title: Système Albert

text: Les principaux fabricants (Selmer, Buffet Crampon, Georges Leblanc Paris... ) ainsi que de nombreux facteurs indépendants comme ceux de La Couture-Boussey ont produit depuis la deuxième moitié du des clarinettes Müller-Albert jusqu'à la fin des années 1940. Ces derniers vendaient leurs instruments à des marchands qui ajoutaient leur nom propre en haut de l'instrument. Le prix de revient limité de ce modèle permet aux musiciens amateurs de s'équiper à moindre frais. Le bois de palissandre à souvent été employé pour la fabrication plutôt que celui d'ébène.


title: Système Albert

text: On peut également retrouver des rouleaux au niveau des clés des auriculaires pour faciliter leur glissement comme sur les saxophones et les clarinettes en système allemand.


title: Système Albert

text: Proche du système de Müller, ses doigtés sont proches de ceux du système Oehler (plus récent et moderne disposant d'une perce particulière) utilisé par la plupart des clarinettistes allemands et autrichiens.


title: Système Albert

text: Une tablature des doigtés des clarinettes en système Albert/Oehler est donnée à titre d'exemple dans cette référence.


title: Système Albert

text: Le système Albert reste principalement utilisé par les clarinettistes qui interprètent de la musique folklorique biélorusse, russe, ukrainienne et turque, ainsi que dans les styles Klezmer et Dixieland. Souvent, ces musiciens préfèrent le système Albert en raison d'une réputation de facilité à produire des notes en "glissando" grâce à l'absence d'anneaux et de plateaux sous leurs doigts bien que ce soit le musicien (embouchure-bec-anche) qui maîtrise l'essentiel de la production du son et des effets, et non l'instrument.


title: Système Albert

text: Les sonneurs bretons ont souvent utilisé ce modèle de clarinette à cause de son prix de revient bas.


title: Système Albert

text: De nombreux exemplaires de clarinette Albert ont également été employés par les amateurs par le moyen de la mise au rebut des instruments militaires, notamment dans les harmonies à une époque où cette pratique musicale était populaire dans les villes et villages.


title: Système Albert

text: Le son plaintif semblable à des clarinettes de Jazz Nouvelle-Orléans enregistré dans les années 1910-1920 est typique des clarinettes système Albert utilisées par Jimmie Noone, Barney Bigard, Albert Nicholas et George Lewis. Ce son "traditionnel" a été progressivement abandonné à partir des années 1940 à la suite de la généralisation des clarinettes système Boehm. De nos jours, le clarinettiste Evan Christopher perpétue le jeu de la clarinette Albert dans le style traditionnel "New Orleans".


title: Système Albert

text: Les clarinettes système Albert utilisées à cette époque sont reconnues pour avoir une large perce prisée par les jazzmen; ce qui participe également à cette sonorité particulière.


title: HMAS Advance (P 83)

text: Le HMAS "Advance" (P 83) était un patrouilleur de Classe "Attack" de la Royal Australian Navy (RAN). Il est désormais un navire musée, toujours en état de marche, au Musée national de la marine de Sydney.


title: HMAS Advance (P 83)

text: Construit en 1967 et mis en service dans le RAN en 1968, le navire à partir du port de Darwin et patrouillait dans les eaux du nord de l'Australie.


title: HMAS Advance (P 83)

text: Au cours de sa carrière, "Advance" et son sister-ship "HMAS Attack(P 90)" ont suivi le chalutier soviétique "Van Goth", qui a opéré pendant deux mois dans le golfe de Carpentarie. Il a survécu au cyclone Tracy en décembre 1974 dans le port de Darwin. Il a été utilisé pour le tournage de la série télévisée et a participé à la première patrouille antiterroriste de la RAN sur le plateau nord-ouest australien.


title: HMAS Advance (P 83)

text: En 1977, il a été affecté à la Base navale de Waterhen près de Sydney. L' "Advance" a été remplacé en 1980, mais a continué à fonctionner comme navire-école jusqu'à ce qu'il soit mis hors service en 1988.  Puis le patrouilleur a été donné au Musée national de la marine de Sydney, qui le maintien dans un état opérationnel . Il est inscrit au HNSA ("Historic Naval Ship Association") .


title: HMAS Advance (P 83)

text: En octobre 2013, "Advance" a participé à l' "" à Sydney, célébrant le centenaire de la Royal Australian Navy.


title: HMAS Advance (P 83)

text: En novembre 2015, le navire de guerre a été déplacé vers les pavillons des navires de guerre du Musée maritime national australien aux côtés du HMAS "Onslow", du HMAS "Vampire" et de la réplique du HMS "Endeavour".


title: EGO Airways

text: EGO Airways Sp UNE., opérant en tant que: EGO Airways, est une compagnie aérienne régionale italienne privée, dont le siège est à Milan, en Lombardie. La compagnie aérienne opère à partir de son hub principal à l'aéroport de Milan Malpensa . Après l'obtention de son certificat de transporteur aérien (AOC), les opérations de planification commenceront pendant la saison estivale 2021.


title: EGO Airways

text: EGO prévoit de voler vers 7 destinations depuis son hub à l'aéroport de Milan Malpensa. La compagnie aérienne exploitera un Embraer E190-100LR de 12,6 ans appartenant à WDL Aviation. D'autres avions arriveront en 2021 et voleront à travers l'Italie et l'Europe. Le 19 novembre 2020, EGO a reçu le certificat de transporteur aérien (AOC) de la CAA italienne (ENAC) et a opéré son premier vol commercial le , avec un vol charter de Naples à Amsterdam. Quatre mois plus tard, le , son premier vol commercial est lancé, qui relie Catane à Parme.


title: EGO Airways

text: EGO Airways prévoit de voler vers 9 destinations nationales régulières lors de son lancement au printemps-été 2021.


title: EGO Airways

text: En novembre 2020, la flotte d'EGO comprend les appareils suivants:


title: Marie von Brühl

text: La comtesse Marie von Brühl ( - ) est une aristocrate allemande originaire de Thuringe. Outre son activité de mécène des arts à Berlin, elle est connue pour avoir édité et publié le travail de son mari Carl von Clausewitz, en particulier son traité militaire "De la guerre".


title: Marie von Brühl

text: Marie von Brühl est née à Varsovie, elle est la fille du comte Carl Adolph von Brühl, fils de homme d'État Heinrich von Brühl, et de Sophie Gomm, tante du field marshal britannique Sir William Maynard Gomm. Ses parents l'ont nommée Marie-Sophie, mais elle est appelée Marie par sa famille . Elle est l'aînée de la fratrie; beaucoup de ses frères et sœurs meurent en bas âge et par conséquent Marie est très protectrice de sa sœur Fanny, qui a survécu à l'épidémie de variole . Lorsque Fanny, mariée à Friedrich August von der Marwitz, meurt en en raison de complications lors de son accouchement, Marie s'occupe de sa fille orpheline. Marie von Brühl traite également son jeune frère Fritz plus comme un fils que comme un frère .


title: Marie von Brühl

text: Son éducation se fait chez elle sous la direction de son père. Il lui apprend à écrire et lire en français, et à composer des lettres d'une manière appropriée pour une dame de la haute société. Sa mère lui enseigne l'anglais, que Marie parle couramment et qu'elle enseignera plus tard aux enfants de ses amis. Marie et Fanny suivent également des cours de peinture, de musique et d'histoire. L'intention de leur mère est d'en faire des jeunes filles accomplies .


title: Marie von Brühl

text: C'est une peintre talentueuse et une protectrice des arts . Elle est une amie intime de la romancière Bettina von Arnim et de son mari Achim von Arnim ainsi que de Sophie von Schwerin.


title: Marie von Brühl

text: À l'âge de 18 ans, Marie von Brühl devient fille d'honneur de la reine douairière Frédérique-Louise de Hesse-Darmstadt . Cette fonction prend fin en avec la mort de la reine . Elle devient ensuite la première dame d'honneur de la princesse Charlotte, qui n'a alors que onze ans .


title: Marie von Brühl

text: En 1813, à la fin des guerres napoléoniennes, Marie von Brühl est infirmière bénévole dans un hôpital militaire .


title: Marie von Brühl

text: Après la mort de son mari, Marie von Brühl est nommée première dame d'honneur de la princesse Augusta à Berlin . L'une de ses tâches est de s'occuper et d'éduquer le prince Frédéric, futur empereur Frédéric III .


title: Marie von Brühl

text: Marie von Brühl rencontre Carl von Clausewitz en par l'intermédiaire de leurs amis communs, la princesse Louise de Prusse et son mari le prince Antoni Henryk Radziwiłł . Leur rencontre a lieu moins d'un an après la mort inattendue de son père en raison de complications d'une maladie du foie en .


title: Marie von Brühl

text: Sa mère désapprouve sa relation avec un homme de rang social inférieur. Clausewitz n'a en effet pas d'héritage et doit compter uniquement sur son salaire de lieutenant, ce qui n'est pas suffisant pour faire vivre une famille . Se marier sans la bénédiction de sa mère n'aurait pas été légalement possible . Marie elle-même hésite à s'engager dans une relation. Elle est dans la vingtaine lorsque sa correspondance avec Carl commence, elle est donc considérée comme ayant dépassé l'âge du mariage par la haute société . Marie von Brühl est l'une des rares femmes célibataires de l'époque à gagner un revenu par elle-même et elle ne veut pas perdre ce qu'elle appelle sa «liberté intérieure» .


title: Marie von Brühl

text: Le couple officialise sa relation en . En , Car von Clausewitz reçoit une lettre de Frédéric-Guillaume III qui lui annonce sa promotion au grade de major et lui donne l'autorisation officielle de se marier . Le , le mariage est célébré . Le couple discute fréquemment de politique, de littérature et de l'actualité. Ils se considèrent comme égaux, ce qui est alors rare . Carl et Marie ne peuvent concevoir d'enfant. Il est aujourd'hui admis que c'est probablement à cause de la maladie chronique de Carl . Le couple est marié pendant 21 ans au total, jusqu'à la mort inattendue de Carl von Clausewitz des suites du choléra en 1831 .


title: Marie von Brühl

text: De 1832 à 1834, elle édite et publie plusieurs des livres de son époux, dont son plus célèbre, "De la guerre" . À l'été 1832, une maison d'édition de Berlin publie en effet des annonces annonçant la prochaine publication de "De la Guerre". Avec l'aide de son frère, Marie transcrit les brouillons et insère des modifications en quelques mois .


title: Marie von Brühl

text: Tout au long de leur mariage, Marie insiste pour que Carl lui envoie ses brouillons et notes, pour les mettre en lieu sûr. Il est en effet connu pour avoir un processus d'écriture désorganisé qui conduit souvent à des papiers perdus et des idées inachevées . Durant l'écriture de "De la guerre", Marie s'occupe à la fois des recherches préparatoires et de la rédaction du livre . L'écriture de Marie se retrouve sur certaines pages du manuscrit, avec des notes et des références . De plus, elle écrit la préface de l'ouvrage.


title: Marie von Brühl

text: Vers la fin de sa vie, Marie von Brühl se plaint d'une sensation d'oppression dans sa poitrine et de bourdonnements dans ses oreilles. Les responsabilités de sa vie à la cour et de la publication des ouvrages de son mari lui pèsent. Son entourage est préoccupé par sa santé, ses sautes d'humeur et ses fréquentes agitations. Marie subi de plus une grave dépression après une intense dispute avec sa mère .


title: Marie von Brühl

text: Les médecins lui prescrivent divers traitements et médicaments, notamment des saignements et laxatifs. Ceux-ci semblent rendre Marie plus malade et moins lucide, et elle parle parfois d'elle-même à la troisième personne. Son cousin Carl von Brühl insiste pour la déplacer à Dresde pour sauver ce qui reste de sa santé. Selon l'une de ses infirmières, le bras de Marie semble avoir été infecté en raison de la pratique de la saignée. Elle a peut-être contracté une hépatite à cause des instruments de saignée. En raison du manque de connaissances sur la médecine moderne et les infections, le médecin de Dresde a simplement diagnostiqué à Marie des nerfs endommagés et arrête le traitement .


title: Marie von Brühl

text: Le , Marie von Brühl meurt à l'âge de 56 ans.


