title: Samba (Burkina Faso)

text: Samba est une commune rurale et le chef-lieu du département de Samba situé dans la province du Passoré de la région Nord au Burkina Faso.


title: Samba (Burkina Faso)

text: Samba se trouve à environ au sud du centre de Yako, le chef-lieu de la province et à au nord de Koudougou. La localité est traversée par la route nationale 13.


title: Samba (Burkina Faso)

text: Principal centre économique et administratif du département, l'économie de Samba bénéficie de sa localisation sur la RN 13 pour ses échanges marchands et commerciaux attachés à son important marché.


title: Samba (Burkina Faso)

text: Samba accueille un centre de santé et de promotion sociale (CSPS) tandis que le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) de la province se trouve à Yako.


title: Samba (Burkina Faso)

text: La commune possède deux écoles primaires et, depuis 2018, le lycée polyvalent du département.


title: Suzanne Dumont

text: Suzanne Dumont (1883-1969), est une artiste belge, principalement active dans le domaine des arts décoratifs durant la première moitié du . Elle a pratiqué, entre autres, la reliure. Son travail a été exposé à l'exposition de "La Libre Esthétique" à Bruxelles en 1914 et à l'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes à Paris en 1925.


title: Suzanne Dumont

text: Suzanne Marie Mathilde Dumont (appelée aussi Thuyon) est née le à Saint-Gilles. Son père est l'avocat et journaliste Herman Dumont (1823-1892) et sa mère Georgina Devos (1860-1837). Elle est la petite-nièce de l'architecte Albert Dumont (1853-1920). Elle épouse Anatole Mühlstein(1889-1957), un diplomate polonais le 6 février 1913. Le couple divorce vers 1926. sans avoir d'enfants. Elle a probablement grandi à Bruxelles dans un milieu aisé et été formée aux arts décoratifs, notamment à la reliure, dans une institution bruxelloise où elle a suivi le cours d'Adolphe Crespin.


title: Suzanne Dumont

text: Elle décède en à Ixelles.


title: Suzanne Dumont

text: On sait peu de choses sur la carrière professionnelle de Suzanne Dumont. En 1914, elle présente ses reliures à l'exposition de "La Libre Esthétique" à Bruxelles. À cette époque, elle réside au 52 rue Capouillet à Saint-Gilles. En 1925, elle participe à l'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes à Paris. À cette époque, elle vit toujours à Bruxelles. Lors de cette exposition, elle présente une grande diversité d'objets : des reliures, des plats, des vases et des boîtes peintes. En 1925, elle dessine également une couverture pour l'œuvre littéraire "La Vie des abeilles" de Maurice Maeterlinck (1901).


title: Suzanne Dumont

text: Suzanne Dumont a un style classique modernisé qui lui est propre. Les critiques apprécient le fait qu'elle tienne compte du contenu d'un livre pour réaliser sa couverture.


title: Suzanne Dumont

text: En 1925, elle reçoit une médaille de bronze pour sa contribution à l'Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes.


title: HMS A5

text: Le HMS "A5" était un des premiers sous-marins de la Royal Navy. Il faisait partie du groupe 2 des premiers sous-marins de la classe A britannique. Comme tous les navires de sa classe, il a été construit chez Vickers à Barrow-in-Furness.


title: HMS A5

text: La classe A a été conçue par Vickers comme une amélioration par rapport aux sous-marins américains de la classe Holland. C’était la première classe de sous-marins de conception britannique. Quatre sous-marins, du HMS A1 au HMS A4, ont été commandés dans le cadre du programme de construction 1902–1903 pour la Royal Navy, et neuf autres (du HMS A5 au HMS A13) ont été commandés dans le cadre du programme 1903-1904. La conception de ces sous-marins a été revue entre le prototype de la classe (le A1) et les trois autres sous-marins du premier groupe, et les sous-marins du programme 1903-1904. Ce deuxième lot était équipé d’un second tube lance-torpilles.


title: HMS A5

text: Le HMS A5 mesurait 32 m de longueur hors tout, avec un maître-bau de 3,9 m et un tirant d'eau de 3,1 m en surface. Son déplacement était d’environ 190 tonnes en surface et de 208 à 210 tonnes en immersion. Un moteur à essence à 16 cylindres Wolseley de 550 chevaux (410 kW) propulsait le sous-marin en surface, entraînant l’arbre d'hélice unique du sous-marin, tandis que la propulsion en immersion était assurée par un moteur électrique de 150 chevaux (110 kW). La vitesse était de 11,5 nœuds (21,3 km/h) en surface et 7 nœuds (13 km/h) en plongée. L’armement était constitué de deux tubes de torpille de 18 pouces (457 mm) à l’avant du navire. Celui-ci emportait quatre torpilles.


title: HMS A5

text: Le HMS "A5" fut construit au chantier naval Vickers de Barrow-in-Furness. Sa quille fut posée en 1903, il fut lancé le 3 mars 1904 et achevé le 11 février 1905.


title: HMS A5

text: Immédiatement après sa mise en service, le HMS "A5" et son navire ravitailleur, le HMS "Hazard", se sont rendus à Queenstown (aujourd’hui Cobh) en Irlande. Le 16 février 1905 à 10h05 alors qu’il était amarré au HMS "Hazard", une explosion s’est produite à bord, suivie d’une seconde explosion environ 30 minutes plus tard. Six membres de l’équipage ont été tués par l’explosion. Le commandant de bord, le lieutenant H. G. J. Good, et les quatre autres membres de l’équipage ont survécu.


title: HMS A5

text: Une enquête sur l’accident a permis de conclure que les vapeurs d’essence avaient été enflammées par une étincelle électrique, la seconde explosion ayant été provoquée par des débris fumants du premier événement.


title: HMS A5

text: Le HMS "A5" est retourné à Barrow-in-Furness le mois suivant pour des réparations et a été remis en service dans la Home Fleet en octobre. Il fut utilisé pour l’entraînement jusqu’à ce qu’il soit vendu pour élimination en décembre 1915 et fut finalement démantelé à Portsmouth en 1920.


title: HMS A5

text: L’Irish Naval Service a fait don d’un bloc de granit avec une plaque en laiton donnant des détails sur la tragédie du "A5", qui a été dévoilée en mars 2000.


title: HMS A5

text: Le 13 février 2005, une cérémonie a eu lieu à l’occasion du centenaire de l’accident. Pour cette occasion, le LÉ Eithne de l’Irish Naval Service et le HMS "Richmond" de la Royal Navy ont fait escale à Cobh.


title: Rue Piroux

text: La rue Piroux est une voie de la commune de Nancy, dans le département de Meurthe-et-Moselle, en région Lorraine (Grand Est).


title: Rue Piroux

text: Située dans le quartier de Charles III - Centre-Ville, la voie est au centre du ban communal de Nancy. Elle relie la rue Raymond-Poincaré et l'avenue Foch.


title: Rue Piroux

text: Avant les travaux de 2013 elle se prolongeait par la rue Crampel en passant devant le parvis de la gare. Elle aboutit maintenant dans le parking souterrain situé sous la Place Simone-Veil avec une entrée et une sortie et une voie réservée aux taxis.


title: Rue Piroux

text: Son nom vient du professeur et éducateur français Joseph Piroux. Mort à Nancy le 26 juillet 1884, il fut précurseur dans l'éducation des sourds, fondateur de l'Institut des sourds et muets à Nancy en 1827.


title: Rue Piroux

text: Il fonde, en 1845, une Société de patronage pour les sourds-muets, aveugles et orphelins. Il écrit, d'autre part, un "Vocabulaire des Sourds-Muets" et une "Méthode de Dactylographie". Il est, au , une des grandes figures de la bienfaisance à Nancy.


title: Rue Piroux

text: La rue Piroux, comme la rue Crampel, fait à l'origine partie du domaine de la gare. Elles sont aménagées toutes les deux en même temps que la construction, vers 1850, de celle-ci et classées et dénommées en voie urbaine en 1892.


title: Rue Piroux

text: Au , la rue Piroux est élargie pendant la destruction du quartier Thiers pour permettre la construction, en 1973-1976, de la gigantesque tour Thiers.


title: Mélanie Laballe

text: Mélanie Laballe est une actrice française née vers 1732 et décédée le .


title: Mélanie Laballe

text: Elle débute à la Comédie-Française en 1746.


title: Mélanie Laballe

text: Sociétaire de la Comédie-Française en 1746.


title: Mélanie Laballe

text: Retraitée en 1748.


title: Mademoiselle Guéant

text: Victoire-Melone Geayant, dite Mademoiselle Guéant, est une actrice française née le à Paris, où elle est morte le .


title: Mademoiselle Guéant

text: Mademoiselle Guéant est la nièce de Mademoiselle de Seine (1705-1767), épouse de Quinault-Dufresne.


title: Mademoiselle Guéant

text: Elle paraît en 1746 dans des rôles d'enfant.


title: Mademoiselle Guéant

text: Ayant débuté à la Comédie-Française en 1749, elle en est reçue sociétaire en 1754.


title: Mademoiselle Guéant

text: Elle meurt en 1758, à l'âge de 25 ans, de la petite vérole.


title: Luka Zarandia

text: Luka Zarandia (en ), né le à Tbilissi en Géorgie, est un footballeur international géorgien. Il évolue au poste d'ailier droit au Zulte Waregem.


title: Luka Zarandia

text: Né à Tbilissi en Géorgie, Luka Zarandia est formé par l'un des clubs de sa ville natale, le Lokomotiv Tbilissi. Il joue son premier match en professionnel le , lors d'une rencontre de coupe de Géorgie face au . Il se fait remarquer ce jour-là en inscrivant ses deux premiers buts, permettant à son équipe de l'emporter (1-2 score final). Il rejoint ensuite en 2014 le KRC Genk, mais n'y joue aucun match, est effectue son retour au Lokomotiv en 2016.


title: Luka Zarandia

text: Luka Zarandia s'engage avec le club polonais d'Arka Gdynia le . Il joue son premier match en faveur de l'Arka Gdynia le , contre le Wigry Suwałki, lors d'une rencontre de Coupe de Pologne. Son équipe s'incline sur le score de quatre buts à deux ce jour-là.


title: Luka Zarandia

text: Le 2 mai 2017, lors de la finale de la Coupe de Pologne, il s'illustre en inscrivant un but contre le Lech Poznań, permettant à son équipe d'égaliser, puis finalement de l'emporter 1-2 après prolongation.


title: Luka Zarandia

text: Par la suite, le 14 juillet 2018, il s'illustre de nouveau, en marquant un but contre le Legia Vaosovie lors de la Supercoupe de Pologne, permettant à son équipe d'égaliser puis finalement de l'emporter 2-3.


title: Luka Zarandia

text: Le 26 novembre 2018, il se met en évidence en étant l'auteur d'un doublé dans le championnat de Pologne, lors de la réception du Wisła Cracovie (victoire 4-1). Il inscrit quatre buts en championnat cette saison là.


title: Luka Zarandia

text: Le , est annoncé le transfert de Luka Zarandia au club belge du Zulte Waregem. Il joue son premier match sous ses nouvelles couleurs le , lors du match de championnat contre le FC Malines. Ce jour-là, il est titulaire, et son équipe s'incline par deux buts à zéro.


title: Luka Zarandia

text: Avec les moins de 17 ans, il est l'auteur d'un doublé lors d'une rencontre amicale face à l'Écosse, en novembre 2012 (victoire 3-0).


title: Luka Zarandia

text: Avec les espoirs, il marque quatre buts : un but contre l'Islande, un but contre les îles Féroé, et enfin un doublé contre Malte. A six reprises, il officie comme capitaine des espoirs.


title: Luka Zarandia

text: Luka Zarandia honore sa première sélection avec l'équipe nationale de Géorgie le , à l'occasion d'un match de Ligue des nations face à la Lettonie. Lors de cette rencontre, il entre en jeu en toute fin de match, à la place de Giorgi Chakvetadze. Son équipe s'impose par trois buts à zéro ce jour-là.


title: Le Pays natal

text: Le Pays natal ou Rodina (en ) est un tableau paysager du peintre russe Nikolaï Doubovskoï (1859-1918), achevé en 1905. Il fait partie des collections du "musée des beaux-art Mikhaïl Vroubel à Omsk" en Russie (à l'inventaire sous Жр-199). Ses dimensions sont de .


