title: Birchgrove

text: En 1878, en raison de la pression du marché des prix dans le domaine voisin de Balmain, 82 lots du lotissement original sont restés invendus. Des terres supplémentaires ont été sculptées dans la maison Birchgrove quand elle a été vendue à John Lowry Adams en 1878. Un syndicat d'hommes d'affaires a acheté les lots restants du domaine et a chargé l'architecte Ferdinand Reuss d'élaborer un nouveau plan de lotissement. Cette deuxième subdivision a eu beaucoup plus de succès avec tous les lots vendus en plusieurs années. En 1900, Adams a subdivisé le terrain de Birchgrove House en douze lots. Puis en 1911, Mary Scot a subdivisé Birchgrove House en cinq lots. La maison a finalement été démolie en 1967 pour faire place à des unités.


title: Birchgrove

text: En août 2010, les appartements de Louisa Road ont été détruits par le feu. Aucun résident n'a été blessé, mais la cause de l'incendie a été considérée comme suspecte.


title: Birchgrove

text: Lors du recensement de la population et du logement de 2011, Birchgrove était peuplée de , dont 53,1 % de femmes et 46,9 % d'hommes. L'âge médian est de 40 ans. En moyenne, le revenu hebdomadaire d'un ménage est de , donc en général riche. Les professions les plus courantes sont les cadres supérieurs avec 45,5 %, les managers avec 24,4 % et les employés de bureau et administratifs avec 11,5 %. En 2016, la population s'élevait à habitants.


title: Les Pénates

text: Les Pénates est le nom de la propriété dans laquelle a résidé le peintre Ilia Répine pendant la dernière partie de sa vie. Elle abrite maintenant une maison-musée qui lui est consacrée. Elle est située dans le village de Repino (autrefois Kyokkala) dans le district de Kourortny, à Saint-Pétersbourg.


title: Les Pénates

text: En 1899, quand Répine achète la parcelle de terrain où seront construits Les Pénates, il est déjà un artiste célèbre, peintre d'Ivan le Terrible tue  son fils, de la "Régente Sophie", des "Bateliers de la Volga", la "Procession religieuse dans la province de Koursk", le "Refus de la confession", l"'Arrestation du propagandiste", la "Session protocolaire du Conseil d’État", ainsi que de nombreux portrait de Valentin Serov, Modeste Moussorgski, Alexandre Borodine, Alexandre Glazounov, Nikolaï Pirogov, Serge Witte et Nicolas II.


title: Les Pénates

text: Il est depuis longtemps membre des Ambulants et, avant son installation aux Pénates, a été professeur et maître d'atelier à l'Académie impériale des beaux-arts, dont il est aussi nommé recteur pour deux ans, en 1898.


title: Les Pénates

text: Ces responsabilités l'ont conduit à rechercher une maison dans les environs de Saint-Pétersbourg, proche de la ville de Kyokkala et sur les rives du golfe de Finlande, isolée et calme, où il puisse travailler tranquillement.


title: Les Pénates

text: Il appelle la propriété « Les Pénates », en référence aux Pénates, dieux-gardiens romains de la maison. Il construit une maison d'un étage. Le rez-de-chaussée est destiné à un atelier, des salles de séjour, son bureau, un salon et une salle à manger.


title: Les Pénates

text: Les célèbres « mercredi de Répine » y ont lieu. Y participent notamment Maxime Gorki, Korneï Tchoukovski, Vladimir Maïakovski, Sergueï Essénine, Leonid Andreïev, David Bourliouk, Vladimir Korolenko, Alexandre Kouprine, Nikolaï Morozov, Anatoli Liadov, Alexandre Glazounov et d'autres.


title: Les Pénates

text: Après la révolution de 1917, les Pénates sont rattachées au territoire finlandais. Elles repassent sous contrôle russe en 1944.


title: Les Pénates

text: Répine vit trente ans dans cette propriété, où il est mort et enterré.


title: Les Pénates

text: La propriété est maintenant classée comme monument protégé du patrimoine historique de la Fédération de Russie. Ce classement porte sur la maison, la tombe d'Ilia Répine et le parc.


title: Les Pénates

text: Elle fait partie du Patrimoine mondial de l'Unesco.


title: Les Pénates

text: Elle abrite une maison-musée consacrée à Ilia Répine. Autres musées consacrés à Ilia Répine :


title: Don Foster

text: Donald Michael Ellison Foster, Baron Foster de Bath, PC (né le ) est un homme politique britannique du parti Libéral-Démocrate qui a été député de Bath de 1992 à 2015.


title: Don Foster

text: D'octobre 2013 à mai 2015, il est Contrôleur de la maison en tant que whip en chef Libéral-Démocrate. Il a été créé Baron Foster de Bath, de Bath dans le Comté de Somerset, dans la promotion de 2015, devenant membre de la Chambre des lords.


title: Don Foster

text: Foster est né à Preston, dans le Lancashire, et a fréquenté la Lancaster Royal Grammar School, puis l'Université de Keele où il a obtenu un Baccalauréat universitaire en sciences, un diplôme en Physique et en Psychologie en 1969, et a également reçu la CertEd la même année. Plus tard, il a reçu un MEd en Éducation à l'Université de Bath en 1981.


title: Don Foster

text: Il était professeur de sciences à la Sevenoaks School dans le Kent, en 1969, avant sa nomination comme directeur de projet à Avon au sein de l'Autorité d'Enseignement, en 1975 puis comme chargé de cours en Éducation à l'Université de Bristol en 1980, avant d'être engagé en tant que Conseil en stratégie avec Pannell Kerr Forster de 1989 jusqu'à son élection à la Chambre des Communes.


title: Don Foster

text: Militant local, il a été un membre fondateur des Libéraux-Démocrates de l'Avon et a été élu en tant que au conseil de comté d'Avon en 1981. Il a également président de la commission de l'éducation du comté, et est resté conseiller jusqu'en 1989. Il s'est vainement présenté à Bristol Est aux Élections générales britanniques de 1987 où il a terminé à la troisième place, 11,659 voix derrière le Conservateur Jonathan Sayeed. Il a été élu lors des Élections générales britanniques de 1992 en battant le Président du Parti Conservateur, Chris Patten, dans la circonscription de Bath avec une majorité de 3,768 voix. Foster a parlé du statut de Patrimoine mondial Bath et envoyé ses meilleurs vœux à Patten à Hong Kong dans son premier discours , le 12 mai 1992.


title: Don Foster

text: Au Parlement du Royaume-Uni, il a été le porte-parole du parti Libéral-Démocrate pour l'Éducation sous la direction de Paddy Ashdown en 1992, à ce titre, il a siégé jusqu'en 1999.


title: Don Foster

text: Après avoir été assermenté au Conseil Privé en 2010, en septembre 2012, Foster a été nommé Sous-secrétaire d'État parlementaire pour les Communautés et le Gouvernement Local avant d'être promu en octobre 2013, comme whip en chef adjoint du gouvernement, représentant les Libéraux-Démocrates dans la coalition.


title: Don Foster

text: En janvier 2014, Foster a annoncé qu'il allait quitter ses fonctions de député aux Élections générales britanniques de 2015, et se trouve maintenant en tant que Libéral-Démocrate dans l'opposition sur les bancs de la Chambre des lords. Sa circonscription de Bath a été perdue en faveur des conservateurs en 2015, mais reprise par les Libéraux-Démocrates en 2017.


title: Don Foster

text: Il s'intéresse au Tiers monde et est membre d'Amnesty International et du Groupe d'Action sur la pauvreté des enfants ainsi que le soutien à un certain nombre d'organismes de bienfaisance locaux, y compris Ted est le Big Day Out et Julian House. Le principal organisme de bienfaisance national qu'il soutient est de WaterAid.


title: Don Foster

text: Foster a été nommé Pair à vie en août 2015, malgré le fait d'avoir prôné l'abolition de la Chambre des lords. Il a déclaré: "je veux me débarrasser de [la Chambre des Lords] et le seul moyen [de le faire]...est d'avoir des gens là-bas qui va faire exactement cela."


title: Aiguillat épinette

text: L'Aiguillat épinette (Squalus mitsukurii) est une espèce de requin de la famille des Squalidae vivant sur le plateau continental entre le 45e parallèle nord et le 55e parallèle sud, de la surface à . Il peut mesurer jusqu'à de long.


title: Federico Mussini

text: Federico Mussini, né le , à Reggio d'Émilie, en Italie, est un joueur italien, de basket-ball. Il évolue au poste de meneur.


title: La Zone (film, 2017)

text: La Zone () est un long-métrage de fiction québécois produit et réalisé en 2017 par Denys Desjardins sous le pseudonyme de Syned Sindrajed. Objet cinématographique hors normes dédié à la mémoire du cinéaste français Chris Marker, l’auteur du court-métrage La Jetée, La Zone raconte l'histoire d'une femme appelée Madeleine, personnage interprété par Élizabeth Chouvalidzé, qui tente de retrouver le cinéaste Chris Marker. Pour l'aider dans sa quête, elle fait appel aux services de Stalker (Albert Millaire) qui lui fait découvrir une zone très étrange située à l’intérieur de sa mémoire. À l'aube de la Troisième Guerre mondiale, c'est dans cette zone que se cache le cinéaste Chris Marker, masquant sa véritable identité sous un personnage fictif.


title: Miagrammopes albocinctus

text: Miagrammopes albocinctus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes albocinctus

text: Cette espèce est endémique du Venezuela.


title: Miagrammopes albocinctus

text: La femelle holotype mesure .


title: Heinrich Maria Davringhausen

text: Heinrich Maria Davringhausen, né le à Aix-la-Chapelle (Westphalie) et mort le à Cagnes-sur-Mer (ou Nice) (France), est un artiste peintre allemand de la Nouvelle Objectivité et du réalisme magique.


title: Heinrich Maria Davringhausen

text: L’autodafé de l’ère hitlérienne détruisit la majeure partie de son œuvre de 1920-1924 en Allemagne, il figurera dans l’exposition « Entarte Kunst », Art dégénéré ou Tarré.


title: Heinrich Maria Davringhausen

text: Dès 1936, il part en exil, en 1939 il se retrouve à Cagnes sur Mer, en 1940 il est interné au camp des Milles. De 1940 à 1943, il est dans le vieux Cagnes sur Mer avec d’autres peintres amis dont Jean Villeri, Geer Van Velde En 1943 occupation de la zone libre, il se refugie en Isère, en Auvergne …pour en 1945 revenir à Cagnes sur Mer pour y rester jusqu’à sa mort.


title: Miagrammopes bambusicola

text: Miagrammopes bambusicola est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes bambusicola


title: Miagrammopes bambusicola

text: Le mâle mesure et la femelle .


title: Miagrammopes corticeus

text: Miagrammopes corticeus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes corticeus


title: Miagrammopes corticeus

text: Le mâle mesure et la femelle .


title: Vierge dorée

text: Plusieurs statues de la Vierge Marie portent le nom de « Vierge dorée » dont :


title: Henry Barkly

text: Henry Barkly ( – ) est un politicien, scientifique et gouverneur colonial britannique.


title: Henry Barkly

text: Né en 1815 le quartier d'Highbury à Middlesex (intégré aujourd'hui dans Londres), il était le fils aîné d'Æneas Barkly, un marchand d'Inde occidentale. Il a fait ses études à la Bruce Castle School à Tottenham, où le programme de l'école lui a donné un intérêt pour la science et les statistiques.


title: Henry Barkly

text: Après avoir terminé ses études dans le commerce, Barkly a travaillé pour son père. La famille Barkly avait plusieurs liens avec les Antilles : la mère de Barkly, Susannah Louisa, était la fille d'un planteur de la Jamaïque ; la compagnie de son père s'occupait du commerce aux Antilles ; et la famille possédait un domaine en Guyane britannique. Les villes de Barkly Est et Barkly Ouest en Afrique du Sud sont nommés après lui.


title: Guérilla (livre)

text: Guerilla est un roman d'anticipation écrit par Laurent Obertone en 2016 et paru la même année. Grand succès en vente lors de sa sortie, "Guerilla" n'a pourtant pas bénéficié de la publicité des médias. Un 2 tome est sorti : "Guérilla, Le temps des barbares". Sa fin suggère la venue prochaine d’un 3 tome.


title: Guérilla (livre)

text: Le livre raconte les trois jours décisifs à l'instauration d'une guerre civile en France vu sous l'angle de vision de divers personnages caractérisant chaque personne ayant un rôle important à jouer dans le mécanisme du pays, à savoir les policiers, les syndicalistes, les enseignants, les bobos, l'extrême gauche, les délinquants, les artistes, les politiciens, l'extrême droite, les antifascistes, les féministes, les journalistes, les survivalistes, les terroristes islamistes et bien d'autres... Le livre se veut choral et montre le point de vue de ces divers acteurs de la vie en France et annonce le début d'une grave descente aux enfers pour le pays tout entier.


title: Guérilla (livre)

text: Le lecteur assiste à l'arrivée de la France au bord du chaos. Des policiers font une simple descente dans une banlieue pour contrôler quelques jeunes en train de se droguer. Alors que l'opération semblait des plus banales, le ton monte, plusieurs délinquants tentent d'assassiner un des policiers, un autre policier en fonction depuis une bonne vingtaine d'années devient hystérique en voyant son collègue à deux doigts d'être tué, il sort son pistolet et tue plusieurs délinquants.


title: Guérilla (livre)

text: À la suite de cet évènement, la cité s'embrase et fait basculer la France tout entière dans une mare de sang, un pays quasi-dénué d'électricité, victime de la délinquance, du terrorisme et de la bien-pensance omniprésente qui va la mener à sa perte, une France où désormais tout le monde va en prendre pour son grade, à commencer par ceux qui se servaient jusqu'à présent de cette tension pour s'enrichir et qui vont devoir en payer le prix.


