title: Jim Harrison

text: En 1960, à l'âge de 23 ans, il épouse Linda King. Ils ont deux filles, Jamie et Anna. Il obtient cette même année une licence de lettres. En 1962, son père et sa sœur Judith meurent dans un accident de circulation, percutés par la voiture d'un chauffard ivre. Il fait ses études à l'université d'État du Michigan où il obtient une licence (1960) et un master (1964) en littérature comparée. En 1965, il est engagé comme assistant d'anglais à l'université d'État de New York de Stony Brook mais renonce rapidement à une carrière universitaire. Pour élever ses filles, il rédige des articles de journaux, des scénarios, en même temps que sont publiés ses premiers romans et ses recueils de poèmes.


title: Jim Harrison

text: Ses premières influences sont Arthur Rimbaud , Richard Wright et Walt Whitman. Il étudie ensuite une multitude de poètes anglophones dont WB Yeats, Dylan Thomas, Robert Bly et Robert Duncan. Il citera également plus tard un ensemble diversifié d'influences, issues de la poésie mondiale, notamment : la poésie symboliste française ; les poètes russes Georgy Ivanov et Vladimir Mayakovsky ; le poète allemand Rainier Maria Rilke ; et la poésie chinoise de la dynastie T'ang. Il est un grand admirateur du poète français René Char.


title: Jim Harrison

text: En 1967, la famille retourne dans le Michigan pour s'installer dans une ferme sur les rives du . Thomas McGuane, qui travaille à l'écriture de scénarios pour Hollywood, lui présente Jack Nicholson, qui devient son ami et lui prête l'argent nécessaire pour qu'il puisse nourrir sa famille tout en se consacrant à l'écriture. Il entretient une correspondance avec son ami Gérard Oberlé. Elle est publiée en partie dans "Aventures d'un gourmand vagabond : le cuit et le cru" ("Raw and the Cooked : Adventures of a Roving Gourmand", 2001).


title: Jim Harrison

text: Une grande partie des écrits de Harrison se déroulent dans des régions peu peuplées d'Amérique du Nord et de l'Ouest (les Sand Hills du Nebraska, la péninsule du Michigan, les montagnes du Montana et le long de la frontière Arizona-Mexique.


title: Jim Harrison

text: Il partage son temps entre le Michigan, le Montana, et l'Arizona, selon les saisons.


title: Jim Harrison

text: Traduit en français d'abord par Serge Lentz, Marie-Hélène Dumas, Pierre-François Gorse et Sara Oudin, puis par Brice Matthieussent, il est publié dans vingt-trois langues à travers le monde.


title: Jim Harrison

text: Jim Harrison meurt d'une crise cardiaque le , à l'âge de 78 ans, dans sa maison de Patagonia, Arizona.


title: Jim Harrison

text: En , François Busnel annonce qu'il envisage de réaliser un documentaire sur l'écrivain, destiné au grand écran. Le film, sous le nom " Seule la terre est éternelle", sort le 23 mars 2022.


title: Jim Harrison

text: Son oeuvre a été publié dans de nombreuses revues et maisons d'édition de premier plan, dont The New Yorker, Esquire, Sports Illustrated, Rolling Stone, The New York Times Book Review . Il a publié plusieurs recueils de nouvelles, dont deux ont finalement été transformés en films : La Vengeance (1990) et Légendes d'automne (1994).


title: Jim Harrison

text: Après plusieurs recueils de poésie, à partir du milieu des années 1960, dont un "Retour en terre" (1977), il aborde progressivement le roman et la nouvelle, devenant un des principaux représentants du mouvement littéraire américain du "nature writing".


title: Jim Harrison

text: 1978-1979, année de l'écriture de "Légendes d'automne", marque son premier grand succès littéraire. Suivront ses œuvres les plus connues, dont "Sorcier", "Faux Soleil" et "Dalva".


title: Jim Harrison

text: À la fin des années 1980, il se lance, seul ou en collaboration, dans l'écriture de scénarios hollywoodiens. Ainsi :


title: Walchwil

text: Walchwil est une commune suisse du canton de Zoug.


title: Walchwil

text: Selon l'Office fédéral de la statistique, Walchwil mesure .


title: Walchwil

text: Selon l'Office fédéral de la statistique, Walchwil compte habitants fin . Sa densité de population atteint hab./km. Le graphique suivant résume l'évolution de la population de Walchwil entre 1850 et 2008 :


title: Elizabeth von Arnim

text: Elizabeth von Arnim, née le à Sydney, Australie, et morte le à Charleston, en Caroline du Sud (États-Unis) est une romancière anglaise.


title: Elizabeth von Arnim

text: Cousine de la romancière Katherine Mansfield, Elizabeth von Arnim, de son vrai nom Mary « May » Annette Beauchamp, naît à Sydney, au sein d'une famille anglaise, d'un père commerçant ayant fait fortune en Australie. Lorsqu'elle a trois ans, la famille regagne l'Angleterre et s'installe à Londres.


title: Elizabeth von Arnim

text: Elizabeth est une élève brillante, notamment en histoire, mais c'est la musique qu'elle choisit en intégrant le "Collège Royal de Musique".


title: Elizabeth von Arnim

text: À la fin de ses études, elle part faire un "grand tour" à travers l'Europe, en compagnie de son père. En 1889, alors qu'ils sont en Italie, elle rencontre le comte Henning August von Arnim-Schlagenthin, un aristocrate prussien, cousin du poète romantique Achim von Arnim. Elle l'épouse à Londres un an plus tard et ils s'installent à Berlin.


title: Elizabeth von Arnim

text: Cinq ans plus tard, ils emménagent dans le domaine familial de son époux à Nassenheide, en Poméranie où Elizabeth découvre les joies de la vie à la campagne. Le couple a maintenant cinq enfants (quatre filles et un garçon) éduqués par des précepteurs aussi célèbres qu'Edward Morgan Forster ou Hugh Walpole.


title: Elizabeth von Arnim

text: Elizabeth met alors à profit la tranquillité de cette vie rurale pour commencer à écrire. En 1898, elle publie anonymement son premier ouvrage, "Elizabeth et son jardin allemand" ("Elizabeth and Her German Garden"), sorte de journal intime dans lequel elle confie ses réflexions sur la rudesse de cette Allemagne du nord et ses tentatives de création d'un jardin "à l'anglaise". Depuis sa publication, ce petit roman, réédité plus de vingt fois, a connu un succès considérable. Il a d'ailleurs marqué la carrière de son auteur de manière définitive car tous les romans écrits par la suite seront toujours présentés comme ceux de l'« auteur d"'Elizabeth et son jardin allemand" ».


title: Elizabeth von Arnim

text: En 1908, des problèmes financiers obligent la famille von Arnim à déménager à Londres où le comte meurt deux ans plus tard. Elizabeth reste en Angleterre pendant encore deux années avant de s'installer en Suisse dans le Canton du Valais. Près de Randogne, dans son «Chalet Soleil», elle devient le centre d'une vie mondaine et entretient une liaison amoureuse tapageuse avec H.G. Wells.


title: Elizabeth von Arnim

text: En 1916, elle épouse le comte Francis Russell, petit-fils de lord John Russell (qui fut Premier ministre de la Reine Victoria) et frère aîné du philosophe Bertrand Russell. Malheureusement, ce mariage est un échec : ils se séparent au bout d'une année et divorcent en 1919.


title: Elizabeth von Arnim

text: Elizabeth continue d'écrire partageant sa vie entre l'Angleterre, la Suisse et Mougins dans le sud de la France. Lorsque la Seconde Guerre mondiale éclate, elle gagne les États-Unis où elle meurt à Charleston en 1941.


title: Elizabeth von Arnim

text: Une partie de sa bibliothèque personnelle, laissée en France à son départ pour l'Amérique, est conservée par l'Université du Sud-Toulon-Var.


title: Elizabeth von Arnim

text: L'œuvre d'Elizabeth von Arnim est très largement autobiographique. On retrouve dans ses romans ses joies et ses déceptions, son bonheur et sa solitude, son amour de la nature, mais également une sensibilité et une exigence typiquement britanniques.


title: Elizabeth von Arnim

text: La plupart de ses romans sont écrits sous des pseudonymes, tels que « Alice Cholmandeley », l'« auteur d"'Elizabeth et son jardin allemand" » ou simplement « Elizabeth ».Bien que très populaire de son vivant, Elizabeth von Arnim pensait que sa notoriété s'éteindrait avec elle, un fait contesté par le succès remporté notamment par les adaptations de ses romans au cinéma "Avril enchanté" et "Mr. Skeffington" :


title: Mairie d'Issy (métro de Paris)

text: Mairie d'Issy est une station de la ligne 12 du métro de Paris, située sur la commune d'Issy-les-Moulineaux. Elle possède la particularité de marier plusieurs styles de décorations : le style « Nord-Sud », le style « CMP » et le style « Ouï-dire ».


title: Mairie d'Issy (métro de Paris)

text: La station est ouverte le 24 mars 1934 en tant qu'extrémité du prolongement de la ligne 12 au-delà du terminus de "Porte de Versailles", réalisé quelques années après l'absorption de la société originelle du Nord-Sud (à qui appartenait la ligne qu'elle désignait par la lettre « A ») par sa compagnie rivale, la Compagnie du chemin de fer métropolitain de Paris (CMP). La station constitue depuis sa mise en service le terminus sud-ouest de la ligne. Le changement de sens de circulation des rames se fait par un tiroir de manœuvre.


title: Mairie d'Issy (métro de Paris)

text: Au milieu des années 1990, dut à un traitement particulier, la station est rénovée partiellement dans le style « Ouï-dire ».


title: Mairie d'Issy (métro de Paris)

text: En 2019, sont entrés à cette station ce qui la place à la des stations de métro pour sa fréquentation.


title: Mairie d'Issy (métro de Paris)

text: En 2020, avec la crise du Covid-19, sont entrés dans cette station ce qui la place à la des stations de métro pour sa fréquentation.


title: Mairie d'Issy (métro de Paris)

text: La station ne dispose que d'un seul accès au carrefour entre l'avenue de la République et la rue du Général-Leclerc. L'accès est orné de deux mâts Dervaux.


title: Mairie d'Issy (métro de Paris)

text: Bien qu'elle ait été ouverte par la CMP, lors de la rénovation des couloirs durant les années 2000, les couloirs de la station sont affublés de frises à vague en céramique marrons du style « Nord-Sud » en remplacement des frises à losanges CMP de la même couleur.


title: Mairie d'Issy (métro de Paris)

text: Mairie d'Issy est une station de configuration standard : elle possède deux quais séparés par les deux voies du métro et la voûte est elliptique. Les quais sont aménagés dans un style particulier qui mélange le style d'origine CMP de la station et le style « Ouï-dire » de la fin des années 1980. Le style d'origine est représenté par les carreaux en céramique blancs biseautés qui recouvrent les pieds-droits, la voûte et le tympan, les cadres publicitaires qui sont en faïence de couleur miel et le nom de la station qui est également en faïence. Le style « Ouï-dire » est représenté par les bandeaux d'éclairage jaunes, supportés par des consoles courbes en forme de faux, avec l'éclairage direct blanc et l'éclairage indirect, projeté sur la voûte, multicolore et complétés par des sièges individuels suspendus de couleur dorée et des banquettes assis-debout argentées. Le mariage de ce style avec le style original constitue un cas unique sur le réseau, les autres station rénovées dans le style « Ouï-dire » ayant toutes reçu des carreaux plats, un nom sur plaques et des cadres publicitaires cylindriques. À l'extérieur, une gare routière, desservie par de nombreuses lignes de bus, fait de "Mairie d'Issy" un lieu d'échanges important du sud-ouest de Paris. Elle est desservie par les lignes 123, 169, 190, 290, 323 et le service urbain TUVIM du réseau de bus RATP et, la nuit, par la ligne N13 du réseau Noctilien.


title: Mairie d'Issy (métro de Paris)

text: La station de métro est située à proximité immédiate de l'hôtel de ville d'Issy-les-Moulineaux, du Musée français de la carte à jouer, de l'écoquartier Issy Cœur de Ville, et des nombreux commerces situés dans les avenues Victor-Cresson et de la République.


