title: Marx Brothers

text: Au début des années 1920, les Marx Brothers sont déjà très populaires au music-hall, mais ils n'ont réalisé que de petites et moyennes productions. Toujours au nombre de quatre, ils investissent Broadway, alors en plein âge d'or. En mai 1924, ils y jouent leur premier grand spectacle, une comédie musicale à gros budget intitulée "I'll Say She Is". Entre-temps, les personnages se sont peu à peu approchés de la version que nous leur connaissons : pendant et après la Première Guerre mondiale, pour des raisons évidentes, Groucho abandonne son accent allemand. Il adopte sa démarche caractéristique et commence à arborer les deux accessoires qui sont devenus sa signature : son énorme moustache et son gros cigare. Harpo ne se sépare plus de sa perruque, de son pantalon trop grand ni de sa corne de brume. Chico ne perd pas son accent italien et commence à porter parfois un chapeau. Quant à Zeppo, il a repris le rôle de jeune gentleman ingénu, tenu autrefois par Gummo.


title: Marx Brothers

text: Après ce succès, les Marx Brothers gagnent en assurance et présentent à Broadway deux nouveaux spectacles, qui marquent un tournant dans leur carrière : "Noix de coco" ("The Cocoanuts") en 1925 et "L'Explorateur en folie" ("Animal Crackers") en 1928. En effet, c'est le succès de ces deux pièces, conjugué à l'apparition du parlant, qui rendront possible leur migration de la scène au cinéma. Il est notable que la carrière des frères Marx prenne véritablement son envol au moment même où le cinéma parlant se démocratise.


title: Marx Brothers

text: Les frères Marx perdent leur mère le . La même année, Hollywood les aborde : la Paramount Pictures a décidé de fixer sur pellicule, comme l'un des premiers films parlants, l'une de leurs représentations de "The Cocoanuts". Du spectacle original de 140 minutes, elle fait un film de 96 minutes. L'opération est renouvelée l'année suivante, avec "Animal Crackers". Les premières apparitions des Marx à l'écran sont donc un bref découpage de leurs exploits scéniques, qui ne reflète pas vraiment le potentiel qu'ils ne développent qu'à partir de leur troisième long-métrage, "Monnaie de singe" ("Monkey Business"), où la forme de la comédie musicale, toujours sensiblement présente, adopte un mouvement nettement plus filmique que théâtral. Cependant, les Marx ne quitteront jamais totalement la scène.


title: Marx Brothers

text: À partir de 1930, après signature d'un contrat avec la Paramount, c'est au cinéma que les Marx Brothers apparaissent le plus souvent, bien qu'ils conservent leur amour pour la scène. Il faut cependant noter que leur véritable première tentative au cinéma est un film muet intitulé "Humorisk" (ou "Humor Risk"), dont on n'a conservé aucune bobine. Tourné en 1921, il déçoit les Marx Brothers et n'est projeté qu'une seule fois, avant d'être jeté aux oubliettes. Ce premier échec a sans doute retardé leur passage de Broadway à la Paramount. Or, peu après le krach de 1929 à Wall Street, les Marx sont ruinés ; ils ne sont, du reste, pas les seuls acteurs de théâtre à se retrouver au chômage. En outre, cela fait déjà quelque temps qu'Hollywood les réclame.


title: Marx Brothers

text: La période de collaboration entre les Marx Brothers et la Paramount s'avérera décisive après les deux transpositions cinématographiques de leurs pièces. Mais avant de produire leur premier film spécialement conçu pour le cinéma, les frères Marx font une apparition de six minutes dans un moyen-métrage promotionnel, "The House That Shadows Built", paru en 1931 à l'occasion du vingtième anniversaire de la Paramount. Dans ce sketch, ils interprètent une scène de leur premier grand spectacle à Broadway, "I'll Say She Is". Cette scène, basée sur des imitations de Maurice Chevalier, servira à la fois de publicité pour "Monnaie de singe" ("Monkey Business"), sorti en salle la même année, ainsi que de matériau à une future scène du film dans laquelle les Marx Brothers, passagers clandestins sur un bateau, tentent de s'en échapper en se faisant passer pour le célèbre acteur grâce à son passeport.


title: Marx Brothers

text: L'intrigue de "Monkey Business", réalisé par Norman Z. McLeod, est très enlevée et donne lieu à d'hilarantes courses-poursuites : sur le même paquebot, deux gangsters rivaux, Alky Briggs et Joe Helton, engagent les frères Marx comme tueurs à gages afin de s'éliminer mutuellement. Harpo et Chico doivent tuer Briggs pour Helton, tandis que Groucho et Zeppo s'occupent de Helton pour Briggs. Or, Zeppo est tombé amoureux de Mary Helton, la fille du gangster, enlevée par son adversaire Briggs. De retour sur la terre ferme, les quatre frères unissent leurs forces pour la sauver. Il s'agit du rôle le plus important de Zeppo, et du seul film où les Marx Brothers apparaissent tous les quatre sous leur nom de scène.


title: Marx Brothers

text: En 1932, la Paramount fait à nouveau appel à Norman Z. McLeod et aux frères Marx pour un second film, "Plumes de cheval" ("Horse Feathers"). C'est une satire des institutions scolaires américaines, qui parodie l'hypocrisie des comportements humains durant la Prohibition. Le film connaîtra un très grand succès et sa publicité leur permettra même de faire la couverture du "Time". Groucho y interprète le respecté professeur Quincy Adams Wagstaff, fraîchement nommé directeur d'un campus universitaire, Huxley High School. Son fils, joué par Zeppo, y a redoublé plusieurs fois et tombe amoureux d'une jeune femme qui exerce une mauvaise influence sur lui. Wagstaff cherche par tous les moyens à redorer le blason de l'école, en difficulté pécuniaire. Une occasion se présente lors d'un match de football contre le campus rival, qu'il faut gagner à tout prix. Wagstaff a donc l'idée de soudoyer deux joueurs professionnels, mais il engage par erreur deux plaisantins, Baravelli et Pinky, qui ne sont autres que Chico et Harpo.


title: Marx Brothers

text: Ici encore, le film est une production originale destinée au cinéma, mais il puise également dans le matériau théâtral des Marx Brothers. Notamment, à plusieurs reprises, Harpo extirpe de son pardessus une foule d'objets inattendus, tels qu'un maillet en bois, un poisson, une épée, une corde enroulée, une cravate, un poster de femme en sous-vêtements, une tasse de café brûlant et, juste après, une réplique de Groucho qui l'avertit qu"'il ne faut pas brûler la chandelle par les deux bouts", une chandelle allumée aux deux extrémités. Ces gags sont directement hérités d'un sketch présent dans "Animal Crackers", dans lequel la manche de Harpo laisse échapper l'une après l'autre les pièces d'un service d'argenterie complet, suivies d'une cafetière.


title: Marx Brothers

text: C'est à cette époque que Groucho et Chico commencent à prêter leur voix à une série comique écrite pour la radio et intitulée "Flywheel, Shyster, and Flywheel", dont la diffusion fut de courte durée. Dans les années 1980, les scripts de ces pièces radiophoniques ont été retrouvées à la Bibliothèque du Congrès, ce qui permit de constater que celles-ci avaient été une mine pour la filmographie des Marx Brothers. Elles furent alors publiées et diffusées par la BBC, qui engagea des imitateurs à cette fin.


title: Marx Brothers

text: Mais peu après le succès de "Plumes de cheval", une refonte totale de la Paramount fait redouter aux Marx Brothers le non-respect des termes de leur contrat. Les frères craignent surtout de ne pas percevoir les recettes promises : une dispute éclate. Elle culmine lorsqu'ils menacent de monter une société de production indépendante sous le nom de "Marx Bros. Inc." et de partir avec le script de leur nouveau film, "La Soupe au canard" ("Duck Soup"). Finalement, le film est bien produit par la Paramount mais ce sera leur dernière collaboration avec elle.


title: Marx Brothers

text: En 1933, les Marx Brothers tournent donc "La Soupe au canard", qui est aussi le dernier film avec Zeppo. Le studio fait appel à un réalisateur déjà très en vogue à cette époque, Leo McCarey, qui a notamment travaillé avec Laurel et Hardy et Tod Browning. L'histoire se déroule dans un imaginaire pays d'Europe, le royaume de Freedonia, en guerre contre un petit pays voisin, imaginaire lui aussi, appelé Sylvania. La veuve de l'ancien président de Freedonia, Mrs. Teasdale, interprétée par Margaret Dumont, décide de faire appel aux services d'un certain Rufus T. Firefly, qui n'est autre que Groucho, pour tenter de rétablir l'équilibre financier du pays. Ce dernier s'empresse de lui faire la cour mais il a un rival : Trentino, l'ambassadeur de Sylvania, qui a engagé deux espions, Pinky et Chicolini, où l'on reconnaît Harpo et Chico.


title: Marx Brothers

text: Parmi les scènes marquantes du film, on peut noter celle dite "du miroir" : Chico, Harpo et Groucho, tous trois en chemise et bonnet de nuit, apparaissent ensemble avec les sourcils, la moustache et le cigare caractéristiques de Groucho. Les effets comiques de cette scène jouent sur la ressemblance visuelle frappante entre les trois frères mais aussi sur le décalage créé par le mutisme de Harpo et l'accent italien de Chico.


title: Marx Brothers

text: Cette même année 1933, peu avant leurs déboires avec le studio, leur père, Frenchy Marx, meurt d'une crise cardiaque.


title: Marx Brothers

text: En 1934, Zeppo décide de quitter le quatuor pour devenir agent artistique. Trois années plus tard, il fonde, avec Alan Miller et son frère Gummo (qui a fait le même choix de carrière après la guerre), l'une des plus grosses agences artistiques hollywoodiennes, la Marx-Miller-Marx Agency. Ils signeront notamment avec Jean Harlow, Jack Benny et Lana Turner, alors au début de leur carrière. Dès la fin des années 1930, ce sont eux qui représentent aussi les Marx Brothers.


title: Marx Brothers

text: Deux ans s'écoulent entre "La Soupe au canard" ("Duck Soup") et leur prochain film, pause durant laquelle Groucho et Chico poursuivent leur émission de radio et où les trois frères envisagent un retour au music-hall. Mais le départ de Zeppo n'est pas la seule cause du nouveau tournant qui attend les Marx Brothers. Chico, dont l'homme et le personnage partagent une passion pour le jeu, compte parmi ses relations un autre joueur invétéré : son partenaire de bridge Irving Thalberg, qui est aussi vice-président de la Metro-Goldwyn-Mayer. La décision de faire signer aux Marx Brothers un contrat avec le studio est prise au cours d'une partie. Son intervention dans leur œuvre sera importante. Admiratif et critique à la fois, il insiste sur la nécessité de construire leurs structures narratives de manière plus rigoureuse, quand les films de la Paramount faisaient une large part à l'improvisation. Cette volonté de discipline dans la conception du scénario s'applique également aux acteurs eux-mêmes et à leur rapport au comique.


title: Marx Brothers

text: En effet, les deux premiers films des frères Marx avaient bénéficié d'une longue période d'essai grâce aux représentations théâtrales : c'est de là que vient l'idée d'utiliser la scène du music-hall comme lieu d'expérimentation pour leur prochain film, "Une nuit à l'opéra" ("A Night at the Opera"). Les scénaristes suivent la troupe et travaillent à partir des représentations. Pour la première fois, les rires du public sont chronométrés pour ne pas couvrir les répliques, Thalberg ayant proposé de réaliser un film plus efficace mais avec moins de gags. Il tente également de donner une teinte plus sympathique aux personnages et de canaliser leurs comportements parfois excentriques, voire antisociaux, en les rendant plus rationnels. Il introduit une notion du bien et du mal presque inexistante dans leurs précédents films, principalement pour Groucho et Harpo. Et dans ce même souci de fidélisation du public, il souhaite intégrer à l'histoire une intrigue amoureuse pour toucher les femmes.


