title: Vialer

text: Au , une dalle, placée sur la voie publique, depuis conservée au musée de Morlaas, mentionnait qu'Isaac de Soubiron, seigneur de Loo, mort en 1721, avait été conseiller au Parlement de Toulouse.


title: Vialer

text: Le peintre Roger Laüt s'est établi à Vialer depuis les .


title: Verdets

text: Verdets (en béarnais "Berdets") est une commune française située dans le département des Pyrénées-Atlantiques, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Verdets

text: Le gentilé est "Verdetsois". La commune de Verdets se trouve dans le département des Pyrénées-Atlantiques, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Verdets

text: Elle se situe à par la route de Pau, préfecture du département, et à d'Oloron-Sainte-Marie, sous-préfecture.


title: Verdets

text: Les communes les plus proches sont :  Moumour (), Ledeuix (), Orin (), Poey-d'Oloron (), Estos (), Géronce (), Oloron-Sainte-Marie (), Saint-Goin ().


title: Verdets

text: Sur le plan historique et culturel, Verdets fait partie de la province du Béarn, qui fut également un État et qui présente une unité historique et culturelle à laquelle s’oppose une diversité frappante de paysages au relief tourmenté.


title: Verdets

text: La commune est drainée par le gave d'Oloron, l'Auronce, le ruisseau Blalière et par un petit cours d'eau, constituant un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Verdets

text: Le gave d'Oloron, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Laruns et s'écoule vers le nord-ouest. Il traverse la commune et se jette dans le gave de Pau à Sorde-l'Abbaye, après avoir traversé .


title: Verdets

text: L'Auronce, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Lasseube et s'écoule d'est en ouest. Il traverse la commune et se jette dans le gave d'Oloron à Saucède, après avoir traversé .


title: Verdets

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat des marges montargnardes », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat de montagne » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, la température décroît rapidement en fonction de l'altitude. On observe une nébulosité minimale en hiver et maximale en été. Les vents et les précipitations varient notablement selon le lieu.


title: Verdets

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Verdets

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Oloron-Ste-Mari », sur la commune d'Oloron-Sainte-Marie, mise en service en 1964 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Pau-Uzein », sur la commune d'Uzein, mise en service en 1921 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Verdets

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des Directives « Habitats » et « Oiseaux », constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS). Un site Natura 2000 a été défini sur la commune au titre de la « directive Habitats » : « le gave d'Oloron (cours d'eau) et marais de Labastide-Villefranche », d'une superficie de , une rivière à saumon et écrevisse à pattes blanches.


title: Verdets

text: Verdets est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Verdets

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Oloron-Sainte-Marie, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Verdets

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (91,6 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (91,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (44,4 %), zones agricoles hétérogènes (36,5 %), prairies (10,7 %), forêts (8,4 %).


title: Verdets

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Verdets

text: Le toponyme "Verdets" apparaît sous les formes  "Berdes" (, cartulaire de l'abbaye de Lucq),  "Berdez" (, d'après Pierre de Marca),  "Bardez" (, collection Duchesne volume CXIV),  "Berdegs" (1385, censier de Béarn) et  "Sent-Johan de Berdetz" (1422, notaires de Lucq).


title: Verdets

text: Paul Raymond note qu'en 1385, Verdets comptait 17 feux et dépendait du bailliage d'Oloron.


title: Verdets

text: La commune fait partie de trois structures intercommunales :


title: Verdets

text: La commune fait partie de l'aire urbaine d'Oloron-Sainte-Marie.


title: Verdets

text: L'activité est principalement agricole (polyculture, élevage, pâturages, vigne). La commune fait partie de la zone d'appellation de l'ossau-iraty.


title: Verdets

text: L’église de Verdets est dédiée à Jean-Baptiste.


title: Verdets

text: La commune dispose d'une école primaire et d'une salle de sport.


title: Canadiens

text: Le terme Canadiens peut faire référence à :


title: Viellenave-d'Arthez

text: Viellenave-d'Arthez (en béarnais "Vièlanava-d’Artés" ou "Bièlenabe-d’Artés") est une commune française située dans le département des Pyrénées-Atlantiques, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Le gentilé est "Viellenavais".


title: Viellenave-d'Arthez

text: La commune de Viellenave-d'Arthez se trouve dans le département des Pyrénées-Atlantiques, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Elle se situe à par la route de Pau, préfecture du département, et à d'Artix, bureau centralisateur du canton d'Artix et Pays de Soubestre dont dépend la commune depuis 2015 pour les élections départementales.  La commune fait en outre partie du bassin de vie de Pau.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Les communes les plus proches sont :  Bougarber (), Bougarber (), Casteide-Cami (), Labastide-Monréjeau (), Uzein (), Beyrie-en-Béarn (), Mazerolles (), Boumourt ().


title: Viellenave-d'Arthez

text: Sur le plan historique et culturel, Viellenave-d'Arthez fait partie de la province du Béarn, qui fut également un État et qui présente une unité historique et culturelle à laquelle s’oppose une diversité frappante de paysages au relief tourmenté.


title: Viellenave-d'Arthez

text: La commune est drainée par l'Aïgue Longue, l'Uzan et par deux petits cours d'eau, constituant un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Viellenave-d'Arthez

text: L'Aïgue Longue, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Pau et s'écoule du sud-est vers le nord-ouest. Il traverse la commune et se jette dans le Luy de Béarn à Momas, après avoir traversé .


title: Viellenave-d'Arthez

text: L'Uzan, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Lons et s'écoule du sud-est vers le nord-ouest. Il traverse la commune et se jette dans le Luy de Béarn à Uzan, après avoir traversé .


title: Viellenave-d'Arthez

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Pau-Uzein », sur la commune d'Uzein, mise en service en 1921 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Aucun espace naturel présentant un intérêt patrimonial n'est recensé sur la commune dans l'inventaire national du patrimoine naturel.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Viellenave-d'Arthez est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Pau, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Viellenave-d'Arthez

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (93,3 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (94,1 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (53,7 %), prairies (28,1 %), zones agricoles hétérogènes (11,5 %), forêts (5,9 %), zones urbanisées (0,9 %).


title: Viellenave-d'Arthez

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui). La commune est desservie par la route départementale D 945.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Le toponyme "Viellenave" apparaît sous les formes  "Biele-Nave" (1350, notaires de Pardies),  "Biele-Nabe" (1457, cartulaire d'Ossau) et  "Vielenabe pres Cescau" (1538, réformation de Béarn).


title: Viellenave-d'Arthez

text: Son nom béarnais est "Vièlanava-d’Artés" ou "Bièlenabe-d’Artés".


title: Viellenave-d'Arthez

text: Paul Raymond note qu'en 1385, Viellenave comptait six feux et dépendait du bailliage de Pau.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Viellenave-d'Arthez appartient à quatre structures intercommunales :


title: Viellenave-d'Arthez

text: Viellenave-d'Arthez fait partie de l'aire urbaine de Pau.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Les fêtes patronales de Viellenave-d'Arthez se déroulent traditionnellement le second week-end du mois de septembre.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Une salle des fêtes (Maison pour Tous) est située proche de la mairie.


title: Viellenave-d'Arthez

text: La bibliothèque est située dans l'ancienne école au sommer de la Route de l'Ecole.


title: Viellenave-d'Arthez

text: Le village ne possède ni église ni cimetière ; les habitants vont à Cescau.


title: Abies religiosa

text: L’Acxoyate (du nahuatl "acxoyatl") ou Oyamel (Abies religiosa (Kunth) Schltdl. & Cham.) est un conifère de taille imposante de la famille des Pinacées. Il pousse à l'état naturel sur les versants élevés les plus exposés à l'humidité des montagnes mexicaines. Ses branches étaient utilisées dans certains rituels de pénitence.


title: Abies religiosa

text: Le nom « oyamel » vient du nahuatl « "oyametl" », de « "oya" », qui signifie «écosser un épi» et de « "metl" », qui signifie agave.


title: Abies religiosa

text: Les papillons monarques ("Danaus plexippus") migrateurs qui hivernent dans le centre du Mexique se regroupent sur des oyamels pour leur diapause. Une hypothèse expliquant la préférence des papillons pour cette espèce est que le tronc de ces sapins agirait comme tampon de température, dégageant de la chaleur pendant la nuit, mais étant plus froid que l'air ambiant le jour.


title: Marc Cerrone

text: Marc Cerrone, né le à Vitry-sur-Seine, est un compositeur et musicien français. Il change plusieurs fois de métier à ses débuts mais finit par être reconnu comme l'un des piliers du disco en France mais également aux États-Unis où il signe son premier contrat important et cumule nombre de tubes.


title: Marc Cerrone

text: La batterie appuyée dans ses titres fait qu'il est surnommé « Le Bûcheron ».


title: Marc Cerrone

text: Fils d'immigrés italiens, ayant échappé au fascisme. À cinq ans, il est marqué par la séparation de ses parents, ses frères et lui sont mis en pension. Il vit à Vitry-sur-Seine.


title: Marc Cerrone

text: Pour ses douze ans, sa mère, Liliane Cerrone, lui offre sa première batterie pour le canaliser, lui qui se faisait renvoyer du collège. Il devient batteur et est influencé par le rhythm and blues d'Otis Redding. Durant son adolescence, des groupes ou musiciens comme Chicago, Cream, Jimi Hendrix, Santana influencent Cerrone. Dès 14 ans, il fonde son premier groupe et quitte l'école. Sur l'insistance de son père, il entame malgré tout des études de dont il réussit à obtenir un diplôme avec mention.


title: Marc Cerrone

text: Son frère Jean-Pierre est un DJ plus connu sous le nom de scène Max Berlin.


title: Marc Cerrone

text: Ne souhaitant pas être coiffeur, il fugue de chez ses parents et atterrit à Saint Michel chez une amie. Celle-ci est engagée au Club Med et lors d'une soirée, Marc Cerrone persuade Gilbert Trigano, d'engager des groupes de rock à faire tourner entre chaque "village". Marc Cerrone devient alors directeur artistique d'une quarantaine de clubs durant un temps.


title: Marc Cerrone

text: Le premier véritable groupe de Cerrone est monté en 1972 . Il se nomme Kongas et va durer quatre ans. Il est repéré par Eddie Barclay qui le fait jouer au club de Saint-Tropez « Le Papagayo » : . Eddie Barclay fait signer un contrat à Marc Cerrone et devient son premier producteur, lui permettant de produire son premier single "Boom" en . Malgré l'argent qu'il gagne avec le groupe, Cerrone se lasse, quitte ce métier puis décide de créer Import Musique, une chaîne de magasins de disques importés qui deviendra plus tard l'enseigne « Nuggets » ; il en ouvre cinq la première année d'activité. Une fois de plus, il choisit de changer de métier et décide alors de retourner à la musique sans renier la batterie de son enfance.


title: Marc Cerrone

text: Pour cela, avec l'aide de son ami dit Don Ray (1942-2019), qui possède un studio sur l'avenue de la Grande-Armée à Paris, il réalise une maquette, au début de l'année 1976. Cependant, Cerrone trouve qu'il est mieux de faire un album dans les studios de Londres. Il produit aux Studios Trident lui même et enregistre ", un morceau d'une quinzaine de minutes, trop long pour les radios, composé de batterie, avec la grosse caisse mise en avant, et d'une piste sonore issue d'un film pornographique américain. Aucune maison de disques ne veut l'engager, alors il fait fabriquer à ses frais puis distribue quelques exemplaires à ses connaissances. Mais la pochette, où Cerrone pose avec une femme nue à genoux à côté de lui, fait que les magasins de disques restent hésitants à mettre le disque en avant. Il précise qu'alors, .


