title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" débute par une lettre de la princesse qui a invité Mario à manger un gâteau qu'elle a préparé dans son château. Cependant, une fois rentré dans le château, Mario découvre que  a fait prisonnière la princesse ainsi que ses serviteurs en utilisant le pouvoir des 120 étoiles du château. La plupart des peintures du château sont des portes vers d'autres mondes, dans lesquels les serviteurs de gardent les étoiles. Mario cherche ces portes dans le château pour entrer dans ces mondes et récupérer les étoiles. Il obtient l'accès à de nouvelles pièces lorsqu'il obtient des étoiles, et il devra affronter à trois reprises dans des niveaux spéciaux. Vaincre les deux premières fois permet à Mario d'obtenir une clef vers un autre niveau du château, tandis que le dernier combat permet de libérer . Cette dernière récompensera Mario en lui préparant le gâteau qu'elle lui avait promis.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" se déroule dans le château de la princesse , qui se compose de trois étages, un sous-sol, des douves et une cour. La zone à l'extérieur du château est une zone d'introduction dans laquelle le joueur peut expérimenter tous les nouveaux mouvements permis par la 3D. Des peintures et des murs secrets éparpillés à travers le château permettent d'entrer dans les niveaux.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" ouvre une nouvelle ère pour la série des "Super Mario", de par son passage à la 3D . Ainsi, la proportion d'ennemis baisse considérablement, alors que les obstacles et les plates-formes se diversifient. Chaque niveau est un monde à part dans lequel le joueur est libre de se déplacer dans toutes les directions et de découvrir l'environnement sans limites de temps. Les mondes sont remplis d'ennemis qui attaquent Mario ainsi que des créatures amies qui offrent leur aide, donnent des informations, ou demandent un service (tels que les  roses pacifiques). Le joueur collectionne des étoiles dans chaque niveau ; certaines d'entre elles n'apparaissent qu'après avoir complété certaines tâches, auquel le titre du niveau fait généralement allusion. Ces défis incluent des combats contre des boss, la résolution d'énigmes, faire la course contre un adversaire, ou encore collectionner des pièces. Lorsque le nombre d'étoiles collectionnées augmente, de nouvelles zones du château deviennent accessibles.


title: Super Mario 64

text: Mario dispose de 28 mouvements distincts, plus nombreux et variés que dans les épisodes précédents. Mario marche, court, saute, vole, nage, attaque, ou grimpe dans des arbres. Ces mouvements tirent parti du stick analogique de la console (par exemple, Mario marche ou court plus ou moins vite selon l'inclinaison du stick). Il est possible d'exécuter des sauts spéciaux en combinant un saut normal avec d'autres actions : les double et triple sauts (sauter deux ou trois fois à la suite, respectivement), le saut long et le salto. Il y a également des mouvements spéciaux, tels que le saut contre les murs, qui permet d'atteindre des endroits élevés en sautant d'un mur à l'autre. Le joueur peut ramasser certains objets, une capacité qui est utilisée pour résoudre certaines énigmes, et nager sous l'eau à diverses vitesses. Mario perd lentement des points de vie lorsqu'il est sous l'eau, représentant le temps durant lequel il peut retenir son souffle.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" contient quinze niveaux auxquels le joueur peut accéder plus ou moins librement (certaines portes requièrent un nombre d'étoiles ou une clef pour être franchies), et dans n'importe quel ordre, à partir du château. Chaque niveau est divisé en six missions qui permettent d'obtenir une étoile de puissance distincte. De plus, chaque niveau comporte une qui est obtenue en trouvant cent pièces dans le monde concerné.


title: Super Mario 64

text: L'ambiance des niveaux est variée et hérite des épisodes précédents (prairies, volcans, déserts, montagnes enneigées, îles, etc.). Chaque niveau propose des tâches diverses à accomplir (battre un boss, faire la course contre un challenger, récupérer huit pièces rouges, etc.). La fin du jeu est accessible sans avoir trouvé toutes les étoiles de puissance. Il y a en effet deux buts : retrouver les 120 étoiles, et battre trois fois pour délivrer la princesse . Chaque objectif peut être réalisé indépendamment des autres.


title: Super Mario 64

text: Une fois les 120 étoiles récupérées, quelques secrets s'ajoutent au jeu. Le canon de la cour s'ouvre, ce qui permet d'accéder au toit du château. On y trouve alors Yoshi qui donne à Mario 99 vies, une nouvelle capacité qui permet, lors du triple saut, d'être entouré d'étoiles et permet à Mario de rebondir partout, même après une longue chute, mais ne permet plus le saut mural. Il reçoit également une lettre des concepteurs du jeu. Il y a également un bloc rouge qui permet à Mario de voler à l'extérieur du château. Le pingouin avec lequel Mario pouvait faire la course a grossi et est alors bien plus difficile à vaincre.


title: Super Mario 64

text: Mario dispose de trois transformations, symbolisées par des casquettes différentes : la première (que l'on trouve dans des blocs verts) le transforme en Métal Mario, lui permettant, entre autres, d'évoluer plus facilement sur le fond des étendues d'eau (il devient incapable de nager), ainsi que de devenir invincible et insensible au gaz toxique, mais il reste vulnérable aux chutes. La deuxième (blocs bleus) le transforme en Mario Invisible, offrant à Mario la capacité de traverser certains murs, et la troisième (blocs rouges) lui permet de se transformer en Mario Ailé et de voler. Sous cette forme, il suffit de faire un triple saut sur place pour s'envoler. Les trois transformations sont utilisables pendant un temps limité.


title: Super Mario 64

text: Le développement de "Super Mario 64" dure moins de 2 ans. Cependant, il a été dit que le producteur et directeur Shigeru Miyamoto a déjà imaginé un Mario en 3D plus de cinq ans avant, en travaillant sur "". Miyamoto développe la plupart des concepts pendant l'ère de la Super et pense utiliser la puce Super FX pour en faire un jeu Super , mais décide finalement de le développer pour la 64 à cause de limitations techniques. IGN écrit que Miyamoto a imaginé son idée comme un projet de jeu appelé "Super Mario FX". Sur son compte , Dylan Cuthbert déclare qu'il n'y jamais eu de jeu appelé "Super Mario FX" en développement, et que "Super Mario FX" était le nom de la puce FX en interne.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" est présenté pour la première fois au " en novembre 1995, préparant le lancement médiatique de la 64. Une version jouable était déjà disponible.


title: Super Mario 64

text: Le développement débute par la création des personnages et du système de caméra. Au début, Miyamoto et les autres développeurs ne sont pas sûrs de la direction que le jeu doit prendre, et ils passent ainsi plusieurs mois à sélectionner une vue et un rendu approprié. Le concept original était un jeu avec des chemins linéaires comme dans un jeu en 3D isométrique (similaire à ""), avant qu'ils ne décident de faire un jeu en 3D libre. Bien que la majorité des niveaux de "Super Mario 64" aient une structure en 3D libre, des éléments du concept initial (chemins linéaires) sont restés dans certaines parties du jeu, en particulier dans les trois niveaux incluant . L'un des programmeurs de "Super Mario 64", Giles Goddard, explique que ces éléments linéaires ont survécu pour forcer le joueur à aller affronter plutôt que d'explorer le niveau. L'équipe de développement porte beaucoup d'attention aux mouvements de Mario et, avant que les niveaux ne soient créés, teste déjà les animations de Mario sur une simple grille. Le premier scénario de test — visant à essayer les contrôles et la simulation physique — implique Mario et le lapin Mips, surnommé ainsi en référence au processeur "MIPS" de la 64. Cette scène est toujours présente dans le jeu final en tant que mini-jeu.


title: Super Mario 64

text: Shigeru Miyamoto a déclaré que la philosophie de conception directrice derrière "Super Mario 64" était d'inclure « plus de détails » que dans les jeux antérieurs à la 64. Certains sont inspirés de la vie réelle. Par exemple, un personnage est fondé sur la femme du directeur Takashi Tezuka « qui est d'ordinaire très calme, mais qui a un jour explosé, furieuse de tout le temps qu'il passait au travail. Ainsi dans le jeu, il y a un personnage qui rétrécit quand Mario le regarde, mais lorsque Mario se retourne, il devient de plus en plus gros et menaçant. » "Super Mario 64" est également caractérisé par le fait qu'il comporte plus de casse-têtes que les jeux précédents de la série "Mario". Il a été développé parallèlement avec "", mais comme ce dernier sortira plusieurs années plus tard, quelques casse-têtes ont été enlevés du jeu et utilisés pour "Super Mario 64".


title: Super Mario 64

text: La musique est composée par Koji Kondo, qui utilise de nouvelles interprétations des mélodies familières des jeux précédents, et du matériel entièrement nouveau. "Super Mario 64" est l'un des premiers jeux de la série à inclure des voix d'acteurs tel que Charles Martinet pour la voix de Mario. Leslie Swan, alors rédactrice en chef de "", interprète la Princesse et a écrit le texte du jeu, et Isaac Marshall a fait la voix de . Les personnages parlent plus dans la version anglaise que dans la version japonaise. En outre, les dialogues et certains sons sont différents entre les versions japonaises et anglaises. Certains des changements vocaux de la version anglaise ont été incorporés dans l'édition  japonaise. En revanche, "Super Mario 64 DS" utilise les mêmes voix pour les deux versions.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" est un immense succès critique et commercial. Il s’écoule à plus de onze millions d’exemplaires à travers le monde. C'est le jeu le plus vendu de la 64 et de la cinquième génération de consoles. Il est considéré comme l’un des titres les plus marquants de l’histoire du jeu vidéo et une grande référence pour la cinquième génération de console. Il est acclamé comme révolutionnaire, en particulier pour son système de caméra dynamique et l’utilisation novatrice du contrôle analogique. Il redéfinit le jeu de plates-formes, établissant un nouveau standard pour le genre, de la même façon que "Super Mario Bros." en 1985. Il pose les bases du jeu vidéo en 3D, et a une influence durable sur les jeux à venir. Le jeu est réédité sur  pour le marché chinois en 2003, puis sur la console virtuelle Wii en 2006.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" a été un réel succès commercial. Il est le jeu 64 le plus vendu. À la fin de 2007, le livre Guinness des records indiquait un total de d'unités vendues. En Europe, il fut la meilleure vente de la console avec d'unités vendues selon les données de VG Chartz. Jusqu'au , c'était le septième jeu le plus vendu aux États-Unis avec 6 millions d'unités vendues. Jusqu'à , "Super Mario 64" est devenu le second titre le plus populaire sur la Console Virtuelle de la Wii.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" a reçu les éloges de la presse spécialisée, et est encore aujourd'hui salué unanimement par les critiques.


title: Super Mario 64

text: ' a fait l'éloge des graphismes, du son et de son ', mais remarque que s'habituer au contrôle de la caméra prend un certain temps. "X64" fait l'éloge de la liberté de mouvement que propose "Super Mario 64" et le qualifie d'« intelligent et d'une grande richesse ». Ils remarquent toutefois que les contrôles sont plus durs à prendre en main que dans les précédents épisodes de "Super Mario". "Gamekult" fait remarquer que le jeu a « posé toutes les bases du jeu de plates-formes 3D » et considère qu'il « était un jeu en avance sur tous les plans, tant et si bien que le débat sur son héritier est encore ouvert plus de dix ans après ».  note que les graphismes sont « magnifiques », mais critique le système de caméra, disant « qu'il ne fonctionne pas aussi bien qu'il devrait ». ' a loué de nombreux aspects du jeu : musique, graphismes, l'absence de temps de chargement, et la taille du jeu. Ils reprochent néanmoins au jeu d'être moins accessible que les précédents opus de "Super Mario", notant qu'occasionnellement les mouvements de la caméra sont imprévisibles et frustrants. "" appelle le jeu un « chef-d'œuvre de ' » et a déclaré que « a pris sa franchise numéro un en 2D et l'a convertie sans la moindre faute en 3D ».


title: Super Mario 64

text: Les développeurs de jeux vidéo ont fait l'éloge de "Super Mario 64" pour sa conception et son utilisation du ' en 3D. Michael Grayford de  a déclaré qu'il était au début dubitatif quant à la taille et à l'ouverture du jeu la première fois qu'il y a joué. Après y avoir joué encore par la suite, il était « très satisfait » et a déclaré que « chaque niveau amène des éléments de ' uniques ». Warren Spector, l'ancien ' en chef de , a déclaré qu'il n'était « pas possible de faire rentrer autant de ' dans un seul jeu » et que « aucun jeu n'a mieux réussi à indiquer les buts avant qu'ils ne puissent être atteints, permettant ainsi aux joueurs de se préparer puis d'exécuter leur plan ». Il a également fait remarquer que l'aspect exploration du jeu permettait aux joueurs « d'explorer les mêmes endroits plusieurs fois tout en découvrant quelque chose de nouveau à chaque fois ».


