title: Damon Albarn

text: Élevé à Leytonstone, dans l'Est de Londres, et autour de Colchester, dans l'Essex, Damon Albarn rencontre Graham Coxon à la Stanway School. Il fonde avec lui le groupe Blur, dont le premier album, "Leisure", sorti en 1991, reçut des critiques mitigées. Après de longues tournées aux États-Unis, Albarn est de plus en plus inspiré par les groupes anglais des , inspiration prenant forme dans les albums "Modern Life Is Rubbish" (1993), "Parklife" (1994) et "The Great Escape" (1995). Ces albums, accueillis de manière fortement positive par la presse comme par le grand public, propulsent Blur sur le devant de la scène. Les albums suivants contiendront des influences lo-fi, electro et hip-hop.


title: Damon Albarn

text: Avec Jamie Hewlett, créateur de "Tank Girl", Damon Albarn fonde en 1998 le groupe virtuel Gorillaz. Influencé par le rock alternatif, le trip-hop, le hip-hop, l'electronica, le dub, le reggae ou encore la pop, le groupe sort son premier album du même nom en 2001, qui est un succès mondial. Les albums de Gorillaz intègrent de nombreux autres musiciens, mais Albarn et Hewlett sont les têtes pensantes du projet. Le groupe fut cité dans le "Guinness Book" comme le « groupe virtuel le plus célèbre ».


title: Damon Albarn

text: La carrière d’Albarn est riche en collaborations : "Mali Music", avec des musiciens maliens, puis les supergroupes The Good, the Bad and the Queen et Rocket Juice and The Moon. Il a aussi composé des opéras : "Monkey, Journey to the West" (2007, en collaboration avec l'artiste Jamie Hewlett), "Dr Dee" (2011), des bandes originales de films, une comédie musicale. Son premier album solo, "Everyday Robots", sorti en 2014, est coproduit avec Richard Russell, de XL Recordings, et comprend des collaborations avec Brian Eno, Natasha Khan et la Leytonstone City Pentecostal Mission Church Choir.


title: Damon Albarn

text: En 2008, le "Daily Telegraph" place Albarn à la dix-huitième place des « 100 personnes les plus puissantes de la culture anglaise ». En 2010, le magazine "Q" le nomme quatrième meilleur "frontman" de tous les temps. En 2016, il est élevé au rang d'officier de l'ordre de l'Empire britannique pour services rendus à la musique.


title: Damon Albarn

text: Damon Albarn est né à Whitechapel dans une famille d'artistes parfois décrits comme "bohèmes".


title: Damon Albarn

text: Son père, Keith Albarn, a notamment été imprésario de Soft Machine, présentateur d'un des premiers "talk-show" de la BBC ("Late Night Line-Up" sur BBC 2), et directeur d'une école d'arts plastiques. Il tenait également une société nommée Keith Albarn & Partners Ltd qui, sous le nom de Playlearn Ltd, fabriquait des jouets pour enfants. Le petit Damon, âgé de , était d'ailleurs l'« expert en tests » des conceptions desdits jouets.


title: Damon Albarn

text: Sa mère, Hazel, était décoratrice de théâtre pour la compagnie de Joan Littlewood et a travaillé dans la pièce satirique "Mrs Wilson's Diary", juste avant la naissance de son fils.


title: Damon Albarn

text: Il a une sœur née en 1971, Jessica, qui deviendra peintre.


title: Damon Albarn

text: Damon Albarn vit jusqu'à l'âge de dans une maison victorienne à Leytonstone (dans East London, Londres) avant que la famille déménage pour Colchester, dans une maison du où trônent des chaises en plastique bizarres offertes par Cat Stevens au père de Damon.


title: Damon Albarn

text: Damon Albarn s'intéresse à la musique dès son plus jeune âge. Ses parents écoutaient notamment du blues et de la musique indienne ou africaine.


title: Damon Albarn

text: À Colchester, il passe son temps à écouter des groupes tels que les Jam, ou encore Madness et les Specials. Il va découvrir à cette époque les Kinks. Mais son amour premier va à la musique classique qui ne l'a pas quitté depuis son apprentissage du piano et du violon. "The Lark Ascending" de Vaughan Williams figure parmi ses morceaux préférés, ce qui va l'amener à composer. Ses talents dans ce domaine valent à l'une de ses partitions d'être remarquée dans le cadre du concours de « jeune compositeur de l'année ».


title: Damon Albarn

text: Malgré ses dons naturels pour la musique, Damon échoue dans cette matière au baccalauréat et, au lieu de persévérer, choisit de partir à la Stanway Comprehensive School, où le jeune homme se décrit lui-même comme « vraiment impopulaire » et « agaçant un tas de gens ». Il commence à s'intéresser au théâtre et joue dans plusieurs petites pièces montées par des camarades d'école. C'est là qu'il rencontre le futur guitariste de Blur, Graham Coxon. Les premiers mots que Damon lui aurait adressés sont : « Tes chaussures de marche sont merdiques, mec. Regarde, les miennes sont du meilleur goût » avant de lui montrer ses chaussures, influencées par le revival Mod. Ils deviennent amis, surtout grâce à leur passion pour la musique, avec des groupes comme les Jam, XTC, les Beatles, Madness ou encore The Human League.


title: Damon Albarn

text: Damon rentre aussi à , une école d'art dramatique aux méthodes peu orthodoxes, qui le font vite renoncer. Puis il s'inscrit dans une école d'arts plastiques à Londres. Durant cette période hédoniste, Damon travaille de jour comme garçon de courses aux Beat Factories studios, ainsi qu'au Croissant, à Euston. La nuit il compose au studio. Ce qui va le sauver, c'est une avance de de son grand-père pour réaliser une démo. Il fonde le groupe Seymour en 1989 à Londres avec le guitariste Graham Coxon et le bassiste Alex James. Rejoints par le batteur Dave Rowntree, ils prennent le nom de Blur sur les conseils des dirigeants de leur maison de disques, Food Records.


title: Damon Albarn

text: En 1988, Damon Albarn est enrôlé dans un petit groupe du Goldsmiths College de Londres, sa seule intention étant, en y jouant, de gagner l'accès au bar de l'union des étudiants. Le groupe se nomme Circus et comporte Albarn, Coxon et le batteur Dave Rowntree. Alex James, un camarade de classe, vient voir le groupe en action avant de devenir le bassiste. En , Circus devient Seymour, inspiré par un roman de J. D. Salinger : "". Le groupe attire l'attention du label , sa seule objection étant le nom du groupe, qu'ils détestent. Ils dressent une liste d'alternatives et le groupe opte pour le nom Blur. En , le groupe est engagé par Food.


title: Damon Albarn

text: En , Blur sort son premier single : ', qui entre à la quarante-huitième place des charts anglais. Leur rencontre avec le producteur Stephen Street va leur permettre de ne pas se cantonner à ce simple single. Leur collaboration donne naissance à un second single, ', qui devient un carton, se hissant à la huitième place des charts. Ils deviennent des pop-stars et se mettent à fréquenter le club londonien "The Syndrome". Le "NME" écrira en 1991 que « [Blur] est [la] figure jolie et acceptable de toute une flopée de groupes qui ont émergé depuis que la scène de Manchester a commencé à s'essouffler ».


title: Damon Albarn

text: Andy Ross et David Balfe, de Food, réussissent à convaincre Blur de continuer à piocher des influences dans la scène de Manchester. Le groupe tente d'élargir son horizon musical, mais Albarn entrave le processus de création du premier album en écrivant ses paroles dans le studio. En résulte un premier album, "Leisure". Il finit en septième place dans les charts anglais et reçoit des critiques mitigées, le journaliste John Harris disant même que l'album « ne pourrait pas se débarrasser de l'odeur de l'anti-apogée ». Selon Albarn, "Leisure" est un album « horrible ».


title: Damon Albarn

text: C'est à cette époque que Damon entame une relation avec Justine Frischmann, alors future leader d'Elastica et ex-petite amie de Brett Anderson, du groupe Suede. Cela cause une profonde inimitié entre les deux plus grands groupes anglais de cette époque, avant l'arrivée d'Oasis. Pendant deux ans, Blur essaie de s'éloigner de la scène baggy de Manchester en enregistrant le single punk "Popscene", sorti en 1992. Ce titre est un échec.


title: Damon Albarn

text: Après avoir découvert qu'ils ont des pertes financières de , Blur part aux États-Unis en 1992 dans une tentative pour éponger leurs dettes. Pendant cette tournée de deux mois, Albarn se sent malheureux et a le mal du pays. Il dira à ce sujet : « J'ai commencé à regretter des choses vraiment très simples… J'ai regretté tout à propos de l'Angleterre, alors j'ai commencé à écrire des chansons qui créeraient une atmosphère anglaise. »


title: Damon Albarn

text: Idéologiquement, Blur souhaite maintenant célébrer son héritage anglais, contrastant avec la popularité des groupes de grunge américains comme Nirvana. Des sessions de production ont lieu avec Andy Partridge, de XTC, pour produire leur prochain album. Ces sessions n'aboutiront sur pas grand-chose, contrairement à la réunion avec le producteur Stephen Street.


title: Damon Albarn

text: Le groupe sort son deuxième album "Modern Life Is Rubbish" en 1993, après quelques problèmes avec sa maison de disques qui le force à ajouter les titres "For Tomorrow" et "Chemical World". Il finit en quinzième place des charts anglais mais échoue à faire une entrée fracassante dans le "Billboard 200" américain. Malgré l'assez piètre performance de l'album, Damon est relativement heureux de la nouvelle direction prise par le groupe, qui commence à écrire beaucoup pour le prochain album. En 1994, Blur enregistre "Parklife" avec le single dance pop "Girls and Boys", qui remporte un accueil critique très positif et explose les charts. "Parklife" entre à la première place des charts et y reste pendant . Accueilli avec enthousiasme par la presse musicale, l'album est défini comme l'un des albums ayant défini ce qu'est la Britpop. Blur gagne quatre prix aux BRIT Awards 1995, dont celui de meilleur groupe et de meilleur album pour "Parklife". Plus tard, Coxon parlera de cet album comme le moment où « [Blur] est passé de groupe alternatif, arty, situé sur la rive gauche, à nouvelle incroyable sensation pop ».


title: Damon Albarn

text: Blur commence à travailler sur leur quatrième album, "The Great Escape", au début de l'an 1995. Construites sur les deux précédents albums, les paroles d'Albarn sont des histoires narrées à la troisième personne. Selon Alex James : « C'était plus élaboré, plus orchestral, plus théâtral et les paroles étaient plus tordues… C'était plus dysfonctionnel, des personnages inadaptés qui étaient foutus dans la merde. » Le single principal, "Country House", est une part de la rivalité entre Blur et le groupe de Manchester Oasis appelée « The Battle of Britpop ». Les deux groupes décidèrent de sortir leurs singles le même jour, débat musical devenant un phénomène média. Finalement, "Country House" gagne face à "Roll With It" d'Oasis.


title: Damon Albarn

text: "The Great Escape" sort en 5 et est bien accueilli, entrant à nouveau à la première place des charts, mais le succès phénoménal de "(What's the Story) Morning Glory ?" fait changer les médias d'opinion, qui proclament que « [Blur] avait gagné une bataille mais a perdu la guerre ». Le groupe est désormais perçu par beaucoup comme un « groupe pop inauthentique de la classe moyenne » face aux « héros de la classe ouvrière » que sont Oasis. Damon se sentira « stupide et confus » face à ça et c'est Alex James qui résume la situation : « Après avoir été le héros du peuple, Damon est devenu le con du peuple pour une courte période… basiquement, il était un loser. Publiquement. »


title: Damon Albarn

text: À la fin 1996, "Q" révèle que les membres de Blur ont des relations plus que tendues ; le journaliste Adrian Deevoy écrivant même que le groupe était « au bord de la rupture nerveuse ». Coxon commence à ne plus apprécier ses camarades et, rejetant le style britpop qui a pourtant fait le succès de Blur, se met à écouter des groupes de rock alternatif américains comme Pavement. Albarn se met à apprécier les goûts pour la musique "lo-fi" et "underground" qu’écoute son ami et reconnaît la nécessité de changer l’orientation musicale de Blur : « J’ai pu m’asseoir à mon piano et écrire ces chansons pop brillantes et observationnelles toute la journée, mais il faut aller de l’avant. » Damon décide de laisser à Graham plus de contrôle créatif sur le prochain album. Le chanteur visite l’Islande pendant cette période et dira à ce sujet : « J’ai eu l’habitude d’avoir un rêve récurrent, comme un enfant, sur une plage de sable noir. Et, un jour brumeux, paresseux [rires], je regardais la télé et j’ai vu un programme sur l’Islande, et ils avaient des plages noires. Donc, j’ai pris un avion et j’ai réservé à l’hôtel Saga. Je ne sais pas si ça signifiait « Vacances Saga, pour personnes âgées » . Mais c’était en fait un hôtel de croisière OAP. J’étais moi-même : je ne connaissais personne. Je suis allé dans la rue Laugavegur, où se trouvent les bars, et c’était là. »


title: Damon Albarn

text: Après de premières sessions à Londres, Blur part enregistrer le reste de l’album en Islande, loin de la scène britpop. Cela donnera l'album "Blur", le cinquième album studio du groupe, aux sonorités plus américaines, sorti en . Bien que la presse musicale se mit à prédire qu’avec les expérimentations "lo-fi" du groupe, ils allaient s’aliéner leur fanbase, constituée surtout d’adolescentes, cette même fanbase applaudit l’effort. Et malgré les hauts-cris qui proclament le suicide commercial de Blur, le nouvel album et le single "Beetlebum" finissent premiers des "charts" anglais. Il reste à ce jour le plus grand succès international du groupe, notamment avec la chanson culte "Song 2", qui permit au quatuor d’enfin conquérir le marché américain. Après le succès de "Blur", le groupe part pour une tournée mondiale de neuf mois.


