title: Sailor Moon

text: Quelques semaines seulement après son intervention dans le futur, Sailor Moon doit faire face à un nouvel ennemi, les Death Busters. En effet, un être maléfique du nom de Master Pharaoh 90 arrive d’une autre dimension pour installer le silence sur Terre. Cette intrusion provoque le réveil des guerrières Sailor chargées de la protection du système solaire de ses ennemis extérieurs, Sailor Uranus et Sailor Neptune. Sailor Uranus et Sailor Neptune cherchent à tout prix à faire apparaître le Graal, une coupe aux pouvoirs surpuissants, car lui seul leur semble capable d’empêcher l’apocalypse de s’abattre sur la planète. Grâce à ses alliées, Sailor Moon parvient à se transformer en Super Sailor Moon et décupler ses pouvoirs. Mais l’héroïne découvre que le corps de Hotaru, sa nouvelle amie, abrite deux entités : un sbire de Master Pharaoh 90, Mistress 9, et la guerrière de la destruction, Sailor Saturn.


title: Sailor Moon

text: Dans le quatrième arc, Sailor Moon doit affronter le Dead Moon Circus et sa reine, Queen Nehelennia. Jalouse de la suprématie du Silver Millenium, elle cherche à s’emparer des pouvoirs de Sailor Moon et du ' pour devenir la reine de la Lune et de la Terre. Super Sailor Moon et Sailor Chibi Moon rencontrent Helios, le gardien du ' et du royaume de l’Elysion, dont est originaire Tuxedo Mask. Pour faire face à ce redoutable ennemi, Super Sailor Moon atteint sa forme ultime et devient Eternal Sailor Moon.


title: Sailor Moon

text: Enfin, dans l’arc final, Sailor Galaxia et son empire, le Shadow Galactica, rêvant de conquérir toutes les planètes de la galaxie, investit la Terre. Eternal Sailor Moon est aidée par trois nouvelles guerrières Sailors venues d’une lointaine planète, Sailor Star Fighter, Sailor Star Maker et Sailor Star Healer. Celles-ci sont également à la recherche de leur princesse, Kakyû, tandis qu’une mystérieuse petite fille, Chibi Chibi, emménage chez les Tsukino.


title: Sailor Moon

text: En , après la parution de sa série "", Naoko Takeuchi décide de créer une nouvelle héroïne qui serait dotée de pouvoirs magiques et qui combattrait au nom Fumio Osano, son éditeur chez Kōdansha, suggère de l’habiller en , l’uniforme traditionnel des écolières japonaises. Ainsi naît , dont les histoires paraissent en feuilleton dès le dans un supplément du magazine "Nakayoshi", "Runrun".


title: Sailor Moon

text: Devant le succès rencontré par ', la société de production Toei Animation contacte Naoko Takeuchi et lui demande de remanier le concept pour créer un manga et un dessin animé qui seraient diffusés simultanément. L’auteure, fan des séries "Super sentai" comme Himitsu Sentai Goranger, décide alors de créer une équipe de filles dirigées par un personnage du même nom, Sailor Moon. Sailor V intègre l’équipe des guerrières, sous le nom de Sailor Venus. Pour son dessin, Naoko Takeuchi s’inspire des travaux de Leiji Matsumoto et de Kimiko Uehara. Pour ' Naoko Takeuchi créé un univers riche en références astrologiques, astronomiques, de mythologiques greco-romaines et minéralogiques. L’histoire de " se base également sur certains détails du conte populaire japonais Kaguya-hime.


title: Sailor Moon

text: La publication des premières aventures de " est prévue pour l’édition de du mensuel "Nakayoshi", un des mois de l’année où les ventes du magazine sont statistiquement les plus importantes. La production du dessin animé commence aussitôt le premier chapitre du manga scénarisé par Naoko Takeuchi, avant même qu’il ne soit publié dans "Nakayoshi". Le premier épisode est diffusé le sur TV Asahi. La série ne doit alors s’étendre que sur une saison : treize chapitres et une quarantaine d’épisodes animés. Mais le succès est bien présent et l’auteure créé quatre nouveaux arcs narratifs, la série s’étirant finalement sur et .


title: Sailor Moon

text: Scénarisé et illustré par Naoko Takeuchi, le manga "" s’étend sur , appelés regroupés en 18 "tankōbon". Chaque chapitre a d’abord été publié sous forme de feuilletons dans le magazine "Nakayoshi", de jusqu’en . Le premier tome relié paraît chez Kōdansha le . Au plus fort de son succès Naoko Takeuchi dessinait entre 40-50 pages par mois, rassemblait ses chapitres dans les "tankōbon" de et créait des ébauches pour le dessin animé. Après un certain temps, un tel rythme était insoutenable pour la mangaka. Alors qu’elle menace de tout arrêter, Fumio Osano finit par la convaincre de continuer et terminer l’histoire, soutenant que les fans seraient très déçus si l’intrigue se terminait brusquement. Naoko Takeuchi accepte et finit par obtenir plus de temps de repos en échange. Le dernier tome relié sort finalement le .


title: Sailor Moon

text: En France, le manga "Sailor Moon" a d’abord été publié par Glénat. Le premier tome paraît en , le dernier en . Le manga a été modifié pour sa publication française : les pages ont été retournées pour s’adapter au sens de lecture occidental, tandis que la plupart des noms anglais ont été traduits, y compris les attaques, transformations et noms des guerrières Sailor. Ainsi, Sailor Mercury, Venus, Pluto et Saturn deviennent Sailor Mercure, Vénus, Pluton et Saturne. Au terme du contrat qui lie Kōdansha et Glénat, Naoko Takeuchi récupère ses droits et le manga n’est alors plus commercialisé.


title: Sailor Moon

text: Presque dix ans après sa sortie initiale, le manga "Sailor Moon" est réédité dans une nouvelle formule en , pour coïncider avec la diffusion du "drama". La collection reprend le titre anglais de la série télévisée, "". Cette deuxième édition est appelée "shinsōban", , en japonais. Les sont désormais condensés en 12 tomes avec des nouvelles couvertures et un nouveau découpage. La série comporte désormais au lieu de 52. Deux tomes sont également dédiés aux petites histoires qui ne rentrent pas dans les arcs narratifs principaux. Naoko Takeuchi a également redessiné certaines cases et apporté des modifications mineures au scénario. En France, les droits de la nouvelle édition sont accordés à Pika Édition. Le premier tome paraît en , dans une version plus fidèle à la version originale.


title: Sailor Moon

text: Enfin, pour les vingt ans de la série, une troisième édition du manga, appelée "kanzenban", , en japonais, paraît dès le . Vendue plus chère que les précédentes, cette édition est au format A5, imprimée sur du papier de meilleure qualité, contient de nombreuses pages colorisées et de nouvelles retouches apportées par l'auteur. Les tomes ont également de nouvelles couvertures. Une quatrième édition nommée "Eternal Edition" est publiée depuis octobre 2020.


title: Sailor Moon

text: Produit par Toei Animation, le premier épisode du dessin animé ' est diffusé au Japon sur TV Asahi et TV Tokyo le . Avec ses , la série est l’un des plus longs "magical girl" de l’histoire de la télévision nippone. Le dernier épisode est diffusé le . Le dessin animé est divisé en cinq saisons, correspondant aux cinq arcs de la série, et est réalisé conjointement ou successivement par Junichi Satō, Kunihiko Ikuhara et Takuya Igarashi. Supervisée par Naoko Takeuchi, l’histoire du dessin animé est adaptée du manga, bien que la série comporte de nombreux "fillers", notamment la première partie de la deuxième saison, qui est propre à la série télévisée. D’ailleurs, au fil des saisons, le dessin animé s’écarte peu à peu du manga et Naoko Takeuchi perd son contrôle sur la série. L’auteure n’hésite pas à exprimer sa déception sur l’adaptation de l’arc ', notamment sur le fait que les Sailor Starlights soient des hommes en civil, alors qu’elle a toujours considéré que les guerrières Sailor ne pouvaient être que des filles. Elle note également que le dessin animé a un ton plus masculin, car l'équipe de production était composée essentiellement d'hommes. La série est complétée par trois films d’animation et quatre épisodes spéciaux.


title: Sailor Moon

text: Avec ses bonnes audiences, "" s’exporte aux États-Unis, en Océanie et dans la plupart des pays européens. En France, le dessin animé est diffusé sur TF1 dans le "Club Dorothée" dès le jusqu’en août 1997. Seuls les 148 premiers épisodes ont été diffusés. Le doublage, supervisé par les studios SOFI, a par ailleurs été réalisé avec une équipe réduite d’acteurs. Le générique original a été remplacé par une chanson de Bernard Minet, intitulée "Sailormoon". Avec l’arrêt de l’émission de Dorothée, la cinquième saison reste non doublée et inédite en France, jusqu’à l'obtention de la licence par Kazé, près de vingt années plus tard. L’ultime saison sort en DVD à l’automne 2015, doublée en français par une nouvelle équipe. Au Canada, la série est diffusée à partir du sur YTV, et en français à partir du sur le réseau TVA.


title: Sailor Moon

text: En 2010, treize ans après la dernière diffusion d’un épisode de la série sur la télévision italienne, Toei Animation annonce la rediffusion de "", dans une version remasterisée, en Italie. Cette ressortie préfigure une relance de la franchise sur le plan international. La même année, Toei Animation est présent au MIPTV, le marché international des contenus audiovisuels, et propose l’intégralité de la série "Sailor Moon" aux médias. Le dessin animé est alors diffusé au Portugal à partir de et en Allemagne en 2012.


title: Sailor Moon

text: Pour fêter les de la franchise, Toei Animation annonce la production d'un nouveau dessin animé basé sur l’histoire originale du manga. Intitulée "Pretty Guardian Sailor Moon Crystal", la série est diffusée à partir de juillet 2014 en "streaming", sur le site Nico Nico Douga, et sur Canal J pour la France.


title: Sailor Moon

text: Grâce au succès du dessin animé, "" a été adaptée en trois films d’animation. Réalisé par Kunihiko Ikuhara, sort sur les écrans de cinéma nippons le . Le scénario original est écrit par Yasuhiro Yoshikawa et s’intéresse particulièrement au personnage de Fioré, un ancien ami de Mamoru Chiba, qui répand des fleurs maléfiques à la surface de la Terre. Le film a été adapté en français par AB Animation et sort au cinéma le sous le titre "".


title: Sailor Moon

text: "Sailor Moon S, le film" sort au Japon le . Réalisé par Hiroki Shibata et basé sur un scénario de Sukehiro Tomita, l’intrigue s’inspire du chapitre 41 du manga. Dans ce film, Princess Snow Kaguya, un extra-terrestre au cœur de glace, arrive sur Terre afin d’y construire un royaume gelé. Au même instant, Luna se fait renverser par une voiture et est recueillie par Kakeru Ōzora, un astronome au grand cœur. Luna finit par tomber amoureuse du jeune homme.


title: Sailor Moon

text: Enfin, le dernier opus, "Sailor Moon Super S, le film" sort le . Précédé du court-métrage "Sailor Moon Super S Plus: Ami-chan no Hatsukoi", le film est réalisé par Hiroki Shibata et scénarisé par Yasuhiro Yoshikawa. L’intrigue reprend des éléments de la légende du Joueur de flûte de Hamelin et comment Queen Badiane parvient à kidnapper les enfants de la Terre pour nourrir son "" afin d’avaler littéralement la planète.


title: Sailor Moon

text: "Le monde merveilleux de Sailor Moon S" est le premier épisode spécial de "" à avoir été diffusé à la télévision, le . D'une durée de 30 min, il montre plusieurs extraits de la série, des premier et deuxième films de la série animée, le tout commenté par les doubleuses de Sailor Moon et Sailor Chibi Moon, Kotono Mitsuishi et Kae Araki.


