title: Camp de base

text: Certains camps de base ont une importante renommée dans le milieu des alpinistes de haute altitude, car ils sont liés à de nombreux jalons de l'histoire de l'alpinisme et sont, de plus, souvent situés dans un paysage sauvage. L'un de ces célèbres camps de base est la Prairie des fées, située sous les  du Nanga Parbat au Pakistan.


title: Camp de base

text: Afin de permettre aux passionnés de montagne, qui n'ont pas les possibilités ou les compétences de participer eux-mêmes à une expédition, de découvrir les hautes montagnes lointaines et d'entrer en contact avec l'alpinisme extrême, de nombreux voyagistes proposent des trekkings jusqu'au camp de base d'une haute montagne. Le trekking de camp de base le plus connu mène au camp de base du versant sud du mont Everest à une altitude d'environ .


title: Camp de base

text: En langage familier, le terme « camp de base » est également utilisé dans un sens figuré ou ironique pour des points de départ qui font encore partie du monde habité (« Nous utilisons notre voiture comme camp de base »).


title: Jelenin (Poméranie-Occidentale)

text: Jelenin est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Château de Villars

text: Le château de Villars est un château situé à Beaune-d'Allier, en France.


title: Château de Villars

text: Le château est situé sur la commune de Beaune-d'Allier, dans le département de l'Allier, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Château de Villars

text: Le château de Villars était autrefois un château fort. Aujourd’hui, c'est une gentilhommière, avec pavillon en retour, qui a remplacé les anciennes constructions. L'édifice est relativement modeste, il est composé d’un corps de logis unique, l’ensemble est typique du Bourbonnais.


title: Ligne 61

text: Le terme ligne 61 est utilisé pour désigner un grand nombre de lignes de transports en commun :


title: Jay Benedict

text: Jay Benedict est un acteur américain ou britannique né le à Burbank et mort le à Londres.


title: Jay Benedict

text: Né aux États-Unis et installé au Royaume-Uni, il a souvent joué le rôle de personnages américains dans des films et des programmes de télévision britanniques. Il était surtout connu pour ses rôles télévisés dans "Emmerdale" et "" et cinématographiques dans "Aliens, le retour", "The Dark Knight Rises", "Double Team" et "Le Vieux qui ne voulait pas fêter son anniversaire". En France on a pu le voir dans la série Cap des pins


title: Sunita Devi (maçonne)

text: Sunita Devi, née en , est une maçonne indienne honorée pour avoir construit des toilettes dans son village, où 90 % des femmes n'avaient pas accès à ces lieux. Après son travail, elles y ont désormais toutes accès. En , elle reçoit la plus haute récompense pour les femmes en Inde, le prix Nari Shakti Puraskar (en ), des mains du président indien, Ram Nath Kovind, en reconnaissance de sa contribution à l'émancipation des femmes.


title: Sunita Devi (maçonne)

text: Sunita Devi est née en 1980 à New Delhi. Elle est diplômée en sciences politiques. Après son mariage, en 2010, elle vit dans le village d'Udaypura, qui se trouve à de Ranchi, capitale de l'État du Jharkhand, au nord-est de l'Inde. Elle est surprise de constater que sa nouvelle maison n'a pas de toilettes en état de fonctionnement et que ses voisins sont dans une situation similaire. Seulement 10 % des femmes de son village ont alors accès à des toilettes et les autres doivent faire leurs besoins en plein air, mais elle ne peut pas soulever ce problème en raison des règles de savoir-vivre.


title: Sunita Devi (maçonne)

text: En 2015, l'arrivée dans son village de la mission Swachh Bharat Abhiyan-Gramin (SBM-G) ouvre la discussion sur les toilettes, par son projet de créer une communauté sans défécation en plein air dans le cadre duquel elle offre une subvention de pour chaque toilette construite par une famille rurale.


title: Sunita Devi (maçonne)

text: Intéressée par ce projet, Sunita Devi veut suivre une formation de maçon, mais son beau-père s'y oppose parce qu'elle est une femme. Le métier de maçon est réservé aux hommes, bien que de nombreux maçons considèrent que la tâche de créer des toilettes soit trop insignifiante pour mériter leur attention. Avec le soutien de son mari, Sunita persévère et devient une "" (femme maçon). Son projet rencontre des oppositions et certains lui demandent de quitter Udaypura lorsqu'elle essaie d'intéresser d'autres femmes à cette tâche. Sunita Devi est stupéfaite que ses voisines s'opposent à ce qu'elle construise des toilettes, mais ne soulèvent aucune objection à ce que les femmes défèquent dans la rue.


title: Sunita Devi (maçonne)

text: Elle crée un groupe d'entraide, "Vikas Aajeevika", avec lequel elle construit 475 toilettes dans le district de Latehar et elle forme et encadre plus de 300 "" qui elles-mêmes construiront plus de supplémentaires dans le district.


title: Sunita Devi (maçonne)

text: En 2018, elle est nommée consultante sanitaire pour le district de Latehar. L'importance de son exemple pour des centaines d'autres femmes et les progrès ainsi réalisés tant sur le plan de l'hygiène que de la sécurité des femmes sont salués à cette occasion.


title: Sunita Devi (maçonne)

text: Sunita Devi a reçu le prix Nari Shakti Puraskar, le . Le prix lui a été remis au palais présidentiel par le président de l'Inde à l'occasion de la Journée internationale des femmes. Un an plus tard, le président a honoré une autre femme, , qui avait également suivi une formation de maçon pour construire des toilettes à Kanpur. Lors de la cérémonie de remise du prix, le Premier ministre a fait un éloge particulier du travail de la mission Swachh Bharat qui avait également inspiré Sunita Devi.


title: Paratylenchus

text: Paratylenchus est un genre de nématodes de la famille des Tylenchulidae.


title: Paratylenchus

text: Selon : Ce genre est décrit par Heinrich Micoletzky en 1922.


title: Paratylenchus

text: Les genres suivants sont synonymes de "Paratylenchus" selon :


title: El Palmar (Panama)

text: El Palmar est un "corregimiento" situé dans le district de Barú, province de Chiriquí, au Panama. Sa création a été établie par la loi 46 du , se séparant du "corregimiento" de Puerto Armuelles. Sa capitale est El Palmar.


title: Manaca

text: Manaca est un "corregimiento" situé dans le district de Barú, province de Chiriquí, au Panama. Sa création a été établie par la loi 46 du , se séparant du "corregimiento" de Rodolfo Aguilar Delgado. Sa capitale est Manaca Norte.


title: Jelonki (Gryfino)

text: Jelonki est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Kaliska (Gryfino)

text: Kaliska est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Kamienny Jaz

text: Kamienny Jaz est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Krajnik Dolny

text: Krajnik Dolny est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Macaracas

text: Macaracas est un "corregimiento" situé dans la province de Los Santos, au Panama.


title: Krajnik Górny

text: Krajnik Górny est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Krupin (Poméranie-Occidentale)

text: Krupin est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Krzymów (Poméranie-Occidentale)

text: Krzymów est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Kuropatniki

text: Kuropatniki est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Łaziszcze

text: Łaziszcze est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


Le Parti pour la démocratie et l'indépendance intégrales (PDI) est un parti politique du Tchad fondé en 1997.


title: Parti pour la démocratie et l'indépendance intégrales

text: Le parti s’est constitué en . Il a été fondé par Djébaret Julien Beassemda, inspecteur du Trésor qui a été candidat à l'élection présidentielle tchadienne de 2016 et qui est mort en 2018.


text: Depuis son décès, le parti est présidé par sa fille, Lydie Beassemda, qui s'avère être la première femme à s'être présentée à la présidentielle tchadienne.


text: Le parti a terminé lors de l'élection présidentielle tchadienne de 2021 avec 3,16 % des suffrages.


title: Lisie Pola

text: Lisie Pola est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Lisie Pole

text: Lisie Pole est une localité polonaise de la gmina mixte de Chojna, située dans le powiat de Gryfino en voïvodie de Poméranie-Occidentale. Elle se situe à environ au sud de la ville Gryfino et au sud de la capitale régionale Szczecin.


title: Dexter King

text: Dexter Scott King (né le à Atlanta) est un acteur et militant américain des droits civiques.


title: Dexter King

text: Il est le deuxième fils de Martin Luther King et Coretta Scott King, et donc le frère de Martin Luther King III, Bernice King et Yolanda King.


title: Championnat d'Allemagne de football de deuxième division 1989-1990

text: Le Championnat d'Allemagne de deuxième division 1989-1990 est la de la 2. Bundesliga.


text: La "Zweite Bundesliga" concerne 20 clubs, le champion et le vice-champion sont directement promu vers la Bundesliga. Le troisième joue contre le de la Bundesliga un barrage de montée/maintien. Les quatre derniers sont relégués en Oberliga.


text: Le Hertha Berlin termine à la première place et monte en Bundesliga après sa relégation en 1980 et après avoir connu la troisième division allemande, pour le vice-champion, SG Wattenscheid 09, c'est la première montée dans l'élite.


text: Le classement est basé sur le barème de points (victoire à 2 points, match nul à 1, défaite à 0).


text: Pour départager les égalités, on tient d'abord compte de la différence de buts générale, puis du nombre de buts marqués, puis des confrontations directes et enfin si la qualification ou la relégation est en jeu, les deux équipes jouent une rencontre d'appui sur terrain neutre.


text: À la fin de la saison, le de Bundesliga affronte le troisième de 2. Bundesliga pour une double confrontation aller/retour, le vainqueur étant promu en Bundesliga et le perdant relégué en 2. Bundesliga.


title: Didier Guzzoni

text: Didier Guzzoni, né en 1970 à Genève, est un informaticien suisse et ingénieur logiciel senior de l'équipe Siri d'Apple. Il a été membre fondateur et scientifique en chef de la start-up Siri Inc. qui a ensuite été rachetée par Apple Inc.


title: Didier Guzzoni

text: Didier Guzzoni étudie le génie électrique à l'École d'ingénieurs de l'État de Genève, puis l'informatique à l'EPFL, où il obtient un master en 1996. Il travaille ensuite avec Charles Baur sur une application de robotique médicale au sein du groupe Réalité Virtuelle et Interface Active de l'EPFL.


title: Didier Guzzoni

text: En 1997, il rejoint la Silicon Valley pour intégrer le Centre d'Intelligence Artificielle de SRI International pour travailler avec Luc Julia et Adam Cheyer sur l'intelligence artificielle et la robotique.


title: Didier Guzzoni

text: Il s'implique dans plusieurs start-ups allant de la robotique mobile aux plateformes B2B alimentées par l'IA et il collabore, entre autres, avec Rajiv Gupta et Shamik Sharma.


title: Didier Guzzoni

text: En 2004, il revient à l'EPFL pour rejoindre le laboratoire de Charles Baur en tant que doctorant. Ses recherches visent à faciliter l'accès des développeurs de logiciels à des techniques complexes d'intelligence artificielle.


title: Didier Guzzoni

text: Après l'obtention de son diplôme en 2007, il cofonde avec Tom Gruber et Dag Kittlaus, Siri Inc, une start-up développant un assistant intelligent mobile, dont il est devenu le responsable scientifique. La société est rachetée en 2010 par Apple et sa technologie est intégrée à la plupart des produits Apple depuis 2011. Il est ingénieur logiciel senior au sein de l'équipe Siri d'Apple.


title: Young Global Leaders

text: Le Young Global Leaders ("« Jeunes Leaders Mondiaux »"), ou Forum of Young Global Leaders, est une organisation indépendante à but non lucratif gérée depuis Genève, en Suisse, sous la supervision du gouvernement suisse.


