title: Grandeur sans dimension

text: Elle est constituée du produit ou rapport de grandeurs à dimensions, de telle façon que le rapport des unités équivaut à un. L'analyse dimensionnelle permet de définir ces grandeurs sans dimension. L'unité SI dérivée associée est le . On trouve parmi ces grandeurs l'indice de réfraction ou la densité par exemple.


title: Grandeur sans dimension

text: Ces grandeurs sans dimension interviennent particulièrement en mécanique des fluides et pour la description de phénomène de transfert lorsqu'on utilise la similitude de modèles réduits ou théorie des maquettes et construit l'interprétation des résultats d'essais. Elles portent le nom de nombres sans dimension, nombres adimensionnels, ou encore de nombres caractéristiques.


title: Grandeur sans dimension

text: Le domaine d'application "par excellence" des nombres adimensionnels est la mécanique des fluides. Il existe des centaines de nombres dont une grande partie réservée à des sujets très spécialisés. Une liste non exhaustive est donnée ci-après des nombres adimensionnels les plus courants.Divers domaines d'études conduisent à des expériences sur des modèles réduits, ce qui pose le problème de leur réalisme : les phénomènes aux deux échelles doivent être semblables. Par exemple, dans l'étude d'un écoulement autour d'un obstacle le sillage doit comporter, à l'échelle près, le même système de tourbillons ou de turbulence sur le modèle et sur le prototype.


title: Grandeur sans dimension

text: Dire que les phénomènes sont semblables revient à dire que certains invariants doivent être conservés lorsqu'on change d'échelle. Ces invariants sont donc des nombres sans dimension qui doivent être construits à partir des grandeurs dimensionnelles qui caractérisent le phénomène. Dans ce qui suit, le cas des problèmes mécaniques, dans lesquels les trois grandeurs fondamentales sont la masse M, la longueur L et le temps T, sera seul considéré.


title: Grandeur sans dimension

text: Dans ces conditions, toute grandeur physique est homogène à une expression de la forme M L T. Pour un nombre sans dimension, les exposants de chaque grandeur doivent être nuls.


title: Grandeur sans dimension

text: Le premier problème consiste à déterminer quelles sont les grandeurs qui régissent le phénomène et celles qui sont négligeables (l'oubli d'une grandeur essentielle peut conduire à des résultats totalement erronés). Une fois que cette liste est établie, il faut en déduire les nombres sans dimension dont la conservation assurera la similitude.


title: Grandeur sans dimension

text: Parmi ces nombres sans dimension, certains sont des rapports de longueurs : leur conservation caractérise la similitude géométrique qui n'appelle pas de commentaires particuliers. Seuls ceux qui font intervenir des grandeurs physiques présentent ici un intérêt.


title: Grandeur sans dimension

text: Si on considère l’écoulement d’un fluide dont la caractéristique essentielle est la compressibilité, l’expérience montre que les deux seuls paramètres significatifs, en plus de la géométrie, sont la vitesse "V" de l’écoulement non perturbé et un paramètre lié à la compressibilité, le plus simple étant la célérité du son dans le fluide notée "a". Ces deux grandeurs ayant la même dimension, le nombre sans dimension à conserver s’en déduit immédiatement, c’est le nombre de Mach :


Grandeur sans dimension


title: Grandeur sans dimension

text: Si le fluide possède une surface libre, la compressibilité étant maintenant supposée négligeable, le problème se complique légèrement. Les paramètres en cause sont la vitesse "V" de dimension LT, une caractéristique linéaire "D" de dimension L et la pesanteur, qui maintient la surface libre, caractérisée par la grandeur "g" de dimension LT. Il faut alors chercher un nombre sans dimension de la forme


title: Grandeur sans dimension

text: Pour que ce produit soit sans dimension, il faut que les exposants des deux grandeurs fondamentales L et T soient nulles (la masse M n’intervient pas) :


title: Grandeur sans dimension

text: Dans ces deux équations à trois inconnues, l’exposant 1 est choisi arbitrairement pour la vitesse, ce qui conduit au nombre de Froude :


title: Grandeur sans dimension

text: Si, alors qu’il n’y a plus de surface libre, la viscosité ne peut plus être négligée, outre "V" et "D", il faut introduire la masse spécifique "ρ" du fluide et sa viscosité "μ". Un calcul analogue au précédent conduit au nombre de Reynolds :


title: Grandeur sans dimension

text: Re =


title: Viking 2

text: Le vaisseau complet fut lancé le en utilisant une fusée à dernier étage '. Après un voyage de vers Mars, la partie orbitale de la sonde commença à transmettre des images de la planète avant même son insertion en orbite. Cette insertion eut lieu le . L'apoapside était de et le périapside de , avec une révolution de . Un premier transfert orbital fut rapidement opéré sur un périapside de , une période orbitale de et une inclinaison de pour permettre l'observation du site d'atterrissage du module '. Les missions Viking étaient en effet conçues pour que le module orbiteur retournât des vues du site martien de destination, préalablement au lâcher de l'atterrisseur. Ce premier transfert sur orbite d'inspection eut lieu le . Les prises de vues du site commencèrent et la zone d'atterrissage finale fut validée en utilisant à la fois les images de ' et celles prises par l'orbiteur de la mission '.


title: Viking 2

text: L'essentiel de la mission ' était identique à celle de '. Les deux vaisseaux bénéficiaient du même équipement. ' se distingua toutefois de ' par le fait que son sismographe fonctionna et enregistra des secousses telluriques, alors que le sismographe de ' ne parvint jamais à fonctionner. De même que ', " effectua une approche des satellites de Mars, mais se concentra sur Deimos.


title: Viking 2

text: La durée prévue de la mission initiale de ' était identique à celle de ', soit deux mois après mise en orbite. Cette prévision de fonctionnement initiale fut atteinte le , au début de la conjonction solaire. Le fonctionnement étant encore acquis à cette date, une mission étendue fut décidée et entamée le , après la fin de la conjonction.


title: Viking 2

text: Le , le périapside de l'orbiteur fut descendu à et son inclinaison portée à . Les opérations prévues durant la mission étendue prévoyaient le survol du satellite Deimos en , ainsi que la prise de vue photographique systématique de la surface de Mars. À cette fin, le périapside fut baissé à et la période de révolution portée à le .


title: Viking 2

text: Finalement, l'orbiteur fut victime d'une fuite dans son système de propulsion qui lui fit dégazer dans l'espace l'azote sous pression utilisé par son système de contrôle d'attitude. Il fut alors placé sur une orbite de (pour retarder au maximum la date de sa chute sur Mars), puis définitivement éteint le .


title: Viking 2

text: Comme son prédécesseur, ' passa environ un mois après son arrivée à chercher et à valider le site d'atterrissage pour son module martien. La principale différence entre l'orbite de ' et celle de "" réside dans son inclinaison élevée, qui lui permit de mener des observations détaillées des régions polaires depuis une altitude relativement proche.


title: Viking 2

text: Les extensions des deux missions "Viking" furent mises à profit pour explorer les deux principales lunes de Mars, Phobos et Deimos. Les deux orbiteurs, du fait même de la géométrie de leurs orbites, étaient en effet particulièrement bien placés pour survoler ces deux satellites. Après la réduction du périapside et la modification de l'orientation de la sonde, la sonde s'approcha de Deimos en . Elle prit ses premières images depuis une distance de , montrant un satellite avec un relief doux. Ce n'est que lorsque la sonde s'approcha à seulement que les cratères apparurent. L'association des données collectées par ', ' et " permit d'évaluer précisément la masse des deux satellites de Mars.


title: Viking 2

text: L'atterrisseur et son bouclier thermique se séparèrent de l'orbiteur le à UTC. Au moment de la séparation, l'atterrisseur avait une vitesse orbitale de . Peu après la séparation, ses moteurs-fusées furent allumées pour entamer sa désorbitation. Après quelques heures, à approximativement d'altitude, l'atterrisseur fut réorienté en vue de son entrée dans l'atmosphère martienne. Le bouclier, avec son revêtement de protection thermique, ralentit le vaisseau par frottement sur les couches atmosphériques. La sonde atterrit sur Mars dans une dépression située à au-dessous du niveau moyen de la surface martienne et envoya les premières images en couleur du terrain.


title: Viking 2

text: Viking atterrit le à UTC , à environ à l'ouest du cratère Mie de Utopia Planitia, sur le point de coordonnées planétographiques , à environ de , avec une altitude de référence de . Sur les de carburant embarqués par l'atterrisseur, n'avaient pas été consommés et demeuraient dans les deux réservoirs du vaisseau après l'atterrissage. En raison d'une mauvaise identification radar d'un des rochers ou d'une surface particulièrement réflective, les propulseurs d'atterrissage restèrent allumés de trop. Ceci eut pour effet de fissurer la surface et de soulever un nuage de poussière non prévu. était posé avec une jambe d'atterrissage posée sur un rocher, et penchait de . La caméra put néanmoins réaliser des prises de vues immédiatement après que l'atterrissage du vaisseau.


title: Viking 2

text: L'atterrisseur "" fonctionna pendant (noms des jours martiens, lire aussi Mesure du temps sur Mars), soit terrestres, contre ( terrestres) pour . Il fut mis hors service le , à la suite de la défaillance de ses batteries.


title: Viking 2

text: Le site d'atterrissage de ' se trouve à de ', à du site Cydonia Mensae (lieu-dit « "le visage de Mars" »), du volcan dit « Olympus Mons », du lieu-dit « "Cité des Inca" », de ', de ', de ".


title: Viking 2

text: Par rapport aux modules martiens des missions récentes, ' se trouve à de ', à de la sonde ' (' est à moins de de cette sonde), et de ".


title: Viking 2

text: Position de "" par rapport aux autres sondes spatiales ayant atterri sur Mars.


title: Viking 2

text: Après une série de dysfonctionnements des propulseurs de contrôle d'altitude dus à un manque de carburant, l'orbiteur " a été placé sur une orbite de , qui devrait lui permettre de survoler Mars jusqu'en 2025. Le module orbital fut éteint le .


title: Viking 2

text: Le module d'atterrissage est toujours sur son site d'atterrissage d'Utopia Planitia, où il a été photographié par la sonde ' en 2005. Les deux modules d'atterrissage Viking sont considérés aujourd'hui comme des monuments historiques et ont à ce titre reçus des noms de commémoration. En 2001, l'administrateur de la NASA, Daniel Goldin, a donné à l'atterrisseur de ' le nom de « "" », en souvenir du responsable scientifique du projet "Viking", Gerald A. Soffen.


title: Viking 2

text: Sur les images originales, le ciel martien apparaît d'un bleu plus pâle que celui de la Terre du fait de la faible densité de l'atmosphère. Pensant à une erreur de calibrage semblable à celle de "Viking 1", la NASA l'a recoloré (comme pour toutes les photographies qui suivirent dans la mission), et le ciel apparaît dorénavant comme légèrement rosé, tout comme la poussière. La surface est inégale et le sol est formé de galets avec des rochers plus importants répartis dans le champ de visions. La plupart des roches sont de taille identique, nombre d'entre elles pourraient avoir de petites cavités ou des bulles en surface causées par des fuites de gaz occasionnées durant leur entrée atmosphérique. Certains blocs pourraient marquer des traces d'érosion causées par le vent. De nombreux rochers semblent « perchés », comme si le vent avait dégagé la poussière de leur base. On observe de nombreuses petites dunes de sable, qui semblent toujours actives. La vitesse moyenne du vent est en effet estimée à par seconde ( par heure). Comme sur le site VL-1, il semblerait que le dessus du sol soit formé d'une croute dure similaire aux dépôts dits « caliche » fréquemment rencontrés dans le Sud-Ouest des États-Unis. Ce type de croûtes est formé par des solutions minérales qui migrent dans le sol, et s'évaporent lorsqu'elles parviennent à la surface.


