title: Grand Prix automobile de Miami

text: En 2018, une proposition a été soumise à la ville de Miami afin d'organiser un Grand Prix comptant pour le Championnat du monde de Formule 1, avec 2019 comme date proposée pour accueillir la première course. Après des complications dues aux plans de construction et de développement de PortMiami, une proposition a été soumise pour une course en 2021 au Hard Rock Stadium. Le circuit change donc d'emplacement, passant du centre-ville à la zone proche du Hard Rock Stadium et de ses parkings à proximité. L'événement devrait faire partie du championnat du monde de Formule 1 2022, l'épreuve se déroulant à l'Autodrome international de Miami dans le cadre d'un contrat de dix ans.


title: Alexeï Potekhine

text: Alexeï Antipovitch Potekhine (Алексей Антипович Потехин), né le /13 juillet 1829 à Kinechma (gouvernement de Kostroma) et mort le 16/29 octobre 1908, est un dramaturge et romancier russe, père de l'actrice du Théâtre Maly, Raïssa Potekhina (1861-1890).  Alexeï Potekhine naît dans une famille qui comptera onze enfants d'un membre de la petite noblesse désargentée, trésorier au tribunal d'instance de l'ouïezd local. Il est le frère du dramaturge Nikolaï Potekhine (1834-1896) et de l'avocat Pavel Potekhine (1839-1916). Il termine le Premier lycée classique de Kostroma et poursuit ses études en 1846-1849 au lycée Demidov de Iaroslavl. Pour son essai "La Formation des lieux public sous Pierre le Grand", il reçoit une médaille d'or et une bourse. Il termine ses études avec une médaille d'argent.


title: Alexeï Potekhine

text: Il s'engage dans l'armée devenant officier, puis devient fonctionnaire auprès du gouverneur de Kostroma. À la fin des années 1850 et au début des années 1860, Alexeï Potekhine sert comme fiduciaire pour la gestion des domaines d'Ignatieva dans le village de Gorki, et de Golitsina dans le village de Karabikha du gouvernement de Iaroslavl.


title: Alexeï Potekhine

text: En 1856, il prend part à une expédition littéraire et ethnographique avec les écrivains Pissemski, Ostrovski, Maximov, Mikhaïlov, Afanassiev-Toujbinski, etc., qui a lieu à l'initiative du grand-duc Constantin, le long de la Volga. Dans les années 1880, il s'occupe du répertoire des Théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg.


title: Alexeï Potekhine

text: Il commence sa carrière littéraire en 1852, décrivant des scènes de la vie provinciale : "Amusement et plaisir en ville" («Забавы и удовольствия в городке»), qui paraît dans "Le Contemporain". Puis il publie dans "Le Moscovite" des récits et romans à propos de la vie populaire: "Tite Sophronytch Kazanok" («Тит Софроныч Казанок»), "La Paysanne" («Крестьянка»), etc. Ils attirent l'attention par sa connaissance de la vie paysanne et par l'emploi d'un langage haut en couleur, avec cependant quelque peu de sentimentalisme dû à un certain esprit slavophile. Ensuite Potekhine se détourne des thématiques paysannes. Il publie dans les années 1870 dans "Le Messager de l'Europe" des récits qui rencontrent le succès "À propos de l'argent" («Около денег»), "La Fille Khaï" («Хай-Девка»), "La Malade" («Хворая»), etc. Ses récits sont empreints de réalisme, mais manquent de psychologie.


title: Alexeï Potekhine

text: Avec l'arrivée des grandes réformes d'Alexandre II, Potekhine publie dans "Le Messager russe", dans "Le Contemporain", dans "La Bibliothèque pour la lecture" et d'autres journaux toute une série de nouvelles, romans et drames décrivant la lutte entre la vie à l'ancienne et les conceptions nouvelles. Ce sont "Les Nobles pauvres" («Бедные дворяне») considéré comme son roman le meilleur, décrivant une famille de propriétaires terriens à l'ancienne avec leurs pique-assiettes et leurs bouffons. Son roman "Krouchinski" («Крушинский») met en scène les fanfaronnades de la noblesse. Ses pièces de théâtre comme "Michoura" («Мишура») et "Le Morceau tranché" («Отрезанный ломоть») sont vivement applaudies; mais "Michoura" est ensuite interdit par la censure pendant quatre ans et "Le Morceau tranché", interdit au bout de la treizième représentation. Sa comédie "La Place vacante" («Вакантное место») est interdite de mise en scène. Potekhine écrit des drames similaires sur la vie du peuple: "Bien mal acquis ne profite jamais" («Чужое добро в прок не идёт»), "Le Jugement de l'homme n'est pas celui de Dieu" («Суд людской не Божий»), "À propos de l'argent" («Около денег») (d'après son roman). À l'époque soviétique, il est critiqué et mis dans l'ombre car ses types de paysans idéaux sont des paysans craignant Dieu et respectueux des lois, correspondant aux intérêts de classe de la noblesse.


title: Alexeï Potekhine

text: Potekhine était membre de la Société des amateurs de la littérature russe auprès de l'Université de Moscou. Ce fut l'une des personnalités à l'origine de l'érection de la statue de Gogol sur le boulevard Nikitski de Moscou. Il est élu membre honoraire de l'Académie des sciences dans le domaine des belles-lettres en 1900.


title: Alexeï Potekhine

text: Il meurt en 1908 à Saint-Pétersbourg et est enterré au cimetière Tikhvine de la laure Saint-Alexandre-Nevski. Sa tombe a disparu.


title: Les Orphelins de la mer

text: Les Orphelins de la mer (") est un film américain réalisé par Frank Lloyd et sorti en 1925.


title: Les Orphelins de la mer

text: L'action se déroule pendant la ruée vers l'or en Californie en 1848. La jeune Sandra De Hault arrive par bateau à Sacramento. Alors qu'elle était à bord, elle adopte trois enfants dont la mère est morte pendant le voyage.


title: American Woman (chanson)

text: American Woman est une chanson publiée par le groupe de rock canadien The Guess Who en janvier 1970, extraite de leur . Elle est ensuite sorti en mars 1970 en tant que single avec "" en face B, et il a notamment atteint la place numéro une du hit-parade" Billboard Hot 100" pendant trois semaines à partir du 9 mai.


title: American Woman (chanson)

text: L'une des reprises les plus remarquables d"American Woman" est la version de Lenny Kravitz enregistrée pour la bande originale du film "" (1999), sortie en single puis incluse dans la réédition de 1999 de l'album "5" de l'artiste.


title: Championnat d'Ukraine féminin de football 2021-2022

text: La saison 2021-2022 du Championnat d'Ukraine féminin de football est la trente-et-unième saison du championnat. Le Zhytlobud-1 Kharkiv, vainqueur de l'édition précédente, remet son titre en jeu. Cette saison le Kolos Kovalivka et l'Atlas Kiev sont promus tandis que le Kryvbass Kryvy Rih remplace le Nika Mykolaiv. Le Bukovynska Nadia se retire avant le début de la compétition.


text: Le championnat consiste en une poule de onze équipes où toutes les équipes se rencontrent une seule fois. Les six meilleures équipes sont ensuite placées dans une poule où elles se rencontrent en matches aller-retour.


text: Ce tableau présente les onze équipes qualifiées pour disputer le championnat.


title: Khattara

text: Le khattara est un système d'irrigation souterrain utilisé dans la région de l'Atlas, au niveau du Maroc actuel. Il s'agit d'un tunnel ou une voûte longue et régulière qui relie des puits d'eau et leurs sources.


title: Khattara

text: Il reste une méthode traditionnelle d'irrigation ancrée dans l'histoire et connue depuis l'antiquité, fonctionnant pour drainer l'eau souterraine à travers le canal principal par gravité de haut en bas. Ces édifices hydrauliques sont apparentés aux systèmes des qanats d’Iran ou des « Foggaras » d’Algérie.


title: Khattara

text: Ces installations d'eau permettent le transfert de l'eau des nappes phréatiques de manière gravitationnelle à travers le désert aride afin de construire et d'arroser et répondre aux différents besoins d’une population au sein d’une oasis spécifique. Cela ne nécessite aucun effort mécanique et ne nécessite aucune source d’énergie, et donc, ne provoque aucune émission de gaz à effet de serre ; mais par contre, la construction de tel type d’édifices architecturales selon une méthode traditionnelle demande beaucoup d’effort musculaire et de ressources humaines. La construction nécessite la mise en place de certaines mesures géométriques et de garantir l’établissement d’une pente adéquate et bien calculée. Le canal souterrain maintient un niveau de pente qui permet à l'eau de s'écouler pour atteindre les zones d'exploitation agricole et humaine, où l'eau de khattara est utilisée. Il sert également dans les aspects liés aux activités industrielles, telles que le fonctionnement des moulins à grains, dans les zones où de fortes chutes d'eau se produisent au cours de l'écoulement de l'eau de khattara si le terrain est escarpé.


title: Khattara

text: Le khattara est un point de repère historique et un patrimoine écologique et culturel.


title: Khattara

text: Historique


title: Khattara

text: Au début du premier millénaire avant Jésus-Christ, les Perses (dans l'Iran actuel) ont été impliqués dans la construction de systèmes de tunnels élaborés pour l'extraction des eaux souterraines dans les bassins de montagne sèches parce que les ressources en eau de surface ne suffisaient pas pour répondre aux besoins domestiques et agricoles croissants.


title: Khattara

text: Le problème de l'eau est resté présent dans la mentalité des groupes humains dans différentes parties du globe en générale et du Maghreb en particulier, en lien avec le mode de vie qui prévalait à l'époque dans diverses zones géographiques, et dont la stabilité reposait principalement sur la disponibilité de l'eau, qui est la source de la vie. Au Maroc, l'ère almoravide, à son tour, a vu une grande dominance de l'obsession de fournir et de mobiliser les ressources en eau, car l'ingénierie de l'eau a été guidée en profitant des cadres venus au Maroc, à leur tête « Obeid Allah Ibn Younes », qui a introduit ce nouveau système de drainage d'eau, connu sous le nom de système khattara. Cette nouvelle technique ancestrale a entraîné une révolution technique dans le domaine de l'exploitation de l'eau à cette époque, car il a permis l'écoulement continu et régulier des eaux souterraines.


title: Khattara

text: "Al-Khattara" ou (Al-Fikara) est une technique ancienne et très complexe, qui permet d'exploiter le piégeage des eaux souterraines à des fins d'irrigation en particulier. L'histoire de cette méthode remonte à des milliers d'années, et elle a été adoptée dans plus d'une région du monde, s'étendant de la Chine à l'Espagne, en passant par la Perse et s'étendant même à l'Amérique latine. Ces systèmes d'eau étaient connus sous différents noms selon les zones de leur installation à travers le globe terrestre : "Al-Khattara" ou ("Fikara") dans le désert du Sahara, ou "karez" en Perse, ou "falaz" en Arabie saoudite, et "mudjiraat" en Andalousie. Des systèmes similaires à ces réseaux d'eau ont été trouvés au Pérou et au Mexique sous le nom de "hoyas". La première histoire documentée du canal remonte au avant JC.


