title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Une première salle est inaugurée en 1864, boulevard Saint-Germain, sous le nom d'Athénée-Musical, en référence au lieu de rencontre des poètes dans la Grèce antique. Renommée peu de temps après théâtre Saint-Germain, elle devient deux ans plus tard le théâtre Cluny. La même année est édifiée par l'architecte Charles Cambon une nouvelle salle de spectacles de 775 places, rue Scribe, baptisée Athénée et dévolue aux concerts de Jules Pasdeloup. Agrandie en 1867 sous la direction de Léon Sari et William Busnach, elle se consacre à l'opérette. En 1869, Jules Martinet, ancien directeur des Fantaisies-Parisiennes, la reprend en mains sous le nom de Second-Athénée mais son projet est interrompu par la guerre de 1870. Devenue successivement Théâtre-Lyrique en 1871 puis théâtre Scribe en 1874, elle retrouve son nom d'Athénée en 1875 avant d'être rebaptisée Athénée-Comique en 1876 sous la direction de l'acteur Louis-Émile Hesnard dit Montrouge. Malgré un arrêté préfectoral ordonnant sa fermeture en tant que salle de spectacle en 1883, son propriétaire, Bischoffsheim, loue l'Athénée-Comique à Louis Peyramont pour y tenir des conférences à partir du mois de décembre. Peyramont n'ayant pas respecté ce contrat, il est expulsé en .


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Au commencement était l’Éden-Théâtre, fondé par Louis Cantin avec Eugène Bertrand et Francis de Plunkett, au début des années 1880, lieu mythique, édifice colossal bâti rue Boudreau selon une esthétique de temple hindou, un bazar des "Mille et Une Nuits" tout à la fois féerique et exotique, « prodige d'originalité, de magnificence et de confortable » selon les termes d'un chroniqueur de l'époque. L'Éden cependant ne dure pas. Après quelques années seulement d'une existence précaire et mouvementée, une série de métamorphoses et de réaménagements conduisent peu à peu au démantèlement de ce que l'on a surnommé . Plusieurs fois fermé, transformé puis rebaptisé un temps Grand-Théâtre, l'Éden finit par disparaître.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: C'est sur ces fondations hostiles que Victor Koning, ancien directeur de la Renaissance, entreprend de confier la réalisation à l'architecte Stanislas Loison d'une charmante petite salle qu'il inaugure en 1893, le soir de la saint Sylvestre, sous le nom de "la Comédie-parisienne". Très appréciée du public qui en retient surtout le ravissement qu'elle lui procure, ce nouveau théâtre peine à prendre son essor avec, entre autres difficultés, le décès de son directeur et fondateur Victor Koning le 1er octobre 1894 au cours de la première année d'exploitation de la salle. C'est Jules Lerville, également ancien directeur de la Renaissance et qui vient de constituer en 1895 avec l'impresario Dorval une agence internationale de théâtre et de concert, qui prend en considération "La comédie parisienne" et souhaite la transformer à nouveau pour l'associer à la gloire passée de l'ancienne salle de l' "Athénée-comique" de la rue Scribe: il projette entre autres modifications de ressusciter l'ancien "Athénée-comique" en faisant démonter la façade et en l'installant de manière à ce qu'elle orne l'entrée du "square Opéra" devant la "Comédie-parisienne" à la manière d'un premier vestibule pour accueillir le public, dans l'idée, sans doute, de renforcer par ce nouvel accès retranché de l'agitation urbaine des rues environnantes, l'intimité du lieu théâtral.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Le projet d'ensemble est confié à l'architecte Paul Casimir Fouquiau, et le 27 octobre 1896, le nouvel "Athénée-comique" est inauguré sous la direction de Jules Lerville. Le théâtre conservera le nom d' "Athénée-comique" jusqu'en 1906, date à laquelle un important travail de restauration qui est réalisé pendant la fermeture estivale est à l'évidence le prétexte au changement du nom en l'actuel "Théâtre de l'Athénée" sous la direction d'Abel Deval comme on peut le constater à l'ouverture de saison 1906-1907.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Environ un siècle après ces aménagements subsistent encore quelques traces au-dessus de la coupole de la salle : un plafond décoré de motifs indiens, rouges, noirs et bruns, derniers vestiges incongrus et émouvants de l'Éden-Théâtre.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: En 1907, le prix des places en location va de 14 francs (avant-scène rez-de-chaussée) à 1 franc (salle de deuxième galerie, ).


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Cette salle, parmi les plus belles salles à l'italienne de Paris, est classée monument historique le , et rénovée en 1996.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Aux richesses architecturales de l'Athénée s'ajoute un inestimable patrimoine artistique : la figure de Louis Jouvet qui dirigea ce théâtre de 1934 à 1951, date de sa mort, a profondément marqué un lieu qui lui rend hommage en portant son nom. Ce grand acteur populaire, très présent au cinéma, était avant tout un homme de théâtre.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: De cet art, avant de devenir le metteur en scène et le comédien que l'on sait, il aura exercé toutes les fonctions : machiniste, costumier, accessoiriste, peintre et éclairagiste. Rien d'étonnant de la part de celui qui se plaisait à dire que « l'humble connaissance de la pratique est le chemin le plus sûr pour aller à la vérité ». Louis Jouvet défendra à l'Athénée tant la création contemporaine (Jean Giraudoux dont il créa la plupart des pièces de 1929 à 1945) que la redécouverte des classiques (Molière, Corneille…). Sa rencontre avec cette salle est pour lui une expérience forte qui lui permit un renouvellement de son art dramatique. . Conscient des limites de l'« ordre shakespearien », il s'extasie sur les vertus de l'« ordre italien » et plus particulièrement sur la mécanique de cette puissante machine à décors. Il créa notamment "L'École des femmes" avec la complicité de l'artiste plasticien Christian Bérard qui inventa le décor des « murs ouvrants » permettant de représenter à la fois les murs de la maison d'Agnès et le jardin et la place publique où se déroule une bonne partie de l'action.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Pierre Renoir assure l'administration du théâtre de l'Athénée jusqu'à sa disparition l'année suivante. En 1956, Françoise Grammont devient directrice du théâtre. La comédienne Françoise Spira lui succède en 1962 jusqu'à son suicide en 1965. Yvette Étiévant assure l'intérim jusqu'à la fermeture du théâtre le . René Dupuy, propriétaire du théâtre Gramont, rachète la salle. La réouverture a lieu en septembre 1967. En 1973, Jacques Rosny, Jean-Claude Houdinière et Loïc Vollard lui succèdent.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Entre 1977 et 1981, la direction novatrice et éclectique de Pierre Bergé, voit l'ouverture, sous les combles de l'Athénée, d'une petite salle baptisée Christian-Bérard, du nom du célèbre scénographe, et consacrée principalement au théâtre d'essai. Avec les Lundis Musicaux, il donne à entendre les plus belles voix lyriques de notre temps. Côté théâtre, il reçoit Antoine Vitez, Jean Marais, Pierre Dux, Delphine Seyrig, Sami Frey…


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Dans les années qui suivent la disparition de Louis Jouvet, d'autres grandes personnalités ont investi, l'espace d'un ou plusieurs spectacles, le plateau de l'Athénée : Peter Brook, Jean Vilar, Claude Régy, Matthias Langhoff, et des acteurs comme Pierre Brasseur, Maria Casarès et Jeanne Moreau.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: En 1982, pour un franc symbolique, Pierre Bergé offre la tutelle à l'État et le théâtre de l'Athénée devient un théâtre public. De 1982 à 1993, la direction est assurée par Josyane Horville, qui invite de jeunes metteurs en scène : Daniel Mesguich, Alain Françon, Christian Rist, Gilles Gleizes ou Brigitte Jaques. Maria de Medeiros y côtoie Philippe Clévenot… un foisonnement théâtral dont on retient, entre autres, le fameux "Elvire Jouvet 40"…


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Patrice Martinet, également fondateur du Festival « Paris Quartier d'été », prend la direction de l'Athénée le . Il affirme alors une nouvelle politique artistique et revendique deux caractéristiques fondamentales : qualité littéraire et dramatique des textes représentés et prééminence du jeu de l'acteur.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: L’Athénée a fêté son centenaire en 1996 et Patrice Martinet a saisi cette occasion pour engager une très importante campagne de travaux de restauration. L’objectif était de retrouver la splendeur de son architecture et de son décor mais aussi de remettre en état son équipement scénique. L’ensemble du bâtiment a été entièrement réhabilité, la cage de scène rénovée, le système de son refait, la fosse d’orchestre redécouverte et agrandie, la salle redorée, les baignoires et loges ressuscitées, l’électricité et l’éclairage entièrement changés, les fauteuils du parterre restaurés et le reste du mobilier reconstruit à l’identique.


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: Ces dernières saisons, le théâtre a accueilli, entre autres, Philippe Caubère, Fabrice Luchini, Christian Benedetti, Philippe Calvario, Valère Novarina, Jean-Marie Villégier, Marcel Bozonnet, Joël Jouanneau, Daniel Mesguich, Claude Stratz, Jacques Lassalle, François Rancillac, Hans Peter Cloos, Niels Arestrup, Zabou Breitman, Dominique Valadié, Michel Fau, Hugues Quester, Pierre Vaneck, Catherine Rich, Édith Scob, François Marthouret, Nathalie Richard, Gilles Arbona, Jean-Luc Lagarce, la troupe acte6…


title: Théâtre de l'Athénée Louis-Jouvet

text: En 2021, Olivier Poubelle, Olivier Mantei et Bernard Le Masson deviennent propriétaires du théâtre et Olivier Poubelle en prend la direction. Tout en respectant l’esprit laborantin du lieu, le théâtre fait désormais la part belle aux rencontres artistiques fortes et à la création, dans une volonté d’ouverture à un large public.


title: Affaire politico-financière

text: Une affaire politico-financière est un arrangement illégal, à but lucratif, entre des personnalités politiques et des organisations ou entreprises. Il s'agit généralement de détournements de fonds publics, de commissions occultes, de pots-de-vin ou d'emplois fictifs qui permettent de monnayer l'agrément d'un homme de pouvoir ou de financer de manière délictueuse un parti politique. Il s'agit donc de fraude, de corruption et d'abus de biens sociaux. Lorsque les faits impliquent des personnalités politiques au plus haut sommet de l’État, on parle d'affaire d’État.


title: Affaire politico-financière

text: Le nombre d'affaires politico-financières est très variable suivant les pays. Il est à la fois dépendant du taux de criminalité financière de ce pays, mais également de l'indépendance des contre-pouvoirs au milieu politique comme la presse ou la justice. Si la traque et l'éradication de toutes ces fraudes paraissent de nature à renforcer la démocratie, leur surmédiatisation peuvent néanmoins produire des effets contre-productifs: focaliser le débat sur les personnes plutôt que sur les idées voire provoquer un sentiment de défiance vis-à-vis du politique. Il arrive ainsi que pour camoufler ces compromissions, ou pour protéger leurs auteurs, des témoins gênants, ou des obstacles éventuels, soient abattus ou « suicidés ».


title: Affaire politico-financière

text: Un certain nombre de scandales sont liés au financement occulte des partis politiques. En France, les dons des personnes morales, à l'exception des autres partis politiques, sont interdits.


title: Affaire politico-financière

text: Des magistrats spécialisés sont chargés du traitement de ces affaires. Les plus connus en France, sont par exemple : Armand Riberolles, Baltasar Garzón, Benoît Dejemeppe, Bernard Bertossa, Carlos Jimenez Villarejo, Edmondo Bruti Liberati, Éric Halphen, Eva Joly, Gherardo Colombo, Laurence Vichnievsky, Patrick Desmure, Philippe Courroye, Renaud Van Ruymbeke, Thierry Jean-Pierre.


title: Affaire politico-financière

text: D'après l'Institut de la Banque mondiale, le coût de la corruption internationale s'élève à plus de mille milliards de dollars américains, généralement sous forme de pots-de-vin. Ce chiffre englobe tous les paiements illicites dans le monde, ceux des pays développés et ceux des pays en voie de développement.