title: Marc Cerrone

text: Par le plus grand des hasards, Champs Disques envoie à New York un carton de ses disques à la place d'exemplaires de Barry White défectueux. La pochette attire l’œil du distributeur qui le fait ensuite écouter à des disc jockeys : le titre arrive en radio et en discothèque. Une version pirate, à base d'une reprise, est éditée chez Casablanca Records et passe assidûment dans les boîtes de nuit américaines ; lorsque Cerrone en est informé, il se précipite aux États-Unis et finit par se faire engager par Ahmet Ertegün :


title: Marc Cerrone

text: " est récompensé d'un Grammy Award aux États-Unis en 1976. Il s'installe à New York et va y rester 22 ans ; il précise : . New York est pour lui la ville de tous les excès : sorties au Studio 54, drogue, femmes, sport, mais aussi des millions de disques vendus. .


title: Marc Cerrone

text: En 1976 également commence une collaboration avec Alain Wisniak, avec qui il va coécrire et coréaliser plusieurs albums : "Cerrone's paradise", "Supernature", "Cerrone V Agelina ", "Cerrone VI Panic", "Cerrone VIII Back Track". Il reçoit beaucoup d'instruments en cadeau comme un ARP Odyssey et expérimente pour trouver le son qui l’intéresse.


title: Marc Cerrone

text: L'année suivant son Grammy Award, il sort deux albums à la suite: son deuxième album, "Cerrone's paradise", réalisé en février et connaît un peu moins de succès. Par contre, le troisième, "Supernature (Cerrone III)", porté par le single éponyme qui reste son plus gros tube et "" (au départ prévu pour n'être qu'une face B), la bande originale du film "Brigade mondaine", est un succès énorme, avec dix millions de disques vendus. Supernature deviendra un des grands hymnes du disco.


title: Marc Cerrone

text: Dès 1977, Cerrone produit des artistes comme Don Ray pour "Revelacion", troisième et dernier album de la formation Kongas. Il est nommé cette année-là cinq fois aux Grammy Awards, dont celui du meilleur artiste. "Cerrone IV" sort durant l'été 1978, et l'album est lui aussi un succès. À la fin de cette même année, il donne deux concerts mémorables au Pavillon de Paris, devant une pyramide comme décor.


title: Marc Cerrone

text: Après un long passage à vide médiatique, durant lequel il produit tout de même une dizaine d'albums, son nom revient au devant de la scène, au début des années 2000 grâce à sa collaboration avec Bob Sinclar, qui publie l'album "Cerrone by Bob Sinclar".


title: Marc Cerrone

text: Cerrone a numéroté certains albums studio par son patronyme suivi d'un chiffre romain (ou arabe pour les albums 3 et 8).


title: Marc Cerrone

text: En 1982 et 1984, Marc Cerrone publie deux romans policiers : "Le Rat" et "Névrose". En 1990, il publie "Dancing Machine", un roman aussitôt adapté pour le cinéma par Gilles Béhat, avec Alain Delon, Claude Brasseur et Patrick Dupond. En , il publie son autobiographie sous le titre "Paradise" écrite par une journaliste belge, avec Bee Gordon.


title: Follicule (botanique)

text: En botanique, un follicule est un fruit sec, déhiscent, formé par un carpelle isolé. Ce type de fruit se trouve dans les familles de plantes à carpelles isolés, principalement les Renonculacées (pivoine, ancolie, hellébore...) les Magnoliacées (magnolia), et certaines Schisandracées (badianier). La déhiscence se fait selon une fente longitudinale unique (à la différence de la gousse) qui est la ligne de suture du carpelle et forme deux valves qui s'ouvrent en divisant la ligne placentaire en deux. Les graines qui y sont attachées se retrouvent sur le bord de chaque valve.


title: Follicule (botanique)

text: En toute rigueur, lorsque le gynécée de la plante possède plusieurs carpelles, comme dans les exemples cités plus haut, le fruit est un polyfollicule (aussi appelé follicète ou follicetum). Le follicule vrai dérive d'un gynécée à un seul carpelle, c'est un cas très rare dans la flore française ("Consolida").


title: Follicule (botanique)

text: Il existe des formes intermédiaires, résultant de la réunion partielle de plusieurs carpelles, qui font transition avec les capsules septicides (cas de la nigelle de Damas).


title: Follicule (anatomie animale)

text: En anatomie animale, un follicule est une structure particulière, de forme arrondie, dans un organe ou un tissu.


title: Follicule (anatomie animale)

text: Structure contenant l'ovocyte de premier ordre, élément essentiel à la reproduction. Il est formé de plusieurs cellules folliculaires. Il existe différents stades de développement du follicule :


title: Follicule (anatomie animale)