title: Young Global Leaders

text: Lancés par Klaus Schwab du Forum économique mondial en 2004, les "Young Global Leaders" sont gouvernés par un conseil d'administration de douze leaders mondiaux et industriels, allant de la reine Rania de Jordanie à Marissa Mayer de Yahoo! et le cofondateur de Wikipédia, Jimmy Wales. Schwab a créé le groupe avec 1 million de dollars gagné du prix Dan David, et la classe inaugurale de 2005 comprenait leaders. Les jeunes leaders mondiaux participent à la réunion annuelle des nouveaux champions, créée en 2007 et connue de manière informelle sous le nom de « Summer Davos », aux côtés d'entreprises de croissance mondiale et d'autres délégations au Forum économique mondial.


title: Young Global Leaders

text: Dans "BusinessWeek", Bruce Nussbaum décrit les Young Global Leaders comme , tandis que l'organisation elle-même décrit les dirigeants sélectionnés comme représentant .


title: Young Global Leaders

text: Représentant plus de 70 nations différentes, les Young Global Leaders sont nommés par des anciens pour un mandat de six ans et sont soumis au veto pendant le processus de sélection. Les candidats doivent être âgés de moins de 38 ans au moment de l'acceptation (ce qui signifie que les "YGL" actifs ont et moins) et être très accomplis dans leur domaine. Au fil des ans, il y a eu des centaines de lauréats, dont plusieurs célébrités, aux côtés de personnalités et d'innovateurs reconnus dans les domaines de la politique, des affaires, du milieu universitaire, des médias et des arts.


title: Young Global Leaders

text: Les membres notables et anciens de Young Global Leaders comptent notamment :


title: Young Global Leaders

text: En 2007, l'organisation a lancé un programme intitulé « Table for Two », visant à prévenir à la fois la malnutrition dans les pays en développement et l'obésité dans les pays développés.


title: Young Global Leaders

text: En 2010, Jimmy Wales, de Wikipédia, "Young Global Leader" et fondateur de Wikia, et John Hope Bryant (un autre Young Global Leader), fondateur de l'opération HOPE, ont rejoint Karim Hajj, président de la Bourse des valeurs de Casablanca, pour former la Wikia-Operation HOPE Global Money Initiative, pour permettre l'autonomisation financière personnelle, dans les dialectes locaux nord-africains du français et de l'arabe.


title: Esme Percy

text: Saville Esmé Percy, né le à Londres (Royaume-Uni) et mort le à  Brighton (Royaume-Uni), est un acteur britannique. Il était spécialisé dans les pièces de G.B. Shaw et est apparu dans quarante films entre 1930 et 1956.


title: Esme Percy

text: Esmé Percy est un éminent comédien dramatique de la scène anglaise, né à Londres d'ascendance française. Il étudie le théâtre auprès de Sarah Bernhardt et au Conservatoire de Bruxelles. Il fait ses débuts au théâtre en 1904 et y acquiert une réputation singulière en tant qu'interprète de premier plan des rôles dans les pièces de George Bernard Shaw. En mars 1928, il apparait dans une production radiophonique de "The Man of Destiny" dans le rôle de Napoléon Bonaparte. En 1913, il crée une compagnie de tournée, spécialisée dans les pièces shaviennes. À la fin de la Première Guerre mondiale, il dirige un théâtre à Cologne, divertissant les troupes britanniques, notamment dans le rôle du professeur Henry Higgins dans "Pygmalion", aux côtés de Patrick Campbell.


title: Thèse de l'externalisation

text: La thèse de l'externalisation (en ) ou hypothèse de l'externalisation est une approche explicative de la croissance du secteur des services.


title: Thèse de l'externalisation

text: Il suppose que, dans le cadre de la production allégée, les secteurs de services individuels, tels que la logistique ou le nettoyage des bâtiments, seront sous-traités à d'autres entreprises. Avant l' "externalisation", les services fournis par une entreprise du secteur secondaire étaient considérés comme le secteur secondaire. Après sous-traitance, ils appartiennent cependant au secteur tertiaire dont la part a ainsi augmenté.


title: Thèse de l'externalisation

text: La thèse d'interaction (en ) ou hypothèse d'innovation (en ) offre des explications supplémentaires.


title: Nacereddine Abbour

text: Nacereddine Abbour (en ) est un footballeur international algérien né le à Alger. Il évoluait au poste d'avant-centre.


title: Nacereddine Abbour

text: Il évolue en première division algérienne avec les clubs du CR Belouizdad et du WA Boufarik.


title: Nacereddine Abbour

text: Il reçoit une seule sélection en équipe d'Algérie en 1980. Son seul match a lieu le 12 décembre 1980 contre le Soudan (victoire 2-0).


title: Shy (manga)

text: Depuis le milieu du XXIe siècle, toute forme de guerre a disparu de la surface de la Terre après l'apparition d'un super-héros dans chaque pays du monde.


title: Shy (manga)

text: Leur objectif ? Maintenir la paix, la justice et l'ordre.


title: Shy (manga)

text: Au Japon, Teru Momijiyama a été choisi pour devenir l'héroïne de son pays mais… c'est une grande timide.


title: Shy (manga)

text: Elle n'est pas très populaire mais elle se dévoue pour aider les autres et utiliser au mieux ses capacités pour éliminer la grande menace qui pèse sur la planète.


title: Shy (manga)

text: Le premier chapitre de "SHY" est publié le dans le "Weekly Shōnen Champion". Depuis, la série est éditée sous forme de volumes reliés par Akita Shoten et compte 9 tomes en . La version française est publiée par Kana à partir du .


title: Shy (manga)

text: Édition japonaise Édition française


title: Jacques Millon

text: Jacques Millon (né le à Lens, décédé le à Aurillac) est un clarinettiste basse français.


title: Jacques Millon

text: Après la seconde Guerre mondiale, Jacques Millon entame ses études musicales au conservatoire de Lille dans la classe de Edmond Hannard (qui succède à Ferdinand Capelle). Dans la même classe, il partage les cours avec Marcel Defrance (qui jouera à la musique de la Garde républicaine) et Michel Druart (futur 1er prix du CNSM de Paris, frère d'Henri). Il obtient son premier prix de clarinette au conservatoire de Paris dans la classe d'Ulysse Delécluse en 1952 en jouant la "fantaisie" du compositeur et organiste Pierre Revel. Son camarade André Pons obtient également un premier prix la même année.


title: Jacques Millon

text: Jacques Millon travaille aussi son instrument avec Henri Druart (ex-soliste de l'Opéra-comique de Paris et de l'Orchestre de Paris) qu'il estime énormément.


title: Jacques Millon

text: Il commence sa carrière à la musique de la Garde républicaine ainsi qu'aux concerts Lamoureux de 1957 à 1962. En septembre 1957, Jacques Millon devient clarinette basse solo et cor de basset à l’Opéra de Paris en remplaçant M. Cayez. Il joue aux côtés des clarinettistes François Étienne (clarinette solo), Henri Dionet (2e soliste), et Emile Godeu. Il retrouve après André Pons à l'Opéra. II y reste officiellement jusqu'au 30 novembre 1990.


title: Jacques Millon

text: Spécialiste de la clarinette basse et avant l'ouverture d'une classe dédiée au conservatoire de Paris, il a formé de nombreux musiciens à cet instrument. On citera notamment Jean-Noël Crocq, Stéphane Kwiatek. Il fonde également une classe renommée de clarinette basse au CRR de Créteil (anciennement Ecole Nationale de Musique de Créteil), où il forme de nombreux futurs professionnels comme Philippe-Olivier Devaux (Orchestre de Paris et ENM de Créteil), Jean-Marc Volta (Orchestre national), Alexandre Ringeval (Odif), Jean-Marie Dubois (Philharmonie de Lorraine), Christian Douliez (Lamoureux), Olivier Voize, Bernard Wattelez, Eric Leclerc, Laurent Boulanger, Marc Boutillot ... Son travail pédagogique a été repris par Philippe-Olivier Devaux.


title: Jacques Millon

text: Lors de leur passage à Paris, les chefs d'orchestre comme Hans Knappertsbusch et Claudio Abbado appréciaient écouter les solos de clarinette basse joués par Jacques Millon.


title: Jacques Millon

text: Un concert a été donné en son hommage par le quatuor à cordes des solistes de l'Opéra et Philippe Cuper à l'Opéra Garnier le 13 février 2005 en jouant le "quintette avec clarinette" de Mozart, œuvre qu'il affectionnait beaucoup.


title: Jacques Millon

text: Il a également participé à l'amélioration et à la mise au point de modèles de clarinette basse moderne pour le facteur Buffet-Crampon.


title: Jacques Millon

text: Jacques Millon participe à de nombreux enregistrements comme musicien de studio à la clarinette et à la clarinette basse.


title: Georg Mayr

text: Georg Mayr, né en 1564 à Rain en Souabe (Allemagne) et décédé le à Rome, est un prêtre jésuite allemand, érudit hébraïsant et helléniste.


title: Georg Mayr

text: Georg Mayr nait en 1564 à Rain, en Souabe. Les "Institutions" et les conseils du jésuite Bellarmin l’avaient incité à se livrer à l’étude de l’hébreu, et à y encourager ses confrères. C’est ce qu’il avait fait ; mais, pour en donner une plus ample connaissance, il supplée ce que les fonctions de cardinal n’avaient pas permis à Bellarmin d’entreprendre : ayant profité des remarques des doctes écrivains, et de ce que sa propre expérience lui apprend en professant l’hébreu à Ingolstadt, il compose ses "Institutions" de la langue hébraïque, qu’il dédie au cardinal Bellarmin ; elles joignent, à de grands détails sur les conjugaisons, la diction et la syntaxe, un exercice grammatical sur le livre de Jonas, où l’auteur applique ses préceptes et ses règles.


title: Georg Mayr

text: Théologien aussi orthodoxe, que zélateur studieux de l’étude de la langue sainte, il est consulté par les princes religieux. Il donne en même temps ses soins et les consolations de son ministère aux personnes de toutes les conditions, qu’il catéchise et visite dans la ville d’Augsbourg, où il se consacre à l’instruction depuis vingt-quatre années. Après s’être occupé de traduire en hébreu le latin du Nouveau Testament, il part pour Rome, afin de revoir son maître à penser. Il y meurt le 25 août 1623.


title: Georg Mayr

text: Outre ses "Institutiones linguæ hebraicæ" (Augsbourg, 1616 ; Lyon, 1622, 1629, 1652, 1659, in-80. ; Ingolstadt, 1624, in-12 ; Tubingen, 1693, in-8°), on lui doit plusieurs traductions estimées, soit en grec, soit en hébreu, savoir :


title: Conseil national de la communication (Cameroun)

text: Le Conseil national de la communication (abrégé en CNC ») est un organe de régulation et de consultation doté de la personnalité juridique et de l'autonomie financière. Placé auprès du premier ministre, chef du Gouvernement du Cameroun il est chargé d'assister les pouvoirs publics dans l'élaboration, la mise en œuvre et le suivi de la politique nationale de communication sociale.


title: Oswald Homeky

text: Oswald Homéky est une personnalité politique béninoise et ministre chargé de la jeunesse et de la culture dans le gouvernement du président Patrice Talon.


title: Oswald Homeky

text: Originaire du département du Couffo au sud-ouest du Bénin, Oswald Homéky est titulaire d'un diplôme en communication. Entre 2014 et 2015, il a dirigé le groupe de presse la Fraternité il milite au côté de Bio Tchané depuis 2011 en tant que président des jeunes puis avec Patrice Talon à partir de 2015.


title: Oswald Homeky

text: Il crée le Mouvement pour l'Alternance 2016 appelé Front pour l'Alternance en 2016 (FA 2016). Depuis le 23 mai 2021, il occupe le poste de ministre des Sports dans le gouvernement de Patrice Talon. Il conserve ainsi ce portefeuille ministériel déjà depuis 2016.


title: Oswald Homeky

text: En 2016, sous le nouveau gouvernement de Patrice Talon, Oswald Homeky est nommé ministre béninois des Sports. À la suite d'un remaniement, il se voit attribuer les départements du tourisme et de la culture en plus des sports. Expert en infrastructures et passation des marché des marchés publics avant cette nomination, il est le directeur du cabinet Aid consultants.


