title: Casque de Benty Grange

text: Le sanglier fixé au sommet du casque constitue l'élément d'ornementation le plus caractéristique du casque. Le corps de l'animal est formé par deux morceaux de bronze tubulaires en forme de D, dont les côtés plats sont séparés d'environ . Cet espace qui sépare les deux moitiés était rempli d'une substance (sans doute de la corne ou du métal) qui s'est depuis désintégrée. Il est possible qu'elle ait formé la crinière du sanglier en dépassant de son dos ou, au contraire, formé une dépression qui aurait pu accueillir de véritables poils de sanglier. Des plaques de fer étaient fixées de part et d'autre des tubes de bronze pour former la surface visible du sanglier. Les hanches de l'animal étaient formées par quatre plaques d'argent doré, fixées par deux rivets d'argent à chaque extrémité, l'un au-dessus de l'autre. L'argent de ces plaques est d'origine romaine, comme en témoigne le dessin de feuille classique qui figure au dos de la plaque avant gauche et les marques de lime sur l'avers. Les rivets d'argent, qui maintenaient ensemble les cinq couches constitutives du sanglier, étaient soudés aux plaques. Des trous pratiqués dans le corps de l'animal accueillaient des clous d'argent ronds d'environ de diamètre. Ces clous, probablement placés au ras de la surface du corps, étaient limés et dorés, peut-être pour simuler des poils dorés. Pour les yeux, des grenats ovales de de long furent sertis dans des orbites en or aux bords en filigrane. Ces orbites mesuraient de long sur de large avec des tiges de de long, remplies de cire d'abeille, pour les fixer sur la tête du sanglier. Les autres détails de l'animal (la queue, les défenses, le museau, la mâchoire et les oreilles) étaient peut-être formés de morceaux de bronze dorés dont il ne subsiste guère de traces. Le corps était fixé à une plaque de bronze ovale à l'aide de deux paires de pattes (creusées par la rouille, mais probablement pleines à l'origine). Elles représentent toutes des pattes avant, articulées vers l'avant, alors que les pattes arrière des sangliers sont articulées vers l'arrière. La plaque ovale, qui mesure de long pour de large à son point le plus large, épouse la courbure du casque. Elle présente quatre trous pour les pattes du sanglier et trois autres pour la fixation à la structure du casque, ainsi qu'un gros trou de rivet un peu derrière le centre. La plaque était sans doute directement reliée à la structure, les pattes passant à travers des trous pratiqués dans la corne.


title: Casque de Benty Grange

text: Le casque a été découvert le lors de fouilles menées par l'antiquaire Thomas Bateman dans un tertre à la ferme de Benty Grange, dans la paroisse de Monyash (Derbyshire), au cœur de l'actuel parc national du Peak District. Le tertre, qui subsiste encore, est édifié à proximité d'une grande route romaine (l'actuelle ), peut-être afin d'être visible des voyageurs de passage, à moins que sa situation n'ait été choisie afin qu'il apparaisse à l'horizon aux côtés de deux autres monuments, le cercle de pierres d'Arbor Low et le tertre de . Le tertre de Benty Grange se compose d'un tumulus circulaire d'environ de haut et de diamètre, entouré d'un fossé d'environ de large et de profondeur, ainsi que d'une série de levées en terre de de haut et de large. La structure entière mesure environ sur 22.


title: Casque de Benty Grange

text: En raison de la composition chimique du sol, il ne subsiste rien du corps qui devait être étendu au centre du tertre, à plat sur la surface d'origine du sol. Bateman mentionne des cheveux, mais il s'agit sans doute en réalité de poils venant d'un manteau de fourrure, d'une peau de vache ou d'un autre objet de ce genre. Les objets retrouvés dans la tombe sont rassemblés en deux tas : l'un au niveau des prétendus cheveux et l'autre à environ à l'ouest. Le premier comprend notamment une coupe d'environ de diamètre, probablement en bois, bien que Bateman parle de cuir. Son bord est rehaussé d'argent et sa surface décorée de plusieurs emblèmes en argent (quatre en forme de roue et deux en forme de croix) fixés à l'aide d'épingles du même matériau. Ce tas comprend également les débris de trois écussons appartenant à des bols suspendus, un nœud en fil métallique et des plaques en os décorées et attachées à de la soie qui se dégradent rapidement une fois exposées à l'air libre. Le deuxième tas se compose d'un certain nombre d'objets en fer entassés pêle-mêle, parmi lesquels une série de chaînes, une sorte de fourche à six pointes et le casque.


title: Casque de Benty Grange

text: Bien que Bateman ne le signale pas dans son compte-rendu, il n'est vraisemblablement pas le premier à avoir visité le tertre. L'accumulation des objets en deux tas et l'absence de plusieurs objets qui accompagnent typiquement les casques dans les tombes anglo-saxonnes (épée, bouclier) laissent supposer que la tombe a été pillée avant son excavation. La grande taille du tertre suggère qu'il abritait peut-être deux sépultures, mais Bateman n'en a découvert qu'une seule. Son classement comme en 1970 s'accompagne de la suggestion de fouilles supplémentaires pour le déterminer.


title: Casque de Benty Grange

text: Après la mort de Bateman, en 1861, son fils Thomas W. Bateman prête en 1876 les objets découverts par son père à Benty Grange à la ville de Sheffield. Ils sont exposés au Weston Park Museum jusqu'en 1893, date à laquelle le musée achète une partie de ces objets, dont le casque, à la famille Bateman, tandis que les autres sont dispersés.


title: Casque de Benty Grange

text: En 1947, l'archéologue Rupert Bruce-Mitford se rend à Sheffield pour examiner le casque de Benty Grange dans le cadre de ses travaux sur le trésor de Sutton Hoo, qui comprend également un casque. Ces deux casques sont alors les seuls connus de la période anglo-saxonne. L'année suivante, le casque de Benty Grange est confié au British Museum, où Bruce-Mitford travaille comme conservateur assistant, pour y être nettoyé et analysé. Ces travaux sont supervisés par Harold Plenderleith avec l'aide de Bruce-Mitford, Herbert Maryon et Françoise Henry. Au cours du siècle écoulé depuis sa découverte, le casque a continué à subir les effets de la rouille, au point que certains fragments sont devenus impossibles à identifier. Le sanglier est méconnaissable et les pièces en argent presque complètement noircies. Durant le travail de grattage, effectué à l'aide d'une aiguille rigide, le sanglier, que l'on pensait d'un seul tenant, se fend en deux, un accident selon Bruce-Mitford dans la mesure où il révèle la structure interne de la figurine. Les fragments de corne sont examinés au Natural History Museum par le zoologue , qui effectue également des expériences sur des échantillons de corne modernes pour étudier la manière dont ce matériau peut être assoupli et modelé.


title: Casque de Benty Grange

text: La technique de construction et le style décoratif du casque de Benty Grange permettent de le dater de la première moitié du . C'est l'un des six casques anglo-saxons connus, avec les casques Pioneer (lui aussi coiffé d'une figurine de sanglier en guise de cimier), de Sutton Hoo, de Coppergate, de Shorwell et du Staffordshire. Tous ces casques, à l'exception de celui de Shorwell, d'inspiration franque, sont classés parmi les « casques à crête » fabriqués dans l'Europe du Nord du . Ils se caractérisent par une coiffe circulaire et une crête proéminente reliant le nez à la nuque. À l'exception d'un fragment retrouvé à Kiev, ces casques proviennent tous d'Angleterre ou de Scandinavie et se distinguent des casques continentaux de la même époque, qu'il s'agisse de spangenhelms ou de lamellenhelms.


title: Casque de Benty Grange

text: Le casque de Benty Grange présente une forme unique parmi les casques anglo-saxons, ainsi que parmi les casques à crête en général, bien qu'il partage certaines caractéristiques avec eux. Les autres casques anglo-saxons, à l'exception de celui de Sutton Hoo (et peut-être du Staffordshire), sont constitués de bandes perpendiculaires larges, avec quatre plaques intermédiaires. Il faut chercher en Suède, à Vendel et à Valsgärde, pour trouver des structures à bandes fines similaires à celle du casque de Benty Grange. Bien que l'on connaisse d'autres figurines de sangliers servant de cimiers (Pioneer et Guilden Morden), celui de Benty Grange est conçu d'une manière particulièrement élaborée, avec des grenats, de l'or, de l'argent, du fer et du bronze, sans équivalent dans la catégorie des objets décoratifs anglo-saxons. La corne n'est utilisée comme matériau que par un seul autre casque connu : le spangenhelm réalisé pour un enfant de haut rang retrouvé à Cologne, en Allemagne.


title: Casque de Benty Grange

text: Le sanglier est investi d'une symbolique importante dans plusieurs cultures européennes. Chez les Anglo-Saxons, elle reflète vraisemblablement une fusion d'influences nordiques et méditerranéennes. Cet animal figure sur des artéfacts scandinaves, comme le chaudron de Gundestrup (Danemark, ) ou les plaques de Torslunda (Suède, ), mais il sert également d'emblème à plusieurs légions romaines, dont la Legio XX Valeria Victrix, stationnée en Grande-Bretagne du . Son association avec les dieux scandinaves Freyja et Freyr suggère néanmoins que le sanglier qui coiffe le casque de Benty Grange témoigne de l'introduction en Angleterre d'une tradition germanique plutôt que de la continuité d'une tradition pré-romaine. Quoi qu'il en soit, le sanglier représente apparemment pour les Anglo-Saxons un emblème protecteur. Le poème épique "Beowulf" mentionne à plusieurs reprises des casques décorés à l'effigie de cet animal.


title: Casque de Benty Grange

text: Fabriqué à l'époque de la christianisation des royaumes anglo-saxons, le casque porte sur son nasal une croix emblématique du christianisme en plus du sanglier païen. La religion chrétienne est attestée en Angleterre à l'époque romaine, mais l'arrivée des Anglo-Saxons, peuples germaniques païens, entraîne une rupture. La région du Peak District fait partie de celles où leur impact sur la culture et la religion locales est le plus marqué. Le christianisme ne subsiste que dans les régions isolées du nord et de l'ouest de la Grande-Bretagne : Écosse, pays de Galles, Devon et Cornouailles. L'arrivée de la mission grégorienne dans le royaume du Kent, en 597, marque le début de la conversion des Anglo-Saxons. Ce sont d'abord les rois qui adoptent le christianisme, suivis par la noblesse et enfin par les couches inférieures de la société. Cette christianisation ne se fait pas sans heurt : ainsi, le roi des Angles de l'Est Rædwald accepte le baptême, mais continue à pratiquer l'ancienne religion anglo-saxonne. La christianisation de l'aristocratie anglo-saxonne prend plus d'un siècle, avec des périodes de flux et de reflux avant la conversion définitive.


title: Casque de Benty Grange

text: Le casque de Benty Grange constitue un exemple clair de syncrétisme. La figure païenne du sanglier domine clairement en taille et en proéminence la croix, qui est plus petite et moins visible. La croix ne constitue d'ailleurs pas forcément un signe de foi chrétienne : son ajout reflète peut-être une croyance apotropaïque dans son pouvoir de protection sur le champ de bataille.


title: Henry Görtler

text: Henry Görtler, né le à Calgary (Canada) et mort le à Fribourg-en-Brisgau (Allemagne), est un mathématicien appliqué allemand, surtout connu pour ses travaux en mécanique des fluides.


title: Henry Görtler

text: Il étudie d'abord à l'Université Louis-et-Maximilien de Munich puis à l'Université de Giessen où il soutient sa thèse en 1936 sous la direction d'.


title: Henry Görtler

text: En 1937, il entre au centre de recherches aérodynamiques de la Société Kaiser-Wilhelm à Göttingen, où il collabore avec Ludwig Prandtl. C'est là qu'il publie ses travaux les plus connus sur les instabilités de la couche limite, en particulier les tourbillons de Görtler.


title: Henry Görtler

text: En 1949 il devient professeur à l' Université Albert-Ludwig de Fribourg-en-Brisgau où il crée un Institut de mathématiques appliquées.


title: Athens Township

text: Athens Township peut désigner les townships suivants, au Canada et aux États-Unis :


title: David Dunlap

text: David Dunlap, né le à Napa (Californie) et mort le dans la même ville, est un rameur d'aviron américain.


title: Le Coffret essentiel

text: Le Coffret essentiel - Vol 2 (Les Années New Chance) est un coffret de CD de Sheila qui est sorti le et qui est la suite du coffret Essentiel avec les albums des débuts à 1981 sorti en 2016.


title: Le Coffret essentiel

text: Il comprend 12 albums studio et albums live (dont trois sont doubles), soit un total de 15 disques CD. Ces CD sont chacun proposés dans une pochette single en carton.


