text: Avant 1943, la Côte-de-l'Or était une colonie d'extraction produisant de l'or et du cacao. Pendant la guerre, les attaques d'U-boot limitèrent la navigation commerciale vers l'Afrique de l'Ouest. En conséquence, le "Colonial Development Fund" fut utilisé pour financer l'Institut ouest-africain des industries, des arts et des sciences sociales, en 1943, sous la direction du fonctionnaire britannique Herman Meyerowitz. Bien que l’Institut fut destiné à toutes les colonies britanniques d’Afrique de l’Ouest, il profita de manière disproportionnée à la Côte-de-l'Or. L'institut dura deux ans, jusqu'à la mort de Meyerowitz en 1945. Pendant ce temps, il soutint le développement d'une industrie locale de carrelage, de brique et de céramique au Ghana et de textiles de coton au Togo. La construction de nouveaux bâtiments dans les villes de la colonie profita également à l'industrie du bois, qui put exporter de bois en 1946.


title: Je flotterai sans envie

text: Je flotterai sans envie est un film français réalisé par Frank Beauvais et sorti en 2008.


title: WWE 2K22

text: WWE 2K22 est un jeu vidéo développé par Visual Concepts et édité par 2K Sports. Il sortira le 11 mars 2022 mondialement sur PS5, PS4,Xbox Series,Xbox One et PC Il s'agit de la vingt deuxième édition basée sur la promotion de catch World Wresling Entertainment, et du neuvième opus de la série "WWE 2K". Il est précédé par "WWE 2K20".


title: Région du nord du Nigéria

text: Le nord du Nigéria était une division autonome au sein du Nigeria, distinctement différente de la partie sud du pays, avec des douanes, des relations extérieures et des structures de sécurité indépendantes.


title: Région du nord du Nigéria

text: En 1962, il a acquis le territoire du Cameroun britannique, qui a voté pour devenir une province dans le nord du Nigeria.


title: Région du nord du Nigéria

text: L'animisme haoussa, "Maguzanci" ou "Bori" est une religion traditionnelle préislamique du peuple haoussa d'Afrique de l'Ouest qui implique la magie et la possession spirituelle. La plupart des adeptes de la religion ont accepté l'islam après le Jihad du par le réformateur islamique Usman dan Fodio.


title: Région du nord du Nigéria

text: En 1967, le nord du Nigeria était divisé en l’État du nord-est, l'État du nord-ouest, l'État de Kano, l'État de Kaduna, l'État de Kwara et l' État de Benue-Plateau, chacun avec son propre gouverneur.


title: Région du nord du Nigéria

text: La culture Nok, une culture ancienne a dominé la plupart de ce qui est aujourd'hui le nord du Nigeria à l'époque préhistorique, son héritage sous forme de statues en terre cuite et de mégalithes a été découvert à Sokoto, Kano, Birinin Kudu, Nok et Zaria . La culture Kwatarkwashi, une variante de la culture Nok centrée principalement autour de Zamfara dans la province de Sokoto, est considérée par certains comme la même ou une ramification des Nok.


title: Région du nord du Nigéria

text: Les Quatorze Royaumes ont unifié la diversité des traditions et de l'héritage du nord du Nigeria en un système ethno-historique cohérent. Sept de ces royaumes se sont développés à partir de l'héritage Kabara du peuple haoussa . Au , alors que des centres commerciaux dynamiques concurrençant le Royaume du Kanem-Bornou et le Mali se développaient lentement au Soudan central, une collection de royaumes a fusionné dominant les grandes plaines de savane du Hausaland, leurs principales exportations étaient le cuir, l'or, le tissu, le sel, les noix de kola, peaux d'animaux et henné.


title: Région du nord du Nigéria

text: Les sept états haoussa comprenaient:La croissance et la conquête des royaumes haoussa ont abouti à la fondation d'États supplémentaires, les dirigeants faisant remonter leur lignée à une concubine du père fondateur haoussa, Bayajidda. Ainsi, ils sont appelés le Banza Bakwai, ce qui signifie Bastard Seven. Les Banza Bakwai ont adopté de nombreuses coutumes et institutions des Haoussa Bakwai, mais étaient considérés comme des royaumes non autorisés ou copiés par les non-Hausa. Ces états comprennent:Entre 500 CE et 700 CE, les Haoussas, dont on pense qu'ils ont lentement quitté la Nubie et se sont mélangés à la population locale du nord et de la ceinture moyenne, ont établi un certain nombre d'états forts dans ce qui est maintenant le nord du Nigeria et l'est du Niger. Avec le déclin des Nok et Sokoto, qui contrôlaient auparavant le centre et le nord du Nigéria entre 800 avant notre ère et 200 de notre ère, les Hausa ont pu émerger comme la nouvelle puissance de la région. Ils sont étroitement liés au peuple Kanuri du Kanem-Bornu ( lac Tchad ), des Birom, Gwari, Nupe et Jukun. L'aristocratie haoussa, sous l'influence de l'empire du Mali, a adopté l'islam au . Au , les Haoussa devenaient l'une des principales puissances de l'Afrique. L'architecture haoussa est peut-être l'une des moins connues mais des plus belles de l'époque médiévale. Beaucoup de leurs premières mosquées et palais sont lumineux et colorés et comprennent souvent des gravures complexes ou des symboles élaborés conçus dans la façade.


title: Région du nord du Nigéria

text: En 1500 CE, les Haoussa utilisaient une écriture arabe modifiée connue sous le nom d'Ajami pour enregistrer leur propre langue; les Haoussa ont compilé plusieurs histoires écrites, la plus populaire étant la Chronique de Kano.


title: Région du nord du Nigéria

text: Usuman dan Fodio, le révolutionnaire du et un réformateur social, religieux et politique a finalement uni les 7 États haoussa avec les provinces nouvellement créées dans le califat de Sokoto . Le califat de Sokoto était sous l'autorité générale du commandant des fidèles. Sous Dan Fodio, l'Empire était bicéphale et divisé en deux territoires contrôlés chacun par un vizir désigné. Chacun des territoires a été divisé en Émirats autonomes sous des émirs locaux principalement héréditaires. L'Empire Bornu a été initialement absorbé dans le califat de Sokoto d'Usman dan Fodio, mais s'est séparé quelques années plus tard.


title: Région du nord du Nigéria

text: Initialement, l'implication britannique dans le nord du Nigéria était principalement liée au commerce et tournait autour de l'expansion de la Royal Niger Company, dont les territoires intérieurs s'étalaient au nord à peu près à l'endroit où le fleuve Niger et la rivière Benue rejoignaient à Lokoja la colline du mont Patti. Le territoire de la Compagnie royale du Niger ne représentait pas une menace directe pour le califat de Sokoto ou les nombreux États du nord du Nigéria. Cela a changé, lorsque Frederick Lugard et Taubman Goldie ont établi un plan ambitieux pour pacifier l'intérieur du Niger et l'unir avec le reste de l'Empire britannique.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le protectorat du nord du Nigeria a été proclamé à Ida par Frederick Lugard le 1er janvier 1897. La base du protectorat était le Traité de Berlin de 1885 qui accordait largement le nord du Nigéria à la sphère d'influence britannique, sur la base de leurs protectorats existants dans le sud du Nigéria. Les hostilités avec le puissant califat de Sokoto ont rapidement suivi. Les Emirats de Kotogora et d'Ilorin furent les premiers à être conquis par les Britanniques. En février 1903, le grand fort de Kano, siège de l'émirat de Kano est capturé, Sokoto et une grande partie du reste de son califat capitulent bientôt.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le 13 mars 1903, la Grande Shura du califat a finalement concédé aux demandes de Lugard et a proclamé la reine Victoria comme suzerain du califat et de toutes ses terres.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le gouverneur Lugard, avec des ressources limitées, contrôlait la région avec le consentement des dirigeants locaux grâce à une politique de domination indirecte, qu'il développa en une théorie politique sophistiquée. La zone géographique incluse dans le protectorat du nord du Nigéria comprenait la terre Okun-Yoruba de Kabba, Ogidi, Ijumu, Gbede, Yagba, ainsi que la terre d'Ebira, terre d'Igala façonnée collectivement sous la province de Kabba. Les régions d'Ifelodun, d'Offa, d'Omuaran, d'Ifelodun et d'Irepodun, également de Yorubas, ont été façonnées en province d'Ilorin. Lugard a quitté le protectorat après quelques années, servant à Hong Kong, mais a finalement été retourné travailler au Nigéria, où en 1914 il a demandé la fusion du protectorat du nord du Nigeria avec le sud du Nigeria, créant la colonie et protectorat du Nigeria.


title: Région du nord du Nigéria

text: L'agitation pour l'indépendance du Protectorat du Sud radicalement différent a cependant conduit à une formidable scission dans les années 1940. La constitution de Richards proclamée en 1945, a donné une autonomie écrasante au Nord, y compris finalement dans les domaines des relations extérieures et de la politique douanière.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le nord du Nigeria a obtenu son autonomie gouvernementale le 15 mars 1957 avec Sir Ahmadu Bello comme premier ministre. Le Congrès des peuples du Nord sous Bello a dominé le parlement tandis que l' Union progressiste des éléments du Nord est devenue le principal parti d'opposition.


title: Région du nord du Nigéria

text: En 1967, le nord du Nigeria a été dissous par subdivision.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le gouvernement du nord du Nigeria a été modelé sur le système de Westminster . Un premier ministre a agi en tant que chef du gouvernement et a présidé les affaires quotidiennes du gouvernement, tandis qu'un gouverneur du nord du Nigeria a agi en tant que vice-roi et en tant que commandant en chef de la gendarmerie.


title: Région du nord du Nigéria

text: La chambre basse du parlement, appelée Chambre d'assemblée, était composée de représentants élus des différentes provinces du pays. La Chambre haute du parlement, appelée Chambre des chefs, était semblable à la Chambre des lords britannique, composée d'émirs non élus des divers conseils des autorités autochtones des provinces du pays.


title: Région du nord du Nigéria

text: En 1967, le gouvernement militaire fédéral du général Yakubu Gowon a scindé les quatre régions qui jusqu'alors constituaient la Fédération du Nigéria, créant douze nouveaux États. Le nord du Nigeria était divisé en l' État du nord-est, l'État du nord-ouest, l'État de Kano, l'État de Kaduna, l'État de Kwara et l'État de Benue-Plateau, chacun avec son propre gouverneur et son propre gouvernement.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le haut-commissaire ou gouverneur du nord du Nigéria, à l'origine le haut-commissaire du protectorat du nord du Nigéria, après 1914 le lieutenant-gouverneur, le commissaire en chef ou le gouverneur général des provinces du nord du Nigéria, était effectivement le vice -roi du nord du Nigéria, exerçant la suzeraineté britannique en tant que représentant de la Couronne.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le bureau du haut-commissaire a été créé pour la première fois le 1er janvier 1897, par lettres patentes de la reine Victoria. Après le départ des Britanniques en 1960, un gouverneur a continué à être nommé jusqu'en 1967 comme représentant de la nouvelle administration à Lagos.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le gouverneur a présidé toutes les cérémonies et a nommé les membres de la chambre législative supérieure du pays, la Chambre des chefs du nord du Nigeria. Le point culminant du nord du Nigeria est Chappal Waddi à 2419 m (7936 ft). Les principaux fleuves sont le Niger et le fleuve Bénoué qui convergent vers la province de Kabba d'où il se dirige vers le sud pour l'embouchure et se jeter dans l'océan Atlantique.


title: Région du nord du Nigéria

text: Les vastes vallées des vallées du Niger et de la Bénoué dominent les zones méridionales de la région. Au sud-est de la rivière Benue, les collines et les montagnes qui forment le plateau de Mambilla créent le plus haut plateau du nord du Nigeria. Ce plateau s'étend jusqu'à la frontière avec le Cameroun, cette terre montagnarde fait partie des hautes terres de Bamenda au Cameroun.


title: Région du nord du Nigéria

text: La grande ceinture de savane des grandes plaines de Hausaland domine une grande partie du reste de la province. Cette région connaît des précipitations entre 20 et 60 pouces (508 et 1524 mm) par an. Les trois catégories de la zone de savane sont la mosaïque forêt-savane guinéenne, la savane soudanaise et la savane sahélienne . .


