title: Jouars-Pontchartrain

text: La desserte routière est principalement assurée par la route nationale 12 qui a été déviée en 2003, évitant le bourg principal de Pontchartrain. La déviation, à caractéristiques autoroutières passe en tunnel sous Chennevières et en tranchée au sud du bourg et du château. L'ancien tracé a été déclassé en route départementale 912.


title: Jouars-Pontchartrain

text: La commune est également traversée :


title: Jouars-Pontchartrain

text: L"'avenue du Château" qui relie la RD 15 à la RD 912 (ex-RN 12) est numérotée RD 25.


title: Jouars-Pontchartrain

text: La gare ferroviaire la plus proche est la gare de Villiers - Neauphle - Pontchartrain qui est située à sur la commune de Villiers-Saint-Fréderic.


title: Jouars-Pontchartrain

text: La commune est desservie par les lignes 5, 7, 14, 78, DF, M, P, Q et V de la société de transport Hourtoule et par les lignes 40, 61 et Express 67 de l'établissement Transdev de Houdan. Jouars-Pontchartrain est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. Elle appartient à l'unité urbaine de Paris, une agglomération inter-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Jouars-Pontchartrain

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Paris dont elle est une commune de la couronne. Cette aire regroupe .


title: Jouars-Pontchartrain

text: Le tableau ci-dessous présente l'occupation des sols de la commune en 2018, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC).


title: Jouars-Pontchartrain

text: La localité est mentionnée sous les formes "Joreium, Jorreyum, Jotrum" en 1351.


title: Jouars-Pontchartrain

text: Le nom de "Jouars" est issu, par évolution phonétique romane, de "Diodurum" « le bourg divin », nom de la cité gallo-romaine qui se trouvait un peu plus au sud de l'agglomération actuelle, au bord de la Mauldre.


title: Jouars-Pontchartrain

text: Le nom de la localité est attesté sous la forme latinisée "[apud] Pontem Carnutensis" en 1156 - 1157


title: Jouars-Pontchartrain

text: Il s'agit d'une formation toponymique médiévale en "Pont-", suivi de l'adjectif "chartrain" signifiant « de (la route de) Chartres ». Il s'agit d'un ancien lieu-dit correspondant à un pont sur la Mauldre sur la voie qui dans l'antiquité et au Moyen Âge reliait Paris à Chartres. On trouve trois autres Pontchartrain, un sur la commune de Brézolles (Eure-et-Loir, "Decidam de Pontecharten" au , un sur la commune de Saint-Mard-de-Reno (Orne, "apud Pontem Chartem" en 1226) et un sur la commune de Moutiers-au-Perche (Orne), ancienne route royale du Libérot. Ce type toponymique est le reflet de l'importance de la cité épiscopale de Chartres au Moyen Âge.


title: Jouars-Pontchartrain

text: L'élément de toponyme "chartrain" est issu de "carnutum" (), suivi du suffixe -anum () qui a donné "*chartain", altéré en "Chartrain" d'après le nom de la ville, c'est-à-dire « terre des carnutes », ethnie gauloise qui occupait la région de Chartres et à laquelle elle a donné son nom. Aussi le toponyme "Pontchartrain" indique-t-il toujours une limite territoriale entre les "Carnutes" et d'autres tribus gauloises : Pontchartrain à Jouars marquait ainsi la frontière entre les "Carnutes" et les "Parisii".


title: Jouars-Pontchartrain

text: Le territoire de Jouars-Pontchartrain est habité depuis la plus haute antiquité. Des vestiges datant du néolithique ont été trouvés à l'occasion du chantier de la déviation de la RN 12.


title: Jouars-Pontchartrain

text: Le site de la ferme d'Ithe, situé au bord de la Mauldre et à l'ouest du hameau de Jouars, mais sur le territoire communal du Tremblay-sur-Mauldre, correspond à une ancienne agglomération gallo-romaine du nom de "Diodurum" ou "Divo durum", une des plus grandes agglomérations secondaires recensées en Île-de-France. Par la suite, l'agglomération se développa plus haut le long de la route venant de Neauphle-le-Château, avant de décliner durablement à partir du .


title: Jouars-Pontchartrain

text: Le développement du bourg de Pontchartrain est lié à la déviation au de la route de Paris à Dreux qui passait auparavant par Neauphle-le-Château, qui fut décidée par le comte de Maurepas, alors propriétaire du château et avait pour but de faciliter le trafic en évitant la montée dangereuse vers la butte de Neauphle.


title: Jouars-Pontchartrain

text: Par la suite, le bourg prospéra en fonction de la circulation sur cette route importante du royaume.En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 34,8 %, soit en dessous de la moyenne départementale (38,0 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 23,7 % la même année, alors qu'il est de 21,7 % au niveau départemental.


title: Jouars-Pontchartrain

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 51,27 % de femmes, légèrement inférieur au taux départemental (51,32 %).


title: Jouars-Pontchartrain

text: Les pyramides des âges de la commune et du département s'établissent comme suit.


title: Jouars-Pontchartrain

text: La commune possède :


title: Siemomysł

text: Fils de Lestko ou Lech, Siemomysl (en polonais : "Siemomysł") est le troisième duc des Polanes ("Polanie") évoqué par Gallus Anonymus dans sa chronique "Cronicae et gesta ducum sive principum Polonorum" écrite vers 1113.


title: Siemomysł

text: Il serait le père de Mieszko, le premier souverain historique polonais. Il aurait régné au milieu du réunissant sous son autorité les territoires des Polanes, des Goplanes et des Mazoviens. Il aurait transmis à son fils ces territoires connus aujourd’hui sous le nom de Grande-Pologne.


title: Siemomysł

text: Mieszko lui aurait succédé vers 962. Il serait le lointain ancêtre du roi de France Louis XII, ainsi que de l'actuel roi d'Espagne Felipe VI.


title: Siemomysł

text: On ignore le nom de l'épouse ou des épouses de Siemomysł. Une hypothèse avance que la fille de Włodzisław prince de la tribu des Lędzianie serait l'épouse de Siemomysł mais il n'existe aucune preuve permettant de l'étayer. Ensuite il a été avancé que cette épouse se nommait Gorka, mais Oswald Balzer a réfuté dès 1895 ce point de vue.


title: Danish Air Transport

text: Danish Air Transport ou DAT (code AITA : DX ; code OACI : DTR) est une compagnie aérienne danoise qui opère en Scandinavie et sur le territoire de Kaliningrad.


title: Danish Air Transport

text: Jesper et Kirsten Rungholm ont fondé DAT en 1989 : alors la compagnie n'avait qu'un Short Skyvan SC-7 — que le site de la compagnie décrit comme une "simple boîte, des ailes et deux moteurs". Désormais leur flotte comprend 5 Airbus A320-200, 7 ATR 72, 4 ATR 42, 1 McDonnell Douglas MD-82 et un McDonnell Douglas MD-83.


title: Danish Air Transport

text: La compagnie opère les avions suivants en décembre 2020 :


title: Danish Air Transport

text: Par le passé, la compagnie a utilisé les avions suivants :


title: Pierre Villon

text: Pierre Villon, pseudonyme de Roger Salomon Ginsburger, né le à Soultz (Haut-Rhin), en Alsace annexée à l'Allemagne, et mort le à Vallauris (Alpes-Maritimes), est un architecte, résistant et homme politique français.


title: Pierre Villon

text: Roger Ginsburger est le fils du rabbin Moïse Ginsburger. Il fait ses études au lycée en allemand.


title: Pierre Villon

text: Il devient architecte et décorateur à Paris après avoir suivi une formation en Allemagne de 1919 à 1922. Il adhère à l’Association des écrivains et artistes révolutionnaires (AEAR) en 1932 et devient rapidement secrétaire de sa section architecture. En , il adhère au Parti communiste.


title: Pierre Villon

text: En 1934, il est envoyé comme permanent à Anvers à l'Internationale des marins et dockers. Il assume des responsabilités à la section de propagande en 1936. Après l'interdiction de la presse communiste et du Parti communiste en 1939, il assure la rédaction et la publication de "l'Humanité" clandestine, jusqu’en . Il est arrêté le et condamné à huit mois de prison. Il s'évade le du camp de Gaillon où il a été transféré et remplace Georges Politzer arrêté le à la tête des comités d’intellectuels du Front national zone Nord. Il participe activement, au printemps 1943, à la création du Conseil national de la Résistance (CNR).


title: Pierre Villon

text: Au printemps 1944, avec Maurice Kriegel-Valrimont et Jean de Vogüé, Pierre Villon est l'un des trois dirigeants du comité d'action militaire (COMAC) créé par le CNR. Il est l'un des principaux rédacteurs du programme social de ce même CNR.


title: Pierre Villon

text: Pierre Villon est élu secrétaire général de l’Association nationale des anciens combattants de la Résistance (ANACR) à sa création en , puis président en 1954.


title: Pierre Villon

text: Délégué à l'Assemblée consultative provisoire, il préside la commission de la défense nationale jusqu'en . Il siège comme député communiste aux deux Assemblées nationales constituantes, puis à l'Assemblée nationale dès 1946. Il est constamment réélu dans l'Allier jusqu'en 1978, sauf pendant la législature 1962-1967 au cours de laquelle son siège est occupé par le socialiste Charles Magne, maire de Gannat. Il a été également un membre actif du Mouvement de la paix.


title: Pierre Villon

text: Il avait épousé Marie-Claude Vaillant-Couturier le . Elle adopte le fils qu'il a eu d'une précédente union.


title: Hemus Air

text: Hemus Air (en bulgare : ХЕМУС ЕР) était une compagnie aérienne bulgare (nationale).


title: Hemus Air

text: Hemus Air était une compagnie régionale fondée en 1991. Sa flotte comprenait : 3 - BAe 146-200, 4 - BAe 146-300, 1 Boeing 737-400, 1 Boeing 737-300, 2 ATR-42-300


title: Hemus Air

text: Les principales destinations desservies de façon régulière à partir de Sofia étaient :


title: Hemus Air

text: La compagnie offrait des billets à prix réduits au départ et à destination de la Bulgarie.


title: Hemus Air

text: Après le rachat de Viaggio Air, Hemus Air a également racheté Bulgaria Air le pour former la nouvelle Bulgaria Air.


title: Hemus Air

text: Au , la flotte Hemus Air se compose de :


title: JetLite

text: Jet Konnekt (anc. Air Sahara) (code IATA : S2 ; code OACI : SHD) est une compagnie aérienne indienne.


title: JetLite

text: Elle faisait partie du groupe Sahara India Pariwar, fondé en 1978 à Gorakhpur, société participative sans malik (roi en arabe).


title: JetLite

text: Air Sahara a commencé ses opérations le dès que le gouvernement indien a autorisé l'ouverture du secteur. Au début, elle ne possédait que 2 Boeing 737-200. Désormais, sa flotte comprend : des Boeing 737-700 et 737-800, des Classiques 737-400 ainsi qu'une flotte de 7 Bombardier CRJ Canadair Regional Jet.


title: JetLite

text: Air Sahara dessert de nombreuses destinations en Inde, ce qui inclut des villes importantes telles Delhi, Bangalore, Bombay, Calcutta, Lucknow, Hyderabad, Pune, Madras et d'autres encore.


title: JetLite

text: Cette compagnie a été rachetée le par Jet Airways la principale compagnie privée indienne, pour 500 millions de dollars.


title: JetLite

text: Depuis 2012, elle opèrait sous le nom JetKonnect. Le , sa société mère Jet Airways criblé de dettes annonce l'arrêt totale des vols dont ceux opéré par JetKonnekt.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Le chlorure d’hydrogène, de symbole chimique HCl, est un corps composé de chlore et d'hydrogène, incolore, toxique et hautement corrosif. Dans les conditions ambiantes de température et de pression, c'est un gaz qui forme des fumées blanches au contact de l'humidité. Ces fumées sont constituées d'acide chlorhydrique, solution ionique de chlorure d'hydrogène dans l'eau.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Le chlorure d'hydrogène, à l’instar de l'acide chlorhydrique, est un produit chimique important en chimie, dans l’industrie ou dans la science. Le nom "HCl" se réfère parfois de manière impropre à l'acide chlorhydrique au lieu du chlorure d'hydrogène pur. Les chimistes parlent parfois d"'acide chlorhydrique gazeux" ou "anhydre" pour se référer au chlorure d'hydrogène.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Le chlorure d’hydrogène est connu depuis le Moyen Âge, où les alchimistes savaient que l’acide chlorhydrique (connu alors sous le nom d’"esprit de sel" ou "acidum salis") était dans certaines circonstances lié à des vapeurs appelées "gaz acide marin".