text: Follicule de la peau qui assemble des cellules produites dans celui-ci pour former le poil par kératinisation. La glande sébacée débouche dans la partie supérieure du follicule pileux, et permet la lubrification du poil par le sébum. Seules la plante des pieds et la paume des mains en sont dépourvues.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Giovanni Pierluigi da Palestrina, né à Palestrina (États pontificaux) près de Rome, vers 1525 et mort le à Rome, est un compositeur italien de la Renaissance.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Ni l'année ni le jour exacts de la naissance de Pierluigi ne sont connus. L'acte en présence du notaire rédigé à la mort de la , grand-mère paternelle de Giovanni, constitue la première mention faite du nom de l'enfant, ainsi que la première indication concernant les membres de la famille Pierluigi. Il est daté du — sans doute Giovanni est-il né depuis peu — et dicte, en présence de sept témoins, le partage des biens de Iacobella entre ses quatre enfants Francesco, Sante, Nobilia et Lucrezia, sa bru Palma, ses sœurs Perna et Geronima, en enfin son petit-fils Giovanni. Parmi les biens légués figure le nombre important de quinze matelas, ce qui laisse supposer que Iacobella louait des chambres à des voyageurs et que les témoins n'étaient que de simples clients. De ce partage, Giovanni reçoit dix pièces de vaisselle d'étain et un matelas ; Sante, le père de Giovanni, deux couvertures de lit ; sa bru Palma, enfin, hérite de sa cape de deuil. Francesco et Sante reçoivent également la maison de Palestrina, sous réserve de verser treize ducats à leur sœur Nobilia et vingt-sept à leur sœur Lucrezia. Les deux frères s'engagent également à tester en faveur de leurs sœurs et vice-versa. Le nom de l'époux de Iacobella, Pierluigi, fait désormais office de nom de famille et sera transmis comme tel aux fils, petit-fils et arrière-petits-fils.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: En l'absence de documents, les spécialistes du musicien fixent la date de sa naissance aux environs de 1525. Il naît à Palestrina, petite ville proche de Rome la capitale, sous l'épiscopat du cardinal florentin Lorenzo Pucci, nommé en 1524. Le testament de Iacobella permet de déduire qu'il est l'aîné de la famille. Son enfance est imprégnée de la religion : les membres de sa famille font partie de confréries, alors nombreuses à Palestrina, et la proche capitale est tout juste sortie du Moyen Âge, où société et religion sont encore étroitement liées.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: En , sa mère meurt : Giovanni a dix ou onze ans. Peut-être l'enfant se trouve-t-il encore à Palestrina ou est-il déjà à Rome comme "puer cantor" à la basilique Sainte-Marie-Majeure. Deux histoires existent quant à la façon dont on aurait découvert des capacités musicales à Giovanni : l'une prétend que le maître de chapelle de Sainte-Marie-Majeure l'aurait entendu chanter sur la route qu'il empruntait souvent pour aller de Palestrina à Rome, et aurait décidé de le former au chant, séduit par sa voix ; la seconde veut que lors d'un concert, le maître de chapelle aurait remarqué et l'aurait alors fait venir à lui pour l'instruire . Une troisième histoire, qui tient plus clairement de la légende, prétend qu'un riche Espagnol de passage à Palestrina aurait été frappé par les dons musicaux de Giovanni et aurait aussitôt alerté ses parents.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Il est possible que Giovanni ait eu l'occasion, à Palestrina, de se familiariser avec la musique, et qu'il s'y soit fait remarquer, bien que la présence de la liturgie musicale à la cathédrale de Palestrina avait été réduite au strict minimum et que la présence d'un chœur professionnel semble exclue. Quoi qu'il en soit, un contrat établi dans la sacristie de Sainte-Marie-Majeure entre les représentants de l'église et le maître de chapelle Giacomo Coppola, daté du (le pape Paul III règne depuis trois ans), stipule que le logement, la nourriture et l'habillement devront être assurés à six enfants chanteurs dont le second des six, inscrits sur la liste par ordre d'ancienneté, est . Ni ce document ni ceux plus tardifs n'indiquent depuis quand Giovanni étudiait à l'école des petits choristes de l'église, mais il est possible qu'il y entra vers 1533, les enfants y étant généralement admis entre six et huit ans, jusqu'à l'âge de la mue qui survenait entre quatorze et seize ans. Dans les archives de Palestrina, publiées sous forme d'annales en 1795, de curieux mémoires d'un certain Pietroantonio Petrini indiquent : . Cette année-là, Giovanni devait avoir environ quinze ans et avoir déjà fini ses études à Sainte-Marie-Majeure.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: La nature de l'enseignement dispensé à Sainte-Marie-Majeure est renseignée par un contrat passé entre le père d'un enfant nommé Pompeo, âgé de sept ou huit ans, et la basilique ; le père s'engage à laisser son enfant pendant six ans à la responsabilité du vicaire général et au service de la basilique, où il participera comme chaque enfant à la liturgie complète. Il y sera , nourri, vêtu, chaussé et instruit en grammaire et en chant. L'enfant ne peut être repris sans reverser à l'église la totalité des dépenses relatives à son entretien et à son instruction. Les études musicales traitent du chant grégorien et polyphonique ainsi que des connaissances théoriques nécessaires à leur pratique, du contrepoint, de la composition et de l'orgue, dont l'étude est obligatoire. Giovanni est hébergé avec cinq autres enfants dans les dépendances de l'église où vit leur professeur de musique et maître de chapelle Giacomo Coppola (qui possède, pour une raison inconnue, le simple titre d' des enfants), comme c'était habituellement le cas. Un jeune garçon qui savait chanter correctement et déchiffrer sa propre partie était directement admis dans le chœur de la chapelle, composé de basses, ténors contralti et soprani adultes, et participait également à la psalmodie grégorienne lors des fêtes solennelles, liée aux différentes parties de l'office chantées par les chanoines. Parmi les maîtres de Giovanni figurent probablement Firmin Lebel, qui dirigera plus tard la chapelle de Saint-Louis-des-Français.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: À la suite de la mort du Vénitien Francesco Corner, "seniore", le , le Romain Giovanni Maria Ciocchi del Monte est élu le 5 au siège de l'évêché. Grand amateur de musique et très attiré par les arts en général, il est peut-être à l'origine de la nomination officielle de Giovanni, le , au poste d'organiste de la cathédrale Saint-Agapit et d'instructeur des chanoines, et éventuellement des enfants en remplacement d'un chanoine qui serait empêché. Avant l'arrivée de Giovanni Pierluigi, le vieux maître de chapelle Ludovico de Sonnino se contentait d'accompagner chaque jour les chanoines dans la psalmodie grégorienne de l'office divin, mais à son arrivée on pensa hausser le niveau des exécutions polyphoniques. En plus de sa charge d'enseignant, il doit faire les jours de fête solennelle et se charger quotidiennement de la partie chorale de la messe, des vêpres et des complies. Son salaire est identique à celui des chanoines, qui, par ailleurs, lui jurent de leur loyauté.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: En 1547, Giovanni se marie à une Prénestine nommée Lucrezia. Le contrat de mariage est signé le par le père de Giovanni, Sante, et par les deux beaux-frères de Lucrezia, qui est orpheline. Il précise qu'elle apporte en dot cent florins, qui proviennent de l'héritage paternel. La cérémonie religieuse se fait à Saint-Agapit et l'échange des anneaux chez la mariée, où le mariage est officiellement prononcé. Le suivant est dressée la liste de ses biens, second contrat sur lequel apparaît pour la première fois le diminutif familier de inscrit par le notaire pour désigner Giovanni : ce diminutif sera présent tout au long de sa vie. Enfin, le troisième acte du contrat matrimonial, qui partage les biens entre les héritiers, est signé le . Lucrezia reçoit en héritage une petite entreprise de tannage, deux terrains exemptés d'hypothèques et d'impôts, ainsi qu'un pré et une vigne.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: L'activité musicale de Giovanni Pierluigi dans la ville n'est pas connue avec exactitude. Probablement assumait-il régulièrement ses fonctions d'organiste car les livres de comptes signalent à la fin de le remplacement d'un ou de plusieurs par un nouveau préposé à qui sont assurés emploi et paiement réguliers.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le , le pape Paul III meurt à Rome à l'âge de quatre-vingt-un ans. L'élection du nouveau pape a lieu le seulement : le conclave désigne, à la surprise générale, le cardinal romain Giovanni Maria del Monte, évêque de Palestrina. De nombreuses festivités sont organisées à l'annonce du nouveau pape, qui prend le nom de Jules III. En , Jules III nomme Giovanni Pierluigi à la direction du chœur de la chapelle Giulia de la basilique Saint-Pierre, au Vatican. Ce poste est des plus importants puisqu'il vient juste après celui qui consiste à diriger le chœur pontifical, c'est-à-dire le chœur personnel du pape, qui relève de sa seule autorité contrairement à la chapelle Giulia qui est étroitement liée à la liturgie de Saint-Pierre. L'importance de cette chapelle n'a d'égales que celles de Sainte-Marie-Majeure et de Saint-Jean-de-Latran, possédant toutes trois un chœur formé d'adultes et de jeunes garçons, là où la chapelle pontificale possède néanmoins un chœur formé uniquement de chanteurs adultes parmi les meilleurs que l'Europe peut offrir.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: La chapelle Giulia est devenue officiellement sur décision du pape Jules II en 1513, après une première tentative infructueuse de Sixte IV de lancer dès 1480 une chapelle chorale composée d'une dizaine de chanteurs attachés à la basilique. L'objectif de ce statut officiel est d'échapper à l'hégémonie des chanteurs étrangers, par ailleurs trop coûteux, et de rechercher et éduquer des voix italiennes, faisant de la chapelle Giulia un nouvel ensemble choral au service de la basilique et un réservoir de talents susceptible d'alimenter la chapelle pontificale. Depuis 1539, les professeurs prestigieux s'y succèdent : d'abord, Giacomo le Flamand, l'un des ténors du chœur, puis le célèbre Jacques Arcadelt (avant de passer rapidement à la chapelle pontificale) dont l'identité est attestée avec une quasi-certitude, le compositeur Rubino Mallapert, Johannes Baptista, le Bolonais Domenico Mario Ferrabosco, François Roussel (ou Rossello), qui estime grandement Pierluigi, puis à nouveau Rubino Mallapert, qui a été l'un de ses maîtres à Sainte-Marie-Majeure et auquel il succède directement.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Lorsque Giovanni Pierluigi arrive au Vatican, la charge de l'immense œuvre architecturale revient à Michel-Ange depuis 1547. Il semble que le pape connaisse bien ses talents car, contrairement à son prédécesseur, Giovanni Pierluigi devient directement maître de chapelle sans avoir la charge des enfants, et son nom apparaît en tête de liste des paiements, au dessus de celui du doyen des choristes. Pour assumer ses fonctions, il semble qu'il perçoive la somme de six écus par mois, et qu'il habite au gymnasium de la chapelle Giulia, une petite construction qui précède l'entrée de la basilique attribuée à la chapelle, à ses maîtres et à l'école des enfants par Paul III pour permettre les répétitions des chanteurs et les études des enfants.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: La chapelle a connu des périodes de stabilité avec sept chanteurs professionnels en 1534, puis treize peu après, mais à l'arrivée de Pierluigi elle atteint rapidement entre treize et dix-neuf chanteurs. Peu de documents attestent du niveau des chanteurs qu'il a formés et dirigés. Les Français et les Italiens y sont le mieux représentés, suivis des Flamands, des Espagnols et des Portugais. Parmi eux figurent les soprani Francisco Albucherche et Alessandro Mero, dit « La Viole », qui passe plus tard chez les ténors et y révèle une tessiture exceptionnelle de trois octaves. Ils sont tenus à l'exclusivité de la basilique dont ils dépendent, à l'exception plusieurs fois par an des manifestations musicales organisées par certaines confréries, très actives à Rome.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: En dehors des activités à Saint-Pierre, la chapelle Giulia participe tout au long de l'année à de nombreuses célébrations ; le à l'antique église de San Biagio alla Pagnotta, le à l'église cardinalice de Santa Balbina (la plus ancienne de la chrétienté), à la basilique San Marco Evangelista al Campidoglio pour les Litanies à l'occasion de Pâques (généralement le ), à San Biagio alla Pagnotta à l'occasion de la Fête-Dieu, le à l'église Saint-Michel de Palazzillo, au Vatican, pour l'anniversaire de l'apparition de l'archange saint Michel dans la grotte du mont Gargano, le à la chapelle de Saint-Jean-de-Spinelli pour le jour de la Saint-Jean-Baptiste, le à l'église de Saint-Jacques-de-Septignano, le de nouveau à Saint-Michel-de-Palazzillo pour fêter l'anniversaire de la construction de l'église dédiée à l'archange saint Michel, le pour une messe à Sainte-Catherine-de-la-Roue, et enfin le pour célébrer l'arrivée de l'hiver à l'église San Tommaso in Formis.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Bien qu'il doive déjà avoir de nombreuses compositions à son actif, sa première œuvre n'est éditée qu'en 1554 (soit trois ans après son entrée à la chapelle Giulia), probablement pour des raisons économiques. Il s'agit d'un premier recueil de messes, dédié à son protecteur de pape Jules III en latin, et intitulé "". La première page est illustrée de nombreux instruments, dont un petit orgue portatif, ainsi que des livres imprimés frappés du sceau de l'éditeur et le personnage de Giovanni Pierluigi, agenouillé, offrant au pape assis sur son trône un exemplaire du livre ouvert. Cette gravure est la même, hormis quelques retouches aux visages, que celle utilisée pour l'édition, dix ans plus tôt, du "Second Livre de messes" de Cristobal de Morales. Le recueil, imprimé par les frères Dorici (parmi les meilleurs imprimeurs italiens de musique), est publié de façon que toutes les parties puissent être lues simultanément et que toutes les voix passent ensemble à la page suivante, à la manière des précieuses partitions chorales manuscrites et enluminées des riches chapelles.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: La même année, un petit madrigal à quatre voix, ' est publié dans un recueil de pièces de divers auteurs réunies par Antonio Gardane (ou Gardano), un grand éditeur vénitien. La même année également, Pierluigi est remarqué par un Allemand en pèlerinage à Rome, Matthaeus Rot : de retour dans son pays, le dévot rédige un texte, ', dans lequel il fait remarquer qu'il se passe à Saint-Pierre, où Pierluigi dirigeait sans doute ses propres compositions, comme à Saint-Jean, où était présent l'étoile montante de l'école flamande, Roland de Lassus, .


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Au début de l'année 1555, alors que le travail est intense à la chapelle Giulia, le pape Jules III veut répondre à la dédicace que lui a faite Pierluigi : il va à l'encontre des strictes règles établies en 1553 concernant la chapelle pontificale et l'y impose, sans consulter le collège des chanteurs et lui épargnant l'examen d'admission, étape qui exige la pleine maîtrise, en technique et en virtuosité, de la polyphonie et de l'ancien chant grégorien.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Cette intervention peut sembler autoritaire, d'autant que Pierluigi est parfaitement à la hauteur des exigences de l'examen, mais il semble que, si la chapelle pontificale a connu une période glorieuse à l'époque de Paul III, elle est désormais dans un état de décadence, et l'intention du pape est vraisemblablement de l'enrichir en y plaçant de nouvelles têtes telles que Pierluigi, son protégé. Peut-être aussi souhaite-t-il le nommer maître de la chapelle pontificale, une charge qui, néanmoins, n'existe pas encore et n'est que peu souhaitée. Le , Pierluigi entre à la chapelle parmi une grosse trentaine de chanteurs, dont les compositeurs français Carlo d'Argentil, Antonio Normant (dit Loyal), Leonardo Barré, Giovanni Mont, l'Espagnol Bartolomé Escobedo et les Italiens Domenico Ferrabosco et Alessandro Milleville.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le , la mort du pape Jules III est annoncée et porte un coup très dur à Giovanni Pierluigi. Alors que son corps est exposé et transféré à la chapelle Sixtine, il participe aux chants.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le nouveau pape, Marcel II, jusque-là cardinal de la basilique Sainte-Croix-de-Jérusalem et connu sous le nom de Marcello Cervini, est désigné le . Le , jour du Vendredi saint, son secrétaire note :


