title: Histoire du Danemark

text: Le 30 janvier 1933 en effet, la coalition gouvernementale et le Parti libéral, alors dans l'opposition, signent l'Accord de Kanslergade. Cet accord prévoit une extension des droits des travailleurs et des subsides étatiques aux agriculteurs. Cette réforme sociale jette les bases d'un État-providence. Lors des élections législatives qui suivent, en 1935, les Sociaux-démocrates obtiennent le score le plus élevé jamais obtenu par un parti politique au Danemark : 46 % des voix.


title: Histoire du Danemark

text: En dépit d'une déclaration de neutralité au début de la Seconde Guerre mondiale et de la conclusion d'un traité de non agression avec l'Allemagne nazie le à Berlin, le Danemark est occupé par la Wehrmacht le , au titre de l'opération Weserübung. Contrairement à la plupart des gouvernements des pays envahis par les Nazis, le roi Christian X de Danemark et son gouvernement donnent l'ordre à l'armée de ne pas opposer de résistance et choisissent de rester dans le pays sous l'occupation qui se prolonge jusqu'au 5 mai 1945.


title: Histoire du Danemark

text: La spécificité de l'occupation du Danemark réside dans les conditions de l'occupation, très douces, si l'on excepte l'interdiction immédiate du Parti communiste. La nouvelle coalition gouvernementale, toujours sous la direction du premier-ministre Thorvald Stauning, essaye de pratiquer le compromis pour protéger la population. Le Parlement ("Folketing") est autorisé à maintenir ses sessions, la police reste sous contrôle danois et les autorités allemandes se maintiennent à l'écart de la population. Cependant, au cours du temps, les exigences allemandes deviennent inacceptables pour le gouvernement qui démissionne en 1943. Dès lors, les Nazis prennent complètement en charge le pouvoir.


title: Histoire du Danemark

text: On voit apparaître une résistance armée contre les forces d'occupation. Vers la fin de la guerre, les Nazis ont de plus en plus de mal à contrôler le pays, mais celui-ci doit attendre l'arrivée des Alliés pour être libéré.


title: Histoire du Danemark

text: L'exfiltration de la plupart des juifs danois vers la Suède est un événement tout à fait remarquable de cette période. Elle se produit en 1943, lorsque les premières menaces de déportation se firent jour.


title: Histoire du Danemark

text: En 1944, l'Islande rompt l'union personnelle avec le Danemark, qui reconnait la séparation au terme immédiat de la Seconde Guerre mondiale.


title: Histoire du Danemark

text: Après la guerre, en raison de la menace de l'URSS et des leçons de la Seconde Guerre mondiale, le pays abandonne sa politique de neutralité. Le Danemark devient membre fondateur de l'Organisation des Nations unies et de l'OTAN, même s'il a tout d'abord essayé de former une union de défense scandinave avec la Norvège et la Suède.


title: Histoire du Danemark

text: En 1948, les Îles Féroé obtiennent un statut d'autonomie. En 1953, d'autres réformes politiques sont effectuées avec l'adoption d'une nouvelle constitution : le Landsting, la chambre haute du parlement, est supprimé, le statut de colonie du Groenland est aboli et les femmes obtiennent le droit de monter sur le trône.


title: Histoire du Danemark

text: Une ébauche de « bloc régional nordique » a eu lieu dans les années 1960 avec le Marché commun du nord ou « NordEk », abandonné après le retrait de la Finlande. Un Conseil nordique, créé en 1952, constitue le cadre d'une coopération active. Le 5 juin 1953, une nouvelle constitution, à régime unicaméral, à possibilité de succession féminine au trône, à régime parlementaire , est signée par le roi Frédéric IX.


title: Histoire du Danemark

text: En 1960, le Danemark devient membre de l'Association européenne de libre-échange (AELE).


title: Histoire du Danemark

text: En 1972, les Danois acceptent par référendum de rejoindre la Communauté européenne et le Danemark en devient membre le janvier 1973. Depuis lors, le Danemark est un membre hésitant de l'Europe, rejetant de nombreuses propositions et refusant notamment par référendum le traité de Maastricht le (50,7 % de votes négatifs) et l'euro le (53,2 % de votes négatifs). Le Danemark refuse aussi de participer à la Politique de sécurité et de défense commune. Bien que membre de l'espace Schengen, il rétablit parfois des contrôles à ses frontières comme en 2011.


title: Histoire du Danemark

text: L'Oresundsbroen, le pont de l'Øresund, relie depuis 2000, Copenhague à la ville de Malmö en Suède.


title: Refus global

text: Refus global est un manifeste artistique publié secrètement le à Montréal par les Automatistes aux Éditions Mithra-Mythe.


title: Refus global

text: Son auteur, Paul-Émile Borduas, remet en question les valeurs traditionnelles de la société québécoise comme la foi catholique et l'attachement aux valeurs ancestrales, rejette son immobilisme et cherche à établir une nouvelle idéologie d'ouverture sur la pensée universelle. Il considère alors que le surréalisme ne peut coexister avec le dogme religieux et désire plus que tout se soustraire aux contraintes morales afin d’épanouir sa liberté individuelle.


title: Refus global

text: "Refus global" est plus radical et libertaire que "Prisme d'yeux", un autre manifeste rédigé par Jacques de Tonnancour et publié par Alfred Pellan quelques mois auparavant.


title: Refus global

text: Le recueil, publié en 400 exemplaires, contient, en plus du manifeste en tant que tel, une série de textes ainsi que des illustrations et des photographies.


title: Refus global

text: Dans la prose de Borduas, on peut lire une description sans complaisance de la société :


title: Refus global

text: Il est contresigné par 15 artistes dont 8 hommes et 7 femmes, proportion hors du commun à cette époque.


title: Refus global

text: L’idéologie automatiste n’est cependant pas la même chez tous les signataires. Certains, tels que Pierre Gauvreau et Riopelle, veulent rattraper l'Europe sur le plan artistique, alors que Borduas et Claude Gauvreau, eux, désirent pousser le projet encore plus loin afin de permettre au Québec de se défaire de l’image de « pauvre petit peuple » en processus de décolonisation. Ils recherchent une revendication radicale non seulement artistique, mais aussi sociale. Claude Gauvreau est particulièrement influencé par les précurseurs surréalistes et présurréalistes. Il écrit d’ailleurs son premier recueil de poésie, "Étal mixte", à la suite de sa découverte des "Vingt-Cinq poèmes" de Tzara. Au Québec, contrairement à l'Europe, l’automatisme est mieux compris par les gens du peuple et snobé par l’élite. Il s’agit donc d’un mouvement de démocratisation de l’art. Toutefois, malgré un rapprochement avec les milieux populaires, le langage plastique des automatistes les isole et les met en marge socialement.


title: Refus global

text: Tout comme Borduas, des artistes tels que John Lyman se consacrent spécifiquement à la défense du champ artistique.


title: Refus global

text: À la fin des années 1940, l’automatisme au Québec commence tranquillement à s’imposer en raison de l'influence des écrits de Nietzsche et de Freud. Borduas, pour sa part, ne s'associe à aucun parti. Il est plutôt considéré comme un anarchiste et "Refus global" comme étant avant tout un constat de la décrépitude de la civilisation chrétienne.


title: Refus global

text: "Refus global" scandalise les autorités et la presse, qui condamnent et censurent une grande partie du manifeste. Borduas perd son emploi d'enseignant à l'École du meuble, qu'il occupait depuis 1937, et doit s’exiler aux États-Unis. Cela mis à part, le manifeste cause peu de remous, ce que Jonathan Mayer explique par la quasi-inexistence de la télévision comme medium de masse.


title: Refus global

text: Marcel Barbeau lui-même, dans le documentaire "Les Enfants de Refus global", explique qu’il ne s’agissait pas d’un mouvement social très dessiné et que c’était plutôt un manifeste contre une structure sociale très fermée. C’est plus tard que l’on associera "Refus global" au parti socio-démocrate et néo-nationaliste. En effet, dans les années 1960, période où le Québec s'emploie à faire valoir son identité et son autonomie politique, Borduas sera perçu comme un héros sauvant l’intégrité culturelle du peuple canadien français. Depuis, "Refus global" est devenu une référence régulièrement citée pour signaler que la « Grande Noirceur » duplessiste n'a pas étouffé toute vie intellectuelle au Québec, étant ainsi présenté comme un signe précurseur de la Révolution tranquille et du Modèle québécois.


title: Refus global

text: L'interprétation du sens du "Refus global" dans l'histoire intellectuelle du Québec continue de susciter des réflexions même cinquante ans plus tard. Ainsi, en 1998, le prix Condorcet a été remis « À tous les signataires du Refus global ». La même année, Manon Barbeau lançait le film "Les Enfants de Refus global".


title: Refus global

text: En février 2010, pour le 50 anniversaire du décès de Paul-Émile Borduas, l'organisme MU lance la production d'une murale dans la ruelle de la Place Paul-Émile-Borduas afin de rendre hommage à l'apport de l'auteur à la vie culturelle québécoise. C'est aussi le 5e anniversaire de l'ouverture de la Grande Bibliothèque. L’œuvre est un diptyque mural composé d'extraits du Manifeste du refus global sur le côté nord. La face sud de la ruelle « met en valeur Paul-Émile Borduas, l’homme, ainsi que des moments charnières de sa vie, des mots-clés liés à son œuvre, etc.», tout en reprenant certaines représentations de la face nord, notamment les codes barres.


title: Refus global

text: Sur la face nord, on peut lire les phrases suivantes, reprises du Manifeste :


title: Refus global

text: "Des perles incontrôlables suintent hors des murs."


title: Refus global

text: "Les frontières de nos rêves ne sont plus les mêmes."


title: Refus global

text: "Nous entrevoyons l'homme libéré de ses chaines inutiles"


title: Refus global

text: "Nous poursuivrons dans la joie notre sauvage besoin de libération."


title: Refus global

text: "Place a la magie! Place aux mystères objectifs!"


title: Refus global

text: "Place a l'amour!"


title: Refus global

text: "Nous l'imprévisible passion"


title: Refus global

text: "À nous le risque total dans le refus global."


title: Refus global

text: Le groupe rock québécois Tango Tango a repris ce thème.


title: Michel Barrette

text: Michel Barrette (né à Chicoutimi le ) est un humoriste, acteur, animateur de télévision et ancien animateur de radio québécois. Il a passé une grande partie de sa jeunesse à Alma.


title: Michel Barrette

text: Aîné d'une famille de quatre enfants, Michel est le seul à pouvoir se vanter d'être originaire de deux régions: il est né à Chicoutimi et a vécu à Alma. Les étés de son enfance, il les passe chez son grand-père à écouter les histoires colorées de ce conteur fabuleux qui l'inspire et lui sert de véritable modèle; on comprend donc sa facilité à raconter des histoires! Lorsqu’on connaît Michel aujourd'hui, ses choix en début de carrière peuvent nous sembler cocasses. Tout d'abord, il s'engage dans les Forces Armées puis il devient agent de collection. Parce qu'il a le verbe teinté, on l'embauche comme directeur de crédit dans une Caisse Populaire. Finalement, il découvre l’improvisation en 1982. Une révélation pour le potentiel inépuisable de cet artiste polyvalent. Il annonce donc à son patron qu'il change résolument d'emploi et qu'il sera désormais comédien. Tout un virage! Un humoriste, conteur, acteur et animateur était né!


title: Michel Barrette

text: Le , Michel participe au Festirame d'Alma; c'est à ce moment précis que naît Roland Hi!Ha! Tremblay qui remporte un vif succès lors des multiples représentations de son spectacle à travers la province. Puis, il est invité à l'émission Casse-Tête à Télé-Métropole et en devient le co-animateur pour les saisons 1987-88. En , Michel partage pour la première fois la scène avec Roland Hi! Ha! dans son premier one-man show intitulé "En spectacle avec Michel Barrette" qui connaît un succès retentissant. Pour Noël 1988, il lance son premier album, Le temps d'une dinde qui devient LE succès du temps des fêtes comme en témoignent les 250 000 copies vendues.


title: Michel Barrette

text: En 1991, tout se bouscule: pendant qu'il tourne le film La Postière à St-Narcisse, il enregistre Scoop à Montréal, il joue Parent-Barrette sur la scène du Vieux-Clocher de Magog, promène Hi !Ha ! dans des congrès en province et anime une chronique automobile originale au Francoeur Show à CKOI. En 1992, tandis qu'on découvre un côté un peu plus dramatique de Michel sous les traits de Vandal dans Scoop, Stock Film International lui propose de jouer le père de Mitsou dans le film Coyote. Depuis, Michel a participé à de nombreux films et téléséries : Les Boys, Mourir d'amour, Les grands procès, 10-07, Paparazzi. En , le déluge du Saguenay l'amène à animer le plus gros spectacle d'entraide jamais vu au Québec.