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" a reçu de nombreuses récompenses, comme le label « Jeu de l'Année » que lui ont décerné de nombreux médias sur les jeux vidéo. "Super Mario 64" est souvent très bien placé dans les listes des « meilleurs jeux de tous les temps » par beaucoup de critiques, dont "IGN", "", "Yahoo! Games", "", et "". "" a décerné une médaille d'or dans son test initial, et dans le magazine anglais , "Super Mario 64" a été le premier jeu à recevoir la note maximale. "Gamekult" l'a placé en première position dans son classement des meilleurs jeux de lancement. "GameSpot" l'a nommé l'un des quinze jeux les plus influents de tous les temps, et a noté 9.4 la version 64 et 8 la version Wii sur la Console Virtuelle. Le magazine japonais "Famitsu" a noté "Super Mario 64" 39/40. Sur le top 100 des meilleurs jeux de tous les temps de Jeuxvideo.com, ce jeu est à la première place.


title: Super Mario 64

text: En raison de la popularité du jeu, des rumeurs à propos de bogues et secrets ont circulé rapidement après sa sortie, notamment aux États-Unis. La rumeur la plus commune est que Luigi, le frère de Mario, est un personnage secret du jeu. Elle est alimentée par la présence dans la cour du château d’une stèle sur laquelle serait écrit : la lettre "L" désignerait Luigi et 2401 correspondrait à la date de sortie de "Paper Mario" aux États-Unis, le (2/4/01). Cela a conduit certains fans à supposer que le personnage de Luigi pourrait être débloqué. En 1996, "IGN" avait reçu tant de questions et de méthodes supposées débloquer Luigi que leur équipe avait offert une récompense de à quiconque prouverait que Luigi était dans le jeu. Le nombre de faux codes envoyés à "IGN" a baissé considérablement depuis, et aucune méthode n'a fonctionné. Nintendo a toujours nié que Luigi était jouable, et n'a jamais commenté sur le à part dans le numéro du premier avril 1998 de "". Dans ce numéro, la section « en Bref d'avril » dit que la phrase cryptique est discutée en page 128, mais le magazine n'a que 106 pages. La section contient également un article facétieux appelé "Luigi 64", qui commente la rumeur avec humour.


title: Super Mario 64

text: Les critiques attribuent le succès initial de la 64 à "Super Mario 64". "" notamment l'appelle le « titre clef du lancement ». Le jeu a également été une référence pour tous les jeux de plateformes en 3D qui ont suivi. "Super Mario 64" a été listé comme l'un des jeux les plus influents de tous les temps par "GameSpot" et "GameDaily". Ce dernier remarque « qu'il a défini l'expérience de la plateforme en 3D, influençant de nombreux concepteurs de jeu à créer leur propre offre ». Le jeu est considéré par "1UP.com" comme l'un des premiers jeux à avoir amené une série de jeux 2D en 3D temps réel. Dans sa transition vers la 3D, beaucoup des habitudes de la série ont été repensées de façon drastique, en plaçant l'accent sur l'exploration aux dépens des sauts de plateformes traditionnels.


title: Super Mario 64

text: "GamesTM" a noté que beaucoup d'entreprises, y compris Nintendo, ont essayé de développer un jeu de plateforme qui soit du niveau de "Super Mario 64". "Super Mario 64" était remarquable pour ses sensations de liberté et sa non-linéarité. Le château et son jardin, où le joueur peut s’entraîner avant d'entrer dans les niveaux eux-mêmes, était un concept original qui a été réutilisé depuis dans d'autres jeux de plateformes tels que "". En outre, l'idée de missions à l'intérieur de niveaux a été une source d'inspiration pour d'autres concepteurs. Ainsi, Martin Hollis, qui a produit et dirigé "007", dit que « l'idée d'un grand nombre de missions contenues dans un seul niveau vient de "Super Mario 64" ».


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" a été le premier jeu à offrir une caméra « libre » qui pouvait être contrôlée indépendamment du personnage. La plupart des jeux en 3D à cette époque utilisaient une vue à la troisième personne, ou une caméra fixée dans une position relative au personnage du joueur, ou fixée par rapport au niveau. Pour permettre au joueur d'explorer librement, et pour permettre un contrôle plus fluide dans un monde en 3D, les développeurs ont créé un système dynamique où la caméra était opérée par Lakitu. ' a déclaré que le contrôle de la caméra est ce qui a permis aux jeux de plateforme de faire leur transition vers la 3D. ' a déclaré que le jeu a changé ce qu'attendent les joueurs des mouvements en 3D à jamais. Le système de caméra deviendra le standard des jeux de plateformes en 3D dans le futur. Le stick analogique de la 64 a permis un contrôle du personnage plus précis et plus vaste que la croix directionnelle d'autres consoles, et "Super Mario 64" a utilisé cela d'une façon qui était unique en son temps. Les contrôles sont entièrement analogiques et permettent une étendue de mouvements à 360 degrés dans l'espace 3D. Le stick analogique permet aussi certaines subtilités comme contrôler la vitesse à laquelle marche Mario en inclinant plus ou moins le stick.


title: Super Mario 64

text: Une nouvelle édition de "Super Mario 64" est sortie au Japon le . Intitulée , ou "Shindō Super Mario 64", cette version peut supporter la vibration grâce au  et intègre les voix de la version américaine. En 1998, "Super Mario 64" est sorti à nouveau en Europe et Amérique du Nord dans la gamme "", une sélection de jeux ayant été beaucoup vendus, offerts à un prix réduit. Le jeu est également sorti sur la console virtuelle de la Wii aux États-Unis le et dans le reste du monde dans les semaines qui ont suivi. Cette sortie ajoute la compatibilité avec la manette de la GameCube et avec la Wiimote, et améliore les graphismes.


title: Super Mario 64

text: Pour le vingtième anniversaire de la franchise, un  amélioré pour les consoles de la famille DS appelé "Super Mario 64 DS" est sorti en 2005. Yoshi, Luigi, et Wario ont été ajoutés comme personnages jouables, le remake inclut des graphismes refaits pour la console, des étoiles et des niveaux additionnels, des mini-jeux au stylet et un mode multijoueur. Les critiques étaient pour la plupart positives, et jusqu'au , "Super Mario 64 DS" s'est vendu à d'unités à travers le monde.


title: Super Mario 64

text: Une suite directe intitulée "Super Mario 64 2" était prévue pour le 64DD. Shigeru Miyamoto a déclaré lors de l'(E3) de 1997 qu'il « venait juste de commencer » le projet. En , "Super Mario 64 2" était censé sortir fin 1999 ; cependant, le jeu est annulé à la suite de l'échec de la console, ainsi qu'au manque de progrès dans le développement du jeu.


title: Super Mario 64

text: Une autre suite, "Super Mario 128", avait été annoncée par Nintendo au début des années 2000, mais après plusieurs reports sans rien n'avoir montré d'autre qu'une démo technique, Shigeru Miyamoto prévient que le jeu est annulé. Il s'avérera que la plupart des concepts prévus pour "Super Mario 128" ont finalement été basculés sur "Super Mario Galaxy" après l'annulation.


title: Super Mario 64

text: "Super Mario 64" connaît plusieurs suites sur les consoles suivantes de . "Super Mario" sur  se base sur le ' de "Super Mario 64" tout en ajoutant une pompe à eau. Le "Mario" en 3D suivant, "Super Mario Galaxy", sort sur Wii en et propose un ' ouvert similaire. Une voie également prolongée par "Super Mario Galaxy 2" dont un niveau, "Forteresse Rétro", pastiche ouvertement "Super Mario 64". "Super Mario Odyssey" sur Switch contient de très nombreuses références à "Super Mario 64", comme le fait de pouvoir rentrer dans des tableaux ou encore un niveau entier identique au jardin du château.


title: Super Mario 64

text: Le , à l'occasion du trente-cinquième anniversaire de la franchise, Nintendo annonce la sorie d'une compilation pour sa console hybride, la Nintendo Switch, ayant comme titre Super Mario 3D All-Stars et regroupant trois aventures en trois dimensions de la mascotte de la firme japonaise, à savoir "Super Mario 64", "Super Mario Sunshine" et "Super Mario Galaxy". Cette compilation sort le et est en vente jusqu'au .


title: Bōgu

text: Le désigne l’ensemble des protections utilisées lors de la pratique du kendo, "jukendo", "naginatajutsu" et "tankendo". Le terme officiel utilisé aujourd’hui au Japon pour désigner l'armure de kendo n'est pas "bōgu" mais "kendo-gu". Néanmoins, le terme "bōgu" est toujours l'appellation la plus communément utilisée.


title: Bōgu

text: Il n’y a pas véritablement de traces indiquant que le mot "bōgu" ait été utilisé pendant l’époque d'Edo (1600-1867). D’autres expressions comme "dogu", "bugu", "take-gusoku" servaient à désigner l’armure de protection destinée à l’entraînement militaire. La première occurrence du terme "bōgu" apparaît à l’ère Meiji (1868-1912) au moment où l’armée japonaise fut restructurée sur le modèle français. Il est alors employé par les militaires.


title: Bōgu

text: Le "bōgu" se compose d’un :


title: Bōgu

text: Ces éléments sont attachés au corps par les "himo" (corde, ficelle) ; le "men" est maintenu par un nœud derrière la tête. Le pratiquant le met après avoir placé sur sa tête le "tenugui" qui permet d'empêcher la sueur de tomber dans les yeux. Le "do" est attaché en trois points : deux au niveau des épaules, le dernier au niveau des reins. Les "himo" des "kote" doivent être ni trop serrés ni être trop lâches, pour laisser les poignets libres, et amortir les coups. Le "tare" est noué sous le premier pan ("oodare" du milieu) : le nœud doit être invisible. L'habillage et le port du "bōgu" sont des éléments essentiels de l'étiquette du kendo.


title: Bōgu

text: En plus d’être des protections, à l’exception du "tare", ces pièces forment les cibles (ou "datotsu-bui") devant être atteintes par le "shinai". Il permet aux combattants de porter une frappe franche sans risque de blesser le partenaire et protège des mauvais coups.


title: Bōgu

text: Les "bōgu", principalement les modèles standard et ceux fait-mains, sont essentiellement produits hors du Japon (Corée, Chine, Taïwan, Philippines, Vietnam, Laos…). Une partie des "bōgu" faits sur mesure est encore produite au Japon par des artisans en individuel ou dans les derniers grands ateliers tel que Nihon Kendogu Seizo à Kuji, Iwate et à Saito, Miyazaki.


title: Bōgu

text: Le "bōgu" a été inventé en même temps que le kendo moderne, au . Sa forme est inspirée des "yoroi", les armures des samouraïs. Il a peu évolué depuis.


title: Bōgu

text: Pour le "men" :


title: Bōgu

text: Pour les "kote" :


title: Bōgu

text: Pour le "do" :


title: Bōgu

text: Pour le "tare" :


title: Bōgu

text: Des pièces de cuir peuvent être ajoutées sur le coton. Le cuir utilisé est traditionnellement du daim ou du chevreuil, mais on trouve aujourd’hui aussi du cuir de vache ou des matériaux synthétiques.


title: Bōgu

text: L'utilisation d"'orizashi" à la place du cuir est une pratique de plus en plus répandue.


title: Bōgu

text: Un "bōgu" standard pèse entre 5 et 6 kilogrammes.


title: Bōgu

text: La qualité d’un "bōgu" dépend de deux facteurs : les matériaux utilisés et le niveau de savoir-faire de l’artisan.


title: Bōgu

text: Il existe deux grandes familles de "bōgu" :


title: Pasquale Anfossi

text: Pasquale Anfossi, né à Taggia le et mort à Rome en , est un compositeur italien.


title: Pasquale Anfossi

text: Bien que très apprécié à son époque, Anfossi est un de ces compositeurs du , un siècle dont la fin est dominée par le génie de Mozart, qui attendent toujours une étude poussée de son œuvre. On garde aujourd'hui son souvenir au travers d'une soixantaine d'opéras qui sont arrivés jusqu'à nous.


