title: خانه امام جمعه (تهران)

text: خانه امام جمعه در محدوده بافت تاریخی تهران طول شرقی ۸، ۲۵۲، ۵۱ و عرض شمالی خیابان ناصر خسرو (ناصری سابق) روبروی وزارت دارائی در کوچه امام جمعه قرار گرفته است. محله‌ای که این خانه در آن واقع شده در گذشته‌های دور به نام محله عودلاجان شهرت داشته است و تکیه دولت سابق هم در همین محله و با اندکی فاصله از خانه امام جمعه قرار داشته که امروزه نشانه‌های معماری آن محو شده است. قدمت این بنا به دوره قاجاریه و به سال‌های ۱۲۸۰ هـ. ق تا ۱۳۰۰ هـ. ش می‌رسد و در تاریخ ۲۶ آبان ۱۳۷۵به ماده ۱۷۷۲ در فهرست آثار ملی ثبت گردید. بنای تاریخی "خانه امام جمعه"، یکی ازنفیس ترین خانه های تهران متعلق به میرزا آقاخان نوری ملقب به اعتمادالدوله، دومین صدراعظم دربار ناصری است و در حدود سال 1221 خورشیدی در محله تاریخی و اعیان نشین عودلاجان تهران و در کوچه آقاخان، موسوم به خانه های میرزا آقاخان ساخته شده است .پس از فوت میرزاآقاخان که در سال 1243 اتفاق افتاده، این عمارت حدود 40 سال تحت تملک وراث وی (میرزاکاظم خان )قرارگرفت و در حدود سال 1285 ، به شخصی به نام حاجی یحیی، امام جمعه خوی واگذار شده است. ایشان که در اولین دوره مجلس شورای ملّی، از طرف اهالی آذربایجان به عنوان نماینده انتخاب شد، پس از ورود به تهران در این عمارت سکنی گزید.برای بازدید از این عمارت زیبااز طریق هماهنگی با صفحه اینستاگرام خانه تاریخی امام جمعه اقدام کنید  @imamjomehistorichouse


title: کاروانسرای امام جمعه

text: کاروانسرای امام جمعه مربوط به سده‌های متاخر دوران‌های تاریخی پس از اسلام است و در استان اردبیل، شهرستان اردبیل، بخش مرکزی، شهر اردبیل واقع شده و این اثر در تاریخ با شمارهٔ ثبت ۲۳۹۱۱ به‌عنوان یکی از آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.


title: امام جمعه

text: در شهر قم، سید محمد سعیدی امام جمعه اصلی و رضا استادی، سید هاشم حسینی بوشهری و علیرضا اعرافی امامان جمعه موقت هستند.


title: ابراهیم امینی

text: امینی تا سال ۱۳۸۴ امام جمعه موقت شهر قم بود. وی قبلاً عضو جامعه مدرسین حوزه علمیه قم بود. اما به دلیل مسایل سیاسی از این جامعه کناره‌گیری کرد. او از دورهٔ اول تا سوم مجلس خبرگان رهبری، نمایندگی استان چهارمحال و بختیاری را برعهده داشت.


title: امام جمعه

text: در حال حاضر سید علی خامنه‌ای، امام جمعه تهران و محمد امامی کاشانی، سید احمد خاتمی، کاظم صدیقی، محمدعلی موحدی کرمانی، سید محمدحسن ابوترابی‌فرد و محمدجواد حاج‌علی‌اکبری ائمه جمعه موقت تهران هستند.


title: بازسازی (الکترونیک)

text: بازسازی (یا دوباره‌کاری) جمله‌ای برای عملیات بازتکمیلی یا تعمیر برد مدار چاپی الکترونیکی (PCB) مونتاژی، که معمولاً شامل وآلحیم‌کاری و دوباره-لحیم‌کاری قطعات الکترونیکی نصب-سطحی (SMD) است. تکنیک‌های پردازش انبوه برای تعمیر یا تعویض یک دستگاه کاربرد ندارد و تکنیک‌های دستی تخصصی توسط پرسنل متخصص با استفاده از تجهیزات مناسب برای جایگزینی قطعات معیوب مورد نیاز است. بسته‌های آرایه‌ای سطحی مانند قطعات آرایه مشبک توپی (BGA) به ویژه به تخصص و ابزار مناسب نیاز دارند. برای گرم کردن دستگاه‌ها و ذوب لحیم کاری از تفنگ هوای گرم یا ایستگاه هوای گرم استفاده می‌شود و از ابزارهای تخصصی برای برداشتن و قرار دادن اجزای اغلب کوچک استفاده می‌شود.


title: بازآفرینی اطلاعات

text: منظور از بازآفرینی اطلاعات، استفاده کردن یا الهام گرفتن از اصول، مضامین و مفاهیم یک حوزه علمی در حوزه علمی دیگر است. به عنوان مثال، استفاده از مفاهیم آلودگی محیط زیست در حوزه اطلاعات و ایجاد مفهوم آلودگی اطلاعات. در روشنگری این سخن می‌توان گفت که بازآفرینی اطلاعات نه تنها در حوزه‌های علمی مفید است و از اتلاف وقت و انرژی پژوهشگران جلوگیری می‌کند، بلکه در حوزه هنر، موسیقی، ادبیات، داستان‌نویسی کودکان و اساطیر نیز استفاده و موجب خلاقیت می‌شود و در اغلب موارد سودمند است. آنچه که در بازآفرینی اطلاعات، داستان، نقاشی، موسیقی و غیره مهم می‌باشد این است که عناصر اساسی که بازآفریده می‌شوند به درستی مورد بررسی و مطالعه قرار گیرند و درست تعریف شوند. قابل ذکر است که گاهی اوقات نمی‌توان قوانین و عناصر حوزه علمی نخست را در حوزه علمی دوم به راحتی به کار گرفت.


title: تحلیل محتوا

text: از تحلیل محتوا در طیفی از رشته‌های علوم کتابداری و اطلاع رسانی (علم اطلاعات و دانش شناسی )، مدیریت اطلاعات ، علم سنجی ، علوم ارتباطات، جامعه‌شناسی، روانشناسی، زبان‌شناسی و مطالعات رسانه استفاده می‌شود. این روش بر روی روزنامه‌ها، کتب درسی، فیلم‌های سینمایی، برنامه‌های تلویزیونی، سخنرانی‌ها، پاسخ‌های باز به سوالات و مصاحبه‌ها و سایر حوزه‌های پیام‌های ارتباطی به کار گرفته می شود.


title: نشت اطلاعات

text: رمزگذاری محتوا یک محافظ است که معمولاً نادیده گرفته می‌شود. رمزگذاری محتوا حفاظت بهتر از رمزگذاری انتهایی را فراهم می‌کند، زیرا حفاظت مستقل از رسانه‌های ذخیره‌سازی ست. همراه با احراز هویت امن، همچنین دو عامل یا احراز هویت بیومتریک، محتوا و رمزگذاری انتزاعی می‌توانند به‌طور مؤثر از خطر نشت ناخواسته از طریق سرقت یا سهل انگاری جلوگیری کنند. با این حال، تصورهای غلطی وجود دارد که از پذیرش گسترده‌تر رمزگذاری نهایی و رمزنگاری محتوا پشتیبانی می‌کنند:


title: بازاریابی محتوا

text: بازاریابی محتوا یکی از رویکردهای استراتژیک بازاریابی و توسعه کسب‌وکار است که بر تولید و توزیع محتوای ارزشمند، مرتبط و سازگار با اهداف برندها متمرکز شده‌است. بازاریابی محتوا به دنبال جذب، حفظ و تعامل با مخاطبانی است که به وضوح تعریف و شناخته شده هستند و مخاطبان هدف شما به حساب می‌آیند. این عمل با هدف هدایت کاربران برای انجام اقداماتی سودده صورت می‌گیرد. همچنین بازاریابی محتوا در سال ۲۰۱۹ دارای ویژگی های خاصی خواهد بود که از جمله آن می توان به نوع خاص اشاره کرد:


title: برآرایی

text: اهمیت تجاری برآرایی بیشتر از کاربرد آن در رشد مواد نیم‌رسانا برای تشکیل لایه‌ها و چاه‌های کوانتوم در دستگاه‌های الکترونیکی و فوتونیکی است - به عنوان مثال در رایانه، نمایش فیلم و برنامه‌های مخابراتی. روند برآرایی کلی است، اما ممکن است برای سایر طبقات مواد مانند فلزات و اکسیدها نیز وجود داشته باشد، که از دهه ۱۹۸۰ برای ایجاد موادی که مقاومت مغناطیسی غول پیکر را نشان می‌دهند (خاصیتی که برای تولید دستگاه‌های ذخیره‌سازی دیجیتالی با فضای بیشتر استفاده شده‌است).


title: مقایسه عرضه‌کنندگان و نرم‌افزارهای کنترل محتوا

text: این یک لیست از خدمات و-نرم‌افزارهای کنترل محتوا است. این نرم‌افزارها بدین منظور طراحی شده‌اند که محتوایی که می‌تواند یا نمی‌تواند توسط یک خواننده مشاهده شود را کنترل کنند. این نرم‌افزارها به ویژه برای محدودسازی محتوای منتشره از طریق وب، پست الکترونیکی یا دیگر ابزارها بکار می‌رود. محدودیت را می‌توان در سطوح مختلف اعمال کرد: دولت می‌تواند برای اعمال آنها را در سراسر کشور اقدام کند، یک ISP می‌توانید آنها را بر مشتریان خود اعمال کند، یک کارفرما به کارمندانش، مدرسه به معلمان و/یا دانش آموزان، یک کتابخانه به مشتریان و/یا کارکنان خود، یک پدر و مادر به رایانه فرزند یا حساب رایانه‌ای وی یا یک فرد به خود یا رایانه خود ممکن است این کنترل‌ها را اعمال کنند.


title: محتوای باز

text: محتوای باز اصطلاحی جدید برگرفته از مفهوم متن‌باز است و برای توصیف آن دسته از کارها یا محتوای خلق‌شده به کار می‌رود که زیر اجازه‌نامه‌ای منتشر شده باشند که صریحاً اجازه کپی یا تغییر در آن را به هر کسی می‌دهد نه این‌که محدود به یک سازمان یا یک جمع بسته باشد. مفهوم «محتوای باز» می‌تواند به عنوان پارادایمی جایگزین، جلوی استفاده از قانون کپی‌رایت برای «احتکار دانش» را بگیرد. محتوای باز به‌جای منجر شدن به احتکار، فرایند «دموکراتیزه‌سازی دانش» را آسان می‌کند. بزرگ‌ترین پروژه با محتوای باز ویکی‌پدیا است.


title: دفتر آگاهی از اطلاعات

text: هدف از «بازارهای آینده با کاربرد در پیش‌بینی» کنترل اطلاعات اشتراکی با پژوهش درباره روش‌های پیش‌بینی بازار برای پرهیز از غافل‌گیری و پیش‌بینی رویدادهای آینده بود. هدف از آن، کشف امکان‌پذیری سازوکارهای معاملاتی بر پایه بازار بود تا ناپایداری سیاسی، تهدیدها علیه امنیت ملی، و دیگر رویدادهای مهم در آینده نزدیک را پیش‌بینی کند. به بیان ساده‌تر، «بازارهای آینده با کاربرد در پیش‌بینی»، وبگاهی بود که به مردم اجازه می‌داد روی تاریخ رخداد حمله تروریستی، شرط‌بندی کنند و مدیر این شرط‌بندی، حکومت فدرال ایالات متحده آمریکا بود. چندین سناتور با ایده چنین برنامه‌ای مخالفت کردند. پس از آن، رهبر حزب اقلیت در سنا تام دشل در صحن سنا گفت: "باورم نمی‌شد که ما ۸ میلیون دلار آمریکا برای ساخت وبگاهی تخصیص داده باشیم که مردم را به شرط‌بندی رخدادها در آینده، مانند حمله‌های تروریستی و ترورهای عمومی تشویق می‌کند... باورم نمی‌شود که کسی تصور کند هدف ما تجارت مرگ باشد... چقدر طول می‌کشد که سرمایه‌گذاران روی چیزی سرمایه‌گذاری کنند و نتیجه دلخواه خود را بدست آورند؟" سناتور حزب دموکرات از ایالات اورگن، ران وایدن گفت: "ایده شرط‌بندی فدرال بر روی بی‌رحمی و ترویسم، مسخره و عجیب است". سناتور عالی‌رتبه حزب دموکرات از ایالت میشیگان و عضو کمیته مجلس سنای ایالات متحده آمریکا در امور نظامی، کارل لیون گفت: "ایده برنامه «بازارهای آینده با کاربرد در پیش‌بینی» آنقدر خنده‌دار است که در آغاز، فکر کرده، گزارش‌های منتشرشده، حقه هستند". پس از آن، این برنامه از کار افتاد.


title: محتوا (رسانه)

text: گاهی اوقات در خلال همین تغییرات و توسعه‌ها، ارزش‌های مهم و بزرگی برای محتوا ایجاد می‌شود. مثلاً در مقاله هفت فاکتور اساسی در رابط کاربری تجارت الکترونیکی ذکر شده است که برخی انواع محتوا، دارای طول عمر محدود هستند و این مطلب نشان می‌دهد که تغییر در فناوری، تأثیرات مهمی بر روی محتوا دارد تا حدی که سودمندی محتوای منتقل‌شده، ممکن است فقط چند ساعت یا چند روز دوام داشته باشد و پس از آن، محتوا کارآمد و سودمند نباشد.


title: سازمان حقوق بشر کردستان

text: به پاس تلاش و کوشش در دفاع و حمایت از حقوق بشر و قدردانی جهانی از کوشش‌های محمدصدیق کبودوند رئیس این سازمان، جوایزی به وی اهدا شده‌است. جایزه هلمن-همتاز سوی دیده‌بان جهانی حقوق بشر، جایزه روزنامه‌نگار بین‌المللی سال بریتانیا، جایزه مرکز بین اللملی حقوق بشر کانادا،اهدا عضویت افتخاری از سوی انجمن قلم اتریش، انجمن قلم سوئد، انجمن قلم سیدنی استرالیا و انجمن قلم کاتالااز جمله این جوائز است. محمدصدیق کبودوند هم چنین از سوی چند حزب سوئدی و نروژی و تعدادی از فعالان منطقه و جهانیدر چند دورهاز جمله در سال ۲۰۱۱ کاندیدای دریافت جایزه صلح نوبل شد.


title: جایزه سازمان ملل متحد در زمینه حقوق بشر

text: جایزه سازمان ملل در زمینه حقوق بشر در سال ۱۹۶۶ به عنوان قطعنامه ۲۲۱۷ در مجمع عمومی سازمان ملل متحد به تصویب رسید. این جایزه به افراد و سازمان‌هایی که فعالیت‌های قابل توجه و چشمگیری در زمینه حمایت از حقوق بشر و ترویح اعلامیه جهانی حقوق بشر انجام داده‌اند ارائه می‌گردد تا از تلاش ایشان در ارتقای وضعیت حقوق بشر در دنیا قدردانی به عمل آمده باشد.


title: حقوق بشر

text: اعلامیه جهانی حقوق بشر توسط مجمع عمومی سازمان ملل متحد در سال ۱۹۴۸، تا حدودی در پاسخ به جنایات جنگ جهانی دوم، به تصویب رسید. اگر چه اعلامیه جهانی حقوق بشر قطعنامه‌هایی غیر الزام‌آور و فاقد ضمانت اجرا بود، اما هم‌اکنون پایبندی و پذیرش حقوق عرفی بین‌الملل تا حدودی قواعد آن را الزام‌آور ساخته‌است. اعلامیه جهانی حقوق بشر مصرانه از کشورهای عضو می‌خواهد که برای توسعه و گسترش تعدادی از حقوق انسانی، مدنی، اقتصادی و اجتماعی، تلاش کنند و تأکید می‌نماید که این حقوق بخشی از بنیاد آزادی، عدالت و صلح در جهان می‌باشد. اعلامیه‌های بین‌المللی تلاش می‌کردند برای اینکه به‌طور قانونی در راستای محدود کردن دولت گام بردارند و سیستم جدیدی را پایه‌گذاری کنند که در آن شهروندان و دولت متقابلاً در قبال هم حق و وظیفه داشته باشند. مطابق مقدمه اعلامیه جهانی حقوق بشر در سال ۱۹۴۸:


title: مارتین انالز

text: جایزه مارتین انالز برای مدافعان حقوق بشر، این جایزه به افتخار انالز در ۱۹۹۳ ایجاد شد، از آن پس همه ساله به کسی تعلق می‌گیرد که سابقه استثنایی در مبارزه با نقض حقوق بشر با ابزارهای شجاعانه نشان داده و نیاز به حمایت داشته باشد. این جایزه یک «تبلیغات محافظتی» بین‌المللی به مدافعان حقوق بشر در سراسر جهان می‌دهد که عمدتاً در کشور مبدأ از آن محروم هستند (از ویژگیهای منحصر به فرد این جایزه، نقش حفاظتی‌اش بسیار مهم است)، که با استفاده از رسانه‌های جمعی و تبلیغ گسترده در (تلویزیون، رادیو) و (اینترنت) صورت می‌گیرد. برنده این جایزه در ژنو، مرکز جهانی حقوق بشر، توسط هیئت منصفه‌ای متشکل از ۱۰ سازمان بین‌المللی برجسته حقوق بشری، مانند عفو بین‌الملل، دیده‌بان حقوق بشر، خط مقدم، کمیسیون بین‌المللی حقوقدانان، سازمان اطلاعات و سیستم‌های اسناد حقوق بشر و غیره انتخاب می‌شود.


title: سازمان حقوق بشر رابرت اف. کندی

text: این سازمان با بررسی روزنامه‌نگاران، نویسندگان، محققانی که به وسیله کتاب و مجلات روزنامه‌نگاری موضوع حقوق بشر را با علاقه دنبال می‌کنند، برای دریافت جایزه حقوق بشر رابرت اف. کندی نامزد و پشتیبانی می‌کند؛ علاوه بر این مردم را آموزش می‌دهد تا دانش آموختگان قادر به ایجاد تغییر در محیط خود شوند. مرکز این سازمان خیریه در واشینگتن، دی سی است.


title: جایزه حقوق بشر فرانتس ورفل

text: پایه‌های این جایزه کنوانسیون‌های ۱۸۹۹ و ۱۹۰۷ لاهه، اعلامیه جهانی حقوق بشر سال ۱۹۴۸، قرارداد بین‌المللی غیر نظامیان و حقوق سیاسی ۱۹۶۶، قطعنامه کمیسیون حقوق بشر سازمان ملل متحد در ۱۹۹۸ و همین‌طور نتایج اجلاس شورای اروپا و سران کشورها ودولت‌های عضو شورای اروپا در کپنهاگ در ۱۹۹۳و دیگر اطلاعیه‌هایی که توسط اتحادیه اروپا صادر شده‌اند می‌باشد.


title: گروه حقوق بشر کارن

text: مهاجرت اجباری، غارت خودسرانه، بیگاری، شکنجه، تجاوز جنسی و اعدام‌های سریع مواردی است که روستائیان با آن مواجه می‌شدند، اغلب این سو استفاده‌ها توسط سربازان و مقامات رسمی دولت نظامی میانمار دولت نظامی انجام شده‌است. اهداف این سازمان کمک به روستائیان برمه است برای مقاومت در برابر سوء استفاده و ترجمه حرف شاهدین برای اطلاع‌رسانی جهانی است، گروه حقوق‌بشر کارن اخیراً جایزه دموکراسی و حقوق بشر آسیا را در سال ۲۰۱۳ دریافت کرد؛ و اکنون به عنوان نماینده سازمان‌های جامعه مدنی در زمینه حقوق بشر با کمیسیون ملی حقوق بشر میانمار و مرکز صلح میانمار و برای شهادت در برابر شورای امنیت سازمان ملل متحد در مورد سربازان کودک برگزیده شد.


