title: Roger Tallon

text: Roger Tallon a par la suite quitté Euro RSCG et continué sa profession de designer, hors de toute structure. Il travaille alors sur "Le curseur", 2009-2013 pour le tramway de Tours, à l'initiative de Régine Charvet Pello avec le collectif « ensemble(s) la ligne » créé avec, entre autres, Louis Dandrel et Daniel Buren. Rames en forme de curseur avec « effet miroir » cernées de bandes noires et blanches.


title: Roger Tallon

text: En 1985, le ministère de la Culture lui attribue le grand prix national de la création industrielle. En 1992, il reçoit, des mains de Jacques Fournier, président de la SNCF, les insignes de commandeur des Arts et des Lettres.


title: Roger Tallon

text: 1977 :


title: Transport au Japon

text: Le Japon possède l'une des principales flottes maritimes mondiales, deux compagnies aériennes internationales, un réseau routier. L'une des spécificités du transport japonais est son réseau de trains, métros et trains à grande vitesse (Shinkansen).


title: Transport au Japon

text: L'une des spécificités du transport japonais est son réseau de trains, métros et trains à grande vitesse.


title: Transport au Japon

text: L'infrastructure routière nipponne est bien entretenue et couvre une très grande partie du territoire. L'activité automobile se densifie près des agglomérations, notamment au niveau des autoroutes. Ces autoroutes se divisent en autoroutes classiques et en autoroutes urbaines. Les autoroutes urbaines permettent de séparer le trafic motorisé des piétons et du trafic local sous-jacent.


title: Transport au Japon

text: Le réseau routier total est de dont environ 77 % recouverts de bitume.


title: Transport au Japon

text: Le réseau de plus de 5 mètres et demi de large se compose de:


title: Transport au Japon

text: Le sens de circulation est à gauche. Historiquement, cela serait dû au fait que les samouraï (droitiers en majorité) ne devaient pas choquer leur sabre en se déplaçant sur les routes. En se positionnant sur le côté gauche de la route, les sabres se retrouvent sur le côté extérieur de la route.


title: Transport au Japon

text: Au Japon, 62% des déplacements se font en voiture particulière, et 5% en transport public routier contre 33% en train.


title: Transport au Japon

text: D'après des enquêtes réalisées par MyVoice Communications, 18,1 % des ménages japonais n'avaient pas de voiture en 2010, 25,7 % en 2019. En 2019, 24,7 % des ménages possèdent une mini-voiture ou "keijidōsha".


title: Transport au Japon

text: La mortalité routière diminue au Japon, en partie grâce à de nouvelles lois et politiques


title: Transport au Japon

text: A Tokyo, l'insécurité routière tue 13 personnes par million d'habitants.


title: Transport au Japon

text: Le Japon compte trois types de gabarits de véhicules hors semi-remorques:


title: Transport au Japon

text: Les gabarit comprennent aussi d'autres facteurs techniques comme la longueur, le rayon, la distance roue et les "edges".


title: Transport au Japon

text: Les routes pour les "Smaller motor vehicles" sont moins larges que les routes pour les "Regular-sized motor vehicle".


title: Transport au Japon

text: En 2019, la diète du Japon a modifié le code des transports japonais ("Road Transport Vehicle Act") qui était initialement pensé pour des conducteurs humains pour permettre l’introduction de "jidō sōkō sōchi" (ou "automatic operating device" en anglais c'est-à-dire « système de manœuvre automatique ») et a modifié le code de la route japonais ("Road Traffic Act") pour permettre la circulation de véhicules autonomes de niveau 3 sur des autoroutes et 4 sur des aires spécifiques.


title: Transport au Japon

text: En réalité, l'usage de ces technologies est limité à des conditions adaptées type de route, type de géographie, climat, contexte de l'environnement.


title: Transport au Japon

text: Au Japon, la géométrie des routes est définie par leur type. Le standard prévoir quatre types de routes, selon qu'elles soient rurales (type impair) ou urbaines (type pair), selon qu'elle soient "National expressways" ou "access-controlled highways" (type 1 & 2) ou non (type 3 et 4).


title: Transport au Japon

text: Les voies des autoroutes urbaines peuvent faire entre 3 mètres et trois mètres 50 selon la largeur et le nombre de véhicules qu'elles supportent. La bande latérale des autoroutes urbaines peut être réduite à un mètre et ne pas permettre un arrêt d'urgence.


title: Transport au Japon

text: La largeur des autres voies peut se réduire à 2.75 mètres.


title: Transport au Japon

text: Les trottoirs doivent exister sur les routes urbaines hors autoroutes urbaines ainsi que sur certaines routes rurales, leur standard de largeur est de deux mètres et de 3mètres 50 pour les trottoirs les plus fréquentée, mais leur largeur varie en fonction de leur fréquentation.


title: Transport au Japon

text: Les "vitesses" de conception dépendent du type de route:


title: Transport au Japon

text: En raison du statut insulaire du Japon, la flotte nipponne est l'une des plus importantes de toute la planète. La flotte de pêche japonaise est une des plus importantes au monde et réalise presque 15 % des prises totales. Quant à la marine marchande, celle-ci dispose de pour de tonnes de port en lourd (au ), se plaçant ainsi au deuxième rang des nations maritimes (derrière la Grèce) et représentant une part importante (15,73 %) du tonnage total mondial. Il est à noter que 71,39 % du tonnage total japonais est immatriculé au Panama (pavillon de complaisance).


title: Transport au Japon

text: Le Japon possède deux compagnies aériennes internationales : la Japan Airlines (JAL) fondée en 1951, et la All Nippon Airways (ANA) fondée en 1952, cette dernière étant devenue ensuite une compagnie internationale. Leurs flottes sont d'importance et assurent une liaison en continu avec de nombreux pays du monde.


title: Transport au Japon

text: Le marché pour les vols intérieurs est ouvert à la concurrence. Outre les compagnies des groupes ANA (, et ANA Wings) et JAL (Hokkaido Air System, J-Air, Japan Air Commuter, Japan Transocean Air et Ryukyu Air Commuter), sont disponibles airtransse, , Fuji Dream Airlines, Ibex Airlines, New Central Airlines et Oriental Air Bridge. La configuration géographique de l'archipel étant très favorable au chemin de fer, surtout sur les axes principaux desservis par les "shinkansen", la bataille entre l'avion et le rail est rude. Néanmoins, le trafic est tel que les deux modes affichent des chiffres de fréquentation enviables. Les vols intérieurs sont intéressants uniquement pour les longues distances. Il existe ainsi un nombre important de compagnies "Low Cost" proposant des tarifs compétitifs pour la plupart des grandes villes et certains vols à destination de la Corée du Sud : Air Japan et du groupe ANA, JAL Express, mais aussi AirAsia Japan, Air Do, Jetstar Japan, Skymark Airlines, Skynet Asia Airways et StarFlyer.


title: Transport au Japon

text: Le Japon possède de canalisations destinés au pétrole brut, pour les produits pétroliers et pour le gaz naturel.


La Compagnie internationale des wagons-lits (CWL), en forme longue la Compagnie internationale des wagons-lits et des grands express européens puis la Compagnie internationale des wagons-lits et du tourisme (CIWLT), appellation souvent abrégée en les Wagons-Lits, est une entreprise française d'origine belge, créée en 1872, prestataire de services dans le domaine ferroviaire : hôtellerie ferroviaire (voitures-lits et couchettes) mais aussi restauration à bord (voiture-restaurant, restauration à la place, voiture-bar et mini-bar) et à terre (buffet de gare). Présente à l'origine dans de nombreux pays, elle s'est recentrée ces dernières années sur l'Europe mais va connaître de nouveau une implantation mondiale grâce à sa filiatisation récente. Elle jouit notamment du monopole de la restauration ferroviaire en Italie ou Autriche et assure, entre autres, la restauration sur les TGV et Intercités de la SNCF, les rapides AVE de la Renfe (Chemins de fer espagnols) sur la nouvelle ligne Madrid-Barcelone et poursuit sa mission d'origine : le service à bord de la grande majorité des wagons-lits européens. Le groupe Accor n'est plus son actionnaire majoritaire à la suite de la revente de ses parts au groupe Newrest.


title: Compagnie internationale des wagons-lits

text: Cette société fut fondée en 1872 par l'homme d'affaires belge, Georges Nagelmackers. S'inspirant du modèle des trains de nuit lancés aux États-Unis par la société du colonel Pullman, avec lequel il s'associa dans les premiers temps, il fit construire les premières voitures-lits et voitures-restaurant d'Europe, et lança en 1883 le grand express d'Orient entre Paris et Constantinople, qui devient le fameux Orient-Express et le Rome-Express entre Calais et Rome, via Paris.


text: En 1883, la société prend le nom de « Compagnie internationale des wagons-lits et des grands express européens », et adopte le célèbre monogramme aux deux lions. Si le siège est alors à Bruxelles, le centre nerveux de la compagnie est à Paris, ce qui justifie la construction d’un immeuble, au 40, rue de l'Arcade, dans un style flamand à pignons inhabituel à Paris (abandonné par la compagnie, il est toujours visible, avec son horloge typique et un moulage aux lettres W-L de « wagons-lits », à l'angle de la rue de l’Arcade et de la rue des Mathurins). Le bâtiment abrite aujourd’hui une partie des locaux de l’école supérieure d’hôtellerie "Luxury Hotelschool Paris".


text: L'ambition de Nagelmackers est de créer un réseau international de trains de luxe, évitant les changements aux frontières. C'est un précurseur visionnaire des voyages modernes.


text: Au fil des ans, il lancera le Sud-Express de Paris vers Madrid et Lisbonne, le Nord-Express vers la Scandinavie, la Pologne et la Russie, le Transsibérien de Moscou vers la Chine et le Japon par la Sibérie. Il crée même la première chaîne hôtelière pour ses voyageurs, « "Les Grands Hôtels des Wagons-Lits" », dont un exemplaire demeure à Paris, sous la forme de la banque HSBC au 103-107, Champs-Élysées. Après la mort du fondateur, son œuvre perdure.


text: En 1926, afin d'assurer pour les trains de jours le même confort que les wagons-lits de nuit, est imaginé le wagon-salon-Pullman, sorte « d'appartement de luxe roulant », où les repas sont servis à la place même du voyageur, lui évitant d'avoir à se déplacer au wagon-restaurant. Les petites lampes roses sur les tables marquent d'un style « Années folles » le « Pullman ». Des trains entiers sont formés de ces voitures, « La Flèche d'or » Paris-Calais, qui a son pendant côté britannique, la « Golden Arrow », de Douvres à Londres et bien d'autres encore, mais certaines sont incorporées dans des trains à la composition panachée. Les toutes dernières voitures Pullman vont circuler jusqu'en 1971.


text: La Compagnie des wagons-lits, puis le groupe Accor, décident de baptiser leurs établissements haut-de-gamme du nom d’"Hôtels Pullman", "a priori" car la marque Pullman qui appartenait aux Wagons-Lits (et donc à Accor) risquait de tomber dans le domaine public en raison d’une trop longue période d’inutilisation.


text: En 1930, une association avec Cook est créée pour former le premier réseau mondial d'agences de voyages sous le nom de « Wagons-Lits/Cook ». La compagnie est de nouveau un précurseur. Cet attelage tient plus de soixante ans jusqu'au rachat par Accor et à la vente des agences à un groupe américain qui les commercialise sous le nom de « Carlson-Wagon-Lit ».


text: En 1936, est créé le premier train direct Paris-Londres, le « Train-Ferry », composé de wagons-lits spéciaux pouvant être embarqués sur le transbordeur Dunkerque-Douvres et circuler sur le réseau britannique, d'un gabarit plus étroit que le continental. Ce train, dont le service est interrompu pendant la Seconde Guerre mondiale, circule jusqu'à la fin des , sous le nom de « Night Ferry », jusqu'à ce que le vieillissement de son matériel l'oblige à « quitter la scène ». Une décennie plus tard, son successeur, l'Eurostar prend le relais en passant "sous" la mer.


