title: Fonds du patrimoine

text: Le Fonds du Patrimoine est un Fonds à objectifs philanthropiques. Il coordonne l’action de la Fondation Roi Baudouin en matière de patrimoine. Son objectif est de protéger, de conserver et de préserver le patrimoine belge notamment en acquérant et en préservant des œuvres d’art mais aussi des archives, des documents et d’autres objets liés au patrimoine artistique, culturel et historique belge. Le Fonds du Patrimoine fait également office d’organe de coordination visant à optimaliser le fonctionnement des Fonds de mécénat dans le domaine du patrimoine et fondés au sein de la Fondation Roi Baudouin.


title: Fonds du patrimoine

text: Le Fonds du Patrimoine a été créé en réponse à une problématique qui se posait en Belgique dans les années 1980. Plusieurs œuvres ou collections importantes risquaient alors de partir à l’étranger et d’aboutir entre les mains de collectionneurs privés. Parmi les exemples célèbres, on retrouve notamment l’héritage du peintre d’art surréaliste belge René Magritte ou l’"Entrée du Christ à Bruxelles" de James Ensor. Pour préserver ces collections et assurer leur maintien en Belgique, la Fondation Roi Baudouin s’est lancée dans de nouvelles activités liées au thème du Patrimoine.


title: Fonds du patrimoine

text: Jusqu’en 1995, ce sont surtout les grandes campagnes de restauration telles que SOS Grandes Toiles, SOS Polychromie et SOS Tapisseries qui font parler d’elles. Après 1995, l’accent est mis sur l’acquisition d’œuvres d’art et de documents d’archives belges. Pour l’aider dans cette mission, la Fondation Roi Baudouin peut également compter sur l’aide de donateurs. La Fondation n’acquiert pas ces œuvres pour elle-même mais pour les déposer en prêt à long terme dans des musées et institutions belges. Elles restent ainsi accessibles à tous. Outre l’achat d’œuvres d’art, la Fondation veille également à la conservation, à la protection, à la valorisation du patrimoine belge ainsi qu’à sa mise à la disposition du public.


title: Fonds du patrimoine

text: La Fondation fait également office de médiateur ou de partenaire dans de nombreux projets patrimoniaux. Le Fonds du Patrimoine est un Fonds qui fonctionne par le biais d’une dotation en capital de la Fondation Roi Baudouin. Il travaille de manière autonome et dispose de son propre Comité de gestion. Le Prince Lorenz en est le président d’honneur.


title: Fonds du patrimoine

text: Parmi ses autres activités, le Fonds du Patrimoine travaille également en étroite collaboration avec plusieurs Fonds créés par des donateurs au sein de la Fondation Roi Baudouin. Chacun de ces Fonds œuvre dans un domaine spécifique choisi par les donateurs. Ils vont du soutien à des musées belges grâce à l’acquisition de nouvelles œuvres jusqu’à la préservation, la protection, la restauration et la valorisation du patrimoine culturel en passant par la formation d’artistes, de musiciens, etc. Ces Fonds soutiennent des projets liés aux domaines suivants : le patrimoine mobilier (de diverses périodes), le patrimoine architecturale, le patrimoine naturel, la musique, l’histoire, l’archéologie.


title: Fonds du patrimoine

text: Le Fonds du Patrimoine fait office d’organe de coordination de ces Fonds.


title: Fonds du patrimoine

text: Le Centre de Philanthropie est une composante de la Fondation Roi Baudouin. Il tend à encourager le mécénat et propose ses services et conseils aux donateurs souhaitant s’engager pour le patrimoine et la culture.


title: Fonds du patrimoine

text: Depuis sa création en 1976, la Fondation Roi Baudouin est parvenue à rassembler une collection diversifiée d’objets patrimoniaux grâce au soutien de ses différents Fonds et du Fonds du Patrimoine, qui fait office d’organe de coordination. Les sujets couvrent plusieurs champs culturels tels que les beaux-arts, la musique, les arts appliqués et la littérature. L’objet le plus ancien de la collection date du 1 siècle ACN. Il s’agit du Trésor gaulois de Thuin.


title: Fonds du patrimoine

text: Afin de rendre accessibles au public et de valoriser les œuvres et collections qu’il acquiert, le Fonds du Patrimoine cherche le dépositaire le plus adéquat pour chacune d’entre elles, qu’il s’agisse d’une institution publique ou un musée. Pour faire son choix, la Commission de Contrôle créée à cette fin se penche sur le lien historique entre l’objet et le lieu ou sur la nature de la collection, afin de permettre la meilleure mise en valeur de l’œuvre d’art. Ces dépositaires varient en fonction de la nature de la collection.


title: Fonds du patrimoine

text: Les œuvres font également l’objet de prêts temporaires dans le cadre d’expositions en Belgique et à l’étranger, à condition que ces prêts constituent une plus-value pour les œuvres considérées.


title: Fonds du patrimoine

text: Chaque année, le Fonds du Patrimoine présente ses acquisitions récentes dans un espace d’exposition qui lui est spécifiquement réservé à la foire d’antiquités et d’objets d’art BRAFA organisée à Tour et Taxis (Bruxelles). Le Fonds participe à ce salon afin de mettre en valeur ses dernières acquisitions et à faire connaître au public de la BRAFA son fonctionnement dans le domaine du patrimoine. À l’occasion du 30 anniversaire du Fonds du Patrimoine et de sa 10 participation à la BRAFA, la Fondation Roi Baudouin a établi le programme des « BRAFA Art Talks », un cycle de conférences quotidiennes.


title: Fonds du patrimoine

text: En 2004, environ 700 œuvres issues de la collection privée du collectionneur belge Thomas Neirynck ont été confiées à la Fondation Roi Baudouin afin de valoriser, de conserver et de faire découvrir au plus grand nombre cette collection en un seul ensemble. La collection comprend non seulement des œuvres provenant du mouvement international CoBrA qui rassemblait des artistes tels que Pierre Alechinsky et Asger Jorn mais elle s’est également tournée vers la Jeune Peinture Belge comme celle de Louis Van Lint et l’art abstrait. La grande majorité de la collection est composée d’œuvres d’artistes belges. À l’issue d’un dialogue entre la Fondation Roi Baudouin et Thomas Neirynck, elle a été confiée en partie au Musée des Beaux-Arts de Mons, où elle est exposée au public.


title: Fonds du patrimoine

text: En 1996 et 1997, le Fonds du Patrimoine a acquis une grande partie de la collection privée de Charles Van Herck composée d’une centaine de statuettes en terre cuite et d’environ 700 esquisses des 17 et 18 siècles. Les terres cuites ont été confiées au Musée royal des Beaux-Arts d’ Anvers, à l’exception du "Buste d’Hercule" de Lucas Faydherbe, confié à la Rubenshuis d’Anvers et un groupe de statuettes confié au Musée royal de Mariemont. La collection de dessins a pour sa part été confiée au Musée Plantin-Moretus d’Anvers.


title: Fonds du patrimoine

text: En 2014, la collectionneuse belge Jos Knaepen a fait don de sa collection d’art contemporain à la Fondation Roi Baudouin. Cette collection est le fruit de longues années de collecte et contient des œuvres de grands noms tels que Robert Motherwell, Sam Francis, Ellsworth Kelley et Joan Miro. Cette collection se distingue de la Collection Thomas Neirynck dans la mesure où elle est tournée vers la scène artistique internationale et qu’elle contient surtout des œuvres sur papier.


title: Fonds du patrimoine

text: En 2011, le fonds d’archives Dotremont est rapatrié en Belgique depuis la France et confié à la Fondation Roi Baudouin par Guy Dotremont, le frère et exécuteur testamentaire de Christian Dotremont (1922-1979). Ce fonds constitue un maillon essentiel dans la connaissance de la littérature d’après-guerre et porte en particulier sur celle du mouvement CoBrA (1948-1951). Ces archives contiennent notamment une grande collection de logogrammes. Il s’agit de poèmes écrits de manière tellement spontanée qu’ils peuvent être considérés comme une œuvre d’art graphique. Ils font partie des principales inventions poétiques de la seconde moitié du 20 siècle. L’ensemble a été confié aux Archives et Musée de la Littérature (AML), au sein de la Bibliothèque royale de Belgique à Bruxelles.


title: Fonds du patrimoine

text: La collection comprend huit pièces uniques de joaillerie, trois sculptures, une peinture et treize objets décoratifs mais aussi 129 ébauches et un dossier d’archives. Confiées par la famille à la Fondation Roi Baudouin, ces archives reprennent notamment plus de 1400 photos originales du célèbre photographe Alexandre, qui a documenté le travail de Philippe Wolfers. La plupart des objets compris dans l’acquisition sont accessibles au public dans les Magasins Wolfers reconstitués au sein du Musée Art & Histoire, au Cinquantenaire à Bruxelles. Le mobilier, dessiné par Victor Horta, a été restauré grâce au Fonds Baillet-Latour. Cette acquisition a pu se faire grâce à une collaboration entre le Fonds du Patrimoine, le Fonds Braet-Buys-Bartholomeus et le Fonds Marcel Van Rooy gérés par la Fondation Roi Baudouin.


title: Fonds du patrimoine

text: La collection Nelly Van den Abbeele est une collection de référence rassemblant des œuvres d’artistes belges du 20 siècle qui ont conçu sur commande un bijou pour Nelly van den Abeele. Il s’agit des premiers bijoux d’artistes réalisés dans notre pays au cours des années 1970 et 1980.


title: Fonds du patrimoine

text: Au fil de vingt-cinq années de recherche, Maria Luise Fill et Robert Trevisiol ont rassemblé plus de 220 pièces de textile copte. Cette collection est composée de fragments d’éléments vestimentaires et de tissus d’intérieur créés en Égypte, essentiellement entre le 2 et le 10 siècle. Pour pérenniser leur collection et la rendre accessible à tous, les collectionneurs ont décidé d’en faire don à la Fondation Roi Baudouin. Elle est aujourd’hui conservée au Musée royal de Mariemont. Tous les six mois, une autre sélection d’œuvres de la collection y est présentée. Le Trésor d’Oignies est une collection d’une cinquantaine de pièces datant du 13 siècle qui reflètent la vie et l’histoire d’une communauté religieuse. Le Trésor est l’une des sept merveilles de Belgique et compte trente-deux pièces classées en tant que patrimoine mobilier culturel. Les reliques constituent environ la moitié de la collection, aux côtés des objets liturgiques et rituels. La plupart des pièces d’orfèvrerie sont attribuées à Hugo d’Oignies (né avant 1187 et actif jusqu’en 1238) et à son atelier, dont les œuvres font partie de l’art mosan.


title: Fonds du patrimoine

text: En 1999, Claire De Pauw et Marcel Stal font don à la Fondation Roi Baudouin de leur collection de plus de 800 vases en terre cuite et en grès créés par le céramiste Charles Catteau (1880-1966). Cette collection est le fruit de plusieurs années de recherche par Claire De Pauw et le collectionneur d’art et galeriste bruxellois Marcel Stal. Les deux collectionneurs sont tellement connaisseurs en la matière que leur collection est devenue la référence mondiale de l’œuvre de Charles Catteau, mais aussi de la production de Boch Keramis au temps de l’Art Déco.


title: Fonds du patrimoine

text: La Fondation Roi Baudouin dispose de plusieurs fonds d’archives et de patrimoine artistique liés au 9 art.