title: Khattara

text: Les sources d'eau qui alimentent les khattara diffèrent d'un endroit à l'autre de la péninsule arabique. Certains d'entre eux tirent leur eau de sources situées sur un haut plateau et profitent de la hauteur du plateau dans l'écoulement de l'eau de ces sources. Nous avons beaucoup d’exemples dans l'irrigation de la région d'Al-Kharj en Arabie Saoudite et dans les "karez" des gouvernorats de Kirkouk et d'Erbil en Irak . L'eau provient parfois des nappes phréatiques, et c'est le type le plus répandu que l'on connaisse au Maroc, où l'eau du canal coule avec une légère pente jusqu'à ce qu'elle atteigne le niveau du sol afin de l'exploiter soit en irrigation ou bien dans différentes activités exercées par la population de l’oasis. Fonctionnement du système d’irrigation Le système khattara capte la nappe phréatique au moyen d'un tunnel presque horizontal qui est creusé sur une longue distance (généralement 4 à 8 km mais peut atteindre même 15 km de long). A distances régulières (10 m environ), des puits verticaux sont creusés permettant l'accès, le contrôle et l'entretien du tunnel principal. La fonction des orifices en forme de puits n'est pas d'en extraire l'eau, mais particulièrement, ils sont utilisés pour l'aération et la condensation de l'eau atmosphérique au niveau des khattaras. Comme le tunnel principal de la Khattara est construit pour avoir une pente plus faible que le terrain sous lequel il se trouve, le tunnel devient progressivement moins profond jusqu'à ce qu'il émerge au-dessus du sol à une distance de plusieurs kilomètres du premier puits, qui dans certains cas peut atteindre une profondeur de 150 mètres (sachant que le tunnel est creusé sous une colline ou une montagne). La construction peut également commencer à partir du site de peuplement vers l'intérieur, généralement en suivant un cône alluvial d'une rivière ou d'un oued fossile et ceci pour faciliter la circulation de l’eau jusqu’au débouché de la khattara . Construction et entretien  Traditionnellement, les khattaras sont construites à la main par un groupe d’hommes à qualité d'ouvriers qualifiés. L'étape initiale critique est l'identification de la ressource en eau, généralement située au point où le cône alluvial rencontre les contreforts des montagnes, cette étape joue un rôle déterminant dans cette opération. Un puits d'essai est creusé pour déterminer si la ressource et le débit sont abondants et suffisants pour justifier la construction d'une khattara. Si l'essai est satisfaisant, le tracé est mis en place au-dessus du sol et l'excavation commence, soit de la surface (destination) vers l'intérieur, soit vice-versa. L'équipe d'excavation est généralement composée de 3 à 4 ouvriers professionnels : généralement, une personne creuse le tunnel horizontal avec une houe ; un autre ramasse le sol avec une pelle dans un sac en cuir, qui est ensuite collecté auprès d'un ou deux autres ouvriers sur le dessus (au niveau du sol) à travers le puit vertical. La vitesse de construction dépend de la largeur et de la hauteur du tunnel, de la nature géologique et pétrologique du sol et de la profondeur de la nappe phréatique. Le tunnel horizontal peut aller jusqu’à 20 m de profondeur par jour (en terre molle à faible profondeur), par contre, pouvant descendre à seulement 2 m par jour (en sol dur et à grande profondeur). Dans le cas où l'équipage heurte des rochers, les travaux de la construction de la khattara sont abandonnés. Les constructeurs doivent avoir des compétences particulières et une bonne connaissance de la nature de la topographie et de la géomorphologie de la zone. Généralement, une khattara se compose de trois parties principales : un puits mère, un tunnel souterrain et des puits secondaires.


title: Khattara

text: En général, après des consultations, la "jmâa" (l'institution qui incarne la volonté collective de coopération et ses taches englobent la gestion la répartition et la régulation des droits aux eaux d'irrigation, aux pâturages, aux richesses forestières, etc.) décide d’entamer l'entretien et les différentes réparations à effectuer dans une khattara, ce qui mène à résoudre les conflits, et approuve les ventes, les modifications, les locations et le partage de l'eau entre les propriétaires. Chaque propriétaire d'eau d'une khattara a le droit d'exploiter sa part d'eau comme il l'entend et a le droit de vendre, louer ou hypothéquer l'eau à d'autres personnes. Bien que l'eau soit considérée comme la propriété des copropriétaires, tout le village y a libre accès pour un usage domestique, garanti par les principaux canaux ("souagui") qui traversent chaque "ksar" (pluriel ksour, est un village fortifié nord-africain que l'on trouve en Afrique du Nord). En compensation, tous les villageois doivent contribuer à l'entretien et au contrôle de la khattara. Les propriétaires doivent partager les dépenses des travaux de restauration et d’élargissement des galeries nécessaires et qui se fait d’une manière périodique.


title: Khattara

text: Les travaux collectifs d'entretien sont organisés sous l'autorité du chef des eaux ("sraifi" ou "amghar-n-waman"), élu chaque année par la "jmâa". Au Maroc, traditionnellement, toutes les personnes possédant des droits sur l'eau sont obligées de participer à l'entretien collectif de la khettara, quelle que soit la quantité de terre et d'eau en question. Cet entretien est nécessaire assez fréquemment car les accumulations de sédiments dans le tunnel de la khattara entraînent rapidement une diminution voire un blocage des débits d'eau. L'entretien consiste généralement à retirer les sédiments du tunnel de la khattara et des "souagui" principales. En outre, les puits verticaux peuvent avoir besoin d'être recouverts pour minimiser le soufflage dans le sable, et le tunnel horizontal doit être périodiquement inspecté pour détecter l'érosion ou les effondrements. Typiquement, chaque famille propose et offre un ouvrier par jour lors des opérations de maintenance. Si l'entretien est effectué par des personnes extérieures, tous les propriétaires doivent contribuer à leur paiement et s’occupent d’une manière collective pour leur alimentation.


title: Khattara

text: Le chef des eaux distribue les tâches entre les ouvriers répartissant les tâches lourdes aux ouvriers les plus jeunes et les tâches légères aux plus âgés. Par exemple, les hommes plus âgés assument des tâches telles que couper et enlever les branches et les brindilles le long du seguia qui entrave la libre circulation de l'eau. Les hommes plus jeunes assument des tâches telles que l'élimination des sédiments accumulés dans les canaux ("souagui"). Pour ce faire, chaque seguia est divisée en tronçons de trois mètres ("asfil"), et chacun d'eux est nettoyé par deux personnes participants aux travaux d’entretien. Des tâches spécifiques sont parfois exécutées par des ouvriers spécialisés ("mâalmin") contre rémunération. Toute personne qui n'est pas en mesure de participer au travail collectif doit payer l’ouvrier qui le remplace, ou préparer un repas pour tous les ouvriers. Dans le cas où quelqu'un refuse complètement de cotiser pour les travaux de l’entretien des khattaras, ce dernier peut être condamné par le chef des eaux à une amende ou puni par la "jmâa" avec une exclusion sociale.


title: Khattara

text: La gestion des eaux Comme c'est le cas pour l'irrigation fluviale et les travaux de construction et de l’entretien des khattaras, la gestion de l’eau de la khattara est du ressort du "jmâa" (le conseil de l'oasis), c’est l'autorité de gestion collective de chaque communauté et il est constitué de représentants de chaque lignage au sein d'un "ksar", qui sont choisis parmi les hommes adultes de la communité selon divers critères (noblesse, sagesse, courage et richesse). Le partage de l'eau est organisé selon une réglementation qui diffère d'un "ksar" à l'autre selon les modes de distribution, le débit d'eau et le nombre de tribus et de personnes habilitées à irriguer leurs cultures et jardins. La "jmâa" est l'organe qui a le droit de choisir aussi le chef de la tribu ("amghar-n-tamazirt ou amghar-n-taqbilte").


title: Khattara

text: Une étude récente souligne que la distribution de l'eau aux oasis selon le système Khattara est « démocratique » sur la base d'un partage égal des ressources en eaux. La Khattara ne peut pas être entretenu avec des moyens anciens appartenant aux seuls habitants, mais que cela nécessite de rechercher des ressources de soutien auprès d'organisations internationales afin de les moderniser et de les protéger et de maintenir l'eau à l'intérieur d'une manière qui respecte l'environnement et les particularités du climat désertique et ces caractéristiques sévères. En outre, les opérations d'entretien contribueraient à maintenir la qualité de l'eau et à assurer un débit d'eau qui permettrait la poursuite de l'activité agricole et son développement, surtout si elle était renforcée par une formation aux techniques d'utilisation rationnelle de l'eau et la gestion rationnelle de cette précieuse matière vitale.


title: Khattara

text: Khattara comme partie du patrimoine historique Marocain  Le domaine de l'eau, son histoire et les modes de sa gestion sont organiquement liés à l'identité et à la civilisation Marocaines, car les plus grandes villes et capitales du Maroc à travers l'histoire ont été choisies pour des critères relatifs à leur situation géographique, et en en raison de leur abondance en eau et ses ressources.


title: Khattara

text: Khattara en tant que systèmes de transport actif de l'eau à travers des couloirs souterrains qui se sont répandus au Maroc (particulièrement dans les zones arides et semi arides) il y a plus de mille ans, constituent un patrimoine historique, économique, social et écologique digne d'attention, de soin et de considération, surtout à une époque où l'humanité a pris conscience des dangers des fluctuations climatiques et a commencé à prendre des mesures urgentes afin de faire face aux risques environnementaux qui menacent l'avenir de la planète bleue.


title: Khattara

text: L'histoire de la ville de Marrakech, qui accueille le Sommet sur le climat (COP 22) avec « Al-Khettara » mérite d'être racontée dans cette section, car des sources historiques affirment que le premier Khattara au Maroc a été construit à l'époque almoravide, lorsque les ressources en eau de la ville étaient à peine suffisantes pour répondre aux besoins d'irrigation de la garnison militaire. A Marrakech, le premier enregistrement de khattaras date depuis la fondation de la ville il y a plus de 900 ans. Cependant, avec l'avènement des Khattaras, il est devenu possible de fournir de l'eau sous une forme continue et de la fournir suffisamment pour l'activité agricole et les autres activités quotidiennes de la population qui en profite.


title: Khattara

text: Cette transformation opérée par les khattaras était une condition nécessaire pour que les habitants de la ville rouge deviennent à l'époque la capitale du Maroc. Depuis, la khattara dessert de vastes espaces désertiques, ce qui en fait une composante économique et culturelle dans de nombreuses régions du Maroc qui sont caractérisées par l’existence de cet édifice hydraulique à valeur historique et culturelle. De nombreuses organisations sociales différentes ont également été construites du côté des khattaras, et les gens s'y sont concentrés en raison de la disponibilité de la gestion quotidienne de l'eau. Au fil du temps, la khattara est devenue la propriété collective du village, dont chaque individu qui en fait partie peut bénéficier de ce patrimoine selon une répartition précise des heures de la journée et selon un programme bien élaboré par "jmâa". Ces installations d'eau, dont le nombre est actuellement estimé au Maroc à 600 khattaras actives, jouent encore à ce jour ces rôles dans certaines régions du Maroc.


title: Khattara

text: La technique Khattara est l'une des méthodes adoptées dans les régions de Drâa-Tafilalet et de Marrakech au Maroc pour fournir de l'eau pour l'agriculture dans la région. C'est une méthode respectueuse de l'environnement, car elle n'a pas besoin de pompes à eau ou de sources d'énergie pour élever le niveau de l'eau afin d'atteindre le courant principal qui relie l'eau au bassin qui recueille l'eau dans certains compte-gouttes. De plus, il contribue à la conservation de l'eau grâce au travail avec la technique de distribution basée sur le principe de "Nuba", notant que la présence des gouttelettes dans la région contribue à fournir une couverture végétale importante qui contribue à créer un espace écologique pertinent au niveau de ces régions.


title: Khattara

text: Les techniques Khattara sont largement répandues dans la plupart des villes de la région de la région de Drâa-Tafilalet, « mais durant les dernières années de sécheresse, certains Khattaras ont connu une sorte de difficulté dans leur travail, malgré les efforts déployés par les habitants pour les sauver et les redonner vie. La préoccupation dominante des habitants du Drâa-Tafilalet, et en particulier des habitants des villages et des déserts, est de savoir comment préserver l'élément eau, qui constitue la base de leur richesse économique et de leurs activités agricoles qui sont souvent de subsistance.


title: Khattara

text: Au cours des 30 dernières années, les systèmes de khattara rencontre un nombre croissant de problèmes et vont probablement finir par disparaître .Par ailleurs, les khattaras abandonnées sont devenues un problème à Marrakech, où des milliers de trous de puits sont encore existantes dans des zones autrefois rurales mais qui ont depuis été consumées par l'étalement urbain, ce qui provoque un problème réel dans ce sens.


title: Khattara

text: Écologique La khattara reflète une forme unique et particulière de l’adaptation de l’Homme à son environnement, en amenant les eaux souterraines à la surface de la terre sur la base de l'expérience humaine, de connaissances et de compétences transmises de génération en génération, ajoutant que ces installations hydrauliques distinguées sont particulièrement déployées dans les zones où il y a une pénurie de ressources en eau, comme les oasis. Ces galeries, appelés khattaras au Maroc, constituent un remarquable réseau de gestion et de distribution de l'eau qui a permis aux populations de vivre en harmonie avec des environnements arides et semi-arides ; en fait, c’est une application délicate des principes du développement durable qui prend en considération les cinq piliers de ce principe mondial.


title: Khattara

text: Références


title: Pizza Nova

text: Pizza Nova Take Out Ltd., faisant affaire sous le nom de Pizza Nova, est une chaîne canadienne franchisée de pizzerias dont le siège social est situé à Scarborough, Toronto, en Ontario. La chaîne a été fondée le par une jeune famille d'immigrants italiens. Le premier restaurant était situé dans la banlieue est de Toronto, à Scarborough, en Ontario, sur Kennedy Road près de Lawrence Avenue, et est actuellement exploité sous le nom de Nova Ristorante.


