title: Tractatus de herbis

text: Le " contenu dans le manuscrit de la "British Library" de Londres est le plus ancien témoignage du traité et pourrait en constituer la version originelle, dont seraient dérivées toutes les autres. Il occupe les 109 premiers folios du codex, qui contient également d'autres textes, dont un . Le traité est signé par un dénommé Barthélémy Mini de Sienne, qui n'en est certainement pas l'auteur original .


title: Tractatus de herbis

text: Sur la base de son corpus illustratif et de son écriture gothique, le manuscrit lui-même est daté d'une période s'étendant entre le dernier quart du et les premières décennies du . L'analyse des sources du "Tractatus" ne montre cependant aucune utilisation d'œuvres postérieures à 1250, et il est possible que l'œuvre ait été copiée d'un codex plus ancien, ou qu'elle soit basée sur un texte préexistant, probablement non illustré, dont la trace a été perdue. L'absence de références à l" de Matthieu Silvaticus offre un "terminus ante quem" potentiel pour le traité : l'encyclopédie médico-botanique de Silvaticus, dédicacée en 1317 à Robert d'Anjou, a connu un très grand succès et était largement utilisée par les enseignants de l'école de Salerne. Il est peu probable que le ' ait été rédigé après cette date et que son auteur aurait ignoré l'existence d'une telle source ou choisi de ne pas l'inclure dans sa compilation. L'origine géographique du est elle aussi obscure : certains auteurs ont avancé qu'il a été compilé en Toscane, et plus précisément à Sienne, alors que d'autres le considèrent comme provenant d'Italie du Sud, dans la région de Naples ou de Salerne. Ces tentatives de localisation sont toutes fondées sur les illustrations du manuscrit , car le texte lui-même n'offre aucun indice sur son origine, et il peut avoir été rédigé dans n'importe quelle partie de la péninsule italienne, puis recopié dans le codex. Quelle que soit sa provenance exacte, le manuscrit a rapidement traversé les Alpes et a dû se trouver en mains françaises à une date assez précoce. Il existe en effet une version abrégée du traité traduite en occitan vers 1350, et une copie directe du manuscrit effectuée en Bresse en 1458. Les nombreux témoignages de la rédaction française connue sous le titre de "Livre des simples médecines" semblent également issus d'une traduction unique d'un texte très similaire à celui du manuscrit londonien .


title: Tractatus de herbis

text: Deux indices font penser que le "" du constitue une compilation originale. D'une part, des extraits d'Isaac Israeli ont manifestement été ajoutés dans les marges du manuscrit après la première rédaction, alors que ces passages sont intégrés au corps du texte et cités dans les sommaires des versions ultérieures . D'autre part, la réglure des derniers folios du traité ne s'étend que sur la partie supérieure des colonnes, afin de permettre l'insertion des illustrations et d'éviter que la peinture ne s'accumule dans les lignes en creux. Cette adaptation du procédé d'enluminure, intervenue en cours de réalisation, indique une collaboration proche entre le scribe et les illustrateurs, ce qui pourrait être le signe d'une entreprise de création originale au niveau figuratif, plutôt que de la copie d'un ouvrage existant.


title: Tractatus de herbis

text: Le manuscrit de la Bibliothèque nationale centrale de Florence contient la version la plus insolite du traité : chaque folio présente quatre images surmontées de trois à six lignes de texte, rarement une ou deux, en occitan, comportant de nombreuses abréviations. Elles correspondent à des traductions très condensées de chaque chapitre de la rédaction du . Le codex, par ailleurs incomplet, a été réalisé en deux campagnes distinctes. Il s'ouvre par une série de quatrains contenant les "Dits de philosophes", au bas desquels le copiste donne son nom (« Aguiton ») dans une formule latine répandue parmi les scribes médiévaux : . Suivent les portraits de sept « docteurs » prononçant des aphorismes en latin et en occitan . Les folios 9 à 29 contiennent la première série de simples, qui suit très fidèlement l'ordre des chapitres du . Les plantes sont entourées de personnages et de grotesques, ce qui constitue une caractéristique unique au sein de la tradition iconographique du "Tractatus de herbis". La première partie du manuscrit, qui est datée du milieu du , s'achève avec la lettre "F". Les folios 30 à 65 ne comprennent que des images, et à partir du folio 38, seuls les dessins préparatoires au trait noir sont présents. Cette seconde campagne d'illustration a été réalisée selon une technique différente et dans un style très comparable à celui du Maître de la Bible de Jean de Sy. Cet enlumineur serait apparu durant les dernières années du règne de Jean le Bon et aurait fréquemment travaillé pour Charles V. Il est ainsi possible que le ait été apporté à Paris depuis le Sud de la France afin d'y être décoré pour un patron royal dans les années 1370-1375.


title: Tractatus de herbis

text: Le manuscrit alfa.l.09.28 (anciennement ) de la bibliothèque Estense de Modène est une version latine du , très proche de celle du , et la première à avoir reçu le titre de "Tractatus de herbis". Elle contient même l'explicit avec la signature (usurpée) de Barthélémy Mini de Sienne, dont le patronyme a été retranscrit de manière erronée comme « Mundsens » dans le catalogue de la bibliothèque. Le traité comprend de plantes, 50 de minéraux et d'autres substances, souvent représentés dans des boîtes, et enluminées sans cadres. L'illustrateur pourrait être le Maître du Prince de Piémont, un artiste connu par son travail pour le futur duc Amédée IX de Savoie. Le dernier folio du traité comprend un second explicit en français à la suite de celui déjà présent dans le , qui renseigne sur la provenance du manuscrit (Bourg-en-Bresse), la date de sa réalisation (1458) et le nom de son copiste (« Le petit pelous ») :


title: Tractatus de herbis

text: En dehors des deux groupes de manuscrits définis par Felix Baumann, une version abrégée du "Tractatus de herbis" a été transmise par deux manuscrits originaires de l'aire culturelle germanique. Elle est limitée aux seules substances d'origine végétale et a été épurée de toutes données relatives à la médecine pour ne conserver que les informations lexicographiques. Le texte, qui est accompagné d'illustrations plutôt grossières, est cependant clairement assimilable à la rédaction du .


title: Tractatus de herbis

text: L'un de ces ' (« livre des herbes »), qui ne comprend que , est contenu dans le de la Bibliothèque universitaire de Bâle. Il a fait l'objet d'une édition critique en 1961 qui l'a daté de la fin du sur la base du costume porté par le personnage de son unique scène figurée. Mais, en 1990, la découverte d'un second manuscrit a rendu cette première analyse caduque : le « ' », ainsi surnommé parce qu'il était conservé dans la bibliothèque du château des comtes de Abensberg-Traun à Petronell en Autriche, s'avère être le modèle de celui de Bâle et date du milieu du . Le codex a été vendu aux enchères chez Sotheby's en 1985 et se trouve désormais en mains privées. Il présente une spécificité importante pour l'histoire de la transmission du "Tractatus de herbis" : un lecteur anonyme de la fin du a inséré entre les pages des folios supplémentaires avec la traduction complète du texte en allemand, dans un dialecte du groupe austro-bavarois.


title: Tractatus de herbis

text: Le manuscrit latin 6823 de la Bibliothèque nationale de France à Paris contient une version du "Tractatus de herbis", intitulée « "" », qui est sensiblement différente de celle du . Sa signature indique qu'elle a été écrite et illustrée par un dénommé Manfred de Monte Imperiale, un auteur inconnu dont l'origine fait débat . L'œuvre n'a pu être datée avec précision et aurait été rédigée entre la fin du et le début du . La date "terminus post quem" de 1296 est cependant retenue en raison de la présence d'extraits de la "Clavis sanationis" de Simon de Gênes, apparue au plus tard cette année-là. L'origine géographique du est aussi discutée que celle du , bien que les illustrations des folios de préface puissent indiquer une réalisation napolitaine . En dehors du manuscrit de Paris, la « version de Manfred » a été transmise par quatre autres codex datés du : les de la Bibliothèque apostolique vaticane, le de la "Biblioteca comunale degli Intronati" de Sienne et le de la Bibliothèque royale de Copenhague, lequel est incomplet et dépourvu d'illustrations.


title: Tractatus de herbis

text: La rédaction de Manfred est bien plus complète et sophistiquée que celle du Pseudo-Barthélémy Mini, et balaie un horizon culturel plus varié et plus profond. Le lien entre les deux œuvres n'a par ailleurs pas été élucidé et fait débat parmi les spécialistes. Ceux-ci s'accordent à tracer des parallèles entre le corpus illustratif des codex de Londres et de Paris, ce dernier représentant les espèces végétales de manière plus développée et perfectionnée. Le texte en revanche montre des différences importantes qui rendent peu probable l'hypothèse d'une relation directe entre les deux manuscrits. En effet, si Manfred avait vraiment eu le sur sa table de travail, il aurait alors consciemment et systématiquement remplacé le contenu de certains chapitres par des textes extraits d'autres sources . Une autre explication est qu'il se serait servi d'une version du traité contenant des illustrations dérivées de celle du manuscrit londonien, mais un texte sensiblement différent. Une troisième hypothèse est que les deux versions descendent d'un archétype commun, qui aurait connu des développements distincts.


title: Tractatus de herbis

text: Quelle que soit la réponse à cette question, la version de Manfred constitue une étape essentielle de l'histoire de la transmission du "Tractatus de herbis" et des versions étendues et illustrées du "Circa instans". S'étant vraisemblablement trouvée en Lombardie dès la deuxième moitié du , elle a servi de base à certains des plus célèbres témoignages de l'œuvre, rassemblés par Baumann sous le nom de « groupe d'Italie du Nord ». Cette migration depuis le sud de la péninsule, si tant est que le a bien été réalisé dans cette région, fait l'objet d'une hypothèse élaborée : le manuscrit aurait pu appartenir à Francesco da Carrara, seigneur de Padoue à partir de 1350. Cette acquisition est peut-être liée au transfert progressif du centre de connaissances et d'enseignement médicaux de Salerne vers le nord, à Bologne d'abord, puis à Padoue par les efforts de la maison de Carrare pour en développer l'université. Lors de la prise de la ville par Jean Galéas Visconti en 1388, des livres sont indiqués comme butin de guerre, et en 1426 le est mentionné dans le catalogue de la bibliothèque des ducs de Milan. Quelques années plus tard, le fils de Francesco, Francesco II, se fait réaliser un superbe manuscrit connu sous le nom d"'Herbier de Carrare", dont les images s'inspirent partiellement du traité de Manfred. Ne pouvant pas récupérer physiquement les livres de son père, Francesco II aurait peut-être tenté de remplacer la perte par la création d'un nouveau manuscrit enluminé.


title: Tractatus de herbis

text: Le plus ancien des manuscrits du groupe d'Italie du Nord semble être le de la "Morgan Library and Museum" de New York, qui est titré "Compendium Salernitanum". Il a la particularité de ne comprendre que des illustrations, même si un volume séparé avec le texte a peut-être existé. Les , toutes de la même main, suivent l'ordre de celles de la version de Manfred. Les chapitres sans illustrations ne sont pas représentés, mais le manuscrit new-yorkais intègre, aux côtés des simples, les animaux du "" . L'analyse des costumes et de l'écriture a permis d'en situer l'origine en Italie du Nord, probablement en Vénétie, et de le dater du troisième quart du . Comme le signale une note sur le , le codex a appartenu à Marcellin-Hercule Bompart, médecin de Louis XIII, dont la bibliothèque a ensuite été transmise à Antoine Vallot, archiatre de Louis XIV. De nombreux titres sont d'ailleurs traduits en français dans une écriture cursive du ou du .


