text: Ses dessins ont illustré l'expédition de La Pérouse (1785-1788).


title: Guillaume Prévost (dessinateur de botanique)

text: Guillaume Prévost fait partie de la fratrie de peintres de fleurs qui comprend son frère aîné, Jean-Jacques Prévost, baptisé le et le benjamin, Jean-Louis, baptisé le , père de Jean-Louis Robert. Ils sont nés tous les trois à Nointel près de L’Isle-Adam où leur père, Jacques, était vigneron.


text: Ils suivent les cours donnés par Jean-Jacques Bachelier qui avait créé dès 1755 à la Manufacture de Vincennes une école de dessin destinée à une vingtaine d’élèves afin de moderniser les motifs des décors peints ou sculptés. Jean-Jacques est formé de 1754 à 1757 ; Guillaume Prévost reçoit les premiers principes de dessin de 1756 à 1760 et Jean-Louis de 1761 à 1762.


text: Pendant cinq ans, les frères Prévost travaillent pour Jacques-Jérémie Roussel, fondateur de la Manufacture de Vincennes pour dessiner l’"Horti Cellensis". Le "Catalogue des plantes du Jardin de , suivant l’ordre des Familles de Bernard Dejussieu, peintes par les frères Prévot, sous la direction de Necker" a été rédigé en 1768 par Antoine-Laurent de Jussieu. Déclaré en faillite en 1768, Roussel vend sa collection d’objets d’art le pour la somme de . Son fils, Georges, vendra la collection de planches à la Bibliothèque du roi pour .


text: Guillaume Prévost retourne alors à Trianon et ses frères à l’Académie de Saint-Luc. Le , il soumet à Linné une demande d'aller travailler en Suède. De 1775 à 1780, le nom « Prévost » apparaît sur certaines gravures de botanique publiées par Pierre-Joseph Buc'hoz dans l’"Histoire universelle du règne végétal" : Guillaume Prévost se spécialise dans les planches botaniques et ses frères Jean-Jacques, dit « Prévost l’Aîné », et Jean-Louis, dit « Prévost le Jeune », dans les bouquets de fleurs.


text: En 1785 Guillaume, dit « Prévost oncle », se porte volontaire comme « dessinateur pour la Botanique » de l'expédition de La Pérouse. Il est engagé pour assister le médecin La Martinière pour la botanique, l’entomologie et l’histoire naturelle avec d’appointements par an et embarque à bord de "l'Astrolabe" commandée par Fleuriot de Langle. Deux des lettres envoyées par Guillaume à André Thouin, jardinier en chef du jardin du roi à Paris qui avait préparé l'expédition, ont été conservées. La première relate l’entrevue du avec le maréchal de Castries, ministre de la Marine, et le comte de La Pérouse. La seconde est datée du à bord de "l'Astrolabe".


text: Il se fait remarquer pendant le voyage par son mauvais caractère que Lapérouse signale le dans un courrier adressé au ministre de la Marine. Il refuse de descendre à terre pour peindre à Manille en .


text: Il disparaît en 1788 à Vanikoro, dans le Pacifique, avec La Pérouse et tous les membres de l’expédition.


text: Une partie des dessins des Prévost, oncle et neveu, sont parvenus en France grâce à Barthélemy de Lesseps, débarqué au Kamtchatka le et remis à la Cour de Versailles .


text: Le , Anne-Louis Harissart, représentant son épouse Aimée-Louise Prévost, demande en vain au ministère de la Marine et des Colonies de faire constater « l’absence desdits Prévost fils et oncle partis avec Lapeyrouse avec lequel il parait qu’ils ont péri et dont il est impossible de justifier par des actes de décès en forme régulière » afin de pouvoir faire ensuite une demande de déclaration judiciaire de décès.


title: Hallgrímsson

text: Hallgrímsson est un patronyme islandais dérivé du prénom "Hallgrímur" et notamment porté par :


title: Hallgrímsson

text: "Par ordre alphabétique"


title: Wahlenbergia ramosissima

text: Wahlenbergia ramosissima (Hemsley) est une espèce de plantes de la famille des "Campanulaceae " et du genre "Wahlenbergia", présente au Nigeria et au Cameroun. Selon :


title: Wahlenbergia ramosissima

text: Selon :


title: Wahlenbergia ramosissima

text: Selon (Attention liste brute contenant possiblement des synonymes) :


title: Struycken

text: Struycken est un patronyme porté notamment par :


Le Championnat du Brésil féminin de football, en portugais "Campeonato Brasileiro de Futebol Feminino" appelé aussi Série A1 est la principale compétition féminine de football au Brésil. Cette compétition a été créée en 2013 par la Confédération brésilienne de football.


title: Championnat du Brésil féminin de football

text: Au Brésil, le football est essentiellement basé sur une organisation par État ; chaque État ayant son propre championnat. Le football au féminin n'échappe pas à cette règle. L'organisation d'un championnat national est donc une création très récente : 2013. Jusqu'alors la seule compétition nationale était la coupe du Brésil.


text: Des essais d'organisation d'une compétition nationale ont pourtant été nombreux. Entre 1983 et 1989 la CBF organise un puis en 1990-1991 et en 1993 la .


text: L'ancêtre de la compétition actuelle est le qui se déroule en 1994 avant d'être annulé l'année suivante et d'être réinstauré entre 1996 et 2001.


text: Il faut attendre 2006 pour qu'une nouvelle tentative soit faite. c'est une organisation amateure, la associée à la Ligue Nationale de football qui met en place une compétition, la . Cette épreuve rassemble des clubs de tout le pays mais tous les matchs se déroulent dans la ville de Jaguariúna dans l'État de São Paulo. L'année suivante le tournoi est reconduit. Il se déroule cette fois dans diverses villes de l'État de Rio de Janeiro.


text: Cette même année, la CBF crée la coupe du Brésil de football féminin. C'est la toute première épreuve nationale pour le football féminin au Brésil. La fédération nationale lance enfin son championnat en 2013. C'est une compétition ramassée sur trois mois qui permet aux clubs de continuer à jouer leurs championnats étatiques respectifs.


title: Buttafuoco

text: Buttafuoco est un patronyme porté notamment par :


title: Lorenza Mazzetti

text: Lorenza Mazzetti, née à Rome le et morte dans la même ville le , est une réalisatrice, peintre et écrivaine italienne.


title: Lorenza Mazzetti

text: Lorenza Mazzetti née à Rome le perd sa mère peu de temps après sa naissance ; ainsi, avec sa sœur jumelle Paola, elle a grandi en Toscane avec Cesarina (Nina) Mazzetti, la sœur de son père, et son mari Robert Einstein, un cousin du prix Nobel Albert, et leurs filles Luce et Cici. En , Nina, Luce et Cici Einstein sont assassinés par un commando SS allemand. Leur oncle échappe au meurtre et se suicide l'année suivante. Lorenza et Paola retournent alors avec leur père biologique.


title: Lorenza Mazzetti

text: Lorenza Mazzetti a fréquenté l'université de Rome et dans les années 1950 se rend à Londres pour approfondir ses études à la "Slade School of Fine Art" . Elle devient membre du « Free Cinema Movement » ("mouvement du cinéma libre") et réalise quelques films au Royaume-Uni, dont "Together" ("Ensemble") « mention au film de recherche - court métrage » au Festival de Cannes de 1956. En 1959, elle est de retour en Italie et travaille aux côtés de Cesare Zavattini. En tant que réalisatrice, elle a travaillé principalement pour les courts métrages et des segments de films. En 1962, elle publie "" qui remporte le Prix Viareggio, dans lequel elle évoque son enfance, l'œuvre est adaptée au cinéma en 2000 (avec Isabella Rossellini). Au cours des années suivantes, elle dirige le théâtre de marionnettes à Rome.


title: Lorenza Mazzetti

text: En peinture, son exposition "Album di famiglia" est inaugurée à Rome par le "Ministero dei Beni Culturali" et présentée dans diverses villes italiennes et européennes.


title: Lorenza Mazzetti

text: Un film documentaire lui est consacré. "Perché sono un genio" est présenté à la Mostra de Venise et transmis sur Sky Arte HD le , à l'occasion de la « Journée de la mémoire ».


title: Livraghi

text: Livraghi est un patronyme porté notamment par :


title: Octave Navarre

text: Octave Navarre, né le à Lessay (Manche) et mort le à Nice (Alpes-Maritimes) est un helléniste français.


title: Octave Navarre

text: Après des études au lycée Henri IV, il obtient l'agrégation de lettres en 1887. Il enseigne à la faculté de lettres de Toulouse en 1891 jusqu'à sa retraite en 1934. Il obtient son doctorat de lettres en 1900 après une thèse sur la rhétorique grecque avant Aristote.


title: Octave Navarre

text: Il est membre correspondant de l'Académie des inscriptions et belles-lettres de 1925-1938.


title: Du feu de l'enfer

text: Du feu de l'enfer est un thriller écrit par l'écrivain français Sire Cédric, publié en mars 2017 aux éditions Presses de la Cité.


title: Du feu de l'enfer

text: Manon maquille les cadavres, Ariel maquille les voitures. Elle est thanatopractrice, il est délinquant. Ils sont frère et sur. Un jour, l'une des combines d'Ariel tourne mal et Manon se retrouve complice malgré elle. Lorsque les assassinats les plus sordides s'accumulent autour d'eux, traçant un jeu de piste sanglant vers une secte satanique, le capitaine Raynal s'intéresse à leur cas. Commence alors une traque qui brouillera les limites entre alliés et prédateurs et mettra à l'épreuve les liens du sang.


title: NRJ Music Awards 2017

text: NRJ Music Awards 2017 est la dix-neuvième édition des NRJ Music Awards qui a eu lieu le en direct du Palais des festivals de Cannes sur TF1 et NRJ et présentée par Nikos Aliagas.


title: NRJ Music Awards 2017

text: Remis par Vincent Cerutti et Fauve HautotRemis par Kungs et David GuettaRemis par Tarek Boudali, Andy et Philippe LacheauRemis par Ingrid Chauvin et LouRemis par , Ofenbach et Nawell MadaniRemis par Louane et Jean-Paul GaultierRemis par Richard Anconina et Patrick TimsitRemis par Reem Kherici et DJ SnakeRemis par Camille Lou et Ahmed SyllaRemis par Marilou Berry et NatooRemis par HollySiz et Martin SolveigRemis par Vitaa et Guillaume Pley


title: Petite rivière Macamic

text: La Petite rivière Macamic est un affluent de la rivière Macamic, coulant dans le territoire non organisé de Rivière-Ojima, dans la municipalité régionale de comté (MRC) de Abitibi-Ouest, dans la région administrative de l’Abitibi-Témiscamingue, au Québec, au Canada.


title: Petite rivière Macamic

text: La Petite rivière Macamic coule entièrement en territoire forestier. La foresterie constitue la principale activité économique de ce bassin versant ; les activités récréotouristiques, en second.


title: Petite rivière Macamic

text: Le bassin versant de la Petite rivière Macamic est desservie par le chemin de l’École (sens est-ouest), le chemin du rang et Est (sens est-ouest), le chemin de Bellefeuille (sens est-ouest) et le chemin du Nord (sens nord-sud).


title: Petite rivière Macamic

text: Annuellement, la surface de la rivière est habituellement gelée de la mi-novembre à la mi-avril, toutefois la circulation sécuritaire sur la glace se fait généralement de la mi-décembre à la fin mars.


title: Petite rivière Macamic

text: La Petite rivière Macamic prend sa source à l’embouchure d’un petit lac non identifié (longueur : ; altitude : ) situé en zone forestière. L’embouchure de ce lac est située à au sud du chemin de Bellefeuille et à à l'est du chemin du Nord.


title: Petite rivière Macamic

text: Les principaux bassins versants voisins du Petite rivière Macamic sont :


title: Petite rivière Macamic

text: À partir de sa source, la Petite rivière Macamic coule sur selon les segments suivants :


title: Petite rivière Macamic

text: Cette embouchure est localisée à :


title: Petite rivière Macamic

text: L’embouchure de la Petite rivière Macamic est située au fond d’une grande baie sur la rive est du lac Macamic face à la presqu’île à Croteau ; de là, le courant traverse le lac Macamic vers le nord-ouest sur . Le lac Macamic se déverse dans la rivière La Sarre laquelle se déverse à son tour sur la rive nord-est du lac Abitibi. De là, le courant traverse le lac Abitibi vers l’ouest sur jusqu’à son embouchure, en contournant cinq grandes presqu’îles s’avançant vers le nord et plusieurs îles.