text: En 1945, le matériel de la compagnie a subi de très lourdes pertes, dues à la guerre. La reconstruction commence dans un monde qui a changé.


text: De 1955 à 1957, les nouveaux wagon-lits de l'après-guerre sont lancés ; le « P » est tout en inox, selon le procédé américain de « Budd » ; par ailleurs, les nouveaux wagons-lits Hansa, construits en Allemagne pour « réparation de guerre », sont réceptionnés.


text: En 1957, lancement du réseau des Trans-Europ-Express (TEE), ces trains de prestige modernes qui relieront entre elles, pendant trente ans, près de deux cents grandes villes européennes, avant l'arrivée du TGV. La Compagnie des wagons-lits est partie prenante dans cette entreprise, assurant le service à bord pour la majorité des trains.


text: En 1967, s'étant diversifiée dans l'hôtellerie et le tourisme, elle transforme sa raison sociale en « Compagnie internationale des wagons-lits et du tourisme » (abrégé en CIWLT)


text: En 1968, la compagnie lance la révolutionnaire voiture-lits T2 qui permet à la clientèle de seconde classe, pour la première fois, de voyager en couple. Le succès sera tel qu'en moins d'une décennie le nombre de voyageurs « Wagons-Lits » en France atteindra le million annuel. Ce sera aussi le dernier matériel construit directement par la compagnie.


text: En 1969, création d'une nouvelle chaîne hôtelière économique, « Etap Hôtels », renommé « Ibis Budget » dans les .


text: En 1970, CIWLT et le groupe Nestlé créent l'entreprise de restauration« Eurest ».


text: En 1971, elle se recentre sur les prestations de services et revend son parc de voitures, à l'exception des voitures historiques, à la SNCF et aux autres compagnies européennes de chemins de fer. Un pool européen est alors créé pour assurer les services de voitures-lits, dénommé "Trans-Euro-Nuit" ("TEN") sorte de pendant nocturne aux trains de jour Trans-Europ-Express (TEE). Étant choisie pour assurer le service à bord, pour la majorité des lignes, la Compagnie maintient l'image de marque de qualité liée aux wagons-lits. L'essor de la réservation électronique, généralisée progressivement dans toutes les gares, permet la promotion du voyage en voiture-lits, soutenue par des campagnes publicitaires. Ce sera une grande période pour la Compagnie, dégagée désormais de la construction du matériel. Son activité d'entretien de matériel ferroviaire continuera néanmoins jusqu'en 2001, où elle sera finalement cédée aux chemins de fer.


text: En 1975, elle crée un autre chaîne hôtelière, de catégorie intermédiaire, les hôtels Arcade (du nom de la rue de l'Arcade, alors siège parisien) qui sont ensuite appelés « Hôtels Ibis ».


text: En 1976, elle célèbre son centenaire avec faste. La Compagnie des wagons-lits se voit aussi confier à cette époque la restauration ferroviaire à bord des trains régionaux et lignes transversales ne passant pas par Paris (axes Rennes - Nice via Toulouse, Lyon - Bordeaux via Limoges, Toulouse - Lyon via Montpellier, etc.). Elle crée à cette occasion une filiale SOREFI (SOciété de Restauration Ferroviaire Inter-régionale).


text: En 1981, l’arrivée du TGV va révolutionner le monde des transports. La Compagnie des wagons-lits est choisie pour assurer le service à bord (voiture-bar et restauration à la place en première classe. La Compagnie des wagons-lits crée à cette occasion une filiale SORENOLIF (pour « Société de restauration de la nouvelle ligne ferroviaire »). Le nom commercial est « Service 260 », en référence à la vitesse en exploitation du TGV en 1981. Ce nom commercial est abandonné quelques années plus tard au profit du nom générique « Wagons-Lits », la vitesse commerciale du TGV étant passée à puis à quelques années après, qui rend l'appellation « Service 260 » obsolète.


text: En 1982, des voitures restaurées dans les ateliers S.N.C.B. d'Ostende sont exposées à l'intention du public à Bruxelles et à Paris avant d'être affectées à la ligne du Venise-Simplon-Orient-Express.


text: Le , Sodexho entre au capital de CIWLT à hauteur de 17,5%.


text: En 1991, la Compagnie des wagons-lits, dont le siège est à Bruxelles, au boulevard Clovis, 51-53, est rachetée par le groupe Accor qui désormais gère directement les hôtels de la compagnie, qui devient ainsi française.


text: Aujourd'hui, la compagnie s'est recentrée sur son activité traditionnelle, voitures-lits (et voitures-couchettes) ainsi que les services de restauration à bord des trains, en France et en Europe.


text: Outre ses activités sur les trains de jour et de nuit réguliers, la Compagnie des wagons-lits a organisé des dîners-voyages et des circuits à la carte, sous le label « Pullman-Orient-Express » avec un train composé de sept voitures datant des , restaurées en 2003 (quatre sont classées monuments historiques) : une voiture-bar, une voiture bar-restaurant, trois voitures-restaurant et deux voitures-salon. Avec la crise, la fréquentation du Pullman-Orient-Express a marqué une baisse certaine et le groupe Accor a décidé la vente de ce train, cédé en 2011 à la SNCF qui l'exploite désormais.


text: Pour répondre aux nombreuses demandes ou atteintes aux droits sur son patrimoine historique, la Compagnie des wagons-lits a créé « Wagons-Lits diffusion » en 1996, pour la gestion des trademarks/TM et copyrights/(c) sur les marques, archives, photothèque et collection d'affiches.


text: Le 9 décembre 2007, après une cascade de suppressions dans les années 2000, les trois derniers services nationaux de voitures-lits, le Train bleu et le "Lorazur" (respectivement de Paris et l'Est vers le Sud-Est) ainsi que le "Val de Durance" (Paris-Hautes-Alpes) disparaissent, condamnés au profit du TGV. Les services internationaux de voitures-lits transitant par la France n'ont pas été touchés par ces suppressions.


text: Les voitures-lits SNCF ont été vendues d'occasion aux chemins de fer grecs (« Amitié-Express » Salonique - Istanbul) serbes et monténégrins (trains autos-couchettes Belgrade - Bar) et aux chemins de fer marocains (« Train-Hôtel » Casablanca - Rabat - Fès - Oujda - frontière algérienne). Deux voitures-lits SNCF de type T2 ont toutefois été conservées pour la location (particuliers ou trains spéciaux).


text: Exception en Europe, la France a été de 2008 à 2015 le seul grand pays du continent à ne plus exploiter de lignes intérieures de voitures-lits alors que ses voisins investissaient dans du matériel neuf. Cette situation a changé avec la réintroduction d'un service de voitures-lits dénommé « Service première classe » entre Paris et Nice, assuré par du matériel de construction Siemens, propriété des Chemins de fer russes et affrété par la SNCF, depuis le 2 juillet 2016, et pourrait encore évoluer avec la perte du monopole, imposée par l'Union Européenne.


text: En 2009, le renouvellement de la concession des services de restauration en France a profité principalement à une société italienne, Cremonini, proposant des tarifs plus économiques mais des prestations de niveau inférieur (gobelets et couverts en plastique). Une très longue grève ainsi que l'annonce rapide d'un déficit d'exploitation record ont provoqué une renégociation ultérieure de cette concession, en 2013.


text: La compagnie, avec l'obtention successive, en 2010, du contrat de restauration sur les TGV-Est et Alleo (France-Allemagne hors Thalys) et celui du service à bord des nouveaux trains de nuit Thello France-Italie, puis, en 2013, sur l'ensemble des TGV et Intercités, marque un retour en force sur le marché ferroviaire français.


text: La Compagnie des wagons-lits assure le service à bord du nouveau réseau de trains de nuit "Nightjet", créé par les Chemins de fer autrichiens, qui ont repris une partie des lignes CNL allemandes supprimées en décembre 2016.


text: La présente chronologie est, pour l'essentiel, issue de l'ouvrage de Vladimir Fédorovski, "Le Roman de l'Orient Express", édité en 2006.


title: Sauvetage aquatique

text: Le sauvetage aquatique est un ensemble de savoirs et de techniques destinés à éviter les noyades.


title: Sauvetage aquatique

text: L'eau, si elle est un élément porteur de vie (eau potable, irrigation, pêche) et un lieu de loisirs et de détente, est également un environnement dangereux où peuvent arriver de nombreux accidents, telles que les noyades, hypothermies et hydrocutions.


title: Sauvetage aquatique

text: La sécurité aquatique est un ensemble de mesures pour prévenir l'accident. Il s'agit essentiellement


title: Sauvetage aquatique

text: Le sauvetage aquatique concerne les mesures à prendre en cas d'accident. Il s'agit de mesures pour extraire l'accidenté de l'eau et d'effectuer par la suite dès que possible les gestes de premiers secours. Autrement dit le sauvetage consiste à "chercher" la victime, car le "secourisme" nécessite de pouvoir y accéder.


title: Sauvetage aquatique

text: Si la victime est inconsciente et en arrêt cardio-repiratoire (A.C.R), une ventilation artificielle, de type bouche-à-bouche ou bouche-à-nez doit être débutée. Cependant en période Covid19, les recommandations française de secourisme évoluent et il est alors indiqué de « "Ne pas tenter de lui ouvrir la bouche [...] sans s'approcher de la bouche de la victime [...] débuter immédiatement les compressions thoraciques" ».


title: Sauvetage aquatique

text: Lorsqu'une personne se noie, elle panique et tente de s'accrocher au sauveteur. Celui-ci doit rester libre de ses mouvements pour ne pas être entraîné au fond () et pour pouvoir aider la victime.


title: Sauvetage aquatique

text: Il faut donc connaître des prises de dégagement, sorte de « défense personnelle » appliquée au contexte aquatique.


title: Sauvetage aquatique

text: Un principe de base consiste à ne jamais perdre le contact avec la victime. Le dégagement doit s'effectuer sans brutalité, ni coup pouvant blesser la victime. Plusieurs techniques sont mises au point afin de se libérer d'une part en gardant le contact et d'autre part en la plaçant en position de remorquage sans brutalité.


title: Sauvetage aquatique

text: Dans cette situation, l'utilisation d'une bouée offre une protection au sauveteur. En effet, une fois arrivé à quelques mètres, le sauveteur tend la bouée à la victime qui s'en saisit et se repose dessus au lieu de tenter d'agripper le sauveteur. Ce dernier peut donc contourner la victime pour se trouver dans son dos et commencer le remorquage.


title: Sauvetage aquatique

text: Le but essentiel est de déplacer une victime pour la mettre en lieu sûr. Pour cela la conservation de la liberté de ses voies aériennes est primordiale.