title: Fusion par confinement inertiel

text: La fusion par confinement inertiel est une méthode utilisée pour porter une quantité de combustible aux conditions de température et de pression désirées en vue d'atteindre la fusion nucléaire. Le confinement du combustible de fusion est réalisé à l'aide de forces inertielles.


title: Fusion par confinement inertiel

text: Cette méthode peut être mise en œuvre grâce à des techniques diverses :


title: Fusion par confinement inertiel

text: D'autres méthodes permettent de réaliser le confinement du combustible nécessaire à la fusion, notamment le confinement magnétique, le confinement électrostatique et la fusion froide.


title: Robert Pirès

text: Robert Pirès, né le à Reims, est un footballeur international français évoluant au poste de milieu offensif des années 1990 à 2010.


title: Robert Pirès

text: À la fois dribbleur et passeur, il commence sa carrière à Reims et rejoint le Football Club de Metz en 1992, où il passe six saisons mais remporte une seule compétition, la Coupe de la Ligue en 1996. La même année, il gagne le Trophée UNFP du meilleur espoir de la Ligue 1. Robert s'engage à l'été après la Coupe du monde 1998 et devient le nouveau meneur de l'Olympique de Marseille et atteint la finale de la Coupe UEFA en 1999.


title: Robert Pirès

text: Considéré comme l'un des meilleurs joueurs de l'histoire avec Arsenal FC, il s'impose en remportant deux titres de Championnat d'Angleterre en 2002 et 2004 et deux Coupe nationales en 2003 et 2005. En tant que titre individuel, Il se distingue en remportant le Footballeur de l'année de la FWA en 2002, décernée au meilleur joueur de l'année dans les compétitions anglaises, et gagne également le Onze de bronze en 2001 par le magazine français Onze Mondial, récompensant les meilleurs joueurs en Europe. Sa dernière année, il atteint la finale de la Ligue des Champions en 2006. Par la suite, il signe avec le Villarreal, Aston Villa et le FC Goa en Inde où il achève sa carrière en 2016.


title: Robert Pirès

text: Avec l'Équipe de France, il remporte la Coupe du monde 1998, le Championnat d'Europe 2000 et les Coupe des Confédérations en 2001 et 2003. Il participe à l'Euro 2004 mais n'est pas retenu pour le mondial deux ans plus tard. Déjà privé de la Coupe du monde 2002 en Asie pour une grave blessure, il rate la Coupe du monde 2006 en Allemagne où l'équipe de France ira jusqu'en finale et perdra face à l'Italie au tirs au but [tab 5-3]


title: Robert Pirès

text: Robert Pirès naît le 29 octobre 1973 à la clinique des Bleuets de Reims, d'un père portugais Antonio employé d'une usine Valeo et d'une mère espagnole Maribel, femme de ménage. La mère, d'Oviedo, arrive en France en 1963 tandis que le père, footballeur amateur, débarque à Reims quatre ans plus tard. Durant les vacances, il se rend chaque année à Ponte de Lima, la ville de son père au Portugal et de temps en temps en Espagne où la famille de sa mère lui donne la passion du Real Madrid.


title: Robert Pirès

text: Robert commence le football avec l'objectif de mettre autant de buts que son père. Antonio marque alors près de 50 buts par saison avec les « Corpos » de chez Chausson, spécialiste de la fabrication de pièces automobiles. Robert commence en club à sept ans, à l'École de Sport Sainte-Anne de Reims, dans un stade qui porte désormais son nom. En 1983, il est champion de France de poussins avec son club de quartier, qui remporte la finale au Parc des Princes en lever de rideau de celle de la Coupe de France. Pirès et l'ES Sainte-Anne éliminent notamment l'AS Saint-Étienne et Lille lors des tours précédents.


title: Robert Pirès

text: En minimes première année, Robert Pirès rejoint le Stade de Reims, à l'âge de 15 ans. Mais son physique jugé trop frêle lui complique la tâche de s'imposer au milieu de coéquipiers plus grands et plus forts. Vers 15-16 ans, voulant arrêter, il est poussé par sa mère et finit par grandir, de vingt centimètres en quelques mois. Plus décidé que jamais après le sport-étude Colbert, il tire définitivement un trait sur l'école et intègre le centre de formation rémois.


title: Robert Pirès

text: Pirès est lancé dans le bain senior lors de la saison 1991-1992 où il prend part à cinq matchs de Division 3 pour deux buts avec l'équipe première.


title: Robert Pirès

text: En 1992, l'illustre club français dépose le bilan et ferme ses structures d'accueil. Au conseil de famille, on évoque Sedan et Lille mais on préfère retenir la proposition de l'émissaire du FC Metz.


title: Robert Pirès

text: En juillet 1992, Pirès arrive au FC Metz pour jouer sous les ordres de Joël Muller. À peine une saison de formation et, déplacé sur le côté gauche, il intègre le groupe professionnel dirigé par Joël Muller. Il prend part à son premier match en équipe première le 2 avril 1993, lors de la de Division 1 et la réception de l'Olympique lyonnais au stade Saint-Symphorien (victoire 2-0). Le 24 septembre, lors de la saison suivante, il inscrit son premier but en D1 au stade Vélodrome face à l'Olympique de Marseille (3-0). Ses dribbles en mouvement font merveille tout comme sa vitesse de course déstabilise.


title: Robert Pirès

text: En 1995, Pirès est proche de signer au Benfica Lisbonne, le club de cœur de son père. Avec son compère Cyrille Pouget, il forme un duo d'attaque qui permet à Metz de jouer les premiers rôles en championnat et de remporter la Coupe de la Ligue en 1996. Deux saisons plus tard, Metz est vice-champion de France.


title: Robert Pirès

text: Fraîchement sacré champion du monde, Pirès accepte de relever le défi de l'Olympique de Marseille à l'été 1998. Meneur de jeu, instigateur de mouvement, il assume et s'impose, même s'il finit la saison frustré, devancé sur le fil pour le titre national par les Girondins de Bordeaux et battu par Parme en finale de la Coupe de l'UEFA. Au total, il dispute 47 matchs, inscrit neuf buts et offre quinze passes décisives toutes compétitions confondues.


title: Robert Pirès

text: Promu capitaine de la formation phocéenne, le second exercice est placé sous le signe de la crise. Malade de son football, Pirès doute. Mais il s'accroche au navire marseillais en perdition et sort, in extremis et grâce à l'aide d'un fasciathérapeute, la tête de l'eau pour faire partie du voyage à l'Euro 2000. Un an après son départ, il affirme que cette seconde saison l'a énormément servi et endurci. . Malgré la volonté du Real Madrid, le club de ses rêves, Pirès ne se sent pas dans les meilleures conditions psychologiques et rejoint Arsenal.


title: Robert Pirès

text: En juillet 2000, Robert Pirès rejoint l'Arsenal FC où il retrouve plusieurs joueurs français, tels que Thierry Henry, Patrick Vieira, Sylvain Wiltord, Gilles Grimandi et l'entraîneur Arsène Wenger. Pirès a pour tâche de remplacer Marc Overmars, parti au FC Barcelone. Il joue son premier match sous ses nouvelles couleurs le 19 août 2000, lors de la première journée de la saison 2000-2001 de Premier League face au Sunderland AFC. Il commence la rencontre sur le banc avant de remplacer Fredrik Ljungberg et son équipe s'incline ce jour-là par un but à zéro.


title: Robert Pirès

text: À Arsenal, Robert Pirès s'impose comme l'un des éléments indispensables de l'équipe d'Arsène Wenger. Cette bonne période se prolonge lors de la saison 2001-2002. Définitivement adapté aux particularités du football anglais, Robert Pirès contribue aux bonnes performances d'Arsenal en Premier League.


title: Robert Pirès

text: Le 23 mars 2002, contre Newcastle en Coupe, Pirès réalise un bon match (un but et une passe décisive) avant de se blesser en retombant mal après sur un tacle. À l'issue du match, les médecins testent son genou et diagnostiquent une rupture des ligaments croisés. Le Français perd alors toute chance de finir la saison anglaise et de disputer la prochaine Coupe du monde. Un mois plus tard, il est opéré avant de prendre ses quartiers au de Saint-Raphaël. Là-bas, il relativise sur la gravité de sa blessure aux côtés d'accidentés de la route. Cette blessure n'empêche pas Arsenal d'être sacré champion d'Angleterre et Pirès d'être élu joueur de l'année par les journalistes anglais. Aux côtés de Tiburce Darou, Pirès travaille dur pour revenir et, trois mois après l'opération, il retouche le ballon. Entre-temps, il voit ses compatriotes être éliminés dès le premier tour du Mondial asiatique. Il revient à Londres début septembre et passe un mois avec le préparateur physique d'Arsenal en marge du groupe. Il rejoue en amical le 15 octobre puis fait son retour officiel le 22 octobre contre l'AJ Auxerre en Ligue des champions où il remplace Gilberto Silva.


title: Robert Pirès

text: De retour à la compétition, Pirès retrouve rapidement son niveau. Il remporte la Coupe d'Angleterre avec les "Gunners" en marquant l'unique but des siens en finale face à Southampton.


title: Robert Pirès

text: La saison suivante confirme la forme retrouvée de Robert Pirès qui remporte un nouveau titre de champion avec Arsenal. Il finit meilleur passeur de premier League avec 15 passes décisives. Les "Gunners" réussissent l'exploit de terminer leur saison invaincus en championnat.


title: Robert Pirès

text: En 2006, Robert Pirès, en fin de contrat à Arsenal, opte pour le championnat d'Espagne en signant un contrat de deux ans à Villarreal. Avant même le coup d'envoi du championnat, il se blesse gravement au ligament croisé antérieur et son absence sur les terrains est prévue pour environ six mois.


title: Robert Pirès

text: Pirès fait son retour à la compétition mi-mars 2007 et devient vite une pièce maîtresse de l'équipe espagnole. Alors quatorzième, Villarreal termine la saison en trombe et remonte au classement pour obtenir une place qualificative pour la Coupe UEFA.


title: Robert Pirès

text: La saison 2007-2008 est dans la continuité de la fin de saison de son équipe, Villarreal enchaînant les victoires et côtoyant les premières places de la Liga. L'équipe subit cependant un sévère revers contre le Real Madrid (5-0) mais parvient peu après à infliger sa première défaite de la saison au FC Barcelone. Robert Pirès est élu homme du match et connaît les louanges de la presse ibérique. Villarreal termine la saison dauphin du Real Madrid.


title: Robert Pirès

text: En mai 2010, le club annonce le départ de Robert Pirès, son contrat se terminant en juin n'étant pas reconduit. Des clubs américains ainsi que plusieurs autres clubs sont intéressés. Il refuse par ailleurs une offre du Stade Malherbe de Caen.


title: Robert Pirès

text: Libre de tout engagement depuis , Pirès s'entraîne avec l'équipe première d'Arsenal jusqu'à mi-novembre et s'engage dans la foulée avec Aston Villa, équipe entraînée par Gérard Houllier, jusqu'à la fin de la saison. Le club de Birmingham, moyen dans ce début de championnat, est décimé par les blessures. Pirès est un premier renfort en attendant le mercato hivernal. Le 27 mai 2011, le club anglais annonce que le milieu français est laissé libre.


title: Robert Pirès

text: Fin , Robert Pirès repousse une offre du club français d'Évian Thonon Gaillard selon le journal l'Équipe, ce que le joueur dément. Début 2012, il retourne une nouvelle fois s'entraîner avec Arsenal pour se maintenir en forme.


title: Robert Pirès

text: En janvier 2012, l'IFA ("Indian Football Association") annonce l'arrivée de Robert Pirès dans la nouvelle "Premier League Soccer", le championnat indien du Bengale-Occidental débutant le 25 février. Le West Bengala est un championnat à six équipes. Après dix journées, les quatre premiers disputent deux demies et la grande finale se tient début avril. Les organisateurs confirment la présence d'autres footballeurs en fin de carrière ou jeunes retraités comme Fabio Cannavaro, Jay-Jay Okocha, Robbie Fowler et Hernán Crespo. Chaque joueur est mis aux enchères le 30 janvier suivant et Pirès s'engage avec le club d'Howrah, dans la banlieue de Calcutta, contre . Toutefois, en février 2012, les organisateurs annoncent que le début du championnat est reporté à une date ultérieure, sans préciser de date. Robert Pirès déclare fin septembre 2012 que le championnat n'aura pas lieu mais qu'il ne prend pas pour autant sa retraite sportive.


