title: New Orleans Stock Exchange

text: La New Orleans Stock Exchange est une bourse des valeurs fondée avant 1880, marché régional d'actions et d'obligations situé à la Nouvelle-Orléans, dans l'État américain de Louisiane et sous le contrôle depuis 1934 de la Commission des opérations de bourse américaine.


title: New Orleans Stock Exchange

text: La New Orleans Stock Exchange a été fondée avant 1880. Dès 1880, les volumes d'échange d'actions ont atteint un total de 7,8 millions de dollars, avec 52609 actions échangées. En 1887, la bourse a prolongé ses heures de cotation jusqu'à 16h00 pour faire face à l'augmentation des volumes d'échanges.


title: New Orleans Stock Exchange

text: En , la New Orleans Stock Exchange a été "paralysée" après les développements dans une escroquerie liée aux Obligation d'État, avec le "New York Times" rapportant que "les transactions sur les titres de l'État de Louisiane et sur les titres municipaux de la ville sont au point mort.". La bourse s'est installée dans une nouvelle construction en 1906, décrite comme la structure la plus chère et artistique de sa taille dans la ville et faite de marbre et l'acajou. À l'époque la valeur de la part dans la bourse avait grandi, passant des 100 dollars initiaux à plus de 6000 dollars, l'adhésion étant limitée à soixante-dix membres.


title: New Orleans Stock Exchange

text: En , la New Orleans Stock Exchange fermé en raison de l'éruption de Première Guerre mondiale. L'ancien président, Eugene Chassanoil, âgé de 67 ans et en mauvaise santé, s'est suicidé en séance le , 1914.


title: New Orleans Stock Exchange

text: Le 29 octobre 1929, la New Orleans Stock Exchange s'est effondrée, au cours de l'épisode du Krach de 1929, aboutissant à une période de période très difficile pour la New Orleans Stock Exchange et la bourse en général, aux États-Unis mais aussi en Europe. En , le Sénateur de la Louisiane Huey Long été interpellé par John Dane, président de la New Orleans Stock Exchange, qui lui reproche d'avoir traité la Bourse de "maison spéculative" et rappelle que c'est d'abord un lieu d'investissement.


title: New Orleans Stock Exchange

text: En , la New Orleans Stock Exchange est l'une de 18 dix-huit Bourses régionales qui ont reçu des invitations de la Commission des opérations de bourse américaine pour "être en pourparlers" sur des amendements possibles aux lois américaines sur la Bourse. Ses représentants Fred N. Ogden et Robert R. Wolfe, participent ainsi à une conférence nationale le .


title: New Orleans Stock Exchange

text: Après la Seconde Guerre mondiale, la New Orleans Stock Exchange a rejoint progressivement l'entité qui s'est formée pour fédérer les marchés boursiers du centre-ouest des États-Unis. En 1949, la Bourse des valeurs de Chicago a fusionné avec d'autres marchés boursiers régionaux américains, la Bourse des valeurs de Saint-Louis, la Bourse des valeurs de Cleveland et la Bourse des valeurs de Minneapolis, pour former la Bourse du Midwest. En 1959, la Bourse des valeurs de la Nouvelle-Orléans est devenue elle aussi une partie constituante de la Bourse du Midwest et au début des années 1960 la Société de Service de Bourse du Midwest a été établie pour fournir des services centralisés et de représentation des sociétés membres.


title: St. Louis Stock Exchange

text: La St. Louis Stock Exchange est une bourse des valeurs fondée en 1874, qui a été un grand marché situé régional d'actions et d'obligations, situé à  Saint-Louis (Missouri), dans l'État américain du Missouri, qui opère sous la surveillance de la Commission des opérations de bourse américaine.


title: St. Louis Stock Exchange

text: La St. Louis Stock Exchange a été créée en 1874, juste après la Crise bancaire de mai 1873, par MS Mepham & Co en tant que siège pour ceux qui travaillent dans l'exploitation minière ou la vente de terres minérales. Il est remplacé à l'automne 1880 par le "Saint-Louis Mining and Stock Exchange", également créé à Saint-Louis. La première réunion a eu lieu dans ses locaux à cet endroit le . Le jour où la bourse a également ouvert ses portes à 11 h. La négociation des actions minières devient si active et si importante, qu'un nouveau marché voit le jour en 1888, créé par J. D. Abeles, président, Joseph G. Mullaly, vice-président, et Albert Singer for secrétaire, avec 50 courtiers et 25 courtiers associés. Ce sera l'institution la plus active de la ville jusqu'à sa fermeture lors de la Panique de 1893.


title: St. Louis Stock Exchange

text: En 1889, la firme de courtage A.G. Edwards & Sons (AGE) créé le "St. Louis and Butte, Montana mining syndicate" avec pour président le General Edwards afin de financer les concessions minières du secteur de Butte (Montana). Elle acquiert à cette époque des participations dans la plupart des mines. En , Ben Edwards annonce qu'il est en mesure de représenter sur le New York Stock Exchange des banques de St. Louis. Cet investissement à New York permet à la firme de courtage A.G. Edwards & Sons (AGE) d'être moins dépendante du très spéculatif St. Louis Mining and Stock Exchange et l'une des rares survivantes de son krach de 1893.


title: St. Louis Stock Exchange

text: Lorsque l'économie de Saint-Louis repart à la fin des années 1890, George Lane Edwards, le fils du fondateur, participe à la refondation de cette bourse, tout en ouvrant un bureau à New York. Le volume d'échanges à Saint-Louis atteint en 1902 un pic de 44 millions de dollars, montant qui ne sera plus revisité avant la fin des années 1920.


title: St. Louis Stock Exchange

text: En , le président de bourse de St. Louis Alfred H. Bauer a annoncé que des comités avaient été élus pour servir pour un mandat d'une année. Les statuts du nouveau marché boursier ainsi créé ont été adoptés le et sont entrés en vigueur le . Selon le président de la bourse, George Herbert Walker, le volume d'affaires traité sur le parquet était moins élevé en 1904 qu'en 1903, comme pour d'autres bourses régionales dans des grands villes excluant New York, avec 10,5 millions de dollars au lieu de a6,4 millions en 1903. Parmi les actions les plus activement traitées, United Railways, St. Louis Transit Company, et Brown Brothers.


title: St. Louis Stock Exchange

text: En , la St. Louis Stock Exchange a fermé en conséquence de la Première Guerre mondiale, comme d'autres marchés boursiers américains. Les opérations reprennent en décembre, d'abord pour les 180 titres les plus importants parmi les 565 cotés à Saint-Louis.


title: St. Louis Stock Exchange

text: Le , les directeurs de la bourse ont voté pour prolonger le temps de négoce des séances boursières de 75 minutes, à deux heures et demie, de 10h00 à 12h30 sauf le samedi, pour la faire travailler dans les mêmes conditions que dans d'autres villes. Le conseil d'administration a aussi établi les listes de d'actions qu'il était possible de négocier à Saint-Louis.


title: St. Louis Stock Exchange

text: Le 29 octobre 1929, la St. Louis Stock Exchange s'est effondrée rapidement comme les autres marchés régionaux, au cours de l'épisode du Krach de 1929, aboutissant à une période de période très difficile pour la bourse des valeurs de Chicago et la bourse en général aux États-Unis mais aussi en Europe. En 1949, la Bourse des valeurs de Chicago a fusionné avec d'autres marchés boursiers régionaux américains, la Bourse des valeurs de Saint Louis, la Bourse des valeurs de Cleveland et la Bourse des valeurs de Minneapolis, pour former la Bourse du Midwest. En 1959, la Bourse des valeurs de la Nouvelle Orléans est devenue elle aussi une partie constituante de la Bourse du Midwest et au début des années 1960 la Société de Service de Bourse du Midwest a été établie pour fournir des services centralisés et de représentation des sociétés membres.


title: Cleveland Stock Exchange

text: La Cleveland Stock Exchange est une bourse des valeurs fondée le 18, qui a été un grand marché situé régional d'actions et d'obligations, situé à Cleveland, dans l'Etat américain de l' Ohio, qui opère sous la surveillance de la Commission des opérations de bourse américaine.


title: Cleveland Stock Exchange

text: La Cleveland Stock Exchange a été fondée au cours d'une réunion en 1899, la même année que celle de Saint-Louis, et a débuté ses opérations le 16 avril 1900.


title: Cleveland Stock Exchange

text: En 1949, la Bourse des valeurs de Chicago a fusionné avec d'autres marchés boursiers régionaux américains, la Bourse des valeurs de Saint-Louis, la Cleveland Stock Exchange et la Bourse des valeurs de Minneapolis, pour former la Bourse du Midwest. En 1959, la Bourse des valeurs de la Nouvelle Orléans est devenue elle aussi une partie constituante de la Bourse du Midwest et au début des années 1960 la Société de Service de Bourse du Midwest a été établie pour fournir des services centralisés et de représentation des sociétés membres.


title: Portus Tiberinus

text: Le est le premier port de la Rome antique, construit au bord du Tibre au pied du Capitole.


title: Portus Tiberinus

text: Sa construction remonte au mais il devient vite insuffisant. Un autre port, l' est aménagé plus en aval sur le fleuve à partir du mais le est remanié sous Trajan et ses reconstruits.


title: Portus Tiberinus

text: Il se situe sur la rive gauche du Tibre, en aval de la pointe de l'île Tibérine, au pied du Capitole. Il occupe, avec les qui lui sont associés, la partie nord du , en limite du . Le secteur dans lequel il est implanté est naturellement marécageux mais la construction de la l'assainit progressivement, même s'il reste exposé aux crues du Tibre.


title: Portus Tiberinus

text: À l'époque moderne, l'emplacement du se situe sous le Lungotevere dei Pierleoni et les anciens entrepôts se trouvent sous les bâtiments administratifs adjacents.


title: Portus Tiberinus

text: En l'absence de vestiges mais par analogie avec des équipements équivalents dans d'autres villes, les archéologues restituent un ensemble de débarcadères permettant l'accostage et l'amarrage des bateaux remontant le Tibre depuis Ostie, quel que soit le niveau du fleuve. Ces débarcadères débouchent sur une esplanade en relation avec les entrepôts (horrea) installés en retrait. Ces entrepôts font face, vers le sud, au péribole du temple de Portunus qui s'ouvre de ce côté. Les marchandises arrivent au sur des barges qui remontent le Tibre depuis le port d'Ostie au terme d'un voyage de deux ou trois jours. Ces barges sont halées depuis les rives du Tibre par des bœufs ou des esclaves.


title: Portus Tiberinus

text: Un vaste complexe d'entrepôts destinés à stocker les marchandises débarquées par le port fluvial s'étend du nord au sud du au temple de Portunus et d'ouest en est du Tibre aux temples à Fortuna et Mater Matuta sur une emprise de . Cet emplacement permet un accès facile au Forum Romain à travers le Vélabre. Cet ensemble est clos, excepté du côté du fleuve, d'un mur d'enceinte percé de portes étroites pour sécuriser la zone et éviter les pillages. La nature des marchandises stockées dans les entrepôts du port est inconnue. Il s'agit très certainement de grain mais également d'huile d'olive ou d'autres denrées alimentaires comme le sel, voire des matériaux de construction.


title: Portus Tiberinus

text: La construction du port et des entrepôts est probablement contemporaine des premiers sanctuaires du forum, soit vers le . Une rationalisation de ses aménagements semble être mise en œuvre en avec la construction du pont Æmilius. À l'époque impériale, il devient insuffisant pour assurer seul l'approvisionnement de Rome, mais il est cependant reconstruit, peut-être sous Trajan. Les quais sont alors rehaussés pour mieux protéger le port des inondations du Tibre et les sont reconstruits sur un plan géométrique. Dès le début du , toutefois, les quais et les entrepôts de l', le nouveau port fluvial aménagé le long des versants sud de l'Aventin, sont construits pour augmenter la capacité de Rome à recevoir et à stocker les marchandises transitant par le Tibre.


title: Spokane Stock Exchange

text: La Spokane Stock Exchange est une Bourse des valeurs fondée en 1897 était un marché régional d'actions et d'obligations, situé à Spokane, dans l'État de Washington, située à l'est de Seattle et au nord-est de Portland. Elle s'est créée dans le sillage de la Ruée vers l'or du canyon du Fraser. la Bourse de Denver fondée en 1894 et un peu avant la Bourse des valeurs de Salt Lake City, fondée en 1898 puis la Bourse de Los Angeles, fondée en 1899 elle faisait partie des bourses de valeurs minières opérant sous la surveillance de la Commission des opérations de bourse américaine.