title: Michel Barrette

text: En 1996, lors de la présentation de son deuxième spectacle 100% Barrette à Magog, il est victime d'un accident (un éclat de vitre crève son œil lors d'un spectacle) qui le contraint à prendre une pause pendant quelques mois. Bien rétabli de son accident (après une greffe de corné), Michel participe au Bye Bye de fin d’année. Entre ses tournages et ses spectacles, Michel ne chôme pas; il anime pour la saison 1998-1999, Planète en folie diffusée à TVA. Par la suite, André Dubois, s’inspirant de l’univers particulier de Michel, propose de lui écrire une comédie de situation sur mesure dans laquelle il tient le rôle principal. Il s'agit de KM/h diffusée à l’antenne de TVA, émission qui remporte un immense succès dès la première saison et qui durera huit ans.


title: Michel Barrette

text: Pendant la saison 1999-2000, il anime avec Gildor Roy sur les ondes de CKMF 94.3 l'émission du matin, "C't'encore drôle". Il co-anime également avec Jacques Duval la série, Prenez le volant à l’antenne de TVA. À l'hiver 2000, Michel présente son spectacle "Quelques excès" et six mois plus tard, 50000 billets sont déjà vendus.


title: Michel Barrette

text: Au printemps 2001, en gage d’amour de la part des téléspectateurs, Michel reçoit le Métrostar dans la catégorie « artiste émission d’humour » pour KM/h, et reçoit le même honneur en 2002.À l’automne 2003, Michel anime l’émission du midi « Montréal Barrette » à CKOI, 96,9 FM. En 2003, une tournée commémorative de ses 20 ans de carrière est amorcée. Cette tournée prend fin en 2005 et ce spectacle se retrouve maintenant en DVD. En , il est à la barre de l’émission du retour à la maison sur les ondes du 98,5 FM. Il présente aussi, partout au Québec, son spectacle « 20 ans déjà, je me souviens » qui souligne ses vingt ans de carrière artistique et qui prend fin en 2005. En , il incarne avec brio le rôle émouvant du père d’Alys Robi dans le film « Ma vie en cinémascope ». En , il est de la distribution du film à grand succès, « Aurore ». En , il incarne le beau-père de Maurice Richard dans le film qui porte le même nom. En , on peut apprécier Michel dans le rôle principal de la série « Un homme mort ». Le début de l’année 2007 marque un tournant pour Michel. Désirant ralentir le rythme et d’accorder du temps à sa famille, Michel quitte la radio qu’il anime depuis plus de 15 ans, KM/h signe sa dernière année avec autant de succès qu’aux premiers jours et son spectacle « 20 ans déjà, je me souviens » prend également fin après 4 ans de tournée. Mais la pause n'aura pas duré. Michel reprend de plus belle et nous présente son nouveau spectacle "Drôle de journée" qui roulera pendant quatre ans. En 2008, il se voit proposer le rôle d’un sergent détective dans la série pour TVA, "Le Gentleman", de Louis Choquette, aux côtés de David Boutin et Marie-Chantal Perron.


title: Michel Barrette

text: En 2006, il est nommé colonel honoraire de la base militaire de Bagotville pour une période de 3 ans.


title: Michel Barrette

text: 2007- : Il coanime (plus de mille fois) l'émission de variété "Pour le plaisir" aux côtés de France Castel sur les ondes de la télévision de Radio-Canada.


title: Michel Barrette

text: En 2010, il incarne le rôle troublant mais combien percutant d’un père en détresse dans le film de Robert Aubert « À l’origine d’un cri ». En 2011, on peut apprécier son jeu dans le film « Le bonheur des Autres » de Jean-Philippe Pearson. En 2012, Michel ne peut s’empêcher de s’éloigner de la scène, alors il nous propose le dixième spectacle de sa carrière : "Faut j’te raconte", qui roulera pendant trois ans. Il animera avec France Castel une émission à Radio-Canada "Pour le plaisir" qui sera à l’antenne pendant 8 ans. Michel ne délaisse pas pour autant la scène, en 2016, il nous présente son spectacle Drôle de vie! L’an passé, il nous a offert son tout premier livre : Histoire de chars, d’avions, de motos, de sièges bananes et de meurtres. Vendus à plus de vingt mille exemplaires ! De plus, il nous présente son émission "Viens-tu faire un tour ?" pour une sixième année. Après douze ans d’absence à la radio, il retrouve enfin son micro dans la chronique « Faut j’te raconte » au 98.5FM du lundi au vendredi dans l’émission du midi de Bernard Drainville. Le 12 septembre 2013, il parlemente avec un jeune homme, David, qui menaçait de se suicider en sautant du Pont Jacques-Cartier et le convainc de ne pas passer à l'acte.


title: Michel Barrette

text: À l'automne 2013, il succède à Richard Turcotte en prenant la barre de l'émission « Équipé pour rouler » diffusé sur Z télé. Michel Barrette est d'ailleurs un choix évident pour animer cette émission étant donné sa grande passion pour les voitures.


title: Michel Barrette

text: Au printemps 2020, il présente son 12e et ultime one-man show: « L’humour de ma vie ».


title: Michel Barrette

text: C'est un collectionneur exceptionnel, notamment d'objets des années 1950 et d'automobiles.


title: Tom Wesselmann

text: Tom Wesselmann, né le à Cincinnati (Ohio) et mort à New York en 2004 est un peintre américain, et avec Roy Lichtenstein et Andy Warhol, l'un des représentants les plus connus du mouvement américain du Pop Art.


title: Tom Wesselmann

text: Tom Wesselmann fréquente jusqu'en 1951 l'Hiram Collège puis étudie la psychologie à l'université de Cincinnati. Il est incorporé dans l'armée en 1952 et, en réaction, commence à dessiner. Il reprend ensuite ses études, s'inscrit en 1954 à l'Art Academy (Académie des beaux-arts) de Cincinnati et en 1956 à la Cooper Union for the Advancement of Science and Art de New York. Il est alors impressionné lors d'une visite du MOMA par les œuvres de Robert Motherwell et de Willem de Kooning. En 1957, il se lie avec Claire Selley, également étudiante à la Cooper Union qui devient son modèle et sa femme en 1963. Il a eu 3 enfants.


title: Tom Wesselmann

text: Dès sa sortie de l'école, en 1959, Wesselman entame sa carrière artistique. Voulant se démarquer des courants abstraits en vigueur à ce moment, il décide de s'attaquer aux thèmes traditionnels de la peinture, les nus, les natures mortes, les intérieurs, les portraits, etc. Il cherche de la sorte à se défaire de la forte influence de Willem de Kooning afin de trouver sa propre voie. Il donnera ainsi naissance à différentes séries, notamment les "Great American Nudes" et les "Still Lifes" qui le rendront célèbre.


title: Tom Wesselmann

text: Il recourt au collage et aux juxtapositions, n'hésitant pas à intégrer de véritables objets et des emprunts à l'histoire de l'art au sein d'un tableau. Bien que réticent envers l'expression, Wesselmann est bientôt associé au mouvement du Pop Art au sein duquel il exposera fréquemment.


title: Tom Wesselmann

text: Plus tard, en 1983, Wesselmann a l'idée de découper du métal des lignes de dessin pouvant être accrochées au mur. Ce sont les "Steel Drawings" (dessin d'acier). Les lignes du dessin sont directement découpées dans l'acier et souvent peintes. La froideur du métal contraste avec la souplesse des lignes, représentant souvent des nues. Le mur où est accroché l'œuvre devient pour ainsi dire la feuille de papier du dessin. Pour concrétiser cette idée, Wesselmann doit cependant attendre que la technologie de découpe au laser se perfectionne.


title: Tom Wesselmann

text: À la fin de sa vie, il fait un retour à l'abstraction, sans pour autant renier l'aspect figuratif de ses tableaux.


title: Tom Wesselmann

text: Il réalise sa première exposition personnelle en 1961, à la galerie Tanager de New York. Bien que connu et bénéficiant d'expositions majeures à l'étranger, il faut attendre le printemps 2012 avant qu'une exposition rétrospective lui soit consacrée en Amérique du Nord, au Musée des beaux-arts de Montréal. En 2018 une rétropective lui est consacrée, sous le titre "La promesse du bonheur", au Nouveau musée national de Monaco (Villa Paloma).


title: Tom Wesselmann

text: En 1980, il publie un essai sur le développement de sa peinture sous le pseudonyme de Slim Stealingworth, ouvrage qui contribua à le faire connaître, surtout en Asie et en Europe.


title: Tom Wesselmann

text: Wesselmann était un grand amateur et un auteur-compositeur de musique country. Il a composé plus de 400 chansons dans ce genre. Sa chanson "I Love Doing Texas With You" fait partie de la trame sonore du "Secret de Brokeback Mountain" d'Ang Lee.


title: Tom Wesselmann

text: Il décède en 2004 des suites d'une opération cardiaque. L'œuvre de Tom Wesselman se divise en deux séries majeures, de grands nus féminins ("Great American nude") et des natures mortes ("Still life"), réalisées à partir de collages d'images découpées dans des magazines et d'objets trouvés. Ses nues, qu'il commence dès le début de sa carrière, attirent rapidement l'attention sur lui.


title: Tom Wesselmann

text: L'érotisme est constamment présent dans la série de ses "Grands nus américains", composés dans des formes planes et simplifiées. Wesselman en souligne fortement la bouche, les seins, les hanches et les cuisses, à la façon d'images publicitaires. L'environnement en est quelconque, salon ou chambre où apparaissent cependant aux murs des portraits de personnages historiques américains (George Washington et Abraham Lincoln dans les "Still life" nr. 3 et 28 de 1963) ou des tableaux, notamment de Paul Cézanne, Matisse, Mondrian, Motherwell ou Liechtenstein. Philippe Dagen estime cependant qu'"il apparaît dès les œuvres du début des années 1960 que le sujet de Wesselmann n’est pas le corps de la femme comme objet de son désir, mais sa réduction aux signes visuels simplistes de la publicité", Dans "Bathtub 3" (1963), une femme nue, debout dans une baignoire bleue, se sèche le dos. Sa silhouette est aussi pâle que les murs, par rapport à l'intensité colorée des objets, panier à linge bleu, rideau de douche rouge, serviette éponge jaune posée sur une tringle chromée).


title: Tom Wesselmann

text: Dans "Great American Nude nr. 56" (1964), Wesselman, selon un procédé qui lui est familier, représente une jeune femme nue au corps nu bronzé sur lequel se découpent les marques plus claires de son bikini. Tandis que les pointes des seins et les poils pubiens sont toujours dans ses œuvres particulièrement mis en évidence, les traits des visages, hormis les lèvres, sont presque toujours absents.


title: Tom Wesselmann

text: "Great American Nude nr. 54" (1964) et "Great American Nude nr. 92" (1967) sont également représentatifs de ses nus féminins à la fois provocants et dépersonnalisés.


title: Tom Wesselmann

text: En 2003, Wesselman introduit l'une de ses dernières références à Matisse dans " Sunset Nude with Matisse Odalisque".


title: Paul Lévy (linguiste)

text: Paul Lévy, né le à Seebach et mort le est un linguiste et historien français.


title: Paul Lévy (linguiste)

text: Il fait ses études à la fois en Allemagne, et en France, où il obtient un doctorat ès lettres. Professeur au lycée Kléber de Strasbourg et docteur ès lettres, il est l'auteur de l"'Histoire linguistique d'Alsace et de Lorraine" (1929), sa thèse de doctorat, soutenue à la Faculté des lettres de l'Université de Strasbourg. À cette date, elle ne fut tirée qu’à un millier d’exemplaires par la Société des Belles Lettres, alors que le nombre de personnes capables de lire un tel ouvrage intégralement n’atteignait peut-être pas ce chiffre — les historiens manquant souvent des connaissances linguistiques indispensables, les linguistes ne possédant pas les références historiques nécessaires. Qu’un historien tombe sur les paragraphes où l’auteur se demande "si la limite entre le francique et l’alémanique doit correspondre à l’apparition de la diphtongaison dite bavaroise, ou doit être reportée plus au nord, là où n’a pas eu lieu la deuxième mutation consonantique du « p »", et il est probable qu’il tournera la page. Inversement, il est rare qu’un linguiste puisse replacer dans un contexte précis les événements auxquels Paul Lévy fait allusion.


