title: Précigné

text: Après la Larderie, et presque en limite de commune, on atteint les Parillés, au sud-ouest du bourg. Lieu antique s’il en est, son nom semble venir du latin "Parilia, pariolorum", rappel des fêtes célébrées jadis dans les campagnes en l’honneur de Palès, protectrice romaine des bergers et de leurs troupeaux.


title: Précigné

text: Le chanoine Persigan écrivait en 1877 : . L’ancien étang a disparu. Les vestiges même ont beaucoup souffert et l’historien ne peut que déplorer l’effacement progressif du lieu de naissance de saint Ménelé. Seules demeuraient en 1975 une fuie incorporée dans un pignon et deux coussièges intactes – bancs de pierre dans l’embrasure d’une fenêtre –.


title: Préval

text: Préval est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de .


title: Préval

text: Bien que située dans la région naturelle du Perche sarthois, la commune fait partie de la province historique du Maine.


title: Préval

text: La commune de Préval est un village d’environ .


title: Préval

text: Préval est située au nord-est du département sarthois et se trouve près de l’Orne et de l’Eure-et-Loir, dans le Perche.


title: Préval

text: Le nom de la commune de Préval n’a été donné à cette commune que le . Auparavant, elle portait le nom de Chapelle Gastinelle puis de Gâtineau. Son nom fait référence aux vertes prairies de la vallée de la Même.


title: Préval

text: Le gentilé est "Prévalois".


title: Préval

text: Préval possède un commerce multi-services, propriété de la commune, qui fait également bar.


title: Préval

text: Les artisans se composent d'un grand garage Peugeot avec une dizaine de salariés, deux peintres en bâtiments, deux menuisiers, une coiffeuse à domicile. Deux sociétés informatiques sont également installées sur la commune. Préval est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Préval

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de La Ferté-Bernard, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Préval

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (94,2 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (94,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (48,3 %), prairies (45,9 %), zones urbanisées (3,7 %), forêts (2,2 %).


title: Préval

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Prévelles

text: Prévelles est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de .


title: Prévelles

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans le Haut-Maine (Maine roux).


title: Prévelles

text: La commune est située dans le Perche et dépend du canton de La Ferté-Bernard. Prévelles est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Prévelles


title: Prévelles

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (99,4 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (99,4 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (53,1 %), prairies (46,3 %), forêts (0,6 %).


title: Prévelles


title: Prévelles

text: Le gentilé est "Prévellois".


title: Pruillé-l'Éguillé

text: Pruillé-l'Éguillé est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de "(les Pruilléens ou les Lostres)".


title: Pruillé-l'Éguillé

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans le Haut-Maine.


title: Pruillé-l'Éguillé

text: Pruillé-l'Éguillé est un village sarthois situé à 30 km au sud du Mans, dans le canton du Grand-Lucé.


title: Pruillé-l'Éguillé

text: Pruillé-l'Éguillé est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Pruillé-l'Éguillé

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction du Mans, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Pruillé-l'Éguillé

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (70,4 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (70,3 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  prairies (46,5 %), forêts (26,9 %), terres arables (15,4 %), zones agricoles hétérogènes (8,5 %), zones urbanisées (1,7 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (1,1 %).


title: Pruillé-l'Éguillé


title: La Quinte

text: La Quinte est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de "(les Quintois)".


title: La Quinte

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans la Champagne mancelle.La Quinte est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: La Quinte


title: La Quinte

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (90,2 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (88,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (63 %), prairies (17,8 %), zones agricoles hétérogènes (9,4 %), zones urbanisées (6,8 %), forêts (1,8 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (1,2 %).


title: La Quinte


title: La Quinte

text: Du latin "quintam" (leucam ), « la cinquième lieue », qui devait s'appliquer à toutes les villas dans un rayon de cinq lieues gauloises autour du Mans. On trouve ainsi le pluriel "les Quintes" pour nommer les trente-sept paroisses formant la banlieue du Mans, parmi lesquelles "La Quinte".


title: La Quinte

text: L'ancien nom de la paroisse était « Notre Dame de la Quinte ». Cette Quinte représentait un territoire ecclésiastique compris dans un rayon de cinq lieues autour de la cathédrale du Mans. Les habitants de la Quinte payent des impôts aux marquis de Lavardin (Sarthe) dès le .


title: La Quinte

text: Les premières écoles de La Quinte datent de 1773, c'est-à-dire plus d'un demi-siècle avant que l'État déclare obligatoire la création d'une école de garçons dans toutes les communes de plus de 500 habitants.


title: La Quinte

text: Au , ce sont les curés des villages qui fondent les premières écoles dans lesquelles ils surveillent et contrôlent les enseignants et l'enseignement.


title: La Quinte

text: À La Quinte, c'est le curé Lejoyant qui fonde le non seulement les écoles de garçons mais aussi, ce qui est très étonnant pour cette époque, les écoles de filles.


title: La Quinte

text: Le conseil municipal est composé de quinze membres dont le maire et quatre adjoints.


title: La Quinte

text: L'Union sportive régionale de La Quinte fait évoluer deux équipes de football en divisions de district.


title: Rahay

text: Rahay est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de .


title: Rahay


title: Rahay

text: La commune est aux confins du Haut-Maine et du Vendômois, dans la région naturelle du Perche. Son bourg est à au sud-ouest de Mondoubleau et à au nord-est de Saint-Calais. Rahay est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Rahay

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Saint-Calais, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Rahay

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (81,1 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (81,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (72,6 %), forêts (17,9 %), zones agricoles hétérogènes (4,7 %), prairies (3,8 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (1 %).


title: Rahay

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Rahay

text: Le gentilé est "Rahaysien".


title: Rahay

text: Le conseil municipal est composé de onze membres dont le maire et trois adjoints.


title: Rahay

text: Rahay a compté jusqu'à 729 habitants en 1836. Elle est, avec Cogners et Sainte-Osmane, l'une des trois communes les moins peuplées du canton de Saint-Calais.


title: René (Sarthe)

text: René est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de .


title: René (Sarthe)

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans le Saosnois.


title: René (Sarthe)

text: La commune est au nord du Haut-Maine, au sud-ouest du Saosnois. Son bourg est à au nord-ouest de Marolles-les-Braults, à au nord-est de Beaumont-sur-Sarthe, à au nord de Ballon, à au sud-ouest de Mamers et à au sud-est d'Alençon.


title: René (Sarthe)

text: René est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. La commune est en outre hors attraction des villes.


title: René (Sarthe)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (97,8 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (97,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (89,6 %), zones agricoles hétérogènes (6,7 %), zones urbanisées (2,2 %), prairies (1,5 %).


title: René (Sarthe)


title: René (Sarthe)

text: Le nom de la localité est attesté sous la forme "de Reneio" en 1160 et 1180. Le toponyme serait issu d'un anthroponyme gaulois tel que "Renos" ou "Ratinus" suffixé de "-acum/-acos".


title: René (Sarthe)

text: Le gentilé est "Renéen".


title: René (Sarthe)

text: Une présence préhistorique et romaine est attestée avec certitude. Dans des champs, il a été retrouvé des outils de l'époue néolithique.


title: René (Sarthe)

text: Des tuiles à rebord de l'époque gallo-romaine, des céramiques, des fragments de briques ont été retrouvés sur la commune.


title: René (Sarthe)


title: René (Sarthe)

text: René a compté jusqu'à en 1831.


title: Requeil

text: Requeil est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de .


title: Requeil

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans le Haut-Maine (Maine blanc).


title: Requeil

text: Requeil est un village situé dans le Sud-Sarthe, dans le canton de Pontvallain. Requeil est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Requeil

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction du Mans, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Requeil

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (80,9 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (82,4 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (43,1 %), zones agricoles hétérogènes (22,7 %), forêts (16,2 %), prairies (15,1 %), zones urbanisées (3 %).


title: Requeil


title: Requeil

text: Le nom de la localité est attesté sous les formes "de Rescolio" et "de Resqul" au , "de Resquel" au , "de Resquil" en 1220, "de Resquilio" en 1266, "de Requeil" vers 1330 et "Recueil" en 1367. L'origine du toponyme est incertaine. Charles Rostaing évoque pour partie le gaulois "ialo", « clairière », tandis qu'Ernest Nègre émet l'hypothèse de l'ancien français "escueil", « lieu où l'on se retire » qui pourrait faire référence à un ermitage ou monastère, avant attraction de "rescueiller" (« recevoir, rattraper ») et "recueil" (« récolte, refuge, abri »).


title: Requeil

text: Le gentilé est "Requeillois".


title: Requeil

text: Le conseil municipal est composé de quinze membres dont le maire et trois adjoints.L'Association sportive de Requeil fait évoluer une équipe de football en division de district.


title: Roëzé-sur-Sarthe

text: Roëzé-sur-Sarthe (appelée Roézé-sur-Sarthe jusqu'en ), est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de .


title: Roëzé-sur-Sarthe


title: Roëzé-sur-Sarthe

text: Roëzé-sur-Sarthe est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. Elle appartient à l'unité urbaine de La Suze-sur-Sarthe, une agglomération intra-départementale regroupant et en , dont elle est une commune de la banlieue.


title: Roëzé-sur-Sarthe

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction du Mans dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Roëzé-sur-Sarthe

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (82,4 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (85,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  prairies (39,2 %), terres arables (32,9 %), zones agricoles hétérogènes (10,3 %), forêts (9,6 %), zones urbanisées (4,7 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (1,7 %), mines, décharges et chantiers (1,1 %), eaux continentales (0,5 %).


title: Roëzé-sur-Sarthe

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Roëzé-sur-Sarthe

text: Le gentilé est "Roizéen" ou "Roëzéen".


title: Roëzé-sur-Sarthe

text: La commune de Roézé-sur-Sarthe change officiellement de nom pour devenir Roëzé-sur-Sarthe en .


title: Roëzé-sur-Sarthe

text: Chaque année depuis 2008, le village organise les "Trophées de Roézé-sur-Sarthe", une compétition de course à pied ouverte à tous, coureurs débutants comme confirmés. Les distances vont de (course des familles) à (trophée ). , qui appartient désormais à la famille Ménard de La Groye.


title: Rouessé-Fontaine

text: Rouessé-Fontaine est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de .


title: Rouessé-Fontaine

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans le Saosnois.


title: Rouessé-Fontaine

text: Rouessé-Fontaine est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Rouessé-Fontaine

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Alençon, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Rouessé-Fontaine

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (89 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (89,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (73,4 %), prairies (14,2 %), forêts (7 %), zones urbanisées (4 %), zones agricoles hétérogènes (1,4 %).


title: Rouessé-Fontaine


title: Rouessé-Fontaine

text: Le nom de la localité est attesté sous la forme "in Rusciacu" en 837. Le toponyme peut être issu d'un anthroponyme latin tel que "Roscius" ou "Rossius".


title: Rouessé-Fontaine

text: Le gentilé est "Rousséen".


title: Rouessé-Fontaine

text: Le conseil municipal est composé de onze membres dont le maire et trois adjoints.