title: Région du nord du Nigéria

text: La mosaïque forêt-savane guinéenne est constituée de plaines d'herbes hautes interrompues par des arbres. La savane soudanaise est similaire mais avec des herbes plus courtes et des arbres plus courts. La savane sahélienne se compose de plaques d'herbe et de sable, trouvées dans le nord-est. Dans la région du Sahel, la pluie est inférieure à 20 pouces (508 mm) par an et le désert du Sahara empiète. Dans le coin sec du nord-est du pays se trouve le lac Tchad, que le nord du Nigeria partage avec le Niger, le Tchad et le Cameroun.


title: Région du nord du Nigéria

text: La partie sud-ouest de la région comprenait Ogidi, Iyamoye, Iyara qui ont des forêts profondes entre les zones de savane guinéenne (et bordent les zones boisées du protectorat sud et, en tant que telles, partageaient des régimes de pluie similaires et étaient consacrées à la culture de cultures commerciales telles que le café et cacao.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le nord du Nigéria était divisé en treize provinces:Kano, la plus grande des provinces en termes de population et d'économie, se trouve dans la partie centre-nord du pays. L'autorité indigène de Kano, une ramification de l'émirat fula Kano, a hérité des anciennes industries commerciales qui alimentaient le commerce transsaharien avec l'Afrique du Nord. La province de Zaria abrite la ville de Kaduna, une capitale autonome qui sert de capitale nationale et abrite ses institutions nationales.


title: Région du nord du Nigéria

text: Les industries de l'arachide et du coton dans la province de Kano ont fourni la principale source de revenus pour le nord du Nigéria. L'extraction de l'étain dans la province du Plateau, l' extraction de l'acier dans la province de Benue et d'autres industries métalliques dans la province de Sokoto ont développé la diversité de l'industrie minière de la région.


title: Région du nord du Nigéria

text: Les industries du ciment à Sokoto et Bauchi et les industries de transformation du cuir à Kano constituaient le principal secteur manufacturier.


title: Région du nord du Nigéria

text: Le nord du Nigeria, bien qu'une région ethniquement et religieusement diversifiée, est une région majoritairement musulmane. Les Haoussa et les Peuls dominent une grande partie du nord-ouest et de l'est du pays. Les Haoussa, les Peuls sont majoritairement musulmans. Une petite partie de la population haoussa adhère également à l'ancienne religion de l'animisme haoussa.


title: Région du nord du Nigéria

text: Les Nupes et les Kanuri sont également majoritairement musulmans. De petites populations chrétiennes existent également dans le nord, elles se sont converties au christianisme après la colonisation du pays par les Britanniques.


title: Région du nord du Nigéria

text: Les attaques perpétrées par des membres de la tribu peul contre des villages pastoraux ont fait 6000 morts depuis 2015, selon le Barnabas Fund. Les membres des tribus peuls ont également dû subir des meurtres impitoyables contre eux et leurs cheptels par des fermiers chrétiens, ils sont des agresseurs des deux côtés de ces conflits.


title: Francesco Luini

text: Francesco Luini, né le 21 mars 1740 à Milan et mort le 7 novembre 1729, est un mathématicien italien.


title: Francesco Luini

text: Né à Milan en 1740, il entra dans la congrégation des jésuites de cette ville. L’observatoire qu’on y construisit en 1764, dans leur célèbre collège de "Brera", fit naître chez lui une grande passion pour les mathématiques. Bientôt il y fut nommé adjoint au professeur d’astronomie et peu de temps après professeur de mathématiques. Ce fut alors qu’il publia son premier ouvrage dont le succès le fit nommer professeur dans les célèbres écoles palatines de Milan, où il eut une grande part aux heureuses réformes que l’Autriche introduisit dans l’enseignement des ingénieurs, et composa pour eux un cours d’algèbre et de géométrie. La chaire de la même science en l’Université de Pavie ayant vaqué sur ces entrefaites, fut donnée à Luini, qui l’occupa plusieurs années avec distinction. Le goût des voyages le conduisit à Paris et à Londres. A son retour, il publia un recueil de ses observations scientifiques : la hardiesse de pensées qu’il manifesta dans cet ouvrage et dans un autre intitulé "Méditation philosophique", lui attira quelques désagréments. Il perdit la chaire de Pavie et se rendit à Côme, puis à Mantoue, où il eut une brillante école de mathématiques. Parmi ses élèves, on remarque l’abbé Decésaris, qui devint l’un des professeurs de l’observatoire de "Brera". Luini continua ses utiles fonctions jusqu’à la fin de sa carrière, qui eut lieu dans la même ville le 7 novembre 1792.


title: Francesco Luini

text: On a de lui :


title: Sekie Agisa

text: Sekie Agisa est un homme politique papou-néo-guinéen.


title: Sekie Agisa

text: Entré au Parlement national comme député du district de Fly-sud (dans la province de l'Ouest) aux élections législatives de 2017, il quitte le Parti travailliste populaire pour le Pangu Pati en cours de mandat. De juin 2019 à décembre 2020 il est l'adjoint au ministre des Affaires étrangères Patrick Pruaitch dans le gouvernement de James Marape. En décembre 2020, ce dernier le nomme ministre de l'Aviation civile. En 2020, Sekie Agisa devient par ailleurs le directeur d'une compagnie d'investisseurs dans son district de Fly-sud.


title: Arewa (mot)

text: Arewa est un mot haoussa dont le sens est analogue au mot Français « nord ». Le terme dérive du mot haoussa signifiant « nord » en général, mais est généralement utilisé pour désigner le leadership politique, depuis la chute du califat de Sokoto.


title: Arewa (mot)

text: Les termes ' (littéralement « nord ») et ' (littéralement " nord du Nigéria ") sont utilisés en haoussa pour désigner la région historique géopolitiquement située au nord du fleuve Niger .L'utilisation continue du terme, "Arewa" ... a évoqué une image parmi les habitants du Nord instruits qui résonnait bien au-delà des structures institutionnelles créées par Sir Ahmadu Bello : le successeur du califat de Bornu et de Sokoto; la vision de l'Empire de Dieu dans la région; l'universalité de sa prétention à la suzeraineté ; et dans un sens plus prosaïque mais non moins puissant, le concept d'un régime politique mettant l'accent sur l'unité et le sens d'un objectif commun dans le nord de l'Afrique de l'Ouest au-delà du slogan populaire « un Nord, un peuple »Dans l'histoire du Nigéria en particulier, il est utilisé pour désigner la région du nord d'avant 1967 (Nigéria).


title: Arewa (mot)

text: Dans le Nigeria post-indépendance, certains utilisent le mot comme terme général pour le Nigeria Hausaland : une contraction de « "Arewacin Nijeriya" » (nord du Nigeria). Une grande partie du nord était autrefois politiquement unie dans la région du nord, une entité multiethnique, et abritait auparavant les sept États haoussa, plus tard le califat de Sokoto pendant la période précoloniale et le protectorat du nord du Nigéria sous la domination coloniale britannique.


title: Arewa (mot)

text: Les groupes régionalistes du nord du Nigeria, tels que le Forum consultatif d'Arewa et la Maison Arewa associée, en sont des exemples. Ces groupes ne préconisent pas l'indépendance du Nigeria, bien que se concentrent sur l'unité des Haoussa-Peuls qui forment la majorité dans le nord. Et en tant que tel, le terme est devenu synonyme de machinations au lieu d'étendre l'hégémonie politique et culturelle pour capturer l'État fédéral.


title: Science et ingénierie de Léonard de Vinci

text: La science et l'ingénierie sont deux domaines, au-delà des arts plastiques, dans lesquels Léonard de Vinci s’est illustré à travers des recherches et dessins et dont témoignent ses carnets et projets de traités.


text: Si sa motivation première est artistique , il est entraîné dès les années 1480 dans des études aux directions variées, faisant de lui l'archétype des ingénieurs-artistes polymathes de la Renaissance : anatomie humaine et comparée, mathématiques et particulièrement géométrie, botanique et géologie, optique et astronomie, architecture, urbanisme et cartographie, machines de guerre ou volantes, ingénierie, mécanique générale ainsi qu'hydraulique.


text: Participant à la Renaissance italienne, Léonard de Vinci se situe à ce moment charnière où les savants perçoivent, sans pour autant parvenir à les dépasser, les limites des théories scientifiques et l'inefficience des technologies contemporaines, héritées de l'Antiquité et encore ancrées dans le Moyen Âge. Se revendiquant scientifique et surtout ingénieur, il ne bénéficie cependant que d'une formation sommaire, puisqu'il ne fréquente que deux ans une école pour futurs commerçants. Il est ensuite intégré au sein de l'atelier d'Andrea del Verrocchio, lui-même artiste polymathe, qui lui fait découvrir la peinture et la sculpture et l'initie également aux techniques permettant de les mettre en œuvre, comme la fonderie, la métallurgie ou l'ingénierie. En outre, l'importance et l'intensité de son travail dans chacun des domaines envisagés le conduisent presque invariablement à envisager la création d'un traité. Néanmoins, pas un seul n'est mené à son terme du fait de sa tendance à l'inachèvement.


text: Diversement reconnu par ses contemporains, son parcours scientifique et d'ingénieur n'est que tardivement redécouvert au tournant des . D'abord considérée comme celle d'un génie absolu, inégalée et isolée parmi ses contemporains, la figure de Léonard est, au mitan du , fortement remise en question. Ses limites sont dès lors mises en avant, en particulier ses bagages théoriques, du fait de ne pas avoir fréquenté les universités, et notionnels, par méconnaissance du grec et du latin alors porteurs du vocabulaire technique et scientifique. Pour autant, Léonard de Vinci est, à l'orée du , replacé dans son contexte : il est désormais considéré comme un savant de son temps, héritier des connaissances et des croyances médiévales, et dont le travail bénéficie des avancées de contemporains comme celles de Filippo Brunelleschi, Giuliano da Sangallo ou Francesco di Giorgio Martini.


text: Bien que ses apports soient relativisés, les historiens des sciences lui reconnaissent d'avoir introduit l'utilisation du dessin technique en tant que support de mémoire et pédagogique, d'avoir poussé à leur perfection les techniques de représentations et de les avoir appliquées à tout sujet technologique. De même, son travail se distingue par son caractère systématique et par une attention aussi aiguë pour le détail que pour l'ensemble. Enfin, ses recherches se singularisent de ses contemporains par un souci de rentabilisation économique du travail par la recherche systématique de l'automatisation des mécanismes.


text: À la Renaissance, les sciences et techniques sont en crise. Même si elles se situent en continuation des avancées scientifiques et techniques médiévales, elles-mêmes héritées de la tradition grecque antique puis arabe et de la technologie de la Rome antique, les scientifiques et ingénieurs du en perçoivent néanmoins les limites : des méthodes d'enseignement universitaires marquées par la passivité des enseignants et des étudiants ; des théories scientifiques contredites par des découvertes, tel le modèle de la science physique aristotélicienne ; une démarche scientifique ni théorisée ni fixée. De même, dans l'ingénierie, la méthodologie compartimente encore la théorie et la pratique ; de plus, les techniciens ne représentent que très peu leurs recherches graphiquement et, comme dans les manuscrits grecs puis arabes du , donnent la prépondérance à la description écrite.


text: Or, la Renaissance voit émerger un questionnement sur cette démarche scientifique et technique auquel répondront les scientifiques et techniciens du siècle suivant, permettant ainsi la Révolution scientifique du : décloisonnement du savoir pratique et savoir théorique, méthodologie renouvelée, élaboration d'un « langage scientifique » adapté De fait, les scientifiques et techniciens de la Renaissance restent attachés aux théories antérieures et pratiques issues de l'antiquité gréco-romaine et du Moyen Âge arabe : s'ils réalisent que certaines théories sont erronées, ils ne parviennent pas à les réformer, faute d'un ensemble scientifique construit et cohérent ; tout au plus font-ils émerger des principes que seuls leurs suiveurs sauront exploiter pour en bâtir de nouvelles.