title: Pizza Nova

text: Il existe plus de au Canada. Les concurrents de Pizza Nova comprennent : Pizza Pizza, Pizza Hut, 241 Pizza, Little Caesars, Domino's Pizza et d'autres chaînes de pizzas régionales. L'emplacement de Pizza Nova à Varadero, à Cuba, n'est pas lié à l'entreprise, mais il utilise un logo similaire, autrefois utilisé par l'entreprise canadienne.


title: Pizza Nova

text: La chaîne a été fondée par une jeune famille d'immigrants italiens, composée de Sam Primucci et de ses frères Mike, Vince et Joe, originaires de Basilicate, en Italie. Leur premier établissement a ouvert le à l'angle de Lawrence Avenue East, juste à l'ouest de Kennedy Road.


title: Pizza Nova

text: Après de nombreuses années de succès dans leurs services de livraison et de vente au comptoir, le restaurant a ouvert son premier magasin franchisé en 1969.


title: Pizza Nova

text: Lors de la célébration de son 50e anniversaire, la chaîne de pizzas a également annoncé son partenariat avec les Blue Jays de Toronto et le Centre Rogers en tant que fournisseur officiel de pizzas, à partir de et pour une durée de trois ans.


title: Xiaomi Mi 11

text: Xiaomi Mi 11 est un smartphone haut de gamme basé sur Android conçu, développé, produit et commercialisé par Xiaomi . succédant à leur série Xiaomi Mi 10. Le téléphone a été lancé dans le monde entier le .


title: Xiaomi Mi 11

text: La conception du Xiaomi Mi 11 est similaire à celle du Mi 10, maintenant la conception de la caméra avant dans le coin supérieur gauche. Le Mi 11 utilise Corning Gorilla Glass Victus sur son écran et Corning Gorilla Glass 5 sur son dos ou en cuir végétalien selon le modèle. L’avant du téléphone utilise un écouteur caché. L’arrière du téléphone a deux modèles de matériaux et cinq couleurs disponibles : noir, blanc, bleu, violet fumé et brun. Les trois premiers utilisent du verre anti-reflets et les deux derniers utilisent du cuir végétalien. En raison de la diversité des matériaux, l’épaisseur et le poids de l’appareil sont également différents. La version en verre givré anti-éblouissement mesure 8,06 mm d’épaisseur et pèse 196 g, et la version en cuir végétalien mesure 8,56 mm d’épaisseur et pèse 194 g.


title: Xiaomi Mi 11

text: Le cadre latéral du Mi 11 est toujours fait d’un alliage d’aluminium, et il y a une bande de débordement d’antenne de communication autour du fuselage, qui est rempli de moulage par injection plastique avec une couleur similaire au cadre. La partie supérieure du cadre est équipée d’un microphone antibruit, d’une fenêtre d’émission infrarouge et d’un haut-parleur (fonction écouteur intégré). Le côté droit est équipé d’un bouton de volume plus et moins et d’un bouton d’interrupteur/d’alimentation. La partie inférieure est équipée d’une fente pour carte SIM et d’une prise d’éjection, d’une interface USB Type-C et des principales ouvertures du haut-parleur. Il n’y a pas d’ouverture sur le côté gauche. Le cadre devient plus large près des boutons de commande. L’arrière du Mi 11 est en verre traité AG ou en polycarbonate de cuir. La version à base de verre de la couverture arrière est d’environ 2g plus lourd que la version en polycarbonate, mais l’épaisseur totale est réduite de 0,5mm. Le coin supérieur gauche du capot arrière contient la zone de groupe de la caméra arrière, qui est contenue dans un rectangle arrondi.


title: Xiaomi Mi 11

text: Le côté gauche de la zone de la caméra est une zone noire en forme de piste de course Nascar, avec le capteur principal de la caméra placé sur la partie supérieure et le capteur grand angle sur la partie inférieure. Il y a un anneau argenté brillant sur la périphérie de l’ouverture principale du capteur de la caméra, qui est légèrement saillante, qui fait écho à la conception de Mi 9, Mi CC9 et d’autres modèles. Le côté droit de la zone en forme de piste de course est une zone argentée, de haut en bas, le capteur macro long foyer, la lumière de remplissage LED et le capteur de lumière ambiante auxiliaire sont disposés. Dans le coin inférieur gauche du fuselage, le logo "XIAOMI" du groupe Xiaomi, identique à celui de la série Xiaomi CC9, remplace le précédent logo "MI". La version en cuir uni comporte également une décoration circulaire en métal sous le logo, qui sert également de stratifié fixe en cuir.


title: Xiaomi Mi 11

text: Le Xiaomi Mi 11 utilise un écran AMOLED flexible de 6,81 pouces (17,3 cm) fourni par Samsung Display, qui est le substrat AMOLED de quatrième génération (E4) de Samsung. Il a une disposition en forme de diamant sous-pixel et a une résolution de 3200 par 1440. La densité de pixels (PPI) est 515. Il prend en charge jusqu’à 1771nit de luminosité maximale et 996nit de luminosité plein écran, tel que testé par Display Mate, et prend en charge la gamme de couleurs DCI-P3.


title: Xiaomi Mi 11

text: Le verre d’écran de Xiaomi Mi 11 utilise Corning Gorilla Glass Victus. Selon Xiaomi, la résistance à la chute est 1,5 fois celle de la génération précédente, et la résistance à la rayure est deux fois celle de la génération précédente.


title: Xiaomi Mi 11

text: Mi 11 a utilisé le premier modèle de Qualcomm Snapdragon 888 SoC.


title: Xiaomi Mi 11

text: Le code de pièce de Qualcomm Snapdragon 888 est SM8350, et la pièce CPU a l’architecture Qualcomm Kryo 680. Il se compose d’un grand noyau avec une fréquence principale de 2,84 GHz, trois noyaux centraux avec une fréquence principale de 2,42 GHz, et quatre petits noyaux de 1,8 GHz. [6] La puce intègre un Adreno 660 GPU avec une fréquence principale est 840 MHz. Il prend en charge les cartes SIM 5G double tout en restant en veille sous le réseau 5G.


title: Xiaomi Mi 11

text: En termes de stockage, le Xiaomi Mi 11 encapsule 8 Go ou 12 Go de RAM LPDDR5 au-dessus du SoC, avec une fréquence principale de 3200 MHz, et un stockage optionnel de 128 Go ou 256 Go. Les spécifications sont toutes UFS 3.1, ce qui est conforme à l’édition commémorative Mi 10 Extreme.


title: Xiaomi Mi 11

text: Pour la caméra arrière, le Mi 11 utilise le capteur S5KHMX qui a été utilisé dans le Mi 10, Mi 10 Pro, Mi CC9 Pro, et d’autres modèles, avec 108 millions de pixels et une valeur d’ouverture de f/1.85. En plus d’agir comme la caméra principale dans le Mi 11, il prend également en charge jusqu’à 30 fois le zoom numérique par recadrage. Par défaut, les pixels de sortie de Mi 11 sont les mêmes que ceux de Mi 10, avec 27 millions de pixels (images de 108 mégapixels en binned). Il peut enregistrer des vidéos à 720P 30fps, 1080P 30/60fps, 4K 30/60fps et AI 8K 24/30fps. En plus de la vidéo normale, il peut également enregistrer des ralentis interpolés à 720P 120/480fps et 1080P 120/480fps. Le Xiaomi Mi 11 est également équipé d’un capteur ultra grand-angle de 13 mégapixels (fourni par Omnivision Technologies, OV13B10), qui prend en charge la prise de vue grand-angle jusqu’à 123°, une ouverture de f/2.4, et peut enregistrer des vidéos à 720P 30fps, 1080P 30/60fps et 4K 30fps. Le dispositif arbore également un appareil photo macro téléobjectif de 5 mégapixels (fourni par Samsung, S5K5E9) qui a une portée de mise au point de 10-3cm du sujet. Ce capteur est également capable d’enregistrer des vidéos à 720P 30fps et 1080P 30fps.


title: Xiaomi Mi 11

text: La caméra frontale du Mi 11 utilise le capteur Samsung S5K3T2, qui est également utilisé dans les séries Xiaomi Mi 10 et Redmi K20/30, avec un nombre de pixels de 20 millions. Il prend en charge l’enregistrement vidéo 1080P 30/60fps et 720P 30fps.


title: Xiaomi Mi 11

text: Mi 11 prend en charge la charge filaire avec une puissance allant jusqu’à 55W (11V 5A MAX), la charge sans fil avec une puissance de 50W, et la charge sans fil inverse avec une puissance allant jusqu’à 10W, qui peut charger d’autres appareils qui prennent en charge la charge sans fil. Cependant, la version chinoise du Mi 11 ne vient pas avec un chargeur. Dans certaines régions, la version standard arrive sans chargeur, mais une version avec un chargeur GaN de 55 W est également disponible sans frais supplémentaires. La version mondiale est livré avec un chargeur de 55W GaN, câble de charge, protecteur d’écran en plastique, boîtier en plastique translucide, et outil d’éjection SIM dans la boîte. Le téléphone utilise des haut-parleurs stéréo, mais les haut-parleurs stéréo symétriques utilisés sur Mi 10 ont été remplacés par des haut-parleurs stéréo asymétriques. L’unité de son supérieure est légèrement plus petite que la partie inférieure, et fonctionne également comme un écouteur. De plus, la sortie audio de 3,5 mm et l’interface d’entrée ont été supprimées. Le connecteur standard de 3,5 mm ne peut être converti qu’à l’aide d’un câble de conversion de câble audio USB de type C à 3,5 mm.


title: Xiaomi Mi 11

text: Le téléphone prend également en charge Bluetooth 5.2, multi-fonctions NFC, et les fonctions de télécommande infrarouge. Les applications de contrôle à distance peuvent être utilisées pour contrôler l’équipement électrique qui prend en charge la commande infrarouge.


title: Xiaomi Mi 11

text: Xiaomi Mi 11 utilise le système d’exploitation MIUI 12 basé sur Android 11, qui peut être mis à niveau vers MIUI 12.5 et les versions ultérieures par le biais de mises à jour système.


title: Xiaomi Mi 11

text: Avec le Mi 11, Xiaomi a également lancé le Mi 11 Ultra et le Mi 11 Pro en Chine le 29 mars 2021 et dans le monde en avril 2021. Xiaomi Mi 11 Ultra écran secondaire.


title: Xiaomi Mi 11

text: Mi 11 Ultra Ceramic White. Mi 11 Ultra et Mi 11 Pro sont les variantes phares plus élevés, qui utilise Qualcomm Snapdragon 888 chipset et sont les premiers appareils à venir avec la batterie d’anode au silicium-oxygène.


title: Tricholoma sinoportentosum

text: Tricholoma sinoportentosum, est une espèce de champignons (Fungi) Basidiomycètes du genre "Tricholoma".


title: Tricholoma sinoportentosum

text: Il produit un sporophore de taille moyenne muni d'un chapeau brun à jaune pâle visqueux orné de fibrilles innées rayonnantes brunes à noires et d'un umbo central brun foncé à noir. Ses lames serrées, colorées d'un blanc à blanc grisâtre, jaunissent en vieillissant et dégagent une odeur faible à farineuse. Son pied fibrilleux est blanc, jaunissant avec l'âge et brunissant au toucher. Sa chair, blanche à gris pâle, présente une saveur douce. Des anses d'anastomose sont visibles à la base du chapeau et sous l'hyménium.


title: Tricholoma sinoportentosum

text: Cette espèce est décrite depuis les forêts d'Épicéas et de Pins situées entre 3300 et 4200m d'altitude au Tibet et au Yunnan. Ses basidiomes y sont dispersés à grégaires.


title: Tricholoma sinoportentosum

text: "Tricholoma sinoportentosum" est proche de "Tricholoma portentosum", d'où son nom qui signifie littéralement « le Tricholome prétentieux de Chine ». "T. sinoportentosum" se distingue par les tons brun jaunâtre du pileus au lieu des tons brun grisâtre à presque noir, par des spores plus larges, et par des basides serrées. "T. sejunctum" est également une espèce proche qui s'en distingue uniquement par la présence d'anses d'anastomose dans sa cuticule. Quant à "T. subsejunctum", il est moins visqueux et pousse en compagnie des arbres caduques.