title: Fonds du patrimoine

text: En 2013, les frères et sœurs du dessinateur belge Didier Comès ont fait don de son patrimoine artistique à la Fondation Roi Baudouin. La Fondation travaille en collaboration avec le Musée en Piconrue à Bastogne pour l’exposition et la conservation de l’œuvre. La Fondation dispose également d’une partie du patrimoine artistique du dessinateur François Schuiten, qui en a personnellement fait don à la Fondation à l’occasion du trentième anniversaire des "Cités obscures", dont l’histoire se déroule en Belgique. Ces pièces ont été mises en dépôt à la Bibliotheca Wittockiana. Des centaines de planches originales, de dessins et de documents d’archives de l’auteur et dessinateur de bandes dessinées Edgar P. Jacobs ont également été confiées à la Fondation Roi Baudouin. La Fondation Roi Baudouin dispose également de différentes collections relatives au patrimoine littéraire belge. Le Fonds du Patrimoine est ainsi parvenu à acquérir l’ensemble de la succession de l’auteur flamand Hugo Claus (1929-2008). Son fonds d’archives est constitué de sources littéraires et historiques mais aussi de sa correspondance, de documents personnels, de manuscrits et d’épreuves.


title: Fonds du patrimoine

text: En collaboration avec la Bibliothèque patrimoniale Hendrik Conscience, le Fonds du Patrimoine est également parvenu à acquérir la collection de livres (plus de 1000 ouvrages) du poète flamand Stijn Streuvels (1871-1969), également conservée et consultable dans cette bibliothèque anversoise.


title: Fonds du patrimoine

text: Les archives et le patrimoine personnel du romancier Georges Simenon (1903-1989) ont été confiés par son fils à la Fondation Roi Baudouin sous la forme d’un don.


title: Fonds du patrimoine

text: La Fondation Roi Baudouin possède en outre plusieurs livres d’heures. Nous pensons ici à des pièces de première importance, dont : les Heures Tavernier, les Heures van Reynegom, les Heures Bowet, les Heures Biese, les Heures Tramerie.


title: Fonds du patrimoine

text: En 2001, la Fondation Roi Baudouin a acquis un lot d’archives de l’explorateur H.M. Stanley, complétant ainsi les archives supposées perdues acquises en 1982 par la Société Générale et confiées par elle à la Fondation. L’ensemble du fonds a été confié au Musée royal de l’Afrique centrale.


title: Fonds du patrimoine

text: La collection de la Fondation comprend d’autres fonds de ce type, dontLa collection Yves Becko rassemble environ 20 000 disques, 78 tours et 65 cylindres datant de 1890 à 1950. Il faut y ajouter une bibliothèque de près de 2000 ouvrages consacrés à l’art lyrique et aux techniques d’enregistrement.


title: Fonds du patrimoine

text: Le fonds musical de Jean Warland comprend les instruments de musique et accessoires de ce contrebassiste jazz belge. Il comporte en outre une importante discothèque jazz et une série de documents personnels.


title: Fonds du patrimoine

text: Les archives de jazz de Robert Pernet font elles aussi partie des collections de la Fondation Roi Baudouin.


title: Fonds du patrimoine

text: Outre plusieurs grandes collections à part entière, la collection comprend également des chefs-d’œuvre isolés. En sa qualité d’organe de coordination, le Fonds du Patrimoine gère les pièces acquises par ses soins mais aussi par les différents autres Fonds de la Fondation Roi Baudouin.


title: Fonds du patrimoine

text: Outre l’acquisition d’éléments du patrimoine culturel, le Fonds du Patrimoine propose également via ses différents Fonds de mécénat un soutien à divers projets, qui peuvent aller de la restauration jusqu’à l’organisation de formations en passant par la valorisation du patrimoine.Sources, notes et/ou références


title: Cathédrale de l'Immaculée-Conception de Hinche

text: La cathédrale de l'Immaculée-Conception, est une cathédrale catholique située à Hinche, en Haïti. Elle est le siège de l'évêque du diocèse de Hinche.


title: 175e division

text: Dans le domaine militaire, peut désigner :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: L'empreinte carbone de l'électricité est un mode d'évaluation de l'impact environnemental de l'utilisation d'électricité. Elle est variable selon les pays et les saisons en raison des divers modes de production choisis.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: À l'instar des réseaux de chaleur, l’utilisation de l’électricité par le consommateur n’entraîne pas d’émission directe de gaz à effet de serre (GES) sur le lieu d’utilisation. En revanche, l’utilisation de combustibles pour produire l’électricité ainsi que pour la construction et l'entretien de ses réseaux de transport et de distribution sont à l'origine de l'émission de différents GES. Comme la consommation d’électricité est directement liée aux émissions de , il est couramment admis de parler du contenu en de l’électricité.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le sujet des émissions de liées à l’électricité fait cependant débat pour plusieurs raisons :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: L'empreinte carbone de l'électricité comprend en particulier celle du numérique, qui s'élève, selon l'association française The Shift Project, à 2,5 % des émissions mondiales en 2013 et à 3,7 % des émissions mondiales en 2018, donc est en forte croissance. C'est plus que celle du trafic aérien.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: L'Agence internationale de l'énergie envisage entre autres, pour décarboner l'électricité, la séquestration du.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Cet article présente la diversité des méthodes d’évaluation du contenu en de l’électricité et leur domaine de validité, évitant ainsi un historique complexe.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les "facteurs d’émission" et les "contenus " de l’électricité peuvent être définis de différentes manières, suivant les émissions auxquelles on s’intéresse et les périmètres pris en compte : à la production ou à la consommation, à l’échelle d’un producteur ou d’un pays.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le « facteur d’émission du kilowatt-heure produit par une filière donnée » est défini comme le rapport des émissions de par la quantité d’électricité produites en sortie des équipements rattachés à cette filière (charbon, hydraulique, nucléaire, éolienne...). Sous réserve de l’incertitude introduite par la production combinée de chaleur et d’électricité, les émissions directes sont des grandeurs mesurables et vérifiables. En revanche, le complément correspondant à l’approche par analyse du cycle de vie (ACV) donne souvent lieu à débat.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Par exemple, la base de données de l'ADEME estime le facteur d'émission du nucléaire en France à 10 grammes d'équivalent par kilowatt-heure (géq/kWh)), comparés à ±50 % pour l'éolien et à pour le solaire photovoltaïque, ces dernières estimations ne tenant pas compte de leur intermittence et des centrales à flamme qu'elle induit. Une autre méthode d'ACV, l"" (EIO), intègre un bilan carbone "a priori" car incluant les émissions « grises » (indirectes et associées, notamment liées à la fabrication de composants complexes de haute spécification non fabriqués en série). Par exemple, par la mesure du coût, elle prend en compte que l'approvisionnement en acier « de qualité nucléaire » (bien plus cher) traduit une matière première à empreinte carbone plus élevée. Hondo en 2005 a associé l'EIO à une analyse classique et a conclu à des émissions de pour le cycle nucléaire (soit un score carbone bien plus élevées que les donnés par Vattenfall en 2004 sur la base de ratios habituels appliqués aux seuls effets directs d'une centrale nucléaire), mais bien meilleures que celles des combustibles fossiles : charbon - 975,2, pétrole - 742,1, GNL - 607,6 et LNGCC – 518,8. L'écart important entre les trois sources quant au contenu moyen du kilowatt-heure nucléaire s'explique pour l'essentiel par le poids prépondérant de l'investissement initial et de la grosse maintenance dans l'analyse du cycle de vie et par le contexte national dans lequel ces activités se déroulent : dans des pays où la production électrique est largement décarbonée (France, Suède), le contenu de la construction d'une centrale nucléaire est beaucoup plus faible que dans les pays où l'électricité est produite surtout à partir de charbon (Chine, États-Unis, Inde, Japon) : l'étude de l'ADEME se réfère aux conditions françaises alors que les deux autres concernent surtout les conditions américaines ; de plus, ces études sont anciennes (2008 pour l'étude de B. Sovacool, de l'université de Singapour, qui par ailleurs n'est pas conforme aux normes ACV).


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le "facteur d’émission moyen du kilowatt-heure produit" est le contenu moyen du kWh électrique produit par l’ensemble des moyens de production rattachés à un producteur (EDF, RWE...) ou à un territoire (France, Allemagne, Europe...).


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le "contenu moyen du kilowatt-heure livré ou consommé" est relatif aux émissions imputables à la consommation électrique dans un territoire donné. Il prend en compte le contenu du mix de production, les importations et les consommations des réseaux de transport et de distribution nécessaires pour couvrir la consommation.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le "contenu du kilowatt-heure par usage" correspond à la décomposition du contenu moyen de kWh consommé selon différents usages. Comme il n’est pas possible de distinguer physiquement le rôle joué par chacun des moyens de production à la satisfaction de tel ou tel usage, les moyens de production étant à tout instant mutualisés pour satisfaire l’ensemble des appels, cette décomposition repose sur des méthodes conventionnelles d’allocation. Il s’ensuit des débats sur la façon d’effectuer cette répartition. Ces débats ne sont pas aujourd’hui clos. Un accord a été trouvé sur la façon de déterminer, en historique, les contenus par usage afin de dresser des bilans, mais des oppositions subsistent sur la façon de les calculer en prospectif, l’idée étant de distinguer, pour l’avenir, les usages vertueux sur le plan des émissions de gaz à effet de serre de ceux qui ne le seraient pas.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: La méthode convenue « en historique » et le contenu des débats actuels sur la détermination des contenus en prospectif sont expliqués ci-dessous.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Selon l’étude publiée annuellement par PwC France et Enerpresse, les facteurs d’émission moyenne de par kilowatt-heure produit en Europe baissent régulièrement depuis 2001 ; en 2016, ils baissent de 11 % du fait de la diminution de la part des sources d’énergie fortement carbonées pour 78 %, et pour 22 % de la hausse des énergies renouvelables dans le mix électrique : hydraulique, solaire, éolien, etc. Le facteur d’émission moyen des 23 principaux groupes européens du domaine de l’électricité est passé de de /kWh en 2007 à de /kWh en 2016 (-27 %). Le groupe EDF a un poids très important : 30,4 % de la production, 7,3 % des émissions de , facteur carbone de de /kWh ; sans EDF, le facteur carbone européen du panel serait plus élevé de 32 %, passant à 365 kg /MWh.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: En France, selon le bilan électrique 2014 de RTE, le facteur carbone moyen du kWh produit sur le territoire national s'est élevé en 2014 à de /kWh, ce qui est très faible au regard de la moyenne européenne et "a fortiori" mondiale. Ce résultat est dû pour l’essentiel à l’importance du nucléaire dans la production nationale (77 %). La baisse du volume total des émissions observée en 2014 (-41 % par rapport à 2013) est liée également à la forte baisse de la production thermique fossile du fait de la douceur des températures hivernales et à la bonne disponibilité du parc nucléaire.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: En 2005, l’ADEME et EDF sont convenus de calculer des contenus historiques par usage en utilisant une méthode dite « méthode saisonnalisée » s'appuyant sur un découpage saisonnier des consommations et de la production, justifié par le constat que la consommation d'électricité présente une variation saisonnière caractéristique entre l'été et l'hiver. Les de consommation d'électricité française sont répartis en de consommation de base, c'est-à-dire ayant le même niveau toute l'année, et de consommation saisonnière répartie sur la période hivernale. Le même calcul est réalisé sur les émissions de de la production, avec de sur la partie de base et de sur la partie saisonnière. Il est alors possible de calculer deux contenus en fonction de la saisonnalité : 180 gCO2eq/kWh pour les usages saisonniers et 40 gCO2eq/kWh pour les usages de base. Le calcul détaillé par usage est réalisé sur la base d'un taux de saisonnalité, par exemple :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Cette méthode a été actualisée et affinée en 2011 dans le cadre du Comité de gouvernance de la Base Carbone et a donné lieu à la publication par l'ADEME d’un rapport « Évaluation du contenu en dioxyde de carbone () des différents usages de l'électricité distribuée en France métropolitaine entre 2008 et 2010 ». Ce rapport sert de base aux contenus par usage publiés dans la Base Carbone.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les calculs menés conformément à la norme ISO 14069 et aux recommandations du GHG Protocol conduisent aux résultats suivants pour les neuf usages identifiés dans l’étude :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Ces résultats ont été reconnus comme ayant vocation à être utilisés dans la partie « historique » des bilans d’émission de gaz à effet de serre. En revanche, ils n’ont pas vocation à être utilisés pour rendre compte de l’impact en termes d’effet de serre lors de l’évaluation de projets car ces facteurs d’émissions ne traduisent pas l’impact sur le système électrique d’une action future mais uniquement l’impact historique. Un travail sur ce volet a été entrepris en 2012 mais n’est pas à ce jour achevé.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Il est possible d'effectuer un calcul prospectif du facteur d’émission moyen du kWh produit, sur la base de scénarios d’évolution de la demande et du parc de production apte à y répondre.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le RTE a élaboré en 2014 quatre scénarios d’évolution possible du système électrique français à l'horizon 2030. Les scénarios à long terme ont vocation à explorer les variations plausibles du mix énergétique national et prennent en compte deux évolutions significatives depuis le Bilan prévisionnel 2012 publié par le RTE :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les chiffres-clés de ces scénarios sont récapitulés ci-dessous en ce qui concerne la production d’électricité et les émissions de qui en résultent.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: On constate que, hormis dans le scénario C, dans lequel le retrait du nucléaire n’est que partiellement compensé par les énergies renouvelables, les émissions de à la production sont en diminution, en valeur absolue comme en facteur d’émission, quel que soit le scénario envisagé. On rappelle qu’en 2014, du fait de circonstances favorables, le taux d’émission est tombé à de /kWh.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les contenus prospectifs par usage de l’électricité sont supposés refléter l’impact sur les émissions de que peut avoir le développement des différents usages de l’électricité. La façon de répondre à cet objectif ne fait pas consensus au début de l’année 2015. À la lecture des travaux publiés ces dernières années sur le sujet, se dégagent deux grandes familles de méthodes pour parvenir à évaluer un contenu par usage :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les méthodes marginales d'allocation des émissions de ont été développées par analogie à la notion de coût marginal en économie. L’une des difficultés du calcul marginal est de décrire correctement les phénomènes à la marge et en particulier de déterminer quand les évolutions deviennent structurelles. Ceci a conduit à deux types d’approche :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: L'expression mathématique du contenu marginal par rapport aux émissions totales formula_1 et à la consommation totale formula_2 s'écrit:


Empreinte carbone de l'électricité


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: En pratique, le fonctionnement du parc électrique repose sur l'empilement des moyens de production à coût marginal court terme (égal au coût d'exploitation) de production croissant : les moyens de production les moins coûteux sont appelés en premier puis successivement les moyens de production de plus en plus coûteux jusqu'à l'équilibre offre-demande. Ainsi, les productions fatales (éolien, hydraulique au fil de l'eau, photovoltaïque...) sont nécessairement appelées par définition, puis viennent les centrales nucléaires et enfin les centrales thermiques et l'hydraulique de pointe. À partir des données de production et des conditions économiques, il est donc possible d'évaluer le moyen de production appelé en dernier qui a réalisé l'ajustement marginal heure par heure, donc le moyen susceptible de réagir à une petite augmentation ou à une petite diminution de la demande.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: En France, cette notion a par exemple été utilisée dans une note ADEME publiée en 2000 pour calculer la marginalité thermique mensuelle, c'est-à-dire la durée pendant laquelle l'ajustement marginal est assuré par les moyens thermiques, émetteurs directs de :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: À partir de l'évaluation du contenu marginal horaire ou mensuelle et du profil de consommation d'un usage, il est possible d'établir un contenu marginal différencié par usage. Ainsi, les valeurs proposées par l'ADEME et RTE dans une note de travail interne et non validé datant d’octobre 2007, différencient-elles trois usages :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: La notion de contenu marginal correspond à la notion d"" utilisée pour évaluer l'impact des projets de réduction des émissions de gaz à effet de serre dans le cadre du protocole de Kyoto dans différents pays. Ainsi, des guides permettent-ils des évaluations selon les données locales disponibles, comme le guide publié par l'OCDE.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le contenu marginal peut également être appliqué pour les productions électriques, notamment les productions éoliennes ou photovoltaïques. En effet, une production électrique nouvelle a le même effet qu'une diminution de la consommation sur le parc de production. Elle revient à moins solliciter le parc déjà installé, cet ajustement s'opérant en premier sur le moyen de production dont le coût marginal court terme est le plus élevé. Les méthodes marginales permettent donc d'évaluer aussi bien les effets des variations de consommation que les effets d'une nouvelle production, aux pertes de transport et de distribution près.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le contenu marginal à court terme a cependant le défaut de ne pouvoir rendre compte que d'ajustements très limités de la consommation ou de la production. Par ailleurs, comme le parc de production est géré en fonction du facteur de mérite des centrales et non de leur facteur d’émission (il faudrait pour cela un prix du très supérieur à celui de 5 ou 6 EUR/t auquel il se situe depuis plusieurs années), le contenu en des moyens de production appelés à la marge peut varier de façon erratique au cours d’une même journée, ce qui conduit à une instabilité très forte dans les résultats des calculs marginaux de court terme.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: L'approche incrémentale se propose d'évaluer les conséquences d'un changement dans le parc de production, dû par exemple à une variation relativement importante d’usage de l’électricité. L'expression mathématique du contenu incrémental par rapport aux émissions totales formula_1 et à la consommation totale formula_2 s'écrit


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: En général, les hausses de demande sont étudiées de façon à prévoir les investissements nécessaires pour compléter le parc existant une fois arrivé à saturation et ainsi garantir l'équilibre offre-demande. Les investisseurs ont intérêt à investir dans les moyens de production qui minimisent le coût marginal long terme de production (coût complet). En prenant des hypothèses sur les coûts d'investissements, par exemple ceux proposés pour la France par la DGEC dans sa publication sur les coûts de référence de la production électrique, et des hypothèses sur le prix des énergies, il est possible d'évaluer les moyens à mettre en place en fonction des profils de consommation par usage.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: En France, EDF avait proposé à l'ADEME de travailler sur une telle méthode dans la note publiée en 2000, sans donner suite. Il faut revenir à une réponse d'EDF datée de 1988 envoyée à la suite d'une étude de la DGEMP attaquant le cadre économique de développement du chauffage électrique pour trouver les premiers éléments d'une méthode incrémentale, limitée alors au chauffage électrique : « en termes d'énergie annuelle, 1 kW de chauffage électrique utilise 2540 kWh par an qui se décomposent en : 35 % de kWh nucléaire (900 kWh), 59 % de kWh charbon (1 500 kWh), 6 % de kWh fioul (140 kWh) ». En se basant sur les contenus par filière publiée par EDF, le contenu du chauffage électrique calculé sur ce mix de production serait au moins de 629 g/kWh.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Gaz de France a proposé en 2007 une approche similaire avec un mix de production actualisé, prenant en compte notamment les cycles combinés gaz naturel qui connaissent un développement important actuellement. Le mix proposé pour l'usage chauffage est de : « 67 % de gaz naturel (50 % de cycles combinés, 17 % de turbines à combustion), 10 % de fioul (turbines à combustion), 13 % de charbon, 10 % de nucléaire ». D'où un contenu de l’électricité pour l’usage chauffage de l’ordre de 608 geq/kWh.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les méthodes incrémentales permettent d'évaluer les implications long terme et structurelles d'évolution de la demande. Elles doivent être utilisées de préférence au calcul marginal de court terme pour l'évaluation de projets dont l'effet sur le parc électrique est important et peut se ressentir sur la durée.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les partisans des méthodes proportionnelles font valoir que si un calcul marginal bien conduit est approprié pour déterminer l’impact d'une action donnée ou d'une stratégie par rapport à une autre, il est inadapté pour dresser une comptabilité carbone par usage, en termes de budget, de trajectoire, de tableaux de bord et de bilan.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Une analogie peut être faite avec la comptabilité d’entreprise : le calcul marginal peut aider à prendre des décisions (d'investissement par exemple) mais la comptabilité d'une entreprise et l'appréciation de sa situation se font sur la base de coûts et de prix moyens. L’application d’une méthode marginale pour la détermination des contenus par usage conduit à des résultats où les émissions totales ne sont pas égales à la somme des émissions par usage (non additivité). Cette façon de procéder conduit également à des résultats par usage dépendant de l’ordre dans lesquels on effectue le calcul marginal pour chacun de ces usages (non commutativité).


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Par ailleurs, la mutualisation résultant de la mise en réseau interdit de considérer que le moyen marginal nécessaire pour satisfaire une consommation supplémentaire est lié de façon durable et exclusive à cette demande additionnelle qui, une fois satisfaite, ne se distingue plus des autres consommations similaires. En d'autres termes, si le calcul marginal permet de caractériser l'impact d'une action ou d'une stratégie sur le système électrique, il est abusif de considérer que le rapport entre cet impact et la variation éventuelle des kWh consommés peut être assimilé à un contenu en caractérisant l'usage considéré. Des actions, telles que le recours accru à des énergies renouvelables (solaire ou éolienne), n'ont aucune incidence sur le nombre de kWh consommés et les ratios du calcul marginal deviennent pour elles infinis. On peut également facilement bâtir des exemples où la même action conduit à des contenus pour l’usage considéré qui, s'ils sont calculés selon une méthode marginale, vont être, selon le contexte, négatifs ou positifs.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les partisans des méthodes proportionnelles vont valoir en outre qu'elles sont facilement transposables en prospectif, dès lors que l'on sait décrire avec suffisamment de précision l'évolution du système électrique à un horizon donné. L'identité entre la méthode utilisée pour établir des budgets et celle retenue pour dresser les bilans permet d'assurer un suivi cohérent d'une stratégie bas-carbone, sans rupture de continuité lorsqu'une échéance est atteinte et que le budget laisse la place au bilan.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Deux méthodes proportionnelles ont été proposées début 2015 lors d'un séminaire organisé par l’ADEME à Paris le 8 janvier 2015.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Cette méthode, présentée par EDF, est identique à la méthode saisonnalisée utilisée en historique mais repose sur un scénario prospectif de consommation et de production.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: La consommation annuelle de chaque usage est décrite mois par mois comme la somme d’une consommation en base, constante sur l’année (correspondant au minimum annuel de consommation) et de la consommation complémentaire, dite saisonnalisée.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le scénario de production décrit mois par mois la production de chaque filière de production comme la somme d’une production dite de base, constante sur l’année (correspondant au minimum annuel de production de la filière) et d’une production dite saisonnalisée correspondant au complémentaire. Le scénario retenu pour 2030 est le scénario « nouveau mix » qui est conforme aux orientations de la loi sur la transition énergétique. Les productions nucléaire et hydraulique représentent 95 % de la production base et représentent également la plus grande partie de la production saisonnalisée, à hauteur de 65 %. Les productions charbon, fioul et gaz représentent moins 3 % de la production base et 30 % de la production saisonnalisée, de façon qu’au total le bilan carbone du système électrique ne soit à aucun moment dégradé.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Le tableau ci-dessous présente les résultats auxquels conduit la méthode à l’horizon 2030.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Ces résultats peuvent être rapprochés des contenus par usage, calculés à partir d’une approche historique, qui sont retenus actuellement dans la Base Carbone (cf. tableau ci-dessus des contenus par usage de l'électricité pour la France en 2013). La baisse des contenus par usage qui est ainsi observée s’explique par la décarbonation du mix électrique encore plus poussée qu'aujourd’hui qui résultera de la mise en œuvre de la loi sur la transition énergétique (disparition du charbon et accroissement de la part des renouvelables).


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Lors du même séminaire de l’ADEME, l’association Équilibre des Énergies a proposé une version alternative à la méthode saisonnalisée fondée sur la constatation qu'à un instant donné, les électrons sont indiscernables sur le réseau et que par conséquent, en se plaçant au niveau d'un point de consommation donné, il est légitime de considérer que la puissance qui y est fournie provient de chacun des moyens de production selon une clef de répartition identique à la part que prend chacun de ces moyens de production dans la puissance injectée dans le réseau .


