title: Caras y Caretas

text: Une autre raison encore faisait que le format "miscellanées" apparaissait comme la forme appropriée. La vie quotidienne à Buenos Aires, notamment dans les zones populaires, avec sa profusion bigarrée d’éléments décoratifs et sa diversité de consommation, démontre que le mélange non hiérarchisé était un trait de la culture urbaine. "Caras y Caretas", destiné à un usage fragmentaire, rapide et extensif, reproduisait donc le méli-mélo sans parti-pris qui faisait partie intégrante de l’expérience vécue quotidiennement par ses lecteurs. À la différence des matériaux destinés à la lecture "intensive" des lectorats minoritaires et spécialisés, la lecture "extensive" comporte la consommation d’une grande quantité de textes, où l’on saute avec désinvolture de l’un à l’autre, sans le moins du monde sacraliser la chose lue. Cependant, la revue présentait un certain ordre propre à s’orienter selon ses intérêts, plus particulièrement le découpage en sections (contes pour enfants, courses hippiques, pages consacrées aux arts, jeux de divertissement et de réflexion, billets de politique nationale, chroniques sociales, débats culturels et politiques etc.).


title: Caras y Caretas

text: L’avènement de "Caras y Caretas" dans le paysage médiatique argentin coïncida avec l’expansion de la classe moyenne, dont le style de vie tendait à être fondamentalement familial et domestique. Dans la Buenos Aires de la fin de siècle, l’institution familiale s’était consolidée encore par l’arrivée d’immigrants italiens et espagnols et agissait comme un élément de stabilisation de la société. Justement, le foyer familial était l’une des principales sphères de lecture auxquelles avaient songé les éditeurs de la revue, d’autant que celle-ci ambitionnait de se faire la caisse de résonance de la classe moyenne en progression. Les publicités vantant la revue signalaient la présence d’articles à destination de tous les membres de la famille : dans ce cadre, la famille non seulement constituait, dans l’émergente classe moyenne, une unité de consommation (de vêtements, de médicaments, de suppléments nutritionnels pour enfants, de meubles et de décoration intérieure), mais encore constituait un public nouveau de consommateurs de culture. "Caras y Caretas" dès lors adopta un profil conforme à la nouvelle donne, veillant à ce que ses produits fussent propres à « tomber entre toutes les mains », compatibles avec la décence familiale, et mettant ses contenus en accord avec « la plus parfaite moralité », afin de s’assurer l’entrée dans tous les foyers et être lu par toutes les classes sociales. Ainsi prévalait dans "Caras y Caretas" la règle de la bonne mesure, et les allusions picaresques ou graveleuses, si elles n’étaient pas bannies tout à fait, étaient en général voilées, avec un double sens que ne pouvaient saisir que les initiés. Ici comme ailleurs, la revue se gardait des extrêmes et préférait les moyens termes. Si donc elle évitait de publier des contenus pouvant passer pour indécents ou bas, elle s’opposait à la censure morale et à la bigoterie, instruments d’une volonté de tutelle incompatible avec un espace public démocratisé et avec un marché culturel sans entraves. "Caras y Caretas" cultivait un profil en accord avec une société moderne qui aspirait à se défaire de la rigidité pédagogique et morale, mais sans pour autant renoncer au "decorum".


title: Caras y Caretas

text: Peut-être la famille faisait-elle office de modèle de base, apte à faciliter la communication et à aider à appréhender des situations nouvelles dans une période de grande mobilité sociale et géographique et dans une communauté nationale dépourvue de fortes symbolisations identitaires collectives. La famille faisait figure de métaphore de la société argentine, présentée comme un « creuset de races » ("crisol de razas"), susceptible de favoriser l’intégration, et de modèle à échelle réduite de la continuïté générationnelle et du progrès collectif. Dans ce modèle primaient les situations domestiques et prévalait un esprit auquel toutes les fractions de la société étaient conviées à se rallier, afin d’arriver à un ensemble de représentations communes, propices à l’intégration.


title: Caras y Caretas

text: "Caras y Caretas" se présentait comme un miroir dans lequel chacun pouvait se voir représenté, et faisait montre d’une constante capacité à intégrer des signes renvoyant aux désirs et aux identités les plus divers. Dans "Caras y Caretas", la figure du consommateur tendait à se confondre avec celle du citoyen. Les pages de la revue s’adressaient à un public large, allant des habitants des courées populaires (les "conventillos") à ceux des demeures moins modestes, au moyen d’un discours inclusif s’appuyant sur le désir de progrès et de participation animant la classe moyenne émergente et tous ceux qui aspiraient à en faire partie. Cette mise en avant d’un monde collectif de lecteurs comme communauté de consommateurs, par delà la structure de classes, l’hétérogénéité sociale, économique, migratoire et linguistique, proclamait le caractère consensuel de la sphère publique.


title: Caras y Caretas

text: Éluder ce qui était triste et sérieux constituait pour "Caras y Caretas" un impératif général souffrant fort peu d’exceptions. Au lendemain de la mort de Bartolomé Mitre y Vedia (l’un de ceux qui avaient porté la revue sur les fonts baptismaux), le rédacteur en chef Pellicer fit un commentaire à propos de la norme prescrivant de ne pas prendre la plume si ce n’est pour rire et à propos de l’obligation, qui est aussi celle des clowns professionnels, de « vivre avec un visage joyeux, quelque lourd que lui pèse la douleur qui nous tenaille l’âme, nous faisant pleurer au-dedans de nous ». La prééminence de l’humour impliquait également d’éviter les fastidieuses opinions critiques sur des sujets sérieux. Effectivement, l’humour carnavalesque et festif de "Caras y Caretas" prévenait la mordacité et faisait que l’aigreur satirique n’affleurait qu’exceptionnellement. Dans un article sur l’hebdomadaire satirique britannique "Punch or the London Charivari", "Caras y Caretas" se plaisait à souligner le caractère inoffensif et réconciliant de l’humour politique tel que pratiqué dans "Punch", et que "Caras y Caretas" appréciait. Le comique imbibait tout, diluant le sérieux et l’unilatéral, dans une sorte de fête intégratrice où tous riaient de tout, y compris d’eux-mêmes.


title: Caras y Caretas

text: Concernant l’immigration, la revue ne manquait pas elle aussi d’être agitée de questions telles que la propension à la lutte syndicale des nouveaux arrivés par rapport aux natifs, la concurrence faite par eux pour l’acquisition de capital économique et symbolique ou sur le marché du travail, et leur comportement lors des élections. Dans la société argentine, les réponses devant cette diversité culturelle furent variables, allant de tentatives d’exclusion de certains groupes, jusqu’à l’intégration des divers éléments dès qu’ils commençaient à avoir un certain poids. Craignant de voir le processus de nationalisation retarder l’intégration des étrangers en provenance d’Europe, l’on mit en place une politique inclusive, moyennant que l’élite se charge de piloter le processus. Sans nier les conflits et toutes les contradictions, on peut affirmer que ce mode d’intégration fut un principe commun adopté autant par les sphères officielles que non officielles, et qu’il était partagé par un arc idéologique allant d’une fraction importante du réformisme libéral et étatique, jusqu’au socialisme et au radicalisme en gestation, voire jusqu’à certaines modalités ultérieures du nationalisme argentin s’incarnant notamment dans le mythe du « creuset de races » officialisé à l’occasion des festivités du Centenaire de la révolution de Mai. "Caras y Caretas" contribua à implanter cette conception, prônait l’intégration culturelle, et s’employait à diffuser des représentations en cohérence avec celles de l’État libéral.


title: Caras y Caretas

text: Reflétant la situation de Buenos Aires, où toutes les rencontres et tous les emprunts étaient possibles, et où ce qui se produisait se caractérisait par l’hétéroclitisme, "Caras y Caretas", partie prenante de cette dynamique, s’appropriait presque sans restriction des matériaux et des images de différentes origines, au rebours des autres publications, tant celles de la haute culture que celles plus populaires, qui privilégiaient les traditions plus spécifiquement argentines. "Caras y Caretas" conjuguait des images de lieux et d’époques variées, en analogie avec ce qui se produisait dans l’espace public urbain. Ainsi la vie culturelle et sociale des associations d’immigrants, à laquelle il arrivait aussi aux "criollos" de participer, trouvait-elle un écho dans la revue, et ce de manière constante, par le moyen de billets récurrents. Cette attitude éditoriale, contredisant la construction d’une tradition unitaire et sélective, était un trait moderne de la revue et se trouvait en adéquation avec un lectorat qui, plutôt que d’adhérer à telle tradition déterminée, avait une pratique culturelle fragmentaire où les termes « cosmopolite » et « national » ne s’excluaient pas mutuellement.


title: Caras y Caretas

text: En 1904, le tirage s’élevait en moyenne à .


title: Caras y Caretas

text: La revue eut un grand écho également en Espagne dans les premières années du , où elle avait un tirage important et de nombreux lecteurs, et où son correspondant et directeur était Mariano Miguel de Val, qui dirigeait aussi la revue "Ateneo".


title: Caras y Caretas

text: La revue fut novatrice en matière graphique notamment par la publication de reportages photographiques, par la pratique du photomontage et de la photo truquée, par la combinaison de la photographie et du dessin, et par l’insertion des premières "historiettes", ancêtres de la bande dessinée.


title: Caras y Caretas

text: Par son caractère pionnier et sa valeur d’exemple, la revue "Caras y Caretas" jeta d’une certaine manière les bases pour une grande partie des publications illustrées ultérieures en Argentine.


title: Caras y Caretas

text: "Caras y Caretas" était une revue modèle, le produit le plus tangible des innovations techniques qui avaient fait leur irruption en Argentine vers la fin du et changé l’orientation de la presse illustrée. D’abord, et abstraction faite de quelques exemples précoces, "Caras y Caretas" fut la première publication argentine à faire systématiquement sienne la pratique consistant à prendre des photographies comme modèle pour les transformer ensuite, selon une série de règles et de conventions, en dessins, lithographies ou gravures, et qui de plus usa pour ce faire de ses propres images photographiques. La première desdites innovations techniques adoptées par "Caras y Caretas" fut la photogravure en demi-teintes, introduite vers 1890, qui permettait d’imprimer des photographies sans nécessité qu’un artiste ou graveur ne serve d’intermédiaire. Cette technique mit la photographie informative à portée des masses, et marqua le début de l’ère du photojournalisme moderne. La deuxième innovation fut l’"instantané photographique", par suite de laquelle l’image unique et densément informative, qui dans la phase antérieure avait fait office de condensé de la nouvelle d’actualité, fut remplacée par des dizaines d’instantanés différents qui inondaient désormais les colonnes des revues illustrées. "Caras y Caretas" avait d’emblée fait appel à la photographie comme élément d’information, et s’en était saisi comme de l’une de ses principales armes éditoriales. Pellicer écrivit dans le numéro du 5 mai 1900 : « La seule information qui s’impose est celle graphique, à base de magnésium, de kérosène ou de phosphore, car avec n’importe lequel de ces systèmes, on obtient une clarté plus grande qu’avec l’information à base d’encre ». La nouvelle technique de reproduction photomécanique garantissait une disponibilité massive d’images et d’illustrations susceptibles de cohabiter avec le texte dans le périmètre même de la page, rendant possible désormais un format journalistique qui représentait à l’époque une grande nouveauté et permettait l’usage intensif de l’image, que ce soit le dessin ou la photographie.


title: Caras y Caretas

text: Vers le début du , "Caras y Caretas" avait réussi à réunir l’une des collections photographiques les plus importantes du pays. Cet arsenal d’images représentait un outil irremplaçable pour les caricaturistes de la revue, lesquels, soumis à un rythme de production incessant, étaient tenus de livrer plusieurs dessins par semaine, la plupart du temps sans même connaître l’apparence physique des "caricaturables".