title: Satanas (personnage)

text: Satanas (« Dick Dastardly » en version originale) est un personnage de fiction créé par William Hanna et Joseph Barbera.


title: Satanas (personnage)

text: D'abord apparu Dans "Les Fous du volant" (1968), il apparaît également dans "Satanas et Diabolo" (1969) ainsi que dans "Diabolo le Magnifique" (1969). Il fait une petite apparition dans "Les Fous du volant" (2017) dans l'épisode 38 où on apprend qu'il est le grand-père du Satanas de cette série et que ses multiples tentatives de capture du pigeon Zéphyrin dans sa jeunesse l'ont rendu fou sur les pigeons.


title: Tulare (Dakota du Sud)

text: Tulare est une municipalité américaine située dans le comté de Spink, dans l'État du Dakota du Sud.


title: Tulare (Dakota du Sud)

text: Fondée en 1883, la localité doit probablement son nom au mot "tulare", qui fait référence à un marais abondant en joncs.


title: Tulare (Dakota du Sud)

text: Selon le recensement de 2010, Tulare compte . La municipalité s'étend sur .


title: Schizophrénie torpide

text: La schizophrénie torpide ou schizophrénie à évolution lente (, "vyaloteushchaya shizofreniya") est une catégorie de diagnostic utilisée en Union soviétique, durant les années 1960-1980, pour décrire une prétendue schizophrénie à évolution lente.


title: Schizophrénie torpide

text: Elle n'a jamais été reconnue par l'Organisation mondiale de la santé (OMS). Il s'agit d'un exemple flagrant de l'utilisation abusive de la psychiatrie à des fins politiques, comme moyen de museler les critiques et les opposants.


title: Schizophrénie torpide

text: Le diagnostic psychiatrique se base principalement sur une théorie et sur un système de catégories composées de critères. Le diagnostic est alors une confrontation, un test, entre la réalité du patient et la « vérité » du système. Si le système de classification est erroné (catégories trop larges ou trop restreintes), le risque d'erreur de diagnostic est d'autant plus élevé (sur-diagnostic ou sous-diagnostic).


title: Schizophrénie torpide

text: Dans une large mesure, le diagnostic psychiatrique est aussi un acte social, car il se situe dans un contexte où le psychiatre juge son patient par rapport aux normes sociales de son époque. En principe, les psychiatres sont avertis de cette problématique, et au cours de leur formation ils apprennent à distinguer ce qui relève d'une pathologie psychiatrique ou non (comportements sociaux – militants, religieux, artistiques...– ou excentriques ou encore issus d'une culture différente).


title: Schizophrénie torpide

text: Pour limiter ces risques d'erreurs, des systèmes de classification révisables, nationaux ou internationaux, ont été mis en place au cours du . Les plus utilisés dans le monde sont le DSM établi aux États-Unis, et le CIM établi par l'OMS. Ces systèmes, toujours discutables, sont bâtis à partir des travaux de recherche acceptés par la communauté psychiatrique mondiale.


title: Schizophrénie torpide

text: Le système politique soviétique se caractérise par des liens étroits entre l'appareil d'État et celui d'un parti unique, le Parti communiste de l'Union soviétique ; et la société soviétique par l'omniprésence d'une seule idéologie politique. Ceci commence dès le début des études médicales, où les études politiques idéologiques (philosophie, économie, histoire...) sont une part obligatoire de l'enseignement. À la fin de ses études, le psychiatre soviétique prête serment sur des principes hippocratiques, mais aussi selon les principes de la morale communiste"," et du devoir de responsabilité envers le peuple et l'État soviétique. Le psychiatre est un travailleur social et politique.


title: Schizophrénie torpide

text: Le système politique fait en sorte qu'au sommet hiérarchique de tous les domaines, se concentrent des membres du Parti ayant parcouru une double carrière (politique et professionnelle). Tous les psychiatres soviétiques sont employés par le ministère de la santé, sauf les psychiatres militaires et du système pénitentiaire qui dépendent du ministère de l'intérieur.


title: Schizophrénie torpide

text: La concentration des pouvoirs et la rigidité hiérarchique du système donne un pouvoir considérable au directeur de l'Institut de psychiatrie de Moscou, une branche de l'Académie des sciences médicales de l'URSS.


title: Schizophrénie torpide

text: Après la Seconde Guerre mondiale, l'Union soviétique développe son propre système de classification des maladies mentales sous la houlette du psychiatre (1904-1987).


title: Schizophrénie torpide

text: La carrière de Snejnevski débute rapidement : à l'âge de 28 ans, il est à la tête d'un hôpital psychiatrique. Ambitieux, il gravit les échelons en combinant des talents de psychiatre et de politicien. Il apparait comme la personne incontournable pour promouvoir la ligne du Parti, celle qui donne, en psychologie, la préférence aux théories de Pavlov, en écartant tous les psychiatres non-pavloviens.


title: Schizophrénie torpide

text: Durant les années 1940-1950, Snejnevski exerce à l'Institut de psychiatrie de Moscou, le principal centre de recherches psychiatriques en URSS, en s'intéressant plus particulièrement à la schizophrénie (théorie et diagnostic). Il accède au pouvoir suprême en psychiatrie, lorsqu'il est nommé directeur de l'Institut en 1962. Il oriente alors tout l'institut vers ses propres travaux de recherches, car sa position lui donne la haute main sur toute la psychiatrie soviétique.


title: Schizophrénie torpide

text: Au début des années 1970, la plupart des psychiatres soviétiques en activité sont ses élèves. Il est le directeur de l'unique revue soviétique de psychiatrie existante, et membre influent de comités ministériels sur les budgets de recherche. À la fin des années 1970, la domination de Snejnevski et de l'« École de Moscou » sur la psychiatrie soviétique est presque totale, et cette influence se poursuivra après sa mort survenue en 1987.


title: Schizophrénie torpide

text: Dans les années 1950, Snejnevski et ses collègues développent une théorie selon laquelle la schizophrénie se présente sous trois formes différentes. Que la schizophrénie se présente sous différentes formes symptomatiques était une donnée acquise, traditionnellement admise en Occident depuis Emil Kraepelin (1856-1926).


title: Schizophrénie torpide

text: L'originalité de « l'École de Moscou » est de distinguer des formes évolutives de schizophrénie, identifiables selon une étude rétrospective (méthode biographique) des symptômes :Chacune de ces trois formes représente une maladie en soi, ayant sa propre base biologique et génétiquement déterminée. En ce qui concerne les formes évolutives 1 et 3, elles sont subdivisées en trois stades qu'elles franchissent successivement : insidieux ou torpide, modéré, sévère.


title: Schizophrénie torpide

text: Du point de vue de la psychiatrie occidentale, les formes modérées et sévères pourraient correspondre théoriquement à des formes connues et reconnues. Il en va autrement pour le concept de schizophrénie torpide développé dans les années 1960.


title: Schizophrénie torpide

text: Cela est d'autant plus problématique que, dans cette théorie, toute personne diagnostiquée «torpide» appartient à la catégorie des formes modérées et sévères vers lesquelles elle est censée évoluer.


title: Schizophrénie torpide

text: Les critères de diagnostic de schizophrénie torpide sont par exemple : les troubles névrotiques, l'introspection, le doute obsessionnel, le conflit avec les parents ou l'autorité, le « réformisme ».


title: Schizophrénie torpide

text: Les symptômes usuels (occidentaux) de la schizophrénie ou des troubles psychotiques ne sont pas présents, et la plupart des psychiatres occidentaux ne diagnostiqueraient pas une schizophrénie. Mais pour l'école soviétique, on présume qu'ils vont se développer ultérieurement. Appliqués à une grande population, ces critères extraordinairement larges sont susceptibles non seulement d'englober l'ensemble des troubles mentaux non schizophréniques, mais aussi des sujets qui seraient jugés sains en Occident.


title: Schizophrénie torpide

text: Dès lors, des personnes menant une vie normale, et ne se plaignant d'aucune souffrance psychique particulière, se voient désignées comme souffrant de schizophrénie torpide.


title: Schizophrénie torpide

text: Le diagnostic de schizophrénie torpide a été massivement utilisé à l'encontre des dissidents pour justifier leur internement forcé en hôpital psychiatrique. Ces dissidents peuvent se répartir en plusieurs groupes : L'école de Moscou effectue ainsi un recoupement de critères entre la schizophrénie torpide et des « styles dissidents » (types de personnalité). Par exemple la suspicion et le doute, l'obsession du détail, la dépression, l'inadaptation sociale, la religiosité ou le « réformisme ».


title: Schizophrénie torpide

text: Malgré l'absence de symptômes psychotiques, les patients sont internés dans des hôpitaux psychiatriques spéciaux dépendant du ministère de l'Intérieur, pour des durées indéterminées, allant de quelques semaines à plusieurs années. Ils sont souvent traités avec des médicaments prévus pour le traitement de la schizophrénie.


title: Schizophrénie torpide

text: La majorité des experts s'accordent à dire que ce concept a été fabriqué à la demande du parti communiste et du KGB et que ses auteurs étaient parfaitement conscients du caractère idéologique et abusif de leur démarche.


title: Schizophrénie torpide

text: L'hôpital psychiatrique devient un nouveau moyen de répression socio-politique, ayant tendance à se substituer au Goulag. L'utilisation politique du concept de schizophrénie torpide durant la période 1960-1980 serait liée à l'ère Krouchtchev et à sa politique de détente. Sur le plan international, l'alibi psychiatrique permet à l'URSS de Krouchtchev de se présenter comme moins répressive par rapport à celle de Staline, tout en discréditant les oppositions internes.


title: Schizophrénie torpide

text: Selon Sydney Bloch, les psychiatres soviétiques peuvent être répartis en trois groupes (selon Bloch, il s'agit d'une approche simplifiée, la réalité étant probablement plus complexe):Dans les années 1980, sous la pression internationale, les psychiatres soviétiques admettent qu'il y a sans doute trop de personnes diagnostiquées comme souffrant de schizophrénie torpide, mais ils continuent néanmoins à utiliser cette classification, en arguant du fait qu'il s'agirait d'un « "hyperdiagnostic" » (erreur par excès, non-intentionnelle).


title: Schizophrénie torpide

text: L'arrivée au pouvoir de Mikhaïl Gorbatchev en 1985 ne provoque d'abord aucun changement de pratique, mais en , dans le cadre de la politique de glasnost, la presse soviétique, en particulier les "Izvestia", commence à dénoncer les abus psychiatriques. En 1989, plusieurs grands professeurs sont nommément accusés par la presse. Le successeur de Snejnevski (mort en 1987) est forcé de démissionner.


title: Schizophrénie torpide

text: Cette démission coïncide avec le congrès mondial de psychiatrie, tenu à Athènes en . La délégation russe demande sa réadmission à l' en faisant son "mea culpa". Elle reconnaît et promet . Ceci après dix-huit ans de dénégations continues, l'Association mondiale ayant fait ses premières critiques à son congrès de 1971.


title: Schizophrénie torpide

text: Le diagnostic de schizophrénie torpide n'a été utilisé qu'en URSS et dans certains pays du Bloc de l'Est (notamment la Roumanie) et ce, jusqu'à la chute du communisme en 1989.


title: Schizophrénie torpide

text: La schizophrénie torpide n'a jamais été reconnue par l'Organisation mondiale de la santé (OMS) et est largement considérée comme un exemple frappant de l'utilisation abusive de la psychiatrie à des fins politiques en Union soviétique.


title: Tolstoy (Dakota du Sud)

text: Tolstoy est une municipalité américaine située dans le comté de Potter, dans l'État du Dakota du Sud.


title: Tolstoy (Dakota du Sud)

text: Fondée en 1907, la localité est nommée par un historien local en l'honneur de Léon Tolstoï.


title: Tolstoy (Dakota du Sud)

text: Selon le recensement de 2010, Tolstoy compte . La municipalité s'étend sur .


title: Nazaerbieke Bieken

text: Nazaerbieke Bieken, né le , est un coureur cycliste chinois, membre de l'équipe China Glory Continental.


title: Nazaerbieke Bieken

text: Nazaerbieke Bieken naît au Kazakhstan dans une famille de fermiers chinois. Il déménage dans la province de l'Anhui en Chine à l'âge de 8 ans.


title: Nazaerbieke Bieken

text: Vététiste de talent en Chine, il remporte plusieurs titres en relais mixte aux championnats d'Asie, et représente notamment son pays lors des championnats du monde de 2014, 2015 et 2016. En 2016, il rejoint l'équipe continentale chinoise Hy Sport-Look Continental. Pour ses débuts sur route, il montre ses qualités de grimpeur en terminant parmi les 15 premiers au Tour de Fuzhou.