title: The Bitter Truth

text: Initialement prévue en 2020, la sortie de "The Bitter Truth" ainsi qu'une tournée commune avec le groupe Within Temptation sont repoussées en raison de la pandémie de Covid-19. Le premier single extrait est "Wasted on You", le . Trois autres extraits suivent: "The Game Is Over" le , "Use My Voice" le et enfin "Better Without You" le .


title: Trevor Engelson

text: Trevor Jeo Engelson connu sur le nom Trevor Engelson né le à Great Neck est un producteur de cinéma et directeur littéraire américain, dont le travail a inclus la production de la série télévisée Snowfall, ainsi que du film de 2010 Remember Me.


title: Trevor Engelson

text: Engelson est né à Great Neck, New York, sur Long Island. Il est juif américain. Il a fréquenté le lycée John L. Miller Great Neck North et a étudié le journalisme à l'Université de Californie du Sud à Los Angeles.


title: Trevor Engelson

text: Après l'université, Engelson a commencé une carrière d'assistant de production et s'est ensuite tourné vers la gestion des talents avant de fonder sa propre société de production, Underground, en 2001. En tant que producteur, il a travaillé sur plusieurs films et émissions de télévision. Il s'agit notamment de Remember Me, Outpost 37, "Permis de mariage" et All About Steve. Il a également produit la série Snowfall. En 2018, Engelson devait commencer à travailler sur un drame fictif pour Fox Broadcasting sur un prince britannique.


title: Trevor Engelson

text: Engelson a commencé à sortir avec Meghan Markle en 2004. Le couple s'est marié au Jamaica Inn à Ocho Rios, en Jamaïque, le 10 septembre 2011. Ils se sont séparés après environ 18 mois et en août 2013 ont obtenu un divorce sans faute en invoquant des différences irréconciliables. Engelson a attiré l'attention des médias en raison de son précédent mariage avec Markle, lorsqu'elle s'est fiancée au prince Harry en novembre 2017.


title: Trevor Engelson

text: Après son divorce avec Markle, Engelson est sorti avec Bethenny Frankel de The Real Housewives of New York City. Selon Frankel, leur relation amoureuse s'est ensuite transformée en une relation commerciale. Le 1er juin 2018, Engelson s'est fiancé à la diététicienne Tracey Kurland, fille et unique enfant de Stanford Kurland (fondateur de la fiducie d'investissements immobiliers ), décédé en janvier 2021 et la faisant co-héritière, avec sa mère Sheila Kurland, d'une fortune évaluée à 191 millions de dollars. Engelson et Kurland se sont mariés le 11 mai 2019 en Californie. En août 2020, le couple a accueilli leur premier enfant, une fille nommée Ford Grace Engelson.


title: Paul LeDuc (catch)

text: Paul LeDuc est un catcheur canadien à la retraite, plus connu pour son travail en équipe avec son frère en kayfabe, .


title: Paul LeDuc (catch)

text: Paul LeDuc se lance dans une carrière professionnelle de catcheur à l'âge de 18 ans. Il commence à s'entraîner à Montréal, à Québec et plus tard au Mexique pour parfaire son instruction. Il convainc un ami, , de devenir catcheur, lui-aussi, et il prend le nom de ring de Jos LeDus. Les deux prétendent alors être frères. Ils commencent leurs carrières en travaillant dans la fédération de Stu Hart, , à Calgary dans l'Alberta. Les LeDuc incarnent une gimmick de bûcherons en l'honneur du catcheur décédé trois ans auparavant, . Ils remportent le .


title: Paul LeDuc (catch)

text: Les LeDuc retournent, par la suite, à Montréal. Ils feudent avec la , de même qu'avec les frères Vachon (Maurice et ). Lors d'un spectacle, il se marie légalement dans le ring en . Ils remportent le par deux fois, en et en .


title: Paul LeDuc (catch)

text: Les LeDuc catchent aussi en Floride, où ils sont connus sous le nom des « ». En , ils battent Dusty Rhodes et pour remporter le .


title: Paul LeDuc (catch)

text: Paul LeDuc prend sa retraite du catch en et travaille pour Québecor, une entreprise de télécommunications, dès l'année suivante. Il accepte plus tard un poste au pour écrire des articles sur le catch.


title: Paul LeDuc (catch)

text: L'ami et l'équipier de LeDuc, , meurt en . Ils ont prétendu être deux frères si longtemps, que lorsque la vérité a été dévoilée, la nouvelle a été commentée lors de talk-shows au Québec.


title: Paul LeDuc (catch)

text: Le fils de Paul, Carl, est lui aussi catcheur.


title: Ambassade du Maroc en Belgique

text: L'ambassade du Maroc en Belgique est la représentation diplomatique du Royaume du Maroc en Belgique. Elle est située au Boulevard Saint Michel,29 1040 Région de Bruxelles-Capitale, la capitale du pays. Depuis le 13 octobre 2016, son ambassadeur est Mohammed Ameur.


title: Ambassade du Maroc en Belgique

text: Anvers: consulat général


title: Ambassade du Maroc en Belgique

text: Bruxelles: consulat général


title: Ambassade du Maroc en Belgique

text: Liège: consulat général


title: Championnat de Suisse de football de deuxième division 2021-2022

text: La saison 2021-2022 de Challenge League est la du championnat de Suisse de deuxième division, après la Super League. Le championnat oppose en matchs aller-retour (deux fois, donc quatre parties contre chaque équipes) dix clubs dont un ou deux relégué(s) de Super League et un promu de Promotion League. Le vainqueur est promu, le deuxième est qualifié pour un barrage en matchs aller-retour face au neuvième de Super League et le dernier descend en Promotion League.


text: Le barrage de relégation se déroule sur deux matchs et oppose le neuvième de Super League, au deuxième de Challenge League. Le vainqueur de ce barrage obtient une place pour le championnat de Super League 2022-2023 tandis que le perdant tombe ou reste en Challenge League.


text: Ce graphique représente le nombre de buts marqués lors de chaque journée.


title: Bois massif

text: Le bois massif est du bois qui a été mis en œuvre au plus près de son état naturel, en éléments relativement robustes et pesants par leur longueur, densité et section, à l'inverse du bois d'ingénierie formé de brins, fibres ou placages de bois. Le bois massif n'est pas un matériau composite et n'a ordinairement pas d'espaces creux réalisés dans un souci d'allègement.


title: Bois massif

text: Le bois d'ingénierie comprend le contreplaqué, les panneaux de grandes particules orientées et les panneaux de fibres de bois.


title: Bois massif

text: Si la nature de bois massif d'un produit est un argument publicitaire, cela comporte cependant des avantages et des inconvénients.


title: Bois massif

text: Le bois massif étant d'un façonnage dépourvu de procédés sophistiqué et se présentant de même nature sur toute la longueur des pièces, les réparations s'en trouvent facilitées, à l'inverse de beaucoup de réparations de placage, nettement plus délicates à réaliser.


title: Bois massif

text: Les meubles en bois massif sont suffisamment solides pour satisfaire facilement toutes les applications de meubles et peuvent durer des siècles. La société se demande toujours si les meubles en contreplaqué (souvent en pin) peuvent faire de même. Le contreplaqué et les autres produits en bois d'ingénierie utilisés pour fabriquer des meubles sont généralement recouverts d'un placage tel que le cerisier.


title: Bois massif

text: Aux États-Unis, il est courant pour les fabricants de meubles et les détaillants de faire de la publicité pour des meubles en contreplaqué plaqué comme étant faits de "wood solids with cherry veneers" (bois massif avec placages de cerisier). La plupart des clients pensent que cela signifie des planches pleines de bois moins chers comme le peuplier, etc., avec des bois coûteux tels que le cerisier utilisés pour les placages. Cependant, les "wood solids" sont un terme de l'art. Les «"wood solids"» sont simplement du contreplaqué ou un autre produit de bois d'ingénierie. La Federal Trade Commission n'autorise pas la publicité des meubles comme « en bois massif » à moins que toutes les surfaces exposées soient en fait en bois massif. Le bois massif coûte cher. Le bois d'ingénierie (souvent annoncé comme des "wood solids") ne l'est pas.


title: Bois massif

text: L'une des structures en "bois creuses" (hollow wood) les plus fréquemment fabriquées sont les portes à âme creuse. Les portes à âme creuse sont beaucoup plus légères que les portes en bois massif, moins chères et plus faciles à installer. Cependant, le son les traverse plus librement, ce qui peut être un problème si la maison est bruyante ou si les occupants souhaitent beaucoup d'intimité. De plus, les portes à âme creuse ne doivent pas être utilisées comme portes vers l'extérieur car elles peuvent plus facilement être ouvertes par des voleurs. Les portes en bois massif sont légèrement plus résistantes au feu parce que le feu doit brûler à travers plus de matériau.


title: Fernando Barbeito

text: Fernando Barbeito Delgado, né le à Barcelone, est un joueur puis entraîneur espagnol de handball. Évoluant au poste d'ailier, il a remporté cinq Ligues des champions avec le FC Barcelone puis le PSA Pampelune.


title: Fernando Barbeito

text: Reconverti entraîneur, il est nommé entraîneur adjoint de Xavi Pascual au FC Barcelone en 2019. En 2021, il devient l'entraîneur de l'US Créteil.


title: Jacobo Grinberg

text: Jacobo Grinberg-Zylberbaum dit Jacobo Grinberg, (Mexico, , est un neurophysiologiste et psychologue mexicain.


title: Jacobo Grinberg

text: En 1970, il part à New York pour étudier la psychophysiologie au Brain Research Institute. Il y obtient un doctorat sur les effets électrophysiologiques des stimuli géométriques sur le cerveau humain


title: Jacobo Grinberg

text: En 1987, il fonde au Mexique l'Institut national pour l'étude de la conscience (INPEC). Il y tente d'appliquer la méthode scientifique dans des études sur le chamanisme et d'autres états de conscience non ordinaires comme la méditation, mais aussi des disciplines orientales, l'astrologie et la télépathie. Ervin Laszlo considère qu'à travers ses expériences, il apporte des preuves de l'existence du champ akashique


title: Jacobo Grinberg

text: Il a écrit 46 livres sur ces différents sujets. Il est porté disparu depuis le 8 décembre 1994 dans des circonstances mystérieuses.


title: Jacobo Grinberg

text: La théorie synergique de Jacobo Grinberg propose qu'il existe un continuum d'espace énergétique et que l'homme ordinaire ne peut en percevoir qu'une partie. Le résultat de ce processus serait ce que chacun comprend comme étant "la" réalité.


title: Jacobo Grinberg

text: Grinberg-Zylberbaum rapporte avoir « prouvé » la télépathie à partir d’expériences dans lesquelles un sujet d'une paire liée par empathie a été stimulé par des flashs lumineux, et où il rapporte avoir constaté la présence d'onde similaires dans les potentiels évoqués visuellement (PEV) des deux sujets, le second étant isolé dans une pièce empêchant tout contact entre les deux participants. Ce "potentiel transféré", selon le terme employé par Grinberg-Zylberbaum ne serait apparu que dans un état de "connexion" entre les deux sujets, établie par une méditation à deux préalable à la mesure. Les commentateurs et les auteurs établissent un lien avec le paradoxe Einstein-Podolsky-Rosen et les théories quantiques.


title: Lee Rowley

text: Lee Benjamin Rowley, né le à Chesterfield, est un homme politique du parti conservateur et ancien consultant en gestion.


title: Lee Rowley

text: Il est député du nord-est du Derbyshire depuis 2017 .