title: Sauvetage aquatique

text: Après s'être saisi de la victime (prise de dégagement s'il y a lieu), la technique utilisée en France consiste à la mettre contre soi en position dorsale, un bras placé sous l'aisselle après avoir pris un de ses poignets qui est maintenu au niveau de sa poitrine. Avec l'autre main, le sauveteur effectue une pression vers le haut au niveau de son dos, pour arriver à une position horizontale. La tête est calée entre la joue du sauveteur et le dessus de son épaule. La main libre s'éloigne du dos et vient effectuer une légère pression sur le front de la victime pour basculer sa tête vers l'arrière afin de libérer ses voies aériennes. Le remorquage s'effectue soit en rétro-pédalage, soit en faisant des ciseaux avec les jambes. Cette position rassure la victime. Le sauveteur doit parler à la victime pour la rassurer durant le remorquage. Même si c'est la méthode préconisé, au cours des épreuves de sauvetage (BSB,BNSSA) la technique de remorquage est souvent laissée à l’appréciation du candidat tant qu’il est efficace. De fait on observe souvent autant de méthodes que de candidats, en fonction des capacités de chacun, et de leur expérience. Ces différences sont plus accentuées par un remorquage avec palme car le candidat peut choisir de privilégier une position stable et efficace du mannequin (bas sur le ventre du sauveteur) (mannequin placé sur le côté) ou moins efficace (mannequin tenu haut au-dessus du sauveteur, ce qui fait couler ce dernier). une fois au bord du bassin la technique recommandée pour sortir la victime de l'eau est assez complexe. La victime doit être placé face au bord de la piscine, le sauveteur doit placer son genou entre les jambes de la victime pour pouvoir la maintenir sans utiliser les mains. Le secouriste doit bien veiller à ce que la tête de la victime soit en arrière ou sur le rebord pour éviter qu'elle ne soit sous l'eau. une fois cette position stabilisée, le secouriste doit placer les bras de la victime croisés au niveau des poignets sur le rebord de la piscine. Le secouriste doit ensuite tenir les poignets de la victime, il peut ensuite sortir de l'eau tout en tenant la victime. Une fois sortie de l'eau le secouriste décroise les bras de la victime et la place dos au mur. Le secouriste se met debout, et effectue trois "mouillettes" en pliant les genoux (selon la force physique du secouriste,deux voire une seule "mouillette" suffise, mais il est extrêmement rare d'en voire plus de trois), il immerge la victime en maintenant sa tête en dehors de l'eau afin d'utiliser la force d’Archimède (cependant cette technique est déconseillée, voir proscrite dans le cas de l'examen du BNSSA, car le noyé risque d'inhaler de l'eau ou de se cogner l'arrière de la tête sur le bord du bassin) et la faire monter plus haut à chaque "mouillette". À la troisième, il tire la victime vers lui, la fait asseoir sur le rebord et place ses bras sous les aisselles de la victime pour la tracter loin de l'eau.


title: Sauvetage aquatique

text: Les principes sont les mêmes que pour l'évaluation d'une personne inconsciente : position allongée, évaluation rapide de l'état de conscience, de la respiration et de la présence d'un pouls.


title: Sauvetage aquatique

text: La Ligue francophone belge de sauvetage et le SeSa sont deux organismes qui représentent le sauvetage aquatique en Belgique francophone.


title: Sauvetage aquatique

text: Au Canada, la formation en sauvetage aquatique est chapeautée par la Société de Sauvetage, dénomination courante de la Société royale de sauvetage Canada depuis 1996. Le programme canadien rassemble les différents niveaux de formation en sauvetage. Les personnes désirant devenir surveillants-sauveteurs doivent réussir les formations Étoile de Bronze (niveau facultatif), Médaille de Bronze, Croix de Bronze, Premiers Soins - Général (Au Québec seulement) et Sauveteur National (divisé en quatre volets soit l'option piscine, l'option plage continentale, l'option plage océanique et l'option parc aquatique). En outre, les aspirants surveillants-sauveteurs devront réussir un cours de secourisme d'une durée de 16 heures. Au Québec, le titulaire d'un brevet Sauveteur National peut être surveillant-sauveteur dès l'âge de 16 ans. On peut être assistant surveillant-sauveteur à l'âge de 15 ans si on a notre médaille/croix de bronze. Par contre, pour pouvoir surveiller une piscine ou une plage seul, le surveillant-sauveteur doit obligatoirement être âgé de 17 ans. Ce nombre varie selon la province. Par exemple, en Ontario, l'âge minimum pour pouvoir surveiller une piscine ou une plage seule est de 16 ans.


title: Sauvetage aquatique

text: Les candidats qui désirent enseigner les cours des niveaux de bronze doivent suivre la formation de Moniteur en sauvetage (MS), le prérequis étant le niveau Croix de Bronze. Le Moniteur Soins d’urgence (MSU) peut enseigner les cours de Premiers soins généraux et le Moniteur Sauveteur National (MSN) enseigne les différents volets du Sauveteur National. Contrairement au cours MS, les formations de MSN et MSU sont obligatoirement suivies d'un stage où l'élève devra enseigner 60 % du contenu du cours supervisé par un maître de stage. Ce stage doit être bien fait pour obtenir la qualification.


title: Sauvetage aquatique

text: Le Canada fait de plus en plus face à une nouvelle problématique. Le nombre de sauveteurs étant en constante diminution, des solutions alternatives sont envisageables afin de retenir les gens certifiés au sein du sauvetage aquatique.


title: Sauvetage aquatique

text: Il est également important de noter que certains employeurs qui embauchent des surveillants-sauveteurs exigent que les candidats soient également qualifiés pour enseigner des cours de natation. Par exemple, la Ville d'Ottawa a cette exigence. Certains employeurs, tels que la Ville d'Ottawa, exigent également l'obtention de qualifications additionnelles telle que la Gestion des Voies Respiratoires.


title: Sauvetage aquatique

text: Il existe plusieurs voies vers le sauvetage aquatique : le BSB (brevet de surveillant de baignade), le BNSSA (brevet national de sécurité et de sauvetage aquatique) et le BEESAN (brevet d'État d'éducateur sportif des activités de la natation, depuis 1985). Ce dernier ouvre droit à l'usage du titre de maître-nageur sauveteur (MNS). le BEESAN aujourd'hui remplacé par le BPJEPS AAN. Les pompiers ont aussi un examen appelé SAV1 pour les milieux aquatiques fermés et SAV2 pour la mer. De plus un examen est parfois passé pour pouvoir effectuer les secours dans certaines casernes. L'examen SAV1 consiste à effectuer un avec palmes, masque et tuba en moins de 20 minutes puis de nage d'approche suivis d'un piqué canard pour récupérer un mannequin à de profondeur ; enfin il s'agit de remorquer une vraie personne sur une distance de en moins de 2 min 30.


title: Sauvetage aquatique

text: La SNSM forme elle aussi ces futur nageur sauveteur au terme d'une année complète de formation durant la quelle les sauveteurs en formation suivent à la suite de tests physique et d'un entretient une formation dispensé par les Centres de Formation et d'Intervention. Au programme, secourisme avec PSE 1 et PSE 2, BNSSA, formation mer avec permis bateau, CRR, Surveillance et Sauvetage Aquatique mention pilotage et selon les CFI, marine jet. A cela peut s'ajouté des formations nationales pour obtenir d'autres qualifications comme travailler en océan ou en poste d'intervention.


title: Sauvetage aquatique

text: La possession du brevet de surveillant de baignade permet l'encadrement des baignades dans le cadre de centre de vacances et de loisirs. Contrairement au BNSSA,il n'est pas soumis à un recyclage quinquennal et il ne permet pas de surveiller des accès payants seul.


title: Sauvetage aquatique

text: Conditions d'accès aux épreuves


title: Sauvetage aquatique

text: Examen


title: Sauvetage aquatique

text: "Épreuves éliminatoires"(2011)"Épreuves notées"


title: Sauvetage aquatique

text: Si les épreuves éliminatoires sont réussies, le candidat termine son examen par deux interrogations orales notées. La première concerne les noyades (les types de noyade, la prévention, etc.), la seconde concerne le rôle du surveillant de baignade, la législation, etc.


title: Sauvetage aquatique

text: La possession du brevet national de sécurité et de sauvetage aquatique (BNSSA) permet de surveiller des piscines privées, des plages publiques ou privées, et d'assister les maîtres nageurs sauveteurs (MNS) dans la surveillance des piscines publiques. C'est un diplôme soumis à une formation continue annuelle et à un recyclage quinquennal.


title: Sauvetage aquatique

text: En France, seule une personne possédant le titre de « maître nageur sauveteur », une carte professionnelle à jour et le certificat d’aptitudes à l’exercice de la profession de maître nageur sauveteur (CAEPMNS) obtient le droit d’enseigner les activités de la natation à titre rémunéré dans n’importe quel type de structure aquatique.


title: Sauvetage aquatique

text: Les diplômes suivants conféraient le titre de « maître nageur sauveteur » :


title: Sauvetage aquatique

text: Ces trois diplômes ci-avant ne sont plus délivrés mais restent valables par un CAEP MNS. Le diplôme actuel est notamment le BPJEPS AAN. (2) : Nécessite de prendre l’option « activité aquatique »


title: Sauvetage aquatique

text: En anglais, les sauveteurs surveillant les plages sont appelés "lifeguards". Au Royaume-Uni, il existe deux diplômes :


title: Sauvetage aquatique

text: En Suisse, les formations concernant le sauvetage aquatique sont données par deux associations, à savoir la Société suisse de sauvetage (SSS) et la Société internationale de sauvetage du Léman (SISL). La formation se déroule en deux étapes:


title: Sauvetage aquatique

text: Le Brevet I, (15 ans minimum) est une formation d'environ 25h qui consiste à : Cette formation finie un jeune sauveteur sera vétéran et pourra commencer son "brevet II".


title: Sauvetage aquatique

text: Le Brevet II (18 ans minimum) : Recherche d'un mannequin, soit . nage libre, chercher un mannequin à 1,5 - . de profondeur (temps selon homme, femme, âge, etc.) apnée effectuer 3x20" sous l'eau avec 12" de récupération et chaque fois parcourir au moins .


title: Sauvetage aquatique

text: Après cette formation un sauveteur pourra partir en intervention et « sauver des vies ».


title: Designer

text: Un designer ([dizajnəR]), parfois francisé en designeur (féminin designeuse), est un professionnel qui conçoit un produit en harmonisant les critères esthétiques et fonctionnels de celui-ci.


title: Designer

text: Le designer peut être spécialisé (design d'espace, design de produits, design graphique, etc.) ou pluridisciplinaire (design signalétique, design de services, etc.). Il travaille souvent en collaboration avec des spécialistes d'autres disciplines, pour analyser et résoudre les problèmes soulevés par un projet. Il est l'interface entre les services commerciaux et les services de fabrication.


title: Designer

text: Un designer apporte des solutions dans tous les secteurs (énergie, commerce, mobilité, alimentation, éducation, santé, écologie, culture). Certains designers sont pluridisciplinaires, d'autres sont spécialisés dans un domaine spécifique (espaces,messages, produits).


title: Designer

text: Les disciplines du design couvrant plusieurs secteurs d'activité sont le design thinking, le design collaboratif, le design de services, le design packaging, le design signalétique et l'écoconception ou encore, et plus récemment, le design des politiques publiques.


title: Designer

text: Les domaines spécialisés des espaces incluent le design d'intérieur, le design d'espace commercial (PLV), le design scénique, le design scénographique, le design lumière et le design paysager. Ceux des messages comportent le design graphique, le design interactif, le design d'illustration, le design graphique animé, le design graphique environnemental, le design photographique, le design numérique, le design sensoriel, le design sonore, le design de textes et le design web.


title: Designer

text: Et enfin, les domaines spécialisés des produits se composent du design produit, du design d'objet, du design industriel, design de mode, du design de transports, du design culinaire et design textile.


title: Designer

text: Les dénominations styliste et stylicien ont été proposées comme substituts en français dans les années 80-90.


title: Designer

text: En Belgique, la formation de designer s'acquiert par l'obtention d'un niveau Master (Bac +4 ou +5) en École Supérieure des Arts. Les deux écoles dont le diplôme est reconnu en Fédération Wallonie Bruxelles sont l'École Nationale Supérieure des Arts Visuels (La Cambre à Bruxelles) et l'École Supérieure des Arts Saint Luc (Liège). En Flandre, plusieurs écoles forment des designers (Hasselt, Anvers, Gand et Bruxelles).Depuis peu, les écoles d'ingénieurs intègrent la notion de design au sens de valeur ajoutée à la conception de produit. Cette spécificité française marque la différence pour ce qu'on peut qualifier de design d'ingénieur.Nommé parfois design d'espace, c'est le design d'aménagement intérieur. Les agences d'architectures proposent de plus en plus souvent la conception du mobilier pour intégrer le cadre architectural qu'ils ont créé. Certaines écoles d'architectures proposent désormais des options design.


