title: Amenemhat Ier

text: Les vestiges d'un temple d'Amenemhat ont été retrouvés à Ezbet Roushdi el-Saghira près de Qantir. Il mesurait de long sur de large, les colonnes, les encadrements de porte et les sanctuaires des statues étaient en pierre, le reste étant construit en briques de terre cuite. D'autres bâtiments sont attestés à Coptos (temple de Min) Bubastis (blocs retrouvés en l'honneur de Bastet), Ermant et Crocodilopolis (temple de Sobek).


title: Amenemhat Ier

text: S'il faut en croire deux œuvres littéraires, probablement rédigées par des scribes proches de l'entourage de , Amenemhat aurait été assassiné à la suite d'un complot de harem en l'an 30, au du de "akhet", alors que son fils et héritier Sésostris guerroyait en Libye. Il est enterré dans sa pyramide de Licht, au sud de Memphis. Une autre hypothèse propose que cet attentat n'ait pas forcément causé la mort du roi, mais en tout cas, il montre encore une fois que le pouvoir d'Amenemhat a pu être contesté. Ces deux œuvres littéraires sont : le "conte de Sinouhé", qui parle de la mort du « roi de Haute et Basse Égypte, Séhotepibrê » ; "l'Enseignement d'Amenemhat pour son fils Sésostris " : C'était après souper, la nuit était venue. Cela faisait une heure que j'étais étendu sur mon lit [c'est Amenemhat qui est censé parler] car j'étais fatigué. Comme je commençais à m'endormir, les armes consacrées à ma protection furent tournées contre moi (...). Je fus éveillé par un combat (...) et réalisai que c'était un combat de gardes. Je pris rapidement des armes dans ma main (...), mais personne ne peut se battre seul, aucun succès n'est possible sans aide. Cette effusion de sang eut lieu alors que j'étais sans toi [son fils Sésostris], avant que les courtisans aient appris que je voulais te léguer le pouvoir, avant que je ne me sois assis avec toi pour t'instruire. Car je n'y étais pas préparé, je n'avais pas prévu la négligence des serviteurs.


title: Amenemhat Ier

text: Ce texte a été fréquemment reproduit et était utilisé dans les écoles de scribes qui, sous la dictée, l'ont transcrit sur de nombreux ostraca, nous transmettant l'œuvre au travers des âges. Le style employé, très proche de l'égyptien du Moyen Empire, invite à en faire un texte contemporain de la fin du règne d'Amenemhat . Le véritable rédacteur de ce texte n'est évidemment pas le roi lui-même ; un texte beaucoup plus tardif nous apprend qu'il aurait été écrit par un scribe appelé Khéty. Ce document, qui utilise le genre littéraire de l'enseignement, très en vogue en Égypte, avait pour but de légitimer la montée du le trône de : d'outre-tombe, Amenemhat confirme que c'est bien lui qu'il avait choisi comme héritier.


title: Amenemhat Ier

text: Afin de consolider son pouvoir et assurer la continuité dynastique, il prend son fils comme corégent en l'an 20 de son règne. En effet, une stèle, trouvée à Abydos et actuellement conservée au Musée du Caire (CG 20516), est datée de l'an 30 d'Amenemhat et de l'an 10 de . Il inaugure par là une tradition qui sera suivie jusqu'aux derniers temps de la royauté de l'Égypte antique.


title: Amenemhat Ier

text: La pyramide d'Amenemhat est située dans une nouvelle nécropole royale qu'il fait aménager à Licht. Elle est de type à face lisse et représente le premier complexe pyramidal du Moyen Empire. Son plan s'inspire des pyramides de la , renouant avec la tradition memphite, et inaugure une nouvelle période d'édification de pyramides royales.


title: Amenemhat Ier

text: Le complexe est édifié en calcaire et en briques crues. La structure interne de la pyramide était par ailleurs conçue avec un remplissage de blocs hétéroclites recouverts d'un parement de calcaire fin lui conférant son aspect de pyramide à faces lisses. Elle a une base de pour une hauteur de . Elle a beaucoup moins bien résisté aux conditions climatiques, aux millénaires écoulés depuis son édification notamment en raison du pillage des matériaux dès l'Antiquité.


title: Amenemhat Ier

text: Au début de son règne, vers l'an 6 ou 7, il change sa titulature.


title: KLAX

text: Klax est un nom qui peut désigner :


title: KLAX

text: KLAX est un code qui signifie :


title: Priscus (historien)

text: Priscus (ou : "Priscus Panoniensis", "Priscus Panita"), né à Panium (actuel village de Rumelifeneri, dans le district de Sarıyer à Istanbul), est un historien grec originaire de Thrace et un diplomate au service des empereurs d'Orient Théodose II (408-450) et Marcien (450-457).


title: Priscus (historien)

text: Dans son œuvre historique, il fournit des informations sur la cour d'Attila où il est présent lors d'une mission diplomatique en 449.


title: Priscus (historien)

text: Priscus est l'auteur d'un ouvrage d'histoire en huit livres ("l'Histoire byzantine"), probablement de l'avènement d'Attila à celui de Zénon (433-474). Seuls des fragments nous en sont parvenus, en grande partie préservés dans les "Getica" de Jordanès. La description d'Attila, de sa cour et de la réception des ambassadeurs romains est un aperçu précieux sur l'histoire de l'époque. Le style de Priscus est simple. Son impartialité et sa fidélité l'ont placé parmi les auteurs honorables de son temps.


title: Priscus (historien)

text: En 449, il accompagne Maximin, ambassadeur de Theodosius II à la cour d'Attila.


title: Priscus (historien)

text: Maximin et Priscus arrivent à la cour d’Attila à la fin de l’été 449. Leur relation de voyage situe le campement d’Attila à l’est de la Tisza, au nord du Temes et au sud du Körös, c'est-à-dire dans la région d'Arad, dans l'ouest de l'actuelle Roumanie. Ils découvrent une ville de tentes autour d’un promontoire où se dresse le palais royal construit en bois, entouré d’une haute palissade garnie de tours. Ils rencontrent Attila à plusieurs reprises, notamment au cours d’un banquet, qui révèle l’étiquette sévère de la cour, apprise par les Huns en Asie centrale ou au contact des Perses, mais d’une simplicité calculée. Priscus décrit Attila comme un homme sobre dans ses vêtements et son alimentation, sombre et superstitieux, mais fin diplomate et capable de jouer la comédie.


title: Priscus (historien)

text: Priscus admire les palais en bois des Huns. Il note que le plancher du palais de l’épouse principale d’Attila, Arykan, est couvert de tapis sur lesquels « on pouvait marcher », et que Arykan offre du vin à ses invités. Priscus rencontre un marchand d'origine gréco-latine, ancien captif d’Onégèse, originaire de "Viminacium" en Mésie, qui vit à la mode scythe : il lui déclare préférer vivre en liberté parmi les Barbares que sous le joug de l’Empire.


title: Priscus (historien)

text: On sait aussi qu'il participe à des missions en Arabie et en Égypte sous le règne de Marcien (450-457).


title: Lauren Bacall

text: Betty Perske, plus connue sous son nom de scène de Lauren Bacall , est une actrice américaine née le à New York et morte dans cette même ville le .


title: Lauren Bacall

text: Après des débuts en tant que mannequin, elle incarne au cinéma des rôles de femme fatale, mettant en exergue son regard sensuel et sa voix rauque caractéristiques ; elle sera surnommée « "The Look" » (« Le regard »). Elle partage notamment l'affiche avec l'acteur Humphrey Bogart, qu'elle finira par épouser et dont elle sera la dernière compagne.


title: Lauren Bacall

text: En 1999, Lauren Bacall est classée au vingtième rang de la liste des "AFI's 100 Years... 100 Stars" listant les actrices de légende du cinéma américain, définie par l'American Film Institute (AFI).


title: Lauren Bacall

text: Betty Joan Perske naît dans le quartier défavorisé du Bronx à New York. Elle est la fille unique de Natalie (1901–1977), née Weinstein et devenue légalement Bacal, une secrétaire, et de William Perske (1889–1982), un vendeur. Ses deux parents sont issus de l'immigration juive ashkénaze de l'Europe centrale. Lauren Bacall rapporte dans ses mémoires et dans des interviews que sa mère, née à Ellis Island, a ses racines à Iași en Moldavie roumaine et son père est né dans le New Jersey de parents immigrés originaires de la région de Valojyn en Russie, aujourd'hui en Biélorussie. Avec ses parents, elle habite le quartier de Brooklyn, parle un yiddish parfait et confie également son rapport complexe à sa judéité et le fait qu'elle aurait fait de ses origines sa force intérieure.


title: Lauren Bacall

text: Betty n’a que cinq ans quand ses parents divorcent. Elle est alors élevée par sa mère qui quitte Brooklyn pour Manhattan. Si sa famille veut en faire « une jeune femme juive comme il faut », sa mère la pousse à apprendre la danse et la comédie. La jeune Betty se rend ainsi le samedi matin aux cours de la New York school of Theatre pour suivre l’enseignement du professeur de danse russe Mikhail Mordkin qui lui annonce bientôt que sa morphologie ne lui permet pas d’envisager une carrière sérieuse de danseuse. Il lui reste néanmoins un avenir dans le théâtre et la comédie. À cette époque, Betty ne voit plus son père et est très proche de sa mère .


title: Lauren Bacall

text: À l’adolescence, pendant ses études secondaires à la à New York, elle entame une carrière de mannequin au Garment Center. Parallèlement, elle fait de petites apparitions sur scène à Broadway.


title: Lauren Bacall

text: En 1940, elle quitte l'école et commence des études à l'American Academy of Dramatic Arts où elle côtoie le jeune Kirk Douglas, alors qu'elle cumule un emploi d’ouvreuse de cinéma et de mannequin (elle mesure ), notamment pour présenter les robes de soirée du couturier Sam Friedlander. Après une première année d'études et bien qu’elle ait réussi à l’examen, elle doit quitter l'école de comédie car sa mère n’a pas les moyens de lui offrir une seconde année, et parce qu'il n'existe pas de bourse pour les filles.


title: Lauren Bacall

text: Engagée par le magazine "Harper's Bazaar" en 1942 comme mannequin, Betty Perske en fait la couverture en dans un tailleur noir et portant un sac rouge, pour la promotion du don de sang. Elle apparaît aussi dans "Vogue". Elle se fait remarquer pour .


title: Lauren Bacall

text: Cette photo dans le "Harper's Bazaar" vaut à Betty Perske une proposition du studio Columbia pour un rôle muet dans le film "La Reine de Broadway" ("Cover Girl") de Charles Vidor, mais elle refuse le rôle car celui-ci est assorti d’un contrat d’exclusivité d’un an.


title: Lauren Bacall

text: Elle fait ses débuts sur les planches à Broadway en 1942, à l'âge de dans la pièce "Johnny 2 X 4", puis obtient un rôle parlant dans une autre pièce intitulée "Franklin Street". Selon l'autobiographie de Bacall, elle et une amie avaient gagné l'opportunité de rencontrer en 1940 leur idole, Bette Davis, à son hôtel du Gotham à New York où la star lui dit, au sujet du métier : . Des années plus tard, l'actrice rend visite à Bacall dans les coulisses pour la féliciter de sa prestation dans la comédie musicale "Applause", basée sur le film "Eve" dans lequel Davis avait joué, disant à Bacall : .


title: Lauren Bacall

text: Durant la période où Betty Perske continue à être mannequin, la femme d'Howard Hawks, Nancy dite « Slim », tombe sur la couverture du "Harper's Bazaar Magazine" et presse son mari de faire passer à Betty une audition pour "Le Port de l'angoisse". Nancy voit en elle la possibilité de réaliser l'ambition de son mari qui consiste à « créer » un nouveau profil de star de cinéma.


title: Lauren Bacall

text: Hawks demande à sa secrétaire de se renseigner sur elle mais, à la suite d'une incompréhension de cette dernière, on lui envoie un billet d'avion pour venir passer une audition à Hollywood, en avril 1943, en lui donnant cinquante dollars par semaine jusqu'au tournage du bout d'essai. À cette occasion, Hawks lui propose d'interpréter le personnage principal de son prochain film, "Le Port de l'angoisse", adaptation du roman d'Ernest Hemingway, "En avoir ou pas" ; il lui fait signer un contrat de sept ans avec un salaire hebdomadaire de cent dollars et commence à s'occuper de sa carrière.