title: Alexander Nanau

text: Alexander Nanau, né le à Bucarest, en Roumanie, est un réalisateur, producteur et scénariste allemand.


title: Alexander Nanau

text: Alexander Nanau naît le 18 mai 1979 à Bucarest, en Roumanie. Il vit en Allemagne depuis 1990. Il étudie la réalisation à l'Académie allemande du cinéma et de la télévision de Berlin (DFFB) et est titulaire de deux bourses, l'une au Sundance Institute et l'autre à l'Akademie der Künste de Berlin. En 2007, il fonde en Roumanie la maison de production Alexander Nanau Production. Son documentaire, "The World According to Ion B." ("Lumea vãzutã de Ion B."), remporte l'International Emmy Award 2010 dans la catégorie "Programmation artistique". Son documentaire "Toto and His Sisters" ("Toto si surorile lui") est nominé aux prix du cinéma européen ("European Film Awards") de l'Académie européenne du cinéma en 2015. Ce dernier est distribué internationalement et montré dans des festivals à travers le monde. Nanau est le directeur de la photographie du documentaire franco-allemand "Nothingwood", tourné en Afghanistan, qui fait sa première à Cannes en 2017 dans la section Quinzaine des réalisateurs. Son documentaire "L'Affaire collective" ("Colectiv") remporte la catégorie "Meilleur documentaire" aux European Film Awards 2020. C'est le premier film roumain nominé aux Oscars, dans deux catégories ("Meilleur film international" et "Meilleur documentaire").


title: Mahram

text: Dans l'islam wahhabite, le mahram (maḥram - d'une racine signifiant littéralement « interdit [de se marier avec] ») est, pour une femme musulmane, selon la charia, un « gardien », c'est-à-dire, un homme de sa famille avec lequel elle ne peut pas être mariée, mais sous l'autorité duquel elle est placée dans tous les gestes de sa vie.


title: Autodrome international de Miami

text: L'autodrome international de Miami (en ) est un futur circuit automobile temporaire situé à Miami aux États-Unis. Il accueillera, en 2022, la cinquième manche du championnat du monde de Formule 1 2022.


title: Autodrome international de Miami

text: La piste avait été proposée dès octobre 2019 avec une conception initiale sur le site, jusqu'à 75 conceptions de circuit ayant été envisagées, et 36 étant simulées. Le propriétaire du stade, Stephen Ross, avait tenté d'attirer la Formule 1 pendant plusieurs années avant la publication de la conception initiale. Les organisateurs du Grand Prix au Hard Rock Stadium avaient un accord de principe pour accueillir une course à partir de 2021, mais celui-ci a été retardé. Les commissaires de Miami Gardens avaient initialement voté contre la création du circuit, mais cette décision a été revue le 14 avril 2021. Le 2 septembre 2021, le circuit a été officiellement baptisé « Miami International Autodrome ».


title: Basket-ball Club Vita Club

text: Le BC Vita Club est un club congolais de basket-ball féminin, section du club omnisports de AS Vita Club basé dans la ville de Kinshasa en RD Congo.


title: Basket-ball Club Vita Club

text: Il partage le Stadium Dieudonné Mabusa Esaka avec plusieurs clubs de basket-ball, c'est aussi l'un des meilleurs clubs africains.


title: Basket-ball Club Vita Club

text: Le club n'a aucun trophée international


title: Chemin de campagne (Alexeï Savrassov)

text: Chemin de campagne (en ) est un tableau du peintre russe Alexeï Savrassov (1830-1897), réalisé en 1873. Il fait partie de la collection de la Galerie Tretiakov, sous le numéro d'inventaire 829. Les dimensions de la toile sont de .


title: Chemin de campagne (Alexeï Savrassov)

text: Alexeï Savrassov réalise ce tableau "Chemin de campagne" en 1873. Quand celui-ci est terminé, il ne l'envoie pas à une exposition des Ambulants, société dont il fait partie, mais l'offre à son ami, peintre lui aussi, Illarion Prianichnikov. Il semble que Savrassov considérait ce tableau avec trop de modestie et ne le trouvait pas digne d'une exposition. Ce n'est que vingt ans plus tard, en 1893, que le tableau est présenté à une exposition où il obtient un très bon accueil. La même année 1873, Illarion Prianichnikov offre ce tableau "Chemin de campagne" à la Galerie Tretiakov.


title: Chemin de campagne (Alexeï Savrassov)

text: Le tableau représente une route de campagne détrempée par de fortes pluies, couverte de flaques et de boue. Le feuillage des arbres, les champs couverts de blés, la lumière, parlent d'une fin d'après-midi d'été. La pluie semble s'être arrêtée récemment, le ciel est encore couvert de nuages et le vent fait encore bouger les branches des saules plantés en ligne le long du chemin. À travers les nuages, les rayons du soleil commencent à percer et font briller les flaques et l'herbe fraîche du bord du chemin. Le ciel laisse enfin place à des couleurs plus chaudes. La couleur de l'eau et sa saleté est transmise de manière très réaliste par le peintre. Les étendues lointaines du paysage sont soulignées par les six arbres qui tendent leurs branches vers le ciel. Ils ajoutent du dynamisme au paysage. Le tableau transmet un sentiment de mélancolie et de solitude et reflète sans doute l'état psychologique de l'artiste lors de sa création.


title: Chemin de campagne (Alexeï Savrassov)

text: Le critique d'art Nikolaï Novouspenski considérait ce tableau "Chemin de campagne" comme l'un des plus réussis parmi les œuvres de l'artiste et estimait que sa puissance et sa cohérence le plaçaient à la même hauteur que la toile "Les freux sont de retour" réalisée par Savrassov en 1871. Novouspenski poursuit : La critique d'art Faïna Maltseva qualifiait "Chemin de campagne" de « tableau pionnier de la peinture figurative » qui révèle le courage de l'artiste dans son choix de « confiner son intrigue dans ce seul motif de petite route de campagne, battue récemment par la pluie, à l'aspect abandonné, dans un coin perdu de Russie ». Maltseva écrit encore que « nous trouvons dans l'œuvre de Savrassov une autre toile proche du "Chemin de campagne" qui peut bien être appelé deuxième sommet de son art après le premier : "Les Freux sont de retour" ».


title: Championnat d'Australie féminin de football 2021-2022

text: La saison 2021-2022 du Championnat d'Australie féminin de football est la quatorzième saison du championnat. Le championnat, qui s'appelait précédemment la W-League, est rebaptisé A-League Women. Le Melbourne Victory, vainqueur de la saison précédente, remet son titre en jeu. Le Wellington Phoenix crée une section féminine qui devient la première équipe néo-zélandaise de A-League Women.


text: Les six premières équipes se qualifient pour les demi-finales des play-offs.


text: "Mise à jour le ""."


title: Nouvel hôtel de ville de Wrocław

text: Le nouvel hôtel de ville de Wroclaw est un bâtiment administratif situé dans la ville polonaise de Wroclaw sur le Grand Anneau. Il a été créé au milieu du dans le prolongement de l'ancien hôtel de ville.


title: Nouvel hôtel de ville de Wrocław

text: Au milieu du , la population de la ville augmente fortement. L'ancienne mairie n'était donc plus en mesure de faire face aux capacités croissantes d'une administration plus importante. C'est ainsi qu'est née l'idée et aussi la nécessité d'agrandir la mairie. De plus, l'ancien hôtel de ville n'était plus considéré comme contemporain et avait besoin d'être rénové. Le côté sud-ouest du bloc intérieur du Grand Anneau a été choisi comme emplacement.


title: Nouvel hôtel de ville de Wrocław

text: Avec la conception du nouvel hôtel de ville de l'architecte prussien, Friedrich August Stüler a été désigné après ses plans, après avoir déjà réalisé l'extension du palais de Wrocław. En 1858, Stüler soumet un premier projet. Celle-ci était basé sur l'architecture néo-gothique et néo-renaissance et était similaire à la Leinwandhaus.


title: Nouvel hôtel de ville de Wrocław

text: La Leinwandhaus a été démolie entre et . La construction du nouvel hôtel de ville a commencé le même mois. En , la partie sud du bâtiment est achevée et peu de temps après, il est possible d'y emménager. La partie nord a été achevée en . Cette section a été reprogrammée plusieurs fois, ce qui a retardé l'achèvement de plusieurs mois.


title: Nouvel hôtel de ville de Wrocław

text: Entre 1889 et 1894, l'intérieur de l'hôtel de ville est à nouveau repensé. Les locaux ont été modernisés et reconstruits selon les plans de Richard Plüddemann. Entre autres, la salle d'audience du maire a été réaménagée.


title: Nouvel hôtel de ville de Wrocław

text: Dans les années 1920, il y avait des plans pour démolir le bâtiment et le remplacer par un gratte-ciel. L'architecte allemand Max Berg a fourni des projets et des plans pour cela, mais ceux-ci n'ont jamais été mis en œuvre.


title: Nouvel hôtel de ville de Wrocław

text: Le bâtiment a été rénové dans les années 1990. Une fontaine en verre a été érigée devant le bâtiment en 2000. La nouvelle mairie est au le siège du maire de Wroclaw et du conseil de la ville de Wroclaw. La brasserie "Browary Restauracje Spiż" est située au sous-sol.


title: Nouvel hôtel de ville de Wrocław

text: Avec ses ornements néogothiques, le nouvel hôtel de ville s'adapte à l'allure de l'ancien hôtel de ville. Des ornements conservés de l'ancienne Leinwandhaus ont été intégrés à la façade du bâtiment. Un passage de porte est intégré à la façade ouest, dans lequel les entrées de l'administration de la ville sont situées sous une voûte en croisée d'ogives.


title: Pont Tiergarten

text: Le pont Tiergarten (en polonais : "most Zwierzyniecki;" en allemand ": Tiergartenbrücke)", anciennement un "pont de col", est un pont routier classé sur l'Alte Oder à Wroclaw (ancienne "Breslau" allemande).


title: Pont Tiergarten

text: Depuis que le zoo, l'hippodrome et de nombreuses villas urbaines avaient été construits sur les prairies de Grüneicher, l'ancien pont était lourdement encombré par le trafic de la ville en pleine croissance. Au cours de l'expansion de l'Alte Oder à une route maritime, sur laquelle les trains de remorqueurs pourraient contourner la vieille ville et les installations portuaires, l'ancien pont a dû être remplacé. Pour cette raison, un pont sans piles intermédiaires a été choisi, dont la construction a été aménagée au-dessus de la chaussée. Afin de dégager l'emplacement du pont et de permettre la circulation des rues et des tramways, l'ensemble de l'ancienne superstructure a été déplacé de quelques mètres en aval sur des piliers temporaires et doté de voies de connexion temporaires.


title: Pont Tiergarten

text: Comme le quartier était haut de gamme, l'officier de construction de la ville Richard Plüddemann et le maître de construction municipal Karl Klimm ont encadré les fermes cintrées du nouveau pont dans des formes décoratives néo-baroques. Le pont a été achevé en 1897, une plaque de bronze avec le texte suivant était attachée à l'un des pylônes :


title: Pont Tiergarten

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale ou peu après sa fin, la plaque a été fondue et plus tard non renouvelée.


title: Pont Tiergarten

text: En raison du développement ultérieur de la zone, autour en particulier du parc des expositions déjà ouvert en 1913, la Halle du Centenaire, une construction plus large en béton armé a été conçue pour l'année 1942, mais la guerre a empêché la mise en œuvre de ces plans. Le pont, qui n'a pas été endommagé pendant la guerre, a été conservé à ce jour.


title: Pont Tiergarten

text: En 1910, 1961 et 1988, des réparations majeures ont été effectuées sur le pont. Après la guerre, le nom a été changé en "Pont Tiergarten". Le 15 octobre 1976, il a été inscrit sur la liste des monuments protégés .


title: Maison Oppenheim

text: La maison Oppenheim est une maison baroque classée dans le centre historique de Wroclaw (ancienne "Breslau") en Pologne. Datant du siècle, elle a été fondamentalement reconstruite au .


title: Maison Oppenheim

text: La maison de ville a été achetée en 1810 par le banquier Heyman Oppenheim comme résidence familiale et professionnelle. De 1890 à 1940, elle a été le siège de la Fondation Oppenheim pour les pauvres et les nécessiteux de la communauté juive de Wroclaw à travers la fondation de la baronne Julie von Cohn-Oppenheim, épouse de Ferdinand Oppenheim (petit-fils de Heymann Oppenheim). En 1940, la maison a été confisquée par le régime nazi. Quatre résidents juifs de la maison ont été déportés de Breslau en 1940/1941 et assassinés. Depuis 1945, la maison de ville est la résidence municipale de la ville de Wrocław.