title: Designer

text: Certaines écoles sont historiquement rattachées aux métiers du bois, de la tapisserie, de la mode, des arts décoratifs : comme l’École nationale supérieure des arts décoratifs, mais aussi l’Esad Reims, l’École Boulle, l'École nationale supérieure des beaux-arts de Lyon et les Arts Déco Strasbourg. Certaines ont un rapport plus serré avec l'art contemporain. Ce sont les Beaux-Arts offrant des sections Design comme à Lyon, Saint-Étienne ou Le Mans. Il existe un post-diplôme : « Design et Recherche » à l'École supérieure art et design de Saint-Étienne La section Design Graphique de l'école régionale des beaux-arts de Valence reste une référence dans l'enseignement de cette discipline. Les formations post bac de niveau 3 (Brevet de Technicien Supérieur) existent également dans de nombreuses académies en France. Ces BTS sont spécialisés dans des domaines particuliers du design : BTS Design de produits, BTS Design d'espace, BTS Design Graphique, BTS Design de mode.


title: Designer

text: Quelques grandes écoles privées réputées formant des designers produit sont à citer : Strate École de design, École supérieure des arts modernes, ou "Esam Design" (Design d'environnement et design produit), Créapole, Écoles de Condé, ISD Valenciennes, École de design Nantes Atlantique, École d'arts appliqués de Poitiers (EAA), Kedge Design School (ex-EID)


title: Designer

text: Parrainé par Jean Prouvé et Charlotte Perriand et cofondé par Patrick Bouchain : Les Ateliers / École Nationale Supérieure de Création Industrielle ouvre à Paris en 1982 sous une double direction exceptionnelle du Ministère de la Culture et du Ministère de L'Industrie avec un statut d'EPIC et une méthode inspirée de la pédagogie de Freinet. Il n'est pas question de design, mais bien de création industrielle (au sens pluriel), dans le sillage du CCI du Centre Pompidou et proche du courant d'esthétique industrielle de Roger Tallon et Jacques Viénot « un art qui ne relève ni des Beaux-Arts, ni des Arts décoratifs, ni de la technique pure ».


title: Designer

text: La création, en ce sens, doit être un outil d’action, de déformation, et de transformation du monde réel. Les échanges avec des laboratoires de recherches, d'écoles doctorales et partenaires de tous domaines sont fréquents. Concrètement, les designers peuvent aussi bien travailler en indépendant (Mathieu Lehanneur, Patrick Jouin, Matali Crasset), avec des artistes, être DA dans une agence de design, monter un label de musique (Laurent Hô), être vidéaste, consultant en innovation ou bien entrepreneur en fonction de ses projets et de ses objectifs personnels.


title: Designer

text: En Suisse, la formation de designer s'acquiert par l'obtention d'un bachelor en haute école spécialisée, en passant généralement par une année propédeutique. Des formations de niveau Master existent dans certains domaines. Les différentes écoles incluent notamment : l'École cantonale d'art de Lausanne (ECAL), la Hochschule für Gestaltung und Kunst de Zurich (HGKZ), la Haute École d'art et de design Genève (HEAD Genève) et l'École de design et haute école d'art du Valais (EDHEA).


title: Président de la République du Zimbabwe

text: Le président de la République du Zimbabwe est le chef de l’État du Zimbabwe, depuis la première proclamation de la république en 1970 puis à partir de la deuxième indépendance de la Couronne britannique le . Il cumule les fonctions de chef d'État et de chef de gouvernement.


title: Président de la République du Zimbabwe

text: Le pays s'est successivement appelé Rhodésie, Zimbabwe-Rhodésie puis Zimbabwe.


title: Président de la République du Zimbabwe

text: Le pays porte le nom d'État du Zimbabwe de 1980 à 1991 puis de République du Zimbabwe à partir de 1991


title: Jan Garbarek

text: Jan Garbarek, né le à Mysen (Norvège), est un saxophoniste norvégien de jazz et d'ethno-jazz.


title: Jan Garbarek

text: Jan Garbarek a contribué à l'histoire du jazz par la création d’une esthétique originale et très personnelle, privilégiant la mélodie et la sensibilité. Garbarek possède une identité musicale particulièrement reconnaissable, se démarquant nettement du jazz américain traditionnel. Son travail couvre un très large spectre musical, du free jazz de ses débuts, à ses échanges avec The Hilliard Ensemble. Jan Garbarek a su engager un dialogue fécond avec des musiciens issus d'horizons très divers, des plus lointains (L. Shankar, Trilok Gurtu, Anouar Brahem, etc.) aux plus proches de sa tradition musicale d'origine (Agnes Buen Garnås, Mari Boine, etc.) ; ce dialogue est reconnu comme une contribution majeure à la musique instrumentale de son époque.


title: Jan Garbarek

text: Pilier du label ECM de Manfred Eicher, Garbarek est devenu de facto une figure d’un jazz « européen », styliste attentif au silence et à la lenteur. Bien que son style ou son parcours musical soient parfois critiqués, il bénéficie d'une popularité importante, auprès d'un large public qui dépasse amplement le milieu du jazz.


title: Jan Garbarek

text: Jan Garbarek est né le à Mysen, une petite ville à quelques kilomètres à l'est d'Oslo, en Norvège. Son père, Czesław Garbarek, est d'origine polonaise, et a été déporté en Norvège par les nazis pendant la Seconde Guerre mondiale. Sa mère, Kari Nordbø, est norvégienne, originaire de la région de Trøndelag. Les Garbarek vivent un temps à Mysen, dans un camp de réfugiés de guerre, avant de déménager à Oslo.


title: Jan Garbarek

text: Garbarek entre à l'université d'Oslo, où il étudie le polonais, la philosophie et la psychologie. Il désirait également étudier l'arabe et le sanscrit, mais le développement de sa carrière musicale le fait arrêter ses études. À 21 ans, Jan Garbarek se marie avec Vigdis Granberg, et le couple emménage à Oslo. En 1970, ils ont une fille unique, Anja Garbarek, qui devient une chanteuse pop.


title: Jan Garbarek

text: À 14 ans, Jan Garbarek vit un véritable choc musical en écoutant à la radio "Countdown", tiré de l'album "Giant Steps" de John Coltrane. Ce disque de Coltrane le fascine et le décide à apprendre le saxophone en autodidacte et à s'intéresser au jazz, qu'il ne connaissait jusqu'alors absolument pas. En 1963, Jan Garbarek a l'occasion d'assister à un concert du quartet de John Coltrane à Oslo, avec Elvin Jones, Jimmy Garrison et McCoy Tyner. Le concert le déçoit un peu, mais le son de Coltrane l'impressionne.


title: Jan Garbarek

text: En 1962, Garbarek participe en quartet au concours amateur norvégien de jazz, et le remporte, ainsi que le premier prix de soliste. Il est ensuite rapidement remarqué par la chanteuse norvégienne Karin Krog, qui l'intègre dans son groupe. Garbarek y rencontre le batteur Jon Christensen, avec qui il s'entend particulièrement bien musicalement et qui devient un partenaire musical régulier. En 1965, au Molde Jazz Festival, Garbarek rencontre le compositeur américain George Russell. Ce dernier invite Garbarek et Christensen à participer à son big band à Stockholm. Cette collaboration dure jusqu'en 1971, et donne lieu à six enregistrements.


title: Jan Garbarek

text: En 1968, Garbarek participe au premier disque du guitariste norvégien Terje Rypdal, et forme un quartet avec Rypdal, Arild Andersen, et Jon Christensen pour son premier disque en 1969, Esoteric Circle. Le disque est produit par George Russell sur le label Flying Dutchman.


title: Jan Garbarek

text: Garbarek fait une rencontre importante en 1969 au festival de Bologne, c'est celle de Manfred Eicher, producteur du label allemand ECM. Impressionné par le son de Garbarek, Eicher lui propose d'enregistrer pour ECM, et le rappelle quelques mois plus tard pour trouver un studio d'enregistrement à Oslo. Les 22 et , Garbarek, Terje Rypdal, Arild Andersen et Jon Christensen enregistrent "Afric Pepperbird", le premier album de Garbarek pour ECM.


title: Jan Garbarek

text: En marge du festival Jazz Jamboree en Pologne en 1973, Garbarek participe à une jam session particulièrement remarquée avec Bobo Stenson, Jon Christensen et Palle Danielsson. Stenson décide alors de modifier la formation initialement prévue pour l'enregistrement d'un album avec Jon Christensen et Palle Danielsson (chez ECM) et d'y intégrer Garbarek : le trio est devenu un quartet dont le premier opus sera le disque "Witchi-Tai-To". Le quartet devient alors très populaire en Norvège, donne des concerts et participe à des festivals, avec énormément de succès. Le groupe est élu meilleur groupe de jazz dans le magazine Jazz Forum. Le quartet commence également un travail avec le poète Jan Erik Vold.


title: Jan Garbarek

text: En 1974, la rencontre avec Keith Jarrett constitue un tournant décisif dans la carrière du saxophoniste. Jarrett intègre Garbarek à son quartet dit « européen », au côté du batteur norvégien Jon Christensen et du bassiste suédois Palle Danielsson. Cette expérience lui permettra d'accéder à une notoriété internationale, et de mener une carrière en "leader" très suivie et appréciée bien au-delà des frontières de la Norvège. Il mène également une activité importante de "sideman" à l'étranger, en particulier auprès de musiciens américains formant l'avant-garde d'un jazz ouvert à d'autres horizons musicaux (world music par exemple), notamment Ralph Towner, Gary Peacock, Kenny Wheeler, Charlie Haden et le Brésilien Egberto Gismonti.


title: Jan Garbarek

text: Parallèlement au quartet de Jarrett et à son activité de "sideman", Garbarek continue son travail avec un quartet personnel, basé sur une instrumentation classique : saxophone, piano ou guitare, contrebasse, batterie. Ce quartet est parfois appelé le Jan Garbarek Group à partir de 1978. Si la base du groupe est un quartet, elle évolue parfois vers un trio ("Eventyr", 1980), ou un quintet ("Photo with...", 1978). Les musiciens de ce groupe changent régulièrement, en particulier la section harmonique qui est tenue successivement par John Taylor (piano et orgue) et Bill Connors (guitare) sur Places (1977) et "Photo with..." (1978), John Abercrombie (guitare) pour "Eventyr" (1980), Bill Frisell (guitare) pour "Paths, Prints" (1981) et "Wayfarer" (1982).


title: Jan Garbarek

text: En 1978, le bassiste allemand Eberhard Weber, qui avait déjà travaillé avec Garbarek sur des albums de Ralph Towner ("Solstice" 1975, et "Sound and Shadows", 1977), intègre le groupe et participe à l'album "Photo with...". Weber est un élément de stabilité du Jan Garbarek Group dont il est resté le bassiste jusqu'en 2007.


title: Jan Garbarek

text: Dans les années 1980, Jan Garbarek continue son travail en quartet et enregistre cinq albums pendant la décennie : "Paths, Prints" (1981), "Wayfarer" (1982), "It's OK to Listen to the Gray Voice" (1985), "Legend of the Seven Dreams" (1988), et "I Took up the Runes" (1990). En 1988, le pianiste allemand Rainer Brüninghaus se joint au groupe, duquel il reste à ce jour le pianiste habituel.


title: Jan Garbarek

text: Garbarek continue également son travail de "sideman", auprès de Gary Peacock, Eberhard Weber, David Darling, Eleni Karaindrou, ou Arve Tellefsen. Parallèlement à ces activités, le saxophoniste s'intéresse de plus en plus à des collaborations avec des musiciens « world ». C'est avec la musique indienne qu'il fait le plus d'expériences. Il rencontre en 1983 le violoniste indien L. Shankar (de Shakti), avec qui il enregistre deux disques : "Vision" (1983) et "Song for Everyone" (1984). Il collabore également avec le percussionniste Zakir Hussain (membre de Shakti) et le flûtiste indien Hariprasad Chaurasia pour "Making Music" (1986), ainsi que le chanteur pakistanais Ustad Fateh Ali Khan et le percussionniste pakistanais Ustad Shaukat Hussain Khan pour "Ragas and Sagas" (1990).


