title: Clermont Foot 63

text: À l'issue de la , le club termine à la avec (10 victoires, 15 matchs nuls et 13 défaites), dont 29 points à domicile. Elle est l'une des plus mauvaises attaques () mais est cependant bien placée en défenses ().


title: Clermont Foot 63

text: En Coupe de la Ligue, le club bat Dijon 3 à 0 au le mais se fait éliminer au trois semaines plus tard à Tours par 1 but à 0. En Coupe de France, le Clermont Foot a été directement éliminé par un club de « DH » Bourgogne au , au stade des Courvelles à Selongey, devant , par 1 but à 0. Un joueur a été averti et un autre expulsé au CF. Pour la deuxième saison consécutive, le club se fait éliminer d'entrée par un autre club de division inférieure.


title: Clermont Foot 63

text: Clermont Foot 63 fait la une des médias sportifs en annonçant la nomination au poste d'entraîneur de la Portugaise de , Helena Costa, pour la saison 2014-2015. C'est la première fois dans le football français qu'un club masculin de football professionnel doit être entraîné par une femme. Mais elle renonce le , en décidant . Sa décision est justifiée lors d'une conférence de presse tenue le lendemain matin, selon le président Claude Michy. Corinne Diacre est nommée à la place.


title: Clermont Foot 63

text: La saison 2014-2015 du championnat commence par une défaite au stade Francis-Le Blé à Brest sur un score de 2 à 1, malgré l'ouverture du score de Clermont. L'entraîneuse connaît sa première défaite mais elle est satisfaite malgré deux buts encaissés en seconde période. Après une deuxième partie de saison nettement plus réussie, le Clermont Foot termine à la de la Ligue 2 avec .


title: Clermont Foot 63

text: En Coupe de France, Clermont est éliminé au aux tirs au but (1-4) par Épinal, club de National. Clermont parvient à se qualifier lors du de la Coupe de la Ligue en battant Châteauroux par 3 buts à 1. Clermont est éliminé de la compétition en de finale par Caen (4-3).


title: Clermont Foot 63

text: Le club se fait éliminer au de la Coupe de France par Trélissac, équipe évoluant en CFA, sur le score d'un but à zéro ; pour la quatrième saison consécutive, le Clermont Foot n'atteint pas les de finale. Le Clermont Foot a tutoyé le podium mais lors de la , le match nul à Laval (1-1) a effacé toute possibilité de montée en Ligue 1. Le Clermont Foot termine en fin de saison, avec , après une défaite contre Sochaux 0 à 2.


title: Clermont Foot 63

text: Famara Diédhiou a été sacré meilleur joueur de Ligue 2 lors des Trophées UNFP : meilleur buteur avec vingt-et-une réalisations.


title: Clermont Foot 63

text: En seizièmes de finale de la Coupe de la Ligue, le Clermont Foot a été éliminé par l'Olympique de Marseille le . Après deux larges victoires en Coupe de France contre Ytrac (0-6) et le FC Rhône Vallée (0-5), l'équipe dirigée par Corinne Diacre se fait éliminer en de finale par Bordeaux à domicile 1-0 (but de Malcom, ). Le Clermont Foot termine à la place, avec , après une victoire finale contre Valenciennes, 1-0. Ce dernier match de la saison 2016-2017 sera marqué par les adieux d'Eugène Ekobo, ovationné par les supporters clermontois, de Cédric Avinel, parti pour Ajaccio, ou encore de Jacques Salze.


title: Clermont Foot 63

text: Après un début de saison encourageant, Corinne Diacre, l'entraîneuse de l'équipe, est sollicitée pour prendre les rênes de l'équipe de France féminine de football, ce qu'elle fait. Elle quitte donc fin août le club du 63. Elle est remplacée par Pascal Gastien.


title: Clermont Foot 63

text: Le club se fait sortir dès son entrée au de la Coupe de France 2017-2018 par Moulins-Yzeure Foot 03, club évoluant en National 2 (quatrième division), par 1 but à 0. À l'issue de la du championnat, le , le Clermont Foot pouvait espérer une montée en Ligue 1 à condition, outre une victoire, d'un faux pas de deux prétendants aux barrages (tels que Brest et Le Havre). Le club finit en sixième position, avec , échouant aux portes des barrages d'accession en Ligue 1.


title: Clermont Foot 63

text: Au début de la saison 2018-2019, Clermont vit un mercato estival compliqué, qui voit notamment les départs de Thomas Guerbert (retraite), Ludovic Ajorque (meilleur buteur de la saison précédente), Fabien Centonze ou le meilleur buteur de l'histoire du club Rémy Dugimont, ce qui semble symboliser des ambitions plus modestes pour la saison. Le club doit attendre la cinquième journée pour connaitre sa première victoire face au FC Sochaux-Montbéliard et s'éloigner de la zone rouge.


title: Clermont Foot 63

text: Le lors d'une conférence de presse Claude Michy présente le nouveau président du club, Ahmet Schaefer. « Nous venons avec une équipe de quatre », a indiqué Schaefer, dévoilant le nom des trois personnes qui feront office de conseillers pour lui : Jérôme Champagne s’occupera notamment des relations à l’international et de la communication, Yannick Flavien gérera en partie les problématiques financières. Enfin, l'Allemand Ingo Winter, recruteur en chef de plusieurs clubs de Bundesliga ces dernières années, fera également partie de la garde rapprochée du président. Il a également précisé que Pascal Gastien, l'actuel entraîneur du club clermontois, gardait « évidemment » la main sur tout le volet sportif. Le conseil d’administration de la société anonyme sportive professionnelle du Clermont Foot se tient le . À l'issue de cette réunion, Ahmet Schaefer est officiellement désigné comme nouveau président du Clermont Foot 63. Il succède à Claude Michy resté 14 ans à la présidence du club.


title: Clermont Foot 63

text: La Jeunesse sportive de Kabylie évoluant en Ligue 1 et le Clermont Foot ont officiellement signé le une convention de partenariat pour un avenir en commun. Puis, le le Clermont Foot s'associe avec le Tout Puissant Mazembe évoluant en Linafoot en matière de post-formation des joueurs formés à Lubumbashi par l'académie de football de Katumbi.


title: Clermont Foot 63

text: Le , Éric Pégorer devient le nouveau directeur du centre de formation et assure également les fonctions d’entraineur de l’équipe U18, Sébastien Mazeyrat prenant en charge la réserve en National 3. Pégorer est un ancien directeur des centres de formation du FC Gueugnon, Amiens SC et Al-Khor. Il a encadré de nombreux joueurs devenus professionnels à l’image d’Aly Cissokho, Alou Diarra, Steven Nzonzi ou encore Romain Alessandrini.


title: Clermont Foot 63

text: L'Austria Lustenau évoluant en Erste Liga, signe un partenarial avec le Clermont Foot le . Ahmet Schaefer est devenu copropriétaire minoritaire du club autrichien. Le but de cette alliance est de mettre en commun ce que les clubs ne peuvent pas se payer indivuellement mais aussi de rendre plus efficace le partage de différentes fonctions. François Ligny, est le nouveau directeur général du club le . Malgré sa défaite à Caen (2-1), le , lors de la de Ligue 2, le Clermont Foot valide son ticket pour la Ligue 1 en terminant deuxième du classement derrière Troyes. Le Clermont Foot est le premier club auvergnat a accéder à la Ligue 1. Pour la première fois de leur histoire les Clermontois vont découvrir l'élite du football français. Avec 22 buts inscrits, Mohamed Bayo termine meilleur buteur de la saison en Ligue 2.


title: Clermont Foot 63

text: Pour leur première saison en Ligue 1, les clermontois connaissent leur première victoire en Ligue 1 lors de la première journée (2-0 contre Bordeaux au stade Matmut Atlantique). À la deuxième journée, Clermont pointe à la première place du championnat devant le Paris-Saint-Germain et le SCO d’Angers. Ils connaissent leur première défaite face au Paris-Saint-Germain au Parc des Princes lors de la quatrième journée. Ils renaissent ensuite avec une victoire (lors de la dixième journée) face à Lille(1-0) au stade Gabriel-Montpied. S’ensuit une période de sept matchs sans victoires et le Clermont Foot 63 glisse dangereusement dans la zone rouge (18ème à 2 journées de la trêve hivernale) mais leur victoire face à Angers les fait remonter à la seizième place. Le match face à Strasbourg au stade Gabriel-Montpied est reporté en raison du brouillard. Les auvergnats finissent à la trêve hivernale à la 16ème place.


title: Clermont Foot 63

text: Le rouge et le bleu, omniprésents dans les logos, sont les couleurs du club. Sur le premier logo du Clermont Foot (1990-2004), le trait qui coupe le ballon sur un rayon est censé symboliser le « C », première lettre de Clermont-Ferrand, ville où est basé le Clermont Foot Auvergne. Le cavalier présent sur les logos depuis 2004 représente la statue équestre de Vercingétorix (illustre chef Gaulois), réalisée par Auguste Bartholdi et présente sur la place de Jaude. Le chiffre « 63 » présent sur le ballon dans l'actuel logo correspond au code du département, qui est le Puy-de-Dôme.


title: Clermont Foot 63

text: Le tableau suivant présente la liste des entraîneurs du club depuis 1990.


title: Clermont Foot 63

text: Durant son existence, le Stade clermontois évolua au stade Philippe-Marcombes. La fusion du Stade clermontois avec l'ASM, voit le XV de rugby de l'ASM partager le stade Marcel-Michelin avec le Clermont Football Club. Cependant, les débuts du Clermont Foot Auvergne se sont faits au stade Philippe-Marcombes. C'est en 1995 que le Clermont Foot possèdera sa nouvelle enceinte : le stade Gabriel-Montpied.


title: Clermont Foot 63

text: Conçu par l'architecte Jacques Kalisz, il fut inauguré en . Le stade a vu pour premier match le Clermont Foot, alors en Nationale 2, s'imposer face au FC Gueugnon, qui se trouvait en National 1 (2-1), le . Largement inspiré du Thomond Park de Limerick, le stade clermontois devait lui aussi se doter de « deux yeux ». En effet, la seule grande tribune du stade Gabriel-Montpied, la tribune Gergovie à l'Ouest, est censée symboliser un œil humain. Trois tribunes ouvertes complètent le stade : Livradois au Sud, Limagne à l'Est et la tribune Volcan au Nord. Le North Harbour Stadium d'Auckland partagera la même architecture.


title: Clermont Foot 63

text: Possédant à peine , l'agrandissement du stade est en projet depuis l'accession du club en Ligue 2, il y a dix ans. Ce projet est toujours en suspens et régulièrement évoqué. Lors de la saison 2011-2012, en cas de montée en Ligue 1, la mise en place, durant l'été, d'une grande tribune modulable, à l'image de l'enceinte du Lyon OU fut décidée, et le projet du Grand Stade fut remis sur la table, le stade verrait sa capacité aller à , et pourrait accueillir des concerts, festivités, et matchs européens de l'ASM.


title: Clermont Foot 63

text: Lors de la montée en Ligue 1 en 2021, l'agrandissement de la tribune Limagne à permis de passer à 11 980 places.


title: Clermont Foot 63

text: La plus grande affluence au stade Gabriel-Montpied fut de le pour la réception de l'OM, qui évoluait alors en Ligue 1 pour la première année.


title: Clermont Foot 63

text: Le , le Clermont Foot 63 et l'ASM Clermont Auvergne inaugure le nouveau centre de formation commun. Une structure unique en France.


title: Clermont Foot 63

text: Chaque saison, le Clermont Foot 63 publie son budget prévisionnel de fonctionnement après validation auprès de la DNCG, l'instance qui assure le contrôle administratif, juridique et financier des associations et sociétés sportives de football afin d'en garantir la pérennité. Le budget prévisionnel d'un club s'établit en amont de l'exercice à venir et correspond à une estimation de l'ensemble des recettes et des dépenses prévues par l'entité. Le tableau ci-dessous résume les différents budgets prévisionnels du club clermontois saison après saison.


title: Svend Asmussen

text: Svend Asmussen est un violoniste danois (et, très accessoirement chanteur), né à Copenhague (Danemark) le et mort le à . Il est surnommé « "The fiddlin' Viking" ».


