title: Clavinova

text: La technologie GH3 est caractérisée par 3 capteurs par touche permettant la répétition des notes sans interrompre la précédente. Aujourd'hui elle est améliorée par les claviers GH3X (avec simulation de la butée d’échappement des pianos à queue), et NWX (touche principalement en bois). Le son a été enregistré sur plusieurs niveaux (variable selon les modèles) et pour tout ou partie des notes du clavier.


title: Clavinova

text: Source: Yamaha


title: Clavinova

text: Les gammes CVP et CLP se distinguent par des fonctions plus nombreuses sur la gamme CVP (écran, sons, finition), mais aussi un prix plus élevé.


title: Raccord

text: Un raccord désigne la manière de raccorder ou de liaisonner deux éléments:


title: Raccord (robinetterie)

text: En robinetterie, un raccord est une liaison mécanique entre deux tuyaux, permettant le passage du fluide sans fuite. Les raccords sont normalisés.


title: Raccord (robinetterie)

text: Suivant les applications, différents types de tubes raccords peuvent être utilisés : miniatures, instantanés, rotatifs, à bagues, avec protection pour absorption des chocs, en acier inox et pour applications spécifiques.


title: Nous les dieux

text: Nous les dieux est premier volet du "Cycle des dieux" de Bernard Werber publié en . Il est suivi par "Le Souffle des dieux" (paru en ) et "Le Mystère des dieux" (paru en ). Un autre titre avait été un temps envisagé – "L'Île des sortilèges" – avant d'être abandonné.


title: Nous les dieux

text: Le héros de l'histoire est toujours Michael Pinson qui après avoir été un être humain ("Les Thanatonautes") puis un ange ("L'Empire des anges") est finalement devenu un « élève dieu ». Il est maintenant quelque part dans l'Univers, sur l'île d'Aeden.


title: Nous les dieux

text: Chaque jour, un dieu différent (issu de la mythologie grecque) enseigne à ces nouveaux élèves comment façonner un monde afin de pouvoir un jour devenir un dieu à leur tour. La compétition est rude dans ce monde. Ainsi, chaque jour, les derniers de la classe sont éliminés, emportés par des centaures.


title: Nous les dieux

text: Les élèves sont aussi confrontés à un mystérieux « déicide », un tueur de dieux faisant des ravages parmi les 144 élèves de cette nouvelle promotion d'apprentis dieux. Certains élèves essaient en plus de gravir la montagne de l'île, croyant qu'au sommet règne le maître de tous les dieux...


title: Nous les dieux

text: Parmi la promotion des 144 élèves-dieux et leurs peuples (correspondant aux peuples terriens), on distingue : Le roman devait être adapté en un jeu vidéo de simulation mais le projet semble abandonné.


title: Raccord (cinéma)

text: Au cours du tournage d’un film, pour des raisons d’organisation, la plupart du temps les plans ne sont pas enregistrés dans l’ordre où ils seront montés mais selon les indications du script, c'est-à-dire le « découpage technique ». Le plus souvent également, les tournages des différentes séquences que compte une scène, et les plans qui s’y rapportent, sont séparés, espacés dans le temps, filmés en fonction d’un planning dont la logique est plus économique et pratique qu’artistique. De cet éclatement du processus créatif dans le temps peut résulter un manque de cohérence dans les plans tournés, qui risque d’appauvrir l’œuvre et d’amoindrir sa crédibilité. Les différents éléments visuels que contient un film se doivent donc d’être raccord, un terme employé par les membres de l’équipe, essentiellement lors du tournage, mais aussi, en conséquence, lors du montage.


title: Raccord (cinéma)

text: Quand on tourne une action menée par un personnage, ou une confrontation entre plusieurs personnages, tout élément visuel qui se remarque dans un plan (dans l’ordre chronologique du découpage technique) doit être vu à l’identique dans le plan suivant et ainsi qu’il était dans le plan précédent, il doit être « raccord ». Faute de cette précaution, la vraisemblance de l’ensemble des plans concernés peut être atteinte, voire détruite, et le spectateur sera perturbé dans sa réception du film.


title: Raccord (cinéma)

text: Ces précautions concernent plusieurs éléments :


title: Raccord (cinéma)

text: Un objet qui est situé sur le plateau de tournage d’un plan et qui est, à un moment ou à un autre, prévu d'être dans le champ de la caméra, est un « objet raccord », qui doit être considéré comme intouchable (sauf par les comédiens à l’occasion de leur jeu). Par exemple, un gâteau ou des fruits dans une corbeille ne sont pas là pour calmer une petite faim qu’aurait un technicien ou un comédien. Ils sont frappés de l’appellation « raccord », ce qui veut dire qu’ils participent, à leur modeste niveau, à l’action filmée, et qu’ils doivent être réservés à cet usage. Un gâteau entamé, aperçu intact auparavant, n’est pas « raccord » si, dans le plan précédent, aucun des comédiens n’avait à jouer de le goûter.


title: Raccord (cinéma)

text: Ce souci de ce qui « est raccord » et de ce qui ne l’est pas fait partie de la responsabilité des postes techniques concernés : décor, petits accessoires, accessoires spéciaux (armes, objets truqués), costumes, coiffure. Un poste spécifique a été créé depuis les années 1920, celui de scripte, avec les néologismes franglais script-girl, script-boy (en américain : , ou ou ), un technicien qui coordonne les notes signalant des éléments « raccord », et supervise tous les détails qui assurent la vraisemblance et la continuité du récit.


title: Raccord (cinéma)

text: Cette surveillance de la continuité à l’intérieur d’une scène, et plus spécialement entre deux plans, est parfois mise à mal. C’est ainsi que dans le western "El Dorado (film, 1966)", réalisé par Howard Hawks, la scripte Charlsie Bryant a commis une erreur en ne remarquant pas que Robert Mitchum, dont le personnage de "Jimmy" est blessé à la jambe droite à du début du film, utilise sa béquille sous l’épaule droite à , alors que sa blessure exigerait qu’il la mette du côté de la jambe valide, donc à gauche. À , cette fois, Robert Mitchum tient la béquille du bon côté. La scripte a-t-elle craint d’adresser une remarque à cette vedette réputée ombrageuse ? Nul ne peut l’affirmer. Une seule chose est certaine : l’équipe artistique s’est aperçue de cette incohérence médicale après le tournage des scènes d’action en extérieurs nuit. Dans les séquences qui se déroulent à l’intérieur du bureau du shérif, tournées traditionnellement en studio après les scènes d’action, une séquence remet les pendules à l’heure, écrite en contre-feu (« faute avouée, faute à demi pardonnée »), et montre "Cole" (John Wayne), qui vient d’être blessé lui aussi à la jambe droite, faisant mine de prendre sa béquille sous l’aisselle droite. Jimmy (Robert Mitchum) l’interrompt alors : « Tu te trompes de bras ! », ce qui fâche Cole qui répond de manière véhémente : « Et comment le sais-tu, toi qui t’es servi de la tienne une fois sous un bras et une fois sous l’autre ? » Cette répartie boudeuse détonne un peu par rapport au climat dramatique du film, mais elle est apparue nécessaire à la production pour éviter les lazzis du public qui n’aurait pas manqué de remarquer l’erreur. Dans le plan final, les deux héros marchent dans la rue principale du bourg, cette fois en tenant chacun leur béquille du bon côté.


title: Raccord (cinéma)

text: Encore plus visible qu’une béquille, un chapeau qu’aurait perdu un personnage dans des plans de bagarre, et qui se retrouve miraculeusement sur sa tête quand tout s’est calmé, peut faire sourire le spectateur. On peut imaginer que le personnage l’a récupéré durant le déroulement d’un plan où il ne figurait pas, mais il vaut mieux, pour des raisons de cohérence, que ce personnage ramasse son couvre-chef, comme on dit, « à l’image ».


title: Raccord (cinéma)

text: Le jeu qui consiste à rechercher ce type d’erreurs dans un film, et d'autres erreurs qui ne sont pas à proprement parler des faux raccords, est à l'origine d’une série de vidéos intitulée "Faux Raccord", qui est diffusée sur Allociné, et des articles publiés sur le site Erreurs de Films.


title: Raccord (cinéma)

text: Le directeur de la photographie, ou chef opérateur, est le maître incontesté des lumières sur un plateau, aussi bien en intérieur qu’en extérieur. C’est lui, à la suite de la préparation et des repérages qu’il a faits avec le réalisateur, qui a prévu le matériel d’éclairage que les électriciens, sous la direction du chef électricien (nommé parfois éclairagiste), vont charger dans leurs camions-lumières. Sur le terrain, la mise en place des unités d’éclairage dépend de lui mais aussi des éventuels changements ou adaptations du jeu de scène décidés par le réalisateur. En principe, doublé par un travail identique de la scripte, le chef opérateur note les implantations de ses éclairages et la puissance des projecteurs mis en batterie. Si, plus tard, pour différentes raisons, il y a (retournage) d’un ou plusieurs plans, il saura retrouver l’ambiance lumineuse exacte des plans réussis auparavant. Mais au cours même du tournage groupé de plusieurs plans, il doit veiller à ce que les éclairages soient raccord d’un plan à l’autre. Sinon, au montage, le défaut peut obliger le monteur à supprimer un plan « pas raccord lumière », ce qui peut présenter un problème pour la compréhension future du récit.


title: Raccord (cinéma)

text: Cependant, si le choix du réalisateur est de faire éclairer tous les plans d’une séquence selon un style différent du reste de la scène, il lui faut prévoir dans son découpage technique une composition spécifique de cette partie, la traiter en plans dont les cadrages sont originaux, on pourrait dire une mise en page spéciale ; en fait, il faut accentuer l’aspect non raccord des lumières, afin que cela participe au spectacle proposé.


title: Raccord (cinéma)

text: C’est ainsi que dans "E.T. l'extraterrestre", lorsque l’extra-terrestre est ramené quasi mourant chez le petit Elliot, la lumière du soir est tamisée, laiteuse, le gris domine, l’image douce est traitée avec un filtre de réduction de contraste. En revanche, dans la même scène, lorsque les scientifiques surgissent par les portes et les fenêtres, ils projettent de violentes lumières d’un bleu électrique, intrusion chromatique voulue que renforcent les bruits et les cris. Tout de suite après (à du début du film), des plans très contrastés sur fond de ciel rouge, soutenus par une musique rythmée où dominent trombones et timbales, montrent l’arrivée en troupe disciplinée de techniciens et de policiers. Les séquences se déroulent pourtant au même moment, et les lumières ne sont donc pas raccord. Mais elles obéissent alors à une nécessité plus importante : la dramaturgie. La réalité affective est que E.T. est moribond, au grand chagrin d’Elliot, la réalité scientifique est que E.T. est peut-être porteur d’une maladie inconnue et mortelle, provenant de l’espace, et qu’il faudra vaincre. La cassure du point de vue s’exprime par la lumière.


title: Raccord (cinéma)

text: Mais en règle générale, le « dir’phot’ », comme on le nomme parfois dans le jargon d’une équipe de tournage, ne doit pas éclairer violemment un plan qui fait partie d’une série de plans plutôt obscurs. Il doit se garder de diriger inconsidérément ses lumières dans n’importe quel sens, même si cela lui semble plus pratique, le spectateur ne comprendra pas pourquoi la direction de la lumière n’est soudainement plus la même. Enfin, il doit veiller à ce que la température de couleur des projecteurs respecte l’unité d’un lieu et l’heure présumée. Une dominance verte dans une série de plans à dominance rouge apparaîtra comme hétérogène, et le plan fautif sera peut-être en conséquence supprimé au montage. Certes, des corrections, aussi bien de luminosité que de chromatisme, peuvent être apportées efficacement après le montage, lors des finitions qui mènent au film définitif, mais il n’y a pas de miracle, et la responsabilité du dir’phot’ est totale.


title: Raccord (cinéma)

text: Dans les années 1910, le cinéma se structure en industrie. Le nombre de salles de projection est multiplié par dix, voire plus. Et pourtant, les tournages s’effectuent en dehors de toute norme. Les réalisateurs improvisent comme avant, alors que la longueur standard des films passe de une bobine ou deux à quatre ou six bobines, et même plus (à l’époque, une bobine de dure environ en projection ; "Naissance d'une nation", par exemple, sorti en 1915, comprend 12 bobines). Le métier de cinéaste s’exerce dans une joyeuse confusion, les erreurs sont nombreuses. C’est le producteur et réalisateur américain Thomas Harper Ince qui comprend qu'.