title: Affaire politico-financière

text: Le chiffre de mille milliards de dollars a été calculé sur la base des données économiques 2001-2002, qui donnaient à l'économie mondiale une taille d'environ trente mille milliards de dollars. Ce chiffre ne comprend pas les détournements de fonds publics ou les vols de biens publics.


title: Affaire politico-financière

text: Chaque année, Transparency International, une organisation non gouvernementale internationale, publie un rapport sur le degré de corruption des différents pays de la planète. Ces rapports, qui contiennent une analyse de l'indice de perception de la corruption de 163 pays, sont disponibles en ligne gratuitement et en de nombreuses langues, dont le français.


title: Affaire politico-financière

text: D'après les différents rapports de Transparency International, le Danemark, la Finlande, l'Islande et la Nouvelle-Zélande, qui en ont jusqu'à présent systématiquement occupé les premières places, sont les pays où la corruption y est la moins perceptible


title: Affaire politico-financière

text: L'Allemagne se classe généralement de l'indice de perception de la corruption de Transparency International.L'Australie est généralement de l'indice.La Belgique est généralement de l'indice. Après s'être classée au sur 144 du rapport sur l'indice de corruption mondial de Transparency International en 2004, ce qui en faisait l'un des pays occidentaux où les phénomènes de corruption politique étaient les plus répandus, puis au sur 163 du rapport de l'année 2006, la France "chute" puis stagne entre le et le de 2008 à 2013, son score étant qualifié de médiocre par rapport à la plupart des autres pays d'Europe occidentale : "« Ce score, qui n’a pas évolué de façon signiﬁcative au cours des années, indique que la France doit encore réaliser de gros progrès en matière d’intégrité dans les relations entre les fonctionnaires de l’État, les politiciens et les hommes d’affaires »".


title: Affaire politico-financière

text: Lorsque la juge anticorruption Eva Joly a quitté la magistrature en 2002, pour devenir conseillère du gouvernement norvégien dans la lutte contre la corruption et la délinquance financière internationale, elle a déploré au passage la complaisance en France avec les malversations financières.


title: Affaire politico-financière

text: Plus tard, le , elle a déclaré dans "Aujourd'hui en France", édition nationale du journal "Le Parisien", qu'.


title: Affaire politico-financière

text: En juin 2002, Séverine Tessier et Éric Halphen ont fondé l'association Anticor, qui regroupe des élus de toutes tendances politiques décidés à combattre la corruption et à réhabiliter la politique.


title: Affaire politico-financière

text: L'Inde est généralement autour de de l'indice, soit un score très faible mais au-dessus de la médiane mondiale.L'Italie est généralement autour de de l'indice, avec d'importantes variations annuelles. La Russie est généralement autour de de l'indice, soit dans le dernier cinquième.


title: Liste des conseillers départementaux de l'Allier

text: Le rapport des forces (18/17) était en faveur de la droite jusqu'au décès du conseiller général de Chevagnes Jean-Marie Potin (droite). La victoire du communiste Alain Lognon en a fait repasser la majorité à gauche, bien que le président du conseil général ait annoncé son intention de se maintenir jusqu'au renouvellement de . Cette situation a été confirmée au terme des élections cantonales de , conduisant à l'élection de Jean-Paul Dufrègne, conseiller général de Souvigny, à la présidence du Conseil Général.


title: Taraudage

text: Le taraudage est l’opération qui consiste à usiner un filet à l’intérieur d’un alésage.


title: Taraudage

text: Un "trou taraudé" est la forme complémentaire d'une vis ou tige filetée. Techniquement il s'agit d'un trou lisse dans lequel on opère un filetage improprement appelé pas de vis.


title: Taraudage

text: Un écrou possède un trou taraudé, généralement débouchant, sinon, il est dit « borgne ».


title: Taraudage

text: Il se fait par vissage forcé d'un taraud dans le trou lisse ; cette méthode est recommandée pour les filets de dimensions standard. Le travail s’exécute traditionnellement à l’étau avec taraud et tourne-à-gauche. L’opération s’effectue avec un jeu de 3 tarauds, il est recommandé de lubrifier avec une goutte d’huile ou un peu de suif et de faire un demi-tour arrière de temps à autre pour casser le copeau...


title: Taraudage

text: Le taraudage par déformation est une alternative au taraudage traditionnel par enlèvement de métal. Cette technique permet la réalisation de filets par déformation de la matière sans création de copeau.


title: Taraudage

text: Les filets se forment par déformation tridimensionnelle de la matière, l’écrouissage qui en résulte donne une résistance et des qualités géométriques plus élevées qu’avec le taraudage avec coupe.Le taraudage par déformation est recommandé pour les métaux non ferreux comme les alliages de cuivre et d’aluminium, certains laitons et les aciers non traités. Il est recommandé de lubrifier pour améliorer le glissement matière-outil et éviter l’échauffement.


title: Taraudage

text: En dessin technique on utilise la même convention que pour le filetage. Il convient d'exécuter le dessin dans l'ordre proposé afin de ne pas faire d'erreurs. Dans une coupe (cas le plus représentatif) :


title: Taraudage

text: Les mêmes règles s'appliquent dans le cas du dessin de l'assemblage de la vis et de son écrou, avec cependant une contrainte supplémentaire : les détails de la vis (rarement coupée) sont prioritaires. Ce qui revient à coller le dessin opaque de la vis sur celui du taraudage.


title: Taraudage

text: Pour les taraudages effectués à l'aide d'un taraud, il n'est pas possible d'étendre l'opération jusqu'au fond du trou. Il convient de réserver au minimum une longueur égale au diamètre nominal, correspondant à la longueur non filetable (amorce du taraud). Le trait fort matérialise donc la limite au-delà de laquelle le trou est considéré comme non fileté.


title: Taraudage

text: La vis tire sur les filets. Un serrage trop fort peut en entrainer la rupture (vis ou taraudage foiré). On préconise une profondeur de taraudage permettant l'implantation d'une vis :


title: Taraudage

text: Les écrous standard sont épais de 0,8 fois le diamètre nominal. Cela vient du fait que les matériaux sont suffisamment résistants.


title: Taraudage

text: Le couple nécessaire pour faire un taraudage correct est compris entre une valeur minimale et une valeur maximale (le maximum absolu étant le couple de rupture du taraud, couple en dessous duquel on doit donc toujours travailler).


title: Safet Sušić

text: Safet Sušić, né le à Zavidovići en Yougoslavie (aujourd'hui en Bosnie-Herzégovine), est un footballeur international yougoslave devenu entraîneur. Il est naturalisé français en 1987.


title: Safet Sušić

text: Milieu offensif, il mène sa carrière de footballeur jusqu'en 1992, essentiellement au FK Sarajevo et au Paris Saint-Germain. Il compte 54 sélections et 21 buts avec l'équipe de Yougoslavie entre 1977 et 1990.


title: Safet Sušić

text: Sušić débute dans le club de Krivaja à Zavidovići. Pour la saison 1972-1973, à 17 ans, il rejoint le club de la capitale bosnienne le FK Sarajevo, d'abord comme junior, puis à partir du en tant que titulaire. Pendant les dix années qui suivent, il joue 221 matchs et marque 85 buts dans le championnat yougoslave.


title: Safet Sušić

text: En contact avec le Paris SG dès la Coupe du monde 1982, Safet est aligné par le club parisien à l'occasion du Tournoi de Paris de l'été 1982. Cependant, la loi yougoslave bloque ce transfert, et il faut attendre le tout dernier match de l'année (contre Monaco) pour voir le joueur faire à 28 ans ses débuts sous le maillot rouge et bleu.


title: Safet Sušić

text: Auteur de 66 buts en championnat avec le PSG, Safet signe également 61 passes décisives en 287 matchs de D1. C'est le record du genre au PSG. L'une des plus fameuses « passes caviars » distillées par "Magic Sušić" reste celle adressée à Nambatingue Toko à sept minutes du coup de sifflet final de la finale de la Coupe de France 1983. Cette passe sèche de l'intérieur du pied dont Sušić avait le secret, transperce toute la défense nantaise, décalant idéalement Toko, qui se contente de croiser son tir sans contrôle. Ce but est décisif pour le gain de la Coupe de France 1983 où il inscrit également un but (le deuxième du PSG) d'une frappe pure. « Papet » signe également 5 passes décisives à l'occasion du match de championnat PSG-Bastia (7-1), le . Sušić était également excellent en matière de conduite de balle et de dribbles. Malheureusement c'était aussi un joueur irrégulier, « choisissant » ses matches et capable parfois de s'entêter dans des dribbles improductifs comme lors de la finale de la Coupe de France 1985 où il ne sut pas faire évoluer son jeu pour se sortir de la nasse du milieu de terrain monégasque.


title: Safet Sušić

text: Au terme d'une remarquable saison, il est champion en 1986. La saison suivante est plus délicate et le PSG termine . Au cours de la saison 1987-1988, il est mis à l'écart par Gérard Houllier pendant une bonne partie de la saison durant laquelle le PSG va jouer le maintien. Il revient en grâce lors des derniers matchs notamment contre Lens et participe au maintien du club. Après la pluie le beau temps : Sušić retrouve son meilleur niveau, le PSG en profite et va jouer le titre à l'OM toute la saison et il faudra un but de Franck Sauzée dans les arrêts de jeu pour que l'OM remporte le match, double le club parisien et s'assure la première place à trois journées de la fin. Le PSG termine dauphin. Après six ans à Paris, il est naturalisé français le .


title: Safet Sušić

text: Le président de l'Olympique de Marseille, Bernard Tapie aurait approché Tomislav Ivić et Safet Sušić en vue de la saison suivante avant et après OM-PSG. Le PSG perd définitivement le titre à Lens où il joue sans Sušić pour raisons « tactiques », le « Yougoslave » était en fait déjà d'accord avec Tapie avant que le dirigeant ne recule, le titre en poche.


title: Safet Sušić

text: Durant toute sa carrière parisienne, Safet Sušić n'a jamais été blessé. Pour beaucoup, il est un des meilleurs joueurs ayant jamais évolué au Paris Saint-Germain au même niveau que des Mustapha Dahleb, Dominique Rocheteau, Luis Fernandez, Raï, Pauleta et Zlatan Ibrahimović. Il est même désigné meilleur joueur de l'histoire du PSG en 2010 par le magazine "France Football".


title: Safet Sušić

text: Il devient par la suite entraîneur. Il débute à l'AS Cannes avant de réaliser plusieurs saisons dans le championnat turc et à Al Hilal Riyad. Il est nommé sélectionneur de la Bosnie en décembre 2009 en remplacement de Miroslav Blažević, avec pour mission de qualifier la Bosnie pour l'Euro 2012. Lors de son premier match, la Bosnie bat le vice-champion d'Afrique, le Ghana, 2-1. Il manque de peu la qualification à l'Euro 2012 mais pas celle à la Coupe du monde de football de 2014. La sélection y est cependant éliminée au premier tour.


title: Safet Sušić

text: Le , il est licencié à la suite des mauvais résultats de la sélection en éliminatoires de l'Euro 2016.


title: Safet Sušić

text: Il est intronisé à la tête d'un club français, l'Evian Thonon Gaillard FC, alors en Ligue 2, le pour un contrat d'une durée de 2 ans. Il connait une fin d'année 2015 difficile en championnat qui lui est fatale, après 6 matches sans succès dont 5 défaites, il est limogé le après un lourd revers 4 à 1 à Clermont. Le club savoyard est alors à 13 points du podium et à 3 points du premier relégable.


title: Safet Sušić

text: Il officie ensuite de nouveau en Turquie. Nommé le à la tête d'Akhisar Belediyespor, 12ème du dernier championnat et vainqueur de la coupe de Turquie. Malgré la conquête de la Supercoupe, son unique trophée comme entraîneur, il est démis de ses fonctions le suivant, son équipe n'ayant glané que 2 points en 5 matchs.


title: Voix off

text: La voix off, ou voix hors champ (selon les recommandations officielles en France et au Québec), est un procédé narratif utilisé dans les films, et parfois aussi dans les jeux vidéo, qui consiste à faire intervenir au cours du déroulement d’un plan, d’une séquence ou d’une scène, la voix d’un personnage qui n’est pas vu dans ce plan, cette séquence ou cette scène. Ce personnage peut être un de ceux que les spectateurs ont déjà vu dans le récit ou un narrateur sans visage (éventuellement omniscient et doué d’ubiquité), qui les guide dans des moments décisifs du film. La voix off est toujours partie prenante de l'action, dont elle est un élément moteur, explicatif ou correctif.


