title: Équation du temps

text: La durée de la rotation de la Terre sur elle-même dans un repère lié aux étoiles lointaines (jour sidéral) est pratiquement constante, environ égale à 23 h 56 min ; par contre le jour solaire, c'est-à-dire le temps qui s'écoule entre le moment où le Soleil est en face d'un point donné de la Terre (midi solaire vrai en ce point) et le moment où le Soleil sera à nouveau en face de ce point le lendemain, est environ 24 h ; en effet, la Terre ayant avancé sur son orbite pendant qu'elle faisait un tour sur elle-même, elle devra encore tourner sur elle-même d'environ 1° (ce qui lui demande environ 4 min) pour que le point considéré soit à nouveau face au Soleil. Or, ce temps additionnel varie au cours de l'année entre 3 min 30 s et 4 min 30 s environ, entraînant les variations de la durée du jour solaire qui, en s'accumulant, créent les décalages entre l'heure solaire vraie et l'heure solaire moyenne.


title: Équation du temps

text: Deux phénomènes se combinent pour expliquer ces variations ; dans cette section, ils sont examinés successivement :


title: Équation du temps

text: Comme l'affirme la première loi de Kepler, la Terre décrit autour du Soleil une orbite elliptique dont le Soleil occupe un des foyers. La distance Terre-Soleil varie donc au cours de l'année : elle est minimale () vers le , au périhélie, maximale () début juillet, à l'aphélie, et égale à sa valeur moyenne vers début avril et vers début octobre. Ce seul fait suffirait à créer des variations car un même arc de trajectoire est vu sous un angle à peu près inversement proportionnel à la distance qui le sépare de l'observateur ; mais il s'y ajoute le fait que la vitesse de déplacement de la Terre sur son orbite varie : elle est maximale au périhélie () et minimale à l'aphélie (). La deuxième loi de Kepler (loi des aires) précise que la vitesse angulaire du mouvement de la Terre autour du Soleil dans le plan de l'écliptique est inversement proportionnelle au carré de la distance Terre-Soleil.


title: Équation du temps

text: Il résulte de la conjonction de ces deux phénomènes que l'angle que font les droites Terre-Soleil un jour à midi (heure solaire vraie) et le lendemain à la même heure varie de façon importante au cours de l'année puisqu'il est à peu près inversement proportionnel au carré de la distance Terre-Soleil. D'octobre à mars, l'angle que font ces droites est supérieur à la moyenne (d'environ 3,3 % début janvier), ce qui impliquerait (si l'obliquité de l'axe de la Terre ne venait pas compliquer les choses) que la Terre mette, chaque jour de cette période, plus de temps que le temps moyen pour effectuer la rotation complémentaire (jusque 8 s de plus), donc que, vu de la Terre, le soleil vrai prenne du retard (après avoir perdu son avance) au long de cette partie de l'année. D'avril à septembre, la situation est inversée ; on peut donc dire que, du seul fait de l'ellipticité de l'orbite de la Terre, le soleil vrai rattrape son retard puis prend de l'avance.


title: Équation du temps

text: En première approximation, le retard dû à l'ellipticité varie sinusoïdalement avec une période d'une année, s'annule au périhélie et à l'aphélie, et est extrémal entre ces deux points (courbe bleue de la figure "équation du temps"). L'expression de ce retard, exprimé en minutes, est la suivante :


Équation du temps


title: Équation du temps

text: Voir la définition de B(d) ci-dessous.


title: Équation du temps

text: On suppose ici pour simplifier que l'orbite de la Terre est circulaire. Même dans ce cas, le mouvement apparent du Soleil le long de l'équateur céleste n'est pas uniforme, par suite de l'inclinaison de l'axe de rotation de la Terre par rapport à son plan orbital.


title: Équation du temps

text: La figure ci-contre montre les trois étapes du retour d'un méridien face au Soleil, en adoptant un point de vue géocentrique, c'est-à-dire la Terre étant fixe au centre de la figure et le Soleil orbitant autour de la Terre :


title: Équation du temps

text: Le Soleil a avancé de façon régulière sur son orbite située dans le plan écliptique, alors que la rotation complémentaire de la Terre sur elle-même pour se remettre face au Soleil est mesurée dans le plan de l'équateur céleste. Il faut donc rapporter le mouvement du Soleil dans ce plan de l'équateur céleste pour apprécier le retard ou l'avance du temps solaire par rapport à une horloge régulière. C'est cette opération, appelée réduction à l’équateur, qui explique que le mouvement apparent du Soleil le long de l'équateur céleste n'est pas uniforme.


title: Équation du temps

text: L'orbite étant supposée circulaire, le module du vecteur vitesse du Soleil est donc constant le long de son orbite. Une composante de ce vecteur est portée par l'axe vernal, l'autre est portée par un vecteur orthogonal à cet axe vernal et situé dans le plan écliptique. La première composante se projette sans modification sur le plan de l'équateur céleste, la seconde se projette avec un facteur de réduction égal au cosinus de l'obliquité. De façon intuitive, la somme de ces deux projections sur le plan de l'équateur céleste sera minimale sur l'axe vernal et maximale sur la quadrature de ce même axe. La variation de vitesse sera donc nulle en ces quatre points, et de même pour l'avance ou le retard.


title: Équation du temps

text: En première approximation, il s'agit d'une sinusoïde de période une demi-année (courbe verte de la figure Équation du temps, cf. plus haut) qui s'annule quatre fois sur une année, en particulier à l'équinoxe de printemps. L'expression de ce retard dû à l'obliquité, exprimé en minutes, est le suivant :


title: Équation du temps

text: Une autre manière intuitive de comprendre la contribution de l’obliquité, est de considérer, sur la sphère céleste, d’une part le soleil réel, se déplaçant sur le plan de l’écliptique, et, d’autre part un soleil fictif, se déplaçant, sur le plan de l’équateur, à la même vitesse que le premier.


title: Équation du temps

text: Imaginons que ces deux soleils coïncident au point vernal et analysons leurs mouvements respectifs à partir de ce point.


title: Équation du temps

text: Le soleil réel s’élève au-dessus du plan de l’équateur. Sa trajectoire démarre sous un angle égal à l’obliquité du plan de l’écliptique, et s’incurve progressivement, réduisant peu à peu l'angle formé par rapport au plan de l’équateur. Après un quart de tour, elle se retrouve un instant parallèle à ce plan, avant de s’inverser et de s’incliner progressivement de plus en plus, jusqu’à rejoindre l’opposé du point vernal sous un angle à nouveau égal à l’obliquité du plan de l’écliptique.


title: Équation du temps

text: Si l’on s’intéresse à l’intersection de la trajectoire des deux soleils avec les méridiens de la sphère céleste, on comprend intuitivement que le soleil réel ne croisera pas les méridiens au même moment que le soleil fictif, sauf en quatre points particuliers : au point vernal (1), au point qui lui est opposé (2), et aux deux points à mi-chemin entre les précédents (3 et 4). En effet, le soleil fictif coupe toujours les méridiens sous un angle de 90°, et là où la distance entre ces méridiens est la plus grande ; le soleil réel, par contre, coupe les méridiens sous un angle variable, inférieur à 90° (sauf en 3 et 4), et à une latitude variable, où la distance entre les méridiens, mesurée sur le parallèle, est inférieure à la distance entre les méridiens sur le plan de l’équateur (sauf en 1 et 2).


title: Équation du temps

text: Autour du point vernal, l’inclinaison de la trajectoire du soleil réel est proche de l’obliquité, et la distance entre méridiens successifs est proche de celle sur l’équateur. Par conséquent, la distance à parcourir par le soleil réel pour atteindre le méridien suivant est plus grande que celle à parcourir par le soleil fictif, et, à vitesse égale sur la sphère céleste, il lui faut plus de temps. Cela veut aussi dire que la vitesse angulaire apparente du soleil réel, vu de la terre, est inférieure à celle du soleil fictif, et qu’il aura donc « tourné » moins, en un jour, que le soleil fictif. Le mouvement supplémentaire que la terre devra faire sur elle-même, après son tour complet, pour repositionner le méridien terrestre local exactement en face du soleil réel, sera moins important que pour repositionner celui-ci face au soleil fictif, et prendra moins de temps: le soleil réel est donc « en avance sur la montre ».


title: Équation du temps

text: Au contraire, autour du point à 90° du point vernal, l’inclinaison de la trajectoire est proche de zéro, et la distance entre méridiens successifs est inférieure à celle sur l’équateur – on est à la latitude maximale sur la sphère céleste. Par conséquent, la distance à parcourir par le soleil réel pour atteindre le méridien suivant est inférieure à celle à parcourir par le soleil fictif, et, à vitesse égale sur la sphère céleste, il lui faut moins de temps. Cela veut aussi dire que la vitesse angulaire apparente du soleil réel, vu de la terre, est supérieure à celle du soleil fictif, et qu’il aura donc « tourné » plus, en un jour, que le soleil fictif. Le mouvement supplémentaire que la terre devra faire sur elle-même, après son tour complet, pour repositionner le méridien terrestre local exactement en face du soleil réel, sera plus important que pour repositionner celui-ci face au soleil fictif, et prendra plus de temps: le soleil réel est donc « en retard sur la montre ».


title: Équation du temps

text: À un point intermédiaire, où la diminution de distance entre méridiens compense exactement l’influence de l’obliquité de la trajectoire, le soleil réel ne prend « ni retard ni avance supplémentaires sur la montre » - l’écart avec la montre est alors à son maximum.


title: Équation du temps

text: L’avance cumulée du soleil réel croît donc chaque jour entre le point vernal et ce point intermédiaire, et décroît ensuite chaque jour jusqu’au point à 90° du point vernal, où cette avance s’annule.


title: Équation du temps

text: Poursuivant le raisonnement, on comprend qu’entre ce point à 90° du point vernal et le point opposé au point vernal, le soleil réel accumule un retard qui croît jusqu’à un point intermédiaire et décroît ensuite jusqu’au point opposé du point vernal, où ce retard s’annule.


title: Équation du temps

text: Le même raisonnement s’applique à la seconde moitié de l’année.


title: Équation du temps

text: La somme des deux formules précédentes fournit une première approximation de l’équation du temps :


title: Équation du temps

text: formula_3, c'est-à-dire : formula_4


title: Équation du temps

text: avec : formula_5, exprimé en radians, dépend du numéro du jour de l'année :


title: Équation du temps

text: formula_6 le janvier ; formula_7 à l'équinoxe de printemps.


title: Équation du temps

text: formula_9 est le nombre de jours (éventuellement fractionnaire) entre la date désirée et le 1/01/2000 à 12h00 TT: ce nombre peut être déterminé avec la technique des Jours JuliensApplication numérique : formula_12.


title: Équation du temps

text: la petite différence de période entre formula_14 et M est due à la précession des équinoxes.


title: Équation du temps

text: Application numérique : formula_18.


title: Équation du temps

text: Équation du temps en degrés : formula_19, où C et R sont exprimés en degrés.


title: Équation du temps

text: Équation du temps en minutes : formula_20, où E est exprimé en degrés.


title: Équation du temps

text: La figure 1 montre la Terre formula_21 qui tourne sur elle-même et qui tourne autour du Soleil formula_22 en un an dans le plan de l'écliptique. La situation présentée correspond à l'automne. Le point formula_23 est le périhélie, atteint au début du mois de janvier. L'angle formula_24 s'appelle anomalie vraie. L'axe formula_25, appelé axe vernal ou point vernal, est l'intersection du plan de l'écliptique avec le plan équatorial. Il sert d'origine pour mesurer la longitude écliptique formula_14.


title: Équation du temps

text: La figure 2 représente la Terre dans un repère fixe par rapport aux étoiles. L'obliquité formula_27 est l'angle entre le plan de l'écliptique et le plan de l'équateur.


title: Équation du temps

text: Appelons formula_28 le temps qui s'écoule. Considérons un point formula_29 fixé sur Terre et positionné sur l'équateur. Il fait donc un tour en un jour sidéral de façon régulière.


title: Équation du temps

text: Partant du centre de la Terre, le point formula_30 est situé en direction du Soleil. Il se situe donc sur le cercle de l'écliptique. Le point formula_30 fait un tour en une année sidérale.