title: Petite rivière Macamic

text: À partir de l’embouchure du lac Abitibi, le courant emprunte le cours de la rivière Abitibi, puis de la rivière Moose pour aller se déverser sur la rive sud de la baie James.


title: Petite rivière Macamic

text: Selon l’historien Hormidas Magnan cette désignation toponymique est d'origine algonquine, signifiant « étonnant », probablement à cause du lac. D'autres auteurs appuient plutôt la thèse que Macamic signifie « castor boiteux », les composantes du mot étant mak pour « infirme » et amik pour « castor ». La graphie de cet hydronyme a longtemps écrit Makamik.


title: Petite rivière Macamic

text: Le toponyme Petite rivière Macamic a été officialisé le à la Commission de toponymie du Québec, soit à la création de cette commission.


title: Nessi

text: Nessi est un patronyme porté notamment par :


title: Ethan Ampadu

text: Ethan Kwame Colm Raymond Ampadu, né le à Exeter (Angleterre), est un footballeur international gallois qui évolue au poste de défenseur au Venise FC, en prêt du Chelsea FC.


title: Ethan Ampadu

text: Formé à Exeter City, Ethan Ampadu fait ses débuts en équipe première le face à Brentford en Coupe de la Ligue. Âgé de quinze ans et onze mois, il devient alors le plus jeune joueur à porter le maillot de son club formateur. Ce record sera battu par le 13 août 2019 (15 ans, 7 mois et 1 jour).


title: Ethan Ampadu

text: Le 13 août 2016 il est sur le banc lors de la deuxième journée de League Two contre Hartlepool mais n' entre pas en jeu. Le 16 août suivant, il fait ses débuts en championnat contre Crawley Town (défaite 1-0).


title: Ethan Ampadu

text: Le 5 novembre 2016 il délivre une passe décisive pour lors d' une défaite 3-1 en coupe d' Angleterre.


title: Ethan Ampadu

text: Le , Ampadu s'engage avec le Chelsea FC contre 2,5 millions £, ce qui équivaut à 2,8 millions d'euros. Exeter tente alors d' attaquer le club londonien en justice car il avait mené des négociations avec Ampadu alors âgé de moins de 16 ans, l'âge réglementaire que la FIFA fixe pour la signature d' un premier contrat professionnel, sans l'accord de ses dirigeants.


title: Ethan Ampadu

text: Le , Ampadu fait ses débuts pour Chelsea à l'occasion d'un match de Coupe de la Ligue anglaise contre Nottingham Forest. Il devient alors le premier joueur né dans les années 2000 à jouer pour l'équipe première de Chelsea. Âgé de dix-sept ans et six jours, c'est le plus jeune joueur à débuter avec les "Blues" depuis plus de dix ans. Le 12 décembre 2017 il joue son premier match de Premier League en entrant à 10 minutes de la fin du match face à Huddersfield. Il est ensuite régulièrement aligné lors des premiers tours de coupes nationales même face à des équipes de Premier League comme Everton, Newcastle ou Bournemouth. Ethan Ampadu participe ensuite à l'épopée de l'équipe réserve de Chelsea en EFL Trophy (éliminée en demi-finale).


title: Ethan Ampadu

text: Le 29 novembre 2018 Ampadu joue son premier match de coupe d'Europe en entrant en jeu à 27 minutes de la fin du match de Ligue Europa face au PAOK Salonique. Il est ensuite titulaire lors du dernier match de phase de poules et entre en jeu à 11 minutes de la fin du match face à Malmö en seizièmes de finale. Ethan Ampadu est ensuite mis sur le banc pour la finale remportée contre Arsenal.


title: Ethan Ampadu

text: Le , Ampadu est prêté pour une saison au RB Leipzig. Le 30 octobre 2019, il joue son premier match avec Leipzig en entrant en jeu à 18 minutes de la fin du match de deuxième tour de Coupe d'Allemagne contre Wolfsburg (victoire 6-1). Le 19 février 2020, il est auteur d'une très bonne performance face à Tottenham lors d'un huitième de finale aller Ligue des champions. Il ne joue que sept matchs avec le club allemand avant de retrouver Chelsea à l'issue de la saison.


title: Ethan Ampadu

text: Le , il est prêté pour une saison à Sheffield United.


title: Ethan Ampadu

text: Ampadu peut faire le choix de plusieurs sélections sportives, l'Angleterre car il y est né, le Pays de Galles dont est originaire sa mère, l'Irlande dont est originaire son père et le Ghana, pays des origines de son père. Ethan Ampadu fait d'abord le choix de l'Angleterre et est sélectionné avec les U16 anglais. Il connaît sa première sélection face à l'équipe des États-Unis des moins de 15 ans le 19 août 2015.


title: Ethan Ampadu

text: Ethan Ampadu choisit ensuite de porter le maillot du pays de Galles en moins de dix-sept ans puis en moins de dix-neuf ans.


title: Ethan Ampadu

text: Le , il honore sa première sélection en A avec le pays de Galles lors d'un match amical contre la France (défaite 2-0), alors qu'il est âgé de dix-sept ans. Le 6 novembre 2018, il délivre une passe décisive contre l'Irlande lors d'un match du groupe 4 de Ligue des nations.


title: Ethan Ampadu

text: Il apprend sa sélection pour l'Euro 2020 en mai 2021, du fait du report de la compétition à cause de l'épidémie de Covid-19.


title: Ethan Ampadu

text: Il est le fils de Kwame Ampadu, ancien footballeur irlandais passé par Arsenal et aujourd'hui entraîneur adjoint de l'Impact Montréal.


title: Clark Township (Iowa)

text: Clark Township est un township du comté de Tama en Iowa, aux États-Unis.


title: Clark Township (Iowa)

text: Il est fondé en 1860 et baptisé "Clark", en 1882, en référence à .


title: Szostak

text: Szostak est un patronyme porté notamment par :


title: Summerskill

text: Summerskill est un patronyme porté notamment par :


title: I30

text: I30, i30 ou I-30 est un sigle qui peut faire référence à :


title: Scriver

text: Scriver est un patronyme porté notamment par :


title: Hinchcliffe

text: Hinchcliffe est un patronyme porté notamment par :


title: Zarafasaura

text: Zarafasaura est un genre éteint de reptiles marins de l'ordre des plésiosauriens appartenant à la famille des élasmosauridés.


title: Zarafasaura

text: Il vivait à la toute fin du Crétacé supérieur et a été découvert dans les sédiments phosphatés du Maroc du bassin minier d'Ouled Abdoun près de la ville de Khouribga dans la région de Chaouia-Ouardigha.


title: Zarafasaura

text: Une seule espèce est rattachée au genre : Zarafasaura oceanis.


title: Zarafasaura

text: La partie supérieure du niveau géologique C II (Couche III) des couches à Plésiosaures dans lesquelles les fossiles de "Zarafasaura oceanis" ont été découverts, est datée de la fin du Maastrichtien, dernier étage du Crétacé supérieur, soit il y a environ (millions d'années), c’est-à-dire seulement un million d'années avant l'extinction massive Crétacé-Tertiaire qui a entraîné, entre autres, la disparition des plésiosauriens.


title: Zarafasaura

text: "Zarafasaura oceanis" est ainsi une des dernières espèces de plésiosauriens connue. La diversité et l'abondance des élasmosaures dans le monde à la toute fin du Crétacé tendent à démontrer que ceux-ci n'étaient pas en voie d'extinction et que leur disparition lors de la grande crise biologique de la limite Crétacé-Tertiaire, tout comme celle des mosasaures avec qui ils cohabitaient, fut plutôt soudaine.


title: Zarafasaura

text: Le nom générique "Zarafasaura" est constitué de l'arabe "zarafa" (زرافة) qui a donné « girafe » en français "via" l'italien « giraffa », en référence au surnom donné par les habitants de la région aux fossiles à long cou de plésiosaures trouvés dans les phosphates, et du grec ancien "sauros" (σαυρος) « lézard ».


title: Zarafasaura

text: Le nom fait aussi référence à "Zarafa", la girafe offerte à Charles X par Méhémet Ali, première girafe vivante arrivée en France en 1826.


title: Zarafasaura

text: Comme tous les Plesiosauroidea (les plésiosaures "vrais"), "Zarafasaura oceanis" possédait un très long cou. Les restes osseux de l'holotype ne sont constitués que d’un crâne et de sa mandibule associée. La longueur totale de l'animal a été estimée à .


title: Zarafasaura

text: Des os post-crâniens ont été découverts plus tard. Leur attribution au genre "Zarafasaura" est probable, mais ils pourraient appartenir à une autre espèce. Sur le même site, un autre squelette uniquement post-crânien a été décrit en 2013 par Dean R. Lomax et William R. Wahl. En l'absence de crâne, les auteurs ne l'attribuent pas formellement au genre "Zarafasaura". Ils estiment la longueur de cet élasmosauridé à .


title: Zarafasaura

text: Comme les autres Elasmosauridae, il se nourrissait essentiellement de poissons et de céphalopodes.


title: Émile Cahen (helléniste)

text: Émile Cahen, né le à Paris et mort en 1941, est un helléniste français spécialiste de Callimaque de Cyrène.


title: Émile Cahen (helléniste)

text: Frère cadet du mathématicien Eugène Cahen, il est à son exemple élève à l'École normale supérieure de la rue d'Ulm (promotion 1892).


title: Émile Cahen (helléniste)

text: Émile Cahen obtient l’agrégation de lettres en 1895 puis est membre de l’École française d'Athènes de 1896 à 1899, avant d'enseigner à la Faculté des lettres d'Aix-en-Provence comme maître de conférences puis comme professeur. Il consacre sa thèse de doctorat à Callimaque de Cyrène dont il traduit aussi les œuvres.


title: Émile Cahen (helléniste)

text: Il est nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1938.


title: I35

text: I35 ou I-35 peut faire référence à :


title: La Belle et la Meute

text: La Belle et la Meute ("Aala Kaf Ifrit") est un thriller tunisien, réalisé par Kaouther Ben Hania et sorti en 2017.


title: La Belle et la Meute

text: Le film est tiré d'une histoire vraie, issue de l'ouvrage "Coupable d'avoir été violée" de Meriem Ben Mohamed.


title: La Belle et la Meute

text: Mariam, , se rend à une soirée étudiante à Tunis. Sympathisant avec un garçon, Youssef, elle sort se balader avec lui sur la plage. Trois policiers les voient et deux d'entre eux la violent dans leur voiture pendant que le dernier s'éloigne avec Youssef. Traumatisée et terrorisée, elle se rend avec Youssef à l’hôpital local, où le personnel refuse de lui prodiguer un certificat attestant qu’elle a subi un viol et l’oblige à se rendre au poste de police. Les policiers, corrompus, vont tout faire pour enterrer l'affaire, alors que les violeurs se trouvent dans le même bâtiment que leur victime. Le film a été réalisé en neuf plans-séquence qui contribuent à plonger le spectateur dans une sensation de réel et générer une tension, avec une préparation proche du jeu au théâtre, le choix des acteurs se portant sur des comédiens de théâtre habitués à des scènes longues.


title: La Belle et la Meute

text: Le film est présenté au Festival de Cannes 2017, dans le cadre d'Un certain regard. Il reçoit un accueil positif de la critique. Guillemette Odicino, dans "Télérama", le décrit comme un , .


title: Tagliani

text: Tagliani est un patronyme porté notamment par :


title: Arnaud de Belenet

text: Arnaud de Belenet, né le , est un homme politique français. Membre de l’Alliance centriste, il est sénateur de Seine-et-Marne depuis 2017.


title: Arnaud de Belenet

text: Arnaud de Belenet suit des études de droit (maîtrises de droit public et de science politique).


