title: Heinrich Heine

text: En 1816, durant son séjour hambourgeois, Heine publia ses premiers poèmes ("Un rêve, certes bien étrange", "De roses, de cyprès") dans la revue "Hamburgs Wächter", sous le pseudonyme de « Sy. Freudhold Riesenharf » (anagramme de « Harry Heine, Dusseldorff »). En , il publia son premier recueil de poésie, "Poèmes", à Berlin, sous le nom de « H. Heine ». En 1823 suivirent les "Tragédies avec un intermède lyrique". Dans la tragédie "Almansor", parue en 1821, Heine s'intéresse pour la première fois, de façon détaillée, à la culture islamique en Andalousie mauresque, qu'il a célébrée, toujours et encore, et dont il a déploré la disparition, dans de nombreux poèmes. Dans "Almansor" apparaît son premier propos politique : Ce n’était qu’un début. Là où on brûledes livres, on finit par brûler des hommes.


title: Heinrich Heine

text: En 1824 parut le recueil "Trente-trois poèmes", dans lequel on trouve le texte de Heine aujourd'hui le plus célèbre en Allemagne : La Loreley. La même année, lors d'un voyage dans le Harz, il se rendit à Weimar pour rencontrer Johann Wolfgang von Goethe, pour lequel il avait une grande admiration. Deux ans auparavant, il lui avait déjà envoyé son premier volume de poèmes, avec une dédicace. Cette visite se révéla cependant décevante pour Heine, car il se montra inhibé et gauche - tout à l'opposé de son naturel habituel - et Goethe le reçut avec politesse, mais resta distant.


title: Heinrich Heine

text: En 1826, Heine publia le récit de voyage "Voyage dans le Harz", qui fut son premier grand succès public. La même année, il entra en affaires avec l'éditeur hambourgeois . Jusqu'à la mort de Heine, devait rester son éditeur. En , il édita le recueil "Le Livre des Chants", qui fit la renommée de Heine et est resté populaire jusqu'à nos jours. La tonalité romantique, souvent proche des chants populaires, de ces poèmes et d'autres encore, qui furent, entre autres, mis en musique par Robert Schumann dans son œuvre "Dichterliebe" (Les amours du poète), toucha le public au-delà de son temps.


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text: Mais Heine surmonta bientôt cette tonalité romantique. Pour la saper, il utilise l'ironie et use également des moyens stylistiques de la poésie romantique pour des vers à contenu politique. Lui-même se qualifiait de « romantique échappé ». Voici un exemple de cette rupture ironique, dans lequel il se moque du rapport sentimentalo-romantique à la nature : La demoiselle au bord de la merPoussait de grands soupirs, Elle était émue profondémentPar le coucher du soleilNe vous tourmentez pas, mademoiselle, C'est une vieille chanson.Il disparaît par devantPour réapparaître par derrière.


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text: Heine lui-même ne vit la mer pour la première fois que dans les années 1827 et 1828, durant ses voyages en Angleterre et en Italie. Il dépeignit ses impressions dans les "Tableaux de voyage", qu'il publia entre 1826 et 1831. On y trouve le cycle "Mer du Nord", ainsi que "Les Bains de Lucques" et "Idées. Le Livre Le Grand", et enfin une profession de foi en faveur de Napoléon et des accomplissements de la Révolution française. La vénération de Heine pour Napoléon n'était cependant pas absolue. Il le formule dans les "Tableaux de voyage" : « […] mon hommage ne vaut pas pour les actes, mais uniquement pour le génie de l'homme. Je ne l'aime inconditionnellement que jusqu'au jour du 18 Brumaire - il trahit alors la liberté. »


title: Heinrich Heine

text: Il se révèle commentateur spirituel et sarcastique, lorsqu'il écrit, par exemple, pendant son voyage à Gênes, en Italie : « Oui, il me semble parfois que le diable, la noblesse et les jésuites n'existent qu'aussi longtemps que l'on y croit » Une citation du même ouvrage montre combien l'humour de Heine pouvait être méchant : « Les Tyroliens sont beaux, enjoués, probes, honnêtes, et d'esprit borné au-delà de toute idée. C'est une race d'hommes saine, peut-être parce qu'ils sont trop sots pour pouvoir être malades. »


title: Heinrich Heine

text: Heine s'entendait aussi à égratigner la censure, à laquelle étaient soumises toutes ses publications en Allemagne, comme en 1827, dans "Le Livre Le Grand", avec le texte suivant, prétendument censuré :


title: Heinrich Heine

text: Les censeurs allemands —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——Imbéciles —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— —— ——


title: Heinrich Heine

text: Heine connut la censure à partir de , lorsqu'il devint rédacteur des "Neue allgemeine politische Annalen" à Munich. C'est, à peu près, à partir de cette époque que Heine fut peu à peu perçu comme un grand talent littéraire. À partir du début des années 1830, sa renommée s'étendit en Allemagne et en Europe.


title: Heinrich Heine

text: C'est lors d'un séjour de détente sur l'île d'Heligoland, durant l'été 1830, que Heine apprend le début de la Révolution de Juillet, qu'il salue dans ses "Lettres de Helgoland" - qui ne paraîtront qu'en 1840, en deuxième livre de son mémoire sur Ludwig Börne. Le , il écrivait : Moi aussi, je suis le fils de la révolution, et de nouveau je tends les mains vers les armes sacrées, sur lesquelles ma mère a prononcé les paroles magiques de sa bénédiction… Des fleurs ! Des fleurs ! je veux en couronner ma tête pour le combat. La lyre aussi, donnez-moi la lyre, pour que j'entonne un chant de guerre… Des paroles flamboyantes, qui en tombant incendient les palais et éclairent les cabanes…


title: Heinrich Heine

text: De plus en plus attaqué - surtout en Prusse -, à cause de ses prises de position politiques, et exaspéré par la censure en Allemagne, il part pour Paris en 1831. C'est ici le début de la seconde période de sa vie et de son œuvre. Durant toute sa vie, Heine aura la nostalgie de l'Allemagne, comme l'atteste son poème "A l'étranger" : J'avais autrefois une belle patrie.Le chêneY croissait si haut, les violettes opinaient doucement.C'était un rêve.Elle m'embrassait en allemand, et en allemand prononçait(On imagine à peine comme cela sonne bien)Les mots : "Je t'aime !"C'était un rêve.


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text: Il ne reverra sa patrie que deux fois encore, mais il reste en contact constant avec ses relations sur place. Son premier écrit à Paris est le compte-rendu de l'exposition de peinture au Salon de Paris de 1831 pour la revue allemande "Morgenblatt für gebildete Stände". Il y traite, entre autres, en détail, du tableau de Delacroix peint en 1830, "La Liberté guidant le peuple".


title: Heinrich Heine

text: À partir de 1832, Heine est correspondant à Paris du journal augsbourgeois "Allgemeine Zeitung", le quotidien en langue allemande le plus lu alors, créé par Johann Friedrich Cotta, l'incontournable éditeur des classiques de Weimar. Pour ce journal, il rédige une série d'articles, qui devaient paraître la même année sous la forme d'un livre, avec pour titre "La Situation Française". Ces articles furent ressentis comme une bombe politique. Le journal de Cotta publie certes les correspondances de façon anonyme, mais, pour tous ceux qui s'intéressent à la politique, leur auteur ne fait pas de doute. Autant les lecteurs sont enthousiastes, autant les autorités sont indignées de ces articles et exigent qu'ils soient censurés. En effet, à la suite de la révolution de à Paris, l'opposition démocratique, nationale et libérale s'est formée en Allemagne et réclame, avec toujours plus de force, des constitutions pour les états de la Confédération germanique. Le chancelier autrichien Metternich intervient auprès de Cotta, pour que la "Allgemeine Zeitung" arrête la série d'articles et ne publie plus le chapitre IX, écrit par Heine.


title: Heinrich Heine

text: Son éditeur hambourgeois, Julius Campe, réédite cependant l'ensemble des articles de "La Situation Française", en , non sans avoir, contre la volonté de Heine, remis le manuscrit à l'autorité de censure. Les autorités réagissent par des interdictions, des perquisitions, des saisies et des interrogatoires. C'était surtout la préface de Heine à l'édition allemande du livre qui provoque leur mécontentement. Aussi Campe édite-t-il alors un tiré à part, qu'il doit cependant à nouveau mettre au pilon.


title: Heinrich Heine

text: À la suite de cela, les ouvrages de Heine - présents et futurs - sont interdits, d'abord en Prusse, en 1833, puis dans tous les États membres de la Confédération germanique, en 1835, par décision du Parlement de Francfort. Le même destin attendait les écrivains de la Jeune-Allemagne. Le Parlement expliquait sa décision en indiquant que les membres de ce groupe tentaient de « s'attaquer à la religion chrétienne de la manière la plus impudente, de dégrader la situation actuelle et de détruire toute discipline et toute forme de moralité, sous couvert d'un style s'apparentant aux belles lettres et accessible à toutes les classes de lecteurs »


title: Heinrich Heine

text: De l'avis de nombreux historiens et spécialistes de la littérature, avec "La Situation Française", Heine fonde le journalisme politique moderne. Avec cette série d'articles, Heine commence son historiographie du présent, un nouveau genre, dans lequel les journalistes et écrivains rendent compte de leur temps. Son style influence, encore aujourd'hui, les pages culturelles allemandes. De ce fait, elle reste un fait marquant de l'histoire de la littérature et de la presse allemandes. De surcroît, Heine prit, dès lors, le rôle d'un médiateur spirituel entre l'Allemagne et la France et il se plaça également pour la première fois dans un cadre général européen. En 2010, les éditions "Hoffmann und Campe" ont publié un fac-similé du manuscrit de "La Situation Française", dont l'original passait jusqu'alors pour avoir disparu.


title: Heinrich Heine

text: Après l'interdiction de ses œuvres en Allemagne, Paris devient définitivement le lieu d'exil de Heine. Durant ces années, apparaissent les premiers symptômes de la maladie - crises de paralysie, migraines et problèmes de vue -, qui le cloueront au lit pendant les huit dernières années de sa vie. Mais, d'abord, il profite de la vie parisienne. Il entre en contact avec les grands noms de la culture européenne qui y vivaient, tels que Hector Berlioz (l'un des derniers à lui rendre visite, alors qu'il est très affaibli par la maladie), Ludwig Börne, Frédéric Chopin, George Sand, Alexandre Dumas et Alexander von Humboldt. Pendant un temps, il se rapprocha également des socialistes utopiques, comme Prosper Enfantin, un élève de Henri de Saint-Simon. L'espoir de Heine de trouver, dans le mouvement quasi religieux de ces derniers, un « nouvel évangile », un « troisième testament », a contribué à sa décision de partir s'installer à Paris. Malgré sa fascination initiale, il se détourne bientôt des saint-simoniens, entre autres parce qu'ils attendent de lui qu'il mette ses talents d'écrivain à leur service. En 1835, après que l'échec du mouvement soit devenu manifeste, Heine écrit :


title: Heinrich Heine

text: Nous [les panthéistes] ne voulons ni sans-culottes, ni bourgeoisie frugale, ni présidents modestes; nous fondons une démocratie de dieux terrestres, égaux en béatitude et en sainteté. […]Les saint-simoniens ont compris et voulu quelque chose d'analogue; mais ils étaient placés sur un terrain défavorable, et le matérialisme qui les entourait les a écrasés, au moins pour quelque temps. On les a mieux appréciés en Allemagne.


title: Heinrich Heine

text: Paris inspire à Heine une abondance d'essais, d'articles politique, de polémiques, de mémorandums, poèmes et œuvres en prose. Alors qu'il cherche à rapprocher les Allemands de la France et les Français de l'Allemagne, il mène à bien des analyses quasi prophétiques, par exemple en conclusion de "Histoire de la religion et de la philosophie en Allemagne". Heine écrit ce texte en 1834, à l'adresse des Français, 99 ans avant la prise du pouvoir par ceux qui allaient brûler ses livres : Le christianisme a adouci jusqu'à un certain point cette brutale ardeur batailleuse des Germains, mais il n'a pu la détruire, et quand la croix, ce talisman qui l'enchaîne, viendra à se briser, alors débordera de nouveau la férocité des anciens combattants, l'exaltation frénétique des Berserkers que les poètes du Nord chantent encore aujourd'hui.