title: Équation du temps

text: Comme l'orbite terrestre est elliptique et d'après les lois de Kepler, formula_30 ne tourne pas de façon régulière. Considérons le méridien passant par formula_30 et appelons formula_34 l'intersection de ce méridien avec l'équateur. Remarquons qu'il est midi solaire au point formula_35 lorsque le point formula_29 traverse ce méridien (par exemple lorsque les points formula_29 et formula_34 coïncident). Remarquons aussi qu'un jour solaire vrai est la durée qui sépare deux croisements de formula_29 et formula_34. Plus généralement l'heure solaire vraie est l'angle entre formula_29 et formula_34 : formula_43 formula_44 est l'heure qu'indiquerait un cadran solaire.


title: Équation du temps

text: Pour définir l'heure solaire moyenne, il faut se référer à des mouvements réguliers (moyennés). Nous avons vu que le point formula_29 a un mouvement régulier. Ce n'est pas le cas du point formula_34, ni même du point formula_30. À la place de formula_30 on considère un point virtuel formula_49 sur l'écliptique qui a un mouvement régulier et de même période (on verra que formula_49 est directement relié à l'anomalie moyenne formula_51). Par conséquent l'heure solaire moyenne est : formula_52. Par définition l'équation du temps est la différence : formula_53. Or une relation de trigonométrie donne : formula_54.


title: Équation du temps

text: En effet, projetons à partir du centre de la Terre le triangle sphérique formula_55 sur le plan tangent à la Terre au point vernal formula_25. Il devient un triangle rectangle d'angle formula_27 au sommet formula_25 et de côté adjacent formula_59 et d'hypoténuse formula_60. On déduit la relation formula_61.


title: Équation du temps

text: On déduit : formula_62 et l'expression de l'équation du temps : formula_63.


title: Équation du temps

text: et formula_65 elle-même est reliée à l'anomalie vraie formula_68 par formula_69 où formula_70 est la longitude du périhélie. Donc formula_71. De même formula_72 est relié à l'anomalie moyenne formula_51 par formula_74.


title: Équation du temps

text: Le premier terme, formula_77, est appelé « contribution de l'ellipticité » ou équation du centre. On a : formula_78. formula_77 est dû à l'ellipticité de l'orbite terrestre. Dans un modèle où la Terre aurait un mouvement circulaire et régulier, on aurait formula_80 et seul le deuxième terme, formula_81, appelé réduction à l'équateur et dû à l'obliquité formula_27, interviendrait. Remarquer que si on avait formula_83 (le Soleil en permanence dans le plan de l'équateur), ce dernier terme serait nul.formula_85.


title: Alexander von Homeyer

text: Alexander von Homeyer, né le à Vorland, près de Grimmen, et mort le à Greifswald, est un soldat et un entomologiste allemand.


title: Alexander von Homeyer

text: Homeyer naît dans la famille d'un propriétaire terrien, Peter Wilhelm von Homeyer et de son épouse, née Luise . Alexander von Homeyer étudie d'abord à demeure, puis poursuit ses études au lycée de Stralsund. Ensuite il étudie au corps des cadets de Potsdam et de Berlin. Il s’engage dans l’armée prussienne en 1852 et participe notamment à la bataille de Königgrätz en 1866. Il prend sa retraite en 1878 avec le rang de major dans le . Passionné d’histoire naturelle et notamment par l’ornithologie, il entre à la Senckenbergische Naturforschende Gesellschaft. En 1861, il explore les îles Baléares.


title: Alexander von Homeyer

text: Ses voyages lui permettent de récolter de nombreux spécimens. Il se tourne vers 1870 vers l’étude des lépidoptères. Il participe à la deuxième expédition de la Société africaine allemande de 1874 en Afrique avec Paul Pogge, jusqu'à Dondo (dans l'actuel Angola), mais il tombe malade des fièvres. Il retourne en Allemagne en 1875.


title: Alexander von Homeyer

text: Il voyage au Danemark, et dans les possessions de l'Empire austro-hongrois: en Roumanie, en Hongrie, en Bosnie-Herzégovine, en Serbie, etc.


title: Alexander von Homeyer

text: À sa mort, sa collection contient papillons et 900 œufs d’oiseaux.


title: Alexander von Homeyer

text: Il est le neveu de l’ornithologue Eugene Ferdinand von Homeyer (1809-1889).


title: Viroïde

text: Un viroïde est une particule virale simple, composée d'un seul ARN circulaire sans capside, qu'on différencie des virus acapsidés car sa séquence n'encode "aucune protéine". Il appartient cependant au règne des virus car il se fait répliquer en infectant une cellule hôte, tout en ayant des effets pathogènes comparables à ceux des virus encodant des protéines.


title: Viroïde

text: Plus petites que les virus (environ 50 nm de long), ces particules ont été découvertes en 1971 par le spécialiste américain des maladies végétales Theodor Otto Diener en recherchant l’agent causal de la maladie des tubercules fusiformes de la pomme de terre. La preuve de leur nature infectieuse n’a été obtenue qu’en 1972, lorsque des infections expérimentales purent être réalisées.


title: Viroïde

text: Les viroïdes infectent l'intérieur des cellules en tant que particules d'ARN uniquement, sans capside ni enveloppe. Ils n'ont qu'un seul ARN circulaire qui contient très peu de nucléotides (250 à 400), leur génome s’organise en bâtonnet (génome à 70 % apparié) mais la séquence nucléotidique ne code aucune protéine. Contrairement au virus dont l'ARN peut être copié dans le cytoplasme ou le noyau, l'ARN des viroïdes est copié dans le noyau ou dans les chloroplastes, selon la famille. Cette réplication se fait grâce aux enzymes de la cellule hôte comme les ARN polymérases.


title: Viroïde

text: Contrairement aux agents subviraux comme les acides nucléiques satellites ou les virusoïdes, ils se répliquent de manière autonome et ne dépendent pas de la coinfection avec un virus assistant. Ils infectent les plantes avec un spectre d’hôte plus ou moins large et provoquent des pathologies telles qu’une réduction de la croissance allant jusqu’à la déformation, la nécrose, la chlorose, le rabougrissement et même la mort de la plante.


title: Viroïde

text: On connait une trentaine d'« espèce » de viroïdes qui se répartissent en deux familles  La réplication du génome des viroides se déroule dans les chloroplastes ou dans le noyau. Les enzymes qui participent à la réplication sont l’ARN polymérase II ADN-dépendante pour les viroïdes à localisation nucléaire, et l’ARN polymérase NEP ("nuclear-encoded, but chloroplast-localized DNA-dependent RNA polymerase") pour les viroïdes localisé dans le chloroplaste. La réplication se fait par un mécanisme de « cercle roulant » symétrique ou asymétrique. Dans les deux cas, il y a synthèse de concatémères d’ARN qui sont ensuite clivés et recircularisés.


title: Viroïde

text: La réplication des viroïdes serait favorisée par la lumière et la température, ce qui expliquerait d’une part qu’ils soient principalement impliqués dans des pathologies concernant des plantes tropicales, méditerranéennes ou cultivées sous serre, et d’autre part que les symptômes soient plus graves quand il fait sec ou/et chaud.


title: Viroïde

text: Les viroïdes n'affectent que les végétaux aux niveaux d'organisation complexes. Si certains ne causent pas ou peu de dommages apparents chez la plante, d'autres sont responsables du développement de maladies graves.  Comme les viroïdes ne fabriquent aucune protéine, il est difficile de voir comment ils affectent la cellule hôte. L'hypothèse la plus probable est qu'ils perturbent l'expression normale des gènes au niveau des ARN messagers, ce qui affecterait tout le métabolisme cellulaire. Une activité catalytique de type ribozyme a aussi été mise en évidence au moins chez certains virusoïde, ce qui les qualifient au yeux de certains chercheurs comme "reliques" du monde à ARN.


title: Viroïde

text: Il y a infection de l’épiderme végétal après un dommage mécanique de la paroi cellulaire (causé par le vent, les animaux, les outils, les machines agricoles, etc.). L’infection peut parfois se transmettre par les graines et le pollen. En général, les viroïdes ne sont pas transmis par des insectes vecteurs.  L’infection d’un végétal se déroule en plusieurs étapes : pénétration dans une cellule, déplacement vers le site de réplication (noyau ou chloroplaste), réplication, contamination des cellules voisines, jusqu’à infection de toute la plante. Contrairement aux virus animaux qui doivent traverser les membranes cellulaires, les virus de plantes progressent de cellule en cellule au niveau des plasmodesmes et se déplacent dans l’ensemble de la plante via les structures vasculaires (phloème).


title: Viroïde

text: Comme les viroïdes ne codent aucune protéine et ne sont pas associés à un virus "helper", ils sont totalement dépendants des facteurs de l’hôte pour leur transport et leur réplication. Plusieurs partenaires protéiques des viroïdes ont été identifiés, notamment les polymérases responsables de leur réplication. D’autres facteurs sont connus : la protéine Virp1 ("viroid-binding protein 1") permettrait la translocation de l’ARN viroïde PSTVd ("potato spindle tuber viroïd", viroïde du tubercule fusiforme de la pomme de terre) dans le noyau et participerait peut-être à la réplication elle-même ou à l’export des ARN. La protéine CsPP2 du concombre ("phloem protein 2 from cucumber") possède dans sa structure primaire un motif potentiel qui lie l’ARN viroïde HSVd ("hop stunt viroïd") et participerait au transport à longue distance de cet ARN dans la plante.


title: Viroïde

text: Les viroïdes ne codent pas de facteurs de virulence à proprement parler. Cependant, ils peuvent modifier l'expression des protéines dans leur cellule-hôte par des mécanismes d'interférence ARN analogue à ceux identifiés pour les microARN et petits ARN interférents. En effet, l'ARN simple brin circulaire du viroïde est structuré en bâtonnet et peut être considéré par la machinerie cellulaire comme un précurseur d'ARN interférents. Les petits ARN alors générés seraient incorporés dans le complexe protéique RISC et le dirigeraient vers des ARNm de la cellule-hôte pour les cliver, les séquestrer ou inhiber leur traduction. Ainsi, le niveau d'expression de certaines protéines serait modifié, ce qui entraînerait les symptômes : modification de l'aspect et de la position des feuilles, accumulation des pigments en haut des feuilles, diminution de la taille de la plante, réduction du nombre de tubercules produits donc baisse du rendement agricole, ralentissement de la germination, et au pire mort de la plante.


title: Viroïde

text: L'origine des viroïdes reste incertaine. Selon les hypothèses actuelles, ils seraient soit des agents infectieux datant du début de l'apparition de la vie, soit la fine pointe de l'évolution chez les parasites.


title: Viroïde

text: Les viroïdes infectent des plantes économiquement importantes, comme la pomme de terre, la tomate, le concombre, la vigne, les arbres fruitiers, etc. L’infection des végétaux cultivés peut se révéler extrêmement dommageable, les conséquences allant de la perte de rendement jusqu’à la mort de la plante (ex : le viroïde CCVd du cadang-cadang a déjà entraîné la mort de millions de cocotiers). A l’heure actuelle il n’existe aucun traitement contre les infections viroïdaires, si ce n’est la destruction des plantes contaminées. Ainsi, l’infection viroïdaire des semences de pomme de terre produites par les agriculteurs de l’Île-du-Prince-Édouard, au Canada, a conduit les autorités sanitaires américaines à envisager un embargo alors que le commerce des semences canadiennes représente 250 millions de dollars chaque année. Cependant malgré leur côté néfaste, certains viroïdes possèdent un intérêt économique : des agrumes nains ("Citrus" spp.) peuvent par exemple être obtenus grâce à l’infection par un viroïde.


title: La Hulotte

text: La Hulotte est une revue naturaliste française à parution semestrielle (« irrégulomadaire » selon le mot de son auteur) alliant humour et rigueur scientifique. En raison de la continuelle réimpression des numéros, c'est l’œuvre naturaliste la plus diffusée en France.


title: La Hulotte

text: Cette petite revue est créée en 1972 comme journal de classe dans l'école de Rubécourt dans les Ardennes françaises, sous la tutelle d'un jeune instituteur, Pierre Déom. Les cinq premiers numéros, tirés à moins de sur une simple Ronéo et seulement réédités en 2013, sont un succès. La décision prise par Geneviève Robida, inspectrice d'académie, de financer la diffusion à toutes les écoles du département, y contribue. Face aux abonnements en quatre mois, Pierre Déom décide de la publier pour tout public sur un rythme mensuel, et non plus seulement dans le cadre scolaire. Nommée "La Hulotte des Ardennes" jusqu'au n°21 (en 1974), elle devient "La Hulotte" tout court quand sa diffusion s'étend à toute la France.


