title: La Plata

text: La "Maison mère" (en esp. "Casa Matriz", situé entre les rues "6", "7", "46" et "47") est l'un des deux sièges principaux de la "Banque de la province de Buenos Aires" (l'autre étant la "Casa Central", dans la ville de Buenos Aires). À la suite de la fédéralisation de la capitale nationale, il apparaissait expédient de construire un nouveau siège de la banque dans la jeune capitale provinciale pour remplacer l'ancienne "Casa Matriz", qui se trouvait "calle San Martín" à Buenos Aires (remplacée dans la décennie 1930 par un bâtiment Art déco au même emplacement, l'actuelle "Casa Central") ; à cet effet, l'on organisa en 1882 un concours public, à l'issue duquel fut retenu le projet des architectes Juan A. Buschiazzo et Luis Viglione, projet prévoyant un édifice monumental, de style néoclassique, aux allures de palais, entièrement entouré d'un jardin. Inauguré en 1886, le bâtiment sera une première fois remanié et agrandi en 1912 (sous la direction de l'architecte Luis B. Rocca), puis une deuxième fois en 1932 (sous la conduite d'Atilio J. Rocca) ; enfin, à la fin des années 1960, il sera nécessaire de lui adjoindre un bâtiment annexe, réalisé selon les plans des architectes Pomar, Sarmiento et Roca. En 1948, le docteur Pedro Curutchet chargea Le Corbusier de dessiner les plans d'une maison d'habitation avec cabinet de consultation située sur le boulevard "53". La construction en fut commencée en 1949 et achevée en 1953. Il s'agit d'un des deux seuls bâtiments de Le Corbusier sur le continent américain, l'autre étant le Carpenter Center for the Visual Arts à Cambridge, Massachusetts. La maison Curutchet a été classée "monument historique national" en 1987, et un dossier d'inscription au patrimoine mondial de l'UNESCO de l'œuvre de Le Corbusier, constitué de 19 œuvres dont la maison Curutchet, est actuellement à l'étude. L'ancienne gare provinciale, édifiée selon les plans de l'ingénieur Enrique Dengremont et inaugurée en , est d'une architecture sobre empruntant au style classique français. En raison de ce que les trains qui partaient autrefois de cette gare avaient pour destination le "Méridien V" (méridien qui forme la limite entre les provinces de Buenos Aires et de La Pampa), le nom de "Meridiano V" finit par être donné au quartier qui l'entoure. Sis entre les rues "71" et "17", le bâtiment fait partie du "Circuito Cultural Meridiano V" et, transformé aujourd'hui en centre culturel, offre une série d'activités telles que le cinéma, la musique, des formations, des expositions et le théâtre. Cette gare, monumental édifice de style Beaux-Arts, que coiffe une ample coupole, fut inaugurée le , et devait remplacer la première gare de La Plata, la "gare ", devenue depuis le "Passage Dardo Rocha". Toujours en fonction – elle est la gare terminus de la ligne ferroviaire "General Roca" qui relie La Plata à la gare de Plaza Constitución à Buenos Aires –, elle a son entrée principale sur l'avenue "1", à l'angle de la "diagonale 80". En 2008, le bâtiment, déjà réaménagé intérieurement entre 1998 et 1999, bénéficia de la part du concessionnaire UGOFE, au même titre que toutes les gares détenues par cet opérateur, d'un plan général de restauration ; si la grande charpente métallique à verrière qui surplombe les quais n'a pas fait l'objet d'une restauration à cette occasion, les façades et la coupole du hall principal ont été entièrement ravalées.


title: La Plata

text: Le passage Dardo Rocha, l'un des édifices "fondationnels" les plus marquants de La Plata, est situé au cœur de la ville, sur la "Plaza San Martín". Œuvre de l'architecte italien Francesco Pinaroli, ce bâtiment de style éclectique associant éléments empruntés à la Renaissance italienne et un comble mansardé d'inspiration française, était à l'origine la gare ferroviaire "19 de Noviembre", première gare terminus des "Chemins de Fer de l'Ouest" ('Ferrocarril Oeste') jamais construite à La Plata. Bien qu'il y eût des activités ferroviaires dès 1883, la gare ne fut inaugurée qu'en 1887, en raison d'un violent incendie qui manqua de la détruire complètement (le sinistre conduisit d'ailleurs à la création du premier corps de sapeurs-pompiers de la ville). Le bâtiment remplit son rôle de gare jusqu'en 1906, date à laquelle la gare fut transférée vers son emplacement actuel, sur l'avenue "1". L'édifice resta inutilisé jusqu'à ce que le gouverneur Luis Monteverde décida en 1926 de remanier l'immeuble de manière à le convertir en un centre culturel et d'accueillir, selon ses propres mots, des salles de concert, de petits théâtres et un grand vestibule central pour les expositions. Par la suite, l'immeuble servit de siège provisoire du ministère (provincial) d'Action sociale, puis à loger successivement une station de radio, la Direction des télégraphes, le ministère du Travail et les archives historiques de la province. En 1944 s'y établit la direction des Postes, jusqu'à être, à son tour, transplantée vers un nouveau siège. Finalement, après avoir hébergé nombre d'autres administrations et accueilli la Convention constituante en 1994, le passage Dardo Rocha, qui porte ce nom depuis 1930, fut inscrit au patrimoine municipal et, après exécution d'importants travaux de restauration et d'équipement, se transforma en le grand centre culturel de La Plata qu'il est aujourd'hui.


title: La Plata

text: La ville perdit en 1977, par suite d'un incendie, l'un de ses plus insignes monuments : le "Teatro Argentino", de style principalement néo-classique, achevé de bâtir en 1890. En lieu et place fut édifié un théâtre neuf, de style brutaliste, d'après les plans des architectes Enrique Bares, Tomas García, Roberto Germani, Inés Rubio, Alberto Sbarra et Carlos Ucar, dont le projet avait été le lauréat de l'appel d'offres lancé en . La grande salle de spectacle Alberto Ginastera, d'une capacité de spectateurs, présente la forme semicirculaire traditionnelle "à l'italienne", avec parterre et trois niveaux de loges et galeries ; au haut de la salle est suspendu un imposant lustre de bronze de trois tonnes pourvu de 400 ampoules de watts, dont le style, quoique d'allure moderne, s'inspire du lustre dont était doté l'ancien bâtiment. Le complexe possède une superficie totale de m² d'espace polyfonctionnel, comprenant, outre la grande salle, des salles indépendantes, des lieux d'essai, des loges d'artiste, des ateliers de scénographie, des vestiaires, de vastes foyers (réaménagés pour héberger de petites expositions thématiques), des salles d'exposition (telle que la salle "Emilio Pettoruti", vouée aux grandes expositions d'arts plastiques), des salles de concert (comme la salle "Astor Piazzolla", inaugurée en 2000, d'une capacité de 300 spectateurs, destinée aux "arts de chambre", c'est-à-dire à des productions théâtrales, récitals populaires, conférences et congrès), etc. La machinerie scénique, de technologie avancée, utilisant des plateformes mobiles et un système informatisé d'éclairage de dernière génération, permet la mise en scène d'œuvres de difficile montage. De façon générale, le "Teatro Argentino" est le lieu attitré des saisons du théâtre lyrique, des spectacles chorégraphiques et des concerts tant symphoniques que populaires. Si cette construction fut déclarée d"'Intérêt national" par décret du , il ne recueille guère les suffrages de la population générale, qui la surnomme volontiers « la motte de béton ». Situé dans le quartier de Los Hornos ("des Fours" en espagnol), le cimetière municipal de La Plata, ouvert en 1886, devint le lieu d'inhumation attitré de la nouvelle capitale de la province de Buenos Aires. Il a été conçu par Pierre Benoit, qui était également responsable de la conception de la ville. Il est situé à l'intersection des avenues "31" et "72" et de la diagonale "74", juste au-delà de l'angle sud du périmètre urbain. Le cimetière de La Plata se signale par quelques réalisations architecturales remarquables, notamment son portail d'entrée et de nombreux caveaux de famille, où se déploient les styles néo-classique, néo-gothique, Art nouveau (dans sa variante catalane), Art déco et néo-égyptien. L'entrée principale est un portique de style néo-classique avec des colonnes doriques.


title: La Plata

text: Le stade "Ciudad de La Plata", également connu familièrement sous son nom ancien "Estadio Único" se situe sur un terrain arboré entre las avenues "532" et "526", c'est-à-dire un peu en dehors du périmètre urbain originel. L'ouvrage est d'un style moderniste avec une teinte d'architecture high-tech. Propriété de la province de Buenos Aires, il est sous l'administration conjointe du gouvernement provincial, de la municipalité de La Plata et des deux clubs sportifs "Estudiantes" et "Gimnasia". Ces deux derniers décidèrent en 1992 de s'associer en la fondation "Estadio Ciudad de La Plata", et lancèrent, en collaboration avec le Collège d'architectes et ingénieurs, un appel d'offres national, à l'issue duquel, en 1993, le choix du jury se porta, parmi les 79 projets présentés, sur la proposition de l'architecte argentin domicilié à Barcelone Roberto « Nolo » Ferreira. En 1996, une loi attribua au gouvernement provincial la gestion et l'exécution des travaux de construction, par l'intermédiaire d'une "Unité exécutive" instituée en son sein. Après adjudication (sur concours public) des travaux, le stade fut partiellement inauguré en , et achevé de construire (après quelques contre-temps, liés à la mise en place de la grande toiture semi-transparente en kevlar et résines plastiques) en , apparaissant alors comme l'un des stades les plus modernes d'Amérique latine.


title: La Plata

text: En 1995 fut introduite auprès de l'UNESCO une requête visant à faire déclarer La Plata Patrimoine culturel de l'humanité. Une deuxième démarche fut tentée en 1999, et le maire Julio Alak entreprit en 2005 une nouvelle tentative encore. Sur ces entrefaites, le "Plan Participativo de Recuperación y Puesta en Valor del Patrimonio" (litt. "Plan participatif de récupération et de mise en valeur du patrimoine") avait été élaboré et, en application d'une législation ad hoc, une "Direction du patrimoine" avait été mise en place ; en même temps aussi, quelques édifices symboliques furent restaurés — déclenchant l'habituelle vague de saine imitation chez les propriétaires privés, qui s'appliquaient à suivre l'exemple officiel — et quelques vigoureuses directives édictées.


title: La Plata

text: Ce nonobstant, et en dépit des multiples tentatives et de la visite de commissions diligentées par l'UNESCO qui parcoururent la ville, l'objectif ne put pas être atteint, les spécialistes concluant en effet que La Plata ne satisfaisait pas aux conditions pour accéder au titre convoité. Fin 2006, la municipalité ordonna que fût dressé un inventaire descriptif des quelque bâtiments sis dans les îlots urbains du périmètre historique, ce dont il résulta une liste de près de édifices destinés à jouir d'une protection à différents degrés.


title: La Plata

text: Cependant, en 2010, à rebours de ce qui avait été accompli auparavant, le "Conseil délibératif" approuva un nouveau code d'aménagement urbain (en esp. "Código de Ordenamiento Urbano", en abrégé COU), lequel porta à la hauteur permise pour les bâtiments dans le centre historique de la ville ; sanctionné en séance, sans débat préalable, ce nouveau code passa seulement par une réunion de la "Commission de planification", où ni citoyens ni gens de presse n'étaient admis. En raison du défaut de législation pour protéger l'architecture "fondationnelle", la ville fut en 2011 placée sur la liste des 100 sites en péril par la fondation "World Monument Fund", laquelle s'est donné pour mission de chercher des financements et d'organiser des actions en faveur de lieux historiques et patrimoniaux menacés.


title: La Plata

text: Parallèlement à l'apparition d'associations citoyennes et de groupes s'organisant sur internet, en lutte pour la préservation du patrimoine de la ville, plusieurs rapports et analyses ont été rédigés entre-temps portant sur les effets négatifs provoqués dans le centre-ville par la nouvelle réglementation en matière de construction.


title: La Plata

text: La Plata accueille un grand nombre d'établissements d'enseignement, tant publics que privés, et à tous les niveaux. Les trois collèges publics les plus renommés sont parmi les quatre collèges affiliés à l'Université nationale de La Plata (UNLP) : le "Colegio Nacional Rafael Hernández", le "Liceo Víctor Mercante" et le "Bachillerato de Bellas Artes".