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: Le Jour le plus long de Kansas City (titre original : "") est un film italo-yougo-allemand réalisé par Harald Philipp, sorti en 1966, inspiré de l'œuvre de Karl May.


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: Winnetou sauve la vie du petit Happy alors qu'il grimpe dans un nid d'aigle pour obtenir une plume pour l'anniversaire de sa sœur Apanachi et qu'il est attaqué par l'aigle. Apanatschi est la fille du fermier blanc Mac Haller et de l'Indienne Apache Mine-yota, elle est une métisse. Cependant ce n'est pas un obstacle pour l'impétueux jeune Jeff Brown qui veut l'épouser.


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: Mac Haller conduit Winnetou et Apanatschi à un filon d'or et lui en donne pour son anniversaire. Mais Apanatschi n'est pas très enthousiaste, car elle sait que l'or n'apporte que du malheur. Et en effet, les deux chasseurs de fourrures Pinky et Sloan apprennent le filon et tuent Mac Haller quand ils veulent lui faire avouer l'emplacement. Apanatschi et Happy s'échappent seulement parce que Old Shatterhand peut intervenir à temps. Les deux sont amenés au camp de chemin de fer Trans-Continental Rail Road (TCRR) pour leur sécurité, et Old Shatterhand monte à Rocky Town, où une bande de bandits, sous la direction de Curly-Bill, attaque.


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: Curly-Bill apprend par Pinky et Sloan qu'Apanatschi sait où est le filon et laissé ses bandits attaquer le camp. Ils kidnappent Apanatschi et Happy dans leur refuge, un saloon délabré. Jeff parvient à se faufiler comme un magicien et gagner brièvement la confiance des bandits. Avec un tour, il arrive à prendre la clé de la pièce où sont enfermés Apanatschi et Happy, et avec l'aide de la propriétaire Bessy, ils peuvent s'échapper par un passage souterrain. Apanatschi devrait maintenant être mis en sécurité par les Indiens Kiowa.


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: Old Shatterhand a maintenant mobilisé les ouvriers, et avec Winnetou, attaquent les bandits dans leur saloon à Rocky Town. Une partie parvient à s'échapper. Curly-Bill veut à nouveau enlever Apanatschi, mais il ne peut qu'attraper Happy. Winnetou se propose en otage et amène les bandits à l'emplacement de l'or. Curly-Bill veut exécuter alors Winnetou et Happy, ce que le juge complice n'aime pas du tout. Il tire sur Curly-Bill et devient le nouveau chef.


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: Les bandits chargent leurs chevaux avec tout l'or disponible et retournent à Rocky Town, où ils sont attendus par Old Shatterhand et les ouvriers. Ceux-ci ont rempli un tunnel sous la ville avec de la dynamite, et quand les bandits arrivent, tout explose. Lors de sa fuite, le juge passe sous une locomotive, le reste de la bande est tué par les Kiowas sous la direction de Winnetou. Apanatschi donne aux habitants restants de Rocky Town l'or pour reconstruire la ville et va avec Jeff dans l'ancienne cabane en bois de son père décédé. Le film est une histoire complètement fictive qui n'a en commun avec Karl May que le nom des personnages principaux. Il est à l'origine une adaptation du roman "Halbblut", mais est ensuite complètement réécrit.


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: Le réalisateur est initialement Paul May. Le tournage commence le à Omiš. Après une semaine, May est renvoyé en raison de son style de mise en scène inapproprié et remplacé par Harald Philipp. Toutes les scènes sont refaites.


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: Lorsque des explosions sont tirées à Rocky Town (Crvena Luka) le , un incendie éclate et détruit une grande partie des décors, y compris le saloon. La perte de cet incendie s'élève à DM et la reconstruction à DM. Le , le tournage est terminé. Le coût total du film est d'un peu moins de quatre millions de marks.


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: Le film est le premier rôle principal pour la jeune star Uschi Glas, qui est toujours annoncée dans le générique d'ouverture comme Ursula Glas. Elle prend le diminutif d'Uschi après "Der Mönch mit der Peitsche".


title: Le Jour le plus long de Kansas City

text: "Le Jour le plus long de Kansas City" est le deuxième volet de la série de Rialto Film à ne pas avoir le Goldene Leinwand.


title: Winton (Queensland)

text: Les peuples Maiawali et Karuwali habitaient la région. à de Winton, il y a le site d'un massacre de propriétaires terriens sur des autochtones locaux à la fin des années 1800. Robert Allen, un ancien sergent de police, vers 1875, ouvre un magasin sur le site, il est considéré comme le fondateur de la ville. Les diligences de Cobb et Co servent Winton en 1880 sur les routes postales du Queensland. M. Robert Johnstone en 1880 devient le premier magistrat de police de la ville.


title: Winton (Queensland)

text: L'acteur Jason Clarke est née dans la commune.


title: Fontaine-Lestang

text: Fontaine-Lestang est un quartier résidentiel de Toulouse, situé sur la rive gauche de la Garonne, et qui a connu un fort développement après la Seconde Guerre mondiale (1939-1945).


title: Fontaine-Lestang

text: Cet ancien faubourg de la ville, , est réputé comme étant dynamique, pavillonnaire et populaire.


title: Fontaine-Lestang

text: Il est situé administrativement dans le secteur 2-Rive gauche de la ville de Toulouse (ancien quartier ) et dans le canton de Toulouse-3 du département de la Haute-Garonne.


title: Fontaine-Lestang

text: Ce quartier a tiré son nom de la voie qui le traverse, le "chemin de Fontaine-Lestang". Ce chemin suivait le tracé des actuelles rues Nungesser-et-Coli, Henri-Desbals, Louis-Nicolas-Vauquelin (en partie sud), puis le chemin de Lestang jusqu'à la route de Seysses. . Famille qui habitait l'hôtel de Lestang dans Toulouse devenu le rectorat de l'Académie.


title: Fontaine-Lestang

text: L'usage du nom "Fontaine-Lestang" pour désigner ce quartier est attesté depuis le début du (en 1907, le plan de la première école est titré « École de Fontaine-Lestang », en 1910 ce nom apparait sur une carte). Mais un plan de 1880, qui situe les lieux-dits voisins du Pech, de Negogousse, de Bagatelle et de la Faourette, ne mentionne pas le nom Fontaine Lestang à son endroit actuel, parfaitement reconnaissable et déjà bâti.


title: Fontaine-Lestang

text: Le chemin lui-même tire son nom d'un domaine qui était situé dans l'actuel quartier de la Reynerie. La limite ouest de ce domaine était située entre le château de Reynerie et celui qui s'est appelé Campagne, puis Bellefontaine, la limite est était limitrophe du domaine de Tabar. Le château de Fontaine-Lestang est maintenant démoli, seul son pigeonnier subsiste au sud du lac de la Reynerie. On en trouve plusieurs traces historiques, écrites ou cartographiques : un lieu nommé « la fontaine de Lestang » et son château sont mentionnés dans une ordonnance de l'archevêque cardinal d'Astros de 1848, qui correspond clairement à l'emplacement historique, à côté de la Reynerie. Sur une planche du cadastre Grandvoinet représentant Toulouse et ses faubourgs en 1808, on reconnait sans difficulté le chemin de Fontaine-Lestang et, très loin du quartier actuel, à la limite du coin supérieur gauche du plan, à un emplacement correspondant à la Reynerie actuelle, deux bâtisses (probablement des châteaux), entourées de jardins d'agrément. Les noms indiqués sont « Fontaine-Lestang » et « Le Miral - Sabatier ».


title: Fontaine-Lestang

text: L'endroit désigné par le toponyme « "Fontaine-Lestang" » s'est donc déplacé d'environ 2,4 km entre la fin du et le début du , au moment où l'urbanisation de ce faubourg a commencé à s’accélérer. La démolition du château historique dans les années 1950, et l'adoption générale des noms Mirail et Reynerie pour désigner tout le quartier urbanisé dans les années 1960 entérinent définitivement ce déplacement.


title: Fontaine-Lestang

text: Le nom Fontaine-Lestang évoque l'eau, mais certains historiens lient le nom de ce domaine à la famille de Lestang, originaire du Limousin, dont plusieurs membres ont vécu à Toulouse, le plus célèbre étant Christophe de Lestang, qui fit construire entre 1593 et le début du l'hôtel de Lestang.


title: Fontaine-Lestang

text: Ce quartier était situé à l'origine à l'extérieur de la ville de Toulouse, sur des terres de la rive gauche de la Garonne, qui étaient inondables avant la construction des digues. Il avait une vocation essentiellement agricole.


title: Fontaine-Lestang

text: Une des plus anciennes implantations est la ferme du Pech, visible, par exemple sur la carte de Cassini (1740), dont le nom subsiste par la rue du Pech. Le quartier du Pech tire son nom d'une propriété, attestée au et ayant appartenu à la famille Delpech (ou Delpuech). Famille de riches négociants pasteliers du ayant bâti l'hôtel Delpech, au 20 rue des Changes à Toulouse, entre 1513 et 1535.


title: Fontaine-Lestang

text: Le 10 avril 1814, lors des Pâques sanglantes, une coalition anglo-hispano-portugaise basée à Fontaine-Lestang, et commandée par le Maréchal duc de Wellington attaque les forces napoléoniennes du Maréchal Soult et se trouve stoppée aux allées Charles-de-Fitte.


title: Fontaine-Lestang

text: L'urbanisation commence au milieu du . La limite de l'octroi est alors le chemin de ronde, qui deviendra le boulevard Déodat-de-Séverac, et, comme constaté en de nombreux autres endroits, les habitations se développent plus vite dans la zone hors octroi qu'à l'intérieur. Les maisons apparaissent sur la rue de l'Union, la rue du 4-Septembre, et dans le triangle délimité par les actuelles rues Desbals, Vestrepain, et le boulevard Déodat-de-Séverac (à l'époque et respectivement chemin de Fontaine-Lestang, rue des Arcs-Saint-Cyprien et chemin de ronde)


title: Fontaine-Lestang

text: Durant les grandes crues de 1875, le quartier fut inondé. Une plaque posée sur un mur de clôture du de la rue Vestrepain indique le niveau maximal atteint.


title: Fontaine-Lestang

text: En 1877, est inaugurée la ligne ferroviaire de Saint-Agne à Auch, qui marque une délimitation du quartier à l'est, et dont la gare Roguet a servi de point d'ancrage à toute une zone d'activité de petite industrie qui accélèrera l'essor démographique alentour.L'urbanisation justifie, autour de 1910, la construction d'une première école dans le quartier, qui est maintenant l'école maternelle Étienne Billières. Des plans signés Joseph Galinier, datés de 1907témoignent d'un premier projet, qui ne se réalisa pas. La seconde tentative fut la bonne : plans en 1911, inauguration en 1912. Soixante-dix ans après l'inauguration, la place devant cette école prend le nom de la première directrice, Odontine Vigneau.


title: Fontaine-Lestang

text: Fontaine Lestang s'est peuplé avec des migrants venus de nombreux pays, italiens, portugais et espagnols fuyant les régimes fascistes ou la pauvreté, avant 1939 ; les "pieds-noirs" et les "harkis" entre 1961 et 1963 ; quelques asiatiques, des arabes du Maghreb et des africains noirs provenant des anciens territoires coloniaux ; tous intégrés dès la seconde génération via l'école républicaine, les tâches professionnelles liées au "Bâtiment" et aux "petits métiers féminins".