title: Rouessé-Fontaine

text: Rouessé-Fontaine a compté jusqu'à en 1831.


title: Rouillon

text: Rouillon est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de .


title: Rouillon

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans le Haut-Maine (Maine roux).


title: Rouillon

text: Rouillon est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Rouillon

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction du Mans, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Rouillon

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (80,4 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (86,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  prairies (29,9 %), zones agricoles hétérogènes (28,3 %), terres arables (22,2 %), zones urbanisées (12,2 %), forêts (6,5 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (1 %).


title: Rouillon


title: Rouillon

text: Le nom de la localité est attesté sous les formes "ad Ruillione" puis "Ruivilione" en 616, "apud Roillon" puis "ad Roillum" vers 1175 et "Roillon" en 1180. Le toponyme semble issu de l'anthroponyme latin ou roman "Rupilius".


title: Rouillon

text: Le gentilé est "Rouillonnais".


title: Rouillon

text: Le conseil municipal est composé de dix-neuf membres dont le maire et cinq adjoints.


title: Rouillon

text: Rouillon est une commune périurbaine dont les habitants ont généralement des emplois au Mans.


title: Rouillon

text: La commune possède un centre commercial comprenant un Intermarché, un salon de coiffure, une boulangerie, une auto-école, un cabinet de médecins et une pharmacie. Une infirmière et une kinésithérapeute y ont également leur cabinet. Une fleuriste s'y installe à partir de .Rouillon possède de nombreux chemins de randonnées.


title: Rouillon

text: Le domaine de Vaujoubert est aujourd'hui un lieu d'accueil associatif et loué aux particuliers pour des repas de familles. C'est un ancien carmel à l'architecture du siècle. Sur le domaine, il existe toujours une statue de la Vierge, l'emplacement de l'ancien cimetière et une croix en granite dans le patio qui sont le témoignage du passé religieux de cet endroit.


title: Rouillon

text: Le domaine est en partie rénové en 2017 en créant un espace complètement destiné au centre de loisirs et une autre partie destinée aux activités des associations.


title: Rouillon

text: Des associations culturelles et sportives proposent leurs activités : Activités loisirs, Familles rurales de Rouillon, Gymnastique pour tous, les Aînés ruraux… L'Étoile de la Germinière de Rouillon présente une section de football, une section de tennis et une section de basket. La section football fait évoluer une équipe de football en ligue du Maine et deux autres en divisions de district.


title: Rouillon

text: Chaque année, une brocante est organisée par des bénévoles de l'association Familles Rurales de Rouillon.


title: Roullée

text: Roullée est une ancienne commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de habitants.


title: Roullée

text: Elle a fusionné le avec cinq autres communes, sous le régime juridique des communes nouvelles instauré par la "loi du de réforme des collectivités territoriales" pour créer la commune nouvelle de Villeneuve-en-Perseigne, dont elle est devenue une commune déléguée.


title: Roullée

text: La commune fait partie de la province historique du Maine.


title: Roullée

text: La commune est située aux confins de trois régions historiques, le comté du Maine, le comté du Perche et la Normandie.


title: Roullée

text: Aujourd'hui, la commune est située à la limite du département de l'Orne, et fait partie du parc naturel régional Normandie-Maine. Elle se trouve par ailleurs à quelques kilomètres à l'ouest du parc naturel régional du Perche.


title: Roullée

text: "Roullée", "Ruvolers" en 1033-1036, "Rohelers" en 1144, "Rolers" en 1145 : le toponyme serait issu de l'anthroponyme germanique "Rubo" et du substantif germanique "lar", « clairière ».


title: Roullée

text: Le gentilé est "Roulléen".


title: Roullée

text: Roullée a compté jusqu'à en 1806.


title: Rouperroux-le-Coquet

text: Rouperroux-le-Coquet est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de .


title: Rouperroux-le-Coquet

text: Bien que située dans la région naturelle du Perche sarthois, la commune fait partie de la province historique du Maine.


title: Rouperroux-le-Coquet

text: Rouperroux-le-Coquet est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. La commune est en outre hors attraction des villes.


title: Rouperroux-le-Coquet

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (93,1 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (93,1 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  prairies (48,8 %), terres arables (39,7 %), forêts (4,8 %), zones agricoles hétérogènes (4,6 %), zones urbanisées (2,1 %).


title: Rouperroux-le-Coquet

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Rouperroux-le-Coquet

text: Le cours d'eau qui traverse la commune lui a donné son nom : du celtique "ru", ruisseau, et de "pietrossus", pierre. C'est en 1894 que le qualificatif de "Coquet" a officiellement été accolé au nom de Rouperroux.


title: Rouperroux-le-Coquet

text: Le village est situé sur l'ancienne voie romaine Le Mans-Evreux. La ligne droite démarre au guémancais (Gué Mansais) et se poursuit vers Terrehault en empruntant la voie nommée "chemin vert" à la sortie vers Bonnétable.


title: Rouperroux-le-Coquet

text: Le gentilé est "Coqueroupéen".


title: Rouperroux-le-Coquet

text: L'église de Rouperroux, mentionnée en 1405, est vers 1508 à la présentation du seigneur de paroisse.


title: Rouperroux-le-Coquet

text: Le village s'est développé avant le milieu du Moyen Age sur la rive nord du ruisseau (ancienne limite seigneuriale ?).


title: Rouperroux-le-Coquet

text: En 1747-1748, le village présente un bâti discontinu d'une trentaine d'édifices,


title: Rouperroux-le-Coquet

text: En 1836, Rouperroux comptait 761 habitants.


title: Ruaudin

text: Ruaudin est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de "(les Ruaudinois)".


title: Ruaudin

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans le Haut-Maine (Maine roux).


title: Ruaudin

text: La commune est à au sud-est du Mans, proche du circuit des 24 Heures du Mans. Ruaudin est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee. Elle appartient à l'unité urbaine du Mans, une agglomération intra-départementale regroupant et en , dont elle est une commune de la banlieue.


title: Ruaudin

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction du Mans dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Ruaudin

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (56,9 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (61,6 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  prairies (37,4 %), forêts (28,2 %), zones agricoles hétérogènes (16 %), zones urbanisées (11,6 %), terres arables (3,5 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (3 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (0,2 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (0,1 %).


title: Ruaudin


title: Ruaudin

text: Ruaudin a vu sa dénomination modifiée au fil des siècles. Le nom de la localité est attesté sous les formes "Post Ruauden" vers 1175, "Ruaudein" en 1199, "Ruaudayn" en 1236, "de Ruadeno" en 1250, "de Ruaden" en 1316 et "de Vicodano" en 1373. Plusieurs origines sont conjecturées, pour la plupart attribuées à un anthroponyme germanique ou dérivé. Charles Rostaing avance "Rug-wald"→"Ruaud", ou encore "Audin" précédé de "ru", « ruisseau », tandis qu'Ernest Nègre, suivant Marie-Thérèse Morlet, propose quant à lui "Ruodini" ou "Ruadinus".


title: Ruaudin

text: Ruaudin est une ancienne paroisse du diocèse du Mans. Saint Pierre est le patron de la ville. La commune est perçue comme district du Mans en 1787 et devient finalement en l'an X le du Mans, après avoir appartenu au canton de Parigné-l'Évêque en l'an III.


title: Ruaudin

text: Actuellement, Ruaudin fait partie du canton du Mans-Sud-Est et de l'arrondissement du Mans.


title: Ruaudin

text: Le conseil municipal est composé de vingt-trois membres dont le maire et six adjoints.


title: Ruaudin

text: Une zone d'activité commerciale de , "Family Village", est créée en .La commune est une ville fleurie (deux fleurs) au concours des villes et villages fleuris.


title: Ruaudin

text: La Jeunesse sportive de Ruaudin basket existe depuis les années 1980, association phare du canton car elle est le premier club en nombre de licenciés, le club dispose de vingt équipes avec une équipe masculine en et une équipe senior féminine montée en en 2015, situation exceptionnelle pour un village de avec aussi une équipe réserve qui évolue en . De plus, l"équipe U15 féminine du club évolue en championnat de France grâce à une coopération avec le club de Coulaines.


title: Ruaudin

text: L'Avenir sportif de Ruaudin fait évoluer trois équipes de football ainsi qu'une équipe de football à 7 en divisions de district.


title: Ruaudin

text: Divers autres sports se pratiquent dans la commune, le tennis, le tennis de table, le judo…


title: Ruaudin

text: De nombreux événements se succèdent dans cette petite ville. Le , une retraite aux flambeaux est suivie d'un feu d'artifice et d'un bal populaire dans la cour de l'école primaire Fernand-Bouttier. Le dernier week-end de septembre a lieu un vide-greniers et Halloween est célébré le . Le carnaval des écoles se déroule courant février et la fête foraine et le défilé du carnaval, courant mars. La fête de la musique est organisée le week-end du suivie fin juin de la kermesse des écoles primaire et maternelle.


title: Ruillé-en-Champagne

text: Ruillé-en-Champagne est une commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de "(les Ruilléens ou Ruillacois)".


title: Ruillé-en-Champagne

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans la Champagne mancelle.


title: Ruillé-en-Champagne

text: Ruillé-en-Champagne est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Ruillé-en-Champagne

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction du Mans, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Ruillé-en-Champagne

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (98,8 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (98,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  terres arables (56,3 %), prairies (40,9 %), zones agricoles hétérogènes (1,6 %), forêts (1,2 %).


title: Ruillé-en-Champagne

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).La ferme équestre du Mont Cruchet, disposant de , est équipée pour l'hébergement de vingt-cinq enfants et vingt-cinq adultes.


title: Ruillé-sur-Loir

text: Ruillé-sur-Loir est une ancienne commune française, située dans le département de la Sarthe en région Pays de la Loire, peuplée de habitants. Elle est devenue commune déléguée de Loir-en-Vallée le .


title: Ruillé-sur-Loir

text: La commune fait partie de la province historique du Maine, et se situe dans le Haut-Maine.


title: Ruillé-sur-Loir

text: Ruillé-sur-Loir est un village situé à au sud-est du Mans et au nord de Tours.


title: Ruillé-sur-Loir

text: Le gentilé est "Ruillacois".


title: Ruillé-sur-Loir

text: Le , la commune fusionne avec Lavenay, La Chapelle-Gaugain et Poncé-sur-le-Loir pour former la commune nouvelle de Loir-en-Vallée.


title: Ruillé-sur-Loir

text: Le RED "(Ruillacois en délire)" 72 et son célèbre rallye vélo qui se déroule fin juin ou début juillet. Le vélo du RED 72 eut lieu en 1993.


title: CRM

text: CRM est un sigle qui peut signifier :


title: CRM

text: CRM est un code qui peut signifier :


title: État de surface

text: En mécanique, l'état de surface est un élément de cotation d'une pièce indiquant la fonction, la rugosité, et l'aspect des surfaces usinées.