title: Caras y Caretas

text: José María Cao, le dessinateur le plus connu de la revue, s’était sans aucun doute familiarisé de bonne heure avec la pratique d’utiliser des photographies comme modèle pour en faire des dessins techniquement publiables (avant l’invention de la photogravure). En examinant les caricatures réalisées par lui pour "Caras y Caretas" entre 1898 et 1912, on constate que Cao utilisait systématiquement des portraits photographiques comme point de départ de ses compositions. En particulier, cela apparaît évident dans les dessins qu’il produisit pour la section "Caricaturas contemporáneas", où chaque semaine il prenait pour objet de sa satire un personnage de la politique nationale ou internationale, du monde économique, de la culture ou des sciences. Cette pratique était en particulier requise pour la réalisation de caricatures de figures visuellement peu connues, et qu’il était impossible de dessiner de mémoire. En général, ces caricatures gardaient le même angle de vue que celui de l’appareil photographique et reproduisaient les visages avec peu d’altérations, réduisant au minimum les déformations burlesques, le comique étant davantage suggéré par le contexte vers lequel le personnage se trouvait transplanté, par sa tenue vestimentaire ou par les disproportions entre corps et tête. De tels cas d’usage auxiliaire de la photographie par Cao et d’autres caricaturistes étaient légion dans la publication.


title: Caras y Caretas

text: Parfois, les caricatures produites copiaient si fidèlement les photographies qui avaient servi de modèle qu’elles venaient à s’apparenter davantage à des portraits. C’est le cas entre autres de l’image du gouverneur de la province de Buenos Aires Carlos Tejedor, créée par Cao, et dont le modèle de départ faisait partie des portraits emblématiques d’Alejandro Witcomb. Contrairement à ce que l’on pourrait supposer, la revue ne chercha pas à dissimuler cette exploitation intensive des images photographiques par les caricaturistes, voire la rendait à l’occasion explicite lorsque dans le même numéro, et parfois à seulement quelques pages de distance, se trouvaient publiées la caricature et la photo qui lui avait servi de base. Les premiers photomontages jamais réalisés en Argentine, qui conjuguaient caricature et photographie, étaient probablement de la main du célèbre portraitiste argentin d’origine italienne Antonio Pozzo. Parmi les exemples les plus intéressants, on relève un photomontage créé vers 1877 fusionnant des portraits pris par Pozzo et un dessin satirique de F. Macías et faisant allusion à la candidature bousculée d’Aristóbulo del Valle au poste de gouverneur de la province de Buenos Aires. Ce type de photomontages caricaturaux, qui étaient en général réalisés en formats standardisés (et hors organes de presse), avaient leur place entre les photographies de personnages publics, d’événements d’actualité, de vues de pays lointains, etc. sur le lucratif marché des séries photographiques. Toutefois, ces photomontages satiriques à contenu journalistique étaient restés rares jusqu’à l’avènement de "Caras y Caretas" en 1898, c’est-à-dire jusqu’à ce que cette revue populaire érige ces manipulations photographiques en l’un de ses principaux traits éditoriaux distinctifs. La revue en effet non seulement faisait un usage assidu de reconstitutions dramatisées de faits d’actualité et de la retouche, mais encore fut la première publication à inclure dans ses colonnes nombre de photomontages satiriques de portée politique ou sociale. Ces photomontages pouvaient être de deux types, soit associant photographie et caricature (et requérant dès lors une collaboration entre illustrateur et reporter), soit se composant intégralement de photographies.


title: Caras y Caretas

text: Quoique défendant ardemment l’objectivité et la véracité de ses photographies, "Caras y Caretas" fera donc de la manipulation photographique parallèlement l’une de ses marques de fabrique et vint à appliquer, pour obtenir de véritables caricatures, la technique du photomontage. À partir d’août 1899, ce type de compositions se fit plus fréquente et commença à inclure la seconde classe de photomontage mentionnée, c’est-à-dire où la caricature est construite intégralement à partir de photographies, sans faire intervenir aucun type d’illustration manuelle. La méthode la plus fréquente était celle où l’effet satirique était obtenu sur le corps même du portraituré, comme c’est la cas notamment sur la couverture du numéro paru le 22 octobre 1904, où sous le titre "La familia improvisada" était reproduit un photomontage dans lequel apparaissaient caricaturés le président Manuel Quintana et son cabinet ministériel, le président jouant au centre le rôle de "pater familias" et son entourage se composant, représentés comme ses enfants, de son vice-président José Figueroa Alcorta et de ses ministres.


title: Caras y Caretas

text: Parmi les caricaturistes de la revue méritent mention en particulier : le déjà cité José María Cao (1862-1918), Alejandro Sirio, Manuel Mayol et Hermenegildo Sábat Lleó, Malaga Grenet, parmi de nombreux autres.


title: Caras y Caretas

text: La vocation illustrative de l’hebdomadaire s’incarnait en premier lieu dans les photographies. Pourtant, en dépit de l’importance attachée à ce moyen d’expression, peu de photographes professionnels signaient leurs travaux ou apparaissaient dans le comité de rédaction. Seuls se trouvaient mentionnés le directeur de la photo, Salomón Vargas Machuca, et le responsable des reporters photo, Modesto San Juan. Dès novembre 1898, la revue vendait aussi des copies des photographies qu’elle publiait.


title: Caras y Caretas

text: "Caras y Caretas" fut aussi la première revue argentine à disposer d’une section photographique et d’un contingent stable de photographes. En plus de produire ses propres images, la revue avait parmi ses fournisseurs de photos les plus prestigieux portraitistes de studio de la capitale et des provinces de l’intérieur.


title: Caras y Caretas

text: En 1900, la revue se constitua une réserve de photographes indépendants, dans le style du journalisme moderne, en appelant les candidats à participer au premier des nombreux concours qu’elle allait organiser par la suite, concours où les imprécants devaient envoyer leurs photos, qui devaient obligatoirement avoir pour sujet un événement d’actualité susceptible d’intéresser le public ou quelque fait curieux. En outre, "Caras y Caretas" fut pionnière pour l’utilisation des dernières nouveautés techniques de ce moyen d’expression, dont notamment les appareils portatifs dotés de plaques de 9 sur 12 cm, qui contribueront à dynamiser le travail des photoreporters, alors que le recours aux pesants équipements de bois à trépied, toujours largement en usage alors, condamnait la photographie à un statisme difficilement surmontable.


title: Caras y Caretas

text: En 2004, le "Museo del Dibujo y la Ilustración" (musée du Dessin et de l’Illustration, à "Buenos Aires") organisa à la Bibliothèque nationale d'Argentine une exposition intitulée "Caras y Caretas: sus ilustradores", où furent exposées environ 150 illustrations originales créées par plus de quarante artistes différents ayant collaboré à la revue "Caras y Caretas". L’exposition connut une réédition en 2006 pour la Foire du livre de Buenos Aires.


title: Caras y Caretas

text: "Caras y Caretas" est d’importance primordiale pour qui veut saisir la transformation culturelle survenue en Argentine dans cette période de son histoire. La revue appartenait au type de magazine mixte et généraliste, inspiré des publications similaires d’Europe et des États-Unis. Entreprise moderne, elle contribua à faire émerger une nouvelle génération d’auteurs et favorisa la professionnalisation littéraire. Exigeant de ses collaborateurs des produits brefs et novateurs, elle infusa dans les textes l’esprit de l’écriture journalistique moderne. "Caras y Caretas" commença bientôt à retentir sur le style d’écriture des autres textes destinés au public nouveau et continuera de le faire sur certaines fractions de la littérature ultérieure, dont certaines caractéristiques, comme la découverte de la ville, l’exploration des marges de la société, la revendication plébéienne du langage populaire et une désinvolture vis-à-vis de la solennité de l’art, avaient leur origine dans "Caras y Caretas". Un disciple "rioplatense" de la revue, Horacio Quiroga, fera sien ce principe d’écriture et ajustera sa production aux règles formelles et thématiques apprises dans "Caras y Caretas". (Il est à noter qu’Horacio Quiroga publia dans "Caras y Caretas" ses premiers récits.)


title: Caras y Caretas

text: Quoique promettant des nouveautés artistiques et littéraires, sa tendance était de façon générale esthétiquement plutôt conservatrice, compte tenu qu’elle se destinait au grand public et redoutait les risques de l’innovation esthétique. Ce néanmoins, "Caras y Caretas" représente un moment clef dans la modernisation de la culture argentine, en ceci que la revue fut partie prenante dans le processus de professionnalisation des auteurs, soutenait les tendances progressistes dans le débat culturel contemporain sur des sujets tels que le langage, la censure au théâtre, la loi sur le divorce et la question pédagogique, et joua ainsi un rôle dans cette phase d’ouverture et de remise en question de l’hégémonie culturelle en Argentine. Ses colonnes critiquaient le fonctionnement relativement fermé, restrictif et souvent asphyxiant de la société argentine traditionnelle, concouraient à éliminer les barrières hiérarchiques et donnaient un large écho aux tendances réformistes et émancipatrices — attitudes dans lesquelles peuvent se déceler tant le désir de l’industrie culturelle naissante à se tourner vers un public plus large, que son adhésion aux appels à la démocratisation culturelle et politique.


title: Caras y Caretas

text: L’écrivain uruguayen Ángel Rama regarda "Caras y Caretas" comme une sorte de version populaire et de masse du modernisme et comme un instrument fondamental de rénovation du langage et d’internationalisation culturelle, et voulut voir dans ses pages une libération vis-à-vis de la tutelle de l’État, libération que la littérature aurait accomplie à son profit sur le marché.


title: Caras y Caretas

text: "Don Quijote", qui parut de 1884 à 1903, et "Caras y Caretas", les deux revues de caricature et de satire politique les plus importantes d’Argentine au tournant du siècle, sont liées à la fois par un rapport de continuïté et par un processus de supplantation progressive. Durant les cinq premières années de sa trajectoire ascendante, la deuxième citée se juxtaposa puis se superposa à la première, qui quant à elle se mit à décliner peu à peu, jusqu’à cesser de paraître en 1903. Vu que la rivalité entre les deux publications portait sur la conquête du public populaire au sein du même circuit commercial, et que "Caras y Caretas" ne cessa de soustraire des lecteurs à son rival, on peut en un certain sens considérer "Caras y Caretas" comme le continuateur de "Don Quijote". Il est à signaler aussi qu’avaient naguère collaboré à "Don Quijote", sous la direction d’Eduardo Sojo, des auteurs et des dessinateurs qui passeront ensuite à "Caras y Caretas", notamment José S. Álvarez, Manuel Mayol (« Heráclito »), Eustaquio Pellicer et José María Cao (« Demócrito II »).


title: Caras y Caretas

text: Les devises affichées sur la page de titre de "Don Quijote" proclamaient son esprit intransigeant : « Ce périodique s’achète, il ne se vend pas », « Que viennent mille abonnements, et adieu les subventions », « Dans Don Quijote, point de demi-mesure/car il est un civique du Parc » ("En Don Quijote no hay charque/porque es cívico del Parque" ; 'charque' : mot lunfardo signifiant 'rapport de police sans résultats conclusifs', par extension : 'travail laissé en plan' ; 'cívico del Parque' : claire allusion à la révolution du Parc de 1890, fomentée par des membres de l’Union civique fraîchement créée, et ancêtre de l’UCR). "Don Quijote" était une feuille résolument politique et s’identifiait explicitement, comme le montre la dernière devise, avec l’"Union civique", qui s’était activement engagée dans les révolutions de la décennie 1890, et rendait hommage dans ses colonnes aux chefs de file de l’UCR. Ses quatre pages étaient financées quasi exclusivement par les abonnements, et ce n’est que vers la fin de la décennie 1890 que la revue se mettra à intégrer dans ses colonnes un espace réduit destiné aux annonces publicitaires. Du reste, "Don Quijote" eut dès le début et sans cesse à batailler contre des abonnés en retard de paiement.


title: Caras y Caretas

text: La participation de José S. Álvarez à "Don Quijote" fut de courte durée, et les motifs de sa défection sont symptomatiques et à mettre en rapport avec le fait que ces deux conditions de départ seront d’emblée rejetées par "Caras y Caretas".