title: Marie von Brühl

text: Son portrait du maréchal prussien August Neidhardt von Gneisenau est conservé dans la collection du Musée historique allemand .


title: Forges d'Abainville

text: Les anciennes forges d'Abainville témoignent du passé industriel du sud de la Meuse et des Vosges, partagé entre le travail de la fonte puis de la pierre au gré de l’essor des technologies et du déclin sidérurgique. Le travail de la pierre trouve son origine grâce à la situation géologique du département voisin des Vosges et de ses massifs.


title: Forges d'Abainville

text: Les Forges d'Abainville étaient situées dans le département de la Meuse, arrondissement de Bar-le-Duc sur la commune d'Abainville.


title: Forges d'Abainville

text: La Meuse, par sa situation géographique et son histoire, a joué un grand rôle dans l'industrialisation du .


title: Forges d'Abainville

text: Entre 1723 et 1726, un haut fourneau et une forge sont transférés à Abainville par le Comte des Salles, dont la famille est étroitement liée à la Lorraine depuis le . Ce haut fourneau et cette forge provenaient d'une installation industrielle sur le territoire limitrophe de Gondrecourt-le-Château, datant de 1709.


title: Forges d'Abainville

text: En 1779, les forges, Abainville et Gondrecourt dépendaient du bailliage de Lamarche.


title: Forges d'Abainville

text: En 1800, Florentin Muel fera acquisition de l'usine.


title: Forges d'Abainville

text: En 1819, Edouard Muel, gendre de Christophe Doublat, receveur général du département des Vosges, se porte acquéreur de l’usine et la modernise en important le procédé des forges à l’anglaise par le procédé de puddlage (la première dans la région en 1823).


title: Forges d'Abainville

text: La caractéristique de la forge à l’anglaise est la production de la fonte au coke au lieu du charbon de bois, grâce à l’invention du four à de Cort. C'est la combinaison, dans une même unité de production, de l’affinage de la fonte au coke avec des fours à puddler avant le passage dans les laminoirs.


title: Forges d'Abainville

text: Le remplacement du bocard à crasse et la mise en service de la forge à l'anglaise n'a lieu qu'en 1825, après quelques déboires d’ordre administratifs.


title: Forges d'Abainville

text: Les soufflets sont mus par une roue à aubes utilisant la force hydraulique d’une dérivation de l'Ornain, complétée par une réserve d’eau constituée par deux étangs artificiels.


title: Forges d'Abainville

text: En 1834 a lieu la mise en place de machines à vapeur, machine soufflante.


title: Forges d'Abainville

text: Un second haut fourneau sera construit en 1837.


title: Forges d'Abainville

text: En 1841, la fonderie est mise en valeur par le peintre Ignace-François Bonhommé et ses tableaux et croquis des forges d’Abainville. Ces œuvres sont visibles au musée de l'histoire du fer de Jarville-la-Malgrange .


title: Forges d'Abainville

text: Cette même année voit la faillite de Muel-Doublat .


title: Forges d'Abainville

text: En 1844, les forges seront reprises par un autre maître de forges : la société Capitain-Delabre, avec un agrandissement du site en 1858. En 1864, la société Capitain Delabre devient Salin-Lasson puis Lasson-Salmon en 1870.


title: Forges d'Abainville

text: Le déclin des fonderies de Meuse, Meurthe-et-Moselle et Haute-Marne s’amorce en raison du coût de production, lié à des facteurs externes tels que le prix du bois, les modes de transports et le coût de la main-d'œuvre de Suède divisé par trois. À cela s'ajoute la chute des prix de la fonte. En 1904, c'est l'arrêt de toute activité sidérurgique.


title: Forges d'Abainville

text: En 1906, l’usine deviendra une usine de matériaux de construction, dite « "Le Granit" », puis "Les granits réunis", Ets Ancé, Roche-Petiot (Abainville, Gondrecourt et Dijon), le , Biegel et enfin, 1984 « le Granit » sous la direction de M. Haehanel, Eric FIEVET depuis 2013.


title: Forges d'Abainville

text: Entre 1917 et 1918, les locaux de l'usine sont réquisitionnés pour réparer le matériel ferroviaire américain.


title: Forges d'Abainville

text: De nombreux monuments commémoratifs tels que le monument de la Libération de Bayeux, représentant le Général de Gaulle, grandeur nature, inauguré en 1952 en présence du Général de Gaulle lui-même y ont été fabriqués.


title: Forges d'Abainville

text: Quelques exemples :L'activité des forges s'est arrêtée en 1904, mais le site a gardé de nombreux témoignages du passé.


title: Forges d'Abainville

text: La charpente en bois, peinte par Bonhommé est toujours visible.


title: Forges d'Abainville

text: Une des deux cheminées a subi les outrages de la tempête Lothar de 1999. L'autre est toujours debout.


title: Forges d'Abainville

text: Un pont de levage construit sur le même principe que la tour Eiffel (fer puddlé) et datant de l’exposition universelle à Paris en 1889 est présent, il servait à décharger les blocs de granit arrivant sur les wagons par un raccordement sur la ligne de Nançois - Tronville à Neufchâteau. Ces commandes repartaient vers Oran et Alger jusqu’à l'indépendance de l'Algérie.


title: Forges d'Abainville

text: Dans le but de maintenir la mémoire du site, inscrit dans le passé industriel de la Meuse et des Vosges, des visites gratuites du site peuvent se faire sur demande.


title: Otepää (commune)

text: Otepää () est une commune située dans le comté de Valga en Estonie. Son chef-lieu est la ville d'Otepää.


title: Otepää (commune)

text: Elle s'étend sur dans le nord-est du comté.


title: Otepää (commune)

text: Elle est créée lors de la réorganisation administrative d'octobre 2017 par la fusion de l'ancienne commune du même nom avec celles de Puka et de Sangaste et une partie de Palupera.


title: Otepää (commune)

text: en 2019, la population s'élevait à .


title: Pointe du Ouest

text: La pointe du Ouest ou cap Coupé est un cap de France situé à Saint-Pierre-et-Miquelon.


title: Pointe du Ouest

text: La pointe du Ouest forme l'extrémité méridionale de Langlade et de Miquelon. Elle se situe juste à l'est du cap Bleu et à l'ouest de l'île Saint-Pierre.


title: Séismes sur Mars

text: Comme sur la Terre, il y a eu et il y a encore des séismes sur Mars. Les plus grands séismes anciens se manifestent par des failles repérées sur les photographies. Les séismes actuels sont enregistrés depuis le par l'instrument SEIS à bord de l'atterrisseur martien "InSight".


title: Séismes sur Mars

text: Comme sur Terre, les accidents tectoniques observables à la surface de Mars ont dû s'accompagner de violents séismes. C'est notamment le cas du grand canyon Valles Marineris, que l'on pense être dû au jeu d'une faille décrochante mais dont on ne sait pas si elle est encore active.


title: Séismes sur Mars

text: La formation et l'activité des grands volcans boucliers (Olympus Mons et monts Tharsis) a dû aussi provoquer des séismes, comme sur Terre.


title: Séismes sur Mars

text: Les premières tentatives de détection de l'activité sismique sur Mars ont été opérées par le programme Viking en 1975. L'atterrisseur Viking 1 n'a renvoyé aucune donnée en raison d'un problème d'activation du sismomètre. Le sismomètre de Viking 2 a fonctionné pendant ( terrestres) mais, monté au sommet de l'atterrisseur, il s'est révélé incapable de détecter une activité sismique significative en raison des vibrations induites par les vents. Quand la vitesse du vent était suffisamment faible, il a néanmoins permis de fixer une limite supérieure à l'activité sismique pendant les périodes correspondantes. Le , l'atterrisseur InSight (lancé en mai et arrivé le ) a déployé un sismomètre appelé SEIS ("Seismic Experiment for Interior Structure", « Expérience sismique pour la structure interne ») pour détecter les séismes et analyser la structure interne de Mars. Même en l'absence d'événements sismiques endogènes, le sismomètre devait être suffisamment sensible pour détecter les petits séismes provoqués par les chutes de météorites et par l'explosion aérienne de météores (dont la fréquence est estimée à plusieurs dizaines par an). La réponse de la croûte et du manteau martiens aux chutes de météorites devait apporter des contraintes sur la structure interne de la planète.


title: Séismes sur Mars

text: Il est possible que le sismomètre de Viking 2 ait enregistré, au cours du pendant une période calme (avec une vitesse du vent de seulement environ), un séisme de magnitude 2,7 ayant un épicentre distant d'environ . Mais comme la vitesse du vent n'a été mesurée que avant et 45 après l'événement, l'effet d'une brusque bourrasque ne peut pas être écarté.


title: Séismes sur Mars

text: Les premiers résultats de SEIS sont publiés en février 2020. La sonde a enregistré plus de 400 événements, dont une vingtaine de séismes de magnitude comprise entre 3 et 4. L'activité sismique de Mars apparaît intermédiaire entre celles de la Lune et de la Terre, et suffisamment importante pour qu'on enregistre les ondes P comme les ondes S, ce qui devrait permettre d'étudier la composition interne et notamment de déterminer si le noyau comporte une phase liquide. Ces données ont aussi permis d'étudier la composition de la lithosphère martienne, plus hydratée que celle de la Lune.


title: Séismes sur Mars

text: En janvier 2021, SEIS a identifié 465 séismes lointains depuis le débarquement d'InSight (478 jours martiens), plus 712 événements peut-être dus à une fissuration locale résultant du forçage thermique. Les séismes se divisent en deux familles : les séismes de basse fréquence (de l'ordre de ) et ceux de haute fréquence ( et plus). Les magnitudes vont de 1,3 à 3,7 (sur une échelle propre à Mars). Les mécanismes au foyer de trois séismes sont publiés en février : mouvement en extension le long d'une faille normale de fort pendage.


title: Mogg

text: Cette page répertorie les personnes portant le patronyme Mogg.


title: Cap Bleu

text: Le cap Bleu est un cap de France situé à Saint-Pierre-et-Miquelon.


title: Cap Bleu

text: Le cap Bleu se situe dans le sud de Langlade, juste à l'ouest de la pointe du Ouest et au sud-est de la pointe Plate.


title: Règlements de minuit

text: Les « règlements de minuit » ("« Midnight regulations»") sont aux États-Unis la législation du gouvernement fédéral des États-Unis mise en place par la Maison-Blanche, son administration et ses agences exécutives au moment de la période de transition, comprise entre le moment de la reconnaissance des résultats du vote, et celui du départ du président sortant (dit "lame duck", c'est-à-dire "Canard boiteux" dans la période de transition). Pour désigner cette frénésie de création de décrets, normes ou directive en toute fin de mandat, on évoque parfois aussi le phénomène via l'expression « Lame duck administration » ou « effet Cendrillon » ("Cinderella effect" pour les anglophones).


title: Règlements de minuit

text: Il est courant que les administrations sortantes aient alors à précipitamment intégrer des règlements « de dernière minute », souvent à la suite de pressions politiques pour le approuver avant que la nouvelle équipe présidentielle soit en position de légiférer.  Il est ainsi courant depuis les années 1980 qu'en fin de mandat d'un président, les soumissions de réglementations à fort impacts économiques ou, selon les cas, à impacts positifs ou négatifs pour l'environnement, la santé et le climat doublent presque.


title: Règlements de minuit

text: Ces « règlements de minuit », imposés en urgence, souvent sans analyse approfondie ni consultation publique, de la chambre ou du sénat peuvent en outre cacher des promesses de campagnes ou répondre à des pressions de lobbies, et par ailleurs « lier » les mains du nouveau président et de son administration.


title: Règlements de minuit

text: Du point de vue des analystes des sciences politiques et de la démocratie, ces poussées d'activité réglementaire ne sont pas nécessairement malveillantes ni toujours inutiles (de nombreux dossiers prennent naturellement du retard lors d'un mandat), mais elles sont fortement questionnées, voire mises en question, car elles peuvent facilement avoir un caractère manipulateur et/ou revenchard (dans le cas de Donald Trump par exemple) et aussi car elles empêchent de respecter les délai de consultation publique et/ou la durée de l'examen réglementaire par le Bureau de l'information et des affaires réglementaires, l'OIRA, qui est une division du Bureau de la gestion et du budget (), lequel fait partie du Bureau exécutif du Président) ; l'OIRA doit superviser la mise en œuvre des politiques gouvernementales et examiner les dizaines de milliers de pages de projets de règlementations, en vertu du Décret 12866 , de la loi sur la réduction de la paperasse, et de la loi sur la qualité de l'information. Un critère d'impact économique a été intégré pour diminuer les dossiers soumis à l'OIRA (réduisant le temps moyen d'examen de tous les règlements d'environ deux tiers). Si l'on admet que l'examen d'un texte par l'OIRA améliore la qualité de la réglementation nationale, alors les poussées réglementaires de fins de mandats, qui réduisent ce temps d'examen, pourraient nuire à cette amélioration.