title: Heinrich Heine

text: Alors, et ce jour, hélas, viendra, les vieilles divinités guerrières se lèveront de leurs tombeaux fabuleux, essuieront de leurs yeux la poussière séculaire; Thor se dressera avec son marteau gigantesque et démolira les cathédrales gothiques. [...] Ne riez pas à ces avertissements, quoiqu'ils viennent d'un rêveur qui vous invite à vous défier de kantistes, de fichtéens, de philosophes de la nature; ne riez pas du poète fantasque qui attend dans le monde des faits la même révolution qui s'est opérée dans le domaine de l'esprit. […]


title: Heinrich Heine

text: La pensée précède l'action comme l'éclair le tonnerre. Le tonnerre en Allemagne est bien à la vérité allemand aussi : il n'est pas très leste, et vient en roulant un peu lentement ; mais il viendra, et quand vous entendrez un craquement comme jamais craquement ne s'est fait encore entendre dans l'histoire du monde, sachez que le tonnerre allemand aura enfin touché le but. À ce bruit, les aigles tomberont morts du haut des airs, et les lions, dans les déserts les plus reculés de l'Afrique, baisseront la queue et se glisseront dans leurs antres royaux. On exécutera en Allemagne un drame auprès duquel la révolution française ne sera qu'une innocente idylle.


title: Heinrich Heine

text: Bien avant la plupart de ses contemporains, Heine prend conscience du caractère destructeur du nationalisme allemand, qui – à la différence de la France – s'éloigne de plus en plus des idées de démocratie et de souveraineté du peuple. Le poète y ressent, plus exactement, une haine sous-jacente de tout ce qui était étranger, comme il l'écrit dans le poème "En deçà et au-delà du Rhin" : Nous autres Allemands, nous nous entendions mieux à la haine.Elle sourd des profondeurs de l’âme, la haine allemande ! Et pourtant elle se gonfle, géante, et peu s’en faut qu’elle ne remplisse de ses poisonsle tonneau de Heidelberg


title: Heinrich Heine

text: "L'École Romantique" (1836), le roman inachevé "Le Rabbin de Bacharach" et le mémorandum "Sur Ludwig Börne" (1840) sont d'autres ouvrages importants de ces années-là. Heine y réagit aux "Lettres de Paris" de son ancien ami, dans lesquelles ce dernier lui reproche d'avoir trahi les idéaux de la Révolution. De même que lors du conflit avec Platen, des animosités personnelles jouèrent un rôle dans son affrontement avec Ludwig Börne, qui fut, en son temps, plus célèbre que Heine. Les causes profondes étaient cependant de nature fondamentale et reposaient sur l'idée que le poète et l'artiste se faisait de lui-même en général.


title: Heinrich Heine

text: L'ensemble de l'œuvre de Heine est marquée par ses efforts pour être un artiste au-dessus des partis. Il se voulait être un poète et journaliste libre, indépendant, et, sa vie durant, il ne se considéra jamais engagé dans aucun courant politique. Il se démarquait encore de l'écrivain et journaliste Ludwig Börne, républicain radical, d'une manière que Börne pouvait ressentir comme bienveillante : « Je suis une guillotine ordinaire et Börne une guillotine à vapeur. » Mais quand il s'agissait d'art et de poésie, Heine accordait toujours un rang plus élevé à la qualité de l'œuvre qu'à l'intention ou à la manière de penser de l'artiste.


title: Heinrich Heine

text: Börne voyait de l'opportunisme dans cette attitude. À de multiples reprises, il reprocha à Heine son manque d'opinion et il exigeait d'un poète qu'il se positionnât clairement dans le combat pour la liberté. Avec cette controverse pour savoir si, et à quel point, un écrivain peut être partial, Heine et Börne annoncent des polémiques à venir sur la morale politique en littérature, telles que celles qui, au ont opposé Heinrich et Thomas Mann, Gottfried Benn et Bertolt Brecht, Georg Lukács et Theodor W. Adorno, Jean-Paul Sartre et Claude Simon. C'est pourquoi Hans Magnus Enzensberger a tenu la dispute entre Heine et Börne pour « la controverse la plus importante de l'histoire de la littérature allemande ».


title: Heinrich Heine

text: Le mémorandum ne parut qu'en 1840, trois ans après la mort de Börne, sous le titre équivoque, non autorisé par Heine, de "Heinrich Heine sur Ludwig Börne". Même des lecteurs par ailleurs bien disposés à son égard en tinrent rigueur à Heine, ainsi que des railleries qu'il contenait, sur la relation triangulaire de Börne avec son amie et l'époux de celle-ci, le marchand francfortois Salomon Strauss. Strauss, qui se sentit ridiculisé par cette publication, affirma par la suite qu'il avait giflé le poète en public, à cause de ses propos. Heine le provoqua alors en duel et fut légèrement blessé à la hanche, tandis que Strauss en sortit indemne.


title: Heinrich Heine

text: Un peu avant le duel, Heine épouse le à Paris, à l'église St-Sulpice, l'ancienne vendeuse de chaussures Augustine Crescence Mirat (1815-1883), qu'il appelait Mathilde et qu'il voulait savoir à l'abri du besoin, au cas où il viendrait à mourir. Le mariage a lieu, selon son souhait à elle, selon le rite catholique. De septembre 1841 à avril 1846, ils habiteront au 72, rue du Faubourg-Poissonnière (plaque). Toute sa vie durant, Heine lui a dissimulé ses origines juives.


title: Heinrich Heine

text: En 1833, il fait la connaissance de la jeune fille, alors âgée de 18 ans, et vit avec elle, vraisemblablement, depuis . Depuis 1830, Mathilde est ce que l'on appelait une grisette parisienne, c'est-à-dire une jeune ouvrière, non mariée, qui, selon les normes de l'époque, n'était pas respectable. Séduisante, avait de grands yeux sombres, une chevelure brune, un visage rond, une silhouette très admirée, et, reconnaissable entre toutes, sa « voix de fauvette » haut perchée lui donne un air enfantin, qui fascine Heine. Il semble s'être épris de Mathilde très soudainement. Bon nombre de ses amis, en revanche, parmi lesquels Marx et Engels, désapprouvent cette liaison avec une femme simple et joviale. Mais Heine semble aussi l'avoir aimée pour ces raisons, car elle lui apportait l'exact opposé de son entourage intellectuel. Au début de leur relation, il a essayé de rehausser un peu le niveau d'instruction de son amie, issue de la campagne. Grâce à lui, elle apprend à lire et à écrire. Il lui finance plusieurs séjours dans des institutions d'éducation pour jeunes femmes.


title: Heinrich Heine

text: Leur vie commune connaît des turbulences : à de violentes scènes de ménage, souvent provoquées par la prodigalité de Mathilde, succèdent les réconciliations. À côté d'affectueuses descriptions de sa femme, on trouve également chez Heine des vers pleins de méchanceté, comme ceux du poème "Célimène": Tes lubies, tes perfidies, Je les ai endurées en silenceD'autres à ma placeT'auraient depuis longtemps assommée.


title: Heinrich Heine

text: Heine l'estime, bien que Mathilde ne parle pas allemand ou - plus exactement - parce qu'elle ne parlait pas l'allemand et, de ce fait, ne pouvait se faire une idée réelle de sa valeur en tant que poète. Ce propos de Mathilde nous est parvenu : « Mon mari écrivait des poèmes à longueur de temps ; mais je ne crois pas que cela avait beaucoup de valeur, car il n'en était jamais content. » Pour Heine, cette ignorance était justement le signe de ce que Mathilde l'aimait pour l'homme qu'il était et non en tant que poète éminent. En 1843, Heine écrit son poème "Pensées nocturnes": Quand je pense à l’Allemagne dans la nuit, C'en est fini de mon sommeil, Je ne peux plus fermer l’œil, Et mes larmes brûlantes s'écoulent. Il finit par ces vers : Dieu merci ! par ma fenêtre se réfracteLa lumière du jour, française et joyeuse ;Arrive ma femme, belle comme l'aube, Et d'un sourire chasse les préoccupations allemandes.


title: Heinrich Heine

text: Les « préoccupations allemandes » de Heine ne concernent pas seulement la situation politique outre-Rhin, mais aussi sa mère, désormais veuve et seule. C'est notamment pour la revoir et lui présenter son épouse, qu'il entreprend, en 1843 ("L'Allemagne. Un conte d'hiver") et 1844 ses deux derniers voyages en l'Allemagne. À Hambourg, il rendit visite à son éditeur Campe et, pour la dernière fois, à son oncle et soutien de toujours, Salomon Heine. À la mort de Salomon, en , un conflit de succession éclata entre son fils Carl et son neveu Heinrich Heine, conflit qui allait durer plus de deux ans. Après la mort de son père, Carl cesse de payer la rente annuelle que Salomon avait accordée à son neveu en 1838, mais dont il n'avait pas prévu la poursuite dans ses dispositions testamentaires. Heinrich Heine, qui en éprouve de l'humiliation, use également de sa plume au cours de ce conflit et fait ainsi publiquement pression sur son cousin. En , ce dernier finit par accepter la poursuite du paiement de la rente, à la condition que Heinrich Heine ne publie plus d'écrits sur la famille sans son assentiment.


title: Heinrich Heine

text: Le conflit trouve son origine dans le souci constant qu'a Heine d'assurer sa situation financière et celle de son épouse. Par ailleurs, en tant qu'écrivain, son succès n'est pas qu'artistique, mais aussi économique : durant ses meilleures années parisiennes, il gagne jusqu'à 34700 francs par an, ce qui correspondrait aujourd'hui (2007) à plus de . Il devait une partie de ce revenu à un apanage de l'État français, qui sera cependant supprimé après la Révolution de février 1848. Heine ressent cependant toujours sa situation financière comme incertaine et, en public, la décrit souvent plus mauvaise qu'elle ne l'était en vérité. Durant les années qui suivirent, il s'agit surtout, pour lui, d'assurer l'avenir matériel de sa femme.


title: Heinrich Heine

text: Après la mort de Heine, Mathilde se révèlera d'ailleurs particulièrement douée pour les affaires. C'est très favorablement qu'elle négociera avec Campe pour l'exploitation à venir des ouvrages de son époux. Elle lui survivra plus d'un quart de siècle et mourra en 1883. Leur union restera sans enfants.


title: Heinrich Heine

text: Du milieu des années 1840 datent les grandes épopées en vers de Heine "Atta Troll" et "Allemagne. Un Conte d'Hiver". Il y commentait, avec un mordant tout particulier, la situation de l'État, de l'Église et de la société en Allemagne. Il décrit ainsi, dans les vers d'introduction, une scène juste après le passage de la frontière, où une jeune fille chante un air pieux, sur une harpe, : Elle chantait le chant du vieux renoncement,Le tra-la-la du paradisAvec lequel, quand il pleurniche, on assoupitLe peuple, ce grand malappris.J'en connais la mélodie, j'en connais les paroles,Je connais même Messieurs les auteurs ;Je sais, qu'en secret, ils buvaient du vinEt prêchaient l'eau à leurs auditeurs.Je veux vous composer, mes amis,Un chant nouveau, ce qu'il y a de mieux !Nous voulons déjà, ici-bas sur terre,Fonder le royaume des cieux.Nous voulons être heureux sur terre,Et cesser d'être dans le besoin ;Le ventre paresseux ne doit pas digérerLe produit du dur labeur de nos mains. Dans ces vers résonnent des idées de Karl Marx (dont il était cousin par un arrière-arrière-grand-père commun). Il avait fait sa connaissance durant ces années-là, ainsi que celle du futur fondateur de la social-démocratie allemande, Ferdinand Lassalle. Par la suite, Heine collabora aux revues de Marx, le ' et les '. Il publia ses nouveaux chants, en 1844, dans le recueil "Nouveaux Poèmes", dans lequel le "Conte d'hiver" apparaissait également au départ.


title: Heinrich Heine

text: Depuis le début des années 1840, le ton de Heine s'était considérablement radicalisé. Il fit partie des premiers poètes allemands qui prirent conscience des conséquences de la révolution industrielle en marche et soulevèrent dans leurs œuvres la question de la misère de la toute nouvelle classe ouvrière. Son poème "Les Tisserands silésiens", de , est exemplaire à ce sujet. Il était inspiré de la révolte des tisserands, qui avait éclaté, le même mois, dans les villes silésiennes de Peterswaldau et Langenbielau.


title: Heinrich Heine

text: "Les Tisserands Silésiens"L'œil sombre et sans larmes,Devant le métier, ils montrent les dents ;Allemagne, nous tissons ton linceul.Nous le tissons d'une triple malédiction -Nous tissons, nous tissons !Maudit le dieu que nous avons priéDans la froideur de l'hiver, dans les jours de famine ;Nous avons en vain attendu et espéré,Il nous a moqués, bafoués, ridiculisés -Nous tissons, nous tissons !Maudit le roi, le roi des riches,Que notre misère n'a pu fléchir,Qui nous a arraché jusqu'au dernier souEt nous fait abattre comme des chiens -Nous tissons, nous tissons !Maudite l'hypocrite patrie,Où seuls croissent l'ignominie et la honte,Où chaque fleur s'affaisse bien tôt,Et la pourriture, la putréfaction régalent la vermine -Nous tissons, nous tissons !La navette vole, le métier craque,Nous tissons avec ardeur, et le jour, et la nuit -Vieille Allemagne, nous tissons ton linceul,Nous le tissons d'une triple malédiction,Nous tissons, nous tissons !