title: Marx Brothers

text: En 1935, la MGM produit donc "Une nuit à l'opéra", réalisé par Sam Wood ; il s'agit d'une satire qui touche, cette fois, le milieu et les institutions de l'opéra classique. Le rôle du jeune homme séduisant, tenu précédemment par Gummo puis Zeppo, est repris par un nouvel acteur, Allan Jones, qui incarne dans le film un jeune choriste, Ricardo Baroni. Son rôle permet de mettre en place un trio amoureux secondaire (la jeune Rosa est courtisée par l'une des plus grandes voix italiennes du moment, Rodolpho Lasspari, mais est elle-même amoureuse de Baroni). Quant au triangle amoureux principal, il est constitué par une riche veuve dénommée Mrs. Claypool, mécène de l'Opéra de New York (on retrouve, dans ce rôle, Margaret Dumont), convoitée à la fois par Otis B. Driftwood, son agent (interprété par Groucho), et par le directeur de l'Opéra de New York, Hermann Gottlieb (Sig Ruman). Harpo joue le rôle de Tomasso, l'assistant de Lasspari, tandis que Chico est Fiorello, l'agent qui représente Baroni. Le soir de la représentation du "Trouvère" de Verdi, Driftwood, Tomasso, Fiorello et Baroni sèment le désordre au nom de l'amour et transforment l'Opéra de New York en un gigantesque capharnaüm.


title: Marx Brothers

text: Le film contient une séquence où, comme dans "Monkey Business", les frères se retrouvent passagers clandestins à bord d'un paquebot. En effet, l'une des scènes comiques les plus marquantes du film prend place dans une minuscule cabine, où les trois Marx Brothers et Allan Jones, déjà à l'étroit, accueillent une douzaine d'autres personnes qui viennent s'y entasser de manière absurde sans jamais songer à en sortir. Une autre scène restée dans les mémoires est celle de la signature d'un contrat entre Chico et Groucho, où le dialogue entre les deux contractants tourne à l'absurde, et où le papier finit en petits morceaux, non signé car Chico se dit incapable d'écrire. D'ailleurs, le stylo que lui tend Groucho ne contient pas d'encre. Le film est émaillé de numéros musicaux, pas toujours à vocation comique ni interprétés par les frères Marx.


title: Marx Brothers

text: En 1937, après avoir de nouveau expérimenté le spectacle sur scène avant d'en faire un film, les Marx Brothers tournent "Un jour aux courses" ("A Day at the Races"), toujours en compagnie de Sam Wood, d'Allan Jones, de l'incontournable Margaret Dumont et d'Irving Thalberg, qui meurt cependant avant la sortie en salle. La recette élaborée pour "Une nuit à l'opéra" s'est révélée concluante : on retrouve le même souci de construction propre à Thalberg. Cinq versions du script de la pièce, 141 représentations sur scène (durant l'été 1936) et six versions du scénario le précéderont. Cette fois-ci, le film aborde simultanément deux milieux : celui des courses hippiques et celui de la médecine. Il met en scène un charlatan interprété par Groucho, le Dr Hackenbush, vétérinaire qui prend en charge la direction d'un sanatorium que sa jeune propriétaire, Judy Standish, peine à entretenir. Avec l'aide de son chauffeur, Tony, joué par Chico, elle passe un marché avec Mrs. Upjohn, une veuve hypocondriaque et très riche où l'on reconnaît Margaret Dumont, qui accepte de financer l'établissement à la seule condition d'engager Hackenbush. Allan Jones joue le rôle de Gil, l'amoureux de Judy, un jeune chanteur désœuvré qui investit tout son argent dans un cheval de course. Il engage Stuffy, c'est-à-dire Harpo, comme jockey.


title: Marx Brothers

text: Ce film connaîtra lui aussi un grand succès et plusieurs scènes deviendront célèbres, telle celle de la "glace Tootsie Frootsie" (""Tootsie Frootsie ice-cream""), où le charlatan Hackenbush se fait arnaquer par Tony sur la combinaison gagnante d'une course hippique, pour laquelle il paie le prix fort mais qui ne lui est divulguée qu'après la clôture des paris. La scène est rythmée par la rengaine de Chico, qui pousse un chariot de vendeur de glaces en criant ""Tootsie Frootsie ice-cream"!". On retient aussi une parodie de scène d'amour entre Groucho et Esther Muir dans le rôle de Flo Marlowe, rythmée par les brusques interruptions de Chico et Harpo, qui mettent la chambre d'hôtel sens dessus dessous ; ainsi que la scène absurde de l'examen médical de Margaret Dumont par Groucho, assisté de Chico et Harpo. Quant à la musique, elle intervient notamment dans une séquence avec orchestre, quand Harpo succède à Chico devant un piano à queue. Il livre alors une interprétation parodique du "Prélude en do dièse mineur" de Rachmaninov, en entraînant la destruction progressive de l'instrument jusqu'à ce qu'il n'en reste que le cadre contenant les cordes, sur lequel il finit par jouer comme sur une harpe.


title: Marx Brothers

text: Avec la mort de Thalberg, les Marx ont perdu leur allié à la MGM mais ils sont toujours sous contrat avec elle. En 1938, ils font une brève escapade à RKO Pictures dans un film intitulé Panique à l'hôtel ("Room Service"), adapté d'un succès de Broadway. Entre 1939 et 1941, au rythme d'un film par an, ils terminent leur contrat à la MGM avec trois productions : Un jour au cirque ("At the Circus"), Chercheurs d'or ("Go West") et Les Marx au grand magasin ("The Big Store"), dernier film des Marx avec Margaret Dumont, qui aurait pu être le dernier film des Marx tout court.


title: Marx Brothers

text: En 1941, juste avant la sortie des Marx au grand magasin, ils annoncent qu'il s'agit de leur dernière apparition au cinéma : l'engagement américain dans la Seconde Guerre mondiale rend tout projet incertain ; Harpo ne veut plus être comédien ; quant à Groucho, il souhaite se concentrer sur sa carrière radiophonique. Mais Chico prévoit de les engager tous les deux dans un trio musical.


title: Marx Brothers

text: Leur disparition du grand écran n'est pourtant pas définitive : Chico ayant accumulé des dettes aux jeux de hasard, les Marx décident de faire deux nouveaux films, cette fois avec United Artists. En 1946, ils tournent "Une nuit à Casablanca", un clin d'œil au mythique "Casablanca" de Michael Curtiz, sorti en 1942.


title: Marx Brothers

text: Ce n'est que trois ans plus tard que le trio fait sa dernière apparition commune à l'écran, dans "La Pêche au trésor", pastiche de film policier dont Harpo a lui-même écrit le scénario, et réalisé par David Miller. Dans la distribution figure une jeune comédienne débutante du nom de Marilyn Monroe, dans un rôle secondaire aussi bref que remarqué.


title: Marx Brothers

text: En 1957, les trois frères tournent de nouveau dans "L'Histoire de l'humanité", un film de fantasy produit par la Warner Bros et réalisé par Irwin Allen. Mais ils n'apparaissent que dans des scènes distinctes. "L'Histoire de l'humanité" sera la dernière apparition au cinéma de Harpo et Chico.


title: Marx Brothers

text: Groucho continue à jouer dans des films jusqu'en 1968, son dernier rôle sera dans "Skidoo", une comédie anti-moderne d'Otto Preminger.


title: Marx Brothers

text: Cependant, leur carrière à l'écran ne sera pas tout à fait terminée puisqu'elle se prolongera à la télévision.


title: Marx Brothers

text: À la fin de leur carrière cinématographique, ils se séparent et Groucho poursuit seul une carrière d'animateur de télévision dans l'émission "You Bet Your Life". Les Marx Brothers deviennent "Satrapes" du Collège de ’Pataphysique en 1953. Groucho écrit ses mémoires ("Groucho and Me", 1959, et "Memoirs of a Mangy Lover", 1964), et Harpo les siennes : "Harpo et moi".


title: Marx Brothers

text: Groucho arbore un sempiternel cigare aux lèvres ou à la main, une énorme moustache, fausse puisqu'il s'agit en réalité d'un maquillage, comme pour les gros sourcils. Mais il ne manifeste qu'un sens déplorable des responsabilités. Il chante aussi, en tirant jusqu'à la corde - mais avec habileté - sur sa voix de fausset. Il danse enfin, de façon burlesque mais non sans grâce ni rythme. Il affiche de constantes prétentions à intégrer la haute société, non par souci de distinction mais par désir d'aisance financière et de tranquillité. C'est un coureur impénitent dont toute la tendresse va vers Margaret Dumont, mais en illustrant l'adage "qui aime bien châtie bien". C'est un solitaire alors que Chico et Harpo sont toujours réunis. Dans son enfance, Julius, plus jeune que Léonard et Adolf, faisait aussi un peu bande à part, par manque d'affinités mais surtout par timidité. Cet isolement est donc recréé sur scène. Dans chaque film, Groucho et Chico entretiennent un dialogue dont Chico sort toujours indemne et Groucho perdant. Julius vouait à son aîné estime et respect, et ceci explique cela : Chico a beau être présenté comme un être primaire, roublard et incompréhensible, Groucho, en guerre contre toute l'humanité, se montre pourtant envers lui affable et inlassablement tolérant. En revanche, peu de scènes unissent Groucho à Harpo, avec lequel le courant ne passe pas. Si, dans la vie, les deux frères s'aimaient tendrement, à l'écran, leurs deux personnages sont trop incompatibles. Même lorsque Harpo incarne le secrétaire de Groucho ("The Big Store"), on ne peut croire à leur connivence.


title: Marx Brothers

text: Pour tous les marxophiles, Groucho, le benjamin, est le chef des Marx.


title: Marx Brothers

text: Harpo, toujours muet même s'il ne l'était pas dans la vie, s'exprime à l'aide de gestes, de grimaces et de sifflements. Son pardessus est bourré des objets hétéroclites les plus inattendus, qui révèlent la vision originale d'un individu lunaire. Harpo a le sens du bien : il aime les enfants et fuit une police qui se fait constamment l'alliée des filous et des tricheurs. Bien que pourvu de bon sens, tout s'emmêle très vite dans sa tête ; sa distraction est telle qu'il peut même se saborder. On l'a souvent comparé à Charlot mais il en diffère sur un point essentiel : alors que le gentleman vagabond a une vie et une ambition sociales, parfois même des désirs de richesse, Harpo ne souhaite que vivre l'instant présent. Pour lui, l'argent ne compte pas : il est incapable de comprendre les nécessités pécuniaires.


title: Marx Brothers

text: Dans tous les films, sauf "La Soupe au canard", il joue de la harpe - en l'appuyant sur la mauvaise épaule, selon les spécialistes.


title: Marx Brothers

text: Avec son accent italien, Chico est le seul à comprendre le langage de Harpo, voire à le pratiquer. Lui seul peut brider l'individualisme de Groucho. Il est aussi le seul à avoir le sens de l'amitié : il noue des liens solides avec des étrangers aux frères Marx. Enfin, il est le seul dont l'ambition puisse transiger avec le bien de la communauté. Il aime le jeu (et Léonard l'aimait aussi, à tel point que, ruiné, il finira entretenu par ses cadets), les filles (Chico viendrait de "chicks", qui signifie "poulettes", c'est-à-dire "jeunes filles") et le piano, où ses doigts courent avec une réelle dextérité. Il emploie, d'ailleurs, une curieuse technique dite du « doigt revolver », pouce replié et index totalement détendu. Elle deviendra sa marque de fabrique. Dans "The Big Store", il incarne un professeur de piano qui joue à quatre mains avec des enfants pratiquant la même technique. Chico pourrait avoir tous les droits mais il n'en abuse pas. En somme, c'est le plus honnête des trois mais aussi le plus roublard. Il se joue de Groucho à sa guise mais il n'est pas impossible que ce dernier se laisse faire. Enfin, porte-parole de Harpo, il constitue le lien entre les trois frères et leur public.


title: Marx Brothers

text: Zeppo semble tenir un rôle moindre, il ne jouera d'ailleurs que dans les cinq premiers films marxiens. À la limite, on peut le présenter comme le plus dangereux des Marx Brothers car il est le seul des quatre à avoir apparence humaine et surtout sociale. Il n'est pas iconoclaste ni farfelu, n'est dénué ni de logique ni d'aptitude à la vie sociale. Dans "Monkey Business" comme dans "Horse Feathers", il endosse le rôle de jeune premier. Il fait même le coup de poing pour défendre sa belle, comme un Fairbanks ou un Flynn. Mais il reste un Marx. Malgré cette apparence de normalité, universel laissez-passer, il appartient au quatuor et ne s'en désolidarise jamais. La priorité de la fratrie est aussi la sienne. Il fait bel et bien partie des quatre Marx, mais comme celui qui « est comme tout le monde et c'est bien cela le drame ».


title: Marx Brothers

text: Dans "A Night at the Opera" et "A Day at the Races", les deux premiers Marx sans Zeppo, le ténor Allan Jones semble ni plus ni moins occuper la place vacante. Mais les jeunes premiers suivants, plus ternes, délaisseront cet emploi ingrat. Il n'y aura plus de quatrième Marx Brothers.