title: Le Pays natal

text: Les historiens d'art considèrent que Doubovskoï a réalisé ce tableau durant les années 1903-1904, mais la date de la fin de son travail correspond à l'année 1905, suivant celle figurant à côté de la signature, sous le coin droit du tableau. La toile a été présentée lors de la exposition des Ambulants, qui s'est ouverte en à Saint-Pétersbourg, puis s'est déplacée à Moscou au mois d'avril. Le tableau "Le Pays natal" a été acquis par l'Académie russe des Beaux-Arts pour le prix de . En 1911, la toile a été exposée avec beaucoup de succès à l""' à Rome. Le peintre Ilia Répine, qui se trouvait à Rome à cette époque, a estimé que le tableau de Doubovskoï était le meilleur tableau paysager de toute l'exposition.


title: Le Pays natal

text: Le tableau "Le Pays natal" ainsi que le tableau précédent du peintre, "Sur la Volga" (1892, Galerie Tretiakov), sont parmi les grandes œuvres épiques de Nikolaï Doubovskoï. Le critique d'art écrit à propos de cette toile "Le Pays natal" qu'elle se distingue par « la magnificence, la maîtrise, la profondeur et la clarté de l'image », mais remarque aussi que « cette profondeur, réalisée avec maîtrise et assurance, est riche grâce aux couleurs choisies et complexe du fait des émotions qu'elle génère ». Selon les propos de Tamara Iourova, ce tableau est devenu « comme une conclusion de l'œuvre du peintre », dans la mesure où celui-ci n'a plus réussi à créer des toiles d'une telle importance dans la suite de sa carrière.


title: Le Pays natal

text: Les débuts de Nikolaï Doubovskoï aux expositions des Ambulants datent de 1884, lors de la deuxième exposition, où il expose sa toile "L'Hiver". Après cette première, toutes ses toiles ont été présentées lors des expositions des Ambulants. En 1886, il est admis dans cette société des Ambulants dont il est devenu quelques années plus tard une des figures les plus actives. Sa toile la plus réputée, "Silence", est exposée lors de la exposition en à Saint-Pétersbourg. En 1898, l'Académie russe des Beaux-Arts accorde à Doubovskoï le titre d'académicien de peinture de paysage, et, en 1900, il est reconnu membre à part entière de cette même académie. Les critiques d'art pensent que Doubovskoï a travaillé à cette toile "Le Pays natal" durant les années 1903-1904. La fin de l'exécution du travail date de l'année 1905, comme il est indiqué de la main de l'auteur dans le coin inférieur droit de la toile : "Н. Дубовской 1905". La même date figure dans le catalogue du . Les historiens d'art considèrent que les tableaux précurseurs de cette création sont diverses œuvres antérieures de Doubovskoï parmi lesquelles "La Terre" (exposée lors de la exposition des Ambulants en 1894), "La Moisson" (1898), "Après l'averse" et "Labour" (1900). Une étape importante dans la conception de cette toile est l'autre toile homonyme de Doubovskoï, "Le Pays natal", qui date de 1892 et est conservée à la Galerie d'art de la Fondation des générations de Khanty-Mansiisk (toile, huile,). Doubovskoï a aussi pu être influencé par la toile du même nom ("Le Pays natal" ou "La Patrie") d'Apollinaire Vasnetsov, réalisée en 1886 et conservée à la Galerie Tretiakov (toile, huile, , à l'inventaire sous le n° 967). Parmi les croquis réalisés par Doubovskoï durant son travail sur "Le Pays natal", il en est un qui est conservé au intitulé "Avant l'orage" (toile, huile, , sous n° d'inventaire Ж-747), et qui provient en 1989 du Musée russe. Le peintre Iakov Mintchenkov raconte dans ses mémoires un incident qui s'est produit lors de la création de la toile "Le Pays natal" un jour qu'il était en visite amicale chez Doubovskoï. La toile était presque achevée et il ne restait plus qu'à ajouter un bœuf avec un laboureur. Dans la soirée, alors que Mintchenkov prend le thé avec Doubovskoï et sa famille, le jeune fils du peintre, Sergueï, se faufile dans l'atelier. Il trouve la palette garnie de couleurs et décide de « corriger » le tableau de son père. Il lui semble que pour un tableau d'une telle dimension les deux corbeaux qui y figurent sont trop petits et commence à peindre des taches de couleur noire sur toute la toile. Après le thé, la sœur de Doubovskoï va jeter un coup d'œil à l'atelier et en revient horrifiée. Il semble qu'il a fallu beaucoup de travail à l'artiste pour débarrasser la toile des taches noires appliquées par son fils.


title: Le Pays natal

text: La toile "Le Pays natal" a été présentée lors de la exposition des Ambulants, qui a eu lieu en février 1905 dans les bâtiments de la Société impériale d'encouragement des beaux-arts à Saint-Pétersbourg. En avril de la même année 1905, l'exposition s'est déplacée à Moscou, où elle s'est déroulée à l'École de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou. La toile de Doubovskoï a attiré du monde et a été hautement appréciée. Suivant l'avis de Faïna Maltseva, c'est grâce au fait que, « par son réalisme et la puissance de l'image, elle réveillait le sentiment de l'amour pour la patrie chez les spectateurs ». Le tableau "Le Pays natal" a été acquis par le musée de l'Académie russe des Beaux-Arts pour le prix de . En 1911, la toile a eu un grand succès lors de l"'Exposition internationale des arts" à Rome, où on l'a apprécié « au nombre des meilleures œuvres de l'école russe de peinture ». Le peintre Ilia Répine, qui se trouvait à Rome à l'époque de cette exposition, a hautement apprécié la toile de Doubovskoï, la considérant comme le meilleur tableau paysager exposé. Selon le critique d'art Vladislav Zimenko, le tableau "Le Pays natal" « régnait en maître lors de cette exposition au milieu des paysages contemporains en provenance du monde entier ».


title: Le Pays natal

text: En 1925, le tableau est transféré du musée de l'Académie des Beaux-Arts au département d'art du , musée sur base duquel a ensuite été créé le musée régional des beaux-arts d'Omsk aujourd'hui appelé musée Mikhaïl Vroubel. Environ 150 tableaux ont été transférés en 1925 du musée central à celui d'Omsk. Parmi ces tableaux se trouvait également celui de Dobouvskoï intitulé "Coucher de soleil" (en russe : Zakat) (toile, huile, , 1903, à l'inventaire sous n° Жр-200). Le tableau "Le Pays natal" a encore été exposé à l'exposition des œuvres de Doubovskoï qui s'est tenue en 1938 au Musée russe à Leningrad, à l'occasion du anniversaire de la mort de l'artiste. La toile a été restaurée à plusieurs reprises : en 1958, en 1973, en 1988 et en 2012.


title: Le Pays natal

text: Comme beaucoup d'œuvres de Doubovskoï, le tableau "Rodina", "Le Pays natal" se distingue par la simplicité de sa composition. Il représente une large étendue de champs. Le paysage est présenté de haut, comme si la vue était prise à vol d'oiseau, ce qui donne au peintre la possibilité d'augmenter considérablement son angle de vue. De grands nuages parcourent le ciel et leurs ombres recouvrent ci et là la surface vallonnée de la terre.


title: Le Pays natal

text: Au premier plan, sur une parcelle de terre à labourer, des bœufs tirent une charrue suivis d'un paysan. Le peintre transmet l'impression d'immensité des champs notamment grâce aux bandes de couleurs alternées vertes et noires qui filent jusqu'à l'horizon. Au loin, on aperçoit les petites maisons de villages au-dessus desquels volent des oiseaux noirs. De grandes parties des surfaces de la terre sont recouvertes par l'ombre des nuages qui vient assombrir la couleur verte des terres non labourées. L'arrière-plan est éclairé par le soleil, ce qui permet de renforcer l'image de la distance infinie. La richesse et la sonorité du tableau provient du choix alterné des zones éclairées et ombragées et des zones déjà labourées de celles recouvertes de verdure. L'effet d'éclairage « apporte au paysage un aspect décoratif qui ne diminue pas l'expressivité plastique de l'ensemble et renforce l'orchestration large et puissante des couleurs ».


title: Le Pays natal

text: L'artiste Ilia Répine se trouvait à Rome lors de l' durant laquelle la toile "Le Pays natal" était exposée. Il décrit ainsi ses impressions dans une lettre à Doubovskoï du : « Ah quelle affaire ! C'est le meilleur paysage de toute l'exposition mondiale de Rome ! Vous, Nikolaï Nikanorovitch Dobouvskoï, je vous félicite tout particulièrement ! Vous n'avez jamais encore été si remarquable, si puissant. C'est une toile originale, vivante et superbe !!! ». Dans ses "Souvenirs des Ambulants", le peintre Iakov Mintchenkov écrit que dans le tableau "Le Pays natal", Dobouvskoï entonne à nouveau un chant sur la terre natale, avec ses longues bandes de terres cultivées et ses villages à l'abandon au loin, et tout cela dans un large espace ouvert, sous les nuages d'automne, dont les ombres font planer la tristesse et la mélancolie.


title: Le Pays natal

text: Le critique d'art Vladislav Zimenko écrit que les œuvres de Doubovskoï des années 1900, et en particulier "Le Pays natal", se distinguent par « leur beauté, la maîtrise de leur auteur, la profondeur et la luminosité de leur image ». En parlant de la toile "Le Pays natal", Zimenko fait observer que « c'est une toile profonde, réalisée avec assurance, riche en couleurs, à la composition complexe et au sujet plein d'émotions ». Le travail du peintre exprime « un sentiment de joie et de fierté devant l'immensité et la richesse de la terre natale ». Mais en même temps, on peut remarquer aussi que la toile suscite « de tristes réflexions à propos du sort d'un pays dont le peuple vit dans une pauvreté flagrante et ne connaît que le dur labeur ».


title: Le Pays natal

text: La critique d'art Tamara Yourova parle du tableau "Le Pays natal" de Doubovskoï comme d'une « réussite dans lequel le peintre parvient à exprimer les meilleurs côtés de son talent et qui est une synthèse de ses réalisations antérieures de peintures de paysages russes ». Dans cette toile sont incarnées les réflexions de Doubovskoï sur la vie et le travail des hommes, et aussi sur la terre sur laquelle ils travaillent. Selon Yourova, « les observations que Doubovskoï a faites dans ses toiles précédentes trouvent dans "Le Pays natal" un sens philosophique plus général et une approche analytique de la nature plus profonde ». Pour la critique, cette toile représente le résultat le plus accompli de toute son œuvre, dans la mesure où durant les années qui ont suivi Doubovskoï n'a plus réussi à créer de tableaux aussi importants.


title: Le Pays natal

text: Faïna Maltseva, critique d'art, considère "Le Pays natal" comme le tableau le plus intéressant de Doubovskoï du début des années 1900. Il achève un cycle débuté dans les années 1890, qui est une période des plus chargées quant au travail et aux œeuvres produites par l'artiste. Selon Maltseva, le peintre a réussi dans cette toile à « transmettre avec une grande force réaliste, l'aspect grandiose de l'espace des champs avec les villages dispersés parmi eux ». Il a aussi réussi à généraliser les réalisations antérieures portant sur les mêmes sujets : les paysages de champs.


title: Mademoiselle Lekain

text: Christine-Georgette-Charlotte Sirot, dite Mademoiselle Lekain, est une actrice française née vers 1734 et décédée le à Paris.


title: Mademoiselle Lekain

text: Elle débute à la Comédie-Française en 1757.


title: Mademoiselle Lekain

text: Sociétaire de la Comédie-Française en 1761.


title: Mademoiselle Lekain

text: Elle est l'épouse d'Henri Lekain, lui aussi comédien du Roi.


title: Mademoiselle Lekain

text: Retraitée en 1767.


title: Mademoiselle Lekain

text: Elle meurt le , rue des Fossoyeurs (aujourd'hui rue Servandoni), à Paris.


title: Mad H. Giraud

text: Mad H. Giraud, pseudonyme de Madeleine Gélinet, née en à Alger et morte le à Paris, est une écrivaine et directrice d'hebdomadaire pour enfants française.


title: Mad H. Giraud

text: Elle est aussi connue sous les noms de Mad Giraud, Madeleine H. Giraud, Mad H.-Giraud, Tante Mad, Jacques Fabrice, Mme H. Girau


title: Mad H. Giraud

text: Elle a été directrice de "La Semaine de Suzette" de 1927 à 1949.


