title: Untitled Goose Game

text: Untitled Goose Game est un jeu vidéo australien développé par House House. Le jeu a été promu jeu de l'année 2019. Le joueur y contrôle une oie et doit réaliser des tâches visant principalement à importuner des personnages humains. Le jeu est sorti le sur PC et Mac, en exclusivité sur l'Epic Games Store, et sur Nintendo Switch. Le , le jeu sort aussi sur PlayStation 4 et sur Xbox One.


title: Untitled Goose Game

text: Le joueur incarne une oie farceuse. Il lui est possible de se déplacer (marcher ou courir), de cacarder, de se baisser, d'attraper des objets et de déployer ses ailes. Le jeu est composé des 5 zones dans lesquelles le joueur doit réaliser une liste de tâches dont la plupart consistent à ennuyer les personnages non joueurs humains.


title: Untitled Goose Game

text: Le jeu connait un succès important, en tête des ventes sur Nintendo Switch aux États-Unis et au Royaume-Uni. Il se vend à un million d'unités après les trois premiers mois de sa commercialisation, toutes consoles confondues.


title: Flying-M Ranch

text: Le Flying-M Ranch est un ranch situé à environ 100 km au sud de Reno, dans le comté de Lyon, du Nevada, aux États-Unis, doté d'un aérodrome doté d'une piste de 1676 m sur 15 m. Le ranch lui-même couvre une superficie d'environ à cheval sur le Nevada et la Californie.


title: Flying-M Ranch

text: Le ranch a appartenu au magnat de l’hôtellerie Barron Hilton, passionné d'aviation. Baptisé Flying-M Ranch par son précédent propriétaire, Stanfield Murphy, Barron Hilton en a conservé le nom car son épouse s'appelait Marilyn. .


title: Flying-M Ranch

text: Il y a notamment hébergé le regroupement bisannuel de la compétition de vol à voile Barron Hilton Cup. Le désert environnant offre d'excellentes conditions thermiques.


title: Flying-M Ranch

text: Un hangar sur l'aérodrome contient une douzaine d'aéronefs historiques, toujours en état de navigabilité.


title: Flying-M Ranch

text: Le , l'aviateur et aventurier Steve Fossett a disparu après avoir décollé seul à bord du Flying-M Ranch dans un avion monomoteur biplace Bellanca Super Decathlon. Malgré des recherches approfondies, aucune trace n'en a été retrouvée pendant plus d'un an. Mais le , un randonneur retrouve des papiers d'identité appartenant à Fossett, à 3 100 m d'altitude près de Mammoth Mountain, dans le désert d'Ansel Adams, comté de Madera, en Californie, ce qui a permis de découvrir l'épave de l'avion et des restes humains, identifiés par la suite comme étant ceux de Steve Fossett par analyse ADN .


title: Flying-M Ranch

text: En 2016, le ranch a été vendu à la National Fish and Wildlife Foundation pour 19,4 millions de dollars. Le terrain a été acquis pour ses droits d'utilisation de l'eau afin de fournir de l'eau au lac Walker.


title: Élections générales espagnoles d'avril 2019 dans les Asturies

text: Les élections générales espagnoles d' () se sont tenues le dimanche afin d'élire les et 208 des de la  des Cortes Generales. sont élus dans les Asturies.


title: Barron Hilton Cup

text: La Barron Hilton Cup (BHC) est une compétition de vol à voile mondiale créée à l'initiative de Barron Hilton, président-directeur général de Hilton Hotels Corporation, et de Helmut Reichmann, triple champion du monde, et qui a eu lieu de 1980 à 2009. Son but était de promouvoir les circuits de vol à voile de longue distance et de renforcer les contacts entre les pilotes participants. Les gagnants de chaque période de compétition de deux ans pour chaque région étaient invités à un séjour vélivole d'une semaine en compagnie des champions du monde en titre et de Barron Hilton lui-même, dans son Flying-M Ranch du Nevada, aux États-Unis.


title: Barron Hilton Cup

text: À partir de 1986, le BHC a été reconnu par la commission internationale de vol à voile de la Fédération aéronautique internationale comme une compétition de première catégorie. Elle a reçu notamment le soutien de la société EADS.


title: Barron Hilton Cup

text: La zone de compétition était divisée en cinq régions géographiques du monde.


title: Dom Casmurro

text: Dom Casmurro est un roman de l’écrivain brésilien Machado de Assis. Paru directement en volume en 1900, le roman est considéré par la critique littéraire comme le troisième volet de la dénommée "Trilogie réaliste" de l’auteur (à côté des "Mémoires posthumes de Brás Cubas" de 1881 et de "Quincas Borba" de 1891, tous deux d’abord publiés en feuilleton), encore que Machado de Assis lui-même n’ait jamais évoqué l’existence d’un tel ensemble.


title: Dom Casmurro

text: Le personnage principal et narrateur est Bento Santiago, licencié en droit dans la cinquantaine, qui raconte l’histoire à la première personne et tente par ce moyen de « relier les deux bouts de sa vie », c’est-à-dire d’une part l’époque de ses premiers souvenirs d’enfance, et d’autre part les jours où il rédige le livre ; entre les deux se situent ses réminiscences de jeunesse, son séjour au séminaire, et son mariage avec Capitu, qu’est venue empoisonner la jalousie maladive du narrateur, nœud central de la trame. Situé à Rio de Janeiro sous le Second Empire du Brésil, le roman débute par un épisode récent, où le narrateur se voit attribuer le sobriquet de "Dom Casmurro" (« Messire Renfrogné »), d’où le titre du livre.


title: Dom Casmurro

text: Dom Casmurro est un roman réaliste centré sur l’analyse (ou le dévoilement) psychologique et critiquant ironiquement la société — en l’occurrence, l’élite sociale de la capitale Rio de Janeiro —, à partir du comportement de plusieurs personnages déterminés. Certains analystes cependant préfèrent considérer ces trois livres comme appartenant au "réalisme psychologique", compte tenu de l’intention de l’auteur de représenter le monde intérieur et la pensée du personnage, et de la quasi-absence d’action romanesque, absence conjuguée à une grande densité psychologique et philosophique. "Dom Casmurro" s’écarte de l’orthodoxie réaliste en ceci notamment qu’il privilégie le temps psychologique (au lieu du temps linéaire) ; donne la parole à un narrateur apparemment peu fiable, non omniscient et s’exprimant à la personne ; a recours à des outils littéraires tels que l’ironie, la composition fragmentaire et l’intertextualité, cette dernière consistant en de multiples références à Schopenhauer, Pascal, Dante, Goethe, etc., mais surtout à "Othello" de Shakespeare ; présente une propension à l’ellipse et aux propos allusifs ; adopte une posture métalinguistique (de qui écrit et se regarde en train d’écrire) ; parsème de passages intercalés le cours de la narration; et laisse le champ à des interprétations multiples et divergentes — autant d’éléments « anti-littéraires », qui deviendront monnaie courante avec l’avènement du modernisme plusieurs décennies plus tard. "Dom Casmurro" peut aussi être vu comme un roman policier, où il incomberait au lecteur d’examiner les détails des actions relatées afin d’arriver à une conclusion à propos de la véracité de l’adultère tel que postulé par le narrateur, à la vision duquel il s’agit de ne pas forcément attacher foi, compte tenu des incohérences, des passages obscurs, et des insistances déconcertantes. La « question centrale » de la culpabilité de Capitu ne cessera de préoccuper les lecteurs, qui y répondront affirmativement au moins jusque dans les années 1960, quand des analystes féministes pointeront le peu de créance que l’on doit donner aux paroles du narrateur. Du reste, c’est toute la finesse de Machado que de multiplier, dans le récit, les faits qui peuvent s’interpréter de manière contradictoire, ou que viennent contrebalancer ou contredire d’autres faits ailleurs dans le roman — ce qui donnera lieu à la conception moderne de Dom Casmurro comme « œuvre ouverte », où la « question centrale » est somme toute hors sujet.


title: Dom Casmurro

text: Outre l’interprétation psychologique, psychanalytique, voire psychiatrique (maturation affective tardive du narrateur, idée fixe, névrose, complexe d’infériorité, homosexualité refoulée, etc.) dans la critique littéraire des années 1930 et 1940, s’est fait jour également une lecture sociologique, plus particulièrement dans la décennie 1980 : les jalousies de Bento, enfant riche, issu d’une famille en déclin, figure typique du Second Empire, cacheraient une problématique sociale plus ample et viseraient le personnage de Capitu en tant qu’elle est une intruse, une menace au statu quo social, un intolérable trait d’union avec la classe sociale inférieure, représentant ainsi également, implicitement, l’émergence potentielle d’un nouvel ordre politique susceptible de menacer le pouvoir établi, pouvoir établi que le narrateur s’efforce de « restaurer » (selon les termes du poète Hélder Macedo) en détruisant par son récit la figure de Capitu.


title: Dom Casmurro

text: Faisant suite aux "Mémoires posthumes de Brás Cubas" « dix-huitiémistes », et à "Quincas Borba" « dix-neuviémiste », "Dom Casmurro", paru au seuil du , apparaît comme l’une des œuvres les plus modernes du nouveau siècle, en particulier en raison de l’incorporation du lecteur dans la structure de l’œuvre, du traitement thématique du temps, de sa symbolique très élaborée, et du caractère problématique d’une réalité en fait impossible à connaître, à cause du dédoublement narrateur-personnage, où le narrateur non seulement raconte sa propre histoire comme personnage, mais encore celle de lui-même en tant que narrateur, de supposé auteur du livre. Le roman se distingue de ses deux prédécesseurs par une structure plus serrée, une plus grande cohérence thématique, des contours psychologiques et des interactions entre les personnages plus nets, et l’élimination de tout superflu.


title: Dom Casmurro

text: Au long des ans, "Dom Casmurro", par sa thématique de la jalousie, l’ambiguïté de Capitu, la peinture morale de l’époque, et le caractère du narrateur, a fait l’objet non seulement de nombreuses études, mais aussi d’adaptations pour le théâtre, le cinéma ou d’autres moyens d’expression, et d’une profusion d’interprétations diverses. Considéré comme un précurseur du modernisme et des conceptions freudiennes, le roman eut une influence sur des écrivains comme John Barth, Graciliano Ramos et Dalton Trevisan, et est tenu par quelques-uns comme le chef-d’œuvre de Machado de Assis, en concurrence avec les "Mémoires posthumes de Brás Cubas". "Dom Casmurro", traduit en plusieurs langues, reste une des œuvres les plus illustres et les plus fondamentales de toute la littérature brésilienne.


title: Dom Casmurro

text: Le personnage principal et narrateur de ce récit à la première personne est Bento de Albuquerque Santiago, avocat "carioca" âgé de 54 ans, solitaire et fortuné, qui, après avoir reproduit à l’identique dans le quartier d’Engenho Novo la maison où il avait grandi « dans l’ancienne rue de Matacavalos » (actuelle rue du Riachuelo), cherche à « relier les deux bouts de sa vie et sauvegarder son adolescence pendant sa vieillesse », c’est-à-dire raconter à l’âge mûr ses expériences de garçon et de jeune homme. Dans le premier chapitre, le narrateur justifie le titre, choisi en ironique hommage à un « poète du train » qui un jour était venu l’importuner dans son compartiment ferroviaire en déclamant quelques-uns de ses vers et qui l’appela ensuite "Dom Casmurro", car le narrateur aurait « fermé les yeux trois ou quatre fois » pendant la récitation. Ses voisins, qui n’appréciaient pas ses « habitudes recluses et silencieuses », mais aussi ses propres amis, adopteront bientôt le sobriquet. Il écrit son livre sous l’égide de quatre empereurs de l’Antiquité connus pour avoir assassiné leur épouse adultère, César, Auguste, Néron et Massinissa, et dont les médaillons ornent les murs de sa salle de séjour.