title: Marx Brothers

text: Gummo, le dernier des frères, avait déjà quitté le groupe avant que ne commence leur carrière filmographique. Son personnage est similaire à Zeppo sauf qu'il est assez sournois et qu'il porte des chaussures avec des semelles en caoutchouc. Il quitte le groupe en partant au front avant la fin de la Première Guerre mondiale. Il est remplacé par Zeppo en 1921.


title: Marx Brothers

text: Les Marx Brothers sont inséparables de Margaret Dumont, même si elle n'apparaît que dans sept de leurs treize films. Femme richissime, naïve au grand cœur, elle est amoureuse de Groucho, qu'elle idéalise et qui en fait la cible de ses plaisanteries. Groucho l'appelait la « cinquième » Marx Brothers. Groucho:


title: Marx Brothers

text: Harpo:


title: Marx Brothers

text: Zeppo:


title: Ferhat Abbas

text: Ferhat Abbas (en arabe : , en kabyle : Ferḥat Ɛebbas, en tifinagh ⴼⴻⵔⵃⴰⵜ ⵄⴰⴱⴱⴰⵙ) né le à Bouafroune (commune mixte de Taher, actuelle Oudjana) wilaya de Jijel et mort le à Alger, est un chef nationaliste et homme d'État algérien.


title: Ferhat Abbas

text: Fondateur de l'Union populaire algérienne (UPA), et de l’Union démocratique du manifeste algérien (UDMA), rallié au Front de libération nationale (FLN) durant la Guerre d'Algérie, président du premier gouvernement provisoire de la République algérienne (GPRA) de 1958 à 1961, il est élu président de l’Assemblée nationale constituante après l’indépendance, devenant ainsi le premier chef de l’État de la République algérienne démocratique et populaire.


title: Ferhat Abbas

text: Ferhat Abbas est né le 24 août 1899 à Ouadjana, faisant alors partie de la commune mixte de Taher, dans la wilaya de Jijel. Fils de caïd, qui fut commandeur de la légion d'honneur, son père est Saïd Ben Ahmed Abbas et sa mère Maga Bint Ali. Sa famille, originaire de la petite Kabylie, a dû quitter la région après l'échec de la révolte menée en 1871 par Mohamed El Mokrani. Le grand père est alors chassé de ses terres par les autorités françaises et reconduit à la condition de fellah. Condamné à être ouvrier-agricole, il descend des Hauts-plateaux pour se rendre sur la côte.


title: Ferhat Abbas

text: Entré à l’école française à dix ans, Ferhat Abbas fait ses études primaires à Jijel et, bon élève, est envoyé à quinze ans avec une bourse pour poursuivre des études secondaires à Philippeville (actuelle Skikda). De 1921 à 1924, il fait son service militaire et, dès cette époque, écrit des articles pour différents journaux sous divers pseudonymes, dont « Kamel Abencérages ».


title: Ferhat Abbas

text: Étudiant en pharmacie à l’université d'Alger de 1924 à 1933, il est un membre actif de l’Amicale des étudiants musulmans d’Afrique du Nord (AEMAN), dont il est vice-président en 1926-1927 et président de 1927 à 1931, date à laquelle il transforme l’amicale en association. Il est également élu vice-président de l’Union nationale des étudiants de France (UNEF) lors du congrès d’Alger en 1930


title: Ferhat Abbas

text: Ferhat Abbas est d’abord influencé par l’idéologie maurrassienne : il est ainsi le fondateur de "L’Action algérienne", organe se réclamant du nationalisme intégral et se battant pour l’adoption de propositions concrètes. Toutes vont dans le sens de la démocratie locale et organisée, la seule forme de démocratie pour laquelle Charles Maurras militait, parce que d’après lui, elle est la seule vraiment réelle : autonomie des corporations indigènes locales et régionales, autonomie en matière de réglementation sociale et économique, suffrage universel dans les élections municipales, large représentation de corporations, des communes, des notables et chefs indigènes, constituant une assemblée auprès du gouvernement français : « En 1920, les hommes de ma génération avaient vingt ans, personnellement je me mis à penser que l’Algérie ressemblait à la France d’ancien régime à la veille de 1789. Il n’y a rien dans le Livre saint qui puisse empêcher un Algérien musulman d’être nationalement un Français […] au cœur loyal conscient de sa solidarité nationale. »


title: Ferhat Abbas

text: Dans l’élite musulmane d’Algérie, Ferhat Abbas n’est pas le seul partisan de l’Action française : on compte parmi eux Hachemi Cherif, qui sera plus tard le conseiller juridique de Mohammed et l’avocat de Ahmed Ben Bella, ainsi que des Kabyles, gênés par la prépondérance arabiste et attirés par la vision décentralisatrice de Charles Maurras.


title: Ferhat Abbas

text: Ferhat Abbas est d’abord favorable à la politique d’assimilation avec un maintien du statut personnel, il milite activement au Mouvement de la jeunesse algérienne, qui réclame l’égalité des droits dans le cadre de la souveraineté française et développe sa propre pensée.


title: Ferhat Abbas

text: En 1931, il publie le livre "Le Jeune Algérien", regroupant notamment ses articles écrits dans les années 1920, et dont la thèse se rapporte à la lutte contre la colonisation pour assurer l’entente entre les Français et musulmans. Il dénonce notamment « cent ans de colonisation française ». Dans ce livre, il est aussi question d’« algérianité », de convoitise des colons, d’État algérien et d’islam : .


title: Ferhat Abbas

text: Diplômé docteur en pharmacie en 1933, il s’établit à Sétif où il devient rapidement une importante figure politique en devenant conseiller général en 1934, conseiller municipal en 1935 puis membre des Délégations financières (qui tiennent lieu d’Assemblée algérienne, mais avec des compétences limitées). Il adhère à la Fédération des élus musulmans du département de Constantine et devient rédacteur de son organe de presse, l’hebdomadaire "L’Entente franco-musulmane" (communément appelé « "L’Entente" ») ; très vite remarqué par son président, le docteur Bendjelloul, qui, en 1937, le promeut rédacteur en chef du journal. C’est là que le 23 avril 1936, il publie un article intitulé « "La France, c’est moi" », dans lequel il brûle les idoles nationalistes de sa jeunesse et qu’il clame sa volonté que les destins algériens et français demeurent liés :


title: Ferhat Abbas

text: Plus radical dans son combat et dans ses revendications, dénonçant notamment le « code de l’indigénat », Mohammed Bendjelloul fonde son propre parti en 1938, l’Union populaire algérienne. "L’Entente" devient alors un moyen d’expression politique pour Ferhat Abbas.


title: Ferhat Abbas

text: La période de la Seconde Guerre mondiale joue un rôle important dans l’évolution de Ferhat Abbas, en mettant un terme à ses espoirs d’« égalité dans le cadre d’une souveraineté française », le convainquant que le colonialisme était « une entreprise raciale de domination et d’exploitation » dans laquelle même les élites républicaines françaises les plus éclairées étaient entièrement impliquées.


title: Ferhat Abbas

text: Ferhat Abbas est engagé volontaire dans l’armée française en 1939. Le 10 avril 1941, il adresse au maréchal Pétain, chef du régime de Vichy, un rapport intitulé , appelant son attention sur le sort des indigènes musulmans et réclamant prudemment des réformes : Pétain lui répond poliment, mais ne prend aucun engagement. Après le débarquement allié en Afrique du Nord, Abbas se tourne vers l’amiral Darlan, maintenu au pouvoir par les Alliés, mais ce dernier fait, pour le sort des musulmans comme pour celui des juifs d’Algérie, le choix de l’immobilisme.


title: Ferhat Abbas

text: Ferhat Abbas publie, le , un manifeste demandant un nouveau statut pour l’Algérie, qui va beaucoup plus loin que ses précédentes requêtes : le « Manifeste du peuple algérien », suivi d’un additif en mai, un « Projet de réformes faisant suite au Manifeste du Peuple algérien » faisant notamment allusion à une « nation algérienne ». Le projet est alors soumis à la Commission des réformes économiques et sociales musulmanes tout juste créée par le gouverneur général Peyrouton. Mais son successeur, le général Georges Catroux, bloque le projet et rejette les initiatives prises par Ferhat Abbas qui est, de septembre à décembre, assigné à résidence à In Salah par le général de Gaulle, chef du Comité français de libération nationale.


title: Ferhat Abbas

text: De Gaulle répond par la suite en partie aux réclamations des musulmans : par les décrets du , il permet l’accession de dizaines de milliers de musulmans à la citoyenneté française, sans pour autant toucher au statut coranique, et constitue des assemblées locales comptant deux cinquièmes d’élus indigènes. Abbas et ses amis jugent cependant ces concessions insuffisantes. Le , Abbas crée l’association des Amis du manifeste et de la liberté (AML) soutenu par le "cheikh" Mohamed Bachir El Ibrahimi de l’Association des oulémas et par Messali Hadj du Parti du peuple algérien (PPA). En septembre 1944, il crée l’hebdomadaire "Égalité" (avec pour sous-titre "Égalité des hommes - Égalité des races - Égalité des peuples"). Au lendemain des émeutes de Sétif de mai 1945, tenu pour responsable avec Mohammed Bachir et Chérif Saâdane, il est arrêté et l’association des AML est dissoute. Libéré en 1946, Ferhat Abbas et son compagnon de cellule Ahmed Chérif Saâdane fondent l’Union démocratique du manifeste algérien (UDMA). Outre Saâdane, il est alors entouré de militants plus jeunes, comme Ahmed Boumendjel, Ahmed Francis ou Kaddour Sator. En juin, le parti obtient onze des treize sièges du deuxième collège à la seconde Assemblée constituante et Ferhat Abbas est élu député de Sétif.


title: Ferhat Abbas

text: Après le refus à deux reprises de son projet sur le statut de l’Algérie, il démissionne de l’Assemblée en 1947. Il durcit alors ses positions, l’hebdomadaire l’"Égalité" devient, en février 1948, "Égalité - République algérienne" puis "République algérienne" en juin de la même année. Alors qu’il y annonce dès 1953 une rupture imminente et définitive, le Front de libération nationale (FLN) lance le les premières actions armées et marque le début de la « révolution algérienne ».


title: Ferhat Abbas

text: Il rejoint, d’abord secrètement, en mai 1955 le FLN, après plusieurs rencontres avec Abane Ramdane et Amar Ouamrane, puis annonce publiquement son ralliement et la dissolution officielle de l’UDMA lors d’une conférence de presse au Caire le 25 avril 1956. Dès le 20 août 1956, à l’issue du congrès de la Soummam, il devient membre titulaire du CNRA (Conseil national de la révolution algérienne), puis entre au CCE (Comité de coordination et d’exécution) en 1957. Ferhat Abbas devient ensuite président du premier gouvernement provisoire de la République algérienne (GPRA) à sa création le 19 septembre 1958, puis du second GPRA, élu par le CNRA en janvier 1960. En août 1961, considéré comme n’étant pas assez ferme face au gouvernement français, il est écarté du GPRA et remplacé par Benyoucef Benkhedda.


title: Ferhat Abbas

text: À l’indépendance de l’État algérien, lors de la « crise de l'été 1962 », opposant le GPRA de Benkhedda et le bureau politique du FLN, Ferhat Abbas rallie le 16 juillet les partisans d'Ahmed Ben Bella, tout en désapprouvant le principe de parti unique retenu par le programme du congrès de Tripoli. Il succède à Abderrahmane Farès, président de l’exécutif provisoire, et devient le président, élu par contre 36 blancs ou nuls, de la première Assemblée nationale constituante (ANC) fixée le 20 septembre (en tant que député FLN de Sétif) faisant fonction de chef de l’État à titre provisoire. Le , il proclame la naissance de la République algérienne démocratique et populaire.


title: Ferhat Abbas

text: Il quitte ses fonctions le à la suite de son profond désaccord avec la politique de « soviétisation » de l’Algérie par Ahmed Ben Bella dénonçant « son aventurisme et son gauchisme effréné » qui l’exclura du FLN et l’emprisonnera à Adrar dans le Sahara la même année. Il est libéré en mai 1965, à la veille du coup d’État du 19 juin par Houari Boumédiène.