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le lundi de Pâques, le , la chapelle pontificale chante au pape un motet, ce qui prouve qu'elle peut assumer des prestations extraliturgiques. On la voit participer aux obsèques d'un prélat le , puis à différentes processions, notamment à Saint-Marc ou lors de la Fête-Dieu. Le mai, le pape Marcel II s'éteint à l'aube. Le 15, les chanteurs, avec le ", accompagne les cardinaux qui entrent en conclave.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le , le cardinal napolitain Caraffa devient pape sous le nom de Paul IV. Des rumeurs circulent sur ce qui se murmure dans l'entourage du nouveau pape concernant les chanteurs pontificaux. À partir du , Palestrina est noté malade et le 30, il est exclu par le pape de la chapelle avec Domenico Ferrabosco et Leonardo Barré (en poste depuis respectivement cinq et dix-huit ans), pour la raison qu'ils ont contracté un mariage. Pour les dédommager et respecter le statut qui les nomment à vie, le pape ordonne qu'il leur soit versé chaque mois six écus, à vie. Malgré la véritable raison du renvoi des trois musiciens, le " du indique qu'ils sont licenciés parce qu'ils ne sont pas reconnus aptes à exercer dans la chapelle en raison de capacités vocales insuffisantes ; il semble que cette accusation d'incompétence ait surtout permis de laver de l'offense les chanteurs non sanctionnés en la rejetant sur ces trois musiciens seuls, alors que Jules III l'avait de son temps reproché à la majeure partie des membres de la chapelle.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le "Premier Livre de madrigaux" à quatre voix est daté de 1555 sans plus de précision. Peut-être son licenciement a-t-il retardé la publication ; en tout cas, il le signe . Il est édité une nouvelle fois par les frères Dorici, à Rome, et est dédié à Bernardo Acciaioli, membre d'une illustre famille toscane qui vient de connaitre la gloire avec les prédications du dominicain Zanobi Acciaiuoli. Il semble que son éclatante réussite lui ait déjà permis de tisser un réseau de hautes relations. Par ailleurs, la dédicace laisse entendre qu'il travaille chez le puissant cardinal Rodolfo Pio de Carpi, peut-être dans son palais du Champ de Mars ou dans sa villa du Quirinal, qualifiée de pour ses collections d'antiques.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Ce congédiement marque profondément Palestrina qui, licencié de la chapelle pontificale, doit tout recommencer. Bien qu'il continue d'écrire, et que certaines de ses œuvres apparaissent dans des recueils ou anthologies, il ne refait appel à ses éditeurs que six à huit ans plus tard.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: La chapelle polyphonique de la basilique Saint-Jean-de-Latran, créée vingt ans plus tôt seulement, a déjà connu de nombreux maîtres : Rubino Mallapert, Roland de Lassus, Paolo Animuccia et enfin Bernardino Lupacchino. Le , Palestrina demande à y devenir maître de chapelle auprès de la chapelle pontificale, la chapelle Giulia étant désormais aux mains du compositeur florentin Giovanni Animuccia (le frère de Paolo). Il exige, pour lui et ses successeurs, d'être engagé en qualité de maître de chapelle et non de "", afin d'élever la fonction à un plus haut niveau d'autorité et de dignité. À son arrivée, il semble que la situation administrative du chœur se dégrade depuis un certain temps : en mai, le chanoine et prefet de la chapelle, Giovanni Biondo, a été licencié, et le chœur placé sous l'autorité absolue du cardinal Ranuccio Farnèse. Le nouveau préfet, Paolo Grana, déclare en août avoir l'intention régler le problème des chanteurs. Il est presque certain que Palestrina, licencé à la fin de juillet, l'y a aidé. Le , on demande à Grana et à ses collaborateurs de trouver une solution pour maintenir la chapelle en état sans réduire le nombre de chanteurs. Il semble qu'ils y parviennent, et Palestrina reçoit, avec son salaire pour les derniers jours de décembre, l'intégralité de celui de l'année 1556. Malgré tout, et bien que les salaires soient honorés, la situation générale continue de se dégrader.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: En 1556, Philippe II, fils de Charles Quint, donne l'ordre au gouverneur de Milan, Ferdinand Alvare de Tolède, duc d'Albe, d'envahir les terres pontificales. Le , il arrive à proximité de Rome et contraint la garnison pontificale à se retirer à Paliano. La ville de Rome et les communes voisines de Segni, Palestrina et Valmontone sont assiégées. Le octobre, une tempête s’abat sur la ville assiégée, détruisant une grande partie des terres et de nombreuses habitations, et touchant les anciennes enceintes de la ville qui prennent place notamment à l'endroit de la basilique Saint-Jean de Latran. En 1557, les habitants de la ville de Palestrina, où vit encore le père de Giovanni, sont massacrés et les archives brûlées. En septembre, le duc d'Albe et le cardinal Caraffa se rencontrent et signe un traité de paix. La famille de Giovanni Pierluigi échappe à la guerre. Cette année-là, l'un des plus grands madrigalistes du siècle, le Flamand Cyprien de Rore, fait publier à Venise son second "Livre de madrigaux" et y fait figurer une série de quatorze madrigaux du jeune compositeur Giovanni Pierluigi da Palestrina (sous le nom de Giannetto), correspondant à quatorze stances d'un même sonnet du très en vogue Pétrarque, "". En 1558, son nom apparait également dans un recueil de madrigaux de plusieurs auteurs imprimé par Antonio Barré, nouvel éditeur qui a été l'élève de Pierluigi à la chapelle Giulia. Barré fait lui aussi partie des compositeurs, avec notamment Animuccia, Rossello, Lassus, Lupacchino, Arcadelt, Berchem, Azzaiolo, Giovanni Domenico da Nola, Matelart, Jacques de Wert, et Philippe de Monte.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: La guerre ne semble pas avoir affecté les biens de Palestrina qui vend, en 1558 et 1559, des barils de vin au clergé de Saint-Jean-de-Latran. En 1559 advient surtout la naissance de son troisième enfant avec Lucrezia et la mort de son père, Sante Pierluigi.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le préfet de la basilique, Giacomo Biondo, est destitué peu de temps après l'arrivée de Pierluigi. Mais le nouveau préfet ami de Pierluigi, Attilio Ceci, doit quitter Rome pour quelques mois en . Biondo en profite pour tenter de recouvrer ses responsabilités au sein de l'administration de la basilique et le , on annonce que Biondo et deux autres chanoines pourront licencier des chanteurs afin de réduire les dépenses de la chapelle. Dans une nouvelle réunion le même jour, on annonce que le salaire des maîtres et des professeurs ne seraient plus augmentés. Le , une nouvelle réunion fait état de la décision de Pierluigi de quitter la basilique avec son fils (ce qui permet de savoir que l'un de ses fils, sans doute l'aîné, Rodolpho, faisait partie du chœur d'enfants). Pierluigi n'a pas admis qu'on refuse d'augmenter le budget alloué à l'entretien et à l'éducation des enfants. Le , Ceci, de retour à Rome, démissionne lui aussi en apprenant le sort réservé à son ami. Sa situation est alors très précaire : en plus de son travail, il perd probablement son logement de fonction. Il est possible qu'il retourne vivre à Palestrina dans la maison de son père, mort récemment, pour laquelle il doit par ailleurs assumer des obligations fiscales. Au début de 1561, sa situation financière semble donc très compliquée, bien que l'éditeur Antonio Gardano publie un nouveau recueil de madrigaux, le "Troisième Livre des Muses à Cinq voix" (comportant également un madrigal à six voix et un à huit), dans lequel figurent sept madrigaux de Pierluigi.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le , le collège de chanoines de Sainte-Marie-Majeure, qui souhaitaient vivement son retour, vingt ans après son étude en tant qu'enfant de chœur, le nomme maître de chapelle à l'unanimité. Il dispose d'un logement de fonction et d'un salaire mensuel de 16 écus, qui incluent les frais d'entretien et d'instruction de quatre enfants dont il a la charge. La discipline à Sainte-Marie-Majeure laisse à désirer et les absences sont très régulières, ce que fait remarquer Pierluigi aux chanoines : des pénalités sont mises en place pour toute transgression à la règle, sur le modèle de Saint-Jean-de-Latran. La chapelle doit, tout comme à la Vaticane, assurer des prestations extérieures.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: En 1562, le cardinal Othon Truchsess de Waldbourg lui commande une messe à six voix qu'il adresse en novembre au duc de Bavière Albert V. "" est composée sur le célèbre motet de Josquin des Prés.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Peut-être en 1563, Palestrina fait publier son "Premier Livre de motets", dans lequel figurent des compositions pour l'ensemble des fêtes religieuses et des commémorations d'un cycle liturgique d'une année entière et qui représente le travail de plusieurs années.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Palestrina avait également appliqué les réformes décidées par le concile de Trente : les cardinaux Charles Borromée et Vitellozo Vitelli, réunis pour réviser les statuts de la chapelle pontificale, avaient voulu obtenir l'intelligibilité des paroles et une musique en rapport intime avec le texte.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Il est inhumé dans la basilique Saint-Pierre de Rome.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Palestrina a composé plus de 100 messes, 2 Stabat Mater dont 1 à 8 voix et l'autre à 12 voix, près de 250 motets (à 2, 3, 4, 5, 6, 7 et 8 voix) dont 29 sur le Cantique des cantiques, plus de 140 madrigaux profanes et spirituels, ainsi que de nombreuses autres œuvres religieuses. Palestrina a donc écrit en tout près de 650 œuvres. Palestrina, au début de sa carrière, est en présence de formes d'expression déjà fortement évoluées, développés notamment par des musiciens tels que Pérotin le Grand, Guillaume de Machaut, Guillaume Dufay, mais surtout Josquin des Prés, qui est le musicien prédominant en Europe avant son arrivée.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Pour le compositeur du milieu siècle, la musique reste très solidement fondée sur les bases de l'ancien chant grégorien, de nature monodique. Par la suite, des lignes mélodiques en quinte, quarte et octave presque identiques et simultanées sont venues se superposer et produire une harmonie, intervalles qu'on réserva plus tard aux seuls débuts et fins des mélodies accompagnées en privilégiant une harmonie plus douce à base de tierces et de sixtes, le faux-bourdon, dont la forme sera fixée notamment par la contribution des Anglais.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Les musiciens franco-flamands, dont l'art influencera l'Europe entière et donnera naissance à la polyphonie, imaginent également de développer sur la base grégorienne une ou plusieurs voix, non plus simultanément mais selon des lignes mélodiques autonomes qui se rapprochent ou s'éloignent verticalement du tracé grégorien et créent des effets nouveaux riches de possibilités. Giovanni Pierluigi a étudié, à Sainte-Marie-Majeure, avec des professeurs franco-flamands maîtres dans cet art. Par ailleurs, les Flamands n'hésitent pas à utiliser les chansons populaires, qui sont particulièrement florissantes chez les compositeurs français, y compris dans leurs pièces religieuses. Apparait ensuite, alors qu'on parvient à la limite extrême du genre, le style fugué. Il consiste à faire entrer des voix successivement, à des distances verticales différentes, et après que la voix précédente a exposé son propre motif et entamé son développement. Ce style sophistiqué aboutit parfois à des procédés très complexes, qualifiés d' par le biographe Lino Bianchi.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Roland de Lassus, un contemporain de Palestrina, est quant à lui responsable de la synthèse de l'art franco-flamand, porté notamment par Josquin des Prés, et le style italien.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Parmi les cent-quatre messes (de quatre à huit voix) dont Palestrina est l'auteur, quarante-trois sont construites sur un « "cantus firmus" », par exemple la "Missa Aeterna Christi Munera" (Messe « Les Présents éternels du Christ »), la "Missa Iste Confessor" (Messe « Ce Confesseur »), la "Missa Ecce sacerdos magnus" (Messe « Voici le grand prêtre »), et les messes "Veni Creator", "Lauda Sion", "Regina Cœli". Trente autres messes sont construites sur des fragments de motets ou sur des madrigaux de Palestrina ou d'auteurs contemporains (par ex. "Assumpta est", "O magnum mysterium", "O sacrum convivium", et "Io mi son giovinetta" (« Je suis une jeune fille »), sur un madrigal célèbre de Domenico Ferrabosco). Quatre autres le sont sur des chansons populaires, comme "L'Homme armé", "Je suis déshéritée", et la "Missa Papae Marcelli" (« Messe du Pape Marcel »), sans doute la plus connue de ses messes et qui était habituellement chantée lors de la cérémonie de couronnement des papes. Cinq autres sont écrites en canon, comme la messe "Ad fugam" qui réalise un tour de force contrapuntique avec ses deux canons à la quarte superposés. Les autres messes sont composées sur des thèmes originaux, ou d'auteurs inconnus, comme la messe "Quando lieta sperai" (« Quand, joyeuse, tu espères »), ou la messe "Quale è il più grand' amor" (« Quel est le plus grand amour »).