title: Tractatus de herbis

text: Un deuxième manuscrit sans texte est conservé par la bibliothèque de l'École nationale des Beaux-Arts de Paris sous la cote Masson 116. Une note difficilement déchiffrable au bas du premier folio, ainsi que plusieurs indices iconographiques, relient le codex à la ville de Padoue. Les , dont le niveau non homogène traduit la participation de plusieurs artistes, sont présentées dans un ordre désormais perturbé par une restauration maladroite de la reliure et qui ne correspond pas à la séquence originale. Contrairement au manuscrit de la "Morgan Library", le n'était initialement pas conçu pour ne contenir que des images : les folios montrent en effet la trace d'une discrète réglure à la plume, et les arbres sont placés au centre des pages afin de permettre l'insertion de deux colonnes de texte. Les détails des costumes et certaines scènes figurées présentent beaucoup de similitudes avec les illustrations d'un "Guiron le Courtois" et d'un "Lancelot du Lac" transmis par deux manuscrits parisiens, suggérant qu'ils pouvaient provenir d'un même atelier, et ont permis de dater le des années 1370 ou 1380. Le travail de certains des illustrateurs du manuscrit correspond aussi étroitement aux canons stylistiques d'Altichiero da Zevio ou de Jacopo Avanzi, deux artistes qui œuvraient à Padoue entre 1376 et 1379.


title: Tractatus de herbis

text: Bien qu'elle soit apparemment involontaire, l'absence de texte du semble avoir servi une tendance remarquable des à préférer les livres d'images aux traités scientifiques. Le manuscrit de l'École des Beaux-Arts, ou une copie de celui-ci, a ainsi servi de base à deux ouvrages conçus pour ne présenter que des illustrations. Le premier est le de la Bibliothèque apostolique vaticane, daté de la fin du ou du début du . Bien qu'il soit étiqueté « "Dioscoride latin" » et qu'il ait été étudié comme tel, le codex ne contient que des images appartenant à la tradition figurative du "Tractatus de herbis". Le second est le manuscrit de la "British Library", dont les illustrations sont des copies presque identiques de celles du , mais ajustées et regroupées pour remplir toute la surface des folios. Elles sont accompagnées de légendes indiquant le nom du simple et ses synonymes, et comportent des scènes qui indiquent une nette prédilection de leur commanditaire pour les aspects courtois et mondains, témoignant d'une réalisation à but principalement esthétique. Les détails des costumes et des coiffures ont été altérés par rapport à l'original et ont servi à dater le manuscrit aux années 1440, par comparaison avec les fresques attribuées aux dans la chapelle de la reine Théodelinde de la cathédrale de Monza. Le lien avec cette famille de peintres lombards, ainsi que la présence d'emblèmes des Visconti, permettrait de situer l'origine du à Pavie ou à Milan. D'autres auteurs ont cependant proposé une réalisation plutôt vénitienne autour de 1450.


title: Tractatus de herbis

text: Certaines illustrations du apparaissent encore dans une tradition distincte du communément appelée « herbiers alchimiques », dont on dénombre une vingtaine de manuscrits originaires d'Italie. Les exemples les plus connus sont le de la bibliothèque de botanique de l'université de Florence et le de la , qui ont fait tous deux l'objet d'études détaillées. Ces codex se divisent en deux parties : une première présentant « alchimiques » illustrées et une seconde contenant une sélection d'images de la tradition du " intercalées de textes.


title: Tractatus de herbis

text: C'est à la cour des Visconti qu'a justement été réalisée la version la plus luxueuse des dérivés du traité de Manfred : le de la bibliothèque Casanatense de Rome, autrement connu sous le nom de "Historia plantarum", est une édition grandiose de plus de qui incarne un sommet de l'illustration scientifique médiévale. Sa conception et la décoration de ses bordures correspondent au style employé par Giovannino et Salomone de' Grassi pour le "Livre d'heures" commandé par Jean Galéas Visconti. Il est probable que l"Historia plantarum" ait été réalisé dans le même atelier, par les mêmes artistes et pour le même commanditaire. La représentation des espèces végétales s'inscrit dans la continuité de la tradition du "Tractatus de herbis" et ressemble beaucoup à celle du , ce qui pourrait faire penser à un archétype commun aux deux manuscrits. Celle des animaux et des scènes figurées s'en distingue en revanche nettement : elle correspond plutôt aux études effectuées dans l'atelier des de' Grassi et présente de nombreux points communs avec la production contemporaine des "Tacuinum sanitatis" illustrés dans la région lombarde.


title: Tractatus de herbis

text: Le manuscrit pourrait dater de la période 1394-1395, quand Jean Galéas tentait de persuader le roi des Romains de l'investir du duché de Milan en échange de son soutien financier. Venceslas de Luxembourg, à qui l'ouvrage a été offert, est en effet représenté sur le frontispice entouré de ses électeurs et des sept vertus. Ces dernières pourraient d'ailleurs constituer une allusion au titre de comte de Vertus conféré à Jean Galéas après son mariage avec Isabelle de France. Le manuscrit a ensuite rejoint par héritage la célèbre bibliothèque du roi Matthias Corvin, en Hongrie ; ce dernier a fait placer ses armoiries par dessus celles de la maison de Luxembourg sur ce même frontispice.


title: Tractatus de herbis

text: Une copie de l"'Historia plantarum" a été produite au durant ce séjour en Hongrie. Transmise par le (anciennement ) de la Bibliothèque universitaire de Munich, et connue sous le titre de "Lexicon plantarum", elle s'est essentiellement limitée aux simples d'origine végétale. Rédigé dans une écriture bâtarde latine, le manuscrit était probablement destiné à l'origine à un hôpital.


title: Tractatus de herbis

text: Le "Tractatus de herbis" a fait l'objet d'une traduction en français, communément appelée "Livre des simples médecines", à la fin du ou au début du . Cette période correspond en France au passage du latin à la langue vulgaire de nombreuses œuvres scientifiques et philosophiques. La version vernaculaire a été transmise par au moins , alternativement titrés "Livre des secrets de Salerne" ou "Arboriste". Les plus anciens datent du deuxième quart du et la majorité de la seconde moitié de ce siècle. Le "Livre des simples médecines" est clairement dérivé de la version du Pseudo-Barthélémy Mini : il contient les mêmes chapitres, présentés selon la même séquence, et respecte strictement l'ordre alphabétique, même lorsque le passage au français en aurait exigé autrement. Il montre cependant certains traits spécifiques qui pourraient faire penser que la traduction originale a été réalisée non pas à partir du , mais d'un autre codex contenant une version dérivée, plus proche de celle du de Modène. Enfin, si le "stemma codicum" du "Livre des simples médecines" tend à indiquer un archétype unique, la traduction originelle s'est développée avec le temps et a évolué en plusieurs sous-rédactions, au gré de ce que ses copistes se sentaient autorisés à ajouter ou à retrancher. Certaines contiennent ainsi des extraits de l'œuvre du médecin italien Gentile da Foligno et du "Tacuinum sanitatis", deux sources absentes des versions antérieures du traité . C'est précisément l'une de ces rédactions qui a servi à produire le premier herbier imprimé en langue française : publié à Besançon en 1486 ou 1487-1488, il a reçu le titre d"Arbolayre contenant la qualitey et virtus, proprietey des herbes, arbres, gommes et semences, extrait de pluseurs tratiers de medicine, comment d'Avicenne, de Rasis, de Constantin, de Ysaac et Plateaire, selon le commun usaige bien correct". L'ouvrage est un grand "in-folio" en écriture gothique sur deux colonnes, qui a fait l'objet d'au moins deux rééditions parisiennes en 1498 et en 1520, sous le nom cette fois de "Grant Herbier en françoys". Les bois gravés de ces ouvrages ne suivent plus la tradition iconographique du ' mais semblent plutôt empruntés au ', le premier herbier imprimé en allemand publié à Mayence en 1485. Le texte de l"'Arbolayre" présente quelques points remarquables qui le différencient de toutes les versions dérivées du "Tractatus de herbis" et du "Livre des simples médecines", telle la présence de chapitres absents ailleurs. Comme il semble peu probable que l'éditeur ait pris lui-même l'initiative de faire de tels ajouts à une œuvre existante, cela signifie que le manuscrit à la source de ces impressions doit encore être déterminé.


title: Tractatus de herbis

text: Le "Grant Herbier" a été à son tour traduit en anglais sous le titre de "The Grete Herball" et publié plusieurs fois entre 1526 et 1561. L'ouvrage est dédié à « la connaissance et à la compréhension parfaites de toutes les sortes d'herbes et de leurs vertus gracieuses » et incorpore un certain nombre de nouveautés : un registre des chapitres en latin et en anglais, un schéma anatomique indiquant le nom des différents os humains, une section consacrée à présentés comme « innovants » ou un traité sur l'urine attribué à Avicenne.


title: Tractatus de herbis

text: Le ' consiste en une compilation alphabétique de plus de , chaque chapitre étant consacré à la description d'un produit différent. L'énumération débute après un court prologue issu du ', qui explique qu'une "simple médecine" est une substance utilisée telle qu'elle est trouvée dans la nature, sans ajouts ou modifications. Chaque initiale commence par un sommaire, qui ne correspond pas toujours exactement aux produits réellement traités. À l'intérieur d'une même section alphabétique, les chapitres suivent une séquence qui ne respecte pas l'ordre alphabétique, mais semble dictée par les sources utilisées pour la compilation. Le traité est majoritairement constitué de plantes et de substances d'origine végétale, mais présente également plusieurs simples animaux (comme l'ambre gris, le castoréum ou le musc) et minéraux (comme le mercure, l'orpiment ou la magnétite). Il contient également certains produits transformés, tels l'amidon, le beurre, le vinaigre, ou… la momie.


title: Tractatus de herbis

text: L'organisation interne des chapitres varie en fonction des sources utilisées. Ceux issus du ' partagent cependant tous une structure similaire : ils débutent par la mention des qualités du simple (chaud ou froid, sec ou humide) et de leur degré d'intensité, puis donnent des informations de type lexicographique, comme les synonymes et parfois l'étymologie du nom, et indiquent enfin les qualités secondaires de la substance (par exemple une action astringente) ainsi que l'humeur qu'elle sert à réguler (sang, phlegme, bile, atrabile). Après cette introduction qui constitue en quelque sorte la « carte d'identité » du produit, le texte en mentionne les différentes propriétés thérapeutiques. Celles-ci sont regroupées par parties du corps et suivent souvent une séquence ' (« de la tête au talon »).


title: Tractatus de herbis

text: Le colophon du , intégralement recopié dans le manuscrit de Modène, cite ' (Dioscoride), ' (Appuleius Platonicus), ' (Galien) et ' (Macer Floridus) comme auteurs du traité, et mentionne le nom de « "" » comme compilateur et comme scribe :


title: Tractatus de herbis

text: « Barthélémy Mini de Sienne », dont on ne connaît aucune autre œuvre, a été identifié comme un apothicaire, « versé dans l'art des épices ». Jules Camus a suggeré qu'il était apparenté à Andrea Mino da Siena, un poète toscan du de la famille Piccolomini. Le nom "Bartholomeus Mini" a également été retrouvé avec ses armoiries sur le plafond d'un salon du "Museo dell'Opera Metropolitana del Duomo" de Sienne et daté au plus tôt de 1347. Un dénommé "Bartalomeo d'Antonio di Mino", résident du "Terzo di Camollìa", est encore cité plusieurs fois entre 1453 et 1474 sur les listes de la guilde des apothicaires de Sienne, mais cette connexion tardive est peu vraisemblable.


title: Tractatus de herbis

text: Otto Pächt fait cependant remarquer que les deux mentions du nom dans le colophon sont des ajouts plus tardifs, rédigés dans une écriture similaire mais différente et avec une encre plus foncée. Il est aussi peu probable que le compilateur et le scribe du texte soient la même personne et que celle-ci ait signé deux fois. L'abréviation « "barthoms" » sert à remplir un espace de neuf caractères dans une formule (« "Qui scripsit…" ») par ailleurs très courante chez les scribes médiévaux. La raison de cette probable usurpation reste inconnue, mais il est possible que Barthélémy Mini de Sienne ait effectué plusieurs corrections et ajouts au texte original et qu'il ait considéré ces modifications comme une justification suffisante pour substituer son nom à ceux du compilateur et du scribe.