title: Danemark aux Jeux olympiques de 1908

text: Forte de soixante-dix-huit représentants, la délégation danoise revient des Jeux olympiques de 1908, à Londres, avec trois médailles de bronze toutes acquises en lutte gréco-romaine et deux médailles d’argent. L’un d’elles ayant été obtenue grâce à l’équipe de football menée par son joueur vedette, Sophus Nielsen, auteur de 10 buts en demi-finale contre la France. Pour sa troisième participation aux Jeux Olympiques, le Danemark se classe au 16ème au classement des nations.


title: Josef Nigg

text: Joseph Nigg ( - ) est un peintre sur porcelaine et peintre de fleurs autrichien de Vienne.


title: Josef Nigg

text: Il étudie à l'Académie des beaux-arts de Vienne avec Johann Baptist Drechsler.


title: Josef Nigg

text: En 1804 et 1806, il reçoit les premiers prix de l'Académie de Vienne.


title: Josef Nigg

text: Il travaille à la manufacture de porcelaine de Vienne de 1800 à 1848 et y devient enseignant.


title: Josef Nigg

text: À partir de 1824, il participe à plusieurs reprises et avec succès aux expositions annuelles de l'Académie de Vienne.


title: Josef Nigg

text: Joseph Nigg est l'un des peintres de fleurs autrichiens le plus connu. Il a non seulement créé des peintures sur porcelaine très appréciées, mais aussi des peintures à l'huile, à l'aquarelle et au pastel, et des dessins.


title: Route 901

text: Il existe plusieurs routes ayant comme numéro 901 dans le monde.


title: Route 902

text: Il existe plusieurs routes ayant comme numéro 902 dans le monde.


title: Route 903

text: Il existe plusieurs routes ayant comme numéro 903 dans le monde.


title: Occupation allemande de l'Estonie pendant la Seconde Guerre mondiale

text: L'occupation de l'Estonie par l'Allemagne nazie débute lors le groupe d'armées Nord atteint l'Estonie en juillet, peu après le lancement de l'opération "Barbarossa" le .


text: Au départ, les Allemands étaient perçus par la plupart des Estoniens comme des libérateurs de l'URSS et de ses répressions, arrivés seulement une semaine après les premières déportations massives des États baltes. L'espoir d'un rétablissement de l'indépendance du pays par l'occupant est vite balayé lorsque la population se rend compte qu'il ne s'agit que d'une puissance occupante, remémorant le souvenir de l'occupation allemande de 1917.


text: Durant quatre ans, les Allemands pillent le pays pour leur effort de guerre et mettent en œuvre l'Holocauste en Estonie au cours duquel ils assassinent (assistés par des collaborateurs locaux) des dizaines de milliers de personnes (y compris des estoniens de souche, des juifs estoniens, des gitans estoniens, des russes estoniens, des prisonniers de guerre soviétiques, des juifs d'autres pays et autres). Pendant la durée de l'occupation, l'Estonie est incorporée dans la province allemande d'Ostland.


text: L'Allemagne nazie envahit l'Union soviétique le . Trois jours plus tard, le , la Finlande se déclare à nouveau en état de guerre avec l'URSS, déclenchant la guerre de Continuation. Le , Joseph Staline fait sa déclaration publique à la radio appelant à une politique de la terre brûlée dans les zones à abandonner. Notamment parce que les régions les plus septentrionales des États baltes ont été les dernières à être atteintes par les Allemands, c'est ici que les bataillons de destruction paramilitaires soviétiques ont eu leurs effets les plus dévastateurs. Les Frères de la forêt estoniens, au nombre d'environ 50 000, infligent de lourdes pertes aux Soviétiques restants ; pas moins de 4 800 seront tués et 14 000 capturés.


text: Même si les Allemands ne traversent la frontière sud de l'Estonie que du 7 au , les soldats estoniens, ayant déserté en grand nombre des unités soviétiques, ouvre le feu sur l'Armée rouge dès le . Ce jour-là, un groupe de Frères de la Forêt attaquent des camions soviétiques sur une route du district de Harju. Le 22 corps de fusiliers soviétique est l'unité ayant perdu le plus d'hommes, car un grand groupe de soldats et d'officiers estoniens ont déserté. En outre, les gardes-frontières de l'Estonie soviétique étaient pour la plupart des personnes qui avaient auparavant travaillé pour l'Estonie indépendante, et, après avoir pris la fuite dans les forêts, ils deviendront l'un des meilleurs groupes de combattants estoniens. Un écrivain estonien Juhan Jaik écrit en 1941 : .


text: La 8 armée (général de division Ljubovtsev), bas en retraite devant le 2 corps de l'armée allemande derrière le fleuve Pärnu — la ligne de la rivière Emajõgi le . Alors que les troupes allemandes approchent de Tartu le et se préparent à une autre bataille avec les Soviétiques, celles-ci se rendent compte que les partisans estoniens combattent déjà les troupes soviétiques. La Wehrmacht stoppe ainsi son avance et reste en retrait, laissant les Estoniens se battre. La bataille de Tartu dura deux semaines et détruisit la majeure partie de la ville. Sous la direction de Friedrich Kurg, les partisans estoniens chassèrent seuls les Soviétiques de Tartu. Entre-temps, les Soviétiques avaient assassiné des citoyens détenus dans la prison de Tartu, en tuant 192 avant que les Estoniens ne s'emparent de la ville.


text: Fin juillet, les Allemands reprennent leur avance en Estonie en collaboration avec les Frères de la Forêt estoniens. Les troupes allemandes et les partisans estoniens prennent Narva le et la capitale estonienne Tallinn le . Ce jour-là, le drapeau soviétique abattu plus tôt sur Pikk Hermann est remplacé par le drapeau de l'Estonie par Fred Ise. Après la fuite des Soviétiques chassés d'Estonie, les troupes allemandes désarment la totalité des groupes partisans. Le drapeau estonien est bientôt remplacé par le drapeau de l'Allemagne nazie, et le groupe de 2 000 soldats estoniens ayant participé au défilé à Tartu (le ) est dissous.


text: La plupart des Estoniens accueillent les Allemands à bras relativement ouverts et espèrent le rétablissement de l'indépendance. L'Estonie met en place une administration, dirigée par Jüri Uluots, dès le retrait du régime soviétique et avant l'arrivée des troupes allemandes, rendu possible par les partisans estoniens ayant chassé l'Armée rouge de Tartu. Cependant, cela est de courte durée car les Allemands mettent en œuvre leurs plans comme indiqué dans "Generalplan Ost". Le gouvernement provisoire est dissous et l'Estonie devient une partie du "Reichskommissariat Ostland" occupée par les Allemands. La Sicherheitspolizei est créée pour la sécurité intérieure sous la direction d'Ain-Ervin Mere.


text: En , à la veille de l'invasion allemande, Alfred Rosenberg, ministre du Reich pour les territoires occupés de l'Est, un Allemand balte, né et élevé à Tallinn, en Estonie, expose ses plans pour l'Est. Selon Rosenberg, une future politique est créée :Rosenberg estime que . Les Estoniens inadaptés devaient être déplacés vers une région que Rosenberg appelait « Peipusland » pour faire de la place aux colons allemands.


text: L'élimination de 50 % des Estoniens était conforme au plan nazi "Generalplan Ost", l'élimination de la communauté juive n'était que le début.


text: L'enthousiasme initial qui accompagne la libération de l'occupation soviétique diminue rapidement ; en conséquence, les Allemands ont eu un succès limité dans le recrutement de volontaires. Le projet est introduit en 1942, ce qui entraîne la fuite de 3 400 hommes en Finlande pour combattre dans l'armée finlandaise plutôt que de rejoindre les Allemands. Le Régiment d'infanterie finlandais 200 (estonien : "soomepoisid" 'boys of Finland') est formé à partir de volontaires estoniens en Finlande.


text: La victoire alliée sur l'Allemagne devenant certaine en 1944, la seule option pour sauver l'indépendance de l'Estonie était d'éviter une nouvelle invasion soviétique de l'Estonie jusqu'à la capitulation de l'Allemagne.


text: En , les dirigeants politiques d'Estonie ayant survécu aux répressions soviétiques tiennent une réunion secrète où la formation d'un gouvernement estonien clandestin et les options pour préserver la continuité de la république sont notamment discutées.


text: Le , une réunion a lieu à la délégation estonienne à Stockholm. Il est décidé que, afin de préserver la continuité juridique de la République d'Estonie, le dernier Premier ministre constitutionnel, Jüri Uluots, continue à assumer ses responsabilités de Premier ministre.


text: En , l'assemblée électorale de la République d'Estonie se réunit en secret à Tallinn et nomme Jüri Uluots au poste de Premier ministre avec les responsabilités du président. Le , Jüri Uluots nomme Otto Tief vice-Premier ministre.


text: Alors que les Allemands se retirent du pays le , Jüri Uluots forme un gouvernement dirigé par le vice-premier ministre, . Le , le drapeau nazi flottant sur Pikk Hermann (tour surplombant Tallinn) est remplacé par le drapeau tricolore de l'Estonie. Le , l'Armée rouge prend Tallinn et le drapeau estonien sur Pikk Hermann est remplacé par le drapeau soviétique. Le gouvernement clandestin estonien, pas officiellement reconnus ni par l'Allemagne nazie, ni par l'Union soviétique, fuit à Stockholm, en Suède, et opère en exil jusqu'en 1992, lorsque , Premier Ministre de ce gouvernement estonien en exil, présente ses lettres de créance au président nouvellement élu de l'Estonie, Lennart Meri. Le , le drapeau de la République socialiste soviétique d'Estonie est abaissé sur Pikk Hermann, avant d'être remplacé par le drapeau tricolore de l'Estonie pour commémorer le jour de la déclaration de l'indépendance de l'Estonie le 24 février 1919.


text: Malgré l'annexion complète de l'Estonie par l'URSS en 1940, elle ne sera jamais reconnue internationalement sauf par les pays du bloc de l'Est. Après l'annexion, les Estoniens sont soumis à la conscription dans l'Armée rouge, ce qui, en vertu du droit international, est illégal si l'Estonie n'est pas considérée comme faisant partie de l'URSS. Lorsque les Soviétiques sont chassés d'Estonie et que l'Allemagne l'occupe à son tour entièrement à l'été 1941, les Allemands continuent la pratique de conscription d'hommes estoniens, même si la majorité rejoindra volontairement l'armée allemande, souvent par désir de combattre l'URSS, après l'introduction de son système économique marxiste et de sa dictature. Jusqu'en , les Estoniens enrolés servaient principalement à l'arrière du groupe d'armées de sécurité Nord. Le , les puissances allemandes annoncent l'incorporation de la soi-disant « Légion estonienne » au sein de la "Waffen-SS". L"Oberführer" est nommé commandant cette légion. Jusqu'à la fin de 1942, environ 1 280 hommes se portent volontaires dans le camp d'entraînement. Le , formé à partir des 800 premiers hommes de la Légion à avoir achevé leur formation à Heidelager, est déployé en pour rejoindre la division SS « Wiking » en Ukraine. Ils remplacent le bataillon de volontaires finlandais rappelé en Finlande pour des raisons politiques. En , une mobilisation partielle est menée en Estonie au cours de laquelle 12 000 hommes sont enrôlés dans les SS. Le , la 3 brigade "Waffen-SS" (estonienne), une autre unité entièrement estonienne, est formée et envoyée au front près de Nevel.


text: En , le front est repoussé par l'Armée rouge quasiment jusqu'à l'ancienne frontière estonienne. Jüri Uluots, le dernier Premier ministre constitutionnel de la République d'Estonie et chef du gouvernement clandestin estonien prononce un discours à la radio le , implorant tous les hommes valides nés de 1904 à 1923 de se présenter au service militaire dans les SS (avant cela, Uluots s'était opposé à toute mobilisation allemande des Estoniens). À la suite du communiqué d'Uluots, bloquent les centres d'enregistrement. Plusieurs milliers d'Estoniens qui s'étaient portés volontaires pour rejoindre l'armée finlandaise sont transférés à travers le golfe de Finlande pour rejoindre la Force de défense territoriale nouvellement formée, chargée de défendre l'Estonie contre l'avancée soviétique. Le nombre maximum d'Estoniens enrôlés dans les unités militaires nazi-allemandes était de 70 000. La formation initiale de la Légion estonienne volontaire créée en 1942 est finalement élargie pour devenir une division de conscrits de taille normale de la "Waffen SS" en 1944, la 20 division SS (estonienne n° 1). Des unités composées en grande partie d'Estoniens — souvent sous la direction d'officiers allemands — participent à l'action sur la ligne Narva tout au long de 1944. De nombreux Estoniens espèrent ainsi avoir le soutien des Alliés, et finalement une restauration de leur indépendance de l'entre-deux-guerres, en résistant à la réoccupation soviétique de leur pays. Ils n'obtiennent cependant aucun soutien, ni même sympathie des Alliés à cause de leur combat sous les drapeaux nazis.