title: Svend Asmussen

text: Élève violoniste dès sept ans, Svend Asmussen devient rapidement professionnel (chef d'orchestre en 1932, il enregistre en 1935, accompagnateur des Mills Brothers en 1938 pour leur tournée européenne, de Joséphine Baker la même année, de Valaida Snow en 1939, naviguant entre variétés et jazz orthodoxe, surtout après la guerre (par exemple dans le trio The Swe-Danes – avec Alice Babs - triomphe aux USA en 1959. Mais l'essentiel de son activité est vouée au jazz. Il enregistre avec de nombreux leaders prestigieux : Duke Ellington, John Lewis, Django Reinhardt, Stéphane Grappelli, Ray Nance, Stuff Smith (il affectionne les amicaux « chases » de violon. Il tourne dans le monde entier, mais sa renommée dans la patrie du jazz ne dépassa jamais un cercle d'initiés.


title: Svend Asmussen

text: Il s'éteint le à l'âge de 100 ans.


title: Svend Asmussen

text: Son jeu emprunte à la fois à d'Eddie South et à Stuff Smith, mais il ajoute à ces influences une élégance toute personnelle, et sait agrémenter ses prestations par une humour de bon aloi et des dons de poly-instrumentiste (piano, vibraphone, guitare, contrebasse).


title: Svend Asmussen

text: La seule perplexité concerne la signification des titres, parfois cauchemars typographiques tels que "Jeg har så mange ønsker", "Ræk mig din hånd" ou "Det vore synd att dö än".


title: Svend Asmussen

text: Même son nom pose des problèmes, puisque 3 590 sites adoptent l'orthographe fautive : « Sven Asmussen »


title: Svend Asmussen

text: et de multiples rééditions.


title: Art conceptuel

text: L'art conceptuel est un mouvement de l'art contemporain apparu dans les années 1960 mais dont les origines remontent aux "ready-made" de Marcel Duchamp au début du .


title: Art conceptuel

text: L'art est défini non par les propriétés esthétiques des objets ou des œuvres, mais seulement par le concept ou l'idée de l'art.


title: Art conceptuel

text: L'art conceptuel n'est pas une période précise de l'art contemporain, ni un mouvement artistique structuré ou un groupe d'artistes précis. Ceci étant, l'on peut tout de même se permettre de dater le courant d'art conceptuel au sens strict du terme : entre 1965 et 1975 (mais il existe évidemment des devanciers ainsi que des suiveurs).


title: Art conceptuel

text: Parmi les expositions fondamentales dans l'histoire de l'art conceptuel figure celle organisée par Harald Szeemann et regroupant de nombreux artistes conceptuels, « Quand les attitudes deviennent forme », entre le et le à la Kunsthalle de Berne. C'est aussi en Europe que Catherine Millet commence à parler d'art conceptuel avec la première grande manifestation d'un mouvement artistique nouveau composé essentiellement de Nord-Américains.


title: Art conceptuel

text: Kosuth date l'origine de l'art conceptuel des "ready-made" comme "Porte-bouteilles" (1914) ou "Fontaine" (1917) de Marcel Duchamp. La tendance remonte également à des peintures telles que la série "Carré blanc sur fond blanc" (1918) de Kasimir Malevitch ou, plus récemment, avec la création de "l'Art infinitésimal" (1956) d'Isidore Isou qui proposait l'exploration de données esthétiques purement virtuelles, à imaginer.


title: Art conceptuel

text: L'art conceptuel ne se soucie en apparence plus du savoir-faire de l'artiste ni même de l'idée qu'une œuvre doit être « finie » car l'idée prime sur la réalisation : certains artistes ne proposent par exemple que des esquisses de ce que pourrait être l'œuvre ou encore des modes d'emploi permettant à tout un chacun de réaliser l'œuvre, c'est l'idée qui a de la « valeur », pas sa réalisation.


title: Art conceptuel

text: Avec l'art conceptuel, on assiste, pour la première fois dans l’histoire de l'art, à une « expression artistique » qui peut en réalité se passer de l'objet comme l'illustrent les "Zones de sensibilité picturale immatérielle" d'Yves Klein ou par exemple, les œuvres des artistes présents à Leverkusen (exposition "Konzeption/Conception" au "Städtisches Museum" de Leverkusen en 1969) se « réduisaient à ceux du langage, parfois accompagnés de photographies d'amateurs : des feuilles de papier dactylographiées voisinaient avec des télégrammes, des plaquettes, des classeurs, des bandes magnétiques. Pour la première fois, on visitait des salles d'exposition qui ressemblaient plutôt à des salles d'archives. »


title: Art conceptuel

text: On a souvent confondu l'art conceptuel avec une activité astucieuse se développant autour d'envoi de messages elliptiques pour ne pas insister sur le caractère analytique de cet art.


title: Art conceptuel

text: Paul Valéry disait que le seul réel dans l'art c'est l'art et Ad Reinhardt que l'art est art-en-tant-qu'art... Appliqué à la peinture cela prit le nom de formalisme, à savoir que le tableau ne doit parler que du tableau et bien que les premiers textes de l'art conceptuel se soient opposés à ce formalisme pour mieux privilégier le concept par rapport aux préoccupations sur la forme et la composition du tableau, on ne peut cependant nier que cette loi, énoncée par Clement Greenberg, correspondait bien à une autodéfinition de l'œuvre d'art, ce qui par essence sera la règle des artistes conceptuels : pour eux aussi l'art ne doit être qu'une exploration de lui-même.


title: Art conceptuel

text: Par ailleurs, dans l'annexion de son espace, l'art minimal s'est attaché à la mise en scène de l'objet artistique et a remis en question les conventions qui lui étaient généralement rattachées.


title: Art conceptuel

text: On peut considérer que l'art conceptuel est un élargissement de ces deux préoccupations. En effet, le regard qui analyse d'abord l'objet puis va circuler ensuite vers son contexte de présentation, les conceptuels l'ont fait porter non seulement sur la redéfinition de l'objet artistique et de son environnement architectural mais aussi sur l'environnement social, idéologique, voire sur son contexte psychologique et philosophique.


title: Art conceptuel

text: D'autre part, dans son rapport à l'industrie productrice de formes standards, l'art minimal avait beaucoup plus contribué à la fin de l'idéalisme moderniste progressiste qu'au développement de nouvelles formes en art. Donald Judd le disait dès 1963 : et en 1967 :


title: Art conceptuel

text: Cette découverte apparait vraisemblablement avec l'art conceptuel pour lequel René Denizot fait le constat suivant dans son texte « La Limite du concept » :


title: Art conceptuel

text: Une place particulière dans l'histoire de cette tendance est occupée par le conceptualisme moscovite qui, en raison de la guerre froide et du rideau de fer, s'est développé indépendamment des pays d'Europe occidentale et orientale, d'Asie et aux États Unis. Ainsi, contrairement au conceptualisme occidental, les représentants russes de ce mouvement ne formaient pas un seul groupe artistique. Dans la seconde moitié des années 1970 et au début des années 1980, la réalité soviétique est devenue le thème principal des conceptualistes moscovites. Comme le note Dmitry Khmelnitsky, « l'art anti-soviétique est né de la chair soviétique la plus importante. Comme son négatif ». Les œuvres de Kabakov, Bulatov, Monastyrsky, Pivovarov, Prigov et Nakhova font référence au conceptualisme romantique - un terme mentionné pour la première fois dans l'article du philosophe Boris Groys dans la revue « "А—Я" ». Groys a écrit : « Et pourtant, je ne connais pas de meilleure façon de désigner ce qui se passe à Moscou maintenant et semble assez à la mode et originale. » Les artistes Komar et Melamid, Chuykov sont également des représentants de la version domestique du conceptualisme, à savoir l'art social.


title: Art conceptuel

text: En vertu de cette forme, les artistes conceptuels prennent alors une distance à l'égard de l'objet dans l'œuvre d'art; cela aboutit à une activité artistique où l'utilisation du langage et de conceptuel ses dérivés : (graphiques mathématiques, mesures de distances, répertoriage d'années...) finit par être la condition nécessaire et souvent suffisante à l'existence d'une œuvre. Cependant lorsque ces artistes utilisent le langage pour sa capacité à servir au mieux une démonstration, cela ne veut pas dire pour autant qu'on puisse les assimiler à des critiques ou à des écrivains car, bien que le discours sur l'art se substitue à l'objet, le propos ne réside pas uniquement dans l'idée de l'art, mais dans la mise en pratique de cette idée.


title: Art conceptuel

text: Les artistes conceptuels n'ont jamais constitué un groupe homogène même si certains d'entre eux se sont trouvés réunis une première fois par Mel Bochner dans son exposition (très conceptuelle par son mode de fonctionnement), « Working Drawings and Other Visible Things on Paper not Necessarily Meant to Be Viewed as Art », à la School of Visual Arts de New York en 1966, puis par Seth Siegelaub dans des expositions qui n'étaient visibles que dans les pages d'un catalogue.


title: Art conceptuel

text: Une autre tentative a été de rassembler en 1969 les principaux acteurs de l'Art Conceptuel sous la forme d'un journal, "Art-Language The Journal of Conceptual Art" qui donnera finalement son nom au groupe Art and Language. Les artistes conceptuels assumant que leurs conversations, et ses dispositifs critiques vis-à-vis de la pratique admise du modernisme, étaient constitutifs de l'oeuvre.


title: Art conceptuel

text: Globalement, deux tendances se sont affirmées dès le début : la première opte pour l'intérêt que suscitent les mathématiques, la sémiologie, la philosophie ou la sociologie, tandis que la deuxième privilégie des propositions ayant une forte charge poétique liée à l'imaginaire et à l'éphémère. On trouve aussi des œuvres synthétisant ces deux tendances, notamment celles d'artistes américains comme Vito Acconci, Carl Andre, Nancy Holt ou encore Robert Smithson, ces derniers prolongeant les expérimentations linguistiques de la poésie concrète.


title: Art conceptuel

text: L'artiste Lawrence Weiner lança par écrit de « faire une action déterminée », par exemple lancer une balle dans les chutes du Niagara. L'action eut lieu et Weiner précisa que l'action aurait pu être ou ne pas être réalisée puisque l'important c'était la proposition écrite.


title: Art conceptuel

text: Dans le même ordre d'idées, Richard Long réalisa une marche entre le 19 et le qu'il présenta à l'exposition Quand les attitudes deviennent forme sous la forme d'une feuille blanche rectangulaire indiquant son nom, une date et le titre de l’œuvre. Mais pour l'artiste anglais, connu pour son engagement dans le processus de la marche et ses milliers de kilomètres parcourus, la réalisation est incontournable.


title: Despotisme éclairé

text: Le despotisme éclairé est une doctrine politique, issue des idées des philosophes du , qui combine, chez celui qui a le pouvoir, force déterminée et volonté progressiste. Elle est défendue notamment par Voltaire, D'Alembert et les physiocrates et elle est pratiquée principalement par Frédéric II de Prusse, Catherine II de Russie et Joseph II d'Autriche. Le despotisme éclairé est aussi connu sous le nom de « nouvelle doctrine ».


title: Despotisme éclairé

text: Variante du despotisme qui s’est développée au milieu du , le pouvoir y est exercé par des monarques de droit divin dont les décisions sont guidées par la raison et qui se présentent comme les premiers serviteurs de l’État. Selon Henri Pirenne, . Les principaux despotes éclairés ont ainsi entretenu une correspondance suivie avec les philosophes des Lumières, et certains d’entre eux les ont même soutenus financièrement.


title: Despotisme éclairé

text: On trouve parmi les monarques éclairés : Marie-Thérèse, Joseph II, Maximilien-François et Léopold II d'Autriche surtout lorsqu'il fut Grand-Duc de Toscane, Maximilien III et Charles Théodore de Bavière, Philippe Ier de Parme, Ferdinand I des Deux-Siciles, Charles III d'Espagne, Frédéric II de Prusse, Catherine II de Russie, François III et Hercule III de Modène, Charles-Emmanuel III et Victor-Amédée III de Sardaigne, Frédéric-Guillaume de Schaumbourg-Lippe, Gustave III de Suède.