title: Viking 2

text: Le sol ressemble à ce qui peut être rencontré sur des surfaces produites à partir d'altérations des laves basaltiques. Le sol analysé contenait de grandes quantités de silicium et de fer, ainsi que des quantités notables de magnésium, d'aluminium, de soufre, de calcium et de titane. Des oligo-éléments, tels que le strontium et l'yttrium, ont été détectés. La quantité de potassium mesurée est 5 fois plus faible que la moyenne observée dans la croûte terrestre. Certains produits chimiques dans le sol contiennent du soufre et du chlore sous une forme semblable à celle que l'on rencontre après l'évaporation de l'eau de mer. Le soufre était plus concentré dans la croûte de surface du sol et également présent dans la couche superficielle immédiatement inférieure. Le soufre était présent sous forme de sulfates de sodium, de magnésium, de calcium et de fer. Il est possible que du sulfure de fer soit également présent. On notera que les missions d'explorations des robots "Spirit" et "Opportunity" ont confirmé la présence des deux sulfates identifiés lors des missions "Viking".


title: Viking 2

text: Viking devait réaliser des expériences biologiques dont la finalité était de rechercher la vie sur Mars. Les trois systèmes utilisés pour les expérimentations pesaient : on trouvait le système d'expérience pyrolytique (PR), le système d'expérience étiquetée et le système d'expérience à base d'échange de gaz (GEX). En plus des instruments d'expérimentation biologique, "Viking" transportait également un Chromatographe de Gaz et un Spectromètre de Masse (GCMS) qui était capable de mesurer la composition et l'abondance d'éléments organiques dans le sol martien. Les résultats furent surprenants et considérés comme intéressants. Le GCMS donna un résultat négatif, tout comme le PR et le GEX, mais le dispositif d'expérimentation par échantillon étiqueté (LR) donna un résultat positif. La scientifique de la mission Viking Patricia Straat déclara d'ailleurs sur ce sujet en 2009 : « Notre [LR] expérience fut une réponse définitive sur la question de la vie, mais de nombreuses personnes affirmèrent que ses résultats n'étaient que des faux positifs pour diverses raisons ». La plupart des scientifiques considèrent que les données positives étaient en fait le fruit de réactions chimiques et non organiques du sol. Néanmoins, ce point de vue pourrait changer avec la découverte récente de glace près de la surface dans la zone d'atterrissage des "Viking".


title: Viking 2

text: Aucun composé organique chimique ne fut trouvé dans le sol. Néanmoins, on sait maintenant que l'exploration des zones sèches de l'Antarctique n'a pas permis de détecter des organismes alors que l'on sait qu'il en existe pourtant dans les rochers. "Viking" aurait donc très bien pu mener ses expériences au mauvais endroit. Ainsi les peroxydes qui peuvent oxyder les composés chimiques organiques. Récemment, le vaisseau "Phoenix" a découvert des perchlorates dans le sol martien. Le perchlorate est un oxydant puissant et il pourrait être responsable de la destruction de la vie organique sur la surface martienne. Il est très probable que, s'il existe une forme de vie carbonée à la surface de Mars, elle ne se trouvera pas sur la surface du sol.


title: Viking 2

text: Les scientifiques constatent rapidement que les données collectées par le sismomètre embarqué n'ont rien à voir avec des mouvements sismiques. Solidaire du pont de l'atterrisseur, l'instrument enregistre tous les mouvements mécaniques affectant celui-ci : rotation de l'antenne grand gain orientable, déplacement du bras robotique, fonctionnement du magnétophone et surtout action du vent qui fait vibrer la plateforme. Seules les mesures faites de nuit, caractérisée par une diminution du vent et l'absence d'activité des instruments, sont éventuellement exploitables. Mais la faible sensibilité de l'instrument conjuguée avec les doutes sur l'origine des mouvements enregistrés ne permettent pas d'en tirer des données réellement utilisables.


title: Viking 1

text: Viking 1 est le nom de la première des deux sondes du programme Viking envoyées en 1975. Il fut le deuxième vaisseau interplanétaire (5 ans après Mars 3) à se poser sur Mars et à réussir sa mission. Viking 1 détenait le record de la plus longue mission martienne avec 6 ans et 116 jours, depuis l'atterrissage, jusqu'à la fin de la mission (en temps terrestre), avant d'être battu par les robots Spirit et Opportunity.


title: Viking 1

text: Viking 1 fut lancé du Kennedy Space Center à Cap Canaveral le par une fusée Titan III équipée d'un étage Centaur. Il arriva près de Mars le . Dans un premier temps, le vaisseau spatial fut introduit dans une orbite elliptique synchronisée autour de Mars, avec une période de révolution de 24.66 heures, une apoapside de et un périapside de . Pendant le premier mois, Viking 1 fut utilisé exclusivement pour rechercher un site d'atterrissage sûr pour le module d'atterrissage de Viking 1. Dès que le module atterrit sur Mars, le , l'orbiteur entama une campagne de prises de vue systématiques de la surface martienne. L'orbite très elliptique du vaisseau orbital était particulièrement pratique pour étudier la surface, en alternant des moments de grande proximité (pour la vision des détails) et de grand éloignement (pour une vision d'ensemble).


title: Viking 1

text: Après le lancement, Viking 1 entama une navigation spatiale de 10 mois pour rejoindre Mars. Viking 1 fut mis en orbite martienne le . Sa première orbite était de × , avec une période de révolution de 24,66 h. Elle fut atteinte le . Cette orbite était destinée à assurer la certification du site d'atterrissage. Viking commença à transférer des images de Mars 5 jours après son insertion en orbite. Les images de sites candidats pour l'atterrissage permirent de choisir le plus approprié pour l'atterrissage, avec un léger délai par rapport aux prévisions initiales. Le module d'atterrissage fut séparé de l'orbiteur le à 8 h 51.


title: Viking 1

text: Une mission complémentaire commença le après une conjonction solaire. Cette mission prévoyait l'approche de Phobos en . Le périapside fut réduit à en , suivi par des modifications mineures de l'orbite. Le module orbital de Viking 1 avait épuisé la majeure partie de son carburant pour les propulseurs de contrôle d'altitude et fut placé en orbite de stockage afin de retarder au maximum sa chute sur Mars. Le programme de Viking 1 Orbiteur fut clos le après révolutions autour de Mars.


title: Viking 1

text: Le , l'orbite de Viking 1 fut modifiée pour permettre un survol de Phobos, la plus grande des lunes martiennes. Au plus près, le vaisseau orbital de Viking 1 survola Phobos à de sa surface. Le , le périapside de l'orbiteur fut diminué de par rapport à la surface martienne. Avec ce périapside bas, la résolution des instruments de mesures sur la surface permettait d'observer des objets de . Au début des années 1980, l'orbiteur Viking 1 avait pris plus de photographies de la planète et était toujours opérationnel.


title: Viking 1

text: Le programme Viking prévoyait une exploration intensive des deux lunes martiennes, Phobos et Deimos.


title: Viking 1

text: Viking 1 travailla plus spécifiquement sur Phobos. Le , son orbite fut modifiée pour permettre un survol de Phobos, la plus grande des lunes martiennes. Au plus près, le module orbital de Viking 1 survola Phobos à seulement de distance de sa surface.


title: Viking 1

text: Les images spectaculaires en haute résolution, fournies par la sonde, furent les premières jamais obtenues sur un corps satellisé du système solaire. Les données fournies permirent d'obtenir des informations sur la morphologie de la surface, et sur les propriétés physiques et dynamiques de cette lune. Il fut découvert que Phobos était plus petit que ce qu'avait laissé croire la sonde Mariner 9 ( contre précédemment évalués).


title: Viking 1

text: L'orbiteur Viking obtint également des images de l'ombre portée sur Mars par son satellite. Ces images furent utilisées pour connaitre la position précise du module d'atterrissage Viking 1. Elles furent également employées pour améliorer la précision des coordonnées géographiques des cartes martiennes. Le , au cours de sa , l'orbiteur Viking 1 survole Mars autour de de latitude nord. C'est lors de ce passage qu'est pris le fameux cliché du site Cydonia Mensae dit le « Visage de Mars ». À l'époque, certains ont cru y déceler une structure artificielle. Depuis, de nouvelles photos du visage prises par la sonde Mars Global Surveyor, avec une résolution bien supérieure, ont montré qu'il s'agissait simplement d'une colline érodée.


title: Viking 1

text: C'est sur le cliché 35A72, d'une résolution de /pixel, qu'on peut observer cette butte de terre qui ressemble étrangement à un visage humain. L'image est jugée suffisamment intéressante pour que le Jet Propulsion Laboratory décide de la rendre publique au cours d'une conférence de presse le . À l'époque, il ne fait guère de doute pour les responsables de l'imagerie du programme Viking qu'il s'agit d'un caprice de la nature : une colline qui, photographiée sous un angle particulier, et avec une lumière rasante (le cliché est pris à 18 h 00, heure locale) prend une apparence de visage humain par le jeu des ombres. Pour les responsables de la mission, le cliché est donc anecdotique et à ranger au rang des innombrables illusions que les appareils scientifiques produisent régulièrement.


title: Viking 1

text: Initialement, l'atterrissage sur Mars était prévu pour le , date du Bicentenaire Américain, mais l'observation de la surface depuis l'orbite, par la sonde, démontra que le site initialement choisi était trop accidenté pour un atterrissage sûr. Finalement, la procédure de descente fut reportée au . Le Viking Lander 1 quitta l'orbite à 8h51 et se posa à 11h53:06. C'était le premier atterrissage sur Mars d'un vaisseau des États-Unis d'Amérique.


title: Viking 1

text: Au moment de la séparation, le module d'atterrissage survolait Mars à environ . Les rétro-fusées du bouclier de protection furent allumées pour entamer le désorbitage. Après quelques heures, à d'altitude, le module d'atterrissage fut réorienté en vue de la rentrée atmosphérique. Le bouclier assura un freinage par frottement sur les couches atmosphériques.  Pendant cette phase de descente, des expériences étaient menées, utilisant le spectromètre de masse, les capteurs de pression de température, et de densité atmosphérique.


title: Viking 1

text: À d'altitude, avec un taux de descente de , les parachutes de de diamètre furent déployés. Sept secondes plus tard, le bouclier était éjecté, et 8 secondes après, les trois jambes de l'atterrisseur déployées. En 45 secondes, le parachute avait réduit la vitesse de descente à . À d'altitude, les rétrofusées étaient allumées, et 40 secondes plus tard, à une vitesse de descente de , le module se posait de manière assez douce, notamment grâce aux nids d'abeilles en aluminium installés sur les jambes afin d'amortir le choc. Viking 1 s'était posé dans l'ouest de Chryse Planitia sur le point de coordonnées planétographiques , avec une altitude de référence de . Environ de propulseurs restaient en réserve au moment de l'atterrissage.


title: Viking 1

text: La première transmission d'image depuis la surface débuta 25 secondes après l'atterrissage et prit 4 minutes. Le module d'atterrissage mit à profit ce délai pour activer ses systèmes : il sortit l'antenne à haut-gain et l'orienta en direction de la Terre pour communiquer directement. Il déploya également les capteurs de la station météorologique. Durant les 7 minutes suivantes, une seconde image fut prise montrant une scène panoramique à .


title: Viking 1

text: Le jour suivant l'atterrissage, une première image en couleur de la surface de Mars fut prise. Cette première image a depuis été perdue (ou mal archivée). Sur les images originales, le ciel martien apparaît d'un bleu plus pâle que celui de la Terre du fait de la faible densité de l'atmosphère. Pensant à une erreur de calibrage de l'appareil photo, la NASA les a recolorées, et le ciel apparaît dorénavant comme légèrement rosé, tout comme la poussière. Le sismomètre embarqué ne peut être activé car les opérateurs ne parviennent pas à débloquer le verrou qui protège sa partie mobile des vibrations durant le vol : ce sismomètre sera le seul instrument non opérationnel de tout le programme Viking. En ce qui concerne le bras robotisé une goupille coincée empêche temporairement le déploiement de ce dernier. Il fallut 5 jours pour dégager le bras et lui rendre sa mobilité. Malgré ces difficultés, toutes les expériences fonctionnèrent selon les plans initialement prévus.