title: Lauren Bacall

text: Impressionné par la personnalité de cette jeune fille de 18 ans mais un peu déçu par sa voix (« Elle avait une petite voix nasale et haut-perchée »), Howard Hawks lui fait changer son prénom pour « Lauren » et Perske adopte définitivement le deuxième nom de sa mère, « Bacal », en y ajoutant un « L » pour une prononciation différente) ; « Lauren Bacall » devient ainsi son nom de scène définitif. Néanmoins, elle continue à se faire appeler Betty en privé.


title: Lauren Bacall

text: Nancy Hawks la prend sous son aile ; elle apprend au mannequin à s'habiller de manière sophistiquée, la guide en matière d'élégance, dans ses goûts et manières. Howard Hawks demande à Bacall de s'entraîner à avoir une voix plus basse, profonde et sexy. Lorsqu'il l’emmène à Hollywood, il lui fait prendre des cours auprès d'un moniteur vocal pour abaisser la tonalité de sa voix et en faire l'archétype de la femme fatale.


title: Lauren Bacall

text: La veille de ses 19 ans, Lauren Bacall rencontre brièvement Humphrey Bogart sur le plateau de tournage de "Passage pour Marseille" de Michael Curtiz : ils ne s'échangent qu'une poignées de mains.


title: Lauren Bacall

text: Lorsqu'Howard Hawks lui annonce qu'elle aura pour partenaire Humphrey Bogart dans "Le Port de l'angoisse" (1944), l'actrice ne se montre guère enthousiaste, indiquant qu'elle aurait préféré jouer avec Cary Grant. Le tournage est marqué par deux événements importants pour Bacall. Premièrement, elle est terrifiée par la caméra et garde la tête baissée contre sa poitrine pour contenir le tremblement de son menton, levant seulement ses yeux clairs et langoureux pour regarder son partenaire, avec des sourcils en accent circonflexe. C'est de là que lui vient son surnom "" (« Le regard »). Ceci reste comme sa marque de fabrique.


title: Lauren Bacall

text: Deuxièmement, sa relation avec Bogart quitte le registre professionnel et après l'avoir craint, l'actrice l'envisage différemment. « Pendant la troisième semaine de tournage, l’acteur est venu dans sa loge et lui a fait écrire son numéro de téléphone sur une boîte d’allumettes » ; les deux acteurs entament une relation amoureuse, au grand dam de Hawks. L'alchimie entre les deux est visible à l'écran et la réplique de Bacall à Bogart est classée à la place dans le « Top 100 » des répliques les plus mémorables de l'American Film Institute. Le réalisateur avait demandé à son co-scénariste Jules Furthman de créer un personnage féminin « aussi insolent que Bogart, qui insulte les gens, qui le fasse en riant ».


title: Lauren Bacall

text: Le film est un succès et, à seulement dix-neuf ans, avec sa voix rauque si particulière, sa carrière est lancée. Elle va désormais « incarner la femme fatale du film noir et de la comédie sophistiquée, personnifiant un idéal de beauté à la fois androgyne et féminin », un peu à la manière d'une Marlène Dietrich contemporaine. Lors d'une interview bien plus tard, elle confiera regretter de n’avoir pas réagi aux blagues de Hawks sur les Juifs.


title: Lauren Bacall

text: Jack Warner la choisit alors pour un autre film noir, "Agent secret" (1945) avec Charles Boyer, pour lequel elle doit prendre l'accent anglais. Des années plus tard, elle admet l'avoir mal fait et déteste le film qui a été, par ailleurs, un échec, ce qui a affecté provisoirement sa carrière.


title: Lauren Bacall

text: En 1945, elle épouse Humphrey Bogart après que ce dernier eut divorcé de sa précédente épouse. Ils sont considérés comme incarnant un couple modèle à Hollywood et restent ensemble jusqu'à la mort de l'acteur en 1957. Ils tournent également ensemble trois films après "Le Port de l'angoisse" : "Le Grand Sommeil" ("The Big Sleep"), "Les Passagers de la nuit" ("Dark Passage") et "Key Largo" de John Huston.


title: Lauren Bacall

text: Dans les années 1950, l'actrice se tourne également vers la comédie, notamment dans "Comment épouser un millionnaire" et "Les femmes mènent le monde".


title: Lauren Bacall

text: À la mort de Bogart, Lauren Bacall quitte la Californie et Hollywood où on lui propose de jouer surtout dans des navets, pour The Dakota, un appartement de New York où elle se produit essentiellement au théâtre à Broadway. Elle joue dans plusieurs pièces jusqu'en 1995, dont "Goodbye, Charley" en 1959, "Cactus Flower" en 1965, "Applause" en 1970 et "Woman of the Year" en 1981.


title: Lauren Bacall

text: Si sa carrière cinématographique ralentit, elle n'abandonne pas pour autant et tourne régulièrement depuis 1959 avec des réalisateurs aussi différents que Sidney Lumet ("Le Crime de l'Orient-Express") en 1974, Robert Altman ("Health" en 1979, "Prêt-à-porter" en 1994), ou Lars von Trier ("Dogville" en 2002).


title: Lauren Bacall

text: Pour faire face au Comité de la Chambre des représentants sur les activités anti-américaines du sénateur Joseph McCarthy, elle est membre du Comité pour le premier amendement (donc en faveur de la liberté d'expression), co-fondé par Philip Dunne, Myrna Loy, John Huston et William Wyler.


title: Lauren Bacall

text: Légende d'Hollywood, elle continue à tourner malgré son âge, même si depuis de nombreuses années, elle n'assure plus que des doublages dans des séries ou films d'animation.


title: Lauren Bacall

text: À la télévision, elle joue son propre rôle dans la série "Les Soprano", le temps d'un épisode avec Ben Kingsley.


title: Lauren Bacall

text: En 1996, elle reçoit un César d'honneur, et en 2009 un Oscar d'honneur pour l'ensemble de sa carrière. Elle écrit également deux autobiographies : "Par moi-même" ("Lauren Bacall : By Myself") en 1978, et "Seule" ("Now") en 1984.


title: Lauren Bacall

text: Dans les années 2000, elle se fait néanmoins critique du cinéma contemporain, s'en prenant à Nicole Kidman (), mais la défendant contre son ex-mari Tom Cruise (), déclarant notamment en 2005 : .


title: Lauren Bacall

text: Lauren Bacall meurt à New York le à l'âge de , des suites d'un accident vasculaire cérébral massif, dans son appartement qu'elle occupait de longue date situé dans l'Upper West Side dans l'immeuble appelé The Dakota, avec vue sur Central Park.


title: Lauren Bacall

text: Le , une cérémonie est organisée à sa mémoire au de New York. Y assistent, entre autres, les acteurs Anjelica Huston et Michael Douglas.


title: Lauren Bacall

text: Lauren Bacall épouse Humphrey Bogart le à Mansfield, dans l'Ohio. Pour elle, il quitte sa troisième femme, , qui lança à Lauren Bacall : . Les noces et la lune de miel ont lieu au « Malabar Farm State Park » à Lucas dans l'Ohio. Lauren a et Bogart . Ce dernier la surnomme « Baby » (Bébé) ou « Slim ». Leur union dure jusqu'à la mort de Bogart en 1957, des suites d'un cancer de l'œsophage.


title: Lauren Bacall

text: Elle est ensuite en couple avec Frank Sinatra qui lui propose le mariage mais, furieux de la publicité prématurée de cette union (elle signe un autographe « Lauren Sinatra »), il la quitte et ne lui parlera plus pendant dix ans.


title: Lauren Bacall

text: Le , elle épouse l'acteur Jason Robards à Ensenada au Mexique, dont elle divorce en septembre 1969, principalement à cause de l'alcoolisme dont il souffrait, révèlera-t-elle dans son autobiographie.


title: Lauren Bacall

text: De son mariage avec Humphrey Bogart, Lauren Bacall a deux enfants : un fils, Stephen Humphrey Bogart, né le , producteur, réalisateur de documentaires et auteur, et une fille, Leslie Bogart, née le , instructeur de yoga. Avec Jason Robards, elle a un fils, né le , l'acteur Sam Robards.


title: Lauren Bacall

text: Lauren Bacall fait partie de la famille de Shimon Peres (né Szymon Perski, soit le même patronyme que celui de Betty Perske), ancien ministre puis président de l'État d’Israël et lauréat du prix Nobel de la paix, dont elle ne fait la connaissance qu'au début des années 1950 à New York. Elle disait être sa cousine germaine, ce que Shimon Peres ne confirmait pas.Lauren Bacall n'a pas vraiment eu de voix française attitrée, du fait notamment de la durée de sa carrière. Françoise Gaudray a été sa voix sur plusieurs films de la première partie de sa carrière, mais plusieurs autres personnes l'ont doublée : Paule Emanuele, Claire Guibert, Claire Maurier, Nadine Alari et Catherine Sola.Plusieurs rues sont nommées en son honneur : à Saint-Priest (France), à Benahavís (Espagne) ou aux États-Unis.


title: LAX

text: Lax peut désigner : LAX est un code, qui signifie :


title: Thème astrologique

text: La pratique de l'astrologie repose sur l'interprétation de la « carte du ciel » calculée à partir de la première respiration (souffle) de la naissance seulement, (astrologie dite "généthliaque", mot venant de genèse) ou pour un moment marquant de son existence (transits des planètes notamment). Cette carte du ciel n'est qu'un schéma représentant la disposition des astres dans les signes du zodiaque ainsi que leurs relations, le tout se superposant à l'ensemble des maisons astrologiques.


title: Thème astrologique

text: Cette représentation du ciel ("thema coeli" en latin, d'où sa désignation comme « thème astrologique ») est centrée sur la terre et non sur le Soleil, ce qui fait dire que l'astrologie conventionnelle est géocentrique. De fait, le thème n'est pas centré sur la Terre (γεω-) mais sur l'être humain qui s'y trouve en un lieu donné, comme en témoigne le système des maisons, qui établit une répartition du ciel selon son orientation par rapport à l'horizon et au méridien de la personne au moment de son premier souffle.


title: Thème astrologique

text: L'expression populaire pour désigner l'interprétation de la carte du ciel est « horoscope », par contrefaut préciser que l'horoscope n'est pas précis car elle concerne seulement une partie de la carte du ciel. un terme synonyme d'« Ascendant » au sens astrologique du terme. "Horoscope" vient d'un mot grec qui signifie « qui examine l'heure » sous-entendu d'une naissance ou plus généralement d'un événement donné. Par suite d'un glissement sémantique, "horoscope" finit par désigner dans le langage usuel l'entièreté de la carte du ciel et ensuite y compris même son interprétation. Dresser un horoscope, cela signifie établir une carte du ciel et l'interpréter. Dans la presse populaire l'horoscope désigne également les prédictions de la rubrique « astrologie ». Il est dans cet article question de l' telle qu'elle a été définie par Edgar Morin, celle qui .


title: Thème astrologique

text: Autrefois, dresser une carte du ciel était une opération relativement complexe qui nécessitait des outils spécialisés et un certain savoir-faire. Actuellement, un ordinateur et un bon logiciel permettent de calculer et dessiner une carte du ciel instantanément. Avant l'informatique, cela nécessitait généralement une table d'éphémérides, donnant les longitudes des astres et parfois une table des maisons adaptée au système de domification utilisé pour déterminer le début et la fin des maisons. On utilisait aussi fréquemment des tables de logarithmes appropriées du moins jusqu'au moment où les calculatrices se sont répandues.