text: Le , les unités d'avant-garde de la 2 armée de choc atteignent la frontière de l'Estonie dans le cadre de l'offensive Kingisepp-Gdov qui débuta le février. Le maréchal Walter Model est nommé chef du groupe d'armées Nord, au moment du lancement de l'offensive soviétique Narva (15-), dirigée par le général soviétique Leonid Govorov, commandant du front de Leningrad. Le , jour de l'indépendance de l'Estonie, la contre-attaque de la soi-disant division estonienne pour briser les têtes de pont soviétiques est mis en œuvre. Un bataillon d'Estoniens dirigé par Rudolf Bruus détruit une tête de pont soviétique. Un autre bataillon d'Estoniens dirigé par Ain-Ervin Mere réussit à briser une autre tête de pont, à Vaasa-Siivertsi-Vepsaküla, avant l'achèvement des opérations le . Le front de Leningrad concentre notamment 9 corps à Narva contre 7 divisions et une brigade. Le mars, l'offensive soviétique Narva (–) débute en direction d'Auvere. Le 658 bataillon de l'Est dirigé par Alfons Rebane et le 659 bataillon de l'Est commandé par Georg Sooden sont impliqués dans la défaite de l'opération. Le , vingt divisions soviétiques attaquent à nouveau sans succès les trois divisions d'Auvere. Le , la direction de l'Armée rouge ordonne de se mettre sur la défensive. En mars, les Soviétiques mènent une compagne de bombardements contre les villes d'Estonie, notamment le bombardement de Tallinn le .


text: Le , les Soviétiques lancent une nouvelle offensive sur Narva () en direction d'Auvere. Le bataillon ("Sturmbannführer" Paul Maitla) du 45 régiment dirigé par Harald Riipalu et les fusiliers (anciennement ), sous la direction de Hatuf Hando Ruus, sont impliqués dans la répression de l'attaque. Finalement, Narva est évacuée et un nouveau front est installé sur la ligne Tannenberg dans les collines de Sinimäed.


text: Le premier août, le gouvernement finlandais et le président Ryti devaient démissionner. Le lendemain, Aleksander Warma, l'ambassadeur d'Estonie en Finlande (1939–1940 (1944)) annonce que le Comité national de la République estonienne avait envoyé un télégramme demandant au régiment de volontaires estonien de retourner pleinement en Estonie équipé. Le lendemain, le gouvernement finlandais reçoit une lettre des Estoniens, signée au nom de par Aleksander Warma, Karl Talpak et plusieurs autres, soutenant la demande. On annonce alors la dissolution du régiment et les volontaires sont libres de rentrer chez eux. Un accord, conclu avec les Allemands et les Estoniens, se voyait promettre une amnistie s'ils choisissaient de revenir et de combattre dans les SS. Dès leur débarquement, le régiment est envoyé pour effectuer une contre-attaque contre le 3 front balte soviétique, qui réussit une percée sur le front de Tartu, et menace la capitale Tallinn.


text: Après l'échec d'une tentative de franchissement de la ligne Tannenberg, la lutte principale est menée au sud du lac Peipus. Près de Tartu, le 3 front balte est arrêté par le Kampfgruppe « Wagner » qui implique des groupes militaires envoyés de Narva sous le commandement d'Alfons Rebane et Paul Vent et le 5 Sturmbrigade « Wallonien » dirigé par Léon Degrelle.


text: Le , Jüri Uluots, dans une émission de radio, somme l'Armée rouge d'arrêter son offensive et à conclure un accord de paix.


text: Lorsque la Finlande arrête la guerre le , conformément à son accord de paix avec l'URSS, la défense de l'Estonie devient pratiquement impossible et le commandement allemand décide de s'en retirer. La résistance contre les Soviétiques se poursuit dans l'archipel de Moonsund jusqu'au , lorsque les Allemands évacuent la péninsule de Sõrve. Selon les données soviétiques, la conquête du territoire de l'Estonie leur a coûté 126 000 victimes. Certains contestent les chiffres officiels et soutiennent qu'un nombre plus réaliste est de 480 000 pour la bataille de Narva uniquement, compte tenu de l'intensité des combats sur le front. Du côté allemand, leurs propres données font état de 30 000 morts, que certains ont également considérés comme sous-estimés, mentionnant au minimum 45 000.


text: En 1941, l'Estonie est occupée par les troupes allemandes et après une brève période de régime militaire - dépendant des commandants du groupe d'armées Nord (en URSS occupée) — une administration civile allemande est créée et l'Estonie est organisée en tant que , devenant peu après partie du "Reichskommissariat Ostland".


text: L'auto-administration (), également connu sous le nom de , était le gouvernement fantoche mis en place en Estonie pendant son occupation par l'Allemagne nazie. Selon la Commission internationale estonienne d'enquête sur les crimes contre l'humanité :


text: Directeur généralDirecteur des affaires intérieuresDirecteurs de la justiceDirecteur des financesLe processus de colonisation juive en Estonie débute au XIX siècle, lorsqu'en 1865 Alexandre II de Russie leur accorde le droit de s'établir dans la région. La création de la République d'Estonie en 1918 marque le début d'une nouvelle ère pour les Juifs. Environ 200 Juifs se sont battus pour la création de la République d'Estonie et 70 de ces hommes étaient des volontaires. Dès les premiers jours de son existence en tant qu'État, l'Estonie montre sa tolérance envers tous les peuples habitant ses territoires. Le , le gouvernement estonien adopte une loi relative à l'autonomie culturelle des peuples minoritaires. La communauté juive a rapidement préparé sa demande d'autonomie culturelle. Des statistiques sur les citoyens juifs ont été compilées. Ils totalisent 3 045 personnes, satisfaisant à l'exigence minimale de 3 000 pour l'autonomie culturelle. En , le Conseil culturel juif est élu et l'autonomie culturelle juive déclarée. L'autonomie culturelle juive était d'un grand intérêt pour la communauté juive mondiale. La Fondation nationale juive a remis au gouvernement estonien un certificat de gratitude pour cette réalisation.


text: Il y a, au moment de l'occupation soviétique en 1940, environ 4 000 Juifs estoniens. L'autonomie culturelle juive est immédiatement abolie. Les institutions culturelles juives sont fermées. Beaucoup de Juifs sont déportés en Sibérie avec d'autres Estoniens par les Soviétiques. On estime que 350 à 500 Juifs ont subi ce sort. Environ les trois quarts de la communauté juive estonienne réussissent à quitter le pays pendant cette période. Sur les quelque 4 300 Juifs d'Estonie avant la guerre, près de 1 000 seront exterminés par les nazis.


text: Les rafles et les massacres de Juifs débutent immédiatement après l'arrivée des premières troupes allemandes en 1941, suivies de près par l'équipe d'extermination "Sonderkommando 1a" sous Martin Sandberger, une partie de l"Einsatzgruppe A" dirigée par Walter Stahlecker. Les arrestations et les exécutions se poursuivent alors que les Allemands, avec l'aide de collaborateurs locaux, avancent à travers l'Estonie.


text: L'Estonie est déclarée "Judenfrei" assez tôt par le régime d'occupation allemand à la conférence de Wannsee. Les Juifs restés en Estonie (921 selon Martin Sandberger, 929 selon Evgenia Goorin-Loov et 963 selon Walter Stahlecker) ont été tués. On sait que moins d'une douzaine de Juifs estoniens ont survécu à la guerre en Estonie. Le régime nazi a également établi 22 camps de concentration et de travail sur le territoire estonien occupé pour les juifs étrangers. Le plus grand camp de concentration de Vaivara abritait 1 300 prisonniers en même temps, la plupart juifs provenant de toute l'Europe, et quelques russes et estoniens. Plusieurs milliers de Juifs étrangers ont été tués au camp de Kalevi-Liiva. Quatre Estoniens portant la responsabilité la plus lourde pour les meurtres de Kalevi-Liiva ont été accusés lors de procès pour crimes de guerre en 1961. Deux ont été exécutés par la suite, tandis que les autorités d'occupation soviétiques n'ont pas pu porter plainte contre deux autres vivant en exil. Il y eut 7 Estoniens de souche (Ralf Gerrets, Ain-Ervin Mere, Jaan Viik, Juhan Jüriste, Karl Linnas, Aleksander Laak et Ervin Viks) qui furent jugés pour crimes contre l'humanité. Depuis le rétablissement de l'indépendance estonienne, des stèles ont été mis en place pour le 60 anniversaire des exécutions de masse ayant eu lieu dans les camps de Lagedi, Vaivara et Klooga (Kalevi-Liiva) en .


text: Trois Estoniens ont été honorés parmi les Justes parmi les Nations : Uku Masing et son épouse Eha Masing et Polina Lentsman.


text: La Commission internationale estonienne d’enquête sur les crimes contre l’humanité a passé en revue le rôle des unités militaires et des bataillons de police estoniens afin d’identifier le rôle des unités militaires et des bataillons de police estoniens lors de la Seconde Guerre mondiale dans les crimes contre l’humanité.


text: Les conclusions de la Commission internationale estonienne d'enquête sur les crimes contre l'humanité sont disponibles en ligne. Il est noté qu'il existe des preuves de l'implication des unités estoniennes dans des crimes contre l'humanité et des actes de génocide ; cependant, la commission note : Les opinions divergent sur l'histoire de l'Estonie pendant la Seconde Guerre mondiale et après l'occupation par l'Allemagne nazie.En 2004, une controverse concernant les événements de la Seconde Guerre mondiale en Estonie a entouré le monument de Lihula.


text: En , les points de vue divergeant sur l'histoire de la Seconde Guerre mondiale en Estonie se sont concentrés sur le soldat de bronze de Tallinn.


title: Annonciation Martelli

text: L'Annonciation Martelli est une œuvre en détrempe sur panneau de bois de (augmenté de de la prédelle) réalisée par Fra Filippo Lippi. Datant de 1440, elle est conservée dans la chapelle Martelli située dans le transept gauche de la basilique San Lorenzo de Florence.


title: Annonciation Martelli

text: Les motifs de la commande du tableau ne sont pas connus, mais son emplacement doit être celui d'origine, dans ce qu'on appelait à l'époque la chapelle des « ouvriers ». Le retable est daté de 1440 sur une base stylistique et selon certains indices, comme la présence des "Histoires de saint Nicolas" dans la prédelle, ce qui suggérerait une commande de Niccolò Martelli, un riche citoyen qui était parmi les financiers de la reconstruction de la basilique de San Lorenzo sous le règne des Médicis. Le retable a peut-être été commandé par ses fils, en sa mémoire.


title: Annonciation Martelli

text: L'œuvre a un rôle important dans l'histoire des retables car elle est considérée comme la première œuvre connue avec certitude dans laquelle tout élément gothique, comme les pinacles, disparaissent au profit d'un schéma géométrique quadrangulaire rigoureux, qui s'harmonise bien avec l'architecture de l'église de Brunelleschi.


title: Annonciation Martelli

text: Le retable est divisé en deux parties, à la manière d'un diptyque, l'unification représentée par la perspective centrée à droite du pilier central montrant, dans une scénographie architecturale complexe, quelques bâtiments sur fond de loggia ouverte. Divers éléments font référence à la peinture flamande, pour laquelle Lippi a montré un certain intérêt à partir de son séjour à Padoue, comme l'utilisation de la lumière qui crée des effets de « lustre » selon la surface, ou l'ampoule vitreuse au premier plan, une allusion au Saint-Esprit.