title: Chlorure d'hydrogène

text: Au , Johann Rudolf Glauber utilisa du sel (chlorure de sodium) et de l’acide sulfurique pour fabriquer du sulfate de sodium, avec pour produit secondaire de réaction du chlorure d’hydrogène :


title: Chlorure d'hydrogène

text: Cette découverte est parfois attribuée à Carl Wilhelm Scheele, qui mit également en œuvre cette réaction en 1772. Joseph Priestley obtint du chlorure d’hydrogène pur en 1772, et en 1818, Humphry Davy démontra que ce gaz est composé d’hydrogène et de chlore.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Au cours de la révolution industrielle, la demande pour des substances alcalines, et notamment de carbonate de sodium devint de plus en plus importante. Nicolas Leblanc développa un nouveau procédé industriel de production de carbonate de sodium. Dans le procédé Leblanc, du sel (chlorure de sodium) est converti en carbonate de sodium en utilisant de l’acide sulfurique, de la craie et du charbon, avec une production secondaire de chlorure d’hydrogène. Jusqu’à la promulgation au Royaume-Uni de l’Alkali Act en 1863, ce dernier était libéré dans l'air. Les producteurs de carbonate de sodium durent alors le dissoudre dans l’eau, ce qui permit de produire de l’acide chlorhydrique à l’échelle industrielle. Plus tard, le procédé Hargreaves fut développé, similaire au procédé Leblanc à ceci près que l’acide sulfurique est remplacé par du dioxyde de soufre, de l’eau et l’air. Au début du , le procédé Leblanc fut remplacé par le procédé Solvay qui ne produit pas de chlorure d’hydrogène. Cependant, le chlorure d’hydrogène constitue toujours une étape dans la production de l’acide chlorhydrique.


title: Chlorure d'hydrogène

text: La molécule de chlorure d’hydrogène HCl est une molécule diatomique constituée d’un atome d’hydrogène H et d'un atome de chlore Cl, liés par une liaison simple. Le chlore étant nettement plus électronégatif que l’hydrogène, la liaison est polarisée. En conséquence, la molécule porte un moment dipolaire important, avec une charge partielle négative δ portée par l’atome de chlore et une charge partielle positive δ portée par l’atome d’hydrogène. Le chlorure d’hydrogène est donc une molécule polaire. Elle est très soluble dans l’eau et dans les solvants polaires.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Au contact de l’eau, le chlorure d’hydrogène s’ionise pour former des anions chlorures Cl et des cations hydronium HO (H solvaté) :


title: Chlorure d'hydrogène

text: La solution résultant de la réaction est appelée acide chlorhydrique. C’est un acide fort ce qui signifie que la constante d’acidité K (qui est liée au taux de dissociation de la molécule d’HCl) est très élevée : le chlorure d’hydrogène se dissocie presque totalement dans l’eau.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Même en l’absence d’eau, le chlorure d’hydrogène agit tout de même comme un acide. Par exemple, HCl peut se dissoudre dans d’autres solvants comme le méthanol et protoner des ions ou des molécules, agissant comme acide catalyseur pour certaines réactions chimiques pour lesquelles des conditions anhydres (absence totale d'eau) sont nécessaires :


title: Chlorure d'hydrogène

text: Du fait de sa nature acide, le chlorure d'hydrogène est un gaz corrosif, tout particulièrement en présence d’humidité ( d'eau suffisent).


title: Chlorure d'hydrogène

text: La majeure partie du chlorure d’hydrogène produit dans l’industrie est utilisée pour la production d’acide chlorhydrique.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Une méthode courante de production de chlorure d’hydrogène dans l’industrie est le « four HCl », dans lequel du dihydrogène et du dichlore gazeux réagissent au cours d'une réaction exothermique pour former du chlorure d’hydrogène :


title: Chlorure d'hydrogène

text: Cette réaction est utilisée pour fabriquer un produit très pur, destiné notamment à l’industrie alimentaire.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Le chlorure d’hydrogène peut également être produit à partir du dichlore et de composés contenant de l’hydrogène par exemple les hydrocarbures. La chloration des composés organiques peut donner lieu à la production de chlorure d’hydrogène :


title: Chlorure d'hydrogène

text: La réaction de produits chlorés avec du fluorure d’hydrogène pour former des composés fluorés permet également de produire du chlorure d’hydrogène :


title: Chlorure d'hydrogène

text: Lorsque ces réactions ont lieu en milieu anhydre (absence d’eau), il se forme du HCl gazeux.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Le chlorure d’hydrogène peut également être produit à l’échelle industrielle à partir de chlorure de sodium (NaCl) et d’acide sulfurique :


title: Chlorure d'hydrogène

text: 2 NaCl + HSO → 2 HCl + NaSO.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Le chlorure d’hydrogène peut être synthétisé en ajoutant lentement de l’eau (ou un acide) à certains réactifs chlorés en excès, tels que des chlorures de phosphore, le chlorure de thionyle (SOCl) ou des chlorures d'acyle. Un ajout trop important d’eau peut conduire à la dissolution du chlorure d’hydrogène formé et à la formation d’acide chlorhydrique. Par exemple, l’ajout lent d’eau froide au pentachlorure de phosphore conduit à la formation d’HCl suivant :


title: Chlorure d'hydrogène

text: Un ajout d’eau chaude permet d’obtenir plus de HCl en hydrolysant PCl en acide phosphorique. La réaction chimique entre l’eau et le trichlorure de phosphore PCl produit également du HCl.


title: Chlorure d'hydrogène

text: La réaction du chlorure de thionyle avec l’eau produit du HCl ainsi que du dioxyde de soufre SO. Pour les réactions du chlorure de thionyle ou des chlorures d’acyle avec l’eau, voir chlorure de thionyle et chlorure d'acyle.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Il est possible de préparer de petites quantités d’HCl pour une utilisation en laboratoire en utilisant un "générateur d’HCl" suivant différentes méthodes :Généralement, l’acide chlorhydrique ou l’acide sulfurique est ajouté goutte à goutte au réactif dans un ballon. L’HCl peut être séché en le faisant buller au travers d’acide sulfurique concentré.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Les utilisations historiques du chlorure d’hydrogène au cours du incluent notamment l’hydrochloration des alcynes pour la production des monomères chlorés chloroprène et chlorure de vinyle, qui sont ensuite polymérisés pour fabriquer du polychloroprène (néoprène) et polychlorure de vinyle (PVC). Pour la production de chlorure de vinyle, l’acétylène (CH) subit une addition de HCl sur la triple liaison pour former du chlorure de vinyle.


title: Chlorure d'hydrogène

text: Le « procédé acétylène », utilisé depuis les années 1960 pour produire le chloroprène, commence par la réaction de deux molécules d’acétylène. L’intermédiaire obtenu subit une addition de HCl sur la triple liaison ce qui conduit au chloroprène :


title: Chlorure d'hydrogène

text: Le procédé acétylène a été remplacé par un procédé au cours duquel Cl s’additionne à l’une des doubles liaisons du 1,3-butadiène, étape suivie par une élimination qui produit du chloroprène et du HCl.


title: Chlorure d'hydrogène

text: À l’heure actuelle, les principales applications du chlorure d'hydrogène concernent :Le chlorure d’hydrogène forme de l’acide chlorhydrique au contact des tissus du corps. Son inhalation peut causer de la toux, la suffocation, l’inflammation des parois nasales, de la gorge et du système respiratoire. Dans les cas les plus graves, elle peut entraîner un œdème pulmonaire, une défaillance du système cardiovasculaire et la mort. Le chlorure d’hydrogène peut causer de graves brûlures des yeux et des dommages oculaires irréversibles. Il ne doit être utilisé que dans une pièce bien ventilée et avec un masque.


title: Gorakhpur

text: Gorakhpur (hindî : गोरखपुर - ourdou : گورکھپور) est une ville de l'État de l'Uttar Pradesh dans le nord de l'Inde. Elle est la capitale de l'une des 18 divisions territoriales de cet État et du district homonyme.


title: Accept (groupe)

text: Accept est un groupe de heavy metal allemand, originaire de Solingen. Il est fondé par le chanteur Udo Dirkschneider et par le guitariste Michael Wagener (devenu producteur depuis). Le groupe débute sous le nom de Band X, en 1968, avant de prendre le nom d'Accept, en 1971. Il ne commence une carrière professionnelle qu'à la fin des années 1970. Le groupe se dissout et se reforme plusieurs fois ; dernièrement en 2009. Il est notamment reconnu pour avoir joué un rôle important dans l'essor du speed metal, avec leur chanson . L'album , sorti en 1983, est vu comme l'un des disques classiques de l'histoire du metal.


title: Accept (groupe)

text: Du point de vue esthétique, leur musique se distingue par un style de heavy metal incisif et puissant, et par de nombreuses références à la musique classique. Le groupe a également exploré différentes possibilités stylistiques (entre autres dans le hard FM, le speed metal, le hard rock, le metal alternatif, etc.). Du point de vue des paroles, une partie importante du répertoire est marquée par des textes engagés liés aux questions sociales et aux droits de l'homme (l'oppression des minorités dans le monde, la dénonciation du racisme, des préjugés, de la peine de mort, de la guerre et du militarisme, du fondamentalisme religieux ou, encore, du conformisme social).


title: Accept (groupe)

text: Le groupe connaît un succès important au cours des années 1980. Il est souvent considéré comme la seconde figure importante du heavy metal allemand, après Scorpions. Il fait également l'objet de controverses au cours des années 1980, durant lesquelles il est accusé, sans fondement, de sympathies nazies (en France et en Pologne), de sympathies soviétiques (aux États-Unis), d'attitudes anti-soviétiques (en URSS). Il leur est également reproché la thématique apparemment "" de certaines chansons et imageries. Ces controverses se dissipent avec le temps.


title: Accept (groupe)

text: Le groupe débute sous le nom Band X en 1968, avant de prendre le nom Accept en 1971. Il est alors constitué de Udo Dirkschneider et du guitariste Michael Wagener. À la fin des années 1960, le groupe n'en est encore qu'à un stade embryonnaire et se contente d'« expérimenter». Il joue son tout premier concert à Wuppertal, la ville natale de Dirkschneider. Les activités de Band X sont interrompues au début des années 1970, lorsque Wagener et Dirkschneider sont appelés sous les drapeaux. En 1972, après le service militaire, Wagener trouve un emploi en tant qu'ingénieur électrique, au Stramp Audio de Hambourg. Dirkschneider, quant à lui, fait la connaissance du guitariste Gerhard Wahl et décide de relancer les activités de son groupe. Viennent s'ajouter bientôt Hansi Heitzer à la guitare et Franck Friedrich à la batterie. "Glad to Be Alone" est la toute première véritable chanson composée sous le nom d'Accept. La chanson figure plus tard sur leur premier album.


title: Accept (groupe)

text: En 1975, le bassiste Dieter Rubach rejoint le groupe mais le quitte cette même année. Plus tard, il se joindra à nouveau à Dirkschneider au sein du groupe U.D.O. en 1987. Durant ses premières années, le groupe répète des standards de l’époque à Solingen en Allemagne. En 1976, le groupe est repéré par les organisateurs du festival "Rock Am Rhein" (cette même année Michael Wagener quitte le groupe pour une carrière de producteur). Ces derniers invitent Accept à jouer durant le festival. C'est cette même année que Wolf Hoffmann rejoint le groupe en tant que second guitariste.


title: Accept (groupe)

text: Le bassiste Peter Baltes (ex-Pythagoras) rejoint le groupe aussi à cette époque. Gerhard Wahl prendra la place de Wagener en tant que second guitariste. Jörg Fischer (de Frenzy) vient prendre la place de Wahl par la suite. Le groupe donne ses premiers concerts dans la région en 1977 et décroche un contrat avec le label allemand Metronome de Hamburg, l'année suivante.


title: Accept (groupe)

text: Les deux premiers albums du groupe sortent respectivement en 1979 et 1980, mais tous deux sont publiés confusément sous le titre "" et sous de nombreuses variantes de couvertures. Le premier est , écrit Hervé Picart, . Le second est parfois dénommé d'après son titre d'ouverture "I'm a Rebel".