جایزه یونسکو/بیلبائو برای ترویج فرهنگ حقوق بشر (به )، در سال ۱۹۷۸ میلادی در ۳۰ امین سالگرد پذیرش اعلامیه جهانی حقوق بشر، به شکل جایزه یونیسکو برای تحصیلات حقوق بشری ایجاد شد. و از آن برای قدردانی از تلاش‌های مؤسسات یا افرادی استفاده می‌شود که سهم ستودنی در پیشرفت دانش در خصوص حقوق بشر و ساخت یک فرهنگ جهانی حقوق بشر ایفا کرده‌اند. این جایزه در ۵ می ۲۰۰۸ تحت شرایط یک موافقت نامه با شهردار بیلباو، ایناکی آزکونا تغییر نام یافت که در آن شهردار بیلباو پذیرفت تا پول این جایزه را برای مدت سه سال بپردازد.


title: عفو بین‌الملل

text: سازمان عفو بین‌الملل فعالیت‌های بسیاری جهت به رسمیت شناخته شدن حقوق بشر در سطح عمومی انجام می‌داد. کمپین 'Get Up, Sign Up' (به فارسی: بلند شو و عضو شو) در پنجاهمین سالگرد تصویب اعلامیه جهانی حقوق بشر برگزار گردید که ۱۳ میلیون نفر امضاء در حمایت از این سازمان جمع‌آوری شد و در تاریخ ۱۰ دسامبر ۱۹۹۸ (روز جهانی حقوق بشر) کنسرت Decl در شهر پاریس فرانسه نیز در همین راستا برگزار گردید. در رده میان دولتی نیز این سازمان در حمایت از تشکیل کمیساریای عالی حقوق بشر در سازمان ملل متحد (در سال ۱۹۹۳ تأسیس شد) و همچنین تأسیس دیوان بین‌المللی کیفری (در سال ۲۰۰۲ تأسیس شد) فعالیت‌های خود را پیگیری می‌کرد.


title: جایزه سازمان ملل متحد در زمینه حقوق بشر

text: این جوائز اولین بار در سال ۱۹۶۸ اعطا شد و از آن پس در فواصل هر پنج سال داده شد. مراسم اعطای جوائز معمولاً در روز ۱۰ دسامبر که سازمان ملل آن را روز حقوق بشر نامیده‌است انجام می‌گیرد. دریافت کنندگان توسط یک کمیته ویژه شامل رؤسای مجمع عمومی. و شورای اقتصادی و اجتماعی و رئیس کمیسیون حقوق بشر. کمیسیون مقام زن ملل متحد. و زیر کمیته ارتقاٰء و حمایت از حقوق بشر انجام می‌گیرد.


title: قوم موسو

text: خانواده‌ها به طور کلی کاری به روابط عاشقانه فرزندان خود ندارند و آنها پس از سن بلوغ در این مورد آزادی کامل دارند. البته مادر ارشد خانواده ممکن است دخترش را از رابطه با شخص خاصی منع کند اما به ندرت این اتفاق می‌افتد.خانه‌های این مردم از چهار ساختار مستطیلی تشکیل می‌شود که یک چهارگوش را تشکیل داده و یک حیاط مرکزی در وسط آنها قرار گرفته‌است. یکی از این چهار بخش میزبان حیوانات خانواده است. بخش دوم به عنوان انبار استفاده می‌شود و اتاق خصوصی زنان خانواده هم در آن قرار دارد. مردان و کودکان اتاق شخصی ندارند و در دو بخش دیگر می‌خوابند.


title: سگ‌های ولگرد بونگو

text: او بسیار دوستانه و مسلماً یکی از عادی‌ترین اعضای آژانس است ، مانند هر یک از اعضای دیگر عجیب و غریب یا پر حرف، هرچند که با شیطنت‌های آن‌ها همراه است. همچنین نشان داده شده است که او دوست صمیمی آتسوشی است، اساساً به این دلیل که به نظر می‌رسد این دو عادی‌ترین اعضای آژانس هستند و این دو در چند مورد با هم کار می‌کنند و می‌توانند به عنوان یک تیم سازنده با مخالفان سر سخت مانند مبارزه آن‌ها علیه لوسی مود مونتگومری خود را نشان دهند. مانند آتسوشی، او همچنین می تواند عصبی شود و ظاهر ترسناکی به خود بگیرد (البته ترسو نیست) مانند زمانی که خودش عصبی بود و با هواپیما پرواز می‌کرد.


title: من ترسو نیستم

text: "من ترسو نیستم" دربارهٔ خاطرات مذاکره کننده ارشد آمریکایی «وندی شرمن» در جریان برنامه هسته ای ایران است. این کتاب «شرح کاملی از چگونگی طرح و تصویب برجام » از زبان وندی شرمن است. این کتاب خواننده را به دنیای دیپلماسی بین‌المللی می‌برد و ذهن او را با ذهن یکی از موثرترین مذاکره کنندگان که غالباً تنها زن در اتاق مذاکره است، همراه می‌کند. این زن اذعان می‌کند که چرا خوب کار کردن در رشته او سخت است. خواننده با خواندن کتاب من ترسو نیستم یادمی‌گیرد چگونه مهارت‌های کلیدی در دیپلماسی را در زندگی روزمره خود و مواجهه با چالش‌ها پیاده کند.


title: شخصیت‌های سوپرنچرال

text: از آنجایی که نمود واقعی آن‌ها باعث آسیب به انسان‌ها می‌شود و آن‌ها موجوداتی غیرمادی هستند، معمولاً یک پوسته انسانی را می‌گیرند تا در دنیای مادی حضور یابند. (البته با موافقت پوسته) آن‌ها به یک پوسته خاص نیاز دارند تا به تمام پتانسیل خود دست یابند؛ افرادی «انتخاب شده» یا «پوسته واقعی آنها». قابلیت پوسته بودن ارثی است و اگرچه تنها یک نفر می‌تواند «پوسته واقعی» باشد اما سایر اعضای آن خانواده خاص هم می‌توانند موقتاً پوسته شوند. فرشتگان مقرب، باعث آسیب زیادی به پوسته‌شان می‌شوند چون موجودات بسیار قدرتمندی هستند و باعث مرگ مغزی یا بدتر می‌شوند. تنها استثنا، میکائیل است که در قسمتی به دین می‌گوید با ترک بدن جان، او «از جدید هم بهتر می‌شود» و دین هم اگر پوسته او شود هیچ «صدمه‌ای» نخواهد دید. اگر فرشته مقربی پوسته‌ای مناسبش نیست را بگیرد، این پوسته به آرامی از هم می‌پاشد و نهایتاً منفجر می‌شود؛ مثل لوسیفر. این پروسه با مصرف مقدار زیادی خون شیاطین آرام می‌شود. اگر پوسته از وجو آن‌ها آگاه شود، می‌تواند آن‌ها را دفع کند ولی باید به اندازه کافی آگاه و بااراده باشد.


title: بیگانه (رمان)

text: نخست آنکه مورسو یک انسان است، انسانی که درگیری‌های یک زندگی پیش پا افتادهٔ کارمندی دون پایه را دارد که از قضا با روحیهٔ او می‌تواند سازگار باشد. زیرا او از نوعی تنبلی و بی‌حالی خاصی نیز برخوردار است که به او در داشتن نگرشی پوچ‌گرایانه نسبت به زندگی کمک می‌کند. موضوع دیگر انتخاب روش زندگی مورسو شخصیت اصلی داستان است که به نظر می‌آید ریشه گرفته از عدم اعتقاد به خدا است. با این نوع تفکر او وجود هر گونه داشتن هدف و مسولیت‌پذیری تعریف شده را در انسان و زندگی او نفی می‌کند که می‌تواند منجر به تحمل بهتر زندگی شود، به خصوص آنکه در آن شرایط خاص کشور الجزایر و جامعهٔ سیاسی آن موقع هر گونه مسولیت‌پذیری زندگی را دشوارتر می‌کرد برای مثال در مورد مبارزین سیاسی آن دوره مسولیت پذیری، تبعات زندگی و مرگ را به همراه داشت، برای عرب‌های ان کشور تضادهای اخلاقی فرهنگی غربی با عربی را به همراه می‌آورد، برای بسیاری از شهروندان عرب مبارزه برای رهایی از سلطه استعمارگران را… بنابراین هنگامی که انسان خود را موجودی رها شده در جهان فرض کند که به وجود آمدن و از بین رفتنش هیچ هدفی را دنبال نمی‌کند، یعنی «بیگانه» از همهٔ عالم است حتی بیگانه از خودش نیز می‌باشد، بنابراین نیازی به تحول و تغییر نمی‌باشد، نیازی به همگرایی با جمع نیست و همین‌طور نیازی برای اثبات حقانیت وجود خود هم نیست. از دید دیگر دوگانگی در شخصیت مورسو مشهود است. آنجا که مورسو زندگی را پوچ می‌پندارد: «در تمام این زندگی پوچی که بارش را به دوش کشیده‌ام …» در برهه زمانی که به دلیل زندانی شدنش چیزهای خوشایندی که در زندگی اش وجود داشته‌است را از دست می‌دهد رنج می‌کشد که باز در جمله‌ای دیگر این نگرش را هم زیر سؤال می‌برد: «من همیشه هر چه را پیش آید خوشاید را مد نظر داشته‌ام.» نکته مهم دیگر این است که که فرد با همهٔ تفاوت‌های فکری و اخلاقی که با جامعه دارد به دلیل اینکه عضوی از جامعه محسوب می‌شود، رفتارهای اجتماعی او مورد قضاوت افراد جامعه قرار می‌گیرد و نیز چه آگاهانه و چه غیر آگاهانه این رفتارها از سوی افراد جامعه بار مثبت یا منفی خواهد داشت به خصوص اگر در تقابل و تضاد با هنجارها و معیارهای ارزشی جامعه قرار بگیرند، به دلیل اینکه جامعه هویت خود را در خطر می‌بیند، شروع به نشان دادن عکس‌العمل‌های توأم با خشونت می‌نماید تا آن حد که حتی عملکردهای مثبت فرد در گذشته را نادیده می‌گیرند و این دقیقاً همان رفتاری است که عامه مردم و دادگاه نسبت به مورسو انجام می‌دهند. مورسو: مردی فرانسوی-الجزایری که با تلگرافی از مرگ مادرش خبردار می‌شود. بی‌تفاوتی مورسو نسبت به این خبر نشان از جدایی عاطفی او از محیط اطرافش دارد. چندین مورد در متن داستان وجود دارد که لحظاتی تأثیرگذار اثر عاطفی چندانی روی مورسو ندارند. جنبه دیگر شخصیت مورسو راست‌گویی اوست. به خاطر بی‌تفاوتی اش جامعه او را بیگانه تلقی می‌کند.


title: درخت زیبای من

text: ارتباط زه زه با اعضای خانواده (شامل پدری بیکار، مادری سرخپوست، سه خواهر و یک برادر بزرگتر و یک برادر کوچکتر) بخش مهمی از داستان است. مادر و لالا کارگری می‌کنند. گلوریا او را دوست دارد و ژاندیرا او را کتک می‌زند. آنتونیو (توتوکا) ترسو است اما گاهی پشتیبان زه زه‌است و خیلی اوقات پشتش به اوست. اما لوئیس، لوئیس شاه اوست. زه زه گهگاه واکسی است و مدتی هم برای یک فروشنده دوره گرد صفحات موسیقی، شاگردی می‌کند.


title: افراد تراجنسیتی در ورزش

text: مقاومت در برابر زنان ترنس که در ورزش‌های زنان شرکت می‌کنند به‌طور کلی بر ویژگی‌های فیزیولوژیکی مانند قد و وزن یا معیارهای عملکردی مانند سرعت و قدرت متمرکز است - و اینکه آیا سرکوب تستوسترون مداوم می‌تواند به اندازه کافی از مزایای طبیعی خصوصیات بدن مردان در یک ورزش زنان بکاهد.


title: تاریخ اجتماعی افشاریان

text: گزارش‌های متعددی از همراهی زنان در لشکرکشی‌های کوچک و بزرگ و همچنین حضور آن‌ها در صحنه‌ای جنگ وجود دارد بدیهی است که حضور زنان در لشکرکشی‌ها و جنگ‌ها نیازمند کسب توانایی‌هایی نظیر سوارکاری بود در ضرب‌المثل‌ها عامه، زنان را ترسو تلقی می‌کردند ولی چنان‌که از مدارک متعدد بر می‌آید زنان در بیشتر مأموریت‌های خطرناک سود می‌جسته‌اند زنان این دوره مسافرت می‌کردند و مسافرت‌های آن‌ها بیشتر زیارتی بوده‌است.


title: سنت‌شکن (فیلم)

text: تریس به دیدار برادر خود در فرقه دانش می‌رود، برادرش به او می‌گوید که فرقه دانش در حال برنامه‌ریزی برای سرنگون کردن فداکاری و در دست گرفتن حکومت است. در راه برگشت به مرکز گروه شجاعت، تریس به دلیل کسب موفقیت در تمرینات، توسط پیتر، اَل و درو که سعی دارند او را به داخل یک پرتگاه بیندازند، مورد حمله قرار می‌گیرد. در آخر توسط فور نجات داده می‌شود. روز بعد، اَل از تریس تقاضای بخشش می‌کند، ولی تریس عذرخواهی او را نمی‌پذیرد و او را ترسو خطاب می‌کند. بعد از آن، تریس با دیدن جسد اَل که خود را به داخل پرتگاه انداخته‌است شوکه می‌شود.


title: رقص‌های آذربایجانی

text: رقص قیتقیلدا از جمله رقص‌های زنانه است که در باکو بسیار متداول بود. همراه با صدای کف زدن‌های متناسب با ریتم، اجرا کنندگان این رقص در رابطه با موضوع نقش می‌گیرند. یکی از آنان نقش عروسی خجالتی و ترسو را دارد. ناگهان مادرشوهر وارد می‌شود، او از عروس ناراضی است و او را مداوم تهدید می‌کند. برای حمایت از عروس، خانمی وارد میدان می‌شود و سایرین یکی یکی به همین روش هنر خود را به نمایش می‌گذارند. به هر یک از اجرا کنندگان این امکان داده می‌شود که در چهار چوب نقش خود و در حد شایستگی برای رقص و به اندازه دلخواه نقش آفرینی نمایند.


title: بالاچرخ

text: برای نمونه بنیاد نرم افزار آزاد در ۲۳ ژانویه ۲۰۲۰ کارزاری تحت عنوان بازبهره از ویندوز ۷ را اعلام کرد. این کارزار هم اکنون بالای ۱۳۰۰۰ امضا دارد.


title: نرم‌افزار آزاد

text: ریچارد استالمن در سال ۱۹۸۵ در زمانی که در حال آغاز پروژهٔ گنو و به‌وجود آوردن بنیاد نرم‌افزارهای آزاد بود، برای اولین بار از عبارت «نرم‌افزار آزاد» استفاده کرد. براساس تعریف بنیاد نرم‌افزارهای آزاد کاربران یک نرم‌افزارِ آزاد، آزاد هستند؛ چون به اجازه گرفتن نیازی ندارند؛ آن‌ها در انجام کارهای دل‌خواهشان (مانند حق نشر و کپی‌برداری) محدود نیستند؛ نیازی به موافقت با هیچ توافق‌نامه‌ای ندارند؛ و در همان ابتدا نیز با نداشتن کد منبع محدود نبوده‌اند.


title: نرم‌افزار آزاد

text: در زبان انگلیسی، کلمه Free معانی متفاوتی همچون آزادی، رایگان بودن و … دارد. عده‌ای بر این عقیده بودند که ممکن است این کلمه باعث کژفهمی شده و باعث شود مردم به "نرم‌افزارهای آزاد"، به چشم "نرم‌افزارهای رایگان" نگاه کنند. این در حالی است که یک نرم‌افزار آزاد، لزوماً رایگان نیست. آن‌ها در سال ۱۹۹۸ کمپین دیگری به نام «نرم‌افزارهای متن‌باز» را تشکیل دادند تا با تأکید بیشتر بر روی مدل توسعه و مسائل تکنیکی، به جای مسائل فلسفی و اخلاقی، مردم و شرکت‌ها را هر چه بیشتر به استفاده از نرم‌افزار آزاد تشویق کنند. تقریباً هر دو مفهوم، اشاره به یک چیز دارند و یک نرم‌افزار متن‌باز، نرم‌افزار آزاد هم هست (و برعکس)، اما طرفداران ایده نرم‌افزارهای متن‌باز، آن را روشی برای توسعه نرم‌افزارهای بهتر معرفی می‌کنند و تأکید کمتری بر جنبش اجتماعی و فلسفه پشت این گونه نرم‌افزارها دارند. طبق گفته مؤسسه پیشگامان متن‌باز (که توسط طرفداران ایده نرم‌افزار متن‌باز به وجود آمده)، عبارت «نرم‌افزار آزاد» واژه‌ای قدیمی‌تر است و به گونه‌ای منعکس‌کننده نام بنیاد نرم‌افزارهای آزاد است، سازمانی که در سال ۱۹۸۵ برای محافظت و ترویج نرم‌افزارهای آزاد به وجود آمد؛ با اینکه بنیان‌گذاران ایده متن‌باز هم از توسعه و ترویج نرم‌افزارهای آزاد حمایت می‌کنند، اما در مورد چگونگی ترویج آن‌ها با بنیاد نرم‌افزارهای آزاد موافق نیستند و اعتقاد دارند که آزادی نرم‌افزار در درجه اول یک امر عملی است تا ایدئولوژیکی.


title: فهرست رویدادهای نرم‌افزار آزاد

text: بعضی از رویدادها که نام «لینوکس» را با خود دارند، در اصل رویداد همه‌منظورهٔ نرم‌افزار آزاد هستند، چرا که در بیشتر مواقع این رویدادهای قبل از گسترش تنها مختص لینوکس بودند.


title: نرم‌افزار آزاد

text: در سال ۱۹۹۷، اریک ریموند مقاله‌ای با نام کلیسای جامع و بازار را منتشر کرد و در آن به بررسی اصول نرم‌افزارهای آزاد و مزایای آن‌ها پرداخت. این مقاله به شدت مورد توجه قرار گرفت و یکی از دلایلی بود که شرکت ارتباطات نت‌اسکیپ، کد منبع مرورگر وب خود را به صورت نرم‌افزار آزاد منتشر کرد. این کار باعث شد تا شرکت‌های دیگری هم به نرم‌افزارهای آزاد توجه نشان دهند. کدهای منبع نت‌اسکیپ، بعدها اساس توسعه مرورگر فایرفاکس و برنامه تاندربرد قرار گرفت.


title: نرم‌افزار آزاد

text: نرم‌افزارهای آزاد به همراه پروانه‌هایی عرضه می‌شوند که این پروانه آزادی‌های نام برده شده را برای کاربران تضمین می‌کند. از جمله پروانه‌های نرم‌افزار آزاد می‌توان به پروانه نرم‌افزار پروانه عمومی همگانی گنو، بی‌اس‌دی، پروانه ام‌آی‌تی، پروانه آی‌اس‌سی و ... نام برد. این اجازه‌نامه‌ها تفاوت‌هایی با یکدیگر دارند و هر کدام توسط افراد و شرکت‌های خاصی برای اهداف خاصی منتشر شده‌اند. یک دسته‌بندی کلی برای پروانه‌های نرم‌افزار آزاد این است که آیا آن‌ها به صورت کپی‌لفت هستند یا نه. پروانه‌هایی که کپی‌لفت هستند، مانند پروانه عمومی همگانی گنو، تأکید دارند که نسخه‌های مشتق شده از نرم‌افزار هم باید به صورت نرم‌افزار آزاد منتشر شوند. مجوزهای غیر کپی‌لفت تأکیدی بر روی این مسئله ندارند و نسخه‌های مشتق شده از این گونه نرم‌افزارها را می‌توان آزادانه به هر شکل دلخواهی، چه به صورت نرم‌افزار آزاد و چه به صورت نرم‌افزار انحصاری منتشر کرد. چنین مجوزهایی را اصطلاحاً «سهل‌گیرانه» می‌نامند. از جمله رایج‌ترین پروانه‌های کپی‌لفت، پروانه پروانه عمومی همگانی گنو و از جمله رایج‌ترین پروانه‌های غیر کپی‌لفت، پروانه بی‌اس‌دی و پروانه ام‌آی‌تی است. امروزه هر دو دسته از این پروانه‌ها به صورت گسترده توسط پروژه‌های مختلف مورد استفاده قرار می‌گیرند. برای مثال، هسته لینوکس از پروانه پروانه عمومی همگانی گنو و پروژه فری‌بی‌اس‌دی از پروانه بی‌اس‌دی استفاده می‌کنند.