title: Annonciation Martelli

text: Un groupe d'anges sont représentés à gauche sur une marche, tandis que sur la droite, figure la scène de l'Annonciation, avec la représentation de l'Ange et de la Vierge inspirée de l"'Annonciation Cavalcanti" de Donatello (vers 1435). La Vierge est en effet d'abord saisie par la réticence et la peur de l'apparition miraculeuse ; l'Ange est à genoux, tenant à la main le lys blanc traditionnel, symbole de la pureté de Marie.


title: Annonciation Martelli

text: Les trois scènes de la prédelle se caractérisent par une remarquable capacité à raconter les événements et à rappeler la prédelle du "retable Barbadori" (1437-1438). La plupart des critiques pensent que Giovanni di Francesco, actif dans l'atelier de Lippi pendant la période 1440-1441, a collaboré à la peinture de ces scènes.


title: Annonciation Martelli

text: D'après Daniel Arasse, ce retable condense les diverses instances au travail dans les années 1440-1450. Le « modernisme » se marque par la netteté de la perspective centrée, mais surtout dans les deux anges « supplémentaires » du panneau de gauche : aucune raison iconographique ou symbolique à leur présence ; simplement le souci de "varietas" et de "copia", le dernier ange invitant le fidèle à regarder le panneau de droite, suffisant d'un point de vue strictement iconographique. Le pavement a été entaillé au premier plan pour y disposer le vase symbolique de la virginité de Marie, qui est traversé par la lumière sans être brisé ; ce détail oblige à nuancer une lecture « moderniste » de l'espace pictural, tout comme les surfaces rouges du fond contribuent à renforcer l'effet de surface, contre l'effet « dilatateur » de la perspective linéaire. L'espace en profondeur se développe, mais les équilibres colorés maintiennent les ancienne répartitions, de même que la pratique moderne qui creuse l'espace, continue d'afficher les objets emblématiques.


title: Route 912

text: Il existe plusieurs routes ayant comme numéro 912 dans le monde.


title: Joan Miller Smith

text: Joan Miller Smith est une biathlète américaine, née le à Rochester.


title: Joan Miller Smith

text: Elle prend part aux Jeux olympiques d'hiver de 1992 et 1994, obtenant au mieux une quatorzième place en individuel et une huitième place en relais en 1994. Dans les Championnats du monde, son meilleur résultat reste une quatrième place à la course par équipes en 1990.


title: Joan Miller Smith

text: Dans la Coupe du monde, elle obtient deux podiums en relais, un en à Ruhpolding pour sa première saison à ce niveau et un autre en à Canmore. Individuellement, elle obtient son premier top dix également à Ruhpolding en 1988 (). Elle améliore ce résultat à Canmore en 1994, où elle arrive quatrième du sprint.


title: Sam Tarry

text: Samuel Peter Tarry (né le ) est un homme politique britannique qui est député pour Ilford South depuis 2019. Membre du Parti travailliste, il est le directeur de la campagne à la direction du Parti travailliste de Jeremy Corbyn en 2016.


title: Sam Tarry

text: Tarry est né le à Westminster, Londres et grandit à Dagenham, Londres . Fils du Reverend chanoine Gordon Tarry, membre du clergé de l'Église d'Angleterre, il fréquente l'école primaire Highlands à Ilford et l'école St Edward's Church of England à Romford .


title: Sam Tarry

text: De 2009 à 2011, il est président du Young Labour, l'aile jeunesse du Parti travailliste .


title: Sam Tarry

text: Tarry est conseiller du parti travailliste pour Chadwell Heath, dans l'arrondissement londonien de Barking et Dagenham, de 2010 à 2018 .


title: Sam Tarry

text: Pendant ce temps, Tarry travaille avec le groupe de campagne Hope not Hate, qu'il aide à s'organiser contre le British National Party (BNP) . Tarry travaille comme directeur de la campagne à la direction du Parti travailliste de Jeremy Corbyn en 2016 .


title: Sam Tarry

text: Tarry est ensuite responsable politique national pour le syndicat TSSA, et président du groupe de réflexion, Centre for Labour and Social Studies (CLASS) .


title: Sam Tarry

text: En 2017, Tarry est candidat à l'investiture pour le siège travailliste de Hull West et Hessle. Il est le favori pour l'investiture, en raison de sa relation étroite avec Jeremy Corbyn . Cependant, le parti choisit Emma Hardy, enseignante locale et permanente syndicale .


title: Sam Tarry

text: En 2019, Tarry est sélectionné pour être candidat travailliste pour le siège d'Ilford South, précédemment occupé par Mike Gapes. Le , la veille du vote des membres, le chef du conseil local de Redbridge, Jas Athwal, est suspendu du parti pour une grave allégation de harcèlement sexuel . Le , après un report du vote, et avec le candidat rival Athwal inéligible en raison de sa suspension, Tarry est sélectionné .


title: Sam Tarry

text: Tarry est élu député d'Ilford South aux élections générales de 2019 avec une majorité de 24101 voix .


title: Sam Tarry

text: Après avoir été élu au Parlement, Tarry est nommé au Comité des transports, où il appelle à l'introduction d'un système de paiement de décès en service pour les travailleurs des transports de Londres . Il rejoint également le groupe de campagne socialiste des députés travaillistes de gauche.


title: Sam Tarry

text: Au cours de la campagne électorale à la direction du parti travailliste de 2020, Tarry critique Keir Starmer et soutient Rebecca Long Bailey .


title: Sam Tarry

text: Tarry est secrétaire parlementaire privé d'Ed Miliband au sein de l'équipe du ministère fantôme des Affaires, de l'Énergie et de l'Industrie et responsable parlementaire des campagnes et de l'organisation du bureau d'Angela Rayner, chef adjointe du parti travailliste, depuis .


title: Sam Tarry

text: Lors de la campagne électorale de 2019, Tarry déclare que "des personnes associées au Parti travailliste ont cherché à exploiter la question de l'antisémitisme simplement parce qu'elles ne sont pas d'accord avec Jeremy Corbyn sur une question de politique étrangère". Le mouvement travailliste juif qualifie les commentaires de Tarry de "plus que décevants". Tarry déclare en réponse que l'antisémitisme «est quelque chose qui me tient profondément à cœur et que je ne chercherai jamais à minimiser» .


title: Sam Tarry

text: Tarry est marié à la pédiatre Dr. Julia Fozard.


title: Cherri Pancake

text: Cherri M. Pancake est une ethnographe et informaticienne américaine. Elle est professeure de génie électrique et d'informatique à l' université d'État de l'Oregon, et directrice de la Northwest Alliance for Computational Science & Engineering. Elle est connue pour ses travaux pionniers sur l'ergonomie informatique pour le calcul à haute performance. En 2018, elle est élue pour un mandat de deux ans à la présidence de l'Association for Computing Machinery.


title: Cherri Pancake

text: Pancake obtient une licence en conception environnementale à l'université Cornell. Elle étudie ensuite l'anthropologie à l'université d'État de Louisiane. Après avoir travaillé pour le Peace Corps au Pérou, elle passe dix ans au Guatemala à étudier les peuples mayas ; pendant ces années, elle est conservatrice du musée Ixchel des textiles et vêtements autochtones. Les troubles politiques au Guatemala au début des années 1980 l'amènent à retourner aux États-Unis, où elle devient la première femme étudiante diplômée en ingénierie à l'université d'Auburn. Elle soutient sa thèse de doctorat en génie informatique en 1986.


title: Cherri Pancake

text: Pendant 10 ans, Pancake partage son temps entre l'université (d'abord à Auburn, puis à l'Oregon State) et en tant que scientifique invité au Cornell Theory Center. Elle réalise les premières études d'utilisabilité d'outils logiciels pour le calcul haute performance et trouve des méthodes pour améliorer l'utilisabilité de ces outils en se basant sur ses connaissances de la la perception des couleurs, du temps de réponse, de la mémoire à court terme et des erreurs de programmation.


title: Cherri Pancake

text: Depuis plus de deux décennies, Pancake s'engage dans l'organisation de la conférence ACM / IEEE SC (Supercomputing), elle en est la présidente générale de SC99. Elle fonde le Parallel Tools Consortium en 1993 et mène des recherches dans le domaine de qualité logicielle. En 2011, elle fonde le SIGHPC, un groupe de l'Association for Computing Machinery sur le calcul à haute performance et en est la présidente jusqu'en 2016, date à laquelle elle est élue vice-présidente de l'Association for Computing Machinery . Elle y est élue présidente en 2018. En collaboration avec les dirigeants d'Intel Corporation, elle créée les bourses ACM SIGHPC / Intel Computational & Data Science pour accroître la diversité dans le domaine informatique.


title: Cherri Pancake

text: Pancake est élue membre de l'Association for Computing Machinery en 2001 , et devient membre de l'Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE) en 2003. Elle reçoit le prix Women of Achievement de l'Oregon en 2006.


title: Château de La Mancellière

text: Le château de La Mancellière est une bâtisse du construite pour Jean Tesson du Pontesson-en-Montigny, à l'emplacement d'un ancien manoir à La Mancellière (Manche).


title: Château de La Mancellière

text: Il existe deux localités de ce nom (en latin : "Mancellaria", l'habitation de Mancel) dans le département de la Manche. Celle-ci se trouve dans l'arrondissement de Mortain et le canton d'Isigny-le-Buat.


title: Château de La Mancellière

text: Le château est situé sur la première route à gauche en quittant la D.48 en direction de la Faverie, dite route de "La Pechettière Mancellière".


title: Château de La Mancellière

text: Durant la guerre de religion, en 1591, la maison de la Mancellière, alors de Rommilly, tenait pour les Ligueurs avec celles de Juvigny, de la Tavelière en son manoir à Husson, de Catherine Mahé, mariée le avec Jehan de Vauborel (mort en 1612), chevalier, seigneur de Lappentis (Lapenty), Champsegray (Chamsegué), de Saint-Sifforian (Saint-Symphorien) et Buais, en son château de Saint-Symphorien-des-Monts, du capitaine Tonnerre, du Jardin, de Grihaudière, du château de Le Mesnil-Tôve, de Coulouvray, de Marcilly et de la Chaise. Le parti du roi Henri IV et de François de Montpensier (1542-1592), duc de Montpensier, comte de Mortain, comprenait les châteaux d'Isigny, château fort à deux ponts-levis entouré de douves et d'étangs. Propriété de Jean de Brecey seigneur d'Isigny, fidèle au roi Henri IV durant la Ligue (1589-1591), cette place forte reçut 30 soldats lors du siège d'Avranches en 1589, le Bois, Chasseguey, Moissey en Saint-Jean-du-Corail, Fontenay, Milly, Boussentier à Barenton, Martigny, La Cocherie à Lapenty, L'Estang au Buais et les maisons du sieur de la Motte, du sieur de Hautteville, les Genestels au Mesnil-Thébault, enfin la maison de Saint-Christophe. D'un côté onze, de l'autre quatorze châteaux-forts.


title: Château de La Mancellière

text: Situé sur une esplanade à d'altitude, sa façade nord est adossée à un coteau dont elle est séparée par un fossé.


title: Château de La Mancellière

text: L'acte d'adjudication de la seigneurie de La Mancellière, en 1609, à Tenneguy de Varignières donne une description de l'ancien manoir avec cours, jardins et hébergements, consistant en un grand logis au bout duquel était vers l'est un oratoire ou chapelle, quatre autres corps de logis pour les communs, un colombier à pigeons et plusieurs bâtiments en façon de tours, guérites et éperons, le tout enclos de murailles. En dehors de l'enclos et en haut du jardin se trouvaient les maisons de la métairie contenant le tout ensemble 161 vergées et demie, soit environ 33 hectares.


title: Château de La Mancellière

text: À l'origine, le château se trouvait au fond d'une cour bordée de communs à l'est et à l'ouest, et fermée au midi par un mur, remplacé ultérieurement par une grille. Vers 1852, Armand de Tesson fit d'importants travaux d'aménagements, abattant tous les bâtiments de l'ouest pour laisser place à un square en terrasse sur le bord de l'étang. La grille de la cour fut remplacée par un saut de loup et transportée à l'entrée du grand jardin qui est disposé également en terrasse sur la campagne du côté du midi. Les fenêtres du château donnent vue à un panorama d'est en ouest comprenant la flèche de l'église de Montigny, la terre de Montécot en Saint-Cyr-du-Bailleul, les flèches du Teilleul et de Sainte-Anne-du-Buais.