title: Dom Casmurro

text: Dans les chapitres suivants, Bento Santiago commence à noter ses souvenirs : les expériences vécues par lui après que sa mère, la veuve Dona Glória, l’a envoyé au séminaire, afin d’accomplir une promesse autrefois faite par elle, dans le cas où elle concevrait un enfant après son premier, mort-né ; cette promesse est opportunément rappelée par le logé et ami de la maison José Dias, qui rapporte à l’oncle Cosme et à Dona Glória l’amourette de Bento avec Capitu (diminutif affectueux de Capitolina), petite voisine pauvre pour laquelle l’adolescent Bento Santiago s’était pris de passion. Au séminaire, Bento fait la connaissance de son futur meilleur ami, Ezequiel de Sousa Escobar, fils d’un avocat de Curitiba. Après que sa mère s’est affranchie de sa promesse par une astuce jésuitique, Bento quitte finalement le séminaire et s’en va étudier le droit à São Paulo, pendant qu’Escobar se fait négociant, réussit dans ses affaires et épouse Sancha, amie de Capitu. En 1865, Capitu et Bento se marient à leur tour ; Sancha et Ézéchiel Escobar ont une petite fille, à laquelle ils donnent le nom de Capitolina, tandis que le protagoniste et son épouse conçoivent un fils qu’ils nomment Ezequiel. Escobar, quoiqu’excellent nageur, périt noyé en mer par imprudence en 1871, et lors des obsèques, la narrateur remarque que Sancha aussi bien que Capitu regardent fixement le défunt, et « il y eut un moment où les yeux de Capitu s’attachaient sur le défunt, de la même façon que ceux de la veuve, [...], comme la vague de la mer là-dehors, comme si elle aussi voulait emporter le nageur de ce matin-là ».


title: Dom Casmurro

text: Par la suite, le narrateur commence à soupçonner que son meilleur ami et Capitu le trahissent en secret, et se met également à douter de sa propre paternité. Il indique dans les dernières lignes de son livre : « [...] le destin voulut qu’ils finissent par se joindre et par me tromper… ». Le récit s’achève sur l’invite désinvolte au lecteur « Passons à l’"Histoire des faubourgs" », titre de l’ouvrage qu’au début du roman il se proposait d’écrire avant qu’il ne lui vienne l’idée de rédiger "Dom Casmurro". L’action du roman se déroule approximativement entre 1857 et 1875, et la narration permet d’identifier, concurremment au temps psychologique, quelques subdivisions : l’enfance de Bento dans la rue de Matacavalos ; la maison de Dona Glória et la famille des voisins, les Pádua (avec la parentèle et les gens de connaissance respectifs) ; la liaison avec Capitu ; le séjour au séminaire ; la vie conjugale ; le processus de condensation de la jalousie ; les accès psychotiques de la jalousie, l’agressivité ; la rupture.


title: Dom Casmurro

text: À partir de "Mémoires posthumes de Brás Cubas" (1881), Machado de Assis écrivit des livres dont la thématique et le style d’écriture les différenciaient assez nettement de ses romans antérieurs, encore redevables au romantisme, tels que "Ressurreição" et "A Mão e a Luva". Ces nouveaux romans — qui sont, outre les "Mémoires posthumes", "Quincas Borba" (1891) et "Dom Casmurro", "Ésaü et Jacob", et "Memorial de Ayres" — ont été généralement classés comme réalistes, eu égard à leur attitude critique, à leur souci d’objectivité et à leur contemporanéité. Certains analystes cependant préfèrent considérer ces livres comme appartenant au "réalisme psychologique", compte tenu de l’intention de l’auteur de représenter le monde intérieur et la pensée du personnage, et de la quasi-absence d’action romanesque, absence conjuguée à une grande densité psychologique et philosophique, encore que quelques résidus de romantisme y restent décelables. Si Ian Watt a postulé que le réalisme prenait pour objet les expériences empiriques des hommes, en l’espèce cependant la recréation du passé à travers les souvenirs du narrateur Bento, ses touches successives de réminiscence, font pencher le roman vers la littérature impressionniste.


title: Dom Casmurro

text: Pour l’essayiste britannique John Gledson, "Dom Casmurro" « n’est pas un roman réaliste dans le sens où il nous présente ouvertement les faits, sous une forme facilement assimilable. Certes, il nous les présente, mais, pour les découvrir, nous devons lire au rebours de la narration et les relier entre eux nous-mêmes. C’est dans la mesure où nous procédons de la sorte que nous en découvrirons davantage, non seulement à propos des personnages et des événements décrits dans l’histoire, mais aussi sur le protagoniste, Bento, le narrateur lui-même ». En d’autres termes, "Dom Casmurro" est un roman réaliste centré sur l’analyse (ou le dévoilement) psychologique et critiquant ironiquement la société — en l’occurrence, l’élite sociale de la capitale Rio de Janeiro —, à partir du comportement de plusieurs personnages déterminés. Les critiques ont aussi noté dans "Dom Casmurro" certains éléments qui l’apparentent à la littérature moderniste brésilienne, à telle enseigne que certains, comme Roberto Schwarz, se sont enhardis à qualifier "Dom Casmurro" de « premier roman moderniste brésilien ». Cette caractérisation se justifie fondamentalement par la présence de chapitres courts, par sa structure fragmentaire non-linéaire, par sa propension à l’ellipse et aux propos allusifs, par sa posture métalinguistique (de qui écrit et se regarde en train d’écrire), par les passages intercalés dans le cours de la narration, et par la possibilité de lectures et interprétations multiples — autant d’éléments « anti-littéraires », qui ne deviendront monnaie courante qu’avec l’avènement du "modernismo" plusieurs décennies plus tard.


title: Dom Casmurro

text: D’autres encore le regardent comme un roman policier, où il incomberait au lecteur d’examiner les détails des actions relatées afin d’arriver à une conclusion à propos de la véracité de l’adultère, et ce sans forcément attacher foi à la vision du narrateur, attendu qu’« il y a d’emblée des incohérences, des passages obscurs, des insistances déconcertantes, qui constituent une énigme ». Parmi les pistes à exploiter à cet effet figurent notamment : la métaphore des « yeux de ressac » et des « yeux de tsigane oblique et dissimulée » ; le parallèle avec le drame shakespearien d’Othello et de Desdémone ; le rapprochement avec l’opéra proposé par le ténor Marcolini (le duo, le trio et le quatuor) ; les « ressemblances frappantes » ; les relations avec l’ami Escobar dans le séminaire ; la lucidité de Capitu par opposition à la confusion de Bento ; l’imagination délirante et perverse de l’ancien séminariste ; et le précepte biblique tiré de l’Ecclésiaste à la fin du roman.


title: Dom Casmurro

text: Le thème central de "Dom Casmurro" est la jalousie et la tragédie conjugale de Bento, comme en attestent l’allusion aux empereurs César, Auguste, Néron et Massinissa, qui assassinèrent chacun leur épouse soupçonnée d’adultère, et l’évocation du drame shakespearien du Maure Othello, qui tue sa femme pour le même motif. Le narrateur éprouve sa première bouffée de jalousie au , lorsqu’après avoir posé à José Dias, ami et logé de la maison de sa mère, venu le visiter au séminaire, la question « Comment va Capitu ? », il s’entend répondre : « Elle était joyeuse, comme toujours ; c’est une étourdie. Aussi longtemps qu’elle n’aura pas mis la main sur un des gandins du voisinage qui voudra se marier avec elle… ». Pour Bento, la réponse fut un choc, puisqu’il écrit : « Ma mémoire entend encore aujourd’hui les battements de mon cœur à cet instant ». Selon Roberto Schwarz, dans "Dom Casmurro" « le ressort le plus dramatique réside dans la jalousie, laquelle n’avait été qu’une parmi plusieurs démesures produites par l’imagination de l’enfant, et qui à présent, associée à l’autorité du propriétaire et du mari, se mue en une force dévastatrice ». Il y a cependant ici une innovation dans le thème de la jalousie par rapport aux œuvres littéraires antérieures : dans "Dom Casmurro", la jalousie est représentée sous le seul angle de vue d’un mari qui se croit trahi, sans guère laisser de place à la version des autres personnages.


title: Dom Casmurro

text: Un autre thème assez explicite du livre est l’évocation de la Rio de Janeiro sous le Second Empire brésilien, et du foyer d’un homme de l’élite. Dès sa date de publication, l’œuvre fut considérée comme un roman entreprenant « l’exploration psychologique la plus intense sur le caractère de la société de Rio de Janeiro ». Bento est propriétaire, a fait des études universitaires et est devenu avocat, et est issu d’une classe différente de celle de Capitu qui, bien qu’intelligente, vient d’une famille plus pauvre. Le narrateur parsème son livre de citations en français et anglais, habitude répandue chez les élites brésiliennes du . Le contraste entre les deux personnages a donné lieu à des interprétations selon lesquelles Bento détruirait la figure de sa femme au motif que lui est issu de l’élite et elle d’une famille pauvre (cf. ci-dessous). Dans "Dom Casmurro", l’homme, produit de sa propre duplicité, serait incohérent avec lui-même, tandis que la femme serait dissimulée et portée à subjuguer ; c’est donc, par là, un livre qui donne à voir la politique, l’idéologie, la psychologie et la religion du Second Empire.


title: Dom Casmurro

text: Selon l’essayiste Eduardo de Assis Duarte, « l’univers de l’élite blanche et seigneuriale est le décor où le narrateur-personnage destille sa rancœur et sa méfiance autour du supposé adultère ». Schwarz argue que le roman met en scène les relations sociales et le comportement de l’élite brésilienne de l’époque : d’un côté, progressiste et libérale, de l’autre, patriarcale et autoritaire. Un autre aspect mis en lumière par la critique est la quasi incapacité de Dom Casmurro à communiquer avec Capitu, d’où notamment le fait que seuls les gestes et les regards — et non les paroles — de la jeune femme lui suggèrent le possible adultère. Bento est un homme taciturne et replié sur lui-même ; un jour, l’un de ses amis lui envoie une lettre au contenu suivant : « Je m’en vais à Petrópolis, Dom Casmurro ; la maison est la même qu’à Renânia ; tâche de quitter cette caverne d’Engenho Novo, et va passer là-bas quinze jours avec moi ». Cet isolement, motif pour lui de « nouer ensemble les deux bouts de sa vie », est aussi l’un des thèmes du roman. Le critique Barreto Filho, par exemple, note que c’est « l’esprit tragique qui façonne l’œuvre entière de Machado, guidant les destins vers la folie, l’absurde et, dans le meilleur des cas, vers la vieillesse solitaire ».


title: Dom Casmurro

text: L’une des interrogations centrales de chaque œuvre "machadienne", présente également dans ce livre, est de savoir « dans quelle mesure [est-ce que] j’existe seulement à travers les autres ? », attendu que Bento Santiago se mue en Dom Casmurro sous l’influence des événements et des actions des personnes qui lui sont proches. Eugênio Gomes observe que le thème de la ressemblance physique d’un enfant comme résultat de l’« imprégnation » de la mère par les traits d’un homme aimé, sans que celui-ci ait engendré cet enfant (comme il advient chez Capitu, son fils Ézéchiel et le présumé père Escobar), était un thème en vogue à l’époque de "Dom Casmurro". Antonio Candido aussi écrit qu’un des principaux thèmes de "Dom Casmurro" est le fait de tenir pour réel un fait imaginé, élément présent également dans les nouvelles de l’auteur. Ainsi le narrateur relaterait-il les faits au traves d’une démence déterminée qui lui ferait prendre pour la réalité ses propres fantasmes, sous la forme d’exagérations et de mystifications.


title: Dom Casmurro

text: Tous sont d’accord pour considérer que le dessein de Machado de Assis était de mettre en scène un conflit de caractères. En ce sens, ses premiers romans, "Ressurreição" (de 1872) et "A mão e a luva" (de 1874), peuvent être vus comme des avant-projets de "Dom Casmurro", ce qui plaide pour l’idée d’une certaine homogénéité de l’œuvre machadienne, souvent trop strictement subdivisée en deux phases distinctes et opposées. Dans la préface à "Ressurreição", l’auteur indique : « Je n’ai pas voulu écrire un roman de mœurs ; j’ai tenté d’esquisser une situation et le contraste entre deux caractères ».


title: Dom Casmurro

text: Avec "Dom Casmurro", Machado de Assis continua dans le même style que celui développé à partir de "Mémoires posthumes de Brás Cubas", style caractérisé par un langage hautement cultivé, émaillé de nombreuses références, mais informel, sur un ton de conversation avec le lecteur, sur un mode presque "proto-moderniste", imprégné d’intertextualité, de métalangage et d’ironie. Le roman est considéré comme le dernier de sa "Trilogie réaliste". Cependant, on y trouve quelques vestiges renvoyant au romantisme (ou au « conventionnalisme », comme préfère le nommer la critique moderne), l’insistance notamment sur le regard ambigu « de tzigane oblique et dissimulée » de Capitu, qui est un trait romantique. Comme la plupart des personnages féminins de Machado de Assis, Capitu est « capable de mener l’action, non au point cependant de pouvoir se soustraire à la préséance de l’intrigue romanesque ».