title: Voix off

text: Dans les documentaires, la voix du narrateur est appelée commentaire. L'anglais emploie les termes « "voice-over" » (employé dans un autre sens en français) ou « "" ».


title: Voix off

text: Les professionnels indiquent volontiers « "off" » à la suite du nom d’un personnage qui prononce une phrase sans être « à l’image », un personnage qui se situe donc dans le hors-champ, mais qui a déjà été vu dans un ou plusieurs plans de la séquence ou qui le sera par la suite.


title: Voix off

text: Exemple : dans "À bout de souffle", les deux personnages de Michel Poiccard et Patricia sont en voiture et tiennent un dialogue de sourds. Michel est jaloux du rendez-vous de travail qu’un journaliste a pris avec Patricia et il a tenté de la dissuader de s’y rendre. La fin de la scène peut être ainsi décrite, à partir du film terminé : Dans le procédé du champ-contrechamp, un personnage qui parle est tantôt « "in" » (c’est-à-dire qu’on le voit prononcer son dialogue), tantôt « "off" » (c’est-à-dire qu’on l’entend parler mais que l’on voit par exemple son interlocuteur qui l’écoute). Cette alternance des « "in" » et des « "off" » des personnages est obtenue au montage à partir des plans dans lesquels figure chaque personnage, filmé durant l’intégralité du dialogue (quand il parle et quand il écoute).


title: Voix off

text: Ce que l’on appelle "stricto sensu" la voix off est la voix d’un ou de plusieurs personnages dont la fonction dramatique est d’expliquer objectivement la séquence ou de préciser comment le personnage l’a vécue ou la vit sur le moment. C’est donc respectivement un témoignage ou une voix intérieure. Le retour en arrière ("flashback") et la voix off sont deux procédés de récit très souvent associés.


title: Voix off

text: « L'un des premiers exemples [de voix off], et peut-être le plus célèbre, [est] "Le Roman d'un tricheur" de Sacha Guitry (1936), où le décalage subtil entre l'action et le commentaire de l'auteur produit un fort effet d'ironie, typique de la manière de Guitry, dont Orson Welles saura se souvenir dans "Citizen Kane" (1941) ».


title: Voix off

text: Dans le film "Ève", .


title: Voix off

text: Dans "Les Ensorcelés", le récit de la carrière du producteur de films Jonathan Shields (Kirk Douglas) est tenu dans trois flash-backs par trois personnages dont il a été le découvreur, mais que tôt ou tard il a trahis, et qui se refusent à participer à son prochain film alors qu’il est dans une mauvaise passe financière et qu’il les appelle à l’aide. C’est d’abord le réalisateur à succès Fred Amiel (Barry Sullivan), dont la voix off lance le premier flash-back : « Il y a 18 ans exactement, il était debout à côté de moi, lors de cet enterrement… Comment j’aurais pu savoir qui c’était… ». Puis c’est la star Georgia Lorrison (Lana Turner) qui commence directement en voix off : « La première fois que j’ai vu Jonathan Shields… ». Enfin, le scénariste James Lee Bartlow, dit Jim (Dick Powell), rappelle en voix off qu’il n’en était qu’à ses débuts quand son chemin a croisé celui de Jonathan Shields : « Je travaillais alors sur mon second roman… », un projet qui semblait être au point mort, vu le nombre de fois où dans ce troisième flash-back, le romancier s’installe devant sa machine à écrire, avec la voix off qui répète, apparemment impuissante : « Je me remis au travail… ».


title: Voix off

text: Dans "Usual Suspects", la voix de celui qui apparaît comme un acolyte bavard, Roger « Verbal » Kint (Kevin Spacey), succède à ses fausses confessions "in" et devient une explication de l’action, en voix off, dont le but est en réalité d’égarer la police et de fourvoyer en même temps le spectateur dans une impasse, une fausse piste (« "red herring" » en anglais).


title: Voix off

text: Dans la série "Desperate Housewives", la voix off d’un des personnages, Mary Alice Young, dont les spectateurs ont été témoins du suicide dès le tout début du premier épisode de la Saison 1, amorce et termine la majorité de tous les épisodes des 8 saisons, par des réflexions, qu’on pourrait qualifier de philosophiques, sur le sens de la vie dans cette banlieue chic de Fairview. Sa voix off sert également à résumer les situations nouvelles installées dans les épisodes précédents et à lancer des interrogations sur le futur proche des personnages (on parle en anglais de « "cliffhanger" », épisode dont l'issue est laissée en suspens jusqu'au suivant afin de tenir le spectateur en haleine). Sa fonction est essentielle dans le déroulement dramatique de la série, en jouant aussi bien du témoignage que de la réflexion intime.


title: Voix off

text: Dans certains films, la voix off d’un personnage qui s’exprime dès le début, donne un renseignement fondamental sur sa survie (ou sa mort) à la fin du récit.


title: Voix off

text: Ainsi, dans "American Beauty", après la confidence désabusée d’une adolescente dans le pré-générique, la voix off du personnage principal (Kevin Spacey), sur les images aériennes d’un lotissement américain caractéristique, nous annonce son destin : « Je m’appelle Lester Burnham. Ça, c’est mon quartier, ça c’est ma rue, ça c’est ma vie. J’ai quarante-deux ans, dans moins d’un an, je serai mort… » . Ces questions constituent tout l’intérêt de ce film.


title: Voix off

text: Dans "Apocalypse Now", au contraire, on sait que le personnage principal, Villard (Martin Sheen), survivra. Mais à ses yeux, le futur est plus qu’incertain, il apprend en voix off aux spectateurs qu’il s’apprête à participer à « une mission triée sur le volet, et quand je l’eus accomplie, jamais plus je n’en réclamai d’autre ». . L’enjeu du film est de découvrir avec Villard la personnalité extravagante de cet officier.


title: Voix off

text: De même, "Le Nom de la rose" débute par un plan noir d’où émerge la voix off fatiguée d’un vieillard : « Arrivé au terme de ma vie de pauvre pêcheur, désormais chenu et vieilli comme le monde, je m’apprête à laisser sur ce parchemin témoignage des faits admirables et terribles auxquels j’ai assisté dans ma jeunesse ». Par la suite, il n’y aura aucun suspense sur les risques que courre le jeune Edso dans cette enquête sur des crimes mystérieux, survenus dans une abbaye retirée, que devra expliquer son maître, Guillaume de Baskerville (Sean Connery), puisque la même voix off reprend un peu plus tard, alors qu’on voit Edso accueilli par le traditionnel lavage de mains : « Puisse ma main ne pas trembler, maintenant que je m’apprête à ressusciter le passé et raviver l’étrange malaise qui oppressa mon cœur quand nous pénétrâmes dans l’enceinte ! ». .


title: Voix off

text: La voix off permet aussi de prendre le contre-pied de ce que montrent les plans, en transformant le sens de la scène jouée. Par exemple, dans "La Voix", un spot de 30 secondes dénonçant les violences conjugales réalisé par Jacques Audiard en 2009, les plans suivent une femme dans une galerie commerciale, tandis que la voix off, qui s’avère être celle de son mari, commente de façon insultante les actes banals de cette femme.


title: Voix off

text: Dans "Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain", la voix off du narrateur (André Dussollier), personnage que l’on ne verra jamais à l’image, est un élément moteur de la dramaturgie, qui résume avec force et humour le caractère des principaux personnages. Ce raccourci, proche de la caricature, permet aux spectateurs de porter un regard amusé sur l’histoire, et contribue à son charme évocateur. .


title: Voix off

text: Dans la série "How I Met Your Mother", le récit est mené par la voix off de l’un des personnages de cette comédie de mœurs, Ted Mosby (Josh Radnor), qui raconte sa vie à ses deux enfants adolescents, vautrés sur un canapé, intéressés surtout à connaître les détails de la rencontre de leurs parents. Mais Ted Mosby a aussi beaucoup d’autres souvenirs qui concernent le groupe de ses meilleurs amis, et les adolescents, impatients et souvent déçus, se devront d’attendre la Saison 8 pour savoir enfin comment leurs géniteurs se sont décidés à fonder une famille. Passant du coq à l’âne, multipliant les péripéties secondaires, évoquant un second flash-back à l’intérieur d’un premier, faisant un bond dans le futur – ce qui fait espérer les deux adolescents – pour encore une fois s’égarer dans une autre histoire qui ne leur apprend rien, leur père les fait languir au grand plaisir des spectateurs. La voix off ouvre chaque évocation devant les adolescents qui fixent un regard caméra vers leur père, montrant leur excitation quand il annonce que « c’est dans ce cabaret-là que j’ai rencontré votre mère », puis leur désappointement quand il ajoute que « avant cela, il faut que je vous explique pourquoi j’avais accepté de suivre Barney dans ce cabaret », ces douches froides répétées, infligées à son fils et à sa fille, sont l’un des principaux moteurs de cette comédie.


title: Voix off

text: Le voice-over est une traduction simultanée des paroles que prononcent les personnages dans une fiction, ou les interviewés dans un documentaire ou un reportage télévisé. La traduction n’est pas improvisée (sauf en cas de direct), mais écrite par des dialoguistes de doublage. La voix du comédien ou du journaliste qui lit et joue la traduction en "off", passe par-dessus la voix du comédien ou de l’interviewé à l’image, d’où le terme « "voice-over" », qui peut être traduit par « voix par-dessus » ou « voix qui couvre ». Dans les documentaires en langue étrangère présentés dans les pays francophones, le "voice-over" est souvent préféré au sous-titrage qui oblige les spectateurs à baisser le regard vers le texte, ce qui peut détourner l'attention des propos ou des attitudes de l'interviewé. .


title: Voix off

text: Pour la fiction, le "voice-over" est surtout présente dans les cinémas des pays en voie de développement, qui n’ont pas les moyens de doubler les films, ni même d’établir des sous-titres (leur public étant parfois illettré). Il est aussi utilisée dans les DVD et Blu-ray pour des versions commentées en direct par le réalisateur, ou par un participant majeur du film (acteur, scénariste ou producteur).


title: Carlos Bianchi

text: Carlos Bianchi, né le à Buenos Aires, est un footballeur international argentin, qui évolua au poste d'avant-centre.


title: Carlos Bianchi

text: En dix-neuf ans de saisons professionnelles, Bianchi inscrit 397 buts en 565 matchs officiels, soit une moyenne de 0,70 but par match. Il termine huit fois meilleur buteur d'un championnat, avec cinq sacres en France et trois en Argentine. Lors de la seconde partie de saison 1984-1985, il devient entraîneur-joueur du Stade de Reims, puis commence sa carrière d'entraîneur dès la saison suivante. Boca Juniors et Velez Sarsfield lui ont fait une statue.


title: Carlos Bianchi

text: Vainqueur de nombreux trophées avec Vélez Sarsfield et Boca Juniors, dont trois Coupes intercontinentales, Bianchi est un entraineur respecté et reconnu en Argentine, et plus généralement en Amérique du Sud. Il est un des seuls personnages du football argentin, avec Diego Maradona, à avoir conservé son pouvoir de séduction intact avec le temps. En Europe, deux visions de lui s'opposent : celle de l'attaquant surnommé "El Goleador", qui reste à travers les époques l'archétype même du buteur en série (il détient, avec Delio Onnis et Jean-Pierre Papin, le record de titres de meilleur buteur du championnat de France) et celle de l'entraîneur malheureux, n'ayant su comprendre les spécificités des football italiens ou espagnols lors de ses passages à l'AS Rome et à l'Atlético de Madrid.


title: Carlos Bianchi

text: Le , il est nommé manager général du CA Boca Juniors, un poste qu'il quitte un an plus tard.


title: Carlos Bianchi

text: Porteño, Carlos Bianchi est formé au sein du club de Velez Sarsfield, situé quartier de Liniers dans la périphérie ouest de Buenos Aires. Il fait ses débuts professionnels en 1967 à l'âge de 18 ans, et jusqu'en 1973, il y marque considérablement les esprits en multipliant les "goles" (121 buts en 165 matchs) et en terminant meilleur buteur du championnat "Nacional" 1970 avec 18 buts et du "Metropolitano" 1971 avec 36 buts.


title: Carlos Bianchi

text: En 1971, Robert Marion, un des dirigeants historiques du Stade de Reims, fait venir Delio Onnis à Reims après un voyage en Argentine et deux ans plus tard, c'est au tour de Bianchi d'émigrer en France. Ne parlant pas français, l'accord entre les deux hommes se fait en blanc et le lendemain Vélez bat le champion d'Argentine en titre, San Lorenzo, sur le score de 4 - 1 dont un triplé de Carlos Bianchi. Le Français pense que l'Argentin va faire monter les enchères. Bianchi se remémore cet épisode en déclarant : « J'avais donné ma parole. Les clubs espagnols me proposaient pourtant trois ou quatre fois plus ».