title: La Hulotte

text: Mensuelle à l'origine, la publication des numéros s'espace de plus en plus au fur et à mesure que s'accroît la quantité de travail nécessitée par l'augmentation du nombre d'abonnés et la complexité des dessins. Tombée en deçà des quatre numéros par an, "La Hulotte" perd en 1984 son numéro de Commission paritaire et les avantages afférents et n'est donc plus considérée comme un « journal ».


title: La Hulotte

text: C'est principalement le bouche-à-oreille qui lui a donné, au fil des ans, une audience nationale et même internationale. Ce modèle est pour Pierre Déom aussi un secret de sa longévité puisqu'il n'y a pas d'invendus. En raison de la réimpression des anciens numéros, "La Hulotte" est l’œuvre naturaliste la plus diffusée en France.


title: La Hulotte

text: En 1989, la revue reçoit le prix de la vulgarisation scientifique de la Fondation de France. En 2013, elle publie son centième numéro et compte plus de . Le journal emploie alors sept personnes pour un chiffre d'affaires de 1,6 million d'euros pour une diffusion uniquement par abonnement.


title: La Hulotte

text: "La Hulotte" reçoit le Prix de l’engagement démocratique 2020, par la région Grand Est dans le cadre du , organisé chaque année au moins de novembre à Strasbourg par le Conseil de l'Europe.


title: La Hulotte

text: En , la revue fête son cinquantenaire.


title: La Hulotte

text: Pierre Déom choisit le nom de "La Hulotte" après avoir consulté une liste d'oiseaux. La hulotte, « au chant magnifique, envoûtant, un peu effrayant et en même temps mélodieux » retient son attention. Il juge également le nom amusant pour garder ironie et distance, le caractère humanoïde de l'oiseau lui permettant de créer un véritable personnage facile à caricaturer.


title: La Hulotte

text: Près de 50 ans après avoir fondé la revue, Pierre Déom reste l'unique auteur des textes et des dessins illustrant la revue. "La Hulotte" présente la vie des animaux et des plantes de la France tempérée (initialement du département des Ardennes), pour la plupart très communs mais mal connus du grand public (hirondelle, taupe, aulne, gui, araignée pholcus...). Un de ses buts premiers était d’amener les enfants et les jeunes à aller les découvrir sur le terrain et à créer des clubs nature, les clubs CPN.


title: La Hulotte

text: La collection est constamment rééditée — y compris, depuis 2013, les cinq premiers numéros, restés longtemps inaccessibles — et constitue une riche base documentaire sur la faune et la flore de France, qui allie humour (parfois même allusions politiques), sérieux de l'information et qualité des illustrations à la plume.


title: La Hulotte

text: Le journal a une parution semestrielle, et chaque numéro comporte une quarantaine de pages. La rédaction d'un numéro prend environ mille à mille cinq-cent heures de travail à Pierre Déom.


title: La Hulotte

text: Éditorialement, "La Hulotte" se distingue des autres publications par trois particularités, les illustrations, l'humour des textes et la rigueur scientifique. La chercheuse Valérie Chansigaud parle de « réussite didactique totale » : .


title: La Hulotte

text: Les illustrations sont des dessins en noir et blanc : historiquement, ils étaient reproduits sur ronéo, donc au trait, et pas trop épais. Les photos, trop chères et mal adaptées aux insectes en raison de la profondeur de champ, n'étaient pas envisageables en 1972. Les dessins permettent également de piocher dans différents documents de travail pour réaliser une synthèse finale inédite. Pierre Déom adorant dessiner, ces choix ont perduré. Les dessins sont d'une très grande finesse, réalisés minutieusement à l'encre de Chine avec un stylo à pointe mm afin de représenter les plus petits détails. Le dessin est réduit de % par la photogravure. Les dessins naturalistes somptueux côtoient des dessins humoristiques de style « bande dessinée » qui apportent une réflexion critique sur le texte. Très souvent, les dessins mélangent les deux styles.


title: La Hulotte

text: Le personnage d'un petit garçon costaud, Adrien Desfossés, passionné de nature, intervient régulièrement dans la revue. Il est inspiré d'un élève de l'instituteur, cancre très talentueux dans sa connaissance fine de la nature.


title: La Hulotte

text: L'humour des textes fait appel à la personnification des animaux et des plantes (entretiens avec les intéressés, enquêtes policières, etc.), à des allusions à l'actualité ou à des clins d'œil à d'autres dessinateurs. Pierre Déom souhaite éviter l'erreur de ses cours de sciences naturelles qu'il décrit comme jargonnant et barbant. Le texte se veut vivant, organisé, très accessible et avec un minimum d'usage du conditionnel. La rigueur scientifique est assurée par les sources et la relecture par des spécialistes reconnus.


title: La Hulotte

text: "La Hulotte" a participé à la vocation de naturalistes au CNRS et au Muséum d'Histoire Naturelle de Paris. Deux chercheuses et anciennes jeunes lectrices de "La Hulotte" ont par exemple été sollicitées pour les numéros sur la coccinelle (n°108 et 109).


title: La Hulotte

text: Pour Jean Dorst, ancien directeur du Muséum national d'histoire naturelle, .


title: La Hulotte

text: « "La Hulotte", le journal le plus lu dans les terriers » (ou bien « le plus lu dans les nids », etc., selon les circonstances).


title: La Hulotte

text: Le centième numéro de la revue paraît en 2013. À cette occasion, les numéros 1 à 5 font l'objet d'une réédition. Le numéro 101 sort fin . Le numéro 112 sort en novembre 2021.


title: Robert Dhéry

text: Robert Dhéry, de son vrai nom Robert Fourrey, est un acteur, metteur en scène, dramaturge et réalisateur français, né le à La Plaine Saint-Denis (Seine) et mort le à Paris.


title: Robert Dhéry

text: Il fonde en 1948 avec son épouse Colette Brosset la troupe des « Branquignols », réunissant entre autres Louis de Funès, Jean Lefebvre, Jean Carmet, Jacqueline Maillan, Michel Serrault, Micheline Dax, Pierre Olaf, Jacques Legras, Gérard Calvi ou encore Robert Rollis et dont la plupart des textes sont écrits par Dhéry.


title: Robert Dhéry

text: Il est également le père de la psychanalyste Catherine Mathelin-Vanier.


title: Robert Dhéry

text: Robert-Léon-Henri Fourrey naît le à la Plaine Saint-Denis où sa mère est en voyage. Il est aussitôt ramené dans le village familial de l'Yonne, Héry, qui lui donnera par la suite son nom d’artiste: «Robert d'Héry».


title: Robert Dhéry

text: Descendant d’une famille de meuniers, il passe une enfance heureuse. Mais à l’école c’est un pitre, incapable de tenir en place. .


title: Robert Dhéry

text: Il découvre le monde du spectacle en assistant à une représentation du Cirque Fratellini. La messe dominicale l'attire tout autant : les cantiques, les cloches et le rituel l’impressionnent. Il s’en souviendra plus tard et n’hésitera pas à inclure des messes dans ses films, "La Belle Américaine" (1961), "Le Petit Baigneur" (1967) ou bien "Vos gueules, les mouettes !" (1974). Avec quelques copains, il forme « la bande à Bicot », en référence au héros des albums dessinés de l'époque.


title: Robert Dhéry

text: Il a 15 ans lorsque son père l’envoie passer une année en Angleterre. Pensionnaire chez Mrs. et Mr. Watson, un directeur d’école qui lui impose plusieurs fois par semaine des séances de cinéma dans la langue de Shakespeare, le jeune Robert apprend l'anglais avec Buster Keaton, Laurel et Hardy, Charlot mais aussi Laurence Olivier. De retour en France, il a choisi sa voie : il sera Chaplin ou Olivier. Son père lui répondra lucidement .


title: Robert Dhéry

text: À Paris, au conservatoire Maubel, Robert apprend les rudiments du métier avec Georges Dorival, sociétaire de la Comédie-Française. Un jour de 1938, René Simon, directeur du célèbre cours, lui dit lors d'une visite : . C'est en effet le cas : .


title: Robert Dhéry

text: René Simon va révéler le comédien Robert Dhéry : . Pierrot lunaire, clown, il est là pour donner la réplique à ses camarades. À cette époque, il fait la connaissance d’une charmante danseuse pouvue d'un grand sens de l'humour, Colette Brosset : se plaît à dire Robert. Mais l’idylle n’est pas pour tout de suite.


title: Robert Dhéry

text: En 1939, il a 18 ans, et envie de tout connaître. Peut-être veut-il échapper à la terrible actualité. Lors d’une nouvelle audition chez Simon, les directeurs du théâtre des Mathurins, Jean Marchat et Marcel Herrand, le remarquent. Il est leur pensionnaire pendant deux ans, pour de petits rôles, certes, mais qui lui permettent de préparer l’entrée au Conservatoire. Il y fait également la connaissance de Jean Carmet. Jeune premier comique, il a souvent comme partenaire une débutante , Odette Joyeux.


title: Robert Dhéry

text: Robert apprend beaucoup d’un autre maître, Raymond Rouleau. Engagé au théâtre Hébertot, il joue un rôle délicat dans une pièce difficile, "Mon royaume est sur la terre". Plus question de faire le pitre. Alors pour se défouler, il invente des farces dans les coulisses avec Renaud Mary, son copain du cours Simon. Il ne perd pas pour autant Colette de vue et commence enfin à lui faire la cour. Prétendant timide, il lui fait des confidences, lui parle de l’ambiance du théâtre.


title: Robert Dhéry

text: Robert est reçu au Conservatoire en 1942, dans la classe de Béatrix Dussane : . Parmi ses camarades se trouvent Daniel Gélin et Daniel Ivernel, mais aussi Jacques-Henri Duval, Héléna Bossis, Sophie Desmarets, Maria Casarès et Jacques Charon : . Lorsque Colette, à l'issue de sa première année d'études avec Louis Jouvet, rejoint le petit groupe, Béatrix Dussane prédit :


title: Robert Dhéry

text: Robert Dhéry sort du Conservatoire gratifié d'un deuxième accessit. Durant ce temps, il aura été initié à la musique par Gérard Calvi du Conservatoire de musique voisin. Il lui confie un jour son projet d’un numéro de trois clowns, avec Jacques Emmanuel et Christian Duvaleix. Le maquillage et le nom du trio, « Les Trois Socketts », empêchent de le reconnaître. Calvi compose une musique et l’affiche est dessinée par un certain Pierre Sabbagh. Au Petit Casino et à l’Étoile, le spectacle fonctionne bien. Le trio se produit également dans des cirques. Un de leurs copain, Francis Blanche, les présente à Charles Trenet qui leur ouvre la première partie de son spectacle à l’ABC.


title: Robert Dhéry

text: André Barsacq engage Robert pour la pièce d'Alfred Adam, "Sylvie et le Fantôme". Il y campe un fantôme, tout comme Raymond Segard, Christian Duvaleix et Alfred Adam. De son côté, Colette joue au théâtre Marigny. Dès la fin du spectacle, Robert enfourche son vélo pour la retrouver.


title: Robert Dhéry

text: Les temps sont durs mais les généreux parents de Colette accueillent toute cette jeunesse sympathique. « Chez Bouboute », le bistro du père, devient leur quartier général. À cette époque, Robert Dhéry décroche quelques petits rôles au cinéma qui lui permettent de gagner un peu d'argent : "Remorques" (1941) de Jean Grémillon et "Monsieur des Lourdines" (1943) où il retrouve Raymond Rouleau.


title: Robert Dhéry

text: Robert et Colette se marient le . Toute la classe du Conservatoire est présente. Le marié est en retard à cause d’une farce montée par Pierre Brasseur et Marcel Carné. Mais peut-on s'irriter d'une farce quand on a vocation de clown ? Gérard Calvi est au piano, Françoise Dorin, demoiselle d’honneur, au bras de Duvaleix, Maria Casarès à celui de Jacques Emmanuel. Cette union durera plus de soixante ans.


title: Robert Dhéry

text: La carrière cinématographique de Robert Dhéry évolue de façon importante à partir de 1944. Il apparaît dans des films tels que "Service de nuit" (1944) ou encore "Les Enfants du paradis" (1945), avant de camper Filochard dans "Les Aventures des Pieds-Nickelés" (1948).