title: Jan Garbarek

text: Il explore également le patrimoine musical norvégien, en s'inspirant de mélodies traditionnelles dans "Eventyr" (1980), et en collaborant avec des chanteurs traditionnels norvégiens, Agnes Buen Garnås pour "Rosensfole" (1988), ainsi qu'avec les chanteurs samis de joik, Mari Boine et Ingor Ánte Áilo Gaup pour "I Took up the Runes" (1990).


title: Jan Garbarek

text: En 1989, Jan Garbarek rencontre le batteur français Manu Katché lors d'un trio avec le violoniste indien L. Shankar au théâtre La Cigale à Paris. Ils collaborent ensuite pour le disque "Ragas and Sagas" (1990), puis Manu Katché intègre le Jan Garbarek Group, et participe à l'enregistrement de "I Took up the Runes" (1990). Katché devient alors le batteur régulier du groupe, en alternance/collaboration avec la percussionniste danoise Marilyn Mazur, et le percussionniste indien Trilok Gurtu. Le Jan Garbarek Group se stabilise alors, avec Eberhard Weber à la contrebasse, Rainer Brüninghaus au piano et synthétiseurs, Manu Katché à la batterie et Marilyn Mazur aux percussions.


title: Jan Garbarek

text: Il continue par ailleurs son exploration des musiques du monde, avec l'oudiste tunisien Anouar Brahem et Ustad Shaukat Hussain Khan pour "Madar" (1992), ainsi qu'avec des musiciens suisses sur le disque de Paul Giger "Alpstein" (1991).


title: Jan Garbarek

text: Garbarek expérimente également le mélange de l'improvisation avec la musique classique. Sa collaboration avec le quatuor vocal The Hilliard Ensemble en 1993 pour l'album "Officium" sur des compositions de musique ancienne est un très grand succès auprès du public. C'est l'une des meilleures ventes du label ECM, avec plus d'un million d'exemplaires. L'expérience est réitérée avec l'album "Mnemosyne" en 1999, qui élargit le répertoire à des chansons traditionnelles et des compositions contemporaines, en particulier par le compositeur Veljo Tormis.


title: Jan Garbarek

text: En 2007, il invite l'altiste classique Kim Kashkashian sur son album "In Praise of Dreams". Il collabore également avec des compositeurs contemporains, comme Giya Kancheli, pour "Caris Mere" (1995), ou Tigran Mansurian, pour "Monodia" (2002).


title: Jan Garbarek

text: Jan Garbarek joue des musiques de scène pour le théâtre dans les années 1970 et 1980. Malgré le fait de devoir jouer la même musique chaque soir, il y trouve de l'intérêt grâce à l'improvisation. Le disque "Aftenland" est issu de ces improvisations pour le théâtre. Il compose aussi des musiques de films norvégiens et français, ainsi que pour la télévision ou des ballets. Certaines de ces compositions sont enregistrées sur l'album "Visible World". Il compose également la musique du film israélien "Kippour" qui sort en 2000.


title: Jan Garbarek

text: L'instrument principal de Jan Garbarek est le saxophone ténor. Au milieu des années 1960, il pense également adopter le saxophone soprano, mais n'est pas satisfait du son généralement obtenu avec un soprano droit. Il est en revanche attiré par le son de soprano de Johnny Hodges, qu'il trouve vraiment différent et qu'il imagine provenir d'un soprano courbe. Garbarek attend alors de trouver un modèle de soprano courbe qui lui convienne. Il découvre finalement un modèle italien en 1969 à Stockholm, et commence à l'utiliser régulièrement dans son travail à partir de 1971. À partir de cette période, Garbarek utilise systématiquement le ténor et le soprano dans ses disques et en concert.


title: Jan Garbarek

text: De façon plus marginale, Garbarek a également utilisé le saxophone basse, par exemple pour l'album "Triptykon", ou le saxophone baryton, pour accompagner sa fille Anja Garbarek sur le disque "Briefly Shaking". Outre le saxophone, Garbarek utilise fréquemment des flûtes, par exemple pour "Triptykon", "Paths, Prints", "Legend of the Seven Dreams", ou "Dresden". Il utilise en particulier la , flûte traditionnelle scandinave. Pour ses albums studio, il est parfois crédité aux percussions et synthétiseurs.


title: Jan Garbarek

text: Si Garbarek a joué dans de multiples configurations, en solo sur l'album "All Those Born with Wings", en big band avec George Russell, avec orchestre symphonique ("Luminessence", "Arbour Zena"), il privilégie nettement les petites formations : duo, trio, quartet et parfois quintet.


title: Jan Garbarek

text: Garbarek a enregistré plusieurs albums en trio saxophone/basse/batterie, ("Triptykon", "Star"), ainsi qu'en duo (avec Jon Christensen, "Aftenland", "Dis", "Elixir"...), mais le quartet est la formule qui lui convient le mieux d'après lui. Il joue plusieurs années en quartet saxophone/piano/contrebasse/batterie, avec Bobo Stenson, puis Keith Jarrett et John Taylor, avant de trouver que le piano, et la manière de jouer des pianistes, restreint sa capacité à s'exprimer. Il choisit alors la guitare, qui lui offre plus de liberté. Bill Connors, David Torn et surtout Bill Frisell sont capables de lui fournir cet espace et d'inventer de « véritables paysages électriques ».


title: Jan Garbarek

text: Garbarek revient ensuite à une instrumentation avec piano ou synthétiseurs, notamment à cause de l'évolution dans sa manière de composer. Composant désormais avec un synthétiseur, il s'intéresse davantage à l'aspect harmonique, et considère que l'utilisation d'un piano permet de mieux retranscrire ses idées.


title: Jan Garbarek

text: Le modèle de Jan Garbarek est John Coltrane, dont le son le fascine, et qu'il décrit comme pur, transparent, pénétrant, léger. Il cherche alors à s'en rapprocher. Une autre influence est celle du son de saxophone de Dexter Gordon, que Garbarek estime être l'une des sources du son de Coltrane, et qu'il qualifie de direct et transparent. Garbarek estime que ce sont les principales influences à l'origine de son propre son. Il cite également Johnny Hodges, qu'il admire et qu'il a attentivement écouté, ainsi que des saxophonistes swing, des années 1930 à 1950 : Gene Ammons, Lester Young, Ben Webster.


title: Jan Garbarek

text: Au début de sa carrière, la sonorité de Garbarek est encore relativement agressive, marquée par le free jazz, et ses meneurs tels que John Coltrane, Albert Ayler, Ornette Coleman, Pharoah Sanders ou le "passeur" Eric Dolphy. Toutefois, il développe rapidement une sonorité beaucoup plus tendre, parfois qualifiée de féminine, en particulier à partir de 1971 et de l'album "Sart". Le son de Garbarek est immédiatement reconnaissable, généralement décrit comme étant clair, frais, tout en étant ample et totalement maîtrisé. Il utilise un léger vibrato, ainsi qu'un fort effet de réverbération. Ses attaques sont parfois amenées avec un léger glissando, ce qui peut donner une sonorité plaintive à ses mélodies. C'est la qualité de projection du son chez Garbarek qui frappe les auditeurs, ainsi que la capacité de faire sonner le saxophone comme une véritable voix, à la fois transparente et chaleureuse. Garbarek a déclaré que l'un de ses buts était d'obtenir un son immédiatement reconnaissable, en citant comme modèle Johnny Hodges.


title: Jan Garbarek

text: Ce son est le reflet de la personnalité du saxophoniste, de sa morphologie et de son contrôle du souffle, mais aussi d'un long travail. Garbarek a passé de longs mois, de six à sept heures par jour, à s'entraîner uniquement à tenir des sons, et à en maîtriser la dynamique. Pour Eberhard Weber, cette maîtrise de la dynamique est une caractéristique essentielle de Garbarek.


title: Jan Garbarek

text: De nombreux musiciens ont été impressionnés par le son de Garbarek. Nils Petter Molvaer décrit la façon dont le saxophone de Garbarek chante, plutôt que joue des phrases stéréotypées. Pour le batteur écossais Ken Hyder, le son de Garbarek est la première chose que l'on remarque chez lui, un son qui est à la fois attirant et très personnel. Lors d'une tournée avec Garbarek, le pianiste John Taylor est impressionné par l'attention que le saxophoniste apporte à la projection du son. Il utilise son propre matériel (micro, réverbération), et teste systématiquement l'acoustique des salles, ainsi que de nombreuses anches, afin de sélectionner la plus adaptée.


title: Jan Garbarek

text: Jan Garbarek est fortement influencé lors de sa formation musicale par John Coltrane (lui-même influencé par la musique indienne) et l'improvisation modale. Son style est au départ très marqué par le free jazz, et l'influence de Coltrane, Albert Ayler, ou Pharaoh Sanders est perceptible.


title: Jan Garbarek

text: Toutefois, dès ses premiers albums, en particulier "Afric Pepperbird" et "Sart", Garbarek développe une approche nouvelle, qui n'est ni l'héritage du free jazz historique, ni le radicalisme européen développé par les musiciens allemands et hollandais à la même époque. Là où un Peter Brötzmann a tendance à remplir l'espace, Garbarek laisse au contraire de la place au silence et remet au centre la mélodie. L'influence de Don Cherry et surtout George Russell, avec qui Garbarek a collaboré, et qui cherchaient de nouvelles voies au free jazz, a aidé Garbarek dans sa remise en cause. À la fin des années 1960, il se rend compte du poids de la tradition du jazz, et du risque d'atrophie et de standardisation sur son jeu. Il décide alors de se donner plus d'espace, suivant en cela la même voie que Miles Davis.


title: Jan Garbarek

text: Les formations de Garbarek produisent une sonorité légère et aérée, très axée sur la mélodie, le silence et la respiration. Ce côté aérien est renforcé par un son de saxophone caractéristique, notamment obtenu par un fort effet de réverbération, au saxophone ténor comme au soprano. Le lyrisme, voire le romantisme de Garbarek est mis en avant, et est salué par les critiques sur ses disques des années 1970. Garbarek ne joue jamais de standard du jazz, et dira même que « les standards du jazz ne sont pas [s]es standards ». Il préfère des compositions personnelles ou des chansons traditionnelles. Le style obtenu s'éloigne du jazz américain, n'est plus autant marqué par le rythme, le swing et le blues, mais se rapproche d'une sensibilité plus européenne, telle qu'elle est perçue par Manfred Eicher.


title: Jan Garbarek

text: C'est aussi un pionnier de l'ambient, notamment avec l'album "Dis", en collaboration avec Ralph Towner, album méditatif qui connaît un très grand succès commercial. L'album sera abondamment réutilisé comme musique d'illustration par la télévision, le cinéma et les documentaires télévisés. "Dis" est également critiqué comme n'étant que de la musique d'ambience. Plus généralement, il est difficile de catégoriser le travail de Garbarek, en particulier ses collaborations avec des musiciens classiques, comme "Officium" ou "In Praise of Dreams", qui ne sont vus ni comme du classique, ni comme du jazz, ni même du cross-over. Garbarek estime que ces questions de genres ne sont pas de son ressort, même si la visibilité de son travail peut pâtir du fait qu'il ne tombe dans aucune catégorie. Il cite l'exemple d"'Aftenland", duo d'improvisations orgue-saxophone, jamais critiqué par les journaux et magazines norvégiens car inclassable. Garbarek se considère toutefois extrêmement chanceux d'être publié par ECM, car la maison de disques donne justement une visibilité à ce genre de musique inclassable.


title: Jan Garbarek

text: Jan Garbarek est l'un des pionniers dans le croisement du jazz avec la musique traditionnelle. Sa première rencontre avec un musicien traditionnel indien, en 1965, n'est cependant pas une réussite, puisque les deux musiciens n'arrivent pas à se comprendre. C'est Don Cherry, alors exilé en Suède, qui est à l'origine de cet intérêt pour des collaborations avec des musiciens folkloriques. C'est lui qui suggère et organise, vers 1967, une session où Garbarek, Arild Andersen, Terje Rypdal et Jon Christensen improvisent avec une chanteuse folklorique norvégienne. Garbarek trouve l'expérience très positive, et considère sérieusement cette idée de collaboration avec des musiciens folks.