title: État de surface

text: En Spécification Géométrique des Produits (GPS), on distingue seize fonctions principales que peut remplir la surface d'une pièce mécanique :


title: État de surface

text: Surface de contact avec une autre pièce : Surface libre, indépendante :


title: État de surface

text: Il s'agit des composantes de longueurs d'onde les plus courtes provoquées le plus souvent par le bruit électronique de l'appareil de mesure. Mais la micro-rugosité peut être également présente sur la pièce et elle est dans ce cas la signature de l'aspect d'une pièce plus ou moins lisse. Dans la majorité des applications, la micro-rugosité est éliminée par filtrage. On la mesure avec un rugosimétre ou un profilomètre. La rugosité concerne les défauts micro géométriques de la surface. Ils sont évalués après filtrage de la surface réelle à l'aide d'un filtre passe-haut ne retenant que les longueurs d'onde latérales les plus courtes.  Les paramètres de rugosité en profilométrie commencent par la lettre majuscule R suivie d'une ou plusieurs lettres déterminant le type de paramètre. Par exemple, le paramètre 'Ra' est la rugosité moyenne arithmétique du profil. 'Rz' est la rugosité maximale du profil. La rugosité d'une pièce usinée est une signature du type d'usinage (tournage, polissage, pierrage, etc.) La cotation des états de surface en mécanique fait essentiellement référence à l'usinage par enlèvement de matière. Les défauts sont des stries et des sillons creusés par les arêtes coupantes des outils (outils de tournage, fraises, meules, etc.). On distingue 2 niveaux de défauts d'état de surface :Complémentaire à la rugosité, l'ondulation regroupe les composantes de l'état de surface à plus grande longueur d'onde. L'ondulation est obtenue par filtrage passe-bas et est parfois appelée ligne moyenne du profil. Les paramètres d'ondulation commencent par la lettre W. L'ondulation sur une pièce usinée est transférée par un défaut de la machine-outil (vibration, décentrage, etc.). Elle nuit en général aux fonctions de contact sec, de frottement ou d'étanchéité.


title: État de surface

text: Les écarts de forme sont les résidus à grande longueur d'onde obtenus après suppression de la forme nominale de la pièce (par exemple un cylindre). Ils correspondent par exemple au défaut de planéité ou de rectitude, au défaut de circularité, etc. En spécification géométrique, on élimine en général ces écarts de forme par filtrage.


title: État de surface

text: La mesure des états de surface peut être réalisée avec un rugosimètre, un profilomètre à contact ou optique, ou un microscope capable de mesurer la hauteur de surface. Aujourd'hui les états de surface sont évalués numériquement à partir de profils ou de surfaces numérisées. Les technologies les plus courantes pour la mesure d'état de surface sont : En atelier, on utilise encore les échantillons viso-tactiles (Rugositest qui permettent d'évaluer la rugosité par comparaison. Il existe aussi dans certains secteurs, des méthodes d'évaluation pneumatique ou à l'aide d'un papier à cigarette.


title: État de surface

text: La nouvelle norme ISO 25178 définit l'analyse en 3D de l'état de surface, ce qui permet également la caractérisation des surfaces anisotropes ou périodiques difficile avec les anciens paramètres 2D d'état de surface.


title: État de surface

text: Plusieurs normes nationales ou internationales définissent la manière d'analyser les états de surface à l'aide de filtrage et de paramètres. C'est la profondeur maximale.


title: État de surface

text: C'est la valeur moyenne de la longueur des stries.


title: État de surface

text: C'est la longueur portante totale rapportée à la longueur du profil exprimée en %. La longueur portante d'une strie est la longueur de son intersection avec la ligne de coupe "c".


title: État de surface

text: Le critère physique "R" est "microgéométrique", et c'est l"'amplitude moyenne de la rugosité" (rugosité). Le critère statistique "R" est "statistique", et c'est l"'écart moyen arithmétique par rapport à la ligne moyenne". "R" = 5 "R" environ


title: État de surface

text: Les domaines où la rugosité joue un rôle sont très variés :Rugosité :


title: État de surface

text: C'est l'ensemble des irrégularités d'une surface à caractère micrographique et macrographique.  Les surfaces usinées ne sont pas parfaites, elles présentent des irrégularités dues aux procédés d'obtentions, aux outils, à la matière, etc.


title: État de surface

text: Le rôle fonctionnel d'une surface dépend d'un certain nombre de facteurs, notamment de l'état de surface (étanchéité, glissement, etc.).


title: État de surface

text: Plus l'indice de rugosité est faible, plus il est difficile à obtenir, ce qui augmente nécessairement le coût de fabrication.


title: État de surface

text: Surface géométrique  Surface parfaite ; Sur le dessin, elle est définie géométriquement par le bureau d'études, à l'aide de cotes nominales.


title: État de surface

text: Surface spécifiée  Surface résultant de la surface géométrique, transformée par le bureau des études qui prescrit les limites de réalisation de cette surface à l'aide de symboles et de valeurs numériques en complément des cotes nominales du dessin.


title: État de surface

text: Surface mesurée  Surface déterminée à l'aide des instruments de mesure à partir de la surface réelle. La surface mesurée, résultant de l'exploration de la surface réelle devra être l'image la plus rapprochée de celle-ci.


title: État de surface

text: Surface réelle  Surface obtenue au cours de la fabrication.


title: État de surface

text: L :  Longueur de base du profil moyen


title: État de surface

text: Rp :  Profondeur moyenne de rugosité.  Moyenne arithmétique des valeurs de l'ordonnée y de tous les points du profil sur la longueur de base L.


title: État de surface

text: Ra :  Écart moyen arithmétique.  Moyenne arithmétique des valeurs absolues de l'ordonnée y' (entre chaque point de la courbe et l'axe Ox').


title: État de surface

text: Valeur maximum de "R" en µm :Rugosité "R" en micromètres ou "rugosité R en micromètres"


title: État de surface

text: Rugosité de surfaces brutes :


title: État de surface

text: Rugosité de surfaces usinées :


title: État de surface

text: superfinition Ra= De 0.2 valeur exceptionnelles et de 0.1 à 0.025 valeur usuelles


title: État de surface

text: La rugosité peut être améliorée par les procédés de polissage ou de tribofinition ; ces procédés utilisent des médias abrasifs ainsi que des équipements tels que vibrateurs ou centrifugeuses satellitaires.


title: État de surface

text: Source


title: Coupure de Dedekind

text: En mathématiques, une coupure de Dedekind d'un ensemble totalement ordonné "E" est un couple ("A", "B") de sous-ensembles de "E", lesquels forment à eux deux une partition de "E", et où tout élément de "A" est inférieur à tout élément de "B".


title: Coupure de Dedekind

text: D'une certaine façon, une telle coupure conceptualise quelque chose qui se trouverait « entre » "A" et "B", mais qui ne serait pas forcément un élément de "E".


title: Coupure de Dedekind

text: Les coupures de Dedekind furent introduites par Richard Dedekind comme moyen de construction de l'ensemble des nombres réels (en présentant de manière formelle ce qui se trouve « entre » les nombres rationnels).


title: Coupure de Dedekind

text: Une coupure de Dedekind d’un ensemble totalement ordonné "E" se définit par un couple ("A", "B") de sous-ensembles de "E" tels que :


title: Coupure de Dedekind

text: Les points 1, 2 et 3 impliquent que "A" et "B" réalisent une partition de "E". Par conséquent, la donnée de l'un détermine entièrement l'autre.


title: Coupure de Dedekind

text: Le point 3 pose le partage des éléments de "E" dans ces deux parties. Il est possible de montrer que ce point équivaut à :


title: Coupure de Dedekind

text: Le point 4 permet de montrer que l'application qui à chaque élément de "E" associe la coupure formula_4 est une bijection entre "E" et l'ensemble de ses coupures de Dedekind ("A", "B") telles que "B" ait une borne inférieure dans "E".


title: Coupure de Dedekind

text: Si "E" est l'ensemble ℚ des nombres rationnels, on peut considérer la coupure suivante : formula_5


title: Coupure de Dedekind

text: Cette coupure permet de représenter le nombre irrationnel qui est ici défini à la fois par l'ensemble des nombres rationnels qui lui sont inférieurs et par celui des nombres rationnels qui lui sont supérieurs.


title: Coupure de Dedekind

text: La prise en compte de toutes les coupures de Dedekind sur ℚ permet une construction de l'ensemble ℝ des nombres réels.


title: Coupure de Dedekind

text: Une reformulation de cette construction est de ne conserver que la composante "A" des couples ("A", "B") ci-dessus, c'est-à-dire d'appeler « coupures de Dedekind » toutes les parties propres non vides de ℚ, stables par minorant et ne possédant pas de plus grand élément. Un réel est alors représenté par l'ensemble "A" de tous les rationnels strictement inférieurs à .


title: Coupure de Dedekind

text: On définit un ordre sur l'ensemble des coupures de Dedekind de "E" en posant, pour toutes coupures de Dedekind ("A", "B") et ("C", "D") de "E" : formula_6


title: Coupure de Dedekind

text: Il est possible de montrer que l'ensemble des coupures de Dedekind de "E" muni de cet ordre possède la propriété de la borne supérieure, même si "E" ne la possède pas. En plongeant "E" dans cet ensemble, on le prolonge en un ensemble dont toute partie non vide et majorée possède une borne supérieure.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Dans l'Antiquité, et jusqu'à la fin du Moyen Âge, l'orfèvrerie a été inséparable de la richesse et de la monnaie : en effet, la richesse se calculait en poids de métal, et en cas de besoin, on n'hésitait pas à refondre une pièce d'orfèvrerie, tout comme les orfèvres refondaient des monnaies pour fabriquer leurs œuvres.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: On considère généralement que l'homme connaissait l'or au Paléolithique. Cependant, il était peu travaillé : l'homme de cette époque ne connaissait pas encore les techniques de fusion du métal, et se contentait de le sculpter.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: L'orfèvrerie en elle-même est née durant le Chalcolithique, dans les Balkans. Près de Varna, dans l'actuelle Bulgarie, a été découverte une imposante nécropole contenant des objets en or décorés au repoussé du . Il s'agissait principalement de parures (colliers, bracelets...). On a même retrouvé des étuis phalliques en or. C'est aussi à cette époque qu'apparurent clairement des différences de classes sociales et de richesses.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Époque d'Uruk et de Djemdet Nasr (-3500 av. J.-C. à -2800 av. J.-C.) : premiers cylindres sceaux. La plupart étaient en pierre, et on en a retrouvé certains faits de cuivre.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Les cités-États archaïques de Sumer (-2800 av. J.-C. à -2400 av. J.-C.) : l'orfèvrerie représentait une grande richesse et un grand savoir technique. La couleur était omniprésente, et comprenait des incrustations de lapis-lazuli, de cornaline, d'ivoire et de coquillages. Dans les tombes d'Ur, on a retrouvé des instruments de musique d'une grande richesse, des armes, des bijoux et des objets décoratifs comme des boucs dressés. À Mari, on a trouvé la représentation d'un aigle léontocéphale. L'or employé durant cette période était de l'électrum, un alliage naturel d'or et d'argent.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Époque d'Akkad : 2400-2185 et néo-sumérienne (-2185 av. J.-C. à -2016 av. J.-C.) : on a retrouvé très peu d'objets d'orfèvrerie datant de ces époques. Il faut observer les statues d'hommes et de femmes pour se rendre compte de l'existence des bijoux.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Dynasties amorrites et babyloniennes (-2016 av. J.-C. à -1595 av. J.-C.) : petits objets comme des statuettes d'adorants ou des bouquetins.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Époque kassite : formes plus rudes, tradition continuée.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: L'art des Phéniciens au : la technique était parfaite et les motifs utilisés de manière décorative. Des objets retrouvés à Byblos et à Ugarit nous montrent toute la richesse de cet art. On y a trouvé notamment des armes et de la vaisselle précieuse, souvent destinées aux sanctuaires.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Les Assyriens (-1245 av. J.-C. à -612 av. J.-C.) : on connaît principalement le trésor de Ziwiyé, qui comprend principalement des bijoux reprenant des motifs d'animaux et d'arbres sacrés, qui contrastent avec l'art militaire habituel.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Époque néobabylonienne (-625 av. J.-C. à -539 av. J.-C.) : Babylone a été pillée, rien n'a donc été retrouvé


