title: Faye Dunaway

text: Alors qu'un responsable de casting lui avait dit qu'elle n'était pas assez belle pour faire du cinéma lors de son audition pour "La Poursuite impitoyable" d'Arthur Penn, ce dernier la remarque lors d'un visionnage des scènes de "The Happening" avant sa sortie. Le réalisateur décide alors de lui faire passer un essai pour incarner la criminelle Bonnie Parker dans son nouveau film, "Bonnie and Clyde", après les refus successifs de Jane Fonda, Tuesday Weld, Carol Lynley ou encore Natalie Wood. Warren Beatty, interprète de Clyde Barrow et producteur du film, se montre d'abord réticent à l'idée de jouer face à une inconnue et juge la grande beauté de Faye Dunaway inappropriée pour le rôle d'une jeune fille pauvre du Texas, mais Arthur Penn parvient finalement à le convaincre. Une fois engagée, l'actrice n'a que quelques semaines pour se préparer au tournage et, lorsqu'on lui demande de maigrir afin de donner à son personnage l'allure d'une femme vivant pendant la Grande Dépression, elle suit un régime strict afin de perdre environ quatorze kilos.


title: Faye Dunaway

text: Lors de sa sortie, le film crée la controverse en raison de sa supposée idéalisation des deux tueurs, mais également pour sa violence et son humour noir. Il est cependant un énorme succès commercial et permet à Faye Dunaway de devenir une vedette.


title: Faye Dunaway

text: Elle est pour la première fois nommée à l'Oscar de la meilleure actrice, ainsi qu'au Golden Globe de la meilleure actrice dans un film dramatique, et obtient le BAFTA du meilleur espoir féminin ainsi que le David di Donatello de la meilleure actrice étrangère. "Newsweek" la décrit comme . L'actrice Joan Crawford déclare à son propos : En France, le film est également un succès avec près de 1,9 million d'entrées. Il influence considérablement les jeunes de l'époque, les jeunes filles adoptent le style de Dunaway dans le film, béret, jupe longue et cheveux blonds lisses. Le rôle de Bonnie Parker est celui que Dunaway a préféré jouer dans sa carrière :


title: Faye Dunaway

text: Sa carrière est lancée. Dès lors, elle travaille avec les plus grands acteurs hollywoodiens sous la direction de réalisateurs de renom. En 1968, elle tient l'affiche du film de casse "L'Affaire Thomas Crown" dans lequel elle joue le rôle de Vicki Anderson, l'inspecteur chargé d'enquêter pour les assurances sur le riche homme d'affaires Thomas Crown, joué par Steve McQueen. Le réalisateur Norman Jewison, comme l'avait précédemment fait Arthur Penn avec Warren Beatty, parvient à convaincre McQueen d'engager Dunaway, après avoir vu les rushes de "Bonnie and Clyde" avant sa sortie. Le rôle requiert vingt-neuf changements de costume pour l'actrice et se révèle complexe à jouer : Faye Dunaway et Steve McQueen deviennent amis au cours du tournage, malgré la réticence initiale de l'acteur à travailler avec elle. Le film est un succès, resté célèbre entre autres pour la séquence du baiser de plus d'une minute entre les deux acteurs, achevant de fixer que Dunaway représente pour la critique et le public.


title: Faye Dunaway

text: Faye Dunaway joue ensuite le rôle d'une créatrice de mode atteinte d'une maladie incurable dans le drame romantique "Le Temps des amants", réalisé par Vittorio De Sica, et dans lequel elle donne la réplique à Marcello Mastroianni. Bien qu'elle ait, de son propre aveu, toujours voulu éviter les romances avec ses partenaires, Faye Dunaway débute pendant le tournage une liaison avec Mastroianni qui durera deux ans. Le film est un échec commercial et critique lors de sa sortie en salle. En 1969, Faye Dunaway apparaît dans le drame "L'Arrangement" d'Elia Kazan, adapté d'un roman à succès du même titre et du même auteur, où elle a pour partenaire Kirk Douglas. Le film ne connaît pas le succès mais l'interprétation de Dunaway est louée par la critique. La comédie fantastique de John Frankenheimer, "The Extraordinary Seaman", sort la même année. Tourné juste après "Bonnie and Clyde", le film est qualifié de par Dunaway elle-même et connaît un échec aussi bien critique que commercial.


title: Faye Dunaway

text: Au même moment, l'actrice refuse la plupart des rôles qui lui sont proposés, au grand dam de ses agents, afin de se consacrer à sa relation avec Mastroianni.


title: Faye Dunaway

text: En 1970, Faye Dunaway accepte, pour faire plaisir à Arthur Penn, de jouer un second rôle dans son western "Little Big Man", avec Dustin Hoffman dans le rôle titre. La même année, elle apparaît dans le drame expérimental "Portrait d'une enfant déchue", premier film réalisé par son ex-compagnon Jerry Schatzberg. Le film ne rencontre pas le succès mais apporte à Dunaway une nomination au Golden Globe de la meilleure actrice dans un film dramatique. L'année suivante, elle joue dans le western "Doc Holliday" et réalise sur le tournage à quel point son métier lui manque. Toujours en 1971, Faye Dunaway tourne dans le drame français "La Maison sous les arbres" de René Clément, présenté hors-compétition au Festival de Cannes. L'actrice, francophile, voit dans ce film l'occasion d'apprendre la langue française, qu'elle parvient à maîtriser couramment à la fin du tournage. En 1972, Faye Dunaway incarne la duchesse de Windsor Wallis Simpson dans un film produit pour la télévision, "The Woman I Love". L'année suivante, elle donne la réplique à George C. Scott dans la comédie dramatique réalisée par Stanley Kramer, "L'Or noir de l'Oklahoma", avant d'incarner le personnage Milady de Winter dans l'adaptation du roman homonyme d'Alexandre Dumas, "Les Trois Mousquetaires" et sa suite "On l'appelait Milady".


title: Faye Dunaway

text: Faye Dunaway se voit ensuite proposer par Roman Polanski de jouer le rôle principal féminin, celui d'une femme fatale, face à Jack Nicholson dans son film noir, "Chinatown". Le réalisateur, sensible à de l'actrice, l'impose au producteur Robert Evans, qui préfère Jane Fonda à une actrice réputée difficile. Le tournage se révèle compliqué en raison des fréquentes disputes entre Dunaway et Polanski, connu pour être particulièrement exigeant sur un plateau. Leurs démêlés font la une des journaux à scandales, le réalisateur traitant son actrice de , Dunaway lui reprochant de ne pas l'aider dans son interprétation et de lui avoir arraché les cheveux. Le film est néanmoins un très grand succès critique et commercial lors de sa sortie en 1974, et est aujourd'hui considéré comme l'un des plus grands films de l'histoire du cinéma. Robert Evans déclare même : Elle est de nouveau proposée pour un Oscar, un et un BAFTA de la meilleure actrice. La même année, Faye Dunaway épouse le musicien Peter Wolf, accepte ensuite le rôle de la petite amie de Paul Newman dans le film catastrophe "La Tour infernale" et, à la même époque, déclare ne plus aimer jouer pour le cinéma, estimant son jeu ébranlé par des films qui la détruisent en tant qu'actrice. Elle accepte néanmoins d'être la partenaire de Robert Redford dans "Les Trois Jours du Condor" (1975). Dans ce thriller d'espionnage réalisé par Sydney Pollack, elle joue une femme kidnappée par Redford et admet avoir eu des difficultés à feindre avoir peur tant elle était attirée par l'acteur. Le film est un succès critique et commercial, et permet à Faye Dunaway d'obtenir une nouvelle nomination au Golden Globe de la meilleure actrice dans un film dramatique. L'actrice s'éloigne ensuite du cinéma pendant près d'un an et refuse de nombreux projets, à l'image de "Complot de famille" d'Alfred Hitchcock. Elle fait son retour en 1976 avec le drame "Le Voyage des damnés" sur l'histoire vraie de réfugiés juifs allemands fuyant l'Allemagne nazie à bord du paquebot SS Saint Louis mais se retrouvant contraint de retourner en Europe à la suite des refus des gouvernements cubain et américain de les accueillir.


title: Faye Dunaway

text: Faye Dunaway tient ensuite le rôle d'une productrice de télévision dans le drame satirique "", réalisé par Sidney Lumet sur un scénario de Paddy Chayefsky. Alors que ses proches s'opposent au film, craignant que le public ne la confonde avec un personnage qu'ils jugent trop cruel, l'actrice considère qu'il s'agit d'un et accepte la proposition sans hésiter. Le film connaît un grand succès, reçoit des critiques élogieuses, et permet à Faye Dunaway de remporter le Golden Globe de la meilleure actrice dans un film dramatique, le David di Donatello de la meilleure actrice étrangère ainsi que l'Oscar de la meilleure actrice :


title: Faye Dunaway

text: Toujours en 1976, Faye Dunaway incarne la sœur Aimee Semple McPherson dans un film tourné pour la télévision "The Disappearance of Aimee", et dans lequel elle donne la réplique à Bette Davis. Après deux années d'absence, Faye Dunaway fait son retour au cinéma avec le thriller "Les Yeux de Laura Mars", réalisé par Irvin Kershner et écrit par John Carpenter, dans le rôle d'une photographe de mode qui subit d'étranges visions dans lesquelles un tueur sadique assassine ses proches. Le film rencontre un succès mitigé aussi bien critique que commercial. En 1979, l'actrice tient un second rôle, celui d'une mère indigne qui, après avoir abandonné son fils, souhaite le récupérer dans le drame "Le Champion" de Franco Zeffirelli, aux côtés de Jon Voight. Ce remake du film éponyme de King Vidor est considéré comme l'un des films les plus tristes de l'histoire du cinéma, utilisé pour des expériences dans de nombreux laboratoires de psychologie dans le monde. Toujours en 1979, après cinq ans de vie commune, Faye Dunaway et Peter Wolf décident de se séparer et divorcent. L'année suivante, pour avoir l'occasion de travailler avec Frank Sinatra, l'actrice accepte un rôle court dans "De plein fouet" et tient le rôle-titre d'un film produit pour la télévision, "Evita", sur Eva Perón en 1981.


title: Faye Dunaway

text: La même année, Faye Dunaway prête ses traits à l'actrice américaine Joan Crawford dans l'adaptation du livre écrit par la fille de cette dernière et qui suit leurs rapports conflictuels, "Maman très chère". L'actrice accepte le rôle, assurée par le réalisateur et le producteur que le film ne sera pas une de la vie de Joan Crawford mais le . Pour l'interpréter, Faye Dunaway fait beaucoup de recherches sur la légende du cinéma et rencontre plusieurs de ses amis et proches dont le réalisateur George Cukor. L'actrice s'immerge intensément dans son rôle, au point de ressentir la présence de Joan Crawford à ses côtés pendant le tournage. À sa sortie, le film divise la critique mais connaît un succès commercial. Le réalisateur Sidney Lumet estime que l'interprétation de Faye Dunaway est à la fois . Bien que le film ait atteint le statut de culte au fil des années, Faye Dunaway considère "Maman très chère" comme la plus grande erreur de sa carrière et refuse, à de rares exceptions près, qu'il en soit fait mention dans ses interviews.


title: Faye Dunaway

text: En 1982, Faye Dunaway reprend le rôle de Grace Kelly dans une adaptation pour la télévision du film "Une fille de la province". Bien qu'elle considère la nouvelle version comme inférieure à l'original, le tournage l'aide à Elle reçoit ensuite le scénario de "La Dépravée" (1983) et, bien qu'elle n'en soit pas entièrement satisfaite, accepte en pensant pouvoir le rendre meilleur. Le tournage est pour elle merveilleux, mais lors de la sortie, le film ne rencontre pas le succès, tant commercial que critique. La même année, elle épouse le photographe de mode britannique Terry O'Neill, avec qui elle entretient une liaison depuis 1979 et se retire à Londres — .