title: Sailor Moon

text: Il est suivi par "Sailor Moon Super S Special", diffusé le sur TV Asahi, peu de temps après le début de la saison "Super S". D’une durée de 45 minutes, il est resté inédit pendant vingt ans en France, jusqu’à son édition en DVD par Kazé, en . Cet épisode regroupe en fait trois petites histoires :


title: Sailor Moon

text: "Sailor Moon Super S Special" est ensuite sorti en VHS le au Japon.


title: Sailor Moon

text: Il existe également deux épisodes spéciaux qui ont précédé la projection du premier et du troisième films d'animation sortis au cinéma :La série ' a été adaptée en une trentaine de comédies musicales et ce dès le succès du manga et du dessin animé. Appelées ', abréviation romanisée de ', les comédies musicales ' sont au nombre de 34.


title: Sailor Moon

text: En 2003, Toei Animation et Naoko Takeuchi annoncent conjointement une adaptation en "drama" ("tokusatsu") de la franchise '. Intitulé "Pretty Guardian Sailor Moon", l’histoire reprend les intrigues du premier arc du manga, avant de s’en écarter sensiblement. Le ' compte finalement , un film télévisé et un épisode spécial. Le premier épisode est diffusé sur CBC/TBS le et la série se termine le .


title: Sailor Moon

text: Avec près de cinquante albums enregistrés pour toutes les adaptations de la franchise, sans compter les nombreuses comédies musicales, la musique a incontestablement un rôle de choix dans "Sailor Moon". La composition de la plupart des musiques du dessin animé a été confiée à Takanori Arisawa. Riche en instrument en cordes, comme les violons, violoncelles, la musique de "Sailor Moon" est plutôt romantique et accentue le côté "shōjo" de la série. Les pistes qui accompagnent les transformations ont particulièrement été travaillées. Si les thèmes créés pour les transformations des premières guerrières Sailor sont légers et agrémentés d’un chœur de femmes, les musiques des guerrières du système solaire externe se distinguent par un violon particulièrement proéminent, accompagné d’une mélodie empressée au piano et d’un synthétiseur plutôt imposant. La musique des troisième et quatrième saisons se distingue par leur côté jazz et baroque et une influence latino. Enfin, la dernière saison, Sailor Stars fait la part belle à la musique, puisque les nouveaux personnages centraux, les Three Lights, forment un groupe pop particulièrement apprécié par les adolescentes. Takanori Arisawa dispose d’un orchestre plus important et réenregistre la plupart des musiques avec un univers plus riche. Le ton des transformations est plus techno et veut coller avec la musique du milieu des années 1990, pour rendre les chansons des Three Lights plus réelles. Guitares électriques, batteries et synthétiseurs sont omniprésents dans les musiques de la saison. En 1993, Takanori Arisawa reçoit un prix de Columbia Records pour son travail sur la première saison de "Sailor Moon".


title: Sailor Moon

text: Le premier générique de la série animée, , est composé par Tetsuya Komoro et les paroles sont écrites par Kanako Oda. Il a été interprété pour les deux premières saisons par DALI, puis, pour la troisième et quatrième saison, par Moon Lips. Le titre est primé en 1993 et 1994 par la revue Animage. La chanson a été reprise depuis par de nombreux artistes, dont Nana Kitade et Nozomi Tsuji. Les Momoiro Clover Z, qui interprètent le générique du nouveau dessin animé de 2014, "Pretty Guardian Sailor Moon Crystal", reprennent régulièrement le titre pendant leurs concerts. Pour la dernière saison, le générique ' est remplacé par le titre ', dont les paroles ont été écrites par Naoko Takeuchi. Le morceau est composé par Shouki Araki et interprété par la chanteuse Kae Hanazawa.


title: Sailor Moon

text: La musique a également un rôle prépondérant dans le "drama" ', où de nouveaux thèmes ont été composés pour la série. La direction musicale a été cette fois confiée à Michiru Oshima. Minako Aino devient une idole dans cette adaptation ; son interprète, Ayaka Komatsu, chante donc de nombreux titres, dont "C’est la Vie", thème récurrent de la série. Le générique de ', "Kirari☆Sailor Dream!" a été écrit par Naoko Takeuchi et interprété par Sae. Les autres actrices ont chacune enregistré deux titres qui sont sortis en CD single. Un concert spécial a été enregistré le au Yomiuri Hall de Tokyo, puis distribué en DVD en août de la même année.


title: Sailor Moon

text: La franchise ' a été adaptée en jeux vidéo. La plupart des jeux sont commercialisés dans les années 1990 sur système Super Famicom et n’ont pas dépassé les frontières nippones, à l’exception du jeu "Sailor Moon", sorti en 1994 en France sur Super Nintendo. La plupart des adaptations sont des jeux de combat (') proches de ' ou '. Basé sur un scénario inédit, "", développé par Angel en 1995, est le seul jeu de rôle de la série. Enfin, " : La Luna Splende", dernier jeu de la licence, est distribué en 2011 seulement en Italie sur Nintendo DS.


title: Sailor Moon

text: Pour promouvoir le travail de Naoko Takeuchi, l’éditeur Kōdansha décide de publier huit ', dont sept entre 1994 et 1999. Le dernier ne paraît qu’en 2017, à l’occasion des de '. Enfin, pour compléter sa série, la mangaka a créé quatre histoires courtes hors-série qui viennent s’ajouter aux qui composent l’histoire originale.


title: Sailor Moon

text: En marge des cinq arcs du manga, Kōdansha publie huit '. Les cinq premiers sont tous appelés ' et regroupent les différents travaux de Naoko Takeuchi sur '. La plupart des dessins sont accompagnés d’un commentaire de l’auteure, où elle explique le processus de création de chaque personnage, les idées qu’elle a souhaité développer dans le manga et donne son avis sur le dessin animé. Un nouvel ' avec un tirage limité est publié au Japon lors de la convention Comiket en 1997, après la fin du dessin animé. Appelé ', il regroupe de nouveaux dessins de Naoko Takeuchi mais aussi des fan art de l’équipe technique du dessin animé. Enfin, l’avant-dernier artbook, ', est publié en 1999, toujours chez Kōdansha. C’est le livre le plus personnel de Naoko Takeuchi, où elle décrit ses sentiments vis-à-vis des personnages et de l’histoire, mais aussi toute leur personnalité. Le livre est conclu par une histoire courte, ', pour fêter l’année du lapin. Le dernier et huitième ' n'est publié que plus tard, à l'occasion des de la licence. Prévu pour 2017, il contient certaines illustrations inédites.


title: Sailor Moon

text: Naoko Takeuchi a écrit quatre histoires en parallèle de la série principale. Dans la première édition de 1992, ces hors-séries ont été intégrés dans les volumes 11, 13, 15 et 17, tandis qu’ils sont publiés dans deux tomes à part pour la nouvelle édition de 2003.


title: Sailor Moon

text: Des "anime comics" reprenant les histoires de la première série télévisée ont également été publiés. En France, seuls les deux premiers ont été édités par les éditions Montjoie. Des livres de poche, reprenant l'histoire des trois films d'animation, ont également été publiés.


title: Sailor Moon

text: Au Japon, l’intégrale de la série animée a été publiée sur support DVD en 2002. Chaque saison est séparée en six à huit volumes, avec une moyenne de 6 épisodes par coffret. En 2009, Toei Animation propose à nouveau la série DVD, mais cette fois-ci en deux coffrets par saison. En France, les épisodes 149 à 166 sont sortis en DVD en 2004 et distribués par AB Productions. Ces épisodes, qui correspondent à la fin de la saison 4, n’ont jamais pu être diffusés à la suite de l'arrêt du Club Dorothée. Les DVD contiennent seulement la piste audio française et le montage censuré. Plus tard, en , Kazé publie la première saison de " en version non censurée avec la piste audio japonaise originale et la version française. La deuxième saison sort en DVD en , la troisième en et la quatrième en . La cinquième est finalement publiée à la fin de l'année 2015, la dotant au passage d'une version doublée en français, plus de après sa première diffusion au Japon.


title: Sailor Moon

text: À l’occasion des de la licence, la saison une du dessin animé " sort pour la première fois en disque Blu-ray à l’été 2017 au Japon. Divisée en deux coffrets de vingt-trois épisodes chacun, la série a été remasterisée en haute définition 1080p.


title: Sailor Moon

text: Des CD-ROM ont été édités au Japon. Ils contiennent des illustrations numérisées présentes sur les différents "artbooks". Le premier est sorti le , et deux autres sont sortis le . Ils ont été compilés en un CD-ROM le .


title: Sailor Moon

text: Depuis la création de "" et son succès populaire auprès des enfants et des adolescents, certains fabricants de jouets, dont Bandai et Banpresto, se sont emparés du phénomène et ont produit plus de produits dérivés de la franchise. Des poupées aux figurines, en passant par les serviettes et le parfum, les nombreux objets sur "Sailor Moon" et ses amies sont collectionnés par de nombreux fans à travers le monde. Plus récemment, une ligne de cosmétiques, inspirée par la phrase de transformation « Make Up! » des guerrières Sailor, a été éditée par Bandai. La société Groove a sorti entre 2014 et 2015 une série de dix Pullip à l'effigie des dix guerrières et de Tuxedo Mask.


title: Sailor Moon

text: Une exposition temporaire consacrée à la série se tient à Tokyo au printemps 2016, dans le quartier de Roppongi Hills. Le public peut y découvrir les dessins originaux produits par Naoko Takeuchi, ainsi que des illustrations utilisées pour le dessin animé de 1992.


title: Sailor Moon

text: Dès la sortie du manga et du dessin animé, en 1992, la franchise rencontre un franc succès au Japon. Les aventures de Sailor Moon sont particulièrement plébiscitées par les lecteurs du magazine mensuel "Nakayoshi", dont le tirage est alors estimé à plus d’un million de copies au milieu des années 1990, avec des pics à deux millions. Le manga remporte en 1993 le prix du manga Kōdansha. À la fin de l’année 1995, les treize premiers "tankōbon" du manga se sont vendus à plus d’un million d’exemplaires chacun. En 2011, l’éditeur Kōdansha annonce avoir écoulé plus de de copies des différentes éditions de " sur le territoire japonais.


title: Sailor Moon

text: Le dessin animé, diffusé chaque samedi à sur la chaîne nationale TV Asahi, n’est pas en reste, puisqu’il est suivi en moyenne par 11 % des téléspectateurs nippons. La série d’animation est primée l’année de sa diffusion par la revue Animage. Les aventures de Sailor Moon sont aussi adaptées en trois films d’animation, sortis entre 1993 et 1995. Lors de sondages réalisés par TV Asahi portant sur les meilleures séries d’animation, " se classe dix-huitième en 2005, puis trentième l’année suivante. est également le troisième terme le plus recherché sur Google en 2003, dans la catégorie .


title: Sailor Moon

text: La franchise s’exporte bien à l’étranger et le manga est traduit en dix-sept langues et est vendu dans plus de cinquante pays. Le dessin animé, quant à lui, est diffusé dans trente-trois pays à la fin de l’année 1995, dont le Mexique, la Chine, le Brésil, les États-Unis et la plupart des pays d’Europe, dont la France et la Belgique. La franchise rapporte globalement plus d’un milliard et demi de chiffre d’affaires les deux premières années de son exploitation et finalement, entre 1992 et 2012, plus de six milliards de dollars.


title: Sailor Moon

text: En France, le dessin animé ', racheté par AB Productions, devient l’une des séries emblématiques du Club Dorothée et est particulièrement populaire auprès des filles. Devant un tel succès, AB Productions tente de projeter au cinéma le film "Les Fleurs Maléfiques" en , mais la sortie est un échec commercial. Aux États-Unis, en 1995, le dessin animé ne trouve pas son public, comme la plupart des autres séries d’animation japonaise de l’époque. Rediffusée en 1998 sur Cartoon Network, la série connaît cette fois le succès. La réédition du manga, publiée treize ans plus tard, devient aussi populaire : le premier tome de ' est le deuxième manga le plus vendu l’année de sa sortie, en 2011, tandis que le troisième tome de "" est le manga le plus vendu l’année suivante. Au , sur IMDB, le dessin animé a une note de 7,7/10, basée sur votes.