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Époque achéménide : on connaît principalement les trésors de l'Oxus et d'Hamadan. Il s'agit de bracelets et autres bijoux en or, décorés d'animaux, ainsi que de vaisselle précieuse. L'art achéménide fait un peu la synthèse de toutes les influences d'Asie antérieure.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Pour les anciens égyptiens, l'or avait un caractère sacré et divin, analogue au soleil. En raison de sa brillance et de son inaltérabilité, il était le métal des rois et des dieux. Au-delà de son utilisation décorative, il conférait un pouvoir magique associant à l'éternité celui qui le portait. C'est pourquoi il est une composante essentielle du mobilier funéraire.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: La principale caractéristique de l'orfèvrerie égyptienne tout au long de son histoire, est l'importance donnée à la couleur. Chaque couleur ayant une fonction spécifique, généralement protectrice, la plupart des objets en or sont ornés et incrustés de pierres semi-précieuses ou de leurs imitations (verre coloré et faïence).


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Culture de Nagada : dès la Préhistoire égyptienne, on trouve des palettes à fards, divers objets découpés dans du schiste ou de l'ivoire recouverts de feuilles d'or (Palette de Narmer).


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Période thinite (-3000 av. J.-C. à -2635 av. J.-C.) : Des bijoux combinant or, lapis-lazuli, améthyste, cornaline ou turquoise sont exhumés des premières tombes royales. Des objets aussi élaborés qu'un collier en or composé de 24 coquillages creux sont trouvés dans les tombes non-royales. Le hiéroglyphe de l'or fait son apparition.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Ancien Empire (-2635 av. J.-C. à -2040 av. J.-C.) : il reste très peu d'orfèvrerie à cause des pillages, mais on a retrouvé dans la pyramide de Sékhemkhet un coquillage en or. La tombe de la reine a révélé de précieux meubles dorés à la feuille et incrustés de faïence ainsi que des récipients d'or et des bracelets d'argent. D'autres colliers sont très larges, à plusieurs rangs de perles en or, turquoise et cornaline.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Moyen Empire : de nouvelles formes (amulettes en forme de scarabée, de cylindre, de poisson, pectoraux trapézoïdaux ornés de cartouches) et de nouvelles techniques (le cloisonné, la granulation et l'incrustation de métal) font leur apparition. Nouvel Empire : la conquête de la Nubie entraine un afflux d'or pendant plusieurs siècles. L'orfèvrerie prend alors une importance particulière dans la culture égyptienne : les objets précieux servent à décorer les militaires et à récompenser les fonctionnaires tandis que les bijoux funéraires atteignent une splendeur incomparable : boucles d'oreille, colliers, pendentifs, bagues-scarabées et bagues-sceaux, colliers-ménats, diadèmes et parures de tête, mais aussi armes, vases et statues en or, trésor de Toutânkhamon dont le trône, le masque funéraire et le sarcophage en or massif continuent de fasciner le public. Preuve de son importance sociale, les ateliers d'orfèvres représentés dans les tombes du Nouvel Empire montrent les procédés de fabrication en usage à l'époque.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Basse époque : loin de marquer une décadence, l'orfèvrerie de la Basse époque connaît un vrai renouvellement : la fonte du métal atteint son apogée et de nouveaux modèles rajeunissent les traditions ancestrales : cloisonnés aux motifs verts ou bleus, lourds colliers de perles discoïdes en or, pectoraux ornés de fines chaînes terminées par des fleurs délicatement ouvragées, fermoirs à charnières ornés de pendeloques... La production se poursuit jusqu'à l'Égypte ptolémaïque où des motifs égyptiens fusionnent avec des motifs perses (antilope) ou grecs.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: En Grèce, le travail de l'or est attesté depuis l'époque minoenne. Les fouilles des tombes mycéniennes ont révélé de nombreux objets de parure en or (tiares, diadèmes, disques, lis, épingles, bols, rhytons) façonnés au repoussé ou martelés. Les nombreux disques en or étaient vraisemblablement cousus sur les vêtements féminins. On pense que certains objets, de dimensions imposantes, ne pouvaient servir d'objets usuels et n'étaient conçus que pour servir lors de cérémonies rituelles ou être déposés dans les tombes. Lors de la fouille des tombes royales, Heinrich Schliemann exhuma des masques faciaux grandeur nature en or martelé (masque d'Agamemnon), uniques dans le monde égéen.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: L'orfèvrerie s'est ensuite développée à l'époque classique et hellénistique, le perfectionnement des techniques permettant de produire des objets raffinés aux motifs de plus en plus fins et complexes (tombe de Philippe II de Macédoine à Vergina, parures féminines, cratères en bronze doré, etc). Le trésor de l'Esquilin, découvert en 1793, est à ce jour un exemple unique d'orfèvrerie du Latium. Cet ensemble d'argenterie remonte à la seconde moitié du av. J.-C.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: La corporation des orfèvres est attestée à Rome dès le Mais, les conquêtes romaines favorisent l'afflux de l'or et la fabrication d'objets pour les riches familles. Les principaux trésors ont été retrouvés dans les villas autour de Pompéi (trésor de Boscoreale). Ils témoignent du goût particulier des Romains pour l'argenterie (vaisselle, coupes, seaux, louches...). Si la technique du repoussé est parfaitement maîtrisée par les artisans, d'autres objets sont produits à partir de la fonte à la cire perdue et complétés par une ciselure à froid. Les motifs vont des scènes de la vie quotidienne liées à la fonction des objets jusqu'à des scènes complexes célébrant le pouvoir impérial.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Les celtes étaient connus comme d'excellent orfèvres.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: De tous les arts pratiqués par les anciens Celtes, l'orfèvrerie représente probablement leur domaine de prédilection : celle-ci constitue en tous cas le domaine le plus riche de l'art celtique découvert jusqu'à aujourd'hui. Des motifs proprement celtiques, comme le triscèle, et leur combinaison en entrelacs ont été révélés par cet art. Après la période des grandes invasions, les peuples barbares qui ont détruit l'Empire romain introduisent leur goût du luxe et leur maîtrise du travail des métaux précieux. Les Huns, les Wisigoths, les Francs, les Lombards produisent des bijoux et objets très variés (broches, bagues, boucles d'oreille, fibules, épingles, boucles de ceinture...). Mais, avec la christianisation des royaumes barbares, apparaissent les premiers objets de culte : reliquaires, croix, couronnes votives. Les techniques sont très élaborées. La damasquinure consiste à incruster un fil d'or ou d'argent dans une surface métallique. L'orfèvrerie cloisonnée est caractéristique de cette époque. L'orfèvre dessine un réseau d'alvéoles séparées par des cloisons à l'intérieur desquelles il insère de la verroterie, des grenats ou des émaux.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Les couronnes votives wisigothes combinent les influences romaines et byzantines. Serties de perles, elles se prolongent par des chaînes d'or auxquelles sont suspendues des lettres d'argent formant le nom du souverain qui les offre (trésor de Guarrazar}.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Les orfèvres mérovingiens ont une prédilection pour les motifs zoomorphes (cigales, poissons, aigles...).


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Héritière de ses techniques perfectionnées, l'orfèvrerie s'est beaucoup développée en Occident pendant la renaissance carolingienne. Les ateliers d'orfèvrerie comme celui de l'abbaye de Saint-Denis ou ceux de Metz, Reims et Tours produisent des calices, ciboires, reliquaires et châsses ornés de perles et de pierres précieuses. Les orfèvres carolingiens cisèlent dans l'or des scènes tirées des Évangiles et l'orfèvrerie a tendance à s'étendre aux bas-reliefs des autels et aux reliures des manuscrits. Bien que ces chefs-d'œuvre aient été la cible privilégiée des pillards, on peut encore admirer quelques-unes de ces pièces dans les trésors de l'abbaye de Conques ou celui d'Aix-la-Chapelle.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: La période romane est particulièrement marquée par le développement des ateliers mosans, l'essor de la dinanderie, la multiplication des fonts baptismaux de métal (voir Renier de Huy). La tendance à emprunter ses modèles à l'architecture et à la sculpture se renforce pendant la période gothique. Les pièces (reliquaires, châsses) prennent parfois des proportions monumentales, s'ornant de colonnes et de statuettes en or ou en métal doré (À Cologne, la "châsse des rois mages" de Nicolas de Verdun en forme de basilique à trois nefs est ornée de multiples figures d'apôtres et de prophètes). Les reliquaires et ostensoirs se multiplient et se diversifient, accompagnant l'essor de la dévotion (formes anatomiques, livres et croix-reliquaires).


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: A partir de la fin du Moyen Âge, on peut observer une hégémonie progressive de la peinture, de la sculpture et de l’architecture sur les arts dits mineurs : orfèvrerie, céramique, verrerie, tapisserie, ébénisterie, relégués au rang d’artisanat. Le développement des Académies, au , puis celui du discours critique, au , contribuèrent à une évolution qui a conduit à l'apparition du terme « ». Il a fallu attendre les années 1880, pour que leurs prérogatives se trouvent contestées. Or ces classements, fondés sur des valeurs artistiques de l’époque moderne, ne prennent pas en compte celles de l’époque médiévale. La peinture encadrée fait partie de notre conception de l’art, mais au Moyen Âge elle n'existait pas, et on avait d'autres moyens d'expression artistique comme l’orfèvrerie. Comme l'a fait remarquer François Souchal en 1966 .