title: Fontaine-Lestang

text: En 1941 une "Maison des Étudiants" a été créée au lieu-dit Papus, proche d'une ferme portant ce nom. Le journaliste de "La Dépêche du Midi" écrivait le 24 mai et le 29 juin 1941 . Malheureusement, ce "chef-d'œuvre", réquisitionné par l'occupant nazi le 19 août 1944 a été incendié volontairement. Des réparations furent entreprises en 1946 sur la partie encore viable des pavillons. Le 12 mais 1949, la "Société Anonyme d'Habitations à Bon Marché" obtient le projet de lotissement de la cité Papus (allée de Guyenne aujourd'hui).


title: Fontaine-Lestang

text: Le quartier n'a pas échappé aux tourments de l'histoire européenne : pour la Première Guerre mondiale, le monument aux morts (place Odontine-Vigneau) comporte 48 noms de victimes.


title: Fontaine-Lestang

text: Maurice Sarraut, une des figures du radicalisme, ancien propriétaire du journal quotidien "La Dépêche" est assassiné par quatre miliciens, dans sa voiture, devant chez lui, villa des Tilleuls, à Saint-Simon. Son chauffeur, habitant de Fontaine-Lestang s'en sort gravement blessé.


title: Fontaine-Lestang

text: Les "arènes du Soleil-d'Or" construites en quatre mois en 1953 (architecte M. Montier et l'entreprise Margeridon), places, désaffectées en 1976, ont été détruites en 1991 et remplacées par le lycée Technique des Arènes.


title: Fontaine-Lestang

text: L'explosion de l'usine AZF en septembre 2001 a endommagé bon nombre d'édifices.


title: Fontaine-Lestang

text: Fontaine Lestang est délimité par :


title: Fontaine-Lestang

text: et se distribue autour des axes :


title: Fontaine-Lestang

text: Le quartier est agréable car ses rues sont bordées d'arbres et sont, pour la plupart, classées en zone 30 :


title: Fontaine-Lestang

text: Les noms de rue d'un quartier proche de la station de métro ont été choisis dans la liste des noms de départements : Moselle, Aveyron, Drôme et des noms de villes : Caen, Auch.


title: Fontaine-Lestang

text: Il existe plusieurs jardins publics sur l'emprise du quartier : Les liens avec la rocade ouest se font par les accès n° 26 (avenue Desbals) et n° 27 (route de Saint-Simon).


title: Fontaine-Lestang

text: Autrefois, la partie terminale du canal de Saint-Martory, avant qu'il ne se jette dans la Garonne, suivait la route de Saint-Simon entre la Cépière et la place Émile-Mâle, puis le chemin de ronde (maintenant boulevard Déodat-de-Séverac). Cette eau permettait d'irriguer les parcelles maraîchères, nombreuses dans le quartier jusqu'au . Dans les années 1970, la construction du boulevard qui est devenu le Périphérique toulousain, à la Cépière, a entrainé la disparition de cette branche du canal. On en trouve encore des traces sur le cadastre (Par exemple, la feuille 844 AE 01, consultée le 27 juillet 2018), alors qu'on n'en voit plus de trace physique sur place.Ce quartier essentiellement résidentiel possède un habitat extrêmement hétérogène. Il existait encore en 2016 les deux générations de maisons toulousaines jouxtant de petits immeubles.


title: Fontaine-Lestang

text: Les lotissements de la rue d'Auch, des avenues Alain-Gerbault, Lamartine, et de la rue Bernardbeig sont apparus dès 1928 (Loi Loucheur d'accession à la propriété sans location possible) en remplacement des cultures horticoles).


title: Fontaine-Lestang

text: Dans les années 1960 la construction s'accélère avec les grands immeubles : Le Cristal, les barres de la rue du Mont-dore et Henri Dunant, les immeubles de Bagatelle.


title: Fontaine-Lestang

text: Le quartier est en évolution constante. Les maisons laissées vacantes au décès des anciens sont achetées, soit par une population plus jeune à la recherche de logements individuels à rénover, soit par des promoteurs immobiliers qui les achètent pour les remplacer par de petits immeubles qui tendent à altérer l'esthétique et la convivialité du quartier. L'association de défense du quartier veille à vérifier le respect des permis de construire.


title: Fontaine-Lestang

text: Plusieurs commerçants exercent leur métier, de génération en génération quand la vocation commerciale n'est pas sujette à inconvénients d'habitat moderne.


title: Fontaine-Lestang

text: Le quartier se situe à 1 km environ de l'axe de vol des avions pour les décollages et les atterrissages sur l'aéroport de Toulouse-Blagnac. L'association de quartier s'assure que les compagnies aériennes et les autorités de gestion et régulation de l'aéroport respectent bien toutes les règlementations en vigueur.


title: Fontaine-Lestang

text: Une "avant-garde" d'habitants a délaissé la voiture individuelle au profit des transports en commun, du vélo et de la marche à pied. Certains couples n'ont plus qu'une seule voiture, utilisant les possibilités offertes par l'auto-partage.


title: Fontaine-Lestang

text: À l'occasion du soixantième anniversaire du Foyer d'éducation populaire Étienne Billières, en 1997, la présidente de l'association de quartier établissait une synthèse. .Le quartier est animé par ses diverses associations, les habitants sont volontiers porteurs de projets et souvent partenaires de la vie du quartier. La vie est ponctuée d'événements comme la fête en juin organisé par le Foyer laïque d'éducation populaire Étienne Billières. Ce foyer déploie de nombreuses activités culturelles, artistiques et sportives grâce à l'activité bénévole de nombreux membres actifs dynamiques. C'est le foyer qui gère notamment l'utilisation de la maison de quartier sise rue Vestrepain.


title: Fontaine-Lestang

text: "Le Hangar de la Cépière " est un lieu culturel omni-activités autogéré.


title: Réorganisation des corps de cavalerie français (1815)

text: Sous la Restauration, deux ordonnances royales, des et , réorganisent les corps de cavalerie de l'armée française en 48 corps :


text: L'ordonnance royale du réorganise les corps de l'armée française. Cette ordonnance concerne les organisations de l'infanterie, de la cavalerie, de l'artillerie, du génie et de la Vieille Garde après l'exil de Napoléon à l'île d'Elbe.  Une autre ordonnance du Roi en date 12 août 1814 porte l'organisation de la cavalerie Française à 56 régiments. À son retour de l'ile d'Elbe, le 1er mars 1815, Napoléon Ier, réorganisa les différents corps de l'armée qui reprennent leur dénomination précédente.  L'armée s'étant ralliée à Napoléon, Louis XVIII, qui est obligé de se réfugier à l'étranger, publie, le , à Lille, une ordonnance licenciant l'armée. Par une ordonnance du il forme un régiment de chasseur à cheval sous la dénomination de « Royal-chasseurs ».


text: Le 8 juillet Louis XVIII est de retour à Paris. Le roi ne pardonnait pas à l'armée l'entrain avec lequel les régiments avaient abandonné la cocarde blanche pour reprendre la cocarde tricolore et obéir à l'Empereur. Il maintint son ordonnance du qui licenciait toutes les troupes et voulut réorganiser l'armée sur de nouvelles bases qui briseraient tous les souvenirs de l'Empire. Ainsi, le 14 juillet, après la soumission au gouvernement royal du maréchal Davout, commandant des forces armées repliée derrière la Loire, le roi dissous et licencie l'armée Impériale par une nouvelle ordonnance royale en date du : .


text: Sous la seconde Restauration, deux ordonnances royales des et constituèrent de nouveau les corps de cavalerie. Ils furent réduits à 47 avec en plus de la cavalerie de la garde royale, savoir : Comme pour les régiments d'infanterie, les régiments de cavalerie supprimés furent incorporés dans ceux conservés.


text: Ces dénominations furent supprimées après la révolution de juillet 1830. Les régiments de dragons, ceux de chasseurs et de hussards prirent des noms de départements.  Une ordonnance du conserva les noms donnés aux six premiers régiments de cuirassiers, et prescrivit qu'à l'avenir les autres corps de cavaleries ne seraient plus désignés que par leur rang de numéro dans leurs armes respectives.Par ordonnances du Roi des et , celles-ci fixent les dénominations ou numéros que prendront à l'avenir les régiments de cavalerie de l'armée.


text: Louis par la grâce de Dieu, Roi de France et de Navarre,


text: Nous avons ordonné et ordonnons ce qui suit : La force militaire active de la France consistera, savoir :


text: Il sera formé, un corps royal du génie, pour être en proportion avec l'organisation générale des autres armes.


text: Notre ministre secrétaire-d'état au département de la guerre nous présentera, dans le plus bref délai, l'organisation détaillée de ces différents corps. Donné à Paris, le seizième jour du mois de juillet mil huit cent quinze, de notre régne le vingt-unième. Signé LOUIS,


text: Par le Roi : Le ministre secrétaire-d'état au département de la guerre.  Signé, maréchal Gouvion-Saint-Cyr.


text: Liste des régiments de dragons, de chasseurs à cheval et hussards prirent des noms de départements avec leur numéro d'ordre, à l'origine, en 1815.


title: Gulliver (rivière)

text: La rivière Gulliver () est un cours d’eau du Fiordland, dans le Parc national de Fiordland, dans le district de Southland, dans la région de Southland de l’Île du Sud de la Nouvelle-Zélande. C'est un affluent droit du fleuve Cleddau.


title: Gulliver (rivière)

text: Elle débute dans la chaîne des «Darran Mountains» près du col de «Grave-Talbot Pass», et s’écoule vers le nord et ensuite vers l’ouest pour se jeter dans la rivière Cleddau, qui court vers le Milford Sound.


title: Gulliver (rivière)

text: La rivière fut dénommée en 1906 par W.G. Grave pour Alf Grenfell, qui portait le surnom de "Gulliver".


title: Gulliver (rivière)

text: Un sentier de randonnées, s'étend le long de la rivière Gulliver et des berges de la rivière Cleddau et permet des parcours de plusieurs jours de marche en été et en automne.


title: Pacte Roca-Runciman

text: Le pacte Roca-Runciman (ou "traité Roca-Runciman") est un accord commercial conclu le mai 1933 entre la République argentine et le Royaume-Uni, signé par le vice-président argentin Julio Argentino Pascual Roca et le chargé d’affaires britannique Walter Runciman, à l’effet d’éviter à l’Argentine les conséquences d’une politique protectionniste britannique dirigée contre la viande bovine argentine et favorable aux pays du Commonwealth ; le maintien à un niveau minimum des importations de viande argentine concédé par la Grande-Bretagne avait pour contrepartie un abaissement des droits de douane pour les produits en provenance du Royaume-Uni, un quasi-monopole britannique sur les moyens de transports et sur les installations frigorifiques en territoire argentin, et (par une clause secrète) une prise de contrôle subreptice par la Grande-Bretagne de la banque centrale d'Argentine. Ce traité, qui consacrait aux yeux des milieux nationalistes la soumission de l’Argentine à l’Empire britannique, fut âprement débattu au parlement de Buenos Aires.


title: Pacte Roca-Runciman

text: Réagissant à la crise financière mondiale de 1930, la Grande Bretagne, principal partenaire économique de l’Argentine dans les décennies 1920 et 1930, prit des mesures protectionnistes pour préserver le marché de la viande dans le Commonwealth. Lors des négociations sur la "Préférence impériale" à Ottawa, le Royaume-Uni, cédant aux pressions de ses anciennes colonies, au premier chef desquelles l’Australie et l’Afrique du Sud, décida de restreindre considérablement les importations de viande de bœuf en provenance d’Argentine. L’on disposa une diminution mensuelle de 5% de ces importations dans la première année de l’accord.


title: Pacte Roca-Runciman

text: Le projet britannique suscita une levée de boucliers immédiate à Buenos Aires, et le 28 octobre 1932, le gouvernement argentin, craignant que cette politique commerciale du Royaume-Uni ne vînt affecter la balance commerciale de l’Argentine, dépêcha à Londres le vice-président Julio Argentino Pascual Roca, qui, accompagné d’une équipe de négociateurs, fut accueilli dans la capitale britannique par Édouard de Windsor, prince de Galles et futur roi d’Angleterre.


title: Pacte Roca-Runciman

text: Le mai 1933 fut signé, entre le vice-président de la république d’Argentine, Julio Argentino Roca, et le chargé d’affaires britannique, Walter Runciman, le traité Roca-Runciman, par lequel le Royaume-Uni s’engageait à continuer d’acheter des viandes argentines moyennant que leur prix fût inférieur à celui des autres fournisseurs mondiaux. En contrepartie, l’Argentine acceptait de supprimer les taxes d’importation sur les produits britanniques et en même temps s’engageait à ne pas autoriser la construction d’équipements frigorifiques à capital national. Parallèlement fut créée la Banque centrale de la république argentine, habilitée à émettre des billets et à réguler les taux d'intérêt sous la conduite d’un directoire avec forte présence de fonctionnaires de l’Empire britannique. En outre, le Royaume-Uni se vit accorder le monopole des transports dans Buenos Aires.