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Les quatre premières messes du premier recueil sont à quatre voix, et la dernière est à cinq voix. La première messe du premier recueil, publié en 1554 et dédié au pape Jules III, est nommée ", elle est composée dans le style flamand tardif mais emprunte d'une expression déjà personnel :


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Les trois messes suivantes, ', ' et ", sont composées d'après des motets homonymes empruntés à Andreas de Silva, Roland de Lassus et Philippe Verdelot, dont Palestrina a prelevé des fragments, ce qui est une pratique courante à l'époque, qui permet à la musique de s'affranchir des contraites du style fugué. Les paroles des motets sont remplacés par le texte de la messe. L', dans de brefs instants de la partition et notamment dans la conduite des développements, est déjà présente.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le nom de la dernière messe, "", est identique à celui d'un ancien hymne grégorien auquel elle emprunte quatre thèmes, et dont les paroles sont là encore remplacées par le texte de la messe. Parmi les cinq voix qui la composent, deux voix sont développés en intervalles de quintes selon le procédé de l'imitation, et les voix restantes s'y insèrent avec plus de liberté.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Le second livre de messes, qui parait en 1567, contient notamment la "Messe du pape Marcel", qui est sans conteste l'œuvre la plus célèbre de Palestrina.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Les messes de Mantoue, mises à jour au , sont publiées pour la première fois en 1954 dans les volumes 18 et 19 de l'édition complète de l'œuvre de Palestrina. Comme l'avait souhaité le duc de Mantoue, ces messes sont toutes fuguées et basées sur les thèmes du plain-chant grégorien. Le plain-chant devait être chanté à l'unisson, en alternance avec les passages polyphoniques.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Son "Premier Livre de motets" semble communiquer une volonté constante d'ascèse, intensément contemplative.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: En 1554, l'année de publication du premier recueil de messes de Palestrina, parait également un petit madrigal à quatre voix, "" dans un recueil de pièces de divers auteurs réunies par Antonio Gardano.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Dans son "Premier Livre de magrigaux", publié l'année suivante, le compositeur choisi des poèmes de Pétrarque, Pietro Bembo, Boccace et de quelques autres auteurs anonymes. Les six derniers sont conçus comme un petit poème dont chaque pièce est comme l'une des stances.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: En 1558, Antonio Barré (un ancien élève de Pierluigi à la chapelle Giulia) publie un recueil d'œuvres de nombreux compositeurs dont Palestrina, nommé '. Sa première ' est une suite de cinq madrigaux composés sur ', la plus célèbre ' de Pétrarque. Figurent ensuite un madrigal, ', et une ' en quatre couplets, ", composée sur des textes anonymes.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Un gentilhomme musicien de Mantoue, Alessandro Striggio, fait publier par Girolamo Scotto en 1560 un madrigal commandé à Palestrina, ", dans un recueil de ses propres compositions.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Palestrina voyait en Jacques Arcadelt un modèle de langage et de forme, et son œuvre est très présente dans la musique qu'il prédestine à ses choristes dans ses dernières années d'activité à la chapelle Giulia.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Dix ans avant la publication de son "Premier Livre de magrigaux" (1555) dans lequel le compositeur reprend partiellement le procédé, Jacques du Pont met en musique l'intégralité des cinquante "Stances" de Pietro Bembo : selon Lino Bianchi, cet évènement, qui marque une étape importante dans l'histoire des liens qu'entretient la musique avec la création poétique, marque profondément Palestrina et . Par ailleurs, entre la première réédition de son "Livre de magrigaux" en 1568 et sa huitième en 1605 lui est ajouté un madrigal, "", qui contient une louange de Palestrina à Francesco Rossello, le présentant comme .


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Dans la dédicace de son "Premier Livre de motets", Palestrina affirme avoir la volonté de .


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Sante Pierluigi, son père, a fortement influencé le caractère de Giovanni par son courage et sa sagesse, en particulier lorsqu'il a été question de faire face aux contingences familiales et financières, doublées de ses occupations de maître de chapelle et de compositeur. Il est décrit comme un père , et Giovanni adopte plus tard la même attitude, , envers ses enfants et ses jeunes frères. Le jeune homme a un désir évident de prodiguer ses talents partout où ils apparaissent nécessaires. L'historien Leonardo Cecconi écrit : . Malgré cette dévotion apparente du jeune homme d'alors, Palestrina est décrit comme ayant une forte personnalité.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Au cours des années 1544 et 1545, Palestrina aurait acquis la réputation d'un homme dont l'ambition pouvait s'avérer dangereuse, ce qui n'aurait pas convenu au compositeur et chanteur pontifical espagnol Cristobal de Morales, qui dénonce cette attitude dans la préface de son second "Livre de messes" adressé à son protecteur le pape Paul III. Cette jalousie trop ouvertement affichée lui aurait valu en 1545 une demande de congé suivi d'un déménagement à Tolède la même année. Selon le biographe Lino Bianchi, , qui n'autorise en rien de souscrire à un telle critique, d'autant qu'.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Les années d'apprentissage de Giovanni sont intenses et studieuses, ce qu'il ne manque pas de rappeler dans les dédicaces de ses œuvres. Pour Lino Bianchi, lorsque Giovanni Pierluigi est nommé, , maître de chapelle à Saint-Pierre de Rome en 1551, et alors qu'il est déjà très estimé tant pour sa compétence que par l'ascendant exercé par sa musique, bien qu'il se trouve dans un contexte d'expression artistique très stimulant, car Par ailleurs, cette volonté d'accomplissement dans le présent , . Il accorde une importance capitale à l'édition de ses œuvres et à leur présentation.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Palestrina se trouve affecté de son départ forcé de la chapelle pontificale et en garde des traces qui le poussent à saisir la moindre occasion susceptible d'améliorer sa situation professionnelle.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: De forte sensibilité, il est décrit comme étant incapable de supporter la médiocrité, l'étroitesse d'esprit ou la malveillance, ce qui explique les décisions prises à l'improviste et les brusques changements de cap. Il a la ferme volonté de voir son œuvre éditée dans son intégralité.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Palestrina est reconnu et immensément admiré par tous les musiciens de son temps.


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: Au , Victor Hugo et une certaine mentalité romantique le considéreront, avec une emphase coutumière aux auteurs de cette période, comme le père de toute la musique sacrée catholique, sinon chrétienne. Au tout début du (dans la lettre "Motu proprio" de 1903), le Vatican en fera une référence pour les compositions musicales religieuses. Plusieurs musiciens s'inspirèrent de l'esprit (et parfois de la lettre) de ces directives établies en collaboration avec le compositeur Lorenzo Perosi. En toute logique, cette lettre affirme au préalable que le chant grégorien doit retrouver sa place dans les églises catholiques. Comme tant d'autres à cette époque, Palestrina avait utilisé des teneurs grégoriennes comme principe d'écriture (comme « "cantus firmus" ») dans nombre de ses compositions musicales. Ses messes-parodies reprenaient elles aussi les habitudes de l'époque (cette dénomination signifiait simplement qu'elles développaient un motet, ou un fragment de motet, et non plus une simple teneur).


title: Giovanni Pierluigi da Palestrina

text: "Palestrina" 1909-1915 est la principale œuvre dramatique du compositeur et chef d'orchestre allemand Hans Pfitzner. Cette œuvre en trois actes fut créée à Munich en 1917 par Bruno Walter.Le film "Palestrina - Prince de la Musique" (2009), réalisé par Georg Brintrup et produit par ZDF et ARTE en 2009 a pour sujet la vie et l’œuvre du compositeur.


title: Conventions (composition d'études d'échecs)

text: L'étude d'échecs appartient au domaine du problème d'échecs au sens large et plus généralement à celui de la composition échiquéenne, que l'on appelle également échecs artistiques. À ce titre, elle suit un petit nombre de conventions qu'il est utile de préciser.


title: Astros de Houston

text: Les Astros de Houston ("Houston Astros" en anglais) sont une équipe de baseball de la Ligue majeure de baseball située à Houston, Texas. Ils évoluent présentement dans la division Ouest de la Ligue américaine, après avoir joué en Ligue nationale de 1962 à 2012.


title: Astros de Houston

text: Les Astros remportent le premier titre de leur histoire avec leur victoire à l'issue de la Série mondiale 2017.Le 17 octobre 1960, la ville de Houston, menée par un consortium d'hommes d'affaires comportant notamment Roy Hofheinz (ancien maire de l'agglomération), se fait attribuer une franchise de la Ligue nationale, ligue alors composée de dix équipes. Le club se nomme alors les Colts .45s de Houston. Le premier match fut joué le 10 avril 1962.


title: Astros de Houston

text: Le 9 avril 1965, les Colts deviennent les Astros de Houston en déménageant à l'Astrodome, le premier stade fermé de l'histoire du baseball majeur. Les Astros adoptent leur uniforme « arc-en-ciel », une tenue qu'ils portent jusqu'en 1992.


title: Astros de Houston

text: Nolan Ryan joint l'équipe via le marché des agents libres en 1979. L'équipe atteint les séries éliminatoires pour la première fois en 1981. Idem en 1986. Nolan Ryan est échangé aux Rangers du Texas en 1989, car le propriétaire de l'équipe, John McMullen, le considérait trop vieux. Ryan a toutefois lancé deux matchs sans point ni coup sûr pour les Rangers dans les années 1990.


title: Astros de Houston

text: Durant les années 1990, Houston gagne plusieurs titres de division, mais ces succès ne sont jamais confirmés en séries éliminatoires. En 1997, 1998 et 1999, le club est défait dès le premier tour, deux fois face aux Braves d'Atlanta. Les Astros gagnent un autre titre de division en 2001, mais ils sont encore battus par les Braves au premier tour des éliminatoires.


title: Astros de Houston

text: En 2004, Houston remporte la course au meilleur deuxième de la Ligue nationale. Les Astros franchissent alors enfin le premier tour des éliminatoires en écartant les Braves. Ils sont ensuite battus en sept matches par les Cardinals de Saint-Louis. Le succès des Astros en 2004 est largement dû à Roger Clemens et à Carlos Beltrán. Clemens a cumulé 18 victoires pour gagner son septième trophée Cy Young. Beltrán a lui frappé 38 coups de circuit en saison régulière avant de devenir irrésistible en séries éliminatoires, frappant huit circuits et produisant quatorze points. Houston perd son jeune joueur de champ centre durant l'entre-saison 2004-2005 : il signe chez les Mets de New York.


title: Astros de Houston

text: En s'appuyant sur des solides lanceurs tels Roy Oswalt, Andy Pettitte, Roger Clemens et Brandon Backe, les Astros remportent la Ligue nationale en 2005. C'est une première pour la franchise qui est sèchement défaite en Série mondiale 2005 par les White Sox de Chicago : 4-0.


title: Astros de Houston

text: Malgré une fin de saison 2006 en boulet de canon avec dix victoires à l'occasion des douze derniers matches de la saison régulière, Houston termine à une victoire et demie des Cardinals de Saint-Louis. À l'issue de la saison, Roger Clemens tergiverse pour prolonger son contrat chez les Astros. Il quitte la franchise avant de signer comme agent libre chez les Yankees de New York en mai 2007.