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: En étant reléguée au rang d’artisanat, l’orfèvrerie a perdu l’importance qu’elle avait dans la société médiévale, et notamment son rôle important dans la pratique cultuelle. Progressivement, elle a été intégrée en tant qu’œuvre précieuse dans les collections, nouveau passe-temps à la mode. Dans les trésors ecclésiastiques, l’orfèvrerie occupe une place importante pour le montage des reliques, car la valeur matérielle augmentait l’aura cultuelle. En revanche, dans l’art privé des cours, les reliquaires devenus des exceptions témoignent d’une grande virtuosité technique. L’ancien reliquaire s'est transformé en nouveau joyau. L’orfèvrerie a perdu sa forte fonction culturelle initiale.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: L'étude de l'orfèvrerie médiévale ne peut se faire seulement par une étude stylistique ou formelle, mais doit prendre en compte la fonction de l'objet, qui bien souvent le définit véritablement.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: L'orfèvrerie a conservé sa place importante à la Renaissance, de nouvelles techniques faisant leur apparition, notamment grâce à des orfèvres comme Wenzel Jamnitzer qui réalisa des études scientifiques pour améliorer les connaissances techniques de sa guilde, publiant également les "Perspectiva Corporum Regularium" (Perspective des solides réguliers) en 1568, célèbre pour ses illustrations gravées de polyèdres.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: L'orfèvrerie s'est beaucoup développée en Europe du au . Des poinçons sur les objets en or, argent et platine permettent la plupart du temps de préciser la nature du métal et son titre, l'auteur, la date et le lieu de fabrication.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: À partir de 1662, les orfèvres français (Claude Ballin) travaillent pour la manufacture des Gobelins et produisent des pièces souvent dessinées par Charles Le Brun. Le style de cette orfèvrerie d'apparat a un caractère ostentatoire et baroque affirmé : lourdes draperies, lacis de lanières et de rubans, omniprésence de la feuille d'acanthe, moulures redondantes ciselées en couronne de laurier, mascarons et chimères...


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Tandis que les demeures royales s'ornent de vaisselles couteuses et de meubles en argent massif (galerie des glaces du château de Versailles), des mesures prohibitives (loi somptuaire, mesures fiscales) sont prises pour interdire l'orfèvrerie d'or et limiter l'orfèvrerie d'argent. Puis, en 1689, Louis XIV fait fondre le somptueux mobilier d'argent pour financer les dépenses de guerre. Il ne reste donc de cette époque fastueuse et contradictoire que des recueils de gravures et quelques rares pièces conservées en partie en Allemagne ou en Angleterre.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Au sortir du règne de Louis XIV, l'orfèvrerie a tendance à se raréfier et à se miniaturiser. Toutefois, Thomas Germain et Charles Rœttiers, orfèvres de Louis XV, réussissent à maintenir à un certain niveau l'orfèvrerie d'apparat (Soleil en or réalisé pour le sacre du roi, miroir en or pour la reine Marie Leczinska). Mais l'arrivée du style rocaille, asymétrique, contourné et tarabiscoté, sonne le glas de ce style somptuaire. Le rocaille se répand bientôt dans toute l'Europe et particulièrement en Allemagne où une foule de modèles gravés venus de France succèdent aux anciennes traditions d'Augsbourg, Francfort et Nuremberg. L'ornemaniste (Antoine Masso, Babel) a tendance à répandre son art dans tous les domaines dont les orfèvres et les autres corporations ne sont plus que les exécutants et la diffusion des modèles a tendance à standardiser la production. C'est dans le domaine des petites pièces que l'originalité et la qualité expriment le mieux le génie de l'époque : tabatières, boites à portraits, boites de senteur, bonbonnières, cassolettes sont rehaussées d'arabesques gravées et ciselées avec un art merveilleux. Mais la Révolution française porte un coup fatal à cet art luxueux au service de l'Église et des princes. Non seulement la corporation perd brutalement tous ses privilèges, mais encore d'innombrables pièces d'orfèvrerie liturgique sont fondues ou saccagées.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: À la même époque, l'orfèvrerie connaît un essor considérable en Inde, en Perse, en Chine et dans le sud-est asiatique, mais est victime de l'avidité et du pillage. Le somptueux trône des Grands Moghols tombe entre les mains du roi de Perse lors du sac de Delhi en 1739, le Trésor d'Ayutthaya est pillé par les Birmans en 1767 lors du sac de la capitale du Siam. Le monde occidental a quelque connaissance de ces splendeurs : Boris Godounov reçoit un trône en or serti de pierres précieuses de la part de son homologue séfévide et Louis XIV reçoit d'une délégation siamoise deux canons d'apparat couverts d'argent. Un missionnaire français note : « Les orfèvres siamois sont tout aussi habiles que les nôtres. Personne ne saurait travailler l'or avec plus de finesse [...]. Les pièces sont si savamment assemblées que les jointures se remarquent à peine ».


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Au début du , la campagne d'Égypte est à l'origine d'une mode qui se répand sur les arts appliqués et à laquelle l'orfèvrerie n'échappe pas. Les hiéroglyphes et les motifs égyptiens s'inscrivent sur les pièces d'argenterie, les vases, les candélabres. Peu après, le style Empire devient une sorte de norme européenne. Les orfèvres de l'époque (Martin-Guillaume Biennais, Jean–Baptiste-Claude Odiot, Henri Auguste) combinent des lignes sobres et symétriques à une riche ornementation s'inspirant des motifs gréco-romains (sphinx, griffon, couronne de laurier) ou étrusques (figures ailées, frise de palmettes). La seconde moitié du est marquée par l'éclectisme et le goût des styles les plus divers. L'orfèvrerie liturgique s'inspire du Moyen Âge. Puis, vers 1870, le style néorenaissance supplante le style néogothique. Enfin, le style art nouveau à la fin du et le style art déco dans les années 1920 viennent à leur tour marquer le monde l'orfèvrerie.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: En Norvège un style néoviking voit le jour avec ses motifs spécifiques (corne à boire, dragon).


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: En Russie, les formes (Kovsh, Samovar) et les techniques anciennes (émaux cloisonnés ou filigranés) sont réinterprétées. Le style russe se développe à Moscou et le style occidental à Saint-Pétersbourg. De grands orfèvres accèdent à la célébrité : Sazikov, Semyokov, Outchinnikov, Fabergé. La Révolution de 1917 met fin à cet âge d'or.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: En France, Charles Christofle et ses successeurs soumettent l'orfèvrerie à des procédés industriels de fabrication en série afin de faire baisser les prix. Les procédés (galvanoplastie, damasquinage galvanique, platine chimique) sont conçus en laboratoire et les séries produites en usine.


title: Histoire de l'orfèvrerie

text: Au XXe siècle, les œuvres de Claus Bury sont particulièrement remarquables. Il a amené le Pop art à l'orfèvrerie.


title: Vis micrométrique

text: En mécanique, la vis micrométrique est un dispositif qui permet d'obtenir des microdéplacements.


title: Vis micrométrique

text: Parfois appelée "vis différentielle de Prony", elle est toujours composée de deux parties avec des filets différents. Le filet (du filetage/taraudage) de chacune des parties est dans le même sens (à gauche ou à droite), et de pas différents et voisins ("P" et "P"'). Le principe repose sur un déplacement d'une quantité "L" :


title: Vis micrométrique

text: Pour la lecture du déplacement, on utilise systématiquement le principe du vernier, mais l'emploi de filets permet d'atteindre une précision courante de 1/200 de mm.


title: Macouba

text: Macouba est une commune française, située dans le département de Martinique. Ses habitants sont appelés les "Macoubétins" et les "Macoubétines".


title: Macouba

text: La commune de Macouba est située au nord de la Martinique sur la côte atlantique.


title: Macouba

text: Le nom "macouba" serait emprunté à un poisson d'eau douce à chair estimée, le macouba (aussi appelé plus simplement « têtard »), qui régalait déjà M. Labat, curé de la paroisse en 1696.


title: Macouba

text: Au et , un tabac de très grande qualité y était produit. La commune a donné son nom à ce tabac très réputé en Europe.


title: Macouba

text: Après la libération des esclaves en 1848, la terre travaillée avec ardeur par les nouveaux venus des Indes apporta une relative richesse à la commune.


title: Macouba

text: Avec Basse-Pointe toute proche, Macouba est l'une des communes à forte présence indienne.Macouba est le chef-lieu du Canton de Macouba. Celui-ci regroupe deux communes: Macouba elle-même, et Grand'Rivière. Il était peuplé de 1 715 habitants en 2011.Le taux de chômage, en 1999, fut pour la commune de 29,2 %.Équipement sportif :


title: Macouba

text: Club sportif :


title: Le Morne-Rouge

text: Le Morne-Rouge est une commune française, située dans le département de la Martinique. Ses habitants sont appelés les Rubi-mornais (ou les Péléens car la commune se trouve sous la montagne Pelée).


title: Le Morne-Rouge

text: La commune du Morne-Rouge est la plus humide et la plus fraîche de la Martinique, elle se situe sur un plateau entre la montagne Pelée et le massif des pitons du Carbet.


title: Le Morne-Rouge

text: Le Morne Rouge doit son nom à la Montagne ainsi appelé par les Caraïbes.


title: Le Morne-Rouge

text: La commune a été créé en 1888 à la suite du démembrement de la commune de Saint-Pierre.


title: Le Morne-Rouge

text: À d'altitude, la commune s'agrippe sur les contreforts de la montagne Pelée. Elle garde un nom probablement inspiré par la couleur rouge de la terre où les bananes et les ananas trouvent leur cadre naturel. Elle a également souffert de l'éruption de la montagne Pelée en 1902.


title: Le Morne-Rouge

text: Le Morne-Rouge appartient à l'arrondissement de Saint-Pierre et vote pour les représentants de l'Assemblée de Martinique. Avant 2015, elle élisait son représentant au conseil général dans le canton du Morne-Rouge, entité dont elle était le chef-lieu et unique commune.


title: Le Morne-Rouge

text: Pour l’élection des députés, la commune fait partie de la deuxième circonscription de la Martinique.


title: Le Morne-Rouge

text: La commune appartient à la communauté d'agglomération du Pays Nord Martinique.


title: Le Morne-Rouge

text: Équipements sportifs :


title: Le Morne-Rouge

text: Clubs sportifs :


title: Burin (gravure)

text: Le burin est l’un des principaux outils utilisés en taille-douce pour réaliser des gravures à la ligne. Ce terme désigne également la plaque gravée au burin ainsi que les impressions qui en sont tirées. Le burin sert aussi dans la gravure sur bois de bout — qui est cependant une technique de taille d'épargne et non de taille-douce.


title: Burin (gravure)

text: En gravure, le burin consiste en une tige carrée, rectangulaire ou en losange, en acier trempé, insérée au rouge dans un manche en bois que l'on nomme champignon. L’extrémité est sectionnée obliquement et la pointe soigneusement affûtée est en mesure de creuser un sillon dans une plaque de métal ou de bois.


title: Burin (gravure)

text: Le sillon s'appelle une taille et sa principale caractéristique est d'être nette et sans rebord, soit très fine, soit très profonde.


title: Burin (gravure)

text: Il semble que les outils de la gravure au burin soient ceux que les orfèvres utilisaient. Au , le moine Théophile les mentionnait déjà.