title: Pacte Roca-Runciman

text: À l’issue d’âpres débats, le pacte Roca-Runciman sera finalement approuvé par le Congrès de la nation argentine, par la loi n°11.693. Le traité avait une durée de trois ans et fut, à son arrivée à échéance, prorogé sous la forme du traité Eden-Malbrán de 1936, qui faisait de nouvelles concessions à la Grande-Bretagne en échange d’une baisse des taux de fret sur les céréales.


title: Pacte Roca-Runciman

text: Le pacte Roca-Runciman visait à garantir des quotas stables d’exportation de bœuf argentin (équivalant aux quantités vendues en 1932, soit le niveau le plus faible jamais atteint pendant la Grande Dépression) et aura pour effet de consolider les liens commerciaux de l’Argentine avec le Royaume-Uni.


title: Pacte Roca-Runciman

text: Clauses publiques :


title: Pacte Roca-Runciman

text: Clauses secrètes :


title: Pacte Roca-Runciman

text: La signature du pacte Roca-Runciman conduisit Julio Argentino Pascual Roca, vice-président argentin, à faire la déclaration suivante :


title: Pacte Roca-Runciman

text: La phrase fut prononcée le 10 février 1940, à l’occasion des accords conclus alors entre l’Argentine et la Grande-Bretagne, lors de la réception que la délégation argentine offrit au prince de Galles, dans les locaux du Club argentin de Londres, à Dorchester House. Cette phrase a été traditionnellement considérée par l’historiographie nationaliste argentine comme humiliante pour le pays, encore qu’elle s’inscrive dans toute une série de déclarations semblables. Cependant, la phrase telle que citée ci-avant omet les mots « ... et il ne s’agit là que d’une opinion d’un autre... », lesquels incitent à croire que le but de la phrase était seulement de souligner l’importance de la relation entre les deux pays et non d’exprimer une subordination de l’Argentine à la Grande-Bretagne.


title: Pacte Roca-Runciman

text: Raúl Prebisch, conseiller de Roca pendant les pourparlers, affirma :


title: Pacte Roca-Runciman

text: A l’encontre de la thèse promue par le pouvoir conservateur et selon laquelle il n’y avait pas d’autre alternative possible que de se soumettre aux conditions de la Grande-Bretagne, un historien canadien anglais a fait valoir que : Le 23 juillet 1935, Lisandro de la Torre, sénateur pour la province de Santa Fe, dénonça à la Chambre les conséquences du pacte Roca-Runciman. Les ministres de l’Agriculture, Luis Duhau, et des Finances, Federico Pinedo, durent se rendre pendant 13 jours au Sénat pour répliquer aux accusations. À un certain moment, De la Torre quitta son siège et se dirigea vers la table ministérielle, où il fut vivement repoussé par Duhau et tomba sur le dos. Le sénateur Enzo Bordabehere se précipita alors vers son voisin de strapontin ; à cet instant surgit derrière Bordabehere un dénommé Ramón Valdez Cora, homme de main lié à Federico Pinedo, et, un révolver à la main, tira deux coups de feu dans le dos de Bordabehere, l’assassinant ainsi en pleine enceinte du sénat.


title: Rue de Pas

text: La rue de Pas est une rue de Lille, dans le Nord, en France. Il s'agit de l'une des rues des quartiers de Lille-Centre et du Vieux-Lille


title: Rue de Pas

text: La rue de Pas est une rue qui relie la rue Nationale à la rue des Poissonceaux. Elle borde la place Pierre-Mendès-France en traversant la rue Saint-Étienne. Ce site est desservi par la station de métro Rihour. La rue est ouverte en 1876 sur la couverture du canal des Poissonceaux sous le nom de rue du Bourg de Pas, village du Pas-de-Calais où réside le comte de Pas, puis devient simplement rue de Pas.


title: Miroslavs Mitrofanovs

text: Miroslavs Mitrofanovs ou Miroslav Mitrofanov (en ), né le à Daugavpils, est un homme politique letton. Membre de l'Union russe de Lettonie (LKS), il est député européen de 2018 à 2019.


title: Germain Bonel

text: Germain Bonel, né le à Amélie-les-Bains et mort en est un peintre français d'origine catalane. Il est professeur de dessin et de peinture à l'école des beaux arts de Perpignan de 1967 à 1983. Il a aussi exercé le professorat d'art dans les écoles de Saint-Cyprien-village et Saint-Cyprien-Plage de 1969 à 1978.


title: Germain Bonel

text: La peinture de Germain Bonel est à la fois expressionniste et décorative. Georges-Henry Gourrier dit de lui : « la peinture de Germain Bonel exprime [tout naturellement] la beauté singulière des formes, la force irradiante de la couleur, l'approfondissement de la matière et la tendresse des choses de la vie. Son œuvre apparaît bien comme une peinture de la plénitude ».


title: Germain Bonel

text: Germain Bonel est originaire d'Amélie-les-Bains et a passé sa jeunesse à partir de 1921 à Céret dans les Pyrénées-Orientales.


title: Germain Bonel

text: Il a pratiqué de nombreuses activités professionnelles comme artisan peintre en bâtiment, garçon de café, crémier sur la place Rigaud de Perpignan ou professeur d'art plastique.


title: Germain Bonel

text: Germain Bonel a la passion de la vie, de la musique, du sport notamment du rugby et du vélo, de la nature et de l'amitié. L'homme est tout en cordialité et en truculence. L’œuvre est à l'image de l'homme : dense.


title: Germain Bonel

text: De 1941 à 1945 Germain Bonel étudie le dessin à l'école municipale des beaux-arts de Perpignan. Il obtient le premier prix en 1945. Hors concours, il poursuit ses études dans la même école de 1945 à 1948 et il expose régulièrement ses œuvres à l'exposition annuelle qui se tient à la salle Arago de Perpignan.


title: Germain Bonel

text: Germain Bonel rencontre François Desnoyer en 1950 et lui fait connaître le milieu artistique catalan.


title: Germain Bonel

text: Il est admis au salon d'automne de Paris en 1951 et exposera jusqu'en 1961, année où il devient sociétaire du salon. Dès 1951, « avec la toile accrochée au salon aux côtés de Marcel Gromaire, Bonel propose une superbe gamme de bistres, de bruns et de noirs qui donnait le ton de ce qui allait devenir le caractère et les lignes clés de sa peinture [...]. Ce tableau traduisait avec finesse les harmonies de force et de tendresse qui singularisaient [sa] peinture ».


title: Germain Bonel

text: Il est sélectionné à la biennale de Menton à partir de 1953.


title: Germain Bonel

text: Il obtient le Prix de la jeune peinture alors qu'il expose à la galerie Drouand David à Paris.


title: Germain Bonel

text: Dès la première exposition de Germain Bonel à Paris en 1962, George Besson ne manque pas de saluer chaleureusement le tempérament de cet artiste catalan soulignant en particulier : « la force, le sentiment, la simplicité majestueuse de sa robuste prose poétique, savoureuse transposition chromatique et formelle de la réalité. La même année François Desnoyer écrit : « L'artiste donne, par son travail suivi, la garantie d'un vrai Peintre. Sa nature est généreuse, doublée d'un enthousiasme constant au spectacle de al vie. Dessin, valeur, couleur : tout est utilisé au maximum dans sa peinture. Tous s'incise, se grave, se construit dans les plans et les valeurs ; s'articule comme un "rythme de sardane" ».


title: Germain Bonel

text: Il est admis au salon des jeunes peintres.


title: Germain Bonel

text: « Il est difficile de rester insensible devant une telle peinture parfaitement harmonieuse, grave sans être austère, colorée sans inutiles accents, une peinture dans laquelle règnent l'ordre, la santé, une certaine élégance rustique et l'esprit », dit le critique d'art George Besson en 1965.


title: Germain Bonel

text: En 1988 à l'occasion de l'hommage rendu par la ville de Perpignan, pour ses quarante ans de peinture, Bernard Nicolau déclare : « Germain Bonel exclut dans ses créations tout artifice, toute concession, négligeant le détail au bénéfice du tout. Il transgresse les règles établies, travaille toutes ses couleurs pour devenir uniques, pour arriver à ce qu'il sait être sa vérité. Il poursuit intensément la recherche de la note colorée [... notamment] : ses ocres, ses rouges [...]. L'artiste joue avec les formes épurées : il dilate, tronque, étire ses personnages, ses formes pour que le premier coup d’œil ne puisse voir que ce qu'il souhaite, c'est-à-dire l'essentiel : le sentiment. Sa peinture est parfois rude mais jamais brutale. Il ne veut pas atténuer certains effets, ils sont là parce qu'ils sont une partie de l’œuvre. Toutes les harmonies sont sûres, jamais hasardeuses. Elles sont le fruit d'un calcul, d'une réflexion, d'une précision toute sûre vers le sentiment qui anime l'artiste ».


title: Germain Bonel

text: La galerie Odile Oms qui présente ses œuvres dit : « Cette force expressive qui caractérise l'œuvre, vient d'un graphisme brut, souvent géométrique. Les corps sont traités comme des architectures dont la présence porte l'émotion ou le sentiment. Les scènes de groupes dénotent une affection pour le genre humain, les paysages expriment les puissances telluriques, ses maternités sont pétries de la douceur du lien affectif. Germain Bonel aimait les choses simples et belles, sa peinture est le théâtre où il les a superbement mises en scène ».


title: Germain Bonel

text: Geoges-Henry Gourrier, en ne peut s'empêcher de conclure sans rappeler les riches influences de André Fons-Godail, Henri Frère et François Desnoyer : « une peinture de la plénitude,[...], une vie prise comme un bonheur de peindre... ».Par ordre alphabétique : Agde, Amélie-les-Bains, galerie "Musique pour les yeux" en Avignon, Deauville, Grenoble, Montpellier, Nice, galerie 93 à Paris, galerie angle du faubourg à Paris, Péristyle salle Gaveau à Paris (1957, 1962, 1963), galerie Vendôme à Paris, Sainte-Maxime, galerie Bourcy à Toulouse, Théâtre du Capitole à Toulouse (2008).Par ordre chronologique de la première occurrence Par ordre chronologique de la première occurrence


title: Germain Bonel

text: : Les ouvrages utilisés pour la création de la structure de l'article :


Créé par le décret n° 98-66 du 4 février 1998, le Comité interministériel de la coopération internationale et du développement (CICID) réunit, sous la présidence du Premier ministre, les ministres impliqués dans la politique française d'aide publique au développement (APD) et en définit les grandes orientations.


title: Comité interministériel de la coopération internationale et du développement

text: Son secrétariat est assuré conjointement par le ministre des Affaires étrangères et le ministre de l'Economie et des Finances.


text: Il s'est réuni 11 fois depuis sa création, dernièrement le 8 février 2018.


text: Le co-secrétariat du CICID, réunissant la Direction générale de la mondialisation (DGM) du ministère des Affaires étrangères et la Direction générale du Trésor (DG Trésor) du ministère de l'Economie et des finances, se réunit plusieurs fois par an.


title: Suicideboys

text: Les Suicideboys (stylisé $uicideboy$) sont un groupe de hip-hop américain. Il est composé d'Aristos Petrou ("Ruby Da Cherry") et de Scott Arceneaux, Jr. ("$lick $loth", "$crim"), deux cousins originaires de La Nouvelle-Orléans, en Louisiane. Le duo est sous le label indépendant américain G*59 Records. Depuis leur formation en 2014, plus de 200 titres, dont des EP et des mixtape, ont été publiés sur la plateforme en ligne SoundCloud.


title: Suicideboys

text: Quand le duo se forme en 2014, il gagne rapidement en popularité. Ainsi, leur EP "Radical $uicide" se place à la 17ème place du "Top 100 R&B/Hip-Hop Albums" 2016 de Billboard. Leur titre "Paris" récolte plus de 32 millions d'écoutes sur la plateforme SoundCloud et plus de 130 millions de vues avec leur clip vidéo sur YouTube.


title: Suicideboys

text: Fin 2015, les $uicideboy$ annoncent le GreyScale Tour (aux côtés de Ramirez et de Jgrxxn). Puis, début de 2016, ils annoncent une nouvelle tournée, le $outh $ide $uicide, cette fois-ci aux côtés d‘artistes déjà célèbres sur la scène américaine tels que Pouya ou Fat Nick. Du fait de leur innovation incontestable de la musique rap et de plusieurs tournées aux côtés d'autres artistes à succès, leur réputation augmente de manière significative. Ils programment donc de nouvelles tournées (en Océanie et en Europe par exemple) et se produisent au festival allemand Splash!, au festival hollandais Woo Hah!, au festival finlandais Blockfest ou encore au festival de Dour, en Belgique.