title: Robert Dhéry

text: Habitué à incarner des personnages lunaires et poétiques, il fonde au lendemain de la guerre, avec son épouse, la troupe comique des Branquignols, dont l'humour est notamment basé sur le « non-sens ». Les Branquignols jouent pour la première fois le , jour de naissance de Catherine, la fille unique du couple. Le succès est au rendez-vous : la pièce sera jouée plus de 1100 fois avant d'être adaptée au cinéma par Dhéry l'année suivante, bientôt suivie de "Dugudu" (1951), "Bouboute et Sélection" (1952) et "Ah ! les belles bacchantes" (1953), joué 883 fois au théâtre Daunou, et "Jupon vole" (1954). En 1955, les Branquignols s'attaquent au public anglophone avec "La Plume de ma tante", créée en 1955 au Garrick Theatre de Londres, transportée après deux ans et demi, au Royale Theatre de Broadway. Le spectacle remporte un Tony Award spécial, tout en restant à nouveau deux ans à l'affiche.


title: Robert Dhéry

text: En 1962, il écrit la pièce "La Grosse Valse" ayant pour acteur principal Louis de Funès, ancien membre des Branquignols. Dhéry continue parallèlement son activité au cinéma. Après l'adaptation de "Ah ! les belles bacchantes" en 1954, il réalise "La Belle Américaine", qui attire plus de 3 millions de spectateurs en 1961, "Allez France !" en 1964, tandis que "Le Petit Baigneur" en 1968 lui permet de donner la réplique à l'un de ses fidèles complices, Louis de Funès. En 1974, Robert Dhéry retrouve quelques-uns des piliers de sa troupe (Jacques Legras, Jacques Marin, Pierre Tornade…) pour "Vos gueules, les mouettes !" qui est sa dernière réalisation.


title: Robert Dhéry

text: Très pris par ses activités théâtrales ("Le Petit-fils du Cheik" en 1977 au théâtre des Bouffes-Parisiens, "Le Chapeau de mon oncle" en 1991 au théâtre de la Carouge), il s'illustre également à l'Opéra-Comique en mettant en scène "Le Comte Ory" de Gioachino Rossini (1976), "Vive Offenbach" (1979), "Robinson Crusoé" (1986) et "La Grande-duchesse de Gérolstein" de Jacques Offenbach, ainsi que plusieurs pièces de théâtres comme "Monsieur chasse !" de Georges Feydeau en 1976, "En sourdine les sardines" de Michael Frayn en 1982 ou encore "Le Chauffoir" de Harold Pinter en 1986. Les deux dernières apparitions de Robert Dhéry au cinéma le montrent dans des rôles graves : "Malevil" (1980) de Christian de Chalonge et "La Passion Béatrice" (1987) de Bertrand Tavernier.


title: Robert Dhéry

text: Par ailleurs, Robert Dhéry est l’auteur de deux livres : "Ma vie de Branquignol" (1978) et "Maleuil" (1981).


title: Robert Dhéry

text: Des problèmes cardiaques le contraignent à interrompre son activité à la fin des années 1980. Il meurt le . Sa dépouille repose au cimetière d'Héry où, trois ans plus tard, le rejoint son épouse Colette.


title: Coup du chapeau

text: Le coup du chapeau ou tour du chapeau au Québec (en anglais : "hat-trick") est un terme sportif d'origine anglophone associé à trois actions décisives faites par le même pratiquant au cours d'un unique événement sportif. En France, selon la discipline, le terme est traduit ou non (au football ou au rugby, les deux expressions « coup du chapeau » ou « tour du chapeau » sont utilisées, mais en Formule 1, on emploie exclusivement le terme « "hat-trick" »). On utilise par contre toujours le terme « tour du chapeau » au Québec. Le sens de l'expression varie suivant le sport concerné.


title: Coup du chapeau

text: Selon le "Oxford English Dictionary" (édition de 1999), l'expression entra en usage après que le célèbre joueur de cricket H. H. Stephenson réussit à faire tomber trois guichets (ce qui élimine le batteur) en trois lancers consécutifs lors d'une partie du 11 anglais contre les 22 de Hallam au Hyde Park Ground à Sheffield en 1858. Pour marquer l'événement, une quête fut effectuée en son honneur, comme il était alors d'usage pour les joueurs qui venaient de réaliser un exploit exceptionnel, et H.H. Stephenson se vit remettre un couvre-chef acheté avec l'argent ainsi récolté. S'il n'est peut-être pas le premier à réaliser cet exploit, Stephenson fut le premier joueur à recevoir un couvre-chef dans ces circonstances, ce qui explique l'expression "coup du chapeau".


title: Coup du chapeau

text: Le terme est employé quand un lanceur élimine trois batteurs en trois de ses lancers consécutifs, même si les lancers sont dans des séries de lancers ou des manches différentes, et dans ces deux cas même si un joueur adverse a été éliminé par un autre lanceur entretemps.


title: Coup du chapeau

text: En "test cricket", le premier joueur à avoir réussi cette performance est l'australien Fred Spofforth, en 1879.


title: Coup du chapeau

text: Dans la définition retenue au Royaume-Uni et par la FIFA, le terme s’applique lorsqu’un joueur marque trois buts au cours de la même rencontre. Un penalty est un but, mais les tirs au but pour départager deux équipes à la suite d'un match nul ne sont pas considérés comme des buts. Il arrive alors parfois que l'organisateur, une des fédérations britanniques ou la FIFA, offre au joueur le ballon du match. Néanmoins, ceci est la définition d'un simple triplé. En Belgique et en Suisse, l'auteur d'un triplé ne gagne pas le ballon du match, qui reste propriété de l'organisateur (ligue ou fédération de football).


title: Coup du chapeau

text: Ce terme anglais de " "pour désigner un triplé est popularisé dans le monde entier lorsque Geoffrey Hurst le réalise le 30 juillet 1966 (finale de la Coupe du monde de football de 1966).


title: Coup du chapeau

text: Dans le reste du monde, un triplé n'est coup du chapeau que lorsqu’il s’agit de trois buts consécutifs, sans qu’un joueur adverse ni un coéquipier n'ait marqué entre-temps. En effet, les buts intermédiaires réduisent la portée de l'exploit : ceux marqués par l'adversaire peuvent témoigner de tactiques trop offensives, tandis que les buts marqués par un coéquipier peuvent révéler une différence de niveau entre équipes.


title: Coup du chapeau

text: On peut distinguer deux cas plus exceptionnels encore : lorsque les 3 buts inscrits consécutivement le sont sans interruption c'est-à-dire lors de la même mi-temps et lorsque les trois buts consécutifs ont été inscrits de façon différente, à savoir du pied gauche, du pied droit et de la tête (dans n’importe quel ordre).


title: Coup du chapeau

text: Ce terme est popularisé dans le monde entier lorsque Michel Platini le réalise le 19 juin 1984, contre la Yougoslavie, en phase de groupe de l'Euro 1984. Ce coup du chapeau est alors qualifié de parfait ("").


title: Coup du chapeau

text: Il arrive que certains commentateurs anglophones l’emploient lorsqu’un gardien arrête trois penalties consécutifs lors d’une séance de tirs au but. On parle alors de « hat-trick of saves », que l’on pourrait littéralement traduire par « coup du chapeau de sauvetages ».


title: Coup du chapeau

text: Au hockey sur glace, l'expression « tour du chapeau » est employée pour désigner la réalisation d'un joueur qui compte trois buts durant une partie. Trois buts consécutifs est appelé un « tour du chapeau naturel ». Après le troisième but, la tradition veut que les spectateurs lancent leur casquette sur la patinoire. Pendant les années 1950 et 1960, la chapellerie "Henri Henri" de Montréal offrait un chapeau au joueur qui accomplissait cet exploit au Forum, quelle que soit l'équipe.


title: Coup du chapeau

text: L'expression « tour du chapeau à la Gordie Howe » désigne quant à elle la réalisation d'un joueur qui compte un but, effectue une passe décisive et participe à un combat lors d'une même partie.


title: Coup du chapeau

text: Le terme s’applique lorsqu'un joueur marque trois essais, consécutifs ou non, dans le même match.


title: Coup du chapeau

text: Le terme s’applique lors d’une prise où le combattant répète le même mouvement trois fois de suite.


title: Coup du chapeau

text: Le terme s’applique lorsqu’un pilote réussit lors d’une même course à obtenir la pole position, le meilleur tour en course et la victoire. Ce terme est la plupart du temps, utilisé en Formule 1, mais le coup du chapeau peut être obtenu dans d'autres courses comme en IndyCar Series, ou en supertourisme.


title: Coup du chapeau

text: Jim Clark fut longtemps détenteur du record de hat-tricks (11) jusqu'à être détrôné par Michael Schumacher (22). On parle de « grand chelem » quand le pilote, au cours de son hat-trick, parvient à rester en tête du début à la fin de la course. Jim Clark détient toujours le record de grands chelems, cette performance étant devenue plus difficile à réaliser depuis qu'il y a des changements de pneus aux stands pendant la course.


title: Nombre pentagonal centré

text: En mathématiques, un nombre pentagonal centré est un nombre figuré polygonal centré qui peut être représenté par un pentagone régulier ayant un point placé en son centre et tous ses autres points disposés autour de ce centre en couches pentagonales successives de 5 points, 10 points, 15 points, "etc".


title: Nombre pentagonal centré

text: Les quatre plus petits nombres pentagonaux centrés sont : "C" = 1 ; "C" = 1 + 5 = 6 ; "C" = 6 + 10 = 16 ; "C" = 16 + 15 = 31.


title: Nombre pentagonal centré

text: Pour tout entier "n" ≥ 1, le "n"-ième pentagone centré a un point central et "n" – 1 couches pentagonales régulières.Pour tout entier "n" ≥ 2, la dernière couche du "n"-ième pentagone centré comporte 5("n" – 1) points ; c'est le gnomon associé au ("n" – 1)-ième pentagone centré, et faisant passer au "n"-ième :


title: Nombre pentagonal centré

text: Ainsi, le "n"-ième pentagone centré comporte "n" points sur chaque rayon et sur chaque côté.


title: Nombre pentagonal centré

text: Le -ième nombre pentagonal centré égale donc plus fois le -ième nombre triangulaire :


title: Nombre pentagonal centré

text: Le -ième nombre pentagonal centré est :


title: Nombre pentagonal centré

text: c'est donc plus fois le -ième nombre triangulaire : Pour tout entier "n" ≥ 1, le "n"-ième nombre pentagonal centré égale donc plus fois le ("n" – 1)-ième nombre triangulaire : Les nombres pentagonaux centrés inférieurs à 500 sont : En base 10, le chiffre des unités du "n"-ième nombre pentagonal centré suit le motif « 1-6-6-1 ».


title: 35 (nombre)

text: Le nombre 35 (trente-cinq) est l'entier naturel qui suit 34 et qui précède 36.


title: 35 (nombre)

text: Le nombre 35 est :


title: 35 (nombre)

text: Le nombre 35 est aussi :


title: 35 (nombre)

text: "J'aurai sifflé mes trente-cinq chandelles, lorsque A. Nin m'aura compris" Henry Miller ("Souvenirs, Souvenirs", XXXV)


title: Lois de Mendel

text: Les lois de Mendel sont trois lois concernant les principes de l'hérédité biologique, énoncées par le moine et botaniste de nationalité austro-hongroise Gregor Mendel (1822-1884).


title: Lois de Mendel

text: La redécouverte des lois de Mendel en 1900, puis leur combinaison avec la découverte des chromosomes, considérés comme le support physique de l'hérédité, est à l'origine de la fondation de la génétique formelle au début du . À la suite de la démonstration du rôle du hasard et de l'environnement dans les phénomènes biologiques, ces lois sont aujourd'hui remises en cause par certains biologistes.


title: Lois de Mendel

text: Vers 1850, au monastère de Brno, comme à Londres, à Paris ou à Vienne, on en était réduit aux hypothèses les plus vagues au sujet de l'hérédité. De multiples expériences consistant à croiser des plantes et des animaux divers avaient permis d'obtenir des résultats heureux. Mais comment ? Selon quels mécanismes précis ?


title: Lois de Mendel

text: Vers 1850, la théorie la plus accréditée était celle du mélange des « sangs » dans des proportions que le cousin de Darwin, Francis Galton venait de préciser : 1/2 pour le sang du mâle ou de la femelle à la première génération, 1/4 à la seconde, etc. Au moment où Mendel commença ses expériences, la génétique était donc que la physique ne l'était avant Newton.