title: Burin (gravure)

text: Vasari, en 1550, confirme le lien entre orfèvre et graveur au burin. La gravure sur cuivre souffre d'un handicap par rapport à la gravure sur bois : cette dernière pouvait être imprimée en même temps que le texte à condition que le bois et les caractères respectent le pied du roi (c'est-à-dire de hauteur). Or, la gravure sur cuivre nécessitait deux opérations et deux presses.


title: Burin (gravure)

text: Le premier livre illustré de gravures au burin est imprimé à Bruges en 1476. En 1477, un ouvrage est édité à Florence avec des gravures sur cuivre exécutées par Baccio Baldini.


title: Burin (gravure)

text: Plus que toute autre technique de gravure, le burin nécessite espace et lumière :


title: Burin (gravure)

text: Les outils utilisés sont l'ébarboir, le brunissoir, la loupe et le ou les burins.


title: Burin (gravure)

text: L'ébarboir doit être correctement affûté pour qu'il n'y ait aucune trace sur la plaque au moment où le graveur enlève les barbes laissées par la taille.


title: Burin (gravure)

text: Les burins les plus utilisés sont les carrés ; ceux à lames en losange permettent des tailles plus étroites et plus profondes et ne servent que pour les traits droits car ils tournent mal. La grosseur des lames est indiquée par un numéro ; il en existe une douzaine. Le graveur a aussi à sa disposition des échoppes, reconnaissables au fait que l'une des sections est plate. On trouve des échoppes à ventre rond, ou triangulaire, à section ovale (appelées « onglettes »), à section creuse (ou « langue de chat »), et des échoppes rayées (appelées « vélo »).


title: Burin (gravure)

text: On peut graver au burin sur différents métaux. Le zinc sera choisi pour sa mollesse, l'acier pour sa dureté, le cuivre réunit toutes les qualités, fermeté, souplesse, précision, résistance et bonne réaction à l'encrage.


title: Burin (gravure)

text: Autrefois, le buriniste établissait un tracé préparatoire soit avec un papier gélatine transparent, soit grâce à l'eau-forte des graveurs.


title: Burin (gravure)

text: La gravure s'effectuait en plusieurs étapes : tout d'abord, les lignes principales avec accentuation des tracés opposés à la lumière et ensuite la mise en place des valeurs. C'est ce qu'on appelle, depuis le , le « beau métier », la « belle taille » ou le « burin rangé ». Des familles de graveurs comme les Drevet, les Tardieu, les Cochin, ont porté cette technique à son summum.


title: Burin (gravure)

text: Dans ce contexte, les tailles devaient rester parallèles : les noirs étaient obtenus par engraissement du trait, ou par contre-tailles (croisement de traits). Les petits traits et les pointillés permettaient d'obtenir des demi-teintes. Enfin, le copeau dégagé par le burin devait être proportionnel à la grosseur de la lame.


title: Burin (gravure)

text: Corriger n'est pas une mince affaire : si la taille est fine, le graveur se contente du brunissoir. En cas de trait plus profond, le travail doit être mené avec un ébarboir. Dans le cas d'une taille trop importante, il faut utiliser le compas courbe et le marteau. Le compas courbe ou compas de correction est . La plaque posée sur le « tas d'acier » (petite enclume) sera tamponnée avec le marteau à repousser.


title: Burin (gravure)

text: Avant l'encrage de la plaque, il est nécessaire d'humidifier le papier : celui-ci doit être suffisamment souple pour pénétrer dans les traits les plus fins.


title: Burin (gravure)

text: L'encre, naturellement consistante, est préparée sur le marbre d'encrage avec quelques gouttes d'huile. La plaque est légèrement chauffée et l'encrage se fait au tampon : ainsi, on fait pénétrer l'encre dans chaque taille. L'essuyage est la partie délicate : les blancs doivent être impeccables et les contrastes nets. Dans un premier temps, une boule de tarlatane permet d'enlever le plus gros de l'encre superflue : la structure du tissu évite de pénétrer dans les tailles. En même temps le mouvement du centre vers les bords permet . L'opération se répète avec deux autres boules de tarlatane.


title: Burin (gravure)

text: À ce stade, il reste encore des traces d'encre. Pour affiner le travail d'essuyage, on prend des feuilles de bottin (papier fin et peu absorbant) que l'on passe délicatement avec la paume à la surface de la plaque. On termine cet essuyage avec la paume de la main légèrement frottée dans du blanc de Meudon, ou du blanc d'Espagne ; . Pour compléter l'opération, on essuie les tranches au chiffon propre afin d'avoir un pourtour (ou « cuvette ») impeccable.


title: Burin (gravure)

text: On obtient ainsi une épreuve dite « nature », . L'épreuve est dite « retroussée » lorsqu'en fin d'opération on passe un chiffon de gaze ; .


title: Burin (gravure)

text: Il ne reste plus qu'à déposer la plaque sur la presse.


title: Burin (gravure)

text: L'épreuve devra sécher une douzaine d'heures, protégée par un « papier serpente » ou papier de soie.


title: Pointe sèche

text: La pointe sèche est à la fois un outil et le terme désignant un procédé de gravure en taille-douce.


title: Pointe sèche

text: Dürer est l'artiste qui utilisa en premier cette technique de manière significative. Rembrandt s'en servira pour donner une atmosphère plus tragique aux scènes gravées. Au , elle fut employée notamment par Jacques-Philippe Le Bas. C'est au et au s que les artistes l'utilisèrent de façon plus systématique (par exemple les dernières œuvres d'André Béguin ou de Claude-Jean Darmon).


title: Pointe sèche

text: La pointe sèche est un outil pointu dont l’extrémité sert à graver des traits dans le métal. La pointe peut être en acier, en carbure de tungstène, en céramique, ou en diamant. L'outil se manie comme un crayon, et les tailles varient en fonction de la grosseur des pointes. Si l'on veut obtenir des traits fins et minutieux, une pointe en diamant est conseillée.


title: Pointe sèche

text: La pointe sèche . Ce sont les barbes qui caractérisent cette technique, et vont donner un .


title: Pointe sèche

text: Deux possibilités s'offrent au graveur : enlever soigneusement les barbes avec un grattoir (ce qui rétrécit le trait et rapproche d'un rendu au burin), soit conserver les barbes afin de recueillir à la fois l'encre du trait et l'encre qui se dépose sur les rebords (ce qui donnera un aspect velouté, et fait le charme de la technique).


title: Pointe sèche

text: Le travail sur la plaque se fait à main levée avec un appuie-main, voire sur un chevalet. La plaque est soit en cuivre, en zinc (plus facile à graver, mais peu solide à l'impression), sur plastique ou sur plexiglas. Le travail doit être spontané ; c'est pour cette raison que l'on parle de « gravure d'artiste ».


title: Pointe sèche

text: La présence des barbes très fragiles rend l'opération délicate, et limite rapidement le nombre de tirages. L'encrage et l'essuyage posent problème. Il faut aussi penser que la pression des rouleaux fera baver l'encre autour des barbes.


title: Pointe sèche

text: Il est déconseillé de multiplier les états pendant l'élaboration de la gravure. Si le tirage est important, il faut aciérer la plaque.


title: Pointe sèche

text: Il existe un autre matériau pour graver à la pointe sèche : le granit noir fin, poli comme un miroir. La technique est la même que celle utilisée pour le métal, si ce n'est qu'on ne peut graver qu'avec une pointe de diamant. On appelle aussi cette technique la « lithogravure ».


title: Pointe sèche

text: Avec le granit on n'obtient pas de « barbe » : les sillons obtenus par la gravure donnent une poussière de granit. Contrairement à la gravure sur métal on ne peut pas faire d’impression, ni d’encrage avec la gravure sur granit. C'est une gravure lapidaire unique. Par contre, on peut passer une peinture dans le dépoli ainsi obtenu pour lui donner tout son éclat et qu'elle résiste aux intempéries du fait que c'est une gravure pour l'« art funéraire ». (Voir le portrait en gravure sur granit du comédien Jean GABIN, par Michel Robardet, signature en bas à droite).


title: Pointe sèche

text: Sur le granit, les traits sont verticaux, voir le détail d'un portrait sur granit (ci-contre), contrairement à la gravure sur métal qui est croisée.


title: André-Georges Haudricourt

text: André-Georges Haudricourt, né le à Paris et mort le à Paris, est un linguiste, botaniste, géographe, ethnologue français, directeur de recherche au CNRS et ingénieur agronome.


title: André-Georges Haudricourt

text: Élève et ami de Marcel Mauss, contemporain de Claude Lévi-Strauss, de Georges Condominas et d'André Leroi-Gourhan, A-G. Haudricourt est un scientifique autodidacte, érudit et atypique.


title: André-Georges Haudricourt

text: Il obtient un diplôme d'ingénieur agronome en 1931. Il fait une première mission en URSS en 1934-1935 à l'Institut Vavilov. Il entre au CNRS en 1939, dans le laboratoire de botanique appliquée du Muséum national d'histoire naturelle, où Auguste Chevalier lui demande de traduire du russe une anthologie des travaux de Vavilov sur l'origine des plantes cultivées, qu'il popularisera dans son livre fondateur d'ethnobotanique, "L'Homme et les plantes cultivées" (1943). Il séjourne ensuite en Asie du Sud-Est (il est bibliothécaire à l'École française d'Extrême-Orient à Hanoï en 1948-1949).


title: André-Georges Haudricourt

text: A-G. Haudricourt a joué un rôle fondamental dans le développement de l'anthropologie des techniques, de l'ethnoscience et de l'ethnolinguistique. Cet amoureux de la flore, des langues et des objets techniques a laissé une œuvre difficile à classer par l'immense variété des sujets qu'elle embrasse, depuis l'origine et l'histoire de l'attelage ou des plantes cultivées, la phonologie des langues austronésiennes, les rapports entre le traitement des plantes et le traitement d'autrui, jusqu'à l'écologie des poux ou la forme des boutons.


title: André-Georges Haudricourt

text: Savant d’une extraordinaire érudition notoire pour son ironie mordante, son anticonformisme et l’hallucinant fouillis d’ouvrages dans lequel il vivait, il a marqué d’une empreinte indélébile toute une génération d’ethnologues et de linguistes.


title: André-Georges Haudricourt

text: Parmi ses contributions scientifiques principales figurent ses travaux sur l'origine des tons du vietnamien et du chinois archaïque.


title: André-Georges Haudricourt

text: Une bibliographie exhaustive est consultable en ligne.


title: Manière noire

text: La manière noire (gravure noire, mezzotinte, ou mezzo-tinto) est un procédé de gravure en taille-douce qui permet d'obtenir des valeurs ou niveaux de gris, sans recourir aux hachures ou aux pointillés pour la première fois dans l'histoire de la gravure. Cette technique autorise une grande variété de teintes, d'où le nom de « mezzotinte » ou « mezzoteinte » qu'on lui donne parfois, et donnent l'impression au spectateur que les formes .