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Cette méthode, dite « proportionnelle intégrale », conduit normalement à introduire un pas de temps aussi fin que possible, et en tout état de cause très inférieur au mois, et à considérer l'ensemble des filières de production mobilisables au lieu de les classer en deux catégories seulement (« pointe » et « saisonnalisée »).


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les usages se différencient par le profil de leur courbe de charge au cours de l'année mais, à la différence de la méthode saisonnalisée, la méthode proportionnelle intégrale permet de prendre en compte les complémentarités qui peuvent exister entre différents usages (par exemple entre le conditionnement de locaux tertiaires et le chauffage de logements).


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Les méthodes proportionnelles permettent ainsi d'assurer la cohérence entre les horizons passé et futur. Elles permettent d'établir des trajectoires et des tableaux de bord permettant de mettre en évidence des écarts éventuels par rapport à la trajectoire visée. Les mesures correctives à prendre éventuellement peuvent s'appuyer sur ces écarts et sur tout l'arsenal de mesure (réglementaire, fiscal, normatif…) dont dispose l'action publique.


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: En résumé, les différentes méthodes permettent une analyse complète des effets des consommations électriques sur les émissions de gaz à effet de serre, à la condition de les utiliser à bon escient :


title: Empreinte carbone de l'électricité

text: Il existe des liens entre les résultats issus de chacune de ces approches. La connaissance des contenus proportionnels permet de calculer des impacts ou incidences. En revanche, les calculs marginaux ne donnent un éclairage relatif qu'à un instant donné dans un contexte donné.


title: Ernst Anders

text: Ernst Anders (né le à Magdebourg et décédé en 1911 à Mölln) est un peintre de genre et de portrait prussien.


title: Ernst Anders

text: Ernst Anders étudie de 1860 à 1863 à Düsseldorf en tant qu'étudiant privé des graveurs et Andreas Müller et depuis l'automne 1863 à l'Académie de Düsseldorf avec Karl Müller, Rudolf Wiegmann, Heinrich Mücke et dans les cours de peinture de Karl Ferdinand Sohn et Julius Roeting. À partir de janvier 1868 et jusqu'en 1872, il est étudiant privé avec Wilhelm Sohn. Il travaille ensuite principalement en tant que peintre de genre, mais gagne largement sa vie avec des emplois de portrait. Des portraits de sa main sont conservés dans le musée municipal de Düsseldorf (', dessin au fusain) et l'association d'artistes Malkasten (' 1870), dont il est membre, ainsi que dans le musée municipal de Cologne ("Major von Gemmingen- Hornberg", 1892).


title: 176e division

text: Dans le domaine militaire, peut désigner :


title: Liste des cathédrales du Monténégro

text: Cet article recense les cathédrales du Monténégro.


title: Vacation!

text: Vacation! est un film américain écrit, réalisé et monté par Zach Clark, sorti en 2010.


title: Vacation!

text: Quatre amies se retrouvent pour une semaine de fête à la plage. Le sable, le soleil et les margaritas sont au rendez-vous, jusqu'à ce que l'une d'entre elle soit retrouvée morte.


title: Irene Dalby

text: Irene Karine Dalby, née le à Hamar, est une ancienne nageuse norvégienne.


title: Irene Dalby

text: Au cours de sa carrière, elle remporte 97 médailles nationales : 57 en nage libre, 20 en quatre nages, 10 en dos, 6 en brasse et 4 en papillon.


title: 177e division


title: Marcelle Gerar

text: Marcelle Gerar, née le à Schaerbeek (Bruxelles) et morte en 1970, est une soprano française.


title: Marcelle Gerar

text: Marcelle Gerar, pseudonyme de Marcelle Marguerite Augustine Regereau, est une soprano française.


title: Marcelle Gerar

text: Elle fut une amie et interprète de Maurice Ravel, dont elle créa en avril 1924 à Londres "Ronsard à son âme", mélodie commandée par Henry Prunières pour "La Revue musicale" et dont elle est la dédicataire . En , elle voyagea avec Ravel à Barcelone pour la première audition espagnole de "Ronsard à son âme". C'est elle qui mit en contact le compositeur avec le sculpteur Léon Leyritz, qui en réalisa un buste en 1927-1928. En , elle organisa une fête en l'honneur de Ravel au Belvédère de Montfort-l'Amaury en présence de nombreux invités, pour fêter le retour du compositeur de quatre mois de tournée en Amérique du Nord. Le buste de Ravel par Leyritz fut inauguré lors de cette fête, où le poète belge René Kerdyk lut un poème. En 1956, elle seconda René Chalupt pour publier une anthologie de 186 correspondances de Ravel.


title: Marcelle Gerar

text: Elle fut mariée à Jean Bedetti dont elle divorça en 1917 et se remaria en 1920 au marionnettiste Marcel Temporal (1881-1964). Elle est la mère des marionnettistes Jean-Loup Temporal (1921-1983) et Ariel Temporal (1924-2011).


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Cet album fait partie d'une série de collaborations remarquables entre Gerry Mulligan et d'autres jazzmen de premier plan de son époque comme, par exemple, la session d'enregistrement avec Johnny Hodges.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Tant la revue jazz DownBeat que le site AllMusic lui attribuent 5 étoiles.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: "Gerry Mulligan Meets Ben Webster" est un des nombreux albums intitulés « "Gerry Mulligan Meets..." » sur lesquels Mulligan apparaît à cette époque : "Gerry Mulligan Meets Monk", "Gerry Mulligan Meets Stan Getz", "Gerry Mulligan Meets Johnny Hodges" et, dans le cas présent, "Gerry Mulligan Meets Ben Webster".


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Les premiers enregistrements faits en commun par Gerry Mulligan et Ben Webster ont lieu en 1957 et consistent en sessions effectuées avec de grands ensembles : un concert au Hollywood Bowl le avec un line-up du style "Jazz at the Philharmonic" incluant divers cuivres, et les célèbres enregistrements du show télévisé "The Sound of Jazz" et l'album studio qui en résulte, qui présente lui aussi Ben et Gerry jouant avec plusieurs autres cuivres.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Les sessions d'enregistrement de "Gerry Mulligan Meets Ben Webster" viennent ensuite.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Le dernière fois qu'ils enregistrent ensemble, c'est pour accompagner le chanteur Jimmy Witherspoon le , soit le même jour que la deuxième session d'enregistrement de "Gerry Mulligan Meets Ben Webster", et avec la même session rythmique composée de Jimmy Rowles, Leroy Vinnegar et Mel Lewis.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Les morceaux du disque sont enregistrés à deux dates différentes à Los Angeles en Californie : le et le .


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Le producteur de Verve, Norman Granz, a imaginé une sorte de « bataille des sax » entre le swing chaleureux du saxophone ténor de Webster et le sax baryton léger et aérien de Gerry Mulligan. Au cours de la session d’enregistrement, cependant, beaucoup plus de similitudes sont apparues que de différences entre les deux solistes, et ce n'est pas surprenant car Mulligan et Webster étaient bons amis depuis un certain temps et organisaient régulièrement des jam sessions le dimanche. De plus, tous deux, issus d'une tradition de big band, étaient de grands fans de la musique de Duke Ellington et de son arrangeur Billy Strayhorn.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Le photographe William Claxton était présent au studio et a pris plusieurs photos. Des années plus tard il raconta :.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: L'album est produit par Norman Granz.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: L'album sort en en disque vinyle "long play" (LP) sur le label Verve Records sous la référence Verve MGV 8343.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: La notice originale du LP ("original liner notes") est de la main de Nat Hentoff, historien, romancier, critique de jazz et de musique country, chroniqueur, disc jockey radio et producteur de disques.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: La photographie est l'œuvre de Bill Claxton.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: L'album est réédité à de nombreuses reprises en disque vinyle LP de 1963 à 2018 par les labels Verve, Mobile Fidelity Sound Lab, Speakers Corner Records, Jazz Wax Records, Original Recordings Group et Analogue Productions.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: À partir de 1989, il est publié en CD par les labels Verve, Mobile Fidelity Sound Lab, Poll Winners Records et Masterworks Series.


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Dans les années 1960, la revue jazz Down Beat attribue 5 étoiles à l'album. John S. Wilson y souligne à l'époque que .


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Selon Nat Hentoff, le même John S. Wilson écrivait à peu près la même chose dans la revue High Fidelity : .


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Le site AllMusic attribue 5 étoiles à l'album. Le critique musical Cub Koda d'AllMusic qualifie cette session de « légendaire ». Il souligne que et que la section rythmique balance superbement. Et de conclure .


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Pour Arnold Marcus, auteur de la notice du CD Masterworks de 2014, .


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Richard Havers du site udiscovermusic estime que ce disque est « "a saxophone tour de force" » et un album classique de deux géants du jazz. Pour lui et il conclut .


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Pour Murray Horwitz de la National Public Radio (NPR) cet disque est et . Il souligne la .


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Pour Jan de Jeu, du site néerlandais Hifi.nl, . Il souligne que . Comme Murray Horwitz il estime que .


title: Gerry Mulligan Meets Ben Webster

text: Le LP original ne comportait que les 6 premiers morceaux mais, en 1997, le disque a été élargi pour inclure des morceaux supplémentaires enregistrés lors des deux sessions : cinq morceaux jamais publiés auparavant dont deux compositions de Ben Webster, un blues et "In a Mellow Tone" de Duke Ellington.


title: 178e division

text: Dans le domaine militaire, peut désigner :


title: Zeria caffra

text: Zeria caffra est une espèce de solifuges de la famille des Solpugidae.


title: Zeria caffra

text: Cette espèce est endémique d'Afrique du Sud.


title: Zeria caffra

text: La femelle holotype mesure .


title: Zeria caffra

text: La femelle décrite par Roewer en 1933 mesure .


title: Les Vilaines Manières

text: Les Vilaines Manières est un film franco-suisse réalisé par Simon Edelstein et sorti en 1974. Le film s'inscrit dans le courant du cinéma suisse contemporain.


title: Les Vilaines Manières

text: Jean-Pierre Boutier (Jean-Luc Bideau) anime une émission de radio « Courrier du cœur » qui a du succès.


title: Les Vilaines Manières

text: Un soir dans un bistro, il rencontre Jeanne (Francine Racette), une femme libérée qui refuse d'adhérer au "système". Elle vit au jour le jour et elle «emprunte» des voitures et des appartements. Elle tente d'ouvrir les yeux de Jean-Pierre et de le sortir de sa torpeur intellectuelle et humaine.


title: Les Vilaines Manières

text: Jean-Pierre et Jeanne passent une folle nuit en occupant des villas inoccupées. Mais le lendemain, Jean-Pierre retourne à sa triste solitude.  Selon Freddy Buache, fondateur de la Cinémathèque Suisse : ""Le style et le ton de Simon Edelstein dans Les Vilaines Manières manifestent une imagination beaucoup plus baroque [que celle de Michel Soutter] et une inspiration plus amère, qui, au tournant de ces meilleures séquences, laissent percevoir des résonances aldrichiennes"».


title: Jourdain d'Aure

text: Jourdain ou Jordanes d'Aure (mort vers ) est un ecclésiastique qui fut évêque de Mirepoix de 1433 à 1440 puis évêque de Couserans de 1440 à sa mort.


title: Jourdain d'Aure

text: Jourdain d'Aure est le frère de Sanche-Garcie d'Aure. Il est chanoine du chapitre de Tarbes lorsqu'il est désigné comme évêque de Mirepoix. Il devient évêque de Couserans en 1440 et est confirmé par une bulle pontificale du pape Eugène IV du . Il semble qu'il meure vers 1443.


title: Angoumoisins

text: Les Angoumoisins sont les habitants de l'Angoumois, une ancienne province de France disparue en 1790 qui représente une partie du département de la Charente. Angoumoisins est aussi le nom des habitants de la ville d'Angoulême et de la région naturelle de l'Angoumois, qui a une étendue plus petite que celle de l'ancienne province.