title: Pasquale Anfossi

text: Vers 1752, Pasquale Anfossi est diplômé du conservatoire de Santa Maria di Loreto à Naples, où il s'était spécialisé dans le violon. D'ailleurs, durant la dizaine d'années qui suivent, il poursuit une carrière de violoniste au sein de plusieurs orchestres dans la région de Naples, puis dans d'autres régions de l'Italie. Vers les années 1755-1765, Anfossi étudie probablement la composition avec Antonio Sacchini et Niccolò Piccinni, ce dernier exerçant une certaine influence sur son premier style. C'est ainsi qu'en 1763, son premier opéra « "La Serva spirituosa" » (« La Servante spirituelle ») est monté. Celui-ci ainsi que les opéras qu'il compose au cours des dix années suivantes reçoivent un accueil modéré.


title: Pasquale Anfossi

text: De 1771 à 1780, Anfossi est maître de chœur à l'Ospedale dei Derelitti. Il y compose de nombreux motets, oratorios et antiennes mariales. En 1773, son opéra bouffe « "L'Incognita perseguitata" » (« L'Inconnue persécutée ») est un énorme succès et fait de lui une célébrité. De 1782 à 1786, Anfossi est directeur du "King's Theatre" à Londres. Il y dirige « "Orfeo ed Euridice" » (« Orphée et Eurydice ») de Gluck, avec des musiques additionnelles de Haendel et de Jean Chrétien Bach. En 1792 il est nommé maître de chapelle de la Basilique Saint-Jean de Latran à Rome, un poste qu'il conserve jusqu'à sa mort.


title: Pasquale Anfossi

text: Mozart et Anfossi collaborent à plusieurs reprises, le premier écrit d'ailleurs quatre arias pour le « "Il curioso indiscreto" » (« Le Curieux indiscret ») ainsi qu'un pour « "Le Gelosie fortunate" » (« Les Jalousies heureuses »), sans oublier sa contredanse « "Il Trionfo delle donne" » (« Le Triomphe des femmes », KV 607) composée en utilisant des thèmes de « "La Forza delle donne" » (« La Puissance des femmes »).


title: Pasquale Anfossi

text: Outre « "L'Incognita perseguitata" » (1776, 1781-1783) et « "Il curioso indiscreto" », plusieurs de ses opéras ont été publiés et donnés en France, comme : « "La Finta giardiniera" » (« La Fausse jardinière »), « "Il Geloso in cimento" » (« Le Jaloux à l'épreuve ») en 1778-1779, « "Le Tuteur avare" » (en 1787), « "Gl'Artigiani" » (« Les Artisans », livret de Giuseppe Maria Foppa), « "I Viaggiatori felici" » (« Les Voyageurs heureux »).


title: Pasquale Anfossi

text: Son style tardif est caractérisé par une utilisation plus fréquente des silences, moins ornementé avec des mélodies plus chaudes et un accompagnement orchestral imaginatif, particulièrement dans son emploi des vents.


title: Pasquale Anfossi

text: Pasquale Anfossi est le compositeur de 75 opéras, de messes, de motets et d'oratorios.


title: Guy Ier d'Auvergne

text: Guy , vicomte d'Auvergne après son frère Robert III, au moment de la mort du comte d'Auvergne Guillaume "Tête d'Etoupe", vers 963. Cette vacance du pouvoir a très probablement incité le vicomte Guy à se proclamer par la suite "comte d'Auvergne". Il est encore dénommé « par la grâce de Dieu vicomte de la cité d'Auvergne » lors d'une donation qu'il fit à l'Abbaye de Cluny vers 980, mais il est cité ensuite dans plusieurs chartes comme "comte" ou "prince" d'Auvergne.


title: Guy Ier d'Auvergne

text: Il aurait épousé Aucelende/Ausenda.


title: Guy Ier d'Auvergne

text: Il est mort sans postérité connue, vers 989. Son frère Guillaume lui succéda. Sa mort a peut-être même été antérieure. En effet, il est dit qu'en 985 il s'attaqua à la ville de Mende, et donc l'une des résidences des comtes de Gévaudan. Aldebert III du Tournel, évêque du Gévaudan au , raconte sa défaite tué d'un coup de lance devant les portes de la cité.


title: Guillaume IV d'Auvergne

text: , comte de Clermont après son frère . Le Père Anselme le nomme" ".


title: Guillaume IV d'Auvergne

text: Il est cité dans une charte de l'abbaye de Cluny en 1002, et il est probablement mort avant 1016.


title: Guillaume IV d'Auvergne

text: Fils du vicomte , il est le père du comte , et d', évêque de Clermont.


title: Robert Ier d'Auvergne

text: Robert (env. 970 - env. 1032), comte d'Auvergne de 1016 à 1032.


title: Robert Ier d'Auvergne

text: Il devient comte d'Auvergne après son père, vers 1016. Il est nommé cette année-là pour une souscription à la fondation de l'église de St-Genès. Sa piété ne l'empêcha pas de s'approprier les biens de l'église d'Aydat, qu'il fut obligé de restituer en 1022.


title: Robert Ier d'Auvergne

text: Epoux d'Ermengarde d'Arles, fille de Guillaume I de Provence et de Blanche d'Anjou, il est le père de Guillaume V.


title: Plateau (géographie)

text: Le plateau est une des trois formes principales du relief en topographie, avec les plaines et les montagnes. Il se définit comme une aire géographique où les cours d'eau sont encaissés, par opposition aux plaines où les cours d'eau coulent à fleur de sol. Le relief dans les interfluves y est peu marqué, ce qui différencie un plateau d'une montagne.


title: Plateau (géographie)

text: La dénivellation entre le cours d'eau et le rebord du plateau peut être si profonde que le complexe des vallées et vallons est alors appelé gorges ou canyon.


title: Plateau (géographie)

text: Les limites du plateau sont des zones de changement de relief ou d'altitude, qui peuvent être marquées par des escarpements abrupts ou des pentes : ces espaces sont appelés talus, en topographie. Néanmoins, l'altitude n'est pas en soi un critère de définition d'un plateau : il existe des plateaux en basse altitude (par exemple, le plateau du Condroz en Belgique) comme il existe des plaines en haute altitude (par exemple, l'Altiplano dans la cordillère des Andes).


title: Plateau (géographie)

text: Les principales caractéristiques à retenir pour décrire un plateau sont :


title: Plateau (géographie)

text: Le plateau étant défini par de nombreuses caractéristiques, trois principaux modèles de plateaux ont ainsi été déterminés :


title: Plateau (géographie)

text: Selon les régions du monde, la composition du sous-sol ou d'autres critères locaux, les plateaux portent des noms particuliers :


title: Plateau (théâtre)

text: Dans le jargon du théâtre, le terme plateau peut prendre plusieurs sens :


title: Guillaume V d'Auvergne

text: Guillaume V, comte d'Auvergne après son père. Il fit des donations à l'église de Clermont en 1030 et 1034. À la Pentecôte de 1059, il assista au couronnement du roi Philippe. Il est mort en 1064.


title: Guillaume V d'Auvergne

text: Il fut l'époux de Philippie, fille d'Étienne, comte de Gévaudan, et le père de Robert II et d'Étienne, évêque de Clermont, en 1054.


title: Lac Majeur

text: Le lac Majeur ("Lago Maggiore" ou "Verbano", en italien, à cause de la verveine qui colonisait son rivage) est un lac préalpin italo-suisse de et de longueur, à environ 50 km au nord-ouest de Milan, à cheval sur le Piémont, la Lombardie et le canton du Tessin. Haut lieu touristique suisse-italien, il est baptisé "Majeur" car il est un des lacs les plus importants de la région (lac le plus important d'Italie après le lac de Garde).


title: Lac Majeur

text: Sa superficie est de , sur la frontière entre l'Italie et la Suisse (environ 80 % en Italie et 20 % en Suisse). Il est alimenté par plusieurs rivières dont le Toce et le Tessin qui sont les principales, mais aussi la Cannobine, la Maggia, la Verzasca, la , et la Tresa.


title: Lac Majeur

text: Moins encaissé et plus lumineux que le lac de Côme, il s'étire sur de long, entre le canton du Tessin et la province de Lombardie. Sa plus grande largeur est de 5 km, pour une profondeur maximale de (contre 418 m pour le lac de Côme) et un volume d'eau de . Le niveau du plan d'eau du lac se situe à d'altitude, ses rivages étant la partie la plus basse du territoire suisse (canton du Tessin).


title: Lac Majeur

text: Le lac, comme les autres grands lacs alpins italiens, a été en parti creusé par un glacier des périodes glaciaires dans une vallée fluviale préexistante. Un mur de moraine subsiste du côté sud, et forme une sorte de barrage naturel.


title: Lac Majeur

text: Une brume flotte parfois au-dessus de ses eaux, enveloppant un décor romantique de souvenirs de la Belle Époque.


title: Lac Majeur

text: Le lac Majeur compte de nombreuses îles, grandes, petites ou minuscules, réparties entre les 8 du Piémont, les 2 de Suisse et la seule de Lombardie, pour un total de 11. Entre Stresa et Verbania se trouve l'archipel des îles Borromées : isola Madre (la plus grande du bassin lacustre), isola Bella et isola Superiore dei Pescatori (également connue plus simplement sous le nom d'isola dei Pescatori ou Isola Superiore).


title: Lac Majeur

text: En face de la ville suisse de Brissago se trouvent les deux îles de Brissago.


title: Lac Majeur

text: En face de la côte de la Riviera de Cannero se trouvent les trois rochers qui ont émergé, connus sous le nom de Châteaux de Cannero : le rocher majeur, totalement occupé aujourd'hui par l'artefact de guerre de Vitaliana, forteresse voulue par le comte Ludovico Borromeo depuis 1518, le rocher mineur, sur lequel se dressent les ruines des soi-disant "prisons", mais en fait une torricelle avancée avec falconetti canonnière de la garnison sud au port du canal, et enfin le récif (vers Maccagno) du "Melgonaro", sur lequel pousse seulement une plante difficile mais tenace qui a fasciné des poètes et des graveurs tels que Piero Chiara, Marco Costantini, Carlo Rapp.


title: Lac Majeur

text: Enfin, l'Isolino di San Giovanni en face de Verbania (célèbre parce qu'il a été pendant de nombreuses années la résidence, dans le Palazzo Borromeo du , du chef d'orchestre Arturo Toscanini), l'îlot La Malghera aussi appelé isola delle Bambole, entre isola Bella et isola dei Pescatori, puis l'Isolino Partegora dans le petit golfe d'Angera.


title: Lac Majeur

text: Le terme de flore insubrique est souvent utilisé pour définir la flore du lac Majeur. La flore est fortement influencée par le bassin lacustre et a permis la prolifération de plantes typiquement méditerranéennes mais aussi de plantes originaires des zones atlantiques favorisées par la composition du sol et l'abondance des roches siliceuses. Des citronniers, des oliviers et des lauriers y poussent. Acidophiles, camélias, azalées, rhododendrons et magnolias fleurissent et peuvent être admirés dans les nombreux et splendides jardins qui se succèdent sur la côte piémontaise. La végétation spontanée est composée d'ifs, de houx et de châtaigniers sur les collines environnantes.


title: Lac Majeur

text: À Verbania, il y a les jardins botaniques de la Villa Taranto. À Stresa, dans le hameau d'Alpino, se trouve le jardin botanique Alpinia.


title: Lac Majeur

text: La faune aquatique est classique des lacs alpins avec entre autres des alose, ablette, corégone (introduite au ), chevaine, carpe, brême, gardon, omble, saumon, perche, truite fario, vairon, anguilles, lotte, brochet, ainsi que des silures glanes et des sandres... Des pêcheurs professionnels vivent sur le lac, avec environ 150 tonnes de poisson capturés par an. Haut lieu touristique suisse-italien, il est célèbre par ses sites touristiques comme les îles Borromées et les îles de Brissago, ainsi que les stations du rivage comme Stresa, Arona, Verbania, Cannobio, Pallanza, Luino en Italie, Ascona et Locarno en Suisse. Les îles Borromées comprennent Isola Bella, Isola Madre et Isola dei Pescatori. Isola Bella doit son nom à la femme du comte Carlo III de la Maison Borromeo, la bella Isabella (). Elle est occupée par le palais Borromée (), qui renferme un musée. Isola Madre est plus « sauvage ». Isola dei Pescatori est l'île des pêcheurs. Les trois îles sont accessibles en quelques minutes depuis Stresa grâce à des navettes lacustres. Le lac est à proximité du parc national du Val Grande.