title: Robert Pirès

text: En juillet 2013, Robert Pirès annonce qu'il prend sa retraite car il n'a pas retrouvé de clubs depuis plusieurs mois, mais un an plus tard, Robert Pirès joue à Goa FC pour la saison 2014, la première de l'Indian Super League.


title: Robert Pirès

text: Le 25 février 2016, Robert Pirès annonce sa retraite sur beIN Sports. Il est le dernier champion du monde 1998 à le faire, après plus d'une année sans jouer. Il déclare à cette occasion : .


title: Robert Pirès

text: En décembre 1993, à peine un an après ses débuts professionnels, Robert Pirès enfile son premier maillot bleu à Montpellier avec l'équipe de France des moins de 20 ans face au Danemark (2-0). Il participe ensuite au Tournoi de Toulon avec les Bleuets avant de faire ses débuts en Équipe de France espoirs.


title: Robert Pirès

text: Après les JO d'Atlanta et une élimination en quart de finale face au Portugal, Pirès obtient la consécration d'une cape en équipe de France A. Le 31 août 1996, au Parc des Princes contre le Mexique, il remplace Patrice Loko à la et devient international français. Un mois plus tard, au même endroit, il inscrit son premier but face à la Turquie.


title: Robert Pirès

text: Même s'il a parfois du mal à lâcher les chevaux en Bleu, il brille en championnat de France dont il termine vice-champion 1998 et gagne, par sa polyvalence et quelques gestes décisifs, sa place pour la Coupe du monde française. Barré par l'indiscutable duo Zinédine Zidane-Youri Djorkaeff et par l'émergence de Thierry Henry, mais aussi victime de sa réputation de joueur inconstant et fragile psychologiquement, Robert Pirès n'a pas souvent l'occasion de s'exprimer. Une seule fois titularisé, contre le Danemark avec une prestation en demi-teinte, c'est lorsqu'il entre en jeu qu'il se libère et se montre plus tranchant. Face à l'Arabie saoudite, il est à l'origine du quatrième but. En huitième de finale face au Paraguay, il remplace Henry blessé à l'heure de jeu pour occuper le couloir droit. Durant la prolongation, il distille le centre piqué millimétré que David Trezeguet dévie pour Laurent Blanc, auteur du but en or. Champion comme ses coéquipiers, Pirès est fragilisé par les médiatiques mots d'Aimé Jacquet : ; qui font preuve du manque de confiance en soi du joueur.


title: Robert Pirès

text: Revenu in extremis à son niveau après une saison 1999-2000 compliquée en club, Pirès est sélectionné pour disputer l'Euro 2000 par Roger Lemerre. Il passe la majeure partie de la compétition sur le banc : un match pour du beurre face aux Pays-Bas et 31 minutes contre le Portugal en demi-finale. Mais il se met en évidence lors de la finale remportée contre l'Italie où, après son entrée en jeu à gauche à la place de Bixente Lizarazu, il est auteur de la passe décisive pour David Trezeguet qui marque le but en or lors de la prolongation.


title: Robert Pirès

text: À Arsenal, Robert Pirès s'impose comme l'un des éléments indispensables de l'équipe d'Arsène Wenger. Cet état de forme se fait également sentir avec les Bleus. En juin 2001, lors de la Coupe des confédérations disputée en Asie, Pirès met à profit l'absence de Zinédine Zidane pour s'affirmer. Roger Lemerre déclare que et lui donne le rôle inhabituel de milieu défensif en raison de l'absence d'un certain nombre de titulaires comme Emmanuel Petit. À l'origine de tous les bons coups, travailleur en défense et brillant en attaque, le Gunner éclaire le jeu et prend définitivement une nouvelle dimension chez les Bleus. La France remporte le titre et Pirès est élu meilleur joueur et soulier d'or du tournoi. Il reconnaît qu'il se mettait jusque-là trop de pression en sélection et que son arrivée à Arsenal l'a transformé, en élément indispensable des champions du monde.


title: Robert Pirès

text: Au printemps 2002, une grave blessure au genou l'écarte des terrains pendant plusieurs mois et le prive de la Coupe du monde 2002, où l'équipe de France est éliminée au premier tour. Il remporte une nouvelle Coupe des confédérations avec les Bleus lors de l'été 2003. L'équipe de France est éliminée en quarts de finale de l'Euro 2004 contre le futur vainqueur grec.


title: Robert Pirès

text: Après l'Euro 2004, Pirès semble destiné à devenir l'un des leaders de la nouvelle équipe de France mais à la suite de déclarations critiques dans la presse, ainsi que de probables différends d'ordre privé, il n'est plus appelé en sélection par Raymond Domenech à partir l'automne 2004. Fin 2005, il fait des excuses publiques et espère avoir une chance de participer à la Coupe du monde 2006 organisée par Allemagne, mais sans succès. Après le Mondial 2006, l'Équipe de France ne sera plus qu'un souvenir pour Robert Pirès qui ne figure même plus dans les plans de Raymond Domenech, scellant définitivement sa carrière avec les Bleus et son mince espoir de participer par la suite à L'Euro 2008 organisé par l'Autriche et la Suisse et ceux malgré sa bonne saison avec le Villarreal CF (2ème de Liga cette année-là).


title: Robert Pirès

text: Robert Pirès est parrain de deux associations au début des années 2000 : « Stars de Champagne », qui aide les enfants atteints de mucoviscidose, et « SOS Villages d'enfants », qui trouve des structures familiales et des toits pour des enfants orphelins grâce à l'opération « Frères de foot ».


title: Robert Pirès

text: Comme 45 autres footballeurs, Pirès prend part au "Live for Love United" de la FIFA. Le single se vend lors de la Coupe du monde 2002 et les bénéfices des ventes sont reversés à une association de recherche sur le SIDA.


title: Robert Pirès

text: Entre 2002 et 2004, Robert Pirès anime "Le Club Pirès" chaque jeudi de 20h00 à 21h00 sur la radio Europe 1. Pendant la Coupe du monde 2010, il est consultant pour la chaine TF1. En septembre 2011, Pirès rejoint de nouveau l'équipe de consultants d'Europe 1, où il intervient le week-end en compagnie de Guy Roux, Jean-Charles Banoun et Alban Lepoivre lors des rendez-vous football et des grands matchs. En juin 2012, Pirès rejoint la chaîne BeIn Sports en qualité de consultant pour l'Euro 2012 puis pour la Ligue des champions dans l'émission Le Club des Champions.


title: Robert Pirès

text: En 2010, il fait une apparition dans le clip de la chanson "Désolé" interprétée par le groupe de rap Sexion d'Assaut où il joue le rôle d'un ambulancier et participe à la chanson caritative écrite par le rappeur Kery James pour les victimes du séisme d'Haïti.


title: Robert Pirès

text: À l'ouverture des paris sportifs, Robert Pirès devient consultant pour le PMU et propose des pronostics sur le football.


title: Robert Pirès

text: Le , paraît son autobiographie "Les canards ne savent pas tacler" aux éditions Prolongations.


title: Robert Pirès

text: En , Robert Pirès quitte BeIn Sports pour rejoindre Canal+ et commenter les matchs de Premier League.


title: Robert Pirès

text: Il rejoint la chaîne M6 à la rentrée pour commenter les matchs de l'équipe de France de football aux côtés de Xavier Domergue, en provenance de BeIn Sports. Il reste alors également consultant pour Canal+. Il analyse les atouts des Bleus pour l’Euro 2020, qui se tient du 12 juin au 12 juillet 2021.


title: Robert Pirès

text: Sa polyvalence lui permet d'être aussi à l'aise sur les côtés que dans l'axe. Naturellement porté vers le but, fameux dribbleur-passeur-buteur, l’élégant Robert Pirès se distingue par la précision de ses gestes.


title: Robert Pirès

text: Lors de son arrivée au FC Metz, l'ailier droit est replacé sur le couloir gauche. Ses dribbles en mouvements et sa vitesse de course déstabilise alors les défenses de D1. Il s'impose ensuite comme meneur de jeu à son arrivée à l'Olympique de Marseille. Mais Pirès manque alors de confiance en lui et cela se traduit par une faible prise de risque. En juin 2001, lors de la Coupe des confédérations, il met à profit l'absence de Zinédine Zidane pour s'affirmer. Roger Lemerre déclare que et lui donne le rôle inhabituel de milieu défensif en l'absence d'un certain nombre de titulaires. À l'origine de tous les bons coups, travailleur en défense et brillant en attaque, le "Gunner" éclaire le jeu et prend définitivement une nouvelle dimension.Au milieu des années 1990, il rencontre Nathalie avec qui il vit durant huit ans avant de se marier en 1999. Ils divorcent en 2003. Peu de temps après son divorce, il rencontre Jessica Lemarié grâce à des amis communs. Le , Jessica donne naissance à leur premier enfant, une fille prénommée Naïa. Ils ont un fils nommé Théo, né le et un troisième enfant, un fils nommé Alessio, le . Le 7 juin 2013, Robert Pirès épouse Jessica Lemarié à la mairie du de Paris.


title: Marnand (Vaud)

text: Marnand est une localité et une ancienne commune suisse du canton de Vaud, située dans le district de la Broye-Vully. Elle est intégrée depuis 2011 à la commune de Valbroye.


title: Marnand (Vaud)

text: Marnand fut cité en 1142 sous le nom de Marnant. On y découvrit des vestiges romains, en particulier des monnaies, et des sépultures burgondes. La seigneurie appartint aux Villarzel, puis dès 1497 aux Loys. Elle fut vendue à Jean Müller de Berne, ancien bailli de Moudon (1708), puis devint la propriété des familles Thormann et Notz. Marnand fit partie du district de Payerne de 1798 à 2006.


title: Marnand (Vaud)

text: Le village dépendit de la paroisse de Dompierre, et depuis 2000 de celle de Granges et environs. C'était un important relais avec, en permanence, 80 à 120 chevaux sur la route de Berne entre 1818 et 1876, quand fut construite la ligne de chemin de fer de la Broye. Probablement érigé sur l'emplacement d'une forteresse médiévale, le château du , devenu pensionnat de jeunes filles vers 1890, est occupé depuis 1939 par une société philanthropique. La culture du tabac est présente à Marnand.


title: Marnand (Vaud)

text: Lors des référendums du , les communes de Cerniaz, Combremont-le-Grand, Combremont-le-Petit, Granges-près-Marnand, Marnand, Sassel, Seigneux et Villars-Bramard ont validé une fusion pour former une nouvelle commune Valbroye qui a vu le jour au .


title: Marnand (Vaud)

text: Marnand se situe dans la vallée de la Broye sur la rive droite, au débouché du Rioz ou ruisseau de Marnand. Le village se situe entre Payerne et Lucens, à proximité de Granges-près-Marnand qui se trouve de l'autre côté de la Broye.


title: Marnand (Vaud)

text: Marnand compte 87 habitants en 1764, 204 en 1850, 248 en 1900, 195 en 1950 et 145 en 2000.


title: Marnand (Vaud)

text: La route principale 1 traverse Marnand.


title: Convention de Berne pour la protection des œuvres littéraires et artistiques

text: La convention de Berne pour la protection des œuvres littéraires et artistiques, « matrice du droit conventionnel » signée le , est un instrument juridique international visant à la protection des œuvres et des droits d'auteurs y afférent.


text: Adoptée dans la ville de Berne (Suisse) en 1886, la convention de Berne permet notamment à un auteur étranger de se prévaloir des droits en vigueur dans le pays où ont lieu les représentations de son œuvre.


text: Administré par l'Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI), une institution des Nations Unies comprenant 191 États membres, ce traité compte 176 parties contractantes.