title: Ferhat Abbas

text: Retiré de la vie politique, mais toujours militant et fervent démocrate, il rédige avec Benyoucef Benkhedda, Hocine Lahouel, ex-secrétaire général du PPA-MTLD, et Mohamed Kheireddine, ex-membre du CNRA, en mars 1976, un « Appel au peuple algérien », réclamant des mesures urgentes de démocratisation et dénonçant « le pouvoir personnel » et la Charte nationale élaborée par Boumédiène. Il est alors une nouvelle fois assigné à résidence jusqu’au 13 juin 1978. En 1980, il publie ses mémoires, "Autopsie d’une guerre", puis se livre, en 1984, dans "L’Indépendance confisquée", à une virulente dénonciation de la corruption et de la bureaucratie qui régnaient en Algérie, engendrées par les régimes successifs de Ben Bella et Boumédiène. Le 30 octobre 1984, dans sa villa du quartier de Kouba, il est décoré au nom du président alors en exercice, Chadli Bendjedid, de la médaille du résistant.


title: Ferhat Abbas

text: Ferhat Abbas est mort à Alger le . Il est enterré au carré des martyrs du cimetière d'El Alia à Alger.Plusieurs bâtiments ou lieux publics portent le nom de Ferhat Abbas, comme l'aéroport Ferhat-Abbas de Jijel et l'université Ferhat-Abbas de Sétif.


title: Ferhat Abbas

text: De plus, des mémoriaux ont été érigés à l’aéroport de Jijel à Bouafroune, localité de sa naissance (projet). Un enjeu de mémoire existe au sujet de sa maison natale, actuellement utilisée comme bâtiment agricole.


title: Codeur rotatif

text: Un codeur rotatif ou capteur rotatif est un type de capteur permettant de fournir une information d'angle, en mesurant la rotation effectuée autour d'un axe.


title: Codeur rotatif

text: L'information de vitesse peut alors être déduite de la variation de la position par rapport au temps. Plus le codeur rotatif tourne lentement, plus la déduction de vitesse perd en précision.


title: Codeur rotatif

text: Il existe deux principaux types de codeurs :


title: Centronics

text: Centronics peut faire référence :


title: Gestion alternative

text: La gestion alternative est un mode de gestion de portefeuille appliqué par certains fonds d'investissement dits « fonds spéculatifs », « fonds alternatifs », « fonds d'arbitrage », « fonds de couverture », ou "hedge funds". L'investissement minimal va de quelques dizaines de milliers de dollars parfois, à plusieurs centaines de milliers plus souvent, suivant les fonds. De plus, n'étant par essence pas aussi réglementés que les fonds de placement classiques, ils ne peuvent être distribués au grand public et sont réservés à la catégorie des investisseurs institutionnels ou aux grandes fortunes.


title: Gestion alternative

text: La définition d'un "hedge fund" reste confuse puisque chaque source possède ses propres critères (SEC, FSA, "Dodd-Frank Act"). Cependant, pour les différencier des OPCVM, les "hedge funds" font appel à l'emprunt pour composer leurs portefeuilles, ce qui les contraint donc à dépasser des seuils de rentabilité minimale.


title: Gestion alternative

text: D'un point de vue juridique, la gestion alternative vise toute gestion qui n'est pas dédiée à l'investissement en actions ou obligations cotées ouverte au public. En effet depuis la directive AIFM, la gestion alternative comprend les "hedge funds", mais aussi les fonds immobiliers, de dette ou de private equity.


title: Gestion alternative

text: La gestion alternative vise à décorréler les performances du portefeuille de l'évolution générale de la bourse en intervenant sur les marchés des actions mais aussi sur les obligations, les devises, les matières premières, l'immobilier et les entreprises non cotées, le marché des œuvres d'art… Le but est généralement de lisser les courbes de rendement et de les améliorer par rapport au rendement du marché permettant d'avoir un meilleur rapport performance / volatilité. La raison pour laquelle ces « fonds alternatifs » sont considérés comme risqués est liée au fait qu'au-delà du « lissage » des courbes de rendement, ils ont servi lors de nombreuses attaques spéculatives, sur les taux de change par exemple, avec des retombées économiques néfastes pour le pays attaqué. Des exemples incluent la crise économique du Mexique (1992-1994), la crise asiatique de 1997-1998, la Russie, le Brésil etc. Pour certains, ces « fonds » n'ont fait que rétablir les taux de change « surévalués » de certains pays à un niveau plus raisonnable. Cependant, les attaques spéculatives ne s'arrêtent pas seulement aux monnaies « surévaluées » comme lors de la crise asiatique où Taïwan, Singapour et Hong Kong n'ont pas été épargnés.


title: Gestion alternative

text: La gestion alternative est apparue dans les années 1950 avec les activités d'Alfred Winslow Jones, un ancien journaliste du magazine "Fortune". Mais son essor a vraiment lieu dans les années 1970 lors d'une série de bouleversements économiques : premier choc pétrolier, apparition des eurodollars, et premières déréglementations financières. Elle a été mieux connue par le public à l'occasion de la dévaluation de la livre sterling consécutive à l'intervention de George Soros. Historiquement, les offices familiaux (family offices) furent les premiers à les utiliser et ont ainsi contribué à leur émergence. En , près de fonds de couverture sont opérationnels dans le monde et gèrent environ milliards USD ( milliards d'euros). En 2009, les deux tiers des fonds de couvertures sont localisés dans les îles Caïmans, qui est de facto le paradis fiscal des multinationales.  Les fonds de couverture restant étaient en 2005 principalement européens, domiciliés à 70 % au Luxembourg et en Irlande et dirigés à 90 % depuis l'Angleterre et la France.


title: Gestion alternative

text: Grâce aux liquidités injectées par les États, les fonds de couverture pèsent milliards de dollars en 2009 ; plus des trois quarts d'entre eux sont américains ou britanniques. Ces fonds sont détenus à hauteur de 18 % par les banques et à près de 50 % par des investisseurs institutionnels.


title: Gestion alternative

text: Les portefeuilles alternatifs se composent notamment :


title: Gestion alternative

text: Les gérants alternatifs investissent une grande part de leur fortune personnelle dans les fonds qu'ils gèrent et leurs rémunérations dépendent principalement de la performance du fonds ; ils sont donc associés avec les investisseurs. Bien que ces fonds soient souvent fermés et limités en taille, le potentiel de gain de ces gérants du fonds peut devenir énorme car en corrélation avec la taille du fonds (part prélevée sur les fonds apportés par un investisseur) et 20 % de "performance fees" (commissions prélevées sur la performance du fonds). Ces chiffres peuvent varier, par exemple un fonds réputé de Floride (qui prend plus de 30 % de frais de performance) a octroyé un frais de performance de 1,5 milliard de dollars au gestionnaire de ce fonds pour l'année 2005.


title: Gestion alternative

text: Les différentes stratégies se caractérisent par des ratios rendement / risque très variables. Il existe de nombreuses présentations des différentes stratégies alternatives.


title: Gestion alternative

text: Les meilleurs fonds de couverture sont souvent fermés, donc moins liquides que d'autres placements, et il faut mettre au moins 1 million d'euros d'investissement initial. Se constituer un portefeuille diversifié de gérants utilisant des stratégies différentes demande donc soit des moyens très importants, soit de passer par un « fonds de fonds de couverture » ("fund of hedge funds").


title: Gestion alternative

text: Les fonds de couverture offrent généralement peu de liquidité à leurs souscripteurs. Un investissement doit régulièrement attendre un à trois mois avant d'obtenir une souscription puis deux à douze mois pour pouvoir sortir du fonds. Ce manque de liquidité ne convient pas aux investisseurs qui recherchent des instruments de placement plus liquides. Cependant, l'émergence de plateformes de "managed accounts" (ou comptes gérés) tend à apporter une solution aux problèmes de liquidité et de transparence.


title: Gestion alternative

text: La croissance importante des placements en fonds alternatifs fait que de plus en plus de gérants sont à la recherche des mêmes opportunités d'investissements avec beaucoup plus d'argent que par le passé. Les performances des fonds alternatifs auraient tendance à diminuer et ainsi encouragent leurs gérants à prendre de plus en plus de risques. L'effondrement des cours peut aussi résulter inéluctablement de l'épuisement naturel de pratiques problématiques, voire illégales, comme dans le cas de la .


title: Gestion alternative

text: Les fonds alternatifs sont très peu réglementés et apprécier leur risque est difficile pour un investisseur particulier. Certains fonds ont une volatilité plus faible que celle d'un marché actions de pays développé et sont d'ailleurs décorrélés des marchés actions (actions achat/ventes). D'autres sont beaucoup plus risqués compte tenu notamment des effets de levier importants utilisés (matières premières).  Les "hedge funds" ont servi plusieurs fois depuis les années 1990, et notamment lors de la crise asiatique, à opérer des attaques spéculatives. Lors de la crise asiatique, les "hedge funds" ont systématiquement attaqué les banques centrales de nombreux pays asiatiques en commençant par la Thaïlande. Les dégâts économiques ainsi occasionnés ont été énormes.


title: Gestion alternative

text: Certains fonds très performants peuvent être aussi très opaques, il est très important pour l'investisseur de se faire conseiller par un spécialiste du marché qui a des contacts directs avec les gérants de fonds. Comme l'affaire Madoff en l'a montré, la faible transparence ou le défaut de transparence, souvent pris pour des gages de discrétion et faisant ainsi partie du prestige et de l'attrait psychologique de certains placements, peuvent tout aussi bien cacher des pratiques problématiques, voire illégales.  Pour lutter contre la faible liquidité et le manque de transparence, l'industrie bancaire s'est mise à développer les stratégies dites de "managed account". Elles permettent de répliquer les stratégies des "hedge funds" tout en donnant accès à un nombre élargi d'investisseurs à des instruments plus ouverts.


title: Gestion alternative

text: Les performances des "hedge funds" sont complexes à analyser, car il existe de nombreuses stratégies différentes. La performance a été inférieure à une stratégie simple mélangeant des fonds passifs sur le S&P 500 et des fonds indiciels en obligations d'État américaines. D'ailleurs, Warren Buffett avait parié en 2008 que la gestion passive aurait une meilleure performance qu'une sélection de "hedge funds". Il a gagné son pari.


title: Gestion alternative

text: Selon le classement 2009 de "Alpha magazine", les cinq plus gros "hedge funds" sont, en milliards de dollars américains d'actifs :


title: Gestion alternative

text: Selon le classement publié par "Trader-Forex" pour 2012, les cinq plus gros "hedge funds" sont, en milliards de dollars américains d'actifs :


title: Gestion alternative

text: De son côté, "Bloomberg Markets" estimait qu'au , les deux premiers "hedge funds" étaient Bridgewater Associates et Man Group, avec respectivement 77,6 et 64,5 milliards de dollars d'actifs.


title: Gestion alternative

text: Autres "hedge funds" : Aurelius Capital Management, Appaloosa management, Baupost Group, BlackRock (BGI), BlueCrest Capital Mgmt., Boussard & Gavaudan, Canyon Partners, Citadel Investment Group, Farallon Capital, Fortress Investment Group, GLG Partners, Goldman Sachs AM, Landsdowne Partners, Man Group, Marshall Wace, Millennium Management, Moore Capital Mgmt., Och-Ziff Capital Mgmt. Group, Renaissance Technologies, SAC Capital Advisors, Salus Alpha Capital, Soros Fund Management, Tudor Investment Corp, Two Sigma Investments, UHedgeFund, Viking Global Investors.


title: Star Academy (France)

text: Star Academy est une émission de télévision française de télé réalité musicale diffusée sur TF1 du au puis sur NRJ 12 sous le nom "Star Academy Revolution" du jusqu'au . La présentation est assurée par Nikos Aliagas sur TF1, puis par Matthieu Delormeau et Tonya Kinzinger sur NRJ 12.


title: Star Academy (France)

text: Le programme, dont le nom est parfois abrégé "Star Ac’", se déroule chaque année (sauf de 2009 à 2011) et s'étend sur trois à quatre mois, le plus souvent entre la rentrée et Noël, en collaboration avec la maison de disques Universal Music. La diffusion de l'émission sur TF1 s'arrête après sa huitième édition. Le l'émission s'arrête sur TF1. La chaîne NRJ 12 rachète les droits de l'émission pour une unique diffusion à partir du .


title: Star Academy (France)

text: Le concept "Star Academy" appartient à la société de production espagnole Gestmusic, une branche espagnole de la société de production Endemol. La France est le premier pays à diffuser ce format le . Deux jours avant est lancée en Espagne "Operación Triunfo", la version hispanophone de "Star Academy". Mais tous les droits de propriété intellectuelle appartiennent à l'Espagne et non à la France puisque l'Espagne était le pays fondateur du concours.