title: Nazaerbieke Bieken

text: En 2018, il est recruté par Mitchelton-BikeExchange, équipe formatrice de la formation World Tour Mitchelton-Scott. Il fait ses débuts en compétition lors du Dubaï Tour, où il se classe .


title: Championnat de Russie de football de troisième division 2002

text: La saison 2002 de Vtoroï Divizion est la onzième édition de la troisième division russe. Elle prend place du au .


text: Cent-neuf clubs du pays sont divisés en six zones géographiques (Centre, Est, Ouest, Oural, Povoljié, Sud) contenant entre seize et vingt-et-une équipes chacune, où ils s'affrontent deux fois, à domicile et à l'extérieur. En fin de saison, un nombre variable d'équipes dans chaque zone est relégué en quatrième division, tandis que le vainqueur de chaque zone est directement promu en deuxième division.


text: Le classement est basé sur le barème de points suivant : trois points pour une victoire, un pour un match nul et aucun pour une défaite. Pour départager les équipes à égalité de points, les critères suivants sont utilisés :


title: Fantasy console

text: Une ' (signifiant en anglais "console imaginaire"), ou ' (signifiant en anglais "ordinateur imaginaire"), sont des moteurs de jeux sous forme de machines virtuelles simulant des consoles aux capacités volontairement limitées. Ces limitations sont généralement inspirées des ordinateurs et consoles 8 bits : Pixel art avec une résolution volontairement basse, son et musique limités chiptune. Elle s'inscrit ainsi dans la démarche du retrogaming.


title: Fantasy console

text: Il existe un game jam autour de ces machines virtuelles appelé "Fantasy Console Game Jam"


title: Fantasy console

text: Ces "fantasy consoles" ou "computer", sont généralement multi-plateformes (GNU/Linux, macOS, Windows, Android et fonctionnent également en HTML5 dans un navigateur). Elles intègrent également tous les outils pour le développement d'applications au sein de la machine virtuelle.


title: Fantasy console

text: Les applications, ou jeux, sont distribuées à la manière des cartouches des consoles, sous forme de fichier que l'on peut importer ou exporter, et il est possible de les modifier. L'éditeur étant intégré à la console, il est possible d'arrêter à n'importe quel moment le jeu (ou application) et d'en étudier et modifier les différents éléments.


title: Fantasy console

text: Il est possible de créer ses propres jeux.


title: Fantasy console

text: La première "fantasy console" est probablement Pico-8, sorti en décembre 2014 et développé par un des auteurs de Voxatron, Joseph White (aka zep) de la société de jeux vidéo "Lexaloffle"  En mai 2016 le projet PocketCHIP a adapté la Pico-8 en console matérielle.


title: Fantasy console

text: La fantasy console Bitsy ouvre un game Jam limité à cette console intitulé "Bitsy Jam" en avril 2017. Les thèmes sont pour la , fin juin à début juillet 2017, 'Daydream'.


title: Fantasy console

text: La première Game jam orienté autour des fantasy consoles en général est la "Fantasy Console Game Jam" qui s'est déroulée du 1er au 15 juillet 2017. Une seconde est organisée du 22 octobre au 5 novembre 2017


title: Fantasy console

text: Du 5 novembre au 2 novembre 2017, le premier « "FC dev jam" » est quant à lui est un concours de développement consacré à la création de nouvelles fantasy console. Le thème choisi par les participants est « "1-bit display" ».


title: Croix de Cantorbéry

text: La croix de Cantorbéry ou croix de Canterbury est l'une des croix qui symbolisent la foi chrétienne, et plus particulièrement l'anglicanisme, dont elle est l'un des emblèmes caractéristiques. Elle doit son nom à son modèle d'origine, une fibule saxonne datant de l'année 850 environ et découverte en 1867 lors de fouilles archéologiques dans la ville de Cantorbéry.


title: Croix de Cantorbéry

text: La croix d'origine, désormais exposée au Canterbury Heritage Museum, est une fibule cruciforme de bronze comportant des panneaux triangulaires plaqués d'argent, marquée d'une triquetra niellée d'émaux. Du petit carré central partent quatre branches qui s'évasent vers l'extérieur et dont les extrémités courbes s'inscrivent sur la circonférence d'un même cercle, ce qui donne une forme circulaire à l'ensemble.


title: Croix de Cantorbéry

text: Une croix de Cantorbéry en pierre se trouve à la cathédrale de Cantorbéry, haut lieu de l'Église d'Angleterre. Elle est le symbole de la Communion anglicane et on en vend des reproductions à la boutique de souvenirs. En 1932, une croix de Cantorbéry, fabriquée en pierres de la région de Cantorbéry, a été envoyée à chacune des cathédrales diocésaines anglicanes du monde entier afin de signifier cette union spirituelle.


title: Croix de Cantorbéry

text: En 1969, la cathédrale de Cantorbéry a offert une représentation de la croix à l'abbaye du Bec-Hellouin, « en communion de destin et d'espérance ». Ce bas-relief est situé sur le mur nord de l'église abbatiale, à l'entrée à gauche.


title: Cellach mac Congaile

text: Cellach mac Congaile, mort en , est un ecclésiastique irlandais abbé d'Iona de 802 à 814.


title: Cellach mac Congaile

text: Cellach mac Congaile ou Congal est le abbé de l'abbaye d'Iona et le dernier à la suite de Colomba d'Iona à avoir occupé en permanence le monastère insulaire d'Iona. Il succède à Connachtach et son abbatiat est marqué par la grave crise qui suit la mise à sac et l'incendie de l'abbaye en 802 ainsi que le massacre, quatre ans après, de 68 membres de la communauté tués par les vikings païens. Une note marginale des Annales d'Ulster indique que Kells est accordé aux moines de Colomba en 804 et qu'un bâtiment commence à y être édifié en 807. Cellach semble être le responsable de cette décision d'évacuer l'île d'Iona au large de Mull et de l'édification d'un nouvel établissement pour la communauté dans le comté de Meath en Irlande. La nouvelle abbaye de Kells est terminée en 814 lorsque Cellach remet sa fonction de "principatus" entre les mains de son successeur Diarmait daltae Daigri, c'est-à-dire élevé en fosterage par un certain Daigre. Il meurt l'année suivante.


title: Assiatou Bah Diallo

text: Assiatou Bah Diallo est une journaliste guinéenne et rédactrice en chef du mensuel francophone "Amina". Elle est la veuve du journaliste guinéen Siradiou Diallo.


title: Mère Marie-Anastasie

text: Mère Marie-Anastasie, de son vrai nom Alexandrine Conduché, née le à Compeyre (Aveyron) et morte le à Bor-et-Bar (Aveyron), est une religieuse française fondatrice des dominicaines de la congrégation de Notre-Dame du Très Saint Rosaire.


title: Mère Marie-Anastasie

text: Mère Marie-Anastasie est née le à Compeyre, dans une paroisse du diocèse de Rodez, à quelques kilomètres de Millau. Son père, Joseph Conduché, un cordonnier et chrétien, épouse Marie-Jeanne Artières. Le couple eut six enfants, mais seulement deux filles survécurent – Alexandrine et Joséphine.


title: Mère Marie-Anastasie

text: Alexandrine Conduché, appelée plus tard sœur Marie-Anastasie est l’aînée. Elle fut éduquée à la maison de ses parents jusqu'à ce qu’elle eut quatre ans. Puis elle est allée à l’école à Compeyre et, peu de temps après, ses parents l'inscrivent à l'école paroissiale voisine à Aguessac, suivie par les « sœurs de l’Union ».


title: Mère Marie-Anastasie

text: En juin 1847, Alexandrine déménage à Tizac selon l’invitation du Père Artières. À 14 ans, le Père Artières lui demande d’ouvrir une salle de classe pour les enfants du village, parce qu’il n’y avait pas d’école dans la commune.


title: Mère Marie-Anastasie

text: Le Père Artières guide Alexandrine quant à sa vocation. Durant cette période, le prêtre Jean-Pierre Gavalda de Bor-et-Bar a un projet de fonder une communauté avec des filles dans la région. Pendant la Toussaint de 1848, Alexandrine s'installe alors à Bor pour se mettre à disposition de père Gavalda.


title: Mère Marie-Anastasie

text: Le , elle fut envoyée en formation dans la communauté religieuse des sœurs de Notre-Dame à Saint-Julien-d'Empare, près de Capdenac. Le , Alexandrine entre dans la classe des postulantes. Deux mois plus tard, le , elle devient sœur Marie-Anastasie.


title: Mère Marie-Anastasie

text: Après six mois de formation, sur l’insistance du Père Gavalda, elle et la sœur Saint-Joseph (la nièce du Père Gavalda) reviennent à Bor. Le , elles créent ensemble Fondation : Sœur Saint-Joseph est nommée la supérieur à 24 ans et Sœur Marie-Anastasie responsable de l’école, à l’âge de 17 ans.


title: Mère Marie-Anastasie

text: A cette époque, la Communauté a été composée par deux novices, sœur Saint-Joseph et sœur Marie-Anastasie et trois candidates qui espéraient de la part de père Caubel l’admission au postulat. Ce moment marque le début de la Congrégation des sœurs dominicaines de notre Dame du Rosaire de Monteils. La Congrégation est officialisée le , par Jean-François Croizier, évêque de Rodez.


title: Mère Marie-Anastasie

text: Sœur Marie-Anastasie a fait les vœux le de 1851, fête de notre Dame du Rosaire. Elle a dix-huit ans. Bien que jeune, elle est nommée maîtresse des novices. Elle resta à ce poste pendant onze ans


title: Mère Marie-Anastasie

text: Le , sœur Marie-Anastasie est désignée par ses sœurs comme Prieure de la communauté. L’année suivante, en 1863, lors de la fête de notre Dame du Rosaire, l’autorité ecclésiastique est venue pour une visite et, ce jour-là, sœur Marie-Anastasie et huit de ses compagnes religieuses ont prononcé les vœux perpétuels.


title: Mère Marie-Anastasie

text: Le travail de sœur Marie-Anastasie est reconnu au-delà du couvent de Bor, qui est devenue trop petite pour accueillir le grand nombre de jeunes attirés par la vie religieuse et la régularité démontrée par les sœurs. Sœur Marie-Anastasie rend visite à pied aux communautés, afin d’assurer que les principes originaux de la Fondation. Elle dut arrêter pour des raisons de santé.


title: Mère Marie-Anastasie

text: De 1863 à 1878, Mère Marie-Anastasie ouvre 17 communautés : Le Mauron (1863), Saint-Hippolyte (1866), Notre Dame de Laval (1867), Lescure (1867), Prades (1867), Puech-Auriol (1868), Peyregoux (1868), Tayac (1868), Saint-Hilaire de Rodez (1868), Beteille (1869), Floirac (1870), Montgey (1870), Venès (1872), Saint-Laurent (1874), Lalo (1875), Artigues (1876), Villevayre (1877).


title: Mère Marie-Anastasie

text: Le jour de Pâques 1878, le , Mère Marie-Anastasie meurt.


title: Mère Marie-Anastasie

text: Les communautés continuent à se multiplier et les fondations ont lieu dans les pays frontaliers de la France : l'Italie, la Belgique, la Bulgarie et l'Espagne. En 1885, un groupe de six sœurs de la Congrégation traversent l’Atlantique à la demande de l’ordre dominicaine, en s’installant à Uberaba, au Brésil, pour donner continuité à l’œuvre de mère Marie-Anastasie en terres brésiliennes.


title: Liste des épisodes des Jumelles de Sweet Valley

text: Cet article présente la liste des épisodes de la série Les Jumelles de Sweet Valley.


title: Maison natale de Louis Braille

text: La maison natale de Louis Braille parfois nommée maison Louis Braille ou encore musée Louis-Braille est la maison natale de Louis Braille située à Coupvray en Seine-et-Marne en France. Elle est occupée par un musée consacré à la vie de Louis Braille.


title: Maison natale de Louis Braille

text: Elle est inscrite aux monuments historiques depuis 1966 et labellisée Maisons des Illustres depuis 2011.


title: Władysław Leon Sapieha

text: Władysław Leon Sapieha, né le à Krasiczyn et mort le à Lviv en Ukraine, est un prince polonais de la famille Sapieha, membre de la , et du Reichsrat d'Autriche.


title: Władysław Leon Sapieha

text: Władysław Leon Sapieha est le fils aîné d'Adam Stanisław Sapieha (1828-1903) et de (1830-1918).