title: Viking 1

text: Le module fonctionna pendant 2245 sols (noms des jours martiens, lire aussi Mesure du temps sur Mars) ce qui représente 2306 jours terrestres ou encore 6 ans. Début 1982, il fonctionnait toujours, mais les batteries commençaient à donner des signes de faiblesse et les experts techniques et informatiques du JPL mettent au point un protocole de réinitialisation et mise à jour du logiciel d'auto régénération des batteries. Une première commande en ce sens est envoyée courant 1982, puis reçue et traitée avec succès par Viking 1 mais les batteries se déchargent de nouveau très vite, bien que l'atterrisseur continue d'envoyer des données à la Terre. Lorsque le , une nouvelle commande fut envoyée depuis la Terre, celle-ci et eut pour conséquence une perte de contact. La commande fautive avait pour objectif de télécharger une nouvelle mise à jour de ce même programme de gestion du chargement de la batterie. Après enquête, il est apparu que cette commande erronée a eu pour conséquence d'écraser par mégarde les données utilisées par le logiciel de pointage d'antenne. Les tentatives menées pour contacter le module pendant les 4 mois qui suivirent, en présumant de la dernière position connue de l'antenne, échouèrent. Néanmoins, les techniciens ont pensé que le Viking a fonctionné encore quelques jours, voire quelques semaines après cette coupure et ils ont estimé que l'antenne ainsi déréglée a continué à chercher anarchiquement un pointage vers la Terre jusqu'à épuisement et qu'il se pouvait qu'elle pointe "par hasard" vers la Terre mais pas nécessairement dans les moments où la bande passante du Deep Space Network était disponible pour communiquer avec Viking 1. Le programme Viking constate officiellement l'échec de ces tentatives de reprise de contact ainsi que la perte du dernier des éléments Viking en se terminant le .


title: Viking 1

text: Le site d'atterrissage de Viking 1 se trouve à de Viking 2, à du site Cydonia Mensae (lieu-dit "le visage de Mars"), du volcan dit Mont Olympus, du lieu-dit "Cité des Inca", de Mars 2, de Mars 3, de Mars 6.


title: Viking 1

text: Par rapport aux missions récentes, il se situe à de Mars Polar Lander, de la sonde Mars Pathfinder, et de la sonde Deep Space 2.


title: Viking 1

text: "Position de Viking 1 par rapport aux autres sondes spatiales ayant atterri sur Mars."


title: Viking 1

text: Le , l'orbiteur Viking 1 ne possédait plus suffisamment de réserves de propulseurs pour contrôler son altitude. Son orbite fut modifiée de 357 × à 320 × pour différer autant que possible une chute sur Mars avec ses conséquences en matière de contamination. La chute devrait intervenir vers 2019.


title: Viking 1

text: Le module d'atterrissage Viking 1 fut baptisé en du nom de "Station historique Thomas Mutch" en l'honneur du responsable de l'équipe d'imagerie de Viking. En 2006, le module d'atterrissage de Viking 1 a été photographié sur la surface de Mars par la sonde Mars Reconnaissance Orbiter.


title: Viking 1

text: À eux deux, les orbiteurs Viking ont réalisé des clichés haute résolution de la totalité de la planète Mars. Ces images sont toutes disponibles dans le domaine public et sont restés longtemps une référence. L'orbiteur Viking 1 a également mené une mission de photographie détaillée de Phobos. Initialement, la mission Viking prévoyait que les atterrisseurs fonctionneraient 90 jours après leur arrivée sur le sol de Mars. L'orbiteur Viking 1 dépassa cette prévision de 4 ans ! Bien que les deux vaisseaux fussent exactement identiques, le module d'atterrissage de Viking 1 a mené la plus longue des missions au sol du programme et a fonctionné au-delà des prévisions prévues par ses concepteurs en continuant à fournir des données météorologiques jusqu'en . Les analyses du sol menées par la sonde ont fourni des informations riches sur sa composition mais n'ont pas permis de trancher la question de l'existence ou non de vie carbonée sur Mars.


title: Viking 1

text: Le ciel est légèrement rosé. Les poussières peuvent elles aussi apparaître comme étant de couleur rose. Les rochers de tailles variables sont répartis un peu partout. Un rocher plus gros que les autres (approximativement de la taille d'une table) est visible. Il a été nommé "Big Joe". Certains blocs présentent des traces d'érosion due au vent. Il y a plusieurs petites dunes de sables en mouvement. Le vent souffle de manière régulière à par seconde. Il semblerait qu'une croute dure, semblable à un dépôt, recouvre le sol. Elle est semblable aux dépôts de carbonates de calcium (le Caliche), qui sont fréquents dans le Sud-Ouest américain. Ce type de croûtes est formé par des solutions minérales qui migrent dans le sol, et s'évaporent lorsqu'elles parviennent à la surface.


title: Viking 1

text: Le sol ressemble à ceux produits par l'altération des laves basaltiques. Les échantillons de sol testés recelaient du silicium en abondance, ainsi que du fer, avec des quantités significatives de magnésium, d'aluminium, de soufre, de calcium et de titane. Des traces de strontium et d'yttrium furent détectées. La quantité de potassium mesurée était 5 fois plus faible que celle rencontrée sur la croute terrestre. Quelques composés chimiques du sol étudié contenaient du soufre et du chlore, ce qui ressemble aux résidus rencontrés après l'évaporation d'eau de mer. Le soufre était plus concentré en surface du sol et diffus dans les couches inférieures. Le soufre pourrait aussi être présent sous forme de composant dans des sulfates de sodium, de magnésium, de calcium ou de fer. Il est aussi possible que des sulfites de fer existent. Les robots Spirit et Opportunity ont d'ailleurs trouvé tous les deux des sulfates sur Mars.


title: Viking 1

text: Viking devait réaliser des expériences biologiques dont la finalité était de rechercher la vie sur Mars. Les trois systèmes utilisés pour les expérimentations pesaient .


title: Viking 1

text: Aucun composé organique chimique ne fut trouvé dans le sol. Néanmoins, on sait maintenant que des zones sèches de l'Antarctique ne contiennent pas d'organismes détectables, alors que l'on sait qu'il en existe dans les rochers. Viking aurait donc très bien pu mener ses expériences au mauvais endroit. Ainsi les peroxydes qui peuvent oxyder les composés chimiques organiques. Récemment, le vaisseau Phœnix a découvert des perchlorates dans le sol martien. Le perchlorate est un oxydant puissant et il pourrait être responsable de la destruction de la vie organique sur la surface martienne. Il est très probable que s'il existe une forme de vie carbonée à la surface de Mars, elle ne se trouvera pas sur la surface du sol.


title: Viking 1

text: Depuis 2018, c'est l'atterrisseur qui définit le premier méridien de Mars en ayant une longitude officiellement assignée de 47,951 37 degrés ouest.


title: An IX

text: l’an du calendrier républicain, correspond aux années 1800 et 1801 du calendrier grégorien. Cette année a commencé le et s'est terminée le ." |


title: An IX

text: Années 1780 | Années 1790 | Ère républicaine | Années 1800 | Années 1810


title: An IX

text: an IV | an V | an VI | an VII | an VIII | an IX | an X | an XI | an XII | an XIII | an XIV


title: Sérigraphie

text: La sérigraphie (du latin la soie et du grec "graphein" l’écriture) est une technique d’imprimerie qui utilise des pochoirs (à l'origine, des écrans de soie) interposés entre l’encre et le support. Les supports utilisés peuvent être variés (papier, carton, textile, métal, verre, bois, etc.).


title: Sérigraphie

text: La sérigraphie fut créée par les Chinois durant la dynastie Song (960-1279) et se répandit dans les pays voisins.


title: Sérigraphie

text: La forte émigration chinoise vers les États-Unis au marqua l’entrée de la sérigraphie dans l’ère moderne et favorisa son éclosion outre-Atlantique. L’engouement fut immédiat et la technique se modernisa, sous l’impulsion d’une industrie américaine très performante. Le racloir supplanta le rouleau pour l’application de l’encre et le nylon fit oublier la soie en guise d’écran.


title: Sérigraphie

text: Lors de la Seconde Guerre mondiale, les soldats américains diffusèrent ce procédé très en vogue sur le continent européen. Chaque campement américain comportait un atelier de sérigraphie pour le marquage des véhicules militaires et la signalétique des camps.


title: Sérigraphie

text: De nombreux artistes européens, dont Henri Matisse, furent séduits par ce nouveau mode d’expression. Au cours des années 1960, Andy Warhol, Roy Lichtenstein et Robert Rauschenberg s’adonnèrent sans modération à cette technique et lui donnèrent ses lettres de noblesse. En France, les étudiants contestataires de Mai 68 réalisèrent beaucoup d'affiches sérigraphiques, ce qui marqua fortement l'iconographie de ce moment dans la culture populaire française.


title: Sérigraphie

text: À la fin des années 1970, la sérigraphie demeure très présente dans de nombreuses productions et est utilisée sur tous types de supports : les panneaux signalétiques, les autocollants, les CD, les affiches de concert, les vêtements et les matériels industriels, entre autres, arborent des réalisations et motifs sérigraphiques. Cette technique peut être mise en œuvre sur papier, textile, circuit imprimé, verre, céramique, bois et métal et tout autres supports ou volumes à plat (formes géométriques régulières).


title: Sérigraphie

text: La sérigraphie est utilisée pour les objets en volume, des supports non flexibles, ou des supports flexibles tendus, tels qu'un tissu.


title: Sérigraphie

text: Elle permet d'imprimer des motifs de façon répétitive avec une déformation presque imperceptible sur de nombreuses matières, ainsi : …et bien d'autres encore, dans la mesure où l'encre spécifique existe pour la matière en question.


title: Sérigraphie

text: La sérigraphie est un procédé utilisé principalement dans le domaine des industries graphiques :


title: Sérigraphie

text: Il est également possible de faire de la sérigraphie sur des aliments (pâtisserie) : dans ce cas, on utilise du sucre ou des colorants comestibles..


title: Sérigraphie

text: Enfin, elle est utilisée dans le domaine des beaux-arts et des arts plastiques.


title: Sérigraphie

text: C'est la forme imprimante du procédé d'impression sérigraphique. Il est constitué d'un tissu tendu (anciennement en soie, remplacée par le polyamide et le polyester) et fixé sur un cadre (anciennement en bois, aujourd'hui en aluminium) à l'aide de colles spéciales à deux composantes (colle + durcisseur). Le tissu vierge est uniformément poreux. Il doit être préparé pour que l'impression d'un motif soit possible, c'est le clichage. La maille de l'écran déterminera la quantité d'encre déposée. Elle est exprimée en nombre de fils au cm : 9, 15, 21, 31, 43, 77 (textile en général) et 90, 120, 150, 180, 200 (autres applications), suit alors le diamètre du fil en microns (exemple : 90.040 = 90 fils/cm ; diamètre du fil : 40 microns). Plus le nombre de fils est élevé, moins le dépôt est important et plus la finesse est élevée. On utilisera des mailles élevées pour imprimer des détails (à partir de 120/140), des textes fins…


title: Sérigraphie

text: Moins le nombre de fils est élevé (maille 90 par exemple), plus le dépôt sera important. On utilisera des mailles faibles dans le cas d'impressions d'aplats, lorsqu'on souhaite une opacité importante.


title: Sérigraphie

text: Le tissu vierge est dans un premier temps entièrement bouché avec une émulsion photosensible, c'est l'enduction.


title: Sérigraphie

text: Une fois sèche, l'émulsion photosensible durcit lorsqu'elle est exposée à un rayonnement ultraviolet, c'est l'insolation.


title: Sérigraphie

text: L'émulsion exposée aux ultraviolets durcit, elle bouche le tissu et l'encre ne passe pas. L'émulsion protégée des ultraviolets ne durcit pas, on l'enlève avec de l'eau, elle ne bouche pas le tissu et l'encre passe, c'est le principe du pochoir.


title: Sérigraphie

text: Les couleurs du motif à imprimer sont donc séparées sur des films transparents et représentées en noir opaque ou en rouge inactinique (qui bloque les rayons ultraviolets) avec un film distinct pour chaque couleur du motif à reproduire. Ce film (aussi appelé typon) est positionné sur l'écran enduit durant l'insolation et permet de bloquer les rayons ultraviolets là où on souhaite que l'encre puisse traverser les mailles du tissu de l'écran.


title: Sérigraphie

text: Le processus du durcissement est basé sur le principe de l’oxydoréduction. À l’état initial l'émulsion est riche en électrons et soluble dans l’eau. En présence des sels de métaux lourds comme le bichromate, et sous l’action de la lumière actinique (ultraviolet pour la sérigraphie), il y aura un transfert des électrons de l'émulsion vers le bichromate. L'émulsion change de propriété et devient ainsi insoluble dans l’eau. D’autres molécules comme la colle de poisson et certains polymères de synthèse peuvent donner cette réaction. Certains auteurs disent que le bichromate est en fait un peroxyde qui, sous l’action de la lumière, va se scinder en deux (mécanisme radicalaire).