title: Arnaud de Belenet

text: Elu président des Jeunes UDF (2004 à 2006), membre du comité exécutif de l'UDF de 2005 à 2007, cofondateur des Jeunes Démocrates Européens et acteur de la création du Parti Démocrate Européen, il met un terme à son engagement partisan pour se consacrer à sa commune. Il adhère à l'UMP de 2010 à 2014.


title: Arnaud de Belenet

text: Vice-président du Syndicat d'Agglomération nouvelle du Val d'Europe (devenue Val d'Europe Agglomération) chargé du développement économique et de l'enseignement supérieur (2008-2014), il en devient président en avril 2014.


title: Arnaud de Belenet

text: En 2020, la liste qu'il mène aux élections municipales face à son successeur et ancienne adjointe, Anne Gbiorczyk, bien qu'en tête lors du premier tour, perd l'élection avec 42 voix de retard.


title: Arnaud de Belenet

text: Arnaud de Belenet exerce les fonctions de conseiller général du canton de Thorigny-sur-Marne de 2011 à 2015, puis de conseiller départemental du canton de Serris de 2015 à 2021, date à laquelle il choisit de ne pas représenter.


title: Arnaud de Belenet

text: Vice-président chargé du développement économique du Conseil départemental, il est limogé par la majorité LR en raison de son parrainage de Maire à Emmanuel Macron.


title: Arnaud de Belenet

text: Il est élu sénateur de Seine-et-Marne lors des élections sénatoriales de 2017 en Seine-et-Marne, sous l'étiquette du parti présidentiel La République en marche ! (LREM), des Constructifs/Agir représentés par Colette Mélot et de l'UDI représentée par son candidat investi Franck Vernin. Sa liste remporte deux des six sièges.


title: Arnaud de Belenet

text: Compte tenu de la législation limitant le cumul des mandats en France, il démissionne de la présidence de Val d'Europe Agglomération en octobre 2017 et de son mandat de Maire de Bailly-Romainvilliers où il installe sa permanence parlementaire.


title: Arnaud de Belenet

text: Par décret du il est chargé, avec Jacques Savatier, député, d'une mission temporaire ayant pour objet la formation et la gestion des carrières des agents des collectivités territoriales.


title: Arnaud de Belenet

text: Membre de la commission des Lois, il rejoint le groupe Union centriste du Sénat en 2020.


title: I37

text: I37 ou I-37 peut faire référence à :


title: I39

text: I39 ou I-39 peut faire référence à :


title: Leo Apostel

text: Leo Apostel est un philosophe et professeur d'université belge né à Anvers le et mort à Gand le .


title: Leo Apostel

text: C'est un partisan de la recherche interdisciplinaire et de la réconciliation entre sciences exactes et humanités.


title: Leo Apostel

text: Leo Apostel naît à Anvers en 1925. Après la Seconde Guerre mondiale, il étudie la philosophie à l'Université libre de Bruxelles avec le philosophe du droit et logicien Chaïm Perelman. Il obtient son M. A. à l'ULB en en soutenant une thèse intitulée "Questions sur l'Introspection". Il travaille à l'université une année supplémentaire comme assistant de Perelman.


title: Leo Apostel

text: En 1950-1951 Apostel étudie à l'Université de Chicago avec Rudolf Carnap, et avec Carl Gustav Hempel à Université Yale. Il soutient un doctorat à l'ULB en avec pour thèse "La Loi et les Causes". En 1955, il étudie à Genève en Suisse avec Jean Piaget au Centre International dÉpistémologie Génétique. Ces expériences ont eu une forte influence sur le reste de sa vie.


title: Leo Apostel

text: À partir de 1955 Apostel enseigne la logique et la philosophie des sciences à l'Université de Gand et à l'ULB pendant trois ans. En 1958-1959, il est professeur invité à l'Université d'État de Pennsylvanie, et à partir de 1960 à 1979, professeur à l'Université de Gand.


title: Leo Apostel

text: Leo Apostel reçoit le Solvay award pour les sciences humaines en 1985, et le Arkprijs van het Vrije Woord en 1986. Le département de recherche transdisciplinaire Centre de Leo Apostel (CLEA) à la Vrije Universiteit Brussel a été nommé d'après lui.


title: Leo Apostel

text: Il écrit deux livres sur la franc-maçonnerie : "Freemasonry: A Philosophical Essay" , en 1985, et "Atheïstische spiritualiteit" en 1998.


title: Leo Apostel

text: Dans son livre "Oorsprong" (Origine) de 2000, Apostel donne une introduction métaphysique sur l'origine de l'homme, de la vie et de l'univers. Dans ce livre, il présente sa propre vision du monde.


title: Leo Apostel

text: Apostel a écrit une vingtaine de livre et une centaine d'articles, en anglais français et néerlandais. Parmi eux :


title: Kuchel

text: Küchel ou Kuchel est un patronyme porté notamment par :


title: I40

text: I40, i40 ou I-40 peut faire référence à :


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Se déroulant entre 2002 et 2003 à Sacramento, en Californie, le film relate le passage à l'âge adulte d'une lycéenne de la classe moyenne et sa relation tendue avec sa mère. La distribution comprend notamment Saoirse Ronan, Laurie Metcalf, Tracy Letts, Lucas Hedges, Timothée Chalamet, Beanie Feldstein, Stephen McKinley Henderson et Lois Smith.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Christine « Lady Bird » McPherson vit avec sa famille à Sacramento en Californie et fréquente un lycée catholique. À l'approche de ses 18 ans, elle cherche à s'émanciper d'une existence qui lui semble trop étroite et d'une ville qui lui déplait. Elle aspire à fréquenter une université d'excellence dans « une ville culturelle ». Sa famille a des difficultés financières et sa mère lui dit régulièrement qu'elle est ingrate malgré ce qu'elle a.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Elle s'inscrit à un cours de théâtre avec sa meilleure amie Julie. Elle rencontre son premier amour, multiplie les démarches pour s'inscrire dans une université, contre l'avis de sa mère, et se trouve un emploi de serveuse pour soutenir ses ambitions.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: De découvertes en désillusions, de progrès en échecs, Lady Bird se frotte au monde, à la société, à sa mère et creuse son chemin, jusqu'à finalement décrocher une place dans une université de la côte est.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Arrivée à New York, la rupture accomplie avec l'enfance, sa mère et Sacramento, le parcours initiatique se clôture lors d'une première soirée universitaire où Lady Bird prend conscience que les valeurs transmises durant son enfance et son adolescence, entre autres par sa mère, participent à son propre développement. Greta Gerwig a passé plusieurs années à écrire . Bien qu'il ait été décrit comme , elle affirme que . Le scénario initial dépassait les 350 pages et s'intitulait "Mères et filles" (). Bien qu'elle admette qu'il n'était pas exactement , ce scénario lui a permis de cerner les meilleurs éléments de l'histoire. Selon elle, .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Cette première version du scénario a nécessité quelques retouches. Il a fallu à Gerwig plusieurs années pour couper environ 200 pages et changer le titre en . Ce n'est qu'une fois le scénario terminé que Gerwig a compris qu'elle allait le mettre en scène, ce qu'elle n'envisageait pas faire jusque-là.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Elle a ensuite remis le script à son manager, Evelyn O'Neill, en lui demandant si elle accepterait de le produire, malgré le fait qu'elle n'ait produit aucun film. Celle-ci accepte, expliquant avoir aussi peu d'expérience en production que Gerwig en réalisation.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: En 2015, Gerwig et son équipe obtiennent un financement d'IAC Films, qui produit le film aux côtés de Scott Rudin Productions. est le premier long-métrage de Greta Gerwig en tant que cinéaste indépendante ; en 2008, elle avait co-écrit et co-réalisé "Nights and Weekends" avec Joe Swanberg.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: En , Greta Gerwig rencontre Saoirse Ronan au Festival international du film de Toronto, où elles font respectivement la promotion de "Maggie a un plan" et de "Brooklyn". Les deux femmes lisent le scénario à voix haute dans une chambre d'hôtel, avec Saoirse Ronan dans le rôle de Lady Bird. La cinéaste comprend dès la deuxième page que Saoirse Ronan est le bon choix pour le rôle-titre : . En , soit quelques mois plus tard, Saoirse Ronan fait officiellement partie du casting.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Après avoir vu "Manchester by the Sea" au festival du film de Sundance, Greta Gerwig propose à Lucas Hedges de jouer dans , lui présentant les rôles de Danny et Kyle, deux petits-amis de l'héroïne. Il choisit le rôle de Danny, dont il se sent , ce que Gerwig avait escompté. Quant à Laurie Metcalf, elle est choisie après que Gerwig a observé son travail au théâtre; le reste du casting est annoncé en .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Le tournage devait commencer en , mais est reporté au mois d'août en raison de l'engagement de Saoirse Ronan pour une représentation des "Sorcières de Salem" d'Arthur Miller. Le tournage commence le à Sacramento, en Californie, pour une semaine. Cinq semaines sont passées sur place à Los Angeles, avec un tournage supplémentaire à New York, et le tournage s'acheve le .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Pour préparer les acteurs et l'équipe, Greta Gerwig leur donne ses anciens annuaires de lycée, des photos et des journaux intimes, ainsi que des écrits de l'écrivaine Joan Didion. Elle leur fait également visiter sa ville natale, Sacramento. Elle explique au directeur de la photographie Sam Levy que son ambition est que le film ressemble , et qu'elle .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Gerwig comptait tourner le film sur une pellicule Super 16, mais en raison de contraintes budgétaires, le film est finalement tourné avec l'Arri Alexa Mini. Pour le rôle de Lady Bird, Saoirse Ronan se teint les cheveux en rouge et ne porte pas de maquillage pour cacher son acné. Il s'agit pour elle d'. Durant le tournage, Gerwig a recours à une technique qu'elle a apprise de la réalisatrice Rebecca Miller avec qui elle a collaboré sur "Brooklyn". Chaque jour, elle arrive une heure avant tout le monde afin de mettre les acteurs et l'équipe à l'aise en sachant exactement comment la journée va se dérouler. Elle interdit également les téléphones portables sur le plateau, une pratique empruntée à son conjoint, le cinéaste Noah Baumbach.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Greta Gerwig passe environ trente semaines à monter le film avec le chef monteur Nick Houy, qui lui avait été recommandé par Jen Lame, monteuse d'entre autres "Frances Ha" et "Mistress America".