title: Dom Casmurro

text: Avec ce roman, venant après "Mémoires posthumes de Brás Cubas" et "Quincas Borba", Machado de Assis aurait, selon certains critiques, composé une trilogie, plus précisément une trilogie de la jalousie, de l’adultère, ou de la folie. Du vivant de Machado, certains avaient suggéré à l’auteur de faire suivre "Quincas Borba" par un roman , roman qui devrait être entièrement consacré au personnage de Sofia. Si dans l’avant-propos à la édition de "Quincas Borba", l’auteur déclara n’y être pas enclin, c’est cependant bien cela qu’il fera, car Capitu n’est autre finalement que l’incarnation des potentialités fictionnelles de Sofia, qui n’avaient pas pu être exploitées dans "Quincas Borba". Mais les nouvelles de "l’Aliéniste", ainsi que l’œuvre encore à paraître, mettront en évidence combien, plutôt que d’une quelconque "triologie", il s’agit en fait d’une cohérence générale et d’un développement thématique commun à tous les romans de la dénommée "deuxième phase". L’adultère est certes un élément important dans chacun des trois romans de la "trilogie". Brás Cubas, Rubião et Bento Santiago sont jaloux tous trois, et tous trois souffrent d’une idée fixe. Ces trois thèmes — infidélité, jalousie, démence — se retrouvent réunis dans "Dom Casmurro", d’une façon plus imbriquée et plus essentielle que dans les autres romans.


title: Dom Casmurro

text: À l’instar de "Quincas Borba", le roman précédent, "Dom Casmurro" manifeste la même prise de distance vis-à-vis de la littérature réaliste qui avait au Brésil emboîté le pas à Flaubert et où le narrateur tend à s’effacer derrière l’objectivité narrative, mais davantage encore vis-à-vis des naturalistes qui, à l’exemple de Zola, s’évertuaient à exposer tous les détails de l’action : Machado de Assis, écartant ces deux procédés littéraires, cultivait le fragmentaire et faisait intervenir un narrateur porté à interférer sans cesse dans le récit dans le but de dialoguer avec le lecteur et à commenter sans cesse sa propre histoire par des considérations philosophiques, des références intertextuelles, et des postures métalinguistiques. Un exemple de cette dernière ressource peut être trouvé dans le , lequel ne comporte qu’un seul paragraphe et dans lequel le narrateur écrit : « Déjà vous me comprenez ; lisez maintenant le chapitre suivant. » Bento, avocat de son état, tend aussi à abuser de la rhétorique pour donner sa version des faits. Son récit, où prévaut le temps psychologique, se plie au va-et-vient de sa mémoire, d’une manière certes moins aléatoire que dans les "Mémoires posthumes", mais pareillement fragmentaire. Néanmoins, une structuration en unités de narration est perceptible : l’enfance à Matacavalos ; la maison de Dona Glória et la famille des Pádua ; la parentèle et les logés et amis de famille ; la rencontre avec Capitu ; le séminaire ; la vie conjugale ; l’intensification de la jalousie et de ses flambées ; la séparation etc.


title: Dom Casmurro

text: En fait, le style du roman s’apparente fortement à l’"impressionnisme associatif", qui implique une rupture avec le récit linéaire, de sorte que les actions ne suivent pas un fil logique ou chronologique, mais se succèdent au gré de leur surgissement dans la mémoire et selon la volonté de Bento Santiago. José Guilherme Merquior note que le style du livre « reste dans la ligne des deux romans précédents, avec des chapitres courts, marqués par des appels au lecteur sur un ton plus ou moins humoristique et par des digressions allant de graves à folâtres ». Les digressions sont des " intercalations" d’éléments qui en apparence s’écartent du thème central du livre et que Machado utilise pour interpoler des épisodes, des souvenirs, ou des réflexions, souvent en citant d’autres auteurs ou d’autres œuvres, ou commentant ses propres chapitres, ses phrases, et jusqu’à l’agencement de son propre livre comme ensemble.


title: Dom Casmurro

text: De tous les romans de Machado de Assis, "Dom Casmurro" est probablement celui où la théologie occupe la place la plus importante. On y trouve notamment des références à saint Jacques et à saint Pierre, s’expliquant principalement par le fait que le narrateur Bentinho a fréquenté le séminaire. En outre, au , l’auteur fait allusion à un oracle paien lié au mythe d’Achille, ainsi qu’à la pensée juive. À la fin du livre, il cite en guise d’épigraphe le précepte biblique de Jésus, fils de Sirach : « Ne conçois pas de jalousie à l’égard de ta femme, afin qu’elle ne se mette pas à te tromper avec la méchanceté qu’elle aura apprise de toi. »


title: Dom Casmurro

text: L’influence religieuse ne se limite pas aux références et aux faits décrits, mais touche également les noms des personnages : Ezequiel, soit Ézéchiel, nom biblique ; Bento Santiago (littér. "Benoît de Saint-Jacques", nom de saint), avec son diminutif Bentinho (évoque "santinho", petit saint ou image de saint), Santo + Iago (saint + Jacques, = fusion entre le bien et le mal, de "saint" avec Iago, personnage maléfique du drame "Othello", de Shakespeare) ; Capitu (qui se prononce ‘capitou’, avec l’accent tonique sur la dernière syllabe), en plus d’être phonétiquement proche du mot portugais "capeta", qui signifie "diable" et véhicule une image de vivacité, ou de malfaisance et de trahison que le narrateur jaloux lui impute, invite à de nombreuses dérivations : à partir de "caput", "capitis" (mot latin désignant la tête), en allusion à l’intelligence et à l’acuité d’esprit du personnage, ou, pour ce qui est de son nom complet "Capitolina", à partir du verbe "capituler", en adéquation avec l’attitude soumise et résignée de l’épouse outragée par le mari, celle-ci capitulant et renonçant à toute réaction.


title: Dom Casmurro

text: En entreprenant de consigner ses souvenirs, Bento cite, au , un passage du "Faust" de Goethe, ainsi transcrites : « vous voilà de nouveau, ombres inquiètes… ». Faust, personnage principal de la pièce, vend son âme au démon Méphistophélès en échange de ce que celui-ci lui octroie l’immortalité, l’éternelle jeunesse et des richesses matérielles. Les « ombres inquiètes » ("schwankende Gestalten") sont, en l’espèce, les souvenirs des personnes et des événements du passé, souvenirs assoupis, mais toujours perturbateurs. Pour l’essayiste américaine Helen Caldwell, ce serait cette citation qui met en branle la mémoire de Bento, et, « suivie de près par l’allégorie de l’'ópera', avec ses colloques dans le ciel entre Dieu et Satan, elle donne l’impression que Santiago s’identifie peut-être à Faust et sente qu’il vend son âme au diable ». Les analystes notent que les classiques de la littérature ancienne et moderne et les citations de la Bible ne sont jamais chez Machado de simples marques d’érudition ; au contraire, elles éclairent la narration et instaurent avec pertinence une filiation entre celle-ci et les grands archétypes de la littérature universelle.


title: Dom Casmurro

text: C’est le cas de la référence à "Othello" de William Shakespeare, Othello valant archétype de la jalousie. Le narrateur crée à trois reprises une relation intertextuelle avec cette pièce, à savoir dans les et , en plus du ; la première commente la structure de la pièce, tandis que dans la deuxième, on voit le narrateur assister à une représentation de la pièce et, en arrivant au théâtre, se faire la réflexion que, quoique n’ayant « jamais lu ni vu "Othello" », il y percevait une similitude avec sa propre relation avec Capitu. Helen Caldwell soutint ardemment la thèse que le roman "Dom Casmurro" avait subi l’influence d’"Othello" non seulement en ce qui concerne le thème de la jalousie, mais aussi quant aux personnages : pour l’essayiste américaine, Bento est « le Iago de lui-même » et José Dias, très friand de superlatifs, un personnage shakespearien typique qui ne cesse de prodiguer ses conseils (à l’image du personnage de Polonius dans "Hamlet", qui donne des conseils au fils et tend à amplifier les faits rapportés lorsqu’il parle au roi).


title: Dom Casmurro

text: La ressemblance physique de l’enfant (ici, Ezequiel) induite par l’« imprégnation » par la mère des traits d’un homme aimé, sans que celui-ci ait engendré l’enfant, suggère d’autres sources littéraires, cette ressource ayant été auparavant utilisée par Zola dans son "Madeleine Férat" (1868) et aussi par Goethe dans les "Affinités électives" (1809), où le fils d’Eduard et de Charlotte a reçu les yeux d’Ottilie, pour qui Eduard s’était pris de passion, et les traits du capitaine, aimé de Charlotte. Les critiques ont vu dans la philosophie pessimiste de Bento l’influence directe de Schopenhauer, pour qui « le plaisir de l’existence ne repose pas sur le vivre, mais ne s’obtient que par la contemplation du vécu » (d’où le dessein de Bento de recenser son passé), et pointent aussi l’influence de Pascal, attendu que le christianisme de Bentinho rejoint la casuistique jésuitique attaquée par Pascal et par les jansénistes.


title: Dom Casmurro

text: "Dom Casmurro", de même que les "Mémoires posthumes de Brás Cubas", possède son propre style et renferme des éléments "anti-littéraires" qui n’acquerront droit de cité que plusieurs décennies plus tard, avec l’avènement du modernisme au Brésil ; ces éléments peuvent s’énumérer comme suit : chapitres courts ; composition fragmentaire non-linéaire ; tendance à l’ellipse et à l’allusion ; posture métalinguistique (du narrateur écrivant et se regardant écrire) ; passages intercalés ; et possibilité de plusieurs lectures et interprétations.


title: Dom Casmurro

text: Oswald de Andrade, l’un des chefs de file de la Semaine d’art moderne de 1922, dont le style littéraire, comme celui de Mário de Andrade, s’inscrit dans la tradition expérimentale, métalinguistique et urbaine, plus ou moins en interaction avec l’œuvre de Machado de Assis, tenait "Dom Casmurro" pour l’un de ses livres préférés et regardait l’écrivain comme un maître du roman brésilien. L’influence la plus directe du livre a cependant été exercée à l’étranger, dans le roman "l’Opéra flottant", publié en 1956 par John Barth, dont l’intrigue présente, selon la comparaison faite par David Morrell, des similitudes avec "Dom Casmurro", entre autres par le fait que le personnage principal de ces deux livres est avocat, vient à songer au suicide et à comparer la vie à un opéra, et vit écartelé dans une relation amoureuse triangulaire. En réalité, toutes les premières œuvres de Barth ont subi une forte influence de "Dom Casmurro", principalement au point de vue de la technique d’écriture et de l’intrigue. "Dom Casmurro" est aussi en résonance avec le roman "Diadorim" (de 1956), dont l’auteur João Guimarães Rosa reproduit le « voyage de mémoire » présent dans le livre de Machado.


title: Dom Casmurro

text: Le dessein de Bentinho d’attirer à soi et de conquérir Capitu pour arriver à ses fins intéressées — attitude qui a pu être qualifiée de « modèle seigneurial et possessif, qui ne s’embarrasse pas de subtilités » — aurait influencé indirectement Graciliano Ramos dans la rédaction d’un des plus célèbres romans modernistes du , "São Bernardo", de 1934, plus précisément dans la description de la manière assez leste dont Paulo Honório s’approprie Madalena. "Dom Casmurro" a inspiré également, mais cette fois tout à fait explicitement, la nouvelle "Capitu Sou Eu" (littér. "Capitu, c’est moi"), de Dalton Trevisan, qui figure dans le recueil de nouvelles homonyme publié en 2003, et où une enseignante et un élève rebelle ont une relation délétère et discutent ensemble du caractère du personnage de Capitu.