title: Sérigraphie

text: Lorsque l'insolation est terminée, l'écran est rincé avec de l'eau. L'émulsion non durcie est chassée du tissu, c'est le dépouillement.


title: Sérigraphie

text: Après retouche et correction des éventuels petits défauts, l'écran est prêt pour le tirage.


title: Sérigraphie

text: Deux grands domaines se distinguent : la sérigraphie industrielle (à plat ou rotative) et la sérigraphie textile.


title: Sérigraphie

text: Le sérigraphe met en repérage l'écran et la matière à imprimer de manière à positionner l'impression à l'endroit souhaité. Il doit faire preuve d'anticipation car les couleurs sont généralement imprimées les unes à la suite des autres avec des séchages intermédiaires (à l'air libre, en étuve ou en tunnel UV selon l'encre utilisée).


title: Sérigraphie

text: Le support à imprimer est maintenu en place contre trois taquets (cales pour positionner les supports toujours au même endroit) ou contre un « calage » réalisé sur mesure sur une table aspirante permettant au support d'être stable.


title: Sérigraphie

text: Une fois l'écran fixé dans la machine d'impression, le sérigraphe doit régler le « hors contact » (distance entre l'écran et le support qui permet d'éviter de « baver » lors de l'impression ou de coller écran/support). Ensuite, l'encre est déposée sur le tissu de l'écran. Une raclette d'impression possédant un côté en plastique souple (polyuréthane par exemple) permet d'appliquer l'encre sur le support au travers des mailles ouvertes du tissu de l'écran. Le sérigraphe ou la machine exerce une pression sur la raclette en « tirant » vers lui d'un déplacement pour parcourir l'intégralité du motif, c'est ce qui donne l'expression de « tirage » (ou raclage). L'opération est réalisée autant de fois qu'il y a de supports et de couleurs à imprimer avec un nettoyage minutieux entre chaque couleur.


title: Sérigraphie

text: Il existe aujourd'hui des machines très performantes qui permettent l'impression de toutes les couleurs en une seule fois. Ces machines sont en fait des assemblages de machines traditionnelles monochromes et des systèmes automatisés assurent la circulation et le repérage des supports à imprimer.


title: Sérigraphie

text: Le textile n’est pas une matière rigide mais souple. Il n’est par conséquent pas possible d’imprimer la première couleur, de retirer le textile, de sécher l’encre puis de repositionner le textile au même endroit sans déformation pour imprimer la couleur suivante. Dans le domaine textile, le sérigraphe est obligé d’imprimer toutes les couleurs en une seule fois, c’est-à-dire sans déplacer le support à imprimer. On utilise alors un carrousel sur lequel on fixe tous les écrans. Le textile étant souvent un t-shirt (mais on peut imprimer aussi bien tout tissu jusqu'à du cuir en quadrichromie), il est enfilé sur une jeannette (gabarit en bois qui représente un buste plat) sur laquelle on a préalablement vaporisé de la colle. L’impression se réalise en suivant le même processus que pour la sérigraphie industrielle à plat.


title: Sérigraphie

text: La gestion du repérage des couleurs entre elles est plus complexe dans le domaine textile car on repère les couleurs "à la volée" et non pas les unes après les autres.


title: Sérigraphie

text: Aujourd'hui, pour des raisons de qualité et de simplification technique, on utilise de plus en plus le « transfert à chaud » qui consiste à plaquer un film plastique ou papier (préalablement imprimé et enduit de colle) sous une presse (imitant le fer à repasser) qui garantira le transfert de l'impression sur le support.


title: Sérigraphie

text: Le sérigraphe peut réutiliser un écran pour un autre travail. À l'aide de produits chimiques, le sérigraphe ramollit l'émulsion qui résistait à l'eau (à l'aide d'un solvant, ou d'eau de javel pour les émulsions résistant aux solvants), et chasse cette émulsion du tissu avec un nettoyeur haute pression. Lorsque l'écran est propre, il peut être réutilisé pour un autre travail. Lorsque des petites traces d'encre ou d'émulsion subsistent dans le tissu après le dégravage, on parle d'une "image fantôme".


title: Sérigraphie

text: Les entreprises de sérigraphie consomment de grosses quantités d'eau pour leurs processus de fabrication (notamment pour le clichage, le dégravage et les traitements anti-fantômes). Beaucoup d'entre elles choisissent aujourd'hui de retraiter leurs eaux usées pour moins polluer et pour économiser (réutilisation des eaux traitées pour les processus). Les déchets encrés, les solvants de nettoyage ainsi que les vieilles encres sont eux aussi éliminés de plus en plus "proprement" auprès d'entreprises spécialisées car des organismes de protection de l'environnement comme la DREAL veillent.


title: Sérigraphie

text: La technique a aussi été employée dans l’art, notamment par le mouvement Pop art, et son emblème Andy Warhol, pour l’impression sur des toiles. Ses reproductions colorées de Marilyn Monroe tendent à vouloir montrer la marchandisation des artistes dans la société de consommation de son époque. Certains artistes tels que Corita Kent utilisent la méthode d'impression en série comme moyen d'expression et d'autres pour réaliser leurs affiches de concert comme Frank Kozik.


title: Sérigraphie

text: Les premières manifestations sérigraphiques dans l’impression sur papier se situent vers les années 1920. C’est à Berlin que Kodloff et Biegeleisen en firent la première démonstration, en nommant le procédé « Siebdruck ». À partir de 1938, l’estampe s’empara de la sérigraphie, surtout après l’exposition des « serigraphs » de Guy MacCoy aux États-Unis d’Amérique.


title: Acrylique

text: L'acrylique est un polymère permettant de fabriquer de nombreux produits de synthèse.


title: Acrylique

text: On retrouve le mot acrylique dans :


title: Ramallah

text: Ramallah (en arabe :) est la capitale administrative "de facto" de l'Autorité palestinienne. Située dans la zone de collines du centre de la Cisjordanie, à environ 15 km au nord de Jérusalem, l'altitude moyenne de la ville est 900 m.


title: Ramallah

text: La population, initialement composée principalement de Palestiniens chrétiens, comprend, depuis 1948, de nombreux réfugiés musulmans issus de toute la Palestine. La ville comprend environ 35 000 habitants (2016), 220 000 en comptant ceux de l'agglomération formée par Ramallah et les 88 villes et villages qui l'entourent. Ses habitants s'appellent les "Ramallawi".


title: Ramallah

text: Yasser Arafat a été inhumé dans un terrain dépendant de la "Mouqata'a", quartier général de l'Autorité palestinienne, situé dans la ville.


title: Ramallah

text: Un concert hautement symbolique a eu lieu en août 2005, à Ramallah : celui de l'Orchestre Divan occidental-oriental, dirigé par Daniel Barenboïm et cofondé par Edward Saïd (décédé en 2003), qui rassemble de jeunes musiciens Israéliens, Arabes et Espagnols.


title: Ramallah

text: La ville de Ramallah fut fondée au milieu du par les Haddadéens, tribu issue des Arabes chrétiens ghassanides. Les Haddadéens, menés par Rached Haddadéen, sont arrivés de l'Est du Jourdain, près de l'emplacement contemporain de la ville jordanienne de Chawbak. La migration de cette tribu est due aux nombreux combats et tensions entre les clans de cette région.


title: Ramallah

text: Selon la légende locale, le frère de Rached, Sabri l'Haddadéen, accueillait l'émir Ibn Kaysoom, chef d'un puissant clan musulman, quand la femme de Sabri donna naissance à une fille. Selon la coutume, l'émir proposa qu'elle se marie à son tout jeune fils quand ils seraient tous deux adultes. Sabri crut que cette proposition n'était pas sérieuse, les mariages entre chrétiens et musulmans étant rares, et lui donna sa parole. Des années après, quand l'émir revint voir les Haddadéens pour qu'ils tiennent leur promesse, ils refusèrent. Ceci déclencha une guerre sanglante entre les deux familles. Les Haddadéens fuirent vers l'ouest et s'établirent sur les collines de Ramallah, où quelques familles musulmanes vivaient déjà.


title: Ramallah

text: Tout au long des et siècles, Ramallah s'agrandit pour devenir un village agricole, attirant ainsi davantage d'habitants (surtout chrétiens) de toute la région. Au début du , la première église orthodoxe arabe est bâtie, puis une autre en 1807. Il y a entre huit-cents et neuf-cents habitants en 1838.


title: Ramallah

text: L'église de l'Épiphanie, édifiée pour remplacer l'ancienne en 1852, est la seule église orthodoxe à Ramallah aujourd'hui. Durant cette décennie, l'Église catholique s'établit dans la ville, devenant le deuxième groupe chrétien à Ramallah. Elle établit l'école de filles Saint-Joseph, ainsi que le lycée mixte "al-Ahliyyah", tenu par les religieuses du Rosaire.


title: Ramallah

text: Les quakers anglais arrivent en 1869 et ouvrent une école de filles et un internat d'une quinzaine de garçons en 1901.Les autorités ottomanes construisent en 1901 une nouvelle route de Jérusalem à Naplouse passant par Ramallah et Al-Bireh. La jeunesse chrétienne de la ville commence à émigrer aux États-Unis au début du . La ville devient un district en 1902, englobant trente villages et bourgades des alentours.


title: Ramallah

text: La ville de Ramallah devient une municipalité en 1908 et Élias Odeh en est le premier maire. Le conseil municipal est composé de membres de chaque grande famille.


title: Ramallah

text: Au début de la Première Guerre mondiale, les habitants se rebellent contre l'autorité ottomane. Trente habitants sont tués. En 1915, une invasion de criquets migrateurs détruit les récoltes et l'année suivante, une épidémie de typhoïde décime 30 % de la population.


title: Ramallah

text: Ramallah, comme toutes les colonies palestiniennes, est sous l'autorité du mandat britannique à partir de novembre 1917 (le mandat est imposé en 1920, auparavant ce sont des forces d'occupation), jusqu'en 1948, date de la fondation de l'État d'Israël. L'électrification de la ville est totalement terminée en 1936. Des milliers de réfugiés, majoritairement musulmans, s'installent aux abords de la ville en 1948.


title: Ramallah

text: Ramallah fait partie des Territoires occupés après la Guerre des Six Jours de 1967.


title: Ramallah

text: Sous l'influence des migrations de réfugiés palestiniens, musulmans et chrétiens, de nouvelles mosquées et églises sont construites. La mosquée Jamal-Abdel-Nasser dans la ville adjacente de Al-Bireh est l'une des plus grandes de l'agglomération. Les coptes-orthodoxes ont construit une nouvelle église sur les hauteurs de la ville. Il existe aussi une église melkite catholique, une église luthérienne-évangélique, une église épiscopalienne, une église baptiste, etc. Les chrétiens représentent aujourd'hui 25 % de la population de l'agglomération totale et les réfugiés palestiniens 60 % (surtout aux abords de la ville).


title: Ramallah

text: Les premières élections municipales sous occupation israélienne ont lieu en 1972. Dix ans plus tard, le maire Karim Khalaf est victime d'une tentative d'assassinat par des extrémistes israéliens, tout comme le maire de Naplouse et le maire d'Al-Bireh. Le conseil municipal suspend son administration.


title: Ramallah

text: La première intifada éclate en 1987. La même année, la première opération à cœur ouvert à l'hôpital est réalisée par le docteur Shawqi Harb.


title: Ramallah

text: L'armée israélienne évacue Ramallah en 1996 et l'Autorité palestinienne installe son administration, un nouveau conseil municipal est réuni.


title: Ramallah

text: La seconde intifada commence quelques mois plus tard. Le , deux réservistes israéliens sont lynchés à Ramallah par la foule palestinienne.


title: Ramallah

text: En 2002, le quartier commence à être bombardé. Bien que cette solution soit considérée à la base comme provisoire, Ramallah est devenue "de facto" la capitale de l'Autorité palestinienne. En décembre 2001, Arafat tient des réunions à la Mouqata'a, tout en vivant avec sa femme et sa fille à Gaza. Après des attentats suicides à Haïfa, Arafat est obligé de rester dans l'enceinte du gouvernement à Ramallah.