title: Tractatus de herbis

text: L'attribution du "" du de Paris à Manfred de Monte Imperiale est en revanche incontestable. L'incipit du traité contient en effet sa signature originale : Le nom n'apparaît cependant dans aucune autre source, et rien n'est connu de l'auteur en dehors de ce qu'il dit lui-même dans ce passage, c'est-à-dire qu'il est un érudit en médecine ayant une connaissance approfondie de la littérature existante sur les simples médecines et une expérience de première main avec les plantes et leurs propriétés médicinales. Le toponyme « Monte Imperiale » a été rapproché de Kaysersberg en Alsace, de Poggibonsi (anciennement Poggio Imperiale) près de Sienne, ou encore de Castel del Monte dans les Pouilles, un château construit par l'empereur Fédéric II.


title: Tractatus de herbis

text: Pour François Avril, Manfred et Barthélémy appartenaient « à un milieu encore mal connu d'herboristes de la région siennoise », alors que pour Minta Collins, les deux auteurs travaillaient dans le Sud. Manfred aurait ainsi commandé l'enluminure du frontispice et de l'incipit de son œuvre à des artistes napolitains , après avoir l'avoir compilée pendant son séjour à Salerne. Lexplicit indiquerait d'ailleurs l'attachement de l'auteur aux enseignements de la célèbre école de médecine :


title: Tractatus de herbis

text: La mention aux « secrets de Salerne » est présente sous une forme raccourcie en français dans les "Livre des simples médecines" et a souvent été utilisée comme titre alternatif de l'œuvre. Elle est cependant déjà présente dans le , ainsi que dans plusieurs versions du "Circa instans" pourtant rédigées loin de Salerne.


title: Tractatus de herbis

text: Les chapitres du ' du Pseudo-Barthélémy Mini offrent une compilation pharmacologique caractéristique du champ de connaissances d'un expert en médecine et en thérapeutique du milieu du . Leur auteur n'était probablement pas un intellectuel formé dans une Université, car le recueil ne montre aucune influence des sources académiques typiques de l'époque, comme le "Canon" d'Avicenne. Il est en effet plutôt représentatif d'une médecine « populaire », basée sur les sources circulant dans le milieu culturel salernitain et sur les textes typiques de l'Antiquité tardive et du haut Moyen Âge. La méthodologie de la compilation est relativement simple à restituer : chaque section alphabétique débute par les chapitres du ', présentés selon la même séquence que dans l'œuvre originale. Ils sont suivis de chapitres additionnels construits à partir des autres sources, qui sont souvent regroupés en fonction de leur provenance. La structure interne des chapitres suit trois typologies distinctes :


title: Tractatus de herbis

text: Bien que Platearius ne soit pas cité dans le colophon du traité, le ' est la source principale du texte. Compilée au milieu du par un membre de l'école de médecine de Salerne, l'œuvre est l'un des principaux textes de pharmacologie médiévale, qui a été diffusé dans toute l'Europe, et dont on a conservé près de . Son titre est issu du prologue qui commence par la phrase « ' ». L'attribution traditionnelle à Matthieu Platearius, personnage semi-légendaire, est désormais réfutée par la majorité des chercheurs. La question des sources du ' est rendue particulièrement difficile par l'absence presque totale de renvois ou de mentions des auteurs consultés. Le traité se base néanmoins de façon certaine sur la pharmacopée de Constantin l'Africain, issue de ses traductions en latin des textes médicaux arabes. Le prologue et la totalité des chapitres du ' sont inclus dans le ', ce qui le différencie des autres sources du traité qui n'apparaissent que sous forme d'extraits. Il dicte par ailleurs la structure générale de la compilation et lui transfère l'essentiel de la tradition thérapeutique salernitaine. Les autres textes typiques de la pharmacopée de l'école brillent d'ailleurs par leur absence : une poignée à peine de chapitres peuvent être rapprochés des antidotaires du "Liber iste" et de l"Antidotarium Nicolai", ou du glossaire de lAlphita", mais il ne s'agit que de vagues réminiscences qui pourraient très bien provenir de gloses issues d'autres sources.


title: Tractatus de herbis

text: Parmi les nombreuses rédactions du ', celle contenue dans le de la d'Erlangen, qui compte , est celle qui présente le plus de similitudes avec le texte du Pseudo-Barthélémy Mini. L'élaboration de ce dernier est probablement plus tardive, comme en témoigne l'intégration sous l'initiale "S" de plusieurs chapitres additionnels placés à la fin du traité dans le codex d'Erlangen. Le manuscrit n'est pas daté avec précision, mais il est postérieur à d'autres versions du texte de Platearius réalisées dans la première moitié du , ce qui fournit un "terminus post quem" à la compilation du '. Les points communs et les divergences entre les manuscrits d'Erlangen et de Londres permettent de suggérer l'existence d'une rédaction intermédiaire entre les deux œuvres. Plusieurs chapitres sont ainsi tirés du ' de Constantin l'Africain et il est possible que le compilateur anonyme du ', plutôt que de les avoir extraits de sa propre initiative, les ait simplement copiés d'une version amplifiée du " aujourd'hui disparue.


title: Tractatus de herbis

text: La seconde source principale du ' est l'' dit du « Pseudo-Apulée », un herbier compilé en latin au et artificiellement attribué à Apulée de Madaure. Basé sur des sources grecques et latines, en particulier Pline l'Ancien et la "Médecine de Pline", l" comprend illustrés, consacrés chacun à une plante distincte. Il existe sous deux rédactions différentes et a été préservé dans de très nombreux manuscrits, souvent accompagné d'autres textes courts de l'Antiquité tardive, comme l'anonyme ', le ' de Sextus Placitus, l' du Pseudo-Dioscoride ou le ', abusivement attribué à Antonius Musa pour en augmenter l'autorité. Ce dernier est entièrement consacré aux propriétés thérapeutiques de la Bétoine et sert partiellement de source au chapitre « ' » du ' dédié à cette plante. Ces recueils ont connu une immense popularité entre le et le en raison de leur concision, de leur structure simple et accessible, et de leur forme facilement compréhensible et dépourvue de termes techniques excessifs. La diffusion ultérieure de l' est moins documentée : il est probable qu'au , le traité ne faisait plus partie des textes de référence, mais plutôt du bagage de sources qui dominait la médecine populaire.


title: Tractatus de herbis

text: Dans le ', sont directement copiés de l'œuvre du Pseudo-Apulée, et dans supplémentaires, des extraits servent à interpoler le contenu du '. L'herbier alto-médiéval n'est cependant pas représenté de manière homogène : ses trente derniers chapitres sont quasiment absents de la compilation, ce qui pourrait faire penser que l'exemplaire utilisé n'était pas complet. Il est aussi intéressant de noter que dans le cas des extrapolations, seule la liste des synonymes de la substance est insérée. Cette démarche lexicographique est étrange, car la plupart de ces noms n'étaient plus en usage à l'époque de la compilation du ", et s'explique peut-être par la fascination qu'ils exerçaient encore dans la culture populaire. En insérant ces synonymes, l'auteur aurait donc choisi de fournir des éléments accessoires sans utilité pratique, présentés comme des raretés précieuses et exotiques.


title: Tractatus de herbis

text: La dernière source d'importance du ' n'a pas de liens avec la médecine et la pharmacologie : il s'agit du ', un traité de nutrition et de diététique d'inspiration galénique. Rédigé à Kairouan au par le médecin et philosophe juif Isaac Israeli, l'ouvrage est traduit en latin par Constantin l'Africain et fait partie du corpus typique de textes médicaux de l'école de Salerne. Si le ' n'est pas la première version amplifiée du ' à inclure des extraits de l'œuvre d'Isaac, la modalité de ces extrapolations y est très spécifique : elles sont pour la plupart rédigées dans une écriture plus petite insérée dans les espaces vides des colonnes ou dans les marges. Bien qu'ils soient de la même main que le texte principal, ces extraits sont incontestablement des ajouts ultérieurs. Ils enrichissent parfois simplement les informations sur une substance issues d'une autre source, mais ils forment aussi dans certains cas des entrées séparées, absentes des sommaires alphabétiques. Au total, le ' représente la source de disséminés dans tout le traité. Leur forme particulière pourrait constituer la preuve que le manuscrit de Londres n'est pas une copie mais un arrangement original. Les versions ultérieures du ' intègrent les chapitres diététiques dans le corps du texte et les citent dans les sommaires ouvrant chaque section alphabétique, ce qui pourrait indiquer qu'elles sont directement dérivées du .


title: Tractatus de herbis

text: En comparaison de l'utilisation massive du ' et de l", et de la place particulière du ', le rôle des autres sources est plutôt limité. Trois chapitres seulement sont tirés du ' de Macer Floridus, un poème botanique composé en France à la fin du . Il est cependant utilisé à de nombreuses reprises, non pas comme texte de référence, mais pour introduire des informations particulières dans le texte d'une autre source. Macer Floridus est aussi l'unique source du ' qui soit systématiquement citée comme telle : les passages copiés du ' sont ainsi introduits par des phrases telles que « ' » (« Et Macer, qui a de nombreuses vertus, dit encore […] »).


title: Tractatus de herbis

text: Le compilateur anonyme du ' fait encore allusion à l'autorité de Dioscoride, et il est évident que de nombreux passages du texte sont extraits du '. La question de la version utilisée, parmi les nombreuses formes, directes et indirectes, sous lesquelles circulait le texte antique au , n'est pas résolue. Plusieurs chapitres présentent néanmoins des similitudes avec le texte des "Dioscoride alphabétiques latins" du , qui est le réarrangement par ordre alphabétique de la traduction latine du , enrichie de plusieurs additions.


title: Tractatus de herbis

text: Enfin, sur les plus de du traité, une centaine n'ont pas de sources identifiées. Ils sont pour la plupart regroupés à la fin de chaque section alphabétique, ce qui pourrait montrer une volonté de la part du compilateur de les séparer des autres chapitres. Certains pourraient avoir été extraits d'appendices aux autres textes, dont on a perdu la trace. Le chapitre « ' » présente ainsi des similitudes avec un texte contenu en annexe d'un codex florentin comprenant en outre un Pseudo-Apulée et un Pseudo-Dioscoride. Mais de nombreux autres chapitres ont une forme tout à fait particulière qui amène une autre explication : ils sont rédigés dans un style moins rigide et dans une langue montrant d'importantes influences romanes ; ils contiennent également une description de la plante qui correspond toujours parfaitement à celle de l'illustration. L'hypothèse a donc été émise qu'ils proviennent non pas de sources écrites, mais de la tradition orale. Si elle se vérifie, la physionomie du ' mériterait d'être redéfinie non plus comme une compilation savante, mais comme un vade-mecum mélangeant les données des manuels médicaux avec la pratique pharmaco-botanique.


title: Tractatus de herbis

text: Le texte original du ', celui du ou une version antérieure disparue, a fait l'objet de deux amplifications successives qui forment des rédactions distinctes incluant d'autres sources. Celle de Manfred de Monte Imperiale fait ainsi une utilisation plus vaste et plus fouillée de la littérature pharmaco-botanique disponible à la fin du : son auteur inclut en effet la science médicale arabe, représentée par le "Canon" d'Avicenne et le . Il fait également usage de la "Clavis sanationis" de Simon de Gênes, un dictionnaire de terminologie médicale latine, grecque et arabe. Manfred se réapproprie enfin la matière médicale de Dioscoride, et utilise pour cela une version qui ne correspond pas complètement aux "Dioscoride alphabétiques latins". Les extraits attribuables au médecin d'Anazarbe sont ainsi beaucoup plus nombreux et développés que dans la version du , et sont systématiquement substitués à ceux du Pseudo-Apulée. Les chapitres basés sur le ' d'Isaac Israeli sont parfaitement insérés dans le corps du texte et souvent accompagnés d'une illustration qui faisait défaut dans le manuscrit de Londres. La gestion des images n'est d'ailleurs pas homogène : la plupart des sections alphabétiques s'ouvrent avec les entrées déjà présentes dans la version du Pseudo-Barthélémy Mini et sont accompagnées d'illustrations qui en sont clairement inspirées. À ce noyau central s'ajoute une série d'images uniques à la version de Manfred et dont le modèle n'a pas été déterminé. Les sections s'achèvent enfin avec des chapitres non illustrés dédiés aux substances minérales et animales, ou à des plantes peu connues citées par Dioscoride ou Avicenne. L'érudition supérieure de Manfred est finalement perceptible dans le traitement de plusieurs entrées originellement basées sur la tradition orale : l'auteur conserve le nom courant de la substance, mais remplace le contenu du chapitre par des sources écrites, principalement issues de l'œuvre de Dioscoride. Il procède ainsi, selon une méthode qu'on pourrait qualifier de « pré-scientifique », à l'identification de certaines espèces végétales mentionnées dans les sources antiques, et offre à leur autorité une sorte « d'actualisation ».