title: Maison Oppenheim

text: A partir de 2017, il y aura des salles d'exposition, le siège d'OP ENHEIM, une salle de conférence multifonctionnelle avec terrasse, un restaurant, une résidence d'artistes et des bureaux. La maison sera ouverte aux habitants de Wroclaw et servira de siège d'institutions culturelles, scientifiques et économiques. L'accent est mis sur des projets culturels et artistiques tels que des expositions et en même temps sur la promotion du dialogue polono-allemand et des échanges internationaux. Le salon d'art au premier étage sera tenu par des conservateurs bien connus et respectés de Berlin et de Wroclaw.


title: Maison Oppenheim

text: Le projet de modernisation, de conversion et d'agrandissement de l'immeuble historique a été réalisé par le bureau d'architecture "Major Architekci" et est réalisé en étroite collaboration avec des restaurateurs et des organisations de protection des monuments allemands et polonais.


title: Maison Oppenheim

text: Les travaux de rénovation et de restauration de la maison baroque ont débuté au début de l'été 2016 et se sont poursuivis jusqu'à l'hiver 2017/2018 .


title: Shatarupa

text: Shatarupa (« celle aux mille formes ») est une déesse hindoue, fille du dieu Brahma. Elle est parfois assimilée à Sarasvati


title: Shatarupa

text: De Manu, elle a engendré la déesse Prasuti.


title: Shatarupa

text: Elle est associée aux cinq têtes de Brahma.


title: Shatarupa

text: Lorsqu'il était en train de créer l'univers, Brahmā engendra Shatarupa, celle aux cent formes superbes, également nommée Sarasvati. Brahma en tomba immédiatement amoureux. Shatarupa se déplaça alors dans de nombreuses directions pour éviter son regard insistant. Mais, où qu'elle allât, Brahma se créait une tête pour pouvoir continuer à la voir. À la fin, il en eut cinq, une pour chaque direction cardinale et une pour regarder au-dessus.


title: Los Alegres de Terán

text: Los Alegres de Terán est un groupe pionnier et emblématique de la musique régionale mexicaine qui a été créé par le bajosexiste Tomás Ortiz et l'accordéoniste Eugenio Ábrego, dans les années 1940, à au Nuevo León. Installés en 1950 à Reynosa, ils commencent à enregistrer pour la maison de disques Falcon Records, installée à McAllen au Texas, qui, au travers de ses collaborations avec les stations de radio aux Etats-Unis et au Mexique leur permet d'atteindre une renommée internationale. La longue carrière du groupe , qui n'a pris fin qu'au décès d'Eugenio Ábrego, en 1988, a contribué à définir le style et l'instrumentation des orchestres de musiciens Taka-taka et de Conjunto norteño. On estime que le duo a enregistré près de 240 disques de tous formats.


title: Ferdinand Essandja

text: Ferdinand Essandja (parfois Fernand Essendja ou Ferdinand Esandja ) était un homme politique et homme d'affaires congolais. En 1935 il fut parmi les créateurs de l'AS Vita Club. Il a été président du "Parti de l'Unité Congolaise" en 1959 et a travaillé comme greffier en chef de la Sabena . Il assista à la Table ronde belgo-congolaise au début des années 1960 en tant que délégué du "Parti national du progrès" (PNP) pour participer aux négociations pour l'indépendance du Congo belge. À un moment donné, il a été bourgmestre de la commune de Barumbu à Léopoldville. En juin 1961, Essendja devint directeur général d'Air Congo, la compagnie aérienne nationale de la République démocratique du Congo . En 1967, il était vice-président de la société.


title: Sécurité publique (film)

text: Sécurité publique est un film français réalisé par Gabriel Benattar et sorti en 1988.


title: Vol au musée Isabella-Stewart-Gardner de Boston en 1990

text: Le vol au musée Isabella-Stewart-Gardner de Boston est la disparition de treize œuvres d'art au musée Isabella-Stewart-Gardner de Boston dans l'État américain du Massachusetts. Plus tôt dans la nuit, les agents de sécurité ont admis deux hommes se faisant passer pour des policiers répondant à un appel pour tapage nocturne. Il n'a pas fallu plus d'une heure et demie aux voleurs pour piller le musée après avoir attaché les gardes. En 2022, l'affaire reste irrésolue, aucune arrestation n'a été effectuée et aucune œuvre n'a été récupérée dans ce qui constitue le plus grand vol d'art aux États-Unis et l'un des plus importants vols de musée au monde. Le Federal Bureau of Investigation (FBI) évalue le butin à de dollars américains, et le musée offre une récompense de dix millions de dollars pour toute information pouvant mener à la récupération des œuvres, ce qui constitue la plus grande récompense jamais offerte par une institution privée.


text: Les œuvres volées avaient été initialement achetées par la collectionneuse d'art Isabella Stewart Gardner (1840-1924) et étaient destinées à être exposées en permanence au musée avec le reste de sa collection. Parmi elles se trouve "Le Concert", l'un des trente-quatre tableaux connus de Johannes Vermeer, considéré comme le tableau volé le plus précieux au monde. Parmi les objets volés se trouve également "Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée", le seul paysage marin de Rembrandt. D'autres peintures et croquis de Rembrandt, Edgar Degas, Édouard Manet et Govert Flinck se trouvent parmi les objets dérobés, ainsi qu'un fleuron de drapeau et un gu (vase) chinois, de moindre valeur. Les experts ont été intrigués par le choix des œuvres car certaines pièces du musée, parmi les plus précieuses, n'ont pas été touchées. La collection du musée étant permanente, les cadres vides restent suspendus à la fois en hommage aux œuvres disparues et dans l'espoir de leur retour.


text: Le FBI pense que le vol a été planifié par une organisation criminelle. Le dossier manque de preuves matérielles solides et le FBI s'est largement appuyé sur des interrogatoires, des informateurs infiltrés et des agents sous couverture pour collecter des informations. Le Bureau a principalement concentré ses efforts sur la famille mafieuse Patriarca qui vivait une guerre interne à l'époque du vol. Une théorie est que le gangster Robert Donati, membre de l'organisation mafieuse, l'aurait organisé pour négocier la libération de l'un de ses amis. Toutefois, il est assassiné un an et demi après le vol, sans réelles preuves à son encontre. D'autres hypothèses suggèrent que le vol aurait été organisé par un gang à Dorchester, un quartier de Boston. Malgré une opération d'infiltration ayant permis l'arrestation de certains membres du gang, tous ont nié leur implication ou donné des pistes infructueuses, malgré des offres de récompenses en argent, des réductions de peine et même la remise en liberté s'ils donnaient des informations menant à la récupération des œuvres.


text: Le musée Isabella-Stewart-Gardner est construit sous la direction de la collectionneuse d'art Isabella Stewart Gardner (1840-1924) pour abriter sa collection d'art personnelle. Le musée ouvre au public au début de l'année 1903 et Gardner continue d'élargir sa collection et de l'organiser jusqu'à sa mort en 1924. Son testament stipule alors que la disposition des œuvres ne doit pas être modifiée et qu'aucun objet ne doit être vendu ou acheté dans la collection.


text: Au milieu des , le musée se trouve dans une situation financière difficile, ce qui le laisse dans un mauvais état. Il manque d'un système de climatisation et d'une police d'assurance. De plus, un entretien de base du bâtiment est nécessaire. En 1982, après que la police découvre un projet porté par des criminels de Boston pour cambrioler le musée, ce dernier alloue des fonds pour améliorer sa sécurité. Parmi ces améliorations figurent l'installation de soixante détecteurs de mouvements infrarouges dans les galeries et d'un système de vidéosurveillance composé de quatre caméras placées autour du périmètre du bâtiment. Cependant, aucune caméra n'est installée dans les galeries, le conseil d'administration pensant que l'installation d'un tel équipement dans le bâtiment historique serait trop coûteuse. Dans le même temps, de nouveaux agents de sécurité sont embauchés. Malgré ces améliorations en matière de sécurité, la seule façon d'appeler la police à l'intérieur du musée est d'appuyer sur un bouton dans le bureau de sécurité ; à l'époque, d'autres musées disposent de systèmes qui obligent les veilleurs de nuit à appeler la police toutes les heures pour indiquer que tout se passe bien.


text: En 1988, un consultant indépendant en sécurité examine les dispositions du musée et détermine qu'elles sont équivalentes à la plupart des autres musées, mais recommande tout de même des améliorations. En raison des difficultés financières et des souhaits de Gardner contre toute rénovation majeure, le conseil d'administration n'approuve pas ces améliorations de sécurité. Il rejette également une demande du directeur de la sécurité pour des salaires plus élevés censés permettre d'attirer des candidats plus qualifiés. Les agents de sécurité sont alors payés légèrement au-dessus du salaire minimum, et les failles de sécurité du musée sont un secret de polichinelle parmi eux.


text: Le cambriolage a lieu aux premières heures du dimanche . Au cours de la soirée, les voleurs sont aperçus pour la première fois vers par plusieurs personnes quittant une fête près du musée, la Saint-Patrick s'étant tenue la veille. Les deux hommes sont déguisés en policiers et attendent dans une voiture garée sur , à une trentaine de mètres de l'entrée latérale du musée où rentrent les employés.


text: Les agents de sécurité en service ce soir-là sont Richard « Rick » Abath, , veilleur de nuit régulier, et Randy Hestand, , engagé une année plus tôt mais qui effectue sa première affectation dans l'équipe de nuit. La politique de sécurité stipule alors qu'un veilleur doit patrouiller dans les galeries avec une lampe torche et un talkie-walkie, tandis que l'autre doit rester assis au bureau de sécurité. Au cours de la première patrouille de Richard Abath, des alarmes incendie se déclenchent dans différentes salles, mais il ne parvient pas à localiser ni feu ni fumée. Il retourne alors au bureau de sécurité, où le panneau de commande des alarmes indique la présence de fumée dans plusieurs pièces. Dès lors, il suppose un dysfonctionnement et ferme le panneau. Il retourne en patrouille, mais, avant d'avoir terminé sa ronde, il fait un rapide arrêt à l'entrée latérale du musée, ouvre brièvement la porte, puis la referme. Il ne dit pas à son collègue qu'il a effectué cette action. Il termine sa tournée et retourne au bureau de sécurité vers , heure à laquelle Randy Hestand commence sa ronde.


text: À , les voleurs conduisent jusqu'à l'entrée latérale du musée, se garent et se dirigent vers la porte réservée aux employés. Ils sonnent à l'interphone, qui les connecte à Richard Abath à l'intérieur, puis expliquent qu'ils sont des policiers enquêtant sur un appel de tapage nocturne et qu'ils doivent entrer dans le musée. Richard Abath peut les voir sur la vidéosurveillance portant ce qui semble être de vrais uniformes de police. Ce dernier n'est au courant d'aucune perturbation, mais il émet l'hypothèse qu'un fêtard de la Saint-Patrick a peut-être escaladé la clôture et que quelqu'un l'a vu et signalé. À , il laisse les deux hommes pénétrer dans le musée.


text: Les voleurs se retrouvent alors dans un hall sécurisé qui sépare la porte latérale de l'intérieur du musée. Ils se rapprochent de l'agent, assis au bureau de sécurité, demandent si quelqu'un d'autre se trouve dans le musée, et exigent que Hestand vienne au bureau de sécurité. Richard Abath appelle alors son collègue par radio. Pendant ce temps, il remarque que la moustache de l'un des hommes, le plus grand des deux, semble fausse. L'autre homme, le plus petit, rétorque à Richard Abath qu'il lui a l'air familier, qu'il pourrait y avoir un mandat d'arrêt contre lui et qu'il doit se lever et fournir une pièce d'identité. Il s'exécute, s'éloignant ainsi du bureau où se trouve le seul bouton pour alerter la police. L'homme le force à se mettre contre un mur, lui écarte les jambes, le menotte, mais ne le fouille pas, ce qui inquiète l'agent de sécurité. Son collègue, Randy Hestand, entre dans la pièce à ce moment-là, et l'autre homme le retourne et le menotte à son tour. Une fois les deux hommes menottés, les cambrioleurs révèlent leurs intentions et demandent aux agents de ne pas leur poser de problèmes.