title: Dom Casmurro

text: La critique moderne a attribué à "Dom Casmurro" un certain nombre d’idées et de concepts développés plus tard par Sigmund Freud dans sa théorie psychanalytique. Le roman de Machado, qui parut la même année que "l'Interprétation du rêve", contient des phrases telles que « Je crois que j’ai senti le goût de son bonheur dans le lait qu’elle [= ma mère] m’a donné à téter », évocation d’un phénomène que Freud allait appeler le "stade oral" du développement psycho-sexuel, sous l’effet de ce que certains ont désigné par « prémonition freudienne ». L’enfant Bentinho était introverti et ses divagations se substituaíent en partie à la réalité : « Les rêves de l’éveillé sont comme les autres rêves, ils se tissent selon la trame de nos inclinations et de nos réminiscences », écrit le Dom Casmurro déjà âgé, dans une anticipation de la conception freudienne, qui appréhende l’unité de la vie psychologique dans le songe et dans l’état de veille.


title: Dom Casmurro

text: Les différentes adaptations ultérieures de "Dom Casmurro", utilisant divers moyens d’expression et sous diverses formes, attestent de l’interaction et de l’influence que le roman continue d’exercer dans divers champs culturels, que ce soit le cinéma, le théâtre, la musique populaire ou savante, la télévision, la bande dessinée, la littérature elle-même etc.


title: Dom Casmurro

text: De façon générale, les études littéraires sur "Dom Casmurro" sont de date relativement récente. Le livre fut bien accueilli par les contemporains de Machado, et les critiques postérieures à la mort de l’auteur s’appliquèrent à analyser le personnage de Bento et ses traits psychologiques. "Dom Casmurro" fut également exploité en vue d’études sexologiques, puis dans le sens existentialiste, et plus récemment encore, on a donné à l’œuvre machadienne un ample éventail d’interprétations possibles.


title: Dom Casmurro

text: Cependant, le premier ouvrage de critique littéraire consacré à "Dom Casmurro", écrit par l’essayiste américaine Helen Caldwell et publié dans la décennie 1960, rehaussa certes le statut du roman, mais n’eut qu’un faible retentissement au Brésil. Ce ne sera que plus tard, en 1969, par les soins de Silviano Santiago, puis principalement de Roberto Schwarz en 1991, que le livre de Caldwell sera découvert et que de nouvelles perspectives seront ouvertes pour l’œuvre de Machado de Assis. C’est aussi la décennie où Machado eut un grand écho en France et que le roman fit l’objet d’analyses importantes, à travers ses traducteurs français ; "Dom Casmurro" intéressa principalement non seulement les revues littéraires, mais aussi celles de psychologie et de psychiatrie, qui recommandaient à leurs lecteurs également la lecture de "l'Aliéniste".


title: Dom Casmurro

text: La critique moderne, très portée sur l’histoire des interprétations du roman, identifie trois lectures successives de "Dom Casmurro", à savoir :


title: Dom Casmurro

text: L’histoire des interprétations, qui sera exposée dans la section suivante, où seront évoquées plus particulièrement la critique "machadienne" de la décennie 1930 et celle de la décennie 1940, jusqu’aux années 1980, met en lumière les revirements qu’ont subis les différentes interprétations de "Dom Casmurro", du fait d’intellectuels non seulement brésiliens, mais aussi, dans une large mesure, internationaux. La plupart des interprétations du roman adoptent un point de vue sociologique, féministe et psychanalytique, et la majeure partie est centrée sur la jalousie du narrateur Dom Casmurro ; certaines argumentent qu’il n’y eut pas d’adultère et d’autres que l’auteur a voulu laisser la question ouverte pour le lecteur.


title: Dom Casmurro

text: Au contraire de Brás Cubas, le narrateur Dom Casmurro n’est pas mort, il est seulement âgé ; il n’est pas omniscient, mais en est réduit à conjecturer, ou feint de conjecturer, situation qui constitue par excellence le terrain de jeu de Machado de Assis, et celui du roman introspectif du . Comme Brás Cubas, Dom Casmurro médite sur sa vie passée. En tant que narrateur, Brás Cubas, s’il n’était pas omniscient, n’avait, dans sa tombe, plus à se soucier du monde des vivants, de l’opinion publique, et n’avait plus à se justifier, ne se préoccupant plus de savoir si le lecteur le trouvait ou non sympathique. D’ailleurs, il ne fait pas mystère de sa médiocrité, de son hypocrisie et de son manque de sens des responsabilités. La situation est différente pour Dom Casmurro. Soumis aux mêmes limitations que Brás Cubas, sa connaissance des choses est de surcroît teintée par la subjectivité de son observation, et son récit biaisé par le caractère unilatéral de sa lecture des événements, sinon par son caractère mensonger, par le travestissement de la vérité ou par la tromperie pure — tares qui lui viennent de ce qu’il écrit en tant que vivant pour les vivants. Cette situation de départ, ajouté au fait que le narrateur veille à nous priver de tout autre point de vue ("Dom Casmurro" peut être vu en effet comme un dialogue à une voix, dont seule une moitié nous est donnée à lire, et qui du reste n’a jamais eu lieu), explique pourquoi, dès sa parution et jusqu’à aujourd’hui, la question de la véracité de l’adultère de Capitu est sans cesse posée, lors même que plusieurs analystes ont depuis lors démontré que cette question est au fond sans pertinence.


title: Dom Casmurro

text: Parmi les aspects sur lesquels les critiques et essayistes se sont focalisés au fil des années, on relève en particulier le possible adultère de Capitu, les caractéristiques socio-psychologiques des personnages, et le caractère du personnage-narrateur.


title: Dom Casmurro

text: La jalousie de Bento Santiago est provoquée principalement par la ressemblance d’Ézéchiel (le fils du couple) avec Escobar (ami du couple, et présumé amant de Capitu), par le regard que jette Capitu sur le cadavre d’Escobar noyé, et par un deuxième regard porté par Capitu sur le portrait d’Escobar, éléments qui suffisent comme preuves au narrateur. L’amour-propre, le sentiment d’infériorité, la projection de ses propres sentiments de culpabilité consécutifs à une velléité d’adultère envers Sancha (femme d’Escobar), la supposée ressemblance de son fils avec Escobar sont autant de composantes d’une jalousie qui rangent Bento dans la longue série "machadienne" de monomanes, paranoïaques et victimes d’idée fixe.


title: Dom Casmurro

text: Pourtant, la question de la réalité de l’adultère ne cesse de préoccuper le lecteur du roman, qu’il le veuille ou non. Les arguments en faveur de la thèse de l’infidélité de Capitu, et donc en faveur de Bento, peuvent s’énumérer comme suit : le fait que Capitu n’était pas la première affaire extra-conjugale d’Escobar ; le petit secret de Capitu à propos des dix livres sterling, acquis à l’insu de son mari ; le ressemblance "psychique" entre Escobar et le fils, avant même qu’il ne soit question de ressemblance physique (voir les épisodes du chat et de la souris, au , et celui des chiens à empoisonner, aux et ) ; les faits narrés au , qui montrent une situation d’adultère classique, où le mari rentre inopinément chez lui et y surprend l’amant, même si les deux réussissent, par leur habileté, à se tirer d’affaire. Le fait que Capitu aborde elle-même la question de la ressemblance, mais en ayant soin de relever dans le même temps la similitude avec une autre personne, peut être interprété comme une ruse pour faire croire à la fortuité de la ressemblance avec Escobar. S’y ajoute la docilité avec laquelle elle se laisse envoyer en exil (« qui ne dit rien consent »). Psychologiquement, et comme beaucoup de personnages féminins dans l’œuvre de Machado, Capitu sait faire face aux situations difficiles, le personnage masculin en revanche, en l’espèce Bento, non. Elle sait se maîtriser dans les moments critiques, dissimule, donne le change ; lui n’arrive pas à se dépêtrer des situations embarrassantes. Le contraste est donc net entre Bento et une Capitu calculatrice, qui essaie de mettre le collet sur un Bentinho ingénu, afin de monter sur l’échelle sociale par le moyen d’un mariage. Elle réussit à s’insinuer dans le milieu socialement plus élevé de Dona Glória, la mère du narrateur, et à s’y rendre indispensable. Une fois mariée, elle aime à exhiber son nouvel état social. Dans cette perspective, Bento représenterait l’amour sincère, Capitu le calcul égoïste.


title: Dom Casmurro

text: Les arguments "pro Capitu" sont : son attitude face aux accusations de Bento, attitude qui atteste de sa fierté et de sa dignité, puisqu’elle juge indigne de sa personne de relever ces suspicions ; le fait que Bento redoutait que son fils aille chez sa grand-mère, car il aurait pu s’avérer que sa mère n’avait rien remarqué de cette prétendue ressemblance, ou mieux, que personne, sauf lui-même, ne l’avait remarquée ; etc.. Pour les partisans de l’innocence de Capitu, Bento figure un Othello brésilien, analogie que justifient les nombreuses références à la pièce de Shakespeare. De plus, si José Dias présente ici un des traits de Iago, Bento ne tardera pas à se l’approprier, et à réunir les caractères d’Othello (le jaloux) et d’Iago (le calomniateur) en sa seule personne. Une autre hypothèse porte qu’Escobar était l’objet de la jalousie de Bento "dès avant" que Capitu ne l’ait vu, ou que lui ne l’ait vue. Mieux encore : le manque de confiance en soi, son complexe d’infériorité font qu’il se sent flatté lorsqu’il parvient à plaire à ses amis, et font qu’il souhaite que ses amis plaisent également à sa famille. Sa crainte inconsciente est non seulement de perdre Capitu au profit d’Escobar, mais aussi de perdre Escobar au profit de Capitu.


title: Dom Casmurro

text: L’interprétation défavorable au narrateur et tendant à innocenter Capitu et à argumenter que celle-ci ne l’a pas trahi, n’a vu le jour que plus récemment, sous l’impulsion du mouvement féministe des années 1960 et 1970, et du fait surtout de l’essayiste américaine Helen Caldwell. Dans son ouvrage "The Brazilian Othello of Machado de Assis" (1960), elle argua, bouleversant par là la vision qui avait jusqu’alors prévalu du roman, que le personnage de Capitu n’avait pas trompé Bentinho et qu’elle est la victime d’un Dom Casmurro cynique empaumant le lecteur par ses paroles qui ne correspondent pas à la vérité. La preuve principale présentée par Caldwell est le recours, précis et fréquent, fait par l’auteur aux renvois intertextuels vers "Othello" de Shakespeare, dont le protagoniste assassine son épouse croyant erronément qu’elle le trahit. L’essayiste américaine a rédigé sa thèse dans la perspective principale où le narrateur machadien est suffisamment autonome que pour donner sa propre version singulière des faits. Pour Caldwell, Bentinho ne travestit pas les faits délibérément, mais sous l’empire de la démence, vu qu’il est, selon l’expression de l’essayiste, le « Iago de lui-même ». Caldwell revalorisa aussi le rôle de Capitu, qui a dû être plus attrayante que son mari, et faisait des rêves plus constructifs que lui.


title: Dom Casmurro

text: C’est une donnée socio-psychologique que l’infidélité de Capitu était jugée par tout un chacun et sans autre forme de procès comme une chose prouvée, aussi longtemps que seuls des Brésiliens s’étaient penchés sur le livre. Ce n’est qu’à la suite des analyses et des essais de Helen Caldwell qu’est entrée en vogue l’interprétation portant que Capitu est innocente et que le vieux Casmurro s’évertue en fait à se disculper. Que Dom Casmurro est peu fiable comme narrateur, il en fait l’aveu lui-même, dans un moment d’inattention, en reconnaissant qu’il était d’une nature maladivement jalouse. Du reste, ses soupçons s’appuient essentiellement sur une ressemblance d’Ézéchiel avec Escobar, or, selon Caldwell, cette ressemblance est loin de constituer une preuve de l’infidélité de Capitu. Le narrateur lui-même semble battre en brèche cet argument en se rappelant, au , les paroles de Gurgel (le père de Sancha et beau-père d’Escobar) : « dans la vie, il y a parfois de ces correspondances remarquables ». Il est d’ailleurs le seul à remarquer la ressemblance : José Dias, le logé de sa mère, croit se reconnaître lui-même dans le gamin lorsque celui-ci l’imite (), et Capitu, dans le , décèle dans les yeux d’Ézéchiel l’expression de deux autres personnes, d’Escobar certes, mais aussi d’un ami de son père. L’art et le raffinement de Machado de Assis consiste à nous entraîner comme lecteurs à ajouter foi aux dires de Dom Casmurro, en cédant à nos propres mauvaises pensées.