title: Accept (groupe)

text: Le premier album est enregistré à la fin de l'année 1978, (de septembre à décembre). Peu de temps après l'enregistrement, le batteur Franck Friedrich les quitte. Il est remplacé par un ami du groupe Stefan Kaufmann également originaire de Soligen. Le disque sort début 1979. Ce premier album reprend des chansons qu'ils jouaient depuis des années déjà. Sur deux chansons de cet album, ' et ', le bassiste Peter Baltes prend la place de Udo au chant. En ce qui concerne la qualité des chansons, Weitzmann estime que cet album ne met pas encore en valeur toutes les possibilités du groupe : . Hervé Picart rejoint plus ou moins cette analyse. Selon lui, À la suite de la parution du disque, le groupe entame une tournée à travers l'Allemagne pour promouvoir l'album.


title: Accept (groupe)

text: En , ils retournent en studio pour enregistrer leur deuxième album : ", produit par Dirk Steffens. La chanson titre a été à l'origine écrite en 1976 pour le groupe australien AC/DC, par Alexander Young (sous le pseudonyme de George Alexander) : Ils réalisent leur premier clip pour cette chanson. Weitzmann et Picart estiment que cet album fait ressortir d'incontestables progrès. Comme le remarque ce dernier :


title: Accept (groupe)

text: C'est leur premier disque à franchir les frontières allemandes et à être distribué en Grande-Bretagne et aux États-Unis. Leur champ d'activité s'élargit, le groupe a l'occasion de jouer notamment en Hollande et en Belgique. Picart observe toutefois que . Rétrospectivement, le groupe reste peu satisfait de ces deux disques. Wolf Hoffmann, le guitariste remarque à ce propos :


title: Accept (groupe)

text: À la suite des tentatives commerciales infructueuses de l'album précédent, le groupe décide de ne plus se . En 1981, il enregistre ' (mixé par Michael Wagener). Dirkschneider considère que Breaker fait partie des meilleurs albums d'Accept et marque le début de l'ère la plus glorieuse du groupe. Hervé Picart parle de « chef-d'œuvre » à propos de cet album : Accept connaît ses premiers succès et se lance dans une tournée européenne. C’est aussi l’année où le groupe engage Gaby Hauke comme manager. Celle-ci fut l'une des premières et des rares manageuses dans le rock. Comme le soulignait rétrospectivement Mad Scott, en 1986, l'efficacité et l'autorité, dont elle fera preuve, contribueront largement à leur succès par la suite. Eu égard aux fans, elle exigeait systématiquement des organisateurs de concert que . À la sortie de ', cette dernière leur permet d'assurer la première partie de Judas Priest en Angleterre et en Allemagne. Ce qui pour le jeune groupe, constitue une opportunité de rêve. Mais la tournée s'avéra difficile pour le groupe dû au manque de soutien de la maison de disques, c'est le groupe lui-même qui a dû payer de sa poche :


title: Accept (groupe)

text: Juste après la tournée en Angleterre, Jörg Fischer quitte le groupe. Hoffmann en explique les circonstances dans une interview accordée au magazine britannique "Kerrang!". Selon lui, c'était surtout un problème d'ordre personnel, plus qu'artistique. Il explique que le groupe est un peu comme une "unité soudée" où chacun se donne à 100 %, "si quelqu'un décide qu'il ne peut plus tout donner, alors l'unité se rompt. C'est ce qui s'est passé avec Jörg et nous avons donc décidé, en tant que groupe, qu'il devait partir.". Fischer quitte donc le groupe avant même qu'ils aient commencé à enregistrer l’album suivant. Le groupe, exigeant sur la qualité du guitariste, mettra longtemps avant de pouvoir trouver un remplaçant. Selon Hoffmann, une trentaine de personnes ont été auditionnées, mais aucun ne semblait vraiment convenir.


title: Accept (groupe)

text: C'est durant l'année 1982, parallèlement aux recherches d'un remplaçant pour Fischer, que le groupe commence à travailler sur le successeur de "Breaker". Pour ce faire, ils font appel à un vieil ami, ancien membre d’Accept, Jan Koemmet, pour travailler sur les ébauches de chansons et pour les aider à trouver le feeling et l’état d’esprit souhaité. Ces ébauches sont encore assez différentes du résultat final. Les couplets ont entre-temps, été remaniés, les soli altérés et les paroles d'une des chansons (qui deviendra plus tard ') complètement réécrites. Quelques semaines plus tard, le groupe enregistre le quatrième album qui s'intitulera ' - album produit par Michael Wagener, ancien guitariste du groupe. Ils trouvent finalement un guitariste remplaçant idéal en la personne de Herman Frank. Hoffmann l'a repéré lors d'un petit concert dans la région de Nuremberg. Il lui propose de faire quelques essais. Le courant passe bien au niveau personnel et le groupe lui propose la place de guitariste. Mais le nouveau guitariste, encore peu rôdé à la musique du groupe, ne participe que très peu à l'enregistrement du disque. C'est essentiellement Hoffmann qui se charge de l'enregistrement des parties de guitare. Selon Hoffmann, l' avec le nouveau guitariste ne fut jamais vraiment totale :


title: Accept (groupe)

text: Avant même sa sortie, l'album acquiert une renommée underground du fait de la circulation de milliers de cassettes bootleg quelques mois avant sa mise en vente. L’album a beaucoup de succès notamment grâce aux chansons ' (chanson généralement considérée comme l'un des premiers morceaux de speed metal) et '. Picart considère cet album comme décisif dans la carrière du groupe. Il décrit ainsi l'album comme un parfait mélange de . Le disque achève donc de propulser le groupe de la scène metal de l'époque. Pour la promotion de l'album, Dirkschneider - attitude qui, selon Picart,


title: Accept (groupe)

text: La critique, à la sortie de l'album est élogieuse. " écrit : La sociologue américaine et spécialiste du heavy metal, Deena Weinstein, compte également ce disque parmi les cent albums de metal les plus référentiels.


title: Accept (groupe)

text: En 1983, juste après la tournée, Accept enregistre un autre album, ' (mixé par Michael Wagener). La chronique d'un des magazines français de l'époque, ', est élogieuse :


title: Accept (groupe)

text: À partir de cet album, les textes seront signés par un mystérieux parolier attitré, Deaffy, dont on ignorera longtemps l'identité, jusqu'à ce que le voile soit levé à la fin des années 1990, sur le site web du guitariste. Il s'agit de Gaby Hauke (manager du groupe et épouse de Wolf Hoffmann). Lors d’un concert de Noël, Jörg Fischer rencontre le groupe qui lui propose de réintégrer les rangs. En 1984, Fischer réintègre Accept alors que le groupe achève sa tournée avec notamment un concert tonitruant aux Monsters Of Rock Allemand pour clore celle-ci. En fin d’année, Accept entre en studio avec le producteur Dieter Dierks (qui avait déjà travaillé avec Scorpions) pour un album qui est annoncé comme novateur.


title: Accept (groupe)

text: En 1985, ' sort et s'avère effectivement novateur. On y remarque l'apport de synthétiseurs et de parties où le groupe reprend des morceaux de musique classique comme la "Marche slave" de Tchaïkovski (pour l'intro) et "La Lettre à Élise" de Beethoven (pour le solo), dans le morceau '). Accept fait une grande tournée mondiale et décroche le gros lot au Japon. L'album se caractérise par une tentative prudente vers une plus grande accessibilité, et place une certaine emphase sur l'accroche et la mélodie. Malgré son léger adoucissement, cet album est généralement considéré comme un des meilleurs du groupe au côté des albums ', ' et '. Il rencontre un grand succès dès sa sortie. Les chroniques des revues spécialisées de l'époque sont élogieuses. Jean-François Bouquet de ', par exemple, chroniquait l'album en ces termes :


title: Accept (groupe)

text: De la tournée, est tiré un mini-live, "Kaizoku Ban", destiné au public japonais. Hoffmann explique les circonstances qui les ont amenés à sortir ce disque : Le titre "Kaizoku-Ban", signifie ' en japonais. Le disque avait été conçu à l'origine comme un pirate officieux. Baltes remarque rétrospectivement : Cette même année, le groupe sort un album Best of, ', proposant de nouveaux remixes de chansons issues des albums ', ' et ".


title: Accept (groupe)

text: En 1985, le groupe entreprend l'enregistrement d'un nouvel album qui sortira au début de l'année 1986. Après avoir tenté une approche plus commerciale avec Metal Heart, le groupe, peu satisfait, ressent le besoin de revenir à un son plus agressif, plus proche de ' avec leur nouvel album '. Hoffmann explique :


title: Accept (groupe)

text: Ce disque sort à un moment où le groupe est à l'apogée de sa popularité. L'album fut très bien reçu à l'époque, et entre même directement à la dixième place dans les charts allemands. En France, la critique est élogieuse, en témoigne la chronique d" en 1986 :


title: Accept (groupe)

text: Le groupe entreprend une gigantesque tournée mondiale comprenant des dates en Grande-Bretagne avec le groupe Dokken (et UFO lors de leur passage en Allemagne). Le show marque notamment les mémoires pour la chorégraphie provocatrice durant la chanson antimilitariste ", où les musiciens, habillés en militaires, exécutent une marche au pas de l'oie, en jouant de leurs instruments. Au cours de la tournée, Baltes, Hoffmann et Gaby Hauke décident de vivre aux États-Unis : , explique Baltes


title: Accept (groupe)

text: Au cours de l'année 1987, le groupe fait part de son envie d'explorer de nouvelles approches stylistiques inspirées par le hard FM américain. Selon Dirskschneider, cette volonté d'explorer une approche plus "commerciale" aurait été fortement "influencée" en amont par de nombreux "conseillers" de la maison de disque entourant le groupe à l'époque. La maison de disque, explique le chanteur, leur aurait fortement suggéré de chercher à percer plus en avant le marché américain et, pour ce faire, il serait préférable d'avoir un chanteur qui sonne "plus américain". Dirkschneider ne se sentant pas capable d'assurer des parties vocales appropriées à ce genre, préfère partir pour fonder son propre groupe U.D.O.. Peter Baltes en évoque les circonstances : Le chanteur explique les raisons de son départ :


title: Accept (groupe)

text: Pour l'aider à lancer sa carrière solo, le reste d'Accept et la parolière Deaffy lui proposent un album entièrement écrit, "", composé de chansons d'Accept qui avaient été originellement enregistrées en démo, mais jugées trop agressives pour un successeur de Russian Roulette. explique Hoffmann, . À la suite de son départ, Rob Armitage, ex-chanteur de Baby Tuckoo est engagé par le groupe comme nouveau chanteur. Mais le groupe jugea que le chanteur . Le groupe est reparti à la recherche d'un nouveau chanteur au cours de l'année 1988. Le groupe sollicitera, pour ce faire, les services d' L'agence récolte . Le groupe arrête finalement son choix sur une cassette du chanteur américain David Reece (ex-Dare Force). L'agence est tenue par Lucy Forbes, une amie du chanteur, qui la met en relation avec le groupe.


title: Accept (groupe)

text: Le groupe est enthousiasmé par la voix du chanteur : Cependant Hoffmann remarque rétrospectivement que si le chanteur correspondait alors à leurs attentes artistiques, cela n'a, en revanche, jamais vraiment fonctionné au niveau personnel. C'est également à cette époque que Jörg Fisher quitte le groupe. Comme l'explique Baltes :


title: Accept (groupe)

text: Entre l'été 1988 et le début 1989, le groupe peaufine de nouvelles chansons. En recevant la démo, Dieter Dierks est émerveillé et décide de produire l’album. Mais sa réalisation prend beaucoup de temps, car le groupe voulait réaliser . À l'arrivée du nouveau chanteur, une grande partie de l'écriture de l'album est déjà finie au niveau instrumental et mélodique. Reece apportera, malgré tout, sa contribution en complétant ou en modifiant certains arrangements vocaux et en proposant certaines idées mélodiques pour le chant. Finalement, le groupe est très satisfait de l'album et prêt à partir sur les routes. Le guitariste londonien Jim Stacey (ex-Breakpoint) rejoint le groupe à ce moment, prenant la place de Fisher. Il a été contacté par Gaby Hauke le manager, après lui avoir envoyé une cassette. Mais il est recruté tardivement après l'enregistrement de l'album. Le guitariste apparaît malgré tout sur les photos de l'album. C'est donc Hoffmann, comme souvent auparavant, qui a assuré l'enregistrement de toutes les parties de guitares.