title: Caras y Caretas

text: L’élément déclencheur de la querelle entre les deux revues était un commentaire paru dans "Caras y Caretas" dénonçant le caractère obsolète de la caricature "satirico-politique", laquelle, si elle était certes une légitime « arme vengeresse et un outil de châtiment, une raillerie populaire courroucée et âpre contre les grotesques formes de la politique aborigène », serait à présent devenue « excessive pour l’époque ». Eduardo Sojo, se considérant directement visé, lança publiquement un défi à "Caras y Caretas", désormais son « adversaire » et « ennemi couvert ». Dans son édition du 15 octobre 1899, "Don Quijote" publia donc sur sa page de couverture son défi consistant en une confrontation artistique et littéraire devant un jury neutre et étranger, et offrait de déposer à titre de garantie dudit défi. "Don Quijote" saisit l’occasion pour souligner l’asymétrie entre les deux concurrents : d’un côté la personnalité solitaire du directeur ; de l’autre, un ensemble d’auteurs complices du gouvernement et appuyés par un public majoritaire que se laissait leurrer par « ceux qui exploitent le peuple et vivent sur le dos du pays et se rient du monde depuis les retranchements des postes officiels ». Sur la page suivante, un dessin montrait le rédacteur en chef de "Caras y Caretas" recevant de l’argent du président Roca, lui-même caricaturé en rat. Les numéros suivants ajouteront des accusations de lâcheté et d’efféminement, par opposition à la vaillance et à la virilité de "Don Quijote". Un long article imputait aux anciens collaborateurs de la revue absence d’engagement et opportunisme, leur reprochant d’être passés à l’accommodante "Caras y Caretas", et réprouvait en même temps la tendance d’une société dans laquelle tous étaient plus enclins au compromis qu’à l’affrontement, et partisans d’une logique d’intégration qui bénéficiait aux puissants et aux entreprises journalistiques ; à cette longue série d’accusations la revue ajoutera encore peu après celles d’indécence et de sensationnalisme. Enfin, un billet intitulé « Caras y Caretas pornográfico » déniait à "Caras y Caretas" la respectabilité à laquelle elle aspirait en tant que revue familiale.


title: Caras y Caretas

text: Le conflit, porté à la scène publique par l’un seulement des deux protagonistes , apparaît révélateur d’un moment de changement dans le champ journalistique et met en lumière l’opposition entre deux systèmes dissemblables sous plusieurs rapports. Économiquement, il signale la transformation du mode de financement, entre des publications telles que "Don Quijote", ayant les ventes pour leur seul support économique, et le système plus moderne de "Caras y Caretas", dont les recettes provenaient dans une mesure croissante de la publicité. Déjà par la seule circonstance que les abonnés et les vendeurs ne s’acquittaient pas toujours de leurs factures, le premier était moins rentable que le second ; la publicité en revanche permettait de baisser le prix de vente de la revue et par là même la faire se vendre mieux. Pour ce qui est de la manière de concevoir la communication, "Don Quijote" affichait le style agressif propre à une phase en train de s’achever, dans des colonnes figurant comme un lieu de débat entre pairs dans une sphère publique où tous se connaissaient, tandis que les interlocuteurs de la publication de masse "Caras y Caretas" étaient uniquement et exclusivement les lecteurs anonymes. Là où "Caras y Caretas" pratiquait la satire atténuée, "Don Quijote" cherchait ostensiblement la confrontation avec le pouvoir et reprochait à sa rivale un humour inoffensif qui n’était « ni chair ni poisson ».


title: Caras y Caretas

text: "Caras y Caretas" vit le jour pendant la période de l’histoire argentine qu’il est d’usage d’appeler la "République conservatrice".


title: Caras y Caretas

text: Après l’arrivée de Julio A. Roca à la présidence en 1880, une fraction de la classe dirigeante argentine s’efforça de monopoliser la conduite des institutions, privant de toute participation politique non seulement la grande majorité de la population, mais encore les autres fractions de l’oligarchie et tous les autres secteurs politiques. La fraude électorale et le clientélisme, dont avaient autrefois bénéficié l’ensemble des factions, servaient désormais à maintenir dans le seul camp "roquiste" la succession au poste de président. En 1890, la révolution du Parc entraîna la chute du président Juárez Celman, continuateur de Roca. Dans le camp opposé venaient confluer les différentes tendances de la bourgeoisie de Buenos Aires pour lors exclues du jeu politique : "mitristes", catholiques, populistes. La Révolution avait mis au jour les contradictions internes de la classe dirigeante et une montée en puissance de l’opposition au régime. Deux années plus tard néanmoins, l’Union civique nationale de Mitre, qui avait pourtant rejoint la coalition "anti-roquiste" et arborait la bannière de la transparence politique, conclut une alliance (secrète, selon les termes d’un contemporain) avec ses adversaires historiques, ce qui lui permit de se réintégrer dans la vie institutionnelle, dont il était resté exclu depuis 1880. De cette façon, l’on parvint à exclure l’opposition réputée dangereuse et récupérer l’opposition modérée, avec laquelle il était acceptable de partager le pouvoir. En 1898 encore, Mitre résista à la candidature de Roca en vue d’un second mandat présidentiel, mais s’avisant de son inévitable victoire, il accepta de présider le congrès pendant le scrutin et le proclama officiellement président. Tout cela se passa dans un contexte politique tumultueux, avec proclamation de l’état de siège et décret de fermeture du journal "La Nación" quatre jours auparavant.


title: Caras y Caretas

text: Parallèlement à ces querelles entre les plus hauts membres de la classe politique, on assistait, vers le tournant du siècle, tant à la montée en puissance de la lutte contre le système en tant que tel, qu’à l’expression du mécontentement de l’opposition modérée, se traduisant, d’une part, par le renforcement de l’anarchisme et du socialisme sous l’effet d’une intense propagande dans les syndicats ouvriers, qui commençait à inquiéter la classe dirigeante, et d’autre part, par l’action d’opposants politiques qui, nonobstant l’entrée du camp "mitriste" dans la coalition gouvernementale, étaient demeurés dans l’opposition et dénonçaient publiquement la corruption et la fraude. Quand même l’élite "criolla" continuait de considérer le pouvoir comme sa propriété particulière, un espace public élargi, s’étendant au-delà de cette élite, était en cours de constitution et agissait comme un facteur de pression de la société civile sur le pouvoir établi.


title: Caras y Caretas

text: "Caras y Caretas" fut partie prenante de cet élargissement de la sphère publique, accompagna la société argentine dans ce processus, et allait s’intéresser sans cesse davantage aux questions publiques, jetant un défi au monopole d’opinion détenu jusque-là par l’élite traditionnelle. Très au fait des tendances de la politique émergente, la revue aida à faire prendre pied en Argentine à l’idée de participation politique, par le biais d’une scénarisation du lecteur comme figure active et revendicative. Cette construction s’appuyait sur une notable mobilité sociale, une certaine démocratisation des possibilités d’ascension, et une accessibilité croissante de la culture ; son côté illusoire en revanche résidait en ce qu’elle n’agissait que comme un substitut au rôle authentique du « public énorme et anonyme », l’impératif unique étant en réalité de se conduire en consommateur.


title: Caras y Caretas

text: La presse argentine joua un rôle fondamental dans la diffusion et le prestige accru du concept d’"opinion publique", qui, quoique contesté par certains, commençait à être de plus en plus exploité comme justificatif pour légitimer des idées et des actions. Sous le second gouvernement de Roca (1898-1904), un large ensemble de journaux et de revues, y compris "Caras y Caretas", se déterminait contre le "roquisme" et critiquait sa politique. À l’image du journalisme nord-américain moderne, qui se voulait le portevoix du peuple et ne fuyait pas le sensationnalisme, "Caras y Caretas" mettait le doigt sur les injustices et sur les irrégularités du pouvoir en place. C’était certes la chose à faire pour une revue qui désirait conquérir des parts de marché, dans une période où la société de Buenos Aires élargissait sa base et s’intéressait de plus en plus aux affaires publiques.


title: Caras y Caretas

text: "Caras y Caretas" surgit à un moment où les lecteurs cherchaient quelque chose de plus que la seule critique politique. Sans cesser d’écrire sur la vie politique et de l’illustrer, la revue opéra un changement en ceci que le politique était désormais mis en scène de façon plus théâtrale et porté à la rue pour se "colleter" avec la société.


title: Caras y Caretas

text: "Caras y Caretas" livrait à la curiosité de son lectorat non seulement les actions gouvernementales, mais aussi toute la vie bigarrée des associations les plus diverses : groupements politiques, centres culturels anarchistes et socialistes, fédérations ouvrières, sociétés d’entraide, clubs, cercles littéraires et festifs, etc. Avec son éventail quasi illimité, la revue apportait à ses lecteurs des éléments pour s’orienter dans un environnement urbain à l’activité fébrile, avec de constants mouvements de partis, des mobilisations sociales et des protestations de rue. Elle faisait office de guide pour identifier les acteurs et les pratiques et mieux saisir leur fonctionnement. Dans le même temps toutefois, la revue avait soin d’éluder les prises de position, susceptibles en effet d’enrayer son développement comme entreprise commerciale. Son attitude était critique vis-à-vis du pouvoir en place, mais restait modérée, et elle traitait des questions sérieuses d’un ton léger. Cette attitude s’éclaire à la lumière du sort subi par des publications telles que "Don Quijote", dont le rédacteur en chef fit plusieurs séjours en prison en raison de ses illustrations attaquant le pouvoir. "Caras y Caretas" en revanche était à la base un projet mercantile, et ne laissera pas de se plier à la logique commerciale.


title: Caras y Caretas

text: Le fait, pour un organe de presse, de tendre à mettre en adéquation sa politique éditoriale avec les attentes du public était vers la fin du une caractéristique nouvelle qui différenciait les publications journalistiques modernes d’avec ses prédécesseurs. L’exemple paradigmatique en était "La Prensa", le quotidien argentin le plus moderne et ayant le plus fort tirage de cette fin de siècle, qui scrutait la société afin d’y déceler les tendances les plus généralement acceptées pour ensuite les corroborer dans ses pages, au rebours du principe conducteur des autres journaux de l’époque. D’une façon semblable, "Caras y Caretas" s’en prenait au régime "roquiste" avec des arguments largement partagés, à savoir : l’arbitraire dans la répartition des postes officiels, le clientélisme, et la corruption du système électoral. Cependant, la revue n’avait pas pour objectif central de s’affronter avec ses adversaires, ni d’approfondir la conscience politique de son lectorat ou de stimuler celui-ci à s’impliquer avec esprit critique dans l’espace public. Dans ses colonnes, la politique était moins une arène où ses lecteurs eussent été encouragés à intervenir, qu’un spectacle auquel ils étaient conviés à assister en tant que citoyens-consommateurs.


title: Caras y Caretas

text: En 1904, la revue organisa un concours, où les lecteurs étaient invités à désigner par leur « vote » parmi une série de qualités celles qu’ils considéraient nécessaires à un président de la république. Ce type de cas représente des situations imaginaires dont le présupposé portait que tous, sans distinction, étaient en état d’opiner et de choisir. L’image contrastait fortement non seulement avec le fonctionnement politique réel, où l’opinion qui entrait effectivement en ligne de compte était minoritaire, mais aussi avec les modalités de la vie publique telles que voulues par l’industrie culturelle, ainsi qu’on pouvait s’en aviser, par contraste, ailleurs dans la même revue, où des lecteurs participaient au titre de « votants » dans un espace où convergeaient démocratie et marché, citoyens et consommateurs.


title: Caras y Caretas

text: Dans son illustration de couverture, "Caras y Caretas" commentait chaque samedi la nouvelle politique la plus importante de la semaine, traitant de façon humoristique une information que les lecteurs connaissaient deja par les journaux ou par ouï-dire. Bien que sa version des événements s’apparentait à celle de "La Nación", la revue ne faisait allégeance à aucun parti ni à aucune faction politique, mais entendait néanmoins bien faire partie du débat public et abordait l’actualité à l’intention d’une audience dépassant les limites imposées par l’affiliation à tel ou tel parti.