title: Tractatus de herbis

text: Plus d'un siècle plus tard, le ' de Manfred se trouve dans la bibliothèque des Visconti à Milan. Le plus ancien catalogue de cette collection, nommé ' et daté de 1426, indique en réalité la présence de deux copies du texte : celle actuellement conservée dans le de Paris (entrée du catalogue) et une seconde aujourd'hui disparue (). Il mentionne également deux ' (458 et 768), un "Dioscoride alphabétique" (), plusieurs volumes du "Canon" d'Avicenne (481, 487, 489, 491, 801 et 802) ou encore un ' d'Isaac Israeli (). Quelques décennies plus tôt, l'auteur anonyme de l"" a donc certainement eu accès à cette riche bibliothèque pour produire la plus imposante des versions du cycle. Il s'est servi de la structure établie par le ' pour achever une compilation de plus de basée sur les mêmes sources que celles utilisées par Manfred, mais exploitées de manière plus large et plus complète. L'auteur a également procédé à une réorganisation des chapitres en abandonnant l'arrangement « en blocs » de chaque initiale pour adopter l'ordre alphabétique strict. Une exception notable peut néanmoins être observée pour le chapitre dédié à l'or, « ' », qui aurait dû logiquement clore la section de l'initiale "A", mais se trouve conservée en première position en dessous du frontispice. Ce choix trahit une tendance à la recherche de prestige de la part d'un compilateur qui a aussi opéré une sélection parmi les entrées de la version parisienne pour ne retenir que les substances « nobles » (parfums, épices, plantes et fruits exotiques), ainsi que celles pouvant être facilement illustrées. Des chapitres relatifs à la nature des animaux sont également intégrés au milieu de ceux traitant des simples . Ils sont extraits du "Liber medicinae ex animalibus" de Sextus Placitus, mais aussi des "Cyranides", un recueil de l'Antiquité tardive relevant plutôt de l'hermétisme. Cette singulière combinaison entre pharmacopée, diététique et magie est révélatrice de la nature de l"Historia plantarum" : l'ouvrage n'était vraisemblablement pas une encyclopédie médico-botanique, mais plutôt une œuvre destinée à un public de cour curieux des merveilles du monde de la nature.


title: Tractatus de herbis

text: De par sa nature composite, le ' présente une importante variabilité linguistique : les différentes sources ayant servi à la compilation y sont en effet intégrées en respectant autant le contenu que la forme de leurs textes d'origine. La langue utilisée dans le traité varie ainsi substantiellement en fonction des chapitres, selon qu'ils sont extraits du ' (rédigé dans un latin simple, mais correct), de l" (une œuvre qui témoigne d'une phase de déclin du latin classique) ou d'autres sources. Les sections vraisemblablement issues de la tradition orale sont quant à elles profondément influencées par la langue vulgaire et peut-être même déjà l'italien. Il est également remarquable que le copiste du , qui n'était apparemment pas le compilateur du texte, n'avait qu'une compréhension très partielle de ce qu'il écrivait, comme en témoignent les très nombreuses erreurs présentes dans tout le traité. Celles-ci sont particulièrement flagrantes dans les mauvaises retranscriptions des abréviations scientifiques, qui devaient pourtant être connues de tout expert en matière médicale. Cette tendance atteint son paroxysme dans les extraits du ', dans lesquels le scribe semble ne comprendre ni le vocabulaire technique, ni même le sens logique des phrases.


title: Tractatus de herbis

text: Au niveau phonétique, il faut noter que la langue utilisée pour la rédaction du traité ne montre pas tous les traits qui caractérisent habituellement le latin médiéval. Si les diphtongues classiques ‹ ae › et ‹ oe › sont systématiquement changées en ‹ e ›, la transformation du groupe ‹ ti › en ‹ ci › (par exemple ', « le défaut », en '), pourtant typique de la langue médiévale, n'est pas appliquée. Pour d'autres phénomènes, le texte témoigne d'une certaine incertitude graphique dans laquelle coexistent parfois deux formes différentes pour les mêmes termes. Il en est ainsi des oppositions ‹ ph › / ‹ f › (' et ', « la morphée »), ‹ x › / ‹ s › (' et ', « l'axonge ») ou ‹ l › / ‹ r › (' et ', « le clystère »). Cette variabilité est particulièrement marquée pour les termes techniques, comme le nom des maladies, des plantes ou des instruments médicaux : l'ictère est ainsi attesté sous les formes ', ' et ', et l'épilepsie est notée comme ', ' ou encore '.


title: Tractatus de herbis

text: En ce qui concerne la morphologie et la syntaxe, la langue de rédaction du traité est surtout marquée par la disparition du système latin des cas grammaticaux. Le phénomène se manifeste par la perte de sensibilité pour la fonction de l'accusatif (' au lieu de ') et par le manque de concordance entre les prépositions et les cas qui les accompagnent normalement dans la langue classique. Dans les titres des chapitres, la préposition ' (« au sujet de ») est ainsi suivie du nominatif plutôt que de l'ablatif. Il en est de même des prépositions ' (« contre »), ' (« sur »), ' (« autour de ») ou ' (« près de »), normalement régies par l'accusatif. Une autre caractéristique de la transition vers les langues romanes est la transformation des genres et la disparition partielle du neutre. Comme dans d'autres textes contemporains, ce dernier est souvent remplacé par le féminin : par exemple le neutre pluriel ', « les menstruations », devient le féminin singulier '. Le phénomène se remarque aussi par le manque de concordance entre nom et adjectif (exemple : ' [neutre] ' [masculin]) ou encore par l'usage indistinct des formes genrées (') du pronom relatif « que ».


title: Tractatus de herbis

text: La tradition iconographique du "", qui trouve vraisemblablement son origine dans le , constitue une importante innovation dans le domaine de l'illustration médiévale. Elle reproduit en effet, pour la première fois depuis la fin de l'Antiquité, des images botaniques riches en observations naturalistes. Pour Otto Pächt, cette nouvelle tradition n'est pas due à un changement de credo esthétique, mais tient son impulsion de l'extérieur du domaine de l'art : c'est le développement croissant de la science empirique qui aurait adopté la représentation picturale comme moyen d'enseignement.


title: Tractatus de herbis

text: Le contient de plantes, qui ont été qualifiées par Pächt de « mi-images, mi-diagrammes ». Il n'y a aucune tentative d'ombrage ou de modélisation, et les végétaux sont représentés de manière schématique et strictement bidimensionnelle. Dans quelques rares cas, les feuilles, les tiges ou les branches se chevauchent, s'entrelacent ou se courbent pour montrer le profil de croissance de la plante. Les détails des feuilles et des fleurs, ainsi que leur disposition sur la tige, sont cependant représentés avec suffisamment de précision pour que la plante puisse être, dans la majorité des cas, identifiée à partir de la seule illustration. Un certain nombre de techniques ont été employées pour fournir des images agréables et variées et accentuer le caractère des différentes espèces. Cet effet est créé par le large spectre des teintes de vert ainsi que par l'utilisation de nuances plus claires et plus foncées pour représenter les nervures des feuilles.


title: Tractatus de herbis

text: Il est possible de distinguer au moins trois groupes stylistiques de plantes. Les arbres et arbrisseaux originaires de l'outre-mer ou « des Indes », comme l'arbre à encens "(A, bas droite)", dont les produits parvenaient sous forme sèche en Europe, sont illustrés d'images qui n'offrent aucune correspondance avec leur aspect naturel. Elles sont caractérisées par des lignes nettes et fines et une application soignée de la peinture, et sont bien cadrées dans l'espace de la colonne qui leur est réservé. Les arbres familiers comme le figuier "(B, droite)", qui ont des formes de feuilles plus reconnaissables, sont quant à eux marqués par une utilisation plus libre et plus audacieuse de la peinture, et un style plus esquissé et moins délicat. Enfin, les herbes aromatiques courantes comme la coriandre ou le cerfeuil "(C)" sont représentées de façon plus précise, plus petite et plus schématique. Ces groupes suggèrent que les artistes ont travaillé à partir d'ensembles de dessins, certains inventés pour des plantes inconnues, d'autres composés de traits caractéristiques mais sans proportion, et d'autres encore dessinés d'après nature.


title: Tractatus de herbis

text: Concernant ce troisième groupe, Felix Baumann soupçonne que les représentations souvent bidimensionnelles des plantes sont basées sur des originaux pressés. Les feuilles de la chicorée sauvage "(D, gauche)", qui sont naturellement disposées en rosette autour de la tige, sont ainsi représentées en étoile comme s'il s'agissait d'un spécimen aplati. Les premières attestations de la technique de l'herbier, c'est-à-dire de collections de plantes séchées, n'est cependant connue qu'à partir du et si elle se vérifie, cette hypothèse en avancerait la découverte de près de deux siècles. La thèse est aussi d'une importance décisive pour la question de la relation entre l'art et la nature aux , car elle suggère une nouvelle forme de production de connaissances qui se concentre sur la relation entre l'expérimentation et le vécu de l'artiste au-delà de la copie de modèles picturaux. Le ' pourrait ainsi être un exemple inédit de ' peint, transférant en images les pratiques de collecte, de pressage, de conservation et de classement des plantes.


title: Tractatus de herbis

text: Dans le , Manfred de Monte Imperiale s'inspire en grande partie du corpus illustratif du manuscrit londonien, mais parvient à pousser plus loin encore le rendu naturaliste des images. Par exemple, la disposition du folio consacré au cresson officinal et à la serpentaire "(E et F)" est très similaire dans les deux codex, mais dans la version de Manfred, la serpentaire est dépeinte avec le spathe et les feuilles de profil et montre une proéminence sur le cresson en proportion de la nature des deux plantes. Les modèles schématiques et frontaux du sont ainsi adaptés pour représenter les feuilles sous différents angles. Les fleurs et leurs différentes couleurs sont également restituées avec plus de précision, et la taille relative des espèces est mieux rendue. Selon qu'il s'agit de la vue de face ou de dos de la feuille, les nervures apparaissent comme si elles étaient enfoncées à l'intérieur ou au contraire courbées vers l'extérieur, ce qui crée un fort effet haptique.


title: Tractatus de herbis

text: L'œuvre des artistes des différents "", bien que novatrice, n'est cependant pas nécessairement objective. Pour les plantes exotiques, l'enlumineur n'a d'autres choix que de jouer de sa propre imagination à partir des indices textuels. La version de Manfred inclut ainsi l'une des plus anciennes représentations de bananier en Occident "(G, gauche)". Pour accompagner le chapitre dédié à « l'arbre du Paradis », qui est dépourvu d'illustration dans le , le peintre a suivi les indications données par le texte : la plante y est décrite avec des feuilles ressemblant à celles de la grande aunée, mais plus longues et plus larges, avec des branches longues et épaisses et des fruits semblables à des citrons, dont le goût sucré plaît à la vésicule biliaire. L'image est ainsi basée sur celle de l'aunée "(H, gauche)", mais montre des feuilles agrandies d'environ un tiers et des tiges portant des fruits jaunâtres de forme ovale. Ces derniers rappellent davantage le melon ou la citrouille plutôt que le citron, peut-être dans une tentative d'en accentuer la douceur.