title: Accept (groupe)

text: L'album s'avère très différent du style de musique pour lequel le groupe s'était fait connaître, tant au niveau de la composition, de la production que du style de chant. La musique se tourne vers un style de hard FM américain proche de la musique de Bon Jovi. La presse de l'époque ne manque pas de souligner qu'un tel album risque de dérouter les anciens fans du groupe. Mais le groupe reste confiant :


title: Accept (groupe)

text: L'album est bien reçu par la presse, notamment ' et '. Ce dernier estime même que le groupe revient en force et voit dans cet album un condensé des sensations rythmiques de ' et de la musicalité de '. Il considère, par ailleurs, que le chant est parfaitement tenu par David Reece avec un style relativement agressif et très performant.


title: Accept (groupe)

text: Mais malgré les réactions positives, l'album n’obtient pas le succès escompté. Bon nombre de fans rejettent cet album, jugé trop commercial. Le groupe entame une grande tournée aux États-Unis aux côtés du groupe W.A.S.P.. Celle-ci fut une grande déception, avec un public restreint et des concerts dans des petits clubs. Après la tournée américaine, le groupe se rend en Europe pour effectuer une plus petite tournée. Au cours de cette tournée, Stefan Kaufmann se plaint de douleurs dans le dos. Il doit retourner en Allemagne pour être hospitalisé d’urgence dû à des problèmes musculaires. Il est remplacé pour le reste de la tournée par Ken Mary ancien batteur de . La tournée se complique encore dû au comportement du chanteur qui s'avère vite incompatible avec le reste du groupe :


title: Accept (groupe)

text: Les problèmes de drogue du chanteur et son attitude agressive finissent par miner l'ambiance du groupe. Reece ira jusqu'à se battre avec Peter Baltes. À la suite des déboires rencontrés, le groupe décide de jeter l'éponge. Par un commun accord entre Baltes, Hoffmann et Gaby Hauke, Reece est congédié. Il semblait, en effet, difficile au groupe de continuer dans ces conditions :


title: Accept (groupe)

text: Ils publient à titre posthume un double live, ' enregistré en 1985 (lors de la tournée de ') à Osaka (Japon).


title: Accept (groupe)

text: Au regard du succès de l'album live et face à l'insistance continue des fans, le groupe décide de se reformer en 1992. Hoffmann évoque à ce propos les circonstances qui les ont amenés à se reformer :


title: Accept (groupe)

text: Accept se reforme donc, mais sous un effectif de quatre personnes, avec un seul et unique guitariste, au lieu de deux. Hoffmann préférant s'occuper de toutes les parties de guitare (rythmique et soliste).


title: Accept (groupe)

text: Le nouvel album, ', sort en . Il connaît un succès très correct. Tirant les leçons de l'échec de ', le groupe entendait revenir à un style proche de Restless and Wild et Balls to the Wall. , expliquait Hoffmann,


title: Accept (groupe)

text: Il en résulte une musique emprunte de titres heavy et speed agressifs et incisifs. Un titre comme "Objection Overruled" reste proche de morceaux speed comme Fast As as Shark tandis que "I don't Wannabe Like You" se rapproche plus d'un morceau comme '. L'influence de AC/DC reste présente sur certains titres ("Donation" ainsi que sur le bonus track japonais '). Contrairement à d'autres albums d'Accept, Wolf Hoffmann se souvient d" comme d'un album facile à enregistrer : La tournée est un triomphe. Pour les besoins de la tournée le groupe engage Arjen Anthony Lucassen (ex Vengeance) qui partira à la fin de celle-ci.


title: Accept (groupe)

text: En 1994, après le succès de la tournée, le groupe décide de continuer l’aventure, et commence à travailler sur un nouvel album ". Au cours de l’enregistrement de cet album Stefan Kaufmann souffre à nouveau de problèmes de dos et doit être hospitalisé. Pour finir l’enregistrement le groupe engage Stefan Schwarzmann, ancien batteur de Running Wild et de U.D.O. (entre autres). L'album marque un changement de style inspiré par le Groove metal et l'alternatif en vogue à l'époque. C'est l'un des albums les plus agressifs et les plus aventureux du groupe. Hoffmann explique sa démarche à cette époque :


title: Accept (groupe)

text: Comme le souligne Hoffmann, l'album sera mal reçu chez beaucoup de fans qui n'apprécient pas le changement de style, le trouvant trop aventureux. Inversement la presse metal de l'époque, bien que positive vis-à-vis de l'album, le trouvera encore trop ancré dans un style traditionnel. En témoigne la chronique de Hard Force de 1994 :


title: Accept (groupe)

text: Certaines critiques sont même parfois très élogieuses, comme celle de ".


title: Accept (groupe)

text: En 1995, les membres sont éloignés les uns des autres, dans la mesure où deux des membres résident aux US et un en Allemagne. Le groupe se rencontre à Nashville pour enregistrer et c’est Michael Wagener qui produira le nouvel et dernier album ("). Le groupe engage un nouveau batteur Michael Cartellone (ex Ted Nugent et Damn Yankees). l’album sort en . Le style de l'album s'avère inhabituel. Il marque une plus grande variété stylistique. Le groupe, entend, en effet explorer de nouvelles approches musicales en agrémentant son style de composantes inhabituelles. On note plusieurs références à la musique orientale, au blues, au rock alternatif, ainsi qu'une utilisation de rythmes tribaux, de boîte à rythme, de passages acoustiques inhabituels, de filtres sur les voix. Cette mutation semble répondre à une volonté du groupe de s'adapter à la concurrence du moment. L'album sort, en effet, en pleine vogue de musique alternative et de grunge, une période difficile pour le heavy metal traditionnel, souvent considéré par la presse de l'époque comme "limité" et largement "dépassé".


title: Accept (groupe)

text: Cette époque marque aussi de nombreuses tensions internes entre Dirkschneider et Hoffmann. Dès l'écoute des premières démos, Dirkschneider n'est pas convaincu par la démarche aventureuse de Hoffmann et Baltes vis-à-vis des nouvelles approches stylistiques qu'ils explorent. Le chanteur estime que l'orientation de l'album n'a plus rien à voir avec ce qu'il considère être Accept. Et selon lui, c'est en partie dû au départ de Stefan Kaufmann (ne pouvant plus jouer de batterie pour des raisons de santé). Car ce dernier était un élément important dans l'élaboration des morceaux. Sachant que Kaufmann était aussi guitariste, Dirkschneider a tenté de convaincre Hoffmann de garder Kaufmann au poste de guitariste afin de préserver cette force créative, mais selon lui, Hoffmann et Baltes auraient rejeté cette option. Après l'enregistrement des parties vocales, les musiciens décident de ne pas retenir certaines des prises enregistrées par Dirkschneider qu'ils considèrent mauvaises. Ils décident de réenregistrer les parties vocales de certaines chansons (', ',' et ') en confiant le chant à Baltes. Les musiciens souhaitaient pour ce dernier album pouvoir enregistrer les chansons telles qu'ils les avaient imaginées sans altération ou compromis - une décision qui a offensé le chanteur. Dirkschneider a longuement critiqué ce choix, reprochant aux deux musiciens de l'avoir mis devant le fait accompli, car il affirme n'avoir découvert la présence de ces titres sur l'album qu'une fois l'album fini en écoutant les bandes finales.


title: Accept (groupe)

text: La presse musicale accueille poliment le disque, mais sans excès d'enthousiasme. Les sentiments des critiques de l'époque sont, en fait, contradictoires vis-à-vis du disque, car bien qu'ils reconnaissent des qualités au disque, la nature de son approche est par trop éloignée de leurs préoccupations et intérêts du moment : tandis que certains reprochent au groupe de rester sur ses acquis et de ne pas être assez innovants au regard des tendances en vogue à l'époque, certains considèrent que cela n'est pas plus mal ainsi. D'autres, au contraire, notent les tentatives d'innovation et d'expérimentation du groupe sur des titres comme "Primitive" ou "Ain't it Over", mais les trouve un peu forcées et estiment que le groupe n'est jamais meilleur que dans les chansons du disque qui restent les plus proches du style de heavy metal traditionnel qui l'a fait connaître.Cet album ne fut pas non plus un franc succès auprès des fans, ou du moins il divise les opinions de ces derniers, entre ceux qui le détestent et ceux qui l'apprécient au regard de ses expérimentations.


title: Accept (groupe)

text: À la suite des tensions au sein du groupe, les musiciens décident de se séparer durant l'été 1996 après son dernier concert en juin à Tokyo. Interrogé sur les raisons de la nouvelle séparation Hoffmann raconte :


title: Accept (groupe)

text: Le groupe se sépare après la tournée de Predator. Dirkschneider reforme la même année son groupe U.D.O. à l'occasion d'un album tribute pour Judas Priest. Stefan Kaufmann le rejoint. Hoffmann entame une carrière professionnelle de photographe publicitaire. En 1997, en guise d'adieu, un album live sort : ', un "live" reprenant divers enregistrements de tournées entre 1993 et 1995 à travers différents endroits du monde, et comprenant des morceaux des différents albums de "Breaker" à '. Cependant aucun titre extrait de "Predator" ne figure sur le "live". Dirkschneider considère cet album comme un documentaire de référence témoignant de leur activités dans les années 1990. Le chanteur estime néanmoins qu'il n'est pas totalement représentatif du son du groupe du fait qu'il ne contient qu'une partie de guitare, là où le groupe est supposé avoir deux guitares. En 1998, le même "live" sort sous un nom différent " et une couverture alternative destinée aux marchés américain et japonais. En 2000, Hoffmann enregistra un album solo reprenant bon nombre d'airs classiques qu'il jouait avec Accept (sur disque ou en tournée), arrangés dans un style rock, blues et hard rock.


title: Accept (groupe)

text: La carrière d'Accept semblait terminée. Mais en 2005, le groupe se reforme temporairement pour une tournée des grands festivals européens et japonais. Cette tournée passe notamment par le , le Rock Hard en Allemagne, le Sweden Rock, le Gods of Metal (Italie), le Wâldrock aux Pays-Bas et le Graspop Metal Meeting en Belgique.


title: Accept (groupe)

text: Selon Hoffmann, l’idée commence à germer deux ans auparavant, en 2003, sous l’impulsion de Gotz Kuhnemund, le rédacteur en chef de l’édition allemande de ". Ce dernier est plus ou moins en contact avec Gaby Hoffmann, la manager. Ils se remémoraient les souvenirs, vingt ans en arrière, et l’idée d’une réunion à l’occasion de l’anniversaire des vingt ans du magazine est venue. D’autres propositions sont venues appuyer l’idée par la suite. Ils cherchèrent donc à recontacter les anciens membres du groupe. Mais le chanteur Udo Dirkschneider déclina la proposition, car pris dans la carrière de son groupe U.D.O., à ce moment-là. Le projet n’aboutit donc pas.


title: Accept (groupe)

text: Les Hoffmann tentent, à nouveau, l’année suivante, de convaincre le chanteur de participer. Ce dernier est, cette fois-ci, disponible pour quelques concerts. Le groupe commence donc à répéter au début de l’année 2005. Dirkschneider propose, au départ, de faire venir toute son équipe de roadies, ainsi que Franscesco Jovino, le batteur d’U.D.O.. Ils auditionnent le batteur et sont assez satisfaits de sa performance. Entretemps, le batteur, Stefan Schwarzmann venait de quitter Helloween, et était disponible. Comme il avait déjà joué au sein d’Accept durant les années 1990, ils préfèrent se tourner vers lui. Il est également question de la participation de Stefan Kauffmann, l’ancien batteur du groupe, en tant que second guitariste. Mais selon Hoffmann, ce dernier n’est pas intéressé. Par ailleurs, il apparaît plus approprié, aux yeux de Hoffmann, de faire participer l’un des guitaristes d’antan. Ils cherchèrent donc à recontacter Jörg Fisher, sans succès. Ils se tournèrent alors vers Herman Frank, l'ancien guitariste de l’époque de Restless and Wild et Balls to the Wall, qui fut enthousiaste à l’idée de les rejoindre.