title: Astros de Houston

text: En 2007, qui marque la dernière saison de Craig Biggio, les Astros ne sont pas dans la course aux séries éliminatoires. Ils terminent la saison avec 73 victoires pour 89 défaites. En poste depuis 2004, le manager Phil Garner et le directeur général Tim Purpura ne terminent pas la saison. Ils sont remplacés le 27 août par Cecil Cooper (manager) et Tal Smith (directeur général). Cooper est démis de ses fonctions le . Dave Clark assure l'intérim en fin de saison 2009.


title: Astros de Houston

text: En 2011 et 2012, les Astros sont la pire équipe du baseball majeur, avec des saisons de 106 et 107 défaites, respectivement. Il s'agit chaque fois du moins bon résultat de l'histoire de la franchise.


title: Astros de Houston

text: Les Astros célèbrent leur en 2012.


title: Astros de Houston

text: En 2013, les Astros passent à la Ligue américaine après 51 saisons dans la Ligue nationale, dont les 19 dernières dans la division Centrale. Ils rejoignent les Angels, les Athletics, les Mariners et leurs voisins du Texas, les Rangers, basés dans la région de Dallas, dans la division Ouest de l'Américaine. Il s'agit de la deuxième franchise à changer de ligue, après le passage des Brewers de Milwaukee de l'Américaine à la Nationale en 1998. Ce changement a pour effet de non seulement égaler le nombre de clubs (15) dans chaque ligue, mais aussi de faire passer chacune des six divisions du baseball majeur au même nombre d'équipes (5).


title: Astros de Houston

text: Dans leur première saison dans la Ligue américaine en 2013, les Astros sont à nouveau la pire équipe du baseball majeur, avec une saison de 111 défaites bon pour le pire total de leur histoire.


title: Astros de Houston

text: Les Astros poursuivent leur reconstruction en 2014 avec une saison perdante d'affilée, mais montrent des signes de progrès avec 19 victoires de plus que l'année précédente, terminant la saison avec une fiche de 70-92.


title: Astros de Houston

text: Avec une saison régulière 2015 de 86 victoires contre 76 défaites, les Astros se qualifient pour les éliminatoires pour la première fois depuis leur arrivée en Ligue américaine et pour la première fois depuis 2005. Leur premier match éliminatoire dans l'Américaine est le match de meilleur deuxième au Yankee Stadium de New York, où Dallas Keuchel tient les Yankees en respect, 3-0, pour amener Houston à la ronde suivante. Les Astros sont cependant victimes d'un ralliement des Royals de Kansas City, qui gagnent les deux dernières parties de la Série de divisions pour les éliminer trois matchs à deux en route.


title: Astros de Houston

text: Houston rate les éliminatoires au terme d'une saison 2016 de 84 victoires et 78 défaites.


title: Astros de Houston

text: En 2017, les Astros terminent pour la première fois au premier rang de la division Ouest de la Ligue américaine puis gagnent la Série mondiale. Le Scandale du vol de signaux des Astros de Houston ternira plus tard cet unique titre.


title: Astros de Houston

text: En 2018, les Astros terminent au premier rang de la division Ouest de la Ligue américaine pour une deuxième saison de suite mais s'inclinent en Série de championnat face aux futurs champion de la Série mondiale, les Red Sox de Boston.


title: Astros de Houston

text: En 2019, les Astros se retrouvent à nouveau en Série mondiale mais s’inclinent face aux Nationals de Washington.


title: Ron Burgess

text: Ron Burgess, né le à et mort à Swansea le , est un footballeur international gallois ayant joué au poste d', également entraîneur.


title: Ron Burgess

text: Il rejoint Cardiff City en 1933 en tant qu'amateur, puis est transféré au Tottenham Hotspur FC en . Quelques mois plus tard, Burgess est remercié par les "Spurs", puis la guerre est déclarée. Pendant le conflit mondial, il joue sous les couleurs plusieurs équipes et compte 10 sélections non officielles (guerre oblige) en équipe nationale du pays de Galles.


title: Ron Burgess

text: Après la guerre, Burgess revient à Tottenham et devient le capitaine des Spurs et de l'équipe galloise. Il est sélectionné 32 fois pour le pays de Galles entre 1946 et 1954.


title: Ron Burgess

text: Burgess quitte les Spurs en 1954 pour rejoindre Swansea City en tant qu'entraîneur-joueur. Il devient ensuite manager de Watford en 1959, club avec lequel il connaît deux promotions. Burgess quitte la sphère professionnelle en 1964 pour entraîner Hendon (1963-1965) puis Bedford City (1965-1967).


title: République arabe sahraouie démocratique

text: La République arabe sahraouie démocratique, en abrégé la RASD, en arabe ("Al-Jumhūrīyya al-`Arabīyya aṣ-Ṣaḥrāwīyya ad-Dīmuqrāṭīyya"), en espagnol , est un État non reconnu par une majeure partie de la communauté internationale, proclamé le 27 février 1976 par le Front Polisario, qui revendique la souveraineté sur le territoire du Sahara occidental. Ce territoire est également revendiqué par le Maroc, qui contrôle 80 % de sa superficie.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Le Sahara occidental est un territoire où le processus de décolonisation n'est pas achevé selon l'ONU, qui le considère comme non autonome, c'est-à-dire que sa population ne s'administre pas encore complètement elle-même, et sans autorité administrante, c'est-à-dire qu'aucune puissance n'y exerce de tutelle légitime. Il est de facto contrôlé à 80 % par le Maroc et à 20 % par le Front Polisario. La légitimité de la prise de contrôle de facto de la majorité du territoire par le Maroc n'est pas reconnue par l'ONU, qui ne reconnaît pas non plus la légitimité de la proclamation de République arabe sahraoui démocratique (RASD) en 1976 par le Front Polisario.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Pour l'Union africaine, la RASD est un État africain : elle est membre à part entière de cette organisation depuis 1982.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Le , à la suite de la Marche verte, l'Espagne, puissance coloniale tutélaire, signe les accords de Madrid avec le Maroc et la Mauritanie, qui prévoient la partition du Sahara occidental entre ces deux pays, sur la base de leurs liens historiques respectifs avec ce territoire. Cet accord va à l'encontre d'un avis consultatif de la Cour internationale de justice sur l'autodétermination du Sahara occidental, qui conclut que et est dénoncé par l'Assemblée générale des Nations unies le 10 décembre, dans la résolution 3458.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Après le départ des troupes espagnoles, les troupes marocaines et mauritaniennes se trouvent rapidement confrontées à un mouvement autochtone en faveur de l'indépendance du territoire, le Front Polisario, soutenu par l'Algérie et la Libye.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Ce mouvement proclame la République arabe sahraouie démocratique, le à Bir Lahlou, au lendemain de l'abandon officiel du mandat espagnol sur le territoire. Selon lui, il s'agit de combler le vide institutionnel laissé par le départ des Espagnols.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Le , un accord de paix est signé entre la Mauritanie et le Front Polisario à Alger : la Mauritanie y déclare renoncer à toutes ses revendications territoriales sur le Sahara occidental mettant ainsi un terme à la guerre qui l'oppose au Front Polisario.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Le Maroc annexe alors la partie du territoire jusqu'alors concédée à la Mauritanie. Il construit une barrière de défense, le mur marocain, dans les années 1980, afin de déjouer les raids du Polisario. Après un enlisement progressif du conflit, le Maroc et le Front Polisario acceptent un cessez-le-feu le . Depuis le cessez-le-feu, environ de la Mission des Nations unies pour l'organisation d'un référendum au Sahara occidental (MINURSO) surveillent les forces en présence ainsi que la préparation du référendum sur le statut final. Celui-ci a été repoussé à plusieurs reprises à cause du désaccord des deux parties sur le recensement des votants.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: La RASD revendique la totalité du Sahara occidental. Depuis le cessez-le-feu de 1991, elle contrôle le territoire à l'est du mur marocain, qui représente environ 20 % du Sahara occidental. La population de ce territoire est estimée à , essentiellement nomades.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Bir Lahlou se trouve dans la partie du territoire du Sahara occidental sous contrôle du Front Polisario, et est la capitale temporaire de la RASD. La capitale proclamée, Laâyoune ou "El-Ayoun", est sous contrôle marocain. L'activité au quotidien de la RASD se tient dans les camps de réfugiés de la région de Tindouf, en Algérie, qui abritent la majorité de la communauté sahraouie en exil.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: La constitution actuelle de la RASD a été adoptée en 1999.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Le gouvernement de la RASD se compose :


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Le CNS comporte , tous membres du Front Polisario. Depuis les années 1980, il a fait d'importants efforts pour désenchevêtrer les institutions de la RASD de celles du Front Polisario. Bien que constitutionnellement faible, il est parvenu à renverser le gouvernement en 1999 à la suite d'une motion de censure.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Brahim Ghali est également secrétaire général du Front Polisario depuis le 9 juillet 2016.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Khatri Addouh est le président du Conseil national sahraoui.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: La RASD est membre de l'Union africaine (alors OUA) depuis 1982, ce qui a provoqué le départ du Maroc de cette organisation en 1984. La RASD fournit depuis 2009 des troupes pour la force africaine d'alerte de l'UA.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Le principe de l'autodétermination du peuple sahraoui est appuyé par le mouvement des non-alignés. La RASD n'est reconnue ni par l'Organisation des Nations unies (ONU), ni par la Ligue arabe, ni par l'Union du Maghreb arabe, ni par l'Organisation de la coopération islamique ni par aucun pays européen ou pays membre permanent dans le Conseil de sécurité des Nations unies.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: La majorité des États ayant dans le passé reconnu la RASD sont africains. Plus de ont reconnu la RASD au long de l'histoire. Plus de sont revenus sur leur reconnaissance passée de la RASD.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Ni l'Union européenne ni ses membres ne reconnait la RASD. Le un arrêt de la Cour de justice de l'Union européenne exclut cependant le Sahara occidental de l'accord agricole entre le Maroc et l'Union européenne, ce qui est perçu comme une pression en faveur de la reconnaissance d'un statut séparé. À la suite de cet arrêt, le Maroc annonce le la suspension de ses contacts avec l'Union européenne. L'accord agricole est finalement adopté à une très large majorité au Parlement européen le , avec la même préférence tarifaire pour les produits issus du Sahara occidental que ceux du territoire du Maroc tel que reconnu par l'Union.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Un rapport remis au Parlement européen en 2002 indique que la RASD était reconnue par à travers le monde, et 72 l'ont reconnue à un moment ou à un autre.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Selon une déclaration du Brahim Ghali, ambassadeur sahraoui à Alger, reconnaissent officiellement la RASD en août 2008.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Selon le tableau ci-dessous, en novembre 2020, ont retiré leur reconnaissance de la RASD, 23 la reconnaissent encore. Le Pérou a rétablit ses relations diplomatiques avec la RASD le 9 septembre 2021 L'Armée populaire de libération sahraouie (APLS) est le nom officiel qui a été donné à l'armée de la République arabe sahraouie démocratique, sa création remonte au à l'occasion du congrès fondateur du Front Polisario, son objectif assigné est de « libérer le territoire du Sahara occidental de l'emprise étrangère », pour ce faire l'armée sahraouie dispose d'un arsenal qui est constitué de chars de combat T-62, T-55 et T-50, de systèmes de défense antiaérienne comme le 2K12 Kub, Strela-2M, SA-9 Gaskin, d'une artillerie lourde composée principalement BM-21, ainsi que de véhicules blindés tel que le AML-60/90, et BMP-1.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Début 2009, elle doit fournir une compagnie renforcée de type mixte (génie et reconnaissance) à une force multinationale de l'Union africaine.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: La devise de la RASD est la peseta sahraouie, dont le cours officiel est de 166,386 pour un euro, c'est-à-dire le cours de l'ancienne peseta espagnole. Le dirham marocain est la monnaie dominante au Sahara occidental.