title: Lois de Mendel

text: Mendel tire de ses observations deux principes fondamentaux, auxquels on ajoutera plus tard un troisième en découlant. Ce sont, dans son cas, des expériences menées sur les pois qui permirent à Mendel de formuler les principes intervenant dans l'hérédité.


title: Lois de Mendel

text: Mendel découvre que :


title: Lois de Mendel

text: Si l'on croise deux individus d'une même espèce homozygotes relativement à un caractère, tous les descendants de la première génération, qui sont appelés hybrides F1, sont identiques relativement à ce caractère, c'est-à-dire tous hétérozygotes. (Dans le schéma ci-contre, il conviendrait plutôt, pour être cohérent avec le schéma de la troisième loi, et puisque le caractère « couleur de la fleur » ne présente que deux allèles, de les noter R pour rouge, et r pour non-rouge, c'est-à-dire blanche, puisque la couleur rouge est dominante, et de noter les deux individus homozygotes RR et rr. Les deux gènes de tous les hybrides F1 présentent l'un l'allèle R l'autre le r, et sont alors notés Rr.)


title: Lois de Mendel

text: La première génération (hybride F1) est alors uniforme tant pour le phénotype que le génotype et tous les descendants de la première génération sont hétérozygotes.


title: Lois de Mendel

text: Exemple : Tous les individus dits de génération F1 issus du croisement entre un plant à graines rondes et un plant à graines ridées (tous deux homozygotes pour ce caractère) sont identiques, ils ne présentent que la version ronde de la forme. Le phénotype rond est dominant et le phénotype ridé est récessif.


title: Lois de Mendel

text: Lorsqu’on croise entre eux, deux des individus de générations F1, on obtient une génération F2 dans laquelle on trouve les deux versions de la couleur des fleurs dans des proportions bien définies : trois descendants à fleurs rouges (1 RR homozygote + 2 Rr hétérozygotes) et un descendant à fleurs blanches (rr homozygote).


title: Lois de Mendel

text: Cette loi est dite « de ségrégation des caractères dans la génération F2 ».


title: Lois de Mendel

text: Cette règle ne s'applique que si les gènes responsables des caractéristiques se situent sur différents chromosomes ou s'ils sont éloignés sur le même chromosome. C'est le partage d'allèles dans des gamètes différents. En faisant abstraction du second caractère, on retrouve pour le premier caractère la distribution de la troisième génération dans le schéma ci-dessous.


title: Lois de Mendel

text: Les travaux, avant Mendel, pour tenter de comprendre les mécanismes de l’hérédité furent un échec. La raison en est que les hybrideurs travaillaient comme ils avaient toujours travaillé c’est-à-dire par essais et erreurs. Ils croisaient des individus présentant des caractères différents et choisissaient dans la descendance ceux qui correspondaient le mieux aux desiderata. Or ces procédures, très efficaces par ailleurs en sélection depuis l’origine préhistorique de l’élevage et de l’agriculture, ne permettaient pas une prédictivité des résultats et donc l’énoncé de lois.


title: Lois de Mendel

text: L'ensemble de la communauté scientifique de l'époque soutenait le modèle de l'hérédité par mélange où les caractères possédés par un individu étaient intermédiaires entre ceux de ces deux parents (le croisement d'un parent blanc et d'un parent noir donnant par exemple un individu gris ou blanc et noir). Mendel considère lui que les parents transmettent des unités héréditaires distinctes qui restent distinctes chez les descendants (comme des billes que l'on retire de deux seaux et que l'on place dans un troisième seau).


title: Lois de Mendel

text: Mendel va choisir les géniteurs de façon différente. Tout d’abord il adopte comme modèle expérimental les petits pois ("Pisum sativum"), plantes à fleurs dont la reproduction naturelle se fait par autofécondation, permettant de contrôler l’hybridation et de produire rapidement un grand nombre de descendants.C'est la deuxième loi de Mendel ou "loi de disjonction" des allèles qui est le résultat de la méiose.soit 9/16 [AB] 3/16 [Ab] 3/16 [aB] 1/16 [ab].


title: Lois de Mendel

text: C’est la troisième loi de Mendel dite d"'indépendance des caractères" qui n'est pas applicable aux gènes liés.


title: Lois de Mendel

text: Les résultats de trihybridismes (8 phénotypes) se prédisent aisément : 27 [ABC] 9 [ABc] 9 [AbC] 3 [Abc] 9 [aBC] 3 [aBc] 3 [abC] 1 [abc].


title: Lois de Mendel

text: En conclusion, Mendel propose que les caractéristiques héréditaires des vivants sont gouvernées chacune par une double commande (une paire d'allèles) et que seule une sur deux est transmise au descendant par chaque parent. C’est le fondement de la génétique qui va démarrer au début du . Du même coup, avec les premiers pas d’une biologie quantitative se développeront les statistiques. Il publie ses travaux en 1866 dans "Versuche über Pflanzen-Hybriden".


title: Lois de Mendel

text: Les caractères ne sont pas tous exclusivement dominants ou récessifs. Dans certains cas, aucun des allèles qui déterminent un caractère n'est dominant. Lorsque c'est le cas, un mélange des deux caractères peut se produire: on parle de dominance incomplète. Le mélange apparent des caractères en une expression intermédiaire peut survenir chez les individus hétérozygotes. On trouve des exemples de dominance incomplète chez de nombreuses espèces de plantes, dont le muflier ou le maïs. Heureusement pour Mendel, les caractères qu'il a étudiés chez les plants de pois n’étaient pas sujets à la dominance incomplète. Si cela avait été le cas, il n'aurait probablement jamais été en mesure d'établir les fondements de la génétique.


title: Karl Michahelles

text: Karl Michahelles, né le à Nuremberg et mort le à Nauplie (Grèce) est un médecin et un zoologiste bavarois.


title: Karl Michahelles

text: Michahelles a beaucoup voyagé en Dalmatie et en Croatie et contribua grandement à la connaissance de la faune aviaire de ces régions. À l'âge de 27 ans, il s'installe en Grèce, où il pratique la médecine et où il étudie la faune sauvage. Parmi les espèces méditerranéennes qu'il identifie, on peut citer la Sittelle de Neumayer ("Sitta neumayer").


title: Karl Michahelles

text: Une espèce d'oiseaux, le Goéland leucophée ("Larus michahellis"), lui a été dédiée par Christoph von Feldegg (1780-1845) et Johann Friedrich Naumann (1780-1857).


title: Le Déclin de l'empire américain

text: Le Déclin de l'empire américain est un film québécois réalisé par Denys Arcand et sorti en 1986. Il met en scène un groupe d'intellectuels qui est composé en partie de professeurs à l'Université de Montréal.


title: Le Déclin de l'empire américain

text: Ce film forme un triptyque avec deux autres réalisations de Denys Arcand : "Les Invasions barbares" en 2003, soit 17 ans plus tard et avec la participation des principaux acteurs du "Déclin…", puis "L'Âge des ténèbres" en 2007.


title: Le Déclin de l'empire américain

text: En automne, dans la région de Montréal, quatre hommes et quatre femmes, universitaires pour la plupart, se préparent à passer leur weekend dans la maison de campagne du couple Louise et Rémy. Pendant que les hommes préparent le repas à la maison, les femmes pratiquent leurs exercices dans le gigantesque centre sportif universitaire. Durant les heures qui précèdent leurs retrouvailles, ils discourent sur leur vie, notamment sur leurs mœurs sexuelles. Les mêmes événements, relatés par les hommes et par les femmes, diffèrent parfois au point qu'on ne sait pas où se trouve la vérité (l'épilogue du film est exemplaire).


title: Le Déclin de l'empire américain

text: Les discussions des huit personnages, entamées dès leurs retrouvailles, se poursuivent au cours de leur repas et jusqu'au petit matin, apportant leurs lots de réflexions, découvertes et révélations qui ébranleront la vie de certains d'entre eux. "Télérama" :


title: Mouette rieuse

text: La Mouette rieuse ("Chroicocephalus ridibundus", anciennement "Larus ridibundus") est une espèce d'oiseaux de la famille des Laridae.


title: Mouette rieuse

text: La mouette rieuse est de couleur blanche avec les ailes gris perle sauf l'extrémité noire. La tête est brun sombre sauf en hiver où elle est blanche avec une tache noirâtre derrière l'œil. Les pattes sont orange ou rouge-orangé. Le bec est orangé à rouge sombre.


title: Mouette rieuse

text: Dans tous les plumages post-juvéniles, la Mouette rieuse présente un large triangle blanc brillant s'étendant du poignet à l'extrémité de l'aile et une ligne noire marquant la bordure externe des rémiges primaires.


title: Mouette rieuse

text: On confond souvent la Mouette avec le Goéland. Ce dernier est plus imposant que la Mouette, et plusieurs espèces de Goélands possèdent une tache rouge sur chaque côté du bec, ce qui permet de les différencier. Cette distinction de nom n'existe pas en anglais et en allemand notamment.


title: Mouette rieuse

text: On la confond également facilement avec la Mouette mélanocéphale qui présente elle aussi une tête sombre en été (noire cependant au lieu de chocolat) sur une aire de répartition qui se recouvre largement dans tout le Sud de l'Europe. Ce qui permet de les distinguer facilement est la couleur plus claire du plumage de la Mouette rieuse et la permanence des taches noires à l'extrémité des ailes de cette dernière, même en période hivernale.


title: Mouette rieuse

text: C'est une Mouette de 33 à de long avec une envergure de 85 à , pesant entre 195 et . Ses autres mensurations sont : 282 à pour l'aile, 109 à pour la queue, 28 à pour le bec, 39 à pour le tarse et 30 à pour le doigt médian. Le mâle est en moyenne un peu plus grand que la femelle mais de larges chevauchements des différentes caractéristiques biométriques sont observées. De même, les adultes sont en moyenne un peu plus grands que les immatures.


title: Mouette rieuse

text: Les mâles adultes sont un peu plus lourds que les femelles tout au long de l'année. Les jeunes oiseaux sont plus légers que les adultes d'août à avril tandis que le contraire s'observe de mai à juillet.


title: Mouette rieuse

text: La variation géographique est faible, si elle existe réellement. Les oiseaux de l'extrême est, parfois rapportés à la sous-espèce "sibiricus", possèdent en moyenne un bec plus long et présenteraient éventuellement davantage de noir aux rémiges primaires mais cette différence est faible, voire inexistante.


title: Mouette rieuse

text: espèce se trouve presque partout en Europe ainsi que dans une partie de l'Asie (jusqu'en Mongolie). Sédentaire en Grande-Bretagne et dans les pays méditerranéens, la Mouette rieuse est migratrice ailleurs. En hiver, elle se rencontre de la mer Baltique à la mer Méditerranée, côtes de l'Afrique du Nord comprises. D'origine européenne, elle s'est étendue en Islande, au Groenland pour nicher aujourd'hui jusqu'en Amérique du Nord.


title: Mouette rieuse

text: La Mouette rieuse fréquente les lacs et étangs où elle ne trouve pas de vastes roselières, les marais et les étangs côtiers. Elle se trouve également en ville et dans les zones cultivées.


title: Mouette rieuse

text: La Mouette rieuse est une espèce sociable et peu farouche. Son nom vient de son cri rauque et sonore.


title: Mouette rieuse

text: Elle est omnivore. Principalement elle se nourrit d'animaux, insectes et vers de terre, mais également de végétaux et de déchets ménagers ou industriels. Elle joue ainsi le rôle d'éboueur mais peut également subtiliser les proies d'autres oiseaux. Les méthodes que la Mouette rieuse emploie pour trouver sa nourriture et la nature de celle-ci varient considérablement selon la région, la saison, les proies disponibles mais aussi les préférences individuelles. Ainsi, pour capturer des lombrics, elle frappe le sol alternativement de ses pattes palmées en restant sur place, les vibrations provoquent l'émersion de ses proies. Cet oiseau est capable de s'adapter très rapidement à de nouvelles conditions.


title: Mouette rieuse

text: La Mouette rieuse se reproduit près des eaux calmes peu profondes, qu'elles soient douces, saumâtres ou salées, généralement sur les bords des étangs, des lacs et des rivières lentes, dans les zones d'inondation, près des lagunes, des deltas, des estuaires ou des milieux anthropiques comme les bassins de décantation, les gravières ou sablières, les canaux et les réservoirs.


title: Mouette rieuse

text: La Mouette rieuse niche le plus souvent en colonies de tailles très variables, mais des couples isolés peuvent s'installer et se reproduire avec succès.


