie sous domination autrichienne, le pouvoir impérial installe des commerçants et industriels allemands pour repeupler la rive du Danube. De cette période subsistent des immeubles d'habitation, échoppes et églises de style baroque. À la fin du , une partie pourtant de ces édifices sont détruits pour ériger à leur place des palais aux élégantes façades le long du fleuve.


title: Víziváros

text: Au cours du , le quartier subit des dommages importants, notamment pendant la Seconde Guerre mondiale. Du côté de Bem József utca notamment, quelques îlots ont dû être entièrement rasés et reconstruits dans un style moderne.


title: Víziváros

text: Víziváros est riche de monuments historiques, bien que son patrimoine urbain soit essentiellement bourgeois. Le long du Danube en face du Parlement hongrois, Batthyány tér est une élégante place où se côtoient l'Église paroissiale Sainte-Anne de Felsővíziváros, les Grandes halles de Batthyány tér, l'ancienne auberge Fehérkereszt, l'ancien Cloître élisabéthain et l'église des Stigmates de Saint-François. Plus au sud, l'austère temple calviniste de Szilágyi Dezső tér marque aussi le paysage du fleuve. Quelques dizaines de mètres plus loin se dresse le moderne Institut français de Budapest, œuvre de Georges Maurios, puis l'ancien palais Andrássy (actuelle maison de la culture de Budavár) et, avant le Széchenyi lánchíd, le Palais Lánchíd. Au niveau du pont, sur Clark Ádám tér débouche le tunnel du Château. On y trouve également le terminus Est du Budavári Sikló ainsi que la statue du kilomètre zéro. Puis encore vers le sud, aux contrebas du Palais de Budavár se dressent le Bazar du jardin du Château et son kiosque. Dans la partie intérieure de Víziváros, c'est-à-dire entre le fleuve et la colline, le tissu urbain est plutôt hétérogène et les quelques monuments qui s'y trouvent se font plus discrets. En partant du nord du quartier, en suivant Fő utca, on rencontre en premier lieu l'église Saint-Florian de rite grecque-catholique, les thermes Király, puis la gigantesque façade de brique de l'ancien tribunal royal du district de Pest. Passé Batthyány tér, sur Corvin tér, on trouve le Budai Vigadó et à quelques mètres de là l'église paroissiale Sainte-Élisabeth de la maison Árpád et son Cloître des Capucins.


title: Víziváros

text: Sur les pentes de la colline de Várhegy, au sommet duquel se trouve le Palais de Budavár, quelques édifices notables se distinguent, tels l'école professionnelle János Hunfalvy et le lycée Ferenc Toldy. Enfin, le quartier compte un patrimoine industriel conséquent, lequel se concentre autour de l'ancien site des Compagnies Ganz, où se dresse désormais le musée de la fonderie.


title: Richard Chaves

text: Richard John Chaves est un acteur américain né le .


title: Richard Chaves

text: Richard Chaves est né à Jacksonville (Floride), il est le fils d'un officier du corps des "marines" américains. Richard est d'origine Cherokee par sa mère et il est vétéran de la guerre du Vietnam. À la fin des années 1990, il est harcelé par une personne. Afin de protéger sa famille, ses amis et lui-même, il suit les conseils de la police de réduire ses apparitions publiques lors de conventions et ferme son site web.