title: Angoumoisins

text: L'ethnonyme est issu de "Angoumois", nom mentionné en 1576 sous la forme "Engoumois" et qui, d'après une hypothèse, s'est formé sur le radical du latin médiéval "engolism" ("ensis pagus"), suivi du suffixe -"ois".


title: Angoumoisins

text: "Angoumoisins" est également le nom des habitants d'Angoulême.


title: Angoumoisins

text: Les indigènes qui ont occupé le bassin de la Charente, sont désignés par les écrivains de l'Antiquité sous le nom de "Santones" ; leur ville capitale est appelée "Mediolanum Santonum" ; mais on ne trouve pas chez ces auteurs le nom des habitants de l'Angoumois. Strabon, Pline et Ptolémée n'en font aucune mention dans les détails géographiques qu'ils donnent sur les Gaules. Pline indique une peuplade, limitrophe du Poitou, qu'il appelle Agésinates ; le professeur Hardouin et quelques auteurs modernes ont cru qu'il désignait les Angoumoisins ; mais d'Anville a prouvé que ce nom ne peut convenir qu'aux habitants d'Aizenay, un des anciens archidiaconés du diocèse de Luçon. Le "Ratiatum" ou "Ratiastum" de Ptolémée n'est pas non plus l'Angoumois, mais le pays de Retz. Par ailleurs, M. Desbrandes soutient que les Angoumoisins étaient un des peuples dont César ne donne pas le nom, mais qu'il dit alliés aux Lémovices.


title: Angoumoisins

text: Lorsqu'ils ont été politiquement séparés par Honorius, vers la fin du quatrième siècle, ils apparaissent alors avec leur nom d"Ecolismenses". Selon M. Michon, cette séparation politique n'a été qu'une délimitation artificielle, imposée par les besoins de l'administration impériale ; le « sang et la race » étaient les mêmes et donc les Écolimiens ("Ecolismenses") ne peuvent être qu'un grand rameau de la famille Santone. Au temps de la première occupation du sol, les indigènes ont dû suivre le cours du fleuve et de ses affluents, dresser peu à peu leurs tentes sur les versants intérieurs du bassin qu'ils avaient occupé, toutefois franchissant rarement les collines les plus élevées pour s'établir au-delà.


title: Angoumoisins

text: Du reste, ce qui tranche la question, ce sont les analogies de langage et de mœurs. D'après Michon, les habitants de l'Angoumois ne pouvaient tenir par aucun lien de parenté aux Lémovices et aux "Petrocorii", dont ils ne comprenaient pas la langue et avec lesquels ils n'avaient aucun point de ressemblance par les habitudes sociales. En 1844, en dépassant la limite de l'Angoumois vers le Périgord, on voit tout de suite que l'on est pas chez le même peuple ; si on descend au contraire vers la Saintonge, aux portes de Saintes, on se croit encore dans le centre de l'Angoumois, tant les ressemblances sont frappantes entre les habitants des deux pays, pour la langue, la physionomie, les coutumes locales, le genre de vie et les habitudes domestiques.


title: Angoumoisins

text: L'occupation romaine n'ayant pas été une invasion momentanée, mais une incorporation de chaque province au vaste empire qui embrassait le monde connu, attira dans la contrée un grand nombre de citoyens de la Ville-Reine. Conduits à Saintes par les emplois de l'administration civile et militaire, attirés par le commerce, ils durent se mêler aux familles de la région. Le nombre considérable de villas qu'on trouve dans le bassin de la Charente, autour de Saintes, et qui s'étendent jusqu'aux pieds d'Angoulême, indiquent clairement des établissements fixes dans cette contrée, que César avait représentée comme très fertile. Cette fusion du « sang romain » et du « sang celtique » a été assez importante pour que les historiens donnent aux hommes de cette époque le nom de « Gallo-Romains ».


title: Angoumoisins

text: Jean-Hippolyte Michon a seulement constaté ce que l'élément national s'est assimilé de l'élément étranger, pendant plus de quatre siècles de contact. Cependant cette idée d'une population Gallo-Romaine serait selon lui une erreur complète si elle était prise dans son sens rigoureux. L'élément primitif a dominé et, tout en acceptant du peuple vainqueur les bienfaits de la civilisation, les autochtones ont gardé leur caractère national et leur type indigène.


title: Angoumoisins

text: La domination des Wisigoths dura moins longtemps que celle de Rome. Ces peuples, fixés à Toulouse, devenue leur capitale, ne possédèrent l'Angoumois qu'à titre de concession des empereurs. La masse de cette nation, que quelques écrivains ont calomniée d'après Michon, eut toujours une prédilection marquée pour le sud. Quoique maîtres du pays jusqu'à la Loire, les Wisigoths se mêlèrent peu aux provinces éloignées du centre de leur administration, ou du moins n'y laissèrent que de petites colonies ; leur mélange avec les indigènes a été surtout arrêté par une forte opposition religieuse, car ils étaient Ariens.


title: Angoumoisins

text: Sans entrer dans les détails, il résulte de plusieurs faits que le sang franc se mêla peu avec celui des peuplades Santones et Écolimiennes. Dans certaines localités, il n'y eut même pas de colonies établies ; quelques grands possesseurs de terres confisquées furent les seuls représentants de la nation conquérante. Ce que Michon a dit ci-avant des Francs, il faut selon lui l'appliquer, à plus forte raison, aux Sarrasins et aux Normands. Bien peu d'entre eux, après leur défaite, se fixèrent dans la région.


title: Angoumoisins

text: Cependant, il existe encore en 1844 quelques villages en Angoumois dont les habitants descendent des Sarrasins. Le nom de « Maurins » leur est resté, il est devenu plus tard un nom de famille ; il en est de même de celui de « Sarrazins » qui se trouve assez fréquemment à cette époque. Il a été remarqué que ces faibles colonies se sont toujours isolées de la population et qu'elles ont en même temps manifesté une grande opposition à l'orthodoxie religieuse ; Michon cite particulièrement comme ayant été un de ces établissements de Sarrasins, la commune du temple et quelques villages des environs de Sigogne. Quant aux Normands, l'histoire n'a laissé aucun indice de leur mélange avec les habitants de la région dit Michon, il est probable que leur expulsion fut complète.


title: Angoumoisins

text: Quoi qu'il en soit les invasions s'arrêtent au dixième siècle. Les guerres anglaises n'avaient pas pour but une colonisation. D'ailleurs l'Angoumois, placé sur la frontière de l'Aquitaine anglaise, tour à tour pris et repris par les rois de France, demeura trop peu de temps sous la domination étrangère pour que des familles songeassent à s'établir sur le théâtre même de la guerre. Par ailleurs, sous François, au moment de la révolution de Genève, plusieurs familles catholiques se réfugièrent en France. François , dont l'Angoumois était le domaine particulier, leur fit des concessions de terrains dans la châtellenie de Montmoreau. Ces réfugiés habitèrent spécialement Saint-Laurent-de-Belzagot et Saint-Eutrope-de-la-Lande.


title: Angoumoisins

text: Trois écrivains ont fait un descriptif des habitants de l'Angoumois : Corlieu au , Bernage dans les "Mémoires des Intendants" au et Munier dans son "Recueil d'observations" au .


title: Angoumoisins

text: Description de Corlieu au : Ils sont de leur naturel tendant à simplicité, sans fard et ambition, mais assez rudes, mal sociaux et disciplinables, se contentant d'eux mêmes et de leur fortune. Ils ne sont pas si prompts que les Périgourdins, mais plus que les Limousins, Poitevins et Saintongeais. Ceux qui par mélange des autres nations s'affinent l'esprit, se rendent avec peu de peine des plus habiles. Le peuple des villes vit la plupart de ses moyens, celui des champs s'adonne à l'agriculture et ne trafiquent guère les uns ni les autres avec leurs voisins, pas plus que les vieux Gaulois. Les gentilhommes suivent les armes et le plaisir de la chasse.


title: Angoumoisins

text: Jean-Hippolyte Michon fait la description suivante au : considéré sous le rapport physique, la « race ecolimienne » est belle, les hommes sont grands et robustes, il est faux que la culture de la vigne qui demande que l'homme se courbe sur le sillon, rapetisse, comme cela a été avancé. Envisagée sous le rapport moral, cette population n'a pas la pétulance des populations méridionales, mais elle conserve beaucoup de la légèreté qu'on reproche aux Aquitains. Son caractère le plus saillant est peut-être le développement de l'intelligence ; la population est spirituelle. On est quelquefois surpris de trouver dans beaucoup d'hommes du peuple, un sens droit, un parler facile et expressif. Les formes sociales sont polies, les manières douces et enjouées, les mœurs éminemment hospitalières. Les habitudes sont paisibles, jamais de rixes dans les grandes réunions populaires. L'ivrognerie, si commune dans les contrées des provinces voisines qui ne sont pas vinicoles, y est peu connue et c'est peut-être à cet usage modéré du vin qu'il faut attribuer cette tenue réservée des habitants, qui, sous un vêtement commun, paraissent des hommes de bonne éducation.


title: Angoumoisins

text: Le département de la Charente est situé sur la limite qui sépare le pays de la langue d'oïl de celui de la langue d'oc. En 1835, on y parle généralement français, à l'exception de quelques localités où le patois participe des deux anciens idiomes.


title: Angoumoisins

text: En 1835 le paysan de la Charente s'habille de serge ou de droguet, ordinairement de couleur grise, étoffe grossière fabriquée dans le département. Un gilet ou deux, suivant la saison, une veste sans parements et des culottes sans boucles ni bretelles, composent son habillement. À cette époque, une même pièce d'étoffe qu'on achète à Pâques ou à la Saint-Jean, sert à vêtir toute une famille, hommes et femmes, à faire les gilets, les culottes, les brassières, les jupes, qui sont confectionnés d'après des modèles invariables et d'une antiquité immémoriale. La chaussure des hommes de la campagne est une paire de sabots qui pèse cinq ou six livres lorsqu'elle est ferrée convenablement. Les hommes ont les cheveux généralement courts et coupés en rond, excepté dans les communes qui avoisinent la Dordogne et la Haute-Vienne, où ils les portent longs et flottants, et partout ils les recouvrent d'un énorme chapeau rond, qui a près de deux pieds de diamètre. Les femmes des campagnes paient aussi leur tribut à la mode au , elles aiment les riches coiffures et les mouchoirs de cou bigarrés de couleurs vives ; ailleurs, leur costume n'a rien de particulier.


title: Angoumoisins

text: À des temps dont la date n'est pas connue, une petite colonie d'Angoumoisins, suivant toujours cette direction vers l'Orient, qui semble les avoir attirés jusque dans les temps modernes, alla s'établir aux pieds des Alpes. Il a été conjecturé que cette émigration dont l'établissement principal fut Oisans, à l'extrémité du département de l'Isère, pouvait avoir eu pour cause le siège de cinq ans que Châteauneuf eut à soutenir sous Charles VI. Les émigrants ont donné à plusieurs localités des environs d'Oisans les noms de leurs villages angoumoisins.


title: Angoumoisins

text: Une seconde émigration eut lieu en Gascogne, la colonie se fixa dans les environs de La Réole et de Montségur ; une des localités dont les habitants ont le mieux conservé leurs rapports de physionomie avec la mère patrie, est la Motte-Landeron. Ils venaient des environs de Blanzac ; leur langage a, en 1844, une grande similitude avec celui qui se parle entre Blanzac et Montmoreau. Il y eut aussi une émigration d'Angoumoisins en Hollande après la révocation de l'édit de Nantes en 1685, ainsi qu'aux Antilles et au Canada.