title: Thème astrologique

text: Un thème astrologique est toujours dressé pour un lieu et un moment donnés. Il faut donc connaître le lieu et l'instant exact de l'évènement dont on cherche à dresser la carte du ciel. La carte sera d'autant plus précise que les données seront précises.  Pour un thème natal, par exemple, il faut idéalement connaître le moment de la naissance le plus précisément possible. Dans la pratique, les astrologues doivent bien souvent se contenter d'une heure approximative. Les calculs nécessitent aussi la connaissance de la longitude et la latitude géographiques de l'événement. Sa précision est moins déterminante que le moment de l'événement, mais une précision de l'ordre du degré est souhaitable. La précision du moment de l'événement est surtout importante pour le calcul de la domification et donc de l'ascendant car en moyenne il progresse d'un degré toutes les quatre minutes. Si on effectue le calcul avec des tables, il faudra déterminer les temps universel TU et local correspondant.  Pour obtenir le temps universel il faut connaître le régime horaire en vigueur au moment de l'événement. Ce que l'on peut obtenir à partir d'ouvrages spécialisés. Les opérations sont très simplifiées si on utilise des moyens informatiques performants. Il suffit dans la plupart des cas de fournir le nom du lieu connu le plus proche, la date et l"'heure civile". Si on effectue le calcul avec des tables, il faudra déterminer le temps universel en consultant une table des régimes horaires en vigueur pour le lieu et la date considérée. Ce temps universel permettra d'interpoler les positions des astres donnés par les éphémérides pour chaque jour à minuit. On peut déterminer le temps local à partir du temps universel et de la longitude géographique du lieu, si on tient compte que la terre tourne de 1° toutes les quatre minutes d'ouest en est. Si le lieu se trouve à l'est de Greenwich le temps local vaudra le temps universel augmenté de autant de fois quatre minutes que de degrés de longitude. On retranchera cette valeur si le lieu est à l'ouest de Greenwich. Ce temps local sera utilisé pour interpoler et corriger le temps sidéral lu dans les éphémérides. Il faut apporter une correction de 10 secondes par heure lors du calcul pour tenir compte que le jour sidéral vaut 23 heures 56 minutes au lieu de 24 heures pour le jour solaire moyen. Il reste une petite correction à faire pour tenir compte de la longitude, car le temps sidéral est donné pour Greenwich.  Les tables de maisons donnent la position des "cuspides" (pointes) des maisons dans les signes en fonction du temps sidéral ainsi obtenu et de la latitude géographique du lieu. Dans certains cas, il conviendra de convertir la date en son correspondant dans le calendrier grégorien, notamment pour les dates antérieures à la réforme du calendrier julien de 1582 dont le moment de mise en application a varié selon les contrées.


title: Thème astrologique

text: Pour des thèmes anciens, l'heure peut être donnée directement en heure locale (généralement en temps solaire moyen, mais parfois en temps solaire vrai, la différence étant celle de l'équation du temps). Dans ce cas, il faut calculer l'heure GMT ou TU à partir de l'écart entre le méridien considéré et le méridien de Greenwich.


title: Thème astrologique

text: Pour monter la carte du ciel, il importe de déterminer la position des astres relativement à un lieu de la Terre. Toutefois pour dessiner la carte du ciel, seules les longitudes célestes (ou écliptiques) sont utilisées. Comme les trajectoires des astres sont plus ou moins inclinées sur le plan de l'écliptique (l'écliptique est le plan qui prolonge dans l'espace l'orbite de la Terre autour du Soleil), cela revient à ne considérer que les projections des positions des astres sur ce plan de l'écliptique. En apparence, le Soleil semble tourner autour de la Terre dans ce plan de l'écliptique. Les astrologues ont divisé cette trajectoire solaire en douze secteurs égaux, qui sont les signes conventionnels du zodiaque. Le début de ce zodiaque est le zéro degré du Bélier ou point vernal, à savoir l'endroit où le Soleil se lève à l'équinoxe de printemps. Durant l'année, le Soleil parcourt chacun des douze signes de ce zodiaque. Le printemps commence quand le Soleil entre dans le Bélier. L'entrée du Soleil dans le quatrième signe, le Cancer, correspond au début de l'été et au solstice d'été. Son entrée dans le septième signe, la Balance, marque le début de l'automne et l'équinoxe d'automne, et finalement son entrée dans le dixième signe, le Capricorne, correspond au début de l'hiver et au solstice d'hiver. On peut ainsi appeler ce zodiaque le « zodiaque des saisons ». Pour le distinguer du zodiaque stellaire, les astrologues l'appellent parfois « zodiaque tropical » ou « zodiaque intellectuel ».


title: Thème astrologique

text: Les astrologues repèrent les astres sur la carte du ciel relativement au début des signes zodiacaux plutôt que relativement au début du zodiaque. Ils diront par exemple, que le Soleil est à 15° des Gémeaux et non pas que le Soleil se trouve à 75° du zodiaque.


title: Thème astrologique

text: Les astrologues modernes placent non seulement les astres connus des anciens, à savoir Lune, Vénus, Mercure, Soleil, Mars, Jupiter et Saturne, mais aussi les planètes découvertes ultérieurement : Uranus (1781), Neptune (1846), et Pluton (1930). Certains astrologues modernes y placent aussi certains astéroïdes, comme Cérès, Pallas, Junon, Vesta, et Chiron À côté des longitudes, certains astrologues utilisent aussi les déclinaisons des astres pour calculer certains aspects basés sur ces déclinaisons.


title: Thème astrologique

text: Actuellement la grosse majorité des astrologues utilisent des moyens informatiques ou des calculettes spécialisées pour déterminer les divers éléments de la carte du ciel, mais antérieurement les positions des luminaires : Soleil et Lune, et des planètes étaient obtenues au moyen de table d'éphémérides.


title: Thème astrologique

text: Le principe de calcul au moyen d'éphémérides est le suivant : les tables d'éphémérides donnent la position des astres chaque jour à minuit Temps Universel (parfois à midi). Connaissant le temps universel de l'événement, une simple interpolation par règle de trois permet de déterminer la position de l'astre avec la précision requise. Les corrections sont généralement superflues pour les astres lents comme Jupiter, Saturne, et au-delà. Par contre la correction sur la longitude sur la Lune est très importante car elle progresse de plus de 12 degrés par jour dans le zodiaque.


title: Thème astrologique

text: On pourrait éventuellement déterminer les positions des astres par calcul, mais cela relève de la mécanique céleste. Le principe est grosso modo de calculer les positions héliocentriques de la Terre et de l'astre en fonction de la date julienne et ensuite d'effectuer un changement de coordonnées pour se ramener au système géocentrique.


title: Thème astrologique

text: Les astres ne sont pas toujours les seuls éléments pris en compte dans les thèmes astrologiques. Certains astrologues placent aussi sur la carte du ciel les deux nœuds lunaires. Comme l'orbite de la Lune autour de la Terre est inclinée par rapport à l'écliptique, cette orbite coupe ce dernier en deux points opposés nommés nœuds: le nœud ascendant ou nœud nord (quand la Lune passe de l'hémisphère sud vers l'hémisphère nord) et le nœud descendant ou nœud sud (quand la Lune passe de l'hémisphère Nord vers l'hémisphère sud). Les anciens astrologues, dont Ptolémée, les utilisaient d'une manière beaucoup plus restrictive que les astrologues modernes, qui souvent les considèrent comme des astres, alors que ce ne sont que des points fictifs. Le nœud nord était aussi appelé la tête du dragon (Caput Draconis) et le nœud sud, la queue du dragon (Cauda Draconis) - Les astrologues hindous les nomment respectivement Râhu et Ketu. Les éclipses ont lieu quand les lunaisons (Nouvelle Lune et Pleine Lune) ont lieu à l'endroit des nœuds. L'axe des nœuds tourne de manière rétrograde dans le zodiaque en un peu plus de 18 ans.


title: Thème astrologique

text: À la suite de Dom Neroman (1937), certains astrologues prennent aussi en considération une « Lune noire », un point fictif, qui n'est autre que la position du second foyer de l'orbite lunaire projetée sur l'écliptique ; d'autres tentent aussi de trouver des significations à des éléments astronomiques analogues (Soleil noir, nœuds planétaires)


title: Thème astrologique

text: Concernant la Lune noire, sa position est fortement dépendante de la régularité de la trajectoire lunaire. Or celle-ci est perturbée par des influences gravitationnelles provenant de multiples planètes, en version « mécanique newtonienne » ou « perturbation relativiste ». Cela implique deux choses :


title: Thème astrologique

text: La personnalité et le travail de Dom Neroman ayant déjà été sujet à polémique, tous les astrologues n'en tiennent pas compte.


title: Thème astrologique

text: Pour chaque constellation en dehors de la bande zodiacale, on tient compte de l'étoile la plus brillante, c'est-à-dire « l'étoile Alpha » de la constellation. Attention à ces constellations car, vu leur forte latitude écliptique : On sait également que seules les Maisons aux angles (1, 4, 7, 10) sont importantes pour la prise en compte des influences stellaires pures. Ainsi Algol, « l'étoile démon », la plus virulente de toutes, est nécessairement présente dans l'une des douze maisons. Le thème est-il systématiquement maléficié pour autant ?


title: Thème astrologique

text: On tient généralement compte des « étoiles fixes » les plus importantes dans l'interprétation (les Pléiades repérées par α Tauri (Aldébaran), β Orionis (Rigel), α Orionis (Bételgeuse), α Canis Majoris (Sirius), α Leonis (Régulus), α Virginis (Spica), α Bootis (Arcturus), α Scorpii (Antarès), α Lyrae (Véga), α Piscis Austrini (Fomalhaut)). Les étoiles sont relativement fixes (à la précession des équinoxes près).


title: Thème astrologique

text: Quatre étoiles fixes sont dites « royales » : Aldébaran, Régulus, Antarès et Fomalhaut.


title: Thème astrologique

text: L'astrologie arabe du Moyen Âge faisait un très grand usage des « parts », qui ont été importées dans l'usage occidental à la Renaissance. Ces parts dites arabes remontent en fait à un usage gréco-égyptien, elles sont déjà citées par Ptolémée et Paul d'Alexandrie. D'après le Dictionnaire astrologique de Gouchon, il existerait une soixantaine de parts, qui hormis la « part de fortune » , sont quasi totalement négligées par les astrologues actuels. On obtient la position de la « part de fortune » en reportant à partir de l'ascendant la distance entre le Soleil et la Lune, en partant du Soleil comme point de départ, en opérant dans le sens correspondant à l'ordre des signes. Les autres parts sont obtenues par des calculs analogues.


title: Thème astrologique

text: Le « mi-point » est le point fictif de l'écliptique situé à égale distance de deux astres. Il était déjà utilisé au par l'astrologue italien Guido Bonatti pour rectifier des thèmes. Tombés par la suite en désuétude, les mi-points ont été remis en usage par des astrologues anglais et allemands, notamment Reinhold Ebertin.


title: Thème astrologique

text: Selon certains, l'introduction de ces points arithmétiques semble largement due à la recherche par les astrologues d'une « clef manquante » permettant de simplifier l'interprétation du thème, préférant à une synthèse trop complexe la fuite en avant dans une analyse toujours plus détaillée.


title: Thème astrologique

text: Les mi-points ont été introduits par , le père de l'astrologie uranienne (dite aussi École d'astrologie de Hambourg), puis sont repris par Reinhold Ebertin et sa pratique de la Cosmobiologie, au début du , pour en finir avec le flou caractéristique des interprétations fondées sur des orbes jugés trop larges. L'usage des mi-points est effectué avec précision ; par exemple, si le Soleil et la Lune sont séparés par un angle de 127⁰ (et 233⁰), les mi-points situés à 63⁰ 30 minutes et 116⁰ 30 minutes sont jugés plus importants que le trigone avec une orbe de 7⁰. La rencontre des rayons, quelle qu'en soit la nature, sur l'axe des mi-points, est considérée comme plus certaine qu'une possible relation harmonique entre les deux planètes distantes de 127, et non 120, degrés.


title: Thème astrologique

text: La domification (du latin domus = maison) consiste à découper la carte du ciel en douze différentes demeures ou maisons. Une première grande division est obtenue par l'axe ascendant-descendant. Le degré du zodiaque qui se lève vers l'est sur l'horizon et celui opposé qui se couche vers l'ouest déterminent l'axe ascendant-descendant. C'est une donnée commune à la plupart de tous les systèmes de domification utilisés. L'axe Milieu du Ciel-Fond du Ciel est aussi une donnée commune à plusieurs systèmes. Cet axe est obtenu par le méridien qui coupe le milieu des arcs diurne et nocturne. Il est ensuite projeté sur l'écliptique. L'intersection des deux axes ascendant-descendant et milieu du ciel-fond du ciel donne quatre quadrants comprenant chacun trois maisons. Le découpage des quadrants en maisons est spécifique à chaque système. Dans le système dit de Placide, le découpage est obtenu par la trisection égale des arcs diurnes et nocturnes et en projetant les points obtenus sur l'écliptique. Du fait de la projection, les maisons obtenues ont des étendues inégales. Les maisons opposées ont toutefois des tailles identiques. La domification de Placide a un défaut rédhibitoire car on ne peut domifier pour les latitudes circumpolaires.  Il y environ une vingtaine de système de domification. Citons entre autres les systèmes de Placide (), de Regiomontanus (), de Campanus(), d'Alcabitius (), déjà utilisé par Rhétorius l'Egyptien, astrologue byzantin du (), celui -moderne- du Dr. Walter A. Koch (1960), et l'un des plus anciens connus, celui dit « Modus Aequalis » dont les maisons sont toutes égales à 30 degrés partant de l'ascendant et qui a été répandu par Julius Firmicus Maternus au .  Les maisons sont généralement numérotées de I à XII à partir de l'ascendant. Les "cuspides" ou pointes des maisons sont généralement les frontières entre les maisons, sauf dans certains systèmes où les cuspides sont les milieux des maisons. La maison I s'étend alors également de part et d'autre de l'ascendant. La domification de Placide est parmi les plus répandues. On peut l'établir aisément au moyen de tables calculées à cet effet. C'est une table qui donne la position des cuspides des maisons dans le zodiaque en fonction de la latitude et du temps sidéral.