title: La Plata

text: La Plata est devenu synonyme d'une intense vie universitaire. La physique, l'astronomie et la biologie sont les disciplines dans lesquelles les scientifiques de cette ville ont, en regard de leurs pairs ailleurs dans le pays voire ailleurs dans cette partie du monde, particulièrement excellé.


title: La Plata

text: L'Université nationale de La Plata, qui compte étudiants, prend rang, avec l'université de Buenos Aires (UBA) et l'université nationale de Córdoba (UNC), parmi les universités nationales les plus importantes d'Argentine. Elle fut la troisième à être fondée en Argentine, la première étant celle de Córdoba et la deuxième celle de Buenos Aires. C'est dans cette université qu'Ernesto Sábato se diplôma en sciences physiques, avant d'aller enseigner à la Sorbonne et au MIT, puis d'embrasser une carrière d'écrivain. Un autre ancien élève illustre est le docteur René Favaloro, pionnier du pontage coronarien. Dans les premières années de son existence, l'établissement attira plusieurs intellectuels de renom venus de tout le monde hispanique, comme le dominicain Pedro Henríquez Ureña. Adolfo Pérez Esquivel, militant pacifiste, lauréat du Prix Nobel de la paix en 1980, y fit également ses études. Les présidents Néstor Kirchner et Cristina Fernández de Kirchner obtinrent leur titre d'avocat à la faculté de droit de l'UNLP.


title: La Plata

text: La ville est d'autre part le siège de l’"Université catholique de La Plata", de l’"Université notariale argentine" et de l’"Université pédagogique". S'y est implantée en outre une faculté régionale de l’"Université technologique nationale" (UTN). L’"Université de l'Est", qui fut créée par décret du pouvoir exécutif national et offre des cursus de sciences sociales, de pédagogie, de sciences économiques, de communication et de droit, a commencé ses activités à La Plata en . La ville compte aussi une série d'institutions offrant des études dites "tertiaires", comme l’"Institut supérieur des sciences" (ISCI) et l"'Institut éducatif" CESALP, et un éventail d'autres instituts se consacrant à l'enseignement de langues étrangères, notamment l'anglais, le français, le portugais et l'italien. Mérite mention enfin l’"Université populaire Sarmiento", dont l'écrivain et pédagogue Josefina Passadori fut recteur durant plusieurs années.


title: La Plata

text: La présence à La Plata de tous ces établissements, ayant pour effet d'attirer un grand nombre d'étudiants de toute l'Argentine, et aussi de l'étranger, a permis à la ville de devenir un haut-lieu de la culture jeune.


title: La Plata

text: Le sport le plus populaire dans la ville, comme dans l'ensemble du pays, est le football. Parmi les nombreux clubs qui jouent au football, deux d'entre eux se détachent du peloton : ce sont les clubs de Estudiantes de La Plata et de Gimnasia y Esgrima La Plata. Tous deux ont joué dans la première division de football argentin. De ces deux équipes sont sortis de grands joueurs comme Martín Palermo, Marcos Rojo, Francisco Varallo, Juan Sebastián Verón et son père, Gustavo et Guillermo Barros Schelotto, Leandro Cufré, entre autres.


title: La Plata

text: La ville a également la "Liga Amateur Platense de fútbol" qui regroupe des dizaines de clubs dans la région, tels que, entre autres : Club Atlético Estrella de Berisso, La Plata Fútbol Club, Asociación Nueva Alianza, Club Everton.


title: La Plata

text: Le basket-ball a une place dans le Torneo Nacional de Ascenso, par l'intermédiaire de Gimnasia y Esgrima La Plata. En outre, par l'Asociación Platense de Basquetbol, la ville a des ligues et des tournois pour tous les niveaux et toutes les catégories (première, deuxième ascension, U20, Junior, Cadet et enfants), auxquels ont participé les clubs : Gimnasia y Esgrima La Plata, Estudiantes de La Plata, Club Atenas, Unión Vecinal, Centro de Fomento Meridiano V, le Club cultural y Deportivo Juventud, entre autres.


title: La Plata

text: La course automobile a aussi son importance dans la ville avec le Turismo Carretera (championnat T.C.). Pour ce sport, un circuit appelé "Roberto José Mouras" en l'honneur de la mémoire du pilote de Chevrolet mort à Lobos en 1992. D'autres informations relatives au sport automobile dans la ville sont à voir avec le dernier pilote de Formule 1 d'Argentine, qui a été le "platense" Gaston Mazzacane que, après 21 courses de Formule 1, concourt à présent dans les sports de Champ Car et de Top Race V6.


title: La Plata

text: Le Rugby à XV bénéficie d'une grand popularité à La Plata. Les clubs les plus représentatifs sont "La Plata Rugby Club", "Los Tilos", "San Luis", "Universitario" et "Albatros".


title: La Plata

text: Il y a lieu de mentionner également le traditionnel engouement des Platenses pour les courses de chevaux. La Plata possède un hippodrome, jouxtant le Paseo des Bosque, lequel hippodrome est le troisième d'Argentine au regard de l'offre de compétitions.


title: La Plata

text: Enfin, en volley-ball des Gimnasia y Esgrima et Universitario, tandis que dans le hockey, de Santa Bárbara et Universitario.


title: La Plata

text: La culture a un rôle majeur dans la ville de La Plata. Cela se reflète dans la grande quantité de centres culturels, théâtres, musées, les cinémas et les bibliothèques dans la ville, ainsi que la Universidad Nacional de La Plata et de l'observatoire.


title: La Plata

text: La ville de La Plata a la particularité d'être le seul endroit d'Argentine (avec les localités de Berisso et Ensenada voisines) où se déroule, lors de la fête du Nouvel An, la mise à feu de "Momos" (poupées similaires à celles incinérées à la fête des "Fallas" de Valence en Espagne). Des centaines de poupées sont brûlées pour fêter la fin de l'année et commencer la nouvelle. Depuis une décennie, un concours est organisé par la municipalité "platense" et les médias, à l'issue duquel sont décernés des prix pour la meilleure poupée.


title: La Plata

text: Le , l'anniversaire de la ville est célébré sur la "Plaza Moreno" avec des récitals, des feux d'artifice et des spectacles.


title: La Plata

text: Le se déroule la célébration de la journée du printemps et de l'élève. À cette date, la municipalité organise des concerts aussi bien dans le parc "Paseo del Bosque" que sur la "Plaza Moreno".


title: La Plata

text: Parmi les curiosités de la ville, il convient de citer le Museo de La Plata (Musée de La Plata), l'édifice du siège du Gouvernement (Gobernación), le parlement de la province ("Legislatura Provincial"), le nouveau Théâtre argentin ("Teatro Argentino") et l'hippodrome. La plupart de ces élégants édifices, qui firent l'objet d'un appel d'offres international, furent construits à la même époque, lors de la fondation de la ville, ce qui confère à celle-ci une unité architecturale remarquable. Ces édifices, que l'on a coutume de désigner par "edificios fundacionales" (édifices de la fondation), se situent pour la plupart dans le dénommé "eje fundacional" (axe "fondationnel"), lequel est constitué des carrés ou blocs situés entre les avenues "51" et "53". Architecturalement se distinguent plus particulièrement la grande cathédrale néogothique, appelée "La Colorada" (la Rouge, à cause de la couleur de la brique dont elle est en grande partie construite), ainsi que l'ancienne gare centrale des chemins de fer.


title: La Plata

text: La ville est une cité très verte. Son plus grand parc, appelé "el Bosque" (le bois), constitue un magnifique lieu de rencontres et de détente à l'air libre, avec son lac, son amphithéâtre Martín Fierro, son beau jardin zoologique de style victorien, son observatoire astronomique et son "Museo de Ciencias Naturales" (Muséum des Sciences naturelles) dépendant de l'université nationale de La PLata (UNLP), où sont conservées une série de collections célèbres.


title: La Plata

text: D'autres attractions sont situées aux environs du grand "Parque Pereyra Iraola" et ce qu'on appelle la "República de los Niños" ("République des Enfants"), dont, Walt Disney se serait inspiré pour édifier ultérieurement le premier Disneyland.


title: La Plata

text: Le noyau urbain central (le "carré" originel) est parcouru par 23 lignes d'autobus (appelés "colectivos" en Argentine) : quatre "municipales régulières" (Nord, Sud, Est et Ouest), cinq "municipales semi-rapides" (lignes 506, 508, 518, 520 et 561), dix "provinciales de desserte urbaine" (lignes 202, 203, 214, 215, 225, 273, 275, 307 et 418), et quatre "nationales" (lignes 129, 195, 338 et 500). Les lignes provinciales assurent les liaisons avec les "partidos" limitrophes, savoir : Berisso, Ensenada, Berazategui, Florencio Varela, Brandsen, San Vicente, Monte, Las Flores et Magdalena. Les lignes d'autobus nationales offrent par ailleurs des liaisons avec la ville de Buenos Aires. Les véhicules des lignes tant urbaines que provinciales sont équipés de systèmes de géolocalisation satellitaire leur permettant d'effectuer le suivi des trajets, de vérifier la conformité aux horaires, de régler les fréquences, d'informer à certains arrêts les usagers du temps d'attente approximatif etc..


title: La Plata

text: Le "Chemin de fer General Roca" (en esp. "Ferrocarril General Roca"), qui à l'heure actuelle est détenu par l'État national argentin, relie La Plata avec bon nombre de villes et localités situées au sud-est du Grand Buenos Aires et avec la ville de Buenos Aires elle-même. Le "Ferrocarril Provincial de Buenos Aires", qui assurait les connexions avec Buenos Aires et des localités dans le sud et le sud-est de la province, a été démantelé en 1977.


title: La Plata

text: La Plata est raccordée à Buenos Aires par l'autoroute Ricardo Balbín, ou "Ruta Nacional 1", mieux connue sous le nom d’"autopista Buenos Aires-La Plata", d'une longueur de . Les autres liaisons routières avec la capitale fédérale sont l’"Avenida Juan Domingo Perón" (mieux connue comme "Camino Centenario"), le "Camino General Belgrano", ci-devant route provinciale 1 ("Ruta Provincial", RP), et les routes provinciales RP 215, RP 6 et RP 11. Le port de La Plata se trouve à quelques km au nord-est de la ville, dans le partido d'Ensenada. Il communique avec le Río de la Plata et avec la ville de La Plata par le Río Santiago, rectifié et canalisé. La construction de ce port représenta un gros investissement à la fin du et au début du , mais les infrastructures demeurent néanmoins sous-utilisées. Les coordonnées de géolocalisation du port de La Plata sont, dans le système de coordonnées "WGS 84" : de latitude sud et de longitude ouest (converties en coordonnées Gauss Kruger : nord et est).


title: La Plata

text: L'aéroport de La Plata (FAA : "LPG" ; IATA : "LPG" ; OACI : "SADL") se situe à environ au sud-est du centre-ville. Son adresse est Avenida 13 (Fuerza Aerea Argentina), angle rue "610", quartier "Barrio Aeropuerto", son code postal B1900, et ses coordonnées de latitude sud et de longitude ouest. Les installations comprennent un terminal de passagers de et deux pistes, l'une de , l'autre de , toutes deux asphaltées. À l'issue d'années d'études et de projets, il fut décidé de commencer en 2012 les travaux de réfection et d'agrandissement de la grande piste, laquelle sera portée de 1427 à de longueur. Par ces aménagements, l'aéroport sera en état d'accueillir des avions long-courrier. Une fois achevés ces travaux, puis remis à niveau les équipements radar et de contrôle aérien, et menée à bien la construction d'une aérogare, de bâtiments de douane et d'édifices annexes, l'aéroport de La Plata pourra jouer le rôle à la fois d'aéroport d'appoint pour l'aéroport international Ezeiza et pour l’"Aeroparque Jorge Newbery" de Buenos Aires, et d'opérateur de rechange capable d'offrir un service de taxis aériens (que l'aéroport de San Fernando a cessé d'assurer).


title: La Plata

text: La ville est le siège d'un important archevêché.