title: Château de La Mancellière

text: La façade nord du château est flanquée de deux grandes tours carrées, renfermant des escaliers. La plus haute est couronnée d'un petit campanile. La porte d'honneur est surmontée d'un cadran solaire, elle présente un linteau saillant supporté par deux pilastres de granit. De hautes et massives lucarnes rectangulaires, également en granit et à ouvertures cintrées, ont des frontons arrondis et ajourés d'un petit œil-de-bœuf. Ces frontons sont ornés au sommet et sur les côtés de boules en pierre.


title: Château de La Mancellière

text: L'intérieur comporte de belles boiseries.


title: Château de La Mancellière

text: Placée sous le vocable de sainte Marguerite, la chapelle se situe dans l'angle nord-est de la cour. Elle possède un petit campanile et est percée de trois fenêtres, deux grandes à arc déprimé, et une petite carrée au-dessus de la porte. Les linteaux de cette porte et de la petite fenêtre carrée sont ornés d'accolades creuses. Sur les murs sont peints les armes d'alliance des Tesson et des Lorgeril, surmontées d'une couronne de marquis. le chanoine Pigeon dans son "Histoire du diocèse d'Avranches" (1888) cite cette chapelle du château comme étant en parfait état de conservation et fort bien tenue.


title: Château de La Mancellière

text: Les fermes qui l'entourent immédiatement faisaient toutes parties du domaine : Les archives du château ne furent pas brûlées à la Révolution, elles seraient donc restées intactes, sans deux prêts importants demandés et obtenus contre la présentation de ces documents originaux en 1778 et 1787. Le premier pour dresser la généalogie du sieur comte de Tesson de la Viéville, seigneur de Monteille, en son château du Mont-à-la-Vigne, cousin-germain de feu Gabriel-Michel Tesson de La Mancellière, et le second afin de faire entrer de minorité dans l'ordre de Malte, le fils cadet du susdit comte de Tesson, écuyer ordinaire de Louis XVI.


title: Château de La Mancellière

text: Pour satisfaire aux obligations, madame de La Mancellière se sépara des originaux qui furent perdus à Paris durant la Révolution. Il reste néanmoins la généalogie manuscrite de d'Hozier et un mémorial complet pour Malte (chartrier du château du Mont-à-la-Vigne).


title: Château de La Mancellière

text: Les preuves ainsi apportées par le comte Julien de Tesson, servirent à Louis-Auguste de Tesson de la Mancellière, son neveu à la mode de Bretagne, Julien Jean, comte de Tesson (1745, le Mesnil-Tôve–1824, Monteille). En 1778, il sera reçu écuyer ordinaire du roi Louis XVI car il ne lui restait plus qu'à établir sa filiation avec leur ancêtre commun, Robert de Tesson, grand-père du premier et arrière grand-père du second.


title: Château de La Mancellière

text: Le terrier du comté de Mortain, dressé par Jean-Baptiste Hauton en 1758, indique cinq fiefs à La Mancellière, qui ont appartenu à la famille de Tesson au : représentant un total de 265 acres ou 1060 vergées, soit environ 216 hectares.


title: Château de La Mancellière

text: Dans son aveu du , René de Romilly dit que dans le domaine non fieffé se trouvent un manoir, un colombier, des garennes, un bois, des taillis, des prairies, des terres labourables et non labourables, un moulin à blé, des étangs, des écluses Le Moulin est celui de La Roche.


title: Château de La Mancellière

text: représentant un total de 86 acres ou 344 vergées, soit environ 70 hectares.Le fief tire son nom de Gautier II Tirel, sire de Poix, courtisan de Guillaume le Roux (1060-1100), roi d'Angleterre en 1087, fils de Guillaume le Conquérant et accusé d'avoir tué son maître à la chasse. Le castrum du Bois-Tirel a été remplacé par un château moderne situé au midi et à trois kilomètres de La Mancellière. Il a appartenu par achat aux Lebrun de Blon, aux Gaudin de Villaine, anciens seigneurs après les Tesson, et par alliance avec eux, de la paroisse du Mesnil-Bœufs. Ce domaine entièrement fieffé, se composait de six aînesses : L'ensemble représentant un total d'une contenance de 138 acres ou 552 vergées soit environ 113 hectares.


title: Route 921

text: Il existe plusieurs routes ayant comme numéro 921 dans le monde.


title: Chanson de croisade

text: La Chanson de croisade est un type de poème essentiellement lyrique du Moyen Âge accompagné de musique. Il se caractérise par son thème : la croisade, c'est-à-dire le départ du chevalier pour défendre la chrétienté menacée par les musulmans, particulièrement en Terre sainte aux XIIe-XIIIe siècles.


title: Chanson de croisade

text: Le corpus des chansons de croisade est restreint - une trentaine de textes avec une acception large du genre, une quinzaine avec des critères plus stricts - : il couvre globalement la période entre 1150 et 1250 et présente une grande variété qu'il s'agisse de la forme poétique ou de la thématique.


title: Chanson de croisade

text: Très majoritairement écrite en langue d'oïl, les chansons de croisade apparaissent comme une forme particulière du « canso » (poésie lyrique musicale occitane du XIIe siècle) : comptant quelques dizaines de vers, elles enchaînent les couplets avec des systèmes de rimes et des mètres variés (décasyllabe : ex. "Seigneurs sachiez : qui or ne s’en ira" ou octosyllabe ex. : "Chevaliers mult estes quariz") et comportent parfois un envoi ("Ahi ! amours, con dure departie" de Conon de Béthune ou "Seignor, saichiés qi or ne s'en ira" de Thibaut de Champagne) ou un refrain ("Pour lou pueple reconforteir"). Les poèmes, accompagnés de musique qui nous est parfois parvenue, sont pour une part anonymes mais d'autres sont l’œuvre de poètes bien connus comme Thibaut de Champagne ou Conon de Béthune.


title: Chanson de croisade

text: Défini par son thème et lié à l'Histoire, le genre de la chanson de croisade s'inscrit dans une période limitée, globalement entre 1150 et 1250 (la première croisade se déroule de 1096 à 1099 et la dernière en 1270-1271). Il s'agit d'un genre aristocratique concernant le monde de la chevalerie et ses problématiques : la foi chrétienne, l'honneur, l'engagement féodal, la bravoure ou encore l'amour courtois.


title: Chanson de croisade

text: Certaines chansons sont centrées exclusivement sur l'exaltation de l'idéal du croisé qui se sanctifie en allant combattre les Infidèles et reconquérir les territoires perdus de la chrétienté, en particulier les lieux saints de Palestine : il s'agit alors d'une poésie engagée, morale et religieuse, défendant les valeurs de la chevalerie (bravoure, honneur) et de la chrétienté.


title: Chanson de croisade

text: Thibaut de Champagne l'écrit ainsi : « Seignor, sachiés : qui or ne s’en ira en cele terre ou Dex fu mors et vis, et qui la crois d’Outremer ne penra, a paines mais ira en Paradis. Qui a en soi pitié ne ramembrance au haut Seignor doit querre sa venjance et delivrer sa terre et son païs. »(= Seigneurs, sachez-le : qui à présent ne partira pas Pour la terre où Dieu vécut et mourut Et qui ne prendra pas la croix d'Outremer N'ira que difficilement au Paradis. Qui a en soi pitié et culte du souvenir Doit songer à venger le Seigneur tout-puissant Et délivrer sa terre et son pays.


title: Chanson de croisade

text: Certains poèmes relèvent même du genre du sirventès (ou servantois) en devenant des textes polémiques et dénonçant le déshonneur à ne pas se croiser ou mettant en cause la conduite de la croisade. C'est le cas de "Bien me deüsse targier" de Conon de Béthune, mort en 1220 et parti lui-même en croisade : il critique l'esprit intéressé de certains croisés mais aussi ceux qui achètent leur salut en finançant les œuvres de l’Église pour acheter leur salut et se dispenser de la croisade. Les chansons de la croisade égyptienne de saint Louis présentent elles aussi la seule thématique de la croisade : on y rencontre en effet l'enthousiasme des croisés qui vont venger le Christ et gagner le Paradis mais aussi le deuil et la honte de la défaite lors de la Bataille de Mansourah.


title: Chanson de croisade

text: D'autres textes associent dans des proportions variables au thème de la croisade celui de fin'amor : l'idéal du croisé est mis en balance avec la séparation amoureuse. Le thème de la « départie » devient même le thème dominant, vu du point de vue du chevalier (exemple "Dame, ensi est qu'il m'en couvient aller") ou de la femme amoureuse (exemple : "Jherusalem, grant damage me fais"). La croisade devient alors un obstacle à l'amour comme d'autres (la volonté des parents ou le statut social). Ces chansons de croisade relèvent alors plus traditionnellement de la poésie lyrique sentimentale.


title: Chanson de croisade

text: Exemples : Conon de Béthune : « Ahi ! Amors, com dure departie  Me convenra faire de la millor  Ki onques fust amee ne servie !  Dieus me ramaint a li par sa douçour, Si voirement con j’en part a dolor !  Las ! k’ai je dit ? Ja ne m’en part je mie !  Se li cors va servir Nostre Signor,  Mes cuers remaint del tot en sa baillie.


title: Chanson de croisade

text: Por li m’en vois sospirant en Surie,  Car je ne doi faillir mon Creator.  Ki li faura a cest besoig d’aïe,  Saiciés ke il li faura a grignor ; Et saicent bien li grant et li menor  Ke la doit on faire chevallerie  Ou on conquiert Paradis et honor  Et pris et los et l’amor de s’amie. » (= Ah, Amour, que ce sera difficile pour moi de me séparer de la meilleure dame qui ait jamais été aimée et servie ! Que Dieu dans sa douceur me ramène à elle, car vraiment je la laisse avec douleur. Hélas! Qu'est-ce que j'ai dit ? Je ne la quitte pas du tout ! Si mon corps part pour servir notre Seigneur, mon cœur reste entièrement à son service. Soupirant pour elle, je pars pour la Syrie, car je ne dois pas manquer à mon Créateur. Si quelqu'un doit Lui manquer en cette heure de besoin, sachez qu'Il lui fera défaut au plus grand moment (le jugement dernier). Petits et grands savent bien qu’un chevalier doit gagner le Paradis et l’honneur, la réputation et la louange, et l’amour de sa bien-aimée.)


title: Chanson de croisade

text: ou Chardon de Croisilles :


title: Chanson de croisade

text: « Li departirs de la douce contree


title: Chanson de croisade

text: (= Le départ de la douce terre où habite ma belle m'a mis dans une grande tristesse; Il me faut quitter la dame que j'ai le plus aimée pour servir le Seigneur Dieu, mon Créateur ; et pourtant j'appartiens complètement à l'Amour, puisque je lui laisse mon cœur et mes pensées : si mon corps va au service de Notre-Seigneur, je n'ai pas oublié l'amour absolu.


title: Chanson de croisade

text: Il faut distinguer la chanson de croisade des textes épiques sur la croisade qui s'apparentent par leur registre et leur longueur (plusieurs milliers de vers, alexandrins) à la chanson de geste (Chanson d’Antioche - Chanson de Jérusalem - plus tard dans un autre contexte La chanson de la croisade albigeoise) .


title: Pazflor

text: PAZFLOR est un développement pétrolier opéré par un FPSO (unité flottante de production, de stockage et de déchargement) situé en Angola sur le block 17, à environ 130 kilomètres de Luanda et à 50 kilomètres au sud-est de Dalia, par des profondeurs d'eau allant de 1000 à 1600 mètres.


title: Pazflor

text: Les réserves sont estimées à environ 500 millions de barils de pétrole, soit environ 5 % des réserves de l'Angola, deuxième producteur de pétrole en Afrique derrière le Nigeria.


title: Route 922

text: Il existe plusieurs routes ayant comme numéro 922 dans le monde.


title: Indians de Springfield (1926-1932)

text: Les Indians de Springfield sont une franchise de hockey sur glace de la Canadian-American Hockey League qui a existé de 1926 à 1932.


title: Indians de Springfield (1926-1932)

text: Faisant partie des cinq franchises originales lors de la création de la Can-Am en 1926, elle cesse ses activités au début de la saison 1932-1933 après seulement 13 matchs.


title: Indians de Springfield (1926-1932)

text: Durant toute son existence, l'équipe est entraînée par Frank Carroll.


title: Route 931

text: Il existe plusieurs routes ayant comme numéro 931 dans le monde.