title: Suicideboys

text: Dans leurs textes, le duo a la particularité de rapper à propos de leur enfance difficile, mais aussi sur leur actuelle dépendance à la drogue, donc au désespoir, à la souffrance et fatalement au suicide (d’où le choix de leur pseudonyme) . Leur nom de Groupe « $uicideboy$ » est un pacte qu'ils ont conclu disant que si la musique ne fonctionnait pas pour eux deux, ils se suicideraient. Tantôt criard et tantôt calme, leurs samples sont principalement inspirés par divers genres tels que la Lo-Fi et le metal. Leur popularité a été en partie due à des montages, publiés sur YouTube, qui reprennent des scènes de combat de différents mangas (Naruto, One Piece, One Punch Man) en y adjoignant les rythmes soutenus de leurs chansons.


title: Suicideboys

text: Le duo possède de nombreux alias utilisés dans toute leur discographie permettant de faire référence à leur personne en fonction du contexte et style du titre. Ainsi Aristos Petrou est connu sous le nom de "Ruby Da Cherry" mais aussi "Yung Plague, 7th Ward Lord, 7th Ward Dragon, 7th Ward Charizard, Yung Mutt, Norman Atomic, Oddy Nuff da Snow Leopard, Spooky Da Scary, Lord Of Loneliness, Yung Snow..." Scott Arceneaux, Jr. possède les alias "$lick $loth", "$crim" ou "Budd Dwyer, Yung $carecrow, Lil Cut Throat, Lil Remains,Yung Christ, $uicide Christ, Lil Half Cut, Tony wit da Tommy, Northside Shawty..."


title: Relevage (viticulture)

text: Le relevage, en viticulture, consiste à relever les rameaux de l'année, et à les maintenir à la verticale, le plus souvent sur un système de palissage.


title: Relevage (viticulture)

text: Cette opération est réalisée pendant la croissance de la vigne, afin de favoriser l'étalement du feuillage et l’aération des grappes. Cela permet une meilleure maturation des baies et diminue les risques d'apparition de certaines maladies cryptogamiques, et protège les rameaux du vent. En maintenant le feuillage relevé, l'espace entre les rangs est libéré pour permettre le passage des travailleurs, outils, tracteurs, etc.


title: Relevage (viticulture)

text: Le relevage fait partie des opérations en vert.


title: Relevage (viticulture)

text: La surface foliaire exposée est optimisée par l'étalement de la végétation, de manière que les rameaux ne se fassent pas d'ombre à eux-mêmes en retombant vers le sol, le but étant d'augmenter l’efficacité de la photosynthèse.


title: Relevage (viticulture)

text: À l'inverse, les vignes poussant sous des climats chauds et secs ne sont pas relevées, bénéficiant ainsi d'une ombre plus importante au niveau des raisins, et évitant l'échaudage.


title: Relevage (viticulture)

text: Dans le but d'augmenter la surface foliaire, des essais ont été réalisés sur des vignes conduites selon la méthode Scott Henry, une partie du feuillage subit un « abaissement » au lieu d'un « relevage », une partie des rameaux sont palissés vers le bas pour avoir une exposition supplémentaire.


title: Relevage (viticulture)

text: Dans les vignes où la végétation est importante, l'amas de feuillage au niveau des grappes crée un microclimat humide favorisant les maladies cryptogamiques dont le mildiou et surtout la pourriture grise. Le relevage permet d'étaler le feuillage et favorise l'aération.


title: Relevage (viticulture)

text: La facilité à appliquer les traitements phytosanitaires et la mise hors des zones gélives au printemps (gel de rayonnement) de la végétation sont des éléments non négligeables à porter au bénéfice du relevage.


title: Relevage (viticulture)

text: Le relevage permet également de maintenir les rameaux à un support fixe, et de renforcer ainsi leur résistance aux rafales de vent qui peuvent les casser. La vigne étant une liane, elle a tendance à pousser dans toutes les directions. La maîtrise de l'orientation des rameaux facilite la taille de la vigne l'année suivante. Les rameaux poussant à la verticale, du moins en ligne droite, ont un aoûtement et acquièrent une rigidité dans cette position. Ils sont plus faciles à tailler l'année d'après, permettant d'orienter la position des futurs coursons ou baguettes, et évitant une flexion trop


title: Relevage (viticulture)

text: importante des sarments lors de l'attachage des baguettes.


title: Relevage (viticulture)

text: Le fait d’avoir une végétation orientée vers le haut, laissant la place aux passages des hommes, d’outils de travail du sol, de fertilisation ou de pulvérisation, est un élément intéressant du relevage, surtout vu sous l'angle de la mécanisation.


title: Relevage (viticulture)

text: Les vignes conduites en gobelet sont souvent relevées en auto-porté ou sur des échalas, les vignes conduites en rangs, sont relevées entre des fils de palissage, appelés fils releveurs. De deux à quatre passages sont réalisés pour le relevage sur la durée du cycle végétatif de la vigne. Le premier peut se faire lorsque les rameaux ont poussé de 20 à 40 cm environ, les suivant doivent suivre la croissance jusqu'à son arrêt, ou jusqu'à un éventuel rognage.


title: Relevage (viticulture)

text: Le risque de casse des rameaux lors de cette opération est important. Les jeunes rameaux ont une attache au cep peu solide et se décrochent à leur base, les rameaux plus grands sont plus rigides et plus cassants. Ce risque dépend de l'orientation initiale des rameaux, du type de cépage (la Syrah est réputée fragile), de la droiture des rameaux (le Mourvèdre pousse quasiment à la verticale).


title: Relevage (viticulture)

text: Les rameaux peuvent être ramenés au-dessus du cep, et attachés ensemble, cette pratique ce fait notamment sur gobelets, ou la base des rameaux est assez écartée.


title: Relevage (viticulture)

text: Le relevage des rameaux sur échalas se fait au fur et à mesure de la pousse de la vigne. Elle est attachée le long de l'échalas, généralement par des liens en rotin ou en fil de fer (plastifié ou papieté), ou des cerceaux métalliques permettant l'encerclement de la végétation. Plusieurs passages sont réalisés, et des liens sont ajoutés tous les 15 à 50 cm environ, selon la croissance de la vigne. Les jeunes plants sur tuteurs sont maintenus verticaux de la même manière. Le temps d'un relevage est de 30 secondes à 1 minute par cep.


title: Relevage (viticulture)

text: Le relevage par des fils se fait en enserrant la végétation entre deux fils parallèles parcourant tout le rang de vigne. Ils font partie du système de palissage. Ces derniers sont attachés de manière fixe aux extrémités du rang et de manière amovible sur chaque piquet intermédiaire. Différents systèmes d'attache sur les piquets de tête et sur les piquets du rang existent, permettant de faciliter le relevage.


title: Relevage (viticulture)

text: Cela permet d'avoir plusieurs possibilités de hauteur de relevage, en commençant au plus bas, les fils sont remontés au fur et à mesure de la pousse de la vigne. Les fils peuvent être en fer ou en plastique.


title: Relevage (viticulture)

text: Des attaches intermédiaires en forme de double crochets, ou agrafes, permettent de serrer la végétation entre les fils, de les maintenir verticaux et d'empêcher leur chute ou mouvements.


title: Relevage (viticulture)

text: Des releveuses de fils montées sur tracteurs permettent d'effectuer de relever les fils automatiquement, et plus rapidement. La qualité du travail et son coût peuvent cependant être des points faibles. Le taux de blessure des rameaux est de 1 % environ, avec des blessures légères.


title: Relevage (viticulture)

text: Il existe des systèmes permettant de relever les rameaux (bandes rotatives, vis sans fin), de les accoler avec les fils de palissage et de les agrafer au fur et à mesure de l'avancement . La vitesse de travail se fait entre 2 et 5 km/h selon les constructeurs.


title: Relevage (viticulture)

text: L'effeuillage peut être mis en place en parallèle, dans les mêmes intérêts pour favoriser l'état sanitaire correct et la maturité des grappes.


title: Relevage (viticulture)

text: Le rognage intervient en fin de croissance et arrête l'agrandissement du rameau, notamment vers le haut à ce stade. Il est effectué au-dessus du dernier point de relevage, soit au-dessus de l'échalas ou au-dessus du fil haut de palissage.


title: Relevage (viticulture)

text: Le relevage est une action coûteuse, en temps de main d’œuvre notamment pour le relevage manuel. La fenêtre pour réaliser l'opération est restreinte et nécessite de passer quasi simultanément dans toutes les vignes dont la croissance a atteint une hauteur suffisante. La main d’œuvre doit donc être concentrée sur cette période, et génère l'embauche de personnel : 17 % des emplois saisonniers en viticulture sont consacrés au relevage. Le coût d'un relevage manuel est estimé à 300 €/ha, il augmente très fortement dans les vignobles non palissés (auto-porté ou sur échalas), où chaque cep est relevé un par un, contre 5 à 15 ceps à la fois pour les vignes palissées grâce aux fils releveurs.


title: Relevage (viticulture)

text: Pour le relevage mécanisé, si le temps de passage est diminué, il s'ajoute le coût des équipements et de la motorisation. Les releveuses automatiques coûtent entre 10 000 et 20 000 € environ. L'amortissement d'une releveuse se fait à partir de quelques dizaines d'hectares comparé au relevage manuel. Il permet un gain de temps, 2,5 h/ha contre 20 h/ha pour un relevage manuel.


title: Relevage (viticulture)

text: Le relevage s'accumule aux autres travaux viticoles à réaliser à cette période (gestion de l'enherbement, traitements, ...).


title: Wishing Well

text: En anglais, désigne un puits à souhait.


title: Wishing Well

text: Wishing Well peut désigner :


title: Miagrammopes mexicanus

text: Miagrammopes mexicanus est une espèce d'araignées aranéomorphes de la famille des Uloboridae.


title: Miagrammopes mexicanus

text: Cette espèce se rencontre au Mexique et aux États-Unis au Texas.


title: Miagrammopes mexicanus

text: La femelle décrite par Muma et Gertsch en 1964 mesure .


title: Miagrammopes mexicanus

text: Son nom d'espèce lui a été donné en référence au lieu de sa découverte, le Mexique.


title: Joyce Aluoch

text: Joyce Aluoch (née le à Kisumu) est une juge kényane de la Cour pénale internationale à La Haye. Elle est avocate et une ancienne juge de la Haute Cour du Kenya. Elle est la première Présidente de la Commission d'Experts de l'Union africaine sur les droits et le bien-être de l'enfant et elle a été vice-présidente de la Commission des Nations unies sur les Droits de l'Enfant de 2003 à 2009. Elle a également servi en tant que premier chef de la division Famille de la Haute Cour du Kenya et membre de la Cour d'appel.


title: Joyce Aluoch

text: Elle a eu un rôle central dans les négociations entre l'Union africaine et le gouvernement du Soudan pour ratifier la charte africaine et protéger les droits des enfants. Elle a entrepris dans le nord de l'Ouganda en guerre une mission de recueil des faits sur les effets de la guerre sur les enfants, et a présidé un groupe de travail visant à traiter les infractions sexuelles au Kenya, par la mise en œuvre de la nouvelle Loi sur les délits sexuels en 2006.


title: Joyce Aluoch

text: Aluoch est scolarisée à l'école des filles de Butere puis à celle de Limuru. Elle est titulaire d'un diplôme en droit de l'Université de Nairobi, d'un diplôme d'études juridiques de l'École de Droit du Kenya, et d'une maîtrise en affaires internationales de la Fletcher School of Law and Diplomacy, de l'Université Tufts.


title: Joyce Aluoch

text: En 1974, Aluoch est nommée Magistrate de district II (Prof.) dans la magistrature kényane.


title: Joyce Aluoch

text: Après la tentative de coup d'état de 1982, le président kényan, Daniel arap Moi entreprend la répression des personnes considérées comme des dissidents politiques. Cela se traduit par de la brutalité de la police, des arrestations arbitraires et de longues détentions sans procès, la torture dans les cellules de la tristement célèbre Nyayo House et des simulacres de procès où les accusés sont condamnés à la prison. Joyce Aluoch officie dans plusieurs de ces procès, condamnant plusieurs dissidents politiques clés dont Onyango Oloo.


title: Joyce Aluoch

text: En 1993, elle devient juge à la Haute Cour. Jusqu'à sa nomination en tant que juge de la Cour d'appel en , elle est la doyenne des juges de la Haute Cour, s'occupant d'affaires de droit civil, pénal, commercial et de droit de la famille.