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Si la plupart des scènes présentes dans le scénario sont dans film, d'autres sont coupées au cours du montage. Ainsi, la scène d'adieu entre Lady Bird et Julie est supprimée, Gerwig considérant qu'elles se sont déjà dit au revoir à ce moment du récit. De même, la scène du discours de campagne que prononce Lady Bird quand elle se présente aux élections du BDE est coupée car elle ne colle pas avec le reste du film.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Le bruit numérique est accentué pour créer l'effet d'une copie d'une photographie.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Le montage se termine environ deux semaines avant sa première au festival du film de Telluride le .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Pour , Greta Gerwig souhaitait une partition mélodique et structurée, et qu’elle soit au premier plan. Elle fait appel au compositeur Jon Brion, pour qui elle a une grande admiration. Dès leur première rencontre, il joue une maquette de ce devient par la suite le thème principal du film.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Il compose la musique pas à pas, en visionnant des images du film et en discutant avec Gerwig. Il a la particularité de travailler la nuit, se mettant au travail vers 22 heures et s'arrêteant vers 6 heures du matin. Pour ajouter de l'émotion, il privilégie l'usage des bois au détriment des cordes.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Constituée de vingt-trois morceaux, la bande originale de Jon Brion sort en téléchargement le dans l'album .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: En parallèle des compositions originales de Jon Brion, comprend plusieurs chansons déjà existantes datant des années 1990 et 2000. On peut ainsi entendre "Hand in My Pocket" d'Alanis Morissette lorsque le père de Lady Bird la dépose à l'école, "Cry Me a River" de Justin Timberlake durant la fête de Jenna ou encore "Crash Into Me" de Dave Matthews Band pendant le trajet de la voiture vers le bal.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Ces chansons sont réunies dans un autre album, , sorti le . En , A24 acquiert les droits de distribution du film dans le monde entier. Le film est présenté en première mondiale au festival du film de Telluride le , puis est projeté au Festival international du film de Toronto le et au Festival du film de New York le . En , Universal Pictures reprend les droits de distribution dans tous les territoires à l'exception de l’Amérique du Nord, où la distribution du film est assurée par A24. sort en salles aux États-Unis le , au Royaume-Uni le et en Irlande le .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: est très bien accueilli par la critique, qui salue le scénario, la réalisation ainsi que les performances de Saoirse Ronan et Laurie Metcalf. Sur Rotten Tomatoes, le film a actuellement un taux d'approbation de 99% sur la base de 394 critiques, avec une note moyenne de . Le consensus critique du site indique que . Le , il devient le film le plus évalué de tous les temps à rester au niveau de 100 % sur le site avec 164 critiques positives, battant le précédent détenteur du record, "Toy Story 2", qui avait alors 163 critiques positives. reste à ce niveau jusqu'à la critique, celle du critique Cole Smithey, qui est négative. Le critique admet par la suite qu'il a volontairement abaissé le score de Rotten Tomatoes car il le trouvait trop élevé. Sur Metacritic, le film a une note moyenne pondérée de 94 sur 100, basée sur 50 critiques, ce qui indique une .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Anthony Oliver Scott du "New York Times" salue le film, le trouvant . Pour Todd McCarthy du "Hollywood Reporter", est , faisant l'éloge de Saoirse Ronan, qui, selon lui, . Les prestations de Saoirse Ronan et Laurie Metcalf sont également saluées par Mick LaSalle du "San Francisco Chronicle", qui trouve le film magnifique, chaleureux et inspiré.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Ann Hornaday, du "Washington Post", décrit comme un , tout en saluant la performance de Saoirse Ronan et la réalisation de Gerwig. Peter Travers du magazine "Rolling Stone", attribue au film 3,5 étoiles sur quatre, le jugeant . Il le considère également comme un des meilleurs films de l'année 2017. Richard Roeper, du "Chicago Sun-Times", qualifie le film d' et d', tout en louant les performances de Laurie Metcalf et de Tracy Letts : . Pour Alonso Duralde de "The Wrap", .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: L'accueil critique en France est très positif : le site "Allociné" recense une moyenne des critiques presse de , et des critiques spectateurs à .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Pour Cécile Mury de "Télérama", Greta Gerwig . Elle fait l'éloge des dialogues du film, qu'elle juge , et trouve que . Jacques Mandelbaum du "Monde" est également conquis par , bien qu'il n'égale pas selon lui les "Les Quatre Cents Coups" de François Truffaut et "Deep End" de Jerzy Skolimowski qu'il considère comme les meilleurs films de récit initiatique. Il salue la justesse du récit ainsi que la délicatesse de la mise en scène de Gerwig. Il apprécie également la vivacité du film, qui pour mieux exprimer . Eric Vernay de "Première" juge le rythme du film , regrettant que et comparant à un vieux journal intime feuilleté à toute vitesse. Toutefois, il considère que les nombreux évènements du récits .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Moins enthousiaste, Geoffrey Crété d"'Écran Large" évoque un teen movie sans ambition aux mésaventures calibrées et prévisibles, affirmant que . Bien qu'il ne soit pas convaincu par ce qu'il considère être les caractéristiques de la , il reconnaît à Gerwig . Il salue également la performance de Saoirse Ronan et de façon plus large le qui selon lui confère au film . Mitigées, "Les Fiches du Cinéma" évoquent .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: rapporte environ 50 millions de dollars aux États-Unis et Canada et 30 millions dans le reste du monde, portant le total à près de 80 millions, pour un budget de 10 millions.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Le film débute au cinéma dans quatre salles aux États-Unis, où il rapporte pour une moyenne de par salle, soit la deuxième meilleure moyenne de 2017 et la meilleure jamais enregistrée pour un film réalisé par une femme. Lors de la deuxième semaine, la diffusion du film est étendue à 37 salles et rapporte 1,2 million de dollars, terminant dixième au box-office. La semaine suivante, le film sort dans 201 salles de plus et rapporte 2,5 millions de dollars, se classant à la huitième place du box-office.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Au total, est resté 22 semaines au cinéma aux États-Unis et au Canada et 11 semaines en France, où il réalise environ .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: reçoit de nombreux prix et nominations. Il est choisi par le National Board of Review, l'American Film Institute et le magazine "Time" comme l'un des 10 meilleurs films de 2017.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Lors de la cérémonie des Oscars, est nommé dans les catégories meilleur film, meilleur réalisateur et meilleur scénario original pour Gerwig, meilleure actrice pour Saoirse Ronan et meilleure actrice dans un second rôle pour Laurie Metcalf, mais ne remporte aucune des cinq catégories dans lesquelles il est nommé.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Aux Golden Globes, est nommé dans quatre catégories et en remporte deux : meilleur film musical ou comédie et meilleure actrice dans un film musical ou une comédie pour Saoirse Ronan.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Lors de la cérémonie des Screen Actors Guild Awards, le film est nommé dans les catégories meilleure actrice pour Saoirse Ronan, meilleure actrice dans un second rôle pour Laurie Metcalf et meilleure distribution. reçoit également huit nominations à la cérémonie des Critics' Choice Movie Awards, dont celles du meilleur film, du meilleur réalisateur, de la meilleure actrice, du meilleur second rôle féminin, du meilleur scénario original et de la meilleure distribution.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Dans une série d'articles sur les meilleurs films des années 2010, IndieWire classe à la place des meilleurs films de la décennie. "Rolling Stone" le classe , The A.V. Club le classe , Business Insider le classe et Consequence of Sound le classe . Il est le film le plus mentionné dans les listes des meilleurs films de la décennie, au même rang que "", selon Metacritic. En 2018, IndieWire classe le scénario de à la huitième place des meilleurs scénarios américains du siècle.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Greta Gerwig ne veut pas que soit perçu comme une œuvre autobiographique, en dépit des nombreux parallèles pouvant être établis avec sa propre jeunesse. En effet, à l'instar du personnage de Lady Bird, la réalisatrice est originaire de Sacramento, sa mère est infirmière, son père est informaticien et elle a fréquenté un lycée privé catholique. Elle nuance ce rapprochement en expliquant que le personnage de Lady Bird est l'exact opposé de son adolescence : .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Si reflète certains éléments de son propre passage à l'âge adulte, la cinéaste tenait à ne pas faire une réplique exacte de son expérience au lycée et s'est simplement inspiré du cadre de sa jeunesse, si bien que les événements du film sont fictifs. Pour elle, .


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Visuellement, se distingue par ses couleurs chaudes, parfois pas totalement réalistes, utilisées pour évoquer la nostalgie et le passé. L'ambition de Gerwig est que le film ressemble à un souvenir sans pour autant recourir à des tons sépia ou au vignettage devenus clichés. Avec son chef-opérateur Sam Levy, elle opte pour une esthétique proche des photocopies Xerox du début des années 2000, recherchant une image à la fois vieille et dynamique. Une de leurs intentions est de créer une distance avec le film en faisant ressentir la présence du cadre et de la mise en scène, mais sans pour autant enjoliver la réalité de Sacramento et distraire le spectateur.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Ils s'inspirent également d'œuvres du début du siècle, notamment des photographies de Lise Sarfati et des peintures de Wayne Thiebaud. Les portraits de jeunes femmes de Lise Sarfati, à la fois sobres et esthétiques, servent d'inspiration visuelle pour . Wayne Thiebaud est quant à lui un artiste qui, pour Greta Gerwig, a su . Gerwig est influencée par son usage de teintes pastel, qu'elle trouve puissant.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: Pour mettre en images la vision de Gerwig, le chef-opérateur Sam Levy utilise au cours du tournage une combinaison de vieux objectifs Panavision permettant d'exploiter le grain de l'image existant dans la caméra numérique Arri Alexa. Le résultat est une image à la fois artisanale et numérique, que Gerwig décrit comme . Enfin, ils collaborent avec l'étalonneur Alex Bickel pour parvenir à obtenir le style qu'ils cherchent.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: La mise en scène se caractérise quant à elle par des plans très cadrés et composés, à l'opposé de la caméra à l’épaule. La caméra ne se déplace que pour suivre les personnages, pour donner l'impression au spectateur d'évoluer avec eux. Pour les mouvements de caméra, Gerwig et son chef-opérateur privilégient l'usage d'une Dolly plutôt que d'un Steadicam.


title: Lady Bird (film, 2017)

text: En , lors d'un épisode de , Greta Gerwig exprime son intérêt pour la réalisation de suites de , déclarant vouloir à l'image de la saga "L'Amie prodigieuse" d'Elena Ferrante.


title: Bernard Jomier

text: Bernard Jomier, né le à Clermont-Ferrand en France, est un médecin généraliste et homme politique français, sénateur de Paris depuis le .


title: Bernard Jomier

text: Il s’investit dans la vie associative dès l’âge de 18 ans en adhérant à Amnesty International où il milite dans le groupe local du arrondissement. Il devient ensuite responsable de la commission médicale d’Amnesty avant d’être élu au Bureau exécutif de la section française en 1995.


title: Bernard Jomier

text: Il participe au même moment à la création de l’association Primo Levi. Puis il rejoint Médecins du Monde peu après pour participer à des missions humanitaires, durant la guerre en Bosnie-Herzégovine puis en Haïti.


title: Bernard Jomier

text: Il crée un cabinet de groupe de généralistes dans le et s’implique dans la vie du quartier Manin-Jaurès en participant au conseil de quartier puis à la création de l’association Jasmin.


title: Bernard Jomier

text: Candidat sur la liste des Verts aux élections municipales de 2001, il est élu maire-adjoint du de Paris chargé de la santé. Dans le cadre de son mandat, il s’engage dans la lutte contre le saturnisme, lance le projet de maison de santé dans le quartier Curial-Cambrai et s’attaque à la question de la drogue dans le quartier Stalingrad en créant le « panel citoyen ».


title: Bernard Jomier

text: En 2008, il mène la liste des Verts aux élections municipales dans le de Paris et est réélu maire-adjoint de l'arrondissement chargé de l’environnement et du développement durable.


title: Bernard Jomier

text: En parallèle de son action municipale, il participe au lancement du rassemblement des écologistes qui donnera naissance à Europe Écologie Les Verts (EÉLV) le .


title: Bernard Jomier

text: En 2012, il mène, dans la de Paris avec Aurélie Solans comme suppléante, la campagne des élections législatives sous les couleurs d’EÉLV. Avec 11,12 %, il réalise le meilleur score des listes écologistes autonomes à Paris. Il est cependant éliminé dès le premier tour.


title: Bernard Jomier

text: En 2013, alors que les pics de pollution atmosphérique se multiplient à Paris, il initie, accompagné de plusieurs dizaines de ses consœurs et confrères, l’Appel des médecins de Paris pour dénoncer les conséquences de la pollution sur la santé des patients. L’Appel trouve immédiatement un écho important dans la presse, sur internet, les réseaux sociaux et dans le débat public national, permettant la mise à l'agenda de cette question.


title: Bernard Jomier

text: En mars 2014, il mène la liste « Vivre mieux dans le  » qui atteint 13 % des suffrages assurant la présence de huit élus écologistes à la mairie du dont trois conseillers de Paris. À la suite de son élection, il est nommé par Anne Hidalgo adjoint à la maire de Paris chargé de la santé, du handicap et des relations avec l’Assistance Publique – Hôpitaux de Paris. Il reste chargé des dossiers de l’eau et de l’aménagement des canaux dans le .


title: Bernard Jomier

text: Il est élu sénateur de Paris lors des élections sénatoriales de septembre 2017, sous l'étiquette divers gauche dans la liste . À la suite de son élection, il démissionne de son mandat d'adjoint à la maire de Paris afin de respecter la loi sur le non-cumul des mandats.


title: Bernard Jomier

text: En , alors qu'EELV mène une liste autonome, il rejoint, dès le premier tour, avec deux autres élus verts du , Aurélie Solans et Eric Thébault, les listes menées par la maire sortante Anne Hidalgo.


title: Bernard Jomier

text: Élu sénateur de Paris le , et alors que la constitution d'un Groupe écologiste n'aboutit pas, il fait le choix de rejoindre le Groupe Socialiste et Républicain en tant qu'apparenté.