title: Lee Rowley

text: Rowley est né à l'hôpital Scarsdale de Chesterfield. Fils d'un laitier, il grandit à Chesterfield et fréquente le lycée St Mary . Rowley devient le premier membre de sa famille à fréquenter l'université en 1999, lorsqu'il remporte une exposition pour étudier l'histoire moderne au Lincoln College, à Oxford . Il étudie ensuite pour une maîtrise, également en histoire, à l'Université de Manchester.


title: Lee Rowley

text: Avant de devenir député, Rowley travaille dans les services financiers et le conseil en gestion. Il occupe des postes chez Barclays, KPMG, Santander et Co-op Insurance, où il est chef du changement au moment de son élection au Parlement . Rowley contribue à la recherche sur le bien-être et le logement au groupe de réflexion de centre-droit, le Center for Social Justice.


title: Lee Rowley

text: Agé de 26 ans, Rowley est élu conseiller conservateur en mai 2006 pour le quartier Maida Vale du Westminster City Council à Londres. Il est réélu en mai 2010 et est nommé membre du Cabinet pour le stationnement et le transport. Dans ce poste, il est responsable d'un essai innovant, autorisant les motos à utiliser les voies de bus en 2012 convenant d'un règlement à l'amiable avec Mouchel sur l'attribution d'un grand contrat de stationnement en 2011 et la victoire dans la Haute Cour en 2010 sur le principe de la facturation des motocyclistes pour le stationnement à Westminster .


title: Lee Rowley

text: En tant que membre du Cabinet chargé du stationnement au conseil, Rowley est chargé de mettre en œuvre la politique du conseil visant à étendre les restrictions de stationnement le soir et le week-end. Surnommé une «taxe sur la vie nocturne» par Boris Johnson, le maire de Londres, et à la suite du blocage par la Haute Cour de l'introduction des frais de stationnement, les plans sont abandonnés lorsque son architecte, le chef du conseil Colin Barrow, démissionne . Rowley fait également face à des appels à démissionner de diverses sources, notamment le chef Michel Roux Jr et Glenys Roberts, un collègue conseiller conservateur à Westminster .


title: Lee Rowley

text: Rowley s'occupe ensuite des services communautaires en janvier 2012. Il démissionne de ses fonctions de conseiller et de membre du cabinet à Westminster en mai 2014 pour se concentrer sur la candidature à l'élection en tant que député .


title: Lee Rowley

text: Rowley se présente sans succès aux élections générales de 2010 comme candidat conservateur pour Bolsover, où il arrive deuxième derrière Dennis Skinner. Il se présente à nouveau aux élections générales de 2015 comme candidat conservateur pour le nord-est du Derbyshire, à nouveau deuxième, mais en réduisant la majorité de la députée travailliste Natascha Engel à moins de 2000 voix. Il est ensuite élu député du nord-est du Derbyshire aux élections générales de 2017 avec une majorité de 2861 voix . Le résultat est remarquable car il fait de Rowley le premier député conservateur pour ce siège depuis 1935.


title: Lee Rowley

text: Au cours de sa première législature, Rowley fait campagne contre les demandes de planification dans sa propre circonscription pour des opérations de fracturation hydraulique.


title: Lee Rowley

text: Avec son collègue député conservateur Luke Graham, Rowley contribue à la création et est coprésident de «Freer», une initiative du groupe de réflexion de droite, l'Institut des affaires économiques. Le groupe vise à promouvoir une société plus libre et une économie plus libre, grâce à des politiques économiques et sociales libérales .


title: Lee Rowley

text: Interrogé en juin 2017 par le "Financial Times", Rowley déclare qu'il a voté pour le Brexit lors du référendum de 2016, mais qu'il n'a pas activement fait campagne pour cela. Il n'est pas membre mais soutient les positions prises par l'European Research Group - le principal groupe de lobbying eurosceptique au sein du Parlement, actuellement présidé par Steve Baker - et est l'un des nombreux députés conservateurs à s'opposer publiquement à la proposition Checkers de Theresa May .


title: Lee Rowley

text: En octobre 2019, Rowley propose l'adresse loyale après le discours de la reine . Il augmente sa majorité de 2861 à 12876 voix lors de l'élection générale de 2019.


title: Lee Rowley

text: Au Parlement, Rowley a siégé au Comité des comptes publics . Il est président d'un groupe parlementaire de tous les partis sur la fracturation, qu'il a mis en place, et vice-président d'un APPG sur le cancer de l'ovaire . En mai 2020, Rowley est promu vice-président du Parti conservateur, en remplacement de son collègue Ranil Jayawardena .


title: Etienne Kallos

text: Etienne Kallos est un réalisateur gréco-sud africain né en 1972.


title: Etienne Kallos

text: Etienne Kallos a étudié le théâtre, puis le cinéma à l'université de New York. Son film de fin d'études, "Firstborn", a obtenu le Lion d'or à la Mostra de Venise en 2009.


title: Etienne Kallos

text: Son premier long métrage, "Les Moissonneurs", a été présenté au festival de Cannes (sélection "Un certain regard") en 2018.


title: André Mbata

text: André Mbata Betukumesu Mangu est un homme politique de la République démocratique du Congo. Et député national élu aux Élections législatives et présidentielle du 30 décembre 2018. Il est professeur ordinaire de droit constitutionnel au faculté de Droit à l'Université de Kinshasa.


title: André Mbata

text: André Mbata Mangu est professeur de droit constitutionnel à la faculté de droit à l'Université de Kinshasa et à l'Université d'Afrique du Sud. Il est membre du Conseil pour le développement de la recherche en science sociales en Afrique (CODESRIA) et du Réseau africain de droit constitutionnel (RADCL). Il est invité comme professeur visiteur à l'Université de Paris 13 en France et dans plusieurs universités africaines.


title: André Mbata

text: Élu député national de l'Union pour la démocratie et le progrès social (UDPS) de Kinshasa I Lukunga fin 2018.


title: André Mbata

text: Le 20 mai 2021, ce professeur constitutionnaliste est élu président de la Commission politique, administrative et juridique (PAJ) de l'assemblée nationale en présence de l'actuel président Christophe Mboso N'Kodia Pwanga


title: André Mbata

text: Selon le journaliste Congolais pour Mediapart, Freddy Mulongo, André Mbata Betukumesu Mangu fut policier tortionnaire de l'ex-agence nationale d'immigration (ANI) du Zaïre sous le règne du président Mobutu Sese Seko.


title: Rachid Kheloufi

text: Mohamed Rachid Kheloufi (en ) est un footballeur international algérien né le à Alger. Il évoluait au poste de milieu de terrain.


title: Rachid Kheloufi

text: Il évolue en première division algérienne avec son club formateur, le JH El Djazaïr.


title: Rachid Kheloufi

text: Il reçoit deux sélections en équipe d'Algérie entre 1979 et 1982. Son premier match a lieu le 7 mars 1982 contre la Zambie (victoire 1-0). Son dernier match a lieu le 13 mars 1982 contre l'Éthiopie (nul 0-0)


title: Rachid Kheloufi

text: Il participe à la CAN 1982, à la Coupe du monde juniors (U20) de 1979 et à la CAN U20 1979


title: Thibault Poissant

text: Thibault Poissant est un sculpteur et architecte français en à Estrées-lès-Crécy en 1605, et mort à Paris le .


title: Thibault Poissant

text: Thibault Poissant est le fils de Claude Poissant, marchand de vins.


title: Thibault Poissant

text: Il a commencé à dessiner dès ses premières années. À 16 ans, il est envoyé chez Martin Carron, maître menuisier et sculpture en bois, à Abbeville, qui avait comme apprenti François Anguier, frère de Michel Anguier qui est mort recteur de l'Académie royale de peinture et de sculpture. Ayant fini son temps obligé, il passe à Amiens pour se former chez Nicolas Blasset, sculpteur et architecte. Il a travaillé comme sculpteur sur un Saint-Jean-l'Évangéliste sous la direction de Nicolas Blasset qui se faisait en marbre pour le cardinal de Richelieu.


title: Thibault Poissant

text: Après deux années, souhaitant encore progressé dans la sculpture, il s'est rendu à Paris pour travailler auprès de Jacques Sarrazin qui travaillait alors au palais du Louvre. François Sublet de Noyers, secrétaire d'État, a obtenu du roi Louis XIII, des pensions et des aides importantes pour envoyer des élèves se perfectionner à Rome. Thibault Poissant a obtenu une bourse de pour aller se former à Rome à partir de 1642. Ayant étudié les antiques, il est revenu à Paris en 1647.


title: Thibault Poissant

text: À son retour, il réalise le retable du grand autel de l'église canoniale Saint-Honoré avec trois statues représentant une Vierge à l'Enfant, saint Jean-Baptiste et saint Honoré d'Amiens. À la chambre des Comptes, il a sculpté deux statues en bois représentant la Justice et la Force à la demande de Goret de Saint-Martin, maître des comptes. En 1651, avec François Anguier, il travaille à Moulins sur le tombeau du duc de Montmorency, sur deux anges au-dessus de l'entablement et de grandes figures représentant la Foi et l'Espérance ainsi qu'un bas-relief où est figurée la Charité.


title: Thibault Poissant

text: Il a travaillé au couvent des Minimes de Chaillot. Pour le grand autel, il a réalisé un tabernacle de marbre et deux grandes figures en pierre de Tonnerre représentant Saint-François-de-Paule et Saint-Michel. Il a fait le dessin de la clôture du chœur avec son frère Louis-Antoine Poissanr, maître sculpteur, ancien maître de la communauté de peinture et de sculpture.


title: Thibault Poissant

text: Au Grand-Andely, il intervient comme architecte et comme sculpteur à une chapelle consacrée à Sainte Clotilde. Il en a fait le plan, le retable de l'autel et trois grandes figures en pierre de Tonnerre : sainte Anne, saint Nicolas et sainte Clotilde.


title: Thibault Poissant

text: Le maréchal de La Ferté-Senneterre l'a employé comme architecte pendant dix années en lui confiant la conduite de plusieurs bâtiments.


title: Thibault Poissant

text: Il intervient sur la nouvelle construction de l'église Saint-Sulpice, appelé comme architecte, puis le seul sculpteur ayant la conduite des pilastres et des chapiteaux. Pour les dames religieuses de Saint-Pierre, à Reims, il a réalisé un tabernacle au grand autel ainsi deux figures en pierre de Tonnerre représentant saint Pierre et saint Paul. Il a aussi fait à Reims un mausolée de marbre représentant le martyre de saint Nicaise.


title: Thibault Poissant

text: Il a été l'architecte de la chapelle dédiée à Notre-Dame-de-la-Paix dans l'église des capucins de la rue Saint-Honoré, à Paris, pour recevoir et vénérer une petite image de la Vierge qui appartenait à la famille d'Henri de Joyeuse. Michel Corneille le père est choisi pour la peinture. François Girardon y a réalisé les grandes figures de l'autel, saint François et saint Antoine de Padoue. Il a aussi travaillé sur les colonnes d'ordre corinthien du retable de l'autel. En 1653, la chapelle est visitée par le roi pendant une cérémonie solennelle au cours de laquelle l'image de la Vierge a été placée dans la chapelle.


title: Thibault Poissant

text: Il a ensuite travaille sur la sainte chapelle du château de Saint-Fargeau appartenant à la Grande Mademoiselle et y a fait deux figures de terre cuite représentant sainte Anne et saint Joseph. Thomas Regnaudin y a travaillé. Pour le château du Bouchet, près d'Étampes, il a fait une figure de la muse Melpomène.


title: Thibault Poissant

text: Sa réputation établie, il est reçu à l'Académie royale de peinture et de sculpture le en présentant un modèle en terre cuite représentant une femme nue, couchée sur un piédestal de marbre. Il est immédiatement admis conseiller honoraire. Il a été ensuite nommé adjoint à professeur.


title: Thibault Poissant

text: Il a aussi travaillé au château de Vaux-le-Vicomte, pour Nicolas Fouquet. Il y a réalisé une Renommée couchée sur le fronton du salon du côté du parterre ainsi que les modèles de stuc pour faire huit Termes de grès pour la grotte.