title: Damon Albarn

text: Pour son prochain album, Blur fait appel à William Orbit pour la production. Le groupe fait son retour en avec leur sixième opus studio baptisé "13", à l’ambiance très expérimentale, et dont les titres s’éloignent complètement des tubes britpop qui avaient fait le succès du groupe, les textes d’Albarn étant ici plus personnels et intimistes. Les titres "No Distance Left To Run" et "Tender", notamment, sont des témoignages de la tendresse de Damon à l’égard de Justine Frischmann, frontwoman d’Elastica, qui fut sa petite amie pendant huit ans.


title: Damon Albarn

text: En 2000 sort le premier "best-of" du groupe, baptisé "Blur : The Best of", qui commence à la troisième place des "charts" anglais et fut certifié disque de platine avec environ vendues. Rejeté par le groupe, qui le voit comme « le premier album [de Blur] que nous avons vu en tant que produit », sa "tracklist" et ses dates de sortie furent entièrement déterminés par EMI selon la popularité des chansons et les études de marché. Un silence de trois ans s’ensuit, puis le départ brutal du guitariste Graham Coxon, évincé peu après le commencement des sessions d’enregistrement d’un nouvel album à Londres, en 2001, précède la sortie du septième album studio, "Think Tank", en . Le guitariste déclarera après son départ qu’« il n’y avait pas de disputes » et que « [le groupe] a reconnu que nous avions besoin de temps à part ».


title: Damon Albarn

text: "Think Tank", considéré comme l’opus de la maturité, avec notamment le single "Out of Time", est un album atmosphérique, avec beaucoup de sons électroniques, des samples de lignes de guitare jouées par Albarn et beaucoup d’autres instruments en remplacement de Coxon. En l’absence du guitariste, cet album fut entièrement écrit par Damon, qui en a fait une sorte de testament, montrant aussi l’intérêt croissant du chanteur pour les musiques africaine et arabe, et son contrôle complet sur la direction créative du groupe. L’album fut un nouveau numéro un en Angleterre et numéro cinquante-six aux États-Unis. Il fut aussi nominé pour les BRIT Awards de 2004.


title: Damon Albarn

text: En , à la surprise générale, Blur annonce sa réunion pour un concert à Hyde Park, à Londres, le . Quelques jours après, une seconde date est ajoutée : le . Des spectacles servant de répétition aux vrais concerts se tiennent pendant tout le mois de juin et se terminent le par un concert au Manchester Evening News Arena. Ces concerts furent bien accueillis : le critique musical Alexis Petridis, du "Guardian", donna cinq étoiles à leur performance au Goldsmiths College en écrivant que « la musique de Blur a le potentiel pour traverser les années… ils sonnent à la fois plus frénétiques et plus punks et plus nuancés et plus exploratoires que ce qu’ils faisaient au temps de leur gloire ». Blur est la tête d’affiche du festival de Glastonbury, le . C’est la première fois depuis l’édition de 1998 (dont ils étaient aussi têtes d’affiche) que le groupe revient à Glastonbury (mais pas la dernière pour Damon Albarn, puisqu’il reviendra l’année suivante avec Gorillaz et en 2016, en solo). Leur performance est accueillie avec un grand enthousiasme ; le "Guardian" les proclama même « les meilleures têtes d’affiche de Glastonbury ».


title: Damon Albarn

text: En , sort "Midlife : A Beginner's Guide to Blur", le second "best-of" du groupe. Après la fin des concerts de réunion, Damon annonce, dans "Q", que Blur n’a pas prévu d’enregistrer ou de tourner à nouveau. Il dit à ce propos «  je ne peux juste pas faire plus  » et explique que sa motivation principale pour participer à la réunion du groupe était de réparer ses relations avec son ami Graham Coxon, ce qu’ils réussirent à faire. En sort "No Distance Left to Run", documentaire sur le groupe, sortit au cinéma et en DVD. Il fut nominé aux Grammy Awards, la première nomination de Blur à cette cérémonie. En avril de la même année sort "Fool's Day", le premier enregistrement du groupe depuis 2003. Cette chanson sort en édition vinyle limitée à lors du Record Store Day ; il fut plus tard disponible en téléchargement gratuit sur le site officiel du groupe.


title: Damon Albarn

text: En , alors que Damon Albarn et Graham Coxon se font remettre un prix spécial pour leur contribution à la musique anglaise lors des Brit Awards de 2012, les deux amis annoncent avoir recommencé à composer ensemble et, plus tard dans le mois, jouent une nouvelle chanson : "Under the Westway". En avril, le box-set "Blur 21", qui contient les sept albums studio de Blur, quatre disques contenant des morceaux rares et trois DVD, est annoncé. Il sort en juillet. Le quatuor entre en studio la même année pour tenter de créer un nouvel album studio, mais le producteur William Orbit, en mai, annonça au "NME" qu’Albarn avait décidé d’arrêter les enregistrements. Cela n’empêche pas les réseaux sociaux de Blur d’annoncer la sortie d’un double single, "Under the Westway / The Puritan", pour le . Plus tard, en août, le groupe donne un concert dans le cadre de la cérémonie de clôture des Jeux olympiques de 2012. Ce concert est suivi d’une tournée mondiale, l’année suivante.


title: Damon Albarn

text: En , Blur annonce la sortie imminente de leur huitième album studio pour le . Intitulé "The Magic Whip", c’est le premier album de Blur en douze ans et le premier en seize ans avec la formation originelle (Albarn, Coxon, Rowntree et James).


title: Damon Albarn

text: Damon Albarn et Jamie Hewlett se rencontrent pour la première fois en 1990 : Graham Coxon, qui admire le travail de Hewlett, lui demande de venir interviewer Blur, qu'Albarn et lui ont formé il y a tout juste deux ans. L'interview est publiée dans le magazine "Deadline", magazine publiant également "Tank Girl", le comic phare du magazine, que Jamie avait co-créé avec son ami Alan Martin. Hewlett considérait Albarn comme un « trou du cul, un branleur », et bien qu'il soit une connaissance du groupe, il n'arrivait pas à s'entendre avec eux, particulièrement depuis qu'il sortait avec l'ex-petite amie de Coxon, Jane Olliver. Malgré cela, Albarn et Hewlett deviennent colocataires à la Westbourne Grove de Londres en 1997, Hewlett venant de se séparer d'Olliver et Albarn ayant fait de même avec Justine Frischmann d'Elastica.


title: Damon Albarn

text: L'idée de former Gorillaz s'est formé alors qu'ils regardaient MTV. Hewlett explique à ce sujet : « Si on regarde trop longtemps MTV, ça devient l'enfer . Alors on a eu l'idée d'un groupe d'animation, quelque chose qui serait un commentaire de tout ça. ». La musique du groupe est une collaboration entre de nombreux musiciens, Damon étant le seul musicien permanent et Jamie se chargeant des visuels, clips et animations. Ils sont classés comme un groupe de rock alternatif, mais, cependant, leur musique brasse énormément d'influences telles que la Britpop, le dub, la pop, le rock, le hip-hop ou encore l'electro. En 2001, leur premier album, "Gorillaz", se vend à d'exemplaires, remportant un succès mondial, boosté par les hits "Clint Eastwood" et "19-2000". Gorillaz entre dans le "Guinness Book" en tant que « groupe virtuel le plus célèbre » et fut nominé au Mercury Prize de 2001, mais la nomination fut annulée à la demande du groupe. "G-Sides", un premier album de faces B et de remix, sortira -, puis "Laika Come Home" des Spacemonkeyz, qui remixe en version reggae les morceaux du premier album, sortent plus tard.


title: Damon Albarn

text: Leur second album studio, "Demon Days", se vend à d'exemplaires, aidé par les succès que sont "Feel Good Inc.", "DARE", "Dirty Harry" et "Kids with Guns / El Mañana". Certifié quintuple disque de platine en Angleterre, double disque de platine aux États-Unis et ayant gagné cinq nominations aux Grammy Awards 2006 et même un prix à cette même cérémonie, celui de la meilleure collaboration pop avec chanteurs, "Demon Days" est joué dans son intégralité en (puis plus tard en ) lors du "Demon Days Live" avec la plupart des artistes ayant collaboré à l'album. En 2007, le double album "D-Sides", qui est la seconde compilation de faces B et de remix du groupe, sort. La même année, il est observé que les ventes réunies des albums "Gorillaz" et "Demon Days" totalisent les d'albums vendus.


title: Damon Albarn

text: Le troisième album studio de Gorillaz, "Plastic Beach", sort en et reçoit une pluie de louanges. Un quatrième opus, "The Fall" (à ne pas confondre avec le groupe de post-punk mancunien fondé par Mark E. Smith, bien que ce dernier ait collaboré à "Plastic Beach", sur le morceau "Glitter Freeze"), sort en . Il a été enregistré pendant pendant l'étape américaine de la tournée "Escape to Plastic Beach Tour". Le groupe apparut également dans l'album "Doggumentary" de Snoop Dogg, sur la chanson "Sumthin' Like This Night", produite par le groupe et que Damon Albarn a co-écrite avec Snoop. En , Gorillaz annonce la sortie, pour le , d'une ligne de Converse designée par Jamie Hewlett ainsi que d'un single réalisé dans le cadre de cette campagne mais aussi dans le cadre du projet "Three Artists, One Song", qui se déroule depuis plusieurs années.


title: Damon Albarn

text: Ce single se nomme "DoYaThing" et a été réalisé avec James Murphy de LCD Soundsystem ainsi qu'André 3000 d'Outkast. Albarn rappe sur les deux premiers couplets, Murphy est le chœur et 3000 rappe tout le reste de la chanson. Une version explicite de est disponible et Hewlett filme même un nouveau clip vidéo avec des versions animées des deux collaborateurs sur la chanson. Albarn déclare après que ses projets avec Gorillaz sont « incertains » à cause de tensions avec Hewlett résultant de la réduction des animations et des visuels lors du "Escape to Plastic Beach Tour" mais ne perd pas espoir de travailler à nouveau ensemble.


title: Damon Albarn

text: Pendant la promotion de son album solo, "Everyday Robots", Damon annonce au NME que, ayant réglé ses différends avec Hewlett, il envisage sérieusement de travailler sur un nouvel album de Gorillaz. Il confirme l'enregistrement de l'album en . Le , sort le cinquième album studio de Gorillaz, "Humanz", qui comprend des collaborations de Popcaan, Grace Jones, De La Soul, D.R.A.M ou encore Noel Gallagher (entre autres). Plusieurs projets vont bientôt voir le jour, notamment une série télé de dix épisodes diffusée en 2018 et un nouvel album surprise dans le style de "The Fall".


title: Damon Albarn

text: Dans les années 2000, Damon Albarn multiplie ses projets musicaux et participe à de nombreuses collaborations, en parallèle aux carrières de Blur et de Gorillaz, ce dernier projet étant créé en collaboration avec Jamie Hewlett. Damon démarre en tant que chanteur virtuel de ce groupe sans révéler son identité, se cachant derrière le pseudonyme 2D.


title: Damon Albarn

text: En 2003, Damon Albarn sort un EP appelé "Democrazy", qui combine des démos réalisées durant la tournée mondiale de "Think Tank" dans diverses chambres d'hôtel, aux États-Unis. En 2011, il confirme le début de l'enregistrement de son premier véritable album solo. Dans une interview de 2013 accordée au magazine "Rolling Stone", il annonce que son album sera produit par Richard Russell de XL Recordings et qu'il partira en tournée pour jouer les chansons de cet album ainsi que celles de ses autres groupes, dont Blur et Gorillaz. En , Albarn joue plusieurs chansons de ce futur album lors d'un concert privé aux Fox Studios de Los Angeles et diffuse sur les réseaux sociaux un trailer de pour "Everyday Robots", qui est annoncé pour 2014. Lors d'une interview pour BBC Radio 2 avec Paul Simonon et Idris Elba, il mentionne comme collaborateurs la Leytonstone City Mission Choir et Brian Eno. Natasha Khan de Bat for Lashes révèle plus tard qu'elle sera aussi présente sur l'album de Damon. Le , le Warner Music Store est mis à jour et inclut l'album d'Albarn, "Everyday Robots", qui sort sous forme physique le .