title: نرم‌افزار آزاد

text: نرم‌افزارهای آزاد با نرم‌افزارهای مالکیتی (مانند مایکروسافت ویندوز) که آزادی کاربر در استفاده، مطالعه، ویرایش یا انتشار مجدد را در درجه‌های مختلف محدود می‌کنند، متفاوت هستند. این محدودیت‌ها با در نظر گرفتن مجازات‌هایی قانونی برای کاربرانی که قوانین آن‌ها را نقض می‌کنند، به‌وجود می‌آیند. نرم‌افزارهای مالکیتی عموماً به صورت بسته‌های اجراپذیر دودویی و بدون دسترسی به کد منبع فروخته می‌شوند که جلوی ویرایش و وصله‌کردن نرم‌افزار توسط کاربر را می‌گیرد و او را برای به‌روزرسانی و پشتیبانی به شرکت نرم‌افزاری تولیدکننده وابسته می‌کنند. نرم‌افزارهای آزاد از نرم‌افزاری‌های رایگان که برای استفاده، از کاربر پولی دریافت نمی‌کنند، نیز متفاوت‌اند. این نوع نرم‌افزارها نیز معمولاً تمامی حقوق نرم‌افزار را برای تولیدکنندهٔ آن محفوظ داشته و جلوی مهندسی معکوس، ویرایش یا توزیع مجدد توسط کاربر را می‌گیرند. بنابراین موضوع اصلی نرم‌افزار آزاد، موضوع آزادی است و نه قیمت آن: "کاربران آزادند که هر چه می‌خواهند با نرم‌افزار انجام دهند". این آزادی شامل انتشار مجدد نرم‌افزار به‌صورت رایگان یا با سود نیز می‌شود. یعنی نرم‌افزار آزاد می‌تواند به صورت رایگان یا در ازای دریافت مبلغی پول در اختیار کاربر قرار بگیرد.


title: رایانه شخصی

text: از اوایل دهه ۱۹۹۰ میلادی، سیستم‌عامل‌های شرکت مایکروسافت (در ابتدا ام‌اس-داس و بعدها ویندوز) به‌همراه سخت‌افزار شرکت اینتل تقریباً تمام بازار رایانه‌های شخصی را در دست داشتند. رقبای مشهور دیگر سیستم‌عامل ویندوز شامل سیستم‌عامل مک اواس شرکت اپل و سیستم‌عامل‌های متن‌باز و آزاد شبه یونیکس مانند لینوکس و بی‌اس‌دی هستند. شرکت ای‌ام‌دی نیز اصلی‌ترین رقیب پردازنده‌های مرکزی اینتل را تولید می‌کند. به‌دلیل حضورِ فراگیر سیستم‌عامل مایکروسافت در کنار این سخت‌افزارها به عنوان سکو، اصطلاح «"PC"» یا «"رایانه شخصی"» معمولاً به سیستم‌های سازگار با معماری X86 گفته می‌شود که سیستم‌عامل ویندوز روی آن‌ها نصب شده است. در مقابل، سیستم‌های شرکت اَپِل مکینتاش نامیده می‌شود.


title: بالاچرخ

text: "همانگونه که اکنون بعضی از ابزار های مهم ویندوز تحت عنوان نرم افزار آزاد منتشر شده اند، مایکروسافت با آزاد کردن نسخه ای از سیستم عاملش که به گفته ی خودشان "به پایان عمرش رسیده" چیزی را از دست نمیدهد."


title: نرم‌افزار آزاد

text: طبق تعریف نرم‌افزار آزاد توسط بنیاد نرم‌افزارهای آزاد، هر نرم‌افزاری که آزادی‌های زیر را برای کاربرانش فراهم کند به عنوان یک نرم‌افزار آزاد شناخته می‌شود: در ابتدا فقط سه آزادی وجود داشت که از آزادی یکم شروع می‌شد و به آزادی سوم ختم می‌شد اما بعدها این مسئله مهم شد که بدون اجازه اجرای نرم‌افزار عملاً رسیدن به آزادی‌های دیگر ممکن نیست، پس آزادی صفرم یا آزادی اجرا به این شرایط اضافه شد.


title: شیمی محیط زیست

text: شیمی محیط زیست شاخه‌ای از دانش بنیادین شیمی است که به بررسی پدیده‌های شیمیایی و زیست‌شیمیایی طبیعی می‌پردازد. به دلیل نزدیکی این دانش به شیمی خاک، شیمی آب و شیمی جو، آن را در دستهٔ شیمی تجزیه طبقه‌بندی می‌کنند. تصفیه آب، فرایندهای زیست‌شیمیایی موجودات زنده میکروسکوپی، آلودگی هوا، آلاینده‌های طبیعی و مصنوعی مهمترین موضوعات مطالعه در شیمی محیط زیست به‌شمار می‌روند.


title: شیمی معدنی

text: در واقع بیشترین مباحث علم شیمی را دانش اتمها تشکیل می‌دهد و کلیه خواص مواد و ترکیبات، به ناچار ناشی از نوع اتمها و روشی است که با توجه به آن، اتمها به یکدیگر می‌پیوندند و مجموعه تشکیل می‌دهند و از طرف دیگر کلیه تغییرات شیمیایی متضمن بازآرایی اتمهاست. در این حال شیمی معدنی تنها بخشی از علم شیمی است که با توجه به آن می‌توان به صورتی ویژه، در باب مغایرتهای موجود در میان کلیه انواع اتمها بررسی نمود.


title: شیمی خوراک

text: شیمی خوراک یا شیمی موادغذایی ، شاخه‌ای از دانش بنیادین شیمی و علوم غذایی است که به بررسی و مطالعهٔ فرایندها و برهم‌کنش‌های شیمیایی همه اجزای زیستی و غیر زیستی خوراکی‌ها و ساختار شیمیایی و خواص مواد غذایی و تغییرات شیمیایی آن‌ها را در مراحل فراوری، تهیه، توزیع، مصرف و نگهداری می‌پردازد.


title: صنایع آینده

text: این کتاب به بررسی صنایع مختلف (رباتیک، ژنتیک، رمزنگاری و کلان داده) می‌پردازد. راس به بررسی این مطلب می‌پردازد که چگونه پیشرفت‌ها در رباتیک و نیز علوم زیستی می‌تواند زندگی ما را تغییر دهد. الک راس در این کتاب بیان می‌دارد که پیشرفت‌های قابل توجه در زمینه علوم زیستی سبب افزایش طول عمر انسان می‌شود. با این وجود قرار نیست همه انسان‌ها از این پیشرفت‌ها منتفع شوند. راس همچنین زمان زیادی را به بررسی «کدنویسی» و اینکه چگونه پول مجازی و نبردهای سایبری می‌توانند به اقتصاد جهان سود رسانده یا به صورت بالقوه آن را متلاطم سازند اشاره می‌کند. راس همچنین به این مسئله می‌پردازد که چگونه داده‌ها می‌توانند «ماده خام عصر اطلاعات» باشند.


title: شیمی تجزیه و زیست‌تجزیه

text: شیمی تجزیه و زیست‌تجزیه یک ژورنال علمی است که به صورت داوری همتا مورد بررسی قرار می‌گیرد و مقالات تحقیقاتی را در زمینه وسیع شیمی تجزیه و زیست-تجزیه منتشر می‌کند. برخی از موضوعات تحت پوشش شامل توسعه ابزار برای طیف‌سنجی جرمی، فلزشناسی، یون‌ها و توصیف تحلیلی نانو و مواد بیولوژیکی است. این ژورنال برای اولین بار در سال ۱۸۶۲ با نام "Fresenius Journal of Analytical Chemistry" منتشر شد. در سال ۲۰۰۲، این مجله به "Analytical and Bioanalytical Chemistry" تغییر نام داد.


title: شیمی

text: شیمی (فارسی افغانستان و فارسی تاجیکستان: کیمیا) شاخه‌ای از علم است که به بررسی عناصر، ترکیب‌های ساخته شده از اتم‌ها، مولکول‌ها و یون‌ها، ساختار شیمیایی، خواص و رفتار مواد و تأثیر مواد بر همدیگر و همچنین تغییراتی که یک ماده در حین انجام یک واکنش با مواد دیگر از خود بروز می‌دهد، می‌پردازد.


title: شیمی نساجی

text: شیمی نساجی بحثی است که به موضوع دانش شیمی و کاربرد آن در مهندسی نساجی و موضاعات و وابسته به آن می‌پردازد. مواد شیمیایی و فرایندهای آن در تولید الیاف مصنوعی، آماده‌سازی و زدودن مواد زائد از الیاف طبیعی، تکمیل کالای نساجی و رنگرزی نقش بسیار موثری را ایفا می‌کنند.


title: مبانی شیمی

text: مبانی شیمی () یک ژورنال دانشگاهی است که به مدت سه سال مورد بررسی قرار می‌گیرد و مباحث مفهومی و اساسی مربوط به شیمی از جمله فلسفه و تاریخ شیمی و آموزش شیمی را شامل می‌شود. سردبیر مؤسس و مدیر عامل فعلی اریک اسکری است. براساس "گزارش استنادی مجلات"، این ژورنال از ضریب تأثیرگذاری در ۱٫۳۶۱ سال ۲۰۱۴ برخوردار بوده‌است.


title: شیمی کشاورزی

text: شیمی کشاورزی به علمی گفته می‌شود که مطالعه از هر دو نوع شیمی و بیوشیمی است که در تولید محصولات کشاورزی مهم هستند. شیمی کشاورزی پردازش محصولات خام به غذاها و نوشیدنی ها و نظارت بر روابط محیط زیست و اصلاح آن است. این مطالعات تاکید بر روابط بین گیاهان ، حیوانات و باکتری ها و محیط زیست است. شیمی کشاورزی اغلب در حفظ یا افزایش باروروی خاک با هدف حفظ و بهبود فعالیت کشاورزی و بهبود محصولات کشاورزی است.


title: شیمی اعصاب

text: شیمی اعصاب (به انگلیسی: Neurochemistry) و (به آلمانی: Neurochemie) دانشی است که به مطالعهٔ مواد شیمیایی عصبی و مطالعهٔ پیامرسان‌های عصبی و نقش آن‌ها در دستگاه عصبی بدن و تأثیرات آن‌ها بر نورون‌ها می‌پردازد. این دانش به نزدیکی عملکرد مواد شیمیایی عصبی را بررسی می‌کند و عواملی را که بر کارکرد آن‌ها تأثیرگذار هستند را نیز بررسی می‌کند.


title: ترکیب یونی

text: یون‌ها نقشی حیاتی در عملکرد سلولی و اندام‌های بدن دارند. به‌عنوان مثال، پتانسیل عمل در دستگاه عصبی بدن توسط تعامل سه یون سدیم، پتاسیم و کلسیم ایجاد می‌شود. بسیاری از یون‌ها چون سدیم، پتاسیم، کلسیم، منیزیم، آهن، مس، منگنز، روی، کبالت، سلنیوم، منگنز، مولیبدن، کلرید، نیترات، فسفات و بی‌کربنات در بدن انسان به مقادیر مشخصی وجود دارند و کاهش یا تغییر در نسبت این یون‌ها می‌تواند موجب بروز بیماری یا نارسایی‌هایی در بدن شود. برخی از اعمال حیاتی و مهم یون‌ها در بدن انسان یا گیاهان به شرح زیر است:


title: آنزیم‌های گوارشی

text: آنزیم‌های گوارشی (به انگلیسی: Digestive enzymes) گروهی از آنزیم‌ها هستند که ماکرومولکول‌ها را برای تسهیل جذب آنها توسط بدن به عناصر سازنده کوچکتر تجزیه می‌کنند. آنزیم‌های گوارشی در دستگاه گوارش انسان و سایر حیوانات و در مجاری گوارشی گیاهان گوشت‌خوار یافت می‌شوند. این آنزیم‌ها همچنین در داخل سلول‌ها، به ویژه در لیزوزوم‌ها یافت می‌شوند. آنزیم‌های گوارشی با ویژگی‌های متنوع خود در ترشحات معده، لوزالمعده، روده باریک، روده بزرگ و بزاق یافت می‌شوند.


title: واکسن آران‌ای

text: هنگامی که آنتی‌ژن‌های ویروسی توسط سلول میزبان تولید می‌شوند، روند طبیعی دستگاه ایمنی اختصاصی دنبال می‌شود. آنتی‌ژن‌ها توسط پروتئازوم‌ها تجزیه شده و سپس مولکول‌های کلاس I و کلاس II MHC به آنتی‌ژن متصل می‌شوند و آن را به غشای سلولی منتقل می‌کنند تا سلول دندریتیک را «فعال» کنند. سلول‌های دندریتیک پس از فعال شدن، به غدد لنفاوی مهاجرت کرده؛ همان محلی که آنتی‌ژن به سلول‌های T و سلول‌های B ارائه می‌شود و منجر به تولید پادتن‌هایی که به‌طور خاص برای آنتی‌ژن، هدف قرار می‌گیرند شده و در نهایت منجر به ایمنی می‌شوند.


title: آکروزوم

text: آکروزوم یک اندامک است که در نیمهٔ جلویی اسپرماتوزون (سلول‌های اسپرم) بسیاری از جانوران از جمله انسان ایجاد می‌شود. منشأ این ساختار، دستگاه گلژی است. در پستانداران هوددان، آکروزوم حاوی آنزیم‌های تخریب‌کننده (از جمله هیالورونیداز و آکروزین) است. این انزیم‌ها، غشای سلولی تخمک، zona pellucida نامیده می‌شود، تجزیه می‌کنند و به هسته سلول هاپلوئید موجود در سلول اسپرم اجازه می‌دهد تا به هسته هاپلوئید در تخمک بپیوندد.


title: خوشه‌های آهن-نیکل

text: این آنزیم‌ها می‌توانند یک گرادیان بار در سراسر غشای سلولی ایجاد کنند که به عنوان ذخیره انرژی عمل می‌کند. در محیط‌های هوازی، اکسیداسیون و کاهش اکسیژن منبع اولیه انرژی است. با این حال، بسیاری از باکتری‌ها می‌توانند در محیط‌هایی زندگی کنند که محدود است و از H به عنوان منبع انرژی اولیه خود استفاده می‌کنند. آنزیم‌های هیدروژنی که به باکتری‌ها انرژی می‌دهند در اطراف محل فعال Fe-Fe یا Fe-Ni متمرکز هستند. H سوخت و ساز بدن است که توسط انسان یا دیگر اشکال زندگی پیچیده استفاده نمی‌شود، اما پروتئین‌ها در میتوکندری زندگی پستانداران به نظر می‌رسد از آنزیم هیدروژناز تکامل یافته، نشان می‌دهد که هیدروژناز یک گام مهم در توسعه تکاملی سوخت و ساز بدن است.


title: آنزیم

text: در بسیاری از ارگانیسم‌ها، بازدارنده‌ها ممکن است به عنوان بخشی از یک مکانیسم بازخورد عمل کنند. اگر یک آنزیم بیش از حد یک ماده در ارگانیسم تولید کند، ممکن است آن ماده به عنوان یک بازدارنده برای آنزیم در ابتدای مسیر تولیدکننده آن عمل کند و باعث کند شدن تولید ماده در صورت وجود مقدار کافی شود که نوعی بازخورد منفی است. مسیرهای متابولیکی عمده مانند چرخه اسید سیتریک از این مکانیسم استفاده می‌کنند.


title: آنزیم‌های گوارشی

text: مواد غذایی و ترکیبات پیچیده‌ای که توسط حیوانات و انسان خورده می‌شوند، باید قبل از جذب، به مواد سادهٔ محلول و قابل انتشار تبدیل شوند. در حفرهٔ دهان، غدد بزاقی مجموعه ای از آنزیم‌ها و موادی را ترشح می‌کنند که به هضم غذا و همچنین ضد عفونی کردن آن کمک می‌کنند که شامل موارد زیر هستند:


title: سوخت‌وساز

text: درشت مولکول‌هایی مثل نشاسته، سلولز یا پروتئین‌ها نمی‌توانند به سرعت توسط سلول‌ها گرفته شوند و قبل از اینکه در متابولیسم سلولی مصرف شوند باید به واحدهای کوچکتر شکسته شوند. چندین دسته مشترک از آنزیم‌ها به این پلیمرها هضم می‌شوند. این آنزیم‌های گوارشی از جمله پروتئازها پروتئین‌ها را به آمینواسیدها تجزیه می‌کنند، همچنین گلیکوزید هیدرولازها که چندقندی‌ها را به قندهای ساده به نام تک قندی‌ها تجزیه می‌کنند. میکروب‌ها به راحتی آنزیم‌های گوارشی را در اطراف خود ترشح می‌کنند، در حالیکه جانوران آنزیم‌ها را از سلول‌های مخصوصی در روده خود ترشح می‌کنند. تک قندی‌ها یا قندهای آزاد شده توسط این آنزیم‌های خارج سلولی توسط پروتئین‌های انتقال فعال، درون سلول‌ها پمپ می‌شوند.


title: آنزیم

text: یکی از کاربردهای مهم آنزیم‌ها در دستگاه گوارش حیوانات است. آنزیم‌هایی مانند آمیلاز و پروتئاز به ترتیب مولکول‌های بزرگ مانند نشاسته و پروتئین را می‌شکنند تا برای بدن قابل جذب شوند. برای نمونه مولکول نشاسته برای جذب بسیار بزرگ است اما آنزیم‌ها آن را به مولکول‌های کوچکتری مانند مالتوز و بعد گلوکز می‌شکند و آن را قابل جذب می‌کند. هر آنزیمی برای شکستن مولکول خاصی کاربرد دارد برای نمونه پستانداران گیاه‌خوار که رژیم ویژهٔ گیاه‌خواری دارند از آنزیم سلولاز برای شکستن فیبر گیاهان استفاده می‌کنند.


title: هیستامین

text: هیستامین در بدن از دکربوکسیلاسیون اسید آمینه هیستیدین ساخته می‌شود. آنزیم هیستیدین دکربوکسیلاز این واکنش را در حضور کوآنزیم فسفات پیریدوکسال انجام می‌دهد. هیستیدین از اسید آمینه‌های ضروری برای بدن است. منظور از اسید آمینه‌های ضروری این است که آن‌ها در بدن تولید نمی‌شود و باید از طریق مواد غذایی وارد بدن شود. هیستامین بوسیله آنزیم هیستامیناز تجزیه شده و به ایمیدازول استالدئید تبدیل می‌شود و نهایتاً از طریق ادرار دفع می‌شود.


title: بهرام بیضایی

text: سالِ ۱۳۸۶ و ۱۳۸۷ "وقتی همه خوابیم" ساخته شد و در سالِ ۱۳۸۷ روی پرده رفت؛ ولی سالِ ۱۳۸۸ "سهراب‌کُشی" به جشنوارهٔ تئاتر فجر نرسید.پس از فیلمِ "وقتی همه خوابیم" بیضایی کوشید تا "تاراج‌نامه" و "سهراب‌کُشی" را به نمایش درآورد، ولی نشد. پس از این کوشش‌های نافرجام، و پس از آزارهای فراوان از زندگی تحتِ نظارتِ پلیسی تا تماس‌های تلفنی تهدیدآمیز و محرومیت‌های گوناگونِ اجتماعی برای خود و خانواده‌اش، بیضایی سفر را برگزید: اواخرِ مردادِ ۱۳۸۹ به اروپا و از آنجا به دعوتِ بخشِ ایران‌شناسیِ دانشکدهٔ انسانیات و علوم دانشگاه استنفورد همراهِ همسر و پسرش به ایالاتِ متّحدهٔ آمریکا رفت و در بخشِ مطالعاتِ ایرانیِ این دانشگاه مشغولِ تدریس و تحقیق شد.


title: رضا توکلی

text: وی در سال ۱۳۷۷ سریال گام آخر به تهیه‌کنندگی محمدرضا خالقی را کارگردانی کرد که از شبکهٔ اول سیما پخش شد. فیلم کوتاه ۱۶ م. م روز مریم محصول کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان نیز از ساخته‌های وی می‌باشد.