title: Spokane Stock Exchange

text: Fondé essentiellement pour accueillir les actions des compagnies minières, la Bourse des valeurs de Spokane a commencé à opérer en 1897 dans le Peyton Building..


title: Spokane Stock Exchange

text: La Spokane Stock Exchange consistait à ses débuts en un groupe de 32 courtiers et cotait les actions de 37 mines du sud de la Colombie Britannique et du nord de la "vallée de l'argent" de l'Idaho, dans la région minière de Coeur d’Alene. Ce fut le plus petit des marchés régionaux d'actions et d'obligations américains. 1900, il y avait 534 principales concessions minières relevant de son secteur, pour la plupart cotées et 55 courtiers. De 1918 à 1927, la Bourse a loué un bâtiment dans le Paulsen Building, au 400ème bloc de Riverside. Les pratiques très spéculatives ont attiré l'attention de la Commission des opérations de bourse américaine après la création de cette dernière en 1934.


title: Spokane Stock Exchange

text: En 1900, la production de plomb et d'argent du secteur de Coeur d’Alene dépasse les 10 million dollars, avec plus de 534 mines en opération, pour la plupart cotées au Spokane Stock Exchange. L'annuaire de la ville recense 55 courtiers.


title: Spokane Stock Exchange

text: Les volumes d'échanges ont culminé à 100 millions de dollars en 1980 avant de devenir insignifiants à partir de 1985 et la Spokane Stock Exchange a fermé en en raison de la faiblesse des cours mondiaux de l'or et de l'argent.


title: Antoine Ouellette

text: Antoine Ouellette, né en 1960 à Montréal, est un compositeur, musicologue, biologiste et écrivain canadien. Il a été diagnostiqué tardivement autiste Asperger à l'âge de 47 ans.


title: Antoine Ouellette

text: Né en 1960, Antoine Ouellette a grandi dans le quartier d'Outremont à Montréal. On retrouve dans sa famille une sensibilité artistique : son père est un passionné d'histoire et de littérature et s'adonne à l'écriture de poèmes dont certains sont lus à la radio par des artistes connus, tel Raymond Lévesque. Sa mère pratique la peinture. Son arrière-grand-père, quant à lui, était violoniste de folklore.


title: Antoine Ouellette

text: Enfant solitaire, il aimait s'absorber dans l'observation des disques vinyles qu'il écoutait en boucle et regardait tourner jusqu'à l'obsession tels ceux d'Elvis Presley , allant jusqu'à en confectionner en carton, dessinant même les sillons et imaginer des titres. Son premier contact avec la musique classique fut L'Enfant et les Sortilèges de Ravel. Il écouta cette œuvre jusqu'à en connaître les moindres détails. Enfant atypique et hypersensible, il devient la cible de ses camarades. Cette intimidation qui dura tout le temps de son adolescence lui laissera les séquelles d'un stress post-traumatique à l'âge adulte.


title: Antoine Ouellette

text: C'est à la suite d'une longue et difficile période de transition au fil de ses études et de sa carrière, qu'il fut diagnostiqué autiste Asperger à l'âge de 47 ans.


title: Antoine Ouellette

text: Parallèlement à l'étude du piano puis du violoncelle, Antoine Ouellette suit une double formation en sciences biologiques ès écologie et en musicologie à l'Université de Montréal. Il enseignera l'histoire de la musique et la musicologie à l'Université du Québec à Montréal (UQÀM). En 2006, il soutient une thèse interdisciplinaire intitulée "Le chant des oyseaulx : comment la musique des oiseaux devient musique humaine", et obtient le titre de Philosophiæ doctor, en Étude et pratique des arts (UQÀM).


title: Antoine Ouellette

text: Antoine Ouellette a assuré la direction de chœurs grégoriens à Montréal. En 2018, il est chef de chœur de l'Ensemble Grégoria à Sorel-Tracy.


title: Antoine Ouellette

text: Il s'intéresse également à la danse indienne et au Bharata natyam qu'il pratiquera quelques années et qui lui inspirera la composition musicale d'un ballet commandé par Sattvika Danse.


title: Antoine Ouellette

text: Certaines de ses conférences, dans un contexte scientifique et social, sont en lien avec ses qualités d'intervenant psychosocial et de mentor auprès de personnes autistes et/ou souffrant de troubles de l'anxiété. Il est régulièrement invité à intervenir lors de salons, colloques ou par des associations, cliniques et centre de ressources pour l'autisme pour partager son expérience et ses connaissances sur cette différence neuro-développementale .


title: Antoine Ouellette

text: Il est également cofondateur et membre actif d"'Aut'Créatifs", mouvement de personnes autistes pour la valorisation de l'autisme et la reconnaissance de la neurodiversité.


title: Antoine Ouellette

text: En 2013, il reçoit la médaille du jubilé de diamant de la reine Élisabeth II, pour sa contribution à la cause de l’autisme et pour ses réalisations dans le domaine musical.


title: Antoine Ouellette

text: En 2008, il reprend sa thèse dans un livre éponyme "Le chant des oyseaulx" pour lequel il recevra en 2009 la Mention d'excellence au Prix de l'essai de la Société des écrivains francophones d'Amérique. Une deuxième édition revue, augmentée et mise à jour paraît en 2020.


title: Antoine Ouellette

text: En 2011 et 2018 pour la seconde édition, il publie "Musique autiste. Vivre et composer avec le syndrome d'Asperger", préfacé par le Docteur Laurent Mottron. L'écriture de ce livre a été soutenue par l'obtention d'une bourse du Conseil des Arts et des lettres du Québec (CALQ). Antoine Ouellette sort finaliste du Prix Hubert-Reeves en 2012 pour cette édition.


title: Antoine Ouellette

text: Parallèlement à son travail d'intervenant dans un réseau d'entraide pour personnes souffrant de troubles anxieux avec ou sans autisme, à la Clé des Champs (organisme communautaire) il publie en 2015 en collaboration : "Approche globale pour personnes autistes. La clé pour maîtriser les troubles anxieux". chez La Clé des Champs (142 pages).


title: Antoine Ouellette

text: En 2017, il publie "Pulsations. Petite histoire du beat". Ce livre a été écrit grâce à une Bourse de perfectionnement longue durée.


title: Antoine Ouellette

text: Antoine Ouellette a été écrivain invité au Salon du livre de Paris en 2014, à la Foire du livre de Bruxelles en 2013, au Salon du livre et de la presse de Genève en 2012, au Salon du livre de Québec 2012 et 2014 ainsi qu'au Salon du livre de Montréal en 2011 et 2017.


title: Antoine Ouellette

text: Antoine Ouellette est l'auteur de plus de soixante-dix partitions à ce jour éditées pour la plupart par le Centre de Musique Canadienne (CMC).


title: Antoine Ouellette

text: Ses compositions musicales prennent leurs sources dans la tradition classique occidentale avec la musique sacrée et médiévale qu'il a étudiées. Il y intègre des données provenant de l'étude de la nature, son environnement sonore, rythmique et biologique. Par cette évocation, il invite la civilisation humaine à une meilleure harmonisation avec cette dernière. Son dernier livre "Pulsations. Petite histoire du Beat" synthétise cette recherche globale et inclusive. La musique d'Antoine Ouellette qu'il définit lui-même comme "Nouvelle musique classique" présente une palette aussi large que diversifiée tant dans les genres que dans les formes.


title: Antoine Ouellette

text: Nombreuses sont les œuvres sacrées et d'inspiration religieuse qui illustrent la foi catholique du compositeur tels que motets, symphonies sacrées pour chœur a capella, oratorios "L'Amour de Joseph et Marie (opus 23)", œuvres liturgiques pour voix solistes "Paroles en Croix" (opus 50), "La dernière Cène" (opus 55), instrumentales "Au Jardin de Gethsémani" (opus 3), "Une Messe pour le Vent qui souffle" (opus 18). Cette œuvre pour orgue fut interprétée par Patrick Wedd dans le cadre des concerts Spirituart à l'Église Saint-Jean-Baptiste de Montréal.


title: Antoine Ouellette

text: Ses créations vocales s'inspirent de sujets éclectiques comme son requiem amérindien "Gravures" (opus 14) à la mémoire de l'artiste-graveur , son conte urbain et instrumental "Le chat (opus 30)" pour conteur ou ses "chants de l'Autre Isthme ( opus 54; 2017)" sur des poèmes de Coralie Adato.


title: Antoine Ouellette

text: Il compose aussi pour orchestre symphonique, à vent, à cordes.


title: Antoine Ouellette

text: Le , "Joie des Grives" (opus 32) fut donnée lors du Festival International de Lanaudière dirigé par Jean-Marie Zeitouni. "Perce-neige (opus 29)", par l'orchestre Symphonique de l’Île-du-Prince-Édouard, au centre des arts de la Confédération à Charlottetown dirigé par James Mark le .


title: Antoine Ouellette

text: Après les représentations en par des musiciens du Conservatoire Régional de Lyon en partenariat avec le Centre de Ressources Autistiques (CRA) d"'Auberivière" (opus 44) pour flûte solo et de "Dent-de-Lion" (opus 47) pour hautbois solo, une carte blanche est donnée en à Antoine Ouellette par le Conservatoire Régional de Lyon dans le cadre d'un projet liant aussi un cycle de conférences sur les oiseaux et sur l'autisme avec l'hôpital du Vinatier et l'association Autism'harmonie. "Roseaux" (opus 38) œuvre pour orchestre à cordes et cor anglais soliste, "Roseraie" (opus 26) pour petite formation, alto et hautbois solistes dirigée par Antoine Ouellette lui-même, "Rivages" (opus 49) pour clarinette seule et "Bourrasque" (opus 16) pour flûte seule seront jouées.


title: Antoine Ouellette

text: Certains titres donnés par Antoine Ouellette évoquent sa condition d'homme à la fois autiste, biologiste-écologiste et ornithologue: "Musica autistica" (opus 46), "Sattvika : l’Oiseau danse" (opus 39) l'une de ses compositions pour musique scénique pour ballet; mais aussi dans ses créations pour instruments solistes ou de petite formation: "Solitudes" (opus 1.2) pour violoncelle; "Fougères" (opus 34); "Bétulaie" (opus 27b); "Paysage" (opus 10) pour quatre pianos ou "Musique sous les étoiles" (opus 25) pour basson qui fut créée à Bordeaux avec Franck LeBlois soliste et aussitôt reprise au Colloque International de Basson à Angoulême mais aussi "Océane" (opus 52) pour cor anglais et contrebasse en création à Lyon () ou "L'Esprit Envoûteur" (opus 9) sa Symphonie concertante pour flûte alto, harpe et orchestre de chambre (cordes et percussions), d'après une légende amérindienne de Gaspésie...


title: Salt Lake Stock and Mining Exchange

text: Le Salt Lake Stock and Mining Exchange appelée aussi marché Intermountain Stock Exchange (ISE) est une bourse des valeurs fondée en 1888 et fermée en 1986. L'ISE est un grand marché situé régional d'actions et d'obligations, situé à Salt Lake City, dans l'État américain de l'Utah et qui est placé sous la surveillance de la Commission des opérations de bourse américaine.


title: Salt Lake Stock and Mining Exchange

text: La Bourse de l'Utah a été fondée en 1888, et officiellement reconnue en 1899 sous le nom de "Salt Lake Stock and Mining Exchange", avec pour vocation de fournir un capital aux mines de la région, et s'est installée au 39 Exchange Place à Salt Lake City, bâtiment donné en 1908 par le magnat des mines de l'Utah .


title: Salt Lake Stock and Mining Exchange

text: En 1900, le futur maire de Salt Lake City, est élu président de la Bourse minière, qui atteint ses plus gros volumes dans les années 1920, puis lors du boom de l'uranium dans la région dans les années 1950.


title: Salt Lake Stock and Mining Exchange

text: La Bourse a changé son nom pour se rebaptiser Intermountain Stock Exchange en afin de reflèter une emprise géographique plus large. Elle a ensuite été absorbée par le Commodity Exchange, Inc. (COMEX) en 1986.