text: Par la suite, les voleurs enroulent du ruban adhésif autour de la tête des veilleurs en leur bandant les yeux. Ils les conduisent au sous-sol, où ils sont menottés à un tuyau et à un plan de travail. Avant de remonter, les voleurs examinent les portefeuilles des gardes et leur expliquent qu'ils savent désormais où ils habitent. Afin de les dissuader de parler aux autorités, ils leur promettent également . Il aura fallu aux voleurs moins de quinze minutes pour maîtriser les agents de sécurité, remontant du sous-sol vers .


text: Les mouvements des voleurs dans le musée sont enregistrés par des détecteurs de mouvements infrarouges. Les pas dans la première pièce dans laquelle ils entrent, la « salle hollandaise » () au deuxième étage, ne sont enregistrés qu'à , soit treize minutes après qu'ils ont fini de maîtriser les agents de sécurité, peut-être pour s'assurer que personne n'a été alerté.


text: Alors qu'ils s'approchent des peintures dans la salle hollandaise, un appareil commence à émettre un son fort qui se déclenche normalement lorsqu'un visiteur se trouve trop proche d'une peinture. Après avoir localisé le détecteur, ils le brisent, ce qui éteint brusquement le son. Ils prennent alors "Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée" et "Une dame et un gentilhomme en noir" de Rembrandt et les jettent sur le sol en marbre, brisant leurs cadres de verre. À l'aide d'une lame, ils découpent les toiles de leurs châssis en bois. Ils retirent également du mur une grande peinture à l'huile d'un autoportrait de Rembrandt, mais peut-être trop encombrante pour le transport car peinte sur du bois et non une toile, la laissent appuyée contre un meuble . Au lieu de cela, ils dérobent une petite gravure d'autoportrait de Rembrandt de la taille d'un timbre postal exposée sous le plus grand portrait. Sur le côté droit de la pièce, ils retirent "Paysage avec un obélisque" de Govert Flinck et "Le Concert" de Johannes Vermeer de leurs cadres. La dernière œuvre prise dans la pièce est un ancien gu (vase) chinois datant du .


text: À , alors qu'un voleur continue de dérober les œuvres dans la salle hollandaise, l'autre entre dans une pièce étroite surnommée « galerie courte » () à l'autre bout du deuxième étage. Bientôt rejoint par son collègue, il commence par retirer les vis d'un cadre retenant un drapeau napoléonien, mais il semble avoir abandonné à mi-chemin car toutes les vis n'ont pas été retirées et les cambrioleurs n'ont finalement pris que le fleuron de l'aigle en bronze exposé au sommet du mât du drapeau, pensant peut-être, selon le FBI, qu'il s'agissait d'or. Dans la même salle, ils emportent également cinq croquis d'Edgar Degas.


text: La dernière œuvre volée dans le musée est le tableau "Chez Tortoni" d'Édouard Manet se trouvant dans la « salle bleue » () au premier étage. Étrangement, les détecteurs de mouvements n'ont signalé aucune intrusion dans la salle bleue pendant la présence des voleurs dans le bâtiment, alors que leur parcours a pu être retracé précisément dans les autres salles. Les seuls pas détectés dans la pièce cette nuit-là sont ceux de Richard Abath lors des deux fois où il a traversé la galerie au cours de sa patrouille plus tôt dans la soirée.


text: Alors qu'ils se préparent à partir, les voleurs vérifient une dernière fois la situation des agents de sécurité au sous-sol et leur demandent s'ils sont à l'aise. Ils se rendent ensuite dans le bureau du directeur de la sécurité, où ils emportent les cassettes vidéo qui ont enregistré leur entrée sur les caméras extérieures ainsi que les données imprimées des détecteurs de mouvements. Toutefois, ces dernières ont également été enregistrées sur un disque dur, qui n'a pas été emporté. Avant de partir, les voleurs laissent le cadre du tableau "Chez Tortoni" sur la chaise du bureau du directeur de la sécurité. Ils s'organisent ensuite pour sortir les œuvres à l'extérieur du musée, ouvrant les portes de l'entrée latérale à et une dernière fois à . Le cambriolage a duré .


text: Environ quatre heures plus tard, vers , l'équipe de sécurité suivante arrive pour prendre la relève mais réalise que quelque chose ne va pas lorsqu'elle échoue à établir un contact avec l'intérieur pour être autorisée à entrer. Les agents appellent le directeur de la sécurité qui, en entrant dans le bâtiment avec ses clés, ne trouve personne au bureau et appelle immédiatement la police. À leur arrivée plusieurs dizaines de minutes plus tard, les policiers fouillent le bâtiment et trouvent les agents toujours attachés au sous-sol.


text: Au total, treize œuvres ont été volées. En 1990, le Federal Bureau of Investigation (FBI) estime la valeur du casse à de dollars américains puis augmente cette estimation à de dollars en 2000. À la fin des années 2000, certains marchands d'art suggèrent que le butin pourrait valoir plus de de dollars. Il s'agit du plus grand vol d'art aux États-Unis et il est considéré comme le plus important vol de musée au monde en termes de valeur jusqu'à ce qu'il soit dépassé par le cambriolage de la « voûte verte » au sein du château de la Résidence de Dresde en Allemagne, le , avec un butin approchant du milliard d'euros.


text: À l'intérieur du musée, les œuvres les plus précieuses ont été emportées depuis la salle hollandaise (). Parmi celles-ci figure "Le Concert", l'un des trente-quatre tableaux connus du peintre néerlandais Johannes Vermeer (1632-1675). La peinture, qui représente la moitié de la valeur du casse, est estimée à de dollars en 2015. Certains experts pensent qu'il s'agit probablement de l'objet volé le plus précieux au monde. Dans la même pièce, les voleurs visent également des œuvres du peintre néerlandais Rembrandt (1607-1669). Parmi elles se trouve "Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée", son seul paysage marin et la plus précieuse de ses œuvres volées cette nuit-là. Les estimations placent sa valeur à environ de dollars depuis le vol. Les autres œuvres de Rembrandt dérobées sont "Une dame et un gentilhomme en noir" et une petite gravure d'autoportrait de la taille d'un timbre postal. Ce dernier a déjà été volé avant d'être restitué en 1970. D'un autre côté, les voleurs ont peut-être pris le tableau "Paysage avec un obélisque" en pensant qu'il s'agissait d'un Rembrandt, car ce dernier lui a été crédité jusqu'à ce qu'il soit discrètement attribué à son élève Govert Flinck (1615-1660) quelques années avant le vol. Son estimation se trouve aux alentours de dix millions de dollars. Le dernier objet pris dans la salle est un gu en bronze d'environ vingt-cinq centimètres de hauteur. Traditionnellement utilisé pour servir le vin dans la Chine ancienne, il constitue l'une des œuvres les plus anciennes du musée, datant de la dynastie Shang du . Sa valeur estimée n'est que de plusieurs milliers de dollars. Dans la galerie courte (), cinq croquis du peintre français Edgar Degas (1834-1917) ont été volés. Ils ont chacun été réalisés sur du papier très fin avec des crayons ou du fusain, en utilisant sur la plupart d'entre eux la technique du lavis. Leur valeur est relativement faible par rapport aux autres œuvres volées avec une estimation de moins de au total. De plus, un fleuron d'aigle impérial français en bronze de vingt-cinq centimètres de hauteur est également pris au sommet d'un drapeau de la garde impériale de Napoléon. En 2015, le musée Isabella-Stewart-Gardner offre une récompense de pour des informations menant au retour du seul fleuron. Enfin, le tableau "Chez Tortoni" du peintre français Édouard Manet (1832-1883) est le seul objet extrait de la salle bleue (), au rez-de-chaussée.


text: Le choix des œuvres volées intrigue les experts. Alors que certaines des peintures sont précieuses, les voleurs ont passé près d'autres œuvres de grande valeur de Raphaël, Sandro Botticelli et Michel-Ange sans les prendre, choisissant des objets relativement sans valeur comme le gu chinois et le fleuron d'aigle. De plus, ils ne sont jamais allés au troisième étage, où est accroché "Le Rapt d'Europe" (1562) de Titien, l'un des tableaux les plus précieux de la ville, pouvant valoir jusqu'à plusieurs centaines de millions de dollars. Ainsi, la sélection des œuvres et la manière brutale dont les voleurs les ont manipulés conduisent les enquêteurs à penser que ces derniers ne sont pas des experts chargés de voler des œuvres spécifiques.


text: Comme le testament d'Isabella Stewart Gardner décrète que rien dans sa collection ne doit être déplacé, les cadres vides des peintures volées restent accrochés à leur emplacement respectif à la fois en hommage aux œuvres disparues et dans l'espoir de leur retour. Dans les jours suivant le cambriolage, en raison du manque de fonds du musée et de l'absence de police d'assurance, le directeur sollicite l'aide des maisons de vente aux enchères Sotheby's et Christie's pour verser une récompense d'un million de dollars pour toute information pouvant mener à la récupération des œuvres. Ce montant est porté à cinq millions de dollars en 1997. En 2017, il est doublé pour atteindre dix millions de dollars avec une date d'expiration fixée à la fin de l'année. Cette récompense est prolongée indéfiniment en à la suite d'un afflux d'informations provenant du public. Il s'agit de la plus grosse récompense jamais offerte par une institution privée. Elle serait attribuée pour toute « information menant directement à la récupération de tous les objets en bon état ». De plus, les procureurs fédéraux déclarent que quiconque retournerait volontairement les articles ne serait pas inquiété. Le délai de prescription étant dépassé depuis 1995, les voleurs et toute personne ayant participé au vol ne peuvent plus être poursuivis.


text: Le Federal Bureau of Investigation (FBI) prend immédiatement le contrôle de l'affaire au motif que les œuvres volées pourraient traverser le pays en passant les frontières des États. Rapidement, les enquêteurs qualifient l'affaire d'unique en raison de son manque de preuves matérielles solides. Les voleurs n'ont pas laissé d'empreintes de pas ni de cheveux, et il n'a pas été déterminé si les empreintes digitales laissées sur les lieux provenaient des voleurs ou des employés. Au fil des années, le FBI effectue des analyses ADN à mesure que les progrès dans le domaine se développent, mais doit faire face à la perte de certaines preuves, notamment le ruban adhésif et les menottes utilisées par les voleurs pour retenir les agents de sécurité au sous-sol. Ces derniers et les témoins dans la rue ont décrit l'un des voleurs comme âgé d'un peu moins de quarante ans, mesurant entre avec une corpulence moyenne, et l'autre d'environ trente ans, mesurant entre avec une corpulence plus imposante.


text: Dès le début de l'enquête, l'agent de sécurité Richard Abath fait l'objet d'une attention particulière en raison de son comportement suspect la nuit du vol. Lors de sa patrouille, ce dernier ouvre brièvement la porte latérale du musée puis la referme, un mouvement qui, selon certains, aurait pu être un signal pour les voleurs garés à l'extérieur. Par la suite, il déclare aux autorités que c'est une manière pour lui de s'assurer que la porte est bien verrouillée. Toutefois, l'homme qui a formé les veilleurs de nuit du musée Gardner a déclaré que s'il avait ouvert la porte de manière routinière comme il le prétend, ses superviseurs l'auraient remarqué et auraient mis un terme à cette habitude. Ce dernier affirme également qu'il n'y a aucune raison pour qu'un agent de sécurité ouvre la porte du musée après les heures de travail, même pas pour des policiers. Dans ce cas, le protocole consiste à obtenir leur nom et leur numéro de badge, appeler le Boston Police Department pour vérifier leur identité, et ne les laisser entrer que s'il y a une raison légitime.


text: Des soupçons émergent également du fait que les détecteurs de mouvements n'ont enregistré aucune présence dans la salle bleue, où la peinture "Chez Tortoni" a été volée, pendant que les voleurs sont dans le musée. Les seuls pas enregistrés dans la pièce cette nuit-là sont ceux de Richard Abath pendant sa patrouille, plus tôt dans la soirée. Plusieurs semaines après le vol, un consultant en sécurité examine l'équipement du détecteur et détermine qu'il fonctionnait correctement. Depuis le vol, Richard Abath clame son innocence, et l'agent du FBI supervisant l'enquête dans ses premières années a déterminé que les veilleurs étaient « trop incompétents et idiots » pour avoir participé au vol. Richard Abath dépose une demande de démission deux semaines avant le vol ; son collègue Randy Hestand quitte son travail quelques jours après le cambriolage.