title: Règlements de minuit

text: Le juriste BJ Sanford juge ces "réglementations de minuit" entachées d'un double facteur d'illégalité ; elle outrepassent les délais légaux d'analyse du texte, et elles concentrent anormalement le pouvoir dans les mains du seul président.


title: Règlements de minuit

text: Le Congrès des États-Unis peut adopter des lois-cadre qui ne définissent parfois que de larges mandats politiques, à préciser ensuite par des décrets de l'administration et ses agences (une sorte d'équivalent du décret ministériel en France).


title: Règlements de minuit

text: C'est la création par ces décrets de règles précises, par des agences spécialisées du pouvoir exécutif qui apportent les détails nécessaires à l'application de ces lois.  L'élaboration de ces règles fournit aussi à une administration la possibilité d'exercer une influence politique sur le gouvernement sans avoir à passer par le Congrès pour modifier la loi.


title: Règlements de minuit

text: La loi fédérale américaine présente deux caractéristique encourageant cette stratégie politique : Tom Firey, du magazine "Regulation" du Cato Institute affirme que la plupart des règlements de minuit ne seraient, que des actions politiques symboliques, plutôt que des changements réglementaires majeurs. Les règlements qui n'ont as encore pris un statut de loi peuvent encore être suspendus ("gelés") par le nouveau président.


title: Règlements de minuit

text: Théoriquement :


title: Règlements de minuit

text: Dans ces deux premiers cas, la durées de la période durant laquelle les règlements contestés restent en vigueur peut compromettre certains objectifs du nouvel exécutif. Par exemple, une espèce protégées peut être à nouveau chassée, ou la construction d'une centrale électrique très polluante peut-être lancée, l'agriculture intensive poursuivie, en consommant un budget qui sinon aurait pu être utilisé pour des alternatives plus propres ou sûres. La troisième solution est également longue, et très rarement utilisée : sur environ 50 000 règlements adoptés depuis l'adoption de la loi, seuls quinze ont été ainsi annulés


title: Règlements de minuit

text: De nombreux présidents américains, républicains et démocrates, ont usé de cette possibilité de légiférer en dernière minute.


title: Règlements de minuit

text: L'expression « "règlement de minuit" » est entré dans le vocabulaire américain en 1980–81, durant les derniers mois du mandat (unique) de Jimmy Carter comme président. Il est une allusion aux "juges de minuit" nommés par John Adams dans les derniers mois de sa présidence.


title: Règlements de minuit

text: À cause des règlements de minuit, depuis 1948, pendant les périodes comprises entre une élection présidentielle et l'investiture d'un président d'un autre parti, le Federal Register compte en moyenne 17% de pages de plus que pendant la même période les années « non-électorales ».


title: Règlements de minuit

text: Il a été le premier président à faire un usage intensif des "règlements de minuit" : L'administration Carter a établi un record avec plus de 10 000 pages de décrets publiées entre le jour de l'élection de son successeur Ronald Reagan et le jour de son investiture (24.531 pages selon Susan Dudley du Heartland Institute).


title: Règlements de minuit

text: L'administration Clinton a promulgué une série de décrets limitant l'exploitation forestière et la peinture au plomb ; augmentant l'efficacité énergétique de certains appareils électriques (climatiseur, pompe à chaleur et machine à laver) ; et renforçant le secret médical (confidentialité des dossiers médicaux). L'un des règlements de minuit de Bill Clinton a imposé une norme de potabilité de l'eau plus stricte pour l'arsenic (après des années d'étude de l'EPA qui n'arrivaient pas à déboucher sur une réglementation sur ce sujet).  Bien que Bush ait suspendu le nouveau règlement lors de son entrée en fonction, le chef de l'EPA, Christine Todd Whitman, l'a finalement approuvé.


title: Règlements de minuit

text: En 2001, quand le nouveau président George W. Bush est entré en fonction, son administration a agi pour bloquer la mise en œuvre de 90 décrets publiés dans les derniers mois de l'administration Clinton, mais qui n'étaient pas encore entrées en vigueur.


title: Règlements de minuit

text: Quand elle s'est installée, l'administration Bush a accepté de nombreux « règlements de minuit » émis par l'administration Clinton, sans chercher à les contrecarrer, soit qu'elle les ait jugés d'intérêt général, soit trop couteux (en temps ou politiquement parlant) à retirer.


title: Règlements de minuit

text: Mais à la fin de ce mandat présidentiel, George W. Bush s'est empressé de . Une note de son chef de cabinet (Joshua Bolten) a imposé aux agences administratives d'adopter en urgence un certain nombre de réglementations (ou déréglementations), pour qu'elles aient force de loi avant la fin du second mandat de Bush. L'administration Bush a ainsi rapidement approuvé des milliers de pages concernant des dizaines de nouvelles règles nouvelles , établissant un nouveau record.


title: Règlements de minuit

text: Selon Matt Madia (analyste politique au sein du groupe de défense "OMB Watch"), bon nombre des 70 décrets/règlements édictés dans les derniers jours du passage de G Bush à la Maison-Blanche ont été promulgués pour freiner ou empêcher les politiques environnementales et climatiques existante ou annoncées par Barack Obama et les démocrates. Joshua Bolten, dans une note de service adressée aux agences dès mai 2008 invitait ces agences (pour rappel, aux Etats-Unis, une Agence a souvent des missions et pouvoirs équivalents à ceux d'un ministères en France, avec bien plus de moyens financiers) à soumettre ces décrets avant le 1er novembre (un règlement ne prend effet que 30 à 60 jours après sa finalisation, en demandant qu'ils soient achevés avant le 1er novembre, Bush s'assurait qu'ils seraient appliqués au moment où Obama prendrait ses fonctions). Plusieurs fonctionnaires de l'EPA ont émis au moins 11 notes internes de « "non-concordance" » critiquant l'incompatibilité de ces textes avec le cadre réglementaire en place (Clean Air Act notamment).


title: Règlements de minuit

text: Les règles finalisées et proposées comprenaient : Plusieurs autres règles avaient déjà été adoptées fin 2008, dont une augmentation du nombre maximal d'heures de service des chauffeurs de camion (maximal porté à onze heures par jour), et une autre limitant les congés des employés en vertu de la loi sur le congé familial et médical.


title: Règlements de minuit

text: Ce flot de règlements, qui a notamment surchargé l'EPA de travail tout en l'exposant à des injonctions paradoxales, a suscité de nombreuses critiques.


title: Règlements de minuit

text: Quelques heures après son entrée en fonction, le président Obama a ordonné à son administration et à toutes les agences exécutives de suspendre la promulgation de toute règle proposée pendant l'administration Bush jusqu'à ce que la nouvelle administration puisse les examiner.  Le magazine environnementaliste "Grist" note que ces efforts n'ont été efficaces que dans quelques cas ; parfois l'administration Obama a tenté d'inverser certaines règles par le biais du Congrès, et d'autres par le même lent processus administratif de réglementation, pendant que divers lobbies (industries minière, pétrolière, gazière et du charbon notamment) contestaient d'autres réglementations environnementales devant les tribunaux. Un sous-comité sur le droit administratif de la Chambre démocratique des représentants a tenu une audition sur les règlements de minuit le mois suivant l'investiture d'Obama. L'administration Obama a annulé certaines des réglementations anti-environnementales de Bush, dont via le Clean Air Act.


title: Règlements de minuit

text: Puis avant sa fin de mandat, l'Administration Obama semble avoir cherché à anticiper pour les éviter les réglementations de minuit ; dès la fin 2015, avec une note d'Howard Shelanski (administrateur de l'OIRA , le Bureau de l'information et des affaires réglementaires) : . Dans le dernier programme unifié de l'administration Obama, il y a néanmoins eu 25 règlements notables dans la «période de minuit» avec des estimations de coûts réglementaires combinées (à partir des versions de «règle proposée») de environ 44,1 milliards de dollars.


title: Règlements de minuit

text: À partir de novembre 2016 (le premier mois de la «période de minuit» d'Obama), l'OIRA a achevé l'examen de 57 projets de règlementations (+26% par rapport au rythme mensuel du reste de 2016). Quatorze de ces mesures étaient des règles "économiquement importantes". Cela représente le deuxième total le plus élevé de toute «période de minuit» de novembre depuis au moins 1996. Le nombre de texte passé en décembre a aussi été élevé


title: Règlements de minuit

text: Les règlements notables de novembre 2016 comprenaient : À la Chambre, les républicains (formant l'opposition à Obama) ont présenté une législation permettant de vérifier les règles de minuit de l'administration Obama.  Le représentant Darrell Issa a présenté le projet de loi HR 5982, ou « "Midnight Rules Relief Act of 2016" », modifiant la Congressional Review Act afin de permettre au Congrès d'envisager une résolution commune pour désapprouver plusieurs règlements que les agences fédérales ont soumis à l'examen du Congrès durant les 60 derniers jours de législations de fin de mandat d'un président». Le projet de loi a été adopté à la Chambre des représentants par un vote de 240 contre 179. Le sénateur Ron Johnson a écrit des lettres à Shelanski et à plusieurs autres agences leur demandant de suspendre l'activité de réglementation pendant cette «période de minuit».


title: Règlements de minuit

text: Le président Donald Trump début 2021 refuse de concéder sa défaite du 3 novembre 2020. En janvier, le jour de l'assaut du Capitole des États-Unis par des partisans de Donald Trump ce dernier parle d'une victoire qu'on leur a volé. Durant la période de transition (3 novembre 2020 - 20 janvier 2021), son administration pousse les agences à finaliser ses priorités politiques avant que le président élu Joe Biden n'entre en fonction le 20 janvier.  Les réglementations de minuit sont alors l'ultime effort de l'Administration Trump pour tenter d'inonder le système avec tant de changements de politique, de restrictions et de directives qu'il sera très difficile de les remettre en question ou de les supprimer, Trump cherche notamment à encore affaiblir les protections de l'environnement et des travailleurs, ainsi qu'à développer d'autres politiques de dernière minute, avant le 20 janvier ; ce sont ainsi 78 «"règlements de minuit"» qu'il cherche à imposer lors de ses derniers jours de fonction, sur des sujets variés que les condamnations à mort, les travailleurs et réfugiés internationaux, en passant par l'industrie pétrolière, celle des médicaments ou les startups technologiques. Des décrets visent les familles pauvres subsistant grâce aux bons alimentaires, les personnes transgenres accueillies dans des refuges pour sans-abri ou les espèces menacées.


title: Règlements de minuit

text: Sans surprise, l'équipe de transition de Joe Biden a déclaré que l'Administration Biden gèlerait les règles en suspens dès l'entrée en fonction du nouveau président. Et es démocrates pourraient aussi annuler des changements de dernière minute dès que le second tour du Sénat de Géorgie leur donnera une faible majorité dans les deux chambres du Congrès.


title: Règlements de minuit

text: Trump a durant tout son mandat cherché à affaiblir l'EPA, notamment en y nommant des administrateurs climatosceptiques et depuis longtemps explicitement et ouvertement hostiles à cette administration. Parmi les décrets les textes les plus contestés :


title: Règlements de minuit

text: Outre que les règlements de dernière minute sont une porte dérobée pour contourner le processus démocratique normal de création et validation du Droit, ces inflations périodiques de règlements (parfois édictés en réponse à des lobbies en échange d'un soutien à la campagne électorale) s'inscrivent dans une tendance d'inflation juridique.


title: Règlements de minuit

text: Cette tendance a été historiquement marquée par l'adoption en 2010 de la loi Dodd-Frank sur la réforme de Wall Street et la protection des consommateurs. C'est la plus grande loi du Congrès dans l'histoire récente, et elle pourrait par ses déclinaisons devenir le plus important texte juridique jamais réalisé. En réponse à la mondialisation et à la complexité croissante du monde, le Congrès tend à produire des textes de loi de plus en plus longs et complexes.