title: Lac Majeur

text: Des services de bateaux assurent quotidiennement la liaison entre toutes les villes côtières et les îles. Un service de navettes fonctionne à partir de l'embarcadère de Stresa notamment, pour aller visiter les îles Borromées (Isola Bella, Isola Madre et Isola dei Pescatori). Il existe également une liaison par bacs entre Intra et Laveno : le traghetto veicoli Intra–Laveno.


title: Tourtière

text: De manière générale, la tourtière est un ustensile de cuisine, un moule qui sert à faire cuire des tourtes ou des tartes. En France : « moule rond dans lequel on fait cuire tourtes et tartes. »


title: Tourtière

text: La tourtière peut aussi désigner :


title: Matfred

text: Matfred est un prénom masculin, qui a notamment été porté par :


title: Véronique à feuilles de serpolet

text: La Véronique à feuilles de serpolet (Veronica serpyllifolia L.) est une plante rampante basse, parfois adventice des jardins et des cultures, assez répandue dans toute l'Europe.


title: Véronique à feuilles de serpolet

text: C'est une plante herbacée rampante, stolonifère, à peu près glabre, à tiges de 10 à 30 cm. Les feuilles opposées sont portées par un très court pétiole, ovales, à limbe entier ou très légèrement denté. Les feuilles de l'inflorescence sont alternes, mais doivent être considérées comme des bractées.


title: Véronique à feuilles de serpolet

text: Floraison de mars à octobre.


title: Véronique à feuilles de serpolet

text: Les fleurs hermaphrodites sont groupées en racèmes assez lâches. La corolle bleu pâle ou blanchâtre est très petite (environ 5 mm), à quatre pétales striés de bleu violacé. Le pétale supérieur est plus grand que les latéraux, le pétale inférieur plus étroit. Les organes reproducteurs sont constitués de deux étamines et un style. L'ovaire est supère, à deux carpelles. La pollinisation est assurée par les insectes (mouches).


title: Véronique à feuilles de serpolet

text: Le fruit est une capsule plus large que longue, en forme de cœur et légèrement velue.


title: Véronique à feuilles de serpolet

text: Plante vivace, elle pousse dans les terrains vagues, les prés et les cultures (notamment les vergers et les jardins), en plaine, sur sol acide ou neutre. On la rencontre dans toute l'Europe occidentale, mais elle est assez rare dans les régions méditerranéennes.


title: Vercorin

text: Vercorin est une localité située sur la commune de Chalais située dans le canton du Valais, en Suisse. Elle abrite une station de ski de taille moyenne.


title: Vercorin

text: C'est un village montagnard ayant conservé son cachet original, avec ses maisons et vieux raccards serrés autour du clocher roman, il ressemble à ses typiques voisins des fonds de vallées alpestres.


title: Vercorin

text: Vercorin témoigne du passé grâce, surtout, à son église consacrée en 1508 par le cardinal valaisan Matthieu Schiner. Le patrimoine inclut également la reconnaissance du travail de l’artisanat local de même que la découverte de la vie de la paysannerie de montagne telle que la visite de l’alpage.


title: Vercorin

text: Vercorin, vieux village, peuplé aux siècles passés, s’est vu délaissé au profit de la plaine. Alors que la paysannerie épuisait ses dernières forces, le tourisme a favorisé l’implantation de nouvelles familles qui, pour la plupart, ont trouvé du travail dans de petites entreprises, l’artisanat et les commerces locaux. Ce phénomène touristique, loin de détruire l’identité culturelle de Vercorin l’a ravivée. Les premiers étrangers qui s’y sont rendus ont bénéficié de la chaleureuse hospitalité de la paroisse, puis dès 1932, il leur a été possible de louer des chambres à la pension Place et Poste. Deux cafés, le Place et Poste et les Mayens, de même que deux épiceries assuraient le service dans le village. Dans les années 1940, quelques familles bourgeoises de Sierre, attirées par le charme de Vercorin, venaient y passer l’été, et construisirent les premières résidences secondaires. De nouveaux hôtels ouvrent, dont le fameux Victoria, qui attira une clientèle internationale. Au début des années 1960, apparaissent les premiers immeubles et chalets. Le tourisme prend alors un nouveau tournant dans les années 1970 avec la création de l’office du tourisme qui assurera surtout des animations sportives et folkloriques. Apparaissent ensuite des activités plus familiales. Un téléski pour enfants est construit et une garderie voit le jour. 1981 correspond à l’apogée de l’exploitation touristique du village. On peut y accéder par un téléphérique.


title: Vercorin

text: L'ancienne église Saint-Boniface fût fondée au XIIe-XIIIe s. et entièrement reconstruite en 1704. Son clocher est en partie roman. Le château, un grand chalet en bois et pierre construit en 1777 pour A.-P. de Courten est propriété depuis le XIXe s. de la famille de Chastonay. La chapelle Saint-Louis fût érigée en 1784 ; sur son autel rococo se trouve un tableau de Johann Melchior Wyrsch.


title: Vercorin

text: En hiver, Vercorin offre un domaine skiable de de pistes de ski alpin et de ski de fond, un snowparc, télécabine, téléskis et restaurants d’altitude. De plus, s'y trouvent une école de ski, une piste de luge de 4,5 km et 500 m de dénivelé qui part depuis l'arrêt intermédiaire de la télécabine ("Sigeroulaz"), une patinoire naturelle, des pistes de curling, 16 km de chemins de promenades hivernales, un jardin des neiges, une garderie d’enfants, 49,5 km de promenades accompagnées en raquettes dans le Vallon de Réchy et une école de parapente.


title: Vercorin

text: En été sont à disposition un réseau de sentiers pédestres () et routes de vélos de montagne () nouvellement balisés, la proximité du Vallon de Réchy et de ses richesses naturelles, tennis, minigolf, chevaux, badminton, tennis de table, pétanque, parcours Vita, promenades accompagnées (par exemple : sur l’alpage, avec démonstration de la fabrication du fromage), basket-ball, pêche en plaine et en montagne, delta et parapente.


title: Vercorin

text: En plus de cette infrastructure existante, Vercorin organise des manifestations. Chaque année se tiennent des fêtes en collaboration avec les sociétés locales. Ce genre de manifestations, mettant l’accent sur la convivialité, l’atmosphère bon enfant, plaît aux hôtes traditionnels de Vercorin, une clientèle familiale. L’endroit s’est aussi fait connaître par ses animations intégrées : vin chaud ou soupe vercorinarde au milieu du village dans un grand chaudron, échos des cors des Alpes dans le Vallon de Crouja, festival de cerfs-volants au Crêt-du-midi (.) etc.


title: Vercorin

text: Le panorama touristique de Vercorin a bien changé depuis les débuts de son développement. Alors qu’à l’origine, le village était surtout apprécié par les estivants, aujourd’hui, le 60 % des nuitées concerne l’hiver. En cela Vercorin suit la tendance vécue par la plupart des zones de villégiature alpines.


title: Vercorin

text: Un téléphérique de 15 places part depuis un parking gratuit à Chalais dans la vallée (516 m), et rejoint Vercorin à 1 312 m d'altitude en sept minutes. Après avoir traversé tout le village à pieds ou en empruntant le skibus gratuit, le pied du domaine skiable en soi commence, là où part la télécabine 10-places en deux tronçons qui rejoint le sommet du domaine au Crêt-du-Midi (2 336 m). Le domaine permet une vue directe sur la Vallée du Rhône et sur une partie du Val d'Anniviers. Du sommet partent deux longues pistes offrant près de 1 000 m de dénivelé, dont une bleue rejoignant la télécabine. Une piste rouge rouge rejoint quant à elle le hameau des "Tsabloz" en suivant un tracé très excentré et dans un cadre de pleine nature dans le "Vallon de Réchy". À l'arrivée de la piste, il est nécessaire d'attendre un skibus partant à intervalles espacés pour rejoindre la station. La partie sommitale est desservie par 5 téléskis relativement courts, offrant à une exception prêt un dénivelé maximal de 250 m. Une seule piste relativement étroite et au relief fortement marqué permet de rajouter 400 mètres de dénivelé sur ce secteur, mais reste relativement moins fréquentée du fait de sa technicité nettement plus élevée. Un fil-neige pour débutants a été installée au cœur de la station, pour offrir 10 mètres de dénivelé. La saison hivernale se termine généralement début avril.


title: Vercorin

text: La station coopère étroitement avec les stations de ski voisines du Val d'Anniviers, soit Grimentz, Zinal et Saint-Luc/Chandolin, via une présence internet mais aussi une offre forfaitaire communes. Un skibus gratuit les relie entre elles pendant la saison hivernale. La station fait aussi partie des regroupements de stations de Valais SkiCard et Mosaic Skipass.


title: Vercorin

text: La piste de ski de fond part depuis les hauteurs de la station, et évolue entre 1 300 et 1 600 m d'altitude, pour rejoindre la station voisine de Grimentz. Elle fait au total 16km de longueur.


title: Vercorin

text: R&Art est une association qui a été fondée par Jean-Maurice Varone en 2008. Elle a pour but de mettre sur pied des expositions temporaires d'art contemporain en plein air.


title: Vercorin

text: La toute première édition de R&Art, intitulée "Cercle et suite d'éclats" a été réalisée par Felice Varini, artiste de renom international.


title: Vercorin

text: La seconde édition consistait en une peinture au sol en forme d’étoile qui se déploie sur les rues. La peinture est un enlacement de lignes empruntant différentes directions. Elle a été réalisée par Sabina Lang et Daniel Baumann


title: Vercorin

text: L'édition 2011 a été effectuée par Riccardo Blumer et Claudia Raisi. Un solide câble d'acier ancré aux extrémités du village passait au-dessus des habitations à une hauteur de 20 mètres et symbolisait l'axe générateur du village.


title: Vercorin

text: Les frères Chapuisats ont habité dans leur propre réalisation, construite totalement en bois et nommée « résidence secondaire ».


title: Feu follet

text: Le feu follet est une manifestation lumineuse ayant l'apparence d'une petite flamme. Connue et décrite depuis longtemps, cette manifestation fut longtemps uniquement vue comme celle d'esprits malins et d'âmes en peine venues sous formes de petites flammes hanter les forêts désertes, les marécages et les cimetières, et fit l'objet d'un folklore important, tant sur l'origine de ces esprits que sur les façons de s'en débarrasser. Plus récemment, des recherches en marge des travaux de zététique concernant ces croyances, orientées vers la chimie, donnent plusieurs explications scientifiques du phénomène.


title: Feu follet

text: Le mot français vient d' en latin, qui signifie « feu bouffon ». Le feu follet en tant qu'esprit est connu sous plusieurs autres noms en fonction des régions du monde, en Angleterre, ils sont nommés "Will-o'-the-wisp" (Will à la torche ou Will au tortillon), ils portent le nom de "fi follet" ou "feu-follet" en Louisiane ainsi que "spook-lights" ou "ghost-lights" () ailleurs aux États-Unis, donné par les folkloristes et les amateurs de paranormal.


title: Feu follet

text: Un feu follet peut apparaître sous la forme d’une lueur pâle de couleur bleutée, parfois jaunâtre ou vermillon, en forme de flammèche flottant dans l’air à une faible hauteur au-dessus du sol ou de l’eau. La lumière est plus ou moins diffuse, vacillante et brève. Certains feux follets pourraient persister dix à trente secondes, voire exceptionnellement plusieurs minutes. Selon les témoins, ils ne produisent pas de fumée ni n’enflamment les objets, ni ne brûlent les herbes avec lesquelles ils sont en contact. Ils ont beaucoup été observés dans ou autour des marais, et surtout dans les cimetières humides (milieux anoxiques favorisant le développement de bactéries anaérobies ou semi-anaérobies). D'après une explication scientifique, avec le drainage et la régression des zones humides et des forêts inondées, ainsi que l’enterrement des morts dans les cercueils, il est probable que les feux follets soient devenus plus rares.


title: Feu follet

text: Le phénomène (dont il existe peut-être plusieurs formes ou qui parfois pourrait être confondu avec d’autres phénomènes) a reçu diverses explications :


title: Feu follet

text: Un folklore abondant est associé aux feux follets et ce, dans toutes les régions du monde où les manifestations lumineuses se sont produites.