title: Thème astrologique

text: La Terre tourne sur elle-même en 24 heures autour de l'axe nord-sud des pôles et ce d'ouest en est. Elle tourne une fois sur elle-même en 24 heures sidérales. Pour un observateur terrestre, c'est l'ensemble du ciel avec tout ce qu'il contient qui semble tourner autour de la Terre, mais dans le sens inverse du mouvement réel de rotation de celle-ci.  L'observateur voit ainsi un astre se lever à l'est, culminer à son méridien, et se coucher à l'ouest. L'astre décrit de la sorte un arc sur la sphère céleste que l'on nomme son arc diurne. L'arc parcouru par un astre entre son coucher et son lever est appelé l'arc nocturne. La longueur d'un arc peut être exprimée en degrés ou en temps sidéral. La Terre tournant sur elle-même en 24 heures sidérales, 360° équivalant à 24 heures sidérales, on a la correspondance : un degré correspond à quatre minutes de temps sidéral. En général, les arcs diurnes et nocturnes des astres qui se lèvent ne sont pas égaux ; cette longueur dépend de la déclinaison de l'astre. Quand la déclinaison est nulle l'arc diurne est égal à l'arc nocturne. Avec les variantes, il y a une vingtaine de méthodes de domification, dont celle de Placide fort répandue malgré ses défauts.


title: Thème astrologique

text: La domification en douze secteurs, par analogie aux douze signes du zodiaque, n'a pas été utilisée d'emblée comme allant de soi par les premiers astrologues. Après la division naturelle en quatre secteurs délimités par le méridien et l'horizon, et formant les quatre angles, chaque secteur a d'abord été divisé en deux pour donner un schéma à huit cases ("octopos"). On voit apparaître le système à douze cases dans "L’Astronomicon" de Manilius (10 ap. J.-C.), timidement suivi par Claude Ptolémée, mais c'est surtout Julius Firmicus Maternus dans son "Traité des Mathématiques célestes" () qui en fait une description aboutie qui fut reprise systématiquement par les astrologues ultérieurs. Toutefois cela ne concerne que la représentation en douze régions car l'étendue des maisons, elle, a évolué en fonction des méthodes de domification. Quant aux significations fondamentales des maisons, elles n'ont guère changé depuis. On ne peut nier qu'il y ait une parenté entre les significations attribuées aux maisons et celles accordées aux signes du Zodiaque, comme si les premières en avaient été extraites. Dans la plupart des systèmes de domification, les cuspides constituent le début et la fin des maisons. Néanmoins, il semblerait qu'il s'agisse d'une dérive. En effet, le mot "cuspide" signifie pointe ou sommet en pointe et non pas limite, frontière, etc. Les cuspides auraient été chez Maternus le centre des maisons, l'endroit où la signification est la plus prégnante.  Les quatre angles ont donné leur nom aux maisons où ils se trouvent, qui s'appellent pour cette raison des maisons angulaires. Ce sont les maisons I, IV, VII et X. Les maisons II, V, VIII, XI sont dites maisons succédentes, tandis que les maisons III, VI, IX, XII sont dites cadentes.


title: Thème astrologique

text: La position des pointes ou "cuspides" des maisons sur la carte du ciel dépend de la méthode de domification choisie. Nombre de méthodes, dont celles dites de Placide, de Campanus, de Regiomontanus ont au moins l'Ascendant et le Milieu du Ciel en commun. Par contre, les cuspides intermédiaires sont positionnées différemment.


title: Thème astrologique

text: Pour la majorité des domifications, la cuspide marque le début de la maison, mais il y a des exceptions, et dans ce cas la cuspide marque le centre de la maison, comme dans la variante du Modus Aequalis suggérée par l'astrologue Maurice Nouvel, qui prétend même en se référant à Julius Firmicus Maternus que pour les anciens astrologues le mot cuspide (du latin cuspis, idis qui signifie pointe et qui donc aurait le sens de "sommet", "culmination") désignait le centre de la maison, le lieu où l'influence d'un astre était la plus forte et la signification de la maison la plus nette.


title: Thème astrologique

text: Pour la plupart des méthodes de domification, bien que les arcs diurne et nocturne soient respectivement sectionnés en parties égales, la « projection » sur l'écliptique fait en sorte que l'étendue des maisons devient inégales. Le Milieu du Ciel lui-même une fois projeté n'est plus perpendiculaire à l'axe Ascendant-Descendant, mais est plus ou moins incliné vers l'Ascendant ou vers le Descendant. Une conséquence est qu'il arrive souvent qu'une maison fasse plus de trent degrés et qu'elle contienne de la sorte l'entièreté d'un signe du zodiaque. Ce signe est alors dit "intercepté" et cela aurait une signification particulière lors de l'interprétation du moins pour certains astrologues.


title: Thème astrologique

text: Le Modus Aequalis fait exception, puisque cette domification n'est pas basée sur une équipartion des arcs diurne et nocturne. Dans ce cas le Milieu-du-Ciel est perpendiculaire à l'axe Ascendant-Descendant, et les cuspides des maisons s'obtiennent par division de chaque quadrant en trois parties égales.


title: Thème astrologique

text: Pour des raisons mal élucidées, les astrologues numérotent les douze maisons en sens inverse de celui du mouvement apparent des astres. Ainsi, le Soleil à son lever entre en maison XII, puis passe par la XI, entre en X puis culmine sur la cuspide de X. Il traverse successivement les maisons IX, VIII, VII et se couche au Descendant ou cuspide de VII.


title: Thème astrologique

text: L' "aspect" est un écart angulaire en longitude mesuré sur l'écliptique existant entre deux corps célestes. Classiquement, les anciens utilisaient cinq aspects auxquels ils attribuaient des symboles particuliers : À ces aspects dits "majeurs", les astrologues ajoutent parfois des aspects dit "mineurs" le semi-sextile (30°), le semi-carré, (45°), le sesqui-carré (135°) et le quinconce (150°). Certains astrologues utilisent aussi les aspects dits képlériens, résultant de la division du cercle par cinq : le quintile (72°), le bi-quintile (144°), le semi-quintile ou décil (36°) et le sesqui-quintile ou tridécile (108°). Les aspects dits mineurs auraient été imaginés par Kepler, sinon utilisés par lui.


title: Thème astrologique

text: Il y a encore d'autres aspects, mais ils sont quasiment tombés en désuétude : Les aspects ne sont que très rarement exacts ; toutefois les astrologues admettent une certaine tolérance pour prendre l'aspect en compte. Il semble d'ailleurs que le premier usage des aspects ait été prévisionnel et non horoscopique, c'est le moment où l'aspect se formait qui déterminait une échéance. Cette tolérance est appelée l"'orbe". Cet orbe est fonction de la grandeur de l'aspect et des astres en présence. Il n'y a pas d'unanimité chez les astrologues pour la valeur à attribuer aux orbes. Comme ordre de grandeur, citons environ 10° pour la conjonction, de 8 à 12 pour le trigone et l'opposition, de 6 à 8 pour la quadrature, 4 à 6 pour le sextile. Quant aux aspects mineurs, les orbes sont de 1 à 3°. Néanmoins les orbes sont parfois augmentés quand un ou deux luminaires font partie de l'aspect. Un aspect est dit "partil" lorsqu'il se produit entre degrés identiques, mais il n'est vraiment "exact" que si l'orbe est inférieur à 1°. L'aspect serait d'autant plus puissant qu'il est exact ou partil et que les déclinaisons des deux astres seraient très proches, et sa puissance diminuerait progressivement quand l'orbe augmente.


title: Thème astrologique

text: Il existe de nombreux modèles de cartes du ciel. Les anciens astrologues, qui accordaient plus d'importance à la domification, plaçaient les signes du zodiaque et les symboles et degrés des astres à l'intérieur d'un carré en contenant un plus petit, la région entre les deux carrés formant douze maisons triangulaires.(cf. figure 5)


title: Thème astrologique

text: De nos jours, la représentation la plus courante en astrologie occidentale semble être de tracer deux cercles concentriques gradués entre lesquels sont représentés les signes du zodiaque auxquels se superposent la domification et les différents symboles et leurs positions en degrés. Les aspects sont généralement tracés dans le cercle intérieur. Comme c'est la domification qui est tracée sur le zodiaque, la différence d'étendue des maisons est bien apparente (Cf. figure 6). De nombreux astrologues, à la suite de Paul Choisnard qui a préconisé cette façon de faire en 1902, orientent la figure de façon que l'ascendant soit systématiquement à gauche et le milieu du ciel en haut. Cette dernière représentation facilite la lecture et la comparaison des thèmes, ainsi que le dépouillement statistique.


title: Thème astrologique

text: Dans certains modèles de cartes, ce sont les maisons qui sont tracées égales (c'est une variante circulaire de la représentation en carré) ou en taille réelle ; dès lors les signes sont simplement mentionnés sur les cuspides (Cf. fig. 8).


title: Thème astrologique

text: Les astrologues utilisent plusieurs méthodes pour tenter de prédire les événements; les principales sont les transits, les directions primaires, les progressions (directions secondaires et directions symboliques) et la technique des révolutions solaires.


title: Thème astrologique

text: Par transit on entend le passage réel d'un astre sur un élément d'un thème astrologique à un moment donné. Par exemple on peut dire qu'au mois de juillet le Soleil « transite » le signe du Cancer, mais aussi qu'à une date déterminée Jupiter transite Saturne, l'ascendant ou le milieu du Ciel. Toutefois le transit d'un astre peut aussi être considéré par l'aspect qu'il forme à un élément de la carte du ciel. Par exemple, Mars en transit peut former un carré à Uranus radical.


title: Thème astrologique

text: L'étude des transits permettraient de prédire certains événements importants, mais selon Henri Joseph Gouchon l'effet des transits semble se soumettre à celui des directions, car les faits saillants surviendraient quand il y a des concordances entre les aspects de « directions » et les aspects par transit.


title: Thème astrologique

text: Seuls les transits des planètes lentes auraient par ailleurs un effet notable, notamment Jupiter, Saturne, Uranus, etc. Les transits des lunaisons seraient par contre importants, surtout en combinaison avec d'autres transits sur des points valorisés de la carte du ciel. Gouchon précise que l'effet des transits est parfois retardé de quelques jours quand ils se combinent avec des lunaisons. Pour l'étude des transits, il prend en compte un orbe de 2 degrés avant et après l'aspect exact.


title: Thème astrologique

text: Cette technique consiste à dresser un thème astral pour le moment précis où le Soleil revient par transit sur sa position radicale, donc sur sa position natale dans le cas d'une personne (en degré exact, pas à la date et à l'heure). Si on utilise des tables d'éphémérides, la date et l'heure sont aisément déterminées par une simple règle de trois. Lorsque l'on dresse le thème pour une personne, le thème devrait être dressé pour l'endroit où se trouve cette dernière au moment exact de cet anniversaire solaire, car le lieu a une incidence directe sur la modification. L'interprétation se fait alors en comparant le thème de révolution solaire au thème radical. Isolément, la révolution solaire n'aurait aucune signification particulière. La méthode de la révolution solaire permettrait de faire des prévisions pour la période allant d'un anniversaire à l'autre. Il faut toutefois noter qu'en astrologie traditionnelle le thème de révolution solaire est dressé pour le lieu de naissance.