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi arrive dans le club rémois qui a subi une descente en deuxième division dans les années 1960 et qui n'est plus le "Grand Reims" des Just Fontaine ou Raymond Kopa. Cependant, le club a un niveau assez bon pour lui permettre d'être régulièrement dans la première partie de classement de première division, sans toutefois jouer les premiers rôles. La première saison de l'Argentin se termine par une sixième place collective mais à titre personnel, par un sacre de meilleur buteur du championnat avec 30 réalisations. En , lors de la 2ème journée de championnat, il marque les 6 buts de la victoire du Stade de Reims contre le Paris-SG (6-1). Il fut victime, lors de sa deuxième saison au club, d'une fracture tibia-péroné lors d'un match amical au Parc des Princes, Reims-Paris FC contre Barcelone « organisé pour les journalistes » selon les dires de Carlos Bianchi lui-même, alors que le Stade de Reims occupait la première place du championnat de première division. Son remplaçant, Ove Eklund, ne sera en mesure de marquer qu'un seul but. En 1975-1976, Bianchi termine de nouveau meilleur buteur avec 34 buts. La saison 1976-1977 est douloureuse pour le club qui connaît longtemps les frayeurs de la seconde partie de tableau, pour finalement terminer onzième, ainsi que la désillusion d'une défaite en finale de Coupe de France à laquelle Bianchi ne participe pas. Malgré tout, il empoche un troisième sacre de meilleur buteur avec 28 buts. Le club n'étant pas en bonne santé financière, Bianchi est alors transféré au Paris Saint-Germain.


title: Carlos Bianchi

text: Il arrive donc sur le bord de la Seine à l’été 1977. Sa première saison est mémorable puisqu'il marque 37 buts en 38 matchs de championnat et devient une quatrième fois meilleur buteur. Il est aussi désigné comme "Meilleur joueur du championnat". La saison suivante est une copie conforme où il est de nouveau sacré meilleur joueur et meilleur buteur avec 27 buts.


title: Carlos Bianchi

text: Si individuellement l'Argentin est couronné de succès, son palmarès ne s’étoffe pas à Paris. Ceci s'explique par le fait que le Paris SG, qui n'a pas dix ans d'existence, est un club en construction qui n'est pas en mesure de gagner des trophées, comme en témoignent les onzième et treizième places obtenues en championnat. Pour ces raisons, Bianchi quitte Paris pour le champion en titre, le Racing Club de Strasbourg en 1979.


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi ne retrouve pas son rendement habituel lors de cette saison en Alsace, à cause d'une mauvaise entente avec l'entraîneur Gilbert Gress. Il marque 8 buts en 22 matchs de championnat et termine cinquième avec son club à la fin de la saison. Le parcours en Coupe des clubs champions, au cours de laquelle il signe trois buts en trois matchs, se termine en quart de finale.


title: Carlos Bianchi

text: Marqué par cette saison, Bianchi retourne en Argentine dans son club formateur du Vélez. Il y reste quatre saisons et demie et finit la plupart du temps au-dessus de la barre des vingt buts. Il glane un huitième titre de « Meilleur buteur du championnat » lors du "Nacional" 1981 avec 15 buts et devient le meilleur buteur de l'histoire du club avec 206 buts en 324 matchs.


title: Carlos Bianchi

text: Cinq années après son départ du Paris Saint-Germain, Bianchi fait son retour en France pour le début de la saison 1984-1985 dans le club français qui l’y a vu éclore : le Stade de Reims. Le président Bazelaire veut sortir le Stade de la deuxième division et ce retour renforce l'optimisme ambiant. Malgré une impressionnante entame de championnat, le club rémois et son buteur vedette montrent leurs limites. Bianchi n'est plus aussi efficace et malgré sa solidité défensive l'équipe reste en milieu de tableau. L'Argentin met un terme à sa carrière en D2 après une saison à 8 buts pour lui, une modeste et quatre mois au poste d'entraîneur-joueur.


title: Carlos Bianchi

text: La saison suivante, Bianchi devient l'entraîneur de l'équipe à part entière et commence une nouvelle page de sa carrière.


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi fait ses armes à Reims en tant qu'entraîneur durant trois saisons de D2 avec pour résultats, deux places de quatrième. Puis il est nommé sur le banc de l'OGC Nice durant 24 matchs de championnat entre et , à l'issue desquels son équipe termine à la dix-huitième place du championnat.


title: Carlos Bianchi

text: À la suite de ces expériences plutôt décevantes, Bianchi rentre en Argentine, où il prend les commandes de son club formateur, le Vélez Sársfield, en 1993. Il s'agit d'un retour gagnant, puisque l'Argentin transforme une équipe de milieu de tableau en une machine à gagner des titres : avec des joueurs tels que José Luis Chilavert, José Basualdo, Mauricio Pellegrino et "Turu" Flores, "El Fortin" connait une épopée légendaire et s'impose comme le meilleur club argentin du moment, devant le CA River Plate et le CA Boca Juniors, en remportant un championnat "Apertura" et deux "Clausuras", une Copa Libertadores en 1994 et une Coupe intercontinentale obtenue contre l'AC Milan.


title: Carlos Bianchi

text: Avec son compère Carlos Ischia, Bianchi tente alors l'aventure sur le sol italien en entraînant l'AS Rome. L'expérience est un échec : il est limogé en avril 1997 peu avant la fin de saison, alors que le club occupe la septième place de championnat, avec un bilan de 9 victoires, 9 nuls et 8 défaites après 26 rencontres. Le club est aussi éliminé dès les seizièmes de finale de Coupe UEFA.


title: Carlos Bianchi

text: Bianchi laisse une année s'écouler, avant d'être nommé entraîneur de Boca Juniors, un club argentin mythique qui est mal en point. L'Argentin ravive la passion de "La Bombonera" en lançant dans le grand bain des joueurs du centre de formation comme Riquelme, Palermo, Schelotto ou encore Ibarra. Sa présence sur le banc amène l’époque la plus glorieuse du Boca, qui voit le club gagner deux Aperturas (1998 et 2000), un Clausura (1999), deux Libertadores consécutives (2000 et 2001) et la Coupe intercontinentale 2000.


title: Carlos Bianchi

text: Ce cycle s’arrête lorsque le président Mauricio Macri adopte une politique marketing pour donner une dimension internationale à Boca et décide de faire signer le premier Japonais de l’histoire du championnat argentin, Naohiro Takahara, afin de conquérir quelques sponsors asiatiques et ceci quitte à empiéter sur les décisions de son entraîneur. Carlos Bianchi est en réel désaccord avec l’arrivée du Japonais et décide de partir en déclarant : « Le football, ce n’est pas du commerce et un club, ce n’est pas un magasin. Personne ne me dictera mes choix, surtout pour faire n’importe quoi ».


title: Carlos Bianchi

text: L'Argentin revient finalement sur le banc un an et demi plus tard et signe un triplé dès son retour avec l'Apertura 2003, la Copa Libertadores 2003 et la Coupe intercontinentale 2003. Le club se classe ensuite deuxième de la Clausura 2004 et huitième de l'Apertura 2004.


title: Carlos Bianchi

text: En juillet 2005, il s'engage avec l'Atlético de Madrid qui le limoge une demi-saison plus tard durant la trêve hivernale. Son bilan pour dix-huit matchs est de quatre victoires, huit nuls et six défaites, et une dixième place dans le championnat en cours.


title: Carlos Bianchi

text: Après avoir remporté l’Apertura 2008 de justesse, les dirigeants du Boca décident de faire à nouveau confiance à Carlos Bianchi en tant que directeur sportif, ce qui est une première dans l'histoire du football argentin. Mauricio Macri déclare lors de la présentation du nouvel homme fort des "Xeneizes" que : « Bianchi va devenir le Ferguson argentin ». À la différence de l'Écossais, Bianchi ne se place pas sur le banc de touche mais a pour rôle de superviser l’ensemble de la politique sportive du club; de la formation des jeunes joueurs aux questions tactiques ou le choix des recrues. Il quitte finalement son poste en .


title: Carlos Bianchi

text: Son nom circule en pour occuper le poste de sélectionneur argentin, vacant depuis le licenciement de Sergio Batista, mais il le refuse une nouvelle fois, comme il l’a déjà fait par le passé.


title: Carlos Bianchi

text: Il redevient entraîneur du CA Boca Juniors en , jusqu'à son licenciement pour manque de résultats, en .


title: Carlos Bianchi

text: Le 2 octobre 2021, le stade municipal de Bezannes, près de Reims, est baptisé à son nom et inauguré en sa présence.


title: Larix

text: Larix est un genre d'arbres originaires des régions tempérées en altitude, de l'hémisphère nord. Il fait partie de la famille des "Pinaceae". Les espèces sont couramment appelées « mélèzes ».


title: Larix

text: Ces arbres atteignent facilement 20-45 mètres de haut (certains spécimens de "Larix occidentalis" dépassent parfois les ). Ils sont à feuilles caduques, caractéristique assez rare chez les conifères.


title: Larix

text: On en rencontre 12 espèces et un hybride interspécifique connu :Un mélèze hybride ("Larix" × "marschlinsii") est apparu plus ou moins simultanément en Suisse et en Écosse lorsque le mélèze d'Europe ("L. decidua") et le mélèze du Japon ("L. kaempferi") ont été plantés ensemble.


title: Larix

text: Ses aiguilles tombées en automne, devenues jaunes peuvent teindre la laine (lui donnant une couleur brune).


title: Juan

text: Juan est un nom propre qui peut désigner :


title: Juan

text: "Juan" est la forme espagnole du prénom "Jean".


title: Juan

text: Les "Juan" sont fêtés le 17 mars.


title: Metzeral

text: Metzeral est une commune française située dans la circonscription administrative du Haut-Rhin et, depuis le , dans le territoire de la Collectivité européenne d'Alsace, en région Grand Est.


title: Metzeral

text: Cette commune se trouve dans la région historique et culturelle d'Alsace.


title: Metzeral

text: Le village de Metzeral est niché au cœur de la vallée de la Fecht, à la jonction des vallées de Mittlach et de Sondernach, à en amont de Munster. Le territoire communal inclut une large bande de crêtes, même au-delà du village voisin de Mittlach.


title: Metzeral

text: Metzeral doit sa réputation aux montagnes qui l’entourent. Le cours d'eau traversant la commune est la Fecht.


title: Metzeral

text: Situé à une altitude d’environ , Metzeral compte quelque habitants. Sa situation particulière au cœur du massif des Vosges en fait un centre touristique.


title: Metzeral

text: Metzeral est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Metzeral

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Colmar, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Metzeral

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (91,3 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (90,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  forêts (77,5 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (13,8 %), terres arables (2,6 %), zones urbanisées (2,2 %), zones agricoles hétérogènes (2,2 %), prairies (1,8 %).


title: Metzeral

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Metzeral

text: Meterol (824), Mecerol (), Mezzerol (1320), Metzeral (1793).


title: Metzeral

text: Metzeral est pour la première fois cité au sous le nom de « Mezerol », du latin « maceriolum ». Son nom aurait pour origine le mot latin « Macerolia », diminutif de « Maceria » qui signifie « petit mur de clôture en pierres sèches ».


title: Metzeral

text: Fondé en 817, c’est le village le plus ancien de la grande vallée de Munster.