title: Heinrich Heine

text: Ce poème, également connu sous le nom de "Chant des tisserands" parut le , sous le titre "Les Pauvres Tisserands", dans le journal ', édité par Karl Marx, et, tiré à , il fut distribué, sous forme de tract, dans les régions où avait lieu la révolte. Le ministre de l'intérieur de Prusse, Adolf Heinrich von Arnim-Boitzenburg, décrivit ce texte, dans un rapport au roi Frédéric-Guillaume IV, comme . La Chambre Royale de justice de Prusse décréta l'interdiction du poème. En 1846, en Prusse, un récitant, qui avait, malgré tout, eu l'audace de dire ce poème en public, fut condamné à la prison. Friedrich Engels, qui avait fait la connaissance de Heine en , traduisit le "Chant des tisserands" en anglais et le fit publier, en décembre de la même année, dans le journal '.


title: Heinrich Heine

text: Depuis le début de sa période parisienne, Heine entretenait des liens avec des représentants du saint-simonisme, l'un des premiers courants socialistes. Malgré ces contacts et ses relations amicales avec Marx et Engels, il eut cependant toujours une attitude ambivalente à l'égard de la philosophie marxiste. Heine reconnaissait la misère de la classe ouvrière naissante et soutenait ses revendications. En même temps, il craignait que le matérialisme et la radicalité des idées communistes ne détruisissent beaucoup de ce qu'il aimait et admirait dans la culture européenne. Dans la préface de l'édition française de "Lutèce", Heine écrivait, un an avant sa mort : Cet aveu, que l'avenir appartient aux communistes, je le fis d'un ton d'appréhension et d'angoisse extrêmes, et hélas ! ce n'était nullement un masque ! En effet, ce n'est qu'avec horreur et effroi que je pense à l'époque où ces sombres iconoclastes parviendront à la domination : de leurs mains calleuses ils briseront sans merci toutes les statues de marbre de la beauté, si chères à mon cœur ; ils fracasseront toutes ces babioles et fanfreluches fantastiques de l'art, qu'aimait tant le poète ; ils détruiront mes bois de lauriers et y planteront des pommes de terre ; […] et hélas ! mon Livre des Chants servira à l'épicier pour en faire des cornets où il versera du café ou du tabac à priser pour les vieilles femmes de l'avenir. Hélas ! je prévois tout cela, et je suis saisi d'une indicible tristesse en pensant à la ruine dont le prolétariat vainqueur menace mes vers, qui périront avec tout l'ancien monde romantique. Et pourtant, je l'avoue avec franchise, ce même communisme, si hostile à tous mes intérêts et mes penchants, exerce sur mon âme un charme dont je ne puis me défendre ; deux voix s'élèvent en sa faveur dans ma poitrine, deux voix qui ne veulent pas se laisser imposer silence […]. Car la première de ces voix est celle de la logique. […] et si je ne puis réfuter cette prémisse : « que les hommes ont tous le droit de manger, » je suis forcé de me soumettre aussi à toutes ses conséquences […]. La seconde des deux voix impérieuses qui m'ensorcèlent est plus puissante et plus infernale encore que la première, car c'est celle de la haine, de la haine que je voue à un parti dont le communisme est le plus terrible antagoniste, et qui est pour cette raison notre ennemi commun. Je parle du parti des soi-disant représentants de la nationalité en Allemagne, de ces faux patriotes dont l'amour pour la patrie ne consiste qu'en une aversion idiote contre l'étranger et les peuples voisins, et qui déversent chaque jour leur fiel, notamment contre la France.


title: Heinrich Heine

text: Proche du mouvement libéral constitutionnel, Heine suit les événements de l'année 1848 en Europe avec des sentiments mélangés. Largement en accord avec la situation politique instaurée en France par la Révolution de , il n'a aucun problème à accepter une rente de l'État français. De ce point de vue, il regarde la révolution parisienne de février et ses répercussions avec un scepticisme grandissant. Dans une lettre du à Julius Campe, par exemple, il qualifie les événements d'« anarchie universelle, embrouillamini mondial, folie divine devenue manifeste! »


title: Heinrich Heine

text: En revanche, en Allemagne, il fallait absolument créer un État national et avec une constitution démocratique. Cet objectif, que Heine soutenait, était alors également celui que poursuivaient les libéraux durant la Révolution de Mars dans les États de la Confédération germanique. Cependant, les défenseurs d'un régime républicain et démocratique restaient minoritaires, non seulement dans les parlements des différents États, mais également au Parlement de Francfort : déçu, Heine se détourne bientôt de l'évolution des événements en Allemagne. Dans la tentative du premier parlement élu en Allemagne de créer une monarchie impériale héréditaire, il ne voit que le rêve romantique, et politiquement impropre, de la résurrection du Saint-Empire romain germanique, disparu en 1806. Dans le poème "Michel après mars", il écrit : Lorsque le drapeau noir-rouge-or,Le bric-à-brac de la vieille Allemagne,Parut à nouveau, alors l'illusion chancelaAinsi que la féerie suave des contes.Je connaissais les couleurs de cette bannièreEt leur présage :De la liberté allemande, elles m'apportaientLes pires nouvelles.Je voyais déjà le Arndt et le père JahnCes héros d'un autre tempsS'extirper de leurs tombeauxEt se battre pour l'Empereur.Toute cette faune d'étudiantsSortis de mes jeunes annéesQui s'enflammaient pour l'Empereur,Lorsqu'ils étaient ivres.Je voyais la gent grisonnante à force de péchésDes diplomates et des prêtres,Les vieux chevaliers servants du droit romain,S'affairant au temple de l'unité - (…)


title: Heinrich Heine

text: Les couleurs noir-rouge-or sont donc, aux yeux de Heine, un symbole tourné vers le passé, les couleurs des "Burschenschaften" allemandes, à qui il reproche leur « teutomanie » et leur « patriotisme pompeux ». À ceux qui critiquent cette position, il a déjà répondu en 1844, dans la préface de "Allemagne. Un conte d'hiver" : « Plantez les couleurs noir-rouge-or au sommet de la pensée allemande, faites-en l'étendard de la liberté des hommes, et je verserai pour elle le meilleur sang de mon cœur. Tranquillisez-vous, j'aime la patrie, tout comme vous. » La première phase de la révolution échoua lorsque le roi de Prusse Frédéric-Guillaume IV refusa la couronne impériale, que lui proposait la majorité à l'assemblée nationale. En réaction, de nouveaux soulèvements démocratiques eurent lieu, à l'ouest et dans le sud-ouest de l'Allemagne. L'objectif était d'imposer aux princes la constitution de Francfort. Mais, entre l'été et l'automne, cette seconde vague révolutionnaire est bientôt vaincue, en grande partie par les troupes prussiennes. Résigné, Heine commente les événements dans son poème "En ": Les vents violents se sont couchésEt le calme revient au pays.Germania, la grande enfantse réjouit à nouveau de ses arbres de Noël.(…)Dans une douillette intimité se reposent le fleuve et la forêt,baignés d'un doux clair de lune ;Ne reste parfois qu'un bruit sec - Est-ce un coup de feu ? -C'est un ami peut-être, que l'on fusille.


title: Heinrich Heine

text: En , alors que la révolution éclate à Paris, Heine fait une grave crise. Presque totalement paralysé, il doit passer ses huit dernières années alité, dans ce qu'il appelle lui-même son « matelas-tombeau ». Depuis 1845, une maladie neurologique le ronge, s'aggravant de façon dramatique par crises successives. En 1846, il est même déclaré mort. Des séjours dans des lieux de cure, à Barèges dans les Pyrénées en 1846 ou à la campagne près de Montmorency en 1847, par exemple, ne lui apportent aucun soulagement sensible. S'y ajoutent les désagréments occasionnés par le conflit de succession qu'il a eu, des années durant, avec son cousin de Hambourg, Carl Heine, conflit qui ne sera réglé qu'en 1847. L'état de santé de Heine est alors déjà très dégradé.


title: Heinrich Heine

text: Friedrich Engels rapporte, en , soit encore avant la crise décisive : « Heine est au plus mal. Il y a quinze jours, je suis allé le voir, il était au lit et venait d'avoir une crise nerveuse. Hier, il était debout, mais faisait peine à voir. Il ne peut plus faire trois pas. En s'appuyant aux murs, il se glisse du fauteuil au lit, et vice versa. En plus de cela, le bruit dans sa maison, qui le rend fou. » Heine lui-même semble convaincu d'être malade de la syphilis et certains se prononcent, encore aujourd'hui, en faveur au moins du caractère syphilitique de son mal. De nombreux biographes reprirent d'abord ce diagnostic, qui est pourtant, depuis peu, de plus en plus remis en question. Une étude plus poussée de tous les documents contemporains relatifs aux antécédents de Heine attribue plutôt les symptômes les plus importants à une maladie tuberculeuse, tandis qu'une analyse des cheveux du poète, effectuée en 1997, suggère un saturnisme chronique. Une autre hypothèse circule, selon laquelle il aurait souffert de sclérose latérale amyotrophique ou de sclérose en plaques.


title: Heinrich Heine

text: La puissance créatrice et intellectuelle de Heine ne faiblit pas durant les années passées dans son lit de douleur. Alors qu'il ne peut quasiment plus écrire lui-même, il dicte le plus souvent ses vers et ses écrits à un secrétaire, ou confie à celui-ci la recopie des brouillons écrits de sa propre main. La relecture des manuscrits, dont il se chargera jusqu'à la fin, constitue pour Heine, presque aveugle, un tourment supplémentaire. Malgré ses conditions difficiles, il publie encore tout une série d'œuvres essentielles, au nombre desquelles le volume de poésie "Romancero" (1851), ainsi que "Le Docteur Faust" et, en 1854, trois volumes d"'Écrits mêlés", comprenant, entre autres, son testament politique "Lutèce" et "Les poèmes. 1853 et 1854".


title: Heinrich Heine

text: Dans le poème "Enfant perdu" tiré du "Romancero", il tire le bilan de sa vie politique : Sentinelle perdue dans la guerre de la liberté,J'ai tenu, fidèle, pendant trente années.J'ai combattu sans espoir de vaincre.Je savais que je ne rentrerais pas indemne.[…]Mais je tombe invaincu, et mes armesNe se sont pas brisées - Mon cœur seul s'est brisé.


title: Heinrich Heine

text: Dans les années qui ont précédé sa mort, Heine développe une vision plus indulgente de la religion. Dans son testament du il déclare sa foi en un Dieu personnel, sans pour autant se rapprocher de l'une des Églises chrétiennes ou du judaïsme. Il s'y exprime ainsi : Bien que, par mon acte de baptême, j'appartienne à la confession luthérienne, je ne souhaite pas que des représentants de cette Église soient invités à mon enterrement ; de même, je refuse que tout autre prêtre officie, lors de l'inhumation de mon corps. Ce souhait n'est pas une lubie de libre-penseur. Depuis quatre ans, j'ai renoncé à tout orgueil philosophique et suis revenu vers des idées et des sentiments religieux ; je meurs dans la croyance en un Dieu unique, le créateur éternel de ce monde, dont j'implore la miséricorde pour mon âme immortelle. Je regrette d'avoir parfois parlé de choses saintes sans le respect qui leur était dû, mais j'étais entraîné bien plus par l'esprit de mon époque que par mes propres penchants. Si j'ai, sans le savoir, offensé les bonnes mœurs et la morale, essence véritable de toutes les religions monothéistes, alors j'en demande pardon à Dieu et aux hommes.


title: Heinrich Heine

text: Déjà en , il avait justifié, par sa longue maladie, sa foi renouvelée en un Dieu . Il comparait, en même temps, la conviction de l'immortalité de l'âme, qui accompagnait cette foi, avec un . D'un tel os, on fait . Le texte s'achève finalement par le refus de toute religiosité organisée : Je dois pourtant démentir formellement la rumeur, selon laquelle mes pas en arrière m'auraient mené jusqu'au sein ou même au seuil de quelque Église que ce soit. Non, mes convictions et opinions religieuses sont restées libres de tout clergé ; aucun son de cloche ne m'a séduit, aucun cierge ne m'a ébloui. Je n'ai joué d'aucune symbolique et n'ai pas tout à fait renoncé à ma raison. Je n'ai rien abjuré, pas même mes vieilles divinités païennes, dont je m'étais certes détourné, mais ne m'en séparant qu'avec amour et amitié.