title: Despotisme éclairé

text: L’action des despotes éclairés est parfois qualifiée de « moderne » pour leur inspiration philosophique et les réformes qu’ils mettent en place. Cependant la structure même du pouvoir politique et de la société n'est pas modifiée par ces régimes qui se rapprochent ainsi des autres absolutismes de l’époque. Ils mettent au service de l’ordre établi les idées philosophiques qui leur sont contemporaines. D'où cette remarque de de Staël : .


title: Despotisme éclairé

text: Dans le passage sur l’Eldorado de son conte "Candide", Voltaire brosse le portrait de ce monarque idéal. Ce roi possède le pouvoir qui suit une raison qui dépasse les limites réelles. Il y règne sans problèmes financiers, ni politiques, ni culturels, c’est un tout.


title: Despotisme éclairé

text: La philosophie des Lumières met la raison au centre de tout. Elle doit être souveraine et donc devenir le principe de l’organisation de l’État. Il faut pour cela que son gouvernant soit conscient des imperfections du système et cherche à le rendre plus rationnel. C’est cette idée que les monarques absolus reprennent à leur compte. Ils disent adhérer à cette pensée rationaliste et vouloir mettre l’autorité qui leur est acquise au service de la raison. La légitimité que leur confère cette tâche remplace la justification divine de leur pouvoir.


title: Despotisme éclairé

text: Les souverains éclairés se présentent comme les premiers serviteurs de l’État, comme aime à le dire Frédéric II de Prusse : ils ne sont que des intermédiaires chargés de mettre en pratique les réformes que la pensée rationnelle exige. Leurs décisions ne sont donc pas le fruit d’une volonté despotique, mais l’incarnation de la raison.


title: Despotisme éclairé

text: Forts de cette nouvelle légitimité inspirée des idées de leur temps, les souverains entament des réformes modernisatrices.


title: Despotisme éclairé

text: Elles s’étendent notamment dans les domaines de l’agriculture (sous l'influence des physiocrates), l’industrie, l’économie, l’organisation de l’État et la religion Les despotes éclairés appliquent des méthodes nouvelles au service des mêmes buts qu’avant : la grandeur de l’État et du souverain (puissance de l’État impliquant le prestige de son souverain). Le développement économique et l’introduction de la rationalité dans le mode de gouvernement sert à combler un retard préjudiciable à la force de l’État, il permet d’augmenter sa richesse et sa puissance militaire.


title: Despotisme éclairé

text: Le monarque reste absolu : même s’il se dit au service d’un idéal plus grand que lui, il reste l’incarnation totale et incontestable de l’État, les codes et l’administration ne limitent pas ses pouvoirs. Les réformes servent en premier lieu ses propres intérêts car les monarques sont les premiers propriétaires de leur Empire. Frédéric II possède près d’un tiers du sol prussien : tout progrès de l’agriculture enrichit le roi et le gouvernement. Il est aussi un grand industriel et le principal banquier du pays.


title: Despotisme éclairé

text: La question de la liberté d'expression reste entière. C'est par exemple l'impératrice Catherine II elle-même qui découvre et dénonce l'écrit critique d'Alexandre Radichtchev, "Voyage de Pétersbourg à Moscou" et poursuit son auteur en justice en été 1790.


title: Despotisme éclairé

text: La noblesse est un groupe social organisé, qui cherche à préserver à tout prix ses privilèges. Elle est hostile à tout changement de l’organisation de la société et dispose de moyens de pression importants (levée des impôts, présence concrète sur le terrain). Les souverains, pour assurer leur autorité, doivent en tenir compte et modérer leurs réformes pour ne pas remettre en cause la structure sociale en place.


title: Despotisme éclairé

text: Le despotisme éclairé a besoin de la noblesse pour mettre en œuvre sa politique de réforme car c’est là qu’elle recrute ses hauts fonctionnaires et pour assurer la cohérence de l’État face à l’ennemi extérieur lors des guerres. C’est elle qui encadre l’armée par exemple. L’armée est encadrée par les junkers (jeunes nobles, fils de propriétaires terriens), ce qui renforce la hiérarchie sociale, le gros des troupes étant composé de paysans.


title: Despotisme éclairé

text: Les réformes sont largement contradictoires, car elles prétendent moderniser les structures de l’État, mais continuent à favoriser la noblesse : les privilèges nobiliaires, le monopole dans le domaine foncier sont renforcés et les paysans se voient refuser toute indépendance. La paysannerie n’est prise en compte que parce qu’elle permet d’assurer des revenus à l’État (imposition) et fournit des troupes pour l’armée. Mais les réformes ne remettent pas en cause la hiérarchie sociale dans les campagnes. Pire, le servage est introduit dans certaines régions où il n’existait pas, comme en Nouvelle Russie (Ukraine) en 1783. Catherine II distribue même des terres accompagnées de leurs lots de serfs en Petite Russie.


title: Despotisme éclairé

text: Le pouvoir de l’État passe pourtant par un affaiblissement des classes sociales dominantes, mais leur poids contraint le souverain à les ménager, soit dans la législation, soit dans la pratique en leur réservant une part de l’autorité réelle, par la fonctionnarisation ou la militarisation. Les ordres dominants anciens sont donc transformés par l’expérience du despotisme éclairé.


title: Despotisme éclairé

text: Certains dictateurs contemporains se sont comparés à des despotes éclairés, comme Mouammar Kadhafi, dirigeant de la Jamahiriya arabe libyenne par exemple. Concrètement le despotisme éclairé est un régime idéalisé où la monarchie de droit dispose d'un pouvoir absolu, certes, mais éclairé par la raison. C'est pourquoi le despotisme éclairé est le régime préconisé par les philosophes des Lumières, à l'encontre de la république, régime considéré par exemple par Voltaire, comme plébéien et autoritaire. On peut donc difficilement parler de despotisme éclairé contemporain.


title: Despotisme éclairé

text: En outre, les populations et leurs élites se sont dirigées depuis la Révolution française en Europe et surtout depuis la fin de la Première Guerre mondiale vers un autre modèle, celui de la démocratie, le pouvoir des souverains s'étant de plus en plus limité, jusqu'à ne plus disposer pour les dynasties subsistantes que de prérogatives symboliques qui sortent dans le Réel.


title: Despotisme éclairé

text: Le despotisme éclairé contemporain n'est donc pas possible en théorie. La dictature républicaine qui peut concrètement se transformer en monarchie factuelle (non définie juridiquement comme une monarchie héréditaire), comme chez les Duvalier en Haïti, est d'une essence toute différente que celle de la monarchie. Toutefois d'après Albert Soboul, il y en eut bien un : le despotisme napoléonien. Napoléon Bonaparte, consolida l'oeuvre sociale de l'assemblée consituante .


title: Anneau élastique

text: Les anneaux élastiques sont des composants d'assemblage mécanique généralement montés dans des gorges réalisées sur des portées cylindriques extérieures (arbres, axes…) ou dans des alésages. Ils permettent de réaliser des arrêts axiaux, des rattrapages de jeu destinés à réduire le bruit de fonctionnement des mécanismes, etc. Les applications sont très nombreuses en mécanique générale et dans de très nombreux secteurs industriels : automobile, électroménager, machines de bureau, etc. Le montage se fait à l'aide d'une pince à circlips.


title: Anneau élastique

text: Les anneaux extérieurs enfilés dans la direction de l'axe se reconnaissent généralement, mais pas toujours, à leur ouverture étroite. Ceux qui sont mis en place radialement ont au contraire une ouverture très grande.


title: Anneau élastique

text: Les anneaux intérieurs sont toujours montés axialement, ils ont pratiquement tous une ouverture importante qui correspond à la nécessité de diminuer leur diamètre lors du montage.


title: Anneau élastique

text: La résistance de la liaison par anneau élastique dépend du type d'anneau utilisé mais aussi du type de montage et du matériau dans lequel on a réalisé la gorge. Souvent, cette dernière est bien moins résistante que l'anneau lui-même et c'est elle qui cède, entraînant l'éjection de l'anneau et la destruction de la liaison. Les gorges affaiblissent toujours considérablement les arbres, d'une part, en raison de la diminution de sa section, d'autre part, à cause de l'effet d'entaille.


title: Anneau élastique

text: Dans le cas des grandes vitesses de rotation, l'équilibrage devient difficilement contrôlable, il faut en outre se méfier des anneaux extérieurs qui ont tendance à s'ouvrir et à sortir de leur gorge.


title: Anneau élastique

text: Pour distinguer, sur un dessin, un anneau ouvert d'un anneau fermé, on convient de toujours couper l'anneau par un plan passant par l'ouverture.


title: Anneau élastique

text: Toutes les images peuvent être agrandies d'un simple clic de souris


title: Anneau élastique

text: Les circlips sont généralement conçus en acier au carbone, acier inoxydable ou en cuivre béryllium et peuvent présenter une variété de revêtements pour la protection anticorrosion selon le type d'environnement dans lequel ils sont utilisés.


title: Anneau élastique

text: Les circlips éliminent le filetage, le taraudage, le perçage et les autres opérations d'usinage associées aux éléments de fixation plus traditionnels, tels que les vis, les écrous, les boulons, les goupilles, les rondelles, etc. Ce procédé est donc à la fois plus économique et plus écologique. Il réduit la quantité de déchets et permet de gagner du temps.


title: Assemblage mécanique

text: Un assemblage mécanique est la liaison de différentes pièces d'un ensemble ou produits.


title: Assemblage mécanique

text: C’est aussi un ensemble de procédés et solutions techniques permettant d’obtenir ces liaisons.


title: Assemblage mécanique

text: On distingue avant tout un assemblage par ses degrés de liaison, c’est-à-dire les mouvements relatifs indépendants interdits ou autorisés entre les pièces assemblées.


title: Assemblage mécanique

text: On distingue ensuite différents types d'assemblage, un assemblage peut être permanent ou démontable, direct ou indirect.


title: Assemblage mécanique

text: Assemblage non démontable : pour supprimer cette liaison, il est nécessaire de déformer ou de détruire au moins une des pièces formant l'assemblage.


title: Assemblage mécanique

text: La liaison est conçue de manière à être démontée sans détérioration importante des pièces qui peuvent être généralement réutilisées pour recréer un assemblage.


title: Assemblage mécanique

text: L'élément assurant la liaison peut ne pas être réutilisable.L’assemblage ne nécessite aucune pièce intermédiaire, la forme des pièces en contact suffit pour la réalisation de celui-ci.


title: Assemblage mécanique

text: Une ou plusieurs pièces intermédiaires sont utilisées.


title: Assemblage mécanique

text: Lors de la création d'un assemblage avec un logiciel de CAO, il est possible d'importer différentes pièces préalablement conçues pour lier et donc d'essayer des liaisons de nature différente.


title: Frankie Machine

text: Frankie Machine, personnage du film "The Man With the Golden Arm" d'Otto Preminger, est un batteur blanc passionné, né en 1895, qui emprunte son physique à Frank Sinatra.


title: Frankie Machine

text: Drogué, il tente de se désintoxiquer, mais ne peut se réaliser. Nanti d'une femme impérieuse, Zosch, qui exige qu'il exerce le métier lucratif de croupier dans un tripot, il accumule les dettes, sombre dans la déchéance et est accusé du meurtre d'un revendeur de drogue. Il sera surnommé finement « L'Homme au bras d'or ».


title: ClearType

text: ClearType est une technique de "rendu souspixel" mise au point par Microsoft. Elle est utilisée pour approcher les courbes et les lignes sur les écrans à alignement de couleurs fixes.


title: ClearType

text: Les écrans dont la conception matérielle impose une position fixe aux pixels comme les écrans plats modernes peuvent subir d'importantes déformations de crénelage qui se manifestent par des traits dentelés lorsqu'on affiche des petits éléments à forts contrastes comme du texte. ClearType utilise une technique d'anticrénelage au niveau du sous-pixel afin de fortement réduire les défauts perceptibles (les "artefacts") lors de l'affichage de textes et fait apparaître des caractères plus « lisses » et plus lisibles.


title: ClearType

text: Bien que les détails de la mise en œuvre précise de ClearType appartiennent à Microsoft, les principes sur lesquels ClearType est fondé sont anciens et bien connus car ils ont déjà été utilisés sur d'autres systèmes d'affichage, comme les ordinateurs à téléviseur NTSC des années 1970.