title: Sailor Moon

text: La franchise ' est créditée par les journalistes Fred Patten et Paul Gravett pour avoir renouvelé et popularisé le genre "magical girl". En effet, si jusqu’à alors les "magical girls" n’utilisaient leurs pouvoirs que pour se transformer en adultes exerçant différents métiers, les filles de ' les utilisent pour combattre le mal, ce qui est inédit à l’époque. De plus, les ' n’opéraient qu’isolément, alors que ' propose un large panel d’héroïnes. "" a influencé la création de nombreuses autres séries, comme "Magic Knight Rayearth", "Wedding Peach", "Nurse Angel Ririka SOS", "Revolutionary Girl Utena", ou encore "Pretty Cure". Nicolas Penedo d’"AnimeLand" estime que la série est devenue particulièrement populaire grâce à l’intégration des codes du "sentai" dans l’univers des "magical girls" et un ton "shōnen" qui attire un public masculin. L’écrivain Jason Thompson, dans son livre "Manga: The Complete Guide", reprend les mêmes arguments et attribue la note de 3/4 à la série, en comparant la série à une version moins sanglante de "Saint Seiya".


title: Sailor Moon

text: Le journaliste Sylvain Durand, du magazine ', s’enthousiasme des dessins du manga qu’il juge , mais regrette que le scénario soit si inégal et compressé. Il note également que le manga a un ton plus tragique que le dessin animé et se focalise davantage sur la relation entre Usagi et Mamoru. Le dessin animé est, selon lui, plus cohérent et plus facile à comprendre. Il constate également que le dessin animé laisse plus de place au développement des personnages, avec un ton plus équilibré entre le tragique et le comique. Les critiques saluent également la diversité des personnages, l’univers riche de références mythologiques et les valeurs prônées par l’héroïne, que sont la force de l’amour et de l’amitié, l’égalité et la tolérance. Dans un reportage consacré à ', "Vice" note que la série a permis aux jeunes homosexuels des années 1990 à s'affirmer, notamment grâce à la grande diversité des personnages gays, lesbiens, mais aussi transgenres qui sont parfaitement intégrés sans traitement particulier.


title: Sailor Moon

text: De son côté, Dolores Martinez reconnaît volontiers une certaine violence dans la série, mais elle constitue selon elle, un atout : grâce à leur comportement violent agressif et dominateur, les héroïnes de ' parviennent à se détacher de l’image traditionnelle de la femme japonaise passive. Le docteur en philosophie Timothy Perper rappelle que si ses dessins sont , voire , ' dépeint une certaine sexualité pleine de vie, vivante et profondément émouvante et sentimentale. "" est également associée au mouvement féministe "girl power".


title: Sailor Moon

text: La franchise, en particulier le dessin animé, est critiquée pour ses nombreux "fillers" et son scénario répétitif et inégal. Certains commentaires regrettent l’utilisation abusive de stock-shot, en particulier pour les séquences de transformations et d’attaques.


title: Sailor Moon

text: Dans la plupart des pays où "" a été adaptée, le dessin animé a été jugé particulièrement violent. De fait, la série a été censurée et de nombreuses scènes jugées choquantes ont été supprimées lors du montage pour les diffusions locales. Les scènes suggestives ou montrant de la nudité sont coupées au montage.


title: Sailor Moon

text: L’homosexualité de certains personnages a été sujette à controverse. La relation entre Sailor Neptune et Sailor Uranus, représentant le couple homosexuel le plus emblématique de la série, a volontairement été estompée et transformée pour passer inaperçue dans la plupart des traductions du dessin animé. En France, Sailor Uranus devient un homme en civil, nommé Frédéric : le personnage est alors doublé par Philippe Ogouz. Sailor Uranus devient seulement une femme une fois transformée en guerrière. Aux États-Unis, les deux femmes deviennent des cousines. Il existe d'autres personnages lesbiens ou homosexuels eux aussi transformés pour les besoins de la censure. Le personnage Fisheye de la quatrième saison est doublé par une femme alors que c’est un homme travesti. Il sera assimilé à une identité féminine. Au Mexique, un groupe de pression catholique accuse ' de faire la promotion de l’homosexualité et du satanisme, entraînant alors pendant quelque temps le retrait du manga des librairies. En Italie, la fin de la cinquième saison a dû être doublée à nouveau après que la psychologue Vera Slepoy indique que ' « rend les petits garçons homosexuels ».


title: Sailor Moon

text: Le personnage de Sailor Moon est choisi pour être l’un des ambassadeurs des Jeux olympiques d'été de 2020 qui se déroulent à Tokyo, au Japon, aux côtés d'autres figures emblématiques de l’animation japonaise comme Son Goku de la série "Dragon Ball" ou encore Astroboy. La guerrière est également la mascotte d'une campagne de prévention contre la syphilis lancée par le ministère de la santé japonais, après une forte recrudescence de la maladie dans la capitale nippone au cours de l’année 2016.


title: Nousty

text: Nousty est une commune française située dans le département des Pyrénées-Atlantiques, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Nousty

text: Le gentilé est "Noustysien". La commune de Nousty se trouve dans le département des Pyrénées-Atlantiques, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Nousty

text: Elle se situe à par la route de Pau, préfecture du département, et à de Pontacq, bureau centralisateur du canton des Vallées de l'Ousse et du Lagoin dont dépend la commune depuis 2015 pour les élections départementales. La commune fait en outre partie du bassin de vie de Pau.


title: Nousty

text: Les communes les plus proches sont :  Soumoulou (), Gomer (), Limendous (), Artigueloutan (), Lucgarier (), Andoins (), Espoey (), Lourenties ().


title: Nousty

text: Sur le plan historique et culturel, Nousty fait partie de la province du Béarn, qui fut également un État et qui présente une unité historique et culturelle à laquelle s’oppose une diversité frappante de paysages au relief tourmenté.


title: Nousty

text: La commune est drainée par l'Ousse des Bois, le ruisseau de l'Ousse, le Lama, un bras de l'Ousse, et par divers petits cours d'eau, constituant un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Nousty

text: L'Ousse des Bois, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Limendous et s'écoule d'est en ouest. Il traverse la commune et se jette dans le gave de Pau à Denguin, après avoir traversé .


title: Nousty

text: Le Ousse, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Bartrès et s'écoule du sud-est vers le nord-ouest. Il traverse la commune et se jette dans le gave de Pau à Gelos, après avoir traversé .


title: Nousty

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Nousty

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Nousty

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Asson », sur la commune d'Asson, mise en service en 1970 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Pau-Uzein », sur la commune d'Uzein, mise en service en 1921 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Nousty

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des Directives « Habitats » et « Oiseaux », constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS). Un site Natura 2000 a été défini sur la commune au titre de la « directive Habitats » : le « gave de Pau », d'une superficie de , un vaste réseau hydrographique avec un système de saligues encore vivace.


title: Nousty

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Nousty

text: Une ZNIEFF de est recensée sur la commune :  les « bois de Benejacq, bordères, Boeil et bordes » (), couvrant du département.


title: Nousty

text: Nousty est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. Elle appartient à l'unité urbaine de Soumoulou, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est ville-centre.


title: Nousty

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Pau, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Nousty

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (85,7 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (92,4 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (62,3 %), zones agricoles hétérogènes (21,2 %), zones urbanisées (10,5 %), forêts (3,8 %), prairies (2,2 %).


title: Nousty

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Nousty

text: La commune est desservie par la route nationale 117, reliant Toulouse à Bayonne.


title: Nousty

text: Le toponyme "Nousty" apparaît sous les formes  "Nosti" (, cartulaire de Morlaàs), "Nostii" (1402, censier de Béarn), "Nostin" (1675, terrier de Pau) "Noustin" (1684, réformation de Béarn).


title: Nousty

text: Son nom béarnais est "Nostin" ou "Noustî".


title: Nousty

text: Paul Raymond note que la commune comptait une abbaye laïque, vassale de la vicomté de Béarn. En 1385, Nousty comptait trente-et-un feux et dépendait du bailliage de Pau.


title: Nousty

text: Nousty fait partie de cinq structures intercommunales :


title: Nousty

text: Elle est incluse dans l'unité urbaine de Soumoulou.


title: Nousty

text: Nousty fait partie de l'aire urbaine de Pau.


title: Nousty

text: La commune fait partiellement partie de la zone d'appellation de l'ossau-iraty.


title: Nousty

text: L'église Saint-Julien-de-Lescar agrandie en 1847 par l'architecte Léon Roussille (datation et attribution par source) est totalement reconstruite de 1848 à 1849 par l'entrepreneur Jean Latapie-Pascalot. Le mobilier est mis en place entre 1851 (autels par le marbrier Aimé Géruzet de Bagnères) et 1855 (chaire par le sculpteur palois Piquenot). La nef est composée de quatre travées à arcades en arc segmentaire sur colonnes toscanes.


title: Nousty

text: Nousty dispose d'une école primaire et d'une école maternelle.L'équipe de handball locale Pau Nousty Sports évoluait en 1999 en N1 (troisième échelon national). En 2004 elle fait partie des clubs de N2. Après être remonté en N1, le club est sacré champion de France de N1 en 2014, mais n’accédera pas à la Deuxième Division pour causes financières.


title: Nousty

text: La devise du club est : "Plus est en nous".


title: Moby-Dick

text: Moby-Dick (titre original en anglais : "" ; « Moby-Dick ; ou, le Cachalot ») est un roman de l'écrivain américain Herman Melville paru en 1851, dont le titre provient du surnom donné à un grand cachalot blanc au centre de l'intrigue.


title: Moby-Dick

text: Melville, qui fut lui aussi marin, et notamment baleinier de 1840 à 1842, comme la plupart des héros de ses romans, s'est inspiré de faits réels :La rédaction du livre fut entamée en 1850. Le roman fut d'abord publié à Londres en octobre 1851 sous le titre ' ("Le Cachalot") — cette édition était incomplète et le titre n'était pas celui voulu par Melville. C'est peu de temps après, lors de sa parution américaine, en novembre de la même année, que l'ouvrage prit le nom de ' ("Moby-Dick ou le Cachalot").


title: Moby-Dick

text: Melville a été influencé par plusieurs écrivains romantiques (Walter Scott, Washington Irving, Lord Byron, Mary Shelley) dans sa jeunesse. Il souhaitait les imiter dans un livre qui soit captivant et vivant, à la fois sur les plans de l'émotion et de la poésie.


title: Moby-Dick

text: "Moby-Dick" est paru à un moment crucial de la littérature américaine. En 1850, Nathaniel Hawthorne publiait "La Lettre écarlate". Melville et Hawthorne s'étaient liés d'amitié pendant la période d'écriture de "Moby Dick". Melville lui dédiera d'ailleurs son célèbre roman. L'écrivain Stéphane Lambert a relaté l'histoire de cette amitié et de son influence sur le chef-d'oeuvre de Melville dans son livre "Fraternelle Mélancolie". En 1852, Harriet Beecher Stowe publia "La Case de l'oncle Tom". En 1947, c'est Albert Camus, avec "La Peste", qui s'inspira de Melville.


title: Moby-Dick

text: Attiré par la mer et le large, , le narrateur, décide de partir à la chasse à la baleine. Il embarque sur le "Pequod", baleinier commandé par le capitaine Achab, avec son nouvel ami Queequeg. Ismaël se rend vite compte que le bateau ne chasse pas uniquement pour alimenter le marché de la baleine. Achab recherche Moby Dick, un cachalot blanc particulièrement féroce et d'une taille impressionnante, qui lui a arraché une jambe par le passé. Achab emmène son équipage dans un voyage autour du monde à la poursuite du cachalot dont il a juré de se venger. Le "Péquod" finira par sombrer au large des îles Gilbert en laissant Ismaël seul survivant, flottant sur un cercueil.


title: Moby-Dick

text: Le roman est loin de se réduire à son aspect fictionnel : de nombreux chapitres sont consacrés à décrire minutieusement la technique de la chasse à la baleine ainsi qu'à s'interroger sur la nature (réelle ou symbolique) des cétacés, et peuvent se lire comme une seconde traque, spéculative et métaphysique.