title: Heinrich Heine

text: Malgré sa souffrance, l'humour et la passion ne font pas défaut à Heine. Les derniers mois de sa vie furent rendus plus supportables par les visites de son admiratrice Elise Krinitz, qu'il appelait tendrement « Mouche », faisant référence à l'animal figurant sur le cachet de ses lettres. La jeune femme, âgée de 31 ans, née en Allemagne, était venue à Paris avec ses parents adoptifs. Elle « vivait en donnant des cours de piano et de langue allemande ». Par la suite, elle deviendra écrivain sous le pseudonyme de "Camille" ou de "Camille Selden". Heine fait d'elle sa « fleur de lotus adorée » et son « gracieux chat musqué ». Elise Krinitz aime sincèrement cet homme moribond, quasi aveugle. Il avait été « le poète favori de ses jeunes années ». À cause de l'état de Heine, cette passion n'a pu s'épanouir que sur un plan purement intellectuel, ce qu'il commente avec beaucoup d'auto-dérision dans les vers suivants : Des mots ! Des mots ! Pas de faits !jamais de viande, poupée chérie.L'esprit toujours et pas de rôti,pas de boulettes dans la soupe Sa capacité à plaisanter encore de la mort , c'est ce que montre ce poème : En mon sein sont mortsTous les désirs vains de ce monde,Quasi morte aussi en moiLa haine des méchants, et même le sensDe ma propre misère, comme de celle des autres -En moi ne vit encore que la mort !Le rideau tombe, la pièce est jouée,Et maintenant, lassé, il rentre chez luiMon cher public allemand,Les bonnes gens ne sont pas stupides,Réjoui, il mange jusqu'à la nuit,Et boit son verre, chante et rit -Il a raison, le noble héros,qui jadis disait, dans le livre d'Homère :Le moindre philistin vivantDe Stuckert sur Neckar, est bien plus heureuxQue moi, le Pélide, le héros mort,Le prince de l'ombre dans le monde souterrain. Le , Heinrich Heine meurt au 3 avenue Matignon à Paris dans l'ancien arrondissement (actuellement dans le arrondissement). Trois jours plus tard, il est enterré au cimetière de Montmartre. Selon ses dernières volontés, Mathilde, dont il avait fait sa légataire universelle, sera enterrée avec lui, après sa mort, 27 ans plus tard. Le tombeau, construit en 1901, a été décoré par un buste en marbre du sculpteur danois et du poème "Où ?". Le dernier repos de celui que le voyageA fatigué, où sera-t-il ?Sous les palmiers du sud ?Sous les tilleuls du Rhin ?Serai-je, quelque part dans le désert,Enfoui par des mains étrangères ?Ou reposerai-je sur les bordsD’une mer, dans le sable ?Quoi qu’il en soit ! le ciel de Dieum’entourera, là-bas comme iciEt en guise de veilleuses flotterontLa nuit au-dessus de moi les étoiles.


title: Heinrich Heine

text: En raison de son originalité autant que de son étendue, tant au niveau de la forme que du fond, l'œuvre de Heine ne peut être clairement classée dans aucun courant littéraire. Heine est issu du romantisme, mais il en a très vite dépassé la tonalité et la thématique - même en poésie. Son biographe Joseph A. Kruse voit dans son œuvre des éléments issus de l'Aufklärung (les Lumières allemandes), du classicisme de Weimar, du réalisme et du symbolisme.


title: Heinrich Heine

text: Il était surtout un auteur critique du Vormärz. Son aspiration au changement politique, à plus de démocratie dans toute l'Europe, et particulièrement en Allemagne, le rapproche des écrivains de la Jeune-Allemagne, au nombre desquels on le compte parfois. Qu'il puisse concevoir la démocratie dans le cadre d'une monarchie constitutionnelle, comme celle du « Roi Citoyen », Louis-Philippe Ier, lui a valu la critique des républicains convaincus. Par contre, la prise de distance de Heine avec la littérature engagée, qu'il comparait à des « articles de journaux rimés » eut lieu bien moins pour des motifs politiques qu'esthétiques. Heine était proche de Karl Marx et de Friedrich Engels, sans pour autant partager tout à fait leur philosophie politique.


title: Heinrich Heine

text: Heine divisait déjà ses contemporains, notamment parce que lui-même ne reculait pas devant des jugements clivants. Il attaquait ses adversaires, réels ou supposés, aussi durement qu'il était attaqué lui-même, et ne s'effrayait d'aucune polémique. Après sa mort, l'âpreté des débats à son égard s'accrut encore - et persista encore plus d'un siècle.


title: Heinrich Heine

text: Symptomatique fut le conflit autour de l'édification d'un monument à la mémoire de Heine en Allemagne, qui fit dire à Kurt Tucholsky en 1929 : « Dans ce pays, le nombre des monuments allemands élevés à des guerriers se rapporte au nombre des monuments allemands à Heine comme le pouvoir à l'esprit. »


title: Heinrich Heine

text: Depuis 1887, il existait des initiatives pour l'érection d'un monument en l'honneur du poète dans sa ville natale de Dusseldorf, afin de célébrer le prochain centenaire de sa naissance. Mais la perception de Heine par le public était alors de plus en plus influencée par des spécialistes littéraires aux arguments nationalistes et antisémites. Ainsi, dans son fameux essai publié en 1906 "Heinrich Heine. Un monument aussi", Adolf Bartels dénonçait, après coup, les projets de monument de Dusseldorf comme une « capitulation devant le judaïsme » et Heine lui-même comme « Juif de la décadence ». En 1893, face à de semblables attaques, le conseil municipal de Dusseldorf avait déjà retiré son approbation à l'érection du monument conçu par le sculpteur Ernst Herter. Cette représentation de la Loreley fut finalement acquise par des germano-américains pour le quartier du Bronx à New York. Aujourd'hui connue sous le nom de "Lorelei fountain", elle se trouve à proximité du Yankee Stadium. À Dusseldorf, on apposa plus tard une plaque commémorative sur la maison natale de Heine, qui fut toutefois démontée et fondue en 1940.


title: Heinrich Heine

text: Entreprise en 1931, une seconde tentative à Dusseldorf pour ériger un monument à Heine échoua deux ans plus tard, avec l'arrivée des nazis au pouvoir. La sculpture allégorique, déjà achevée, le "Jeune homme montant" fut exposée, sans référence explicite à Heine, d'abord dans un musée, puis, après-guerre, à la . Ce n'est que depuis 2002 qu'une inscription sur son socle désigne Heine. La ville natale de Heine n'a honoré le poète officiellement, avec l'érection d'un monument, qu'en 1981, soit près de 100 ans après les premières initiatives dans ce sens, et cela a, à nouveau, généré un conflit. La "Heinrich-Heine-Gesellschaft" souhaitait l'exécution d'un projet qu'Arno Breker avait déjà conçu pour le concours de 1931. Breker, admirateur de Heine, mais également l'un des sculpteurs officiels au temps du national-socialisme, avait réalisé une figure assise idéalisée, qui représente le poète sous les traits d'un jeune homme lisant. Le responsable du service culturel de Dusseldorf refusa cependant cette sculpture. Par la suite, elle fut exposée sur l'île Nordeney. C'est finalement le projet du sculpteur qui a été réalisé, l'actuel .


title: Heinrich Heine

text: Tout comme à Dusseldorf, l'érection d'un monument à Hambourg posa problème. L'impératrice Élisabeth d'Autriche, qui admirait Heine et avait soutenu la première initiative en faveur de l'érection d'un monument à Dusseldorf, voulut offrir à la ville hanséatique une statue en marbre représentant Heine assis, que le danois Louis Hasselriis - également créateur du buste ornant la tombe de Heine - avait exécutée en 1873. Cependant la ville refusa ce cadeau. L'impératrice fit alors exposer cette statue, en 1892, dans le parc de l'Achilléon, son château sur l'île de Corfou. En 1909, sur ordre de l'empereur allemand Guillaume II, qui, entre-temps, avait acquis le château, la statue fut retirée. L'empereur qui considérait Heine comme le « pire saligaud de tous les poètes allemands », céda la statue à l'éditeur hambourgeois Heinrich Julius Campe, le fils de Julius Campe. Celui-ci voulut en faire cadeau, pour la seconde fois, au sénat de Hambourg. Mais elle fut à nouveau refusée, au motif de la prétendue « attitude anti-patriotique » de Heine. À cette occasion, un débat public avait également eu lieu, auquel Adolf Bartels prit part, avec une argumentation antisémite. Le monument fut enfin érigé sur la propriété de la maison d'édition dans la Mönckebergstraße. Il ne fut exposé publiquement à Altona qu'en 1927. Afin de le protéger de la destruction par les nazis, la fille de Campe le fit démonter en 1934 et, en 1939, elle le fit transporter dans sa résidence de Toulon, dans le sud de la France. Durant la période de l'occupation allemande, la statue fut cachée et ne trouva son emplacement définitif qu'en 1956, dans le jardin botanique de Toulon. Il y a quelques années, une initiative du comédien pour ramener la sculpture à Hambourg fut conclue par un échec.


title: Heinrich Heine

text: Ce n'est qu'en 1926 que Hambourg eut un monument dédié à Heine, lorsqu'une statue, réalisée en 1911 par le sculpteur Hugo Lederer, fut inaugurée dans parc municipal de Winterhuder. Ce monument fut enlevé par les nazis, dès 1933, et fondu pendant la Seconde Guerre mondiale. Depuis 1982, une nouvelle statue de Heine, du sculpteur , se trouve sur le Rathausmarkt.


title: Heinrich Heine

text: Le premier monument, sans doute, qui fut érigé en Allemagne, en l'honneur de Heine, fut le fruit d'une initiative privée : en 1893, la baronne Selma von der Heydt fit ériger, sur le Friedensaue à (aujourd'hui annexé à Wuppertal), une pyramide tronquée d'environ deux mètres de haut, dans laquelle étaient enchâssées trois plaques commémoratives. Un mât de drapeau qui en faisait partie avait déjà disparu en 1926, le reste fut détruit à l'époque nazie, par les jeunesses hitlériennes. En 1958, la ville de Wuppertal inaugura un nouveau monument dans le . Le sculpteur Harald Schmahl utilisa trois blocs en calcaire coquillier, issus des ruines du .


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text: Le plus vieux monument à Heine encore existant se trouve à Francfort-sur-le-Main. Il s'agit également du premier érigé par les pouvoirs publics. En 1913, Georg Kolbe, qui allait également recevoir, 20 ans plus tard, la commande du monument à Heine pour le Ehrenhof de Dusseldorf, avait déjà réalisé, à la demande de la ville de Francfort, une sculpture allégorique représentant un jeune homme marchant. Durant la période nazie, cette œuvre fut cachée dans la cave du Städel-Museum sous le nom inoffensif de « Chant du printemps ». Il fut ainsi le seul monument allemand dédié à Heine qui survécut à la dictature hitlérienne et à la Seconde Guerre mondiale. Il est aujourd'hui, à nouveau, sur le .


title: Heinrich Heine

text: Bert Gerresheim, le créateur du monument de Dusseldorf, érigé en 1981, a également réalisé le buste de marbre de Heinrich Heine, inauguré le au Walhalla. Le cercle des amis de Heine de Dusseldorf s'y était employé dix années durant. En 2006, le gouvernement bavarois a approuvé l'entrée de Heine dans ce « panthéon », qu'il avait lui-même qualifié, de façon ironique, de « cimetière pour crânes de marbre ».


title: Heinrich Heine

text: Durant le Troisième Reich, les œuvres de Heine furent interdites et furent victimes des autodafés de 1933. Après-guerre, le germaniste Walter Arthur Berendsohn affirma que "La Loreley" de Heine était parue dans des manuels de la période nazie, avec la mention « poète : inconnu ». Theodor W. Adorno contribua à diffuser cette assertion, cependant cela n'a, encore aujourd'hui, pas été attesté. En janvier 1943, à Paris, parut chez Stock en deux volumes, une anthologie de la poésie allemande où Heine est absent.


title: Heinrich Heine

text: Même après 1945, la réception de Heine et de son œuvre en Allemagne est restée encore longtemps ambivalente et l'objet de multiples conflits, auxquels contribua notamment la division de l'Allemagne. Alors que, dans la République fédérale d'Allemagne du temps d'Adenauer, Heine était plutôt reçu avec réserve, et tout au plus comme un poète romantique, la RDA se l'était approprié plutôt rapidement, conformément au concept d'« héritage culturel », et s'efforçait de populariser son œuvre. C'étaient, en fait, surtout "Allemagne. Un conte d'hiver" et ses liens avec Karl Marx qui étaient au centre de cet intérêt. Le premier congrès scientifique international consacré à Heine fut organisé à Weimar, en 1956, année de commémoration de sa mort. La même année parut, pour la première fois, l'édition de ses œuvres en cinq volumes dans la "Bibliothek Deutscher Klassiker" chez "Aufbau-Verlag". Le germaniste est-allemand Hans Kaufmann livra, en 1967, la monographie de Heine, aujourd'hui encore la plus importante de l'après-guerre.