title: Władysław Leon Sapieha

text: Il étudie le droit à Berlin puis à Heidelberg et obtient son diplôme à Lviv en 1876. Il passe ensuite un an dans l'armée, puis se consacre à la gestion du domaine familial de Krasiczyn. En 1883, il est élu député à la Diète de Galicie où il est membre du groupe centriste avec le prince Jerzy Konstanty Czartoryski. En tant que député, il est membre des commissions parlementaires du budget, des mines, et des impôts. Il ne se représente pas aux élections de 1889. En 1883, il devient membre de la Société économique de Galicie. En 1898 il est fait chevalier de l'ordre autrichien de la Couronne de fer. En 1908, il est de nouveau élu à la Diète de Galicie. En 1910, il fait don d'archives recueillies à Krasiczyn à l'Ossolineum. En 1915, il devient membre du comité de sauvetage des victimes de guerre, créé par son frère, Adam Stefan Sapieha. Il contribue également à la gestion de l'.


title: Władysław Leon Sapieha

text: Le , à Cracovie, il épouse Elżbieta Konstancja Potulicka, fille de Kazimierz Wojciech Potulicki et de Maria Zamoyska. Władysław et Elżbieta ont dix enfants:


title: Royaume de Gampola

text: Le Royaume de Gampola (en ) est une monarchie qui a existé au , dans l'actuel Sri Lanka.


title: Royaume de Gampola

text: Raigama faisant partie du petit royaume de Gampola, le roi Weerabahu II a dirigé la ville de Raigama de 1392 à 1397.


title: Royaume de Gampola

text: Le roi Vira Alakesvara de Gampola a intégré le royaume de Raigama à celui de Kotte en 1397, après cinq années de rébellion. Puis il a intégré celui de Gampola au Royaume de Kotte à la mort du roi Bhuvanakabahu V.


title: Royaume de Gampola

text: Toute la période qui a suivi le Royaume de Polonnaruwa était un long déclin. Les Royaumes de Dambadeniya, Kurunegala et Gampola contrastent fortement avec celui Polonnaruwa en l'absence de vestiges structurels, hormis les deux temples de Lankatilaka et de Gadaladeniya. Même le Temple de la Dent érigé par Parakramabahu V dans ses premières années a dû être reconstruit avant la fin de son règne.


title: Royaume de Gampola

text: Un signe incontestable de pauvreté nationale est le fait que le "Massa d'or" était finalement devenu une simple pièce de cuivre au moment du règne de Parakramabahu IV de Dambadeniya. La suppression de la capitale à Gampola était due à des problèmes internes : la révolution de palais enregistrée par Ibn Batuta a été remarqué, et Parakramabahu V a du abandonné les traditions de Kurunegala pendant la guerre.


title: Royaume de Gampola

text: À ce moment, le Royaume de Jaffna prenait de plus en plus de puissance vers la fin du . Le déclin de la monarchie cingalaise fut arrêté le premier Roi de Kotte, Parakramabahu VI.


title: El Club del Clan

text: El Club del Clan fut un programme musical de télévision argentin des années 1960. Il était retransmis dans de nombreux pays d'Amérique latine. Il réunissait un groupe de chanteurs pop qui chantaient en espagnol, ce qui était inhabituel à l'époque. Ce programme connut un grand succès populaire et eut une influence notable sur les goûts musicaux d'une partie de la jeunesse de l'époque.


title: El Club del Clan

text: Quelques-uns de ces membres les plus connus sont : Palito Ortega, Violeta Rivas, Johny Tedesco, Raúl Lavié, Lalo Fransen ou Chico Novarro.


title: El Club del Clan

text: "El Club del Clan" trouve son origine dans la "Nueva ola". C'est-à-dire une série d'artistes pop sous contrat avec la maison de disque RCA, qui furent rattachés à cette expression dès 1959. Le but était de concurrencer localement le marché du Rock'n'roll, qui était alors monopolisé par les Nord-Américains.


title: El Club del Clan

text: L'idée originale vient de l'Équatorien Ricardo Mejía, directeur de RCA. Le label eut une stratégie initiale de diffusion avec un centre d'enregistrement et la réalisation de concerts publics dans ses locaux et ses émissions télé ("Swing, juventud y fantasía" sur Canal 7, et "La cantina de la guardia nueva" sur Canal 11).


title: El Club del Clan

text: Les premiers artistes sous contrats furent Jorge Garcias, Rocky Pontoni, Marty Cosens et Mariquita Gallegos. Dans les années qui suivirent, d'autres artistes furent engagés parmi lesquels certains eurent une grande importance dans la musique argentine. RCA réalisa des versions en castillan des grands succès internationaux. Ils étaient adaptés par Ben Molar, et parfois par son frère Rafael Molar.


title: El Club del Clan

text: Le premier grand hit de cette série, appelée "Explosivos", fut la chanson "Eso, eso, eso" de Los TNT en 1960. Puis, la chanson "La novia", chantée par Antonio Prieto, et "Llorando me dormí", interprété par Bobby Capó y Violeta Rivas, sortirent. Il s'agit là de grands succès, qui furent vendus à plus de un million de copie à travers le continent. Pour le programme télé, RCA fit appel au producteur Hugo Moser dans le but de dessiner les personnalités que les chanteurs de la "Nueva Ola" devaient avoir devant le public.


title: El Club del Clan

text: Afin de poursuivre le succès de la Nueva ola, la maison de disque RCA et pa chaîne Canal 13 signèrent un contrat en 1962. Ce contrat donna naissance à une émission hebdomadaire appelée "El Club del Clan". Animée par María Inés Andrés, l'émission fut retransmise pour la première fois le à .


title: El Club del Clan

text: La structure du programme présentait un groupe de jeunes (le clan). Chaque artiste représentait un personnage à la personnalité relativement stéréotypée, et chacun possédait son genre musical : tango, twist, boléro... parmi ces artistes, il y avait :Les numéros musicaux constituaient l'axe majeur de l'émission. En parallèle, il y avait des situations humouristiques créées par Quique Atuel.


title: El Club del Clan

text: Peu à peu, les reprises commencèrent à être remplacées par des chansons originales. Elles étaient composées par les membres les plus créatifs de l'émission comme Chico Novarro, Palito Ortega et Ricardo Mejía. L'orchestre et les arrangements étaient à la charge d'Oscar Toscano.


title: El Club del Clan

text: Le succès du programme fut historique. En 1963, il fut le second en terme d'audience, derrière "Viendo a Biondi", avec un indice d'audience de 55,3 points. Ce succès est quelque chose de très surprenant pour l'époque (un seul téléviseur par foyer avec une structure familiale autour de l'autorité patriarcale), si l'on prend en compte qu'il s'agissait d'un programme destiné quasi exclusivement pour les jeunes. En une année, trois albums sortirent. Ils étaient composés de chansondsqui étaient chantées durant le programme. Les chanteurs se transformèrent en idole de la jeunesse et provoquaient des scènes d'hystérie collective. En parallèle, les clubs se disputaient leur présence pour des performances en live.


title: El Club del Clan

text: En 1964, la seconde saison de l'émission sortit. Les autres chaînes prirent des mesures pour récupérer de l'audience. Canal 9 proposa aux principaux artistes des contrats dix fois plus importants. C'est pourquoi, de nombreux artistes (Palito Ortega, Chico Novarro et Violeta Rivas entre autres) passèrent sur l'émission "Sábados continuados", animée par Antonio Carrizo. Canal 7 pour sa part mit en place une émission similaire appelée "Bienvenido Sábado".


title: El Club del Clan

text: De ce fait, "El Club del Clan" dut contacter d'autres artistes :L'émission de 1963 n'eut pas le même succès que l'édition précédente. Cela fut dû en grande partie au départ des principaux protagonistes. Des membres de base, il ne restait que Jolly Land, Cachita Galán, Raúl Cobián et Perico Gómez.


title: El Club del Clan

text: Le sortit le film "El Club del Clan" avec comme directeur Enrique Carreras. Toutes les vedettes de la première saison étaient présentes. Cependant, le programme cessa d'émettre car le succès n'était pas au rendez-vous.


title: El Club del Clan

text: En parallèle, la Beatlemania arriva en Argentine. Cela modifia les goûts de la jeunesse et ouvrit un nouveau panorama musical. C'est ainsi qu'apparut le groupe Los Gatos avec leur succès "La Balsa" sorti en 1967.


title: El Club del Clan

text: Le format de l'émission fut copié par la télévision colombienne en 1966. Le programme portait le même titre que l'original : "El Club del Clan".


title: El Club del Clan

text: Avant d'être contacté par l'émission "El Club del Clan", Raúl Lavié (Raúl Alberto Peralta) était chanteur de tango. Son personnage dans le programme était le stéreotype du jeune "porteño" de classe moyenne, qui savait tout sur tout. Il chantait des chansons de Paul Anka en espagnol. Plus tard, il épousa Pinky, une célèbre animatrice de télévision.


title: El Club del Clan

text: La rosarina Jolly Land (Yolandia Delisio) donnait une image de blonde naïve et gentille, reconnaissable par son large sourire. C'était la coquette du clan. Elle chantait en anglais et elle représentait le Clan face au public. En parallèle de l'émission, elle était en couple avec l'Équatorien Ricardo Mejía, créateur et directeur du programme, avec qui elle se maria par la suite. Charly García l'immortalisa dans la chanson « Mientras miro las nuevas olas », de son groupe Serú Girán. Il chante : "¿ Te acuerdas de El Club del Clan y la sonrisa de Jolly Land ?" (Tu te rappelles le Club del Clan et le sourire de Jolly Land ?)


title: El Club del Clan

text: Chico Novarro (Bernardo Mitnik) arriva dans l'émission avec déjà une certaine renommée. En effet, il était chanteur de boléro et de chansons tropicales. Dans l'émission, il était le chanteur de cumbia du groupe. Avec le temps, il devint l'un des plus talentueux compositeurs argentins, avec des chansons telles que : "Un sombrero de paja", "Carta de un león a otro", "Algo contigo" ou "Un sábado más".


title: El Club del Clan

text: Palito Ortega (Ramón Bautista Ortega Saavedra) était présenté comme « le garçon triste des chansons heureuses ». Son personnage mélancolique s’inspirait peut-être de James Dean. Grâce à ses propres chansons qui étaient très accrocheuses, il devint le symbole et la figure incontestée du "Club del Clan". Il fut l’un des rares membres du programme qui eut une carrière artistique par la suite. Vers les années 1990, il se tourna vers la politique.


title: El Club del Clan

text: Johnny Tedesco (Alberto Felipe Soria) fut le premier à devenir une vedette. Son personnage était celui d’une star du rock, jeune et blond. Il faisait des reprises de son idole : Elvis Presley. Il portait un chignon banane et des pulls flashy qui devinrent tendances. Les jeunes filles l’adoraient et se précipitaient pour le toucher ou l’embrasser.


title: El Club del Clan

text: Nicky Jones (Norberto Fago) avait été embouché avec son groupe The Rocklands. Il se caractérisait par son sens de l’humour, ses chemises fleuries et ses colliers de fleurs, à la mode hawaïenne. Il chantait des chansons humoristiques. Il joua dans le film "Una ventana al éxito" (1966) dirigé par Enrique de Rosas.


title: El Club del Clan

text: Lalo Fransen (Norberto Franzoni) avait intégré Los Paters, l’un des premiers groupes de Rock and roll en Argentine formé en 1958. Il portait alors le pseudonyme de Danny Santos. Dans "El Club del Clan", son personnage était celui d’un jeune de la classe aisée, que les autres membres surnommaient "play boy". Toutes ses chansons étaient en rapport avec l’amour. Son premier grand succès fut le single "El pañuelo manchado de rouge" composé par Pedro Luján. Il tourna dans le film "Una ventana al éxito" (1966) dirigé par Enrique de Rosas, dans "Cosa de locos" (1981) dirigé par Enrique Dawi, et dans "Las locuras del extraterrestre", de Carlos Galettini.


title: El Club del Clan

text: Horacio Molina chantait des boléros. Il est le père de l’artiste Juana Molina.


title: El Club del Clan

text: Perico Gómez était le seul Afro-Américain de l’émission. Son créneau musical était la cumbia colombienne. Quelques années plus tard, il réapparut sous le nom de Pot Zenda. Il intégra la distribution de la version argentine de "Hair". En parallèle, il grava une série de singles pour la maison de disques Mandioca.


title: El Club del Clan

text: Galo Cárdenas était équatorien. Du fait de son registre de ténor, ils chantait des chansons lyriques. Il se maria avec Cachita Galán (Leticia Noemi de León).