title: Paul Lévy (linguiste)

text: Tous les textes cités sont dans la langue originale et sans traduction, fussent-ils en allemand, en anglais, en dialecte, en latin, en grec, etc. Voilà peut-être la raison pour laquelle Paul Lévy ne figure pas dans le "Nouveau dictionnaire de biographie alsacienne" (NDBA) alors qu’on y retrouve des personnages plus obscurs.


title: Paul Lévy (linguiste)

text: Comme la grande objectivité de l'auteur l'amenait toujours à exposer le pour et le contre, on comprend que, dans la masse des faits qu'il rapporte, trop de polémistes malhonnêtes n'ont pris par la suite que ce qui les arrangeait. C’est ainsi que des séparatistes pro-allemands, afin de dénoncer la perfidie française, citent à n’en plus finir des projets qui datent de la Convention et où l’on proposait de déporter à l’intérieur de la France toute la population alsacienne qui ignorait le français. Une lecture plus attentive du livre montre tout de suite :On voit donc l’intérêt qu’il y a à se rapporter au texte même sans être impressionné par des citations manipulées — ce que permet une réédition récente en deux volumes:


title: Niémen

text: Le Niémen (en , ; en ; en ; en ; en ) est un important fleuve d'Europe de l'Est, qui arrose les territoires de la Biélorussie, de la Lituanie et de la Russie.


title: Niémen

text: Le Niémen a une longueur de et draine un bassin versant d'environ .


title: Niémen

text: Il prend sa source en Biélorussie, sur les hauteurs de Minsk, et se dirige vers l'ouest puis le nord en Lituanie, et à nouveau l'ouest pour déboucher par un delta dans la lagune de Courlande près de Klaipėda. Au passage, il arrose Grodno (Biélorussie), Kaunas (Lituanie) et Sovietsk (Russie).


title: Niémen

text: La partie finale de son cours délimite la frontière entre l'enclave de Kaliningrad (Russie) et la Lituanie.


title: Niémen

text: Son principal tributaire est la rivière Néris, qui le rejoint à Kaunas.


title: Niémen

text: Les principales villes arrosées par le Niémen sont : Hrodna (Biélorussie), Alytus, Kaunas (Lituanie), et Sovetsk (Russie).


title: Niémen

text: La culture swidérienne (épipaléolithique) serait à l'origine de la culture mésolithique du Niémen.


title: Niémen

text: Le , c’est sur un radeau flottant sur le Niémen que le tsar Alexandre I et Napoléon I signèrent le traité de Tilsit.


title: Niémen

text: Le , la Grande Armée, sous le commandement suprême de Napoléon I, franchit le Niémen sans déclaration de guerre, marquant le début de la campagne de Russie.


title: Niémen

text: L’escadrille française Normandie-Niémen fut engagée dans la région aux côtés des forces soviétiques de 1942 à 1945.


title: Niémen

text: Enfin, c’est à ce fleuve que fait allusion la première strophe du chant dont seule la troisième strophe est l’hymne national allemand officiel, quand il dit que l’Allemagne doit s’étendre :


title: Niémen

text: Von der Maas bis an die Memel,Von der Etsch bis an den Belt.


title: Niémen

text: "De la Meuse jusqu’au Niémen,""De l’Adige jusqu’au Petit Belt."


title: Niémen

text: Le débit du Niémen a été observé pendant pas moins de 170 ans (entre 1811 et 1985) à Smalininkai, localité située à 30 kilomètres au sud de la ville de Tauragé, à peu de distance de son embouchure dans la lagune de Courlande.


title: Niémen

text: À Smalininkai, le débit inter-annuel moyen ou module observé sur cette période était de /s pour une surface étudiée de , soit plus ou moins 85 % de la totalité du bassin versant qui compte . La lame d'eau écoulée dans le bassin atteint ainsi le chiffre de 209 millimètres par an, ce qui doit être considéré comme relativement modéré, et très semblable à ce que l'on constate dans l'ensemble des pays baltes.


title: Niémen

text: Le Niémen est un fleuve régulier et abondant en toutes saisons, alimenté par les précipitations tombant sous forme de pluie ou de neige dans son bassin. C'est un cours d'eau de régime typiquement pluvio-nival de plaine qui présente une saison de crue bien marquée. Les hautes eaux se déroulent de début mars à la mi-mai, ce qui correspond à la fonte des neiges. Dès fin mai, le débit du fleuve baisse rapidement, ce qui mène directement à la période de basses eaux, qui a lieu de juin à octobre inclus. Mais le Niémen conserve durant toute cette période un débit très consistant. À partir du mois de novembre, le débit connait un léger rebond, lié aux précipitations de fin d'automne-début d'hiver plus abondantes, et à la moindre évaporation en cette saison.


title: Niémen

text: Le débit moyen mensuel observé en mars (minimum d'étiage) est de /s, soit plus du quart du débit moyen du mois d'avril (/s), ce qui témoigne de l'amplitude assez modérée des variations saisonnières. Sur la durée d'observation de 170 ans, le débit mensuel minimal a été de /s (août 1969), tandis que le débit mensuel maximal s'élevait à /s (avril 1958). Un débit mensuel inférieur à /s est tout à fait exceptionnel.


title: Niémen

text: Le fleuve est navigable pour les petits navires sur une longueur de 700 km, mais il est pris par les glaces de décembre à mars. Des canaux le relient au Dniepr, à la Vistule et à la Pregolia.


title: Niémen

text: Il sert encore pour le flottage du bois et fournit Kaunas en hydroélectricité.


title: Niémen

text: La partie aval du fleuve est dégradée par une pollution notamment azotée. 82 % du réseau hydrographique de la partie lituanienne du bassin (47 % de tout le bassin) a en effet été convertie en zones principalement agricoles (de plus en plus intensivement cultivées). Cette zone, qui a été asséchée par un important réseau de canaux de drainage pour favoriser l'agriculture est identifiée comme un « point chaud » en termes de source de pollution de la mer Baltique par les nitrates. Ces canaux ont permis à une importante population de castors de se reconstituer (10 000 à 12 000 castors au début des années 2000). Une étude a porté sur la capacité des castors à améliorer l'auto-purification de l'eau, notamment vis-à-vis des nitrates dans le bassin du Niémen. Le cours d'eau charrie vers la mer une moyenne de 275 kg/km et par an. et cette charge peut chuter à un taux compris entre 42 et 121 kg/km par an, avec une réduction plus intense au printemps et en été. Cette diminution pourrait même être encore plus forte dans les zones poldérisées où elle pourrait tomber à 21 kg/km et par an grâce à de faibles vitesses d'écoulement et de longs temps de rétention permettant un processus de sédimentation/dénitrification plus efficace. Lamsodis & Vaikasas concluaient en 2005 que .


title: Julio Baghy

text: Julio Baghy, né Gyula Baghy () le à Szeged et décédé le à Budapest, est un écrivain et acteur hongrois, ayant beaucoup écrit en espéranto. Il commença à s'intéresser à l'espéranto en 1911. Il est l'auteur de plusieurs romans célèbres mais c'est surtout dans le domaine de la poésie qu'il a prouvé son habileté à manier l'espéranto.


title: Julio Baghy

text: Son père était acteur et sa mère souffleuse dans un théâtre. Il commença à exercer la profession d'acteur et régisseur dans divers théâtres, mais la guerre interrompit sa carrière et le poussa pour six années loin de son pays. C'est à cette époque, alors qu'il était prisonnier de guerre en Sibérie, qu'il commença à travailler pour le mouvement espérantophone.


title: Julio Baghy

text: Baghy est l'auteur de deux livres célèbres qui ont pour thème sa captivité en Sibérie : "Viktimoj" (« Victimes »), 1925, et "Sur sanga tero" (« Sur une Terre de Sang »), 1933, réédités en un seul volume en 1971. Son roman satirique "Hura!", 1930 connut un succès moindre. Baghy écrivit une suite à ce roman, "Insulo de Espero" (« Île de l'espoir »), disparu durant la Seconde Guerre mondiale. On lui doit un autre roman célèbre : "Printempo en la Aŭtuno" (« Printemps en Automne »), 1931.


title: Julio Baghy

text: Mais il est surtout connu pour sa poésie. Ses premiers poèmes datent de sa captivité en Russie et provoquèrent alors la surprise et la joie. Jusqu'alors les poètes (dont Zamenhof) qui écrivaient en espéranto étaient limités par la langue encore jeune et en dehors de Grabowski, aucun poète ne s'était vraiment imposé. Parmi ses recueils de poésie, on peut citer "Pilgrimo" (paru en 1926) et "La Vagabondo Kantas", (1933). En 1966 il fit paraître "Ĉielarko" (« Arc-en-ciel »), réécriture en vers de fables de douze peuples. Son dernier recueil de poèmes, "Aŭtunaj folioj" (« Feuilles d'automnes ») fut publié après sa mort en 1970.


title: Julio Baghy

text: Durant sa jeunesse il avait écrit de nombreux poèmes et nouvelles, parus dans des journaux hongrois. En 1911 il fit la connaissance de l'espéranto et de son « idée interne ». Il commença à travailler pour l'espéranto en donnant des cours pendant sa captivité en Sibérie. Revenu en Hongrie après la guerre, il devint l'un des principaux enseignants d'espéranto : cours, animation de groupes de discussion, de soirées littéraires, etc. Il a animé de nombreux cours en Estonie, Lettonie, aux Pays-Bas, en France, etc. en utilisant la méthode Cseh.


title: Julio Baghy

text: Il s'occupa des représentations théâtrales (en tant qu'acteur et régisseur) de plusieurs congrès mondiaux d'espéranto. Il travailla à la réorganisation du mouvement espérantophone international. Il a également beaucoup œuvré pour la culture : c'est à lui par exemple que revient l'idée de faire de la date anniversaire de la naissance de Zamenhof le jour du livre en espéranto.


title: Julio Baghy

text: Il a collaboré à de nombreux journaux espérantophone et fut un des rédacteurs en chef de "Literatura Mondo" (jusqu'en 1933). On retrouve dans ses œuvres sa devise : « "Amo kreas pacon, Paco konservas homecon, Homeco estas plej alta idealismo." » (« L'amour crée la paix, la Paix préserve l'Humanité, l'Humanité est l'idéalisme le plus haut »).


title: Julio Baghy

text: Plusieurs de ses œuvres ont été primées par l'Académie d'espéranto et nombre de ses romans et nouvelles ont été traduits dans différentes langues.


title: Wolofs

text: Les Wolofs constituent une ethnie d'Afrique de l'Ouest vivant principalement au Sénégal d'où ils sont originaires et représentent la majorité de la population. Ils sont aussi présents en Mauritanie. En Afrique, ils ont souvent émigré dans la sous-région notamment en Gambie, au Mali, en Côte d´Ivoire, au Gabon, en Europe et en Amérique du Nord, où la diaspora sénégalaise est bien implantée.


title: Wolofs

text: Leur langue est le wolof. Ils sont presque tous musulmans.


title: Wolofs

text: Selon les sources et le contexte, on observe de très nombreuses variantes : Chelofe, Galofe, Guiolof, Gyloffe, Ialofe, Iolof, Jolof, Oulaf, Oulof, Ouoloff, Ouolof, Ouolofs, Valaf, Volof, Walaf, Walof, Wollof, Wolluf, Wolofs, Yaloff, Yolof.


title: Wolofs

text: Cheikh Anta Diop, scientifique et égyptologue sénégalais, utilisait le mot "walaf" dans ses recherches sur l'origine des Wolofs. Le mot "walaf" est en effet l'ancêtre du mot wolof. Djolof Mbengue, est le fondateur du premier village wolof. Il s'établit, avec plusieurs groupes wolofs, dans ce qu'on appelait alors le pays "laf". En wolof le mot "wa" signifie « ceux venant de », donc "wa-laf" désignait ceux venant du pays laf. Ce dernier est, avec le royaume du Waalo, l'un des lieux de naissance de l'ethnie wolof. Par la suite le mot "walaf" devint le mot "wolof".


title: Wolofs

text: La plupart des Wolofs vivent au Sénégal où ils occupent les provinces historiques du Djolof, du Cayor, du Ndiambour, du Baol, du Waalo, du Fouta et du Saloum, ainsi que la presqu'île du Cap-Vert. Leur nombre est en constante progression. Ils étaient 430 349 (33%) selon des estimations de 1925,60 ans plus tard ils faisaient 36% de la population. En 2011, ils étaient 43.3% de la population sénégalaise.


title: Wolofs

text: Les autres Wolofs sont surtout présents dans la sous-région en Mauritanie, en Gambie, au Mali et souvent en Côte d'Ivoire et au Gabon.


title: Wolofs

text: On les trouve aussi dans le reste du monde où l'immigration wolof s'est déployée : la France où la diaspora sénégalaise est concentrée dans la région parisienne, l'Italie où il y a de très importantes communautés, notamment à travers le système migratoire de la confrérie des Mourides, et aux États-Unis notamment.