title: Route 932

text: Il existe plusieurs routes ayant comme numéro 932 dans le monde.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Les femmes dans la Commune de Paris sont des femmes qui ont pris une part active dans la Commune de Paris, et qui sont appelées « communardes ». Leur engagement a aussi permis de faire avancer les droits des femmes.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: La Commune de Paris est une période insurrectionnelle de l'histoire de Paris qui dura un peu plus de deux mois, du à la « Semaine sanglante » qui se termine le . Cette insurrection refusa de reconnaître le gouvernement issu de l'Assemblée nationale, qui venait d'être élue au suffrage universel masculin.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Les femmes pendant la Commune de Paris se sont particulièrement impliquées, en vue notamment de l'amélioration de leurs droits, ainsi que leurs conditions de travail et de vie familiale. Elles occupent divers rôles actifs pendant ces événements et font de la Commune une étape importante sur le chemin de l'émancipation des femmes. Si le bilan de la Commune est limité en raison de sa courte durée, son héritage politique demeure important pour les femmes : la parité et des premières formes d'organisation structurées de femmes apparaissent pendant cette période, notamment l'Union des femmes pour la défense de Paris et les soins aux blessés ou le Comité de vigilance de Montmartre.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Sous le Second Empire, les inégalités salariale sont fortes : les hommes gagnent deux fois plus que les femmes, qui sont perçues comme concurrentes des hommes et employées à plus faible coût. La plupart d'entre elles sont ouvrières. En général, elles travaillent depuis leur domicile pour pouvoir s'occuper de leur famille où les problèmes d'alcool sont fréquents. L’industrie et les couvents qui bénéficient d'une main d’œuvre gratuite exercent une forte concurrence, baissant le coût de leur travail. Parfois elles doivent se prostituer pour que leur famille subsiste.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: La révolution de 1848 donne naissance à quelques figures féminines notoires telle que Jeanne Deroin, Pauline Roland qui sont cependant vite oubliées. La lutte pour les droits des femmes se poursuit de façon intellectuelle laissant de côté le milieu ouvrier.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Les premières féministes françaises apparaissent en France après les années 1860. André Léo profite de la relative liberté promue par le Second Empire à ses débuts, pour publier des ouvrages consacrés à l'égalité des sexes. En 1866, elle crée l'« Association pour l'amélioration de l'enseignement des femmes » et en 1868, elle publie un texte défendant l'égalité des sexes qui est à l'origine du premier groupe féministe français. D'autres femmes défendent aussi l'idée de la libération des femmes comme Julie Daubié, première femme à obtenir le baccalauréat en 1861, Paule Minck, Amélie Bosquet, Adèle Esquiros, etc. Toute cette réflexion se traduit par la création de journaux comme "Le Droit des femmes" de Léon Richer en 1869 et d'associations comme la « Société pour la revendication des droits civils de la femme » par André Léo, également en 1869. Les différents mouvements pour l'amélioration de la condition féminine ne sont pas alors toujours d'accord sur ce qui est primordial. Les uns mettent en avant l'éducation des filles alors que d'autres réclament l'égalité juridique et civile.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Le 8 septembre 1870, une manifestation, menée par André Léo et Louise Michel se déroule devant l’Hôtel de ville de Paris et exige des armes pour se défendre contre l'armée prussienne. Le mois suivant, le 7 octobre 1870, environ revendiquent le droit de pouvoir soigner, au front, les blessés de la guerre de 1870 et de remplacer les hommes dans les ambulances. Après le siège de Paris et une grave famine au cours de l'hiver 1870-1871, la capitulation française et le cessez-le-feu le , la situation paraît insupportable aux Parisiens, qui ont résisté à l'ennemi pendant près de quatre mois. Des clubs et sociétés populaires émergent au cours de ce siège et donnent l'occasion à de nombreuses femmes de s'exprimer sur les questions qui leur sont importantes.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Il est important de noter que les femmes qui sont actives durant ce siège le seront aussi durant la Commune telle Sophie Poirier et son atelier d'uniformes ou Louise Michel qui met en place une ambulance.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Quand le gouvernement décide de désarmer les Parisiens, ceux-ci se sentent directement menacés. Les femmes commencent à participer aux différentes manifestations des parisiens, témoignant de leur colère et se regroupant sans agenda précis. Le , l'armée vient chercher les canons mais le peuple parisien s'y oppose. Ce sont les femmes qui, réveillées les premières empêchent les soldats de saisir les canons. Louise Michel participe activement sur la butte Montmartre à cette opposition.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Peu de dirigeants masculins de la Commune, à l'exception d'Eugène Varlin, Léo Frankel et Benoît Malon se préoccupent des enjeux directement liés au sort des femmes. Les femmes n'ont pas accès aux postes de pouvoir durant cette période.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Beaucoup des mesures de la Commune concernent toutefois le droit des familles et des travailleurs, à l'instar de la reconnaissance de l'union libre (le mouvement verse une pension aux veuves de fédérés mariées ou non, ainsi qu'à leurs enfants légitimes ou naturels), de l'interdiction de la prostitution, de la mise en place d'un début d'égalité salariale, de l'accès à l'éducation et de la facilitation du divorce. Les femmes sont les bénéficiaires indirectes de ces mesures.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Le temps manque pour instaurer le droit de vote des femmes. L'historien Jacques Rougerie note qu' .


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Le 10 mai 1871, la Commission du Travail et d'échange reconnait la nécessité de créer des syndicats de femmes pour l'organisation du travail des femmes.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: L'un des premiers mouvements se réclamant ouvertement du féminisme de masse, l'Union des femmes pour la défense de Paris et les soins aux blessés qui devient l'Union des femmes est créé le 11 avril 1871, dans un café de la rue du Temple, à Paris, par Nathalie Lemel et Élisabeth Dmitrieff. Dans son premier appel, cette association positionne la Commune dans le cadre de la lutte pour l'émancipation de la classe ouvrière, ses deux fondatrices étant membres de l'association internationale des travailleurs (AIT) mais les revendications s'élargissent. Dans leur esprit le travail de l'Union s'ajoute à celui de l'Internationale puisque la domination des hommes sur les femmes est un des éléments de la lutte des classes.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Cette union a pour but d'impliquer davantage les femmes dans la Commune par l’intermédiaire de clubs et de réunions de quartier. L'Union, bien structurée, va ensuite être en mesure d'organiser des comités de soutien dans chaque arrondissement permettant ainsi que toutes les ambulances soient pourvues par les femmes. L'Union prend en charge un rôle caritatif, reprenant la place de l'Église à la suite du décret de séparation des Églises et de l'État dans les écoles et les hôpitaux.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: L'Union réclame le droit au travail et obtient l'égalité des salaires (un commencement d'application est mis en place pour les institutrices), elle participe au recensement des ateliers abandonnés par leurs patrons réfugiés à Versailles et organise des ateliers autogérés.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Certain comités d’arrondissement réclament la fermeture des maisons closes avec plus ou moins de succès. Le Club des libres penseurs vote pour l'affranchissement complet de la femme.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: La commission exécutive de la Commune supporte les vues de ce comité sans donner suite. Selon Jacques Rougerie, historien de la Commune, il ne s'agit pourtant que de .


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: L'influence de cet Union grandit tout au long de la Commune allant de l'organisation de réunion et la formation aux soins infirmiers jusqu'à l'armement des femmes et à forcer l'enrôlement des hommes pour la défense de Paris.  En plus de l'Union des femmes, d'autres organisation de femmes sont également actives durant la Commune. Le "Comité des femmes de la rue d'Arras" se distingue par l'organisation d'atelier collectifs ainsi que le recrutement de femmes soldats et de véhiculer des idées révolutionnaires.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: La société "Éducation Nouvelle", formée d'institutrices, demande l'instauration d'une école laïque, obligatoire, gratuite et pour tous au gouvernement de la Commune. De même, Louise Michel demande la création d'orphelinats laïcs et d'écoles professionnelles.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: On distingue deux types de revendication, en fonction de l'origine sociale des femmes sans que l'un exclue l'autre. Pour les femmes issues de milieu ayant accès à l'éducation, l'égalité politique et civique (droit de vote) est l'objectif dans un contexte de lutte des classes. Pour celles issues d'un milieu ouvrier, les préoccupations sont plus concrètes et se concentrent, par exemple, sur l'égalité salariale, l'accès à l'éducation des filles.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: D'une façon générale, il y a peu de support pour un journal féminin en particulier pendant la Commune en raison des activités révolutionnaires des femmes et de la Commune elle-même. Cependant, les journaux "La Commune", "Le Rappel" et "La Sociale" servent de tribunes aux idées d'André Léo parfois en compagnie de Benoît Malon. Paule Minck écrit également dans "La Commune".


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Cette adresse à la commission exécutive de la Commune montre que les femmes veulent faire partie de la défense de la Commune sans distinction de sexe:


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Malgré les nombreux appels des femmes, le gouvernement de la Commune fut lent à incorporer les femmes dans la défense de Paris contre les Versaillais et ne le réalise pas pleinement. Seule la légion parvient à organiser une compagnie de , dite légion des Fédérées. Cependant, leur rôle est limité à chasser les réfractaires au combat et elles ne sortent pas de la ville. Ce groupe est lié au club Éloi ; il est dirigé par la colonelle Adélaïde Valentin et la capitaine Louise Neckbecker.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Le plus souvent, les femmes sont cantonnées à des rôles non-combattants et leur implication dans les actions militaires est plutôt le fruit des clubs et comités de quartier et de l"'Union des femmes". Nathalie Lemel exhorte les femmes à prendre les armes au club de la Délivrance.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Au cours de la semaine sanglante, plusieurs milliers sont retrouvées sur les barricades à défendre Paris . Louise Michel est connue pour avoir revêtu sous l'habit des « fédérés » mais on distingue Léontine Suétens, blessée deux fois, Marguerite Lachaise.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Lors des combats où fédérés et versaillais s'opposent, les femmes aident en participant aux soins aux blessés ou leur approvisionnement . Les combats se font en famille avec la présence des enfants.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Sur les jugées par les conseils de guerre la plus grande partie est constituée d’ambulancières, de cantinières ou de vivandières.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: La création des clubs par l'Union des femmes pour la défense de Paris et les soins aux blessés assure, en plus de la défense de Paris, la propagation des idées révolutionnaires et le recrutement des femmes. Nathalie Lemel coordonne et intervient parfois dans ses réunions tenues dans les quartiers ouvriers de Paris. Les réunions se tiennent dans les églises et les femmes y sont particulièrement actives. On distingue :


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Une pétroleuse est un terme qualifiant une femme accusée d’avoir employé du pétrole pour allumer des incendies lors de l’écrasement de la Commune de Paris par les versaillais. Aucune preuve n'est disponible pour affirmer ce rôle. On affubla de ce terme, particulièrement après l’incendie de l’Hôtel de ville de Paris (), les femmes qui avaient pris part aux combats armés, faisant d’elles les boucs émissaires du vandalisme survenu pendant la Semaine sanglante. Cette idéologie persiste jusqu'à nos jours.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: La chanteuse Agar donne un concert de soutien aux Tuileries.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Certains journaux parisiens, tels "Le Rappel", appellent les femmes à rester au foyer.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Le , une marche de femmes en direction de Versailles, où l'Assemblée nationale est réfugiée prend place à l'instar de celle qui marchèrent en octobre 1789. La marche, créée dans un but de conciliation, n'atteint pas sa destination cependant mais sera sans doute à l'origine de la création de l'Union des femmes pour la défense de Paris et les soins aux blessés le 11 avril 1871.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Le 10 avril 1871, un groupe de femmes s'empare d'une guillotine et la fait symboliquement brûler place Voltaire, afin de signifier une différence entre le concept de révolution et d'échafaud. Au cours de la Semaine sanglante où les troupes versaillaises entrent dans Paris, des femmes, parmi lesquelles Élisabeth Dmitrieff, Nathalie Lemel, Blanche Lefebvre, Béatrix Excoffon et Malvina Poulain, défendent la place Blanche sur une barricade le 23 mai 1871. y retardèrent les troupes du général Clinchant avant de se replier, épuisées et à court de munitions, place Pigalle. De nombreuses communardes sont présentes pour la défense de la gare de Montparnasse ou sur les barricades de la place Pigalle, aux Batignolles.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Lorsque les versaillais reprennent Paris, le sort des femmes n'est pas différent des hommes : exécution sur place ou jugement sommaire. auraient été tuées pour un total de . sont emprisonnées et jugées par le Conseil de guerre. Aucune femme ne fut condamnée à mort cependant nombreuse furent celles emprisonnées, déportées ou condamnée aux travaux forcés. Bien souvent, les autorités militaires cherchaient toujours à prouver leur immoralité sexuelle (concubine, prostituée, lesbienne selon les termes et la gradation en place) ou si elle étaient voleuses, hystériques ou criminelles. D'une façon générale, c'est leur activité révolutionnaire et idéologique plus que militaire qui inquiète le Conseil de guerre. Maria Deraismes est une des seules à assurer leur défense.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Certaines parviennent à s'échapper, avec leur famille si nécessaire. L'amnistie générale fut déclarée en 1880.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Les points de vue diffèrent sur l'importance du rôle des femmes lors de la Commune, notamment en raison du manque de témoignage. Il est certain que leur participation donna une autorité morale à cette insurrection.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Jacques Rougerie exprime qu'elles Eugène Schulkind estime qu'.