title: Miagrammopes gravelyi

text: Miagrammopes gravelyi est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes gravelyi

text: Cette espèce est endémique du Kerala en Inde. Elle se rencontre vers Cochin.


title: Miagrammopes gravelyi

text: La femelle holotype mesure


title: Miagrammopes gravelyi

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Frederic Henry Gravely.


title: Miagrammopes indicus

text: Miagrammopes indicus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes indicus

text: Cette espèce est endémique du Maharashtra en Inde. Elle se rencontre vers Pune.


title: Miagrammopes indicus

text: La femelle holotype mesure


title: Miagrammopes indicus

text: Son nom d'espèce lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, l'Inde.


title: Miagrammopes kirkeensis

text: Miagrammopes kirkeensis est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes kirkeensis


title: Miagrammopes kirkeensis

text: La femelle holotype mesure


title: Miagrammopes kirkeensis

text: Son nom d'espèce, composé de "kirke[e]" et du suffixe latin "", « qui vit dans, qui habite », lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, Kirkee.


title: Bernard Larhant

text: Bernard Larhant, né le à Quimper, dans le Finistère, est un écrivain français de romans policiers et un des trois verbicrucistes professionnels français en 2017.


title: Bernard Larhant

text: Après trente années passées dans le Sud-Ouest, il devient créateur de jeux de lettres (mots croisés, mots fléchés…) dans différentes publications, par le biais de la société RCI-Jeux. Avec notamment, en 2011, une grille de mots fléchés de qui sera commercialisée.


title: Bernard Larhant

text: C'est en 2006 qu'il publie son premier roman "La Croisée des maux", chez Art Média Éditions (à présent Arphilvolis), une histoire intimiste narrant la rencontre de deux écorchés de la vie.


title: Bernard Larhant

text: Désormais installé à Plomelin (Finistère), il publie depuis 2009, aux Éditions Alain Bargain, une série de romans policiers mettant en scène le capitaine Paul Capitaine et le lieutenant Sarah Nowak. Deux volumes de la série sont édités chaque année.


title: Bernard Larhant

text: Il est membre du collectif Les Plumes du Paon, qui vise à promouvoir la production littéraire du Pays Bigouden. Il fait également partie du collectif d’auteurs finistériens « l’Assassin habite dans le 29 », qui regroupe une trentaine d'auteurs de polars du Finistère.


title: Mathieu Lussier

text: Mathieu Lussier est un bassoniste, compositeur et chef d'orchestre canadien.


title: Mathieu Lussier

text: Né à Montréal en 1973, il apprend le basson dès l'âge de douze ans avec Andrée Lehoux. Il complète ses études au Conservatoire de musique de Montréal sous la direction de Rodolfo Masella puis de Gerald Corey. Il se perfectionne ensuite lors de stages d'été auprès de Christopher Millard. Il s'initie au basson baroque au sein l’Orchestre baroque de Montréal, dirigé par Joël Thiffault, ce qui lui vaut par la suite des engagements avec Tafelmusik, l’Orchestre baroque de Cleveland "Apollo's fire" et Arion Orchestre Baroque. Il est nommé directeur artistique du Festival de musique baroque de Lamèque, au Nouveau-Brunswick, poste qu'il occupe durant sept ans de 2008 à 2014.


title: Mathieu Lussier

text: Il fonde en 2009 l'ensemble "Bataclan!," avec la claveciniste Catherine Perrin et le bandonéoniste Denis Plante, et enregistre un album la même année, suivi d'un deuxième disque en 2011.


title: Mathieu Lussier

text: Il entreprend ensuite une carrière de chef d'orchestre. Le Conseil des Arts du Canada lui remet en 2014 le prix Jean-Marie Beaudet en direction d’orchestre. Nommé chef en résidence en 2012, puis chef associé de l'orchestre de chambre Les Violons du Roy, il fait paraître en 2014 avec cet ensemble son premier disque, consacré à Jean-Philippe Rameau et à Denis Gougeon. Suivent ensuite en 2016 un album sur les concertos de Vivaldi et en 2017 un album consacré cette fois aux concertos pour cor et basson de Mozart. Toujours avec Les Violons du Roy, il dirige une production de l'opéra Zémire et Azor d'André Grétry dans une mise en scène du cinéaste Denys Arcand, et plus de 100 concerts au Canada, au Mexique et aux Etats-Unis, ce qui donne lieu à des collaborations avec des artistes comme Marc-André Hamelin, Alexandre Tharaud, Jeremy Denk, Jean-Guihen Queyras, Philippe Jarrousky, Anthony Marwood et Karina Gauvin. En 2015, Mathieu Lussier dirige l’Orchestre symphonique de Trois-Rivières et l’Orchestre symphonique de Montréal. Lors de la saison 2016-2017, on le retrouve également à la tête de l’Orchestre symphonique d’Edmonton, du Symphony Nova Scotia et de l'Orchestre Métropolitain.


title: Mathieu Lussier

text: À titre d’instrumentiste, Mathieu Lussier s'applique à faire connaître le répertoire pour basson et basson baroque, tant en Amérique du nord qu'en Europe. Il poursuit une carrière de chambriste avec l’Ensemble Pentaèdre de Montréal. Tournés vers les répertoires baroque et classique, où il fait place aussi à des compositeurs français méconnus du , ses enregistrements en tant que soliste comprennent près d’une douzaine de concertos pour basson (Vivaldi, Mozart, Johann Friedrich Fasch, Christoph Graupner, Telemann et Michel Corrette), un disque de sonates pour basson de Joseph Bodin de Boismortier, trois disques consacrés à la musique pour basson solo de François Devienne, ainsi que deux disques de musique pour vents de François-Joseph Gossec et Étienne Nicolas Méhul.


title: Mathieu Lussier

text: Comme compositeur, son catalogue comprend plus d'une cinquantaine d'œuvres jouées régulièrement. En , sa pièce "Bassango", dans sa version pour basson et orchestre à cordes, a remporté le 3 prix dans la catégorie "Contemporary Classical Song" aux Just Plain Folks Awards de Nashville au Tennessee. Il reçoit des commandes de nombreux artistes et ensembles, faisant l'objet d'enregistrements, d'éditions et de diffusions radiophoniques.


title: Mathieu Lussier

text: Il a remporté deux prix Opus en 2018, un pour le "Concert de l'année - Québec", à la tête des Violons du Roy; l'autre pour le "Disque de l'année - musiques classique, romantique, postromantique, impressionniste", en tant que soliste du Concerto pour basson de Mozart.


title: Mathieu Lussier

text: Depuis 2014, il est professeur adjoint à l’Université de Montréal.


title: Miagrammopes poonaensis

text: Miagrammopes poonaensis est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes poonaensis

text: Cette espèce est endémique du Maharashtra en Inde. Elle se rencontre vers Pune.


title: Miagrammopes poonaensis

text: La femelle holotype mesure


title: Miagrammopes poonaensis

text: Son nom d'espèce, composé de "poona" et du suffixe latin "", « qui vit dans, qui habite », lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, Poona.


title: Dominique Aldighieri

text: Dominique Aldighieri, né à Vérone, est un peintre italien du .


title: Dominique Aldighieri

text: Dominique Aldighieri expose à diverses reprises au Salon des Indépendants. Il est connu pour un "Saint Luc", fresque graphique sur ciment, pour des panneaux décoratifs ainsi que pour la décoration intérieure de l’église Saint-Pierre de Lamotte-Warfusée et de l'église Saint-Didier de Chaulnes, dans le département de la Somme.


title: Citigate Dewe Rogerson

text: Citigate Dewe Rogerson est une agence internationale de communication financière et corporate. L’entreprise fait partie du groupe coté à la Bourse de Londres Huntsworth Plc. L’agence dispose de bureaux en Europe, Asie et aux États-Unis et est présente à Paris depuis 2004.


title: Citigate Dewe Rogerson

text: Le groupe dispose de bureaux à Paris et compte parmi ses clients Casino, FDJ, Coface, et la Solideo. L'agence est dirigé par Yoann Besse et Aliénor Miens et compte 35 collaborateurs. L'entreprise se situe au 15 rue Marsollier dans le 2ème arrondissement de Paris.


title: Citigate Dewe Rogerson

text: Le , le bureau parisien annonce une fusion de ses activités avec le bureau parisien Grayling, spécialisé dans les affaires publiques et autre filiale du groupe Huntsworth Plc.


title: Cou-nu de Roumanie

text: Le cou-nu de Roumanie (zburător gât golaș românesc) est une race de pigeon domestique originaire de Roumanie. Comme son nom l'indique, il a la particularité d'avoir le cou entièrement déplumé. Il est classé dans la catégorie des pigeons de vol. Les pigeons à cou déplumé sont connus en Roumanie et en Espagne depuis des siècles, ainsi qu'en Hongrie, où après des mutations génétiques naturelles on a observé un pigeon des champs (donc issu du pigeon biset) au cou nu. Au contraire des races de poule à cou nu, les races de pigeon à cou nu proviennent d'un gène récessif. En effet, si l'on croise un cou-nu avec un pigeon normal, le facteur de cou déplumé disparaît.


title: Cou-nu de Roumanie

text: Le cou-nu de Roumanie a été décrit en 1899, dans la presse hongroise, comme provenant du pigeon haut-volant ciung de Bucarest. Le professeur Peterfi l'a fait connaître à l'étranger en 1952, par des publications expliquant que cette race aurait été fixée en Grande Valachie vers 1900, après des croisements avec un cou-nu russe. Le cou-nu de Roumanie est un pigeon de taille moyenne, bas sur pattes au plumage plutôt long, à la poitrine moyenne légèrement proéminente. Il est remarquable par la partie centrale du cou qui est déplumée. Il possède une tête modérément arrondie et lisse avec un petit bec légèrement courbé vers le bas. Son cou moyen est légèrement courbé en arrière avec la partie centrale dénudée. De courts sicots peuvent pousser, puis se dessécher. La peau du cou est ridée de couleur chair à brune. Sa queue longue a un port horizontal.


title: Cou-nu de Roumanie

text: Le plumage de ce pigeon est long, dans les coloris suivants : rouge cendré à manteau plein, jaune cendré à manteau plein, rouge barré et jaune barré.


title: Belny

text: Belny (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sompolno dans le powiat de Konin de la voïvodie de Grande-Pologne dans le centre-ouest de la Pologne.


title: Belny

text: Il se situe à environ à l'est de Sompolno (siège de la "gmina"), à au nord-est de Konin (siège du powiat) et à à l'est de Poznań (capitale régionale).


title: Belny

text: Le village possédait une population de en 2009. De 1975 à 1998, le village faisait partie du territoire de la voïvodie de Konin. Depuis 1999, Belny est situé dans la voïvodie de Grande-Pologne.


title: Antoine Blossier

text: Antoine Blossier est un réalisateur français.


title: Ernst Kolb

text: Ernst Kolb, né le à Mannheim et mort le dans cette même ville, est un artiste allemand du courant de l'art brut.


title: Ernst Kolb

text: Le père de Kolb était un cheminot et comme sa mère malade mentale a été gazé par les nazis (appelée euthanasie) en 1940, il a grandi dans une maison d'enfants des chemins de fer sur le Danube. Il avait une sœur qui était également atteinte d'une maladie mentale (schizophrénie), elle a vécu jusqu'en 1974. Adulte, Ernst Kolb est devenu boulanger.


title: Ernst Kolb

text: A partir de 1969, il commence à se dessiner, d'abord dans son carnet. Puis en 1978, il perd son emploi en raison d'une allergie et passe plus de temps à dessiner. Ses dessins, qu'il qualifie de "griffonnages", attirent l'attention d'autres artistes qui lui donnent des cours particuliers et lui permettent d'organiser sa première exposition publique en 1985, qui a un succès extraordinaire. L'"original" est devenu un artiste sérieux, un dessinateur obsédé dont les œuvres ont été exposées plusieurs fois et qui a inspiré d'autres artistes à écrire, à dessiner et à modeler.


title: Ernst Kolb

text: En 1991, il a subi un accident vasculaire cérébral dont il ne s'est pas remis correctement. Il a vécu pour la dernière fois dans une maison de soins infirmiers, où sa dernière exposition a eu lieu en 1993. En juillet 1993, il mourut d'un cancer gastrique dans un hôpital et fut enterré au cimetière principal de Mannheim.