title: Raccord (cinéma)

text: Plusieurs règles ont été instituées, conseils à suivre ou pures et simples interdictions, dans le cinéma américain des années 1920 pour éviter les problèmes que la maladresse d’un réalisateur peut provoquer en post-production, au moment du montage, quand il est parfois trop tard pour réagir, ou trop onéreux (). Ces règles sont toutes issues de la même, dite « règle des 180° ».


title: Raccord (cinéma)

text: Encore aujourd’hui, une règle est enseignée aux réalisateurs débutants, qui dit que s’ils font sortir du champ par la droite un personnage qu’ils retrouveront dans le plan suivant (suite logique), il leur faudra faire entrer le personnage dans le champ de ce second plan par la gauche afin que la trajectoire de déplacement soit toujours dans le même sens : de gauche à droite. Et vice-versa.


title: Raccord (cinéma)

text: Lev Koulechov, réalisateur et théoricien du cinéma soviétique, demande à ses élèves de respecter la « géographie » de l’action. Par exemple, quand on filme deux personnages, il faut déterminer, avant tournage, énonce-t-il, ce qui sera « l’angle général pour le tournage de la séquence entière ». Et il faudra ensuite imaginer les autres cadrages en fonction de cet angle général. C’est ce que les cinéastes américains avaient auparavant désigné par la règle des 180°.


title: Raccord (cinéma)

text: Autrement dit, si lors du premier plan filmé, la caméra se situe à la gauche du personnage A, les plans suivants, y compris le contrechamp de ce plan, devront être tournés avec la caméra toujours du côté gauche du personnage A. Il s’agit bien entendu d’une règle qui concerne un découpage en plans fixes. Si la règle n’est pas suivie, donc si la caméra franchit la ligne imaginaire qui relie les deux personnages, tournant un autre plan fixe où elle serait à droite du personnage A, Lev Koulechov conclut que Le passage des 180° d’un plan au plan suivant fait effectivement qu’un personnage placé à gauche du cadre sera cette fois à droite du cadre.


title: Raccord (cinéma)

text: Dans la réalité, les regards de deux ou plusieurs personnages en situation de discussion ou de confrontation, se croisent entre eux dans l’espace et un observateur extérieur remarque sans ambiguïté que les personnages sont tournés l’un vers l’autre. A regarde B droit dans les yeux, même si à un moment ou à un autre, il les baisse par sujétion. En termes d’axe de prise de vues, la vraisemblance oblige le cinéaste à reconstituer ce croisement des regards lorsque les personnages sont filmés individuellement dans cette situation. Dans un plan large, si A regarde B selon un regard de droite à gauche, il faudra, pour tourner un plan plus serré sur A, que le réalisateur dispose la caméra de façon que A regarde toujours de droite à gauche. Symétriquement, son vis-à-vis, B, devra regarder de gauche à droite. Le spectateur aura ainsi l’impression que le face à face se continue dans les plans serrés, grâce à la convergence des regards.


title: Raccord (cinéma)

text: Mais si le réalisateur ignore ou feint d’ignorer cette nécessité de raccord des regards, s’il franchit la fameuse ligne des 180°, si le personnage A regarde de droite à gauche, le personnage B lui aussi va regarder de droite à gauche. Il en résulte l’idée implicite pour le public que


title: Raccord (cinéma)

text: Cette règle est très souvent transgressée pour des raisons esthétiques ou pratiques. Le personnage, qui s’est déplacé de gauche à droite dans un plan, se déplace dans le plan suivant (qui en est pourtant la continuité) de droite à gauche. Le raccord de déplacement n’a pas été respecté. L’axe de prise de vues de ce dernier plan a été estimé par le réalisateur plus intéressant que l’axe qui permettrait le raccord de déplacement. Cette transgression comporte moins d’effets négatifs (mais où va-t-il ?) qu’une obéissance aveugle à cette règle, dont le résultat serait un plan raccord mais banal.


title: Raccord (cinéma)

text: D’autre part, la logique d’un film est essentiellement tournée vers les personnages, et notamment le ou les protagonistes. Cette logique est affaire de dramaturgie. La trajectoire physique d’un personnage à l’intérieur d’un plan ou d’une séquence doit s’effacer devant la nécessité qu’ont tous les personnages d’un récit, qui est d’atteindre l’objectif qui fera que sa vie sera autre : Ses motivations sont morales ; ses actions sont dictées par les nombreux obstacles que le scénariste a pris la précaution de semer comme autant de coups d’arrêt ; s’il doit courir, fuir, poursuivre, c’est aussi parce que son antagoniste, qui vise le même but, s’évertue à contrecarrer ses efforts. Le raccord de déplacement semble plutôt anodin dans un film bien construit au niveau de la dramaturgie. Ainsi,


title: Raccord (cinéma)

text: Cette règle est souvent bousculée. Un personnage A est vu à droite du cadrage, tandis qu’il rencontre B, un autre personnage, placé à gauche du cadrage. Dans le plan suivant, pourtant suite temporelle logique, le raccord de positionnement n’est pas respecté : cette fois A est positionné à gauche et B à droite, la ligne des 180° ayant été franchie.


title: Raccord (cinéma)

text: Les raisons de ce choix sont multiples. Ou le réalisateur pense qu’il doit résoudre d’autres problèmes plus importants quant au ton de la scène, à son rythme, aux petits gestes qu’il faut souffler aux comédiens, etc. Ou alors, la topographie du lieu de tournage est plus propice, ou dramatiquement plus intéressante, en violant ce type de raccord.


title: Raccord (cinéma)

text: Lev Koulechov, qui interdit que le réalisateur malmène « l’angle général pour le tournage de la séquence entière », semble s’apercevoir des limites d’une telle interdiction et prendre conscience de la priorité qu’un cinéaste doit à la dramaturgie. Aussi, admet-il qu’ Plus simplement, le réalisateur peut estimer qu’aucun spectateur ne confondra son comédien principal, grand et brun, avec sa comédienne, petite et blonde, même si, en inversant l’axe de la prise de vues, les deux acteurs sont tantôt d’un côté du cadrage, tantôt de l’autre.


title: Raccord (cinéma)

text: Note : Dans les retransmissions et enregistrements télévisuels de matches sportifs, le dispositif d’implantation des caméras est toujours situé du même côté du terrain, afin que la latéralisation des buts soit clairement et instantanément identifiée par les téléspectateurs. Ainsi, dans un match de foot, les buts de chaque équipe seront toujours situés du même côté du cadrage jusqu’à la mi-temps, après laquelle ils seront inversés. Une ou plusieurs caméras sont parfois placées du côté opposé afin d'avoir des angles alternatifs, c’est le cas notamment des prises de vues à l’aide d’un système mobile du type Speedtrack. Lorsqu'une action est montrée avec l'une de ces caméras, l'écran affiche un avertissement (du genre ) afin de ne pas déstabiliser les téléspectateurs, puisque l’action qui va être vue, ou plus généralement revue, a subi une inversion de la position des buts.


title: Raccord (cinéma)

text: Le raccord des regards fonctionne de la même façon que le raccord de déplacement et il est de même, en général, respecté autant qu’il est souvent transgressé. Mais si le raccord de déplacement peut induire une fausse impression : , ce « sentiment » sera certainement effacé par la logique dramatique du récit (le spectateur n’a aucune raison de penser que le personnage revient sur ses pas). Qu’en est-il, en revanche, du raccord des regards ? Et notamment dans la configuration du champ/contrechamp. Il est vrai, comme le remarque Vincent Pinel, que des regards « parallèles » sur des personnages filmés en plans serrés (du plan américain au gros plan), créés par un non-respect de la latéralisation des angles de prise de vues (règle des 180°), ne donnent pas l’impression que les comédiens se font face, et apportent la sensation dévoyée qu’ils regardent un hypothétique troisième personnage, alors qu’ils sont seuls ainsi que l’attestent les plans plus larges où l’on peut les voir tous les deux.


title: Raccord (cinéma)

text: Ce regard sans vis-à-vis réel peut effectivement gêner la perception de l’action par le spectateur et diminuer la force narrative. Ainsi que le précise encore Vincent Pinel, cette gêne est moins forte si l’alternance champ/contrechamp est soulignée par la position « en amorce » (en bord cadre) du second personnage lorsque l’on filme le premier, et inversement. En l’absence de cette précaution, le spectateur risque d’être dérouté et penser qu’un troisième personnage vient d’entrer, que les deux précédents viennent d’apercevoir, et il s’attend donc à un plan – qui ne viendra pas, bien sûr – qui découvrirait ce troisième larron.


title: Raccord (cinéma)

text: C’est l’impression que l’on ressent souvent dans les films de Marcel Pagnol des années 1930 aux années 1950. Cet auteur de théâtre à succès refusait avec affectation d’admettre que le cinéma avait son propre langage, et comme le souligne l’historien du cinéma Georges Sadoul, il En effet, Marcel Pagnol ne se pliait pas aux règles auxquelles pourtant tous les cinéastes français avaient tendance à obéir, d’autant qu’il était lui-même producteur de ses films et ne subissait ainsi nulle contrainte hiérarchique. Pourtant, ses films ont été d’énormes succès publics, malgré les inobservances des règles de raccord. Ce qui fait corriger à Georges Sadoul son jugement négatif :


title: Raccord (cinéma)

text: Lorsque le réalisateur désire se rapprocher de ses personnages au cours d’une séquence, il peut choisir de tourner deux plans qui reprennent la même action en la filmant selon exactement le même axe de prise de vues, mais le premier sera large (plan demi-ensemble, plan moyen), et suivi d’un second, plus « serré » (plan américain, mi-moyen, plan rapproché). Ces deux plans seront plus tard montés, le second succédant au premier. Bien entendu, les actions redoublées pendant les deux prises de vues, ainsi que les dialogues, seront dédoublées, et les deux plans seront raccord, à condition que le moment choisi au montage pour passer d’un plan à l’autre ne présente pas des gestes contradictoires. Exemple : si, dans le premier plan, le personnage lève la main, le second ne peut être raccordé à celui-ci qu’à un moment où le personnage a la main levée, ou s’apprête à la baisser. Sinon, le geste manquant ou la position incongrue sont ressentis par le spectateur comme autant d’incidents techniques.


title: Raccord (cinéma)

text: Un raccord dans l’axe particulier est « l’échelle de plans », quand plusieurs plans axés sur le même sujet et de plus en plus serrés sur lui (rapprochement de la caméra ou changement d’optique), sont ensuite montés l’un derrière l’autre, très courts, pour provoquer un choc visuel. Ainsi, dans "Les Oiseaux", La rapidité est telle que, s’il manque éventuellement une partie du geste, le résultat est ressenti par le spectateur comme un geste ultra-rapide qu’il n’a pas eu le temps d’apercevoir, car trop furtif.


title: Raccord (cinéma)

text: Lorsque le réalisateur change l’axe de prise de vues sur un groupe de personnages et veut tourner un plan qui a la « même valeur » que le précédent, c’est-à-dire que, par rapport aux personnages, il est cadré à la même dimension (en plan américain, ou plan moyen, ou plan de demi-ensemble), si le nouvel axe de prise de vues est proche du premier, formant avec lui un angle inférieur à 30°, le résultat sera une saute identique au plan sur plan et fera un "jump-cut" involontaire, donc sans but esthétique et, de plus, déplaisant à l’œil. La règle des 30° n’est pas ignorée aussi systématiquement que celle des 180°. Lev Koulechov, professeur de cinéma lucide, préfère l’imposer, car, écrit-il,


title: Raccord (cinéma)

text: Il faut noter que la violation de la règle des 30° ne produit qu’un effet de panne technique (comme s'il y avait eu une coupure accidentelle de la copie, survenue lors d’une projection, et une réparation à la colle) et que les « jeunes » cinéastes (Jean-Luc Godard, Quentin Tarantino, par exemple) préfèrent malmener toutes les règles de raccord de façon plus explicite et spectaculaire. Le montage est la mise bout à bout, dans l’ordre du scénario, des plans que le réalisateur a récoltés pendant le tournage, qui correspondent en gros à ce qu’il avait prévu de filmer durant les repérages et la préparation de son découpage.