title: بهرام بیضایی

text: سالِ ۱۳۴۵ بیضایی نخستین بار کارگردانی را تجربه کرد: قصد داشت "از پشت شیشه‌ها"ی اکبر رادی را بر صحنه برد، که نشد؛ و اواخرِ اسفند نسخه‌ای از "عروسکها" را برای تلویزیون کارگردانی کرد که نخستین بار در فروردینِ سالِ بعد پخش شد.


title: مجید توکلی (کارگردان)

text: مجید توکلی (زادهٔ ۱۳۶۰ در تهران)، بازیگر و کارگردان سینمای ایران و فارغ التحصیل کارشناسی در رشته معماری است. توکلی به عنوان بازیگر در فیلم های سینمایی رهایم نکن، حبیب آقا، مرگ سپید، بوی کافور، عطر یاس حضور داشته و کارگردانی فیلم های سینمایی زیگزاگ، متولد ۶۵، عروس مردم و کارتن خواب را نیز در کارنامه هنری خود دارد. مجید توکلی کارگردان سینما برای پاسداشت یاد پرویز پورحسینی و چنگیز جلیلوند فیلمی در سال ۱۳۹۹ ساخته است.


title: نمایش‌شناسی بهرام بیضایی

text: بیضایی، پیش از آن که کارگردان شود و نمایش بر صحنه برد، در نمایش‌هایی وظایفی غیر از کارگردانی داشته‌است، از جمله در نمایشِ "کاپیتان قره‌گز" به سالِ ۱۳۴۲ دستیارِ داوود رشیدی و در نمایشِ دو نمایشنامهٔ خود، "غروب در دیاری غریب" و "قصّه‌ی ماه پنهان"، در ۱۳۴۳ در جنوبِ ایران و ۱۳۴۴ در جشنوارهٔ تئاتر ملل در پاریس مدیر صحنه بوده‌است. نخستین نوشتهٔ بیضایی که به‌طور همگانی به نمایش درآمد "مترسکها در شب" بود که جعفر والی سالِ ۱۳۴۲ برای تلویزیون کار کرد. سالِ بعد عبّاس جوانمرد "غروب در دیاری غریب" را برای تلویزیون کارگردانی کرد و سپس‌تر همان سال بود که نمایش‌ها را به جنوب بردند. حوالی همین زمان، چنان‌که بیضایی گفته «احتمالاً سال چهل‌وسه»، بود که "آتسوموری"ِ سه‌آمی موتوکیو را از روی ترجمهٔ داریوش آشوری و خودش با علی نصیریان و عزّت‌الله انتظامی تمرین کرد، ولی مسئولان ادارهٔ هنرهای دراماتیک نگذاشتند تا به نمایش درآید. پاییز و زمستانِ سالِ ۱۳۴۴ "پهلوان اکبر می‌میرد" با بازی و کارگردانی جوانمرد کامیابیِ بزرگی حاصل کرد. گروهِ هنرِ ملّی تا اواخرِ دههٔ ۱۳۴۰ شد پایگاهِ اصلی بیضایی در دنیای نمایش − هرچند نه با آسانی و هماهنگی و تفاهم.


title: عمار تفتی

text: از ۱۱ سالگی با فیلم ایلیا، نقاش جوان به کارگردانی ابوالحسن داوودی به سینما پا گذاشت. او در این سال‌ها در سریال‌هایی نظیر زیرزمین، درباره الی میوه ممنوعه، گلهای گرمسیری، شب می‌گذرد، ساختمان ۸۵ و… حضور داشته است.


title: هوشنگ مرادی کرمانی

text: «محمدعلی طالبی» که در دههٔ ۱۳۷۰ با گرایش مضامین اجتماعی و بیان سرنوشت کودکان و نوجوانان ایرانی که در کلان‌شهر تهران زندگی توأم با را حسرتی را می‌گذرانند توانست نام خود را در کنار سینماگران نوجوان ایرانی ثبت کند، سه فیلم "چکمه"، "تیک تاک"» و "کیسه برنج" را بر اساس داستان‌هایی از مرادی کرمانی ساخت که با توجه به ساختار واقع‌گرایانه‌شان، توجه مجامع بین‌المللی را به‌سوی این فیلم‌ساز جلب نمودند، تا آن حد که فیلم "کیسهٔ برنج" با سرمایهٔ مشترک ایران و ژاپن ساخته شد. طالبی به تازگی فیلم "مثل ماه شب چهارده" را بر اساس داستان‌هایی با همین نام‌ها از هوشنگ مرادی کرمانی ساخته و هم‌چنین یک مجموعهٔ تلویزیونی ۱۱ قسمتی از روی "ماه شب چهارده" اقتباس کرده‌است که این آثار هنوز به نمایش درنیامده‌اند.


title: محمدعلی طالبی

text: سریال تلویزیونی گل پامچال با بازی فاطمه معتمدآریا، داوود رشیدی و ستاره جعفری در سال ۱۳۷۰ (خورشیدی) همچنین فیلم سینمایی عروسکی شهر موش‌ها (۱۳۶۴) و فیلم سینمایی دیوار (۱۳۸۸) (برنده بهترین فیلمبرداری از جشنواره فیلم فجر و کاندیدای ۵ جایزه از جمله بهترین کارگردانی در این جشنواره) از ساخته‌های طالبی هستند.


title: بهرام توکلی

text: بهرام توکلی (زادهٔ ۴ آذر ۱۳۵۵) فیلمنامه‌نویس و کارگردان ایرانی ا‌ست. او دارای مدرک کارشناسی تاتر از دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران و مدرک کارشناسی ارشد ادبیات نمایشی از دانشگاه تربیت مدرس است. وی فعالیت سینمایی را با کارگردانی فیلم‌های کوتاه شروع کرد. وی در ساخت چندین برنامه تلویزیونی به عنوان طراح صحنه و نویسنده متن شرکت داشته و همچنین عضو هیئت انتخاب و داوری در چندین جشنواره فیلم در طول سالهای فعالیتش بوده‌است.


title: رضا توکلی

text: رضا توکلی در سال ۱۳۳۹ در مشهد متولد شد. در دوران تحصیل به گروه‌های نمایشی و موسیقی در منطقه ده آموزش و پرورش تهران وارد شد. او در مرکز فیلمبرداری و تئاتر نیروی هوایی فعالیت هنری خود را ادامه داد و به ساخت فیلم‌های ۱۶ میلیمتری مستند داستانی، آموزشی و خبری پرداخت و پس از آن بازیگری را تجربه نمود. او در سال ۱۳۷۷ سریال گام آخر به تهیه‌کنندگی محمدرضا خالقی را کارگردانی کرد که از شبکه اول سیما پخش شد.


title: پنگوئن (شخصیت بتمن)

text: ازوالد کابلپات ملقب به پنگوئن یک شخصیت خیالی شرور بزرگ در کتاب‌های کامیک آمریکایی منتشر شده توسط دی‌سی کامیکس است که عموماً به عنوان دشمن شخصیت ابرقهرمان بتمن محسوب می‌شود. او از نخستین دشمنان بتمن است که توسط نویسنده بیل فینگر و طراح باب کین خلق شده‌است و در شماره ۵۸ کتاب‌های مصور "کمیک‌های کارآگاهی"، (دسامبر ۱۹۴۱) در اولین حضورش به تصویر کشیده شد. او اغلب قاچاقچی چاق زشت بازار سیاه است و کلوپ‌های شبانه محفلی برای فعالیت‌های غیرقانونی اوست.


title: پپر پاتز

text: ویرجینیا «پپر» پاتز یک شخصیت خیالی و معشوقهٔ مرد آهنی در کتاب‌های کامیک منتشر شده توسط مارول کامیکس است. او اولین بار در "داستان‌های ابرحواس" شماره ۴۵ام (سپتامبر ۱۹۶۳) به وسیله استن لی و دان هک خلق شد. در سال ۲۰۰۷ به پروژه ابتکار پنجاه ایالت با اسم رمزی هرا ملحق شد و زمانی که تونی استارک یکی از زره‌های خود را به او بخشید، اسم رمزی خود را به نجات تغییر داد.


title: پیتر پارکر (مجموعه فیلم سم ریمی)

text: پیتر پارکر یک شخصیت خیالی در مجموعه فیلم‌های "مرد عنکبوتی" به کارگردانی سم ریمی است که از شخصیت کمیک به همین نام اثر استن لی و استیو دیتکو الهام گرفته شده است. داستان آن توسط دیوید کپ نگاشته شده و این نقش را توبی مگوایر بازی کرد. این نسخه از پیتر پارکر در سه فیلم "مرد عنکبوتی"، "مرد عنکبوتی ۲" و "مرد عنکبوتی ۳" حضور داشت.


title: پیتر پن

text: پیتر پن یک شخصیت کارتونی است که توسط رمان‌نویس و نمایشنامه‌نویس اسکاتلندی جیمز بری خلق شده‌است.


title: کینگ‌پین

text: کینگ پین با نام اصلی ویلسون فیسک یک شخصیت خیالی ابر شرور بزرگ در کتاب‌های کامیک آمریکایی منتشر شده توسط مارول کامیکس است. او یک‌تنه سابقهٔ درافتادن با شخصیت‌های ابرقهرمانی چون مرد عنکبوتی، هاکای(شاهین چشم)، بی‌باک و پانیشر را دارد. این شخصیت به عنوان یکی از ترسناکترین و قدرتمندترین ارباب‌های جنایتکار در دنیای مارول به تصویر کشیده می‌شود که اغلب ریاست جرم و جنایت در شهر نیویورک را بر عهده دارد. کینگ پین بیشتر با هیکلی درشت، سری طاس و کت و شلواری سفید یا سیاه تصویر شده است و همواره نقشی اساسی در خلق موقعیت‌های بحرانی و خطرناک دارد.


title: آن (شخصیت)

text: آن که با اسامی دیگری همچون پنی‌وایز (به انگلیسی: Pennywise) نیز شناخته می‌شود، یک شخصیت تخیلی در رمان ترسناک "آن" نوشته استیون کینگ است. پنی‌وایز موجودی است که ماهیت مشخصی ندارد ولی در طی داستان بیشتر به شکل دلقک ظاهر می‌شود. محل زندگی او در شهر دری در ایالت مین آمریکاست، جایی که اتفاقات بیشتر کتاب‌های استفن کینگ نیز در آن رخ می‌دهد. پنی‌وایز هر ۲۷ سال یکبار از خواب طولانی خود بیدار شده و با شکار کردن بچه‌ها از ترس آن‌ها تغذیه می‌کند تا بتواند به زندگی خود ادامه بدهد. با اینکه او خود را به شکلی ظاهر می‌کند که قربانی بیشتر از هرچیزی از آن واهمه دارد اما بیشتر از همه به شکل یک دلقک ترسناک خود را نشان می‌دهد. پنی‌وایز توانایی‌هایی همچون تغییر شکل دارد و همچنین می‌تواند با استفاده از قدرت‌هایش بر روی ذهن افراد نیز تأثیر بگذارد و آن‌ها را وادار به انجام کارهایی نظیر قتل کند.


title: پنی (تئوری بیگ بنگ)

text: پنی شخصیتی خیالی از سریال تئوری بیگ بنگ است که توسط کیلی کوئوکو اجرا می‌شود. او بازیگر اصلی زن در طول سریال است که در ابتدای سریال با همسایه‌های روبه‌روای‌اش یعنی لئونارد هافستَدر (جانی گلکی) و شلدن کوپر (جیم پارسونز) آشنا می‌شود که دو فیزیک‌دان هستند که در دانشگاه کالیفرنیا (کَلتِک) مشغول به کار هستند. فقدان تحصیلات عالیهٔ پنی، اما در عین حال داشتن شخصیتی دوستانه و اجتماعی در طول سریال، پنی را به یکی از افراد مؤثر گروه تبدیل کرده‌است. او در طول سریال، معشوقه لئونارد است که با او رابطه رمانتیک کوتاهی دارد که از فصل سوم آغاز شده و در فصل پنجم ادامه پیدا می‌کند که در انتهای فصل هفتم منجر به نامزدی و ازدواج در آغاز فصل نهم می‌شود. پنی تنها کاراکتر اصلی است که در طول سریال نام خانوادگی او ذکر نشده‌است؛ گرچه پس از ازدواجش با لئونارد هافستَدر از او به عنوان پنی هافستَدر نام برده می‌شود.


title: پیتر پونسی

text: پیتر پونسی () یک شخصیت خیالی در رمان سرگذشت نارنیا نوشتهٔ سی.اس. لوئیس است. پیتر در سه کتاب از هفت کتاب به عنوان یک کودک و شخصیت اصلی در شیر، کمد و جادوگر و یک بزرگسال در آخرین نبرد حضور دارد. او در داستان اسب و آدمش حضور ندارد و فقط از او نام برده شده‌است؛ که در آنجا در حال نبرد با غول‌ها در مرزهای شمالی است؛ و همچنین در داستان سفر کشتی سپیده‌پیما تحت آموزش استاد کیرک (دیگوری کیرک) تحصیل می‌کند.


title: خرس پدینگتون

text: خرس پدینگتون نام یک شخصیت خیالی انگلیسی در داستان‌های کودکان است که در کریسمس ۱۹۵۶ توسط مایکل باند خلق شد و نخستین کتاب آن با عنوان «خرسی به نام پدینگتون» و تصویرگری پگی فورتنام در ۱۳ اکتبر ۱۹۵۸ توسط انتشارات ویلیام کالینز و پسران (بعدتر هارپر کالینز) منتشر شد. پدینگتون یک خرس اسباب‌بازی با کلاهی بزرگ، پالتوی دافل و چمدانی رنگ و رو رفته است که علاقهٔ بسیاری به خوردن ساندویچ مارمالاد دارد. یک خانوادهٔ انگلیسی او را در ایستگاه پدینگتون لندن پیدا می‌کنند و به خانهٔ خود می‌برند.


title: پیتر پارکر (مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز)

text: پیتر پارکر یک شخصیت خیالی در مجموعه فیلم‌های "مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز" به کارگردانی مارک وب است که از شخصیت کمیک به همین نام اثر استن لی و استیو دیتکو الهام گرفته شده‌است. داستان آن توسط جیمز وندربیلت نگاشته شده و این نقش را اندرو گارفیلد بازی کرد. این نسخه از پیتر پارکر در دو فیلم "مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز" (۲۰۱۲) و "مرد عنکبوتی شگفت‌انگیز ۲" (۲۰۱۴) حضور داشت.


title: اوگو انریکه آسیس دو ناسیمنتو

text: هوگو هنریکه آسیس دو ناسیمنتو هافبک اهل برزیل است که در شهر ریودو ژانیرو و در تاریخ به دنیا آمده‌است.


title: ادسون (بازیکن فوتبال، زاده ۱۹۷۷)

text: ادسون لوئیز دا سیلوا مدافع اهل برزیل است که در شهر Palmares و در تاریخ به دنیا آمده‌است.


title: ادسون راتینو

text: ادسون راتینو بازیکن فوتبال اهل برزیل است


title: ادسون (بازیکن فوتبال، زاده ۱۹۹۰)

text: ادسون دوس سانتوس رییس مهاجم اهل برزیل است که در شهر Conceição do Jacuípe و در تاریخ به دنیا آمده‌است.


title: ادسون بیسپو دوس سانتوس

text: ادسون بیسپو دوس سانتوس (; – ) بازیکن بسکتبال اهل برزیل بود.


title: ادسون تاوارس

text: ادسون تاوارس (؛ زادهٔ در ریو دو ژانیرو) مربی فوتبال اهل برزیل است.


title: پائولو ادسون ناسیمنتو کوستا

text: پائولو ادسون ناسیمنتو کوستا مدافع اهل برزیل است که در شهر پورتو الگره و در تاریخ به دنیا آمده‌است.


title: آندره ناسیمنتو

text: آندره لوئیز دا سیلوا ناسیمنتو (زاده ۴ مارس ۱۹۷۹) بازیکن سابق والیبال اهل برزیل است. ناسیمنتو از سال ۲۰۰۲ تا ۲۰۰۸ عضو تیم ملی والیبال برزیل بود. او به همراه برزیل مدال طلا المپیک ۲۰۰۴ و مدال نقره المپیک ۲۰۰۸ را به گردن آویخت. ناسیمنتو با برزیل ۲ قهرمانی جهان، ۵ قهرمانی لیگ جهانی، ۲ قهرمانی جام جهانی والیبال و ۱ قهرمانی بازی‌های پان امریکن به دست آورد. آندره از ستارگان والیبال برزیل به‌شمار می‌رود.


title: ادسون رودریگز فاریاس

text: ادسون رودریگز فاریاس بازیکن فوتبالِ اهل برزیل است


title: ادسون (بازیکن فوتبال، زاده ۱۹۸۷)

text: ادسون هنریکه دا سیلوا مدافع میانی اهل برزیل است که در شهر Itaquitinga-پرنامبوکو و در تاریخ به دنیا آمده‌است.


title: دزدان (فیلم ۲۰۱۲)

text: دزدان (; ) یک فیلم محصول کره جنوبی سال ۲۰۱۲ در ژانر کمدی اکشن و سرقت به کارگردانی چوی دونگ-هون است.دزدان (; ) یک فیلم محصول کره جنوبی سال ۲۰۱۲ در ژانر کمدی اکشن و سرقت به کارگردانی چوی دونگ-هون است.حقوق توزیع این فیلم به چندین کشور از جمله سنگاپور، مالزی، برونئی، اندونزی، تایوان، چین، هنگ کنگ، تایلند و ویتنام فروخته شد. این فیلم در آمریکای شمالی در جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو ۲۰۱۲ به نمایش درآمد، و در ایالات متحده آمریکا توسط وِل گو یواِس‌اِی انترتینمنت توزیع شد. ول گو در ۱۲ فوریه ۲۰۱۳، این فیلم را به صورت دی‌وی‌دی و بلو-ری منتشر کرد.


title: افسانه دونگ‌یی

text: مجموعه تلویزیونی دونگ‌یی را لی بیونگ هون و کیم سانگ هیوب کارگردانی کرده‌اند و هان هیو جو و جی جین هی در آن به ایفای نقش پرداخته‌اند.


title: بونگ جون-هو

text: بونگ جون-هو (به کره‌ای: 봉준호) (زادهٔ ۱۴ سپتامبر ۱۹۶۹) کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس اهل کرهٔ جنوبی است. او نویسنده و کارگردان فیلم‌های "انگل" و "خاطرات قتل" (بر اساس داستان واقعی قتل‌های زنجیره‌ای هواسئونگ)، "میزبان" و فیلم علمی تخیلی "برف‌شکن" است. او ۴ اسکار برای فیلم درخشان انگل در کارنامه دارد.


title: مرگ و زندگی جان اف. دونوون

text: مرگ و زندگی جان اف. دونوون () یک فیلم درام کانادایی به تهیه‌کنندگی، نویسندگی و کارگردانی زاویه دولان است. این فیلم نخستین تجربه انگلیسی زبان اوست. این فیلم در جشنواره جهانی تورنتو برای نخستین بار به نمایش درآمد. منتقدان در نقدهای خود در جشنواره شدیداً به فیلم تاختند و از آن انتقاد کردند. دولان در پُستی اینستاگرامی اعلام کرد که به دلیل طولانی بودن فیلم شخصیتی که جسیکا چستین آن را بازی می‌کرد در تدوین خارج کرده‌است.


title: دان جان

text: دان جان (Don Jon) فیلم کمدی رمانتیک و کمدی-درام آمریکایی به نویسندگی و کارگردانی جوزف گوردون-لویت است. این فیلم برای اولین بار در ۱۸ ژانویه ۲۰۱۳ در طی جشنواره فیلم ساندنس به نمایش درآمد و سپس در تاریخ ۲۷ سپتامبر ۲۰۱۳ در ایالات متحده اکران شد. در این فیلم بازیگرانی چون جوزف گوردون-لویت، اسکارلت جوهانسون، جولیان مور، راب براون و گلن هدلی به ایفای نقش می‌پردازند.