title: La Plata

text: "La Plata" a établi des accords de jumelage avec les villes suivantes :


title: La Plata

text: Le nom "La Plata" désignait également la ville de Sucre, la capitale bolivienne, jusqu'en 1839.


title: Nakamura Jakuemon IV

text: Né le , Nakamura Jakuemon (中村雀右衛門) quatrième du nom, mort le , est un acteur de kabuki, trésor national vivant du Japon, spécialisé dans les rôles onnagata.


title: Jumelles

text: Des jumelles sont un dispositif optique binoculaire grossissant destiné à l'observation d'objets à distance, constitué de deux lunettes symétriques montées en parallèle.


title: Jumelles

text: L'intérêt des jumelles par rapport à une lunette simple est, dans une certaine mesure, de pouvoir conserver la vision stéréoscopique. Certaines jumelles de marine à très longue portée sont même conçues avec un écartement important des axes optiques en entrée, de manière à améliorer la perception de la profondeur pour des objets lointains.


title: Jumelles

text: "", les jumelles dites de Galilée comportent des oculaires concaves et donnent des objectifs une image non renversée. Elles possèdent des tubes droits sans coude. L'écartement de leurs axes optiques étant celui des yeux de l'observateur (écart interpupillaire), elles n'augmentent pas l'effet de relief et sont simplement conçues pour le confort binoculaire de l'observateur. De faible grossissement, elles sont aussi qualifiées de "jumelles de théâtre".


title: Jumelles

text: Les jumelles longue-vues ont été inventées en 1608 par Hans Lippershey, un opticien hollandais.


title: Jumelles

text: La lumière entre dans le système optique par les objectifs, comportant plusieurs lentilles à l'extrémité de chaque tube.


title: Jumelles

text: Les objectifs étant des systèmes convergents, les images résultantes sont retournées (haut/bas, gauche/droite) comme dans une lunette astronomique. Ces images sont vues grossies à travers des oculaires faisant office de loupes et constitués eux aussi de plusieurs lentilles. Pour permettre l'observation d'images terrestres redressées (droites), un véhicule optique est interposé dans le chemin lumineux. Composé d'un système de prismes, il offre l'avantage de plier le faisceau lumineux et de permettre de réduire l'encombrement global de l'instrument. Autre avantage qui caractérise cet appareil optique, les faisceaux optiques, pliés, restent parallèles, ce qui permet d'augmenter l'écart des axes optiques des objectifs en conservant un écart entre les axes de sorties égal à celui des yeux de l'observateur. La conséquence est la conservation de la sensation de relief, augmentée, de plus, par un grossissement de l'appareil supérieur à l'unité.


title: Jumelles

text: L'ensemble des tubes est élaboré de telle sorte (axe mécanique central) qu'on puisse régler l'écart interpupillaire pour l'ajuster d'un individu à l'autre. Un des oculaires est réglable pour tenir compte d'une éventuelle différence de qualité visuelle (correction en dioptries) des deux yeux de l'observateur.


title: Jumelles

text: On distinguera les jumelles "militaires" des jumelles courantes, dites "de marine". Pour ces dernières, une molette centrale permet d'accommoder sur un objet proche en déplaçant l'ensemble des oculaires vers les images données par les objectifs.


title: Jumelles

text: Les jumelles sont utilisées dans les domaines suivants (la liste n'est pas exhaustive) :


title: Jumelles

text: Dans les deux premiers cas, l'objectif est de voir sans être vu ; les jumelles sont donc équipées de pare-soleil pour éviter les reflets sur les lentilles extérieures, ces reflets pouvant en effet trahir l'observateur. De plus, dans le cadre militaire, certaines jumelles sont équipées de dispositifs d'amplification de lumière ou de conversion des infrarouges en lumière visible pour la vision nocturne (pour plus de détails, voir l’article jumelles de vision nocturne ).


title: Jumelles

text: Dans le troisième cas, les jumelles s'avèrent utiles dans les observations du ciel profond (galaxies, nébuleuses), grâce à leur grand champ, la vision binoculaire et leur luminosité. Des formules avec plus fort grossissement sont optimales pour l'observation des comètes. La précision et la stabilité de l'image étant importantes, les jumelles d'astronomie sont donc souvent équipées d'un adaptateur permettant de les monter sur un support (trépied).


title: Jumelles

text: En ornithologie, l'emploi d'un "finnstick" est recommandé. Selon si vous souhaitez observer des oiseaux de jour ou de nuit, il faudra des jumelles avec un indice de luminosité adapté. Pour cela, vous devez choisir des jumelles avec une lentille optique à grand diamètre pour que la vision soit lumineuse et claire.


title: Jumelles

text: Dans le commerce, les jumelles sont caractérisées principalement par deux nombres, souvent notés a × b :


title: Jumelles

text: Les jumelles 7×50, combinant forte luminosité (50) et bonne stabilité en raison de leur grossissement moyen (7×), sont excellentes pour l'observation de nuit. Elles peuvent cependant fatiguer les yeux de jour en raison de cette même luminosité. Pour l'observation des oiseaux, il est plutôt recommandé de partir sur un modèle en 10x42.


title: Convention collective de travail

text: Une convention collective de travail (CCT) est, selon les pays, un texte venant en complément du droit du travail en vigueur en niveau national, définissant les statuts (rémunérations, embauche, conditions de travail) des travailleurs d'une entreprise, d'un groupe d'entreprises ou d'une branche professionnelle, après une négociation passée entre les employeurs ou leurs organisations et les organisations représentant les salariés (syndicats) du périmètre concerné.


title: Convention collective de travail

text: Les conventions collectives peuvent s'adresser à :


title: Convention collective de travail

text: Pour une activité sur l'ensemble du territoire, on trouve des conventions collectives nationales (CCN).


title: Convention collective de travail

text: Il existe des conventions collectives applicables à un métier particulier quelle que soit l'activité de l'entreprise (VRP, journalistes).


title: Convention collective de travail

text: Chaque métier a des contraintes propres. Dans les pays ayant un cadre législatif important pour le travail, ce cadre législatif ne saurait prétendre couvrir tous les cas. Les conventions collectives permettent donc d'ajuster l'application des lois selon le contexte.


title: Convention collective de travail

text: Les conventions collectives permettent de prendre en compte les spécificités de chaque métier, notamment les disparités d'organisation (usine à feu continu, travail de bureau à horaires fixes, professions du loisir travaillant les jours normalement chômés…), la pénibilité du travail et les conditions sociales particulières (par exemple, l'infrastructure des transports).


title: Convention collective de travail

text: Dans tous les cas, les conventions collectives permettent :


title: Convention collective de travail

text: La convention collective de travail (CCT) est un accord conclu entre une ou plusieurs organisations de travailleurs et une ou plusieurs organisations d'employeurs ou un ou plusieurs employeurs. Elle régit les relations individuelles et collectives entre employeurs et travailleurs au sein d'entreprises ou dans une branche d'activité et définit les droits et devoirs des parties contractantes.


title: Convention collective de travail

text: En France, la plupart des contrats de travail se réfèrent à une convention collective, en précisant la date d'entrée dans l'emploi, le type d'emploi et le coefficient de rémunération. Certains secteurs n'ont toutefois pas de convention collective associée car le nombre de travailleurs n'excède pas 10 000 dans toute la France. Les travailleurs de ces secteurs peuvent toutefois faire la demande de se rattacher à une convention collective existante auprès de l'inspection du travail, celle-ci enverra alors un inspecteur vérifier la demande et l'adéquation de l'entreprise avec la convention collective choisie.


title: Convention collective de travail

text: Une convention collective est un contrat collectif de travail entre un groupe de travailleurs et un employeur ; quoiqu'il puisse arriver que plusieurs groupes de travailleurs se regroupent pour convenir d'une convention collective avec un groupe d'employeurs et ainsi étendre l'application de la convention collective à un secteur d'activité; par exemple dans l'industrie de la construction. Il y a un monopole syndical puisqu'il y a un seul syndicat désigné pour représenter l'ensemble des travailleurs à la convention collective et qu'il y a une seule convention collective applicable au groupe de travailleurs visés. Dans ces juridictions, la convention collective a préséance sur le contrat de travail individuel qui, à toute fin pratique, cesse d'exister avec la conclusion d'une convention collective.


title: Convention collective de travail

text: En droit québécois, les modalités de la convention collective sont prévues dans le Code du travail, lequel constitue la principale loi encadrant les activités syndicales.


title: Convention collective de travail

text: En Suisse, les premières conventions collectives de travail ont été signées par des corporations : après les menuisiers de Genève en 1857 et les typographes de Saint-Gall en 1861, de telles conventions ont été négociées sur le plan fédéral par les brasseurs en 1906, les typographes l'année suivante et les plombiers en 1911. En mai 1937, la convention collective de l'horlogerie, suivie en juillet de la même année par celle de l'industrie métallurgique, introduit la notion de « paix du travail », impliquant le renoncement au droit de la grève et à celui du "lock-out". Cette notion s'étendra progressivement pour recouvrir quasiment toutes les conventions collectives de travail.


title: Convention collective de travail

text: Les conventions collectives de travail font l'objet de plusieurs articles du Code des obligations. Une loi de 1956 permet en outre aux autorités fédérales ou cantonales d'étendre le champ d'application d'une convention à tous les employeurs et travailleurs d'une branche économique ou d'une profession, c'est-à-dire de la rendre obligatoire pour tous les employeurs et travailleurs, qu'ils soient membres ou non d'une association patronale ou syndicale. On peut trouver la liste des CCT étendues par le Conseil fédéral sur le site internet du Secrétariat d'État à l'économie (SECO).


title: Duration

text: La duration d'un instrument financier à taux fixe, comme une obligation, est la durée de vie moyenne de ses flux financiers pondérée par leur valeur actualisée. Toutes choses étant égales par ailleurs, plus la duration est élevée, plus le risque est grand.


title: Duration

text: Il s'agit d'un outil permettant de comparer schématiquement plusieurs instruments ou obligations à taux fixe entre eux, quelles qu'aient été leurs conditions d'émission. C'est essentiellement une mesure patrimoniale statistique, qui fournit aux gestionnaires de fonds ou aux gestionnaires d'actif/passif une grandeur qu'ils vont comparer à la durée moyenne d'un mandat de gestion, ou à une durée moyenne d'emploi des fonds.


title: Duration

text: Elle est utilisée avant tout pour immuniser des portefeuilles, comme succédané simple mais efficace :


title: Duration

text: Comme, par définition, la duration est inférieure à la durée de vie moyenne simple (c’est-à-dire pondérée uniquement par les flux de remboursement du capital, non actualisés) de l'obligation, son emploi amène à couvrir systématiquement un passif par une obligation de durée plus longue.


title: Duration

text: En effet, si la durée du passif est M, une obligation de duration N aura nécessairement une durée de vie moyenne Nobligation zéro-coupon, auquel cas N=M. Ainsi, en cas de baisse des taux courts au cours de la vie de l'obligation, la perte réalisée sur celle-ci sera en fait supérieur aux gains sur l' actif. Près de 25 ans de baisse quasi-ininterrompue des taux d'intérêt ont considérablement augmenté le prestige de la duration auprès des gestionnaires de fonds. Il était bien moindre dans les années 1970, et il est probable qu'il baisserait à nouveau en cas d'un retour de l'inflation... En résumé, l'immunisation en duration d'un portefeuille n'est parfaite que si elle est réalisée avec des instruments zéro-coupon. L'utilisation d'obligations ou de swaps classiques, nécessairement plus longs, crée un nouveau risque de taux, certes plus faible, mais non négligeable.


title: Duration

text: La duration est parfois présentée péremptoirement comme "la durée qu'une obligation met à rembourser son prix d'achat". Cela n'est entièrement vrai que dans le cas d'instruments zéro-coupon. Pour toutes les autres obligations, cette définition est à prendre avec précaution, car elle omet qu'il s'agit d'une valeur moyenne...


title: Duration

text: La duration donne en revanche une mesure plutôt approximative de l'impact instantané d'une variation des taux d'intérêt sur le prix de cette obligation. Certes, plus la duration est grande, plus l'impact sur le titre le sera. Néanmoins, cette mesure est trop imprécise pour être utilisée sur les marchés financiers.