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text: Il annonce en un concert sous son nom à la Philharmonie de Paris le avec un nouveau projet musical autour de l'Islande.


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text: Dans le film "Trainspotting", Danny Boyle a ajouté "Sing", un morceau paru dans "Leisure", le premier album de Blur. La réalisatrice Antonia Bird confie à Damon Albarn un rôle dans le film "Face" (1997) avant de le solliciter en 1999 pour composer la bande originale du film "Vorace" ("Ravenous") en collaboration avec Michael Nyman. Il sera nominé pour le Saturn Award de la Meilleure Musique pour son travail.


title: Damon Albarn

text: En 2007, il compose "Monkey, Journey to the West" un opéra inspiré du roman chinois "La Pérégrination vers l'Ouest" de Wu Cheng'en. Ce spectacle est présenté pour la première fois au "Palace Theater" de Manchester puis à Paris au théâtre du Châtelet avant d'être présenté, en , au "Staatsoper Unter den Linden" de Berlin. La conception visuelle est assurée par Jamie Hewlett et la mise en scène par Chen Shi-Zheng.


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text: En 2011, il sort un recueil de chansons composées pour l'opéra "Dr Dee : An English Opera", réalisé en collaboration avec le directeur artistique Rufus Norris et basé sur la vie du scientifique John Dee, aussi appelé Dr Dee.


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text: Il réalise la bande originale de la version cinématographique de "The Boy in the Oak", à l'origine un livre pour enfants écrit par sa sœur Jessica Albarn. Le film sortit dans quelques cinémas au .


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text: En 2015, il compose la musique de la comédie musicale "" (avec le parolier Moira Buffini et directeur artistique Rufus Norris).


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text: Pour le film "The White Helmets", Damon inclut une chanson jamais sortie de Gorillaz nommée "Crashing Down", qui devait sortir sur l'album "Plastic Beach". Le réalisateur Edgar Wright inclut dans son film "Baby Driver" la chanson instrumentale "Intermission", réalisée par Blur pour leur single "Chemical World" et, plus tard, pour la version spéciale de leur second album, "Modern Life Is Rubbish".


title: Damon Albarn

text: Damon s'intéresse à la musique malienne et africaine à partir de la fin des années 1990, en produisant le projet Mali Music, avec un album sorti en 2002. Il avait été enregistré en 2000, pendant un voyage au Mali pour l'association de charité Oxfam. Il visite également le Nigeria avec le batteur africain Tony Allen.


title: Damon Albarn

text: En 2002, il devient le fondateur et le propriétaire du label indépendant Honest Jon's, qui publie des dizaines de disques venant du monde entier. Un projet nommé Africa Express a également été monté par Albarn et a sorti deux albums : "Maison Des Jeunes" (2013) et "In C Mali" (2014). Il a produit l'album "El Gusto" de l'orchestre algérien de chaâbi. En , il produit le premier extrait du nouvel album d'Amadou & Mariam "Welcome to Mali" : "Sabali".


title: Damon Albarn

text: En 2010, Damon Albarn est aux claviers sur le titre "Me and The Devil" de l'album "I'm New Here" de Gil Scott Heron. La même année, il travaille en collaboration avec de nombreux artistes dont Dan the Automator, Jneiro Jarel et Richard Russell. À Kinshasa en République démocratique du Congo, le projet est nommé DRC Music et le collectif appelé Kinshasa One Two. Cet album a été créé entièrement en une semaine, sur place. L'album fut distribué par Warp Records.


title: Damon Albarn

text: En 2006, le NME annonce que Damon travaille sur ce qui serait son premier album solo, en compagnie de Danger Mouse avec qui Albarn a produit "Demon Days", de Gorillaz. En fait, ce n'est pas un album solo mais le premier essai d'un supergroupe créé par Damon, nommé The Good, the Bad and the Queen et étant composé du bassiste des Clash, Paul Simonon, de l'ancien guitariste de The Verve et de Gorillaz, Simon Tong, et de son grand ami, batteur de Fela Kuti, Tony Allen.


title: Damon Albarn

text: Le premier single, nommé "Herculean", sort en et atteint la vingt-deuxième place des "charts" anglais. Il est suivi, en , d'un second, "Kingdom of Doom", qui fait légèrement mieux que son prédécesseur en se classant à la vingtième place. Un album studio sort en 2007 et atteint la seconde place des "charts", avant d'atteindre le disque d'or durant sa première semaine de commercialisation. "Green Fields", le troisième single, sort en mais manque de peu le . Un an plus tard, The Good, The Bad and the Queen se produit au festival Love Music Hate Racism, en tant que tête d'affiche. Plusieurs musiciens, comme l'ancien claviériste des Specials, Jerry Dammers, viennent rejoindre le groupe sur scène.


title: Damon Albarn

text: L'album a remporté le prix de l'Album de l'année aux MOJO Awards de 2007 et le groupe a travaillé avec le rappeur syrien Eslam Jawaad sur la chanson "Mr. Whippy", bien que la chanson ne soit jamais apparue sur l'album mais comme face B du single d"Herculean". Damon a récemment annoncé qu'un second opus pourrait voir le jour, en parallèle à son travail sur "Humanz", le dernier album de Gorillaz.


title: Damon Albarn

text: En 2012 sort l'album Rocket Juice and The Moon qui est également le nom du "supergroupe" composé de Damon Albarn, Flea (Red Hot Chili Peppers) et Tony Allen. Le projet devait être annoncé en 2008 mais à cause de divers projets pour chacun des membres, a fini par être officiellement annoncé en 2011. Albarn a dit ne pas être responsable du nom : quelqu'un à Lagos avait vu le design d'un manchon et c'est comme ça que le nom a été trouvé. Il se dit content du résultat.


title: Damon Albarn

text: Le groupe joue ensemble pour la première fois le à Cork, en Irlande, au Cork Jazz Festival. Ils jouent sous le nom "Another Honest Jon's Chop Up !". Une tournée n'est pas envisagée, notamment à cause de la tournée des Red Hot Chili Peppers, qui dure jusqu'en 2013. Le cas d'un autre album n'a pas été évoqué pour le moment.


title: Damon Albarn

text: Abderrahmane Sissako et Damon Albarn racontent dans l'opéra "Le Vol du boli" (2020) huit cents ans des Mandingues. Le spectacle rencontre son public au théâtre du Châtelet et en diffusion sur France 5.


title: Damon Albarn

text: En 1998, Albarn et Michael Nyman enregistrent une chanson nommée "London Pride" pour un "tribute album" à Noël Coward, "Twentieth-Century Blues : The Songs of Noël Coward". La version originale est une chanson patriotique écrite par Coward durant le .


title: Damon Albarn

text: Albarn collabore également aux albums "100th Window" de Massive Attack et "Squire for Hire" de Nathan Haines. Dans ces deux albums, les chansons sur lesquelles il pose ses voix ("Small Time Shot Away" et "FM", respectivement) sont créditées au nom du chanteur et frontman de Gorillaz, Stuart « 2D » Pot. Plus récemment, Damon a travaillé sur un album de Massive Attack, sorti en 2010 : "Heligoland". Il chante sur "Saturday Come Slow" et joue des claviers sur "Splitting the Atom".


title: Damon Albarn

text: En , le comité d'organisation des Jeux olympiques de Londres annonce la candidature de Damon Albarn au poste de directeur artistique de la cérémonie d'ouverture des Jeux olympiques d'été de 2012. En 2008, Jamie Hewlett et Damon Albarn avaient déjà réalisé un générique pour la BBC à l'occasion des Jeux de Pékin. C'est finalement le réalisateur Danny Boyle qui est retenu.


title: Damon Albarn

text: Albarn produit le vingt-septième et ultime album studio du chanteur soul Bobby Womack, "The Bravest Man in the Universe", sorti en 2012. Il apparaît aussi sur le dernier album studio des De La Soul, "…and the Anonymous Nobody", sorti en 2016. Il chante sur la chanson "Here in After". Damon et les De La Soul ont collaboré sur plusieurs albums de Gorillaz ("Demon Days", "Plastic Beach" et, plus tard, "Humanz"), sur les chansons "Feel Good Inc.", "Superfast Jellyfish" et "Momentz".


title: Damon Albarn

text: En 2017, il chante sur le premier album d'Alex Crossan (Mura Masa), sur la chanson "Blu".


title: Damon Albarn

text: En 2019, Damon participe au titre "Perdu" du rappeur belge Roméo Elvis.


title: Damon Albarn

text: Les influences de Damon Albarn évoluent avec le temps. Il aime la musique classique et des compositeurs tels que Vaughan Williams et Erik Satie ainsi que des groupes ska et pop comme les Jam, Madness, Specials, les Kinks; et en particulier Ray Davies au moment du mouvement britpop.


title: Damon Albarn

text: Damon Albarn apprécie également certains artistes underground américains tels que Pavement ou Sonic Youth. Il écoute également des groupes britanniques plus récents comme The Horrors avec qui il avait proposé de collaborer.


title: Damon Albarn

text: De 1991 à 1998, il a entretenu une relation avec Justine Frischmann.


title: Damon Albarn

text: Le , il devient père d'une fille appelée Missy (en hommage à la rappeuse Missy Elliott) issue de son union avec Suzy Winstanley, une artiste d'origine cubaine douée notamment pour la mise en scène du Wild Art.


title: Damon Albarn

text: Damon vit dans le quartier de Notting Hill, à Londres, mais il est toujours attaché à l'Islande, pays dont il est tombé amoureux durant la période d'écriture de "Blur". Il y possède un appartement et des parts dans un bar à Reykjavik, le Kaffibarinn.


title: Damon Albarn

text: Damon a un diplôme honorifique de l'université de Londres-Est.


title: Damon Albarn

text: Il a été très hostile à la politique de George W. Bush et a participé à des manifestations contre la guerre en Irak dans la ville de Londres. Dans la chanson "Let me out" extraite de l'album "Humanz" de Gorillaz, il critique l'élection de Donald Trump.Au début de l'année 2016, il est décoré et élevé au rang d'officier de l'ordre de l'Empire britannique par la reine pour son apport à la culture britannique.


title: Texel (Pays-Bas)

text: Texel () est une île néerlandaise en mer du Nord, formant une commune de la province de Hollande-Septentrionale. Elle est séparée du continent par le bras de mer du Marsdiep et la mer des Wadden.


title: Texel (Pays-Bas)

text: L’île est la plus grande, la plus peuplée et la plus occidentale de l’archipel frison, qui s’étend jusqu’au Danemark.


title: Texel (Pays-Bas)

text: L'usage en français est de parler de l'île "du" Texel mais de la commune "de" Texel.


title: Texel (Pays-Bas)

text: Texel est réputée pour sa faune, notamment en hiver, lorsque les oiseaux de proie et les oies sauvages viennent y séjourner.


title: Texel (Pays-Bas)

text: L’île du Texel, dotée d'une charte communale en 1415, était formée autrefois de deux îles distinctes qui communiquaient par des bancs de sable : Texel proprement dite au sud, et Eierland au nord-ouest. Une digue créa le premier lien insubmersible en 1630.


title: Texel (Pays-Bas)

text: Proche du port de Den Helder, la rade du Texel est un mouillage important pour la flotte militaire néerlandaise du au . Des hussards français y capturent la flotte néerlandaise, en .


title: Texel (Pays-Bas)

text: Le peintre anglais William Turner en 1831, représente la flotte de Maarten Tromp dans un tableau intitulé "Barge de l'amiral van Tromp entrant dans le Texel en 1645". Il s'agit probablement d'une référence à la bataille de Bataille de Schéveningue qui s'est déroulée huit ans plus tard. Cette huile sur toile est conservé au Sir John Soane's Museum à Londres.


title: Texel (Pays-Bas)

text: La poldérisation des schorres entre les deux parties débuta en 1835, sous la direction du Belge De Cock.