title: Feu follet

text: Les feux follets sont décrits dans le folklore français inspiré des croyances catholiques comme des âmes en peine qui ont besoin de prières pour sortir du Purgatoire, il peut s'agir d'enfants morts sans baptême ou d'esprits mauvais qui cherchent à entraîner les voyageurs nocturnes dans les marais et les précipices, ou au fond des forêts. Les feux follets se manifestent uniquement la nuit, et en particulier autour de la période de l'avent. Dans les Landes, le fantôme de l'Abbé Ducasse se serait manifesté plusieurs fois vêtu de son surplis et de son étole vers 1822, mais d'après le texte . Les feux follets étaient vus dans la région de Pont-Audemer comme les spectres de femmes pécheresses condamnées à garder cette apparence sept ans durant.


title: Feu follet

text: Dans le marais du Yeun Elez, au cœur des Monts d'Arrée, ils sont probablement à l'origine de la légende des « Portes de l'enfer ».


title: Feu follet

text: Les feux follets du lac de Sewen, fréquents par temps chaud et humide, ont contribué à la légende selon laquelle le lac serait hanté par le fantôme d'un fermier frappé par la foudre un soir d'orage. Ils apparaissent dans les zones de tourbière et sont en réalité le résultat de dégagements gazeux principalement de méthane.


title: Feu follet

text: Une série d'incendies à Boncourt, dans les années précédant 1670, a été associée à des feux follets.


title: Feu follet

text: Dans la région de Bologne, un célèbre météore nommé "Bocca d'Inferno" était vraisemblablement vu comme une manifestation de feux follets qui apparaissaient pour égarer les voyageurs.


title: Feu follet

text: En Angleterre, les feux follets sont décrits comme des esprits du feu qui prennent la forme de jeunes garçons portant des lanternes, d'où les noms de "Jack-o'-lantern" (Jack à la lanterne) et "Will-o'-the-wisp" (Will au tortillon). Ils entraînent ensuite les voyageurs malheureux au fond des forêts et au bord des précipices, avant de souffler leur lanterne et de les précipiter au fond d'un ravin. Les feux follets sont vus au pays de Galles comme des esprits revenus chercher un parent sur le point de mourir, et la taille de leur flamme correspond à l'âge de la personne concernée : si le feu follet est tout petit, il annonce la mort d'un enfant. Le lutin maléfique Pwcca était aussi réputé pour se changer en petite flamme afin d'égarer les voyageurs.


title: Feu follet

text: Les Danois, Finnois, Suédois, Estoniens et Lettons, parmi d'autres, croyaient que les feux follets marquaient l'emplacement de trésors cachés dans le sol ou sous l'eau, et que celui-ci ne pouvait être trouvé que si on le déterrait lorsque la flamme se manifeste. En Finlande et dans d'autres pays, le milieu de l'été était réputé être la meilleure période de l'année pour se mettre en quête de feux follets et de trésors.


title: Feu follet

text: Un théologien asiatique a établi une relation entre les feux follets et les produits par le "kitsune" dans le folklore japonais. En plus des feux de renard, des phénomènes similaires sont décrits dans le folklore japonais, incluant "hitodama" (littéralement en tant que ), Hi no Tama (« balle de flammes »), Aburagae, Koemonbi, Ushionibi, etc. Tous ces phénomènes sont décrits comme des boules de feu ou de lumière, parfois associées aux cimetières, mais observés au Japon dans une grande variété de lieux.


title: Feu follet

text: En Inde, deux régions, le Bengale et le Kutch (Gujarat) subissent ce phénomène. Dans la région du Kutch, les feux follets se produisent souvent dans les prairies inondées, les Kutchis appellent depuis des millénaires ce phénomène "Chhir Batti" (ચીર બત્તી), qui signifie "Lumière de Fantôme" en Kutchi. Au Bengale, le phénomène se produit surtout dans les régions méridionales à la banlieue de Calcutta et dans les Sundarbans, les bengalis pensent que les feux follets sont les âmes de défunts qui sont en peine.


title: Feu follet

text: En Argentine on considérait la "Luz Mala" (« Lumière Méchante ») comme les âmes en peine des morts qui n'avaient pas reçu une sépulture chrétienne. Une des explications de cette légende est qu'il s'agit de feux follets.


title: Feu follet

text: Plusieurs rituels de protection contre les feux follets sont attestés dans différents folklores, l'un d'eux consistait à se signer ou planter une aiguille par terre, pour obliger les feux follets à passer à travers le chas et pouvoir s'enfuir le temps qu'il le fasse. Jeter une pierre dans l'eau était censé faire s'éloigner les feux follets qui brillaient au-dessus des étangs, ils se précipitaient alors dans l'eau en ricanant !


title: Feu follet

text: Les feux follets sont vus comme "gardien des tombes". Ces petites choses égayent les tombes, et donnent de la joie à ceux qui en ont le plus besoin. Ceux-ci ont d'ailleurs fait une apparition dans le film "Rebelle". Ils sont considérés comme les guides de la jeune Mérida.


title: Otto Abetz

text: Otto Abetz (né le et mort le ) est un diplomate allemand, ambassadeur du Troisième Reich à Paris durant l'occupation de la France, au cours de la Seconde Guerre mondiale.


title: Otto Abetz

text: Otto Abetz est né à Schwetzingen (grand-duché de Bade). Il étudie à Karlsruhe, où il devient professeur d'art et de biologie dans une école de filles.


title: Otto Abetz

text: Francophile, il s'implique dans le développement de l'entente franco-allemande. Abetz fait partie de l'environnement de la « jeunesse bündisch » () et, en 1930, est le fondateur de la "réunion de Sohlberg", qui permet la rencontre de jeunes des organisations de jeunesse allemande et française, réunion se déroulant dans une auberge au Sohlberg dans la Forêt-Noire. Abetz tente de rapprocher les jeunes, tant nazis que communistes, dans une fédération d'inspiration pacifiste. De ces rencontres se crée un groupe solide, le "Cercle de Sohlberg", qui édite un magazine dont le président est Otto Abetz et dont les participants du côté français sont des hommes aussi divers que Jean Luchaire, Bertrand de Jouvenel ou Pierre Brossolette. Abetz était apprécié parmi ses invités français, qui estimaient qu'il s'engageait sérieusement dans la nécessaire réconciliation franco-allemande mise en place à la suite de la Première Guerre mondiale.


title: Otto Abetz

text: En 1930, Abetz se rapproche du NSDAP, le parti nazi, dont il partage les positions en politique étrangère, notamment les demandes de révision de parties essentielles du traité de Versailles. Il le rejoint en 1931.


title: Otto Abetz

text: En 1932, Abetz épouse Suzanne de Bruyker, la secrétaire du journaliste Jean Luchaire. De 1934 à 1939, il œuvre à la constitution et au renforcement en France du Comité France-Allemagne, qui publie une revue, les "Cahiers franco-allemands", qui avait pour but de propager l'idée de réconciliation franco-allemande dans le milieu des intellectuels, des anciens combattants, des journalistes et des politiques. Il est proche de Pierre Drieu la Rochelle.


title: Otto Abetz

text: Entré dans le service des Affaires étrangères allemand en 1935, il représenta l'Allemagne en France en 1938 et en 1939, et fut initié à la franc-maçonnerie (il fut membre de la loge Goethe de la GLF).


title: Otto Abetz

text: Le , il fut expulsé de France, accusé d'espionnage.


title: Otto Abetz

text: Le , à la suite de l'armistice entre la France et l'Allemagne, il fut de nouveau envoyé en France. Nommé ambassadeur de l'Allemagne le , il conserva ce poste jusqu'en .


title: Otto Abetz

text: Dès l'été 1940, il donne son prénom à la liste Otto des ouvrages interdits par la censure allemande.


title: Otto Abetz

text: Il organise l'expropriation des biens privés appartenant à des familles juives et fait main basse sur les prestigieuses collections Seligmann, Wildenstein, Alphonse Kahn, Rosenberg, Bernheim, Maurice et Robert de Rothschild, James Armand, Maurice Dreyfus ou encore Raymond Lazard.


title: Otto Abetz

text: Hitler écrit à Abetz le , pour lui demander de faire en sorte que la « France reste faible » et que « tout soit entrepris pour susciter la division interne », affirmant qu'il n'y a « aucun intérêt à soutenir réellement des forces völkisch ou nationales en France ». Suivant les directives de Berlin, Abetz va donc travailler à maintenir la division des partis collaborationnistes pour empêcher que l'un finisse par constituer un mouvement national et autoritaire de type fasciste susceptible de rendre à la France sa force ; il suscite des concurrents au PPF de Jacques Doriot, dont il écrira en 1942 qu'il faut contrer ses initiatives car « il pourrait finir par s'imposer et susciter une mystique nationale capable de rénover la France dans le sens national-socialiste  ».


title: Otto Abetz

text: Conformément à ses inclinations personnelles d'ancien social-démocrate, il préfère travailler avec d'anciens socialistes comme Marcel Déat et avec des collaborateurs surtout motivés par le pacifisme et l'idée d'unifier l'Europe, quitte à ce que ce soit sous domination allemande. Dans son rapport à Ribbentrop daté du , Abetz prône « un traité de paix qui empêcherait, par la mise en place d'un gouvernement de gauche et l'occupation permanente par l'Allemagne, toute opposition contre l'Europe dirigée par le Reich ». De fait, le conseiller Schleier, constatant que « la grande majorité des partisans de la politique de collaboration vient de la gauche française » pousse Abetz à favoriser l'entrée au gouvernement de Vichy des syndicalistes et socialistes acquis à la collaboration. L'ambassade allemande cherchera ainsi à favoriser la collaboration des syndicats, ce qui se traduira par la mise en place de rapports privilégiés avec Pierre Vigne, ancien secrétaire des Fédérations française et internationale des mineurs, Georges Dumoulin, secrétaire de la Fédération des mineurs du Nord, Marcel Roy, secrétaire de la Fédération des métaux, Roger Paul, secrétaire général de la Fédération des travailleurs du textile, Albert Perrot, président de l'Union des syndicats parisiens ; depuis , une coopération suivie existe avec les syndicalistes réunies autour de l'hebdomadaire "L'Atelier" que dirige l'ancien député socialiste Gabriel Lafaye ; en accord avec l'ambassade, il est décidé d'autoriser les syndicats à réactiver leurs sections et à publier leur bulletins d'information. Le sera créé le Centre syndicaliste de propagande que dirigent Gabriel Lafaye, René Mesnard, Pierre Vigne et les anciens secrétaires adjoints de la CGT, Aimé Rey et Georges Dumoulin, qui assure la liaison avec le RNP. Parmi beaucoup d'autres groupements, l'ambassade travaille avec la Fédération française des travailleurs de l'agriculture d'André Parsal, ancien député communiste rallié à la collaboration.


title: Otto Abetz

text: En mai 1941, il signe pour l'Allemagne les protocoles de Paris avec l'amiral Darlan, visant à accorder des facilités militaires à l'armée allemande en Afrique et en Syrie.


title: Otto Abetz

text: Abetz est rappelé en Allemagne fin 1942 et y restera jusqu'à la fin 1943 ; il rédigera pendant cette période un mémorandum dans lequel il constate et regrette que les efforts de certains Français en faveur de la collaboration aient été toujours rejetés ou méprisés par Berlin. Revenu à Paris, il est démis de ses fonctions en juillet après le débarquement des Alliés, et parvient à s'enfuir le mois suivant en accompagnant Pétain à Sigmaringen.


title: Otto Abetz

text: Réfugié en Pays de Bade sous le nom de Laumann, il est arrêté avec sa maîtresse, Erni Noah, par les forces françaises d'occupation, informées par Richard Eisack, alors inspecteur de police, en .


title: Otto Abetz

text: En , le tribunal militaire de Paris le condamne, malgré la plaidoirie de maître Floriot, à 20 ans de travaux forcés pour crimes de guerre, en particulier pour son rôle dans l'organisation de la déportation des juifs de France vers les camps de la mort. Il est libéré en .


title: Otto Abetz

text: Il trouva la mort avec son épouse en 1958 dans un accident de voiture sur une autoroute d'Allemagne près de Langenfeld, accident causé par une soudaine panne de la direction qui a pu paraître suspecte.


title: Frères Montgolfier

text: Les frères Montgolfier, Joseph-Michel(1740-1810) et Jacques-Étienne (1745-1799), sont des industriels français, inventeurs de la montgolfière, ballon à air chaud grâce auquel a été réalisé en 1783 le premier vol d'un être humain.