title: Ramallah

text: Cette ancienne petite ville chrétienne est l'épicentre de l'activité économique palestinienne, laquelle doit beaucoup à l'aide internationale et aux capitaux de la diaspora. La ville doit aussi beaucoup au Premier ministre de l'Autorité palestinienne Salam Fayyad, artisan de son essor fulgurant.


title: Ramallah

text: Trois cent cinquante salariés travaillent à l'usine Coca-Cola de Ramallah. La firme américaine est ainsi l'un des plus gros employeurs de la ville.


title: Ramallah

text: À Ramallah, fulgurant développement économique et fulgurant développement démographique vont de pair. La ville, qui attire les habitants d'autres cités de Cisjordanie (Naplouse, Jéricho, Hébron…) ne cesse de croître. Surtout en hauteur, car les restrictions imposées par Israël rendent presque impossible toute construction en périphérie.


title: Ramallah

text: La ville est un chantier à ciel ouvert. La frénésie immobilière ne connaît pas de répit et la spéculation fait flamber les prix : le montant du mètre carré a triplé entre 2005 et 2010. La croissance de la demande de logements est de nature exponentielle. Mais l'offre reste très limitée : les contraintes administratives imposées par Israël sont très lourdes, l'État hébreu ne délivre les permis de construire qu'au compte-gouttes, et dans des zones très restreintes.


title: Ramallah

text: Ramallah est devenue une capitale "de facto", hébergeant les institutions politiques : résidence du président de l'Autorité palestinienne Mahmoud Abbas, QG de l'Autorité palestinienne, ministères…


title: Ramallah

text: La ville n'en reste pas moins une enclave dont on s'évade très difficilement. À chaque entrée de la ville, des barrages de Tsahal, l'armée israélienne, filtrent les allées et venues des Palestiniens. Du moins, ceux qui disposent d'un permis pour sortir. Au "check point" de Qalandia, principal passage vers Jérusalem, on reconnaît les véhicules autorisés à quitter la Cisjordanie à leur plaque jaune. Les plaques vertes, elles, ne permettent aucune incursion en territoire israélien. À Qalandia, l'attente est souvent interminable, une heure trente en moyenne, pour parcourir les dix kilomètres qui séparent Ramallah de Jérusalem.


title: Ramallah

text: Le théâtre Al-Kasaba est un organisme culturel de cinéma, de théâtre, de musique et de danse créé en 1970.


title: Ramallah

text: Depuis 2004, le centre culturel franco-allemand de Ramallah réunit deux structures en un seul lieu : l'Institut Goethe des Territoires palestiniens et une antenne de l'Institut français de Jérusalem. Il organise des débats d'idée et développe des projets culturels issus de nombreux domaines artistiques (cinéma, arts visuels, musique, arts vivants, architecture...). Le bureau des langues propose tout au long de l'année des cours d'allemand et de français. La médiathèque Robert Schuman offre un large fonds documentaire pour les adultes, les adolescents et les enfants, en trois langues : allemand, arabe et français.


title: Ramallah

text: Aujourd'hui Ramallah est la ville où se trouve le plus de sièges des missions diplomatiques auprès de l'Autorité palestinienne. C'est le cas de l'Afrique du Sud, l'Allemagne, l'Argentine, l'Australie, l'Autriche, le Brésil, le Canada, la Chine, la Corée du Sud, le Danemark, la Finlande, l'Inde, l'Irlande, le Japon, la Jordanie, le Mexique, la Norvège, les Pays-Bas, la Pologne, le Portugal, la Russie, le Sri Lanka, la Suisse et la République tchèque.


title: Algorithme de Shor

text: En arithmétique modulaire et en informatique quantique, l’algorithme de Shor est un algorithme quantique conçu par Peter Shor en 1994, qui factorise un entier naturel "N" en temps Oformula_1 et en espace formula_2.


title: Algorithme de Shor

text: Beaucoup de cryptosystèmes à clé publique, tels que le RSA, deviendraient vulnérables si l'algorithme de Shor était un jour implémenté dans un calculateur quantique pratique. Un message chiffré avec RSA peut être déchiffré par factorisation de sa clé publique "N", qui est le produit de deux nombres premiers. En l'état actuel des connaissances, il n'existe pas d'algorithme classique capable de faire cela en temps formula_3 pour n'importe quel "k", donc, les algorithmes classiques connus deviennent rapidement impraticables quand "N" augmente, à la différence de l'algorithme de Shor qui peut casser le RSA en temps polynomial. Il a été aussi étendu pour attaquer beaucoup d'autres cryptosystèmes à clé publique.


title: Algorithme de Shor

text: Comme la plupart des algorithmes pour calculateur quantique, l'algorithme de Shor est probabiliste : il donne la réponse correcte avec une haute probabilité et la probabilité d'échec peut être diminuée en répétant l'algorithme.


title: Algorithme de Shor

text: L'algorithme de Shor fut utilisé en 2001 par un groupe d'IBM, qui factorisa 15 en 3 et 5, en utilisant un calculateur quantique de 7 qubits.


title: Algorithme de Shor

text: Soit "N" un entier naturel donné. L’algorithme de Shor vise à chercher un entier "p" compris entre 2 et formula_4 qui divise "N".


title: Algorithme de Shor

text: Il consiste en deux éléments : L'algorithme est composé de deux parties. La première partie transforme le problème de factorisation en un problème de recherche de période d'une fonction et peut être implémentée de façon classique. La seconde partie trouve la période en utilisant la transformée de Fourier quantique et est responsable de l'accélération quantique.


title: Algorithme de Shor

text: Les entiers inférieurs à "N" et premiers avec "N" forment un groupe fini muni de la multiplication modulo "N", qui est typiquement noté (Z/"N"Z). La fin de l'étape 3 permet de déterminer un entier "a" dans ce groupe. Comme le groupe est fini, "a" possède (d'après le théorème d'Euler) un ordre fini "r", défini comme plus petit entier positif tel que


title: Algorithme de Shor

text: Par conséquent, "N" | ("a" – 1). Supposons qu’il soit possible de déterminer "r", et que celui-ci est pair. Alors


title: Algorithme de Shor

text: "r" est le "plus petit" entier positif tel que "N" divise ("a" – 1), donc "N" ne peut pas diviser ("a" – 1). Si "N" ne divise pas non plus ("a" + 1), alors "N" doit avoir un facteur commun non-trivial avec chacun des ("a" – 1) et ("a" + 1).


title: Algorithme de Shor

text: Preuve : notons ("a" – 1) et ("a" + 1) par "u" et "v" respectivement. "N" | "uv", donc "kN" = "uv" pour certain entier "k". Supposons que PGCD("u", "N") = 1 ; alors "mu" + "nN" = 1 pour certains entiers "m" et "n" (identité de Bézout). En multipliant de part et d’autre par "v", l’on trouve que "mkN" + "nvN" = "v", donc "N" | "v". Par contradiction, PGCD("u", "N") ≠ 1. Par un argument similaire, PGCD("v", "N") ≠ 1.


title: Algorithme de Shor

text: Ceci fournit une factorisation de "N". Si "N" est le produit de deux nombres premiers, elle est la "seule" factorisation possible.


title: Algorithme de Shor

text: L'algorithme de recherche de période de Shor est fortement relié à la capacité d'un calculateur quantique d'être dans de nombreux états simultanément. Les physiciens appellent ce comportement une « superposition » d'états. Pour calculer la période d'une fonction "f", nous évaluons la fonction en tous ses points simultanément.


title: Algorithme de Shor

text: Pourtant, la physique quantique ne nous permet pas d'accéder à toute l'information directement. Une mesure fournira seulement une parmi toutes les valeurs possibles en détruisant toutes les autres. Par conséquent nous avons à transformer avec précaution la superposition en un autre état qui retournera la réponse correcte avec une haute probabilité. Ceci est accompli par la transformée de Fourier quantique.


title: Algorithme de Shor

text: Shor eut ainsi à résoudre trois problèmes d'« implémentation ». Tous ont été implémentés « rapidement », ce qui veut dire qu'ils peuvent être implémentés avec un nombre de portes quantiques qui est polynomial en formula_16.Après toutes ces transformations, une mesure fournira une approximation de la période "r". Pour simplifier, assurons-nous qu'il existe un "y" tel que "yr/N" soit un entier. Alors la probabilité de mesurer "y" est 1. Pour voir cela, notons qu'alors formula_18 pour tous les entiers "b". Par conséquent, la somme qui nous donne la probabilité de mesurer "y" sera de "N/r" comme "b" prend globalement "N/r" valeurs et ainsi, la probabilité est "1/r". Il existe "r" "y" tels que "yr/N" soit un entier donc les probabilités totalisent 1.


title: Algorithme de Shor

text: Note : une autre manière d'expliquer l'algorithme de Shor est de noter que c'est juste l'algorithme d'estimation de phase quantique déguisé.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Y a-t-il un pilote dans l'avion ? ("Airplane!") est une comédie américaine sortie en 1980, réalisée par les frères Zucker (David Zucker et Jerry Zucker) et Jim Abrahams au sein du collectif ZAZ (Zucker-Abrahams-Zucker).


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Le film est une parodie très ressemblante du film catastrophe "À l'heure zéro" (1957) ainsi que d'autres films du même genre des années 1970 centrés sur les catastrophes aériennes, comme le film "Airport" (1970).


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Le film a fait l'objet d'une suite, "Y a-t-il enfin un pilote dans l'avion ?" (1982), réalisée par un metteur en scène différent et où plusieurs acteurs reprennent leur rôle. D'autres films des mêmes auteurs s'inspirent du titre de celui-ci, comme "Y a-t-il un flic pour sauver la reine ?"


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Ted Striker, un ancien pilote de chasse pendant la guerre devenu un vétéran traumatisé, est chauffeur de taxi. Ayant perdu son escadrille dans un raid désastreux pendant la guerre, il se sent depuis coupable.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Du fait de sa peur pathologique de piloter de nouveau et de son « problème de boisson » (il est incapable de boire un verre sans se le renverser sur le visage), Ted n'arrive pas à occuper d'emploi stable. Sa petite amie pendant la guerre, Elaine Dickinson, désormais hôtesse de l'air, décide de le quitter avant d'aller prendre son service sur le vol Los Angeles-Chicago.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Suivant Elaine à l'aéroport de Los Angeles, Ted laisse sur place son taxi (et le client qu'il conduisait) pour aller acheter un billet d'avion sur le vol d'Elaine dans l'espoir de la convaincre de lui donner une dernière chance. Mais Elaine reste inflexible : elle veut refaire sa vie à Chicago et rejette Ted.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Pendant le vol, Ted, obnubilé par ses problèmes, revit la guerre et son histoire d'amour avec Elaine, la racontant à plusieurs reprises aux passagers à côté de lui dans une série de flashbacks qui parodient des films comme "La Fièvre du samedi soir". Mais son histoire est tellement ennuyeuse et déprimante que ses divers interlocuteurs finissent tous par vouloir se suicider les uns après les autres…


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Pendant ce temps, le vol tourne peu à peu à la catastrophe quand une intoxication alimentaire rend malades les passagers et les membres de l'équipage qui ont consommé du poisson, en particulier le capitaine Oveur, le copilote Roger Murdock et le navigateur. L'avion se retrouve alors sans pilote.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Elaine, suivant par radio les instructions de Steve McCroskey, le contrôleur aérien de Chicago, branche le pilote automatique (qui s'avère être une poupée gonflable ressemblant au commandant de bord Oveur). Or, un passager épargné, le docteur Rumack, affirme à Elaine que l'avion doit atterrir de toute urgence à Chicago afin de soigner les malades. Ted, seul passager bien portant disposant d'une expérience de pilote d'avion, est donc prié par les hôtesses de l'air (en particulier Elaine) et le docteur Rumack d'assurer la manœuvre d'atterrissage. Mais Ted, qui doute de ses capacités car il n'a pas piloté de gros appareils pendant la guerre et, à cause de l'échec de sa mission, a depuis développé une phobie des avions.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: À Chicago, McCroskey obtient l'aide de Rex Kramer, un pilote chevronné qui connait Ted (Striker a été son subordonné pendant la guerre) mais qui ne lui fait pas confiance. Malgré leur hostilité mutuelle, Kramer aide Ted à se calmer et à se familiariser avec les commandes complexes de l'avion moderne dans lequel il se trouve.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Cependant, à l'approche de l'aéroport de Chicago, Ted panique de nouveau et abandonne les commandes. Le docteur Rumack parvient malgré tout à lui remonter le moral, lui assurant avoir connu l'un des hommes de son escadrille, ce dernier l'ayant absous de toute culpabilité avant de mourir. Rasséréné, Ted revient dans le cockpit et pilote alors avec confiance l'appareil vers Chicago, passant en rase-motte malgré le brouillard. Surmontant le danger, il réussit l'atterrissage en catastrophe de l'appareil, regagnant la confiance d'Elaine (et son amour) et obtenant le respect de Rex Kramer, qui l'invite à aller boire un verre pour le féliciter.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Les passagers de l’appareil ayant été évacués sains et saufs, le pilote automatique gonflable reprend les commandes et fait redémarrer l'avion dans une gerbe d'étincelles en compagnie d'une copilote, gonflable comme lui, qui apparaît à ses côtés…Le film est principalement une parodie des films "À l'heure zéro" (1957) et "Airport" (1970). On y retrouve aussi les mêmes scènes et répliques que dans le roman "714 appelle Vancouver".