title: Moby-Dick

text: Dans "Moby-Dick", Melville emploie un langage stylisé, symbolique et métaphorique pour explorer de nombreux thèmes complexes qu'il estime universels. À travers le voyage de son personnage principal, les concepts de classe et de statut social, du Bien et du Mal, et de l'existence de Dieu sont tous aussi bien explorés que les interrogations d'Ismaël sur ses convictions et sa place dans l'univers.


title: Moby-Dick

text: Ce livre est souvent considéré comme l'emblème du romantisme américain. Bien que sa première édition n'ait pas soulevé l'enthousiasme de la critique, "Moby-Dick" est aujourd'hui considéré comme l'un des plus importants romans de langue anglaise. En 1954, dans "", l'écrivain britannique William Somerset Maugham a classé "Moby Dick" parmi les dix plus grands romans.


title: Moby-Dick

text: Dans "Moby-Dick", le symbolisme est très présent. Melville s'est inspiré de la Bible pour créer ses personnages principaux.


title: Moby-Dick

text: Le récit se déroule dans les années 1840. La chasse à la baleine est alors proche de son âge d'or. Les réserves de baleines sont déjà exploitées par les baleiniers hollandais depuis plusieurs décennies au large des côtes européennes, mais elles sont encore abondantes près du continent américain. C'est sur la côte Nord-Est américaine que la pêche à la baleine prend son essor, notamment sur l'île de Nantucket au large du Cap Cod. Les Nantuckais, population autochtone de ce banc de sable jeté en mer, ont une culture traditionnellement liée aux cétacés croisant alentour. Depuis le , les baleines échouées étaient équarries et la précieuse huile extraite directement sur la plage. Reconnaissant le potentiel économique de cette ressource très prisée, les armateurs décidèrent d'aller s'approvisionner directement en mer. À l'époque, l'huile de baleine n'avait pas d'équivalent pour l'éclairage ou la lubrification des machines. Jusqu'à la première exploitation du pétrole en 1859 en Pennsylvanie, le commerce d'huile de cachalot, qui était de loin supérieure à celles que l'on extrayait des autres cétacés, fut incroyablement rentable.


title: Moby-Dick

text: Parallèlement, l'intensification de la chasse au large du Massachusetts et de la côte Est en général a forcé les baleiniers à repousser les limites de leurs expéditions toujours plus loin pour remplir leurs cales d'huile. D'une durée de quelques jours, les expéditions ont fini par durer des mois, puis des années (en moyenne 3 ans). On retrouve dans la chasse à la baleine le goût de la conquête et de l'exploration, de la liberté d'entreprise qui a fait l'Amérique. La conquête des États-Unis a commencé par la conquête des océans et notamment celui du Pacifique, que l'on connaissait plutôt sur fond de rumeurs et de légendes que par des cartes maritimes bien détaillées. La conquête de l'Ouest, amorcée au début du , a été en grande partie financée par le commerce de spermaceti. La présence des baleiniers américains dans toutes les mers du monde a été le premier témoignage de la montée en puissance de l'économie américaine, bien avant qu'elle ne devienne un géant politique. Les baleiniers s'étaient équipés de fours en briques dès les années 1800 et étaient devenus de véritables usines en mer, toute la chaîne de production d'huile se faisant à bord : dépeçage, traitement par cuisson et tonnelage. Les baleiniers transformaient en plein océan leur proie en produit fini, prêt à la vente. La baleine morte était pelée comme une orange à l'aide d'un crochet planté dans l'animal et relié au mât principal, celui-ci permettant de la faire rouler sur elle-même et de dérouler l'épaisse couche de graisse de d'épaisseur qui l'enveloppait. Les "couvertures" de graisse étaient ensuite brûlées dans les fours du navire pour en extraire l'huile. Le feu était alimenté par la chair grillée de la baleine, ainsi le cétacé brûlait sur un bûcher alimenté par son propre corps.


title: Moby-Dick

text: L'activité a aussi connu ses lettres de noblesse, les monarques d'Europe du Nord (Angleterre, Islande… ) financent et équipent de nombreux baleiniers afin de ramener du précieux spermaceti pour la production de bougies, savons et autres cosmétiques, de l'ambre gris pour la parfumerie ou encore des os de cachalot dans lesquels sont taillés des objets dont raffole l'aristocratie (cannes, manches et baleines pour ombrelles…). La baleine et, surtout, le cachalot sont considérés comme des poissons royaux.


title: Moby-Dick

text: À l'époque, la question de préservation des espèces ne se pose pas. Dans "Moby-Dick", Melville pose déjà la question des conséquences que pourrait avoir la pêche intensive sur la population des cétacés, avançant la comparaison de la surpêche supposée de la baleine avec les grandes battues au bison organisées dans les plaines de l'Ouest américain, mais rejette fermement toute possibilité d'un épuisement de l'espèce, en s'appuyant sur l'idée de vastitude des mers et l'idée que les baleines pourraient se réfugier aux pôles comme en un sanctuaire. À l'époque, rares étaient les voix à s'élever pour dénoncer l'impact d'une telle entreprise sur la pérennité de l'espèce.


title: Moby-Dick

text: Les 30 membres de l'équipage du "Pequod", le nombre d'États des États-Unis d'Amérique lors de l'écriture du roman, apparaissent comme autant de peintures détaillées de types et de comportements humains archétypaux ; les critiques ont pu décrire ces personnages du baleinier comme un univers clos et autonome. En effet la chasse à la baleine, au début du , attirait des hommes de tous les continents et de toutes les classes sociales. Certains venaient y chercher la possibilité de fuir une condamnation et ainsi de se faire oublier pendant quelques années, d'autres recherchaient l'aventure et l'introspection, ou encore comme Melville lui-même n'avaient tout simplement rien qui les retenait à terre. Ainsi, l'équipage du "Pequod" reflète cette infinie variété d'origines et de destins, de langages et d'idées à laquelle Melville a eu le plaisir de se confronter. L'industrie de la chasse à la baleine était devenue complètement déshumanisée, plusieurs centaines de bateaux étant envoyés par-delà les mers pour répondre aux besoins toujours croissant d'une population en pleine explosion démographique. Les matelots qui s'engageaient à bord revenaient souvent à terre avec des dettes contractées au cours du voyage ou au mieux avec quelques sous en poche. Et pourtant, malgré la dégradation des conditions humaines, toujours plus de gens affluaient dans les ports pour pouvoir s'embarquer sur un baleinier. L'aventure de la chasse à la baleine était avant tout une aventure humaine.Alors que Melville considérait "Moby Dick" comme son chef-d’œuvre, celui-ci fut presque ignoré par la critique littéraire, lors de sa publication. Ce n'est que plus tard, en particulier lors de la célébration du centenaire de la naissance d'Herman Melville, que "Moby Dick" fut reconnu comme un des monuments de la littérature américaine.


title: Moby-Dick

text: Pendant longtemps, la critique a pensé que le cachalot blanc n'existait que dans l'imagination de l'auteur. Le , l"'Anglo-Norse", navire-usine baleinier, capturait un cachalot de de couleur blanche, dont la mâchoire était recourbée en faucille.


title: Moby-Dick

text: Il existe cinq versions de "Moby-Dick" en français : Selon ces cinq versions, les deux premières phrases du roman, , sont traduites comme suit :


title: Vladimir Maïakovski

text: Vladimir Vladimirovitch Maïakovski (en ), né le à Baghdati (gouvernement de Koutaïssi, Empire russe) et mort le à Moscou, est un poète et dramaturge futuriste soviétique.


title: Vladimir Maïakovski

text: Poète, dramaturge, acteur, théoricien, peintre, éditeur, affichiste et scénariste, Maïakovski naît à Baghdati (Géorgie) en 1893. Issu d’une famille modeste, il s’installe à Moscou en 1906, après la mort de son père.


title: Vladimir Maïakovski

text: Maïakovski adhère au Parti social démocrate (bolchévique) à 15 ans et participe aux manifestations révolutionnaires de 1905. Arrêté trois fois pour conspiration, il s'initie à la poésie alors qu'il est emprisonné à Boutyrskaïa en 1909.


title: Vladimir Maïakovski

text: En 1911, il entre à l"'École de peinture, sculpture et architecture de Moscou".


title: Vladimir Maïakovski

text: Il commence sa carrière littéraire à l'âge de 19 ans par une tragédie provocante intitulée "Vladimir Maïakovski", montée au "Luna Park" à Saint-Pétersbourg en 1913. Elle sera copieusement sifflée "« à y percer des trous »", dira-t-il. Il devient rapidement un des meneurs du mouvement futuriste après sa rencontre avec le poète et peintre David Bourliouk qu'il a connu en 1911 et qui lui a mis « le pied à l'étrier ». Il fonde avec Bourliouk l'association "Queue d'Âne" qui regroupera plusieurs poètes se réclamant du futurisme dont Velimir Khlebnikov, Vassili Kamenski et Alexeï Kroutchenykh. Le premier manifeste du mouvement, "Une gifle au goût public", est publié en 1912.


title: Vladimir Maïakovski

text: Tout en exploitant cette nouvelle poésie, il en révolutionne les codes dans "La Flûte en colonne vertébrale" (aussi connue sous le nom de "La Flûte des vertèbres", 1915) ou dans son "Nuage en pantalon" (1915), véritable manifeste du futurisme, qui est le fruit de sa relation troublée avec Lili Brik qu'il a rencontrée en 1915 alors qu'il entretient une relation avec sa jeune sœur Elsa Triolet.


title: Vladimir Maïakovski

text: Il lui écrira et lui dédiera sa vie durant ses plus belles poésies. Lili est déjà mariée avec Ossip Brik qui devient l'ami et l'éditeur du poète. Un ménage complice à trois s'instaure. Avec Serge Tretiakov, il fonde le journal "LEF" (1923-1925) qui influencera toute une génération d'écrivains.


title: Vladimir Maïakovski

text: De retour à Moscou et après la Révolution d'Octobre de 1917, qu’il accueille d’abord favorablement, Maïakovski utilise, sincèrement, son talent au service du pouvoir politique, notamment dans le poème « Lénine» (1924-1925). En , il participe avec Ossip Brik à des discussions avec l'école de parti du parti communiste russe (RKP (b)) du district de Viborg afin de mettre en place une organisation futuriste affiliée au parti. Baptisée Komfut, l'organisation est officiellement créée en janvier 1919 mais est rapidement dissoute à la suite de l'intervention d'Anatoli Lounatcharski.


title: Vladimir Maïakovski

text: Maïakovski est attiré par le cinéma. Il écrit des scénarios de films, joue également et réalise un film en 1918, "La Demoiselle et le Voyou".


title: Vladimir Maïakovski

text: Il écrit également deux pièces satiriques, "La Punaise" (1928) et "Les Bains publics" (1929), où il « lave » les bureaucrates. Son "Mystère-Bouffe" (1918, 1921) est une pièce qui traite de la Révolution d'une façon épique : "« Mystère, c’est ce que la Révolution a de grand. Bouffe, ce qu’elle a de comique »". Il se heurte une fois encore au conformisme des critiques et du Parti.


title: Vladimir Maïakovski

text: Il sillonne pourtant l'Europe en ambassadeur et visite Berlin et Paris. De 1923 à 1925 il prend les commandes de la revue LEF à l'avant garde du futurisme (комфут). Partout on écoute ce géant à la voix de stentor célébrer la révolution dont il est le chantre. Il se met au service de l'Agence télégraphique russe (ROSTA) et conçoit les images et les textes des posters satiriques Agitprop. Après une série de ruptures et de réconciliations, il se sépare définitivement de Lili en 1924. Il part pour une tournée de conférences à New York (1925) et il y rencontre Elly Jones, une jeune émigrée russe et de leur passion brève, trois mois, naît une fille Patricia Jones Thompson. Il ne la reverra qu'en 1929.