title: Metzeral

text: Ancienne possession de l'abbaye de Munster, Metzeral entre en 1287 dans la communauté du Val et de la ville de Munster. La localité devient l'un des six grands villages de la commune de la ville et de la vallée de Munster, avec un prévôt (Schultheiss), membre du conseil de la commune. Il est désigné « Dorfmeyster zu Meczeral » en 1536. La vallée de Munster a souffert cruellement des actes de barbarie pendant la guerre de Trente Ans (1618-1648). La première école est fondée en 1737.


title: Metzeral

text: La Révolution française donne l'autonomie à chaque commune de la vallée, qui a droit à son maire et son conseil municipal. Metzeral n'obtient son indépendance qu’en 1801. Le cadastre est établi en 1813. Les forêts sont propriété commune ; en 1833 s'amorce leur partage qui se réalise en 1847. Le village se développe au grâce à l'industrie textile. À son apogée, en 1861, Metzeral compte .


title: Metzeral

text: Après la guerre de 1870-1871, l'Alsace devient allemande. En 1893, sur l'initiative des industriels Hartmann de Munster, la ligne ferroviaire, ouverte entre Colmar et Munster en 1868, est prolongée jusqu’à Metzeral.


title: Metzeral

text: Primitivement inclus au ban de Metzeral, Mittlach (fondée en 1741 par des bûcherons tyroliens) est érigée en commune le .


title: Metzeral

text: Durant la Première Guerre mondiale, Metzeral est l'objet d’une bataille qui se solde par une victoire française décisive. La commune, quant à elle, n’est plus qu’un amas de ruines. Ces événements furent immortalisés par le peintre officiel aux armées : François Flameng, dont les croquis et dessins, parurent dans la revue : "L'Illustration". La plus grande partie du village est reconstruite au lendemain de l'armistice sous l'autorité du maire Jacques Immer.


title: Metzeral

text: Au cours de la Seconde Guerre mondiale, un heureux concours de circonstance épargne la commune de la destruction. En effet, alors que se prépare une offensive allemande (janvier 1945), il se met à tomber, pendant trois semaines, une telle abondance de flocons de neige que toute opération militaire devient impossible. Empêchée par la neige, la Wehrmacht doit quitter la vallée sans tirer un coup de fusil. Metzeral est libérée le .


title: Metzeral

text: En 896, l’abbaye de Munster fait ériger une chapelle à Muhlbach pour éviter aux habitants du fond de la vallée de se rendre à la messe à Munster. En 1450, on construit une chapelle dédiée à Notre-Dame des Neiges à l’emplacement même d’un ermitage fondé, selon la légende, par Emma, nièce de Charlemagne, au , en souvenir de son fiancé Roland, mort à Roncevaux. Dès lors, la colline et la chapelle primitive prennent le nom d’"Emm", abréviation d’Emma, nom que l’église porte encore aujourd’hui.


title: Metzeral

text: Au Moyen Âge, la paroisse de Metzeral se trouve à Muhlbach et, après 1559, devient protestante avec toute la vallée. La chapelle de l’"Emm" reste aux catholiques. Le simultaneum est introduit par le gouvernement français en 1727 et longtemps, l’église de Muhlbach sert aux deux cultes.


title: Metzeral

text: À la suite des destructions des guerres, la chapelle de l’"Emm" est reconstruite en 1758, sous le patronat de Saint Blaise. Après la Révolution française, elle sert à la fois aux catholiques et aux protestants.


title: Metzeral

text: En 1887, l’idée de séparer Metzeral de la paroisse protestante de Muhlbach, déjà émise en 1846, est reprise. En 1895, Metzeral entreprend la construction d’une église protestante inaugurée le . Détruite durant la Première Guerre mondiale, elle est reconstruite de 1927 à 1929.


title: Metzeral

text: En 1899, la chapelle redevient seule église catholique par suite de la construction de l’église protestante et devient la paroisse de Metzeral-Sondernach le . Au cours des affrontements de 1915, la chapelle, à l’instar des communes voisines, est totalement détruite. Une belle église votive y est érigée de 1927 à 1931.


title: Metzeral

text: Le , l'Allemagne déclare la guerre à la France. Théâtres d'opérations secondaires, l'Alsace, région éminemment symbolique, et les Vosges en particulier, n'en restent pas moins le lieu de combats féroces qui marqueront autant le sol que les esprits.


title: Metzeral

text: Après d'intenses luttes, les opérations militaires se déplacent dans la Grande Vallée (début 1915) alors que dans le même temps des combats acharnés ont lieu au Hartmannswillerkopf, qui devient le symbole de la bataille des Vosges.


title: Metzeral

text: Nouvellement nommé au commandement de la Division, le général de Pouydraguin obtient l'autorisation de conjuguer ses forces avec celles du général Serret à la tête de la Division. Ces opérations avaient pour but de refouler les troupes ennemies au-delà de la haute vallée de la Fecht. Après de vaines tentatives, les deux généraux se décident pour une grande offensive.


title: Metzeral

text: Le 9 juin la population de Metzeral et de Sondernach est évacuée. Le 15 juin l'assaut est mené. Elle commence par le bombardement puis l'assaut de la cote 830 par deux bataillons du 133e régiment d'infanterie (commandant Charles Barberot), clé qui verrouille l'accès vers Metzeral. La position est prise en 15 minutes, 296 Allemands sont faits prisonniers, près de 250 sont tués. La prise de la cote 830 précipite la chute des autres positions qui défendent la vallée. Les troupes de la se mettent en branle. Montagnards de Savoie, du Dauphiné, du Massif central et de Provence partent à l'attaque. La quant à elle se heurte à une vive résistance à l'Hilsenfirst.


title: Metzeral

text: L'assaut sur Metzeral est donné le 20 et par les deux divisions. Le combat a lieu dans le village-même. On se bat au corps à corps, à coup de crosse, de baïonnette pour reprendre des rues, le cimetière, la gare… Un communiqué allemand du 23 juin fait état de la prise des deux localités de Metzeral et Sondernach et le 24, la bataille de Metzeral est officiellement remportée par les troupes françaises. Metzeral et la haute vallée de la Fecht sont en ruines. Un mois s'est à peine écoulé qu'une autre bataille commence, celle du Linge () appelée à devenir le tombeau de milliers de chasseurs alpins…


title: Metzeral

text: À partir de la fin de l'année 1915, les combats dans les Vosges perdent de leur intensité, mais le bilan est lourd ainsi qu'en témoignent les différents cimetières militaires qui parsèment les Vosges. La nécropole nationale du « Chêne Millet » ( corps) située entre Metzeral et Mittlach en est une parfaite illustration.


title: Metzeral

text: La commune a été décorée le de la croix de guerre 1914-1918.


title: Metzeral

text: De 1922 à 1923, se constitue un comité de l'œuvre du « Souvenir Alsacien », sous le haut patronage de Ruch, évêque de Strasbourg, et du Général de Pouydraguin, ancien commandant de la et ancien gouverneur militaire de Strasbourg. La consécration de l"'église-mémorial de l'Emm" a lieu le .


title: Metzeral

text: Originairement le ban de Metzeral était plus étendu (plus de ), mais quand Mittlach devint commune en 1908, il fut réduit de plus de (actuellement : ).


title: Metzeral

text: Des sommets imposants des Hautes-Vosges font partie du ban de Metzeral, comme le Grand Hohneck (), le Petit Hohneck, le Kastelberg (), ainsi que les anciens lacs glaciaires du Fischboedlé, du Schiessrothried et de l'Altenweiher, les lieux emblématiques que sont les crêtes alpestres des Spitzkoepfe et la pittoresque vallée de la Wormsa.


title: Metzeral

text: Cette sous-section présente la situation des finances communales de Metzeral.


title: Metzeral

text: Pour l'exercice 2013, le compte administratif du budget municipal de Metzeral s'établit à en dépenses et en recettes :


title: Metzeral

text: En 2013, la section de fonctionnement se répartit en de charges ( par habitant) pour de produits ( par habitant), soit un solde de ( par habitant) :Les taux des taxes ci-dessous sont votés par la municipalité de Metzeral. Ils ont varié de la façon suivante par rapport à 2012 :


title: Metzeral

text: La section investissement se répartit en emplois et ressources. Pour 2013, les emplois comprennent par ordre d'importance :


title: Metzeral

text: Les ressources en investissement de Metzeral se répartissent principalement en :


title: Metzeral

text: L'endettement de Metzeral au peut s'évaluer à partir de trois critères : l'encours de la dette, l'annuité de la dette et sa capacité de désendettement :


title: Metzeral

text: Le pèlerinage du  : la communauté de paroisses propose chaque année un pèlerinage à l’église de l’Emm à Metzeral le .


title: Metzeral

text: Une grand’messe est proposée chaque année, le  dimanche d'août, en l’honneur de Notre-Dame des Neiges, deuxième patronne de la paroisse après Saint-Blaise.


title: Metzeral

text: Une messe du souvenir est célébrée le dimanche qui précède le , dans l'« église mémorial », avec la participation des anciens combattants et leur porte drapeau.


title: Metzeral

text: Depuis , la mise en place d'un nouvel orgue dans l’église de l’Emm permet l’organisation de concerts ou de manifestations cultuelles ou culturelles.


title: Metzeral

text: Un concert de l’avent est organisé par les Amis de l’Emm le de décembre.


title: Metzeral

text: 19 associations, actives sur la commune de Metzeral, contribuent aux multiples activités.


title: Metzeral

text: L'église-mémorial de l'Emm est consacrée aux morts de la guerre de 1914-1918 dans les Vosges et notamment à ceux tombés lors de la bataille de Metzeral, en . Une dédicace en lettres majuscules est inscrite sur la façade : « À nos vaillants soldats, l'Alsace reconnaissante ».


title: Metzeral

text: Ce cimetière se situe entre les villages de Metzeral et Mittlach, face aux paysages grandioses de la Wormsa (site classé) et du Hohneck ().


title: Metzeral

text: Autrefois terre inculte chargée de ronces et d’épines, ce terrain est devenu un lieu sacré du souvenir. Son nom provient du passage, en 1868, du célèbre peintre Jean-François Millet (1814-1875) en visite chez Frédéric Hartmann (industriel et maire de Munster). Des croquis témoignent en particulier de son attachement pour un groupe de chênes tout près de l’actuel cimetière.


title: Metzeral

text: La nécropole fut créée en 1920, agrandie et aménagée entre 1920 et 1924.


title: Metzeral

text: Familièrement appelé le « Chêne Millet », cette nécropole nationale est un cimetière militaire français de la Première Guerre mondiale, au même titre que les nécropoles, en terre d’Alsace, de Cernay, de Guebwiller, de Moosch, du « Maettlé » (Sondernach), du « Carrefour Duchesne » (à Orbey), du « Vieil Armand » (au-dessus de Cernay et du « Linge » (à Orbey).


title: Metzeral

text: D’une superficie de , il contient corps. français (essentiellement des chasseurs alpins) inhumés dans des tombes individuelles et 855 dans l’ossuaire, au sommet du cimetière ainsi que 2 soldats russes. Ces soldats sont tombés au cours de la guerre de tranchées en Haute-Alsace (1914-1918) à savoir les combats de la vallée de la Fecht, du Braunkopf, de l’Hilsenfirst, du Sillacker, du Reichackerkopf...


title: Metzeral

text: Dans ce cimetière ont été regroupés des corps exhumés sur le champ de bataille et dans les anciens cimetières militaires de Metzeral, Sondernach, Breitenbach, Stosswihr, Gaschney etc.


title: Metzeral

text: À l’instar de l’ensemble des nécropoles nationales, le « Chêne Millet » est entretenu à perpétuité aux frais de l’État par le ministère des Anciens Combattants et Victimes de Guerre mentionnés dans l’arrêté du paru dans le Journal Officiel du .


title: Metzeral

text: Vallée glaciaire de la Wormsa (site classé), lacs du Fischboedle, du Schiessrothried et de l'Altenweiher, massif du Hohneck (site inscrit), les crêtes alpestres des Spitzkoepfe.


title: Metzeral

text: Un inventaire complet du patrimoine naturel de la commune a été réalisé : Listes des espaces protégés et gérés, des ZNIEFF, des sites Natura 2000 (Zones de Protection Spéciale, Dir. Oiseaux), des espèces recensées, des espèces protégées recensées postérieurement à 1950, Statistiques sur le statut biologique des espèces recensées.