title: Dom Casmurro

text: Caldwell s’appuie également sur la citation du "Faust" de Goethe (à la fin du ) pour incriminer le narrateur, et faire admettre que le sentiment de culpabilité est le véritable mobile de la rédaction du roman. Les « ombres inquiètes » ("schwankende Gestalten") de Goethe sont, d’après Caldwell, les spectres des assassinés qui viennent poursuivre leur assassin. Or Bento Santiago s’est d’abord tué lui-même, en la personne de l’adolescent Bentinho, "spirituellement", pour ensuite tuer Capitu, par lente intoxication psychique, "physiquement". Les médaillons apposés au mur pointent dans le même sens. Caldwell conclut son interprétation en afffirmant que Capitu incarne l’amour, Casmurro l’amour-propre et la mort. (Cependant, il importe de pointer que la citation faustienne a été détournée de son sens par Caldwell : en effet, par ces "schwankende Gestalten", Goethe n’avait pas à l’esprit les spectres de personnes assassinées ; dans l’œuvre de Goethe, ladite citation n’est pas mise dans la bouche du personnage de Faust, mais c’est l’auteur Goethe lui-même qui la prononce à propos de sa pièce, à laquelle il s’était remis à travailler après une longue interruption ; de plus, les "schwankende Gestalten" ne font pas allusion à des personnes assassinées par Faust, mais à des personnes disparues, y compris à des personnes chères à l’auteur. Par conséquent l’identification, telle que postulée par Caldwell, de Bento à un Faust ayant vendu son âme au diable, est abusive, et l’argument du sentiment de culpabilité comme mobile du livre n’apparaît pas crédible.)


title: Dom Casmurro

text: Toutefois le principal argument à l’encontre de Bento est le fait qu’il est le narrateur, et qu’on ne connaît que sa seule version à lui. S’il n’y a pas de réponse définitive à la question centrale, c’est aussi parce que les différents personnages, qui auraient pu contribuer à cette réponse, disparaissent l’un après l’autre, y compris Ézéchiel. Dom Casmurro est l’auteur d’un texte par lequel il organise, nie et détruit un monde qui ne retient aucune trace explicite de son passage. Le caractère fictionnel du texte est des plus explicites ; tout ce qui s’y raconte est vraisemblable, mais rien n’est vérité définitive, car rien de ce qui est raconté n’existe en dehors d’un témoignage qui est en fait une projection.


title: Dom Casmurro

text: Nombre de faits et d’actions dans le roman peuvent s’interpréter de manière contradictoire, comme l’illustre la mention (ci-dessus évoquée) faite par Capitu de la ressemblance de son fils avec deux personnes, dont Escobar, mention qui peut refléter sa pensée sincère ou n’être qu’une ruse. Si elle apparaît portée sur le prestige social, elle se dit pourtant prête, au , à vendre, par amour pour Bento, tous ses bijoux et à aller vivre avec lui dans un taudis. En réalité, presque chaque scène du livre peut être interprétée doublement, de deux manières divergentes. Il n’est jusqu’au sobriquet même de Bento qui ne soit ambigu : on peut lui prêter le sens ancien du mot "casmurro", soit : ‘entêté, rétif, inflexible’ qui trahit en réalité la vraie nature du personnage ("Dom Casmurro" se traduirait alors par "Messire Cabochard"), ou bien l’acception populaire (qui s’est aujourd’hui généralisée) de ‘renfrogné, introverti, distant, reclus’ (et on pourrait alors rendre le titre par "Messire Grincheux"). La simplicité apparente avec laquelle le narrateur raconte son l’histoire va toujours de pair avec l’extrême complexité du regard qui le lecteur peut être amené à choisir pour interpréter les événements, tout pouvant se lire dans des perspectives divergentes. Le lecteur est porté à tisser des complicités avec l’un ou l’autre des personnages ou avec le narrateur, mais le lecteur n’arrive jamais à la fin du livre avec la conviction que le chemin suivi par lui est le seul possible.


title: Dom Casmurro

text: Le passé et la mémoire sont les deux faces contradictoires et incompatibles de l’expérience. Il s’agit, non pas d’une reconstitution objective du passé, mais d’un voyage dans la mémoire, périple dont les éléments les plus visibles résultent des choix opérés par le narrateur, ce que vient confirmer la structure même du livre : le roman en effet possède sa propre économie narrative, donnant, d’une part, l’impression, avec ses chapitres courts, de ne consigner que les faits effectivement importants, mais d’autre part nous apparaissant comme un calque du travail de la mémoire, fragmentaire, procédant par une succession d’images (tantôt explicatives, tantôt explicatives) et par analogies.


title: Dom Casmurro

text: D’autres critiques en revanche arguent que la question de la culpabilité de Capitu est hors de propos. L’essayiste brésilien Wilson Martins, en particulier, écrit : Que le récit de Dom Casmurro soit vraie, fausse ou partiellement vraie, c’est le "contraste entre deux caractères" (le noyau central d’un bon roman selon Machado) qui a fait naître une situation où il était tout simplement devenu impossible à Bento Santiago de continuer à vivre avec sa femme et son enfant. Du reste, sa conviction intime a fini pour lui devenir nécessaire ; sans elle en effet, sa maison, son monde s’effondreraient. Aussi Bento s’opposera-t-il à ce que son fils devenu adulte aille rendre visite à sa grand-tante Justina, Bento craignant, et voulant éviter à tout prix, que Justina ne décèle dans Ézéchiel aucun des traits d’Escobar, ce qui (la pire des éventualités) contraindrait le narrateur à réconnaître qu’il s’était trompé. Sa construction mentale, vraie ou imaginaire, devait être maintenue coûte que coûte. Au fil des ans, "Dom Casmurro" vint donc à être vu sous deux optiques principales : l’une, la plus ancienne, consistant à ajouter foi aux paroles écrites de Bento Santiago, sans grandes remises en question à leur sujet (font partie de ce groupe José Veríssimo, Lúcia Miguel Pereira, Afrânio Coutinho, Erico Verissimo et surtout les contemporains de Machado) ; et l’autre, plus récente, postulant que Machado de Assis laisse au lecteur la tâche de tirer ses propres conclusions sur les personnages et l’intrigue, attendu que c’est là une des caractéristiques les plus prégnantes de la fiction machadienne. Les tenants de cette dernière position s’abstiennent pour la plupart d’apporter une réponse aux questions posées par le roman et qualifient "Dom Casmurro" d’"œuvre ouverte".


title: Dom Casmurro

text: Les analystes des décennies 1930 et 1940 opinaient que Bento Santiago souffrait de dysthymie et établissaient un rapport entre sa personnalité taciturne et solitaire et l’auteur lui-même, supposé être atteint d’épilepsie. Son ami Escobar souffrirait d’un trouble obsessionnel compulsif et de tics moteurs, dont il est possible qu’il parvenait à les juguler. La critique moderne considère ce type d’interprétations comme étant le produit du parti-pris psychologiste, qui était courant à cette époque et qui, appliqué en l’occurrence à Dom Casmurro et à Machado de Assis, inclinait à exagérer les souffrances de ce dernier et à perdre de vue sa carrière ascendante, tant comme journaliste et écrivain que comme haut fonctionnaire. Des psychiatres comme José Leme Lopes soulignaient les inhibitions de Bentinho et son « retard de développement affectif et sa névrose ». Le Bentinho décrit par Dom Casmurro serait caractérisé par une « sexualité tardive » et par une « prédominance du fantasme sur la réalité, avec des signes d’anxiété ».


title: Dom Casmurro

text: Pour l’interprétation psychiatrique, cet état psychique serait une des causes de sa jalousie pathologique. L’interprétation psychanalytique considère que Bento « était né privé de pouvoir sur ses propres désirs ». Le personnage serait né pour « occuper la place d’un frère mort-né », situation à propos de laquelle la psychanalyste argentine Arminda Aberastury déclara qu’elle-même « avait toujours attiré l’attention sur les difficultés qu’éprouvaient dans leur développement psychologique les enfants qui viennent au monde prédestinés, viennent à la place d’un autre ». Dom Casmurro est un enfant ayant rempli tous les souhaits de sa mère : il entre au séminaire et s’apprête à devenir prêtre, aussi certains le voient-ils comme un homme peu sûr de lui et comédien. Bentinho représenterait le type de l’homme brésilien de la haute société "carioca" du , dépourvu de conscience historique (d’où son désir d’écrire une "Histoire des faubourgs", mais choisissant de consigner d’abord ses souvenirs de jeunesse), pessimiste et fuyant. D’autres, comme Millôr Fernandes, mettant en évidence une certaine affection amoureuse et tendre pour Escobar, croient déceler chez Bentinho une tendance à l’homosexualité. Celle-ci se manifesterait concrètement par l’admiration sans bornes qu’il a pour les capacités arithmétiques d’Escobar, par la poignée de mains au , qui se prolonge sur près de cinq minutes, l’envie qu’il porte aux bras vigoureux d’Escobar (aptes à la nage, dont Bento est incapable), et la scène étrange au , où il palpe les bras d’Escobar comme s’ils appartenaient à Sancha (l’épouse d’Escobar).


title: Dom Casmurro

text: D’autres critiques non brésiliens, comme le britannique John Gledson, ont soulevé à partir des années 1980 l’hypothèse qu’interviendraient dans le roman des intérêts sociaux en rapport avec l’organisation et avec la crise de l’ordre patriarcal qui prévalait sous le Deuxième Empire. Pour l’univers vieillot, renfermé et sournois de Dona Glória, peuplé de veuves et de veufs, avec ses logés et esclaves, l’énergie et la liberté d’opinion de Capitu, gamine moderne et pauvre, hardie et irrévérencieuse, lucide et agissante, seraient devenues insupportables. Une preuve de l’argument de Gledson se trouve au , que l’essayiste considère être la « base du roman », plus précisément le motif donné par José Dias au moment où il parle de la famille de Capitu et où il rappelle à Dona Glória la promesse faite par elle de placer Bentinho au séminaire, c’est-à-dire où il décrit les « gens de Pádua » comme inférieurs et taxe sa fille Capitu de gamine dissimulée et pauvre, capable de corrompre le fils de la maison.


title: Dom Casmurro

text: Ainsi les jalousies de Bentinho, enfant riche, issu d’une famille déclinante, licencié en droit typique du Second Empire, condenseraient en elles une problématique sociale plus ample, se cachant derrière la figure de « nouvel Othello qui diffame et détruit sa bien-aimée ». Cette interprétation sociologique a eu d’autres adeptes, entre autres l’essayiste et poète portugais Hélder Macedo, qui affirma, à propos du thème de la jalousie :  Dans une telle perspective, le narrateur, outil stéréotypé utilisé par l’auteur pour critiquer une classe sociale déterminée de son époque, a eu l’habileté d’exploiter les préjugés des Brésiliens pour entraîner ceux-ci à se rallier à son argumentation contre Capitu. Parmi ces préjugés, il y a notamment la ressemblance physique et les gestes et mimiques qu’un fils hérite du père véritable, présupposé qui serait inhérent à la culture brésilienne.


title: Dom Casmurro

text: Observant le malaise que le débat critique autour de la thématique de la jalousie avait déclenché, des auteurs tels que, p. ex., José Aderaldo Castello, argumentèrent que "Dom Casmurro" n’était pas un roman de la jalousie, mais du "doute" : « C’est par excellence le roman qui exprime le conflit atroce et insoluble entre la vérité subjective et les insinuations, à haut pouvoir d’infiltration, engendrées par des coïncidences, des apparences et des équivoques, immédiatement ou tardivement alimentées par des intuitions ». Pour autant, ces auteurs n’excluaient pas l’hypothèse que Bento Santiago disait réellement la vérité et que Capitu l’avait trahi, ou qu’au contraire Machado de Assis avait voulu laisser la vérité entre les mains du lecteur.