title: Texel (Pays-Bas)

text: À la fin des années 1920, la population de l'île comportait une forte proportion d'espérantophones (un millier sur un total de ). Les activités de cette communauté culminèrent avec la construction d'un monument commémoratif dédié au créateur de l'espéranto, L.L. Zamenhof, et qui fut inauguré le dans le village de Den Burg. En 1937 est construit l'Aéroport international de Texel, initialement pour des besoins militaires. Les avions ont été neutralisés au sol par les allemands en .


title: Texel (Pays-Bas)

text: En 1945, l’île fut le théâtre d'une insurrection des troupes supplétives géorgiennes contre l'occupant allemand, celle-ci étant connue pour être le dernier champ de bataille européen de la Seconde Guerre mondiale.Le paysage typique de l'île est constitué de prairies, de dunes, de dépressions intra-dunaires et de landes à bruyères, avec un climat adouci par la proximité de la mer. Comme dans les autres îles de la mer de Wadden (Terschelling et Vlieland notamment), ses habitats écologiquement précieux pour la biodiversité qu'ils abritaient sont en nette dégradation et en recul face à l'urbanisation, aux routes mais aussi en raison de l'eutrophisation générale des milieux et des sécheresses exacerbées par le drainage des zones humides ou la baisse des nappes superficielles à la suite du pompage. Un projet Life européen vise à restaurer de dunes et à gérer le milieu par un pâturage extensif sur hectares.


title: Texel (Pays-Bas)

text: Le Parc national des Dunes de Texel créé en 2002 vise à protéger cet espace.


title: Texel (Pays-Bas)

text: L’île forme une commune comprenant les villes, villages et hameaux de Bargen, De Cocksdorp, De Koog, De Nes, De Waal, Den Burg, Den Hoorn, Dijkmanshuizen, Driehuizen, Harkebuurt, 't Horntje, Midden-Eierland, Molenbuurt, Nieuweschild, Noorderbuurt, Ongeren, Oost, Oosterend, Oudeschild, Spang, Spijkdorp, Tienhoven, Westermient, Zevenhuizen, et Zuid-Eierland.


title: Texel (Pays-Bas)

text: La commune comprend également l'îlot inhabité de Noorderhaaks.


title: Texel (Pays-Bas)

text: Un ferry assure le transit entre Den Helder et l'île, en traversant le Marsdiep. L'île dispose d’un aérodrome à Zuid-Eierland.


title: Le Secret du vieux château

text: Le Secret du vieux château est une histoire en bande dessinée de Carl Barks, publiée en 1948. Elle met en scène Donald Duck et ses neveux accompagnés par leur oncle Picsou, dont c'est la deuxième apparition. Partis de Donaldville, les héros se rendent au château du clan McPicsou.


title: Le Secret du vieux château

text: Picsou connaît des difficultés financières. Il demande à ses neveux de l'accompagner au château du clan des McPicsou, dans un marais du nord de l'Écosse, pour retrouver le trésor caché là par Sir Duncan au .


title: Le Secret du vieux château

text: Sur place, aidé par Scottie, le gardien du château, et un appareil à rayon X, Picsou va se confronter au fantôme de Duncan, et à ses ancêtres."Le Secret du vieux château" est souvent considérée comme un des classiques de Carl Barks. L'auteur-dessinateur y mêle la quête d'un trésor et l'idée que le château est hanté ; une atmosphère de mystère que les marais brumeux, cimetière, passagers secrets et apparitions d'un fantôme entretiennent.


title: Le Secret du vieux château

text: Pour la deuxième apparition du personnage de Picsou (après "Noël sur le mont Ours"), Barks lui donne une profondeur historique avec un passé prestigieux (un clan, un château, des ancêtres anoblis, ...) et surtout écossais. Les personnages quittent rapidement le manoir de Donaldville pour partir à l'aventure, ce qui fut souvent le cas dans les histoires de Barks. Surtout, Picsou apparaît comme le meneur de l'équipée dont les autres membres montrent déjà leurs futures habitudes : Donald courageux pour sauver ses neveux, mais point trop téméraire, et Riri, Fifi et Loulou font preuve de perspicacité.


title: Le Secret du vieux château

text: Au cours de sa retraite, Barks reprit le thème du château des McPicsou dans une de ses peintures.


title: Le Secret du vieux château

text: Don Rosa a repris ce château comme décor de plusieurs épisodes de "La Jeunesse de Picsou" : « Le Dernier du Clan McPicsou » (n°1), « Le Maître du Manoir McPicsou » (n°5) et « Le Milliardaire des landes perdues » (n°9).


title: Le Secret du vieux château

text: Il l'enrichit de plusieurs décors et de l'histoire de plusieurs ancêtres de Picsou dont Sir Duncan qui y joue par deux fois un rôle important (expliquant qu'il se mura avec son trésor offert par le roi MacBeth). Il donne également une origine au personnage de Scottie McTerrier pour lequel Barks donnait la fin dans "Le Secret du vieux château".


title: Le Secret du vieux château

text: Le château a été récemment le cadre d"'Une lettre de la maison" où Picsou se retrouve confronté à une autre partie de son passé. Cet épisode est d'ailleurs sous-titré "The Old Castle's Other Secret" (l'Autre Secret du vieux château).


title: Chrysler Building

text: Le Chrysler Building (en français la « tour Chrysler ») est un gratte-ciel de la ville de New York, aux États-Unis. Il se dresse à l’intersection de la Lexington Avenue et de la , dans le quartier de Midtown au sud de l'arrondissement de Manhattan. D'une hauteur de jusqu'à la pointe de sa flèche, il fut la plus haute structure du monde, après la tour Eiffel (), en 1930 et 1931, jusqu'à la construction de l'Empire State Building.


title: Chrysler Building

text: La construction du Chrysler Building, supervisée par l'architecte américain William Van Alen, s’est étalée entre 1928 et 1930, l'inauguration ayant eu lieu le 27 mai 1930. Il a été déclaré "National Historic Landmark" le 8 décembre 1976. Le Chrysler Building a été rénové en 1978, avec la construction d'un hall, composé essentiellement de marbre, d'acier et de granite, semblable à celui de l’Empire State Building. En outre, la flèche a été rénovée en 1995, car l’acier inoxydable avait perdu de son éclat avec le temps. Le bâtiment appartient aujourd’hui en parts égales à RFR Holding LLC et Signa Holding.


title: Chrysler Building

text: En 1927, le promoteur immobilier William H. Reynolds fait appel à l'architecte William Van Alen pour construire, à l'emplacement de l'actuel Chrysler Building, un gratte-ciel de quarante étages qui se serait appelé le "Reynolds Building". Il devait être haut de () et avoir un dôme de verre à son sommet.


title: Chrysler Building

text: En 1928, Walter Chrysler, le président de Chrysler, reprend le projet et suggère plusieurs modifications à Van Alen. Il insiste ensuite pendant la construction pour que le bâtiment soit le plus haut du monde.


title: Chrysler Building

text: La première pierre fut posée le 19 septembre 1928, à une époque où la course au plus haut gratte-ciel du monde était en cours à New York. Le Chrysler Building fut ainsi construit à une vitesse moyenne de quatre étages par semaine, et aucun travailleur ne perdit la vie pendant la construction, contrairement à ce qui se produisait souvent lorsque les ouvriers devaient travailler sans protections à plusieurs dizaines voire centaines de mètres au-dessus du vide. Juste avant l'achèvement de la construction, le Chrysler Building se trouvait à l'égalité avec l'immeuble de H. Craig Severance (ancien partenaire de Van Allen), le 40 Wall Street, haut de . Severance fit alors ajouter deux étages à son immeuble, pour revendiquer publiquement la construction du plus haut bâtiment du monde (structures comme la tour Eiffel exceptées), car le Chrysler Building ne dépassait pas les .


title: Chrysler Building

text: Mais Van Alen avait obtenu de Walter Chrysler, désireux de posséder le plus haut bâtiment au monde, la permission de construire une flèche de qui avait été assemblée à l'intérieur même du bâtiment. La flèche de , composée d'acier inoxydable « Nirosta », fut hissée au sommet du gratte-ciel le 23 octobre 1929 (la veille du jeudi noir), en 90 minutes, faisant du Chrysler Building non seulement le plus haut bâtiment au monde, mais aussi la plus haute structure jamais construite, devant la tour Eiffel. Cette opération fut réalisée dans le secret le plus complet, le "New York Times" ayant annoncé la fin de la construction de la structure du bâtiment quelques jours auparavant.


title: Chrysler Building

text: L'inauguration du bâtiment se déroula le 27 mai 1930. Van Alen et Walter Chrysler profitèrent peu de temps du titre de plus haut bâtiment au monde, car moins d'un an plus tard, le Chrysler Building fut dépassé par l'Empire State Building et ses .


title: Chrysler Building

text: Walter Chrysler refusa de payer à Van Alen les 6 % du coût total de l'immeuble que ce dernier demandait, l'accusant d'avoir obtenu des pots-de-vin de sous-traitants. Van Alen plaça alors un droit de rétention ("") sur le bâtiment afin de recevoir le solde de ses honoraires. Il gagna le procès et fut payé. Le coût total de la construction de l'immeuble s'est élevé à 15 millions de dollars.


title: Chrysler Building

text: C'est Walter Chrysler lui-même qui a payé pour la construction du gratte-ciel, et en était donc propriétaire. La famille Chrysler a vendu l’édifice en 1953 à William Zeckendorf. En 1957 les magnats de l’immobilier Sol Goldman et Alex DiLorenzo en firent l’acquisition.


title: Chrysler Building

text: À la suite d'un second défaut de paiement de la part des propriétaires, et à la mort de DiLorenzo en 1975, la propriété du bâtiment revient en 1978 à la Massachusetts Mutual Life Insurance Company, qui le modernise. Elle le revend l'année suivante à Jack Kent Cooke, un investisseur de Washington DC.


title: Chrysler Building

text: En 1998, Tishman Speyer Properties et Travelers Insurance Group achetèrent le Chrysler Building ainsi que l’immeuble adjacent, le Kent building. Tishman Speyer Properties a négocié un bail (pour le terrain) de 150 ans. En 2001, 75 % du bâtiment fut vendu pour 700 millions de dollars au fonds d'investissement TMW. En 2008, Abu Dhabi Investment Council racheta la part de TMW. En 2019, ses propriétaires, le fonds souverain d'Abou Dhabi (Emirats arabes unis) Mubadala et le promoteur Tishman Speyer, mettent en vente le Chrysler Building. Au cours de l'année, il est acheté par deux agences immobilières, RFR Holding LLC et Signa Holding GmbH, à hauteur de 50% des parts chacune. Le montant de la transaction, proche de 150 millions de dollars, est largement inférieur à la somme dépensée précédemment par Abu Dhabi Investment pour son acquisition.


title: Chrysler Building

text: Le terrain sur lequel se dresse Chrysler Building se situe à l’angle de la Lexington Avenue et de la 42e rue, dans le quartier de Midtown, à New York.


title: Chrysler Building

text: Il fut donné en 1902 à l’Union Cooper pour le développement de la science et de l'art, un établissement d’enseignement supérieur. En 1921, William H. Reynolds signe un contrat de location de longue durée pour ce terrain, en vue d'y construire un gratte-ciel. En 1928, Walter P. Chrysler rachète le bail du terrain et le projet de gratte-ciel y afférent.


title: Chrysler Building

text: En 2017 la valeur du terrain est estimée à 679 millions de dollars. Le foncier est détenu par l'université privée Cooper Union. Le loyer pour occuper le terrain négocié par Tishman Speyer en 1997 est de 7,8 millions de dollars par an en 2017 et passe à 32,5 millions de dollars par an de 2019 à 2027 pour ce bail de longue durée qui court jusqu'en 2147.


title: Chrysler Building

text: La Chrysler Corporation a quitté le bâtiment dans les années 1950.


title: Chrysler Building

text: Des magasins sont installés aux premiers niveaux, On peut citer "Aldo Shoes" (magasin de chaussures et accessoires), "Duane Reade" (pharmacie) et "Chase" (banque), qui ont pignon sur rue.


title: Chrysler Building

text: L’édifice ne se visite pas mais on peut se rendre dans l’immeuble, sauf le week-end, pour observer le hall d’entrée et les ascenseurs.


title: Chrysler Building

text: L’armature du bâtiment a nécessité d’acier, ainsi que . ont été utilisés dans la construction du Chrysler Building.


title: Chrysler Building

text: La flèche est plaquée de métal argenté, un acier inoxydable développé en Allemagne par Krupp AG et commercialisé sous le nom de « Nirosta » (un acronyme pour "nichtrostender Stahl").


title: Chrysler Building

text: À l’intérieur, le hall d'entrée est fait de différents marbres (marbre marocain pour les murs et marbre jaune de Sienne pour le sol).