title: Heinrich Heine

text: En 1956, à Dusseldorf, la fut certes fondée, à l'occasion du centième anniversaire de sa mort. Mais ce n'est que dans les années 1960 que l'intérêt pour Heine se fit également sentir en RFA. Dusseldorf, sa ville de naissance, s'imposa peu à peu comme le centre de la recherche ouest-allemande sur Heine. À partir des archives sur Heine se développa progressivement le avec des archives, une bibliothèque et un musée. Depuis 1962 paraît régulièrement le "", qui est devenu le forum international de la recherche sur Heine. Par ailleurs, depuis 1972, la ville de Dusseldorf décerne le Prix Heinrich Heine. Le débat autour de Heine persista cependant. Le projet de donner à l'Université de Dusseldorf le nom du plus important poète que la ville ait jamais donné, fut l'occasion d'un conflit de près de 20 ans. Ce n'est que depuis 1989 que l'université s'appelle Heinrich-Heine-Universität.


title: Heinrich Heine

text: Indépendamment des hommages officiels, l'écrivain politique Heinrich Heine connaît un regain d'intérêt auprès des jeunes chercheurs et des lecteurs politiquement engagés - phénomène accéléré par le mouvement étudiant de 1968. L'organisation en 1972 de deux congrès concurrents consacrés à Heine montre clairement que la RFA a rattrapé la RDA en matière de réception de l'œuvre de Heine. Autre conséquence de cette concurrence germano-allemande, les premiers volumes de deux éditions critiques et historiques de grande envergure paraissent de façon quasi simultanée : la et la à Weimar.


title: Heinrich Heine

text: Dans les années 1980, le conflit autour de Heine, fortement idéologique, s'apaise sensiblement et tend à une certaine « normalisation ». La recherche se tourne vers des aspects jusqu'alors négligés, comme l'œuvre tardive de Heine. Son œuvre prend une place grandissante dans les programmes de lecture et d'enseignement des écoles et des universités, ce qui a conduit également à une augmentation significative de la littérature à vocation didactique sur Heine. La renaissance heinienne a atteint son apogée temporaire avec les nombreuses manifestations organisées en 1997, à l'occasion du bicentenaire de sa naissance.


title: Heinrich Heine

text: En dépit de débats idéologiques et scientifiques, la poésie de Heine, tout particulièrement, jouit d'une popularité intacte. Ses poèmes romantiques et souvent proche du style du "Volkslied", les poèmes de Heine sont mis en musique (voir ci-dessous) - en premier lieu le "Livre des Chants". Au théâtre, en revanche, les propres pièces de Heine sont peu présentes. Par contre, lors de l'année Heine, en 1997, Tankred Dorst a fait du poète l'objet d'une pièce : "Harrys Kopf".


title: Heinrich Heine

text: De nombreux écrivains du et se sont emparés de l'œuvre de Heine, parmi eux les grands romanciers Theodor Fontane et Thomas Mann. Comme Heine, Bertolt Brecht et Kurt Tucholsky ont osé l'équilibre délicat entre poésie et politique. Les lauréats du Prix Heine Wolf Biermann et Robert Gernhardt se situent également dans la tradition de Heine. En 1979, Biermann, par exemple, a dédié à son modèle le chant "Au cimetière de Montmartre". Dans une diction typique de Heine, on peut y lire : Sous le marbre blanc gèlentDans l'exil ses ossementsAvec lui repose là madame MathildeAussi n'y gèle-t-il pas seul.


title: Heinrich Heine

text: Gernhardt a également parodié, dans son recueil "Klappaltar" de 1997, le style de Heine et son poème "Loreley", pour attirer l'attention sur l'absence de l'œuvre du poète dans les écoles allemandes jusqu'en plein . Après le premier vers (tiré de la "Loreley") « Je ne sais ce que cela signifie », il énonce les préjugés que sa génération, influencée par Karl Kraus, a nourri à l'encontre de Heine, et ce depuis « le tout jeune temps de l'école ». Il conclut : Heine est nul, apparemment,S'est dit alors l'élève.C'est ce qu'avec son chantLe professeur Kraus a fait.


title: Heinrich Heine

text: Le style de la prose de Heine imprègne le journalisme, en particulier les pages culturelles, encore aujourd'hui. Beaucoup de notions portant son empreinte sont entrées dans la langue allemande courante, telles que le mot « Fiasko », emprunté au français, ou que la métaphore « Vorschusslorbeeren » (éloges anticipés) qu'il utilise dans son poème contre Platen.


title: Heinrich Heine

text: Si Heine a longtemps été rejeté en Allemagne à cause de ses origines juives, en Israël, il reste aujourd'hui controversé, pour s'être détourné du judaïsme. On a ainsi assisté à un débat à Tel Aviv entre juifs séculaires et orthodoxes à propos de la dénomination d'une rue en hommage à Heine. Alors que les uns voient en lui une figure majeure du judaïsme, les autres jugent sa conversion au christianisme impardonnable. C'est finalement une rue isolée située dans une zone industrielle qui a été baptisée de son nom, au lieu d'une rue à proximité de l'université, comme le proposaient les défenseurs de Heine. L'hebdomadaire de Tel Aviv "" a, à l'époque, ironisé sur « l'exil de la rue Heine », dans lequel la vie du poète se reflétait symboliquement. Depuis d'autres rues portent le nom de Heine, à Jérusalem et Haifa. Une société Heine est également active en Israël.


title: Heinrich Heine

text: La réception de Heine dans le reste du monde s'est passée, pour l'essentiel, sans heurt. Heine a été l'un des premiers auteurs allemands dont l'œuvre a pu être lue dans toutes les langues. Ainsi s'explique l'influence qu'il a exercé sur les autres littératures nationales. En plus de la France, en Angleterre, en Europe de l'Est et en Asie, il jouit d'une reconnaissance toute particulière.


title: Heinrich Heine

text: En URSS, le poète Mikhaïl Svetlov dont les figures de style et les constructions ressemblent quelquefois à celles de Heine, reçoit le surnom de Heine rouge, comme en témoigne notamment le poème satirique "Proletarskim poetam" (Послание пролетарским поэтам, 1926) de Vladimir Maïakovski.


title: Heinrich Heine

text: Heinrich Heine ne jouait d'aucun instrument de musique et était également profane en matière de théorie de la musique. Mais, puisque, selon sa compréhension des choses artistiques, il n'y avait aucune frontière entre les différentes formes d'art, il commenta, en tant que journaliste - par exemple, dans le "Augsburger Allgemeine Zeitung" -, bon nombre de représentations et d'œuvres musicales de son époque, parmi lesquelles quelques-unes de renommée internationale composées par Giacomo Meyerbeer, Hector Berlioz, Robert Schumann, Franz Liszt ou encore Richard Wagner.


title: Heinrich Heine

text: Son intérêt pour la musique transparaît également dans sa poésie, par exemple dans le poème ironique "De la téléologie" : Des oreilles, Dieu nous en donna deux,Pour écouter les chefs-d'œuvreDe Mozart, Gluck et Haydn -S'il n'y avait eu que les coliques musicalesEt les sonorités hémorroïdalesDu grand Meyerbeer,Une oreille déjà aurait suffi !


title: Heinrich Heine

text: Malgré ses lacunes théoriques dans le domaine de la musique, beaucoup de compositeurs et interprètes de son temps accordaient de l'importance à son opinion, vraisemblablement parce qu'ils lui reconnaissaient, en tant que poète, une certaine compétence en matière musicale. Il serait cependant incorrect de considérer Heine comme un critique musical. Il était conscient des limites de ses compétences dans le domaine et écrivait toujours en tant que feuilletoniste, abordant la thématique d'une pièce de façon subjective et intuitive.


title: Heinrich Heine

text: Plus importantes encore que les propos de Heine sur la musique sont les adaptations de beaucoup de ses œuvres par des compositeurs. La première date de 1825, avec la mise en musique par Carl Friedrich Curschmann du poème "Gekommen ist der Maie" (Le mois de mai est arrivé).


title: Heinrich Heine

text: Dans son ouvrage "Heine in der Musik. Bibliographie der Heine-Vertonungen", Günter Metzner établit la liste chronologique de toutes les adaptations musicales des poèmes de Heine. Pour l'année 1840, il répertorie 14 musiciens, qui ont composé 71 pièces à partir d'œuvres de Heine. Quatre ans plus tard, ce sont déjà plus de 50 compositeurs et 159 œuvres. La raison de cette augmentation rapide fût sans doute la publication du recueil "Nouveaux poèmes" chez Campe. Le nombre des mises en musique des œuvres de Heine atteignit son apogée presque 30 ans après la mort du poète, en 1884 - avec 1093 pièces par 538 musiciens et compositeurs. Jamais auparavant ni plus jamais après, un seul poète ne vit ses œuvres être à l'origine d'autant de compositions musicales en une seule année. Au total, la biographie de Metzner recense 6833 adaptations de Heine, parmi lesquelles celles de Franz Schubert, Robert et Clara Schumann, Johannes Brahms, Felix Mendelssohn, Franz Liszt, Richard Wagner, Piotr Ilitch Tchaikovski, Alexander Borodin, Wendelin Weißheimer, Alma Mahler-Werfel et Charles Ives. Entre autres, le "Liederkreis" (Op. 24) et le "Dichterliebe" (Op. 48) de Schumann, ainsi que le "Schwanengesang" (D 957) de Franz Schubert appartiennent au répertoire régulier des salles de concert du monde entier. L'adaptation musicale de Heine la plus populaire en Allemagne est sans doute "La Lorelei" de Friedrich Silcher.


title: Heinrich Heine

text: Comme Schumann, Richard Wagner, qui entretint, à Paris, des relations amicales avec Heine, adapta également le poème faisant l'apologie de Napoléon "Les grenadiers", toutefois dans une traduction française. Un récit tiré de "Mémoires de Monsieur de Schnabelewopski" de Heine inspira Wagner pour son opéra "Le Hollandais volant."


title: Heinrich Heine

text: L'importance de Heine pour la création musicale perdura jusqu'à la Première Guerre mondiale. Par la suite, l'antisémitisme croissant fit considérablement retomber le « boom Heine », jusqu'à ce qu'il cesse tout à fait au temps du national-socialisme en Allemagne. En 1972, encore, la chanteuse de « Schlager » et de variété, Katja Ebstein fut très critiquée par les conservateurs, pour avoir sorti un album avec des chants de Heinrich Heine. Aujourd'hui, musiciens et compositeurs s'emparent à nouveau de l'œuvre de Heine, parmi eux également des compositeurs d'opéra comme , dont l'opéra "" a été donné pour la première fois en 1992.Les textes originaux d'Heinrich Heine sont cités d'après la ' (DHA) pour ses œuvres et d'après la ' (HSA) pour ses correspondances.


title: Communion des saints

text: La communion des saints désigne dans le catholicisme l'union de l'ensemble des fidèles vivants ici-bas et des fidèles ressuscités auprès de Dieu, par leur appartenance au Christ, dans une sorte de solidarité à travers l'espace et le temps. Pour l’Église catholique, le Christ est la seule pierre sur laquelle repose la foi ; ainsi, Dieu étant Trinitaire, Il invite les Croyants à s'aider les uns les autres pour croître dans leur foi, leur espérance et leur charité et, en cela, obtenir, entre autres bénédictions de Dieu, des récompenses telles que des grâces spirituelles, corporelles et matérielles, des dons du Saint-Esprit, etc.


title: Communion des saints

text: La croyance à la communion des saints est un des articles de foi du Symbole des Apôtres.


title: Communion des saints

text: Cette doctrine, appelée aussi, dogme du 'corps mystique', repose sur la doctrine de saint Paul dans l'épître aux Corinthiens, chapitre 12, lorsqu'il parle des dons spirituels.


title: Communion des saints

text: « Je vous déclare donc que personne, s'il parle par l'Esprit de Dieu, ne dit : Jésus est anathème ; et personne ne peut dire : " Jésus est le Seigneur Fils de Dieu , " si ce n'est par l'Esprit-Saint.


title: Communion des saints

text: Saint Paul considère que ces dons se manifestent aux baptisés dans le Christ dans un même Esprit :


title: Communion des saints

text: Saint Paul insiste sur les membres du corps les plus faibles :


title: Communion des saints

text: L'Église catholique romaine honore la mémoire des saints pendant l'Eucharistie :


title: Communion des saints

text: La mémoire des saints est rappelée dans les quatre formes de prière eucharistique.