title: Ernst Kolb

text: En décembre 2012, la Collection de l'Art Brut à Lausanne acquiert 26 dessins de Kolbs. 19 ans après sa mort, Ernst Kolb conserve ainsi sa place dans cette importante collection d'art brut.


title: Massacre d'animaux de compagnie au Royaume-Uni en 1939

text: Le massacre d'animaux de compagnie au Royaume-Uni en 1939 désigne une séquence de l'histoire britannique durant laquelle animaux de compagnie ont été tués en 1939 au Royaume-Uni au tout début de la Seconde Guerre mondiale en prévention des pénuries alimentaires qui s'annonçaient.


text: En 1939, le gouvernement britannique créa le National Air Raid Precautions Animals Committee chargé de décider ce qu'il fallait faire des animaux de compagnie. Le comité craignait que lorsque le gouvernement serait dans la nécessité de rationner la nourriture, les propriétaires d'animaux de compagnie ne soient obligés de partager leur ration avec leurs animaux ou de les laisser s'affamer. C'est pourquoi le NARPAC publia un dépliant intitulé (littéralement : "conseil pour les propriétaires d'animaux"). Dans cette brochure, il est suggéré de conduire les animaux de compagnie hors des grandes villes vers la campagne. Elle se terminait avec la conclusion qu'en cas d'impossibilité de les faire garder, le plus acceptable serait de les euthanasier. La brochure contenait également une publicité pour un pistolet d'abattage qui pouvait être utilisé pour tuer l'animal de sorte à lui infliger le moins de douleur possible.


text: Il est estimé qu'environ de compagnie ont été tués lors de cette période. Après s'être remis de la peur des bombardements allemands et du manque de nourriture, les propriétaires regrettèrent leur sacrifice et accusèrent le gouvernement d'avoir déclenché une hystérie.


text: En 2017, l'auteure publia un livre intitulé "" (soit "Le Grand Massacre des chats et chiens") dans lequel elle relate historiquement la tragédie.


title: Miagrammopes sutherlandi

text: Miagrammopes sutherlandi est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes sutherlandi

text: Cette espèce est endémique du Bengale-Occidental en Inde. Elle se rencontre vers Kalimpong dans le district de Darjeeling.


title: Miagrammopes sutherlandi

text: La femelle holotype mesure


title: Miagrammopes sutherlandi

text: Cette espèce est nommée en l'honneur du Dr S. W Sutherland.


title: Biele (Sompolno)

text: Biele (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sompolno dans le powiat de Konin de la voïvodie de Grande-Pologne dans le centre-ouest de la Pologne.


title: Biele (Sompolno)

text: Il se situe à environ au sud de Sompolno (siège de la "gmina"), à au nord-est de Konin (siège du powiat) et à à l'est de Poznań (capitale régionale).


title: Biele (Sompolno)

text: Le village possédait une population de en 2009.


title: Biele (Sompolno)

text: De 1975 à 1998, le village faisait partie du territoire de la voïvodie de Konin. Depuis 1999, Biele est situé dans la voïvodie de Grande-Pologne.


title: Nomaza Nongqunga Coupez

text: Nomaza Nongqunga Coupez est une femme d'affaires née à Ngqeleni en Afrique du Sud en 1981. Elle est la fondatrice de la société Undiscovered Canvas, qui promeut des artistes africains en France.


title: Nomaza Nongqunga Coupez

text: Elle fait également partie du conseil présidentiel pour l'Afrique, de 2017 à 2018.


title: Nomaza Nongqunga Coupez

text: Nomaza Nongqunga Coupez fait des études en technologies biomédicales à l'université de technologie centrale de Bloemfontein. Elle travaille plusieurs années dans des laboratoires et dans l'industrie pharmaceutique en Afrique du Sud. Elle s'installe en France, à Mandelieu-la-Napoule, en 2008. Dès son arrivée, elle décide de jouer un rôle dans la promotion de la culture africaine et d'aider des jeunes artistes africains à avoir une visibilité sur le marché européen .


title: Nomaza Nongqunga Coupez

text: En 2015, Nomaza Nongqunga Coupez présente sa première exposition. En moins de deux ans, elle organise neuf expositions en France et en Afrique du Sud dans le but de faire connaître les artistes qu'elle représente.


title: Nomaza Nongqunga Coupez

text: Nomaza Nongqunga Coupez étend ensuite ses activités en créant sa société Undiscovered Canvas, dont le but est d’abord de promouvoir les artistes africains en France mais également de travailler avec l'industrie du film et du vin en Afrique du Sud.


title: Nomaza Nongqunga Coupez

text: En , elle rejoint le conseil présidentiel pour l'Afrique, qu'elle quitte en 2018.


title: Kristina Knudsdatter

text: Christina Knutsdatter de Danemark, connu en Norvège sous le nom de Kristin Knutsdatter, (c. 1118– après 1141) est une princesse danoise reine de Norvège et épouse du roi Magnus IV "L'aveugle" .


title: Kristina Knudsdatter

text: Christina est la fille de Knud Lavard et d'Ingeborg de Kiev. Elle est encore une enfant quand son mariage est arrangé par sa tante maternelle Malfrid de Kiev, ancienne reine de Norvège et belle-mère de Magnus, qui avait ensuite épousé Eric l'oncle paternel de Christina. L'union est conclue en 1131.


title: Kristina Knudsdatter

text: Le roi Magnus soutient dans un premier temps le parti du père de son épouse Knud, assassiné en janvier 1131, et qui est dirigé ensuite par son oncle Eric Emune contre le roi Niels de Danemark. Eric et Malfrid vaincus se réfugient même un moment en Norvège. Mais Magnus envisage de se rapprocher du parti de Niels. Selon Saxo Grammaticus Christina avertit son oncle et Magnus qui « "n'avait pas d'affection pour elle" », selon la saga, la répudie et la renvoie au Danemark en 1133. l'année suivante, Eric réussit à vaincre Niels et devient roi. Il est devenu un ennemi déclaré de Magnus contre qui il soutient militairement son rival, Harald Gille. Christina vit au Danemark comme en témoigne une correspondance du roi Erik Lam en 1141.


title: Kristina Knudsdatter

text: Selon une tradition légendaire Christina est toujours à la cour de Danemark lorsque son frère devient roi sous le nom de Valdemar Ier de Danemark en 1157. « Liden Kirsten  » aurait alors noué une intrigue amoureuse avec le prince Buris Henriksen, fils de l'épouse légitime de Harald IV de Norvège Ingrid Rögnvaldsdotter et de son premier mari le prince danois Henrik Svendssen Skadelår. Valdemar réprouve fortement leur liaison et fait emprisonner à vie et peut-être tuer Buris qu'il considère comme un prétendant potentiel au trône, et condamne sa sœur Christina à « danser jusqu'à la mort  » .


title: Dąbrowa (Konin)

text: Dąbrowa (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sompolno dans le powiat de Konin de la voïvodie de Grande-Pologne dans le centre-ouest de la Pologne.


title: Dąbrowa (Konin)


title: Dąbrowa (Konin)

text: Le village possédait une population de en 2006.


title: Dąbrowa (Konin)

text: De 1975 à 1998, le village faisait partie du territoire de la voïvodie de Konin. Depuis 1999, Dąbrowa est situé dans la voïvodie de Grande-Pologne.


title: Jim Wise

text: Jim Wise est un acteur et scénariste américain né le à Santa Monica en Californie.


title: Grądy (Konin)

text: Grądy (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sompolno dans le powiat de Konin de la voïvodie de Grande-Pologne dans le centre-ouest de la Pologne.


title: Grądy (Konin)

text: Il se situe à environ au sud de Sompolno (siège de la "gmina"), à au nord-est de Konin (siège du powiat) et à à l'est de Poznań (capitale régionale).


title: Grądy (Konin)

text: Le village possédait une population de en 2009.


title: Grądy (Konin)

text: De 1975 à 1998, le village faisait partie du territoire de la voïvodie de Konin. Depuis 1999, Grądy est situé dans la voïvodie de Grande-Pologne.


title: Nina Alexandrowicz

text: Nina Alexandrowicz Homolacs, née en Pologne en 1888 et morte le à Pau, est une peintre, aquarelliste et sculptrice française.


title: Nina Alexandrowicz

text: Elle arrive en France en 1909 et s'installa dans le quartier Montparnasse à Paris. Elle expose alors ses premières figures de pierre à la Nationale (1911-1912) puis abandonne définitivement en 1913 la sculpture pour se concentrer sur la peinture. Elle participe au Salon d'automne, de 1919 à 1938, avec des fleurs, des natures mortes, des personnages, des jeux de chats, des intérieurs, à l'huile, à la gouache et à l'aquarelle.


title: Nina Alexandrowicz

text: Elle est inhumée dans le cimetière urbain de Pau.


title: Église évangélique de Westphalie

text: L'Église Évangélique de Westphalie () est une Église protestante présente dans le land allemand de Rhénanie du Nord-Westphalie. Le EKvW est une église unie (luthéro-réformée) et est membre de l'Église évangélique en Allemagne ("EKD") et de l'Alliance réformée allemande. Elle est aussi membre de la Communauté des Églises Protestantes en Europe.


title: Église évangélique de Westphalie

text: À partir de 1524, la Réforme se répandit dans le territoire de Westphalie, particulièrement dans les villes. Outre les congrégations luthériennes, quelques communautés réformées ont également vu le jour.


title: Église évangélique de Westphalie

text: Le territoire de l'Église évangélique de Westphalie est constitué d'une variété de territoires indépendants avant 1800 qui ont changé de frontières à plusieurs reprises au cours de l'histoire et où, pour la plupart, la Réforme avait été très tôt introduite. La majorité du territoire était composé de 4 parties : l’Électorat de Cologne (avec le duché de Westphalie et le "Vest Recklinghausen", ), les évêchés de Münster, de Paderborn et de Minden, le comté de La Marck (qui passe à la Réforme dès 1524), le comté de Ravensberg (qui passe à la Réforme dès 1541) et le comté de Nassau-Siegen. Les territoires ecclésiastiques sont restés catholiques à l'exception de Minden au , tandis que dans la plupart des dominions séculiers, la foi protestante a prévalu. La doctrine luthérienne était majoritaire, mais il y eut aussi des zones aussi réformées, en particulier le pays de Siegen, le comté de Wittgenstein et le comté de Tecklenburg. Un rôle déterminant dans le succès de la Réforme a été l'influence des grandes villes sur le pays environnant ; c'est le cas par exemple de Minden, Herford, Soest et Dortmund.


title: Église évangélique de Westphalie

text: Les territoires de la Mark, Ravensberg et Minden sont revenus au au Brandebourg-Prusse Prusse, puis le Tecklenburg au royaume de Prusse , d'autres régions ont encore été rattachées à la Prusse par le recès d'Empire en 1803 puis par le Congrès de Vienne en 1815. La Prusse a alors formé à partir de ces territoires la province de Westphalie avec Münster pour capitale. Les structures administratives ecclésiastiques de la province de Westphalie ont émergé parallèlement à ces regroupements politiques. Le consistoire de Münster a été établi en tant qu'autorité administrative centrale de l’Église centrale. En raison du régime de gouvernement seigneurial des églises en vigueur dans tout le Saint-Empire, le roi de Prusse était le "summus episcopus", donc le chef des églises protestantes sur tous les territoires prussiens et donc aussi dans la province ecclésiastique de Westphalie. En 1817, à l'occasion du tricentenaire de la Réforme, le roi Frédéric Guillaume III appela à une union des paroisses luthériennes et réformées au sein d'une même église, avec une liturgie commune sans toutefois avoir é réviser leur théologie. L'appel a été largement reçu; dans de nombreux endroits, les paroisses réformées et luthériennes se sont jointes à l'Église évangélique de l'Union prussienne. Toutefois la tentative ne réussit pas partout. En 1819, le premier synode de Westphalie se réunit à Lippstadt.


title: Église évangélique de Westphalie

text: Le , l'église provinciale de Westphalie obtint, en même temps que l’Église évangélique de Rhénanie, une organisation d'église presbytérienne-synodale. Ce règlement fut suivi en 1855 par trois « clauses d'engagement », qui décrivaient l'interaction et la coexistence des paroisses luthériennes, réformées et évangéliques unies.