title: Thème astrologique

text: La technique des directions primaires est la seule qui fasse partie de la Tradition astrologique. Il en est question au livre troisième de la "Tétrabible" de Ptolémée. Elle s'appuie sur les phénomènes célestes qui se produisent dans les heures qui suivent la naissance. Son principe de base est que, lors du mouvement diurne, le déplacement d'un astre de 1° en ascension droite correspond à un an dans la vie (soit 4 minutes de temps sidéral indiquent les tendances rencontrées lors d’une année de la vie car 24 h de temps sidéral correspondent à 360°). Diriger un astre A1 sur un astre A2 qui le suit dans l'ordre des signes du zodiaque, c'est calculer la portion d'arc diurne parcouru par A2 pour atteindre le point iso-horaire A'1 de A1 sur l'arc diurne de A2. L'arc de direction est compté dans le sens de l'ordre des signes du zodiaque. Une fois que l'on a déterminé les deux semi-arcs diurnes de A1 et A2, et les distances méridiennes des points A1 et A'1, une soustraction suffit pour obtenir l'arc de direction (ou une addition si les points sont de part et d'autre du méridien). Le point fixe est appelé le significateur et le point, que l'on dirige vers ce point fixe, est nommé le prometteur. De telles directions sont dites directes, en revanche quand on compte les arcs dans le sens opposé à celui des signes du zodiaque, donc dans le sens horaire, on parle de directions converses ; le significateur est alors dirigé sur le prometteur.


title: Thème astrologique

text: Il y a plusieurs variantes dont les "directions symboliques". Cette dernière méthode consiste à faire progresser d"'un an par degré" systématiquement tous les éléments du thème radical (même les planètes dites ‘’rétrogrades’’) dans le sens des signes du zodiaque. Pour chaque âge de la vie, les aspects de la carte progressée relativement au thème radical sont alors examinés et interprétés. C'est une méthode simple qui a souvent la faveur des astrologues débutants car elle ne nécessite aucun calcul. Une autre méthode consiste à ajouter à la date du thème radical un nombre de jours égal à l'âge de la personne et de dresser un thème pour la même heure. Ce dernier, dit thème progressé, est alors interprété en le comparant au thème natal


title: Thème astrologique

text: Quand on sait que l'heure d'un thème de naissance est imprécise, une technique appelée « Rectification de l'heure de naissance » est parfois employée par certains astrologues (d'autres refusent de l'employer en arguant qu'il s'agit d'une technique donnant des résultats généralement inexacts). On part alors toujours d'une heure (inexacte) tirée de la réalité. On dresse une liste des événements importants - à ce jour - dans la vie de la personne concernée (mort des parents, départ pour un pays étranger, accidents majeurs ou opérations médicales d'importance...) et en calculant pour ces dates quelle heure de naissance aboutirait aux progressions ou aux transits les plus significatifs. Les angles du thème sont alors repositionnés.


title: Thème astrologique

text: Pour mettre en rapport les caractères de deux personnes, l'astrologue compare les cartes natales de ces personnes. Parmi les cas principaux :  Techniquement, la synastrie consiste à supperposer deux cartes du ciel pour en étudier les rapports. La Synastrie prétend décrire ce qu'une personne éprouverait pour une autre et inversement, elle décrirait les affinités et les aversions entre deux personnes en termes de leur effet l’une sur l’autre.  Lors d'une analyse de la synastrie d’une relation, on pourrait dire « Ta Vénus est sur mon Mars. Tu stimules mon Mars et tu obtiens une réaction martienne de ma part, tandis que je stimule ta Vénus et provoque une réaction vénusienne en toi. C’est pourquoi nous éprouverions certains sentiments l’un pour l’autre ».


title: Thème astrologique

text: Le principe est de dresser un seul thème à partir des données de deux thèmes. Les éléments du nouveau thème sont généralement obtenus en prenant le mi-point des éléments des thèmes individuels. Le thème, dit composite, est censé représenter la relation elle-même en tant que telle. Le thème composite serait analogue à un « champ énergétique » qui affecterait les deux personnes et montrerait certains aspects de chacune d'elles tout en leur imposant sa propre dynamique. L'étude du thème composite ne porterait pas sur les sympathies et antipathies éprouvées individuellement, mais sur l'« énergie » qu'elles généreraient entre elles.


title: PHX

text: PHX est un code, qui signifie :


title: Liste de villes d'Iran

text: Cet article présente la liste des villes d'Iran.


title: KPHX

text: KPHX est un code qui signifie :


title: Muids (Eure)

text: Muids est une commune française située dans le département de l'Eure, en région Normandie.


title: Muids (Eure)

text: Ses habitants sont appelés les "Muidsiens".


title: Muids (Eure)

text: Petit village situé le long de la Seine, sur la rive droite du fleuve, entre Louviers et Les Andelys.


title: Muids (Eure)

text: La commune est riveraine de la Seine.


title: Muids (Eure)

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique dégradé des plaines du Centre et du Nord », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Muids (Eure)

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Muids (Eure)

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Louviers », sur la commune de Louviers, mise en service en 1960 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Rouen-Boos », sur la commune de Boos, dans le département de la Seine-Maritime, mise en service en 1968 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Muids (Eure)

text: Muids est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Muids (Eure)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Louviers, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Muids (Eure)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (53,5 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (57,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (44,9 %), forêts (21,1 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (9 %), zones agricoles hétérogènes (8 %), zones urbanisées (6,6 %), eaux continentales (6,6 %), mines, décharges et chantiers (3,4 %), prairies (0,6 %).


title: Muids (Eure)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Muids (Eure)

text: Le village est mentionné vers 1189 sous les formes "Muies" vers 1189 (reg. Philippe Auguste), puis "Muyes" en 1206 (cartulaire de Philippe Auguste), "Moies" en 1207 (charte des Deux-Amants), "Muees" en 1211 (cartulaire de Saint-Wandrille), "Modii" et "Modiæ" au XIII siècle (archives de la Seine-Inférieure), "Muynes" en 1382 (Trésor des chartes), "Muyez" au XV siècle (chron. normande de P. Cochon), "Muys" en 1453 (mandement de Jean, comte de Dunois), "Muits" en 1523 (rech. de la noblesse), "Muydz" en 1584 (aveu de Henri de Silly), "Moiy" en 1631 (Tassin, Plans et profilz), "Muis" en 1828 (Louis Du Bois), "Muids-sur-Seine" en 1870.


title: Muids (Eure)

text: Albert Dauzat compare avec Muides pour lequel il suggère l’anthroponyme gaulois "Mogetos" sous entendu "villa" « domaine rural », c'est-à-dire "*Mogeta villa", Muids représenterait alors le même nom de personne employé absolument. Il rejette l'explication par l'ancien français "moie", "muie" « tas ». François de Beaurepaire ne lui reprend pas l'hypothèse d'un nom de personne gaulois et précise également qu'il n'y a sans doute pas lieu d'y voir le français "muid" « mesure » issu du latin "modium", comme pourrait le faire croire la mention latinisée de la fin du "Modii / Modiae". Cette ressemblance est sans doute fortuite.


title: Muids (Eure)

text: Possible homonymie avec "Saint-Vigor-de-Mieux" ("Sanctus Vigor de Muyes" en 1250 , "Sanctus Vigor de Modiis" en 1273), ancienne commune de Saint-Martin-de-Mieux (Calvados, "de Modiis", sans date) et Le Muy (Var), "Modius" en 1178).


title: Muids (Eure)

text: La devise est "In Modios omnia sunt amoena" (« à Muids, tout est bon »).


title: Muids (Eure)

text: En 1781, le chancelier René Nicolas de Maupeou achète la seigneurie et le château de Muids, avec la baronnie voisine d'Heuqueville. Le château revint à son petit-fils Charles de Maupeou (1785-1845) qui sera maire de la commune de 1832 à 1845. Le , celui-ci vendit son domaine à M. de Saint-Clair.


title: Muids (Eure)

text: La ligne de chemin de fer de Saint-Pierre-du-Vauvray aux Andelys passait par les gares du Thuit et de La Roque, hameau.


title: Muids (Eure)

text: La commune de Muids compte deux édifices inscrits au titre des monuments historiques :


title: Muids (Eure)

text: Par ailleurs, plusieurs autres édifices sont inscrits à l'inventaire général du patrimoine culturel :


title: Muids (Eure)

text: Est également inscrit à cet inventaire un cimetière Franc aujourd'hui détruit.


title: Muids (Eure)

text: Autres lieux :


title: Antef Ier

text: Antef est le premier nomarque de Thèbes à se nommer roi, fondant ainsi la . Il est probablement le fils du nomarque thébain (proclamé roi de manière posthume). On situe son règne aux alentours de -2134 à -2118. Le Canon royal de Turin (5.13) a une lacune sur son nom.


title: Antef Ier

text: Antef n'est connu avec certitude que d'un seul monument quasi contemporain : deux blocs inscrits du temple de Montou à Tôd qui ont été érigés sous le règne de . Les blocs représentent face aux noms de trois de ses ancêtres qui sont identifiés par leur nom de Sa-Rê et leur nom d'Horus : Séhertaouy Antef (), Ouahânkh Antef () et Nakhtnebtepnéfer Antef () (bien que dans ce cas, seuls les noms d'Horus Séhertaouy et Ouahânkh soient conservés). Ce relief établit la succession des rois de la de manière certaine.


title: Antef Ier

text: Il est peut-être attesté sur une inscription du Djebel Tjaouti, où le nomarque de Coptos Tjaouti indique que des "troupes d'assaut du Fils de Rê, Antef" étaient présentes (voir ci-dessous). Cette inscription peut se rapporter à Antef ou bien à .


title: Antef Ier

text: Le Canon royal de Turin (5.13) a une lacune sur son nom. La Chambre des ancêtres à Karnak, datant du règne de , doit probablement le citer, mais les différentes lacunes empêchent de savoir avec certitude à quelle place son devait être inscrit, la liste n'étant pas chronologiquement ordonnée. La position () peut lui correspondre, s'y trouve inscrit un nom commençant par "In..." ou "An...", entre un nom commençant par "Men..." (, peut-être ) et un nom "Antef" (n° 10, peut-être ).


title: Antef Ier

text: Ses parents sont probablement et , tandis que son successeur est probablement son frère.


title: Antef Ier

text: Séhertaouy Antef a été le premier membre de sa dynastie à assumer un titre royal avec le nom d'Horus Séhertaouy traduit de différentes manières comme « Celui qui apaise les Deux Terres » ou « Celui qui réjouit les Deux Terres » et « Pacificateur des Deux Terres ». En prenant un tel nom d'Horus, Antef se proclamait souverain de toute l'Égypte, mais son autorité était contestée par les autres nomarques, au premier rang desquels les souverains de la d'Héracléopolis Magna qui revendiquaient également le titre de roi. Lors de son accession au trône de Thèbes, Antef ne régnait probablement que sur le nome de Thèbes (quatrième), mais on suppose qu'après avoir vaincu Ânkhtyfy ou l'un de ses successeurs, Antef a acquis les trois nomes au sud de Thèbes, jusqu'à Éléphantine, et au nord tous les territoires au sud de la frontière avec le nome de Coptos. Une autre possibilité est que cela ait été réalisé par l'un des prédécesseurs d'Antef, ou Antef l'Ancien. Ces deux hypothèses restent conjecturales étant donné le peu de documents historiques sur cette période.


title: Antef Ier

text: Antef s'est rapidement retrouvé impliqué dans une guerre avec ses voisins du nord. Un graffiti découvert par le "Theban Desert Road Survey" dans le djebel Tjaouti au nord-ouest de Thèbes signale la présence à cet endroit des "troupes d'assaut du Fils de Rê, Antef". On a avancé l'hypothèse que cette inscription se réfère à Antef dont les soldats combattaient le nomarque de Coptos Tjaouti. À l'appui de cette hypothèse, une stèle érigée par Tjaouti, toute proche et usée, fait état de la construction d'une route pour permettre à son peuple de traverser le désert "que le souverain d'un autre nome avait bouclé [quand il est venu pour] combattre mon nome...". Bien qu'il ne soit pas explicitement nommé, Darell Baker et d'autres égyptologues soutiennent que ce souverain doit être soit Antef , soit son successeur . Quoi qu'il en soit, la défaite de Tjaouti qui s'ensuivit mit finalement Coptos, Dendérah sous contrôle thébain, étendant le royaume thébain de 250 km vers le nord avec une frontière près d'Abydos.