title: Star Academy (France)

text: "Star Academy" est, en France, la deuxième émission de télé réalité de type télé-crochet à être diffusée, un mois jours pour jours après "Popstars" qui apparut sur M6 le . C'est cependant la seule qui propose de suivre tous les jours des apprentis chanteurs, de la même manière que les candidats de "Loft Story" dont la première saison avait été diffusée au printemps précédent sur M6 et qui avait connu une forte popularité. Cependant, ces derniers n'avaient pas forcément pour but l'ambition d'entamer une carrière de chanteur par la suite.


title: Star Academy (France)

text: Après le succès de "Loft Story", TF1 décide de conclure un contrat d'exclusivité avec Endemol afin d'avoir l'exclusivité sur leur concept de « real TV » et commande donc l'émission qui avait pour titre provisoire "Star Maker : le faiseur de vedettes".


title: Star Academy (France)

text: La chaîne de télévision TF1 et la société de production Endemol France proposaient chaque année, d' à , le programme "Star Academy", qui fut repris par la chaîne NRJ 12 entre et .


title: Star Academy (France)

text: Après une série de casting dans toute la France, une poignée de candidats ("élèves", "étudiants" ou "académiciens") étaient sélectionnés pour séjourner pendant plusieurs mois dans une "Academy" où ils reçoivent des cours afin de peaufiner leur style artistique. Pour les saisons 1 et 9, les élèves sont restés 12 semaines au château. Lors des saisons 2, 3, 4, 6 et 7, les élèves ont passé 16 semaines au château. Face à 15 semaines pour la saison 5 et 13 semaines pour la saison 8.


title: Star Academy (France)

text: Au départ limité à 16, le nombre de candidats sélectionnés était de 18 pour les saisons 4 et 6, de 17 pour les saisons 5 et 7, de 15 pour la saison 8, et de 14 pour la saison 9.


title: Star Academy (France)

text: Dans « l'Academy », les élèves ont pu suivre des cours de chant, de danse, de théâtre, de sport et d'expression scénique principalement, et une multitude d'autres matières qui pouvait les aider à devenir artistes. Durant la semaine, les élèves passaient une évaluation devant leurs professeurs qui notaient leur performance. Les élèves ayant obtenu les moins bonnes notes étaient nominés et soumis au vote du public jusqu'au prime time. À la fin de l'émission, l'un des nominés était sauvé par le public et l'autre par ses camarades. En revanche en saison 7, c'est le jury de professionnels (et non pas les élèves) qui pouvaient sauver l'un des candidats qui n'avait pas été sauvé par le public.


title: Star Academy (France)

text: Le "prime" avait lieu en direct chaque samedi de la première à la troisième saison (2001-2003) puis chaque vendredi de la quatrième à la huitième saison (2004-2008) puis chaque jeudi pour la neuvième saison (2012). Les élèves y interprétaient sur scène, et en compagnie d'artistes invités, des chansons de tous styles qu'ils avaient préparées durant la semaine. Les primes de manière exceptionnelle pouvaient changer de jour de diffusion en raison de la programmation de la chaîne. Chaque semaine des invités de prestige étaient conviés à venir chanter avec les élèves. Parmi les stars qui sont le plus venues nous pouvons citer : Alizée - Dany Brillant - Florent Pagny - Lââm - Lorie - Marc Lavoine - Hélène Ségara - Isabelle Boulay - Lara Fabian - Priscilla - Roch Voisine - Julie Zenatti - Serge Lama - Shy’m - Patrick Bruel - Garou - Calogero - Patrick Fiori - Johnny Hallyday ou encore Amel Bent et les gagnants des saisons précédentes, Jenifer - Nolwenn Leroy - Elodie Frégé ou Grégory Lemarchal. Sans oublier que la présence de certaines stars sur le plateau était un événement : Madonna - Kylie Minogue - Beyoncé - Tina Turner - Ray Charles - Stevie Wonder - Elton John - Céline Dion - Laura Pausini - Mariah Carey - Bruno Mars - Rihanna - Britney Spears ou encore le groupe Tokio Hotel.


title: Star Academy (France)

text: À partir de la cinquième saison, ils étaient notés par leurs professeurs. Toutefois lors des saisons précédentes, leurs prestations sur le prime pouvaient jouer sur leur note lors des évaluations. Cependant lors de la saison 7, la performance des élèves était notée par un jury composé de personnalités du monde musical.


title: Star Academy (France)

text: Les candidats qui arrivaient le plus loin dans l'aventure avaient l'opportunité de participer à la tournée de la "Star Academy", qui avait lieu une fois la saison terminée mais cette tournée a été supprimée lors de la huitième saison.


title: Star Academy (France)

text: Au terme de l'aventure, l'élève victorieux signait un contrat pour produire ses disques sous licence, organiser ses concerts et gérer son image, avec une avance sur recette d'un million d'euros de la saison 1 à la saison 7, de pour la saison 8 et la production de son album pour la saison 9.


title: Star Academy (France)

text: Lors des sept premières saisons, l'Academy était situé au château des Vives Eaux situé à Dammarie-lès-Lys, en Seine-et-Marne.


title: Star Academy (France)

text: Lors de la saison 8, l'Academy fait peau neuve et se situe dans un hôtel particulier du Marais, l'hôtel Brossier situé au 12 rue Charlot dans le de Paris.


title: Star Academy (France)

text: Pour la saison 9, l'Academy change à nouveau de location, et c'est le château de la Geneste à Châteaufort dans les Yvelines qui est choisi.


title: Star Academy (France)

text: Le vainqueur de la "Star Academy" remportait un contrat avec la maison de disques Universal Music afin d'enregistrer un album ainsi qu'une somme d'argent qui servait d'avance sur les ventes des disques. (détaillée ci-dessous). "Star Academy" a été diffusée du au , puis du au , sous plusieurs formats.


title: Star Academy (France)

text: Sur TF1, présentés par Nikos Aliagas : Sur NRJ12, présentée par Matthieu Delormeau et Tonya Kinzinger.Le Conseil supérieur de l'audiovisuel a exigé de TF1 et Endemol la création d'heures dites « CSA », au cours desquelles les images du château ne sont pas retransmises sur le "Live 22/24" ni même enregistrées par la régie. Ces mêmes raisons relatives au respect de la vie privée ont conduit à la création d'une salle sans caméra dite « salle CSA » dans laquelle les élèves peuvent se rendre à tout moment de la journée s'ils le désirent. Aussi, certaines coupures sonores ou / et visuelles ont lieu régulièrement afin de censurer tous propos jugés inappropriés, à caractère vulgaire et sexuel ou publicitaires. Lors de ces coupures, la mention suivante apparaît : « coupure sonore nécessitée par le contrôle éditorial » ou bien « coupure nécessitée par le contrôle éditorial ».


title: Star Academy (France)

text: La première saison a été diffusée du au .


title: Star Academy (France)

text: Elle a été remportée par Jenifer.


title: Star Academy (France)

text: La deuxième saison a été diffusée du au .


title: Star Academy (France)

text: Elle a été remportée par Nolwenn Leroy.


title: Star Academy (France)

text: La troisième saison a été diffusée du au .


title: Star Academy (France)

text: Elle a été remportée par Élodie Frégé.


title: Star Academy (France)

text: La quatrième saison a été diffusée du au .


title: Star Academy (France)

text: Elle a été remportée par Grégory Lemarchal.


title: Star Academy (France)

text: La cinquième saison a été diffusée du au .


title: Star Academy (France)

text: Elle a été remportée par Magalie Vaé.


title: Star Academy (France)

text: La sixième saison a été diffusée du au .


title: Star Academy (France)

text: Elle a été remportée par Cyril Cinélu.


title: Star Academy (France)

text: La septième saison a été diffusée du au .


title: Star Academy (France)

text: Elle a été remportée par Quentin Mosimann.


title: Star Academy (France)

text: La huitième saison a été diffusée du au .


title: Star Academy (France)

text: Elle a été remportée par Mickels Réa.


title: Star Academy (France)

text: Ce fut la dernière saison diffusée sur TF1.


title: Star Academy (France)

text: La neuvième saison a été diffusée du au .


title: Star Academy (France)

text: Elle a été remportée par Laurène Bourvon.


title: Star Academy (France)

text: Ce fut la seule saison diffusée sur NRJ12 baptisée "Star Academy Révolution".


title: Star Academy (France)

text: En plus des saisons annuelles du programme, des émissions spéciales ont également été diffusées sur TF1 :L'émission fut diffusée le 1er février 2003, soit quelques semaines après la victoire de Nolwenn Leroy. Présentée par Nikos Aliagas, cette émission est l'occasion avec l'ensemble de la promotion, de revenir sur les meilleurs moments de cette deuxième saison en revivant les plus beaux duos, les plus belles chorégraphies et les meilleurs débriefs.


title: Star Academy (France)

text: Audiences


title: Star Academy (France)

text: L'émission s'est hissée en deuxième des audiences en rassemblant environ et 29,9 % de part de marché.


title: Star Academy (France)

text: L'émission fut diffusée le , soit quelques semaines après la victoire d'Elodie Frégé. L'émission célèbre les 3 saisons du programme en rassemblant une partie des candidats des différentes saisons. L'émission est animée par des magnétos retraçant les différentes aventures des candidats et leurs performances. Elle donnait l'occasion à des candidats de différentes saisons d'échanger des performances. L'émission fut animée par Nikos Aliagas.Prestations


title: Star Academy (France)

text: L'émission s'est hissée en tête des audiences en rassemblant et 38,2 % de part de marché.


title: Star Academy (France)

text: Le concert fut diffusé en direct le du Parc des Princes. Il rassemblera les candidats des 3 premières saisons accompagnés par d'autres artistes venus partager des duos. Elle fut présentée par Nikos Aliagas et Valérie Bénaïm en pré-show.Prestations


title: Star Academy (France)

text: L'émission s'est hissée en tête des audiences en rassemblant et 26,2 % de part de marché.


title: Star Academy (France)

text: L'émission est diffusée le , soit quelques semaines après la victoire de Grégory Lemarchal. Présentée par Nikos Aliagas, cette émission est l'occasion de revenir avec l'ensemble de la promotion sur les meilleurs moments de cette quatrième saison en revivant les plus belles prestations des élèves, les plus beaux duos avec des artistes et des magnétos du château.


title: Star Academy (France)

text: L'émission s'est hissée en tête des audiences en rassemblant et 26,6 % de part de marché.


title: Star Academy (France)

text: L'émission célèbre le anniversaire de l'émission le et intervient une semaine après la victoire de Magalie Vaé. L'émission est accompagnée de performances des gagnants des dernières saisons ainsi que d'autres artistes entrecoupés de magnétos des aventures de ces cinq dernières années.


title: Star Academy (France)

text: Prestations


title: Star Academy (France)

text: L'émission s'est hissée en tête des audiences en rassemblant et 37,9 % de part de marché.


title: Star Academy (France)

text: L'émission fut diffusée le 5 janvier 2007 à la télévision sur TF1. Elle fut enregistrée pour fêter la diffusion de 100 primes depuis la création de l'émission. L'émission présentée par Nikos Aliagas rassembla des artistes, des candidats des saisons précédentes ainsi que leurs professeurs.


title: Star Academy (France)

text: L'émission s'est hissée en tête des audiences en rassemblant plus de 7,3 millions de téléspectateurs et 32,3 % de part de marché.


title: Star Academy (France)

text: L'émission fut diffusée le en direct en hommage à Grégory Lemarchal décédé de la mucoviscidose quatre jours plus tôt. L'émission se déroula dans le château des Vives Eaux et présenté par Nikos Aliagas. Elle retraçait le parcours du chanteur accompagné de personnalités dont François Cluzet, Gérard Louvin, Liane Foly, Alexia Laroche-Joubert, Kamel Ouali, Pascal Nègre, Oscar Sisto, Nathalie André, Helene Segara, Gerard Lenorman, Marc Lévy et d'anciens candidats du château comme Nolwenn Leroy, Sofia Essaïdi, Magalie Vaé, Hoda, Lucie ou encore Jenifer. Cette émission fut l'occasion de récolter des dons pour l'association Vaincre la mucoviscidose, en l'occurrence .


title: Star Academy (France)

text: L'émission s'est hissée en tête des audiences en rassemblant et 47,3 % de part de marché.