title: Metzeral

text: Le parc naturel régional des ballons des Vosges a par ailleurs procédé, en 2006, à l'établissement d'un « document d'objectifs Honneck », incluant la commune de Metzeral.


title: Metzeral

text: De nombreux sentiers de randonnées sont entretenus par le Club vosgien, et des pistes de ski alpin sont à la disposition de tous.


title: Metzeral

text: Blason créé en 1967.


title: Christine Delphy

text: Christine Delphy, née en , est une sociologue et féministe française.


title: Christine Delphy

text: Chercheuse du CNRS depuis 1966 dans le domaine des études féministes ou études de genre, elle est une des cofondatrices de "Nouvelles Questions féministes", une revue qui introduit, entre autres, le concept de genre et le courant intellectuel du féminisme matérialiste, catégorie qu'elle forge en 1975.


title: Christine Delphy

text: Elle a une activité militante importante tout d'abord dans les années 1960-70 dans différents groupes féministes liés au Mouvement de libération des femmes, dont elle est l'une des fondatrices, avant de s'engager dans les années 2000-2010 dans des cercles de réflexion critique du libéralisme, tels la Fondation Copernic, puis dans le combat contre la loi sur les signes religieux dans les écoles publiques françaises et plus généralement dans la lutte contre l'islamophobie.


title: Christine Delphy

text: Christine Delphy est née d'une mère et d'un père pharmaciens qui l'encouragent à faire des études. Elle se dirige vers la sociologie, d'abord à la Sorbonne ou elle suit les cours de Raymond Aron et de Pierre Bourdieu, puis aux États-Unis, où elle obtient en 1962 une bourse qui lui permet de poursuivre son cursus à Chicago et à Berkeley en tutorat avec Erving Goffman. En 1965, elle travaille pour la "" (une organisation de défense des droits civiques des Noirs). Doctorante de sociologie en 1968 au Centre de sociologie européenne, elle entre au CNRS en 1970 et est actuellement directrice de recherche émérite.


title: Christine Delphy

text: Elle a publié dans de nombreuses revues françaises, britanniques et américaines, tant féministes que « généralistes », scientifiques et politiques (par exemple "Politique" la revue, dirigée par Jacques Kergoat, "Cahier de recherche", "Women's Studies International Forum") ; elle continue de faire partie de plusieurs comités de lecture. Elle est corédactrice responsable, avec Patricia Roux, et directrice de publication de "Nouvelles Questions féministes".


title: Christine Delphy

text: Christine Delphy a été rendue sensible aux questions féministes d'abord en s'étonnant que sa mère se précipite toujours en cuisine et cire les chaussures de son époux () puis en lisant "Le Deuxième Sexe".


title: Christine Delphy

text: Elle participe en 1968 à la construction de l'un des groupes fondateurs du Mouvement de libération des femmes, le groupe FMA - Féminin, masculin, avenir - devenu, en 1969, Féminisme, marxisme, action, avec Emmanuèle de Lesseps, Anne Zelensky et Jacqueline Feldman-Hogasen.


title: Christine Delphy

text: Ce groupe s'est réuni avec d'autres (composés notamment de Monique et Gille Wittig, Christiane Rochefort, Micha Garrigue, Margaret Stephenson), pour former le MLF en ; en septembre de la même année, les mêmes personnes forment un sous-groupe du MLF : les Féministes révolutionnaires, qui a existé jusqu’en 1977, avec de longues interruptions.


title: Christine Delphy

text: En , elle fonde avec Anne Zelensky et d'autres le MLA — mouvement pour la liberté de l'avortement — un ancêtre du MLAC. Avec Zelensky, elle organise le manifeste de 343 femmes déclarant avoir avorté, manifeste qui sera le début d’une longue campagne conduisant plus tard le gouvernement de Valéry Giscard d'Estaing à faire voter la loi Veil, qui légalisait l'interruption volontaire de grossesse.


title: Christine Delphy

text: En 1971, avec Monique Wittig (et d’autres) elle fonde les Gouines rouges, un mouvement radical féministe lesbien. Le groupe compte notamment Marie-Jo Bonnet, Dominique Poggi, Janine Sert, Monique Bourroux, Cathy Bernheim, Catherine Deudon, Evelyne Rochedereux et Josiane Gamblain.


title: Christine Delphy

text: En 1976, elle participe à la campagne contre le viol, qui s’oppose notamment au fait que les tribunaux déqualifient le viol de « crime », passible d'assises, en « délit » passible de correctionnelle.


title: Christine Delphy

text: En 1977, elle participe à la fondation de la première revue francophone d’études féministes : "Questions féministes" (QF) et en 1980, elle cofonde "Nouvelles Questions féministes" (NQF), qui paraît toujours en 2020. Ces revues introduisent, entre autres, le courant intellectuel du féminisme matérialiste et le concept de genre. Les deux revues furent fondées avec le soutien actif de Simone de Beauvoir, qui en fut directrice de publication jusqu’à sa mort.


title: Christine Delphy

text: À partir de 1998, elle s’occupe avec Sylvie Chaperon d’organiser le premier colloque scientifique sur l’œuvre de Simone de Beauvoir, qui se tient à Paris en : Cinquantenaire du "Deuxième sexe", qui a donné lieu à un livre du même nom, publié en 2001.


title: Christine Delphy

text: En 2001, alors qu’elle est coprésidente de la Fondation Copernic, elle propose à celle-ci de dénoncer le projet américain de la guerre d'Afghanistan, et essuyant un refus, elle fonde avec Willy Pelletier (coordinateur de Copernic) et d’autres membres de l’extrême gauche (dont Catherine Lévy, Daniel Bensaïd, Jacques Bidet, Annie Bidet, Nils Anderson, Henri Maler, Dominique Lévy) la Coalition internationale contre la guerre. Elle publie en (dans "Le Monde diplomatique") « Une guerre pour les femmes ? », dénonçant comme des prétextes les thèmes « féministes » mis en avant pour justifier une guerre qu’elle voit comme néocoloniale.


title: Christine Delphy

text: Le , elle organise une rencontre sur la création du camp de Guantánamo.


title: Christine Delphy

text: À partir de 2003 et notamment à l’occasion de la loi sur les signes religieux dans les écoles publiques Christine Delphy se mobilise contre l'islamophobie et notamment l'instrumentalisation du féminisme à cette fin. Elle est initiatrice de la pétition « Un voile sur les discriminations » parue dans "Le Monde" le , participe au Collectif Une École pour Toutes et Tous (CEPT), puis Collectif des Féministes pour l’Égalité (CFPE), dont elle est la première présidente, qui met sur « le même plan le droit de porter le foulard autant que le droit de ne pas le porter ». Elle écrit aussi de nombreux textes sur ce sujet, en particulier trois qui ont été réédités dans "Classer, dominer" : « l’intervention contre une loi d’exclusion » au meeting inaugural d’"Une école pour tous" au Trianon le ; « Race, caste et genre »; « Antisexisme ou antiracisme : un faux dilemme ». Elle s'engage en faveur d'un féminisme antiraciste et en 2004 elle est élue première Présidente du Collectif des féministes pour l'égalité, créé dans la foulée de la controverse sur le voile, et dont un des principes fondateurs est « le refus d’un modèle unique de libération et d’émancipation des femmes ».


title: Christine Delphy

text: En , elle fait partie des initiateurs de l'appel « Nous sommes les indigènes de la République ! », qui dénonce le traitement des populations issues de la colonisation qui prolongerait, selon eux, la politique de la période coloniale. De cet appel a émergé le mouvement des Indigènes de la République, puis le parti des Indigènes de la République (PIR). Alors que la proximité de Christine Delphy avec le PIR lui est reprochée, ce mouvement étant qualifié par de nombreuses sources d'antiféministe, antisémite ou encore homophobe, Christine Delphy répond s'en être éloignée, notamment en raison des prises de position du PIR sur l'homosexualité, qu'elle a « trouvé très dérangeantes ».


title: Christine Delphy

text: En 2011, en réaction à l’accusation de viol de Nafissatou Diallo par Dominique Strauss-Kahn et en particulier au traitement médiatique et politique de l'affaire qui n'avait d'empathie que pour Strauss-Kahn et ne s'intéressait pas à Diallo, Delphy décide de coordonner un ouvrage regroupant des interventions de féministes qui avaient réagi sur cette affaire. Pour elle, cette « réaction rapide des féministes perturbe l’entre-soi des hommes et des riches et les force à prendre en compte Nafissatou Diallo. »


title: Christine Delphy

text: Christine Delphy est l'une des représentantes du féminisme matérialiste, branche théorique du féminisme radical qui utilise les outils conceptuels du marxisme pour penser les rapports sociaux de genre. Dans cette optique, la distinction entre hommes et femmes est socialement construite par le patriarcat et les catégories « hommes » et « femmes » sont pensées comme des classes sociales antagonistes. Cette école s'oppose tant au différentialisme et à ses synonymes (essentialisme, naturalisme) qu’au réductionnisme du marxisme orthodoxe. On regroupe aujourd’hui dans ce courant Monique Wittig, Emmanuèle de Lesseps, Colette Guillaumin, Nicole-Claude Mathieu, Paola Tabet, Jules Falquet et les féministes qui s'en réclament.


title: Christine Delphy

text: Bien que reconnaissant avoir été au début des années 1970 sous l'influence d'une version économiste du paradigme marxiste, Delphy s'en est ensuite éloignée et a développé une épistémologie matérialiste s'opposant à l'économisme.


title: Christine Delphy

text: En effet, elle ne souscrit pas à l'idée que la sphère économique déterminerait « en dernière instance » les autres sphères de la société, idée qui découlerait pour Delphy d'une réification de l'économie.


title: Christine Delphy

text: Elle note que l'économie capitaliste, par exemple, découle de conventions sociales comme le principe de propriété du produit de son propre travail ainsi que d'une deuxième convention qui repose et défait la première qui est que la propriété privée permet de s'approprier le produit du travail d'un autre. Cependant aucune de ces conventions n'est pour Delphy naturelle ou universelle.


title: Christine Delphy

text: La « dernière instance », celle sur laquelle reposeraient ces conventions, ce serait le pouvoir, le contrôle idéologique et physique. Le matérialisme serait donc pour Delphy la primauté accordée aux rapports sociaux matériels, comme l'économie, le droit et d'autres institutions et procédures dans lesquelles le pouvoir s'incorpore.


title: Christine Delphy

text: Ce matérialisme, qui est donc aussi un constructivisme, voit tous les phénomènes sociaux comme socialement construits et arbitraires. Il interdit donc de faire appel à une quelconque nature, ou essence extérieure à la société pour expliquer son organisation. Notamment la division de l'humanité en "hommes" et "femmes", comme groupes socialement distincts, doit dans cette perspective être expliquée par des mécanismes sociaux et non être vue comme découlant spontanément de la biologie.


title: Christine Delphy

text: Cette explication, pour être réellement sociale, se doit d'être historiquement située ne peut faire référence à des structures humaines éternelles. Notamment, Delphy se méfie des théories reliant le patriarcat des sociétés industrielles contemporaines à un prétendu patriarcat a-historique qui remonterait à l'âge de pierre. Pour expliquer une institution présente, on ne pourrait se contenter de constater qu'elle existait déjà par le passé, mais il faudrait plutôt expliquer son existence à chaque moment par le contexte de ce moment.


title: Christine Delphy

text: Un autre élément de l'épistémologie développée par Delphy est la critique des théories visant à expliquer la totalité d'un système de domination.


title: Christine Delphy

text: Ces théories finiraient par trop coller à leur objet et deviendraient ainsi incapables de le replacer parmi les objets semblables, les autres dominations, parce qu’elles ne possèdent pas les outils pour les rendre comparables.


title: Christine Delphy

text: Or, le pouvoir explicatif d’une théorie (d’un concept, d’une hypothèse) étant lié à sa capacité de trouver ce qu’il y a de commun à plusieurs phénomènes du même ordre, ces théories ne permettraient pas d'expliquer et donc de comprendre l'objet qu'elles décrivent.