title: Communion des saints

text: La théologie patristique et médiévale, en termes plus techniques, expliquera qu'elle représente la solidarité entre :


title: Communion des saints

text: Elle est intimement liée à une autre notion qui est celle de rédemption.


title: Communion des saints

text: « Les morts sont entraînés dans l'immense fleuve de la vie de la communion des saints », explique le théologien orthodoxe Olivier Clément.


title: Communion des saints

text: Pie XII a abordé cette notion dans l'encyclique "Mystici Corporis Christi" (1942), en rapport avec la prière :


title: Communion des saints

text: Jean-Louis Vieillard-Baron estime que chez Blondel et Bergson, rompant ce qui sépare philosophie et théologie, la question de la communion des saints devient un véritable problème philosophique, l'interconnexité des êtres humains entre eux pouvant être traitée comme n'étant pas religieuse même si, quoique parfaitement laïque, « elle ne se laisse décrypter, analyser et finalement comprendre que dans la lumière du christianisme ». Pour Vieillard-Baron, l'idéalisme allemand en particulier Hegel et Schelling ont libéré la pensée philosophique de cadres étriqués « en traitant la Révélation chrétienne comme un objet philosophique privilégié ».


title: Jacques Gaillot

text: Jacques Gaillot, né le à Saint-Dizier, est un prélat catholique français, évêque d'Évreux de 1982 jusqu'à la décharge de ses fonctions en 1995, en raison de ses prises de position contraires au magistère de l'Église catholique et considérées comme allant au-delà de la réserve demandée aux membres du clergé. Il est ainsi nommé évêque "in partibus" de Parténia et reste engagé dans maintes luttes sociales, morales ou politiques.


title: Jacques Gaillot

text: Jacques Gaillot naît le à Saint-Dizier. Il effectue son service militaire en Algérie, de 1957 à 1959. Ordonné prêtre en 1961, il devient professeur au séminaire régional de Reims, de 1965 à 1972, puis curé de Saint-Dizier en 1973, tout en suivant les cours de l'Institut de formation des éducateurs du clergé (IFEC) de Paris.


title: Jacques Gaillot

text: En 1977, il est nommé vicaire général du diocèse de Langres puis devient évêque d'Évreux en . Jacques Gaillot place son épiscopat sous la protection du bienheureux Jacques-Désiré Laval, béatifié trois ans plus tôt par le pape Jean-Paul II : .


title: Jacques Gaillot

text: Jacques Gaillot a été membre du Comité de parrainage du Centre de documentation et de recherche sur la paix et les conflits rebaptisé Observatoire des armements.


title: Jacques Gaillot

text: En 1983, il soutient l'objecteur de conscience Michel Fache devant le tribunal d'Évreux. Durant l'assemblée annuelle épiscopale, il est fait partie de la dizaine d'évêques à voter contre le texte épiscopal soutenant la dissuasion nucléaire. Il lui est reproché d'avoir annoncé immédiatement sa position dans les médias, à l'opposition du principe de collégialité.


title: Jacques Gaillot

text: Il participe en juillet 1995 à un voyage en Polynésie française sur le navire "Rainbow Warrior II" du mouvement pacifiste Greenpeace pour s'opposer sur place aux essais nucléaires français. La marine française intercepte le navire dans les eaux territoriales autour du site nucléaire.


title: Jacques Gaillot

text: Il assiste également à la cérémonie de transfert au Panthéon des cendres d'Henri Grégoire, qui accepta la constitution civile du clergé, qu'il avait d'ailleurs contribué à rédiger. Jacques Gaillot est le seul évêque français à participer à cette cérémonie.


title: Jacques Gaillot

text: Il prend des positions qui tranchent avec la doctrine usuelle de l'Église, en faveur des divorcés remariés, du mariage des prêtres ou de l'ordination de femmes.


title: Jacques Gaillot

text: En 1994, il est l'un des fondateurs et coprésident de l'association "Droits devant !!".


title: Jacques Gaillot

text: En 1995, il est relevé de ses fonctions d'évêque d'Évreux officiellement pour ses manquements à l'unité. Cependant, l'ordination épiscopale étant indélébile, et Gaillot n'ayant pas commis d'actes appelant la peine canonique de la suspense, il est simplement nommé évêque "in partibus" de "Parténia". Parténia est un siège épiscopal situé en Algérie, dans la région de Sétif, qui a « disparu sous les sables » à la fin du . À la différence de Marcel Lefebvre, il reste évêque et peut administrer les sacrements.


title: Jacques Gaillot

text: La décision de la révocation de Gaillot choque en France et ravive les divisions entre catholiques ou .


title: Jacques Gaillot

text: Jacques Gaillot a ensuite utilisé cette prélature pour communiquer en faveur de ses orientations, créant notamment le site internet "Partenia".


title: Jacques Gaillot

text: Lors de la parution de son livre "Dernière Tentation du diable" en 1998, il est accusé de plagiat, notamment d'avoir quasiment recopié « près de cinquante pages » de l'ouvrage "le Retour du diable" de l'essayiste Paul Ariès. En réponse, il se dit « piégé » et tente de se justifier en rejetant la faute sur le « documentaliste » ayant rédigé l'ouvrage. Il affirme que « l'important, pour moi, ce n'était pas la rédaction mais le fait d'assumer des idées qui reflètent mon point de vue. ».


title: Jacques Gaillot

text: En 2010, il cesse d'écrire pour le site "Partenia", qu’il avait ouvert avec un réseau de contributeurs du monde entier.


title: Jacques Gaillot

text: À partir de 2013, il publie régulièrement des tribunes dans le "Huffington post" dans lesquelles il se déclare notamment pour le droit à l'euthanasie et pour le mariage homosexuel.


title: Jacques Gaillot

text: Le , Jacques Gaillot est reçu à Rome par le Pape François à la résidence Sainte-Marthe.


title: Jacques Gaillot

text: Le , il est parmi les signataires de l"'Appel des 58" : « Nous manifesterons pendant l'état d'urgence ».


title: Jacques Gaillot

text: En 1988, Jacques Gaillot accueille dans son diocèse le prêtre québécois Denis Vadeboncœur, condamné à 20 mois de prison au Québec en 1985 pour de multiples faits de pédophilie. Jacques Gaillot le nomme curé de Lieurey, le mettant ainsi à nouveau en contact avec des enfants. Après une nouvelle plainte, Vadeboncœur est condamné en 2005 à 12 ans de prison ferme pour les viols d’un mineur. Jacques Gaillot, après avoir prétendu qu’il ignorait le passé de Vadeboncœur en 1988, finit par avouer qu’il en était au contraire informé : .


title: Fazıl Say

text: Fazıl Say (prononcé ), est un pianiste et compositeur turc né le à Ankara.


title: Fazıl Say

text: Fazıl Say voit le jour le à Ankara, la capitale de la Turquie, dans la région de l’Anatolie centrale. Son père, Ahmet Say, était écrivain et musicologue. Sa mère, Gürgün Say, quant à elle était pharmacienne.  Né avec une fente labio-palatine, une déformation au niveau de la bouche, il est opéré très jeune. On lui conseille alors de jouer d'un instrument à vent pour récupérer. À l'âge de quatre ans, il commence le piano.


title: Fazıl Say

text: En 1987, il termine ses études de piano et de composition au conservatoire d’Ankara. Grâce à une bourse, il part en Allemagne parfaire sa formation au sein des conservatoires de Düsseldorf et de Berlin.


title: Fazıl Say

text: En 1995, il obtient le prix à New York et débute une brillante carrière internationale. Il joue notamment avec l'Orchestre philharmonique de New York, l’Orchestre philharmonique d'Israël, l'Orchestre symphonique de Baltimore, l’Orchestre philharmonique de la BBC, l'Orchestre national de France ou encore l’Orchestre philharmonique de Saint-Pétersbourg.  Son premier enregistrement date de 1998. Il contribue également à la diffusion de la musique classique en Turquie, en donnant de nombreux concerts dans toutes ses provinces.


title: Fazıl Say

text: Plusieurs de ses œuvres ont été interdites par les autorités turques, en particulier un oratorio dédié au poète Metin Altıok. Ce dernier a été tué lors du massacre de trente-trois intellectuels alévis par des islamistes radicaux à Sivas, en 1993.


title: Fazıl Say

text: En 2004, Fazil Say organise un festival annuel de piano dans la municipalité d'Antalya en Turquie, l'Antalya Piyano Festivali (nom turc). Directeur artistique jusqu'en 2014, il est licencié par le maire de la municipalité d'Antalya, Menderes Türel.


title: Fazıl Say

text: Sa passion pour le jazz l'a poussé à fonder le Worldjazz Quartet.


title: Fazıl Say

text: Il est l'auteur notamment d'un oratorio "Nâzım", consacré au poète Nazım Hikmet.


title: Fazıl Say

text: En avril 2012, après avoir déclaré qu'il était athée et s'être moqué sur Twitter d'un imam, il est poursuivi par la justice turque pour « atteinte aux valeurs religieuses de l'islam ». Il annonce qu'il risque de devoir quitter la Turquie pour le Japon car les insultes à la nation turque ou le non-respect de la religion musulmane sont pénalement sanctionnables. Un procureur d'Istanbul réclame à son encontre jusqu'à un an et demi d'emprisonnement.


title: Fazıl Say

text: Condamné en 2013 à dix mois d'emprisonnement avec sursis pour des tweets jugés blasphématoires par les autorités turques dans lesquels il comparait le paradis islamique à un « bordel » et une « taverne », il est finalement acquitté le 7 septembre 2016 par le tribunal d'Istanbul.


title: Fazıl Say

text: Fazıl Say reçoit le le "Prix Beethoven des droits de l’homme, de la paix, la liberté, l’intégration et la lutte contre la pauvreté".commande du Ministère de la culture de Turquie, sur des textes de Nazım Hikmet ;


title: Pairie d'Irlande

text: La pairie d'Irlande fut créée au Moyen Âge par les rois d'Angleterre en tant que seigneurs d'Irlande. Elle rassemble les nobles participant au pouvoir législatif en siégeant à la Chambre des Lords du Parlement d'Irlande. Néanmoins, après la réunion de l'Irlande et de la Grande-Bretagne en 1801, le parlement d'Irlande fut supprimé et les pairs d'Irlande ne furent plus représentés au Parlement du Royaume-Uni que par des « pairs représentants » ("representative peers") au nombre de vingt-huit. Des titres de la pairie d'Irlande furent créés jusqu'en 1899.


title: Pairie d'Irlande

text: Le roi Henry VIII a conféré des pairies aux chefs irlandais indigènes: Con O'Neill, chef des O'Neills en Ulster, a été créé comte de Tyrone et baron Dungannon en 1542; Murrough, chef du clan O'Brien, a été créé comte de Thomond et baron Inchiquin en 1543. La majorité des pairies irlandaises ont été créées au et les pairs irlandais, représentant principalement les intérêts fonciers anglo-irlandais, avaient le droit de siéger à la Chambre des Lords irlandaise à Dublin, mais pas à son équivalent à Londres. Des pairies irlandaises pouvaient être accordées aux Anglais qui, disait-on, ne méritaient pas une dignité anglaise ou britannique, et leurs désignations n'étaient pas nécessairement irlandaises (ex: comte de Mexborough). L'Union Act de 1800 a mis fin au Parlement d'Irlande et prévoyait que les pairs irlandais devraient élire 28 d'entre eux pour siéger, à vie, comme leurs représentants à la Chambre des Lords de Londres. Le nombre total de pairs irlandais devait être maintenu à 100. Ceux qui n'étaient pas élus étaient autorisés à se présenter, dans une circonscription de Grande-Bretagne, à la Chambre des communes.


title: Pairie d'Irlande

text: "La liste comprend les titres éteints dans la pairie d'Irlande, les titres soulignés ne sont pas des titres subsidiaires; elle ne reprend pas les titres dormants, suspendus ou confisqués."


title: Pécs

text: Pécs ( ; ; anciennement en français Cinq-Églises) est une localité hongroise, ayant le rang de ville de droit comital et siège du comitat de Baranya. Chef-lieu de la micro-région de Pécs, elle se situe dans le sud du pays, en Transdanubie, au pied du massif du Mecsek.


title: Pécs

text: La ville se situe sur l'ancien site de "Sopianæ", fondée par les Romains avant le et perdue lors de la chute de l'empire. Le site est par la suite mentionné dès 871 sous le nom de "Quinque Basilicæ". L'arrivée des Magyars dans le bassin des Carpates se traduit par la fondation en l'an 1000 du Royaume de Hongrie. Le premier roi du pays, Étienne Ier de Hongrie, y fonde un épiscopat en 1009. À partir de 1235, la ville est connue sous le nom de "Pécs". En 1367, Louis Ier de Hongrie y fonde la première université du pays, la "Studium Generale". Au , la ville devient ainsi un haut lieu de l'humanisme de la Renaissance. Elle est prise par les Ottomans au . D'un point de vue purement culturel, cela contribua à l'enrichissement de son patrimoine. En 1780, Pécs reçoit le rang de ville libre royale par la reine et impératrice Marie-Thérèse d'Autriche. La ville poursuit son développement sous l'ère industrielle et devient un haut lieu de la production céramique.