title: Église évangélique de Westphalie

text: Après la fin de la Première Guerre mondiale avec la fin de la monarchie et du régime de gouvernement seigneurial des églises, l'église d'État prussienne a transformé sa gouvernance en conséquence. La « charte constitutionnelle de l'Église évangélique de l'Ancienne Prusse » de 1922 a mis en place une direction de l'église nationale par son synode général et par son Sénat ecclésiastique. Pour l’Église provinciale de Westphalie, un synode provincial et le bureau exécutif provincial avaient désormais le pouvoir de gouvernance. Une révision correspondante du réglement de l'église fut votée le ; il est entré en vigueur le .


title: Église évangélique de Westphalie

text: Pendant la période du national-socialisme, l'église provinciale de Westphalie était considérée comme l'une des rares «églises intactes» dans lesquelles les "chrétiens allemands" (pronazis) ne purent acquérir une influence déterminante, malgré un bref épisode où le chrétien allemand Bruno Adler fut évêque à Münster.


title: Église évangélique de Westphalie

text: Après la Seconde Guerre mondiale et la dissolution de l'État de Prusse en 1947, les six anciennes provinces ecclésiastiques d'Allemagne de l'Ouest devinrent des "Églises d'état" indépendantes. Toutes ont rejoint en 1947 l'Église évangélique en Allemagne ou EKD. L’église provinciale de Westphalie prit le nom d' « Église évangélique de Westphalie » le . Une nouvelle discipline fut adopté le . Les trois anciens bureaux supérieurs de l'église provinciale étaient maintenant regroupés dans le bureau du président (Praeses) ; le premier titulaire du poste fut Karl Koch, qui avait déjà été de 1927 à 1934 président du conseil provincial et en 1934-1945 président du synode confessant. Le consistoire a été déplacé de Münster à Bielefeld; en tant que nouveau nom on a choisi "Landeskirchenamt". Pour cela, un nouveau bâtiment a été érigé sur la place de l'église de la vieille ville à Bielefeld, qui a été inaugurée le .


title: Église évangélique de Westphalie

text: À partir de 1964, les femmes peuvent être ordonnées comme «pasteurs» et détentrices de pasteurs, mais elles sont obligées de devenir célibataires. L'égalité juridique complète avec ses collègues masculins, ils ont atteint en 1974.


title: Église évangélique de Westphalie

text: La bénédiction des couples de même sexe a été autorisée en 2013 dans l'Église évangélique de Westphalie.


title: Église évangélique de Westphalie

text: L'Église Évangélique de Westphalie compte membres (2019) répartis dans environ . Cela représente 27,2 % de la population de la région.


title: Église évangélique de Westphalie

text: N'étant pas dirigée par un évêque, cette église ne comporte pas de cathédrale. Son "Praeses" (, président d'une église) est Annette Kurschus depuis 2011. Annette Kurschus a été la première femme à accéder à la présidence de l'Église Évangélique de Westphalie.  Le siège de l'Église évangélique de Westphalie est à Bielefeld.


title: Église évangélique de Westphalie

text: L'Église évangélique de Westphalie n'a jamais demandé à faire partie du Conseil œcuménique des Églises. Elle en est cependant membre au travers de l'Église évangélique en Allemagne.


title: Janowice (Sompolno)

text: Janowice (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sompolno dans le powiat de Konin de la voïvodie de Grande-Pologne dans le centre-ouest de la Pologne.


title: Janowice (Sompolno)

text: Il se situe à environ au sud-est de Sompolno (siège de la "gmina"), à au nord-est de Konin (siège du powiat) et à à l'est de Poznań (capitale régionale).


title: Janowice (Sompolno)

text: Le village possédait une population de en 2009.


title: Janowice (Sompolno)

text: De 1975 à 1998, le village faisait partie du territoire de la voïvodie de Konin. Depuis 1999, Janowice est situé dans la voïvodie de Grande-Pologne.


title: Route magistrale 24 (Serbie)

text: La Route Magistrale 24 (en serbe : "Државни пут IВ реда број 24, Državni put IB reda broj 24" ; "Магистрала број 24, Magistrala broj 24") est une route nationale de Serbie qui relie entre elles la ville de Batočina passant par Kragujevac jusqu'à la ville de Kraljevo.


title: Route magistrale 24 (Serbie)

text: À ce jour, la Route Magistrale 24 comporte environ de section autoroutière (Voie Rapide en 2 x 2 voies) entre le carrefour giratoire "Lapovo" et Kragujevac même. La dernière section qui reste à construire en 2 x 2 voies est celle entre l'autoroute A1 et le carrefour giratoire "Lapovo". L'élargissement de la gare de péage "Batočina" de l'autoroute A1 est également prévu.


title: Jesionka (Grande-Pologne)

text: Jesionka (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sompolno dans le powiat de Konin de la voïvodie de Grande-Pologne dans le centre-ouest de la Pologne.


title: Jesionka (Grande-Pologne)

text: Il se situe à environ au sud de Sompolno (siège de la "gmina"), à au nord-est de Konin (siège du powiat) et à à l'est de Poznań (capitale régionale).


title: Jesionka (Grande-Pologne)

text: Le village possédait une population de en 2006.


title: Jesionka (Grande-Pologne)

text: De 1975 à 1998, le village faisait partie du territoire de la voïvodie de Konin. Depuis 1999, Jesionka est situé dans la voïvodie de Grande-Pologne.


title: Transit (film, 2018)

text: Transit est un film allemand réalisé par Christian Petzold, sorti en 2018.


title: Transit (film, 2018)

text: C'est une nouvelle adaptation du roman éponyme d'Anna Seghers, après le film de 1991 de René Allio. Il a été sélectionné en compétition officielle à la Berlinale 2018.


title: Transit (film, 2018)

text: Parabole des réfugiés fuyant des régimes fascistes pour l'Amérique, transitant par un Marseille contemporain même si les indices temporels sont flous.


title: Transit (film, 2018)

text: Tout comme "Un Juif pour l'exemple" (2016), le film se passe dans les années 1940 mais met en avant le côté contemporain de l'histoire avec des anachronismes délibérés. En France, le site "Allociné" recense une moyenne des critiques presse de 3,5/5, et des critiques spectateurs à 3/5.


title: Kazubek (Sompolno)

text: Kazubek (prononciation : ) est un village polonais de la gmina de Sompolno dans le powiat de Konin de la voïvodie de Grande-Pologne dans le centre-ouest de la Pologne.


title: Kazubek (Sompolno)


title: Kazubek (Sompolno)

text: De 1975 à 1998, le village faisait partie du territoire de la voïvodie de Konin. Depuis 1999, Kazubek est situé dans la voïvodie de Grande-Pologne.


title: Kazubek

text: en Pologne, Kazubek peut désigner :


title: Miagrammopes aspinatus

text: Miagrammopes aspinatus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes aspinatus

text: Cette espèce est endémique du Panama.


title: Miagrammopes aspinatus

text: Le mâle holotype mesure


title: Huckleberry Finn (film, 1931)

text: Huckleberry Finn est un film américain réalisé par Norman Taurog et sorti en 1931.


title: Huckleberry Finn (film, 1931)

text: C'est une suite du film "Tom Sawyer" sorti l'année précédente avec les mêmes acteurs.


title: La Saison du diable

text: La Saison du diable ("Ang Panahon ng Halimaw") est un film philippin réalisé par Lav Diaz, sorti en 2018. Il est sélectionné en compétition officielle à la Berlinale 2018.


title: La Saison du diable

text: En France, le site "Allociné" recense une moyenne des critiques presse de 4/5.


title: La Saison du diable

text: Pour Mathieu Macheret du "Monde", .


title: La Saison du diable

text: Pour Luc Chessel de "Libération", .


title: La Saison du diable

text: Pour Pierre Murat de "Télérama", .


title: Miagrammopes intempus

text: Miagrammopes intempus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes intempus

text: Cette espèce est endémique du Panama.


title: Miagrammopes intempus

text: La femelle holotype mesure


title: Antonio Alice

text: Antonio Alice, né à Buenos Aires le et mort le dans la même ville, est un peintre argentin.


title: Antonio Alice

text: Il obtient en 1914 une Médaille d'argent au Salon des artistes français.


title: James Ferraro

text: James Ferraro, né le , est un musicien, compositeur et producteur de musique électronique américain. Possédant un nombre varié d'alias, qui datent de la période durant laquelle il était membre du duo The Skaters au début des années 2000, il se popularise avec la sortie de son album "Far Side Virtual" en 2011, élu album de l'année par le magazine "The Wire".


title: James Ferraro

text: Ferraro vient d'une famille de musiciens. Son père était DJ et collectionneur et sa mère chanteuse. Il fait ses premières armes instrumentales au lycée avec le programme "MTV Music Generator" (1999). À 18 ans, il part de New York pour vivre à San Diego, en Californie, où il fait la rencontre de Spencer Clark. Il explique que


title: James Ferraro

text: À 20 ans, il forme un groupe de drone bruitiste avec Clark appelé The Skaters, et enregistrent ensemble sous ce nom pendant un an. Après un an d'enregistrements, ils se lancent en tournée. "Physicalities of the Sensibilities of Ingrediential Stairways" (2008), est publié au label Eclipse Records, et est le dernier album des Skaters.


title: James Ferraro

text: Ferraro explique que la majeure partie de ses morceaux viennent d' qu'il a faite à New York. Son album "Roach Motel" (2008), qui fait partie de son projet Lamborghini Crystal, est une installation qu'il a faite en faisant usage de l'insecticide Raid : Pour Ferraro, les albums sorti sous son nom de Lamborghini Crystal comme "Roach Moteal" et "Night Dolls with Hairspray" (2010), parlent d'adolescents qui sniffent de l'aérosol.


title: James Ferraro

text: Le premier album solo de Ferraro, composé en dehors des Skaters, s'intitule "Multitopia" (2008), enregistré fin 2007 à New York, publié sur le label Olde English Spelling Bee. L'album comprend des snippets de radio et des d'émissions télévisées comme "The Howard Stern Show" et "Access Hollywood", et d'articles de tabloïd qui parlent de la chirurgie plastique. L'album traite du changement culturel qui s'effectue aux États-Unis. "Clear" (2008), une série de cassettes lo-fi, enregistrée peu après "Multitopia", parle du Nirvana atteint grâce à la Scientologie. Ferraro enregistre ensuite "Citrac" (2008) en Floride peu après la sortie de "Clear". Ferraro decrit "Citrac" comme , l'un traitant de la fin du monde et du morceau "Symphony for a Genocide" de Maurizio Bianchi.


title: James Ferraro

text: Pour son album à succès "Far Side Virtual", Ferraro explique qu'il souhaitait d'abord publier seize compositions comme sonneries de téléphone.


title: James Ferraro

text: Le , Ferraro publie sur le web "Troll", un album studio de cinq morceaux qui comprend des sections retravaillées et des chansons de "BioMeme Morphogenesis" et "The Deluge". L'album fait usage du vocaloid Hatsune Miku.


title: Phare de Fruholmen

text: Le phare de Fruholmen (en norvégien : "Fruholmen fyr") est un phare côtier situé sur un îlot au large de l'île d'Ingøya, dans la commune de Måsøy, dans le comté de Troms og Finnmark (Norvège).


title: Phare de Fruholmen

text: Il est géré par l'administration côtière norvégienne (en norvégien : "Kystverket").


title: Phare de Fruholmen

text: Le premier phare a été construit en 1864 et 1866 et mis en service le sur un îlot au nord d'Ingøya. C'est le premier des trois principaux phares qui guident les navires autour du Cap Nord dans la mer de Barents et le plus au nord de l'Europe.


title: Phare de Fruholmen

text: Ce phare en fonte mesurait de haut. À l'origine, la lumière était alimentée à l'huile grasse, et à partir de 1875 au kérosène. Il fut le seul phare du Finnmark à ne pas être occupé par les Allemands pendant la Seconde Guerre mondiale. En , les quatre familles de gardiens furent obligées d'évacuer le phare avant sa destruction par bombardement.


title: Phare de Fruholmen

text: Un nouveau phare a été construit après la guerre et a été allumé en 1949. Il était alimenté par des générateurs diesel. En 1963, il a été alimenté par un câble électrique sous-marin. En 1973, le phare a été géré avec seulement deux hommes de service et la résidence familiale du phare a été abandonnée. Le phare de Fruholmen a été automatisé en 1986 et privatisé en 2006. Il est équipé d'un Radar Racon émettant la lettre "0".