text: Évoluant dans ce cadre, Léonard de Vinci se définit lui-même et agit comme artiste, ingénieur, architecte et scientifique. Mais il n'est pas le seul de son époque. Sont ainsi notamment connus parmi ses plus célèbres devanciers Guido da Vigevano (vers 1280 - après 1349), Konrad Kyeser (1366 - après 1405), Jacomo Fontana (dit « Giovanni ») (1393-1455), Filippo Brunelleschi (1377 - 1446), Mariano di Jacopo (dit « Taccola » qui s'autoproclame « l'Archimède siennois ») (1382 - vers 1453) et parmi ses contemporains Bonaccorso Ghiberti (1451 - 1516), Giuliano da Sangallo (1445 - 1516) et surtout le peintre, sculpteur, architecte pour bâtiments civils, militaires et religieux, urbaniste, mécanicien et ingénieur militaire siennois Francesco di Giorgio Martini (1439 - 1501). Cette effervescence dans la péninsule italienne fait que les scientifiques et ingénieurs italiens bénéficient d'un grand prestige dans les autres pays européens : c'est ainsi que le roi François , et avant lui les Français de pouvoir en Italie, s'attachent à les faire venir auprès d'eux.


text: Après deux années passées dans une (une « école d'arithmétique ») délivrant des notions de base de mathématiques et de lecture, Léonard de Vinci entre vers 1464 à l'âge d'environ 12 ans en apprentissage dans la "" (l'atelier) d'Andrea del Verrocchio. Il s'agit des deux seules formes de scolarité que suit le jeune homme. Son apprentissage se fait dans le cadre d'un atelier polymathe : son intérêt pour le domaine technologique apparaît dans des notes contemporaines de la commande en 1468 et de la pose en 1472 de la boule de bronze de près de commandée à Verrocchio et destinée à orner le sommet de la coupole de la cathédrale Santa Maria del Fiore à Florence. C'est peut-être à cette occasion que, en tant qu'apprenti de Verrocchio, il peut observer les engins de levage inventés par Filippo Brunelleschi, dont il reprendra plus tard les plans. Ses premiers dessins à visée technique remontent à 1475 et ses premiers travaux scientifiques commencent dès les années 1480.


text: En 1482, Léonard de Vinci quitte Florence et entre au service de Ludovic Sforza, qui dirige le duché de Milan. Dans une lettre adressée à ce dernier, il se présente comme ingénieur capable de construire des ponts, des armes nouvelles destinées à prendre des places fortes, des véhicules blindés et des aqueducs.


text: Vers 1485-1490, il dessine une des premières études d'anatomie : il s'agit d'un schéma représentant les principaux organes et vaisseaux sanguins alors qu'il n'a jamais disséqué de cadavre. En , il prépare l'écriture d'un ouvrage sur l'anatomie humaine qu'il intitulerait "De la figure humaine" dans lequel il se propose d'étudier les différentes proportions du corps humain. C'est ainsi qu'il dessine en 1491 l"Homme de Vitruve" sur base des écrits de l'architecte et écrivain romain Vitruve.


text: À cette même période, Léonard se consacre à des études technico-scientifiques, qu'elles concernent la mécanique (horloges et métiers à tisser) ou les mathématiques (arithmétique et géométrie), qu'il note scrupuleusement dans ses carnets, certainement afin d'en tirer des traités systématiques.


text: En , il participe à un concours pour la construction de la tour-lanterne de la cathédrale de Milan et y présente une maquette courant -. Son projet n'est pas retenu, mais il semble qu'une partie de ses idées ait été reprise par le vainqueur du concours, Francesco di Giorgio Martini. Les études afférentes à ce travail constituent les recherches les plus approfondies et les plus complètes que Léonard propose au cours de sa carrière. De fait, la moitié de sa production de dessins architecturaux est faite entre 1487 et 1490. Il délaisse ensuite le sujet pour de longues années. Dans les années 1490, il devient avec Bramante et Gian Giacomo Dolcebuono un ingénieur urbaniste et architectural de premier plan. De fait, les archives lombardes lui accolent volontiers le titre d'.


text: En 1496, il fait la rencontre du mathématicien Luca Pacioli qui devient dès lors son ami ainsi que son guide dans le domaine. En 1498, il illustre de polyèdres l'ouvrage de ce dernier, le "De divina proportione".


text: En 1499, à la suite de la conquête de Milan par les troupes françaises, Léonard de Vinci quitte la ville pour se rendre dans plusieurs régions italiennes successives. Durant cette période, ses travaux en anatomie se raréfient pour des raisons qui demeurent inconnues.


text: S'il ne reste que peu de temps à Venise , il y est employé comme architecte et ingénieur militaire pour préparer la défense de la ville qui craint une invasion ottomane. Paradoxalement, il propose, deux ans plus tard, ses services d'architecte au sultan turc, Soliman le Magnifique, qui n'y donne pas suite.


text: En 1503, il retourne à Florence dont la république est restaurée depuis peu. Il y reçoit rapidement commande d'une fresque dans la salle du Grand Conseil du Palazzo Vecchio, "La Bataille d'Anghiari" : la monumentalité de l'œuvre et la multiplicité de ses figures le poussent à reprendre ses études sur l'anatomie, se concentrant sur la musculature superficielle de l'homme. Cependant, il s'intéresse au sujet indépendamment de cette fresque : c'est très certainement aussi sous l’influence du travail de Michel-Ange, et en particulier son "David", qu'il intensifie ses études. Il procède à des dissections à l'hôpital Santa Maria Nuova où il travaille notamment sur les ventricules cérébraux et améliore sa technique de dissection, de démonstration anatomique et sa figuration des différents plans des organes. Il projette même de publier ses manuscrits anatomiques en . Mais, comme pour la majorité de son œuvre, il n'ira pas jusqu'au bout.


text: En 1506, Léonard de Vinci quitte Florence pour s'établir de nouveau à Milan, où il est accueilli par  le gouverneur local et lieutenant général du roi de France, Charles d'Amboise. À ce titre, celui-ci représente l'autorité civile et militaire en Lombardie qui appelle à lui des experts en architecture militaire comme Léonard de Vinci. Après plus de 15 ans de pause sans véritables réflexions sur le domaine, il se consacre de nouveau à l'architecture. Néanmoins, son intérêt reflue les années suivantes.


text: À partir de 1508, il ne se consacre qu'à la science et semble ne plus entamer de nouveau tableau, se contentant de retoucher ceux qu'il a laissés inachevés. Ainsi, vers , stimulé par sa rencontre puis sa collaboration avec le professeur de médecine lombard Marcantonio della Torre, il poursuit ses études sur l’anatomie humaine : reprenant les dissections, il étudie notamment l'appareil urogénital, le développement du fœtus humain, la circulation sanguine et découvre les premiers indices du processus d’arthérosclérose. Ses pratiques de dissection sont devenues si courantes qu'il est tout à fait capable de déceler des pathologies des personnes dont il étudie le cadavre. Sa réputation est telle qu'il est laissé libre par les autorités de pratiquer cette activité. Pour ce faire, il fait de nombreux aller-retours à l’hôpital Santa Maria Nuova de Florence où il jouit du soutien des médecins.


text: Au retour de ses campagnes militaires en , le fait ordonnateur des fêtes données dans la capitale lombarde. Léonard analyse les effets de contraste qu'offre la lumière sur les objets. Il est également employé comme architecte et ingénieur hydrologue dans la construction d'un système d'irrigation locale.


text: L'hiver 1510-1511 constitue un tournant dans ses recherches sur l'anatomie humaine puisqu'il se consacre exclusivement à l'étude du squelette et des muscles, s'intéressant à . Durant l'année , il est hébergé non loin de Milan, à Vaprio d'Adda, dans la « Villa Melzi », la propriété familiale des parents de son élève Francesco Melzi. Faute de corps humains, il dissèque des animaux et termine un précis de géologie (rassemblé dans le "Codex Leicester").


text: En 1514, Léonard de Vinci est appelé par le pape Léon X à travailler à Rome. Le séjour est source de frustrations pour lui aussi bien dans le domaine artistique que scientifique. Ces années romaines sont plutôt improductives dans tous les domaines scientifiques et techniques. Néanmoins, il s'intéresse aux mathématiques, à l'astronomie et aux miroirs concaves et leurs possibilités de concentration de la lumière afin de produire de la chaleur. Comme il est compétent dans les sciences de l'ingénierie et de l'hydraulique, il est engagé, en ou en , dans un projet d’assèchement des marais pontins situés à au sud-est de Rome, commandé par Léon X à son frère Julien de Médicis. Enfin, en anatomie, il parfait ses recherches sur le cœur en parvenant à disséquer trois corps humains. Cette activité est certes tolérée, mais elle semble causer un certain émoi dans le milieu de la cour et Léonard est vite découragé dans la poursuite de cette activité.


text: En 1516, à la mort de Julien de Médicis, Léonard de Vinci accepte l'invitation du roi de France à se rendre à sa cour. Rien n'indique qu'il y ait continué ses recherches en anatomie ; en revanche son intérêt pour l'architecture y retrouve une certaine vigueur : c'est ainsi qu'il est consulté en tant qu'architecte pour la création du château de Chambord ; en tant qu'urbaniste pour l'édification d'un nouveau château à Romorantin qui ne verra pas le jour ; et en tant qu'ingénieur hydraulicien sur un projet de canal reliant la Loire et la Sauldre. Néanmoins, âgé et partiellement paralysé, il semble qu'il mette de côté aussi bien ses productions artistiques que ses recherches scientifiques et techniques, le roi se satisfaisant, semble-t-il, de sa présence prestigieuse à sa cour : tout au plus assure-t-il la création technique lors de festivités tel un lion automate pour le roi à l'occasion du baptême du Dauphin en .


text: Léonard de Vinci entre vers 1464 à l'âge d'environ 12 ans en apprentissage dans l'atelier d'Andrea del Verrocchio. Artiste renommé, son maître est un polymathe : orfèvre et forgeron de formation, il est peintre, sculpteur et fondeur mais aussi architecte et ingénieur ; en outre, dans son atelier, on disserte de mathématiques, d'anatomie, d'antiquités, de musique et de philosophie. De fait, les commandes qu'il reçoit sont l'occasion d'acquérir des notions d'ingénierie et de machinerie, de mécanique, de métallurgie et de physique. Léonard reçoit donc une formation multidisciplinaire qui réunit l'art, la science et la technique et où sont couramment alliées les techniques de dessin et de gravure avec l’étude de l’anatomie superficielle et la mécanique.


text: C'est ainsi que ses projets de traités sont souvent transdisciplinaires : s'il désire écrire un traité sur l'eau, celle-ci est envisagée sous toutes ses manifestations ; de plus, ne s'arrête-t-il pas au simple savoir des ingénieurs mais désire y ajouter des réflexions théoriques issues des sciences mathématiques et de la philosophie. Cette démarche issue de sa formation autodidacte et pluridisciplinaire le distingue alors des ingénieurs qui lui sont contemporains.


text: Léonard de Vinci n'a pas de formation universitaire car il appartient à une catégorie sociale intermédiaire : il ne peut fréquenter une de ces écoles latines dans lesquelles est dispensé l'enseignement des humanités classiques. De fait, il suit une scolarité basique dans une école destinée aux futurs commerçants et donc dispensant un savoir strictement utile à leur futur métier. À l'âge de dix ans, il entre ainsi dans une où il apprend des rudiments de lecture, d'écriture et surtout d'arithmétique avant d'être envoyé en apprentissage à l'âge de 12 ans dans l'atelier de Verrocchio. Il n'étudie donc ni le grec ni le latin qui, en tant que supports exclusifs à la science, sont pourtant essentiels à l'acquisition des connaissances théoriques scientifiques et surtout sont supports d'un vocabulaire stable et spécifique : il n'apprendra que le latin en autodidacte et seulement à l'âge de . Les chercheurs décrivent donc un modeste savoir académique : . Léonard, conscient de ses lacunes, cherche alors à


text: Même s'il se définit comme un , Léonard montre dans ses écrits colère et incompréhension devant le mépris dont il fait l'objet par les docteurs en raison de son absence de formation universitaire. En réaction, Léonard devient libre penseur et adversaire de la pensée traditionnelle ; cette éducation lacunaire restera pourtant sa vie durant un sujet sensible : face aux attaques du monde intellectuel, il se présente plutôt volontiers comme un disciple de l’expérience et de l’expérimentation. Ainsi, dans ses carnets, de nombreuses notes éclairent ces aspects de sa biographie :


text: Son absence de formation universitaire est paradoxalement ce qui le libère des connaissances et méthodes figées de son temps. C'est ainsi qu'il réalise une vraie synthèse entre le savoir théorique de son temps et les observations issues de la pratique de l'ingénieur. De fait, la science de Léonard est fondée sur sa puissance d'observation.