title: Dom Casmurro

text: L’écrivaine Lygia Fagundes Telles, qui étudia le roman pour écrire le scénario du film "Capitu", de 1968, en tant que lectrice qui d’abord condamna Capitu pour ensuite condamner Bentinho, déclara dans un entretien : « Moi déjà, je ne sais plus. Ma dernière version, c’est celle-là, mais je ne sais pas. Il se trouve que j’ai enfin suspendu mon jugement. Au début, elle était une sainte ; par la suite, un monstre. Maintenant que me voilà vieille, je ne sais pas. Je trouve "Dom Casmurro" plus important que "Madame Bovary". Dans le premier, il y a le doute, alors que chez la Bovary, il est écrit dans sa tête qu’elle est adultère ».


title: Dom Casmurro

text: Au moment de sa publication, "Dom Casmurro" fut prisé par les proches amis de l’auteur. Medeiros e Albuquerque p. ex. disait qu’il s’agissait là de « notre "Othello" ». Son ami Graça Aranha fit à propos de Capitu le commentaire suivant : « mariée, elle eut pour amant le meilleur ami de son mari ». Ces premières réactions semblent accréditer les dires du narrateur et faisaient le lien avec "le Cousin Bazilio " (1878) d’Eça de Queiroz et avec "Madame Bovary" de Flaubert, c’est-à-dire des romans de l’adultère.


title: Dom Casmurro

text: José Veríssimo, pour sa part, écrivit que « "Dom Casmurro" traite d’un homme intelligent, sans aucun doute, mais simple, qui depuis qu’il est gamin se laisse illusionner par la fille qu’enfant déjà il aimait, qui l’ensorcelait avec ses sortilèges calculés, avec sa profonde science congénitale de la dissimulation, à qui il se donnera avec toute l’ardeur compatible avec son tempérament placide ». Veríssimo établit aussi une analogie entre Dom Casmurro et le narrateur de "Mémoires posthumes de Brás Cubas" : « Dom Casmurro est le frère jumeau, quoiqu’avec de grandes différences extérieures, sinon de nature, de Brás Cubas ».


title: Dom Casmurro

text: Silvio Romero quant à lui n’acceptait pas que Machado eût rompu avec la linéarité narrative et avec le naturel de l’intrigue traditionnelle, et depuis longtemps dépréciait sa prose. L’éditeur de Machado, la librairie Garnier, publiait ses volumes tant au Brésil qu’à Paris et, avec ce nouveau livre, la critique internationale commençait déjà à révoquer en doute qu’Eça de Queiroz fût encore le meilleur romancier de langue portugaise. Artur de Azevedo fit par deux fois l’éloge de l’œuvre, écrivant : « "Dom Casmurro" est un de ces livres impossibles à résumer, parce que c’est dans la vie intérieure de Bento Santiago que réside tout son enchantement, toute sa force », et concluant que « Ce qui est tout cependant dans ce livre sombre et triste, où il y a des pages écrites avec des larmes et du sang, c’est la fine psychologie des deux figures centrales et le noble et superbe style du récit ».


title: Dom Casmurro

text: Machado de Assis, qui se confia à des amis par des échanges de lettres, se montra satisfait des commentaires qui avaient été publiés sur son livre. "Dom Casmurro" continuera au fil du temps à faire l’objet d’un grand nombre de critiques et d’interprétations. À l’heure actuelle, le roman est vu comme l’une des plus grandes contributions à la littérature impressionniste, ou par certains comme l’un des plus grands exposants du réalisme brésilien.


title: Dom Casmurro

text: Publié par la Librairie Garnier en 1900, encore que la page de titre donne l’année antérieure comme date d’impression, "Dom Casmurro" avait été écrit pour paraître directement en volume, à la différence de "Mémoires posthumes de Brás Cubas" (1881) et de "Quincas Borba" (1891), qui avaient été publiés en feuilleton avant leur sortie en volume. "Quincas Borba" en effet parut en chapitres détachés dans la revue "A Estação" entre 1886 et 1891 pour être publié définitivement en 1892, et les "Mémoires posthumes" entre mars et décembre 1880 dans la "Revista Brasileira", avant d’être édité en 1881 par la Tipografia Nacional.


title: Dom Casmurro

text: Garnier, qui publiait Machado aussi bien au Brésil qu’à Paris (sous le nom de "Hippolyte Garnier"), reçut le 19 décembre 1899 une lettre de l’auteur rédigée en français, où celui-ci se plaignait du retard de la publication : « Nous attendons "Dom Casmurro" à la date qui a été annoncée. Je vous prie, au nom de tous nos intérêts, que le premier tirage d’exemplaires soit grand et suffisant, car il peut s’épuiser vite, et le retard du deuxième tirage va porter préjudice aux ventes », à quoi la maison d’édition répondit le 12 janvier 1900 : « "Dom Casmurro" n’est pas sorti cette semaine, il s’agit d’un retard d’un mois pour des raisons indépendantes de notre volonté [...] ».


title: Dom Casmurro

text: La première édition eut un tirage limité, cependant l’on avait gardé les plaques typographiques pour l’éventualité d’une réimpression, au cas ou les deux mille exemplaires de départ eussent été épuisés.


title: Dom Casmurro

text: "Dom Casmurro" a été traduit en de multiples langues depuis sa première publication en portugais.


title: Dom Casmurro

text: Les deux adaptations cinématographiques du roman réalisées à ce jour (2019) sont fort diffèrentes l’une de l’autre. La première, "Capitu", de 1968, mise en scène par Paulo Cesar Saraceni, sur un scénario de Paulo Emílio Sales Gomes et de Lygia Fagundes Telles, avec dans les rôles principaux Isabella, Othon Bastos et Raul Cortez, est une transposition fidèle du livre, alors que la plus récente, "Dom" (2003), réalisé par Moacyr Góes, avec Marcos Palmeira et Maria Fernanda Cândido, est une approche contemporaine sur la jalousie dans les relations.


title: Dom Casmurro

text: "Dom Casmurro" a plusieurs fois été porté à la scène, notamment sous la forme des pièces de théâtre "Capitu" (1999), mise en scène par Marcus Vinícius Faustini, récompensée et louangée par l’Académie brésilienne des lettres, et "Criador e Criatura: o Encontro de Machado e Capitu" (2002), adaptation libre de Flávio Aguiar et Ariclê Perez, mise en scène par Bibi Ferreira. Avant ces deux productions, le roman avait servi de base à un opéra, intitulé "Dom Casmurro", sur un livret d’Orlando Codá et une musique de Ronaldo Miranda, qui eut sa première représentation au Théâtre municipal de São Paulo en 1992.


title: Dom Casmurro

text: La chanson "Capitu", composée par Luiz Tatit, fut interprétée en 1999 par la chanteuse Ná Ozzetti sur son album "Estopim".


title: Dom Casmurro

text: Le compositeur Ronaldo Miranda est l’auteur d’un opéra, sur un livret d’Orlando Cordá, représenté pour la fois en mai 1992 au Théâtre municipal de São Paulo.


title: Dom Casmurro

text: En 1998, Fernando Sabino publia aux éditions Ática le roman "Amor de Capitu", où l’histoire originelle était réécrite en un récit à la troisième personne. De cette manière, c’est-à-dire en adoptant un point de vue plus distancié, le narrateur réussit à prendre position et à résoudre le mystère qui a entouré "Dom Casmurro" pendant un siècle.


title: Dom Casmurro

text: En commémoration du centenaire de la mort de Machado de Assis, Rede Globo réalisa en 2008 une mini-série intitulée "Capitu", écrite par Euclydes Marinho et réalisée par Luiz Fernando Carvalho, avec Eliane Giardini, Maria Fernanda Cândido et Michel Melamed, entremêlant des éléments d’époque, notamment des costumes, avec des éléments modernes, qui vont de la bande-son, diffusant des musiques du groupe américain "Beirut", jusqu’à des scènes où l’on passe des MP3.


title: Dom Casmurro

text: "Dom Casmurro" a été adapté à la bande dessinée par le scénariste Felipe Greco et le dessinateur Mario Cau. Le livre, publié par les éditions Devir, remporta le prix Jabuti en 2013 (dans les catégories "Livre didactique et paradidactique" et "Illustration") et le Troféu HQ Mix en 2014 (dans la catégorie "Adaptation pour la bande dessinée").


title: Dom Casmurro

text: D’autres transpositions encore de "Dom Casmurro" à la bande dessinée ont vu le jour, lancées par les éditions Ática (de la main d’Ivan Jaf et de Rodrigo Rosa) et par les éditions Nemo (dont les auteurs sont Wellington Srbek et José Aguiar).


title: Daniel Freund

text: Daniel Freund, né le à Aix-la-Chapelle, est un homme politique allemand qui siège au Parlement européen depuis .


title: Daniel Freund

text: Il obtient un diplôme en sciences politiques, économie et droit de l'université de Leipzig, suivi d'une maîtrise en affaires publiques de l'Institut d'études politiques de Paris, au cours de laquelle il effectue une visite d'étude à l""' de l'université George-Washington.


title: Daniel Freund

text: En 2005 il rejoint le parti politique Alliance 90/Les Verts.


title: Daniel Freund

text: Après y avoir effectué plusieurs stages, Freund travaille de 2013 à 2014 comme assistant du député européen Gerald Häfner à Bruxelles. À partir de juillet 2014, il travaille au bureau de Transparency International à Bruxelles comme « Head of Advocacy for EU Integrity » jusqu’à mai 2019.


title: Daniel Freund

text: En 2005, Daniel Freund s'inscrit au parti allemand Alliance 90/Les Verts. Lors de l’élection au parlement européen de 2019 Alliance 90/Les Verts obtiennent 21 des 96 sièges de députés allemands et Freund, qui était vingtième sur la liste Verte, est élu au Parlement européen.


title: Daniel Freund

text: Il représente le groupe parlementaire Les Verts/ALE (Alliance Libre Européenne ) comme membre de la Commission du contrôle budgétaire et de la Commission des affaires constitutionnelles. Freund est aussi membre suppléant de la Commission des transports et tourisme. Au début de la législature 2019, Freund a fondé l'intergroupe pour "la lutte contre la corruption dans l'UE" qu'il copréside avec Roberta Metsola, et il est membre de l'intergroupe pour la défense des droits des personnes LGBT.


title: Daniel Freund

text: Depuis son élection, Daniel Freund a participé aux négociations relatives à un régime général de conditionnalité pour la protection du budget de l’Union. Daniel Freund préconise également la création d'une comité d'éthique indépendant.


title: Lyall Bay

text: Lyall Bay est une baie et une banlieue du côté sud de l’isthme de Rongotai dans le secteur de la cité de Wellington, à l’extrémité sud de l’Île du Nord de la Nouvelle-Zélande.


title: Lyall Bay

text: Elle est entourée par au nord, la banlieue de Kilbirnie , celle de Rongotai au nord-est et à l'est . Au sud-est se trouve le cap de 'Moa Point' et au sud le Détroit de Cook. Enfin à l'ouest, s'étend la banlieue de Melrose. La plage ne représente plus que les deux tiers de sa taille originale car la the construction de l’ en a emporté le tiers vers l'est. La banlieue consiste donc, en plus de la moitié du sud de l’isthme de Rongotai, bien que l’aéroport international de Wellington et une petite zone industrielle se trouvant près de celui, sont souvent considérés comme faisant partie de la ville de Rongotai. La bordure sud-ouest comporte la pointe de , qui divise le paysage et la sépare de la plage et de la banlieue de Houghton Bay.


title: Lyall Bay

text: Il est probable que dans les temps anciens, le point de sortie du fleuve Hutt se faisait ici mais l’isthme actuel fut constitué par le rehaussement géologique, qui a résulté des séismes récurrents le long de la , dont l’occurrence la plus récente est le .


title: Lyall Bay

text: Lyall Bay fut autrefois connue sous le nom de False Bay d’après le maître du bateau "Winwick", quand il prit par erreur la baie pour l’entrée du mouillage de Port Nicholson en 1841.


title: Lyall Bay

text: En langue Māori, le nom pour la plage était Huetepara, qui signifie littéralement 'gourd' (hue), 'le' (te), et 'ripe' (para)


title: Lyall Bay

text: Il y a une incertitude autour de l’étymologie de ‘Lyall Bay’. On pense plus communément que le nom vient de David Lyall un officier du bateau . Une autre théorie est que ce nom vient de , un des directeurs de la New Zealand Company


title: Lyall Bay

text: Lyall Bay est de façon prédominante une zone résidentielle, mais elle contient aussi une partie du ‘Wellington's Southern Walkway’, et la ‘Southern Headlands Reserve’. C'est la plus grande plage de la cité de Wellington.


title: Lyall Bay

text: La banlieue est desservie par un service de bus et est très proche du centre commercial situé dans la ville voisine de Kilbirnie et la route du'Parc de détail de Tirangi Road Airport'. Il y a une école primaire nommée : 'Lyall Bay School', un centre de jeux , un club de boules (lawn bowls club), de surf et une petite série de magasins. Lyall Bay est le siège du Fat Freddy's Drop un orchestre populaire de Wellington.


title: Lyall Bay

text: La baie est réputée pour sa plage de surf caractérisée par un brise-lames situé à son extrémité est. C’est aussi le site du championnat de surf lifesaving et le siège de de sauvetage de surf.