title: Raccord (cinéma)

text: Le montage est une phase cruciale de la conception d’un film. Avec le monteur ou la monteuse, le réalisateur choisit les meilleures des prises déjà sélectionnées durant le tournage et en garde les parties actives, « nettoyées », comme on dit, de l’annonce (clap), de l’ordre « Action ! » et de l’interruption « Coupez ! ». Pour confectionner ce bout à bout que l’on appelle un « ours », le monteur raccorde les plans les uns aux autres, en faisant tomber les parties qui se recoupent car, lors du tournage, les plans sont lancés en reprenant les dernières phrases du dialogue précédent, et se continuent sur les phrases concernant le plan suivant, afin que la liaison d’un plan à l’autre puisse se faire plus ou moins en amont ou en aval, au choix.


title: Raccord (cinéma)

text: Lors de cette opération, le monteur est déjà confronté aux problèmes de raccord, surtout si le réalisateur a pensé naïvement que « tout s’arrangera au montage ». Ce qu’expose avec son sens de la poésie le poète et cinéaste Jean Cocteau :


title: Raccord (cinéma)

text: Le but du montage est de provoquer la fluidité du langage, ou plutôt une illusion de cette fluidité. Mais au début du cinéma, ce n’était pas le cas. Georges Méliès, par exemple, concevait ses spectacles dans la tradition du music-hall, puisque c’est dans ce milieu qu’il avait commencé ses activités comme illusionniste. Ce qu’il voulait, c’était concevoir un film comme une suite de « tableaux » (ainsi que l'on appelle les différentes parties d'un spectacle de music-hall) que l’on aurait pu imaginer sur une scène. C’est pour cette raison qu’il n’avait pas eu l’idée que ce qu’il filmait pouvait l’être en plusieurs prises de vues, différentes dans leur cadrage, ce que l’on nomme depuis longtemps en français des plans. Méliès filmait donc en « tableaux », des images qui, pour l’essentiel, reconstituaient le point de vue d’un spectateur au théâtre, Pas de gros plan, pas d’actions découpées en plusieurs plans. Lorsqu’il mettait bout à bout plusieurs tableaux, c’était dans son esprit, non pas du montage (l’idée viendra d’Angleterre, plus précisément des cinéastes de l’École de Brighton), mais un simple changement de décor comme cela se faisait couramment au music-hall.


title: Raccord (cinéma)

text: Il y voyait cependant une différence essentielle, qui venait du mode enregistré des films (contrairement au spectacle vivant) : le passage d’un décor à l’autre se faisait par ce bout à bout des différents tableaux, produisant ce que Méliès nommait un « changement à vue »


title: Raccord (cinéma)

text: Mais ce passage brutal d’un décor à l’autre le gênait en sa qualité d’homme de la scène. Il ne pouvait pas parler de « faux raccord », cela n’aurait eu aucun sens à son époque, mais il le ressentait comme une brusquerie visuelle qu’on imposait au spectateur. Les changements de décor au music-hall sont accompagnés d’une fermeture de rideau, suivie, après transformation, d’une réouverture. Georges Méliès fit de même dans ses films : afin de ne pas agresser l’œil de ses spectateurs, il obtint la fermeture de rideau et la réouverture par un fondu de fermeture, suivi d’un fondu d’ouverture, bientôt croisés dans un fondu enchaîné, des techniques qu’il importa de la lanterne magique et qu’il fut le premier à adapter au cinéma. Depuis, les spectateurs de cinéma ont pris l’habitude du passage brutal d’un plan à un autre, qui est le b.a-ba du langage filmique.


title: Raccord (cinéma)

text: Pour rendre le montage « transparent », bien que la technique soit effectivement brutale (on parle de « coupe », cut en anglais), le monteur doit intervenir sur ce qui a inspiré les règles énumérées précédemment. C'est ce que décrit Walter Murch, monteur d'Apocalypse Now et du Patient anglais :


title: Raccord (cinéma)

text: Walter Murch détermine une priorité dans le choix qu'il fait d'un raccord au montage :


title: Raccord (cinéma)

text: Dans le premier plan, un geste est ébauché ; dans le plan suivant, filmé selon un autre axe de prise de vues ou selon une dimension différente (plus ou moins serrée sur le sujet), le geste se poursuit. Mais le raccord n’est pas mécanique, le montage


title: Raccord (cinéma)

text: Walter Murch évoque ce qu'il appelle poétiquement « la trace des yeux ». En effet, coller strictement bout à bout les deux plans où l’action est ébauchée puis poursuivie ne tient pas compte de ce morcellement tel qu'il est lu par le spectateur : « je me suis rapproché », ou « je me suis éloigné », ou « je me suis déplacé sur le côté », car c’est ainsi que son cerveau fonctionne, par l’illusion de mouvements qu’il a déjà éprouvés maintes fois dans sa vie.


title: Raccord (cinéma)

text: Cette illusion d’un mouvement évoqué par la scène jouée est accompagnée implicitement d’un calcul du temps qu’il aurait fallu au spectateur pour « changer de place », comme le lui suggèrent les déplacements de la caméra (« la trace des yeux »). C’est pour cette raison que le spectateur, voyant deux plans raccordés exactement au même moment d’un geste, a l’impression d’un retour en arrière infinitésimal, ce que les monteurs qualifient de « raccord mou ». En réalité, il faut couper de l’espace – donc des photogrammes – pour que le spectateur n’aie pas l’illusion d’avoir pris le temps de se déplacer, alors que le découpage l’invite à penser que l’action répartie sur les deux plans consécutifs se déroule en un temps unique. Aussi les monteurs raccourcissent-ils le raccord entre les deux plans, en enlevant quatre, six ou huit images, ou plus, en fin du premier plan ou au début du second. Ainsi, ils font disparaître de l’espace (leur opération provoque en effet un faux raccord de mouvement si on regarde image par image, donc en supprimant le facteur temps) pour que le temps soit raccord et que le mouvement apparaisse comme fluide.


title: Raccord (cinéma)

text: En 1895, le réalisateur William Heise et Alfred Clark, scénariste, veulent reconstituer la décapitation de Marie Stuart, condamnée à mort pour trahison par sa cousine Élisabeth d'Angleterre. Ce film, "L'Exécution de Mary, reine des Écossais", dure moins d’une minute, comme tous les films de l’époque. William Heise a l’idée de procéder en deux temps, avec un plan interrompu en son milieu pour effectuer la substitution de la comédienne incarnant la reine déchue par un mannequin vêtu de la même robe et dont la tête était détachable au moment du coup de hache. Ce trucage, l’arrêt de caméra, sera repris par Georges Méliès et porté à un haut niveau de perfection. La substitution, ou l’apparition ou la disparition d’un personnage ou d’un accessoire, est l’effet recherché par ce trucage.


title: Raccord (cinéma)

text: L’effet peut être amené involontairement par le montage, l’un derrière l’autre, de deux plans dont les décors sont identiques ou ressemblants et filmés selon un même axe et avec la même grosseur de cadre. Le spectateur risque de croire à une substitution « à la Méliès ». Il y a peu de solutions à ce type de faux raccord ("jump cut"), surtout si les plans décrivent une action continue. Le monteur peut proposer de supprimer l’un des deux plans, si la saute d’action ne rend pas le raccord incohérent. Il peut aussi faire modifier le cadrage d’un des plans par trucage en post-production (réduction optique analogique ou réduction numérique).


title: Raccord (cinéma)

text: De même, un plan qui termine une séquence peut ressembler étrangement au plan suivant qui ouvre une nouvelle séquence. C’est le cas parfois lorsqu’une séquence intermédiaire a été supprimée, le réalisateur avait prévu dans son découpage des raccords qui ont disparu avec cette séquence tombée, un "cut out". Cette fois, le spectateur risque de ne pas voir distinctement la rupture spatiale ou temporelle que sous-entend le passage d’une séquence à une autre.


title: Raccord (cinéma)

text: Dans les deux cas, de tels raccords sont des erreurs, et le monteur se doit de trouver des solutions à ce type de faux raccord. Il peut choisir dans la gamme des fondus, ou des volets de transition. Le réalisateur peut aussi jouer avec le son, lancer au moment du raccord une musique qui soulignera le défaut tout en le camouflant, mais restera surtout logique d’un point de vue dramatique.


title: Raccord (cinéma)

text: Le raccord en plan sur plan est apparu comme effet de style avec Jean-Luc Godard dans "À bout de souffle" où le réalisateur .


title: Raccord (cinéma)

text: En brisant le tabou qui faisait du plan sur plan une erreur de raccord, Godard a ouvert de nouvelles perspectives aux cinéastes des décennies suivantes. C’est ainsi que dans les plans-séquence, qui, en dilatant l’espace, apportent aussi un surplus de temps qui n’est pas toujours souhaitable pour la qualité de rythme du film, les monteurs taillent sans états d’âme.


title: Raccord (cinéma)

text: La recherche du bon raccord a généralisé dans les salles de montage l’usage du verbe raccorder. Ainsi, tel plan « raccorde bien avec cet autre », ou le contraire : « ça raccorde mal ». Indépendamment d’un éventuel problème de raccord, le monteur doit « raccorder tel plan à tel autre », donc tout simplement le disposer à la suite de l’autre : « On met le plan moyen et on raccorde sur le gros plan ». Le mot même de raccord est parfois devenu synonyme de "collure", de collant, notamment avec l’arrêt du montage sur pellicule photosensible, pour lequel le film était soit soudé à l’acétone ("collure" avec une colleuse - "splicer") ou, depuis déjà quelques décennies, collé au ruban adhésif transparent. Cette technique muséologique est aujourd'hui abandonnée au profit du montage virtuel, partout utilisé de nos jours, y compris quand le tournage fait encore appel au « mode argentique », ou quand le support final est lui aussi argentique.


title: Sima Yan

text: Sima Yan ( 司马炎) (236 - ) est un empereur chinois, également connu sous le nom de règne de Wudi.


title: Sima Yan

text: Fils de Sima Zhao, neveu de Sima Shi et petit-fils de Sima Yi, il hérite de son père du rang de prince de Jin, ainsi que de la fonction de régent, puis, un an plus tard (en 265), fait abdiquer l'empereur Cao Huan et instaure la dynastie Jin. Il met ainsi fin à la période des Trois Royaumes de Chine.


title: Sima Yan

text: En tant qu'empereur, Sima Yan est généralement considéré comme un souverain généreux et bon, mais aussi un souverain qui gaspille énormément. Sa générosité et sa gentillesse ont aussi porté atteinte à son autorité, puisqu'il était devenu trop tolérant vis-à-vis de la corruption des familles nobles et de la dilapidation des ressources, ce qui a ponctionné les ressources du peuple. De plus, lorsque Sima Yan établit la dynastie des Jin, il est très préoccupé par la stabilité de son régime, et, croyant que le régime de Cao Wei l'ayant précédé avait été condamné par ses échecs à donner du pouvoir aux princes du clan impérial, il a grandement augmenté l'autorité de ses oncles, ses cousins, et ses fils et ce, incluant des rangs militaires importants. Ces actions ont ironiquement conduit à la déstabilisation de la dynastie Jin, alors que les princes se sont engagés dans une lutte fratricide connue sous le nom de la Guerre des huit princes, peu de temps après sa mort. Puis le soulèvements Wu Hu a presque détruit la dynastie Jin et a forcé son transfert vers la région au sud de la rivière Huai.


title: Sima Yan

text: Sīmǎ Yan est né en 236, fils ainé de Sima Zhao et sa femme Wang Yuanji, fille de l'érudit confucéen Wáng Su (王肃). Son père Sima Zhao était alors un fonctionnaire de niveau intermédiaire au sein du gouvernement de Cao Wei, ainsi qu'un membre d'un clan privilégié, en tant que fils du célèbre général Sima Yi. Après que Sima Yi eut pris le pouvoir du régent Cao Shuang en 249, Sima Zhao devint de plus en plus important. Après la mort de son père en 251, Sima Zhao devient l'assistant de son frère, le nouveau régent Sima Shi. Après la mort de Sima Shi en 255, Sima Zhao est devenu régent et l'autorité suprême dans le gouvernement de Cao Wei.


title: Sima Yan

text: La première apparition importante de Sīmǎ Yan dans l'histoire se produit en 260, lorsque les forces fidèles à son père, dirigées par Jia Chong, écrasent une tentative de l'empereur Cao Mao pour reprendre le pouvoir et tuent ce dernier. À cette époque, en tant que général d'armée de niveau intermédiaire, son père lui confie la tâche d'escorter le nouvel empereur Cao Huan de son duché à la capitale Luoyang. Après que son père se soit auto-proclamé duc de Jin en 263 à la lumière de la conquête de Shu Han, il est désigné comme héritier. Cependant, à ce moment, Sima Zhao hésite quant à savoir si Sīmǎ Yan ou son frère Sima You était l'héritier le plus approprié. Alors que Sima You était considéré talentueux et était aussi le fils adoptif de Sima Shi, qui n'avait pas de fils biologique, Sima Zhao, se rappelant le rôle de son frère dans la prise de pouvoir des Sima, a pensé qu'il pourrait être approprié de rendre le pouvoir à cette branche du clan. Toutefois, un certain nombre de fonctionnaires de haut niveau favorisèrent Sīmǎ Yan, Sima Zhao agréa. Après être créé prince de Jin en 264 (atteignant ainsi l'étape ultime avant l'usurpation), Sīmǎ Yan est créé prince héritier de Jin.