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: Dix-neuf Poèmes élastiques est une œuvre poétique écrite par Blaise Cendrars, poète aux antipodes de la convention littéraire. Rédigé en majeure partie de 1912 à 1914, ce recueil s'inscrit dans un climat d'avant-guerre. À cette époque les arts se mêlent, son écriture est alors intimement liée avec la peinture (Cendrars rend notamment hommage à Chagall dans « Portrait » et à Léger dans « Construction »). Le poète y peint littéralement un monde moderne dans lequel l'imaginaire et le réel dialoguent. Le bouleversement des arts et notamment de la poésie accompagne celui de la société française, Cendrars définit d’ailleurs sa poésie dans « Contrastes » comme significative de son époque. L’usage figuré du titre désigne aussi bien le caractère extensible du vers que la multiplicité d'interprétations des poèmes allant du sens au non-sens.


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: La correspondance de Blaise Cendrars à Robert et Sonia Delaunay, conservée à la Bibliothèque Nationale, permet de savoir que dès juin 1914 Cendrars qualifie les poèmes isolés qu’il écrit - parce que relativement courts, après les œuvres de longue haleine - d’"élastiques". Dans une lettre il écrit : « Robert, et mes poèmes élastiques | Pourquoi pas de nouvelles ? » et dans une autre, du 15/06/14 : « je voudrais beaucoup éditer ces poèmes bien élastiques mais qui n’osent pas trop tirer en longueur ». Le volume annoncé pour 1917 sous le titre de "Dix-sept poèmes élastiques", ne paraît qu’en 1919, regroupant alors dix-neuf pièces. Le recueil des "Dix-neuf Poèmes élastiques" annoncé par le de "Littérature" pour septembre 1919 puis pour le par "L’Intransigeant" du paraît pour la première fois Au Sans Pareil, avec un portrait de l'auteur par Modigliani.


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: Lors d’une conférence à São Paulo, le , Cendrars déclare : « Nous ne faisons plus de la littérature ». Et il conclut : « jusqu’à présent, la poésie moderne est la meilleure illustration de cette science nouvelle (la linguistique moderne) appelée à bouleverser toutes les vieilles habitudes de l’histoire de la critique littéraire.» Les peintres et poètes cherchent à mettre en lumière la modernité, dont le développement des villes est l’emblème. Désormais « grand’ouvertes sur / les Boulevards », les « fenêtres de [la] poésie » ouvrent sur des thèmes représentatifs du moderne qui traduisent ce souci de moderniser le genre poétique.


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: Le titre du recueil, "Dix-neuf Poèmes élastiques", est en effet un signe de rupture avec tout ce qui, pendant des siècles, a enfermé le poème dans une forme, en affirmant au contraire un choix d’« élasticité » de la versification et du cadre. Il s’agit, à travers cette forme expérimentale, comme à travers celle des « poèmes conversation » d’Apollinaire, d’une volonté de renouveler le lyrisme par l’expression d’une nouvelle conscience d’être au monde . Cendrars cherche à rendre compte des modifications - notamment causées pas les progrès technologiques - du rapport à l’espace (réduction des distance par le développement des moyens de transport : train, voiture, avion…) et au temps (accélération du temps par la naissance des télécommunications, TSF, téléphone, télégraphe, radio, poste…), par la technique du collage et l'emprunt aux conversations ambiantes (brouhaha des brasseries) comme aux discours de masse (développement des affiches publicitaires et autres enseignes), au quotidien, aux faits divers.  Le titre des "Dix-neuf Poèmes élastiques" pose le problème de la légitimité du recueil dans un corpus reconnu comme « poésie ». Jacques Boulenger écrit notamment à propos du poème au style prosaïque « Dernière heure » : « Ah ! que j'ai de peine, malgré l'absence de toute ponctuation (...) à imaginer que c'est un poème ! ». Pourtant, dans une « Notule d’histoire littéraire (1912-1914) » qui accompagne la publication de son recueil, Cendrars précise en quelques mots le « genre » de ces textes « nés à l’occasion d’une rencontre, d’une amitié, d’un tableau, d’une polémique ou d’une lecture, les quelques poèmes qui précèdent appartiennent au genre si décrié des poèmes de circonstances.» Il s’agit bien d’une poésie mais une poésie de circonstance qui heurte les codes poétiques « ressortie au domaine privé » : la poésie élastique engage avant tout la subjectivité de son auteur dans la tradition du texte expressif, c'est-à-dire un texte qui exprime des sentiments, des émotions.


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: « Poèmes élastiques », d’abord parce que Cendrars est l'un des premiers poètes à avoir voulu libérer la poésie de sa forme et de sa versification traditionnelles au profit d'un vers en adéquation avec la crise artistique de son époque. « Il a intitulé un de ses recueils "Dix-sept poèmes élastiques" et ce nom est fort bon. En effet, tantôt ses vers y sont étirés à l’extrême, tantôt ils sont recroquevillés, au contraire, comme des bouts de caoutchouc. » Les poèmes sont en forme de « "vide-poche »" « où l’auteur jette pêle-mêle des lignes de journal,djdvbbb) des enseignes de bistro, des vers d’almanach, de vieux feuillets de son calepin et les mégots de sa conversation ». « La sincérité sans restriction, le laisser-aller absolu, tout est là; il nous le fait bien sentir. (…) L’écrivain pense à un vague sujet, il rêve sur ce thème vague et tout son effort il le porte, si l’on peut dire, à s’abandonner à son rêve, à songer tout éveillé, à faire silence en lui, à paralyser toute faculté de réflexion, à se laisser aller; il emmagasine, comme on fait en songe, des images mal liées, sans grande suite, des impressions vagues, incohérentes ».Transgression des procédés, collage, incohérence : « le poème élastique figure alors dans l’œuvre de Cendrars le bord contre lequel viennent se briser l’écriture du poète et notre lecture ».


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: C’est l’ancrage prosaïque du texte – par son appartenance aux « poèmes de circonstances » et son esthétique instantanée - dans la banalité quotidienne qui définit son « élasticité », jamais théorisée par Cendrars. Les poèmes sont élastiques par l'étirement formel du texte à travers l'usage du vers libre, mais également référentiel par le recours à l'allotopie. L'expérience du poème élastique trouve sa véritable dimension dans le travail sur la langue par un poète que l’univers « déborde ». De ce point de vue, « Dernière heure », « Mee too buggi » et « Titres » semblent avoir mené dans le recueil l’élasticité à son point maximum. Ces poèmes qui cherchent à se laisser déborder par une écriture qui ne se donne plus la communication comme but, obligent en effet à réévaluer les concepts traditionnellement reçus de littérature, d’auteur, et de lecteur et nous invitent à reconsidérer les notions de sujets poétiques, de création et d’originalité.  Les années 1913-1914 marquent un tournant, dans la production poétique, lié à l’invention du collage et au simultanéisme qui aspire à présenter le réel dans son immédiateté. Cette convergence avec le collage en peinture ne concerne pas uniquement les papiers collés cubistes, mais s’étend à toutes les pratiques de collage naissantes à l’époque (chez les futuristes par exemple). Le recours au collage comme technique littéraire, par l’expérimentation du cubisme synthétique, est un moyen utilisé pour exprimer la simultanéité dans la langue et pour rompre avec la linéarité du texte. Comme l'artiste colleur, le poète se met à travailler avec des matériaux extérieurs qu’il prélève directement du réel. Ainsi, au sein des "Dix-neuf Poèmes élastiques", on retrouve la production de gros titres et articles de journaux (« Dernière heure »), de prospectus, d’étiquettes (dans « Atelier », Cendrars retranscrit telle quelle l’étiquette d’une bouteille de sauce tomate : « Nous garantissons la pureté absolue de notre sauce Tomate »). Les poèmes s’ouvrent au commun, au non-poétique et l’écriture cède la place au moins partiellement à la « désécriture ». Comme le souligne Marie-Paul Berranger : « Le spectacle de la grande ville, de ses pancartes et affiches, porte en soi une poétique de la juxtaposition d’éléments disparates, du choc de la rencontre. ». Le collage induit alors non seulement un nouveau lyrisme qui joue sur la multiplicité des sensations, dans le rapport au monde modernisé, mais aussi une nouvelle approche de la matérialité de la langue et de la plasticité du livre.


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: De l’écriture citationnelle au plagiat ?


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: Les poèmes élastiques chez Cendras radicalisent et généralisent la technique de la citation et du montage « télégraphique ». Ils (« Dernière heure » et « Mee too buggi » notamment) présentent la particularité commune de jouer sur un mode de production par greffages. Cendrars élabore une esthétique assez proche du collage discursif qui se rapporte au simultanéisme et à la notion d'élasticité, par montage de citations ou d’allusions, ou par réécriture de fragments empruntés à des événements extra-linguistiques qui ont fait l’objet d’une réalisation écrite, « littéraires » ou non, comme des étiquettes de produit alimentaire, des articles de journaux ou des récits de voyage (« greffage hétérotextuel »). C'est le cas dans « Dernière heure » et « Mee too buggi », issus respectivement du recopiage d’un article de journal de Paris Midi et de la traduction et contraction d’un livre anglais "Histoire des Naturels des îles Tongas ou des Amis" par John Martin, datant de 1817. Dans « Fantômas », Cendrars cite une partie du roman populaire éponyme afin d’attaquer Barzun, en pleine polémique sur le simultanéisme et ainsi interpelle explicitement, par les guillemets, les lecteurs des "Soirées de Paris", revue d’Apollinaire dans laquelle « Fantômas » a été publié en . Cendrars renouvelle cette esthétique de la citation généralisée pour composer « Mee too buggi ». La citation n’étant pas explicitée, l’esthétique de ce poème se situe à la limite du plagiat considéré par Ducasse comme un principe poétique à part entière, employé comme tel par de nombreux poètes depuis le début du . Aussi, « Titres », se construit sur de multiples allusions à Rimbaud, Apollinaire, voire une auto-citation de ses textes anciens (« greffage homotextuel » et « lecture sui-référencielle ») . « Journal » souligne en effet l’étroitesse des rapports unissant le premier poème élastique aux deux premiers recueils - "Les Pâques" et "Prose du Transsibérien" - publiés par Cendrars. Avant même la publication des poèmes élastiques, l’œuvre de Cendrars ne fait pas l’unanimité : « A l’exception de deux ou trois d’entre eux, ils ont été publiés par des revues étrangères, le Mercure de France, "Vers et Prose", "Les Soirées de Paris" et "Poème et Drame", c’est-à-dire les poètes déjà classés et la soi-disant avant-garde refusaient ma collaboration. C’est qu’à ce moment-là, il ne faisait pas bon, en France, d’être un jeune authentique parmi les “jeunes”. »


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: Après la publication du recueil, on loue ou blâme Cendrars d’avoir mis le genre si décrié des poèmes de circonstance au service d’une élasticité reconnue comme incontestable. Les jugements évoquent fréquemment le cubisme, le dilemme du vrai et du faux poète, la mise en doute de la nature poétique de ces textes. De nombreuses appréciations stylistiques sont faites, notamment autour de l’aspect fragmentaire d’une écriture qui cherche à étourdir, à questionner la tradition. Cendrars est à de multiples reprises comparé à Apollinaire qui est mort à la parution du volume.