title: ClearType

text: Comme la plupart des autres types de rendu subpixellaire, ClearType implique un compromis où l'on sacrifie un aspect de la qualité de l'image (sa couleur ou sa chrominance) en faveur d'un autre (sombre ou éclairé, sa luminance). Ce compromis améliore l'apparence du texte car, lorsqu'on lit un texte en noir et blanc, la luminance est plus importante que la chrominance. Ce compromis fonctionne, car il exploite certaines particularités de notre vision.


title: ClearType

text: ClearType n'opère que sur du texte rendu tel quel par le système d'exploitation ou les programmes de l'utilisateur. Les autres éléments graphiques (y compris du texte qui aurait déjà été transformé en trame de points) ne sont pas modifiés par ClearType. Ainsi, du texte dans Microsoft Word s'affichera après amélioration par ClearType, alors que du texte placé dans une image bitmap par un programme comme Adobe Photoshop sera rendu sans modification. Ceci est important, car la technique ClearType est intimement liée au rendu de textes sur certains types d'écrans d'ordinateurs. Il serait contre-productif de l'appliquer dans d'autres circonstances.


title: ClearType

text: ClearType ne s'utilise pas pour imprimer du texte sur papier. En effet, la plupart des imprimantes utilisent de très fins points (on dit que leur définition est très haute) de telle sorte que le crénelage ne pose jamais de problème. D'autre part ces imprimantes ne possèdent pas les sous-pixels fixes et adressables dont ClearType a besoin.


title: ClearType

text: Les fichiers informatiques qui contiennent du texte ne sont pas affectés par ClearType, puisque ClearType n'opère que lorsqu'on rend le texte sur un écran d'ordinateur.


title: ClearType

text: Généralement, l'ordinateur considère l'écran comme une matrice de pixels (ou points de trame) rectangulaires indivisibles, chacun de ceux-ci a une intensité et une couleur définies par le mélange des trois couleurs fondamentales : rouge, vert et bleu. Toutefois, au niveau du matériel, chaque pixel est souvent représenté par trois sous-pixels adjacents mais indépendants, chacun de ces sous-pixels affiche une couleur fondamentale différente. Sur un réel écran d'ordinateur, chaque pixel est composé de pixels rouge, vert et bleu séparés. Si on observe un écran plat sous une loupe, les pixels pourraient apparaître de la façon suivante :


title: ClearType

text: Dans l'illustration ci-dessus, l'on trouve 9 pixels et 27 sous-pixels.


title: ClearType

text: Si l'ordinateur qui commande l'affichage connaît la position exacte et la couleur de tous les sous-pixels (luminophores) de l'écran, il peut utiliser cette information pour améliorer la netteté apparente des images à l'écran dans certains cas. Si chaque pixel contient en réalité trois luminophores rectangulaires, rouge, vert et bleu dans cet ordre constant, alors il est possible de rendre des éléments plus petits qu'un pixel en n'allumant qu'un ou deux de ces sous-pixels. Ainsi, si une diagonale d'une largeur inférieure à un pixel complet doit être affichée, il est possible de le faire en n'activant que les sous-pixels que la ligne touche vraiment. Si la ligne passe par la portion à gauche du pixel, seul le sous-pixel rouge est allumé, si la ligne passe par la portion à droite du pixel, on n'allume que le sous-pixel bleu. Ceci triple dans les faits la netteté de l'image à des distances normales d'observation ; l'inconvénient étant que la ligne résultante fera apparaître une bordure colorée (par moments elle apparaîtra verte, à d'autres rouge ou bleue) généralement non perceptible, cependant certaines personnes peuvent être plus sensible à ce défaut qui peut parfois devenir gênant.


title: ClearType

text: ClearType utilise cette méthode pour améliorer la netteté du texte. Quand les éléments d'un caractère d'une police est plus petit qu'un pixel complet, ClearType n'active que les sous-pixels appropriés afin de suivre au plus près le contour du caractère. Le texte rendu à l'aide de ClearType a une apparence plus « lisse » et plus lisible qu'un texte qui est rendu sans ClearType, pour autant que la disposition des pixels corresponde exactement à ce à quoi ClearType s'attend.


title: ClearType

text: L'image suivante correspond à un agrandissement (4 ×) du mot Wikipedia rendu avec ClearType. Le mot avait été affiché à l'aide d'une police Times New Roman de 12 pt.


title: ClearType

text: Dans cet agrandissement, il devient évident que, bien que la netteté globale du texte semble meilleure, des franges de couleurs apparaissent. À grandeur normale (1 ×), toutefois, la netteté est bien perceptible alors que les franges de couleurs ne le sont plus.


title: ClearType

text: Un examen extrêmement rapproché de l'affichage révèle (a) un texte dessiné sans ClearType et (b) texte dessiné avec ClearType. Remarquez la modification dans l'intensité des sous-pixels que l'on utilise afin d'améliorer la définition efficace quand ClearType est activé ; sans ClearType tous les pixels sont complètement activés ou désactivés. Dans les faits, ClearType résout les problèmes de franges colorées en bordure en distribuant leur impact sur les pixels voisins : si un trait inférieur au pixel passe plus près d'une bordure rouge, en compense le défaut de colorimétrie en augmentant le bleu et le vert sur le pixel immédiatement voisin. Cela se fait par un second filtrage semblable au traitement d'anticrénelage. Les matrices d'anticrénelage utilisées portent donc sur 9 sous-pixels, et non seulement 3. On peut dans ClearType ajuster le taux de "partage" de cette seconde passe de lissage. En effet, cette passe diminue la netteté de contraste obtenue par la première passe, mais au profit d'une colorimétrie mieux respectée, et c'est utilisateur qui doit faire ce réglage en fonction de sa propre vision des couleurs : on doit utiliser le réglage de ce seuil (qui détermine les facteurs utilisés dans la matrice 9×9 de lissage) qui offre le meilleur compromis entre la disparition des franges colorées et la netteté des contrastes.


title: ClearType

text: ClearType et d'autres techniques semblables ne fonctionnent que parce que la vision humaine est plus sensible aux variations d'intensité qu'aux variations de couleur. L'œil humain perçoit environ trois fois mieux les contrastes d'intensité que les contrastes de couleur. C'est pourquoi, quand ClearType sacrifie la précision chromatique pour améliorer la netteté, le contraste entre le sombre et le clair, l'effet général — pour l'œil humain — est une amélioration.


title: ClearType

text: ClearType et des techniques semblables d'autres fabricants nécessitent des écrans dont les pixels et sous-pixels sont à une position fixe et connue. C'est le cas des écrans plats pour lesquels la position des pixels est fixe de par la conception même de l'écran. La quasi-totalité des écrans plats sont composés d'une matrice (ou trame) parfaitement rectangulaire de pixels, chacun comprenant trois sous-pixels rectangulaires correspondant aux couleurs fondamentales, dans l'ordre habituel rouge, vert et bleu. ClearType fait cette hypothèse lorsqu'il affiche un texte.


title: ClearType

text: De plus, il suppose que les largeurs relatives des trois sous-pixels sont égales, ce qui peut ne pas être le cas puisque la colorimétrie pourrait être nettement améliorée en tenant compte des caractéristiques d'émission des luminophores : la disposition (1/3, 1/3, 1/3) n'est pas optimale avec les luminophores standardisés actuels, et d'autres pigments offrant des spectres mieux séparés et couvrant une étendue chromatique plus importante pourraient être utilisés, à condition de ne pas conserver l'obligation d'égalité de surface des trois luminophores, à pas de masque égal.


title: ClearType

text: En effet, l'œil étant très sensible au vert, il n'est pas nécessaire de lui accorder autant de surface, et on pourrait aussi bien créer des écrans à disposition géométrique différente adaptée à cette colorimétrie. Les écrans actuels offrent une faible précision des couleurs dans les jaunes, ocres et bruns, car la surface d'émission accordée au rouge est sous-représenté. De même la précision des bleus (pour afficher des ciels très nuancés par exemple) est insuffisante car le bleu est aussi insuffisamment représenté. Cela influe sur les couleurs naturelles (feuillages).


title: ClearType

text: Enfin, il n'est pas exclu qu'à l'avenir plus de trois luminophores soient utilisés. Pour obtenir un affichage des couleurs de qualité photographique ou semblable au moins à ce que l'on peut obtenir par des techniques d'impression en quadrichromie ou polychromie. Dans tous ces cas, la technique ClearType ne fonctionnera plus du tout, et la seule solution sera non pas de truquer artificiellement la résolution horizontale, mais bien d'augmenter la résolution globale en pixels complets (aussi bien horizontalement que verticalement).


title: ClearType

text: Déjà actuellement, ClearType ne fonctionne pas avec des écrans plats pour des affichages dont la définition diffère de la définition « naturelle » (ou "native"), puisque seule la définition naturelle correspond exactement aux positions réelles des pixels sur l'écran.


title: ClearType

text: Si un écran ne possède pas des pixels qui correspondent au type de pixels que ClearType requiert, il se pourrait que le texte affiché avec ClearType soit moins visible que s'il était rendu sans ClearType.


title: ClearType

text: Certains écrans plats disposent les sous-pixels dans un ordre particulier, par exemple dans un ordre des couleurs différent, ou orientés différemment (trois bandes horizontales ou l'inverse). Il faut alors régler manuellement ClearType (voir ci-dessous). En pratique, parmi les 6 dispositions possibles des 3 luminophores, celles-ci sont équivalentes à 2 dispositions, soit RVB soit BVR, et ce réglage reste simple à effectuer, et il est rare aujourd'hui de trouver des écrans plats dont les luminophores sont ordonnés "à l'envers" (puisqu'il suffirait de tourner la dalle de 180 degrés pour avoir l'ordre normal, ce type de disposition ne peut s'expliquer que par la position de leur connectique physique lors du montage de la dalle, alors qu'on peut aussi facilement modifier le circuit de balayage pour que celui-ci s'effectue dans l'autre sens si cette connectique pose problème ; de fait les écrans de type BVR n'existent que par des contraintes de montage et d'une adaptation rapide à l'aide de dalles provenant d'autres sources de fabrication où la position de la connectique n'a pas pu être modifiée).


title: ClearType

text: De même, le rendu à l'aide de ClearType sur des écrans dont les pixels n'ont pas de position fixe, comme les écrans cathodiques, peut empirer plutôt que de s'améliorer.


title: ClearType

text: En outre, quand les images sont préparées afin de ne pas être tributaires d'un écran particulier (à savoir, quand on les prépare pour la distribution et non pour son affichage sur l'ordinateur sur lequel elles ont été préparées), il faudrait désactiver ClearType si le texte rendu fait partie d'une image. Ainsi, les clichés d'écran devraient-ils toujours être préparés après avoir désactivé ClearType. Les programmes d'édition d'images, comme PhotoShop d'Adobe ou Paint Shop Pro de Corel, court-circuitent ClearType quand ils dessinent du texte directement pour cette raison.


title: ClearType

text: Les versions les plus récentes de Windows de Microsoft ne permettaient que d'activer ou de désactiver ClearType. Toutefois, il existe d'autres paramètres que l'on peut régler grâce à un outil pour Windows XP offert gratuitement par Microsoft sur son site. Pour plus de détails, consulter « ClearType Tuner PowerToy » de Microsoft.  Ce programme comprend un assistant de réglage et un mode pour expert qui ajustent les mêmes paramètres, l'un visuellement, l'autre par sélection directe.Étant donné que ClearType utilise la disposition physique des pigments rouge, vert et bleu des écrans à cristaux liquides (ECL, ou "LCD" en anglais), il est tributaire de l'orientation de l'affichage.


title: ClearType

text: ClearType sous Windows XP ne prend actuellement en charge que les structures subpixellaires RVB et BVR. Les affichages pivotés où les sous-pixels sont disposés verticalement plutôt que horizontalement ne sont pas pris en charge actuellement. Utiliser ClearType sur ce type d'écran peut en fait réduire la qualité de l'affichage.


title: ClearType

text: La meilleure solution pour les utilisateurs qui utilisent des écrans à cristaux liquides pivotables (tablette PC ou écran sur socle pivotable) est d'utiliser une méthode d'anticrénelage habituelle ou de désactiver complètement le lissage des polices (ou il faudra attendre que ClearType permette de régler aussi l'orientation horizontale ou verticale des sous-pixels, afin qu'il améliore cette fois la résolution verticale plutôt que la résolution horizontale, quand l'écran est pivoté de plus ou moins 90 degrés, et que les pilotes d'affichage fournissent l'orientation du moniteur, et que ClearType s'adapte instantanément).