title: Faye Dunaway

text: En 1984, Faye Dunaway joue une sorcière dans le film de super-héros "Supergirl". Le film, qui est pour elle , est un échec critique et commercial. Elle tourne ensuite pour la télévision deux mini-séries, "Ellis Island, les portes de l'espoir" (1984), avec Richard Burton, pour lequel elle remporte un deuxième Golden Globe, celui de la meilleure actrice dans un second rôle dans une série, une mini-série ou un téléfilm, et "Christopher Columbus" (1985) face à Gabriel Byrne. Faye Dunaway apparaît également dans deux adaptations de romans d'Agatha Christie, "Le Couteau sur la nuque" (1985) et "Témoin indésirable" (id.). Bien que les propositions ne manquent pas, l'actrice n'est pas satisfaite de ces derniers films dont elle juge la qualité des scénarios. À la suite de son divorce d'avec Terry O'Neill en 1987, Faye Dunaway retourne habiter aux États-Unis dans l'espoir de se reconstruire une carrière en apparaissant dans plusieurs drames indépendants. Elle renoue avec le succès grâce à son rôle de femme alcoolique dans "Barfly", mis en scène par Barbet Schroeder d'après un roman de Charles Bukowski, où elle donne la réplique à Mickey Rourke. Le film reçoit des critiques élogieuses lors de sa sortie et permet à Dunaway d'obtenir une sixième nomination pour un Golden Globe. "Barfly" étant l'un de ses films préférés, l'actrice essaie de choisir ses rôles suivants avec attention tout en étant consciente de devoir subvenir à ses besoins et à ceux de son fils.


title: Faye Dunaway

text: En 1990, elle retrouve Robert Duvall, l'un de ses partenaires de "Network", pour "La Servante écarlate" de Volker Schlöndorff, une adaptation du roman homonyme de Margaret Atwood. Après avoir joué dans plusieurs films indépendants n'ayant pas trouvé leur public, Faye Dunaway tient l'un des rôles principaux, aux côtés de Johnny Depp, de la comédie dramatique "Arizona Dream" d'Emir Kusturica. Le film rencontre un certain succès en Europe mais passe inaperçu aux États-Unis. Dunaway prend ensuite contact avec l'acteur Peter Falk, héros de la série policière "Columbo", afin d'être conseillée sur une éventuelle série qu'elle souhaite tourner. Falk lui propose alors de jouer dans l'un des épisodes de "Columbo", intitulé "Meurtre aux deux visages", écrit par ses soins et qu'il conservait jusqu'à ce qu'il ait trouvé la meilleure comédienne pour interpréter le rôle principal. Faye Dunaway accepte et reçoit pour sa performance le Primetime Emmy Award de la meilleure actrice invitée dans une série télévisée dramatique ainsi qu'une nomination pour le Golden Globe de la meilleure actrice dans une mini-série ou un téléfilm.


title: Faye Dunaway

text: En 1994, le compositeur Andrew Lloyd Webber lui propose de remplacer Glenn Close dans la comédie musicale "Sunset Boulevard". Dunaway accepte mais est écartée du projet, peu de temps après le début des répétitions, Webber estimant que sa voix chantante n'était pas à la hauteur du personnage. L'actrice intente alors une action en justice contre le compositeur. Un accord est finalement conclu devant les tribunaux. En 1995, elle retrouve Johnny Depp pour la comédie romantique "Don Juan DeMarco", dans laquelle elle donne également la réplique à Marlon Brando, et publie ses mémoires, "Looking for Gatsby", pour lesquels elle reçoit des critiques élogieuses. L'année suivante, elle apparaît dans la comédie "", le drame "L'Héritage de la haine", pour lequel elle retrouve l'un de ses partenaires de "Bonnie and Clyde", Gene Hackman, et le thriller "Albino Alligator", première réalisation de l'acteur Kevin Spacey.


title: Faye Dunaway

text: De 1996 à 1997, Faye Dunaway incarne sur scène la cantatrice Maria Callas dans la pièce de Terrence McNally, "Master Class". Callas devient l'un des personnages favoris de Dunaway, La presse voit des similitudes entre les carrières et personnalités respectives des deux femmes, Callas et Dunaway étant perçues à la fois comme des perfectionnistes et des vedettes difficiles en raison de leurs démêlés avec des réalisateurs et metteurs en scènes. La tournée est un succès et permet à Faye Dunaway de remporter le Prix Sarah-Siddons. En 1999, l'actrice remporte un quatrième Golden Globe, celui de la meilleure actrice dans un second rôle dans une série, une mini-série ou un téléfilm pour sa performance dans "Femme de rêve" (1998) où elle donne la réplique à Angelina Jolie. La même année, elle accepte d'incarner Yolande d'Aragon pour le "Jeanne d'Arc" de Luc Besson et apparaît dans le remake de "L'Affaire Thomas Crown", "Thomas Crown", où Pierce Brosnan reprend le rôle de Steve McQueen et Rene Russo celui de Dunaway.


title: Faye Dunaway

text: En 2000, Faye Dunaway joue un second rôle dans "The Yards" de James Gray où elle côtoie pour l'occasion Mark Wahlberg, Joaquin Phoenix ou encore Charlize Theron, puis refuse de participer au film "Requiem for a Dream" pour lequel Ellen Burstyn recevra une nomination à l'Oscar. L'année suivante, Dunaway produit, écrit et réalise un court métrage intitulé "The Yellow Bird", d'après une nouvelle de Tennessee Williams dont l'action se situe dans les années 1930. En 2002, elle interprète une mère accro au Xanax qui ignore tout de l'homosexualité de son fils, joué par Ian Somerhalder, dans "Les Lois de l'attraction" de Roger Avary. Tout au long de la décennie des années 2000, Faye Dunaway apparaît dans plusieurs films indépendants et aux génériques de séries télévisées telles que "Alias", "Les Experts" ou encore "Grey's Anatomy". En 2008, l'actrice déplore le sexisme d'Hollywood et le fait qu'elle ne se voit pas proposer de grands rôles dans des films importants comme c'est le cas pour les acteurs.  En 2009, Faye Dunaway commence le tournage de "Master Class", adaptation de la pièce homonyme de Terrence McNally qu'elle produit, écrit, réalise, et pour lequel elle reprend le rôle de Maria Callas. Le casting est également composé d'Al Pacino, dans le rôle d'Aristote Onassis, Val Kilmer et Alan Cumming. À la suite de nombreuses difficultés de financement et de production, les prises de vues sont étendues jusqu'à 2014, année où Dunaway décide d'abandonner définitivement le projet. En 2011, Faye Dunaway présente une version restaurée de "Portrait d'une enfant déchue" lors du Festival de Cannes avant de se voir remettre les insignes d'Officier dans l'Ordre des Arts et des Lettres. En 2013, l'actrice se rend au Locarno Festival où elle se voit décerner un prix spécial pour l'ensemble de sa carrière. L'année suivante, elle est l'invitée d'honneur du Festival Lumière au cours duquel un hommage lui est rendu.


title: Faye Dunaway

text: En 2016, Faye Dunaway accorde une rare entrevue à l'historien du cinéma Ben Mankiewicz, diffusée sur la chaîne Turner Classic Movies, dans laquelle elle revient sur sa carrière et déclare n'avoir aucune intention de prendre sa retraite. L'année suivante, elle revient au cinéma après huit ans d'absence et apparaît dans le film d'horreur "The Bye Bye Man", le drame chrétien "Jésus, l'enquête" et le thriller psychologique "Usurpation" avec Nicolas Cage. "The Hollywood Reporter" déplore alors que  Toujours en 2017, Faye Dunaway retrouve Warren Beatty, à l'occasion du anniversaire de "Bonnie and Clyde", et décerne par erreur, à la suite d'une inversion d'enveloppes, l'Oscar du meilleur film à "La La Land", avant qu'il ne soit remis au véritable gagnant, "Moonlight". Cet imbroglio, l'un des faits les plus marquants de l'histoire des Oscars, est vécu par Faye Dunaway comme . L'actrice est cependant invitée l'année suivante, toujours en compagnie de Warren Beatty, à remettre à nouveau l'Oscar du meilleur film. Les deux acteurs reçoivent une ovation debout par le public avant de remettre le prix, cette fois sans incident.


title: Faye Dunaway

text: Figure importante du Nouvel Hollywood, Faye Dunaway est considérée comme l'une des plus grandes et l'une des plus belles actrices de sa génération. Le réalisateur John Huston, également partenaire de l'actrice dans "Chinatown", déclare dans un entretien en 1985 la trouver . Le producteur du film Robert Evans utilise également ce qualificatif pour la définir et ajoute que . Dans un article datant de 2002 pour le magazine américain "Movieline", le journaliste Stephen Rebello estime que . Lorsqu'il lui remet les insignes d'officier de l'ordre des Arts et des Lettres, Frédéric Mitterrand lui déclare :  En 1997, le magazine Empire la classe grande star de tous les temps.


title: Faye Dunaway

text: Au cours de sa carrière, Faye Dunaway a travaillé avec plusieurs des plus grands réalisateurs de l'histoire du cinéma — parmi lesquels Elia Kazan, Sidney Lumet, Arthur Penn, Roman Polanski, Sydney Pollack ou Emir Kusturica, et a joué dans de nombreux films devenus des classiques. Trois de ses films, "Bonnie and Clyde", "Chinatown" et "" figurent au National Film Registry, en raison de leur , ainsi que sur la liste de l'American Film Institute des cent meilleurs films américains de l'histoire du cinéma. Toujours dans les classements établis par l'American Film Institute, deux des personnages qu'elle a interprétés, Bonnie Parker et Joan Crawford, figurent dans le « top 50 » des plus grands méchants du cinéma.


title: Faye Dunaway

text: Actrice exigeante, connue pour son tempérament difficile, Faye Dunaway estime qu'elle est souvent confondue avec les personnages froids et calculateurs qu'elle a interprétés. Ses affrontements avec Roman Polanski sur le tournage de "Chinatown" lui valent la réputation d'être une personne difficile avec qui travailler. Dans son livre "Making Movies", le réalisateur Sidney Lumet dénonce cette réputation comme étant et parle de Faye Dunaway comme d'une . Le réalisateur Elia Kazan, quant à lui, définit l'actrice comme une et une . Faye Dunaway écrit à ce propos dans son autobiographie :


title: Faye Dunaway

text: L'art et le fait d'être un artiste sont d'après elle deux choses très importantes. Elle estime qu'il faut être pour devenir acteur.


title: Faye Dunaway

text: Elle considère avoir eu beaucoup de chance en début de carrière. Son rôle de Bonnie Parker est son favori parce qu'elle a pu s'identifier à elle. Elle pense également que certains de ses rôles ne sont pas formidables, comme l'affirment certains journalistes.


title: Faye Dunaway

text: Le rôle dans "" permet à Faye Dunaway d'accéder au-devant de la scène. Pour ce film, la critique est enthousiaste au sujet de son interprétation de Bonnie Parker. Roger Ebert la décrit comme et ajoute qu'avec Beatty Cependant, après "L'Affaire Thomas Crown" et jusqu'à "Chinatown", les critiques déplorent plusieurs de ses films.


title: Faye Dunaway

text: Le choix de ses films durant les années 1970 fait l'unanimité. Le directeur général du Festival de Cannes, Thierry Frémaux, estime qu'elle possède Sa prestation dans "Chinatown" est acclamée, et le personnage de Evelyn Mulwray est considéré comme l'un des meilleurs de ceux qu'elle a joués. Malgré leurs différends, Roman Polanski déclare :


title: Faye Dunaway

text: Son interprétation de productrice de télévision prête à tout pour faire grimper l'audimat dans "Network" et jugée et lui apporte la reconnaissance de ses pairs. Elle remporte pour ce rôle son seul et unique Oscar à ce jour.


title: Faye Dunaway

text: Malgré son échec critique, sa performance de Joan Crawford dans "Maman très chère" est louée. écrit Ebert, bien qu'il déteste le film. Néanmoins, elle reçoit pour ce même rôle le "Razzie Award" de la "pire actrice". Elle sera nommée à sept autres reprises dans la même catégorie, ce qui ne fait que confirmer que les films qu'elle tourne après "Maman très chère" soient d'une qualité inférieure à ceux des années 1970.