title: Joyce Aluoch

text: Elle fonde la division de la Famille de la Haute Cour et en est la première dirigeante. Elle simplifie les recours aux litiges en droit de la famille avec les principes d'être "juste, rapide et économique".


title: Joyce Aluoch

text: Joyce Aluoch est élue à la Cour pénale internationale en 2009 pour le groupe des états de l'Afrique et son mandat de neuf années viendra à échéance en 2018. Elle est le juge président de la Chambre de première instance IV, qui est chargé d'entendre les affaires d' et .


title: Joyce Aluoch

text: En tant que juge de la Chambre préliminaire I, elle a eu la charge des situations en Côte d'Ivoire, République Démocratique du Congo, les affaires de Saïf al-Islam Kadhafi (Libye), Ahmad al-Faqi al-Mahdi (Mali) et de l'Abordage de la flottille pour Gaza. Dans une décision de 2015 à la majorité de la Chambre préliminaire I, elle se joint à son compatriote le juge – contre le juge - pour demander à la , Fatou Bensouda, de reconsidérer sa décision de ne pas enquêter sur l'abordage de la flottille pour Gaza, le . Entre 2009 et 2016, elle a servi comme membre de la chambre de première instance pour le cas de Jean-Pierre Bemba, la première affaire dans laquelle la cour déclare un haut fonctionnaire directement responsable pour les crimes de ses subordonnés, ainsi que la première à se concentrer principalement sur les crimes de violence sexuelle commis en temps de guerre.


title: Joyce Aluoch

text: Elle est également présidente du tribunal pour le Darfour.


title: Joyce Aluoch

text: En 1991, Joyce Aluoch devient membre de la Société Olave Baden-Powell (OB-PS). Elle est également à la direction de la Kenya Girl Guides Association et WAGGGS Honorary Associate.


title: Joyce Aluoch

text: Dans son rôle au sein de la (KGGA), Aluoch aide à établir le Programme de Prévention par les Pairs pour les Jeunes. Ce programme vise à réduire la propagation du virus du VIH par le biais de l'éducation des filles et des femmes et cible les écoles dans les comtés de Busia, Mumias/Butere, Kakamega, Bungoma dans la Province de l'Ouest, Changamwe et Kisauni dans la Province de la Côte ; la municipalité de Nakuru et le Comté de Nakuru, dans la Vallée du Rift. KGGA est comme un acteur clé au Kenya dans la lutte contre le VIH/SIDA.


title: Ghadduwah

text: Ghadduwah () est une oasis et une ville située au sud-ouest de la Libye.


title: Ghadduwah

text: Ghadduwah est située dans le Fezzan, entre Sebha (environ au N.) et Mourzouq (environ au S.-S.-O.). À environ soixante-dix kilomètres au nord de Ghadduwah se trouve l'oasis d'Hagiara.


title: Ghadduwah

text: Ghadduwah possède un climat désertique chaud (classification de Köppen BWh) ; la température moyenne annuelle est de . Au cours de l'année, il n'y a pratiquement aucune précipitation ; la moyenne des précipitations annuelles est de .


title: Ordre de Montevergine

text: L' Ordre de Montevergine (en latin : "Congregatio Montis Virginis ordinis S. Benedicti") est un ordre monastique masculin de droit pontifical fondé en 1126 et qui observait la règle de Saint Benoît. L'institut fusionne en 1879 avec la congrégation de Subiaco.


title: Ordre de Montevergine

text: En 1118, Guillaume de Verceil décide de vivre en ermite sur le sommet de Montevergine (alors connu sous le nom de Monte Virgiliano) ; il attire un certain nombre de disciples, y compris des prêtres, qui construisent des cellules et participent en 1124 à la construction d'une église dédiée à la Vierge qui est consacrée la même année par l'évêque Jean I d'Avellino. L'abbaye de Montevergine est fondée en 1126. En 1127, Guillaume quitte sa fondation avec cinq ermites et s'installe sur le Laceno (Bagnoli Irpino) où il est rejoint par Jean de Matera. Ce dernier se retire ensuite au Gargano en fondant un monastère et Guillaume continue d'établir des communautés d'abord sur Monte Cognato, puis au Goleto (Sant'Angelo dei Lombardi) où il meurt en 1142.


title: Ordre de Montevergine

text: Guillaume ne laisse pas de règle écrite, on ne connaît pas non plus les pratiques ascétiques et les coutumes liturgiques qu'il a introduites parmi ses disciples, et considérant le style de vie érémitique et non stable de Guillaume, il est peu probable qu'il ait adopté la règle de saint Benoît pour sa fondation. La première référence explicite à l'observance de la règle bénédictine dans un monastère de tradition virginienne se trouve seulement en 1157 dans un document de Guillaume II de Sicile concernant le monastère de Saint-Jean des Ermites.


title: Ordre de Montevergine

text: Guillaume ne donne aucune prééminence à l'abbaye de Montevergine sur les fondations ultérieures. Chaque monastère qu'il fonde ensuite jouit d'une pleine autonomie mais il fait bientôt dépendre les communautés plus petites d'un monastère principal et l'abbaye de Montevergine, avec ses dépendances, forme le premier noyau de l'ordre. L'approbation apostolique est donnée par les papes Alexandre III en 1181, confirmée plus tard par Lucius III, Célestin III et Innocent III.


title: Ordre de Montevergine

text: À la fin du , les monastères sont au nombre de quarante et la période de grande floraison dure jusqu'au début du . En 1430, les monastères de Montevergine tombent en commende et, en 1515, le cardinal Louis d'Aragon cède Montevergine à l'hôpital Annunziata de Naples. Après le concile de Trente, en 1567, le pape Pie V réduit les monastères de 53 à 18. Le pape Grégoire XIII remet en 1575 la dignité d'un prieuré à toutes les maisons qui l'ont perdu, mais en 1596 le pape Clément VIII envoie un visiteur apostolique, Jean Leonardi, qui ravive les dispositions de Pie V. La congrégation est réformée le par le pape Paul V. Le nombre de monastères est fixé à 24 (13 abbayes et 11 prieurés), en plus des dépendances et des granges monastiques.


title: Ordre de Montevergine

text: La congrégation est dissoute le ; reformée le , elle est de nouveau frappée par les lois anticléricales de 1861 et de 1866. Le , avec l'approbation du pape Léon XIII, les quelques moines survivants rejoignent la congrégation de l'observance primitive de Cassin connue aujourd'hui sous le nom de congrégation de Subiaco.


title: Plus tard ou jamais

text: Plus tard ou jamais (titre original : Call Me by Your Name) est un roman en anglais d'André Aciman paru en 2007, traduit en français par Jean-Pierre Aoustin.


title: Plus tard ou jamais

text: Prix Lambda Literary en 2007, il est adapté au cinéma en 2017 sous le titre "Call Me by Your Name", écrit, produit et réalisé par Luca Guadagnino avec Armie Hammer et Timothée Chalamet. Son scénario a valu à James Ivory l'Oscar du meilleur scénario adapté (2018).


title: Plus tard ou jamais

text: À la suite de la sortie du film en France, le livre est réédité et retitré Appelle-moi par ton nom par les éditions Grasset.


title: Plus tard ou jamais

text: Elio a 17 ans au moment de l'intrigue. Il est présenté comme solitaire et plutôt introverti au début du roman, même si cela ne l’empêche pas de facilement discuter avec le libraire, des touristes inconnus ou à aborder l’écrivain silencieux à B. qu’il retrouvera à Rome. Très cultivé pour son âge, il accuse cependant son inexpérience de la vie et des sentiments ; le roman peut être lu comme l’apprentissage que fait Elio du désir, sous toutes ses formes.


title: Plus tard ou jamais

text: Doctorant ; parcours brillant, nombreuses connaissances (littératures modernes et antiques, philosophie, linguistique historique, barista) ; assez séducteur et charismatique. Il est surnommé ' et ' par la mère d’Elio. Son travail sur Héraclite rencontre un succès rapide puisqu’il est rapidement publié au Royaume-Uni, en France et en Italie. Il se marie l’été suivant et a deux enfants.


title: Plus tard ou jamais

text: Une jeune voisine de 10 ans, atteinte d’une leucémie. Elle apparaît comme une figure de vérité, intermédiaire dans les relations entre Oliver et Elio, sans doute du fait de sa prescience de sa propre finitude. Se lie à Oliver à qui elle écrira quotidiennement dans les années qui suivent son départ, jusqu’à son décès. Elle décède un an après le mariage d’Oliver. Grâce à elle, Elio comprend que l’indifférence apparente d’Oliver cache une affection sincère.


title: Plus tard ou jamais

text: Lors de la dernière rencontre d’Elio et Oliver, un an avant le moment de l’énonciation, il est indiqué qu’elle aurait 30 ans, ce qui permet d’unifier la chronologie du roman à partir de ce personnage absent.


title: Plus tard ou jamais

text: Une voisine d'Elio avec qui il noue une liaison. Elio partage avec elle ses lectures et, durant une discussion, elle suggère à Elio qu'elle n'est pas à l'aise avec la lecture car les gens qui lisent seraient plus enclins à cacher leur vraie nature.


title: Plus tard ou jamais

text: Dans la quatrième partie, il discute avec Oliver de la nature de l’amitié, en citant Montaigne et La Boétie ; il fait une allusion obscure à sa jeunesse passée. Durant le roman, il se montre comme une personne ouverte, parlant librement de désir (avec Oliver ou Elio).


title: Plus tard ou jamais

text: Il décède dans des circonstances troubles, peut-être un crime antisémite puisqu’il est fait mention de la suspicion de la mère d’Elio à l’égard des colis apportés par les étrangers depuis la mort de son époux.


title: Plus tard ou jamais

text: Elle est assez ironique devant les manières d’Américain d’Oliver.


title: Plus tard ou jamais

text: Intendante de la maison, d’origine napolitaine. Elle est responsable de la blanchisserie et des repas. Elle connaît Elio depuis qu’il est petit et Elio sent à plusieurs reprises qu’elle devine ses pensées.


title: Plus tard ou jamais

text: Chauffeur.


title: Plus tard ou jamais

text: Solitaire, pécheur et jardinier ; Elio le soupçonne un temps d’avoir des sentiments pour Oliver ; il meurt d’un cancer avant d’avoir atteint la cinquantaine, dans la chambre du grand-père d’Elio.


title: Plus tard ou jamais

text: Propose ses services de traductrice et semble entretenir une liaison avec Oliver.


title: Plus tard ou jamais

text: Peu identifié ; Elio n’en semble pas satisfait, mais ses parents insistent sur l’importance qu’il y a à cultiver ses relations amicales.


title: Plus tard ou jamais

text: Oliver retrouve des gens au village le soir pour jouer aux cartes.


title: Plus tard ou jamais

text: Le prédécesseur d'Oliver (deux étés auparavant), ami de Pavel prédécesseur immédiat d'Oliver, Maynard semble avoir troublé Elio ; c'est lui qui lui a offert la carte postale représentant le tertre de Monet qu'Oliver prendra ensuite avec lui.


title: Plus tard ou jamais

text: La narration se fait à partir du point de vue du jeune Elio. Le narrateur situe son récit l’été "au milieu des années 80" (le film situe l'action en 1983), Elio a alors 17 ans ; on assiste à un effort d’appropriation des événements et des sentiments, par tâtonnements et redéfinitions successives. Les dialogues avec les personnages permettent de donner voix à d’autres points de vue sur les événements, mais sont toujours dépendant de la narration principale par Elio.


title: Plus tard ou jamais

text: On distingue deux séquences narratives : Le traitement de la temporalité narrative est assez proche de celui du roman de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, "Le Guépard" : les deux dernières parties du roman de Lampedusa donnent à voir le sort des protagonistes de l’intrigue principale vingt ans et trente ans après.


title: Plus tard ou jamais

text: Le roman ne situe pas précisément le cadre de l’intrigue ; il fait référence aux lieux par des majuscules, procédé courant du genre romanesque.


title: Plus tard ou jamais

text: B., à proximité de la mer ; la villa de la famille P. est un peu en marge de la ville (qui est accessible à vélo). B. semble être une petite ville côtière, accessible en train depuis Rome par un "direttissimo" et située sur la route entre Rome et Menton,sans doute Bordighera puisque c'est à cet endroit que Monet aurait peint (janvier-), sur la Riviera ligure, en face de La Spezia où Mary Shelley a séjourné. Différents endroits sont évoqués dans cette petite ville : le bureau de poste, le café où Oliver joue aux cartes le soir, la librairie, la pharmacie, le club dansant nommé "Le Danzing", un monument aux morts. La ville offre une vue de surplomb sur la baie. Au nord, N. est une ville un peu plus grande, où les jeunes sortent danser le soir.