title: ClearType

text: Les structures subpixellaires verticales sont pleinement prises en charge par l'édition Windows XP pour tablettes PC et dans la version Vista de Windows (appelées « anticrénelage suivant l'axe Y » dans la rubrique sur la Windows Presentation Foundation, le nouveau composant de base de l'affichage Windows). La documentation destinée aux programmeurs de Windows CE déclare que ClearType est pris en charge pour les écrans pivotables de cette plate-forme. Aucune information n'est encore disponible sur le portage de ce support amélioré dans un futur "Service Pack" pour Windows XP, mais il est possible que certains fournisseurs d'écrans pivotables l'installe en complément de leur pilote de base.


title: ClearType

text: Les structures subpixellaires verticales sont également prises en charge par FreeType (utilisé par les interfaces KDE et GNOME de Linux). Dans ce cas-ci, les variantes verticales empilées des structures subpixellaires se nomment vRVB et vBVR (les deux sont nécessaires car la rotation de 90 degrés peut souvent se faire dans un sens ou dans l'autre).


title: ClearType

text: L'avenir de ClearType passe plutôt par un système complet comprenant aussi la gestion de la colorimétrie et l'adaptation possible à des géométries subpixellaires différentes et à des modèles de couleur à plus de trois composantes de base (ce que permettrait les techniques numériques actuelles sans avoir à changer la connectique numérique utilisée, par exemple DVI ou HDMI). Mais il manque encore un modèle permettant de spécifier la nature des signaux, les modèles normalisés actuels étant tous à trois composantes, les autres n'étant pas calibrés suivant une norme internationale. Mais si les écrans voient leur résolution native augmenter significativement, ClearType ne sera même plus nécessaire.


title: ClearType

text: Aux États-Unis, Microsoft revendique un certain nombre de brevets sur cette technologie. L'affiliation en octobre 2018 de Microsoft à l'Open invention network rend désormais possible l'usage de cette technologie par les distributions GNU/Linux sans accord spécifique.


title: Liste des codes internationaux des plaques minéralogiques

text: Voici la liste des codes internationaux des plaques d'immatriculation destinées à identifier facilement un véhicule terrestre de type automobile, moto, camion, autobus, etc.Il existe d'autres codes non officiels d'usage courant, apposés à l'initiative et selon la fantaisie des utilisateurs des véhicules :


text: L'apposition de ces codes n'a aucune valeur officielle. Le B reste obligatoire.


text: C'est aussi le cas d'États indépendants non internationalement reconnus :


title: Musique industrielle

text: La musique industrielle est un style de musique électronique aux thèmes transgressifs et provocateurs. Le terme apparaît au milieu des années 1970, à la suite de la fondation du label Industrial Records par le groupe Throbbing Gristle, et l'apparition du slogan . AllMusic définit la musique industrielle comme ;


title: Musique industrielle

text: Les premiers musiciens du genre ont fait l'expérimentation de bruits accompagnés de sujets controversés, musicalement et visuellement, comme le fascisme, les tueries en série, et l'occultisme. Leur production ne se limite cependant pas qu'à la musique, mais implique également d'autres styles artistiques comme l'art postal, la performance, et l'installation. Les musiciens les plus importants de la musique industrielle incluent Throbbing Gristle, SPK, Boyd Rice, Cabaret Voltaire, et Z'EV. Les précurseurs ayant aidé au développement de ce genre musical impliquent des groupes de musique électronique tels que Kraftwerk, des groupes de rock expérimental tels que The Velvet Underground et Frank Zappa, des musiciens de rock psychédélique comme Jimi Hendrix, et des compositeurs comme John Cage. Les musiciens s'inspirent également de romanciers comme William S. Burroughs et philosophes comme Friedrich Nietzsche.


title: Musique industrielle

text: Initialement, le terme en lui-même s'applique au groupuscule d'artistes signé au label Industrial Records dans les années 1970, puis s'élargit pour définir par extension une musique aux aspects Ces musiciens élargissent le genre en repoussant les limites bruitistes puis tirés dans l'électronique. Au fil du temps, sa popularité s'accroit et le genre musical s'étend vers des sonorités ambient et rock, actuellement attribuées à la musique post-industrielle. L'électro-industriel est le premier sous-genre développé dans les années 1980. Les deux autres genres hybrides notables incluent le rock industriel et le metal industriel, joués par des groupes tels que Nine Inch Nails et Ministry, dont les albums sont certifiés disques de platine durant les années 1990. Ces trois genres peuvent être simplement appelés "industriel". En France, la musique industrielle est représentée par des groupes comme Die Form, Étant donnés, Punish Yourself et Le Syndicat ou par des compositeurs tels que Jean-Marc Vivenza.


title: Musique industrielle

text: La musique industrielle puise ses origines de par de nombreuses sources, dont le manifeste futuriste de Luigi Russolo "L'Art Des Bruits"(1913) & de la Musique Concrète des années 1940. Alexei Monroe note l'influence particulière de Kraftwerk dans le développement de la musique industrielle car étant le La musique industrielle est à l'origine créée par l'utilisation de machines électriques et de synthétiseurs, puis par la suite de samplers et de percussions électroniques au fur et à mesure du temps. Monroe note également le groupe Suicide comme inspiration pour les musiciens du genre. Les sources d'inspiration cités par les premiers musiciens de la musique industrielle incluent The Velvet Underground et Martin Denny. Genesis P-Orridge de Throbbing Gristle détenait une collection de cassettes audio orientées , Kraftwerk, Charles Manson, et William S. Burroughs. P-Orridge s'inspirait de la musique rock des années 1960 comme The Doors, Pearls Before Swine, The Fugs, Captain Beefheart, et Frank Zappa lors d'une entrevue en 1979.


title: Musique industrielle

text: Chris Carter s'inspirait également de Pink Floyd et Tangerine Dream. Boyd Rice est influencé par Lesley Gore et ABBA. Z'EV explique s'être inspiré d'artistes comme Christopher Tree (Spontaneous Sound), John Coltrane, Miles Davis, Tim Buckley, Jimi Hendrix, et Captain Beefheart, et de musiques tibétaine, javanaise, indienne et africaine dans sa carrière artistique. Cabaret Voltaire expliquent s'être inspiré de Roxy Music et de l'album "Trans-Europe Express" de Kraftwerk. Cabaret Voltaire a également enregistré des morceaux qui rappellent la "musique concrète" et des compositeurs tels que Morton Subotnick. Nurse With Wound cite une longue liste de musiques improvisées obscure, et de titres de Krautrock. 23 Skidoo s'inspire de Fela Kuti et de l'album "" Miles Davis. Nombre de groupes industriels, dont Einstürzende Neubauten, s'inspirent des musiques du monde.


title: Musique industrielle

text: D'autres compositeurs du genre préfèrent privilégier des comédiens et penseurs, plutôt que des musiciens, comme sources d'inspiration. Simon Reynolds explique qu' John Cage est la principale inspiration de Throbbing Gristle. Le groupe SPK s'inspirait de Jean Dubuffet, Marcel Duchamp, Jean Baudrillard, Michel Foucault, Walter Benjamin, Marshall McLuhan, Friedrich Nietzsche, et Gilles Deleuze. Cabaret Voltaire s'inspire de Burroughs, J. G. Ballard, et Tristan Tzara. Whitehouse et Nurse with Wound doivent leurs œuvres musicales au Marquis de Sade ; ce dernier s'inpirait également du Comte de Lautréamont. L'album "" de Lou Reed a également inspiré l'aspect industriel de ce genre musical.


title: Musique industrielle

text: La phrase (') est à l'origine crédité par Monte Cazazza en tant que slogan pour le label discographique Industrial Records, fondé par le groupe de performers extrêmes britanniques Throbbing Gristle. La première vague de la musique industrielle émerge avec Throbbing Gristle (originaire de Londres), Cabaret Voltaire (originaire de Sheffield), et Boyd Rice (sous le nom de NON ; originaire des États-Unis. Throbbing Gristle joue pour la première fois en 1976, et influence le groupe musical originaire de Kingston-upon-Hull, COUM Transmissions. COUM est à l'origine un groupe de rock psychédélique, mais les membres décrivent leurs œuvres comme de la performance artistique dans le but d'attirer l'attention du . COUM se composait de P-Orridge et Cosey Fanni Tutti. Le groupe se renomme Throbbing Gristle en , un argot britannique désignant une érection pour se consacrer à la musique et ainsi élargir son audience. Se posant en reporters du réel, leur musique se veut un reflet sans faille d'un monde perçu comme en pleine décadence.


title: Musique industrielle

text: Le chanteur de Throbbing Gristle, Genesis P-Orridge, explique que l'origine du mot « industriel », se réfère à l'industrie de la musique, à l'industrialisation de notre monde mais aussi à ce qui opère sur nous, ce qui nous contrôle. Le « blues » est né de l'esclavagisme. Mais personne ne se pose la question de savoir ce qui produit cet esclavage donc le « blues ». Il suffit de se poser la question et de relire le mot «industriel» pour en comprendre son origine. Il suffit de suivre le regard du chanteur de « blues » non pas vers la profondeur de ce qu'il ressent mais vers cette maison « Victorienne » qui contrôle sa vie. Dans la continuité des performances de COUM, Throbbing Gristle se distingue par une imagerie violente et subversive (projection d'images insoutenables, de pornographie, d'uniformes nazis...) qui fait sa renommée. Le local où ils vivent et créent leur musique, une usine désaffectée située dans le lugubre secteur de l'East End londonien, est baptisé « "Death Factory" » (littéralement « Usine de mort »), un surnom du Camp d'Auschwitz ; le logo d'Industrial Records sera d'ailleurs une photo non identifiée de la cheminée de ce camp. Parallèlement, dès 1977 aux États-Unis, les groupes Pere Ubu et Devo développent un concept similaire et participent à sa diffusion en se qualifiant respectivement de « folk industriel » et de « groupe industriel des années 1980 ».


title: Musique industrielle

text: Rapidement d'autres groupes se rallient à la mouvance industrielle, dont certains avaient précédé la conceptualisation du mouvement. Parmi ceux-ci, l'un des plus remarquables est sans doute Cabaret Voltaire. Également d'origine anglaise, apparu en 1974 dans une mouvance post-punk, ce groupe s'est intéressé au détournement de sons et de discours, au travail sur bandes magnétiques, dans une approche dadaïste de collage sonore. De 1978 au début des années 1980, de multiples formations rattachées au courant industriel font leur apparition, principalement au Royaume-Uni mais également dans d'autres pays. Parmi les principaux on peut citer 23 Skidoo, Premature Ejaculation, SPK, Nurse With Wound, Whitehouse, Vivenza et Esplendor Geométrico. Throbbing Gristle se sépare en 1981. Poursuivant le travail entrepris dans des directions variées, ses anciens membres fonderont d'autres projets avec plus ou moins de succès sur le plan commercial mais souvent avec les hommages de la critique musicale. Parmi ceux-ci on peut citer Coil, Psychic TV ou Chris and Cosey. Une compilation nommée "", sortie sur Illuminated Record en 1984 réunit les artistes majeurs du label : Throbbing Gristle, Monte Cazazza, Leather Nun, Rental'Leer, SPK, Cabaret Voltaire, Elizabeth Welch, Clock DVA, Dorothy et William Burroughs. Assez rapidement, les groupes pionniers de la scène industrielle connaissent une nette évolution au niveau des thèmes abordés, en passant d'une simple imagerie hideuse et cauchemardesque à une


title: Musique industrielle

text: Les groupes Clock DVA, Nocturnal Emissions, Whitehouse, Nurse With Wound et SPK émergent rapidement. Whitehouse tente de jouer , un style qu'ils nommeront power electronics. Un premier collaborateur avec Whitehouse, Steve Stapleton, forme Nurse with Wound, caractérisée par des sonorités bruitistes et collages sonores. 23 Skidoo, comme Clock DVA, fusionne musique industrielle à de la danse musicale africaine. Participant au WOMAD Festival en 1982, le groupe se compare aux gamelans indonésiens. En Amérique du Nord, des événements similaires prennent place. À San Francisco, Monte Cazazza débute dans la composition de musique bruitiste. Boyd Rice fait paraître de nombreux albums bruitistes axés cacophonies et sonorités répétitives. À Boston, et d'autres musiciens originaires d' commencent à expérimenter et mélanger musique bruitiste et premières sonorités d'EBM. En Italie, les œuvres musicales de Maurizio Bianchi au début des années 1980 partageaient un aspect sonore similaire. En Allemagne, Einstürzende Neubauten mixe percussions metal, guitares, et des sons de type marteau-piqueurs.