title: دفترچه خاطرات یک روانی

text: در همین حال معلوم می‌شود که سو این-وو (پارک سونگ هون)، مدیر و پسر رئیس شرکت اوراق بهادار Daehan که یوک دونگ سیک در آن کار می‌کند قاتل سریالی اصلی روانی است و از زمان گم شدن دفترچه خاطرات احساس ناامنی می‌کند. نخستین جلسهٔ فیلمنامه خوانی در ماه اوت سال ۲۰۱۹ و در سانگم-دونگ سئول برگزار شد.


title: دن دونگ (بازیگر)

text: از فیلم‌های معروف او می‌توان به بازی در فیلم اژدهای سبز اشاره کرد.


title: زمانی که دزد بودم (فیلم ۱۹۹۱)

text: زمانی که دزد بودم (به چینی: "縱橫四海") یک فیلم سرقت هنگ کنگی به کارگردانی جان وو با بازی چو یون فات، لسلی چونگ، چری چانگ، کنث تسانگ و پل چو است. این فیلم در تاریخ ۲ فوریه ۱۹۹۱ در هنگ کنگ اکران شد.


title: دون خوان دی‌مارکو

text: دون خوان دی‌مارکو فیلمی آمریکایی، کمدی-درام و رمانتیک است که در سال ۱۹۹۵ ساخته شده‌است. ستارهٔ فیلم جانی دپ است که نقش جان آرنولد دی‌مارکو، کسی که خودش را دون خوان می‌داند، را ایفا کرده‌است. او شنل می‌پوشد و ماسک می‌زند. روانپزشک او، دکتر جک میکلر (مارلون براندو) سعی دارد تااو را از توهم بیرون آورد. اما جلسات روانی اثر غیرمنتظره‌ای روی کارکنان مرکز روانی می‌گذارد. برخی از توهم‌های دی‌مارکو الهام می‌گیرند اما از همه بیشتر خود دکتر میکلر تحت تأثیر او قرار می‌گیرد.


title: کیم وو-بین

text: او در درسال 2017 هنگام فیلم برداری سینمایی شنود به کارگردانی چوی دونگ هون دچار خون ریزی از ناحیه بینی شد و به تشخیص پزشکان او به سرطان نازوفارنکس مبتلا شده بود. سپس به اصرار کارگردان و دیگر عوامل فیلم، پرتو درمانی را آغاز کرد و پروژه فیلمبرداری تا بهبودی کامل او به تعویق افتاد.


title: لاگوا

text: شهر لاگوا در لاگوا در کشور پرتغال واقع شده‌است. جمعیت این شهر ۵٬۰۰۰ نفر است. در تاریخ ۱۲ ژوئیه ۲۰۰۱ به عنوان شهر شناخته شد.


title: لاگوس

text: جزیره لاگوس منطقه تجاری اصلی شهر است. این منطقه دارای ساختمانهای مرتفع و بسیاری از مراکز خرید بزرگ شهر (مانند ایدوموتا و بالوگون) است.همچنین موزه ملی نیجریه، مسجد مرکزی، سالن یادبود گلوور، کلیسای جامع مسیح و کاخ اوبا در این جزیره هستند. یکی از بخش‌های مهم جزیره لاگوس، مارینا است که مؤسسات مهم بانکی و مراکز خرید ایدوموتا و بالوگون را در خود جای داده‌است. میدان تینوبو با اهمیت تاریخی فراوان نیز در جزیره واقع شده‌است. در اینجا بود که مراسم ادغام نیجریه در سال ۱۹۱۴ که باعث اتحاد شمال و جنوب و تشکیل کشور نیجریه بود، برگزار شد.


title: لاگوس

text: لاگوس، از زمان ادغام نیجریه در سال ۱۹۱۴، پایتخت کشور بود و پس از تشکیل ایالت لاگوس نیز مرکز آن شد. با این حال، مرکز ایالت بعداً در سال ۱۹۷۶ به ایکجا و پایتخت فدرال در سال ۱۹۹۱ به آبوجا منتقل شد. اگرچه هنوز هم از لاگوس به عنوان یک شهر یکپارچه یاد می‌شود، لاگوس امروزی، در واقع یک منطقه شهری متشکل از چندین شهر است که از ۲۰ دولت محلی تشکیل شده‌است و حتی شهر ایکجا مرکز ایالت لاگوس را نیز در بر می‌گیرد.این منطقه بیش از ۳۷٪ از کل مساحت ایالت لاگوس و حدود ۸۵٪ از کل جمعیت ایالت را در خود جای داده‌است.


title: لاگوس

text: شهر لاگوس یک کانون مهم اقتصادی در نیجریه است و حدود ۱۰٪ تولید ناخالص داخلی این کشور را تولید می‌کند. بیشتر تجارت و امور مالی در منطقه تجاری مرکزی واقع در جزیره انجام می‌شود. جزیره همچنین جایی است که بیشتر بانکهای تجاری کشور، مؤسسات مالی و شرکتهای بزرگ در آن مستقر هستند. لاگوس همچنین قطب اصلی ارتباطات و ارتباطات در غرب آفریقا و به‌طور بالقوه، بزرگترین بازار فناوری اطلاعات و ارتباطات در این قاره است. لاگوس در حال گسترش یک اقتصاد ۲۴ ساعته می‌باشد و همچنین به عنوان یکی از گرانترین شهرهای جهان رتبه‌بندی شده‌است.در برخی از مناطق لاگوس، ساکنان یکی از بالاترین استانداردهای زندگی در نیجریه و تمامی آفریقا را دارند.هم‌زمان، تعداد قابل توجهی از ساکنان در زاغه‌های بدون دسترسی به آب لوله‌کشی و فاضلاب زندگی می‌کنند.


title: لاگوس

text: روی دو سکویرا کاوشگر پرتغالی، در سال ۱۴۷۲ از این منطقه دیدن کرد و نام آن را لاگو دو کورامو نامگذاری کرد. توضیح دیگر این است که لاگوس در پی شهر لاگوس نامگذاری شد که یک بندر در پرتغال و مرکز اصلی سفرهای اکتشافی به آفریقا بود.


title: ایالت لاگوس

text: ایالت لاگوس (به لاتین: Lagos State) یک ایالت در نیجریه است که در جنوب غربی این کشور واقع شده‌است.این ایالت کوچکترین ایالت نیجریه از نظر مساحت و مهم‌ترین ایالت کشور از نظر اقتصادی است که شامل شهر لاگوس، بزرگترین منطقه شهری کشور می‌باشد. این ایالت چنان مرکز اقتصادی بزرگ و تأثیرگذاری است که اگر خود به تنهایی یک کشور بود به پنجمین اقتصاد بزرگ قارهٔ آفریقا بدل می‌شد.


title: لاگوس

text: لاگوس در آغاز دهکده کوچکی متعلق به قبیلهٔ آووری بود که بعدها چند دوره تسلط نیروهای خارجی را به خود دید و به مرور به مرکز بازرگانی و جمعیتی نیجریه تبدیل شد. لاگوس اولیه شهری متشکل از مجموعه‌ای از جزایر بود، که در مناطق امروزی دولت‌های محلی جزیره لاگوس، اتی اوزا، آموو-اودوفین و آپاپا وجود داشت. این جزایر با تعدادی خور از هم جدا شده و در حاشیهٔ جنوب غربی تالاب لاگوس قرار دارند. با توجه به شهرسازی سریع، این شهر به غرب تالاب گسترش یافته و مناطقی را در سرزمین‌های امروزی لاگوس، آجرومی-ایفلودون و سوررل شامل می‌کند. این امر منجر به طبقه‌بندی لاگوس به دو منطقه اصلی شد: جزیره، که در واقع همان شهر اولیه لاگوس بود، و سرزمین اصلی که به خاطر گسترش شهر ایجاد شده بود.این منطقه در گذشته به‌طور مستقیم توسط دولت فدرال از طریق شورای شهر لاگوس اداره می‌شد، تا زمانی که ایالت لاگوس در سال ۱۹۶۷ تشکیل و منجر به تجزیه شهر لاگوس به هفت منطقه دولت محلی شد. در حال حاضر با گسترش بیش از پیش شهر، ۲۰ دولت محلی شهر را دربر می‌گیرد.


title: پارشال

text: پارشال شهری در کشور پرتغال است.این شهر در سال ۲۰۱۳ با شهر استومبار پارشال ادغام شد.جمعیت آن در سال ۲۰۱۱ میلادی ۴۰٬۰۱۹ نفر در مساحت ۳٫۸۶ کیلومتر مربع بوده است.این شهر در شمال غربی شهر لاگوس واقع شده است.


title: لاگوس

text: لاگوس شهری بندری در نیجریه و پایتخت پیشین این کشور است. جمعیت منطقه شهری لاگوس بالغ بر ۲۱ میلیون نفر می‌باشد که آن را به پرجمعیت‌ترین شهر نیجریه و قاره آفریقا و یکی از پرجمعیت‌ترین شهرهای جهان مبدل می‌کند. لاگوس دومین سرعت رشد را در میان شهرهای قارهٔ آفریقا دارد و یک مرکز مالی بزرگ در قاره آفریقا و چهارمین شهر آن از نظر تولید ناخالص داخلی است. همچنین یکی از بزرگ‌ترین و شلوغ‌ترین بندرهای قاره در آن قرار دارد.


title: لاگوس (پرتغال)

text: شهر لاگوس در لاگوس، پرتغال در کشور پرتغال واقع شده‌است. جمعیت این شهر ۲۰٬۰۰۰ نفر است. در تاریخ ۲۷ ژانویه ۱۵۷۳ به عنوان شهر شناخته شد.


title: موج بتا

text: موج بتا یا ریتم بتا یک نوسان عصبی مغزی (موج مغزی) با دامنه فرکانسی بین ۱۲٫۵ تا ۳۰ هرتز (۱۲٫۵ تا ۳۰ چرخه در هر ثانیه) است. امواج بتا می‌توانند به سه قسمت تقسیم شوند: امواج بتا ضعیف (۱۲٫۵ تا ۱۶ هرتز، «بتا در دسته توان نوع اول»)، امواج بتا(۱۶٫۵ تا ۲۰ هرتز، «بتا در دسته توان نوع دو») و امواج بتا قوی (۲۰٫۵ تا ۲۸ هرتز، «بتا در دسته توان نوع سه»). امواج بتا حالتی در مغز هستند که در هوشیاری معمول اتفاق می‌افتند.


title: فیزیک حالت جامد

text: در بحث حالت جامد، اجسام به چهار دسته تقسیم می‌شوند:


title: امواج در پلاسما

text: در خلأ فقط یک حالت موجیِ موج الکترومغناطیسی با  formula_1 و مولفه‌های میدانی E و B عمود بر بردار موج k وجود دارد در حالی که در هوا دو حالت موجیِ موج الکترومغناطیسی و صوتی منتشر می‌شود و در پلاسما دو دسته حالت موجیِ موج الکترومغناطسی و موج الکترواستاتیکی می‌توانند انتشار یابند. در هوا امواج صوتی از طریق برخورد منتشر می‌شوند درحالی که در پلاسما این برخوردها حاصل میدان‌های الکتریکی موج هستند.


title: مگنتوهیدرودینامیک

text: امواج MHD امواجی هستند که از نظریه MHD پلاسما بدست می‌آیند و به‌طور کلی به دو دسته عمده تقسیم‌بندی می‌شوند: امواج آلفن، امواج ماگنتوسونیک. در زیر خواص عمده هر گروه از امواج نوشته شده‌است.


title: فرابنفش

text: این نوع امواج در دو دسته کلی لامپ‌های سرد و لامپ‌های گرم تقسیم می‌گردند.


title: فیزیک مهندسی


title: موج

text: امواج را می‌توان به دو دستهٔ امواج طولی و امواج عرضی تقسیم کرد. در امواج طولی (مانند امواج صوتی)، راستای انتشار و نوسان موج، یکی هستند؛ درحالی که در امواج عرضی، برهم عمود هستند. امواج الکترومغناطیسی، عرضی هستند. وقتی موج از محیطی با چگالی کمتر وارد محیطی با چگالی بیشتر می‌شود، سرعت انتشارش کمتر و فرکانس نوسانات آن ثابت می‌ماند.


title: سامانه بازشناسی با امواج رادیویی

text: مزایا استفاده از این تکنولوژی به شرح ذیل است:برچسب‌ها انواع گوناگونی دارند، امّا می‌توان آن‌ها را به دو دستهٔ عمده تگ‌های پسیو یا غیر فعّال و اکتیو یا فعّال دسته‌بندی نمود. تگ‌های غیر فعّال، باتری ندارند و انرژی لازم برای فعّال‌سازی پردازنده و ارسال اطلاعات خود را از سیگنالی که از آنتن Reader دریافت می‌دارند، تأمین می‌کنند؛ بدین ترتیب که ابتدا Reader امواجی را به سمت تگ ارسال می‌دارد، سپس پردازنده تگ با استفاده از انرژی این امواج، بیدار شده و دستور دریافتی از سوی Reader را پردازش می‌کند و توسط امواجی که انرژی آن‌ها هم از امواج دریافتی تأمین شده‌است، نتیجه را به Reader مخابره می‌کند.


title: نورشناسی هندسی

text: گستره وسیع طول موج‌های الکترومغناطیسی بر حسب اینکه طول موج، موج الکترومغناطیسی مورد نظر در مقایسه با ابعاد جسم برهمکنش‌کننده با آن‌ها چه اندازه‌ای داشته باشد در سه گروه دسته بندی می‌شود. در یکی از این سه دسته، شرایط به این صورت است که طول موج بسیار کوچکتر از ابعاد وسیله برهمکنش‌کننده با آن است و و علاوه بر این انرژی فوتون‌های این امواج در مقایسه با انرژی‌هایی که آن وسیله نسبت به آن حساسیت نشان می دهد خیلی کوجکتر است. در چنین شرایطی می تواانیم در یک تقریب مرتبه اول رفتار امواج را به وسیله روشی که نورشناخت هندسی نامیده می‌شود بررسی کنیم.


title: ساختار زمین

text: امواج لرزه‌ای به دو گروه تقسیم می‌شوند: امواج بدنه‌ای یا (body waves) و امواج سطحی یا (surface Waves). امواج بدنه‌ای خود به دو نوع تقسیم می‌شوند: امواج پی امواج طولی هستند و می‌توانند در در جامدات و مایعات پخش شوند ولی امواج اس امواج عرضی هستند و فقط می‌توانند در جامدات (و نه در مایعات) منتشر شوند. این امواج به‌طور طبیعی توسط زمین‌لرزه‌ها و آتشفشان‌ها و حتی توسط امواج آب در اقیانوسها و دریاها، یا به‌طور مصنوعی توسط انفجارها و دستگاه‌های مکانیکی تولید می‌شوند.


title: ئی‌فوتبال پی‌ئی‌اس ۲۰۲۱

text: همانند PES2020، این نسخه هم شامل ۱۸ لیگ می‌شود که از میان آن‌ها تنها لیگ جزیره، لیگ دسته دوم فوتبال انگلستان، لالیگا و لیگ دسته دوم اسپانیا لایسنس نیستند و با نام‌هایی غیر واقعی حضور دارند. بوندسلیگا هم که از نسخه ۲۰۱۶ حذف شده بود و چند تیم آن مجوز داشتند که هم‌اکنون تنها بایرن مونیخ، شالکه و بایر لورکوزن حضور دارند. رقابت‌های سری آ، سری بی و لیگ برتر فوتبال هلند هم به‌طور اشتراکی هم در این بازی و هم در فیفا حضور دارند. لیگ قهرمانان آسیا و جام ملت‌های اروپا ۲۰۲۰ هم به‌صورت انحصاری حضور دارند و همچنین تورنمنت پیش از رقابت‌های فصل جدید فوتبالی جام بین‌المللی قهرمانان هم وجود دارد.


title: ئی‌فوتبال پی‌ئی‌اس ۲۰۲۰

text: لایسنس تیم فوتبال منچستر یونایتد، یوونتوس، بایرن مونیخ به این سری اضافه شده و اسکن صورت بازیکنان با فناوری‌های جدید صورت پذیرفته‌است. همچنین طبق قرارداد کونامی با این سه تیم، تیم یوونتوس به‌طور کامل در اختیار شرکت کونامی قرار گرفته‌است و شرکت دیگری حق استفاده از نام، لوگو، پیراهن و ورزشگاه آن را ندارد. استادیوم تیم بایرن مونیخ نیز به‌طور اختصاصی در اختیار این شرکت قرار گرفته‌است. لایسنس تیم فوتبال لیورپول از PES حذف شده و تیم LIVERPOOL R به جای لیورپول در PES حضور دارد، لیورپول به دلیل قهرمانی در لیگ قهرمانان اروپا به صورت اختصاصی در "فیفا ۲۰" حضور پیدا می‌کند. پیش از این لایسنس تیم فوتبال اتلتیکو مادرید در سری قبل هم حذف شده بود و با نام MADRID ROSAS RB حضور داشت و بروسیا دورتموند هم به صورت کامل حذف شد. بر خلاف سال‌های گذشته که تیم‌های لایسنس نشده با اسامی عجیب در بازی حضور داشتند، امسال با نام اصلی تیم حضور دارند، اما با این تفاوت که در آخر اسم تیم‌ها یک حرف انگلیسی وجود دارد؛ ولی همچنان لوگو و کیت‌های رسمی تیم‌ها غیر واقعی اند. طی جلسات مختلف در عرصه بازی pes 2020 گفته شده‌است که نسبت به نسخه‌های قبلی در نام تیم‌های لایسنس نشده تغییری ایجاد شود که به آخر اسم تیم‌ها حروفی اضافه شود مانند CHELSEA B یا MADRID CHAMARTIN B.


title: ئی‌فوتبال پی‌ئی‌اس ۲۰۲۱

text: باشگاه لاتزیو هم بعد از چند نسخه به بازی برگشت و با قراردادی به جمع باشگاه‌های لایسنس شده پیوست.


title: ئی‌فوتبال پی‌ئی‌اس ۲۰۲۱

text: در این نسخه از چهار باشگاه که پارتنر سری پی‌ئی‌اس هستند (بارسلونا، بایرن مونیخ، منچستر یونایتد و یوونتوس)، چهار بازیکن به عنوان سفیر بازی و بازیکنان حاضر بر روی کاورهای نسخه‌های مختلف بازی هستند. این بازیکنان شامل: در بین سفرای بازی تنها لیونل مسی ثابت است و برای دومین سال پیاپی است که سفیر بازی بوده و بر روی کاور بازی حضور دارد. در نسخه قبل بازی، سرژ گنابری، اسکات مک‌تومینای و میرالم پیانیچ در کنار مسی سفیر بازی بودند.


title: فینال لیگ قهرمانان اروپا ۲۰۲۰

text: ناظران فنی یوفا پس از اتمام این رقابت‌ها، ۹ بازیکن از بایرن مونیخ را در فهرست تیم منتخب این فصل لیگ قهرمانان معرفی کردند: داوید آلابا، آلفونسو دیویز، سرژ گنابری، لئون گورتزکا، یزوا کیمیش، روبرت لواندوفسکی، توماس مولر، مانوئل نویر و تیاگو آلکانترا. برای پاری سن ژرمن، مارکینیوس، کیلین امباپه و نیمار در ترکیب قرار گرفتند.


title: فیفا ۲۲

text: در بازی فیفا ۲۲ تعداد ۳۰ لیگ، بیش از ۷۰۰ تیم و ۱۲۵ استادیوم فوتبال از ۱۷ کشور دنیا شبیه‌سازی شده‌است. تیم‌های آتالانتا و لاتزیو به صورت انحصاری با قراردادی به بازی ئی‌فوتبال پیوستند و با نام اصلی در بازی فیفا ۲۲ حضور ندارند. باشگاه‌های بولونیا و فیورنتینا نیز همانند اینترمیلان و آث میلان با قراردادی به صورت انحصاری در فیفا ۲۲ حضور دارند. در بین مسابقات و جام‌ها، لیگ کنفرانس اروپا نیز به این نسخه اضافه شده‌است. در بخش تیم‌های ملی، تیم ملی اوکراین و در بخش باشگاهی تیم‌های فرنتس‌واروش، آپوئل و هایدوک اسپلیت به این نسخه اضافه شده‌اند. همچنین در بین لیگ‌ها، در نسخه جدید فیفا لیگ برتر هند به این بازی اضافه شده‌است. از استادیوم‌های شبیه‌سازی شده در این نسخه نیز می‌توان به ورزشگاه استادیو دا لوز ورزشگاه خانگی فوتبال بنفیکا، ورزشگاه بیلفلدر زمین اختصاصی باشگاه آرمینیا بیله‌فلد، ورزشگاه رینو د ناوارا ورزشگاه خانگی اوساسونا، ورزشگاه رامون کارانزا زمین اختصاصی باشگاه فوتبال کادیس و ورزشگاه دراگو ورزشگاه باشگاه فوتبال پورتو اشاره کرد.