title: Duration

text: Par ailleurs, elle ne tient pas compte de la forme de la courbe des taux, ni de ses déformations, ni de sa dynamique.


title: Duration

text: La notion de "Modified duration", dans la littérature anglo-saxonne, correspond à la notion d'élasticité en français. La notion de "Macaulay duration" dans la littérature anglo-saxonne correspond à la notion de duration en français.


title: Duration

text: La duration d'une obligation touchant les flux formula_1 lors des périodes restantes, est donnée par la formule suivante, où formula_2 est l'intervalle de temps, exprimé en années, séparant la date d'actualisation formula_3 de la date formula_4 du flux :


title: Duration

text: avec formula_6 le taux actuariel de l'obligation tel que le prix observé formula_7 de l'obligation corresponde à la valeur actualisée de celle-ci. Il est la solution de l'équation :


title: Duration

text: On remarque (cf. ci-dessus, "Confusions à éviter") que la mesure du risque de taux instantané, formula_9 s'exprime certes en fonction de la duration D


title: Duration

text: mais en est bien différente (ici, D* est l'élasticité, en anglais "Modified duration"). Avec d = delta (la variation).


title: Duration

text: Autrement dit, la duration est l'élasticité (au signe près) du prix de l'obligation au taux actuariel :


title: Taux actuariel

text: Le taux actuariel d'un ensemble de flux financiers, comme un emprunt bancaire ou obligataire ou encore d'un placement, est son taux calculé selon le modèle actuariel, lequel est une simplification du processus d'actualisation.formula_3 où :formula_10


title: Taux actuariel

text: Celle-ci est alors directement comparable à la valeur comptable ou de marché à cette date, de l'emprunt, du prêt, de l'obligation ou du placement (après la prise en compte des frais annexes éventuels).


title: Taux actuariel

text: On voit tout de suite la difficulté inhérente à ce processus : déterminer les taux formula_5, qui sont connus sous le nom de taux zéro-coupons. Jusqu'aux années 1980, le manque de liquidité des marchés financiers et l'absence d'arbitrage entre instruments, qui en découlait, rendaient la détermination des courbes de taux zéro-coupons hasardeuse et conduisaient à n'utiliser en pratique qu'une version primitive du processus, le modèle actuariel, qui remplace tous les formula_5 par un seul taux formula_13, sorte de taux moyen pondéré d'actualisation, le taux actuariel, généralement obtenu par tâtonnements.


title: Taux actuariel

text: formula_14 L'inconvénient principal du modèle actuariel, qui applique le même taux d'actualisation à tous les flux, aux plus proches dans le temps comme à ceux les plus éloignés, est qu'il ne correspond véritablement à la réalité que dans le cas fort rare où l'on a affaire à une courbe de taux plate. Dans tous les autres cas, il amène des distorsions de valorisation. Insuffisant pour les professionnels des marchés financiers, il couvre néanmoins largement les besoins des particuliers et des PME, dans la mesure où les inexactitudes qu'il génère sont du même ordre que leurs frais d'interventions sur lesdits marchés. En France, pour les produits financiers destinés au public, prêts ou emprunts, le législateur a ainsi rendu généralement obligatoire l'affichage du taux actuariel.


title: Sous-programme

text: En informatique, un sous-programme est un sous-ensemble du programme dans sa hiérarchie fonctionnelle. Un sous-programme doit pouvoir mémoriser l'adresse du code appelant pour permettre, à l'aide d'une instruction spécifique, de charger le pointeur de programme avec cette adresse de retour.


title: Sous-programme

text: Cela correspond bien souvent à une routine. Cependant, la notion de sous-programme est un peu plus générale, car il ne possède pas nécessairement son propre espace de noms. C'est le cas par exemple des sous-programmes appelés par l'instruction en BASIC. Dans ce cas, la notion de variable locale n'existe donc pas.


title: Sous-programme

text: Ce terme est utilisé dans le contexte d'une conception fonctionnelle d'un logiciel, c’est-à-dire lorsque son architecture a été pensée et construite à partir des opérations qui doivent la composer.


title: Sous-programme

text: Prenons l'algorithme suivant :


title: Sous-programme

text: Les sous-programmes servent ici à simplifier certains concepts, comme « manger ». C'est ainsi qu'un algorithme peut devenir plus clair, en étant débarrassé de tout détail (comme dans le cas de « prendre un repas »).


title: Lythrum

text: Lythrum (les salicaires) est un genre de plantes appartenant à la famille des Lythracées. L'espèce la plus connue est la salicaire commune ("Lythrum salicaria").


title: Lythrum

text: Ce sont des plantes herbacées à feuilles simples. Les fleurs sont hermaphrodites, généralement à six sépales et à six pétales. Ces derniers sont libres, de couleur rose ou pourprée. Le nombre d'étamines varie de 4 à 12. Les fruits sont des capsules. La plupart des espèces poussent dans les lieux humides ou détrempés.


title: Cédric Morgan

text: Cédric Morgan, nom de plume de Jean-Yves Quenouille, est un écrivain français né à Vannes (Morbihan) le .


title: Cédric Morgan

text: Cédric Morgan a créé et animé une revue de poésie, "Incendits", parue entre 1975 et 1995 avec l'aide du Centre national des lettres, revue qui a publié nombre de poètes contemporains alors peu connus, tels que Hedi Kaddour et Roger Goffette.


title: Howlin' Wolf

text: Howlin’ Wolf, nom de scène de Chester Arthur Burnett, né le à White Station près de West Point dans le Mississippi et mort le à Hines dans l'Illinois, est un musicien américain de blues.


title: Howlin' Wolf

text: Il a connu différents sobriquets dans sa jeunesse comme "Big Foot" ou encore "Bull Cow", liés à sa taille et à son corps massif. En effet, il chaussait du 53 et mesurait pour .


title: Howlin' Wolf

text: Chester Arthur Burnett naît le à près de West Point dans le Mississippi, de Dock et Gertrude Burnett, qui ont eu cinq autres enfants. Dès son plus jeune âge, il chante souvent dans l'église baptiste d'Aberdeen. Son prénom lui vient de Chester Alan Arthur, des États-Unis. Comme il refuse d'aider sa famille aux travaux de la ferme, il est chassé de la maison par sa mère, pour être confié à un de ses oncles. Chester est maltraité par cet oncle et, à treize ans, il fugue pour rejoindre son père à Ruleville. Là, tous les deux travaillent dans une plantation ainsi qu'à Drew et . Chester aide alors son père à s'occuper des plantations de coton ou de maïs.


title: Howlin' Wolf

text: Un peu avant ses dix-huit ans, il rencontre Charley Patton qui travaille dans une plantation voisine et qui l'initie à la guitare. Dès lors, il fréquente de nombreux bluesmen dans ces années 1920-1930, comme Dick Bankston, Nathan Scott et Jim Holloway et il écoute des disques de Blind Lemon Jefferson. C'est durant cette période qu'il prend le surnom de Howlin' Wolf, après avoir été aussi surnommé ' ou ' . Il s'explique ainsi sur les origines de son nom de scène, qui veut dire "Loup Hurlant" : .


title: Howlin' Wolf

text: Au cours des années 1930, il apprend aussi l'harmonica auprès de Sonny Boy Williamson II, le mari de sa demi-sœur, et voyage avec d'autres musiciens de blues tels que Robert Johnson, Johnny Shines, Honeyboy Edwards, Robert Junior Lockwood et Son House. C'est à la même époque qu'il se marie pour la première fois avec la sœur de Willie Brown. Il se remariera plus tard avec Lillie Handley, avec qui il restera jusqu'à sa mort. En 1941, il est appelé sous les drapeaux, mais reste cantonné à Seattle, où il joue souvent pour les soldats, bien que cela ne l'enchante guère. Après la guerre, il retourne travailler dans les champs, pour finalement décider de se consacrer à la musique et former son propre groupe.


title: Howlin' Wolf

text: Il quitte bientôt le Mississippi pour l'Arkansas, où il devient DJ d'une radio locale, KWEM, à West Memphis, à partir de 1948. C'est là qu'il recrute les membres de son groupe, nommé The :


title: Howlin' Wolf

text: En 1951, il est repéré par Ike Turner qui le présente à Sam Phillips, directeur du label Sun Records, ce qui permet à Howlin' Wolf d'enregistrer son premier titre ', avec Ike Turner au piano. Ce disque sera suivi de quelques autres, comme ' (avec encore Turner au piano), toujours chez Sun, bien que ce soit Chess Records qui distribue ce label. ' et ' seront des succès et se classeront dans les hits-parades américains de rhythm and blues. À la fin de 1952, il déménage à Chicago. À partir de cette date, il enregistre de nombreux titres pour Chess, dont ' et ' en 1954, ' en 1956, ' en 1957. Willie Dixon, compositeur et arrangeur attitré de Chess, lui écrit également plusieurs titres qui rencontrent le succès et resteront des classiques du blues : ' et ' en 1960, ' et ' en 1961 Dixon devient le contrebassiste du groupe de Howlin' Wolf, aux côtés de James Cotton et de Hubert Sumlin. Howlin' Wolf est alors l'un des trois plus importants joueurs de blues de la scène de Chicago. Cependant, ses succès restent cantonnés aux états du Sud, alors que, dans ceux du Nord, ils sont ignorés. Ils atteindront malgré tout les côtes anglaises et feront partie des influences de jeunes musiciens anglais comme les futurs membres des Rolling Stones ou des Yardbirds.


title: Howlin' Wolf

text: Durant les années 1950 et 1960, il se produit régulièrement dans les clubs de Chicago, comme le Silvio's qui était, à l'époque, l'un des plus renommés. De 1961 à 1964, il participe à des tournées en Europe dans le cadre de l'American Folk Blues Festival, aux côtés de James Cotton et de Hubert Sumlin et, le , il joue au premier International Jazz Festival au Washington Coliseum. En 1968, il participe au festival folk de l'université de Chicago. Ses années 1960 sont très riches avec de nombreux enregistrements, des concerts et des tournées américaines et européennes. Parmi les disques produits durant cette période, l'album " témoigne de l'influence qu'Howlin' Wolf peut avoir sur les musiciens anglais de rock. En effet, Howlin' Wolf est accompagné d'Eric Clapton, Steve Winwood, Bill Wyman et Charlie Watts qui reconnaissent ainsi ce qu'ils doivent au vieux bluesman.


title: Howlin' Wolf

text: Cependant, la santé de Howlin' Wolf s'affaiblit et, à la fin des années 1960, il est victime d'une attaque cardiaque. En 1973, il est victime d'un accident de la route qui entraîne une blessure aux reins, puis est admis, en 1975, à l' d', dans l'Illinois, mais il continue sa carrière, autant que faire se peut. Il joue ainsi, en , dans l'amphithéâtre de Chicago, avec d'autres bluesmen dont B.B. King. Il meurt le d'un cancer des reins. Il est enterré au à Hillside dans l'Illinois.


title: Howlin' Wolf

text: Howlin' Wolf est très tôt une vedette du blues et l'enregistrement de ses premiers disques, à l'âge de quarante et un ans, ne fait que confirmer son succès en lui permettant de toucher une population plus importante. Ses compositions personnelles comme " sont appréciées, mais aussi ses interprétations des morceaux écrits par Willie Dixon.


title: Howlin' Wolf

text: Howlin' Wolf est un des premiers bluesmen à électrifier sa guitare, qui produit souvent un son sursaturé. Bien qu'il ait appris le blues à une période où les bluesmen improvisaient leurs morceaux à partir d'un répertoire commun, il se démarque de cette approche en cherchant l'originalité dans ses arrangements.


title: Howlin' Wolf

text: Grâce à sa voix puissante et rocailleuse, ponctuée de phrases d'harmonica, de gémissements ou de hurlements imitant le cri du loup, Howlin’ Wolf s’est créé un style facilement reconnaissable. D'ailleurs, même si c'est aussi un joueur de guitare, il s'entoure d'autres guitaristes pour se concentrer sur son chant . La voix de Howlin'Wolf est particulière et diverses hypothèses ont été émises pour l'expliquer. Selon certains, il parviendrait à resserrer sa gorge pour chanter deux notes simultanément, selon d'autres la singularité de sa voix serait due à une maladie infantile qui aurait touché ses cordes vocales. Le résultat est qu'il met ainsi particulièrement en valeur les titres que Willie Dixon lui écrit. C'est ce chant âpre, avec une voix forte et déchirante, qui va marquer fortement les jeunes musiciens anglais et influencer le rock 'n' roll, mais aussi les chanteurs des premiers groupes de hard rock comme Robert Plant de Led Zeppelin ou Ozzy Osbourne de Black Sabbath.