title: Musique industrielle

text: Plus tard, à la suite de la séparation de Throbbing Gristle, P-Orridge et Christopherson fondent Psychic TV et signent avec un label majeur.


title: Musique industrielle

text: Il s'avère difficile de donner une définition précise de la musique industrielle en tant que genre musical ; les principaux groupes se sont évertués à traverser les grands courants musicaux : de l'« anti-musique » au rock en passant par des orchestrations symphoniques ou plus électroniques et acoustiques. Laibach, SPK et Test Dept sont de bons exemples de cette transversalité musicale. Le titre de l'ouvrage de référence de la scène industrielle "Industrial Culture Handbook" (littéralement "Manuel de la culture industrielle") est une bonne illustration de cette idée. La musique industrielle des débuts se distingue surtout par ses auteurs, la recherche artistique au travers de performances extrêmes, une attitude et un message hautement provocateur. La plupart des fondateurs de l'industriel ne sont pas spécialement musiciens, mais plutôt des intellectuels et des artistes "performers", cherchant à secouer par un discours engagé un carcan social ou politique. Ainsi, leur production, loin de se limiter à la seule création musicale, incluait également d'autres formes artistiques comme la performance artistique ou l'usage d'installations, l'art postal, entre autres.


title: Musique industrielle

text: La scène industrielle se caractérise notamment par l'absence de leader patenté ou de mentor, les artistes ou les groupes travaillant sur des thèmes proches, raison pour laquelle on parlera facilement de « culture industrielle ». Jon Savage retient trois points communs à tous les acteurs de la scène, sous-tendus par les omniprésentes idées de subversion et de transgression :L'un des apports fondamentaux de la musique industrielle (et de la scène post-industrielle) est l'utilisation transversale des supports de diffusion, en particulier des médias de masse, mais appliquée paradoxalement à des idées et des créations souvent plus que confidentielles. Ainsi les tirages de disques dépassent très rarement les 1000 exemplaires, ce qu'on peut justifier par le coût élevé de production pour les artistes mais aussi par la volonté délibérée des acteurs du mouvement de rester confidentiels, notamment dans certains cas en multipliant les pseudonymes utilisés sur les disques par les mêmes artistes ou groupes, alors même que la notoriété déjà acquise pourrait permettre d'assurer le succès des ventes ultérieures (voir par exemple le cas de Coil), une caractéristique plus tard partagée avec de nombreux acteurs de la scène techno. La scène post-industrielle sera aussi influencée par quelques personnages mythiques occultes et dangereux : Aleister Crowley (sorte de mage occulte moderne), Austin Osman Spare (sorte de chamane), le tueur en série Charles Manson. Les relations avec les milieux occultistes entretenues par certains artistes post-industriels ont ainsi eu un apport concret en termes musicaux, dans la mesure où ils se sont intéressés au caractère ritualiste de certaines musiques, ainsi qu'à leurs potentialités en tant que support de concentration dans une pratique occulte. Un certain nombre de groupes, dont le plus connu est sans doute Coil, revendiquent une authentique dimension magique dans leur musique (souvent des pratiques de Magie du Chaos). La scène industrielle et post-industrielle a gardé les grandes thématiques de ses prédécesseurs ; en cela, elle reste une culture populaire mais pas au sens commercial du terme ni au sens politique mais au sens de ce qui fait folklore dans la société moderne.


title: Musique industrielle

text: Le terme même de musique industrielle pose aujourd'hui un vrai problème de terminologie, tant le champ d'expérimentation s'est élargi, faisant se côtoyer des expérimentateurs acharnés ne cédant en rien à la facilité, aussi bien que des artistes beaucoup plus accessibles, constituant une branche presque "mainstream" de ce mouvement. Malgré tout, on peut reconnaître une parenté entre ces différentes branches, que ce soit par le recours à une symbolique forte, une politisation assumée du message, le recours au bruitisme, la recherche de l'extrême, la mise en valeur du rythme, ou encore une utilisation particulière de l'électronique.


title: Jean Lesage

text: Jean Lesage, né le à Montréal et mort le à Québec, est un avocat et un homme politique canadien. Il est le premier ministre du Québec, fonction qu'il occupe du au . Il est souvent vu comme le père de la Révolution tranquille. Jean Lesage était associé au Parti libéral du Québec.


title: Jean Lesage

text: Fils de Xavéri Lesage, enseignant et fonctionnaire à Montréal, et de Cécile Côté, Jean Lesage fait ses études au jardin de l'enfance Saint-Enfant-Jésus de Montréal, au pensionnat Saint-Louis-de-Gonzague à Québec, au Séminaire de Québec et à l'Université Laval. Diplômé en droit, Jean Lesage est admis au barreau du Québec le . Il est le neveu du sénateur Joseph Arthur Lesage.


title: Jean Lesage

text: Il fait partie de l'armée de réserve canadienne de 1933 à 1945 et il exerce sa profession d'avocat à Québec avec Lesage en 1934, puis avec Charles Gavan Power, Valmore Bienvenue, Paul Lesage et Jean Turgeon. Il épousa Corinne Lagarde (1913-2018), cantatrice, fille d'Alexandre Lagarde, gérant de commerce, et de Valéria Matte. Le deuxième père de Corinne Lagarde est Jules Desrochers père d'un certain Paul Desrochers. Il fut Procureur de la Couronne et procureur de la Commission des prix et du commerce en temps de guerre, de 1939 à 1944.


title: Jean Lesage

text: Jean Lesage est élu député de la circonscription fédérale de Montmagny-L'Islet pour le compte du Parti libéral du Canada pour la première fois lors de l'élection générale de 1945. Réélu en 1949, il est par la suite nommé adjoint parlementaire du secrétaire d'État aux Affaires extérieures, poste qu'il occupa du au , pour ensuite devenir adjoint parlementaire du ministre des Finances du janvier au . Réélu à nouveau en 1953, il devient ministre des Ressources et du Développement économique dans le cabinet Saint-Laurent du 17 septembre au , puis ministre du Nord canadien et des Ressources nationales du au . Il survit à la vague progressiste-conservatrice de John Diefenbaker, ayant été réélu en 1957 et 1958, mais il démissionne de ce poste le à la suite de son élection à la direction du Parti libéral du Québec le 31 mai de la même année.


title: Jean Lesage

text: Le fonds d'archives de Jean Lesage est conservé au centre d'archives de Québec de la Bibliothèque et Archives nationales du Québec.


title: Jean Lesage

text: Élu député à l'Assemblée nationale du Québec, Jean Lesage remporta le scrutin de 1960, faisant campagne avec le slogan "C’est le temps que ça change", et il mit ainsi fin au long règne de l'Union nationale, qui avait gouverné le Québec depuis 1944, sous la direction de Maurice Duplessis. Lesage devint premier ministre, président du Conseil exécutif et ministre des Finances du au et également ministre des Affaires fédérales-provinciales du au et ministre du Revenu du au .


title: Jean Lesage

text: D'après Pierre Virion, il participa à la rencontre Bilderberg de 1965.


title: Jean Lesage

text: Le programme de son gouvernement est allé bien au-delà de simples réformes économiques. Ancré dans une tradition conservatrice, la province de Québec disposait d'une autonomie relative tant sur le plan politique qu'économique. Lesage voulait transformer les institutions et les mentalités, et la nationalisation des toutes puissantes compagnies hydroélectriques de la province devait être un .


title: Jean Lesage

text: Il convoqua prématurément des élections générales le 19 septembre 1962 sur le thème de la nationalisation de l'électricité. Un débat politique télévisé, le premier de l'histoire du Canada, eut lieu le au soir et opposa le chef du gouvernement et président du Parti libéral Jean Lesage, au chef de l'opposition et chef de l'Union nationale, Daniel Johnson. Lesage réussit ce tour de force et remporta un scrutin aux enjeux vitaux pour la province :


title: Jean Lesage

text: Profitant d'une forte croissance économique, le gouvernement Lesage remodela profondément l'état dans la province de Québec. L'époque souvent nommé la Révolution tranquille, Jean Lesage causa des changements rapides en lançant des projets majeurs d'investissements publics, comme la nationalisation des richesses naturelles, avec la création des sociétés d'état : "Sidérurgie du Québec" en 1964 et "Société québécoise d'exploration minière" en 1965. Préoccupé en plus par l'autonomie et la compétence de l'état, Lesage initia une vaste réforme de l'enseignement public, conduite par son gouvernement, dont l'apogée fut la création du Ministère de l'éducation en 1964.


title: Jean Lesage

text: La période Lesage vit également la création en 1961 de l'assurance-hospitalisation et des Ministères des Affaires culturelles, du Revenu et des Affaires fédérales-provinciales. D'importantes institutions économiques et sociales sont aussi créées, comme la Caisse de dépôt et placement du Québec et la Régie des rentes, les deux en 1965. Enfin, la représentation du Québec à l'étranger fut développée, avec l'inauguration des bureaux du Québec à Paris en 1961 et à Londres en 1963.


title: Jean Lesage

text: Le gouvernement profita grandement des surplus accumulés par le gouvernement précédent (l'Union nationale). Il faut ainsi constater que le gouvernement de l'Union nationale de Duplessis avait géré convenablement l'état (à l'époque, il était l'un des seuls gouvernements du Canada à obtenir un bilan économique positif).


title: Jean Lesage

text: À la mort de Duplessis en 1959, la province n'avait pas de déficit budgétaire mais, au contraire, accumulait un surplus, ce qui aidera le Parti libéral du Québec lorsqu'il créera notamment les ministères de l'Éducation et des Ressources naturelles (Hydro-Québec).


title: Jean Lesage

text: Le scrutin de 1966 eut néanmoins raison du gouvernement de la ; bien que le Parti libéral ait obtenu le plus grand nombre de voix, c'était surtout dans les villes, la carte électorale leur étant défavorable. Cela permit à l'Union nationale de Daniel Johnson (père) d'avoir la majorité des sièges.


title: Jean Lesage

text: À la fin de son mandat exécutif, Lesage devint député de la circonscription de Louis-Hébert en 1966 et chef de l'opposition jusqu'en 1970. Ayant fait part de sa décision d'abandonner le poste de chef du Parti libéral du Québec le , il demeura en fonction jusqu'au congrès de où il ne s'était pas représenté.


title: Jean Lesage

text: Après , Lesage fit partie de la commission chargée par le gouvernement du Québec de la préparation de la législation. Colonel honoraire du d'artillerie de 1965 à 1970, il occupa dès lors le poste de directeur de plusieurs compagnies, notamment Lever Brothers Ltd., Montreal Trust Co., Mondev Corporation Ltd., Campbell Chibougamau Mines Ltd. et J.J. Baker Ltd. Membre du conseil d'administration de la Canadian Reynolds Metals Co. en 1971, il fut nommé président du conseil d'administration des Nordiques de Québec en .


title: Jean Lesage

text: Il est notamment père de René Lesage, ancien professeur de linguistique à l'Université Laval.


title: Jean Lesage

text: Il meurt le à Sillery (Québec). Il est enterré au cimetière Notre-Dame-de-Belmont situé dans le secteur Sainte-Foy de l'arrondissement Sainte-Foy–Sillery–Cap-Rouge, à Québec.


title: Jean Lesage

text: Jean Lesage a reçu les distinctions suivantes : Environ 70 lieux rendent hommage à Jean Lesage en voici quelques-uns :


title: Jean Lesage

text: À venir.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Le terme Territoires palestiniens occupés (aussi appelés Territoires palestiniens), fait référence aux territoires de l'ancienne Palestine mandataire britannique qui furent conquis par l’Égypte et la Jordanie de 1948 à 1967 puis par Israël lors de la guerre des Six Jours en 1967 : la Cisjordanie (incluant Jérusalem-Est) et la bande de Gaza.