text: Il repose sur trois principes fondamentaux et contient une série de dispositions visant à accorder un "minimum" de protection, ainsi que des dispositions spéciales pour les pays en développement.


text: Un traité déposé par le directeur de l'OMPI, adopté à Genève le , prévoit certaines adaptations de la convention à l'ère du numérique.


text: En 1791 et 1793, la France reconnut légalement les droits d'auteurs sur les œuvres littéraires et artistiques de ses auteurs nationaux. Elle fut suivie par de nombreux pays.


text: Rapidement, fut cependant reconnue la nécessité d'étendre la protection des œuvres concernées au-delà des frontières nationales. La France, la première, décréta en 1852 que la contrefaçon d'ouvrages publiés à l'étranger constitue un délit sur le territoire français. Puis, en 1880, elle conclut avec l'Espagne et le Salvador une convention sur la base de l'assurance réciproque du traitement national. Les conventions de ce type se multiplièrent ensuite, de manière à lier différents pays.


text: Devant le défaut d'unité qui en résulta, différentes associations œuvrant pour l'unification des principes juridiques régissant la propriété littéraire et artistique, ou pour l'avancement de la codification internationale, furent fondées. Au nombre de celles-ci, l"Association littéraire internationale" fut créée en 1878. En 1883, cette association délégua dans la ville de Berne (Suisse) des sociétés littéraires, universités, académies, associations, cercles de littérateurs, artistes, écrivains et éditeurs appartenant à différentes nations, où un projet de convention en dix articles fut élaboré.


text: La même année, le gouvernement suisse donna son appui au projet. Le Conseil fédéral formula alors un avant-projet de convention visant à garantir aux auteurs étrangers le traitement accordé aux auteurs nationaux par la législation intérieure de chaque nation.


text: Réunis en 1884 à l'occasion d'une première conférence, des délégués de l'Allemagne, de l'Autriche, de la Hongrie, de la Belgique, du Costa Rica, de la France, de la Grande-Bretagne, d'Haïti, des Pays-Bas, de la Suède, de la Norvège et de la Suisse amorcèrent une discussion autour de l'avant-projet formulé par le Conseil fédéral. Réunis autour d'une deuxième conférence, l'Angleterre, l'Espagne, l'Italie, le Honduras, la Tunisie, l'Argentine, les États-Unis et le Paraguay adoptèrent, en 1885, l'avant-projet. La diversité des lois intérieures et des conventions internationales existantes forcèrent toutefois d'importants amendements au projet initial.


text: L'année suivante, en 1886, l'Allemagne, la Belgique, l'Espagne, la France, la Grande-Bretagne, la République d'Haïti, l'Italie, la République de Libéria, la Confédération suisse et la Tunisie signèrent finalement l'acte constitutif de l"Union internationale pour la protection des œuvres littéraires et artistiques" dans la ville de Berne. Les États-Unis ne ratifièrent la convention qu'en 1989 à la suite du "". L’inclusion de la notion de droit moral dans le texte a été identifiée comme la source de leur réticence. En effet, ainsi que le soulignent Benoit Épron et Marcello Vitali-Rosati, l'interprétation américaine du droit d'auteur diverge de l'interprétation européenne, ce qui rend problématique la gestion des droits d'auteur sur le plan international : l'interprétation américaine ne reconnaît que le droit patrimonial là où l'interprétation européenne reconnaît le droit patrimonial et le droit moral.


text: En dépit de l’intitulé de la convention, ce n'est pas l’œuvre qui sera dès lors protégée, mais l’auteur, son ayant cause ou son éditeur.


text: Signée le à Berne, la convention fut complétée à Paris (1896), révisée à Berlin (1908), complétée à Berne (1914), révisée à Rome (1928), à Bruxelles (1948), à Stockholm (1967) et à Paris (1971) et modifiée en 1979.


text: L'Union de Berne est dotée d'une assemblée et d'un comité exécutif. Chaque pays ayant adhéré aux dispositions administratives et aux clauses finales de l'Acte de Stockholm est membre de l'assemblée. Les membres du comité exécutif sont élus parmi les membres de l'union, exception faite de la Suisse qui en est membre de droit.


text: La convention de Berne est ouverte à tous les États. Les instruments de ratification ou d'adhésion doivent être déposés auprès du directeur général de l'OMPI, qui administre la convention. En cas de contestation sur l’interprétation de la convention, le texte français fait foi. La tradition entre les pays de « droit d’auteur » et ceux de « copyright » étant différente la Convention de Berne (art 2.2) a laissé aux États le soin de déterminer les œuvres littéraires et artistiques qui « ne sont pas protégées tant qu’elles n’ont pas été fixées sur un support matériel ». Cette énumération des œuvres protégées par la convention n’est donc pas exhaustive. Mais les ajouts de chaque État ne sont opposables à un autre État de l’union que dans la mesure où celui-ci les a acceptés auparavant.


text: Néanmoins, il existe une règle spéciale adoptée par la Convention à l’art 2.7 « pour les œuvres protégées uniquement comme dessins et modèles dans le pays d'origine, il ne peut être réclamé dans un autre pays de l'Union que la protection spéciale accordée dans ce pays aux dessins et modèles ». À défaut d’une telle protection, ces œuvres seront toutefois « protégées comme œuvres artistiques ». La Convention prévoit également des exclusions de la protection, relativement similaires à celles existantes au sein du droit français. Elles font partie de la marge d’appréciation étatique, mais l’art 2.8 en impose une aux États signataires : celle des « informations de presse ».Au vu de la diversité existante, la convention n’a repris ici que les éléments essentiels du droit moral, soit ceux faisant l’objet d’un consensus chez les États contractants. L’art 6 bis 2 précise que « sa durée ne peut être inférieure à celle des droits patrimoniaux ». Les États ont eu le choix de maintenir ou d’exclure la protection du droit moral de l’auteur après son décès. C’est aussi la loi nationale qui est chargée de déterminer les personnes habilitées à agir en justice.L’art 15 incite les États unionistes à sanctionner la violation des droits protégés dans la convention, en permettant aux auteurs de se défendre, notamment par une action en contrefaçon. L’art 16 met en place une procédure de saisie des « œuvres contrefaites » ; disposition « également applicable aux reproductions provenant d’un pays où l’œuvre n’est pas protégée ou a cessé de l’être ».


text: Conformément à la pratique établie de l'Assemblée générale des Nations unies, ils ont la faculté de s'écarter, pour certaines œuvres et sous certaines conditions, de ces minimums de protection en ce qui concerne le droit de traduction et le droit de reproduction. L’annexe destinée au pays en voie de développement leur permet d’établir un système de licence légale. Mais cela pose des problèmes d’application de la Convention de Berne. L’absence de réciprocité revient à permettre une protection moindre de la part des pays en développement envers les auteurs des pays développés au sein de l’union de Berne.


text: Divers traités ont suivi la Convention de Berne, et s’y rattachent plus ou moins.


text: À l'ère du numérique, la déterritorialisation des contenus (le fait qu'un contenu disponible sur le Web soit accessible partout dans le monde) « met en crise » la convention de Berne pour la protection des œuvres littéraires et artistiques.


title: Directive Première

text: La Directive Première ("Prime Directive") est l'application à l'univers de fiction de "Star Trek" du principe de quarantaine galactique. Les règles de Starfleet au sein de la Fédération des planètes unies (UFP) sont les Ordres Généraux auxquels tous les Officiers de Starfleet se réfèrent.


title: Directive Première

text: Selon cette directive, la Fédération des planètes unies n'est pas supposée interférer dans le développement des autres espèces de l'univers tant que celles-ci ne sont pas parvenues par leurs propres moyens à voyager plus rapidement que la lumière. Et même alors, la Fédération n'interviendra qu'à la demande expresse des peuples concernés.


title: Directive Première

text: C'est une « directive » dans le sens où elle indique une « direction » générale, mais son application doit se faire au cas par cas. Ainsi, de nombreux épisodes de la série tournent autour des problèmes d'application de la Directive Première ou des conséquences de son non-respect (comme la contamination culturelle, par exemple). Ainsi, faut-il empêcher une catastrophe naturelle d'anéantir une espèce entière ? Faut-il fournir à un peuple le vaccin qui le sauverait alors qu'une autre espèce émergente vit sur la même planète ? Et comment réagir lorsque la Fédération est impliquée malgré elle ? Doit-elle rester neutre, prendre parti ou tenter de maintenir l'équilibre des forces ?


title: Directive Première

text: À ce premier principe, la série a ajouté au fil des épisodes le concept de « Directive Première Temporelle », qui consiste à ne pas modifier le passé ni à tirer profit d'une éventuelle connaissance du futur. Le temps est le grand enjeu de la cinquième série "", durant laquelle se déroule une « guerre froide temporelle ».


title: Directive Première

text: Si la Directive Première est souvent invoquée dans les séries et films de Star Trek, on sait rarement qu'elles sont au nombre de 24, dont une fut abrogée, et qu'une — secrète — est d'accès réservé aux plus hauts gradés.


title: Directive Première

text: "Pour aucune considération, même pour protéger sa propre vie ou celle de son équipage, un officier ne doit faire de mal à une créature intelligente."


title: Directive Première

text: "Un manquement à cette Directive n'est toléré que si la Directive Première serait autrement violée."


title: Directive Première

text: "Il est du devoir d'un officier d'utiliser tous les appareils sous son commandement pour protéger la vie d'un être intelligent, même si ceci devait mettre en danger lui-même ou son vaisseau."


title: Directive Première

text: "Si un être intelligent est blessé à cause d'un officier qui a ou n'a pas agi, ceci est considéré l'égal de la violation de la Directive 2."


title: Directive Première

text: "Un officier doit suivre les ordres d'un supérieur du mieux qu'il peut, à moins que ceux-ci ne mènent à une violation des Première, Deuxième ou Troisième Directives."


title: Directive Première

text: "Un officier doit utiliser tout en son pouvoir pour protéger la sécurité de Starfleet, la Fédération des Planètes Unies, ses mondes membres et leurs représentants, à moins que ceci ne viole les Directives 1 à 4."


title: Directive Première

text: "Si tout le personnel à bord d'un vaisseau est mort ou deviendrait incapable d'agir durant une période de 24 heures, le vaisseau doit être détruit pour empêcher d'autres formes de vie ou d'autres vaisseaux d'être contaminés."


title: Directive Première

text: Abrogée.


title: Directive Première

text: "Anciennement : Sous aucune considération ou circonstance, même en cas d'urgence, un vaisseau de la Fédération ne doit approcher de Talos IV. Ignorer cette Directive mènera à la peine de mort."


title: Directive Première

text: "Aucun vaisseau de la Fédération n'a la permission d'entrer dans l'Empire Romulien, à moins que ce ne soit justifié par l'une des Directives 1 à 5."


title: Directive Première

text: "Aucun vaisseau de la Fédération n'a la permission de visiter une planète ou un système d'étoiles qui a été mis en quarantaine par la Fédération des Planètes Unies, à moins que ce ne soit rendu nécessaire par les Directives 1 à 5."


title: Directive Première

text: "Un officier de Starfleet est responsable sous les lois et ordres de la Fédération des Planètes Unies, ses mondes membres et leurs représentants, incluant Starfleet."


title: Directive Première

text: "Il est sujet à toute poursuite légale par les autorités qui sont sous les lois mentionnées."


title: Directive Première

text: "Un officier de Starfleet doit respecter les contrats et les liens faits par la Fédération des Planètes Unies et de ses mondes membres, et doit donner de l'aide si les signataires de ces contrats ou liens le demandent."


title: Directive Première

text: "Quand on approche d'un vaisseau et qu'aucune communication n'a été faite ou n'est possible, les procédures de sécurité doivent être respectées."


title: Directive Première

text: "Alors qu'il porte l'uniforme de Starfleet, un officier a l'interdiction de donner des informations ou une aide équivalente aux ennemis de la Fédération ou à des groupes qui représentent un danger pour la Fédération, ses mondes membres ou leurs représentants."


title: Directive Première

text: "Un officier ne doit jamais agir de façon inconvenante ou indécente, ou avoir un agissement offensif ou immodeste envers d'autres formes de vie."