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: On peut ainsi identifier les parodies suivantes :


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Le film fait également des mentions humoristiques à d'autres œuvres :


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: À l'inverse, "Y a-t-il un pilote dans l'avion ?" a été parodié dans le film "Scary Movie 3". On peut y voir Leslie Nielsen ouvrir une porte et dire, exactement comme le docteur Rumack dans "Y a-t-il un pilote dans l'avion ?" : « . » (Littéralement : « Je voulais juste vous souhaiter bonne chance, à tous les deux. Nous comptons tous sur vous ! » — dans la version française du film : « Encore merci et bonne chance, nous sommes avec vous. »)


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: "Y a-t-il un pilote dans l'avion ?" a reçu un accueil enthousiaste de la part de la critique. Il est largement considéré comme l'un des meilleurs films de l'année 1980.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes, le film est crédité d'un score de 97 % d'avis favorables, sur la base de 67 critiques collectées et une note moyenne de 8.45/10 ; le consensus du site indique : . Sur Metacritic, le film obtient une note moyenne pondérée de 78 sur 100, sur la base de 18 critiques collectées.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Avant sa sortie, les réalisateurs du film avaient été inquiets en raison d'une réponse médiocre à l'une des pré-projections. Mais le film remboursa son budget de production d'environ 3,5 millions de dollars au cours de ses cinq premiers jours d'exploitation en salles.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Le film est projeté à partir du dans sept cinémas de Toronto, rapportant lors de son week-end d'ouverture. Il est également projeté dans deux cinémas de Buffalo, rapportant la première semaine.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: Le film est ensuite lancé le dans 705 salles aux États-Unis et au Canada, réalisant une recette de au cours de ses cinq premiers jours d'exploitation, terminant à la seconde place du box-office au cours du week-end, avec un recette brute de . Dans l'ensemble, il a rapporté 83 millions de dollars au box-office américain et canadien, et a rapporté 40 millions de dollars en location vidéo, ce qui en fait le quatrième film le plus rentable de l'année 1980. Le film a rapporté 158 millions de dollars dans le monde.


title: Y a-t-il un pilote dans l'avion ?

text: En France, le film réalise en 10 semaines d'exploitation, dont entrées à Paris.


title: Leo Penn

text: Leo Penn, né le à Lawrence (Massachusetts) et mort le à Santa Monica (Californie), est un acteur et réalisateur américain.


title: Leo Penn

text: Leo est né à Lawrence dans le Massachusetts. Il est le fils de juifs russes immigrés : Elizabeth Melincoff et Maurice Daniel Penn. Le nom de son père était originellement "Piñon", ce qui induit une ascendance séfarade (juive espagnole).


title: Leo Penn

text: Pilote héroïque de la Seconde Guerre mondiale, il fut un infortuné cinéaste inscrit sur la liste noire du sénateur Joseph McCarthy. Pendant le maccarthysme alors que sa carrière débutait, les cadres des studios de cinéma le placèrent sur la liste noire d'Hollywood après qu'il eut tenté d'organiser une rencontre pro-syndicale avec d'autres acteurs. Ne pouvant plus jouer pour le cinéma, il se tourna vers Broadway où le syndicat des acteurs de théâtre refusait d'appliquer l'ostracisme prôné par MacCarthy.


title: Leo Penn

text: Il gagna, en tant que réalisateur, divers Emmy Awards pour des séries télévisées telles que "St. Elsewhere", "Kojak" et "".


title: Leo Penn

text: Marié à Eileen Ryan, il est le père des acteurs Sean Penn et Chris Penn et du musicien-compositeur Michael Penn.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: L’Académie royale militaire de Sandhurst ("Royal Military Academy Sandhurst" ou "RMA Sandhurst") est l'école de formation des élèves-officiers de la British Army et de ceux des pays étrangers liés par des accords de coopération.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: Elle est située à Sandhurst dans le Berkshire, dans le district de Bracknell Forest.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: Cette école est issue de la fusion, en 1947 :


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: De 1939 à 1947 les deux écoles furent fermées et les officiers suivirent une formation courte au sein de pelotons d’élèves-officiers, les "Officer Cadet Training Units" ("OCTU").


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: La devise actuelle de Sandhurst est ""Serve to Lead"" ("Servir pour commander"). Elle figure sur l'insigne de casquette des élèves et personnels de l'académie.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: L'ancienne devise, inscrite également sur l'insigne de casquette, jusqu'au règne de George VI, le père de l'actuelle reine Élisabeth II était ""vires acquirit eundo"" soit "Elle (la Renommée) acquiert des forces dans sa course" (Virgile).


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: L'Académie est placée sous le commandement d'un général de division ("Major General") appelé "Commandant".


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: De nos jours, l’Académie de Sandhurst, à la différence de l’École spéciale militaire de Saint-Cyr, ne délivre pas de diplôme. Les élèves-officiers doivent donc accomplir leurs études supérieures avant d’intégrer l’école sur concours niveau bac + 3 (recrutement direct). La formation de 44 semaines, sauf pour les médecins et les aumôniers, est suivie d’un passage en école d’application.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: Tous les officiers de l’armée de terre sont formés à Sandhurst, mais les spécialistes (médecins, vétérinaires, aumôniers…) et ceux de l’armée territoriale ne suivent qu’un cours de trois semaines, car ils reçoivent leur brevet d'officier ("Short Commission") pour une durée limitée et reconductible. Les officiers sont affectés dans le régiment de leur choix, en fin de scolarité, en fonction de leur classement, de la tradition familiale et des besoins de l'armée de terre.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: Un officier britannique, à la différence d’un officier français, reste attaché à son régiment durant toute sa carrière et y accomplit la totalité de son temps de service, sauf cas de détachement, dans le "Special Air Service" par exemple. Dans ce cas, l’officier affiche toujours l’insigne de son régiment sur les pattes de col de son uniforme et parfois sur le béret, par exemple en cas d'affectation chez les parachutistes.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: La plupart des officiers britanniques accomplissent une carrière dite courte, jusqu’au grade de commandant le plus souvent. Sauf exception, à moins d’avoir suivi l’École de Guerre (le "" JSCSC) de Shrivenham (Oxfordshire), qui s’est substitué en 1997 aux écoles spécifiques aux différentes armes, un officier ne peut accéder au grade de lieutenant-colonel.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: Les colonels et les généraux de brigade peuvent ensuite suivre une formation au Collège Interarmées de Défense (') qui a remplacé en 1927 le Collège Impérial de Défense (').


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: Plus exigeante physiquement qu'un centre de formation de marines américains, aussi tatillonne sur le respect des traditions que les universités d'Oxford ou de Cambridge, la Royal Military Academy Sandhurst coule les officiers de l'armée de terre dans un moule uniforme sous la direction au quotidien des sous-officiers chargés de l'encadrement, élite de leur corps. La discipline est austère, en particulier pendant les cinq premières semaines. L’élève ne peut pas sortir de l’enceinte, n’a accès à aucun alcool et ne peut pas porter de vêtements civils. Lorsqu’il arrive en janvier, il apporte avec lui sa propre table à repasser et son cirage, mais une seule photo de sa famille.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: Les parades des cadets de Sandhurst, véritables ballets militaires, sont célèbres par la perfection de leurs mouvements. C'est à minuit, dans la nuit qui suit chacune des trois "Sovereign's Parades" annuelles, que les cadets deviennent enfin officiers.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: Parmi les anciens élèves de l'Académie royale militaire de Sandhurst, on peut citer, entre autres, les rois Hussein de Jordanie et Abdallah II de Jordanie, le grand-duc Henri et le grand-duc héritier Guillaume de Luxembourg, Sir Winston Churchill, les princes William et Harry d'Angleterre, mais aussi l'historien Antony Beevor, l'acteur David Niven ou le chanteur James Blunt.


title: Académie royale militaire de Sandhurst

text: Le prince Harry d'Angleterre a été nommé sous-lieutenant ("Cornet") des "Blues" ("Royal Horse Guards") le .


title: Moto Guzzi

text: L'histoire de la marque italienne Moto Guzzi commence lorsque trois jeunes gens d'origines fort diverses, Giorgio Parodi, et se retrouvèrent enrôlés, au cours de la Première Guerre mondiale, dans la même escadrille. C'est là qu'ils projetèrent en commun de se lancer dans la fabrication de motos une fois les hostilités terminées.


title: Moto Guzzi

text: Mais le destin ne voulut pas qu'il en soit ainsi : quelques jours avant la fin de la guerre, l'avion de Ravelli fut abattu.


title: Moto Guzzi

text: En souvenir, Guzzi et Parodi adoptèrent l'aigle, symbole de leur escadrille, en guise d'emblème de la marque qui porta le nom de Guzzi. Parodi apporta essentiellement le financement nécessaire au démarrage de l'affaire.


title: Moto Guzzi

text: Ces débuts sous les auspices de l'aviation expliquent pourquoi nombre de modèles de Moto Guzzi reçurent des noms d'oiseaux, un peu comme chez les avionneurs de l'entre-deux-guerres : on peut citer les 500 Falcone (faucon) et Condor, la 250 de course Albatros, sa demi-sœur routière l'Airone (héron), le scooter Galletto (coq), le petit vélomoteur Cardellino (chardonneret)


title: Moto Guzzi

text: C'est sur les bords du lac de Côme, à Mandello del Lario, en 1921, que voit le jour la première moto portant la marque de « Moto Guzzi » : un monocylindre horizontal à quatre temps de .


title: Moto Guzzi

text: Bien que sa disposition ait marqué pendant longtemps la production Moto Guzzi, les choix techniques sont extraordinairement modernes puisqu'il s'agit d'un bloc-moteur et qu'il possède quatre soupapes entraînées par un arbre à cames en tête (ACT).


title: Moto Guzzi

text: Les premiers modèles de série, s'ils conservent le cylindre horizontal et le bloc-moteur, adoptent une distribution OHV culbutée, plus classique et économique, qui établira la réputation de fiabilité de la marque. La Normale, première Moto Guzzi de série, est produite en grand nombre de 1921 à 1924.


title: Moto Guzzi

text: Cette disposition marque pendant longtemps la production de Guzzi, qui la décline en de nombreuses cylindrées. Les innovations ne manquent pas du côté de la partie-cycle avec, notamment, une moto entièrement suspendue dès 1928.


title: Moto Guzzi

text: En 1963 naît la V7, à la suite d'un concours ministériel en vue d'équiper la police et l'armée, et dont le moteur, un bicylindre en V à 90° longitudinal, était issu (selon la légende) d'une sorte de tracteur à trois roues motrices : la « Mule » ou « Tre-Tre ». La version civile de la V7 est dévoilée en 1965 et commercialisée en 1967. Ce modèle, dont la descendance est toujours produite actuellement, sera salvateur pour la marque.


title: Moto Guzzi

text: En 1964, Carlo Guzzi meurt et Enrico Parodi se trouve à la tête de la firme. Ses choix ne seront pas des plus judicieux. Sans compter le marasme général dont fut victime l'ensemble de la production motocycliste, victime de la concurrence des petites voitures à bas prix (Fiat 500, en Italie).