title: Phare de Fruholmen

text: Le phare est une tour cylindrique en béton de de haut, avec une galerie et une lanterne. Le phare est peint en blanc et la lanterne est rouge. Il émet, à une hauteur focale de , un éclat blanc toutes les 20 secondes. Sa portée nominale est de 19 milles nautiques (environ 35 km).


title: Phare de Fruholmen

text: Identifiant : ARLHS : NOR-088 ; NF-9345 - Amirauté : L3962 - NGA : 14092 .


title: Al-Kasom

text: Le conseil régional d'Al-Kasom, en , , regroupe des communautés du désert du Néguev, dans le district sud en Israël. Le conseil régional est créé le , à la suite de la division du . L'autre conseil régional également créé est celui de Neve Midbar.


title: Miagrammopes larundus

text: Miagrammopes larundus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes larundus

text: Cette espèce est endémique du Panama.


title: Miagrammopes larundus

text: La femelle holotype mesure


title: Miagrammopes licinus

text: Miagrammopes licinus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes licinus

text: Cette espèce est endémique du Panama.


title: Miagrammopes licinus

text: Le mâle holotype mesure


title: Miagrammopes unipus

text: Miagrammopes unipus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes unipus

text: Cette espèce est endémique du Panama.


title: Miagrammopes unipus

text: Le mâle holotype mesure et la femelle paratype


title: Haut-volant cumulet

text: Le haut-volant cumulet, ou simplement cumulet, est une race de pigeon domestique de couleur blanche. Il est classé dans la catégorie pigeons de vol. Le cumulet, descendant de "Columba tabellaria" dont les origines sont en Orient, a été sélectionné dans le Nord de la France et en Wallonie et dans les régions limitrophes allemandes afin de donner naissance à un pigeon voyageur performant. Un club se forme en Angleterre à Salford en 1899, pour bien fixer la race, mais disparaît quelques années plus tard. Le cumulet a été sélectionné avec une variété pour le vol et une autre pour les expositions, la première - qui pouvait tenir plus de dix heures en haut-vol - ayant pratiquement disparu aujourd'hui. Le cumulet est l'ancêtre du haut-volant français et du haut-volant de Stralsund.


title: Haut-volant cumulet

text: Le haut-volant cumulet (variété exposition) est un pigeon racé et élégant de taille moyenne à la tête longue (et ronde à l'arrière du crâne) et au plumage d'un blanc pur. Son iris est opale pur et sa pupille, blanche. Les articulations de sas ailes sont puissantes, le corps est bien proportionné. Sa queue est portée horizontalement. Il aime profiter de sa liberté de voler, tout en étant attaché au toit sous lequel il est élevé.


title: Rocade de Subotica

text: La Rocade de Subotica (en serbe : "Обилазница око Суботице, Obilaznica oko Subotice") est une route nationale contournant la ville de Subotica en Serbie de la Frontière serbo-hongoise jusqu'à l'autoroute A1. Elle fait partie de la Route Magistrale 11 (en serbe : "Државни пут IВ реда број 11, Državni put IB reda broj 11" ; "Магистрала број 11, Magistrala broj 11") (Voie Rapide 11) sur toute sa longueur.


title: Rocade de Subotica

text: À ce jour, cette route est mise en service en 1 x 1 voies sur toute sa longueur. Néanmoins, elle est considérée comme une Voie Rapide. Il est prévu à l'avenir cette route soit construite en 2 x 2 voies sur toute sa longueur.


title: Phare de Fuglenes

text: Le phare de Fuglenes (en norvégien : "Fuglenes fyr") est un feu côtier situé dans la commune de Hammerfest, dans le comté de Phare de Troms og Finnmark (Norvège).


title: Phare de Fuglenes


title: Phare de Fuglenes

text: Le premier phare était une maison-phare mise en service en 1859 et désactivé en 1911. il a été remplacé par une lanterne montée sur une petite plateforme en bord de mer.


title: Phare de Fuglenes

text: Le phare est une plateforme carrée avec une lanterne circulaire de de haut. Le support est peint en noir avec une lanterne blanche au dôme rouge. Son feu à occultations émet, à une hauteur focale de , deux éclats (blanc, rouge et vert) selon différents secteurs toutes les 8 secondes. Sa portée nominale est de 3 milles nautiques (environ ) pour le feu blanc.


title: Phare de Fuglenes

text: Identifiant : ARLHS : NOR-089 ; NF-9248 - Amirauté : L3884 - NGA : 13940 .


title: Liste des cavités naturelles les plus longues du Gard

text: 12 cavités sont recensées dans cette « classe I » au .


text: 27 cavités sont recensées dans cette « classe II » au .


text: 6 cavités sont recensées dans cette « classe III » au .


text: 14 cavités sont recensées dans cette « classe IV » au .


title: Liste des cavités naturelles les plus profondes du Gard

text: Aucune cavité est recensée dans cette « classe I » au 31-12-2019.


text: 9 cavités sont recensées dans cette « classe II » au 31-12-2019.


text: 7 cavités sont recensées dans cette « classe III » au 31-12-2019.


text: 27 cavités sont recensées dans cette « classe IV » au 31-12-2019.


title: Théorème des syzygies de Hilbert

text: Le théorème des syzygies est un important résultat mathématiques sur la théorie des anneaux, plus spécifiquement des anneaux de polynômes. Il joue également un rôle historique considérable, en ce qu'il a motivé et orienté le développement de la géométrie algébrique au début du . Il est dû au mathématicien allemand David Hilbert qui l'a démontré en 1890, posant avec le théorème de la base et le théorème des zéros les fondements de l'étude moderne des anneaux de polynômes. Le terme de syzygie, d'origine astronomique, est utilisé par Hilbert pour désigner des « relations entre relations » entre les générateurs d'idéaux. On peut considérer aujourd'hui que ce résultat fut le premier pas vers l'algèbre homologique moderne.


title: Théorème des syzygies de Hilbert

text: Le théorème est prouvé en 1890 dans un long article de Hilbert, où il prouve également le théorème de la base et une version partielle de ce qui deviendra le théorème de Hilbert-Bruch avec les travaux de Lindsay Burch en 1968. La version de Hilbert du théorème des syzygies portait sur le cas particulier d'un anneau de polynômes à coefficients complexes : soit formula_1 un tel anneau, et soit formula_2 un formula_1-module gradué de type fini ayant pour générateurs formula_4. Alors l'ensemble des formula_5 tels que formula_6 possède naturellement une structure de formula_1-module, on le note formula_8 et on l'appelle le module de syzygies de formula_2. L'idée de Hilbert est de répéter ce processus : le formula_10-ème module de syzygies est obtenu en répétant formula_10 fois cette constructions, partant de formula_12. Il observe alors que pour une valeur de formula_13 assez grande, au plus formula_14, formula_15 est un module libre ! Autrement dit, on obtient une résolution libre de formula_2. Puisque les modules libres sont particulièrement faciles à manier, et qu'une résolution libre est une suite exacte, de nombreuses propriétés importantes peuvent être calculées grâce à cette résolution libre.


title: Théorème des syzygies de Hilbert

text: La principale motivation de Hilbert était de montrer que la fonction génératrice qui compte le nombre d'invariants de chaque degré est une fonction rationnelle. Il illustre la technique sur une famille simple de résolutions libres (on parle aujourd'hui du complexe de Koszul):


Théorème des syzygies de Hilbert


title: Théorème des syzygies de Hilbert

text: Le théorème a depuis été approfondi et simplifié, entre autres par la preuve par Quillen et Suslin en 1976 de la conjecture de Serre, qui relie les modules libres aux modules projectifs. Au cours du développement de l'algèbre homologique dans les années 1950, le théorème des syzygies a appelé de nouvelles questions, tant sur la taille des résolutions ainsi garanties que sur la meilleure manière d'extraire d'une résolution libre des informations utiles sur le module d'intérêt. Se pose également le problème de calculer effectivement et efficacement des syzygies. Le premier résultat en ce sens est du à Grete Herman en 1926 qui a fourni une borne théorique sur la complexité nécessaire ; en pratique, le calcul de bases de Gröbner est généralement suffisant.


title: Théorème des syzygies de Hilbert

text: Tout module de type fini (pas nécessairement gradué) sur un anneau régulier possède une résolution projective (pas nécessairement libre).


title: Théorème des syzygies de Hilbert

text: On peut également reformuler le résultat en termes d'algèbre homologique, en énonçant que la dimension globale de formula_18 est formula_19.


title: Iveco 180

text: L'IVECO 180 est un camion polyvalent lourd, porteur ou tracteur de semi-remorques, fabriqué par le constructeur italien IVECO de 1980 à 1985. Ce véhicule est surtout destiné au marché intérieur italien. Il succède au Fiat 170.


title: Iveco 180

text: En 1980, la demande croissante de puissance des pays au relief difficile, dont l'Italie en est un exemple majeur, oblige IVECO, la marque qui s'est substituée à Fiat V.I. en 1975 sur toutes les calandres des véhicules, à fournir des véhicules adaptés à la nouvelle règlementation italienne sur les charges autorisées pour les poids lourds.


title: Iveco 180

text: La mise en vigueur du nouveau code de la route italien a fait passer la charge à l'essieu double de 10 à 12 tonnes avec un rapport minimal de 8 Ch par tonne, soit, pour un camion 4x2 : 18 tonnes de PTC, un 6x2/2 : 24 tonnes, un 6x4 : 30 tonnes et 33 tonnes comme "mezzo d'opera" (camion de chantier homologué) et 44 tonnes pour un semi-remorque avec un tracteur 4x2 et une semi à 3 essieux à l'italienne ou 56 tonnes en "mezzo d'opera" avec un tracteur 6x4 et une semi à 2 essieux.


title: Iveco 180

text: La gamme lancée en 1975 des Fiat 170/190 était surtout destinée aux transports longs trajets par semi-remorques. La version "170" pour les pays comme l'Italie ou l'Allemagne avec une charge à l'essieu de 12 tonnes et la version "190" pour la France ou les Pays-Bas avec une charge à l'essieu de 13 tonnes. En Italie, il fallait donc renforcer l'offre avec un camion lourd répondant strictement aux critères législatifs, une version porteur équipée pour être transformée en 6x2/2 avec un moteur de 240/260 Ch non turbocompressé. Ce nouveau modèle inaugure une nouvelle génération de cabine, la T-range, dérivée de celle des Fiat 170/190, avec le logo IVECO bien mis en évidence au centre de la calandre. Les premières séries garderont les marques FIAT, UNIC, OM ou Magirus, en bas à droite de la calandre. Le pare-brise est plus haut et reçoit deux essuie-glace de dimensions très importantes au lieu des trois balais sur les 170/190 précédents.


title: Iveco 180

text: La gamme suivante, lancée en 1985, comptera tous ses modèles équipés uniquement de moteurs turbocompressés et conserveront la cabine type "T Range", baptisée IVECO TurboTech et TurboStar pour couvrir la tranche lourde de transport de 18 à .


title: Iveco 180

text: Comme d'habitude à l'époque en Italie, comme dans bien d'autres pays, les carrossiers spécialisés transforment les camions porteurs 4x2 en 6x2 avec l'adjonction d'un essieu autodirecteur et relevable à l'arrière, pour devenir un 6x2/2. A partir de 1983, le constructeur lance une version déjà équipée d'un troisième essieu, la gamme Iveco 220/240.


title: Iveco 180

text: Progressivement, à partir de 1982, le logo IVECO au centre de la calandre restera seul. Les petits écussons des marques en bas à droite disparaissent totalement.


title: E-codices

text: e-codices est la bibliothèque virtuelle des manuscrits en Suisse.


title: E-codices

text: Elle publie en libre accès des manuscrits numérisés. Ces manuscrits proviennent de toutes les régions de la Suisse, majoritairement de collections publiques et ecclésiastiques, mais aussi d'archives, de musées et de collections privées.


title: E-codices

text: En 2005, le projet-pilote, Codices electronici Sangallenses (CESG), a effectué la numérisation de 130 manuscrits de la bibliothèque abbatiale de Saint-Gall. Le succès de ce projet a entraîné la création de « e-codices – bibliothèque virtuelle des manuscrits en Suisse ». Cette bibliothèque numérique a pour but de rendre accessible aux chercheurs, mais aussi au grand public, tous les manuscrits médiévaux conservés en Suisse, ainsi qu'une sélection des manuscrits modernes, par leur publication sur internet.