title: Jan Garbarek

text: Le saxophoniste ressent à la fin des années 1970 le besoin de s'éloigner du jazz, qu'il trouve trop bavard, et trop éloigné de son origine traditionnelle (le blues). Il se tourne alors vers sa propre tradition, en intégrant quelques éléments de musique folklorique norvégienne, à travers des instruments (flûte traditionnelle en bois), ou des compositions. Il espère ainsi retrouver un rapport à la mélodie plus classique, avec une distinction plus claire entre accompagnement et mélodie. Pour l'album "Eventyr", il s'inspire de mélodies traditionnelles norvégiennes, en allant visiter les collections musicales de Chateau Neuf à Oslo.


title: Jan Garbarek

text: L'implication devient plus forte à partir des années 1990, où Garbarek se met à dialoguer avec des instrumentistes traditionnels. Il collabore avec des chanteurs norvégiens (Agnes Buen Garnås, Mari Boine, Ingor Ánte Áilo Gaup), puis avec des musiciens de cultures différentes (le Tunisien Anouar Brahem, les Indiens Zakir Hussain, L. Shankar ou le Pakistanais Ustad Fateh Ali Khan). Ces rencontres sont vues par Garbarek comme un véritable dialogue avec un autre musicien, une rencontre de personnalités plus qu'une rencontre entre musiques.


title: Jan Garbarek

text: Garbarek est particulièrement intéressé par la ressemblance entre sa propre musique folklorique et des musiques a priori éloignées, comme la musique des Balkans, la musique indienne ou la musique arabe. Des points de rencontre existent, notamment en matière de gammes ou de modes, ce qui permet aux musiciens de dialoguer facilement. Ces relations ont également été notées par d'autres musiciens, comme la compositrice grecque Eleni Karaindrou, qui ressent une composante balkanique dans la musique de Garbarek, ou le flûtiste bulgare Theodosii Spassov, qui pointe les similitudes avec la musique des Balkans, et jusqu'à la musique indienne. Anouar Brahem a été également impressionné par l'aisance avec laquelle Garbarek s'est approprié les modes utilisés en musique arabe. Le percussionniste indien Trilok Gurtu, avec qui Garbarek a joué à des multiples reprises, a lui aussi remarqué la parfaite compréhension de Garbarek des complexités rythmiques de la musique indienne.


title: Jan Garbarek

text: Les avis des critiques et des amateurs sur Jan Garbarek sont très partagés. Il est décrit comme fascinant pour les uns, horripilant pour les autres.


title: Jan Garbarek

text: Son travail des années 1970 est généralement très bien perçu, notamment parce qu'il apporte une véritable nouvelle direction au jazz de l'époque. "Afric Pepperbird" (1970), "Sart" (1971) sont particulièrement appréciés, autant par les critiques européens qu'américains (Jazz Magazine, Down Beat, Melody Maker, Jazznytt, etc.) Le jeu de Garbarek lui-même est trouvé très convaincant, et il se voit même qualifié de musicien le plus intéressant et original venant d'Europe par le magazine américain "Down Beat".


title: Jan Garbarek

text: Toutefois, dès l'album "Dis" (1976), certains critiques expriment leur incompréhension, voir leur agacement face aux climats développés par Garbarek, et ce qui peut être perçu comme une . Les critiques portent essentiellement sur le fait de chercher à créer des climats exotiques, des ambiances, et accusent Garbarek de « favoriser la manière sur la matière ». Ces critiques sont en général aussi reliées à l'esthétique de la maison de disques ECM, qui produit Garbarek, accusée de favoriser des climats lénifiants, sans prise de risque, et produire de ce fait des disques aseptisés et monotones. Ces critiques sont récurrentes sur les albums de Garbarek, et s'exprimeront également pour "Aftenland" (1979), "Paths, Prints" (1982), "Wayfarer" (1983), ou "It's OK to Listen to the Gray Voice" (1985). Ces opinions ne sont pas partagées par de nombreux critiques, qui voient au contraire beaucoup de sensibilité, de sensualité dans l'approche de Garbarek, dont le son exerce une certaine fascination. Le sens de la respiration et de la mélodie est également apprécié. De fortes critiques s'expriment aussi envers le Jan Garbarek Group des années 1990, où Garbarek est accusé de s'y caricaturer lui-même.


title: Jan Garbarek

text: Un album particulièrement critiqué est "Officium", réalisé en collaboration avec le Hilliard Ensemble, ainsi que sa suite "Mnemosyne". Les critiques viennent autant du milieu de la musique classique que du jazz, et accusent le disque de flirter avec la new age ou le kitsch. Paradoxalement ou non, cet album est la meilleure vente de Garbarek, et l'une des meilleures ventes du label ECM.


title: Jan Garbarek

text: Certains albums de Garbarek remportent cependant une adhésion très large. C'est le cas de ses coopérations avec des musiciens world, par exemple avec Anouar Brahem sur "Madar", et Zakir Hussain sur "Making Music". Son seul album enregistré en live en tant que leader, "Dresden", beaucoup plus proche du jazz, a également rencontré un écho très positif chez une grande majorité de critiques.


title: Jan Garbarek

text: L'influence de Garbarek dans le jazz est très importante, à la fois par sa participation à la création de l'esthétique ECM, le développement du jazz européen, ainsi que par ses expériences avec les musiques du monde.


title: Jan Garbarek

text: Son influence est particulièrement importante en Norvège, et plus généralement en Scandinavie, à la fois sur le public comme sur les musiciens, et ceci dès ses premiers pas avec Karin Krog. Le quartet avec Bobo Stenson dans les années 1970 a également été extrêmement populaire, avec une très forte adhésion du public norvégien. Certains musiciens déclarent même lui devoir leur vocation, comme le saxophoniste norvégien Trygve Seim, qui doit son apprentissage du saxophone à l'écoute d"'Eventyr". Son univers musical est également fortement imprégné de celui de Garbarek. Des musiciens provenant d'autres horizons musicaux ont aussi été influencés par Garbarek, comme le trompettiste Nils Petter Molvaer, proche de la musique électronique, qui rapporte le rôle joué par les disques de Garbarek et en particulier de "Solstice", avec Ralph Towner.


title: Jan Garbarek

text: La notoriété de Garbarek est véritablement devenue importante grâce à ses collaborations avec le pianiste américain Keith Jarrett à partir de 1974. Celui-ci jouit d'une reconnaissance internationale très importante, qui permet à Garbarek de s'exprimer auprès d'un public plus large. Pour l'ingénieur du son Jan Erik Kongshaug, qui a enregistré pour ECM plusieurs albums du quartet formé par Jarrett, Garbarek, Palle Danielsson et Jon Christensen, cette collaboration était véritablement impressionnante, et ces disques restent parmi ses favoris.


title: Jan Garbarek

text: Le Jan Garbarek Group des années 1980 et 1990 est également très populaire, et enchaîne des tournées très fournies à travers l'Europe, donnant jusqu'à plus de cinquante concerts en deux mois. Toutefois, l'expérience qui a permis à Garbarek d'obtenir une visibilité importante en dehors du milieu du jazz et jusque dans le grand public est la collaboration avec The Hilliard Ensemble pour l'album "Officium". Celui-ci connaît un succès considérable, avec plus d'un million d'exemplaires vendus, et est l'une des meilleures ventes du catalogue ECM.


title: Jan Garbarek

text: Jan Garbarek a enregistré une trentaine d'albums sous son nom, la majorité pour la maison de disques allemande ECM, ainsi qu'une cinquantaine en tant que "sideman".


title: Jan Garbarek

text: Liste des albums de Jan Garbarek sortis sous son nom : Les enregistrements sont effectués en studio, en général dans les conditions du live, en peu de temps - les sessions d'enregistrements ne durant que d'un à deux jours. Les derniers albums sont toutefois des cas particuliers, "Dresden "est un album live, le seul de sa discographie en leader. "In Praise of Dreams" a été enregistré séparément par les trois musiciens, Jan Garbarek dans son studio personnel, Kim Kashkashian près de Boston et Manu Katché à Paris.


title: Jan Garbarek

text: Les titres des albums et des morceaux sont choisis par Jan Garbarek. Ils sont en général très imaginatifs, et sont importants pour le saxophoniste, qui les trouve à partir « de connexions, d'ambiguïtés ou de contrepoints ». En dernier ressort, il utilise parfois un livre de poésie comme inspiration. Le choix des titres des morceaux est effectué à la dernière minute, juste avant l'impression de l'album par la maison de production. L'ordre des morceaux est par contre choisi par le producteur, Manfred Eicher, qui a généralement de l'intuition pour cela.


title: Sabra

text: Sabra peut faire référence à :


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Bettencourt-Saint-Ouen est une commune française située dans le département de la Somme en région Hauts-de-France. Bettencourt-Saint-Ouen est un village périurbain picard du Ponthieu situé à au nord-ouest d'Amiens, au sud-est d'Abbeville et à la même distance au sud-ouest de Doullens.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Le territoire communal est traversé par l'autoroute A16, dont la sortie 21 donne un accès aisé au village, ainsi que l'ex-route nationale 1 (actuelle RD 1001). La rue principale de la commune est constituée par la RD 57


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Le territoire communal, situé sur le versant sud de la vallée de la Nièvre, s'étend depuis la rivière au nord-ouest jusqu'à la forêt de Vignacourt au sud (bois de Varennes et du Prieur). Jusqu'au milieu du , le massif se prolongeait en partie au nord jusqu'aux limites du village.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: La commune comprend un hameau, la Briqueterie, qui fait partie de l'agglomération de la commune de Saint-Ouen (Somme).


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: En 2019, la localité est desservie par la ligne d'autocars (Saint-Léger - L'Étoile - Flixecourt - Amiens) du réseau inter-urbain Trans'80 .


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Bettencourt-Saint-Ouen est arrosée par la Nièvre, affluent du fleuve côtier picard la Somme. A côté se trouvent des zones humides et un marais communal.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Bettencourt-Saint-Ouen est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. Elle appartient à l'unité urbaine de Saint-Léger-lès-Domart, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Amiens dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (72,3 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (80,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (69,9 %), forêts (22,9 %), zones urbanisées (4,8 %), prairies (2,4 %).


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Le bâti a conservé, surtout dans le haut du village, l'alignement sur rue des maisons ou des granges de fermes. L'habitat est essentiellement formé de maisons et de petites fermes. Quatre fermes de taille moyenne sont situées, pour l'une à l'entrée ouest du village, et pour les trois autres dans le haut de la Rue Principale.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Au début des années 2000, les Glycines, un lotissement de , est créé sur le territoire communal. Une médiathèque et une micro-crèche complètent les services municipaux.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Cinq lieux d'occupation paléolithiques ont été révélés par une fouille préventive réalisée en 1995, sur le tracé de l'autoroute A16, Amiens-Boulogne (112 000 à 68 000 ans ).