title: Sima Yan

text: En 265, Sima Zhao est mort sans s'être nommé empereur. Sīmǎ Yan est devenu le prince de Jin ainsi que le régent. Plus tard cette année, il force Cao Huan à abdiquer, de ce fait mettant fin à la dynastie Wei et créant la dynastie Jin.


title: Sima Yan

text: Sima Yan, immédiatement après avoir saisi le trône et aboli la dynastie précédente, tente de corriger ce qu'il voyait comme la plus grande faiblesse de la dynastie précédente : le manque de pouvoir des princes impériaux. Il nomme les membres de sa famille princes et leur donne un pouvoir important, soit une autorité complète sur leur préfectures ainsi qu'une armée indépendante. L'effet pervers de ce système est qu'il disperse le pouvoir impérial. Ce système, bien qu'il sera réduit après la guerre des huit princes et la perte du nord de la Chine, restera en place jusqu'à la fin de la dynastie et sera même adopté par la dynastie suivante.


title: Sima Yan

text: Sima Yan, tente aussi d'adoucir la loi de la dynastie précédente, mais sa réforme du système pénal est inéquitable, puisque les réductions rendait les peines des nobles dérisoire tout en ne réduisant pas celles du commun des mortels


title: Sima Yan

text: À l’avènement du nouvel empereur, il fut question de la pacification du Wu. La cour était divisée, entre ceux qui voulaient conquérir le royaume du sud tel qu'Yang Hu, et ceux qui pensaient que l'invasion était inutile et perdue d'avance, comme Jia Chong. Sima Yan se rangea d'abord à l'avis de ce dernier. Finalement, les atrocités commises par l'empereur Wu au sein de son royaume, sa tyrannie et le fait que ce dernier est destitué son commandant en chef Lu Kang, aurait convaincu Sima Yan d'envahir le Wu. Sima Yan demanda à Yang Hu de prendre la tête de l'armée pour la campagne, mais ce dernier ne se sentit pas de taille pour assurer le commandement à cause de son âge avancé. Sur son lit de mort, il recommanda à l'Empereur le général Du Yu pour mener à bien la conquête du Wu. En 280, Sima Yan nomma donc Du Yu commandant en chef et lui confia la tâche d'envahir le royaume Wu. Il lança une double offensive, terrestre et maritime, sur la capitale Jian Ye. Avec une armada d'environ , le Jin soumis rapidement son adversaire.


title: Sima Yan

text: L'Empereur du Wu, Sun Hao, accomplit le rituel de la reddition devant l'empereur Jin. C'est ainsi que Sima Yan se rendit maître de toute la Chine et unifia le pays.


title: José María Pérez de Urdininea

text: José María Pérez de Urdininea, né le à La Paz en Bolivie et mort le dans la même ville, est un homme d'État et militaire sud-américain ayant participé aux guerres d'indépendance hispano-américaines et qui fut le troisième président de la République de Bolivie du au , après le départ du maréchal Antonio José de Sucre.


title: José María Pérez de Urdininea

text: José María Pérez de Urdininea est né à la ferme de ""Anquioma"", dans la ville de Luribay, dans le département de La Paz, le . Il étudie au séminaire de La Paz puis à Cochabamba. En 1809, il s'engage dans l'armée et participe à la répression des révolutions de Chuquisaca et de La Paz. Par la suite, il combat aux côtés des patriotes indépendantistes après la bataille de Suipacha, en , et est battu lors de la défaite de Huaqui.


title: José María Pérez de Urdininea

text: Blessé, il fut emmené en Argentine, où il rejoignit l'armée du Nord commandée par Manuel Belgrano, participant aux batailles de Tucuman et de Salta puis aux campagnes suivantes dans le Haut-Pérou. En 1816, lors du retrait du général José Rondeau après la bataille de Sipe-Sipe, il prit la tête de l'arrière-garde patriotique à Humahuaca. Il n'a pas reconnu l'autorité du gouverneur Güemes et, à la fin de l'année, il se retira dans le sud. Il rejoignit ensuite l'armée des Andes en 1817 et participa à la campagne d'indépendance pour le Chili. Il a participé notamment à la bataille de Chacabuco. Peu de temps après, il revint à Salta où il fut mis à la tête d'une division.


title: José María Pérez de Urdininea

text: Il revint ensuite au Chili jusqu'en 1820, année de sa promotion au grade de colonel. La même année, il se rendit à Cuyo, où il combattit les insurgés de Mariano Mendizábal et le dirigeant chilien José Miguel Carrera. Il était le deuxième du colonel José Albino Gutiérrez dans la bataille de Punta del Médano.


title: José María Pérez de Urdininea

text: De retour en Argentine, il devient, en , gouverneur de la province de San Juan, poste qu'il occupe pendant une année. Favoralbe à un régime centralisé dans les Provinces-Unies du Río de la Plata, il rejoint le parti unitaire. De par sa position, il a tenté de former une armée pour envahir le Haut-Pérou, mais n'a pas réussi à lever des fonds ni à obtenir l'aide du gouvernement argentin. Malgré tout, il a réussi à former un contingent de près de 500 hommes, placés sous le commandement de José María Paz, et qui sont restés à Salta jusqu'à ce que la campagne prévue puisse être menée à bien. Il a installé ses forces à Humahuaca mais finalement elles sont restées inactives pendant deux ans.


title: José María Pérez de Urdininea

text: Au début de 1825, sous le commandement du gouverneur de Salta, Juan Antonio Álvarez de Arenales, il participa à la dernière campagne dans le Haut-Pérou. Arenales l'envoya à la tête d'un avant-poste, pour faire face à Pedro Antonio Olañeta, mais il mourut dans une confrontation avec ses subordonnés afin de devenir indépendant de l'autorité d'Arenales et de continuer son chemin vers le nord jusqu'à ce qu'il reçoive la reddition du dernier officier.


title: José María Pérez de Urdininea

text: En 1825, Urdininea rejoint l'armée bolivienne du maréchal Antonio José de Sucre, qui vient de proclamé l'indépendance de la Bolivie. Par la suite, il est nommé par Sucre, ministre de la guerre, puis lorsque ce dernier devient président à vie il fut nommé président du conseil des ministres devenant ainsi le deuxième homme le plus puissant du pays.


title: José María Pérez de Urdininea

text: À la démission du maréchal, il assuma la présidence de la Bolivie pendant trois mois. Accusé de ne pas avoir affronté l'invasion péruvienne d'Agustín Gamarra, il se retira dans l'un de ses domaines pendant plus de dix ans.


title: José María Pérez de Urdininea

text: À l'occasion de la guerre de la Confédération, il fut rappelé en 1838 par le maréchal Andrés de Santa Cruz, alors protecteur suprême de la Confédération péruvio-bolivienne, et ainsi réintégrer dans l'armée. Il a ainsi participé à la bataille de Yungay avant de devenir ministre de la guerre dans les gouvernements de José Ballivián et de Jorge Córdova. Après la mort de Córdova, il se retire de la politique et décède à La Paz le à l'âge de 81 ans.


title: Jim Corbett

text: Edward James Corbett dit Jim Corbett, né le à Nainital (Inde) et décédé le à Nyeri (Kenya), est un officier de l'armée britannique, chasseur et naturaliste de la période du Raj britannique, célèbre comme chasseur de tigres et léopards mangeurs d'hommes. Il fit part de ses expériences dans des écrits qui eurent un grand succès de librairie. Le parc national Jim Corbett en Inde a été nommé en sa mémoire, le tigre d'Indochine ("Panthera tigris corbetti") fut également nommé en son honneur.


title: Jim Corbett

text: Jim Corbett naît en Inde, son père qui est "postmaster" à Naini Tal, meurt lorsque Jim a quatre ans et sa mère doit élever ses douze enfants avec sa maigre pension de veuve. Il grandit au contact de la nature, toujours très présente en Inde, et commence à chasser pour nourrir la famille. Il devient bientôt un grand connaisseur de la nature indienne et un chasseur hors pair. Aussi, dès 1906, on fait appel à lui pour chasser les tigres et les léopards qui attaquent l'homme.


title: Jim Corbett

text: Entre 1906 et 1941, Corbett élimine une douzaine de félins mangeurs d'hommes, responsables de quelque d'hommes, femmes et enfants. Sa première victime, la tigresse de Champawat, était responsable à elle seule de 436 morts. Cependant, il commence à s'interroger sur son action et refusera toujours d'abattre un animal dont on n'a pas la preuve qu'il ait tué plusieurs personnes, et particulièrement les femelles inquiètes pour leurs petits. Il explique d'ailleurs dans ses livres que les tigres et léopards ne deviennent « mangeurs d'hommes » que lorsque, à cause de blessures ou de maladie, ils n'arrivent plus à chasser leurs proies habituelles.


title: Jim Corbett

text: Dans les années 1920, Corbett est consterné par le nombre toujours croissant de chasseurs, britanniques et indiens, présents dans les forêts. Il s'inquiète de la surexploitation de la jungle comme source de bois de construction et de la dégradation du milieu naturel qui s'ensuit. Il décide de ne plus tirer un animal excepté pour se nourrir ou s'il s'agit d'un animal avéré dangereux, comme les tigres mangeurs d'homme, et devient alors un pionnier de la conservation animale. Corbett fait alors des conférences dans les écoles, qu'il termine invariablement par une imitation spectaculaire d'un rugissement de tigre, et dans les sociétés locales pour promouvoir la conscience de la beauté de la nature et la nécessité de conserver les forêts et leur vie sauvage. Cette campagne d'information entraîna, en 1934, la création du premier territoire protégé de l'Inde dans les collines de Kumaon.


title: Jim Corbett

text: Au milieu des années 1930, il abandonne quasiment la chasse et se cantonne à la capture de tigres sur pellicule, mettant à contribution toutes ses qualités de chasseur pour pister et filmer ce gros gibier. Âgé de 64 ans, lorsque la Seconde Guerre mondiale éclate, il propose ses services pour entraîner les troupes alliées aux techniques de survie dans la jungle, mais la charge est trop lourde pour un homme de son âge et il tombe malade. Recouvrant la santé, il publie en 1944 son premier livre, "Man-Eaters of Kumaon" ("Les Mangeurs d'homme de Kumaon"), qui devient bientôt un best-seller international, traduit en 27 langues.


title: Jim Corbett

text: Après l'indépendance et la partition de l'Inde, Jim et sa sœur Maggie se retirent au Kenya où il continue ses écrits pour mettre en garde contre la dégradation du milieu naturel. Il meurt en 1955 d'une crise cardiaque. Le parc naturel indien, dont il est à l'origine, est renommé Parc national Jim Corbett en son honneur deux ans plus tard.


title: Jim Corbett

text: Ses comptes rendus de chasse et d'élimination de félidés mangeurs d'homme sont réunis dans ses livres, tous de grands succès de librairie en Inde et en Angleterre (rassemblés pour l'édition française dans "Tigres et léopards mangeurs-d'hommes", Montbel, Paris, 2004, ).


title: Le Crotoy

text: Le Crotoy est une commune française portuaire de la baie de Somme située dans le département de la Somme, dans les Hauts-de-France.


title: Le Crotoy

text: Depuis , la commune fait partie du parc naturel régional Baie de Somme - Picardie maritime. Ses habitants sont appelés les "Crotellois". Le Crotoy est situé sur le rivage nord, au fond de la baie de Somme, au bord de la Manche. La commune fait partie de la région naturelle du Marquenterre.


title: Le Crotoy

text: La caractéristique du Crotoy est d'être une plage de sable fin exposée plein sud (d'où le nom de "plage blanche", ou le slogan contemporain : « Le Crotoy, plage plein sud »).


title: Le Crotoy

text: L'agglomération du Crotoy est composée de plusieurs quartiers :


title: Le Crotoy

text: La commune du Crotoy est composée de deux agglomérations, Le Crotoy et Saint-Firmin-lès-Crotoy qui dispose d'une mairie annexe. Jusqu'en 2014, ce hameau était doté d'un adjoint spécial et d'une école. Saint-Firmin a été rattaché au Crotoy entre 1790 et 1794. La Bassée et Bihen sont les autres hameaux de la commune.