title: Howlin' Wolf

text: L'art de Howlin' Wolf apparaît aussi dans ses prestations scéniques, qualifiées de , qui en font une véritable bête de scène. S'il est influencé par le jeu de Charley Patton, il développe un style qui lui est propre et il joue sur la scène le rôle d'un homme torturé, en proie à de vives douleurs, le rôle d'un homme qui éprouve la réalité du blues. L'âpreté de son chant correspond à celle de son jeu de scène, fruste et rugueux. Sa taille et son poids imposent naturellement sa présence sur scène, mais il ne se contente pas de cela ; Howlin' Wolf bouge, saute sur la scène, marche à quatre pattes tel un loup pour assurer un spectacle qui puisse ravir les spectateurs. Cela passe parfois par des improvisations grivoises, , faites en regardant des femmes dans la salle.


title: Howlin' Wolf

text: Howlin' Wolf a influencé de nombreux musiciens, blancs comme noirs, anglais ou américains, comme les membres du groupe Cream qui a repris , ceux du Grateful Dead, les Rolling Stones avec qui il a joué en 1965 dans l'émission de télévision "Shindig", The Yardbirds, Jimi Hendrix, Stevie Ray Vaughan, John Fogerty, Johnny Shines, Little Wolf, Captain Beefheart, Jack White


title: Howlin' Wolf

text: La chanson "Who’s Been Talkin" de Howlin' Wolf, écrite en 1957 préfigure le titre "Gypsy Queen" de Peter Green, composition popularisée par Carlos Santana.


title: Howlin' Wolf

text: Le chanteur Francis Cabrel cite Howlin' Wolf comme une de ses références musicales dans la chanson "Cent Ans de Plus" sur l'album "Hors-saison" (1999). En 1972, il est intronisé docteur Honoris causa de l'université Columbia à Chicago. En 1975, il est récompensé au festival de jazz de Montreux pour son album ". En 1980 Howlin' Wolf est inscrit au ' et en 1991 au '.


title: Démagogie

text: La démagogie (du grec ancien ', « le peuple », et ' « conduire ») est une notion politique et rhétorique désignant une autorité morale exercée par une ou plusieurs personnes sur les détenteurs réels ou supposés du pouvoir, le plus souvent en utilisant un discours flatteur à même d'attiser les passions. Si, par extension, la notion a également pu désigner des États où les propres dirigeants politiques usent de ce type de procédé, il convient pourtant de dissocier la démagogie de l'ochlocratie : seule cette dernière peut être assimilée à une forme de gouvernement, en tant que dérive de la démocratie.


title: Démagogie

text: Le discours du démagogue sort du champ du rationnel pour s'adresser aux pulsions, aux frustrations du peuple, à ses craintes. En outre, il recourt à la satisfaction immédiate (formellement) des attentes, ou des souhaits les plus flagrants du public ciblé, sans recherche de l'intérêt général mais dans le but de s'attirer personnellement la sympathie, et de gagner des soutiens.


title: Démagogie

text: L'argumentation démagogique doit être simple, voire simpliste, afin de pouvoir être comprise et reprise par le public auquel elle est adressée. Elle fait fréquemment appel à la facilité voire à la paresse intellectuelle en proposant des analyses et des solutions qui semblent évidentes, sans une dose (nécessaire, et suffisante) d'imagination.  Au , le terme « démagogie » est perçu avec une connotation péjorative, alors que l’étymologie du mot grec traduit plutôt le terme comme « celui qui éduque, qui conduit le peuple ».


title: Démagogie

text: Le philosophe Aristote considérait que la démocratie, pour autant que s'y exerçait l'influence des démagogues, était la déviation de ce qu'il appelait le « gouvernement constitutionnel ». Celui qui manipule les masses ou certains groupes, en effet, est en mesure d'user du pouvoir en vue de son propre intérêt, au lieu de viser le bien commun. Or, c'est là la marque des constitutions « déviées », par opposition aux constitutions « droites ».


title: Démagogie

text: Souvent confondue avec le terme « populisme », qui désigne également une posture surplombante sans état d'âme, la démagogie se différencie de celui-ci dans la mesure où elle renvoie à l'idée de dire au peuple ce qu'il veut entendre, alors que le populisme renvoie à l'idée de faire ce que l'opinion publique souhaite en critiquant les élites, au lieu d'établir une force de proposition conséquente.


title: Démagogie

text: Démagogue : qui tente de conduire le peuple, qui le manipule par des promesses, voire par des prédictions à caractère prophétique, élimées (autant que possible ; afin de faciliter un certain prosélytisme).


title: Formation aux premiers secours

text: Une formation aux premiers secours est une formation destinée à permettre à une personne d'intervenir en équipe et avec du matériel sur un malaise ou un accident, en effectuant des actes de prompt secours, c'est-à-dire ne comprenant pas d'administration de médicament ni de geste invasif (pas de piqûre ni d'introduction de dispositif dans la bouche, sauf exception).


title: Formation aux premiers secours

text: Les anglophones ainsi que certains pays non-anglophones (comme l'Italie et la Suisse) utilisent le terme (BLS), du nom de la formation aux États-Unis.Pour exercer la profession de secouriste-ambulancier dans le cadre de l’aide médicale urgente, il faut être titulaire d’un brevet.


title: Formation aux premiers secours

text: Les formations pour obtenir ce brevet sont organisées par des centres de formation et de perfectionnement. En Belgique, il en existe un par province. Ces centres sont supervisés par les Commissions d’aide médicale urgente (COAMU), instituées sur base provinciale par l’arrêté royal du 10 août 1998 (Moniteur belge du 2 septembre 1998). Pour dispenser les formations, les centres doivent utiliser un manuel publié par le SPF Santé publique.


title: Formation aux premiers secours

text: Le brevet est valable 5 ans. Chaque année, le secouriste-ambulancier doit suivre une formation permanente de 24 h. Au terme des 5 ans, celui-ci est évalué. Si l’évaluation est positive, son brevet et renouvelé pour une nouvelle période de 5 ans.


title: Formation aux premiers secours

text: Cette formation définie par le Service public fédéral Santé publique est dispensée par les Écoles Provinciales d'Aide Médicale Urgente.


title: Formation aux premiers secours

text: Aux États-Unis, la formation de secourisme est le "basic life support" (BLS).


title: Formation aux premiers secours

text: La formation stop the bleed, proposée au plus grand nombre, est une formation grand public. Elle a pour objectif de former le plus grand nombre au comportement a adopter notamment face à des blessures par balles, au vu du nombre important de fusillades ayant lieu chaque année dans le pays.


title: Formation aux premiers secours

text: Initialement, le « brevet national de secourisme » (BNS, ) contenait des notions de secourisme en équipe et avec matériel (pose d'attelle, brancardage), et était complété par la mention « ranimation » (Rani, ), terme introduit pour distinguer les manœuvres des secouristes de la "ré"-animation médicale. Le BNS comporte également une mention « secours routier » (SR) et « sauvetage-déblaiement » (SD).


title: Formation aux premiers secours

text: Il existe également une formation grand public de quelques heures, appelée « gestes élémentaires de survie » (GES).


title: Formation aux premiers secours

text: Le 19 octobre 1988, la Commission nationale du secourisme valide la réforme issue des travaux de sa sous-commission pédagogique. Cela aboutit en 1991 à la suppression du BNS et de sa mention réanimation, remplacés par l'attestation de formation aux premiers secours (AFPS), l'attestation de formation complémentaire aux premiers secours avec matériel (AFCPSAM) et le certificat de formation aux activités des premiers secours en équipe (CFAPSE). Le BNS donne l'équivalence de l'AFPS (formation de base de ) et le BNS mention Ranimation donne l'équivalence du CFAPSE (). L'obtention du CFAPSE est obligatoire pour les personnes admises dans une équipe appelée à participer aux secours organisés sous le contrôle des autorités publiques (maire, préfet). Le CFAPSE est également requis pour pouvoir devenir instructeur national de secourisme (INS), excepté à l'Éducation nationale qui dispose d'une dérogation. L'AFCPSAM est le prérequis pour passer le brevet de sauvetage aquatique (BNSSA), même si de nombreux organismes demandent d'avoir le CFAPSE.


title: Formation aux premiers secours

text: Outre l'actualisation des techniques, la nouvelle formation est centrée sur les gestes et ne comprend plus de notion théorique ni d'anatomie. L'AFCPSAM est en fait composée de certains modules du CFAPSE. On peut donc passer l'AFCPSAM, puis le compléter par le CFAPSE, ou bien passer directement le CFAPSE. Pour passer l'AFCPSAM et le CFAPSE, il faut avoir 16 ans et être titulaire du brevet national de premiers secours (BNPS, examen « officialisant » l'obtention de l'AFPS), puis simplement de l'AFPS après la suppression du BNPS en 1997. La formation est assurée par deux moniteurs, titulaires du BNMPS et du CFAPSE.


title: Formation aux premiers secours

text: L'AFCPSAM est délivrée en contrôle continu par les moniteurs, tandis que le CFAPSE fait l'objet d'un examen organisé par la préfecture, et dont le jury comprend entre autres un représentant de la préfecture et un médecin. La référence officielle, utilisée par le moniteur, est un ensemble de fiches cartonnées (14,7 × recto-verso), les "Fiches pédagogiques et techniques" éditées par un éditeur privé, France-Sélection, et dont la reproduction est interdite.


title: Formation aux premiers secours

text: Pour pouvoir participer aux opérations de secours, le titulaire du CFAPSE doit être recyclé tous les trois ans, le recyclage ayant pour objet la révision des techniques, l'actualisation des connaissances et, le cas échéant, l'assimilation des nouvelles techniques. Pour ce qui est des postes de secours associatifs, s'il s'agit d'un poste découlant d'une convention avec l'organisateur et dans l'organisation duquel les autorités publiques n'interviennent pas, les titulaires du CFAPSE à jour de leur recyclage doivent constituer au moins la moitié de l'effectif.


title: Formation aux premiers secours

text: Le programme du CFAPSE est le suivant :


title: Formation aux premiers secours

text: En 1999, les secouristes titulaires de l'AFCPSAM ou du CFAPSE et à jour de leur recyclage sont autorisés, après formation de , à utiliser un défibrillateur semi-automatique (DSA) ; les secouristes doivent suivre un recyclage annuel de . La formation au DSA est sanctionnée par la délivrance de l'attestation de formation (AFUDSA) ; le contenu de la formation est décrit dans un guide national de référence (GNR), téléchargeable gratuitement sur le site du ministère de l'Intérieur qui en autorise la reproduction. Ce GNR vaut mise à jour de la section E9 des fiches pédagogiques et techniques du CFAPSE, mais celles-ci restent inchangées.


title: Formation aux premiers secours

text: Plusieurs changements interviennent dans les années 2000–2001 :


title: Formation aux premiers secours

text: À partir de 2003, les moniteurs, pour pouvoir enseigner l'AFCPSAM et le CFAPSE, doivent avoir suivi un module de pédagogie appliquée à la formation à enseigner, dispensé sous la responsabilité de l'organisme habilité ou de l'association agréée (arrêté du 22 octobre).


title: Formation aux premiers secours

text: À partir de 2007, l'AFPS devient l'unité de formation « prévention et secours civiques de niveau 1 » (PSC1). L'AFCPSAM est remplacée par l'unité de formation « premiers secours en équipe de niveau 1 » (PSE1) et le CFAPSE est remplacé par l'unité de formation « premiers secours en équipe de niveau 2 » (PSE2). Le détenteur du PSE1 est appelé « secouriste » (au lieu de sauveteur qualifié) et le détenteur du PSE2 est appelé « équipier secouriste ». Les référentiels nationaux de formation (RN) sont diffusés à partir de 2006 afin de permettre la formation des moniteurs. Ils sont téléchargeables gratuitement sur le site du ministère de l'Intérieur, qui en autorise la reproduction (4 fichiers pour un total de A4). Il n'y a plus de prérequis pour le PSE1 (on peut passer le PSE1 sans avoir le PSC1).