title: Directive Première

text: "Aucun officier général n'ira faire une mission dans une zone dangereuse sans être protégé par une escorte."


title: Directive Première

text: "Un officier peut être condamné par au moins trois officiers commandants pour un crime qui viole les Directives de Starfleet ou les lois de la Fédération."


title: Directive Première

text: "En l'absence d'un officier commandant, s’il se fait tuer ou est reconnu inapte ou incapable, le plus haut officier de rang prend le commandement, même s’il n'appartient pas au personnel standard à bord."


title: Directive Première

text: "Un officier n'a pas la permission de commencer ou de prendre part à une mutinerie contre ses supérieurs. La mutinerie sera jugée comme une violation de la Directive."


title: Directive Première

text: "Un officier peut être rappelé de son poste si à n'importe quel moment il est jugé incapable de remplir son devoir pour des raisons médicales ou psychologiques par l'officier médical du vaisseau ou par deux officiers commandants."


title: Directive Première

text: "Les vaisseaux de la Fédération doivent porter secours et aide à tout vaisseau privé ou commercial enregistré à la Fédération des Planètes Unies, et ils ont la permission de prendre des actions disciplinaires ou offensives contre tout vaisseau agissant illégalement ou étant hostile dans le territoire de la Fédération."


title: Directive Première

text: "Un vaisseau de la Fédération n'a la permission de transporter aucune substance ou cargo qui est classifié comme illégal par la Fédération, ni une quantité illégale de substance ou cargo, ni des armes non enregistrées par le bureau de commerce de la Fédération."


title: Directive Première

text: "Les formes de vie destructrices sont aussi considérées dans cet ordre. Les vaisseaux de la Fédération ont la permission de fouiller un vaisseau suspecté de recel et de confisquer tous biens illégaux."


title: Directive Première

text: "Au contact d'une planète qui ne fait aucun progrès dans son évolution ou qui est sous le contrôle d'étrangers, un officier a la permission de faire des changements dans la structure sociale dans le but de diriger la planète sur le chemin d'une civilisation technologique."


title: Directive Première

text: "Tout mauvais usage de cet Ordre Général est vu comme une violation de la Directive Première."


title: Directive Première

text: "La destruction d'une ou de plusieurs formes de vie intelligentes n'est permise que pour empêcher la violation de la Directive Première, et aussi et seulement s’il n'y a aucune autre façon de prévenir cette violation."


title: Directive Première

text: "Tout mauvais usage de cette Directive est vu comme une violation de la Seconde."


title: Directive Première

text: "La destruction de toute vie intelligente à la surface d'une planète est permise seulement si les habitants de cette planète ont violé sévèrement la Directive Première. Une telle action ne peut être ordonnée que par un officier commandant qui a un rang de Capitaine ou supérieur. Cet officier est entièrement responsable de cette action."


title: Directive Première

text: TOP SECRET


title: Directive Première

text: "ACCÈS RÉSERVÉ AUX OFFICIERS DE RANG DE CAPITAINE OU SUPÉRIEUR"


title: Directive Première

text: Directive Oméga


title: Directive Première

text: "Les particules Oméga, à cause de leur nature potentiellement destructive du sous-espace (subespace), sont une menace pour les civilisations de niveau spatial. Pour cette raison, toutes les particules Oméga trouvées par Starfleet doivent être détruites."


title: Directive Première

text: "Cette Directive est prioritaire sur toutes les autres, les officiers sont autorisés à violer la Directive Première si cela s'avère nécessaire."


title: Directive Première

text: Cette directive apparaît dans "".


title: John Russell (1er comte Russell)

text: John Russell (, Mayfair, Londres - Richmond Park, Surrey), comte Russell, est un homme d'État britannique.


title: John Russell (1er comte Russell)

text: John Russell est le fils cadet du duc de Bedford. À ce titre, il est longtemps appelé "Lord John Russell". En 1861, il est créé comte Russell et alors connu sous le nom de "Lord Russell". Il est deux fois premier ministre, la première fois de 1846 à 1852 et la seconde de 1865 à 1866.


title: John Russell (1er comte Russell)

text: Russell entre en politique en 1826 et occupe plusieurs postes ministériels avant et après ses mandats de premier ministre. Il est secrétaire pour les colonies de 1839 à 1841 et en 1855. C’est lui qui, lors de ce mandat, approuve l’octroi du gouvernement responsable à la province du Canada. Il est très connu comme libéral et un fidèle partisan de la réforme ayant pour but d’étendre le droit de vote à davantage d’hommes des classes populaires du Royaume-Uni.


title: John Russell (1er comte Russell)

text: Concernant la situation politique au Bas-Canada, Russell présente, le , dix résolutions au Parlement de Londres en réponse au rapport d’enquête de lord Gosford concernant les 92 résolutions des Patriotes. Ces résolutions réclament en particulier l'électivité du Conseil législatif. Russell est d'avis que cela revenait à céder aux intérêts de rebelles violents et que le conseil colonial ne devrait pas être en position de conseiller les dirigeants et lords. Les dix résolutions de Russell rejettent donc les réformes proposées par les Patriotes, et elles permettent au gouverneur d’utiliser les fonds publics sans avoir l’accord de la Chambre d’Assemblée.


title: John Russell (1er comte Russell)

text: Son fils le vicomte Amberley étant mort avant lui, il recueille la tutelle de ses petits-fils Francis, qui lui succède comme comte Russell, et Bertrand, le célèbre philosophe.


title: Subvention

text: Une subvention est, en première approche, une aide financière, directe ou indirecte, allouée par une personne publique en vue de financer une activité d'intérêt général.


title: Subvention

text: Le bénéficiaire de la subvention peut être public ou privé, entreprise, association, ou personne, etc. La subvention peut porter sur un projet, sur un type de bien, sur une situation, etc.


title: Subvention

text: Les subventions (hauteur, condition d'éligibilité...) sont aujourd'hui une question importante du débat public, au-delà des questions d'usage non éthique, immoral ou illégal des subventions (corruption, contrepartie pour un appui politique, détournement de fonds, etc.).


title: Subvention

text: Ce sont des sommes – en principe non remboursables – versées par une entité publique (un État, une collectivité territoriale, ou un organisme public) à titre ponctuel ou reconductible en vue de concourir à la réalisation d'une finalité précise. Pour les bénéficiaires, elles peuvent concerner des budgets de fonctionnement et/ou d'investissement, et elles peuvent parfois être assimilées à des ressources stables voire aux capitaux propres.


title: Subvention

text: Dans les années 1950, deux instituts (belge et néerlandais) de sciences administratives proposent de définir la subvention comme étant un .


title: Subvention

text: On distingue souvent :


title: Subvention

text: Au sein d'une collectivité démocratique et en principe égalitaire, l'attribution de subvention relève de l'exception qui doit être justifiée au titre de l'intérêt général ou de l'utilité publique. En effet, dans un tel système politique, en vertu du principe d'égalité face aux droits, aux devoirs et aux charges, chacun doit être traité de façon équitable ; si quelqu'un obtient une subvention, alors tout autre personne dans une situation similaire doit également pouvoir l'obtenir.


title: Subvention

text: Cela dit, la principale justification du subventionnement est qu'il crée un effet positif pour tout le monde (notion d'intérêt général, de paix sociale), même pour ceux qui ne reçoivent pas la subvention. Ainsi, les pouvoirs publics peuvent décider de verser une subvention d'équilibre à tout fournisseur assurant un service (service public, recherche fondamentale, lutte contre la pauvreté...) reconnu à la fois comme nécessaire et non rentable.


title: Subvention

text: Cependant cette façon de justifier les subventions ne résout pas la difficulté, elle la déplace seulement : D'abord vers la question de savoir si un service, un projet ou une situation est vraiment (et jusqu'à quel point) d'intérêt général. Ensuite vers les conditions à respecter pour bénéficier de la subvention (qui ? quoi ? combien ? quand ? où ? pourquoi faire ?). En 2008 en France, la CPCA a invité le législateur à définir une "subvention d'intérêt général" et à réformer la relation contractuelle entre associations et pouvoirs publics.


title: Subvention

text: Des défenseurs du cinéma d'auteur, par exemple, expliquent que dans un marché mondialisé, les subventions sont nécessaires, dans la mesure où elles permettent de produire et de diffuser des films qui ne sont pas de simples « produits commerciaux », mais des « créations artistiques » d'une valeur supérieure en termes de culture à long terme (justification au nom du principe d’« exception culturelle »).


title: Subvention

text: La position libérale est de limiter au maximum le champ à la notion s'applique, voire le réduire à néant. Le libéralisme "politique" reconnaît par principe aux institutions un rôle, mais réduit au strict minimum, afin de respecter une stricte neutralité des pouvoirs publics entre les personnes (en France, au nom du respect du principe de la liberté du commerce et de l'industrie). Appliqué au champ "économique", cela implique de ne pas faire de discrimination entre les agents économiques et de ne pas fausser la concurrence.


title: Subvention

text: Dans l'exemple précédent, on va par exemple mettre en doute la capacité et la légitimité des institutions à juger de ce qui relève ou non du « cinéma d'auteur » et en juger la qualité ; insister sur la dérive vers un art officiel, le copinage, voire la pure et simple corruption, ou interroger la notion même de cinéma d'auteur et le mépris (au moins implicite) qu'elle contient à l'égard du public (donc du peuple, donc de la démocratie). On va en outre interroger la pertinence et le contenu en « intérêt général » de l'avantage accordé aux agents économiques du secteur, au détriment des autres activités publiques ou privées (futiles comme la pétanque ou nobles comme la santé).


title: Subvention

text: Cependant, il faut nuancer l'aversion des libéraux pour les subventions : lorsqu'ils reconnaissent qu'une activité ne trouve pas naturellement de financement à hauteur de son intérêt général (recherche, éducation, conservation de biens scientifiquement inestimables mais sans intérêt pour le public), alors la subvention (aux producteurs, ou aux utilisateurs, mais sans discrimination) leur semble préférable à un système de fourniture par une administration ou une entreprise publique.


title: Subvention

text: Le même type de débat existe pour pratiquement tous les types de biens : alimentation ; logement ; éducation, primaire, secondaire, et supérieure ; transport ferroviaire, maritime ou aérien ; audiovisuel ; services postaux ; investissements industriels.


title: Subvention

text: Déjà complexe dans un cadre national, la question des effets directs et indirects, positifs ou non, de la subvention l'est encore plus dans un cadre international, tel que celui de la construction européenne ou de l’Organisation mondiale du commerce.


title: Subvention

text: En effet, les subventions permettent aux bénéficiaires de prendre sur le marché une place qui, sans elles, serait peut-être celle d'autres producteurs non subventionnés, mais en encourageant la pérennité de systèmes établis et éventuellement désuets. Elles peuvent aussi avoir des effets pervers, économiques, sociaux, culturels, sanitaires et environnementaux.


title: Subvention

text: L' OCDE recommande aux pays de mieux utiliser la fiscalité environnementale, de supprimer progressivement les subventions agricoles et les allègements fiscaux préjudiciables à l'environnement.


title: Subvention

text: Dans le domaine de l'énergie, les subventions aux énergies fossiles (et la non taxation du kérosène ou de faibles taxations des carburants marins) freinent les efforts et engagements pris dans le contexte du protocole de Kyoto et de l'Accord de Paris sur le climat visant à limiter les émissions de gaz à effet de serre, responsable du réchauffement climatique.


title: Subvention

text: Le principe de supprimer les subventions encourageant l'usage d'énergies fossiles était un des points du débat au sommet du G20 de Pittsburgh (2009). L'Agence internationale de l'énergie a calculé qu'éliminer ces subventions permettrait de réduire les émissions de d'au moins 5,8 % entre 2010 et 2020. À titre d'exemple pour 2007, selon cette agence et l'OCDE, 410 milliards de dollars de subventions qui ont été allouées à l'énergie cette année-là, dont 180 destinés aux produits pétroliers, 110 au gaz naturel, 25 au charbon, 25 aux énergies renouvelables, 20 à l'électricité, 16 au nucléaire, 15 aux agrocarburants, 4 à l'efficacité énergétique, alors que sur 9 milliards destinés à la R&D, 3 seulement ont soutenu les énergies renouvelables et l'efficacité énergétique.