text: Il est difficile de déterminer les causes profondes de l'insatiable curiosité intellectuelle de Léonard de Vinci.


text: Le psychanalyste Sigmund Freud s'est penché sur la question : en 1910, dans "Un souvenir d'enfance de Léonard de Vinci" (en ), il mobilise à son propos les concepts de « sublimation » et de « narcissisme ». De l'aveu même de Freud, sa définition de la « sublimation » est certes marquée d'incomplétude du point de vue métapsychologique : toutefois, si elle reste depuis, en dépit d'apports théoriques successifs à ce que Sophie de Mijolla-Mellor considère plutôt comme un . Freud émet l'hypothèse que Léonard a fortement refoulé sa sexualité infantile : ses pulsions sexuelles ont alors dévié de leur but sexuel immédiat pour se mettre à la disposition d'activités culturelles socialement valorisées ; mécanisme-même de la sublimation : . D'après Jean-Michel Quinodoz, avec un tel refoulement, la libido se transforme en désir insatiable de savoir, transfiguration des thèmes sexuels. C'est au premier chapitre d"'Un souvenir d'enfance de Léonard de Vinci", où, selon S. de Mijolla-Mellor, il traite de la passion de l'investigation, de ses origines infantiles et de ses inconvénients au niveau relationnel (social, vie amoureuse), que Freud oppose l'inhibition (soit une ) dans l'activité picturale et . Il définit , et il écrit : .


text: De façon plus immédiate, outre la polymathie et la transdisciplinarité au sein desquelles Léonard de Vinci évolue, il semble bien que son travail artistique serait à l'origine de son besoin de connaissance. Au premier rang de celui-ci se trouve la nécessité de connaître le corps humain : dans ses "Commentaires", le peintre et sculpteur florentin Lorenzo Ghiberti n'écrit-il pas vers 1450 que pour parfaire ses portraits le peintre doit et que ? À cette injonction que Léonard pourrait connaître, et en tout cas qui est dans l'air du temps, celui-ci répond : « Peintre, tu devrais savoir que tu ne peux pas être bon si tu n'es pas un maître assez universel pour imiter avec ton art toute sorte de forme naturelle ». Puis, poussant plus avant, il souhaite produire un "Traité de la peinture" où il irait plus loin que les ouvrages similaires d'autres théoriciens : loin de se limiter aux principes les plus apparents permettant , il cherche à . Par exemple, comment restituer la perspective ? Et comment rendre les ombres et les couleurs ? Mais aussi, quelles sont les causes sous-jacentes aux simples apparences que ces premières questions soulèvent ? Dès lors, il ne peut que s'intéresser aux questions ayant trait à la biologie, à la physique ou encore aux mathématiques.


text: Léonard se définit comme un , c'est-à-dire de la pratique, de l'élaboration concrète : il ne propose pas de théories mais construit et utilise la science comme l'outil permettant d'arriver à ce résultat. De fait, . Il agit ainsi dans la logique de sa formation d'atelier chez Verrocchio. En conséquence, les dessins techniques de ses journaux constituent surtout autant de notes en images des idées qui s'élaborent et ils témoignent du processus de construction et d'évolution de ces idées et de son raisonnement.


text: Léonard de Vinci vise avant tout à obtenir des . Pour cela, il procède d'abord et la plupart du temps par l'analogie, celle-ci constituant le point de départ d'hypothèses d'interprétation et non comme preuve à valeur démonstrative. Cette méthode de travail se retrouve par exemple dans son travail sur le vol des oiseaux où il compare le déplacement dans l'air à celui dans l'eau, tous deux étant des fluides. Son travail consiste alors , ces données ne pouvant : c'est ainsi que dans ses études architecturales, il procède par calculs et utilisation de formules mathématiques afin, par exemple, d'estimer les capacités de résistance des matériaux utilisés dans la construction.


text: Cette méthodologie est cependant en évolution : s'il ne cherche pas à théoriser dans une première partie de sa carrière, il le fait à la fin de sa vie. Ainsi élabore-t-il une théorie des (mouvement, poids, force et percussion) qui seraient à l'origine de tous les phénomènes physiques : il imagine alors une série d'expériences destinées à prouver sa théorie.


text: Malgré les recherches modernes visant à revoir à la baisse le caractère novateur et isolé du travail de Léonard de Vinci, les historiens des sciences lui reconnaissent plusieurs apports. Un des plus importants est son utilisation du dessin technique en tant que support de mémoire et pédagogique. Il est en effet l'un des premiers ingénieurs à déployer des techniques aussi précises et pointues de représentation graphique de ses idées. En outre, à cette époque où le premier moyen de transmission demeure l'oralité, il confère au dessin technique une valeur aussi grande que le texte descriptif. De fait, il possède des capacités exceptionnelles de dessinateur, en plus de sa grandes capacité de perception de la globalité de son sujet d'étude et de son style littéraire précis : cela ressort particulièrement dans ses études d'anatomie qui comptent ainsi . Or il applique les techniques de représentations anatomiques à tout sujet technologique selon une démarche que Daniel Arasse qualifie d' : il systématise l'association de différentes techniques avec des plans sous forme éclatée, en tournant autour de son sujet selon plusieurs points de vue. Il est le seul parmi ses devanciers et contemporains à le faire. De fait, la puissance visuelle de son dessin est à la base de la force de persuasion qu'il est capable de déployer aussi bien auprès de ses pairs que de futurs commanditaires. Autre différence avec ses contemporains, le dessin technique de Léonard de Vinci relève de l'épure, ce qui est alors tout à fait nouveau et préfigure le dessin industriel tel qu'il est encore utilisé aujourd'hui. Il se construit notamment grâce aux techniques artistiques de la perspective ou le rendu de l'ombre : en comparaison, Daniel Arasse trouve que les dessins d'ingénieurs renommés comme Francesco di Giorgio Martini . Finalement, il produit des études graphiques mêlant expériences, observations réelles et réflexions savantes comme cela est particulièrement visible lors de ses recherches liées à la distribution équitable de l'eau aux particuliers et leur paiement des impôts en conséquence. Une telle utilisation du dessin technique est unique parmi les ingénieurs contemporains de Léonard.


text: Autre apport de Léonard de Vinci dans le domaine scientifique et technique, le caractère systématique de ses recherches : traduisant ses réflexions, ses dessins techniques et ses descriptions témoignent d'une attention aussi aiguë pour le détail qu'à l'ensemble de son objet. Il considère en effet que chaque détail doit être étudié pour pouvoir rendre compte de son fonctionnement interne ; à l'inverse, la globalité du projet doit être considérée pour estimer la pertinence de l'agencement de ses parties. Sa méthodologie propose donc autant d'allers-retours pour obtenir l'étude la plus complète possible. De fait, Bertrand Gille reconnaît au maître et décrit Léonard comme .


text: Le travail de Léonard présente une autre originalité due à son absence de formation universitaire : voilà qui le libère des connaissances et méthodes qui lui sont contemporaines. Il présente une réelle capacité à contredire les théories de son temps : ainsi présente-t-il des intuitions qui ne seront reformulées puis validées que plusieurs siècles plus tard, comme son hypothèse de la formation des fossiles, remarquable d'exactitude, en contradiction avec les explications de son temps liées à la littérature biblique ou à l'alchimie. Bien plus, la nouveauté de ses travaux techniques tient certainement au fait qu'elles ne sont pas explorées par ses contemporains car considérées alors comme inutiles. Au nombre d'entre elles, se compte ainsi la que poursuit le maître, or une telle recherche de rentabilisation ne fait alors pas partie des centres d'intérêt de la société compte tenu de la relation au travail et des relations sociales.


text: Au tournant des , des chercheurs relativisent toutefois la portée des travaux de Léonard de Vinci en tant qu'homme universel, ingénieur et scientifique.


text: La première difficulté que Léonard rencontre est liée à la faiblesse de son bagage théorique. Cela se ressent notamment dans la maîtrise des notions complexes mathématiques, lui qui n'a reçu qu'une formation basique dans le domaine ; or il s'agit précisément du domaine qu'il entend investir, considérant que les mathématiques sont au centre de toute réalité concrète. À terme, ce sera seulement par la fréquentation de mathématiciens reconnus de son temps qu'il progressera en la matière, compensant quelque peu ses lacunes initiales. Il use d'une stratégie identique dans d'autres domaines comme l'anatomie : il ne parvient à conduire ses dissections et ses observations que grâce à l'aide de médecins, notamment Marcantonio della Torre qu'il rencontre à l'université de Pavie vers 1509 et avec qui il travaille au cours de l'hiver 1510-1511, mais aussi Paul Jove qu'il rencontre certainement à Rome entre 1513 et 1516.


text: Autre conséquence de n'avoir pas suivi d'études supérieures, Léonard ne possède pas de vocabulaire technique fixe, précis et adapté, lui faisant perdre autant de concepts et donc limitant certains de ses raisonnements. N'écrit-il pas obscurément, faute de vocabulaire adapté, ? De plus, son absence de maîtrise du latin lui interdit un accès direct aux ouvrages scientifiques, ceux-ci étant pour la plupart écrits dans cette langue : il doit alors être aidé par un intermédiaire pour s'en faire traduire les idées. Néanmoins, reconnaissant cette limite dans l'accès à la langue latine, Léonard, vers la fin de sa vie, déclare passer outre et revendique posséder suffisamment de vocabulaire en langue vernaculaire pour pouvoir se passer de la première : .


text: Son absence de formation universitaire se ressent enfin dans l'absence de toute méthodologie structurée et cohérente qui serait conduite de bout en bout. D'où ses allers-retours incessants, ses digressions, ses élucubrations, ses oublis dans ses recherches qui les font décrire comme étant par les observateurs . Par ailleurs, cette absence de régularité méthodologique est corrélée avec une difficulté à choisir entre une approche systématique de son sujet d'étude et une approche empirique : peut-être est-ce lié à ses difficultés à s'exprimer de manière théorique ? Or c'est notamment grâce à la fréquentation avec della Torre qu'en anatomie, il parvient à trouver le juste équilibre qui lui manquait auparavant entre la description du détail et la vision d'ensemble de son sujet d'étude.


text: Homme de son temps, Léonard de Vinci reprend à son compte l'héritage antique, médiéval et de ses devanciers ingénieurs et scientifiques du Quattrocento. Ainsi, ses premières observations anatomiques sont héritées du passé reposant : c'est le cas de la vue en coupe de l"Accouplement d'hémicorps masculin et féminin" (RCIN 919097v) datée vers 1490-1492 où se déploient des canaux imaginaires reliant les organes génitaux à d'autres organes censés n'appartenir qu'à chacun des sexes ; de même, ses dessins de fœtus en gestation sont établis par analogie à des animaux dont le système reproducteur est très différent de celui des femmes.


text: Toujours prisonnier des théories scientifiques de son époque, il échoue ainsi à aller jusqu'au bout de ses observations pour aboutir à de vraies découvertes : il demeure incapable de concevoir que, dans le système visuel, le cerveau redresse l'image inversée du monde qu'il perçoit sur la rétine alors que ses observations devraient l'y pousser comme seule solution logique. En homme de son temps, il finit parfois par ne dessiner pas tant ce qu'il voit que ce qu'il s'attend à voir. Il tente alors de concilier ses découvertes novatrices avec la tradition de son temps qui, par exemple, décrit le cœur comme siège de l'esprit vital et de la chaleur interne du corps ou qui ignore le système circulatoire : une partie du sang est alors censée passer du ventricule droit au ventricule gauche par le septum interventriculaire.