title: Formation aux premiers secours

text: Pour pouvoir enseigner les PSE1 et 2, le moniteur doit être titulaire des unités d'enseignement « pédagogie initiale commune de niveau 2 » (PIC2, équivalent du BNMPS) et « pédagogie appliquée aux emplois/activités de niveau 1 » (PAE1, remplace le module de pédagogie appliquée).


title: Formation aux premiers secours

text: L'organisation des formations de 2007 fait bien la distinction entre les formations grand public (prévention et secours civiques, PSC), les formations sur les lieux de travail (prévention et secours au travail, PST), les formations à destination des secouristes bénévoles et sapeurs-pompiers (premiers secours en équipe, PSE) et les formations à destination des personnels travaillant dans les établissements sanitaires et médicaux-sociaux (attestations de formation aux gestes et soins d’urgence, AFGSU).


title: Formation aux premiers secours

text: En novembre 2017, dans le cadre de la loi « travail  » du , quinze certifications sont intégrées dans le dispositif du compte personnel d'activité (CPA) par la Commission nationale de certifications professionnelles (CNCP, commissions des , , et ) :


title: Formation aux premiers secours

text: Les formations de secouriste permettent d'effectuer du secours à personne dans un cadre règlementé (surveillance de plage ou de piscine, poste de secours bénévole, sapeur-pompier, participation à des plans d'urgence…).


title: Formation aux premiers secours

text: Alors que plusieurs associations agréées de sécurité civile proposaient déjà des initiations courtes au premiers secours, un arrêté du 30 juin 2017 institue une formation courte, dite sensibilisation aux « gestes qui sauvent » (GQS), reconnue par l'état. Cette formation est d'une durée de 2 h, s’adresse à tout public sans pré-requis, à partir de 10 ans. Le taux d'encadrement est fixé à 1 formateur pour 15 stagiaires maximum.


title: Formation aux premiers secours

text: La formation est axée sur les points suivants : assurer la protection, la transmission d'une alerte, les gestes de secours d'urgence pour une hémorragie externe, une personne inconsciente, et une personne en arrêt cardiaque.


title: Formation aux premiers secours

text: La formation « Prévention et secours civiques de niveau 1 » est la formation au secourisme grand public de référence. Elle est ouverte à tous à partir de 10 ans (sans pré-requis), d'une durée minimale de 7 heures — et parfois couplée, selon les associations, avec un module supplémentaire de prévention des risques. Elle donne une équivalence au Brevet européen des premiers secours (BEPS).


title: Formation aux premiers secours

text: La formation PSC1 peut également être délivrée sous un formation hybride, avec une phase d’apprentissage en e-learning, et une phase en présentiel de 4 h, afin de mettre en pratique les gestes de premiers secours appris dans la phase distancielle. Par ailleurs, depuis 2017, la formation PSC1 est ouverte aux personnes en situation de handicap.


title: Formation aux premiers secours

text: Un sauveteur secouriste du travail (SST) est un salarié, dont le rôle est de porter les premiers secours à toute victime d'un accident du travail ou d'un malaise, et d’être acteur de la prévention. Il s'agit d'une délégation de l'employeur en matière d'hygiène et sécurité du travail.


title: Formation aux premiers secours

text: La formation de sauveteur secouriste du travail (SST) est sous l'égide du ministère du Travail (INRS). La formation initiale SST a une durée minimale de 14 heures, et donne l’équivalence à la formation « Prévention et secours civique de niveau 1 » (PSC1) du ministère de l’Intérieur. Le sauveteur secouriste du travail doit maintenir ses compétences à jour, par un recyclage d'une durée de 7 heures tous les 2 ans.


title: Formation aux premiers secours

text: Anciennement Attestation de formation complémentaire aux premiers secours avec matériel (AFCPSAM) : savoir se servir du matériel de secourisme : ventilation artificielle avec un masque (ou un embout buccal) et un ballon auto-remplisseur, aspiration des mucosités (liquides pouvant gêner la respiration d'une personne inconsciente), administration d'oxygène, pose de collier cervical, mise en œuvre d'un défibrillateur automatique externe (DAE), pose de pansement compressif Le dure entre en fonction de l'organisme où la formation est effectuée et représente le premier niveau de formation des secouristes, bénévoles ou non. Le diplôme P.S.E.1. est valable pour une durée de 1 ans (jusqu'au 31 décembre de l'année n+1), prolongeable via formation continue (anciennement recyclage) annuelle, durant .


title: Formation aux premiers secours

text: Selon le référentiel national (RN), le rôle du secouriste est : 1. D'évoluer dans le cadre juridique applicable à son action de secours et dans le respect des procédures définies par son autorité d'emploi.


title: Formation aux premiers secours

text: 2. D'assurer une protection immédiate, adaptée et permanente, pour lui-même, la victime et les autres personnes des dangers environnants.


title: Formation aux premiers secours

text: 3. De réaliser un bilan et d'assurer sa transmission aux services appropriés.


title: Formation aux premiers secours

text: 4. De réaliser les gestes de premiers secours face à une personne :


title: Formation aux premiers secours

text: 1 4-. victime d'une obstruction des voies aériennes ;


title: Formation aux premiers secours

text: 2 4-. victime d'un saignement abondant ;


title: Formation aux premiers secours

text: 3 4-. ayant perdu connaissance ;


title: Formation aux premiers secours

text: 4 4-. en arrêt cardiaque ;


title: Formation aux premiers secours

text: 5 4-. victime d'une détresse respiratoire, circulatoire ou neurologique ;


title: Formation aux premiers secours

text: 6 4-. présentant un malaise ;


title: Formation aux premiers secours

text: 7 4-. présentant un traumatisme des membres ou de la peau.


title: Formation aux premiers secours

text: 5. D'assister des équipiers secouristes, lors de manœuvres d'immobilisation, de relevage ou de brancardage.


title: Formation aux premiers secours

text: 6. D'adapter son comportement à la situation ou à l'état de la victime.


title: Formation aux premiers secours

text: Anciennement « Certificat de formation aux activités de premiers secours en équipe » (CFAPSE) : c'est le diplôme d'équipier secouriste, celui qui permet d'intégrer une équipe (secouriste bénévole ou sapeur-pompier), de participer au secours à victime dans un plan d'urgence ou de diriger un binôme sur un poste de secours. Il faut être titulaire du et avoir 16 ans minimum ; le programme comprend une formation de 28 heures comprenant notamment les notions d'immobilisation, de relevage, de brancardage, de prise en charge de personne souffrante psychologiquement...


title: Formation aux premiers secours

text: Selon le référentiel national (RN), arrêté du 19 janvier 2015, les compétences de l'équipier secouriste sont :


title: Formation aux premiers secours

text: "Formation de 18 semaines soit 630 heures de formation dont 455 de formation théorique à l'école (13 semaines) et 175 heures de stages (5 semaines)."


title: Formation aux premiers secours

text: Formation en institut théorique et pratique


title: Formation aux premiers secours

text: Module 1 : dans toute situation d'urgence, assurer les gestes adaptés à l'état du patient ; 3 semaines (105 heures).


title: Formation aux premiers secours

text: Module 2 : apprécier l'état clinique d'un patient ; 2 semaines (70 heures).


title: Formation aux premiers secours

text: Module 3 : respecter les règles d'hygiène et participer à la prévention de la transmission des infections ; 1 semaine (35 heures).


title: Formation aux premiers secours

text: Module 4 : utiliser les techniques préventives de manutention et les règles de sécurité pour l'installation et la mobilisation (cf. note 1) des patients ; 2 semaines (70 heures).


title: Formation aux premiers secours

text: Module 5 : établir une communication adaptée au patient et à son entourage ; 2 semaines (70 heures).


title: Formation aux premiers secours

text: Module 6 : assurer la sécurité du transport sanitaire ; 1 semaine (35 heures).


title: Formation aux premiers secours

text: Module 7 : rechercher, traiter et transmettre les informations pour assurer la continuité des soins ; 1 semaine (35 heures).


title: Formation aux premiers secours

text: Module 8 : organiser les activités professionnelles dans le respect des règles et des valeurs de la profession ; 1 semaine (35 heures)


title: Formation aux premiers secours

text: Stages sur 5 semaines


title: Formation aux premiers secours

text: Service de court ou moyen séjour : personnes âgées ou handicapées, pédiatrie ou rééducation fonctionnelle: 1 semaine


title: Formation aux premiers secours

text: Services d'urgence : 1 semaine


title: Formation aux premiers secours

text: SAMU ou SMUR avec passage en salle d'accouchement 1 semaine


title: Formation aux premiers secours

text: Entreprise de transport sanitaire: 2 semaines


title: Formation aux premiers secours

text: Soit par module : Module 1: 2 semaines Module 2: 1 semaine Module 4: 1 semaine Module 6: 1 semaineLe PSE2 (et auparavant le CFAPSE) et font partie de la formation initiale du sapeur-pompier. Cette formation est complétée par des modules de secours à personne (SAP) : SAP1, SAP2 et SAP3.


title: Formation aux premiers secours

text: Avant 2007, ces modules comprenaient une formation à l'anatomie, ainsi que des gestes complémentaires comme la prise de pression, l'oxymétrie… Un certain nombre de ces notions sont maintenant incluses dans les PSE1 et 2.


title: Formation aux premiers secours

text: Depuis 2007, le module SAP 1 comprend une formation au risque routier : identification des matières dangereuses, prise en charge des polytraumatisés, évacuation d'une victime de son véhicule (hors désincarcération), … Il dure 28 h. Le SAP2 est destiné aux chefs d'agrès et dure 17 h ; le SAP3 a été supprimé.


title: Formation aux premiers secours

text: À la brigade de sapeurs-pompiers de Paris (BSPP), la formation complémentaire s'appelle le BSPP 200.2 (« deux cents point deux »).


title: Bryan Singer

text: Bryan Singer , né le à New York aux États-Unis, est un scénariste, réalisateur de cinéma et producteur de série télévisée américain.


title: Bryan Singer

text: Révélé durant les années 1990 pour la réalisation du thriller "Usual Suspects", il officie durant les deux décennies suivantes en tant que principal maitre d'œuvre de la franchise cinématographique "X-Men", dont il signe la mise en scène de quatre opus, répartis sur deux trilogies.


title: Bryan Singer

text: En décembre 2017, alors que le tournage du film biographique sur Freddie Mercury, "Bohemian Rhapsody", touchait à sa fin, le réalisateur est révoqué de ses fonctions et remplacé par Dexter Fletcher. Le film sera un grand succès.


title: Bryan Singer

text: Élevé dans une famille juive, Bryan Singer se dit passionné de cinéma depuis toujours.


title: Bryan Singer

text: Il tourne ses premiers essais en super 8 à l'adolescence, puis, après avoir étudié à la prestigieuse School of Visual Arts de New York, il poursuit sa formation à l'Université de Californie du Sud, où il rencontre John Ottman, qui compose presque toutes les bandes originales des films que Singer réalise à cette époque.


title: Bryan Singer

text: Il passe ensuite « professionnel » en réalisant un film d'entreprise, puis écrit et coréalise avec Ottman, pour la somme de quinze mille dollars, "Lion's Den", un court métrage  de vingt-cinq minutes, sur la vie de cinq lycéens auquel participe notamment son ami d'enfance Ethan Hawke.


title: Bryan Singer

text: Fort de ce succès, Singer se lance dans son premier long-métrage.


title: Bryan Singer

text: Il produit et réalise son premier long métrage, "Ennemi Public" ("Public Access"), qui lui vaut le Grand prix du jury au Festival du film de Sundance.


title: Bryan Singer

text: Ce n'est que deux ans plus tard que le jeune réalisateur connaît la véritable consécration grâce à "Usual Suspects", un thriller déroutant et original tourné en trente-cinq jours, pour un budget de six millions de dollars et avec une distribution particulièrement brillante (Gabriel Byrne, Kevin Spacey, Chazz Palminteri, Kevin Pollak, Benicio del Toro, Stephen Baldwin, Suzy Amis et Pete Postlethwaite). Le film remporte un succès critique et populaire international et vaut à Kevin Spacey l'Oscar du meilleur second rôle.