title: Tractatus de herbis

text: Les liens entre le texte et les images sont en réalité multiples et dépassent le cadre de la seule explicitation des caractéristiques botaniques. Parallèlement, les interactions entre les images elles-mêmes, bien qu'elles soient "a priori" dictées par l'ordre alphabétique, sont elles aussi nombreuses. Un exemple intéressant de ce phénomène est fourni par le folio 163  du , qui présente le vitriol, le verre et la ', c'est-à-dire le tamier commun "(J)". Les feuilles de la plante, qui sont beaucoup plus grandes dans la partie inférieure, s'effilent vers le haut et découvrent des baies qui sont d'abord rouges, puis vertes dans la partie supérieure de la vrille. Cette illustration indique ainsi l'ensemble du processus de croissance et de maturation de la plante grimpante, dont la caractéristique principale reste cependant une racine surdimensionnée et divisée en trois branches. Sur l'une d'elles, un homme est assis sur un tabouret avec une canne de verrier à la main. Il fait partie de la scène adjacente qui illustre la fabrication du verre dans un four. Au-dessus de celui-ci, un serpent pointe vers la phrase du texte indiquant le caractère vénéneux du vitriol . Il forme à la fois comme une branche latérale du tamier et comme une corde à laquelle est suspendu le four en forme de cloche. Ce jeu visuel crée de nouveaux réseaux de relations entre les simples en dissolvant les relations dimensionnelles et suggère au spectateur qu'il existe un lien possible entre elles. Celui-ci est notamment établi dans le texte par plusieurs indications : on y trouve d'abord la récurrence du motif de l'élément feu comme moyen de transformation, qui agit comme un ' des trois substances. La recette d'un remède indique ainsi de brûler la racine râpée avec du saindoux. Le verre est également décrit comme procédant d'une double origine : de la terre et d'une plante. L'une des variétés du vitriol, produite en Espagne, est obtenu par coagulation et se sépare en morceaux semblables à du raisin. Les baies immatures du Tamier sont d'ailleurs du même vert pâle que le vitriol et que les échantillons de verre sortis du four. Ce dernier partage aussi la même forme de cloche que le morceau de sulfate de cuivre. Certains de ces liens sont peut-être fortuits, mais ils sont suggérés par la composition idiosyncrasique du peintre et illustrent comment l'interaction entre la mesure naturelle et l'imagination créative ont donné naissance à quelque chose d'entièrement nouveau.


title: Tractatus de herbis

text: Dans le , les simples issus de substances animales ou minérales sont illustrés soit par des croquis lavés à la plume, soit par des scènes figurées montrant le processus de récolte ou d'extraction. Celles-ci comportent des personnages mal proportionnés et grossièrement tracés et se démarquent par leur aspect peu professionnel en comparaison des illustrations végétales. Ces scènes ont cependant été recopiées dans toute la tradition iconographique du "" au point d'en constituer la principale caractéristique, et, une fois réélaborées par des artistes plus experts, sont devenues bien plus attrayantes. Dans la plupart des manuscrits du "Livre des simples médecines", les scènes figurées reçoivent ainsi une attention toute particulière : elles mettent en valeur le détail des costumes et représentent des poses vivantes et un rendu plausible de l'espace.


title: Tractatus de herbis

text: Le manuscrit londonien contient deux scènes de chasse marquées par l'ignorance de l'enlumineur pour les animaux concernés. Le castoréum, une sécrétion issue de glandes spécifiques du castor, est interprété comme provenant de ses testicules : le mammifère, représenté comme une sorte de cervidé, se "castre" avec ses propres dents dans l'espoir de laisser aux chasseurs le produit à l'origine de leur traque. Les chevrotains asiatiques produisant le musc sont eux aussi méconnaissables. La représentation de l'éléphant fournisseur d'ivoire , bien que beaucoup plus courante dans l'art médiéval, est tout aussi inexacte : l'animal ressemble à un cochon avec une trompe, des poils courts le long du dos, des défenses qui poussent abruptement vers le haut et des côtes marquées. Le n'est guère plus riche ou plus exact dans ses représentations animales, mais le ' est suivi d'un court traité illustré dédié aux oiseaux et aux poissons. Il s'agit vraisemblablement de la réminiscence d'une version complète du ' de Sextus Placitus, un texte de l'Antiquité tardive transmis dans le même corpus médical que l'"Herbarius" du Pseudo-Apulée. Dans les manuscrits du groupe d'Italie du Nord dérivés de la version de Manfred, les chapitres du texte sont intégrés aux simples du " en respectant l'ordre alphabétique. Selon une tradition courante dans les herbiers, la plupart des manuscrits comprennent finalement de nombreuses illustrations de serpents, d'araignées et de scorpions. Ceux-ci sont représentés en face des paragraphes qui décrivent les antidotes contre leurs morsures ou leurs piqures respectives.


title: Tractatus de herbis

text: Les pages des incipit du " et de l'antidotaire du sont ornées de bordures décorées d'un style et d'une technique très différents des autres illustrations. D'après Minta Collins, elles ressemblent beaucoup aux œuvres de Jacobellus de Salerne, un enlumineur actif durant les dernières années du : les vrilles incurvées dans les angles forment des rondeaux contenant des têtes ou des grotesques sur fond d'or, certains ayant des ailes en forme de petites feuilles d'acanthe. Les couleurs (gris-bleu, rouille et garance rehaussés de blanc) sont également typiques des enluminures de l'artiste. Les initiales des deux textes contiennent des bustes de personnages sur fond de feuille d'or. Ils portent l'habit distinctif des docteurs d'université en Italie à la césure des : une cape doublée et bordée de petit-gris, une sous-tunique et un bonnet à deux pointes sur une coiffe blanche. Les lignes droites et allongées des nez et le traitement prononcé des pupilles ressemblent également au style utilisé par Jacobellus pour représenter les visages.


title: Tractatus de herbis

text: Le montre aussi des docteurs dans les initiales des incipit du ' et de l". Leur style a systématiquement été qualifié comme italien du Nord et les enluminures attribuées à des artistes de Bologne, de Lombardie ou de Pise. Pour Minta Collins en revanche, il est très probable que les deux pages aient été commandées à Lippo Vanni ou à l'un de ses proches associés. Bien que le peintre soit solidement documenté comme ayant été actif à Sienne en 1344, il pourrait aussi avoir travaillé à Naples dans les années précédentes, ce qui reste compatible avec la thèse d'une origine méridionale du manuscrit. Deux folios de préface contiennent en outre des figures à la plume et au lavis d'auteurs médicaux célèbres, dont le style a été rapproché de celui des fresques de Roberto D'Oderisio dans l'église Santa Maria Incoronata de Naples. Une figure barbue en robe à capuche est habituellement identifiée comme Manfred lui-même, faisant face à un groupe de docteurs lui présentant des plantes à identifier. Les folios suivants montrent quatre paires de médecins célèbres assis sur des bancs et engagés dans des discussions, chacun étant identifié par un aphorisme extrait de ses œuvres et formant comme un phylactère. Les deux premières représentent Hippocrate et Johannitius, puis Hippocrate et Galien, trois auteurs classiques dont les travaux faisaient partie du corpus de base du curriculum médical à Salerne et à Naples. Viennent ensuite Jean Mésué et Barthélémy de Salerne, puis Averroès et Porphyre de Tyr, commentateurs des précédents et d'Aristote. Le de Florence commence par une série comparable de sept médecins : Adam, Hippocrate, Avicenne, Johannitius, Averroès, Jean Mésué et Sérapion. Il est possible que le débutait lui aussi par des portraits d'auteurs médicaux qui n'ont pas été conservés.


title: Tractatus de herbis

text: Dans les manuscrits suivants, le motif des hommes de médecine est souvent repris sous d’autres formes. Le du Vatican présente une série très complète et s'ouvre sur une représentation de Dioscoride cueillant des fraises, en face d'une autre figure non identifiée. Par la suite, chaque sommaire alphabétique est accompagné d'une illustration en pied d'un savant examinant l'un des simples présenté sur le folio, et surmontée du nom d'un auteur médical célèbre. La plupart d'entre eux sont vêtus de longs vêtements aux couleurs vives, alors que quelques uns portent une tunique courte, peut-être parce qu'ils n'étaient pas considérés comme des médecins professionnels. Parmi les auteurs représentés, neuf sont grecs : Dioscoride, Galien (initiale "A"), Démocrite ("B"), Moschion ("D"), Oribase ("F"), Alexandre de Tralles ("G"), Paul d'Égine ("H"), Palladius et Gerodius ("N") ; neuf sont latins : Antyllus ("E"), Butanicus ("T"), Cornelius Celsus ("X"), Macer Floridus ("Y"), Pline l'Ancien ("Z"), Isidore de Séville, Cassius Felix et Théodore Priscien (présents sur d'autres folios, au milieu des herbes) ; et dix sont arabes : Abraham ("C"), Avicenne ("I"), Albucasis ("K"), Sérapion ("L"), Açaravius ("M"), Avenzoar ("O"), Jean Mésué ("P"), Isaac Israeli ("R"), Haly Abbas ("S") et Rhazès ("V").


title: Tractatus de herbis

text: Les enlumineurs du de la Casanatense se sont peut-être inspirés de cette série pour orner l'initiale du premier chapitre de chaque section alphabétique avec le buste d'un "" anonyme. Certains sont des femmes, d'autres portent le turban symbolique des médecins arabes, et beaucoup ont les mains levées dans des gestes typiques d'enseignants. Ils constituent une généalogie de médecins illustres qui fait penser aux séries de portraits d'ancêtres typiques de plusieurs autres manuscrits contemporains des Visconti. Le thème est également visible dans le "Livre des simples médecines", dont certains manuscrits présentent un incipit borduré mettant en scène plusieurs médecins. Ceux-ci sont dépeints en pleine activité : ils lisent, enseignent, examinent un patient, inspectent un urinal ou font chauffer un alambic. La figure de Galien est aussi souvent présente, pour suggérer la base théorique et historique des arts médicaux.


title: Tractatus de herbis

text: Le ' est né de l'effort de compilation par un érudit de la fin du des connaissances de l'époque en matière de pharmacologie et de botanique. Si de tels recueils de textes étaient des compléments communs de la théorie et de la pratique thérapeutiques, l'auteur inconnu du traité s'est écarté de plusieurs siècles de tradition médiévale en incluant plus de à sa stratégie de communication. Ce choix s'est avéré gagnant, comme le prouvent les nombreux manuscrits qui l'ont suivi, et des lecteurs du consultaient encore sous forme imprimée un traité qui avait gardé l'essentiel de la structure et du contenu de son ancêtre. La fonction exacte du ' reste cependant inconnue et a vraisemblablement varié au cours de ses plus de d'utilisation.


title: Tractatus de herbis

text: La caractéristique la plus frappante des premières versions du traité est la présence de plusieurs centaines d'images dont le naturalisme a attiré l'attention des historiens de l'art. Les illustrations de plantes sont en effet remarquablement descriptives et se démarquent en cela significativement de l'imagerie utilisée à l'époque. En se basant sur les travaux de l'historien des sciences Charles Singer, Otto Pächt considère les herbiers médiévaux comme des guides de terrain et affirme que . Dans cette perspective, la plupart des ouvrages antérieurs auraient échoué à atteindre ce standard en recopiant inlassablement les mêmes images inutiles, et le succès des "" serait dû à la grande valeur informationnelle de leur observation de la nature.


title: Tractatus de herbis

text: Bien qu'elle semble intuitivement évidente, l'idée que les images médiévales servaient en premier lieu à identifier les plantes dans la nature est contredite par une analyse plus poussée. Il est tout d'abord difficilement imaginable qu'un volume aussi coûteux et encombrant que le ait pu être emmené sur le terrain. Il faut aussi remarquer que la grande majorité des herbiers médiévaux ne comprenaient aucune image et qu'à l’époque de la réalisation du ', les érudits susceptibles de l'utiliser recevaient leur matériel végétal sous forme préparée, comme c'est le cas aujourd’hui. Les cueilleurs de plantes médicinales sont identifiés dans les textes contemporains sous le nom de ', un groupe social que le savant anglais Roger Bacon qualifie d'illettrés, et qui ne constituaient certainement pas le public cible de tels traités. La véritable fonction des herbiers illustrés reste donc une question beaucoup plus ouverte que ce que les déclarations de Pächt ou de Singer pourraient suggérer.