title: Star Academy (France)

text: L'émission célèbre en compagnie des anciens candidats et professeurs les 20 ans du programme. Tournée en juin 2021 à la Seine musicale, elle est divisée en trois émissions diffusées sur TF1 le 30 octobre, 6 novembre et 13 novembre 2021. Les émissions retracent l'aventure des candidats chaque saison mais également l'occasion pour eux d'échanger à nouveau des prestations musicales.


title: Star Academy (France)

text: Anciens candidats présents dans les émissions : Professeurs présents : Alexia Laroche-Joubert, Armande Altaï, Kamel Ouali, Matthieu Gonet, Oscar Sisto, Jasmine Roy, Christophe Pinna, Philippe Lelièvre, Nathalie André, Pascal Nègre


title: Star Academy (France)

text: Audiences


title: Star Academy (France)

text: La première émission s'est hissée en tête des audiences en rassemblant et 24,8 % de part de marché. La deuxième émission s'est hissée à la troisième marche des audiences en rassemblant et 17,7 % de part de marché. La dernière émission a rassemblé et 13,4 % de part de marché. De par le succès international du format en Europe et à l'étranger, Endemol avec le diffuseur TF1 ont décidé de créer une compétition à la manière de l'Eurovision réunissant les gagnants des différents concepts européens et internationaux. Lors de la première compétition, Nolwenn Leroy représenta la France et arriva à la deuxième place. Lors de la seconde édition ouvrant la compétition à l'international, Élodie Frégé représentant la France et remporta la compétition. Les deux éditions furent présentées par Nikos Aliagas, le présentateur des huit premières saisons de la Star Academy française.


title: Star Academy (France)

text: Fort du succès du programme dès son lancement en 2001, de multiples produits dérivés sous la marque "Star Academy" sont commercialisés. Ainsi, micros, tapis de danse parlant pour apprendre les chorégraphies de Kamel Ouali, jeux de sociétés mais aussi jeux d'ordinateurs et de consoles de jeux sont mis en vente. À cela s'ajoutent également les produits de prêt-à-porter édités sous cette même marque : baskets, chemises de nuit, tee-shirts, pantoufles, débardeurs... sans oublier les bijoux et accessoires : colliers, boucles d'oreilles, bracelets, lecteurs MP3... D'autres produits de toutes sortes sont aussi vendus : journal intime à reconnaissance vocale, réveils, cordes à sauter, agendas électroniques, briquets, bougies, sèche-cheveux…


title: Star Academy (France)

text: La chaîne Comédie ! diffusait la parodie "StarLoose Academy" dans l'émission "La Téloose" avec notamment Géraldine Nakache, Manu Payet et Hugues Duquesne. La "Bern Académie" était une mini-série au sein de "20 h 10 pétantes" avec notamment Shirley Bousquet, Florence Foresti, Éric Massot et Emmanuel Joucla.


title: Star Academy (France)

text: Certains animateurs de radio avaient pris pour habitude de parodier des chansons au moment où celles-ci étaient reprises par la "Star Academy". Cauet sur "Europe 2" fut l'un des premiers à avoir pris cette habitude : "La musique" est devenue "De la merde" (2001), "Musique" est devenue "Du fric", "La bamba" est devenue "La braille pas".


title: Star Academy (France)

text: Certaines chansons ont même eu droit à plusieurs parodies : "Je ne suis pas un héros" de Daniel Balavoine a été parodiée en "Je ne suis plus un héros" par le 6-9) et en "Je chante comme un blaireau" par Cauet, "Laissez-moi danser" de Dalida est devenue "Laissez-moi zapper" par le 6-9 et "Laisse-moi cuver" par Cauet.


title: Star Academy (France)

text: Le succès de l'émission a conduit certains réalisateurs à évoquer l'émission dans diverses fictions.Les résultats des votes du public étaient validés par la présence d'un huissier sur le plateau de télévision. Cependant, les sceptiques relèvent que l'huissier était rémunéré par la société de production et qu'il ne disposait pas de moyens techniques nécessaires à un contrôle indubitable.


title: Star Academy (France)

text: Les conditions du direct ne seraient pas toujours respectées, du fait d'un recours au play-back. Cela est surtout mentionné pour les artistes invités plutôt que pour les élèves.


title: Star Academy (France)

text: Le , l'ex-candidat Mathieu Johann de la "Star Academy 4", s'en prend violemment à Universal et Pascal Nègre qu'il juge responsables du fait que son album "Le bonheur ça fait mal" n'est pas entré dans le Top 100 des ventes. Il accuse le label de s'être joué de lui et de ne pas avoir tenu ses promesses, d'avoir attendu deux ans pour sortir son disque. Finalement, l'album est autoproduit.


title: Star Academy (France)

text: À la fin de la huitième saison en , l'avenir de l'émission était incertain, mais des rumeurs annonçaient une éventuelle neuvième saison.L'émission a, d'après des systèmes de mesure d'audience comme Médiamétrie, un grand succès auprès des Français lors de ses premières années. Par exemple, la finale de la première édition de "Star Academy", le , a attiré environ de téléspectateurs. Cependant les audiences sont en baisse depuis environ 2004.


title: Star Academy (France)

text: Les faibles audiences de la septième saison font passer l'émission en dessous des 30 % de part de march souhaités par TF1. L'émission réalise plusieurs fois un taux d'audience inférieur à la série "" diffusée à la même heure sur M6, ce qui était déjà arrivé une fois lors de la .


title: Star Academy (France)

text: Des rumeurs annonçaient la dernière année de "Star Academy" en 2007 mais en fin de compte l'émission fut reconduite en 2008 avec des changements majeurs.


title: Star Academy (France)

text: Fin , les médias annonçaient que la saison 8 diffusée sur TF1 serait la dernière du programme, et que, par conséquent, l'émission ne serait pas reconduite pour une neuvième édition à la suite des mauvaises audiences de cette saison et à la baisse générale de l'audimat du programme, année après année. Cependant, TF1 dément dans un communiqué "de façon catégorique" cette information dans un premier temps avant de confirmer l'arrêt définitif du programme.


title: Star Academy (France)

text: Dès le retour de la "Star Academy" sur NRJ 12 (chaîne de la TNT), les audiences réalisées sont correctes (environ de téléspectateurs par prime). Grâce à cela, l'émission est leader de la TNT chaque jeudi soir ou presque et permet à NRJ 12 de faire de meilleures audiences qu'auparavant le jeudi soir.


title: Star Academy (France)

text: Légende :


title: Google Ads

text: Google Ads, anciennement "Google AdWords", est la régie publicitaire de "Google" créée le aux États-Unis. Celui-ci affiche des annonces ou bannières publicitaires soit sur Google soit sur le réseau partenaires Display, qui sont ciblées en fonction des mots-clés que tape l'internaute ou en fonction de son comportement de navigation.


title: Google Ads

text: Les annonceurs paient lorsque l'internaute clique sur la publicité selon un système d'enchère et de qualité : plus l'annonce sera pertinente pour l'utilisateur, plus le prix au clic sera bas et l'annonce en évidence. Ceci afin d'inciter les publicitaires à fournir des renseignements pertinents par rapport à la demande de l'utilisateur.


title: Google Ads

text: « AdWords » provient de « Ad » pour "Advertising" : Publicité et "Words" : mots. En 2018, Google Adwords change de nom et devient simplement Google Ads. Lorsqu'un internaute utilise Google, deux listes de résultats sont affichées : au centre de la page, les résultats du moteur de recherche lui-même, classé selon des critères « objectifs » - nommés résultats naturels (cf. Googlebot et le système PageRank) ; et en haut de page, les résultats provenant de la régie Google Ads, nommés liens commandités. Google tire ainsi profit de son moteur de recherche en vendant cet espace publicitaire sous la forme de clic aux annonceurs souhaitant apparaître à la suite d'une « recherche » effectuée par un internaute.


title: Google Ads

text: Avec Google Ads, les publicités sont affichées :


title: Google Ads

text: Cette publicité serait très efficace, car elle permet de cibler les internautes en fonction de la recherche effectuée. Il reste toutefois à démontrer d'une part le lien et les probabilités existant entre le fait de taper un mot-clé et celui de cliquer sur la publicité, et d'autre part entre le fait de cliquer sur la publicité puis d'acheter le produit.


title: Google Ads

text: Néanmoins une étude menée par l'Institut français d'opinion publique (IFOP) pour l'agence AdWords Ad's up en précise que des internautes cliquent sur les liens commandités lorsqu'ils effectuent une recherche sur Google. des internautes ne font pas la distinction entre les résultats naturels et les liens commandités.


title: Google Ads

text: L'intérêt commercial principal des Google Ads, outre l'aspect publicité directe, est de permettre à l'utilisateur des Google Ads de se fixer un budget journalier pour ses diffusions Google Ads. Cela permet une maîtrise totale de son budget publicitaire. Lorsque le nombre de clics a engendré un coût égal au budget fixé, l'annonce ne sera alors plus diffusée jusqu'au lendemain, dans la limite de + 20 %.


title: Google Ads

text: Sur le réseau de recherche, Google a fait mettre en place un système de notation qui évalue l'adéquation entre le mot clé, la pertinence de l'annonce et la page d’atterrissage, cette note (entre 0 et 10) peut influer sur le classement de l'annonce. Google souhaite donner à ses internautes des résultats pertinents.


title: Google Ads

text: Il est possible, par ailleurs, de détourner AdSense (fraude au clic), tandis que les publicitaires eux-mêmes ont pu payer des sites "Paid to click", où ils proposaient à des gens de gagner de l'argent en cliquant sur des publicités (escomptant que ces personnes allaient ensuite acheter leurs produits, bien que leur motif premier soit de gagner de l'argent, non d'en dépenser).


title: Google Ads

text: En , Google annonce qu"'Adwords" change de nom et devient simplement "Ads". Derrière cette refonte de la marque, Sridhar Ramaswamy, responsable des offres publicitaires chez Google, indique une volonté de réorienter la stratégie commerciale de la marque pour s'adresser plus spécifiquement aux artisans et aux petites entreprises.


title: Google Ads

text: Afin de garantir que l'annonce est pertinente pour les internautes et pour leur expérience de recherche, Google Ads prend en compte le niveau de qualité d'une annonce. Cette note de 1 à 10 indique la qualité d'une annonce par rapport à un mot-clé. Cette estimation de la qualité repose sur 3 critères d'après l'aide Google Ads :Depuis 2014, Google Ads propose une nouvelle fonctionnalité de ciblage publicitaire appelé Gmail Sponsored Promotions (GSP) qui correspond à un système de publicité sur Gmail. Le courrier des utilisateurs Gmail est analysé par un robot et des publicités sont ajoutées à côté des messages en fonction de leur contenu. Ainsi, un courrier parlant de « cours », de « TD » ou encore de « professeur » se verra accompagné d'une publicité pour des sites de soutien scolaire, plutôt que d'une publicité pour un sujet complètement différent.


title: Google Ads

text: Plusieurs marques ont intenté des procès en France contre Google, estimant qu'il n'avait pas le droit de vendre des mots-clés contenant le nom de ces marques à des tiers. En effet, cela peut avoir pour résultat qu'à côté de la marque en question, qui s'affiche parmi les résultats de la recherche, d'autres marques, voire des contrefaçons, soient affichées par le logiciel Google Ads. En 2005 déjà, Google avait été condamné solidairement avec Espace 2001 à verser des dommages et intérêts à la société Amen, les défendeurs n'ayant pas fait appel. En 2006, la Cour d'appel de Paris a ainsi condamné Google à payer de dommages et intérêt à Louis Vuitton. Google a formé un pourvoi, et la Cour de cassation a posé une question préjudicielle à la Cour de justice de l'Union européenne.


title: Google Ads

text: En septembre 2009, l'avocat général de la Cour européenne propose que cette Cour réponde aux questions préjudicielles dans un sens favorable à Google. Selon le communiqué de la Cour : les utilisateurs d’Internet sont conscients du fait que le site du titulaire de la marque ne sera pas le seul à apparaître en réponse à une recherche effectuée sur le moteur de recherche de Google et ils peuvent même parfois ne pas être à la recherche de ce site. (...) les droits de marque ne peuvent pas s’entendre comme des droits de propriété classiques permettant aux titulaires d’exclure tout autre usage. (...) Il estime que, au lieu de pouvoir empêcher, par le biais de la protection de la marque, tout usage concevable – y compris de nombreux usages licites et même souhaitables – les titulaires de marques devraient se concentrer sur les cas spécifiques susceptibles d’engager la responsabilité de Google au titre de préjudices indûment causés à leurs marques.