title: Faye Dunaway

text: Son rôle dans "Barfly" est salvateur. La critique est excellente : écrit Ebert dans sa critique, avant d'ajouter que le film lui permet, à elle et Mickey Rourke, ainsi que d'avoir


title: Faye Dunaway

text: Faye Dunaway a partagé sa vie avec le réalisateur Jerry Schatzberg de 1966 à 1968, l'acteur italien Marcello Mastroianni de 1968 à 1970, et l'acteur Harris Yulin de 1970 à 1972. Elle aurait également eu une liaison avec le réalisateur Robert Altman.


title: Faye Dunaway

text: Le , Faye Dunaway épouse Peter Wolf, musicien et membre du groupe rock américain J. Geils Band dont elle divorce en 1979.


title: Faye Dunaway

text: En 1983, elle épouse le photographe de mode britannique Terry O'Neill avec lequel elle a son fils unique, Liam Dunaway O'Neill, né en 1980, mais divorce 4 ans plus tard, en 1987. En 2003, Terry O'Neill révèle que leur fils a en réalité été adopté contrairement à ce que prétendait son ex-femme : a-t-il déclaré pour le magazine "Star". Il poursuit en expliquant avoir demandé à Faye de dire la vérité sur l'adoption, ce qu'elle a refusé. C'est à l'âge de six ans que son fils aurait appris la vérité. Au cours de sa carrière, Faye Dunaway a reçu et a été nommée pour plusieurs récompenses parmi lesquelles un Oscar, deux et quatre Golden Globes. Depuis le une étoile lui est attribuée sur le Hollywood Walk of Fame au 7021 Hollywood Boulevard. De plus, en , le magazine Empire la classe grande star de tous les temps.


title: Faye Dunaway

text: En plus des distinctions personnelles qu'elle a reçues, trois de ses films : "Bonnie and Clyde", "Chinatown" et "" figurent au National Film Registry et sont classés dans le « top 100 » de l'American Film Institute. Toujours dans les classements établis par l'American Film Institute, deux des personnages qu'elle a interprétés, Bonnie Parker et Joan Crawford, figurent dans le « top 50 » des plus grands méchants du cinéma.


title: Faye Dunaway

text: Pour les versions françaises, Faye Dunaway a été doublée par de nombreuses comédiennes, mais principalement par Perrette Pradier de 1973 à 2010 ("Les Trois Mousquetaires" en 1973, le premier doublage de "La Tour infernale" en 1975, la série télévisée "Grey's Anatomy"). Le second doublage de "La Tour infernale", en 2000, a été assuré par Véronique Augereau.


title: Andé

text: Andé est une commune française située dans le département de l'Eure, en région Normandie. Andé est située sur la rive droite de la Seine, à mi-chemin entre Paris et Le Havre et à mi-chemin entre Rouen et Évreux. Elle est également proche d'une forêt qui porte son nom.


title: Andé

text: La commune est riveraine de la Seine.


title: Andé

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique dégradé des plaines du Centre et du Nord », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Andé

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Andé

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Louviers », sur la commune de Louviers, mise en service en 1960 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Rouen-Boos », sur la commune de Boos, dans le département de la Seine-Maritime, mise en service en 1968 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Andé

text: Andé est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Andé

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Louviers, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Andé

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (48,5 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (45,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (42,7 %), zones urbanisées (20,3 %), forêts (20,1 %), eaux continentales (11,1 %), prairies (5,8 %).


title: Andé

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Andé

text: Le village est nommé "Andiacom" et "Andiacum" dans une charte de Charlemagne et dans des chartes de Louis le Débonnaire au , "Andet" vers 1136. En 1207, dans la charte du monastère des Deux-Amants, le nom est écrit "Andeicum". Dans les siècles suivants, les documents sont plus nombreux, mais la graphie reste variable. Ainsi, "Notre-Dame d'Andé" est cité en 1419 dans une pièce conservée aux Archives nationales , "Ondey" en 1738.


title: Andé

text: Andé est vraisemblablement une formation toponymique gauloise contenant l'élément "And-" (également "ande-", "ando-"), particule intensive que l'on retrouve fréquemment dans les noms de lieux celtiques (cf. notamment "Anderitum", Ambenay, etc.) suivi des suffixes "*-āko" de localisation, ou "-ate".


title: Andé

text: Certainement peuplé de laboureurs, de pêcheurs et d'artisans gaulois vivant dans des cabanes, Andé s'est peu à peu transformé en village de maisons à charpente de chêne et aux toits de paille, jusqu'à ce qu'apparaissent la pierre calcaire, la brique, la tuile et l'ardoise.


title: Andé

text: Les occupations des habitants restaient à peu près les mêmes car de la rue principale partent des sentes (qui existent toujours), qui d'un côté descendent vers la Seine, et de l'autre côté conduisent dans les champs dans lesquels on pratiquait certainement les cultures du blé et du seigle pour le pain, de l'avoine et de l'orge pour le bétail. La partie des terres de culture la plus proche des maisons était couverte de jardins et de vignes. Sur un plan de 1752, une partie de la route principale s'appelait d'ailleurs le sentier traversant les vignes.


title: Andé

text: Comme dans toute la vallée de la Seine, il y avait aussi beaucoup de pommiers (en 1870, pommiers à cidre), pruniers et des champs entiers de cerisiers. La présence d'artisans vanniers s'explique par le commerce de fruits avec les villes voisines, notamment Louviers et Rouen.


title: Andé

text: Le village aurait compté environ 140 habitants au .


title: Andé

text: La commune d'Andé compte un édifice inscrit et classé au titre des monuments historiques : Plusieurs autres édifices sont inscrits à l'inventaire général du patrimoine culturel :Andé est citée dans le poème d’Aragon, "Le Conscrit des cent villages".


title: Andé

text: Une association culturelle y est fondée par Maurice Pons en 1962 ; Georges Perec y écrira "La Disparition" en 1965, François Truffaut y tournera une partie de "Jules et Jim".


title: Bolet jonquille

text: Neoboletus luridiformis var. "discolor", autrefois Boletus junquilleus, le Bolet jonquille est une espèce de champignons ("Fungi") basidiomycètes du genre "Boletus" dans la famille des "Boletaceae". Les bolets sont des champignons dont l’hyménium à tubes se sépare facilement de la chair du chapeau, avec un pied central assez épais et une chair compacte. Ils ont un chapeau rond devenant convexe à mesure qu’ils vieillissent.


title: Bolet jonquille

text: Le bolet jonquille possède notamment un beau chapeau jaune citron, qui devient jaune d’or et puis parfois est parsemé de taches couleur rouille orangé en devenant plus vieux. Les tubes montrent des pores jaune vif. Le pied est ponctué de jaune orange à orange rougeâtre. Tout le champignon bleuit fortement à la coupe.


title: Bolet jonquille

text: Comme le bolet à pied rouge, le bolet jonquille est comestible à condition de prendre la précaution de bien le cuire car il est légèrement toxique s’il est consommé cru. Le pied est fibreux.


title: Dialectes du grec ancien

text: Dans l’Antiquité, le grec ancien n'était pas constitué d'une langue unique, littéraire et normative, celle qu’on étudie actuellement lorsqu’on lit dans le texte des auteurs comme Platon ou Aristophane. Leur langue, langue d’Athènes, l’ionien-attique, n’est en effet qu’un des nombreux dialectes grecs alors présents dans la sphère hellénophone, mais c'est le plus prestigieux et surtout le mieux connu. Son succès se constate en sachant que le grec moderne en est issu.


title: Dialectes du grec ancien

text: Il faut donc se représenter ce qui est nommé "grec ancien" comme un ensemble de dialectes plus ou moins intercompréhensibles et plus ou moins proches, qui n’ont pas nécessairement existé à la même époque et qui n’ont pas eu la même importance ou le même destin au sein de cette famille linguistique.


title: Dialectes du grec ancien

text: Le grec ancien n'est pas la forme la plus anciennement connue de la langue grecque, c'est le Mycénien, identifié à partir du XVIe siècle avant l'ère chrétienne dans les tablettes en linéaire B qui l'est. Cette langue est associée à la civilisation mycénienne.


title: Dialectes du grec ancien

text: Si certains dialectes, comme celui d’Athènes, sont très bien connus, c’est en raison de plusieurs facteurs qui font se mêler importance culturelle, littéraire, économique et politique (dans une moindre mesure) et religieuse (surtout avec l’apparition du christianisme) de la zone où les dialectes en question ont été parlés. Ainsi, l’ionien-attique est devenu la langue grandement majoritaire des textes littéraires et scientifiques grecs (d'où son importance, encore actuelle, dans la formation de mots savants au moyen de radicaux grecs) et, avec l’hégémonie athénienne et les conquêtes d’Alexandre le Grand, la langue véhiculaire (la "koinè" au sens propre, « langue commune »), du monde hellénistique et romain (à tel point que les Romains des classes aisées, sous l'Empire romain, se devaient de la parler). De là, son expansion est devenue irrépressible : langue de communication, la koinè est la langue grecque par défaut, celle dans laquelle, enfin, sont rédigés les Évangiles chrétiens, ce qui la consacre comme langue liturgique (et lui permet d'influencer grandement des langues de pays partageant cette religion, comme le latin ecclésiastique puis, après le Grand Schisme d'Orient, les langues de l'église orthodoxe : langues slaves, copte...). Tous ces phénomènes expliquent qu’actuellement "ionien-attique" soit devenu synonyme de "grec" et que ce soit cette variante qu’on étudie en classe : c’est en effet celle que l’on connaît le mieux et que l’on peut, grammaticalement et lexicalement, décrire le plus en détail, celle qui est aussi porteuse d’un passé illustre.


title: Dialectes du grec ancien

text: À l’inverse, d’autres dialectes ne sont connus que par de rares inscriptions non littéraires (souvent très limitées quant au lexique, du type « "X" a donné "Y" à "Z" » ou « "X" a fait "Y" pour "Z" »), ou quelques mots isolés (dans des gloses, les Grecs s'étant souvent étonnés que tel mot se dise de telle manière dans tel dialecte), ne sont généralement étudiés que dans le cadre de la philologie ou de linguistique. C’est le cas de l’éléen, de l’étolien ou du cyrénéen, par exemple.


title: Dialectes du grec ancien

text: Entre les deux se trouvent des dialectes qui auraient pu connaître le destin de l’ionien-attique, utilisés aussi en littérature, bien connus et qui peuvent être décrits très correctement quant à la grammaire et au lexique. L’importance dans le long terme de l’ionien-attique les a cependant, plus ou moins, effacés des usages et des mémoires. On peut compter au rang de tels dialectes l’ionien, l'éolien ou le dorien.


title: Dialectes du grec ancien

text: L'absence apparente d'unité linguistique dans la Grèce d'avant la koinè s'explique historiquement, culturellement et naturellement. Premièrement, très tôt les Grecs ont établi une dichotomie entre les Doriens et les Achéens, les premiers correspondant aux « envahisseurs » de la seconde vague de peuplement, les mêmes qui ont fait disparaître la civilisation mycénienne. Cette séparation se retrouve, "mutatis mutandis", dans le domaine linguistique.


title: Dialectes du grec ancien

text: De plus, la Grèce d'avant la période hellénistique ne constitue pas une nation et si le sentiment d'appartenir à une même « race » (qu'on oppose au reste du monde, les / "bárbaroi", « barbares », proprement « ceux qui font "brrr" "brrr" », « ceux qui baragouinent ») existe bel et bien, cette « race » grecque ne vise pas à une unité. De fait, le modèle politique dominant est celui de la cité ; le sentiment d'indépendance peut même être renforcé par le relief montagneux grec, qui isole les différentes cités.


title: Dialectes du grec ancien

text: Les conquêtes d'Alexandre le Grand et des Romains vont cependant, en faisant de la langue d'Athènes une langue véhiculaire, promouvoir l'emploi d'un seul dialecte, l'ionien-attique, alors devenu la koinè (puis le grec médiéval et, de là, le grec moderne). Il est d'ailleurs notable qu'actuellement le grec moderne soit une langue unifiée et que ne subsistent que de rares dialectes, dont le plus célèbre est sans doute le tsakonien (issu du dorien, ce qui prouve une fois de plus combien la séparation entre les Doriens et les Achéens est restée vivace).