title: Vladimir Maïakovski

text: Lili ne le supportera guère et les relations se dégradent avec les Brik, plus tumultueuses que jamais après son retour à Moscou sous le feu des télégrammes.


title: Vladimir Maïakovski

text: Il entretient une brève relation avec , nièce d'Alexandre Iacovleff, et lui dédie un poème que Lili tente d'éclipser.


title: Vladimir Maïakovski

text: Alors que la famine gronde, le cri torturé du "Treizième apôtre" plus désespéré que jamais résonne: "« À bas votre amour, à bas votre art, à bas votre société, à bas votre religion »".


title: Vladimir Maïakovski

text: Le à 10 h 15, le poète harassé, qui par défi jouait aussi à la roulette russe, se tire une balle dans le cœur. Le dernier acte de la vie de Maïakovski s'est déroulé à Moscou, au numéro 3 du Loubianskyi Prospekt, appartement 12. La thèse du suicide semble évidente. Le poète qui exhortait la jeunesse à vivre à la mort terrible d'Essenine est lui aussi "« reparti vers les étoiles »".


title: Vladimir Maïakovski

text: Une certitude, il rédigea sa propre épitaphe deux jours avant sa mort : « Le canot de l'amour s'est fracassé contre la vie (courante). Comme on dit, l'incident est clos. Avec vous, nous sommes quittes. N'accusez personne de ma mort. Le défunt a horreur des cancans. Au diable les douleurs, les angoisses et les torts réciproques !... Soyez Heureux ! ».


title: Vladimir Maïakovski

text: On trouvera aussi ce mot : « Maman, mes sœurs, mes amis pardonnez-moi - ce n'est pas la voie (je ne la recommande à personne) mais il n'y a pas d'autre chemin possible pour moi. Lili aime-moi ! ».


title: Vladimir Maïakovski

text: Staline ordonne des funérailles nationales pour celui qu'il qualifiera plus tard de « poète de la Révolution ». L'urne avec ses cendres est inhumée au cimetière Donskoe. Trotsky critique immédiatement la version officielle selon laquelle le suicide de Maïakovski n'aurait " aucun rapport avec les activités sociales et littéraires du poète ".


title: Vladimir Maïakovski

text: Il sera après sa mort tour à tour déconsidéré, oublié, réhabilité par Staline sur l'insistance des Brik - « Ils l'ont tué une seconde fois » dira Boris Pasternak, mis à l'index à nouveau et, finalement, redécouvert au fil des révolutions.


title: Vladimir Maïakovski

text: Vladimir Maïakovski fut le premier poète russe à utiliser le terme de « futuriste » le à l’occasion d’un débat sur l’art contemporain, même si le néologisme slave de "boudetlianine" (homme de l’avenir), qu’introduit le poète Velimir Khlebnikov, eut plus de succès.


title: Vladimir Maïakovski

text: , écrivit David Bourliouk, l’artiste ukrainien qui, en 1911, figure parmi les fondateurs du cercle Guileïa, dont s’est inspiré officiellement le futurisme russe ; une expérience qui se poursuivit, avec des résultats alternes, jusqu’en 1930, l’année de la mort de Maïakovski et de la fin de l’élan novateur.


title: Vladimir Maïakovski

text: Dès 1921, Lénine, conservateur dans ses choix artistiques, s'oppose formellement à Anatoli Lounatcharski qui favorise au contraire l'émergence de nouveaux courants et, en particulier, la diffusion du poème "150,000,000" de Maïakovski. Dans un courrier adressé à Mikhaïl Pokrovski Lénine l'exhorte à combattre le futurisme.


title: Vladimir Maïakovski

text: Dans le domaine des arts appliqués, le constructivisme révolutionne les principes décoratifs avec une esthétique du « fonctionnel » tendant à simplifier à l'extrême les formes.


title: Vladimir Maïakovski

text: Dès 1923, Alexandre Rodtchenko collabore à des travaux de mise en page pour plusieurs éditeurs. Il réalise un portrait de Maïakovski ainsi que les couvertures de la revue "LEF", jusqu'en 1925 puis, plus tard, celles de "Novy LEF (1927-1928)". Il commence sa collaboration avec le poète, pour lequel il illustre de ses premiers photomontages son recueil "Pro Eto" (1923) , l'une de ses œuvres les plus connues.


title: Vladimir Maïakovski

text: La même année, Lazar Lissitzky participe à la réalisation du recueil de poèmes de Maïakovski intitulé "Dlja golosa" ("Pour la voix"). Il intègre des illustrations d'un graphisme étonnant et des onglets pour faciliter la recherche de poèmes et une lecture à haute voix comme le souhaitait le poète.


title: Vladimir Maïakovski

text: Il s’agit d’inscrire l’art dans la vie et de poser partout les bases d'une nouvelle culture de l'expression visuelle.


title: Vladimir Maïakovski

text: On peut citer également Dziga Vertov dont l'engagement futuriste précéda son travail à la caméra: « J’ai tout de suite aimé Maïakovski, sans hésiter».


title: Vladimir Maïakovski

text: La figure de Maïakovski demeure emblématique de l'Avant-garde russe et du mouvement de renouveau artistique qui accompagna la révolution d'Octobre.


title: M104

text: M104 (NGC 4594, aussi appelé la galaxie du Sombrero) est une galaxie spirale vue par la tranche située dans la constellation de la Vierge à une distance d'environ d'années-lumière de la Voie lactée.


title: M104

text: M104 a été utilisé par Gérard de Vaucouleurs comme une galaxie de type morphologique SAa sp dans son atlas des galaxies.


title: M104

text: La classe de luminosité de M104 est I et elle présente une large raie HI. C'est aussi une galaxie LINER, c'est-à-dire une galaxie dont le noyau présente un spectre d'émission caractérisé par de larges raies d'atomes faiblement ionisés. De plus, c'est une galaxie active de type Seyfert 2 (1.9).


title: M104

text: Avec une brillance de surface égale à , on peut qualifier M104 de galaxie présentant une brillance de surface élevée.


title: M104

text: Certaines sources indiquent que Charles Messier a découvert M104. En fait, elle ne figurait pas dans la première édition de son catalogue et il l'ajouta manuellement à celui-ci dans sa copie personnelle le 11 mai 1781.


title: M104

text: C'est Pierre Méchain, un collègue de Charles Messier, qui a découvert M104 et il en a informé Jean Bernouilli dans une lettre datant du 6 mai 1783. Camille Flammarion remarqua la similitude de la position indiquée par Méchain et l'objet (HI.43, la galaxie du Sombrero) observé par John Herschel le et il l'ajouta à la liste de Messier en 1921.


title: M104

text: En 1912, Vesto Slipher de l'Observatoire Lowell a été le premier à observer le décalage des raies spectrales des galaxies. M104 a été la première galaxie pour laquelle il a obtenu un fort décalage vers le rouge. Le décalage obtenu correspondait à une vitesse d'environ km/s. On considérait auparavant M104 comme un nébuleuse de notre galaxie, mais cette vitesse était beaucoup trop grande pour que ce soit le cas. Slipher a aussi détecté le mouvement de rotation de la M104. Slipher a ainsi découvert les premières évidences de l'existence de systèmes d'étoiles autres que ceux de notre galaxie.


title: M104

text: L'observation de M104 est assez difficile d’autant qu’elle s’éloigne rarement de l’horizon aux latitudes moyennes de l'hémisphère nord. Pour la repérer, partez de l’étoile Algorab : au nord de cette étoile, vous trouverez un Y à l’envers ; M104 est à 1° NE de l’étoile qui constitue la base du Y. M104 est visible dans une lunette astronomique mais ne présente alors pas grand intérêt. En revanche, un télescope de 200 mm permet de déceler la barre sombre de poussières en contraste devant le noyau brillant.


title: M104

text: Le site NASA/IPAC rapporte plus d'une trentaine de mesures non basées sur le décalage vers le rouge ("redshift"). Le résultat de ces mesures donne une distance de . La distance de Hubble pour M104 est de . Les deux valeurs sont semblables, mais dans l'échantillon des 31 mesures répertoriées, plusieurs datent de 30 à 40 ans.


title: M104

text: Des études plus récentes basées sur l'observation des étoiles géantes rouges de la galaxie ont produit des résultats beaucoup plus précis que ceux obtenus auparavant. Les auteurs d'un article publié en 2016 rapportent une distance de 9,55 ± 0,13 Mpc. La caractéristique la plus remarquable de M104, qui lui vaut son nom populaire de galaxie du Sombrero, est la ligne de poussière en face de son bulbe. Cette bande de poussière est en fait un disque symétrique qui entoure le bulbe de la galaxie. La plus grande partie de l'hydrogène neutre et de la poussière sont dans ce disque. Le disque pourrait aussi contenir la majeure partie du gaz moléculaire de la galaxie, mais cette déduction est basée des observations en ondes radio à faible résolution et à des détections de faible intensité. Davantage d'observations seraient nécessaires pour confirmer que le gaz moléculaire est enfermé dans l'anneau de M104. La spectroscopie infrarouge révèle que l'anneau de poussière est le principal site de formation d'étoiles de la galaxie.


title: M104

text: Comme mentionné dans l'introduction, M104 est une galaxie LINER. Cela signifie que les atomes sont faiblement ionisés ou, en d'autres termes, qu'ils ont perdu relativement peu d'électrons. La source d'énergie des galaxies LINER est l'objet de débats. L'énergie de certaines galaxies LINER pourraient provenir des gaz chauds que l'on trouve dans des régions de formation d'étoiles alors que pour d'autres elle proviendrait d'un noyau actif où se trouve un trou noir supermassif. Des observations en infrarouge ont montré que la formation d'étoiles est probablement absente dans le noyau de M104. Cependant, il y a un trou noir supermassif dans le noyau de la galaxie qui est probablement la source de l'activité LINER.  La présence d'un trou noir supermassif a été signalé au milieu des années 1990 par un groupe d'astronomes travaillant avec le télescope spatial Hubble. D'après la vitesse des étoiles observées, ils ont déduit que la masse du trou noir de M104 était de l'ordre d'un milliard de masses solaires.


title: M104

text: Selon étude publiée en 2006 basée sur les mesures de luminosité de la bande K de l'infrarouge proche du bulbe de M104 (NGC 4594 dans l'article), on obtient une valeur de 10 formula_1 (794 millions de masses solaires) pour le trou noir supermassif qui s'y trouve.


title: M104

text: Selon une troisième étude publiée en 2009 basée sur la vitesse interne de la galaxie mesurée par le télescope spatial Hubble, la masse du trou noir supermassif au centre de M104 serait comprise entre et de formula_1. Le noyau de M104 est une forte source de rayonnement synchrotron dans les domaines des rayons X . Le rayonnement synchrotron est émis par des électrons se déplaçant à très grande vitesse en s'enroulant autour des lignes d'un puissant champ magnétique. Ce genre d'émission est assez courant dans les noyaux actifs des galaxies. En 2006, deux groupes ont publié des mesures du rayonnement térahertz en provenance du noyau de M104 à une longueur d'onde de 850 μm. La source de ce rayonnement reste non identifiée. Il ne vient pas de l'émission thermique de la poussière qui habituellement émet des ondes dans le domaine des ondes radio. Il ne provient pas non plus du rayonnement continu de freinage (rayonnement bremsstrahlung) des gaz chaud rarement émis à des longueurs d'onde millimétriques ou d'un gaz moléculaire qui produit généralement des raies spectrales dans le domaine des microondes. M104 a un nombre relativement élevé d'amas globulaires. Selon des études, il y a entre 1200 et 2000 amas dans le halo de la galaxie. Le rapport du nombre d'amas globulaires sur la luminosité de M104 est élevé comparé à celui de la Voie lactée, mais il est semblable à celui d'autres galaxies ayant un large bulbe. Ce rapport est souvent cité afin de démontrer que le nombre d'amas globulaires pourrait être relié à la taille du bulbe d'une galaxie.  M104 se trouve dans un complexe filamentaire de galaxies qui s'allonge au sud de l'amas de la Vierge. Cependant, il semble que M104 ne fasse pas partie d'un groupe de galaxies. Il existe deux méthodes d'identification d'un groupe de galaxie. La méthode hiérarchique considère les galaxies une à une pour déterminer si elles font partie d'un plus grand agrégat de galaxies. Cette méthode produit généralement des résultats montrant que M104 fait partie d'un groupe qui comprend NGC 4487, NGC 4504, NGC 4802 et UGCA 289 et possiblement quelques autres galaxies.