title: E-codices

text: Le nombre croissant de partenariats avec des bibliothèques, ainsi que l'apport d'importants soutiens tel qu’e-lib, la bibliothèque électronique suisse, la Fondation Andrew W. Mellon et la Fondation Stavros Niarchos, ont favorisé son développement. Parmi les 79 institutions partenaires actuelles figurent les bibliothèques cantonales, municipales et universitaires, des archives, des musées et des collections privées. Déjà reconnu comme la première bibliothèque numérique de Suisse en 2005, le site est considéré par les bibliothèques et les chercheurs comme un modèle en son genre.


title: E-codices

text: En 2013, e-codices a été intégré au programme national P-2 « information scientifique : accès, traitement et sauvegarde » de swissuniversities, qui œuvre pour le développement des infrastructures numériques en Suisse. Le site a en outre étendu son champ d’action propre à des ouvrages provenant d’autres cultures (p. e. les manuscrits indiens conservés en Suisse), ainsi que des manuscrits suisses conservés à l’étranger (p. e. deux manuscrits saint-gallois à la bibliothèque Jagellonne à Cracovie).


title: E-codices

text: e-codices est domicilié à l’Université de Fribourg. La numérisation est effectuée par deux centres de numérisation, le premier à la bibliothèque abbatiale de Saint-Gall et le second, depuis août 2012, à la fondation Martin Bodmer à Cologny. e-codices est conseillé sur le choix des fonds à numériser et sur l’utilisation des possibilités techniques de la numérisation par le curatorium "Codices electronici Confoederationis Helveticae" (CeCH).


title: E-codices

text: Les manuscrits à numériser sont choisis en fonction des projets promus par e-codices ou par des appels à collaboration. Ces appels représentent une occasion pour les chercheurs de toute nationalité de proposer à la numérisation des manuscrits qui serviront à leurs recherches, créant ce faisant un rapprochement entre les bibliothèques et les chercheurs.


title: E-codices

text: En moyenne, deux cents manuscrits sont publiés en ligne chaque année. En décembre 2017, environ 20% des manuscrits médiévaux conservés en Suisse avaient déjà été publiés et 20 projets achevés, comme la numérisation complète du fonds du monastère de Hermetschwil (56 manuscrits), les antiphonaires du Chapitre de Saint-Nicolas à Fribourg (8 manuscrits), ou le projet « e-codices 2013-2016 » soutenu par la Conférence des recteurs des Universités (CRUS).


title: E-codices

text: Depuis juin 2015, la création de Fragmentarium – "International Digital Research Lab for Medieval Manuscript Fragments" est associé à e-codices. Fragmentarium catalogue, transcrit et assemble des fragments de manuscrits dispersés dans le monde, et par ce biais, développe des outils de recherche numérique qui peuvent bénéficier à e-codices.


title: E-codices

text: En règle générale, une description scientifique accompagne chaque manuscrit numérisé. À cette « description standard », choisie par la bibliothèque d’où provient le manuscrit, peut s'ajouter une - voire plusieurs - « description additionnelle » et est intitulé sur le site d’e-codices « description standard ». Ces deux modèles de description sont tout à fait interchangeables et modifiables. Une grande partie de ces descriptions sont issues de catalogues publiés. D'autres, plusieurs centaines, ont été spécialement rédigées pour e-codices.


title: E-codices

text: Chaque manuscrit est doté d’un résumé qui présente succinctement les informations les plus importantes relatives à son contenu, sa datation, son lieu de production, sa provenance, ainsi qu’à son décor. De tels résumés sont essentiels dans le cas où un manuscrit est publié sans description scientifique.


title: E-codices

text: Les utilisateurs de e-codices sont invités à participer aux contenus du site de deux manières. Premièrement, ils peuvent ajouter des références bibliographiques ; deuxièmement un outil d’annotation leur permet de partager des commentaires, des corrections, ou des suggestions, susceptibles d’améliorer la connaissance de ces manuscrits.


title: E-codices

text: Représentant le plurilinguisme suisse et étant hébergé par l’Université de Fribourg, université bilingue, e-codices propose la plupart de ses informations en allemand, français et italien, langues auxquelles vient s’ajouter l’anglais, afin d'assurer une plus grande visibilité internationale. Seules les descriptions scientifiques ne sont pas traduites, et sont publiées dans leur langue originale de rédaction.


title: E-codices

text: Le Psautier d'or de Saint-Gall ("Psalterium aureum") est un manuscrit de l'époque carolingienne, illustré de 17 enluminures (St. Gallen, Stiftsbibliothek, cod. Sang. 22).


title: E-codices

text: Un exemplaire enluminé du "Trésor" de Brunetto Latini, daté de la deuxième moitié du siècle, contient une représentation célèbre d'un marché urbain médiéval.


title: E-codices

text: "Le mortifiement de vaine plaisance" de René d'Anjou possède huit peintures en pleine page, réalisées par l'enlumineur Jean Colombe, vers 1470 (Cologny, Fondation Martin Bodmer, cod. Bodmer 144).


title: E-codices

text: Les Archives de l'État de Fribourg conservent un antiphonaire en 8 volumes, copiés dans l'atelier de maître Ruprecht Fabri et enluminés par Jakob Frank du couvent des Augustins de Fribourg, entre 1511 et 1517 (AEF, CSN III.3.1-8).


title: E-codices

text: Suivant le principe de l’interopérabilité, e-codices est une des premières bibliothèques numériques à avoir utilisé le nouveau standard IIIF (International Image Interoperability Framework) pour la nouvelle version de l’application e-codices v2.0 lancée en décembre 2014.


title: Ludwich Jahn

text: Ludwich Jahn était un joueur international de football indonésien. Son poste était attaquant.


title: Ludwich Jahn

text: Il a participé avec les Indes orientales néerlandaises aux Jeux de l'Extrême-Orient 1934, inscrivant le premier but officiel de la sélection et réalisant un triplé contre le Japon, faisant de lui un des deux meilleurs buteurs de la sélection avec trois buts, en compagnie de Tan Hian Goan. Il joue contre la Chine mais pas contre les Philippines et compte finalement deux sélections.


title: Histoire de la nudité

text: L'histoire de la nudité répertorie les comportements humains par rapport à la nudité dans les différentes cultures à travers l'Histoire.


title: Histoire de la nudité

text: La nudité fait partie intégrante de la vie quotidienne de nombreuses civilisations anciennes (Égypte Antique, Grèce Antique) ou contemporaines (les tribus d’Amérique du Sud et certains peuples Africains). Elle a été acceptée et tolérée dans la plupart des cultures pour la toilette, la baignade, les loisirs (notamment les activités sportives) et les pratiques religieuses (voir Skyclad).


title: Histoire de la nudité

text: Si le port de vêtements est la norme dans la plupart des sociétés contemporaines, la nudité reste aujourd'hui acceptée dans le cercle familial, pour les loisirs (nudité temporaire dans un vestiaire ou sur une plage, entre autres) et dans les endroits réservés au naturisme, ou encore dans un contexte médical (examen, accouchement, etc).


title: Histoire de la nudité

text: Les peaux d'animaux et les végétaux se décomposant facilement, il n'y a pas de preuves archéologiques du moment et de la manière dont les vêtements se sont développés. De récentes études sur les poux suggèrent que les vêtements sont devenus courants dans la société humaine il y a , ce qui pourrait signifier que pendant près de d'existence, l'Homo Sapiens n'a utilisé aucun vêtement. Ce point fait encore débat parmi les scientifiques : certains anthropologues pensent que l'Homo habilis et même l'Homo erectus ont pu utiliser des vêtements, il y a un million d'années ou davantage.


title: Histoire de la nudité

text: Les anthropologues pensent que les peaux d'animaux et la végétation ont été utilisés comme protection contre le froid, la chaleur et la pluie, surtout lorsque les humains ont colonisé de nouvelles régions du monde. Ils ont également pu être conçus pour servir aux rituels religieux ou magiques, pour marquer les différences de rang social et de valeurs, ou simplement servir à des fins esthétiques.


title: Histoire de la nudité

text: Dans l’Égypte Antique, la nudité était la norme pour les hommes et les femmes des classes modestes (domestiques et esclaves), les travailleurs ayant besoin de liberté de mouvement (par exemple les agriculteurs) et pour les artistes pendant les festivités (musiciens, danseurs, acrobates). Les enfants restaient nus jusqu'à la puberté, quel que soit leur milieu social.


title: Histoire de la nudité

text: Les personnes des classes moyennes et supérieures portaient des vêtements (pagnes, tuniques et robes) en lin, le seul textile utilisé dans l’Égypte Antique. Ces vêtements étaient de plus en plus fins selon l'élévation sociale de la personne, les vêtements des nobles pouvant être totalement transparents (y compris ceux du Pharaon, de son épouse et leur entourage). Le "kalasiris", une robe extrêmement fine portée par les femmes, en est un exemple.


title: Histoire de la nudité

text: Des inscriptions sur des tablettes d'argile retrouvées à Amarna attestent que le pharaon Akhenaton, son épouse Néfertiti et leurs enfants restaient couramment nus à l'intérieur du palais royal et dans les jardins : ils attribuaient à la nudité une valeur spirituelle importante et des bienfaits pour leur santé. Les personnages officiels, l'entourage de la famille royale ainsi que leurs serviteurs, pouvaient faire de même. Cette coutume a été successivement supprimée et réhabilitée par les différentes familles royales.


title: Histoire de la nudité

text: D'autres cultures Antiques considéraient les coutumes égyptiennes comme humiliantes, comme en attestent des bas-reliefs ou des textes de l'époque, par exemple ce passage] de la Bible hébraïque : .


title: Histoire de la nudité

text: Dès l'époque Archaïque, la Grèce antique a eu une fascination particulière pour la beauté et l'esthétique, que ce soit pour les tenues vestimentaires ou pour la nudité. Ce respect pour le corps humain faisait partie d'un ensemble de valeurs plus vaste (intérêt pour la philosophie et les arts, respect de la nature). Les Grecs considéraient la nudité comme valorisante et étaient conscients de ce trait culturel spécifique, notant que ""généralement dans les pays qui sont soumis aux barbares, la nudité est déshonorante"". Ils ont alors considéré l’interdiction de la nudité comme une répression, l’expression de la tyrannie.


title: Histoire de la nudité

text: Dans la Grèce antique, la nudité des hommes et des garçons – et des femmes et des filles, dans une moindre mesure – faisait partie intégrante des pratiques religieuses et sportives, primordiales dans la vie quotidienne des Grecs.


title: Histoire de la nudité

text: Sparte est probablement la première Cité-État de la Grèce antique où la nudité s'est généralisée pour la majorité des exercices physiques (réservés aux hommes et auxquels aucun spectateur ne pouvait assister). Les femmes Spartiates étaient parmi les rares femmes Grecques à pouvoir assister librement à ces exercices.


title: Histoire de la nudité

text: La nudité dans les cérémonies religieuses était également courante en Grèce Antique. Les femmes Spartiates étaient nues pendant certaines processions (pratique censée valoriser leur beauté et leur santé, et encourager les hommes partis à la guerre). Les vêtements cérémoniels exposaient parfois le corps de leurs porteurs. La statue de la "Moscophoros "(le "porteur de veau"), un vestige archaïque de l'Acropole d'Athènes, représente un jeune homme portant un veau sur ses épaules, probablement vers un autel sacrificiel. Un morceau de tissu est posé sur ses épaules, couvrant le haut des bras et l'avant des cuisses, qui néanmoins expose ses organes génitaux.


title: Histoire de la nudité

text: En ce qui concerne l'art, de très nombreuses représentations d’athlètes nus ont été retrouvées : sculptures, mosaïques, peintures et décorations sur les vases. Les femmes et les déesses étaient représentées habillées pendant la période Classique, à l'exception d'Aphrodite. Les Grecs accordaient une grande importance aux figures mythologiques d'Apollon et d'Héraclès, souvent représentés comme des athlètes. La sculpture grecque montrait les hommes complètement nus, tandis que le concept de ""Venus Pudica"" ("partiellement nue") est apparu ensuite (voir Victoire de Samothrace). Les représentations érotiques étaient courantes et considérées comme normales.