title: Règlements de minuit

text: Selon Patrick A. McLaughlin et ses collègues (juillet 2020) ceci contribue à détériorer la qualité des réglementations que les lois autorisent car, d'une part un texte de Loi-cadre très large peut induire une poussée de réglementation submergeant le processus de contrôle de la qualité juridique ; et d'autre part, car un texte d'une envergure trop large risque de précipiter la création (dans l'urgence de fin de mandat notamment) de nombreuses réglementations par différentes agences qui ciblant le même secteur, sans tenir compte suffisamment de leurs possibles interactions et effets secondaires.


title: Règlements de minuit

text: Aux États-Unis, l'ONG ProPublica créée pour détecter et dénoncer les abus de pouvoir suit les réglementations les plus controversées et les plus conséquentes préparées par des agences fédérales à la demande de la Maison-Blanche dans les derniers jours de l'administration Trump.


title: Govan Shipbuilders

text: Govan Shipbuilders Ltd (GSL) est une entreprise de construction navale basée sur la Clyde à Glasgow en Écosse, elle exerce entre 1972 et 1988. Elle exploite l'ancien chantier naval de Fairfield et tire son nom de la zone de Govan dans laquelle il est situé.


title: Govan Shipbuilders

text: La société est créée en 1972 par le biais de l'achat de l'ancien chantier naval Fairfield à Govan à Sir Robert Smith, liquidateur d'Upper Clyde Shipbuilders (UCS), lui-même issu de la fusion de plusieurs chantiers Clydeside; Fairfields, Alex Stephens, Charles Connell and Company, Yarrow Shipbuilders Ltd. et John Browns.


title: Govan Shipbuilders

text: Entre 1973 et 1980, Scotstoun Marine Ltd, filiale de Govan Shipbuilders, exploite également l'ancien chantier naval Connell à Scotstoun.


title: Govan Shipbuilders

text: En 1977, la société est nationalisée par le gouvernement travailliste de James Callaghan en vertu de la Loi sur les industries aéronautiques et navales et inclut dans les "British Shipbuilders".


title: Govan Shipbuilders

text: Entre 1973 et 1988, 53 navires au total sont construits par les constructeurs navals de Govan au chantier naval de Govan (anciennement Fairfield). L'investissement dans l'équipement de l'usine au chantier au cours de cette période comprend l'expansion des installations de fabrication d'acier et l'installation de quatre grues à relevage à câble mobile de 80 tonnes en 1975 par Clarke Chapman, desservant les trois cales du chantier, afin d'augmenter la taille des unités qui pourraient être préfabriqué. Trois autres grues de 80 tonnes de Scotstoun Marine Ltd sont démantelées et transférées à Govan après la fermeture du chantier de Scotstoun en 1980 ; ils restent distinctifs en raison de leur peinture bleue.


title: Govan Shipbuilders

text: En 1988, Govan Shipbuilders est vendu au groupe norvégien Kvaerner Industries et rebaptisé .


title: Coupe de France de rugby à XIII 2021

text: La Coupe de France de rugby à XIII 2020-2021 ou Challenge de France est la de la Coupe de France, compétition à élimination directe mettant, en temps normal, aux prises des clubs de rugby à XIII amateurs et professionnels affiliés à la Fédération française de rugby à XIII.


title: Coupe de France de rugby à XIII 2021

text: Cette édition, toujours intégralement française, doit commencer au mois de mars 2021 dans un format inédit.


title: Coupe de France de rugby à XIII 2021

text: En effet, en raison de la pandémie de maladie à coronavirus, elle inclut uniquement les seules équipes de l'Élite 1.


title: Coupe de France de rugby à XIII 2021

text: Au mois de mars 2021, la possibilité de remplacer cette compétition en raison de la situation sanitaire est évoquée : la Fédération indique étudier et . Fin mars 2021, la fédération française de rugby à XIII désigne la compétition comme le « Challenge de France ».


title: Coupe de France de rugby à XIII 2021

text: Dix équipes seulement participent cette saison à la Coupe de France. Huit équipes sont localisées en région Occitanie, les deux autres étant situées à moins de de ses frontières. Il faut noter cependant que toutes les régions méridionales de la France demeurent représentées ; la Nouvelle Aquitaine, l'Occitanie et PACA.


title: Rue Bellegarde

text: La (en occitan : "carrièra del baron Guilhèm de Bèlegarda") est une voie publique du centre historique de Toulouse, chef-lieu de la région Occitanie, dans le Midi de la France. Elle se trouve à l'est du quartier Arnaud-Bernard, dans le secteur 1 de la ville.


title: Rue Bellegarde

text: La rue Bellegarde rencontre les voies suivantes, dans l'ordre des numéros croissants (« g » indique que la rue se situe à gauche, « d » à droite) :La rue tient son nom de Guillaume de Bellegarde, homme politique né le et décédé le à Toulouse. Issu de la bourgeoisie toulousaine, son père, François Bellegarde, conseiller et magistrat au présidial, et seigneur de Laran, accède à la noblesse par le capitoulat. Guillaume servit Napoléon et le Premier Empire, qui l'avait créé chevalier d'Empire en 1809, puis baron d'Empire en 1813, puis Louis XVIII et la monarchie de la Restauration. Il fut maire de la ville de 1806 à 1811, député de la Haute-Garonne de 1811 à 1815, puis encore maire de 1818 à 1823. C'est vers 1850 que le conseil municipal donna son nom à la rue dans laquelle se trouvait son hôtel particulier (emplacement de l'actuel ).


title: Rue Bellegarde

text: Au Moyen Âge, la rue avait porté le nom de rue de Cahors ou de Caours – "Caors" ou "Cáurs" en occitan. Elle portait également le nom de rue des Tesseyres, car la corporation des tisserands y était établie ("teisseire", « tisserand » en occitan). En 1794, pendant la Révolution française, on lui donna le nom de rue Ça-Ira, mais il ne subsista pas.


title: Outline VPN

text: Outline VPN est une suite logicielle libre et gratuite permettant de chiffrer et sécuriser une connexion internet.


title: Outline VPN

text: Outline VPN comprend un outil de déploiement de serveurs Shadowsocks sur différents services d'informatique dans le nuage et un client permettant de s'y connecter. Il a été développée par Jigsaw, l'incubateur d'entreprises de Google.


title: Outline VPN

text: Il peut s'installer aussi bien sur un serveur dédié que sur les services DigitalOcean, Google Cloud Platform ou Amazon EC2. L'installation se fait en ligne commande ou à l'aide d'une interface graphique sur DigitalOcean.


title: Outline VPN

text: Le logiciel, publié sous la licence Apache 2.0, a été audité par Radically Open Security et indique ne pas collecter d'historiques informatiques.


title: Outline VPN

text: Il n'est pas un VPN au sens propre du terme, mais plutôt un proxy basé sur Shadowsocks. Les deux technologies sont similaires puisque le trafic réseau est redirigé et fait apparaître une localisation différente (celle du serveur). Toutefois, le VPN offre des fonctionnalités additionnelles tel que l'encapsulation du trafic via un tunnel virtuel ou encore la possibilité de voir les autres périphériques connectés au même réseau.


title: Gérard Vergnaud

text: Gérard Vergnaud, né le et mort le , est un mathématicien et psychologue français. Il est directeur de recherche au CNRS et spécialiste des questions de didactique des mathématiques.


title: Gérard Vergnaud

text: Gérard Vergnaud obtient le diplôme de l'École des hautes études commerciales de Paris en 1956. Il s'oriente ensuite vers des études de psychologie, et obtient une licence en 1961 et un diplôme de psychologie expérimentale et comparée en 1962. Il soutient sa thèse de doctorat intitulée "La réponse instrumentale comme solution de problème : contribution", sous la direction de Jean Piaget à l'université de Genève.


title: Gérard Vergnaud

text: Il mène l'ensemble de sa carrière professionnelle à partir de 1962 au CNRS, comme stagiaire de recherche, puis comme chargé de recherche en 1968. Il est promu maître de recherche en 1974, puis il est directeur de recherche de 1983 à 1999. Il préside le Comité d’orientation et d’évaluation de la formation du CNRS jusqu'en 2001.


title: Gérard Vergnaud

text: Influencé par les travaux de Jean Piaget, puis de Lev Vygotski, il s'intéresse à l'activité de l'enseignant et à son rôle dans l’appropriation des connaissances mathématiques.


title: Gérard Vergnaud

text: Il élabore la théorie des champs conceptuels, qui décrit comment les enfants développent une compréhension des mathématiques.


title: Gérard Vergnaud

text: Il s'intéresse particulièrement à la didactique des mathématiques et est cofondateur en 1976 du "International Group for the Psychology of Mathematical Education" (PME), dont il est président de 1977 à 1982. Il participe également au séminaire national de didactique des mathématiques dès 1977.


title: Strobilanthes kunthiana

text: Strobilanthes kunthiana, en tamoul Kurinji ou Neelakurinji, est une espèce d'arbuste d'Inde que l'on trouve dans les forêts de des Ghats occidentaux au Kerala. Les Nilgiris, littéralement les montagnes bleues, tirent leur nom des fleurs bleu violacé de Neelakurinji qui ne fleurissent qu'une fois tous les 12 ans. De toutes les plantes fleurissant à long intervalle, "Strobilanthes kunthiana" est la plus rigoureusement prouvée, avec des floraisons documentées en 1838, 1850, 1862, 1874, 1886, 1898, 1910, 1922, 1934, 1946, 1958, 1970, 1982, 1994, 2006 et 2018. Ces floraisons ne correspondent pas aux cycles solaires.


title: Strobilanthes kunthiana

text: D'autres espèces de "kurinji", telles que "Strobilanthes cuspidatus", fleurissent une fois tous les sept ans, puis meurent. Leurs graines germent ensuite et continuent le cycle biologique.


title: Strobilanthes kunthiana

text: Les membres des tribus nomades vivant au Tamil Nadu les utilisaient comme référence pour calculer leur âge. Cette plante fleurit en septembre-octobre.


title: Strobilanthes kunthiana

text: Le kurinji pousse entre 1300 à 2400 mètres d'altitude. Il fait généralement de 30 à 60 cm de haut. Il peut cependant dépasser largement 180 cm dans des conditions favorables.


title: Strobilanthes kunthiana

text: Le kurinji appartient au genre "Strobilanthes," qui a été décrit scientifiquement par Christian Gottfried Daniel Nees von Esenbeck au . Le genre compte environ 250 espèces, dont au moins 46 se trouvent en Inde. La plupart de ces espèces présentent un comportement de floraison inhabituel, avec des cycles pouvant atteindre 16 ans.


title: Strobilanthes kunthiana

text: Certaines espèces de "Strobilanthes" sont des exemples d'un phénomène d'ensemencement de masse appelé en anglais qui peut être défini comme . Au sens strict, ce phénomène ne se produit que chez les espèces monocarpiques (ou sémelpares) - les individus de l'espèce ne se reproduisent qu'une seule fois au cours de leur vie, puis meurent, comme c'est le cas de "Strobilanthes kunthiana".


title: Strobilanthes kunthiana

text: Les kurinjis couvraient autrefois les , les monts des Cardamomes, les Nilgiris, les et les , formant comme un tapis pendant leur floraison. Les constructions et les plantations occupent désormais une grande partie de leur habitat. Outre les Ghats occidentaux, l'espèce pousse ponctuellement dans les Ghats orientaux, dans les , dans les collines du district d'Idukki et du district de Palakad au Kerala et près de dans le district de Bellary au Karnataka.


title: Strobilanthes kunthiana

text: Le protège le kurinji sur environ de son habitat central au Kerala, dans les villages de et (district d'Idukki). Une association, le "", organise des campagnes et des programmes de préservation de la plante et de son habitat. Au Tamil Nadu, le temple Kurinji Andavar de Kodaikanal (dédié au dieu hindou Kârttikeya) protège aussi les "Strobilanthes".


title: Strobilanthes kunthiana

text: Dans la littérature tamoule classique, la fleur de kurinji est utilisée pour décrire le paysage montagneux où elle fleurit.


title: Strobilanthes kunthiana

text: Le Premier ministre Narendra Modi a aussi fait référence au neelakurinji dans son discours du jour de l'indépendance 2018, une année où le kurinji était en fleurs.