title: El Club del Clan

text: Cachita Galán était une jeune débordante de sympathie. Son créneau musical était les rythmes des Caraïbes. Son vrai nom était Leticia Noemí de León. Dès l’âge de huit ans, elle commence à chanter des chansons espagnoles. Elle joua dans des théâtres dédiés à ce genre (Avenida, Tronío, etc.) avec Pedrito Rico, Pablo del Río, Lolita Torres. Elle fit partie de Los Gavilanes de España où elle rencontra son futur mari, l’Équatorien Galo Cárdenas. Ensemble, ils firent un test pour le label RCA. À l’initiative de Ricardo Mejía, elle adopte le nom artistique de Cachita Galán sous lequel elle a connu la consécration. Ils furent ensuite contactés par "La Cantina de la Guardia Nueva" puis par "El Club del Clan", où ses principaux succès furent "Sóplame un beso" y "Cara sucia". Ils voyagèrent ensuite en Équateur, où ils surfent sur le succès du "Club del Clan". Ils continuèrent en réalisant des concerts au Vénézuela, en Colombie, au Pérou et au Mexique. Ils donnaient des concerts dans les hôtels de la chaîne Hilton et dans divers endroits nocturnes. Quand sa fille vint au monde, elle s’éloigna de l’activité artistique pendant quelques années. Par la suite, elle réintégra Los Gavilanes de España et rejoint aussi l’orchestre Casino Show, avec qui elle se rendit en Espagne afin d’interpréter des chansons espagnoles, tropicales et brésiliennes. Séparée de son époux, elle résida à Buenos Aires avec sa famille. Elle fut très attentive aux progrès artistiques de sa petite-fille, jusqu’à son décès le . Elle est enterrée dans le Cimetière de la Chacarita.


title: El Club del Clan

text: Tanguito était le "tanguero" du Clan. Il adoptait la posture d’un "compadrito". Évidemment, sa musique était le tango. Cobián ne doit pas être confondu avec le chanteur de rock Tanguito, de son vrai nom José Alberto Iglesias Correa. Précisément parce que Cobian utilisait déjà le nom artistique Tanguito, Iglesias dû changer le sien pour adopter le pseudonyme de Ramsès VII.


title: El Club del Clan

text: Violeta Rivas (Ana María Adinolfi) fut une des figures symboliques de l’émission. Initialement, elle chantait en castillan les succès de Mina et Rita Pavone. Par la suite, elle se maria avec Néstor Fabián dans le cadre d’une cérémonie très médiatisée par les médias de l’époque.


title: El Club del Clan

text: Los Red Cap's furent un groupe pop créé dans le cadre de l’émission. Il était composé de Palito Ortega (batterie), Johnny Tedesco (guitare), Lalo Fransen (guitare) et Nicky Jones (basse). Ensemble, il gravèrent un LP.


title: El Club del Clan

text: Pino Valenti était le "tano" (italien) du club. Il chantait les hits des artistes triomphants au Festival de Sanremo.


title: El Club del Clan

text: Rocky Pontoni chantait en espagnol les chansons de Neil Sedaka. Par la suite, son nom fut utilisé par le chanteur colombien Billy Pontoni qui faisait partie de la distribution de la version colombienne du programme, non autorisé, et dirigé par Guillermo Hinestroza Isaza.


title: El Club del Clan

text: ‘’El Club del Clan’’ et les processus de commercialisation musicale qui accompagnèrent le programme mirent en évidence les mécanismes de création des idoles par l’industrie culturelle. Ce qui ouvrit un débat sur la valeur de ces stars. Trois ans après la fin du programme, la revue ‘’Panorama’’ publia un article intitulé Ídolos de barro, écrit par Luis Santagada, et qui analysait le phénomène. L’article comprenait la phrase suivante :


title: El Club del Clan

text: Ricardo Mejía déclarait dans cette note que l’idole était une création commerciale :


title: El Club del Clan

text: Le sujet fut aussi traité avec un point de vue critique (et tragique) dans le film "Pajarito Gómez, una vida feliz" (1965) de Rodolfo Kuhn, avec Héctor Pellegrini (comme Pajarito Gómez), María Cristina Laurenz, Nelly Beltrán et Lautaro Murúa, dans lequel ce type de musique était présenté comme un produit artificiel qui n’exprimait la sensibilité d’aucun secteur social. Et qui finissait en détruisant ses propres étoiles, et en les jetant à la poubelle comme un produit usagé.


title: Jonna Järnefelt

text: Jonna Järnefelt, née le , est une actrice finlandaise.


title: Jonna Järnefelt

text: Elle est née le à Espoo.


title: 11th Vermont Infantry

text: Le 11th Regiment, Vermont Volunteer Infantry ou simplement connu comme le 11th VVI est un régiment d'infanterie ayant existé pendant trois ans au sein de l'armée de l'Union pendant la guerre de Sécession. Il sert sur le théâtre oriental, de à . Il sert dans le XXIIe corps affecté aux défenses de Washington, et avec la brigade du Vermont dans le VIe corps.


title: 11th Vermont Infantry

text: Le régiment entre au service des États-Unis le , à Brattleboro, au Vermont. James M.Warner est nommé colonel du régiment et Ruben C. Benton est nommé lieutenant-colonel. Le régiment est transporté par navire jusqu'à Washington D.C. le et y arrive deux jours plus tard.


title: 11th Vermont Infantry

text: Le , sa désignation change en 1st Vermont Heavy Artillery. Le régiment passe une année et demie dans les forts qui entourent la capitale, durée pendant laquelle les hommes apprennent à être artilleurs et participent à la construction des fortifications. Avec le début de la campagne de 1864 du général Ulysses S. Grant, le régiment reprend un service d'infanterie et est envoyé en Virginie.


title: 11th Vermont Infantry

text: Il est engagé à, ou présent à :


title: 11th Vermont Infantry

text: Pendant la durée de son service, le régiment a enrôlé . Le régiment perd pendant son service :  Le régiment quitte le service le .


title: Dylan Nahi

text: Dylan Nahi, né le à Paris, est un handballeur international français évoluant au poste d'ailier gauche au KS Kielce, après avoir évolué pendant 6 saisons au Paris Saint-Germain .


title: Dylan Nahi

text: Particulièrement précoce, il n'a que 15 ans lorsqu'il joue son premier match avec l'équipe professionnelle du Paris Saint-Germain à l'occasion de l'Eurotournoi en août 2015. Après avoir signé son premier contrat professionnel à Paris en 2016, il est à 17 ans et 185 jours le plus jeune joueur jamais inscrit sur une feuille de match dans un Final Four de la Ligue des champions 2016-2017


title: Dylan Nahi

text: En octobre 2017, il est appelé pour la première fois en équipe de France A afin de participer à la Golden League. À cette occasion, il devient à 17 ans, 10 mois et 26 jours le plus jeune joueur appelé en Bleu et marque ses 5 premiers buts.


title: Dylan Nahi

text: En avril 2019, il signe un contrat de 4 ans avec le club polonais du KS Kielce à compter de 2021.


title: Dylan Nahi

text: Dylan Nahi accueille son premier enfant en juin 2020.


title: Langenstein (homonymie)

text: Langenstein est un toponyme et un patronyme d'origine germanique composé des mots allemands "lang(en)" (« long(ue) ») et "stein" (« pierre »), c'est-à-dire « Longuepierre ».


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1922

text: Les championnats de Hongrie d'escrime 1922 ont lieu les 22 et pour le fleuret et les 5 et pour le sabre à Budapest. Ce sont les dix-huitièmes championnats d'escrime en Hongrie. Ils sont organisés par la MVSz.


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1922

text: Les championnats comportent seulement deux épreuves, le fleuret masculin et le sabre masculin.


title: Jacob Jacobs

text: Jacobus Albertus Michael Jacobs, plus connu sous le nom de Jacob Jacobs (Anvers, – Anvers, ), peintre belge de paysages et de marines, de style romantique et d’inspiration nordique ou orientale.


title: Jacob Jacobs

text: Jacob Jacobs, est né à Anvers (Belgique) le . Il est le fils de Joseph Michel Jacobs et Marie-Thérèse van Beethoven et est apparenté, du côté maternel, au compositeur allemand, Ludwig van Beethoven, dont il est l’arrière-petit-neveu. Ce dernier était, en effet, le fils de Théodore van Beethoven, d’origine anversoise.


title: Jacob Jacobs

text: Sa famille souhaite qu'il suive les traces paternelles et devienne imprimeur, mais, après deux années d’apprentissage de ce métier et face à son aversion grandissante pour celui-ci, elle accepte finalement sa préférence pour une carrière artistique et l’inscrit à l’Académie royale des beaux-arts d'Anvers, où il suit, à , les cours de Ferdinand de Braekeleer, Mathieu-Ignace Van Brée et Gustave Wappers.


title: Jacob Jacobs

text: Il poursuit ensuite ses études à Louvain, dans le riche cabinet de van der Schrieck, propriétaire d’une des plus belles collections de l’époque, comprenant plus de 120 tableaux anciens et modernes, où la présence d’œuvres magistrales de Ludolf Bakhuizen et Adriaen van de Velde oriente plus particulièrement son choix vers les marines, genre quelque peu délaissé par ses contemporains et dans lequel il va exceller.


title: Jacob Jacobs

text: Sa première exposition a lieu à Bruxelles, en 1833. Il y présente trois œuvres, dont une seule marine : "Débarquement de pêcheurs", "Intérieur de la citadelle d’Anvers, après le bombardement" et "Maison détruite par une bombe". L’année suivante, il se rend à la mer du Nord, où il trouve de nombreuses sources d’inspiration, qui seront encore enrichies par un voyage aux Pays-Bas, en 1837, et l’influence d’autres grands paysagistes hollandais du , comme Jacob van Ruisdael (1628-1682) ou Aert van der Neer (1603-1677), influence qui transparaît dans les paysages de l’Escaut et de la mer du Nord qu’il peint ensuite.


title: Jacob Jacobs

text: Ses premières œuvres témoignent donc de cette inspiration « nordique » et montrent des eaux froides, alternativement calmes ou déchaînées, à l’image de celles qui bordent les côtes hollandaises et flamandes, sous des ciels souvent plombés, parfois transpercés de belles trouées lumineuses.


title: Jacob Jacobs

text: En 1834, il expose trois tableaux au Salon d'Anvers : "Une grosse mer battant la côte", un "Bac de passage devant Anvers" et "Le pêcheur malheureux".


title: Jacob Jacobs

text: En 1835, il présente, au de Gand (Palais de l’Université), "Naufrage à la vue du port", tableau poétique qui rencontre un certain succès et est acheté par un jeune collectionneur de Louvain, M. Vander Buecken (lequel lui achètera encore plusieurs toiles par la suite), et, à nouveau, "Le Pêcheur malheureux".


title: Jacob Jacobs

text: Son tableau "Une plage hollandaise," présenté à l’exposition de Bruxelles en 1836, est acheté par le Gouvernement belge.


title: Jacob Jacobs

text: L'année suivante, au Salon d'Anvers, il expose "Le sauvetage, Tempête du devant Anvers" et une "Marine" et, au Salon de Gand, en 1838, une seule toile : "La Mer battant les côtes".


title: Jacob Jacobs

text: La même année (1838), il décide d’élargir son horizon et d’entreprendre, comme le fit, bien avant lui, entre 1679 et 1681, l'écrivain et graveur hollandais Cornelis de Bruijn (1652-1727), un grand voyage en Méditerranée. Ce périple de deux ans, commencé à la frontière belgo-hollandaise, le , à bord de "L'Helena", le mène, après avoir longé les côtes anglaises et l’île de Wight, vers le Portugal, l’Espagne et Gibraltar (le ), puis les côtes d’Afrique du Nord : Maroc, Algérie (le ) et Tunisie. Au cours de cette première partie du voyage, et malgré le mal de mer qui ne le quitte presque pas, il dessine inlassablement dans le premier des deux carnets qu'il a emportés : voilures du navire, marins au travail, mer houleuse ou étale, îles aperçues au loin, tous éléments qui lui serviront, par la suite, dans ses marines. Il passe par Malte, le , les îles grecques et les Dardanelles, qu'il atteint le . Le navire à bord duquel il a embarqué alternant les ancrages sur les côtes d’Europe et d’Asie du Bosphore, ce n'est, finalement, que le , après un « voyage de », qu'il arrive à Constantinople (Istanbul), où il reste quatre mois.


title: Jacob Jacobs

text: Ce long séjour dans la capitale ottomane lui permet d’engranger de nombreux souvenirs visuels, qu’il utilisera ensuite abondamment dans ses toiles, dans lesquelles il représente souvent et avec succès, le Bosphore et la Corne d'Or.  À Constantinople, il retrouve deux compatriotes, Anversois comme lui, le peintre (1811-1896), également élève de l’Académie d’Anvers, et le collectionneur et mécène Charles-Jean Stier van Aertselaer (1770-1848), qui souhaite se rendre en Égypte pour y acheter des antiquités. Ceux-ci ayant les mêmes projets que lui, ils poursuivent leur route ensemble et, le , « à bord du vapeur de Metternich », ils quittent Constantinople pour se rendre en Égypte, quelques mois seulement après David Roberts.