title: فیفا (مجموعه بازی)

text: بازی‌های اصلی سری فیفا از سال ۱۹۹۳ هر سال یک بار منتشر می‌شوند. این بازی‌ها دربرگیرنده تیم‌های ملی فوتبال کشورهای گوناگون و هم‌چنین لیگ‌های برتر و دسته‌های پایین‌تر بسیاری از کشورهاست. در آخرین ورژن فیفا ۱۹۶۴۴ بازیکن و ۷۱۲ باشگاه لایسنس شده اند.


title: آورو لانکاستر

text: از میان آخرین ورژن‌ها فقط لانکاستر بی۱۰ در کانادا به وسیلهٔ ویکتوری ایرکرفت در مالتن انتاریو به تعداد قابل توجهی ساخته شد. تعداد ۴۳۰ فروند از این ورژن ساخته شد. نمونه‌های اولیهٔ آن اختلاف کمی با ورژن ساخته شده در بریتانیا داشتند و فقط اختلاف آن‌ها در موتور مرلین و ابزار و آلات الکتریکی به سبک آمریکایی بود. آخرین ورژن تولیدی مارک ۷ بود که به وسیلهٔ شرکت آستین موتور در کارخانهٔ لانگ بریج ساخته شد. تعداد ۷۳۷۷ فروند از ورژن‌های گوناگون لانکاستر در خلال جنگ ساخته شد که هزینهٔ تولید هر کدام از آن‌ها در سال ۱۹۴۳ بالغ بر ۴۵۰۰۰ تا ۵۰۰۰۰ پوند بود.


title: فوتبال تکاملی حرفه‌ای ۲۰۱۸

text: در این نسخه تیم‌های لایسنس شده جدید تاکنون والنسیا، شیلی، آرژانتین، برزیل، شالکه، اتلتیکو مادرید ٬موناکو، فولام، پورتو، بلژیک، پرتغال، انگلیس، ولز، لهستان، میلان و اینتر هستند. لیگ‌های جدید لایسنس شده نیز مسابقه قهرمانی سری آ برزیل ،لیگ برتر فوتبال آرژانتین و لیگ برتر فوتبال شیلی هستند.


title: لس آنجلس لیکرز

text: لیکرز ۳۰ بازیکن در لیست تالار مشاهیر بسکتبال را دارند (۲۳ بازیکن، ۴ سرمربی، ۱ کمک مربی و ۲ تن از شرکت کنندگان) که در این باشگاه شرکت داشتند.


title: بهادر کرمی

text: بهادر کرمی بوکسور ملی پوش وزن ۶۹ کیلوگرم است که بیش از ۱۲ سال سابقه فعالیت در رشته بوکس و قهرمانی در مسابقات کشوری، ملی و بین‌المللی را دارد. وی در سن ۱۳ سالگی به علت علاقه زیاد وارد رشته بوکس شده‌است.


title: حسین کریمی بابادی

text: حسین کریمی بابادی (زادهٔ ۵ فروردین ۱۳۷۱ در استان خوزستان، شهرستان اهواز) قهرمان سه رشته پاورلیفتینگ، پرس سینه و ماسکولار فیزیک و عضو تیم ملی جمهوری اسلامی ایران در هر سه رشته از سن ۱۳ سالگی ورزش بدنسازی را شروع کرده و در سال ۱۳۸۶ اولین قهرمانی پاورلیفتینگ کشوری را بدست آورد. او در سال ۱۳۸۹ به عضویت تیم ملی پاورلیفتینگ ایران درآمد و در سال ۱۳۹۲ رکورد جهان را ۲٫۵کیلوگرم افزایش داد و از آن خود کرد.


title: مهیار منشی‌پور

text: مهیار منشی‌پور (متولد ۱ فروردین ۱۳۵۴ در بم) بوکسور ایرانی-فرانسوی است که دارای چند دوره قهرمانی در مسابقات جهانی بوکس حرفه‌ای خروس وزن جهان است. وی از سال ۲۰۰۳ تا ۲۰۰۶ قهرمان دسته خروس‌وزن اتحادیه جهانی بوکس بود تا این‌که عنوان خود را به سومساک سیتچاتچاوال بوکسور تایلندی واگذار کرد.


title: ماسیس هامبارسومیان

text: ماسیس هامبارسومیان از سال ۱۹۷۳ به عضو ثابت تیم ملی بوکس ایران تبدیل شد و تا سال ۱۹۸۰ (یک سال پس از انقلاب) که ورزش بوکس در ایران ممنوع اعلام شد عضو تیم ملی بود. او به ناچار دست از مسابقات حرفه‌ای کشید، اما برای مدتی به عنوان مربی به تمرین دادن ورزشکاران ارمنی پرداخت. با این وجود پس از مدتی به دلیل مشکلات مالی و از دست دادن کار به استرالیا رفت. او در آنجا با یک والیبالیست اهل ایران ازدواج کرد و صاحب دو فرزند پسر و دختر شد و اقامت آن کشور را دریافت کرد. با این وجود سطح ورزش بوکس در استرالیا پایین بود و به دلیل نبود حریف تمرینی مناسب از این ورزش کناره‌گیری کرد. اگرچه سال‌ها بعد ممنوعیت ورزش بوکس بار دیگر در ایران لغو شد، اما وی در آن زمان ۳۲ ساله بود و دیگر دوران طلایی خود را پشت سر گذاشته‌بود.


title: کانون تکواندوکاران ایران

text: سید محمد پولادگر در ۱۱ مرداد ۱۳۸۲ در برنامه زندهٔ تلویزیونی «ورزش از شبکه دو» گفت: «با دادن مجوز به کانون، فدراسیونی در برابر فدراسیون دولتی ایجاد شده‌است؛ این‌ها سبکی را هم با ذوق و سلیقه خود ابداع کرده‌اند که هیچ وجود خارجی ندارد، خودشان هم معترفند که بوکس آمریکایی را با تکواندو تلفیق کرده‌اند و این در ورزش‌های رزمی خطرناک است ... بدعتی در ورزش کشور در حال شکل‌گیری است ...؛ اما نکته مهم این‌جا است که با اعطاء مجوز به این گروه عملاً حاکمیت دولت بر ورزش کشور از بین رفته و این خطر برای امنیت ملی است … حتی معاون رئیس‌جمهور و رئیس سازمان در نامه‌ای خواستار لغو مجوز آنان شده، اما هیچ ترتیب اثری به این درخواست داده نشده‌است … این را باید به حساب مظلومیت ورزش کشور گذاشت که مرجعی سیاسی مجوز فعالیت ورزشی می‌دهد …».


title: شهاب مرادی دمقی

text: شهاب مرادی در سال ۱۳۶۴ در محله صادقیه تهران چشم به جهان گشود و در کودکی ورزش ژیمناستیک را انجام می‌داد. در دوران نوجوانی به ورزش کشتی و بوکس روی آورد و بعد از آسیب دیدگی، ورزش فوتبال را انتخاب کرد که در تیم‌های شهرداری، اتکا و دخانیات در لیگ ۱ بازی می‌کرد و بعد از آسیب دیدگی از رباط پای چپ به ورزش بدنسازی روی آورد که پس از فراز و نشیب‌ها، شکست‌ها و پیروزی‌های فراوان عنوان قهرمانی جهان را در سال ۲۰۱۵ بدست آورد.


title: احسان روزبهانی

text: احسان روزبهانی به تازگی در سال ۱۳۹9 (2020) در مسابقات انتخابی تیم ملی بوکس ایران شرکت نموده و موفق به شکست تمام حریفان خود در ردهٔ وزنی ۹۱ کیلوگرم شد.


title: شریف دلارام

text: شریف دلارام (زادهٔ ۱۳۳۱ در شیراز) بوکسور پیشین اهل ایران می‌باشد. وی در بازی‌های آسیایی ۱۹۷۴ در تهران توانست در وزن ۷۱ کیلوگرم نشان طلا را به دست بیاورد. این مدال وی نخستین مدال طلای ایران در رقابت‌های بوکس بازی‌های آسیایی و نخستین طلای ورزشکاران اهل شیراز در بازی‌های آسیایی بود.


title: تینا آخوندتبار

text: وی از سال ۱۳۹۳ به ورزش حرفه‌ای بوکس پرداخت و در سینما گزیده‌تر و محدودتر فعال شد و شروع به تمرین تنیس کرد و دو سال این ورزش را ادامه داد. وی به واسطه فیلمنامه‌ای که به او پیشنهاد شده بود با ورزش‌های رزمی آشنا شد و از سال ۱۳۹۵ به شکل حرفه‌ای بوکس تمرین می‌کند و در سطح جهانی مسابقه می‌دهد. او در ایران با سرمربی تیم ملی بوکس مردان تمرین می‌کرد اما بدلیل فضای نامناسب تمرین بوکس حرفه‌ای برای زنان، ایران را ترک کرد و به عضویت در باشگاه فنرباغچه ترکیه درآمد و تمرین‌ها و مسابقات خود را در این باشگاه ادامه داد. او اولین مسابقات حرفه‌ای خود را با عضویت در تیم فنر باغچه ترکیه آغاز کرد.


title: پارسا محمد علیزاده درزی

text: وی در سال ۱۳۹۰ به ورزش‌های آبی، با توجه به محل زندگی علاقه‌مند شد و ورزش اسکی روی آب را در محل زندگی خود ادامه داد. در سال ۱۳۹۶ با ورود رشته استند آپ‌پدل از وی در اولین دوره مربیگری کشوری و بین‌المللی دعوت به عمل آمد. در سال ۱۳۹۷ در المپیاد ورزش‌های ساحلی ایران در رشته استند آپ پدل که در شهر بابلسر برگزار شد مقام قهرمانی را کسب کرد. در سال ۱۳۹۷ پارسا به عضویت تیم ملی موج سواری ایران درآمد و در مسابقات جهانی هاینان چین شرکت کرد پرچمدار ایران در نخستین مسابقات برون مرزی رشته استنداپ پدل تیم ملی ایران بود.


title: مدیریت

text: مکتب اقتضایی (رهیافت اقتضایی)(۱۹۶۰ تاکنون) (به انگلیسی: Contingency Theory): این مکتب با عناوین دیگری چون موقعیت‌گرایی، محیط‌گرایی و شرایط‌گرایی آمده‌است. این مکتب که بیشتر طرز فکری دربارهٔ سازمان، مدیریت و پدیده‌هاست، به این موضوع اشاره دارد که در شرایط گوناگون و بسته به اقتضائات زمانی، مکانی و موقعیتی است که می‌توان دربارهٔ موضوعی اظهار نظر کرد. به عبارتی، در حالیکه اندیشمندان مکاتب کلاسیک و نئوکلاسیک به اصول جهانشمول و همیشگی باور داشتند و راهکارهای ارائه‌شده توسط خودشان را برای همهٔ شرایط مناسب می‌دانستند، در مکتب اقتضائی چیزی به نام بهترین وجود ندارد. بلکه این اقتضائات است که نشان می‌دهد در «آن مورد خاص» چه چیز بهترین است. برای مثال، در حالیکه در بعضی از شرایط مدیریت مکانیکی برای سازمان راهگشا و مفید است، ممکن است با تغییر شرایط به سبک دیگری از مدیریت (مدیریت ارگانیک) احتیاج باشد.


title: اقتصاد ریاضی

text: امروزه علم اقتصاد با گسترش و رشد قابل توجه به صورت یک موضوع ریاضی تبدیل شده‌است. ریاضیات موجود در نوشته‌های اقتصادی ۵۰ سال گذشته که به عنوان ریاضیات پیشرفته تلقی شده بودند، اکنون از آن به عنوان زبان معمولی تشریح مباحث اقتصادی یاد می‌شود. ریاضیات در تمام شاخه‌های مختلف علم اقتصاد و سایر علوم اجتماعی نقش مهمی را ایفا می‌کند. امروزه کمتر اقتصاددانی وجود دارد که بتواند خود را از کاربرد ریاضیات در تشریح مباحث و مسائل اقتصادی و به خصوص موضوعات نظری اقتصاد که در حقیقت پایهٔ بررسی‌های تجربی اقتصاد سنجی در این رشته را تشکیل می‌دهند، بی نیاز بداند. بنابراین اقتصاد ریاضی را نمی‌توان مانند اقتصاد بخش عمومی ویا اقتصاد بین‌الملل به عنوان شاخهٔ مستقلی از علم اقتصاد تلقی نمود. بلکه باید آن را به عنوان ابزاری برای تحلیل مسائل و پدیده‌های اقتصادی به‌شمار آورد.


title: هایمن مینسکی

text: از زمان جنگ جهانی دوم، علم اقتصاد به‌نحو فزاینده‌ای به استفاده از ریاضیات روی آورده، و برای توضیح چگونگی کارکرد آن از مدل‌های ریاضی استفاده می‌شود. اما برای مدل کردن چیزها به پیش‌فرض نیاز است، و منتقدان گرایش غالب و رایج علم اقتصاد می‌گویند که با پیچیده‌تر شدن مدل‌ها و محاسبات ریاضی سازنده آنها، پیش‌فرض‌هایی که این مدل‌ها بر اساس آنها بنا شده‌اند، هرچه بیشتر از واقعیت فاصله می‌گیرند، و مدل‌ها بخودی خود به هدف تبدیل می‌شوند. مینسکی ریاضیات خوانده بود، اما طرفدارگرایشی بود که در میان اقتصاد دانان به گرایش روایی معروف (narrative approach) است. او ترجیح می‌داد دیدگاه‌هایش را با واژه‌ها بیان کند. بسیاری از بزرگان حوزه اقتصاد، از آدام اسمیت گرفته تا جان مینارد کینز و فریدریش هایک، از همین روش استفاده می‌کردند. ریاضیات دقیق‌تر است، اما واژه‌ها امکان بیان و درگیر شدن با موضوعات پیچیده‌ای را فراهم می‌کند که مدل کردنشان دشوار است؛ مفاهیمی نظیر عدم قطعیت، عمل غیرعقلایی، و هیجان. طرفداران مینسکی می‌گویند که اتخاذ این روش باعث شکل‌گیری ادراکی از اقتصاد شده که از گرایش رایج و غالب به علم اقتصاد به‌مراتب "واقع‌بینانه‌تر" است.


title: هارولد هتلینگ

text: دو مقاله او در مورد نظریه‌های بنگاه و مصرف‌کننده (۱۹۳۲ و ۱۹۳۵) بهترین تفسیر از موضوع مورد نظر بود. هتلینگ این موضوعات را به طور کامل به نظریه عمومی ریاضیات در مورد حداکثرسازی مقید و غیرمقید مرتبط کرد و به وسیله شرایط مرتبه اول و تفسیر شرایط مرتبه دوم، روی تقارن کشش‌های متقاطع تقاضا و عرضه تأکید ویژه‌ای کرد. مقاله اول یک نگاه سیستماتیک به هر تعدادی از کالاها داشت که بر اساس تحلیل نموداری برای دو کالا نتیجه گرفته شده بود. مقاله دوم پنجره جدیدی را به روی علم اقتصاد باز کرد، اما بعداً مشخص شد که ایده اولیه آن توسط اسلاتسکی، نظریه‌پرداز روسی در زمینه احتمال، در یک ژورنال ایتالیایی آمار، ۲۱ سال زودتر، پیش بینی شده بود. این مقالات اساس درس اقتصاد ریاضی او در سال‌های ۱۹۴۱ و ۱۹۴۲ در دانشگاه کلمبیا بود.


title: فرانسیس یسیدرو اجورث

text: اجورث جدا از کتاب روحیات ریاضی، کتاب دیگری نیز در مورد اخلاق منتشر کرد و در سال ۱۸۸۷، کتاب کوچکی نیز تحت عنوان متریک دربارهٔ اندازه‌گیری مطلوبیت تألیف کرد. او همچنین سخنرانی‌هایی در مورد اقتصاد جنگ، چه در اثنای جنگ بین‌الملل اول و چه بلافاصله پس از ختم آن، ایراد کرده‌است.


title: ویلیام استنلی جونز

text: اروینگ فیشر کتابی را که جونز با عنوان "یک نظریه ریاضیاتی عمومی دربارهٔ اقتصاد سیاسی" (۱۸۶۲) نوشته‌است آغازگر کاربرد روش ریاضیاتی در علم اقتصاد می‌داند. او در این کتاب استدلال می‌کند که اقتصاد به عنوان علمی که با کمیت‌ها سروکار دارد ضرورتاً ریاضیاتی است. بدین منظور، به شرح و بسط نظریهٔ «نهایی» (جانبی) ارزش می‌پردازد. آثار جونز در نظریه ارزش جانبی در اواخر قرن ۱۹ شهرت او را به عنوان یکی از چهره‌های اصلی در اقتصاد سیاسی و علم تثبیت کرد.


title: اقتصاد ریاضی

text: از دیرباز، دانش ریاضیات امکانات مناسبی را به منظور ارائهٔ تحلیل‌های دقیق، توصیف روابط بین پدیده‌ها و نیز کاهش خطای پیش‌بینی در اختیار علوم مختلف قرار داده‌است. ماهیت کمی بیشتر متغیرهای اقتصادی در کنار عواملی مانند لزوم برنامه‌ریزی و... سبب توسعهٔ کاربرد ریاضیات در اقتصاد گردیده‌است. ساده‌سازی و رعایت ایجاز و اختصار در ارائهٔ نظریه‌های اقتصادی و به خصوص دقت بالای این ابزار موجب شده‌است که اقتصاددانان از ریاضیات به عنوان ابزاری به منظور ارائهٔ نظریه‌هایشان استفاده نمایند. بنابراین اقتصاد ریاضی، مانند اقتصادسنجی شاخه‌ای مستقل در دانش اقتصاد مانند اقتصاد خرد یا اقتصاد کلان محسوب نمی‌شود بلکه اقتصاد ریاضی یک ابزار تحقیق و یک زبان برای ارائهٔ نظریه‌های اقتصادی به‌شمار می‌آید.


title: جرج بچلر

text: کتاب مشهور «مقدمه‌ای بر دینامیک سیالات - An Introduction to Fluid Dynamics» که در سال ۱۹۶۷ انتشار یافت همچنان از جمله منابع کلاسیک در زمینه مکانیک سیالات به‌شمار می‌رود و با توجه به تقاضای بالای جامعه علمی تاکنون بارها توسط کتابخانه ریاضیات دانشگاه کمبریج تجدید چاپ شده‌است. بر خلاف اسم این کتاب که در نگاه اول خود را به عنوان کتابی مقدماتی در زمینه مکانیک سیالات معرفی می‌کند، باید اذعان داشت که این کتاب دربردارنده مطالبی بسیار غنی در زمینه جریان سیالات لزج است و ویژگی‌های این نوع جریان‌ها به‌طور کامل در این کتاب بیان شده‌اند.