text: De fait, ses notes scientifiques donnent parfois . Ainsi, toujours concernant le cœur, .


text: Homme de son temps, Léonard de Vinci est forcément dépendant de la technologie qui lui est contemporaine. Comment peut-il effectuer une expérience stable ou communiquer des indications de construction d'objet technique, quand les unités de mesure qu'il utilise sont fluctuantes et non unifiées ?


text: De même, dans le domaine mécanique, les sources d'énergie sont peu puissantes, ce qui ne correspond pas aux besoins de ses recherches. Dans le même temps, les mécanismes utilisent toujours le bois, une matière à l'origine de nombreux frottements : les engrenages ne peuvent alors qu'endurer d'importantes déperditions d'énergie et une usure prématurée, ce qui limite d'autant l'efficacité des systèmes qu'il peut imaginer.


text: Ses recherches peuvent aussi être freinées par des conditions matérielles d'accès à ses sujets d'étude. Ainsi, à la fin des années 1480, il se heurte à la difficulté à trouver des corps à disséquer : il ne parvient par exemple qu'à trouver un crâne en 1489 dont il fait des coupes et en obtient des dessins d'une grande précision, quand, dans le même temps et faute de corps humain, il est amené à devoir se satisfaire de cadavres d'animaux. Ces difficultés peuvent, enfin, avoir une origine morale : si, à Rome, cité papale, la dissection n'est pas source de scandale, le milieu de la cour la réprouve et Léonard est découragé de poursuivre cette activité.


text: Une limite de Léonard de Vinci tient justement dans une de ses forces, à savoir sa grande capacité d'observation : or s'il étudie les illusions d'optique, il n'en demeure pas moins fidèle à cette capacité sans réaliser qu'elle est porteuse de limites.


text: Par ailleurs, il se situe dans la lignée des ingénieurs-architectes (et artistes-ingénieurs) de son temps, Taccola, Brunelleschi, Franscesco di Giorgio. Ensemble, ils partagent un profil identique : une origine humble, un usage privilégié de la langue véhiculaire au détriment du latin, une formation non universitaire au sein d'un atelier, un bagage scientifique limité et la même recherche inlassable d'un protecteur et agissant au cours d'une période où l'art militaire évolue fortement sous l'influence des armes à feu et où le génie civil subit l'explosion des échanges commerciaux et, partant, de la production.


text: Enfin, le travail de Léonard est le reflet de sa personnalité profonde : à l'instar de sa production picturale, son travail scientifique et technique est marqué par l'inachèvement. C'est ainsi que les différents traités qu'il ambitionne d'écrire (anatomie, mécanique, architecture, hydraulique) demeurent systématiquement à l'état de projet.


text: Léonard de Vinci produit jusqu'à la fin de sa carrière plusieurs milliers de pages d'études et qui ne représentent qu'une portion de son travail ; il s'agit du témoignage le plus vaste et le plus varié de la pensée de son époque.


text: Au fur et à mesure de sa carrière, il a pour ambition de produire un traité systématique pour chaque domaine d'activité qu'il aborde : cela commence, dès la fin des années 1480, par un projet de créer un traité sur la peinture ; puis dès 1489, les grandes lignes d'un traité d'anatomie sont définies mais celui-ci n'est pas écrit, même si, en 1510-1511, il élabore les contours d'un grand traité sur la mécanique du corps humain ("") ; après 1490, il a pour projet d'écrire un traité sur le mouvement de l’eau, mais ne l'achève jamais ; tout laisse penser qu'il ait envisagé de produire un traité sur l'architecture entre 1487 et 1490 et il établit même le programme de différents traités sur le domaine en écrivant, ; un traité sur l'anatomie du cheval aurait été rédigé selon Giorgio Vasari, mais il aurait disparu en 1499 ; un traité sur l'optique dans les années 1490-1491 ; un autre projet de traité, le "Traité des éléments de machines" sur la mécanique mêlant pratique et théorie, aurait décrit des mécanismes simples à associer afin de construire des mécanismes complexes et permettant de résoudre des problèmes réels.


text: Un contour de méthodologie de production de ces traités peut être dégagé à la lumière des documents qu'il a laissés. Le caractère approfondi et systématique de son travail constitue une indication puissante de ce désir d'écrire des traités : c'est ce caractère systématique qui permet ainsi à Andrea Bernardoni de qualifier un traité sur les mécanismes de . De même, ses dessins sont souvent des dessins de synthèse de croquis pris sur le vif, comme lors des autopsies qu'il pratique. Rarement avant lui, le dessin n'aura pris une telle importance : celui-ci, toujours pédagogique, allie précision et . De plus, sa volonté de produire des traités se traduit dans la manière dont il s'adresse à lui-même mais aussi à un hypothétique lecteur dans ses textes et commentaires d'accompagnement de dessins.


text: Finalement, de tous ses projets de traités, aucun ne voit le jour à l'exception d'un "Traité de la peinture" qui est mené à terme grâce au travail de son élève Francesco Melzi qui compile tous les écrits sur le sujet récoltés dans les documents du maître dont il hérite en 1519. C’est ainsi que Léonard de Vinci est transformé selon la formule de Daniel Arasse .


text: Les centres d'intérêt de Léonard de Vinci sont extrêmement nombreux : optique, géologie, botanique, hydrodynamique, architecture et ingénierie, mais aussi astronomie, acoustique, physiologie et anatomie. Parmi ceux-ci, l'anatomie humaine constitue le domaine sur lequel il se penche avec le plus d'assiduité au long de sa carrière.


text: L'anatomie humaine est le sujet d'étude de prédilection de Léonard de Vinci. Il s'agit d'un travail né du besoin d'améliorer la description picturale des figures qu'il représente sur ses tableaux.


text: Ses premiers travaux documentés remontent au milieu des années 1480, avec notamment une représentation d'un homme et de ses principaux organes et vaisseaux sanguins. Ce dessin est réalisé alors que Léonard n'a vraisemblablement jamais réalisé de dissection de corps humain et il constitue la mise en image de représentations médiévales de l'appareil cardiovasculaire (système respiratoire, cardiaque et artériel).


text: Ses observations à partir de matériel humain commencent à la fin des années 1480 ; ces corps sont obtenus grâce à son entregent auprès des Médicis. Sa première étude porte sur une jambe qu'il étudie méthodiquement par retrait de la peau pour observer les muscles, puis muscle à muscle pour l'observation des nerfs. Elle est finalement débitée transversalement : il s'agit-là d'un mode de représentation sans précédent et tout à fait moderne puisqu'il correspond aux images de scanner médicaux. Peu de temps après, à partir d'avril 1489, il acquiert un voire plusieurs crânes : ses compte-rendus, notamment graphiques, sont d'une précision remarquable. À la fin de sa vie, il aura procédé à dissections.


text: Léonard présente toutes les qualités qui font un grand anatomiste : grande capacité d'observation, dextérité manuelle, talent de dessinateur et capacité à traduire en mots le résultat de ses observations. Sa technique emprunte au dessin d'architecture : rotation autour du sujet, coupe selon le plan, vue en éclaté, dessins sériés, etc. et selon la méthodologie de l'ingénieur. Par ailleurs, sa formation artistique est décisive puisque toutes les techniques du dessinateur sont utilisées : pierre noire ou plus rarement fusain pour le dessin sous-jacent, plume et encre ; hachures de différentes épaisseurs, droites ou incurvées ou lavis de gris pour les parties ombrées. Enfin, il utilise des techniques propres à d'autres domaines : par exemple quand il procède à l'injection de cire fondue dans les cavités du cerveau .


text: De fait, tous les aspects de l'anatomie humaine sont étudiés en profondeur ainsi que tous ses domaines . Si bien qu'à la fin de sa carrière, Léonard est . Dès lors, ses dissections font preuve de grande prouesse, ce qui lui permet .


text: Léonard de Vinci procède également à la dissection de dépouilles d'animaux : porcs, singes, chiens, ours, chevaux… En outre, Léonard estime que , lui permettant de progresser sur l'anatomie humaine. Ainsi, un de ses premiers compte-rendus de dissection concerne vers 1488-90 l'ours que Léonard juge intéressant puisque l'animal est plantigrade, et en tant que tel, offre des ressemblances physiologiques avec le pied humain alors qu'il accède aux corps avec difficulté.


text: Néanmoins, l'animal qui passionne le plus au cours de sa carrière est le cheval. Cet intérêt est visiblement amorcé par la commande du Monument Sforza reçue au cours des années 1480.


text: De fait, avec les animaux, il ne se heurte pas aux difficultés d'approvisionnement en corps humains ni aux tabous de son temps : la dissection animale est plus immédiatement accessible que la dissection humaine. Ainsi, lorsqu'il s'éloigne de Milan du fait de la campagne de conquête française en 1512-1513, il s'établit dans la villa familiale de Francesco Melzi, il n'a plus accès aux cadavres humains : il se tourne alors vers la dissection d'animaux afin d'étudier le cœur dont il décrit avec une grande précision les éléments constitutifs, ventricules, oreillettes, valves, etc. et dont il comprend l'action de pompe sans entrevoir toutefois le rôle dans la globalité du circuit, ce qui ne sera exposé qu'en 1628 par William Harvey.


text: Léonard de Vinci ne sera jamais un véritable mathématicien : il ne possède qu'un bagage basique dans le domaine acquis lors de sa scolarité dans une puis lors de sa formation à l'atelier de Verrocchio. Dès lors, il n'utilise que des notions très simples dans ses recherches scientifiques et techniques et les chercheurs relèvent ses fréquentes erreurs de calcul dans des opérations élémentaires . Ainsi Bertrand Gille le décrit handicapé par ses connaissances limitées en mathématiques : seul un instinct sûr .


text: Faute de connaissances théoriques, il doit donc se faire guider, expliquer, conseiller : il fréquente dès lors volontiers des mathématiciens reconnus et c'est par leur fréquentation qu'il progresse dans le domaine, même s'il ne les égalera jamais par le talent. Sa rencontre avec Luca Pacioli en 1496 est ainsi fondamentale : elle stimule son goût pour le domaine, comme en témoigne la multiplication de ses écrits dans ses carnets à partir de cette date ; et surtout, elle modifie sa façon de voir le monde. En effet, ses notes indiquent combien les mathématiques , et dès lors, que tout élément naturel est régi par des systèmes mécaniques eux-mêmes régis par des lois mathématiques : ainsi affirme-t-il que . Enfin, il loue le domaine pour l'état d'esprit qu'il est nécessaire d'acquérir pour aborder toute chose : ne prévient-il pas ?


text: L'étude des végétaux entre très tôt dans le répertoire des études graphiques de Léonard de Vinci et a pour origine le questionnement d'une représentation fidèle de la nature dans ses œuvres picturales. Ainsi, le tableau de "La Vierge aux rochers" dans sa version du Louvre datée de 1483-1486, est unanimement reconnu par les observateurs pour sa représentation fidèle et scientifique de la nature : parmi les fleurs représentées, il est ainsi possible d'identifier une ancolie commune ("Aquilegia vulgaris"), un gaillet, des cyclamens, une primevère, de l'acanthe à feuilles molles, du millepertuis ainsi que des iris et de la polémoine bleue. Or, si elle comporte d'autres plantes fidèlement reproduites , la version de Londres de "La Vierge aux rochers" en contiendrait dont la représentation est inexacte ou qui n'existent simplement pas, telle cette jonquille dont la fleur est conforme à la réalité mais dont la plante qui la porte est morphologiquement inexacte : ces inexactitudes constituent autant d'indices pour les historiens de l'art pour refuser l'attribution du tableau au maître.