title: Tractatus de herbis

text: La conception du ' s'inscrit dans une période de transition de l'érudition occidentale qui voit l'établissement, entre les , de nouvelles pratiques de pensées savantes et le passage de la lecture monastique méditative à la lecture scolastique analytique. D'après une thèse du paléographe britannique , ce changement s'effectue en partie grâce au développement dans les livres des concepts d" (« ordonnance, arrangement ») et de ' (« compilation »). Le premier désigne les caractéristiques fonctionnelles et l'organisation d'un ouvrage écrit pour faciliter la référence, alors que le second décrit le souci d'étudier un argument du début à la fin en fournissant les ', le corpus original et intégral de l'auteur. Les lecteurs qui dépendaient auparavant des gloses pouvaient désormais se faire une opinion éclairée grâce à une nouvelle structure textuelle, qui aurait favorisé le développement de la lecture analytique et systématique à laquelle les chercheurs modernes sont habitués.


title: Tractatus de herbis

text: Le ' du constitue un analogue pratique de la thèse de Parkes. Sa forme a été pensée pour aider le lecteur à trouver facilement certains types d'informations (') : une table des matières ouvre presque chaque section alphabétique, et dans chaque table, chaque élément est mis en valeur par un pied-de-mouche (le "C" de ', « chapitre ») alternativement rouge ou bleu. Dans le corps du texte, les entrées sont indiquées par une image et le nom de la substance. Celui-ci est introduit par une ', une lettre agrandie destinée à marquer le début d'une unité textuelle, qui est colorée en alternance en rouge ou en bleu. Chaque substance est elle-même associée à une série de remèdes et la citation évoquant chaque traitement est signalée à son tour par un pied-de-mouche rouge ou en bleu. Un lecteur connaissant le nom latin d'une substance pouvait ainsi aisément la situer dans le traité grâce aux sommaires alphabétiques, puis trouver tout aussi facilement chacune de ses utilisations thérapeutiques.


title: Tractatus de herbis

text: Au niveau de son contenu, le manuscrit obéit strictement au principe de la ' en présentant des versions résumées de textes d'autorité réorganisées et complétées pour offrir un tableau complet des connaissances disponibles. Le résultat est souvent rapproché du ', un traité légèrement postérieur basé sur les mêmes sources et compilé de manière comparable. Il est l'œuvre d'un certain Rufin, qui se présente lui-même comme un érudit s'étant appliqué aux sept arts à Naples et à Bologne, et qui aurait, après avoir appris l'astronomie, poursuivi par l'étude de la science des plantes. Il est possible que l'auteur anonyme du " ait été un homme de médecine au parcours d'érudition similaire.


title: Tractatus de herbis

text: La version du traité réalisée par Manfred de Monte Imperiale partage la même érudition que celle d' et constitue, en quelque sorte, l'aboutissement de sa démarche de compilation. Mais dès la deuxième moitié du , la fonction du " évolue dans une autre direction. En Italie du Nord, le n'est jamais achevé et perd sa valeur scientifique en ne présentant plus que des images. Ses descendants, les , sont de somptueux ouvrages illustrés par des artistes de premier plan, qui sont surtout destinés à une élite fortunée.


title: Tractatus de herbis

text: Dans la France du , ce sont des princes comme Charles d'Anjou, Louis de Bruges, Isabelle de Portugal, Charles d'Orléans ou même le roi Louis XII qui se font réaliser ou possèdent un "Livre des simples médecines". Si le passage en langue vernaculaire aurait pu "a priori" rendre le traité plus accessible, un examen approfondi du texte montre plutôt le contraire. La conservation de l'ordre des listes selon l'initiale de leur nom en latin demande de connaître à la fois la terminologie latine et la traduction française pour situer une substance dans l'ouvrage. De manière générale, la mise en page des versions traduites présente un nombre plus réduit de repères visuels. Le système des pieds-de-mouches pour signaler les différentes indications thérapeutiques est souvent omis et les listes de synonymes qui ouvrent chaque entrée sont tronquées. La version française s'accompagne néanmoins de nouveautés : un glossaire alphabétique permettant d'expliciter les termes savants, souvent traduits littéralement depuis le latin, et un index des remèdes efficaces contre les différentes affections, qui commence par les maux de tête et finit par les troubles plus généraux comme la fièvre ou les poisons. Les illustrations de plantes sont pour la plupart copiées de celles du , mais les détails physiques, notamment la forme des feuilles et des fleurs, sont souvent simplifiés et parfois mal interprétés. Les figures humaines sont en revanche bien plus nombreuses et représentées dans des scènes aux couleurs vives soigneusement exécutées . Certaines substances connues pour soigner spécifiquement les patients royaux, comme le musc, l'os du cœur de cerf ou la pierre de lynx, sont spécifiquement réhaussées à la feuille d'or dans plusieurs manuscrits. Comme pour les versions plus anciennes du traité, il est difficile de déterminer la fonction des images et de juger si elles servaient à informer, à aider la mnémotechnique, à signaler visuellement les entrées ou simplement à affirmer un certain degré d'autorité textuelle. Mais sans dire que les "Livre des simples médecines" n'étaient pas consultés pour leur contenu médical, il paraît évident que l'objectif scientifique initial du traité a peu à peu cédé la place aux intérêts des bibliophiles.


title: Tractatus de herbis

text: Le cycle du "Livre des simples médecines" s'achève avec deux manuscrits qui, par leur mise en page et leur iconographie, marquent la fin de la tradition et préfigurent une nouvelle approche du sujet. Il s'agit du de la Bibliothèque nationale russe de Saint-Pétersbourg, enluminé par Robinet Testard pour Charles d'Angoulême et Louise de Savoie entre 1489 et 1495, et de sa réplique du premier quart du , le de la Bibliothèque nationale de France. Leur première singularité consiste dans le fait que les illustrations qui accompagnaient précédemment chaque chapitre ont été extraites pour former un « album » séparé. Le texte lui même, plutôt que de suivre l'ordre alphabétique, est divisé en cinq sections successives par catégories de substances : « herbes », « arbres, fruits et résines », « métaux et minéraux », « matières animales » et « autres substances ». L'arrangement des images n’est cependant que très partiellement conforme à ce plan et l'album qui suit le texte se divise en deux parties seulement : la première est consacrée aux herbes et la seconde aux arbres et arbustes. Dans chacune d'elles sont intercalés des folios qui brisent la règle apparente. L'un contient plusieurs cadres contenant des scènes figurées (extraction de métaux et de minéraux, pêche du bois d'aloès) et la baleine dont est extrait l'ambre gris. Deux autres sont des compositions sous forme de paysage mêlant plusieurs simples. Le reste des substances non végétales est enfin rassemblé sur un unique folio qui se présente comme une armoire à deux faces dont les rayonnages sont chargés d'échantillons étiquetés.


title: Tractatus de herbis

text: Dans l'ensemble, l'album ne recouvre que partiellement le contenu du texte car il illustre seulement 324 des 486 chapitres du "Livre des simples médecines". Ce décalage est difficile à expliquer mais pourrait signifier que le manuscrit de Saint-Pétersbourg n'aurait en réalité jamais été achevé, peut-être à la suite de la mort prématurée de son destinataire, Charles d'Angoulême. Si la moitié des figures de végétaux reproduisent le mode schématique de la tradition, les autres sont de type réaliste, en rupture totale avec le cycle illustratif du ", et pour la majorité peintes d'après nature pour l'original du manuscrit. Treize plantes sont également représentés en double, selon chacun des deux styles, et une soixantaine ne sont mentionnées nulle part dans le texte.


title: Tractatus de herbis

text: S'ils ne sont pas les premières versions à avoir réinterprété ou modifié l'agencement initial du traité, le manuscrit de Saint-Pétersbourg et sa copie parisienne constituent un césure assez nette pour ne pas être fortuite. Le besoin de réorganiser les simples selon des critères différents, plus « modernes », et l'apparente lassitude pour les représentations végétales bidimensionnelles montrent bien bien que la tradition bicentenaire n'était déjà plus jugée satisfaisante. Le changement semblait évident et inévitable, et le " devait bientôt être remplacé par les illustrations botaniques précises et les herbiers imprimés. "Le Grant Herbier en françoys" et sa traduction du "Grete Herball", derniers représentants de la tradition, disparaîtront à leur tour dans la deuxième moitié du à la suite de l'introduction dans les pharmacopées européennes des produits issus du Nouveau Monde et des principes médicaux paracelsiens.


title: Jonathan Jennings

text: Jonathan Jennings est un homme politique américain du parti républicain-démocrate né le dans le Readington Township et mort le à Charlestown.


title: Jonathan Jennings

text: Il est notamment le premier gouverneur de l'État de l'Indiana (1816-1822).


title: Abbie Wood

text: Abbie Wood (née le à Buxton) est une nageuse britannique.


title: Jorge Oñate

text: Jorge Antonio Oñate González (31 mars 1949 à La Paz Robles - 28 février 2021 à Medellin) était un chanteur et compositeur colombien, l'un des plus renommés du genre musical vallenato. En 2004, et depuis le début de sa carrière en 1968, il avait été décoré de 25 disques d'or, 7 disques de platine et 6 doubles disques de platine pour ses ventes, parmi d'autres nombreuses réalisations musicales. Il avait également réussi son entrée en politique en tant que conseiller de sa ville natale, tout en suppléant Alfredo Cuello Dávila, représentant le département colombien de Cesar.


title: Jorge Oñate

text: Oñate a grandi dans la petite ville de La Paz, près de Valledupar, où il a étudié jusqu'à la fin du lycée. Il était connu pour avoir une grande aptitude à chanter le vallenato. Il était également joueur de football.


title: Jorge Oñate

text: En 1968, après le lycée, Oñate a été embauché par un groupe local de vallenato appelé "Los Guatapuri" comme chanteur principal, et a officiellement commencé sa carrière de chanteur de vallenato. Le groupe a sorti un album intitulé "Festival Vallenato". En 1969, il s'associe à nouveau au groupe "Hermanos Lopez vallenato", déjà connu localement, en tant que chanteur principal, sortant l'album "Lo Último en Vallenatos!".


title: Jorge Oñate

text: En 1970, Oñate sort son deuxième album avec les Hermanos Lopez intitulé "Diosa Divina", tandis qu'il enregistre également un album avec l'accordéoniste Nelson Diaz, intitulé "Conmigo es el Baile". En 1971, Oñate et Hermanos Lopez enregistrent l'album "El Jardincito". En 1972, ils sortent l'album "Reyes Vallenatos". En 1973, l'album "El Cantor de Fonseca" sort alors que "Las Bodas de Plata" apparaît la même année. En 1974, ils enregistrent deux autres albums, le premier "Fuera de Concurso". Le second s'appelait "Rosa Jardinera".


title: Jorge Oñate

text: Oñate a par ailleurs enregistré trois albums avec Christian Camilo Peña : "Seguire Triunfando" (2004), "Vivo Cantando" (2005) et "Mi Mejor Regalo" (2006). En 2010, Oñate a reçu le Latin Grammy Lifetime Achievement Award de la Latin Recording Academy en 2010.


title: Jorge Oñate

text: Oñate était le fils de Daniel Gonzalez et Delfina Oñate et était le plus jeune de ses trois frères et sœurs. Il a épousé Nancy Zuleta et a eu trois enfants avec elle : Jorge Luis, Delfina Ines et Jorge Daniel. Il a également eu un autre fils (également nommé Jorge), issu d'une relation extraconjugale avec une femme nommée Claudia Dangond.


title: Jorge Oñate

text: Oñate est décédé des complications liées au COVID-19 lors de la pandémie de COVID-19 en Colombie, le 28 février 2021, à un mois de son 72e anniversaire.


title: Luigino Moro

text: Luigino Moro, né le à Valdobbiadene (Vénétie), est un coureur cycliste italien, professionnel de 1979 à 1982.


title: Luigino Moro

text: 2 participations


title: Luigino Moro

text: 1 participation


title: Minbar de la mosquée al-Aqsa

text: Le minbar de la mosquée al-Aqsa, également connu sous le nom de minbar de Saladin, était un minbar historique notable se trouvant à l'intérieur de la mosquée al-Aqsa, à Jérusalem. Un incendie volontaire l'a détruit en 1969.