title: Femmes dans la Commune de Paris

text: Paul Lidsky, spécialiste des écrits anti-communards réalisés par les artistes et intellectuels issus des élites françaises, indique que les femmes de la commune y sont la cible d'une violence toute particulière. Le mépris des classes populaires y est associé à une profonde misogynie. La bravoure des combattantes est reconnue mais assimilé à des problèmes psychiatriques et nerveux propres au "sexe faible". Leur morale sexuelle est mise en doute et elles sont accusées d'être prostituées, des femmes sujettes à la perversion morale et sexuelle voulant jouir de l'union libre voire du communisme sexuel. Toute dimension sociale et politique est déniée à leur action. Alexandre Dumas fils écrit notamment « Nous ne dirons rien de leurs femelles, par respect pour les femmes à qui elles ressemblent – quand elles sont mortes ».


title: Céleste Durancy

text: Magdeleine-Céleste Fieuzal, dite Mademoiselle Durancy est une actrice et cantatrice française née le à Paris, où elle est morte le . Elle est la fille cadette de Jean-François Fieuzal dit Durancy.


title: Céleste Durancy

text: Elle débute à Bruxelles en 1753 dans les rôles d'enfants, puis à la Comédie-Française en 1759 à l'âge de treize ans, où elle interprète les rôles difficiles de Dorine ("Tartuffe") et de Lisette ("Les Folies amoureuses" de Regnard).


title: Céleste Durancy

text: Elle se tourne vers l'Opéra où elle interprète le rôle de Cleone dans "Castor et Pollux" à l'Académie royale de musique au Palais-Royal, le .


title: Céleste Durancy

text: En 1766, à la suite de la retraite de Mademoiselle Clairon à la Comédie-Française, elle lui succède ; elle y interprète Pulchérie dans "Héraclius" de Corneille, "Tancrède" et "Électre" de Voltaire. Lekain reconnaît en elle .


title: Céleste Durancy

text: Elle est sociétaire de la Comédie-Française en 1767 et retraitée en 1780.


title: Mademoiselle Dugazon

text: Marie Marguerite Anne Sophie Gourgaud, dite Mademoiselle Dugazon, est une actrice française née le à Marseille et décédée le .


title: Mademoiselle Dugazon

text: Elle débute à la Comédie-Française en 1767.


title: Mademoiselle Dugazon

text: Sociétaire de la Comédie-Française en 1768.


title: Mademoiselle Dugazon

text: Retraitée en 1788.


title: Médaillon contorniate

text: Un contorniato (au pluriel contorniati), francisé en contorniate, est un jeton en bronze d'époque romaine. Bien que leur interprétation sur leur usage monétaire ou non soit controversée, ils présentent un grand intérêt pour l'archéologie romaine.


title: Médaillon contorniate

text: Le terme italien de contorniato, apparu chez les antiquaires au , désigne des objets en bronze en forme de pièce de monnaie, fabriqués en Italie entre le et le , distincts des grandes monnaies de bronze, sesterces ou autres médaillons de bronze, par leur diamètre supérieur pour un poids moindre. Ce nom leur vient de la forme de leur contour, ou sillon parfaitement circulaire, présent sur les deux faces où sont représentés images, symboles divers ou monogrammes. La Bibliothèque nationale de France en possède une des plus importantes collections au monde, plus de 300 exemplaires.


title: Médaillon contorniate

text: Les médaillons contorniates sont souvent coulés plutôt que frappés, toujours en bronze, et n'ont pas de correspondance institutionnelle avec une valeur monétaire, bien qu'ils représentent en général le poids approximatif d'un sesterce.


title: Médaillon contorniate

text: Le sujet côté avers est presque toujours un personnage illustre : un empereur, un philosophe, un héros ou un athlète, dans un style très proche des modèles utilisés sur les monnaies, avec une légende circulaire parfois modifiée. Le revers représente des aspects les plus divers de la vie romaine sont représentés, le plus souvent en rapport avec les jeux du cirque, principalement les courses de char. D'autres présentent une divinité ou une scène mythologique. Les figures sont presque toujours accompagnées d'une explication du sujet en latin ou même en grec. Le lien entre les deux sujets représentés n'obéit à aucune règle claire.


title: Médaillon contorniate

text: La série de hommes de lettres comprend douze célébrités représentant pour les Romains le socle de la culture païenne, les grecs Homère, Solon, Euripide, Socrate, Démosthène, Anaxarchos, et romains Accius, Térence, Saluste, Horace, Apollonius de Tyane et Apulée. Six d'entre eux sont représentés portant la barbe, longue et épaisse, sauf Saluste, seul historien de la série qui le porte en double collier, selon une mode attestée sur certaines monnaies de l'empereur Julien (361-363).


title: Médaillon contorniate

text: Les contorniates ont fait l'objet de nombreuses publications. Le traité de Sigebert Havercamp publié en 1722 en décrit 85, Joseph Hilarius Eckhel aborde longuement le sujet en 1798 dans son , à sa suite Justin Sabatier étudie 240 contorniates dans sa "Description générale des médaillons contorniates" de 1860. L'ouvrage le plus récent et le remarqué est celui d'Andreas Alföldi en 1943, commenté par André Piganiol puis complété par une seconde édition en 1976. Andreas Alföldi date l'émission des premiers contorniates entre 356 et 359, ce qui coïnciderait avec le voyage de Constance II à Rome, administrée par le préfet de la Ville païen Memmius Vitrasius Orfitus.


title: Médaillon contorniate

text: Les "contorniati" ne servaient pas de monnaie. De nombreuses interprétations ont été formulées sur leur usage : médailles commémoratives des jeux du cirque pour Justin Sabatier, tessères employées lors des distributions de blé selon François Lenormant, simples pions de jeux d'échiquiers d'après Fröhner. Selon l'hypothèse émise en 1938 par Andreas Alföldi, les contorniates étaient distribués comme présent par les élites romaines et l'empereur en début d'année, une forme d"'étrennes".


title: Médaillon contorniate

text: Pour Santo Mazzarino, les "contorniati" devaient être « des médaillons distribués à l'occasion des grands fêtes et de jeux romains, une célébration de la culture traditionnelle » à l'instar de cette "pecunia spectaculis" citée dans un édit du Bas Empire, destinée à la distribution aux citoyens romains comme droit d'entrée pour assister aux spectacles urbains. De cette façon il s’opéra une division entre la population encore « païenne » avec celle déjà convertie à la nouvelle religion chrétienne.


title: Médaillon contorniate

text: Selon une interprétation d'Andreas Alföldi, les "contorniati" étaient un « moyen de la propagande sénatoriale contre l’empire chrétien », des espèces d'amulettes païennes distribuées aux sénateurs durant les fêtes des Saturnales pour revigorer les valeurs de la religion traditionnelle.


title: Médaillon contorniate

text: Cette thèse est reprise par Riccardo Di Giuseppe pour qui les "contorniati" étaient des souvenirs du passé romain païen, un signe de ralliement contre les avancées des nouvelles valeurs chrétiennes.


title: Bracklesham Bay

text: Bracklesham Bay est un site biologique et géologique d’intérêt scientifique spécial de 200,6 hectares (496 acres) situé dans le Sussex de l'Ouest. C’est un site d’examen de la conservation géologique.


title: Bracklesham Bay

text: C’est une baie côtière du côté ouest de la , dans le Sussex occidental, en Angleterre. La baie ouvre sur la Manche et l’île de Wight est visible depuis la plage, tout comme le phare de Nab Tower et la tour Spinnaker à Portsmouth. Les villages de Bracklesham et East Wittering sont situés au centre de la baie, qui est bordée par la ville de Selsey sur la pointe sud-est, et le village de West Wittering sur le côté ouest.


title: Bracklesham Bay

text: Ce tronçon de l’estran comporte des pâturages, des galets, des marais salés, des roselières et des fossés. Les pâturages sont sujets à des inondations saisonnières. Il jouent un rôle important pour la nidification et l’hivernage des oiseaux. Le site abrite des couches datant de l’Éocène hautement fossilifères (il y a 56 à 34 millions d’années) comptant plus de 160 espèces de poissons. Il y a aussi des gisements marins beaucoup plus récents du Pléistocène moyen qui datent d’il y a environ 500 000 ans et qui indiquent des changements du niveau de la mer.


title: Bracklesham Bay

text: Le remblai de terre à Medmerry qui retenait la mer a été construit dans les années 1960, mais le littoral de la région a été soumis à de fréquentes inondations qui sont devenues insoutenables. Ce plan est le fruit de consultations menées dans le cadre de la Stratégie de défense côtière de Pagham à East Head en 2008 et de l’adoption du plan de réalignement géré. En 2013, l’Agence de l’environnement a complété la nouvelle berge intérieure de 7 km et la brèche dans le mur de bardeaux pour mettre la région à l'abri des inondations, ce qui a permis de créer la réserve naturelle Medmerry RSPB ("Royal Society for the Protection of Birds"). Le projet a coûté 28 millions de livres. Depuis 2013, il s’agit du plus grand projet à ciel ouvert en Europe et il est considéré comme l’un des projets les plus durables de l’Agence pour l’environnement


title: Barrage de Mamlou

text: Le barrage de Mamlou est un barrage du Nord de l'Iran.


title: Évrard d'Orléans

text: Évrard d'Orléans, né avant 1290 et mort en 1357, est un sculpteur, peintre et architecte français.


title: Évrard d'Orléans

text: Le nom d'Évrard d'Orléans figure de 1292 à 1313 dans le rôle de la taille de Paris, habitant dans la grand-rue de la paroisse Saint-Eustache. Il travaille au service de la cour de France : en 1304, il a le titre de « peintre du roi » ("pictor regis"), ce qui lui octroie le versement de pensions viagères : c'est la première occurrence attestée de ce titre ; en 1305, il est indiqué comme "" (adjoint à l'artillerie au Louvre). Il est employé à des travaux de peinture au palais de Paris, et est chargé de divers ouvrages par Charles de Valois et Philippe IV le Bel à Villers-Cotterêts et au château du Gué-de-Maulny, près du Mans ; en 1308 il peint les « salles et galeries » du château du Vivier ; en 1332, il dirige le ravalement général de la Sainte-Chapelle ; son nom apparaît régulièrement jusqu'en 1340 dans la comptabilité royale.


title: Évrard d'Orléans

text: Il est également employé par Mahaut d'Artois : en 1314-1315, il construit une salle dans le château de Conflans et réalise une croix et une statue du père de la comtesse, Robert II d'Artois ; il peint de 1317 à 1319 la chapelle et les galeries.


title: Évrard d'Orléans

text: En 1341 il passe un marché avec les exécuteurs testamentaires de Guy Baudet, chancelier de France et évêque de Langres de 1335 à 1338, pour la réalisation dans la Cathédrale Saint-Mammès de Langres d'un monument funéraire représentant l'évêque agenouillé et priant aux pieds de la Vierge tenant l'Enfant Jésus ; les deux statues sont conservées à la cathédrale de Langres. Le marché mentionne deux autres statues en albâtre commandées par Jean de Tiercelieue, chanoine de Langres et conseiller du roi ; l'une d'entre elles a été identifiée : une statue de saint Mammès au centre du tympan du portail latéral nord de la cathédrale, mais dont la tête a disparu.