title: Dialectes du grec ancien

text: Cette apparente disparité, qui apparaît surtout à l'historien, ne doit cependant pas cacher le fait que les dialectes grecs restent globalement intercompréhensibles quand on se situe en synchronie (il est évident qu'un dialecte aussi archaïque que le mycénien du avant notre ère n'aurait sans doute pas été compris par un locuteur de la koinè du de notre ère). En sorte, les principales différences relèvent principalement de la phonétique (mais les systèmes phonologiques restent assez proches : il suffit par exemple de savoir qu'un / "ā" ionien-attique vaut un / "ê" ionien), un peu moins de la morphologie, encore moins du lexique et quasiment pas de la syntaxe. On peut donc parler d'une réelle unité linguistique : les différences dialectales devaient ainsi être considérées principalement comme un problème d'« accent ». Par exemple, lorsque les dramaturges de l'Athènes classique mettaient en scène des Corinthiens ou des Spartiates, ils les faisaient parler dans le dialecte et avec l'accent de Corinthe ou de Sparte (ou ce qui était perçu comme tel), ce qui n'empêchait en rien la compréhension des dialogues par les spectateurs d'Athènes. Ce n'était pas plus gênant que lorsqu'au , Pagnol faisait parler ses personnages « avé l'assann du Midi ».


title: Dialectes du grec ancien

text: De plus, comme on le verra, les dialectes « littéraires », ceux qu'on utilisait pour la littérature, ont connu une certaine pérennité. Une tragédie classique de Sophocle, écrite majoritairement en ionien-attique, possède nécessairement des passages en « dorien » (ou, plutôt, en ce qui était senti comme tel car c'est une question de convention) et emprunte parfois à l'ionien, essentiellement quand elle démarque l'épopée.


title: Dialectes du grec ancien

text: La langue littéraire, surtout poétique, est composite au sens où il s'agit d'un parler artistique (en allemand, une Kunstsprache) obtenue par une création consciente. L'exemple le plus clair est celui de la poésie d'Homère : celle-ci est couchée dans une langue artificielle qui ne fut jamais parlée, qualifiée de « langue homérique », où les exigences du mètre et les nécessités de la composition formulaire ont fait cohabiter un certain nombre d'éléments anciens (éoliens ou même mycéniens) avec des éléments beaucoup plus récents (la base du dialecte homérique est un ionien relativement archaïque).


title: Dialectes du grec ancien

text: Cela est aussi valable pour la poésie lyrique et iambique, en particulier la "lyrique chorale" de Pindare et Bacchylide : les poètes archaïques écrivent une langue bigarrée, conventionnelle, qui selon le genre évite (lyrique chorale) ou cultive (iambographes) l'aspect ionien mais n'est jamais vraiment transposée de leur parler quotidien.


title: Dialectes du grec ancien

text: Enfin, si avant -403, le grec s'écrit différemment selon l'endroit où il est parlé, au moyen des alphabets épichoriques, après cette date, de manière étalée, il en vient à suivre le modèle ionien d'Athènes en même temps que s'assied l'importance du dialecte ionien-attique puis de la koinè. La disparition des consonnes anciennes ("digamma", "koppa", "San"), pourtant utiles à certains dialectes, est aussi révélatrice d'une unité sous-jacente : assez rapidement, le grec s'est écrit partout de la même façon.


title: Dialectes du grec ancien

text: Le grec commun, parfois nommé proto-grec, est l'ancêtre de tous les dialectes grecs. C'est une langue restituée et non attestée, qui est étudiée principalement en linguistique comparée et en phonétique historique du grec et permet de déterminer les étymons des mots historiques. Dans les faits, il s'agit d'une forme dialectale de l'indo-européen et qui en possède encore des caractéristiques, qui disparaîtront par la suite, pour certaines. Par exemple, on sait que le grec commun avait une paire de consonnes, présentes aussi en indo-européen et notées * pour la sonore, * pour la sourde, des occlusives labio-vélarisées , (conformément aux usages philologiques, l'astérisque (*) indique les formes non attestées). Ces consonnes ont évolué différemment selon les dialectes, ce qui explique des disparités apparentes. Ainsi, en ionien-attique, le mot pour « bœuf » est βοῦς "boûs" (cf. latin "bove(m)", ce qui donne "bœuf" en français) mais en mycénien, dialecte bien plus ancien, on trouve pour la même notion un radical "qo-" (pour le mycénien, on note par "q" le phonème //) : l’ancienneté du terme mycénien et le rapprochement avec d'autres langues indo-européennes ("gau-" en sanskrit, "kouz" en germanique (avec passage de "g" à "k" selon la loi de Grimm) d'où l'anglais "cow" ) permettent de déterminer que ces deux consonnes // et /b/ doivent toutes les deux remonter au * du grec commun et de l'indo-européen.


title: Dialectes du grec ancien

text: De même, ĺa comparaison entre le latin "quatuor" et le grec attique classique τέτταρες "tettares" remontant tous deux à l'indo-européen reconstitué *kʷetʷores "quatre", ou le latin "quinque" et le grec πέντε "pente", tous deux signifiant "cinq", montre que le *kʷ indo-européen, transcrit par "qu" en latin, a donné π ou τ en grec selon les cas. Orientation générale dans les manuels de C. D. Buck, "The Greek Dialects. Grammar, Selected Inscriptions, Glossary", dernière édition 1955 (Chicago & Londres), et de A. Thumb, "Handbuch der griechischen Dialekte", 2 vol. révisés respectivement par E. Kieckers et A. Scherer, 1932-1959 (Heidelberg). Le premier est plus user-friendly, sélectif et daté que le second. Depuis lors ont paru R. Schmitt, "Einführung in die griechischen Dialekte" (Darmstadt, 1977) et Y. Duhoux, "Introduction aux dialectes grecs anciens. Problèmes et méthodes. Recueil de textes traduits" (Louvain, 1983), qui restent assez sommaires et se complètent davantage qu’ils ne se concurrencent. Le grand traité complet, le seul dont on dispose, est celui de Bechtel, en trois volumes : indispensable bien que souvent cursif, mais anté-saussurien et aujourd'hui très daté. On gagne à utiliser le traité inachevé de Hoffmann, beaucoup plus détaillé et qui a le mérite de collecter, en tête de chacun de ses tomes, toutes les sources connues alors (fragments poétiques et inscriptions notamment). Pour ce qui est de la perception littéraire des dialectes du point de vue d'un locuteur athénien à travers le prisme que constitue l’Ancienne Comédie attique, on dispose de la synthèse de grande ampleur de S. Colvin, "Dialect in Aristophanes and the Politics of Language in Ancient Greek Literature", Oxford, 1999.


title: Périscope

text: Le périscope, parfois appelé épiscope dans les chars de combat, est un instrument d'optique pour l'observation d'un objet distant sans être vu depuis celui-ci.


title: Périscope

text: Dans sa forme la plus simple c'est un boîtier rectiligne qui comporte à chaque extrémité ouverte un miroir à . Les rayons lumineux entrant par l'extrémité objectif ressortent vers l'œil de l'observateur parallèlement mais décalés de la longueur du boîtier permettant ainsi : Des compléments optiques (lentilles, prismes, véhicule) le complexifient pour en augmenter les performances et la manipulation :


title: Périscope

text: Certains périscopes, appelés rétroviseurs, permettent de voir, non pas devant, mais derrière (ils sont complétés, optiquement, d'un système de redressement de l'image).


title: Périscope

text: Depuis l'avènement du matériel vidéo et de la fibre optique, le périscope est souvent remplacé par une caméra (éventuellement haute définition) dans certains des cas décrits précédemment depuis le début du pouvant être équipés de télémètre laser.


title: Périscope

text: En 1998, l’essai en mer, à bord du , du premier mât optronique CM10 de Thales est une première européenne. Les bateaux de la classe Virginia sont les premiers sous-marins construit sans périscope classique et équipés de mâts photoniques.


title: Périscope

text: . Ce dernier reçoit un prix de l’Académie des sciences


title: Percy Williams

text: Percy Alfred Williams, né le à Vancouver et mort le dans la même ville, est un athlète canadien médaillé d'or des 100 et 200 mètres aux Jeux olympiques d'été de 1928.


title: Percy Williams

text: La carrière de sprinter de Percy Williams tient du miracle. En effet, celui-ci souffre dans son enfance de rhumatismes articulaires et la pratique du sport lui est interdite. Cependant, vers l'âge de 18 ans, les rhumatismes disparaissent et Williams s'essaie à la course à pied et se découvre une formidable pointe de vitesse. En 1927, il a 19 ans, il participe aux championnats d'athlétisme de Vancouver et remporte le 100 verges en 10 s, nouveau record de la ville. Il est alors repéré par Bob Granger, entraîneur du "Vancouver Athletic Club". Celui-ci lui fait travailler particulièrement les techniques de départ. Percy remporte les championnats de Colombie-Britannique sur 100 et 200 mètres. Aux épreuves de sélection pour les Jeux olympiques d'Amsterdam, il égale le record olympique de Harold Abrahams en 10 s 6 et réalise un 200 mètres en 22 s 0.


title: Percy Williams

text: Pour ces jeux, Percy Williams améliore encore sa technique de départ. Lors de la finale, il creuse deux trous dans le terrain, d'où il jaillit au signal du starter. Il réalise un départ fantastique et personne ne peut revenir à sa hauteur. Il remporte la finale du 100 mètres en 10 s 8 sur une piste médiocre dont tous les concurrents se plaignent. C'est une surprise : malgré un temps de 10 s 6 en qualification, Percy Wiliams est alors inconnu sur la scène internationale. La cérémonie de remise des médailles est reportée le temps de trouver drapeau et hymne canadien.


title: Percy Williams

text: Williams est encore moins favori sur 200 mètres. Son record personnel est de 22 s alors que ses principaux concurrents Charlie Paddock, Jackson Scholz et Helmuth Körnig courent cette distance en moins de 21 s 5. Paddock, en fin de carrière, ne se qualifie pas pour la finale. Körnig, qui réalise 21 s 6 en qualifications, est l'homme à battre. En finale, Williams parvient à rester à sa hauteur et place une accélération à la sortie du virage. Körnig craque et Williams remporte sa deuxième médaille d'or en 21 s 8. Le doublé 100-200 mètres réalisé par Williams aux Jeux olympiques d'été de 1928 est considéré comme le plus invraisemblable de l'histoire des Jeux. Il est accueilli en héros au Canada.


title: Percy Williams

text: En 1929, Williams confirme ses succès olympiques et s'impose comme le meilleur sprinteur du monde. Il remporte 19 des 21 courses qu'il dispute aux États-Unis. En 1930, le , il bat le record du monde du 100 mètres à Toronto en 10 s 3. Ce record sera battu par Jesse Owens en 1936. Cette même année aux Jeux du Commonwealth, il pulvérise le record du monde du 100 verges en 9 s 6, mais au prix d'une grave blessure à la cuisse et à l'aine dont il ne se remettra jamais vraiment.


title: Percy Williams

text: Après son élimination aux Jeux olympiques d'été de 1932 en quart de finale, Williams prend sa retraite sportive et commence une carrière d'agent d'assurance. En 1953, le stade de Vancouver est baptisé Percy Williams Stadium et, en 1979, Williams est décoré de l'Ordre du Canada.


title: Percy Williams

text: En 1950, un sondage dans la presse canadienne le consacre meilleur athlète canadien de la première moitié du . En 1972, un autre sondage affirme qu'il est le plus grand athlète olympique canadien de tous les temps. Il donne ses deux médailles d'or des jeux olympiques de 1928 au "BC Sports Hall of Fame", déclarant qu'il souhaite qu'elles soient vues de tout le monde. Deux semaines plus tard, elles sont volées. Interrogé à ce sujet, Percy hausse les épaules. Les médailles ne sont pas remplacées.


title: Percy Williams

text: Il vit avec sa mère jusqu'à la mort de celle-ci en 1977. Souffrant de l'arthrite et seul, il se suicide en 1982 avec une arme dont on lui avait fait cadeau en 1928 pour le récompenser.