title: Territoires palestiniens occupés

text: L’Organisation des Nations unies (ONU) emploie la dénomination de dans la résolution 242 (adoptée en 1967) puis celle de à partir des années 1970. Dans sa résolution 58/292 du , l'Assemblée générale des Nations unies avalise la notion de . La plupart des Israéliens les dénomment brièvement « les territoires » (hébreu : השטחים ). Le gouvernement israélien y voit un « territoire disputé » au statut non défini.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Le terme est utilisé par les Nations unies pour décrire les territoires sous le contrôle de l'Autorité palestinienne depuis 1993. Ceux-ci sont revendiqués pour devenir l'État de Palestine. Depuis 2017, les États-Unis ne décrivent plus les territoires comme étant .


title: Territoires palestiniens occupés

text: Israël n'a pas défini de frontières avec ce territoire.


title: Territoires palestiniens occupés

text: À la suite du plan de partage de 1947, voté par la de l’Assemblée générale de l’ONU, la Palestine mandataire devait être partagée entre Juifs et Arabes pour y fonder deux États. Les Juifs devaient obtenir 54% du territoire de la Palestine mandataire, tandis que les Arabes en recevaient 46%. Jérusalem et ses environs devenaient un territoire sous autorité internationale. Néanmoins, devant le refus du partage par la partie arabe et à la guerre israélo-arabe de 1948 qui suivit, seul l’État d'Israël a vu le jour. Le royaume de Transjordanie conquit la Judée et la Samarie (rebaptisées Cisjordanie) ainsi que Jérusalem-Est, tandis que l’Égypte prit le contrôle de la bande de Gaza. À la suite des accords d’armistice négociés en 1949, une ligne de cessez-le-feu fut établie autour de ces territoires. Si la communauté internationale reconnut Israël dans les territoires délimités par cette ligne de cessez-le-feu, ce ne fut le cas d’aucun pays arabe ou à majorité musulmane.


title: Territoires palestiniens occupés

text: La Cisjordanie et Jérusalem-Est furent annexés par la Transjordanie en 1950, mais seul le Royaume-Uni reconnut "de jure" cette annexion (à l’exception de Jérusalem-Est). Du côté palestinien, l’annexion jordanienne fut bien accueillie par une partie de la population palestinienne, favorable au roi Abdallah. Les habitants de Cisjordanie reçurent alors la nationalité jordanienne, tandis que l’Égypte exerça l’administration civile de la bande de Gaza.


title: Territoires palestiniens occupés

text: En 1967, à la suite de la guerre des Six Jours, Israël prend (notamment) le contrôle de ces territoires à la suite de sa victoire militaire sur les troupes jordaniennes et irakiennes de Cisjordanie, ainsi qu'égyptiennes et palestiniennes de la bande de Gaza.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Le , les attaques jordaniennes débutent vers 10 h par des tirs d'artillerie et par des mouvements de troupes au-delà de la ligne d'armistice. Le traité d'armistice est révoqué par la Jordanie, qui commence son offensive terrestre. Israël lance des avertissements au travers de l'ONU à la Jordanie à 11 h. À 12 h 45, les actions militaires israéliennes débutent. Des forces irakiennes stationnées en Jordanie entrent ensuite en Cisjordanie. Israël prend le contrôle du territoire au cours d'une "guerre défensive," mettant fin à l'occupation jordanienne.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Israël fait l'objet de résolutions demandant son retrait des territoires occupés depuis la  de 1967 du Conseil de sécurité des Nations unies. Celle-ci est considérée par l'ONU comme un règlement juste, viable et complet du conflit israélo-arabe demande d’une part, le . L'article a été signé en anglais et parle d'« "evacuation from occupied territories" », ce qui se traduit en français par « "retrait de territoires occupés" ». "Stricto sensu", les Israéliens ont donc respecté la résolution 242 à la suite de l'évacuation du Sinaï en 1982. Et d’autre part, le . L'Égypte et la Syrie attaquent malgré tout Israël en 1973 au cours de la guerre du Kippour, mais des accords de paix sont signés avec l'Égypte en 1979 puis avec la Jordanie en 1994.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Selon Meir Shamgar, président de la Cour suprême d'Israël, les territoires n'ayant pas été reconnus comme faisant partie intégrante d'un État souverain ne peuvent être considérés comme le territoire d'une Haute Partie contractante (« "the territory of a High Contracting Party" »). D'après cet argument, la Ligue des Nations unies en tant que dernier souverain légal prescrivait les droits légaux du peuple juif à l'ensemble du territoire mandaté, et donc ceux-ci seraient toujours d'effet. Sir Elihu Lauterpacht et d'autres juristes argumentent que dans la situation de vide juridique de souveraineté (« "sovereignty vacuum" »), laissé par l'abandon du mandat par l'autorité britannique, la souveraineté peut être acquise par un État légitime. Howard Grief insiste sur les droits légaux conférés par les autorités britanniques au peuple juif, dont principalement les accords de San Remo, conférant la souveraineté "de jure" à l'État d'Israël sur les territoires de la Palestine mandataire.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Israël annexa Jérusalem-Est et des territoires alentour pour en faire sa capitale « éternelle et indivisible ». Toutefois, cette annexion n’est pas reconnue par la communauté internationale. La Cour suprême d’Israël a quant à elle jugé que le territoire constitue une « possession belligérante » ("tfisah lohmatit") et parle de « zone » ("ha-Ezor").


title: Territoires palestiniens occupés

text: Israël laisse des Israéliens s'implanter volontairement dans les territoires occupés, dont la Cisjordanie et la bande de Gaza (par la suite, la bande de Gaza a été évacuée intégralement et unilatéralement en 2005). Selon l'ONU, les constructions civiles israéliennes n'ont aucune validité en droit et la IV convention de Genève doit être respectée. Eugene V. Rostow soutient que les droits des Juifs à s'établir dans l'ensemble du territoire de la Palestine mandataire sont protégés par l'article 80 de la Charte des Nations unies. La souveraineté sur les territoires sous contrôle israélien, le démantèlement des « colonies israéliennes » et le transfert de la population juive israélienne en dehors de la Cisjordanie, sont certains des points revendiqués par l'Autorité palestinienne lors de négociations avec l'État d'Israël.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Dès l’arrivée de Benyamin Netanyahou, celui-ci annule en la décision prise en 1992 de geler l’implantation de nouvelles colonies en Cisjordanie et dans la bande de Gaza. À l’automne 1996, sa décision d’autoriser la réouverture, depuis Jérusalem-Est, d’un tunnel historique longeant l’esplanade des Mosquées, fut considérée comme une provocation par les Arabes qui se lancent dans une série d’émeutes dans les Territoires palestiniens occupés. En , il annonce la reprise des constructions dans une partie de la ville de Jérusalem. Depuis lors, il permet la construction de nouvelles habitations dans les colonies israéliennes des Territoires occupés et à Jérusalem-Est.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Selon les opposants à l'utilisation du terme « occupation », il ne serait pas approprié et constituerait de la rhétorique politique, dans la mesure où les territoires conquis n'appartenaient pas à un État souverain et que des accords furent signés avec la population palestinienne de ce territoire. Le juriste américain Stephen Schwebel soutient qu'Israël a meilleur titre légal que la Jordanie, cette dernière ayant occupé le territoire illégalement.


title: Territoires palestiniens occupés

text: La distance depuis la plaine côtière jusqu'à la ligne verte () n'étant pas suffisante en cas d'invasion terrestre, l'armée israélienne conserve les territoires conquis, au cours de la guerre d'usure. Les quelques kilomètres ne permettent pas à Israël de défendre ses frontières et de mobiliser ses réserves, ni à l'aviation d'intercepter et d'anticiper un danger.


title: Territoires palestiniens occupés

text: L'importante densité de population de la plaine côtière fait croître le risque lié aux attaques non conventionnelles. La vulnérabilité est d'autant plus importante que cette région, où résident 70 % de la population, représente 80 % de la capacité industrielle du pays et rassemble les principales infrastructures : l'aéroport international, la traversant le pays du nord au sud, l'aqueduc national d'Israël et le réseau électrique de haut voltage. De plus, les monts de Samarie dominent les villes de la plaine côtière et leur contrôle réduit le risque de déploiement de roquettes et de missiles de courte portée.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Le risque d'une attaque conventionnelle a diminué après la guerre du Golfe et la signature du traité de paix israélo-jordanien en 1994, mais il reste présent du fait de l'instabilité de la région. De plus, la présence militaire empêche le trafic d'armes et l'infiltration de réseaux djihadistes.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Le , le gouvernement israélien et les représentants de l'OLP signent des "accords de principes prévoyant des arrangements intérimaires d'autonomie". Les accords reconnaissent "le droit du peuple palestinien à l'autonomie politique en Cisjordanie et dans la bande de Gaza". Les accords intérimaires du , prévoient le transfert de l'autorité israélienne à l’Autorité palestinienne, qui sera composée du Conseil législatif élu, ce qui permettrait l'élection démocratique de représentants palestiniens. Le Conseil national palestinien est quant à lui l’organe politique créé pour représenter le peuple palestinien. L'accord défini trois types de zones, une comprenant les villes palestiniennes, une composée de villages palestiniens et une autre composée de zones militaires et de communautés israéliennes. Eyal Benvenisti pose l'argument selon lequel Israël ne serait plus considéré comme la "puissance occupante" à la complétion du transfert du contrôle du territoire. Mais ce processus est resté selon la CIJ. Du fait du terrorisme palestinien et des violences palestiniennes, les forces israéliennes pénètrent fréquemment les zones palestiniennes, conformément aux accords. En , Israël se retire unilatéralement de la bande de Gaza, ce qui est reconnu par la cour suprême israélienne comme étant la fin de l"'occupation". Les territoires sont "occupés" selon les résolutions votés à l'Assemblée générale et le Conseil de sécurité de l’ONU, l’Union européenne, ainsi que selon l'avis consultatif de la Cour internationale de justice concernant le tracé de la barrière de séparation. Bien que considérant ces territoires comme occupés, la diplomatie française les désigne parfois sous l’appellation . Le caractère légal de l'occupation est disputé par les juristes spécialisés.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Les autorités israéliennes affirment que le territoire ne peut être considéré comme appartenant à un "High Contracting Party" et ne rentre donc pas dans les conditions de la quatrième convention de Genève. À cela, elles ajoutent que grâce aux accords d'Oslo, la situation ne peut être qualifiée "de jure" comme une occupation militaire, en particulier concernant la zone A.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Au terme des accords d’Oslo, le territoire est composé de trois types de zones :Les et B représentent respectivement 18 % et 22 % des territoires, contre 60 % pour la .


title: Territoires palestiniens occupés

text: Les territoires revendiqués pour former un futur État palestinien et actuellement occupés par l’armée israélienne regroupent les territoires de l’ancienne Palestine mandataire au-delà des lignes d’armistice de la Première Guerre israélo-arabe. Ils regroupent la Cisjordanie (Jérusalem-Est inclus) et la bande de Gaza.


title: Territoires palestiniens occupés

text: Les Territoires palestiniens occupés ont pour codes :


title: L'Homme à trois mains

text: L'Homme à trois mains est le sixième album du chanteur Philippe Katerine publié d'abord seul en 1999 puis avec le précédent album intitulé "Les Créatures". Les deux disques vendus ensemble constituent bel et bien deux œuvres distinctes. Toutefois, les deux pochettes sont complémentaires et révèlent une fois assemblées le portrait en pied du chanteur. "L'Homme à trois mains" est le dernier album minimaliste pour lequel Philippe Katerine a travaillé tout seul (auteur-compositeur-interprète) en enregistrant sa musique chez lui plutôt que dans un studio. Il l'a également auto-produit. L'album se distingue par un certain nombre de collages audio mêlant musique, chant, déclamation de textes, effets sonores et extraits de conversations.


title: Théodore Géricault

text: Théodore Géricault, né le à Rouen et mort le à Paris, est un peintre, sculpteur, dessinateur et lithographe français.


title: Théodore Géricault

text: Incarnation de l’artiste romantique, il a eu une vie courte et tourmentée, qui a donné naissance à de nombreux mythes. Son œuvre la plus célèbre est "Le Radeau de La Méduse" (1818-1819). Il est également connu pour sa passion pour les chevaux, à l'écurie ou en action sur les champs de bataille napoléoniens. Outre ses peintures à l’huile, Géricault réalise des lithographies, des sculptures, rares mais remarquables, et des centaines de dessins.