title: VSL Corporation Division Transport

text: L'entreprise suisse VSL est un groupe international spécialisé dans la précontrainte et les activités connexes en construction. Depuis 1991, elle fait partie du groupe Bouygues. Sa filiale VSL Corporation, située à Los Gatos, via sa Transit Division, a développé et installé des navettes de transport public monorail à câble ou automoteur sur plusieurs sites. VSL Corporation se désengagea en 1996 de son activité transport.


title: VSL Corporation Division Transport

text: Trois systèmes de transport furent proposés par VSL Corporation Transit : le Metro-Shuttle 6000 avec ses deux variantes le véhicule posé sur rail et le monorail suspendu, le monorail/minirail.


title: VSL Corporation Division Transport

text: Le principe du Metro-Shuttle 6000 est celui du téléphérique bicâble à va-et-vient et peut soit être posé sur un seul rail surélevé, soit être suspendu à ce rail. Il s'agit donc d'un monorail à câble. Ce système a été imaginé par la société VSL à la fin des années 60 pour répondre à la nécessité de disposer d'un moyen de communication à grande capacité pour les transports d'un point à un autre sur une courte distance.


title: VSL Corporation Division Transport

text: VSL Corporation compte à son actif l'installation de huit navettes automatiques.Le Memphis Suspension Railway ou Mud Island Monorail est un monorail suspendu qui relie le centre-ville de Memphis au parc de loisirs de Mud Island.


title: VSL Corporation Division Transport

text: En 1978, VSL Corporation a signé un contrat de 3,5 millions de dollars avec la ville de Memphis pour l'installation d'un transport public utilisant la conception Metro-Shuttle 6000.


title: VSL Corporation Division Transport

text: Le monorail est situé sous une passerelle au-dessus de la lagune de la rivière Wolf au confluent du Mississipi reliant la pointe sud de l'île. La ligne est équipé de deux véhicules suspendus construits en Suisse, livrés à l'été 1981. Le pont de 518 m est ouvert aux piétons le 29 juin 1981, mais le monorail n'a été opérationnel qu'en juillet 1982. Les véhicules, sans moteur interne, sont entraînés par un câble externe de 1 067 m. Les deux voitures font la navette simultanément dans les deux sens sur des voies parallèles entre le terminal Front Street du côté du centre-ville et le terminal Mud Island. Chaque voiture a une capacité maximale de 180 passagers et se déplace à 11,3 km / h.


title: VSL Corporation Division Transport

text: Achevé à l'été 1985, le Metro-Shuttle 6000 à Reno est le deuxième système de transport en commun conçu et construit par VSL Corporation pour Circus-Circus Enterprises, Inc. Comme le premier système Circus-Circus, construit en 1981 à Las Vegas, celui de Reno a été conçu pour relier l'hôtel / casino existant à une nouvelle tour d'hôtel construite non loin de là. L'installation conçue est un système de navette de type double composé fonctionnant chacun de manière indépendante sur sa voie de guidage. Les systèmes fonctionnent de manière synchronisée, c'est-à-dire qu'un véhicule quitte son terminal, à l'opposé. Cette séquence se répète environ toutes les deux minutes pour un transport coordonné de passagers entre les terminaux. Chaque voie est équipée d'un véhicule de 25 passagers, une des voies fait 213 m. et l'autre 140 m. seulement.


title: VSL Corporation Division Transport

text: La navette de l'hôtel Hyatt Regency (aujourd'hui Hilton) est en service depuis septembre 1988. Le train, qui peut embarquer 90 passagers, part du hall de l'hôtel va jusqu'aux limites extérieures de la propriété. La navette est équipée de deux trains de cinq voitures sur pneu qui circulent chacune sur sa voie.


title: VSL Corporation Division Transport

text: En 1985, la ville de Dallas lança un appel d'offres pour la réalisation d'un monorail dans le zoo municipal. Ce fut VSL Corporation qui réalisa le projet avec un minirail. La ligne surélevée en boucle de 2 km de long simple voie sera mise en service en mai 1989. Elle est desservie par trois trains de treize petits véhicules. Chaque véhicule dispose de huit places assises sauf le véhicule de tête qui n'en possède que quatre, la capacité du train est donc de 100 personnes.


title: VSL Corporation Division Transport

text: Le hôtel/casino Primadonna est situé à environ 72 km. au sud de Las Vegas le long de l'Interstate-15 dans la ville de Primm (anciennement State Line) sur la frontière entre le Nevada et la Californie. Le système Metro Shuttle 6000, automatique, a été ouvert en 1990 pour connecter deux hôtel/casinos espacés de 540 m. situés des deux côtés de l'Interstate.


title: VSL Corporation Division Transport

text: Une conception de voie unique, sans contournement, a été utilisé. Les roues de support des véhicules courent sur le dessus des parois latérales, les roues de guidage du véhicule sont situées directement sous la surface de roulement et exerce une pression loin de l'axe du véhicule, vers les parois intérieures de la voie de guidage. Le câble de traction et les poulies sont situés à l'intérieur du canal formé par les murs. Contrairement aux systèmes de câbles précédents construits par VSL, le système Primadonna dispose d'un rail d'alimentation, qui fournit de l'énergie pour la climatisation à bord.


title: VSL Corporation Division Transport

text: Un seul train, avec une capacité de 60 passagers, donnant une capacité horaire de 550 passagers avec une fréquence de 105 secondes, fonctionnait à l'origine.


title: VSL Corporation Division Transport

text: Après l'abandon par VSL de ses activités transport, un véhicule d'un autre type, Unitrak, est venu renforcer la capacité du système pour la phase II en 1998.


title: Jakob Hochstetter

text: Jakob Hochstetter, né le à Durlach et mort le à Karlsruhe, est un architecte et un professeur d’architecture badois.


title: Jakob Hochstetter

text: Après avoir étudié à l'École polytechnique de Karlsruhe sous la direction de Heinrich Hübsch, il a voyagé en Italie et en Grèce avec une bourse d'État de 1835 à 1838. À partir de 1842, il enseigne à l'école polytechnique de Karlsruhe et est nommé professeur d'architecture en 1846. De 1864 à 1866, il est directeur de l'École polytechnique, qui fut alors élevée au rang de collège technique. De plus, en tant qu'officier des bâtiments militaires, à partir de 1862, il est chargé de la construction de plusieurs casernes et autres constructions militaires. La réputation d'Hochstetter a surtout souffert de l'échec de son premier grand contrat, la prison officielle de Durlach, qui a été construite en 1843–1846 et doublée en 1847–49. Le nouveau bâtiment construit par la suite par Franz Serger, qui a réutilisé des éléments essentiels de l'ancien bâtiment, a été démoli en 1990 malgré l'opposition de la population. .


title: Upper Clyde Shipbuilders

text: Upper Clyde Shipbuilders (UCS) est un consortium de construction navale écossais, créé en 1968 à la suite de la fusion de cinq grands constructeurs navals de la Clyde. Il entre en liquidation, avec beaucoup de controverse, en 1971. Cela a conduit à une campagne de « work-in » dans les chantiers navals de la société, impliquant les délégués syndicaux Jimmy Airlie et Jimmy Reid, entre autres.


title: Upper Clyde Shipbuilders

text: La société est née en février 1968 de la fusion de cinq entreprises de construction navale d'Upper Clyde : Fairfield à Govan (division Govan), Alexander Stephen and Sons à Linthouse (division Linthouse), Charles Connell and Company à Scotstoun (division Scotstoun) et John Brown & Company à Clydebank (division Clydebank), ainsi qu'une filiale associée, Yarrow Shipbuilders Ltd, dans laquelle UCS détient une participation majoritaire de .


title: Upper Clyde Shipbuilders

text: La fusion résulte du rapport Geddes, publié en 1966, et de la loi de 1967 sur l'industrie de la construction navale (parrainée par le ministre de la Technologie, alors Anthony Wedgwood Benn) qui recommande la rationalisation et l'intégration horizontale de la construction navale au Royaume-Uni dans de grands groupes régionaux, aidé par des subventions du Conseil national de l'industrie de la construction navale, afin de réaliser des économies d'échelle et de mieux concurrencer sur le marché des navires marchands de plus en plus grands comme les VLCC. La création de ces groupements comprend Scott Lithgow sur le Lower Clyde, Swan Hunter sur Tyneside et Robb Caledon sur la côte est de l'Ecosse. Le gouvernement détient une participation minoritaire de 48,4% dans le consortium et accorde un prêt gouvernemental sans intérêt de 5,5 millions de livres sterling au cours des trois premières années. UCS a à l'époque un carnet de commandes d'une valeur de 87 millions de livres sterling.


title: Upper Clyde Shipbuilders

text: En juin 1971, la société déficitaire Upper Clyde Shipbuilders est mise sous séquestre (un seul chantier sur cinq, Yarrow Shipbuilders Ltd, reste rentable mais a quitté la coentreprise en avril 1970). En février 1971, à la suite de la nationalisation d'urgence de Rolls-Royce Limited, le gouvernement conservateur de l'époque dirigé par Edward Heath et le secrétaire d'État au Commerce et à l'Industrie, John Davies, annoncent une politique qui refuse un soutien supplémentaire de l'État pour « lame duck » (canard boiteux), ce qui conduit à une crise de confiance parmi les créanciers de l'UCS et entraîne de graves problèmes de trésorerie pour l'entreprise. Après que le gouvernement refuse à UCS un prêt de fonds de roulement de 6 millions de livres sterling en tant que prêteur de dernier recours, la société est contrainte de se mettre en liquidation bien que les chantiers aient un carnet de commandes complet et un bénéfice prévu en 1972.


title: Upper Clyde Shipbuilders

text: Après l'effondrement de l'entreprise, les syndicats représentant les travailleurs du chantier naval décident d'organiser un « work-in », plutôt que de se mettre en grève, et de terminer les commandes que les chantiers navals ont encore en place.


title: Upper Clyde Shipbuilders

text: En février 1972, le gouvernement conservateur cède aux revendications des travailleurs et restructure les chantiers autour de deux nouvelles entreprises : Govan Shipbuilders est créée (anciennement Fairfields), ainsi que sa filiale Scotstoun Marine Ltd (anciennement Connells). Yarrow Shipbuilders s'est déjà retiré de l'UCS en avril 1970 et a retrouvé son statut de société indépendante (jusqu'en 1977, date à laquelle elle est nationalisée en tant que membre de British Shipbuilders, aux côtés de Govan Shipbuilders). Un quatrième chantier, à Clydebank (anciennement John Brown), est vendu à Marathon Oil comme chantier de fabrication de plates-formes pétrolières ; qui ferme finalement ses portes en 2001. L'ancien chantier Alexander Stephens and Sons à Linthouse est fermé en 1972 après la liquidation d'UCS.


title: Upper Clyde Shipbuilders

text: Depuis 2012, deux grands chantiers navals sur l'Upper Clyde (les anciens chantiers Yarrow et Fairfields) restent en activité, sous le nom de BAE Systems Surface Ships, propriété de l'entrepreneur de défense BAE Systems. Il se concentre principalement sur la conception et la construction de navires de guerre technologiquement avancés pour la Royal Navy et d'autres marines.


title: Pointe Plate

text: La pointe Plate est un cap de France situé à Saint-Pierre-et-Miquelon.


title: Pointe Plate

text: La pointe Plate se situe dans le sud-ouest de Langlade, juste au sud du cap Corbeau qui marque l'extrémité occidentale de Langlade et de Miquelon. Il forme une petite presqu'île qui s'avance vers le sud dans l'océan Atlantique. Un petit isthme appelé « la Coupée » le relie au reste de Langlade. La anse du Sud-Ouest s'étend à l'est. Un sentier de randonnée permet d'accéder à la pointe sur laquelle se trouve un phare.


title: Institut universitaire de technologie Clermont Auvergne

text: L'institut universitaire de technologie Clermont Auvergne est une IUT interne à l'Université Clermont Auvergne.


text: Le , l'IUT de Clermont-Ferrand et l'IUT d'Allier fusionnent pour donner naissance à l'IUT Clermont Auvergne.