title: Pécs

text: Cinquième ville de Hongrie, Pécs est une cité cosmopolite et multiculturelle où se croisent essentiellement des Hongrois, mais aussi des Croates et des Souabes du Danube. Ce patrimoine est distingué en 2010 lorsque la commission européenne en fait la capitale européenne de la culture aux côtés d'Essen et Istanbul. En 1988 et 2015 Pécs a accueilli les dixième et dix-neuvième éditions du festival Europa Cantat.


title: Pécs

text: La dénomination romaine antique, à l'époque de la Pannonie, était "Sopianae". Son nom magyar vient du slave "peči" signifiant « caves » ou « fours », qui a aussi donné les formes croate "Pečuh", serbe "Pečuj" ou "Печуј", slovaque "Päťkostolie", roumaine "Beci" et turque "Peçuy", mais la ville avait aussi un nom allemand, "Fünfkirchen", traduit en latin "Quinque Ecclesiae", en italien "Cinquechiese" et en français "Cinq-Églises".


title: Pécs

text: À la suite de l'annexion de l'ouest de la Hongrie par l'Empire romain, les Romains fondèrent la ville de "Sopianae". Elle devint une ville chrétienne importante lors de la première moitié du . La ville fut perdue avec la chute de l'Empire romain.


title: Pécs

text: Charlemagne reconquit la ville et l'annexa à son empire. La ville est mentionnée en 871 sous le nom de "Quinque Basilicae" (« cinq basiliques »), nom qui se réfère au fait que les églises de la ville furent construites en réutilisant des matériaux provenant de cinq anciennes chapelles chrétiennes. Les documents plus tardifs donnent le nom de "Quinque Ecclesiae" (« cinq églises », d'où son nom français).


title: Pécs

text: Le nom de "Pécs" apparaît dans des documents à partir de 1235.


title: Pécs

text: Louis le Grand fonde la première université de Hongrie à Pécs en 1367, sous l'incitation du chancelier du roi, qui était aussi le maire de la ville.


title: Pécs

text: Après la défaite de Louis II à bataille de Mohács en 1526, Pécs est pillée et brûlée par les troupes de l'Empire ottoman, puis est conquise par Ferdinand en 1527, puis prise de nouveau par l'Empire ottoman en 1529. Enfin, en 1686 Pécs est reconquise par Louis-Guillaume de Bade.


title: Pécs

text: La manufacture de porcelaine Zsolnay de Pécs est célèbre notamment pour avoir fourni des tuiles vernissées polychromes qui devinrent la signature de l'architecte hongrois Ödön Lechner.


title: Pécs

text: Bien que l'Université de Pécs (Pécsi Tudományegyetem) soit dispersée sur plusieurs pôles universitaires de la ville, les étudiants peuvent profiter dans le quartier de Boszorkány d'installations réhabilitées après la période communiste.Plusieurs zones industrielles.


title: Pécs

text: Curiosité : dans la rue Janus Pannonius en face de la plaque commémorative de l'ethnographe Berze Nagy János, on trouve les murs des cadenas. Ces murs contiennent plusieurs centaines de cadenas fermés. Ce sont les amants ou les couples, qui y accrochent leurs cadenas pour faire la preuve de leur fidélité.


title: Pécs

text: La ville de Pécs est jumelée avec :


title: Enfant au renard

text: L’enfant au renard est une anecdote rapportée par Plutarque ("Vie de Lycurgue", XVIII, 1), qui devient très populaire dans l'Antiquité : L'anecdote devient symbole des rigueurs de l'éducation spartiate. Sa popularité vient de l'attrait macabre, dans le monde hellénistique et romain, pour l'étrangeté de Sparte, laquelle à son tour met en exergue ses coutumes les plus insolites au reste du monde. Plutarque compare d'ailleurs cette anecdote avec le rituel de la "diamastigosis", la flagellation des jeunes au sanctuaire d'Artémis Orthia, qui attire des foules de touristes.


title: Enfant au renard

text: Victor Hugo y fait allusion dans son poème « Puisqu'il plut au Seigneur » dans son recueil "Les Voix intérieures".


title: Enfant au renard

text: Charles Baudelaire fait une allusion à ce mythe dans l'introduction des fleurs du mal ainsi dans sa définition du dandy il affirme qu'« un dandy peut être un homme blasé, peut être un homme souffrant, mais dans ce dernier cas, il sourira comme le Lacédémonien sous la morsure du renard ».


title: Herrerasaurus

text: Herrerasaurus est un genre éteint de dinosaures carnivores qui ont vécu au cours du Trias supérieur, il y a environ de 230 à 220 millions d’années en Argentine. Apparenté aux théropodes, ou considéré comme un saurischien basal, "Herrerasaurus" en est un représentant très primitif, précédant de d’années l’apparition de l’allosaure et de d’années celle du tyrannosaure, faisant de lui l'un des dinosaures les plus anciens connus.


title: Herrerasaurus

text: Le spécimen type dHerrerasaurus ischigualastensis, l'unique espèce du genre, a été découvert en 1961 dans la province de San Juan, dans la cordillère des Andes par Victorino Herrera, un paysan argentin et décrit par Osvaldo Reig en 1963. Pendant de nombreuses années, la classification d"Herrerasaurus" est restée incertaine, car ce genre n'était connu qu'à partir de restes très fragmentaires. Il a été émis l'hypothèse qu'il était un théropode basal, un sauropodomorphe basal, un saurischien basal, ou même qu'il ne faisait pas partie des dinosaures, mais qu'il était un genre d'archosaurien. Cependant, avec la découverte d'un squelette presque complet et son crâne en 1988, et grâce notamment à l’étude de sa mâchoire coulissante, "Herrerasaurus" a été classé comme étant un théropode basal ou un saurischien basal, avec de nombreux chercheurs le considérant — certains avec hésitation — comme le membre le plus primitif des théropodes.


title: Herrerasaurus

text: Long de plus de trois mètres, bipède, "Herrerasaurus" était un prédateur capable de s'attaquer à pratiquement tous les vertébrés de son écosystème, notamment des herbivores quadrupèdes de l'ordre des rhynchosaures et de celui des dicynodontes, et des omnivores de l'ordre des aétosaures. Ses mâchoires, pourvues d’une articulation souple et de dents incurvées, pouvaient facilement arracher la chair par un mouvement d’avant en arrière. Les trois griffes de ses pattes avant devaient aider également pour la chasse. À l’arrière, ses membres se terminaient également par des orteils griffus, dont un ergot orienté vers l’arrière à la manière des oiseaux.


title: Herrerasaurus

text: Il cohabitait avec d’autres prédateurs, tel le rauisuchien géant "Saurosuchus", dans un environnement de vallées fluviales, sous un climat sec et saisonnier. "Herrerasaurus" était un carnivore bipède de forme élancée avec une longue queue et une tête relativement petite. Sa longueur est estimée entre 3 et , et sa hauteur à la hanche à plus de . Il aurait peut-être pesé de 210 à . Pour l'un des grands spécimens découverts, d'abord décrit comme un genre distinct, "Frenguellisaurus", le crâne mesure de long. Les plus petits spécimens ont des crânes d'environ .


title: Herrerasaurus

text: "Herrerasaurus" a un long crâne étroit auquel il manque presque toutes les spécialisations qui caractérisent les dinosaures plus tardifs, et ressemblait davantage à ceux d'archosauriformes plus primitifs tels qu"Euparkeria". Le crâne possède cinq paires de fenêtres, dont deux paires pour les yeux et les narines. Entre les yeux et les narines se trouvent deux fenêtres antéorbitaires et une paire de minuscules trous en forme de fente de de long appelés fenêtres "promaxillaires".


title: Herrerasaurus

text: "Herrerasaurus" possède un joint souple dans la mâchoire inférieure qui pouvait glisser en arrière et ainsi lui permettre de saisir en mordant. Cette spécialisation crânienne est inhabituelle chez les dinosaures, mais a évolué indépendamment chez certains lézards. L'arrière de la mâchoire inférieure possède également un foramen. Les mâchoires sont dotées de grandes dents en forme de scie pour mordre et manger de la chair. Le cou était mince et flexible.


title: Herrerasaurus

text: Les pattes avant d"Herrerasaurus" sont inférieures à la moitié de la longueur de ses membres postérieurs. Le bras et l'avant-bras sont assez courts, tandis que la main est allongée. Les deux premiers doigts et le pouce se terminent des griffes incurvées et acérées pour saisir des proies. Les quatrième et cinquième doigts sont des moignons sans griffes.


title: Herrerasaurus

text: "Herrerasaurus" était exclusivement bipède. Il possède de fortes pattes postérieures avec les cuisses courtes et d'assez longs pieds, ce qui indique qu'il était probablement un coureur rapide. Le pied a cinq orteils, mais seulement les trois du milieu (orteils II, III, et IV) portaient le poids de l'animal. Les orteils extérieurs (I et V) sont petits ; le premier orteil est doté d'une petite griffe. La queue, partiellement raidie, équilibrait le corps et était également adaptée pour la vitesse.


title: Herrerasaurus

text: "Herrerasaurus" est une énigme en ce qu'il affiche des caractères que l'on retrouve dans les différents groupes de dinosaures, et plusieurs caractères trouvés dans les archosauriens non-dinosauriens. Bien qu'il partage la plupart des caractéristiques des dinosaures, il existe quelques différences, en particulier dans la forme de ses hanches et les os de ses membres postérieurs. Son bassin ressemble à celui des dinosaures saurischiens, mais il a un acetabulum qui n'est que partiellement ouvert. L'os iliaque, l'os principal de la hanche, est soutenu par deux vertèbres sacrales, un caractère de base. Cependant, le pubis pointe vers l'arrière, un caractère dérivé comme on le voit chez les dromaeosauridés et les oiseaux. En outre, la fin du pubis est en forme de botte, comme ceux des avethéropodes et le "centrum" des vertèbres a une forme de sablier que l'on retrouve chez "Allosaurus".


title: Herrerasaurus

text: L'holotype d"Herrerasaurus" () a été découvert dans le Membre Cancha de Bochas de la Formation d'Ischigualasto près de San Juan, en Argentine. Il a été recueilli en 1961 par Victorino Herrera, dans les sédiments qui se sont déposés durant le Carnien, premier étage du Trias supérieur, il y a environ 235 à 221 millions d'années (Ma). À partir de , Osvaldo Reig décrit l'espèce "Herrerasaurus ischigualastensis" en 1963. Dans le même article, Reig nomme également une nouvelle espèce, "Ischisaurus cattoi", à partir du spécimen recueilli en 1960 par Galileo Scaglia dans les dépôts carniens. "Ischisaurus cattoi" est désormais considérée comme un synonyme junior et un juvénile d"Herrerasaurus ischigualastensis".


title: Herrerasaurus

text: Au fil des ans, la Formation d'Ischigualasto a livré d'autres fossiles finalement attribués à "Herrerasaurus". En 1958, Alfred Romer a découvert dans les sédiments carniens le spécimen , attribué à l'origine au genre "Staurikosaurus". Les spécimens et , ont été respectivement recueillis en 1959 et 1960, dans les sédiments qui se sont déposés durant le Norien, il y a environ 228 à 208 Ma. Scaglia a mis au jour en 1961 un nouveau spécimen d"Herrerasaurus" () également dans des couches de cette formation géologique âgées du Carnien. En 1990, le membre Cancha de Bochas a livré d'autres spécimens d"Herrerasaurus". Le spécimen , à l'origine l'holotype de "Frenguellisaurus ischigualastensis" a été recueilli par Gargiulo et Oñate en 1975, dans les sédiments qui se sont déposés durant le Carnien.


title: Herrerasaurus

text: Deux cladogrammes publiés en 2011 aboutissent à des résultats un peu différents : En 2017, une analyse phylogénétique très complète des premiers dinosaures, réalisée par Matthew Baron, David Norman et Paul Barrett, a abouti à un hypothèse qui positionne les Herrerasauridae dans le clade des Saurischia, en tant que groupe frère de Sauropodomorpha. Cette étude, remettant en cause la classification adoptée par la communauté scientifique, ne considère plus les théropodes comme des saurischiens, mais les regroupent avec les ornithischiens au sein d'un même nouveau clade appelé Ornithoscelida.