title: Bernard Jomier

text: Dans la continuité de ses actions menées en tant qu'adjoint à la Maire de Paris, il décide de siéger au sein de la Commission des Affaires sociales du Sénat afin de travailler sur les sujets liés à la santé, au handicap et à l'environnement. Il est également membre de l'Office parlementaire d'évaluation des choix scientifiques et technologiques (OPECST), membre du Conseil d'orientation de l'Agence de la biomédecine et membre du Groupe d'études Pratiques sportives et grands évènements sportifs du Sénat.


title: Bernard Jomier

text: Le , il est désigné rapporteur de la proposition de loi portant création d'un fonds d'indemnisation des victimes des produits phytopharmaceutiques par les membres de la Commission des Affaires sociales. À la suite de la présentation de son rapport, il fait adopter plusieurs amendements afin d'améliorer le dispositif initial, avant de faire adopter le texte en séance publique le .


title: Bernard Jomier

text: Le 4 octobre 2021 il propose avec Patrick Kanner un amendement au Code de la santé publique pour la vaccination obligatoire concernant le Covid-19, texte rejeté en commission le 6 octobre.


title: Stéphane Omeonga

text: Stéphane Omeonga, né le à Rocourt en Belgique, est un footballeur belge qui évolue au poste de milieu de terrain au Livingston.


title: Stéphane Omeonga

text: Il est demi-finaliste de la Ligue de la jeunesse de l'UEFA en 2015 avec l'équipe des moins de 19 ans d'Anderlecht.


title: Stéphane Omeonga

text: Le , il rejoint Livingston.


title: Cheng Miao

text: Cheng Miao est un calligraphe chinois de la dynastie Qin, réputé inventeur de l'écriture des clercs, un des principaux styles calligraphiques de l'écriture chinoise.


title: Ægidius Gelenius

text: Ægidius Gelenius, né le à Kempen et mort le à Osnabrück, est un ecclésiastique catholique allemand qui fut historiographe de Cologne.


title: Ægidius Gelenius

text: Il est ordonné prêtre le pour l'archidiocèse de Cologne, et devient évêque titulaire (c'est-à-dire évêque "in partibus") d"'Aureliopolis in Asia" et évêque auxiliaire d'Osnabrück. Sa consécration épiscopale a lieu le , mais il meurt peu après.


title: Ægidius Gelenius

text: Son ouvrage le plus connu est un livre paru en latin en 1645 à Cologne, intitulé "De admiranda sacra et civili magnitudine Coloniae".


title: Ægidius Gelenius

text: L'historien de Cologne Johannes Gelenius (1585–1631) était son frère.


title: Église Saint-Denis de Neuilly-en-Thelle

text: L'église Saint-Denis est une église catholique paroissiale située à Neuilly-en-Thelle, dans le département de l'Oise, en France. Sa construction a commencé après la donation de la collation de la cure à l'abbaye Saint-Vincent de Senlis en 1187. Mais les seuls éléments significatifs qui subsistent de la première campagne de construction sont la façade et une partie de la base du clocher, avec sa voûte d'ogives. Des réparations ont été nécessaires après la Grande Jacquerie en 1358, et ont laissé les chapiteaux au sud de la base du clocher et deux baies à remplage. La modeste nef a si souvent été retouchée qu'elle a perdu tout caractère, et son unique bas-côté a été rebâti en 1842. Le clocher a quant à lui été reconstruit après un incendie en 1711. L'église Saint-Denis vaut donc surtout pour son vaste chœur Renaissance de trois travées, terminée par une abside à trois pans, et accompagné d'un collatéral au nord. Ce chœur est de dimensions généreuses, et s'il ne constitue pas un chef-d'œuvre, offre néanmoins une modénature atypique, et des supports des voûtes d'une conception originale. Au nord, les deux arcs-doubleaux retombent sur des cariatides, et dans le collatéral, les consoles qui reçoivent les voûtes prennent la forme de têtes humaines se dégageant devant des draperies. Le mobilier de l'église a été presque entièrement remplacé au . Pour ses différentes singularités, l'église Saint-Denis a été classée monument historique par arrêté du . Elle est aujourd'hui affiliée à la paroisse Saint-Louis-en-Thelle avec siège à Chambly, et des messes dominicales anticipées y sont célébrées environ tous les deux mois à 18 h 30.


title: Église Saint-Denis de Neuilly-en-Thelle

text: L'église Saint-Denis est située en France, en région Hauts-de-France et dans le département de l'Oise, en pays de Thelle, dans la commune de Neuilly-en-Thelle, au centre du bourg, rue du Mouthier (RD 609) / place du maréchal Leclerc. En venant depuis l'ouest, la rue arrive devant la façade occidentale de l'église, et s'élargit légèrement, afin de permettre à ses deux voies de contourner l'édifice, l'une par le sud, l'autre par le nord. Elles rencontrent, à l'est de l'église, la grande place. Cependant, la voie du sud (sens ouest-est) délimite en même temps la place au sud, et l'église ne donne ainsi sur la place qu'au niveau du chevet et des dernières travées du collatéral sud. Si le chevet et la façade sont ainsi bien visibles et bien mises en valeur, les élévations latérales se trouvent enserrées dans le tissu urbain et ne peuvent être contemplées en prenant suffisamment du recul. Cependant, l'église est entièrement entourée de la voie publique, et n'est pas mitoyenne d'autres constructions. Elle occupe une place de choix dans le paysage urbain, dans lequel elle est parfaitement intégrée, puisque la plupart des commerces sont concentrés autour de la place. Elle accueillait, au début du encore, également la mairie au-dessus de la halle, et une grande fontaine publique. Déjà disparu avait une croix monolithe remarquable par sa hauteur et son élégance, que Louis Graves a encore vu vers le début des années 1840, et dont le fût seul mesurait encore cinq mètres de hauteur. Il avait été enterré pendant les principaux conflits, de même que sous la Terreur, quand elle perdit toutefois deux mètres de hauteur.


title: Église Saint-Denis de Neuilly-en-Thelle

text: L'on ignore la date de fondation de la paroisse. La première mention connue de Neuilly-en-Thelle figure dans le testament de Vendimir et d'Ercamberthe sa femme, qui en 686 font don de la localité à l"'abbaye Saint-Étienne de Paris" (probablement le chapitre de la cathédrale Saint-Étienne de Paris). Mais il n'est pas avéré que Neuilly corresponde alors à une paroisse. En effet, le village fait longtemps partie de la seigneurie de Fresnoy-en-Thelle, et n'est pas un centre du pouvoir malgré sa population nombreuse. D'autre part, le patron de la paroisse, saint Denis, important évangélisateur dans la région, peut renvoyer à une fondation fort ancienne, ou sinon à un rapport quelconque avec l'abbaye de Saint-Denis, comme dans les villages voisins de Foulangues (église Saint-Denis de Foulangues) et Le Mesnil-en-Thelle (anciennement "Le Mesnil-Saint-Denis"). En 1187, Philippe de Dreux, évêque de Beauvais, confère la collation de la cure à l'abbaye Saint-Vincent de Senlis. Cet acte enclenche sans doute le début des travaux pour l'église actuelle, dont les grandes arcades en tiers-point assez frustes au nord de la nef peuvent remonter à la fin du ou au début du . La donation du patronage de la cure peut en même temps coïncider avec l'érection de la paroisse, comme c'est souvent le cas. L'abbaye Saint-Vincent envoie un chanoine à Neuilly-en-Thelle, qui y assure le ministère du curé. Formellement, Neuilly-en-Thelle devient donc le siège d'un prieuré, dont l'effectif se limite en général à un seul religieux qui porte le titre de prieur : c'est l'un des nombreux "prieuré-cures" dans le milieu rural. Sous tout l'Ancien Régime, la paroisse relève du doyenné de Beaumont-sur-Oise, de l'archidiaconé de Clermont et du diocèse de Beauvais.


title: Église Saint-Denis de Neuilly-en-Thelle

text: Les campagnes de construction de l'église antérieures au ne sont pas documentées par des sources d'archives ou des inscriptions. Eugène Müller date les parties les plus anciennes de la fin du ou des débuts du siècle suivant. Il s'agit du gros-œuvre de la nef et des grandes arcades du nord, ainsi que des deux arcs-doubleaux qui séparent la base du clocher de la nef et du chœur, avec les supports de la pile nord-ouest et le chapiteau de l'ogive dans l'angle nord-est. Ces éléments appartiennent à la première période gothique. Sous la Grande Jacquerie en 1358, l'église, couverte de chaume, est incendiée, rapporte Louis Graves. Ainsi, s'expliquent aisément le style du du portail occidental, des supports au sud des deux doubleaux de la base du clocher, et du chapiteau dans l'angle sud-est de la demi-travée au nord du clocher. Les fenêtres au sud de la nef et du base du clocher sont repercées à la période gothique flamboyante, comme l'indiquent les moulures concaves qui les entourent. Le chœur et son collatéral sont entièrement bâtis à neuf pendant la première moitié du , à la charnière entre la période flamboyante et la Renaissance, peut-être grâce à la générosité des marquis de Fresnoy, qui avaient leur sépulture justement dans le chœur. Sa datation est facilitée par un cartouche visible à l'extérieur, au-dessus de la baie d'axe. Il affiche l'inscription énigmatique : " (un trait au-dessus de certains consonnes indique des omissions, notamment dans le cas de consonnes doubles). Le , la flèche du clocher est emportée par un ouragan. La nouvelle toiture est provisoirement couverte de chaume. Le , un immense incendie dévaste toute la partie méridionale du bourg, et anéantit les nouveaux ouvrages sur le clocher. En 1755, la nef est plafonnée.


title: Église Saint-Denis de Neuilly-en-Thelle

text: Sous la Révolution française, les hiérarchies ecclésiastiques traditionnelles sont bouleversées, et le prieuré est dissout. La chapelle de l'Ecce homo, bâtie en 1711 à la limite sud du bourg, là où l'incendie s'était arrêté, est démolie en 1793. L'ancien doyenné de Beaumont, traversé par la limite administrative entre l'Oise et la Seine-et-Oise, est départagé entre le diocèse de Beauvais et le nouveau diocèse de Versailles. Pour Neuilly-en-Thelle, le diocèse reste inchangé. Puis, sous le concordat de 1801, le diocèse de Beauvais est annexé au diocèse d'Amiens, avant d'être rétabli en 1822. Le régime concordataire n'accorde, sous le Premier Empire, qu'une unique paroisse par canton. En l'occurrence, elle est sise à Chambly, alors que Neuilly-en-Thelle, chef-lieu de canton, doit se contenter du statut d'une succursale. La Révolution n'a pas emporté le mausolée de Charles-Henri de Fresnoy, dit Tempête, qui servit à Henri III, Henri IV et Louis XIII, et fut assassiné le en descendant de carrosse. " (Louis Graves). Un bas-côté (de toute évidence celle de la nef) est reconstruite en 1842. Les chapiteaux dans le style du milieu du , qui ont l'allure néo-gothiques, pourraient dater de la même campagne de travaux. Aucun autre élément de l'église ne date en effet du milieu ou de la seconde moitié du . L'église est classée monument historique par arrêté du . — Aujourd'hui, Neuilly-en-Thelle est affilié à la paroisse Saint-Louis-en-Thelle avec siège à Chambly, qui rassemble les communes de l'ancien canton de Neuilly-en-Thelle jadis comprises dans le doyenné de Beaumont. Cette paroisse réunit quatorze églises, et les célébrations du dimanche sont réservées à deux parmi eux, ce qui ne laisse que la messe anticipée du samedi à 18 h 30 pour les douze restantes. La fréquence des messes ne dépasse donc pas une tous les deux mois. Régulièrement orientée, avec une légère déviation de son axe vers le sud-est du côté du chevet, l'église répond à un plan dissymétrique à deux vaisseaux et clocher central. Elle se compose d'une nef de trois travées ; d'une base de clocher, accompagnée d'une demi-travée entre les deux contreforts septentrionaux ; d'un bas-côté sans style au nord de la nef et de la demi-travée près de la base du clocher ; d'un chœur de trois travées, plus une abside à trois pans ; et d'un collatéral au nord des trois travées droites du chœur. Une tourelle d'escalier flanque la façade à sa gauche, et une sacristie occupe l'angle entre l'abside et le chevet plat du collatéral. Tout le vaisseau central conserve la même largeur sur toute sa longueur, sauf la base du clocher du côté nord, ce qui explique la présence du demi-travée. Le vaisseau central prend le jour du côté sud, et présente deux niveaux d'élévation, avec un étage de grandes arcades surmonté d'un étage de murs aveugles, du côté nord. La nef est simplement plafonnée de bois. Le bas-côté est muni d'un plafond plat, dont la nature reste à préciser. La base du clocher et les sept travées du chœur et de son collatéral sont voûté d'ogives, avec des voûtes à liernes et tiercerons dans les trois dernières travées du vaisseau central. La première travée de la nef et du collatéral sont encombrées par des tribunes, dont celle de la nef accueille un orgue. L'on accède à l'église par le portail occidental de la nef, ou par un portail latéral dans la première travée du collatéral. La toiture du vaisseau central débute par un pignon en façade, et se termine par trois croupes au-dessus de l'abside. Les toits en appentis du bas-côté et du collatéral prennent appui contre la toiture du vaisseau central. Une flèche de pierre conique est réservée à la tourelle d'escalier, tandis que le clocher, à un unique étage de beffroi, est coiffé d'un toit à la hache.