title: Thibault Poissant

text: Il a travaillé sur plusieurs palais royaux :


title: Thibault Poissant

text: D'après les "Comptes des Bâtiments du roi", le moulage de l’"Hercule" du palais Farnèse du château de Versailles a été réalisé entre 1666 et 1668 par Thibault Poissant et le mouleur Guillaume Cassegrain. Un paiement de est fait en 1669 aux héritiers de Thibault Poissant par les Bâtiments du roi. Paul Fréart de Chantelou déclare en 1665 qu'il existe déjà un moulage de l’"Hercule Farnèse" en France qui aurait été ramené en France par Thibault Poissant quand il est revenu en 1647.


title: Thibault Poissant

text: Il n'a jamais été marié.


title: HESA Gaza 149

text: Le Gaza 149 , parfois dénommé Sahed-149 ou S149, est un drone aérien de combat MALE (medium-altitude long-endurance) iranien, dérivée du HESA Shahed 129. Il est doté d'un seul moteur et fabriqué par l'Iran Aircraft Manufacturing Industrial Company (ou HESA) pour le Corps des Gardiens de la Révolution.


title: Lidia Poët

text: Lidia Poët, née à Perrero (dans le hameau de Traverse) le , décédée à Diano Marina le , est une avocate italienne, première femme à entrer dans l'ordre des avocats italien, en 1883. Quelques mois plus tard, en 1884, la Cour de cassation révoque son inscription au barreau, arguant que la profession d'avocat est réservée aux hommes.


title: Lidia Poët

text: Lidia Poët se consacre à la défense des personnes marginalisés et à l'obtention du droit de vote pour les femmes. Elle ne sera officiellement admise au barreau que 35 années plus tard grâce à une loi qui ouvre la profession aux femmes.


title: Lidia Poët

text: Née à Perrero dans le val Germanasca, elle est la cadette de huit enfants d'une famille de propriétaires ruraux aisés de religion protestante vaudoise. Elle passe son enfance à Perrero et son adolescence à Pignerol avec l'un de ses frères aînés, Enrico, avocat de profession. Elle y obtient son diplôme d'enseignante et, après un séjour à Aubonne, sur le lac Léman, pour apprendre l'allemand et l'anglais, elle retourne à Pignerol pour s'inscrire, en 1878, à la faculté de droit de l'université de Turin. Elle obtient son diplôme en droit le 17 juin 1881 avec une thèse sur le statut de la femme dans la société et sur le droit de vote des femmes.


title: Lidia Poët

text: Au cours des deux années suivantes, elle exerce le droit dans le cabinet de l'avocat et sénateur Cesare Bertea. Après avoir réussi les examens pour devenir avocat, elle fait sa demande pour rejoindre le barreau de Turin. C'est la première fois dans le royaume d'Italie qu'une femme fait une telle demande et sa requête provoque une dure polémique dans le monde juridique. Comme il n'y a pas d'interdiction spécifique, Lidia Poët est acceptée à la majorité (8 votes sur 12) le 9 août 1883, devenant ainsi la première femme inscrite à l'ordre.


title: Lidia Poët

text: Le procureur général du Roi auprès de la cour d'appel de Turin s'oppose à cette décision et en retarde l'enregistrement. Malgré les avis favorables et les exemples de femmes avocates dans d'autres pays, il soutient que les femmes ne peuvent pas légalement rejoindre l'ordre. Le 11 novembre 1883, la cour d'appel accepte la demande du procureur.


title: Lidia Poët

text: Les arguments sont d'ordre juridiques et biologiques. Juridiquement, les femmes ne jouissent pas des mêmes droits que les hommes (par exemple, elles ne peuvent pas témoigner dans certains procès ni être témoins à la rédaction d'un testament). Biologiquement, leur cycle menstruel et leurs organes ne permettent pas la sérénité et la fermeté nécessaires aux plaidoiries. De plus, la présence de femmes dans les tribunaux serait une distraction. Finalement, accepter les femmes au barreau serait les exposer à la discussion de sujets que les règles de savoir-vivre ne permettent pas de débattre en présence du "sexe faible".


title: Lidia Poët

text: Lidia Poët présente un recours détaillé à la Cour de cassation, soulignant que la loi garantit l'égalité des citoyens et des citoyennes. Néanmoins, le 18 avril 1884, la Cour rejette sa demande et confirme la position du procureur général. Aux raisons déjà avancées s'ajoute la question de l'autorisation maritale : Lidia Poët étant célibataire, l'absence d'autorisation maritale est un obstacle insurmontable aux yeux de la cour.


title: Lidia Poët

text: La décision de la Cour équivaut, dans les faits, à une interdiction aux femmes d'exercer la profession d'avocate.


title: Lidia Poët

text: Lidia Poët ne peut pas exercer pleinement la profession d'avocate, mais elle peut exercer le droit. Elle collabore avec son frère Enrico et s'engage dans la défense des droits des mineurs, des personnes marginalisées et des femmes. Elle soutient en particulier la cause du suffrage des femmes.


title: Lidia Poët

text: En 1883, elle participe au premier congrès international pénitentiaire (") à Rome. Elle rejoint le secrétariat de ce congrès et représente l'Italie à de nombreuses reprises en tant que vice-président de la section du droit, comme en 1890 à Saint-Pétersbourg où elle est déléguée au quatrième congrès international pénitentiaire. Le gouvernement français l'invite à Paris pour lui remettre les palmes académiques. Losque la Première Guerre mondiale éclate, elle rejoint la comme infirmière, et recevra une médaille d'argent en reconnaissance.


title: Lidia Poët

text: À la fin du conflit mondial, la loi numéro 1179 du 17 juillet 1919, connue sous le nom de loi Sacchi, abolit l'autorisation maritale, permettant ainsi aux femmes d'accéder aux fonctions publiques, sauf dans la magistrature, la politique et tous les rôles militaires. En 1920, à l'âge de 65 ans, Lidia Poët entre finalement au barreau, devenant officiellement avocate.


title: Lidia Poët

text: En 1922, elle devient présidente du comité pro-vote des femmes, créé à Turin en 1906.


title: Lidia Poët

text: Elle décède à Diano Marina à l'âge de 94 ans le 25 février 1949 et est enterrée au cimetière de San Martino, dans le val Germanasca. Sur sa pierre tombale, on peut lire ".


title: Lidia Poët

text: Un collège public à Pignerol et une rue à Livourne portent son nom. À Porte, à quelques kilomètres de Pignerol, une bibliothèque consacrée aux femmes lui rend hommage, la ("").


title: Didier Kassaï

text: Didier Kassaï, né à Sibut en 1974, est un auteur de bande dessinées centrafricain.


title: Didier Kassaï

text: Né en 1974, influencé par les dessinateurs Bernard Dufossé, Dany et Jano, Didier Kassaï commence la bande dessinée en amateur et autodidacte, d'abord dans le quotidien centrafricain "Le Perroquet" en 1997. L'année suivante il obtient le premier prix d'un concours de bande dessinée organisé par l'Alliance française de Bangui qui lui permet de participer à la première édition des Journées africaines de la bande dessinée à Libreville. Ce premier voyage et ceux qui suivent (en Afrique, en Europe, au Japon) servent de déclencheur à une carrière professionnelle dans la bande dessinée francophone.


title: Didier Kassaï

text: Dans les années 2000, il commence à publier ses dessins et ses caricatures sur le web. Il réalise également des aquarelles, qu'il vend, et des dessins pour des campagnes d'informations d'ONG telles que MSF. À partir de 2015, il publie "Tempête sur Bangui", en plusieurs tomes, œuvre autobiographique sur la troisième guerre civile centrafricaine.


title: Émotions et musique

text: La recherche sur la musique et l'émotion cherche à comprendre la relation psychologique entre l'affect humain et la musique. Ce domaine, qui est une branche de la psychologie de la musique, couvre de nombreux domaines d'étude, notamment la nature des réactions émotionnelles à la musique, la manière dont les caractéristiques de l'auditeur peuvent déterminer les émotions ressenties et les éléments d'une composition musicale ou d'une performance qui peuvent susciter certaines réactions. La recherche s'appuie sur des domaines tels que la philosophie, la musicologie, la musicothérapie, la théorie de la musique et l'esthétique, ainsi que sur les actes de composition musicale et d'exécution musicale, et a des implications importantes pour ces domaines.


title: Émotions et musique

text: Deux des philosophes anglo-saxons les plus influents dans l'esthétique de la musique sont et Jerrold Levinson. Davies appelle son point de vue sur l'expressivité des émotions dans la musique , « l'émotionnalisme d'apparence », qui soutient que la musique exprime l'émotion sans la ressentir. Les objets peuvent transmettre une émotion parce que leurs structures peuvent contenir certaines caractéristiques qui ressemblent à l'expression émotionnelle. L'observateur peut noter les émotions à partir de la posture, de la démarche, des gestes, de l'attitude et du comportement de son interlocuteur.


title: Émotions et musique

text: Les associations entre les caractéristiques musicales et l'émotion diffèrent selon les individus. L'émotionnalisme d'apparence prétend que la perception d'associations par de nombreux auditeurs constitue l'expressivité de la musique. Quelles caractéristiques musicales sont plus communément associées à quelles émotions fait partie de la psychologie musicale. Davies affirme que l'expressivité est une propriété objective de la musique, et non subjective, au sens où elle est projetée dans la musique par l'auditeur. L'expressivité de la musique dépend certainement de la réponse, c'est-à-dire qu'elle se réalise dans le jugement de l'auditeur. Les auditeurs compétents attribuent de manière très similaire une expressivité émotionnelle à un certain morceau de musique, indiquant ainsi, selon Davies (2006), que l'expressivité de la musique est quelque peu objective, car si la musique manquait d'expressivité, aucune expression ne pourrait y être projetée en réaction.


title: Émotions et musique

text: Le philosophe Jenefer Robinson suppose l'existence d'une dépendance mutuelle entre la cognition et l'élicitation dans sa description de la théorie des "émotions en tant que processus, la musique en tant que processus" (ou théorie du "processus"). Robinson affirme que le processus d'élicitation des émotions commence par une "réponse automatique et immédiate qui déclenche une activité motrice et autonome et nous prépare à une action possible", ce qui entraîne un processus de cognition qui peut permettre aux auditeurs de "nommer" l'émotion ressentie. Cette série d'événements s'enrichit continuellement de nouvelles informations. Robinson affirme que les émotions peuvent se transformer les unes en les autres, provoquant des mélanges, des conflits et des ambiguïtés qui empêchent de décrire avec un seul mot l'état émotionnel que l'on ressent à un moment donné ; il est préférable de considérer les sentiments intérieurs comme les produits de multiples " flux " émotionnels. Robinson soutient que la musique est une série de processus simultanés et qu'elle est donc un support idéal pour refléter des aspects plus "cognitifs" de l'émotion, comme la résolution "désirante" des thèmes musicaux ou les processus de mémoire en miroir des leitmotive. Ces processus musicaux simultanés peuvent se renforcer ou entrer en conflit les uns avec les autres et expriment ainsi la façon dont une émotion "se transforme en une autre au fil du temps".


title: Émotions et musique

text: La capacité à percevoir l'émotion dans la musique se développerait dès la petite enfance et s'améliorerait de manière significative tout au long du développement. La capacité à percevoir les émotions dans la musique est également soumise à des influences culturelles, et des similitudes et des différences dans la perception des émotions ont été observées dans des études interculturelles. La recherche empirique s'est penchée sur les émotions qui peuvent être transmises ainsi que sur les facteurs structurels de la musique qui contribuent à l'expression émotionnelle perçue. Il existe deux écoles de pensée sur la façon dont nous interprétons les émotions dans la musique. L'approche cognitivistes soutient que la musique ne fait qu'afficher une émotion, mais ne permet pas à l'auditeur d'en faire l'expérience personnelle. Les émotivistes soutiennent que la musique suscite des réponses émotionnelles réelles chez l'auditeur.