title: Chrysler Building

text: Le Chrysler Building est construit dans un style architectural Art déco. Les coins extérieurs du sont décorés par huit aigles, ceux du par deux ailes rappelant les bouchons de radiateur des voitures Chrysler de l'époque, et ceux du par des ananas. L'ensemble de ces décorations d'angles sont en acier inoxydable.


title: Chrysler Building

text: L'intérieur de l'édifice est également décoré : le est ainsi pourvu d'une frise nommée "Transport and Human Endeavor", qui représente des constructions, des avions et les chaînes d'assemblage d'automobiles Chrysler.


title: Chrysler Building

text: Le hall d’entrée, bien que ne faisant pas l’unanimité parmi les critiques, a conquis le public par ses décorations qui mêlent granite, acier, marbre marocain et le marbre jaune. Lorsque l'édifice appartenait à la Chrysler Corporation, le rez-de-chaussée abritait un showroom de véhicules de la marque.


title: Chrysler Building

text: La décoration des ascenseurs utilise des bois précieux.


title: Chrysler Building

text: L'éclairage extérieur de la flèche est assuré par un ensemble de lampes en forme de « V », directement insérées dans l’acier inoxydable qui la compose. Par la suite, une série de projecteurs fut ajoutée grâce à des mâts métalliques permettant d’orienter directement la lumière des projecteurs sur le bâtiment. Ce système d’éclairage permet d’illuminer le gratte-ciel de différentes façons, avec différentes couleurs, selon les événements du calendrier, à l’instar de l’Empire State Building. Ce système d'éclairage a été mis en place par Charles Londner et son équipe.


title: Chrysler Building

text: Les étages 66 à 68 étaient occupés de 1930 à 1979 par le "Cloud Club", un restaurant privé. Ils sont ensuite restés inoccupés pendant plusieurs années.


title: Chrysler Building

text: Le a une surface d'environ . En 1930, il était pourvu d'une plate-forme d’observation, qui a ensuite été fermée en 1945. En 1986, le était occupé par un bureau d'architectes : « Morse & Harvey ».


title: Chrysler Building

text: Au-dessus du , les étages sont conçus avant tout pour améliorer l’apparence extérieure du gratte-ciel. Les « étages » qui sont numérotés 72 et 73 sont de simples paliers de l'escalier qui relie les étages 71 à 76. Entre les étages numérotés 73 et 74 se trouvait en 1986 un réservoir d'eau contenant environ d'eau, dont une partie était réservée en cas d'incendie. À ce même endroit se trouvent des moteurs d'ascenseurs.


title: Chrysler Building

text: À l'étage numéroté 74 se trouvaient en 1986 du matériel de radiodiffusion abandonné. À sa création dans les années 1940, la chaîne de télévision WCBS-TV (Channel 2) transmettait depuis cet endroit avant de déménager à l’Empire State Building. WPAT-FM et WTFM (aujourd’hui WKTU) ont aussi utilisé le Chrysler Building comme site de transmission avant de le quitter pour rejoindre eux aussi l’Empire State Building.


title: Chrysler Building

text: À partir de l'étage numéroté 75, les fenêtres ne sont plus que des ouvertures sans vitre, impliquant une température beaucoup plus faible qu'en dessous, d'autant plus qu'avec l'altitude, la température extérieure est plus faible qu'au sol. Des radiateurs sont disposés dans la zone des étages sans vitres pour éviter que de la glace ne s'y forme puis chute en bas du bâtiment. L'étage 76 est l'étage le plus haut pouvant générer un loyer, et le dernier atteignable avec un escalier, des échelles permettant de grimper jusqu'au sommet. En 1986, du matériel de radiodiffusion en fonctionnement s'y trouvait. Des étages numérotés jusqu'à 84 se succèdent avant d'arriver à l'échelle finale, qui permet d'accéder au sommet de la flèche, où se situe un paratonnerre.


title: Chrysler Building

text: La flèche en gradins, de type voûte d'arêtes, est composée de sept arches. Le bardage est nervuré et riveté. Un motif de soleil rayonnant avec de multiples fenêtres de forme triangulaire borde chaque arche. La flèche est plaquée d'un métal argenté appelé « Nirosta ».


title: Chrysler Building

text: La flèche présentait des fuites, qui n'ont été réparées définitivement qu'en 2002.


title: Chrysler Building

text: Les fondations du Chrysler Building s'enfoncent à de profondeur.


title: Chrysler Building

text: Le Chrysler Building est majoritairement composé de bureaux. Il compte réparties sur 77 étages. Quatre groupes de huit ascenseurs vendus par Otis Elevator permettent d'atteindre le . À l'inauguration du bâtiment, c'étaient les ascenseurs parcourant la plus grande distance au monde. Ils atteignaient à l'origine une vitesse d'environ , mais elle fut ensuite diminuée car jugée dangereuse par des représentants de la ville.


title: Chrysler Building

text: Un système de régulation de la température vendu par Carrier Engineering est présent dans le bâtiment. C'est historiquement un des premiers au monde.


title: Chrysler Building

text: En 1978-79, le hall fut remis à neuf et la façade rénovée.


title: Chrysler Building

text: En 2005, lorsque le Skyscraper Museum a interrogé cent personnes dont le métier est lié à l'architecture pour leur demander de sélectionner leurs dix gratte-ciel favoris de New York parmi une liste de 25 noms, le Chrysler Building est celui qui a été cité le plus grand nombre de fois, devant le Seagram Building. Fin 2006, un sondage réalisé par Harris Interactive pour l'Institut Américain des Architectes auprès de place le Chrysler Building en neuvième position parmi 247 édifices américains. Le Chrysler Building, et plus particulièrement sa flèche, ont inspiré des architectes, notamment Helmut Jahn, qui a réalisé le One Liberty Place de Philadelphie.


title: Chrysler Building

text: Étant l’un des symboles de la ville de New York, le Chrysler Building fut beaucoup représenté dans la culture populaire. En 1998, dans le film "Godzilla", l’édifice est victime d’un missile destiné à abattre la créature. La même année, dans le film "Armageddon", la flèche s'écrase au sol après une pluie de météorites. En 2001, on peut voir le Chrysler Building complètement sous l’eau dans "A.I. Intelligence artificielle". En 2002, dans "Spider-Man", l'homme araignée est perché sur l'une des gargouilles de l'édifice. On peut également voir ce gratte-ciel dans "L'apprenti sorcier" sorti en 2010, lorsque les aigles des gargouilles s'envolent et transportent les protagonistes à travers New York. En 2012, le Chyrsler Building est utilisé dans "Men in Black 3" (l'agent J saute du Chrysler Building pour sauter dans le temps). On peut le voir aussi dans le film "Stuart Little 2" de Rob Minkoff, Stuart recherche son amie Margalot qui est prisonnière du diabolique Faucon tout en haut du Chrysler Building. Dans le film, la tour a changé de nom et s'appelle "Pishkin State Building".


title: Peter Marais

text: Peter Marais est un homme politique d'Afrique du Sud, ancien maire du Cap en 2000-2001 et ancien Premier ministre de la province du Cap-Occidental en 2001-2002.


title: Peter Marais

text: Il fut successivement membre du People's Congress Party, du Parti national, du nouveau parti national, de l'Alliance démocratique, du New Labor party, du Congrès du Peuple, du Bruin Bemagtiging Beweging avant d'être élu, lors des élections générales sud-africaines de 2019, député apparenté du front de la liberté au parlement de la province du Cap-Occidental.


title: Peter Marais

text: Né en 1948, ce métis du Cap fut membre du Parti du Congrès du peuple, qu'il dirigeait et qu'il représentait à la Chambre des représentants du Parlement tricaméral de 1984 à 1994. Il rejoint le Parti national puis son successeur en 1997, le Nouveau Parti national avant d'être élu maire du Cap sous les couleurs de l'Alliance démocratique (DA) en décembre 2000.


title: Peter Marais

text: Représentant l'aile gauche du NNP, il ne cache pas son hostilité vis-à-vis de certains membres de la DA issus de l'ancien Parti démocratique.


title: Peter Marais

text: Il tente de faire rebaptiser deux artères du centre-ville au nom de Frederik de Klerk et Nelson Mandela mais son choix est très critiqué. Il fait alors valoir le support de la population par le biais de pétitions populaires lesquelles se révèlent vite falsifiées. Ce scandale politique lié à d'autres accusations de corruption est à l'origine de tension au sein de la DA où Tony Leon exige sa démission.


title: Peter Marais

text: Durant l'automne 2001, Marais devient la cause de rupture entre le NNP et les autres partis rassemblés au sein de la DA. Il reste fidèle au NNP dont il a contribué le rapprochement avec l'ANC.


title: Peter Marais

text: Mais mis en minorité au sein du conseil municipal, il est obligé de démissionner en novembre 2001 puis récupère grâce à un jeu de chaise musicale, le poste de Premier ministre du Cap-Occidental.


title: Peter Marais

text: En juin 2002, rattrapé par ses affaires politico-judiciaires, il démissionne de son poste de Premier ministre.


title: Peter Marais

text: Il finit par quitter le NNP et fonde un nouveau parti politique, le New Labor party, qui n'élit aucun représentant aux élections générales d'. Après avoir été blanchi des accusations de corruption en 2006, il rejoint en 2008 le Congrès du Peuple formé par des dissidents de l'ANC.


title: Peter Marais

text: En 2019, il rejoint le front de la liberté, en est le candidat pour le poste de premier ministre du Cap-occidental mais n'est élu que député à l'assemblée provinciale où, en gagnant un siège, il devient le seul représentant du front de la liberté.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe (nom féminin) est un signe typographique pour l’élision grammaticale, ou éventuellement servir de ponctuation ou servir à former un diacritique, voire servir de lettre. Issue d’une ponctuation de l’alphabet grec qui indique l’élision, elle a été empruntée par d’autres écritures, dont l’alphabet latin principalement.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe a traditionnellement la forme d’une virgule placée en hauteur. On retrouve déjà cette définition d’ dès la première édition du Dictionnaire de l'Académie française (1694) et plus récemment chez Jean-Pierre Lacroux : . En allemand, dans le langage courant ou populaire, elle est nommée "", littéralement . L’apostrophe est donc généralement courbe et plus ou moins inclinée ; cependant de nombreuses polices de caractères la représentent par une barre oblique.


title: Apostrophe (typographie)

text: En raison des contraintes techniques des claviers de machines à écrire, puis de nos jours de ceux des ordinateurs, elle est très souvent tracée comme une barre verticale droite dans les documents informatiques. Cette apostrophe est alors appelée (car apparue avec les machines à écrire mécaniques utilisant une seule touche pour l’apostrophe et le guillemet anglais ouvrant ou fermant, ou même d’autres signes comme l’accent aigu), (car elle est souvent droite pour le guillemet anglais ouvrant ou fermant, mais pas toujours), "apostrophe informatique" ou d’autres noms plus imagés. Les expressions et sont utilisées par Aurel Ramat.


title: Apostrophe (typographie)

text: Selon les usages des typographes, l’apostrophe dactylographique ne devrait pas être employée et, par exemple, pour Lacroux, ce .


title: Apostrophe (typographie)

text: Unicode distingue bien les différents œils de l’apostrophe ainsi que ses différentes fonctions : signe typographique d’élision, signe diacritique ou lettre. Il recommande d’utiliser le guillemet-apostrophe « ’ » (U+2019) comme apostrophe typographique. Patrick Andries, expert Unicode, fait la même recommandation. Le caractère apostrophe dactylographique hérité de l’ASCII conserve les sens qu’il a dans ce codage, c’est-à-dire « apostrophe, guillemet anglais fermant, accent aigu » ; le caractère guillemet-apostrophe, recommandé pour l’apostrophe, ayant été codé pour enlever certaines ambiguïtés.


title: Apostrophe (typographie)

text: Il existe plusieurs signes qui, bien que proches de l’apostrophe, ne devraient pas être confondus avec elle. Il est fréquent qu’on emploie, dans une composition typographique moins appliquée, l’apostrophe au lieu d’un demi-anneau à droite dans la transcription des langues sémitiques. L’utilisation d’une apostrophe « droite » est à déconseiller car il existe pour la transcription de ces langues deux consonnes qu’on note par les demi-anneaux, l’un tourné à droite, l’autre à gauche : l’apostrophe droite ne permet plus de différencier les deux. Ainsi, [ʃajʔ], « chose » (arabe), peut être transcrit ' (anneau à droite) ou, moins conseillé, "’" (apostrophe) mais, de préférence, pas ' (apostrophe droite), qui ne permet pas de savoir si l’on a affaire à la consonne [ʔ], notée par "ʾ" (parfois remplacée par "’") ou à "ʿ" (anneau à gauche, parfois remplacé par "‘", une apostrophe culbutée), notant [ʕ] (selon l’analyse traditionnelle ; on peut voir dans l’article phonologie de l’arabe que le cas est plus complexe).


title: Apostrophe (typographie)

text: À l’inverse, l’"okina" hawaïenne, une apostrophe culbutée, note bien un coup de glotte. Enfin, on utilise pour l’alphabet phonétique international une ligne verticale courte en hauteur proche de l’apostrophe droite précédant la syllabe portant un accent tonique (il existe aussi une ligne verticale basse, mais qu’on ne peut confondre avec une apostrophe). En pandunia, l’apostrophe droite est précisément utilisée dans le but de signaler un accent tonique sur la syllabe finale d’un mot. Exemple : "heroˈ" est prononcé en appuyant sur "ro".