title: Caras y Caretas

text: D’autre part, si certes dans quelques textes publiés, la volonté de réforme politique s’exprimait de façon claire et directe, et s’il est vrai que "Caras y Caretas" mettait en circulation les sujets du débat social, politique et culturel contemporain, et illustrait la crise de légitimité politique avec humour satirique (modéré), il serait néanmoins abusif d’affirmer que "Caras y Caretas", en sa qualité d’entreprise commerciale, eût tenu cela pour son objectif central, à l’opposé d’autres publications de l’époque, dont l’intérêt primordial était de former l’opinion. Mettant à profit la considérable liberté d’expression dont jouissait la presse en ces années-là, la revue dirigeait ses piques sur certaines fractions de la classe dirigeante et sur quelques-unes de leurs pratiques, mais sans que la remise en question s’étende jamais jusqu’aux institutions mêmes ou jusqu’aux fondements du système économique. "Caras y Caretas" mettait en scène le fonctionnement de l’« opinion » comme tribunal devant lequel le gouvernement était jugé, instance judiciaire parfois associée à quelque parti d’opposition, parfois adoptant une dimension plus ample où la revue elle-même et son lectorat pouvaient aisément s’inclure.


title: Caras y Caretas

text: En 1903, une annonce publicitaire publiée dans la revue désignait par « plébiscite spontané de l’opinion publique » le succès de ses produits auprès de ses clients. "Caras y Caretas" s’enorgueillissait de ne dépendre que de ses consommateurs, la diversité d’intérêts desquels – en matière d’information, de critiques, de loisirs – la revue se proposait de satisfaire. Bien qu’il lui arrivât de prendre parti face aux événements, sa tendance dominante était de se borner à exposer la scène publique dans toute sa diversité à l’intention de tous ses lecteurs. Parfois, le renoncement à tout jugement partial prenait un air contraint, mais permettait néanmoins de deviner les sympathies, à peine occultées, des rédacteurs. Si certaines notes présentaient une opinion sur tels faits ou sur telles personnalités liées à des courants politiques déterminés, la publication concomitante de textes à l’orientation opposée annulait la possibilité d’une interprétation unique. Son propos était d’étaler tout pour tous, de façon telle que les différents discours, idées et pratiques y trouvent chacun leur espace de représentation, ce qui débouchait sur une grande polyphonie discursive (selon le mot de l’essayiste Geraldine Rogers) et sur un éclectisme idéologique caractérisé. Hormis certaines constantes générales (opposition au régime en place, anticonservatisme), la coexistence d’éléments contradictoires empêchait de pouvoir en distiller une ligne éditoriale cohérente et soutenue : que Mitre était pour la revue une figure vénérée n’empêchait pas qu’apparaissait çà et là un texte antimitriste, les marques de sympathie avec le socialisme côtoyaient celles exprimées envers l’anarchisme, voire avec quelque texte, certes moins fréquent, contraire à ces mouvements ; de même, bien que la tendance générale fût anticléricale dans "Caras y Caretas", la revue ne manquait de publier de temps à autre un texte pieux. S’y ajoutait que la logique même de la revue impliquait qu’elle était destinée à une consommation fragmentaire, rapide et extensive.


title: Caras y Caretas

text: "Caras y Caretas" ne s’adressait pas au lecteur comme à un sujet politique, mais comme à un curieux, dont l’identité de simple observateur n’était pas affectée lorsqu’il en parcourait les pages. La lecture de "Caras y Caretas" permettait au lecteur de se voir lui-même et les autres membres de la société comme parties prenantes à la vie collective. À chaque fois, un encadré le portait à désirer la scène suivante, avec une avidité en adéquation avec les images fugaces qui s’évanouissaient avec leur consommation même, faisant du politique un objet parmi d’autres, voué à une perception éphémère.


title: Caras y Caretas

text: En juillet 1901, une série de billets dans "Caras y Caretas" rendait compte des événements violents survenus à la suite de la tentative du gouvernement d’"unifier" la dette publique (par une réforme monétaire), et qui allaient s’étaler sur plusieurs jours. L’édition du 6 juillet comprenait une chronique des débuts de la protestation : caillassage du président Pellegrini, attaques contre des journaux favorables au pouvoir, et répression policière ayant fait une cinquantaine de blessés. La semaine suivante, le compte rendu fut actualisé, avec mention cette fois de plusieurs morts, de la proclamation de l’état de siège, et de la censure frappant la presse. Les billets relataient les faits de violence avec une notable ambiguité, de sorte qu’il est loisible d’imaginer des lectures très contrastées, en fonction des partis-pris et prédispositions avec lesquels les lecteurs parcouraient le texte et arrangeaient l’information. Un des billets permettait au public avisé d’apprendre l’existence d’« excès » policiers :  La chronique se focalisait sur les aspects sensationnels et dramatiques de la tragédie, mettant en lumière les côtés ridicules des événements, établissant une analogie avec les spectacles de cirque, et qualifiant le contexte politique de « tragi-comédie de l’unification » : L’essayiste Geraldine Rogers observe à ce propos :  Dès sa fondation, "Caras y Caretas" soumettait Roca et son régime à une critique constante. Dans un esprit acerbe et joyeux à la fois, la revue mettait le gouvernement en jugement, en montrant du doigt les abus de pouvoir commis par le président, à qui elle imputait vices moraux et accumulation de pouvoirs. Dans son deuxième numéro, peu de jours après l’élection de Roca pour un deuxième mandat présidentiel, "Caras y Caretas" publia une note où le nouveau chef de gouvernement était dépeint comme un obscur simulateur, un truand intrigant, qui sondait ses interlocuteurs. La revue répondait aux attentes de ceux qui tenaient à rester au courant des actes du gouvernement et réclamaient pour eux-mêmes le rôle de juge public. Aux pratiques secrètes, propres aux tyrannies, elle opposait la revendication de transparence comme mode de contrôle sur la politique gouvernementale. Une illustration de couverture s’intitulait « Le nouveau Louis XIV », en allusion à l’interférence de Roca dans les négociations officielles avec le Chili sur la frontière commune.


title: Caras y Caretas

text: Déjà en 1886, au terme de son premier mandat, Roca avait été représenté dans l’hebdomadaire "Don Quijote", où officiait encore le dessinateur Cao, comme un empereur romain avec son entourage de préteurs, et la république argentine comme un cirque. En janvier 1900, "Caras y Caretas" inaugura une série d’illustrations de Cao, intitulée "Caricaturas contemporáneas", sur des personnages éminents de la politique et de la culture. La première, qui visait le général Mitre, présentait le vieil homme d’État comme un parangon de gloire militaire, politique et littéraire. La deuxième, visant Roca, contrastait fortement avec la première : Roca y apparaissait enveloppé de vêtements ecclésiastiques et faisait allusion aux divers avantages par lesquels il récompensait ses suiveurs.


title: Caras y Caretas

text: Les vices, l’arbitraire et les abus de pouvoir rejaillissaient de la personne du président sur le régime tout entier. En septembre 1902, "Caras y Caretas" dévoila ce qui s’était passé lors de la translation des restes de Belgrano vers un tombeau monumental d’exécution artistique, épisode certes mineur et risible, mais symptomatique de la désinvolture et du sentiment d’impunité des membres du gouvernement. Selon la chronique de "Caras y Caretas", Pablo Riccheri et Joaquín Víctor González, respectivement ministre de la Guerre et de l’Intérieur, avaient subtilisé pendant la cérémonie officielle un certain nombre de pièces dentaires de Belgrano et les avaient emportées comme souvenir. Sur la page suivante, la rédaction revenait à la charge sur le mode satirique, avec une illustration intitulée "Los ministros odontólogos", où Belgrano, se redressant dans sa tombe, disait aux deux ministres : « — Il n’est jusqu’aux dents qu’ils ne m’enlèvent ! N’ont-ils donc pas assez de leurs propres dents pour manger au budget ? ». Cet incident mineur, qui sans cette publicité fût resté sans conséquences, acquit une dimension plus grande que celle de la simple anecdote, en le rapportant au comportement plus général des fonctionnaires de l’État, comportements à présent soumis au jugement des lecteurs.


title: Caras y Caretas

text: Peu avant la fin du deuxième mandat de Roca (1904), le pouvoir en place convoqua une "Convention" chargée de désigner le successeur. Cette modalité, transpartite, faisait intervenir des électeurs « notables », des personnalités politiques haut placées, des anciens présidents et vice-présidents, des sénateurs et des ex-sénateurs fédéraux, et devait assurer l’alternance des factions à la tête de l’État et par là la stabilité pour les membres de la classe gouvernante et pour leur réseau de loyautés. En 1903, nonobstant les résistances, Roca réussit à imposer le nom de Manuel Quintana, démontrant ainsi sa capacité de piloter la succession et de mettre son veto sur les candidats qui n’avaient pas sa faveur. Pellegrini bouda la commission de notables et reçut l’appui d’autres membres de l’élite quand il dénonça les manœuvres de Roca. Le conflit au sein de l’oligarchie agit comme un catalyseur chez les forces d’opposition. Le camp "mitriste" annonça son refus d’avaliser la candidature, le journal "La Nación" lança contre celle-ci une intense campagne, et "La Prensa" taxa la Convention de « grosse intrigue ». Par des billets longs et nombreux, "Caras y Caretas" se rallia à la position anti-"officialiste" (opposé au pouvoir en place), qui bénéficiait donc d’un large consensus. Peu avant, en août 1903, une photo truquée avait présenté les électeurs « notables » en tenue d’évêque, comme s’il s’agissait d’élire un pape. Le même sujet resurgira à maintes reprises dans la revue dans le cours des mois suivants. En octobre, un billet de 7 pages y fut consacré, ainsi que 33 photos et une caricature où la réunion était qualifiée de « chimère de dernière heure » ("engendro de última hora"), d’« attaque à la démocratie et aux droits du peuple », de « défilé de complices, décidés à approuver la pantalonnade et à voter pour le binôme quintaniste, qui finit par emporter les voix de la majorité ».


title: Caras y Caretas

text: Pour décrire la politique de la République conservatrice, dite aussi politique "criolla", ce qui primait dans les pages de "Caras y Caretas" était le portrait caricatural de députés, de maires, de "caudillos" électoraux et de commissaires du peuple, tenus pour responsables des maux de la République. Les textes publiés dans la revue étaient au diapason du cadre critique pour lequel existait un consensus croissant dans la société "portègne" de ces années-là, où beaucoup exprimaient leur rejet de la dénommée "política criolla". Ces textes illustraient, à travers des situations concrètes et des personnages vraisemblables, les mécanismes généraux du fonctionnement institutionnel. Dans une prose concise, intelligible et généralement humoristique, ils donnaient à voir et à lire les singularités et les façons de parler des Argentins de souche et des étrangers, des personnes instruites et des couches les plus modestes de la ville et de la campagne. L’un des personnages typiques était le "rastaquouère", homme rustique, argenté et dénué de scrupules installé dans la ville en qualité de député de province, et dont l’image péjorative synthétisait les traits de l’oligarchie provinciale proche du régime. Une fois en ville, il mettait en œuvre les mêmes stratégies que celles habituellement attribuées à Roca et à ses affidés, savoir : astuce, fourberie, observation d’autrui, capacité d’adaptation et absence de scrupules. Dans ses discours, le "rastaquouère" simulait l’érudition et obtenait un rapide succès dans les superficiels débats parlementaires.


title: Caras y Caretas

text: Un thème récurrent dans les pages de fiction de "Caras y Caretas" était le suffrage, écho des débats de l’époque sur les projets de loi électorale. Fin 1902, une réforme instaura le vote oral, à l’instigation de Pellegrini, et à l’encontre de la proposition de Joaquín Víctor González, qui préconisait le suffrage secret (non obligatoire) et le contrôle des listes électorales pour éviter la fraude. Bien que la discussion formelle fût menée exclusivement par les membres de la seule sphère parlementaire, le sujet était également abordé en dehors de l’enceinte du Congrès, le journalisme commercial et populaire jouant le rôle de caisse de résonance. "Caras y Caretas" contribua, avant et après l’adoption de la loi, à amplifier la répercussion publique de la question du mode de scrutin, par le biais de notes d’actualité, de caricatures et de fictions dénonçant les scrutins frauduleux, le clientélisme politique, les irrégularités dans l’établissement des listes électorales, et les pressions qu’il était possible d’exercer en l’absence de vote secret. Les fictions relatives à cette thématique avaient généralement pour décor des lieux de province, où les maux du système se trouvaient à un degré exacerbé, comme à Pago Chico, village imaginé par Roberto Payró pour y situer ses récits. Un autre personnage fréquent était le campagnard recruté dans l’intérieur du pays pour intervenir de manière frauduleuse dans les scrutins.