title: Le Tombeau de Couperin

text: Le Tombeau de Couperin est une suite pour piano de Maurice Ravel composée entre avril 1914 et 1917 et créée le par Marguerite Long à la Société de Musique Indépendante (salle Gaveau). Elle comporte six pièces, sur le modèle des suites de danses de l'époque baroque.


title: Le Tombeau de Couperin

text: L'œuvre porte la référence M.68, dans le catalogue des œuvres du compositeur établi par le musicologue Marcel Marnat.


title: Le Tombeau de Couperin

text: Dès le début de la Première Guerre mondiale, Maurice Ravel cherche à s'engager mais, déjà exempté de service militaire en 1895 en raison de sa faible constitution, il est refusé pour être « trop léger de deux kilos » (ne pesant que ). Le , Ravel écrit à son ami Roland-Manuel


title: Le Tombeau de Couperin

text: À force de démarches pour être incorporé dans l'aviation, c'est finalement comme conducteur d'un camion militaire qu'il surnomma "Adélaïde" qu'il fut envoyé près de Verdun en .


title: Le Tombeau de Couperin

text: Victime selon toute vraisemblance d'une dysenterie puis d'une péritonite, Ravel est opéré le avant d'être envoyé en convalescence puis démobilisé en . La nouvelle du décès de sa mère, survenu en , parvient au compositeur alors qu'il est encore sous les drapeaux. Elle le plonge dans un désespoir sans comparaison avec celui causé par la guerre : profondément abattu, il devait mettre plusieurs années à surmonter son chagrin.


title: Le Tombeau de Couperin

text: Mûrie dès 1914, l'œuvre fut presque entièrement composée en 1917 alors que Ravel, malade, était démobilisé. Il termine "Le Tombeau..." en à Lyons-la-Forêt, chez madame Dreyfus, sa « marraine de guerre » et la mère de Roland-Manuel.


title: Le Tombeau de Couperin

text: "Le Tombeau de Couperin" est créée le à la Salle Gaveau par Marguerite Long. Le succès est tel qu'elle doit bisser intégralement l'œuvre.


title: Le Tombeau de Couperin

text: "Le Tombeau de Couperin" ancre Ravel dans la tradition française de suites de danses pour le clavecin, initiée par François Couperin ou Jean-Philippe Rameau. Le mot "Tombeau" dans le titre fait référence à un hommage poétique et musical en usage au . D'après Bruno Guilois,


title: Le Tombeau de Couperin

text: Chacune des six pièces est dédicacée à des amis du musicien, tombés au feu au cours de la Première Guerre mondiale.


title: Le Tombeau de Couperin

text: Quatre de ces pièces ("Prélude", "Forlane", "Menuet" et "Rigaudon") furent ensuite orchestrées par Maurice Ravel lui-même en 1919 et jouées pour la première fois le (durée environ 16 minutes). Écrit pour petit orchestre symphonique, , proche du concerto pour orchestre tant les parties individuelles sont solistiques, particulièrement celle du .


title: Le Tombeau de Couperin

text: L'ami de Ravel Lucien Garban (travaillant sous le pseudonyme de Roger Branga, 1877-1959, voir Wikipedia en anglais) est l'auteur d'une version pour petit orchestre avec un conducteur piano, composée des Prélude, Menuet et Rigaudon. Il avait dès 1919 transcrit la suite complète pour piano à quatre mains.


title: Le Tombeau de Couperin

text: David Diamond a orchestré le deuxième mouvement, Fugue, tandis que le pianiste et chef d'orchestre hongrois Zoltán Kocsis a offert sa propre version de la Fugue et de la Toccata. Cependant, ici la Toccata est écrite pour grand orchestre, tandis que la Fugue est réservée aux vents.


title: Le Tombeau de Couperin

text: La version du "Tombeau" enregistrée par Vladimir Ashkenazy et l'orchestre symphonique de la NHK (2003) est celle du pianiste et compositeur britannique Michael Round (1991). Elle utilise une importante section de percussions.


title: Le Tombeau de Couperin

text: En 2013, le compositeur britannique Kenneth Hesketh a orchestré la Fugue et la Toccata avec la même orchestration que celle de la suite orchestrale originale en quatre mouvements.


title: Le Tombeau de Couperin

text: Quatre mouvements (Prélude, Fugue, Menuet et Rigaudon) ont été arrangés pour quintette à vent par le corniste américain Mason Jones (1919-2009, voir Wikipédia en anglais).


title: Le Tombeau de Couperin

text: Parmi les autres versions, deux pour quintette à vent ont été transcrites par le compositeur danois Hans Abrahamsen et, d'autre part, par l'américain Gunther Schuller.


title: Le Tombeau de Couperin

text: Le Tombeau de Couperin est enfin un ballet conçu par George Balanchine sur la musique de Ravel (orchestration du compositeur) et créé le au Lincoln Center.


title: Xavier Gravelaine

text: Xavier Gravelaine, né le à Tours, est un footballeur international français, devenu entraîneur puis dirigeant.


title: Xavier Gravelaine

text: Révélé au plus haut niveau sous les couleurs du Stade Malherbe de Caen entre 1991 et 1993, au point d'être sélectionné en équipe de France, il connaît par la suite une carrière très mouvementée, en France et à travers l'Europe. Il est transféré à dix-huit reprises en dix-sept ans de carrière de footballeur professionnel, dans seize clubs différents parmi lesquels le Paris SG, avec lequel il est champion de France en 1994, l'Olympique de Marseille et l'AS Monaco. À une époque où les transferts étaient plus rares qu'aujourd'hui, cette instabilité lui vaut une réputation de , et ternit un talent technique reconnu. Il termine sa carrière en 2004 après une dernière pige au FC Sion, en Suisse.


title: Xavier Gravelaine

text: Il démarre immédiatement sa reconversion, comme consultant dans les médias, notamment à la télévision, et cadre dirigeant. Il est de janvier à l'entraîneur du FC Istres, un de ses derniers clubs comme joueur, mais ne parvient pas à sauver le club de la relégation en Ligue 2. Il est ensuite brièvement conseilleur sportif du président du FC Nantes Luc Dayan en 2007, manager sportif de l'En Avant de Guingamp de 2008 à 2010, puis directeur général du SM Caen de 2014 à 2018. En , il fait son retour à l'EA Guingamp en tant que « directeur du football ». Il est licencié en septembre de la même année, peu après la démission du président du club.


title: Xavier Gravelaine

text: Après un sport-étude à Tours, Xavier Gravelaine entre au centre de formation du FC Nantes. Dans les années 1980, cet attaquant gaucher évolue dès 16 ans en avec l'équipe réserve des "Canaris", aux côtés de Didier Deschamps, Marcel Desailly ou encore Laurent Guyot. Pourtant, son caractère bien trempé va lui valoir de ne jamais jouer de match en sous le maillot du FC Nantes. En 1988, il est prêté au Pau FC, en D3, où il marque 20 buts, puis à Saint-Seurin et à Laval, en D2.


title: Xavier Gravelaine

text: En 1990, le club nantais décide de ne pas le conserver. Daniel Jeandupeux, l'entraîneur du SM Caen, équipe de première division en pleine progression, le fait venir en Normandie. Après une première saison 1991-1992 que le club termine à une inattendue , le joueur réalise une saison 1992-1993 exceptionnelle : étincelant lors du premier match de coupe d'Europe de sa carrière (SM Caen-Real Saragosse), il inscrit 20 buts et termine deuxième au classement des meilleurs buteurs de Division 1. Ces performances lui valent d'être sélectionné à quatre reprises en équipe de France.


title: Xavier Gravelaine

text: En 1993, le néo-international est recruté par le Paris SG, où il rejoint un effectif extrêmement dense. Barré par David Ginola sur le côté gauche de l'attaque, il doit se contenter du faible temps de jeu qui lui est octroyé par l’entraîneur portugais Artur Jorge. À l'été 1994, Arthur Jorge est remplacé par Luis Fernandez. Gravelaine se lâche dans les journaux : . Malgré le gain du championnat de France, Gravelaine demande à quitter le club. En quête de temps de jeu, il est alors prêté par le club parisien au Racing Club de Strasbourg puis à l'En avant Guingamp.


title: Xavier Gravelaine

text: En 1996, il signe à l'Olympique de Marseille où il forme un duo d'attaque avec Marc Libbra. Il sera un grand artisan du maintien marseillais pour la saison 1996-1997 puis de la lors de la saison 1997-1998. Mais pour la saison 1998-1999, il n'entre plus dans les plans de l'entraîneur Rolland Courbis qui lui préfère Christophe Dugarry, Fabrizio Ravanelli, Florian Maurice ou encore Titi Camara. Il doit quitter le club, à regret cette fois.


title: Xavier Gravelaine

text: En 1998, il part à Montpellier où il réalise une bonne première partie de saison. En , il est de retour au Paris SG qui traverse une crise sportive. Artur Jorge, qui l'a fait venir, est licencié quelques semaines plus tard… Sous la direction de son remplaçant Philippe Bergeroo il joue peu. En novembre, il accepte d'être prêté à Watford, en championnat d'Angleterre, où il joue sept matchs. En il rentre cependant en France pour être prêté au Havre AC, relégué en fin de saison en deuxième division. Libre de tout contrat, il signe en 2000 un contrat d'une saison à l'AS Monaco, champion de France en titre, où il est la doublure du meneur de jeu Marcelo Gallardo pendant sa longue suspension.


title: Xavier Gravelaine

text: Il revient en Normandie en 2001 avec l'objectif de faire remonter le club caennais en Ligue 1, mais ses quinze buts et autant de passes décisives n'y suffisent pas : le club termine à la . Alors qu'on l'imagine rester en Normandie, il quitte le club caennais pour l'AC Ajaccio, dirigé par son ancien entraîneur à Marseille Rolland Courbis. Il n'y reste pourtant que quelques jours en août, sans jouer aucun match, et reste plusieurs mois sans club, d'autant qu'un nouveau règlement FIFA interdit alors aux joueurs d'être transférés à deux reprises dans la même saison.


title: Xavier Gravelaine

text: Pourtant en , il signe avec le FC Istres, un des plus faibles budgets de Ligue 2, ce qui provoque une certaine polémique. Il aide le club sudiste à se maintenir, avant de le mener en Ligue 1 lors de la saison 2003-2004, une première dans l'histoire du club provençal. Il est alors élu meilleur joueur de Ligue 2 par ses pairs.


title: Xavier Gravelaine

text: Néanmoins il quitte de nouveau son club et signe avec le FC Sion du président Christian Constantin, en deuxième division suisse, où il annonce la fin de sa carrière quelques mois plus tard, à l'automne 2004.


title: Xavier Gravelaine

text: Il entame rapidement une carrière d'entraîneur, en prenant en main l'équipe de Ligue 1 d'Istres le . N'ayant pu sauver le club de la relégation, il quitte son poste à l'issue de la saison.


title: Xavier Gravelaine

text: Le , il est nommé conseiller sportif au FC Nantes par Luc Dayan, nouveau président du club relégué en Ligue 2, qui lui propose un contrat rémunéré euros par mois, assorti d'une indemnité de départ évalué à euros. Le club est racheté quelques semaines plus tard par le Franco-Polonais Waldemar Kita, qui lui demande de quitter ce poste le : .


title: Xavier Gravelaine

text: Le , il est nommé manager sportif de l'En avant Guingamp. À la suite de la relégation du club en National, Xavier Gravelaine présente le sa démission au président Noël Le Graët et quitte ses fonctions de manager sportif du club guingampais.


title: Xavier Gravelaine

text: En , à l'occasion du centenaire du Stade Malherbe, il est élu « joueur du siècle » à l'issue d'un vote organisé par Ouest-France. En fin de saison, le président du club Jean-François Fortin le nomme directeur général du club caennais à partir de la saison 2014-2015. Durant la saison, il prendra temporairement la tête du club à la suite de la suspension des fonctions de Jean-François Fortin à la présidence durant l'affaire des matchs arrangés de Ligue 2 jusqu'au retour de ce dernier. En , à la suite du départ forcé du président Jean-François Fortin, il quitte le club à son tour.