title: Moto Guzzi

text: En 1966, Moto Guzzi est en faillite et passe sous le contrôle de l'. Giulio Cesare Carcano est « remercié ». Il deviendra architecte naval puis mourra en septembre 2005 quelques mois après Umberto Todero.


title: Moto Guzzi

text: En 1967, la SEIMM, société par actions, est créée pour sauver Moto Guzzi.


title: Moto Guzzi

text: En 1972, Alejandro de Tomaso acquiert la marque, ce qui donnera l'occasion de découvrir des Guzzi 250, 350 et à quatre cylindres ; en fait des Benelli recyclées.


title: Moto Guzzi

text: Cette époque verra également la naissance du petit bloc (350 et 500 cm), toujours un V2 culbuté longitudinal et à transmission à cardan. Ces modèles ont une architecture originale, avec un bras oscillant articulé à l'arrière de la boîte de vitesses, permettant un poids particulièrement faible. Ce petit bloc sera commercialisé jusqu'à l'époque contemporaine dans diverses cylindrées et finitions.


title: Moto Guzzi

text: En 1986, l'usine prend contact avec John Wittner pour assurer le développement des cadres poutre ("") qui équiperont les futures sportives de la marque : 1100 Sport, 1000 Daytona et V10 Centauro.


title: Moto Guzzi

text: En 1988, une restructuration de Moto Guzzi et de Benelli aboutit à la création de GBM Spa.


title: Moto Guzzi

text: L'année 1994 voit un nouveau management en la personne d'Arnolfo Sacchi "via" la Finprogetti Spa. Il va redresser les comptes de Moto Guzzi. C'est sous sa houlette que la célèbre arlésienne naquit : l'Ippogrifo, dotée du moteur des drones israéliens : moteur à chambre de combustion hémisphérique et arbre à cames central, créé par Umberto Todero et ayant passé des tests sévères comme tourner deux cents heures en continu à . Ce moteur sera homologué par l'US Air Force et seront vendus à l'OTAN entre 1991 et 1995.


title: Moto Guzzi

text: En 1995, De Tomaso démissionne. Le groupe DTI (De Tomaso Industries) devient la Trident Rowan Inc. coté à la Bourse de New York.


title: Moto Guzzi

text: Sur fond de restructuration (une de plus), Moto Guzzi France est créée en 1997, faisant disparaître le dernier importateur français indépendant : la SDM. Cette année-là, sont vendues en France.


title: Moto Guzzi

text: En 1999, Moto Guzzi, détenue à 61 % par la Trident Rowan Inc., fusionne avec Atlantic Acquisition Corp. pour donner naissance à la Moto Guzzi Corporation.


title: Moto Guzzi

text: En 2000, Aprilia (Ivano Beggio) rachète Moto Guzzi après moult annonces. La restructuration (encore une) nécessitera l'injection de treize millions d'euros en 2003.


title: Moto Guzzi

text: En 2004, Aprilia met en vente Moto Guzzi. En mai, les banques italiennes injectent trente millions d'euros pour faire tenir le groupe Aprilia face à ses créanciers. Il n'y a plus que quatre mille Guzzi qui sortent des chaînes de Mandello del Lario.


title: Moto Guzzi

text: Le marché « » perdu depuis 1998 revient grâce à la Breva 750 PA.


title: Moto Guzzi

text: Piaggio (dépendant de l'IMMSI) reprend Moto Guzzi en septembre 2004.


title: Moto Guzzi

text: En 2005, sept mille machines sortent des chaînes de Mandello del Lario.


title: Moto Guzzi

text: Octobre 2006 voit la victoire de Gianfranco Guareschi sur la MGS, un modèle développé par Ghezzi & Brian, au "Super " italien.


title: Moto Guzzi

text: Le , la dix millième Moto Guzzi (une 1200 Sport) fabriquée sort des usines de Mandello del Lario. L'usine renoue avec ce nombre jamais atteint depuis 1998.


title: Moto Guzzi

text: Le marque la centième année d'existence de Moto Guzzi.


title: Moto Guzzi

text: Tandis que les motos de production restaient relativement classiques (à l'exception, en 1932, d'un tricylindre horizontal de ), Moto Guzzi fit preuve d'une activité intense en compétition, mettant en œuvre, dans ce but, la première soufflerie utilisée pour les motos en 1950. La légende veut que cette soufflerie (toujours virtuellement opérationnelle mais interdite d'utilisation) n'ait pu être utilisée que la nuit sous peine de priver toute la ville de courant.


title: Moto Guzzi

text: Dès les années 1930, Guzzi se frotta à la concurrence internationale, y compris dans le très compétitif et très dangereux Tourist Trophy, disputé sur l'île de Man. La firme réussit à damer le pion à l'industrie motocycliste britannique, alors dominante, d'abord en embauchant des pilotes anglo-saxons come , puis en confiant sa 250 Albatros « usine » au légendaire Omobono Tenni, pilote talentueux autant que casse-cou, qui lamina la concurrence britannique lors du T.T. 1937 qu'il remporta haut la main, devenant l'idole de l'Italie. La presse du régime mussolinien ne manqua pas d'exploiter ce succès à des fins de propagande.


title: Moto Guzzi

text: Si des monocylindres horizontaux furent également utilisés, ils se déclinaient alors en 250, 350 ou , équipés d'arbre(s) à cames en tête simple (ACT ou SOHC) ou double (DOHC), de deux ou quatre soupapes, assistés éventuellement de compresseurs volumétriques.


title: Moto Guzzi

text: Moto Guzzi adopta également des solutions bien différentes avec un quatre cylindres transversal refroidi par eau (1931), un tricylindre transversal DOHC (1932), un bicylindre en V transversal à ACT (1933), un bicylindre parallèle horizontal DOHC (1947), un quatre cylindres longitudinal refroidi par eau (1952) et, point d'orgue, le seul V8 (celui de la Ottocilindri) réellement conçu pour une moto en 1955, juste avant le retrait de Moto Guzzi de la compétition. Cette débauche technologique permet de classer Moto Guzzi parmi les constructeurs les plus prolifiques qui aient jamais existé. Elle ne fut pas vaine, puisqu'elle permit à la marque de Mandello del Lario de conquérir de nombreux titres : …sans oublier de nombreuses victoires en GP et les onze victoires en Tourist Trophy sur terre anglaise, entre 1935 et 1956 sur 250, 350 et .


title: Moto Guzzi

text: L'usine de Mandello del Lario totalise ainsi victoires sur circuits, soit presque cent par an entre 1921 et 1957, et fut six fois championne du monde constructeur. Moto Guzzi a commercialisé de nombreux modèles de cyclomoteurs et motocyclettes. On recense à ce jour près de d'engins à moteur (hors avions et bateaux) dont des triporteurs civils et militaires, des protos, une moto équipée de skis (la Cicogna), la fameuse « mule mécanique » et quatre motoculteurs.


title: Moto Guzzi

text: Parmi les modèles les plus célèbres, citons la première V7 (), la V7 Special (750), la 850 GT, la 850 California, avec ses airs de Harley-Davidson, adoptée par la police américaine, la V7 Sport, dont Mike Hailwood disait , la 850 Le Mans, sportive, 1000 Le Mans, , la (à convertisseur de couple), et la V50 de 1979, avec bras oscillant en aluminium directement articulé à la boîte de vitesses, qui a donné naissance à toute la gamme des « petites » Guzzi, jusqu'aux actuelles 750.


title: Moto Guzzi

text: Le Stelvio 1200 4V, présenté en à Berlin, est un trail placé concurrentiellement sur le terrain de la BMW R 1200 GS.


title: Moto Guzzi

text: Apparues mi-2007 :


title: Moto Guzzi

text: En 2008, la marque est concentrée sur les motos dérivées du V7 pour la production des « gros blocs », par exemple :


title: Moto Guzzi

text: À l'exception de la MGS-01 Corsa, animée par un bloc quatre soupapes de issu du bloc Daytona, tous les autres blocs sont issus de celui de la , double allumage (sauf pour les 850 : simple allumage).


title: Moto Guzzi

text: Dans la série des « petits blocs » issue d'un prototype à base de V50, il ne reste plus en 2009 que :


title: Moto Guzzi

text: Ainsi, les machines issues de l'ère « pré-Piaggio » ont progressivement disparu, dont les V11 qui avaient vu renaître la marque en 1999, provoquant le quasi-arrêt de la production des mythiques California pour satisfaire la demande.


title: Moto Guzzi

text: La liste des 1100 V11 est longue : Sport, Rosso Mandello, Scura, Cafe Sport, Le Mans, Le Mans Rosso et Nero Corsa, Le Mans Tenni, Ballabio et Coppa Italia. Ainsi que des séries limitées comme la Scura R, les Sport TT et CF , et une .


title: Moto Guzzi

text: En 2021, pour le centenaire de la marque, seuls trois modèles sont disponibles, dotés d'un moteur V2 de : Une nouvelle Moto Guzzi pourvue d'un moteur inédit à refroidissement liquide est prévue en fin d'année : la V100 Mandello, destinée à symboliser le passage du centenaire de la marque. Sa présentation officielle est attendue à Milan pour l'.


title: Moto Guzzi

text: L'usine de Mandello del Lario est installée tout près du lac de Côme, c'est la raison pour laquelle un très actif club d'aviron (Canottieri della Moto Guzzi) fut créé au sein de l'entreprise et prospéra, tant sous le fascisme (les ouvriers étaient encouragés à faire du sport dans le cas de l'œuvre du ) qu'après la guerre où le PCI et l'Église catholique rivalisèrent pour encourager des clubs sportifs sous leur obédience. Le charismatique ingénieur en chef de l'usine Giulio Cesare Carcano était un mordu d'aviron, puis de voile, disputant maintes fois la course de la Giraglia ; il mit au point une technique originale pour optimiser la cadence et l'efficacité des rameurs, ce qui permit au 4 sans barreur mené par quatre ouvriers de l'usine, Moioli, Invernizzi, Morille et Faggi, de décrocher la médaille d'or aux JO de Londres de 1948.


title: Moto Guzzi

text: Signe d'une époque où le sport olympique était régi par l'amateurisme, ces quatre ouvriers devenus des stars du monde sportif reçurent des récompenses modestes : Carlo Guzzi leur fit cadeau à chacun d'une petite moto de et de huit jours supplémentaires de congés payés.


title: Moto Guzzi

text: Bien que ce trait n'ait pas été repris dans les films tirés de ses romans, le héros récurrent des livres de Giovannino Guareschi, le curé Don Camillo, est un fervent motocycliste qui chevauche une Moto Guzzi pour répandre la « bonne parole » dans son canton de la plaine du Pô. Il arrive à sa moto de faire preuve de performances inattendues. Guareschi écrit ainsi : .


title: Moto Guzzi

text: Julius Puech, le héros de la trilogie spinoziste de Jean-Bernard Pouy, est reconnaissable à ses bottes en lézard mauve et à sa moto : une Guzzi 850 California.


title: Musée de l'Ermitage

text: Le musée d'État de l'Ermitage () est un musée situé à Saint-Pétersbourg, au bord de la Neva.


title: Musée de l'Ermitage

text: Fondé en 1764, c'est le plus grand musée du monde en termes d'objets exposés (plus de soixante mille pièces dans près de mille salles tandis que près de trois millions d’objets sont conservés dans les réserves). Avec ses de surface, dont consacrés aux expositions, il s'agit de l'un des trois plus grands musées d'art du monde aux côtés du Louvre et du Musée national de Chine. Le musée présente, à côté de nombreuses pièces de l’Antiquité, une collection d’œuvres d’art européen de la période classique qui compte parmi les plus belles au monde. Il abrite notamment la plus grande collection du monde de peintures, avec plus de seize mille toiles. Parmi les œuvres exposées, figurent des peintures de maîtres hollandais et français comme Rembrandt, Rubens, Henri Matisse et Paul Gauguin. On y trouve également deux peintures à l'huile de Léonard de Vinci ainsi que trente-et-une peintures de Pablo Picasso. Le musée emploie deux mille cinq cents personnes et utilise l'aide de nombreux stagiaires gérés par le service des volontaires du musée de l'Ermitage.