text: En , le FBI publie la vidéo d'une caméra de surveillance datant de la nuit précédant le vol, montrant Richard Abath laissant entrer un homme non identifié dans le musée et parlant avec lui au bureau de sécurité. Abath déclare alors aux enquêteurs qu'il ne se souvient pas de ce moment et qu'il ne reconnaît pas l'homme en question. Sollicitant l'aide du public pour identifier l'inconnu et malgré quelques témoignages, notamment ceux d'anciens employés déclarant qu'il s'agit du chef adjoint de la sécurité du musée, décédé en 2014, aucune piste concrète n'a pu être trouvée par le FBI.


text: À l'époque du vol du musée Gardner, James J. Bulger est l'un des criminels les plus puissants de Boston, à la tête du gang de Winter Hill. Il affirme ne pas avoir organisé le cambriolage et aurait même demandé à ses hommes de déterminer l'identité des cambrioleurs ; le vol ayant été commis sur son « territoire », il a souhaité qu'on lui paye un « tribut ».


text: Le FBI a enquêté sur son implication dans le vol. Ses liens étroits avec le Boston Police Department pourraient expliquer comment les voleurs ont acquis de véritables uniformes de police, peut-être par le biais de ses relations avec des officiers corrompus au sein de la police locale et du siège du FBI dans la ville. D'un autre côté, il entretient également des relations avec l'Armée républicaine irlandaise (IRA). L'enquête a identifié le faux déclenchement de l'alarme incendie avant le vol comme une de l'IRA, mais également de son rival l'Ulster Volunteer Force (UVF). Les deux organisations disposent d'agents à Boston, et toutes deux ont démontré leur capacité à réussir des vols d'œuvres d'art dans le passé. Toutefois, malgré quelques affirmations selon lesquelles les œuvres se trouveraient en Irlande, l'enquête sur James Bulger et l'IRA n'a produit aucune preuve concluante qui permettrait de les relier au vol.


text: Brian McDevitt est un escroc de Boston qui, en 1981, a notamment tenté sans succès de cambrioler le musée d'art à Glens Falls, dans l'État de New York, en se déguisant en chauffeur de FedEx et en s'équipant de menottes et de ruban adhésif. De plus, il correspond assez bien, à l'exception de ses cheveux roux clairsemés, à la description de l'un des voleurs. Les parallèles avec l'affaire du musée Gardner finissent par intriguer le FBI, qui l'interroge vers 1992. McDevitt nie alors toute implication et refuse de passer au détecteur de mensonge. Le FBI relève néanmoins ses empreintes digitales, qui ne correspondent à aucune de celles trouvées sur les lieux. Il déménage par la suite en Californie, où il se fraye un chemin dans l'écriture pour la télévision et le cinéma. Il décède en 2004.


text: En , la directrice du musée Anne Hawley reçoit une lettre anonyme d'une personne prétendant vouloir négocier le retour des œuvres. L'auteur explique qu'il est un tiers négociateur et qu'il ne connaît pas l'identité des voleurs. Il indique notamment que les œuvres ont été volées dans l'objectif de réduire une peine de prison, mais l'occasion étant passée, les voleurs n'ont plus de motif pour les garder. De fait, ces derniers désirent l'immunité pour eux-mêmes et pour toutes les autres personnes impliquées ainsi que de dollars envoyés sur un compte bancaire offshore en même temps que les œuvres seraient remises au musée. Si les dirigeants du musée sont intéressés à négocier, il leur est demandé de placer un message codé dans le quotidien américain ".


text: Après plusieurs années de pistes infructueuses, la directrice du musée estime qu'il s'agit d'une piste intéressante. Elle contacte le FBI, qui s'occupe de discuter avec le " du message codé, qui est imprimé dans l'édition du . Anne Hawley reçoit alors une deuxième lettre quelques jours plus tard dans laquelle l'auteur déclare qu'il a bien reconnu que le musée était intéressé à négocier, mais qu'il reconnaît avoir peur de ce qu'il perçoit comme une enquête massive des autorités pour déterminer son identité. Il explique qu'il a besoin de temps pour évaluer ses options, mais il ne donne plus signe de vie à la directrice et l'auteur des lettres n'a jamais pu être identifié.


text: En , le FBI annonce lors d'une conférence de presse avoir fait des progrès significatifs dans son enquête. Le responsable de celle-ci, Richard DesLauriers, déclare avoir identifié les voleurs, qu'il pense être des membres d'une organisation criminelle basée sur la côte est des États-Unis, dans la région des Mid-Atlantic, et en Nouvelle-Angleterre. Il estime que les œuvres ont été transportée dans le Connecticut et dans la région de Philadelphie, en Pennsylvanie, dans les années qui ont suivi le vol, avec une possible tentative de vente à Philadelphie en 2002. La connaissance de ce qui s'est passé après cela étant limitée, DesLauriers fait appel à l'assistance du public pour localiser et restituer les œuvres.


text: En , le FBI déclare que les deux voleurs sont décédés, sans les identifier publiquement. L'une des théories principales veut qu'ils soient associés à un gang de Dorchester, un quartier situé dans le sud de Boston. Le gang est fidèle à Frank Salemme, le patron de la mafia de Boston, la famille Patriarca, et conduit ses opérations à partir d'un atelier de réparation automobile dirigé par le criminel Carmello Merlino. Quelques années avant le vol, en 1981, Louis Royce, un associé de Merlino, fait du repérage au musée dans l'objectif de le cambrioler en utilisant les faiblesses dans sa sécurité. Ce dernier a notamment conçu des plans pour allumer des fumigènes et se précipiter dans les galeries au milieu de la confusion. En 1982, alors que des agents infiltrés du FBI enquêtent sur lui et ses associés pour un vol d'art sans rapport, ils apprennent leur projet et avertissent immédiatement le musée. Toutefois, Louis Royce est en prison au moment du vol en 1990, mais ce dernier a partagé son plan avec plusieurs personnes et il est possible que des associés aient pu ordonner le vol ou partager à nouveau le plan avec quelqu'un d'autre.


text: Parmi les associés du gang Merlino se trouvent Robert Guarente et Robert Gentile, respectivement criminels de Boston et de Manchester dans le Connecticut. Le premier est décédé d'un cancer en 2004, mais sa veuve Elene déclare au FBI en 2010 que son mari a possédé certaines des peintures. Elle affirme que lorsqu'il est tombé malade au début des années 2000, il les a confiées à son ami Robert Gentile. Ce dernier, qui a nié les accusations, affirme qu'il ne les a jamais reçues et qu'il ne sait rien sur leur sort. En , les autorités fédérales l'inculpent sur des accusations liées à la drogue, probablement dans le but de faire pression sur lui pour obtenir des informations sur le vol, puis effectuent une descente dans sa maison qui ne fournit aucun résultat. Il est soumis à un détecteur de mensonge qui indique qu'il ment lorsqu'il nie avoir eu connaissance du vol ou de l'emplacement des œuvres. Gentile soutient qu'il dit la vérité et demande un nouveau test. Au cours de celui-ci, il déclare qu'Elene Guarente lui a montré l'autoportrait de Rembrandt, mais son avocat, estimant que la véracité des affirmations de son client est affectée par la pression des agents fédéraux, demande une réunion plus restreinte dans l'espoir qu'il puisse parler honnêtement. Lors de cette réunion, il maintient qu'il n'a aucune information.


text: Quelques mois plus tard, en , le FBI perquisitionne une nouvelle fois la maison de Robert Gentile à Manchester, à l'est de la ville d'Hartford dans le Connecticut. Les agents fédéraux trouvent un compartiment caché sous un faux plancher dans l'abri de jardin, qui se révèle être vide. Au sous-sol de sa maison, ils découvrent une copie du quotidien "Boston Herald" datant de rapportant des actualités sur le vol ainsi qu'un morceau de papier indiquant le prix que chaque pièce pourrait valoir sur le marché noir. Au-delà de cela, aucune autre preuve concluante n'est trouvée qui indiquerait qu'il aurait possédé les peintures. Il est par la suite condamné à une peine de trente mois de prison pour les charges liées à la drogue. Après sa sortie, il s'entretient avec le journaliste d'investigation Stephen Kurkjian, affirmant qu'il a été piégé par le FBI et que son emprisonnement a eu un impact négatif sur ses finances et sa vie personnelle. Il explique également que la liste retrouvée dans son sous-sol a été rédigée vers 2001 par un criminel essayant de s'approcher de Robert Guarente, qu'il pensait détenteur des œuvres. Concernant ce qui a pu se trouver à l'intérieur de l'abri de jardin, il déclare qu'il n'y a entreposé que des pièces d'équipement pour moteur mais « rien d'illégal ou de volé, et certainement pas les peintures du [musée] Gardner ». À la suite de cela, de nouvelles recherches sont effectuées sur sa propriété début , sans résultat. Arrêté en 2015, il est condamné à quatre ans et demi de prison pour vente illégale d'armes à feu en . Libéré en , il meurt à l'âge de en .


text: David Turner est un autre associé de Merlino. Le FBI commence à enquêter sur lui en 1992 lorsqu'un informateur leur déclare qu'il disposerait d'un accès aux peintures. La même année, Carmello Merlino est arrêté pour trafic de cocaïne et déclare aux autorités qu'il peut rendre les œuvres en échange d'une peine de prison réduite. Il demande à David Turner de les retrouver et, malgré des recherches qui se révèlent infructueuses, ce dernier parvient seulement à rapporter une rumeur selon laquelle les œuvres se trouveraient dans le sous-sol d'une église dans le quartier de South Boston. Dans le même temps, un autre associé arrêté avec Merlino discute avec les autorités de l'implication de Turner dans plusieurs cambriolages, sans mentionner celui du musée Gardner. Les autorités concluent que Merlino n'a probablement jamais eu un accès direct aux œuvres mais qu'il aurait éventuellement pu négocier leur retour.


text: Malgré ses affirmations d'innocence, le FBI pense que David Turner a peut-être été l'un des voleurs. Selon eux, l'autre cambrioleur aurait pu être son ami et également associé du gang Merlino, George Reissfelder, qui est décédé en . Aucun indice n'a été trouvé dans son appartement ou dans les maisons de ses proches, mais ses frères et sœurs se souviennent d'un tableau similaire à "Chez Tortoni" accroché à un moment dans sa chambre. De plus, les enquêteurs pensent qu'il ressemble à l'homme le plus mince sur les croquis dessinés par la police juste après le vol.


text: Le , le FBI arrête David Turner, Carmello Merlino ainsi que des associés dans une opération d'infiltration le jour où ils ont prévu de cambrioler un coffre-fort de l'entreprise de transport de fonds Loomis Fargo. Lorsque les enquêteurs interrogent Turner, ils promettent que s'il possède des informations sur le vol du musée Gardner et s'il rend les œuvres, ils le laisseront partir. Dès lors, ce dernier déclare aux autorités qu'il ne sait pas qui a volé les tableaux ni où ils peuvent être cachés. Lors de son procès en 2001, alléguant la provocation policière, il affirme que le FBI a laissé le projet de braquage de se dérouler afin qu'il puisse faire pression sur lui pour obtenir des informations sur les peintures du musée Gardner. Malgré tout, le jury le déclare coupable et il est condamné à de prison. Plus tard, en 2010, David Turner écrit une lettre à une connaissance, Robert Gentile, lui demandant s'il peut appeler son ancienne petite amie pour l'aider à retrouver des peintures. En coopération avec le FBI, Gentile passe un appel téléphonique à cette dernière, qui lui annonce qu'il doit discuter avec deux ex-détenus à Boston, amis de Turner. Le FBI souhaite alors qu'il rencontre les hommes, accompagné d'un agent infiltré, mais ce dernier ne veut pas coopérer davantage. David Turner obtient une libération anticipée et sort de prison en . Carmello Merlino meurt quant à lui en prison en 2005.


text: En , le criminel Robert « Bobby » Donati est assassiné en pleine guerre au sein de la famille Patriarca. Son implication dans le vol du musée Gardner est suspectée après qu'un voleur d'art de la Nouvelle-Angleterre, , a discuté de l'affaire avec les autorités. En prison au moment du vol, Connor pense que Robert Donati et son associé David Houghton sont les cerveaux de l'affaire. Myles Connor a déjà travaillé avec Donati pour plusieurs vols d'art, et il a affirmé que les deux avaient déjà repéré le musée des années auparavant. Il affirme également que Houghton lui a rendu visite en prison après le vol et qu'il aurait déclaré que lui et Donati l'avaient organisé afin d'utiliser les peintures pour le faire sortir de prison. Dans le passé, Connor a déjà utilisé des œuvres d'art pour réduire des peines. Même si les apparences de Donati et de Houghton ne correspondent pas aux descriptions des agents de sécurité, Connor suggère qu'ils ont probablement engagé des criminels pour réaliser le vol. Comme Donati, Houghton est décédé dans les deux ans suivant le vol. Connor a déclaré aux enquêteurs qu'il pourrait aider à retrouver les œuvres en échange de la récompense du musée et de sa liberté. Les enquêteurs ne cédant pas à ses demandes en raison d'un manque de preuves, il leur suggère alors de discuter avec le criminel et antiquaire .