title: Christine Delphy

text: Pour ce qui est de l'oppression des femmes, c'est un travers qu'elle retrouve dans les théories de type biologiste-évolutionniste, les théories féministes de la reproduction sociale, et celles de l’appropriation des femmes.


title: Christine Delphy

text: Dans le tome 1 de son livre "L'Ennemi principal, économie politique du patriarcat" (un recueil d'essais sur le féminisme), Delphy met en avant le travail domestique comme base d'un mode de production distinct du mode capitaliste. Pour elle, les femmes sont non seulement opprimées mais exploitées par les hommes dans une « économie domestique » différente de l'économie capitaliste. Elle est ainsi l'une des premières à théoriser l'articulation des systèmes patriarcal et capitaliste, puis raciste.


title: Christine Delphy

text: Ce mode de production repose sur l’institution familiale par laquelle la force de travail des membres d’un foyer — femmes, enfants, frères et sœurs célibataires — appartient au chef de famille qui applique ce travail tant aux productions marchandes qu’aux productions non-marchandes. C’est à ces dernières que le travail non payé des épouses serait aujourd’hui en milieu urbain majoritairement imposé : cuisine, ménage, travail affectif, soins aux personnes dépendantes, etc.


title: Christine Delphy

text: Ainsi, selon elle, la société occidentale contemporaine est basée sur au moins deux dynamiques parallèles : un mode de production capitaliste et un mode de production patriarcal (ou domestique). L’exploitation économique des femmes résulterait de l’articulation de ces deux modes de production : les femmes au foyer sont dans le mode de production domestique « pur », mais la majorité des femmes sont aussi incluses dans le marché du travail où elles sont plus nombreuses à travailler à temps partiel, travaillent dans les secteurs les moins rémunérés et, à travail égal, sont moins bien payées que les hommes. Cependant, bien qu'ayant lieu sur le marché du travail, cette exploitation résulterait pour Delphy de mécanismes patriarcaux et aurait pour « but » l'exploitation domestique.


title: Christine Delphy

text: Dans les sociétés moins développées où l’agriculture est la production principale, le mode de production domestique prédomine, intriqué avec le capitalisme.


title: Christine Delphy

text: Le mode de production domestique permet d'analyser les rapports entre hommes et femmes comme un rapport d'exploitations entre des classes sociales. Cependant, contrairement aux prolétaires et aux capitalistes, Delphy ne pense pas que les rapports de production suffisent à définir les femmes et les hommes. En effet, la division entre femmes et hommes est tellement socialement pertinente qu'elle est omniprésente dans la vie des individus et fondamentales dans leur identité personnelle. Dès 1970, Delphy annonçait que l’exploitation sexuelle constituait un volet distinct de l'exploitation domestique au sein de l’oppression des femmes. De plus, le fait que les femmes aient la charge presque exclusive des enfants est théorisé comme une exploitation collective des femmes par les hommes qui précède et rend possible l'exploitation individuelle de la production domestique.


title: Christine Delphy

text: La thèse de l'existence d'un mode de production a une influence théorique et politique considérable dans les études féministes, à côté de nombreuses autres théorisations. .


title: Christine Delphy

text: Dans le tome 2 de son livre "L'Ennemi principal, penser le genre", Christine Delphy se penche sur le concept de genre, l’aspect social de la division sexuée de l'humanité.


title: Christine Delphy

text: Delphy a utilisé le terme à partir de 1976 et dès 1981 elle a exposé sa thèse selon laquelle le genre précède le sexe anatomique.


title: Christine Delphy

text: En effet, dans la démarche constructiviste qui est la sienne, c'est la pratique sociale et elle seule qui transforme en catégorie de pensée un fait physique en lui-même dépourvu de sens.


title: Christine Delphy

text: De plus, Delphy ajoute que la hiérarchie vient analytiquement avant la division technique du travail et les rôles sexuels. Ce serait l'oppression qui séparerait l'humanité en deux et créerait les groupes de genre hiérarchisés et leurs rôles tels qu'ils existent. Le sexe anatomique n'apparait que dans un troisième temps, en tant que simple marqueur de la division sociale servant à reconnaître et identifier les dominants des dominés.


title: Christine Delphy

text: Dans cette perspective, pour mettre fin à la hiérarchie, il n'est pas possible de revaloriser le féminin, ou de rendre égalitaire la division genrée du travail. Ultimement, c'est au principe même de division en deux groupes, au genre lui-même, qu'il faut s'attaquer, et commencer à imaginer le « non-genre ».


title: Christine Delphy

text: Dans cette conception, le genre ne se réduit pas à un conditionnement social différent des individus qu'il serait possible de dépasser individuellement et le fait que les catégories « hommes » et « femmes » soient des constructions sociales ne les rend pas irréelles pour autant : « un construit social – que ce soit une institution particulière ou l’ensemble de l’organisation d’une société et d’une culture – ne fait pas qu’avoir des effets sur une réalité qui lui préexisterait : il est la réalité, la seule réalité. »


title: Christine Delphy

text: Pour Christine Delphy, le débat sur le voile islamique est à rattacher à l'islamophobie qui a des racines anciennes : « La population arabo-musulmane est visée depuis longtemps... Ce rejet ne date pas d’hier. Il a été nourri par l’arrogance de l’occident à l’égard du reste du monde. Il y a d’abord eu la colonisation de l’Afrique du Nord par les Français. Puis celle du Moyen-Orient par les Français et les Anglais notamment... Ensuite, il y a eu la première guerre du golfe (1991), la guerre en Afghanistan (2001), puis la deuxième guerre du golfe contre l’Irak (2003). Toutes ces manœuvres impérialistes classiques des grands pays par rapport au reste du monde se sont toujours appuyées sur une idéologie qui comporte des stéréotypes racistes. »


title: Christine Delphy

text: Voyant que les enfants étaient souvent au cœur de conflits entre femmes et hommes, notamment lors des divorces, Christine Delphy a été conduite à se pencher de plus près sur le statut des enfants. Pour elle, la plupart des théoriciennes féministes, à l’instar des théoriciens traditionnels comme Marx et Parsons « ont pris le point de vue des adultes ». Elle remarque que la question qui se pose le plus souvent à leur propos est : « qui possède légitimement les enfants ? » ; sans qu’on se demande s’il est légitime que les enfants soient possédés.


title: Christine Delphy

text: Comme pour le genre, le statut des enfants ne peut selon Delphy être expliqué par des arguments faisant appel une nature spécifique des enfants. Les arguments couramment évoqués pour justifier leur statut, comme la dépendance physique, l’incapacité de gagner sa vie, l’incapacité de se donner des soins à soi-même étant notamment partagées par certaines personnes âgées, handicapée, ou déficientes mentales sans que cela n’entraine des pertes de droits similaires à celles des mineurs. Leur vulnérabilité et leur dépendance seraient donc socialement construites et reposeraient notamment, comme pour les femmes, sur la sphère privée et l'institution sociale de la famille.


title: Christine Delphy

text: Contrairement au droit commun qui s’applique au domaine sociologique du « public », le droit qui s’applique au domaine sociologique du « privé » serait un droit différentiel et inégalitaire, qui créerait, dans chaque situation définie comme « privée », deux catégories d’acteurs : les mineurs et les majeurs. Ainsi, les mineurs ne sont pas libres de gagner leur vie, de se déplacer librement, et n'ont pas droit à une représentation légale. Ces droits ne sont cependant pas purement et simplement supprimés ; ils sont transférés à une autre catégorie de personnes, leurs parents.


title: Christine Delphy

text: Cette exception mettrait les femmes, dominées d’une façon homogène dans la sphère du « public », dans une situation hétérogène dans le domaine du « privé » : dans la catégorie des dominés en tant qu’elles sont épouses, mais en revanche dans la catégorie des dominants en tant qu’elles sont parents – quoique pas sur le même pied que les pères.


title: Christine Delphy

text: En 2008, elle publie un livre "Classer, dominer", recueil d'articles, dont la thèse est que si l’idéologie dominante nous enjoint de tolérer l’Autre, cet « Autre » est en fait une construction élaborée par celui qui n'est pas un Autre, c’est-à-dire l’homme blanc. Élargissant son propos à plusieurs oppressions et non pas seulement au sexisme, elle analyse les formes particulières de la domination (qui passe notamment par le pouvoir de nommer) qui sont en jeu. Nicole Mosconi dans la revue d’études de genre "Travail, genre, sociétés", souligne la richesse du livre et des thématiques traitées. Elle pointe l’intérêt de la posture épistémologique de Christine Delphy et notamment de son refus de la division entre textes militants et textes scientifiques.


title: Christine Delphy

text: En 2009, se joignant aux appréciations des sociologues Béatrice Appay et d'Irène Jami, parues lors de la première édition des deux tomes de "l’Ennemi principal", et à l’occasion d’une ré-édition, Fabrice Bourlez dans « Non-fiction » estime en particulier que


title: Christine Delphy

text: Michael Löwy, dans la préface de son livre "Les aventures du Baron de Munchaüsen, Introduction à une sociologie de la connaissance", juge que la « "feminist standpoint theory" » (théorie féministe du point de vue) est peut-être l’innovation la plus importante dans le domaine de l’épistémologie et de la sociologie de la connaissance, au cours du dernier quart de siècle et que . L'épistémologie du « point de vue » ("Standpunkt"), a d'abord été développée en sciences humaines et sociales, par exemple par Max Weber et Georg Simmel mais selon Ludovic Gaussot, .


title: Christine Delphy

text: Par ailleurs, Nathalie Heinich, sociologue spécialiste de l’art, écrit en 2008 sur "Non-fiction" un compte-rendu très critique de "Classer, dominer", dont elle déplore l'engagement militant, qui nuit selon elle à l'impartialité de l'analyse. Elle affirme qu' au sein du CNRS, qu'elle estime


title: Christine Delphy

text: En 2015, Lisa Disch, professeure à l'Université du Michigan, insiste sur les apports du féminisme matérialiste incarné par Christine Delphy. Pour l'universitaire américaine, la définition que Delphy donne du genre comme est , et elle s'attache à en dégager l'originalité par rapport aux théories constructivistes qui seront généralement associées aux années 1990.


title: Christine Delphy

text: En 2007, à la suite de ses propos sur les femmes afghanes, la journaliste Françoise Causse, auteure d'un livre critique sur la politique française en Afghanistan, dénonce un et une légèreté d'analyse dans un article intitulé « Les dangereuses thèses de Christine Delphy ». Ses propos sur le port de la burqa et les femmes afghanes déclenchent d'autres réactions lui reprochant ses « comparaisons réductrices ».


title: Christine Delphy

text: En 2017, la signature par Delphy d'une tribune de soutien à Houria Bouteldja, et porte-parole des Indigènes de la République face à la polémique jugée raciste déclenchée par la parution de son livre "Les Blancs, les juifs et nous" déclenche à son tour des réactions indignées, Jack Dion de "Marianne" la décrivant par exemple comme étant


title: Christine Delphy

text: Christine Delphy a fait des apparitions dans plusieurs films et émissions :


title: Dodécaphonisme

text: Le dodécaphonisme, ou "musique dodécaphonique", est une technique de composition musicale imaginée et développée par Arnold Schönberg. Cette technique donne une importance comparable aux douze notes de la gamme chromatique, et évite ainsi toute tonalité.


title: Dodécaphonisme

text: Josef Matthias Hauer a inventé en 1920 (soit trois ans avant et indépendamment de Schönberg) un système analogue reposant sur des tropes d'hexacordes.


title: Dodécaphonisme

text: La série dodécaphonique est conçue comme une succession permettant de faire entendre chacun des douze sons du total chromatique, mais sans qu'aucun d'eux ne soit répété. L'ordre ainsi établi forme une série immuable d'intervalles, qui soutient tout le développement de l'œuvre. Il est donc plus judicieux pour la compréhension du système de parler d'une série d'intervalles plutôt que d'une série de notes. Les intervalles sont vectorialisés selon le principe de la parité intervallique.


title: Dodécaphonisme

text: Ce principe, et c'était là une des finalités de son inventeur, ôte toute hiérarchie dans les hauteurs, chacune ayant la même importance dans le flux mélodique. De ce fait, il va contre les principes de l'harmonie tonale, et crée, terme que Schönberg refusait, une atonalité.