title: Xavier Gravelaine

text: En 2019, il tient à titre amical et bénévole un rôle de directeur sportif à l'US Avranches, club de National. En , il fait officiellement son retour à l'EA Guingamp, alors en Ligue 2, comme directeur du football, peu de temps avant l'interruption des compétitions du fait de la pandémie de Covid-19. En août de la même année, après deux journées de championnat, il décide de licencier l'entraîneur Sylvain Didot pour le remplacer par Mécha Baždarević. Peu après, le président du club Bertrand Desplat est poussé à la démission et remplacé par Frédéric Le Grand. Gravelaine est peu après licencié et quitte officiellement ses fonctions le .


title: Xavier Gravelaine

text: De 2004 à 2012, il est consultant pour le groupe France Télévisions, dont il commente les diffusions de football (Coupe de France, Coupe de la Ligue et Coupe du monde), formant des duos avec Florent Gautreau (2004-2006), Thierry Adam (2006-2007), Denis Balbir (2007-2008) et Fabien Lévêque (2008-2012). Le , il quitte le service public après la finale de la Coupe de France. En 2013-2014, il est consultant pour la chaîne Eurosport pour commenter la saison de Ligue 2, puis pour TMC pour commenter la Coupe des confédérations. Il n'est plus consultant en 2014 à la suite de sa reprise des activités sportives au SM Caen.


title: Xavier Gravelaine

text: Il est également consultant pour l'hebdomadaire sportif "Le 10 Sport". Précédemment, il a aussi été consultant pour l"'After Foot" sur RMC et dans "Match Retour" sur L'Équipe TV.


title: Xavier Gravelaine

text: Au cours de sa carrière, Gravelaine dispute 251 matchs de première division, pour 74 buts.


title: Xavier Gravelaine

text: Gravelaine compte quatre sélections en équipe de France A, dont trois comptant pour les éliminatoires de la Coupe du monde 1994. Il fait ses débuts face à l'Autriche le , puis joue contre la Finlande un mois plus tard et en Autriche en . Les trois fois, il est titulaire aux côtés de Jean-Pierre Papin et Éric Cantona. Il réalise deux passes décisives pour Papin face aux Finlandais, sur corner, puis lors du match en Autriche. Alors que son transfert du SM Caen au Paris SG vient d'être signé, il enregistre une quatrième et dernière sélection lors d'un match amical organisé au Stade Michel-d'Ornano de Caen face à la Russie.


title: Xavier Gravelaine

text: Il n'est plus appelé par la suite, sinon en Équipe de France A' avec laquelle il dispute quatre matchs et marque un but entre 1993 et 1996.


title: Xavier Gravelaine

text: A l'aube de sa carrière professionnelle, Gravelaine avait enfin intégré le Bataillon de Joinville et porté le maillot de l'équipe de France militaires.


title: Alborada del gracioso

text: "" ("Aubade du bouffon" en français) est la quatrième pièce des "Miroirs" pour piano de Maurice Ravel (1905). L'orchestration qu'en a faite par la suite le compositeur (1919) en a fait une des œuvres les plus populaires de son catalogue.


title: Alborada del gracioso

text: L"'Alborada" correspond à un chant espagnol du matin (aubade). "Gracioso" est dans ce contexte un terme péjoratif qui renvoie à un homme d'âge mûr usant d'artifices vains pour conquérir le cœur d'une jeune femme. L'œuvre, d'une grande virtuosité tant pianistique qu'orchestrale, est empreinte d'un fort caractère espagnol notamment dans son introduction "staccato" évoquant le pincement de la guitare et dans son rythme très marqué.


title: Alborada del gracioso

text: La création au piano eut lieu le sous les doigts de Ricardo Viñes. La première exécution de la version orchestrale fut donnée à Paris, le , par les concerts Pasdeloup. En 2016, une transcription pour Pierrot ensemble (flûte, clarinette/clarinette basse, violon, violoncelle et piano) est écrite par Tim Mulleman.


title: Alborada del gracioso

text: Son exécution dure environ dix minutes.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Un système de coordonnées cartésiennes permet de déterminer la position d'un point dans un espace affine (droite, plan, espace de dimension 3, etc.) muni d'un repère cartésien. Le mot "cartésien" vient du mathématicien et philosophe français René Descartes.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Il existe d'autres systèmes de coordonnées permettant de repérer un point dans le plan ou dans l'espace.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Sur une droite affine formula_1, un repère est la donnée de :


title: Coordonnées cartésiennes

text: Dans ce cas, labscisse du point formula_14 est l'unique réel formula_11 tel que : formula_16.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Il y a donc une correspondance entre les points d'une droite affine et l'ensemble des réels.


title: Coordonnées cartésiennes

text: "Remarque : Il existe des systèmes de graduation non régulière mais le repère n'est plus appelé cartésien (voir échelle logarithmique)."


title: Coordonnées cartésiennes

text: Dans un plan affine, les coordonnées cartésiennes sont sans doute la manière la plus naturelle de définir un système de coordonnées. Un repère (cartésien) du plan affine formula_17 est la donnée conjointe de :  Les axes de coordonnées sont les droites affines formula_22 et formula_23. Ces droites admettent des graduations respectives fournies par formula_2 et les vecteurs formula_19 et formula_20.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Par un point formula_14, on est en droit de tracer : Le couple de réels formula_38 est uniquement déterminé par le point formula_14, on l'appelle les coordonnées de formula_14 dans le repère formula_41 :


title: Coordonnées cartésiennes

text: Réciproquement, à tout couple formula_38, correspond un "unique" point formula_14 de coordonnées d'abscisse formula_31 et d'ordonnée formula_36. C'est le point d'intersection des deux droites suivantes : Cette construction peut être interprétée comme la mise en place d'un parallélogramme de sommets formula_2 et formula_14.


title: Coordonnées cartésiennes

text: En termes vectoriels, on obtient l'identité suivante :


title: Coordonnées cartésiennes

text: Ce qui permet de faire une correspondance entre le calcul sur des coordonnées et le calcul vectoriel.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Les bases orthonormées n'ont de sens que dans les plans affines "euclidiens". Dans un plan affine euclidien, une base formula_41 est dit orthonormée lorsque les vecteurs formula_19 et formula_20 sont d'une part de longueur 1 (de norme 1) et d'autre part orthogonaux, c'est-à-dire que le produit scalaire des deux vecteurs est nul.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Autrement dit, les axes de coordonnées sont deux droites affines orthogonales avec le même système de graduation. Dans ce cas, on peut calculer des distances et des orthogonalités en utilisant le théorème de Pythagore. Voici un formulaire :


title: Coordonnées cartésiennes

text: Le calcul des distances et des angles étant souvent un objectif de la géométrie plane euclidienne, on privilégie particulièrement les repères orthonormés. À tel point que certains ouvrages réservent le terme de coordonnées cartésiennes à ce type de repère, les autres coordonnées étant appelées "coordonnées obliques".


title: Coordonnées cartésiennes

text: Le principe de construction sera le même. Dans un espace affine formula_75 de dimension 3, un repère (cartésien) est la donnée conjointe de : Les axes de coordonnées sont les droites affines concourantes formula_80, formula_81 et formula_82.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Pour un point formula_14, on est en droit de tracer : Le triplet de réels formula_96 est uniquement déterminé par la position du point formula_14. Il s'appelle les coordonnées (cartésiennes) de formula_14 dans le repère formula_99 :


title: Coordonnées cartésiennes

text: Réciproquement, à tout triplet de réels formula_96 correspond un "unique" point formula_14 d'abscisse formula_31, d'ordonnée formula_36 et de cote formula_95. Ce point s'obtient comme l'intersection : Ces trois plans ainsi que les trois plans de bases formula_92, formula_88 et formula_84 dessinent un parallélépipède.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Il y a correspondance biunivoque entre tout point formula_14 et tout triplet de réels appelés alors système de coordonnées de formula_14.


title: Coordonnées cartésiennes

text: De même que dans le plan, ces coordonnées se réinterprètent via l'écriture vectorielle :


title: Coordonnées cartésiennes

text: Dans un espace affine euclidien de dimension 3, un repère formula_99 est dit orthonormé lorsque les vecteurs formula_19, formula_20, et formula_79 sont unitaires et deux à deux orthogonaux. Cette deuxième condition s'écrit :


title: Coordonnées cartésiennes

text: Comme dans le plan, il sera nécessaire de prendre un repère orthonormé si l'on désire travailler sur des distances et des angles. La distance s'écrira alors:


title: Coordonnées cartésiennes

text: Les observations précédentes permettent de remarquer un lien entre couple ou triplet de réels et vecteurs du plan ou de l'espace. Ce lien se généralise à tout espace vectoriel ou affine de dimension finie sur un corps K.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Si formula_131 est une base d'un espace vectoriel sur un corps K alors, pour tout vecteur formula_4, il existe un unique "n"-uplet formula_133 élément de K  tel que :


title: Coordonnées cartésiennes

text: Ce "n"-uplet est appelé système de coordonnées cartésiennes du vecteur formula_4 dans la base formula_136). La correspondance entre chaque vecteur et chaque "n"-uplet permet de construire un isomorphisme d'espaces vectoriels entre V et K.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Pour travailler sur des systèmes de coordonnées de points, il suffit d'ajouter à la base précédente un point "O" appelé origine. Les coordonnées du point "M" étant celles du vecteur formula_137.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Enfin, pour travailler sur des distances, il sera nécessaire de construire une base orthonormale (dans laquelle tous les vecteurs sont de norme 1 et chaque vecteur est orthogonal à tous les autres). La distance "OM" s'exprimera alors sous la forme suivante :


title: Coordonnées cartésiennes

text: Les quantités cinématiques, position, vitesse et accélération sont données par :


Coordonnées cartésiennes


title: Coordonnées cartésiennes

text: Les coordonnées cartésiennes ont été imaginées par Descartes au et ont été largement utilisées par la suite en mécanique newtonienne pour décrire l'espace physique selon trois dimensions (souvent symbolisées par les lettres "x", "y", "z"). La relativité restreinte a constitué une véritable révolution scientifique, et a amené dès les années 1900 des scientifiques comme Henri Poincaré et Hermann Minkowski à concevoir l'espace et le temps comme indissociablement liés, dans ce que l'on appelle l'espace-temps, théorisé par la notion d'espace de Minkowski. Aux trois dimensions d'espace s'ajoute ainsi la quatrième dimension du temps.


title: Coordonnées cartésiennes

text: Dans cette théorie, Minkowski utilise une représentation simplifiée de l'espace-temps en coordonnées cartésiennes, le diagramme de Minkowski, avec une dimension d'espace et la dimension de temps (symbolisée par "ct", où "c" est la vitesse de la lumière et "t" le temps), pour rendre compte de phénomènes tels que la dilatation du temps, la contraction des longueurs ou encore la notion de simultanéité, sans utiliser d'équation mathématique.


title: Coordonnées cartésiennes

text: L'introduction des coordonnées cartésiennes est faite dans le livre premier de la géométrie de René Descartes comme un outil afin de résoudre le problème de Pappus. Il montre en fait dans ce livre, comment résoudre un problème géométrique par un calcul algébrique, participant à la naissance de la géométrie analytique.


title: Cote

text: Le terme cote (se prononçant /kɔt/ comme dans "porte" et non /kot/ comme "") renvoie à des significations spécifiques qui varient d'un domaine à l'autre :


title: Liste des administrateurs coloniaux au Tchad

text: Listes des administrateurs coloniaux au Tchad.


text: Pour les autorités tchadiennes après l'indépendance, "voir : "Présidents du Tchad


title: Stade toulousain

text: Le Stade toulousain est un club de rugby à XV français fondé en 1907 et basé à Toulouse. C'est la principale section du club omnisports du même nom.


title: Stade toulousain

text: Le club, domicilié au stade Ernest-Wallon, est présidé par Didier Lacroix, qui a succédé à René Bouscatel, à la tête du club de 1992 à 2017. L'équipe première, entraînée par Ugo Mola depuis 2015, après l'avoir été par Guy Novès pendant plus de vingt ans, évolue en Top 14 et en Coupe d'Europe.


title: Stade toulousain

text: Ayant remporté vingt-et-une fois le championnat de France et cinq fois la coupe d'Europe, le club est le plus titré dans les deux compétitions.