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text: La nef des fidèles frappe par son insignifiance, tant sur le plan de l'architecture, sans réel caractère, tant par son volume, moitié inférieur à l'ensemble base du clocher et chœur. C'est une salle rectangulaire, moitié plus profonde que large, que les trois fenêtres du côté sud, les trois arcades du côté nord et les deux poutres maîtresses permettent de subdiviser en trois travées. Il n'y a pas trace d'un voûtement. Le plafond plat coupe le sommet de l'arc-doubleau vers la base du clocher. Dans la deuxième et dans la troisième travée, les poutres et solives sont apparentes. Dans la première travée, au-dessus de la tribune d'orgue, le plafond est lisse et orné d'un discret cadre mouluré, ce qui correspond sans doute à la configuration d'origine de 1755 (date fournie par Louis Graves). On voit encore que la première poutre était dissimulée par un châssis, dont subsiste encore un seul panneau. La corniche moulurée, qui court immédiatement en dessous, sur les murs nord, ouest et sud, est à considérer comme un autre élément du décor du plafond de 1755. Les fenêtres sont des lancettes simples en tiers-point, entourées d'une large moulure concave. Les deux premières sont pourvues d'un remplage consistant seulement d'une tête trilobée entre deux écoinçons ajourés, ce qui indique le style flamboyant du dernier quart du ou du premier tiers du .


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text: Les grandes arcades, à un seul rang de claveaux, sont également en tiers-point. La première est plus haute que les suivantes. Toutes les trois ne sont pas moulurées, et ont seulement les arêtes chanfreinées. Ceci n'est pas rare, mais elles ne retombent pas non plus sur des chapiteaux, mais sur des piliers rectangulaires tout à fait frustes, par l'intermédiaire de tailloirs sous la forme d'une tablette au-dessus d'une gorge. Ce profil ne se rencontre pas ailleurs dans l'église. En cohérence avec les arcades, les angles des piliers sont taillés en biseau. Dominique Vermand souligne que la datation de tels piliers reste incertaine. De surcroît, la nef est-elle entièrement badigeonnée de gris et peinte en faux-appareil, ce qui gomme les traces des remaniements, très visibles par exemple sur l'extérieur du mur sud de la nef. Il est concevable que la nef fut d'une architecture plus élaborée avant la dévastation de l'église sous la Grande Jacquerie, ou avant l'ouragan et l'incendie qui emportèrent les parties hautes du clocher au début du . Des simplifications ont pu intervenir lors du plafonnement en 1755, ou lors de la reconstruction du bas-côté en 1842. Sans doute la nef a-t-elle initialement été construite à une date voisine de celle de la base du clocher, puisqu'elle n'a rien de romane, et puisqu'elle semble mal concevable à l'apogée de la période gothique sous le règne de Louis IX. Toutefois elle ne saurait pas être exactement contemporaine de la base du clocher, qui est nettement désaxée vers le sud, de sorte qu'un volumineux contrefort carré fasse saillie dans la nef au nord.


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text: Le bas-côté compte une travée de plus que la nef. Il se poursuit donc au nord du clocher. Le plafond plat est lisse, et entouré d'une succession de moulures en stuc, différentes de celles de la nef. Après la troisième grande arcade de la nef, suit une quatrième arcade encore plus simple, en plein cintre et à arêtes vives, qui a pour piliers les deux contreforts septentrionaux du clocher. En plein cintre, à arêtes vives, et dénuée de supports, est également l'arcade qui établit l'intercommunication avec le collatéral du chœur. Depuis le nord, le jour entre par quatre petites fenêtres en arc brisé. Leur pourtour n'est pas mouluré. L'examen extérieur montre un mur homogène, monté avec des gros parpaings, et des pierres de taille de dimensions diverses, sans doute de récupération. Malgré une rupture verticale dans l'appareil entre la première et la deuxième travée, le soubassement et la corniche en forme de doucine sont continues, ce qui donne à penser que l'ensemble fut effectivement rebâti de toutes pièces au début des années 1840. Seulement la base de la tourelle d'escalier tout au début du bas-côté, près de la retombée de la première grande arcade, a dû rester en place du bas-côté ancien. On y accède par une petite porte.


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text: La base du clocher est de plan barlong dans le sens nord-sud, tout en étant moins large que le reste du vaisseau central. L'étage de beffroi est également de plan rectangulaire. Globalement, la travée apparaît comme une travée ordinaire voûtée d'ogives. S'il n'y avait pas de contreforts faisant saillie dans la nef et dans le chœur du côté nord, sa fonction en tant que base du clocher passerait inaperçu, car les supports ne sont pas renforcés. Tout au plus, les deux arcs-doubleaux sont-ils à double rouleau, mais cela se rencontre aussi à l'intersection entre deux campagnes de construction. La hauteur au sommet de la voûte est légèrement supérieure à la hauteur sous plafond de la nef, et d'un quart inférieure à la hauteur du chœur. Mais selon le projet initial, les travées du chœur devaient certainement être analogues à la base du clocher. En effet, la fenêtre de la première travée du chœur est identique, et on peut y observer les traces d'une ancienne voûte de la même hauteur. La Jacquerie, la guerre de Cent Ans et la reconstruction au ont effacé toutes les autres traces de l'ancien chœur.


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text: La voûte présente, dans les grandes lignes, les caractéristiques habituelles à la période de construction. Seulement sa clé de voûte se démarque. C'est un petit disque sculpté d'un "homme vert" ou homme feuillu en bas-relief. Ce motif est associé à la Renaissance, et la première travée du chœur possède également une clé de voûte sous la forme d'un disque sculpté d'une tête en bas-relief. Les deux sont sûrement contemporaines. Les ogives sont profilées de deux tores séparés par une gorge, comme dans la troisième travée de Crouy-en-Thelle, la quatrième travée de Bouillancy et Mareuil-sur-Ourcq, la base du clocher de Catenoy ou l'abside de Saint-Martin-des-Champs. Il y a, au nord et au sud, des arcs formerets en tiers-point moulurés d'un tore. Les rouleaux supérieurs des doubleaux sont analogues. Les rouleaux inférieurs affichent un méplat entre deux tores dégagés. De chaque côté, les doubleaux retombent sur une colonne engagée dans un dosseret, et deux colonnettes logées dans les angles rentrants. Au sud, ni les ogives, ni le formeret, ne disposent de supports dédiés. Ce sont les ogives qui retombent directement sur les colonnettes. Les rouleaux supérieurs des doubleaux et le formeret se fondent dans l'ogive aux points de contact. Au nord, les rouleaux supérieurs des doubleaux n'ont pas à partager leurs supports. Ce sont les ogives et les formerets qui se partagent un cul-de-lampe, dans l'angle nord-ouest, et une colonnette à chapiteau, dans l'angle nord-est. Les supports proviennent de trois campagnes de construction différentes, comme l'indique les profils différents des tailloirs et la facture différente des chapiteaux. D'origine datent visiblement les supports au nord du doubleau occidental, et dans l'angle nord-est. Les tailloirs s'y composent d'une plate-bande, d'un cavet et d'un tore, et les chapiteaux sont sculptés de crochets, tandis que le cul-de-lampe arbore une tête humaine assez fruste. Au nord du doubleau oriental, les tailloirs accusent un gros tore fortement débordant, une gorge et une baguette, et les chapiteaux sont sculptés de plusieurs rangs de crochets. Les bordures des feuilles y comportent de petits enroulements, et les extrémités des crochets forment des volutes, mais ce qui est plus déroutant encore, sont les deux crochets superposés aux angles. Faute d'autres chapiteaux de ces caractéristiques dans l'église, et dans toute la région, l'on est tenté de conclure à une réfection néo-gothique. Enfin, au sud, les tailloirs présentent un tore, un cavet et une arête aigüe. Les tailloirs des colonnettes sont à angle coupé, ce qui correspond à un plan octogonal. Les chapiteaux affichent deux rangs de petites feuilles déchiquetées, qui évoquent le style du . L'on note enfin le profil aigu des astragales, qui annonce le style flamboyant.


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text: Les élévations latérales sont rapidement décrites. Au sud, la fenêtre, assez étroite, a le pourtour mouluré d'une gorge, comme dans la nef, et possède un remplage composé de deux lancettes à têtes trilobées surmontées d'un quatre-feuilles entre deux écoinçons ajourés. La modénature est fruste, avec des meneaux simplement chanfreinés, sans chapiteaux ou anneaux, ni bases, ce qui paraît cohérent avec la date des chapiteaux. Au nord, l'arcade vers la demi-travée insérée entre la base du clocher et le bas-côté est désaxée vers l'est (vers la droite). Elle n'est pas mouluré, et a seulement les arêtes taillées en biseau. À gauche, l'arcade est dépourvue de support, et se fond directement dans un massif de maçonnerie. À gauche, elle retombe sur le chapiteau rudimentaire (tout juste épannelé) d'une colonne engagée, sans le biais d'un tailloir. Il paraît donc envisageable que l'arcade fut jadis plus aboutie, et la présence d'une colonnette à chapiteau dans l'angle sud-est de la demi-travée semble confirmer cette hypothèse. Si son tailloir se résume à un tore, elle est sinon identique aux colonnettes au sud des doubleaux du clocher, et était destinée à recevoir le doubleau supérieur de l'arcade, qui ne se distingue aujourd'hui plus du rouleau inférieur.


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text: Le chœur est la plus grande parmi les cinq parties de cette église. Son architecture et son exécution sont soignées, bien que les proportions paraissent mal étudiées, notamment en ce qui concerne la faible hauteur des grandes arcades ouvrant sur le collatéral, et le plan carré des travées droites. Les arcades très basses font regretter l'absence de fenêtres hautes sur le deuxième niveau d'élévation, et les travées carrés donnent de larges pans de murs à côté des fenêtres, et enlèvent la tension entre arcs longitudinaux aigus et arcs transversaux moins aigus, qui fait partie de l'esthétique gothique. Le plan carré aurait permis le recours généralisé à l'arc en plein cintre, mais l'architecte du chœur de Neuilly-en-Thelle est resté fidèle à l'arc brisé, comme la plupart de ses confrères dans la région. Seulement les formerets des trois travées droites et la première grande arcade sont en plein cintre. Si le manque de place n'a pas permis de bâtir un chœur à double collatéral, ce qui a sans conteste l'avantage d'un meilleur éclairage du vaisseau central par la lumière naturelle, l'architecte n'a rien fait pour conférer au chœur un minimum de symétrie malgré le déséquilibre des élévations latérales. Ainsi, il fait retomber les chapiteaux sur des culs-de-lampe du côté nord, mais sur des colonnettes et dosserets du côté sud. Il ne semble pas être tenté par les nombreuses possibilités d'agencement qu'offrent les trois ordres dorique, ionique et corinthien, et esquive le défi de concevoir des supports dans le respect des règles de la superposition des ordres, dont la parfaite maîtrise distingue les meilleurs architectes de la Renaissance. Par conséquent, il n'y a aucune interaction entre les supports des hautes-voûtes et des grandes arcades, ce que seul l'originalité des culs-de-lampe permet de faire oublier. Avant d'entrer dans la description proprement dite du chœur du second quart du , il convient encore de rappeler que la première travée conserve au sud une petite fenêtre analogue à celle de la base du clocher, et que l'arrachement d'une voûte comparable à celle de la base du clocher a laissé ses traces sur le mur méridional, que son badigeonnage et sa peinture en faux-appareil ne sont pas parvenus à effacer entièrement.