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Le village est cité en 1150.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Frédéric Fournis indique


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Le château a été détruit vers 1760. Un second château a été construit sans doute pour André-Joseph Desfriches, marquis Doria et seigneur de Bettencourt vers 1777. Occupé par l'armée allemande durant la Seconde Guerre mondiale, le château est vendu en 1954. Le logis mentionné en 2009 comme ruiné tandis que les communs ont été réhabilités et convertis en habitation


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: La paroisse de Bettencourt relevait du diocèse et de l'archidiaconé d'Amiens, et du doyenné de Vignacourt. La cure était à la présentation du titulaire du . La dîme était partagée en trois tiers entre deux chapelains de la cathédrale d'Amiens, le titulaire du personnat et le collège d'Amiens.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: En 1851, le village a une importante activité textile, et 54 fileuses, 22 tisserand, ainsi qu'un contremaître sont recensés. À partir de 1872, on note une diversification des métiers et l'apparition des ouvriers de fabrique, qui passent de 7 en 1872 à 27 en 1881. En 1906, Saint Frères emploie 110 personnes habitant le village, ce qui représente 82% des ménages.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Dès 1858, la municipalité prévoit la construction d'une nouvelle école, devant remplacer l'ancien édifice situé en bordure du cimetière. L'édifice, destiné à abriter l'école de garçons, la salle de mairie et le logement de l'instituteur, a été construit de 1860 à 1861, d'après les plans établis en 1859 par l'architecte amiénois C. Masse. L'existence d'une école de filles est attestée, dès 1872.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: La construction d'une nouvelle école de filles et l'extension de l'école de garçons est réalisée d'après le devis de l'architecte Caron approuvé le 7 mai 1896. Le travaux réalisés par l'entrepreneur Léon Boitelle sont achevés en 1898. En 1899, l'école accueille 37 garçons et 36 filles. Le recensement de 1906 indique que les classes sont dispensées par un couple d'enseignants, logeant dans l'école.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Les destructions de la Première Guerre mondiale, qui ont notamment touché la façade de l'église, ont entraîné la reconstruction d'une partie des maisons et fermes du village.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: L'école est agrandie dans la seconde moitié du et le rez-de-chaussée abrite la mairie et les classes, qui s'étendent également sur la cour et les extensions arrières.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: La commune se trouve depuis 1926 dans l'arrondissement d'Amiens du département de la Somme.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Elle faisait partie depuis1801 du canton de Picquigny. Dans le cadre du redécoupage cantonal de 2014 en France, cette circonscription administrative territoriale a disparu, et le canton n'est plus qu'une circonscription électorale.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Pour les élections départementales, la commune fait partie depuis 2014 du canton de Flixecourt


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Pour l'élection des députés, elle fait partie de la première circonscription de la Somme. Bettencourt-Saint-Ouen était membre de la communauté de communes du Val de Nièvre et environs, un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé fin 1992 et auquel la commune avait transféré un certain nombre de ses compétences, dans les conditions déterminées par le code général des collectivités territoriales.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Dans le cadre des prescriptions de la loi portant nouvelle organisation territoriale de la République (Loi NOTRe) du prescrit, dans le cadre de l'approfondissement de la coopération intercommunale, que les intercommunalités à fiscalité propre doivent, sauf exceptions, regrouper au moins , cette intercommunalité fusionne avec la petite communauté de communes de l'Ouest d'Amiens (CCOA) pour former, le , la communauté de communes Nièvre et Somme, dont la commune est désormais membre.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Un parc éolien constitué de 5 aérogénérateurs (trois sur Bettencourt, deux sur Saint-Ouen), conçu à partir de 2005 par la société Ostwind, a été inauguré en 2018.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Les recensements de populations montrent une croissance continue du nombre de maisons dans le village, qui passe de 98 en 1836 à 137 en 1911.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: En 2015, la commune gère une école élémentaire de trois classes.


title: Bettencourt-Saint-Ouen

text: Durant les mandats de Michel Villain, la commune a été dotée d’une micro-crèche, d’une médiathèque et de deux nouvelles classes pour l’école


title: Sahaj Marg

text: Le Sahaj Marg ("la Voie Naturelle"), est un système de méditation issu du Raja yoga de l'Inde Antique. Cette pratique spirituelle se présente comme une méthode de transformation intérieure.


title: Sahaj Marg

text: Le Sahaj Marg fut révélé par Shri Ram Chandraji de Fatehgarh (1873 - 1931), surnommé Lalaji. Il explique avoir redécouvert une . Shri Ram Chandra de Shahjahanpur, surnommé "Babuji", fonde la Shri Ram Chandra Mission en 1945 pour promouvoir les idées de son maître spirituel. Il formalise de Sahaj Marg en publiant de nombreux livres, plusieurs sont regroupés dans "Sajah Marg, le Septième Darshana". En 1972, il se rend pour la première fois en Europe, aux États-Unis d'Amérique et en Égypte.


title: Sahaj Marg

text: D'après les pratiquants, la méthode tend à qui est en chacun, dans le cadre d'une vie familiale et professionnelle normale. Comme nombre de voies spirituelles, le Sahaj Marg affirme que .


title: Sahaj Marg

text: Le Sahaj Marg est une nouvelle forme de Raja Yoga qui n'est plus fondée sur mais sur . La pratique proposée cherche à être , et pouvant rapidement . Elle utilise le nettoyage des impressions passées (samskara), la méditation sur le cœur et le soutien d'un maître spirituel vivant. Le rôle du maître spirituel est essentiel car, selon les livres publiés par la SRCM, . Il est considéré par les pratiquants comme . , écrit ainsi Ram Chandra dans son livre intitulé "Réalité à l'Aube". .


title: Sahaj Marg

text: L'actuel Maître spirituel du Sahaj Marg est Kamlesh D Patel. Il préside la Shri Ram Chandra Mission, une organisation à but non lucratif qui vise à faire connaître le Sahaj Marg sur tous les continents. Il fait connaître le message de ses maîtres spirituels et décrit la pratique du Sahaj Marg à travers des livres traduits dans une vingtaine de langues.


title: Sahaj Marg

text: La pratique est individuelle, quotidienne et suggère :


title: Stykkishólmur

text: Stykkishólmur est une ville d'Islande qui correspond à la municipalité de Stykkishólmsbær.


title: Stykkishólmur

text: Ce port est situé dans le fjord Breiðafjörður, à l'entrée du Hvammsförður, sur le côté nord de la péninsule du Snæfellsnes. C'est notamment le point de départ d'un ferry traversant le Breiðafjörður vers la ville de Brjánslækur via l'île de Flatey.


title: Stykkishólmur

text: Son nom vient de la petite colline qui domine le port, "Stykkið."


title: Stykkishólmur

text: Le décor a servi dans le film "La Vie rêvée de Walter Mitty", lorsque l'avion est censé atterrir à Nuuk au Groenland.


title: Tri du courrier

text: Le tri du courrier consiste à aiguiller le courrier postal vers le bon destinataire. Manuel à ses débuts, le tri est passé à un mode de traitement automatisé.


title: Tri du courrier

text: L'acheminement du courrier est organisé en trois phases : concentration, acheminement puis dispersion.


title: Tri du courrier

text: La phase de concentration commence par la collecte du courrier chez les usagers, le relevage des boîtes-à-lettre et le tri dans les centres courrier. Ensuite, le courrier est acheminé vers les Centres de tri. Ceux-ci effectuent, dans un premier temps, un tri département par département pour le courrier sortant du département (le tri général 1 : TG1). Ce courrier est ensuite acheminé vers les centres de destination.


title: Tri du courrier

text: Le courrier arrivant des autres départements est trié avec le courrier interne au département (tri général 2 : TG2). On sépare le courrier par codes postaux. Le courrier est ensuite acheminé dans chaque centre courrier.


title: Tri du courrier

text: À l'arrivée dans le centre courrier, le courrier est trié par tournées (le tri général 3 : TG3; appelé TG en Centre courrier). Ensuite, chaque facteur trie le courrier dans l'ordre de sa tournée (TG4).


title: Tri du courrier

text: Afin d'alléger la charge des agents préposés au tri des lettres, certains ont pensé à une automatisation de ces tâches. Naturellement, on s'est d'abord intéressé aux objets plats de petits formats que l'on savait déplacer par friction ou d'un galet ou entre deux bandes transporteuses. L'automatisation du tri des objets postaux en fonction de l'adresse de leurs destinataires nécessite d'abord un code puis un traitement. Elle a donc donné naissance, dans un premier temps, à deux types de machines :


title: Tube

text: Un tube est un objet creux plus haut que large, généralement de forme cylindrique, et souvent à section circulaire. Dans l'industrie, on distingue le tube (feuille d'acier ou de cuivre pliée et soudée) du tuyau (moulé).


title: Tube

text: Par extension :


title: Tube

text: On trouve des tubes particuliers dans de nombreux domaines scientifiques ou techniques :


title: Tube

text: Le nom Tube (avec une majuscule initiale) peut également désigner :


title: Liste des présidents de la Zambie

text: Ce tableau présente la liste des présidents de la République de Zambie depuis son indépendance du Royaume-Uni, le .


title: CIE

text: CIE est un sigle composé des trois lettres C, I et E qui peut désigner :


title: CIE

text: CIE est un code qui peut désigner :


title: CIE

text: C ou C est l'abréviation usuelle, en français, du mot « compagnie ».


La Commission internationale de l'éclairage (CIE) est une organisation internationale dédiée à la lumière, l'éclairage, la couleur et les espaces de couleur. Elle a été fondée à Berlin en 1913 et est actuellement basée à Vienne en Autriche.


title: Commission internationale de l'éclairage

text: Cette commission a été créée pour caractériser rationnellement les couleurs des lumières telles que les voit le cerveau humain. Pour ce faire elle a mené des expériences systématiques de comparaison de couleurs par de nombreux observateurs de manière à définir un observateur moyen.


text: Ces expériences ont été interprétées dans le cadre de la définition physique des lumières comme ondes électromagnétiques contenant des longueurs d'onde comprises entre approximativement 380 et 780 nanomètres (milliardièmes de mètres). Cet intervalle correspond aux différentes couleurs de l'arc-en-ciel entre le violet et le rouge ou, plus précisément, aux couleurs de décomposition de la lumière blanche par le prisme. Une longueur d'onde caractérise donc une couleur pure (une teinte dans un système Teinte saturation lumière) tandis que son intensité lumineuse caractérise sa luminosité ou valeur.


text: La CIE se répartit en sept divisions :


text: Ces divisions se répartissent en comités nationaux :Les résultats les plus connus des études de la CIE concernent la rationalisation des systèmes colorimétriques en fonction des couleurs distinguées dans la vision diurne. En physique, l'ensemble des lumières colorées comprend toutes les ondes électromagnétiques dont les longueurs d'onde sont comprises entre 380 nm et 780 nm environ, ainsi que leurs superpositions.


text: La rétine de l'œil contient trois types de récepteurs de couleurs, appelés cônes, qui correspondent chacun à une gamme de couleurs. Il est ainsi possible d'interpréter toute couleur visible comme une superposition de trois couleurs (trichromatisme). Il existe donc beaucoup moins de couleurs au sens perceptif que de couleurs au sens physique (métamérisme).


text: Étant donné un système trichromatique quelconque, des équations linéaires permettent de construire une multitude de systèmes qui ne sont pas nécessairement équivalents car ils ne couvrent pas tous le même ensemble de couleurs (gamut). En 1931, la CIE a donc formalisé deux espaces de couleur qui ont été chacun à l'origine d'une famille utilisée par les professionnels. L'un, CIE RGB, a l'avantage de la simplicité, qui se paye par un gamut limité ; il est utilisé avec ses dérivés pour la description des appareils. L'autre, CIE XYZ, paye par une certaine abstraction une représentation exhaustive des couleurs visibles ; sous une forme légèrement modifiée, il est utile en particulier pour la gestion de la couleur et la transmission d'informations entre des appareils ayant des gamuts différents.


text: De manière relativement arbitraire mais précise, la CIE a caractérisé sous la forme de l'espace CIE RGB le système naturel Rouge Vert Bleu. Il s'appuie sur des couleurs qui correspondent approximativement aux maximums de réponse de chacun des trois types de cônes. Dans ce but elle a demandé à des observateurs d'ajuster les intensités à donner aux trois couleurs pour que leur superposition reproduise une couleur donnée. Ce système est additif conformément aux lois de Grassmann selon lesquelles les caractéristiques d'une lumière obtenue en superposant deux lumières sont approximativement égales aux sommes des caractéristiques individuelles.


text: D'autres organismes ont alors créé des systèmes légèrement différents (voir Rouge vert bleu) en modifiant le point blanc et les trois couleurs primaires. Ils ont essentiellement remplacé le vert-jaune de l'espace CIE RGB par une teinte plus verte, tout en diminuant les saturations.


text: Tout choix de trois couleurs primaires ne peut conduire qu'à un sous-ensemble des couleurs visibles. Pour cette raison, la CIE a inventé à partir des mêmes données expérimentales l'espace CIE XYZ, plus abstrait, qui est à la base de toute la colorimétrie. À la différence des espaces RGB, cet espace, ainsi que ses dérivés, est indépendant de l'appareil.