title: Accept (groupe)

text: Le concert final se déroule le à Kavarna en Bulgarie au festival du Monsters of Rock. Cette tournée suscita de nombreux espoirs de revoir le groupe continuer sur la lancée et enregistrer de nouveaux albums. Mais Dirkschneider restait hostile à l'idée, préférant se consacrer à son groupe U.D.O. :


title: Accept (groupe)

text: Tout semblait fini, mais en , une possible réunion d'Accept refait surface. Wolf Hoffmann alors engagé dans sa profession de photographe, rendit en effet visite à Peter Baltes lors d’un déplacement professionnel en Pennsylvanie où habite son ancien comparse. Ils en étaient venus à organiser une jam session dans le studio d’un ami. Mais le jam exclusivement instrumental les lassa assez vite. Ils avaient besoin d’un chanteur. La personne du studio proposa alors d’appeler un ami qui n’habitait pas loin, l'ancien chanteur du groupe TT Quick, Mark Tornillo. Bien que malade ce jour-là, Tornillo accepta de venir pour participer à la session. Baltes et Hoffmann furent époustouflés par la prestation de Tornillo. Cela ne devait être qu’une jam session informelle, mais les deux comparses ont vu une opportunité de reformer le groupe, après maintes tentatives infructueuses de le relancer, faute de volonté de Dirkschneider de prendre part à une nouvelle reformation. Le bassiste Peter Baltes révèle ensuite qu'il a passé un week-end chez lui en Pennsylvanie à jammer avec le guitariste Wolf Hoffmann : Après arrangements avec le management, les musiciens proposent au chanteur de participer à une nouvelle réunion du groupe. il est intégré officiellement comme remplaçant de Dirkschneider. Cette nouvelle formation inclut aussi le guitariste Herman Frank (ancien guitariste de 1982 à 84 et en 2005) et le batteur Stefan Schwarzmann (batteur du groupe en 1994 et 2005). Le , le groupe annonce que Udo Dirkschneider ne participera pas à la possible réunion d'Accept.


title: Accept (groupe)

text: Dans une interview à "", Dirkschneider s'explique concernant son refus de faire partie de la reformation :


title: Accept (groupe)

text: Le groupe se met dès lors à l'écriture de nouvelles chansons et enregistre un nouveau disque pour 2010 avec le producteur Andy Sneap (qui avait précédemment travaillé sur les disques de Megadeth, BLAZE, Exodus, Testament, Arch Enemy et Onslaught). Ce nouvel album est intitulé "Blood of the Nations". Lors d'un reportage avec Blabbermouth durant l'enregistrement de ce nouvel album, le groupe revient sur les circonstances de la réunion : Hoffmann explique que Baltes explique que


title: Accept (groupe)

text: L'album sort en . Il s'agit du premier album que le groupe sort depuis quatorze ans (depuis "Predator" en 1996). Leur premier single, ', sort en et contient les nouvelles chansons ' et '. Ce dernier titre a fait également l'objet d'un clip vidéo, où l'on voit le groupe jouer au milieu d'un champ de bataille, parmi des tanks et des obus. Leur première prestation live se déroule le au de New York. En juin, le groupe a joué en première partie en Allemagne pour AC/DC pour le concert de Stuttgart. Le , le groupe est en tête d'affiche pour le festival Sonisphere en Roumanie, jouant pendant deux heures leur classiques , ' ou ' ainsi que quelques titres de leur prochain album.


title: Accept (groupe)

text: Le groupe annonce durant l'automne 2011 le titre du treizième album sur lequel ils travaillent : "Stalingrad". Il sort le , le jour-même de la première date de leur tournée qui a commencé en France au Bataclan. L'album est distribué par le label allemand Nuclear Blast Records. C'est leur second album depuis leur retour en 2009. Comme "Blood of the Nations", il est produit par Andy Sneap. L'album est annoncé comme continuant dans la voie de l'album précédent :  Le premier titre promotionnel, intitulé ", est sorti en échantillon sur le CD samples du magazine allemand Rockhard, et une vidéo promotionnelle provisoire est officiellement mise en ligne le . Il confirme les annonces quant à la continuation du style heavy metal pour lequel le groupe est le plus populaire.


title: Accept (groupe)

text: Le titre évoque la bataille de Stalingrad durant la Seconde Guerre mondiale et parle des combattants russes qui ont repoussé les forces nazies. Le guitariste Wolf Hoffmann effectue, au cours de son solo, une citation de l'hymne soviétique. Mais au-delà de ce premier niveau de lecture, c'est avant tout un regard humain porté sur des soldats qui se retrouvent dans une guerre, dont les tenants et les aboutissants les dépassent :


title: Accept (groupe)

text: En , le groupe révèle le titre et la pochette de son nouvel album. annonce Wolf Hoffmann. Il est sorti le . La pochette montre, sur un fond rouge apocalyptique, un taureau diabolique sur le point de charger. L'album, comme les deux précédents, est produit, mixé et masterisé par Andy Sneap. Le guitariste et principal compositeur du groupe Wolf Hoffmann en explique le concept :  En , le groupe annonce que deux de ses membres, Herman Frank et Stefan Schwarzmann quittent le groupe en bons termes pour des raisons de planning de tournée qui interfèrent avec leur nouveau groupe Panzer.


title: Accept (groupe)

text: Le groupe sort son quinzième album intitulé The Rise of Chaos le . Comme pour les trois précédents albums, il est distribué par le label allemand Nuclear Blast Records. C'est le premier album studio où figurent les noms des deux nouvelles recrues du groupe, le guitariste Uwe Lulis et le batteur Christopher Williams qui remplacent respectivement Herman Frank et Stefan Schwarzmann. Depuis Blood of the Nations, le groupe avait pris l'habitude de sortir un album tous les deux ans. Cette fois-ci le groupe a pris trois ans. Cela est dû déjà au fait que la tournée de Blind Rage a été bien plus longue que les autres, mais aussi parce que l'écriture de l'album a pris plus de temps. De plus, l'emploi du temps du groupe était chargé par la sortie d'un album live début 2017 "Restless and Live". Le guitariste avait également sorti un album solo "Headbangers Symphony" en 2016. Ce qui les a bien occupé. En outre, d'un point de vue de la stratégie commerciale, la maison de disque a tendance à espacer les sorties afin d'éviter que chaque disque entre en concurrence. Le groupe entre en studio en fin d'année 2016. En termes d'orientations stylistiques, le groupe reste fidèle à la direction entamé depuis l'album "Blood of The Nations" en 2010, à savoir jouer une forme de heavy metal traditionnel dans l'esprit de ce que le groupe jouait dans les années 1980 mais avec un son néanmoins plus moderne.


title: Accept (groupe)

text: En , le guitariste Wolf Hoffmann confirme qu'Accept vient d'entamer le processus d'écriture du successeur de "The Rise of Chaos:" " nous avons posé quelques riffs çà et là, mais la majeure partie de la chose, se fera après notre tournée, parce que c'est assez compliqué de s'occuper de ça quand on est sur la route"


title: Accept (groupe)

text: Le , le groupe sort un nouvel album live "Symphonic Terror" contenant a captation de leur performance à Wacken en 2017 aux côtés de l'orchestre symphonique de Prague.


title: Accept (groupe)

text: Le , 2018, le bassiste Peter Baltes annonce qu'il quitte le groupe après 42 ans de service en son sein. Le groupe déclare: "Peter avait besoin d'un changement dans sa vie et nous ne pouvons que lui souhaiter le meilleur quant à sa décision. Il restera à jamais un membre de la famille d'Accept et pour honorer sa contribution à l'histoire de la musique, nous ne pouvons que lui souhaiter une bonne continuation." Le , le groupe annonce que le bassiste Daniel Silvestri assurera le remplacement temporaire de Baltes à l'occasion du concert de la croisière 70000 TON édition 2019.


title: Accept (groupe)

text: Le , le groupe entame à Wuppertal une tournée ambitieuse intitulée "Symphonic Terror" qui s'étend jusqu'au mois de juin. Le groupe parcourt l'Europe accompagné d'un orchestre (pour la majeure partie des dates, il est accompagné de l'orchestre national symphonique tchèque), où il joue de nombreux titres d'Accept et d'arrangements metal de morceaux classiques issus des albums solo de Wolf Hoffmann, accompagnés d'une orchestration. A l'occasion de cette tournée, le groupe révèle le nom du remplaçant de Peter Baltes, le bassiste Martin Motnik. Le groupe s'est également adjoint les services de la soliste Ava-Rebekah Rahman, violoniste d'origine bengale, pour assurer des duos avec le guitariste Wolf Hoffmann. Une toute nouvelle chanson "Life's a Bitch" est en single à l'occasion du lancement de cette nouvelle tournée.


title: Accept (groupe)

text: Accept est originaire de Solingen dans la Ruhr, ville industrielle équidistante d'Essen, Düsseldorf et Cologne. Il connaît un succès important au cours des années 1980. À ses débuts, le groupe joue une forme de hard rock inspirée de Deep Purple, d’AC/DC puis par la suite de Judas Priest. C'est sous l'influence de ce dernier que leur musique se radicalise progressivement au début des années 1980 : à partir de l'album ' (1981), le groupe se tourne, en effet, vers un heavy metal de plus en plus incisif, mettant l'emphase sur l'accroche des riffs et des mélodies, un chant agressif et des refrains accrocheurs en forme d'hymnes militants souvent chantés en chœur à l'instar de leur chanson phare '. C’est sous cette formule heavy/speed que le groupe rencontrera le plus de succès dans sa carrière.


title: Accept (groupe)

text: De par la nature de son style, la musique d'Accept est agressive, mais le groupe insiste sur le fait que leur démarche artistique ne se réduit pas qu'à cela. À ce titre, malgré le caractère extrême de certaines de leurs chansons (pour l’époque), le groupe refuse d'être comparé aux groupes violents et (pseudo-) satanistes comme Venom (considérés comme les plus extrêmes à l'époque) dont il trouve la musique trop sombre et parfois démoniaque. À cet égard, Hoffmann, le guitariste et compositeur, estime que leur groupe est complètement différent du point de vue du style et de la présentation. Le groupe insiste notamment sur l'importance de la mélodie dans leur approche musicale.


title: Accept (groupe)

text: Un des aspects marquants de la musique d'Accept à cette époque, comme le note, entre autres, le musicologue , c'est son style d'arrangement pour deux guitares dans lequel les deux instruments se complètent en utilisant, par exemple, des positions d'accords différentes ou des lignes mélodiques harmonisées. Comme le souligne Lilja, alors que les ensembles instrumentaux du genre se contentaient dans les années 1970 d'un arrangement pour une seule guitare(Black Sabbath, Deep Purple, Led Zeppelin), l'instrumentation à deux guitares va devenir standard dans les années 1980 avec justement des groupes comme Accept, Iron Maiden, Judas Priest ou même les Scorpions. Ce dispositif instrumental sera d'ailleurs exploité et développé visuellement par Accept, pour en faire une marque de fabrique : un duel de deux guitares Gibson Flying V croisées.  Selon le guitariste, c'est Gaby Hauke leur manager (et future femme du guitariste), qui en aurait eu l'idée et qui l'aurait creusée pour en faire un visuel de marketing. Cela a d'ailleurs bien fonctionné et a permis d'attirer l'attention sur eux en se démarquant des autres sur le plan visuel.


title: Accept (groupe)

text: Leur musique est aussi marquée par de nombreuses références au classique, Beethoven, Tchaikovsky, Khatchatourian, Elgar, Grieg, Bizet, Ravel tout particulièrement. Le guitariste et principal compositeur Wolf Hoffmann, étant un fan de musique classique. Le groupe a également exploré différentes possibilités stylistiques allant du hard FM au speed metal, revenant parfois à un style plus hard rock (', ', ', '), ou s’aventurant occasionnellement dans le domaine du jazz (avec une chanson comme '). Le groupe intègre fréquemment certaines touches d'inspiration (pseudo-)orientale avec l’usage d’un sitar électrique (', ', ') ou de la gamme dite "orientale" (', ', ', ', ").


title: Accept (groupe)

text: À la fin des années 1980, le groupe adoucit sa musique et cherche à s’orienter vers une musique plus accessible de type hard FM avant de revenir à sa formule la plus populaire au début des années 1990. Au milieu des années 1990, marqué par le succès de groupes comme Nirvana, Rage Against the Machine ou Pantera, le groupe se laisse influencer par le metal alternatif et le groove metal avec plus ou moins de succès. Lors de ses deux reformations successives au cours des années 2000, le groupe privilégie à nouveau la formule qui a fait son succès dans les années 1980.