title: Wolofs

text: D'après les historiens et scientifiques, comme Yoro Boly Dyao, Cheikh Anta Diop, Aboubacry Moussa Lam ou encore Théophile Obenga, les ancêtres des Wolofs (comme la plupart des ethnies d'Afrique) sont originaires de la vallée du Nil (l'actuelle Égypte-Nubie). Selon eux, les traces les plus anciennes d'une culture, surtout en ce qui concerne la langue, les principes religieux et culturel dont les Wolofs ont hérité, remonteraient à l'époque de l'Égypte pharaonique, aussi bien en Basse-Égypte qu'en Haute-Égypte et Nubie. Les recherches effectuées par ces historiens l'ont démontré en faisant des comparaisons culturelles, anthropologiques et linguistiques entre l'égyptien ancien et le wolof. Cette approche a été cependant contestée en tant qu'afrocentriste, notamment la vision de Cheikh Anta Diop. En effet, d'un point de vue linguistique, l'égyptien ancien appartient au groupe chamito-sémitique, et le wolof au groupe nigéro-congolais, nettement distincts.


title: Wolofs

text: La tradition orale wolof rapporte que les Wolofs sont originaires de la vallée du Nil, comme en témoignent les "Cahiers" de Yoro Boli Diaw qui, en rassemblant les diverses traditions orales wolof, décrit les six migrations entre le Nil et la vallée du fleuve Sénégal auxquelles le Sénégal doit son peuplement au . Les Wolofs ont d'abord cohabité avec les Berbères dans le sud-est de la Mauritanie, en compagnie des Peuls, des groupes mandingues, des Soninkés et des Sérères. Tous ces groupes de Noirs étaient appelés Bafours par les Berbères. À l'époque de l'empire du Ghana, les Wolofs étaient de religion traditionnelle. Ils habitaient le Tekrour, royaume vassal du Ghana situé dans la vallée du fleuve Sénégal et l'un des grands foyers culturels des Toucouleurs. La tradition orale confirme que le berceau de la culture wolof fut le delta du fleuve Sénégal au Waalo.


title: Wolofs

text: Au , les Almoravides, guerriers musulmans d'origine maure, commencent à vouloir convertir les groupes de religion traditionnelle, par le djihad. Les Toucouleurs et les Soninkés, étaient déjà musulmans pour la plupart d'entre eux, convertis par les Dyulas, eux-mêmes initiés par les commerçants arabo-berbères entre le et le . En revanche les Sérères, les Peuls et les Wolofs – pour échapper à la pression des Almoravides, mais aussi et surtout à cause de la sècheresse – entreprennent plusieurs migrations qui les mènent dans les régions qu'ils peuplent aujourd'hui, en particulier dans le cas des Wolofs, le nord-ouest et le centre du Sénégal.


title: Wolofs

text: Au début du , les Wolofs fondent l'empire du Djolof qui regroupe à son apogée les États du Waalo, du Cayor, du Baol, du Sine, du Saloum, une partie du Fouta-Toro, le Niani, le woulli et le Bambouk. La tradition orale chante même que les bourba djolof auraient dominé tout le Sénégal actuel.


title: Wolofs

text: Après 1549, les États vassaux du Djolof retrouvent leur indépendance jusqu'à la fin du au moment de la colonisation française.


title: Wolofs

text: La langue de cette population est le wolof. C'est la présence massive des Wolofs, dans les principaux centres urbains notamment, qui a permis, dès l’indépendance sénégalaise, de l’imposer comme principale langue nationale. Bien avant le français, c’est la langue la plus comprise par les différentes ethnies sénégalaises (près de 85 % de la population).


title: Wolofs

text: Le phénomène de « wolofisation » s'accentue de nos jours, notamment grâce à l'urbanisation, car parler le wolof lorsqu'on vit dans des villes comme Dakar, Louga, Thiès, Saint-Louis ou Kaolack, Diourbel est indispensable.


title: Wolofs

text: Les patronymes les plus portés chez les Wolofs sont : , , , , , , , Mbengue, , , , , , Mbow ou M'bow, Lô, , Boye, Ndaw ou , , Ndiouck, Diack, , Leye, Gaye, , , , Péne, , Mboup, Dial, Ndoye, Yade, Loum, Pouye , Thiaw , Ndiongue, Sourang . On en compte plus d'une centaine. Le patronyme n'appartient à personne, comme le dit d'ailleurs un célèbre dicton wolof. Aussi, il est difficile de connaitre l'origine d'une personne simplement à partir de son nom de famille. Au-delà des Wolofs, au Sénégal et dans la sous-région plus généralement, les mêmes patronymes peuvent être portés par des gens d'ethnies, de groupe social ou de classe différents. La majorité des groupes des sébbé du fouta sont d’origine wolof, en particulier ceux de Nguenaar : Niang, Faal, Diop, Diack, Ndiaye, Dieng. La plupart des grands farba du Fuuta (Farmbaal, FarbaWaalaldé, Farba Erem, Farba Ndioum, etc.) sont des Wolof d’origine.Si l’arc hydrographique Guiers-Taouey-Khomak et R’Kiz constitue la limite théorique entre Fulbé et Wolof, il va sans dire qu’il a été franchi de part et d’autre par les deux peuples. C’est ainsi que le milieu du XVe siècle est marqué par l’expansion du Jolof aux dépens du Fuuta, du Nammandiru ou Ndiarmeew et du Saalum, sous le règne de Thioukly Djiglaane Ndiaye . Ce souverain a partagé le Fuuta entre les Farbas qui administraient les différentes provinces au nom du Bourba et prélevaient sur les populations un tribut en nature (bestiaux, mil.) (Extrait de KANE, O. (2004) la Première Hégémonie Peule le Fuuta Tooro de Koli Tenguella à Almaami Abdul, Karthala).


title: Wolofs

text: La presque totalité des Wolofs sont musulmans et adhèrent aux confréries soufies : Tijaniyya, Mouridiyya, Qadiriyya, Layène. Même si la religion musulmane pénétra très tôt chez les Wolofs, l'imprégnation fut lente, et la conversion massive de ce peuple à l'islam ne remonte qu'à la fin du , à travers la confrérie de la Tijaniyya et du mouridisme.


title: Wolofs

text: Quelques groupes chrétiens existent également. Encore de religion traditionnelle, dites "Tieddo", les Wolofs pratiquaient le totémisme, le matriarcat, l'hommage aux ancêtres, ainsi que les autres éléments de la religion africaine qui reconnaît aussi un Dieu unique et créateur.


title: Wolofs

text: Malgré cela, la tradition africaine reste très vivace, et les talismans "téré" sont fréquemment arborés, en protection contre les djinns. La religion traditionnelle d'origine, a davantage été conservée chez les Lébous, qui eux l'ont adaptée avec l'islam.


title: Wolofs

text: L'esprit d'ouverture des Wolofs a permis au Sénégal de construire un État-Nation sans ethnicisme ni tensions interethniques.  Les Wolofs ont également comme principe traditionnel ce qu'ils appellent le "jom". Le "jom" représente les valeurs de courage, respect des anciens, de modestie, générosité, de contrôle de soi, d'honneur, que chaque Wolof s'efforce de respecter chaque jour. Il y a également la "teranga" qui représente la capacité à accueillir les étrangers avec respect, tout faire pour que le visiteur garde un souvenir inoubliable de sa visite. La société wolof est de type patrilinéaire, depuis leur islamisation, avant cela elle était matrilinéaire. Il existe deux branches familiales, la paternelle appelée "Guegno", et la maternelle "Meen". Pour les wolofs, si c'est du lignage "Guegno", que l'on hérite du nom de famille "Sant", lié à un animal totem, et de la condition sociale (Caste), c'est du lignage "Meen", que l'on reçoit le caractère "Jiko", le sang "Deret", la chair "Soox", et l'esprit "Xel". Les pouvoirs mystiques "ndëmm" sont transmis par la mère. Les classes d'âges jouaient un rôle important dans la structure sociale ; chaque classe avait ses rites d'initiation et ses interdits. Dans la famille wolof, le respect envers les aînés, et les plus âgés que soi est primordial.  Avec l'islam le rôle de l'homme dans la société a pris plus d'importance. Avant la femme avait plus de pouvoir de décision. Mais aujourd'hui chez les Wolofs, comme dans beaucoup de sociétés africaines, la femme est tout de même respectée et honorée, et l'islam qu'elle pratique est un islam libre. Dans la société wolof, la parenté à plaisanterie, ou cousinage, concerne surtout les noms patronymiques, par exemple entre les et les , ou bien les et les , etc. Les Wolofs appellent cela le "kal".


title: Wolofs

text: Traditionnellement, les femmes wolofs se tatouaient les gencives pour faire ressortir la blancheur de leurs dents. Elles utilisaient le henné pour les mains et les pieds et le khol pour les yeux. Elles attachent sur leur tête un foulard (en wolof "moussor"), ou mettent le voile, et s'habillent avec différents pagnes et boubous traditionnellement bleu indigo, mais parfois très colorés avec différents motifs. Elles portent aussi bien les tuniques que les boubous (le mot dérive du wolof "mboubb"). Les coiffures sont très variées, parfois très hautes, et fréquemment des cauris sont attachés dessus ainsi que des pièces de monnaie et de bijoux en or ou en argent selon les moyens. Les femmes âgées coiffent généralement leurs cheveux en un simple chignon, ou tressés de façon très simple mais ne font jamais tête nue. Les femmes portent d'imposantes boucles en or ou argent aux oreilles, des rangées de perles autour des reins (en wolof "dial-diali" ou "fer"), des colliers d'or ou d'argent autour du cou ainsi qu'une sorte de portefeuille en cuir ouvragé également porté autour du cou parfois décoré d'or ou d'argent appelé "nafa" ou "makhtoum" aussi bien porté par les hommes que par les femmes et qui avait la même fonction que les sacs à main modernes. Traditionnellement, lorsqu'une femme devient mère pour la première fois, elle ajoute un bracelet d'argent à sa parure.


title: Wolofs

text: Les hommes du peuple portent souvent un pantalon bouffant, avec un boubou par-dessus ils portaient aussi une large ceinture de cuir par-dessus leur boubou et chaussaient des sandales ou des babouches. Chez les aristocrates et les classes aisées la tenue était plus compliquée : le boubou était richement brodé et on chaussait des bottes en cuir ouvragé, ils portaient également une cape par-dessus le boubou et un sabre accroché à la ceinture. Les couvre-chefs masculins ont évolué selon les périodes. Lorsqu'ils étaient encore de religion tiédo, les hommes portaient leurs cheveux tressés et parés de bijoux. Les hommes de l'aristocratie wolof arboraient différentes coiffures en fines tresses, comme le font les Baye Fall aujourd'hui. David Boilat réalisa de nombreuses planches décrivant de telles coiffures. Plus tard, l'usage des turbans se répandit, et aujourd'hui, les Wolofs arborent plus fréquemment des bonnets rouges, blancs ou noirs. Leur forme est plus souvent ronde ou carrée, également le chapeau conique, forme que portent plus généralement les Peuls et Sérères.


title: Wolofs

text: La structure sociale traditionnelle des Wolofs ressemble à celle des ethnies Toucouleurs, Mandingues et sérères : c'est une société de castes.


title: Wolofs

text: Il est important de savoir que ce qui est restitué ci-dessous correspond grosso modo aux structures archaïques. Cela n'a donc rien à voir avec la société où évolue actuellement les gens d'origine wolof. Et une « sénégalisation » progressive de la société, avec notamment des brassages interethniques et davantage d'éveil culturel, rend non pertinentes et dépassées certaines analyses concernant le groupe de langue wolof. La conscience nationale a dépassé la conscience ethnique ou communautaire. Et cela est d'ailleurs valable pour toutes les ethnies du Sénégal.


title: Wolofs

text: Pour ce qui est de l'organisation traditionnelle sociale, les "géer" ou non castés occupent le sommet de la hiérarchie. C'est dans ces "géer" que l'on trouve l'aristocratie. On appelle cette classe dirigeante les "garmi". Dans les anciens royaumes wolofs, c'est dans cette aristocratie que les rois ("bour" en wolof) étaient élus, ainsi que les grands notables de la cour, le "Farba Kaba" qui était le chef des guerriers tiédos, le grand "Diaraf" premier ministre, les "Kangame" qui étaient les chefs des provinces, le "Toubé" vice-roi, le "Boumi" l'héritier présomptif, et la linguère qui était la reine.