title: Jacob Jacobs

text: Ils passent par Smyrne et Rhodes, avant d’arriver en Égypte, où ils rejoignent le Caire, puis remontent le Nil vers Thèbes et la Nubie. Ils y croisent un autre compatriote, originaire de Gand, Alfred Ghislain de Lichtervelde (1813-1880), qui leur sauve la mise en tuant, le , un énorme crocodile de , monté intempestivement à bord de leur bateau. Ils poursuivent leur remontée du Nil vers Assouan et l’île de Philæ, où Florent Mols les quitte, le , pour retourner au Caire.


title: Jacob Jacobs

text: Ils visitent Thèbes et ses environs, font l'expérience du khamsin, un vent de sable très désagréable, dont le peintre reproduira les effets dans une de ses toiles, "Le khamsin, ou le vent chaud du désert ("1859).


title: Jacob Jacobs

text: Ils admirent les nombreuses merveilles qu’offre la vallée (temples de Luxor, de Médinet-Habou, Colosses de Memnon, tombeaux des Rois….), et Jacobs en profite pour engranger une profusion de dessins, rassemblés dans son très volumineux carnet de voyage.


title: Jacob Jacobs

text: Finalement, le , ils décident de regagner le Caire.


title: Jacob Jacobs

text: Arrivé au bout de son premier carnet, Jacobs entame alors le second. Ils visitent Tell el-Amarna et atteignent le Caire le , y admirent la grande pyramide de Gizeh, dont il dessine le plan, ainsi que l’obélisque de Cléopâtre à Alexandrie. Ils quittent l'Égypte le jour-même (), pour retourner passer quelques semaines en Grèce, dont les paysages côtiers et les îles lui fournissent encore largement matière à remplir son deuxième carnet de voyage.


title: Jacob Jacobs

text: Ces deux gros carnets de dessins et de notes, ainsi que quelques esquisses réalisées sur place, lui serviront d’inspiration durant tout le reste de sa vie et feront de lui le premier peintre orientaliste belge. Grâce à sa découverte de l'éclatante lumière de l'Orient, sa palette, au départ centrée sur les couleurs froides de la mer du Nord, va ensuite s'enrichir de tons chauds et dorés, lui permettant de recréer, dans ses toiles, les splendeurs admirées durant son périple.


title: Jacob Jacobs

text: Le , Jacobs quitte Athènes « par le bateau à vapeur "le Mamoudée »", puis se rend à Patras et Corfou.


title: Jacob Jacobs

text: Après cela, il regagne Trieste, d’où, traversant l’Autriche et l’Allemagne, il se rend à Saint-Pétersbourg, avant de revenir à Anvers, où il s’installe.


title: Jacob Jacobs

text: Dès son retour, il expose, avec Florent Mols, à la Société royale d'Anvers pour l'encouragement des Beaux-Arts, où leurs toiles orientalistes étonnent et interpellent les critiques, encore peu habitués à ce genre de peintures et à « l'étrangeté de cette nature orientale ».


title: Jacob Jacobs

text: Il participe, ensuite, régulièrement, aux salons d'Anvers, Bruxelles ou Gand, où ses toiles sont appréciées, notamment une "Vue de Constantinople", présentée à Anvers en 1842, et encensée par la critique.


title: Jacob Jacobs

text: Il se marie, le , avec Johanna Maria Witteveen, qui lui donne quatre enfants.


title: Jacob Jacobs

text: Par arrêté royal du , il est nommé professeur à l'Académie des Beaux-Arts de sa ville natale, où il succède, en 1843, à en tant que titulaire de la classe de peinture de paysages. Son rôle y est important et un grand nombre de ses élèves, parmi lesquels Frans Lamorinière, Emile Claus, Frans Hens, Isidore Meyers, Adrien-Joseph Heymans, et Théodore Verstraete deviennent des peintres de paysages et de marines célèbres.


title: Jacob Jacobs

text: Deux ans plus tard, en 1845, il est l’un des nombreux artistes belges qui participent à l’illustration de l’ouvrage d’Henri Conscience, "Geschiedenis van Belgi"ë (Histoire de la Belgique).


title: Jacob Jacobs

text: En 1847, il fait le tour de l’Allemagne du Nord avec Gustave Wappers et vers 1853-54, de la Scandinavie (Norvège et Suède), avec Jules-Joseph van Havre, neveu de Charles Stier d'Aerselaer et également mécène, et peint ensuite quelques toiles inspirées de ces pays nordiques.


title: Jacob Jacobs

text: Il est nommé membre agrégé de l'Académie d'Anvers le et membre effectif le , en remplacement de Gustave Wappers. Il est fait Chevalier de l'Ordre de Léopold le , puis Officier de cet Ordre le .


title: Jacob Jacobs

text: Il enseigne à l'Académie des Beaux-Arts d'Anvers jusqu'à sa mort soudaine, le , et en 1880, prend sa succession.


title: Jacob Jacobs

text: Son œuvre et son rôle de précurseur de l'Orientalisme en Belgique sont injustement méconnus aujourd'hui, ce qui est dommage, car il fut, avec Florent Mols (qui fut beaucoup moins prolifique, cependant), le premier à introduire ce type de peinture dans son pays et il le fit avec beaucoup de talent.


title: Jacob Jacobs

text: Pour résumer, on ne pourrait mieux illustrer la « dualité » de son œuvre, tiraillée entre deux inspirations géographiquement très éloignées, qu’en empruntant les termes utilisés pour la qualifier par Adolphe Siret, en 1867, à l’occasion du Salon d’Anvers : « (…) Vous rendez justice, et avec raison, à Bossuet et à Van Moer — mais vous semblez n'avoir pas vu les toiles magistrales de Jacob Jacobs, qui, tour à tour, peint avec du feu le ciel embrasé de l'Égypte où il est allé s'inspirer — et avec un frisson qui gagne le spectateur les cataractes bondissantes des contrées glaciales du nord dont il a vu et compris la mâle poésie (…) ».


title: Jacques Buron

text: Jacques Buron, né le à Sébécourt, est un acteur français, formé au Conservatoire national supérieur d'art dramatique (promotion 1969). Il est surtout connu depuis son rôle à la télévision dans "Aurore et Victorien", en 1975, aux côtés de Véronique Jannot, adaptation du roman de Maurice Toesca. Il y joue Victorien, paysan de la fin du devenu régisseur d'un comte, après avoir débarrassé le pays d'une bête monstrueuse. La fille du comte tombera plus tard secrètement amoureuse de lui.


title: Jacques Buron

text: Jacques Buron a fait partie de la Comédie-Française et de la troupe du Théâtre Renaud-Barrault et a mis en scène plusieurs spectacles.


title: Deborah White

text: Deborah White est une actrice américaine.


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1923

text: Les championnats de Hongrie d'escrime 1923 ont lieu le pour le fleuret et le pour le sabre à Budapest. Ce sont les dix-neuvièmes championnats d'escrime en Hongrie. Ils sont organisés par la MVSz.


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1923

text: Les championnats comportent seulement deux épreuves, le fleuret masculin et le sabre masculin.


title: Christophe Masson

text: Christophe Masson (né le à Saint-Omer) est un coureur cycliste français.


title: Christophe Masson

text: Christophe Masson débute en cyclisme au CC Isbergues Molinghem, puis passe par le pôle de Wasquehal et le Vélo-Club de Roubaix. Il n'est pas conservé par ce club lorsque celui-ci crée son équipe professionnelle en 2007.


title: Christophe Masson

text: Christophe Masson est alors engagé par l'équipe continentale luxembourgeoise Differdange. Avec celle-ci, il est notamment sixième du Tour de Taïwan. Déçu par la faiblesse du calendrier de courses de l'équipe, il arrête la compétition en juin 2008 et reprend une formation professionnelle.


title: Christophe Masson

text: En 2012, il reprend une licence de troisième catégorie au CC Isbergues Molinghem. Il remporte sept courses durant le premier semestre de cette année, dont le championnat de Nord-Pas-de-Calais des catégorie. Il termine la saison en première catégorie et est recruté par l'EC Raismes Petite-Forêt pour 2013.


title: Christophe Masson

text: En juillet 2016, Christophe Masson est engagé par l'équipe continentale belge Veraclassic-Ago. Il fait ses débuts sous son nouveau maillot au Grand Prix Pino Cerami, dont il prend la place. Sous les couleurs de l'équipe de Geoffrey Coupé, il se classe notamment sixième de l'UAE Cup, quatorzième du Prix national de clôture ou encore quatrième de la kermesse professionnelle de Erpe.


title: Christophe Masson

text: À l'issue de cette période, il se voit proposer un contrat pour 2017 au sein de l'équipe continentale professionnelle WB-Veranclassic-Aqua Protect. Il s'illustre durant les premiers mois de l'année en participant à des échappées au Grand Prix E3, à Gand-Wevelgem, au Grand Prix de l'Escaut et à la Flèche brabançonne. À l'issue de cette saison, il est conservé par son équipe.


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1924

text: Les championnats de Hongrie d'escrime 1924 ont lieu le pour le fleuret et les 13 et pour le sabre à Budapest. Ce sont les vingtièmes championnats d'escrime en Hongrie. Ils sont organisés par la MVSz.


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1924

text: Les championnats comportent deux épreuves, le fleuret masculin et le sabre masculin.


title: Suzanne Doyle-Morris

text: Suzanne Doyle-Morris est une autrice et chercheuse australienne installée à Édimbourg.


title: Suzanne Doyle-Morris

text: Doyle-Morris obtient un doctorat à l'université de Cambridge pour son travail sur les expériences des femmes travaillant dans des milieux généralement masculins.


title: Suzanne Doyle-Morris

text: Elle s'implique dans l'association Female Breadwinners, où elle commence à estimer que l'implication des hommes reconnus a son importance pour améliorer les conditions de travail de chacun-e. Elle fonde ensuite l'institution InclusIQ.


title: Suzanne Doyle-Morris

text: Elle écrit deux livres, "Beyond the Boy's Club: Strategies for achieving career success as a woman working in a male dominated field", et "Female Breadwinners: how they make relationships work and why they are the future of the modern workplace". Dans ce deuxième livre, elle étudie la réaction des hommes quand leur femme gagne un salaire plus élevé que le leur.


title: Suzanne Doyle-Morris

text: Elle est membre de la Professional Speakers Association et de la Fondation Saltire.


title: Suzanne Doyle-Morris

text: En , Doyle-Morris est nommée pour rejoindre l'équipe plafond de verre de la liste 100 Women de la BBC.


title: Grammaire du cinéma

text: Grammaire du cinéma est un ouvrage documentaire coécrit par la scénariste Marie-France Briselance et le réalisateur Jean-Claude Morin, publié en 2010 par les Éditions Nouveau Monde.


title: Grammaire du cinéma

text: Les auteurs affirment notamment que le premier film de l'histoire du cinéma n'est pas "La Sortie de l'usine Lumière à Lyon" d'Auguste et Louis Lumière (1895), mais "Dickson Greeting" ("Le Salut de Dickson"), datant de 1891.


title: Grammaire du cinéma

text: Le livre comprend deux parties, « une première qui retrace comment les cinéastes ont inventé les 29 points de grammaire de 1891 à 1908 et une seconde qui étudie comment ils ont développé les points de grammaire de 1909 à aujourd'hui ».


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1925

text: Les championnats de Hongrie d'escrime 1925 ont lieu le pour le fleuret et les 9 et pour le sabre à Budapest. Ce sont les vingt et unièmes championnats d'escrime en Hongrie. Ils sont organisés par la MVSz.