title: Le Crotoy

text: L'extraction de matériaux dans les carrières de Saint-Firmin-lès-Crotoy (toujours en activité) a conduit au creusement d'un important plan d'eau, étendu du Crotoy aux limites communales avec la ville de Rue. Une base nautique y a été active à La Bassée. La localité est aujourd'hui une station balnéaire. Son centre-ville, son activité à l'année, sa plage, son port, ses activités touristiques, ses capacités d'hébergement, son site protégé, le parc du Marquenterre, et la réserve naturelle de la baie constituent des atouts importants. Un réseau de pistes cyclables dessert Le Crotoy.


title: Le Crotoy

text: Le centre-ville offre les commerces et artisanats de proximité, hôtels, restaurants, galeries d'art, services de santé, écoles…


title: Le Crotoy

text: Une dizaine de chalutiers de pêche mouillent dans le port du Crotoy. À cela s'ajoutent des activités de pêche à pied, de cueillette de salicorne, d'aster maritime dans les mollières (nom picard des prés-salés) de la baie de Somme.


title: Le Crotoy

text: La localité est desservie par les lignes de bus du réseau Trans80, chaque jour de la semaine, sauf le dimanche.


title: Le Crotoy

text: Par la route, la commune est à deux heures de Paris, d'Amiens et de la frontière belge. Elle est desservie par l'autoroute , la SNCF (gare de Rue ou Noyelles) et le Chemin de fer de la baie de Somme (à usage uniquement touristique).


title: Le Crotoy

text: La commune présente un risque de submersion marine.


title: Le Crotoy

text: Le Crotoy est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Le Crotoy

text: La commune, bordée par la Manche, est également une commune littorale au sens de la loi du , dite loi littoral. Des dispositions spécifiques d’urbanisme s’y appliquent dès lors afin de préserver les espaces naturels, les sites, les paysages et l’équilibre écologique du littoral, comme par exemple le principe d'inconstructibilité, en dehors des espaces urbanisés, sur la bande littorale des , ou plus si le plan local d’urbanisme le prévoit.


title: Le Crotoy

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (59,9 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (67,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (43,3 %), prairies (16,6 %), eaux continentales (15,3 %), zones urbanisées (9,5 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (9,1 %), mines, décharges et chantiers (3,1 %), zones humides côtières (1,7 %), espaces ouverts, sans ou avec peu de végétation (1,3 %).


title: Le Crotoy

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Le Crotoy

text: Le plus ancien nom du Crotoy semble être "Creta," attesté en 663.


title: Le Crotoy

text: « "Crot" » pourrait venir du celtique « "cro" », terme désignant la boue : près du « "crot" » où fut édifié le Crotoy, il y avait un sol de boue formé de ravins. Cependant, l'hypothèse la plus probable est que le nom de la ville vient du terme « "crot" », que les Celtes employaient pour désigner un banc de sable formant abris.


title: Le Crotoy

text: La première ville du Crotoy, d'origine celtique, se nommait « Mayoc », port de la Maye. Un des bras de la Maye se jetait à la mer en longeant un massif de galets, nommé « barre-mer », lequel formait un havre, ou « "hoc" », d'où le nom de « Maye-hoc», puis « Mayoc ». Lors d'une tempête, une tranche du banc fut entamée. Le barre-mer sectionné comprenait deux parties : celle tronquée accueillit la construction de nouvelles habitations et conserva le nom de « Mayoc » ; l'autre, qui formait une butte isolée, fut nommée « Crotoy ».


title: Le Crotoy

text: La flotte de Guillaume le Conquérant constituée pour la conquête de l'Angleterre partit de Saint-Valery et quelques navires partirent du Crotoy, en 1066.


title: Le Crotoy

text: En 1150, le comte de Ponthieu fit construire un château fort au Crotoy. Hugues III de Campdavaine, comte de Saint-Pol fit assassiner le comte de Ponthieu au . Ce méfait et bien d'autres sont à la base de la légende de la « Bête Canteraine ». Le terrible comte de Saint-Pol aurait été transformé en loup puis lesté de chaînes, condamné à hanter les lieux qu'il avait désolés en tant qu'homme.


title: Le Crotoy

text: En 1209, Le Crotoy se vit octroyer une charte communale.


title: Le Crotoy

text: En 1290, le comte du Ponthieu, Édouard, roi d'Angleterre, acheta de la commune du Crotoy-Maiocq-Berteaucourt une rente dont le capital fut appliqué aux besoins de cette commune.


title: Le Crotoy

text: La reine Isabelle de France et son fils Édouard de Windsor embarquèrent du Crotoy en 1326 pour gagner la Hollande puis l'Angleterre afin d'y renverser Édouard II lors d’une invasion rapide. En 1362, le mayeur du Crotoy, Jehan Vadicoq, et son épouse, Marguerite Dorémus, firent une donation qui permit le fondation d'un hôpital au Crotoy.


title: Le Crotoy

text: Durant la guerre de Cent Ans, la commune fut alternativement sous domination anglaise et française. Édouard III d'Angleterre séjourna au Crotoy et y fit construire en 1366 une très importante forteresse.


title: Le Crotoy

text: En 1372, une armée anglaise, aux ordres de Robert Knolles, envahit le Ponthieu et vint brûler la ville du Crotoy avant de traverser la Somme au gué de Blanquetaque.


title: Le Crotoy

text: Le Crotoy fut le lieu de résidence, durant ces périodes troublées, d'un gouverneur et d'une garnison. Jacques d'Harcourt fut le gouverneur le plus célèbre du Crotoy : il le défendit avec audace et courage contre les armées anglo-bourguignonnes. Une rue éponyme lui rend hommage dans le centre-ville. Assiégée, Le Crotoy, dernière position française de la baie de la Somme, capitula le 1 mars 1424. Après la bataille de Verneuil, Jean II d'Alençon y fut interné durant trois ans.


title: Le Crotoy

text: Jeanne d'Arc fut emprisonnée au château du Crotoy du au avant de traverser la baie de Somme et être conduite à Rouen pour son procès.


title: Le Crotoy

text: Le traité du Crotoy fut signé entre la France et l’État bourguignon, le . En 1589, un arrêt de la Chambre du Conseil des États ordonna qu'il fût établi au Crotoy un bureau pour recevoir les droits sur toutes les marchandises venant de Hollande, Zélande et Espagne en France.


title: Le Crotoy

text: Pendant les guerres de Religion, Le Crotoy prit le parti d'Henri de Navarre. Par un édit de 1594, Henri IV déchargea d'impôts les Crotellois. Il séjourna dans la commune le .


title: Le Crotoy

text: La forteresse du Crotoy, « qui estait place imprenable » selon Leprêtre, a soutenu pas moins de vingt-cinq sièges dans son histoire.


title: Le Crotoy

text: En 1674, en application des clauses du traité d'Aix-la-Chapelle, le château du Crotoy fut détruit. La ville s'endormit jusqu'au et resta un simple port de pêche.


title: Le Crotoy

text: À la fin du , une controverse éclate au sujet de la commune, Saint-Valery ou Le Crotoy, où doit déboucher le canal de la Somme en projet et se créer un grand port. C'est finalement Saint-Valery qui est choisi.


title: Le Crotoy

text: En , Victor Hugo visita Le Crotoy.


title: Le Crotoy

text: À partir de l'arrivée du chemin de fer, en 1847, Le Crotoy devint un lieu de résidence recherché et une station balnéaire en vogue. De nombreux établissements de bains et un casino (à l'emplacement actuel de la résidence Pierre & Vacances) y furent construits.


title: Le Crotoy

text: Pierre Guerlain, futur parfumeur de l'Impératrice Eugénie, y acquit de nombreux terrains et une grande maison en bord de mer, qu'il appela son « petit manoir ». Cette maison, souvent confondue avec l'Hôtel des Tourelles, édifice qui, lui, date de la toute fin du , existe toujours. En 1850, Pierre Guerlain fit construire au Crotoy le Grand Hôtel (les derniers vestiges de ce bel hôtel ont été démolis au début des années 1970 pour faire place à une résidence d'appartements) : la station balnéaire était lancée. Une tradition orale indique que l'impératrice Eugénie aurait effectué une visite au Crotoy ; une rue à son nom commémorerait cet événement. Elle aurait voulu faire du Crotoy une station balnéaire complémentaire de Deauville, station lancée par le demi-frère de Napoléon III, le duc de Morny. Hypothèse peu vraisemblable, car l'impératrice séjournait régulièrement à Biarritz où l'empereur Napoléon III avait fait construire, dès le début de leur mariage, une grande résidence d'été.


title: Le Crotoy

text: L'écrivain Jules Verne s'installa, dans une maison, « La Solitude », qui existe toujours, à côté du port. Il passa près de huit ans au Crotoy. Il y rédigea notamment "Vingt mille lieues sous les mers". Une légende locale veut que la maquette du Nautilus soit enfouie dans le port du Crotoy. Pendant la guerre de 1870, Jules Verne était capitaine de la garde locale et patrouilla à bord de son voilier le "Saint-Michel".


title: Le Crotoy

text: De nombreux peintres furent fascinés par les paysages du Crotoy : Sisley séjourna à de nombreuses reprises au Crotoy et y réalisa quelques toiles, Toulouse-Lautrec effectua à la fin de sa vie de nombreux séjours de 1887 à 1900 dans une maison du centre-ville, « Les mouettes blessées », Georges Seurat vint en 1889 au Crotoy et peignit deux toiles : "Le Crotoy amont" représentant le bourg et "Le Crotoy aval" représentant la plage. Alfred Manessier « enfant » du Crotoy a peint de très nombreuses toiles des port et paysages crotellois pendant un demi-siècle.


title: Le Crotoy

text: Colette séjourna cinq ans au Crotoy, à partir de 1906, notamment durant l'été, dans la villa "Belle-Plage", en compagnie de la fille du duc de Morny, Mathilde de Morny et dans la « villa des Dunes ». Elle y rédigea "Les Vrilles de la vigne" et "La Vagabonde".


title: Le Crotoy

text: L'écrivain Paul Eudel, natif du Crotoy, y séjourna régulièrement et y rédigea certaines de ses œuvres (parfois sous le pseudonyme de Paul du Crotoy).


title: Le Crotoy

text: Une des vastes maisons construites à l'emplacement de l'ancien château fort du Crotoy a été le manoir de la famille du poète élégiaque, Charles-Hubert Millevoye.


title: Le Crotoy

text: La commune fut également la terre d'élection des frères Caudron pionniers de l'aviation. De nombreux vols d'essais eurent lieu sur la plage. Le premier vol validé eut lieu le . Dès 1910, les frères Caudron créèrent la toute première école de pilotage du monde, (école de pilotage Caudron du Crotoy) attirant dans la Somme de futurs grands aviateurs. En 1912, ils créèrent aussi le premier hydravion de l'histoire.


title: Le Crotoy

text: En 1913, l'école de pilotage se doubla d'une école militaire de pilotage. Cette école d'aviation militaire fut l'une des plus importantes de la Première Guerre mondiale, avec celles situées sur les terrains proches des villes de Chartres, d'Istres, de Châteauroux, ou encore, d'Avord.


title: Le Crotoy

text: Durant l'année 1913, Gaston Caudron créa en Chine la première école de pilotage de ce pays. Il est le premier pilote à survoler la Cité interdite, lors de la livraison de douze biplans type G3 commandés par la Chine. pilotes furent diplômés de l'école Caudron du Crotoy. C'est ici que la première femme américaine de couleur, Bessie Coleman, passa son brevet de pilote, ce qui lui était alors interdit aux États-Unis. Le roi des Belges Albert vint visiter la plage et ses terrains d'aviation en 1920. L'École d'aviation quitta le Crotoy en 1928. L'entreprise de construction d'avions des frères Caudron fut finalement rachetée en 1933 par le groupe Renault.


title: Le Crotoy

text: Le Crotoy est classé au concours des villes et villages fleuris : deux fleurs récompensent les efforts locaux en faveur de l'environnement.


title: Le Crotoy

text: Le maximum de la population a été atteint en 1936 avec .


title: Le Crotoy

text: La population de la commune est relativement âgée. En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 27,9 %, soit en dessous de la moyenne départementale (36,4 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 39,4 % la même année, alors qu'il est de 26,0 % au niveau départemental.