title: Antef Ier

text: Le complexe funéraire d'Antef a été creusé à flanc de colline à El-Tarif sur la rive opposée du Nil en face de Thèbes et est aujourd'hui connu sous le nom de Saff el-Dawaba. Le site d'El-Tarif comprend trois tombes royales monumentales, connues sous le nom de tombes-saff. Les inscriptions trouvées dans l'une des tombes indiquent qu'elle appartenait à , le successeur d'Antef . À l'opposé, le Saff el-Dawaba est dépourvu d'inscriptions mais a donné le plus ancien type de poterie trouvé à El-Tarif et, pour cette raison, est le plus souvent attribué à Antef . Le Saff el-Dawaba comprend une grande cour en contrebas de soutenue par une colonnade menant à une chapelle mortuaire creusée dans la colline et flanquée de deux chambres. La chambre funéraire a été creusée sous la chapelle mortuaire.


title: Antef II

text: Antef est un roi de la , pendant la Première Période intermédiaire. Il est probablement le fils du nomarque thébain (proclamé roi de manière posthume) et le frère de son prédécesseur . On situe son règne de -2118 à -2069. Le Canon royal de Turin (5.14) a une lacune sur son nom et lui compte quarante-neuf ans de règne.


title: Antef II

text: Son père est probablement , sa mère se nomme , tandis que son prédécesseur est probablement son frère. Son épouse est probablement sa sœur Néféroukait, avec qui il a un fils le futur et une fille Iâh.


title: Antef II

text: La plus ancienne datation attestée du dieu Amon à Karnak se situe pendant son règne. Le Canon royal de Turin (5.14) a une lacune sur son nom et lui attribue un règne de 49 ans. La Chambre des ancêtres à Karnak, datant du règne de , doit probablement le citer, mais les différentes lacunes empêchent de savoir avec certitude à quelle place son devait être inscrit, la liste n'étant pas chronologiquement ordonnée. La position (n° 10) peut lui correspondre, s'y trouve inscrit "Antef", juste à côté de noms partiellement préservés : "In..." ou "An..." (n° 11, peut-être ) et "Men..." (n° 12, peut-être ).


title: Antef II

text: Le royaume thébain devait très probablement contrôler les 4 premiers nomes de Haute-Égypte après la défaite d'Ânkhtyfy ou de l'un de ses successeurs, et ce depuis l'un de ses successeurs. Antef s'est rapidement retrouvé impliqué dans une guerre avec ses voisins du nord. Un graffiti découvert par le "Theban Desert Road Survey" dans le djebel Tjaouti au nord-ouest de Thèbes signale la présence à cet endroit des "troupes d'assaut du Fils de Rê, Antef". On a avancé l'hypothèse que cette inscription se réfère à ou à Antef dont les soldats combattaient le nomarque de Coptos Tjaouti. À l'appui de cette hypothèse, une stèle érigée par Tjaouti, toute proche et usée, fait état de la construction d'une route pour permettre à son peuple de traverser le désert "que le souverain d'un autre nome avait bouclé [quand il est venu pour] combattre mon nome...". Bien qu'il ne soit pas explicitement nommé, Darell Baker et d'autres égyptologues soutiennent que ce souverain doit être soit , soit son successeur Antef . Quoi qu'il en soit, la défaite de Tjaouti qui s'ensuivit mit finalement Coptos, Dendérah sous contrôle thébain, étendant le royaume thébain de 250 km vers le nord avec une frontière près d'Abydos.


title: Antef II

text: Après cela, Antef s'est heurté à ses principaux rivaux, les rois d'Héracléopolis Magna pour la possession d'Abydos. La ville changea plusieurs fois de mains, mais Antef fut finalement victorieux, étendant son règne au nord jusqu'au douzième nome inclus.


title: Antef II

text: Après ces guerres, des relations plus amicales ont été établies et le reste du règne d'Antef a été pacifique. La découverte d'une statue d'Antef , enveloppée dans une robe de fête-Sed, dans le sanctuaire d'Heqaib à Éléphantine suggère qu'aux environs de la année de son règne, l'autorité de ce roi s'étendait à la région de la Première Cataracte et, peut-être, à une partie de la Basse-Nubie. Cette impression semble confirmée par une expédition menée par Djemi de Gebelein au pays de Ouaouat (c'est-à-dire en Nubie) pendant son règne. Par conséquent, à la mort d'Antef , il a laissé derrière lui un gouvernement fort à Thèbes qui contrôlait toute la Haute-Égypte et maintenait une frontière jusqu'au sud d'Assiout.


title: Antef II

text: Sur sa stèle funéraire, Antef met l'accent sur ses activités de construction de monuments. Il est significatif que le plus ancien fragment survivant de construction royale à Karnak soit une colonne octogonale portant le nom d'Antef . Antef est également le premier souverain à construire des chapelles pour Satis et Khnoum sur l'île Éléphantine. En fait, Antef a lancé une tradition de construction royale dans les temples provinciaux de Haute-Égypte qui devait durer tout au long du Moyen Empire.Le complexe funéraire d'Antef a été creusé à flanc de colline à El-Tarif sur la rive opposée du Nil en face de Thèbes et est aujourd'hui connu sous le nom de Saff el-Kisasija. Saff signifie "rangée" en arabe et désigne la double rangée de colonnes et les entrées qui donnent sur une grande cour trapézoïdale de 250 mètres sur 70, à l'extrémité orientale de laquelle se trouvait une chapelle mortuaire. Cette chapelle était peut-être destinée à servir de temple de la vallée. Suivant la tradition de ses ancêtres nomarques, Antef a érigé à l'entrée de sa tombe une stèle biographique qui relate les événements de son règne et lui attribue 50 ans de règne. Une stèle mentionnant les chiens du roi aurait également été érigée devant la tombe. Une autre stèle mentionnant un chien nommé Beha a été découverte, elle a été retrouvée près de la chapelle des offrandes.


title: Antef II

text: La tombe d'Antef a fait l'objet d'une enquête par une commission royale sous le règne de , vers la fin de la , car de nombreuses tombes royales étaient alors pillées : « "La pyramide-tombeau du roi Sa-Râ ˁIn-ˁo (Antef ) qui se trouve au nord de la Maison de Amenhotep et dont la pyramide est écrasée sur elle [. . .]. Examinée ce jour, elle a été retrouvée intacte." ». Aucun vestige de cette pyramide n'a encore été retrouvé.


title: MSP

text: MSP est un sigle, qui signifie :


title: MSP

text: MSP est un code, qui signifie :


title: DTW

text: DTW est une sigle qui peut signifier :


title: DTW

text: DTW est un code, qui signifie :


title: BKK

text: BKK peut désigner :


title: Alain Riou (homme politique)

text: Alain Riou (né le à Paris et mort le à Paris) est un responsable associatif et homme politique français qui a été responsable du Carnaval de Paris et président du groupe Verts au Conseil de Paris.


title: Alain Riou (homme politique)

text: Juriste, il est conseiller juridique au ministère de la Défense de 1975 à 1982, puis rejoint le ministère de la Culture.


title: Alain Riou (homme politique)

text: En 1995, ce fidèle rocardien est élu conseiller de Paris dans le  sur les listes PS.


title: Alain Riou (homme politique)

text: En avril 1997, il fonde l'association « Droit à la Culture » et en devient président.


title: Alain Riou (homme politique)

text: Fin octobre 1997, il rencontre Basile Pachkoff. Il est le premier élu parisien qui s'engage pour assurer la réussite de ses efforts entrepris depuis 1993 pour la renaissance du Carnaval de Paris. Grâce à Alain Riou, le cortège de la Promenade du Bœuf Gras renaît le après 45 ans d'interruption.


title: Alain Riou (homme politique)

text: Alain Riou assure ensuite fidèlement la sortie annuelle du Bœuf Gras. Il respecte son caractère authentique rigoureusement apolitique libre bénévole gratuit, et refuse de le voir utilisé ou « récupéré » au service d'une cause étrangère au Carnaval.


title: Alain Riou (homme politique)

text: En 1999, il quitte le PS et rejoint les Verts. En 2003, il devient président du groupe Verts au Conseil de Paris.


title: Alain Riou (homme politique)

text: Il meurt prématurément à l'âge de 51 ans, emporté par un cancer foudroyant le . Il est inhumé au columbarium du Père-Lachaise (case 53).


title: Alain Riou (homme politique)

text: En 2014, à l'occasion du dixième anniversaire de sa disparition, la mémoire d'Alain Riou a été salué par le groupe des élus Europe Écologie Les Verts du Conseil de Paris, ainsi que par les sites Internet du Carnaval de Paris et du Carnaval des Femmes de Paris. Les communiqués publiés ont rendu hommage à son rôle dans la renaissance du Carnaval de Paris.


title: Jean Senebier

text: Jean Senebier (ou Sénebier) (6 ou , Genève – , Genève) est un naturaliste et météorologue genevois, auteur de nombreux travaux sur la physiologie végétale, notamment sur l'influence de la lumière sur les végétaux, phénomène aujourd'hui connu sous le nom de photosynthèse.


title: Jean Senebier

text: Son père s'appelait Jean-Antoine Senebier ; il était commerçant. Sa mère s'appelait Marie Tessier. Il épousa en 1769 Jacqueline de Morsier.


title: Jean Senebier

text: Après avoir fréquenté l'auditoire de philosophie de l'Académie de Genève, il fit des études de théologie (1761-64) et fut ordonné en 1765. Il fut pasteur de Chancy de 1770 à 1773 et bibliothécaire de Genève de 1773 à 1795 et de 1799 à 1809.


title: Jean Senebier

text: Très influencé par l’œuvre de Charles Bonnet, il participe dès 1769 à un concours de l'académie de Haarlem sur l'art d'observer et décroche un premier accessit. Quelques années plus tard, il publia le résultat de ses réflexions méthodologiques sous le titre "L'Art d'observer" (1775).


title: Jean Senebier

text: Ses premiers articles scientifiques, en l'occurrence quatre mémoires sur le phlogistique et la nature de la lumière, sont publiés dans les "Observations sur la physique" des années 1776-79. Dès cette époque, Senebier s'intéresse à l'hygromètre, à l'eudiomètre et aux conferves, trois sujets qui préfigurent ses travaux ultérieurs sur la météorologie, la chimie et la physiologie végétale. Paradoxalement pour un théoricien de la méthode expérimentale, l'approche de la végétation développée par Senebier fut d'abord physicienne, c'est-à-dire théorique. Sans doute n'avait-il pas encore réalisé le potentiel de l'analyse chimique, science à laquelle son maître Charles Bonnet ne croyait guère et qu'il apprit auprès de Pierre-François Tingry, un élève de Rouelle. De l'étude de la lumière et de son rôle dans le processus de végétation, Senebier va ainsi passer à l'étude des échanges gazeux entre les plantes et l'atmosphère. Cruciale dans cette évolution thématique et méthodologique fut l'invention de l'eudiomètre ainsi que la parution en 1779 des "Experiments upon vegetables" d'Ingenhousz. Dans les années suivantes, Senebier s’efforça donc de développer une science expérimentale de la nutrition des plantes basée sur la chimie. Ce fut l'origine des "Mémoires physico-chimiques sur l'influence de la lumière solaire pour modifier les êtres des trois règnes de la Nature, et surtout ceux du règne végétal" (1782; 3 vol.) et des "Recherches sur l'influence de la lumière solaire pour métamorphoser l'air fixe en air pur par la végétation" (1783). Ces ouvrages, d'une lecture difficile en raison des nombreux tâtonnements expérimentaux et conceptuels de leur auteur, contribuèrent néanmoins à une meilleure connaissance du rôle des échanges gazeux dans la croissance des plantes et du rôle de la lumière solaire dans un phénomène connu aujourd'hui sous l'appellation de photosynthèse. C'est d'une manière tout aussi tâtonnante que Senebier abandonne peu à peu l'idée du phlogistique comme agent essentiel de l'économie végétale au profit du gaz carbonique et de "l'air inflammable" (hydrogène), auquel il consacre un autre traité intitulé "Recherches analytiques sur la nature de l'air inflammable" (1784).


title: Jean Senebier

text: Parallèlement à ces recherches, Senebier entame en 1777 la traduction en français de l’œuvre du naturaliste italien Lazzaro Spallanzani, qu'il devait poursuivre jusqu'en 1807 avec la publication des "Rapports de l'air atmosphérique avec les êtres organisés", rédigés à partir des carnets de laboratoire du savant italien.