title: Théodore Géricault

text: Théodore Géricault naît dans une famille aisée de Rouen, originaire de la Manche, à Saint-Cyr-du-Bailleul où un lieu-dit du même nom, l’« Hôtel Géricault » existe toujours. Il y reviendra régulièrement pendant de nombreuses années, notamment chez ses cousins à Saint-Georges-de-Rouelley. C’est là qu’il découvre le milieu équestre, future source d’inspiration et là qu’il peint sa première œuvre connue : son autoportrait (1808). De nombreux tableaux du peintre sont restés dans cette famille, dont une majorité a été détruite lors des bombardements de 1944. Géricault y a fait également le portrait de son oncle normand, le conventionnel Siméon Bonnesœur-Bourginière (Minneapolis Institute of Arts), et de son cousin Félix Bonnesoeur-Bourginière.


title: Théodore Géricault

text: Le père du peintre, Georges (1743-1826), magistrat et riche propriétaire terrien, tient une manufacture de tabac. Sa mère, Louise Caruel (1753-1808), fille d'un procureur du parlement de Normandie, descend d’une vieille et riche famille normande. Vers 1796, la famille Géricault s’installe à Paris au 96, rue de l'Université. Élève médiocre , il entre en 1806 au Lycée Impérial, où il a pour professeur de dessin le prix de Rome Pierre Bouillon.


title: Théodore Géricault

text: En 1807 son oncle maternel Jean-Baptiste Caruel de Saint-Martin (1757-1847), banquier et collectionneur, épouse Alexandrine-Modeste de Saint-Martin (1785-1875), de 28 ans sa cadette.


title: Théodore Géricault

text: Le couple encourage Théodore Géricault à suivre des études artistiques. Peintre fortuné, Géricault ne connaît pas de problèmes d’argent et n’a pas besoin de vendre ses œuvres pour vivre, excepté à la fin de sa vie, à la suite de mauvais placements.


title: Théodore Géricault

text: Théodore Géricault étudie en 1810 dans l’atelier du peintre Carle Vernet, spécialiste de scènes de chasse, et y fait la connaissance de son fils, Horace Vernet. Il étudie ensuite avec Pierre-Narcisse Guérin, avant de s’inscrire, le , à l’École des beaux-arts de Paris. Géricault pratique alors assidûment la copie au musée Napoléon (le Louvre), où il copie les tableaux rassemblés par , qu'ils soient italiens, comme "La Mise au tombeau" et "l'Assomption" d'après Titien, français, d'après Jean Jouvenet, Eustache Le Sueur, Rigaud, Prud'hon, ou flamands, "La Peste de Milan" d'après Jacob van Oost, "Portrait" d'après Rembrandt, Van Dyck ou Rubens.


title: Théodore Géricault

text: Il alterne les études des académies de nus masculins, où l'influence de Michel-Ange se remarque, avec de nombreux portraits de chevaux aux écuries, dont celui de Tamerlan, le cheval de l'empereur. Ses camarades d'atelier notent son goût pour les textures épaisses et riches et le surnomment : « le Cuisinier de Rubens ». Guérin voit en lui . En , Vivant Denon, le directeur du musée Napoléon, exclut Géricault pour inconduite. Géricault loue alors une arrière-boutique sur le boulevard Montmartre et peint "Officier de chasseurs à cheval de la garde impériale chargeant" (portrait équestre du lieutenant Dieudonné) en cinq semaines, d'un jet, et le présente au Salon. Dans cette toile aux couleurs sombres et vibrantes, on voit toute la virtuosité du jeune peintre, notamment dans le choix de la position héroïque et du dessin du cheval. La toile est accrochée à côté du "Portrait de Murat" d'Antoine-Jean Gros. Le peintre Jacques-Louis David, en découvrant l'œuvre de Géricault, aurait dit : . Géricault reçoit pour ce tableau la médaille d'or du Salon : il a 21 ans. Célèbre désormais, il s'installe au 23, rue des Martyrs, non loin de Carle Vernet. Il est entouré de nombreux peintres et amis, Delacroix, Léon Cogniet, Ary Scheffer, son élève Louis-Alexis Jamar, et de Dedreux-Dorcy.


title: Théodore Géricault

text: Deux ans plus tard, Géricault, qui peint de nombreuses scènes militaires, présente "Cuirassier blessé quittant le feu" (1814, musée du Louvre) qui forme un contraste saisissant avec la toile de 1812. Elle représente un officier sur une pente avec son cheval, s’éloignant de la bataille. Son regard, tourné vers la tuerie qu’il vient de quitter, traduit le désarroi, la défaite. Une autre toile présente un cuirassier à terre désarçonné. Dramatiques et monumentaux, ces deux portraits suscitent un intérêt distant lors du Salon de 1814, dans un Paris occupé par les Alliés.


title: Théodore Géricault

text: En 1814, Théodore Géricault s'éprend de sa tante Alexandrine qui n'a que 6 ans de plus que lui. De cette liaison, qui va durer plusieurs années et qui s’avère désastreuse pour l’artiste, naîtra le un fils, Georges-Hippolyte, déclaré à sa naissance comme le fils de la bonne Suzanne et de père inconnu. À la mort de Géricault, l'enfant sera reconnu par le père de l'artiste, Georges-Nicolas.


title: Théodore Géricault

text: Géricault s'engage dans la Compagnie des mousquetaires gris du Roy Louis XVIII. Il accompagne le Roi à Gand pendant les Cent-Jours. Il revient en France fin 1815, caché par son oncle Bonnesoeur-Bouguinière, dont il fait alors le portrait.


title: Théodore Géricault

text: Géricault se présente au concours du grand prix de Rome où il échoue. Il décide alors, en 1816, de partir pour l’Italie à ses propres frais. Il est durablement impressionné par les peintres de la Renaissance italienne, en particulier Michel-Ange et Titien qu'il copie ainsi que par Pierre Paul Rubens et le mouvement qu’il donne à ses œuvres. Son ami le peintre Jean-Victor Schnetz lui fait rencontrer Ingres à la villa Médicis. Géricault quitte Rome en 1817 pour Paris.


title: Théodore Géricault

text: Parmi ses contemporains, Géricault porte une admiration particulière à Antoine-Jean Gros dont il copie les œuvres à plusieurs reprises. Delacroix explique :


title: Théodore Géricault

text: Peignant des portraits ("Louise Vernet", "Portrait d'Alfred et Élisabeth Dedreux"), mais aussi des scènes de genre comme "Le Marché aux bœufs", Géricault semble toujours hanté par l'Italie, Michel-Ange et Titien, ou par Jules Romain tant il accentue l'anatomie les effets dramatiques du clair-obscur. Il peint de nombreuses scènes militaires : "Le Train d'artillerie" ou "L'Artillerie changeant de position".


title: Théodore Géricault

text: En 1819, un nouveau Salon s’ouvre au Louvre. Géricault veut réaliser une œuvre immense, spectaculaire. Cherchant son inspiration dans les journaux, il y découvre l’« affaire de la Méduse », catastrophe maritime peu glorieuse que la monarchie restaurée avait tenté d’étouffer. Le fait-divers que le peintre évoque par sa toile est celui du naufrage d’une frégate, "la Méduse", le , au large des côtes du Sénégal. Le moment culminant choisi par Géricault dans cette tragédie est celui où une faible partie des naufragés, après avoir dérivé pendant treize jours sur un radeau de fortune, aperçoivent au loin le navire qui vient les sauver, le brick "Argus". Géricault peint l'instant dramatique où les hommes encore valides, qui ont pratiqué le cannibalisme pour survivre, se lèvent pour faire signe au navire, un point à peine visible à l’horizon.


title: Théodore Géricault

text: Le peintre a trouvé son inspiration. Soucieux d’ancrer son œuvre dans la réalité, il prend connaissance du récit de deux survivants : Alexandre Corréard, l’ingénieur géographe de "la Méduse", et Henri Savigny, le chirurgien du bord. Il fait construire une maquette grandeur nature du radeau dans son atelier et demande à sept rescapés de la dérive du radeau de venir poser pour lui. Il va jusqu’à exposer dans son atelier des restes humains. Grâce à l’entremise d’un ami médecin à l’ancien hôpital Beaujon, proche de son atelier, Géricault peut obtenir des bras et des pieds amputés afin de les étudier. De même, il dessine plusieurs fois une tête coupée obtenue à Bicêtre, une institution tout à la fois hospice, prison et asile d’aliénés. Selon Charles Clément, son biographe, une puanteur étouffante régnait parfois dans son atelier de la rue du Faubourg-du-Roule. Géricault travaille avec acharnement, pendant une année entière, à une œuvre de cinq mètres sur sept qui est, selon l’expression de Michel Schneider, « une leçon d’architecture autant qu’une leçon d’anatomie ».


title: Théodore Géricault

text: "Le Radeau de La Méduse" est présenté au musée du Louvre en 1819. Lors de l’accrochage, le tableau est placé beaucoup trop haut, à côté d’autres œuvres immenses.


title: Théodore Géricault

text: La toile est reçue difficilement par la critique qui feint l'incompréhension : ou encore . En réalité, l'un des sujets, l'anthropophagie, est connu de tous : il n'est pas considéré comme un crime par le Code Civil de 1810 et a été régulièrement pratiquée par les soldats affamés des armées du Premier Empire, en Espagne, au Portugal et pendant la retraite de Russie.


title: Théodore Géricault

text: Pour Jules Michelet, dans ses cours au Collège de France de 1847, Géricault peint


title: Théodore Géricault

text: Géricault reçoit néanmoins la commande d'une toile, dont il confie la réalisation à Delacroix.


title: Théodore Géricault

text: Éreinté par la critique française et en conflit avec sa famille, Géricault quitte Paris pour l’Angleterre où le "Radeau de la Méduse" est présenté. La toile est applaudie par la presse anglaise et par le public, plus de .


title: Théodore Géricault

text: L'architecte anglais Cockerill témoigne dans son journal intime de son admiration pour le peintre français et nous livre son portrait : .


title: Théodore Géricault

text: Il voyage en Angleterre d’ à , et découvre les grands paysagistes anglais, dont Constable et Turner, et les courses de chevaux, thème qui lui inspirera une nouvelle série d’œuvres inspirée par « la plus grande conquête de l’homme » dont notamment le "Derby d’Epsom" (musée du Louvre). Le thème du cheval est un sujet central de son œuvre, au début et surtout à la fin de sa vie. Il copie en particulier les œuvres de George Stubbs et de Ward, et réalise de nombreuses lithographies de chevaux et de scènes de rues de la vie londonienne.


title: Théodore Géricault

text: Depuis son apprentissage chez Guérin, Géricault peint des chevaux dans plus d'une centaine de scènes de genre, qu'ils évoluent à l'écurie, sur des champs de bataille, au travail, qu'ils soient de traits ou de halages, cob ou selles français, représentant jusqu'aux ateliers de maréchaux-ferrants. Pour Théophile Gautier, le cheval permet à Géricault d'exprimer . Pour Bruno Chenique, le cheval dans l'art de Géricault, , il .


title: Théodore Géricault

text: En , le peintre revient à Paris, après être tombé malade en Angleterre. Il ne se débarrasse pas de son état. Son ami médecin-chef de la Salpêtrière et pionnier en études psychiatriques Étienne-Jean Georget lui propose de peindre les portraits de dix malades mentaux. De cette série, nous restent cinq toiles dont le "Monomane du vol".


title: Théodore Géricault

text: On associe souvent à cette série le "Vendéen", portrait d'un saisissant réalisme d'un homme traumatisé par la Guerre civile de Vendée, mais qui est sans doute plus ancien.


title: Théodore Géricault

text: En 1822, il a une relation suivie avec une certaine madame Trouillard, à qui il confie être malade. Bien qu'épuisé, Géricault continue de vivre .


title: Théodore Géricault

text: Il tombe plusieurs fois de cheval, et se brise le dos en en tombant rue des Martyrs, à Paris. Il est alité, paralysé. Les médecins diagnostiquent une phtisie de la colonne vertébrale.