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1925


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1925

text: Ödön Tersztyánszky devient le troisième tireur de l'histoire à s'imposer dans les deux épreuves du championnat. Ses deux prédécesseurs sont Béla Békessy en 1905 et 1906 et Péter Tóth en 1911.


title: Rucaparib

text: Le rucaparib est un médicament anticancéreux de la classe des inhibiteurs de PARP.


title: Rucaparib

text: Il est actif dans le cancer de l'ovaire chez les patientes porteuses d'une mutation des gènes "BRCA1" ou "BRCA2" ou avec une perte d'hétérozygotie. Il peut être utilisé comme traitement d'entretien de ces cancers s'ils sont sensibles au cisplatine.


title: Asian Le Mans Series 2017-2018

text: La saison 2017-2018 des Asian Le Mans Series est la sixième saison de ce championnat et se déroulera du au sur un total de quatre manches. À l'issue du championnat, quatre invitations pour les 24 Heures du Mans 2018 ont été distribuées, deux pour le Jackie Chan DC Racing et deux pour le FIST-Team AAI.


title: Asian Le Mans Series 2017-2018

text: Le calendrier 2017-2018 a été révélé le 11 Juin 2017. Il a ensuite été mis à jour en juin, suite a l'annulation de la manche de Zhejiang.


title: Phare de Don Luis

text: Le phare de Don Luis ou phare de Ilhéu dos Pássaros est un phare situé au sommet de l'île d'Ilhéu dos Pássaros, proche de l'île de São Vicente du groupe des îles de Barlavento, au Cap-Vert.


title: Phare de Don Luis

text: Ce phare géré par la Direction de la Marine et des Ports ("Direcção Geral de Marinha e Portos ou DGMP") .


title: Phare de Don Luis

text: "Ilhéu dos Pássaros" est dans la zone séparant ' et le '. L'îlot est située à l'ouest de " dans l'île de São Vicente au nord-ouest du Cap-Vert et à 3,5 km au nord-ouest du port de Mindelo. Le phare se trouve au sommet du point le plus élevé de l'îlot, les bâtiments techniques se trouvent à mi-chemin. On n'y accède que par un sentier démarrant de la mer où un quai permet l'accès en bateau dans un petit port situé à l'est du Mont Cara.


title: Phare de Don Luis

text: Le phare a été construit vers 1882, à l'apogée du trafic maritime entrant et sortant de " et s'arrêtant au port de Mindelo. Aujourd'hui il guide les navires qui s'arrêtent ou quittent la baie de Porto Grande, la navigation intérieure des ferry et navires entrant et sortant de l'archipel.


title: Phare de Don Luis

text: Le phare porte le nom de Louis Ier du Portugal (Don Luis) qui fut l'un des derniers rois du Portugal.


title: Phare de Don Luis

text: Le phare est une tourelle hexagonale blanche en forme de pyramide tronquée avec une petite lanterne rouge mesurant de haut. Il émet, à une hauteur focale de , trois éclats blancs toutes les 12 secondes. Sa portée est de 14 milles nautiques (environ 26 km).


title: Phare de Don Luis

text: Identifiant : ARLHS : CAP-010 ; PT-2024 - Amirauté : D2942 - NGA : 113-24100 .


title: Phare de Don Luis

text: Fréquence sur 12 secondes : (W-W-W)


title: Fort Huachuca

text: Fort Huachuca est un site de l'armée américaine fondé en 1877 dans le comté de Cochise en Arizona, à environ 24 km au nord de la frontière avec le Mexique, et à l'ouest de la ville de Sierra Vista.


title: Fort Huachuca

text: Le fort a été fondé le .


title: Fort Huachuca

text: Il faisait partie d'une série d'ouvrages défensifs pour protéger le sud de l'Arizona contre les Apaches chiricahuas de Geronimo. Entre 1913 et 1933 Fort Huachuca était le camp de base du .


title: Fort Huachuca

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, c'était le camp de base de plus de . En 2010, la population est de actifs, des familles de militaires, et .


title: Fort Huachuca

text: Fort Huachuca a été déclaré site national historique en 1976. On y trouve un musée retraçant l'histoire du site.


title: Bernd Gummelt

text: Bernd Gummelt (né le à Neuruppin) est un athlète allemand spécialiste de la marche athlétique, ayant représenté l'Allemagne de l'Est en compétition jusqu'en 1990. Il est marié à Beate Anders, également marcheuse allemande.


title: Luigi Crocco

text: Luigi Crocco, né le à Palerme, mort le à Rome est un physicien et ingénieur italien ayant travaillé dans le domaine de la mécanique des fluides.


title: Luigi Crocco

text: Il est le fils de Gaetano Crocco.


title: Luigi Crocco

text: Luigi Crocco a soutenu sa thèse en 1936 à l'Université de Rome « La Sapienza ».


title: Luigi Crocco

text: À partir de cette date il enseigne la conception des moteurs d'avion dans cette université où il devient professeur en 1939. Il va ensuite occuper la chaire Robert Goddard pour la propulsion et le vol spatial à l'Université de Princeton en 1952. Durant cette période, il acquiert la nationalité américaine. Il devient directeur du Laboratoire d'aéronautique Guggenheim. De retour en Europe il est professeur à la Faculté des sciences de Paris puis à l'École centrale des arts et manufactures.


title: Luigi Crocco

text: Spécialiste des instabilités de combustion dans les propulseurs il sera au cours de sa carrière consultant pour l'ONERA et de la NASA sur le projet Saturn V, ainsi que de nombreuses sociétés de l'aéronautique.


title: Luigi Crocco

text: De sa carrière de chercheur on retient le théorème de Crocco pour les écoulements potentiels, le nombre de Crocco pour les écoulements en tuyère ou la transformée de Crocco pour la couche limite.


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1926

text: Les championnats de Hongrie d'escrime 1926 ont lieu le pour le fleuret et les 24 et pour le sabre à Budapest. Ce sont les vingt-deuxièmes championnats d'escrime en Hongrie. Ils sont organisés par la MVSz.


title: Championnats de Hongrie d'escrime 1926

text: Les championnats comportent deux épreuves, le fleuret masculin et le sabre masculin.


title: Diana Sujew

text: Diana Sujew (née le à Riga en Lettonie) est une athlète allemande spécialiste du demi-fond, et plus particulièrement du 1 500 mètres. Elle a participé aux Jeux olympiques de Rio, échouant en demi-finale du 1 500 m.


title: Diana Sujew

text: des championnats d'Europe 2012 sur 1 500 m, Diana Sujew récupère la médaille d'argent en 2016 à la suite de la disqualification pour dopage de quatre athlètes classées devant elle. Sa médaille lui est remise à l'occasion des Championnats d'Allemagne en salle, le .


title: Jean-Yves Normand

text: Jean-Yves Normand, né à Paris le , est un architecte français qui a doté Brazzaville, la capitale politique de la République du Congo, d'édifices parmi les plus marquants de cette ville pendant la période coloniale.


title: Jean-Yves Normand

text: Jean-Yves Normand est le fils de Georges Maurice Normand, et de Jeanne Rose Laffineur.


title: Jean-Yves Normand

text: Jean-Yves Normand a été formé à l’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris et est l'élève de Georges Gromort (1919-1961) et Louis Arretche (1932-1968).


title: Jean-Yves Normand

text: Il est admis en deuxième classe le en planchant sur le sujet : . Il passe en première classe le , et est diplômé le de la , sur le thème avec la mention bien. Admis aux Hautes Études d’architecture le , il est récipiendaire du premier second Grand Prix de Rome le sur le sujet : . Il est lauréat de la Delano and Aldrich/Emerson Fellowship en 1950 et exercera comme architecte à entre 1949 et 1967.


title: Jean-Yves Normand

text: Il fait partie de cette génération d’architectes novateurs qui a expérimenté librement de nouvelles formules techniques et artistiques dans les grands chantiers brazzavillois. On compte parmi eux, Henri Chomette qui travaillera plus tard en Guinée Equatoriale et au Gabon, Bernard Berruet, Henri-Jean Calsat et Roger Erell. Ils sont notamment les adeptes d'une architecture climatique adaptée aux tropiques.


title: Jean-Yves Normand

text: Jean-Yves Normand part pour Brazzaville en 1947, sous contrat avec le Ministère des Colonies afin de réaliser le plan d’urbanisme de la ville. C'est là, qu'il rencontre Roger Erell avec qui, il conçoit conjointement de nombreux édifices comme les arcades de l'Avenue Foch. Son plan directeur fut assez suivi à l’époque, conservant assez bien la délimitation des zones. Sa volonté étant de bien séparer les commerces, des industries et des habitats, tout en imposant quelques grands axes comme l'Avenue Foch.


title: Jean-Yves Normand

text: Le charme du centre-ville de Brazzaville est en grande partie du à l'esprit visionnaire de Normand et d'Erell.


title: Jean-Yves Normand

text: En 1949, dans la perspective d'un accroissement de la population à , Normand conçoit le nouveau plan directeur de la ville de Pointe-Noire. Jean-Yves Normand a brûlé la totalité de ses archives. En effet, avec le recul, il éprouvait une sorte de honte par rapport à ses oeuvres.


title: Prélude et fugue en fa dièse majeur (BWV 858)

text: Le prélude et fugue en "fa" dièse majeur (BWV 858) est le treizième couple de préludes et fugues du premier livre du "Clavier bien tempéré" de Jean-Sébastien Bach, compilé vers 1722.


text: Le prélude en "fa-dièse" majeur est une invention à deux voix, toute en transparence et en raffinement. La fugue à trois voix, écrite très librement, est d'une remarquable séduction, notamment par un motif répétitif qui marque la mémoire de sa joie et nimbe la pièce d'une douce lumière.


text: Le prélude, noté , comporte 30 mesures. Difficile de trouver ailleurs cette , cette grâce et ce , dont fait preuve Bach dans cette tonalité particulière. Guy Sacre évoquant l'.


text: La construction du prélude, sorte d'invention à deux voix dans un mouvement de gigue, est fait de six séquences de six mesures — excepté les troisième et quatrième ramassées en deux fois trois — explorant tour à tour six tonalités, moitié en majeur, moitié en mineur. Le thème, dont l'amorce arpégée ressemble à l'invention en "sol" majeur, use ensuite de figures syncopées de la main droite.


text: La fugue à trois voix, notée , longue de 35 mesures est pleine de séduction. Le sujet qui explore une sixte descendante (de "fa" dièse à "la" dièse), est constitué de deux parties séparées par un silence (qui joue le rôle d'un pont), d'une thématique (a), reprise en renversement à la fin et d'une (b), développée dans la seconde partie ; ces deux motifs provenant du prélude.


text: La fugue est très libre, évitant l'usage du canon et des renversements. De même les entrées se font tout aussi librement, irrégulièrement. Les épisodes en invention, utilisent des motifs répétitifs (mesures 7 et suivantes) qui éclaireront même la fin de la fugue et jouant le rôle de contre-sujet. C'est ce motif enjoué qui marque la mémoire, puisqu'il devient omniprésent à soutenir les autres parties et triomphant dans la belle séquence des mesures 23–28, lorsqu'il devient chant lui-même.


text: Le contre-sujet (mesures 3–4 ou 5–6) est lui aussi emprunté d'éléments développés du sujet.


text: Outre les affinités stylistiques, nulle difficulté pour retrouver les éléments (a) et (b) issus du prélude, pour générer le sujet.


text: Le prélude connaît un état antérieur (BWV 858a) qui ne présente que des modifications d'écriture des rythmes et plus bref de seulement deux mesures.


text: Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains, publiée en 1914.


title: Phare de Dona Amélia

text: Le phare de Dona Amélia ou phare de Ponta Machado est un phare situé sur "Ponta Machado", proche du village de sur l'île de São Vicente du groupe des îles de Barlavento, au Cap-Vert.


title: Phare de Dona Amélia

text: Ce phare géré par la Direction de la Marine et des Ports ("Direcção Geral de Marinha e Portos ou DGMP") .


title: Phare de Dona Amélia

text: Le phare fut érigé en 1894 sur le promontoire nommé "Ponta Machado", à la pointe sud-ouest de l'île, à environ 3 km du village de "São Pedro". Il se situe dans la partie la plus occidentale de la petite chaîne de colline dominant la partie la plus occidentale de l'île. On y accède par la station balnéaire de "Foya Branca" puis par un sentier d'environ 2 km qui contient de nombreux passages en escaliers.


title: Phare de Dona Amélia

text: La maison-phare est une tour carrée blanche, avec galerie et lanterne, de de haut, adossée à une maison de gardien d'un étage. Il émet, à une hauteur focale de , un éclat blanc toutes les 5 secondes. Sa portée est de 17 milles nautiques (environ 31 km).


title: Phare de Dona Amélia

text: Mis en service en 1894, à l'apogée de la circulation maritime vers le port de Mindelo, il guide désormais les navires qui font escale ou quittent "", et la navigation intérieure de l'archipel. Identifiant : ARLHS : CAP-002 ; PT-2020 - Amirauté : D2946 - NGA : 113-24096 . Fréquence sur 5 secondes : (W)


title: Polissoir du Puy Sauvage

text: Le polissoir du Puy Sauvage est situé à Baulne, dans le département français de l'Essonne.


title: Polissoir du Puy Sauvage

text: Le polissoir fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis 1984.


title: Polissoir du Puy Sauvage

text: Le polissoir n'a été découvert qu'au début du . C'est une dalle de grès de Fontainebleau affleurant au niveau du sol, d'environ de longueur sur de large. Une partie du polissoir a été détruite par l'exploitation des dalles en place par les carriers (trace de débitage visibles sur le rebord). Il comporte huit rainures parallèles pour partie martelées sur sa partie droite et plusieurs surfaces polies dans sa partie gauche.


title: Pilot Point (Texas)

text: La ville américaine de est située dans le comté de Denton, dans le Texas. Elle comptait lors du recensement.