title: Jean Senebier

text: Senebier peut être considéré comme le fondateur d'une discipline nouvelle, la physiologie végétale, qu'il définit en 1791 dans le volume « Forêts et Bois » de l"'Encyclopédie méthodique" comme la science des échanges de substances entre les plantes et leur environnement, qui inclut l'analyse de la composition des substances végétales. Cette science expérimentale, qui s'oppose à l'histoire naturelle descriptive, est basée sur la chimie. Malheureusement pour Senebier, sa lente conversion à la chimie nouvelle, entamée vers 1787, ne fut complète qu'en 1796, ce qui rend plus difficile la lecture de ses œuvres antérieures à cette date.


title: Jean Senebier

text: De 1782 à 1789, Senebier fut recruté par l'Académie de Mannheim pour effectuer à Genève des relevés systématiques du baromètre, du thermomètre, de l'hygromètre et de la boussole de déclinaison. Sa participation à ce projet fut peut-être motivée par la croyance, qu'il partageait avec d'autres savants de l'époque, en l'influence météorologique des cycles lunaire et solaire, croyance que les relevés effectués ne tardèrent d'ailleurs pas à infirmer.


title: Jean Senebier

text: Outre Spallanzani, les principaux correspondants étrangers de Senebier étaient des physiciens, des chimistes et des météorologues tels que , Jan Hendrik van Swinden, Alessandro Volta, Jean-Claude de Lamétherie, Antonio Vassalli-Eandi, Carlo Luigi Morozzo et Martin van Marum.


title: Jean Senebier

text: Senebier était aussi pasteur protestant (il fut le premier pasteur de Chancy) et il a laissé des publications religieuses.


title: Jean Senebier

text: Ce sont Marcello Malpighi et Stephen Hales qui prouvèrent qu'une partie importante de l'énergie que les plantes tirent de leur environnement provient de l'atmosphère, mais aucun progrès n'avait été accompli depuis leur travaux. Il faudra attendre que Charles Bonnet observe que des feuilles plongées dans de l'eau émettent des bulles de gaz. Joseph Priestley finit par identifier ce gaz comme de l'oxygène. Jan Ingenhousz prouve ensuite la disparition simultanée de l'acide carbonique. C'est Jean Senebier qui prouve le premier clairement que cette activité est limitée aux parties vertes des plantes et seulement quand celles-ci sont exposées au soleil. Il donne pour la première fois une vue complète du processus de nutrition végétale en termes strictement chimiques. Senebier a été aidé dans ses recherches par François Huber.


title: Andrew Barton

text: Sir Andrew Barton (né vers 1466 à Glasgow, mort en 1511), Grand Amiral d'Écosse.


title: Andrew Barton

text: Issu d'une famille de la noblesse anglaise anoblie en 1237, installée en Écosse depuis deux générations, Andrew Barton reçoit une éducation traditionnelle et entre à l'école militaire d'Edimbourg en 1468. Il sort en 1472 et entame alors un voyage vers la péninsule ibérique, et s'installe temporairement à Porto. C'est là qu'il côtoie les milieux aisés portugais, et il se lie alors avec les milieux marins. Cette période sombre de sa vie est méconnue, on sait toutefois qu'il regagne Édimbourg en 1478, où il obtient le cachet de la couronne pour devenir corsaire. Il jette alors son dévolu sur l'Andalousie, et pille les navires marchands à bord de bateaux pirates. Il était grand amateur, et fin connaisseur de géographie, et on lui doit l'établissement de cartes maritimes précises de l'Angleterre. Il décède le , atteint d'une grave maladie, et n'a pas le temps de réaliser son projet, l'écriture de ses mémoires de corsaire. C'est lui qui inspire le roman de Conrad Aiken, "Earth Triumphant".


title: Andrew Barton

text: Une chanson folklorique anglaise lui rend hommage : "Sir Andrew Barton".


title: LIRF

text: LIRF est un code qui signifie :


title: YYZ

text: YYZ est un code qui signifie :


title: Biennale Artifices

text: La Biennale Artifices est une biennale dédiée à la création en arts numériques, qui a connu quatre éditions de 1990 à 1996 dans la ville de Saint-Denis, en France.


title: Biennale Artifices

text: L'exposition s'est tenue du 4 au . Artistes présentés : Michael Gaumnitz ; Gudrun Von Maltzan ; Claude Faure ; Hillary Kapan ; Jean-François Lacalmontie ; Alain Longuet ; Thomas Porett ; Brian Reffin Smith ; Hervé Huitric & Monique Nahas ; Yoichiro Kawaguchi ; William Latham ; Edmond Couchot, Michel Bret, Marie-Hélène Tramus ; Annie Luciani ; Jeffrey Shaw ; Jean-Louis Boissier


title: Biennale Artifices

text: L'exposition s'est tenue du au . Artistes présentés : Bill Fontana ; Piero Gilardi ; Piotr Kowalski ; Matt Mullican ; Woody Vasulka


title: Biennale Artifices

text: L'exposition s'est tenue du au  Maurice Benayoun ; Chen Chih-Cheng ; Luc Courchesne ; Frank Fietzek ; Masaki Fujihata ; Claude Gaçon ; Rainer Ganahl ; Agnes Hegedüs ; Eric Lanz ; George Legrady ; Cécile Le Prado ; Laurent Mignonneau & Christa Sommerer


title: Biennale Artifices

text: L'exposition s'est tenue du au  Artistes : Jeffrey Shaw (invité d'honneur). Installations, sites Internet et cd-roms de :  Ken Feingold ; Perry Hoberman ; George Legrady ; Jean-Pierre Balpe ; Lewis Baltz ; Serge Bilous ; Fabien Lagny ; Bruno Piacenza ; Tony Brown ; Jean-Marie Dallet ; Isabelle Dupuy, Marie-Ange Guilleminot ; Fabrice Hybert ; Peter Kögler ; Pina & Via Lewandowsky ; Dominique Gonzalez-Foerster ; Timothée Ingen Housz ; Felix S. Huber ; Philip Pocock ; Christoph Keller ; Florian Würst ; Alex Iordachescu ; Sabine Jamme ; Emmanuel Lagarrigue ; Alberto Sorbelli ; Yacine Aït Kaci ; ANTI-rom ; Piotr Baran ; Kaï-lung Chang ; Andrea Davidson ; Isabel Debry ; Gallien Guilbert ; Mei-ling Hsiao ; Arnaud Le Ouédec ; Florence Levert ; Ninon Liotet ; Olivier Schulbaum ; Alexandre Noors ; Hajime Takeuchi ; Sandie Tourle.


title: KPHL

text: KPHL est un code qui signifie :


title: KMCO

text: KMCO est un code qui signifie :


title: Nishapur

text: Nishapur, Nichapour ou Neishabur est une des principales villes de la région du Khorassan-e Razavi, au nord-est de l'Iran.


title: Nishapur

text: La ville est fondée sous les sassanides au par Chapour avant d'être reconstruite par Chapour II, d'où son nom de Nev-Shabur.


title: Nishapur

text: Un évêché nestorien y est établi au .


title: Nishapur

text: Nishapur fut l'une des villes les plus prospères de l'Orient musulman jusqu'à l'époque mongole. Elle conserve une importance économique en raison de ses mines de turquoise et de son agriculture (fruits, coton, céréales).


title: FSR

text: FSR est un sigle qui peut signifier:


title: Cire

text: Chimiquement, la cire est un ester de l'éthylène glycol et de deux acides gras ou un monoester d'acide gras et d'alcool à longues chaînes. Le terme de cire a longtemps fait référence à la cire d'abeille, substance sécrétée par les abeilles pour construire les rayons de leur ruche.


title: Cire

text: Plus généralement, une cire est une substance dont les propriétés sont similaires à celles de la cire d'abeille. Ces propriétés sont :


title: Cire

text: La cire est un corps chimiquement très stable et ses propriétés ne varient guère dans le temps.


title: Cire

text: Il existe des cires naturelles et des cires minérales et artificielles.


title: Cire

text: La paraffine solide et la cire micro-cristalline sont des cires minérales issues du pétrole.


title: Cire

text: L'ozokérite (ou ozocérite), autrefois appelé « "earthwax" » (cire de terre), est une roche naturellement odorante dont on peut tirer une cire minérale (souvent utilisée pour adultérer des cires naturelles).


title: Cire

text: Les cires de silicone sont des produits de synthèse.


title: Cire

text: Jusqu'à l'interdiction internationale de la chasse à la baleine, le spermaceti de cachalot (ou blanc de baleine) constituait pour l'industrie des cosmétiques, une source majeure de cires. On peut en effet extraire du spermaceti de baleine un ester saturé constitué d'acide palmitique et d'alcool cétylique (CHOH). L'huile de hoplostèthe orange est également riche en cires.


title: Cire

text: Chez les végétaux, on trouve des cires sur les feuilles du palmier brésilien, carnauba. Toutefois, la source privilégiée de cire végétale est le jojoba ("Simmondsia chinensis") et plus particulièrement l'huile de ses graines. Les cires que l'on extrait du jojoba sont des esters d'alcools mono-insaturés et d'acides gras mono-insaturés. La longueur de la chaîne carbonée de ces esters peut varier de mais est majoritairement (50,7 %, masse/masse) de . On parle aussi de Cire du Japon et de .


title: Cire

text: On a identifié, chez le bacille de la tuberculose ("Mycobacterium tuberculosis"), des cires composées d'un di-alcool saturé à très longue chaîne (C36) ramifiée par des groupements méthoxy, le phtiocérol.


title: Cire

text: La cire est utilisée en céroplastie, pour fabriquer des cires botaniques ou malacologiques (de coquillages), par exemple.


title: Cire

text: En horticulture et arboriculture les plants greffés peuvent être enrobés de cires au niveau de la zone de greffe pour empêcher la perte d'eau du greffon avant sa soudure au porte-greffe.


title: Cire

text: De nombreux objets sont faits en cire : les bougies sont traditionnellement fabriquées à base de cire, par Cire Trudon depuis 1643, par la Manufacture royale des cires depuis 1702.


title: Cire

text: Les santons sont parfois fabriqués en cire : depuis le au carmel d'Avignon, en particulier. Il existe des tableaux de dévotion comme les cires habillées nancéiennes. On a longtemps fabriqué des agnus dei : des médailles de cire blanche, bénie par le pape, sur lesquelles on imprimait l'effigie d'un agneau.


title: Cire

text: L'ex-voto est en général en cire au Moyen Âge : pain de cire brute (au moins depuis le ) ; cierge (l'ex-voto le plus répandu) ; représentations figurées en cire : statuettes à forme humaine ou animale, ou représentant une partie du corps, et objets divers. Les statuettes pouvaient atteindre la taille ou le poids du donateur, ou être à leur ressemblance (et même peintes, à partir du ). On trouve aussi des scènes sculptées. Ces objets pouvaient être fabriqués par les fidèles eux-mêmes, ou achetés (pièces stéréotypées moulées), voire fabriquées par des artisans spécialisés.


title: Cire

text: Une toile cirée peut être utilisée comme suaire, comme c'est le cas pour Henri IV, dont le cœur fut aussi placé dans un sac en toile cirée. D'autres usages apparurent ensuite, et la cire fut remplacée par d'autres matières.


title: Cire

text: La cire est utilisée pour la fabrication de nombreux cosmétiques (crèmes, cérats, crayons, rouges à lèvres). Elle sert d'épaississant, d'excipient, elle lisse et adoucit la peau en formant un film protecteur qui retarde l'évaporation de l'eau et donc la perte d'humidité de la peau. Elle est également utilisée comme brillantine (d'Ed. Pinaud) pour les cheveux et dans la cire à moustache pour obtenir des moustaches cosmétiquées. Elle a permis de fabriquer des bouchons d'oreille, comme le mentionne l"'Odyssée". Elle est utilisée sous forme de bandes pour l'épilation.


title: Cire

text: Dans le domaine alimentaire, elle est utilisée pour l'enrobage de certains fromages ; pour enrober des bonbons en leur donnant un aspect brillant. Elle a été utilisée pour la conservation de la viande ou fabriquer des réutilisables.