title: Le Crotoy

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 51,80 % de femmes, légèrement supérieur au taux départemental (51,49 %).


title: Le Crotoy

text: Les pyramides des âges de la commune et du département s'établissent comme suit.


title: Le Crotoy

text: La communauté de communes Ponthieu-Marquenterre gère l'école primaire intercommunale Jules-Verne qui accueille les élèves du Crotoy et une partie de ceux des villages environnants. Ce regroupement pédagogique concentré concerne en effet également les villages de Favières, Saint-Quentin-en-Tourmont et Saint-Firmin-lès-Crotoy depuis .


title: Le Crotoy

text: Un service de transport scolaire achemine les écoliers vers leur lieu d'enseignement.


title: Le Crotoy

text: La scolarité obligatoire se poursuit au collège de Rue. Le lycée Boucher de Perthes d'Abbeville accueille la suite des études qui peuvent se prolonger à l'université d'Amiens.


title: Le Crotoy

text: Cette manifestation d'ornithologie se déroule chaque année depuis 1991 au mois d'avril, en baie de Somme (festival de l'oiseau et de la nature). Célèbre dans ce domaine, elle présente des films naturels principalement basés sur l'observation des oiseaux, mais s'étendant aussi à d'autres espèces animales.


title: Le Crotoy

text: La tradition artistique se perpétue aujourd'hui par des galeries d'artistes et le "Local à chalut", lieu authentique réhabilité par la commune pour des expositions de peinture. Des stages de peinture en baie sont proposés toute l'année.


title: Le Crotoy

text: La chasse au gibier d'eau est une activité traditionnelle. Soit à la botte, soit à la hutte ou au hutteau (trou de la longueur d'une personne sur de large et de de profondeur où on dépose de la paille, et recouvert d'une toile couleur sable, la toile est posée sur 3 à 4 tiges de bois piquées dans le sable en forme d'arceau pour donner une forme bombée au hutteau). Le chasseur installe un hutteau à environ d'un cours d'eau ou d'une flaque d'eau où il dépose des appelants plastiques et vivants. Il peut y passer la nuit ou la journée. Il est possible de découvrir cette chasse ancestrale auprès de chasseurs mais aussi de guides natures (voir rubrique Tourisme).


title: Le Crotoy

text: Le Crotoy vivait, chaque année, un événement particulier, suivi par des milliers de personnes, appelé la transhumance des moutons de prés salés de la baie de Somme. Les éleveurs faisaient remonter les animaux de leurs pâtures salées de la baie, sur la terre ferme afin de les mettre à l'abri pour l'hiver. C'était l'occasion d'une grande fête sur le port avec notamment des stands d'éleveurs locaux qui présentaient leurs produits. Réputé pour son goût et sa finesse, l'agneau de prés salés de la baie de Somme est une appellation d'origine contrôlée (AOC). Pour des raisons essentiellement administratives, cette fête n'existe plus depuis 2008.


title: Le Crotoy

text: Le Crotoy est une station de chars à voile, vols à voile et autres sports de glisse, un plan d'eau douce pour la voile, un port de plaisance, un club de navigateurs, des associations de randonnées en baie de Somme.


title: Le Crotoy

text: Un club de football et un centre équestre fédèrent les amateurs de ballon rond et d'équitation.


title: Le Crotoy

text: Chaque année, aux environs du mois de juin, Le Crotoy abrite également une course à pied, mobilisant des milliers de sportifs amateurs, appelée Transbaie. Celle-ci consiste à effectuer un aller-retour à travers la baie de Saint-Valery-sur-Somme au Crotoy, soit un peu plus d'une quinzaine de kilomètres aller-retour. En 2009, la Transbaie s'est déroulée le et près de ont pris le départ de la course.


title: Le Crotoy

text: La course est ensuite limitée à pour des raisons de sécurité.


title: Le Crotoy

text: En 2018, après d'existence, le club local de football s'associe à celui de Rue pour continuer d'exister.


title: Le Crotoy

text: À l'instar de Saint-Valery-sur-Somme, la ville a instauré le stationnement payant sur tout son territoire. Les procès-verbaux dressés par la police municipale ne sont pas sans incidence sur les activités commerciales, artisanales et de restauration. Par ailleurs, cela permet un turn-over des véhicules dans les zones concernées. Cela permet d'avoir une plus grande affluence au niveau de la clientèle et de laisser aux touristes la chance de trouver une place de stationnement proche des commerces et du centre-ville, en évitant que les véhicules ne fassent ventouse toute la journée au même endroit.


title: Le Crotoy

text: L'une des activités historiques du Crotoy est la pêche, pêche en mer et surtout pêche à pied pour les coques, salicornes. Depuis 2010, un centre conchylicole est destiné à un Groupement d’intérêt économique (GIE), « "Produits de la mer" », qui regroupe 14 mytiliculteurs (donnée 2015) venant y purifier - avant la vente - leurs moules de bouchot des gisements de Quend-Plage (nord de la baie de Somme). Il est géré par Veolia (délégataire de service public), qui connait périodiquement des problèmes sanitaires liés à un phénomène printanier dit « placage de vase », connu depuis 1996 comme cause de mortalité massive de moules (80 % de pertes en 1996). Il s'agirait en réalité d'une prolifération d'une annélide tubicole de la famille des spionidae du genre "Polydora", espèce commune qui ici présente un comportement inexpliqué de prolifération sur les pieux à moules (jusqu'à par m). À marée montante, ces moules baignent dans le « fleuve marin côtier » d'eau saumâtre constitué des eaux de l'estuaire de la Somme emportées vers le nord. La production est passée de (sur d'origine) en 1983 à en 1985 puis en 1986. La commune vit aussi au rythme de la cueillette d'une plante marine, la Salicorne ("Salicornia europea"), que l'on peut consommer comme légume tel les haricots verts, ou comme condiment préparé comme les cornichons.


title: Le Crotoy

text: On cueille également les « Oreilles de cochon », feuilles jeunes de l'Aster maritime. Elles sont préparées en légume comme les épinards pour accompagner viandes rouges, poissons, etc. On peut aussi, comme pour la salicorne, les préparer comme condiment.


title: Le Crotoy

text: Ces plantes sont caractéristiques des « prés salés » appelés aussi « mollières » en baie de Somme.


title: Le Crotoy

text: Le magazine "L'Express" l'a classé en 2004 parmi les plus beaux et recherchés villages de France. La commune a une longue tradition balnéaire ( de bains en 1846, création du Syndicat des baigneurs en 1907, et du Syndicat d'initiative en 1922). Elle offre aujourd'hui toutes les prestations d'une station balnéaire: bains de mer sur la plage orientée plein sud, une résidence « Pierre et vacances » avec piscine, de nombreux hôtels, chambres et maisons d'hôtes… Le tourisme naturel s'est aussi développé à travers de nombreux guides nature qui se sont installés au Crotoy et proposent notamment de réaliser des traversées de la Baie de Somme ou la découverte des phoques.


title: Le Crotoy

text: Dans le film "Un idiot à Paris" (1967), dialogué par Michel Audiard, un patron harangue ses ouvriers pour les convaincre de cesser leur grève et cite « les vacances au Crotoy » (avec « la petite auto » et « le tiercé ») dans les loisirs qu'ils perdraient s'ils étaient au chômage.


title: Le Crotoy

text: La chanson "Âme fifties" de l'album du même nom d'Alain Souchon, sorti en 2019, évoque la plage du Crotoy.


title: Le Crotoy

text: Le film Nana et les Filles du bord de mer, réalisé par Patricia Bardon en 2020, est tourné au Crotoy.


title: Le Crotoy

text: Des plans d'eau sont situés dans le marais communal. Des nichées de cygnes, colverts, poules d'eau, foulques et occasionnellement des cigognes, aigrettes, spatules, hérons... y évoluent en liberté. Les carrières d'extraction de galets, de l'autre côté de la route, forment un plan d'eau de plusieurs kilomètres de long.


title: Le Crotoy

text: Le Chemin de fer de la baie de Somme est un chemin de fer touristique faisant le tour de la baie avec des locomotives à vapeur. Autrefois ligne régulière du chemin de fer à voie étroite allant du Crotoy à Noyelles-sur-Mer où se faisait la correspondance avec la ligne Paris - Calais.


title: Le Crotoy

text: Contigüe au port, sur , cette « chasse d'eau » se vide à marée basse pour désensabler la baie.


title: Le Crotoy

text: Église Saint-Pierre, reconstruite en 1863. La tour-façade est du . À l'intérieur, on peut découvrir un plan ancien du Crotoy avec sa forteresse, un retable du retraçant la vie de saint Honoré, des ex-voto sous forme de navires...


title: Le Crotoy

text: Église située dans le hameau de Saint-Firmin-lès-Crotoy dont le cimetière comporte le monument aux morts des deux guerres mondiales.


title: Le Crotoy

text: Il ne reste que quelques vestiges de la forteresse où fut détenue Jeanne d'Arc : les bases d'une tour dite « tour Jeanne d'Arc » avec les restes de remparts du .


title: Raoul Glaber

text: Raoul Glaber ("Rodulfus Glaber", c'est-à-dire "le Glabre" ou "le Chauve"), né vers 985 en Bourgogne et mort vers 1047, est un moine chroniqueur de son temps (époque de l'an mil) et, malgré son exactitude historique relative, l'une des sources les plus importantes dont disposent les historiens sur la France durant cette période.


title: Raoul Glaber

text: Né de la relation doublement illégitime d'un clerc (« Conçu par mes parents dans le pêché », confessera-t-il), Raoul Glaber est un enfant terrible, instable et rebelle (« J'étais de manières odieuses et intolérables, plus qu'on ne saurait le dire, dans mes actions »).


title: Raoul Glaber

text: Son oncle, un moine, l'arrache de force à cette vie pour le faire entrer à l'âge de douze ans au monastère de Saint-Léger-de-Champeaux (Côte-d'Or), en tant qu'oblat. Il en est expulsé à cause de sa conduite ; dans un de ses écrits, il raconte que, par fierté, il a résisté et a désobéi à ses supérieurs, et s'est disputé avec ses frères.


title: Raoul Glaber

text: À la suite de la nouvelle de la destruction du bâtiment du Saint-Sépulcre à Jérusalem par le calife fatimide et chiite Al-Hakim bi-Amr Allah, le , Raoul Glaber accuse les Juifs d’en être la cause (allégations antisémites). Il en résulte que les Juifs sont chassés de Limoges et de nombreuses autres villes françaises - ou tués. Finalement, cette destruction sera une des causes des croisades à venir et notamment celle dont se servira le pape Urbain II en 1095 pour appeler les chrétiens à libérer Jérusalem, et entraînera une vague de construction d', sur le modèle de celle de Jérusalem, dans tout l'occident chrétien.


title: Raoul Glaber

text: Glaber entre ensuite à l'abbaye bénédictine Saint-Bénigne de Dijon où il demeure de 1025 à 1030.


title: Raoul Glaber

text: Pour sa désobéissance, son instabilité ou son franc-parler, Glaber est renvoyé d’une communauté à une autre. En 1010, il rencontre Guillaume de Volpiano à l'abbaye de Moutiers-Saint-Jean.


title: Raoul Glaber

text: Il est à l'abbaye Saint-Pierre de Bèze en 1025, puis rencontre l'abbé Odilon de Mercœur (surnommé Guillaume de Dijon ou de Cluny), à l'abbaye de Cluny, en 1031, qui devient son protecteur ; c'est lui « qui fixa à Cluny le moine errant que fut Raoul Glaber ». Ce dernier y rédige la plus grande partie de ses "Histoires" à partir de cette même date, « en les situant dans le contexte du changement de millénaire avec ses croyances, ses superstitions, sa philosophie », qu'il dédie à l'abbé Odilon. Il l'accompagne lors d'un voyage en Italie durant la seconde décennie du premier millénaire, et après sa mort, écrit une "Vie de saint Guillaume abbé de Dijon".


title: Raoul Glaber

text: L'historien Georges Duby dit de Glaber : « Il est aussi curieux qu'André de Fleury des choses du monde. Il le serait plutôt davantage. Tout l'attire, de ce qui vit et s'agite hors du cloître. Il ne tient pas en place, saisissant toute occasion de prendre la route. Il sait écouter, regarder. D'un univers où tout l'ordre ancien bascule, c'est un excellent témoin... Entendons-nous : il a mauvaise réputation ; l'histoire positiviste lui reproche, outre de tourmenter le latin, sa tendance à déformer la « vérité ». Tout récemment, R.H. Bautier a montré, avec justesse, comme il a manipulé ce qui lui était parvenu de l'hérésie d'Orléans. Bien sûr, il déforme... Puisque, partant de rumeurs qu'il recueille de-ci de-là, il construit une image globale, vigoureuse. Et puisque cette image est celle que l'on se fait alors à Cluny ». Enfin, il devient moine à l'abbaye Saint-Germain d'Auxerre où il réside à partir de 1039. Il meurt, selon les sources, à l'abbaye de Saint-Germain d'Auxerre (plus probablement) ou de Cluny.