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: Le Tournoi des Six Nations féminin 2020 est la vingt-cinquième édition du Tournoi, une compétition annuelle de rugby à XV, et la dix-neuvième disputée par six équipes européennes : Angleterre, pays de Galles, Irlande, France, Écosse et Italie.


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: Initialement prévu du 2 février au , le tournoi se déroule en deux phases en raison de la Pandémie de Covid-19, six matchs étant reportés du 24 octobre au .


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: Les trois équipes qui ont en 2020 l'avantage de jouer un match de plus à domicile que les autres sont la France, l'Irlande et le pays de Galles. Pour la deuxième année, le tournoi voit le développement de la professionnalisation, avec des contrats fédéraux pour les joueuses anglaises et françaises.


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: Le calendrier des matchs du tournoi 2020 est annoncé par l'organisateur le .


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: Le match de la deuxième journée entre l'Écosse et l'Angleterre est reporté du 9 au pour des raisons de sécurité étant donné les conditions météorologiques causées par la tempête Ciara.


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: Le match de la troisième journée entre l'Italie et l'Écosse est reporté à cause de l'épidémie de Covid-19 qui sévit sur l'Italie, surtout dans la région de Milan. Dans ce contexte, les organisateurs du Tournoi annoncent que les matchs Irlande-Italie (masculin, féminin et moins de 20 ans), prévu le week-end du 7 et , sont aussi reportés à une date ultérieure. Le , la rencontre Italie-Angleterre qui devait se dérouler le à Padoue est également reportée pour les mêmes raisons. Le , c'est au tour de la rencontre Écosse - France d'être reportée après qu'une joueuse écossaise soit touchée par le Covid-19.


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: L'annonce des joueuses est faite le par Simon Middleton. L'encadrement de l'équipe de France annonce le une liste de 30 joueuses.  L'encadrement de l'équipe du pays de Galles annonce le une liste de 34 joueuses. Adam Griggs annonce le une liste de 24 joueuses.


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: Andrea Di Giandomenico annonce le une liste de 30 joueuses. Les arbitres sont annoncés le par World Rugby. (Les arbitres de champs sont en gras).


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: Pour la première année, une récompense de meilleure joueuse du Tournoi est remise à la joueuse qui récolte le plus de voix parmi les entraîneurs et capitaines de chaque équipe dans le Tournoi. L'anglaise Emily Scarratt est élue meilleure joueuse de la compétition en 2020.


title: Tournoi des Six Nations féminin 2020

text: Le match initialement prévu le est reporté au lendemain en raison de la tempête Ciara.


title: Charles Marsham (2e comte de Romney)

text: Charles Marsham, comte de Romney ( – ), titré vicomte Marsham entre 1801 et 1811, est un pair et un homme politique britannique.


title: Charles Marsham (2e comte de Romney)

text: Il est le fils de Charles Marsham (1er comte de Romney), et de Lady Frances, fille de Charles Wyndham (2e comte d'Egremont) .


title: Charles Marsham (2e comte de Romney)

text: Il est député de Hythe de 1798 à 1802 et de 1806 à 1807 et de Downton de 1803 à 1806. En 1811, il succède à son père au comté et entre à la Chambre des lords.


title: Charles Marsham (2e comte de Romney)

text: Lord Romney s'est marié deux fois . Le 9 septembre 1806, il épouse Sophia Pitt, fille de William Morton Pitt . Ils ont un fils et quatre filles:Lady Romney est décédée en septembre 1812, peu de temps après la naissance de son plus jeune enfant.


title: Charles Marsham (2e comte de Romney)

text: Le 8 février 1832, Lord Romney épouse en secondes l'honorable Mary Elizabeth Townshend fille de John Townshend (2e vicomte Sydney) et veuve de George James Cholmondeley. Ils ont un fils:Lord Romney est décédé en mars 1845, à l'âge de 67 ans. Son fils son premier mariage, Charles, lui succède . Lady Romney est décédée en décembre 1847.


title: Liste des monuments historiques de Guinée

text: Cet article recense les monuments et sites historiques de Guinée.


title: Pyrococcus abyssi

text: Pyrococcus abyssi est une espèce d’archées hyperthermophile isolée d’un mont hydrothermal en eau profonde dans le Bassin Nord Fidjien, à 2000 mètres de profondeur (soit 6600 pieds). Elle est anaérobie, métabolise le soufre, est Gram négative, en forme de coccus (ou coque) et très mobile. Sa température de croissance optimale est de 96 °C. Sa souche type est GE5 (CNCM I-1302). "Pyrococcus abyssi" a été utilisé comme organisme modèle dans les études sur l’ADN polymérase. Cette espèce peut également se développer à des densités cellulaires élevées dans des bioréacteurs.


title: Rue Gerda-Taro

text: La rue Gerda-Taro est une voie nouvelle du  de Paris située dans le quartier de la Maison-Blanche.


title: Rue Gerda-Taro

text: La rue Gerda-Taro est desservie à proximité par la ligne à la station "Porte d'Italie".


title: Rue Gerda-Taro

text: Elle porte le nom de la photojournaliste Gerda Taro (1910-1937), morte pendant la guerre d'Espagne.


title: Rue Gerda-Taro

text: La voie a été créée lors des travaux de la ZAC Paul Bourget, elle a été nommée sous le nom provisoire de « voie GN/13 », avant de prendre sa dénomination actuelle au Conseil du et du Conseil de Paris, en .


title: Rue Gerda-Taro

text: Toujours en cours d'aménagement, elle accueillera progressivement les habitants dans les années à venir. La rue Germaine-Krull et le jardin Laure-Albin-Guillot compléteront à terme le nouveau quartier jusqu'à l'avenue de la Porte-d'Italie.


title: Balkuy

text: Balkuy est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Basseko

text: Basseko est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Astripomoea

text: Astripomoea est un genre de plantes de la famille des "Convolvulaceae".


title: Astripomoea

text: Le nom provient des poils en formes d’étoile présents sur la plante.


title: Astripomoea

text: Selon :


title: Astripomoea

text: Selon (Attention liste brute contenant possiblement des synonymes) :


title: Bissighin (Ouagadougou)

text: Bissighin est une localité située dans le département de Ouagadougou de la province de Kadiogo dans la région Centre au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Boassa

text: Boassa est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Darsalam (Ouagadougou)

text: Darsalam est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Kamboincé

text: Kamboincé, également orthographié Kamboinsé (ou encore appelé localement Kamboinsin, Kanboensé, Kaimboinsé ou Komboinsé), est un village du arrondissement (encore parfois appelé de son ancien nom "Sig-Noghin") du département et la commune urbaine à statut particulier de Ouagadougou, situé dans la province du Kadiogo et la région du Centre au Burkina Faso.Le village est traversé par la route nationale 22.


title: Nioko 2

text: Nioko 2 est une localité située dans le département de Ouagadougou de la province du Kadiogo dans la région Centre au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Nioko 2

text: Nioko 2 est jumelé avec la commune française d'Éragny dans le Val-d'Oise.


title: Nioko 2

text: Le centre de soins le plus proche de Nioko 2 est le centre hospitalo-universitaire (CHU) du pays qui se trouve dans le quartier de Bogodogo à Ouagadougou.


title: Polesgo

text: Polesgo est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Roumting

text: Roumting est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Sakoula

text: Sakoula est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Sandogo (Ouagadougou)

text: Sandogo, également appelé Sandaogo, est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo de la région Centre au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Église Sainte-Sophie de Monemvasia

text: L’église Agía Sofía () ou église Sainte-Sophie, est une église de la ville haute de Monemvasia en Laconie dans le Péloponnèse en Grèce.


title: Église Sainte-Sophie de Monemvasia

text: Cette église a été construite à l'époque byzantine vers 1150.


title: Église Sainte-Sophie de Monemvasia

text: Le narthex à arcades a été ajouté par les Vénitiens.


title: Église Sainte-Sophie de Monemvasia

text: L'église a été transformée en mosquée sous la domination ottomane.


title: Simiougou

text: Simiougou est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Soguedin

text: Soguedin est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Yagma (Ouagadougou)

text: Yagma est une localité située dans le département de Ouagadougou de la province de Kadiogo dans la région région Centre au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes. La ville héberge un grand sanctuaire marial, lieu d'un pèlerinage national pour les fidèles catholiques.


title: Yagma (Ouagadougou)

text: Le sanctuaire marial installé sur une colline de la ville a été construit à l'initiative de deux laïcs en 1967. Ceux-ci aménagent le site et y construisent une . Un premier pèlerinage est organisé l'année suivante à partir de paroisses proches. En 1970, le pèlerinage annuel est présidé par l'archevêque de Ouagadougou. La Vierge Marie qui est vénérée dans le Sanctuaire se voit progressivement attribuée le titre de . En 1992, Guirma, évêque de Kaya, lance la construction d'une grande église pour le sanctuaire. Celle-ci n'est inaugurée qu'en 2013, en présence de représentants religieux du pays, et de représentants du gouvernement. Ce sanctuaire est un sanctuaire national, dans lequel se déroule tous les deux ans, un .


title: Yamtenga

text: Yamtenga est une localité du département de Ouagadougou de la province de Kadiogo dans la région Centre au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait dont de femmes.


title: Zongo (Ouagadougou)

text: Zongo est une localité du département de Ouagadougou, dans la province de Kadiogo (région Centre) au Burkina Faso. En 2006, cette localité comptait habitants dont de femmes.


title: Marie Boas Hall

text: Marie Boas Hall ( - ) est une historienne des sciences britannique et elle est considérée comme l'un des pionniers de l'après-guerre dans l'étude de la révolution scientifique aux .


title: Marie Boas Hall

text: Marie Boas est née à Springfield, dans le Massachusetts. Elle a obtenu son diplôme du Radcliffe College en 1940. Pendant la Seconde Guerre mondiale, elle collabore avec Henry Guerlac au Laboratoire Radiation du MIT pour écrire l’histoire du laboratoire et de l’utilisation opérationnelle du radar pendant la guerre. Elle a poursuivi ses travaux avec Guerlac à l'Université Cornell et a obtenu son doctorat en 1949. Sa thèse, intitulée « Robert Boyle and the corpuscular philosophy: A study of theories of matter in the seventeenth century », portait sur la philosophie mécanique de Robert Boyle et a été publiée dans la revue d'histoire de la science "Osiris" en 1952 Elle a ensuite enseigné à l’Université du Massachusetts, puis à l’Université Brandeis.  Marie Boas est partie des États-Unis pour travailler sur les papiers de Robert Boyle en Angleterre» et a rencontré Hall, qui travaillait sur celui d’Isaac Newton. En 1957, elle est retournée à l'Université de Californie à Los Angeles. En 1959, Hall, dont le premier mariage s'était terminé par un divorce, la rejoint et ils se marièrent. Deux ans plus tard, ils se sont rendus à l'Université de l'Indiana. En 1963, ils sont invités à revenir à Londres, à l'Imperial College London, où Hall devient le premier professeur d'histoire des sciences et elle maître de conférences. Là, ils ont formé de nombreux doctorants. "


title: Marie Boas Hall

text: Elle a été élue membre de l'Académie américaine des arts et des sciences en 1955. Elle a remporté la médaille George Sarton, la plus prestigieuse récompense de l’History of Science Society, avec son mari Alfred Rupert Hall en 1981. Elle est également Fellow of the British Academy. En 1959 elle reçoit le prix Pfizer, décerné par l’History of Science Society pour son ouvrage "Robert Boyle and Seventeenth-Century Chemistry". Comme son titre l'indique, l'ouvrage est consacré à Robert Boyle (1627-1691), physicien et chimiste irlandais, passionné de science expérimentale et considéré comme le père de la philosophie naturelle moderne. Dans cet ouvrage, Marie Boas Hall replace Robert Boyle dans le contexte plus large de la chimie du XVIIe siècle : le livre comporte des extraits des écrits de Boyle, les de la Royal Society, afin d'illustrer la manière dont ses idées et découvertes sur les matières théoriques ont influencé et ont été influencées par les développements contemporains en chimie pratique, en particulier ceux de Lavoisier. Quand elle publie son livre en 1958, plusieurs études consacrées à Boyle avaient déjà été publiées : James Bryant Conant (1948), Thomas Kuhn (1952), R. E. W. Maddison et Margaret E. Rowbottom avaient chacun exploré une facette du travail de Boyle. Hall fait le lien entre les méthodes physiques et ses avancées en chimie. Cependant, Hooykaas relève plusieurs erreurs liées à la méconnaissance de la littérature allemande et néerlandaise sur la période pré-boylienne, ce qui lui fait attribuer à Doyle des idées déjà présentes chez certains de ses prédécesseurs. Il recommande néanmoins l'ouvrage comme un bon exposé critique des connaissances chimiques de Boyle et des tendances profondes du développement de la chimie au XVIIe siècle.