title: Manière noire

text: Le graveur Marcantonio Raimondi avait, à la Renaissance, utilisé un procédé mixte, associant la gravure au burin et des gris obtenus en dépolissant la plaque de cuivre à la pierre ponce, pour ensuite repolir au brunissoir les parties devant apparaître en clair sur l'épreuve (fig. 1). Ce procédé particulier à un graveur exceptionnel semble s'être ensuite perdu. Certains graveurs ont rendu les demi-teintes par le pointillé, consistant à semer laborieusement des petites entailles dans le cuivre.


title: Manière noire

text: En 1642, un graveur amateur allemand, Ludwig von Siegen, inventa, pense-t-on, la manière noire. Il se peut que l'idée ait surgi à la suite de grattage d'eaux-fortes trop intenses. Von Siegen gravera, en 1642, le premier portrait en manière noire (fig. 2). Le prince Rupert du Rhin, artiste amateur (fig. 3), développa la technique en inventant le berceau, et son assistant, Wallerant Vaillant (fig. 4), l'adaptera à un usage commercial à Amsterdam, dans les années 1660.


title: Manière noire

text: Le procédé est particulièrement en vogue dans le dernier tiers du , et au , en particulier en Angleterre où l'on parle de l'art des deux Smith de Elisha Kirkall, et de Jacob Christoph Le Blon, lequel invente un procédé en couleurs dans lequel on utilise 3 ou 4 cuivres encrés en différentes couleurs et imprimés sur un même papier (fig. 9).


title: Manière noire

text: Elle est appréciée pour la transposition et la diffusion des portraits peints, comme ceux d'Antoine van Dyck. Ses noirs veloutés et ses gris profonds sont à même de restituer le coloris subtil de ses tableaux et de traduire la fine observation que celui-ci accorde aux textures ainsi qu’aux jeux de la lumière sur les surfaces.


title: Manière noire

text: En dépit de la grande variété qu’elle offre, les limites de cette technique la font rapidement passer de mode. Tout au long du , les variantes de l'eau-forte, comme la gravure au lavis, puis l'aquatinte, se substituent progressivement à la manière noire. Au cours de la seconde moitié du , des graveurs comme Mario Avati la remettent à l'honneur. Le premier travail consiste à grainer la plaque uniformément de petits trous, à l’aide d’un outil appelé "berceau" (Planche ci-contre : A et B), un demi-cylindre hérissé de pointes fixé sur un manche. L'outil découvert par von Siegen fut confié à l'anglais John Evelyn qui l'évoquait en 1662 dans son ouvrage intitulé "Sculptura". Il fut ensuite perfectionné par Abraham Bloteling.


title: Manière noire

text: Selon Jacob Christoph Le Blon et Antoine Gautier de Montdorge, l'affûtage est fastidieux : .


title: Manière noire

text: Un mouvement de balancement du manche, d'abord d'avant en arrière puis de gauche à droite entame le métal de façon régulière et uniforme . Le grain doit être régulier pour retenir l'encre lors de l'impression et permettra ainsi d'obtenir un aplat profond.


title: Manière noire

text: On parle d'un "tour" lorsqu'on a effectué un premier passage dans les trois directions principales (de haut en bas, de gauche à droite et en diagonale) sur la surface de la plaque. Les graveurs des et préconisaient vingt tours afin que la plaque soit correctement grainée. Le grainage peut aussi être obtenu par une "roulette" (fig. 7a), ce qui permet de gagner du temps, mais donne un rendu plus médiocre.


title: Manière noire

text: Le graveur va aplanir les régions de la plaque qui doivent moins retenir l'encre à l'aide d'un grattoir ou d'un brunissoir (Planche ci-contre : F). On obtient ainsi une estampe qui comporte des tonalités de gris.


title: Manière noire

text: La technique et l'outillage a, depuis l'époque de cette citation, bien évolué. Le berceau d'abord n'a plus un rainurage rayonnant mais parallèle, et son affutage est simplifié par l'emploi de divers instruments.


title: Manière noire

text: Long et délicat, le processus technique mis en œuvre pour l'obtention d'une manière noire monochrome comprend plusieurs étapes bien différenciées :


title: Manière noire

text: Les biseaux de la plaque de cuivre ordinairement non polie peuvent être réalisés à l'aide de différents outils appelés "biseauteurs" (fig. 6) ou simplement ébauchés à la lime, puis terminés soit à la toile émeri, soit au "grattoir" (fig. 7e) et au "brunissoir" (fig. 7d) pour émousser les bords coupants de la plaque. Les autres métaux que le cuivre ne conviennent guère à la manière noire.


title: Manière noire

text: Il est habituellement réalisé au "berceau" (fig. 7f), outil pourvu d'un tranchant semi-circulaire plus ou moins finement dentelé qui laisse sur le cuivre une ligne pointillée, beaucoup plus rarement à la "roulette" (fig. 7a) moins efficace, ou à la machine à bercer, peu répandue. L'opération consiste à couvrir le cuivre de minuscules cavités aux côtés desquels se forment des picots qui ont la propriété de retenir l'encre. Il existe des berceaux de diverses tailles et de différentes finesses. Le berceau peut être tenu à la main à peu près verticalement ou fixé à l'extrémité d'une "canne anglaise" (fig. 8), appareil destiné à faciliter le grainage. La position du berceau par rapport au cuivre, ou, plus précisément, l'angle d'attaque des dents sur la plaque est susceptible de modifier le grainage et l'avancement du berceau sur le cuivre. Il varie sensiblement d'un graveur à l'autre. Certains sont partisans d'un angle aigu, d'autres d'un angle obtus, d'autres encore d'un angle droit. Chaque graveur à sa méthode de grainage qui, pour obtenir un noir profond, doit inclure au moins une trentaine de passages dans toutes les directions. Les graveurs utilisent souvent un schéma où les angles sont indiqués, ou, comme dans la figure 3, un plateau circulaire tournant. Il faut en effet changer régulièrement la position de la plaque de cuivre, par exemple d'ajouter 10° d'angle à chaque tour, pour obtenir un grainage satisfaisant. Lorsque le cuivre est mat, le graveur « lit » le cuivre à l'aide d'une loupe ou d'un compte-fils pour vérifier que ne subsiste aucune surface brillante, signe que la plaque a été suffisamment bercée. Il faut compter au moins dix heures de temps pour bercer une plaque de 20 x 30 cm.


title: Manière noire

text: L'esquisse ou le report du dessin se fait ordinairement au crayon directement sur le cuivre grainé ou à l'aide d'un papier carbone pour reporter, le cas échéant, un dessin préparatoire.


title: Manière noire

text: Le travail de gravure est réalisé habituellement au "grattoir" pour araser ou ratisser le grain, puis au "brunissoir" pour aplanir la surface de façon à obtenir les gris clairs ou les blancs sur les zones importantes, voire directement au brunissoir ou à la pierre d'agate. Plus le grain est ratissé ou aplani, plus la valeur obtenue sera claire lors de l'impression. L'avancement du travail est contrôlé par le graveur à l'aide d'un écran lumineux généralement constitué d'un calque tendu devant une lampe. En faisant varier l'angle de la plaque de cuivre posée sur un "coussin de gravure" par rapport à l'écran, la gravure se révèle dans ses moindres détails. Certains graveurs enduisent la plaque de charbon de bois pour contrôler l'état de la gravure. Le graveur peut s'aider en outre d'une loupe binoculaire pour exécuter les détails.


title: Manière noire

text: Il permet au graveur de contrôler le rendu de son travail. Ce sont d'abord les tirages d'essai traditionnellement marqués E. E. (épreuve d'état) au crayon en bas à gauche de la "cuvette" laissée dans le papier lors de l'impression. Le papier utilisé doit être mouillé ou humidifié au vaporisateur avant emploi. Il est habituellement épais (environ ) et doux, peu ou pas encollé, dit « amoureux » de l'encre, capable de rendre tous les détails. Pour un tirage en noir, différents types d'encre peuvent être employés. L'encrage de la plaque est délicat. Le cuivre est souvent chauffé pour fluidifier une encre trop épaisse et éviter d'ajouter de l'huile qui peut, à la longue, être à l'origine de taches sur l'estampe. La plaque encrée uniformément est "essuyée" à la tarlatane, puis soit "paumée" à l'aide du blanc de Meudon, soit essuyée au papier de soie pour enlever le léger film d'encre qui recouvre les zones claires ou blanches. Le biseau de la plaque est ensuite essuyé au chiffon. Le cuivre posé sur le plateau de la presse à taille-douce réglée de façon à obtenir une forte pression. Le papier humide est posé sur le cuivre, puis recouvert par deux ou trois "langes".


title: Manière noire

text: Le travail du cuivre est repris pour éliminer les défauts repérés sur l'épreuve de contrôle. Les rectifications sont suivies d'un nouveau tirage de contrôle. Quand celui-ci est satisfaisant pour le graveur, l'épreuve devient le « bon à tirer », c'est-à-dire le tirage de référence pour l'imprimeur qui fera éventuellement les tirages commerciaux. Cette opération facultative qui a pour but de rendre le cuivre dur comme l'acier, devient nécessaire si l'on souhaite tirer plus d'une trentaine d'estampes. Elle consiste à recouvrir par électrolyse le cuivre d'une très fine couche de fer. Les impressions successives sous forte pression ont en effet tendance à écraser le grain du cuivre et donc à détériorer la gamme de valeurs de la manière noire.


title: Manière noire

text: Il existe plusieurs procédés pour obtenir une manière noire en couleurs dont le plus simple consiste à colorier manuellement à l'aquarelle un tirage en noir (fig. 9 et 10).


title: Manière noire

text: La trichromie, qui est à l'origine de l'industrie moderne de l'illustration en couleur, fut inventée par Jacob Christoph Le Blon vers 1712. Elle consiste à utiliser une plaque par couleur. En principe, trois couleurs suffisent, un rouge, un jaune, un bleu ; cependant, Le Blon employa cinq plaques différentes pour imprimer en 1739 le Portrait de Louis XV (fig. 11). Le procédé est repris par le français Jacques Fabien Gautier d'Agoty qui publie en 1746 sa "Myologie complette en couleur et grandeur naturelle" (fig. 12). Malgré l'intérêt suscité, le procédé trop complexe ne connaitra pas le succès commercial escompté. De nos jours, quelques rares graveurs ont repris le procédé. Parmi eux citons le graveur français Laurent Schkolnyk installé à Nantes qui réalise des manières noires en trichromie, c'est-à-dire avec les trois couleurs primaires .


title: Manière noire

text: Un troisième procédé employé par exemple par William Ward, frère du peintre James Ward, est l'impression en couleurs sur une seule plaque encrée à la poupée en différentes couleurs (fig. 13 et 14). Pour sa reproduction de "La Mort d'Œdipe" d'après Füssli, il a utilisé le noir, le brun, le rouge, le bleu, le jaune et le vert. Cette méthode a largement été utilisée en Grande-Bretagne aux .


title: Manière noire

text: Aujourd'hui, la plupart des graveurs de manière noire en couleurs utilisent un procédé mixte avec encrage à la poupée sur une ou deux plaques de cuivre.