title: République arabe sahraouie démocratique

text: Les timbres émis après 1975 par la RASD ne sont pas pris au sérieux par les philatélistes. En effet, le Maroc ne reconnaît pas les timbres émis par la république sahraouie, et le territoire dans les faits, utilise les timbres marocains. Cependant, le marché philatélique mondial a connu des émissions de timbres de la RASD. Légalement, les timbres utilisés et ayant cours sur place sont ceux du Maroc, et ceux de la RASD (émis en Pesetas) ne sont pas reconnus par l'Union postale universelle car ce pays n'est toujours pas reconnu comme indépendant, et souverain. En outre, le Maroc considère que le Sahara est l'une de ses provinces, et n'accepte pas ces timbres, tout comme il ne reconnait pas la république sahraouie. Ces timbres sont donc pour la majeure partie introuvable sur place, d'autant plus que le Maroc proteste depuis des années auprès de l'UPU et l'ONU pour dire et faire attester que le Sahara fait partie intégrante du royaume du Maroc. Par principe, ils n'ont donc pas cours en aucun lieu ou quelque partie du territoire. De plus, quand ils sont oblitérés, ils le sont généralement à Dakhla (Ex-Villa Cisneros), mais cette ville est dans une zone contrôlée par le Maroc, or le Maroc ne reconnait pas la RASD, et encore moins les timbres émis par celle-ci. Les timbres en usages au Sahara sont les timbres marocains, sans surcharge. Par ailleurs, les timbres émis du temps de la colonisation espagnole, avant 1975, sont recherchés par de nombreux philatélistes, et souvent, ils se trouvent assez facilement, et à un bon prix. Ces timbres non reconnus se retrouvent souvent dans les lots de marchands de timbres, ou de professionnels de la philatélie.


title: Follicule ovarien

text: Un est un agrégat de cellules sphérique dans les ovaires, contenant l'ovocyte qui est relâché pendant l'ovulation. Il consiste en un revêtement externe fibrovasculaire, un revêtement interne de cellules nucléées, et un fluide transparent, albumineux dans lequel l'ovocyte est suspendu. Les follicules ont été observés pour la première fois en 1672, par De Graaf. Il est possible de le considérer comme l'unité fonctionnelle de l'ovaire, permettant d'un côté la production d'hormones stéroïdiennes et de l'autre la maturation progressive de l'ovocyte.


title: Follicule ovarien

text: Dès la puberté, un certain nombre de follicules primordiaux vont grossir (par vagues de quelques dizaines chaque jour), pour donner une fois par cycle de 28 jours un follicule pré-ovulatoire, au sein duquel l'ovocyte (bloqué juste après le stade diplotène, au stade dictyotène ou stade dictyé de la prophase de méiose) reprendra sa méiose avant d'être expulsé du follicule ovarien lors de l'ovulation. On distingue plusieurs stades intermédiaires de développement folliculaire. L'ensemble de ces étapes est appelé folliculogénèse : la maturation d’une cohorte de follicules primordiaux qui dans la majorité des cas aboutira à l’ovulation d’un seul d’entre eux (durée d'environ 120j). À chaque étape, une partie des follicules engagés vont entrer en apoptose, on parle alors d"'atrésie".


title: Follicule ovarien

text: Durant la période fœtale, pendant que les ovocytes pré-leptotènes entament leur méiose, ils s'entourent d'une couche constituée d'une vingtaine de cellules folliculaires, aplaties, provenant de l'épithélium ovarien (dérivant de l'épithélium germinatif qui dérive lui-même de l'épithélium cœlomique), ainsi que de la membrane de Slavjanski. Les ovocytes qui ne s'entourent pas de cette couche subissent une dégénérescence (atrésie). Le développement des follicules se poursuit à la puberté.


title: Follicule ovarien

text: Les cellules aplaties évoluent pour former des cellules cubiques ou cuboïdes, mais ne forment toujours qu'une seule couche. L'ovocyte, quant à lui, grossit très légèrement.


title: Follicule ovarien

text: L'ovocyte est entouré de plusieurs couches de cellules, la zone pellucide apparaît et l'entoure.


title: Follicule ovarien

text: Une lame basale, la membrane de Slavjanski, sépare ces cellules du stroma ovarien.


title: Follicule ovarien

text: Les cellules folliculaires entourant l'ovocyte deviennent cubiques et volumineuses. Elles prennent alors le nom de cellules granulaires. En continuant à se développer, elles vont former plusieurs couches cellulaires avasculaires appelées '. Une zone pellucide constituée de glycoprotéines va se mettre en place entre la membrane plasmique de l'ovocyte et la ', tout en respectant les communications établies entre elles.


title: Follicule ovarien

text: À la périphérie de la membrane de Slavjanski, les cellules du stroma ovarien vont se différencier en thèque interne, très vascularisée, qui secrète les précurseurs des œstrogènes, et en thèque externe, qui est un simple tissu conjonctif.


title: Follicule ovarien

text: Les sécrétions des cellules folliculaires créent de petites cavités dans la ' appelés « corps de Call et Exner ». Elles confluent pour former l', une cavité unique remplie de liquide folliculaire. L'ovocyte flotte dans cette cavité, rattaché à la ' par une formation appelée ' (ou « cumulus proligère » ou encore « promontoire »), de plus en plus fine au fur et à mesure que l""' grandit.


title: Follicule ovarien

text: Il doit son nom à Reinier De Graaf. Il se forme durant les heures précédant l'ovulation.


title: Follicule ovarien

text: Les cellules du ' se transforment. Celles situées au contact de la zone pellucide s'allongent et se disposent radiairement par rapport à l'ovocyte, constituant la ', qui accompagnera l'ovocyte à sa sortie de l'ovaire. Les autres sont dissociées, et constituent une masse ayant l'aspect d'une nébuleuse.


title: Follicule ovarien

text: À partir de la puberté, au début de chaque cycle menstruel, un ovocyte, jusqu'ici bloqué en prophase 1, reprend sa méiose. La première division méiotique est excentrique, aboutissant à deux cellules de taille largement inégale. Le processus de la deuxième division méiotique débute mais se bloque en métaphase 2. Ce n'est qu'après son expulsion dans les voies génitales (ovulation) et la pénétration d'un spermatozoïde (fécondation), que l'ovocyte terminera cette deuxième division.


title: Hormone lutéinisante

text: L'hormone lutéinisante (LH) aussi appelée chez le mâle ICSH () est une hormone produite par les cellules gonadotropes de l'antéhypophyse. C'est l'une des deux gonadotrophines, l'autre étant l'hormone folliculo-stimulante (FSH). Une déficience en LH entraîne un manque d'hormones sexuelles.Elle est sécrétée par l'hypophyse antérieure stimulée par la GnRH (", d'origine hypothalamique).Une surexpression de LH au niveau de ses récepteurs hypophysaires entraîne une désensibilisation de ceux-ci et leur internalisation dans les cellules hypophysaires. Ce traitement empêche l'action ultérieure de la LH (par absence de récepteurs) et entraîne donc une inhibition de la production d'hormones gonadiques. Ce traitement est utilisé dans certains cancers hormono-dépendants.


title: Marinus van der Goes van Naters

text: Gentilhomme Marinus van der Goes van Naters, né le à Nimègue et mort le à Wassenaar, est un homme politique néerlandais.


title: Marinus van der Goes van Naters

text: Marinus van der Goes van Naters était membre du Parti socialiste (PvdA). Il a siégé dès 1952 au sein de l'Assemblée commune de la Communauté européenne du charbon et de l'acier.


title: La Rivière-du-Nord

text: La Rivière-du-Nord est une municipalité régionale de comté (MRC) du Québec (Canada) dans la région des Laurentides. Son chef-lieu est Saint-Jérôme.


title: Nelson Briles

text: Nelson Kelley Briles ( à Dorris, Californie - à Orlando, Floride) est un joueur de baseball américain.


title: Nelson Briles

text: Nelson Briles a connu une riche carrière de 14 années en tant que lanceur (pitcher) pour les Cardinals de Saint-Louis (1965-1970), les Pirates de Pittsburgh (1971-1973), les Royals de Kansas City (1974-1975), les Rangers de Texas (1976-1977) et les Orioles de Baltimore (1977-1978). Après deux saisons chez les Cardinals comme releveur, il figure ensuite dans l'équipe type (starter). Il gagne deux Séries mondiales, en 1967 et 1971, et perd l'édition 1968.


title: Cycles de l'enseignement primaire français

text: En France, l'enseignement primaire est découpé en trois cycles pluri-annuels. Ces cycles couvrent à la fois l'école maternelle et l'école élémentaire. Cette forme de pédagogie prend en considération les décalages d'apprentissage entre les enfants dus aux différences de maturité.


text: La notion de cycle a été définie dans la loi d'orientation sur l'éducation de 1989, modifiée en 2014 par un décret de 2013. Ce découpage des apprentissages, en 3 cycles distincts, vise notamment à reconnaître et à respecter les différences entre les élèves sur le plan de leurs capacités d'apprentissage.


text: Des objectifs sont définis pour chacun des 3 cycles, dans les différentes disciplines d'enseignement, et déclinés en compétences à travailler avec les élèves. C'est la somme des acquisitions de compétences qui permet de déclarer un objectif atteint ou non en termes d'apprentissage. Ces objectifs doivent être atteints non plus à la fin d'une année scolaire, comme auparavant, mais en fin de cycle.


text: De ce fait, l'apprentissage de la lecture, par exemple, est décliné en une somme de compétences à acquérir sur trois ans (tout au long du cycle 2), et non plus dévolu à la seule année du cours préparatoire comme cela était traditionnellement le cas auparavant.


text: De plus, des compétences qui n'auraient pas été acquises en fin de cycle peuvent donner lieu à un « maintien » (l'équivalent du traditionnel redoublement), pour laisser à l'enfant une année supplémentaire devant permettre de combler des besoins spécifiques et de travailler des compétences qui ne sont pas encore acquises.


text: Ce découpage a eu pour conséquence une restructuration en profondeur des équipes de travail en école, notamment au travers des « conseils de cycle » et des « conseils d'école », instances qui ont à évaluer continuellement leur approche globale des objectifs et des compétences à travailler de manière cohérente d'une année à l'autre.


text: Le cycle 1 concerne l'ensemble des classes de maternelle :


text: Il est organisé autour de cinq domaines :


text: Le cycle 2 concerne les trois premières années scolaires de l'école élémentaire :


text: Le cycle 2 est organisé autour de sept domaines fondamentaux :


text: Le cycle 3 concerne les deux dernières années d'enseignement élémentaire et la première année d'enseignement au collège


text: Les matières enseignées dans ce cycle s'inscrivent dans la continuité du cycle 2. Ces matières sont les suivantes :


text: Classes de , de et de


text: Le cycle 4 concerne les trois dernières années du collège :


text: Les matières enseignées dans ces cycles sont singularisées et se répartissent de la manière suivante pour chaque niveau, d'après les textes du ministère de l’Éducation nationale :


text: Arrivé à la fin du cycle 4, à la sortie du niveau les élèves passent le Diplôme national du brevet (DNB). L’examen se présente sous la forme de : Remarque : l'obtention du Diplôme national du brevet n'est pas une condition pour accéder aux niveaux d'études qui suivent.