title: Mouette rieuse

text: La femelle pond une couvée par an, de 3 œufs, d'avril à juillet. Le nid est de construction variée, il est fait de matériaux végétaux posés sur des touffes de laîche ou de joncs, ou bien encore sur des îlots sableux ou herbeux, des radeaux.


title: Mouette rieuse

text: La Mouette rieuse peut atteindre l'âge de 30 ans


title: Mouette rieuse

text: Dès le début de juillet, les premières mouettes rieuses désertent les colonies. Tout comme au printemps, leurs troupes voyagent de jour comme de nuit en vols en chevrons. La migration postnuptiale se poursuit jusqu'en décembre. Cette espèce est surtout migratrice dans l'est et le nord de son aire de reproduction où les hivers sont rigoureux. Elle est erratique ou migratrice partielle ailleurs. Les différentes populations se mêlent librement lors des migrations et en hivernage. Le passage prénuptial dure de février à avril. En mai et juin, s'observent des oiseaux vagabonds.


title: Mouette rieuse

text: La mouette rieuse est un des animaux récurrents des BD de Gaston Lagaffe. Une mouette rieuse est l'héroïne du roman "Histoire d'une mouette et du chat qui lui apprit à voler" (Luis Sepulveda) et de son adaptation dessin animé "La Mouette et le Chat" (Enzo D'Alò).


title: Sésostris Ier

text: ' ou ' (-1962 / -1928) est le fils aîné du fondateur de la , (-1991 / -1962). Son règne se situe pendant la période d'apogée du Moyen Empire.


title: Sésostris Ier

text: Pris comme co-régent de son père en l'an du règne de celui-ci, Sésostris se voit confier la conduite des opérations militaires contre les turbulents voisins de l'Égypte pendant que son père continue à administrer le pays. En l'an , le pharaon est victime d'un attentat, qui lui coûte (ou non) la vie. Sésostris monte alors sur le trône.


title: Sésostris Ier

text: Sésostris est le fils de son prédécesseur et de la reine Néféritatjenen, cette dernière porte le titre de « Mère du roi » ("mwt-niswt"), inscrit sur une statue de son fils. Il a pour sœur les princesses Néférousherit et Kait ainsi que la reine qui est sa seule épouse connue. Cette dernière porte les titres de « Fille du roi » ("sȝ.t-nỉsw.t"), de « Épouse du roi » ("ḥm.t-nỉsw.t") et de « Mère du roi » ("mwt-nỉsw.t"), faisant également d'elle la mère du successeur de , Ameny le futur . a eu également plusieurs filles : Sébat (« Fille du roi de son corps ») avec , ainsi que , , Néférousobek et "Nensed...", toutes de mère inconnue.


title: Sésostris Ier

text: Afin de consolider son pouvoir et assurer la continuité dynastique, prend son fils comme corégent en l'an 20 de son règne. En effet, une stèle, trouvée à Abydos et actuellement conservée au Musée du Caire (CG 20516), est datée de l'an 30 d' et de l'an 10 de . Il inaugure par là une tradition qui sera suivie jusqu'aux derniers temps de la royauté de l'Égypte antique. étant décédé au cours de sa de règne, a dont commencé son règne personnel à partir de l'an 10.


title: Sésostris Ier

text: Dès la de son règne, il refonde notamment le temple de Rê-Horakhty à Héliopolis et, pour orner un de ses sanctuaires, érige une paire d'obélisques en granit d'Assouan dont un des monolithes est toujours en place et reste le seul vestige monumental encore visible sur le site dans l'actuelle banlieue du Caire.


title: Sésostris Ier

text: Un texte recopié sous sur un rouleau de cuir conservé au musée de Berlin comprend le discours fondateur du roi qui indique qu'il se fit construire dans l'enceinte du temple solaire, un temple à son nom afin que la postérité se souvienne de son œuvre pieuse.


title: Sésostris Ier

text: À Thèbes, l"'Héliopolis du Sud", à l'occasion de sa de règne et de la fête du "heb sed" qui sanctionnait alors le jubilé royal, Sésostris embellit et agrandit le temple d'Amon-Rê de Karnak en lui adjoignant probablement pour la première fois un axe nord-sud. Il y fait construire un grand kiosque en calcaire fin pour la barque du dieu. Le monument au décor raffiné et comportant une liste exhaustive des régions administratives du pays a été retrouvé entièrement démonté en remploi dans des monuments ultérieurs. Reconstitué il peut être désormais admiré dans le musée en plein air du site.


title: Sésostris Ier

text: Sésostris consacra également au dieu de Thèbes un grand naos en granit qui reçut l'image cultuelle divine et était encore utilisé au Nouvel Empire puisqu'il subit les martelages de l'image d'Amon lors de l"'épisode amarnien" puis fut restauré sous les Ramessides. Ce naos est actuellement conservé au Musée égyptien du Caire.


title: Sésostris Ier

text: Ces deux exemples symbolisent l'œuvre architecturale du roi et son empreinte durable sur ses descendants et au-delà ses lointains successeurs qui se réclameront de son héritage en veillant soigneusement à la préservation des monuments malgré les réformes religieuse ou encore les remaniements architecturaux de ses principales fondations religieuses.


title: Sésostris Ier

text: Sésostris organise plusieurs expéditions hors d'Égypte :


title: Sésostris Ier

text: De l'an 1 à l'an 18, il organise plusieurs expéditions militaire en Nubie pour soumettre le pays et fonde plusieurs forteresses, dont la Forteresse de Qouban.


title: Sésostris Ier

text: Vers la fin de sa vie, il a nommé son fils comme son corégent. La stèle de Ouepouaouet est datée de la de Sésostris et de la d'Amenemhat, il l'aurait donc nommé pendant sa de règne. On pense que Sésostris est mort au cours de sa sur le trône puisque le Canon royal de Turin lui attribue un règne de 45 ans.


title: Sésostris Ier

text: Il érige comme son père une pyramide à Licht. Cette pyramide a une base de de côté et une hauteur de . C'est de ce site que proviennent une série de statues en calcaire du roi, plus grandes que nature, le représentant les traits jeune, les pupilles encore peinte en noir, assis sur son trône, coiffé du "némès" orné d'un "uræus", conférant au portrait du roi la majesté et la vitalité d'un éternel souverain. Ces statues avaient été enfouies à la suite de l'inhumation du roi ce qui les a préservées des aléas du temps et notamment des chaufourniers. Elles sont exposées au Musée égyptien du Caire


title: Tactique (football)

text: La tactique en football décrit comment les joueurs d'une équipe de football se positionnent sur le terrain et opèrent entre eux. Ces dispositifs recouvrent la mise en place initiale d'un plan de jeu (on parle de « formation »), et une fois la partie commencée, le placement des joueurs les uns par rapport aux autres et leurs actions de déplacements, qui peuvent être « orchestrées » à partir du banc de touche par l'entraîneur.


title: Tactique (football)

text: Le football étant un sport d'équipe, les questions de tactique et d'intelligence collective sont primordiales. Le résultat d'un match ne dépend pas seulement de l'habileté des joueurs à manier le ballon, mais aussi des choix tactiques des deux équipes qui, suivant le dispositif, peuvent s'avérer décisifs. Le positionnement des joueurs sur le terrain, la capacité à exécuter parfaitement des phases de jeu répétées à l'entraînement, et, d'une manière générale, l'aptitude des joueurs à pratiquer un football homogène et cohérent entrent pour une grande part dans les résultats.


title: Tactique (football)

text: La tactique s'adapte aux trois moments principaux du jeu d'une équipe : la possession du ballon, la possession du ballon par l'adversaire, le changement de possession. La tactique implique l'alternative ; la longueur des séquences de jeu amène le joueur à rencontrer une grande variété de situations d'enchaînements offensifs et défensifs.


title: Tactique (football)

text: Dès les débuts du football, il s'est avéré que le principe consistant à ce que tous les joueurs se dirigent vers le ballon était une stratégie perdante : un seul joueur pouvant avoir la maîtrise de la balle, la trop grande proximité de ses coéquipiers ne lui sert pas et peut même le gêner. Les partenaires du porteur de balle ont plutôt à se répartir sur le terrain de manière à lui offrir le maximum de possibilités de passes, tout en restant aptes à défendre leur camp en cas de perte de balle.


title: Tactique (football)

text: Certains joueurs, de par leurs qualités physiques ou techniques, sont plus aptes à aller marquer des buts, ou au contraire montrent une grande efficacité de récupération de balle. Il a donc été naturel d'affecter les premiers aux tâches dites offensives, près du but adverse (ils sont appelés « avants », et plus communément aujourd'hui « attaquants »), et les seconds aux tâches dites défensives, à proximité de leur propre but, de manière à en empêcher l'accès aux attaquants adverses (les « arrières » ou « défenseurs »). La règle du , introduite en 1866 en même temps que l'autorisation des passes en avant, permet d'éviter la formation de deux groupes de joueurs, chacun devant un but, en imposant aux uns et aux autres de se déplacer sur le terrain en fonction des actions de jeu. Un joueur ne pouvant pas multiplier les courses pendant 90 minutes, la liaison entre les lignes d'attaque et de défense est assurée par les joueurs se trouvant dans l'« entre-jeu », initialement appelés « demis », plus connus depuis les années 1970 comme des « milieux de terrain ».


title: Tactique (football)

text: Défense, milieu de terrain et attaque sont des concepts constants au cours de l'évolution des dispositifs tactiques, qui sont généralement basés sur ce modèle en trois lignes.


title: Tactique (football)

text: Dans le football moderne, et notamment depuis la révolution du football total apparu dans les années 1970, chaque joueur est généralement appelé à participer au jeu collectif de son équipe, quelle que soit la phase de jeu, qu'elle soit offensive ou défensive, avec ou sans la possession de la balle. Ainsi, un avant doit tenter de perturber le jeu adverse quand il n'a pas la balle, par un "pressing" qui est d'autant plus efficace qu'il est collectif. Inversement, un arrière peut venir apporter le surnombre au cours des phases offensives ou de montée de balle. Les milieux de terrain peuvent s'intégrer aux lignes avant ou arrière en fonction des circonstances, si bien que le dispositif tactique peut radicalement changer au cours de la partie. La capacité d'adaptation du dispositif tactique, selon les circonstances (but marqué ou encaissé, changement de joueur dans l'équipe adverse, expulsion ou blessure, état de la domination ou de l'initiative…) est aujourd'hui souvent déterminante. Par conséquent, la polyvalence d'un joueur est un atout appréciable qu'un entraîneur pourra utiliser quand il le jugera nécessaire. La polyvalence et l'adaptation priment dans le jeu moderne sur le jeu au poste. Les rôles d'attaquants ou de défenseurs qu'un entraîneur peut attribuer à certains de ses joueurs peuvent n'être que temporaires, selon la menace que leurs actions opèrent.


title: Tactique (football)

text: On lit dans la presse des années 1950 : . Si le constat est exagéré, il traduit l'évolution tactique connue par le football depuis la fin du .


title: Tactique (football)

text: Le passage du « "dribbling game" » au « "passing game" » constitue une première révolution, entre 1860 et 1880. À son origine, le football est très individualiste : les joueurs, tous « attaquants », se ruent vers le but ballon au pied, en enchaînant les dribbles, selon le schéma de jeu du « "" » (balancer le ballon devant et courir après). L'efficacité du geste, l'évolution des règles (l'autorisation des passes vers l'avant et l'apparition du hors-jeu) et l'amélioration continue de la qualité des ballons et des terrains va contribuer à transformer le football en jeu de passes, d'abord en Écosse puis dans toute l'Angleterre, notamment après la victoire en finale de la Coupe d'Angleterre de Blackburn Olympic en 1883. Cependant, avec l'obligation jusqu'en 1925 de compter trois joueurs adverses entre la ligne de but et le joueur à la réception d'une passe, un avant-centre devait toujours avoir de solides qualités de dribble pour espérer conclure une action.


title: Tactique (football)

text: Le WM règne en maître dans le football européen jusqu'en 1953 et la défaite des Anglais à domicile face aux Hongrois. Après que de nombreux entraîneurs aient tenté de trouver une parade au WM, Gusztáv Sebes conçoit pour le Budapest Honvéd et la sélection de Hongrie une tactique basée sur les permutations pendant le jeu, une grande nouveauté. En reculant, l'avant-centre propose un point d'appui à ses deux milieux offensifs, qui peuvent monter à sa place et entraîner un surnombre. Les Hongrois sont les premiers à prôner le dépassement du rôle. Ce principe novateur favorisent le passage au 4-2-4. Les Brésiliens adoptèrent cette formule du 4-2-4 et la firent évoluer progressivement en 4-3-3 durant les années 1960 ; ce positionnement restera majoritaire jusqu'aux années 1970.