title: Google Ads

text: La Cour européenne a rendu son arrêt le .


title: Google Ads

text: En juillet 2020, une enquête du média révèle que l'outil Keyword Planner qui permet de choisir ses mots clés aurait un biais raciste. Jusqu'à l'enquête de The Markup en effet, les mots clés "Black Girls" ou "Asian Girls" étaient associés à des mots clés à caractère pornographique alors que le mot clé "White girls" n'était pas associé à d'autres mots clés. Google a corrigé ce biais à la suite de la publication de l'article.


title: Stanley Hilton

text: Stanley G. Hilton ou Stanley Hilton, est un avocat américain, ancien conseiller du sénateur républicain Robert Dole, candidat à l'élection présidentielle de 1996 contre Bill Clinton.


title: Stanley Hilton

text: Stanley Hilton est lui-même réputé proche du parti républicain et aurait entretenu des relations cordiales, depuis des décennies, avec Donald Rumsfeld et Paul Wolfowitz, proches de George W. Bush, actuel président des États-Unis.


title: Stanley Hilton

text: Le cabinet d'avocats qu'il dirige a engagé, devant une cour fédérale ("United States District Court – Northern District of California"), des poursuites contre dix hauts responsables américains, dont :


title: Liste d'entreprises suisses

text: En 2005, l'office fédéral de la statistique a recensé en Suisse (voir entreprises suisses). La liste ci-dessous ne pouvant regrouper l'ensemble de ces entreprises, elle propose de rassembler les entreprises de plus de (soit 0,3 % du nombre total d'entreprises, mais 32,5 % du nombre d'emploi).


title: Liste d'entreprises suisses

text: Vous pouvez également consulter le classement des plus grandes entreprises suisses.


title: Liste d'entreprises suisses

text: Ne sont listées ci-dessous que les entreprises qui ont été créées en Suisse ou celles qui ont leur siège mondial en Suisse. N'interviennent donc pas dans cette liste les entreprises étrangères qui ont des succursales en Suisse.


title: Bataille d'Essling

text: La bataille d'Essling, parfois appelée bataille d'Aspern-Essling ou bataille d'Aspern, est une bataille qui mit aux prises les troupes françaises et autrichiennes, à à l'est de Vienne, du 20 au . Considérée par les Autrichiens comme une victoire et par les Français comme un échec provisoire, elle se solda par la perte d'environ (morts, blessés, prisonniers) des deux armées, et en particulier, du côté français, par celle du maréchal Lannes, mort le des suites des blessures reçues le 22.


title: Bataille d'Essling

text: En 1809, l'Autriche, voyant Napoléon embourbé dans l'interminable guerre d'Espagne et sentant son alliance avec la Russie fragile, pense utiliser le meilleur moment pour effacer l'humiliation d'Austerlitz et le dur traité de Presbourg qui s'ensuivit. Alors que l'Autriche passe à l'attaque en Bavière, Napoléon parvient à rassembler en Allemagne une armée très importante, toutefois moins aguerrie que ses unités de vétérans en Espagne. Pour la première fois, celle-ci est constituée pour partie de troupes de ses alliés de la récente confédération du Rhin : Bavarois, Wurtembergeois et Badois. Lui et ses troupes parviennent à battre les Autrichiens à Tengen, Abensberg, Landshut et Eckmühl, qui sont de gros combats livrés sur quatre jours, et force ainsi l'archiduc Charles à repasser au nord du Danube à Ratisbonne. Maître de la rive droite, Napoléon livre une course de vitesse avec son adversaire pour l'empêcher de retraverser le fleuve et de se réunir avec le corps du général Hiller, séparé de lui depuis Abensberg. Rapidement Napoléon parvient à Vienne, qui tombe très rapidement. Mais l'armée autrichienne repliée en bon ordre au nord du Danube continue le combat.


title: Bataille d'Essling

text: Alors que Napoléon occupe Vienne le 13 mai, l'archiduc, après avoir détruit les ponts sur le Danube, regroupe son armée à cinq kilomètres au nord-est de la capitale, à proximité de Bisamberg, une hauteur sur la rive gauche du fleuve. Les Français doivent traverser le Danube. Deux possibilités sont retenues : l'île de en amont de Vienne, et l'île Lobau en aval. Mais à la suite d'une manœuvre manquée du général Saint-Hilaire au matin du 13 mai, les bataillons chargés de s'emparer de Schwarzelaken sont détruits, et les Français se retournent vers Lobau, désormais la meilleure possibilité de passer le fleuve. Cette île est grande, environ quatre kilomètres sur trois ; elle peut abriter une armée entière qui peut se dérober au regard de l'ennemi avec ses bois ; le grand bras, large de sept cents mètres se trouve sur la rive française, au sud, alors que le petit bras côté autrichien, au nord, ne fait que cent cinquante mètres de large ; de plus, ce petit bras fait un « rentrant », ce qui permet de protéger la construction du dernier point de passage grâce à l'artillerie postée des deux côtés du « rentrant ». En occupant cette île, les ponts les plus difficiles à construire, rive française, au sud, sont à l'abri de l'adversaire. L'île ayant été occupée peu de temps auparavant par quelques détachements de troupes, dans la nuit du 19 au 20 mai, deux ponts de bateaux sont jetés sur le grand bras du fleuve. Beaucoup d'hommes sont rassemblés là et un petit pont est jeté sur le dernier bras du Danube, entre Lobau et la rive gauche.


title: Bataille d'Essling

text: Le , commandé par le maréchal Masséna passe le 21 mai sur la rive gauche, et fait replier les avant-postes autrichiens. L'armée autrichienne se trouve alors entre Essling et Aspern, en retrait de ces villages. L'archiduc n'a pas résisté au passage. Son intention est de laisser une assez grande force traverser, et de l'attaquer avant que le reste de l'armée française ne puisse lui porter secours. Napoléon relève le défi, mais il cherche à en diminuer les risques en appelant chaque bataillon disponible.


title: Bataille d'Essling

text: À l'aube du 21 mai, sont rassemblés, sur la rive gauche, dans la large plaine de "Marchfeld", qui sera moins de deux mois plus tard la scène de la bataille de Wagram. Aspern est situé sur la rive d'un des bras du fleuve et ne peut être contourné par la gauche. Les Français avancent sur un front qui relie les deux villages.


title: Bataille d'Essling

text: Côté autrichien, Hiller, Bellegarde et Hohenzollern doivent converger sur Aspern, puis attaquer Essling. La cavalerie autrichienne est au centre, prête à riposter contre toute attaque de la cavalerie française à la tête des colonnes. Le 21 les ponts sont devenus de plus en plus instables, à cause de la violence du courant, du flot des soldats qui traversent sans interruption toute la journée et pendant la nuit, de la crue du fleuve et des objets flottants de toutes sortes qu'envoient les Autrichiens depuis l'amont. Ces ponts seront la clef des batailles d'Essling et de Wagram.


title: Bataille d'Essling

text: Du côté français :


title: Bataille d'Essling

text: Du côté autrichien, 80 à :


title: Bataille d'Essling

text: Les éléments du corps du maréchal Masséna ayant débarqué s'établissent face aux Autrichiens. À gauche, la division Molitor doit défendre Aspern ; à droite, celle de Boudet garde Essling ; en arrière, les divisions Legrand et Carra-Saint-Cyr défendent la suite du débarquement. Au centre, la brigade Lasalle (première ligne) et celle des cuirassiers d'Espagne (seconde ligne) les protègent. La gauche du front est sous la responsabilité de Masséna, celle du centre sous les ordres du maréchal Bessières, qui commande à la cavalerie ; celle de droite est confiée au maréchal Lannes, qui traverse dans la journée du 21.


title: Bataille d'Essling

text: La bataille commence à Aspern. Les Autrichiens de Hiller occupent le village dès les premiers assauts, mais Masséna le reprend et établit une défense tenace. Il renforce peu après la division Molitor avec Legrand. Les trois colonnes autrichiennes envoyées ne parviennent pas à reconquérir plus de la moitié du village ; la position est toujours tenue par les Français quand la nuit tombe. L'armée autrichienne tente ensuite de prendre Essling, et y lance trois attaques successives, mais Lannes et Boudet défendent le village, en fortifiant notamment le grenier public.


title: Bataille d'Essling

text: Le pont de Lobau à la rive gauche se rompt une première fois, et empêche les renforts français de traverser. Napoléon donne alors le commandement du centre à Lannes, tout en lui conservant celui de l'aile droite. Lannes donne l'ordre à Bessières de faire charger sa cavalerie vers l'artillerie autrichienne, afin de soulager l'infanterie. Bessières obéit de mauvaise grâce : Lasalle et Espagne sont donc envoyés pour charger l'artillerie autrichienne qui est déployée sur une longue ligne de front concentrée sur Aspern. La première charge des Français est repoussée, mais la seconde, constituée des cuirassiers, crée le désordre dans l'artillerie. Les cavaliers français chassent les servants des canons, contournent les positions d'infanterie de Hohenzollern, et résistent à la cavalerie de Liechtenstein. Ils ne peuvent toutefois tenir ces positions et regagnent le centre, ayant atteint leur objectif ; le général Espagne est tué par un boulet durant la manœuvre.


title: Bataille d'Essling

text: Pendant ce temps, Essling est la scène d'un combat presque aussi désespéré que celui d'Aspern. Les cuirassiers français assaillent brutalement le flanc des troupes de Rosenberg, et encaissent un assaut. Dans le village, Lannes tient le village avec une seule division, jusqu'à ce que la nuit mette fin à la bataille ; les Autrichiens, qui ont conquis la partie basse du village, l'abandonnent à la tombée du jour. Les deux armées bivouaquent sur place. À Aspern, Français et Autrichiens s'affrontent encore à coups de pistolet.


title: Bataille d'Essling

text: Dans le calme de la nuit, Lannes et Bessières se disputent violemment dans le camp de Masséna, manquant de peu d'en venir aux mains. Bessières reproche apparemment au chef de bataillon Marbot, aide de camp de Lannes, d'avoir transmis les ordres de son supérieur de façon inconvenante. Lannes prend la défense de son subalterne, et seule la présence de Masséna, leur aîné, les fait se séparer sans se battre.


title: Bataille d'Essling

text: L'arrivée du corps de Lannes dans la nuit change la disposition de l'armée française, dont les effectifs ont quasiment doublé. Masséna peut désormais compter sur les divisions Molitor, Legrand et Carra Saint-Cyr pour tenir Aspern ; Bessières et sa cavalerie, grossie de celle du , passent en seconde ligne au centre, la première ligne étant désormais occupée par les divisions d'infanterie de Lannes. La division Boudet reste pour le moment seule à Essling.


title: Bataille d'Essling

text: À l'aube du 22, la bataille reprend. Masséna dégage Aspern de l'ennemi, mais en même temps Rosenberg donne l'assaut à Essling. Lannes, qui résiste toujours désespérément, reçoit les renforts de la division de Saint-Hilaire, et repousse Rosenberg. Dans Aspern, Masséna est à son tour repoussé par une contre-attaque de Hiller et de Bellegarde.


title: Bataille d'Essling

text: Lannes fait alors avancer tout le centre français, lançant une grande attaque sur le centre ennemi. La ligne autrichienne est rompue entre la droite de Rosenberg et la gauche de Hohenzollern. Cela provoque également la retraite des Autrichiens, malgré la tentative de rassemblement lancée par l'archiduc Charles, menant ses soldats les couleurs à la main. Boudet ne bouge pas, attendant les fusiliers de la garde qui doivent le soutenir. Mais le pont flottant est emporté une seconde fois, notamment grâce à l'effort d'un officier autrichien qui y dirige un moulin flottant, le rendant inutilisable pour un long moment. Le pont allant de la rive droite sur Lobau est également rompu ; la réparation va demander un ou deux jours. Napoléon comprend que la bataille ne peut être gagnée. Tout le corps de Davout et les autres troupes restantes, presque trente mille hommes vont rester bloqués, inutiles, sur l'autre rive ; les munitions et le ravitaillement vont vite être épuisés ; l'empereur ne pourra pas alimenter sa percée ; pire, il va s'exposer dangereusement en persistant. Il donne donc l'ordre aux maréchaux d'arrêter l'attaque, puis de se replier, corps par corps et en rendant coup pour coup jusqu'à la tête de pont de la rive gauche. Les Autrichiens profitent de cette opportunité inespérée. Le commandant en chef Charles, voyant le flottement dans la ligne française, fait donner sa réserve. Lançant l'attaque sur la division Saint-Hilaire, qui protège le recul de l'infanterie, la cavalerie autrichienne l'accable ; Saint-Hilaire est tué, et Lannes doit prendre le commandement pour ramener la division sans la perdre totalement. Il n'est alors que neuf heures du matin : repoussés une première fois d'Aspern, les Autrichiens se lancent sur Essling et s'emparent d'une grande partie du village. Reportant leur effort vers le centre français, les troupes autrichiennes sont toutefois repoussées par les efforts conjugués de Lannes et de Bessières. L'infanterie de la Jeune Garde, menée par Mouton et Rapp, fond sur Essling et repousse les troupes ennemies.