title: Émotions et musique

text: Il a été soutenu que l'émotion ressentie à partir d'un morceau de musique est une fonction multiplicative des caractéristiques structurelles, des caractéristiques d'exécution, des caractéristiques de l'auditeur, des caractéristiques contextuelles et des caractéristiques extra-musicales du morceau, présentées comme suit :


title: Émotions et musique

text: où :


title: Émotions et musique

text: Les caractéristiques structurelles sont divisées en deux parties : les caractéristiques segmentaires et les caractéristiques suprasegmentaires. Les caractéristiques segmentaires sont les sons ou les tons individuels qui composent la musique ; cela inclut les structures acoustiques telles que la durée, l'amplitude et la hauteur. Les caractéristiques suprasegmentales sont les structures fondamentales d'un morceau, comme la mélodie, le tempo et le rythme. Il existe un certain nombre de caractéristiques musicales spécifiques qui sont fortement associées à des émotions particulières. Parmi les facteurs affectant l'expression émotionnelle en musique, le tempo est généralement considéré comme le plus important, mais un certain nombre d'autres facteurs, tels que le mode, la sonie et la mélodie, influencent également la valence émotionnelle du morceau.


title: Émotions et musique

text: Certaines études constatent que la perception des caractéristiques émotionnelles de base est un universel culturel, bien que les gens perçoivent plus facilement les émotions, et perçoivent des émotions plus nuancées, dans la musique de leur propre culture.


title: Émotions et musique

text: La musique a un lien direct avec les états émotionnels présents chez les êtres humains. On a constaté que différentes structures musicales ont une relation avec les réponses physiologiques. La recherche a montré que les structures suprasegmentales telles que l'espace tonal, plus précisément la dissonance, créent des émotions négatives désagréables chez les participants. Les réponses émotionnelles ont été mesurées à l'aide d'évaluations physiologiques, telles que la conductance cutanée et les signaux électromyographiques (EMG), pendant que les participants écoutaient des extraits musicaux. D'autres recherches sur les mesures psychophysiologiques relatives à la musique ont été menées et ont trouvé des résultats similaires ; les structures musicales de l'articulation rythmique, de l'accentuation et du tempo se sont avérées fortement corrélées avec les mesures physiologiques, les mesures utilisées ici comprenaient la fréquence cardiaque et les moniteurs respiratoires qui étaient en corrélation avec les questionnaires d'auto-évaluation. La musique affecte également les souvenirs socialement pertinents, en particulier les souvenirs produits par des extraits musicaux nostalgiques (par exemple, la musique d'une période significative de la vie, comme la musique écoutée lors de voyages en voiture). Les structures musicales sont plus fortement interprétées dans certaines zones du cerveau lorsque la musique évoque la nostalgie. Le gyrus frontal inférieur, la substantia nigra, le cervelet et l'insula ont tous été identifiés comme ayant une corrélation plus forte avec la musique nostalgique que non. L'activité cérébrale est un concept très individualisé avec de nombreux extraits musicaux ayant certains effets basés sur les expériences de vie passées des individus, donc cette mise en garde doit être gardée à l'esprit lors de la généralisation des résultats entre les individus.


title: Émotions et musique

text: Les caractéristiques d'exécution font référence à la manière dont un morceau de musique est exécuté par le ou les interprètes. Elles se divisent en deux catégories : les compétences de l'interprète et l'état de l'interprète. Les compétences de l'interprète sont les capacités composées et l'apparence de l'interprète, y compris l'apparence physique, la réputation et les compétences techniques. L'état de l'interprète est l'interprétation, la motivation et la présence sur scène de l'interprète.


title: Émotions et musique

text: Les caractéristiques de l'auditeur font référence à l'identité individuelle et sociale du ou des auditeurs. Cela inclut leur personnalité, leur âge, leur connaissance de la musique et leur motivation à écouter la musique.


title: Émotions et musique

text: Les caractéristiques contextuelles sont des aspects de la performance tels que le lieu et l'occasion particulière de la performance (c'est-à-dire, funérailles, mariage, danse).


title: Émotions et musique

text: Les caractéristiques extra-musicales font référence aux informations extra-musicales détachées des signaux musicaux auditifs, comme le genre ou le style de musique.


title: Émotions et musique

text: Ces différents facteurs influencent l'émotion exprimée à des amplitudes différentes, et leurs effets se combinent les uns aux autres. Ainsi, l'émotion vécue est ressentie à un degré plus fort si davantage de facteurs sont présents. L'ordre dans lequel les facteurs sont énumérés dans le modèle indique le poids qu'ils ont dans l'équation. C'est pourquoi l'essentiel de la recherche a porté sur les caractéristiques structurelles et les caractéristiques des auditeurs.


title: Émotions et musique

text: L'émotion qui est perçue dépend du contexte du morceau de musique. Des recherches antérieures ont soutenu que des émotions opposées comme le bonheur et la tristesse se situent sur une échelle bipolaire, où les deux ne peuvent pas être ressenties en même temps. Des recherches plus récentes ont suggéré que le bonheur et la tristesse sont vécus séparément, ce qui implique qu'ils peuvent être ressentis simultanément. Une étude a examiné cette dernière possibilité en demandant aux participants d'écouter des extraits musicaux manipulés par ordinateur qui ont des indices mixtes entre le tempo et le mode. Des exemples de musique à indices mixtes comprennent un morceau avec une clé majeure et un tempo lent, et un morceau avec des accords mineurs et un tempo rapide. Les participants ont ensuite évalué dans quelle mesure le morceau transmettait le bonheur ou la tristesse. Les résultats ont indiqué que la musique à indices mixtes transmet à la fois le bonheur et la tristesse ; cependant, il n'était pas clair si les participants percevaient le bonheur et la tristesse simultanément ou s'ils vacillaient entre ces deux émotions. Une étude de suivi a été réalisée pour examiner ces possibilités. Tout en écoutant une musique à indices mixtes ou cohérents, les participants ont appuyé sur un bouton lorsque la musique transmettait du bonheur, et sur un autre bouton lorsqu'elle transmettait de la tristesse. Les résultats ont révélé que les sujets appuyaient sur les deux boutons simultanément pendant les chansons à indices contradictoires. Ces résultats indiquent que les auditeurs peuvent percevoir simultanément le bonheur et la tristesse. Cela a des implications importantes sur la façon dont les caractéristiques structurelles influencent l'émotion, car lorsqu'un mélange d'indices structurels est utilisé, un certain nombre d'émotions peuvent être transmises.


title: Émotions et musique

text: Des études indiquent que la capacité à comprendre les messages émotionnels dans la musique commence tôt et s'améliore tout au long du développement de l'enfant.. Les études portant sur la musique et l'émotion chez les enfants consistent principalement à jouer un extrait musical pour les enfants et à leur faire regarder des expressions faciales illustrées. Ces expressions faciales affichent différentes émotions et on demande aux enfants de choisir le visage qui correspond le mieux au ton émotionnel de la musique. Des études ont montré que les enfants sont capables d'attribuer des émotions spécifiques à des morceaux de musique ; cependant, il y a un débat concernant l'âge auquel cette capacité commence.


title: Émotions et musique

text: Un nourrisson est souvent exposé au discours de sa mère qui est de nature musicale. Il est possible que le chant maternel permette à la mère de transmettre des messages émotionnels au nourrisson. Les nourrissons ont également tendance à préférer les discours positifs aux discours neutres ainsi que la musique joyeuse à la musique négative. Il a également été postulé que l'écoute du chant de leur mère peut jouer un rôle dans la formation de l'identité. Cette hypothèse est soutenue par une étude qui a interrogé des adultes et leur a demandé de décrire des expériences musicales de leur enfance. Les résultats ont montré que la musique était bonne pour développer la connaissance des émotions pendant l'enfance.


title: Émotions et musique

text: Ces études ont montré que les enfants de 4 ans sont capables de commencer à distinguer les émotions trouvées dans les extraits musicaux de manière similaire aux adultes. La capacité à distinguer ces émotions musicales semble augmenter avec l'âge jusqu'à l'âge adulte. Cependant, les enfants de 3 ans étaient incapables de faire la distinction entre les émotions exprimées dans la musique en faisant correspondre une expression faciale avec le type d'émotion trouvé dans la musique. On a également constaté que certaines émotions, comme la colère et la peur, étaient plus difficiles à distinguer dans la musique.


title: Émotions et musique

text: Dans les études menées avec des enfants de quatre et cinq ans, on leur demande d'étiqueter des extraits musicaux avec les étiquettes affectives "heureux", "triste", "en colère" et "effrayé". Les résultats d'une étude ont montré que les enfants de quatre ans n'ont pas obtenu des résultats supérieurs à la normale avec les étiquettes "triste" et "en colère", et que les enfants de cinq ans n'ont pas obtenu des résultats supérieurs à la normale avec l'étiquette "peur". Une étude de suivi a trouvé des résultats contradictoires, où les enfants de cinq ans ont obtenu des résultats similaires à ceux des adultes. Cependant, tous les âges confondaient les catégories "colère" et "peur". Des enfants d'âge préscolaire et élémentaire ont écouté douze courtes mélodies, chacune en mode majeur ou mineur, et ont reçu pour instruction de choisir entre quatre images de visages : heureux, content, triste et en colère. Tous les enfants, même ceux âgés de trois ans, ont obtenu des résultats supérieurs à la normale en attribuant les visages positifs au mode majeur et les visages négatifs au mode mineur.


title: Émotions et musique

text: Différentes personnes perçoivent les événements différemment en fonction de leurs caractéristiques individuelles. De même, les émotions suscitées par l'écoute de différents types de musique semblent être affectées par des facteurs tels que la personnalité et une formation musicale antérieure. On a constaté que les personnes ayant le type de personnalité de l'agréabilité ont des réponses émotionnelles plus élevées à la musique en général. Des sentiments de tristesse plus forts ont également été associés aux personnes ayant des types de personnalité d'agréabilité et de névrosisme. Alors que certaines études ont montré que la formation musicale peut être corrélée à une musique évoquant des sentiments mixtes ainsi qu'à des scores plus élevés de QI et de test de compréhension émotionnelle, d'autres études réfutent l'affirmation selon laquelle la formation musicale affecte la perception des émotions dans la musique. Il convient également de noter que l'exposition antérieure à la musique peut affecter les choix comportementaux ultérieurs, le travail scolaire et les interactions sociales. Par conséquent, l'exposition antérieure à la musique semble avoir un effet sur la personnalité et les émotions d'un enfant plus tard dans sa vie, et affecterait par la suite sa capacité à percevoir et à exprimer des émotions pendant l'exposition à la musique. En revanche, il n'a pas été démontré que le sexe entraîne une différence dans la perception des émotions présentes dans la musique. Il est nécessaire de poursuivre les recherches sur les facteurs qui affectent la perception des émotions dans la musique et la capacité d'un individu à éprouver des émotions induites par la musique.


title: Émotions et musique

text: Parallèlement à la recherche selon laquelle la musique transmet une émotion à son ou ses auditeurs, il a également été démontré que la musique peut produire une émotion chez l'auditeur. Ce point de vue suscite souvent des débats car l'émotion est produite au sein de l'auditeur, et est par conséquent difficile à mesurer. Malgré la controverse, des études ont montré des réponses observables aux émotions suscitées, ce qui renforce le point de vue des émotivistes selon lequel la musique suscite de véritables réponses émotionnelles.


title: Émotions et musique

text: Les caractéristiques structurelles de la musique contribuent non seulement à transmettre un message émotionnel à l'auditeur, mais peuvent également créer une émotion chez l'auditeur. Ces émotions peuvent être des sentiments complètement nouveaux ou peuvent être une extension d'événements émotionnels précédents. Des recherches empiriques ont montré comment les auditeurs peuvent absorber l'expression du morceau comme leur propre émotion, ainsi qu'invoquer une réponse unique basée sur leurs expériences personnelles.