title: Tactique (football)

text: En parallèle de cette histoire des tactiques offensives, il existe également une école défensive. Le mis en place dès les années 1930 est le modèle de tous les bétons (français) et autres "Catenaccio" (italien) qui prennent le relais après la Seconde Guerre mondiale. En France, certaines formations deviennent réputées pour leurs stratégies défensives comme Lyon, Strasbourg et surtout Bordeaux, . L'émergence de milieux de terrain créatifs dans les années 1970 et 1980, à la manière de Cruyff, Platini et Maradona, exige de nouvelles adaptations défensives.


title: Tactique (football)

text: La culture tactique diffère dans les différents championnats, l'Angleterre par exemple étant longtemps restée considérée comme un parent pauvre dans ce domaine. Avec la rapidité des transferts de joueurs, les cultures tactiques deviennent cependant moins le fait des championnats et des clubs que des entraîneurs, dont les plus connus et les plus durables au haut niveau développent des préférences pour tel ou tel schéma. On note également un certain nivellement tactique, grâce au développement de la vidéo notamment.


title: Tactique (football)

text: L'évolution connue vers un jeu de plus en plus défensif semble avoir atteint ses limites dans les années 2000. Les défenses à cinq joueurs deviennent rares, et compter moins de trois ou quatre joueurs à vocation offensive parmi ses milieux et attaquants est considéré généralement comme contre-productif. L'accent est mis sur la polyvalence et le resserrement des lignes de joueurs, souvent résumés dans l'expression de « bloc-équipe », dans le but de réduire le temps et l'espace disponibles à l'adversaire. L'animation défensive s'uniformise en Europe autour de fondamentaux invariables : participation des dix joueurs de champ, replacement, pressing raisonné des attaquants, défense en zone et en ligne. L'animation offensive est le terrain de plus d'expérimentations, de créativité (de un à trois attaquants, avec ou sans ailiers excentrés, avec ou sans meneur de jeu axial).


title: Tactique (football)

text: À l'origine, de nombreux dispositifs sont utilisés : 2-2-6, 1-1-8.


title: Tactique (football)

text: À partir des années 1880 s'impose le 2-3-5, schéma tactique adapté à l'évolution aux blocs d'équipes aptes à alterner la défense massive et un football offensif. Il est composé de trois lignes : deux arrières, trois demis et cinq avants. C'est l'équipe de Cambridge qui est la première à placer trois milieux de terrain et c'est l'équipe de Preston North End Football Club qui popularise ce schéma tactique avec lequel elle réussit le premier doublé coupe-championnat d'Angleterre en 1889. Ce dispositif « en pyramide » est utilisé par la majorité des clubs pendant plusieurs décennies.


title: Tactique (football)

text: Avec l'assouplissement de la règle du hors-jeu en 1925, les données du problème changent, et Herbert Chapman (entraîneur de football anglais) met au point une tactique révolutionnaire, dite du « WM », composée de trois défenseurs, deux demis, deux inters et trois attaquants. Cette tactique s'impose à travers l'Europe et conforte l'Angleterre dans son rôle de pays « inventeur » du football. Elle offre à Chapman une collection de trophées gagnés avec Arsenal. .


title: Tactique (football)

text: Cette formation est en fait une variante du W-M pour la première fois utilisée par Boris Arkadiev, entraîneur du Dynamo Moscou dans les années 40 et qui sera sa marque de fabrique. Les 2 demis et 2 inters du W-M étaient disposé sur le papier comme formant un losange : un demi à vocation défensive, un demi et un inter qui joue plus ou moins au même niveau et un inter qui était à vocation offensive. Cependant au cours d'un match, les 2 demis, 2 inters ainsi que les 3 avants avaient pour but de constamment dézonner afin d'empêcher l'adversaire d'effectuer un marquage individuel. De plus, les joueurs avaient pour consignes d'effectuer beaucoup de passes courtes. Ce style de jeu est aux origines du football total et du tiki-taka. Les journalistes de l'époque ont appelé cette formation : le "désordre organisé".


title: Tactique (football)

text: Selon Aksel Vartanyan, historien du football russe, le demi défensif était quelquefois tellement bas qu'il pouvait être considéré comme un quatrième défenseur. Il serait donc le premier entraîneur à avoir utilisé une forme de défense à 4 dans l'histoire du football.


title: Tactique (football)

text: Cette formation (quatre défenseurs, deux milieux de terrain et quatre attaquants) est assez peu répandue comme formation de base de par la faiblesse de son milieu de terrain.


title: Tactique (football)

text: Elle est le plus souvent une version du 4-4-2 en phase d'attaque, ou formation utilisée notamment en fin de partie (par remplacement de milieux de terrains par des attaquants) par une équipe qui doit absolument marquer.


title: Tactique (football)

text: La plupart du temps, elle se résume à un 4-4-2 offensif, avec deux attaquants prenant en charge les couloirs et épaulant les deux avants-centres. Cette formation fut popularisée à la suite de l'exploit de l'équipe nationale de Hongrie qui choisit ce 4-2-4 pour contrer le fameux WM des Anglais. Ce choix tactique leur permit de faire chuter l'Angleterre pour la première fois de son histoire à Wembley, puis par la suite utilisée par le Brésil et qui lui a permis de remporter ses deux premières Coupes du monde. Aujourd'hui elle est devenue complètement désuète, et a presque disparu du football professionnel !


title: Tactique (football)

text: À noter, tout de même, qu'il s'agit plus d'une formation intermédiaire entre le 4-3-3 à deux récupérateur et le 4-4-2, qu'un pur 4-2-4 à deux pointes centrales et deux ailiers.


title: Tactique (football)

text: Néanmoins le Milan AC, par le biais de son ancien entraîneur Leonardo, l'a remise au goût du jour et plus récemment, Louis Van Gaal, lors de son passage au Bayern de Munich, a réussi à atteindre la finale de la Ligue des champions (2009-2010, perdue contre l'Inter Milan) et a décroché un titre de champion d'Allemagne (2009-2010), s'appuyant sur la technique, la vivacité, et la capacité d'élimination en un contre un de ses ailiers Arjen Robben et Franck Ribéry, tandis que les deux attaquants de pointe se chargent de créer des espaces.


title: Tactique (football)

text: L'ancien entraîneur de la Juventus de Turin, Antonio Conte, a utilisé cette tactique lorsqu'il a repris l'équipe en . Depuis, peu d'entraîneurs, comme Roger Schmidt ou encore Hein Vanhaezebrouck, continuent d'employer un 4-2-4, notamment en Ligue des champions.


title: Tactique (football)

text: Le 4-4-2 (quatre défenseurs, quatre milieux de terrain, deux attaquants) est l'un des schémas classiques du football actuel. Il existe sous deux formes : le 4-4-2 classique, à plat, ou carré (à droite), et le 4-4-2 losange ou diamant (à gauche). Au niveau de la défense et de l'attaque ces deux formes sont identiques (deux arrières centraux, deux arrières latéraux, et deux avants). C'est au milieu de terrain que la différence est notable.Le 4-3-3 (quatre défenseurs, trois milieux de terrain et trois attaquants) possède une défense qui évolue souvent en ligne comme pour le 4-4-2, mais le milieu de terrain change de fonction. Il est souvent à vocation plus défensive, et doit faire parvenir la balle rapidement à l'attaque. Celle-ci est composée d'un attaquant de pointe et de deux ailiers. Le profil des joueurs la composant est le suivant : une défense classique avec de préférence des latéraux offensifs, trois milieux de terrains (deux relayeurs, et un récupérateur qui fonctionnent comme dans un 4-4-2 losange) avec un important volume de jeu (pour pallier l'absence du quatrième élément), deux ailiers rapides et bons frappeurs et un attaquant de pointe de préférence athlétique et doté d'un bon jeu de tête. C'est cette organisation qui permit à l'Angleterre d'être championne du monde en 1966, et au FC Barcelone de remporter la Ligue des Champions lors de la saison 2008-2009 ainsi que le Championnat d'Espagne de football et la Coupe du Roi cette année-là. Le 4-3-3 a permis à José Mourinho et Chelsea FC de devenir champions d'Angleterre deux fois de suite avec 91 et 95 points (record en Premier League). Ce dispositif, utilisé par le Belge Raymond Goethals dans les années 1990, a permis à l'OM de remporter la Ligue des Champions en 1993, tout comme il a également permis à Luis Fernandez de remporter la coupe d'Europe des vainqueurs de coupes avec le PSG en 1996, ainsi que l'Olympique Lyonnais qui lui permis de remporter sept titres de champion de France consécutivement.


title: Tactique (football)

text: À noter que le 4-1-4-1, comme l'intitulent certains entraîneurs, n'est autre qu'une version défensive du 4-3-3. Dans un 4-1-4-1, il y a toujours un récupérateur et deux relayeurs. Seulement, les deux ailiers sont des milieux offensifs à la charge défensive plus importante.


title: Tactique (football)

text: Le 4-2-3-1 (4 défenseurs, 5 milieux, 1 attaquant) est un système qui vise, comme le 4-3-3, à étouffer son adversaire au milieu de terrain par l'utilisation de deux milieux défensifs, généralement un relayeur doté d'une bonne relance et un récupérateur (qui, par son activité, récupère un grand nombre de ballon). Le milieu est celui d'un 4-4-2 carré auquel on ajoute un milieu offensif axial, chargé d'animer le jeu et d'avoir la vista et la technique nécessaires pour créer à lui seul des opportunités de but. L'attaque n'est elle plus animée que par un seul buteur ou finisseur, ce qui permet stratégiquement de libérer un joueur supplémentaire dans la construction du jeu ; il sera néanmoins épaulé par trois milieux offensifs. Cette formation met en valeur les capacités d'un meneur de jeu.


title: Tactique (football)

text: Ce fut la tactique principalement utilisée par Raymond Domenech lors de la coupe du monde 2006 (dans le schéma exact expliqué auparavant, Patrick Vieira étant un vrai milieu axial à l'anglaise, avec une grosse activité verticale, aux côtés d'un Claude Makelele plus limité au travail de récupération). C'est aussi l'un des dispositifs les plus utilisés par Roberto Mancini à Manchester City ou José Mourinho au Real Madrid et par la majorité des entraîneurs de Ligue 1. Roger Lemerre a opté pour cette configuration lors de l'Euro 2000 afin de mettre Zinédine Zidane dans les meilleures dispositions. Aimé Jacquet l'a employé à de nombreuses reprises, notamment lors des matches de poule de la Coupe du monde 1998, avant de finir la compétition dans un 4-3-2-1 particulièrement défensif. Jacques Santini, lors de l'Euro 2004, avait finalement opté pour un 4-4-2 losange avec Zidane en numéro 10 et Robert Pirès et Patrick Vieira en relayeurs. Il est également utilisé par Didier Deschamps lors de l'Euro 2016 et de la Coupe du monde 2018 .


title: Tactique (football)

text: À noter que le système dit de 4-4-1-1 peut être clairement considéré comme un 4-2-3-1.


title: Tactique (football)

text: Cette formation à vocation défensive se base normalement sur trois arrières centraux, dont l'un des joueurs peut prendre le rôle de libéro. Les arrières latéraux supplémentaires viennent soutenir le milieu de terrain. Cette formation est très comparable au 3-5-2 mais elle utilise des latéraux plus défensifs. Au contraire du 3-5-2 elle est en général utilisée par des équipes faibles techniquement qui refusent le jeu.


title: Tactique (football)

text: Il existe néanmoins des variantes au sein même de ce système. Si le principe demeure le même (gagner la bataille du milieu et ainsi s'assurer la maîtrise du ballon), il en existe deux principales versions : la version offensive, avec deux milieux défensifs évoluant devant la défense et un trio d'animation en soutien des deux attaquants ; et la version défensive, constituée d'une ligne de quatre récupérateurs devant la défense et d'un seul meneur axial derrière les deux attaquants. Ces formations sont principalement utilisées par des équipes sud-américaines.