text: L'IUT Clermont Auvergne est réparti sur six sites, répartis dans les quatre départements de l'Auvergne. Le principal site de l'IUT est implanté sur le campus des Cézeaux à Aubière, siège de la direction de l’institut universitaire. Le site d'Aurillac se situe sur les hauteurs de la ville, à l'entrée de la route des Crêtes, non loin du château Saint-Étienne qui abrite le Muséum des Volcans. On y retrouve notamment les départements de génie biologique, et Gestion des entreprises et des administrations (GEA). Le site du Puy-en-Velay, située proche du musée Crozatier, dispose d'un département de chimie et de quelques formations dans le domaine du numérique. Le site de Vichy se situe proche du pavillon de la source des Celestins, possède une formation en journalisme et d'une formation liée aux métiers du multimédia. Si les campus de Moulins et de Montluçon disposent d'une formation en technico-commerciale, le site de Montluçon possède quant à lui des formations plus industrielles.


text: L'IUT Clermont Auvergne propose 20 bachelors universitaires de technologie et 21 licences professionnelles.Licences professionnelles :Le département Biologie propose les BUT suivants :Le département Biologie propose en outre les licences professionnelles suivantes :BUT proposés :Licences professionnelles :La formation en Réseaux et Télécommunications est dispensée depuis 1996 à l'IUT de Clermont-Ferrand. Dès sa création, de nombreux étudiants furent intéressés, pour compter finalement 150 élèves toutes promotions confondues pendant l'année 2008-2009.


text: Souvent comparée au DUT Informatique, la formation qu'offre le DUT Réseaux et Télécommunications est plus diverse et intègre un panel plus large de matières : l'architecture des réseaux d'entreprise, l'électronique mais aussi les transmissions sont dispensées. L'étudiant en Réseaux et Télécommunications à l'IUT de Clermont-Ferrand est amené à manipuler du matériel de marques qu'il rencontrera dans sa vie professionnelle (telles que Cisco ou Alcatel), à travailler en équipe et développer son autonomie. En somme, la formation suivie permet à l'étudiant d'acquérir des réflexes qui lui seront utiles tout au long de sa carrière future. Mais le DUT Réseaux et Télécommunications, ce n’est pas uniquement des matières spécialisées. Les étudiants ont aussi des matières générales, comme les mathématiques, l’anglais ou bien la communication. Ces matières tiennent une part non négligeable de l’enseignement, et sont un plus pour l’insertion professionnelle. En effet, dans ce domaine professionnel, le vocabulaire anglais est souvent prédominant, et il n’est pas rare de devoir diriger ou surveiller une équipe. L’autonomie et le travail de groupe enseignés aux élèves durant la formation (notamment par des présentations orales et de nombreux travaux pratiques) se retrouvent dès lors mis en pratique.


text: Le caractère professionnalisant du DUT Réseaux et Télécommunications est en outre apporté par le biais d'un stage de 12 semaines durant la seconde année. De nombreux étudiants clermontois ont d'ailleurs l'occasion de l'effectuer à Aberdeen, en Écosse, ville jumelée avec Clermont-Ferrand.


text: Après seulement deux années d’étude, le diplôme est décerné à une quarantaine d’élèves, dont la plupart poursuivront vers une licence (professionnelle ou non) ou intégreront une école d’ingénieurs pour poursuivre leur cursus jusqu’à Bac +5. Il est d’ailleurs bon de noter que l’école Polytech est située à quelques mètres en face des bâtiments de l’IUT. Cependant, les étudiants souhaitant intégrer directement la vie professionnelle ne sont pas en reste, le département affichant de très bons chiffres quant à celle-ci.


text: Tous les ans, l'IUT organise une journée portes ouvertes; c'est une bonne occasion de visiter les locaux, voir le matériel disponible et surtout avoir un aperçu de l'ambiance générale ainsi que du contenu des cours.


text: BUT proposés :Licences professionnelles :


title: Li Cou

text: Li Cou (en chinois: 李湊), mort le 10 février 835, officiellement prince héritier Huaiyi (懷懿太ン), était un prince impérial de la dynastie chinoise Tang, qui est devenu impliqué dans un complot où l'on présume que le chancelier Song Shenxi le soutenait pour être empereur. Il a donc été rétrogradé par son frère, l'empereur Wenzong. Après sa mort, l'empereur Wenzong, en venant à croire que les allégations étaient fausses à son sujet, l'a honoré à titre posthume en tant que prince héritier.


title: Li Cou

text: On ne connaît pas la date de naissance exacte de Li Cou mais l'on suggère une date entre 809 et 812 en se basant sur la naissance de son frère aîné Li Han (qui deviendra l'empereur Wenzong), né en 809, et son frère cadet Li Rong, né en 812. Il est le sixième fils de l'empereur Muzong. L'identité de sa mère reste inconnue.


title: Li Cou

text: En 831, le frère aîné de Li Cou, Li Han, devient empereur. Inquiet du contrôle que les puissants eunuques avaient sur son gouvernement à l'époque, il avait planifié avec le chancelier Song Shenxi un moyen de les éliminer. Dans le cadre de ce plan d'extermination, Shenxi recommanda à Wang Fan (ン璠) de devenir maire de la municipalité de Jingzhao (ン兆 - c'est-à-dire la région de la capitale Chang'an) et l'informa de ce plan. Wang Fan, à la place de garder ce plan secret, le divulgua, et le puissant eunuque Wang Shoucheng et son stratège Zheng Zhu ont eu connaissance du plan. Ce dernier réagit en chargeant l'officier de l'armée de Shence, Doulu Zhu (豆盧著) d'accuser à tort Shenxi de comploter une trahison pour mettre Li Cou sur le trône impérial. Lorsque Shoucheng a relayé l'accusation à l'empereur Wenzong, celui-ci cru au complot et se mis en colère. Shoucheng a d'abord voulu profiter de l'occasion pour détruire la maison de Shenxi mais fut arrêté par un autre eunuque puissant, Ma Cunliang (馬存亮). Cependant, au cours des enquêtes subséquentes menées par les officiers de l'armée de Shence, après qu'un fonctionnaire auxiliaire des princes impériaux, Yan Jingze (晏敬則), et Wang Shiwen (ン師ンン) associé de Shenxi, ont été torturés et ont avoué avoir servi de messagers entre Shenxi et Li Cou, Song Shenxi a été reconnu coupable et devait être exécuté. Les conseillers Cui Xuanliang (崔玄亮), Li Guyan ,Wang Zhi (ン質), Lu Jun (盧均), Shu Yuanbao (舒元褒), Jiang Xi (蔣係), Pei Xiu (裴休) et Wei Wen (韋溫) ont toutefois appelé à la prudence, estimant qu’il y avait des questions importantes en la matière et ont appelé à un examen par les responsables du gouvernement impérial. Le chancelier Niu Sengru a également adopté le même point de vue. Zheng Zhu, craignant qu’un examen ne conduise à la découverte de la vérité, suggéra à Wang Shoucheng de recommander à l’empereur Wenzong que ni Song Shenxi ni Li Cou ne soient exécutés. Li Cou a donc été rétrogradé au titre de duc du comté de Chao (巢縣, dans le Chaohu moderne, dans la province d'Anhui) tandis que Song Shenxi a été rétrogradé pour être le conseiller militaire du préfet de la préfecture de Kai (開州, dans le Chongqing moderne). (Il a été suggéré dans la biographie de Li Cou dans l"'Ancien Livre des Tang" que Li Cou pourrait avoir été ordonné de se présenter au comté de Chao et donner 10 maisons là-bas, bien que l’édit a assuré qu’il n’y aurait pas de punition supplémentaire (par exemple, suicide forcé) à venir.).


title: Li Cou

text: En 835, Li Cou meurt et devient à titre posthume le prince de Qi. L'année suivante, après que l'empereur Wenzong vint à croire que son frère, Song Shenxi, était innocent d'actes répréhensibles, il ordonna la réhabilitation posthume de Shenxi. Il ordonna, en 838,que Li Cou soit honoré à titre posthume en tant que prince héritier Huaiyi.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: La Prise de la forteresse de neige ou L'Assaut d'une ville de neige (en ) est un tableau du peintre russe Vassili Sourikov (1848-1916), réalisé en 1891. Il fait partie des collections du Musée russe à Saint-Pétersbourg (classé à l'inventaire du musée sous le ). Les dimensions du tableau sont de . Le tableau représente le moment culminant d'un jeu populaire ancien des populations cosaques de Sibérie, la prise d'une forteresse de neige. Selon la tradition, ce jeu est organisé le dernier jour de la fête de la Maslenitsa, et le peintre, qui a grandi à Krasnoïarsk, a eu de nombreuses occasions de le voir durant son enfance. Sourikov travaille sur cette toile durant son séjour à Krasnoïarsk en 1889-1890, et il la termine après son retour à Moscou. Beaucoup de membres de sa famille et d'amis servent de modèles au peintre.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Le tableau "La Prise du château de neige" est présenté lors de la exposition des Ambulants qui s'est ouverte à Saint-Pétersbourg en . En 1899, la toile est achetée au peintre pour le prix de par le collectionneur et mécène réputé Vladimir von Meck. En 1900, le tableau est exposé à l'Exposition universelle de 1900 à Paris, où il a obtenu des médailles, et en 1908 quelques tableaux de la collection de Vladimir von Meck sont acquis pour la collection du Musée russe d'Alexandre III, parmi lesquels "La Prise de la forteresse de neige" (musée dénommé aujourd'hui Musée russe).


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Le critique d'art Vladimir Stassov considère que cette œuvre de Sourikov « bien que loin de valoir son tableau "Feodosia Morozova", appartient toutefois aux tableaux remarquables de la peinture russe ». Le peintre et critique Sergueï Golouchev (pseudo : Sergueï Glagol) considérait cette toile "La Prise de la forteresse de neige" comme « le point culminant du travail de Sourikov en tant que peintre ». Quant à Vladimir Kemenov, il la considérait comme une toile amusante et fougueuse. Pour lui, l'artiste a pleinement réussi à transmettre « l'engouement sincère des Sibériens pour ce jeu », ainsi qu'à présenter une image du peuple « au sein duquel bouillonnent de grandes forces de gaieté, de plaisir et d'héroïsme ».


title: La Prise de la forteresse de neige

text: L'été 1887, après avoir terminé son tableau "Feodosia Morozova", Vassili Sourikov, accompagné de son épouse Elisaveta Avgoustovna et de ses filles Olga et Éléna, est retourné dans son pays natal à Krasnoïarsk, où vivait sa mère Praskovia Fiodorovna et son frère Alexandre. Il y reste jusqu'à la fin de l'automne, réalisant de nombreux croquis de la vie urbaine et paysanne, et également un grand portrait de sa mère (qui se trouve aujourd'hui à la Galerie Tretiakov). À la fin de son voyage, Sourikov envisage de créer une grande toile sur la Sibérie, mais ce projet de l'artiste est perturbé par la grave maladie de sa femme. Il semble que ce voyage en Sibérie ait eu un impact négatif sur la santé d'Elisaveta Avgoustovna, qui est décédée quelques mois après son retour à Moscou, le . Sourikov a survécu péniblement à la mort de sa femme ; dans une lettre du , il écrit à son frère : « Depuis le , Lisa est malade et je n'ai pas eu un moment de calme pour t'écrire un mot.  Je deviens fou, mon frère. Le à deux heures et demi, le vendredi de la cinquième semaine du Grand Carême, elle n'était plus, ma colombe.  C'est vraiment dur pour moi Sacha, mon frère.  Ma vie est brisée ; ce qui arrivera, je ne parviens pas à me l'imaginer ». Pour changer d'atmosphère et sortir de son triste état d'âme à Moscou, en , Vassili Sourikov revient avec ses filles à Krasnoïarsk, et cette fois y réside pendant un an et demi. Ses filles étudient au gymnasium, et son frère Alexandre essaye de toutes ses forces de divertir Vassili pour lui redonner de l'intérêt pour la vie et l'activité créatrice. Presque tous les jours, il se rendent dans la ville ou dans les environs de celle-ci dans des lieux qui sont familiers à Vassili depuis l'enfance. La vie parmi ses proches, son cadre de vie habituel, ses promenades dans les campagnes et les impressions laissées par la nature sibérienne, tout cela contribue à lui faire retrouver la sérénité et la santé, à développer de nouvelles forces créatives. Sourikov revient vers ses pinceaux et réalise des portraits de ses proches et de ses connaissances, des maisons anciennes de Krasnoïarsk, des paysages montagneux et des vues sur l'Ienisseï, des scènes de vie des Sibériens. Selon les souvenirs de Sourikov lui-même, rapportés par le poète Maximilian Volochine, il « part en Sibérie », « il se secoue », « et perd de vue ses drames et passe à une grande joie de vivre ». C'est à cette époque qu'est née l'idée de créer sa grande toile "La Prise de la forteresse de neige" dont le sujet est un ancien jeu populaire parmi les populations Cosaques de Sibérie. Le dernier jour de la Maslenitsa, de nombreux habitants de Krasnoïarsk passaient dans les villages environnants, où, avec de la neige et de la glace, étaient construites de petites villes munies de murs à créneaux, de canons à neige et de personnages. Les participants au jeu étaient divisés en deux groupes : les défenseurs et les attaquants de la petite ville de neige. Un cavalier à cheval devait percer les rangs des défenseurs, faire irruption par la porte dans la ville et faire tomber une barre de neige. Dans le passé, les plus connues des "prises de villes" de ce type se déroulaient dans le village de Torgochino, mais à la fin des années 1880, début des années 1890, on ne trouvait plus ces petites forteresses de neige que dans les villages de Ladeïki et de Beriozovka. Les parents de Sourikov en ligne maternelle vivaient à Torgochino (sa mère s'appelait Praskova Fiodorovna (née Torgochino)). Le peintre a raconté comment dans son enfance il a pu souvent observer cette fête populaire : « À Krasnoïarsk, de ce côté de l'Ienisséï, j'ai vu pour la première fois comment la "petite ville" était prise. Nous venions de chez les Torgochines. Il y a foule. La forteresse ville est enneigée. Et le cheval est passé devant moi, je m'en souviens. C'est vrai qu'il est dans mon tableau et y est resté ».