title: Caras y Caretas

text: Dans la rubrique "Acuerdistas" de Fray Mocho, "Caras y Caretas" mettait en lumière, au moyen de scènes de fiction, d’une part les vices du système électoral, et d’autre part la trame de pratiques et d’arguments malhonnêtes qui, à partir des hautes sphères politiques, étaient ensuite reproduites dans les strates inférieures, corrompant ainsi le tissu social du haut vers le bas. Ainsi "Caras y Caretas" accueillait-il dans ses colonnes le discours critique vis-à-vis du système politique, discours considéré comme d’intérêt public, et s’associait à des dénonciations qui, n’impliquant aucune identification avec tel ou tel parti ni aucune exclusion, présentaient le degré de généralité nécessaire à susciter l’adhésion d’un large auditoire opposé aux vices de la « politiquería ». Cette attitude critique était conçue pour satisfaire un lectorat qui commençait à faire montre de compétence et à revendiquer des droits dans tous les domaines.


title: Caras y Caretas

text: À rebours de l’image que l’Argentine conservatrice cherchait à se donner dans ses discours officiels, mettant en avant l’intégration et la paix sociale, l’affrontement de classe et les luttes de la naissante classe ouvrière contre le patronat et l’État occupaient une place considérable dans la vie politique de l’Argentine du tournant du siècle. L’anarchisme était alors une composante substantielle de la « culture du conflit » et représentait au début du la force contestataire la plus importante de la société urbaine. Entre 1899 et 1901, il y eut dans "Caras y Caretas" des références constantes à l’anarchisme, qui y fera l’objet des approches les plus divergentes. De surcroît, l’un des principaux propagandistes du mouvement anarchiste, Félix Basterra, fut, jusqu’à l’adoption de la loi dite "de Résidence", collaborateur de "Caras y Caretas", fournissant des textes sur des sujets variés. En août 1900, au lendemain de l’assassinat du roi d’Italie Humbert, la revue publia une note, où elle tint à souligner le caractère pacifique des anarchistes argentins, qu’elle présentait comme de bienveillants défenseurs du progrès et comme des militants agissant exclusivement dans le champ culturel. Quelque bien intentionnée que fût cette note, le fait que l’anarchisme eut été dépeint comme inoffensif eut pour effet d’irriter plusieurs militants, qui réagirent âprement contre "Caras y Caretas". En septembre 1900, la revue tira de ce sujet percutant qu’était le régicide italien tout le bénéfice possible en matière de lectorat, en mobilisant toutes ses ressources dans une édition-hommage d’une centaine de pages, illustrées de , qui, s’il faut en croire les données publiées dans le numéro suivant, se vendit à .


title: Caras y Caretas

text: Dans les deux années suivantes, le conflit social s’intensifia en Argentine, avec une montée en puissance des protestations ouvrières. En novembre 1902, une série d’actions syndicales déboucha sur la première grève générale de l’histoire argentine, qui culminera dans la proclamation de l’état de siège et le vote de la loi de Résidence. (Pour rappel, la "loi de Résidence", adoptée en 1902, autorisait le pouvoir exécutif national à expulser d’Argentine sans décision de justice tout immigrant sur la simple incrimination d’atteinte à la sécurité nationale ou de trouble à l’ordre public.) La façon dont "Caras y Caretas" rendit compte de ces événements démontre les limites de son profil populaire et de ses convictions démocratiques. Le 22 novembre 1902, la revue fit paraître deux billets, illustrés de et s’étendant sur au total. Le premier traitait de la grève des débardeurs de Barracas pour obtenir une réduction du temps de travail et une hausse des salaires. Si la revue se lamenta de ce que cette grève eut lieu « juste au moment de plus grande activité dans le commerce d’exportation » et pourrait par là occasionner « un préjudice considérable, si la prudence de tous ne se concerte pas pour la faire cesser le plus tôt possible », en contrepartie, dans le second billet, consacré aux ouvriers des entrepôts frigorifiques et aux dockers de la ville de Zárate, la revue interrogeait un travailleur belge qui dénonçait les mauvaises conditions de travail, tandis que les photographies montraient la militante anarchiste Virginia Bolten occupée à prononcer un discours et les grévistes arborant des drapeaux rouges. Après que le gouvernement eut écroué , une manifestation qualifiée de « pacifique », réunissant , avait exigé la remise en liberté des prisonniers. Bien que "Caras y Caretas" n’eût garde de prendre parti pour aucun des camps en conflit, la revue se laissait aller à ridiculiser le commissaire en chef de la police, notamment en publiant une photo peu flatteuse. Dans la suite, la chronique, recouvrant une tonalité sérieuse, reprit sa narration des faits, narration assortie de commentaires tendant à discréditer les grévistes. Les prisonniers, relâchés, avaient recommencé à protester, cependant « en honneur de la vérité, il convient de dire que soixante pour cent de ces ouvriers possèdent leur propre maison, ce qui amenuise un peu la justice de leurs revendications ». Le gouvernement avait suspendu le droit de réunion et plusieurs syndicats, organisés dans le "Centre ouvrier cosmopolite" que dirigeait Bolten, avaient rejoint la grève générale à Zárate. À ce point du récit, la rédaction insérait un commentaire qui, sans être élogieux pour le mouvement de grève, ne peut pas non plus s’interpréter comme critique, vu qu’il donnait une image respectable d’organisation et de solidarité : « Ce mouvement général est assez bien organisé : il a une commission de vigilance qui maintient l’ordre et une autre de patronnage pour venir en aide aux nécessiteux ». Dans un moment de tension extrême, "Caras y Caretas" avait donc tenté de réaliser l’impossible, , jusqu’à ce que la semaine suivante, lorsque la situation s’exacerba encore, la revue prit parti sans équivoque, et laissa là toute neutralité.


title: Caras y Caretas

text: En effet, la chronique publiée dans le numéro du 29 novembre 1902, mettant un terme aux tergiversations et ambiguïtés, approuvait désormais clairement la répression et la déportation d’ouvriers. « La grève », de Carlos Correa Luna, de et , rendit compte des proportions inopinées prises par le mouvement de grève au cours de la semaine écoulée. À Buenos Aires s’y étaient joints en effet les syndicats de cochers, de rouliers, d’ouvriers boulangers, de cigarriers et de cordonniers. La paralyse du travail, disait la note, portait préjudice aux commerçants et interrompait la production. La police et l’armée étaient intervenues dans les assemblées « dans le but d’assurer le maintien de l’ordre » et « pour limiter les effets de la grève » ; les agents des douanes avaient repris le travail « en raison des garanties qui leur avaient été offertes sous la forme de la présence de soldats et de vigiles armés ». Un « humble vigile » eut à souffrir un « attentat barbare » de la part de cinq grévistes, et "Caras y Caretas" ouvrit une souscription publique pour venir en aide à l’agent blessé. Reprenant à son compte le discours de la Chambre de commerce, la revue dépeignit les ouvriers comme « exaltés », « suggestionnés par d’habiles propagandistes de doctrines subversives », et le syndicat des boulangers comme « séditieux » ("revoltoso"). Sous l’invocation de l’« opinion impartiale du pays », "Caras y Caretas" prenait position aux côtés des propriétaires et de l’État conservateur, et soutenait résolument la loi de Résidence. La revue expliquait ensuite le régime de censure, auquel elle décida de se ranger après la proclamation de l’état de siège. Le dernier passage de la note comportait quelques relents xénophobes, contraires à l’esprit habituel de la revue, et affirmait que la fin du conflit constituait « une leçon profitable sur les liens entre capitalistes et travailleurs argentins ».


title: Caras y Caretas

text: Dans le numéro suivant figurait "La huelga. Presos y deportados" (littér. "la Grève. Prisonniers et déportés"), chronique de avec sur l’expulsion d’anarchistes italiens. La section "Sinfonía" abordait ces sujets d’un ton léger et banalisant. Sans la moindre ironie, les notes informatives et littéraires célébraient d’un ton euphorique les productions de l’Argentine comme pays agro-exportateur. Passée la phase la plus aiguë de la crise, "Caras y Caretas" revint à ses aspirations à la neutralité, y compris en faisant entendre des voix en dissonance avec le discours favorable à la répression des mois précédents.


title: Caras y Caretas

text: Dans le numéro suivant, la chronique centrale, qui s’intitulait "Contra la Ley de Residencia. La manifestación del domingo" (litér. "Contre la loi de Résidence. La manifestation de dimanche"), faisait le compte rendu de la manifestation de masse socialiste, tenue en dépit de l’interdiction officielle et emmenée par Juan B. Justo, dont le discours avait déclenché « à juste titre une ovation nourrie ». Un mois après les événements les plus significatifs de cette crise, "Caras y Caretas" avait repris sa "polyphonie discursive" et ses entrefilets critiques ; c’est que pour le moment, l’ordre en vigueur était de nouveau hors de discussion.


title: Caras y Caretas

text: Si Roca représentait la figure emblématique du régime immoral qui corrodait la société de haut en bas, son antithèse était le général Mitre. La gravure de Mitre dessinée par Cao, gravure qui inaugura la série "Caricaturas contemporáneas", le montrait le front ceint de lauriers, une plume à la main et assis sur une pile de livres de sa conception, solide socle de sa gloire. En 1900, Mitre passait déjà à Buenos Aires pour une grande figure nationale vivante, à telle enseigne qu’il jouissait du privilège de pouvoir se promener dans une rue baptisée à son nom. Son profil n’était plus guère celui d’un chef belliqueux du temps jadis, mais celui d’une personnalité équanime, figure tutélaire idéale pour une revue qui, sans renoncer à son image anti-"oficialista" (contre le pouvoir établi), privilégiait la logique d’intégration. "Caras y Caretas" trouvait dans le parangon de l’« accord » qu’était Mitre une personnalité amalgamant deux tendances contraires qui chez lui, singulièrement, ne s’excluaient pas mutuellement : penchant pour la critique et attitude conciliante.


title: Caras y Caretas

text: En juin 1901, "Caras y Caretas" s’associa à l’hommage public rendu au général Mitre pour ses quatre-vingts ans, par la voie d’une édition extraordinaire, dans laquelle Mitre apparaissait comme une grande figure dépolitisée, cas unique dans toute l’Argentine, et reconnu comme tel par la majorité dans une célébration populaire « consacrée par le vote du pays tout entier ». Sa vénérable figure, disait la note, était la seule capable de condenser autour d’elle autant de sympathies et il n’y aurait aucun autre homme dans les différentes sphères en mesure de mieux représenter la synthèse la plus élevée de noblesse, courage, civisme et hauteur intellectuelle. La note de "Caras y Caretas" le montrait en outre comme le père d’une nombreuse descendance, circonstance fort appréciée par une revue qui se voulait familiale ; cet imaginaire autour du foyer familial permettait de raccorder ensemble chose publique et vie privée. Se situant au-dessus des querelles partisanes, il réunissait sous ses ailes la totalité de la nation, dans une sphère publique consensuelle où l’entente était la valeur suprême.


title: Caras y Caretas

text: En juin 1982, en pleine guerre des Malouines, la revue resurgit grâce au travail d’un groupe de jeunes dessinateurs et humoristes, dont Miguel Rep, Peni, José Massaroli, Mannken, Canelo, Pollini, Fasulo, Huadi, Petisuí, Enrique Pinti, Geno Díaz, Gila, Bourse Herrera, et d’écrivains comme Oscar Bevilacqua, Fermín Chávez, Miguel Grinberg, Marco Denevi, Bernardo Kordon, Roberto Mero, Helvio Botana, Eugenio Mandrini et Jorge Claudio Morhain.


title: Caras y Caretas

text: Les "historietas" (bandes dessinées) publiées dans la revue ressuscitée s’énumèrent comme suit : "Cantaclaro", par Mandrini et Gaspar ; "El Amable Pensapé", par Peni ; "El Gaucho Alpargata", par Morhain et Magallanes ; "El Hombre Semiótico", par Mercado ; "Orquídeo Maidana", par José Massaroli ; "Pitodoro", par Miguel Rep ; et "Un mundo feliz", par Alejandro Darío Suárez.