title: Bryan Singer

text: En 1998, Singer signe le thriller "Un élève doué", inspiré d'une nouvelle de Stephen King, qui évoque la rencontre et l'affrontement tragique d'un collégien californien (Brad Renfro) et d'un ancien criminel de guerre nazi joué par Ian McKellen.


title: Bryan Singer

text: Deux ans plus tard, il retrouve l'acteur britannique pour le premier film de la saga "X-Men". Il participe à l'écriture de ce chapitre inaugural, sorti en 2000, et recevant un accueil critique et commercial très favorable.


title: Bryan Singer

text: Ce succès ouvre la voie à pléthore d'adaptations cinématographiques inspirées des super-héros Marvel, à commencer par le premier "Spider-Man" de Sam Raimi, en 2002. Un an plus tard, le réalisateur confirme l'essai, avec un deuxième volet encore plus acclamé, et plus performant au box-office.


title: Bryan Singer

text: En juin 2004, le studio Warner lui propose la réalisation d'un nouveau volet d'un autre héros de comics, "Superman". Le réalisateur, qui avait imaginé une histoire pour l'homme d'acier durant la production d"'X-Men 2", signe le mois suivant. Ce choix le prive de la possibilité de conclure la trilogie des mutants, que la 20th Century Fox ne compte pas reporter.


title: Bryan Singer

text: En 2006, "Superman Returns" sort dans les salles du monde entier. Avec ses scénaristes d"'X-Men", Michael Dougherty et Dan Harris, Singer conçoit une histoire très proche du premier volet, "Superman", réalisé par Richard Donner en 1978. L'aventure se déroule en effet cinq ans après le deuxième opus, et bénéficie d'un budget énorme - estimé à 270 millions de dollars, contre 110 pour le deuxième "X-Men". Mais le film déçoit quelque peu, en récoltant 391 millions de dollars au total. La critique est positive, quoiqu'un peu moins que pour son blockbuster précédent. Elle salue son travail à la mise en scène, et Quentin Tarantino figure parmi les admirateurs du film. Une suite est annoncée, mais reportée une fois que Singer s'engage sur un nouveau projet.


title: Bryan Singer

text: Il revient en effet à son sujet de prédilection, le nazisme, en s'intéressant au complot du 20 juillet 1944 contre Adolf Hitler. Il offre ainsi à Tom Cruise le rôle de Claus von Stauffenberg, cerveau de l'opération « Walkyrie ». Ce thriller historique, intitulé donc "Walkyrie", sort en France début 2009. Le film fonctionne correctement au box-office, mais déçoit un peu la critique.


title: Bryan Singer

text: Dès 2004, une fois achevée la mise en scène d"'X-Men 2", il co-produit et réalise deux des trois premiers épisodes d'une série médicale créée et écrite par le scénariste David Shore, intitulée "Dr House". La fiction est un succès critique et commercial mondial et connaît 8 saisons sur la chaîne FOX.


title: Bryan Singer

text: L'année suivante, il réalise et produit le pilote d'une autre série, qui ne voit pas le jour, mais co-finance aussi "Trick 'r Treat", un film d'horreur réalisé par Michael Dougherty, coscénariste de "X-Men 2" et "Superman Returns". Il est aussi derrière une mini-série de science-fiction pour la chaîne Sci-Fi, intitulée "Triangle".


title: Bryan Singer

text: Entre 2007 et 2009, c'est le soap de la chaîne ABC "Dirty Sexy Money" qu'il produit durant deux saisons, raccourcies par la grève des scénaristes hollywoodiens. Une grève qui reporte aussi une nouvelle fois la pré-production de la suite de "Superman Returns". En août 2008, la Warner finit par annoncer l'annulation de cette suite, et la mise en chantier d'un reboot.


title: Bryan Singer

text: En 2009, le réalisateur revient à la franchise "X-Men". Le studio est alors dans une impasse créative : le troisième opus a finalement été confié par le studio à Brett Ratner, le réalisateur de la trilogie "Rush Hour", et sorti en 2006. Si le blockbuster constitue le volet le plus rentable de la série , il a cependant été mal reçu par la critique. Par ailleurs, la tentative de décliner certains personnages phares dans des aventures en solo, s'est également soldée par un échec créatif : le spin-off "" de Gavin Hood, préquelle centrée sur le personnage éponyme, a également été très mal reçu. Il s'agit donc de relancer la franchise dans une nouvelle direction.


title: Bryan Singer

text: En 2011, Singer se contente de produire "", malgré le souhait de la productrice de la saga Lauren Shuler Donner de le voir s'atteler lui-même à la mise en scène. Il décline également sa proposition de réaliser le film dérivé "", préférant se concentrer sur d'autres projets en cours. C'est donc le britannique Matthew Vaughn, déjà pressenti pour réaliser "X-Men 3", qui se voit confier ce nouvel opus de la franchise, conçu comme une préquelle de la première trilogie, et dont l'action se situe durant les années 1960.


title: Bryan Singer

text: De son côté, Singer, après s'être fait la main sur un pilote de série qui ne voit jamais le jour, choisit plutôt de mettre en scène "Jack le chasseur de géants", qui sort début 2013. Basé sur les contes populaires anglais "Jack le tueur de géants" et "Jack et le Haricot magique", ce long-métrage est également son premier film tourné en 3D. Ce blockbuster d'heroic fantasy, qui marque son retour à la réalisation après quatre ans d'absence, est cependant un échec critique et commercial.


title: Bryan Singer

text: Mais cette même année, Singer travaille déjà sur la suite de "", intitulée "" dont la sortie est prévue pour 2014. Le réalisateur Matthew Vaughn préférant cette fois se concentrer sur un autre projet, Singer accepte de reprendre la caméra.


title: Bryan Singer

text: Cette suite lui permet de convoquer la distribution de la trilogie originale, en renvoyant le personnage de Wolverine dans les années 1970, pour prévenir la jeune génération présentée dans "", d'un danger imminent pour les mutants, et causant la perte des X-Men dans le futur. Le blockbuster est alors le plus gros succès critique de la franchise, et rapporte 748 millions de dollars pour un budget de 200 millions.


title: Bryan Singer

text: Parallèlement, Singer continue à produire des séries télévisées : les éphémères séries dramatiques "Black Box", en 2014, et "Battle Creek", en 2015, pour laquelle il retravaille pourtant avec David Shore et signe la mise en scène du pilote. Il produit également un film d'horreur acclamé par la critique, "The Taking of Deborah Logan". Mais tous ces projets ne rencontrent pas leur public.


title: Bryan Singer

text: Le réalisateur peut néanmoins compter sur "sa" franchise cinéma : avant même la sortie d"'", le réalisateur annonce en effet sur son compte Twitter un troisième chapitre intitulé "", prévu pour le en France. Le blockbuster, qui présente les versions jeunes des trois mutants présentés dans le premier X-Men, seize ans plus tôt : Tornade, Cyclope et Jean Grey, est aussi le dixième long-métrage de Singer. Le film, décrit par le scénariste Simon Kinberg, comme la conclusion de la trilogie initiée par "", est néanmoins accueilli fraichement par la critique, qui le juge nettement inférieur aux deux opus précédents.


title: Bryan Singer

text: Le réalisateur, qui se contente désormais du fauteuil de producteur sur "X-Men", s'attelle à la rentrée 2016 à un nouveau projet pour le studio 20th Century Fox : "Vingt mille lieues sous les mers", une adaptation du classique éponyme de Jules Verne, qui se déroule durant la guerre de Sécession. Sachant que de leur côté, les studios Disney préparent leur propre version, dont la mise en scène a été confiée à James Mangold, une fois qu'il aura achevé la production du dernier opus de la trilogie "Wolverine".


title: Bryan Singer

text: Fin janvier 2017, il est annoncé à la réalisation du pilote de "The Gifted", une série télévisée dérivée de la franchise "X-Men", pour la chaîne FOX. Parallèlement, il est aussi producteur de la série "Legion" créée par Noah Hawley.


title: Bryan Singer

text: Le 4 décembre 2017, Singer est renvoyé du tournage du film biographique sur le groupe Queen, "Bohemian Rhapsody", auquel il était rattaché depuis novembre 2016. Les raisons expliquant son renvoi sont : le manque de professionnalisme de Singer, des tensions avec l'acteur principal Rami Malek (interprète de Freddie Mercury), ainsi que sa disparition du plateau de tournage une semaine avant l’annonce de son licenciement, forçant l'arrêt de la production. La réalisation est finalisée par Dexter Fletcher ; Singer reste crédité comme réalisateur, Fletcher comme producteur exécutif.


title: Bryan Singer

text: Ouvertement bisexuel, il a eu un fils avec l'actrice Michelle Clunie, né le 5 janvier 2015.


title: Bryan Singer

text: Bryan Singer a été accusé d'agressions sexuelles par plusieurs personnes. En 1997, il fait face à la justice pour avoir contraint des mineurs à se doucher nus lors du tournage du film "Un élève doué". En 2014, un garçon qui était âgé de 17 ans au moment des faits a déposé une plainte contre lui pour abus sexuel, puis l'a retirée. Dans le cadre des révélations de l'affaire Harvey Weinstein, il est renvoyé par la Fox.


title: Bryan Singer

text: James Marsden a joué dans ses trois films X-Men (première trilogie) "X-Men 1", "2" Et X-Men L’affrontement final, puis l'a suivi dans l'aventure "Superman Returns". Hugh Jackman (qui se contente d'un simple caméo dans ""), Patrick Stewart, Famke Janssen et Rebecca Romijn sont tous présents dans les 3 épisodes "X-Men". Quant à Kevin Spacey, qui interprétait l'un des principaux rôles dans "Usual Suspects", il a joué Lex Luthor dans "Superman Returns".


title: Bryan Singer

text: Par ailleurs, Brian Cox et Anna Paquin qui jouent dans "X-Men 2", ont participé à "Trick 'r Treat", réalisé par Michael Dougherty (scénariste de "X-Men") et produit par Bryan Singer.


title: Bryan Singer

text: Enfin, John Ottman officie en tant que compositeur et monteur sur tous ses films (à l'exception de "X-Men"), et Christopher McQuarrie a scénarisé quatre d'entre eux.


title: Honeypot

text: Dans le jargon de la sécurité informatique, un (en français, au sens propre « pot de miel », et au sens figuré « leurre ») est une méthode de défense active qui consiste à attirer, sur des ressources (serveur, programme, service), des adversaires déclarés ou potentiels afin de les identifier et éventuellement de les neutraliser.


title: Honeypot

text: Le terme désigne à l'origine des dispositifs informatiques spécialement conçus pour susciter des attaques informatiques. Son usage s'est étendu à des techniques relevant de l'ingénierie sociale et du renseignement humain.


title: Honeypot

text: Le but de ce leurre est de faire croire à l'intrus qu'il peut prendre le contrôle d'une véritable machine de production, ce qui va permettre à l'administrateur d'observer les moyens de compromission des attaquants, de se prémunir contre de nouvelles attaques et lui laisser ainsi plus de temps pour réagir.


title: Honeypot

text: Une utilisation correcte d’un pot de miel repose essentiellement sur la résolution et la mise en parallèle de trois problématiques :


title: Honeypot

text: Il faut partir du principe que toute information circulant sur le réseau à destination ou non du pot de miel est importante. De ce fait, la surveillance doit absolument être constante et doit porter aussi bien au niveau local qu’au niveau distant. Cette surveillance de tous les instants repose sur :


title: Honeypot

text: La collecte d’informations est possible grâce à des outils appelés renifleurs qui étudient les paquets présents sur le réseau et stockent les événements dans des bases de données. On peut également collecter des informations brutes grâce à des analyseurs de trames.


title: Honeypot

text: C'est grâce à l'analyse des informations recueillies que l'on va pouvoir découvrir les défaillances du réseau à protéger et les motivations des attaquants.