title: Les Maskoutains

text: Les Maskoutains est une municipalité régionale de comté (MRC) du Québec dans l'est de la région de la Montérégie. Sa principale municipalité est la ville de Saint-Hyacinthe; pour cette raison la MRC est souvent référée par les expressions « Grande région de Saint-Hyacinthe » et « Région maskoutaine ».


title: Les Maskoutains

text: « Maskoutains» proviendrait de l'abénaqui et signifie ou . Le nom pourrait aussi provenir de l'algonquin qui signifie «des savanes ». Comme les origines des langues algonquiennes sont nébuleuses, de nombreuses mutations orthographiques existent (dont l'une « Maska »).


title: Les Maskoutains

text: La région des Maskoutains est reconnue pour son patrimoine de terres agricoles; la ville de Saint-Hyacinthe étant désignée « technopole et cité de la biotechnologie agroalimentaire».


title: Les Maskoutains

text: Plusieurs institutions gouvernementales y sont présentes, telles que l'Agence canadienne d'inspection des aliments (ACIA), le Centre de recherche et de développement sur les aliments (CRDA) et le Centre d'insémination artificielle du Québec (CIAQ).


title: Les Maskoutains

text: Plusieurs entreprises et organisations ont élu domicile dans la région, dont le Centre de distribution de médicaments vétérinaires (CDMV), Damafro, La Coop Comax, Nutri-Œuf, Olymel, etc.


title: Les Maskoutains

text: À l'Assemblée nationale du Québec, la MRC des Maskoutains comprend la circonscription électorale de Saint-Hyacinthe ainsi qu'une partie de : Iberville, Johnson, Nicolet-Yamaska, Richelieu et Verchères.


title: Les Maskoutains

text: La circonscription électorale fédérale de Saint-Hyacinthe—Bagot couvre entièrement la MRC des Maskoutains. Commission scolaire de Saint-Hyacinthe


title: Rafael Vidal

text: Rafael Vidal est un nageur vénézuélien, né à Caracas le et mort dans la même ville le , dans un accident de la route.


title: Rafael Vidal

text: Rafael Vidal doit sa notoriété à la conquête de la première médaille olympique du Venezuela en natation. À 19 ans, il remporte ainsi la médaille de bronze aux Jeux olympiques en 1984 sur 200 mètres papillon.


title: Rafael Vidal

text: La carrière du nageur tourne court, et un an après sa conquête olympique, Vidal renonce au sport de haut niveau pour se consacrer à ses études universitaires aux États-Unis puis dans les médias vénézuéliens.


title: Rafael Vidal

text: Il meurt dans un accident de la route en 2005.


title: La Vallée-du-Richelieu

text: La Vallée-du-Richelieu est une municipalité régionale de comté (MRC) du Québec (Canada) dans la région de la Montérégie. Son chef-lieu est McMasterville.


title: La Vallée-du-Richelieu

text: La MRC comprend les villes adjacentes à la rivière Richelieu dans sa partie centrale et est composé de villes de banlieue et de villages en territoire principalement agricole.


title: La Vallée-du-Richelieu

text: Les installations scolaires sont administrées par la Commission scolaire des Patriotes, à part un établissement privé.


title: Méthode globale

text: Méthode globale est une expression qui a deux significations distinctes :


title: Méthode globale

text: Cet article traite de la méthode globale dans le monde francophone. Dans le monde anglophone, une méthode apparentée, connue sous le nom de « "" », a connu un développement et une histoire assez différents.


title: Méthode globale

text: On trouve quelques rudiments d'une méthode unifiée d'apprentissage de la lecture et de l'écriture dans une œuvre de 1787 de Nicolas Adam, qui n'a eu que très peu d'influence.


title: Méthode globale

text: À la fin du , les mouvements de l'Éducation nouvelle en opposition à la tradition (conservatisme de l'Église, républicanisme de Durkheim) ont souhaité actualiser les méthodes pédagogiques d'un point de vue individualiste héritées de la Renaissance et des humanistes (Érasme, Cornélius, Montaigne, Rabelais) en les recentrant sur les centres d'intérêt proches de l'enfant. Cette approche était destinée à susciter chez lui l'esprit d'exploration et de coopération. Ils prônaient une éducation globale, accordant une importance égale aux différents domaines éducatifs : intellectuels, artistiques, physiques, manuels et sociaux.


title: Méthode globale

text: S'inscrivant dans la lignée de ces mouvements en s'appuyant sur les centres d'intérêt de l'enfant, Ovide Decroly, un médecin, pédagogue et psychologue belge, a défini et expérimenté au début du un processus global d'apprentissage de la lecture et de l'écriture. Cette méthode s'adressait initialement à des enfants en difficulté, porteurs de pathologies d'apprentissage et n’arrivant pas à lire en utilisant les méthodes habituelles, notamment à des enfants atteints de surdité. Par la suite, il a appliqué ses expériences pédagogiques à des enfants ordinaires. Il reconnaissait ce principe affirmé par Claude Bernard : qu'il n'y a pas de lois différentes pour la maladie et pour l'état de santé et que les mêmes lois biologiques et psychologiques jouent dans les deux cas..


title: Méthode globale

text: Contrairement à de nombreux utopistes liés à l'Éducation Nouvelle, Decroly soumettait ses expériences pédagogiques à des méthodes scientifiques et les enrichissait de ses compétences en psychologie. Cette démarche, originale à l'époque, a eu pour effet de lancer une réflexion chez de nombreux pédagogues sur le processus d'apprentissage de la lecture et de l'écriture. C'est ainsi qu'est née ce qui est nommé maintenant la « méthode globale » en pédagogie. Depuis lors, Decroly est qualifié de « père de la méthode globale ».


title: Méthode globale

text: Par la suite, sa méthode a été testée et complétée par de nombreux pédagogues, notamment son collaborateur J.-E. Segers.


title: Méthode globale

text: Dans les années 1970, une autre méthode globale, qui est nommé maintenant « méthode de lecture idéovisuelle » en pédagogie, a été testée à grande échelle en France. Elle est due à Jean Foucambert, qui ne s'est inspiré de Decroly que de façon lointaine. Cette méthode a causé bien des troubles d'apprentissage de la lecture chez beaucoup d'enfants. Elle était décriée par de nombreux parents d'élèves, instituteurs, psychologues, médias, etc. et elle a été abandonnée après une dizaine d'années.


title: Méthode globale

text: L'homonymie de la méthode globale de Decroly et de celle de Foucambert a causé bien des incompréhensions et des débats stériles.


title: Méthode globale

text: L'enseignement de la lecture et de l'écriture repose actuellement principalement sur des méthodes mixtes qui intègrent, entre autres, des éléments de la méthode syllabique et de la méthode globale.


title: Méthode globale

text: D'un point de vue pédagogique, la méthode globale d'Ovide Decroly se fonde sur des phénomènes de globalisation à la suite de la perception syncrétique de l'enfant. Decroly résume l’activité globalisatrice ainsi : « Elle fait le pont entre l’activité instinctive et l’activité intelligente supérieure... Elle fonctionne spontanément chez les enfants et permet des acquisitions importantes telles que le langage, les connaissances sur le milieu matériel, vivant, social et aussi l’adaptation à une série de formes d’activités. La mère l’utilise inconsciemment pour éduquer l’enfant et lui faire acquérir diverses techniques importantes, notamment le langage... elle peut être appliquée non seulement dans l’initiation aux techniques (lecture, écriture, orthographe) mais aussi aux branches de connaissances relatives à la nature et l’homme (sciences naturelles, histoire, géographie) et à l’expression de ces connaissances dans la langue maternelle ou une autre langue...».


title: Méthode globale

text: C'est dans sa critique de la notion associationniste, à la suite de sa recherche en psychologie génétique, que Decroly a mis en avant "la fonction de globalisation", « un processus général et complexe ». De là, il a tiré de ses expériences des applications pédagogiques qui permettent selon les faits d'aller à l'analyse. Puisque la vision est déterminante pour Decroly, il nomme sa méthode de lecture "idéovisuelle", "visuelle-naturelle" ou "visuelle idéographique".


title: Méthode globale

text: Une des principales contributions de Decroly a été de montrer l'importance des « centres d'intérêt » de l'enfant dans son apprentissage de la lecture. Les syllabes et les lettres isolées comme dans la méthode syllabique ne suffisent pas à elles seules pour que l'enfant reconnaisse spontanément et rapidement un mot. Il est nécessaire de retenir son attention par des mots ou des phrases en rapport avec ses goûts et ses habitudes familières. Il y a une relation entre le décodage et l'intérêt de l'enfant.


title: Méthode globale

text: D'un point de vue psychologique, la méthode globale suit donc le développement de l'enfant. La lecture se met en place dès qu'un mot devient suffisamment familier pour être reconnu instantanément. L'observation et la pratique sont donc primordiales avant l'apprentissage de la lecture. « L'intérêt et le jeu devraient être les facteurs principaux dans ce procédé ».


title: Méthode globale

text: Les travaux du psychologue français Henri Wallon ont contribué à faire connaître la méthode globale en France dans les années 1950 et 1960. Pour lui, les centres d'intérêt de l'enfant constituent le cadre principal de l'approche pédagogique de Decroly. Ainsi, « les notions qui sont à enseigner à l'école sont des notions que le maître pourrait rattacher aux intérêts de l'enfant, aux nécessités de la vie qui est celle de l'enfant, aux conditions du milieu auquel il appartient. ».


title: Méthode globale

text: Les méthodes actives mises en jeu permettent ainsi à l'enfant d'observer le monde qui l'entoure, de s'exprimer sur ses objets passés et surtout actuels, et d'associer les expériences de chacun entre eux en les conciliant avec une recherche documentaire, soit en pratiquant une méthode d'investigation ou d'enquête. Les trois principes de la pédagogie de Decroly sont : "observation", "expression", "association". Contrairement à d'autres écoles de l'Éducation Nouvelle qui se protègent du monde extérieur, la méthode globale est ouverte sur le monde.


title: Méthode globale

text: Wallon a montré, par ses travaux sur la pensée complexe et dialectique, que la méthode globale de Decroly a innové en prenant en compte le développement complexe de la psychologie de l'enfant. Pour Wallon, l'enfant a une perception syncrétique des choses bien qu'il ait des difficultés à les abstraire. Il nomme « confusion syncrétique » cette difficulté à abstraire chez l'enfant .


title: Méthode globale

text: La méthode globale (ba-b.a.) et la méthode syllabique (b.a.-ba) sont toutes deux des méthodes phonétiques. Elles font le lien entre lettres et sons. La méthode globale part du tout (du mot) pour aller à la partie (la syllabe). La méthode syllabique fait le chemin inverse : elle part de la partie pour aller vers le tout.


title: Méthode globale

text: En pratique, il existe des va-et-vient entre ba et b-a dans l'apprentissage de la lecture. En effet, .


title: Méthode globale

text: La méthode globale de Decroly a été enseignée en Belgique et en Suisse. En France, une méthode homonyme, due à Jean Foucambert et différente de celle de Decroly, a été conseillée dans les années 1970 (cf. section La méthode globale en France dans les années 1970).