title: Frères Montgolfier

text: Leur père, Pierre Montgolfier (1700-1793), père de seize enfants, est papetier comme ses ancêtres depuis le . Le moulin familial est installé à Vidalon-lès-Annonay, petit bourg de l'Ardèche de la commune de Davézieux, situé non loin du Rhône à au sud de Lyon. La papeterie a une réputation européenne.


title: Frères Montgolfier

text: Joseph est né à Vidalon-lès-Annonay, le . C'est le douzième enfant de Pierre. Curieux et inventif, il n'est pourtant pas un très bon élève, ne se faisant pas à la discipline de l'époque. Il s'intéresse néanmoins aux sciences physiques et naturelles. Une fois ses études terminées, ne voulant pas intégrer la papeterie familiale, il monte un laboratoire de chimie, puis fait un séjour à Paris assez bref pour revenir travailler à Vidalon. Son père lui confie, avec sa sœur Mariane et son frère Augustin-Maurice, la nouvelle usine de Vidalon-le-Bas.


title: Frères Montgolfier

text: Étienne, né le également à Vidalon-lès-Annonay, est le quinzième. Il réussit mieux à l'école que Joseph et étudie l'architecture à Paris. Il travaille sous la direction de l'architecte Soufflot. Il réalise des bâtiments pour la papeterie de Jean-Baptiste Réveillon.


title: Frères Montgolfier

text: En 1772, le frère aîné des Montgolfier, Raymond, décède et son père rappelle Joseph au pays pour prendre en charge la papeterie. Finalement, en 1774, Pierre laisse la responsabilité de l'entreprise à Étienne et nomme Joseph responsable technique des ateliers de la papeterie Montgolfier. L'entreprise se développe, en particulier par la mise au point, en 1777, par Étienne du premier papier vélin français. Une unité dirigée par Joseph s'ouvre en 1780, à Avignon, où un marché important existe, en raison du très grand nombre d'imprimeries locales : Avignon ne fait pas partie du royaume de France, mais dépend du Pape. De nombreux imprimeurs y travaillent donc pour éviter la censure royale et ne pas payer les droits sur des copies d'ouvrages. Joseph Montgolfier en profite pour passer une licence en droit, qu'il obtient en 1782, à 42 ans.


title: Frères Montgolfier

text: La papeterie compte à cette époque à peu près trois cents ouvriers, ce qui est un effectif important et les affaires marchent bien.


title: Frères Montgolfier

text: La découverte de l'hydrogène par Henry Cavendish date de 1766. Il découvre ainsi que « l'air inflammable » est un gaz 11 à 12 fois moins dense que l'air. En 1782, les frères Montgolfier avaient fait des expériences en produisant de l'hydrogène, en versant du vitriol sur de la ferraille, et en tentant de l'enfermer dans des sacs en papier, mais sans succès.


title: Frères Montgolfier

text: Plusieurs hypothèses existent sur la naissance de l'idée de l'utilisation de l'air chaud. Dans une version, Joseph ayant jeté un papier dans la cheminée s’aperçoit que ce dernier est aspiré. Dans une autre, l'idée lui vint simplement en voyant monter la fumée ou une chemise de sa femme dans la cheminée. Sur cette origine, les sources ne sont pas sûres.


title: Frères Montgolfier

text: En novembre 1782, alors qu'il est à Avignon, Joseph fait une première expérience avec une chemise fermée, puis avec un « cube » de taffetas de soie d'un mètre cube environ qu'il parvint à faire monter au plafond de la cheminée. Cette expérience eut lieu dans la maison aux Ballons qui se situe au de la rue Saint-Étienne. Elle se distingue, entre toutes, par ses appuis de fenêtres en fer forgé portant, chacun en son centre, .


title: Frères Montgolfier

text: C'est ici que descendaient les frères Montgolfier quand ils venaient d'Annonay pour leur commerce de papier. Le "Courrier d'Avignon" du relate : . Une autre relation de cet évènement est faite par Félix Dugonet, dans son ouvrage paru en 1903 "L'invention de l'Aéronautique à Avignon en 1782". Il narre .


title: Frères Montgolfier

text: De plus, il est de tradition que les frères Montgolfier donnent une des premières séances d'aérostation dans la cour d'honneur de l'hôtel particulier des Villeneuve-Martignan, l'actuel musée Calvet d'Avignon.


title: Frères Montgolfier

text: En décembre 1782, les deux frères sont réunis à Annonay, et la même expérience est refaite : une enveloppe cubique d'un mètre cube gonflée par un feu de laine et de paille mouillée s'envole à une trentaine de mètres d'altitude. Le feu produit une épaisse fumée, car ils pensent, par analogie aux nuages, que la fumée est la responsable de l'élévation. Ils multiplient les expériences en mélangeant plusieurs combustibles, utilisant la combustion ignée de matières organiques telles que paille, foin, laine mouillée, fumier de mouton, vieilles chaussure et même viande pourrie.


title: Frères Montgolfier

text: Le , ils gonflent avec de l’air chaud une sphère de qui parvient à s'envoler elle aussi. Ils décident donc de faire un ballon plus gros, d'une douzaine de mètres de diamètre. Ils utilisent de la toile en coton (toile d'emballage) qu'ils doublent avec des feuilles de papier mince (le papier renforce la toile, l'imperméabilise et l'isole thermiquement), découpée en fuseaux assemblés ensuite entre eux et cousus sur un réseau de ficelles fixées aux toiles. Le poids du ballon était de pour . Le ballon est prêt en avril 1783 et quelques essais captifs sont réalisés. Le 25, le ballon est lâché et il monte à une hauteur estimée de .


title: Frères Montgolfier

text: Le , c'est avec ce ballon qu'ils font une démonstration aux états particuliers du Vivarais. Il se serait élevé ce jour-là à mètres et se posa 10 minutes après l'envol à . Les députés font un rapport pour l'Académie des sciences de Paris. Le 27 août 1783, le physicien Jacques Charles répète l'expérience au Champ de Mars à Paris mais préfère l'hydrogène, quatorze fois plus léger que l'air, à cause de sa meilleure force ascensionnelle. Dès lors, une compétition s'engage entre les montgolfières à air chaud et les charlières à hydrogène. Les deux frères songent à se faire connaître à Versailles pour obtenir du financement ; tous leurs essais ayant été payés jusqu'alors avec leurs propres deniers.


title: Frères Montgolfier

text: L'information de l'expérience du 4 juin est très vite arrivée à Paris. L'Académie des sciences forma une commission pour réaliser une démonstration à Paris en participant aux frais. C'est Étienne seul qui se rend à l'invitation.


title: Frères Montgolfier

text: Joseph et Étienne après avoir hésité à réemployer le ballon d'Annonay, décident de construire pour cette expérience un nouveau ballon d'une plus grande taille, environ et . Le textile de base de l'enveloppe fut encore de la toile de coton encollée sur ses deux faces avec du papier. Il est formé de 24 fuseaux, ce qui lui donne une allure biconique assez allongée de de haut.


title: Frères Montgolfier

text: Barthélemy Faujas de Saint-Fond, qui avait lancé une souscription pour l'expérience du ballon à gaz de Jacques Charles, qui se déroula le , en lance une nouvelle pour les Montgolfier.


title: Frères Montgolfier

text: Étienne s'installe à la papeterie de son ami et ancien client Jean-Baptiste Réveillon, la "Manufacture royale des papiers peints", la Folie Titon, dans l'actuelle rue de Montreuil à Paris. Il faut deux mois pour assembler le ballon cousu à la main. Dans l'équipe, on note également la présence du Genevois Ami Argand, spécialiste des phénomènes de combustion.


title: Frères Montgolfier

text: Le premier essai captif a lieu le dans le parc de l'usine Réveillon. La Commission académique vint assister le lendemain à une deuxième expérience toujours avec le ballon captif. L'enveloppe détrempée à cause de la pluie de la veille se déchire. La commission ne considère pas que c'est un échec et fixe la démonstration devant le roi au 19 septembre, soit une semaine après.


title: Frères Montgolfier

text: Le ballon n'est malheureusement pas réutilisable. Un nouveau ballon est reconstruit en 5 jours. Et celui-ci fait , il est néanmoins moins haut, , moins lourd, et un peu plus sphérique. Il est essayé en vol captif le 18. Il est nommé "Le Martial".


title: Frères Montgolfier

text: Le , c'est donc à Versailles devant Louis XVI qu'a lieu la démonstration avec un mouton, un canard et un coq comme passagers. Ils furent enfermés dans un panier rond en osier accroché par une corde au ballon. Une fois lâché, celui-ci monta à une hauteur estimée de . Handicapé par une déchirure causée au départ, le ballon vole huit minutes et parcourt trois kilomètres cinq cents.


title: Frères Montgolfier

text: À l'atterrissage, Jean-François Pilâtre de Rozier est accouru. Les animaux sont vivants et bien portants. Le mouton qui broutait calmement la paille finit ses jours à la ménagerie royale en guise de récompense. Le canard et le coq paraissent n'avoir point souffert mais selon certains témoins, ce dernier a le bec cassé, le mouton s'étant assis dessus lors de l'atterrissage.


title: Frères Montgolfier

text: L'expérience est un succès : il est possible d'emporter une charge importante et on peut survivre au séjour en altitude. L'étape suivante était le vol habité.


title: Frères Montgolfier

text: Étienne se met donc à dessiner un nouveau ballon, d'une taille permettant d'emporter deux personnes. Il faut également un autre système qu'un panier fermé accroché par une corde et il pense à une plate-forme circulaire encerclant le foyer. Inspiré du ballon précédent, l'aérostat a une forme ovoïde, de diamètre, de haut pour un volume de et une masse de . Il est également décoré pour la circonstance de fleurs de lys, des douze signes du zodiaque en couleur d'or, des chiffres de Louis XVI, les deux L entrelacés, de mascarons, de guirlandes et d'aigles à ailes déployées. Il est terminé dans les environs du 8 octobre. Le 12 octobre, les essais captifs ont commencé. Ils se font dans les jardins de M. de Réveillon, ce qui fait que la machine est nommée « "Le Réveillon" ». Étienne ne vola pas dans la montgolfière à cause des interdictions de son père.


title: Frères Montgolfier

text: Jean-François Pilâtre de Rozier fut choisi pour les essais suivants, le 15 (montée à , durée 4 minutes et 25 secondes) et le 17. La méthode de chauffage change, la paille sèche est utilisée : elle produit moins de fumée mais est plus efficace. Pilâtre commence à bien manier le ballon, maniement qui consiste à alimenter le feu du foyer avec de la paille pour contrôler la montée ou la descente du ballon.


title: Frères Montgolfier

text: Le a lieu le premier vol habité à la Folie Titon, manufacture royale des papiers peints, dans l'actuelle rue de Montreuil à Paris, dans le faubourg Saint-Antoine. Le premier vol s'élève à , avec Jean-François Pilâtre de Rozier seul, et le deuxième à , avec deux passagers : Pilâtre et André Giroud de Villette (durée 9 min). Ces deux vols eurent lieu en captif, c'est-à-dire que le ballon est attaché au sol par une corde solide reliée à une masse suffisamment importante pour le retenir. Il faut un équipier, après l'essai de Giroud de Villette, c'est le Marquis d'Arlandes qui sera choisi. Tout est prêt, mais il manque l'autorisation du Roi. Il préfèrerait proposer la vie à deux condamnés à mort volontaires pour l'expérience, mais finalement se laisse fléchir.


title: Frères Montgolfier

text: Le vol avec humains a lieu le , avec Jean-François Pilâtre de Rozier et le Marquis d'Arlandes. Le « lâcher tout » est donné du château de la Muette à Paris, à la lisière du bois de Boulogne. Le ballon qui pèse dans les s'élève sans problème. Il file vers Paris, et c'est au-dessus des Tuileries qu'ils atteignent leur altitude maximale : mètres. Puis ils commencent à perdre de l'altitude en quittant Paris par la barrière d'Italie. Ils atterrirent sur la Butte-aux-Cailles, aujourd'hui place Paul-Verlaine, dans le . La distance parcourue fut de neuf kilomètres, en vingt-cinq minutes. Le feu fut alimenté uniquement par le marquis, guidé par Pilâtre qui avait cassé sa fourche.


title: Frères Montgolfier

text: Le , Joseph et Étienne furent nommés membres correspondants de l'Académie des sciences à titre exceptionnel. Le père Pierre reçut des titres de noblesse et sa papeterie devint Manufacture royale, le . Les deux frères eurent donc le titre de chevalier, leur devise étant "sic itur ad astra", « nous irons ainsi jusqu'aux astres ».