title: Wolofs

text: Après les "garmi" qui représentent l'aristocratie vient une autre catégorie de "geer", c'est-à-dire de non castés : les "diambour". Les "diambour" sont des non castés ne faisant pas partie de l'aristocratie mais étant généralement aisés et jouissant de nombreux privilèges ; les "diambour" étaient généralement constitués de famille de riches marabouts, commerçants ou propriétaires terriens. Viennent ensuite les "badolo", la dernière catégorie de "geer". Les "badolo" sont des hommes libres, la plupart de simples paysans vivant de l'agriculture, soit des modestes marabouts souvent d'origine toucouleur ou soninké, ils constituaient la masse paysanne, le gros du peuple et se définissaient par ceux qui ne possèdent personne et que personne ne possède. Certains "badolo" cultivent des champs pour le compte des aristocrates "garmi" et de riches "diambour". Les "badolo" subissaient durement l'autorité des "Garmi".


title: Wolofs

text: Ensuite viennent les castes d'artisans, les "gnegno" régissant les codes de beautés de la société par la nature de leur métiers, mais à cause de leur position hiérarchique inférieure, ils sont traditionnellement méprisés par les géers, et marginalisés. Paradoxalement, ils bénéficient d'une réputation de porte-bonheur, raisons pour lesquelles malgré tout, ils étaient épargnés des exactions, que subissaient les badolos c'est-à-dire les paysans par exemple. Ils vivaient à la périphérie des villages, et il existe toutes sortes de mythes et de légendes à leur sujet. Cette caste pratique l'endogamie stricte, encore de nos jours. Ils sont divisés comme suit :


title: Wolofs

text: D'après, la tradition orale Wolof rapportée parmi d'autres, par Yoro Boly Diaw, membre de la royauté du Waalo, et d'autres, les "nyenyo" ou "gnegno" sont pour beaucoup d'origine Peuls et toucouleur. Cette caste d'artisans serait née progressivement, entre les s. Ce seraient pour beaucoup à l'origine, des Peulhs artisans venu du Fouta-Toro où ce type de caste était déjà en place, venus par vagues successives s'installer en pays Wolof, qui à l'origine pratiquaient l'agriculture ainsi que l'artisanat. Les wolofs les ont intégrés à leur ethnie mais comme inférieurs dans la hiérarchie de par leurs origines étrangères, et leurs activités jugées déshonorantes par les "géers". Les "nyenyo" par souci de conserver leur origine, et pour des raisons jugées mystiques liées à leurs métiers, pratiquèrent l'endogamie, qu'ils ont toujours fait. Les familles wolofs artisans se sont ajoutées à eux, les autres sont devenus "diambour". La tradition orale confirme l'arrivée dans les royaumes wolofs, d'artisans peuls et toucouleurs, à partir des XVIe et XVIIe siècles. Des familles d'ethnie mandingue et sérère étant venues s'ajouter à cette caste, il y a donc une grande variété de patronymes dans cette caste. Le mot "nyenyo" est d'origine pulaar, le sing de "nyenybe". Il existe également un cousinage entre les Peuls et les "nyenyo" aujourd'hui wolofs, la parenté cathartique.


title: Wolofs

text: Au bas de la hiérarchie se trouvaient les esclaves dans une société profondément esclavagiste, les "diam" ou "jam" en wolof. Les esclaves étaient divisés en trois groupes : les esclaves de la cour les "jaami bour", chez lesquels étaient recrutés les soldats tiédos, guerriers bénéficiant de grands privilèges, au même titre que les nobles, les captifs de case ou esclaves domestiques appelés "jaami juddu", et les esclaves de traite destinés à la vente appelés "djami sayoor" dans les villages appartenant soit aux "diambour" soit aux "nyenyo". Certains esclaves possédaient une parcelle de terrain, où ils vivaient et cultivaient, mais ils restaient sous l'autorité de la famille qu'ils servaient.


title: Wolofs

text: Aujourd'hui, si l'esclavage a officiellement disparu, le système des castes est toujours présent, car chaque Wolof revendiquera d'être originaire de telle ou telle caste. De même, lorsque deux individus souhaitent contracter un mariage et qu'ils appartiennent à des castes différentes, cela peut encore de nos jours poser problème, tout comme les mariages entre deux personnes d'ethnies différentes. Certes, les métiers ne sont plus strictement réservés à chaque caste, sauf dans les villages les plus reculés, mais l'endogamie est toujours présente. Par contre le rôle des griots tend à disparaître. Les grands griots chantant les rois des royaumes anciens, l'histoire du terroir, disparaissent, mais beaucoup luttent pour préserver ces personnages et former ceux qui prendront la relève.


title: Wolofs

text: Les Wolofs vivent depuis toujours de l'agriculture. Ils cultivent traditionnellement le mil qui était la base de l'alimentation, le manioc, le haricot, le coton, le melon, la pastèque, les courges, l'arachide et d'autres cultures sahéliennes. .


title: Wolofs

text: L'élevage est leur deuxième activité. Traditionnellement, ils confient leurs troupeaux de vaches aux Peulhs et élèvent toujours des ovins ainsi que des volailles et parfois des chameaux, les ânes sont utilisés pour les travaux champêtres et pour la corvée du portage. Les aristocrates et les classes aisées quant à eux possédaient des écuries où des palefreniers s'occupaient de leurs chevaux.


title: Wolofs

text: Leur troisième activité traditionnelle est la pêche, d'ailleurs l'écrasante majorité des pêcheurs au sénégal sont des wolofs. Ils sont aussi très présent dans le commerce, le transport et dans l'artisanat, surtout dans les grandes villes. Aujourd'hui, on trouve encore beaucoup de Wolofs agriculteurs, mais la plupart vivant dans les grandes villes du Sénégal, ils pratiquent tous les métiers. Au Sénégal, beaucoup occupent des postes très élevés, ainsi que dans les pays étrangers, aux États-Unis, en France ainsi qu'en Italie où l'on trouve une véritable diaspora sénégalaise.


title: Wolofs

text: La societe wolof est polyvalente et diverse. L'organisation sociale faisait que chaque sous-groupe fabriquait des objets de la vie quotidienne (vêtements, bijoux, meubles, chaussures, armure). Beaucoup d'historiens leurs confèrent une intelligence sociale.


title: Carl Rudolf Florin

text: Carl Rudolf Florin est un botaniste et paléontologue suédois né en 1894 et mort en 1965. Il est considéré comme l'un des pionniers dans l'étude des conifères fossiles. Il est notamment l'auteur d'une publication sur les conifères du Tertiaire au sud du Chili (1940). Il reçoit la médaille d’argent Darwin-Wallace en 1958. On lui doit la description de trois espèces végétales :


title: Kosice

text: Kosice ou Košice peut désigner


title: Foreign Affairs

text: Il traite de politique étrangère et de relations internationales. Les articles sont écrits par des universitaires mais aussi des membres de gouvernement. Woodrow Wilson et Henry Kissinger ont notamment écrit pour cette revue.


title: Foreign Affairs

text: Depuis le 22 décembre 2021, son rédacteur en chef est Daniel Kurtz-Phelan, qui a remplacé à ce poste Gideon Rose.


title: Newsweek

text: Newsweek est un magazine d'actualité généraliste américain, fondé en 1933. Publié à New York de façon hebdomadaire, il était diffusé à d'exemplaires aux États-Unis et à d'exemplaires dans le monde entier avant son passage au tout-numérique en 2012. Fondé en 1933, il était encore en 2004 le deuxième grand hebdomadaire d'actualité américain. Racheté par "The Washington Post" en 1961, il était diffusé dans 190 pays dont une édition en arabe pour le Moyen-Orient depuis 2000.


title: Newsweek

text: Le , The Washington Post Company annonce la revente du magazine, lourdement déficitaire, à , fondateur du groupe Harman International Industries. Cette décision conclut près de cinquante ans de présence de "Newsweek" au sein du groupe de presse précédent. En novembre 2010, le nouveau propriétaire fusionne le média "Newsweek" à un média sur internet, "The Daily Beast", avec une seule rédactrice en chef à la fois du site et de l'hebdomadaire sur papier, Tina Brown, une personnalité de la presse américaine. , explique-t-elle.


title: Newsweek

text: Après avoir subi une chute de moitié de ses lecteurs en vingt ans, et une perte de de dollars en 2012, "Newsweek" annonce le son passage au tout-numérique. L'hebdomadaire publie ce qui est sensé être sa dernière édition papier le .


title: Newsweek

text: Tina Brown quitte la rédaction en chef en 2013. En 2014, l'hebdomadaire, racheté par , co-propriété du Français Étienne Uzac, fait son retour au format papier.


title: Newsweek

text: En plus de l'édition principale en anglais, le site compte des éditions en espagnol, espagnol rioplatense, japonais, coréen, polonais, serbe, arabe, turc, ainsi que "Newsweek International" qui publie en anglais.


title: Newsweek

text: Fin 2018, le magazine redevient indépendant, après qu'IBT Media tombe sous le coup d'une enquête mettant en cause sa gestion.


title: Newsweek

text: Les journalistes Serge Halimi et Pierre Rimbert portent un regard critique sur l'attitude d'une partie de la presse américaine à l'égard de l'Iran, notamment "Newsweek", qui se livrerait à une « surenchère » anti-iranienne.


title: John Torrey

text: John Torrey est un médecin, chimiste et botaniste américain, fondateur de la "Torrey Botanical Society" et professeur de botanique, né le à New York et mort le dans cette même ville.


title: John Torrey

text: Il pense tout d'abord s'orienter vers la mécanique, mais grâce à Amos Eaton (1776-1842), qui lui enseigne des rudiments de botanique, de minéralogie et de chimie, il se tourne vers les sciences. En 1815, il commence des études de médecine sous la direction du docteur Wright Post à l'école de médecine et de chirurgie.


title: John Torrey

text: Après l'obtention de son diplôme, il ouvre un cabinet à New York tout en poursuivant ses recherches en botanique et sur d'autres sujets scientifiques. Il s'engage dans l'armée comme assistant-chirurgien mais peu passionné par l'exercice de la médecine, occupe en réalité un poste d'enseignant de chimie, de minéralogie et de géologie jusqu'à son départ de l'armée quatre ans plus tard.


title: John Torrey

text: Torrey participe en 1817 à la fondation du New York lyceum of natural history, qui deviendra plus tard la New York academy of science. L'une de ses premières contributions est la publication d'un "Catalogue of Plants growing spontaneously within Thirty Miles of the City of New York" (1819). Ceci contribue à sa notoriété et il commence à déterminer des plantes obtenues lors d'expéditions scientifiques. Il commence à faire paraître en 1824, "A Flora of the Northern and Middle United States, or a Systematic Arrangement and Description of all the Plants heretofore discovered in the United States North of Virginia". Mais cette publication tourne court lorsqu'il découvre les travaux de Antoine-Laurent de Jussieu (1748-1836), il abandonne le système linnéen.


title: John Torrey

text: En 1827, il obtient la chaire de chimie et de botanique à l'école de médecine, fonction qu'il occupe jusqu'en 1855. Il enseigne également la chimie à Princeton de 1830 au milieu des années 1850. En 1836, le bureau de recherche géologique de l'État de New York le recrute comme botaniste, avec l'objectif de constituer une flore. Il réalise un herbier de spécimens et fait paraître en 1843 le résultat de ses recherches en deux volumes. L'État de New York possède ainsi la meilleure flore locale des États-Unis.


title: John Torrey

text: Il réalise de nombreuses expertises notamment dans le cadre de la fabrication de monnaie.


title: John Torrey

text: Avec Asa Gray, son disciple, ils commencent à étudier systématiquement la flore des États-Unis. Un ouvrage commence à paraître irrégulièrement entre 1838 et 1843 sous le titre de "The Flora of North America". Mais ce travail est rapidement obsolète tant le nombre d'espèces nouvelles s'accroît grâce aux diverses campagnes d'exploration qui ont lieu dans l'ouest. Torrey, seul ou avec Gray, fait paraître de nombreuses études sur les plantes récoltées durant ses expéditions.


title: John Torrey

text: En 1855, il devient le président de l'American Association for the Advancement of Science et l'un des premiers membres de la National Academy of Sciences, créée en 1863.


title: John Torrey

text: Son nom, dans la nomenclature taxonomique, abrégé en "Torr.", est souvent associé à Asa Gray ("Torr. & A. Gray"). Le genre "Torreya", regroupant des conifères de la famille des Taxacées, lui a été dédié, ainsi que de nombreuses espèces. L'une des plus connues est "Pinus torreyana" (le pin de Torrey).


title: Henri Cornet

text: Henri Auguste François Jardry dit Henri Cornet, né le à Desvres et mort le à Prunay-le-Gillon, est un cycliste français.