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe est initialement un signe diacritique de l’alphabet grec, qui a donné naissance à un diacritique de cet alphabet, la "corônis", de forme similaire, indiquant la crase (contraction de deux voyelles en hiatus entre deux mots liés par le sens). On le retrouve en latin populaire et notamment dans des manuscrits de Virgile ou Priscien. Selon Weil et Benloew, il aurait évolué à partir du sicilicus pour indiquer une lettre supprimée. Au Moyen Âge, il apparaît en ancien français, par exemple dans le roman manuscrit "Lancelot ou Chevalier de la charrette" de Chrétien de Troyes vers 1180 ; et au dans la première grammaire italienne, aussi en manuscrit, " de Leon Battista Alberti.


title: Apostrophe (typographie)

text: En imprimerie, la première utilisation de l’apostrophe remonte au en Italie. Alde Manuce l’utilise en 1501 dans l’ouvrage '. En France, Balthazard de Gabiano l’utilisera à Lyon dès 1502, et Geoffroy Tory l’utilisera de manière anecdotique en 1529 puis systématique en 1533. En Angleterre, il faut attendre 1559 pour que William Cunninghams l’emploie dans '.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’adoption de l’apostrophe dans l’imprimerie se fait donc relativement rapidement. Aussi rapidement les grammairiens recommandent son utilisation. Jacques Dubois, dit Jacobus Sylvius, publie en 1532 une grammaire en latin nommée " préconisant l’usage de l’apostrophe pour l’élision. Étienne Dolet puis Robert Estienne feront de même en 1540 et 1569.


title: Apostrophe (typographie)

text: Sa pratique s’élargit aux puis connaît un recul progressif de ses domaines d’application qui sont actuellement relativement restreints.


title: Apostrophe (typographie)

text: C’est en français que l’apostrophe est la plus fréquente, et dans les grands textes traduits en plusieurs langues on retrouve toujours ces proportions :


title: Apostrophe (typographie)

text: En français, l’apostrophe sert de signe typographique marquant l’élision des voyelles finales "a" et "e" de certains mots, et "i" pour ce qui est de la conjonction "si" suivie du pronom "il". L’élision se fait lorsque ces mots sont suivis d’un mot commençant par une voyelle ou un "h muet". Ainsi on a : "la + apostrophe" → "l’apostrophe", "le + oiseau" → "l’oiseau", "si + il" → "s’il", "que + elle/il" → "qu’elle/qu’il", "presque + île" → "presqu’île", "le + homme" → "l’homme", "le + hôtel" → "l’hôtel", "le + hôpital" → "l’hôpital". Dans le langage populaire, l’élision de la voyelle finale "i" du pronom relatif sujet "qui" est aussi représentée par l’apostrophe par certains auteurs, et, dans le langage familier, pour l’élision de la voyelle finale "u" du pronom personnel "tu". Par exemple : "qui est" → "qu’est" en langage populaire, "tu es" → "t’es" en langage familier. L’élision peut aussi porter sur une partie du mot, en particulier pour restituer certaines prononciations populaires défectueuses. Par exemple "pauvre con" → "pauv' con".


title: Apostrophe (typographie)

text: En ce qui concerne les mots commençant par un "h", il est nécessaire de savoir s’il est "muet" ou "aspiré". Avec les mots commençant par un "h aspiré", l’élision ne se fait pas et par conséquent on n’utilise pas d’apostrophe. Ainsi on a : "la haie", "le haricot", "la hâte", "le hibou", "la housse", "la hutte" L’apostrophe n’est qu’une marque de confort, tant à l’oral qu’à la lecture. Cet usage, très courant en français, s’applique seulement à certains mots, le plus souvent monosyllabiques. Toutefois, l’emploi de l’apostrophe n’est pas seulement permis dans certaines circonstances, mais obligatoire : *« je te ai dit que il me aimait » est fautif. On doit dire et écrire : « je t’ai dit qu’il m’aimait ».


title: Apostrophe (typographie)

text: Des mots dont la voyelle finale peut être élidée incluent :L’élision du "e" muet final n’est pas soulignée par l’apostrophe dans les autres cas. On écrit en effet "la cuisine est vaste et lumineuse".


title: Apostrophe (typographie)

text: Quelques mots notables ne pouvant être précédés d’une apostrophe incluent (dont l’élision ne peut se faire devant) :Les voyelles "a" et "e", de même que "i" pour ce qui est de la conjonction "si" suivie du pronom sujet "il", étant les seules à pouvoir être élidées, il est à noter que :


title: Apostrophe (typographie)

text: Dans certains cas, l’emploi de l’apostrophe est erroné bien qu’entré dans l’usage au début du par hypercorrection. Il n’y a aucune élision dans "prud’homme" ("prud, anciennement "prod", c’est-à-dire "preux", + homme") ou "grand’rue" ("grand", forme de féminin en ancien français écrite normalement "grant", + "rue"). Aujourd’hui, dans ce cas, on écrirait plutôt "prudhomme", "grand rue" ou "grand-rue". En revanche, si "grand’mère" a été employé jusqu’au début du , on n’est jamais allé jusqu’à écrire "mère grand’" ou "Rochefort’".


title: Apostrophe (typographie)

text: Si les usages autres que l’élision sont considérés comme fautifs, on observe cependant de façon anecdotique d’autres utilisations. Il subsiste de façon archaïque, avec la fonction d’un trait d’union, dans des termes comme grand’mère, grand’voile ou grand’chose, dont l’élision semble absente (ce qui n’est en fait pas le cas ; les termes qualifiés par "grand’" étant toujours féminins, il s’agit d’une élision du "e" final de "grande"). La huitième édition (1932-1935) du "Dictionnaire de l’Académie française" entérine le remplacement de cette apostrophe par un trait d’union. "Grand’" était alors invariable et l’on écrivait par exemple « les grand’mères » et « les grands-pères ». Les milieux proches de l’ordre national de la Légion d’honneur semblent attachés contre l’Académie à la graphie « grand’croix ».


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe simple ou double peut aussi être utilisée comme substitut du guillemet (la première est renversée ou une virgule renversée), notamment quand une citation ou un discours direct sont insérés dans une autre citation ; cet usage provient des guillemets anglais. On la trouvait dans la typographie française - fin pour remplacer un accent aigu en la plaçant après un E majuscule pour accentuer des lettres capitales : E' était alors équivalent à É .


title: Apostrophe (typographie)

text: Dans l’usage suisse, quelle que soit la langue (allemand, français, italien, romanche), l’apostrophe droite est utilisée comme séparateur de milliers.


title: Apostrophe (typographie)

text: Exemple : 100'000 ("cent-mille")


title: Apostrophe (typographie)

text: Équivaut à « 100 000 » selon la norme du BIPM (SI) et l’usage de l’Imprimerie nationale française, qui recommandent une espace insécable fine et non justifiante comme séparateur des milliers ; ou «  » selon l’usage sur Wikipédia en français (qui ne justifie jamais les lignes) et l’usage au Canada francophone.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe est communément utilisée pour indiquer les caractères omis en raison d’un amuïssement :


title: Apostrophe (typographie)

text: L’utilisation la plus courante de l’apostrophe, cependant, est liée au génitif anglais (encore appelé cas possessif), qui se marque normalement par une désinence ajoutée au mot voulu. Autrefois le génitif et le pluriel étaient marqués à l’identique -(e)s, l’introduction de l’apostrophe a permis de distinguer le génitif du pluriel.


title: Apostrophe (typographie)

text: Enfin, l’apostrophe est utilisée par certains écrivains dans une fonction similaire de séparation des morphèmes pour des pluriels d’abréviations ou de symboles dans lesquels n’ajouter que la désinence "-s" (homophone du "-s" de génitif) serait ambigu, comme dans plutôt que (« surveillez vos "p" et "q" », c’est-à-dire « comportez-vous correctement », expression idiomatique intraduisible telle quelle). Ce procédé n’est pas nécessaire quand il n’y a pas d’ambiguïté : "CDs", et suffisent, "CD’s", et "1960’s" n’ayant pas de justification liée à la lisibilité. De même, l’emploi systématique actuel de l’apostrophe pour des mots n’ayant normalement pas de pluriel (verbes, adverbes…) est souvent erroné : le titre du film ' devrait être écrit '.


title: Apostrophe (typographie)

text: Le bon placement d’une apostrophe, en anglais, peut significativement changer le sens d’un énoncé. On prendra particulièrement garde aux cas suivants.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe de ' (« c’est » ou « cela a ») marque une contraction de ' ou bien '. Le possessif (adjectif ou pronom) ' (« son, sa », « le sien, la sienne », quand le possesseur est neutre) n’a pas d’apostrophe. On peut se souvenir qu’il n’y a pas d’apostrophe dans les pronoms possessifs ' (masculin), ' (féminin) et "".


title: Apostrophe (typographie)

text: ' signifie « qui est » ou « qui a ». On ne le confondra pas avec le possessif de ', ' « dont » / « à qui » : ' (littéralement « la personne dont c’est la responsabilité est le membre qui est le plus âgé »).


title: Apostrophe (typographie)

text: ' signifie « vous êtes [tu es] », qu’on ne confondra pas avec le possessif ' (« votre [ton/ta] »). « » signifie « tes noix » alors que « you’re nuts » peut se traduire par « espèce de noix ! », idiotisme familier pour « tu es fou ».


title: Apostrophe (typographie)

text: Quand un nom est mis au pluriel en "-s", le génitif ne prend pas de "-s" supplémentaire mais l’apostrophe est conservée : ', « le chapeau de dame » (singulier) mais ', « le(s) chapeau(x) des dames » (pluriel). Les pluriels irréguliers sans "-s" sont construits normalement au génitif : ', « le chapeau de l’enfant », ', « le(s) chapeau(x) des enfants ».


title: Apostrophe (typographie)

text: Un nom terminé au singulier par un "-s" peut ne pas recevoir un "-s" supplémentaire au génitif. Encore une fois, l’apostrophe est conservée : ' (« les paraboles de Jésus »). Cet usage est le plus courant aux États-Unis d’Amérique, surtout avec les noms anciens : ' (« la statue d’Éros »), ' (« le livre d’Hérodote »). Des noms modernes se terminant par "-es " (prononcé avec /z/ et non /s/) suivent parfois cette règle : ' (« la voiture de Charles ») alors que la norme enseigne qu’il faudrait écrire "". Par extension, on fait aussi de même avec des mots terminés par "-x" ou "-z". (À l’oral, on prononce le "’s", par exemple « » se prononce souvent /dʒi:zəsəs/.)


title: Apostrophe (typographie)

text: Il existe des irrégularités, qu’on rencontre surtout dans les toponymes : si on trouve à Londres un ("James" est un singulier terminé par "-s"), il y a à Édimbourg une , qu’il faudrait écrire avec une apostrophe puisque "" est au pluriel ; Des apostrophes mal placées, en particulier avec un « s » de pluriel, sont nommées ' (ou, ironiquement, '), « apostrophes de l’épicier » (littéralement, du primeur), en raison des occurrences erronées censées être fréquentes sur les panonceaux écrits à la main qu’on peut trouver dans leur magasin, indiquant des ' (« pommes de terre ») ou des ' (« choux »).


title: Apostrophe (typographie)

text: En breton le trigramme « cʼh » note une consonne fricative vélaire voisée, , ou sourde, , ou encore une consonne fricative glottale sourde, . Par exemple dans les noms familles : "Falcʼhun", ', ', ', ', ', ', ' ou '. Autrefois, le digramme ʼf notait un son intermédiaire entre f et v. Ce digramme est toutefois encore employé dans l’orthographe dite universitaire, mais cette orthographe est de plus en plus minoritaire.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’utilisation de la lettre modificative apostrophe (ʼ, U+02BC) est recommandée par l’Office public de la langue bretonne, mais l’usage de l’apostrophe dactylographique (U+0027) ou de l’apostrophe typographique (U+2019) reste courant.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’usage de l’apostrophe typographique en espéranto est limité à la seule élision de la finale des noms. Tout substantif se finit par et il est possible de retirer cette finale et de la remplacer par une apostrophe. L’article défini est également concerné par cette règle. Par exemple : En principe, cette élision est toujours correcte, mais en pratique elle est réservée à la poésie et est quasi inexistante dans la langue parlée.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe droite, quant à elle, était suggérée par Louis-Lazare Zamenhof sous l’appellation « petit trait » dans le "Fundamento de Esperanto" pour séparer les groupes de lettres formant une idée : est un hôpital, « lieu pour personne qui n’est pas en bonne santé » ; on rencontre plus souvent la barre oblique ou le trait d'union, de nos jours.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’amuïssement de certains phonèmes (apocope et aphérèse) se marque avec l’apostrophe en gaélique (où il existe des amuïssements obligatoires et facultatifs, comme en anglais). Par exemple, en gaélique écossais : ' → "’s" [facultatif] ' [obligatoire] "" « j’aime danser »).