title: Histoire de la nudité

text: Certains écrivains et historiens modernes ont émis l’hypothèse que la nudité, omniprésente dans l’art de la Grèce Antique, était seulement une convention artistique, et qu’il était impossible que la nudité soit aussi bien acceptée par une civilisation. Ce point de vue est attribué à la pudibonderie de l’époque Victorienne, appliqué de façon anachronique à l’Antiquité.


title: Histoire de la nudité

text: La honte de la nudité semble avoir été un peu plus importante dans le reste du monde antique, à l'exception de l'Amérique du Sud, l'Afrique et l'Australie. Cependant les témoignages sont nombreux à propos de la nudité utilisée pour impressionner l'ennemi pendant le combat. Polybe écrit à propos des Celtes : "l'apparition de ces guerriers nus était un spectacle effrayant, car ils étaient tous des hommes au physique splendide, dans la fleur de l'âge."


title: Histoire de la nudité

text: La nudité partielle ou totale pour les activités sportives s'est étendue à l'ensemble de la Grèce, jusque dans ses plus lointaines colonies. Par exemple, les hommes et les femmes de la civilisation Minoenne, amateurs de la Voltige avec Taureau, pratiquaient ce sport vêtus uniquement d'un pagne. Dans tous les cas, un "kynodesme" restait obligatoire pour éviter l’exposition du gland.


title: Histoire de la nudité

text: Lors des Jeux Olympiques et Panhelléniques, la nudité de tous les participants était obligatoire pour les disciplines de combat (boxe, lutte, pancrace - l'absence de protection facilitait les mouvements des adversaires), les courses à pied (stadion, course de relais), le pentathlon (composé d'épreuves de lutte, de stadion, de saut en longueur, de lancer du javelot et de lancer de disque). Des représentations de courses de chars où les concurrents sont nus ont également été retrouvées par les archéologues.


title: Histoire de la nudité

text: Plusieurs mythes expliquent cette tradition de la nudité dans les sports en Grèce Antique. L’un de ces mythes est la performance athlétique d’Orhippos de Mégare, qui perdit son pagne en tissu pendant le stadion des 15èmes Jeux Olympiques, en 720 avant Jésus-Christ, ce qui lui donna plus de vitesse que ses concurrents et lui permit de remporter la course. Une variante plus tragique de ce mythe affirme qu'un athlète perdit son pagne, glissa dessus et se tua, justifiant l'interdiction de tout vêtement.


title: Histoire de la nudité

text: Il existe d’autres explications plus spirituelles : par exemple, la nudité de l’athlète pouvait être le moyen de rendre hommage aux Dieux et au corps humain qu’ils avaient conçu (presque tous les Jeux Olympiques ont eu lieu en même temps que des fêtes religieuses). Un athlète vainqueur pouvait servir de modèle pour les sculptures des Dieux, exposées ensuite dans des temples : c’était un immense privilège qui leur permettait d’accéder à une forme d’immortalité.


title: Histoire de la nudité

text: La nudité des athlètes était aussi un moyen de dissuader de toute tricherie, un tricheur avéré pouvant être fouetté par les arbitres (souvent des dignitaires religieux). Il était fréquent pour punir un délinquant de le déshabiller partiellement ou totalement et lui infliger des châtiments corporels en public. Dans certains systèmes juridiques Européens, les châtiments corporels, sur les fesses notamment, ont persisté au-delà de l'époque féodale, soit uniquement pour les mineurs (pratique controversée qui persiste aujourd'hui dans un cadre privé) soit uniquement pour les adultes. Dans la Bible, il est dit que l'empire Romain mettait souvent les prisonniers à nu pour les humilier.


title: Histoire de la nudité

text: L’attitude des Romains par rapport à la nudité a différé de celle des Grecs. Les Romains voyaient le port de vêtements comme marqueur d’un bon statut social et considéraient la nudité dans un cadre public comme une caractéristique de l'esclavage ou de la pauvreté. La désapprobation de la nudité en public à Rome avait pour origine la pression sociale, mais pas une lutte contre les désirs sexuels inappropriés ou une gêne face à l’exposition du corps.


title: Histoire de la nudité

text: Le poète Ennius (239-169 avant Jésus-Christ), a écrit "exposer des corps nus parmi les citoyens est le début de la disgrâce publique ("flagitium")". Le consul Cicéron se moqua de l’empereur Marc Antoine apparaissant quasiment nu lors de sa participation aux fêtes Lupercales, bien que l’absence de vêtements ait été nécessaire aux rituels.


title: Histoire de la nudité

text: La toge portée par un citoyen adulte était un signe de distinction et de prestige. À l’inverse, les prisonniers de guerre se voyaient retirer une partie ou la totalité de leurs vêtements avant qu’ils soient vendus comme esclaves (ce qui permettait à l’acheteur d’inspecter le corps de l’esclave à la recherche de qualités ou de défauts, et de symboliser à l’esclave qu’il n’était plus propriétaire de son corps).


title: Histoire de la nudité

text: Les Romains qui ont participé aux Jeux Olympiques ont sans doute suivi les coutumes grecques qui imposaient la nudité pendant les épreuves. La nudité athlétique à Rome existait également mais le début de cette pratique n’a pas été daté avec certitude : on estime qu’elle a été introduite au et que cette règle n’a pas été suivie de façon régulière, jusqu’à 60 après Jésus-Christ, pendant le règne de Néron. Le Rétiaire (l’un des différents types de gladiateurs) était parmi les moins vêtus des gladiateurs, et combattait à visage découvert, comme signe de virilité.


title: Histoire de la nudité

text: L’art Grec a également eu une influence sur l’art romain. Les héros de guerre et les dieux ont été représentés nus à partir du Quand les statues de généraux Romains nus (à la manière des rois Hellénistiques) ont commencé à apparaître, elles ont été jugées choquantes non pas pour la nudité, mais parce que la représentation d’un dieu, ou la glorification d’un héros, étaient contraires aux idéaux Républicains. Dans l'art produit sous le règne d'Auguste, l'adoption du style Hellénistique a apporté d’autres significations et symboles à la représentation du corps.s


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text: Le phallus a été massivement représenté dans l’art romain. Les amulettes en forme de phallus comme le "fascinus" (d'où le mot anglais et son équivalent français ), les "tintinnabules" (carillons suspendus à l’entrée des maisons) ainsi que des lampes représentant des phallus, étaient symboliquement utilisés comme protection contre les forces surnaturelles malveillantes, sans que ces objets aient une signification sexuelle. Le phallus est aussi la caractéristique du dieu grec, Priape, dont la statue était utilisée comme épouvantail dans les jardins. L’art Romain, en particulier les scènes mythologiques, était fréquemment illustrées avec de la nudité. Des scènes sexuellement explicites étaient aussi représentées sur des objets du quotidien (vaisselle, lampes, miroirs) et sur les œuvres artistiques retrouvées dans les maisons bourgeoises.


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text: Les femmes Romaines des classes supérieures étaient représentées vêtues. Les déesses pouvaient être représentées seins nus, pour symboliser l’abondance, la maternité et l’aspect nourricier. Les représentations de nu féminin intégral étaient presque exclusives à la déesse Vénus, dont l’équivalent grec (Aphrodite) était aussi représenté de cette manière. À partir du , l'art Romain a montré un plus grand intérêt pour les nus féminins, dans tous types de situations, y compris pour des représentations pornographiques.


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text: L'art érotique trouvé à Pompéi et Herculaneum représente en partie des femmes pendant des actes sexuels. Elles peuvent être nues ou porter un "strophium" (soutien-gorge sans bretelles). La littérature latine décrit que les prostituées restaient nues (ou vêtues d’une robe transparente) à l'entrée des maisons closes afin d’attirer les potentiels clients.


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text: L'écrivain Romain Varron pensait que le mot Latin pour "la vue, le regard", "visus", était étymologiquement lié à "vis" signifiant "force, puissance". Il pensait ainsi démontrer, par l’étymologie, un lien entre l’exposition du corps au regard des autres et les actes nocifs pouvant en découler (voyeurisme, pulsions, etc).


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text: Si la nudité publique était considérée habituellement comme déshonorante par les Romains, il y avait une exception : la baignade dans les Thermes et la toilette. Ces coutumes ont changé au fil du temps. Par exemple, au , le consul Cato préférait ne pas se baigner en présence de son fils – Plutarque rapporte que, pour les Romains de cette époque, il était considéré comme honteux pour les hommes adultes d'exposer leur corps à des hommes plus jeunes. Au contraire, plus tardivement, les hommes et les femmes de tous âges pouvaient se baigner ensemble sans séparation.


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text: Certains Juifs Hellénisés ou Romanisés ont eu recours à la restauration du prépuce, "pour l'amour de la bienséance", s'adaptant ainsi aux coutumes romaines.


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text: Les combats de sumo, pratiqués par des hommes portant un pagne cérémonial qui expose les fesses, étaient considérés comme sacrés dans la religion Shintō. La toilette collective et mixte fait partie de la tradition japonaise. La pratique des seins nus en public était considérée comme acceptable jusqu'à l'occupation américaine après la Seconde Guerre mondiale : le général Douglas MacArthur a adopté des édits exigeant des femmes qu'elles se couvrent la poitrine en toutes circonstances. Il a également fait interdire la pornographie qui contenait des plans rapprochés des organes génitaux.


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text: La nudité en public était très courante au Japon jusqu'à la Restauration de Meiji. L'interprète du Commodore Matthew Perry, le révérend S. Well Williams, a écrit : .


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text: Après la Restauration de Meiji, le gouvernement japonais a commencé une campagne pour instituer une culture nationale plus uniforme et lutter contre la nudité publique et la miction sur la voie publique, considérées par les étrangers comme gênants et non hygiéniques. Les bains publics mixtes ont été supprimés. Mais l'application de ces nouvelles lois n'était pas systématique : elles ont surtout été appliquées à Tokyo et dans les autres grandes villes susceptibles d'accueillir des visiteurs d'autres pays.


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text: Malgré le manque de tabous concernant la nudité en public, l'art traditionnel japonais a rarement représenté des individus nus, à l'exception des décorations dans les bâtiments de bains publics. Lorsque les premières ambassades occidentales ont été ouvertes au Japon à la fin du , les Japonais ont été gênés par les statues de nus, fréquentes dans l'art européen. Les étudiants en art japonais faisant leurs études en Europe y ont cependant été confrontés sans problème. En 1894, Kuroda Seiki a été le premier artiste japonais à présenter au public une peinture d'une femme nue faisant sa toilette. Cette œuvre a causé des protestations au Japon, mais la nudité a été graduellement mieux acceptée dans l'art japonais et est devenue courante à partie des années 1910. Une répugnance pour la représentation des poils pubiens est cependant restée jusque dans les années 1930.


title: Histoire de la nudité

text: Dans la culture traditionnelle japonaise, la nudité était associée aux classes sociales défavorisées, notamment les travailleurs manuels qui avaient pour coutume de se déshabiller dès que le temps le permettait. À l'inverse, les individus aisés étaient supposés être pudiques et rester entièrement vêtus (les vêtements amples étaient considérés comme plus érotiques que la nudité). Après la Restauration de Meiji, les Japonais les plus aisés commencèrent à adopter les vêtements occidentaux, y compris les sous-vêtements, absents des garde-robes japonaises (à l'exception des pagnes parfois portés par les hommes).


title: Histoire de la nudité

text: Le gouvernement japonais a tenté d'imposer les codes vestimentaires occidentaux bien avant l'occupation des troupes alliées (après 1945), avec peu de succès. Après le séisme de Kantō de 1923, le gouvernement japonais a instrumentalisé le nombre élevé de femmes mortes sous les décombres, en déclarant que leurs tenues traditionnelles (notamment les kimonos) s'étant déchirées pendant le séisme, elles ont préféré mourir plutôt que d'exposer leur nudité aux sauveteurs. Bien entendu, ce sont les constructions traditionnelles japonaises, en bois et en papier, s'effondrant facilement sur les populations, qui sont à l'origine d'un nombre de morts aussi élevé.


title: Histoire de la nudité

text: Pour certaines cultures de chasseurs-cueilleurs présentes dans les climats chauds, la nudité totale ou partielle a été la norme pour les hommes et les femmes de tous âges, jusqu'à l'introduction de la culture Occidentale ou des religions comme l'Islam.