title: مالی محاسباتی

text: از کتاب‌های مطرح این رشته می‌توان به مبانی مهندسی مالی و مدیریت ریسک نوشته جان هال اشاره کرد در این کتاب سعی شده است چگونگی کارکرد ابزارهای مشتقه، بازارهای آتی و اوراق اختیار معامله، نحوه استفاده از آن‌ها و نیز ساز و کار تعیین قیمت در این بازارها بررسی شود. در فصل نخست کتاب، بازارها و تاریخچه هر یک از بازارهای قراردادهای آتی و اختیار معاملات بازگو شده سپس نحوه استفاده پوشش دهندگان ریسک، سفته‌بازان و آربیتراژگران از این بازارها تشریح شده است. برخی دیگر از مباحث این کتاب عبارتند از: ساز و کار بازار و تعیین قیمت‌های قراردادهای آتی و پیمان‌های آتی، راهبردهای پوشش ریسک در بورس با استفاده از قراردادهای آتی، بازارهای نرخ بهره، ساز و کار بازارهای اختیار معامله، راهبردهای معاملاتی با استفاده از قراردادهای اختیار معامله، پارامترهای ریسک اختیار معامله و …


title: بهینه‌سازی (اقتصاد)

text: تعمیم تئوری بهینه‌سازی و تکنیک‌های فرمول‌بندی بخش بزرگی از ریاضیات کاربردی را شکل می‌دهد. تحقیق در عملیات، برنامه‌ریزی با اعداد صحیح و مختلط، مدل‌های شبکه‌ای، تئوری کنترل، برنامه‌ریزی غیرخطی، نظریه صف و برنامه‌ریزی پویا برخی شاخه‌های ریاضیات کاربردی مرتبط با بهینه‌سازی هستند که امروزه در مدیریت و اقتصاد کاربرد وسیعی دارند.


title: سه‌تار

text: سه‌تار از سازهای زهی و مضرابی موسیقی ایرانی است که با ناخن انگشت اشارهٔ دست راست نواخته می‌شود. این ساز، دارای ۴ سیم از جنس فولاد و برنز است که به موازات دسته، از کاسه تا پنجه کشیده شده‌اند. سه‌تار دارای ۲۸ پردهٔ قابل حرکت از جنس روده‌ی حیوانات یا ابریشم است. صدای آن ظریف و تو دماغی و تا حدودی غمگین است و گستره صوتی آن از هنگامِ بمِ دو زیر خط حامل تا لا بمل بالای خط حامل و در نتیجه نزدیک به ۳ اکتاو است.


title: سه‌تار

text: سه‌تار از خانوادهٔ تنبور است اما امروزه از نگاه روش نواختن و شکل دسته و تکنیک‌ها بسیار به تار نزدیک است. سه‌تار در گذشته سه سیم (تار) داشته و اکنون چهار سیم دارد که سیم سوم و چهارم آن نزدیک به هم قرار دارند و هم‌زمان نواخته می‌شوند و مجموعهٔ آن دو را معمولاً سیم «بم» می‌نامند. با گذشت زمان کسانی چون ابونصر فارابی، ابوعلی سینا، صفی الدین ارموی و از متأخران ابوالحسن خان صبا لزوم افزایش یک سیم دیگر به این ساز را درک کرده و سه‌تارهای امروزی دارای چهار سیم هستند. این سیم از نظر تاریخی چهارمین سیمی‌است که روی ساز قرار گرفته، ولی در ترتیب قرارگیری سیم‌ها از پایین به بالا سیم سوم است. سیم سوم سه تار به سیم مشتاق معروف است و به روایتی از ابوالحسن صبا این سیم را نخستین بار درویشی به نام مشتاق علی شاه به این ساز افزوده‌است. صدای این ساز برای نخستین بار در سال ۱۳۰۶ با اجرای پروانه ضبط شد.


title: سه‌تار

text: سه تار دارای صدایی مخملی و ظریف بوده از آنجایی که که با کنار ناخن انگشت سبابه دست راست نواخته می‌شود، صدای ساز ارتباط مستقیمی با اعصاب و روان نوازنده پیدا می‌کند و از این رو سه تار را اغلب همدم اوقات تنهایی خوانده‌اند.


title: سه‌تار

text: پرده‌ها نخ‌های باریکی از جنس رودهٔ حیوانات یا ابریشم هستند که در عرض دستهٔ سه‌تار به صورت سه‌لایی و چهارلایی بسته می‌شوند و وظیفهٔ تقسیم‌بندی فواصل موسیقایی را برعهده دارند. تعداد پرده‌ها ۲۶ عدد است که که یکی از آن‌ها قبل از شیطانک بسته می‌شود و فاصلهٔ آن با شیطانک در صدای سه‌تار مؤثر است.


title: سه‌تار

text: کاسهٔ سه‌تار از نظر ساختاری مانند کاسهٔ عود یا تنبور بوده ولی کوچک‌تر از آنها و گلابی‌شکل است. درازای کاسه سه‌تار از ۲۶ تا۳۰ سانتی‌متر، پهنای آن به تناسب بین ۱۲ تا ۱۶ سانتی‌متر و ژرفایش نزدیک ۱۳ سانتی‌متر است و معمولاً از چوب توت یا گردو ساخته می‌شود. ساختار کاسه، هم می‌تواند یک تراش یک تکه از چوب باشد و هم از ترک‌های جداگانه و به هم چسبیده ساخته شده باشد.


title: سه‌تار

text: ساز سه‌تار دارای دو قسمت کاسه و دسته است. خرک روی صفحه و سیم‌گیر در انتهای کاسه قرار دارد به‌گونه‌ای که اگر ساز ایستاده روی زمین باشد سیم‌گیر با زمین در تماس خواهد بود. در انتهای دسته پنجه قرار دارد که محل قرارگرفتن گوشی‌ها یا ابزارهای تنظیم کوک است. سه‌تار در مقایسه با تار فاقد جعبهٔ گوشی است و گوشی‌ها روی سرپنجه سوار شده‌اند و داخل آن نیستند.


title: سه‌تار

text: نوازندگان سه‌تار برای اجرای آن، در حالت نشسته روی زمین یا صندلی، کاسهٔ ساز را به صورت مورب و با زاویهٔ ۴۵ درجه روی ران راست قرار داده و با سر انگشتان دست چپ روی پرده‌ها (دستان‌ها) ی روی دستهٔ سه‌تار حرکت می‌کنند و با انگشت اشارهٔ دست راست خود به سیم‌ها ضربه می‌زنند. معمولاً برای نوازندگی فقط انگشتان اشاره، میانی، حلقه و در بعضی موارد انگشت کوچک دست چپ استفاده می‌شوند اما در آثار استادان، استفاده از انگشت شست برای پرده‌گیری روی سیم بم نیز کاربرد دارد. در آموزش سنتی تار و سه‌تار، انگشت چهارم مورداستفاده نیست مگر به جای انگشت سوم، همچنین استفاده بیش از حد از آن، باعث تنبلی انگشت سوم می‌شود. انگشتی که برای یک نت معرفی می‌شود دربرگیرنده شش نت است، سه نت سیم سفید، سه نت هم سیم زرد. پس اگر نت‌ها در داخل این شش نت قرار دارند حرکت دست جایز نیست. انگشت اول مجاز به حرکت است و انگشت‌های دوم و سوم مجاز به حرکت نیستند مگر سکوت لازم بین دو جمله وجود داشته باشد. در حین نوازندگی سه‌تار، می‌توان با زخمه‌زدن نزدیک به خرک، صدا را کمی زبر و خشن کرد؛ و با انجام این کار نزدیک به گلوی ساز، صدایی نرم و ملایم و اصطلاحاً پخته‌تر تولید می‌شود.


title: سه‌تار

text: هر چهار سیم سه‌تار می‌توانند توسط گوشی‌هایی که در انتهای دسته تعبیه شده کوک شوند. نت پایهٔ کوک سه‌تار و تار معمولاً نت دو برای سیم یکم است و بقیه سیم‌ها بر اساس سیم اول کوک می‌شوند. نتِ دوی مورد استفاده در سه‌تار، در پیانو سی وسط (Middle C) است. نت دو در موسیقی ایرانی معمولاً یک پرده پایین‌تر از نت دو در موسیقی کلاسیک، و برابر با سی بِمُل در دیاپازون است.


title: سه‌تار

text: سه‌تار پیشتر هم‌خانواده با سازهایی چون دوتار و تنبور بوده‌است و امروزه به تار بسیار نزدیک‌تر است. در موسیقی دستگاهی ایران استفاده از سه‌تار بسیار رواج دارد؛ گرچه بیشتر برای تک‌نوازی مورد استفاده قرار می‌گیرد. این ساز برای هر دستگاه کوک ویژه‌ای دارد ولی فاصلهٔ چهارم یا پنجم پایین رونده معمولاً بین سیم‌های اول و دوم ثابت است.


title: سه‌تار

text: در ساخت ساز سه‌تار از چوب (معمولاً گردو و توت و افرا) برای بدنه، و (توت) برای صفحه و (گردو) برای دسته و از فلز (برنز و فولاد) برای سیم‌ها و از استخوان برای تزئینات دسته، شیطانک و گاهی اوقات سیم‌گیر استفاده می‌شود.


title: هندسه ناجابجایی

text: هندسه ناجابجایی (NCG) شاخه‌ای از ریاضیات است که به دنبال رهیافتی هندسی برای جبر ناجابجایی می‌باشد و این کار را با ساختن فضاهایی انجام می‌دهد که به‌طور موضعی توسط جبرهای ناجابجایی توابع (احتمالاً به شکل تعمیم یافتهٔ آن) نمایشه یافته‌اند. یک جبر ناجابجایی جبری شرکت پذیر است که در آن عمل ضرب جابجایی نیست، یعنی در آن xy لزوماً برابر با yx نیست؛ یا به‌طور کلی تر، ساختاری جبریست که در آن یکی از عملیات دوتایی بنیادینش جابجاپذیر نمی‌باشد. به این ساختار ناجابجایی از توابع، ساختارهای اضافی چون توپولوژی یا نرم هم اضافه می‌شود.


title: هندسه جبری

text: هندسهٔ جبری شاخه‌ای از ریاضیات است که به‌طور سنتی به مطالعهٔ صفرهای چندجمله‌ایهای چند متغیره می‌پردازد. هندسهٔ جبری مدرن بر اساس استفاده از تکنیک‌های جبر مجرد بنا شده که اساساً از جبر جابجایی استفاده می‌کند تا مسائل هندسی مربوط به این مجموعه صفرها (ریشه این چند جمله‌ای‌ها) را مطالعه کند.


title: جبر لی آفین

text: در ریاضیات جبر لی آفین یک جبر لی بی‌نهایت-بعدی است که به طریق کانونی از یک جبر لی ساده ساخته می‌گردد. این جبر، یک جبر کک-مودی است که ماتریس کارتان تعمیم یافته برای آن مثبت نیم-معین بوده و دارای هم-رتبه ۱ است. از نقطه نظر ریاضیات محض، جبرهای لی آفین جالب اند، چرا که جبرهای لی نیم-ساده متناهی-بعدی، مشابه با جبرهای کک-مودی، نظریه نمایش بسیار شناخته شده تری دارند. همان‌طور که ویکتور کک مشاهده نمود، فرمول کاراکتر برای نمایش‌های جبر لی آفین، برخی اتحادهای ترکیبیاتی همچون اتحادهای مک‌دونالد را ایجاب می‌کند.


title: جبر جابجایی

text: جبر جابجایی شاخه ای از جبر مجرد است که دربارهٔ حلقه‌ها جابه جایی و ایده‌آل‌های آنها و مدول‌ها بر روی چنین حلقه‌های بحث می‌کند. دو مبحث هندسه جبری و نظریه اعداد جبری بوسیله جبر جایجایی ساخته شده است. برجسته‌ترین حلقه‌های از حلقه‌های جایجایی حلقه چندجمله ایست. بحث بر روی حلقه‌های که لازم نیست جابجایی باشد را جبرناجابجایی می‌نامند.


title: جبر

text: جَبر (وام واژه عربی الجبر به‌معنای «یکی‌سازی تکه‌های شکسته‌شده» و «شکسته‌بندی») به همراه نظریه اعداد، هندسه و آنالیز، یکی از وسیع‌ترین شاخه‌های ریاضیات است. جبر در عمومی‌ترین حالت خود به مطالعه این نمادهای ریاضیاتی می پردازد؛ و ریسمانیست که تقریباً تمام ریاضیات را با هم یکپارچه می کند. این شاخه شامل مباحث زیادی مثل حل معادلات مقدماتی تا مطالعه تجریدهایی چون گروه‌ها، حلقه‌ها و میدان‌ها است. بخش های مقدماتی تر جبر را جبر مقدماتی می نامند؛ و بخش های مدرن آن را جبر مجرد یا جبر مدرن می خوانند. جبر مقدماتی اغلب بخش مهم مطالعه ریاضیات، علوم یا مهندسی به علاوه علوم کاربردی دیگری چون پزشکی و اقتصاد می باشد. جبر مجرد یکی از شاخه های اصلی ریاضیات پیشرفته است که عمدتاً توسط ریاضیدانان حرفه ای مطالعه می شود.


title: جبر باناخ

text: جبر باناخ را "یکدار" گویند اگر دارای عضو همانی ضربی باشد به طوری که نرم آن ۱ باشد، و "جابجایی" گویند اگر ضرب در آن جابجایی باشد. هر جبر باناخ formula_1 (چه عنصر همانی ضربی داشته باشد یا نداشته باشد) را می توان به طور یک ریخت در جبر باناخ یکداری چون formula_4 نشاند، چنان که formula_1 در formula_4 تشکیل یک ایده‌آل بسته دهد. اغلب به طور "پیشینی" فرض می شود که جبر باناخ مورد نظر یکدار است: چرا که می توان بسیاری از کارهای نظری را بر روی formula_4 تکوین داد و سپس نتایج حاصل را به جبر formula_1 اعمال کرد. با این حال، همیشه چنین حالتی رخ نمی‌دهد. به عنوان مثال، نمی توان تمام توابع مثلثاتی را در جبر باناخی که یکدار نباشد تعریف کرد.


title: نظریه حلقه‌ها

text: حلقه‌های جابجایی بسیار بهتر از حلقه‌های ناجابجایی درک شده‌اند. هندسه جبری و نظریه جبری اعداد، که مثال‌های طبیعی بسیاری برای حلقه‌های جابجایی ارائه کرده‌اند، بسیاری از پیشرفت‌ها را در نظریه حلقه‌ها موجب گشته‌اند که اکنون به آن "جبر جابجایی" گفته شده و از قلمروهای اصلی ریاضیات به حساب می‌آید. به خاطر این که این سه حوزه از ریاضی (هندسه جبری، نظریه جبری اعداد و جبر جابجایی) پیوند نزدیکی با هم دارند، سخت و بی معناست که تصمیم بگیریم یک نتیجه خاص مربوط به کدام یک از این سه قلمرو می‌باشد. به عنوان مثال، قضیه صفرهای هیلبرت، قضیه ای است که برای هندسه جبری اهمیت حیاتی داشته در حالی که به کمک جبر جابجایی اثبات می‌شود. به‌طور مشابه، قضیه آخر فرما بر اساس حساب مقدماتی بیان می‌شود که بخشی از جبر جابجاییست، در حالی که اثبات آن از نتایج عمیقی حاصل می‌شود که برآمده از هر دو گرایش نظریه جبری اعداد و هندسه جبری اند.


title: حلقه ناجابجایی

text: در ریاضیات، به طور خاص در جبر مجرد و نظریه حلقه ها، یک حلقه ناجابجایی حلقه ای است که ضرب آن جابجاپذیر نباشد؛ یعنی، وجود داشته باشد "a" و "b" در "R"به طوری که "a·b" ≠ "b·a" . بسیاری از مؤلفان از عبارت "حلقه ناجابجایی" برای ارجاع به حلقه هایی استفاده می کنند که لزوماً جابجاپذیر نباشند، با تعریف اخیر، حلقه های جابجایی هم جزوی از تعریف آن ها خواهد بود. جبر ناجابجایی به مطالعه ی نتایجی می پردازد که لزوماً جابجاپذیر نباشند. بسیاری از نتایج مهم در زمینه ی جبر ناجابجایی را در حلقه های جابجاپذیر هم می توان به عنوان یک حالت خاص به کار برد.


title: جبر شرکت‌پذیر

text: جبر جابجایی، جبر شرکت‌پذیری است که دارای خاصیت جابه‌جایی عمل ضرب است یا به‌طور معادل جبر شرکت‌پذیری است که همزمان حلقه‌ای جابجایی نیز باشد.


title: هندسه ناجابجایی

text: یکی از رهیافت‌هایی که موجب به‌وجود آمدن بینش عمیقی در مورد فضاهای ناجابجایی می‌گردد، از طریق جبرهای عملگری است (یعنی جبر عملگرهای خطی کراندار روی یک فضای هیلبرت). شاید یکی از مثال‌های نمونه‌ای و خوب از فضاهای ناجابجایی، «چنبره‌های ناجابجایی» باشند، که در اوایل توسعه این شاخه علمی در دهه ۱۹۸۰ میلادی نقش کلیدی داشته و منجر به تولید نسخه‌های ناجابجایی از کلاف‌های برداری، التصاق‌ها، انحناها و … شدند.


title: سیاه

text: آسمان شب روی زمین سیاه است زیرا قسمتی از کره زمین که با شب روبرو است، از خورشید رو به رو است، نور خورشید توسط خود زمین مسدود می‌شود و هیچ منبع نور روشن دیگری در شب در مجاورت وجود ندارد؛ بنابراین، نور کافی برای پراکندگی ریلی و آبی شدن آسمان وجود ندارد. از طرف دیگر، در ماه، زیرا عملاً اتفاقی برای پراکنده شدن نور وجود ندارد، آسمان هم شب و روز سیاه است. این پدیده در سایر مکان‌های فاقد اتمسفر مانند عطارد نیز صدق می‌کند.


title: چراغ سنسوردار

text: طریقه اول: وجود فتوسل درون سنسور چراغ باعث می‌شود که چراغ در طول روز روشن نشود در حالیکه در مکان‌های عمومی امکان روشن کردن و روشن ماندن چراغ توسط پرسنل شرکت یا اهالی ساختمان بسیار زیاد است که بیشتر اتلاف انرژی همین روشن ماندن چراغ‌های مکان‌های عمومی توسط کاربران و ساکنین ساختمان‌های اداری و سازمانی یا مسکونی که وجود فتوسل از روشن شدن چراغ در نور کافی جلوگیری میکن.


title: برداشت از نور روز

text: خیلی ساده و مبرهن است که برای افزایش صرفه جویی در مصرف انرژی، باید ابعاد پنجره‌ها را افزایش دهیم. نور روز در نیمروز باعث تابش خیره‌کننده در چشم کارکنان می‌شود که این کارکنان را مجبور به نصب پرده یا دیگر دستگاه‌های سایه انداز برای پنجره می‌کنند که این باعث به خطر افتادن سیستم برداشت از نور روز است. حتی پرده و پنجره نیمه مستقر در فضا نیز میزان صرفه جویی در مصرف انرژی را به نصف می‌رساند.


title: آسمان شب (فضا)

text: آلودگی نوری بر امکان مشاهده اجسام آسمانی در آسمان شب تاثیر می‌گذارد. به طور تاریخی وجود ماه در آسمان به دلیل بالا بردن سطح نور زمینه، مشاهدات اخترشناسی را مختل می‌کرده. امروزه نیز نور مصنوعی شهرها مشکلی روزافزون در سر راه مشاهده آسمان شب است. استفاده از فیلتر اپتیکی و تغییر منابع نور شهری می‌تواند این مشکل را تا حدی کاهش دهد. اما برای مشاهدات بهتر اخترشناسان حرفه‌ای و آماتور تلاش می‌کنند در نقاطی به دور از آلودگی نوری مناطق شهری مستقر شوند.


title: جزر و مد

text: نیروی برآمده از گرانش ماه و لنگری که از جانب انباشته شدن آب به وجود می‌آید، سبب می‌شوند چرخش محوری زمین به آرامی ایست (ترمز) کند و بدین‌سان بر طول شبانه‌روز زمینی می‌افزایند. بررسی خطوط رشد و نمو سنگواره‌های مرجانی بیانگر آن است که در ۳۵۰ میلیون سال پیش طول شبانه‌روز حدود سه (۳) ساعت کوتاه‌تر از شبانه‌روز کنونی بوده و طول سال خورشیدی به چیزی حدود ۴۰۰ روزافزون می‌گردیده‌است.