title: Émotions et musique

text: Dans les recherches sur l'élicitation des émotions, les participants déclarent ressentir personnellement une certaine émotion en réponse à l'écoute d'un morceau de musique. Les chercheurs ont cherché à savoir si les mêmes structures qui véhiculent une émotion particulière pouvaient également la susciter. Les chercheurs ont présenté aux participants des extraits de musique à tempo rapide, en mode majeur, et de musique à tempo lent, en mode mineur ; ces structures musicales ont été choisies parce qu'elles sont connues pour véhiculer respectivement le bonheur et la tristesse. Les participants ont évalué leurs propres émotions avec des niveaux élevés de bonheur après avoir écouté de la musique avec des structures véhiculant le bonheur et des niveaux élevés de tristesse après de la musique avec des structures véhiculant la tristesse. Cette preuve suggère que les mêmes structures qui véhiculent des émotions dans la musique peuvent également susciter ces mêmes émotions chez l'auditeur.


title: Émotions et musique

text: À la lumière de cette constatation, l'élicitation des émotions négatives par la musique a fait l'objet d'une controverse particulière. Les cognitivistes soutiennent que choisir d'écouter de la musique qui suscite des émotions négatives comme la tristesse serait paradoxal, car les auditeurs ne chercheraient pas volontairement à induire la tristesse. Cependant, les émotivistes affirment que la musique suscite des émotions négatives et que les auditeurs choisissent sciemment d'écouter de la musique pour ressentir de la tristesse de manière impersonnelle, à l'instar du désir d'un spectateur de regarder un film tragique. Les raisons pour lesquelles les gens écoutent parfois de la musique triste lorsqu'ils se sentent tristes ont été étudiées en interrogeant des personnes sur leurs motivations. Ces recherches ont permis de constater que les gens écoutent parfois de la musique triste lorsqu'ils se sentent tristes afin d'intensifier leur sentiment de tristesse. D'autres raisons d'écouter de la musique triste lorsqu'on se sent triste sont les suivantes : pour retrouver des souvenirs, pour se sentir plus proche des autres, pour une réévaluation cognitive, pour se sentir ami avec la musique, pour se distraire et pour améliorer l'humeur. Les chercheurs ont également constaté un effet entre la familiarité d'une personne avec un morceau de musique et les émotions qu'il suscite. Dans une étude, la moitié des participants ont écouté une fois douze extraits musicaux aléatoires et ont évalué leurs émotions après chaque morceau. L'autre moitié des participants a écouté douze extraits aléatoires cinq fois, et a commencé ses évaluations à la troisième répétition. Les résultats ont montré que les participants qui ont écouté les extraits cinq fois ont évalué leurs émotions avec une plus grande intensité que les participants qui ne les ont écoutés qu'une fois. Cela suggère que la familiarité avec un morceau de musique augmente les émotions ressenties par l'auditeur.


title: Émotions et musique

text: La musique peut non seulement susciter de nouvelles émotions, mais aussi connecter les auditeurs à d'autres sources émotionnelles. La musique sert d'indice puissant pour rappeler les souvenirs émotionnels à la conscience. Parce que la musique est une partie si omniprésente de la vie sociale, présente dans les mariages, les funérailles et les cérémonies religieuses, elle fait remonter des souvenirs émotionnels qui lui sont souvent déjà associés. La musique est également traitée par les niveaux sensoriels inférieurs du cerveau, ce qui la rend imperméable aux distorsions de mémoire ultérieures. Par conséquent, la création d'un lien étroit entre l'émotion et la musique au sein de la mémoire facilite le rappel de l'une lorsque l'autre est sollicitée. La musique peut également puiser dans l'empathie, en induisant des émotions supposées être ressenties par l'interprète ou le compositeur. Les auditeurs peuvent devenir tristes car ils reconnaissent que ces émotions ont dû être ressenties par le compositeur, tout comme le spectateur d'une pièce de théâtre peut éprouver de l'empathie pour les acteurs.


title: Émotions et musique

text: Les auditeurs peuvent également répondre à la musique émotionnelle par l'action. Tout au long de l'histoire, la musique a été composée pour inspirer les gens dans une action spécifique - pour marcher, danser, chanter ou se battre. Par conséquent, elle accentue les émotions dans tous ces événements. En fait, de nombreuses personnes déclarent être incapables de rester en place lorsque certains rythmes sont joués, et dans certains cas, elles s'engagent même dans des actions subliminales alors que les manifestations physiques devraient être supprimées. On peut en voir des exemples dans les élans spontanés des jeunes enfants qui se mettent en mouvement en entendant de la musique, ou dans les expressions exubérantes montrées lors de concerts.


title: Émotions et musique

text: Juslin & Västfjäll ont développé un modèle de sept façons dont la musique peut susciter une émotion, appelé le modèle BRECVEM.


title: Émotions et musique

text: Le "réflexe du tronc cérébral" : "Il s'agit d'un processus par lequel une émotion est induite par la musique parce qu'une ou plusieurs caractéristiques acoustiques fondamentales de la musique sont considérées par le tronc cérébral comme le signal d'un événement potentiellement important et urgent. Toutes choses égales par ailleurs, les sons qui sont soudains, forts, dissonants ou qui présentent des schémas temporels rapides induisent une excitation ou un sentiment de désagrément chez les auditeurs... De telles réponses reflètent l'impact des sensations auditives - la musique en tant que son au sens le plus fondamental."


title: Émotions et musique

text: "Entraînement rythmique": "Il s'agit d'un processus par lequel une émotion est évoquée par un morceau de musique parce qu'un rythme puissant et externe de la musique influence un rythme corporel interne de l'auditeur (par exemple, le rythme cardiaque), de sorte que ce dernier s'ajuste et finit par se "verrouiller" sur une périodicité commune. Le rythme cardiaque ajusté peut alors se propager à d'autres composantes de l'émotion, comme le sentiment, par le biais de la rétroaction proprioceptive. Cela peut produire une augmentation du niveau d'excitation chez l'auditeur".


title: Émotions et musique

text: Conditionnement évaluatif" : "Il s'agit d'un processus par lequel une émotion est induite par un morceau de musique simplement parce que ce stimulus a été associé de manière répétée à d'autres stimuli positifs ou négatifs. Ainsi, par exemple, un morceau de musique particulier peut avoir été associé à plusieurs reprises à un événement spécifique qui vous a toujours rendu heureux (par exemple, la rencontre avec votre meilleur ami). Au fil du temps, à force de répétitions, la musique finira par évoquer le bonheur même en l'absence de l'interaction amicale".


title: Émotions et musique

text: "Contagion émotionnelle" : "Il s'agit d'un processus par lequel une émotion est induite par un morceau de musique parce que l'auditeur perçoit l'expression émotionnelle de la musique, puis "imite" cette expression en interne, ce qui, par le biais soit d'un retour périphérique des muscles, soit d'une activation plus directe des représentations émotionnelles pertinentes dans le cerveau, conduit à une induction de la même émotion."


title: Émotions et musique

text: Imagerie visuelle" : "Il s'agit d'un processus par lequel une émotion est induite chez l'auditeur parce qu'il évoque des images visuelles (par exemple, un beau paysage) en écoutant la musique".


title: Émotions et musique

text: "Mémoire épisodique" : "Cela fait référence à un processus par lequel une émotion est induite chez un auditeur parce que la musique évoque le souvenir d'un événement particulier de sa vie. Ce phénomène est parfois appelé "Darling, they are playing our tune".'


title: Émotions et musique

text: "Attente musicale" : "Il s'agit d'un processus par lequel une émotion est induite chez un auditeur parce qu'une caractéristique spécifique de la musique viole, retarde ou confirme les attentes de l'auditeur concernant la suite de la musique."


title: Émotions et musique

text: En ce qui concerne les violations de l'attente dans la musique, plusieurs résultats intéressants ont été trouvés. Il a par exemple été constaté que l'écoute de musique non conventionnelle peut parfois provoquer une menace de sens et entraîner un comportement compensatoire afin de restaurer le sens.


title: Émotions et musique

text: En 2013, Juslin a créé un aspect supplémentaire au modèle BRECVEM appelé jugement esthétique. Il s'agit des critères que chaque individu utilise comme mesure de la valeur esthétique de la musique. Cela peut impliquer un certain nombre de préférences personnelles variables, telles que le message transmis, la compétence présentée ou la nouveauté du style ou de l'idée.


title: Émotions et musique

text: Au niveau de la musique, il est possible de comparer les émotions transmises et les émotions suscitées.


title: Émotions et musique

text: Il y a eu une masse de preuves que les auditeurs peuvent identifier des émotions spécifiques avec certains types de musique, mais il y a eu moins de preuves concrètes que la musique peut susciter des émotions. Cela est dû au fait que l'émotion suscitée est subjective ; et donc, il est difficile de trouver un critère valide pour l'étudier. L'émotion suscitée et véhiculée dans la musique est généralement comprise à partir de trois types de preuves : l'auto-évaluation, les réponses physiologiques et le comportement expressif. Les chercheurs utilisent une ou une combinaison de ces méthodes pour étudier les réactions émotionnelles à la musique.


title: Émotions et musique

text: La méthode de l'auto-rapport consiste en un rapport verbal de l'auditeur concernant ce qu'il vit. Il s'agit de la méthode la plus largement utilisée pour étudier les émotions et elle a montré que les gens identifient les émotions et les ressentent personnellement lorsqu'ils écoutent de la musique. La recherche dans ce domaine a montré que les réponses émotionnelles des auditeurs sont très cohérentes. En fait, une méta-analyse de 41 études sur l'interprétation de la musique a révélé que le bonheur, la tristesse, la tendresse, la menace et la colère étaient identifiés plus que de raison par les auditeurs. Une autre étude a comparé des auditeurs non entraînés à des auditeurs entraînés musicalement. Les deux groupes devaient catégoriser des extraits musicaux véhiculant des émotions similaires. Les résultats ont montré que les catégorisations n'étaient pas différentes entre les auditeurs entraînés et les auditeurs non entraînés ; ce qui démontre que les auditeurs non entraînés sont très précis dans la perception des émotions. Il est plus difficile de trouver des preuves de l'émotion suscitée, car elle dépend uniquement de la réponse subjective de l'auditeur. Cela laisse les rapports vulnérables aux biais d'auto-déclaration, tels que les participants répondant selon les prescriptions sociales ou répondant comme ils pensent que l'expérimentateur veut qu'ils le fassent. En conséquence, la validité de la méthode d'auto-déclaration est souvent remise en question, et par conséquent, les chercheurs sont réticents à tirer des conclusions définitives uniquement à partir de ces rapports.


title: Émotions et musique

text: On sait que les émotions créent des changements physiologiques, ou corporels, chez une personne, qui peuvent être testés expérimentalement. Certaines preuves montrent que l'un de ces changements se situe au sein du système nerveux. La musique excitante est liée à l'augmentation du rythme cardiaque et de la tension musculaire ; la musique calmante est liée à la diminution du rythme cardiaque et de la tension musculaire, et à l'augmentation de la température de la peau.La musique excitante est liée à l'augmentation du rythme cardiaque et de la tension musculaire ; la musique apaisante est liée à la diminution du rythme cardiaque et de la tension musculaire, et à l'augmentation de la température de la peau. D'autres recherches identifient des réactions physiques extérieures, telles que des frissons ou la chair de poule, provoquées par des changements d'harmonie, et des larmes ou une boule dans la gorge provoquées par des changements de mélodie. Les chercheurs testent ces réponses en utilisant des instruments de mesure physiologique, comme l'enregistrement du pouls.