title: Plus tard ou jamais

text: À Rome, l’hôtel donne via Santa Maria dell’Anima, non loin de la Piazza Navona, dans le centre historique.


title: Plus tard ou jamais

text: Le roman s’ouvre " sur cette manière fascinante autant que dérangeante qu’a le nouvel hôte de la villa, Oliver, de prendre congé nonchalamment, , « à plus ». D’emblée, les bornes temporelles du séjour de l’hôte, six semaines, définissent une temporalité à laquelle il sera toujours fait référence dans la première séquence narrative.


title: Plus tard ou jamais

text: Cette première partie est rythmée par les hypothèses que formule le narrateur sur l’origine de son trouble plutôt que par une narration linéaire stricte : façon de parler ("), judéité partagée, physique.


title: Plus tard ou jamais

text: La figure d’Oliver échappe peu à peu au narrateur qui tente de se la réapproprier en s’immisçant dans la relation qui naît entre Oliver et Chiara. Le narrateur souffre qu’Oliver semble l’ignorer et qu'il paraisse si bien se passer de lui à l’extérieur, entre ses activités de recherche avec le professeur P. et ses loisirs à B.


title: Plus tard ou jamais

text: La partie s’achève lorsqu’Elio se masturbe seul dans le lit d’Oliver. Une allusion à une histoire tirée de l’Heptaméron de Marguerite de Navarre formule la nécessité de parler directement à Olivier plutôt que de rester dans la fascination, le désir incontrôlable et le silence :


title: Plus tard ou jamais

text: Fin juillet. L’allusion à l’Heptaméron permet d’engager la conversation avec Oliver : Elio est maintenant prêt à parler. Il accompagne Oliver au village chercher son manuscrit ; c’est aussi l’occasion de mentionner la mort du mari de Mary Shelley, dont le corps noyé est retrouvé sur le rivage de Viareggio en 1822 et auquel elle extrait le cœur ("") avant l’incinération.


title: Plus tard ou jamais

text: Elio fait alors comprendre son trouble à Oliver — sans même prononcer le mot d’amour — sur une place à proximité d’un monument aux morts de la Première Guerre mondiale (bataille de Vittorio Veneto, au Piave en Vénétie).


title: Plus tard ou jamais

text: Elio propose alors à Oliver de lui montrer un endroit où il aime s’isoler dans la nature et où Monet aimait peindre. C’est sur ce sentier de Monet que les deux protagonistes vont pour la première fois tenter de clarifier la situation. Oliver est réticent, mais finit par embrasser Elio ; Elio répond à ce baiser par un baiser, mais Oliver refuse d’aller plus loin, malgré les avances d’Elio qui a posé sa main sur son sexe.


title: Plus tard ou jamais

text: Oliver prend ses distances dans les jours qui suivent ; son comportement laisse Elio dans la confusion alors qu’il espérait avoir clarifié leur relation. Elio se rapproche alors de Marzia avec qui il a plusieurs rapports sexuels dont il se réjouit.


title: Plus tard ou jamais

text: La distance sera rompue par un mot d’Elio glissé sous la porte de la chambre d’Oliver. Oliver y répond en convenant d’un rendez-vous à minuit. Cette fois-ci, la parole cède le pas au désir : les deux protagonistes partagent leur premier rapport sexuel sans conversation (contrairement à l’échange au sentier de Monet). Mais là encore, Elio accuse l’écart entre le fantasme de satisfaction du désir et la déception, voire la honte, qui lui succède. Il pense pouvoir profiter de l’assouvissement du désir pour s’éloigner d’Oliver ; mais Oliver lui-même est maintenant prêt à vivre ses désirs pour Elio et ils finissent par faire régulièrement l’amour.


title: Plus tard ou jamais

text: Elio continue de fréquenter Marzia et partage ses journées et ses plaisirs sexuels entre elle et Oliver. Il offre à Marzia un exemple du livre "Se l’amore" ("Si l’amour") dont l’auteur est en dédicace à la librairie locale, tandis qu’il avait offert un exemplaire d’"Armance", le premier roman de Stendhal, à Oliver, avec une dédicace qui, il l’espère, laissera une trace de cet été pour Oliver.


title: Plus tard ou jamais

text: Les dix derniers jours à B. sont l’occasion de revenir, après ces semaines torrides, sur les malentendus du départ. C’est l’occasion, par le dialogue, d’obtenir le point de vue d’Oliver, alors que le lecteur ne connaissait que le point de vue d’Elio ; Oliver restitue une conversation sur l’auteur italien Giacomo Leopardi durant laquelle il a compris, à la manière qu’avait Elio de rougir, qu’il se passait quelque chose. La partie présente alors le résumé d’une routine heureuse, avant de s’achever sur le départ pour Rome. Les valises d’Oliver à nouveau emballée dans la chambre d’Elio, comme au début du roman : . Cette première clôture du roman insiste sur l’expérience d'une temporalité concentrée, peut-être propre à la mise en récit de l’expérience du bonheur par le narrateur : les six semaines à B., les trois jours à Rome ; elle s’oppose à la dernière partie du roman qui est ouverte sur le futur et l’incertain.


title: Plus tard ou jamais

text: Cette partie retrace le séjour (bref) d’Elio et Oliver à Rome : le temps narré couvre trois jours tout au plus, mais cette partie représente presque un quart du roman. Elle correspond à l’acmé de la relation entre les deux protagonistes dont le bonheur partagé est officialisé au public (et c’est ainsi qu’Oliver s’en souviendra en quatrième partie). Elio mentionne aussi sa première expérience du trouble vis-à-vis d’un homme, lorsqu’il a croisé le regard d’un garçon dans une rue de Rome ; ce dernier s’était arrêté, mais Elio n’avait pas souhaité aller plus loin.


title: Plus tard ou jamais

text: Cette troisième partie formule, par l’intermédiaire du récit enchâssé fait par le poète d’un séjour en Thaïlande et de la rencontre avec une personne aux traits androgynes, une métaphore du trouble amoureux, baptisée « San Clemente Syndrome ».


title: Plus tard ou jamais

text: La confrontation au milieu littéraire romain permet de faire intervenir des personnages rencontrés à B., mais dans le contexte de la capitale romaine. Elio ne semble plus en quête de son identité, mais pleinement dans le partage de sa vie avec Oliver ; certains personnages viennent formuler des verdicts énigmatiques, notamment Lucia, qui insiste sur le fait qu'Elio est « "" ».


title: Plus tard ou jamais

text: La partie s’achève sur la fin de soirée : Elio et Oliver se retirent pour se promener seuls dans la nuit. Elio a trop bu, Oliver l’aide à vomir au pied de la statue du Pasquin (à proximité de la Piazza Navona, quartier du Parione) ; ils croisent un touriste allemand et écoutent un chanteur à la guitare qui entonne une chanson napolitaine. Elio reconnaît une chanson que lui chantait Mafalda dans son enfance. En quatrième partie, on apprendra par Oliver qu’Elio a ensuite pris la guitare pour se mettre à jouer lui-même Haendel.


title: Plus tard ou jamais

text: Cette dernière partie est la plus brève, mais elle couvre plus de vingt ans de la vie du protagoniste. Elle s’ouvre sur le retour d’Elio à B. après sa séparation avec Oliver à Rome. Elle clôt donc la séquence narrative fondamentale avant d’ouvrir sur la suite de la vie des protagonistes : le retour d’Oliver à B. le Noël suivant. C’est l’occasion aussi d’examiner les nouvelles candidatures de jeunes chercheurs et de replonger Elio dans celle d’Oliver l’année passée. Avec le mariage d’Oliver, les liens se dénouent. On comprend qu’Elio avait déjà été troublé par l’attitude de Maynard, le prédécesseur d'Oliver.


title: Plus tard ou jamais

text: Neuf ans après, alors qu’Elio est aux États-Unis, ses parents lui apprennent qu'Oliver passe à la villa avec sa femme et ses deux enfants, âgés de 8 et 6 ans ; c’est l’occasion d’un échange téléphonique.


title: Plus tard ou jamais

text: Quatre ans après, Elio passe dans la ville où Oliver enseigne à l’université. Il refuse de rencontrer sa famille et préfère partager un verre avec lui. Oliver montre qu’il a suivi toute la carrière académique d’Elio et lui montre la carte postale de Monet qu’il avait prise dans la chambre d’Elio à son départ ; il a ajouté à destination d’Elio sur la carte postale « "Cor cordium" », « cœur de mes cœurs, mon plus cher cœur ».


title: Plus tard ou jamais

text: La dernière section du roman prend place l’été avant le temps de la narration. Les deux protagonistes retournent sur les lieux de leurs souvenirs communs. L’arrivée d’Oliver en taxi reproduit celle du début du roman. Elio entend montrer à Oliver qu’il a conservé comme fétiche la chemise ample que portait Oliver ().


title: Plus tard ou jamais

text: Jamais définie en termes d’orientation sexuelle : les désirs sont décrits, en termes d’impressions, d’envie et de plaisirs, sans distinguer a priori des catégories comme l’homosexualité ou la bisexualité.


title: Plus tard ou jamais

text: Il y a une continuité et un aller-retour constant entre ce que le narrateur éprouve pour Marzia et ce qu'il éprouve pour Oliver ; petit à petit, Elio reconstitue, en archéologue de son désir, ses troubles antérieurs liés à des hommes avant Oliver (comme un jeune Romain ou Maynard), mais aussi après Oliver (et il semble nuancer un temps l'importance qu'a eue Oliver pour lui, en comparaison avec des amants ultérieurs). Cette continuité est aussi une méthode expérimentale qui permet au narrateur de formuler des hypothèses sur la construction de son désir : il assume son attirance pour Marzia, mais cherche à comprendre pourquoi, malgré les similitudes (odeurs, désirs, caresses), son sentiment pour Oliver est si difficile à définir ; sa relation avec Oliver est aussi accompagnée de symptômes physiques (dégoût ponctuel, obsession) qu'il ne connaît pas avec Marzia.


title: Plus tard ou jamais

text: L’obsession qu’a Elio de ne faire qu’un avec Oliver, aussi bien physiquement que mentalement, dans une communauté de pensée et d’identité, se retrouve dans la distribution des chambres : Oliver occupe la chambre d’adolescent d’Elio à laquelle Elio n’a accès que par le balcon étroit. Au cœur de son intimité vit Oliver. Elio a besoin de sentir et de caresser les vêtements d’Oliver dans sa chambre (comme à la fin de la première partie), une manière d’apprivoiser l’étrangeté qui le travaille au cœur de son être. Lorsque la relation amoureuse est ouverte, elle culmine avec l’échange de vêtements à Rome et le partage d’une chambre dans l’hôtel. Enfin, le retour d’Elio à la villa, au début de la quatrième partie, est marqué par la restitution de la chambre dans son état originel : cela recouvre la formulation que fait Elio de son propre cheminement intérieur, tout est comme avant matériellement (il retrouve sa vie, ses habitudes, les mêmes personnes et les mêmes lieux), mais rien n’est comme avant, maintenant qu’il a connu Oliver.


title: Plus tard ou jamais

text: L’intimité fusionnelle s’exprime aussi par l’unité « physiologique » : au début de la relation, lorsqu’Oliver pose son pied sur celui d’Elio, la réaction immédiate est un saignement de nez. Quand la relation sera mieux définie, la communion physique pourra s'installer : Oliver mange la pêche dans laquelle Elio a joui ; ils partagent leur douche à l’hôtel (troisième partie) ; Oliver aide Elio à vomir.


title: Plus tard ou jamais

text: Le roman est situé dans un milieu intellectuel et érudit ; il fait allusion, de manière directe ou oblique, à de nombreuses œuvres de la littérature européenne (domaines italophone, francophone, anglophone et germanophone) ; la philosophie est aussi représentée (Héraclite, Platon ou Nietzsche), ainsi que la musique, puisque Elio est présenté comme un jeune homme maîtrisant le piano et toujours occupé à transcrire des œuvres musicales (Bach, Haendel, Haydn).


title: Plus tard ou jamais

text: C’est en discutant de la question de la traduction des vers du poème "Alla luna" de Giacomo Leopardi qu’Oliver remarque le trouble qu’il cause à Elio. La question de l’intraductibilité (en particulier des derniers vers), dans ce contexte, fait écho à celle de la difficulté à mettre des mots sur les désirs, chez Elio. Le poème, adressé à la lune, dans une veine élégiaque, exprime la difficulté du poète, à un âge avancé, à se rappeler ses chagrins amoureux passés, qu’il confiait déjà à la lune. L’expérience du chagrin amoureux est présentée comme nécessaire à l’existence humaine, comme dans le monologue du père d’Elio au début de la quatrième partie.