title: Caras y Caretas

text: En 2005, la revue "Caras y Caretas" fut relancée une nouvelle fois, à l’initiative notamment de l’écrivain et historien argentin Felipe Pigna. Le succès de la revue s’explique d’autre part par la collaboration de journalistes et de chercheurs de renommée nationale et internationale. La nouvelle revue est éditée par Víctor Santa María, dirigée par Felipe Pigna, et bénéficie de l’apport journalistique de María Seoane. Le groupe "Caras y Caretas" comprend, outre la revue proprement dite, les éditions Caras y Caretas, le Centre culturel Caras y Caretas, et le centre de Cinéma et de documents audiovisuels, et décerne les prix "Democracia". "Caras y Caretas", ainsi ressuscitée et élargie, sut s’établir solidement comme point de reference tant dans le domaine de la recherche historique que sur les grands sujets de politique, d’art et de culture.


title: Caras y Caretas

text: Le lectorat se compose d’un public ayant en général un haut niveau d’études — étudiants d’université, professions libérales, chefs d’entreprise, enseignants de toutes filières, artistes plasticiens, graphistes, écrivains, faiseurs d’opinion, etc.


title: Caras y Caretas

text: Pendant le mois de juillet 2012 fut publié l’exemplaire , qui inclut le premier chapitre de la "Historia del trabajo" (Histoire du travail) ; la série totalise treize chapitres, qui parcourent les d’histoire de l'Argentine, depuis la période coloniale jusqu’à nos jours.


title: Caras y Caretas

text: Au format audiovisuel, la revue édite les œuvres suivantes : "Ramón Carrillo", "Familia Lugones", "La Gaby, la última montonera", "Las vidas de Norma Arrostito", "Borges y Nosotros", "Haroldo Conti: Homo Viator", "Alicia & John: El peronismo olvidado", "Perón, apuntes para una biografía", "Matar al Che".


title: Caras y Caretas

text: En 2015, la "Hemeroteca Digital" de la Bibliothèque nationale d'Espagne a mis en ligne les reproductions numérisées des fonds qu’elle possède de la revue.


title: Chauffe-moteur

text: Un chauffe-moteur est utilisé dans les climats froids pour réchauffer un moteur avant le démarrage.


title: Chauffe-moteur

text: Il est principalement utilisé pour les moteurs de voitures, mais ils ont également été utilisés dans les moteurs d'avions.


title: Oxyde de rhénium(IV)

text: L'oxyde de rhénium(IV) ou dioxyde de rhénium est un composé inorganique de formule brute ReO. Ce solide cristallin gris à noir est un réactif de laboratoire qui peut être utilisé comme catalyseur.


title: Oxyde de rhénium(IV)

text: L'oxyde de rhénium(IV) peut être obtenu par réaction du rhénium avec de l'oxyde de rhénium(VI), ReO :  Il peut se former par médiamutation : Enfin il peut être préparé en chauffant du perrhénate d'ammonium vers 850 °C dans un courant d'azote sec, d'argon ou sous vide :


title: Oxyde de rhénium(IV)

text: Inversement, le dioxyde de rhénium oxydé avec de l'acide nitrique produit de l'acide perrhénique qui par traitement avec de l'ammoniac redonne le perrhénate d'ammonium. De la même façon, à haute température le dioxyde de rhénium dismute en rhénium et heptoxyde de rhénium, ReO :


title: Oxyde de rhénium(IV)

text: L'oxyde de rhénium(IV) a deux allotropes, une forme basse température de structure monoclinique (a = 558 pm, b = 481 pm, c = 558 pm, β = 120,9 °) de type oxyde de molybdène(IV) ou oxyde de tungstène(IV) qui se transforme irréversiblement à 300 °C en une structure notée β-dioxyde de rhénium orthorhombique avec le groupe d'espace "Pbcn" (n 60) et les paramètres de maille a = 480,9 pm, b = 564,3 pm et c = 460,1 pm. Les deux allotropes montrent une conductivité métallique. Ils sont insolubles dans l'eau et les bases. Ils sont solubles dans les acides halohydriques.


title: Dørøy

text: Dørøy est une île norvégienne du comté de Hordaland appartenant administrativement à Bømlo.


title: Dørøy

text: Rocheuse et couverte d'arbres, elle s'étend sur environ de longueur pour une largeur approximative de . Elle compte deux habitations.


title: Macrochernes attenuatus

text: Macrochernes attenuatus est une espèce de pseudoscorpions de la famille des Chernetidae.


title: Macrochernes attenuatus

text: Cette espèce est endémique de Porto Rico.


title: Hackteria

text: Hackteria est une et un collectif d’art biologique open source lancée en .


title: Hackteria

text: La plateforme est lancée en par Andy Gracie, Marc Dusseiller et Yashas Shetty, après l’Interactivos?09 Garage Science au Medialab Prado de Madrid. Le but du projet est de développer une plateforme de ressources web basée sur un wiki pour les personnes intéressées dans l'art biologique ou des développements de projets qui impliquent le bioart, les logiciels open source et le matériel libre, la biologie participative, et la science et l'expérimentation électronique.


title: Hackteria

text: Les concept de Hackteria figurent dans le livre de Joshua M. Pearce. (SciDev) explique que Hackteria tente de changer la façon dont le développement est réalisé avec le Do it yourself. "Wired a" mis en avant un projet inspiré des précédents prototypes de Hackteria sur les laboratoires mobiles pour créer la boîte à outils Darwin: le laboratoire portable de biologie, développé à présent sous le nom de Bento Lab. En Inde, Hackteria est connu pour la science et la création artistique.


title: Aleksandr Miroshnichenko

text: Aleksandr Miroshnichenko est un boxeur soviétique né le et mort le à Kostanaï au Kazakhstan.


title: Aleksandr Miroshnichenko

text: Sa carrière amateur est principalement marquée par une médaille de bronze remportée aux Jeux olympiques de Séoul en 1988 en poids super-lourds, une médaille d'argent aux championnats du monde de Moscou en 1989 ainsi que par une médaille de bronze aux championnats d'Europe de Varna en 1983 et d'Athènes en 1989. Miroshnichenko passe dans les rangs professionnels en 1990 et remporte 21 victoires en 22 combats jusqu'en 1993 et notamment un titre de champion de Russie des poids lourds en 1991.


title: Sonate K. 148

text: La sonate 148 (98/64) en "la" mineur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.


title: Sonate K. 148

text: La sonate 148, en "la" mineur, est notée "Andante". Avec cette sonate débutent les deux premiers recueils de Venise et Parme. Scarlatti commence une nouvelle série d'œuvres radicalement différentes des précédentes. Plus courtes et plus simples, elles répondent à la promesse du compositeur dans sa préface des "Essercizi" où il écrit : . Les vingt-neuf sonates (le du est une copie de la  figurant déjà dans le de 1749) sont groupées tant à Venise qu'à Parme. Dans ce volume, l'index les titre "toccata".


title: Sonate K. 148

text: Le manuscrit principal est le premier numéro du () de Venise (1752), copié pour Maria Barbara ; l'autre est Parme (Ms. A. ).


title: Sonate K. 148

text: La sonate K. 148 est défendue au piano notamment par Gottlieb Wallisch (2007, Naxos, ), Carlo Grante (2009, Music & Arts, ), Andrea Bacchetti (2013, RCA) ; au clavecin par Scott Ross (Erato, 1985), Richard Lester (2001, Nimbus, ) et Frédérick Haas (2016, Hitasura).


title: Michał Bylina

text: Michał Bylina, né le à Worsówka, près de Kiev, et mort le à Varsovie, est un peintre, graphiste et illustrateur polonais. Professeur à l'académie des beaux-arts, il a participé à la guerre défensive de 1939 et à l'insurrection de Varsovie.


title: Michał Bylina

text: Élève de Władysław Skoczylas et de Tadeusz Pruszkowski, Bylina étudie à l'école des beaux-arts de Varsovie. De 1928 à 1938, il est responsable de l'illustration des magazines pour enfants "Płomyczka" et "Płomyka". Il reçoit le prix du Premier ministre et du ministère de l'Intérieur au Salon de peinture de 1937.


title: Michał Bylina

text: En , il participe à la guerre défensive contre l'Allemagne dans les rangs du régiment de cavalerie. Blessé au ventre le premier jour de la guerre à la bataille de Mława, il guérit rapidement et reprend du service au groupe opérationnel de cavalerie commandé par le général Władysław Anders, dont fait partie le régiment de cavalerie. En 1944, alors qu'il se trouve à Mokotów pendant l'insurrection de Varsovie, il est promu lieutenant de l’"Oddziale Sztur- mowym" (OS V, pour « groupe d'assaut V »). À partir de 1956, il est professeur à l'académie des beaux-arts de Varsovie.


title: Michał Bylina

text: Il peint principalement des scènes de bataille célébrant les exploits de l'armée polonaise à travers l'histoire. Il réalise des affiches et illustre également plusieurs livres, dont un récit pour enfants de la légende de Kalevala écrit par Janina Porazińska. Récipiendaire de l'ordre des bâtisseurs de la Pologne populaire, il est lauréat du prix de Varsovie. Ses œuvres peuvent être vues, entre autres, au Musée de l'Armée polonaise. Il est aussi le parrain de l'école primaire située dans le quartier Ursynów à Varsovie. Il est enterré au cimetière militaire de Powązki.


title: Michał Bylina

text: En 1954, à l'occasion du anniversaire de la République populaire de Pologne, il est fait chevalier de l'ordre Polonia Restituta. Il se voit par ailleurs décerner l'ordre de la Bannière du Travail de classe en 1980.


title: Macrochernes wrightii

text: Macrochernes wrightii est une espèce de pseudoscorpions de la famille des Chernetidae.


title: Macrochernes wrightii

text: Cette espèce est endémique de Cuba.


title: NGC 3353

text: NGC 3353 est une galaxie spirale située dans la constellation de la Grande Ourse à environ 43 millions d'années-lumière de la Voie lactée. Elle a été découverte par l'astronome germano-britannique William Herschel en 1790.


title: NGC 3353

text: NGC 3353 est une galaxie dont le noyau brille dans le domaine de l'ultraviolet. Elle est inscrite dans le catalogue de Markarian sous la cote Mrk 35 (MK 35).


title: NGC 3353

text: La classe de luminosité de NGC 3353 est II et elle présente une large raie HI. Elle renferme également des régions d'hydrogène ionisé.


title: NGC 3353

text: Selon la base de données Simbad, NGC 3353 est une galaxie à noyau actif.


title: NGC 3353

text: Des mesures non basées sur le décalage vers le rouge ("redshift") donnent une distance de  , ce qui est à l'extérieur des distances calculées en employant la valeur du décalage .


title: NGC 3353

text: NGC 3353 est une galaxie brillante dans le domaine des rayons X et elle fait partie du groupe de NGC 3264 qui comprend au moins 4 autres galaxies : NGC 3206, NGC 3220, UGC 5848 et UGCA 211. Ce même groupe avec les mêmes galaxies est aussi mentionné dans un article publié par A.M. Garcia en 1993.


title: Pour Sama

text: Pour Sama ("For Sama") est un film documentaire anglo-américain réalisé par Waad al-Kateab et Edward Watts sorti le .


title: Pour Sama

text: Le film se déroule dans la ville d'Alep entre 2011 et 2016, pendant le soulèvement révolutionnaire, la guerre civile syrienne et le siège d'Alep. Il raconte la vie d'une jeune étudiante syrienne, Waad al-Kateab, qui filme son quotidien, depuis les premières manifestations étudiantes de 2011 jusqu'aux bombardements sur la zone assiégée à l'est de la ville.


title: Pour Sama

text: La descente aux enfers des habitants d'Alep est vue à travers le prisme de sa vie personnelle, sa rencontre puis son mariage avec Hamza, jeune médecin, et le quotidien de celui-ci à l'hôpital, puis la naissance et la première année de leur fille, Sama.