title: Émotions et musique

text: Les gens sont également connus pour montrer des manifestations extérieures de leurs états émotionnels lorsqu'ils écoutent de la musique. Des études utilisant l'électromyographie faciale électromyographie (EMG) ont révélé que les gens réagissent avec des expressions faciales subliminales lorsqu'ils écoutent de la musique expressive.. En outre, la musique fournit un stimulus pour un comportement expressif dans de nombreux contextes sociaux, tels que les concerts, les danses et les cérémonies. Bien que ces comportements expressifs puissent être mesurés expérimentalement, il y a eu très peu d'études contrôlées observant ce comportement.


title: Émotions et musique

text: Dans le cadre de la comparaison entre les émotions suscitées et transmises, les chercheurs ont examiné la relation entre ces deux types de réponses à la musique. En général, la recherche s'accorde sur le fait que les évaluations des sentiments et des perceptions sont fortement corrélées, mais pas identiques.. Plus précisément, les études ne sont pas concluantes quant à savoir si une réponse a un effet plus fort que l'autre, et de quelle manière ces deux réponses sont liées.


title: Émotions et musique

text: Dans une étude, les participants ont entendu cinq fois de suite une sélection aléatoire de 24 extraits, affichant six types d'émotions. La moitié des participants ont décrit les émotions que la musique transmettait, et l'autre moitié a répondu en indiquant ce que la musique leur faisait ressentir. Les résultats ont montré que les émotions transmises par la musique étaient plus intenses que les émotions suscitées par le même morceau de musique. Une autre étude a examiné dans quelles conditions spécifiques les émotions fortes étaient transmises. Les résultats ont montré que les évaluations des émotions transmises étaient plus élevées dans les réponses heureuses à la musique avec des indices cohérents de bonheur (c'est-à-dire un tempo rapide et un mode majeur), dans les réponses tristes à la musique avec des indices cohérents de tristesse (c'est-à-dire un tempo lent et un mode mineur) et dans les réponses tristes en général. Ces études suggèrent que les gens peuvent reconnaître l'émotion affichée dans la musique plus facilement que de la ressentir personnellement.


title: Émotions et musique

text: Dans une autre étude, 32 participants ont écouté douze morceaux de musique et ont constaté que la force des émotions perçues et élicitées dépendait des structures du morceau de musique. Les émotions perçues étaient plus fortes que les émotions ressenties lorsque les auditeurs évaluaient l'excitation et l'activation positive et négative. En revanche, les émotions suscitées étaient plus fortes que les émotions perçues lors de l'évaluation du caractère agréable.


title: Émotions et musique

text: Dans une autre étude, l'analyse a révélé que les réponses émotionnelles étaient plus fortes que la perception des émotions par les auditeurs. Cette étude a utilisé une conception entre sujets, où 20 auditeurs ont jugé dans quelle mesure ils percevaient quatre émotions : heureux, triste, paisible et effrayé. Dix-neuf autres auditeurs ont évalué dans quelle mesure ils ressentaient chacune de ces émotions. Les résultats ont montré que tous les stimuli musicaux suscitaient des émotions spécifiques pour le groupe de participants évaluant l'émotion suscitée, tandis que les stimuli musicaux ne transmettaient qu'occasionnellement une émotion aux participants du groupe identifiant quelles émotions la musique transmettait. Sur la base de ces résultats incohérents, il reste beaucoup de recherches à faire pour déterminer en quoi les émotions véhiculées et suscitées sont similaires et différentes. Il existe un désaccord sur la question de savoir si la musique induit de " vraies " émotions ou si les émotions rapportées comme ressenties dans les études sont plutôt des participants qui énoncent les émotions trouvées dans la musique qu'ils écoutent.


title: Émotions et musique

text: La musicothérapie en tant qu'outil thérapeutique s'est avérée être un traitement efficace pour diverses affections. Les techniques thérapeutiques consistent à susciter des émotions en écoutant de la musique, en composant de la musique ou des paroles et en interprétant de la musique.


title: Émotions et musique

text: Les séances de musicothérapie peuvent avoir la capacité d'aider les toxicomanes qui tentent de se défaire de leur dépendance à la drogue, les utilisateurs déclarant se sentir mieux à même de ressentir des émotions sans l'aide de la drogue. La musicothérapie peut également être une option viable pour les personnes qui font des séjours prolongés à l'hôpital pour cause de maladie. Dans une étude, la musicothérapie a fourni à des enfants en oncologie des éléments de soutien environnemental améliorés et a suscité des comportements plus engageants de la part de l'enfant. Lors du traitement d'adolescents en difficulté, une étude de Keen a révélé que la musicothérapie a permis aux thérapeutes d'interagir avec les adolescents avec moins de résistance, facilitant ainsi l'expression de soi chez l'adolescent. La musicothérapie s'est également révélée très prometteuse chez les personnes atteintes d'autisme, servant d'exutoire émotionnel à ces patients. Alors que d'autres voies d'expression et de compréhension des émotions peuvent être difficiles pour les personnes autistes, la musique peut fournir à ceux qui ont une compréhension limitée des signaux socio-émotionnels un moyen d'accéder aux émotions.


title: La Contestation (film, 1968)

text: La Contestation (') est un film italien réalisé par Giuliano Biagetti et sorti en 1968. Il s'agit d'une adaptation cinématographique du roman "L'Âge du malaise" (') de Dacia Maraini publié en 1963.


title: La Contestation (film, 1968)

text: Enrica est une Romaine de dix-sept ans, abandonnée à elle-même par un père qui passe son temps à construire des cages à oiseaux invendables, et par une mère qui s'épuise dans un petit travail. Elle entre dans une école de commerce avec peu d'enthousiasme et n'a pas de chance dans sa vie sentimentale. Elle a des relations sexuelles avec Cesare, un étudiant en droit qui est officiellement fiancé à une fille d'une famille riche. Le lien entre Cesare et Enrica est exclusivement de nature physique, à tel point qu'un jour la jeune fille, se retrouvant seule avec Carlo, un camarade de classe qui a des sentiments pour elle, a presque inconsciemment une étreinte rapide avec lui. Elle a aussi une courte aventure avec l'avocat Guido, un riche professionnel qu'elle a rencontré un soir alors qu'elle s'apprêtait à rentrer chez elle, et qui lui fait profiter de la somme de dix mille lires.


title: La Contestation (film, 1968)

text: À un moment donné, Enrica se rend compte qu'elle est enceinte et décide de se faire avorter, encouragée par Cesare qui n'a pas l'intention de quitter sa petite amie officielle. Le jeune homme lui présente la comtesse Bardengo, une noble excentrique dont il était la maîtresse, qui lui recommande une sage-femme qui pratique des avortements clandestin. Entre-temps, la mère d'Enrica est décédée d'une tumeur découverte seulement en phase terminale ; une fois l'argent de l'assurance-vie épuisé, Enrica, pour éviter l'éviction de l'appartement où elle habitait avec son père, accepte un travail à temps partiel à Bardengo en attendant de terminer ses études, tandis que son père est réduit à vivre dans une chambre louée.


title: Barbora Seemanová

text: Barbora Seemanová, née le à Prague, est une nageuse tchèque spécialiste de la nage libre. En 2018, elle est double médaillée d'or aux Jeux olympiques de la jeunesse puis remporte l'or pour la première fois chez les adultes aux championnats d'Europe 2020.


title: Barbora Seemanová

text: Sélectionnée pour représenter la République tchèque aux Jeux olympiques d'été de 2016, elle termine sur le nage libre et fait partie du relais 4 nages disqualifié pour prise de relais trop rapide.


title: Barbora Seemanová

text: En 2018, elle participe aux Jeux olympiques de la jeunesse de 2018 où elle remporte l'or sur le nage libre, le nage libre et le bronze sur le nage libre.


title: Barbora Seemanová

text: Lors des championnats d'Europe 2020, Barbora Seemanová remporte le nage libre en battant son record personnel en devançant l'Italienne Federica Pellegrini () et la Britannique Freya Anderson (). Elle bat également le record de Tchéquie de la distance.


title: Iain McNicol

text: Iain Mackenzie McNicol, baron McNicol de West Kilbride (né le ) est un homme politique et syndicaliste travailliste britannique. De 2011 à 2018, il est secrétaire général du Parti travailliste. Auparavant, il est responsable politique national de l' Union GMB.


title: Iain McNicol

text: Fils de Iain et frère de Natasha et Calum, McNicol grandit à Thirdpart, West Kilbride et fréquente l'Académie Ardrossan . Il étudie à l'Institut de technologie de Dundee, où il commence à s'impliquer dans l'organisation politique lorsqu'il est élu président de l'Union étudiante en 1991.


title: Iain McNicol

text: McNicol est élu agent des campagnes nationales et de l'adhésion pour les étudiants travaillistes, et est ensuite organisateur et agent du parti travailliste dans le sud et l'est de l'Angleterre de 1994 à 1997 .


title: Iain McNicol

text: À la suite des élections générales au Royaume-Uni de 1997 au cours desquelles les travaillistes reviennent au pouvoir, McNicol est chargé de recherche, d'organisation et de responsable politique au sein du syndicat GMB et, en 1998, est nommé organisateur régional pour sa région du Sud . En 2004, il est promu agent politique national. Il occupe ce poste jusqu'en 2011, coordonnant la stratégie politique du syndicat et représentant les intérêts de ses membres dans les secteurs public et privé .


title: Iain McNicol

text: Le 19 juillet 2011, le Comité exécutif national du Labour choisit McNicol comme secrétaire général du parti sous le chef Ed Miliband. Il est considéré comme le «candidat du changement» et choisi contre la volonté de Miliband, qui soutenait le candidat alternatif Chris Lennie .


title: Iain McNicol

text: L'intention de McNicol de démissionner de ses fonctions de secrétaire général du Parti travailliste est annoncée le 23 février 2018. Le 20 mars 2018, Jennie Formby lui succède .


title: Iain McNicol

text: En juin et juillet 2016, le "Financial Times" rapporte que le bureau du dirigeant travailliste Jeremy Corbyn pensait que McNicol avait tenté d'empêcher Corbyn d'assister à une réunion clé du Comité exécutif national (NEC) et rapporte que McNicol aurait été complice en essayant d'empêcher Corbyn de participer à la deuxième élection à la direction. Il rapporte que des personnalités du mouvement syndical discutaient des options de remplacement de McNicol dans son rôle de secrétaire général .


title: Iain McNicol

text: Une action civile devant la Haute Cour est intentée par le donateur travailliste et ancien candidat parlementaire Michael Foster pour contester la décision d'autoriser Corbyn à être candidat sans avoir à obtenir de nominations des députés travaillistes. L'affaire est portée devant les tribunaux le 26 juillet 2016. McNicol est le premier accusé au nom des membres du Parti travailliste. Corbyn demande au tribunal, et est accepté, d'être un deuxième défendeur avec sa propre équipe juridique car Corbyn est "particulièrement affecté et particulièrement intéressé par la bonne interprétation des règles" et que McNicol est "censé défendre vigoureusement une position qui il a considéré comme incorrect avant la décision du NEC " . La Haute Cour juge que la décision du NEC selon laquelle Corbyn devrait automatiquement figurer sur le bulletin de vote est une interprétation correcte du livre des règles du parti travailliste .


title: Iain McNicol

text: Un autre procès est intenté contre McNicol en août 2016 concernant la décision du NEC d'interdire aux membres du parti qui ont adhéré après le 12 janvier 2016 de voter aux élections à la direction. Les demandeurs obtiennent gain de cause devant la Haute Cour mais la décision est annulée en appel .


title: Iain McNicol

text: En mai 2019, Jon Lansman, le fondateur de Momentum, écrivant sur le blog LabourList, accuse McNicol et son équipe de retarder l'action dans le traitement des cas d'antisémitisme alors qu'il était secrétaire général, et de permettre à un arriéré d'affaires de s'accumuler qui nuirait au parti et à Jeremy Corbyn.