title: Dodécaphonisme

text: La série, ainsi créée pour ses qualités structurelles, peut être exploitée de différentes façons :


title: Dodécaphonisme

text: Ces quatre formes peuvent se transposer sur les douze degrés de la gamme chromatique, ce qui procure 4 x 12, soit 48 séries utilisables pour le matériau compositionnel à partir d'une même structure originelle.


title: Dodécaphonisme

text: Le dodécaphonisme, théorisé, puis développé par Arnold Schönberg à partir de 1923, donnera naissance à la musique sérielle.


title: Dodécaphonisme

text: À noter que le terme « dodécaphonisme  » n'est pas de Schönberg lui-même, il a été introduit par René Leibowitz dans un de ses écrits.


title: Dodécaphonisme

text: De nombreux musiciens ont adapté le concept de Schönberg à leur style de composition, en commençant par ses deux élèves les plus célèbres, Alban Berg, qui utilisa le dodécaphonisme plus librement, sans chercher à éviter l'implication tonale, et Anton Webern, qui se servit de la méthode de la façon la plus stricte.


title: Dodécaphonisme

text: En 1949, dans une composition intitulée "Mode de valeurs et d'intensités", Olivier Messiaen mit en série d'autres éléments musicaux que la hauteur (les nuances et les valeurs rythmiques). Il devait ainsi ouvrir la voie à la « série généralisée » qui suivit la Seconde Guerre mondiale et dont les autres pionniers ont été Milton Babbitt, Karlheinz Stockhausen et Pierre Boulez. Igor Stravinsky fut également influencé par Webern et les œuvres de la fin de sa vie (par exemple son "In Memoriam Dylan Thomas" de 1954) le classe dans ce groupe de compositeurs.


title: Dodécaphonisme

text: Plusieurs compositeurs des années 1940 et 1950 écrivirent des pièces dodécaphoniques tout en appliquant le principe avec une certaine souplesse, notamment Luigi Dallapiccola (1904-1975).


title: Amer (navigation maritime)

text: Un amer est un point de repère fixe et identifiable sans ambiguïté utilisé pour la navigation maritime.


title: Amer (navigation maritime)

text: Le terme "amer" est passé de manière récente dans le français standard (attesté seulement à partir de 1683) et est un emprunt au normand ou au picard "amer, amet", lui-même de l'ancien normand (attesté en 1119) "merc" (féminin "merque") ou moins probablement de l'ancien picard "marc / merc" « borne, limite » (féminin "marque"), dont l'origine est le scandinave "merki" pour le normand ou le vieux bas francique "*mark" « borne, limite » (cf. "marche" au sens de « frontière ») pour le normand et pour le picard, avec pour ce dernier peut-être une forme intermédiaire néerlandaise "merk". Dans ce cas, l'évolution "-ar- > -er-" est liée à l'action fermante de [r] particulièrement fréquente en normand (cf. français "argent", normand "ergent"). Il n'a aucun rapport avec l'adjectif "amer", mot issu du latin.


title: Amer (navigation maritime)

text: Ce repère visuel identifiable sans ambiguïté est utilisable pour prendre des relèvements optiques (au compas de relèvement), ou pour naviguer sur un alignement. Un phare, un château d'eau, un clocher, un pignon ou un arbre remarquables peuvent constituer des amers.


title: Amer (navigation maritime)

text: Un bon amer doit pouvoir être reconnu sans ambiguïté et doit pouvoir être situé sur la carte marine utilisée.  Il peut être naturel - sommet d'une colline ou d'une montagne, rocher isolé en mer - ou artificiel - balise, phare, bâtiment identifiable sur la côte tel qu'un clocher d'église, un château d'eau, une maison isolée ou une cheminée d'usine.  Les instructions nautiques indiquent les amers "remarquables" qui pourront assister le marin.


title: Amer (navigation maritime)

text: Les amers jouent un rôle important dans la navigation côtière (c’est-à-dire près des côtes, zones de dangers) lorsque les techniques de navigation à l'estime ou par satellite (GPS) ne sont plus assez précises : ils permettent de positionner le navire sur la carte lors d'un atterrissage (arrivée sur la côte depuis le large), de le tenir écarté des dangers peu visibles (écueils, hauts fonds) et de le guider dans les chenaux menant à un port ou à un mouillage.


title: Amer (navigation maritime)

text: La tombée d'un cap ou d'une falaise (intersection d'une oblique avec la ligne horizontale de la mer) peut constituer un amer, bien que dans les mers à marée la hauteur d'eau varie dans de grandes proportions, déplaçant ce point d'intersection et faussant les alignements .


title: Amer (navigation maritime)

text: Aucun problème en Méditerranée, mer quasiment sans marées, mais le navigateur devra être bien plus circonspect dans l'Archipel des Chausey, au large de Granville, par exemple.


title: Amer (navigation maritime)

text: Le navigateur utilise les amers en relevant leur azimut avec un compas de relèvement. En reportant le relèvement de deux amers sur la carte marine, il obtient deux droites dont l'intersection coïncide avec la position du navire. Lorsqu'un navire doit emprunter un chenal bordé de dangers, les instructions nautiques indiquent souvent deux amers qui, s'ils sont maintenus alignés durant la progression du bateau, permettront de le maintenir sur une route sûre.  Ces amers sont assez souvent artificiels : rocher blanchi avec de la peinture, tour ou tourelle visible de loin, clocher d'une église (le clocher de l'église d'Ars-en-Ré peint en noir).


title: Amer (navigation maritime)

text: Avant l'avènement des moyens modernes de repérage (sonars à balayage latéral, traitement informatique des images, magnétomètres à protons) et de géolocalisation ultraprécise (GPS différentiel) le repérage des épaves et plus généralement des sites de plongée était un processus laborieux. Les pionniers de la plongée en scaphandre autonome comme Yves Le Prieur, Henri Chenevée ou Jacques Yves Cousteau se faisaient tracter lentement au bout d'un filin par un canot effectuant des quadrillages sur un site réputé intéressant, utilisant parfois une sorte de "gouvernail de profondeur" (une planche mobile avec des poignées prise sur une patte d'oie en bout de filin) pour se rapprocher du fond ou prendre du recul. Une fois le site repéré et exploré, il ne restait qu'à le retrouver pour toute plongée d'exploration ultérieure.


title: Amer (navigation maritime)

text: La seule méthode précise était de trouver deux alignements (voire trois, déterminant un triangle d'incertitude, plaisamment dénommé chapeau) soit quatre ou six amers, si possible, facilement reconnaissables et pérennes dans le temps (un poteau électrique peut être déplacé, une maison caractéristique cachée par une construction ultérieure...).


title: Amer (navigation maritime)

text: Ces alignements étaient ensuite consignés dans un carnet d"'enseignures" (en général jalousement conservé à l'abri des curieux, la culture du secret étant inhérente aux milieux de la plongée subaquatique). Le mot enseignure est le synonyme méditerranéen du mot amer et il a prévalu car cette mer a été le berceau de la plongée en scaphandre autonome, à partir des années 40. À titre d'exemple: les enseignures pour la plongée sur l'épave du sous-marin "Rubis," près de Toulon.


title: Amer (navigation maritime)

text: Dans l'Antiquité et jusqu'à l'avènement de cartes géographiques et d'appareils de mesure fiables, les marins naviguaient à vue et se repéraient en utilisant des documents qui décrivaient les côtes abordées, et qui signalaient principalement les amers. Le plus célèbre amer de l'Antiquité est certainement le phare d'Alexandrie, construit sur l'île de Pharos (d'où vient son nom). Remarquable par ses dimensions et sa construction, il guidait les navires vers l'entrée du port égyptien, de jour comme de nuit.


title: Amer (navigation maritime)

text: Une tour, un amas de pierre, un marais salant ou salin... situés sur un cap ou une avancée de terre ainsi identifiable, ou à défaut une roche surélevée ou un mont, avec des formes ou des couleurs reconnues, en situation de promontoire, constituent des amers antiques, les premiers artificiels et les seconds naturels. D'autre part, la navigation fluviale et les charrois à proximité des voies de circulations fluviales et terrestres ou sur les chemins de dérivation entre voies importantes, étaient confrontés à la même nécessité de repérage. L'observation de toutes les formes terrestres créent des possibilités de repérages, une fois insérées dans la pensée par un langage commun.


title: Amer (navigation maritime)

text: Le terme amer est également utilisé en robotique mobile pour désigner les points de repère utilisés par un robot pour se repérer dans son environnement et calculer sa trajectoire.


title: Maurice Ohana

text: Maurice Ohana, né le à Casablanca (Maroc) et mort le à Paris, est un compositeur français.


title: Maurice Ohana

text: Initié par sa mère au "cante jondo" andalou, il écoute aussi, enfant, les improvisations des musiciens berbères au Maroc : ces premiers contacts avec la musique l'influenceront durablement. Après avoir reçu un début de formation musicale à Barcelone (1927-1931), il monte à Paris, où, tout en étudiant l'architecture, il travaille le piano avec Lazare Lévy, le contrepoint et l'harmonie avec Daniel Lesur. Après la guerre, à laquelle il participe sous l'uniforme britannique (Afrique, Égypte), il se retrouve en 1944 à Rome, où il devient l'élève et l'ami du compositeur Alfredo Casella et découvre la jeune école italienne. C'est alors qu'il compose ses premières œuvres (1944-1946).


title: Maurice Ohana

text: De retour à Paris en 1946, il participe à la fondation du groupe « Zodiaque », qui se donne comme manifeste la défense de la liberté de langage contre toutes les « tyrannies artistiques », visant en particulier le dogmatisme de la musique sérielle. C'est dans cet esprit d'indépendance qu'est créée, en 1950, une de ses œuvres majeures, le "Llanto por Ignacio Sánchez Mejías", influencé à la fois par Manuel de Falla et le "cante jondo" espagnol. Il poursuit l'élaboration de son langage personnel, marqué à la fois par un refus de tout intellectualisme et une fidélité à la tradition espagnole et aux rythmes africains, qui s'exprime notamment dans les "Cantigas" (1953-1954), et les "Études chorégraphiques pour percussion" (1955). Poursuivant son exploration de l'univers sonore, il mène des recherches sur les micro-intervalles (quarts de tons, tiers de tons), qu'il utilise notamment dans le "Tombeau de Debussy" (1962).


title: Maurice Ohana

text: Le tempérament en tiers de ton (utilisé dans le "Tombeau de Debussy" notamment) est le micro-tempérament qu'il privilégiera tout particulièrement. Car il répond pour lui à une recherche de sonorités d'un tempérament perdu renvoyant à l'imaginaire de l'antiquité. En effet, le tempérament en tiers de tons, étant dépourvu de demi-tons, se démarque par la singularité de ses sonorités par rapport à celui en quart de tons. Par ailleurs les cithares en tiers de tons se caractérisent par un son plus cristallin au regard de celui en quart de ton. En outre, le tempérament en tiers de tons préserve la structure de la gamme par ton fétiche de Debussy, qui est l'un des compositeurs les plus marquants dans les influences d'Ohana. Ce qui a sans doute renforcé l'affection d'Ohana pour ce tempérament aux dépens de celui en quart de ton.


title: Maurice Ohana

text: "Cris, pour chœur a cappella" (1968), marqué par l'expérience de la musique électroacoustique, constitue une nouvelle étape de son activité créatrice, bientôt suivie d'œuvres majeures comme les "Vingt-quatre Préludes pour piano" — hommage à Chopin — créés par le pianiste Jean-Claude Pennetier en 1973, "L'Anneau du Tamarit" pour violoncelle et orchestre, inspiré par le poète Federico Garcia Lorca (1976), les "Lys de madrigaux" pour voix de femmes et ensemble instrumental, ou la "Messe" (créée au festival d'Avignon en 1977), qui cherche à renouer avec la liturgie des premiers temps chrétiens.


title: Maurice Ohana

text: La musique de Maurice Ohana, qui puise ses sources dans la tradition ibérique et nord-africaine tout en ayant recours à des modes d'expressions résolument contemporains (micro-intervalles, électroacoustique), est celle d'un indépendant et l'une des plus originales de notre temps.