title: Plus tard ou jamais

text: À la fin du roman, les deux protagonistes mentionnent le roman de Thomas Hardy, "", où un homme, à la mort de son épouse, s’éprend successivement de toutes les femmes qui ont un lien de filiation avec elle. Oliver et Elio imaginent la possibilité fantaisiste que leurs pères respectifs aient eu une liaison. Ce questionnement interroge le caractère sériel des sentiments amoureux, type d'interrogation structurant pour le genre romanesque depuis l'époque moderne.


title: Plus tard ou jamais

text: Héraclite d’Éphèse est le philosophe présocratique sur lequel travaille Oliver. Elio utilise des fragments célèbres pour ironiser sur l’échec de ses premiers aveux : « Nature aime se cacher » (frg. 123 DK), « Je me mis en quête de moi-même » (frg. 101 DK).


title: Plus tard ou jamais

text: La tonalité platonicienne permet d’éclairer le lien entre connaissance et érotique : le personnage d’Elio a besoin de l’élan amoureux pour Oliver pour accéder à la connaissance ultime (de lui-même ou du monde), connaissance qui saurait être trouvée dans les livres et la solitude (Platon, et sa réception à la Renaissance chez Boccace, Pétrarque, Marguerite de Navarre, Marcile Ficin ou plus tard Thomas Mann dans "La Mort à Venise"). Un célèbre vers de l’"Enfer" de Dante scande la progression du personnage et les redéfinitions successives qu’il donne à ses sentiments (pour Marzia comme pour Oliver) : .


title: Plus tard ou jamais

text: L'Heptaméron de Marguerite de Navarre est une œuvre où, entre nouvelles picaresques et grivoises, est formulée la question du vrai amour, dans un contexte platonisant. Cette œuvre littéraire sert d’interface entre le narrateur et le monde ; elle permet d’éclaircir la vie de formuler ses sentiments pour avancer (il sortira de son mutisme et ouvrira son cœur à Oliver entre la première et la seconde partie). La dixième histoire de la première journée relate l’histoire d’amour entre Amador et Floride, deux amants que la condition sociale sépare ; Amador confie ses sentiments à Floride tout en sachant que c'est déplacé (). L'œuvre est citée par André Aciman dans un article sur les romans d'amour.


title: Plus tard ou jamais

text: Le peintre Claude Monet est aussi évoqué, pour les paysages qu’il aurait peints de la campagne autour de B. ; la carte postale laissée par Maynard, qui a été hôte deux ans avant Oliver, représente un tableau de Monet daté de 1905 environ.


title: Plus tard ou jamais

text: Les allusions picturales ou littéraires permettent aussi de qualifier des situations : le rêve éveillé évoque l’Odyssée, cruauté imputée à Oliver comparée à l’œuvre de Maurits C. Escher ; pâleur excessive digne de Lip Van Winkle, ou un paysage automnal comparé à un tableau de Van Gogh (Nuit étoilée sur le Rhône), par exemple.


title: Plus tard ou jamais

text: L'écrivaine Mary Shelley apparaît régulièrement. L'allusion à la fin tragique de son époux et à l'extraction du cœur de son cadavre apparaît dès la seconde partie ("", à la fin de la troisième partie), jusqu'au mot laissé par Oliver sur la carte postale subtilisée (quatrième partie).


title: Plus tard ou jamais

text: Le film Call Me By Your Name est l'adaptation de ce roman. Le scénario est le fruit du travail de James Ivory ; un effort de recomposition a été fait pour adapter l’œuvre d'Aciman dans le format d’un film de . Comme le roman, le film présente la naissance des sentiments et du désir sans porter de jugement moral.


title: Plus tard ou jamais

text: La dernière partie du film s’éloigne assez fortement du roman : l’escapade à Rome est remplacée par un bref séjour dans une petite ville proche et Elio est incapable de revenir seul après le départ d’Oliver. Sur le retour, dans la voiture de sa mère, il croise Marzia avec qui il se réconcilie.


title: Plus tard ou jamais

text: Le personnage de Marzia est développé dans le film dans une direction un peu différente. Dans le roman, le désir pour Marzia sert d’aune à Elio pour explorer la singularité de son désir pour Oliver (sans jamais, néanmoins, qu’il soit question de hiérarchiser ou de juger moralement la qualité d’un désir ou d’un autre) ; elle disparaît physiquement quand la relation avec Oliver se noue, mais reste présente, en tant qu’absente, dans la mémoire du narrateur (mémoire sensuelle).


title: Plus tard ou jamais

text: Le film joue sur le pathétique : Marzia, comme dans le roman, craint d’être blessée par Elio ; mais le film donne un contour plus précis à cette crainte : dès qu’Elio trouve Oliver, elle disparaît et l’on comprend alors que ses craintes étaient justifiées, tandis que le roman laisse coexister les deux relations. Elle réapparaît à la fin du film, utilisant le prétexte d’une lecture pour engager la conversation avec Elio qui est sous le choc du départ d’Oliver. Sa capacité à pardonner et à sceller son amitié avec Elio l’émancipe de son statut de victime (d’Elio) dans lequel le film l’avait enfermée jusque-là.


title: Henry Edwards (entomologiste)

text: Henry Edwards ( - ), appelé "Harry", est un acteur de théâtre, écrivain et entomologiste anglais qui est connu en Australie, à San Francisco et New York pour son œuvre théâtrale.


title: Henry Edwards (entomologiste)

text: Edwards est attiré par le théâtre très tôt, et il apparait dans des productions en amateurs, à Londres. Après avoir embarqué pour l'Australie, Edwards est apparu en tant que professionnel dans des pièces de Shakespeare et des comédies légères principalement à Melbourne et Sydney. Tout au long de son enfance en Angleterre et de sa carrière d'acteur en Australie, il est fortement intéressés par la collecte des insectes, et le Musée National de Victoria utilise les résultats de son travail sur le terrain en Australie dans le cadre de la création de leur collection.


title: Henry Edwards (entomologiste)

text: À San Francisco, Edwards est l'un des membres fondateurs du Bohemian Club, et un rassemblement en l'honneur d'Edwards est à l'origine du traditionnel campement d'été du Club au Bohemian Grove. De plus, Edwards cimente sa réputation comme un acteur proéminent et directeur de théâtre. Après avoir écrit une série d'études influentes sur la Côte Pacifique, les papillons et les mites, il est élu membre à vie de l'Académie des Sciences de Californie. Reparti sur la Côte Est, Edwards passe une courte période au théâtre de Boston. Cela conduit à une connexion au Wallack's Theatre et à une plus grande renommée dans la Ville de New York. Là bas, Edwards édite trois volumes de la revue "Papilio" et publie un important travail sur la vie du papillon. Sa grande collection de spécimens d'insectes sert de fondation aux études des papillons et mites du Muséum américain d'histoire naturelle.


title: Henry Edwards (entomologiste)

text: Edwards mène des étudee et l'observation des insectes mis en contact avec les échantillons non encore classées. Lors de la découverte d'insectes précédemment inconnus, il leur donne des noms, ce qui conduit à un certain nombre de papillon, papillon et beetle espèces de roulement "Hy. Aie." (pour Henry Edwards) comme une attribution. à Partir de son théâtre intérêt pour l'entomologie, Edwards reporté à une appréciation de Shakespeare—, dans la désignation de nouvelles espèces d'insectes qu'il a favorisé personnage féminin des noms à partir des pièces de Shakespeare.


title: Italie Europe Ensemble

text: Italie Europe Ensemble (en italien : "Italia Europa Insieme", souvent abrégé en "Insieme"), est une coalition de partis politiques italiens progressistes. Elle a été fondée pour participer aux élections générales de 2018 au sein de la coalition de centre gauche.


title: Italie Europe Ensemble

text: N'atteignant pas le seuil de 3 %, elle n'obtient que deux élus au scrutin majoritaire, Serse Soverini député à Imola et Riccardo Nencini sénateur à Arezzo.


title: Boulant d'Alsace

text: Le boulant d'Alsace est une race de pigeon domestique originaire d'Alsace. Elle est classée dans la catégorie des pigeons boulants. Cette race était très fréquente dans les fermes alsaciennes avant 1940, pour ses qualités de chair, ainsi que pour ses qualités ornementales. Elle a été sélectionnée dans la seconde moitié du XIXe siècle par les brasseurs circulant entre la Bavière et Haguenau, d'où son surnom de . Elle serait issue notamment de croisements entre le boulant français (dont elle a le dessin) et le boulant de Hesse (dont elle a la corpulence). Elle a failli disparaître dans les années 1950 et a été reconstituée après 1979. Aujourd'hui quelques éleveurs passionnés maintiennent cette race exceptionnelle. Comme tous les boulants, il a la particularité de gonfler son jabot en une grosse boule, d'où son nom. Le boulant d'Alsace présente toujours une bavette blanche en forme de croissant sur la gorge. Il s'agit d'un grand pigeon au port dressé et au long cou, pouvant atteindre 45 centimètres. Il existe en différents coloris : noir, rouge, rouge cendré barré rouge, jaune, jaune barré jaune, bleu, bleu barré noir, bleu écaillé noir. Les rémiges primaires sont blanches. C'est un bon reproducteur et un bon éleveur qui aime voler en liberté tout en étant attaché à son colombier.


title: Seitaad

text: Seitaad est un genre éteint de dinosaures sauropodomorphes découvert dans l'Utah (États-Unis) où il a vécu au Jurassique inférieur (Pliensbachien), il y a environ entre (millions d'années).


title: Seitaad

text: Une seule espèce est rattachée au genre, Seitaad ruessi. Elle a été décrite en 2010 par et


title: Seitaad

text: Le nom de genre "Seitaad" reprend le nom langue navajo du monstre mythologique « Séít‘áád », qui est réputé enfouir ses victimes dans le sable, rappelant ainsi les conditions de la mort de l'holotype de "Seitaad ruessi", enfoui lors de l'effondrement d'une dune au Jurassique inférieur.


title: Seitaad

text: Le nom d'espèce "ruessi" honore le poète, naturaliste et explorateur Everett Ruess disparu en explorant le sud de l'Utah en 1934 à l'âge de 20 ans.


title: Seitaad

text: Un squelette partiel en connexion anatomique a été découvert dans le sud de l'Utah à l'extrême base des grès de Navajo du Jurassique inférieur ; ces grès se placent au sommet du groupe de Glen Canyon. Les os de la tête, du cou et de la queue manquent. Ce fossile holotype est référencé UMNH VP 18040 (Utah Museum of Natural History). Des fossiles partiels insuffisamment diagnostiques, mais pouvant appartenir au genre "Seitaad", ont également été trouvés en Arizona.


title: Seitaad

text: "Seitaad" est le deuxième sauropodomorphe basal à être identifié en Amérique du Nord .


title: Seitaad

text: La position de "Seitaad" parmi les sauropodomorphes est encore très discutée : C'est ce que montre leur cladogramme ci-dessous :


title: Giusto Fiammingo

text: Giusto Fiammingo est le nom de convention d'un peintre actif à Rome entre 1615 et 1625. Probablement d'origine flamande comme son surnom l'indique, il est influencé par Le Caravage. Malgré plusieurs tentatives, les historiens de l'art ne sont pas parvenus à s'accorder sur sa véritable identité.


title: Giusto Fiammingo

text: Giusto Fiammingo est ainsi mentionné dans l'inventaire après-décès de la collection de Vincenzo Giustiniani dans son palais romain. Il est indiqué comme l'auteur d'un tableau représentant "La Mort de Socrate", dans une série l'associant à "La Mort de Sénèque" de Joachim von Sandrart et "La Mort de Cicéron" de François Perrier, mais aussi conservés dans la même pièce que Le Massacre des Innocents de Nicolas Poussin. Federico Zeri a proposé de l'associer à d'autres peintures que Roberto Longhi a regroupé sous le nom de Maître des Anges Pallavicini. Plusieurs tentatives ont été faites pour l'identifier à un jeune flamand arrivé à Rome, tels que Joos de Pape, Justus Sustermans ou Jean Ducamps, mais sans qu'aucune des propositions ne fasse consensus auprès des historiens de l'art.


title: Giusto Fiammingo

text: Il pourrait s'agir du même artiste dénommé Giusto, qui a été tué dans une bagarre par son collaborateur Cornelis Schut, flamand comme lui, en . Ce dernier a d'abord été emprisonné, puis gracié grâce à l'intervention de l'Accademia di San Luca et expulsé de Rome.


title: Lisa Joy

text: Lisa Joy est une scénariste, réalisatrice et productrice déléguée américaine. Elle est principalement connue pour la série télévisée "Westworld", diffusée par la chaîne HBO, dont elle est cocréatrice et productrice déléguée.