title: Henri Cornet

text: Il est le plus jeune vainqueur du Tour de France, qu'il remporte à 19 ans en 1904.


title: Henri Cornet

text: Il naît le à Desvres, dans le quartier Caraquet, sous le nom de sa mère, David. Sa mère Augustine Marie était « assistée » et alors âgée de 15 ans, tandis que son père ouvrier François Pruvost en était de 49. Peu après, sa mère rejoint la mère de cette dernière pour Choisy-le-Roi, où la grand-mère d'Henri Jardry s'est remariée avec Jean-Baptiste Joseph Cornet. Il grandit à Choisy-le-Roi. Augustine Marie David se remarie à son tour avec Eugène Adolphe Jardry, qui le reconnaîtra ; à 9 ans, Henri David s'appelle désormais Henri Jardry. Au début de ses activités de cyclisme, sport qu'il découvre au vélodrome de Choisy-le-Roi, il prend le nom de famille de son grand-père, Cornet. Il était surnommé "Le rigolo", le "Dépanneur", le "Titi parisien" et "Le mécanicien".


title: Henri Cornet

text: Il commence sa carrière cycliste, non en tant que professionnel, à 14 ou 16 ans selon les sources. Il commence à compléter son palmarès en remportant la Course des Tout-Petits en 1900, puis la place du championnat de France de demi-fond en cyclisme sur piste en 1902. L'année suivante, il remporte sa première classique, le Paris-Montargis organisée par l'union cycliste de Longjumeau, ainsi que Paris-Honfleur et commence ainsi sa carrière sur route.


title: Henri Cornet

text: Henri Cornet reste dans l'histoire comme le plus jeune vainqueur du Tour de France devant Tadej Pogačar. Il est en effet âgé de 19 ans, 11 mois et 20 jours quand il s'impose dans le Tour de France 1904, dans des circonstances particulières. En effet, il finit de la deuxième édition de l'épreuve sur la route pour sa première participation, mais en est déclaré vainqueur par le jury le , à la suite d'une enquête de la commission technique de l'Union vélocipédique de France (close quant à elle le 30 novembre), qui disqualifie les quatre premiers (Maurice Garin (vainqueur du premier Tour en 1903), Lucien Pothier, César Garin et Hippolyte Aucouturier) à la suite d'une série d'incidents qui faillirent faire disparaître la compétition. La répercussion fut telle qu'Henri Desgrange, directeur de "L'Auto-Vélo" et du Tour de France écrivit dans son journal : avec le titre . Par la même occasion, il est déclaré vainqueur de la troisième étape : Marseille-Toulouse. Lors de l'ultime remontée vers Paris, il roule même 35 kilomètres sur la jante avec un pneu crevé. Ainsi, Jean-Baptiste Dortignacq arrive et Aloïs Catteau prend la place.


title: Henri Cornet

text: Cornet s'illustre ensuite dans Paris-Roubaix où il s'impose en 1906 en un peu plus de 19 heures avec des pneus Michelin, après une troisième place en 1905, ainsi que dans Bordeaux-Paris : en 1905 et en 1906. Il est également spécialiste du tandem sur piste. En raison de problèmes cardiaques récurrents et du déclenchement de la Première Guerre mondiale, il arrête sa carrière cycliste en 1914.


title: Henri Cornet

text: Il ouvre un atelier de bicyclettes et d'automobiles avec un café attenant. Il se marie le 6 octobre 1906 avec Ernestine Rivière et a huit enfants. Il s'installe dans un premier temps à Frainville, d'où est originaire sa femme, puis réside définitivement au 8 place du 14-Juillet à Prunay-le-Gillon après sa retraite, où une rue porte son nom. Il meurt à l'hôpital en 1941 des suites d'une chirurgie cardiaque. En 2012, une plaque commémorative a son nom est dévoilée en présence de membres de sa famille dans le cimetière local.


title: Henri Cornet

text: Arbre généalogique de Henri Cornet.


title: Henri Cornet

text: Palmarès de Henri Cornet de 1902 à 1912. 9 participations


title: Exposition internationale de 1930 (Liège)

text: L'Exposition internationale de 1930 s'est tenue à Liège en Belgique à l'occasion du centenaire de l'indépendance belge. À cette occasion, une seconde Exposition internationale est organisée à Anvers.


text: Celle d'Anvers se spécialise dans les domaines maritime et colonial. Liège est avant tout une exposition de la grande industrie et des sciences, le but étant de rendre compte des innovations depuis 1830, date de l'indépendance du pays.


text: Ces deux Expositions ne sont pas considérées comme étant des Expositions universelles car elles se spécialisent chacune dans des domaines particuliers. Le nom officiel de la manifestation liégeoise est : "Exposition internationale de la grande industrie, sciences et applications, art wallon ancien".


text: L'anniversaire du centenaire de l'indépendance n'est pas le seul motif de l'Exposition liégeoise : en effet, après l'Exposition universelle de 1905, le gouvernement a promis à la ville de terminer les travaux d'endiguements pour protéger la ville des inondations qui la touchent régulièrement. Toutefois, la Première Guerre mondiale l'empêche d'accomplir sa tâche. Après la guerre, les dirigeants liégeois, le bourgmestre Émile Digneffe en tête, rappellent au gouvernement sa promesse.


text: Ce dernier s'accomplit et débloque les moyens rapidement, surtout après les graves inondations de 1926, pour protéger la ville. Le Pont-barrage de Monsin est construit en aval du fleuve afin de remplacer plusieurs écluses et de stabiliser le cours de la Meuse. Les travaux permettent également de construire le port de Liège qui est relié neuf ans plus tard au port d'Anvers par le canal Albert.


text: Pour attirer la grande foule, les directeurs de l'Exposition mettent également sur pied une exposition d'art wallon présentant une rétrospective sur les œuvres antérieures à 1830; une exposition agricole, ainsi qu'un parc d'attractions.


text: L'Exposition est répartie sur deux sites : le parc de la Boverie où s'est déjà déroulée l'Exposition universelle de 1905, et le champ de manœuvres situé au nord de la ville, devenu aujourd'hui le quartier d'habitation de Droixhe.


text: Bien qu'elle attire 6 millions de visiteurs, l'Exposition n'est pas considérée comme une grande réussite : les dirigeants attendent 10 à 12 millions de visiteurs. On peut trouver plusieurs raisons à cet échec : les débuts de la crise économique, la météo exécrable, mais aussi le peu d'intérêt suscité par l'industrie parmi le grand public. L'Exposition se solde également par un léger déficit assumé par les actionnaires de la société organisatrice ainsi que par la ville.


text: L'Exposition internationale de Liège ne marque pas les Liégeois contrairement à celle de 1905. On peut l'expliquer par deux raisons : le relatif échec tant sur le plan financier que sur le plan de la fréquentation ; et le peu de traces conservées.


text: Pourtant, elle apporte plus aux Liégeois, notamment l'aérogare d'Ans, la rénovation des gares du Palais et des Guillemins, la réfection des routes, la rectification du cours de la Meuse, les débuts du creusement du canal Albert, la construction d'un nouveau pont au Nord de la ville, le Pont de Coronmeuse et la reconstruction de ceux détruits pendant la guerre.


text: Arthur Snyers préside le Collège des Architectes de l'Exposition internationale. Il réalisa notamment à cette occasion le palais du Royaume d'Égypte.


title: Vernier

text: Vernier peut faire référence à :


title: Vernier

text: d'origine germanique équivalent du plus commun Garnier


title: Shenzhou 5

text: Shenzhou 5 (神舟五号) est le cinquième vol du programme spatial Chinois Shenzhou. C'est le premier vol Shenzhou à avoir transporté un astronaute chinois. Il s'est déroulé sans encombre et a eu lieu le . Le taïkonaute Yang Liwei se trouvait seul à son bord. Ce vol fait de la Chine le troisième pays à envoyer des hommes dans l'espace par ses propres moyens après les États-Unis et la Russie.


title: Shenzhou 5

text: Il n'y avait qu'un taïkonaute à bord, à l'origine pilote de chasse de la force aérienne chinoise il s'agit de son premier vol spatial.


title: Shenzhou 5

text: Sa doublure pour ce vol était Zhai Zhigang qui volera à bord de Shenzhou 7.


title: Shenzhou 5

text: Shenzhou 5 a été lancé le à 17h00 UTC, de la base de lancement de Jiuquan dans le Désert de Gobi, par une fusée Longue Marche 2F. La mise sur orbite a eu lieu à 17h10 UTC, à une altitude de .


title: Shenzhou 5

text: La capsule a effectué 14 révolutions en 21 heures, avant de rentrer dans l'atmosphère le 15 octobre à 22h04 UTC. La capsule a touché le sol à de l'endroit prévu, en Mongolie-Intérieure, à 22h28 UTC.


title: Shenzhou 5

text: Le module orbital a été laissé en orbite pour effectuer des expériences automatisées jusqu'au . Le 30 mai, il est désorbité pour être brûlé dans l'atmosphère, les débris se sont abîmés dans l'océan Pacifique.Le lancement a immédiatement été relaté dans les médias officiels chinois, les journaux y consacrèrent beaucoup plus d'espace que pour n'importe quel autre évènement récent. Alors que les médias chinois dépeignirent le lancement comme un triomphe pour la science et la technologie chinoise et une étape importante pour le nationalisme chinois, il a également été souligné dans les médias à la fois chinois et occidentaux que Yang Liwei a montré le drapeau de l'Organisation des Nations unies en plus du drapeau de la République populaire de Chine. Les médias d'État ont également signalé que des graines de cultures en provenance de Taïwan ont été ramenées à bord du vaisseau spatial.


title: Shenzhou 5

text: Le Secrétaire Général et Président Chinois Hu Jintao, au cours d'un célébration officielle au Palais de l'Assemblée du Peuple, a salué le succès de la Chine pour le lancement de son premier vaisseau spatial habité en orbite, le décrivant comme « un honneur pour notre grande patrie, un indicateur de la victoire du premier vol spatial habité du pays et une étape historique prise par le peuple chinois dans leurs efforts pour surmonter le pic de la science mondiale et de la technologie. ».


title: Shenzhou 5

text: Hu Jintao a aussi ajouté, « le Parti et le peuple n'oublieront jamais ceux qui ont mis en place ce mérite exceptionnel dans l'industrie spatiale pour la patrie, le peuple et la nation. » Il a également exprimé ses félicitations et le respect pour les spécialistes et les personnes qui ont contribué au développement de la mission spatiale Chinoise au nom du Comité central du PCC, le Conseil d'État et de la Commission militaire centrale (CMC).


title: Shenzhou 5

text: Le lancement a été accueilli par des éloges venant du monde entier. Par exemple, le Premier ministre Japonais Junichiro Koizumi a appelé le lancement « un grand exploit ». Le président Américain George W. Bush a félicité le président chinois Hu Jintao et a souhaité le succès continu de la Chine. Le porte-parole du Département d'État Américain a déclaré que les États-Unis ont « applaudi le succès de la Chine à devenir le troisième pays à lancer les gens dans l'espace ». L'administrateur de la NASA Sean O'Keefe a qualifié Shenzhou 5 de « réalisation importante dans l'exploration humaine » et a souhaité de la Chine « un programme de maintien de la sûreté de vol spatial habité ».


title: Shenzhou 5

text: Le vaisseau spatial a depuis figuré en bonne place dans les fêtes et célébrations, non seulement en Chine mais aussi dans les pays étrangers, tels que les timbres commémoratifs officiels Nord-Coréens montrant le premier vaisseau spatial habité chinois aux côtés du premier satellite de la Corée du Nord, Kwangmyŏngsŏng-1.


title: Programme Shenzhou

text: Le programme Shenzhou, () est le programme de vol spatial habité de la République populaire de Chine. Les missions du programme utilisent le vaisseau spatial Shenzhou développé avec l'aide de la Russie, et qui présente de grandes similarités avec le vaisseau Soyouz, ainsi que le lanceur Longue Marche 2F qui est tiré depuis la base de lancement de Jiuquan. Le projet est lancé en 1992 sous le nom de Projet 921-1. Le premier vol d'un taïkonaute a lieu le (mission Shenzhou 5) après quatre vols sans équipage destinés à qualifier le vaisseau qui se sont déroulés entre 1999 et 2002. Fin 2011, quatre missions habitées Shenzhou ont été lancées depuis le démarrage du programme : elles ont permis de tester des configurations de vol (taille de l'équipage, opérations en vol) de complexité croissante. Dans le cadre de la mission Shenzhou 7, l'astronaute Zhai Zhigang a réalisé la première sortie d'un Chinois dans l'espace le . Et le , dans le cadre de la mission Shenzhou 9, Liu Yang devint la première taïkonaute chinoise à aller dans l'espace et réalisa durant ce vol un amarrage manuel à la station spatiale Tiangong 1. La station spatiale Tiangong 2 est lancée le et ses occupants sont lancés un mois après.