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe peut servir à séparer des morphèmes, surtout dans des mots sentis comme étrangers ou spécifiques. Ainsi, en néerlandais, elle peut être utilisée dans certains pluriels étrangers pour séparer le radical de la terminaison de pluriel irrégulière : ', '. Le procédé se retrouve en turc : elle sert surtout dans les noms propres et joue là aussi un rôle séparateur (entre le radical et les suffixes). On trouvera donc souvent écrit ', « à Izmir » au lieu de '. On a aussi vu que l’anglais fait parfois de même, dans des cas plus rares, cependant.


title: Apostrophe (typographie)

text: Dans certaines transcriptions, dont le pīnyīn (romanisation du mandarin) et plusieurs transcriptions du japonais (nippon-shiki, méthode Hepburn, par exemple), l’apostrophe permet de lever des ambiguïtés en séparant des syllabes qu’on pourrait sinon lire de plusieurs manières dans des mots polysyllabiques.


title: Apostrophe (typographie)

text: Par exemple, en pīnyīn ' est une graphie ambiguë : faut-il lire ' ou ' ? L’ambiguïté disparaît une fois que l’on écrit ', l’apostrophe indiquant la séparation virtuelle entre les deux syllabes ' et '. Dans les faits, ' doit se lire ' et c’est ' qu’on distingue par l’apostrophe (on n’écrit pas ').


title: Apostrophe (typographie)

text: Pour le japonais, c’est avec la nasale moraïque qu’on peut trouver des ambiguïtés : dans cette langue, en effet, il existe une consonne comptant pour une more et ne pouvant se trouver qu’en fin de syllabe et s’opposant à une consonne nasale simple n’existant qu’en début de syllabe. Dans un mot polysyllabique, la coupure entre les syllabes n’est pas toujours évidente dans la transcription : ainsi ' (avec trois mores : ') peut être différencié de ' (en deux mores : ') dès que l’on utilise l’apostrophe. Ce détail prend toute son importance quand on sait que l’orthographe en kanas change radicalement. Par exemple, ' s’écrit tandis que ' s’écrit (hiragana).


title: Apostrophe (typographie)

text: Il est fréquent que l’apostrophe serve, soit dans une orthographe latine, soit dans les transcriptions et translittérations, à noter la présence d’une palatalisation. Elle joue là un rôle diacritique adscrit (l’apostrophe ne se place normalement pas sur ou sous une lettre ; c’est dans ce cas un autre type de diacritique, comme une virgule sous- ou suscrite).


title: Apostrophe (typographie)

text: Le cas du slovaque et du tchèque est notable : alors que dans ces langues la palatalisation est normalement indiquée par le "háček", il est d’usage, pour les textes imprimés, de le remplacer par une apostrophe après les consonnes à hampe, soient "t", "d", "l" et la capitale "L". Cet usage permet d’améliorer la lisibilité mais n’est pas obligatoire avec toutes les lettres ; ainsi, on trouve les couples suivants :


title: Apostrophe (typographie)

text: Selon la police de caractères à utiliser pour afficher cette page, il est possible que le "háček" soit utilisé à la place de l’apostrophe, surtout pour "L" ~ "l".


title: Apostrophe (typographie)

text: Pour Unicode, ces caractères sont dits « avec "háček" », quel que soit l’œil du glyphe. L’apostrophe, le cas échéant, n’est pas un caractère supplémentaire mais fait bien partie de la lettre. Il serait maladroit d’écrire "dostʼ" (ou, pire, "dost") au lieu de "dosť". Cette erreur est encore plus visible avec le "Ľ" slovaque : "Ľ" n’est pas identique à "Lʼ" ou "L"' (pour peu que votre navigateur affiche bien un "L" avec apostrophe adscrite). Le "Ľ" ne doit pas non plus être confondu avec le "Ĺ", l long, qui existe également dans cette langue.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe est aussi utilisée pour marquer la palatalisation dans certaines transcriptions de mots russes. Dans l’alphabet cyrillique, c’est souvent un « signe mou » qui joue ce rôle. Ainsi, on pourra transcrire "объя́ть" par "ob”ât’" « embrasser », où "t’" transcrit le "т" palatalisé (indiqué par "ь"). Le signe dur (indiquant l’absence de palatalisation et la présence d’un phonème /j/ intercalaire) est rendu par un guillemet fermant courbe. En biélorusse et en ukrainien, l’apostrophe est utilisée dans l’orthographe cyrillique entre une consonne et une voyelle molle pour indiquer la présence d’un phonème /j/ intercalaire au lieu du signe dur du russe.


title: Apostrophe (typographie)

text: Dans diverses orthographes et transcriptions ou translittérations, l’apostrophe indique un coup de glotte ([ʔ]) : cheyenne "ma’eno" [maʔɪno̥], « tortue » (orthographe) ou amharique ስብአ "säbʾä" [sɜbʔɜ], « peuple » (transcription). L’apostrophe est dans ce cas une lettre à part entière. Il est notable qu’elle est aussi utilisée à cet effet en turc, langue dans laquelle le coup de glotte n’est cependant pas pertinent (et rarement prononcé) : "tel’in" [telʔin], « dénonciation ». Le turc utilise donc ce signe de deux manières différentes (séparation des morphèmes et coup de glotte).


title: Apostrophe (typographie)

text: L’utilisation de l’apostrophe pour marquer le coup de glotte est aussi très répandue dans la transcription des langues sémitiques. Le caractère attendu dans une bonne composition typographique pour ces dernières langues, cependant, est un demi-anneau à droite, ʾ (voir plus haut). À l’inverse des conventions sémitiques, c’est une apostrophe culbutée, dite "okina", qui note le coup de glotte propre à beaucoup de langues polynésiennes.


title: Apostrophe (typographie)

text: En alphabet phonétique international ainsi que dans l’orthographe latine de certaines langues d’Afrique, la lettre apostrophe placée après une consonne sourde indique qu’il s’agit d’une éjective. Dans certaines langues d’Afrique (mais pas en API dans les cas les plus courants, où l’on utilise des lettres à crosse : /ɓ, ɗ/), elle peut aussi précéder une consonne sonore pour en indiquer le caractère injectif ; inversement, la graphie "consonne sourde" + "lettre apostrophe" est assez rare dans les orthographes africaines, des graphies avec un caractère à crosse étant préférées ("ƙ", "ƭ"). Il faut donc là considérer la lettre apostrophe comme une consonne (notant en dernière analyse un coup de glotte) faisant partie d’un digramme.


title: Apostrophe (typographie)

text: Ainsi, en API [pʼ] note une éjective bilabiale et on trouve dans les orthographes de quelques langues d’Afrique les combinaisons suivantes (le nom du pays indiqué entre parenthèses n’est pas tant celui où la langue est parlée ─ certaines étant étendues sur plusieurs nations ─ que celle où l’orthographe indiquée est suivie) :


title: Apostrophe (typographie)

text: Dans certains cas, l’apostrophe ne joue qu’un rôle diacritique sans lien avec une éventuelle glottalisation : "ng’" en souahéli (Kenya) note /ŋ/ tandis que "ng" note "ŋg". Seul "ng’" est un digramme, "ng" étant une suite de consonnes.


title: Apostrophe (typographie)

text: On remarque que, dans ces deux derniers emplois, coup de glotte et glottalisation, l’utilisation de l’apostrophe est graphiquement liée (une consonne éjective pouvant être vue comme une consonne suivie d’un coup de glotte ou précédée d’un coup de glotte quand c’est une injective). Les graphies sont, dans les orthographes africaines, parfois plus analytiques qu’en API ("k’" = "k" + "’" = /k/ + /ʔ/ = /k’/ et inversement "’b" = "’" + "b" = /ʔ/ + /b/ = /ɓ/).


title: Apostrophe (typographie)

text: Dans la transcription traditionnelle de l’arménien, c’est le demi-anneau gauche qui note l’aspiration d’une consonne, souvent remplacé pour des raisons de commodité typographique par une apostrophe culbutée courbe, symbole qui s’utilise exclusivement pour la même fonction dans la transcription des langues chinoises. Ainsi, les digrammes "kʿ" ou "k‘" se liront [kʰ].


title: Apostrophe (typographie)

text: Dans la transcription de certaines langues tonales africaines (comme l’angas, le bété, le dan, le godié, le grebo, le karaboro, le kroumen tépo, le muan, le nyabwa, le wan, le wobé, ou le yaouré), l’apostrophe est utilisée comme diacritique pour indiquer un ton spécifique. Le caractère Unicode ʼ (U+02BC lettre modificative apostrophe) est préféré aux autres apostrophes ' (U+0027) ou ’ (U+2019).


title: Apostrophe (typographie)

text: En grebo, nyabwa, wobé et yaouré, la double apostrophe ˮ (U+02EE lettre modificative double apostrophe) est utilisée pour indiquer le ton haut et le différencier du ton mi-haut, indiqué avec la simple apostrophe.


title: Apostrophe (typographie)

text: L’apostrophe droite est souvent utilisée pour représenter le signe mathématique prime, le symbole des mesures en pieds (en concurrence avec "ft") et des minutes d’arc : "A' " (ou "A′" idéalement) se lit donc « A prime » et "12' " (ou "12′" idéalement) vaut « » ou « 12 minutes d’arc » (″ signifie alors respectivement « pouces » ou « secondes d'arc »). Il convient cependant de ne pas l’utiliser pour les minutes temporelles (dont l’abréviation est "min"). Unicode prévoit cependant un caractère distinct (voir plus bas dans le tableau : #Codage du caractère apostrophe).


title: Apostrophe (typographie)

text: Certains logiciels de calcul scientifiques savent interpréter l’apostrophe droite comme un prime. Ainsi Mathematica (mais pas Maple) lit f comme la dérivée de la fonction f (cela ne fonctionne que si f est une fonction d’une seule variable).


title: Apostrophe (typographie)

text: Note : Les codes Unicode sont identiques aux codes ASCII jusqu’à 127, et identiques aux codes ISO/CEI 8859-1 jusqu'à 255.


title: Apostrophe (typographie)

text: Unicode recommande l’utilisation du guillemet-apostrophe (U+2019) pour représenter l’apostrophe.


title: Apostrophe (typographie)

text: Le caractère apostrophe U+0027, codé dans le standard ASCII comme "apostrophe, guillemet anglais fermant, accent aigu", et repris comme tel dans Unicode est ambigu. Des caractères supplémentaires ont été codés pour lever certaines ambiguïtés car celui-ci peut être courbe, droit ou oblique. Il est principalement utilisé pour représenter l’apostrophe mais il peut être utilisé pour représenter plusieurs signes ou lettres lorsque ceux-ci ne sont pas disponibles :


title: Apostrophe (typographie)

text: En raison de leur contemporanéité relative, les apostrophes ASCII sont utilisées dans de nombreux langages informatiques pour délimiter les chaînes de caractères.


title: Apostrophe (typographie)

text: Dans certains langages, les apostrophes et les guillemets sont équivalents. Ainsi, on peut entourer sans ambiguïté de guillemets une chaîne contenant des apostrophes, et inversement, sans devoir utiliser un caractère d’échappement. C’est par exemple le cas des langages respectant la syntaxe XML, comme XHTML :


title: Apostrophe (typographie)

text: Certains langages font la distinction entre un simple caractère et une chaîne de caractères. Dans ce cas, les simples caractères sont entourés d’apostrophes et les chaînes de guillemets. Exemple en qui affiche « ABCD » :


title: Apostrophe (typographie)

text: putchar('A'); puts("BCD"); Des langages de script utilisent les apostrophes pour entourer les chaînes, les guillemets pour entourer les chaînes qui subissent une interpolation des variables, et l’accent grave pour entourer les chaînes qui sont remplacées par la sortie de la commande informatique qu’elles contiennent. Par exemple, le script shell Unix suivant :


title: Apostrophe (typographie)

text: A=`date` # A vaut le résultat de la commande date echo 'la date : $A' echo "la date : $A"


title: Apostrophe (typographie)

text: affiche : Les apostrophes sont utilisées pour marquer l’emphase typographique dans la syntaxe wiki du logiciel MediaWiki. Ainsi, entourer un mot de deux apostrophes le met en italique, de trois le fait représenter en gras : codice_1 → "italique", codice_2 → gras.