title: Accept (groupe)

text: En 1986, dans un dossier consacré à Accept, ' soulignait l'importance des textes engagés du groupe : C'est un élément que rappelait également Vanessa Warwick, en 1992, lors d'une interview pour l'émission ' à l'occasion de la réunion d'Accept soulignant le contenu social des textes du groupe (Warwick utilisait plus exactement le terme « " » à propos de leurs textes). Le guitariste Wolf Hoffmann confirme : En début de carrière, les textes n'étaient pas encore centrés sur ces thématiques. Les paroles du groupe abordaient des thèmes conventionnels du rock, tel que les hymnes au rock (', ', ', '), le sexe ('), la rébellion et l’affirmation de sa différence (', ', '), le mode de vie de bikers (', '), l’amour (', ', ', ', "). Hoffmann garde une piètre opinion de ces textes de jeunesse :


title: Accept (groupe)

text: Pour l'album ', le manager leur propose de recourir aux services d'un parolier américain, Robert.A.Smith-Diesel dans le but de les aider à tourner leurs phrases dans un anglais plus fluide. Le groupe va se tourner vers des sujets plus sérieux et des textes engagés dans les années qui suivent. La participation de Deaffy (alias Gaby Hauke) en tant que parolière va complètement changer l’orientation lyrique des textes. Deaffy s’était essayée à l’écriture dès l’album ' avec les titres ' et '. Mais c’est à partir de l’album ' qu’elle devient la parolière attitrée du groupe. Dès cet album, les textes deviennent plus engagés et plus sérieux, abordant des thématiques sociales et politiques. L'historique ' retrace cet épisode :


title: Accept (groupe)

text: Intrigué par cette nouvelle orientation plus sérieuse des textes, ", interroge, à l'époque, Stephan Kaufmann à ce sujet. Celui-ci explique : Hoffmann remarquait également :


title: Accept (groupe)

text: Les chansons abordent des sujets divers et variés sur un ton parfois anarchiste et contestataire de la société. Les chansons s’avèrent souvent des critiques acerbes de divers aspects de la société tels que l’asservissement, la traite ou l'oppression des minorités dans le monde (', ', '), le conformisme social (', '), la guerre et le militarisme (', ', ', ', ', ', ', ', '), le fondamentalisme religieux (', '), les désastres écologiques dans l’indifférence générale (', ', '), l’intolérance, le racisme et les préjugés ('), le nazisme ('), l'affaire Rodney King et les bavures judiciaires ayant conduit aux émeutes de Los Angeles ('), la peine de mort (', '), la violence gratuite à la télévision et l’hypocrisie des médias dans les journaux télévisés ('), la libre vente d’armes aux États-Unis et les nombreux faits divers qu’elle engendre ('), la drogue (', '), la déchéance morale de la société moderne (', '). Les chansons peuvent aussi traiter de, et prendre position sur certaines questions sociales controversées comme l’euthanasie (') ou l’homosexualité dans une société intolérante (').


title: Accept (groupe)

text: Certaines chansons véhiculent des messages de rébellion aux connotations anarchistes notamment "Balls to the Wall" et '. Leur célèbre chanson ', par exemple, traite à plusieurs niveaux métaphoriques de l'asservissement des êtres humains dans le monde, en tant qu'esclaves des divers systèmes et institutions, (, ) et qu'un jour ils se réveilleront, briseront leur chaînes et renverseront leurs oppresseurs (, ). Wolf Hoffmann expliquait à ce propos :


title: Accept (groupe)

text: Stefan Kaufmann expliquait lui aussi, dans une interview de l'époque, le sens qu'il donnait aux textes :


title: Accept (groupe)

text: Lors de la reformation du groupe en 2009, contrairement aux habitudes du groupe, c'est le nouveau chanteur Mark Tornillo qui fut chargé d'écrire les nouveaux textes pour l'album "". L'arrivée de Tornillo, dont l'anglais est la langue natale, était, en effet, une occasion pour le groupe de pouvoir impliquer directement un musicien du groupe dans l'écriture des textes des chansons de sorte de favoriser la musicalité des textes.


title: Accept (groupe)

text: En dépit du changement d'auteur, le groupe entend néanmoins garder l'orientation thématique des textes du groupe centrés sur les sujets de société. Pour Hoffmann, l'approche de Tornillo s'inscrit dans la continuité du style de Gaby : Tornillo reste cependant moins incisif vis-à-vis de l'armée que ne l'était Deaffy , préférant mettre l'accent sur l'aspect humain des soldats engagés s'efforçant d'accomplir ce qu'ils croient être leur devoir dans des conflits dont les enjeux bien souvent les dépasse (', ', ', ').


title: Accept (groupe)

text: Le groupe fut l'objet de nombreuses controverses en France et en Pologne eu égard à certaines accusations portées contre eux concernant d'hypothétiques sympathies nazies. Ces accusations résultent principalement d'amalgames et d'interprétations fondées sur des apparences. Ces allégations ont été favorisées par leur origine allemande et le fait que Dirkschneider portait un costume paramilitaire sur scène. Mais ce qui a principalement déclenché ces rumeurs c'est le fait qu'ils aient choisi la mélodie traditionnelle ' (plus connue sous le nom de ') en introduction d'une de leur chanson de l'album ' ('). Une mélodie qui est souvent vue dans les pays qui ont été occupés pendant la seconde guerre mondiale (notamment en France et en Pologne) comme une chanson typiquement nazie, alors qu'il s'agit en fait d'une simple chanson à boire dans le folklore allemand - une chanson qui par ailleurs, préexistait au régime nazi (elle date de 1830).


title: Accept (groupe)

text: Udo Dirkschneider, le chanteur commente la controverse :


title: Accept (groupe)

text: Concernant la tenue paramilitaire, Dirkschneider insiste sur le fait qu'il n'y avait aucune volonté d'afficher des sympathies fascistes, ni même pro-militaristes. Le choix de ce look, rappelle-t-il, n'avait pas d'autre but que d'adopter une image qui leur permettrait de se démarquer des autres groupes de heavy metal. En ce qui concerne la mélodie de l'introduction, le groupe a souvent expliqué qu'ils ignoraient tout de l'association qu'on pouvait en faire en France quand ils ont repris cette mélodie, d'autant qu'elle n'a pas du tout cette signification en Allemagne. Le texte de la chanson "" ne fait même aucune allusion au nazisme. À l'origine, ils avaient choisie cette petite mélodie pour le contraste qu'elle offrait par rapport à l'agressivité de leur chanson.


title: Accept (groupe)

text: Ces accusations s'avèrent d'autant plus infondées que le groupe a toujours professé, dans leurs chansons, des opinions antinazies, antiracistes (', ', ') et antimilitaristes (', ', ', '). À ce sujet, le magazine ', en 1986, prend la défense du groupe face aux accusations :


title: Accept (groupe)

text: Dans le contexte de certains faits divers liés à des groupuscules néonazis dans les années 1990, Hoffmann remarquait également : Mais malgré les nombreuses clarifications et la thématique antinazie et antimilitariste de certaines chansons du groupe, ces accusations les ont poursuivis jusque dans les années 1990 - Bon nombre de chroniqueurs français successifs ne tenant pas compte des clarifications antérieures du groupe, ni du contenu des paroles des chansons. Par exemple, le magazine "Hard N' Heavy" renouvela longuement les mêmes reproches au cours de sa rubrique "interview/procès : "And justice for all" consacrée au groupe en 1996 et le journal "Hardforce" dans un dossier sur les dérives du metal en 1999, cite à nouveau Accept parmi les groupes nazis et prend à titre de preuve à charge le 45 tours de "".


title: Accept (groupe)

text: En 1999, Wolf Hoffmann revient encore une fois sur la question, sur son site web personnel, exprimant son sentiment d'impuissance vis-à-vis de ces accusations qui reviennent sans cesse, et ce malgré les nombreuses clarifications du groupe :


title: Accept (groupe)

text: L'album ' soulève aussi certaines controverses. Kaufmann expliquait qu'à la sortie de l'album, le groupe a connu des problèmes de tournée aux États-Unis, parce que l'album était vu comme de la propagande pro-russe. La pochette de ' fait d'ailleurs l'objet de censure aux États-Unis, avec un sticker insinuant que l'album faisait la promotion implicite du régime communiste de l'URSS, invitant les auditeurs à être prudents et à ne pas prendre leurs textes à la lettre. Le documentaire ' évoquait à ce propos que le groupe avait été l'un des premiers dans l'histoire à faire l'objet d'un sticker Parental advisory. La chronique du ' en fait également écho : Les textes de l'album n'abordent pourtant aucunement de sujets traitant du communisme ou du régime soviétique. Ils sont principalement centrés sur le thème de la guerre, et de l'insignifiance des individus engagés, pris comme des pions, au regard des pouvoirs. Le titre "Russian Roulette" en est une métaphore, comme l'expliquait le guitariste :


title: Accept (groupe)

text: L'album connait les mêmes problèmes dans les pays de l'est, où il était, au contraire, vu comme de la propagande anti-russe. La pochette montre les membres du groupe habillés en anciens militaires russes se prêtant au jeu de la roulette russe - Kaufmann tendant le pistolet à Dirskchneider. Eu égard aux controverses et aux malentendus qu'avait connus le groupe par le passé, le journal "" s'interrogeait justement sur la portée de leur pochette : Hoffmann confirmera l'attitude :


title: Accept (groupe)

text: Le groupe a été également attaqué pour la thématique de l'album ' que certains jugeaient centré sur l'homosexualité. Ces attaques sont dues notamment à la chanson ' qui traite des problèmes d'identification d'un homosexuel dans la société, mais aussi à cause de l'imagerie provocatrice et ambiguë de la couverture et des photos de session. Par effet de boule de neige, cela a favorisé l'interprétation d'autres chansons de l'album (comme ', ' et ') sous l'angle d'une thématique homo-érotique. Ces chansons n'auraient pourtant rien à voir avec le sujet, d'après les dires de Deaffy, la parolière. ', au niveau le plus littéral, parle du mode de vie de bikers marginaux et "Turn Me On" ferait référence à une anecdote concernant l'un de leurs Roadies. Hoffmann dément, pour sa part, que les textes de "" aient un rapport avec la thématique gay. Toutefois Stefan Kaufmann, dans une interview à "Enfer Magazine" (1983), confirmait, au contraire, que la chanson traitait bien du thème. En revanche dans d'autres interviews, Kaufmann décrit lui aussi le morceau comme une chanson sur les bikers. Il commente d'ailleurs la controverse à propos de cet album en ces termes :


title: Accept (groupe)

text: Il explique que le concept était une idée de sa femme Deaffy (alias Gaby Hoffmann) qui visait principalement à une légère provocation en tapant dans les tabous. La parolière dément elle aussi les allégations concernant les soi-disant orientations homosexuelles du groupe. En revanche, elle a toujours clamé se positionner contre toute discrimination des minorités, y compris l'homophobie.


title: Accept (groupe)

text: Stefan Kaufmann va dans le même sens que Deaffy au niveau de son positionnement contre l'homophobie. Dans une interview à "" en 1983, il remarquait à propos de cette thématique de l'homosexualité qu'ils avaient abordée :


title: Accept (groupe)

text: Pour Martin Popoff, ce positionnement gay-friendly avait de quoi surprendre dans le contexte du metal de l'époque encore fortement dominé par une ambiance ultra-masculiniste.


title: Accept (groupe)

text: Le groupe fonctionne désormais avec trois guitaresLa chanson "" fait partie de :


title: Accept (groupe)

text: La chanson " est reprise dans :


title: Accept (groupe)

text: De plus, la chanson fait partie du classement des 40 meilleures chansons de Metal selon VH1 (à la trente-huitième place).


title: Cameroon Airlines

text: Cameroon Airlines abrégée en Camair (code AITA : UY ; code OACI : UYC) était la compagnie aérienne nationale du Cameroun.


title: Cameroon Airlines

text: Ses retards chroniques et ses annulations de vol lui valaient souvent le surnom d’« Air peut-être ». En 1981, la République unie du Cameroun célèbre le anniversaire de la création de la compagnie avec l'émission d'une série de timbres, « Siège de la compagnie à Douala » (), « Décollage du Boeing 747 "Mont Cameroun" » (), et « Avions sur l'aéroport international de Douala »().


title: L'Année terrible

text: L'Année terrible est un recueil de poèmes de Victor Hugo publié en 1872. Il retrace l'année 1870-1871, durant laquelle la France voit, à la suite de la défaite de la France lors de la guerre contre la Prusse, le soulèvement de la classe ouvrière à Paris.