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text: Les voûtes du chœur ont des nervures très saillantes, dont les arêtes sont taillées en biseau à 60° environ. Les profils méplats comme celui-ci ont la cote à la Renaissance, mais ils sont rarement aussi rudimentaires. Les formerets correspondent à la moitié des ogives. Il n'y a pas de formeret à l'ouest de la première travée, où la voûte est plaquée devant le mur plus ancien de la base du clocher. Les liernes et tiercerons, présents à partir de la deuxième travée, sont plus fines que les ogives. Dans la troisième travée toutefois, la lierne à l'est de la clé centrale et les deux tiercerons qui la relient aux deux angles nord-est et sud-est ont la même épaisseur que les ogives. La raison est l'absence de doubleau entre la troisième travée et l'abside, et la clé secondaire à l'est de la troisième voûte est ainsi en même temps la clé centrale de l'abside. Les doubleaux sont quant à eux nettement plus forts que les ogives. Leurs angles sont agrémentés par des quarts-de-rond, et leurs flancs sont garnis d'un bandeau plat près des voûtains. Les clés de voûte sont assez ordinaire. Dans la première travée, l'on trouve un médaillon affichant le portrait d'un homme aux oreilles surdimensionnées. Dans la deuxième travée, la clé centrale est un disque aujourd'hui vide, qui est entouré de volutes découpées à jour et d'un cordon tressé. Trois parmi les quatre clés secondaires sont des disques sculptés en bas-relief, dont deux affichent des fleurs très simples, et le troisième, un motif indéterminé, entouré d'un rang de perles. La quatrième clé secondaire est un tout petit disque flanqué de quatre volutes découpées à jour. Dans la troisième travée, la clé centrale est sculptée de feuillages dans le goût de la période flamboyante, faisant saillie devant un disque entouré d'oves d'une facture simple. Les trois clés secondaires à l'ouest, au nord et au sud sont légèrement pendantes, et sculptées de feuillages ou ornées de moulures, dans le goût de l'époque. La clé de voûte centrale de l'abside est un disque entouré d'une succession de petites volutes. Elle a été repeinte dans le cadre de la décoration de l'abside par une polychromie architecturale au . Pour la voûte, cette polychromie prévoit un fond bleu nuit, rehaussé par de petites étoiles, et scandé par des lignes en or et en rouge, représentées par les nervures principales et les nervures secondaires. Les clés de voûte secondaires sont un disque qui a perdu sa sculpture, et deux petites clés pendantes.


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text: On distingue dans le chœur quatre types de supports pour les hautes-voûtes. Ce sont une colonnette cannelée devant un large dosseret flanqué de deux minces colonnettes lisses, à l'intersection des travées droites, du côté sud ; des culs-de-lampe en face au nord ; des fines colonnettes lisses à l'intersection avec l'abside et dans les deux angles de l'abside ; et enfin un cul-de-lampe néo-gothique dans l'angle sud-ouest de la première travée. Il est du même style que les chapiteaux au nord du doubleau oriental de la base du clocher, avec donc des crochets superposés aux angles, et prend appui sur une petite tête. On pourrait ajouter dans l'énumération un cul-de-lampe parfaitement fruste dans l'angle nord-ouest de la première travée. Les colonnettes portent des chapiteaux corinthiens, et les dosserets sont sculptés à la façon de chapiteaux corinthiens au niveau des chapiteaux. Les chapiteaux et les dosserets portent quant à eux des sections d'entablement, qui se remarquent par la forte saillie de leur corniche, et non par leur décoration, qui se limite strictement aux moulures. Point de denticules, d'oves ou de perles. En ce qui concerne les supports à l'intersection des travées droites, ils ont des sections d'entablement à deux angles rentrants de part et autre de la face frontale, ou trois angles si l'on tient compte des angles avec le mur de fond. Cette disposition s'applique tout aussi bien au sud, où elle est justifiée par le nombre de supports, qu'au nord, où elle paraît superflue, car la retombée s'effectue sur un cul-de-lampe unique. Il faut dire que des deux côtés, l'ensemble des nervures retombe sur la tablette de la corniche de la section d'entablement du milieu. Les sections placées en retrait n'ont aucune fonction réelle. De ce fait, des colonnettes uniques ont suffi dans l'abside. Pour venir aux culs-de-lampe du nord, ce sont des cariatides en buste, qui émergent d'un décor de feuillages dissimulant leur corps en dessous de leur poitrine, et sont flanquées de volutes du chapiteau corinthien à gauche et à droite, en arrière-plan. Restent encore à évoquer les bases, qui sont dépourvues de griffes aux angles, et surtout les hauts socles des colonnettes et dosserets. Au sud des deux doubleaux intermédiaires, les socles de la colonnette cannelée du milieu sont décorés, sur leurs trois faces, de panneaux sculptés de losanges. Ce motif est plus habituel pour les pilastres. Les socles des colonnettes des formerets sont au plan d'un quart-de-rond, et agrémentés de quelques moulures.


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text: Les élévations latérales sont marquées par les grandes arcades, au nord, et les fenêtres, au sud. Les arêtes des grandes arcades sont taillées en biseau, comme les nervures des voûtes, mais l'intrados est toutefois convexe. La retombée s'effectue sur de grosses colonnes doriques, dont le tailloir est profilé d'un listel saillant, d'une plate-bande et d'un quart-de-rond, et dont le chapiteau se résume à une frise aniconique délimitée supérieurement et inférieurement par une baguette. Seule la colonne engagée au début des grandes arcades possède un décor sculptée. Un rang d'oves et de dards et un cordon tressé s'y substituent au quart-de-rond de l'échine du tailloir, et la frise du chapiteau est sculptée de roses. Les fenêtres à partir de la deuxième travée ont un remplage Renaissance. Seulement la baie d'axe du chevet est à trois lancettes, bien que la place aurait été suffisante pour des baies plus larges du côté sud. Les baies des pans obliques de l'abside sont curieusement en tiers-point. Les autres sont en plein cintre. Au sud, le remplage est constitué de deux formes en plein cintre surmontées d'un petit oculus entre deux écoinçons ajourés. Au sud-est et au nord-est de l'abside, le réseau des baies affiche deux formes en plein cintre surmontées d'un petit losanges entre deux mouchettes. Le réseau de la baie d'axe en est dérivée : les trois formes en plein cintre sont surmontées de deux petits losanges, et d'un oculus allongée entre deux mouchettes. La modénature du pourtour est plus élaborée que ne le présage la simplicité de la modénature des nervures des voûtes et des grandes arcades. Chacune des formes est entourée d'une fine arête saillante. L'ébrasement est garni de deux tores dégagés, qui vont tout autour, et rappellent les colonnettes à chapiteaux et archivoltes qui décoraient les fenêtres au , d'autant plus que l'arête et les tores ont des bases ébauchées. Ce type de décor est atypique pour une période aussi avancée que le second quart du , quand les fenêtres sont souvent entourées de moulures au profil méplat, ou d'une doucine. Sur toutes les baies, le panneau inférieur des verrières a été remplacé par un carreau de plâtre.


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text: Le collatéral du chœur est de hauteur moyenne, et se compose de trois travées barlongues dans le sens longitudinal, ce qui favorise une bonne continuité visuelle vers le sanctuaire. La large ouverture des grandes arcades est donc une conséquence positive du plan carré des travées droites du vaisseau central du chœur. Elle donne aussi une certaine légèreté à l'architecture du collatéral. Cette partie de l'église ne semble pas être issu de la même campagne de construction que le chœur, car la modénature est différente. Elle est plus conforme à ce que l'on attend d'une église de la Renaissance, ce qui n'empêche pas que l'inspiration vient davantage du style flamboyant que de l'antiquité. Ainsi, les ogives ont leurs arêtes adoucies par un quart-de-rond, et sont flanquées de deux arêtes, ce qui donne un profil autrement plus complexe que dans le vaisseau central. Les doubleaux accusent un profil méplat, et présentent deux ressauts de chaque côté, dont un adouci par un quart-de-rond. Les formerets sont analogues à la moitié des doubleaux, et non à la moitié des ogives, comme le veut l'usage. Deux voûtes sont établies sur des croisées d'ogives simples, et la troisième adopte le dessin conventionnel à liernes et tiercerons, à l'instar de la deuxième et de la troisième travée du chœur. Les clés de voûte des deux premières travées sont des disques découpés à jour, que l'on voit aussi dans le vaisseau central. Ils sont le fruit de la remise au goût du jour des découpages flamboyants grâce à la substitution des accolades, soufflets et trilobes par des volutes, des vases de fruits, des perles et des fleurs. Les cinq clés de la voûte à liernes et tiercerons rappellent la deuxième travée du chœur. L'on cherchera donc en vain des clés pendantes dans ce collatéral.


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text: Les fenêtres à deux formes en plein cintre surmontées d'un oculus entre deux écoinçons ajourés, semblables à celles en face au sud, n'ont-elles pas leurs formes entourées d'une arête saillante, mais d'un tore, et leur ébrasement est entouré d'un seul tore, plus discret, et non des colonnettes et archivoltes pseudo-gothiques. Comme dans le chœur, la première travée fait figure de parent pauvre, et doit se contenter d'une petite baie en plein cintre sans remplage au-dessus du portail latéral. Dans le même ordre idées, la voûte y retombe sur des culots frustes dans les angles sud-ouest, nord-ouest, et au nord du premier doubleau, à l'instar de l'angle nord-ouest du chœur. Cet état des choses est certainement le fruit du vandalisme révolutionnaire. Les consoles au sud de ce même doubleau, de part et autre du deuxième doubleau, et dans les angles de chevet, sont en revanche les éléments du collatéral qui retiennent particulièrement l'attention. Elles reçoivent toutes les nervures des voûtes à la fois, ce qui, au sud, n'est pas tout à fait logique, puisque les grosses colonnes doriques des grandes arcades y auraient pu remplir cette mission. Les trois premières consoles se composent d'un tailloir sous la forme d'une tablette biseautée ; d'un chapiteau ionique réduit à sa plus simple expression ; et d'une tête de femme assez gracieuse sculptée en haut-relief, qui se détache devant des draperies. Les deux consoles dans les angles nord-est et sud-est ont des tailloirs ornés d'oves et de dards, et les coussinets des chapiteaux ioniques regardent curieusement vers les faces latérales du chapiteau. Les têtes appartiennent ici à des hommes barbues au visage peu amène, qui semblent regarder avec circonspection l'autel et retable de la Vierge Marie qu'ils encadrent. Malheureusement, seule la première console a été épargnée par la polychromie architecturale du de la troisième travée. En même temps, la question de l'authenticité des cinq consoles à têtes humaines s'impose, mais la présence de têtes similaires à l'extérieur du chevet tend à confirmer qu'il s'agit bien d'œuvres originales du .