title: M104

text: La deuxième méthode est basée sur la théorie de la percolation. Elle considère les galaxies par paire pour déterminer l'appartenance à un groupe. Cette méthode indique que M104 n'est pas dans un groupe ou qu'elle forme une paire avec UGCA 287.


title: M104

text: M104 est cependant accompagné d'une galaxie naine découverte en 2009. La magnitude absolue de cette galaxie est égale à -12,3 et son rayon effectif est de seulement 47,9 années-lumière. Sa masse est égale 3,3 x 10 formula_1


title: Carte

text: Carte est également un nom de famille notamment porté (ou ayant été porté) par :


title: Aldo Leopold

text: Aldo Leopold ( – ) est un forestier, écologue et écologiste américain. Il a influencé le développement de l'éthique environnementale moderne et le mouvement pour la protection des espaces naturels. Aldo Leopold est considéré comme l'un des pères de la gestion de la protection de l'environnement aux États-Unis. Il a pratiqué la pêche et la chasse tout au long de sa vie.


title: Aldo Leopold

text: Aldo Leopold naît à Burlington dans l'Iowa. Il grandit en contact avec les champs, les arbres, les prés, les ruisseaux, les rivières. Ses écrits sur la Nature sont remarquables pour leur droiture et leur simplicité, et montrent la connaissance intime qu'il a de celle-ci.


title: Aldo Leopold

text: Leopold suit ses années d'études secondaires à l'école prestigieuse de Lawrenceville dans le New Jersey, avant de continuer ses études à l'école de sylviculture de l'université Yale. Il obtient sa maîtrise dans cette science en 1909. Sa perception particulière de la Nature, de sa beauté et de son mystère, lui a donné des bases pour s'intéresser étroitement à l'écologie. Sa vie professionnelle rassemblera ses différentes passions : sylviculture, écologie, écriture.


title: Aldo Leopold

text: Leopold est employé pendant 19 ans par le service forestier américain, travaillant dans le Sud-Ouest des États-Unis (Nouveau-Mexique et Arizona), avant d'être transféré en 1924 vers un laboratoire de produits forestiers à Madison (Wisconsin). En 1928, il quitte le service forestier et commence à travailler en indépendant, faisant principalement de la surveillance de l'environnement dans tous les États-Unis.


title: Aldo Leopold

text: En 1933, il est nommé professeur dans la section de gestion de l'économie agricole à l'université du Wisconsin-Madison. Il vit alors dans une maison modeste de deux étages près du campus, avec sa femme et ses enfants. Il enseigne dans cette université jusqu'à sa mort. Aujourd'hui, sa maison est une des monuments officiels de la ville de Madison. L'un de ses fils, Luna, est devenu un hydrologiste reconnu.


title: Aldo Leopold

text: Défenseur de l'environnement et des espaces naturels, Leopold est, en 1935, un des fondateurs de la Société des espaces naturels. Nommé en son honneur, l'Espace naturel Aldo Leopold se trouve aux frontières de la forêt nationale de Gila, au Nouveau-Mexique. Leopold contribue à l'obtention de la gestion de Gila en tant qu'espace naturel, grâce à quoi, la forêt nationale de Gila devient en 1924 le premier espace naturel officialisé par le gouvernement américain. On considère souvent la création de la forêt nationale de Gila et de l'espace naturel Aldo Leopold comme ayant été à l'origine du mouvement moderne de conservation des espaces naturels aux États-Unis.


title: Aldo Leopold

text: Leopold critiqua vivement le mal qu'il pensait être fréquemment fait aux espaces naturels par la propriété souveraine sur les terres. Il espérait que la sécurité et la prospérité résultant de la mécanisation donnerait désormais aux gens du temps pour réfléchir à l'importance de la Nature et d'en apprendre davantage sur ce qui s'y passe.


title: Aldo Leopold

text: Leopold écrivit l’"Almanach d'un comté des sables (A Sand County Almanac)", livre lu par des millions de personnes, qui contribua à l'information publique, à la montée du mouvement de protection de l'environnement et à un intérêt accru des populations pour l'écologie. De même, les travaux de la Société des espaces naturels et de Leopold furent des précurseurs du mouvement autour de la Journée mondiale de l'environnement.


title: Aldo Leopold

text: Publié en 1949, peu de temps après la mort de Leopold, l’"Almanach d'un comté des sables" est une combinaison d'histoire naturelle et philosophie. Ce livre est principalement connu pour la citation suivante, qui définit son éthique : « Une chose est juste lorsqu'elle tend à préserver l'intégrité, la stabilité et la beauté de la communauté biotique. Elle est injuste lorsqu'elle tend à l'inverse. »


title: Aldo Leopold

text: Sa défense des espaces naturels avait un corollaire inquiétant - un mépris pour la population humaine qui a même abouti à une critique de la fourniture de nourriture et d'aide médicale aux pays en développement. Il a exploré ses idées racistes et anti populations indigènes dans plusieurs manuscrits inédits analysés et publiés dans l'article “Pestered with Inhabitants”: Aldo Leopold, William Vogt, and More Trouble with Wilderness, dans la revue scientifique Pacific Historical Review publié par University of California Press.


title: Aldo Leopold

text: Dans "Éthique de l'environnement", un chapitre de l’"Almanach d'un comté des sables", Leopold cherche à définir la protection de l'environnement. Il écrit : « La protection est un état harmonieux entre les hommes et la Terre. »


title: Aldo Leopold

text: Leopold estimait que la société avait besoin, de manière générale, d'une meilleure éducation sur la protection de l'environnement ; cependant, la quantité et le contenu de cette éducation étaient sujets à débat. À l'époque où il écrivait (vers la fin des années 1940), Leopold résumait l'essentiel de l'éducation dans le domaine environnemental à : obéissez à la loi, votez comme on vous le demande, rejoignez quelques organisations et protégez votre environnement en fonction de sa rentabilité ; le gouvernement fera le reste. Il critiquait vivement cette « formule ». Pour lui, elle servait avant tout les intérêts personnels. Ce fait le fit arriver à la conclusion que les obligations n'ont aucune signification sans conscience, et que le problème auquel la société fait face est l'extension de la conscience sociale des gens à l'égard de la Nature. À l'époque où il écrivait, il pensait que la protection de l'environnement avait été réduite à son strict minimum, et ce sans aucune avancée dans la philosophie ou la religion.


title: Aldo Leopold

text: Avec l'espoir de soulever des questions morales aussi bien que des défis éducatifs, Leopold mit en avant l'exemple de la question de la zone de terre arable du Sud-Ouest du Wisconsin, qui glissait inexorablement vers la mer. En 1933, la société offrit son aide aux fermiers qui entreprirent des actions réparatrices pendant cinq ans. Une fois la période quinquennale achevée, les fermiers continuèrent seulement les pratiques qui leur offraient un gain économique personnel, méprisant celles qui étaient rentables pour la communauté. En 1937, la législature du Wisconsin fit voter une loi qui permettait aux fermiers de régir leurs propres règles agricoles sur leurs terres. Même avec les motivations supplémentaires offertes par le service technique gratuit et la possibilité de louer des machines spécialisées, les fermiers continuèrent d'ignorer les règles qui bénéficieraient à toute la communauté, puisque aucune loi n'avait été votée en ce sens. Un léger progrès fut toutefois remarqué, mais loin d'être suffisant pour soulever les questions majeures et aborder les problèmes pertinents dans la protection de l'environnement.


title: Aldo Leopold

text: Leopold a beaucoup influencé le philosophe John Baird Callicott, père de l'éthique environnementale aux États-Unis.


title: Angus (race bovine)

text: L’angus ou Aberdeen Angus est une race bovine britannique.


title: Angus (race bovine)

text: Elle vient de la région des comtés d’Aberdeenshire et d’Angus en Écosse.


title: Angus (race bovine)

text: Elle est issue du croisement au de races à dominantes noires sans cornes "Angus doddie" et "Buchan humlie". La sélection a commencé dès la fin du . Un éleveur de la région, Hugh Watson, peut être considéré comme un des créateurs de cette race. C'est lui qui, après avoir constaté que ses vaches noires étaient plus performantes, a éliminé les autres couleurs de son troupeau. Son taureau "Old Jock" est le prototype de la race dont une vache, , vécut et eut . Du sang de shorthorn a été introduit par ailleurs, mais l'élevage en race pure a rapidement été instauré et la race fut officiellement reconnue en 1835 avec l’établissement du premier "herd-book" (livre généalogique) publié en 1862. Aujourd'hui, l'effectif britannique est stable avec dont inscrites au registre et . L’exportation de ces animaux d’abord vers les États-Unis, puis vers l'Amérique du Sud, l'Australie..., commença en 1878. La race est aujourd’hui très répandue. Elle comptait de bétail aux États-Unis.


title: Angus (race bovine)

text: Elle porte une robe uniforme qui peut être rouge sombre (red angus) ou noire (black angus), bien que du blanc puisse apparaître sur les mamelles. Les muqueuses sont noires.


title: Angus (race bovine)

text: C’est une vache de taille moyenne, au garrot pour , le taureau mesurant pour de . Elle a une stature massive due à des pattes plutôt courtes.


title: Angus (race bovine)

text: Elle est naturellement sans cornes. Le gène responsable de l’absence des cornes a un caractère dominant (ce qui signifie que les hybrides de première génération seront sans cornes). Ce caractère est utilisé pour produire des hybrides sans cornes (moins de blessures entre individus en élevage intensif et chez les vachers).


title: Angus (race bovine)

text: C'est une race bouchère qui produit une viande appréciée, finement persillée, avec une bonne conformation de carcasse et un excellent rendement en viande. La quantité de gras rebute cependant une partie des consommateurs actuels soucieux de leur taux de cholestérol.


title: Angus (race bovine)

text: Elle est résistante, facilement adaptable, peu exigeante et extrêmement précoce. Elle supporte les hivers humides comme la chaleur en été.


title: Angus (race bovine)

text: Les angus sont largement utilisés en croisement pour améliorer les qualités de carcasse, pour l’aptitude laitière ou apporter le caractère sans cornes. Les femelles vêlent facilement, en partie grâce à la petite taille des veaux et ont de bonnes aptitudes maternelles.


title: Angus (race bovine)

text: Vendue par colis de 10 kilos, cette viande onctueuse revient à environ 24€ le kg en conventionnel et 31€ en agriculture biologique.


title: Angus (race bovine)

text: L’éleveur bénéficie d'une des meilleures rémunérations de France pour la viande bovine avec un prix moyen de 7€/kilo en conventionnel et 10€/kilo en agriculture biologique.


title: Angus (race bovine)

text: Le prix au détail, en boucherie, varie de 35€ à 180€ le kg, en fonction des morceaux.Instagram #élevageAngusdeFleury


title: Carte à jouer

text: Une carte à jouer est une petite fiche illustrée de motifs variés et utilisée, au sein d'un ensemble, dans la pratique de divers jeux de société appelés jeux de cartes.


title: Carte à jouer

text: Elles possèdent une face commune, appelée dos, et une face particulière qui distingue chaque carte.


title: Carte à jouer

text: Un ensemble de cartes complet forme un jeu ou un paquet, tandis que les cartes qu'un joueur tient en main pendant une partie forment une main.


title: Carte à jouer

text: Il existe des ensembles de cartes traditionnels propre à chaque zone géographique (jeu de 52 cartes, jeu de tarot, etc.) et il en existe des spécifiques créées pour un jeu de société particulier.


title: Carte à jouer

text: Du fait de leur standardisation et de leur statut d'objets de consommation courante, les cartes peuvent être utilisées dans d'autres buts que le jeu, comme l'illusionnisme, la cartomancie, les châteaux de cartes, ou même de la monnaie.