title: Honeypot

text: On compte deux types de pots de miel qui ont des buts et des fonctionnalités bien distincts :


title: Honeypot

text: Ils sont les plus simples de la famille des pots de miel. Leur but est de recueillir un maximum d’informations tout en limitant les risques en offrant un minimum de privilèges aux attaquants.


title: Honeypot

text: On peut ranger, par exemple, la commande netcat dans cette catégorie. Netcat peut écouter un port particulier et enregistrer dans un journal toutes les connexions, ainsi que les commandes entrées. Ce programme permet donc d'écrire dans un fichier toutes les commandes entrées par des agresseurs. Cependant, ce type d’écoute reste très limité car il faut exécuter la commande pour chaque port que l'on souhaite observer.


title: Honeypot

text: Dans la même famille, on peut citer :Ce type de pot de miel peut être considéré comme le côté extrême du sujet puisqu’il repose sur le principe de l’accès à de véritables services sur une machine du réseau plus ou moins sécurisée.


title: Honeypot

text: Les risques sont beaucoup plus importants que pour les pots de miel à faible interaction. Il apparaît donc nécessaire de sécuriser au maximum l’architecture du réseau pour que l’attaquant ne puisse pas rebondir et s’en prendre à d’autres machines.


title: Honeypot

text: Les deux grands principes d’un tel pot de miel sont : Il faut également relever l’existence de pots de miel plus spécifiques comme les pots de miel anti-spam ou anti-virus.


title: Honeypot

text: Un grand nombre de projets sur les pots de miel ont vu le jour pour collecter des informations sur les outils utilisés par les attaquants, leurs méthodes d’attaque et les failles de sécurité qu’ils exploitent mais aussi et surtout leurs motivations.


title: Honeypot

text: On notera aussi d'autres projets intéressants :


title: Typographies d'Apple

text: Apple a notablement contribué aux polices de caractères utilisées dans la publicité, les systèmes d’exploitation et le design industriel. Apple est également un acteur de pointe dans les technologies de développement de polices et détient plusieurs brevets importants pour l’implémentation de moteurs de rendus de police de grande qualité sur les ordinateurs.


title: Typographies d'Apple

text: Durant au moins dix-huit ans, Apple a utilisé une variante de "Garamond", appelée "Apple Garamond", pour sa charte graphique. Elle était utilisée avec le fameux logo représentant la pomme arc-en-ciel pour les noms inscrits sur les ordinateurs, dans les publicités, les publications maison et sur son site internet. Depuis 2001, Apple a progressivement glissé vers l’utilisation de la police "Myriad Pro" pour sa promotion. Depuis le Apple utilise désormais la police San Francisco, en tant que police principale sur la majorité des produits et services de la marque.


title: Typographies d'Apple

text: Avant le premier Macintosh, Apple utilisait la police "Motter Tektura", conçue en 1975 par Otmar Motter de la société Voralberger Graphic, pour accompagner son logo, la « pomme entamée ». À cette époque, la police paraissait moderne et innovante.


title: Typographies d'Apple

text: La forme des lettres s’accordait bien avec le logo ; le « a » minuscule de « Apple Computer inc. » semblait sortir de la morsure. La police avait été légèrement modifiée, notamment pour enlever le point du « i ».


title: Typographies d'Apple

text: Selon Rob Janoff, le concepteur du logo, cette police avait été choisie de par son aspect ludique et technologique, qui représentait l’ambition d’Apple de mettre la haute technologie à la portée de tous.


title: Typographies d'Apple

text: Au début des années 1980, le logo fut simplifié par le retrait de la mention « computer inc. ».


title: Typographies d'Apple

text: Lors de l’introduction du Macintosh en 1984, Apple a adopté une nouvelle police pour sa charte graphique : "Apple Garamond". Elle fut créée à partir de la fonte classique Garamond : l’"ITC Garamond" (créée par Tony Stan en 1977). C’est Bitstream Inc. qui se chargea de la transformation de la police et de définir les consignes permettant l’optimisation de son affichage à basse résolution ("hinting") ; ils compressèrent la police à 80 % de sa largeur (anamorphose) — il existait déjà une police "ITC Garamond Condensed" qui était compressée à 64 % —, et ajustèrent également la largeur des barres obliques. Cette police fut livrée à Apple sous l’appellation « apgaram ».


title: Typographies d'Apple

text: Ce caractère a fortement identifié Apple durant presque deux décennies, et a contribué pour une large part à sa reconnaissance.


title: Typographies d'Apple

text: L’"ITC Garamond" en général, et l’"Apple Garamond" en particulier, sont considérées par la plupart des typographes comme des polices mal conçues. Caractéristiques des dessins de caractères proposés à partir des années 1970 par ITC (approche serrée et grande hauteur d'x entre autres), ces réinterprétations du Garamond s'écartent en effet des versions habituellement prises comme références par les graphistes et typographes (comme celui de la fonderie Stempel par exemple).


title: Typographies d'Apple

text: En 2002, Apple a commencé à glisser progressivement vers la famille de polices "Apple Myriad", pour son marketing et le conditionnement du matériel. La forme des textes a été changée au fur et à mesure des sorties des nouvelles versions de ses produits. La famille de polices « Myriad » est la propriété d’Adobe Systems ; « Apple Myriad » est une légère variation de cette famille sous licence spécifique.


title: Typographies d'Apple

text: Les titres et les slogans sont en caractères gras de cette police. Le texte en lui-même utilise toutes les formes de la police, mais certaines parties sont en "Helvetica Neue".


title: Typographies d'Apple

text: Pour la sortie de l'Apple Watch, Apple a commencé à utiliser San Francisco sur ses produits, tel que l'iPhone les AirPods, et le MacBook Pro. Ce changement est également fait sur de nombreuses parties et bannières du site web officiel. Apple modifie la majorité du texte de son site officiel pour utiliser totalement la police San Francisco le .


title: Typographies d'Apple

text: C'est depuis la police universelle utilisée par Apple sur tous ses produits et services.


title: Typographies d'Apple

text: Avant d’adopter la pomme entamée comme logo, Apple avait pour logo une image compliquée représentant Isaac Newton endormi sous un pommier. Le texte « APPLE COMPUTER CO. » était inscrit sur un ruban ornant le cadre du dessin. Le texte étant dessiné, il n’utilise pas de police de caractères pré-établie, bien que son style soit similaire à celui de la police "Caslon", avec quelques effets idiosyncrasiques, tel la lettre "R" s’éloignant du style général.


title: Typographies d'Apple

text: Pour l’assistant personnel Newton, Apple a choisi d’utiliser la police "Gill Sans" au lieu d"'Apple Garamond". La police "Gill Sans Regular" est utilisée pour le logo, le nom inscrit sur l’appareil, le clavier et les publicités, mais pas pour l’affichage à l’écran (à l’exception de l’affichage du logo Newton).


title: Typographies d'Apple

text: Les polices ont toutes, sauf une, été dessinées par Susan Kare, qui est aussi responsable de nombreux détails de l’interface utilisateur tels que les icônes et les pointeurs de la souris.


title: Typographies d'Apple

text: Le Macintosh était unique pour sa capacité à utiliser des caractères de largeurs différentes, également appelées polices proportionnelles. Auparavant, la plupart des ordinateurs étaient limités à l’utilisation de polices monospaces, où le 'i' et le 'm' utilisaient exactement le même espace sur la ligne. Désormais, les « vraies » polices firent leur entrée dans les ordinateurs personnels, au moins pour l’usage à l’écran, et tous les dessins de caractères du Mac original étaient bitmap.


title: Typographies d'Apple

text: Après avoir dessiné les premières polices, l’équipe décida d’adopter une convention de nommage. Tout d’abord, il fut décidé d’utiliser les noms des arrêts de la ligne de banlieue de Paoli en Pennsylvanie : Overbrook, Merion, Ardmore, et Rosemont. Plus tard, sous la pression de la direction, notamment Steve Jobs, la convention de nommage se référa à des noms de villes d’importance mondiale.


title: Typographies d'Apple

text: Un certain nombre de variantes de chaque police sont générées à la volée par un algorithme à partir des polices standards. Graisses, "italiques", , surlignement et ombrages sont les variantes les plus courantes.Le système de police primaire dans Mac OS X (quelle que soit la version) est "Lucida Grande". Pour les étiquettes et les autres textes de petite taille par exemple, c’est "Lucida Grande" en taille 10 qui est utilisée. "Lucida Grande" est identique en apparence à son équivalente Windows "Lucida Sans", mais contient une variété de signes beaucoup plus grande.


title: Typographies d'Apple

text: Mac OS X est livré avec de nombreuses polices de grande qualité, provenant de différents auteurs. Selon Apple, Mac OS X inclut pour plus de de polices Roman, Japonaise et Chinoise de qualité supérieure. Il possède également un support des techniques typographiques sophistiquée, telles que filtres et ligatures.


title: Typographies d'Apple

text: La police "LastResort" ("dernier recours") est invisible pour l’utilisateur final, mais est utilisée par le système pour afficher des caractères de référence dans le cas où le caractère n’est pas présent dans les autres polices disponibles. Les symboles fournis par "LastResort" sont distribués en catégorie selon leur emplacement dans le système Unicode et fournissent un indice à l’utilisateur qui ne dispose pas du caractère recherché. Dessinée par Michael Everson d’Evertype, les symboles adhèrent à un design unifié. Les caractères sont carrés avec des coins arrondis, avec une bordure épaisse. Un symbole représentatif du bloc Unicode est placé au centre du carré. La police "LastResort" est incluse dans Mac OS depuis la version 8.5, mais le succès limité de l’ATSUI sur les systèmes Classic de Mac OS explique que seuls les utilisateurs de Mac OS X l’utilisent régulièrement.


title: Typographies d'Apple

text: "Lucida Grande" est la police de Mac OS X qui propose le plus grand choix de caractères. Cette police fournit un choix relativement complet de lettres en Roman, Cyrillique, Hébreu, Thaï et Grec et un assortiment de symboles courants. Au total, elle contient plus de 2800 signes (en incluant les ligatures), dont beaucoup ont été ajoutées par Michael Everson au répertoire initial.


title: Typographies d'Apple

text: Dans Mac OS X 10.3 ("Panther"), une police appelée "Apple symbols" a été ajoutée. Elle complète le choix de symboles de "Lucida Grande".


title: Typographies d'Apple

text: Dans les premières versions de Mac OS X (à partir de ), les scripts étaient limités aux faibles capacités de "Lucida Grande" et quelques polices, pour la plupart des scripts japonais.


title: Typographies d'Apple

text: "Zapfino" est une police calligraphique conçue et nommée par Hermann Zapf, qui a rénové une police Lynotype. "Zapfino" utilise les fonctions typographiques les plus avancées du format OpenType, et est partiellement incluse dans OS X comme une technologie de démonstration. Les ligatures et les variations de caractères sont massivement présentes. La police est basée sur un exemple de calligraphie de Zapf datant de 1944. La version présente dans Mac OS X ne contient qu’un seul des 6 ensembles vendus par Lynotype.


title: Typographies d'Apple

text: En 1993, le Groupe pour l’interface homme-machine Apple (Apple's Human Interface Group) conçut les spécifications "Espy Sans" spécialement pour la lecture à l’écran. Il fut d’abord utilisé par l’interface graphique du Newton, puis par le service en ligne d’Apple, l’eWorld.


title: Typographies d'Apple

text: L’eWorld d’Apple utilisa aussi une police bitmap épaisse avec graisse, "eWorld Tight" pour les titres. Les mesures de l’"eWorld Tight" sont reprises de l"'Helvetica ultra compressed".


title: Typographies d'Apple

text: Lors de sa sortie en octobre 2001, l’iPod d’Apple fut doté de la police bitmap "Chicago", police utilisée sur le Macintosh de 1984. Les versions ultérieures de l’iPod puisèrent largement dans le large répertoire de caractères de "Chicago" TrueType, dont des caractères absents de la "Chicago" bitmap, comme les caractères des alphabets grec et cyrillique. Comme l’écran ne supporte pas les niveaux de gris, les caractères ne disposent pas d’anti-crènelage.


title: Typographies d'Apple

text: L’iPod mini, avec un écran significativement plus petit que celui de l’iPod, utilise la police de caractères utilisée à l’origine pour le Newton, "Espy Sans".