title: Raoul Glaber

text: On doit à Raoul Glaber une "Vie de saint Guillaume abbé de Dijon" et des "Histoires" ("Historiæ").


title: Raoul Glaber

text: Ces dernières, intitulées "Historiarum libri quinque ab anno incarnationis DCCCC usque ad annum MXLIV" ("Cinq livres d'histoires depuis l'an 900 après l'Incarnation jusqu'en l'an 1044") ont été commencées entre 1026 et 1040 à l'abbaye de Cluny (livre I et une partie du livre II) et achevées à l'abbaye Saint-Germain d'Auxerre.


title: Raoul Glaber

text: Initialement destinées à constituer une histoire ecclésiastique (universelle), elles couvrent des événements survenus dans le centre de la France, en les mêlant à des anecdotes et à des visions à caractère édifiant. Empreintes de superstition, elles n'en constituent pas moins un document particulièrement éclairant sur la première moitié du , car elles permettent de saisir la mentalité de l'époque et les conceptions de l'auteur.


title: Raoul Glaber

text: Ainsi, Raoul Glaber y évoque son temps dans une perspective eschatologique. Selon Pierre Riché, en effet, un livre complet de son œuvre décrivait l'année 1033, qui constituait le millième anniversaire de la mort et de la résurrection du Christ, et pouvait être interprétée symboliquement comme une fin des temps.


title: Raoul Glaber

text: Raoul Glaber apporte également de nombreuses informations sur la « Paix de Dieu ».


title: Raoul Glaber

text: Une lecture erronée de l'œuvre, qui fait peu de cas du contexte dans lequel elle a été écrite, a ignoré, sous la plume des historiens du , sa valeur pour comprendre le millénarisme autour de l'an mille.


title: Raoul Glaber

text: De nombreuses citations sont restées célèbres :


title: Raoul Glaber

text: De larges extraits de ses œuvres sont cités et commentés dans l'ouvrage "L'an mil" de Georges Duby. Cet historien considère Glaber comme une source fiable, qui permettrait de comprendre le millénarisme autour de l'an mil. À la suite des travaux de Dominique Barthélemy, Sylvain Gouguenheim, réexaminant cette source a toutefois remis en cause cette interprétation. La crédibilité de certains de ses écrits, notamment celui sur la famine , où Glaber évoque des scènes d'anthropophagie, est plus que sujette à caution :


title: Raoul Glaber

text: Pierre Bonnassie note quant à lui le de Raoul Glaber, dont le passage cité confirme bien d'autres mentions de cannibalisme de survie, souvent réticentes, dans les sources du Haut Moyen Âge.


title: Raoul Glaber

text: À Dijon, une rue porte le nom de Raoul Glaber.


title: Lœss

text: Le lœss (ou loess) est une roche sédimentaire détritique meuble formée par l'accumulation de limons issus de l'érosion éolienne, dans les régions désertiques et périglaciaires (ceintures péridésertique et périglaciaire).


title: Lœss

text: Les dépôts éoliens de couverture résultent du transport par le vent à moyenne et longue distance et du piégeage de ces particules fines par une végétation herbacée dense. Ils s'étendent en couverture sur plus de 10 % de la surface des continents et concernent les sables fins (sables de couverture) et les limons (lœss).


title: Lœss

text: Le terme « lœss » ou « loess » est une transcription de l'allemand « Löss », terme introduit par le géologue allemand , probablement formé à partir de l'alémanique (dialecte suisse) "lösch" « peu compact, meuble, gros caillou ».


title: Lœss

text: D'autres termes sont utilisés dans la littérature francophone :


title: Lœss

text: La définition du lœss est double : lithologique (limon calcaire) et génétique (dépôt éolien).


title: Lœss

text: Le lœss est formé principalement de silice (quartz détritique) et de carbonate de calcium (CaCO). Il contient, en proportion moindre, des feldspaths, de la biotite (mica) (deux minéraux qui, avec le quartz, entrent dans la composition des sables) et des argiles, souvent de la kaolinite (ces argiles pouvant être agglomérées et former des grains de limon fin).


title: Lœss

text: Le lœss typique est une roche meuble limoneuse, homogène, finement poreuse, de couleur jaunâtre à brunâtre, souvent calcaire (10 à 30 % de CaCO). La composition granulométrique d'un lœss typique correspond à du sable fin pour 10 %, du limon pour 75 % (essentiellement du limon grossier) et 15 % d’argile. Les sables éoliens de couverture sont limono-sableux avec une dominante de sable fin (voir sédimentologie).


title: Lœss

text: La structure se caractérise par un très bon tri granulométrique dû à son origine éolienne, avec essentiellement des grains compris entre 10 et (une taille entre 2 et correspondant à un limon). Il est homogène, sans stratification mais avec une très forte porosité résultant de traces de racines et d’une cimentation carbonatée des grains.


title: Lœss

text: Dans le lœss peuvent se trouver des concrétions calcaires appelées poupées de lœss.


title: Lœss

text: Le lœss résulte, au cours du Pléistocène, de l'accumulation au sol, sous climat froid et sec, de limons transportés par le vent depuis des zones sources (farine glaciaire déposée en avant des glaciers et qui est emportée par les vents catabatiques, alluvions fluviatiles, dépôts fluvio-glaciaires, sédiments côtiers et estuariens, zones arides, lacs asséchés, cendres volcaniques…) soumises à une déflation éolienne alors que la végétation est steppique, clairsemée. Dans les environnements périglaciaires, les vents très érosifs sont susceptibles d'arracher de grandes quantités de poussière (érosion éolienne) et de transporter des particules sédimentaires : les plus grossières se déposent rapidement sous forme de dunes, puis de couverture sableuse ; les plus fines (particules limoneuses et argileuses) sont transportées à de grandes distances avant d'être piégées par une végétation steppique dense ou par la neige, ce qui est à l'origine d'un dépôt nivéo-éolien s'accumulant lors de la fonte des neiges pendant les périodes de réchauffement climatique, préférentiellement sur des zones en position sommitale. Dans un contexte désertique, les lœss sont des abats massifs de poussières désertiques en périphérie des déserts (ceinture péridésertique). La puissance et la variabilité spatiale traduit des changements dans la direction ou l'intensité des vents dominants au passage de barrières géomorphologiques.


title: Lœss

text: La fraction carbonatée sédimentaire des lœss (carbonates primaires) est générée par la gélifraction des calcaires sur les versants. Ces carbonate .


title: Lœss

text: Lorsque les couvertures sont épaisses, les lœss comportent des paléosols (sols anciens fossilisés) interglaciaires qui montrent que ces dépôts se sont mis en place au cours de plusieurs cycles interglaciaire-glaciaire. Le lœss de couverture le plus récent date de la fin du Weichselien ou du Würm et s'est déposé il y a .


title: Lœss

text: Une dérive granulométrique vers les sables (lœss « sableux ») peut être due à la proximité de la zone source lœss et donc à un tri éolien moins poussé. Ainsi une zone dite « sablo-limoneuse » sépare en Belgique les sables éoliens de Campine des lœss de Hesbaye. Une granulométrie plus grossière peut également être due à l’enrichissement par des matériaux locaux disponibles en abondance.


title: Lœss

text: Un lœss typique, bien défini en texture et structure, est susceptible d’être soumis à de nombreux processus, contemporains ou postérieurs au dépôt, qui modifient la lithologie originelle : érosions, ruissellements (lœss lités), processus périglaciaires (structurations cryogéniques, coins de glaces, cryoreptation, cryoturbations…) et pédogenèses. De nombreux faciès issus de ces processus ont une signification paléoclimatique et chronologique. Ils permettent de développer une stratigraphie des couvertures sédimentaires lœssiques.


title: Lœss

text: La répartition spatiale du lœss est liée aux conditions de dépôts, en marge des inlandsis continentaux et des déserts.


title: Lœss

text: L'épaisseur des sédiments lœssiques peut dépasser plusieurs dizaines de mètres. Les plus importants dépôts se situent en Chine où ils atteignent environ de puissance et sont disposés en plateaux fortement incisés par l'érosion hydrique..


title: Lœss

text: Ils peuvent s'étendre en couverture continue, couvrant l'ensemble de la topographie


title: Lœss

text: Le lœss est présent aux latitudes moyennes de l'hémisphère Nord, entre 30 et 60° : Europe (de la Beauce à l'Ukraine), États-Unis (au sud des Grands Lacs), en Chine sur environ 10 % de la surface. Dans l'hémisphère Sud, des dépôts de lœss existent en Argentine, en Nouvelle-Zélande.


title: Lœss

text: Ces dépôts éoliens de couverture se répartissent en une zonation éolienne périglaciaire où se succèdent, depuis la région source, des particules prises en charge par le vent au niveau des accumulations fluviatiles ou fluvio-glaciaires, une zone sableuse (des sables de couverture), une zone sablo-limoneuse étroite ou absente (une zone de transition), une zone limoneuse (une zone des lœss proprement dits) où la couverture éolienne est d'abord continue puis devient progressivement discontinue avec une épaisseur qui s'amenuise et enfin, sporadique. Ainsi, dans le Nord-Ouest de l'Europe, en considérant la zonation entre les Pays-Bas et le Nord de la France : la région source est représentée par les dépôts fluviatiles du Rhin - Meuse - Escaut qui s'étendaient en mer du Nord et étaient alors émergés en raison de la régression marine glacio-eustatique en période de plein glaciaire (pléniglaciaire).


title: Lœss

text: Les terres lœssiques sont réputées favorables à l'agriculture, en particulier grâce à leur capacité de rétention en eau. La qualité agricole des lœss est également accrue par leur évolution pédologique ultérieure en sols bruns forestiers, sous une végétation climacique de forêt de feuillus, chênes et bouleaux sur les terres les plus basses et les plus chaudes, évoluant en hêtraie sur les terres plus froides ou plus élevées.


title: Lœss

text: Les régions lœssiques sont traditionnellement des terres à blé, par exemple : la Beauce, le Kochersberg, la Plaine d'Allemagne du Nord, le Plateau de Lœss en Chine du Nord (vallée du Fleuve jaune).


title: Lœss

text: Cependant, les problèmes d'érosion deviennent particulièrement alarmants, en particulier en Chine où les taux d'érosion des régions agricoles sont considérables. Les désordres concernent non seulement l'agriculture mais le fonctionnement hydrologique (avec ses conséquences sur les écosystèmes aquatiques sur l'ensemble du tracé des cours d'eau) et la remise en suspension des sédiments lœssiques qui entraînent de véritables tempêtes de sable jusque dans la région de la capitale chinoise. Il s'agit d'un véritable processus de désertification.


title: Lœss

text: Quand les formations lœssiques sont abondantes, elles tendent à générer une morphologie propre, soit héritée de son dépôt (adoucissement et empâtement des versants, constitution de petites collines, désorganisation du réseau hydrologique de rang inférieur...), soit liée à leur sensibilité à l'érosion (plateaux de lœss chinois, développement de badlands...).


title: Dumont d'Urville

text: Dumont d'Urville peut faire référence à :  Nommés d'après lui :


title: Gavial

text: Le terme gavial est un nom vernaculaire ambigu désignant en français plusieurs espèces de crocodiliens :


title: Gavial

text: Le faux-gavial d'Afrique (Mecistops cataphractus), aussi dénommé Crocodile à nuque cuirasséee, ou Gavial africain, ou faux crocodile, de la famille des Crocodylidae est l'unique membre du genre Mecistops.


title: L'Oiseau de feu

text: L’Oiseau de feu (en , "Jar-ptitsa") est un ballet en deux tableaux d’après un conte national russe. La musique a été composée par Igor Stravinsky en 1909-1910 sur la commande de Serge de Diaghilev. Il a été créé à l’Opéra de Paris le par les Ballets russes sur une chorégraphie de Michel Fokine et sous la direction de Gabriel Pierné.