title: Marie Boas Hall

text: Son frère aîné était le mathématicien Ralph Philip Boas.


title: Trioxyde de rhénium

text: Le trioxyde de rhénium ou oxyde de rhénium(VI) est un composé inorganique de formule ReO. C'est un solide rouge ayant un éclat métallique, dont l'apparence ressemble à celle du cuivre. C'est le seul trioxyde stable des éléments du groupe 7 (Mn, Tc, Re).


title: Trioxyde de rhénium

text: Le trioxyde de rhénium peut être produit en réduisant l'oxyde de rhénium(VII) avec le monoxyde de carbone :


title: Trioxyde de rhénium

text: ReO peut également être réduit par le dioxane.


title: Trioxyde de rhénium

text: Cet oxyde de rhénium cristallise avec une cellule élémentaire cubique primitive, groupe d'espace "Pm"3"m" (n 221) et un paramètre cristallin de 374,7 pm (3,747 Å). La structure de ReO est similaire à celle d'une pérovskite (ABO), sans le gros cation A au centre de la cellule élémentaire. Chaque centre rhénium est entouré par un octaèdre défini par six centres oxygène. Ces octaèdres partagent leurs sommets pour former la structure tridimensionnelle. Le nombre de coordination de O vaut 2 car chaque atome d'oxygène a deux atomes Re voisins.


title: Trioxyde de rhénium

text: ReO présente une transition cristalline à 5,2 kbar et 300 K, le groupe d'espace devient "Im"3 (n 204) avec a = 741(2) pm.


title: Trioxyde de rhénium

text: Lors du chauffage à 400 °C sous vide, il subit une dismutation :


title: Trioxyde de rhénium

text: ReO est un oxyde inhabituel car il présente une résistivité très faible. Il se comporte comme un métal car sa résistivité décroît quand la température décroît. À , sa résistivité vaut , tandis qu'à , elle baisse à , 17 fois moins qu'à .


title: Trioxyde de rhénium

text: Le trioxyde de rhénium est utilisé en synthèse organique comme catalyseur pour la réduction des amides.


title: Haras royal de la Brace et du Breuil

text: Le Haras royal de la Brace du Breuil (« Haraz de la Brace et du Breuil ») est un haras royal français du , situé dans la châtellerie de Domfront, sur les deux lieux-dits voisins de la Brace et du Breuil, et qui fut notamment utilisé par Philippe VI de Valois.


title: Haras royal de la Brace et du Breuil

text: Mentionné pour la première fois en 1338, il introduit la terminologie de « garde » des haras.


title: Haras royal de la Brace et du Breuil

text: Il comprend un effectif équin conséquent pour l'époque, soit deux étalons, vingt-cinq poulinières, et de nombreux poulains, pour un total de 56 chevaux. Il est alors dirigé par Perrot Fanoillet, qui dispense ses ordres à quelques valets pour les soins aux chevaux.


title: Haras royal de la Brace et du Breuil

text: il n'existe pas d'information concernant le type ou la race des chevaux élevés, mais ils sont présumés raffinés, suffisamment du moins pour servir de monture aux demoiselles de la reine, à la duchesse, ainsi qu'au pannetier du roi Philippe de Praelles.


title: Haras royal de la Brace et du Breuil

text: Ce haras est perdu par la France avec le traité de Brétigny, en 1360.


title: William Morton Pitt

text: William Morton Pitt, FRS ( - ) est un homme politique britannique, membre du Parlement britannique .


title: William Morton Pitt

text: Il est le fils aîné de John Pitt de Encombe House, Dorset et fait ses études au Queen's College, à Oxford. Il entre au Lincoln's Inn pour étudier le droit en 1774.


title: William Morton Pitt

text: En 1780, il est élu au Parlement en tant que député de Poole, qu'il représente jusqu'en 1790, après quoi il représente le Dorset de 1790 à 1826.


title: William Morton Pitt

text: Il est élu membre de la Royal Society en 1787 .


title: William Morton Pitt

text: Il meurt en 1836. Il s'est marié deux fois; d'abord à Margaret, fille de John Gambier, gouverneur des Bahamas, avec qui il a une fille, et ensuite à Grace Amelia, fille de Henry Seymour de Hanford, Dorset, avec qui il a deux fils et une fille.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: Le festival du Nouveau Théâtre populaire (NTP) est un festival français de théâtre qui se déroule annuellement en Maine-et-Loire. Six pièces classiques ou contemporaines y sont données à la fin de chaque été.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: La manifestation se déroule sur plusieurs sites du département, uniquement en plein air, et principalement sur le plateau Jean Vilar de la Maison du Théâtre, dans l'ancienne commune de Fontaine-Guérin aux Bois d'Anjou.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: Depuis 2017, sa fréquentation dépasse chaque année les 10.000 spectateurs. Il est parfois qualifié d' « institution théâtrale de l'Anjou ».


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: Le choix du nom du festival et du plateau sont un hommage direct à Jean Vilar, directeur du festival d'Avignon puis du Théâtre National Populaire ; la troupe partage avec lui des idéaux de décentralisation et de démocratisation culturelle. Elle s'inscrit également dans la lignée du Théâtre du Peuple de Bussang.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: La troupe, composée de vingt membres, fonctionne de façon collégiale, sans hiérarchie. Elle respecte des principes d'alternance pour l'attribution des rôles principaux et des mises en scène.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: Outre le festival, la troupe organise régulièrement des lectures, ainsi que des ateliers de théâtre.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: Depuis 2009, la troupe propose un tarif unique à 5€ la place ; à partir de 2018, elle met en place un tarif au choix (5, 10 ou 15€).


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: Le festival commence en 2009 dans un jardin privé, propriété de Marie-Claude Herson-Macarel, grand-mère de l'un des membres de la troupe.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: En 2013, à la suite du décès de celle-ci, la propriété est mise en vente ; cela menace l'avenir du festival, et suscite une importante mobilisation populaire et médiatique. Devant celle-ci, la Communauté de communes de Beaufort-en-Anjou décide de racheter la maison où se déroule le festival, afin de pérenniser celui-ci et de transformer la maison en Maison du Théâtre (à l'image de la maison Maria Casarès à Alloue). Cette décision est votée en 2014. Le rachat a finalement lieu en 2015.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: La édition présente "Le Misanthrope" de Molière et "Roméo et Juliette" de Shakespeare. Elle accueille 700 spectateurs.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: La édition accueille 5000 spectateurs.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: La édition accueille 7500 spectateurs.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: Le festival fête sa édition. Pour cet anniversaire, l'édition, intitulée « La Comédie humaine », est consacrée à l'œuvre d'Honoré de Balzac. Elle a lieu du 18 au 31 août. Elle accueille plus de 10.000 spectateurs.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: La édition se déroule du 17 au 30 août 2019. Autour du thème des « Auteurs vivants », elle présente des textes d'Howard Barker, Moustafa Benaïbout, Arno Bertina, Michel Houellebecq, Sacha Todorov et Ivan Vyrypaïev. Elle accueille plus de 10.000 spectateurs.


title: Festival du Nouveau Théâtre populaire

text: La troupe est composée de vingt membres : Pauline Bolcatto, Valentin Boraud, Julien Campani, Philippe Canales, Baptiste Chabauty, Thomas Chrétien, Léo Cohen–Paperman, Emilien Diard-Detœuf, Clovis Fouin, Joseph Fourez, Elsa Grzeszczak, Sophie Guibard, Lazare Herson-Macarel, Frédéric Jessua, Lola Lucas, Morgane Nairaud, Antoine Philippot, Julien Romelard, Claire Sermonne et Sacha Todorov. La plupart ont été formés dans des grandes écoles nationales (Conservatoire national supérieur d'art dramatique, Théâtre national de Strasbourg, Comédie de Saint-Étienne, etc.).


title: Château de l'Islet

text: Le château de l'Islet est une demeure, des s, qui se dresse sur la commune française de Sainte-Marie-du-Mont dans le département de la Manche, en région Normandie.


title: Château de l'Islet

text: Le château fait l’objet d’une inscription partielle au titre des monuments historiques.


title: Château de l'Islet

text: Le château de l'Islet est situé au bourg, derrière l'église, dans le département français de la Manche. Son emplacement stratégique lui permettait de surveiller le large estuaire que forme la réunion de plusieurs rivières : Douve, Taute, Vire et Aure, et les gués permettant de franchir le Grand et le Petit Vey donnant accès au Cotentin.


title: Château de l'Islet

text: Un premier château de terre et de bois sur motte est construit au début du par un des compagnons de Rollon, un certain Vieul aux Épaules. Au , la famille aux Épaules remplace le fortin de bois par un château construit en pierre, ceint de douves.


title: Château de l'Islet

text: À l'issue des guerres de Religion, Henri-Robert aux Épaules, rase le château fort et édifie à la place un manoir. Ce Robert, lieutenant général de Normandie et ami d', dernier de sa lignée, meurt en 1607. Une statue orante en marbre, du , provenant de sa tombe, le représentant agenouillé, est conservé dans l'église de Sainte-Marie-du-Mont. Se succédèrent ensuite plusieurs propriétaires et le château est avant la Révolution la possession du prince de Condé. Il servira de prison avant d'être vendu comme bien national et exploité comme carrière de pierre. Le reste des bâtiments abritera ensuite une exploitation agricole.


title: Château de l'Islet

text: On accède à la cour d'honneur par une porte charretière et une porte piétonne à triple voussures du . À l'intérieur de la cour se dresse ce qui subsiste du château ; un pavillon central s'éclairant par des fenêtres à meneaux encadré par deux tours rondes.


title: Château de l'Islet

text: Sont inscrits par arrêté du :


title: George Rice (3e baron Dynevor)

text: George Talbot Rice, baron Dynevor (Dinefwr) ( - ) est un pair et homme politique britannique.


title: George Rice (3e baron Dynevor)

text: Il est le fils de Cecil de Cardonnel (2e baronne Dynevor) et George Rice (ou Rhys). Il fait ses études à la Westminster School et est inscrit à Christ Church, à Oxford, le , où il obtient une maîtrise en arts le .


title: George Rice (3e baron Dynevor)

text: Il est député conservateur du Carmarthenshire de 1790 à 1793. Son père a déjà été député conservateur du Carmarthenshire de 1754 à 1779.


title: George Rice (3e baron Dynevor)

text: Il hérite de son titre en 1793 à la mort de sa mère. La mère du baron a adopté, par licence royale, le nom de Cardonnel. En 1817 (toujours par licence royale), il reprend son patronyme paternel de Rice. Son nom est maintenant souvent écrit avec un trait d'union : Talbot-Rice.


title: George Rice (3e baron Dynevor)

text: Il meurt le . Le , il épouse Frances Townshend, troisième fille de Thomas Townshend (1er vicomte Sydney) de St Leonards. Ils ont 2 fils et 5 filles et vivent à Newton House dans son domaine Dynefwr près de Llandeilo, dans le Carmarthenshire. Son fils aîné, George, lui succède et adopte plus tard le nom de famille de Rice-Trevor.