title: Lithographie

text: La lithographie (du grec ', « pierre » et ', « écrire ») est une technique d’impression qui permet la création et la reproduction à de multiples exemplaires d’un tracé exécuté à l’encre ou au crayon sur une pierre calcaire. Inventée par Aloys Senefelder, à partir de 1796, en Allemagne, elle a été définitivement mise au point dans les premières années du .


title: Lithographie

text: La lithographie ne doit pas être confondue avec la lithogravure, car celle-ci consiste à graver en creux (ou en relief) des plaques de pierre et est relativement peu utilisée pour produire des estampes. C'est aussi un procédé photomécanique et chimique qui permet de réaliser des composants de micro-électronique : voir microlithographie. Sous l’influence de l’anglais, "lithography", le mot « lithographie » est utilisé dans divers composés en rapport avec les micro-technologies, sans rapport avec le procédé d’estampe décrit ici.


title: Lithographie

text: Selon la tradition, la lithographie serait une invention fortuite. En 1796, le dramaturge allemand Aloys Senefelder ne trouve pas d'éditeur pour ses pièces et décide de les graver lui-même. Le cuivre étant trop cher, il utilise une pierre bavaroise, tendre et lisse (dite « pierre de Solnhofen »). Il découvre fortuitement le moyen d’attaquer la pierre avec un acide, créant ainsi une forme en très faible relief, qui est exploitable pour l’impression. En fait, bien que la date de 1796 soit généralement considérée comme l’origine de la lithographie, on est encore loin de la technique connue sous ce nom aujourd’hui. La première forme de l’invention de Senefelder est une technique d’impression en relief, comme la typographie.


title: Lithographie

text: Senefelder appelle son procédé "Steindruckerei", « impression sur pierre ». La morsure à l’acide crée un léger relief, suffisant pour imprimer au moyen d’une presse typographique traditionnelle. Senefelder perfectionne inlassablement le procédé, qui sert essentiellement à imprimer des partitions de musique : impossibles à imprimer en typographie traditionnelle, les partitions sont habituellement gravées en taille-douce. La technique de Senefelder est beaucoup plus économique. Par ailleurs, Senefelder travaille sur d’autres techniques et améliore notamment l’impression des tissus en continu, par des rouleaux de cuivre gravés en taille-douce.


title: Lithographie

text: C’est en cherchant un moyen pratique de transférer un texte ou un dessin inversé sur la pierre, pour réaliser ses impressions habituelles, qu’il découvre le principe purement chimique de la lithographie, basé sur l’antagonisme entre l’eau et les matières grasses. Il invente en même temps la technique annexe de l’autographie, avec laquelle on dessine et écrit directement, à l’endroit, sur un papier spécial, qui permet de reporter les tracés sur une pierre lithographique pour procéder à l’impression.


title: Lithographie

text: C’est à la suite de son introduction en France qu’apparaît le terme « lithographie », qui s’est généralisé.


title: Lithographie

text: La lithographie est introduite en France en grande partie grâce à Louis-François Lejeune qui la découvre dans l'atelier d'Aloys Senefelder lors des guerres de l'Empire et au neveu de Senefelder, Édouard Knecht, installé à Paris en 1818. Senefelder lui-même s’est associé avec l’éditeur de musique et compositeur Johann André. Le frère du musicien, Frédéric André, va ouvrir un atelier de lithographie à Paris dès 1802. Presque immédiatement (1819), l'ingénieur Bérigny entreprend d'utiliser ce procéder pour la reprographie des cours à l’École royale des Ponts et chaussées : il charge Antoine Raucourt d'examiner les possibilités de cette technique.


title: Lithographie

text: D’autre part, le comte Charles Philibert de Lasteyrie du Saillant, imprimeur à Paris, qui était allé apprendre le procédé à Munich, prend une part active à l’introduction de la lithographie en France. Vers 1825, cependant, l'imprimerie lithographique de Godefroy Engelmann a pris, par ses améliorations techniques, par la qualité de ses travaux et celle des artistes qu'il emploie, un ascendant marqué, avec la diffusion des "Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France " et de nombreux autres ouvrages du même genre. La lithographie d'Engelmann se place parmi les beaux-arts et s'expose au Salon. En 1839, il commence l'impression lithographique en couleurs.


title: Lithographie

text: La lithographie se répand aussi au Royaume-Uni, où elle est largement utilisée pour imprimer toutes sortes de cartes, dont les cartes d’état-major, tandis qu’en France on reste fidèle à la taille-douce.


title: Lithographie

text: Comparativement aux techniques de gravure que l'on n'acquiert qu'après un long apprentissage, le succès de la lithographie tient à sa facilité d'exécution : l'artiste peut dessiner sur la pierre comme il a l'habitude de le faire sur du papier, avec relativement peu de contraintes techniques, quoi qu'il doive dessiner en inversant la droite et la gauche. Les pierres peuvent être réutilisées après impression, moyennant un polissage suivi d'un dépolissage pour lui donner du grain.


title: Lithographie

text: La lithographie devient très populaire dès le début du avec la publication de nombreux recueils illustrant des récits de voyages correspondant à l'« invention » du tourisme, comme le "Voyage au Levant" du comte Forbin, des recueils de vues de pays lointains où le texte n'est qu'accessoire, comme le "Voyage pittoresque au Brésil" de Rugendas, ou des descriptions détaillées de régions, comme les monumentaux "Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France", à partir de 1820, du baron Taylor et Charles Nodier.


title: Lithographie

text: La lithographie connaît un débouché artistique, où l'on trouve des travaux d'artistes de premier rang comme ceux de Géricault et Bonington ; un secteur de reproduction, où des artistes spécialisés reproduisent sur la pierre les dessins d'autres artistes ; un emploi de presse, où la rapidité du procédé permet de publier après quelques jours un croquis de rue ou de théâtre ou une caricature d'actualité. En dehors de l’illustration des livres et les publications satiriques, la lithographie est également utilisée pour les travaux de ville (papiers à en-tête, faire-part, lettres de voiture), la publicité commerciale (affiches, emballages illustrés, étiquettes), les impressions administratives et judiciaires, les dessins techniques et cartographiques, les décors d'objets (éventails, abat-jours, écrans de cheminée, jouets) dont la consommation se démocratise.


title: Lithographie

text: Mais bien plus que l’illustration des livres, les publications satiriques et plus généralement artistiques, ce sont les travaux de ville (papiers à en-tête, faire-part, lettres de voiture…) et la publicité commerciale (affiches, emballages illustrés, étiquettes…), les impressions administratives et judiciaires, les dessins techniques et cartographiques, les décors d'objets (éventails, abat-jours, écrans de cheminée, jouets…) dont la consommation se démocratise, qui, pendant longtemps, font tourner les presses lithographiques.


title: Lithographie

text: Un brevet d’imprimeur est exigé pour pouvoir exercer la profession. Au milieu du même siècle, les gravures sur bois de l'imagerie d'Épinal cèdent la place aux lithographies, grâce au procédé de la chromolithographie de Godefroy Engelmann (d'où le terme, rapidement péjoratif, de « chromo »). La publicité a recours au procédé pour produire des images à collectionner, des calendriers ou toutes sortes de chromos.


title: Lithographie

text: Bien que le mot « lithographie » désigne une technique basée sur la pierre, ce support a pu être assez vite remplacé par des plaques métalliques (zinc, aluminium : on parle alors de zincographie ou de métallographie), sans modifier radicalement la technique. Une application récente, appelée kitchen litho, utilise même de l’aluminium ménager et des produits courants, non toxiques, dans des buts pédagogiques, mais est utilisée par des artistes confirmés. Bien qu’il soit toujours préférable de préciser la technique utilisée, l’appellation de « lithographie » reste utilisée.


title: Lithographie

text: La lithographie influe sensiblement la création typographique : en permettant un dessin direct, sans apprentissage d’une technique complexe, la lithographie voit fleurir des typographies de haute fantaisie et de styles extrêmement variés, ce qui est une nouveauté totale, et ouvre la voie à des typographies traditionnelles, en caractères en plomb, qui reprennent cette variété au prix, parfois, d’aberrations.


title: Lithographie

text: Meilleur marché que la peinture, la lithographie sert également à la reproduction d'œuvres peintes, aussi bien qu'à la création d'œuvres originales, intéressant des artistes comme Henri de Toulouse-Lautrec.


title: Lithographie

text: La lithographie repose sur le principe de répulsion entre l'eau et les matières grasses.


title: Lithographie

text: Le support d'excellence de la lithographie est la pierre calcaire à grain très fin, étant plus tendre que la pierre grisée, plus dure. Les carrières fournissant des pierres d'une qualité suffisante pour la lithographie sont rares : on emploie en général des pierres de Bavière (Solnhofen), de Rhénanie, de Saxe, de France (Dauphiné) et de Suisse.


title: Lithographie

text: Le grain de la pierre doit être parfaitement homogène et ne présenter aucun défaut : toute imperfection peut fragiliser la structure et favoriser l'apparition de fissures, rendant la matrice impropre à l'impression. Les matrices lithographiques présentent généralement une épaisseur de . Les deux faces doivent être parfaitement parallèles.


title: Lithographie

text: La surface est poncée, grainée ou polie à l'aide d'abrasifs, de savon et d'eau. Une pierre lisse permet d'obtenir des traits et des aplats profonds ; une pierre grainée permet une impression en demi-teintes.


title: Lithographie

text: Il est indispensable que la surface soit préservée de toute trace de gras.


title: Lithographie

text: Le tracé est exécuté directement sur la pierre au crayon ou à l'encre lithographique, posée à la plume ou au pinceau. L'emploi d'encre lithographique permet d'obtenir des effets de lavis. On peut gratter certaines parties du dessin pour faire apparaître des blancs profonds (Daumier a beaucoup employé cette technique).


title: Lithographie

text: On peut aussi procéder à un report d'un dessin par un calque ou un « papier report ».


title: Lithographie

text: L'artiste ou l'artisan doit s'assurer de ne pas poser sa main sur la surface de la pierre, afin de ne pas y déposer de gras, qui apparaîtrait au moment du tirage.


title: Lithographie

text: Afin d'être apte à l'impression, la composition doit être fixée dans la pierre.


title: Lithographie

text: La pierre est talquée puis recouverte d'un mélange d'acide et de gomme, qui fixe la graisse de l'encre lithographique dans la pierre et augmente la porosité des grains restés vierges. La pierre est ensuite rincée puis gommée.


title: Lithographie

text: On a très tôt pensé à substituer à la pierre, lourde, encombrante et chère, d’autres matériaux qui auraient des propriétés identiques sans en avoir les inconvénients. On a ainsi utilisé des plaques de zinc ou d'aluminium, plus faciles à manipuler et à stocker, surtout avec les tirages en couleurs qui multiplient les supports nécessaires. Au Salon de 1836 se trouve déjà exposé : « Courson, Vue faisant partie de la collection des dessins faits et imprimés sur zinc ». Un grand spécialiste de cette technique fut , éditeur de nombreuses planches, cartes et affiches en couleurs, qui publia en 1876 un manuel de zincographie.