title: Frères Montgolfier

text: Pendant qu'Étienne est à Paris, Joseph est lui à Lyon pour des raisons professionnelles. Les deux frères correspondent par courrier, ce qui incite probablement Joseph à tenter des expériences aussi de son côté. Il fabrique un petit aérostat en papier à la demande de Jacques de Flesselles, intendant de Lyon (équivalent à l'époque de préfet). Ce petit ballon fut lancé le . Il est équipé d'un petit brûleur grillagé alimenté avec du papier froissé imbibé d'huile d'olive.


title: Frères Montgolfier

text: Un second ballon est construit, plus important, , fait de papier rouge, chauffé à la paille puis entretenu avec le même système de réchaud grillagé. Il est lâché à la tombée de la nuit du 18 novembre, ce qui donne un spectacle assez inattendu, d'autant plus qu'il est équipé de deux feux d'artifice qui se déclenchent en altitude.


title: Frères Montgolfier

text: Joseph veut construire un énorme ballon, pour pouvoir couvrir de longues distances, de Lyon à Paris par exemple. Le succès de ses premières expériences lui permet d'ouvrir une souscription. Un ballon de , un des plus grands jamais construits, d'un poids de sept tonnes, capable d'emmener sept personnes, est mis en chantier. La construction est assurée par un ami de Joseph, un dénommé Fontaine, avec sous ses ordres 150 tailleurs et couturiers.


title: Frères Montgolfier

text: Jean-François Pilâtre de Rozier arriva à Lyon en décembre, appelé par Jacques de Flesselles et/ou recommandé par Étienne. Il y eut quelques frictions entre lui et Joseph, entre l'aéronaute expérimenté et l'inventeur.


title: Frères Montgolfier

text: Les essais captifs ont lieu du 7 au 15 janvier 1784. Le ballon a souffert de l'hiver rigoureux cette année-là. De plus, du fait de sa taille, le gonflement est très délicat, surtout avec des aides aérostiers peu expérimentés. Le temps peu favorable et une lutte entre les souscripteurs pour savoir qui volerait faillit faire capoter le projet.


title: Frères Montgolfier

text: Enfin, le 19 janvier, le temps est propice et les esprits calmés, Lyonnais sont présents et même Pierre, le père des deux inventeurs est là. Prennent place à bord du "Flesselles", Joseph dont c'est le seul et unique vol, Pilâtre, le comte de Laurencin qui avait amené une grande partie des fonds, le comte de Dampierre, le marquis de Laporte d'Anglefort, le prince de Ligne et le jeune Fontaine. Un resquilleur est évacué tel un sac de sable.


title: Frères Montgolfier

text: Le décollage est laborieux, mais il se déroule normalement tout de même. Au bout de douze minutes de vol, le vent change et ramène le ballon au point de départ. C'est alors qu'une déchirure apparaît au sommet, le ballon perd rapidement de l'altitude et atterrit brutalement à une centaine de mètres de son point de départ. Les voyageurs sont choqués, mais indemnes, ce qui n'est pas le cas du ballon à moitié brûlé qui est irrécupérable.


title: Frères Montgolfier

text: Étienne revient à Annonay au printemps 1784 pour s'occuper de la papeterie qui, négligée pendant tout ce temps, se porte assez mal. Il continue à s'intéresser aux ballons et fait construire une montgolfière par Réveillon à des fins scientifiques, elle est d'ailleurs utilisée par Jean-François Pilâtre de Rozier, le , où elle bat un record d'altitude mais ne peut être récupérée. Entre 1785 et 1787, Étienne, Joseph et leur frère Alexandre essayent d'obtenir des fonds pour construire un ballon qu'ils veulent diriger. Mais le projet s'enlise. Ils abandonneront peu à peu l'aéronautique.


title: Frères Montgolfier

text: Joseph continue d'inventer pour la papeterie et en 1792, il invente notamment le bélier hydraulique qui permet d'élever un volume d'eau à partir d'une chute.


title: Frères Montgolfier

text: Étienne est nommé Membre associé à l’Académie des sciences en juin 1796.


title: Frères Montgolfier

text: Réformateurs, ils ne sont pas inquiétés durant la Révolution française. Mais ils n'obtiennent pas des différents gouvernements qui se succèdent alors des moyens pour développer leur invention. Étienne meurt à Serrières, en Ardèche, le .


title: Frères Montgolfier

text: Joseph s'installe alors à Paris et y reçoit la Légion d'honneur de Napoléon Bonaparte, qui le nomme administrateur du Conservatoire national des arts et métiers. Il participe à la création de la Société d'encouragement pour l'industrie nationale. Il est reçu à l’Académie des sciences en 1807. Joseph meurt à Balaruc-les-Bains dans l’Hérault, lors d'une cure, le .


title: Frères Montgolfier

text: Joseph marié à Thérèse Filhol aura trois enfants, Pierre mort dans l'année, Marguerite et François Joseph de Montgolfier. François Joseph aura deux enfants, Armand décédé avant de pouvoir donner une descendance et Gabrielle Françoise de Montgolfier. Étienne marié à Justine Marie Adélaïde Claudine Bron aura quant à lui six filles.


title: Frères Montgolfier

text: Ainsi, il ne reste aujourd'hui en France, aucun de Montgolfier descendant de Joseph ou d’Étienne.


title: Frères Montgolfier

text: Une médaille à l'effigie des frères Montgolfier a été exécutée par le graveur Nicolas-Marie Gatteaux en 1783, d'après le médaillon de Jean-Antoine Houdon. Un exemplaire en est conservé au musée Carnavalet (ND 383).


title: Opérations sur les dérivées

text: En mathématiques, le calcul de la dérivée de certaines fonctions à valeurs réelles ou complexes (ou plus généralement dans un corps topologique) peut être effectué en utilisant un certain nombre dopérations sur les dérivées, notamment certaines liées aux opérations sur les nombres réels et complexes. Les démonstrations de ces propriétés découlent des opérations sur les limites.


title: Opérations sur les dérivées

text: Dans tout l'article, on note formula_1 et formula_2 deux fonctions qu'on suppose dérivables.


title: Opérations sur les dérivées

text: La dérivation est un opérateur linéaire, c'est-à-dire que l'espace des fonctions dérivables est stable par somme et par multiplication de ses éléments par des réels (c'est un espace vectoriel réel), et les relations suivantes sont vérifiées : formula_3 formula_4. On en déduit en particulier :


title: Opérations sur les dérivées

text: La composée de deux fonctions dérivables est dérivable, là où elle est définie (précisément sur l'image réciproque par formula_1 du domaine de définition de formula_2) et se calcule suivant la règle : formula_8. Un exemple d'application est la règle de dérivation des puissances : formula_9 en utilisant le calcul élémentaire de la dérivée de la fonction formula_10 (cette règle est donc valide sans restriction si formula_11 est un entier positif, mais si formula_11 est un entier négatif on se place sur un intervalle où formula_1 ne s'annule pas, et si formula_11 est un réel non entier, sur un intervalle où formula_1 est à valeurs strictement positives).


title: Opérations sur les dérivées

text: Un autre exemple d'application est la règle de dérivation des exponentielles : formula_16. Appliquée à formula_17 (où "a" est un réel fixé, strictement positif), cette règle donne : formula_18.


title: Opérations sur les dérivées

text: Plus généralement, appliquée à formula_19, (où "a">0, et "u" est une application dérivable) : formula_20.


title: Opérations sur les dérivées

text: La dérivation est un opérateur différentiel, c'est-à-dire que l'espace des fonctions dérivables est stable par multiplication, et la est vérifiée : formula_21.


title: Opérations sur les dérivées

text: Cette relation permet par exemple de retrouver (par récurrence) la règle de dérivation des puissances (vue plus haut), dans le cas particulier formula_22 entier positif :  formula_23.


title: Opérations sur les dérivées

text: Un autre cas particulier de cette même règle (pour formula_24, donc sur un intervalle où formula_2 ne s'annule pas) est la règle de dérivation de l'inverse : formula_26.


title: Opérations sur les dérivées

text: Cette dernière, combinée à la règle de dérivation du produit, donne la dérivée d'un quotient : formula_27.


title: Opérations sur les dérivées

text: Par conséquent, si formula_28 ne s'annule pas sur formula_29, alors formula_30 est dérivable sur formula_31 et formula_32.


title: Crible quadratique

text: L'algorithme du crible quadratique est un algorithme de factorisation fondé sur l'arithmétique modulaire. C'est en pratique le plus rapide après le crible général des corps de nombres, lequel est cependant bien plus compliqué, et n'est plus performant que pour factoriser un nombre entier d'au moins cent chiffres. Le crible quadratique est un algorithme de factorisation non spécialisé, c'est-à-dire que son temps d'exécution dépend uniquement de la taille de l'entier à factoriser, et non de propriétés particulières de celui-ci.


title: Crible quadratique

text: L'algorithme, mis au point en 1981 par Carl Pomerance, est un raffinement de la méthode de factorisation de Dixon, elle-même basée sur celle de Fermat : on essaye d'établir une congruence de carrés modulo "n" (l'entier à factoriser), qui, souvent, conduit bien à une factorisation de "n".


title: Crible quadratique

text: L'algorithme fonctionne en deux phases : La phase de collecte peut se paralléliser facilement et efficacement, mais pas la phase d'exploitation, à moins d'avoir peu de sous-systèmes et que chacun d'eux dispose d'une mémoire suffisante pour stocker toute la matrice (dans ce cas on peut utiliser l').


title: Crible quadratique

text: L'approche naïve pour trouver une congruence de carrés est de choisir un nombre au hasard, l'élever au carré, et espérer que le plus petit reste (positif ou nul) modulo "n" soit un carré parfait (i.e. soit le carré d'un entier). Par exemple, modulo 5959, l'entier 80 est congru à 441=21. Pour "n" grand, cette approche trouve rarement une congruence de carrés, mais lorsque cela arrive, cette congruence est le plus souvent non triviale donc permet de factoriser "n".


title: Crible quadratique

text: La durée d'exécution du crible quadratique pour factoriser un entier "n" est en avec la notation O de Landau et la notation L.


title: Crible quadratique

text: Le crible quadratique essaie de trouver des couples d'entiers "x" et "y(x)" (où "y(x)" est une fonction de "x") satisfaisant une condition bien plus faible que "x" ≡ "y" (mod "n"). Il choisit un ensemble de nombres premiers qu'on appelle "base de facteurs", et cherche des "x" pour lesquels le « plus petit reste absolu » "y(x)" de "x" modulo "n" se factorise complètement sur cette "base". De tels couples d'entiers sont dits "réguliers" relativement à cette base, et la factorisation de "y(x)" sur la base, jointe à la valeur de "x", constitue ce qu'on appelle une "relation". Le crible quadratique accélère le processus de recherche de relations en prenant "x" proche de la racine carrée de "n". Ainsi "y(x)" sera plus petit, et aura donc plus de chance d'être « régulier ». Pour "x"=[√"n"]+"z" avec "z" entier "petit", formula_2 Néanmoins, cela implique aussi que "y" croît linéairement avec "z".


title: Crible quadratique

text: Une autre façon d'augmenter les chances de régularité est d'augmenter simplement la taille de la base, mais cela impose de collecter plus de relations. En effet, pour être sûr que les relations sont linéairement dépendantes, il faut qu'il y en ait au moins une de plus que le nombre de facteurs premiers dans la base.


title: Crible quadratique

text: Même si, dans une relation, "y(x)" n'est pas régulier, il peut arriver qu'en fusionnant deux telles "relations partielles" on en forme une "complète". Il faut pour cela qu'en dehors de la base, les facteurs premiers des deux "y" soient les mêmes. Par exemple, si la base est {2, 3, 5, 7} et "n" = 91, en faisant le produit des deux relations partielles on obtient On en déduit une relation complète en multipliant les deux côtés par le carré de 11 modulo 91, c'est-à-dire de 58 (valeur obtenue à l'aide de l'algorithme d'Euclide étendu, par exemple) : Une telle relation complète (obtenue par combinaison de relations partielles) est appelée un "cycle". Quelquefois, la formation d'un cycle à partir de deux relations partielles conduit directement à une congruence de carrés, mais rarement.


title: Crible quadratique

text: Il existe plusieurs manières de vérifier la régularité des "y". La plus évidente est la méthode des essais de divisions, bien que ceci augmente le temps d'exécution pour la phase de collecte des données. Une autre méthode parfois utilisée est la méthode des courbes elliptiques. Mais la pratique la plus courante est de procéder par "criblage".