title: L'Oiseau de feu

text: Il s’agit du premier grand ballet du musicien, qui le rendit aussitôt célèbre. Diaghilev renouvela par la suite régulièrement ses commandes pour Stravinsky jusqu’en 1928. Les premiers ballets à suivre "L’Oiseau de feu" ont été "Petrouchka" en 1911 et "Le Sacre du printemps" en 1913.


title: L'Oiseau de feu

text: Destiné au ballet, "L’Oiseau de feu" a fait l'objet d'arrangements pour piano et ensemble de chambre et de trois suites pour orchestre datées de 1907,1910, 1919 et 1945.


title: L'Oiseau de feu

text: "L’Oiseau de feu" fut créé le à l’Opéra de Paris, sous la direction de Gabriel Pierné. À l’exception des costumes de la Princesse et de l’Oiseau, qui sont de Léon Bakst, les décors et les costumes sont d’Alexandre Golovine. Tamara Karsavina danse le rôle-titre, Michel Fokine celui d'Ivan Tsarévitch, Vera Fokina (l'épouse de M. Fokine) celui de la princesse de la Beauté Sublime, Alexis Boulgakov celui de Kachtcheï l'Immortel.


title: L'Oiseau de feu

text: Serge de Diaghilev entendit Stravinsky pour la première fois le , jour où furent créés son "Scherzo fantastique" et son "Feu d’artifice". Diaghilev fut très impressionné par cette dernière œuvre. Ayant déjà monté une saison de ses Ballets russes qui rencontra de grands succès à Paris en 1909, il désirait répéter l’expérience l’année suivante avec, entre autres, une œuvre inédite inspirée de la légende de l’"Oiseau de feu". Anatoli Liadov devait initialement écrire la partition mais, étant un compositeur lent et méticuleux, il lui faudrait un an pour achever la pièce. Diaghilev fit donc appel au jeune Stravinsky, alors âgé de vingt-sept ans, pour le remplacer.


title: L'Oiseau de feu

text: Michel Fokine réglait la chorégraphie au fur et à mesure que Stravinsky écrivait la partition, débutée en et terminée le . Le , Stravinsky se rend à Paris pour assister aux dernières répétitions de "l’Oiseau de feu". Il y est accueilli en triomphe. « Notez-le bien. C’est un homme à la veille de la gloire. », dira Diaghilev durant une répétition.


title: L'Oiseau de feu

text: Le succès de l’œuvre est immédiat. Claude Debussy est le premier à montrer son enthousiasme en allant directement le féliciter. Maurice Ravel, Manuel de Falla, Florent Schmitt et Erik Satie montrent tous des signes d’admiration. Diaghilev ne tardera pas à commander un second ballet à Stravinsky : "Petrouchka". Stravinsky révisa la partition de "l’Oiseau de feu" en 1919.


title: L'Oiseau de feu

text: Le ballet est divisé en dix-neuf « numéros », qui, par leurs titres, rendent assez bien compte de l’argument. Toutefois, il y a plusieurs manières d’interpréter le tout et de créer des histoires différentes à partir de ces numéros. La première source d’information pour cette histoire est le programme rédigé par les Ballets russes lors de la création du ballet le :


title: L'Oiseau de feu

text: Ivan Tsarévitch voit un jour un oiseau merveilleux, tout d’or et de flammes ; il le poursuit sans pouvoir s’en emparer, et ne réussit qu’à lui arracher une de ses plumes scintillantes. Sa poursuite l’a mené jusque dans les domaines de Kachtcheï l’Immortel, le redoutable demi-dieu qui veut s’emparer de lui et le changer en pierre, ainsi qu’il le fit déjà avec maints preux chevaliers. Mais les filles de Kachtcheï et les treize princesses, ses captives, intercèdent et s’efforcent de sauver Ivan Tsarévitch. Survient l’Oiseau de feu, qui dissipe les enchantements. Le château de Kachtcheï disparaît, et les jeunes filles, les princesses, Ivan Tsarévitch et les chevaliers délivrés s’emparent des précieuses pommes d’or de son jardin.


title: L'Oiseau de feu

text: Toutefois, le chorégraphe Michel Fokine, élabore déjà davantage le récit. Ivan Tsarévitch réussit en fait à capturer l’Oiseau de feu dans l’arbre aux pommes d’or du jardin de Kachtcheï et, en échange de sa liberté, l’Oiseau de feu donne une de ses plumes enflammées à Ivan en lui disant qu’elle lui sera utile. La porte du château de Kachtcheï s’ouvre et treize Princesses sortent, dont la Princesse de la Beauté Sublime. Elles jouent avec les pommes d’or et la Princesse de la Beauté Sublime fait tomber la sienne dans un buisson derrière lequel s’est caché Ivan. En la récupérant, elle le voit et ils tombent amoureux. Les Princesses retournent dans le palais et Ivan, ne pouvant vivre sans la Princesse de la Beauté Sublime, tente d’entrer dans le château, ce qui déclenche le carillon magique. Il est capturé par les gardiens de Kachtcheï, qui arrivent et le questionnent, mais Ivan lui crache au visage. Il est alors placé contre un mur de pierre et Kachtcheï débute l’incantation qui le changera en pierre. Soudainement, Ivan se souvient de la plume de l’Oiseau de feu. Il l’agite et l’oiseau apparaît, rompant le sortilège de Kachtcheï et l'endormant lui et ses serviteurs dans un profond sommeil. Ivan et la Princesse sont mariés et couronnés Tsar et Tsarine.Le ballet est écrit pour un orchestre symphonique de très grande dimension, dans la tradition post-romantique.


title: L'Oiseau de feu

text: Stravinsky retoucha la partition à plusieurs reprises pour en extraire des suites ou en faire des arrangements, entre autres pour violon et piano. Ces suites présentent différentes variantes dans l’orchestration et incluent de cinq à dix « numéros ». Le premier mouvement de chaque suite est parfois séparé en deux ou trois mouvements.


title: L'Oiseau de feu

text: Cette première suite comporte cinq mouvements, gardant l’orchestration du ballet original identique.


title: L'Oiseau de feu

text: Cette seconde suite comporte également cinq mouvements, toutefois différents. Cependant, son orchestration est réduite à celle d’un orchestre de concert standard, c’est-à-dire les bois par deux remplacent les bois par quatre du ballet d’origine.


title: L'Oiseau de feu

text: Cette dernière suite, dite "Suite de ballet", a été composée aux États-Unis. La plus longue des trois suites, elle comporte l’essentiel du ballet, en dix « numéros », et dure près d’une demi-heure. L’orchestration reste sensiblement la même que celle de la suite de 1919.


title: John Howard (homme politique)

text: John Winston Howard, né le à Sydney, est un homme d'État australien, Premier ministre d'Australie du au .


title: John Howard (homme politique)

text: Il est ministre des Finances dans le gouvernement dirigé par Malcolm Fraser entre 1977 et 1983 puis chef du Parti libéral d'Australie de 1985 à 1989, notamment pendant les élections fédérales de 1987 qui opposent son parti à celui de Bob Hawke, figure travailliste. Réélu chef de l’opposition en 1995, Howard devient le Premier ministre d'Australie après avoir battu le sortant Paul Keating, lors des élections fédérales de 1996. Il est réélu à ce poste en 1998, 2001 et 2004, devenant le deuxième Premier ministre pour la longévité derrière Robert Menzies. Il perd les élections du et son siège de représentant de Bennelong. Il devient ainsi le deuxième Premier ministre en fonction se représentant sans être réélu. Il quitte aussitôt ses fonctions de chef du Parti libéral.


title: John Howard (homme politique)

text: Issu d’une famille d’origine anglaise, irlandaise et écossaise présente en Australie dès les années 1840, John Howard est le benjamin de Lyall et Mona (née Kell) Howard. Ses parents se marient en 1925 et ont 4 fils.


title: John Howard (homme politique)

text: Howard grandit à Earlwood, dans la ville de Canterbury, banlieue sud-ouest de Sydney. Son père et son grand-père combattent tous deux pour l’Australie pendant la Première Guerre mondiale. Ils gèrent par la suite une station de service et de mécanique automobile à Dulwich Hill, où travaille le jeune John Howard. Lyall Howard est mort lorsque John avait seize ans.


title: John Howard (homme politique)

text: Howard souffre d’une surdité partielle lors de sa jeunesse, ce qui provoque chez lui des problèmes d’élocution.


title: John Howard (homme politique)

text: Howard est élève à la "Earlwood Public School" puis à la "Canterbury Boys’ High School", lycée public de la ville. Il y gagne un prix de la citoyenneté lors de sa dernière année et, par la suite, représentd son école secondaire dans l'équipe de cricket et au rugby à XV. Lors de sa dernière année d’études scolaires, il participe à une émission de radio sur une chaîne commerciale, 2GB : "Give it a go", dont le présentateur est Jack Davey et dont l'enregistrement existe encore. Après être sorti diplômé de son école secondaire, Howard entame des études de droit à l’université de Sydney. Il a adhéré au Parti libéral d'Australie en 1957.


title: John Howard (homme politique)

text: Howard devient avocat et chef des «"Young Liberals"», l’organisation de jeunesse du Parti libéral. Partisan du maintien d'un lien très étroit avec les États-Unis, du renforcement du rôle de l'Australie dans la zone Asie-Pacifique et de la lutte contre le communisme, il a soutenu la participation de l’Australie à la guerre du Viêt Nam, et a depuis toujours gardé ce point de vue.


title: John Howard (homme politique)

text: Lors de l’élection fédérale de 1963, Howard est le directeur de campagne du candidat libéral dans la circonscription de Parkes, Tom Hughes, qui arrive alors en tête du scrutin et remplace donc l’ancien membre du Parti travailliste qui occupait ce siège au Parlement national depuis vingt ans.


title: John Howard (homme politique)

text: John Howard entre ensuite lui-même dans le combat politique et se déclare, en 1967, candidat dans la circonscription de Drummoyne aux législatives de l’État de Nouvelle-Galles du Sud, sa candidature étant soutenue et en partie organisée par John Carrick et Eric Willis - deux membres très influents du Parti libéral. La mère de John Howard vend alors la maison familiale à Earlwood et loue un appartement avec son fils à Five Dock, un quartier au cœur de la circonscription de Drummoyne. Lors de l’élection, en 1968, malgré une campagne vigoureuse, Howard ne parvient pas à battre le député sortant. Howard et sa mère sont ensuite rentrés à Earlwood, habitant une maison dans la rue où Howard a grandi.


title: John Howard (homme politique)

text: Howard habite au foyer parental jusqu’à son mariage en 1971 avec Janette Parker, membre de son parti, qui est la mère de ses trois enfants.


title: John Howard (homme politique)

text: Il se lance une nouvelle fois en campagne électorale en 1974, cette fois-ci lors des élections fédérales dans la circonscription de Bennelong, et est élu pour la première fois à la Chambre des représentants du Parlement d'Australie à Canberra. Quand le Parti libéral, dirigé par Malcolm Fraser, accède au pouvoir en décembre 1975, John Howard est nommé ministre pour les affaires et la consommation, avant de devenir Trésorier (ministre des Finances) en 1977, à l’âge de 38 ans. En place à ce poste jusqu'en 1983, il y applique des baisses des impôts sur le revenu et sur les entreprises, des restrictions budgétaires, le démantèlement du système centralisé des salaires, l’abolition de l’obligation d’adhérer à un syndicat et la privatisation d'entreprises publiques. Cette politique mêlant conservatisme fiscal et libéralisme économique a ensuite dominé l’ensemble de sa carrière politique.


title: John Howard (homme politique)

text: Après la lourde défaite infligée au Parti libéral par le Parti travailliste de Bob Hawke en 1983, Malcolm Fraser abandonne la tête du parti et quitte la politique. John Howard présente alors sa candidature pour le remplacer et devenir chef de l'opposition, mais il est finalement vaincu par l'ancien ministre de l'Armée de terre Andrew Peacock, représentant de la veille garde du parti. Howard devient néanmoins son second et le vice leader de l’opposition.


title: John Howard (homme politique)

text: Affaibli par un nouvel échec du Parti libéral aux élections de 1984, et cela bien qu'il ait réussi à rendre la victoire de Bob Hawke moins écrasante que prévu, Andrew Peacock craint que John Howard en profite pour tenter de le remplacer à la tête du parti et essaye donc, en 1985, de le démettre de son poste de vice-leader. Mais les militants réélisent immédiatement Howard comme , désavouant ainsi Peacock qui est forcé de démissionner. John Howard prend alors pour la première fois, à seulement 46 ans, la tête du Parti libéral et de l'opposition.