title: Joaquín Vayreda

text: Joaquín Vayreda (en catalán, Joaquim Vayreda i Vila), né le à Gérone et décédé le à Olot, est un peintre espagnol paysagiste. D'abord influencé par l'école de Barbizon, il devient plus tard l'un des fondateurs de l'école d'Olot.


title: Joaquín Vayreda

text: Joaquín Vayreda prend ses première leçons dès l'âge de neuf ans, à l'école de dessin d'Olot, avec Narcís Pascual i Sala (1805-1869). En 1860, il part pour Barcelone y étudier la philosophie, tout en continuant de peindre avec Ramón Martí Alsina qui l'initie à la peinture en plein air. Il expose pour la première fois en 1865. L'année suivante, il expose régulièrement à la Sala Parés et commence à attirer l'attention.


title: Joaquín Vayreda

text: Il doit ensuite s'installer en France, brièvement, à la suite de la Révolution de 1868. Il est introduit auprès de l'école de Barbizon où il rencontre Josep Berga i Boix, qui allait devenir son partenaire dans plusieurs entreprises. À son retour en Espagne, lui et son frère Marià jettent les fondements de l'école d'Olot, mouvement pictural paysager.


title: Joaquín Vayreda

text: En 1872, il est nommé maire d'Olot, mais il démissionne après trois mois en raison du déclenchement de la Troisième Guerre carliste. Il doit de nouveau s'exiler en France et y demeure jusqu'en 1877. Trois ans plus tard, il rejoint Josep Berga i Boix afin de créer un atelier spécial pour les images religieuses appelé "Els Sants d'Olot". Il retrouve également son poste à la ville de 1881 à 1883. À partir de 1891 jusqu'à sa mort, il est député à l'assemblée en Manresa et participe à la rédaction de la constitution catalane.


title: Joaquín Vayreda

text: Ses premiers tableaux s'inspirent principalement de scènes religieuses et du costumbrismo. Il se consacre par la suite à la peinture de paysages. Son travail est considéré comme un précurseur de l'avant-garde en Espagne. Ses paysages d'Olot ("Paisajes d'Olot") ressemblent à une version catalane de Camille Corot et dénotent l'influence de l'école de Barbizon. Ses œuvres sont dominées par les bruns, les ocres, les verts et les tons de terre. Outre ses peintures à l'huile, Vayreda produit également des dessins à l'encre, des aquarelles et des gravures. Certaines de ses œuvres sont peintes conjointement avec son frère, Marià.


title: Breda TP 32

text: Le Breda TP 32 est un tracteur d'artillerie, en version 4x4, fabriqué par le constructeur italien Soc. Italiana E. Breda per Costruzioni Meccaniche SpA, entre les années 1927 et 1934.


title: Breda TP 32

text: L'histoire des tracteurs d'artillerie lourds italiens destinés à l'artillerie divisionnaire commence en 1912 avec le développement du modèle Fiat 20, baptisé le géant. Les modèles Pavesi 35 PS (présenté en 1920 par la société Pavesi Tolotti) et Pavesi P4/100, (fabriqué par Fiat - S.P.A. à partir de 1923) lui succéderont.


title: Breda TP 32

text: En , une publication à diffusion restreinte révélait que la société Ernesto Breda de Milan avait construit un camion à quatre roues motrices et suspensions indépendantes. Il fut présenté à la commission de matériel militaire pour le soumettre à des essais comparatifs avec les modèles en service : les Fiat 20B et Pavesi 26.


title: Breda TP 32

text: En 1929, la commission prend en compte un véhicule semblable mais avec un empattement réduit, appelé « tracteur Breda à 4 roues motrices ». Les essais comparatifs menés au cours du premier semestre 1930 ont montré la supériorité du nouveau modèle Breda face à ses concurrents datant de dix ans. Il s'ensuivit une première commande à Breda d'un modèle modifié pour pratiquer un essai auprès des régiments d'artillerie lourde.


title: Breda TP 32

text: La livraison des châssis Breda débute en 1931, tandis que la réalisation de la carrosserie est confiée à l'ARET - "Arsenale Regio Esercito Torino". La dénomination du véhicule est modifiée en « Trattrice Breda a 4 RM ». Au début de 1932, le tracteur reçoit son homologation et sa dénomination définitive devient « Trattrice Pesante 32 » Breda TP 32. Dans le même temps, deux exemplaires sont soumis à des essais intensifs en vue de l'adoption du véhicule et de la définition du nombre d'exemplaires à commander.


title: Breda TP 32

text: La distribution du Breda TP 32 commença au début de l'année 1933 auprès des régiments d'artillerie lourde, et s'acheva en 1934.


title: Breda TP 32

text: Le tracteur Breda TP 32 était propulsé par un moteur essence Fiat-SPA à quatre cylindres en ligne et soupapes latérales. Son faible régime lui assurait un couple conséquent à toutes les vitesses. L'embrayage multi-disque à sec attaquait une boîte de vitesses à cinq rapports plus marche arrière. L'arbre de transmission transversal comptait trois groupes différentiels, le premier recevant le mouvement de la boîte et les deux autres le transmettant aux quatre roues motrices.


title: Breda TP 32

text: Les roues avant étaient directrices et bénéficiaient de suspensions indépendantes avec ressort à lames transversal renversé. La suspension arrière était assurée par des ressorts à lames semi-elliptiques longitudinales. Cette suspension sur trois points permettait au tracteur de s'adapter parfaitement aux accidents du terrain, même les plus importants. Les roues à jante en acier moulé montaient un bandage semi-pneumatique de 980x205 qui pouvait recevoir des organes d'adhérence en acier. Sur le pont arrière, les roues étaient jumelées.


title: Breda TP 32

text: Le châssis était composé d'une coque en acier moulé en trois parties qui lui assurait une rigidité très importante. La partie avant supportait le moteur, la section centrale le réducteur et les différentiels, tandis que la tranche arrière recevait la boîte et le treuil d'une capacité de 7,5 tonnes sur lequel s'enroulait un câble d'acier de 50 m de longueur.


title: Breda TP 32

text: La carrosserie entièrement métallique était renforcée par des nervures au niveau de la cabine, surmontée d'un coffre de toit. Le caisson en acier embouti mesurait 2,5 m de long sur 1,88 m de large et 0,7 m de haut. Seule la ridelle arrière à deux battants pouvait être ouverte.


title: Breda TP 32

text: En 1934, une version dépanneuse baptisée Girafe dotée d'une grue fut développée. En position de marche, les deux bras de la grue étaient stockés sur les flancs du caisson. Ce modèle fut utilisé pour la première fois lors de la guerre civile espagnole puis en Éthiopie lors de la Seconde guerre italo-éthiopienne. Un exemplaire fut envoyé en Afrique Orientale en 1938 dans le but de développer une version coloniale. Le véhicule eut l'occasion de s'y distinguer durant la saison des pluies.


title: Breda TP 32

text: Le premier déploiement opérationnel du Breda 32 intervint lors de la guerre civile espagnole, lorsque 20 exemplaires furent envoyés dans la péninsule Ibérique pour tracter l'artillerie lourde des bataillons italiens.


title: Breda TP 32

text: Lors de la Seconde Guerre mondiale, les Breda TP 32 furent utilisés par les régiments d'artillerie d'armée pour tracter les canons de 149/35 et 149/40, les obusiers de 149/13, 210/22 et 305/17 ainsi que les mortiers de 260/9. La dotation théorique d'une batterie de 149/40 était de neuf tracteurs Breda TP 32, soit deux par pièce plus un de réserve. Au , le Regio Esercito comptait encore 1.372 tracteurs Breda en service, toutes versions confondues (mod.32, 33, 40 et 41), dont 8 en version dépanneuse.


title: Breda TP 32

text: Le Breda TP 32 fut également utilisé par l'armée hongroise, notamment pour tracter les obusiers de 210/22 Ansaldo conçus et fabriqués en Italie.


title: Breda TP 32

text: Après la guerre, l'armée italienne maintint en service les Breda TP 32 jusqu'au début des années 1950, avant de céder la quasi-totalité aux Chemins de fer italiens - F.S. pour ne conserver que ceux dédiés au halage des wagons de l'armée.


title: Breda TP 32

text: Dès 1934, les FF.SS utilisèrent des Breda TP 32 pour le halage des wagons ferroviaires de marchandises sur route. Ce système permettait d'assurer l'acheminement ou l'enlèvement de marchandises à n'importe quelle adresse depuis la voie ferrée la plus proche.


title: Breda TP 32

text: Pour adapter le Breda TP 32 à cette nouvelle utilisation, les ateliers des FF.SS installèrent un système de freinage à air comprimé. Peu avant la Seconde Guerre mondiale, les FF.SS comptaient 67 tracteurs Breda TP 32 en service. En 1945, il ne restait plus que 29 exemplaires en état de marche qui furent largement employés pour participer à la reconstruction du pays, mais aussi pour dégager les wagons et locomotives couchés le long des voies. Pour mener à bien ces tâches, les FF.SS remirent en état un maximum de tracteurs et en achetèrent de nouveaux. Ces derniers furent largement modifiés avec le remplacement du moteur d'origine par un moteur Lancia type 102, la suppression du coffre de toit sur la cabine et de la bâche, la modification du caisson et le déplacement des phares sur les flancs du radiateur. Certains reçurent un pare-chocs et de nouvelles roues montant des pneus Pirelli type Artiglio.


title: Breda TP 32

text: Le dernier Breda TP 32 resta en service auprès des FF.SS jusque dans les années 1980.


title: Arthur Greville Collins

text: Arthur Greville Collins (né le à Londres, mort le ) est un réalisateur américain d'origine britannique.


title: Arthur Greville Collins

text: Né à Londres, il commence sa carrière en tant que directeur de théâtre. En 1921 il se marie avec l'actrice américaine Betty Ross Clarke, et l'accompagne dans sa carrière en Amérique et en Australie. Il se rend ensuite à Los Angeles où il est directeur des dialogues pour Warner Bros., puis réalise quelques films dont "La Veuve de Monte-Carlo" ('). Il retourne en Australie en 1939, et y réalise '. Il sert dans la RAAF durant la deuxième guerre mondiale.


title: Retable de Montbéliard

text: Le Retable de Montbéliard ("Mömpelgarder Altar," en allemand) est un retable protestant commandé en 1538 par le comte Georges de Wurtemberg-Montbéliard et réalisé notamment par l'artisan allemand . Il retrace la vie de Jésus sur 157 panneaux dont un central, accompagné de cartouches qui résument les Évangiles dans un dialecte allemand facilement compréhensible, dans la lignée des retables protestants.


title: Retable de Montbéliard

text: Exposé initialement dans la chapelle familiale du Château de Montbéliard, il a été rapatrié à la mort du comte Georges par son fils, Frédéric de Wurtemberg, à Stuttgart en Allemagne. Lors de la Guerre de Trente Ans, l'armée des Habsbourg pille la région et emporte le retable jusqu'à Graz en Autriche, puis à Vienne, où il se trouve conservé. Il est actuellement exposé au Musée d'histoire de l'art de Vienne.


title: Retable de Montbéliard

text: À l'initiative de la Société d'Émulation de Montbéliard, ce musée a cédé les droits afin de permettre la réalisation d'une copie, par des artisans francs-comtois et alsaciens. En , cette copie a été accueillie en grande pompe au temple Saint-Martin de Montbéliard.


title: Château de Lesnerac

text: Le château de Lesnerac est situé sur la commune de La Baule-Escoublac, dans le département de la Loire-Atlantique. Il contient également une chapelle privée et des dépendances.


title: Château de Lesnerac

text: Les écuries de la ferme sont plus récentes que le château puisqu'elles datent du . Une des fenêtres du château arbore une coquille Saint-Jacques.


title: Château de Lesnerac

text: Un parc de jeux a s'est installé en 2016 dans le parc du château ainsi qu'un practice de golf.


title: Château de Lesnerac

text: Le château actuel existe déjà partiellement en 1460, étant l’ancienne seigneurie de la famille Le Pennec. Il passe ensuite en la possession de la famille Lesnerac ; puis, le comte de Sesmaisons l'acquiert en 1818 et le conserve jusqu'en 1836, date de la vente au marquis de Monti. En effet, le , une ordonnance royale le charge de boiser de l’étendue sableuse du domaine. Il s'agit du début du lotissement de la future station balnéaire de La Baule. Dans l'incapacité de réaliser ce projet, le comte vend les terres et quitte la région.


title: Château de Lesnerac

text: En 1844, Jean-Alexandre Cavoleau écrit : . À son tour, le baron de Frénilly le décrit en 1908 : .


title: Château de Lesnerac

text: Les propriétaires du château sont connus depuis le :