title: Herrerasaurus

text: En 1963, lors de la description d"Herrerasaurus", Osvaldo Reig pense qu'il est en présence d'un des premiers exemples de carnosaures, mais sa classification fait l'objet de nombreux débats au cours des 30 années suivantes, et le genre est classé diversement pendant ce temps. En 1970, Rodney Steel place "Herrerasaurus" parmi les prosauropodes. En 1972, Peter Galton classe le genre à la base des saurischiens. Plus tard, en utilisant une analyse cladistique, certains chercheurs mettent "Herrerasaurus" et "Staurikosaurus" à la base de l'arbre phylogénétique des dinosaures, avant la séparation entre ornithischiens et saurischiens. En 1989, des chercheurs classent les restes comme non dinosauriens.


title: Herrerasaurus

text: "Herrerasaurus" donne son nom à sa famille, Herrerasauridae, définie par Juan Benedetto en 1973, un groupe de saurichiens du Trias supérieur faisant partie des premiers représentants de la radiation évolutive des dinosaures. Fernando Novas, en 1992, définit Herrerasauridae comme incluant "Herrerasaurus", "Staurikosaurus", et leur ancêtre commun le plus récent. Paul Sereno (1998) définit ce groupe comme le clade le plus inclusif contenant "H. ischigualastensis" mais pas "Passer domesticus", nom scientifique du moineau domestique. En 2004, Max Langer fournit la première définition phylogénétique d'un taxon de niveau supérieur, l'infra-ordre Herrerasauria.


title: Herrerasaurus

text: La place d"Herrerasaurus" et de ses proches parents sur le début de l'arbre d'évolution des dinosaures n'est pas claire. De nombreuses analyses ont trouvé qu'ils étaient des théropodes basaux, bien qu'ils puissent en fait être des saurischiens basaux ou même ne pas être des dinosaures, sur une lignée antérieure à la scission saurischiens-ornithischiens. La plupart des analyses, comme celles de Sterling Nesbitt et ses collègues en 2009, ont considéré "Herrerasaurus" et ses parents comme des théropodes basaux. D'autres études, comme celle d'Ezcurra en 2010 lors de description de "Chromogisaurus", un sauropodomorphe provenant également de la Formation d'Ischigualasto, ont trouvé qu'ils appartenaient au groupe frère du clade des Eusaurischia, c'est-à-dire plus proche de la base de l'arbre des saurischiens que les vrais théropodes ou sauropodomorphes.


title: Herrerasaurus

text: Les dents d"Herrerasaurus" le désignent comme un carnivore et sa taille indique qu'il aurait eu comme proies des herbivores de tailles petites et moyennes. Ces proies pourraient inclure d'autres dinosaures, comme "Pisanosaurus", ainsi que des rhynchosaures et synapsides en nombre plus élevé dans son environnement. "Herrerasaurus" lui-même pourrait avoir été la proie de rauisuchiens géants comme "Saurosuchus", des blessures par perforation ayant été trouvés sur un crâne.


title: Herrerasaurus

text: Des coprolithes (d'excréments fossilisés) contenant de petits os, mais sans trace de fragments de plantes, découverts dans la Formation d'Ischigualasto, ont été attribuées à "Herrerasaurus" en se fondant sur l'abondance des fossiles. L'analyse minéralogique et chimique de ces coprolithes indique que si celles-ci avaient bien produites par "Herrerasaurus", ce carnivore pouvait digérer les os.


title: Herrerasaurus

text: Les comparaisons entre les anneaux scérotiques d"Herrerasaurus" et ceux des oiseaux modernes et des reptiles suggèrent qu'il aurait pu avoir un comportement cathéméral, en n'étant actif que pendant de courts intervalles.


title: Herrerasaurus

text: "Herrerasaurus" apparaît dans quelques médias :


title: Édouard Alexander

text: Édouard Alexander, né le à Marseille et mort le dans la même ville, est un résistant et avocat d'affaires français.


title: Édouard Alexander

text: Au cours de sa carrière, il est bâtonnier de l'Ordre des avocats de Marseille, président de la CARSAM, Caisse de règlement et service des avocats au Barreau de Marseille, Premier vice Président fondateur de l'UNCA, Union Nationale des Caisses des Avocat et vice-président de la Conférence des Bâtonniers.


title: Édouard Alexander

text: Édouard Alexander naît dans une famille de commerçants installés sur le port de Marseille. Son père, Alfred, et son oncle, Jules, se partageant une activité de Shipchandler commencée par leur grand-père en 1830.


title: Édouard Alexander

text: Édouard Alexander commence ses études au lycée Périer, mais il est obligé très vite de les abandonner. En effet, à cause des difficultés économiques d’après-guerre, les deux familles ne peuvent plus vivre décemment des revenus du commerce. Les deux frères associés décident de se séparer : Jules reste à Marseille pour poursuivre l’activité tandis qu'Alfred essaie de développer une activité identique à Gênes.


title: Édouard Alexander

text: Ainsi, Édouard, son frère et sa sœur suivent leurs parents et s’installent à Gênes.


title: Édouard Alexander

text: Cependant, l'entreprise ne fonctionne pas bien, de sorte que le jeune Édouard est contraint, à , de travailler comme pousseur de charreton de vitrier pour aider sa famille à subsister.


title: Édouard Alexander

text: Retourné à Nice, où son père trouve du travail à la Chambre de commerce, il apprend le métier de peintre en bâtiment et s’installe à son compte comme peintre en lettres, à l'âge de .


title: Édouard Alexander

text: Après un service militaire de trois ans, il décide de ne pas reprendre ses activités d’ouvrier. Ayant appris la comptabilité à l'armée, il décide de poursuivre sa formation et est embauché par la Caisse d’allocations familiales de Nice en qualité de teneur de livres comptables.


title: Édouard Alexander

text: Sa nouvelle occupation ne dure pas longtemps puisqu'il est rappelé dans l'armée à la suite de la déclaration de la guerre contre l'Allemagne. Il intègre l’Armée des Alpes, l’Armée Invaincue, qu'il quitte en après l’Armistice.


title: Édouard Alexander

text: Il ne supporte pas l’idée que l’on puisse cesser de se battre dans un pays occupé par l’envahisseur et dont les dirigeants acceptent de collaborer avec ce dernier.


title: Édouard Alexander

text: Comme beaucoup de français refusant cette situation, isolé dans un contexte difficile, il commence avec son frère Raymond, des actions de propagande pour manifester son opposition à cette situation. Mais cela ne le satisfait pas.


title: Édouard Alexander

text: Le , pour donner plus d’efficacité à son action, il décide avec son frère Raymond et Léon Brown de constituer un mouvement de résistance active qui prend le nom de "Liberté".


title: Édouard Alexander

text: Le comité directeur définit ses objectifs, recrutement, mise en rapport avec Londres, émissions clandestines (Brown étant ingénieur radio), Carisio professeur d’enseignement technique est chargé d’action à l’égard des jeunes dans un mouvement dénommé "Jeune République" filiale de "Liberté".


title: Édouard Alexander

text: Après avoir contacté Combat qui ne lui propose rien de concret et surtout pas d'armes, il intègre le mouvement Franc-Tireur dont il devient membre du comité directeur des Alpes-Maritimes le , chef départemental des groupes francs le , et chef départemental des groupes francs des MUR le , et organise à ce titre, divers attentats et sabotages dans le département des Alpes-Maritimes et ses environs.


title: Édouard Alexander

text: Les sabotages de d’Angeli à Nice avec la destruction de réserves d’essence, du pont Saint-Laurent, du tunnel de Riquier en perturbent la circulation entre la France et l’Italie.


title: Édouard Alexander

text: Mais toutes ces actions attirent l’attention sur lui et il est arrêté par la police de Vichy le .


title: Édouard Alexander

text: Une tentative d’évasion organisée par son frère dans le train échoue et il est jugé en section spéciale à Aix-en-Provence.


title: Édouard Alexander

text: Défendu par le futur bâtonnier Filippi, c’est là qu’il est confronté pour la première fois avec la justice, face à un président lisant ouvertement un journal pendant que l’avocat qui le défendait plaidait.


title: Édouard Alexander

text: Le une nouvelle tentative d’évasion organisée par Max Juvénal dit Maxence et par Maurice Chevance-Bertin ne peut avoir lieu, Chevance s'étant cassé la jambe et le transfert en Centrale au Fort Vauban à Nîmes a lieu le où il est élu par les Politiques Membre du Comité Directeur de la Centrale en .


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text: Après diverses tentatives avortées, il s'évade les armes à la main, avec politiques le .


title: Édouard Alexander

text: Les évadés en tenue de forçats, poursuivis par la police, la Gestapo et la milice, cherchent à rejoindre les maquis des Cévennes, mais mal guidés, s’orientent d'abord vers Montpellier, ce qui les sauvera.


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text: Après un périple de , les évadés se retrouvent à 8 seulement au maquis de Saint Frezal d’où ils sont délogés après une nuit et obligés de reprendre la route vers le maquis des Bouzèdes au nord de Vialas, où ils peuvent enfin reprendre des forces.


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text: À Bouzèdes, par son expérience, il devient instructeur explosif et participe à diverses actions : attaque de la gendarmerie de la Bernarède, attaque sur voies ferrées, sabotages sur voies ferrées, sabotages de poteaux télégraphiques...


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text: Au bout de trois mois il décide de quitter le maquis.


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text: Il va à Lyon pour renouer des liens avec les organisations de la Résistance, mais malheureusement, depuis qu’il a été arrêté, tous les cadres ont changé. Il décide de retourner sur Nice, ce qu’il fait au .


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text: Il reprend l'action armée, caché de jour dans un placard construit chez son beau-père, actif la nuit, de sorte que la Gestapo ne peut le retrouver avant la libération de Nice le dans laquelle le mouvement Liberté, alors intégré à Franc-Tireur joue un rôle important.


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text: Après la guerre il est réhabilité, « ses actes ayant été utiles à la nation ».


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text: Au cours de son engagement dans la résistance, il se fait connaître sous différents pseudonymes : Auer, Breville, Thibaut et Franck.


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text: Ayant quitté la Caisse d’Allocations Familiales des Bouches du Rhône, il prend la décision de devenir Avocat, mais n’ayant pas le bac, il doit passer deux années de capacité en droit et un DES de lettres, puis faire ses études à la Faculté tout en exerçant une activité de représentant de commerce pour nourrir sa famille. En définitive, après le CAPA il s’inscrit au barreau de Marseille en 1952.


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text: Très vite, il s’aperçoit que les avocats sont totalement désorganisés et que la situation des retraités, et surtout de leurs veuves, est extrêmement difficile. Il sait qu’à Paris une caisse d’avocats a été créée permettant aux avocats parisiens de manipuler des fonds, ce qu’ils n’avaient pas le droit de faire à l’époque. Il pense donc que si tous les avocats de Marseille mettaient leur trésorerie dans une seule caisse, confiée à la gestion d’une seule banque, ils pourraient négocier la rémunération de leurs fonds, ce qui permettrait non seulement de rendre des services à la profession, mais également d’assurer des aides aux avocats nécessiteux et à leurs veuves.


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text: Après avoir convaincu le Conseil de l'Ordre, une caisse dénommée CARSAM Caisse de Règlements et Services des Avocats au barreau de Marseille fut créée et il en fut Secrétaire Général pendant dix ans avant d'en être le Président en 1974.


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text: Il milite toute sa vie pour la profession et fut membre du Conseil de l'ordre de 1966 à 1972, puis en 1979 et 1980. Fondateur de la Caisse des avocats du barreau de Marseille, secrétaire général de celle-ci de 1963 à 1973, puis président de 1974 à 1977, il est également cofondateur de l'Union Nationale des Caisses d’Avocats UNCA dont il devient président à la suite de la présidence du bâtonnier Lussan.


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text: Élu bâtonnier à la tête du Barreau de Marseille pour deux ans 1978-1979, il mène de nombreuses actions au profit de la profession. Il a notamment crée le Prix de la Francophonie en 1977 et le Centre droit des personnes - CIDEP en 1978. Il est également Vice-Président de la Conférence des Bâtonniers ; il a pris sa retraite en 1994. Depuis cette date il a assuré les cours de déontologie aux pré-stagiaires inscrits au Centre de Formation professionnelle.


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text: À l’issue de son bâtonnat, il continue à se consacrer à la profession et devient après le bâtonnier Lussan, Président de l'UNCA (Union des Caisses d’Avocats) dont il est fondateur.


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text: Il cesse son activité professionnelle en 1994 à l’âge de 78 ans et à partir de cette date, œuvre activement pour la Mémoire de la Résistance dans les écoles. Il reçoit à ce titre les Palmes Académiques en 2004.


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text: Après son décès, le , le Barreau de Marseille honore sa mémoire en donnant son nom à la grande bibliothèque de la Maison de l’Avocat, nom actuel de la CARSAM qu’il avait créée.