title: Cire

text: On appelle « cire » des produits d'entretien du bois. Dans ce cas ce seront souvent des mélanges de cires plus ou moins raffinées (cire d'abeille, ozékérite, carnauba) généralement dilués dans de l'essence de térébenthine, portant le nom d'« encaustique ».


title: Cire

text: On l'utilise en ébénisterie pour le rebouchage de fissures ou de trous. Des pigments ou des colorants sont alors ajoutés aux cires pour donner toutes les teintes nécessaires.


title: Cire

text: Les cordonniers et bourreliers empoissent le fil utilisé pour les coutures. La poix de cordonnier, qui sert à empoisser le fil, est un mélange de cire d’abeille et de résine de pin. Le fil poissé peut s'appeler ligneul ou chégros. On parle aussi de « fil ciré » ou de « fil glacé » (avec un mélange de cire et d'amidon). Le nom « cire » ou « cirage » désigne aussi un produit d'entretien pour le cuir.


title: Cire

text: Les lettres ont à une époque été scellées par des cachets en cire qui, à l'origine, étaient en cire.


title: Cire

text: Dans le domaine de la glisse, la cire est utilisée pour farter les planches à neige, les rollers, les skates, les skis ainsi que les planches de surf. Cette variété de cire est souvent désignée en français par le terme anglais « wax ».


title: Cire

text: Elle est également utilisée dans le tir à l'arc pour protéger les cordes d'arc.


title: Cire

text: On retrouve des cires dans la fabrication de certaines encres (entre autres celles destinées aux papiers « carbone »).


title: Cire

text: La cire peut être utilisée dans le domaine textile afin d'apporter des propriétés d'imperméabilité au tissu, comme le wax, ou pour l'impression d'étoffes (batik).


title: Cire

text: La cire a été utilisée pour fabriquer des enregistrements sonores (d'abord enregistrement de la matrice originale sur un disque recouvert de cire, puis sur cylindre phonographique).


title: Cire

text: Le « morceau de cire de Descartes » fait référence à un passage de ses Méditations métaphysiques.


title: Cire

text: La cire perdue est un procédé de moulage de précision, pour obtenir une sculpture en métal (tel que argent, or, bronze, cuivre, aluminium) à partir d'un modèle en cire.


title: Cire

text: En céroplastie, la cire peut être moulée et sculptée pour créer des objets funéraires, pièces anatomiques artificielles, ou reproduire divers éléments botaniques.


title: Cire

text: Dès l'Antiquité, on fabrique des masques mortuaires en cire, ou, plus tard, des « effigies vivantes » du roi (tête et mains en cire sur mannequin de bois). On en voit, en particulier, au musée de l'Abbaye de Westminster. En France, la pratique des masques mortuaires en cire commença au moins en 1422 avec l'effigie de Charles VI ; Jacob de Littemont fit celle de Charles VII en 1461 ; Jean Perréal celle de Louis XII ; Francois Clouet celles de et . La dernière effigie royale en cire serait celle d'Henri II de Bourbon-Condé (1646).


title: Cire

text: Il existe des musées spécialisés dans les représentations en cire.


title: Cire

text: Elle peut servir à fabriquer des figurines, poupées, têtes de marionnettes, statues Le département des antiquités égyptiennes du Musée du Louvre expose une "Femme en cire" ; une figurine d'envoûtement représentant un chien dévorant un homme ; une tablette dite « de l'écolier Papnoution » recouverte de cire, servant d'ardoise à écrire.


title: Cire

text: Les sculpteurs l'utilisent plus tard, comme le font Donatello pour les médaillons formant le fond de sa "Madonne Piot", Benedetto da Majano pour le médaillon représentant Filippo Strozzi du Cabinet des Médailles, ou l'auteur italien des médaillons du Louvre (TH 201 et TH 202) qui présentent des profils de femmes (). Au , Alfonso Lombardi (1497-1537) et (1538–91), sculpteurs et médailleurs, firent partie des pionniers du portrait en cire, peint et en relief. Le musée national de la Renaissance possède un médaillon en cire polychrome représentant Frédéric II de Gonzague (Italie, vers 1540).


title: Cire

text: Au , Gaetano Zumbo travaille uniquement la cire ("La Peste", Musée de la Specola). Anna Maria Braun (1642-1713) présente vers 1684 une sorte de tableau encadré représentant Frédéric VII Magnus de Bade-Durlach en cire colorée, tissu et cheveux. La cire est aussi utilisée pour des bas-reliefs comme ceux attribués à Antoine-François Gérard.


title: Cire

text: En 1675, la marquise de Thianges, sœur de Madame de Montespan, offrit à son neveu duc du Maine, fils de , une composition « qu'on appela la chambre du sublime et qui n'était qu'un jeu d'enfant. » Il s'agissait d'une


title: Cire

text: Au , Jean-Baptiste Cadet de Beaupré fait des sculptures en cire sur ardoise ("Nymphe et satyre" 1794 ; "La Lutte" 1782, Musée des Beaux-Arts de Valenciennes).


title: Cire

text: Les sculptures en cire sont nombreuses au , modelées par Martin-Guillaume Biennais en cire rose pour préparer sa série sur les membres de la famille de Napoléon Bonaparte ; Théodore Géricault, qui travailla au "Radeau de la Méduse" avec des figurines de cire disposées sur une maquette, et sculpta un "Cheval écorché" (I, II et III, vers 1820-1824, cire polychrome, The National Gallery of Art, Washington, D.C.) ; Jean-Désiré Ringel d'Illzach (cires polychromes : "Masque d’homme", 1895 ; "Jeune prince de la famille Médicis", Musée d'Orsay) ; Henri Cros (cires peintes du Musée d'Orsay, ou cire colorée du Musée des Arts décoratifs : "Le Demi-Monde ou Perversité", 1877) ; Gustave Moreau, surnommé "L'homme aux figures de cire" dans un ouvrage écrit sous la direction de Marie-Cécile Forest ; Ernest Meissonier ("Le Voyageur", statuette en cire, tissu et cuir, Musée d'Orsay). La plus célèbre cire de l'époque reste celle d'Edgar Degas, "La Petite Danseuse de quatorze ans". À la charnière du siècle, on retient Medardo Rosso ("L’enfant juif", 1892-1893, Pinacothèque de Brera, Milan).


title: Cire

text: A l'époque victorienne, une activité artistique amateur consistait à fabriquer des fruits et fleurs en cire. On pouvait acheter des kits de fabrication et des manuels comme celui d'Eleanor Lever, "How to make wax flowers" (Brooklyn, 1886).


title: Cire

text: Au , on pensera à des œuvres exposées au Centre Pompidou dues à René Iché ("Masque de Louise Hervieu", en cire et plâtre) ; Jean-René Carrière ("Femme assise " : cire sur plâtre) ou Charles Despiau ("Portrait d'homme", 1946, cire sur plâtre). Victor Brauner a utilisé la cire (grattée, lustrée ou incisée) dans ses œuvres, notamment pendant la guerre, quand d'autres matériaux manquaient.


title: Cire

text: Plus près de nous, Gilles Barbier est connu pour produire des clones de cire basés sur sa propre image ("Polyfocus", 1999).


title: Cire

text: La cire peut être utilisée pour peindre. William Bouguereau combine peinture à l'huile et peinture à la cire dans "La Danse".


title: Cire

text: Certains dessinateurs utilisent le comme support. C'est le cas d'œuvres (conservées au Centre Pompidou) de Fred Deux ("Sans titre", 1961, encre de Chine ; "Sans titre", 2008, huile et térébenthine) ou Callum Innes ("Sans titre", 2008, huile).


title: Cire

text: Le crayon de cire est utilisé par Edward Burne-Jones ("Le Jugement dernier", Musée de Birmingham), puis, combiné à la gouache chez Markus Lüpertz ("Sans titre", MLZ 2552/00, 1992) ou à la peinture industrielle chez Cy Twombly ("Untitled", 1969). La cire entre dans la composition de certains pastels.


title: Cire

text: En photographie, Gustave Le Gray découvre le procédé négatif sur papier ciré (1848) puis le négatif sur papier ciré sec (1851). Des œuvres utilisant ces procédés sont conservées au Musée d'Orsay (de Le Gray, ou Charles Nègre : "Le Petit Ramoneur"). On parle aussi d'« encaustiquer » une épreuve photo (avec différents mélanges à la cire) pour la protéger et améliorer le rendu des noirs. On peut noter également l'intérêt de certains photographes pour les têtes ou mannequins de cire : Otto Umbehr ("Meister in wachs" — « "Personnages en cire" », 1928-1929, Centre Pompidou) ou Gaston Paris (1905, France - 1964, France) : Mannequin de cire au musée Grévin, Paris, vers 1935 (Centre Pompidou).


title: Cire

text: La cire est utilisée pour réaliser des maquettes par des artistes comme Jean-Baptiste Pigalle ou Edmé Bouchardon (Musée du Louvre), au , puis très souvent au siècle suivant, par Alexandre Falguière ou Alfred Jacquemart. Antoine-Louis Barye ou François Rude l'utilisent pour des esquisses. Le Louvre présente aussi de nombreuses œuvres abouties de Barye réalisées en cire ("Daim"), en plâtre patiné retouché à la cire ("Cavaliers arabes") ou en combinant plâtre et cire ("Les Trois Grâces") ou plâtre et bois ("Femme couchée").


title: Cire

text: En architecture, la cire a servi à créer des maquettes d'étude comme celle de présentée par le Centre Pompidou.


title: Cire

text: Certains artistes font de la cire des usages innovants : Camille Bryen combine cire de bougie, cire à cacheter et fumée sur papier ("Cire", 1935) ; Gilberto Zorio utilise une cire phosphorescente ("Pugno fosforescente" - « "Poing phosphorescent" », 1971), Duane Hanson, Urs Fischer, Gilles Barbier ou Maurizio Cattelan (La Nona Ora, 1999 ; Him, 2001 ; Maintenant, 2004 — ces statues conçues par Cattelan ont été réalisées par Daniel Druet) créent des statues en cire…


title: Cire

text: Les noces de cire symbolisent les quatre ans de mariage en France.


title: Cire

text: Aussi, parfois utilisé pour les fêtes de Besnik.


title: Cire

text: C'est en s'accrochant des plumes d'oiseau aux bras grâce à de la cire que Dédale et Icare se sont échappés du labyrinthe du Minotaure où Minos les avait enfermés.


title: Mascara

text: Le mascara est un produit cosmétique permettant de surligner les yeux en colorant les cils et leur donnant plus de longueur ou d'épaisseur apparente.


title: Mascara

text: Le mascara se compose d'un tube contenant le produit colorant sous forme liquide ou crémeuse et d'une brosse droite, courbée voire sphérique. La brosse est plongée dans le tube puis appliquée sur les cils.


title: Mascara

text: Le mascara contient de l'eau, des épaississants, des agents filmogènes, des colorants et des conservateurs.


title: Mascara

text: Il existe en différents couleurs mais principalement en noir.


title: Mascara

text: Il existe des mascaras résistants à l'eau, ce qui leur évite de couler sous les yeux en cas de pluie, de larmes ou de sueur excessive.


title: Mascara

text: À l'origine, le mascara était de la poudre d'antimoine. L'antimoine est une roche noire aux reflets bleutés, qu'on concassait et qu'on broyait jusqu'à donner une poudre dont on tirait un collyre, le "khôl" (signifiant « noir » en arabe).


title: Mascara

text: Durant l'Antiquité, les Égyptiennes utilisaient également une mixture à base d'amandes calcinées réduites en poudre, de miel et de fiente de crocodile alors que les Romaines se maquillaient avec un produit issu de pétales de rose cramés, de datte et d'antimoine.


title: Mascara

text: Pendant le Moyen Âge et la Renaissance, les femmes ne mettent rien, préférant l'épilation du visage.


title: Mascara

text: Dans les années 1850, en Occident, les femmes riches se noircissent les yeux en mixant du jus de baies de sureau avec de la suie.


title: Mascara

text: Le produit que les gens reconnaissent aujourd'hui comme le mascara ne se développe pas avant le : un chimiste nommé Eugène Rimmel développe un cosmétique vers 1880, « le Rimmel », à partir d'un distillat de pétrole, la vaseline. Le nom du cosmétique « rimmel » est devenu synonyme de la substance même et se traduit encore aujourd'hui par "mascara" en italien (qui signifie « masque » dans cette langue, comparé à « mascarade », aussi d'origine italienne), en français, espagnol, néerlandais, turc, roumain.