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text: La façade occidentale, d'allure austère, ne présage pas d'une église d'une telle importance. Elle est soigneusement appareillée en pierre de taille, et date essentiellement d'origine, c'est-à-dire de la fin du ou du début du . La composition se démarque par sa dissymétrie. À gauche, le mur de la cage d'escalier fait légèrement saillie devant la façade de la nef. Plus haut, s'opère la transition du plan carrée vers un plan rond moyennant un glacis formant larmier. La partie haute de la tourelle d'escalier s'apparente ainsi à une échauguette, impression qui est renforcée par le toit en poivrière, entièrement en pierre de taille, et par les meurtrières qui assurent l'éclairage intérieur. L'échauguette est reliée aux combles de la nef par un passage, ce qui explique que le rampant gauche du pignon de la nef comporte une partie horizontale. Une petite ouverture rectangulaire au milieu du pignon est destinée à l'aération des combles.


title: Église Saint-Denis de Neuilly-en-Thelle

text: Les autres éléments de la façade, à savoir la petite rosace avec son remplage composé de quatre soufflets flamboyants, le portail occidental et le contrefort biais à l'angle sud-ouest, sont les résultats de remaniements postérieurs. On voit encore l'arrachement d'un gâble, ou de la toiture d'un porche, dont le sommet se situait devant la rosace. Elle devrait être contemporaine des deux lancettes à tête trilobée au sud de la nef, et postérieure aux travaux de reconstruction après la Jacquerie. Le portail est considéré par Louis Graves comme un élément du , et serait donc issu de ces travaux. On voit aisément que les pierres qui forment le portail ont été incrustées après coup. D'une conception très simple, il est muni d'un tympan lisse, entouré d'une arête saillante, et surmonté d'un larmier mouluré qui se poursuit latéralement sur de courtes sections. Avec sa modénature angulaire et l'absence de chapiteaux, son style est déjà résolument flamboyant, alors que les deux baies de la base du clocher et de la première travée du chœur, ainsi que les chapiteaux au sud de la base du clocher, incarnent davantage la transition du style rayonnant tardif vers le style flamboyant. Peut-être Louis Graves a-t-il un peu trop vieilli le portail, à moins qu'il ne soit néo-gothique, si l'auteur a réellement vu les grêles colonnettes dont il fait état. Le style du portail s'accommode en tout cas avec celui de la rosace. Quant au contrefort biais, on peut en dire autant, car au Moyen Âge, deux contreforts orthogonaux épaulent généralement les angles des édifices. Reste à mentionner le mur occidental du bas-côté avec son demi-pignon, qui est placé en retrait, et n'est pas perçu comme élément à part entière de la façade. Le mur gouttereau du bas-côté, qui fut monté en 1842, et le mur gouttereau sud de la nef, ne méritent guère qu'on s'y attarde. La première travée est en pierre de taille, et séparée de la deuxième par un contrefort. Les deux autres travées ont un mur maintes fois repris, tantôt en moellons noyés dans un mortier, tantôt en pierres de moyen appareil, et une porte bouchée y est visible dans le soubassement de la dernière fenêtre. La corniche moulurée commune aux trois travées n'a rien de gothique, et semble contemporaine du plafond de la nef.


title: Église Saint-Denis de Neuilly-en-Thelle

text: Les parties orientales seules sont d'un réel intérêt architectural. Le chœur se caractérise par un appareil très régulier en pierre de taille, avec des joints très minces ; les fenêtres à la modénature particulière, déjà décrite dans le contexte de l'intérieur ; une scansion horizontale rigoureuse, absente toutefois sur la première travée, qui subsiste du ; une corniche Renaissance très soignée ; et notamment la décoration des contreforts, qui porte sur le couronnement et aussi des niches à statues avec dais architecturés et consoles flanquées d'angelots, en ce qui concerne les contreforts de l'abside. La niche à gauche de la baie d'axe conserve même sa statue, une femme dont la robe est ramenée en tablier devant la poitrine, et qui a hélas été décapitée. Une spécificité de l'église de Neuilly-en-Thelle est l'horloge qui domine le pan d'axe du chevet. Son cadran est intégré dans une lucarne, qui est cantonnée de deux pilastres cantonnées de volutes, et surmontée d'un entablement en-dessous d'un fronton triangulaire. Tous ces éléments sont en bois. Les surfaces murales sont généralement lisses, à l'exception de la cartouche au-dessus de la baie d'axe, déjà signalée dans le contexte de l'histoire ; de deux guirlandes formant couronne de part et autre ; et de deux palmes nouées ensemble au-dessus de la baie nord-est.


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text: Au-milieu des allèges court une plinthe moulurée, et des larmiers marquent la limite des allèges et l'intersection des contreforts. Ceux-ci sont strictement verticaux, et ne comportent donc pas de retraites. Les deux contreforts qui encadrent la baie d'axe et celui au nord-est de l'abside sont plus saillants que les autres. Chacun arbore en haut une frise d'entablement, où des triglyphes alternent avec des rosettes ou besants. S'y ajoute, pour les trois contreforts plus saillants, un chaperon avec un petit fronton en arc de cercle, ainsi qu'un rang de grecques vertical à l'arrière de la console, pour les deux contreforts regardant l'est. Le couronnement est toutefois, dans les grandes lignes, commun à l'ensemble des contreforts. Il se présente sous la forme d'une console renversée. Sur le deuxième et le troisième contrefort du sud, un homme vert sculpté en bas-relief se profile au-dessus. Le motif a déjà été observé sur la clé de voûte refaite de la base du clocher. Sur les trois contreforts plus saillants, il y a assez de place pour des têtes et autres motifs sculptés en ronde-bosse. De part et autre du pan d'axe du chevet, les deux têtes se regardent. L'une est accompagnée d'une urne, et l'autre d'un angelot jouant à la trompette. Un angelot figure aussi sur le sommet du contrefort nord-est. On peut signaler, dans ce contexte, une tête d'homme sculptée en ronde-bosse au sommet du demi-pignon oriental du collatéral. Plus haut, vient la corniche. Elle repose sur des modillons sculptées chacun d'une feuille d'acanthe, et se compose, du haut vers le bas, d'une doucine, d'un rang de perles, et d'un rang de cannelures. Cette corniche est même présente sur la première travée, qui a été exhaussée lors de la construction du chœur Renaissance.


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text: Tout comme à l'intérieur, le collatéral diffère du chœur sur le plan de la modénature et de la décoration. Les fenêtres se présentent de la même manière qu'à l'intérieur. Une fenêtre supplémentaire devient visible au chevet. Bien que bouchée, en raison de la présence du retable de la Vierge à l'intérieur, son remplage demeure intact. La plinthe à la limite du soubassement ressemble à celle du vaisseau central, mais est située plus bas. Le larmier à l'appui des fenêtres est plus marqué, et apparenté à un court glacis, comme à la période gothique. Il n'y a pas de second niveau de larmier, en raison de la hauteur plus modeste. Un contrefort biais épaule l'angle nord-est. Tout en haut, il est agrémenté d'une frise d'entablement affichant un entrelacs, et son glacis sommital est couronné d'une sculpture, qui semble représenter un animal mythologique, devenu méconnaissable du fait de l'érosion. Les deux contreforts intermédiaires s'achèvent, de manière abrupte, par un larmier, et le contrefort biais à l'angle nord-ouest s'amortit par un glacis sommital ordinaire. La corniche se compose d'un rang d'oves et de dards, et d'une frise, dont le soffite arbore un rang de perles. Le portail latéral de la première travée se compose d'une porte rectangulaire à double vantail, qui est simplement entourée d'une succession de moulures.


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text: Parmi le mobilier de l'église, seule une plaque de fondation et une pièce murale disparue sont classées au titre objet. La plaque de fondation est en pierre calcaire, et mesure de hauteur pour de largeur. Désignée par erreur comme dalle funéraire à effigie gravée dans le dossier de classement, elle ne comporte en réalité comme seul décor gravée un entrelacs très simple qui forme le cadre de l'épitaphe. Celui-ci est transcrit dans le dossier de classement, et il ne peut alors pas y avoir de doute que c'est bien la plaque visée qui soit classée. Le texte est gravé en caractères gothiques, en minuscules exclusivement hormis la première lettre, et divisé en quatre paragraphes séparés par des interlignes, ce qui est assez rare pour être signalé. Il se lit comme suit : "". La date la plus récente mentionnée dans le texte est 1565. La plaque ne peut donc être antérieure à cette date. — La pièce murale, en tapisserie, représentait saint Pierre en priant, le regard dressé vers le haut, assis devant une petite table où sont posées un livre ouvert et un trousseau de clés. Elle a été datée du . Une mauvaise photographie par Henri Mansard de Sargonne en est conservée aux archives départementales de l'Oise, sous la cote 11 Fi 355


title: Église Saint-Denis de Neuilly-en-Thelle

text: Si l'église Saint-Denis ne compte pas davantage d'objets classés, c'est que son mobilier ne comporte quasiment plus aucun élément antérieur à la Révolution, si ce n'est la statue du "Christ de pitié" ou "Christ aux liens" en bois taillé. Étant donné son sujet, elle est susceptible de provenir de la chapelle de l'Ecce homo, au sud du village, et pourrait donc dater des années 1710, quand cette chapelle fut construite. Le maître-autel en forme de tombeau, en marbre rouge ou faux marbre, galbé et décoré uniquement de moulures, correspond à ce qui se faisait au . En dehors du mobilier proprement dit, l'on peut signaler deux crédences au nord et au sud de l'abside, qui sont en fait des installations fixes. Elles reposent sur deux colonnes de marbre noir, avec toutefois des bases et des chapiteaux d'un style fantaisiste en pierre calcaire, et ont des tablettes de marbre blanc. Il y a aussi, au sud de la troisième travée du chœur, une niche murale de faible profondeur, qui est cantonnée de deux pilastres corinthiens, et surmontée d'un entablement couronné d'un fronton trapézoïdal entre deux urnes. Les inscriptions sur l'entablement et sur le cartouche qui couvre la plus grande partie du fronton ont été effacées, sans doute à la Révolution. On pourrait interpréter cette niche comme une ancienne piscine liturgique, mais le support sous la forme d'une courte colonne trapue qui est placé au sol de la niche semble avoir été conçu pour recevoir une urne. Il s'agit donc plutôt du monument funéraire pour le cœur d'un comte de Fresnoy, qui aurait été conservé dans l'urne avant la Révolution française.


title: Crocinas de Larissa

text: Crocinas de Larissa (), ou Kroukinas de Larissa est un vainqueur olympique originaire de la cité de Larissa.


title: Crocinas de Larissa

text: Il remporta la course à pied du stadion d'une longueur d'un stade (environ ) lors des Jeux olympiques, en 404 av. J.-C. et le diaulos (double stade) lors des Jeux olympiques, en 396 av. J.-C.


title: Sara Mesa

text: Sara Mesa, née en à Madrid dans la communauté de Madrid, est une romancière et poète espagnole.


title: Sara Mesa

text: Elle naît à Madrid en 1976 et grandit à Séville.


title: Sara Mesa

text: Elle commence par écrire de la poésie avant de se tourner vers la littérature pour adultes et enfants. En 2007, elle publie son premier recueil de poésie, "Este jilguero agenda". En 2008, elle publie sa première œuvre destinée à la jeunesse, le recueil "La sobriedad del galápago". En 2010, elle publie son premier roman, "El trepanador de cerebros".


title: Sara Mesa

text: En 2012, elle est finaliste du prix Herralde avec le roman "Quatre par quatre" ("Cuatro por cuatro") qui narre la vie en vase clos et proche d'un régime totalitaire d'un pensionnat coupé du monde.


title: Sara Mesa

text: En 2015, elle publie le roman "Cicatrice" ("Cicatriz") qui évoque les relations amoureuses à l'ère des réseaux sociaux. Elle reçoit le pour ce roman.


title: Langues de la Hanse à Novgorod

text: Le latin ne pouvait servir dans les relations entre la Hanse et la Rus' et encore moins dans les rapports entre la population locale et les négociants de passage. Pour les Novgorodiens, l'expression "langue latine" servait à désigner les étrangers en général et ceux qui étaient catholiques en particulier. Cette question de foi était encore un obstacle plus important que la barrière linguistique. Le latin symbolisait l'abîme séparant la Novgorod orthodoxe de ses partenaires occidentaux. Il était impensable de négocier et de conclure des traités en latin. Et c'est ce qui fut.


title: Langues de la Hanse à Novgorod

text: Les Novgorodiens utilisaient uniquement le vieux-russe dans leurs activités quotidiennes et dans leurs relations commerciales. Il servait de langue officielle pour la correspondance et dans la correspondance de la vie privée et commerciale. Durant toute leur histoire les instances de Novgorod furent inflexibles pour que les rapports avec la Hanse se fasse en vieux-russe et sur leur propre territoire. La Hanse eut donc à maîtriser le vieux-russe, sauf peut-être vers la fin de leurs relations.