title: Subvention

text: En matière agricole, les Pays en développement critiquent vivement les subventions aux agriculteurs européens et nord-américains, subventions qui font baisser les prix des produits agricoles, réduisant le bénéfice que peuvent tirer les producteurs « du Sud » de leur production voire les forçant à les abandonner.


title: Subvention

text: En Europe la PAC absorbe la plus grande partie du budget de l'Europe. Mais avec le "verdissement de la PAC", elle tend peu à peu à conditionner ses subventions à des engagements à moins polluer.


title: Subvention

text: Depuis les années 1950, les subventions aident de plus en plus la pêche industrielle, qui selon les rapports scientifiques pille le plus la ressource halieutique dont à cause de la surpêche jusqu'en haute-mer, de la pêche des poissons de grands fonds et du chalutage qui détruit les fonds. Ceci se fait au détriment de la petite pêche artisanale qui avait moins d'impact sur la haute-mer, et qui entretenait plus d’emplois. Le nombre de bateaux diminue dans de nombreux pays littoraux, mais leur puissance de pêche a beaucoup augmenté, surtout dans les pays riches, grâce aux subventions à la pêche. Les subventions de certains pays (Chine notamment) entretiennent une flotte mondiale distante très importante. En dépit de plaidoyers scientifiques en faveur d'un rééquilibrage des subventions vers la petite pêche, en Europe comme ailleurs, c'est la grande pêche qui est favorisée.


title: Subvention

text: En 2016, le total mondial des subventions à la pêche a été évalué à environ 35 milliards USD en dollars de 2009 (somme stable par rapport à 2003 une fois ajustées pour l’inflation). A cette époque :


title: Subvention

text: L'OMC a pour sa part défini différents types de subventions, classées en différentes « boites » ("verte, bleue, et orange") selon que ces subventions sont acceptables ou qu'elles causent des distorsions de concurrence. À titre d'exemple, les subventions destinées à compenser une obligation environnementale imposée aux producteurs sont classées en "boite verte", alors qu'une subvention qui serait un complément de prix sur les quantités produites par un producteur serait classée en boite orange car stimulant une production qui serait "à perte" sans la subvention (et source de dumping). Une subvention aux consommateurs (par exemple pour l'accès aux produits alimentaires de base, pour réduire la malnutrition) est pour l'OMC plus acceptable qu'une subvention aux producteurs, puisque l'origine du producteur (et donc la discrimination selon le pays) n'intervient que dans le second cas.


title: Subvention

text: Des institutions internationales telles que l'OMC, l'Europe, le FMI, etc. disent rechercher la neutralité (entre pays, entre industries, etc.). Sans accord général sur les justifications et les types de subvention, l'accord se fait mieux sur la position minimale qui tend à favoriser l'approche libérale ; reproche qui est effectivement adressé par les ONG dite "antilibérales" (sans que cela empêche "a contrario" les plus libéraux de voir ce système minimal comme lui-même antilibéral).


title: Subvention

text: En le rapport Pour les aides simples et efficaces au service de la compétitivité fait mention de 110 Md€ de dépenses publiques [budgétaires et fiscales] qui peuvent être considérées, dans un sens très large, comme étant des interventions en faveur des acteurs économiques. Cette estimation bénéficie de l’expérience des audits et rapports précédents et est par conséquent beaucoup plus aboutie. Cela représente pour l’année 2013 un pourcentage de 5,2 % du PIB, d’aides publiques (contre 65 milliards d’euros (à 90 % financées par l’État) comptabilisés en 2007, soit 3,5 % du PIB à l’époque).


title: Subvention

text: Il existe à ce jour 2 sources d’information officielles gratuites. Dans le cadre des mesures de simplification du Gouvernement, l"’"Observatoire des aides aux PME de l'Institut Supérieur des Métiers a été retenu comme base de données de référence sur les aides publiques aux entreprises au plan national. Les CCI ont lancé un nouveau portail les-aides.fr (ex SEMAPHORE) qui répertorie également les aides aux entreprises.


title: Subvention

text: Toutes ces aides publiques peuvent être reconsidérées au travers des systèmes de défiscalisation ou de crédit d'impôt dont bénéficient aussi des entreprises non soumises à l'impôt, comme le crédit d'impôt recherche (CIR). Ce dernier représentant chaque année (2005-2010) de 2 à 5 milliards de perte de recettes fiscales ou d'aide sur déclaration d'investissements en R&D durant l'année précédente ou l'année en cours (remboursement immédiat), soit le montant le plus élevé en matière de soutien public depuis sa réforme en 2008. Le CIR n'est pourtant pas compté par les institutions européennes comme aide publique officielle soumise à un régime spécifique. D'autres suppressions de charges et de taxes sont impliquées dans ces aides publiques, permettant ainsi à des multinationales de ne payer que 8 % d'impôt, contre 22 % en moyenne pour les PME. Les jeunes entreprises innovantes en bénéficiant du statut de JEI, ne paient pas de cotisations sociales durant 6 ans.


title: Subvention

text: Les financements pour l'innovation et la R&D attribués par des institutions semi-publiques comme Banque publique d'investissement, sont des prêts remboursables ou avances de trésorerie sur budget contraint (200 millions d'euros par an pour quelque 5 000 entreprises), mais sont pourtant comptabilisés parmi les aides aux entreprises en raison des taux d'intérêt pratiqués qui sont bas voire nuls. Dans certains cas et dans le cadre de projets innovants, BPI peut également accorder des subventions. Ces financements sont aussi soumis à des contrôles et à des règles européennes pour éviter toute distorsion de concurrence non justifiée. On distingue ainsi les aides De minimis qui sont plafonnées car pouvant provoquer une distorsion de la concurrence et le Régime d'aide notifié qui lui n'est pas plafonné.


title: Subvention

text: Dans les années 2000, le montant total des aides directes (subventions) et indirectes (niches fiscales) reçu par chaque entreprise française est inconnu, en raison d'une forte augmentation du nombre d'aides possibles, de l’abrogation en 2002 de la CNAPE ("Commission nationale des aides publiques aux entreprises") l'année suivant sa création, et selon un audit de 2007, en partie par ce que "". Selon ce même audit, ceci pourrait expliquer que . De plus la plupart de ces dispositifs d'aide directe ou de détaxation n'ont pas fait l'objet d’évaluations ou d'évaluation régulière.


title: Subvention

text: En septembre 2020, en réponse à la crise du Covid19, l'état français a lancé des appels à projets dans le cadre du Plan de Relance. De nombreux dispositifs ont été ouverts afin de redresser rapidement et durablement l'économie française. Au total, 100 milliards d'euros ont été déployés par le Gouvernement autour de 3 volets principaux : l'écologie, la compétitivité et la cohésion


title: Subvention

text: Les entreprises qui bénéficient d'une subvention pour le financement de l'acquisition d'une immobilisation ont le choix entre deux possibilités : soit d'enregistrer immédiatement le montant de la subvention en produits exceptionnels (compte 770), soit d'inscrire le montant en capitaux propres (compte 13) et procéder à l’échelonnement de la subvention.


title: Subvention

text: Si l'entreprise a opté pour l'échelonnement de la subvention, il y a lieu de distinguer deux cas : si la subvention se rattache à bien non-amortissable (exemple : terrain) alors celle-ci est rapportée au résultat (par le compte 777 "quote-part des subventions virée au compte de résultat") par dixième par année (à défaut de clause d'inaliénabilité).


title: Subvention

text: En revanche, si la subvention se rattache à un bien amortissable alors celle-ci est rapportée au résultat des exercices au même rythme que les dotations aux amortissements.


title: Subvention

text: Dans le cas d'une cession du bien subventionné, il est nécessaire de rapporter immédiatement au compte de résultat le solde de la subvention.


title: Volker Kauder

text: Volker Kauder, né le à Hoffenheim, est un homme politique allemand, membre de l'Union chrétienne-démocrate d'Allemagne (CDU), qui préside de 2005 à 2018 le groupe CDU/CSU au Bundestag.


title: Volker Kauder

text: Après avoir passé son "Abitur" à Singen en 1969, il accomplit son service militaire dans la "Bundeswehr". En 1971, il entre à l'université Albert Ludwig de Fribourg afin d'y étudier le droit. Il obtient son premier diplôme juridique d'État en 1975 et reçoit le second deux ans plus tard.


title: Volker Kauder

text: Il intègre la fonction publique du "Land" de Bade-Wurtemberg en 1978. Deux ans plus tard, il devient sous-préfet et adjoint pour les affaires sociales auprès du préfet de l'arrondissement de Tuttlingen jusqu'en 1990.


title: Volker Kauder

text: En tant qu'Allemands, ses parents sont expulsés de Yougoslavie à l'issue de la Seconde Guerre mondiale. Avec son frère Siegfried, qui deviendra également député fédéral, il grandit à Singen, où son père est élu municipal local et directeur d'un établissement d'enseignement secondaire. Il se marie en 1976 avec Elisabeth Biechele, dont le père, Hermann Biechele a été membre du "Bundestag".


title: Volker Kauder

text: Volker Kauder a été confirmé dans l'Église évangélique de Baden.


title: Volker Kauder

text: Il a rencontré Benoît XVI en 2009. Le , le pape François le décore de l'Ordre de Saint-Grégoire-le-Grand en récompense de son engagement en faveur des chrétiens persécutés.


title: Volker Kauder

text: Il adhère à la "Junge Union" (JU), mouvement de jeunesse de la CDU, en 1966, à l'âge de 17 ans, et en reste membre jusqu'en 1984. Il en préside la section dans l'arrondissement de Constance entre 1969 et 1973.


title: Volker Kauder

text: Porte-parole de la CDU de Bade du Sud de 1975 à 1991, il a présidé la section de l'arrondissement de Tuttlingen entre 1985 et 1999. En 1991, il devient secrétaire général de la fédération CDU dans le Bade-Wurtemberg et occupe ce poste jusqu'à la démission du président régional, Erwin Teufel, quatorze ans plus tard. À la suite de la démission du secrétaire général fédéral, Laurenz Meyer, le , Volker Kauder est choisi par Angela Merkel, présidente fédérale du parti dont il est présenté comme « le bras droit », pour le remplacer à partir du .


title: Volker Kauder

text: Il est confirmé à ce poste le 28 août lors du congrès de Dortmund avec 97,7 % des suffrages. Il démissionne cependant le 21 novembre, après avoir pris la tête du groupe parlementaire chrétien-démocrate au "Bundestag". Il est remplacé par Ronald Pofalla.


title: Volker Kauder

text: C'est en tant que chef de la CDU au Bundestag que, fin 2011, il lance sa fameuse phrase vantant la puissance de l'Allemagne « désormais l'Europe parle allemand », phrase qui lui a valu une ovation de l'assemblée.


title: Volker Kauder

text: En , soutenu par Angela Merkel et Horst Seehofer, les présidents de la CDU et de la CSU, il est toutefois battu par Ralph Brinkhaus lors de l'élection à la présidence du groupe CDU/CSU au Bundestag (125 voix contre 112 au deuxième tour).


title: Volker Kauder

text: Il est élu pour la première fois député du Bade-Wurtemberg au "Bundestag", dans la circonscription de "Rottweil – Tuttlingen", lors des élections de 1990. Il est désigné en 2002 pour le poste de premier coordinateur du groupe de la CDU/CSU, puis choisi le comme président du groupe en remplacement d'Angela Merkel, devenue chancelière fédérale. Il recueille alors 93,3 % des voix. Les députés chrétien-démocrates le confirment le avec plus de 92 % des suffrages.


title: Volker Kauder

text: Kauder s'oppose au mariage homosexuel et bloque les initiatives contre la corruption des députés et la publicité pour le tabac.