text: Le système CIE xyY associe à la luminance "Y" deux paramètres de chrominance ("x", "y") qui caractérisent la couleur indépendamment de l'intensité. C'est la présentation la plus parlante de l'ensemble des couleurs.


text: L'espace CIE XYZ a été adapté à de nombreux problèmes concrets, le résultat le plus élaboré étant CIE Lab qui représente mieux la perception des différences de couleurs mais n'est plus additif.


title: Bougainville (Somme)

text: Bougainville est une commune française située dans le département de la Somme en région Hauts-de-France.


title: Bougainville (Somme)

text: La commune est située à d'Amiens, sortie ouest, en direction de Saveuse et Ferrières.La commune jouxte Molliens-Dreuil, Fresnoy-au-Val , Briquemesnil-Floxicourt , Fluy et Saint-Aubin-Montenoy.


title: Bougainville (Somme)

text: La localité est desservie par la ligne d'autocars (Blangy-sur-Bresle - Amiens) du réseau Trans'80, Hauts-de-France, chaque jour de la semaine sauf le dimanche et les jours fériés. Bougainville est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Bougainville (Somme)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Amiens, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Bougainville (Somme)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (89,4 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (89,4 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (89,4 %), forêts (7,3 %), zones urbanisées (3,3 %).


title: Bougainville (Somme)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Bougainville (Somme)

text: Le toponyme est mentionné en 1197.La commune se trouve dans l'arrondissement d'Amiens du département de la Somme. Pour l'élection des députés, elle fait partie depuis 2012 de la troisième circonscription de la Somme.


title: Bougainville (Somme)

text: Elle faisait partie depuis 1801 du canton de Molliens-Dreuil. Dans le cadre du redécoupage cantonal de 2014 en France, la commune est intégrée au canton d'Ailly-sur-Somme.


title: Bougainville (Somme)

text: La commune était membre de la communauté de communes du Sud-Ouest Amiénois (CCSOA), créée en 2004.


title: Bougainville (Somme)

text: Dans le cadre des dispositions de la loi portant nouvelle organisation territoriale de la République du 7 août 2015, qui prévoit que les établissements publics de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre doivent avoir un minimum de , la préfète de la Somme propose en octobre 2015 un projet de nouveau schéma départemental de coopération intercommunale (SDCI) qui prévoit la réduction de 28 à 16 du nombre des intercommunalités à fiscalité propre du département.


title: Bougainville (Somme)

text: Ce projet prévoit la « fusion des communautés de communes du Sud Ouest Amiénois, du Contynois et de la région d’Oisemont », le nouvel ensemble de regroupant 120 communes. À la suite de l'avis favorable de la commission départementale de coopération intercommunale en janvier 2016, la préfecture sollicite l'avis formel des conseils municipaux et communautaires concernés en vue de la mise en œuvre de la fusion.


title: Bougainville (Somme)

text: La communauté de communes Somme Sud-Ouest (CC2SO), dont est désormais membre la commune, est ainsi créée au .


title: Bougainville (Somme)

text: Un premier parc éolien implanté en 2005 est démantelé en 2020, remplacé par six nouvelles éoliennes, plus puissantes, faisant passer la capacité de l'installation de à .


title: Bougainville (Somme)

text: L'enseignement primaire est organisé en collaboration avec les communes de Fluy et Revelles, au sein d'un regroupement pédagogique intercommunal.


title: Chef de l'État du Yémen

text: Le président de la République du Yémen est le chef de l'État yéménite et le commandant suprême des Forces armées yéménites.


title: Chef de l'État du Yémen

text: Selon le point de vue du Conseil politique suprême, le titre du chef de l'État est président du Conseil politique suprême.


title: Chef de l'État du Yémen

text: Cet article dresse la liste des chefs de l'État des différentes structures étatiques ayant existé sur le territoire de l'actuel Yémen :


title: Chef de l'État du Yémen

text: Au Yémen du Nord, le premier président est Abdullah as-Sallal, au pouvoir de 1962 à 1967. En 1967, Abdul Rahman el-Iriani le renverse et reste au pouvoir jusqu'en 1974, lorsqu'il est lui-même renversé par Ibrahim al-Hamdi. Celui-ci est assassiné en 1977 et Ahmed al-Ghachmi lui succède. À son tour, celui-ci est assassiné en 1978 puis remplacé par Abdul Karim Abdullah al-Arachi pour quelques mois. Enfin, Ali Abdallah Saleh accède au pouvoir la même année puis devient président du Yémen unifié en 1990.


title: Chef de l'État du Yémen

text: Au Yémen du Sud, l'unique président a été Qahtan as-Chaabi de 1967 à 1969. Lorsqu'il est renversé en 1969, un "Conseil présidentiel" prend le pouvoir jusqu'en 1979, année de la mise en place du "Conseil suprême" du peuple dont le dernier président est Haider Aboubaker al-Attas.


title: Chef de l'État du Yémen

text: Le , le Yémen est unifié et Ali Abdallah Saleh, président du Yémen du Nord, devient président du nouvel État jusqu'en 2012, après la révolution yéménite. Il est d'abord président d'un "Conseil présidentiel" de 1990 à 1994. Son vice-président, Abdrabbo Mansour Hadi lui succède pour un mandat provisoire de deux ans, prorogé de un an en février 2014. Quelques jours avant la fin de son mandat, Hadi présente sa démission après la prise de son palais présidentiel par les rebelles Houthis. Le , Mohammed Ali al-Houthi, cousin du chef de la milice des Houthis Abdul-Malik al-Houthi, prend le pouvoir à la tête d'un "Comité révolutionnaire". Le , Hadi fuit à Aden et se déclare président en exercice trois jours plus tard. Il est le seul reconnu par la communauté internationale. Avec la poursuite de la guerre, à Sanaa est proclamé le à Sanaa, un "Conseil politique suprême". Celui-ci est dirigé par Saleh Ali al-Sammad, lui aussi membre des Houthis. À la mort de celui-ci lors d'un raid aérien saoudien le , le houthiste Mehdi Hussein al-Machat lui succède le . Cependant, ce nouvel organe exécutif n'est lui aussi pas reconnu par la communauté internationale.


title: Chef de l'État du Yémen

text: Selon la Constitution du Yémen, il est élu pour sept ans. Avant 2001, le mandat présidentiel était de cinq ans.


title: Hard bop

text: Le hard bop (« bop dur ») est un courant musical appartenant au jazz qui s'est développé entre 1955 et 1960.


title: Hard bop

text: Le "hard bop" prend source dans un mouvement de reconnaissance par les noirs américains de leurs origines, appelé "Black is beautiful" (« Le Noir est beau ») : un retour aux sources de la musique, à l'Afrique et, en même temps, une réaction agressive (musicalement parlant) au "cool jazz" (d'où le terme « "hard" ») surtout dominé par les blancs. L'auteur américain David Rosenthal nota aussi que le hard bop était un développement naturel pendant une époque où des musiciens d'envergure (Tadd Dameron par exemple) travaillaient et dans le jazz et dans le "rhythm and blues".


title: Hard bop

text: Même si la plupart des acteurs de ce courant ont fait leur apprentissage dans le style bebop (d'où le terme « bop »), ce genre musical incorpore les influences du "rhythm and blues", du "blues" et du "gospel", notamment dans les jeux du piano et du saxophone.


title: Hard bop

text: Les morceaux de "hard bop" ont généralement un tempo plus lent que le bebop, et si le "hard bop" en reprend les innovations harmoniques, la part du rythme y est nettement plus marquée, sans doute en raison de la contribution majeure des batteurs Max Roach et Art Blakey. On y découvre d’ailleurs pour la première fois des batteurs compositeurs.


title: Hard bop

text: Le "hard bop" est généralement pratiqué par un quintet composé d’une section rythmique (pianiste, batteur et bassiste) et de deux "soufflants" — communément un saxophoniste ténor et un trompettiste — qui interprètent ensemble un thème entourant une série de solos improvisés tour à tour par chacun des musiciens sur l’harmonie du morceau.


title: Hard bop

text: On trouve une première apparition des caractéristiques du "hard bop" dans le quintette fondé en 1954 par le batteur Max Roach et le trompettiste Clifford Brown, rejoints en 1955 par le saxophoniste ténor Sonny Rollins. Toutefois, on considère que le premier représentant de ce style fut le groupe des "Jazz Messengers" créé par le batteur Art Blakey et le pianiste Horace Silver en 1955. Ce dernier formera en 1956 son propre quintette.


title: Hard bop

text: En 1955 également, le trompettiste Miles Davis embaucha le saxophoniste John Coltrane (Sonny Rollins ayant décliné l’invitation) dans son quintet, aux côtés de Red Garland (piano), Paul Chambers (basse) et Philly Joe Jones (batterie). À cette époque, Coltrane était encore un musicien inconnu.


title: Hard bop

text: En 1957, c’est au tour de Sonny Rollins de créer son ensemble — dans lequel on retrouvait Silver, Monk, Chambers — et d’inaugurer l’apparition du trombone dans le "hard bop" avec Jay Jay Johnson.


title: Hard bop

text: "Blue Note" et "Prestige" sont les principaux labels qui produisirent des groupes de "hard bop" et, pendant cette période, le graphisme des pochettes d’albums évolua fortement.


title: Hard bop

text: Le "soul jazz" se développa à partir du "hard bop". Le saxophoniste alto Jackie McLean réussit une fusion du "hard bop" et du jazz modal pendant les années 1960 et celles qui suivirent.


title: Centre communal d'action sociale

text: Un centre communal d'action sociale (CCAS) est, en France, un établissement public administré par un conseil d'administration présidé par le maire de la commune. Il a pour mission d'animer une action générale de prévention et de développement social au sein de la commune en liaison étroite avec les institutions publiques et privées.


title: Centre communal d'action sociale

text: Lorsqu’il n’y a pas de centre communal d'action sociale, notamment pour les communes de moins de , la mairie est à même de fournir les informations complémentaires. Lorsque plusieurs communes se regroupent au sein d'un établissement public de coopération intercommunale, cet établissement est alors appelé « centre intercommunal d'action sociale » (CIAS).


title: Centre communal d'action sociale

text: Les Centres communaux d'action sociale ont été créés par le décret-loi du portant réforme des lois d'assistance, complété par les décrets du et du .


title: Centre communal d'action sociale

text: Ils résultent de la fusion des anciens "bureaux de bienfaisance" et des "Bureaux d'assistance", créés respectivement par des lois de 1796 et 1893. La loi de 1796 organisant les bureaux de bienfaisance est prise à la suite de la saisie des biens nationaux en 1789.


title: Centre communal d'action sociale

text: Autrefois appelé "Bureau d'aide sociale" (BAS), la loi 86-17 du a substitué le nom de Centre communal d'action sociale à l'ancienne dénomination.


title: Centre communal d'action sociale

text: Il est un établissement public communal intervenant principalement dans trois domaines :


title: Centre communal d'action sociale

text: Existant de plein droit à l'échelon local et dont la compétence s'exerce uniquement sur le seul territoire de la commune, le Centre communal d'action sociale est une personne morale de droit public (plus précisément un établissement public à caractère administratif (EPA) communal ou intercommunal), et son contentieux relève de la juridiction administrative. Bien qu'enfermée dans une spécialisation assez étroite, il a une autonomie de gestion, même s'il est rattaché à une collectivité territoriale.


title: Centre communal d'action sociale

text: Pour remplir la tâche qui lui est impartie, le Centre communal d'action sociale dispose d'un organe de gestion : le conseil d'administration, et de moyens propres : un budget autonome et du personnel relevant de son autorité.


title: Centre communal d'action sociale

text: Les CCAS sont répartis en France sur : Ile-de France, Nord-Est, Nord-Ouest, Sud-Est, Sud-Ouest, France Outre-Mer, soit au total en six zones.


title: Centre communal d'action sociale

text: Le conseil d'administration est composé comme suit :