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: C’est dans un des "Dix-neuf Poèmes élastiques", « Aux 5 coins», qu'Odilon-Jean Périer a trouvé quelques-unes des expressions qui deviendront dans son œuvre des formules- clefs.


title: Dix-neuf Poèmes élastiques (Cendrars)

text: Aragon, Breton, Eluard, Tzara, Soupault ont dix ans de moins que Cendrars : certains lui dédient des poèmes ou bien usent d’une écriture directement issue de la sienne.


title: Sarah Nurse

text: Sarah Nurse (née le à Burlington, dans la province de l'Ontario au Canada) est une joueuse canadienne de hockey sur glace qui évolue dans la ligue élite féminine en tant qu'attaquante. Elle remporte une médaille d'argent aux Jeux olympiques de Pyeongchang en 2018 et une médaille d'or aux Jeux de Pékin en 2022. Elle représente également son pays au championnat du monde, remportant une médaille de bronze en 2019 et une médaille d'or en 2021.


title: Sarah Nurse

text: Sarah Nurse démarre sa carrière universitaire avec les Badgers du Wisconsin pour la saison 2013-2014. Durant quatre années, elle participe au parcours de son équipe jusqu'au de la NCAA chaque fin de saison. Elle se fracture le poignet lors de la finale 2016 et ne touche pas de crosse pendant trois mois . Nurse est nommée dans l'équipe d'étoiles pour sa première et dernière année.


title: Sarah Nurse

text: Après son année de préparation olympique, elle est repêchée en 2018 par les Furies de Toronto en position de la Ligue canadienne de hockey féminin. Elle joue sa première et unique saison en 2018-2019, au cours de laquelle elle est sélectionnée pour le match des étoiles de la LCHF et termine avec 26 points en 26 matchs .


title: Sarah Nurse

text: Faisant partie des hockeyeuses boycottant la saison 2019-2020 à la suite de la fermeture de l'unique ligue canadienne, elle ne joue pas mais est sélectionnée par la NHL pour le match des étoiles dans l'épreuve du match féminine élite 3 contre 3. Elle joue des matchs en 2020 et 2021 avec la "" (PWHPA), organisation ayant pour but de former une ligue professionnelle féminine mais dont la progression a été ralentie par la pandémie de Covid-19.


title: Sarah Nurse

text: Sarah Nurse est sélectionnée pour la première fois en équipe national en 2013, pour le championnat du monde des moins de 18 ans. Elle n'est pas rappelée avant 2015, à l'occasion de la Coupe des nations dans l'équipe de développement des moins de 22 ans. La même année, elle connait sa première sélection en équipe sénior pour la Coupe des quatre nations, qu'elle dispute également en 2017 et 2018.


title: Sarah Nurse

text: Nurse joue sa première compétition de grande ampleur aux Jeux olympiques 2018, où elle inscrit son premier but dans une victoire du Canada 2 à 1 face aux États-unis au tour préliminaire. En souvenir de cet instant décisif, le temple de la renommée récolte son maillot pour l'exposer . Elle dispute son premier championnat du monde en 2019 où elle inscrit huit points, puis le second en 2021 qui lui permet de remporter une médaille d'or.


title: Sarah Nurse

text: Sélectionnée aux Jeux olympiques de Pékin 2022, Nurse est sacrée meilleure pointeuse du tournoi avec un total de 18 points et sélectionnée dans l'équipe type des médias , en plus de remporter sa première médaille d'or olympique.


title: Sarah Nurse

text: Nurse fait partie d'une famille de sportifs professionnels. Elle est cousine avec Darnell Nurse, joueur de hockey dans la LNH et Kia Nurse, joueuse de basket-ball dans la WNBA. Son oncle Donovan McNabb est un joueur de football américain qui a fait carrière dans la NFL tout comme son oncle Richard Nurse, qui a fait un passage dans la CFL. Son père Roger Nurse a lui représenté le Canada dans l'équipe nationale de lacrosse .


title: Sarah Nurse

text: Sarah Nurse est engagée sur les questions raciales, notamment par son point de vue d'enfant d'un couple mixte . Elle prend la parole sur ses réseaux sociaux puis dans plusieurs médias afin de mettre en avant le traitement du racisme dans le sport canadien, suite aux événements américains liés à George Flyod . Elle publie un article prenant position dans "The Athletic," parlant notamment de l'importance de la représentation . Par la suite, elle participe à une opération avec Mattel visant à améliorer celle-ci, avec la création d'une Barbie à son effigie et celle de Marie-Philip Poulin . Nurse remplace Liz Knox au comité d'administration de la PWHPA pour prendre en compte ces questions au sein de l'organisation .


title: Zeria parkinsoni

text: Zeria parkinsoni est une espèce de solifuges de la famille des Solpugidae.


title: Zeria parkinsoni

text: Cette espèce se rencontre au Somalie et en Éthiopie.


title: Zeria parkinsoni

text: Le mâle holotype mesure .


title: Zeria parkinsoni

text: Le mâle décrit par Roewer en 1933 mesure et les femelles de à .


title: Liste des cathédrales de Serbie

text: Cet article recense les cathédrales de la Serbie.


title: Palm Swings

text: Palm Swings est un film américain réalisé et co-produit par Sean Hoessli, sorti en 2017.


title: Palm Swings

text: Un jeune couple nouvellement marié peut vraiment mettre son amour à l'épreuve quand ils déménagent à Palm Springs et réalisent que leurs voisins sont échangistes.


title: Cristal Bleu Persuasion

text: Cristal Bleu Persuasion (France) ou Ma sorcière aux cheveux bleus (Québec) ("Crystal Blue-Haired Persuasion") est un épisode de la série télévisée d'animation "Les Simpson". Il s'agit du vingt-troisième et dernier épisode de la trentième saison et du de la série.


title: Cristal Bleu Persuasion

text: Monsieur Burns consulte le bilan financier de fin d'année de la centrale nucléaire, il est horrifié car les bénéfices sont en baisse. Sur les conseils de Wyland, il décide de faire des coupes budgétaires et de supprimer les assurances santé des enfants des employés. Ne bénéficiant plus de l'allocation santé du gouvernement, Marge et Homer doivent réduire les médicaments des enfants. Celui que prend Bart pour traiter son trouble du déficit de l'attention coûte trop cher et le médicament générique risque d'avoir beaucoup d'effets secondaires. En désespoir de cause, Marge envisage de recourir à des méthodes alternatives. Elle entre dans une boutique New-Age et achète des cristaux guérisseurs qui sont censés receler de grands pouvoirs. Marge n'y croit pas trop, mais rapidement Bart ramène un A à un contrôle d'histoire. Il semble ne pas avoir triché, bien que Lisa soit suspicieuse. Il lui explique que c'est grâce à l'action des cristaux.


title: Cristal Bleu Persuasion

text: Luann demande à Marge quel est le secret des bons résultats de Bart, elle lui révèle le pouvoir des cristaux, et accepte d'aller en acheter d'autres pour elle. Mais la gérante de la boutique a décidé de fermer définitivement pour rejoindre une secte et lui cède tout son stock de pierres. Marge va alors vendre celles-ci dans son garage où elles rencontrent un grand succès. Elle baptise sa boutique Murmur et propose toutes sortes d'accessoires holistiques. Elle fait de plus en plus de bénéfices, si bien qu'Homer s'imagine ne plus avoir besoin d'aller travailler. Mais elle reçoit bientôt la visite d'une concurrente de Shelbyville qui la menace si elle continue à vendre les mêmes produits qu'elle. Cela n'effraie pas Marge qui décide d'ouvrir un stand dans le même centre commercial. Quant à Lisa, elle ne croit pas un instant aux pouvoirs de ces cristaux et décide d'enquêter dans l'école.


title: Cristal Bleu Persuasion

text: Lors de sa première diffusion, l'épisode a attiré . Cet épisode réalise la pire audience historique pour un épisode des Simpson depuis le début de la série.


title: Jans Koster

text: Jans Koster, née en à Naarden, est une ancienne nageuse néerlandaise.


title: Jans Koster

text: Elle remporte la médaille d'or du 400 mètres nage libre aux Championnats d'Europe de natation 1958 à Budapest.


title: Girls Guns and Blood

text: Girls Guns and Blood est un film américain réalisé par Robert Rowland et Thegin German, sorti en 2019.


title: Girls Guns and Blood

text: Un bordel au Texas se fait voler par une bande organisée. Les prostituées ne vont pas se laisser faire, elles vont traquer les voleurs, les piéger un par un sexuellement et les éliminer de manière violente.


title: Jane Eyre (téléfilm, 1970)

text: Jane Eyre est un téléfilm britannique réalisé par Delbert Mann et sorti tout d'abord en salles au Royaume-Uni en 1970, avant d'être diffusé à la télévision aux États-Unis en 1971.


title: Jane Eyre (téléfilm, 1970)

text: Il s'agit d'une adaptation du roman de Charlotte Brontë publié en 1847. Le système de réduction de bruit Dolby type A a été expérimenté sur la bande sonore de ce film.


title: Gogol

text: Gogol peut être :


title: Championnat du Liban de football 2018-2019

text: La saison 2018-2019 du Championnat du Liban de football est la cinquante-neuvième du championnat de première division libanaise. Le championnat regroupe les douze meilleures formations du pays au sein d'une poule unique où elles s'affrontent deux fois, à domicile et à l'extérieur. En fin de saison, les deux derniers du classement sont relégués et remplacés par les deux meilleurs clubs de deuxième division.


text: C'est Al Ahed Beyrouth qui remporte le championnat cette saison après avoir terminé en tête du classement final. Il s'agit du septième titre de champion du Liban de l'histoire du club.


title: Algorithme de Wigderson

text: L'algorithme de Wigderson est un algorithme de coloration de graphe. C'est un algorithme de complexité en temps polynomiale, qui colore avec formula_1 couleurs les graphes 3-coloriables.  Il est dû à Avi Wigderson.


title: Algorithme de Wigderson

text: Cet algorithme s'effectue sur des graphes qu'on sait 3-coloriables. Soit formula_2 un tel graphe. On note formula_3 le nombre de sommets de formula_4La complexité de l'algorithme de Wigderson est polynomiale en formula_3 et détermine un coloriage de formula_14 qui utilise formula_1 couleurs.


title: Algorithme de Wigderson

text: L'algorithme de Wigderson renvoie bien un coloriage, car l'algorithme glouton et l'algorithme de 2-coloriage sont corrects, et que les sous-graphes considérés dans l'algorithme sont coloriés avec des ensembles de couleur disjoints.


title: Algorithme de Wigderson

text: Si on note formula_16 le nombre de sommets traités durant le point 2, alors l'algorithme colorie au moins formula_17 sommets. On a donc :


title: Algorithme de Wigderson

text: formula_18, i.e formula_19.


title: Algorithme de Wigderson

text: Ainsi le nombre de couleurs utilisées dans le point 2 est d'au plus formula_20. Ensuite, le degré du sous-graphe induit par les sommets non coloriés à la fin du point 2 est inférieur ou égal à formula_21. L'algorithme glouton utilise donc au plus formula_7 couleurs pour colorier le reste des sommets. Ainsi, le nombre de couleurs utilisées est d'au plus formula_23, il est donc en formula_1.


title: Algorithme de Wigderson

text: Le graphe suivant est 3-coloriable : Le sommet formula_25 a 4 voisins non coloriés : on les 2-colorie, puis on fait de même pour les 4 voisins non coloriés du sommet formula_26.


title: Algorithme de Wigderson

text: Après ces opérations, il n'y a plus de sommet non colorié avec au moins formula_27 voisins non coloriés. On applique l'algorithme glouton aux sommets restants.


title: Algorithme de Wigderson

text: L'algorithme a été publié en 1983 par Avi Wigderson.


title: 186e division

text: Dans le domaine militaire, peut désigner :


title: Simon de Worcester

text: Simon († ) est un prélat anglais du devenu évêque de Worcester.


title: Simon de Worcester

text: Simon était le chapelain et chancelier d'Adélaïde de Louvain, la seconde épouse du roi d'Angleterre Henri avant d'être élu pour le siège de Worcester vers . Il a été ordonné prêtre le et consacré le à Cantorbéry par l'archevêque Guillaume de Corbeil.


title: Simon de Worcester

text: Il meurt vers .


title: 1545 en philosophie

text: L’année 1545 a été marquée, en philosophie, par les événements suivants :


title: Zeria sericea

text: Zeria sericea est une espèce de solifuges de la famille des Solpugidae.


title: Zeria sericea

text: Cette espèce se rencontre en Afrique du Sud, au Zimbabwe, en Namibie, en Angola et au Congo-Kinshasa.


title: Zeria sericea

text: Le mâle holotype mesure .


title: Zeria sericea

text: Le mâle décrit par Roewer en 1933 mesure et les femelles de à .