title: Tactique (football)

text: Cette formation est légèrement plus offensive que le 5-3-2. Au lieu de renforcer la défense par deux joueurs qui viennent soutenir le milieu de terrain, on essaye de créer le surnombre au milieu de terrain avec deux joueurs à vocation plus offensive. C'est notamment le schéma tactique de la Juventus de Turin. Trois défenseurs ayant une grosse qualité de relance (Chiellini, Bonucci et Barzagli) et un milieu de terrain servant de relais aux défenseurs centraux (Pirlo). Cette formation permet clairement d'étouffer l'équipe adverse au milieu de terrain et forcer celle-ci, n'ayant aucune relance courte, de chercher un jeu long qui est plus compliqué à négocier. Cette formation est très modulable pour une vocation plus offensive mais aussi très défensive.


title: Tactique (football)

text: Cette formation absolument défensive, parfois appelée Catenaccio, est généralement développée durant le cours du match par des équipes ayant déjà marqué suffisamment de buts ou voulant à tout prix éviter la défaite et opérant en contre-attaque. Dans le cas du 5-4-1, on retrouve souvent une défense à quatre avec un libéro, destiné à bloquer les espaces et intercepter d'éventuels ballons en profondeur. Le milieu est lui disposé comme celui d'un 4-4-2 carré.


title: Tactique (football)

text: Quasi identique au 5-4-1 dans le placement des joueurs, mais en plus offensif dans le comportement, cette formation comprend une ligne de trois défenseurs axiaux, une ligne au centre de deux milieux récupérateurs/relayeurs et deux arrières latéraux capables de dédoubler et lancer en profondeur les deux ailiers en attaque qui suppléent l'avant centre. Bien qu'elle puisse offrir une grande polyvalence et permette un surnombre lors des phases de possession, cette tactique mise avant tout sur les contres et les percées par les ailes. Elle peut aussi être utilisée en losange.


title: Tactique (football)

text: Les arrières très offensifs envoient les ailiers dans la profondeur ou parfois quand les ailiers sont sur le côté du pied faible (un gaucher jouant ailier droit, comme Lionel Messi par exemple) dédoublent. Cette tactique est utilisée par de plus en plus de clubs, on peut citer comme équipes utilisant ce dispositif depuis plusieurs saisons le Genoa ou son ami historique le SSC Napoli qui maîtrise actuellement ce dispositif avec beaucoup de savoir-faire. Il a aussi été appliqué par Diego Maradona avec l'Argentine lors des éliminatoires de la Coupe du monde 2010, avant d'imposer un 4-2-3-1 plus classique lors de la compétition en Afrique du Sud. On a pu récemment voir le FC Barcelone adopter cette tactique.


title: 2001 (homonymie)

text: 2001 peut faire référence à :


title: Sanremo

text: Sanremo est une ville d'Italie située dans la province d'Imperia, dans la région de Ligurie.


title: Sanremo

text: Sanremo compte environ en 2020. En nombre d'habitants, elle est la quatrième commune ligurienne, après Gênes, La Spezia et Savone.


title: Sanremo

text: Le nom des habitants en français est "Sanrémasques", avec le suffixe -ask typique du ligure ancien. Ils parlaient traditionnellement les dialectes ligures intémélien, d'Intemelia, nom désignant la région romaine qui s'étendait de Sanremo à Nice.


title: Sanremo

text: Sanremo est une ville touristique, connue notamment pour la culture des fleurs (chaque année a lieu un corso fleuri, "Sanremo en fleurs", d'où le surnom de "Cité des fleurs"), pour son festival de la chanson italienne, son rallye automobile et son rôle de point d'arrivée de la course cycliste Milan-Sanremo.


title: Sanremo

text: Elle est une des quatre seules villes italiennes à avoir un casino (avec Venise, Campione d'Italia et Saint-Vincent du Val d'Aoste).


title: Sanremo

text: La position géographique privilégiée de la ville, dans une crique protégée par la montagne, contribue à son climat doux, qui fait d'elle une destination propice aux cures en toutes saisons.


title: Sanremo

text: La ville est adossée à deux massifs montagneux qui commencent au mont Bignone ( mètres) et s'étendent jusqu'à la mer : à l'est vers le promontoire du cap Vert (surmonté du phare du "cap de l'Arme"), et à l'ouest jusqu'au "cap Noir".


title: Sanremo

text: Le relief montagneux, les futaies de châtaigniers et l'influence de la mer permettent à la ville de profiter d'un climat subtropical très doux. L'alternance des saisons ne se fait presque pas sentir : les journées sont chaudes et les nuits sont fraîches toute l'année.


title: Sanremo

text: Le hameau résidentiel historique, la Pigna, est comme accroché aux parois d'un promontoire dominé par l'église de la Madone de la Côte où les torrents "San Francesco" et "San Romolo" dévalent. À l'est, le torrent "San Martino" et, à l'ouest, le torrent "Foce" ont donné leurs noms aux parties respectives de la ville.


title: Sanremo

text: L'arrière-pays, à l'abri de la ville, est consacré en grande partie à la culture de fleurs (sous serres). En effet, la culture de fleurs joue un rôle important dans l'économie de la ville. Quelques oliveraies et des restes de cultures en terrasse, désormais pratiquement abandonnées, parsèment la campagne et les collines environnantes.


title: Sanremo

text: Traditionnellement, les Sanrémasques profitent de l'arrière-pays boisé proche du centre-ville pendant l'été pour une « promenade en dehors des murs », entre les allées de châtaigniers et le hameau "San Romolo", où des espaces verts et des jeux pour enfants sont disponibles. Les pentes du mont Bignone sont également très appréciées : le panorama va de Saint-Tropez à Albenga, et il est possible de voir la Corse par temps clair.


title: Sanremo

text: La partie boisée de l'arrière-pays a été récemment incluse dans le parc naturel de "San Romolo-Mont Bignone". D'une surface d'environ 700 ha, cette zone (anciennement parcourue par les sentiers muletiers) possède une grande valeur historique et est riche par sa faune, sa végétation, et ses paysages.


title: Sanremo

text: Sanremo est entourée à l'est par le hameau Poggio et à l'ouest par le hameau Coldirodi. Le premier est connu pour être la dernière partie en pente de la course cycliste Milan-Sanremo, le second pour l'importante pinacothèque "Rambaldi".


title: Sanremo

text: Du point de vue administratif, la ville s'étend à l'est du cap vert jusqu'au hameau "Bussana", le plus peuplé de la ville. Ce hameau a été reconstruit après le tremblement de terre de 1887 qui en avait détruit la partie centrale (ce site correspond aujourd'hui à Bussana Vecchia). Les constructions en ruines ont été abandonnées jusqu’au début des années soixante quand des artistes venus du monde entier ont décidé de les repeupler, en remettant sur pied les constructions originelles en pierre. Unique en son genre, c'est aujourd'hui un laboratoire à ciel ouvert pour l'art, une porte ouverte sur la vie et la culture rurale du .


title: Sanremo

text: En 2006, la ville a reçu le Pavillon Bleu d'Europe pour la qualité des services offerts dans le port touristique ("Portosole di Sanremo").


title: Sanremo

text: La toponymie hésite entre deux versions dérivées de l’étymologie : Sanremo et San Remo. Le nom de la ville semble être une forme dérivée de "San Romolo" « saint Romule de Gênes » (en dialecte local ligure, on trouve "Sanrœmu" ou "Sanremu") ou encore de la contraction de "San Romolo in Eremo" ou de "Sant'Eremo". Saint Romule de Gênes était un évêque de Gênes ayant vécu au et qui a passé une bonne partie de sa vie dans la ville ligurienne. Il mourut en ermite sur les pentes du mont Bignone.


title: Sanremo

text: La commune adopte officiellement le nom de Sanremo en 2002.


title: Sanremo

text: Le nom officiel de cette ville italienne n'est aujourd'hui pas francisé (contrairement à d'autres toponymes italiens possédant un nom français). Les dictionnaires d'usage précisent que les deux formes Sanremo et San Remo sont autorisées en français. Les grands atlas et cartes géographiques utilisent presque toujours la graphie San Remo. Il est donc possible de retrouver l'une ou l'autre forme dans les divers médias contemporains français. Dans un contexte historique, on trouve aussi parfois la graphie accentuée San Rémo ou la présence d'un trait d’union San-Remo.


title: Sanremo

text: Cette double toponymie s'explique par la controverse entourant la graphie de ce nom en italien (voir ci-dessous).


title: Sanremo

text: Toutefois, la ville a fait historiquement partie de 1793 à 1814 du premier département français des Alpes-Maritimes (dont elle était un chef-lieu d'arrondissement), sous le nom français de "Saint-Rème".


title: Sanremo

text: Le point de vue officiel est toujours controversé et est souvent le sujet d'interprétations diverses entre les deux formes. Dans tous les cas, il n'existe pas dans la religion catholique de "saint Remo", explication retenue par ceux qui retenaient uniquement la forme contractée en un seul mot, comme c'est le cas actuellement dans la ville et dans tous les organismes publics régionaux.


title: Sanremo

text: Pourtant, à la fin de l'époque fasciste, il y eut des discussions sur l'orthographe exacte de la ville et de nombreuses personnes ont été tentées d'utiliser la version composée. Les partisans de cette orthographe se référaient à l'étymologie du nom et au principe de "continuité historique" : dans les cartes géographiques du on peut remarquer que la forme composée était employée (soit "Civitas Sancti Romuli" soit "San Remo" — mais c'est une traduction très contestable).


title: Sanremo

text: Plus récemment, en étudiant attentivement les documents des archives communales, on observe que le , l'Institut central de statistique avait listé la ville avec le nom composé "San Remo", alors que l'administration, jusqu'à ce moment, ne respectait pas le nom officiel « San Remo ». En effet, le , le journal officiel italien (la "Gazzetta Ufficiale") imposa que le nom officiel exact soit "San Remo".


title: Sanremo

text: Ce même institut statistique intervint le pour rappeler à la ville l'édit du journal officiel. Toutefois, à l'initiative du préfet, le maire de l'époque répondit « Nous insistons pour que le nom soit modifié en Sanremo ».


title: Sanremo

text: Le , le président de l'institut central de statistique contacta à nouveau la ville et écrivit : « … le code communal devrait être modifié selon le nom suivi par l'institut (San Remo, ndr) en en-tête des documents officiels, des timbres utilisés par les services communaux. » et demanda des « preuves écrites de l'application de cette décision ».


title: Sanremo

text: Le , le maire envoya la réponse suivante : « Nous vous demandons de remarquer qu'à partir de maintenant le nom de la ville sera orthographié « San Remo » plutôt que « Sanremo » ».


title: Sanremo

text: La Seconde Guerre mondiale passée, le nom en un seul mot fut toujours utilisé. C'est pourquoi le maire, avec un édit daté du , envoya à tous les fonctionnaires la lettre suivante : « On porte à la connaissance des destinataires que l'orthographe exacte du nom de notre ville est le suivant : « San Remo ». Nous vous faisons parvenir cette information normative en vous priant de bien vouloir la faire suivre au personnel approprié, afin que les documents imprimés et les communications officielles utilisent le nom exact. ».


title: Sanremo

text: Cette décision ne fut jamais appliquée dans les organismes municipaux. Malgré cette décision « officielle » de la ville, la graphie « San Remo » continua à être refusée par la population. L'autre version était utilisée en grande majorité, en particulier dans les indications routières, ferroviaires, touristiques et même presque partout dans les documents officiels de la ville, de la province et de la région. Même les documents officiels électoraux indiquaient le nom "Sanremo". Dans les documents centralisés, comme le "Journal officiel", les registres des contribuables et dans les documents du centre de statistique, la forme "San Remo" continua, un temps, à être utilisée. Désormais, l'ensemble des médias italiens utilise uniquement la forme contractée « Sanremo ».


title: Sanremo

text: Finalement, à la suite des diverses délibérations du conseil municipal entre 1991 et 2002, la ville approuva (par une norme officielle de la commune) la forme en un seul mot.


title: Sanremo

text: Le site de Sanremo a été habité très tôt dans l'histoire, comme en témoignent des restes d'installations humaines datées du Paléolithique. C'est à l'époque romaine que la ville commence à se développer de manière significative. Elle fut fondée le long de la "Via Julia Augusta", probablement appelée ainsi par Caius Matutius, qui avait construit une somptueuse villa autour de l’"oppidum" ancien (près de l'actuel casino). Une autre interprétation fait référence à la divinité d'origine asiatique "Mater Matuta", déesse de l'aurore, dont le nom serait donc devenu "Matutia" puis "Villa Matutiæ".