title: Musée de l'Ermitage

text: Les bâtiments abritant le musée de l’Ermitage constituent un des principaux ensembles architecturaux du centre de Saint-Pétersbourg qui est classé au patrimoine mondial de l’Unesco.


title: Musée de l'Ermitage

text: Initialement, seul le bâtiment désigné sous le nom de « Petit Ermitage » portait ce nom. Aujourd’hui, l’Ermitage regroupe un complexe de plusieurs bâtiments construits aux . À côté du Petit Ermitage, on trouve le « Grand Ermitage », le « Nouvel Ermitage » (et ses célèbres atlantes), et le « théâtre de l'Ermitage » ainsi que la majeure partie du « Palais d'Hiver », autrefois résidence principale des empereurs de Russie. Au cours de ces dernières années, une partie du bâtiment d’État-major situé de l’autre côté de la place du château, ainsi que le « palais Menchikov », sont venus s’ajouter au complexe de l’Ermitage.


title: Musée de l'Ermitage

text: Le premier Palais d'Hiver est construit en 1711 ; reconstruit en 1721 à la mort de Pierre le Grand, il est remplacé dans les années qui suivent par un ouvrage de l’architecte Domenico Trezzini. Élisabeth, qui estimait que le bâtiment résultant manquait de grandeur, le fait reconstruire en 1754 par Bartolomeo Rastrelli.


title: Musée de l'Ermitage

text: En décembre 1837, le palais est ravagé par un incendie (l’incendie dura trente heures), mais les œuvres furent sauvées grâce aux pompiers qui établirent un mur d'eau sur les parois séparant la zone en feu de la partie contenant les œuvres. L'empereur ordonna sa reconstruction à l’identique : au printemps 1839, les travaux de reconstruction étaient achevés. Le bâtiment n’a par la suite pratiquement plus été modifié. Au cours de la Seconde Guerre mondiale, le Palais d'Hiver est endommagé durant le siège de Léningrad mais réparé par la suite. Le bâtiment est aujourd’hui confronté aux problèmes soulevés par l’afflux des visiteurs, l’instabilité du sol marécageux sur lequel il a été bâti ainsi qu’à l’humidité engendrée par la proximité de la Neva. Des travaux de restauration ont été menés en 1984 et 2005.


title: Musée de l'Ermitage

text: Le palais est aujourd’hui considéré comme un joyau de l’art baroque russe. Le Palais d'Hiver est de plan rectangulaire avec de grandes cours intérieures ; chaque façade est décorée différemment. Des statues de 3,5 m décorent la façade extérieure du Palais.


title: Musée de l'Ermitage

text: La ligne céleste de Saint-Pétersbourg


title: Musée de l'Ermitage

text: Un des tzars russes, Nicolas I, qui habitait dans le Palais d'Hiver, avait signé la loi qui interdisait la construction des bâtiments à Saint-Pétersbourg qui dépasseraient la hauteur de la résidence impériale, car personne ne devrait vivre au-dessus des tzars.


title: Musée de l'Ermitage

text: Cette loi avait créé un phénomène architectural qui est connu dans le monde entier sous le nom de la « ligne céleste de Saint-Pétersbourg ».


title: Musée de l'Ermitage

text: Le Petit Ermitage construit dans un style classique par Jean-Baptiste Vallin de La Mothe servit entre 1764 et 1775 de refuge à Catherine II et est le plus petit des bâtiments du complexe de l’Ermitage. C’est dans cet immeuble que Catherine entreposa les premières peintures dont elle fit l’acquisition. Le Vieil Ermitage, appelé également "Grand Ermitage", fut construit en 1787 par Georg Friedrich Veldten pour abriter une collection en rapide croissance : c’est le bâtiment le moins décoré du complexe.


title: Musée de l'Ermitage

text: Le Grand Ermitage (ou Vieil Ermitage) est construit de 1771 à 1787 par l'architecte Georg Friedrich Veldten. En 1792, Giacomo Quarenghi ajoute au Grand Ermitage un bâtiment qui abrite la "Loggia Raphaël". Le premier étage du bâtiment abrite les collections de peinture italienne et son rez-de-chaussée est occupé par l'administration du musée.


title: Musée de l'Ermitage

text: Leo von Klenze dessine les plans du Nouvel Ermitage, qui est construit entre 1839 et 1852, et qui est peut-être sa seule œuvre qui échappe aux styles que lui avait imposé Louis de Bavière et peut être à ses propres conceptions artistiques. C'est le seul bâtiment du complexe qui ne se trouve pas le long de la Néva, mais rue Millionnaïa qui est parallèle au fleuve. Ce bâtiment a été également bâti pour faire face à la croissance des collections ; on y trouve, entre autres, la reconstitution complète d’une loggia construite par Raphaël au Vatican. Les statues d’atlantes qui se trouvent sur sa façade, sont peut-être les œuvres de ce type les plus célèbres au monde.


title: Musée de l'Ermitage

text: Le théâtre de l'Ermitage fut bâti entre 1783 et 1787. Le théâtre impérial était à l’époque le premier théâtre de Saint-Pétersbourg. Des pièces y furent jouées jusqu’en 1796 et à nouveau à partir de 1989 : en hiver, le théâtre Mariinski, entre autres, y monte des spectacles. Il sert aujourd’hui essentiellement de siège pour l’administration de l’Ermitage, mais conserve une scène et une salle de spectacles. Le théâtre est le plus petit de la ville, car il était à l’origine conçu pour des représentations privées pour la famille impériale. Le théâtre de l’Ermitage n’est normalement pas ouvert au public.


title: Musée de l'Ermitage

text: Le palais de l'État-Major, qui se trouve de l'autre côté de la place du Palais, abrite dans sa partie orientale les collections d'art du , ainsi que des parties destinées à l'art contemporain et aux expositions temporaires. Cette partie a été entièrement refaite en 2014.


title: Musée de l'Ermitage

text: Parmi les 250 musées de la ville, l’Ermitage est, avec ses trois à quatre millions de visiteurs annuels, le plus visité et le plus réputé. C’est un des musées d’art les plus importants du monde. Il héberge une énorme collection de peintures européennes pour la période courant jusqu’en 1917. L’accrochage particulièrement serré des peintures, qui résulte de la densité des collections présentées, a reçu le nom d’"accrochage pétersbourgeois".


title: Musée de l'Ermitage

text: Trois millions cent deux mille objets au total dont :


title: Musée de l'Ermitage

text: Le musée conserve dans ses réserves de pièces ; soixante-cinq mille pièces sont exposées dans trois cent cinquante salles et rassemblées en six collections :


title: Musée de l'Ermitage

text: Le musée a été célèbre pour sa collection d'art scythe, qui a été pendant un temps la plus importante au monde. Ces pièces scythes ne sont plus à l'Ermitage, mais ont regagné leur pays, l'Ukraine, et sont à présent exposées à Kiev, capitale de l'Ukraine, dans un musée consacré à l'Or des Scythes, situé dans l'enceinte de la « Lavra de Kiev », un monastère immense aussi nommé « laure des Grottes », où les pèlerins et touristes du monde entier peuvent voir ces bijoux scythes.


title: Musée de l'Ermitage

text: Les pièces les plus remarquables sont une série d’objets particulièrement bien conservés du peuple des Huns. Le tapis Pazyryk est considéré comme le plus ancien du monde. On trouve également une collection particulièrement riche d’objets retraçant l’histoire de la Sibérie, comme les écrits des retrouvés dans les grottes de Mogao, en Chine. L’Ermitage expose le plus ancien témoignage d’écriture mongole – la pierre de Dchingis – ainsi qu’un grand nombre d’objets de la Russie kiévienne. Environ un tiers des pièces exposées sont des pièces de monnaie dont l’Asie orientale et la Russie. La chambre dite des Trésors retrace l’histoire de la bijouterie et de la fabrication des objets en or depuis le


title: Musée de l'Ermitage

text: La collection abrite cent six mille objets de la Grèce et de la Rome antiques, dont certains proviennent des fouilles entreprises aux sur le littoral de la Mer Noire. Elle comprend une immense collection de pièces issues des cultures grecque, romaine et étrusque : cent vingt mille monnaies antiques (dont soixante-quatre pièces grecques et quarante-six mille romaines). On y trouve quelque quinze mille vases grecs et romains, des sarcophages, gemmes, camées, et plus de deux cents bustes de marbre d'époque romaine. La collection de pierres précieuses antiques comprend environ . Parmi les chefs-d'œuvre, citons la "Vénus Tauride", le célèbre "Camée des Gonzague", la monumentale "statue de Jupiter" ou encore la copie romaine du "Discobole" de Myron.


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text: La collection égyptologique du musée est plus réduite, puisqu'elle ne compte qu'un peu plus de cinq mille cinq cents œuvres.


title: Musée de l'Ermitage

text: À côté des collections mondialement connues d’art de l’Europe de l’Ouest, l’Ermitage contient également un nombre de pièces variées. Ainsi on y trouve une collection d’icônes remontant au originaires entre autres de Kiev, Moscou et Novgorod, une collection de bijoux de l’atelier de Fabergé et un grand nombre de costumes historiques. Les empereurs ont également rassemblé des objets issus de l’artisanat russe tels que des tapis et des porcelaines ; la collection d’habits russes du est particulièrement impressionnante. Parmi les vêtements, on trouve 300 pièces de la garde-robe de Pierre le Grand.


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text: La constitution des collections a depuis le début été centrée sur les œuvres d’art de l’Europe de l’Ouest et de l’Europe orientale, mais les acquisitions sur ce thème ont été particulièrement importantes au . Il existait à l’époque dans toute l’Europe un grand nombre de collections d’œuvres majeures et l'impératrice avait la réputation d’être un grand acheteur de collections de valeur. En 1772, la plus grande collection de l’époque, celle du baron Joseph-Antoine Crozat fut achetée sur le conseil de Diderot. Parmi les œuvres achetées à cette occasion figuraient la "Danaë" du Titien, la "Sainte Famille" de Raphaël, le "portrait d’une femme de chambre" de Rubens, des œuvres de Louis Le Nain, de Jean Siméon Chardin


title: Musée de l'Ermitage

text: Comme la plus grande partie de l’art russe a été depuis transféré au musée Russe, le cœur des collections est aujourd’hui de nouveau les arts et la culture de l’Europe occidentale et orientale. Les peintures constituent le gros des œuvres rassemblées, mais l’Ermitage expose également des dessins (), plus de (estampes, lithographies, eaux-fortes) de plusieurs types et périodes et de nombreuses collections d’objets d’art. En font partie des objets du culte datés du , des émaux et des sculptures sur ivoire datés du . On trouve également à l’Ermitage un grand nombre de collections de verreries vénitiennes, allemandes et espagnoles du ainsi que des faïences. Le musée abrite quatorze mille pièces de porcelaine provenant de toutes les grandes manufactures, en particulier de Meissen et de Sèvres. Parmi les collections d’art figurent d’importantes collections de tapis, trois cents tapisseries et près de mille meubles. La collection d’art plastique compte deux mille pièces, ce qui en fait une des plus importantes du monde ; elle comporte entre autres des œuvres de Michel-Ange et d'Auguste Rodin. Enfin, la collection de six mille camées et quatre mille cinq cents intailles est l'une des toutes premières au monde.


title: Musée de l'Ermitage

text: Le musée abrite la plus vaste collection de peintures au monde avec plus de seize mille toiles. On trouve dans cent vingt salles des œuvres essentiellement de peintres italiens, français, hollandais et flamands ; il existe également des collections d’œuvres anglaises et allemandes. Une liste est en cours d'enrichissement dans la page Collection de peintures du musée de l'Ermitage.


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text: Comptant 2100 œuvres, il s'agit d'une des collections les plus importantes d'Europe. Elle compte des œuvres de sculpteurs italiens, tels Canova (15 œuvres) et Bartolini, et la seule sculpture de Michel Ange sur le territoire russe, le célèbre "Garçon accroupi". La sculpture française est bien représentée, avec Houdon, Girardon, Falconet, et 5 œuvres de Rodin. De nombreuses sculptures de la Renaissance allemande y figurent également.


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text: Œuvres


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text: Michel-Ange (1475-1564) : "Garçon accroupi"


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text: Jean-Antoine Houdon (1741-1828) : "Voltaire assis"