text: De manière générale, pour ce travail botanique, Léonard de Vinci utilise une démarche beaucoup plus structurée que pour d'autres recherches, l'objet d'étude étant composé d'une grande richesse de détails subtils. Ces représentations sont issues de longues séances d'observations des plantes dans la région de Milan et dans les Alpes italiennes. Or ces restitutions graphiques sont extrêmement dépendantes des capacités artistiques du maître : non seulement il rend avec fidélité chaque élément constitutif du végétal étudié mais il le fait selon une mise en scène plastique comprenant effets de lumière et agencement des formes dans l'espace. Ainsi, dans un dessin conservé au château de Windsor sur l'ornithogale d'Arabie, il ne se contente pas de décrire la couronne de fleurs et les feuilles composant la plante mais les fait traverser par un courant d'air venant de la gauche les rendant encore plus vivantes.


text: Finalement, une partie des manuscrits conservés à la bibliothèque de l'Institut de France est consacrée aux études de botanique et laisse accroire qu'il a pour ambition de produire, vers 1510-1511, .


text: Bien que moins connue que ses recherches en anatomie ou en ingénierie, l'étude géologique de Léonard de Vinci est pertinente : elle est principalement tournée vers l'étude des fossiles, la nature des roches sédimentaires et l'explication de la présence de fossiles marins qu'elles contiennent, l'hydrologie, l'origine des sédiments, les causes de l'érosion notamment dues aux ruissellements, la nature des forces terrestres et les premiers principes de l'isostasie. Dans l'enthousiasme de la publication anglaise des écrits de Léonard concernant la géologie en 1939, celui-ci est même appelé le « père de la géologie moderne » dans le monde anglo-saxon ; à tout le moins les historiens des sciences contemporains lui reconnaissent-ils d'en être un des précurseurs.


text: Ses principales observations géologiques remontent à son séjour à la cour de Ludovic Sforza à Milan entre 1482 et 1499 : la cité est en effet située non loin des Alpes, où il se rend alors souvent, notamment au mont Rose, où il observe les mouvements formés par les strates rocheuses et où il trouve des fossiles.


text: Concernant la présence et l'origine des fossiles, Léonard propose des idées assez novatrices pour son époque. D'abord, si les montagnes présentent des fossiles d'animaux marins dans leurs roches, c'est bien qu'elles ont connu une période où elles étaient recouvertes par la mer. Cette idée sera redécouverte et reformulée 150 ans plus tard par Nicolas Sténon. À cette occasion, il remet en cause l'explication du déluge puisque ces fossiles seraient épars en tout lieu et non localisés en strates : il s'agit d'une redécouverte puisque si cette hypothèse existait peu ou prou sous les plumes d'Aristote et de Strabon, elle avait été abandonnée à l'époque médiévale en raison de la prépondérance donnée à l'histoire biblique.


text: Autre idée novatrice, l'explication du phénomène d'érosion par le ruissellement dont la forme la plus puissante se trouve dans les cours d'eau : il étudie ainsi les relations entre la pente que le cours d'eau dévale, son débit et les conséquences en termes d'érosion. Il explique en particulier que les vallées et leurs profondeurs sont les conséquences de cette action de l'eau, sur le temps long. En conséquence, il propose des hypothèses concernant la manière dont se déposent des sédiments en fonction de leur masse et du débit du cours d'eau.


text: Par ailleurs, le devenir des roches sous l'effet de l'érosion lui donne à envisager un scénario concernant l'élévation des montagnes, la formation de la mer et le devenir du plancher marin : il a ainsi l'intuition, encore confuse, du principe de l'isostasie selon laquelle les continents s'élèvent tandis que l'érosion réduit leur masse et, ce faisant, transfère une masse équivalente de sédiments aux bassins océaniques .


text: Dernière idée novatrice, ces deux phénomènes de dépôts de fossiles selon des couches homogènes de roches sédimentaires, en strates, constituent des processus naturels lents, et ne peuvent être issus de l'action instantanée du Divin telle que la Genèse le décrit dans l'Ancien Testament, ce qui constitue une première approche des temps géologiques beaucoup plus longs que ceux décrits par la religion chrétienne.


text: De fait, Léonard de Vinci fait preuve d'une connaissance intime des matériaux qu'il décrit. Ainsi, dans le tableau "Sainte Anne, la Vierge et l'Enfant Jésus jouant avec un agneau", il présente aux pieds des deux femmes des roches tout à fait réalistes, modelées par l'érosion de l'eau qui coule dessus. De même, "La Vierge aux rochers" conservée au musée du Louvre présente un paysage fouillé qui respecte parfaitement l'implantation naturelle des éléments floraux selon la géologie, l'étagement et l'humidité qu'il est possible de trouver au sein d'une grotte ; de plus, les roches entourant les personnages sont tout à fait reconnaissables : diabase et grès formant un chaos granitique.


text: Il s'agit là d'un autre indicateur sur lequel s'appuient les chercheurs pour authentifier la version du Louvre et, à l'inverse, pour disqualifier une production d'une main entièrement léonardienne de la version plus tardive de la National Gallery. C'est ce qu'affirme ainsi, dans les années 2010, la géologue et historienne de l'art Ann Pizzorusso pour qui le contraste entre le réalisme et la précision de la version du Louvre et les inexactitudes de celle de Londres implique que Léonard de Vinci ne peut être l'auteur de cette dernière.


text: L'optique est au centre des recherches de Léonard de Vinci en vue d'établir son "Traité de la peinture" et d'améliorer encore la pratique de son art. Il s'y intéresse à deux périodes : dans les années 1490 puis dans les années 1508-1509.


text: Léonard de Vinci procède à de nombreuses recherches sur l'œil qu'il considère comme un instrument de géométrie. Il s'inspire volontiers de ses devanciers Claude Galien, Avicenne, Alhazen, Roger Bacon, John Peckham, Vitellion, Lorenzo Ghiberti, et surtout Leon Battista Alberti dont il reprend au début de sa carrière la théorie de la « pyramide visuelle » dont l’œil serait le sommet et permettant d'établir les règles de la perspective. Néanmoins, cette théorie lui paraît vite être une solution arbitraire ne rendant pas réellement compte de la réalité tridimentionnelle : il entreprend ainsi de la corriger par ce qu'il nomme la perspective « sphérique » ou « naturelle ».


text: Concernant les rayons lumineux, il raisonne en termes d'ombre et de lumière : abandonnant l'idée médiévale que c'est l'œil qui projette la lumière sur ce qu'il voit, il considère que l'image des objets est émise par ces derniers pour être projetée sur la rétine de celui qui la voit.


text: Pour étudier l'œil et les rayons lumineux, il construit une chambre noire et imagine toutes sortes de dispositifs permettant réfractions et intersections au moyen de dispositifs complexes utilisant des lentilles, des sphères de verre et des miroirs : son objectif est alors de simuler et d'étudier le fonctionnement de l'œil. Néanmoins, malgré la qualité de son travail, il demeure incapable de concevoir que le cerveau redresse l'image inversée du monde qu'il perçoit sur la rétine alors que ses observations devraient l'y pousser comme seule solution logique bien qu'il ait l'intuition dans ses notes que les images reçues par les yeux ne sont pas transmises telles quelles à l'intellect.


text: Paul Valéry met en avant la manière dont Léonard de Vinci a découvert intuitivement, par l'observation, , sans cependant pouvoir la valider de manière expérimentale :


text: Finalement, ses travaux sur la lumière et l'œil le conduisent à perfectionner la technique du sfumato.


text: C'est particulièrement dans le "Codex Leicester" que Léonard étudie l'astronomie. Il apparaît que son astronomie et s'intéresse à la diffusion de la lumière entre les corps célestes .


text: Ses recherches proposent quelques intuitions originales. Il relève ses observations sur la lumière provenant de la Lune : il en conclut que c'est la lumière du Soleil reflétée à sa surface qui parvient sur Terre. Partant, il fournit une intéressante explication du halo de la nouvelle lune.


text: Néanmoins, il demeure, comme ses contemporains, résolument géocentriste.


text: Tous les sujets de l'architecture sont explorés par Léonard de Vinci au cours de sa carrière : architecture religieuse (églises, notamment à plan centré) ; architecture civile (demeures, villas, palais et les éléments qui les constituent comme les escaliers) ; architecture militaire (fortifications et les éléments qui constituent ces dernières) ; cet intérêt s'élargit à l'urbanisme. Son travail est principalement connu à travers les centaines de pages de dessins et de croquis qu'il a laissées et dans lesquelles il ne laisse que peu de réflexions et indications écrites. De manière générale, ses travaux traduisent un goût prononcé pour le plan centré ; en ce qui concerne les églises à plan centré, ces édifices ont plutôt cour dans l'architecture byzantine, l'Europe occidentale lui préférant l'église à nef. Par ailleurs, il utilise volontiers la forme octogonale pour les bâtiments religieux et le cercle pour les militaires.


text: Son travail sur l'architecture naît certes de projets conduits à la suite de commandes, mais également sur des sujets qui l'intéressent. Pourtant les réalisations concrètes issues de ses plans sont rares et ne sont pas toujours attribuables avec certitude. De fait, son travail dans le domaine est surtout théorique : cela ne porte cependant aucun préjudice à sa réputation auprès de ses contemporains car le projet et sa réalisation ont alors une valeur identique.


text: Sa réputation d'architecte naît alors qu'il est au service de Ludovic Sforza, à Milan, dans les années 1480 : il participe en effet en à un concours pour la construction de la tour-lanterne de la cathédrale de Milan et y présente une maquette courant -. Sa proposition constitue la recherche la plus approfondie et la plus complète que Léonard ait pu proposer dans sa carrière. En outre, il est aussi soucieux de l'aspect technique que du rendu esthétique de son projet. Celui-ci n'est pas retenu, mais il semblerait qu'une partie de ses idées aient été reprises par le gagnant du concours, Francesco di Giorgio. Si bien que, dans les années 1490, il devient avec Bramante et Gian Giacomo Dolcebuono un ingénieur urbaniste et architectural de premier plan. De fait, les archives lombardes lui accolent volontiers le titre d'.


text: Malgré ce succès initial, son intérêt pour l'architecture est très variable puisque ses explorations s'allègent après 1490 ; il ne les reprend qu'en 1506. Il apparaît par ailleurs que l'ensemble des solutions qu'il développe au cours de sa carrière est un prolongement des idées qu'il étudie entre 1487 et 1490. Seules sont véritablement nouvelles les études pour les villas, les palais et les châteaux, à partir de 1506. En revanche, son intérêt pour l'architecture militaire demeure constant avec les années. Ainsi, même s'il n'y reste que peu de temps, il est employé à Venise comme architecte et ingénieur militaire pour préparer la défense de la ville, qui craint alors une invasion ottomane. Par la suite, le prince César Borgia le nomme le ayant tout pouvoir pour inspecter les villes et forteresses de ses domaines.


text: Léonard a pour modèles des devanciers de la première partie de la Renaissance comme Filippo Brunelleschi ou Francesco di Giorgio dont il reprend volontiers les dessins. Par ailleurs, il bénéficie des idées de Bramante avec lequel il échange depuis 1482, et il s'inspire notamment de l'œuvre romaine de ce dernier à partir de 1505. Pour autant, ses travaux s'inscrivent dans la lignée de la première Renaissance visible surtout au Nord de l'Italie et sont marqués d'archaïsme, contrairement aux architectes comme Bramante qui s'inspirent de l'architecture antique (à travers, notamment, la redécouverte des ruines de Rome), si bien qu'il finit par proposer des solutions originales, annonçant . C'est pourquoi ses idées sont particulièrement goûtées en France où il .


text: Enfin, dans le domaine plus spécifique de l'architecte militaire, s'il s'appuie sur les réflexions de Francesco di Giorgio Martini, il tire parti de façon très importante des travaux de Baccio Pontelli, Giuliano da Sangallo et son frère Antonio da Sangallo le Vieux.


text: Sa vision de l'architecture est semblable à celle de ses contemporains, à savoir que le bâtiment doit s'insérer dans son environnement comme un organe dans un organisme. Ainsi use-t-il d'un vocabulaire propre à l'anatomie pour décrire son travail architectural : n'indique-t-il pas que son intervention sur la tour-lanterne de la cathédrale de Milan est celle d'un qui effectue un sur un édifice ? Dès lors, il s'inquiète de l'hygiène de ses habitants : salubrité et circulation deviennent des considérations centrales. De même, la bonne santé du bâtiment aussi bien dans les matériaux le composant que dans sa structure est une préoccupation : nature des matériaux, jeu des équilibres et prise en compte des faiblesses inhérentes aux formes qui sont dessinées.