La Confédération internationale des sociétés d'auteurs et compositeurs (CISAC), est une organisation internationale non gouvernementale à but non lucratif, dont le but est de protéger les droits et de promouvoir les intérêts des créateurs partout dans le monde en menant des actions en faveur d’une solide protection juridique du droit d’auteur. Elle représente le plus grand réseau international de sociétés d’auteurs dans le monde, également appelées organisations de gestion collective (OGC), sociétés de gestion des droits d’auteur, sociétés de perception ou sociétés de droits d'exécution.


title: Confédération internationale des sociétés d'auteurs et compositeurs

text: À l’heure actuelle, 238 sociétés d’auteurs de 121 pays sont membres de la CISAC. Ensemble, ces sociétés représentent près de quatre millions de créateurs et éditeurs de toutes les régions du monde et de tous les répertoires artistiques (musique, audiovisuel, spectacle vivant, littérature et arts visuels).


text: En 2014, les droits perçus par les sociétés membres de la CISAC dans leurs territoires nationaux respectifs se sont élevés à 7,9 milliards d’euros.


text: La CISAC a été créée en 1926. Son siège international est à Neuilly-sur-Seine, en France, et elle possède quatre bureaux régionaux établis à Budapest en Hongrie (Affaires européennes), à Santiago au Chili (Affaires latino-américaines et caribéennes), au Burkina Faso (Affaires africaines) et, depuis janvier 2013, à Pékin en Chine (Affaires de la région Asie-Pacifique).


text: La CISAC est financée par les cotisations de ses membres et a trois langues de travail officielles : l’anglais, le français et l’espagnol.


text: La CISAC a été fondée en 1926 par 18 sociétés d’auteurs de 18 pays européens, représentant surtout, à l’époque, les arts dramatiques (dramaturges et metteurs en scène).


text: Les sociétés d’auteurs sont principalement des organisations à but non lucratif, fondées par les créateurs pour faciliter la gestion de leurs droits. Les activités principales d’une société d’auteurs sont la délivrance de licences, la perception des redevances pour l’utilisation des œuvres créatives de ses affiliés et la répartition de ces redevances auprès des ayants droit.


text: Depuis sa création, la CISAC a pour mission de représenter les créateurs du monde entier et de protéger leurs droits et de promouvoir leurs intérêts. À l’origine, la CISAC était constituée de cinq fédérations responsables des droits de représentation dramatique, des droits d’exécution publique, des droits mécaniques, des droits littéraires et des droits cinématographiques. En 1966, la CISAC a unifié ces cinq fédérations pour former la Confédération Internationale des Sociétés d’Auteurs et Compositeurs telle qu’on la connaît aujourd’hui.


text: Depuis 1994, la CISAC s’efforce d’améliorer les échanges de données sur les œuvres créatives entre sociétés d’auteurs. Dans le cadre de son projet baptisé « Système d’information commun » (CIS pour Common Information System), la CISAC a travaillé à l’élaboration de normes internationales, certifiées par l’ISO, d’identification des œuvres créatives et des ayants droit.


text: Ces normes comprennent le Code international normalisé des œuvres musicales (ISWC), le Numéro international normalisé des œuvres audiovisuelles (ISAN), le  (ISTC) et le  (ISNI), un identifiant unique attaché aux contributeurs (comme les auteurs-compositeurs ou les éditeurs), qui vient compléter le Système d'information sur les parties intéressées (IPI) de la CISAC contenant des informations plus détaillées sur les ayants droit à la disposition des sociétés d’auteurs.


text: En 2004, la CISAC a lancé « CIS-Net powered by FastTrack », un réseau de partage d’informations sur les œuvres musicales entre sociétés d’auteurs qui repose sur Internet. Parallèlement, la CISAC a mis au point l’IDA, une base de données internationale sur les œuvres audiovisuelles et leurs ayants droit. En facilitant l’identification des œuvres de l’esprit et des titulaires de droits sur ces œuvres, ces outils visent à accélérer la répartition des redevances aux créateurs pour l’utilisation de leurs œuvres.


text: La même année, après l'élection de l'ancien producteur néerlandais et président de la Buma-Stemra et de la CISAC Benelux, Cees Vervoord, au poste de président, en révisant ses statuts, la CISAC a instauré une Assemblée Générale annuelle et un Conseil d’Administration pour superviser ses activités, lui permettant ainsi d’imposer un certain nombre de règles à ses membres, pour garantir le respect de normes professionnelles strictes et de consacrer davantage de ressources pour amener les créateurs à s’impliquer directement dans la défense de leurs droits.


text: En juin 2007, l’Assemblée Générale de la CISAC a élu l’auteur-interprète Robin Gibb (The Bee Gees) à la présidence de la CISAC pour prendre le relais de Vervoord, et le réalisateur mexicain Alfonso Cuarón à sa vice-présidence. Le mandat de trois ans de Gibb a été renouvelé en juin 2010. L’artiste peintre français Hervé Di Rosa, cofondateur du mouvement artistique « Figuration libre », a été élu Vice-Président en 2010. Le rôle du Président et du Vice-Président de la CISAC est de faire entendre la voix de la communauté internationale des créateurs et de défendre le système de gestion collective qui protège leurs droits. Au fil des années, ce rôle a été assumé par plusieurs créateurs célèbres comme Robert de Flers, Richard Strauss, Armand Salacrou, et Léopold Sedar Senghor.


text: Entre 2007 et 2013, la CISAC a organisé tous les deux ans le "Sommet mondial du droit d’auteur", forum international permettant de discuter, avec toutes les parties intéressées, de l’avenir du droit d’auteur et des intérêts des créateurs à l’ère du numérique.


text: En 2008, la CISAC a adopté une série de règles professionnelles applicables à toutes ses sociétés membres. Les règles professionnelles forment un ensemble de principes que les sociétés membres de la CISAC doivent respecter en matière de gestion des droits et de perception et de répartition des redevances. Ces règles visent à garantir que les membres de la CISAC appliquent des normes professionnelles strictes dans la conduite de leurs activités. L’initiative a été développée pour témoigner d’une plus grande transparence des sociétés d’auteurs vis-à-vis de divers groupes d’acteurs du secteur et des médias.


text: La CISAC a pour mission de protéger les droits et promouvoir les intérêts des créateurs dans toutes les régions du monde et dans tous les domaines artistiques : musique, audiovisuel, spectacle vivant, littérature et arts visuels. Elle permet aux organisations de gestion collective de représenter les créateurs au niveau international et de garantir que les redevances reviennent aux auteurs pour l’utilisation de leurs œuvres partout dans le monde. La CISAC apporte un soutien politique, juridique et technique pour protéger les droits des créateurs et favoriser le développement du réseau international de sociétés de gestion collective.


text: La CISAC est une organisation professionnelle composée de membres. En juin 2015, elle réunit 230 sociétés d’auteurs dans 120 pays,11 représentant indirectement quatre millions de créateurs. Ses membres sont répartis en trois catégories en fonction de la situation et des activités de chaque société : les Membres, les Membres Provisoires et les Membres Associés. Les sociétés d’auteurs sont principalement des organisations sans but lucratif fondées par les créateurs pour faciliter la gestion de leurs droits. Étant donné qu’il est très difficile pour les créateurs de contrôler toutes les utilisations de leurs œuvres et de négocier leur rémunération, beaucoup d’entre eux décident de confier leurs droits à une société d’auteurs. Les activités principales d’une société d’auteurs sont la délivrance de licences, la perception des redevances et la répartition de ces redevances auprès des ayants droit pour l’utilisation de leurs œuvres.


text: La CISAC est financée par les cotisations annuelles de ses membres, dont le montant représente un pourcentage des redevances brutes perçues tous les ans par chaque société membre.


text: Autour de son Assemblée générale, sa plus haute instance représentative, la CISAC est composée de divers organes administratifs qui se chargent de ses activités et de ses orientations stratégiques.Le président actuel du Conseil d'administration DG de la SOCAN, société canadienne des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique ; les vice-présidents sont Javier Gutiérrez Vicen, directeur général de la Visual Entidad de Gestión de Artistas Plásticos (VEGAP), société espagnole d’arts visuels , et Marisa Gandelman, DG de l’União Brasileira de compositores (UBC), société d’auteurs brésilienne. Le président de la CISAC est le musicien suédois Björn Ulvaeus depuis le , il succède au compositeur français de musique électronique Jean-Michel Jarre qui avait été élu en 2013 pour succéder à Robin Gibb, ancien membre des Bee Gees décédé en mai 2012.


text: En 2013, l’organisation a créé quatre nouveaux postes de vice-président, permettant ainsi la représentation d’un plus grand nombre de territoires géographiques et d’une plus grande diversité de répertoires créatifs. Les quatre nouveaux vice-présidents sont Angélique Kidjo, chanteuse et activiste béninoise lauréate d’un Grammy Award, Javed Akhtar, célèbre auteur, scénariste et poète indien, Marcelo Piñeyro, producteur et réalisateur argentin lauréat d’un Oscar, et Ousmane Sow, sculpteur sénégalais de renommée internationale.


text: La CISAC s’occupe principalement d’établir des normes professionnelles pour les sociétés d’auteurs, de mettre en œuvre des systèmes d’information pour faciliter l’identification des œuvres créatives et leurs ayants droit afin d’accélérer la répartition des redevances aux créateurs, de favoriser le développement des sociétés d’auteurs partout dans le monde, de défendre les droits des auteurs à l’échelle internationale et d’élaborer des stratégies pour aider les sociétés à faire face aux changements de l’ère numérique. La CISAC est un acteur important de la communauté internationale de la propriété intellectuelle et collabore avec l’Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI) et l’UNESCO, deux organes des Nations unies, sur les questions d’intérêt mutuel.


text: La CISAC fournit à ses membres des outils qui encouragent les meilleures pratiques dans tous les répertoires, notamment :


text: Le contrat type de « représentation réciproque » de la CISAC


text: Les principes de la représentation réciproque sont à la base du réseau international des sociétés d’auteurs. Ils permettent à une société de représenter le répertoire artistique mondial sur son territoire national. Par exemple, si une société espagnole et une société australienne ont signé un accord de « représentation réciproque », la société espagnole peur représenter le répertoire de la société australienne en Espagne et la société australienne peut représenter le répertoire de la société espagnole en Australie. Elles délivrent des licences pour l’utilisation de leurs répertoires mutuels et perçoivent les redevances liées à ces utilisations.


text: À travers ce système d’accords, un utilisateur de contenus (par exemple un radiodiffuseur ou une boîte de nuit) peut obtenir, auprès de la société d’auteurs locale, une licence unique pour l’utilisation du répertoire mondial des œuvres créatives. Ce système permet aux créateurs de toucher des droits pour l’utilisation de leurs œuvres partout dans le monde.


text: Règles professionnelles et Résolutions obligatoires


text: En 2008, la CISAC a mis en place un ensemble de Règles Professionnelles, principes obligatoires que tous les membres de la CISAC doivent respecter. Elles définissent les meilleures pratiques en matière de gouvernance, de gestion financière, de communication et d’administration mais aussi de gestion et d’échange des données relatives aux œuvres créatives et à leurs ayants droit.


text: La CISAC gère un système international d’information (appelé « Système d’information commun » ou CIS) qui permet aux sociétés d’auteurs d’échanger des informations sur les œuvres, leurs utilisations et leurs ayants droit .


text: L’un des autres grands domaines d’activité de la CISAC consiste à militer pour le droit des auteurs et à jouer le rôle de porte-parole de ses membres à l’échelle internationale. La CISAC travaille en étroite collaboration avec les sociétés d’auteurs et les pouvoirs publics pour garantir que les lois locales protègent les droits des auteurs. La CISAC organise et participe à de nombreux programmes de formation et séminaires destinés aux magistrats et aux utilisateurs de contenus afin de mieux leur faire comprendre le droit d’auteur et les droits qu’il recouvre ainsi que les systèmes de licences.


text: Campagne pour le droit de suite


text: En collaboration avec l’organisation European Visual Artists (EVA), le groupement européen des sociétés d’auteurs et compositeurs (GESAC) et d’autres sociétés d’arts visuels, la CISAC mène une campagne internationale pour l’application universelle du droit de suite des artistes. Elle axe ses efforts sur la promotion d’un nouveau traité international, visant à remédier aux lacunes actuelles et à faire du droit de suite un élément obligatoire de la protection du droit d’auteur.