text: Agissant sur les informations de Myles Connor, le FBI ouvre un dossier sur l'antiquaire William Youngworth et effectue des descentes dans ses propriétés, notamment son magasin d'antiquités, à la fin des années 1990. Cela attire l'attention du journaliste Tom Mashberg, qui entre en contact avec lui en 1997. Une nuit d', Youngworth appelle Mashberg et lui annonce qu'il possède la preuve qu'il peut rendre les œuvres sous certaines conditions. Cette nuit-là, il récupère le journaliste près des bureaux du "Boston Herald" et le conduit discrètement dans un entrepôt à Red Hook, un quartier de Brooklyn à New York. Il l'amène à l'intérieur d'un hangar où sont entreposés plusieurs grands tubes cylindriques. Il sort un tableau de son tube, le déploie et le révèle à l'aide d'une lampe torche. Selon Tom Mashberg, le tableau ressemble à celui du "Christ dans la tempête sur la mer de Galilée". Il remarque des craquelures le long de la toile, les bords coupés, ainsi que la signature de Rembrandt. Par la suite, il écrit sur son expérience dans le "", rapportant notamment que son informateur lui a déclaré que le vol a été commis par cinq hommes et qu'il en a identifié deux : Robert Donati, l'un des voleurs à être entré dans le musée, et David Houghton, qui aurait été responsable du déplacement des œuvres en lieu sûr. Le FBI découvre l'emplacement de l'entrepôt plusieurs mois plus tard et le perquisitionne, sans rien trouver.


text: La véracité des affirmations de William Youngworth et l'authenticité du tableau montré à Tom Mashberg sont contestées. Youngworth a fourni de petits éclats de peinture au journaliste, et les analyses ont démontré que ceux-ci datent de l'époque de Rembrandt, mais ils ne correspondent pas aux huiles utilisées pour "Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée". La façon dont Mashberg a décrit la peinture, comme étant « déroulée », est également examinée, car celle-ci est recouverte d'un vernis épais qui ne se plie pas facilement. Les autorités fédérales et le musée commencent à travailler avec Youngworth après la publication de l'article, mais ce dernier rend les négociations difficiles. En effet, il refuse de négocier à moins que ses demandes ne soient satisfaites, celles-ci comprenant une immunité totale, la récompense du musée et la libération de son ami Myles Connor. Sceptiques quant à la véracité de son histoire, les autorités ne lui offrent qu'une immunité partielle. L'avocat supervisant l'affaire cesse les pourparlers avec lui, à moins qu'il ne puisse fournir des preuves plus fiables qu'il dispose réellement d'un accès aux œuvres. Dès lors, il fournit une nouvelle fois un certain nombre d'éclats de peinture, prétendument du "Christ dans la tempête sur la mer de Galilée", ainsi que vingt-cinq photographies en couleur de cette dernière et d’"Une dame et un gentilhomme en noir". En , le musée et des enquêteurs fédéraux déclarent conjointement que les éclats ne proviennent pas des Rembrandt volés. Toutefois, des expertises plus récentes révèlent que les éclats proviennent probablement d'une peinture du et que les analyses ne peuvent pas garantir qu'ils ne proviendraient pas du tableau "Le Concert" de Johannes Vermeer.


text: En , le journaliste d'investigation Stephen Kurkjian écrit à Vincent Ferrara, le supérieur de Robert Donati pendant la guerre des gangs, pour lui demander s'il possède des informations sur le vol. Un mois plus tard, il reçoit un appel de l'un de ses associés qui explique que le FBI a eu tort de soupçonner l'implication du gang Merlino, tout en affirmant que Donati avait organisé le cambriolage. Il déclare que Donati a visité Ferrara en prison environ trois mois avant le vol, alors que ce dernier était inculpé de meurtre. Dès lors, il lui aurait annoncé qu'il allait faire quelque chose pour le faire sortir. Trois mois plus tard, Ferrara apprend la nouvelle du vol du musée Gardner, ce après quoi Donati lui rend une nouvelle fois visite en confirmant son implication. Il aurait ainsi affirmé avoir enterré les œuvres et aurait fait part de sa volonté d'entamer des négociations pour sa libération une fois la visibilité médiatique de l'affaire atténuée et l'enquête calmée. Les négociations n'ont jamais eu lieu, Donati se faisant violemment assassiner en . Le journaliste Stephen Kurkjian pense que le vol devait lui servir à libérer son supérieur de prison, car ce dernier était le seul à pouvoir le protéger dans la guerre des gangs faisant alors rage à Boston. Un ami de Robert Guarente corrobore également que Donati a organisé le vol et qu'il a donné des peintures à Guarente, un ami proche de ce dernier, lorsqu'il a commencé à s'inquiéter pour sa sécurité. Les deux auraient été vus dans un club à Revere, dans le Massachusetts, peu de temps avant le vol et avec un sac comportant deux uniformes de police.


text: Des récits fictifs du vol et de ce qui est arrivé aux peintures sont explorés dans plusieurs séries télévisées telles que "Blindspot", "Blacklist", "The Venture Bros.", "Shameless, Iron Fist" ou encore "Les Simpson", ainsi que dans des romans comme ' (2012) de Barbara Shapiro, ' (2012) de James J. McGovern, ' (2019) de Jamie Mason, ' (2020) de Joseph DeMatteo, ' (2020) de Carol Orange et ' (2021) de Susan Grundy.


text: En , la chaîne de télévision britannique BBC Four diffuse un documentaire sur le vol intitulé '. En , la plateforme de vidéo à la demande Netflix diffuse une série documentaire en quatre parties sur le vol intitulée "Vol au musée : le plus grand cambriolage de l'histoire de l'art" (').


title: Éraste d'Odet d'Orsonnens

text: Éraste d'Odet d'Orsonnens (1836-1906) était un notaire, auteur et homme politique canadien. Il a été maire de la ville de Hull de courte durée, soit de 1889 à 1890.


title: Éraste d'Odet d'Orsonnens

text: Originaire de Saint-Roch-de-l'Achigan, Éraste est le fils du colonel Protais d'Odet d'Orsonnens et de Louise-Sophie Rocher. Il a fait ses études à L'Assomption et puis au collège des jésuites à Montréal. Ayant étudié en droit, il devient notaire à l'âge de 22 ans. D'Orsonnens a exercé sa profession dans les villes de Montréal, de Warwick et de Hull. En 1875, il épouse Marie-Louise Fiset. D'Orsonnens a également été commissaire de la Cour supérieure du Québec et président de la commission scolaire de Hull. Vers l'âge de 50 ans, il se retire de la pratique du notaire pour poursuivre son entreprise en développement. Il a siégé au conseil municipal de Hull de 1877 à 1886 et il a été élu maire de cette même ville de 1890 à 1891.


title: Éraste d'Odet d'Orsonnens

text: Dans le secteur Hull à Gatineau, la "rue D'Orsonnens" fut nommée en son honneur.


title: Église Neuwerk de Goslar

text: La Neuwerkkirche est une ancienne église du monastère du dans la ville historique de Goslar en Allemagne. Aujourd'hui, elle sert d'église paroissiale protestante. L'état de construction depuis l'époque de sa construction a été préservé dans toutes ses parties. Elle offre donc un exemple élégant de l'architecture romane.


title: Église Neuwerk de Goslar

text: Le bailli impérial Volkmar a fondé au un couvent à l'extérieur des fortifications de la ville médiévale de Goslar. Cela comprenait également l'église collégiale «St. Maria in horto « (Sainte Marie dans la roseraie), aujourd'hui appelée Neuwerkkirche. La première abbesse est venue d'Ichtershausen en Thuringe avec douze religieuses.


title: Église Neuwerk de Goslar

text: Le couvent vivait initialement selon les règles cisterciennes, bien qu'il n'appartienne pas à l'ordre. En 1199, le monastère fut confirmé pontificalement comme couvent bénédictin. Après la Réforme, le monastère a été continué en tant que monastère de femmes et école secondaire pour filles jusqu'aux années 1960. Depuis 1964, l'église est l'église paroissiale de l'ancien quartier paroissial évangélique luthérien de Markt-Georgenberg.


title: Église Neuwerk de Goslar

text: La Neuwerkkirche est une église à plan basilical à voûte en forme de croix. La maçonnerie est en pierre de taille qui a été enduite. Le bâtiment ouest possède deux tours octogonales. Le portail principal du côté nord présente un riche profil. La nef est conçue dans un système lié, à l'est le transept et le chœur se rejoignent. Il y a trois absides, une abside principale qui jouxte le chœur et deux absides transept.


title: Église Neuwerk de Goslar

text: Les absides du transept sont simplement structurées par des pilastres et des corniches. L'abside principale à deux étages présente une structure plus riche : elle a des demi-colonnes et une frise en plein cintre dans la partie inférieure. Les chapiteaux et les fûts des colonnes sont extrêmement variés.


title: Église Neuwerk de Goslar

text: L'intérieur de l'église se caractérise par la transition entre le roman et le gothique primitif. Des arcs en croisée d'ogives et en ceinture déterminent la voûte de la nef centrale. Les piliers intermédiaires plus petits qui séparent la nef voûtée d'arêtes de la nef centrale sont pourvus de colonnes sur les bords.


title: Église Neuwerk de Goslar

text: Les peintures murales datent du . Elles ont été découvertes et complétées en 1874-75. La voûte de l'abside principale montre le Christ bénissant les genoux de sa mère. Le trône sur lequel les deux sont assis se dresse sur les sept degrés de félicité. Douze lions sont au bout des escaliers. Les deux lions à côté du trône représentent l'archange Gabriel et l'évangéliste Jean. Sept colombes planent au-dessus de la tête de la Vierge, représentant les dons du Saint-Esprit. La scène est flanquée de Pierre et Paul ainsi que de deux personnages agenouillés, un archange et le martyr Étienne. Dans la tour de la Neuwerkkirche pendent cinq très vieilles cloches, qui forment l'un des carillons les plus importants d'Allemagne .


title: Michael Willoughby (12e baron Middleton)

text: Digby Michael Godfrey John Willoughby, baron Middleton MC ( - ), est un pair britannique conservateur qui s'oppose activement à la House of Lords Act 1999 qui a expulsé la plupart des pairs héréditaires de la Chambre des Lords . En plus de son service à la Chambre des lords, où il est président du sous-comité de l'alimentation et de l'agriculture de 1989 à 1992, il est un vétéran de la Seconde Guerre mondiale .


text: Digby Michael Godfrey John Willoughby est né le mai 1921, fils de Michael Willoughby (11e baron Middleton), et de son épouse Angela Florence Alfreda Hall, l'aînée de quatre enfants. Par son arrière-grand-mère, Julia Louisa Bosville (1824-1901), il est un descendant direct du prince William Henry, duc de Gloucester et d'Édimbourg, via sa fille illégitime Maria Louisa . Élevé dans le domaine familial de Birdsall House à Malton, il fait ses premières études au Collège d'Eton .


text: En 1940, Willoughby reçoit une commission pour rejoindre le bataillon nouvellement formé des Coldstream Guards affecté en tant que commandant de peloton de la compagnie sous les ordres du capitaine ARG Strutt. Le bataillon serait placé dans la brigade de gardes qui est formée en octobre 1941 pour se défendre contre une éventuelle invasion allemande. La brigade reste en Angleterre jusqu'à l'invasion de la Normandie en 1944.


text: Le 20 juin 1944, Willoughby, maintenant capitaine, est le commandant en second de la compagnie du bataillon affecté à la force d'invasion. Peu de temps après le débarquement, le commandant de la compagnie, le major Hamilton, est blessé, obligeant le capitaine Willoughby à prendre le commandement de l'unité. En juillet, alors qu'ils sont relevés par une autre unité, Willoughby et ses hommes essuient un feu nourri. Face à ce danger, il évacue les blessés, réorganise les forces et navigue dans les ténèbres pour sauver ses hommes et préserver la mission. Pour son sang-froid et son efficacité dans l'action, il reçoit la Croix de Guerre .