title: 1577 en philosophie

text: L’année 1577 a été marquée, en philosophie, par les événements suivants :


title: Zeria venator

text: Zeria venator est une espèce de solifuges de la famille des Solpugidae.


title: Zeria venator

text: Cette espèce se rencontre en Afrique du Sud, en Namibie et en Angola.


title: Zeria venator

text: L'holotype mesure .


title: Zeria venator

text: Le mâle décrit par Roewer en 1933 mesure et la femelle .


title: 190e division


title: 1600 en philosophie

text: L’année 1600 a été marquée, en philosophie, par les événements suivants :


title: Don-quichottisme

text: Le don-quichottisme est une condition ou action d’une personne idéaliste qui agit de manière désintéressée pour défendre des causes qu’elle estime justes. C'est une caractéristique du personnage de Don Quichotte, héros du roman de Miguel de Cervantes, "Don Quichotte".


title: Don-quichottisme

text: Ce mot est composé du nom "Quichotte" et du suffixe "-isme" qui indique l’attitude, la conduite, le comportement, la manière de procéder ou la coutume.


title: Don-quichottisme

text: Le substantif est masculin. On entend par Don-quichottisme l’exagération, l’extravagance ou la rareté des sentiments chevaleresques ce qui est propre au personnage de Don Quichotte. Orgueil, arrogance, forfanterie, endossement, vantardise, mépris, vanité, orgueil, fanfaronnade, imprudence, irascibilité, qui semble ce qu’il n’est pas et la naïveté propre au personnage cervantin.


title: Don-quichottisme

text: Pendant longtemps, on a supposé que le personnage Don Quichotte était inspiré d’un personnage réel.


title: Don-quichottisme

text: Des sources possibles d’inspiration de base, sinon exactement des modèles, ont été perçues dans plusieurs anecdotes et mémoires de l’époque, certaines prétendument réelles, sur les personnes ayant des obsessions ou des troubles ou qui ont réagi avec extravagance à la lecture d’œuvres littéraires.


title: Don-quichottisme

text: En dehors de l’humour festif, le plus important ici est l’aspect iconographique. Les antécédents emblématiques et populaires des deux héros cervantins ont peut-être peu ou pas contribué aux subtilités de la caractérisation romanesque, mais ils expliquent sans doute en grande partie leur puissant attrait visuel. Il n’y a aucun couple de personnages dans la littérature occidentale qui soit reconnaissable de façon plus immédiate et universelle, même pour les gens qui n’ont pas lu le livre. Cet effet est dû non seulement aux qualités de Cervantès pour la description courte et , mais aussi à son identification avec un certain élément archétypal. Le précédent du carnaval permet également de comprendre pourquoi les personnages de Cervantès se sont fait connaître si rapidement lors de fêtes et de processions dans le monde entier.


title: Don-quichottisme

text: Cela dit, il serait prudent de ne pas accorder trop d’importance à ces précédents, qu’ils soient historiques, littéraires ou picturaux. Les chercheurs, toujours à la recherche de sources et d’affinités, ont tendance à sous-estimer l’originalité imaginative des écrivains de fiction. En ce qui concerne les modèles tirés de la réalité, Cervantès aurait pu soutenir, comme Graham Greene, que « l’expérience m’a appris qu’il m’est donné de baser un personnage secondaire et momentané sur un personnage réel. Un personnage réel est un obstacle au pouvoir de l’imagination ». On peut en dire autant des principaux « modèles » littéraires.


title: Don-quichottisme

text: En écrivant le Quichotte, Cervantès voulait ridiculiser les livres de cavalerie, qui jouissaient d’une énorme popularité à l’époque. « Ce n’est pas un autre de mes désirs – déclare l’auteur dans le dernier chapitre – que se détourne avec dégoût les plus architecturaux et disparates histoires des livres de cavalerie. »


title: Don-quichottisme

text: La vraie intention de Don Quichotte est d’être littéralement un héros de romance de cavalerie, ce qui signifie qu’il essaie de transformer sa vie en une romance chevaleresque. Il pense même que ses actions sont consignées dans un livre (il a raison, mais pas le livre qu’il croit). Il échoue irrémédiablement, parce qu’on ne peut pas traiter la vie de cette façon. Le résultat n’est pas une véritable imitation de la littérature, mais plutôt une parodie comique accidentelle. L’effort est encore plus absurde si l’on considère que le type de littérature qu’il choisit pour imiter n’est pas le genre narratif, mais un genre extrêmement fabuleux. Les possibilités comiques et ironiques de ce genre de parodie étaient infinies. Malgré l’éloignement romanesque, certaines des situations originelles sont évidentes même pour le lecteur moderne.


title: Don-quichottisme

text: L’hidalgo manchego Alonso Quijano, appelé par ses voisins « le Bon », devient fou en lisant des livres de chevalerie et prend la résolution de devenir chevalier errant, sous le nom de don Quichotte (Quixote) de La Manche et se lance dans l’aventure pour réaliser son idéal : réparer les injustices, protéger les faibles, détruire le mal et mériter sa dame en récompense de ses prouesses, Dulcinée del Toboso (dans la réalité, la fermière Aldonza Lorenzo, idéalisée par lui et qui n’apparaît pas dans tout le roman).


title: Don-quichottisme

text: Les personnages principaux de l’œuvre, autour desquels les autres forment le cadre, sont Don Quichotte et Sancho Panza. Le premier est un fou, et sa folie est la base du roman, qui commence quand celui-ci se manifeste et finit quand le protagoniste retrouve la raison. Cette folie n’offre pas toujours les mêmes caractéristiques. Dans la première partie, Don Quichotte défigure la réalité qui lui est offerte sous les yeux en l’adaptant aux fantasmes qu’il a lus dans les livres de cavalerie. Ainsi, il voit un château où il n’y a qu’une vente, il distingue des géants qui ne sont que des moulins, il contemple les troupeaux et imagine qu’ils sont des armées, etc.


title: Don-quichottisme

text: La figure de Sancho est d’une importance vitale. D’une part, elle ouvre la voie au dialogue. Les conversations entre Don Quichotte et Sancho sont l’un des plus grands attraits du roman et permettent de se situer dans la manière de penser de Don Quichotte. D’un autre côté, c’est le prétexte pour opposer deux caractères complètement différents. Face à l’idéalisme de Don Quichotte, Sancho apparaît comme un être rude, glouton et rustique. Il ne comprend pas les extravagances de son maître et, dans la première partie, il est chargé de l’avertir que les merveilles que son esprit imagine ne sont que des manifestations normales d’une réalité quotidienne et vulgaire. Toutefois, il arrive involontairement à participer aux impulsions idéales et généreuses de Don Quichotte et, en ce sens, on peut parler de la quichottisation progressive de Sancho.


title: Don-quichottisme

text: La prose du Quichotte revêt une multitude de modalités stylistiques qui apportent au texte une naturalité et une fluidité absentes dans le roman castillan du XVIIe siècle. Les descriptions détaillées et les scènes narratives révèlent une grande ingéniosité. Les descriptions de litiges, de disputes, de tumultes et de passages à tabac parviennent à transmettre l’impression de mouvement rapide de façon magistrale, et ils sont exemples de dynamisme narratif difficilement imitables.


title: Don-quichottisme

text: Déjà depuis l’apparition de la première partie, le succès du Quichotte fut fulminant et de nombreuses imitations ne tardèrent pas à apparaître, dont la plus célèbre fut le Quichotte (1614) apocryphe d’Alonso Fernández de Avellaneda. Considéré au départ comme un roman humoristique, on a essayé de comprendre l’œuvre plus profondément à partir du romantisme et, depuis lors, on a vu se succéder toutes sortes d’interprétations. Don Quichotte est sans aucun doute un fou, mais cette folie fait de lui un modèle de comportement, parce qu’à tout moment il lutte contre le vent et la marée pour ses idéaux élevés : l’amour, la justice et la liberté. Son influence sur la littérature européenne a été énorme et, dans une large mesure, elle a donné naissance au roman réaliste moderne, notamment par son influence sur les conteurs britanniques du XVIIIe siècle, avec lesquels il démarre le grand roman européen.


title: Don-quichottisme

text: Le Quichotte a servi de texte de référence à de nombreux ouvrages ultérieurs. Cervantès sentait dans la seconde partie de son roman que c’était en fait une réponse à la première partie et au Quichotte apocryphe, que son texte nécessiterait des commentaires et qu’il provoquerait ensuite des interprétations différentes et variées. Don Quichotte dit dans le troisième chapitre de la deuxième partie : « Et ainsi doit être mon histoire, qui aura besoin de commentaire pour la comprendre » (Cervantès, II : 571), bien que le bachelier Samson Carrasco ne le croie pas. Les quatre siècles passés ont montré que Cervantès avait raison : l’ingénieux hidalgo de la Manche et son compagnon de voyage, l’écuyer Sancho, sont entrés dans le domaine mythologique et archétypal. Son histoire a été lue à travers l’histoire de mille façons. « Ainsi, comme dans un jeu de lumières et de réflexes réciproques, de nombreux aspects du Quichotte sont découverts dans d’innombrables romans du et vice versa » (Riley, 2004 : 7). Parmi ces romans figure également le texte clé de l’après-guerre espagnole du , Temps de silence de Luis Martín Santos.


title: 1535 en philosophie

text: L’année 1535 a été marquée, en philosophie, par les événements suivants :


title: Albert Lemasson

text: Albert Lemasson (né le à Saint-Mars-du-Désert et mort le à Bordeaux) est un peintre français.


title: Albert Lemasson

text: Albert Lemasson naît le à Saint-Mars-du-Désert en Loire-Atlantique. Il est exempté du service militaire en 1913, puis versé au Service auxiliaire de à . Période pendant laquelle il passe quelque temps dans la région de Salonique et dont il ramène quelques dessins. Démobilisé le , il revient chez lui à Saint-Mars-du-Désert.


title: Albert Lemasson

text: De formation classique, entré à l’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris en 1919, rejoint par son frère Paul Lemasson (1897-1971) en 1920. Il y fréquente d’abord l’atelier du peintre Fernand Cormon (1845-1924) à partir de 1920, ensuite pendant une dizaine d’années l’atelier de fresque de Paul Baudoüin (1844-1931), élève de Puvis de Chavanne (1824-1898). Il s’adonne durant vingt-cinq ans principalement à la décoration des églises : fresques à mortier frais. Tout en exécutant ses fresques, il continue à peindre à l’huile, à l’aquarelle et à dessiner toujours d’après motif.


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text: Le , il épouse Marie-Louise Lebon-Desmottes (1902-1991), élève de l’atelier de Maurice Denis (1870-1943), aquarelliste et relieuse d'art. Ils n’auront pas d’enfant. Ils habitent 11 rue des Commandeurs à Paris (), puis plus tard à Bordeaux, où après plusieurs séjours rue St Rémi (famille Noailles), ils s’installent définitivement dans le quartier du Grand Parc après 1978. À partir des années 1930, ils viennent assez régulièrement passer l’été chez leurs cousins Noailles à Bernos et à Mazères en Gironde. Ils voyagent en France (Aisne, Bretagne, île de Ré, Côte d’Azur, Pyrénées, Cap Ferret, Agenais, Montauban, Montpellier et Cévennes, Provence, Alpilles, Cantal, Puy de Dôme…) et à l’étranger (Espagne, Baléares, Italie), Grèce... L’œuvre d’Albert en témoigne.


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text: Il meurt le à Bordeaux.Tout en honorant ses commandes de fresques, Albert Lemasson peignait des tableaux de chevalet en tous genres : portraits, nus, natures mortes, scènes d’intérieur, paysages au cours des nombreux voyages qu’il fit, accompagné de sa femme, en France, Italie, Espagne… paysages qu’il traite à l’huile, à l’aquarelle quand ce n’est pas à l’encre de Chine, à la sanguine, à la sépia ou à la mine de plomb.