text: Son apport à l'architecture consiste à offrir un cadre rigoureux au service d'une imagination foisonnante. À la présentation traditionnelle plan/coupe/élévation, il préfère la représentation en perspective aérienne, ce qui est assez unique chez les architectes de son époque. Il élabore différents dessins en fonction de différents points de vue du même lieu, comme s'il faisait le tour de son objet d'étude. En revanche, à l'instar de ses confrères, il utilise couramment la maquette en bois, considérée comme une étape essentielle pour l'élaboration de son œuvre.


text: La richesse de son apport est liée à l'interdisciplinarité de sa réflexion, contrairement à des architectes spécialisés dans leur domaine. De plus, concernant l'architecture privée, Léonard s'écarte résolument des propositions de ses contemporains et demeure attaché à la fonctionnalité des bâtiments qu'il dessine : . C'est ainsi qu'il porte une attention particulière à l'escalier comme élément central de circulation.


text: Dans le domaine de l'architecture militaire, ses contemporains ne sont tout d'abord pas convaincus de l'expertise qu'il revendique dans le domaine, du fait de son manque initial de connaissance intime avec les implications des armes à feu, les ouvrages militaires évoluant fortement sous l'effet de ces dernières et particulièrement de l'artillerie. Sa lettre de motivation ne convainc donc pas Ludovic Sforza en 1482 alors que Milan souffre d'un déficit d'ingénieurs militaires et que le duché conduit une politique agressive auprès de ses voisins. Ce n'est qu'après 1492 qu'il est pris au sérieux, après s'être formé auprès des ingénieurs militaires locaux. De fait, il reprend les idées de ses contemporains et promeut la forme circulaire, l'idée d'abaissement des fortifications et l'accent mis sur les bastions. Certains chercheurs estiment qu'un décalage perdure entre ses connaissances véritables et l'importance qui lui est accordée comme architecte et ingénieur militaire par la ville de Venise ou César Borgia. Pour autant, il ne se contente pas de reprendre ces idées mais il va jusqu'au bout de leur logique : primauté donnée à l'abaissement, à l'horizontalité et à la forme ronde.


text: Les réflexions de Léonard de Vinci à propos de l'urbanisme sont conduites en quatre grands moments : sous le règne de Ludovic Sforza, alors qu'il se trouve à Milan ; sous l'autorité de l'envoyé du roi de France à Milan, Charles d'Amboise ; lors de son second séjour à Florence à partir de 1512 ; puis, finalement, lors de son séjour en France de 1516 à 1519.


text: C'est l'épisode de peste à Milan de - qui constitue l'origine de ses réflexions sur le domaine. Il s'agit de proposer des solutions au thème de la « ville nouvelle » ou « ville idéale » qui émerge alors : l'objectif est de corriger les problèmes de surpopulation des centres urbains, tel celui de la cité lombarde. Il imagine pour cela une « ville à deux niveaux » dans laquelle la gestion des flux d'eau est étudiée en détail ; il met ainsi un accent particulier sur le niveau inférieur où se trouveraient des canaux souterrains servant à l'écoulement des eaux. De même, à la cour de François, après 1516, il réfléchit aux projets urbanistiques du roi qui rêve de se doter d'un château à Romorantin : il reprend alors ses idées nées trente ans auparavant de ville à deux niveaux visant à améliorer la salubrité publique. Or, par un paradoxal raccourci de l'Histoire, le projet ne voit pas le jour , non par manque de réalisme du projet de Léonard, mais par la faute d'un épisode de peste, cette même maladie qui avait amorcé cette réflexion à Milan.


text: Dans le domaine, il bénéficie de l'influence des réflexions de Bernardo Rossellino et Leon Battista Alberti.


text: Sa vision de l'urbanisme est semblable à celle de ses contemporains, à savoir que le bâtiment s'insère dans son environnement comme un organe dans un organisme. Partant, il considère que la bonne santé d'un édifice dépend de l'harmonie des composants des parties dans chaque ensemble : matériaux dans le bâtiment et bâtiment dans la ville. De fait, concernant ce dernier élément, son attention, tout à fait novatrice, se porte sur la circulation et la salubrité : rues et voies ; circulation et fonction de l'eau… Allant bien plus loin, sa réflexion le conduit à certes s'interroger sur l'hygiène, mais aussi à considérer le bien-être des habitants. Bien plus, ses réflexions le poussent à fonder son système non sur les distinctions sociales mais plutôt sur l'utilité et la fonction de chacun. Finalement, .


text: Plusieurs nécessités président à la création de dessins cartographiques par Léonard de Vinci et sont liées à son activité d'ingénieur civil et militaire : à des fins militaires ; dans le cadre de relevés hydrographiques (assèchement de marais, navigabilité de fleuves et des canaux, systèmes d'irrigation, régulation de cours d'eau) ; dans l'optique d'une connaissance topographique du Nord et du Centre de l'Italie. Néanmoins, ses travaux cartographiques ne connaissent pas de réalisation pratique.


text: Ses sources d'inspiration sont multiples au premier rang desquelles se trouve le traité sur la "Géographie" de Claude Ptolémée, daté du milieu du , et dans lequel les principaux principes de la géographie sont posés. Il en emprunte même certaines cartes représentant la région de Florence. Il trouve aussi son inspiration avec Leon Battista Alberti, Paolo Toscanelli qu'il côtoie et l'initie au travail de géomètre et Danesio dei Maineri. Ainsi, malgré la modernité qui s'en dégage, il apparaît que le "Plan d'Imola" est la reproduction fidèle d'un plan réalisé par ce dernier quelque trente ans plus tôt ; néanmoins, l'analyse de ses études préliminaires montre qu'il a procédé à ses propres relevés afin de compléter les éléments à sa disposition.


text: Il réalise deux types de dessins cartographiques : de simples dessins réalisés à la plume ; des cartes colorées (comme la représentation du Val di Chiana par exemple). Or ces représentations sont considérées comme des œuvres d'art en soi : de fait, à la Renaissance, la cartographie relève souvent de grands artistes comme Léonard de Vinci ou Albrecht Dürer. Ainsi, le "Plan d'Imola" est décrit par Daniel Arasse comme la carte de Léonard et, selon Frank Zöllner, comme le , . De manière générale, les dessins cartographiques de Léonard de Vinci comptent parmi les plus beaux de son époque.


text: Longtemps, Léonard a été tenu pour le créateur de la cartographie moderne : par son mode de représentation d'abord. Ainsi, s'il hérite des représentations selon un point de vue oblique dit « vue à vol d’oiseau » , il l'abandonne pour la vue orthogonale au plan et en utilisant des différences de tons selon les altitudes. Par sa méthodologie ensuite. Ainsi, le système de mesures qu'il utilise, tiré de Leon Battista Alberti, préfigure les principes de la cartographie moderne : sur le "Plan d'Imola", son système d'arpentage, qui utilise un point central correspondant au centre du cercle tracé sur la carte, permet de mesurer avec précision les dimensions des édifices et des rues. Néanmoins, cette idée de création est à nuancer : les conventions et erreurs qui apparaissent sur ses plans sont les mêmes que celles de cartographes qui lui sont contemporains.


text: Cette propension à réutiliser des cartes anciennes pose donc question : pourquoi propose-t-il à César Borgia un plan vieux de trente ans ? Une explication de Daniel Arasse serait que la beauté formelle du plan aurait pour objectif de lui attribuer une efficacité démonstrative, voire sur celui qui s'en sert. Or les historiens de la géographie soulignent qu'à l'époque de Léonard, les cartes géographiques ne sont .


text: Finalement, le rapport à la carte géographique est charnel pour Léonard de Vinci : .


text: Léonard de Vinci s'est très tôt revendiqué comme ingénieur. Il l'est effectivement selon toute l'acception du terme tel qu'il avait cours à son époque : . Son travail consiste donc à fournir les solutions techniques à tout problème civil ou militaire. De fait, il porte une attention soutenue et constante sur le domaine tout au long de sa carrière, qui se traduit par des études dessinées et de longues descriptions.


text: Cependant, il n'existe qu'un seul document qui est réputé citer Léonard de Vinci comme ingénieur professionnel à Milan. Mais il est non daté et anonyme. En outre, un examen superficiel suffit à comprendre que Léonard n'y est pas inscrit sur la liste des ingénieurs ducaux qui comprend une dizaine de noms, mais sur une liste de trois noms portant une qualification plus générique d'« "ingeniarius et pinctor" », qui correspondrait plus au titre d"artiste-ingénieur". En 1507, il est qualifié par Louis XII de puis en 1519, son acte d'enterrement le nomme .


text: Son premier contact avec le monde de l'ingénierie se fait lors de sa formation à l'atelier d'Andrea del Verrocchio sur la construction la coupole de la cathédrale Santa Maria del Fiore à Florence. De fait, les plus anciennes traces de son intérêt pour le domaine remontent aux années 1475 avec des dessins de mécanismes déjà très élaborés. Il abandonne l'étude des engins de levage après avoir quitté Florence en 1482 : à ce moment, il ne produit que des dessins architecturaux, preuve qu'il ne participe plus, semble-t-il, aux chantiers de constructions. Cela ne l'empêche pas de créer d'autres engins comme des grues excavatrices pour creuser des canaux.


text: De la fréquentation de l'atelier de Verrocchio, Léonard tire un grand acquis technique qui pallie la faiblesse de sa formation initiale et donc son manque de connaissances théoriques. Ainsi, il tire ses plans des engins de levage de ceux vus sur la coupole de l'église Santa maria del fiore inventés par Filippo Brunelleschi, dont la plus spectaculaire est la « » (soit la « Grande Corde » en florentin de la Renaissance) constituée d’un manège pour bœufs.


text: Léonard est également héritier d'une tradition issue de l'Antiquité qui s'est poursuivie certes avec Filippo Brunelleschi, mais aussi Jacomo Fontana, auteur d’un "Bellicorum instrumentorum liber" et un des premiers à créer le traité technique illustré, dans la première moitié du et surtout Francesco di Giorgio Martini, un ingénieur dont Léonard possède et annote un exemplaire d'un des ouvrages.


text: La méthode de travail de Léonard de Vinci est donc relativement traditionnelle : il a ainsi pour habitude de construire des prototypes ou des modèles réduits comme le montrent ses notes indiquant qu'en 1514 Julien de Médicis lui met à disposition des ouvriers pour créer une machine destinée à fabriquer des miroirs paraboliques. De manière plus générale, son objectif en créant une machinerie est de créer un objet complexe à partir des mécanismes les plus simples et les plus traditionnels possibles.


text: L'originalité de Léonard est la constance de son intérêt pour l'ingénierie, l'importance et la variété des sujets étudiés et surtout son . Cela apparaît notamment par la variété et la richesse de la documentation qu'il laisse derrière lui, dont la quantité n'a pas d'égal parmi les ingénieurs qui lui sont contemporains. Par ailleurs, s'il s'inspire de ses prédécesseurs, il n'est pas envisageable pour Léonard de Vinci d'étudier un système existant sans tenter de l'améliorer par ses connaissances et ses intuitions : ainsi, même un chercheur critique comme Bertrand Gille reconnaît qu'avec le maître, .


text: Mais il ne semble pas que l'aspect pratique de ses recherches ait une importance : qu'elles soient réalisables ou non, il cherche avant tout de nouvelles possibilités. La curiosité et l'imagination de Léonard le poussent à concevoir des études et des projets qu'il sait probablement très difficiles à réaliser. Ce qui ne l'empêche pas de concevoir de nombreuses études sur le vol des oiseaux, sur l'aérodynamique et sur les possibilités d'imiter le battement des ailes afin de faire voler l'homme. Dans un autre registre, dans l'étude d'un engin de guerre qu'il conçoit, il met en garde les utilisateurs sur son potentiel danger pour les soldats amis. Un tel acharnement à la recherche au-delà du réalisable combiné au caractère fantastique de ses dessins, pose l'hypothèse d'un dédain des réelles possibilités de réalisation en faveur d'une infatigable curiosité scientifique du chercheur.