title: Carte à jouer

text: Les plus anciennes cartes à jouer connues sont d'origine chinoise et apparurent durant la dynastie Tang (618-907) au moment où le format des livres passe du rouleau à la feuille. Elles semblent avoir été développées à partir des anciens dés en provenance d'Inde et en liaison avec des pratiques divinatoires. La plus ancienne carte, datée environ de 1400, a été trouvée par Albert von Le Coq à Tourfan en 1905 dans la province chinoise du Xinjiang. Les cartes sont parmi les premiers exemples de xylographie apparus à la fin de dynastie des Tang (). Joseph Needham estime au vu de différentes sources que les cartes à jouer (en papier) remontent au moins au . Au début de la période Song, soit au . Il s'agit d'une évolution de dés, apparus au moment ou les livrets imprimés venait remplacer les rouleaux et qui donna également naissance aux dominos et mahjong.


title: Carte à jouer

text: Les cartes chinoises correspondent à trois types de jeux : les cartes domino, les cartes monétaires, et les cartes d'échecs, qui reproduisent les pièces du xiangqi (échecs chinois).


title: Carte à jouer

text: Les cartes monétaires comprenaient un nombre variable de séries numériques, et étaient utilisés par différents jeux chinois :


title: Carte à jouer

text: En Corée, les jeux de carte les plus anciens sont le tujeon (hangeul : 투전), qui pourrait avoir inspiré le Keno, est cité au et le (hangeul : 섯다).


title: Carte à jouer

text: Il est possible que les précurseurs directs des cartes européennes aient atteint l'Europe par l'intermédiaire des Mamelouks d'Égypte à la fin du , sous une forme très proche de celle connue aujourd'hui.


title: Carte à jouer

text: Un ensemble assez bien conservé de 47 cartes Mamelouk a été découvert par Leo Mayer au palais de Topkapi à Istanbul en 1938. Ce jeu n'était pas plus ancien que 1400, mais il a permis d'identifier des fragments de jeux datés du ou du . Par déduction, ce jeu devait comprendre au moins 5 couleurs (les bâtons de polo, les bâtons, les pièces, les épées et les coupes), 4 honneurs et 10 cartes à points par couleur, et peut être un joker au dessin de croissant, pour un total de 70 cartes sans compter les éventuels Joker.


title: Carte à jouer

text: Les "honneurs" portaient les noms de "malik" (Roi), "nā'ib malik" (Vice-Roi), "thānī nā'ib" (Second), et "ahad al-arkān" (Assistant). Ces cartes portent des motifs géométriques abstraits, sans représenter des individus, leur dénomination était cependant inscrite sur les cartes.


title: Carte à jouer

text: Les cartes à jouer sont apparues en Europe au (leur présence est attestée en Catalogne en 1371, en Allemagne et à Florence dès 1377, en Espagne entre 1377 et 1381 et en France en 1381) ; elles y sont peut-être arrivées par l'intermédiaire des Arabes ou par les échanges marchands avec les Mongols le long de la Route de la soie, deux hypothèses retenues par Joseph Needham ou par Thomas T. Allsen ; les mêmes historiens suggèrent que les cartes à jouer aient pu stimuler en Europe le développement de la xylographie, et en conséquence les autres techniques d'imprimerie, ceci paraît toutefois improbable puisque par exemple, si la datation du bois Protat est exacte (mais elle est aujourd'hui remise en question), elle précède largement l'apparition des cartes à jouer en Europe avec des travaux de qualité dans des zones géographiquement éloignées des régions où les cartes sont apparues.


title: Carte à jouer

text: Le jeu de tarot ou "tarots" apparaît dans les années 1440 en Italie du Nord. Très tôt sa structure se fixe : quatre couleurs composées de dix cartes numérales de l'as au dix, quatre figures (valet ou "fante", cavalier, reine et roi) ; à ces quatre séries est ajoutée une cinquième série de cartes (les "triomphes" qui seront plus tard désignés comme atouts) de vingt-deux cartes.


title: Carte à jouer

text: L'énorme demande pour ce nouveau jeu de hasard va pouvoir être satisfaite grâce à la gravure sur bois, un procédé innovant qui permet la multiplication mécanique des images. Lyon, ville de l'impression sur étoffes utilise déjà ce mode de fabrication de motifs en gravant des figures sur une plaque de bois qui va servir de tampon. Après encrage, les plaques impriment leurs motifs par pression sur le papier. Puis le contre-collage de quatre feuilles de papier rigidifie le tout pour lui donner une texture cartonnée, d'où le nom de cartes. Elles sont alors peintes à la main, puis découpées avant d'être recouvertes de savon, et enfin passées au lissoir afin de faciliter une bonne manipulation du jeu.


title: Carte à jouer

text: Les cartiers de Lyon présentent leurs cartes avec des caractéristiques propres: les rois portent un sceptre à la fleur de lys, le roi de cœur tient un perroquet, le roi de trèfle un globe surmonté d'une croix, la dame de carreau une fleur de tournesol, le valet de carreau une hallebarde.


title: Carte à jouer

text: Sous l'Ancien régime, les cartes sont soumises à des droits qui provoquèrent parfois la colère des cartiers.


title: Carte à jouer

text: En 1858, Baptiste-Paul Grimaud introduit en France les coins arrondis, pour éviter qu'ils ne s'effritent.


title: Carte à jouer

text: Avant 1800, le verso des cartes — à l'exception des jeux de tarot — était blanc. Les gens les utilisaient parfois pour transmettre des messages, mais les Américains innovèrent de ce côté-là. Au début, ils imprimaient des publicités pour promouvoir toutes sortes de choses (idées, modes, idéologies, services, paysages célèbres, etc.) mais, peu à peu, des gravures abstraites les remplacèrent. Les publicités tendent de nouveau à apparaître.


title: Carte à jouer

text: La hiérarchie traditionnelle des cartes n'est pas toujours respectée. Ainsi, dans certains jeux comme la belote (et son dérivé la coinche), le Skat et le Jass, le Valet (en allemand "Bube", garçon) est la carte maîtresse à l'atout. En France, ceci renvoie à une symbolique révolutionnaire (le valet plus fort que le roi).


title: Carte à jouer

text: C'est en 1704 que, le père jésuite François Ménestrier (1631-1705), enseignant au collège de la Trinité à Lyon, considére que le jeu de cartes représente un état politique composé de quatre corps: les ecclésiastiques, gens de cœur; la noblesse militaire et ses armes, les piques ; les bourgeois aux maisons pavées comme des carreaux et les trèfles revenant tout naturellement aux paysans. Louis XIV en profite, aussitôt, pour lever un impôt sur chaque jeu.


title: Carte à jouer

text: Pendant la Révolution française, la carte devient un véritable tract politique : le 22 octobre 1793, la Convention interdit les signes de royauté et de féodalité. Le bonnet phrygien dissimule la couronne, un soleil cache la fleur de lys. Puis des jeux furent imprimés remplaçant les rois par des génies, les dames par des libertés, les valets par des égalités. Jeu de cartes sous la Révolution française dessiné par Jacques-Louis David


title: Carte à jouer

text: Force / Génie de la guerreFraternité / Liberté des cultesSécurité / Égalité de devoirs


title: Carte à jouer

text: Force / Génie du commerceIndustrie / Liberté des professionsCourage / Égalité de couleur


title: Carte à jouer

text: Prospérité / Génie de la paix Pudeur / Liberté du mariageJustice / Égalité de droits


title: Carte à jouer

text: Goût / Génie des artsLumière / Liberté de la presse


title: Carte à jouer

text: Puissance / Égalité de rang


title: Carte à jouer

text: L'idée d'employer les jeux de cartes comme symbole politique a connu un renouveau en 2003 durant la guerre en Irak quand les soldats américains reçurent des jeux représentant les hauts responsables irakiens les plus recherchés, la valeur de la carte (roi en premier) reflétant la place dans le régime.


title: Carte à jouer

text: Au-delà des ensembles de cartes propres à un jeu de société donné et souvent à une zone géographique restreinte dont on ne parlera pas ici, on trouve un standard mondial qui dérive de la structure commune du Jeu de 52 cartes, en utilisant tout ou parties des valeurs de ces jeux (jeu de 32, 36, etc. cartes) et en variant les enseignes (couleurs) utilisées et dans le cas du Tarot en y ajoutant une nouvelle couleur dit d'atout.


title: Carte à jouer

text: Selon les zones géographiques, ce sont tel ou tel ensemble qui seront privilégiés, même si le standard international dérive du jeu français.


title: Taux effectif global

text: Le taux effectif global (TEG) est la traduction, sous forme d'un taux, du coût réel d'un crédit immobilier ou un crédit à la consommation selon les normes de calcul appliquées en France. Ce taux doit être fourni obligatoirement par les établissements de crédit français dans l'offre de crédit proposée aux emprunteurs.


title: Taux effectif global

text: Le coût réel d'un crédit est difficile à établir compte tenu des clauses financières très diverses pouvant figurer dans une offre de crédit et de la complexité du calcul actuariel. Le TEG prend en compte l'ensemble de ces paramètres et permet à l'emprunteur de connaitre le cout réel de son crédit et de pouvoir comparer les offres des différents établissements de crédit. Le calcul du TEG prend en compte le taux d'intérêt mais également la périodicité de remboursement ("mensuel, trimestriel, "in fine", ...") du crédit, ainsi que tous les frais et accessoires liés à ce crédit et acquittés par l'emprunteur (frais de dossier, assurance crédit obligatoire, autres commissions). Le TEG est enfin et surtout l'outil de mesure prescrit par le Code de la consommation pour s'assurer que le coût du crédit ne dépasse pas le taux de l'usure.


title: Taux effectif global

text: Remarque liminaire


title: Taux effectif global

text: Le TEG est l'un des deux taux effectifs existant, avec le Taux annuel effectif global (ou TAEG).


title: Taux effectif global

text: Le TEG, pris au sens large, repose sur un taux d'intérêt, dit "taux débiteur" ou "taux nominal", auquel s'ajoutent un ensemble de coûts liés au crédit. La différence entre le TEG et le taux nominal du crédit permet de connaître l'incidence actuarielle ("le supplément de taux") des frais et accessoires attachés à l'octroi du crédit. De ce point de vue, le TEG est l'un des éléments qui participent à la responsabilité du banquier dispensateur de crédit.


title: Taux effectif global

text: Le taux d'intérêt débiteur peut se présenter de deux manières distinctes : soit il s'agit d'un taux fixe sur toute la durée du crédit, soit il s'agit d'un taux révisable, selon des règles de révision précisées dans le contrat de prêt. Le plus souvent, l'indice monétaire utilisé est soit le taux de l'EURIBOR 1 an ou de l'EURIBOR 3 mois auquel est ajouté un élément fixe exprimé en pour cent (ou "points de taux"). À l'instar des pays anglo-saxons, la première révision peut intervenir après plusieurs années d'application du taux initial. D'autres indices peuvent être utilisés, mais sont de préférence réservés à des professionnels ou à une clientèle avertie.


title: Taux effectif global

text: En cas de prêt à taux révisable et jusqu'en 2008, le calcul du TEG se faisait à partir du taux initial du prêt, le seul connu et certain à la date de la signature du contrat. Des accords de Place, signés par les établissements de crédits en 2008/2009 à l'initiative des Pouvoirs publics, sont convenus que serait désormais tenue compte, pour le calcul du TEG, de la valeur du taux débiteur à la date de la première révision, que ce soit sous trois mois ou dans 10 ans. La règle, précisée dans le contrat de prêt, consiste à prendre la valeur de l'indice de référence connue au début du mois de l'offre, augmentée de l'élément fixe, et de l'appliquer au tableau d'amortissement qui suit la première révision du taux, en respectant les règles de révision des échéances décrites dans le contrat.