title: Stade toulousain

text: Le rugby à XV fait son apparition à Toulouse à la fin du et les premiers clubs se forment dans les années 1890. Ce sont notamment les étudiants qui pratiquent ce sport dont l'existence en France est toute récente (1872). Le Stade olympien des étudiants toulousains (SOET), créé en 1897 et regroupant des étudiants de toutes les disciplines, est bientôt scindé puisque l'Union sportive de l'École Vétérinaire (USEV) voit le jour en 1899. À ces deux clubs s'ajoutent le Sport Athlétique Toulousain (SAT).


title: Stade toulousain

text: Néanmoins, le SOET est le club principal de la ville et le , au stade de la Prairie des Filtres à Toulouse, devant spectateurs, il s'incline face au Stade français en finale du championnat de France, sur le score de 16 à 8.


title: Stade toulousain

text: En 1905, l'USEV (couleur gris) et le SAT (couleurs jaune et noir) fusionnent pour s'appeler le Véto-Sport toulousain (maillot gris, culotte noir).


title: Stade toulousain

text: En 1907, la fusion des deux clubs toulousains (le SOET et le Véto-sport) donne naissance au Stade olympien et Véto-sport toulousain qui par souci d'indispensable raccourci s’appellera le Stade toulousain. La même année, l'association des « Amis du Stade », regroupant quelques notables, et notamment Ernest Wallon et Charles Audry, achète un terrain de sept hectares dans le quartier des Ponts-Jumeaux et y fait construire le premier stade du club, le stade des Ponts-Jumeaux qui sera remplacé par l'actuel stade Ernest-Wallon en 1980. Le , le Stade toulousain bat à domicile le Racing club de France, sur le score de 8 à 6. Ce premier titre de champion de France vient clore une saison durant laquelle le club, invaincu, est surnommé la « Vierge Rouge ».


title: Stade toulousain

text: Pendant la Première Guerre mondiale, de nombreux joueurs du Stade toulousain servent dans l'armée française. Environ quatre-vingt sont morts dans les tranchées au cours des batailles de Verdun, de la Somme, etc. De nombreux joueurs étaient alors champions de France 1912, et faisaient partie de l'équipe surnommée « la Vierge rouge ». Parmi eux, Alfred Mayssonnié, demi de mêlée et maître à jouer du Stade toulousain, est mort au début du conflit lors de la bataille de la Marne, le à seulement trente ans ; il est enterré par son ancien coéquipier stadiste Pierre Mounicq, médecin auxiliaire dans le régiment de Montauban et pilier du Stade toulousain, qui survécut à la Grande Guerre. Parmi les joueurs toulousains morts pendant la guerre figurent Jean-Marc Barrau, Joseph Servat, Charles Verdier ou encore l'aviateur André Mouline. D'autres joueurs ont pu rejouer au rugby à la suite de ces douloureux événements. C'est le cas de Marcel-Frédéric Lubin-Lebrère, qui, malgré son statut d'éborgné acquis lors de la bataille de la Somme en 1916, rejoua avec le XV de France en 1920.


title: Stade toulousain

text: Il sur alors fallu attendre dix ans pour voir le Stade toulousain empocher un nouveau titre celui de 1922!


title: Stade toulousain

text: De 1922 à 1927, il remporte cinq championnats sur les six disputés.


title: Stade toulousain

text: Le rugby français est alors taraudé par les tensions entre tenants de l'amateurisme, ceux du professionnalisme et ceux que l'on qualifie alors d'. Tenant de l'amateurisme, ne pouvant supporter les dérives d'alors du sport, le Stade toulousain fait sécession avec les principaux autres clubs "amateurs" de l'élite, pour composer l'UFRA en 1931. Absent du championnat de France de la Fédération il ne peut y défendre son titre. Le championnat de France étant tout de même organisé en l'absence de l'élite d'alors du rugby français fut remporté en 1931 par le RCT et en 1932 par le LOU.


title: Stade toulousain

text: Pendant cette période le Stade toulousain remporta par deux fois le championnat organisé par l'UFRA, sécessionniste de la fédération française de rugby, championnat qui regroupa les douze puis les quatorze meilleures équipes de France.


title: Stade toulousain

text: Malgré un bref renouveau dans l'immédiat après-guerre (« l’équipe des bouchers », invaincue durant la saison 1947), il faut attendre le milieu des années 1980 pour que le club redevienne l'élément phare du championnat français. Dans l'intervalle, un dirigeant du Stade toulousain, Lucien Cézéra, eut l’idée dans les années 1950 de créer un logo pour le club. Il trouva son inspiration dans la basilique Saint-Sernin de Toulouse où, dans une chapelle dédiée à Saint Thomas d'Aquin qui fut créée lorsque ses reliques y ont été provisoirement déposées, se trouve une mosaïque d'une étonnante ressemblance avec le logo du club rouge et noir.


title: Stade toulousain

text: Depuis 1985, le Stade toulousain est l'un des tout meilleurs clubs d'Europe. Il a ainsi soulevé le Bouclier de Brennus à treize reprises, dont quatre consécutives de 1994 à 1997. Il est également le premier club à gagner la Coupe d'Europe en 1996. Avec cinq titres continentaux, le Stade toulousain est le club le plus titré en Coupe d'Europe.


title: Stade toulousain

text: À la suite des attentats du 13 novembre 2015, les membres du club ont repris "La Marseillaise" en hommage aux victimes, avant le match de Coupe d'Europe face aux Saracens qui se jouait le lendemain du drame devant le public britannique. Pour cette occasion, les joueurs étrangers du Stade toulousain avaient appris l'hymne national français.


title: Stade toulousain

text: Les Toulousains jouent traditionnellement en rouge et noir, les couleurs du SOET. C'étaient les couleurs des Capitouls, les anciens conseillers municipaux. Le maillot blanc est apparu plus tard dans les années 1920 comme maillot extérieur. Au fil des ans, le maillot gris fait également son apparition, certainement un hommage au Véto-sport. La seule entorse à ces couleurs est le maillot rose pâle utilisé tout au long de l'année 2007, qui pour célébrer le centenaire du club, rend hommage à la « ville rose » qui en est le berceau.


title: Stade toulousain

text: Le maillot actuel est fabriqué par la société Nike et sponsorisé principalement par Peugeot. D'autres parrains apparaissent.


title: Stade toulousain

text: Le , lors d'un match de Coupe d'Europe entre Cardiff RFC et Toulouse, Peugeot apparaît sur le maillot rouge et noir, c'est une première et le début d'une longue fidélité. Le rugby se professionnalise.


title: Stade toulousain

text: Le logo du club, porté sur le maillot, est constitué des lettres « S » et « T » entrelacées. Il est la copie fidèle du sigle de Saint Thomas dans la basilique Saint-Sernin.


title: Stade toulousain

text: Sa philosophie de jeu « jeu de main, jeu de Toulousain » est reconnue par le monde du rugby comme proche d'un « rugby total ».


title: Stade toulousain

text: Depuis 1923, le Rugby club toulonnais joue en rouge et noir ; à cette date, ils n'avaient pas de maillots et le Stade toulousain leur en offrit afin de jouer le match prévu. En reconnaissance à leur générosité, les Toulonnais ont conservé ces couleurs.


title: Stade toulousain

text: Au mois de , le Stade toulousain et le Racing Métro 92 annoncent qu'ils créent conjointement un trophée, le Trophée de Coubertin, qui sera remporté chaque année par le vainqueur de la double confrontation entre les deux équipes au cours de la saison régulière et conservé pendant un an. Le , le trophée de Coubertin est renommé « trophée Bouscatel - Coubertin » en l'honneur de René Bouscatel.


title: Stade toulousain

text: De par la proximité géographique des villes de Toulouse et de Castres, les deux clubs professionnels entretiennent une rivalité dans un match souvent qualifié de « derby ». Ce match met alors en opposition la « petite ville » où évolue le Castres olympique et la grande métropole où évolue le Stade toulousain. L'image du « petit » face au « gros » est également amplifiée par une différence budgétaire et une différence de palmarès. La rivalité entre les deux clubs prend de l'ampleur dans les années 2010, période durant laquelle toulousains et castrais s'affrontent régulièrement en phases finales du Top 14. La rivalité est amplifiée par le nouvel équilibre sportif entre les deux clubs, aux dépens de derbys plus anciens (Montauban, Colomiers...). En effet, l'installation du Castres olympique au plus haut niveau national, où évolue le Stade toulousain depuis plus longtemps que son voisin, permet d'augmenter la rivalité sportive entre les deux clubs sur cette période.


title: Stade toulousain

text: Pour promouvoir le rugby et le club, le Stade toulousain délocalise certains entrainements dans les clubs de rugby amateurs de la région. C'est le cas notamment de Castanet, Blagnac, Balma.


title: Stade toulousain

text: Le tableau suivant récapitule les performances du Stade toulousain dans les diverses compétitions françaises et européennes.


title: Stade toulousain

text: Toulouse occupe la première place au palmarès du championnat. Vainqueur du titre à vingt-et-une reprises (devant les quatorze boucliers du Stade français et les onze titres de l'AS Béziers), le Stade toulousain a toujours atteint les demi-finales entre 1994 et 2013 ce qui constitue un record.


title: Stade toulousain

text: On pourrait également compter les années 1931 et 1932 où le Stade toulousain remporta par deux fois le championnat organisé par l'UFRA, sécessionniste de la Fédération française de rugby, championnat qui regroupa les douze puis les quatorze meilleures équipes de France.


title: Stade toulousain

text: Le championnat de France étant tout de même organisé en l'absence de ces équipes, et fut remporté en 1931 par le RCT et en 1932 par le LOU.


title: Stade toulousain

text: En effet, après sa défaite en quart de finale 1993 où les Toulousains avaient manqué les demi-finales après une défaite face aux « Mammouths » de Grenoble en prolongation 19-17, ce n'est qu'en 2014 que le club s'incline en match de barrage contre le Racing Métro, lui ôtant l’accession à la demi-finale.


title: Stade toulousain

text: Les Toulousains ont souvent brillé en Coupe d'Europe depuis sa création en 1996 puisqu'ils terminent vainqueurs de la première édition, avant de l'emporter à quatre autres reprises. Finalistes malheureux en 2008, ils ont cependant toujours disputé la « grande » Coupe d'Europe (sauf en 2017-2018 où il participe au Challenge européen).


title: Stade toulousain

text: Ils partagent donc le record de participations avec quatorze saisons européennes consécutives avec le Munster, le Leinster, l'Ulster, les Ospreys ; le Stade toulousain est également le club ayant disputé le plus de matches dans cette compétition (110), marqué le plus grand nombre d'essais et de points.


title: Stade toulousain

text: En 1998, l'équipe a inscrit le plus grand nombre d'essais sur un match (seize), le plus grand nombre de points (108), et réussi la marge la plus importante (différentiel de 92), le tout lors de la rencontre face à Ebbw Vale.


title: Stade toulousain

text: À titre individuel, Vincent Clerc détient le record du plus grand nombre d'essais marqués dans la compétition. Au , avec 32 essais inscrits en 62 rencontres disputées de 2002 à 2011, il dépasse de trois longueurs le Gallois Dafydd James (29 essais en 60 rencontres de 1996 à 2008).


title: Stade toulousain

text: On accède à l'article qui traite d'une saison particulière en cliquant sur le score de la finale.Le Championnat de France espoirs a été créé en 2003 et s'adresse aux joueurs de moins de jusqu'à l'issue de la saison en cours.


title: Stade toulousain

text: L'équipe du Stade toulousain a compté de nombreux joueurs internationaux (112 en équipe de France) et de nombreux joueurs fidèles au club. Il n'est pas possible de les citer tous ici, est plus complète.


title: Stade toulousain

text: Hugues Miorin et Jérôme Cazalbou ont remporté sept championnats de France avec le club. Claude Portolan, Franck Belot et Christian Califano six. François Borde, Gabriel Serres et Albert Cigagna cinq.