title: Minbar de la mosquée al-Aqsa

text: Initialement commandé par Nur al-Din en 1168-1169 à Alep, il a ensuite été déplacé à Jérusalem après la conquête de la ville en 1187 par Saladin. Le minbar est resté dans la mosquée jusqu'en 1969, date à laquelle il a été détruit par un incendie volontairement déclenché par , un fondamentaliste chrétien australien.


title: Minbar de la mosquée al-Aqsa

text: C'est l'un des minbars historiques les plus célèbres du monde musulman et il était considéré par les érudits comme un objet très important de l'art islamique médiéval.


title: Minbar de la mosquée al-Aqsa

text: Une reconstitution du minbar a été installée à sa place en 2007. Les quelques morceaux survivants du meuble d'origine ont été transférés au musée islamique de Jérusalem, qui jouxte la mosquée.


title: Evelyn Davis

text: Evelyn Davis (née en ) est une nageuse britannique.


title: Kim Higelin

text: Kim Higelin est une actrice française.


title: Kim Higelin

text: Kim Higelin est la fille de Kên Higelin et la petite-fille de Jacques Higelin. Elle est donc également la nièce d'Arthur H et d'Izïa Higelin.


title: Kim Higelin

text: Durant son enfance, elle se montre très rapidement intéressée par la comédie, s'amusant d'abord, dès , à reproduire les doublages de dessins animés comme "La Petite Sirène" et écrivant ensuite de courtes pièces de théâtre pour sa famille à partir de . Elle admire Barbra Streisand et Louis de Funès. Elle n'envisage toutefois pas de devenir actrice, s'imaginant par exemple avocate ou psychiatre durant ses années au collège.


title: Kim Higelin

text: Titulaire d'un baccalauréat littéraire, elle intègre ensuite l'École de l'acteur à Paris. Sur souhait de ses parents, elle commence des études (en langues étrangères ou en droit selon les sources) mais elle les abandonne rapidement. Elle finance elle-même son cursus de comédienne en travaillant comme serveuse. Elle dit refuser de profiter d'éventuels pistons qu'elle pourrait obtenir grâce à la notoriété de sa famille, passant donc les castings comme n'importe qui.


title: Kim Higelin

text: Elle interprète d'abord des rôles dans des courts métrages puis de petits rôles dans les séries "Skam France" et "Alexandra Ehle". En 2020, elle est prise pour son premier rôle important pour le téléfilm "Clèves" de Rodolphe Tissot, dont la diffusion est prévue sur Arte. Puis elle obtient l'un des rôles principaux de la série "Plan B", diffusée sur TF1 en 2021. Alors que "Clèves" n'est alors pas encore diffusé, c'est cette performance qui lui vaut d'être qualifiée de révélation par plusieurs médias.


title: Brigantibunum listoni

text: Brigantibunum listoni, unique représentant du genre Brigantibunum, est une espèce fossile d'opilions eupnois.


title: Brigantibunum listoni

text: Cette espèce a été découverte à East Kirkton en Écosse. Elle date du Carbonifère.


title: Brigantibunum listoni

text: L'holotype mesure .


title: Brigantibunum listoni

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de Jeff Liston.


title: Aérodrome de Gbadolite

text: L’aérodrome de Gbadolite est un petit aéroport international du nord de la République démocratique du Congo qui dessert la ville de Gbadolite, chef-lieu de la province de Nord-Ubangi. Il est situé dans le village de Moanda, 6 kilomètres au sud-ouest de Gbadolite.


title: Aérodrome de Gbadolite

text: La balise non directionnelle de Gbadolite (Ident: BLT) est située 9,6 km à l'est-nord-est de l'aéroport. Le de Gbadolite (Ident: BLT) se trouve sur le terrain.


title: Aérodrome de Gbadolite

text: Gbadolite peut accueillir aussi bien des vols intérieurs que des vols internationaux.


title: Piero Onesti

text: Piero Onesti, né le à Montesilvano (Abruzzes), est un coureur cycliste italien, professionnel de 1982 à 1986. 3 participations


title: Piero Onesti

text: 2 participations


title: Daohugopilio sheari

text: Daohugopilio sheari, unique représentant du genre Daohugopilio, est une espèce fossile d'opilions eupnois.


title: Daohugopilio sheari

text: Cette espèce a été découverte à Daohugou dans le xian de Ningcheng en Mongolie-Intérieure en Chine. Elle date du Jurassique.


title: Daohugopilio sheari

text: L'holotype mesure .


title: Daohugopilio sheari

text: Cette espèce est nommée en l'honneur de William A. Shear.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le Mitragliere (fanion « MT ») était un destroyer italien de la classe Soldati lancé en 1941 pour la Marine royale italienne (en italien : Regia Marina).


title: Mitragliere (destroyer)

text: Les destroyers de la classe Soldati étaient des versions légèrement améliorées de la classe précédente Oriani. Ils avaient une longueur entre perpendiculaires de 101,6 mètres et une longueur hors tout de 106,7 mètres. Les navires avaient une largeur de 10,15 mètres et un tirant d'eau moyen de 3,15 mètres et de 4,3 mètres à pleine charge. Les Soldatis déplaçaient 1 830-1 850 tonnes métriques à charge normale, et 2 450-2 550 tonnes métriques à pleine charge. Leur effectif en temps de guerre était de 206 officiers et hommes de troupe.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le "Mitragliere " était propulsé par deux turbines à vapeur à engrenages Belluzzo/Parsons, chacune entraînant un arbre d'hélice à l'aide de la vapeur fournie par trois chaudières Yarrow. Conçus pour une puissance maximale de chevaux-vapeur () et une vitesse de 34-35 nœuds (63-65 km/h) en service, les navires de la classe Soldati ont atteint des vitesses de 39-40 nœuds (72-74 km/h) pendant leurs essais en mer alors qu'ils étaient légèrement chargés. Ils transportaient suffisamment de fuel pour avoir une autonomie de milles nautiques () à une vitesse de 14 nœuds (26 km/h) et de 682 milles nautiques () à une vitesse de 34 nœuds (63 km/h).


title: Mitragliere (destroyer)

text: La batterie principale du "Mitragliere " était composée de quatre canons de 120 millimètres de calibre 50 dans deux tourelles jumelées, une à l'avant et une à l'arrière de la superstructure. Sur une plate-forme au milieu du navire se trouvait un canon à obus en étoile de 120 millimètres de 15 calibres. La défense antiaérienne des "Soldati" était assurée par huit canons Breda modèle 1935 de 20 millimètres. Les navires étaient équipés de six tubes lance-torpilles de 533 millimètres dans deux supports triples au milieu du navire. Bien qu'ils ne soient pas dotés d'un système de sonar pour la lutte anti-sous-marine, ils sont équipés d'une paire de lanceurs de grenades sous-marines. Les navires pouvaient transporter 48 mines.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le "Mitragliere " est construit par le chantier naval Cantiere navale fratelli Orlando (OTO), basé à Livourne en Italie, et mis sur cale le . Il est lancé le et est achevé et mis en service le . Il est commissionné le même jour dans la Regia Marina.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Une fois en service, le "Mitragliere" est affecté au " escadron de destroyers".


title: Mitragliere (destroyer)

text: Entre le 12 et le , il participe à la bataille de la mi-juin.


title: Mitragliere (destroyer)

text: À partir du de la même année, il est déployé à Navarino avec les navires-jumeaux (sister ships) "Bersagliere", "Corazziere" et "Alpino" et les croiseurs légers "Garibaldi", "Duca d’Aosta" et "Duca degli Abruzzi" qui forment la " division de croiseurs", et y reste pendant quatre mois. Cette formation aurait dû intervenir au cas où les convois naviguant dans la zone centre-est de la Méditerranée seraient attaqués par des navires provenant des bases britanniques du Moyen-Orient, mais cela n'a jamais été nécessaire.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Il a effectué diverses missions sur les routes des convois.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le , il escorte les navires à moteur "City of Naples" et "City of Tunis" à Bizerte.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le , il effectue une mission de transport de troupes de Trapani à Bizerte.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le , il appareille de La Spezia avec les destroyers "Gioberti" et "Carabiniere", escortant la " e division" (croiseurs légers "Garibaldi" et "Duca d'Aosta") à destination de Gênes. À 18h24, la formation est repérée au large de Punta Mesco par le sous-marin britannique , qui lance quatre torpilles contre le "Garibaldi". Ce dernier parvient à les éviter en manœuvrant, le "Mitragliere" fait de même, tandis que le "Gioberti" est touché et coule brisé en deux.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Au moment de la proclamation de l'armistice le (Armistice de Cassibile), le navire se trouvait à la base de La Spezia d'où, sous le commandement du Capitaine de vaisseau (Capitano di vascello) "Giuseppe Marini", il appareille à 03h00 le matin du , avec le reste des unités présentes à la base, pour respecter les clauses concernant la flotte, qui prévoyaient le transfert immédiat des navires italiens vers des lieux qui seraient désignés par le commandant en chef allié, où les navires italiens resteraient en attendant de connaître leur sort.


title: Mitragliere (destroyer)

text: La formation navale navigue avec destination l'île de la Maddalena, où tout est prêt pour l'amarrage des navires et où ils se trouvent le roi Vittorio Emanuele III et le gouvernement, avec les cuirassés "Roma" avec l'insigne de l'amiral Bergamini, "Vittorio Veneto" et "Italia" qui constituent la " Division", avec les croiseurs "Montecuccoli", "Eugenio di Savoia" et "Attilio Regolo", qui constituent alors la " Division", les destroyers "Fuciliere", "Carabiniere" et "Velite" qui, avec le "Mitragliere", constituent le " escadron", les destroyers "Legionario", "Oriani", "Artigliere" et "Grecale" du " escadron" et une escadrille de torpilleurs formée par "Pegaso", "Orsa", "Orione", "Ardimentoso" et "Impetuoso", navire insigne de l'escadrille. Le croiseur "Attilio Regolo" servait également de navire de commandement pour le groupe de destroyers, avec le capitaine de vaisseau (capitano di vascello) "Franco Garofalo" comme enseigne, qui, cependant, en raison d'un retard dans la préparation du "Regolo" est autorisé par Bergamini à embarquer sur le "Italia".


title: Mitragliere (destroyer)

text: La formation, environ trois heures après le départ, rejoint le groupe naval venant de Gênes, formé par les unités de la " division", composée par le "Garibaldi", "Duca d'Aosta" et "Duca degli Abruzzi", navire amiral de l'amiral Luigi Biancheri, précédé par le torpilleur "Libra", commandé par le capitaine de corvette (capitano di corvetta) "Nicola Riccardi". Après la réunification des deux formations navales, afin d'obtenir une homogénéité dans les caractéristiques des croiseurs, le "Duca d'Aosta" passe de la ' à la " division", en remplaçant le Attilio Regolo" qui passe dans les dépendances de la " division".


title: Mitragliere (destroyer)

text: La formation navale, après être passée entre Imperia et Cap Corse, se dirige vers le sud, en restant à moins de vingt kilomètres de la côte occidentale de la Corse, puis les unités se dirigent vers l'est en direction des bouches de Bonifacio. Pendant la navigation, il y a trois alarmes aériennes, pendant lesquelles les navires se mettent à zigzaguer. À l'embouchure des bouches de Bonifacio, au Capo Testa, l'escadre est disposée en ligne, avec les six torpilleurs en tête, puis les six croiseurs suivis des trois cuirassés et enfin les huit destroyers.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Bien que l'amiral "Bergamini" ait demandé une escorte aérienne, presque toutes les escadrilles de chasse de Sardaigne et de Corse sont en route pour Rome, et seulement quatre Macchi M.C.202 décollent de Vena Fiorita, un aérodrome militaire maintenant désaffecté près d'Olbia, pour l'escorte, mais comme il n'est pas indiqué que la flotte navigue à l'ouest et non à l'est de la Corse, ils la recherchent en vain pendant plus d'une heure. Entre 14h30 et 14h45, alors que la flotte est sur le point d'atteindre le point le plus étroit des bouches de Bonifacio, l'amiral "Bergamini" reçoit un message de Supermarina indiquant que La Maddalena avait été occupée par les Allemands et il reçoit l'ordre de changer de cap et de se diriger vers Bona en Algérie. "Bergamini" ordonne un virage immédiat de 180 degrés, et après que la manœuvre est exécutée à grande vitesse, l'ordre de la ligne était exactement opposé à l'ordre précédent, avec les destroyers en tête et les torpilleurs à l'arrière.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Au cours de la journée, les avions allemands ont exécuté sans succès une attaque en piqué sur la formation italienne, et un éclaireur Junkers Ju 88 a déjà repéré la flotte vers 10h50 et signalé qu'elle se dirigeait vers l'Asinara.