title: L'Année terrible

text: Cette œuvre de Victor Hugo, âgé de 70 ans, au moment de sa publication, se présente sous la forme d'un recueil de poèmes publié par la maison d'édition Michel Lévy frères, en 1872. Une édition illustrée est ensuite publiée par ce même éditeur (1873-1874) puis chez Hugues (1879).


title: L'Année terrible

text: Cette œuvre poétique relate les événements liés à la guerre entre la France et la Prusse, conflit qui opposa le royaume de Prusse et les États coalisés allemands contre la France s'étant déroulé entre le et le , puis les événements liés au soulèvement du 18 mars 1871 et à la Commune insurrectionnelle de Paris.


title: L'Année terrible

text: Certains poèmes évoquent également le deuil subi par Victor Hugo avec la mort de son fils, Charles, dont les funérailles organisées entre la gare d'Orléans au cimetière du Père-Lachaise, se déroulèrent le premier jour du soulèvement du peuple parisien. Par respect pour Victor Hugo, les insurgés ouvrent les barricades pour laisser passer le convoi. Le poète n'oubliera pas ce geste, malgré ses divergences avec la Commune. Selon le quotidien, fondé par Charles et François-Victor Hugo, "Le Rappel" : Trois gardes nationaux, reconnaissant Victor Hugo, se sont mis aussitôt aux côtés du corbillard et l’ont escorté, fusil sous le bras. D’autres gardes nationaux ont suivi leur exemple, puis d’autres, et bientôt ils ont été plus d’une centaine, et ils ont formé une haie d’honneur, qui a accompagné jusqu’au cimetière notre cher et regretté camarade.


title: L'Année terrible

text: Parti en exil en Belgique puis au Luxembourg, Victor Hugo y séjourne quelques mois pour y écrire ce recueil de poèmes avant de rentrer en France. Dans l'un de ses poèmes intitulé, "A ceux qu'on foule aux pieds", il plaide pour l'amnistie des communards condamnés et n'hésite pas à décrire la misère et l'injustice liée à la situation économique et politique de cette fin de règne.


title: L'Année terrible

text: Il s'agit d'un recueil de 97 poèmes dont un prologue ("Les oui") et un épilogue ("Dans l'ombre"), dont, notamment (poème en tête de chaque chapitre) :


title: L'Année terrible

text: "L'Année terrible" est adaptée en 1985 par Claude Santelli en un téléfilm homonyme, diffusé sur TF1. Il mélange documents d'archives, interviews et scènes reconstituées.


title: Patrick Rondat

text: Patrick Rondat est un guitariste français, dans la veine des guitaristes instrumentaux tels que Joe Satriani, Yngwie Malmsteen, Paul Gilbert. Il explore le metal progressif, le rock instrumental, le Metal néo-classique ou encore la musique électronique avec Jean-Michel Jarre. Il est connu pour sa maîtrise de la technique de l'aller/retour au médiator.


title: Patrick Rondat

text: Patrick Rondat commence à apprendre la guitare en 1977, à l'âge de 17 ans. Un jour, il entre dans l'échoppe d'un disquaire de Drancy avec son frère et écoute le guitariste Ronnie Montrose, ce qui lui donne envie d'apprendre à jouer de la guitare électrique. Quelques années plus tard, un de ses copains lui fait découvrir le guitariste de jazz fusion Al Di Meola, à qui il emprunte la technique de l'aller/retour, un mouvement de haut en bas exercé par le poignet en tenant le médiator pour attaquer les cordes. Par la suite, il réoriente son jeu vers le hard rock.


title: Patrick Rondat

text: En 1983 alors qu'il travaillait à Carrefour à Aulnay-sous-Bois, un copain, Frederic Guillemet, lui propose de composer des morceaux avec un chanteur. Ensemble, ils créent le groupe "The Element". Le projet finit par être signé chez une maison de disques. Patrick démissionne de Carrefour et le groupe part enregistrer en Allemagne. En revenant d’Allemagne, il vit doucement de la guitare en donnant des cours et, en 1987, il commence à mettre en chantier ce qui deviendra son premier album solo.


title: Patrick Rondat

text: Le premier album contenant l'un de ses titres est la compilation ', qui lui donne la possibilité d'enregistrer son premier album, ', en 1989.


title: Patrick Rondat

text: En 1991 sort son second album, ', il participe aux ' en première partie de grands groupes tels que AC/DC et Metallica. En 1992 lors d'un concert du groupe Extreme, Patrick remarque la présence du musicien Jean-Michel Jarre. Il décide de lui faire parvenir ses morceaux et, quelques semaines plus tard, Jean-Michel Jarre le contacte, puis débute une longue collaboration au cours de laquelle il a notamment pu accompagner ce dernier aux quatre coins du monde et au pied de la tour Eiffel devant deux millions de Parisiens où il joue le morceau "", reprise du mouvement « l'été » des "Quatre Saisons" de Vivaldi.


title: Patrick Rondat

text: Il est ensuite engagé par le label de Jean-Michel Jarre, Dreyfus. Il enregistre en 1996 l'album ', qui contient une version studio de ' et une reprise d"" de Jean-Michel Jarre. C'est lors de l'enregistrement de cet album qu'il fait appel à Tommy Aldrige à la batterie, Patrice Guers à la basse et Phil Woindrich au clavier. En 1998, Patrick Rondat participe à la tournée européenne du G3 avec Joe Satriani et Michael Schenker. Au cours de ces années, il joue avec de nombreux autres guitaristes tels que Steve Lukather, Tony MacAlpine, Gary Moore.


title: Patrick Rondat

text: Il marque aussi les guitaristes par sa vidéo pédagogique "Virtuosité et vélocité à la guitare" où Patrick Rondat propose de nombreux exercices sur la technique de l'aller/retour au médiator.


title: Patrick Rondat

text: Il enregistre ensuite, en 1999, l'album ' avec notamment le pianiste de jazz Michel Petrucciani (') et le violoniste de jazz Didier Lockwood.


title: Patrick Rondat

text: Il joue avec Ian Parry puis intègre son groupe Elegy à partir de 2000, pour deux albums (' en 2000 et ' en 2002).


title: Patrick Rondat

text: En 2004, il sort son cinquième album solo intitulé "", qui se termine par une reprise de Johann Sebastian Bach, la "Partita n°1 en si mineur" pour violon seul.


title: Patrick Rondat

text: En 2008, il crée avec le pianiste Hervé N'kaoua un duo guitare électrique/piano de musique de chambre qui propose des adaptations notables de Mozart, Beethoven et Vivaldi, travail inédit à ce jour.


title: Patrick Rondat

text: En 2009, Patrick Rondat fête ses 20 ans de carrière, et sort un song book. Il est toujours actif et continue à faire des concerts et master-class.


title: Patrick Rondat

text: En 2018, Patrick lance un projet acoustique en duo avec son clavier Manu Martin où ils reprennent le répertoire de Patrick. Une tournée est prévue pour la fin 2018. En parallèle, Patrick Rondat prépare son sixième album solo.


title: Patrick Rondat

text: Patrick Rondat a utilisé des guitares ESP jusqu'en 1999 avant de signer chez Ibanez.


title: Patrick Rondat

text: Les modèles de guitares Ibanez qu'il utilise sont des RG 3120 custom. En 2007, Ibanez sort un modèle signature PRM1X limité à 30 exemplaires. Elle est équipée de micros DiMarzio Virtual Hot PAF en aigus, et Humbucker From Hell en grave et elle possède un capteur Piezo de la marque L.R Baggs.


title: Patrick Rondat

text: Fin 2016, Patrick Rondat signe chez Cole Clark pour les guitares acoustiques.


title: Patrick Rondat

text: Patrick Rondat a utilisé des amplis de la marque Peavey de 1992 à 2016. Fin 2016, il est endorsé par la marque d'amplis anglaise Blackstar.


title: Monique : toujours contente

text: Monique : toujours contente est un film français réalisé par Valérie Guignabodet, sorti en 2002.


title: Monique : toujours contente

text: Alex est en pleine crise de la quarantaine. À la suite d'une erreur, il s'achète sur Internet "Monique", une poupée moulée en silicone dernier cri. Ses avantages par rapport à une femme réelle : elle est toujours disponible, toujours heureuse, compréhensive, ne fait pas de crises, ne pleure pas. Il est séduit, son entourage ne suit pas…


title: Cottage à East Bergholt

text: Cottage à East Bergholt est un tableau de John Constable.


title: Cottage à East Bergholt

text: East Bergholt, village d'Angleterre, est le lieu de naissance du peintre. On voit dans ce paysage un cottage (qu'on devine grâce à une face et à la cheminée) ainsi qu'un arc-en-ciel. Il y a une accumulation de matière colorante. Constable commencera à utiliser le couteau à peindre (spatule) pour appliquer une couleur, puis travaillera avec une brosse.


title: Cottage à East Bergholt

text: Si Constable considère ses tableaux comme l'achèvement de ses recherches, leur arrivée à maturité, ses esquisses sont presque plus intéressantes. En effet, ce sont les traces du chemin parcouru au cours de ses explorations.


title: Racine carrée entière

text: En mathématiques et en théorie des nombres, la racine carrée entière (isqrt) d'un entier naturel est la partie entière de sa racine carrée :


Racine carrée entière


title: Racine carrée entière

text: Pour calculer et , on peut utiliser la méthode de Héron — c'est-à-dire la méthode de Newton appliquée à l'équation — qui nous donne la formule de récurrence La suite converge de manière quadratique vers . On peut démontrer que si l'on choisit comme condition initiale, il suffit de s'arrêter dès que


title: Racine carrée entière

text: pour obtenir Bien que soit irrationnel pour « presque tout » , la suite contient seulement des termes rationnels si l'on choisit rationnel. Ainsi, avec la méthode de Newton, on n'a jamais besoin de sortir du corps des nombres rationnels pour calculer , un résultat qui possède certains avantages théoriques en théorie des nombres.


title: Racine carrée entière

text: On peut démontrer que = 1 est le plus grand nombre possible pour lequel le critère d'arrêt


title: Racine carrée entière

text: assure que


title: Racine carrée entière

text: dans l'algorithme ci-dessus.


title: Racine carrée entière

text: Puisque les calculs informatiques actuels impliquent des erreurs d'arrondi, on a besoin d'utiliser < 1 dans le critère d'arrêt, par exemple :


title: Automate programmable industriel

text: Un automate programmable industriel, ou API (en anglais programmable logic controller, PLC), est un dispositif électronique numérique programmable destiné à la commande de processus industriels par un traitement séquentiel. Il envoie des ordres vers les "préactionneurs" (partie opérative ou "PO" côté actionneur) à partir de données d’entrées (capteurs) (partie commande ou "PC" côté capteur), de consignes et d’un programme informatique.


title: Automate programmable industriel

text: Lorsqu'un automate programmable remplit une fonction de sécurité, il est alors appelé automate programmable de sécurité ou APS.


title: Automate programmable industriel

text: On nomme automate programmable industriel (API) un type particulier d'ordinateur, robuste et réactif, ayant des entrées et des sorties physiques, utilisé pour automatiser des processus comme la commande des machines sur une ligne de montage dans une usine, ou le pilotage de systèmes de manutention automatique. Là où les systèmes automatisés plus anciens employaient des centaines ou des milliers de relais et de cames, un simple automate suffit. On nomme automaticiens les programmeurs de ces API.


title: Automate programmable industriel

text: L'API est structuré autour d'une unité de calcul ou processeur (en anglais "Central Processing Unit", CPU), d'une alimentation par des sources de tension alternative (AC) ou continue (DC), et de modules dépendant des besoins de l'application, tels que :


title: Automate programmable industriel

text: D'autres automates, plus anciens, étaient constitués d'une simple mémoire dont l'adresse d'entrée était constituée d'une concaténation de données d'entrée (senseurs, horloge) et de l'état précédent. Beaucoup moins onéreux, ils se prêtaient en revanche mal à une augmentation rapide du nombre d'états. Ils sont restés très utilisés pour des automatisations simples du style système anti-blocage des roues (ABS) ou feux de signalisation aux carrefours.