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Sourikov a travaillé à ce tableau à Krasnoïarsk. Selon ce qu'en écrit son frère Alexandre, « pour le travail sur cette toile, Vassia était déjà moins perturbé par la mort de sa femme ; en un mot, il était revenu à lui, il a commencé à rendre visite et ils ont fait ensemble de nouvelles connaissances ». En 1890, pendant la fête de Maslenitsa, Vassili et Alexandre se rendent dans le village de Ladeïki (aussi dénommé Ladeïka ou Ladeïskoe), situé non loin de Krasnoïarsk. Sokourov demande à la jeunesse du village de construire une "petite ville" enneigée puis de mettre en scène la prise de celle-ci ». Cela leur a coûté trois seaux de vodka, en tout . Sourikov a réalisé quelques croquis de la nature au crayon et à la peinture. Selon certains, la mise en scène de cette prise de la forteresse de neige a été réalisée dans la cour du Musée-domaine V. Sourikov à Krasnoïarsk et y ont participé des Cosaques locaux. Comme modèles pour le travail sur le tableau ont été utilisés le frère de Vassili, Alexandre, leur nièce Tatiana Domojilova, Ekaterina Ratchkovskaïa et de nombreuses autres connaissances.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Le travail sur le tableau, Sourikov l'a commencé dans la pièce la plus spacieuse de sa maison de Krasnoïarsk. Après quelques mois, à l'automne 1890, l'artiste est retourné de Krasnoïarsk à Moscou, emportant avec lui sa toile roulée sur un cylindre. Dans une lettre à sa mère Praskova Fiodorovna et à son frère Alexandre datée du début de l'année 1891, Vassili Sourikov écrit : « J'ai placé le tableau dans un encadrement doré. Il est très bien comme cela. Je l'ai terminé. Bientôt, début ou mi-février, je dois l'envoyer à l'exposition de Saint-Pétersbourg. Je ne sais pas quelle impression il produira. Moi-même, mon frère, je ne l'ai encore montré à personne ».


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Le tableau "La Prise de la forteresse de neige" (avec le sous-titre "Ancien jeu cosaque à la Maslenitsa") a été présenté lors de la exposition des Ambulants, qui s'est ouverte à Saint-Pétersbourg le puis s'est déplacée à Moscou. Ensuite, la toile de Sourikov a encore été exposée à Kharkov, Kiev, Kropyvnytskyï, Odessa, Chisinau et Poltava. Le tableau a suscité un intérêt particulier dans le public, notamment du fait que pour les deux expositions précédentes des Ambulants ( et ) aucun tableau de Sourikov n'avaient été présentés. En outre les contemporains étaient surpris, perplexes du fait que ce nouveau tableau s'éloignait des « thèmes tragiques », auxquels ils étaient habitués avec les anciens tels que "Le Matin de l'exécution des streltsy" et "Feodosia Morozova".


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Les commentaires sur "La Prise de la forteresse de neige" dans la presse périodique ont été en sens divers. Certains critiques ont souligné parmi les défauts du tableau « une composition malheureuse », « les tons sales », une toile bariolée et un choix de coloris peu attrayant. L'auteur de l'article du journal "Les Nouvelles russes" écrivait : « Le tableau de Sourikov est déplaisant et navrant. Il ne provoque rien d'autre que la perplexité ; il est difficile de comprendre comment l'artiste a pu placer une chose aussi insignifiante dans un cadre aussi grand ». Par ailleurs, certains critiques considéraient le tableau de Sourikov comme une « œuvre purement de caractère ethnographique ». Le publiciste Nikolaï Mikhaïlovski dans « Lettres sur diverses différences », publiées dans l'édition de "Vedomosta russes" du , observe que « c'est avec une certaine surprise que vous vous arrêtez devant une toile immense de Sourikov », en voyant que tout y est « lumineux, coloré, bruyant avec tous ses personnages », et vous vous demandez : « Comment est arrivée là cette bande de joyeux drilles qui éclatent de rire ? » Le critique Alexeï Souvorine, dans un article publié dans le journal "Novoïé Vrémia" du , félicite le peintre pour la gaieté et l'entrain exprimés dans ces physionomies typiquement russes, mais par contre critique la palette trop claire des couleurs : « Le bariolage serré des couleurs blesse l'œil. Comme celles du tapis qui est accroché au dos d'un traineau à droite du tableau et les différents figures qui se confondent avec lui dans un bariolage compact à plusieurs têtes, telle une hydre… ». Vladimir Stassov, dans son article "La Prise de la forteresse de neige en Sibérie", publié en par la revue "Le Messager du Nord", souligne l'originalité de cette toile et aussi son « orientalisme », qui vient notamment de ce que les « types physiques, les visages, les vêtements, le feutre dont sont faites les bottes, le cheval poilu et trapu, les couleurs, tout cela est attirant, bien oriental et donc différent de chez nous, mais tout de même russe à moitié ».


title: La Prise de la forteresse de neige

text: En 1899, la toile "La Prise de la forteresse de neige" est achetée à Sourikov par le collectionneur et mécène réputé Vladimir von Meck pour la somme de . Dans une lettre à son frère Alexandre datée du , Vassili Sourikov lui écrit que le tableau a été vendu à von Meck au mois de mai, « il ne m'a payé qu'une partie, le reste viendra en septembre ». L'année 1900, le tableau est présenté au pavillon russe lors de l'Exposition universelle de 1900 à Paris, où elle vaut à son auteur la médaille de bronze (selon d'autres sources la médaille d'argent) . Dans le catalogue de l'exposition parisienne, la toile figure sous un nom traduit en français « L'Assaut d'une ville de neige » et c'était la seule œuvre de Sourikov présentée lors de l'exposition (sous le nom au catalogue écrit : "Vasili Sourikow").


title: La Prise de la forteresse de neige

text: En 1908, plusieurs tableaux de la collection von Meck ont été acquis pour les collections de son musée, devenu plus tard le Musée russe, par l'empereur Alexandre III. Parmi ceux-ci se trouvaient, outre "La Prise de la forteresse de neige", "L'Automne doré. Slobodka" d'Isaac Levitan, "Venise" de Mikhaïl Vroubel, "La Sibérie" d'Apollinaire Vasnetsov et "Radonitsa" d'Abram Arkhipov. Le critique d'art Dmitri Tolstoï, qui dans les années 1901-1918 était l'adjoint du directeur du musée russe, a joué un rôle important dans la transaction.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: À l'époque de la Seconde Guerre mondiale, une partie des tableaux de la collection du Musée russe a dû être évacuée. "La prise de la forteresse de neige" était du nombre. En , les pièces de collection du musée ont été préparées à l'évacuation et envoyées à la gare de Moscou de Saint-Pétersbourg pour être expédiées par convoi spécial et sous protection militaire à Nijni Novgorod (à l'époque appelée ville de Gorki), puis par la Volga et la Kama jusque la ville de Perm (à l'époque appelée Molotov). Là ils sont placés dans la galerie d'art de l'oblast de Molotov (aujourd'hui appelée galerie nationale d'art de Perm, située dans la ). Après la fin de la guerre, les collections sont renvoyées au Musée russe dans de grandes caisses qui sont arrivées en . En 1959, la toile a été restaurée sous la direction du principal restaurateur du Musée russe Anani Brindarov. En 1983, le tableau "La Prise de la forteresse de neige" se trouvait à Penza où elle est devenue la première pièce exposée par le musée qui venait de s'ouvrir, le Musée d'un seul tableau G. Miasnikova (filiale de la Galerie de peintures C. Savitski de l'oblast de Penza). Pour le 125 anniversaire de la création du tableau en 1891, au Musée d'État des Beaux-Arts de Krasnoïarsk-Vassili Sourikov a été organisée une exposition intitulée "Un tableau au caractère fort", qui s'est tenue du au . Lors de cette exposition, sept études pour la toile ont été exposées : quatre provenaient de la Galerie Tretiakov et trois du Musée-domaine V. Sourikov. De plus, à l'exposition, ont été exposés des objets courants et des pièces de costumes de fête, ressemblant à ceux que Sourikov montre dans son tableau. Ont également été exposés dix-sept tapis populaires traditionnels provenant du de Tioumen, des dessins de plusieurs improvisations sur le thème du bouquet de fleurs. Au Musée d'État des Beaux-Arts de Krasnoïarsk-Vassili Sourikov du au s'est tenue une exposition "Sourikov. La Prise de la forteresse de neige" pour laquelle l'original de la toile de Sourikov était présenté en provenance du Musée russe. Plus de soixante tableaux et dessins de Sourikov ont également été exposés.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Actuellement, la toile "La Prise de la forteresse de neige" se trouve à la salle n° 36 du Palais Mikhaïlovski, où se trouvent également d'autres tableaux du peintre parmi lesquels : "La Traversée des Alpes de Souvorov" et "Conquête de la Sibérie par Ermak". Le tableau représente le moment culminant d'un jeu ancien, quand l'un des attaquants monté à cheval réussit à percer le rang des défenseurs et à atteindre la forteresse de neige. Au centre de la toile se trouve la "petite ville fortifiée", entourée de ses défenseurs. Ils ont en main des branches et des "", pour tenter d'effrayer les chevaux de l'adversaire. Sur les bords du tableau sont placés des spectateurs souriants et excités, regardant le jeu avec intérêt. Tous les différents personnages du tableau de Sourikov « créent une impression d'une foule en liesse, participant joyeusement à distance et qui salue la victoire de leur camarade ». L'artiste lui-même se souvient : « Dans "La forteresse de neige", j'ai peint ce que j'avais moi-même regardé plus d'une fois. Je voulais transmettre dans cette toile les impressions laissées par la vie à la sibérienne, les couleurs de son hiver, l'intrépidité de sa jeunesse cosaque ». La composition picturale tient en trois parties, que l'on peut comparer à un triptyque au théâtre ou au cinéma : la partie la plus active du tableau se trouve au centre tandis que sur les côtés sont disposés les spectateurs, certains d'entre eux tournant le dos pour former comme des coulisses à gauche et à droite de la toile.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Au centre du tableau, un fringant cavalier fait sauter son cheval au-dessus du muret de la forteresse et le détruit dans son élan, remportant la victoire grâce au vigoureux coup de poing qui renverse la figure chevaline au sommet de l'édifice de neige. Le critique d'art Vladimir Kemenov observe que « le cavalier et le cheval sont représentés sous l'angle le plus difficile. Ils volent au-dessus des spectateurs en éparpillant des boules de neige autour d'eux ». Il a été difficile pour le peintre de représenter le mouvement du cheval qui fonce ainsi en avant, et son frère Alexandre ensemble avec ses amis ont dû reconstruire les murs de la ville de neige à plusieurs reprises pour rejouer la scène du cheval sautant par dessus la forteresse. Selon la critique d'art Elena Bezyzbestnyk, le personnage central partage la toile par sa silhouette, il constitue le nerf et le nœud dynamique de la scène et « c'est avec beaucoup de sérieux qu'il représente l'acharnement de la bataille ». Il ne se trouve d'ailleurs pas exactement au centre mais légèrement décalé vers la gauche, partageant la toile horizontalement suivant les principes du nombre d'or. Selon certaines données, le personnage principal du tableau, le "vainqueur de la forteresse", était un boucher de Krasnoïarsk du nom de Dmitri ; selon d'autres, il s'agissait d'un cosaque dénommé Strijniov ; il n'est pas impossible non plus que le peintre ait pris, pour créer l'image du cavalier, certains traits de l'un et de l'autre de ses modèles.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: La robe du cheval est de couleur baie foncée. Il est de type sibérien, à grosse tête, petit de taille et trapu. Le cavalier et sa monture ont « une complète compréhension mutuelle, à tel point qu'avant de sauter, il lui a lâché la bride, donnant à son fidèle compagnon pleine liberté de ne se fier qu'à son instinct ». Dans les yeux du cheval, on voit encore le reflet de l'excitation provenant des cris de la foule et des coups de baguette des participants défenseurs de la forteresse, mais « en même temps on y voit briller une expression de joyeuse malice » ses naseaux sont largement gonflés, et sa bouche est entrouverte, si bien que « sur le museau semble apparaître une espèce de sourire ». Selon Vladimir Kemenov, « Sourikov semble vouloir humaniser son cheval : dans son tableau, non seulement le cavalier mais le cheval aussi semble participer au sens du jeu et à en éprouver du plaisir ». Le premier cavalier est suivi par d'autres. Les têtes de ceux qui suivent dominent la foule et le sommet de la tête de leur cheval est visible également. Ils viennent des profondeurs de la toile de droite à gauche. Au total, sur le tableau, on peut distinguer six cavaliers. Le deuxième cavalier a la tête qui domine la foule des défenseurs, Sourikov a choisi pour le peindre son ami de Krasnoïarsk Alexandre Pestounov. Une étude à l'aquarelle intitulée "Alexandre Nikolaïevitch Pestounov" confirme par sa similitude que ce sont les traits du visage de ce modèle. Le modèle du troisième cavalier, reconnaissable à son chapeau rouge vif à points jaunes, est également un vieil ami cosaque de Sourikov du nom de Evgraf Iakontov.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Parmi les défenseurs de la forteresse, se distingue la figure d'un jeune paysan en manteau de fourrure blanc ceinturé d'une écharpe rouge. Son visage rougeaud est « éclairé d'un sourire et s'illumine de plaisir en admirant l'habileté du cosaque qui renverse le premier les murs de neige de la ville ». Il lève très haut la main avec un branche, non pour frapper, mais par enthousiasme pour le vainqueur qu'il veut féliciter. Si on le compare à l'étude primitive de Sourikov « Paysan avec une branche », il est dépeint dans la version finale « plus jeune, plus joyeux, envahi par la joie de vivre ces instants ». Devant lui, un autre spectateur en touloupe couleur alezan s'est tellement agité qu'il en a perdu sa chapka.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Les images des spectateurs sont intéressantes. L'homme en chouba et chapka de fourrure assis dans le traineau dans la partie droite de la toile a été peint par Sourikov avec son frère Alexandre comme modèle (selon certaines sources, la chouba en zibeline de couleur brun clair a été spécialement empruntée pour les poses nécessaires au tableau au musée régional de Krasnoïarsk). De dos pour les spectateurs, dans le même traineau, est assise une femme habillée d'un chapeau bleu en castor et d'une pèlerine d'hermine. À sa droite, se tient une autre femme en manteau de fourrure, la main baissée tenant un manchon, devant un tapis multicolore recouvrant le dos du traineau. Le modèle qui a été utilisé par le peintre est Ekaterina Ratchkovskaïa, épouse du médecin de Krasnoïarsk .