title: Pour Sama

text: Waad al-Kateab a filmé son quotidien de 2011 à 2016. Edward Watts, documentariste britannique, l’a aidée à effectuer un tri parmi cinq cents heures d'images brutes qu'elle avait filmées d'abord avec un téléphone portable, puis avec une caméra, afin de réaliser un film de 95 minutes.


title: Pour Sama

text: Le film se veut un témoignage, une lettre ouverte d'une mère à sa fille, pour expliquer à Sama le choix de ses parents de rester à Alep malgré la terreur de cette guerre.


title: Pour Sama

text: Pour Waad al-Kateab, il s'agit également de montrer d'enregistrer et d'archiver ce qui se passe à Alep, dès le début de la répression meurtrière des manifestations par le régime de Bachar al-Assad. Elle estime faire partie des nombreux journalistes-citoyens syriens.


title: Pour Sama

text: Cependant, lors de la réalisation avec Edward Watts, l'objectif évolue. Les deux réalisateurs se rendent compte en montrant leur travail à des proches qu'il est nécessaire de trouver un équilibre entre désespoir et espoir, entre mort et vie. Ils s'emploient également à laisser de côté les images les plus insoutenables, telles une pile de cadavres de très jeunes enfants, et à ne pas porter atteinte à la dignité individuelle.


title: Pour Sama

text: Le film est ovationné plusieurs minutes par le public à Cannes. Le même accueil lui est réservé lors de sa projection dans le cadre du prix Bayeux Calvados-Normandie des correspondants de guerre, où la réalisatrice a déjà reçu deux prix en 2017 pour son reportage "Le Dernier Hôpital d’Alep détenu par les rebelles".


title: Simone Panada

text: Simone Panada, né le à Brescia en Italie, est un footballeur italien, qui évolue au poste de milieu défensif à l'Atalanta.


title: Simone Panada

text: Né à Brescia en Lombardie, Panada a grandi à Torbole Casaglia dans la province de sa ville natale.


title: Simone Panada

text: Semblant d'abord promis au Brescia Calcio, c'est néanmoins l'Atalanta Bergame que Panada intègre à seulement 6 ans. Passant par tous les échelons du club bergamasque, il est notamment champion d'Italie primavera en 2020.


title: Simone Panada

text: Lors de la saison 2020-21, il est présent sur le ban de l'équipe première, notamment en Ligue des champions, contre Liverpool ou encore l'Ajax.


title: Simone Panada

text: International avec les moins de 17 ans italiens, il participe au championnat d'Europe des moins de 17 ans en 2019.Titulaire et capitaine lors de cette compétition, son équipe s'incline en finale face aux Pays-Bas au terme d'un match prolifique en buts (4-2). Il figure par la suite dans le onze type de ce tournoi.


title: Simone Panada

text: Il cumule à l'été 2019 déjà 39 sélections en équipes de jeunes italiennes.


title: Simone Panada

text: Formé au poste de défenseur central, il remonte par la suite sur le terrain, étant capable de joueur à la plupart des postes du milieu, même à celui plus offensif de milieu latéral, ayant développé une technicité remarquable, dans le profil du "regista" italien. Son style est notamment comparé à celui du ballon d'or Luka Modrić.


title: Maria fille de la forêt

text: Maria fille de la forêt (titre original : "") est un film allemand réalisé par Luis Trenker, sorti en 1957.


title: Maria fille de la forêt

text: Il s'agit d'une adaptation du roman du même nom de Hans Ernst paru en 1955.


title: Maria fille de la forêt

text: Thomas Sebald est un jeune chasseur. Il tombe amoureux de la jolie fille du maire d'un petit village de montagne. Le père de Maria est non seulement le maire tout puissant du village, mais également le chef d'un groupe de braconniers. Thomas devient l'ennemi naturel du maire. Quand il lui tire dessus en légitime défense, le village l'accuse de meurtre. Il est finalement condamné à la prison pour homicide involontaire. Maria reste seule dans le village, mais est convaincue que Thomas est innocent. Le rival de Thomas, Kaspar, voit sa chance venir et approche Maria. Maria sait que Kaspar appartient également à la bande et accepte le mariage à condition que Kaspar retire la fausse déclaration contre Thomas. Kaspar accepte et Thomas est libéré de prison. Lorsque le village soupçonne Kaspar d'avoir témoigné devant le tribunal en faveur de Thomas et qu'il s'échappe dans la forêt, il est persécuté par la bande. Kaspar meurt. Enfin, Maria et Thomas sont ensemble.


title: Avec (Groupe)

text: Avec (ex Doctegestio) est un groupe qui a des activités dans les domaines de la gestion immobilière, le tourisme social et familial, le social et médico-social, et le sanitaire. Il exerce ses activités à travers des structures privées, associatives et mutualistes.


title: Avec (Groupe)

text: Le groupe est créé en 1999 sous le nom de « Directgestion » puis est renommé en 2010 sous le nom de « Doctegestio ». En janvier 2021, nouveau changement de nom, le groupe se dénomme désormais « Avec ».


title: Avec (Groupe)

text: Le groupe se développe d’abord dans le secteur de l’immobilier sur Internet avec la gestion locative en ligne. Puis il se diversifie dans l'hôtellerie, reprend l’association Amapa à Metz en 2012 (SAAD, SSIAD et EHPAD) et plus tard des activités sanitaires. Le Groupe compte 297 établissements en France en 2018.


title: Avec (Groupe)

text: En , Doctegestio reprend la clinique Vauban de Livry-Gargan, en difficulté financière, puis mène des travaux de rénovation au sein de sa maternité.


title: Avec (Groupe)

text: Le centre de santé Viala situé dans le quinzième arrondissement de Paris est repris par Doctegestio en 2016 ; un contentieux existe depuis avec la CAF de Paris ayant décidé l'augmentation de la convention d'occupation du lieu. Le 25 septembre 2020, le jugement d'expulsion a été mis à exécution faisant brutalement cesser les activités du centre de santé. En décembre, le tribunal de commerce de Brive choisit le groupe Doctegestio et sa filiale, Amapa, pour reprendre l'association Aide à Domicile en Milieu Rural de la Corrèze (ADMR).


title: Avec (Groupe)

text: Le tribunal de grande instance de Bastia ordonne en la cession du groupe Corssad (centre d'organisation régionale des soins et aides à domicile) pour une valeur de au profit de Doctegestio, seul candidat métropolitain à la reprise de l'établissement, l'Amapa reprend la structure


title: Avec (Groupe)

text: Doctegestio lance en 2017 Doctocare, soutenu par un portail internet éponyme.


title: Avec (Groupe)

text: Le groupe de cliniques Saint-Jean-l'Ermitage (CSJE) de Melun-Dammarie-les-Lys bénéficie en 2018 d'un plan de continuation accepté par le tribunal de commerce d’Évry avec l'entrée dans le capital du groupe Doctegestio, devenant actionnaire à 82 %. Le groupe devient ainsi partenaire du groupe hospitalier public Sud Ile-de-France de Melun.


title: Avec (Groupe)

text: Le groupe Doctegestio est choisi en 2018 par le Centre hospitalier d’Annecy pour créer le premier hébergement temporaire non-médicalisé pour patients dit « hôtel pour patients » en collaboration avec le promoteur Adim, filiale de Vinci. L'établissement, devant ouvrir au printemps 2021 sous le nom d'Hôtel Le Manoir, sera situé face à l’hôpital.


title: Avec (Groupe)

text: Le tribunal de commerce de La Rochelle choisit de confier à Doctegestio les activités de la résidence La Roseraie de Bourcefranc-Le-Chapus, petite unité de vie (PUV) d’une capacité de 18 places. Il s’agit alors de la 40 cession judiciaire au profit du groupe depuis sa création.


title: Avec (Groupe)

text: En 2019, le groupe reprend la gestion des activités de l’Association « A domicile Cambrésis » en redressement judiciaire depuis 2018 ainsi que la gestion de l'Ehpad Les Myriams de Saint-Gervais-les-Bains. Le groupe présente également en mars à Metz lors d'un congrès sur l'intelligence artificielle un dossier médical numérique, développement de sa plateforme de prise de rendez-vous doctocare.com. En mai, le groupe, propriétaire de la clinique du Docteur Henri Guillard à Coutances, dément des rumeurs de liquidation judiciaire évoquées par un syndicat local. En septembre de la même année, Doctegestio organise un forum de l’emploi à Château-Salins.


title: Avec (Groupe)

text: En octobre 2020, le Groupe hospitalier mutualiste de Grenoble et ses 1400 collaborateurs rejoint le groupe, peu de temps avant son changement de nom, le 6 janvier 2021.


title: Avec (Groupe)

text: En , le magazine "Alternatives économiques" relate notamment une liquidation judiciaire prononcée en 2016 à l'encontre de la société Port Rive Gauche SASU exploitant des appartements à Marseillan, filiale de la société DG Holidays SARL elle-même filiale du groupe Doctegestio. Bernard Bensaid répond en juin à la rédaction du magazine.


title: Avec (Groupe)

text: Fin 2017, le député LREM de Corrèze Christophe Jerettie pose une Question écrite au gouvernement dans laquelle il demande s'il est « conforme ou non aux dispositions de la loi de 1901 qu'une société commerciale prenne le contrôle d'une association », visant Doctegestio et sa relation avec l'association Amapa.


title: Avec (Groupe)

text: En 2018, "Alternatives économiques" dénonce Doctegestio pour son utilisation qu'il juge abusive de son appartenance a l'économie sociale et solidaire.


title: Avec (Groupe)

text: En , les copropriétaires de trois hôtels et résidences de la ville de Plombières-les-Bains font appel à un cabinet d’avocats contre le dirigeant du groupe, pour des raisons de sécurité.


title: Avec (Groupe)

text: DG Holidays (filiale de Doctegestio) a été traduite en justice par les propriétaires d'une résidence à Chamrousse pour non-paiement du loyer. Le tribunal a tranché en faveur des propriétaires.


title: Elwood (Indiana)

text: Elwood est une municipalité américaine située dans le comté de Madison en Indiana.


title: Elwood (Indiana)

text: La municipalité s'étend sur . Une petite partie d'Elwood, ne comprenant que , se trouve dans le comté de Tipton.


title: Elwood (Indiana)

text: La localité se développe dans le lors de l'installation d'un magasin par William Barton en 1852, sur la rive de la Duck Creek. Elle porte un temps le nom de Duck Creek, en référence à la rivière. La ville actuelle est fondée en 1853 par James Anderson, J. B. Frazier et Mark Simmons sous le nom de "Quincy". Elle poursuit son développement grâce à l'arrivée du chemin de fer à la fin des années 1850. Elle change de nom en 1869, pour éviter toute confusion avec dans le comté d'Owen. Son nom serait celui d'un enfant de J. B. Frazier. Elwood devient une municipalité en 1872 (avec le statut de "town").


title: Elwood (Indiana)

text: En 1887, des réserves de gaz naturel sont découvertes à proximité d'Elwood. La ville connaît alors un essor économique important, attirant notamment plusieurs verreries en raison du faible coût de l'énergie. Sa population est multipliée par sept en moins de . Elle acquiert le statut de "city" en 1891. Le boom gazier prend fin en 1903 avec l'épuisement des réserves d'hydrocarbures. L'économie locale se tourne alors vers la production de tomates, dont Elwood devient une dans les années 1920 à 1940.


title: Elwood (Indiana)

text: Le , c'est à Elwood que Wendell Willkie accepte l'investiture républicaine pour l'élection présidentielle américaine de 1940. Près de assistent à l'événement.


title: Elwood (Indiana)

text: Lors du recensement de 2010, la population d'Elwood est de . Elle est estimée à au .


title: Elwood (Indiana)

text: Elwood est une ville presque exclusivement blanche. Cela s'explique notamment par son ancien statut de « sundown town », interdisant l'arrivée de familles afro-américaines avec des pancartes les prévenant de quitter la ville avant le coucher du soleil.


title: Elwood (Indiana)

text: Le revenu par habitant était en moyenne de par an entre 2013 et 2017, inférieur à la moyenne de l'Indiana () et à la moyenne nationale (). Sur cette même période, 22,5 % des habitants d'Elwood vivaient sous le seuil de pauvreté (contre 13,5 % dans l'État et 11,8 % à l'échelle des États-Unis). Le conseil municipal d'Elwood () est composé de sept membres : cinq élus dans des districts et deux élus à l'échelle de la ville. Le maire et le clerc-trésorier sont élus directement par les électeurs.