title: Graham Coxon

text: Graham Coxon, né le en Allemagne de l'Ouest, près de Hanovre, est surtout connu comme étant le guitariste de Blur dans la période de 1988 à 2002, année où il quitta le groupe, qu'il réintégrera en 2009. Il a entamé dès 1998 une carrière solo. Il fait également partie du supergroupe The Jaded Hearts Club depuis 2018.


title: Graham Coxon

text: Fils de militaire, né dans un hôpital militaire de Rinteln, il est souvent amené à déménager. Après avoir passé près de 6 ans en Allemagne, il part vivre chez son grand-père à Derby en Angleterre, alors que son père occupe un poste en Irlande du Nord. C'est à la fin des années 1970 que les Coxon s'installent définitivement à Colchester. C'est en allant à la Stanway School qu'il fait la rencontre de Damon Albarn, tous deux alors âgés d'une quinzaine d'années. Ils deviennent vite très amis. Ensuite, il part à Londres étudier au Goldsmiths College pendant deux ans et y rencontre Alex James, qui lui-même avait rencontré Dave Rowntree.


title: Graham Coxon

text: En 1988, Albarn et Coxon décident de monter un groupe : Seymour. James et Rowntree sont recrutés au sein du groupe, qui commence à composer quelques morceaux. En , le groupe répète "She's so high" pour la première fois, puis signe peu de temps après chez Food Records. Seymour devient alors Blur.


title: Graham Coxon

text: Jusqu'en 2002, Coxon est en poste à la guitare et au chœurs, mais il lui arrive aussi de chanter, par exemple sur les morceaux "Coffee + TV" et "Tender". Ses inspirations lo-fi et rock alternatif ont fortement influencé le style musical du groupe à la fin des années 1990. Malheureusement, peu de temps avant l'enregistrement de "Think Tank", il claque la porte au nez de ses trois compères à cause d'une dispute au sujet de sa dépendance à l'alcool.


title: Graham Coxon

text: En 2006, il confie dans une interview que sa vie est devenue calme depuis qu'il a renoncé à l'alcool, que ses priorités ont changé depuis qu'il a une fille. Il déclare aussi que les membres du groupe ne voulaient pas de lui pour l'enregistrement de "Think Tank", ce qui l'a décidé à quitter Blur. Sa seule contribution sur "Think Tank", est une chanson nommée "Battery in your leg", qui est le morceau clôturant l'album.


title: Graham Coxon

text: Damon Albarn a souvent déclaré que pour un retour au sein du groupe. En 2004, des rumeurs courent sur le fait que Coxon va réintégrer Blur, mais l'intéressé et les autres membres démentent. Albarn, Coxon, James et Rowntree continuent à se voir, mais en dehors de Blur, chacun ayant ses projets de leur côtés et Coxon ne voulant pas encore rejoindre le groupe.


title: Graham Coxon

text: Fin 2008, Coxon et Albarn annoncent, par l'intermédiaire de l'hebdomadaire britannique NME, le retour imminent de Blur ainsi qu'une série de concerts courant 2009. Le , Graham Coxon sort l'album solo "The Spinning Top" produit par Stephen Street.


title: Graham Coxon

text: Blur réapparait en public avec Graham le au East Anglian Railway Museum de Colchester, l'endroit même de leur première représentation 20 ans plus tôt, alors qu'il n'était que Seymour.


title: Graham Coxon

text: En parallèle, Coxon participe à la réalisation du premier album solo de Peter Doherty, Grace/Wastelands (sur lequel il assure la guitare pour chaque morceau, excepté un), et accompagne ce dernier lors de sa tournée.


title: Graham Coxon

text: Début 2012, Graham Coxon annonce la sortie de son nouvel album "A+E" pour le . Le , le guitariste joue en live le titre "Under the Westway" avec Damon Albarn. En 2017, on peut entendre sur le morceau "We Got the Power", du cinquième album de Gorillaz, le projet parallèle de Damon Albarn, des chœurs incluant Coxon.


title: Graham Coxon

text: Début 2018, il compose la bande originale de la série britannique produite par Netflix "The End of the F***ing World". Il en découle le un disque mélangeant titres chantés et titres instrumentaux. 16 morceaux pour illustrer les 8 épisodes de 25 minutes dans lesquels la musique a une place centrale.


title: Graham Coxon

text: Son apprentissage semble avoir démarré dès l'âge de 6 ans avec un fifre, puis dès lors plus sérieusement avec la batterie et le saxophone. Il reçoit sa première guitare à l'âge de douze ans, alors qu'il arrive rapidement à y jouer "Aunties & Uncles", le morceau de son groupe préféré, les Jam.


title: Graham Coxon

text: Ses premières idoles semblent avoir été les Jam. En 2007, il réalise son rêve, en réalisant "This Old Town" avec Paul Weller, l'ancien leader de The Jam, trois titres coécrits et coproduits.


title: Graham Coxon

text: Avec les Beatles, il s'est également passionné pour le groupe le plus influent des années 1980 : les Smiths. Il suit de près l'actualité musicale de l'époque et compte parmi ses biens les plus précieux un nœud coulant lancé au public par Morrissey lors d'un concert des Smiths. Aujourd'hui les influences musicales Coxoniennes semblent s'être tournées vers le Lo-Fi, l'Underground Americain, tel que l'on peut l'entendre dans son deuxième album solo, "The Golden D". Son amour premier pour le saxophone lui fait néanmoins garder une affection particulière pour le jazz.


title: Graham Coxon

text: Il habite à Camden Town à Londres, un quartier dont il dit s'inspirer pour l'écriture des textes de nombre de ses chansons. Sa fille, Pepper Bäck Troy, est née au début de l'année 2000, de son union avec une Suédoise, Anna.


title: Nânâ Sâhib

text: Nânâ Sâhib - de son vrai nom Dhundu Pant - (vers 1820 - 1862) est un des chefs de la révolte des Cipayes.


title: Nânâ Sâhib

text: Nânâ Sâhib est le râja de Bithoor, un micro-État princier près de Kânpur. Il est aussi le fils adoptif du dernier peshwâ, le premier ministre héréditaire des Marathes. Sa demande de reconnaissance, en 1853, comme peshwâ, suivant la coutume indienne de transmission, est refusée, ainsi que la pension associée, suivant la "doctrine du lapse". Il fait appel de cette mesure à la "Court of Directors" de la Compagnie anglaise des Indes orientales à Leadenhall Street à Londres et envoie même son agent Azimulla pour plaider sa cause en Angleterre, mais sans succès.


title: Nânâ Sâhib

text: Pendant les années qui suivent, Nânâ Sâhib semble avoir fait le deuil de son poste de peshwâ et il fréquente et distrait les fonctionnaires britanniques, civils et militaires, à Kânpur, et n'a aucunement, semble-t-il, l'intention de fomenter une révolte. Lorsque celle-ci éclate à Kânpur, le , il envoie ses troupes en soutien aux Britanniques, mais celles-ci se joignent aux rebelles et Nânâ Sâhib est quasiment forcé par les mutins, sous la menace, de prendre leur tête. Ses hommes massacrent la garnison et la colonie britanniques, mais rien ne prouve qu'il ait été le commanditaire de ces exactions, son rôle dans la révolte ayant été largement exagéré par des écrivains populaires et même par certains historiens.


title: Nânâ Sâhib

text: Suite à l'écrasement de la rébellion, il s'enfuit au Népal où il finit certainement sa vie


title: Sicista betulina

text: Sicista betulina est une espèce de petit rongeur de la famille des Dipodidae appelé Siciste des bouleaux ou Sminthe errant.


title: Sicista betulina

text: Dans l'arbre du vivant, sa branche sœur (plus proche cousin) serait le Castor eurasien ("Castor fiber") .


title: Sicista betulina

text: D'une longueur de 5 et 8 cm (sans la queue) et pesant de 4,5 à 13 g, il vit en Sibérie dans les zones forestières et marécageuses.


title: Sicista betulina

text: Il hiberne dans des nids souterrains. Il se nourrit de bourgeons et de graines, de baies et parfois d'insectes.


title: Sicista betulina

text: La Siciste des bouleaux est largement répandue dans presque tout le nord ouest de l'Eurasie où elle est particulièrement abondante en Russie et en Ukraine. On la rencontre jusqu'à d'altitude. C'est un animal terrestre que l'on rencontre dans des habitats variés. Cette siciste passe probablement l'été dans les prairies humides et l'hiver dans les forêts dont la végétation au sol est dense, notamment de bouleaux. Elle y hiberne au moins six mois par an, cachée dans un terrier où elle perd jusqu'à la moitié de son poids durant cette période.


title: Sicista betulina

text: Bien que l'espèce ne soit pas rare dans le monde, l'extension des terres agricoles en Allemagne ou la déforestation en Roumanie sont des menaces pour les populations locales.


title: Sicista betulina

text: La Siciste des bouleaux est inscrite à l’appendice II de la Convention de Berne et à l'annexe IV des directives européennes sur l'habitat et les espèces. Elle est également protégée ou sur liste rouge dans des pays comme l'Allemagne, le Danemark, la Roumanie, la République tchèque, la Lituanie... On la retrouve dans de nombreuses zones protégées, mais les populations situées à l'ouest de son aire de répartition doivent être surveillées.


title: Sicista betulina

text: Certains auteurs classent cette espèce de la sous-famille des Sicistinae dans la sous-famille des Zapodinae.


title: Émile Oustalet

text: Émile Oustalet, né le à Montbéliard et mort le , est un zoologiste français.


title: Émile Oustalet

text: Sa thèse porte sur des "Recherches sur les insectes fossiles des terrains tertiaires de la France" (1874) où il étudie les fossiles principalement d'Auvergne et des alentours d'Aix-en-Provence. En 1873, il succède à Jules Verreaux (1807-1873) comme assistant-naturaliste au Muséum national d'histoire naturelle de Paris. En 1900, il occupe la chaire de mammalogie après la mort d'Alphonse Milne-Edwards (1835-1900). Jean-Frédéric Émile Oustalet présidera la Société zoologique de France en 1893. Il sera membre du Conseil d'administration de la Société Nationale d'Acclimatation de France de 1892 à 1905.


title: Émile Oustalet

text: Il fait paraître "Les Oiseaux de la Chine ... Avec un atlas de 124 planches, dessinées et lithographiées par M. Arnoul et coloriées au pinceau" (1877) avec le père Armand David (1826-1900). C'est lui qui étudie et décrit les 160 spécimens rapportés par Jean Dybowski (1856-1928) lors de son expédition au Congo.


title: Émile Oustalet

text: Le zèbre de Grévy a été offert en 1882 à Jules Grévy, président de la République française, par Ménélik II d'Éthiopie, roi de Choa. Arrivé en France, l'animal fut confié à la Ménagerie du Jardin des Plantes du Muséum national d'histoire naturelle, où il mourut après quelques jours. C'est grâce à ce spécimen que Émile Oustalet a pu identifier et décrire l'espèce "Equus grevyi" pour la première fois.


title: Mécomptes de fées

text: Mécomptes de fées est le douzième livre des "Annales du Disque-monde" de l'écrivain anglais Terry Pratchett et publié en France en 1998.


title: Mécomptes de fées

text: L'œuvre originale fut publiée en 1991 sous le titre "Witches Abroad".


title: Mécomptes de fées

text: Desiderata Lacreuse, marraine-fée, meurt et lègue sa baguette magique à Magrat Goussedail, confiant à elle et ses deux consœurs sorcières, Mémé Ciredutemps et Nounou Ogg, le soin de combattre Lilith qui tient le pays de Genua sous son emprise. Celle-ci l'a transformé de force en un pays de conte de fées et veille à ce que tout s'y passe comme elle l'a décidé.


title: Mécomptes de fées

text: Les sorcières s'envolent vers Genua, traversant la montagne (avec l'aide des nains) et le pays des vampires sur leur trajet.


title: Mécomptes de fées

text: Une fois parvenues à Genua, elles doivent aider Illon à ne pas épouser le Prince, mis sur le trône par Lilith.


title: Économie de la Grenade

text: L'économie de la Grenade repose principalement sur l'agriculture et le tourisme. La culture de la noix de muscade dont l'île est de le deuxième producteur mondial a supplanté celle de la canne à sucre.