title: Taux effectif global

text: La transposition en 2016 en droit français de la directive européenne relative au TAEG des crédits immobiliers consentis à des particuliers organise le maintien de ce principe. Elle précise que cette méthode est applicable si le taux débiteur ainsi révisé est supérieur au taux initial, afin d'éviter que le TEG d'un prêt à taux révisable puisse être inférieur ou égal au taux initial du prêt, comme observé dans certains cas depuis 2009, dénaturant les deux objectifs principaux du TEG : ne pas excéder le taux de l'usure ; donner une mesure en points et centièmes de point de taux des frais supportés au titre du crédit en supplément du taux du prêt.


title: Taux effectif global

text: Le TEG se calcule au plus tard à la date de la signature du contrat de crédit, sur la base des éléments connus et certains à cette date ("cf. article L.313-1 du Code de la consommation").


title: Taux effectif global

text: L'emprunteur doit pouvoir comprendre les caractéristiques de l'offre de crédit qui lui est faite et peser financièrement sa prise de risque et son engagement.


title: Taux effectif global

text: Le taux effectif global a été mis en place afin de permettre aux emprunteurs de comparer sur une seule et même base les propositions de crédit effectuées par des établissements de crédits différents et aux caractéristiques différentes.


title: Taux effectif global

text: Depuis la définition entrée en vigueur le , les coûts entrant dans l’assiette du TAEG répondent nécessairement à trois critères cumulatifs parmi les quatre suivants :


title: Taux effectif global

text: En effet, la définition du TEG/TAEG en vigueur depuis 2016 expose : « "Dans tous les cas, pour la détermination du taux effectif global du prêt, comme pour celle du taux effectif pris comme référence, sont ajoutés aux intérêts les frais, les taxes, les commissions ou rémunérations de toute nature, directs ou indirects, supportés par l'emprunteur et connus du prêteur à la date d'émission de l'offre de crédit ou de l'avenant au contrat de crédit, ou dont le montant peut être déterminé à ces mêmes dates, et qui constituent une condition pour obtenir le crédit ou pour l'obtenir aux conditions annoncées" » (article L. 314-1 du code de la consommation).


title: Taux effectif global

text: Sous réserve que ces trois conditions soient respectées, peuvent constituer des frais à prendre en compte dans le TAEG, par exemples :


title: Taux effectif global

text: Les frais liés à l'exécution du contrat de prêt sont exclus ("par exemple, les primes de l'assurance - incendie incluses dans les primes de l'assurance Multi-Risque Habitation que ne manque pas de souscrire tout occupant responsable. Sur ce point, voir l'arrêt de la Cour de cassation du - Civ, 11-13.779").


title: Taux effectif global

text: Il est utile de distinguer entre coûts accessoires liés à des services ("maintenance par exemple pour un crédit automobile") et coûts accessoires d'assurance.


title: Taux effectif global

text: Certaines pratiques visent à développer des produits et solutions de financement qui s'apparentent juridiquement à des locations, évitant ainsi l'obligation de produire le TEG contractuellement. Affaire de communication, le taux, souvent mis en avant par les publicités relève d'une durée généralement courte ("12 ou 24 mois, en particulier pour les crédits à la consommation, qui n'utilisent pas le TEG, mais le TAEG") voire le cas échéant portant sur un effet promotionnel très limité dans le temps.


title: Taux effectif global

text: La législation tend à clarifier ces processus en imposant la communication publicitaire sur une norme du TEG d'une part et en gérant "l'effet-annonce" en obligeant l'annonceur à une rigueur et à une information de plus en plus précise quant au coût total de l'opération de crédit, au prix d'une moindre lisibilité des publicités.


title: Taux effectif global

text: Remarque : l'indication du TEG est obligatoire lors d'une proposition (offre) de crédit immobilier ou pour une publicité à propos d'un crédit ; les organismes de crédit communiquent donc avec des exemples chiffrés de crédits avec assurance décès invalidité (ADI). Les TEG communiqués tiennent donc compte de cette assurance ADI, dès lors qu'elle est obligatoire.


title: Taux effectif global

text: Le TEG concerne tous les crédits. Lorsque le TEG s'applique à un crédit à un consommateur (crédit mobilier à la consommation ou crédit immobilier), il est dénommé "Taux annuel effectif global" (TAEG, art. L. 314-3 du code de la consommation). Les crédits aux entreprises et aux personnes morales de droit public comportent le TEG.


title: Taux effectif global

text: Du jusqu'au , le TAEG était utilisé uniquement pour les crédits à la consommation (le TEG s'appliquait aux crédits immobiliers aux consommateurs). Depuis (différé au octobre pour la France), le taux annuel effectif global (TAEG), déjà en usage depuis pour les crédits à la consommation aux consommateurs est étendu à tous les crédits aux consommateurs.


title: Taux effectif global

text: Distinct du TEG, le TAEG est le taux effectif utilisé en France pour les principaux crédits aux particuliers, qu'il s'agisse de crédits à la consommation ou de crédits immobiliers.


title: Taux effectif global

text: Le principe du TAEG est posé par l'article L. 314-3 du Code de la consommation, au ; son mode de calcul est défini à l'annexe de l'article R.313-1 du Code de la consommation :


title: Taux effectif global

text: Des exemples sont donnés dans le Décret n° 2002 - 928 du , pris en application de l'article du Décret n° 2002 - 927 du relatif au calcul du taux effectif global du crédit à la consommation et portant modification du Code de la consommation.


title: Taux effectif global

text: Comme le TEG, il comprend l'ensemble des coûts annexes au crédit, à l'exception notable des frais d'actes notariés - le cas échéant.


title: Taux effectif global

text: Il est juridiquement présenté comme "TAEG" : Taux Annuel Effectif Global (Décret n°2002-928 du ), décrit ici comme Taux annualisé effectif global.


title: Taux effectif global

text: Remarque : la traduction de cet acronyme est malheureuse à deux titres : un taux est toujours, par convention internationale, une donnée annuelle, sauf mention expresse du contraire ; la lettre "A" signifiait dans la directive européenne d'origine "actuariel", par opposition à "proportionnel".


title: Taux effectif global

text: Il s'agit de résoudre l'équation ci-dessous, d'inconnue le TAEG :  formula_1 où : En cas de versements fractionnés des fonds ("ou de prêts multiples dans un même contrat"), pour des montants connus et fixés par avance, à des dates distinctes, connues et fixées par avance, la formule de calcul est la suivante : formula_6 où :


title: Taux effectif global

text: Les exemples ci-dessous sont empruntés à ceux de l'annexe du Décret n° 2002 - 928 du . La base de calcul est une année standard, savoir : un an = 365 jours ou bien 365,25 jours ou 52 semaines ou 12 mois normalisés. Un mois normalisé est composé de 365/12=30,416 66 jours, une année compte 12 mois normalisés et 365 jours, que l'année soit bissextile ou pas.


title: Taux effectif global

text: Soit un prêt de montant K = 1.000 €, en date du . Il est remboursé en une seule fois et en intégralité le d'un montant de 1.200 €, soit 1,5 an après, ou alors 365+182,5 = 547,5 jours après le point de départ du crédit.


title: Taux effectif global

text: Le TAEG est le taux x qui vérifie l'équation ci-après :


Taux effectif global


title: Taux effectif global

text: Soit x = 0,129 24 arrondi à 12,9 %, ou alors à 12,92 % si on préfère une précision de deux décimales.


title: Taux effectif global

text: Soit un prêt de montant K = 1.000 €, en date du . Il est remboursé en une seule fois et en intégralité le d'un montant de 1.200 €, soit 1,5 an après, ou alors 365+182,5 = 547,5 jours après le point de départ du crédit. Les frais de dossier sont égaux à 50 €, acquittés en même temps que la mise à disposition des fonds.


title: Taux effectif global

text: Soit x = 0,168 526 arrondi à 16,9 %, ou alors à 16,85 % si on préfère une précision de deux décimales.


title: Taux effectif global

text: Soit un prêt de montant K = 1.000 €, en date du , remboursable en deux échéances de 600 € chacune le et le , soit 1 an et deux ans après la mise à disposition des fonds. Les frais de dossier sont égaux à 20 €, acquittés en même temps que la mise à disposition des fonds.


title: Taux effectif global

text: formula_17 Soit x = 0,146334 arrondi à 14,6 %, ou alors à 14,63 % si on préfère une précision de deux décimales.


title: Taux effectif global

text: Soit un prêt de montant K = 1.000 €, en date du , remboursable en trois échéances d'un montant égal à :  272 € après 3 mois, soit le (0,25 année ou 91,25 jours) ; 272 € après 6 mois, soit le (0,5 année ou 182,50 jours) ; 544 € après 12 mois, soit le (1 année ou 365 jours). Montant total des versements = 1.088 €


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text: formula_18 Soit x = 0,131855 arrondi à 13,2 %, ou alors à 13,19 % si on préfère une précision de deux décimales. Soit un prêt de montant K = 1.000 € consenti le janvier. Le taux conventionnel périodique mensuel pratiqué par le prêteur est de 0,50 %. L'échéancier des remboursements prévoit 36 mensualités constantes d'un montant égal à 30,42 €, à payer le de chaque mois, à partir du février.


title: Taux effectif global

text: Soit un prêt de montant K = 1.000 € consenti le ("fin de mois"). Le taux conventionnel périodique mensuel pratiqué par le prêteur est de 0,50 %. L'échéancier des remboursements prévoit 36 mensualités constantes d'un montant égal à 30,42 €, à payer en fin de mois, à partir du .


title: Taux effectif global

text: formula_19 (tous les mois sont réputés égaux, on utilise la notion de mois normalisé).


title: Taux effectif global

text: La résolution de l'équation par itérations successives ("programmables sur des logiciels de calculs libres ou commerciaux") donne x = 6,2 % ou 6,16 % si on préfère une précision de deux décimales.


title: Taux effectif global

text: Soit un prêt de montant K = 1.000 € consenti le janvier. Le taux conventionnel périodique mensuel pratiqué par le prêteur est de 0,50 %. Ce dernier retient 10 € de frais de dossier sur le versement des fonds. L'échéancier des remboursements prévoit 36 mensualités constantes d'un montant égal à 30,42 €, à payer le de chaque mois, à partir du février.


title: Taux effectif global

text: formula_20 (tous les mois sont réputés égaux, on utilise la notion de mois normalisé).


title: Taux effectif global

text: La résolution de l'équation par itérations successives ("programmables sur des logiciels de calculs libres ou commerciaux") donne x = 6,9 % ou 6,88 % si on préfère une précision de deux décimales.


title: Taux effectif global

text: Soit un prêt de montant K = 10.000 € consenti le . Le taux conventionnel pratiqué par le prêteur est de 8,70 %, soit 0,725 % par mois.


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text: L'échéancier des remboursements prévoit 36 mensualités constantes d'un montant égal à 317,74 €, à payer à la fin chaque mois, à partir du . Deux méthodes peuvent être indifféremment utilisées pour déterminer le TAEG selon le principe suivant : les écarts entre deux dates peuvent être mesurés soit en rapportant le nombre exact de jours de cette période à 365, soit en fraction entière d'année pour la partie bornée par des quantièmes mensuels identiques, à laquelle on ajoute ou soustrait le nombre de jours restants rapportés à 365.


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text: Méthode 1 : il y a 46 jours entre le et le .


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text: Le TAEG est le taux x qui vérifie l'équation ci-après :


Taux effectif global


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text: La résolution de l'équation par itérations successives ("programmables sur des logiciels de calculs libres ou commerciaux") donne x = 9,0471 %, arrondi à 9,0 % ou 9,05 % si on préfère une précision de deux décimales.


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text: Méthode 2 : il y a 15 jours entre le 15 et le .


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text: La résolution de l'équation par itérations successives ("programmables sur des logiciels de calculs libres ou commerciaux") donne x = 9,0571 %, arrondi à 9,1 % ou 9,06 % si on préfère une précision de deux décimales.


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text: Conclusion : deux méthodes de calcul sont admises, deux résultats différents en résultent. Et aucun des deux ne sera déclaré erroné ("c'est le sens de l'arrêt de la cour de cassation du 26.11.2014").