title: Bataille d'Essling

text: C'est à ce moment-là que le maréchal Lannes, qui vient de voir sous ses yeux tomber le général de brigade Pouzet, son ancien instructeur, est touché aux jambes par un boulet de canon. La retraite est alors lancée, les Français abandonnant Aspern, puis Essling, tombée sous un nouvel assaut de Rosenberg, qui dirige alors ses efforts sur les troupes du centre français ; celles-ci se retirent lentement des rives. La retraite, confiée à Masséna, se fait en bon ordre ; tous les blessés transportables repassent l'autre rive, ainsi que la plupart du matériel et des chevaux. Masséna, le devoir accompli, est un des derniers à retraverser le 23 mai au matin. Le se maintient sur Lobau, et riposte aux derniers boulets envoyés depuis Enzersdorf. L'épuisement général des deux camps met définitivement fin aux combats.


title: Bataille d'Essling

text: Les pertes sont lourdes du côté des Français : un maréchal, trois généraux, 120 officiers et ont été tués. 13 généraux, 616 officiers et sont blessés. 14 officiers et sont faits prisonniers.


title: Bataille d'Essling

text: Du côté des Autrichiens, l'archiduc Charles déclare que ses pertes sont de et .


title: Bataille d'Essling

text: Napoléon perd un de ses meilleurs officiers et ami : le maréchal Jean Lannes, qui meurt des suites de ses blessures. Napoléon abandonne le commandement quelque temps pour visiter et pleurer son ami qu'il sait perdu. C'est également le premier maréchal de l'Empire à mourir au combat.


title: Bataille d'Essling

text: Ces pertes importantes auront pourtant été de peu de conséquences. Certes, la bataille est pour Napoléon un échec, puisqu'il n'a pas réussi à vaincre. Pour la propagande autrichienne, c'est une victoire : pour la première fois, l'empereur a été vaincu, affirment-ils. Ils espèrent ainsi convaincre la population des pays occupés par les Français de se soulever. Même aujourd'hui, cette version d'une importante défaite française est reprise par , notamment anglo-saxons. Cependant, puisque les pertes des deux empires sont comparables, que leurs armées occupent "grosso modo" après coup les mêmes positions qu'avant la bataille, et que la situation stratégique reste inchangée, d'autres penchent pour qualifier la confrontation de " ante bellum". La décision se jouera quelques semaines plus tard, presque sur le même terrain, lors de la bataille de Wagram, le 6 juillet de la même année.


title: Bataille d'Essling

text: Le maréchal Masséna reçut le titre de prince d'Essling pour le travail qu'il accomplit durant toute la bataille. Du côté autrichien, l'officier de chasseurs dont les efforts avait permis de rompre les ponts français reçut la décoration de Marie-Thérèse, réservée à ceux qui faisaient "plus que leur devoir".


title: Bataille d'Essling

text: Selon le général Thoumas, seule la rupture des ponts a permis à l'archiduc Charles de remporter un semblant de victoire.


title: Naissance

text: La naissance, ou parturition, est le moment du début de l'existence autonome (en dehors de l'organisme maternel ou d'un œuf) d'un être vivant. D'une manière générale, pour un animal, la naissance est considérée comme le moment où il sort du ventre de sa mère chez les mammifères, ou de l'œuf chez les reptiles, oiseaux, batraciens, insectes et la plupart des poissons.


title: Naissance

text: Le terme est également utilisé par analogie pour désigner le début d'une période, d'un phénomène, ou encore d'une chose inanimée.


title: Naissance

text: Chez les Homo sapiens, la gestation dure environ neuf mois ; cette période qui précède la naissance est également appelée grossesse. La naissance se passe de manière très différente selon les lieux ou les époques ; "Tu enfanteras dans la douleur" est le message retenu de la bible, qui semble avoir longtemps dominé en Occident (jusqu'à la théorie et à la pratique de l’"accouchement sans douleur"), alors que bien des peuples semblent considérer l'accouchement et la naissance comme plus naturels, une seconde naissance étant d'ailleurs souvent célébrée lors de cérémonies d'initiation. C'est le cas par exemple de l'initiation à une religion : circoncision juive ou islamique, baptême chrétien, scarifications rituellesEn Europe le recul de l'âge de la mère s'explique par différents facteurs : durée des études, emploi féminin, installation dans la vie avec diplômes, emploi stable, logement et vie de couple.


title: Sampi

text: Sampi (capitale : Ͳ, minuscule : ͳ) forme épigraphique, comme numéral moderne Ϡ (ϡ en minuscule), en grec ancien ) est une lettre archaïque de l’alphabet grec servant à noter un type de /ss/. La lettre utilisée avec cette fonction (« "sampi" littéral ») a cependant disparu de l’alphabet classique mais a été conservée, sous une forme différente, dans la numération pour noter le nombre 900 (« "sampi" numéral »). Son origine n’est pas claire.


title: Sampi

text: "Remarque : les deux fonctions et formes du "sampi" sont distinguées par Unicode. La forme archaïque épigraphique peut être absente de certaines polices de caractères.


title: Sampi

text: La lettre que l'on nomme ainsi — soit / , / , / ou encore / en grec ancien — soulève de nombreuses difficultés d’interprétation (ce que l’on peut constater aisément rien qu’au nombre de graphies possibles que l’on donne à son nom). En effet, elle n’est attestée que comme signe propre à la numération alphabétique de Milet alors que les autres lettres numérales ne servant plus qu’à désigner des nombres ("digamma" et "koppa") remontent clairement à des lettres archaïques de l’alphabet grec maintenant inusitées pour l’écriture des mots mais conservées, sous une graphie modifiée, pour la numération.


title: Sampi

text: Plusieurs hypothèses ont été émises concernant l’origine du "sampi". Le premier point à constater est que la lettre a été rejetée à la fin de l’alphabet numéral, ce qui indique généralement un emprunt (à la manière de "Y" et "Z" que les Romains ont importé directement de l’alphabet grec) ou une invention (comme le signe pour /f/ en forme de 8 de l’alphabet étrusque), de sorte que l’ordre alphabétique ancien ne soit pas perturbé. La lettre serait donc une innovation, rendue nécessaire par le fait qu’il aurait sinon manqué un signe pour la dernière valeur numérique, 900. Cet ajout d’un signe annexe expliquerait pourquoi.


title: Sampi

text: Le nom même de la lettre est sujet à caution.


title: Sampi

text: Il existe une possibilité assez improbable pour expliquer le nom "sampi" : il serait composé de σάν et de πῖ, le premier terme étant la dénomination de la lettre archaïque "san", ϻ, le second de la lettre "pi", π. Or, ce n’est pas concluant pour la forme : on ne reconnaît pas le tracé d’un "san" et cette lettre est absente des alphabets épichoriques d’Ionie (rappelons que la numération alphabétique grecque provient de la cité ionienne de Milet). De plus, "san" n’intervient pas dans la numération ionienne, puisque cette lettre y est inconnue : "sampi" ne peut donc en provenir. Un lien avec "san" d’une autre nature est cependant possible si l’on considère que le "sampi" épigraphique provient, comme le "san", du "ṣādē" phénicien (voir plus bas).


title: Sampi

text: L’hypothèse déjà ancienne semble plus recevable : le nom est descriptif et s’appuie sur une similitude purement formelle entre le "sampi" et la lettre π "pi" : en effet, le nom σαvπῖ peut être compris comme la fusion de σὰν πῖ, c’est-à-dire en grec médiéval (et moderne), « comme "pi" » (du grec ancien ὡσὰν πῖ). Le passage de ν à µ devant un π est régulier en grec. Le nom serait donc descriptif ; il est vrai que le tracé du "sampi" le rend proche d’un "pi" incliné (la similitude entre "sampi" et "pi" est plus ou moins visible selon les fontes). Le nom, cependant, est vraisemblablement bien postérieur à la lettre : l’interprétation s’est donc faite "a posteriori" et il est certain que le "sampi" n’est pas dérivé du "pi".


title: Sampi

text: Michel Lejeune note l’existence, dans certains alphabets d’Ionie asiatique (à Téos, Éphèse, Cyzique, Halicarnasse, par exemple, mais pas à Milet) et en Pamphylie (Pergè, Sillyon) d’une lettre locale qui ne s’est pas conservée longtemps (elle est attestée entre la moitié du et la moitié du avant l’ère chrétienne en Ionie, entre le et le en Pamphylie). La lettre en question, que M. Lejeune identifie au "sampi", se traçait de différentes manières, dont et en Pamphylie.


title: Sampi

text: Elle servait à noter la sifflante forte intervocalique issue de diverses modifications phonétiques (dont la palatalisation d'anciens "*k" et "*t" du proto-grec) et notée dans la plupart des anciens dialectes par ΣΣ, ΤΤ en ionien-attique (du reste, à partir du , on remarque dans les alphabets d’Ionie le remplacement progressif de par ΣΣ, ce qu’on peut interpréter comme l’indice d’une prononciation [t͡s] passée à [ss]). En ionien d'Asie et en pamphylien, il est possible qu’elle ait été prononcée [t͡s].


title: Sampi

text: Voici quelques exemples de mots relevés :


title: Sampi

text: Toujours d’après M. Lejeune, le "sampi" ionien serait un emprunt à l’alphabet carien. Il serait plus juste de parler d’un emprunt à une écriture dérivée du grec servant à une langue anatolienne sans préciser laquelle puisque Téos et Éphèse sont en Lydie, Halicarnasse en Carie et la zone pamphylienne très proche de la Lycie. Du reste, il existe dans l’alphabet lycien un signe très proche du "sampi" pamphylien () servant à écrire une consonne transcrite "τ" (dont la valeur phonétique n’est pas claire). L’origine anatolienne est plausible mais il n’est pas évident d’affirmer la provenance exacte des "sampi"s grecs : il existe plusieurs caractères de tracé proche et, surtout, leur valeur phonétique n’est pas sûre.


title: Sampi

text: D’autres savants, comme Pierre Swiggers, considèrent que le "sampi" grec provient, de même que le "san" (Ϻ), du "ṣādē" phénicien, tracé . Il faudrait dans ce cas accepter que les alphabet anatoliens ont alors emprunté au grec cette forme rare du "ṣādē" pour former les caractères qui, chez eux, ressemblent aux différents tracés du "sampi". "Sampi" et "san" seraient alors deux tracés différents pour un même étymon.


title: Sampi

text: Il est donc bien possible qu’on l’ait plus tard nommé ainsi parce qu’il ressemblait à un "pi" (sous sa forme proche du double "Tau" pour noter le "t" palatal, alors qu'il a évolué en grec vers tau-sigma puis le "s" palatal noté par le double "Sigma", longtemps avant que le grec classique adopte des formes minuscules pour la plupart des lettres de son alphabet et ne s'enrichisse de diacritiques), alors qu'un autre nom relatif à son étymon devrait être "san-tau". Les Ioniens de Milet l’auraient alors ajouté à la fin de leur alphabet numéral pour le rendre complet, sans pour autant s’en être eux-mêmes servis dans leurs inscriptions.


title: Sampi

text: Une telle lettre, dont l’utilisation était relativement rare et l’origine obscure, n’a pu qu’être déformée au fil des siècles.


title: Sampi

text: Pour faire parvenir à partir des formes archaïques ou l’œil actuel Ϡ de la même lettre, il faut faire appel au grec oncial dans lequel le nombre 900 est représenté par le signe : le passage de à est clair, il s’agit d’une simplification de la forme.


title: Sampi

text: C’est d’ailleurs ce dernier tracé qui s’est transmis à l’alphabet gotique (dont la numération est empruntée à la grecque), où l’on a .


title: Sampi

text: En continuant à subir des modifications au cours du Moyen Âge, le "sampi" en est arrivé au tracé courant, Ϡ, encore utilisé de nos jours.