title: Programme Shenzhou

text: La Chine place en orbite son premier satellite artificiel, Dong Fang Hong I ("L'Orient est rouge") le à l'aide d'une fusée Longue Marche-1 tirée depuis la base de lancement de Jiuquan. Elle devient ainsi la cinquième puissance spatiale après l'Union soviétique, les États-Unis, la France et le Japon. La création d'un programme de vols spatiaux habités sous-tendue par un premier rapport d'experts et la création d'un institut de recherche voué à la médecine spatiale en 1968, se concrétise en 1971 avec le lancement du projet 714 dont l'objectif est de placer sur orbite le premier astronaute chinois en 1973. 19 astronautes sont sélectionnés mais le programme est arrêté peu après par Mao Zedong qui annonce que d'autres projets sont plus prioritaires. Toutefois la mise au point des techniques nécessaires se poursuit. Le satellite FSW-0 1, le permet à la Chine de mettre au point les techniques de rentrée atmosphérique et d'atterrissage qui seront utilisées dans le cadre des vols spatiaux habités. La mort de Mao Zedong en 1976 entraine des bouleversements dans les priorités du pays qui touchent également le programme spatial. Néanmoins, le premier bâtiment de la série Yuan Wang destiné au suivi des trajectoires des missiles, lanceurs et satellites entre en service en 1979. Le premier missile balistique intercontinental chinois est tiré avec succès à sa portée maximale en .


title: Programme Shenzhou

text: Après la première tentative avortée dans les années 1960, un projet de programme spatial habité (projet 863-204) est lancé en . Il prévoit notamment le développement d'un vaisseau habité et d'une station spatiale. Ce projet est abandonné en 1992 au profit du projet 921. En lançant ce programme de prestige à l'opposé de la stratégie adoptée jusque-là, Jiang Zemin veut sans doute surtout profiter de l'opportunité créée par l'éclatement de l'Union soviétique qui permet à la Chine de se procurer à faible cout toute la technologie nécessaire à un vol habité. Le projet est placé le sous la direction de Qi Faren et de Wang Yongzhi. Il est planifié trois phases s'étalant sur deux décennies :


title: Programme Shenzhou

text: En 1995, des accords sont passés entre la Russie et la Chine portant sur l'acquisition des technologies du vaisseau russe Soyouz ainsi que l'achat d'exemplaires du vaisseau, de systèmes de support-vie, d'amarrage et de combinaisons spatiales. Les équipages chinois sont entrainés dans les installations de la Cité des Étoiles à Moscou. Le programme est baptisé Shenzou, c'est-à-dire vaisseau divin, allusion au nom poétique de la Chine (pays divin). Le vaisseau Shenzhou a des caractéristiques très proches du vaisseau Soyouz. Il se différencie par des dimensions légèrement supérieures et une forme légèrement plus cylindrique. Comme le vaisseau Soyouz, le vaisseau Shenzhou atterrit sur la terre ferme. En 1996, deux astronautes chinois, Wu Jie et Li Qinglong commencent leur formation au Centre d'entraînement des cosmonautes Youri-Gagarine en Russie. Une fois cette formation achevée, les deux hommes retournent en Chine et participent à la formation d'autres astronautes chinois à Pékin et au Centre spatial de Jiuquan. De nouvelles installations (bâtiment d'assemblage, pas de tir, etc.) sont bâties sur la base de lancement de Jiuquan, en Mongolie-Intérieure; Au printemps 1998, une maquette taille réelle du lanceur Longue Marche 2F version du lanceur Longue Marche développée pour placer en orbite le vaisseau Shenzhou est mise en œuvre pour les tests d'intégration et de capacité.


title: Programme Shenzhou

text: Le premier vol du vaisseau spatial sans équipage, Shenzhou 1 a lieu le , une date choisie pour symbolisme puisqu'il s'agit du de la fondation de la République populaire de Chine. Trois autres vols (Shenzhou 2 à Shenzou 4) sont effectués entre 2001 et 2002 pour mettre au point le vaisseau, le lanceur et le segment terrestre.


title: Programme Shenzhou

text: Le cinquième vol, Shenzhou 5, le premier transportant un chinois dans l'espace (Yang Liwei), fut lancé le .


title: Programme Shenzhou

text: Tout comme les programmes spatiaux similaires d'autres pays, le programme Shenzhou la question est posée de savoir si la Chine doit dépenser de l'argent dans un programme spatial habité, alors que le niveau de vie moyen des chinois est encore très bas. En effet, deux programmes de vols spatiaux habités antérieurs, l'un au milieu des années 1970 et l'autre dans les années 1980 ont été annulés à cause de leurs coûts importants. En réponse aux détracteurs, un certain nombre de justifications sont diffusées dans les médias chinois. La première est que le destin à long terme de l'humanité réside dans l'exploration de l'espace, et que la Chine ne doit pas être laissée pour compte. Une autre est que ce programme doit catalyser le développement de la science et de la technologie en Chine. Enfin le prestige résultant de cette capacité a également pour objectif d'augmenter l'image de la Chine dans le monde, d'une manière similaire aux Jeux olympiques de 2008. Le , à la suite du succès du vol habité Shenzhou 6 les responsables chinois indiquent que la mission a couté 110 millions d'USD tandis que 2,3 milliards de dollars US ont été dépensées pour le projet 921-1 au cours des 11 dernières années.


title: Programme Shenzhou

text: La première station spatiale chinoise, Tiangong 1 est lancée en , il s'agit d'un module d'essai. En , Liu Yang, la première astronaute féminine chinoise, réalise un amarrage manuel à la station Tiangong 1, pour la première fois dans le programme spatial chinois. Le , la station Tiangong 2 est lancée. Les taïkonautes partent la rejoindre un mois après, le .


title: Programme Shenzhou

text: Le vaisseau Shenzhou est lancé par une fusée CZ-2F ou Longue Marche 2F depuis la base de lancement de Jiuquan. Il s'agit d'une version modifiée du lanceur Longue Marche 2E par ajout de systèmes de sécurité augmentant les chances de survie de l'équipage en cas de panne et quelques renforts structurels. La fusée mesure de haut et pèse . Elle peut placer sur une orbite basse de .


title: Programme Shenzhou

text: Le vaisseau Shenzhou développé pour le programme spatial chinois est au niveau de sa structure très proche du vaisseau russe Soyouz. Comme celui-ci il peut transporter trois passagers et comporte trois modules (module de service, de descente et orbital). Par rapport à Soyouz, le vaisseau Shenzhou est légèrement plus grand et le module orbital dans la version utilisée pour les premiers vols est équipé de panneaux solaires de , ce qui le rend autonome. Les modules orbitaux des missions sans équipage Shenzhou 3 et Shenzhou 4 ont pu ainsi effectuer des vols de six mois de façon autonome, c'est-à-dire après que le module de service et le module de descente ont été largués.


title: Programme Shenzhou

text: Les lignes bleues correspondent aux missions habitées.


title: Jerzy Skolimowski

text: Jerzy Skolimowski est un cinéaste, acteur et artiste peintre polonais né le à Łódź. Il est considéré comme l'un des grands noms du Nouveau cinéma polonais des années 1960.


title: Jerzy Skolimowski

text: L'enfance de Jerzy Skolimowski est fortement marquée par l'expérience de la guerre. Alors qu'il est très jeune, son père, ingénieur dans les chemins de fer et membre de la résistance polonaise, est arrêté par les nazis en 1941 et meurt au Camp de concentration de Flossenbürg en 1943. Sa mère dans la résistance, cachant du matériel pour imprimer des tracts sous le lit de son fils qui doit se montrer enjoué lors des fouilles de la Gestapo pour qu'elle ne cherche pas là. Sa mère cachera aussi une femme et ses deux enfants juives.


title: Jerzy Skolimowski

text: Le jeune Jerzy Skolimowski est un enfant souvent malade, et pendant la guerre il souffre de la faim. Il est aussi psychologiquement affecté par la tension de cette époque. Après guerre sa mère, forte de son passé de résistante, participe à la mise en place d'une nouvelle politique d'éducation en Pologne. Elle travaille beaucoup, créant des écoles et enseignant jusque tard le soir. Elle est ensuite envoyée comme attachée culturelle à Prague où elle reste de 1948 à 1953, devant alors quitter son poste parce qu'elle n'est pas membre du Parti Communiste. L'enfant est scolarisé dans la même école que Václav Havel qui devient un de ses bons camarades de classe. À l'école, il estime avoir des professeurs pour lesquels il n'a aucun respect. Ce contact a fait selon lui naître les thèmes de la non-communication entre les générations et du dédain envers les personnes plus âgées qu'on retrouve dans les films du début de sa carrière. Il ressent aussi fortement qu'il existe en Pologne un fossé entre les plus âgés, qui ont vécu la guerre, et les plus jeunes, qui ne l'ont pas connue.


title: Jerzy Skolimowski

text: Il commence à écrire de la poésie car il souhaite travailler avec le jazzman Krzysztof Komeda. Il lui propose des textes pour sa musique. Komeda refuse les textes, mais une amitié se crée et Skolimowski fera l'éclairage des concerts de Komeda avant que le musicien ne compose les bandes originales de tous les films du réalisateur jusqu'à sa mort en 1969. Jerzy Skolimowski publie son premier recueil de poèmes "Quelque Part Près de Soi" en 1958 et un an plus tard il obtient son diplôme de l'Université de Littérature et d'Histoire de Varsovie. Il estime n'être pas un très bon poète.


title: Jerzy Skolimowski

text: Il rencontre Andrzej Wajda dans une résidence pour écrivains, alors qu'il est venu écrire avec Jerzy Andrzejewski le scénario des "Innocents charmeurs" en 1960. Wajda lui demande son avis sur le scénario car il est le plus jeune des auteurs présents. Skolimowski répond que les réactions des jeunes dans ce qui est écrit sont invraisemblables et Wajda lui propose de collaborer au scénario. C'est sur les conseils de Wajda qu'il passe le concours pour entrer à l'École nationale de cinéma de Łódź où il rencontre Roman Polanski. Il est l’auteur du scénario et des dialogues du premier long métrage de celui-ci, "Le Couteau dans l'eau". Il se définit comme et explique que c'est à cause de ce défaut qu'il abandonne l'écriture pour la réalisation : il lui semble en effet plus facile d'exprimer en un plan ce qui se dit en un long texte, et plus simple de réaliser lui-même que d'expliquer à un autre comme il imagine que doit être mis en scène le scénario qu'il a écrit.


title: Jerzy Skolimowski

text: Il réalise "Boks", un moyen métrage sur la boxe en 1959, alors qu'il est en première année de l'école de Łódź. Il s'agit d'un scénario que Skolimowski a envoyé à un concours organisé par le Comité Olympique Polonais pour réaliser des courts métrages afin d'inciter les jeunes à faire de la boxe. Ayant gagné le concours de scénario, Jerzy Skolimowski fait croire qu'il est déjà diplômé pour pouvoir réaliser lui-même le film.


title: Jerzy Skolimowski

text: Skolimowski réalise ensuite la trilogie des aventures d'Andrzej Leszczyc, jeune homme en colère et inadapté, avec "", "Walkower" et "La Barrière". "Signe particulier : néant" est tourné durant les études du réalisateur à Łódź. Il doit en effet régulièrement y réaliser des courts-métrages pour passer ses examens et il décide de faire en sorte que tous ces films et essais soient liés entre eux pour qu'ils constituent, à la fin, un long métrage entier. Skolimowski se dit que de cette manière, il n'aurait pas nécessairement à travailler comme assistant réalisateur s'étant déjà montré capable de réaliser un long métrage. Le film ne sort néanmoins qu'après qu'il ait tourné "Walkower" la bureaucratie polonaise ne sachant que faire du film tellement, selon Skolimowski, elle semblait étonnée qu'on puisse réaliser un film ainsi.


title: Jerzy Skolimowski

text: N'ayant que peu de moyens pour faire ses films, il prend l'habitude de filmer les actions en une seule prise ainsi que de tourner en plan séquence ("Walkover" compte en tout 28 plans au total et il y en avait 39 dans "Signes particuliers : néant").


title: Jerzy Skolimowski

text: Il reçoit pour "La Barrière" le grand prix du Festival de Bergame. Lors d'une présentation de ce film, il rencontre Bronka Riquier, une polonaise vivant en Belgique. Des producteurs néerlandais lui ayant proposé de faire un film avec eux, elle sert d'interprète, puis, les négociations n'avançant pas, elle lui propose de financer le film elle-même avec l'argent de son mari, éditeur de revues automobiles.