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Au-dessus de leur tête est représenté un arceau de couleur verte (qui fait partie du harnachement du cheval) garni d'un motif décoratif et de clochettes de Valdaï. À l'extrémité droite du tableau à hauteur du tapis multicolore est visible l'arrière d'un traîneau de ville léger, de couleur jaune (que l'on appelle en russe "kozyrkov"). Dans celui-ci se trouve un homme portant un manteau de fourrure et une chapka en castor (Sourikov a pris pour le peindre Ivan Perov comme modèle). L'un des spectateurs se trouvant à gauche sur la toile lève les mains au ciel, ravi de la victoire. Sourikov l'a peint avec comme modèle un paysan du nom de Mikhaïl Nachibochnikov. Parmi les autres spectateurs à la gauche du tableau sont encore représentés l'écrivain Guennadi Gor et le critique d'art Vsevolod Petrov. Se distingue encore parmi eux une jeune fille à la chouba de couleur bleue garnie d'une bordure blanche. Son personnage a quelque chose de poétique qui rappelle des souvenirs d'un conte, « elle ressemble à Snégourotchka et rappelle la beauté des créatures imaginées par la fantaisie populaire et qu'adore le folklore russe ».


title: La Prise de la forteresse de neige

text: La gamme des couleurs de l'ensemble de la toile est mise au diapason par les couleurs vives du tapis de style Tioumen étalé à l'arrière du traineau à droite de la toile. Le motif du tapis contient des fleurs et des feuilles multicolores (rouge, bleu, bleu, blanc, vert), tissées sur un fond sombre. Les tapis de ce type étaient largement répandus en Sibérie, ils étaient utilisés à l'intérieur dans la maison, ainsi que pour l'isolation des traîneaux. Le peintre a utilisé un tapis décoratif lumineux qui égaye l'atmosphère générale qui règne durant la fête de la maslenitsa qu'il représente. Selon la critique d'art Éléonora Gomberg-Verjbinskaïa, « dans ce tableau amusant, le tapis sur le traineau n'est pas moins important que n'importe quel autre sujet du tableau ». Le tapis attire l'attention du spectateur et constitue une sorte de contrepoids à la composition dynamique de la partie centrale du tableau. Vladimir Kemenov écrit que « ce tapis admirablement réalisé » exprime avec une force particulière « la joie exubérante des couleurs en même temps le goût artistique subtil de l'artiste ». Et le critique poursuit : « ce tapis de Tioumen que Sourikov admirait est un vrai chef-d'œuvre de l'art populaire de la tapisserie ».


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Dans la partie droite du tableau, au-dessus de la tête des spectateurs, apparaît un village sibérien dont les toits des maisons sont couverts de nuages. Dans la partie centrale et à gauche de la toile, des chaînes de montagnes barrent l'horizon, recouvertes d'une brume légère qui cache leurs contours. La toile représente une journée nuageuse caractéristique de l'hiver sibérien. La lumière du soleil n'apparaît pas clairement, si bien que la neige ne scintille pas sous ses rayons. Selon le critique Viktor Nikolski, la représentation par Sourikov d'un jour nuageux en Sibérie n'est pas tout à fait ordinaire, « il y a quelque chose de transparent et de plus lumineux qu'à Moscou ou Leningrad », la couverture nuageuse est plus fine et plus dispersée, la lumière est plus diffuse ; alors que le soleil n'est pas visible « une fine poussière nacrée se répand qui fait ressortir les taches de couleur », mais elle n'ajoute pas de contraste clair-obscur. Pour Vladimir Kemenov, la neige représentée sur le tableau ne vient pas de tomber, et au sol, dans le champ se trouvent encore des brindilles d'herbe, des tiges rousses saillantes. Sur le côté gauche de la toile, la neige à une teinte bleuâtre, mais dans l'ensemble elle est réalisée dans une palette de couleurs plus chaudes telles le rose doré et parfois une teinte légèrement jaunâtre.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: À la Galerie Tretiakov sont conservées quatre études pour le tableau "La Prise de la forteresse de neige", réalisées à l'huile sur toile : "Portrait d'une jeune femme à la chouba et au manchon" (1890, , repris à l'inventaire sous n° 15105, dans la collection Ivan Oustinovitch Matveiev), arrivé en 1933 en provenance du Guépéou, "Tête de jeune fille riant" (1890—1891, , repris à l'inventaire sou n° 25577), arrivé en 1910 grâce au testament de Mikhaïl Morozov, "Paysan avec une branche" (1890-1891, , à l'inventaire sous n° 15094), arrivé en 1924 venant du musée prolétarien et "Sous-officier cosaque E. M. Kobriakov" (1891, , à l'inventaire sous le n° 784), acquis par Pavel Tretiakov à son auteur. Vladimir Kemenov appelait "Tête de jeune fille riant" « une étude inégalée et un véritable joyau de la peinture de Sourikov ». En supposant que cette étude fût destinée au travail sur le tableau pour une des spectatrices se trouvant à gauche du tableau, Kemenov écrivait qu'elle avait été inutilisée car l'artiste a abandonné les caractéristiques détaillées des représentants de ce groupe. Trois études pour le tableau "La Prise de la forteresse de neige" se trouvent des la collection du Musée-domaine V. Sourikov à Krasnoïarsk : "A. I. Sourikov en chouba" (1889—1890, toile, huile, ), "Jeune fille en chouba" (vers 1889, toile, huile) et le portrait de Ekaterina Ratchkovskaïa (1889-1890, toile, huile ). Dans les collections du est conservée une étude intitulée "Cavalier" (1890, toile, ), sur lequel le vainqueur de la prise de la forteresse est représenté non sur un cheval noir, mais sur un cheval blanc. En outre, dans les collections du Musée des Beaux-Arts Pouchkine se trouvent deux images de figures masculines, supposées être des études pour le tableau "La Prise de la forteresse de neige", mais leur attribution au pinceau de Sourikov reste problématique.


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Des études à l'aquarelle ont également été réalisées par Sourikov pour le tableau "La Prise de la forteresse de neige", parmi lesquelles un portrait d'Alexandre Nikolaïevitch Pestounova (1890, , Galerie Tretiakov, précédemment à l', "Tête de boyarine" (1890, , ) et "Chapka d'hiver" (ou simplement "chapka") (1889-1890, , Musée d'État des Beaux-Arts de Krasnoïarsk-Vassili Sourikov). Dans le catalogue d'exposition de 1937 est citée aussi l'étude à l'aquarelle "Paysan/ Dessin de têtes" (1889—1890, , Musée d'État des Beaux-Arts de Krasnoïarsk-Vassili Sourikov) et une étude graphique "Portrait de Ratchkovska. Deux ébauches" (au crayon, 1889—1890, , collection de la famille de l'artiste à Moscou).


title: La Prise de la forteresse de neige

text: Dans les années 1890, le critique d'art Vladimir Stassov écrivait que le tableau de Sourikov "La Prise de la forteresse de neige" représente une « scène de la vie quotidienne actuelle intéressante et caractéristique ». Selon Stassov, l'auteur de la toile est « originaire de Sibérie, et connaît, comme personne, sa patrie et ses habitants ». Décrivant les spectateurs représentés sur le tableau, Stassov, observe leur beauté, leur bonne santé, leur gaieté, leur jeunesse, leur élégance. De l'avis de Stassov, bien que cette œuvre soit « loin d'être égale à son tableau exceptionnel "La boyarine Morozova", elle appartient, probablement aux peintures les plus remarquables de l'école russe ». L'écrivain et critique Sergueï Golouchev (pseudonyme : Sergueï Glagol), dans les mémoires écrites en 1917, écrit qu'il considère le tableau "Forteresse de neige" « comme le point culminant de l'œuvre de Sourikov comme peintre ». Remarquant la relative simplicité de la toile par rapport à la précédente grande toile de l'artiste "La boyarine Morozova", Golouchev (Glagol) écrit que dans "La forteresse de neige" « et dans la coloration générale, et dans les teintes particulières, et dans les silhouettes des personnages sur fond de neige, on retrouve quelque chose de réellement russe, qui est étonnamment proche de nous et est si familier à nos yeux ».