title: Crible quadratique

text: Ainsi, si l'on connait un "x" tel que "y(x)" ≡ 0 (mod "p"), on en déduit toute une suite de "y" qui sont divisibles par "p". En répétant ce processus pour d'autres valeurs de "p", on trouve des valeurs régulières, par un processus de criblage (analogue au crible d'Ératosthène) au lieu d'avoir à tester la régularité à chaque fois (ce test systématique prendrait trop de temps pour de grands nombres comme ceux des records de factorisation ci-dessous). Au cours de ce processus on perd l'information détaillée de la factorisation des "y" réguliers collectés, mais comme ils n'ont que de "petits" facteurs (ceux de la base), on peut la recalculer rapidement.


title: Crible quadratique

text: Dans la pratique, le seul polynôme "y"("x") = "x" − "n" ne fournit pas suffisamment de ("x", "y") réguliers sur la base des facteurs. On utilise alors toute une famille de polynômes qui, pour être des carrés modulo "n", doivent être d'une forme similaire à l'original :


title: Crible quadratique

text: Cette approche, appelée crible quadratique à polynômes multiples (MPQS, pour ""), est parfaitement adaptée à la parallélisation.


title: Crible quadratique

text: Voici un exemple. Soit "n" = 1817. La partie entière de sa racine carrée est 42. Comme "n" est petit, le polynôme "y"("z") = (42+"z")-1817 suffit (pas besoin du crible multipolynomial).


title: Crible quadratique

text: On se limite, comme base "F" de facteurs, à -1 et aux nombres premiers "p" pour lesquels "n" est un résidu quadratique modulo "p" :


title: Crible quadratique

text: Puisque "F" compte 4 éléments, on a besoin de 5 couples réguliers ("z", "y"("z")). Les premiers trouvés (par ordre croissant sur "z") sont les suivants : (on pourrait aussi choisir des "z" négatifs).


title: Crible quadratique

text: On forme la matrice des exposants qui interviennent dans la factorisation des "y"("z") :


title: Crible quadratique

text: La troisième ligne (qui correspond à ("z", "y") = (9, 784)) est nulle modulo 2 donc est déjà une congruence de carrés, qu'on peut utiliser pour factoriser "n" : modulo 1817, et pgcd(51+28,1817) = 79, pgcd(51-28,1817) = 23. Ce sont les deux facteurs non triviaux de 1817.


title: Crible quadratique

text: On aurait pu utiliser d'autres congruences de carrés déduites de cette matrice. Par exemple en combinant la deuxième ligne et la quatrième (puisque leur somme est paire) : et pgcd(5535+1664,1817)=23, pgcd(5535-1664,1817)=79.


title: Crible quadratique

text: Cet exemple montre aussi que le crible quadratique n'est utile que pour "n" grand. Pour un nombre aussi petit que 1817, cet algorithme est un canon pour tuer une mouche. Les essais de divisions pourraient trouver un facteur en 9 divisions.


title: Crible quadratique

text: Jusqu'à la découverte du crible généralisé sur les corps de nombres, l'algorithme non spécialisé le plus rapide (asymptotiquement) que l'on connaissait était le crible quadratique. À présent, la méthode des courbes elliptiques possède le même temps d'exécution asymptotique que le crible quadratique (dans le cas où "n" est produit de deux grands nombres premiers), mais dans la pratique, le crible quadratique est plus rapide car il utilise des calculs en simple précision au lieu des calculs en multi-précision pour la méthode des courbes elliptiques.


title: Crible quadratique

text: Le , la factorisation de RSA-129 fut achevée à l'aide du crible quadratique. C'est un nombre de 129 chiffres, produit de deux grands nombres premiers, l'un de 64 chiffres et l'autre de 65. La base des facteurs pour cette factorisation contenait nombres premiers. La collecte des données prit années MIPS faite par calcul distribué via Internet. Les données collectées totalisèrent 2 Go. La phase d'exploitation des données prit 45 heures sur le supercalculateur (massivement parallèle) de Bellcore (devenu depuis ). Ce fut, parmi les records publiés, le plus grand nombre factorisé par un algorithme non spécialisé, jusqu'à ce que le crible sur les corps de nombres soit utilisé pour la factorisation de RSA-130, terminée le . Tous les nombres RSA factorisés depuis l'ont été par le crible sur les corps de nombres.


title: Crible quadratique

text: Le record suivant du crible quadratique est la décomposition, en 2001, d'un nombre de 135 chiffres en produit de deux facteurs premiers, l'un de 66 chiffres et l'autre de 69. (Ce produit est un diviseur du nombre formula_17, qui est lui-même un de formula_18.)


title: Prospection au sol

text: Appelée également prospection pédestre, la prospection au sol est une méthode d'investigation archéologique consistant à repérer sur le sol en marchant d'éventuels indices archéologiques.


title: Prospection au sol

text: Outre les archéologues, d'autres professions prospectent : il peut s'agir des géologues engagés par des entreprises minières, afin de localiser certains gisements par des indices géologiques superficiels ; de naturalistes observant une zone à la recherche d'indices utiles en botanique, zoologie, minéralogie


title: Prospection au sol

text: Développé et théorisé depuis plusieurs décennies par les archéologues britanniques, ce "field survey" permet de repérer à la fois des sites archéologiques, mais aussi de retracer l'occupation du sol à grande échelle. Le pointage au GPS des coordonnées des concentrations permet de réaliser une carte de répartition des vestiges à l'échelle d'un village ou d'un canton. Le matériel archéologique lui-même est soit entièrement collecté au fur et à mesure, soit prélevé en partie : c'est alors ce que l'on appelle de l'échantillonnage. Aujourd'hui, en zone rurale, la prospection constituerait l'étape préliminaire à toute fouille archéologique.


title: Prospection au sol

text: La prospection la plus efficace se fait dans les zones cultivées, particulièrement après un labour suivi d'une pluie, celle-ci ayant lessivé et tassé les sédiments. Les éléments archéologiques intéressants ramenés au jour (tessons de poterie, tesselles de mosaïque, fragments de tuiles, monnaies, charbons de bois, éclats de pierres taillées, etc.) sont alors bien visibles, lavés par la pluie.


title: Prospection au sol

text: En France, la prospection est officiellement considérée comme une opération archéologique à part entière, régie par le Livre V du code du patrimoine : elle est donc soumise à autorisation des services compétents du Ministère de la Culture comme toute fouille.


title: Président à mortier

text: Sous l'Ancien Régime français, les présidents à mortier sont, au sein des parlements, des présidents de chambre.


title: Président à mortier

text: Chaque parlement était présidé par un « premier président » nommé par le roi et était divisé en plusieurs chambres (chambre civile, chambre pénale, chambre commerciale, chambre du commerce maritime, etc.). La plus prestigieuse de ces chambres est appelée la « Grand'Chambre ».


title: Président à mortier

text: Le président qui la préside est le Président à mortier, du nom du « mortier » (une toque de velours noir bordée d'or).


title: Président à mortier

text: Le "Dictionnaire universel" de Furetière précise qu'au temps de Louis XIV, il y a dix présidents à mortier au Parlement de Paris, y compris le premier président.


title: Président à mortier

text: La charge de président à mortier est vénale, c'est-à-dire achetable et transmissible librement, sous la condition de payer un droit de mutation au souverain. Néanmoins, pour exercer réellement la charge, il faut être agréé par le parlement sous la forme d'un examen juridique. L'office est donc théoriquement réservé au titulaire de grades universitaires en droit. La charge confère, au bout de vingt années d'exercice, la noblesse héréditaire, mais le système de l'hérédité fait qu'elle n'est exercée, le plus souvent, que par des personnes déjà nobles. Dans la justice judiciaire contemporaine, l'équivalent de cette fonction au sein des cours d'appel est celle de « Premier président de chambre ».


title: Président à mortier

text: Les présidents à mortier disposaient ainsi leurs armoiries:


title: Président à mortier

text: C'est Pomponne II de Bellièvre, marquis de Grignon, (1606-1657), Premier président à mortier au Parlement de Paris, qui introduisit le manteau de forme ducal dans les armoiries des présidents à mortier.


title: Ammien Marcellin

text: Ammien Marcellin (en latin, ""), né vers 330 à Antioche-sur-l'Oronte et mort vers 395 (au plus tard en 400) probablement à Rome, est l'un des plus importants historiens de l'Antiquité tardive avec Procope de Césarée. Quoique d'origine grecque, il a écrit en latin et a été le dernier grand historien de l'Antiquité à utiliser cette langue. C'est aussi l'un des derniers auteurs païens d'importance.


title: Ammien Marcellin

text: Son œuvre principale, "Res gestae", couvre la période de 96 à 378 ap. J.-C. Seule la partie correspondant aux années 353 à 378 a été conservée ; elle traite de la période où commencent les grandes invasions, qu'il vit comme militaire sous les empereurs Constance II et Julien. Partie la plus détaillée de l'œuvre, elle comprend dix-sept des trente et un livres des "Res gestae" originelles. Il s'efforce d'être objectif, bien que certaines de ses positions soient clairement exprimées. Il juge sévèrement le règne de Constance II, mais manifeste une grande admiration pour Julien. Son œuvre demeure une source essentielle pour comprendre le .


title: Ammien Marcellin

text: À la naissance d'Ammien, Constantin règne depuis de nombreuses années déjà sur l'Empire romain réunifié. Le contrôle des frontières est, de façon globale, assuré et, dans les derniers mois de sa vie, Constantin prépare une campagne contre l'Empire perse des Sassanides, le grand rival de Rome au Proche-Orient ; sa mort, le , l'empêche de réaliser ce projet.


title: Ammien Marcellin

text: L'Empire romain passe au cours du règne de Constantin par une période de profonde mutation sur le plan religieux. Le christianisme, réprimé jusqu'alors, s'affirme de plus en plus et devient religion d'État sous Théodose en 380. Le paganisme, terme recouvrant des croyances religieuses diverses allant du culte romain traditionnel aux différents courants du néoplatonisme, n'est plus pratiqué que par une minorité de gens de plus en plus réduite. L'Empire romain s'affirme de plus en plus comme chrétien, où l'empereur est considéré comme le vicaire de Dieu sur la terre. Le rapport du politique au religieux prend une signification nouvelle.


title: Ammien Marcellin

text: Des problèmes d'un genre nouveau surgissent avec la christianisation progressive de l'État et de la société. La doctrine chrétienne n'étant pas encore totalement fixée, de nombreux schismes et hérésies éclatent, ces dernières portant surtout sur la nature du Christ, comme l'hérésie arienne. Au début du , à Alexandrie, le prêtre Arius professe que le Fils n'est pas l'égal du Père. L'arianisme, constitué de différents courants, se répand rapidement dans l'Est de l'empire alors qu'il est sévèrement condamné à l'Ouest. Différentes questions se rattachant à cette nature, notamment celle « de la » ou « des » énergie(s) enflamment les théologiens et les différentes couches de la société. Constance II, seul empereur à partir de 353, doit tout au cours de son règne non seulement lutter contre le paganisme mais tenter de maintenir l'unité d'une Église confrontée au schisme donatien et à l'hérésie arienne.


title: Ammien Marcellin

text: À la même époque, les pressions s'accentuent aux frontières. L'Est de l'empire est en état de guerre pratiquement permanent à partir de 337/338. Les Perses sassanides déferlent sans arrêt sur les provinces orientales de l'empire. À l'Ouest, des tribus germaniques envahissent le territoire. Le pouvoir impérial est déstabilisé par différents usurpateurs comme Magnence. L'empire survit, mais avec difficulté. Marcellin assiste à une bonne partie de ces événements, qu'il va inclure dans son œuvre, laissant ainsi à la postérité l'image d'un monde en mutation qui annonce la fin de l'Antiquité.


title: Ammien Marcellin

text: La vie de Marcellin est mal connue, bien que certains détails puissent se déduire à partir de son œuvre, surtout sur la dernière partie appelant à un projet historiographique. Les historiens pensent qu'il naît vers 330 en Syrie, vraisemblablement à Antioche sur l'Oronte, une des villes les plus peuplées et les plus importantes de l'empire. Il est vraisemblablement issu d'une famille grecque fortunée et a manifestement reçu une excellente instruction. Il semble avoir une excellente connaissance des littératures grecque et latine. Encore jeune, Ammien devient officier dans l'armée et sert comme '. À ce titre, il accompagne et protège son supérieur, chef de l'armée ('), Ursicinus, lequel aurait été son protecteur et mécène.