title: Elwood (Indiana)

text: Elwood est considérée comme un bastion du Parti démocrate. Lors de l'élection présidentielle de 2008, la ville vote largement pour Barack Obama. Elle soutient cependant Donald Trump en 2016.


title: Elwood (Indiana)

text: Le centre-ville historique d'Elwood est classé au Registre national des lieux historiques depuis 2002. Il regroupe de nombreux bâtiments construits entre 1887 et 1952 dans divers styles architecturaux. Les premiers édifices construits entre 1887 et 1895 sont de style italianisant. Les principaux bâtiments sont des exemples de différentes architectures néo-traditionnelles :


title: Aleksander Balcerowski

text: Aleksander "Olek" Balcerowski, né le , à Świdnica, en Basse-Silésie, est un joueur polonais de basket-ball. Il évolue au poste de pivot.


title: Aleksander Balcerowski

text: Balcerowski commence le basket-ball au Górnik Wałbrzych.


title: Aleksander Balcerowski

text: En 2014, il part en Espagne au CB Gran Canaria où il joue d'abord dans les compétitions junior.


title: Aleksander Balcerowski

text: Au cours de la saison 2016-2017, il est inclus dans l'équipe réserve en Ligue EBA avec qui il dispute trois matches.


title: Aleksander Balcerowski

text: La saison suivante, en 2017-2018, il devient un joueur principal de l'équipe réserve du CB Gran Canaria. Le , il fait ses débuts avec l'équipe première lors d'un match de Liga ACB contre le Real Madrid en disputant une minute et trente secondes du match, le temps de capter un rebond, devenant ainsi le plus jeune joueur de l'histoire du club du CB Gran Canaria (à 17 ans et 14 jours) à participer à un match de première division espagnole. Lors de la saison 2017-2018, il participe également à deux matches d'EuroCoupe.


title: Aleksander Balcerowski

text: Le , lors d'un match contre Fenerbahçe, il fait ses débuts en Euroligue.


title: Aleksander Balcerowski

text: Balcerowski est prêté au KK Mega Basket, club serbe de première division qui est connu pour former les jeunes talents européens.


title: Aleksander Balcerowski

text: Il est sélectionné dans les équipes nationales junior pour les compétitions U16 et U18, participant notamment aux Championnats d'Europe en Division B dans cette catégorie d'âge.


title: Aleksander Balcerowski

text: En 2017, il est pré-sélectionné dans l'équipe nationale polonaise mais il n'est pas retenu dans la sélection finale pour participer à l'EuroBasket 2017.


title: Aleksander Balcerowski

text: En marge de la Coupe du monde 2019, il fait ses débuts avec la sélection professionnelle le lors d'un match amical contre la Jordanie ; titularisé, il termine la rencontre avec 9 points, 3 rebonds et 2 passes décisives en 19 minutes de jeu. Entre le et le , il est retenu parmi les douze joueurs pour participer Coupe du monde 2019 en Chine avec l'équipe nationale de Pologne. Son père, Marcin Balcerowski, est un joueur de basket-ball en fauteuil roulant avec l'équipe de Pologne ; avant son accident, il pratiquait déjà le basket-ball avec les valides en tant que joueur de Górnik Wałbrzych.


title: John Rolls (2e baron Llangattock)

text: John Maclean Rolls, baron Llangattock, né à Londres le et mort à Boulogne-sur-Mer le , est un avocat, soldat et aristocrate britannique, tué durant la Première Guerre mondiale.


title: John Rolls (2e baron Llangattock)

text: Il est issu d'une famille galloise engagée en politique et dans l'armée : Son père est John Alan Rolls, député conservateur du Monmouthshire à la Chambre des communes dans les années 1880, maire de Monmouth et capitaine dans le régiment des . Éduqué au collège d'Eton, John Maclean Rolls obtient un diplôme de "Bachelor of Civil Law" (maîtrise de droit civil) au collège Christ Church de l'université d'Oxford en 1895, et est appelé au barreau avant d'obtenir également un diplôme de maîtrise des Arts. Durant les années qui suivent, il est soldat dans le corps de volontaires d'artillerie du Monmouthshire, dans l'armée de réserve au pays de Galles, où il obtient à terme le grade de capitaine.


title: John Rolls (2e baron Llangattock)

text: Juge de paix dans ce comté, il est brièvement maire de Monmouth, comme son père avant lui, de 1906 à 1907. Dans son temps libre, il est un « brillant » organiste amateur.


title: John Rolls (2e baron Llangattock)

text: En , à la mort de son père, il hérite du titre de baron Llangattock, de la pairie du Royaume-Uni, et ainsi d'un siège à la Chambre des lords. En il intègre la brigade galloise de la , branche du Régiment royal d'artillerie. Il y atteint le grade de major et est déployé en France et en Flandre avec le Corps expéditionnaire britannique dans le cadre de la Grande Guerre. Il est apprécié des hommes sous son commandement, se souciant autant que possible de leur confort et de leur bien-être. Blessé alors qu'il assure une mission d'observation durant la bataille de la Somme, il meurt de sa blessure à l'hôpital militaire à Boulogne-sur-Mer, et est inhumé dans cette même ville. Il est l'un des quarante-trois parlementaires britanniques morts durant la Guerre et commémorés par un mémorial à Westminster Hall, dans l'enceinte du palais de Westminster où siège le Parlement.


title: John Rolls (2e baron Llangattock)

text: Jamais marié, il meurt sans enfant. Ses deux frères, ses cadets, sont morts avant lui ; le plus jeune, Charles Rolls, le cofondateur de la compagnie Rolls-Royce, est mort dans un accident d'avion en 1910 à l'âge de 32 ans. John Rolls n'ayant ainsi pas d'héritier, son titre de baron s'éteint avec lui. Sa sœur Eleanor Shelley-Rolls hérite toutefois de la fortune familiale, considérable, du manoir familial The Hendre et du domaine qui l'entoure.


title: Église Saint-Nicolas-aux-Mouches

text: L'église Saint-Nicolas-aux-Mouches est un ancien édifice religieux catholique construit en 1633 et situé aux cloîtres Sainte-Croix à Liège. Elle a la particularité d'être la plus petite église de la ville de Liège.


title: Église Saint-Nicolas-aux-Mouches

text: Une première église est fondée en 1025 et consacrée par Reginard en 1030. Dépendant de la collégiale Sainte-Croix dont le chevet se trouve à moins de 5 mètres, c'est la plus petite église de la ville. Elle doit une partie de son nom en reconnaissance de la cessation d’une épidémie causée par des mouches. Elle est aussi parfois appelée l'église Saint-Nicolas-le-Petit. Une deuxième église remplaçant la première est bâtie en 1494 et c'est en 1633 que l'édifice actuel est érigé. Désacralisée, elle devient maison de vicaire en 1803 et est transformée en habitation en 1816. Elle fut la demeure du sculpteur Halleux au .


title: Église Saint-Nicolas-aux-Mouches

text: Cette ancienne église se situe au des Cloîtres Sainte-Croix, une petite voie sans issue située à l'extrémité des rues Saint-Pierre et Sainte-Croix, dans le quartier Saint-Laurent à Liège non loin de la place Saint-Lambert.


title: Église Saint-Nicolas-aux-Mouches

text: Cette église aux dimensions modestes (environ 12 m sur 10 m) a été construite sur un plan octogonal. Les matériaux utilisés sont le grès houiller, la brique et la pierre calcaire (pierre de taille). Plusieurs baies ont été créées ou agrandies à la suite des diverses transformations lors de la mise en habitation du bâtiment. L'édifice ne possède pas de clocher .


title: Groupe de NGC 3264

text: Le groupe de NGC 3264 comprend au six galaxies situées dans la constellation de la Grande Ourse. La distance moyenne entre ce groupe et la Voie lactée est d'. Toutes ces galaxies brillent dans le domaine des rayons X.


title: Groupe de NGC 3264

text: Le tableau ci-dessous liste les six galaxies mentionnées selon l'ordre indiqué dans un article de Sengupta et Balasubramanyam paru en 2006. Ce même groupe avec les mêmes galaxies est aussi mentionné dans un article publié par A.M. Garcia en 1993. Le site DeepskyLog permet de trouver aisément les constellations des galaxies mentionnées dans ce tableau ou si elles ne s'y trouvent pas, l'outil du site constellation permet de le faire à l'aide des coordonnées de la galaxie. Sauf indication contraire, les données proviennent du site NASA/IPAC.


title: Église Christos Elkomenos

text: L’Église Christos Elkomenos, ("Εκκλησία Ελκόμενος Χριστός") ou église du Christ-aux̠-Liens, est l'église principale de la cité de Monemvasia en Laconie dans le Péloponnèse en Grèce.


title: Église Christos Elkomenos

text: L'église actuelle et son campanile du , ont été construits lors de la deuxième époque vénitienne, à l'emplacement d'un ancien monastère byzantin.


title: Dominik Olejniczak

text: Dominik Olejniczak, né le à Toruń en Couïavie-Poméranie, est un joueur polonais de basket-ball. Il évolue au poste de pivot.


title: Dominik Olejniczak

text: Entre 2012 et 2015, il joue au SMS PZKosz Wladyslawowo en ligue polonaise 2.


title: Dominik Olejniczak

text: En 2015, il part aux États-Unis pour suivre un cursus universitaire américain et intégrer une équipe NCAA. Il intègre l'Université Drake en Iowa et joue pour l'équipe de basket-ball des Bulldogs de Drake. En 30 matches, il a des moyennes de 6,5 points et 4,3 rebonds par match. Avec une efficacité aux tirs à deux points à 72,2%, il est le deuxième meilleur joueur le plus adroit de toute la division I de NCAA au cours de la saison 2015-2016.


title: Dominik Olejniczak

text: Après cette première saison américaine, il décide de s'installer à l'Université du Mississippi où il s'entraîne avec les Rebels d'Ole Miss et joue en championnat à partir de la saison 2017-2018.


title: Dominik Olejniczak

text: Le , il signe un contrat de deux ans avec le BCM Gravelines-Dunkerque.


title: Dominik Olejniczak

text: Il est sélectionné dans les équipes nationales junior pour les compétitions U18 et U20, participant notamment aux Championnats d'Europe U18 en Divison B 2013, U18 en Division A 2014 et U20 en Division B 2016.


title: Dominik Olejniczak

text: Après l'EuroBasket U20 Division B 2016, il est invité à intégrer l'équipe nationale de Pologne. Le , lors d'un match amical contre les Pays-Bas, il fait ses débuts avec l'équipe nationale, marquant deux points dans ce match.


title: Dominik Olejniczak

text: Olejniczak en tant que junior a également joué dans les matchs de basket 3x3, en tant que représentant de la Pologne âgé de moins de 18 ans. En 2013, il termine à la place du championnat du monde des moins de 18 ans dans cette discipline. Un an plus tard, en 2014, il termine à la place des Jeux olympiques de la jeunesse d'été.


title: Forme de connexion

text: En géométrie différentielle, une 1-forme de connexion est une forme différentielle sur un formula_1-fibré principal qui vérifie certains axiomes. La donnée d'une forme de connexion permet de parler, entre autres, de courbure, de torsion, de dérivée covariante, de relevé horizontal, de transport parallèle, d'holonomie et de théorie de jauge. La notion de forme de connexion est intimement reliée à la notion de connexion d'Ehresmann.


title: Forme de connexion

text: Soient : Dénotons l'action de groupe à droite de formula_1 sur formula_15 par : de sorte que formula_17 pour tout formula_18 et tout formula_19. La différentielle à l'identité de formula_20 est l'application qui envoie un élément formula_21 à son champ vectoriel fondamental formula_22 sur formula_15 :


title: Forme de connexion

text: Définition : Une "1-forme de connexion" sur formula_15 est une 1-forme différentielle formula_26 sur formula_15 qui est à valeurs en formula_9 et qui vérifie les axiomes suivants :