text: Affaires publiques et relations avec les gouvernements


text: La CISAC suit de près l’évolution de la situation internationale et participe aux négociations sur les nouveaux traités et autres projets en lien avec le droit d’auteur. La CISAC intervient également dans les discussions relatives à d’autres traités organisées à Genève par l’Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI). Dans une réunion au sommet  organisée en février 2014, une délégation de représentants de créateurs de la CISAC a rencontré le Directeur Général de l’OMPI pour convenir d’actions concertées et encourager une plus grande visibilité des créateurs au sein de l’OMPI.


text: Sommet mondial du droit d'auteur


text: Au départ, la CISAC organisait le Sommet mondial du droit d’auteur, qui est devenu par la suite le Sommet mondial des créateurs, forum international réunissant les sociétés d’auteurs, les créateurs, les leaders des secteurs de la technologie et du divertissement, les responsables politiques et les représentants de consommateurs pour discuter de l’avenir du droit d’auteur et de la créativité à l’ère du numérique. Quatre sommets ont été organisés en 2007, 2009, 2011 et 2013.


text: Les industries créatives et les pays BRICS


text: En 2014, la CISAC a publié une étude économique qui identifie les possibilités pour les industries créatives établies au Brésil, en Russie, en Chine et en Afrique du Sud (BRICS) d’accroître leur contribution au PIB au cours des dix prochaines années. L’étude propose un plan d’action aux responsables politiques pour qu’ils exploitent le potentiel de l’industrie créative dans ces régions.


text: Un monde très culturel – Premier panorama mondial de l’économie de la culture et de la création


text: En 2015, la CISAC a publié une étude préparée par EY (ex. Ernst & Young), qui évalue la contribution économique et sociale mondiale des secteurs créatifs en proposant une analyse de 11 industries culturelles et créatives (ICC) : publicité, architecture, livres, jeux vidéo, cinéma, musique, journaux/magazines, spectacle vivant, radio, télévision et arts visuels.


text: Rapport sur les perceptions mondiales


text: La CISAC publie un rapport annuel sur les droits perçus par ses membres. Le rapport analyse les perceptions des redevances par région, répertoire et type de droits, et examine les tendances du marché concernant l’utilisation des œuvres créatives et le paiement des redevances.


text: 230 sociétés d'auteurs dans 120 pays (en juin 2015).


text: Dont :  Total des droits perçus dans le monde en 2014 par tous les membres de la CISAC :


text: Ce que l’on a appelé l’ « Affaire CISAC » était une affaire de droit de la concurrence intentée par la Commission européenne contre un groupe de sociétés d’auteurs européennes. Elle concernait spécifiquement les droits d’exécution du répertoire musical et la relation entre les sociétés d’auteurs gérant les droits des contenus musicaux. Les procédures ont porté sur certaines clauses spécifiques contenues dans les accords de représentation réciproque signés entre les sociétés. Ces clauses reposaient sur un contrat type de représentation réciproque élaboré par la CISAC.


text: Décision de 2008


text: La décision de la Commission considérait que les 24 sociétés établies dans l’Espace économique européen (EEE) avaient pris part à des pratiques concertées et étaient parvenues illégalement à un accord sur la portée territoriale de leurs contrats de représentation réciproque respectifs. La CISAC n’a pas été citée dans la décision et aucune sanction financière n’a été prise contre les sociétés. La CISAC et 21 des 24 sociétés de l’EEE font appel de la décision devant le Tribunal de l’Union européenne en octobre 2008.


text: Décision finale


text: Le 12 avril 2013, le Tribunal de l’UE rend son jugement, annulant la décision rendue en 2008 par la Commission européenne.


title: Ensemble transitif

text: En mathématiques, plus précisément en théorie des ensembles, un ensemble transitif est un ensemble dont tous les éléments sont aussi des parties de l'ensemble.


title: Ensemble transitif

text: Un ensemble "X" est dit transitif si c'est-à-dire si ce qui revient à (en notant ∪"X" l'union des éléments de "X") :


title: Ensemble transitif

text: On parle également de classe transitive, avec la même définition : tout ensemble élément de la classe est également une partie de celle-ci.


title: Ensemble transitif

text: L'ensemble vide ∅ et le singleton {∅} sont des ensembles transitifs.


title: Ensemble transitif

text: Les entiers de von Neumann sont des ensembles transitifs : Par exemple, pour l’ordinal formula_7, on a formula_8 et formula_9. En effet formula_10 et formula_11.


title: Ensemble transitif

text: De façon plus générale, les ordinaux de von Neumann, dont les entiers précédents sont les premiers éléments, sont aussi des ensembles transitifs. On peut d'ailleurs les définir comme les ensembles transitifs sur laquelle l'appartenance définit une relation d'ordre strict dont l'ordre large associé est un bon ordre. La classe de tous les ordinaux est une classe transitive : les éléments d'un ordinal sont des ordinaux.


title: Ensemble transitif

text: Par transitivité l'appartenance entre deux ordinaux entraîne l'inclusion. On démontre que la relation d'inclusion sur les ordinaux est en fait la relation d'ordre large associée à l'appartenance (« appartient ou égal »).


title: Ensemble transitif

text: On montre dans la théorie des ensembles de Zermelo-Fraenkel (ZF) que pour tout ensemble "X", il existe un unique ensemble transitif "Y" contenant "X" et contenu dans tout ensemble transitif contenant "X". On l'appelle la clôture transitive de "X".


title: Ensemble transitif

text: Par exemple, avec les notations ordinales ci-dessus :


title: Ensemble transitif

text: La clôture transitive peut se définir par récurrence sur les entiers naturels, qui sont représentés par les entiers de von Neumann dans le cadre ensembliste : Cette définition utilise en particulier l'axiome de l'infini (existence de l'ensemble ω) et le schéma d'axiomes de remplacement (pour que la suite des "Y" soit bien une fonction, au sens ensembliste, définie sur ω).Dans ZF (le remplacement est utilisé comme ci-dessus), on définit par induction sur les entiers naturels (P("A") désigne l'ensemble des parties de "A") : et l'on pose "V" = ∪ "V".


title: Ensemble transitif

text: Les "V" pour "n" entier, sont des ensembles transitifs de même que leur réunion "V". On peut généraliser cette construction par induction sur la classe de tous les ordinaux pour obtenir une classe transitive "V". Dans un modèle de ZFC, on montre que "V" définit un ensemble qui, muni de la relation d'appartenance retreinte à "V", est modèle de tous les axiomes de ZFC sauf l'axiome de l'infini. Celui-ci n'est donc pas conséquence des autres axiomes. De façon analogue, la classe "V" définit, dans un modèle de ZFC sans axiome de fondation, un modèle de ZFC avec axiome de fondation.


title: Ensemble transitif

text: De façon générale, un ensemble transitif, muni de la relation d'appartenance restreinte à cet ensemble, vérifie l'axiome d'extensionnalité. De même pour une classe transitive.


title: Fédération des planètes unies

text: Dans l'univers fictif de "Star Trek", la Fédération des planètes unies (FPU), ou Fédération unie des planètes (FUP) (en anglais, "United Federation of Planets") et plus communément la Fédération, est une république fédérale interplanétaire, qui à la fin du , compte plus de 150 planètes membres (entités politiques) et plusieurs milliers de colonies réparties dans un rayon de années-lumière s'étalant sur les Quadrants Alpha et Beta de la Voie lactée.  Reposant sur l'alliance de différentes espèces partageant des valeurs et des principes moraux communs de justice, de liberté, d'égalité et de coopération, les planètes membres partagent leurs ressources et leurs connaissances dans un but commun de paix et d'exploration spatiale. La Fédération peut être définie comme une société socialiste utopique.


title: Fédération des planètes unies

text: Les missions diplomatiques, d'exploration, de recherche scientifique et de défense sont menées par Starfleet, le bras armé de la Fédération. En effet, celle-ci doit souvent faire face aux avancées belliqueuses de ses principaux ennemis parmi lesquels l'Empire Klingon, l'Empire Stellaire Romulien, l'Union Cardassienne, le Dominion ou encore le Collectif Borg.


title: Fédération des planètes unies

text: La Fédération des Planètes unies fait partie intégrante de l'univers Star Trek, à l'exception de la série "" qui se déroule quelques années avant sa fondation.


title: Fédération des planètes unies

text: À la suite d'un conflit armé contre les Romuliens en 2154, les Humains, les Vulcains, les Tellarites et les Andoriens se rapprochent et forment la "Coalition des planètes" en 2155. Cette alliance favorisa le renforcement des liens entre ses membres et déboucha quelques années plus tard, en 2161, sur la signature de la charte de la Fédération à San Francisco.


title: Fédération des planètes unies

text: Parmi les 18 peuples fondateurs de cette organisation, on retrouve les Humains, les Vulcains, les Andoriens, les Tellarites, les Denobuliens, les Rigeliens et les Coridanites, auxquels se sont ajoutés des dizaines de nouveaux membres au fil des années.


title: Fédération des planètes unies

text: Son contenu est directement inspiré de la Charte des Nations unies. Dans l'épisode de "", on peut en apercevoir un extrait :


title: Fédération des planètes unies

text: « Nous, les formes de vies de la Fédération des planètes unies déterminées à épargner aux générations futures le fléau de la guerre, réaffirmons notre attachement aux droits fondamentaux des êtres dotés de conscience, à la dignité et à la valeur de toutes formes de vie, à l'égalité de droits de tous les systèmes planétaires membres petits et grands, à l'établissement des conditions permettant le respect de la justice et des obligations émanant des traités et de la loi interstellaire et à la promotion du progrès social et de l'amélioration des conditions de vie sur tous les mondes… ».


title: Fédération des planètes unies

text: La nature du gouvernement de la Fédération est celle d'une république fédérale. À ce titre, les planètes membres conservent un pouvoir semi-autonome sur la gestion de leur gouvernement en accord avec leurs propres traditions et lois locales, tant que celles-ci n'enfreignent pas les principes de la Charte et de la Constitution fédérale. Cependant, la loi de la Fédération peut s'imposer dans certains cas d'urgence où le Président peut se substituer au droit local pour, par exemple, déclarer la loi martiale.


title: Fédération des planètes unies

text: Le pouvoir exécutif est détenu par le Président de la Fédération des Planètes Unies. Le siège de la Présidence se trouve à Paris, à la Place de la Concorde. Le Président est élu au suffrage universel par les citoyens de la Fédération. Il exerce la fonction de chef d'État et du gouvernement. Il oriente la politique étrangère et gère le budget.


title: Fédération des planètes unies

text: Le pouvoir législatif est détenu par le Conseil de la Fédération, dont le siège se situe à San Francisco. C'est un organe monocaméral composé des représentants élus des différentes planètes membres. Le Conseil a le pouvoir de créer, d'amender et de ratifier les lois de la Fédération. En plus de ses prérogatives législatives, le Conseil est le seul à pouvoir déclarer la guerre. Il mène également des missions diplomatiques et exerce un pouvoir de contrôle sur Starfleet (arbitrage des cours martiales et ordres de missions).


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text: L'adhésion à la Fédération est soumise au respect de certains principes éthiques, notamment le respect des Droits de l'Homme appliqués à tous les peuples de la Galaxie, mais dans les faits, d'autres critères (tels que le niveau de développement ou la situation géopolitique) entrent eux aussi en compte. Ainsi, seuls les peuples ayant atteint un niveau technologique permettant de voyager dans l'espace en vitesse de distorsion peuvent adhérer à la Fédération.


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text: L'adhésion implique la mutualisation des connaissances et des ressources des planètes membres. Elle offre des garanties constitutionnelles à tout individu résidant sur un des mondes qui la constitue ou voyageant dans l'espace qu'elle contrôle.


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text: Starfleet est l'institution chargée de l'exploration de la galaxie et de la défense de la Fédération. Ses principales fonctions sont l'exploration spatiale, l'avancement de la connaissance de l'univers, la recherche scientifique et technologique, ainsi que la défense du territoire. Par conséquent, ses officiers combinent des rôles à la fois scientifiques, diplomatiques et militaires.