title: Mitragliere (destroyer)

text: À 15h15 du , cependant, la formation est attaquée par des bombardiers allemands Dornier Do 217. Le cuirassé "Italia" est d'abord légèrement endommagé par une bombe tombée près de la coque, puis, à 15h42, le cuirassé "Roma" est atteint par une bombe planante Fx 1400 Fritz X qui, perçant tous les ponts, éclate sous la quille provoquant de sérieux dommages parmi lesquels un trou dans la coque, des dommages aux artilleries anti-aériennes et une salle des machines hors d'usage (avec réduction de la vitesse à 16 nœuds. Dix minutes plus tard le même navire est touché par une seconde bombe au niveau d'un dépôt de munitions. Dévasté par une déflagration colossale, le "Roma" chavire et coule, se brisant en deux, en 19 minutes, emportant avec lui. Sans attendre les ordres, le "Mitragliere"et le "Carabiniere" font immédiatement marche arrière pour récupérer les survivants, suivis par le "Regolo" et le Fuciliere. À ces unités s'ajoutent les torpilleurs "Pegaso", "Orsa" et "Impetuoso". Pour sauver les survivants, tous les ordres sont donnés quelques minutes avant le naufrage du cuirassé "Roma" et à 16h07 deux groupes navals sont détachés pour le sauvetage : l'un était composé du croiseur "Attilio Regolo" et de trois unités de la " escadron de destroyers": "Mitragliere", "Carabiniere" et "Fuciliere"; l'autre comprenait trois torpilleurs: "Pegaso", "Impetuoso" et "Orsa". Le premier groupe est placé sous les ordres du capitaine Giuseppe Marini, tandis que l'escadron de torpilleurs est commandé par le capitaine de frégate (Capitano di fregata) "Riccardo Imperiali di Francavilla", commandant du "Pegaso". marins du "Roma" perdent la vie. Les naufragés, récupérés par les unités navales envoyées à leur secours, sont au nombre de 622, dont 503 sont sauvés par les trois destroyers, 17 par le "Attilio Regolo" et 102 par les trois torpilleurs "Orsa", "Pegaso" et "Impetuoso".


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le commandement de la flotte, après le naufrage du cuirassé "Roma", est assuré par l'amiral "Romeo Oliva", le plus ancien des amiraux en activité et commandant de la " division" avec les insignes de "Eugenio di Savoia", et alors que les sept navires s'arrêtent pour récupérer les morts et les blessés du navire amiral, le reste de l'escadron continue à naviguer vers Bona, où l'attendent des navires anglais qui escortent les unités italiennes vers Malte, destination choisie par les Alliés, où la formation aurait rejoint le groupe venant de Tarente dirigé par l'amiral "Da Zara.".


title: Mitragliere (destroyer)

text: La récupération des naufragés se termine peu avant 18h00. "Giuseppe Marini", commandant du "Mitragliere", chef d'escadron du " escadron", considérant les nombreux blessés graves à bord, ayant perdu le contact avec la formation commandée par l'amiral "Oliva", qui ne répond pas à ses messages, demande au "Regolo" commandant le groupe de destroyers de l'escadron, pour obtenir l'autorisation de se diriger à grande vitesse vers Livourne, mais il est informé par le commandant du "Regolo", le capitaine de frégate "Marco Notarbartolo di Sciara", que le commandant du groupe de destroyers de l'escadron Le capitaine "Franco Garofalo", n'était pas à bord car il avait été autorisé par "Bergamini" à embarquer sur le cuirassé "Italia", en raison d'un petit retard dans la préparation du "Regolo", mais son insigne restait sur le "Regolo" et à ce moment-là, le commandant en mer le plus haut gradé du groupe de sept navires, était "Marini" lui-même, qui se retrouve soudainement à devoir prendre des décisions, manquant des informations utiles à cet effet


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le groupe se trouve dans l'impossibilité d'entrer en contact avec la formation commandée par l'amiral "Oliva" et avec Supermarina, sans recevoir de réponses aux messages. En outre, l'interception de certains messages de Supermarina montre l'impossibilité de retourner dans les ports italiens pour débarquer les blessés qui ont besoin de soins hospitaliers urgents. Il est donc nécessaire de rejoindre les côtes neutres les plus proches pour débarquer les blessés qui ne peuvent pas être soignés à bord en raison de la gravité de leur état. De plus, les navires ont maintenant une autonomie réduite en raison de la réduction des stocks de naphte.


title: Mitragliere (destroyer)

text: "Marini" donne aux torpilleurs la liberté de manœuvrer sous le commandement du capitaine de frégate "Riccardo Imperiali", commandant du "Pegaso", qui prend le commandement du reste de la formation composée du "Regolo" et des trois destroyers. "Marini" décide de diriger sa formation vers les îles Baléares, considérant que l'Espagne est neutre, espérant qu'elle permettra le débarquement des blessés et fournira le ravitaillement nécessaire en carburant et en eau potable, sans procéder à l'internement des navires. Les Baléares ont également l'avantage d'être situées au centre par rapport à d'éventuels mouvements ultérieurs vers l'Italie, Toulon ou l'Afrique du Nord.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Les trois torpilleurs commandés par le capitaine de frégate "Imperiali" qui se trouvent sur la route sont attaqués à plusieurs reprises par des avions allemands et, ayant perdu tout contact avec les autres navires, ce groupe a lui aussi décidé de se diriger de manière autonome vers les Baléares, arrivant dans la matinée du dans la baie de Pollensa, sur l'île de Majorque.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le , à 7h10, "Marini" envoie un message à la " division de croiseurs" dans lequel il l'informe qu'il se dirige vers Mahon, sur l'île de Minorque, où les autres unités arrivent à 8h30 en débarquant les survivants du "Roma".


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le , le "Mitragliere", le "Fuciliere", le "Carabiniere" et le "Regolo" sont internés dans la rade de Port Mahon, où ils restent jusqu'au , date à laquelle ils peuvent retourner en Italie.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le "Orsa" connaît le même sort, tandis que le "Pegaso" et le "Impetuoso" préfèrent se saborder .À la fin de la guerre, le traité de paix prévoit la cession du "Mitragliere" à la France en compensation des dommages de guerre..


title: Mitragliere (destroyer)

text: Le , le Canonnier est cédé avec les initiales M 2, à la Marine Nationale où il est rebaptisé Jurien de la Gravière.


title: Mitragliere (destroyer)

text: Radié en 1956, il est envoyé à la casse.


title: Eduardo Enríquez Maya

text: Eduardo Enríquez Maya (11 octobre 1948 - 14 avril 2021) était un homme politique colombien.


title: Eduardo Enríquez Maya

text: Membre du Parti conservateur colombien, il a siégé à la Chambre des représentants de Colombie de 1998 à 2006 et au Sénat de Colombie de 2006 jusqu'à sa mort du COVID-19 à Bogota le 14 avril 2021 à l'âge de 72 ans.


title: Anzacs (mini-série)

text: Anzacs (du nom des membres des corps d'armée australien et néo-zélandais) est une mini-série télévisée australienne de 1985 découpée en cinq parties crée par John Dixon et John Clarke et diffusée sur Nine Network.


title: Anzacs (mini-série)

text: Elle se déroule durant la Première Guerre mondiale. La série suit la vie d'un groupe de jeunes hommes australiens qui s'enrôlent dans le bataillon australien de la première force impériale australienne en 1914, combattant d'abord à Gallipoli en 1915, puis sur le front de l'ouest.


title: Anzacs (mini-série)

text: La série fait suite aux films de guerre australiens de la nouvelle vague tels que "Héros ou Salopards" (1980), "Gallipoli" (1981) et précède "La Chevauchée de feu" (1987). Ces derniers décrivent les valeurs australiennes, comme la camaraderie et le , la perte de l'innocence dans la guerre, ainsi que la poursuite de la maturité de la nation australienne et de ses soldats. La série est produite par Geoff Burrowes pour Nine Network. Les épisodes sont réalisés par Pino Amenta, John Dixon ou George Miller (de "L'Homme de la rivière d'argent"). La consultante historique est Patsy Adam-Smith et le tournage s'est déroulé sur 20 semaines.


title: Anzacs (mini-série)

text: Les acteurs jouant des officiers et des politiciens britanniques sont presque tous des Néo-Zélandais . La majorité des figurants jouant des rôles de soldats sont des membres actifs de l'armée australienne. Cela a été fait pour limiter les coûts afin que les acteurs n'aient pas à apprendre à agir en tant que soldats ou à utiliser une armes. De nombreux acteurs apparaissent également dans la série télévisée américaine "Mission Impossible," tournée principalement en Australie.


title: Anzacs (mini-série)

text: Dans un des épisodes, un soldat australien remarque que la campagne française lui rappelle Daylesford à Victoria, en Australie. Il s'agit d'une blague car la scène a réellement été tournée près de Daylesford.La série a été diffusée pour la première fois au Royaume-Uni du 12 au en après-midi de semaine.


title: Anzacs (mini-série)

text: Le film est rediffusé les dimanches soirs de juin et sur BBC One aux heures de grande écoute.


title: Anzacs (mini-série)

text: La série complète sort sur VHS à la fin des années 1990 en Australie. Un jeu de 3 DVD est disponible. Le DVD décompose le contenu des épisodes comme suit :La durée totale est de 513 minutes (bonus exclus), ou 520 minutes (bonus inclus). Le DVD comprend également un making-of : "History in the Making - The Making of Anzacs". Il est présenté par l'acteur australien Charles Bud Tingwell qui a servi dans les Forces aériennes royales australienne pendant la Seconde Guerre mondiale et comprend des interviews (au moment du tournage) de Geoff Burrowes et John Dixon ainsi que certains acteurs.


title: Anzacs (mini-série)

text: Une version condensée du film, réduite à deux heures, sort en VHS aux États-Unis. La série n'a pas été publiée sur DVD dans d'autres régions du monde. Un ensemble de 3 DVD est cependant disponible aux Pays-Bas. Bien que le coffret comporte un texte néerlandais au dos de la couverture et des sous-titres néerlandais, il constitue une option viable pour les téléspectateurs britanniques ou anglophones en Europe.Bien notée grâce à son humour et sa fiabilité historique, la série a été . James Anthony parle de la série:


title: Anzacs (mini-série)

text: Dans le livre de 2003 "Les Anzacs allemands et la Première Guerre mondiale" de John F. Williams, de nombreuses précisions sont fournis "Anzacs" est décrit comme un très long film formaté en un feuilleton télévisé. Bien que beaucoup de soin, de recherche et de financement aient évidemment été consacrés à rendre les scènes de bataille et l'ambiance historique aussi réalistes que possible, les personnages sont parfois un peu clichés. Malgré cela, "Anzacs" regorge de réalisme et décrit des scènes subtiles. Le compositeur australien Bruce Rowland a composé la bande originale de la série qui a popularisé de nombreuses anciennes chansons de l'époque. La chanson classique australienne "Waltzing Matilda" est entendue à plusieurs reprises, tout comme "It's a Long Way to Tipperary". Plusieurs chansons du film satirique "Oh, What a Lovely War !" ont également été utilisés, comme Je portais une tunique. Les cloches de l'enfer et d'autres numéros d'époque, comme "Si vous étiez la seule fille et Gardez les feux de la maison allumés" ont été interprétés par des acteurs du film.


title: Anzacs (mini-série)

text: Une cassette de 45 minutes de la bande originale, intitulée "ANZACS : bande originale de la mini-série télévisée", est sortie en 1985.


title: Anzacs (mini-série)

text: Liste des musiques :