title: سامانه غیرفعال روشنایی روز

text: میزان جذب نور خورشید توسط دستگاههای جمع‌آوری، به موقعیت قرارگیری آن‌ها بستگی دارد. موقعیت ساختمان و همچنین ملاحظات معماری در کارایی سیستم غیر فعال روشنایی اثرگذارند. معمولاً سیستم‌های غیر فعال روشنایی به صورت غیر مکانیکی هستند و بهره‌وری بهینه از روشنایی روز با جهت‌گیری مناسب سیستم و ساختمان به دست می‌آید. اگر ساختمان یا سیستم در نیمکره شمالی واقع شده‌است جهت‌گیری رو به جنوب و اگر در نیمکره جنوبی واقع شده، جهت‌گیری رو به شمال مطلوب می‌باشد.


title: آلودگی نوری

text: زمان نامناسب: ممکن است در ساعاتی از روز از نور مصنوعی استفاده شود که نیازی به آن نیست. این حالت می‌تواند در زمانی رخ دهد که نور خورشید به حد کافی فضای داخل اتاق را روشن می‌کند اما از روی عادتی اشتباه، روشنایی داخل با نورهای مصنوعی افزایش می‌یابد نمونه دیگر در راهروها و پارکینگ‌هایی هستند که ممکن است ساعت‌ها درآنجا ترددی وجود نداشته اما چندین چراغ به‌طور دائم روشن باشد.


title: انجمن بین‌المللی آسمان تاریک

text: در میان بسیاری از نگرانی‌ها، IDA و سازمان‌های وابسته به آن، در مورد نور مصنوعی در شب و تأثیر آن بر سلامت انسان و محیط زیست تحقیقاتی انجام داده‌اند. فرضیه این است که انسان طی هزاره‌ای که در معرض دوره‌های تقریباً مساوی نور و تاریکی قرار گرفته، تکامل یافته‌است. اختلال در این ریتم شبانه‌روزی می‌تواند عدم تعادل هورمونی در انسان و تمام موجودات زنده را سبب شود. در قرن گذشته، روشنایی مصنوعی، دوره منظم تاریکی را کاهش داده و احتمال داده می‌شود این موضوع تأثیر منفی بر سلامتی انسان بگذارد. نور در شب با افزایش شیوع فشار خون بالا، اختلال کمبود توجه، چاقی، دیابت و برخی از انواع سرطان ارتباط دارد.


title: نوردورگی

text: زیست‌شناسان امروزه معتقدند که همخوانی اَشکال فعال فیتوکروم یا کریپتوکروم در طول روز، بواسطه نور ایجاد شده و تغییر ریتم ساعت زیستی که اجازه می‌دهد گیاهان طول شب را اندازه‌گیری کنند ایجاد شده‌است. نوردورگی به غیر از گلدهی در گیاهان باعث رشد ساقه‌ها یا ریشه‌ها در فصل‌های خاص و از دست دادن برگ‌ها نیز می‌شود. روشنایی مصنوعی می‌تواند برای ایجاد روزهای طولانی مدت استفاده شود.


title: لایه کنلی-هوی‌ساید

text: کارایی این پدیده همیشه یکسان نیست و در ساعت‌های شبانه‌روز متفاوت است. «روز بودن» انتشار موج‌های رادیویی را محدود می‌کند؛ در طول روز سمت زمین، بادهای خورشیدی، یونوسفر و "لایهٔ کنلی-هِوی‌ساید" را می‌فشارد و به سطح زمین نزدیک‌تر می‌کند، در نتیجه، دامنه‌ای که موج‌های رادیویی می‌توانند با انعکاس حرکت کنند، به‌شدت کاهش می‌یابد. وارونهٔ آن، در شب پیش می‌آید: پدیدهٔ «رو-پشت به‌باد» (lee). میزان تأثیر آن بیشتر وابسته به تأثیر فصلی و میزان فعالیت خورشید است.


title: جنگ ستارگان

text: همچنین در فیلم‌ها از راه و رسم جوانمردی، سلحشوری و وفاداری صحبت به میان می‌آید که به نظر می‌رسد از شوالیه‌گری قرون وسطی یا آیین بوشیدو (آیین سامورایی‌ها) برگرفته شده‌است چنان‌که کارگردان آن اعتراف می‌کند که از فیلم دژ مخفی کوروساوا تأثیر پذیرفته‌است. لوکاس می‌گوید که در اصل در نظر داشته، مجموعه قدیمی فلَش گوردون را بازسازی کند اما پس از ناکامی در به دست آوردن امتیاز آن، تصمیم می‌گیرد که حماسه خودش را خلق کند. شباهت‌هایی با رمان علمی تخیلی مشهور تل‌ماسه به ویژه در ایده سیاره بیابانی تاتوئین و مسیر زندگی قهرمان اصلی ساکن این سیاره نیز مشاهده می‌شود.


title: کنجی میزوگوچی

text: در یکی از نامه‌های فراوانی که میزوگوچی برای یودا نوشت؛ درونمایهٔ اصلی فیلم را چنین شرح داده‌است: «آیا جنگ از انگیزه‌های شخصی حکمرانان نشأت می‌گیرد یا منشأ آن علاقهٔ مردم است؟ چگونه خشونت که به قالب جنگ درمی‌آید، باعث سرکوب دیگران می‌شود و هم از نظر روحی و هم از نظر جسمی، مایهٔ عذاب آنها می‌شود؟» میزوگوچی، این درونمایه را نه با واقع‌گرایی مستندگونه، بلکه با دیدگاهی هیجان‌انگیز، شرح می‌دهد؛ دیدگاهی که در آن واقع‌گرایی و سوررئالیسم، واقعیت خشک، عبوس و ملموس و رؤیایی آشفته، به گونه‌ای فریبنده، در کنار یکدیگر دیده می‌شوند. دانلد ریچی اعتقاد دارد که زیبایی ظاهری فیلم و پیام اخلاقی و محافظه‌کارانهٔ اوگتسو… در نماهای ابتدایی و انتهایی فیلم متجلی شده‌اند. «اوگتسو… با یک نمای سراسرنما، حول دریاچه‌ای آغاز می‌شود؛ نمایی که از حاشیهٔ انتهایی دریاچه آغاز می‌شود و سپس، با حرکت رو به پایین دوربین، سرانجام به دهکده می‌رسد. فیلم، با تصویر پدر و پسری تمام می‌شود که ظرفی برنج بر سر قبر همسر/مادر آورده‌اند…، دوربین توقف می‌کند؛ سپس، با چرخشی افقی و سپس حرکتی عمودی، همان شکل حرکت در نمای ابتدایی را پیدا می‌کند. این نماهای شبیه به هم اما متفاوت، مانند دو قلاب؛ یعنی، فیلم را دربرگرفته‌اند. این دو نما به دو مارپیچی شبیه‌اند که داستان دو زن را روایت می‌کنند که یکی، از زندگی به سمت مرگ رفته‌است و دیگری شبحی است که از مرگ به سوی زندگی می‌آید.» میزوگوچی به میاگاوا-فیلمبردارش-، گفته بود که دلش می‌خواهد فیلمش مانند نقاشی‌های ژاپنی که بر روی طومار رسم می‌شوند؛ به نظر بیاید؛ یعنی انتقال فضا و اتمسفر، با حرکات سیال دوربین دنبال شود.


title: جنگ روانی

text: یکی از اصول اساسی جنگ روانی جهل مخاطب است، زیرا مخاطب جاهل هیچ‌گاه به دنبال یافتن حقیقت نمی‌رود یا اگر به حقیقت هم بر حسب اتفاق برخورد بکند، آنچه را که از قبل در ذهنش فروکرده‌اند را قبول می‌کند تا حقیقتی بیرونی و ملموس تر. جنگ روانی همچنین طیف وسیعی از فعالیت‌ها تروریستی و خشونت مآبانهٔ سمبلیک را (که بمنظور ارعاب ویا ترغیب مخالفان به تطبیق رفتار خود طراحی می‌شوند) را نیز در بر می‌گیرد. این دیدگاه فعالیت‌های پنهانی نظیر جاسوسی، براندازی، آدم‌کشی و دیگر اشکال تروریسم و سانسور را در قلمرو جنگ روانی قرار می‌دهد و به عبارتی با دستکاری کردن ماهیت‌ها، به مقصودهای پلید خودش دست پیدا می‌کند. مهم‌ترین جنبهٔ جنگ روانی، شکل‌دادن به نگرشهای عمومی ملت است حال این جنگ روانی ممکن است از طریق رسانه‌ها و به صورت شعار نمود یابد یا به صورتی عملی تر به صورت قتل و ارعاب. درجهٔ نزدیکی دولت‌ها به واژه‌هایی مانند دیکتاتوری، از واژه‌های اساسی که در جنگ‌های روانی و دکترین‌هایشان برداشت می‌شود، می‌باشد.


title: دلتنگی‌های عاشقانه

text: فیلم، داستان فرشته و منوچهر است که به هنگام بازگشت از ماه عسل متوجه حمله نیروهای عراقی به ایران شده و زندگی عاشقانه‌شان دستخوش تغییراتی می‌شود و…


title: جنگ چهره زنانه ندارد

text: همیشه زنان به جزییات توجه بیشتری دارند و راویان زنی هم که در کتاب جنگ چهره زنانه ندارد با الکسیویچ به گفت و گو پرداخته‌اند دریچه تازه‌ای را برای مخاطبان از واقعیت جنگ باز می‌کنند. هر زن نگاه خود را نسبت به جنگ دارد و این زنان لزوماً متفکر نیستند، اما همین زنان عادی روایت‌هایشان را آنقدر ساده و راحت بیان می‌کنند که کتاب را برای مخاطبانی که در جای امن خود نشسته‌اند خواندنی و واقعی‌تر جلوه می‌دهند.


title: سینمای دفاع مقدس

text: در یک تقسیم‌بندی اولیه می‌توان سینمای جنگ را به دوره مشخص تفکیک نمود: بسیاری از سینماگران، سینما را با جنگ تجربه کردند و فیلم‌هایی که در بستر جنگ ساخته شده هیجان و حادثه را با حالات عرفانی و عدالت طلبی افراد را در بطن جنگ پیوند می‌زند که می‌توان به فیلم‌های نینوا (رسول ملاقلی‌پور ۱۳۶۳)، آوای غیب (سعید حاجی‌میری ۱۳۶۳)، پرواز در شب (رسول ملاقلی‌پور ۱۳۶۵)، انسان و اسلحه (مجتبی راعی ۱۳۶۸) در مسلخ عشق (کمال تبریزی ۱۳۷۰) اشاره کرد. در طرف دیگر جنگ به مدد جلوه‌های ویژه تحرک بیشتری می‌یابد ولی موضوع داستان و پایان آن کاملاً مشخص است. فیلم‌هایی مانند بلمی به سوی ساحل (رسول ملاقلی‌پور ۱۳۶۴)، کانی مانگا (سیف‌الله داد ۱۳۶۷)، عقاب‌ها (ساموئل خاچیکیان ۱۳۶۴)، افق (رسول ملاقلی‌پور ۱۳۶۷) و عروسی خوبان (محسن مخملباف ۱۳۶۷) نمونه‌های موفق این نوع سبک‌ها در زمان جنگ هستند. در طول سالهای جنگ دوربین‌های سینماگران روی صحنه‌های جنگی بیشتر ذوم کردند و اگر گاهی هم گوشه چشمی به پشت جبهه داشت بازهم بیشتر می‌خواستند، میدان جنگ را نشان دهد. خاتمه جنگ دوران تازه‌ای را برای فیلم‌های تازه دفاع مقدس و جنگی رقم زد. به فیلم‌هایی که در این دوران ساخته می‌شوند می‌توان گفت که به نوعی توانسته‌اند هم به جبهه و هم به پشت جبهه بپردازند یعنی در واقع جنگ را در پشت خاکریزها هم نشان داده‌اند، که می‌توان به فیلم‌های: دیده‌بان (ابراهیم حاتمی‌کیا ۱۳۶۷)، دندان مار (مسعود کیمیایی ۱۳۶۸)، مهاجر (ابراهیم حاتمی‌کیا ۱۳۶۸)، در کوچه‌های عشق (خسرو سینایی ۱۳۶۹)، بازی بزرگان (کامبوزیا پرتوی ۱۳۶۹)، باشو، غریبه کوچک (بهرام بیضایی ۱۳۶۹)، هور در آتش (عزیزالله حمیدنژاد ۱۳۷۰)، عملیات کرکوک (جمال شورجه ۱۳۷۰)، از کرخه تا راین (ابراهیم حاتمی‌کیا ۱۳۷۱)، سجاده آتش (احمد مراد پور ۱۳۷۲)، جنگ نفت‌کش‌ها (محمد بزرگ‌نیا ۱۳۷۲)، آخرین شناسایی (علی شاه‌حاتمی ۱۳۷۲)، حمله به اچ۳ (شهریار بحرانی ۱۳۷۳)، کیمیا (احمدرضا درویش ۱۳۷۳)، سفر به چزابه (رسول ملاقلی‌پور ۱۳۷۴)، بوی پیراهن یوسف (ابراهیم حاتمی‌کیا ۱۳۷۴)، لیلی با من است (کمال تبریزی ۱۳۷۴)، دکل (عبدالحسن برزیده ۱۳۷۴)، سفر به چزابه (رسول ملاقلی‌پور ۱۳۷۴)، مردی شبیه باران (سعید سهیلی ۱۳۷۵)، آژانس شیشه‌ای (ابراهیم حاتمی‌کیا ۱۳۷۶)، یورش (محسن محسنی‌نسب ۱۳۷۶)، براده‌های خورشید (محمدحسین حقیقی ۱۳۷۶)، هیوا (رسول ملاقلی‌پور ۱۳۷۷)، روبان قرمز (ابراهیم حاتمی‌کیا ۱۳۷۷) و متولد ماه مهر (احمدرضا درویش ۱۳۷۸) اشاره کرد.


title: هنر نوگرا و معاصر ایران

text: با پایان جنگ، عده‌ای از هنرمندان ایرانی به مرور خاطرات تلخ خود از روزهای جنگ و تخریب پرداختند. خسرو حسن‌زاده روایتی هولناک از جنگ دارد و به بی‌معنا بودن رویدادی می‌پردازد که در آن دوستان با کفنی سفید بازمی‌گردند و هویتشان به ارواحی سفیدرنگ تقلیل می‌یابد. در مجموعهٔ "جنگ" خود، حسن‌زاده کلاهخودهای جنگی تیرخورده و سوراخ شده‌ای را به تصویر می‌کشد و با معنی زدایی در ذهن بیننده، مؤثر بودن آن ابزارها را در جنگی خانمان‌برانداز زیر سؤال می‌برد. شادی قدیریان در "نیل، نیل" به تجربهٔ نامعمول اختلاط جنگ و زندگی عادی اشاره می‌کند. در یکی از عکس‌هایش، نارنجکی در ظرفی میوه کنار میوه‌های دیگر قرار گرفته؛ تصویری به ظاهر آرام و عادی که بیننده را به فضای دلهره‌آور ورود جنگ به زندگی می‌کشاند. نیوشا توکلیان نیز در مجموعه عکس‌های تأثیرگذار خود، "مادران شهدا"، به سراغ مادران عزاداری می‌رود که پس از گذشت سال‌ها از جنگ، هنوز در غم از دست دادن فرزندان خود هستند و نمایشگر زنده‌ای از میراث خشن جنگ.


title: ماهی جنگی

text: در فیلم، زمان از چیزی که کاراکترها حس می‌کنند سریع‌تر می‌گذرد این تم نامانوس توسط صحنه‌های از ابرها که سریعاً در حال حرکت و موج و خروش هستند نمایش داده شده است. فیلمبرداری سیاه و سفید در واقع برای القای حس کوررنگی پسر موتورسوار استفاده شد اما همزمان حس فیلم‌های نوآر را نیز با استفاده مکرر از زوایای مورب، ترکیب‌بندی‌های اغراق‌شده، کوچه‌های تاریک و خیابان‌های مه‌گرفته می‌داد. در اولین نمایش فیلم که در فستیوال فیلم نیویورک پخش شد، بسیاری از تماشاچیان در میانه فیلم از سالن خارج شدند و در انتها نیز بسیاری فیلم را هو کردند. رئیس پیشین پارامونت پیکجرز، مایکل داری، رابرت ایوانز تهیه‌کننده اسطوره‌ای ماهی جنگی را بعد از پایان فیلم اینطور به یاد می‌آورد: ایوانز برای دیدن فیلم آمد و از مسیر مستقل فیلم نسبت به هالیوود شوکه شد. ایوانز می‌گوید که ترسیده بود و هیچ‌چیزی از فلم نفهمیده بود .


title: جنگ ترکیبی

text: منافع استراتژیک مانند اکسیژن در چهاروجهی آتش هستند و خشونت سازمان‌دهی شده مثل «حرارت» است. این‌ها با اقدامات و تصمیمات اجتماعی ترکیب می‌شوند تا یک اشتعال اولیه تشکیل دهند و وضعیت جنگی را ایجاد کنند. اما قبل از اینکه جنگ به نقطه اشتعال برسد، اجزای مثلث پایینی، همگی بر سه جزء دیگر تأثیر می‌گذارند. با توجه به فیلترهای اشتیاق، شانس و عقلانیت، فرمول به‌دست آمده می‌تواند باعث مختل شدن واکنش زنجیره‌ای جنگ شود یا آن را مشتعل‌تر کند. این مسئله دقیقاً مثل استفاده از یک کاتالیروز است، که اولی آتش را خاموش می‌کند و دومی آن را شعله‌ور می‌کند. اگرچه این نمایش سه‌گانه پیچیده‌تر از نسخه اصلی ارائه شده توسط کلاوزویتس است، اما می‌تواند خصوصیات جنگ‌های هیبریدی قرن ۲۱ را به نحو بهتری نمایش دهد و اساس تئوری جنگ را با جنگ عملی ترکیب کند


title: هنر انقلاب اسلامی

text: همچنین عده‌ای از هنرمندان ایرانی به مرور خاطرات تلخ خود از روزهای جنگ و تخریب پرداختند. خسرو حسن‌زاده روایتی هولناک از جنگ دارد و به بی‌معنا بودن رویدادی می‌پردازد که در آن دوستان با کفنی سفید باز می‌گردند و هویتشان به ارواحی سفیدرنگ تقلیل می‌یابد. در مجموعهٔ "جنگ" خود، حسن‌زاده کلاهخودهای جنگی تیرخورده و سوراخ‌شده‌ای را به تصویر می‌کشد و با معنی‌زدایی در ذهن بیننده، مؤثر بودن آن ابزارها را در جنگی خانمان‌برانداز زیر سؤال می‌برد. شادی قدیریان در "نیل، نیل" به تجربهٔ نامعمول اختلاط جنگ و زندگی عادی اشاره می‌کند. در یکی از عکس‌هایش، نارنجکی در ظرفی میوه کنار میوه‌های دیگر قرار گرفته؛ تصویری به‌ظاهر آرام و عادی که بیننده را به فضای دلهره‌آور ورود جنگ به زندگی می‌کشاند. نیوشا توکلیان نیز در مجموعه عکس‌های تأثیرگذار خود، "مادران شهدا"، به سراغ مادران عزاداری می‌رود که پس از گذشت سال‌ها از جنگ، هنوز در غم از دست دادن فرزندان خود هستند و نمایشگر زنده‌ای از میراث خشن جنگ.


title: انتخابات مجلس خبرگان قانون اساسی

text: تدوین قانون‌اساسی در دنیا روندی مشخص دارد. قوانین اساسی کشورها یا برآمده از اصلاحات بر اساس نیازهای روز از سوی طبقه حاکمه بوده‌اند یا به علت انقلاب‌هایی هستند که در نتیجه نهضت‌های مختلف روی داده‌است. در ایران روند ایجاد قانون‌اساسی پیشین با فرمان مشروطیت از سوی مظفرالدین شاه و با توجه به نیاز به اصلاحات در کشور آغاز شد و بعد، با توجه به نیازهای کشور، متمم قانون اساسی نوشته و تصویب شد. انقلاب مشروطه و تلاش برای حفظ این دست‌آوردها مهر تأییدی بر نیاز کشور به تغییرات بنیادین از حکومتی استبدادی و مطلقه به سمت نظامی دموکراتیک بود.