title: Automate programmable industriel

text: Par rapport aux ordinateurs, les API se caractérisent par :


title: Automate programmable industriel

text: L'absence d'Interface Homme-machine (IHM) permanente pour visualiser l'action et le fonctionnement du programme sur la partie opérative font que les automates sont souvent reliés à un pupitre opérateur, une interface graphique (écran d'affichage ou écran tactile) ou un PC. Dans ce dernier cas, on parle de supervision. Le PC peut d'ailleurs être utilisé seul en regroupant les fonctions de l'API et de la supervision, grâce à l'utilisation d'un softPLC.


title: Automate programmable industriel

text: En automatisme industriel, on parle aussi beaucoup d'automates de télégestion. Dans ce cas, on vient, via Internet, modifier ou visualiser à distance les données ou le programme des automates de gestion des installations commandées: chaudières collectives, stations d'épuration, etc. Cela se fait par le biais de modem-routeurs souvent associés à un logiciel assurant une liaison sécurisée (VPN).


title: Automate programmable industriel

text: En général, si API et PC coexistent dans un atelier, les API fonctionnent au plus près des processus physiques et prennent en charge les questions de sécurité, les PC s'occupant plutôt de supervision et des rapports extérieurs. Les PC peuvent ainsi fixer au mieux les consignes aux API, qui donnent les ordres détaillés, traitent les urgences, et rendent compte de l'état des processus.


title: Automate programmable industriel

text: Les programmes des API sont traités selon un cycle précis, le plus souvent :


title: Automate programmable industriel

text: Le temps d'un cycle d'API varie selon la taille du programme, la complexité des calculs, le nombre d'entrées/sorties, la puissance de l'API, et les besoins du procédé piloté. Il varie de une à quelques dizaines de millisecondes et est protégé par un chien de garde, au cas par exemple où l'algorithme exécuterait indéfiniment une même boucle de programme.


title: Automate programmable industriel

text: Lecture des capteurs et commande des actionneurs sont réalisés par scrutation, la gestion d'interruptions pouvant être victime d'un effet d'avalanche en cas d'incident.


title: Automate programmable industriel

text: Il existe différents langages de programmation définis par la CEI 61131-3 :


title: Automate programmable industriel

text: Dans la programmation d’un automate, il est possible également de choisir de programmer en SFC, dérivé du grafcet. À chaque action élémentaire est associé un programme écrit en IL, ST, LD ou FBD. Le grafcet, très populaire en France, est un outil graphique de définition de l'automatisme séquentiel, en un nombre fini d'étapes, séparées par des conditions de transition. Il utilise une représentation graphique claire, permettant par exemple au réalisateur de montrer au donneur d'ordre comment il a compris le cahier des charges. Langage universel, indépendant (dans un premier temps) de la réalisation pratique, il peut se "câbler" par séquenceurs, être programmé sur automate voire sur ordinateur. De plus, il permet :


title: Automate programmable industriel

text: Dans le cas des automates programmables logiciels (softplc), il existe également différents langages de programmation non définis par la CEI 61131-3 qui étendent considérablement les possibilités de configuration, par exemple:


title: Automate programmable industriel

text: Toutefois, la popularité de ces langages ne doit pas masquer leurs faiblesses en matière de sécurité des processus.Les automates sont largement utilisés dans l'industrie, tant manufacturière (fabrication d'objets finis ou de sous-ensembles) que de processus (élaboration de matières premières). On en trouve aussi beaucoup dans la gestion de bâtiments, la logistique et le conditionnement, tel celui des colis de la vente par correspondance. Ils conviennent parfaitement pour tout type d'activité exigeant du réflexe plutôt que des calculs élaborés. Pour des systèmes exigeant une grande sécurité (ferroviaire, machineries d'ascenseur, accès à des machines dangereuses), on utilise des automates de sécurité (APIS) dont l'unité centrale est doublée et les procédures de test renforcées. Pour la gestion des feux de circulation d'un carrefour, ce sont toutefois des automates particuliers et totalement différents, qui sont utilisés et dédiés à cette tâche. Il s'agit de contrôleurs de carrefours, qui doivent respecter des normes de sécurités particulières au domaine.


title: Automate programmable industriel

text: Les API présentent de nombreux intérêts :


title: Automate programmable industriel

text: En contrepartie, ils sont plus chers que des solutions informatiques classiques à base de microcontrôleurs par exemple mais restent à l'heure actuelle les seules plateformes d'exécution considérées comme fiables en milieu industriel (avec les ordinateurs industriels). Le prix est notamment dépendant du nombre d'entrées/sorties nécessaires, de la mémoire dont on veut disposer pour réaliser le programme, de la présence ou non de modules métier. De plus ils nécessitent la maîtrise de langages spécifiques conformes à la norme "CEI 61131-3" qui reprennent dans leur forme la logique d'exécution interne de l'automate. Ces langages apparaissent toutefois à beaucoup d'utilisateurs plus accessibles et plus visuels que les langages informatiques classiques.


title: Automate programmable industriel

text: Au-delà des applications classiques, un automate peut avoir des caractéristiques dites « de sécurité ». Elles lui permettent, soit d'avoir une garantie de fonctionnement, même après la ruine d'un élément, soit de garantir un fonctionnement qui générera des actions toujours plus contraignantes en cas de ruine d'un élément, garantissant la sécurité des personnes et des biens.


title: Automate programmable industriel

text: Ces caractéristiques peuvent porter sur :Une variante à l'automate industriel classique consiste en un automate concentré dans un mini boitier (inférieur à 10 cm), donc simplifié au maximum sur le plan matériel, ayant les mêmes langages de l'automatisme. On parle parfois de Embedded PLC ou Chip PLC. Ces automates sont surtout utilisés sur des petites machines, même complexes en termes de fonctionnalités.


title: Automate programmable industriel

text: Une variante à l'automate programmable matériel consiste en un automate logiciel, donc sans matériel lié à proprement parler, mais réutilisant les mêmes concepts et langages du monde de l'automatisme. Certains langages supplémentaires, plus orientés informatiques et donc moins accessibles à un électricien, peuvent également figurer (comme évoqué ci-dessus).


title: Automate programmable industriel

text: On parle parfois de SoftPlc. Afin de garantir un traitement dans les temps, la plateforme matérielle utilisée pour exécuter le moteur d'automatisme doit fonctionner sur un Système d'exploitation temps réel.


title: Automate programmable industriel

text: Il peut également exister des simulateurs d'automates programmables, mais dans ce cas il s'agit juste de pouvoir tester une programmation pour des essais, sans lire de capteurs et piloter de vrais actionneurs. Ce type de logiciel peut s'exécuter sur un système d'exploitation classique non temps-réel.


title: Les Abers

text: Les Abers sont des rias ou estuaires qui entaillent la côte. Le spectacle à marée haute est remarquable, la marée remonte loin vers l'amont alors qu'à marée basse, l'aber demeure presque à sec, découvrant ses fonds vaseux.


title: Les Abers

text: Le nom vient du breton, "aber", qui désigne un confluent, mais aussi la rencontre d'un estuaire et de la mer. On retrouve le mot en composition dans le nom de la ville de Quimper ("ken" + "aber" = "Kemper") et d'autres localités comme Quimperlé et Quemper-Guézennec. Il existe aussi dans les mêmes sens au Pays de Galles (voir Aberystwyth), en Écosse et en Cornouailles britannique. Il se rattache à la racine celtique "*ber", voisine du latin "fero", avec le sens d'apporter (des eaux). En Écosse, on trouve aussi bien Aberdeen (confluence de la rivière Dee), Lochaber (confluent du lac) , ainsi qu'Inverness (confluence de la rivière Ness).


title: Les Abers

text: L'Aber-Benoît et l'Aber-Wrac'h, sont séparés par la presqu'île de Sainte-Marguerite. L'Aber-Benoît fait 31 kilomètres de long tandis que l'Aber-Wrac'h plus long en fait 33.4 kilomètres. Il est le plus important des trois abers de la côte nord du Finistère. L'Aber-Ildut situé presque en face de l'île d'Ouessant est moins long, mais abrite un petit port en eau profonde, Lanildut. Le petit estuaire de 2 kilomètres, sur lequel est établi, le port de Portsall (dans la commune de Ploudalmézeau) était dénommé en breton, l'Abéric ("Aberig"), ce qui signifie le petit aber.


title: Les Abers

text: Les autres estuaires de Bretagne, que les géographes préfèrent dénommer rias, diffèrent de ceux du Nord, car leur sillon est beaucoup plus profond et leurs pentes plus raides. Les principaux sont les confluences de l'Aulne, de l'Odet, de l'Aven, et du Blavet et du Scorff réunis.


title: Communauté de communes de Soule-Xiberoa

text: La communauté de communes de Soule-Xiberoa est une ancienne communauté de communes française, située dans le département des Pyrénées-Atlantiques et la région Nouvelle-Aquitaine. La communauté de communes de Soule-Xiberoa était composée de 36 communes.


title: Communauté de communes de Soule-Xiberoa

text: Elle forme désormais le pôle territorial Soule-Xiberoa de la Communauté du Pays Basque.


title: Communauté de communes de Soule-Xiberoa

text: La communauté de communes de Soule-Xiberoa est créée en janvier 2000. Elle se compose initialement des communes des anciens cantons de Mauléon-Licharre et de Tardets-Sorholus, regroupant ainsi la majeure partie des communes de la Soule historique.


title: Communauté de communes de Soule-Xiberoa

text: Le 1er janvier 2012, la commune béarnaise de Lichos (ancien canton de Navarrenx) intègre la communauté de communes et porte le nombre total de communes à 36.


title: Communauté de communes de Soule-Xiberoa

text: Le , elle fusionne avec neuf autres intercommunalités pour former la communauté d'agglomération du Pays Basque.


title: Communauté de communes de Soule-Xiberoa

text: La communauté de communes regroupait :


title: Communauté de communes de Soule-Xiberoa

text: La Communauté de communes de Soule Xiberoa est un établissement public de coopération intercommunale.


title: Communauté de communes de Soule-Xiberoa

text: Ses ressources proviennent de la taxe professionnelle unique, de la  fiscalité sur les déchets et des dotations et subventions de divers  partenaires.


title: Communauté de communes de Soule-Xiberoa

text: Ses compétences sont centrées sur le développement économique, l'environnement, l'emploi et les services aux habitants :


title: Nombre de Pisot-Vijayaraghavan

text: En mathématiques, un nombre de Pisot-Vijayaraghavan (parfois simplement appelé nombre de Pisot) est un entier algébrique réel strictement supérieur à 1, dont tous les éléments conjugués ont un module strictement inférieur à 1. Ces nombres se caractérisent par le fait que la suite de leurs puissances se rapproche rapidement d'une suite d'entiers.


title: Nombre de Pisot-Vijayaraghavan

text: Après la découverte par Axel Thue en 1912 de ce que certains nombres algébriques étaient caractérisés ainsi, l'étude de ces nombres fut approfondie par Godfrey Hardy en relation avec un problème d'approximation diophantienne. Ce travail fut complété par T. Vijayaraghavan, un mathématicien indien de la région de Madras qui vint à Oxford pour travailler avec Hardy au milieu des années 1920. La même condition apparaît aussi dans certains problèmes sur les séries de Fourier et fut étudiée en 1938 par Charles Pisot. Le nom de ces nombres, formé par ces deux derniers auteurs, est maintenant communément en usage. Pisot démontra en particulier un théorème de caractérisation de ces nombres parmi les nombres algébriques, mais la question de savoir si cette caractérisation reste valable pour tous les réels est encore un problème ouvert.


title: Nombre de Pisot-Vijayaraghavan

text: On appelle entier algébrique de degré "n" une racine "α" d'un polynôme unitaire irréductible "P"("x") de degré "n" et à coefficients entiers ; ce polynôme est appelé le polynôme minimal de "α", et les autres racines de "P"("x") sont appelées les conjugués de "α".


title: Nombre de Pisot-Vijayaraghavan

text: Un entier algébrique réel "α" est un nombre de Pisot-Vijayaraghavan (ou plus simplement un nombre de Pisot) si "α" > 1, et si tous ses conjugués (réels ou complexes) sont de module strictement inférieur à 1.


title: Nombre de Pisot-Vijayaraghavan

text: Si, dans la définition des nombres de Pisot, on remplace la condition (où formula_1 désignent les conjugués de α) :\rho = \max\


title: Lido

text: Un lido, au pluriel lidi, est un cordon littoral fermant une lagune. Le terme, principalement utilisé en Italie et parfois dans l'espace méditerranéen, provient du plus célèbre d'entre eux, celui de Venise qui ferme la lagune du même nom.