title: Stade toulousain

text: La liste suivante est limitée à des joueurs qui ont marqué le club par le nombre de matches qu'ils ont disputés ou par les titres qu'ils ont obtenus ou encore pour d'autres performances comme le nombre de sélections en équipe de France, plus quelques personnalités marquantes (capitaines du Stade, joueurs comptant moins de sélections mais ayant évolué à une époque où il y avait moins de matches internationaux).


title: Stade toulousain

text: En 2012, lors des festivités du centenaire du premier titre, un jury a élu l'équipe du XV du centenaire de Toulouse. Ce jury était composé de Henri Fourès, Jean Fabre, Didier Codorniou, Émile Ntamack, Jérôme Cazalbou, tous ancien joueurs et Henri Nayrou, ancien dirigeant du magazine Midi olympique.


title: Stade toulousain

text: Première ligne, Christian Califano, William Servat et Claude Portolan, deuxième ligne Fabien Pelous et Marcel-Frédéric Lubin-Lebrère, troisième ligne, Jean-Claude Skrela, Jean-Pierre Rives et Robert Barran (capitaine). À la mêlée, Yves Bergougnan, à l'ouverture, Christophe Deylaud, les trois-quarts sont Vincent Clerc, Yannick Jauzion, André Brouat et Émile Ntamack et l'arrière Pierre Villepreux.


title: Stade toulousain

text: D'âpres discussion ont eu lieu qui ont conduit par exemple à ne pas retenir Thierry Dusautoir (histoire trop récente et rôle important de Skrela dans l'histoire du club), ni Albert Cigagna en 8, tant l'aura de Barran, capitaine de la Vierge rouge de 1947 était grande. De même, Didier Codorniou, Walter Spanghero ou Adolphe Jauréguy ne sont pas retenus, leur passage est trop bref au stade et ils ont marqué durablement d'autres clubs.


title: Stade toulousain

text: Le site internet Rugbyrama fait la liste, au , des 10 meilleurs joueurs de l'histoire du club :


title: Stade toulousain

text: Depuis les origines du club, tous les entraîneurs en chef ont porté le maillot du Stade toulousain.


title: Stade toulousain

text: Les différents présidents qui se sont succédé à la tête du Stade toulousain sont:Le Stade toulousain évolue lors de sa création dans le Parc de la prairie des Filtres. Ce lieu a notamment accueilli les rencontres du Stade olympien des étudiants toulousains. En 1907, Ernest Wallon, président du club, décide de doter le club d'une enceinte sportive. La somme de est récoltée, dont offerts par Wallon lui-même. Située au cœur du quartier des Ponts-Jumeaux, non loin de l'emplacement de l'ancien stade de la prairie des Filtres, le club emménage au stade des Ponts-Jumeaux. Il est inauguré le . Le stade accueillera seize finales du Championnat de France de rugby à XV et même des rencontres internationales. Il est mis en expropriation en 1980 à la suite de la construction de la rocade toulousaine. Devenu vétuste, il est pourtant familier aux supporters, joueurs et dirigeants du Stade toulousain.


title: Stade toulousain

text: Le Stade toulousain est un des rares clubs français, tous sports confondus, avec l'ASM Clermont Auvergne ou encore l'AJ Auxerre à posséder ses propres infrastructures sportives. Il est donc propriétaire de son stade, le Stade Ernest-Wallon, communément appelé stade des Sept Deniers, du nom du quartier éponyme. Ce dernier, ouvert en 1982, a été récemment rénové, et dispose d'une capacité de places. Pour les plus grandes affluences, le Stade toulousain se délocalise régulièrement au Stadium, d'une capacité plus grande (). Le Stade toulousain se distingue en matière de formation. Le Centre de formation du Stade toulousain est basé aux Sept Deniers. Il y forme des jeunes joueurs de rugby à XV dans le but de les faire passer professionnels sous les couleurs du Stade toulousain. Il a été fondé en 1988. Le président en est Serge Lemaire, il est dirigé par Valérie Vischi-Serraz et l'ancien joueur professionnel Michel Marfaing. L'effectif Espoir intègre régulièrement l'équipe première selon les cadences, les rencontres internationales, les indisponibilités, les choix du manager. Le Stade toulousain est aussi connu pour son centre de formation. Ainsi en 2010-2011, plus de 150 candidats souhaitent passer les sélections pour intégrer le centre de formation du club, 60 ont été retenus pour en passer la première partie, et seuls 30 joueurs ont été retenus pour la seconde partie. Celles-ci distinguent "cinq" joueurs qui intègrent le centre de formation du Stade toulousain.


title: Stade toulousain

text: En 2013, un nouveau centre d'entraînement du stade Toulousain ouvre ses portes sur le site Ernest-Wallon. Parmi les plus ambitieux d'Europe (3 millions d'euros investis), il dispose de de surface, répartis sur deux niveaux. À l'intérieur, les joueurs du Stade toulousain peuvent profiter d'une vaste salle de musculation et d'une balnéothérapie de luxe pour un entraînement optimal. En plus de la préparation physique, une place importante est accordée à la récupération et aux soins. Une vingtaine de personnes, dont des médecins, kinés, ostéopathes, préparateurs physiques et un diététicien encadrent les joueurs.


title: Stade toulousain

text: Le Stade toulousain a plusieurs structures. Celle chargée du rugby à XV professionnel a le statut de Société anonyme sportive professionnelle (SASP). C'est une entreprise qui compte un chiffre d'affaires en 2006 de vingt millions d'euros. Parmi les 90 salariés (un comité d'entreprise existe car le seuil de cinquante salariés est dépassé), les catégories suivantes peuvent être identifiées :


title: Stade toulousain

text: Le club est d'abord devenu une société anonyme à objet sportif (SAOS). L'association « le Stade toulousain rugby » a d'abord confié pour la saison 1998-1999, la gestion du domaine sportif professionnel, et des activités commerciales liées, à une société à objet sportif (SAOS), la SAOS « Stade toulousain rugby » née le . Le , le Stade toulousain a par la suite augmenté son capital social ( euros contre euros auparavant), la SAOS du Stade toulousain devenant une SASP (société anonyme sportive professionnelle). Le chiffre d'affaires est alors de 10,67 millions d'euros avec un effectif de quarante salariés dans le sportif, plus quarante dans les autres domaines (entretien, administratif, boutique, brasserie). Le capital est détenu par l'association pour 58 %, les amis du Stade toulousain pour 33 %, les nouveaux actionnaires pour 9 %. Didier Lacroix en est le président directeur-général salarié et Hervé Lecomte le président du Conseil de surveillance.


title: Stade toulousain

text: Didier Lacroix est le président du Stade toulousain depuis le , accompagné au sein du directoire du club par Philippe Jougla et Thomas Castaignède.


title: Stade toulousain

text: Le budget pour la saison 2011-2012 du Stade toulousain est de 34 millions d'euros. Ce budget, indépendant du parcours en phases de poules (voire plus) de la Coupe d'Europe, est le premier budget du Top 14. Il est à noter que ce budget inclut la gestion du stade Ernest-Wallon, propriété du Stade toulousain ainsi que les recettes de la brasserie et de la vente des produits dérivés, la comparaison avec les autres budgets n'est donc pas immédiate, tant sur le plan des charges que des recettes.


title: Stade toulousain

text: Lors de la saison 2002-2003, le club dispose d'un budget de 10,25 millions d'euros pour 4,42 millions d'euros en 1998-1999. En 2002-2003, le sponsoring est à l'origine de 45,3 % des recettes du club. Plus de cent cinquante entreprises plus ou moins grandes donnent une participation ( à euros pour les petites, à euros par an pour les grandes : Groupama, EADS, Peugeot, Derichebourg, Crédit agricole...). Les produits dérivés, le merchandising est devenu un poste important avec 1,8 million d'euros (en 2002-2003). En effet, le club a fait un effort sur la vente des maillots, a ouvert des boutiques en centre-ville et en 2008-2009, il propose une vaste gamme.De plus, lors de la saison 2010-2011, le Stade Toulousain a vendu plus de maillots. Les recettes au guichet, les droits télé et les recettes de la brasserie sont également des postes significatifs. Pour les droits télé, chaque club du Top 14 reçoit le même montant, quel que soit le nombre de matches diffusés par Canal+. Le club toulousain reçoit également des droits pour la participation à la Coupe d'Europe (répartition au mérite).


title: Stade toulousain

text: En 2021-2022, le staff sportif est composé de :


title: Stade toulousain

text: La liste des différents clubs de supporters du Stade toulousain :


title: Stade toulousain

text: C'est aussi grâce à son engagement dans des actions solidaires que le club est tant apprécié. À titre d'exemple le Stade toulousain soutient le programme Sport Emploi, un programme de la Fondation du Sport.


title: Stade toulousain

text: Ce programme, conçu par la Fondation du Sport, a pour objectif de favoriser l'accès à l'emploi des jeunes éloignés du marché du travail en mobilisant les compétences et les réseaux des clubs de sport de haut niveau : 5 à 8 jeunes en difficultés d'insertion sont sélectionnés par la mission locale sur leur attrait pour le sport, leur projet professionnel et leur motivation. Ils vont alterner pendant 3 mois stage en entreprise et périodes de formation au sein du club, avec l'emploi comme objectif commun.


title: Stade toulousain

text: Le Stade toulousain propose un rassemblement d'enfants nommé "Le Petit Cop" : à chaque match à domicile, une partie de la tribune est réservée aux enfants âgés de 6 à 12 ans qui peuvent assister, gratuitement, au match de rugby. Encadrés par des animateurs, les enfants découvrent l'ambiance des matchs de rugby et participent aux différentes activités proposées pour promouvoir l'état d'esprit de ce sport.


title: Stade toulousain

text: La mascotte du Stade toulousain est un lion baptisé "Ovalion". Elle a été changée le 23 avril 2011 avant un match opposant le Stade toulousain au CSBJ par une nouvelle mascotte, "Ovalion 2".


title: Stade toulousain

text: L'école d'arbitrage du Stade toulousain a été créée en 2005 au sein de l'association. Elle intègre des joueurs de l'école de rugby et des jeunes officiels dans le but de parfaire leur connaissance du jeu et des règles. Cette structure est animée par des arbitres-formateurs du club.


title: Stade toulousain

text: Participant chaque année au Concours de découverte de l'arbitrage, l'école d'arbitrage été sacrée championne de France en 2008, en 2012, en 2015 et en 2018, terminant respectivement devant les écoles d'arbitrage de Pau, de Narbonne (en 2012 et 2018), et de Clermont-Ferrand.


title: Stade toulousain

text: L'école d'arbitrage du Stade Toulousain est très dynamique, et est considérée comme l'une des meilleures de France.


title: Stade toulousain

text: Créé en 2014 sur les bases de l'Avenir fonsorbais rugby féminin, qui évoluait alors en Élite 2 Armelle-Auclair, le Stade toulousain rugby féminin accède en Élite 1 à l'issue de sa première saison, et s'y est maintenu depuis. En 2017, le Stade toulousain rugby féminin intègre officiellement l'association pour en être la section féminine.


title: Stade toulousain

text: Le Stade toulousain dispose d'importants moyens et chapeaute d'autres autres sections sportives, telles que le club de tennis (dont les installations sont avoisinantes au stade Ernest-Wallon), ou de baseball (les Tigers). Il existe également une structure de handisport (rugby-fauteuil), mais aussi d'athlétisme, de cyclisme, de golf, de natation, d'arts martiaux, d'escrime, de football australien, et de pelote basque.


title: Championnat d'Angleterre de rugby à XV

text: Le rassemblant les douze clubs de l'élite anglaise est créé en 1987. Ce championnat est successivement dénommé ' (1987-1997), ' (1997-2001), ' (2001-2005), ' (2005-2010), ' (2010-2018), puis ' au gré des parrainages.


title: Championnat d'Angleterre de rugby à XV

text: Le titre est attribué à l'issue d'une saison régulière qui débute généralement en septembre puis d'une phase "" jusqu'à une finale disputée à Twickenham fin mai. Le dernier du classement est relégué à l'étage inférieur de la hiérarchie : le RFU Championship. Les Harlequins sont les tenants du titre, tandis que les Leicester Tigers sont l'équipe la plus titrée avec dix victoires dans la compétition.