title: Jerzy Skolimowski

text: Il réalise donc "Le Départ" en Belgique. Il tourne ce film en 27 jours, déclarant par la suite qu'un temps aussi court lui convient car il est si que moins il dispose de temps, mieux il travaille.


title: Jerzy Skolimowski

text: Le grand prix de Bergame pour "La Barrière" et l'Ours d'or qu'il reçoit au Festival de Berlin en 1967 pour "Le Départ" lui apportent la consécration. Il faut néanmoins remarquer que le caractère du "Départ" désarçonne une partie de la critique que cette capacité d'adaptation inquiète, ne pouvant réellement définir la personnalité du réalisateur Skolimowski. "Le Départ" est relativement mal reçu à sa sortie en France aussi bien par les critiques qui n'y retrouvent pas les qualités de ses films précédents que par le public.


title: Jerzy Skolimowski

text: En 1967 il réalise "Haut les mains" ("Ręce do góry"). Il estimera en 1968 qu'il s'agit de son meilleur film. Il y montre un homme de trente-cinq ans qui, ayant réussi professionnellement et socialement, se demande ce qu'il a fait de ses dix dernières années et des idéaux de sa jeunesse. Skolimowski entend ainsi parler de sa génération qui voulait et dont il se demande où sont maintenant passés l'enthousiasme et la rage.


title: Jerzy Skolimowski

text: À cette époque Skolimowski dit ne pas être engagé politiquement, n'étant pas membre du parti communiste polonais. Le gouvernement, Il pense que si un artiste se doit d'avoir une vision humaniste, il n'est pas forcé de s'engager en politique et déclare Il habite avec sa femme et son fils à Varsovie. Même s'il aime travailler à l'étranger et que cela lui permet de faire d'autres expériences et d'avoir d'autres points de vue sur son pays, il se considère comme profondément polonais.


title: Jerzy Skolimowski

text: "Haut les mains" est interdit par la censure, considéré comme une charge anti-stalinienne (il sortira finalement en 1981) et Jerzy Skolimowski décide de ne plus tourner en Pologne. Il estime que cette interdiction car à partir de ce moment il a dû quitter son pays, vivre en allant d'un pays à l'autre et surtout cesser de faire les films qu'il voulait vraiment réaliser pour commencer à faire des films afin de gagner de l'argent. Le réalisateur se sent , désemparé, ne sachant où aller. Skolimowski jouit pourtant à l'époque d'un certain prestige en Europe de l'Ouest : le magazine "Sight and Sound" le considère par exemple comme


title: Jerzy Skolimowski

text: Skolimowski rejoint Roman Polanski à Londres, qui lui parle de la possibilité de réaliser un film historique d'après Arthur Conan Doyle, "Les Aventures du brigadier Gérard". Ayant un impératif besoin d'argent, Skolimowski accepte de réaliser ce qu'il considère en 2013 comme un . Le tournage est difficile : Skolimowski souffre de ne pas parler anglais, il manque d'être renvoyé mais Claudia Cardinale menace de quitter aussi le film s'il devait partir. Il au montage du film sans pouvoir réellement y participer, et n'a pas le final cut, se sentant . Il réalise ensuite "Deep End" (1970), le premier de ses films à obtenir un succès international, puis "Travail au noir" ("", 1982) et "Le Succès à tout prix" (1984). À la suite de l'échec de ce film, il part travailler aux États-Unis. Il y réalise "Le Bateau phare".


title: Jerzy Skolimowski

text: En 1991, il adapte un des romans majeurs de la littérature polonaise : "Ferdydurke" de Witold Gombrowicz. Le tournage débute à Varsovie durant l'hiver 1990. C'est la première fois qu'il tourne en Pologne depuis vingt ans. Mais si Skolimowski apprécie le talent des actrices du film, Fabienne Babe et Judith Godrèche, le film souffre d'être une coproduction entre trop de pays différents, ce que le réalisateur qualifiera . Ce film, qu'il considère comme son plus mauvais, le . Il décide de s'arrêter pour ce qu'il croit être une pause de quelques années qui durera en fait dix-sept ans.


title: Jerzy Skolimowski

text: En 2001, le festival International du film Entrevues à Belfort lui consacre une rétrospective.


title: Jerzy Skolimowski

text: Durant cette pause il se consacre en particulier à la peinture où il rencontre un certain succès. Il travaille aussi régulièrement comme acteur. Il tient notamment un second rôle dans "Les Promesses de l'ombre" de David Cronenberg. Puisque ces activités de peintre et d'acteur lui permettent de gagner confortablement sa vie, il décide qu'il ne réalisera de nouveau que s'il peut faire des films et en se jurant de .


title: Jerzy Skolimowski

text: Quelque temps avant de revenir au cinéma avec "Quatre nuits avec Anna" en 2008, il retourne s'installer en Pologne avec sa femme, Ewa Piaskowska, à quelque distance de Varsovie. Ils habitaient précédemment en Californie. Ils possèdent une maison en pleine nature, ce qui est nouveau pour le réalisateur, et le rapport à la nature est pour lui une . Son film suivant, "Essential Killing", a en grande partie été tourné en Pologne car le réalisateur souhaitait de nouveau, comme il l'avait fait pour son précédent film, tourner à proximité de son domicile.


title: Jerzy Skolimowski

text: À la question : il a répondu en 2010 que c'était par les « outsiders. »


title: Jerzy Skolimowski

text: Certaines de ses toiles sont visibles dans le film de Roman Polanski "The Ghost Writer".


title: Jerzy Skolimowski

text: Il a été en avril 2011 président du jury du Festival international du cinéma indépendant Off Plus Camera de Cracovie.


title: Jerzy Skolimowski

text: En 1968 Jerzy Skolimowski se déclare très influencé par Jean-Luc Godard. Il n'en avait pourtant jamais vu un seul film lorsqu'il a réalisé "" et "Walkower". Il déclare aussi beaucoup aimer les films américains. Ses films préférés à l'époque sont "Citizen Kane", "À bout de souffle" et "Huit et demi". Il aime aussi les films de Roman Polanski, précisant que ce n'est pas parce qu'il est son ami. Son œuvre préférée de Polanski est "Cul-de-sac". Il considère que le meilleur film polonais de tous les temps est "Cendres et Diamant" d'Andrzej Wajda. Il est le scénariste de tous ses films sauf "Roi, Dame, Valet", "Haut les mains" et "Le Bateau phare".


title: Festival (chaîne de télévision)

text: Festival est une ancienne chaîne de télévision thématique française publique consacrée à la fiction diffusée du au . La chaine est rebaptisée France 4 en 2005.


title: Festival (chaîne de télévision)

text: En 1994, l'audiovisuel de service public tout comme La Cinquième ainsi que TF1 et M6 choisissent de développer une offre de télévision complémentaire à ses deux chaînes nationales généralistes au travers de quatre projets, une chaîne consacrée à la fiction, une autre à l'Histoire, une troisième aux sciences et une dernière aux arts et spectacles. France Télévision lance ainsi par satellite et dans une nouvelle norme de télédiffusion (D2-MAC), le programme France Supervision dont l'objectif est de proposer une sélection d'émissions au format 16/9. Le pôle de télévision public lance également le à , en présence du ministre de la culture Philippe Douste-Blazy et du président de France Télévision Xavier Gouyou-Beauchamps, la chaîne Festival sur les réseaux câblés métropolitains Videopole et Lyonnaise Câble et le bouquet analogique Canalsatellite avant de rejoindre le , le nouveau bouquet satellite numérique concurrent TPS dont France Télévision est actionnaire à 25 %. Pour cela, elle renforce la programmation de Festival, en proposant des longs-métrages et des téléfilms de prestige, des œuvres célèbres ayant marqué l'histoire de la télévision, des sagas et des télé-romans. Festival représente une solution pour France Télévision et La Sept-ARTE en permettant aux deux groupes, qui ont largement investi dans la fiction française pour France 2, France 3 et ARTE, d’offrir une seconde vie à leurs productions, sans trop souffrir de la concurrence et afin de répondre à une attente de certains téléspectateurs. Du fait des ressources limitées du genre, la chaîne est contrainte toutefois à adopter, comme les autres, la rediffusion. Elle diffuse également de la publicité pour couvrir une partie de son budget.


title: Festival (chaîne de télévision)

text: En 2002, dans un contexte de rigueur budgétaire, Jean-Pierre Raffarin revoit à la baisse les projets de France Télévisions pour la future télévision numérique terrestre en France (TNT). France Télévisions ne dispose ainsi que d’un seul canal « bonus » en plus de France 2 et France 3 pour proposer une chaîne complémentaire à ses antennes existantes. Faute de soutien et de crédits, le groupe se résout à proposer Festival et demande à son directeur général, Philippe Chazal, d'élaborer une grille de programme plus populaire. Le , le CSA sélectionne Festival pour figurer dans le multiplex de France Télévisions sur la TNT. , la chaîne est finalement rebaptisée France 4, se conformant à la charte adoptée par France Télévisions, et propose une nouvelle grille assez proche de celle de France Supervision : grand spectacle, sport, fiction, cinéma et séries.


title: Festival (chaîne de télévision)

text: L'habillage de la chaîne Festival est produit par la société Télécaster. Présidents-directeurs généraux :


title: Festival (chaîne de télévision)

text: Directeurs généraux :


title: Festival (chaîne de télévision)

text: Festival est une société privée détenue à 28 % par la société nationale de programme France 2, à 28 % par la société nationale de programme France 3, à 28 % par le groupe britannique Carlton Communications, à 11 % par La Sept-ARTE et à 5 % par le groupe americano-hollandais Regency Monarchy. France Télévisions monte ensuite à 89 % du capital en reprenant les parts de Carlton Communications et Regency Monarchy, Arte France restant à 11 %.


title: Festival (chaîne de télévision)

text: Chaque jour, de 10 heures à minuit, Festival propose quatorze heures de fiction couvrant toute la gamme du genre, avec des soirées à thème (cinéma le lundi, comédie le mardi, policier le mercredi, coup de cœur le jeudi présenté par Jean-Michel Proust, aventures le vendredi, mystère le samedi et prestige le dimanche) de trois heures trente de programmation à base de films de 90, 52 et 26 minutes.


title: Festival (chaîne de télévision)

text: Festival est distribuée sur Numericable.


title: Festival (chaîne de télévision)

text: Festival est diffusée en exclusivité sur le tout nouveau bouquet satellite TPS en


title: Électronique de puissance

text: L'électronique de puissance est une branche de l'électronique et de l'électrotechnique qui traite les puissances élevées et ("convertisseurs") et de les commuter, avec ou sans commande de cette puissance.


title: Électronique de puissance

text: L'électronique de puissance comprend l'étude, la réalisation et la maintenance :


title: Électronique de puissance

text: L"'électronique de puissance", ou plus correctement « électronique de conversion d'énergie », a moins de . Elle a connu un tel essor qu'aujourd'hui près de 15 % de l'énergie électrique produite est convertie sous une forme ou une autre. Au cours de ces années, la taille, le poids et le coût des convertisseurs n'ont fait que diminuer, en grande partie grâce aux progrès faits dans le domaine des interrupteurs électroniques.


title: Électronique de puissance

text: C'est une électronique de commutation : elle tire parti du fait qu'un interrupteur parfait fermé (résistance nulle, tension aux bornes nulle) ou ouvert (résistance infinie, courant traversant nul) ne dissipe aucune énergie, donc ne présente aucune perte. Lorsqu'il est associé à des éléments de filtrage passifs et purement réactifs (c'est-à-dire sans aucune résistance interne), il permet théoriquement de modifier la tension et/ou le courant sans perte, donc de réaliser une conversion de tension ou de courant en conservant l'énergie. Ce but est atteint en découpant la tension et/ou le courant à très haute fréquence (par rapport à la fréquence d'entrée ou de sortie du convertisseur) et en lissant le résultat obtenu pour en extraire la valeur moyenne. En pratique, on doit s'attendre à des pertes de l'ordre de 2 à 10 % dues à l'imperfection des éléments physiques qui le constituent. Ces pertes raisonnables justifient l'essor de ce type d'électronique dans les systèmes à haute puissance, puisqu'elles permettent une évacuation de la chaleur générée sans recourir à des moyens extrêmes et coûteux. Progressivement, l'électronique de puissance s'est imposée dans tous les domaines où les pertes doivent rester faibles pour limiter l'échauffement, comme dans les ordinateurs, et où le rendement doit être élevé pour préserver la source d'énergie, comme dans les systèmes alimentés par batteries (GSM, GPS, ordinateurs portables…).