text: Or c'est à son activité d'ingénieur et d'inventeur que Léonard de Vinci doit à l'époque contemporaine la plus grande part de sa gloire universelle et ce, depuis le : selon une vision romantique, il serait tout à la fois inventeur de génie mais aussi un visionnaire dont les créations préfigureraient ce qui ne serait inventé que plusieurs siècles plus tard .


text: Bien qu'il ait à son crédit quelques inventions et son inventivité, l'originalité de Léonard est remise en question à l'époque contemporaine, c'est-à-dire depuis le milieu du . En effet, les historiens des sciences s'appuient sur les documents légués par Léonard et de l'analyse du contexte technique et culturel pour réévaluer ses apports. En effet, la recherche contemporaine insiste sur le fait que, contrairement à la légende qui se rapporte à son travail, ses inventions sont plutôt des reprises d'inventions ou de réflexions déjà envisagées par d'autres, au rang desquelles, le scaphandre, le parachute, le char d'assaut, les bombardes à canons multiples ou le véhicule automobile. De même, la recherche démontre la reprise de méthodes de représentations graphiques techniques, telle la vue en éclaté, un type de représentation que l'on trouve dans les carnets de l'ingénieur siennois Marin Taccola (1382-1453) et perfectionné par Francesco di Giorgio (1439-1502). De fait, . En fait, selon Pascal Brioist, Léonard est profondément un homme du Moyen Âge et non un homme du futur : profondément marqué par ses prédécesseurs, il fait la synthèse de toutes les connaissances de son temps. C'est pourquoi Bertrand Gille le décrit .


text: Traditionnellement, cinq domaines se partagent à parts inégales l'attention de Léonard de Vinci : armes et machines de guerre, machines hydrauliques, machine volante, mécanique générale et machineries de fêtes. Mais plusieurs autres peuvent  y être ajoutés.


text: Léonard de Vinci connaît des débuts difficiles dans le domaine de l'ingénierie militaire. En effet, les inventions qu'il se vante auprès de Ludovic Sforza de pouvoir construire n'existent pas : soit il ne s'agit que de pure exagération, soit il ne fait que reprendre des idées d'autres, ce qui est d'autant plus facile qu'il quitte son territoire, en l'occurrence Florence. De fait, les autorités milanaises ne se laissent pas abuser, alors même que le duché souffre d'un déficit d'ingénieurs dans le domaine.


text: Ses sources d'inspiration sont alors nombreuses, au premier rang desquelles se trouve le traité "" (1472) de Roberto Valturio qu'il possède et annote, ainsi que les écrits de Konrad Kyeser, Vitruve, Leon Battista Alberti, mais aussi, plus proche de lui Mariano di Jacopo, Francesco di Giorgio Martini, Le Filarète ou Aristotile Fioravanti. Parmi les armes qu'il étudie, on trouve des arbalètes montées en batteries, une arbalète géante, des mortiers aux projectiles explosifs (vers 1484-1488), un sous-marin pourvu d'un système de vrille pouvant percer la coque des navires, un , un char pourvu de faux destinées à couper les jarrets des soldats et de leurs chevaux au début des années 1480


text: Ce n'est qu'après 1492 qu'il est pris au sérieux, après s'être formé auprès des ingénieurs militaires locaux. Cependant, il s'agit d'un sujet assez théorique pour lui et il vante volontiers le caractère meurtrier de ses inventions dans les descriptions qu'il en fait auprès de ses éventuels commanditaires ; mais il finit par le rejeter : visitant des champs de bataille, il finit par décrire la guerre comme (« la folie la plus bestiale »).


text: La machine volante constitue la recherche ayant trait à l'ingénierie qui occupe le plus longtemps Léonard de Vinci au cours de sa carrière : le vol humain constitue en effet pour lui le sommet de la quête de création technique, à la limite des possibilités humaines et de la création divine. Plus qu'un désir humain fondamental, l'intérêt pour le vol constitue donc pour lui un désir de connaissance métaphysique.


text: Dès lors, il consacre au sujet près de 400 dessins dont 150 de machines volantes. Or ces dessins techniques sont d'une telle qualité et d'une telle esthétique que leur puissance fascine le public contemporain. De fait, il s'agit d'une des réflexions les plus célèbres de l'ingénieur, même si ce travail n'est connu que depuis récemment.


text: Certes Léonard n'est pas le premier à s'intéresser au sujet mais il est le premier à le faire de façon aussi constante, approfondie et systématique. Ainsi, un de ses contemporains, Giovan Battista Danti, aurait construit une machine qui lui aurait permis d'effectuer des vols planés au-dessus du lac Trasimène vers 1498. Lors de l'un d'eux, il aurait chuté et se serait cassé la jambe.


text: S'il ne s'agit pas à proprement parler d'une machine volante, Léonard de Vinci étudie le parachute. Son dessin constitue une reprise flagrante d'un dessin daté vers 1470 mais en l'améliorant par l'élimination d'une structure en bois inutile et dangereuse et par l'agrandissement de la voile beaucoup plus appropriée à la masse du passager.


text: Léonard expérimente successivement trois types de machines volantes. La première est la « vis volante »  qui, depuis sa découverte à la fin du dans les documents du maître, fait que la paternité de l'hélicoptère lui est parfois attribuée. Mais il s'agit de la reprise d'un dessin issu du traité "" de Mariano di Jacopo paru en 1431 qui en faisait alors une simple curiosité car il s'agissait d'un jouet pour enfant ; de plus, bien auparavant, le philosophe chinois Ge Hong (283-343) décrit un tel moulinet au . Léonard la décrit ainsi : . Néanmoins, d'après les cotes sur le plan, la machine mesure près de de diamètre et sa masse est énorme, ce qui est bien trop pour la simple force musculaire d'un être humain. Mais il ne s'agit là, selon Pascal Brioist que d'un jeu d'esprit : dans le commentaire de son dessin, le maître note ainsi que l'objet peut être certes réalisé mais en petites dimensions, en carton et avec un ressort en métal.


text: Le second type de machine volante auquel il réfléchit est la machine à ailes battantes, initiant ce qui sera plus tard appelé ornithoptère. Il conduit cette réflexion entre 1485 et 1490 ; sa machine est alors mue par la seule force musculaire de son pilote : d'abord à la force de ses seuls bras, ce qu'il estime insuffisant ; il l'accompagne alors de celle des jambes. Pour se diriger, le pilote ne dispose plus que de sa tête, reliée à des systèmes de direction par des courroies. Au fur et à mesure de ses recherches, il constate que cette force est insuffisante et y ajoute des forces mécaniques comme un système à arbalète, puis, entre 1490 et 1500, des poulies, des ressorts, des manivelles et des pédales. Quant au profil de son appareil, il commence par s'inspirer des oiseaux mais finit par conclure qu'. Néanmoins, la plus faible puissance musculaire proportionnellement développée par l'être humain que par les oiseaux demeure : le constatant, il se tourne dans les années 1503-1506 vers une machine planante, dont le vol s'inspirerait plutôt du milan qui utilise les courants d'air de l'atmosphère


text: Ses recherches le conduisant à infirmer la possibilité du vol battu, Léonard se tourne donc vers le vol plané : à partir de 1505, il porte sa réflexion sur des machines à voilure fixe, s'appuyant sur les seules forces ascensionnelles. Son planeur comporte des ailes inspirées de celles des chauves-souris et il note : .


text: Il projetterait de faire des essais de ses machines dès 1493 à partir du toit de son lieu de villégiature à Milan en direction de la place de la cathédrale. En , Giovanni Antonio Di Mariolo est réputé avoir noté que Léonard aurait tenté sans succès de faire voler un planeur à partir du mont Ceceri au-dessus de Fiesole, un village situé à côté de Florence. Mais cette tentative relèverait de la légende : cette histoire est née de l'ouvrage "Le roman de Léonard de Vinci, la résurrection des dieux" de Dimitri Merejkovski paru en 1900 : la légende est à ce point installée dans les esprits qu'une plaque commémore ce vol sur le bâtiment à partir duquel il aurait eu lieu.


text: Les études sur le vol et sur la machine volante sont l'occasion de découvertes plus ou moins conscientes et plus ou moins formulées. Ainsi, à propos de l'hélice volante, ses textes décrivent le principe d'action-réaction qui ne sera théorisé qu'en 1687 par Isaac Newton. Par ailleurs, concernant le vol battu, il réalise que la puissance musculaire de l’homme n'est pas suffisante pour réaliser un tel vol : en effet, comme le détermine Étienne-Jules Marey à la fin du , sa puissance devrait être 200 fois plus grande pour qu’il puisse s'envoler en utilisant des ailes artificielles.


text: De plus, concernant l'élément de l'aile, ses recherches le conduisent à considérer le phénomène de la traînée : il propose comme théorie que celle-ci serait proportionnelle à la surface des ailes, ce qui sera confirmé plus tard, et qu'elle serait également proportionnelle à la vitesse, ce que démentent les lois modernes qui définissent l'aérodynamique puisqu'elle fait certes intervenir la vitesse mais au carré ; plusieurs autres éléments influencent l'aérodynamique. Par ailleurs, il découvre le principe selon lequel mais ne sera formulé qu'un demi-siècle plus tard par Benedetto Castelli ; or ce principe est fondamental pour la mécanique des fluides dont l'air fait partie.


text: Il comprend rapidement que la masse du pilote, et donc le centre de gravité de l'appareil, doit être placée sous le plan formé par les ailes, aidant ainsi à assurer la stabilité de l'appareil. Finalement, pour ses recherches, il observe et s'inspire de l'anatomie et du vol des oiseaux et à ce titre, selon Pascal Brioist, il est .


text: Dans ce domaine, Léonard de Vinci possède d'indéniables qualités : il se révèle un mécanicien observateur et imaginatif, et un dessinateur brillant. La plupart des innovations qu'il produit dans le domaine se font dans les années 1490.


text: Ses sujets d'étude sont extrêmement variés : on trouve ainsi de nombreux automates, alors à la mode, comme le véhicule automobile à ressorts, le lion mécanique destiné aux festivités royales en 1515, ou un automate humanoïde qui font l'admiration de ses protecteurs ; il travaille également sur les machines à polir la surface des miroirs qui soulèvent de nombreux problèmes pour obtenir des surfaces régulières ; il pourrait également avoir créé un dessin de vélo , mais on ne sait s'il s'agit d'un dessin autographe ou s'il est de la main d'un de ses élèves, voire s'il ne date pas de l'époque de son transfert par les troupes françaises du manuscrit en 1796 vers l'Institut de France. Néanmoins, les machines sur lesquelles il s'est penché avec le plus d'attention sont les machines textiles dont la machine à filer, celle à faire des cordes, le métier à tisser mécanique pour ne citer qu'eux : il donne à l'invention du métier à tisser la même importance que celle de l'imprimerie car il constitue selon lui .


text: Dans ce domaine comme ailleurs, le maître s'inspire ici de ses devanciers : quand son véhicule automobile du "Codex Atlanticus" est copié de Francesco di Giorgio Martini et Roberto Valturio vers 1472, son scaphandre est une reproduction du traité dit « de la guerre hussite » de Konrad Kyeser daté vers 1430 et sa chaîne articulée pour la transmission des mouvements sur laquelle Taccola avait déjà travaillé ; et si, enfin, il dessine des machines de levage à l'occasion du travail sur la coupole de la cathédrale Santa Maria del Fiore à Florence, ce ne sont pas les siennes mais celles utilisées sur le chantier et pour la plupart nées de l'esprit de Filippo Brunelleschi.


text: De fait, en étudiant les treuils et les grues, Léonard de Vinci se place dans le contexte intellectuel de l'ingénierie de son temps puisque ces dispositifs sont les mécanismes les plus étudiés et représentés dans les traités de machines de la Renaissance. Néanmoins, quand il reprend ces mécanismes, il ne s'agit pas de simplement les copier mais il espère surtout les améliorer : c'est dans ce but qu'il étudie de manière systématique les engrenages et les lanternes à fuseaux, mais sans succès.